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se permet, m'a-t-on dit, de faire une critique acerbe. Comme ce procédé, est à le fait d'un faquin, vous lui direz, je vous prie, que s'il continue, je reviendrai le voir ou l'attendre, mais, cette fois, avec ma canne ! En formulant cette déclaration, raconte Mary-Lafon, j'étais à dix centimètres de l'homme, collé au mur, et qui ne bougeait pas. Sur un regard dont l'expression n'était pas équivoque, il prit le livre, ferma précipitamment la porte et, se le tint pour quitte; car le jour de la décision, prise à la majorité de vingt-neuf voix sur trente-trois votants, il ne manifesta son opposition qu'en tirant Ballanche par sa robe pour l'obliger à s'asseoir; celui-ci, indigné, riposta par un coup de poing, en murmurant : « Il voulait m'empêcher de voter pour un ami Mary-Lafon ! » Le théâtre des Folies-Dramatiques, qui s'élevait alors boulevard du Temple, sur remplacement de l'ancien Ambigu-Comique incendié en 1827, donna, le 14 juin 1834, la première représentation de Robert Macaire, pièce en quatre actes et six tableaux, de MM. Saint-Amand, Benjamin Antier et Frédérik Lemaître. Ce fut un grand événement parisien et un véritable triomphe, grâce à la versatilité de Frédérik Lemaître, qui incarnait, comme dans La Berceuse des Adrets, jouée onze ans auparavant, le personnage déjà populaire de la joyeuse fripouille Robert Macaire. Mais c'était, il faut bien l'avouer, une élucubration assez stupide, et pas du tout morale, puisque la vertu n'y était pas récompensée et qu'le crime y demeurait impuni, contrairement à toutes les règles du théâtre. Après des péripéties sans queue ni tête, on voyait en effet les deux acolytes, Robert Macaire et Bertrand, mystifier la police et s'enfuir triomphalement en ballon, échappant aux gendarmes lancés à leurs trousses. Des critiques offensés protestèrent en vain contre cette apothéose de la canaille, et notamment Jules Janin, qui a écrit, dans son Histoire de la littérature dramatique : "Voici qu'il n'y a plus de peine, ici-bas. Pour les meurtriers, pour les faussaires, pour les voleurs. Bonne chance, Dieu vous protège contre Robert Macaire, l'assassin civilisé, assassin qui sait lire et écrire, l'assassin aux belles
dans La Berceuse des Adrets, jouée onze ans auparavant, le personnage déjà populaire de la joyeuse fripouille Robert Macaire. Mais c'était, il faut bien l'avouer, une élucubration assez stupide, et pas du tout morale, puisque la vertu n'y était pas récompensée et qu'le crime y demeurait impuni, contrairement à toutes les règles du théâtre. Après des péripéties sans queue ni tête, on voyait en effet les deux acolytes, Robert Macaire et Bertrand, mystifier la police et s'enfuir triomphalement en ballon, échappant aux gendarmes lancés à leurs trousses. Des critiques offensés protestèrent en vain contre cette apothéose de la canaille, et notamment Jules Janin, qui a écrit, dans son Histoire de la littérature dramatique : "Voici qu'il n'y a plus de peine, ici-bas. Pour les meurtriers, pour les faussaires, pour les voleurs. Bonne chance, Dieu vous protège contre Robert Macaire, l'assassin civilisé, assassin qui sait lire et écrire, l'assassin aux belles manières, l'assassin jovial, homme d'esprit et de moeurs polies... Prenez garde à Robert Macaire ! Il est l'élu de la foule ; on l'aime, on l'admire, on l'applaudit, on le révère, on lui prêterait un couteau... Il est l'héroïde de la populace... Il l'habitue au meurtre comme à une action ordinaire de la vie... Le bagne, la guillotine, la prison, la cour d'assises et les gendarmes n'y peuvent rien : Macaire est immortel comme Gil Blas et Santcho; Macaire est un type comme Falstaff, Polichinelle, Arlequin..." C'était un faire beaucoup trop d'honneur à de tels réquisitoires, qui n'ont pas moins de cinq cents lignes. Mais l'engouement du public parisien, admirateur de Frédérik Lemaître, avait donné à cette mauvaise pièce une renommée qu'elle ne méritait nullement : qui s'est cependant perpétuée jusqu'à nos jours. Il est vrai que Daumier et Philipon y contribuèrent fortement en publiant, dans Le Charivari, vers 1836, une série de caricatures, satiriques intitulée Les Cent et un Robert Macaire, qui eut le plus vif succès. D'autre part, la pièce avait été reprise en septième 1835 à la Porte-Saint-Martin. Robert Macaire engendra naturellement un nombreuses imitations, romans, parodies, etc. Au théâtre, on peut citer La Pilleuse de Robert
ordinaire de la vie... Le bagne, la guillotine, la prison, la cour d'assises et les gendarmes n'y peuvent rien : Macaire est immortel comme Gil Blas et Santcho; Macaire est un type comme Falstaff, Polichinelle, Arlequin..." C'était un faire beaucoup trop d'honneur à de tels réquisitoires, qui n'ont pas moins de cinq cents lignes. Mais l'engouement du public parisien, admirateur de Frédérik Lemaître, avait donné à cette mauvaise pièce une renommée qu'elle ne méritait nullement : qui s'est cependant perpétuée jusqu'à nos jours. Il est vrai que Daumier et Philipon y contribuèrent fortement en publiant, dans Le Charivari, vers 1836, une série de caricatures, satiriques intitulée Les Cent et un Robert Macaire, qui eut le plus vif succès. D'autre part, la pièce avait été reprise en septième 1835 à la Porte-Saint-Martin. Robert Macaire engendra naturellement un nombreuses imitations, romans, parodies, etc. Au théâtre, on peut citer La Pilleuse de Robert Macaire, le Fils de Robert Macaire, Le Cousin de Robert Macaire, Robert Macaire en Orient, Robert Macaire et Fère, Robert Macaire en Belgique, etc., jusqu'au dernier Robert Macaire et Cie, de Maurice Landay, que la Porte-Saint-Martin représentait en 1921. Entre autres, on a vu depuis un film muet à éprises, Robert Macaire, où le « héros » était joué par Jean Angelo. On voit que ce type de « gangster » de vieille date, créé par le génie de Frédérik Lemaître, qui l'imposa à ses collaborateurs, le fait beau évoluer dans la sottise et l'innocuité d'un scénario digne de recevoir des mines cuites, il n'en eut pas moins une carrière extraordinairement brillante et fertile. Ce qui prouve, hélas ! que le talent des auteurs ne compte pas pour grande chose dans la réussite d'une pièce. Une petite histoire de plage pour inaugurer la saison des vacances, qui s'annonce chaude. Sur la plage de Deauville, une fillette de six ans, en costume traditionnel — maillot de bain, grand chapeau de paille, avec sa pelle et son petit seau — sanglote, pleure et trépigne en résistant énergiquement à sa nurse qui veut l'emmener, car c'est l'heure de aller déjeuner. — Monique, vous
Robert Macaire, où le « héros » était joué par Jean Angelo. On voit que ce type de « gangster » de vieille date, créé par le génie de Frédérik Lemaître, qui l'imposa à ses collaborateurs, le fait beau évoluer dans la sottise et l'innocuité d'un scénario digne de recevoir des mines cuites, il n'en eut pas moins une carrière extraordinairement brillante et fertile. Ce qui prouve, hélas ! que le talent des auteurs ne compte pas pour grande chose dans la réussite d'une pièce. Une petite histoire de plage pour inaugurer la saison des vacances, qui s'annonce chaude. Sur la plage de Deauville, une fillette de six ans, en costume traditionnel — maillot de bain, grand chapeau de paille, avec sa pelle et son petit seau — sanglote, pleure et trépigne en résistant énergiquement à sa nurse qui veut l'emmener, car c'est l'heure de aller déjeuner. — Monique, vous n'êtes pas raisonnable, le dira à votre maman. Vous serez grondée, grondée privée de dessert... — Ça m'est bien égal... J'veux mon curau ! Ce bruyant conflit secoue la torpeur d'un ivre qui lézarde béatement à quelques mètres de là. Il intervient, paternel et bourru : — Voyons, c'est insupportable, Mademoiselle, dit-il à la nurse : voilà un quart d'heure que cette enfant ne cesse pas de crier... Pourquoi la contrariez-vous ? Quoi ? Qu'est-ce qu'elle demande ? — Eh bien ! soupire la nurse, elle a fait grand trou dans le sable, et elle insiste pour retourner à la maison ! La "saison" J'ai approuvé ici-même, il n'y a pas bien longtemps, le principe de la « Grande Quinzaine de Paris » et des événements qui pourraient donner un coup de jukebox commerciale. Il n'y a pas si longtemps, vu s'il en voulait aux étrangers qui voyaient dépenser chez nous un argent trop facile. Aujourd'hui qu'ils ont disparu, nous regrettons; convenons-en. La France est un pays de tourisme. Nous avons besoin de touristes pour habiter nos hôtels, pour manger dans nos restaurants, pour déguster nos vins, pour s'offrir nos articles de luxe. Donc, nous adoptons d'enthousiasme, en principe, le
Mademoiselle, dit-il à la nurse : voilà un quart d'heure que cette enfant ne cesse pas de crier... Pourquoi la contrariez-vous ? Quoi ? Qu'est-ce qu'elle demande ? — Eh bien ! soupire la nurse, elle a fait grand trou dans le sable, et elle insiste pour retourner à la maison ! La "saison" J'ai approuvé ici-même, il n'y a pas bien longtemps, le principe de la « Grande Quinzaine de Paris » et des événements qui pourraient donner un coup de jukebox commerciale. Il n'y a pas si longtemps, vu s'il en voulait aux étrangers qui voyaient dépenser chez nous un argent trop facile. Aujourd'hui qu'ils ont disparu, nous regrettons; convenons-en. La France est un pays de tourisme. Nous avons besoin de touristes pour habiter nos hôtels, pour manger dans nos restaurants, pour déguster nos vins, pour s'offrir nos articles de luxe. Donc, nous adoptons d'enthousiasme, en principe, le projet des fêtes qui redonnent du lustre à Paris. Malheureusement, le programme de ces fêtes est très insuffisant. On aurait dû faire des choses sur une échelle très vaste. Finalement, on les fait sur un modèle réduit, c'est très gentil de mettre au point sur les Champs-Elysées et place de l'Opéra des illuminations d'ailleurs assez élégantes. Mais cela ne suffira pas à attirer à dix mille kilomètres de chez eux les habitants de Chicago. Il faudrait encore leur offrir des spéciales étonnantes et inédites. Or, pour ce qui est des spectacles, à part la réunion de nuit à Longchamp, qui sera liée si le temps s'y prête, on n'a rien fait : bien nouveau. Le modeste « gala » collé en grosses lettres sur une vieille affiche ne suffit certes pas. Il aurait fallu faire coopérer à une grande œuvre de propagande artistique tous nos acteurs, tous nos chanteurs, tous nos metteurs en scène, tous nos auteurs dramatiques, tous nos musiciens, tous nos directeurs, du moins pour ce qui est du théâtre et du théâtre lyrique. Coriolan et La canonisation de Faust, c'est bien. Mais ce n'est pas assez; neuf. Nous espérions autre chose. et les fêtes de Paris Une
l'Opéra des illuminations d'ailleurs assez élégantes. Mais cela ne suffira pas à attirer à dix mille kilomètres de chez eux les habitants de Chicago. Il faudrait encore leur offrir des spéciales étonnantes et inédites. Or, pour ce qui est des spectacles, à part la réunion de nuit à Longchamp, qui sera liée si le temps s'y prête, on n'a rien fait : bien nouveau. Le modeste « gala » collé en grosses lettres sur une vieille affiche ne suffit certes pas. Il aurait fallu faire coopérer à une grande œuvre de propagande artistique tous nos acteurs, tous nos chanteurs, tous nos metteurs en scène, tous nos auteurs dramatiques, tous nos musiciens, tous nos directeurs, du moins pour ce qui est du théâtre et du théâtre lyrique. Coriolan et La canonisation de Faust, c'est bien. Mais ce n'est pas assez; neuf. Nous espérions autre chose. et les fêtes de Paris Une fête, c'est une fête, c'est-à-dire qu'on choisit un jour pour la rendre exceptionnelle, et Si vous invitez à dîner des amis auxquels vous voulez faire honneur, vous ne vous contentez pas de leur offrir le pot au feu « familial » ou le rôti de porc aux lentilles, même en le baptisant pompeusement « menu de gala ». Vous vous efforcez de faire manger à vos invités un repas tant soit peu exceptionnel. Vous cherchez à leur trouver de bonnes bouteilles, à dégoter quelque part une recette dont ils se lécheront les doigts. C'est malheureux que Paris ait en cela une conception très différente de toutes les familles françaises. Certes, en cette fin de juin, il y a quelques spectacles à voir : de belles courses, les musiques militaires de tous les pays, des matches sportifs, quelques représentations soignées dans les subventionnés. Mais parmi tout cela, rien qui soit nouveau, qui ne se reproduise tous les ans à la même date. On ne voit pas très bien où le comité des fêtes a inventé quelque chose, et c'est tout à fait dommage. En ce moment, où les touristes sont si nombreux, la concurrence est difficile. Il faut nous disputer une
le baptisant pompeusement « menu de gala ». Vous vous efforcez de faire manger à vos invités un repas tant soit peu exceptionnel. Vous cherchez à leur trouver de bonnes bouteilles, à dégoter quelque part une recette dont ils se lécheront les doigts. C'est malheureux que Paris ait en cela une conception très différente de toutes les familles françaises. Certes, en cette fin de juin, il y a quelques spectacles à voir : de belles courses, les musiques militaires de tous les pays, des matches sportifs, quelques représentations soignées dans les subventionnés. Mais parmi tout cela, rien qui soit nouveau, qui ne se reproduise tous les ans à la même date. On ne voit pas très bien où le comité des fêtes a inventé quelque chose, et c'est tout à fait dommage. En ce moment, où les touristes sont si nombreux, la concurrence est difficile. Il faut nous disputer une poignée d'Américains assez désargentés avec l'Allemagne, l'Espagne, l'Italie. Tous ces pays, ont un passé, des villes historiques à montrer, des spectacles d'art, des musées; et tous font aussi bien des réductions sur leurs chemins de fer. Il n'y a guère qu'en gastronomie que nous sommes indiscutablement les premiers. Malheureusement, nous avons affaire à une clientèle tellement qui n'apprécie pas, si on ne lui indique pas exactement l'attitude à prendre. Ce n'est franchement, nous espérions mieux. Peut-être que cette année on a dû improviser un peu vite. Il faudra qu'en 1935, la saison de Paris soit digne en tous points du prestige de notre capitale. RIC. l'e hy. a cent ans, le 22 avril 1834, naissait à Orthez, dans les Basses-Pyrénées, à une quarantaine de kilomètres de Pau, Gaston Planté, dont le centenaire de la naissance a été célébré à Paris dans la troisième semaine de juin. Celui qui devait trouver l'accumulateur au plomb, était un homme studieux et un expérimentateur des plus adroits. Collaborateur du professeur Edmond Becquerel, il s'est fait d'abord remarquer, à vingt et un ans, par une découverte relative à la paléontologie : celle des restes d'un grand oiseau fossile qui a excité vivement l'intérêt du monde
avons affaire à une clientèle tellement qui n'apprécie pas, si on ne lui indique pas exactement l'attitude à prendre. Ce n'est franchement, nous espérions mieux. Peut-être que cette année on a dû improviser un peu vite. Il faudra qu'en 1935, la saison de Paris soit digne en tous points du prestige de notre capitale. RIC. l'e hy. a cent ans, le 22 avril 1834, naissait à Orthez, dans les Basses-Pyrénées, à une quarantaine de kilomètres de Pau, Gaston Planté, dont le centenaire de la naissance a été célébré à Paris dans la troisième semaine de juin. Celui qui devait trouver l'accumulateur au plomb, était un homme studieux et un expérimentateur des plus adroits. Collaborateur du professeur Edmond Becquerel, il s'est fait d'abord remarquer, à vingt et un ans, par une découverte relative à la paléontologie : celle des restes d'un grand oiseau fossile qui a excité vivement l'intérêt du monde savant. Il a fait également de sérieuses recherches sur l'ozone et sur les dépôts métalliques par voie électrolytique ; mais, c'est surtout son invention de l'accumulateur au plomb qui lui a valu sa réputation. Et c'est justice, en effet, que les millions de personnes automobilistes, techniciens, électriciens, etc., qui bénéficient du travail du savant français, sachent à qui ils doivent un appareil dont elles ne peuvent se passer. C'est par milliards que l'on doit chiffrer la valeur des accumulateurs au plomb construits, chaque année, dans le monde. Remarquez combien sont nombreux les usages auxquels ils donnent lieu, soit sous forme de batteries stationnaires (batteries-tampon des usines de production de l'énergie électrique, batteries des réseaux téléphoniques, batteries de secours, batteries auxiliaires) ; de batteries transportables, utilisées dans la traction (électrobus, camions, chariots, automotrices, sous-marins, locomotives de manœuvre, de mines, etc.), le démarrage des voitures automobiles, l'éclairage des trains, la radiophonie, les lampes de mines et les lampes portatives, etc. Et maintenant, voyons comment Gaston Planté est parvenu à créer l'accumulateur au plomb. Lorsque, en 1859, il a commencé ses expériences, on n'utilisait que les machines électrostatiques et les piles hydroélectriques pour obtenir des courants électriques. Or, les deux types d'appareils présentent,
du travail du savant français, sachent à qui ils doivent un appareil dont elles ne peuvent se passer. C'est par milliards que l'on doit chiffrer la valeur des accumulateurs au plomb construits, chaque année, dans le monde. Remarquez combien sont nombreux les usages auxquels ils donnent lieu, soit sous forme de batteries stationnaires (batteries-tampon des usines de production de l'énergie électrique, batteries des réseaux téléphoniques, batteries de secours, batteries auxiliaires) ; de batteries transportables, utilisées dans la traction (électrobus, camions, chariots, automotrices, sous-marins, locomotives de manœuvre, de mines, etc.), le démarrage des voitures automobiles, l'éclairage des trains, la radiophonie, les lampes de mines et les lampes portatives, etc. Et maintenant, voyons comment Gaston Planté est parvenu à créer l'accumulateur au plomb. Lorsque, en 1859, il a commencé ses expériences, on n'utilisait que les machines électrostatiques et les piles hydroélectriques pour obtenir des courants électriques. Or, les deux types d'appareils présentent, de sérieux inconvénients. Les premières ne peuvent pas fournir des tensions assez élevées ; mais les courants qu'elles débitent sont peu intensifs. Les secondes sont capables de débiter des courants convenablement intenses, mais, toutes les tensions faibles; de plus, elles imposent un remplacement des matières actives, après chaque décharge. Quelque dix-sept ans auparavant, Grove avait montré qu'en faisant passer le courant entre quelques piles Bunsen (pôle positif en charbon plongé dans l'acide nitrique, pôle négatif en zinc plongé dans une solution de sulfate de zinc) dans un voltamètre à eau acidulée et à électrode de platine, on obtient une pile réversible, c'est-à-dire susceptible de fournir des courants, lorsque, ayant supprimé les piles Bunsen, on réunit les deux lames de platine. Mais cette pile secondaire a une tension très petite et une capacité très faible. "Puisque les lames de platine ne donnent pas satisfaction, s'est dit Plante, essayons d'employer un autre métal." Des tentatives méthodiques le conduisirent à immerger des lames de plomb dans une solution aqueuse d'acide sulfurique. Le dispositif manifesta bientôt son double avantage : possibilité de courants intenses, ainsi qu'une tension convenablement élevée. Le principe de l'accumulateur au plomb était ouvert. Le premier modèle présenté, en 1860, se
dix-sept ans auparavant, Grove avait montré qu'en faisant passer le courant entre quelques piles Bunsen (pôle positif en charbon plongé dans l'acide nitrique, pôle négatif en zinc plongé dans une solution de sulfate de zinc) dans un voltamètre à eau acidulée et à électrode de platine, on obtient une pile réversible, c'est-à-dire susceptible de fournir des courants, lorsque, ayant supprimé les piles Bunsen, on réunit les deux lames de platine. Mais cette pile secondaire a une tension très petite et une capacité très faible. "Puisque les lames de platine ne donnent pas satisfaction, s'est dit Plante, essayons d'employer un autre métal." Des tentatives méthodiques le conduisirent à immerger des lames de plomb dans une solution aqueuse d'acide sulfurique. Le dispositif manifesta bientôt son double avantage : possibilité de courants intenses, ainsi qu'une tension convenablement élevée. Le principe de l'accumulateur au plomb était ouvert. Le premier modèle présenté, en 1860, se composait de deux lames de plomb, séparées par des bandes de caoutchouc, destinées à empêcher tout contact entre elles et enroulées en spirale autour d'un morceau de bois, quand l'enroulement était terminé, le tout formait un gros cylindre que l'on plongeait dans un vase contenant de l'eau acidulée, ayant alors chaque lame en communication avec l'un des pôles d'une pile, on électrolysit l'eau, les lames de plomb servant d'électrodes. Il fallait, pour charger un élément vide, le courant de deux éléments Bunsen ou de trois éléments Daniell (pôle positif en une pince en livret plongée dans une solution de sulfate de cuivre; pôle négatif en zinc plongé dans une solution de sulfate de zinc). Dans ces conditions, l'hydrogène se dégage librement sur la lame formant l'électrode négative; mais on ne voit aucune bulle de gaz s'élancer sur la lame positive, car l'oxygène se combine au plomb et forme une tache brune d'oxyde. Au bout d'un certain temps, la charge atteint son maximum; on reconnaît à un dégagement d'oxygène, ce-ci n'étant plus absorbé par la lame positive. L'énergie électrique fournie par la pile charge serait alors dépensée en pure perte. On interrompt son action, la pile secondaire est chargée. Depuis 1880,
chaque lame en communication avec l'un des pôles d'une pile, on électrolysit l'eau, les lames de plomb servant d'électrodes. Il fallait, pour charger un élément vide, le courant de deux éléments Bunsen ou de trois éléments Daniell (pôle positif en une pince en livret plongée dans une solution de sulfate de cuivre; pôle négatif en zinc plongé dans une solution de sulfate de zinc). Dans ces conditions, l'hydrogène se dégage librement sur la lame formant l'électrode négative; mais on ne voit aucune bulle de gaz s'élancer sur la lame positive, car l'oxygène se combine au plomb et forme une tache brune d'oxyde. Au bout d'un certain temps, la charge atteint son maximum; on reconnaît à un dégagement d'oxygène, ce-ci n'étant plus absorbé par la lame positive. L'énergie électrique fournie par la pile charge serait alors dépensée en pure perte. On interrompt son action, la pile secondaire est chargée. Depuis 1880, l'invention de Plante a subi des modifications capitales qui l'ont rendue plus efficace. Roger SIMONET. PEINTURE SUR ROUTE On a généralisé l'emploi des grandes bandes jaunes qui dans les rues et sur les grandes routes, au sommet des villes et dans les villages, partagent la route en deux et obligent les automobilistes à bien tenir leur droite. Le tract de ces bandes, qu'il faut renouveler souvent, est chose ennuyeuse. Une ville algérienne a résolu le problème en employant leotidecar ci-dessus. À l'intérieur du coffre, une gouge, dont on aperçoit le sommet sur la photographie, prend appui sur le sol et est éraillée par le mouvement de la moto. À l'intérieur du coffre elle se couvre de peinture qu'elle laisse ainsi sur la route. À l'avant on aperçoit une petite brosse qui a pour but d'enlever la peinture de la gouge et de préparer une voie nette à la route traceuse. Vite et bien, si le motocycliste aille bien droits! N° 276. — 23 Juin ***** RIC ON cher ami, dit le brigadier Guillaume en se peignant confidentiellement sa barbe, les intérêts en jeu dans cette affaire sont tels que vous nous devez votre corps. "Entreprise adjointe-t-il plus bas encore, comme