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ce qui respire Empruntent les accents La tendre tourterelle, Au lever d'un beau jour, D'un ton plaintif appelle L'objet de son amour. Saul. Et moi, par de vaines offrandes, J'adresse à l’Éternel des regrets superflus; Il est inexorable et sourd à mes demandes L'arche sainte n'y répond plus. La Pythonisse. Je vais le consulter dans la retraite sombre De son prophète Samuel Le forcer de quitter le séjour immortel, Évoquer son esprit, faire parler son ombre, Et, par de magiques efforts, Faire entendre ma voix jusqu'au séjour des morts. Ô vous qui des tombeaux percez la nuit profonde, Ministres de mon art, qui vivez sous mes lois, Venez remplir les vœux du plus puissant des rois; Qu'à mes soins empressés votre zèle réponde à votre voix, Que la lune pâlisse, Que la terre frémisse, Et que l'ombre de Samuel Quitte le repos éternel! Qu'à l'aspect effrayant De ce prophète, La Mort s'arrête Et s'éloigne à l'instant. Qu'au trouble affreux qui le tourmente Succède un calme bienfaisant, Et que la main du Tout-Puissant Écarte de ses yeux la mort toujours présente. Chœur. Du fond du ténébreux empire Écoutez nos magiques ô. La Pythonisse. Ô vous qui partagez le transport qui m'anime, Qui tenez la Mort sous vos lois, Écoutez ma magique ô Chœur. Partageons tous le transport qui l'anime, Forçons la Mort d'obéir à sa loi. La Pythonisse. Ô tous dont ce tombeau contient l'auguste cendre, Mânes sacrés de Samuel, (Avec le Chœur.) Quittez le repos éternel. À la clarté daignez vous rendre, Quittez le repos éternel. La Pythonisse. Tu vois Saul, tu vois son destin déplorable; Sors, viens le délivrer du tourment qui l'accable, De son juste remords daigne écouter la voix. (Avec le Chœur.) Ô vous qui partagez le transport qui m'anime, Du fond du ténébreux abîme Écoutez nos magiques ô. L'ombre de Samuel. Le ciel termine ta carrière, Ton règne et tes jours sont finis Tu ne verras plus la lumière Qu'à ses ministres tu ravisse. Mais tes remords ont fléchi sa colère, Et dans le sein d'une éternelle nuit Tu vas trouver le repos qui te fuit.
Qui tenez la Mort sous vos lois, Écoutez ma magique ô Chœur. Partageons tous le transport qui l'anime, Forçons la Mort d'obéir à sa loi. La Pythonisse. Ô tous dont ce tombeau contient l'auguste cendre, Mânes sacrés de Samuel, (Avec le Chœur.) Quittez le repos éternel. À la clarté daignez vous rendre, Quittez le repos éternel. La Pythonisse. Tu vois Saul, tu vois son destin déplorable; Sors, viens le délivrer du tourment qui l'accable, De son juste remords daigne écouter la voix. (Avec le Chœur.) Ô vous qui partagez le transport qui m'anime, Du fond du ténébreux abîme Écoutez nos magiques ô. L'ombre de Samuel. Le ciel termine ta carrière, Ton règne et tes jours sont finis Tu ne verras plus la lumière Qu'à ses ministres tu ravisse. Mais tes remords ont fléchi sa colère, Et dans le sein d'une éternelle nuit Tu vas trouver le repos qui te fuit. David. Révoquez votre arrêt terrible, Interprètes d'un Dieu vengeur; Michol Si pour fléchir l’Éternel en fureur, Il ne vous faut qu'un cœur sensible, Exercez sur le mien sa trop juste rigueur. Chœur. Révoquez votre arrêt terrible, Interprète d'un Dieu vengeur. L'ombre de Samuel. La Mort inexorable Ne fait jamais de choix De Dieu seul elle suit les lois Et fait exécuter son arrêt redoutable Sur l'innocent comme sur le coupable. Saul. Terminez donc mon destin rigoureux, Hâtez-vous de finir ma peine. Chœur. Exercez sur nous votre haine Mais épargnez des jours si précieux. L'ombre de Samuel. Non non, votre clameur est vaine Son redoutable instant est marqué dans les cieux. Saul. Cessez vos cris, ils redoublent ma peine Et déchirent mon cœur du plus affreux tourment. Témoin de mon dernier moment, Peuple, qui m'avez vu dans l'éclat de ma gloire, Qui me voyez dans mon abaissement, De mon amour pour vous conservez la mémoire. Michol. Si pour fléchir l'Éternel en fureur, David. Exercez sur le mien sa trop juste rigueur. Il y a dans toute cette fin une ressemblance frappante avec la dernière scène de la Sémiramis. Les grandes passions de la terreur et de la pitié y sont portées
choix De Dieu seul elle suit les lois Et fait exécuter son arrêt redoutable Sur l'innocent comme sur le coupable. Saul. Terminez donc mon destin rigoureux, Hâtez-vous de finir ma peine. Chœur. Exercez sur nous votre haine Mais épargnez des jours si précieux. L'ombre de Samuel. Non non, votre clameur est vaine Son redoutable instant est marqué dans les cieux. Saul. Cessez vos cris, ils redoublent ma peine Et déchirent mon cœur du plus affreux tourment. Témoin de mon dernier moment, Peuple, qui m'avez vu dans l'éclat de ma gloire, Qui me voyez dans mon abaissement, De mon amour pour vous conservez la mémoire. Michol. Si pour fléchir l'Éternel en fureur, David. Exercez sur le mien sa trop juste rigueur. Il y a dans toute cette fin une ressemblance frappante avec la dernière scène de la Sémiramis. Les grandes passions de la terreur et de la pitié y sont portées au plus haut degré de pathétique. Le concert que nous avions à cette époque exécutait admirablement, sous l'inspiration du maître, la musique magnifique que son âme ardente avait enfantée avec des vers dignes de Racine par leur perfection. Oserai-je dire qu'ils les surpassent en chaleur, par la double puissance du génie poétique et musical? Je sens encore, après tant d'années, se renouveler en moi ce ravissement que nous éprouvions tous en entendant ces chœurs si bien rendus par les belles voix de notre concert, réunies à celles de l'excellente musique de la cathédrale. Mais il fallait entendre surtout, dans le particulier, le maître lui-même, plein de son enthousiasme méridional, chanter sa création avec sa déclamation accentuée, avec une énergie qui vous transportait malgré sa voix tremblante et ses accords plaqués sans ornement, dont l'effet surpassait l'accompagnement de toute autre main plus exercée que la sienne, tant l'ensemble et l'unité des moyens ont de pouvoir sur les cœurs! Je me suis plu à faire connaître Marc comme aussi excellent poète que grand musicien compositeur, car le chant efface tellement les paroles, qu'on n'a jamais pu apprécier comme elles le méritaient celles dont il était l'auteur c'était d'ailleurs uniquement sous le rapport
génie poétique et musical? Je sens encore, après tant d'années, se renouveler en moi ce ravissement que nous éprouvions tous en entendant ces chœurs si bien rendus par les belles voix de notre concert, réunies à celles de l'excellente musique de la cathédrale. Mais il fallait entendre surtout, dans le particulier, le maître lui-même, plein de son enthousiasme méridional, chanter sa création avec sa déclamation accentuée, avec une énergie qui vous transportait malgré sa voix tremblante et ses accords plaqués sans ornement, dont l'effet surpassait l'accompagnement de toute autre main plus exercée que la sienne, tant l'ensemble et l'unité des moyens ont de pouvoir sur les cœurs! Je me suis plu à faire connaître Marc comme aussi excellent poète que grand musicien compositeur, car le chant efface tellement les paroles, qu'on n'a jamais pu apprécier comme elles le méritaient celles dont il était l'auteur c'était d'ailleurs uniquement sous le rapport musical qu'il faisait valoir les principales beautés de ses compositions, et, en effet, la parole et le chant ne font qu'un même langage, et l'expression du beau ne se divise pas plus que la sensation qu'il produit. Je regrette beaucoup de n'avoir à produire aucun fragment musical des deux ouvrages dont je viens de parler. Mais de même que le plus petit tableau peut offrir un échantillon du faire d'un grand maître, de même le bel air qui peut trouver place ici quelque court qu'il soit donne par son caractère grave et solennel, son harmonie simple et gracieuse une idée suffisante du style de son auteur. L'épisode qui fit naître cette composition est en même temps une scène curieuse de l'époque où la plus terrible révolution allait commencer. Les trois ordres de la province du Maine venaient de s'assembler au Mans. L'ordre de la noblesse ayant tenu ses séances dans la salle des actes du collège il était resté des frais qu'avait occasionnés cette imposante réunion, une somme assez considérable dont fut volé le plus noble emploi en prix de sagesse et de vertu à décerner aux écoliers du collège. Or, il était d'usage, dans la congrégation de l'Oratoire, de
dont je viens de parler. Mais de même que le plus petit tableau peut offrir un échantillon du faire d'un grand maître, de même le bel air qui peut trouver place ici quelque court qu'il soit donne par son caractère grave et solennel, son harmonie simple et gracieuse une idée suffisante du style de son auteur. L'épisode qui fit naître cette composition est en même temps une scène curieuse de l'époque où la plus terrible révolution allait commencer. Les trois ordres de la province du Maine venaient de s'assembler au Mans. L'ordre de la noblesse ayant tenu ses séances dans la salle des actes du collège il était resté des frais qu'avait occasionnés cette imposante réunion, une somme assez considérable dont fut volé le plus noble emploi en prix de sagesse et de vertu à décerner aux écoliers du collège. Or, il était d'usage, dans la congrégation de l'Oratoire, de célébrer par une chanson une distribution de prix, et jamais pareille circonstance n'avait fourni un sujet aussi digne d'inspirer le poète. Le père Alhoy, qui dans les différents exercices littéraires avait acquis la réputation d'être un favori des muses, en donna une nouvelle preuve et voulut que Marc, dont il chantait souvent la belle musique, soit dans le chœur de la cathédrale soit dans nos concerts fit un air sur les couplets qu'il composa. Il le trouva tellement de son goût qu'il désira qu'il fût chanté par un élève dont la voix était charmante, et accompagné par moi sur un piano qu'il fit placer sur le théâtre de la salle des Actes. COUPLETS chantés avant la distribution des prix de sagesse et de vertu donnés, par l'ordre de la noblesse du Maine, aux écoliers de l'Oratoire du Mans, le 27 avril 1789 – composés par le P. ALHOY, professeur de rhétorique et mis en musique par F. MARC. Que vois-je? En nos mains ce laurier Subit une métamorphose: Il se transforme en olivier! Ce n'est plus le sang qui l'arrose! L'olive, toujours de la paix Fut la compagne fortunée; Ah qu'elle verse ses bienfaits Sur la France et sa destinée!
chantait souvent la belle musique, soit dans le chœur de la cathédrale soit dans nos concerts fit un air sur les couplets qu'il composa. Il le trouva tellement de son goût qu'il désira qu'il fût chanté par un élève dont la voix était charmante, et accompagné par moi sur un piano qu'il fit placer sur le théâtre de la salle des Actes. COUPLETS chantés avant la distribution des prix de sagesse et de vertu donnés, par l'ordre de la noblesse du Maine, aux écoliers de l'Oratoire du Mans, le 27 avril 1789 – composés par le P. ALHOY, professeur de rhétorique et mis en musique par F. MARC. Que vois-je? En nos mains ce laurier Subit une métamorphose: Il se transforme en olivier! Ce n'est plus le sang qui l'arrose! L'olive, toujours de la paix Fut la compagne fortunée; Ah qu'elle verse ses bienfaits Sur la France et sa destinée! Heureux et terrible à la fois, Que ce jour excite d'alarmes Puisse le plus aimé des rois De ses enfants sécher les larmes! Craindre, espérer, c'est notre sort L'un l'autre nous tient en balance Entre le naufrage et le port: Français, prononcez sur la France Je ne sais quel secret souci Sur ce beau jour jette un nuage Hélas! s'il était éclairci, Que nous jouirions davantage De la gloire, il est vrai, pour nous Une déesse bien chérie; N'est-il pas encore plus doux De voir prospérer sa patrie? Si le ciel propice nos vœux Joint ce bonheur à notre gloire, Jusque chez nos derniers neveux Nous en bénirons la mémoire. Dans nos familles ces lauriers De la vertu seront le gage, Comme dans celle des guerriers Ils sont le plus cher héritage. Héros qui savez les cueillir, Il vous sied bien de les répandre. Je conserve un délicieux souvenir de cette brillante solennité, qui avait attiré l'élite de la ville. Elle fut présidée par un personnage fort distingué, M. Leprince, l'un des fondateurs de notre Société des Arts. Il prouva dans cette distribution de prix les ressources d'un esprit singulièrement affectueux pour la jeunesse vertueuse, en accompagnant chaque prix qu'il
souci Sur ce beau jour jette un nuage Hélas! s'il était éclairci, Que nous jouirions davantage De la gloire, il est vrai, pour nous Une déesse bien chérie; N'est-il pas encore plus doux De voir prospérer sa patrie? Si le ciel propice nos vœux Joint ce bonheur à notre gloire, Jusque chez nos derniers neveux Nous en bénirons la mémoire. Dans nos familles ces lauriers De la vertu seront le gage, Comme dans celle des guerriers Ils sont le plus cher héritage. Héros qui savez les cueillir, Il vous sied bien de les répandre. Je conserve un délicieux souvenir de cette brillante solennité, qui avait attiré l'élite de la ville. Elle fut présidée par un personnage fort distingué, M. Leprince, l'un des fondateurs de notre Société des Arts. Il prouva dans cette distribution de prix les ressources d'un esprit singulièrement affectueux pour la jeunesse vertueuse, en accompagnant chaque prix qu'il couronnait de paroles ingénieusement variées et flatteuses pour les élèves, leurs familles ou leurs maîtres. Tout cela semblait être d'un heureux augure; mais quelques-uns des couplets vraiment fatidiques qui venaient d'être chantés, devaient faire impression sur certains penseurs pour lesquels ils soulevaient un coin du voile d'un avenir gros d'orages. Ne dut-on pas être frappé de ces vers Et de ceux-ci, du couplet suivant La gloire, loin de s'affaiblir, Et s'acérant et gagnant à s'étendre Sur notre front rejaillira Le reflet brillant de la vôtre; Ce jour à jamais publiera Et votre triomphe et le nôtre. Faire le bien a des appas Des héros c'est le vrai partage Vos bienfaits ne se bornent pas Aux seuls citoyens de notre âge Un sacrifice généreux. Je me tais, ma Muse vous blesse! Ce trait, bien plus que vos aïeux Prove à travers vos aînés Que votre noblesse n'est pas en naissance. Heureux et terrible à la fois, Que ce jour excite d'alarmes Je ne sais quel secret souci Sur ce beau jour jette un nuage Hélas! s'il était éclairci. Qu'on songe qu'ils se faisaient entendre au sein de cette noblesse qu'attendaient de si sévères destinées! Ces beaux couplets sont donc un document
Ne dut-on pas être frappé de ces vers Et de ceux-ci, du couplet suivant La gloire, loin de s'affaiblir, Et s'acérant et gagnant à s'étendre Sur notre front rejaillira Le reflet brillant de la vôtre; Ce jour à jamais publiera Et votre triomphe et le nôtre. Faire le bien a des appas Des héros c'est le vrai partage Vos bienfaits ne se bornent pas Aux seuls citoyens de notre âge Un sacrifice généreux. Je me tais, ma Muse vous blesse! Ce trait, bien plus que vos aïeux Prove à travers vos aînés Que votre noblesse n'est pas en naissance. Heureux et terrible à la fois, Que ce jour excite d'alarmes Je ne sais quel secret souci Sur ce beau jour jette un nuage Hélas! s'il était éclairci. Qu'on songe qu'ils se faisaient entendre au sein de cette noblesse qu'attendaient de si sévères destinées! Ces beaux couplets sont donc un document historique aussi précieux que l'air grave, si gracieux et un peu mélancolique, qui en est l'expression noble et touchante. Cet air, si heureusement inspiré, est tout empreint de la couleur particulière aux compositions de Marc; il conviendrait très bien à des paroles religieuses et je me plais à le faire entendre sur l'orgue de notre église. Marc coulait ainsi la vie la plus douce. Très estimé comme maître de chapelle de premier ordre, il était encore recherché comme homme d'esprit possédant des connaissances très variées. Ses chanoines l'admettaient à leur table, qu'il égayait par ses bons mots. Son bonheur était d'aller avec ses enfants de chœur à une petite campagne (la Milmare) voisine de la ville, où je me rappelle qu'il aimait à cultiver une espèce de haricots qu'il disait sucrés. C'est là que je me plaisais beaucoup à converser avec un homme qui avait retenu mille choses intéressantes de ses voyages multiples, dont il me faisait les descriptions les plus pittoresques mêlées d'anecdotes et de traits historiques qui piquaient la curiosité d'un jeune homme de mon âge. Temps heureux qui touchait à son terme. La terrible révolution de 89 ayant supprimé nos chapitres, il perdit sa place et moi
entendre sur l'orgue de notre église. Marc coulait ainsi la vie la plus douce. Très estimé comme maître de chapelle de premier ordre, il était encore recherché comme homme d'esprit possédant des connaissances très variées. Ses chanoines l'admettaient à leur table, qu'il égayait par ses bons mots. Son bonheur était d'aller avec ses enfants de chœur à une petite campagne (la Milmare) voisine de la ville, où je me rappelle qu'il aimait à cultiver une espèce de haricots qu'il disait sucrés. C'est là que je me plaisais beaucoup à converser avec un homme qui avait retenu mille choses intéressantes de ses voyages multiples, dont il me faisait les descriptions les plus pittoresques mêlées d'anecdotes et de traits historiques qui piquaient la curiosité d'un jeune homme de mon âge. Temps heureux qui touchait à son terme. La terrible révolution de 89 ayant supprimé nos chapitres, il perdit sa place et moi la mienne. L'éducation privée m'offrit alors des ressources qui convenaient à mon caractère peu aventureux. Marc se flatta que son beau talent lui procurerait à Paris une existence qui pourrait le dédommager de celle qu'il perdait; mais il était déjà, à l'âge de cinquante ans, qui n'est plus celui du succès. Il était, d'ailleurs, très incommodé de la jambe droite où depuis longtemps il portait un ulcère qui, outre la souffrance qu'il en éprouvait, rendait sa marche très pénible. Or, pour réussir à quelque chose, à Paris, il faut surtout avoir des jambes qui puissent supporter la fatigue des courses continuelles et indispensables pour les affaires de tout genre. La musique d'église était alors presque nulle; l'enseignement particulier était pour lui à peu près impraticable. Le pauvre Marc tomba dans une misère affreuse; mais il avait, dans son abandon, un véritable ami. Lesueur jouissait alors à Paris de la plus haute réputation par son opéra de la Caverne, qui eut un succès prodigieux et fut suivi de plusieurs autres qui consolidèrent sa célébrité et lui méritèrent de compter parmi les premiers maîtres du Conservatoire. L'opéra de Macbeth lui ayant été donné pour en faire la musique, il confia secrètement à
succès. Il était, d'ailleurs, très incommodé de la jambe droite où depuis longtemps il portait un ulcère qui, outre la souffrance qu'il en éprouvait, rendait sa marche très pénible. Or, pour réussir à quelque chose, à Paris, il faut surtout avoir des jambes qui puissent supporter la fatigue des courses continuelles et indispensables pour les affaires de tout genre. La musique d'église était alors presque nulle; l'enseignement particulier était pour lui à peu près impraticable. Le pauvre Marc tomba dans une misère affreuse; mais il avait, dans son abandon, un véritable ami. Lesueur jouissait alors à Paris de la plus haute réputation par son opéra de la Caverne, qui eut un succès prodigieux et fut suivi de plusieurs autres qui consolidèrent sa célébrité et lui méritèrent de compter parmi les premiers maîtres du Conservatoire. L'opéra de Macbeth lui ayant été donné pour en faire la musique, il confia secrètement à Marc ce travail dans l'intention de le faire passer sous son nom afin de tirer son ami de l'obscurité et du triste état dans lequel il languissait. Ce noble trait d'une rare amitié fait connaître l'âme de Lesueur, dont la bonté égalait le talent. Marc, plus encore animé par le désir de se faire un nom que par le besoin pressant de sortir de la nécessité où il était réduit, se livra avec ardeur à son occupation chérie stimulé par son ami. Quand il eut mis à fin son opéra, il le remit à Lesueur, qui en fut tellement satisfait qu'il n'hésita pas à se présenter sous son nom. L'auteur de Télémaque des Bardes et de la Mort d'Adam, était sûr de voir accueillir favorablement un "nouvel ouvrage dont le poème était d'ailleurs dans les sympathies du temps. Lesueur en activait les répétitions, inspirait ses chanteurs et son orchestre. Du reste le fidèle des deux maîtres se rapprochait tellement pour le caractère et la couleur de la composition, que l'on ne douta pas que Macbeth ne fût l'œuvre de Lesueur. Attendu avec impatience, et déjà vanté dans le public, le nouvel opéra fut, dès le début, couronné d'un plein succès.
désir de se faire un nom que par le besoin pressant de sortir de la nécessité où il était réduit, se livra avec ardeur à son occupation chérie stimulé par son ami. Quand il eut mis à fin son opéra, il le remit à Lesueur, qui en fut tellement satisfait qu'il n'hésita pas à se présenter sous son nom. L'auteur de Télémaque des Bardes et de la Mort d'Adam, était sûr de voir accueillir favorablement un "nouvel ouvrage dont le poème était d'ailleurs dans les sympathies du temps. Lesueur en activait les répétitions, inspirait ses chanteurs et son orchestre. Du reste le fidèle des deux maîtres se rapprochait tellement pour le caractère et la couleur de la composition, que l'on ne douta pas que Macbeth ne fût l'œuvre de Lesueur. Attendu avec impatience, et déjà vanté dans le public, le nouvel opéra fut, dès le début, couronné d'un plein succès. Plusieurs représentations obtinent la même faveur. Lesueur ne peut contenir sa joie, et, dans son généreux transport, il proclame le véritable auteur de Macbeth. On admira fort son noble dévouement et la constance de son zèle laborieux; mais, au nom inconnu de Marc, le charme cesse. Qui pourrait croire à une telle inconstance? La froideur succède à l'enthousiasme à la vue du triste extérieur du musicien présenté sur la scène, et, après de nombreuses et consécutives représentations toujours applaudies, l'opéra de Macbeth est tombé dans un oubli dont on n'a jamais réussi à le tirer, tant le nom et la personne ont de pouvoir sur la prévention. Ainsi le pauvre Marc vit s'évanouir ses espérances les plus chères, qu'il pouvait regarder comme les mieux assurées; mais la Providence veillait sur ses vieux jours et lui réservait de voir se réaliser ce qui lui eût alors paru le plus doux quoique le moins probable des rêves; car, comment eût-il pu s'attendre à remonter de nouveau sur son trône musical, et, le sceptre à la main, faire chanter son beau Te Deum, son délicieux Quem ad modum, décoré de sa glorieuse croix d'or, dans sa cathédrale du Mans? Ce devait être pour