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GYMNASE (102-65). 9 h. 1/4. Les Requins. LITTLE-PALACE (42 rue de Douai) (142-90).9 h.1/4. Mlle Alfred, comédie. La Revue effrontée. NOUVEAU-THEATRE (25, r. Fontaine). 9 h. La Petite Chocolatière. ODÉON (811-42). 8 h. 3/4. Histoire de Manon. OPÉRA (307-05).. Relâche OPERA-COMIQUE (105-76). 8 h. La Vie de bohème. Cavalleria rusticana. PALAIS-ROYAL (102-50). 9 h. La Présidente. PORTE-SAINT-MARTIN (437-53). 8 h. 3/4. L'Infidèle Amoureuse. RENAISSANCE (437-03). 8 h. 23. Un coup de téléphone. La main dans le sac. THEATRE ANTOINE (436-33). 8 h. 1/2. Le Procureur Général Hallers. Anatole. THÉATRE APOLLO (0272-21). 8 h. 3/4. La Mascotte. THEATRE FEMINA (Wag. 29-78). 9 h. Les Trois Vaucluse d'Hercule. THEATRE IMPÉRIAL (5. rue du Colisée) (Wag-94-07). 9 h. Little Jap. À pleines gorges, revue. THEATRE RÉALISTE (Européen, place de Clichy) (560-49). 8 h 1/2. Vertu profanée. THEATRE RËJANE (238-79). 8 h. 1/2. L'Oiseau bleu. THÉATRE SARAH-BERNHARDT (1000-73). 8 h.1/4. L'Aiglon TRAVERSE LYRIQUE (Nord 33-62). 8 h. L'Africaine. VAUDEVILLE (102-09). 8 h. 1/2. Le Phalène. À LA PIE QUI CHANTE (153,r.Montmartre) (Central 16-67). Chansons Fallot. Revue. Marra Dherville. ALHAMBRA (900-10) Annette Kellermann, Janette Denarbe, Griffiths Bros, La Pia, etc. ARTISTIC CINÉMA MUSIC-HALL (115. rue Lecourbet (Saxe 56-15) La Préférée, com. drame en 3 actes. BAL DU MOULIN-ROUGE (567-69). 4 h. 1/2. Théâtre ayériel. 9 h Bal. Kermesse. Soirée gala. BAL TABARIN (267-97) 5 h. à 7 h. 1/2., apéritif-concert. À 4 h., bat. Samedi grand gala. BA-TA-CLAN (Roq 07-60). Cachez ça, revue merveilleuse, 2 actes et 30 tableaux. CIGALE (Nord 07-60). Non. Mais revue: Régine Flory, Chevalier, Bordoni, J. Périat, Ratmu, etc. CINÉMA PATHÉ (5, bd Montmartre, près Variétés). Séances sans interruption, de 2 h. à minuit. CINEMA-PALACE (42 bd Bonne-Nouvelle). En salle éclairée. Spectacle permanent, de 2 h. 1/2 à minuit. CIRQUE D'HIVER (Cinéma Pathé) (912-25). 2 h. 1/2 et 8 h. 1/2. Match Carpentier-Smith. CIRQUE MédRANO (Cent. 40-65). Attractions nouvelles. Jeudi, dimanches et fêtes, à 2 & 8. CONCERT MAYOL (168-07). Tous les soirs, Mayol chante chez lui. Jeudis, dimanches et fêtes, mat. CONCERTS TOUCHE (25, boulevard de Strasbourg) (444-65). 9 h. Concerts symphoniques. EDEN-CONCERT (94, av. Ledru-Rollin). Albent, Médy, Giselle, les
BAL DU MOULIN-ROUGE (567-69). 4 h. 1/2. Théâtre ayériel. 9 h Bal. Kermesse. Soirée gala. BAL TABARIN (267-97) 5 h. à 7 h. 1/2., apéritif-concert. À 4 h., bat. Samedi grand gala. BA-TA-CLAN (Roq 07-60). Cachez ça, revue merveilleuse, 2 actes et 30 tableaux. CIGALE (Nord 07-60). Non. Mais revue: Régine Flory, Chevalier, Bordoni, J. Périat, Ratmu, etc. CINÉMA PATHÉ (5, bd Montmartre, près Variétés). Séances sans interruption, de 2 h. à minuit. CINEMA-PALACE (42 bd Bonne-Nouvelle). En salle éclairée. Spectacle permanent, de 2 h. 1/2 à minuit. CIRQUE D'HIVER (Cinéma Pathé) (912-25). 2 h. 1/2 et 8 h. 1/2. Match Carpentier-Smith. CIRQUE MédRANO (Cent. 40-65). Attractions nouvelles. Jeudi, dimanches et fêtes, à 2 & 8. CONCERT MAYOL (168-07). Tous les soirs, Mayol chante chez lui. Jeudis, dimanches et fêtes, mat. CONCERTS TOUCHE (25, boulevard de Strasbourg) (444-65). 9 h. Concerts symphoniques. EDEN-CONCERT (94, av. Ledru-Rollin). Albent, Médy, Giselle, les 3 Grâces tigrées ELDORADO. Montet Bach, Vorelli, Georgel, Sirard, Dolmet. La Patate Vranem. ELECTRIC-PALACE L'Agonie de Byzance 3 parties, 25 tableaux, 1.000 figurants. Sensationnel. EMPIRE (ex Etoile Palace) (Wagr. 26-93). Bamamura Jamilly. Meryem et Martel. Vorelli,oyal Bous. Enghien Sources sulfureuses. Casino, Concerts symphoniques. Théâtre. Music-hall. FOLIES-BERGÈRE (102-59). Jane Pierly. Montmartre (Delmàres) Humpsti-Humsti. Luttes. GAIETÉ-ROCHECHOUART (406-23) Rosni-Dery, La Torpille Mitton, Delbray, Montbreuse, etc. CAUMONT-PALACE (Hippodrome) (Marcadet 16-73). L'Agonie de Byzance, chœurs et grand orchestre. KURSAAL (7, av de Clichy) La Cava, Villevêrè, Méliel, Resca, Kussy et ses chiens, etc. LA LUNE ROUSSE (36, bd de Clichy) (Dir. BonnaudBlés) (Marc 07-78). Très belle revue. R R Derniers. LA SIRÈNE MUSIC-HALL (167, r. Montmartre). Fréhel dans la Revue de l'Art et du Cochon, etc. LE COUSCOU (35, av. Ch.-Elysées, Métro Marbeuf). Soirée, h. Matinée, jeudi et dimanche, 2 h. 1/2 L'ÉPATANT (100, bd de Clichy) (Marcadet 05-23). W. Burtey, Weil, Maud Avril, Martin. LE MOULIN DE LA CHANSON (43, rue de Clichy). (Gut. 40-40) Enthoven, Ferréol, Marinier, Basila. MAGIC-CITY (707-65) De midi à Minuit. Attraction sensationnelle. Bal. Shating Ent., 1 Ir;, avec 1 attraction. MOULIN-ROUGE (Marcadet 08-03) La Revue. Vous ma gosse, 45 tableaux, 250 artistes, 600 costumes. NOUVEAU-CIRQUE (244-S4). Attractions. À 10
(Delmàres) Humpsti-Humsti. Luttes. GAIETÉ-ROCHECHOUART (406-23) Rosni-Dery, La Torpille Mitton, Delbray, Montbreuse, etc. CAUMONT-PALACE (Hippodrome) (Marcadet 16-73). L'Agonie de Byzance, chœurs et grand orchestre. KURSAAL (7, av de Clichy) La Cava, Villevêrè, Méliel, Resca, Kussy et ses chiens, etc. LA LUNE ROUSSE (36, bd de Clichy) (Dir. BonnaudBlés) (Marc 07-78). Très belle revue. R R Derniers. LA SIRÈNE MUSIC-HALL (167, r. Montmartre). Fréhel dans la Revue de l'Art et du Cochon, etc. LE COUSCOU (35, av. Ch.-Elysées, Métro Marbeuf). Soirée, h. Matinée, jeudi et dimanche, 2 h. 1/2 L'ÉPATANT (100, bd de Clichy) (Marcadet 05-23). W. Burtey, Weil, Maud Avril, Martin. LE MOULIN DE LA CHANSON (43, rue de Clichy). (Gut. 40-40) Enthoven, Ferréol, Marinier, Basila. MAGIC-CITY (707-65) De midi à Minuit. Attraction sensationnelle. Bal. Shating Ent., 1 Ir;, avec 1 attraction. MOULIN-ROUGE (Marcadet 08-03) La Revue. Vous ma gosse, 45 tableaux, 250 artistes, 600 costumes. NOUVEAU-CIRQUE (244-S4). Attractions. À 10 h championnat des champions des luttes de combat OLYMPIA (244-68). La Revue Trouhanowa. Printemps, L Pezet, Martens, Dorville, Morton. PALAIS DE LA DANSE (Olympia). De 4 à 7 h. Théâtre. Ap. min.: Tango-Champagne. Sam., fête de printemps. PALAIS DE GLACE (Champs-Élysées) (Passy 39-26).– Patinage sur vraie glace de 2 h. à 7 h. et 9 h. demain. PATHÉ-PALACE (32. bd des Italiens). Séances de 2 h. à minuit. Pathé-Journal, Pathécolor. QUAT'Z'ARTS (Dir. Montoya. 62, bd de Clichy) (547-39). Béspa, Ferny. Chansons, ombres, rev. SCALA (Nord 35-86). Tango-Tango Mina Mural, R. Balthazar. Carter. Sergius, P. Villé, R. Muller. Andral. TANCONIA (Maison de danses. 4,r. Caumartin) Bill sr et nuit, genre nouveau. Soupers, tango. Cons. 3. TIVOLI-CINÉMA (r. de la Douane) (426-44). Mat. et soirée les Derniers jours de Pompéi. sensationnel. En raison des changements possibles dans l'ordre ou l'heure des spectacles, nos lecteurs sont priés de se reporter à la troisième page. (Fin des en trois lignes LES FAILLITES Jugeements déclaratifs du 22 octobre 1913 M. LALA, presses à copier, 12 et 14, boulevard de la Villette. (M. Anbron, j.; M. Armand, s.) Mme BORDIER, articles de ménage. 29, rue Eugène-Junin. et actuellement, 194, avenue d'Allemagne. (M. Michau, j.; M. Ponchelet,
à 7 h. et 9 h. demain. PATHÉ-PALACE (32. bd des Italiens). Séances de 2 h. à minuit. Pathé-Journal, Pathécolor. QUAT'Z'ARTS (Dir. Montoya. 62, bd de Clichy) (547-39). Béspa, Ferny. Chansons, ombres, rev. SCALA (Nord 35-86). Tango-Tango Mina Mural, R. Balthazar. Carter. Sergius, P. Villé, R. Muller. Andral. TANCONIA (Maison de danses. 4,r. Caumartin) Bill sr et nuit, genre nouveau. Soupers, tango. Cons. 3. TIVOLI-CINÉMA (r. de la Douane) (426-44). Mat. et soirée les Derniers jours de Pompéi. sensationnel. En raison des changements possibles dans l'ordre ou l'heure des spectacles, nos lecteurs sont priés de se reporter à la troisième page. (Fin des en trois lignes LES FAILLITES Jugeements déclaratifs du 22 octobre 1913 M. LALA, presses à copier, 12 et 14, boulevard de la Villette. (M. Anbron, j.; M. Armand, s.) Mme BORDIER, articles de ménage. 29, rue Eugène-Junin. et actuellement, 194, avenue d'Allemagne. (M. Michau, j.; M. Ponchelet, s.) M. TACHE, serrurerie, rue Marcellin-Berthelot, à Puteaux, et demeurant, 41, rue de Colombes. (M. Richemond, j.; M. Planque, s.) SOCIÉTÉ DES ÉTABLISSEMENTS SANG ET RAFINÉES. 10, rue Notre-Dame-des-Champs. (M. Marchand, J.; M. Lemonnier, s.)
SOMMAIRE PETITES ÉTUDES. Théodore de Banville. PETITE BOURBON SOIR. NOUVELLES ET ÉCHOCS. Le Diable boiteux. LA VICTOIRE DE NINOCHE. — René Maizet. L'ACTUALITÉ. — Gaston Vassy. HISTOIRE DE L'ENFANT ET DES QUARANTE-VOLEURS. — Théophraste. LES OBSÈQUES D'HAVARD. — Paul Ginisty. A TRAVERS LA POLITIQUE. — Le Sage. INFORMATIONS. — Georges Dupré. LES COULISSES DE LA FINANCE. — Don Fabrice. LES FAITS DU JOUR. — Pierre Ferrare. TOUR DU MONDE. — Louis Rozier. JOURNAUX ET REVUES. — Jean Ciseaux. CHRONIQUE DE L'AUDIENCE. — El Cadi. SPORT. COURRIER DES THÉÂTRES. — C. de Trogoff. LA BOURSE ET LES AFFAIRES. — *** PASSE-TEMPS. — E. Framery. PETITES ÉTUDES LES ANCIENS FUNAMBULES AU BOULEVARD DU TEMPLE L'ancien spectacle des Funambules du boulevard du Temple, qui a été détruit lors de la transformation de la ville et ne sera jamais ressuscité, était certainement l'un des plaisirs les plus charmants et les plus amusants à Paris, et si j'excepte les incomparables joies de la poésie et de l'amour, les heures que j'ai passées dans cette petite salle enfumée ont été certainement les meilleures de mon existence. En effet, rien de ce qui rend le théâtre affreux pour les esprits subtils, pour les âmes délicates, n'existait aux Funambules, qui étaient précisément le contraire du lieu commun théâtral universellement adopté. Ce qui est surtout abominable dans nos salles de drame et de comédie, grandes comme des halles, c'est le manque absolu de lien entre les acteurs et le public ; c'est aussi que nous sentons immobiles les décors, les meubles, les accessoires, qui ne peuvent être bougés et remués, sinon derrière un rideau cruellement interposé entre le spectacle et nous. D'un côté, des acteurs qui se battent les flancs pour intéresser à une intrigue chimérique et cependant poignante, qui ravive nos ennuis et le sentiment de nos misères; de l'autre, des spectateurs hétérogènes, étrangers les uns aux autres, étrangers aux comédiens, occupés de mille soins et de mille calculs sans aucun rapport avec le poème qui se débite devant eux ; et, entre les uns et les autres, une solitude, un désert, un abîme, un espace effrayant que
Funambules, qui étaient précisément le contraire du lieu commun théâtral universellement adopté. Ce qui est surtout abominable dans nos salles de drame et de comédie, grandes comme des halles, c'est le manque absolu de lien entre les acteurs et le public ; c'est aussi que nous sentons immobiles les décors, les meubles, les accessoires, qui ne peuvent être bougés et remués, sinon derrière un rideau cruellement interposé entre le spectacle et nous. D'un côté, des acteurs qui se battent les flancs pour intéresser à une intrigue chimérique et cependant poignante, qui ravive nos ennuis et le sentiment de nos misères; de l'autre, des spectateurs hétérogènes, étrangers les uns aux autres, étrangers aux comédiens, occupés de mille soins et de mille calculs sans aucun rapport avec le poème qui se débite devant eux ; et, entre les uns et les autres, une solitude, un désert, un abîme, un espace effrayant que rien ne peut remplir, voilà le théâtre tel qu'il est. Et quand ces deux troupes, de race, de pensées, de religions différentes, ont fait des efforts surhumains pour se connaître, pour se comprendre, pour se pénétrer l'une l'autre; au moment même où elles allaient y parvenir peut-être, arrive le niais, le stupide, l'imbécile entr'acte, qui détruit tout, embrouille à nouveau l'écheveau à peine débrouillé, et rend ici les spectateurs à leurs sombres ennuis, là les acteurs à la brutalité de leurs oripeaux et de leurs chassey funèbres. *** Aux Funambules, la scène était machinée avec trois dessous, ni plus ni moins que celle de l'Opéra, ce qui permettait les changements, les transformations, la perpétuelle variété d'une vision sans cesse métamorphosée à souhait pour le plaisir des yeux. Et, en revanche, la salle était si petite, que les acteurs et les spectateurs, qui, d'ailleurs, étaient de la même race, gens du peuple, et en dehors du théâtre exerçant des métiers, pouvaient se regarder les uns les autres, se voir de près, se parler presque lèvre à lèvre, et, comme les héros de l'Iliade, échanger des discours, ce qui ne semblait nullement étrange dans cet endroit grouillant de vie, où le public
le stupide, l'imbécile entr'acte, qui détruit tout, embrouille à nouveau l'écheveau à peine débrouillé, et rend ici les spectateurs à leurs sombres ennuis, là les acteurs à la brutalité de leurs oripeaux et de leurs chassey funèbres. *** Aux Funambules, la scène était machinée avec trois dessous, ni plus ni moins que celle de l'Opéra, ce qui permettait les changements, les transformations, la perpétuelle variété d'une vision sans cesse métamorphosée à souhait pour le plaisir des yeux. Et, en revanche, la salle était si petite, que les acteurs et les spectateurs, qui, d'ailleurs, étaient de la même race, gens du peuple, et en dehors du théâtre exerçant des métiers, pouvaient se regarder les uns les autres, se voir de près, se parler presque lèvre à lèvre, et, comme les héros de l'Iliade, échanger des discours, ce qui ne semblait nullement étrange dans cet endroit grouillant de vie, où le public était lui-même le chœur effréné et toujours frémissant d'Aristophane. Et les pantomimes, qu'on représentait aux sons d'une musique classique jouée par cinq ou six instruments à cordes, réalisaient ce double but de faire oublier la Vie et de la représenter cependant; car nous ne pouvons nous intéresser à rien qui ne soit pas elle, et, d'autre part, nous ne saurions être réjouis, si nos soucis ne sont magiquement dissipés et mis en fuite par la toute-puissante Illusion. Or, la pantomime se déroulait au milieu d'incidents assez bouffons, excessifs et multiples, pour nous arracher aux prosaïques misères qui nous assiègent, et, en même temps, ce qu'elle exprimait était bien la Vie, mais simplifiée, initiale, idéalisée par une fantaisie intense et ambulatoire, qui emportait l'esprit dans un tourbillon de gaieté, d'admiration, de folie, d'enthousiasme, à gai et puissante rêverie. Pas d'entr'acte ! Nous savions qu'une fois le rideau levé, rien ne viendrait interrompre notre plaisir et nous donner cette horrible sensation d'un brusque réveil. La féerie, qui en moyenne comportait une quinzaine de changements à vue successifs, se jouait en deux heures, envolées comme des minutes, et à partir du premier coup d'archet, les chambres, les paysages, les forêts, les cavernes, les
ne soit pas elle, et, d'autre part, nous ne saurions être réjouis, si nos soucis ne sont magiquement dissipés et mis en fuite par la toute-puissante Illusion. Or, la pantomime se déroulait au milieu d'incidents assez bouffons, excessifs et multiples, pour nous arracher aux prosaïques misères qui nous assiègent, et, en même temps, ce qu'elle exprimait était bien la Vie, mais simplifiée, initiale, idéalisée par une fantaisie intense et ambulatoire, qui emportait l'esprit dans un tourbillon de gaieté, d'admiration, de folie, d'enthousiasme, à gai et puissante rêverie. Pas d'entr'acte ! Nous savions qu'une fois le rideau levé, rien ne viendrait interrompre notre plaisir et nous donner cette horrible sensation d'un brusque réveil. La féerie, qui en moyenne comportait une quinzaine de changements à vue successifs, se jouait en deux heures, envolées comme des minutes, et à partir du premier coup d'archet, les chambres, les paysages, les forêts, les cavernes, les paradis, les places publiques, les grottes de flamme et de rubis, les rivières, les palais de lapis et de jaspe, les arcs triomphaux construits avec des roses, passaient, fuyaient, brillaient devant nos yeux, encadrant une intrigue toujours intéressante parce qu'elle était toujours la même, et qu'elle employait dans ses scènes, défilées comme les perles d'un collier sans fin, toute la mouvante humanité. Comme dans la vie, il y avait des marchands, des soldats, des pirates, des pâtissiers, des villageoises qui se livraient à des occupations diverses; mais à travers ces foules éperdues, le chatoyant Arlequin et la svelte Colombine, égoïstes comme l'amour, se sauvaient, s'en allaient, s'enfuyaient, extasiés, heureux, se tenant les mains, ivres de printemps, de jeunesse et de rêves; parfois une Fée se penchait vers eux et leur parlait en vers. Cassandre et Léandre les poursuivaient, sans attraper autre chose que des horizons et des coups de pied localisés dans un espace immuable, et Pierrot suivait ces deux imbéciles, mais avec une indifférence complète, avec un dédain profond, avec le dandysme le plus sceptique, sachant la prodigieuse inutilité de tous les efforts humains, et n'ayant d'autre point de vue que d'avoir lieu à travers la nature, en gardant
défilées comme les perles d'un collier sans fin, toute la mouvante humanité. Comme dans la vie, il y avait des marchands, des soldats, des pirates, des pâtissiers, des villageoises qui se livraient à des occupations diverses; mais à travers ces foules éperdues, le chatoyant Arlequin et la svelte Colombine, égoïstes comme l'amour, se sauvaient, s'en allaient, s'enfuyaient, extasiés, heureux, se tenant les mains, ivres de printemps, de jeunesse et de rêves; parfois une Fée se penchait vers eux et leur parlait en vers. Cassandre et Léandre les poursuivaient, sans attraper autre chose que des horizons et des coups de pied localisés dans un espace immuable, et Pierrot suivait ces deux imbéciles, mais avec une indifférence complète, avec un dédain profond, avec le dandysme le plus sceptique, sachant la prodigieuse inutilité de tous les efforts humains, et n'ayant d'autre point de vue que d'avoir lieu à travers la nature, en gardant sur son vêtement sans tache et sur son visage exsangue comme celui des Dieux la blancheur et la glorieuse inutilité du lys. Pierrot, vous le savez, c'était le beau, le gracieux, le svelte, l'ironique Jean-Gaspard Deburau. Cet incomparable comédien avait tout ce qu'il faut pour charmer le peuple, car il était peuple par sa naissance, par sa pauvreté, par son génie, par sa naïveté d'enfant ; mais aussi il répondait au besoin d'élégance et de splendeur qui existe dans les âmes primitives, et il n'y eut jamais duc ni prince qui sût aussi bien que lui baiser la main d'une femme et toucher à une femme. Même quand il s'était incliné religieusement devant la Fée qui débitait ses strophes, victorieuse, envolée et agitant ses ailes de rubis, il osait esquisser, ébaucher vaguement le geste de prendre avec elle quelque privauté, et la Fée ne s'en fâchait pas, le public non plus, tant il était l'enfant gâté de tous. J'ai dit : « ébaucher ; » il n'insistait jamais sur rien ; il indiquait ses intentions d'un geste spirituel, et vite passait à autre chose. « Sans peser, sans rester, » eût été exactement la devise de son talent exquis. Il
était peuple par sa naissance, par sa pauvreté, par son génie, par sa naïveté d'enfant ; mais aussi il répondait au besoin d'élégance et de splendeur qui existe dans les âmes primitives, et il n'y eut jamais duc ni prince qui sût aussi bien que lui baiser la main d'une femme et toucher à une femme. Même quand il s'était incliné religieusement devant la Fée qui débitait ses strophes, victorieuse, envolée et agitant ses ailes de rubis, il osait esquisser, ébaucher vaguement le geste de prendre avec elle quelque privauté, et la Fée ne s'en fâchait pas, le public non plus, tant il était l'enfant gâté de tous. J'ai dit : « ébaucher ; » il n'insistait jamais sur rien ; il indiquait ses intentions d'un geste spirituel, et vite passait à autre chose. « Sans peser, sans rester, » eût été exactement la devise de son talent exquis. Il ne faisait rien sans doute, flânant à travers l'univers avec un détachement d'artiste et de poète ; mais, au besoin, il montrait à ses amis les talents que rien d'humain ne lui était étranger, et alors il fabriquait une soupe aux choux, faisait l'exercice, se battait en duel, raccommodait les vieux souliers avec une perfection décourageante. Les gamins du paradis à deux sous lui jetaient des oranges, et il les ramassait, les mettait dans ses poches avec une joie enfantine, heureux de faire ménage avec eux et de jouer à la dînette. Et la minute d'après, il était un prince dédaigneux, un magnifique don Juan, jouant la scène entre Charlotte et Mathurine, avec une simplicité raffinée qui souvent dut faire réfléchir nos acteurs infirmes et turbulents. Que d'épisodes créés de toutes pièces et qu'il avait marqués pour jamais de son cachet indélébile ! En voici un qu'il aimait par-dessus tous les autres, et qu'il replaçait le plus souvent possible dans ses pantomimes. Par une suite de circonstances bizarres, Pierrot, échoué dans un harem, se trouvait appelé à faire un choix immédiat entre diverses odalisques. Tout d'abord, l'eau lui venait à la bouche, et voluptueusement il se promettait de tout dévorer
vieux souliers avec une perfection décourageante. Les gamins du paradis à deux sous lui jetaient des oranges, et il les ramassait, les mettait dans ses poches avec une joie enfantine, heureux de faire ménage avec eux et de jouer à la dînette. Et la minute d'après, il était un prince dédaigneux, un magnifique don Juan, jouant la scène entre Charlotte et Mathurine, avec une simplicité raffinée qui souvent dut faire réfléchir nos acteurs infirmes et turbulents. Que d'épisodes créés de toutes pièces et qu'il avait marqués pour jamais de son cachet indélébile ! En voici un qu'il aimait par-dessus tous les autres, et qu'il replaçait le plus souvent possible dans ses pantomimes. Par une suite de circonstances bizarres, Pierrot, échoué dans un harem, se trouvait appelé à faire un choix immédiat entre diverses odalisques. Tout d'abord, l'eau lui venait à la bouche, et voluptueusement il se promettait de tout dévorer ; mais très vite, par réflexion, passant en revue une à une ces sultanes affriandées, il les refusait toutes, indiquant par un geste vrai, rapide, merveilleux de concision, idéalement juste, le motif de son abstention. Le défaut physique dont il accusait l'existence, était en effet celui de la figurante subitement désignée, et avec quel art, avec quel sentiment plastique, avec quelle intelligence de la forme et de la couleur il la déshabillait, d'une façon nette et décisive ! Celle-ci mince comme une latte, celle-là obèse, une au ventre pointu, cette autre au front d'hydrocéphale, une dont la bouche était fendue jusqu'aux deux oreilles, une aux cheveux pauvres, d'autres aux yeux percés en vrille, au nez en pied de marmite, aux bras trop longs ou trop plats, ou trop courts, aux appas démesurés, aux pieds immenses, aux sourcils féroces, aux dents farouches et désordonnées comme des soldats qui s'enfuient sur le champ de bataille, étaient peintes en vif, d'un seul coup, aussi bien que par le fulgurant crayon de Daumier. Oh ! que de fois, lorsque Jean-Gaspard jouait cette scène adorable et cruelle, j'ai vu la pauvre figurante, jugée ainsi sans appel, rougir jusque dans la racine des cheveux, comme si