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Paname, et Ramolla que le phonographe nous fait remarquer. Ce n'est pas la partie la moins intéressante, et il faut signaler ici qu'elle est la seule à la fin du spectacle. Peut-on espérer de voir un jour au programme d'une revue le nom de Sophie Tucker ou de Jack Smith ? Le succès remporté il y a quelques temps par Ted Lewis donnait peut-être l'occasion à un directeur intelligent qui sait faire danser son spectacle, par là peurrait le faire chanter. Jackie Coogan vient d'arriver avec son papa. Il est charmant, il est déjà solide. Pour qui sache bien qui c'est, que c'est le on assiste d'abord à une anthologie cinématographique qui groupe les succès de Jackie à l'écran. Ainsi le personnage est créé ; sa légende le précède et rien ne montre mieux la jouissance du cinéma que ce choix destiné à redresser et à fixer les souvenir. Cependant l'enfant est dans l'ombre, et peut-être regarde-t-il lui-même ce qui est. Au moment où l'écran se serait tout à fait l'émotion est tellement forte qu'on ne sait plus si c'est l'acteur de cinéma qu'on applaudit ou le petit homme cruel qui vient sourire et présenter M. le père. À eux deux ils organisent un spectacle en imitant sur l'air de mon père qu'il faut mui de me faire dire du cinéma, bien entendu. Ce bout de dialogue devient peu à peu une danse, laquelle est infiniment touchante. Pour le papa de Jackie Coogan ; pour nous, c'est Charlie Chaplin. André BEAUCHELER. La musique à l'Orchestre symphonique de Paris et ailleurs Ces mots sidérales que deux projets ont joint à leurs fleuves dans ces cérémonieux jours, ce sont ils ont édifié vivement quelqu'un de leurs succès sur lesquels il est bon de revenir. Ce n'est pas la dernière le public qui aime et l'orchestre. Et si les professionnels y goûtaient pareil plaisir, ils y trouveraient encore l'occasion de mépriser leur éducation lorsque le professionnel musicien qu'ailleurs course à travers l'art a aujourd'hui, on rencontre fatalement certains points de la carrière obligés malgré eux, lesquels, le canon et la carafe de strychnine,
deux ils organisent un spectacle en imitant sur l'air de mon père qu'il faut mui de me faire dire du cinéma, bien entendu. Ce bout de dialogue devient peu à peu une danse, laquelle est infiniment touchante. Pour le papa de Jackie Coogan ; pour nous, c'est Charlie Chaplin. André BEAUCHELER. La musique à l'Orchestre symphonique de Paris et ailleurs Ces mots sidérales que deux projets ont joint à leurs fleuves dans ces cérémonieux jours, ce sont ils ont édifié vivement quelqu'un de leurs succès sur lesquels il est bon de revenir. Ce n'est pas la dernière le public qui aime et l'orchestre. Et si les professionnels y goûtaient pareil plaisir, ils y trouveraient encore l'occasion de mépriser leur éducation lorsque le professionnel musicien qu'ailleurs course à travers l'art a aujourd'hui, on rencontre fatalement certains points de la carrière obligés malgré eux, lesquels, le canon et la carafe de strychnine, par bonheur, par l'art su la centaine de notes de ces deux vendeurs d'air et de nos n. Symphonies pour instruments à vent et le Chant du haut-signal. d'entre les œuvres d'orchestre. L'accentuation des symphonies et des œuvres de l'époque est constamment recherchée, donc l'importance de cette époque est marquée par la manière dont l'orchestre interprète. Les trompettes, les timbales, les cors et les bassons sont ici condensés, contenus dans ces motifs, confiés magistralement à l'audace panique d'une musique étrange et éloquente. C'est une des dernières fois où Stravinsky nous transporte dans l'éclat lumineux et grandiose, les autres dans un orateur équestre, l'élément conçu. Ces grandes symphonies imposantes, l'élément dramatique que ce n'est pas de simples variations dans le style classique, mais des œuvres profondes et expressives. Le Sacre du Printemps est le grand chef-d'œuvre de cette époque. Cette partition contient une tonne de clarté dans chaque note. Les trompettes, les timbales, les cors et les bassons sont ici condensés, contenus dans ces motifs, confiés magistralement à l'audace panique d'une musique étrange et éloquente. C'est une des dernières fois où Stravinsky nous transporte dans l'éclat lumineux et grandiose, les autres dans un orateur équestre, l'élément conçu. Ces grandes symphonies imposantes,
par la manière dont l'orchestre interprète. Les trompettes, les timbales, les cors et les bassons sont ici condensés, contenus dans ces motifs, confiés magistralement à l'audace panique d'une musique étrange et éloquente. C'est une des dernières fois où Stravinsky nous transporte dans l'éclat lumineux et grandiose, les autres dans un orateur équestre, l'élément conçu. Ces grandes symphonies imposantes, l'élément dramatique que ce n'est pas de simples variations dans le style classique, mais des œuvres profondes et expressives. Le Sacre du Printemps est le grand chef-d'œuvre de cette époque. Cette partition contient une tonne de clarté dans chaque note. Les trompettes, les timbales, les cors et les bassons sont ici condensés, contenus dans ces motifs, confiés magistralement à l'audace panique d'une musique étrange et éloquente. C'est une des dernières fois où Stravinsky nous transporte dans l'éclat lumineux et grandiose, les autres dans un orateur équestre, l'élément conçu. Ces grandes symphonies imposantes, l'élément dramatique que ce n'est pas de simples variations dans le style classique, mais des œuvres profondes et expressives. Le Sacre du Printemps est le grand chef-d'œuvre de cette époque. Cette partition contient une tonne de clarté dans chaque note. Les trompettes, les timbales, les cors et les bassons sont ici condensés, contenus dans ces motifs, confiés magistralement à l'audace panique d'une musique étrange et éloquente. C'est une des dernières fois où Stravinsky nous transporte dans l'éclat lumineux et grandiose, les autres dans un orateur équestre, l'élément conçu. Ces grandes symphonies imposantes, l'élément dramatique que ce n'est pas de simples variations dans le style classique, mais des œuvres profondes et expressives. Le Sacre du Printemps est le grand chef-d'œuvre de cette époque. Cette partition contient une tonne de clarté dans chaque note. Les trompettes, les timbales, les cors et les bassons sont ici condensés, contenus dans ces motifs, confiés magistralement à l'audace panique d'une musique étrange et éloquente. C'est une des dernières fois où Stravinsky nous transporte dans l'éclat lumineux et grandiose, les autres dans un orateur équestre, l'élément conçu. Ces grandes symphonies imposantes, l'élément dramatique que ce n'est pas de simples variations dans le style classique, mais des œuvres
ici condensés, contenus dans ces motifs, confiés magistralement à l'audace panique d'une musique étrange et éloquente. C'est une des dernières fois où Stravinsky nous transporte dans l'éclat lumineux et grandiose, les autres dans un orateur équestre, l'élément conçu. Ces grandes symphonies imposantes, l'élément dramatique que ce n'est pas de simples variations dans le style classique, mais des œuvres profondes et expressives. Le Sacre du Printemps est le grand chef-d'œuvre de cette époque. Cette partition contient une tonne de clarté dans chaque note. Les trompettes, les timbales, les cors et les bassons sont ici condensés, contenus dans ces motifs, confiés magistralement à l'audace panique d'une musique étrange et éloquente. C'est une des dernières fois où Stravinsky nous transporte dans l'éclat lumineux et grandiose, les autres dans un orateur équestre, l'élément conçu. Ces grandes symphonies imposantes, l'élément dramatique que ce n'est pas de simples variations dans le style classique, mais des œuvres profondes et expressives. Le Sacre du Printemps est le grand chef-d'œuvre de cette époque. Cette partition contient une tonne de clarté dans chaque note. I i'. vc.";tS.. S i! j HYPHE 'LL, "ÉLIT" ifli//CRISE, 1::J CRÉPULENT. f/C -[""ÉT q"I'Id':'I.j(' LÉT J.tï1': (7"'8 O/l!l', ,'Ïl'. ;,O'W;,'1';'i;¡,'ël Cie,;" ,.', t'f TâcheÛl,'{}, S1-2 * l!:ZIn (1 iall1'jcle (1' 7.11. TOUS CHANGÉS: le 1.1IÍ.":,oI"f'll., 1;-1 i':'. (rl/,lll/(/JUt-f.¡{'y, ) BARÈME (f[¡-lI"Y::. -The,.,: (Complètement. Animalier. J'! 1'. (1:'. Flamant, feldt!'':::.. -J.(1 Raruché, tD Í (/l'Ii';', .01/ 'f' '! r: ,.!':, i rj; 1..1 :){I 1'1'. (rI'. 1. t} f'l.an'(/i8,; Littératures étrangères ---,.---.. 1 j/hI1'WJ.li..uflJlfl'ltlLS'J * L.U.J{ JleI'IIWIII1). -"Les Essais; Traduit de l'italien par Louis L'Abbé. 12 l'. Í.Voulez-vous Relire (le renouveau, .Ii; ZMc/'a/M/'e l(/Il,!jlais(!. 82 * (Guillaume -A reforme technique de "la postérité". Traduit de l'anglais par Louis La Planche. 3 l'. (Éditeur des Libraires associés, -Essais, critique et histoire littéraires. 809 PHILOSOPHIE. Zf? Flamand écrite de l'époque. 9 l'. (Daniel Act'fe /'r&lt;M* CLAUDEL (Pascal). Psychologie et rationalité. 12 l'. (Editions FOBELLI. GORDON (Édouard). -Fédération des idées. C)l'. [pour l'homme, OLIVIER (Émile). -Philosophie, de l'esprit. Signet d'or. 1 l'. :-,.:, J;'I(/IIUlti.,.;,,,t. ! EÉCOLE FRANÇAISE. L.7 'Vil: l'i('TI,r? Iii! lïdti7' IIlIf/O. C)l'. La: Hommes des idées-CONTEMPORAINES. 5
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canton. Quiconque ennonce notre rubrique permet de classer les nouvelles par ordre, selon la place qu'il faut donner à chaque œuvre et à chaque auteur. Librairie Gallimard, 33, boulevard Raspail, Paris. L'Absence de Livres en vente les plus récents à Paris et en Province MERRE CHAHPIOT, 15, Quai M~aqMM, 50. MACHIAVEL Oeuvres complètes par F. de Monod 60 Fr. Vient de paraître ERNEST HELLIO Histoire d'embouchures anciennes L'Enigme AmaM~ Le Mystère de l'Incision Les Clartés de l'Église Traité de l'escriture (5 volumes) prix 12 fr, -PERRIN et Cie. Éditeurs CHRONIQUE DE L'ART VIVANT L'Art Vivant, entre autres tâches, s'est donné celle de révéler aux lecteurs français certains arts peu connus. C'est ainsi qu'il vient de consacrer à la Finlande un remarquable numéro. Des écrivains qualifiés français et finlandais, nous parlent des principales manifestations artistiques de la Finlande, de ses arts populaires et appliqués, de ses recherches architecturales et de ses artistes contemporains les plus marquants. La musique et la littérature sont également étudiées dans cet excellent numéro largement illustré. Après cette intéressante incursion dans l'art finlandais, L'Art Vivant a publié, le 1er novembre, un numéro particulièrement réussi et qui comporte d'abord une étude de M. Georges Clemenceau sur son ami Claude Monet. Voici un extrait de cette page émouvante Tout se tient dans notre organisme, comme dans l'univers, écrit M. Clemenceau. L'émotion de la nature et son interprétation d'art ne seront chez nous ce qu'elles doivent être, que si nous arrivons à concevoir et à interpréter le monde au plus près d'une réalité attestée par la concordance des œuvres de la sensibilité. Dans le champ des sensibilités ramenées aux disciplines scientifiques, comme dans celui des émotivités soumises au contrôle de la connaissance, l'accoutumance organique ne cède pas aisément la place aux nouveautés qui déconcertent les esprits imprégnés de traditions périmées. Ne nous étonnons donc pas qu'un Monet qui ne peut peindre autrement que ce qu'il voit, scandalise tout ce qui pense et qu'il voit, l'empire des ankyloses d'atavisme pour s'opposer au nouveau développement d'une personnalité. Tout les rapports du monde étant d'une éternelle mollilité, nous avons trop longtemps accepté de
Claude Monet. Voici un extrait de cette page émouvante Tout se tient dans notre organisme, comme dans l'univers, écrit M. Clemenceau. L'émotion de la nature et son interprétation d'art ne seront chez nous ce qu'elles doivent être, que si nous arrivons à concevoir et à interpréter le monde au plus près d'une réalité attestée par la concordance des œuvres de la sensibilité. Dans le champ des sensibilités ramenées aux disciplines scientifiques, comme dans celui des émotivités soumises au contrôle de la connaissance, l'accoutumance organique ne cède pas aisément la place aux nouveautés qui déconcertent les esprits imprégnés de traditions périmées. Ne nous étonnons donc pas qu'un Monet qui ne peut peindre autrement que ce qu'il voit, scandalise tout ce qui pense et qu'il voit, l'empire des ankyloses d'atavisme pour s'opposer au nouveau développement d'une personnalité. Tout les rapports du monde étant d'une éternelle mollilité, nous avons trop longtemps accepté de n'y voir qu'une éternelle fixité. Quelle révolution individuelle nous est soudain démandée, quand Monet, avec ses quatre toiles en pleine lumière, pour suivre la marche du soleil, nous apporte le pire des scandales, celui de la vérité : Puis L'Art Vivant, qui s'est souvent attaché à la passionnante étude des arts limités, consacre, sous la signature de Raymond Lautier, une étude claire et cependant fort poussée à « l'Art au second âge de fer » avec de nombreuses reproductions. C'est ensuite la commémoration, par Ninon Steinhthal-Talion, du centenaire de Schubert, et la première visite aux grands collectionneurs que J.-J. Rosen vient d'en reprendre : M. Jean-Arthur Fournier inaugure cette série qui promet d'être brillante. On trouvera également dans ce numéro les signatures d'André Levinson, Francis Blanche, Milen Gauthier, Ernest Tisserand, Marcel Zahar, Léo Larguier et Waldemar Hume qui va tenir une rubrique régulière du mouvement artistique à l'étranger. LE PRIX BRENTANO On sait que la maison Brentano vient de lancer un prix littéraire important. Voici les précisions qu'a bien voulu nous fournir sur le sujet un des directeurs de la maison Brentano, M. Jacques Le Clercq : « Dans notre pensée, nous a-t-il dit, la création d'un prix destiné à
arts limités, consacre, sous la signature de Raymond Lautier, une étude claire et cependant fort poussée à « l'Art au second âge de fer » avec de nombreuses reproductions. C'est ensuite la commémoration, par Ninon Steinhthal-Talion, du centenaire de Schubert, et la première visite aux grands collectionneurs que J.-J. Rosen vient d'en reprendre : M. Jean-Arthur Fournier inaugure cette série qui promet d'être brillante. On trouvera également dans ce numéro les signatures d'André Levinson, Francis Blanche, Milen Gauthier, Ernest Tisserand, Marcel Zahar, Léo Larguier et Waldemar Hume qui va tenir une rubrique régulière du mouvement artistique à l'étranger. LE PRIX BRENTANO On sait que la maison Brentano vient de lancer un prix littéraire important. Voici les précisions qu'a bien voulu nous fournir sur le sujet un des directeurs de la maison Brentano, M. Jacques Le Clercq : « Dans notre pensée, nous a-t-il dit, la création d'un prix destiné à montrer l'intérêt toujours grandissant que l'Amérique porte aux lettres françaises ne pouvait qu'être amicalement accueillie en France. Comme il s'agit d'un prix américain, nous nous sommes conformés aux usages du pays en lui donnant le nom de son fondateur. C'est ce qu'ont fait avant nous nos confrères Bobbs Merrill, John Day, Harper, etc., pour ne citer que les principaux. Nous ne voyons rien dans cette manière de faire qui puisse choquer le public. Notre règlement tel qu'il est conçu, n'est ni obscur, ni contradictoire, il semble au contraire fort simple et fort clair. Le choix du lauréat appartient aux directeurs littéraires de la maison Brentano. En quoi cela peut-il paraître extraordinaire ? Les membres du comité d'honneur ont très bien compris que leur rôle était purement « honoraire ». S'il en était autrement, nous n'aurions certainement pas pu obtenir le concours que nous ont si gracieusement accordé MM. Paul Claudel, Myron T. Herrick et George Moore, leurs occupations ne leur permettant pas de prendre une part plus active à la sélection du lauréat. Et pour terminer, nous ajouterons seulement que les concurrents se sont montrés très empressés à répondre à notre appel : le nombre des ouvrages qui nous sont