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Rafale sera jouée par MM. Léon Bernard, Yonnel, Bacqué, Dorival, de Rigoult, Le Marchand, Le Goff ; Mmes Marie Bell, Andrée de Chauveron, Jane Faber, Tonia Navarro. Cette représentation sera honorée de la présence de M. Mario Roustan, ministre de l'éducation nationale. L'œuvre de M. Henry Bernstein sera également affichée mercredi 14 août et jeudi 15 août en soirée. GAITE-LYRIQUE. — On a commencé les répétitions de Monsieur Beaucaire. On sait que ce théâtre fera sa réouverture le 31 août avec la célèbre opérette d'André Messager. PALAIS-ROYAL. Aujourd'hui, à 3 h., mat. du gr. succès « Embrassez-moi ». PONT-AUX-DAMES. — Dimanche 18 août en matinée, au théâtre du parc de Pont-aux-Dames, les spectacles d'opérettes modernes (direction Max-Ménager) présenteront le dernier succès du théâtre des Nouveautés : Les Sœurs Hortensias, opérette en cinq tableaux de Henri Duvernois et A. Barde, musique de R. Moretti. avec le concours de M. Livert, Mme Jenny Cardy. M. Carloff, les sœurs Ray-Nella. M. René Lenoty, Mme Jany Barony, MM. H. Gérer, G Bruyère. Mmes Garangette, Santa Relis Odette Guylène. Martinet MM. Dolwyn L. Bertel et M. Marcel Collard. Orchestre sous la direction de M R, Phael. Le Cinéma VOIR EN SIXIEME PAGE LE PROGRAMME DES SPECTACLES Sur le mont Aventin... Des fouilles ayant été entreprises sur le Mont Aventin, près de Rome, on a mis à jour diverses œuvres datant de l'époque romaine. Voici une des sculptures mises à jour. LES LIVRES Sang et lumières C'est un des ces drames très simples, très droits, qui utilisent, somme toute, les charmes éprouvés ; — et qui, maintenant que la littérature et le film se contaminent, font irrésistiblement penser à l'écran. Le lecteur n'y ajoute rien de soi ; il ne contredit point ; il n'ajoute pas une nuance ; il ne sent pas se reveiller des chagrins ni des douceurs passées ; il ne se reconnaît pas... Non. Et cependant, c'est un roman qui, comme on dit, vous empoigne, et ne desserre pas la prise. L'émotion de l'aventure ; et surtout l'angoisse de l'attente. Avec le talent qu'il y fait éclater, M. Joseph Peyré, l'auteur de
SPECTACLES Sur le mont Aventin... Des fouilles ayant été entreprises sur le Mont Aventin, près de Rome, on a mis à jour diverses œuvres datant de l'époque romaine. Voici une des sculptures mises à jour. LES LIVRES Sang et lumières C'est un des ces drames très simples, très droits, qui utilisent, somme toute, les charmes éprouvés ; — et qui, maintenant que la littérature et le film se contaminent, font irrésistiblement penser à l'écran. Le lecteur n'y ajoute rien de soi ; il ne contredit point ; il n'ajoute pas une nuance ; il ne sent pas se reveiller des chagrins ni des douceurs passées ; il ne se reconnaît pas... Non. Et cependant, c'est un roman qui, comme on dit, vous empoigne, et ne desserre pas la prise. L'émotion de l'aventure ; et surtout l'angoisse de l'attente. Avec le talent qu'il y fait éclater, M. Joseph Peyré, l'auteur de l'Escadron blanc, du Chef à l'étoile d'argent, de Sous l'étendard vert pourrait réussir des travaux plus délicats encore, et plus neufs ; et d'une psychologie plus raffinée. Ne pas s'abandonner tout entier à son goût du décor, de la mise en scène, de l'exotique, du brillant, du remuant ?... Il fait ce qu'il veut, — et il le fait bien. Il nous conte une histoire de torero. Et, pendant deux cents pages, nous attendons la mort de cet homme, inéluctable, sous le coup de corne, la gorge serrée. Encore jeune, déjà riche, plusieurs fois blessé, Ricardo Garcia est retiré de l'arène. Il est marié ; et Nieves, sa femme. -« Nieves », c'est-à-dire « des Neiges », meurt doucement, dans la montagne, les poumons perdus. A Madrid, Ricardo a une maîtresse, qu'il a rencontrée à Mexico, en tournée, Marilena, capricieuse, autoritaire coûteuse ; voilà le personnage vieilli de ce roman ; le personnage auquel on n'échappe pas, dans les romans d'Espagne : et que le talent même de Pierre Louvoss, dans La Femme et le Pantin, et ses audaces, n'ont pas réussi à sauver. Nous savons d'avance qu'elle est câline et brutale ; menteuse et exigeante ; et que sa
fait ce qu'il veut, — et il le fait bien. Il nous conte une histoire de torero. Et, pendant deux cents pages, nous attendons la mort de cet homme, inéluctable, sous le coup de corne, la gorge serrée. Encore jeune, déjà riche, plusieurs fois blessé, Ricardo Garcia est retiré de l'arène. Il est marié ; et Nieves, sa femme. -« Nieves », c'est-à-dire « des Neiges », meurt doucement, dans la montagne, les poumons perdus. A Madrid, Ricardo a une maîtresse, qu'il a rencontrée à Mexico, en tournée, Marilena, capricieuse, autoritaire coûteuse ; voilà le personnage vieilli de ce roman ; le personnage auquel on n'échappe pas, dans les romans d'Espagne : et que le talent même de Pierre Louvoss, dans La Femme et le Pantin, et ses audaces, n'ont pas réussi à sauver. Nous savons d'avance qu'elle est câline et brutale ; menteuse et exigeante ; et que sa peau a des senteurs de fruits et d'encens. Voir, une fois de plus, un homme réduit à l'esclavage par une fille de sang mêlé, ce n'est pas un spectacle à me réveiller, je l'avoue. Il y a heureusement autre chose, dans Sang et lumières (chez B. Grasset), de plus ravigotant. Il y a l'atmosphère de Madrid, par exemple, dans le trouble révolutionnaire. Ce ne sont que quelques pages ; des épisodes rapides, des groupements de police, une bombe qu'on entende, des menaces de pillage et d'incendie, dans les campagnes... Et à dire vrai, j'eusse aimé que M. Peyré tirât parti un peu davantage, de ce condiment, qui manque à ses devanciers. J'y aurais sacrifié volontiers quelques apparitions et méchancetés de Marilena ; et même le personnage épisodique de la petite gitane Pili, et de son frère, l'impudent Federico, qui vivrait volontiers de la débauche de sa sœur... Mais Pilar, dite Pili, est la gitane pure. Nous avons déjà vu cela. Il y a surtout la préparation, l'attente de la course du 25 mars 1934, où Ricardo doit faire sa rentrée. Car le torero, dont la fortune s'épuise, par la faute de Marilena et d'intendants infidèles, signe un contrat nouveau. Dans
Il y a l'atmosphère de Madrid, par exemple, dans le trouble révolutionnaire. Ce ne sont que quelques pages ; des épisodes rapides, des groupements de police, une bombe qu'on entende, des menaces de pillage et d'incendie, dans les campagnes... Et à dire vrai, j'eusse aimé que M. Peyré tirât parti un peu davantage, de ce condiment, qui manque à ses devanciers. J'y aurais sacrifié volontiers quelques apparitions et méchancetés de Marilena ; et même le personnage épisodique de la petite gitane Pili, et de son frère, l'impudent Federico, qui vivrait volontiers de la débauche de sa sœur... Mais Pilar, dite Pili, est la gitane pure. Nous avons déjà vu cela. Il y a surtout la préparation, l'attente de la course du 25 mars 1934, où Ricardo doit faire sa rentrée. Car le torero, dont la fortune s'épuise, par la faute de Marilena et d'intendants infidèles, signe un contrat nouveau. Dans l'agencement des semaines qui précèdent la course, M. Peyré a déployé une merveilleuse maîtrise ! Il a usé des faiblesses physiques de Ricardo, de ses « poignets de verre », de son poumon, affaibli par la blessure qui lui a déchiré le torse, de sa nervosité, des nuits de Marilena, avec une adresse incroyable, qui nous irrite et nous fait haleter. Il a surtout imaginé une énorme, une sauvage cabale contre le malheureux torero. Ses ennemis le traitent en efféminé, pourri par les drogues, en fou, qui va s'échapper de l'asile pour venir combattre, on ne sait comment, dans l'arène. On l'appelle Greta Garbo ; ou le fou ; ou le voleur ; ou le lâche. Une horrible conspiration de haine contre un homme traqué ; une autre corrida qui a toute l'affection, autrement dit toute l'Espagne pour arène. Ce rusé M. Peyré a eu encore une invention diabolique ! Il a réussi à nous intéresser à deux autres toreros, Manuel et Villareno, qui vont toréer dans la même journée. Ce seront donc les six courses que nous allons vivre, en palpitant. Aimez-vous les courses de taureaux ? Tout est là... Si vous n'avez pas le goût et la nostalgie
avec une adresse incroyable, qui nous irrite et nous fait haleter. Il a surtout imaginé une énorme, une sauvage cabale contre le malheureux torero. Ses ennemis le traitent en efféminé, pourri par les drogues, en fou, qui va s'échapper de l'asile pour venir combattre, on ne sait comment, dans l'arène. On l'appelle Greta Garbo ; ou le fou ; ou le voleur ; ou le lâche. Une horrible conspiration de haine contre un homme traqué ; une autre corrida qui a toute l'affection, autrement dit toute l'Espagne pour arène. Ce rusé M. Peyré a eu encore une invention diabolique ! Il a réussi à nous intéresser à deux autres toreros, Manuel et Villareno, qui vont toréer dans la même journée. Ce seront donc les six courses que nous allons vivre, en palpitant. Aimez-vous les courses de taureaux ? Tout est là... Si vous n'avez pas le goût et la nostalgie de ces fêtes merveilleuses, si vous ne savez pas apprécier un beau travail de piques et de banderilles, si votre sang ne chauffe pas aux couplets d'Escamillo, — bien qu'ils ne soient pas du meilleur Bizet — si le défilé de la quadrille, si le jet de la clé n'ont jamais fait battre votre cœur, vous n'éprouverez pas le plein effet de Sang et lumières... Mais au contraire, si... Alors, vous serez heureux ! Je m'y attendais ! Médiocre à sa première course. Ricardo est sublime à la seconde ; à la dernière. Ah ! M. Peyré n'a pas cherché les rythmes nouveaux. Il a gardé les bons ! Ricardo « torée » sous les huées ; mais il est, si magnifique devant son second taureau que la haine vacille... Il offre, comme en son plus grand. beau jour, six passes liées, d'une précision enivrante ! « Ricardo tournait sur ses talons à peine écartés et, pivotant, par le seul mouvement de ses bras, des poignets qui gouvernaient le leurre dans son essor et son repli, il retournait la masse fauve et la ramenait à sa gauche, ralentie, conduite, envoûtée... Il retournait le taureau, et, sans lui accorder un regard,
jamais fait battre votre cœur, vous n'éprouverez pas le plein effet de Sang et lumières... Mais au contraire, si... Alors, vous serez heureux ! Je m'y attendais ! Médiocre à sa première course. Ricardo est sublime à la seconde ; à la dernière. Ah ! M. Peyré n'a pas cherché les rythmes nouveaux. Il a gardé les bons ! Ricardo « torée » sous les huées ; mais il est, si magnifique devant son second taureau que la haine vacille... Il offre, comme en son plus grand. beau jour, six passes liées, d'une précision enivrante ! « Ricardo tournait sur ses talons à peine écartés et, pivotant, par le seul mouvement de ses bras, des poignets qui gouvernaient le leurre dans son essor et son repli, il retournait la masse fauve et la ramenait à sa gauche, ralentie, conduite, envoûtée... Il retournait le taureau, et, sans lui accorder un regard, le laissait inerte, exténué, le front plein de vertige à un pas à peine derrière lui... » Je pense que M. de Montherland, contre qui M. Peyré n'a pas craint de se mesurer, en littérature tauromachique, lira avec passion les cinquante dernières pages... Bien entendu, — la « surprise » est ce qui manque le plus, dans ce récit ; mais on ne peut pas tout avoir, — il y a « l'incident ». Le taureau est gaucher. Et la foule, sauvage, exige que Ricardo le tue du gauche, comme si elle voulait la mort du torero. Il a déjà essayé, il a failli recevoir la corne. N'importe ! S'il prend la muleta de la main droite, tout le cirque hurle. Il cède. C'est l'éventrément, et la mort. Que devient ensuite Marilena, que devient Nieves ? Et Pili ? Cela nous demeure indifférent. Et c'est la preuve que ces personnages n'étaient pas extrêmement utiles. Tout se passe entre Ricardo, glorieux et las, et la bête. Lucie-Paulette Nous savons tous que M. Jean Prévost est un des maîtres du « populisme ». Il n'est pas que cela ! Son Essai sur l'introspection, ses mémoires (Dix-huitième année), sa Vie de Montaigne ne
est ce qui manque le plus, dans ce récit ; mais on ne peut pas tout avoir, — il y a « l'incident ». Le taureau est gaucher. Et la foule, sauvage, exige que Ricardo le tue du gauche, comme si elle voulait la mort du torero. Il a déjà essayé, il a failli recevoir la corne. N'importe ! S'il prend la muleta de la main droite, tout le cirque hurle. Il cède. C'est l'éventrément, et la mort. Que devient ensuite Marilena, que devient Nieves ? Et Pili ? Cela nous demeure indifférent. Et c'est la preuve que ces personnages n'étaient pas extrêmement utiles. Tout se passe entre Ricardo, glorieux et las, et la bête. Lucie-Paulette Nous savons tous que M. Jean Prévost est un des maîtres du « populisme ». Il n'est pas que cela ! Son Essai sur l'introspection, ses mémoires (Dix-huitième année), sa Vie de Montaigne ne valent pas moins que les Frères Bouquillon. Mais il vient de nous donner dix « nouvelles » populistes d'une justesse, d'une netteté, et d'un accent vraiment admirables ! En les lisant, je savourais par avance la joie d'André Thérive, le populaire le plus listissime. Je n'ai pas été déçu. André Thérive exulte ! Moi aussi, beaucoup moins fervent à la doctrine, et modeste sympathisant, je suis ravi ! Je ne m'extasie pas sur les dix récits dont se compose Lucie-Paulette (à la N.R.F.), mais le premier, le second et le sixième, vraiment, sont de petits chefs-d'œuvre. Qui est Lucie-Paulette ? Une gamine des champs, qui affole par ses manigances de chair et d'intelligence, sa coquetterie voluptueuse, sa méchanceté enivrante, le gars Groujon. Nous sommes bien loin des amoureux de Zola, dans la Terre ! M. Prévost nous peint des paysans aussi sensibles aux appels les plus délicats, les plus complexes de l'amour physique et de l'amour cérébral, une gamine aussi retorse, aussi sûre d'elle-même, aussi avertie des points faibles de la sensualité masculine, qu'une des bavardes délicieuses de Crébillon, une citadine qui a lu tous les mauvais romans. Il nous la donne, c'est vrai, pour une exception. Mais je crois
Thérive exulte ! Moi aussi, beaucoup moins fervent à la doctrine, et modeste sympathisant, je suis ravi ! Je ne m'extasie pas sur les dix récits dont se compose Lucie-Paulette (à la N.R.F.), mais le premier, le second et le sixième, vraiment, sont de petits chefs-d'œuvre. Qui est Lucie-Paulette ? Une gamine des champs, qui affole par ses manigances de chair et d'intelligence, sa coquetterie voluptueuse, sa méchanceté enivrante, le gars Groujon. Nous sommes bien loin des amoureux de Zola, dans la Terre ! M. Prévost nous peint des paysans aussi sensibles aux appels les plus délicats, les plus complexes de l'amour physique et de l'amour cérébral, une gamine aussi retorse, aussi sûre d'elle-même, aussi avertie des points faibles de la sensualité masculine, qu'une des bavardes délicieuses de Crébillon, une citadine qui a lu tous les mauvais romans. Il nous la donne, c'est vrai, pour une exception. Mais je crois comme lui qu'il y a, dans l'amour aux champs, presque toutes les fraîcheurs et les poisons des nôtres... D'ailleurs qui est Carmen ? Une gitane. Et cette fille de la Femme et le Pantin, à qui nous songions tout à l'heure ? La diablerie n'est pas un fruit de l'éducation : elle est un instinct ; et la ferme l'abrite, comme la cité. Lucie-Paulette, qui sait se faire un esclave, — et même deux, avec sa petite camarade Andrée. envoûtée. — est un personnage inoubliable. Une sortie d'Hernidas Bénard, patron d'une chaloupe de sauvetage, est un récit extraordinaire ! Bénard est un héros. Mais ce n'est pas aujourd'hui l'amour de l'humanité qui le lance sur la mer furieuse, au secours du père Comont et des deux autres. Il a besoin de se faire bien voir, à cause de ses ennuis avec les douaniers. Il ne sauvera que le père Comont... Ce n'est pas sa faute ! Il arrangera le procès-verbal, de façon que ses hommes, à lui, aient tout l'honneur, et les médailles... L'absence de littérature est, en cette affaire, la fine pointe de la littérature. Et la Petite mort du maçon Blondel, qui a failli tomber d'un échafaudage mal
: elle est un instinct ; et la ferme l'abrite, comme la cité. Lucie-Paulette, qui sait se faire un esclave, — et même deux, avec sa petite camarade Andrée. envoûtée. — est un personnage inoubliable. Une sortie d'Hernidas Bénard, patron d'une chaloupe de sauvetage, est un récit extraordinaire ! Bénard est un héros. Mais ce n'est pas aujourd'hui l'amour de l'humanité qui le lance sur la mer furieuse, au secours du père Comont et des deux autres. Il a besoin de se faire bien voir, à cause de ses ennuis avec les douaniers. Il ne sauvera que le père Comont... Ce n'est pas sa faute ! Il arrangera le procès-verbal, de façon que ses hommes, à lui, aient tout l'honneur, et les médailles... L'absence de littérature est, en cette affaire, la fine pointe de la littérature. Et la Petite mort du maçon Blondel, qui a failli tomber d'un échafaudage mal ajusté et, de ce fait, a un compte à régler avec le copain Benoist ? Il se règle en deux batailles. La vie même ! Les autres nouvelles sont bien ; sans valoir ces trois-ci. J'aime le combat de Fenancier, le charron, contre un gros taureau, Bombai, qui vient d'éventrer le boucher Goutilier. Voilà un conteur solide, et musclé. Une aile passe... Ce sont des vers, et principalement des sonnets, dont quelques-uns se crètent d'un quinzième vers isolé, étincelant et palpitant, qu'a réunis M. Pascal Forthuny, et qu'il dédie à la mémoire de son fils Frédéric, aviateur, tombé sur le front d'Orient, aux tout derniers jours de la guerre. Je le revois toujours, cet enfant aux traits si fins ; un visage de jeune page, ou d'ange de Fiesole, — où l'on reconnaissait le découpage délicat, le regard rêveur de son père. il ne faut pas, avec des mots qui se bousculent, évoquer ces êtres à part, et remuer durement les grandes douleurs. Qu'on ait seulement marqué qu'on n'a pas oublié. C'est un être rare, précieux, singulier, notre Pascal Forthuny qui, la quarantaine passée, jeta, sur le monde européen un regard désolé, — désolé de voir tout ce bête et
le boucher Goutilier. Voilà un conteur solide, et musclé. Une aile passe... Ce sont des vers, et principalement des sonnets, dont quelques-uns se crètent d'un quinzième vers isolé, étincelant et palpitant, qu'a réunis M. Pascal Forthuny, et qu'il dédie à la mémoire de son fils Frédéric, aviateur, tombé sur le front d'Orient, aux tout derniers jours de la guerre. Je le revois toujours, cet enfant aux traits si fins ; un visage de jeune page, ou d'ange de Fiesole, — où l'on reconnaissait le découpage délicat, le regard rêveur de son père. il ne faut pas, avec des mots qui se bousculent, évoquer ces êtres à part, et remuer durement les grandes douleurs. Qu'on ait seulement marqué qu'on n'a pas oublié. C'est un être rare, précieux, singulier, notre Pascal Forthuny qui, la quarantaine passée, jeta, sur le monde européen un regard désolé, — désolé de voir tout ce bête et tout ce laid, — et s'enferma dans l'étude du chinois et des idiogrammes ! Il est devenu sinologue parfait. Je ne sais pas celui qui lit le plus couramment Lao Tseu, de Louis Laloy ou de Pascal Forthuny. Comment contrôler ? Mais je les admire. Savoir du chinois, grands dieux, à l'époque où le grec lui-même est pourchassé par les barbares ! Que cela est noble, enviable, et sublimement dédaigneux ! Le sinologue Forthuny, qui a gagné, à l'étude d'un langage difficile le respect des mots et des syntaxes, une piété grammairienne qui n'est point du tout le fait des pédants, mais celui des esprits clairs et raffinés. — quel grammairien a plus de scrupules que Paul Valéry ? quel écrivain est plus pur que M. Bergson ? — écrit ceci, qui est fort bien : « Le Verbe a. Son algèbre, et le mot sa chimie ; et il maudit comme infâme l'écrivain qui transgresse les lois de cette algèbre et de cette chimie. Il veut que sa poésie soit « fille du calcul intégral ». Voilà en quoi il ressemble à l'auteur de la Jeune Parque que, cependant, il ne nomme point, parmi ses inspirateurs. Il nomme Vigny,
à l'époque où le grec lui-même est pourchassé par les barbares ! Que cela est noble, enviable, et sublimement dédaigneux ! Le sinologue Forthuny, qui a gagné, à l'étude d'un langage difficile le respect des mots et des syntaxes, une piété grammairienne qui n'est point du tout le fait des pédants, mais celui des esprits clairs et raffinés. — quel grammairien a plus de scrupules que Paul Valéry ? quel écrivain est plus pur que M. Bergson ? — écrit ceci, qui est fort bien : « Le Verbe a. Son algèbre, et le mot sa chimie ; et il maudit comme infâme l'écrivain qui transgresse les lois de cette algèbre et de cette chimie. Il veut que sa poésie soit « fille du calcul intégral ». Voilà en quoi il ressemble à l'auteur de la Jeune Parque que, cependant, il ne nomme point, parmi ses inspirateurs. Il nomme Vigny, Lamartine, Hérédia, Baudelaire, Verlaine. Tous — mais les quatre derniers surtout, car Lamartine était dénoué, et Vigny un peu empêché — ouvriers soigneux et habiles du vers. Les poésies de M. Pascal Forthuny sont étudiées, orfévrées, courbées et recourbées avec beaucoup d'attention ; parfois même, les inversions s'y multiplient et la phrase devient un peu difficile. Mais on retrouve les vertèbres. Et c'est un plaisir d'autant plus vif qu'il le faut conquérir. On reconnaît à chaque ligne le respect du grand art ; et la piété envers les vrais génies. Quand M. Forthuny cite ses musiciens c'est César Franck, Beethoven, dont il ne comprend pas qu'on se lasse, — s'il avait, comme ses confrères les critiques musicaux, entendu cent fois la Pastorale, il nous pardonnerait, — et Jean-Sébastien Bach, dont il dit que les fugues sont pour lui des modèles de raisonnement et de morale. Au courant mesuré du Rythme et de l'Idée Je conforme l'idée et le rythme des jours, Et, sans poursuivre ailleurs la discipline chaînée Qui commande, j'accomplis mon chemin, du matin à la nuit, Fugue, en tenant de toi ma norme et mon secours, Les esprits grossiers ne sauront peut-être pas apercevoir cette « correspondance »,
la phrase devient un peu difficile. Mais on retrouve les vertèbres. Et c'est un plaisir d'autant plus vif qu'il le faut conquérir. On reconnaît à chaque ligne le respect du grand art ; et la piété envers les vrais génies. Quand M. Forthuny cite ses musiciens c'est César Franck, Beethoven, dont il ne comprend pas qu'on se lasse, — s'il avait, comme ses confrères les critiques musicaux, entendu cent fois la Pastorale, il nous pardonnerait, — et Jean-Sébastien Bach, dont il dit que les fugues sont pour lui des modèles de raisonnement et de morale. Au courant mesuré du Rythme et de l'Idée Je conforme l'idée et le rythme des jours, Et, sans poursuivre ailleurs la discipline chaînée Qui commande, j'accomplis mon chemin, du matin à la nuit, Fugue, en tenant de toi ma norme et mon secours, Les esprits grossiers ne sauront peut-être pas apercevoir cette « correspondance », si vraie et si belle, de l'ordre musical avec l'ordre moral. Tant pis pour les grossiers. L'équilibre, la loi, la courbe pure persévèrent à travers le mathématique, l'artistique, le psychologique. Il me semble que la doctrine cartésienne, qu'on peut dégager des poèmes de M. Forthuny doit obtenir l'adhésion de tous ceux pour qui poésie et intellectualisme, loin de s'opposer, fraternisent. Mais je n'aurais pas dû employer cet improper, qui est du bas langage des banquets politiques. La poésie forthunyenne incite à la vie intérieure, qui coûte peu et rapporte beaucoup. Le vœu de l'homme supérieur, et par quoi il échappe à tous les ennuis qui font gémir et pâlir ses contemporains, c'est de Descendre en son Moi, plus avant, Et de n'écouter plus, jusqu'au matin qu'il le permet, Que le chant de sa cloche en son propre réveil Des jours, le vain tumulte ou le fouir se grise Expire au seuil ferme que garde la raison. Les errants ne peuvent pas rumeurs contournent la maison Dont, la porte est de bronze et de granit la sise, Et, le Sage, plus seul que le Christ au désert, Prend conscience en lui des voix de l'univers. Le défaut d'une pareille attitude, conseillée