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de légèreté dans la grâce et l'impertinence, et le reste de l'interprétation, car il n'y a, nécessairement, autour du don Juan, que des personnages secondaires, a été d'une homogénéité très honorable, mais sans éclat. C'est encore sous Louis XV que nous nous retrouvons avec la très charmante pièce de MM. Pierre Veber et Hugues Delorme, le Maître à aimer. Serait-ce donc que on n'aimait vraiment bien qu'à cette époque ? Je crois simplement qu'on aimait d'autres personnes, car pour le procédé il a dû rester pareil en tout temps. Jugez-en par l'histoire, si joliment contée dans ce petit acte, de Lindor, un coquelet de dix-sept ans, de la famille de Fortunio, qui va faire son début dans le théâtre. "Hyacinthe, ma chère, regarde donc comme moi, regarde comme ton mari." — Vous voyez, ma chère, comme j'ai raison. — Je vois, je vois... mais, ma chère, vous ne fumez jamais? — Jamais, ma chère. — Eh bien, fumez donc comme un Turc, cela vous fera du bien. — Très bien. Mais où est-ce qu'il y a de la tabac? — Dans la nature, mon ami, dans la nature. Le gardant en main, il reprit sa place devant le feu, avec cette pensée : « Je ferais mieux de rester là. » Mais il ne pouvait laisser la cave ouverte, les planches dérangées. Si l'épouse vigilante qui voulait le sauver lui disait : « Vois jusqu'où le diable m'a poussé. Prends et jette dans le ruisseau ces gueuses de bouteilles qui ne m'ont pas fasciné, aujourd'hui, mais qui demain me donneraient un vertige d'où je ne sortirais pas vivant. Ah ! ma pauvre femme, ne me laisse pas seul un instant. » La nuit était venue. La chandelle posée sur la table, la flamme peu vive du foyer faisaient danser des ombres dans la pièce. Plouhat de nouveau frissonna. Sa femme et ses filles tardaient bien à rentrer. Il reprit son chandelier d'un air résolu : « Je ne boirai pas ! Je ne boirai pas » grondait-il à demi-voix. Il replaça les vieilles planches sur les bouteilles, effaça les traces
cette pensée : « Je ferais mieux de rester là. » Mais il ne pouvait laisser la cave ouverte, les planches dérangées. Si l'épouse vigilante qui voulait le sauver lui disait : « Vois jusqu'où le diable m'a poussé. Prends et jette dans le ruisseau ces gueuses de bouteilles qui ne m'ont pas fasciné, aujourd'hui, mais qui demain me donneraient un vertige d'où je ne sortirais pas vivant. Ah ! ma pauvre femme, ne me laisse pas seul un instant. » La nuit était venue. La chandelle posée sur la table, la flamme peu vive du foyer faisaient danser des ombres dans la pièce. Plouhat de nouveau frissonna. Sa femme et ses filles tardaient bien à rentrer. Il reprit son chandelier d'un air résolu : « Je ne boirai pas ! Je ne boirai pas » grondait-il à demi-voix. Il replaça les vieilles planches sur les bouteilles, effaça les traces de son passage dans la cave, et remonta mécontent de n'avoir satisfait ni son vice ni sa conscience. LE SPECTACLE VENDREDI 31 MARS 1907 Le monde. Il est très ignorant du protocole des salons et très gêné, comme on dit, dans ses entournures. Le président Bonfant, amusé de la mine piteuse de l'adolescent et le trouvant gentil, lui donne un maître de civilité, un « maître à aimer » qui lui apprendra la manière de se conduire galamment, poliment avec les femmes ce professeur d'un nouveau genre, c'est le brillant marquis de Courvalin, l'amant avéré de la présidente. Et il éduque si bel et bien le jeune homme que celui-ci ne tarde guère à conquérir le cœur et le reste de Mme Bonfant, et cela pour la plus grande joie du mari et la jalousie du maître à aimer. Spirituelle et fine, avec le joli tour libertin de l'époque, agrémenté d'une sorte de gavrocherie plus moderne, cette aimable comédie a fort brillamment réussi, et elle eût mérité de passer à un autre moment de la saison. Mais nous la reverrons encore cet hiver, complétant toujours agréablement l'affiche. M. Duquesne est d'une très plaisante bonhomie en mari débonnaire qui a trouvé
piteuse de l'adolescent et le trouvant gentil, lui donne un maître de civilité, un « maître à aimer » qui lui apprendra la manière de se conduire galamment, poliment avec les femmes ce professeur d'un nouveau genre, c'est le brillant marquis de Courvalin, l'amant avéré de la présidente. Et il éduque si bel et bien le jeune homme que celui-ci ne tarde guère à conquérir le cœur et le reste de Mme Bonfant, et cela pour la plus grande joie du mari et la jalousie du maître à aimer. Spirituelle et fine, avec le joli tour libertin de l'époque, agrémenté d'une sorte de gavrocherie plus moderne, cette aimable comédie a fort brillamment réussi, et elle eût mérité de passer à un autre moment de la saison. Mais nous la reverrons encore cet hiver, complétant toujours agréablement l'affiche. M. Duquesne est d'une très plaisante bonhomie en mari débonnaire qui a trouvé une si originale façon de se venger de l'amant de sa femme; M. Capellani, comédien de mérite, manque peut-être un peu de légèreté, mais un maître à aimer n'est pas, après tout, un maître à danser. Mme Duquesne a une physionomie bien honnête pour tromper tant de gens à la fois. Et je citerai encore Mme Barjac et MM. Bernard et Maupré qui ont mérité leur part d'éloges. Emmanuel Arène. LA SOIRÉE À L'ODÉON Qui donc prétendait que la poésie dramatique se mourait, que la poésie dramatique était morte ? Il nous en a été offert tout l'hiver un peu partout, et voici qu'en fin de saison l'Odéon consacre aux Muses une soirée toute entière. C'est deux comédies en vers que l'Odéon nous donna en effet hier soir. La première, Monsieur de Prévan, intéressante, a trois actes. Elle est de MM. Gumpel et Delaquys. Elle se déroule au dix-huitième siècle. Les trois décors en sont fort agréables. La seconde comédie, le Maître à aimer, ravissante, n'a qu'un acte. Elle est signée Pierre Veber et Hugues Delorme, l'un habile bâtisseur de pièces, observateur psychologue, l'autre talentueux poète. Je profite de l'apparition de ces deux pièces en vers, dont chacune a deux
fois. Et je citerai encore Mme Barjac et MM. Bernard et Maupré qui ont mérité leur part d'éloges. Emmanuel Arène. LA SOIRÉE À L'ODÉON Qui donc prétendait que la poésie dramatique se mourait, que la poésie dramatique était morte ? Il nous en a été offert tout l'hiver un peu partout, et voici qu'en fin de saison l'Odéon consacre aux Muses une soirée toute entière. C'est deux comédies en vers que l'Odéon nous donna en effet hier soir. La première, Monsieur de Prévan, intéressante, a trois actes. Elle est de MM. Gumpel et Delaquys. Elle se déroule au dix-huitième siècle. Les trois décors en sont fort agréables. La seconde comédie, le Maître à aimer, ravissante, n'a qu'un acte. Elle est signée Pierre Veber et Hugues Delorme, l'un habile bâtisseur de pièces, observateur psychologue, l'autre talentueux poète. Je profite de l'apparition de ces deux pièces en vers, dont chacune a deux auteurs, pour demander à ces messieurs comment se pratique la collaboration pour une pièce en vers. L'un fournit-il les idées et l'autre les vers ? L'un prépare-t-il le canevas sur lequel l'autre jette sa broderie ? Chacun fait-il un vers sur deux ? Le plus féministe des deux se charge-t-il des rimes féminines, abandonnant à l'autre les rimes masculines ? Est-ce comme au petit jeu des bouts-rimés, et le poète de l'association accroche-t-il les derniers mots aux vers amorcés par son collaborateur ? Tient-on le Dictionnaire des rimes à tour de rôle ? Ou, comme au jeu de Je te passe mon corbillon, qu'on lance-t-on chacun toutes les rimes en el ou en ore qui se présentent à son esprit ? Comme ça doit être long quand défilent les rimes en ion et les rimes en ment! Et qu'il doit y avoir du tirage entre les deux collaborateurs pour peu que chacun y mette un peu d'amour-propre. Il faudra que je me renseigne. Si je ne m'abuse, il y a eu avant-hier soir, à la répétition générale de l'Odéon, une petite innovation dans la façon d'annoncer le nom des auteurs. Après la première pièce, M. Duard s'est avancé vers le
des rimes féminines, abandonnant à l'autre les rimes masculines ? Est-ce comme au petit jeu des bouts-rimés, et le poète de l'association accroche-t-il les derniers mots aux vers amorcés par son collaborateur ? Tient-on le Dictionnaire des rimes à tour de rôle ? Ou, comme au jeu de Je te passe mon corbillon, qu'on lance-t-on chacun toutes les rimes en el ou en ore qui se présentent à son esprit ? Comme ça doit être long quand défilent les rimes en ion et les rimes en ment! Et qu'il doit y avoir du tirage entre les deux collaborateurs pour peu que chacun y mette un peu d'amour-propre. Il faudra que je me renseigne. Si je ne m'abuse, il y a eu avant-hier soir, à la répétition générale de l'Odéon, une petite innovation dans la façon d'annoncer le nom des auteurs. Après la première pièce, M. Duard s'est avancé vers le public et a dit : La pièce que le théâtre national de l'Odéon vient de représenter devant vous est le premier ouvrage de MM. Gumpel et Delaquys. Si je ne m'abuse, on n'apprenait généralement pas au public que le théâtre de l'Odéon était « national ». On avait tort. L'Odéon est national et il faut qu'en le regardant on soit fier comme lorsqu'on regarde la Colonne. Généralement aussi si je ne m'abuse on ne disait pas non plus au public quel numéro d'ordre devait être attribué dans la série des œuvres de l'auteur, à la pièce qui venait d'être représentée. À quel sentiment a-t-on dû en nous avertissant que Monsieur de Prévan est le « premier ouvrage » de MM. Gumpel et Delaquys dont on ignorait effectivement le nom, la naissance ? Cela n'était pas, je pense, pour prédisposer l'auditoire à l'indulgence ? C'était donc pour nous révéler le nom de deux petits prodiges qui pour leur coup d'essai veulent des coups de maître. C'est comme cela que nous l'avons compris ainsi, d'ailleurs, que la jeunesse des galeries supérieures qui réclama les auteurs avec un enthousiasme juvénile. Après la jolie et fine comédie de MM. Veber et Hugues Delorme, ce
est national et il faut qu'en le regardant on soit fier comme lorsqu'on regarde la Colonne. Généralement aussi si je ne m'abuse on ne disait pas non plus au public quel numéro d'ordre devait être attribué dans la série des œuvres de l'auteur, à la pièce qui venait d'être représentée. À quel sentiment a-t-on dû en nous avertissant que Monsieur de Prévan est le « premier ouvrage » de MM. Gumpel et Delaquys dont on ignorait effectivement le nom, la naissance ? Cela n'était pas, je pense, pour prédisposer l'auditoire à l'indulgence ? C'était donc pour nous révéler le nom de deux petits prodiges qui pour leur coup d'essai veulent des coups de maître. C'est comme cela que nous l'avons compris ainsi, d'ailleurs, que la jeunesse des galeries supérieures qui réclama les auteurs avec un enthousiasme juvénile. Après la jolie et fine comédie de MM. Veber et Hugues Delorme, ce fut M. Duquesne Il trouva Mme Plouhat dans la cuisine. « Comment vas-tu ? lui demanda-t-il, étonnée de ses allures, inquiète de le voir revenir de cette petite course sur laquelle donnait l'escalier maudit. Je suis très fatigué. Elle l'embrassa sur les lèvres, par tendresse, et pour saisir dans son haleine un indice de boisson. "Tu n'as pas chaud, dit-elle rassurée, et pourtant il fait bon ici. Pourquoi ne t'es-tu pas déchaussé ? Pourquoi n'as-tu pas changé d'habits ? Je m'étais endormi, je crois. Oui, parfaitement j'ai même rêvé qu'il y avait du monde dans la cour, et je suis allé voir." Quelques jours passèrent. Le cousin de Sophie retourna à Nantes la jeune fille goûta la solitude qu'elle avait désirée. Abandonnée à elle-même, elle voulut souffrir sans mesure. Mais le paroxysme de la douleur morale était passé, et le corps qui en avait subi le contre-coup, tout en se dépensant en des besognes matérielles, fut attaqué d'une fièvre violente. Obligée de s'aliter, Sophie demanda à Mme Plouhat de venir la voir. Justement Berthe et Jeanne étaient attendues par Pierrette. Pourquoi le père n'irait-il pas aussi à Saillé? Il allégua un léger mal de gorge, que le vent, assez fort,
haleine un indice de boisson. "Tu n'as pas chaud, dit-elle rassurée, et pourtant il fait bon ici. Pourquoi ne t'es-tu pas déchaussé ? Pourquoi n'as-tu pas changé d'habits ? Je m'étais endormi, je crois. Oui, parfaitement j'ai même rêvé qu'il y avait du monde dans la cour, et je suis allé voir." Quelques jours passèrent. Le cousin de Sophie retourna à Nantes la jeune fille goûta la solitude qu'elle avait désirée. Abandonnée à elle-même, elle voulut souffrir sans mesure. Mais le paroxysme de la douleur morale était passé, et le corps qui en avait subi le contre-coup, tout en se dépensant en des besognes matérielles, fut attaqué d'une fièvre violente. Obligée de s'aliter, Sophie demanda à Mme Plouhat de venir la voir. Justement Berthe et Jeanne étaient attendues par Pierrette. Pourquoi le père n'irait-il pas aussi à Saillé? Il allégua un léger mal de gorge, que le vent, assez fort, pourrait aggraver. Depuis qu'il ne buvait plus, il était songeur, inactif. Loin de s'en alarmer, Mme Plouhat se louait de le voir rester chez lui au lieu de chercher au dehors des connaissances qui lui auraient offert à boire. Il est pourtant des alcooliques taciturnes, des alcooliques tristes, et Jacques plus d'une fois en avait été un exemple. Mais, comme toute créature, la pauvre femme avait la vue courte et jugeait difficilement l'ensemble des faits. Lorsque son mari lui avait renouvelé des promesses solennelles, lorsqu'il n'avait pas commis de faute contre la sobriété, elle se reprenait à espérer. En revenant de qui vint nous répéter avec une insistance louable que l'Odéon était un théâtre national. À notre grand regret il ne nous renseigna pas cette fois sur le numéro que le Maître à aimer occupe dans la série des pièces des deux auteurs, sans doute parce qu'il aurait dû dire que c'était, par exemple, le dix-septième ouvrage de M. Veber et seulement le onzième de M. Hugues Delorme, ce qui eût été bien compliqué. C'est tant pis, cependant. Il serait amusant d'apprendre de temps en temps à quel point de sa production en est tel ou tel auteur. Quel triomphe
plus d'une fois en avait été un exemple. Mais, comme toute créature, la pauvre femme avait la vue courte et jugeait difficilement l'ensemble des faits. Lorsque son mari lui avait renouvelé des promesses solennelles, lorsqu'il n'avait pas commis de faute contre la sobriété, elle se reprenait à espérer. En revenant de qui vint nous répéter avec une insistance louable que l'Odéon était un théâtre national. À notre grand regret il ne nous renseigna pas cette fois sur le numéro que le Maître à aimer occupe dans la série des pièces des deux auteurs, sans doute parce qu'il aurait dû dire que c'était, par exemple, le dix-septième ouvrage de M. Veber et seulement le onzième de M. Hugues Delorme, ce qui eût été bien compliqué. C'est tant pis, cependant. Il serait amusant d'apprendre de temps en temps à quel point de sa production en est tel ou tel auteur. Quel triomphe supplémentaire remporterait par exemple, le maître Sardou, aussi prodigieux par sa fécondité que par son génie dramatique, le soir où son principal interprète viendrait annoncer La pièce que nous avons eu l'honneur de représenter devant vous est le quatre-vingt-troisième ouvrage de M. Victorien Sardou, Un Monsieur de l'Orchestre. COURRIER DES THÉÂTRES À LA COMÉDIE-ROYALE – Il faut louer sans réserve le nouveau spectacle que la Comédie-Royale nous a offert cette semaine. Il a paru admirablement monté et l'interprétation est de premier ordre. À un acte amusant de M. Lannion, Un Réveillon, lestement enlevé par M. Roy et Mlle Kessels, succède une fort spirituelle comédie de MM. Galipaux et Guiraud, Antoinette n'est pas fixée, et Mlle Suzanne Demay y est exquise de grâce et de drôlerie. MM. Tréville et Yves Martel la secondent dignement. On a fêté ensuite, au milieu de rires ininterrompus, la centième représentation d'Octave, la pièce de MM. Mirande et Géroude, avec M. Galipaux décidément impayable dans le rôle du défunt ressuscité. Des lys par-ci, délices par-là, la revue de MM. Jean Meudrot et Paul Bail, a obtenu un énorme succès. Succès pour les auteurs et pour les interprètes. Toutes amusantes, les scènes; les airs gais y abondent,
THÉÂTRES À LA COMÉDIE-ROYALE – Il faut louer sans réserve le nouveau spectacle que la Comédie-Royale nous a offert cette semaine. Il a paru admirablement monté et l'interprétation est de premier ordre. À un acte amusant de M. Lannion, Un Réveillon, lestement enlevé par M. Roy et Mlle Kessels, succède une fort spirituelle comédie de MM. Galipaux et Guiraud, Antoinette n'est pas fixée, et Mlle Suzanne Demay y est exquise de grâce et de drôlerie. MM. Tréville et Yves Martel la secondent dignement. On a fêté ensuite, au milieu de rires ininterrompus, la centième représentation d'Octave, la pièce de MM. Mirande et Géroude, avec M. Galipaux décidément impayable dans le rôle du défunt ressuscité. Des lys par-ci, délices par-là, la revue de MM. Jean Meudrot et Paul Bail, a obtenu un énorme succès. Succès pour les auteurs et pour les interprètes. Toutes amusantes, les scènes; les airs gais y abondent, et les couplets, fort joliment écrits, sont pleins d'esprit. Mlle Diéterle est délicieuse. Il faut la voir dans sa parfaite imitation de Jacasse et dans ses rôles de La Fleur de Lys et de l'Ecaillère. M. Galipaux apporte son esprit et sa verve habituels au personnage de M. Clémenceau et au soldat d'Oudjda. M. Tauffenberger a des amusantes silhouettes, Richard Strauss et le bon M. Piou. Mlle Frédérique, une charmante Marion Delorme, et Mlle Lavernière, fort originale en Jeanne d'Arc et en chauffeuse, ont soulevé, elles aussi, de longs applaudissements, et il faut citer encore M. Yves Martel, en garçon gréviste, et M. Roy, un Louis XIII extraordinaire, étonnamment campé, très original. Ajoutons que les costumes sont signés Landolff, que dans la salle il règne une fraîcheur délicieuse et que les mélodies d'un orchestre tzigane égayent les entr'actes. C'en est assez, il semble, pour pouvoir prédire, à ce nouveau spectacle, le plus vif succès. À l'Opéra, à 8 heures, Ariane. À la Comédie-Française, à 8 heures, Marion Delorme. À l'Opéra-Comique, à 8 heures, Manon (Mlle Vidal, MM. Ed. Clément, Ghys, Delvoye). À l'Odéon, à 8 heures, l'Otage, Monsieur de Prévan. Aux Variétés, à 8 h. 3/4, la Revue du Centenaire,
au soldat d'Oudjda. M. Tauffenberger a des amusantes silhouettes, Richard Strauss et le bon M. Piou. Mlle Frédérique, une charmante Marion Delorme, et Mlle Lavernière, fort originale en Jeanne d'Arc et en chauffeuse, ont soulevé, elles aussi, de longs applaudissements, et il faut citer encore M. Yves Martel, en garçon gréviste, et M. Roy, un Louis XIII extraordinaire, étonnamment campé, très original. Ajoutons que les costumes sont signés Landolff, que dans la salle il règne une fraîcheur délicieuse et que les mélodies d'un orchestre tzigane égayent les entr'actes. C'en est assez, il semble, pour pouvoir prédire, à ce nouveau spectacle, le plus vif succès. À l'Opéra, à 8 heures, Ariane. À la Comédie-Française, à 8 heures, Marion Delorme. À l'Opéra-Comique, à 8 heures, Manon (Mlle Vidal, MM. Ed. Clément, Ghys, Delvoye). À l'Odéon, à 8 heures, l'Otage, Monsieur de Prévan. Aux Variétés, à 8 h. 3/4, la Revue du Centenaire, 10 tableaux (MM. Brasseur, Guy, Max Dearly, Prince, Mmes Germaine Gallois, Polaire, Jeanne Saulier, Lyse Berty, Gilberte, miss Lawler, etc.). À 9 heures, « la Ville de Paris »; à 10 heures, « le Palais de la Danse » à 11 heures, « la Vision de Salomé » (Miss Maud Allan) à minuit, Napoléon Ier, la Cour impériale et la Grande Armée ». À la Renaissance, à 9 h. 1/4, dernière représentation du Voleur (Mmes Simone Le Bargy, Verneuil, MM. Lucien Guitry, Huguenet, Arquillière, Vincent). En lever de rideau, le Troubadour (Mlle Alice Nory). Demain irrévocablement clôture annuelle. Réouverture en octobre. Au théâtre Réjane, à 8 h. 1/2, Zaza (Mmes Réjane, Daynes-Grassot, Lantelme, Miller, Suzanne Avril, MM. Pierre Magnier, Signoret, etc., etc.). Aux Capucines, à 9 heures, pour les représentations de Mlle Marguerite Deval et de M. Polin, Son Petit Frère (Mlle Marguerite Deval, MM. Polin, H. Defreyn, Mlles Andrée Barlette, Lucienne Delmay, Cécile Ferrel), l'Ami de cercle (Mmes Rosni-Derys, Paule Andral, M. Armand Berthez), Le Porte-cartes (Mlles Branghetti, Cellini-Rambert, M. Lucien Prad). Au Grand-Guignol, à 9 heures le Recours en grâce, Eva plongée, la Nationalisation de miss Murray, Monsieur Platon, les Opérations du professeur Verdier. À la Comédie-Royale, à
Allan) à minuit, Napoléon Ier, la Cour impériale et la Grande Armée ». À la Renaissance, à 9 h. 1/4, dernière représentation du Voleur (Mmes Simone Le Bargy, Verneuil, MM. Lucien Guitry, Huguenet, Arquillière, Vincent). En lever de rideau, le Troubadour (Mlle Alice Nory). Demain irrévocablement clôture annuelle. Réouverture en octobre. Au théâtre Réjane, à 8 h. 1/2, Zaza (Mmes Réjane, Daynes-Grassot, Lantelme, Miller, Suzanne Avril, MM. Pierre Magnier, Signoret, etc., etc.). Aux Capucines, à 9 heures, pour les représentations de Mlle Marguerite Deval et de M. Polin, Son Petit Frère (Mlle Marguerite Deval, MM. Polin, H. Defreyn, Mlles Andrée Barlette, Lucienne Delmay, Cécile Ferrel), l'Ami de cercle (Mmes Rosni-Derys, Paule Andral, M. Armand Berthez), Le Porte-cartes (Mlles Branghetti, Cellini-Rambert, M. Lucien Prad). Au Grand-Guignol, à 9 heures le Recours en grâce, Eva plongée, la Nationalisation de miss Murray, Monsieur Platon, les Opérations du professeur Verdier. À la Comédie-Royale, à 9 heures, Un Réveillon (Mlle Kessels, M. Roy), Antoinette n'est pas fixée (M. Tréville, Mlle Suzanne Demay), Octave (M. Galipaux), Des lys par-ci, délices par-là! revue (Mlle Diéterle, MM. Galipaux, Tauffenberger, Mlle E. Franville). On nous avise de l'Opéra que, pour la matinée de dimanche (sur l'affiche la Valkyrie, l'enterrement de Mme Le Mesle) elle avait eu une fausse peur, et parce qu'elle s'était trompée ce jour-là, elle s'était ensuite rassurée plus que de raison. Appelée par Sophie, elle quitta le malheureux sans autre recommandation que de prendre la tisane d'eucalyptus préparée par Jeanne, et qui mijotait dans un pot de terre. Si elle n'avait pas été tourmentée au sujet de sa jeune amie dont elle connaissait le courage et qui certainement ne la réclamait pas pour peu de chose, elle ne serait point sortie et elle aurait prié ses filles de remettre à un autre jour leur visite à Pierrette. Il ne faisait pas bon dans la petite carriole d'Hyacinthe. La tempête accourait du large avec une rapidité telle que les signaux hissés ne prévint pas assez tôt les barques, dont plusieurs périrent. Les choses, dans les moments critiques, prennent des aspects que notre interprétation fait tragiques. Par le