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prendre, comme souvent lorsqu'il s'agit d'une œuvre allemande, qu'un vaudeville triste ou, si vous préférez, un mélodrame obscur. Un grand seigneur a épousé une pauvre fille, qu'il a choisie dans un orphelinat, pour rompre avec ses habitudes de libertin et trouver enfin une vierge pure et candide qui soit mère à lui. La jeune femme dort paisiblement dans une pièce voisine tandis que le grand seigneur reçoit avec impatience la visite d'un vieux beau, ancien propriétaire de l'hôtel, ruiné, qui s'est réservé le droit de venir parfois renier, dans son ex-demeure, les relents de ses débauches d'autrefois. Ce vieux roué considère la société sans indulgence, mais sa philosophie se borne à la comparer à un manège de chenilles de bois. Or, durant l'entretien, une lueur rouge éclaire le ciel : le feu est à l'Opéra, où dans ce soir toute la société corrompue du temps. Le vieux roué trouve le spectacle assez gaillard et sort pour voir griller des donzelines. Quant au grand seigneur, peu lui importe, puisque tout ce qu'il aime, son honnête petite femme, est là. Or, elle n'est pas là, car un valet vient annoncer qu'elle est sauvée ! L'honnête jeune femme avait allée, en effet, en cachette comme chaque jour, retrouver son amant le ténor. La voici qui revient, ivre de joie ; elle ne se soucie pas d'être compromise, puisqu'elle est vivante ! Quand on a vu la mort d'aussi près, rien n'a plus de poids que de vivre ! Pour elle, oui, mais pas pour le grand seigneur, sa femme étant morte moralement doit l'être physiquement ; il ne la voit même plus et s'en va, au péril de sa vie, chercher un cadavre symbolique et carbonisé dans la fournaise. Dans un mélodrame français, le héros se bornerait à affirmer que sa femme est désormais morte pour lui et l'on sourirait de ce lieu commun feuilletonique. Dans une pièce allemande, il faut qu'un lieu commun se matérialise, c'est ainsi que le grand seigneur rapporte dans ses bras un cadavre carbonisé, que l'on allume d'innombrables candélabres romantiques, que l'on fait apparaître des prêtres en cagoules
cachette comme chaque jour, retrouver son amant le ténor. La voici qui revient, ivre de joie ; elle ne se soucie pas d'être compromise, puisqu'elle est vivante ! Quand on a vu la mort d'aussi près, rien n'a plus de poids que de vivre ! Pour elle, oui, mais pas pour le grand seigneur, sa femme étant morte moralement doit l'être physiquement ; il ne la voit même plus et s'en va, au péril de sa vie, chercher un cadavre symbolique et carbonisé dans la fournaise. Dans un mélodrame français, le héros se bornerait à affirmer que sa femme est désormais morte pour lui et l'on sourirait de ce lieu commun feuilletonique. Dans une pièce allemande, il faut qu'un lieu commun se matérialise, c'est ainsi que le grand seigneur rapporte dans ses bras un cadavre carbonisé, que l'on allume d'innombrables candélabres romantiques, que l'on fait apparaître des prêtres en cagoules (?) et que l'enterrement a lieu aux lanternes dans le jardin. La dame, malgré toute sa joie, commence à être inquiète et son gros amant, le ténor qui vient aux nouvelles, n'est pas très rassuré, par les amabilités un peu forcées du grand seigneur qui l'incite à prendre toute liberté avec cette femme qu'il ne voit même plus. Cela c'est le mélodrame un peu boursouflé qui ne fait, je le répète, que traduire d'une manière assez pesante une simple réplique de l'Ambigu. Mais la fin de l'action relève d'un roman-feuilleton qui n'est point désavoué par l'auteur des Chroniques de l'Œil de Bœuf. Le roi fait rechercher dans les flammes l'informe grillade qui fut sa favorite seulement reconnaissable à une bague obscène. Or, la jeune femme du grand seigneur retrouve tout justement cette bague sur le cadavre carbonisé apporté par son mari. Si le roi sait par qui le cadavre fut sauvé, le nom du grand seigneur sera à tout jamais associé dans l'histoire à celui de la favorite. On le comblera d'honneurs et de couplets satiriques : pour un homme qui a voulu purifier sa vie par le feu, c'est la chute inévitable dans l'opprobre. C'est alors qu'avec un dévouement
avec cette femme qu'il ne voit même plus. Cela c'est le mélodrame un peu boursouflé qui ne fait, je le répète, que traduire d'une manière assez pesante une simple réplique de l'Ambigu. Mais la fin de l'action relève d'un roman-feuilleton qui n'est point désavoué par l'auteur des Chroniques de l'Œil de Bœuf. Le roi fait rechercher dans les flammes l'informe grillade qui fut sa favorite seulement reconnaissable à une bague obscène. Or, la jeune femme du grand seigneur retrouve tout justement cette bague sur le cadavre carbonisé apporté par son mari. Si le roi sait par qui le cadavre fut sauvé, le nom du grand seigneur sera à tout jamais associé dans l'histoire à celui de la favorite. On le comblera d'honneurs et de couplets satiriques : pour un homme qui a voulu purifier sa vie par le feu, c'est la chute inévitable dans l'opprobre. C'est alors qu'avec un dévouement véritablement sublime, la femme, si joyeuse d'être vivante, apprenant que son mari l'a aimée de son vivant, ira se jeter avec la bague dans la fournaise pour sauver l'honneur de son mari et lui permettre moralement de vivre, et paraît de ce sacrifice rappeler exactement celui d'Alceste pour Admète ; admettons-le si cela peut faire plaisir à l'auteur de cette œuvre assez enfantine digne d'un colossal Guignol, car elle paraîtrait un peu embrouillée pour notre simple et modeste Grand Guignol. Remercions l'Etranger de nous avoir fait connaître ce que l'on fait de mieux, paraît-il, en Allemagne ; sans ce renseignement, nous aurions pu conserver quelques inquiétudes en constatant la faiblesse de notre production française contemporaine. Ajoutons enfin, pour citer justes, qu'un article paru dans la revue L'Œuvre nous fait pressentir des pièces fort intéressantes du même auteur, mais la seule réflexion que peut faire un critique est celle d'un miroir et nous ne pouvons parler que de ce qui nous a été offert. Peu nous importe qu'un auteur soit un grand philosophe, qu'il aime bien sa mère ou qu'il déteste son père, nous n'avons à le juger que à la scène, et là les meilleurs peuvent nous donner le pire.
admettons-le si cela peut faire plaisir à l'auteur de cette œuvre assez enfantine digne d'un colossal Guignol, car elle paraîtrait un peu embrouillée pour notre simple et modeste Grand Guignol. Remercions l'Etranger de nous avoir fait connaître ce que l'on fait de mieux, paraît-il, en Allemagne ; sans ce renseignement, nous aurions pu conserver quelques inquiétudes en constatant la faiblesse de notre production française contemporaine. Ajoutons enfin, pour citer justes, qu'un article paru dans la revue L'Œuvre nous fait pressentir des pièces fort intéressantes du même auteur, mais la seule réflexion que peut faire un critique est celle d'un miroir et nous ne pouvons parler que de ce qui nous a été offert. Peu nous importe qu'un auteur soit un grand philosophe, qu'il aime bien sa mère ou qu'il déteste son père, nous n'avons à le juger que à la scène, et là les meilleurs peuvent nous donner le pire. Francis Haissac hurla en se tordant de douleur — pouvait-il faire autrement ? Le rôle du grand seigneur, Mlle Blanche Symiano fut gentille dans le rôle difficile de la morte vivante qui se tue pour vivre et Raymond Robert amusant d'effarement dans celui du ténor qui cherche sa voie. -Ni André Beaunier nous a donné, sur un sujet analogue, mais traité à la française, une saynète un peu longue mais fort bien menée. La dame adore son amant, parce qu'elle s'imagine que son mari veut le tuer. Le mari, lui, ne pense qu'à rire ; s'il tire au pistolet dans le jardin, c'est pour se distraire et les histoires galantes que lui raconte l'amant le jettent dans des accès d'hilarité irrésistible. La dame sera blessée jusque-l'âme en constatant que son amant est encore vivant; elle aussi n'estime l'amour que dans la mort, elle partira furieuse pour Paris, laissant derrière elle le mari et l'amant devenus inséparables. Il y a dans ce petit acte des répliques de l'esprit le plus fin. Lugné-Poe jouait le mari avec une jovialité communicative, on l'eût dit en vacances et débordant de la joie de vivre après la pièce de Georg Kaiser : Andrée Méry, une
André Beaunier nous a donné, sur un sujet analogue, mais traité à la française, une saynète un peu longue mais fort bien menée. La dame adore son amant, parce qu'elle s'imagine que son mari veut le tuer. Le mari, lui, ne pense qu'à rire ; s'il tire au pistolet dans le jardin, c'est pour se distraire et les histoires galantes que lui raconte l'amant le jettent dans des accès d'hilarité irrésistible. La dame sera blessée jusque-l'âme en constatant que son amant est encore vivant; elle aussi n'estime l'amour que dans la mort, elle partira furieuse pour Paris, laissant derrière elle le mari et l'amant devenus inséparables. Il y a dans ce petit acte des répliques de l'esprit le plus fin. Lugné-Poe jouait le mari avec une jovialité communicative, on l'eût dit en vacances et débordant de la joie de vivre après la pièce de Georg Kaiser : Andrée Méry, une grande artiste que l'on entend trop rarement, jouait la dame avec cette finesse et cette intelligence dans les moindres nuances qu'on lui connaît. Roger Weber était l'amant terrorisé puis joyeux d'être encore vivant, avec beaucoup de naturel et de justesse. G. de Pawlowski. COURRIER THEATRAL L'A. C. contre l'A.P. Peut-être cette jeunesse des Ecoles allant en monôme redemander à l'Assistance publique l'argent que le public parisien avait généreusement versé pour elle, a-t-elle fait une fausse manœuvre en s'adressant à des sous-officiers au lieu d'aller soumettre le cas en haut lieu. L'incident ramène l'attention sur les perceptions énormes de l'A.P., trop souvent opérées sur d'autres pauvres aussi intéressants que ses pupilles. 77,000 francs sur cette recette de 300,000 à l'Opéra ! S'il s'agissait de représentations fréquentes, on concevrait qu'il ne soit vraiment pas possible d'interpréter les règlements dans un sens plus large et plus bienveillant, mais ces soirées sont rares et, pour ces cas exceptionnels, n'a-t-on point prévu une réduction des droits, ramenés à 5 0/0, je crois ? Si l'on connaissait en détail le prodigieux effort qu'a coûté à l'Association des Etudiants la fondation de sa Maison, on s'intéresserait davantage à son existence toujours précaire. Pendant les premières années, j'ai
cette jeunesse des Ecoles allant en monôme redemander à l'Assistance publique l'argent que le public parisien avait généreusement versé pour elle, a-t-elle fait une fausse manœuvre en s'adressant à des sous-officiers au lieu d'aller soumettre le cas en haut lieu. L'incident ramène l'attention sur les perceptions énormes de l'A.P., trop souvent opérées sur d'autres pauvres aussi intéressants que ses pupilles. 77,000 francs sur cette recette de 300,000 à l'Opéra ! S'il s'agissait de représentations fréquentes, on concevrait qu'il ne soit vraiment pas possible d'interpréter les règlements dans un sens plus large et plus bienveillant, mais ces soirées sont rares et, pour ces cas exceptionnels, n'a-t-on point prévu une réduction des droits, ramenés à 5 0/0, je crois ? Si l'on connaissait en détail le prodigieux effort qu'a coûté à l'Association des Etudiants la fondation de sa Maison, on s'intéresserait davantage à son existence toujours précaire. Pendant les premières années, j'ai souvent vu ceux qui en avaient la charge à la veille de mettre la clé sous la porte. En conscience, tout cela ne mérite-t-il pas d'être examiné sérieusement et l'on comprend l'irritation de ces jeunes gens frustrés de ressources sans doute anxieusement escomptées. La vie est rude au Quartier Latin, tout le monde en convient : les camarades étrangers, mieux pourvus, disputent les logements à nos enfants et les tarifs des restaurants ont monté dans de telles proportions qu'un étudiant sans fortune est réduit à l'existence la plus précaire. L'Association des Etudiants s'emploie, précisément, à la rendre possible et l'on imagine aisément ce que ces 77,000 francs, qui vont se perdre dans le gouffre de l'A.P., représentent pour ceux qui sont l'espoir de demain. ANTOINE. "FALSTAFF" à L'OPERA Les représentations de FALSTAFF, à l'OPERA, sont de plus en plus suivies. On ne saurait trop féliciter notre première scène lyrique d'avoir fait entrer à son répertoire un ouvrage Justement célèbre, qui y avait sa place marquée parmi les chœurs-d'œuvre de la musique, et couronne la carrière de Verdi, l'un de ses plus grands maîtres, par un véritable prodige de verve, de grâce, d'esprit et d'inspiration. La prochaine représentation de FALSTAFF est
tout le monde en convient : les camarades étrangers, mieux pourvus, disputent les logements à nos enfants et les tarifs des restaurants ont monté dans de telles proportions qu'un étudiant sans fortune est réduit à l'existence la plus précaire. L'Association des Etudiants s'emploie, précisément, à la rendre possible et l'on imagine aisément ce que ces 77,000 francs, qui vont se perdre dans le gouffre de l'A.P., représentent pour ceux qui sont l'espoir de demain. ANTOINE. "FALSTAFF" à L'OPERA Les représentations de FALSTAFF, à l'OPERA, sont de plus en plus suivies. On ne saurait trop féliciter notre première scène lyrique d'avoir fait entrer à son répertoire un ouvrage Justement célèbre, qui y avait sa place marquée parmi les chœurs-d'œuvre de la musique, et couronne la carrière de Verdi, l'un de ses plus grands maîtres, par un véritable prodige de verve, de grâce, d'esprit et d'inspiration. La prochaine représentation de FALSTAFF est annoncée pour vendredi prochain, avec M. HUBERTY dans le principal rôle dont il a fait une admirable création, entouré d'une interprétation de premier ordre qui réunit Mmes LAPEYRETTE, BEAUJON, HARAMBOURE, DENYA, MM. TEISSIER, RAMBAUD, SONTA, FABERT, MAURICE, sous la direction de M. RUHLMANN. Au Théâtre Cora, PLUS QUE REINE est un triomphe avec Mme Cora Laparcerie, et Georges Colin, Paul Amiot et Jean Worms. Au Palais-Royal, TOUS LES SOIRS, à 8 h. 45, EMBRASSEZ-MOI, le plus grand succès du moment. DEMAIN MATINÉE À 2 H. 30: M. Ari SYLA LE PLUS GRAND SUCCÈS COMIQUE MARGUERITE DEVAL IAU THEATRE ANTOINE TRAMELLE Jouent N'UN DIMANCHE M. Romain COOLUS Aujourd'hui et Demain : MATINÉES Au Théâtre Daunou, MADAME LE BÉGUIN DE TOUT PARIS Demain, MATINÉE à 1 h. 30. Au Scala, CE SOIR, PREMIÈRE de la Femme à Barbe, pièce en 3 actes de MM. Yves Mirande et Henri Géroule. (Les coupons roses seront reçus ce soir.) Au Moulin Bleu, PREMIÈRE de l'Orgie païenne, de M. d'Haraudeau. Opéra, Mme Geneviève Vis chantera ce soir pour la première fois sur la scène de l'Opéra le rôle de Thaïs dans l'opéra de Massenet. Mlle de Craponne dansera le divertissement du deuxième acte. Opéra-Comique, Pour la
un triomphe avec Mme Cora Laparcerie, et Georges Colin, Paul Amiot et Jean Worms. Au Palais-Royal, TOUS LES SOIRS, à 8 h. 45, EMBRASSEZ-MOI, le plus grand succès du moment. DEMAIN MATINÉE À 2 H. 30: M. Ari SYLA LE PLUS GRAND SUCCÈS COMIQUE MARGUERITE DEVAL IAU THEATRE ANTOINE TRAMELLE Jouent N'UN DIMANCHE M. Romain COOLUS Aujourd'hui et Demain : MATINÉES Au Théâtre Daunou, MADAME LE BÉGUIN DE TOUT PARIS Demain, MATINÉE à 1 h. 30. Au Scala, CE SOIR, PREMIÈRE de la Femme à Barbe, pièce en 3 actes de MM. Yves Mirande et Henri Géroule. (Les coupons roses seront reçus ce soir.) Au Moulin Bleu, PREMIÈRE de l'Orgie païenne, de M. d'Haraudeau. Opéra, Mme Geneviève Vis chantera ce soir pour la première fois sur la scène de l'Opéra le rôle de Thaïs dans l'opéra de Massenet. Mlle de Craponne dansera le divertissement du deuxième acte. Opéra-Comique, Pour la continuation de ses débuts, Mlle Mary Marquet jouera pour la première fois, ce soir, le rôle de Marion de Loraine. Alhambra, Malgré les nombreux rappels de la Femme nue, il n'y aura plus que trois représentations en soirée et une seule en matinée. La dernière matinée sera donnée demain dimanche et la dernière soirée mardi 19 février. M. Victor Silvestre confirme les dates de jeudi 21 et vendredi 22 pour la répétition générale et la première de Après l'amour. C'est M. Lucien Guitry qui créera le principal rôle de la comédie de MM. Pierre Wolff et Henri Duvernois. Variétés, Demain, dernière matinée de Ciboulette avec toute sa brillante interprétation. La dernière représentation aura lieu mardi soir. La répétition générale et la première de la reprise du Bois sacré, de G. A. de Gaillardet et M. Robert de Fiers, restent irrévocablement fixées aux jeudi 21 et vendredi 22. Dortoir-Saint-Martin, À 14 h. 15 et à 20 h. 15, Cyrano de Bergerac avec MM. Jacques Grétiy, Varsas, Mme Gilda Dartheay. Matinée demain dimanche. Gaîté-Lyrique, Vilbert, R. Lauwers, Jysor, Fiorchetto et Morton triomphent dans la Mascotte, Démain, dernière matinée. Théâtre-Libre, À 14 h, 45 et à 20 h. 45, les as Cœurs sans
et la dernière soirée mardi 19 février. M. Victor Silvestre confirme les dates de jeudi 21 et vendredi 22 pour la répétition générale et la première de Après l'amour. C'est M. Lucien Guitry qui créera le principal rôle de la comédie de MM. Pierre Wolff et Henri Duvernois. Variétés, Demain, dernière matinée de Ciboulette avec toute sa brillante interprétation. La dernière représentation aura lieu mardi soir. La répétition générale et la première de la reprise du Bois sacré, de G. A. de Gaillardet et M. Robert de Fiers, restent irrévocablement fixées aux jeudi 21 et vendredi 22. Dortoir-Saint-Martin, À 14 h. 15 et à 20 h. 15, Cyrano de Bergerac avec MM. Jacques Grétiy, Varsas, Mme Gilda Dartheay. Matinée demain dimanche. Gaîté-Lyrique, Vilbert, R. Lauwers, Jysor, Fiorchetto et Morton triomphent dans la Mascotte, Démain, dernière matinée. Théâtre-Libre, À 14 h, 45 et à 20 h. 45, les as Cœurs sans pitié avec MM. Maxime-Léry, Bourdel, Coizeau, Fabre, Mmes J. Briey, Noris, Chapelas. DEUX HOMMES, UNE FEMME, tel sera le titre de la pièce nouvelle que MM. René Saunier et André Salmon vont faire représenter, la semaine prochaine, sur la scène du Théâtre des Arts, où déjà parut avec un si vif succès leur premier ouvrage dramatique : Nalchalo. Deux hommes, une femme aura pour interprètes Mmes Eve Francis, Marguerite Jamois, Léonie Richard, MM. Lagrenée, Alcover, Carpentier, Arvel et Cassin. Grenade-Garnier, Aujourd'hui en matinée et en soirée, demain dimanche en matinée et en soirée, Dernière torture. Un triomphe. Le Cavalier Lafayette du Th. Cluny n'a rien de commun avec Pierre Lafayette asphyxié par Tout l'Alban. Opéra-Comique, Matinée avec la désopilante Affaire d'amour, excellemment interprétée par Duvernay, J. Lecleerc, Sèmery. Oswald Pohe, Lina Quanta, de la Gaîté-Lyrique, chante les Saltimbanques aux Ternes (5, av. Ternes) Theatre-Moissy (50, av. Clichy), Tous les soirs, l'École des cocottes, le grand succès du Palais-Royal. Théâtre du Nord, Tous les soirs et demain matinée, le Tour du monde d'un camion de Paris. DONT VOUZ POURCROYEZ, de M. Jacques Richepin, et créé à la Renaissance et mis au répertoire de la Comédie-Française, vient de paraître en librairie. Le
vif succès leur premier ouvrage dramatique : Nalchalo. Deux hommes, une femme aura pour interprètes Mmes Eve Francis, Marguerite Jamois, Léonie Richard, MM. Lagrenée, Alcover, Carpentier, Arvel et Cassin. Grenade-Garnier, Aujourd'hui en matinée et en soirée, demain dimanche en matinée et en soirée, Dernière torture. Un triomphe. Le Cavalier Lafayette du Th. Cluny n'a rien de commun avec Pierre Lafayette asphyxié par Tout l'Alban. Opéra-Comique, Matinée avec la désopilante Affaire d'amour, excellemment interprétée par Duvernay, J. Lecleerc, Sèmery. Oswald Pohe, Lina Quanta, de la Gaîté-Lyrique, chante les Saltimbanques aux Ternes (5, av. Ternes) Theatre-Moissy (50, av. Clichy), Tous les soirs, l'École des cocottes, le grand succès du Palais-Royal. Théâtre du Nord, Tous les soirs et demain matinée, le Tour du monde d'un camion de Paris. DONT VOUZ POURCROYEZ, de M. Jacques Richepin, et créé à la Renaissance et mis au répertoire de la Comédie-Française, vient de paraître en librairie. Le Contrôle, Rappelons que le banquet du Contrôle (association amicale et professionnelle des contrôleurs chefs des théâtres de Paris) aura lieu demain, à 11 h., au restaurant Marguery. Opéra, 20 h. 30, Thaïs. Opéra-Comique, 16 h. 30, matin poétique; 20 h., Marion de Lorme, Châtelet-Opera, 20 h., le Barbier de Séville, le Petit Elfe. Odéon, 14 h., la Petite chocolatière; 20.30, Résurrection. Th. Nat. Populaire, 20 h., la Valérie (Opéra). Vaudeville, 20 h. 30, la Femme Muette. Variétés, 20 h. 30, Ciboulette. Gymnase, 20 h. 45, les Vignes du Seigneur. De Paria, 20 h. 30, la Flambée (Vera Sereine). Cora Laparcerie, 14.30, 20.30, Plus que reine. Sarah Bernhardt, 20.30, la Dame aux camélias. Porte Saint-Martin, 14 h. 15, 20 h. 15, Cyrano de Bergerac. Palais-Royal, 20 h. 30, Embrassez-moi. Athénée, 20 h. 45, Romance. Renaissance, 20 h. 45, le Bien-Aimé. J'ai une idée (Max Dearly). CO.) I. Ch. -ELY. 20,30, Au seuil du royaume. STUDIO C.-ELYS. 21 h., les 6 Grim. de D.Juan, Facilité. GAITE-LYRIQUE. 20 h. 25, la Mascotte (Vilbert). BOUFFES-PARISIENNES, 20.30, la Dame en décolleté. CHATELET, 20 h. 30, Bouboule (Carjol). ANTOINE, 20 h. 30. Né un dimanche. AMBIGU, 21 h. 15, 20 h. 45, les Cœurs sans pitié.
le Petit Elfe. Odéon, 14 h., la Petite chocolatière; 20.30, Résurrection. Th. Nat. Populaire, 20 h., la Valérie (Opéra). Vaudeville, 20 h. 30, la Femme Muette. Variétés, 20 h. 30, Ciboulette. Gymnase, 20 h. 45, les Vignes du Seigneur. De Paria, 20 h. 30, la Flambée (Vera Sereine). Cora Laparcerie, 14.30, 20.30, Plus que reine. Sarah Bernhardt, 20.30, la Dame aux camélias. Porte Saint-Martin, 14 h. 15, 20 h. 15, Cyrano de Bergerac. Palais-Royal, 20 h. 30, Embrassez-moi. Athénée, 20 h. 45, Romance. Renaissance, 20 h. 45, le Bien-Aimé. J'ai une idée (Max Dearly). CO.) I. Ch. -ELY. 20,30, Au seuil du royaume. STUDIO C.-ELYS. 21 h., les 6 Grim. de D.Juan, Facilité. GAITE-LYRIQUE. 20 h. 25, la Mascotte (Vilbert). BOUFFES-PARISIENNES, 20.30, la Dame en décolleté. CHATELET, 20 h. 30, Bouboule (Carjol). ANTOINE, 20 h. 30. Né un dimanche. AMBIGU, 21 h. 15, 20 h. 45, les Cœurs sans pitié. TH. DE L'ETOILE, 21 h., l'Accroche-cœur. TH. EDUARD-VII, 21 h., le Lion et la poule. FEMINA, 21 h. 45, l'Homme enchaîné. CAPUCINES, 21 h., Une petite un peu là. MOEHLE (Gai. 63-30). 21 h., Ma cousine de Varsovie. DAUNOU. 14.30, 20.45, Mandarin (J. Chereil, Boucot). TH. MATHURINS, 20 h. 45, Ce que femme veut. POTINIERE, 21 h., le Tracassin. NOUVEAUTÉS, 20.45, Comédienne (Gabrielle Dorziat) COMÉDIE-CAUMARTIN, 21 h., la Fleur d'oranger. TH DES ARTS, 20 h. 45, l'Épreuve du bonheur. TRAÎTROU, 14.30, Cyrt't, Isab. et Pant. 20.30, Véronique. GD-GUIGNOL, 14.30, 20.30, Dern. torture, la Porte close. SCALA, 20 h. 30. Très de là Femme à barbe. FOLIES-DRAMATIQUES, 20 h. 45, la Présidente. DEJAZET, 20.30, Brin d'amour (Darteuil, Ducouret). UN Y, 20 h. 45. le Cavalier Lafleur (Léo Rivière). ELDOR, 14.30, 20.30, Bibi la P. (Biscot, Depresle, Colas) AÏ.B-ier (r. du Rocher). 21 h., Coq d'or (Challapine), MONTMARTRE (l'Atelier), 20.45, Voul.-vs jouer av. mot ? FONTAINE (25 r. Fontaine), 21 h. Morphinomanes. COMÉDIE-MONDAINE, 20 h. 15, le Prince Jean. ROMÉDRIE, 15 h. et 21 h., Une affaire d'amour. FOLIE-BLEUE (42,r.Douai), 15 et 21, l'Orgie prend. TERNES (Wagram 02-10), 20 h. 45, les Saltimbanques. MONTROUGE (Ségur 20-70), 20.45 Giroflé-Girofla. L'ABRY, m.et s., Rien