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général : Maison FRERE, 19, rue Jacob, Paris. En tout Il suffit de tourner X Maison FRERE, 19. rue Jacob, Paris. AU la &lt;5sente annonce de &lt; CANDIDE », sous enveloppe affranchie 0, fr. 50j en Indiquant lisiblement son nom et son adresse pour recevoir gr-Os et franco un échantillon de DENTOL. MACHINES A ÉCRITER UNDERWOOD OU REMINGTON DELL HEISEL Frères 156. RUE. MONTMARTRE CECI INTÉRESSE TOUS LES JEUNES GENS ET JEUNES FILLES TOUS LES PÈRES ET MÈRES DE FAMILLE L'ÉCOLE UNIVERSELLE, la plus importante du monde, vous adressera gratuitement, par retour du courrier, celles de ses brochures qui se rapportent aux études ou carrières qui vous intéressent. L'enseignement par correspondance de l'ÉCOLE UNIVERSELLE permet de faire, à peu de frais, toutes les études chez soi, sans dérangement et avec le maximum de chances de succès. Pour être renseigné, découpez le BULLETIN CI-DESSOUS, marquez d'une croix chacune des brochures qui vous intéressent, écrivez au bas votre nom et votre adresse, et expédiez ce bulletin, sous pli fermé, à MM. les Directeurs de l'ÉCOLE UNIVERSELLE, 59, boulevard Exelmans, Paris (16e). Broch. 27(K) : Classes primaires complètes ; Certificat d'études, Brevets, C.A.P., BMA. Professorats, Inspection primaire. Classes secondaires complètes ; Baccalauréats, Licences (Lettres, Sciences, Droit). Broch. 2715 ; Grandes Écoles spéciales (Agriculture, Industrie, Travaux publics, Mines, Commerce, Armée et Marine, Enseignement, Beaux-Arts, Colonies). Broch. : Toutes les carrières administratives (France et colonies). Broch. 2730 ; Carrières d’Ingénieur, Sous-Ingénieur, Conducteur, Dessinateur, Contremaître dans les diverses spécialités : Électricité, Radiotélégraphie, Mécanique, Automobile, Aviation, Métallurgie, Forge, Mines, Travaux publics, Béton Armé, Chauffage central, Architecture, Topographie, Chimie, Agriculture, Agriculture coloniale, Génie rural. Broch. 2736 Carrières de Commerce (Administrateur, Secrétaire, Correspondant, Sténo-Dactylo, Contentieux, Représentant, Publicité, Ingénieur commercial. Expert Comptable, Teneur de Livres). Carrières de la Banque, de la Bourse, des Assurances et de l’Industrie hôtelière. Broch. 2748 ; Langues étrangères (Anglais, Espagnol, Italien, Allemand, Portugais, Arabe, Esperanto, etc. Broch. 2751 : Orthographe, Rédaction, Rédaction de lettres, Versification, Calcul, Dessin, Écriture, Calligraphie. Broch. 2759 : Carrières de la Marine marchande. Broch. 2764 : Solfege, Piano, Violon, flûte, Accordéon, Saxophone, Transposition, Harmonie, Contrepoint, Fugue, Composition, Orchestration, Professorats. Broch. 2772
(Lettres, Sciences, Droit). Broch. 2715 ; Grandes Écoles spéciales (Agriculture, Industrie, Travaux publics, Mines, Commerce, Armée et Marine, Enseignement, Beaux-Arts, Colonies). Broch. : Toutes les carrières administratives (France et colonies). Broch. 2730 ; Carrières d’Ingénieur, Sous-Ingénieur, Conducteur, Dessinateur, Contremaître dans les diverses spécialités : Électricité, Radiotélégraphie, Mécanique, Automobile, Aviation, Métallurgie, Forge, Mines, Travaux publics, Béton Armé, Chauffage central, Architecture, Topographie, Chimie, Agriculture, Agriculture coloniale, Génie rural. Broch. 2736 Carrières de Commerce (Administrateur, Secrétaire, Correspondant, Sténo-Dactylo, Contentieux, Représentant, Publicité, Ingénieur commercial. Expert Comptable, Teneur de Livres). Carrières de la Banque, de la Bourse, des Assurances et de l’Industrie hôtelière. Broch. 2748 ; Langues étrangères (Anglais, Espagnol, Italien, Allemand, Portugais, Arabe, Esperanto, etc. Broch. 2751 : Orthographe, Rédaction, Rédaction de lettres, Versification, Calcul, Dessin, Écriture, Calligraphie. Broch. 2759 : Carrières de la Marine marchande. Broch. 2764 : Solfege, Piano, Violon, flûte, Accordéon, Saxophone, Transposition, Harmonie, Contrepoint, Fugue, Composition, Orchestration, Professorats. Broch. 2772 : Arts du Dessin (Dessin d’illustration, Caricature, Composition décorative, Dessin de figurines de mode, Aquarelle, Peinture, Pastel, Fusain, Gravure. Décoration publicitaire. Travaux d’agrément, Anatomie artistique, Histoire de l’art. Préparations aux métiers d’art et aux Professorats de dessin). Broch. 2780 : Métiers de la Coupe et de la Couture (Petite main, seconde main, première main, vendeuse, vendeuse-retoucheuse, représentante, modéliste, coupeur, coupeuse). Broch. 2783 : Journalisme (Rédaction, Fabrication, Administration) ; Secrétariats. Si vous souhaitez des renseignements ou des conseils spéciaux à votre cas, Ils vous seront donnés très complets à titre gracieux et sans engagement de votre part. Il vous suffira de nous le demander sur une feuille Quelconque que vous joindrez au bulletin ci-dessus. VOUS RASER EN INSTANT sans savon / sans eau / sans blaireau Crème 178 Rue du Mail. Dans VOUS RASER EN INSTANT sans savon / sans eau / sans blaireau 178 Rue du Mail. Dans LE THÉÂTRE LES PIÈCES NOUVELLES MÉLO M. Bernstein a pris soin de prévenir lui-même le public de ce qu'il a voulu dire dans Mélo. On est donc condamné à le répéter, ce qui est fastidieux, ou à le contredire, ce qui est déraisonnable. Car il est de ceux qui savent ce qu'ils
seconde main, première main, vendeuse, vendeuse-retoucheuse, représentante, modéliste, coupeur, coupeuse). Broch. 2783 : Journalisme (Rédaction, Fabrication, Administration) ; Secrétariats. Si vous souhaitez des renseignements ou des conseils spéciaux à votre cas, Ils vous seront donnés très complets à titre gracieux et sans engagement de votre part. Il vous suffira de nous le demander sur une feuille Quelconque que vous joindrez au bulletin ci-dessus. VOUS RASER EN INSTANT sans savon / sans eau / sans blaireau Crème 178 Rue du Mail. Dans VOUS RASER EN INSTANT sans savon / sans eau / sans blaireau 178 Rue du Mail. Dans LE THÉÂTRE LES PIÈCES NOUVELLES MÉLO M. Bernstein a pris soin de prévenir lui-même le public de ce qu'il a voulu dire dans Mélo. On est donc condamné à le répéter, ce qui est fastidieux, ou à le contredire, ce qui est déraisonnable. Car il est de ceux qui savent ce qu'ils veulent. Il a donc bien fait dans Mélo ce qu'il a voulu. Reste à voir ce que vaut ce qu'il a tiré de ce qu'il a voulu. Ici, c'est un autre danger qu'on risque. Voici un auteur qui était passé maître dans le drame rapide, condensé jusqu'à la violence ; dans un art auquel on pouvait reprocher d'être sommaire, mais qu'on devait reconnaître agissant. Puis ce mode d'expression lui semble insuffisant ; par étapes on le voit qui cherche à s'enrichir ; il fait d'abord autre chose que ce qu'il faisait par le premier élan de sa nature ; aujourd'hui il arrive à faire à peu près exactement le contraire. A la place du drame condensé, il étire un roman fragmenté. Né auteur dramatique, il s'inspire du cinématographe (c'est une banalité, mais on est forcé de l'écrire, puisqu'il le dit lui-même). Né Bernstein, il s'efforce de ressembler, tour à tour, à M. Lenormand, à M. de Bouhelier, à M. Achard. Quand on s'étonne et qu'on demande pourquoi, il allègue l'inquiétude. Évidemment, s'il était content et satisfait, il n'en chercherait pas si long. Les maîtres de l'art ne sont jamais satisfaits de ce qu'ils font, et c'est ce sentiment qui les
dans un art auquel on pouvait reprocher d'être sommaire, mais qu'on devait reconnaître agissant. Puis ce mode d'expression lui semble insuffisant ; par étapes on le voit qui cherche à s'enrichir ; il fait d'abord autre chose que ce qu'il faisait par le premier élan de sa nature ; aujourd'hui il arrive à faire à peu près exactement le contraire. A la place du drame condensé, il étire un roman fragmenté. Né auteur dramatique, il s'inspire du cinématographe (c'est une banalité, mais on est forcé de l'écrire, puisqu'il le dit lui-même). Né Bernstein, il s'efforce de ressembler, tour à tour, à M. Lenormand, à M. de Bouhelier, à M. Achard. Quand on s'étonne et qu'on demande pourquoi, il allègue l'inquiétude. Évidemment, s'il était content et satisfait, il n'en chercherait pas si long. Les maîtres de l'art ne sont jamais satisfaits de ce qu'ils font, et c'est ce sentiment qui les mène à rencontrer des beautés nouvelles en cherchant à mieux faire. Ainsi pense M. Bernstein, en conformité d'une opinion courante. A ceux qui lui diraient, comme Sganarelle à son maître : Monseigneur, je vous aimais mieux comme vous étiez auparavant, l'auteur de Mélo objecterait sans doute qu'ils sont des esprits peu agiles et peu modernes. A quoi l'on pourrait rétorquer que c'est une étrange idée de se croire moderne et en progrès, parce qu'on est inquiet. M. de la Palice démontrerait. pièces en main, que l'inquiétude n'a rien de particulièrement moderne, et que les humains qui ont passé par la planète ne nous ont pas attendus pour être inquiets. Ce savant homme pourrait encore objecter qu'il en va de l'inquiétude comme de beaucoup d'autres mouvements qui agitent nos cœurs : à dose convenable elle stimule, à dose massive elle détraque. C'est Bacon qui disait : un peu de science éloigne de Dieu, beaucoup y ramène. De même on pourrait dire qu'un peu d'inquiétude rapproche de l'art et que beaucoup en éloigne. Il importe de noter encore un trait important : on l'a vu, dans Félix en particulier, chercher à élever un drame banal jusqu'à la haute simplicité du conflit tragique.
peu agiles et peu modernes. A quoi l'on pourrait rétorquer que c'est une étrange idée de se croire moderne et en progrès, parce qu'on est inquiet. M. de la Palice démontrerait. pièces en main, que l'inquiétude n'a rien de particulièrement moderne, et que les humains qui ont passé par la planète ne nous ont pas attendus pour être inquiets. Ce savant homme pourrait encore objecter qu'il en va de l'inquiétude comme de beaucoup d'autres mouvements qui agitent nos cœurs : à dose convenable elle stimule, à dose massive elle détraque. C'est Bacon qui disait : un peu de science éloigne de Dieu, beaucoup y ramène. De même on pourrait dire qu'un peu d'inquiétude rapproche de l'art et que beaucoup en éloigne. Il importe de noter encore un trait important : on l'a vu, dans Félix en particulier, chercher à élever un drame banal jusqu'à la haute simplicité du conflit tragique. Cette fois, il a tenté d'aller plus loin encore en ce sens, et d'élever au ton tragique, non plus même le drame, mais le mélodrame. Ambition très haute, comme toutes celles qui résultent de l'art volontaire avec lequel M. Bernstein brasse une matière où bouillonne l'ardeur cérébrale toujours mêlée à l'ardeur sensuelle, car est-ce que cet auteur, l'art et la volonté cherchent toujours à gouverner l'inquiétude. La pièce presque entière est construite en brefs tableaux ; cette coupe est, en général, adoptée par ceux qui n'ont jamais su mieux faire ni articuler une intrigue ; mais tel n'est évidemment pas le cas de M. Bernstein, qui prend soin de souligner l'imitation du cinématographe encombrant les intervalles par une musique dont la banalité volontaire tranche d'autant plus que les protagonistes sont des musiciens de valeur. Marcel Blanc, jeune violoniste, déjà illustre ; son ami de jeunesse, Pierre, premier violon dans un concert parisien ; la femme de celui-ci, Romaine. Un soir, elle entend Marcel conter une aventure amoureuse, bien simplificatrice, et qui est de nature à faire paraître ce personnage sous un jour assez peu avantageux ; n'importe, Romaine est attirée, bien vite séduite ; un second tableau montre la séduction,
l'ardeur sensuelle, car est-ce que cet auteur, l'art et la volonté cherchent toujours à gouverner l'inquiétude. La pièce presque entière est construite en brefs tableaux ; cette coupe est, en général, adoptée par ceux qui n'ont jamais su mieux faire ni articuler une intrigue ; mais tel n'est évidemment pas le cas de M. Bernstein, qui prend soin de souligner l'imitation du cinématographe encombrant les intervalles par une musique dont la banalité volontaire tranche d'autant plus que les protagonistes sont des musiciens de valeur. Marcel Blanc, jeune violoniste, déjà illustre ; son ami de jeunesse, Pierre, premier violon dans un concert parisien ; la femme de celui-ci, Romaine. Un soir, elle entend Marcel conter une aventure amoureuse, bien simplificatrice, et qui est de nature à faire paraître ce personnage sous un jour assez peu avantageux ; n'importe, Romaine est attirée, bien vite séduite ; un second tableau montre la séduction, un troisième avertit que Marcel et Romaine sont amants et que Pierre ignore son destin. Au second acte, Marcel va partir pour un long voyage, il fait jurer à Romaine de tout faire pour être libre quand il reviendra. Elle prend cette parole au pied de la lettre et elle tente d'empoisonner son mari. Au moment où son crime va être découvert, elle prend la fuite, et elle va se jeter à l'eau. Le premier tableau du troisième acte montre Pierre, sauvé et remarié, qui pleure au cimetière sur la tombe de Romaine. Puis, après cette mosaïque d'épisodes, brusquement, M. Bernstein redevient lui-même, et il affronte le mari et l'amant dans une dernière scène dont l'ampleur et la force enlèvent le succès. Pierre soupçonne la vérité et il interroge Marcel. Celui-ci a le courage de ne rien laisser paraître, bien qu'il soit bouleversé par l'émotion ; car il apprend qu'à la dernière minute que ce n'est pas à lui que Romaine a écrit, c'est à Pierre. Déchirée entre la passion et la tendresse, elle n'a pas eu la force de choisir et de vivre ; elle obéissait à la passion jusqu'au crime, mais c'est à la tendresse qu'elle a accordé
tente d'empoisonner son mari. Au moment où son crime va être découvert, elle prend la fuite, et elle va se jeter à l'eau. Le premier tableau du troisième acte montre Pierre, sauvé et remarié, qui pleure au cimetière sur la tombe de Romaine. Puis, après cette mosaïque d'épisodes, brusquement, M. Bernstein redevient lui-même, et il affronte le mari et l'amant dans une dernière scène dont l'ampleur et la force enlèvent le succès. Pierre soupçonne la vérité et il interroge Marcel. Celui-ci a le courage de ne rien laisser paraître, bien qu'il soit bouleversé par l'émotion ; car il apprend qu'à la dernière minute que ce n'est pas à lui que Romaine a écrit, c'est à Pierre. Déchirée entre la passion et la tendresse, elle n'a pas eu la force de choisir et de vivre ; elle obéissait à la passion jusqu'au crime, mais c'est à la tendresse qu'elle a accordé le suprême regret. Contradiction comme le cœur humain en roule au fond de ses abîmes. Cette contradiction, bien entendu, n'échappe pas à M. Bernstein, elle est voulue, et bien d'autres encore. Ainsi le personnage sympathique est celui de Romaine, qui est criminelle. L'auteur est même allé jusqu'à dire dans l'article où il a exposé ses instructions, que l'humanité devenait bien plus intéressante quand elle était un peu criminelle. Manifestation de l'inquiétude sur laquelle on lui demandera licence de ne pas être tout à fait de son avis. Par un retour singulier, le caractère du séducteur inquiet n'est ni le plus sympathique, ni le mieux réussi. M. Boyer tient ce rôle ingrat avec son intelligence coutumière; et M. Blanchar a moins de peine à émouvoir dans le personnage touchant de Pierre. Mais le miracle de la soirée est l'art avec lequel Mlle Morlay rend Romaine vivante, et réussit précisément ce qu'a souhaité M. Bernstein : élever une héroïne de mélodrame à la grande simplicité tragique. Lucien DUBÉCH. Les Cabarets À la Lune Rousse La nouvelle revue de la Lune-Rousse, Pantins et Potins, est bien supérieure à toutes les revues de cabarets ; tout au moins par un essai d'originalité. Enfin, MM.
où il a exposé ses instructions, que l'humanité devenait bien plus intéressante quand elle était un peu criminelle. Manifestation de l'inquiétude sur laquelle on lui demandera licence de ne pas être tout à fait de son avis. Par un retour singulier, le caractère du séducteur inquiet n'est ni le plus sympathique, ni le mieux réussi. M. Boyer tient ce rôle ingrat avec son intelligence coutumière; et M. Blanchar a moins de peine à émouvoir dans le personnage touchant de Pierre. Mais le miracle de la soirée est l'art avec lequel Mlle Morlay rend Romaine vivante, et réussit précisément ce qu'a souhaité M. Bernstein : élever une héroïne de mélodrame à la grande simplicité tragique. Lucien DUBÉCH. Les Cabarets À la Lune Rousse La nouvelle revue de la Lune-Rousse, Pantins et Potins, est bien supérieure à toutes les revues de cabarets ; tout au moins par un essai d'originalité. Enfin, MM. Dominique Bonnaud, Léon-Michel et Gaston Secrétan, les auteurs — quand on est trois ! — tentent de renouveler un peu le genre. La scène des deux Paris, celui d'hier et celui d'aujourd'hui superposés, est d'un effet très heureux. Elle nous montre qu'il n'est pas si nécessaire d'avoir à sa disposition le plateau du Trocadéro pour réussir de charmantes mises en scène. C'est une bonne leçon pour les autres cabarets qui, en général, n'offrent pas aux spectateurs ce qu'ils attendent, après avoir payé un tarif un peu... américain. Malheureusement, le tour de chant ne vaut pas celui du Théâtre de Dix-Heures. L'équipe est pourtant fort bien composée : Dominique Bonnaud, Léon Michel, Eugène Fyl, Henri Cor, Gaston Secrétan. Toutefois, le répertoire des chansonniers est terriblement invariable. Il s'enlève dans l'esprit facile qui n'est plus, depuis quelque temps, l'esprit gaulois. Pourtant, M. Pierre Dals n'a pas encore glissé sur la pente fatale. Il faut l'en féliciter. Il a recueilli le meilleur des applaudissements. Mlles Michel, Forest et Le Bailly ont ajouté leur grâce féminine aux grâces viriles des animateurs de la Lune-Rousse. René JOLIVET. LES SŒURS QUI N'EN SONT PAS Les Baly sisters, équilibristes excentriques — c'est la mention du programme —
le plateau du Trocadéro pour réussir de charmantes mises en scène. C'est une bonne leçon pour les autres cabarets qui, en général, n'offrent pas aux spectateurs ce qu'ils attendent, après avoir payé un tarif un peu... américain. Malheureusement, le tour de chant ne vaut pas celui du Théâtre de Dix-Heures. L'équipe est pourtant fort bien composée : Dominique Bonnaud, Léon Michel, Eugène Fyl, Henri Cor, Gaston Secrétan. Toutefois, le répertoire des chansonniers est terriblement invariable. Il s'enlève dans l'esprit facile qui n'est plus, depuis quelque temps, l'esprit gaulois. Pourtant, M. Pierre Dals n'a pas encore glissé sur la pente fatale. Il faut l'en féliciter. Il a recueilli le meilleur des applaudissements. Mlles Michel, Forest et Le Bailly ont ajouté leur grâce féminine aux grâces viriles des animateurs de la Lune-Rousse. René JOLIVET. LES SŒURS QUI N'EN SONT PAS Les Baly sisters, équilibristes excentriques — c'est la mention du programme — promènent leur numéro dans tous les cirques français et étrangers; elles promènent aussi leurs discussions, leurs cris et leurs injures, car les « Baly » ne sont sisters que de nom ; en fait, elles sont d'irréductibles ennemies. Un beau soir, alors qu'elles venaient d'exhiber leurs acrobaties coutumières, l'une d'elles qualifia l'autre de « pie-grièche ». — Une telle injure à moi ! Moi dont le père était attaché au ministère de la Justice ! s'écria, horrifiée, une des sisters. Attaché au ministère de la Justice, oui... par un cordon qu'il tirait... comme concierge ! La seconde sœur avait à peine terminé cette phrase vengeresse qu'elle recevait un violent coup de couteau à la poitrine ; l'arme improvisée, heureusement, glissa et ne fit qu'une blessure superficielle. Cette tragique discussion mit fin à la carrière des Baly en tant que sœurs : l'une dut passer un mois à l'hôpital et l'autre comparaîtra bientôt devant le tribunal correctionnel pour coups et blessures. LA DANSE Matinée perdue, soirée bien finie Lors de son aventureuse et mémorable activité directoriale, M. Jacques Hébertot nous a, durant plusieurs saisons, convié tous les huit jours à un de ces vendredis de la danse qu'il organisait à la
qualifia l'autre de « pie-grièche ». — Une telle injure à moi ! Moi dont le père était attaché au ministère de la Justice ! s'écria, horrifiée, une des sisters. Attaché au ministère de la Justice, oui... par un cordon qu'il tirait... comme concierge ! La seconde sœur avait à peine terminé cette phrase vengeresse qu'elle recevait un violent coup de couteau à la poitrine ; l'arme improvisée, heureusement, glissa et ne fit qu'une blessure superficielle. Cette tragique discussion mit fin à la carrière des Baly en tant que sœurs : l'une dut passer un mois à l'hôpital et l'autre comparaîtra bientôt devant le tribunal correctionnel pour coups et blessures. LA DANSE Matinée perdue, soirée bien finie Lors de son aventureuse et mémorable activité directoriale, M. Jacques Hébertot nous a, durant plusieurs saisons, convié tous les huit jours à un de ces vendredis de la danse qu'il organisait à la Comédie des Champs-Elysées. Ces séances étaient suivies et goûtées par un public de plus en plus assidu. Chaque tentative de rétablir cet agréable usage peut compter sur le concours des milieux qui s'intéressent aux choses de la danse, d'autant plus que, depuis quelque temps, ils ne sont pas gâtés. Plutôt que surabondance, il y a disette ! Encore faut-il que cet appel au spectateur soit justifié par la qualité du spectacle. Que faut-il, pour que, sans décor, mise en scène ni entourage, une danseuse puisse, à elle seule, tenir la scène pendant toute une matinée ? Cela dépend ! Nous pouvons être fascinés par une technique consommée dans l'interprétation, ou encore transportés par l'expression spontanée d'une personnalité forte et originale, ou, enfin, séduits par les subtilités d'un goût raffiné des correspondances entre les sons et les attitudes. Comme on ne peut pas tout avoir, nous pardonnerons à la virtuose, le manque d'inspiration, à l'inspirée, les lacunes de son mécanisme. Quant à l'adonnée cultivée, mais sans "métier" ni chaleur, nous tiendrons compte, parfois, de la nouveauté de ses recherches. Voilà bien une doctrine libérale ! Nous ne saurions, toutefois, l'appliquer au récital de danse donné à Fémina par Mlle Olga Kirova.
que surabondance, il y a disette ! Encore faut-il que cet appel au spectateur soit justifié par la qualité du spectacle. Que faut-il, pour que, sans décor, mise en scène ni entourage, une danseuse puisse, à elle seule, tenir la scène pendant toute une matinée ? Cela dépend ! Nous pouvons être fascinés par une technique consommée dans l'interprétation, ou encore transportés par l'expression spontanée d'une personnalité forte et originale, ou, enfin, séduits par les subtilités d'un goût raffiné des correspondances entre les sons et les attitudes. Comme on ne peut pas tout avoir, nous pardonnerons à la virtuose, le manque d'inspiration, à l'inspirée, les lacunes de son mécanisme. Quant à l'adonnée cultivée, mais sans "métier" ni chaleur, nous tiendrons compte, parfois, de la nouveauté de ses recherches. Voilà bien une doctrine libérale ! Nous ne saurions, toutefois, l'appliquer au récital de danse donné à Fémina par Mlle Olga Kirova. Cette jeune personne ne satisfait à aucune des exigences énumérées et son spectacle n'a partant, aucune raison d'être. Qu'elle fasse du classique, de la rythmique, des pas de caractère ou des souplesses, elle touche à tout, mais n'excelle en rien. Elle n'est qu'une médiocre élève qui récite, et souvent de travers, une leçon apprise à la hâte. Il est vrai que quelques temps de pointe avortés, sur la bourre du chausson, donnent le change à un public de bon n'aimer qui se dit que c'est très fort. Que reste-t-il ? Un physique assez agréable et une espèce d'abattage que je n'hésite pas à qualifier familièrement de toupet. Du gala pour les Mutilés, donné aux Champs-Elysées, je n'ai pu voir que la fin, de sorte que les derniers passages de clavecin égrenés avec une grâce diligente par Mlle Zurfluh-Tenroc préludèrent, pour moi, aux deux Orientales dansées par Mlle Vanah Yami. Je préfère, sans doute, l'authentique au pastiche, et me méfie des évocations savantes d'un Orient stylisé ! Mais en mimant le réveil des Bouddhas ou les passes magiques de la charmeuse de serpents, Mlle Vanah Yami ne fait qu'obéir à ce que j'appellerais sa vocation corporelle qui la rend merveilleusement apte