jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
juillet 1830. Le roi François Ier, rappelons-le, avait perdu en 1801 sa première femme, l'archiduchesse Marie-Clémentine d'Autriche qui ne lui avait donné qu'une fille, Marie-Caroline, la future duchesse de Berry ; il avait épousé en secondes noces, en 1802, l'infante Isabelle d'Espagne qui vécut jusqu'en 1848 et dont il eut douze enfants. L'une de ses filles, Marie-Christine, née en 1806, devait devenir le 11 décembre 1829, la quatrième épouse du roi d'Espagne Ferdinand VII. C'est pour conduire sa fille à Madrid et assister à son mariage que le roi des Deux-Siciles se mit en route au cours de l'automne 1829, accompagné de la reine et d'une assez nombreuse suite. Passant par Rome, Florence et Turin, il arriva le 31 octobre à Grenoble où, accueilli par le duc de Blacas,2 il fut reçu par sa fille la duchesse de Berry, puis par son beau-frère le duc d'Orléans et par sa sœur la duchesse Marie-Amélie. Traversant le sud-est de la France, il entra vers la mi-novembre en Espagne où il devait passer tout l'hiver à la cour de Ferdinand VII. De Madrid, qu'il quitta le 28 mars 1830, François Ier ne rentra pas directement dans son royaume ; il se rendit à Paris où, du 15 mai au 29 juin, il fut l'hôte du duc d'Orléans. C'est à cette occasion qu'il fit un détour par Pau pour y accomplir son pèlerinage au berceau d'Henri IV. 1. Cf. lettres du Dr Joseph Labbat (9 juillet et 6 août 1807) publiées par R. Ritter (La Reine Hortense aux Pyrénées, nos 59 à 62 de « Pyrénées », 1964-1965). Depuis 1801, Millin du Perreux avait, à diverses reprises, exposé au Salon des paysages pyrénéens et notamment, en 1806, 1844 et 1822, des vues du château de Pau. Le duc de Blacas, qui n'occupait plus à cette époque aucune charge ni fonction publiques, avait été à deux reprises ambassadeur à Naples : en 1815-1816 — il y négocia alors le mariage du duc de Berry avec la princesse Marie-Caroline — et, pendant peu de temps, en 1824. Dans son Journal intime, Cuvillier-Fleury, qui était alors précepteur
Paris où, du 15 mai au 29 juin, il fut l'hôte du duc d'Orléans. C'est à cette occasion qu'il fit un détour par Pau pour y accomplir son pèlerinage au berceau d'Henri IV. 1. Cf. lettres du Dr Joseph Labbat (9 juillet et 6 août 1807) publiées par R. Ritter (La Reine Hortense aux Pyrénées, nos 59 à 62 de « Pyrénées », 1964-1965). Depuis 1801, Millin du Perreux avait, à diverses reprises, exposé au Salon des paysages pyrénéens et notamment, en 1806, 1844 et 1822, des vues du château de Pau. Le duc de Blacas, qui n'occupait plus à cette époque aucune charge ni fonction publiques, avait été à deux reprises ambassadeur à Naples : en 1815-1816 — il y négocia alors le mariage du duc de Berry avec la princesse Marie-Caroline — et, pendant peu de temps, en 1824. Dans son Journal intime, Cuvillier-Fleury, qui était alors précepteur du duc d'Aumale, nous a donné, d'une plume alerte et fort incisive, des détails pittoresques sur le séjour parisien de « Leurs Majestés Siciliennes » : « Le roi de Naples est arrivé à Paris samedi dernier (15 mai) avec « sa femme et son fils, le comte de Trapani, accompagné par le « roi de France depuis Saint-Cloud jusqu'à l'Élysée, le tout au « milieu d'une grande affluence de curieux. « ...Le roi est septuagénaire à cinquante ans ; il est voûté et son « visage est couvert d'une forêt de poils blancs qui lui donnent « l'air d'un ours de la Baltique. » Quant à « l'énorme reine », elle n'est pas décrite en termes plus galants : « elle est fort laide, elle et sa grimace ». Au bout de six semaines durant lesquelles diverses fêtes et réceptions furent données en leur honneur, « Leurs Majestés napolitaines, dit encore Cuvillier-Fleury, ont quitté Paris après avoir fait « de modestes cadeaux à leurs neveux de la famille d'Orléans ». Sans cesse hanté par la crainte des révolutions, le roi des Deux Siciles fut certainement très sensible aux signes d'agitation politique qui commençaient à se manifester dans la capitale.
accompagné par le « roi de France depuis Saint-Cloud jusqu'à l'Élysée, le tout au « milieu d'une grande affluence de curieux. « ...Le roi est septuagénaire à cinquante ans ; il est voûté et son « visage est couvert d'une forêt de poils blancs qui lui donnent « l'air d'un ours de la Baltique. » Quant à « l'énorme reine », elle n'est pas décrite en termes plus galants : « elle est fort laide, elle et sa grimace ». Au bout de six semaines durant lesquelles diverses fêtes et réceptions furent données en leur honneur, « Leurs Majestés napolitaines, dit encore Cuvillier-Fleury, ont quitté Paris après avoir fait « de modestes cadeaux à leurs neveux de la famille d'Orléans ». Sans cesse hanté par la crainte des révolutions, le roi des Deux Siciles fut certainement très sensible aux signes d'agitation politique qui commençaient à se manifester dans la capitale. Les nouvelles des journées de juillet, qu'il reçut à peine revenu dans ses États, produisirent un effet funeste sur l'esprit et la santé de cet homme prématurément vieilli. Atterré, il mourut le 8 novembre 1830, en proie à des frayeurs continuelles. Sur le très bref séjour en Béarn des souverains de Sicile, nul Cuvillier-Fleury ne nous a transmis de détails intims ou pittoresques, et nous devons nous contenter de sèches relations officielles. Nous nous bornerons à reproduire celle qui suit : « LL. MM. Siciliennes sont arrivées à Pau le 29 avril au soir, « avec une suite de douze voitures. LL. MM. sont descendues à « l'Hôtel de France, où elles ont été reçues par M. le Préfet et par « M. le Maire de Pau, qui ont pris les ordres des augustes voyageurs « et qui, dans toutes leurs excursions, ne les ont pas quittés. « Le lendemain, après avoir entendu la messe dans leurs appartements, LL. MM. ont commencé par aller visiter le Château « d'Henri IV ; c'était là le but et le motif qui les avait portés à se « détourner de leur route la plus directe. « Après avoir contemplé la belle vue qui
de Sicile, nul Cuvillier-Fleury ne nous a transmis de détails intims ou pittoresques, et nous devons nous contenter de sèches relations officielles. Nous nous bornerons à reproduire celle qui suit : « LL. MM. Siciliennes sont arrivées à Pau le 29 avril au soir, « avec une suite de douze voitures. LL. MM. sont descendues à « l'Hôtel de France, où elles ont été reçues par M. le Préfet et par « M. le Maire de Pau, qui ont pris les ordres des augustes voyageurs « et qui, dans toutes leurs excursions, ne les ont pas quittés. « Le lendemain, après avoir entendu la messe dans leurs appartements, LL. MM. ont commencé par aller visiter le Château « d'Henri IV ; c'était là le but et le motif qui les avait portés à se « détourner de leur route la plus directe. « Après avoir contemplé la belle vue qui se développe du côté « des Pyrénées, LL. MM. sont allées visiter le Parc dépendant du « Château et la maison de Lassensàa, à Bilhères, où Henri IV fut « nourri. « Dans l'après-midi, après leur dîner, LL. MM. ont voulu, malgré « l'incertitude du temps, aller visiter le château de Coarraze, où « l'on parvient en traversant une plaine magnifique de trois lieues « d'étendue. Ce lieu encore leur parlait d'Henri IV ; c'est là qu'il « passa une partie de son enfance. LL. MM. sont montées au haut « de la tour, d'où l'on découvre, d'un côté, un immense horizon de « riches campagnes, et de l'autre, la chaîne imposante des Pyrénées. « On assure que les illustres voyageurs, ravis d'admiration, ont protesté que les plus beaux paysages de l'Italie n'offraient rien de « plus merveilleux. » Quant à Salvatore Fergola, personnage relativement obscur de la suite royale, rien ne nous aurait appris son passage en Béarn sans la découverte des deux dessins du Musée de San-Martino. Si ces derniers étaient l'œuvre de quelque artiste ou amateur anglais, leur existence ne justifierait guère une communication particulière, tant furent nombreux, au XIXe siècle, les Britanniques qui, par le crayon,
de Coarraze, où « l'on parvient en traversant une plaine magnifique de trois lieues « d'étendue. Ce lieu encore leur parlait d'Henri IV ; c'est là qu'il « passa une partie de son enfance. LL. MM. sont montées au haut « de la tour, d'où l'on découvre, d'un côté, un immense horizon de « riches campagnes, et de l'autre, la chaîne imposante des Pyrénées. « On assure que les illustres voyageurs, ravis d'admiration, ont protesté que les plus beaux paysages de l'Italie n'offraient rien de « plus merveilleux. » Quant à Salvatore Fergola, personnage relativement obscur de la suite royale, rien ne nous aurait appris son passage en Béarn sans la découverte des deux dessins du Musée de San-Martino. Si ces derniers étaient l'œuvre de quelque artiste ou amateur anglais, leur existence ne justifierait guère une communication particulière, tant furent nombreux, au XIXe siècle, les Britanniques qui, par le crayon, le lavis ou l'aquarelle, fixèrent le souvenir des sites pyrénéens qui les avaient séduits ; mais, s'agissant d'un Napolitain, la chose nous a paru mériter d'être notée. Bien rares furent, en effet, les voyageurs italiens — et plus rares encore les artistes — qui visitèrent les Pyrénées à cette époque. Et nous avons vu que Fergola lui-même n'y vint que bien involontairement, ce voyage lui étant imposé par les devoirs de sa charge. M. Dessolle, préfet des Basses-Pyrénées de 1817 jusqu'au mois d'août 1830 ; et Charles de Perpignan, maire de Pau en 1814, puis de 1815 jusqu'à sa démission après la chute de Charles X, qui lui avait conféré, en 1829, le titre de Vicomte. Cette relation nous a été obligeamment communiquée par notre ami M. Raymond Ritter. Qu'il en soit à nouveau remercié ici. Elle est tirée des Documents sur le département des Basses-Pyrénées, de 1803 à 1848. Première partie (seule parue), 1803 à 1830, — Pau, Imprimerie E. Vignancour, 1850, in-8°. Après Fergola, il faut semble-t-il, attendre jusqu'à la seconde moitié du XIXe siècle pour trouver trace d'un autre peintre italien aux Pyrénées, Zanetti. dont une toile, « Retour de la chasse à l'ours en vallée d'Ossau
Et nous avons vu que Fergola lui-même n'y vint que bien involontairement, ce voyage lui étant imposé par les devoirs de sa charge. M. Dessolle, préfet des Basses-Pyrénées de 1817 jusqu'au mois d'août 1830 ; et Charles de Perpignan, maire de Pau en 1814, puis de 1815 jusqu'à sa démission après la chute de Charles X, qui lui avait conféré, en 1829, le titre de Vicomte. Cette relation nous a été obligeamment communiquée par notre ami M. Raymond Ritter. Qu'il en soit à nouveau remercié ici. Elle est tirée des Documents sur le département des Basses-Pyrénées, de 1803 à 1848. Première partie (seule parue), 1803 à 1830, — Pau, Imprimerie E. Vignancour, 1850, in-8°. Après Fergola, il faut semble-t-il, attendre jusqu'à la seconde moitié du XIXe siècle pour trouver trace d'un autre peintre italien aux Pyrénées, Zanetti. dont une toile, « Retour de la chasse à l'ours en vallée d'Ossau », acquise en 1960 par le Musée pyrénéen, a été reproduite dans le n° 44 de « Pyrénées » (octobre-décembre 1960). Mais peu importe, et le seul fait qu'à cette occasion, le 30 avril 1830, il ait dessiné d'après nature, et sous deux aspects, la demeure d'Henri IV vaut de lui consacrer quelques lignes. Il naquit à Naples en 1799. Son père, Luigi Fergola, qui était employé au Service topographique de l'Etat, mais qui peignait aussi des paysages, plus particulièrement à la gouache, à l'atelier de Philippe Hackert,10 obtint la protection de la reine Marie-Caroline. C'est de lui que Salvatore apprit dès son plus jeune âge les principes de la peinture, avant de travailler avec assiduité d'après nature. Présenté en 1818 au duc de Calabre, le jeune peintre accompagna ce prince, l'année suivante, en Sicile où il exécuta, pour son protecteur, de nombreux paysages à la gouache. En 1821 il revient travailler en Sicile où il fit un séjour de plus longue durée. Trois ans plus tard il suivit le prince dans une propriété de la couronne, en Apulie. Quand le duc de Calabre devint roi de Sicile, sous le nom de François Ier, Salvatore Fergola fut attaché officiellement à
lui consacrer quelques lignes. Il naquit à Naples en 1799. Son père, Luigi Fergola, qui était employé au Service topographique de l'Etat, mais qui peignait aussi des paysages, plus particulièrement à la gouache, à l'atelier de Philippe Hackert,10 obtint la protection de la reine Marie-Caroline. C'est de lui que Salvatore apprit dès son plus jeune âge les principes de la peinture, avant de travailler avec assiduité d'après nature. Présenté en 1818 au duc de Calabre, le jeune peintre accompagna ce prince, l'année suivante, en Sicile où il exécuta, pour son protecteur, de nombreux paysages à la gouache. En 1821 il revient travailler en Sicile où il fit un séjour de plus longue durée. Trois ans plus tard il suivit le prince dans une propriété de la couronne, en Apulie. Quand le duc de Calabre devint roi de Sicile, sous le nom de François Ier, Salvatore Fergola fut attaché officiellement à la Cour comme peintre de paysage. C'est en cette qualité qu'il fut chargé, lorsque le souverain conduisit sa fille en Espagne, de représenter, pour en conserver le souvenir, les cérémonies du mariage et les fêtes qui furent données à cette occasion. Pendant tout le voyage royal — qui dura environ onze mois — Fergola était traité de la manière la plus honorable, précédant le cortège en voiture spéciale, muni de toutes les facilités pour l'exercice de ses fonctions qui consistaient à prendre des croquis des sujets d'intérêt historique ou « romantique » tout le long du parcours préalablement choisi sur la carte par le roi lui-même, croquis à l'exécution desquels S.M. montrait le plus vif intérêt. De retour à Naples, Salvatore Fergola resta, sous le règne du successeur de François Ier, Ferdinand II, le peintre officiel de la vie du palais royal, reproduisant sur toile toutes les chasses, les revues, les processions et les fêtes. Un certain nombre de ces peintures sont conservées au palais de Caserte. À partir de la cinquantaine, le peintre — qui mourut en 1874 — se consacra plus particulièrement aux marines, genre vers lequel il avait déjà été attiré lors de son passage à Barcelone
onze mois — Fergola était traité de la manière la plus honorable, précédant le cortège en voiture spéciale, muni de toutes les facilités pour l'exercice de ses fonctions qui consistaient à prendre des croquis des sujets d'intérêt historique ou « romantique » tout le long du parcours préalablement choisi sur la carte par le roi lui-même, croquis à l'exécution desquels S.M. montrait le plus vif intérêt. De retour à Naples, Salvatore Fergola resta, sous le règne du successeur de François Ier, Ferdinand II, le peintre officiel de la vie du palais royal, reproduisant sur toile toutes les chasses, les revues, les processions et les fêtes. Un certain nombre de ces peintures sont conservées au palais de Caserte. À partir de la cinquantaine, le peintre — qui mourut en 1874 — se consacra plus particulièrement aux marines, genre vers lequel il avait déjà été attiré lors de son passage à Barcelone en 1829, et qu'il cultiva dès lors avec plus de succès que la peinture de sujets officiels à laquelle le vouaient ses fonctions. Bien que n'ayant pu recevoir directement les leçons de Philippe Hackert,11 Salvatore Fergola était fier de s'affirmer comme son disciple et son continuateur. Il s'efforça en effet, avec un bonheur inégal, de prolonger en plein XIXe siècle les traditions artistiques du siècle précédent. C'est dire que sa manière n'a pas été influencée par le mouvement novateur, d'inspiration romantique, qui se manifesta à Naples sous le nom d' « école du Pausilippe », et auquel contribua en particulier le paysagiste hollandais Sminck Pitloo (1790-1837) qui, après avoir séjourné à Paris et à Rome, s'était fixé à Naples en 1815. Maintenu attardé d'une tradition et de formules picturales qu'aucun courant créateur n'animait plus, assez peu doué d'imagination, Fergola n'a laissé, en tant que « pittore cronista », qu'une quantité d'œuvres documentaires assez médiocres. Dans le genre du paysage, qui correspondait semble-t-il à sa véritable vocation, il fut plus heureux ; mais il excella surtout comme peintre d'architecture, et l'on cite parmi ses meilleures toiles deux intérieurs : l'un représentant la cathédrale de Tolède, l'autre le cloître de San-Juan de
avec un bonheur inégal, de prolonger en plein XIXe siècle les traditions artistiques du siècle précédent. C'est dire que sa manière n'a pas été influencée par le mouvement novateur, d'inspiration romantique, qui se manifesta à Naples sous le nom d' « école du Pausilippe », et auquel contribua en particulier le paysagiste hollandais Sminck Pitloo (1790-1837) qui, après avoir séjourné à Paris et à Rome, s'était fixé à Naples en 1815. Maintenu attardé d'une tradition et de formules picturales qu'aucun courant créateur n'animait plus, assez peu doué d'imagination, Fergola n'a laissé, en tant que « pittore cronista », qu'une quantité d'œuvres documentaires assez médiocres. Dans le genre du paysage, qui correspondait semble-t-il à sa véritable vocation, il fut plus heureux ; mais il excella surtout comme peintre d'architecture, et l'on cite parmi ses meilleures toiles deux intérieurs : l'un représentant la cathédrale de Tolède, l'autre le cloître de San-Juan de los Reyes, dans la même ville. Son habileté dans les sujets d'architecture se révèle dans l'un des deux dessins que nous reproduisons. Si la vue du château de Pau prise du Parc n'appelle pas de remarque particulière, celle prise du sud-est, au pied du donjon, est d'une grande qualité de dessin : la perspective y est parfaite et l'extrême précision du trait n'exclut pas la sensibilité. Cette dernière vue offre en outre, à nos yeux, une réelle valeur documentaire. Bien que de nombreuses gravures ou lithographies de la même époque fassent bien connaître cet aspect de l'ancienne demeure des rois de Navarre avant les regrettables restaurations de Louis-Philippe et de Napoléon III, aucune de ces images — et nous pensons, en particulier, aux lithographies de Gélibert — ne donne des détails aussi précis, et sans doute aussi exacts, sur les dispositions du couloir fortifié qui défendait de ce côté l'entrée du château. C'est cette particularité — que d'aucuns jugeront peut-être d'un assez mince intérêt — tout autant que la qualité artistique des deux dessins « béarnais » de San-Martino, qui nous a paru justifier la publication de ces derniers. Pierre C. LAMICQ. N.D.L.R. — Enchaînant de la façon la plus
dessin : la perspective y est parfaite et l'extrême précision du trait n'exclut pas la sensibilité. Cette dernière vue offre en outre, à nos yeux, une réelle valeur documentaire. Bien que de nombreuses gravures ou lithographies de la même époque fassent bien connaître cet aspect de l'ancienne demeure des rois de Navarre avant les regrettables restaurations de Louis-Philippe et de Napoléon III, aucune de ces images — et nous pensons, en particulier, aux lithographies de Gélibert — ne donne des détails aussi précis, et sans doute aussi exacts, sur les dispositions du couloir fortifié qui défendait de ce côté l'entrée du château. C'est cette particularité — que d'aucuns jugeront peut-être d'un assez mince intérêt — tout autant que la qualité artistique des deux dessins « béarnais » de San-Martino, qui nous a paru justifier la publication de ces derniers. Pierre C. LAMICQ. N.D.L.R. — Enchaînant de la façon la plus logique sur les dernières. lignes que l'on vient de lire, nous noterons que, par la plus heureuse des coïncidences, juste au moment où nous décidions de mettre au sommaire du présent numéro l'intéressante étude de M. Pierre C. Lamicq, M. Gérard Coze, architecte des Bâtiments de France, conservateur du domaine national, — qui avait déjà retrouvé les vestiges de la casemate, construite sous Jeanne d'Albret pour battre les flancs du saillant nord-ouest de l'enceinte extérieure du château de Pau, puis dégagé et rétabli la porte nord-est, datant du XIVe siècle, de cette même enceinte, et la citerne, remontant également à l'époque de Gaston Fébus, de l'ancien « petit jardin » — M. Coze, disons-nous, faisait une nouvelle découverte, non moins importante du point de vue archéologique, en commençant à remettre au jour, au sud et à proximité du grand donjon de brique — élevé vers 1375 par Sicard de Lordat, maître d'œuvre du comte de Foix, — un fragment du soubassement nord du couloir fortifié, défendu par une succession de portes, qui donnait accès à la cour intérieure de la forteresse, et dont l'existence, depuis la désastreuse « restauration » de 1838 (qui avait précisément débuté par l'absurde démolition de
national, — qui avait déjà retrouvé les vestiges de la casemate, construite sous Jeanne d'Albret pour battre les flancs du saillant nord-ouest de l'enceinte extérieure du château de Pau, puis dégagé et rétabli la porte nord-est, datant du XIVe siècle, de cette même enceinte, et la citerne, remontant également à l'époque de Gaston Fébus, de l'ancien « petit jardin » — M. Coze, disons-nous, faisait une nouvelle découverte, non moins importante du point de vue archéologique, en commençant à remettre au jour, au sud et à proximité du grand donjon de brique — élevé vers 1375 par Sicard de Lordat, maître d'œuvre du comte de Foix, — un fragment du soubassement nord du couloir fortifié, défendu par une succession de portes, qui donnait accès à la cour intérieure de la forteresse, et dont l'existence, depuis la désastreuse « restauration » de 1838 (qui avait précisément débuté par l'absurde démolition de cet ouvrage si curieux), ne nous est connue que grâce aux plans anciens, aux comptes de réparations, enfin à quelques vues dessinées ou lithographiées. Ce fragment montre la base de l'une des rainures dans lesquelles coulissait la lourde herse de l'une de ces portes. Celle-ci était précédée, en outre, d'un pont à bascule. La rareté de ce type de pont mobile — que l'on rencontrait pourtant ici et là, en des points fort éloignés les uns des autres, notamment aux donjons de Coucy et de Dourdan, au château de Sercy, près de Chalon-sur-Saône, à la tour de Constance, à Aigues-Mortes, enfin au château Saint-Ange, à Rome (où il est parfaitement conservé) — fait vivement souhaiter que puisse être rétablie la fosse dans laquelle pivotait le tablier. VIENT DE PARAITRE UN DES CINQ FRERES CADIER (George Cadier) AU PAYS DES ISARDS (Réédition) UN GRAND PIC MARMURE ou BALAÏTOUS Un volume format 16x25 de 160 pages, avec 8 planches hors-texte, 2 croquis itinéraires, 1 carte. PRIX: Edition ordinaire (sur bouffant) : 27 F (franco). Edition de luxe (sur pur fil Lafuma) : 35 F (franco). Règlement soit en espèces, soit par chèque bancaire, soit au C.C.P. Jean Marrimpouey 13041-86 Toulouse. RAPPEL LES