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se borne encore à annoncer les études ? À quand aussi l'engagement du ténor indispensable pour recueillir la succession toujours vacante de M. Imbart de la Tour, et pour assurer la marche du répertoire ?» Carmen. Le Grand-Théâtre a dû reprendre, hier soir, le chef-d'œuvre de Bizet; nous en rendrons compte dimanche prochain. Affiches et communiqués. On connaît les dimensions très réduites des affiches du Grand-Théâtre; par mesure d'économie, les directeurs les rendent de plus en plus illisibles. Sur un seul placard, on trouve généralement l'annonce et la distribution de deux ou trois pièces au moins. Le record de l'accumulation et de l'illisibilité (et par suite de l'inutilité) a été obtenu par l'affiche qui annonçait d'un seul coup le détail des spectacles du vendredi 29 novembre au mardi 3 décembre, et qui est donc restée sur nos murs pendant cinq journées entières. On pouvait y lire — à l'aide d'un appareil d'optique, comme l'a remarqué un de nos confrères — outre les indications habituelles : 1° l'annonce du relâche de Vendredi; 2° la distribution complète de la Vie de Bohème et 3° celle de la Cavalleria qui constituaient le spectacle de samedi; 4° celle de Philémon et Baucis et 5° celle de Samson et Dalila, spectacles de la matinée du dimanche; 6° la distribution non moins complète de Faust joué en soirée; 7° l'annonce de la reprise de Thaïs. On comprend très bien que MM. Flon et Landouzy, dont les affaires ne sont pas brillantes, cherchent à faire des économies; mais, pour atteindre ce but louable, ne pourraient-ils, au lieu de lésiner sur les affiches, ce qui constitue un préjudice pour leur publicité, chercher ailleurs des économies qui s'imposent ? La résiliation par exemple d'un de leurs ténors, ou celle plus souhaitable encore de leur administrateur dont le nom m'échappe, et de l'anonyme qui rédige les fâcheux et réjouissants communiqués à la Presse (communiqués fâcheux pour le théâtre, réjouissants pour les amateurs de littérature gaie). À propos de communiqués, il y a déjà plusieurs semaines que nous n'en avons signalé quelques échantillons. En voici deux pris au hasard parmi les
celle de Samson et Dalila, spectacles de la matinée du dimanche; 6° la distribution non moins complète de Faust joué en soirée; 7° l'annonce de la reprise de Thaïs. On comprend très bien que MM. Flon et Landouzy, dont les affaires ne sont pas brillantes, cherchent à faire des économies; mais, pour atteindre ce but louable, ne pourraient-ils, au lieu de lésiner sur les affiches, ce qui constitue un préjudice pour leur publicité, chercher ailleurs des économies qui s'imposent ? La résiliation par exemple d'un de leurs ténors, ou celle plus souhaitable encore de leur administrateur dont le nom m'échappe, et de l'anonyme qui rédige les fâcheux et réjouissants communiqués à la Presse (communiqués fâcheux pour le théâtre, réjouissants pour les amateurs de littérature gaie). À propos de communiqués, il y a déjà plusieurs semaines que nous n'en avons signalé quelques échantillons. En voici deux pris au hasard parmi les plus récents : « Ce soir, à 8 heures, pour les représentations de Mme Lise Landouzy, la "Vie de Bohème", de Puccini, verra se continuer la brillante et fructueuse série de ses soirées, qui sont de véritables réunions mondaines. Le spectacle sera terminé par la Cavalleria, le beau drame lyrique de Massenet, qui arrache d'unanimes applaudissements aux spectateurs. Demain, en matinée, à 1 h. 1/2, spectacle demandé, qui ne sera donné qu'une seule fois, Philémon et Baucis, de Gounod, avec le concours de Mme Lise Landouzy, et Samson et Dalila, l'œuvre de Saint-Saëns, puissante de majestueuse grandeur. Le soir, à 8 heures, Faust, de Gounod. Lundi, relâche. Mardi, reprise de Thaïs, de Massenet, qui aura l'attrait d'une première, l'œuvre n'ayant pas été jouée depuis plusieurs saisons. Les places retenues pour cette sensationnelle reprise restent valables. « Mardi, reprise de Thaïs, de Massenet, dont la première représentation a dû être retardée, sera une véritable sensation artistique et une soirée mondaine par l'affluence des personnalités qui ont tenu à s'assurer d'avance de leur place. » Il est vraiment regrettable que MM. Flon et Landouzy ne s'aperçoivent pas que des communiqués de ce genre sont tout à fait ridicules et qu'ils atteignent un
de Massenet, qui arrache d'unanimes applaudissements aux spectateurs. Demain, en matinée, à 1 h. 1/2, spectacle demandé, qui ne sera donné qu'une seule fois, Philémon et Baucis, de Gounod, avec le concours de Mme Lise Landouzy, et Samson et Dalila, l'œuvre de Saint-Saëns, puissante de majestueuse grandeur. Le soir, à 8 heures, Faust, de Gounod. Lundi, relâche. Mardi, reprise de Thaïs, de Massenet, qui aura l'attrait d'une première, l'œuvre n'ayant pas été jouée depuis plusieurs saisons. Les places retenues pour cette sensationnelle reprise restent valables. « Mardi, reprise de Thaïs, de Massenet, dont la première représentation a dû être retardée, sera une véritable sensation artistique et une soirée mondaine par l'affluence des personnalités qui ont tenu à s'assurer d'avance de leur place. » Il est vraiment regrettable que MM. Flon et Landouzy ne s'aperçoivent pas que des communiqués de ce genre sont tout à fait ridicules et qu'ils atteignent un but tout différent de celui qu'ils visent : l'annonce d'une « véritable réunion mondaine ; » par exemple, n'attirera pas au Grand-Théâtre les gens du monde, et fera fuir les amateurs de musique, qui se soucient peu d'aller voir une exposition de chapeaux. Les Concerts À propos d'un ancien Concert. Quand MM. Casais, Cortot et Thibaud vinrent, le 6 mai dernier, donner à Lyon une séance de trios, nous avions, dans un long compte rendu, tout en louant comme il convient les qualités exceptionnelles de ces admirables artistes, critiqué leur interprétation qui nous semblait, par la recherche des détails, nuire aux grandes lignes des œuvres exécutées. Notre critique, pourtant très bienveillante et même respectueuse, indigna violemment la presque unanimité de nos lecteurs ; de nombreuses lettres même (toujours anonymes, hélas !) nous apportèrent, en termes parfois peu corrects, les échos de l'indignation publique. Et voici que dans son dernier feuilleton du Temps (3 décembre), M. Pierre Lalo, dont personne ne saurait mettre en doute la haute compétence, émet au sujet de MM. Casais, Cortot et Thibaud une opinion tout à fait conforme à celle que nous exprimions il y a sept mois. Voici en effet ce qu'écrit M. Lalo :
Quand MM. Casais, Cortot et Thibaud vinrent, le 6 mai dernier, donner à Lyon une séance de trios, nous avions, dans un long compte rendu, tout en louant comme il convient les qualités exceptionnelles de ces admirables artistes, critiqué leur interprétation qui nous semblait, par la recherche des détails, nuire aux grandes lignes des œuvres exécutées. Notre critique, pourtant très bienveillante et même respectueuse, indigna violemment la presque unanimité de nos lecteurs ; de nombreuses lettres même (toujours anonymes, hélas !) nous apportèrent, en termes parfois peu corrects, les échos de l'indignation publique. Et voici que dans son dernier feuilleton du Temps (3 décembre), M. Pierre Lalo, dont personne ne saurait mettre en doute la haute compétence, émet au sujet de MM. Casais, Cortot et Thibaud une opinion tout à fait conforme à celle que nous exprimions il y a sept mois. Voici en effet ce qu'écrit M. Lalo : « ... Il était permis d'attendre de la réunion de ces trois artistes célèbres une interprétation parfaite : Ce n'est pas tout à fait ce qui est advenu. Sans doute, M. Cortot a tenu la partie de piano avec beaucoup d'intelligence, de style et d'énergie; M. Thibaud a exécuté celle de violon avec un charme et une élégance extrêmes ; sans doute M. Casais a été comme à l'ordinaire un violoncelliste au son ample et à l'exécution chaleureuse. Mais chacun d'eux semblait jouer pour son propre compte ; il n'y avait pas entre eux unité d'esprit : et l'on a pu voir clairement par là qu'un assemblage de virtuoses éminents ne constitue pas un ensemble d'interprètes pour la musique de chambre... » (Nous avons transcrit volontiers l'opinion de M. Pierre Lalo, car il est toujours sage, de la part d'un critique provincial, de se mettre à couvert sous l'autorité incontestée d'un prince de la critique. L. V.) Concerts annoncés. Aujourd'hui, dimanche, à 3 heures, salle d'auditions, 58, rue de Sèze (angle de la rue Boileau), premier concert de la Symphonie Lyonnaise, sous la direction de M. Mariotte, avec le concours de Mme Y. Tardy, pianiste, et Mme A.-M. Poncet. Au
de violon avec un charme et une élégance extrêmes ; sans doute M. Casais a été comme à l'ordinaire un violoncelliste au son ample et à l'exécution chaleureuse. Mais chacun d'eux semblait jouer pour son propre compte ; il n'y avait pas entre eux unité d'esprit : et l'on a pu voir clairement par là qu'un assemblage de virtuoses éminents ne constitue pas un ensemble d'interprètes pour la musique de chambre... » (Nous avons transcrit volontiers l'opinion de M. Pierre Lalo, car il est toujours sage, de la part d'un critique provincial, de se mettre à couvert sous l'autorité incontestée d'un prince de la critique. L. V.) Concerts annoncés. Aujourd'hui, dimanche, à 3 heures, salle d'auditions, 58, rue de Sèze (angle de la rue Boileau), premier concert de la Symphonie Lyonnaise, sous la direction de M. Mariotte, avec le concours de Mme Y. Tardy, pianiste, et Mme A.-M. Poncet. Au programme : Le chasseur maudit de Franck, Peer Gynt de Grieg, Scènes napolitaines de Massenet, cinquième concerto pour piano de Saint-Saëns, ouverture de Titus, etc. Mercredi 18 décembre, salle Philharmonique, concert de M. Henri Marteau, violoniste, et de Mme Jeanne Sorbier, pianiste. Vendredi 20 décembre, au Grand-Théâtre, deuxième séance de la Société des Grands-Concerts, avec le concours de M. Pablo Casais, violoncelliste. © -259 ECHOS Mendelssohn et Lachner. Voici un joli souvenir sur ces deux musiciens, extrait des souvenirs du chanteur Cramolini dont nous avons cité dernièrement une page : « Au commencement d'octobre 1830, un soir, j'avais invité trois de mes amis pour une partie de whist que devait suivi un très simple souper. J'avais étudié avec Lachner, précisément ce jour-là, le rôle de Lorenzo dans Fra Diavolo d'Auber, et Lachner, pour me rendre ce rôle plus intéressant, avait composé un air nouveau, pour lequel j'écrivis les paroles et dans lequel je fis fureur. Au commencement de la soirée, me trouvant à la fenêtre, j'aperçus Mendelssohn dans la rue ; il avait alors dix-neuf ans. Je dis à mes amis : « Regardez donc ce jeune homme, c'est Mendelssohn ». Ils me prièrent de le faire monter, car ils
la Société des Grands-Concerts, avec le concours de M. Pablo Casais, violoncelliste. © -259 ECHOS Mendelssohn et Lachner. Voici un joli souvenir sur ces deux musiciens, extrait des souvenirs du chanteur Cramolini dont nous avons cité dernièrement une page : « Au commencement d'octobre 1830, un soir, j'avais invité trois de mes amis pour une partie de whist que devait suivi un très simple souper. J'avais étudié avec Lachner, précisément ce jour-là, le rôle de Lorenzo dans Fra Diavolo d'Auber, et Lachner, pour me rendre ce rôle plus intéressant, avait composé un air nouveau, pour lequel j'écrivis les paroles et dans lequel je fis fureur. Au commencement de la soirée, me trouvant à la fenêtre, j'aperçus Mendelssohn dans la rue ; il avait alors dix-neuf ans. Je dis à mes amis : « Regardez donc ce jeune homme, c'est Mendelssohn ». Ils me prièrent de le faire monter, car ils avaient grande envie de le connaître. Je l'appelai par la fenêtre ; il vint très volontiers, et j'envoyai aussitôt mon domestique chercher Lachner avec ordre de lui dire que Mendelssohn était chez moi. Lachner accourut, et comme, selon son habitude, Mendelssohn restait d'abord assez réservé, il se mit au piano et joua plusieurs compositions du jeune maître, l'ouverture du Songe d'une Nuit d'été, entre autres. Ensuite il parla d'une fugue de Mendelssohn, affirmant qu'aucun autre musicien contemporain ne serait capable d'écrire une œuvre aussi belle. On supplia Mendelssohn de l'exécuter lui-même. Je voulus alors faire allumer les lampes, mais Mendelssohn déclara que, dans l'obscurité du crépuscule, l'impression musicale serait beaucoup plus vive. Il joua, et nous éprouvâmes tous une émotion profonde en écoutant l'œuvre admirable interprétée par un pareil artiste. Ensuite, on en vint à Sébastien Bach. Une sorte de rivalité s'établit entre Lachner et Mendelssohn, car lorsque la mémoire manquait à l'un, l'autre aussitôt prenait sa place, et c'était vraiment un spectacle étrange et beau de voir les ombres de ces deux artistes allant et venant près du piano. Nous leur pressions les mains, saisis d'enthousiasme. Je fis allumer les lampes; il devint alors extrêmement intéressant d'examiner la physionomie
et joua plusieurs compositions du jeune maître, l'ouverture du Songe d'une Nuit d'été, entre autres. Ensuite il parla d'une fugue de Mendelssohn, affirmant qu'aucun autre musicien contemporain ne serait capable d'écrire une œuvre aussi belle. On supplia Mendelssohn de l'exécuter lui-même. Je voulus alors faire allumer les lampes, mais Mendelssohn déclara que, dans l'obscurité du crépuscule, l'impression musicale serait beaucoup plus vive. Il joua, et nous éprouvâmes tous une émotion profonde en écoutant l'œuvre admirable interprétée par un pareil artiste. Ensuite, on en vint à Sébastien Bach. Une sorte de rivalité s'établit entre Lachner et Mendelssohn, car lorsque la mémoire manquait à l'un, l'autre aussitôt prenait sa place, et c'était vraiment un spectacle étrange et beau de voir les ombres de ces deux artistes allant et venant près du piano. Nous leur pressions les mains, saisis d'enthousiasme. Je fis allumer les lampes; il devint alors extrêmement intéressant d'examiner la physionomie des deux maîtres pendant l'exécution. Lachner penchait la tête en avant sur les touches, comme s'il eût dû écouter attentivement des voix profondes ; Mendelssohn, au contraire, élevait haut le front, ouvrait largement les yeux comme s'il avait voulu saisir les sons dans le ciel pour les ramener en bas sur la terre. Je pensais que Beethoven avait dû jouer comme Lachner, et Mozart comme Mendelssohn. Mes amis furent du même avis, et cette soirée fut un enchantement pour tous. Mendelssohn et Lachner éprouvèrent une grande sympathie l'un pour l'autre et se promirent estime et amitié réciproques. Nous nous séparâmes sur une pensée triste, regrettant l'absence de Schubert, que la mort avait enlevé si peu d'années auparavant. » "Une cantate de Spontini. Il y aura cent ans dimanche prochain que la "Vestale de Spontini a été représentée pour la première fois à l'Opéra. À cette occasion, le Ménestrel rappelle que le célèbre chef-d'œuvre dut au succès d'une cantate de Spontini d'être joué à l'Académie impériale de musique, et donne sur le livret de cette cantate les détails que voici : Le manuscrit de cette cantate existe sous la cote Yth 50.236, à la Bibliothèque nationale, département des imprimés. Il est
sur la terre. Je pensais que Beethoven avait dû jouer comme Lachner, et Mozart comme Mendelssohn. Mes amis furent du même avis, et cette soirée fut un enchantement pour tous. Mendelssohn et Lachner éprouvèrent une grande sympathie l'un pour l'autre et se promirent estime et amitié réciproques. Nous nous séparâmes sur une pensée triste, regrettant l'absence de Schubert, que la mort avait enlevé si peu d'années auparavant. » "Une cantate de Spontini. Il y aura cent ans dimanche prochain que la "Vestale de Spontini a été représentée pour la première fois à l'Opéra. À cette occasion, le Ménestrel rappelle que le célèbre chef-d'œuvre dut au succès d'une cantate de Spontini d'être joué à l'Académie impériale de musique, et donne sur le livret de cette cantate les détails que voici : Le manuscrit de cette cantate existe sous la cote Yth 50.236, à la Bibliothèque nationale, département des imprimés. Il est écrit en l'italien et porte pour titre : L'Ecella gara, cantata composta per il ritorno trionfale del gran Napoleone, Imperatore di Francia e Re d'italia ed eseguita nel Teatro dell' Impératrice, il 8 Febbraio 1806. Un aigle forme vignette et sous lui jaillissent des éclairs. La date vient ensuite, Parigi, 1806. On trouve comme indication d'imprimeur : « Della stamperia Hacquet et C, strada del borgo Montmartre, n° 4. » Au verso de la page, on a donné rémunération des chanteurs sous la rubrique Personaggi. La musique est indiquée comme étant « del signor maestro Spontini, compositore particolare della camera da S. M. l'Impératrice e Regina ». La poésie est « del signor Luigi Balocchi ». On ne saurait imaginer rien de plus banal; l' « Eccella gara » ou haut débat, c'est la lutte des trois grands poètes, Homère, Virgile et le Tasse, se disputant l'honneur de chanter, dans les Champs-Élysées, le héros victorieux qui fait la gloire de la France. On ne saurait trop comment pourrait se terminer cette lutte si Apollon et Pallas ne venaient déclarer que ce n'est pas trop de l'Olympe entier, y compris les Muses, pour célébrer le plus grand homme des temps anciens
1806. On trouve comme indication d'imprimeur : « Della stamperia Hacquet et C, strada del borgo Montmartre, n° 4. » Au verso de la page, on a donné rémunération des chanteurs sous la rubrique Personaggi. La musique est indiquée comme étant « del signor maestro Spontini, compositore particolare della camera da S. M. l'Impératrice e Regina ». La poésie est « del signor Luigi Balocchi ». On ne saurait imaginer rien de plus banal; l' « Eccella gara » ou haut débat, c'est la lutte des trois grands poètes, Homère, Virgile et le Tasse, se disputant l'honneur de chanter, dans les Champs-Élysées, le héros victorieux qui fait la gloire de la France. On ne saurait trop comment pourrait se terminer cette lutte si Apollon et Pallas ne venaient déclarer que ce n'est pas trop de l'Olympe entier, y compris les Muses, pour célébrer le plus grand homme des temps anciens et modernes. Cette motion était acceptée d'enthousiasme. Un immense chœur en tutti s'ensuivait. Ce ne pouvait être d'ailleurs qu'un amas de flatteries renchérissant jusqu'à la fin les unes sur les autres, mais une jolie strophe d'hommage à l'impératrice Joséphine faisait très agréablement diversion : « Ah ! que puisse céder à nos vœux la Parque impitoyable ; qu'elle accorde des jours sans fin au divin empereur. Bienheureux à ses côtés, que vive l'auguste épouse, qui toujours apaise par ses bienfaits la douleur des malheureux. - Modèle de bonté souveraine, de grâce et de majesté, c'est elle qui, chez tous les hommes, éveille le respect et l'amour. » On peut penser avec vraisemblance que, sans l'intervention chaleureuse et prolongée de l'impératrice, la "Vestale" aurait pu attendre indéfiniment, peut-être même n'être jamais jouée. "L'Eclipsé" gagna donc une cantate historique intéressante, puisqu'elle ouvrit les voies à la "Vestale". Quant à la musique de cette cantate, la Bibliothèque nationale, département des imprimés, ne la possède pas, nous a-t-on déclaré. À Bayreuth, Il y a quinze jours, le baryton Théodore Bertram a été trouvé pendu à la fenêtre d'une chambre de l'hôtel où il était descendu à Bayreuth. Le célèbre chanteur wagnérien redoutait, à brève
à nos vœux la Parque impitoyable ; qu'elle accorde des jours sans fin au divin empereur. Bienheureux à ses côtés, que vive l'auguste épouse, qui toujours apaise par ses bienfaits la douleur des malheureux. - Modèle de bonté souveraine, de grâce et de majesté, c'est elle qui, chez tous les hommes, éveille le respect et l'amour. » On peut penser avec vraisemblance que, sans l'intervention chaleureuse et prolongée de l'impératrice, la "Vestale" aurait pu attendre indéfiniment, peut-être même n'être jamais jouée. "L'Eclipsé" gagna donc une cantate historique intéressante, puisqu'elle ouvrit les voies à la "Vestale". Quant à la musique de cette cantate, la Bibliothèque nationale, département des imprimés, ne la possède pas, nous a-t-on déclaré. À Bayreuth, Il y a quinze jours, le baryton Théodore Bertram a été trouvé pendu à la fenêtre d'une chambre de l'hôtel où il était descendu à Bayreuth. Le célèbre chanteur wagnérien redoutait, à brève échéance, la perte de sa voix. De plus, il avait été frappé, en février dernier, dans ses plus chères affections, sa femme, la chanteuse connue, Lotte Weckerlich, qu'il venait d'épouser, ayant péri dans le naufrage du Berlin sur les côtes de Hollande. Théodore Bertram avait chanté à Bayreuth en 1901, en 1904 et en 1906. Il y remplit les rôles de Wotan, Amfortas et Daland. On l'entendit à Munich dans les personnages de Don Juan, Almaviva, Escamillo, etc. Il obtint des succès dans le rôle de Hans Sachs des Maîtres Chanteurs et dans beaucoup d'autres ouvrages qu'il joua dans plusieurs grandes villes d'Allemagne, à Vienne et à New-York. Il était né le 22 février 1869, à Stuttgart; au cours de ces dernières années de sa vie, il faisait des tournées de représentations en compagnie de sa femme. Conformément au vœu du défunt, son corps a été transporté de Bayreuth à Hoek, en Hollande, sur la côte où la malheureuse Lotte Weckerlich a été engloutie par les flots. Prix d'autographes. Le British Museum vient d'hériter d'un lot de manuscrits autographes que l'on estimait cent cinquante mille francs. Il s'agit de dix quatuors de Mozart et de la première sonate pour piano
en 1904 et en 1906. Il y remplit les rôles de Wotan, Amfortas et Daland. On l'entendit à Munich dans les personnages de Don Juan, Almaviva, Escamillo, etc. Il obtint des succès dans le rôle de Hans Sachs des Maîtres Chanteurs et dans beaucoup d'autres ouvrages qu'il joua dans plusieurs grandes villes d'Allemagne, à Vienne et à New-York. Il était né le 22 février 1869, à Stuttgart; au cours de ces dernières années de sa vie, il faisait des tournées de représentations en compagnie de sa femme. Conformément au vœu du défunt, son corps a été transporté de Bayreuth à Hoek, en Hollande, sur la côte où la malheureuse Lotte Weckerlich a été engloutie par les flots. Prix d'autographes. Le British Museum vient d'hériter d'un lot de manuscrits autographes que l'on estimait cent cinquante mille francs. Il s'agit de dix quatuors de Mozart et de la première sonate pour piano et violon de Beethoven. Du Conservatoire de Berlin. Tous les journaux ont annoncé dernièrement la nomination de M. Eugène d'Albert au poste laissé vacant par Joseph Joachim, à l'École royale de musique de Berlin. Cette nomination était bien un fait accompli, mais on avait négligé, paraît-il, de s'assurer de l'acceptation du principal intéressé, M. Eugène d'Albert a déclaré qu'il ne pourrait jamais remplir les fonctions qui lui étaient offertes, car elles seraient incompatibles avec les exigences de la carrière active de compositeur, à laquelle il désire continuer de se vouer avec activité. En ce moment il est à Hambourg où l'on vient de jouer son opéra en quatre actes Tragaldabas. Madame Bressler-Gianoli. Il y a quelques semaines, Mme Bressler-Gianoli jouait Carmen au Manhattan Opera House de New-York. Le rôle de Don José était interprété par M. Dalmores (M. Brin, l'ancien cornet solo de notre Grand-Théâtre). Celui-ci, dans la scène finale, en simulant le meurtre de Carmen, blessa légèrement Mme Bressler. On annonce que Mme Bressler est entièrement remise de sa blessure et a repris son rôle au théâtre. La Maîtrise de Dijon. Dans le compte rendu d'une fête célébrée récemment à la cathédrale de Dijon, la Semaine Religieuse de Lyon