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sous des proportions gigantesques, d'un appétit insatiable il affichera au pilori certains abus vrais ou faux avec une vivacité une grossièreté même de couleurs qui choque le goût et les convenances, mais qui saisit, remue et ne s'efface point. Quand les partis se formeront, il deviendra leur arme, et ses traits acérés renverseront l'idole en lui enlevant tout prestige. Il descendra, en revanche, jusqu'à la vie de bohème et jusqu'à la gueuserie pour y trouver des sujets aux faciles crayons de Callot il s'imposera comme contraste et repoussoir sur les tableaux des grands maîtres, et enfin, aidé de la publicité, qui recevra un essor de plus en plus rapide, il traduira sur la scène quiconque élève la tête au-dessus du vulgaire, il le saisira par son côté plaisant, et le travestira de telle sorte, que le malheureux, ainsi chargé, aura bien de la peine à se soutenir, même avec une supériorité réelle. La caricature est de nos jours la forme principale du burlesque. Et cependant, un illustre chef d'école de cette époque a voulu faire de ce genre déchu un élément essentiel de la littérature dramatique, qu'il comprend comme une copie fidèle de la nature où le mal se rencontre à côté du bien, le laid à côté du beau. Il ne permet pas qu'on dédaigne ou qu'on néglige aucun des matériaux qu'elle met sous la main du poète et qui peuvent servir à composer la grande épopée de l'humanité. Au temps où vivait Scarron, les latinités de Ronsard, la boursoufflure espagnole, le bel esprit italien avaient fait invasion dans notre vieux langage, rude et grossier parfois, mais énergique et clair. Ces éléments étrangers et disparés tendaient à y introduire une bigarrure, une recherche et une affectation qui l'auraient rendu presque inintelligible. De plus, une coterie littéraire réunie à l'hôtel de Rambouillet, se faisait un mérite de la subtilité; elle prétendait faire école et imposer ses lois; analysant les sentiments pour en tirer la quintessence, elle cherchait en tout, et particulièrement en amour, un peu raffiné de spiritualité, qu'elle semblait vouloir créer un monde tout éthéré, avec son idiôme à
à côté du bien, le laid à côté du beau. Il ne permet pas qu'on dédaigne ou qu'on néglige aucun des matériaux qu'elle met sous la main du poète et qui peuvent servir à composer la grande épopée de l'humanité. Au temps où vivait Scarron, les latinités de Ronsard, la boursoufflure espagnole, le bel esprit italien avaient fait invasion dans notre vieux langage, rude et grossier parfois, mais énergique et clair. Ces éléments étrangers et disparés tendaient à y introduire une bigarrure, une recherche et une affectation qui l'auraient rendu presque inintelligible. De plus, une coterie littéraire réunie à l'hôtel de Rambouillet, se faisait un mérite de la subtilité; elle prétendait faire école et imposer ses lois; analysant les sentiments pour en tirer la quintessence, elle cherchait en tout, et particulièrement en amour, un peu raffiné de spiritualité, qu'elle semblait vouloir créer un monde tout éthéré, avec son idiôme à part, ses usages de cour, et sa fine fleur de galanterie, qui servissent à le distinguer du profane vulgaire. On sait quelle influence obtient toujours la mode même sans l'aide du goût, quand elle est patronnée par des noms distingués. Le pédantisme, le jargon ridicule d'une société où les Richelieu, les Condé se trouvaient mêlés avec les Voiture et les Scudéry, menaçaient de pénétrer dans les mœurs et surtout dans la langue, d'en altérer la simplicité et d'en faire dévier la marche, quand Scarron se prit à rire de ces fades hyperboles, de ces sentiments guindés, de ces héros de fantaisie qui visaient à l'esprit plutôt que d'écouter les impulsions du cœur. Bouffon et moqueur par essence, il se sentit incité à attaquer du fouet de sa satire ces travers si bizarres et si dangereux, et pour mieux réussir il en prit juste le contre-pied. Les héros de l'antiquité, les géants de la fable, les dieux eux-mêmes, il osa les faire descendre des hauteurs de l'empyrée pour les habiller à la bourgeoise, les mettre en scène et leur faire parler le langage ordinaire et quelquefois trivial du commun des mortels. C'était peut-être le moyen de populariser son audacieuse critique. Rien
les Condé se trouvaient mêlés avec les Voiture et les Scudéry, menaçaient de pénétrer dans les mœurs et surtout dans la langue, d'en altérer la simplicité et d'en faire dévier la marche, quand Scarron se prit à rire de ces fades hyperboles, de ces sentiments guindés, de ces héros de fantaisie qui visaient à l'esprit plutôt que d'écouter les impulsions du cœur. Bouffon et moqueur par essence, il se sentit incité à attaquer du fouet de sa satire ces travers si bizarres et si dangereux, et pour mieux réussir il en prit juste le contre-pied. Les héros de l'antiquité, les géants de la fable, les dieux eux-mêmes, il osa les faire descendre des hauteurs de l'empyrée pour les habiller à la bourgeoise, les mettre en scène et leur faire parler le langage ordinaire et quelquefois trivial du commun des mortels. C'était peut-être le moyen de populariser son audacieuse critique. Rien ne plaît tant aux bons bourgeois que de retrouver, dans les hautes régions, leurs habitudes vulgaires leurs mesquines passions et jusqu'à leurs tracasseries de ménage. Scarron même fit plus dans l'intérêt de la langue, il ridiculisa directement la préciosité et le galimatias il commença ainsi à ruiner par sa mordante plaisanterie cet échafaudage creux et boursouflé de compositions emphatiques et fastidieuses, de pathos alambiqué, et de locutions outrées, auquel Molière, plus tard, porta le dernier coup. C'est ce qu'ont très-bien compris les auteurs des mémoires qui vous ont été produits, et c'est ainsi qu'ils ont apprécié l'influence que Scarron a pu exercer sur la littérature française. Dans toutes ses œuvres, soit le Typhon ou l'Alamanac de Boni, soit dans ses satires, ses comédies, ou le Roman comique, Scarron se montre constamment ennemi de l'afféterie et du raffinement; c'était sa bête d'aversion. Constamment il travaille à restituer au langage sa verve et son naturel et s'il ne se tient pas toujours dans une juste mesure, si sa joyeuseté dégénère trop souvent en licence c'est qu'il y a chez lui une sève de gaîté qui déborde malgré lui, un instinct impérieux de gros rire qui domine sa nature et jusqu'à ses plus
plaisanterie cet échafaudage creux et boursouflé de compositions emphatiques et fastidieuses, de pathos alambiqué, et de locutions outrées, auquel Molière, plus tard, porta le dernier coup. C'est ce qu'ont très-bien compris les auteurs des mémoires qui vous ont été produits, et c'est ainsi qu'ils ont apprécié l'influence que Scarron a pu exercer sur la littérature française. Dans toutes ses œuvres, soit le Typhon ou l'Alamanac de Boni, soit dans ses satires, ses comédies, ou le Roman comique, Scarron se montre constamment ennemi de l'afféterie et du raffinement; c'était sa bête d'aversion. Constamment il travaille à restituer au langage sa verve et son naturel et s'il ne se tient pas toujours dans une juste mesure, si sa joyeuseté dégénère trop souvent en licence c'est qu'il y a chez lui une sève de gaîté qui déborde malgré lui, un instinct impérieux de gros rire qui domine sa nature et jusqu'à ses plus cuisantes douleurs. Le jugement, au reste porté par les deux concurrents, est celui de tous les écrivains qui ont étudié Scarron et son époque, et ils sont nombreux car quoi qu'on dise du mépris dans lequel serait tombé le genre propre à Scarron on revient souvent encore à sa bouffonne moquerie comme à un gai passe-temps, comme à un intermède désopilant au milieu des scènes graves et dramatiques par la vie. Ce grotesque impotent, ce stoïque rieur intéresse et attache au moins pendant quelques instants, par sa force d'âme, son humeur drolatique, et par la singularité de ses aventures quelques tirades heureuses, certaines pièces entières même, mais courtes et d'une marche rapide, sont relues et citées et le Roman comique reste dans la littérature comme un heureux essai de descriptions pittoresques, de narration facile, de dialogue vif et naturel, comme une collection variée de personnages originaux et comiques. Les auteurs des mémoires ont partagé leur travail en trois divisions principales nous les parcourrons de notre coup d'œil aussi rapidement que possible. Le Typhon, le Virgile travesti les "Cantiques", forment une classe de poésie où ils reconnaissent, à côté de vulgarités fréquentes et de platitudes intolérables, une versification facile, une verve
moquerie comme à un gai passe-temps, comme à un intermède désopilant au milieu des scènes graves et dramatiques par la vie. Ce grotesque impotent, ce stoïque rieur intéresse et attache au moins pendant quelques instants, par sa force d'âme, son humeur drolatique, et par la singularité de ses aventures quelques tirades heureuses, certaines pièces entières même, mais courtes et d'une marche rapide, sont relues et citées et le Roman comique reste dans la littérature comme un heureux essai de descriptions pittoresques, de narration facile, de dialogue vif et naturel, comme une collection variée de personnages originaux et comiques. Les auteurs des mémoires ont partagé leur travail en trois divisions principales nous les parcourrons de notre coup d'œil aussi rapidement que possible. Le Typhon, le Virgile travesti les "Cantiques", forment une classe de poésie où ils reconnaissent, à côté de vulgarités fréquentes et de platitudes intolérables, une versification facile, une verve étincelante, des traits d'esprit, de fines et justes critiques, d'étonnantes et baroques assimilations; ils s'accordent à regretter l'abus qu'y fait Scarron d'un véritable talent. Ce n'est pas pruderie à notre époque, c'est justesse de goût à coup sûr, nous ne supportons plus facilement aujourd'hui la liberté d'allure, les coudées franches de nos vieux auteurs au type gaulois il est des exigences de pensée et d'expression que nous voulons qu'on respecte, et si nous nous permettons quelquefois la parodie des bonnes choses, ce n'est qu'à petite dose et pour l'oublier le lendemain. L'un de nos concurrents a cité une satire dirigée par Scarron contre le cardinal Mazarin, de dépit de n'avoir pas obtenu une pension. Il ne fallait en parler que pour la négative; c'est une méchante pièce de vers, un détestable pamphlet où le dard du burlesque déchire avec férocité. Mazarin la dédaigna, et fit bien. Les comédies sont un chapitre sur lequel les deux mémoires produits s'étendent davantage. Avant Scarron, le théâtre avait déjà reçu un nombre prodigieux de pastorales, de comédies ou tragi-comédies. Depuis l'excellente farce de l'Avocat de Paulin, Jodelle, Alexandre Hardy, Théophile Viaud, Rotrou, Duryer, Scudéry, et tant d'autres, en avaient inondé la scène avec une
de nos vieux auteurs au type gaulois il est des exigences de pensée et d'expression que nous voulons qu'on respecte, et si nous nous permettons quelquefois la parodie des bonnes choses, ce n'est qu'à petite dose et pour l'oublier le lendemain. L'un de nos concurrents a cité une satire dirigée par Scarron contre le cardinal Mazarin, de dépit de n'avoir pas obtenu une pension. Il ne fallait en parler que pour la négative; c'est une méchante pièce de vers, un détestable pamphlet où le dard du burlesque déchire avec férocité. Mazarin la dédaigna, et fit bien. Les comédies sont un chapitre sur lequel les deux mémoires produits s'étendent davantage. Avant Scarron, le théâtre avait déjà reçu un nombre prodigieux de pastorales, de comédies ou tragi-comédies. Depuis l'excellente farce de l'Avocat de Paulin, Jodelle, Alexandre Hardy, Théophile Viaud, Rotrou, Duryer, Scudéry, et tant d'autres, en avaient inondé la scène avec une déplorable fécondité, ils empruntaient beaucoup aux auteurs espagnols, souvent même ils se bornaient à traduire, sans reproduire aucunement les beautés de l'original. Scarron se mit à l'œuvre d'après les mêmes errements il voulut apporter soit contingent à la masse. Mais, avec un procédé de ce genre, brochant une comédie en quelques semaines, il est impossible de s'attendre de sa part à une éludé sérieuse. La comédie de mœurs n'était pas encore créée, et tout ne se passait alors qu'en intrigues communes, en travestissements vulgaires, en mauvais tours de valet, autant de moyens assez pauvres et de médiocre invention, mais que Molière pourtant n'a pas dédaignés lui-même, et qu'il a groupés avec art, comme des accessoires à effet, autour d'un caractère principal, naturel et complet. Notre Scarron, cependant, et les concurrents l'ont remarqué dans l'analyse de quelques pièces, a trouvé et mis en relief des situations plaisantes, des dialogues au tour de vis, et d'une allure qui lui est propre. Molière a bien su les retrouver plus tard, et, en vertu du droit qui appartient aux grands hommes, il s'en est emparé, mais en y apposant le cachet de son génie. Scarron a un autre mérite encore tout en imitant son
quelques semaines, il est impossible de s'attendre de sa part à une éludé sérieuse. La comédie de mœurs n'était pas encore créée, et tout ne se passait alors qu'en intrigues communes, en travestissements vulgaires, en mauvais tours de valet, autant de moyens assez pauvres et de médiocre invention, mais que Molière pourtant n'a pas dédaignés lui-même, et qu'il a groupés avec art, comme des accessoires à effet, autour d'un caractère principal, naturel et complet. Notre Scarron, cependant, et les concurrents l'ont remarqué dans l'analyse de quelques pièces, a trouvé et mis en relief des situations plaisantes, des dialogues au tour de vis, et d'une allure qui lui est propre. Molière a bien su les retrouver plus tard, et, en vertu du droit qui appartient aux grands hommes, il s'en est emparé, mais en y apposant le cachet de son génie. Scarron a un autre mérite encore tout en imitant son auteur espagnol, il a été, peut-être sans travail et par la seule impulsion de sa verve bouffonne, créateur d'un personnage souvent reproduit depuis, les Jodelets et les Crispins; les Jodelets surtout, dont il a fait, lui le premier des valets railleurs, effrontés, hâbleurs, aux propos insultants, à la démarche provoquante, mais souples et petits quand ils se sentent moins forts le véritable type de la poltronnerie fanfaronne. L'un des concurrents cite ces vers connus de Jodelet duelliste qui discute avec lui-même s'il doit accroire offensé pour un soufflet qu'il a reçu Quoi, cinq doigts mis sur une face Doivent-ils être un affront tel Qu'il faille pour cela qu'on fasse Appeler un homme en duel ? Don Japhet d'Arménie est celle de toutes les comédies de Scarron qui a eu le plus longtemps les honneurs de la scène c'est celle aussi qui prête le plus au comique. Ce fou de Charles-Quint, qui sert de plastron à une foule de plaisanteries diverses, est une donnée bouffonne qu'on a plus d'une fois exploitée après lui. Racine me paraît y avoir fait quelques emprunts pour ses "Pédantes" Beaumarchais a pu y puiser l'idée du factotum Figaro. Quand don Alphonse veut se faire accepter pour
mais souples et petits quand ils se sentent moins forts le véritable type de la poltronnerie fanfaronne. L'un des concurrents cite ces vers connus de Jodelet duelliste qui discute avec lui-même s'il doit accroire offensé pour un soufflet qu'il a reçu Quoi, cinq doigts mis sur une face Doivent-ils être un affront tel Qu'il faille pour cela qu'on fasse Appeler un homme en duel ? Don Japhet d'Arménie est celle de toutes les comédies de Scarron qui a eu le plus longtemps les honneurs de la scène c'est celle aussi qui prête le plus au comique. Ce fou de Charles-Quint, qui sert de plastron à une foule de plaisanteries diverses, est une donnée bouffonne qu'on a plus d'une fois exploitée après lui. Racine me paraît y avoir fait quelques emprunts pour ses "Pédantes" Beaumarchais a pu y puiser l'idée du factotum Figaro. Quand don Alphonse veut se faire accepter pour valet par don Japhet, voici comment il vante son savoir-faire : "Jeune comme je suis, Monsieur, je sais tout faire Je rase, je manche, je couds, je sais saigner, Je sais couper le poil, le noircir, le peigner. Je travaille en parfums je sais la médecine, J'entends bien les procès, je fais bien la cuisine. Je fais des impromptus rondeaux et bout-rimes. Bref, je suis bel esprit et des plus renommés Regardez si je suis digne d'être des vôtres. Et plus que digne." ("répond don Japhet.") Bien qu'en imitant Moreto dans le "Marquis del Cigarral" Scarron est vraiment, dans cette pièce, original par son style et par des détails de son invention. On y trouve, ainsi que dans l'Hérilériidicule, des dialogues et des tirades qui restent dans la mémoire, et qui se placent encore usuellement dans la conversation. Ce n'est pas un mince honneur pour un auteur de ce genre. L'œuvre la plus importante et celle qui maintient la réputation littéraire de Scarron, est sans contredit le "Roman comique" œuvre burlesque aussi, comme tout ce qui sortait de sa plume, mais qui se distingue par la vérité et la variété des portraits, tous pris dans la nature par la correction
je fais bien la cuisine. Je fais des impromptus rondeaux et bout-rimes. Bref, je suis bel esprit et des plus renommés Regardez si je suis digne d'être des vôtres. Et plus que digne." ("répond don Japhet.") Bien qu'en imitant Moreto dans le "Marquis del Cigarral" Scarron est vraiment, dans cette pièce, original par son style et par des détails de son invention. On y trouve, ainsi que dans l'Hérilériidicule, des dialogues et des tirades qui restent dans la mémoire, et qui se placent encore usuellement dans la conversation. Ce n'est pas un mince honneur pour un auteur de ce genre. L'œuvre la plus importante et celle qui maintient la réputation littéraire de Scarron, est sans contredit le "Roman comique" œuvre burlesque aussi, comme tout ce qui sortait de sa plume, mais qui se distingue par la vérité et la variété des portraits, tous pris dans la nature par la correction du style, la vraisemblance des événements, la vigueur des traits, l'exactitude et la couleur des descriptions. Opposez à cette narration toujours claire et toujours animée, la pesanteur et le pathos de la Clélie et de l'Histoire Bassa, et demandez-vous si l'écrivain qui maniait la langue avec cette facilité et cette souplesse ne l'a pas ramenée dans sa voie naturelle et vraie si le rameau vigoureux qu'il a fait naître, ou qu'il a nourri, du moins, à côté des végétations étiolées et de serre chaude qui l'entouraient, ne remonte pas à la forte souche des Villon, des Marot, des Regnier, et s'il ne devait pas porter avec le temps des produits pleins de sève et d'une saveur parfaite, comme le Gilblas de Lesage ? Si, dans le Roman comique, Scarron s'est inspiré du Voyage amusant d'Augustin de Roxas, s'il y emprunte pour son modèle La Rancune quelques bonnes nouvelles à l'espagnole, il est certain, pourtant, que son œuvre contient des créations originales. La vie de province, la vie de comédien ambulant, y est représentée de main de maître. Le malencontreux Ragotin, le poète Tassinet, La Nappreuse, La Rancune, sont autant de figures que tout le monde connaît. On n'a pas jusqu'ici
souplesse ne l'a pas ramenée dans sa voie naturelle et vraie si le rameau vigoureux qu'il a fait naître, ou qu'il a nourri, du moins, à côté des végétations étiolées et de serre chaude qui l'entouraient, ne remonte pas à la forte souche des Villon, des Marot, des Regnier, et s'il ne devait pas porter avec le temps des produits pleins de sève et d'une saveur parfaite, comme le Gilblas de Lesage ? Si, dans le Roman comique, Scarron s'est inspiré du Voyage amusant d'Augustin de Roxas, s'il y emprunte pour son modèle La Rancune quelques bonnes nouvelles à l'espagnole, il est certain, pourtant, que son œuvre contient des créations originales. La vie de province, la vie de comédien ambulant, y est représentée de main de maître. Le malencontreux Ragotin, le poète Tassinet, La Nappreuse, La Rancune, sont autant de figures que tout le monde connaît. On n'a pas jusqu'ici essayé de les refaire n'est-ce pas la preuve du cachet auquel on reconnaît un ouvrage achevé ? Les auteurs des mémoires qui concourent ne pouvaient négliger d'apprécier dans leurs analyses les Nouvelles de Scarron, partie assez considérable, quoique très-secondaire, de ses œuvres. Ils ont tous deux remarqué que le mérite du style coulant, soutenu et naturel, y fait facilement pardonner l'absence d'invention. Scarron dans ses compositions, n'est guère qu'imitateur mais on y rencontre des passages qui constituent cependant de bonnes peintures de mœurs et Molière a bien su se les approprier. Ainsi l'hypocrite componction de Tartuffe a presque littéralement son modèle dans le personnage de Tartuffe; l'innocente et naïve ignorance d'Agnes dans celui de dona Pedra de la Précaution inutile. Nous vous avons dit, Messieurs, et cela doit ressortir de tout ce qui précède, que les deux concurrents avaient porté sur Scarron et sur son influence comme écrivain des jugements uniformes. Il ne se pouvait guère qu'il y eût dissentiment entre eux ils se sont faits les échos de la critique contemporaine, que nous avons trouvée unanime. Aussi nous a-t-il semblé qu'ils avaient suffisamment répondu aux questions de votre programme et leur travail abondant en recherches, en rapprochements judicieux, en
du style coulant, soutenu et naturel, y fait facilement pardonner l'absence d'invention. Scarron dans ses compositions, n'est guère qu'imitateur mais on y rencontre des passages qui constituent cependant de bonnes peintures de mœurs et Molière a bien su se les approprier. Ainsi l'hypocrite componction de Tartuffe a presque littéralement son modèle dans le personnage de Tartuffe; l'innocente et naïve ignorance d'Agnes dans celui de dona Pedra de la Précaution inutile. Nous vous avons dit, Messieurs, et cela doit ressortir de tout ce qui précède, que les deux concurrents avaient porté sur Scarron et sur son influence comme écrivain des jugements uniformes. Il ne se pouvait guère qu'il y eût dissentiment entre eux ils se sont faits les échos de la critique contemporaine, que nous avons trouvée unanime. Aussi nous a-t-il semblé qu'ils avaient suffisamment répondu aux questions de votre programme et leur travail abondant en recherches, en rapprochements judicieux, en saines déductions, nous a paru complet et satisfaisant. Mais nous y aurions voulu une forme un peu plus littéraire, une main un peu plus exercée, et, dans un sujet comme celui qui était proposé, une délicatesse de touche, un certain agrément de style, une légèreté de pinceau que n'excluait pas la méthode ni le sage discernement. Quelques aperçus des mœurs et des usages d'alors, quelques tableaux animés de la société contemporaine et de l'intérieur si étrange de la maison de Scarron eussent enlevé à une critique littéraire sa sécheresse et sa monotonie. Les matériaux étaient nombreux car qui n'a pas dit son mot sur le burlesque Scarron ? La mise en œuvre seule exigeait quelque talent. Certes, les concurrents n'en sont pas dépourvus. L'un d'eux surtout, celui qui a choisi pour épigraphe un vers de Claudien a fait preuve de tact, de bon goût dans ses jugements, de convenance parfaite dans l'expression, de sobriété dans les détails et dans les analyses, et d'une somme de connaissances littéraires qui promettent avec plus de culture encore et plus de labeur des productions d'une véritable valeur. Mais quelques négligences, mais des incorrections, un style un peu pénible et traînant, une conclusion brusquée, et