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condoléances. NOS EDITIONS Le numéro 113 de « Tous Mes Sports » du 1er septembre 1943 est tiré en cinq éditions. Les communiqués et procès-verbaux qui nous ont été envoyés par les Fédérations sont répartis dans ces éditions de la manière suivante : PREMIERE EDITION (1 étoile) : Gymnastique, Poids et Haltères, U. C. S. P. F. DEUXIEME EDITION (1 étoile) : Athlétisme, Basketball, Longue-Paume, Pelote Basque. TROISIEME EDITION (3 étoiles) : Escrime, Football, Pagaie, Ski, Tir à l'Arc, U. S. C. T., Volleyball. QUATRIEME EDITION (4 étoiles) : Aviron, Boxe, Hockey, Natation, Voile. CINQUIEME EDITION (5 étoiles) : Billard, Cyclisme, Cyclotourisme, jeu de Paume, Rink-Hockey, Rugby, Tennis. DIRIGEANTS D'ASSOCIATIONS SPORTIVES pour assurer INDIVIDUELLEMENT à vos membres les secours non garantis par la Carte Sportive Consultez la Société de Secours Mutuels La Mutuelle de la Nationale des Sports 45, r. de Clichy, Paris-8e. Tél.: Plg. Les horaires d'Education Physique dans l'enseignement Technique, Circulaire du Commissariat Général aux Sports (Direction de l'Education Physique) relative aux horaires d'Education Physique dans l'Enseignement Technique, adressée le 3 SEPTEMBRE 1943 sous le numéro E. C. à MM. les Recteurs, à MM. les inspecteurs principaux de l'E. G. S. et aux recteurs Régionaux. Les modifications apportées aux programmes d'Education Physique les Établissements d'Enseignement que, marquent l'importance qu'il convient d'accorder désormais à ces disciplines. Elles ont à jouer dans l'Enseignement Technique un double rôle pour le développement de la santé et de l'adresse des jeunes gens et des jeunes filles qui sont confiés. Si les travaux d'atelier contribuent efficacement, comme l'expérience l'a montré, à la formation physique générale de nos élèves, il est nécessaire que la gymnastique intervienne dans l'apprentissage à la fois pour se préparer par une éducation préalable de l'attitude et des gestes et le faciliter en combattant les dangers physiques de la spécialisation. Cette conception exige une collaboration étroite des professeurs d'Enseignement Technique et des Professeurs d'Education Physique, dont les efforts concertés doivent s'exercer dans le cadre d'un programme commun. Le personnel d'atelier devra porter l'attention la plus vigilante sur l'hygiène au travail des élèves et apprentis. Les buts à atteindre sont les suivants
aux programmes d'Education Physique les Établissements d'Enseignement que, marquent l'importance qu'il convient d'accorder désormais à ces disciplines. Elles ont à jouer dans l'Enseignement Technique un double rôle pour le développement de la santé et de l'adresse des jeunes gens et des jeunes filles qui sont confiés. Si les travaux d'atelier contribuent efficacement, comme l'expérience l'a montré, à la formation physique générale de nos élèves, il est nécessaire que la gymnastique intervienne dans l'apprentissage à la fois pour se préparer par une éducation préalable de l'attitude et des gestes et le faciliter en combattant les dangers physiques de la spécialisation. Cette conception exige une collaboration étroite des professeurs d'Enseignement Technique et des Professeurs d'Education Physique, dont les efforts concertés doivent s'exercer dans le cadre d'un programme commun. Le personnel d'atelier devra porter l'attention la plus vigilante sur l'hygiène au travail des élèves et apprentis. Les buts à atteindre sont les suivants : a) Développer l'appareil musculaire dans son ensemble pour obtenir des sujets forts et résistants, capables de fournir longtemps les efforts qu'exige l'exercice de la profession ; b) Préparer les élèves à leur tâche en étudiant les attitudes et les gestes fondamentaux du métier pour les faire comprendre dans le cadre de leçons d'Education Physique, adaptées à leur spécialité. On complétera, en outre, par des exercices auxiliaires, le sens musculaire, les qualités d'adresse, de sensibilité tactile, de vitesse, d'agilité manuelle qui donneront aux jeunes gens la maîtrise, l'autorité et la digne indispensable pour devenir de bons praticiens. c) Combattre par une gymnastique préventive de compensation les effets négatifs de la spécialisation et, d'une façon générale, rechercher les exercices en vue de la détente nécessaire aux élèves après de longues séances de travail manuel. Enfin, la collaboration des Professeurs de diverses disciplines (intellectuelles, techniques, physiques), permettra par action continue au cours de la vie scolaire et par de fréquents rappels à l'ordre de donner aux enfants le souci d'une nutrition impeccable, d'une attitude physique correcte qui devrait accompagner toute activité d'une profession manuelle quel qu'elle soit. Vu pour accord Le Directeur Général de l'Enseignement Technique Signé : H. LUC. Pour le
cadre de leçons d'Education Physique, adaptées à leur spécialité. On complétera, en outre, par des exercices auxiliaires, le sens musculaire, les qualités d'adresse, de sensibilité tactile, de vitesse, d'agilité manuelle qui donneront aux jeunes gens la maîtrise, l'autorité et la digne indispensable pour devenir de bons praticiens. c) Combattre par une gymnastique préventive de compensation les effets négatifs de la spécialisation et, d'une façon générale, rechercher les exercices en vue de la détente nécessaire aux élèves après de longues séances de travail manuel. Enfin, la collaboration des Professeurs de diverses disciplines (intellectuelles, techniques, physiques), permettra par action continue au cours de la vie scolaire et par de fréquents rappels à l'ordre de donner aux enfants le souci d'une nutrition impeccable, d'une attitude physique correcte qui devrait accompagner toute activité d'une profession manuelle quel qu'elle soit. Vu pour accord Le Directeur Général de l'Enseignement Technique Signé : H. LUC. Pour le Commissaire Général aux Sports Le Directeur de l'Education Générale Signé : COLLUDE CARRURE. Imprimerie J.E.P., 7, rue Cadet, Paris-8e Le Gérant : ADRIEN MARCOU Autorisation N° 3547.
SEPTIÈME CONCERT DU CONSERVATOIRE. De toutes les symphonies de Beethoven, celle qu'on entend le moins souvent au Conservatoire, c'est la symphonie en fa, si toutefois on en excepte la symphonie en ut majeur, qui, ce nous semble, n'y a jamais été essayée. D'où vient cet ostracisme dont la société des concerts a frappé la symphonie en ut majeur ? C'est ce que nous ne saurions imaginer. L'a-t-on jugée indigne de figurer à côté de ses cadettes ? On sait que ce fut le premier pas de Beethoven dans cette difficile et vaste carrière qu'il devait parcourir avec tant de gloire, et dont il était appelé à reculer si loin les limites. M. Tilmant est à même d'édifier sur ce point M. Habeneck, et de rassurer, s'il le faut, sa conscience timorée. Jadis, dans la petite salle du Gymnase musical, (puisse-t-elle être rendue bientôt à sa destination primitive ! ) nous avons entendu cette symphonie en ut majeur exécutée par un orchestre que dirigeait M. Tilmant : il ne nous a point paru que le père de tous ces chefs-d'œuvre que l'Europe admire pût avoir le moindre prétexte pour désavouer le premier enfant de son génie, et nous osons affirmer que les habitués de la rue Bergère l'eussent entendue avec plus d'intérêt et plus de plaisir que la symphonie de MM. Schwencke ou Mendelssohn-Bartholdy, ou que l'ouverture de M. Conradin Kreutzer. La symphonie en fa ne peut prétendre qu'au second rang parmi les œuvres de son auteur, cela est certain ; mais ce second rang n'est-il pas déjà bien élevé et bien glorieux ? Quel autre symphoniste a jamais pu y atteindre ? Mozart, Haydn lui-même, sont-ils jamais arrivés si haut ? Malgré le respect que nous professons pour ces grands hommes, et le culte que nous avons voué à leur génie, nous sommes forcés d'avouer que, dans la symphonie, Beethoven nous semble les avoir laissés bien loin derrière lui. Le premier morceau de la symphonie en fa a pour sujet une phrase fort courte, et qui, par elle-même, n'a rien de remarquable ; mais elle reçoit une immense valeur de
les habitués de la rue Bergère l'eussent entendue avec plus d'intérêt et plus de plaisir que la symphonie de MM. Schwencke ou Mendelssohn-Bartholdy, ou que l'ouverture de M. Conradin Kreutzer. La symphonie en fa ne peut prétendre qu'au second rang parmi les œuvres de son auteur, cela est certain ; mais ce second rang n'est-il pas déjà bien élevé et bien glorieux ? Quel autre symphoniste a jamais pu y atteindre ? Mozart, Haydn lui-même, sont-ils jamais arrivés si haut ? Malgré le respect que nous professons pour ces grands hommes, et le culte que nous avons voué à leur génie, nous sommes forcés d'avouer que, dans la symphonie, Beethoven nous semble les avoir laissés bien loin derrière lui. Le premier morceau de la symphonie en fa a pour sujet une phrase fort courte, et qui, par elle-même, n'a rien de remarquable ; mais elle reçoit une immense valeur de la manière dont Beethoven l'a traitée. Nous tenterions en vain de donner à nos lecteurs une idée exacte de tout le parti que l'incomparable contre-pointiste en a su tirer. Il y a dans ce travail merveilleux tant d'invention, tant de détails ingénieux, tant de caprices imprévus, tant d'adorables fantaisies, que l'auditeur étonné se demande par quel étrange privilège un homme a pu faire un pareil emploi de la science, et avoir tant d'imagination à son service, là où tout autre sentirait son imagination étouffée. Beethoven semble quelquefois porter à son auditeur ce défi : « Je vais choisir « pour thème la phrase la plus pauvre, la plus vulgaire, la plus tri« viale, et je parie d'en faire le morceau le plus original, le plus élevé, « le plus riche que vous ayez jamais entendu. » Difficile est proprie communia dicere. dit Horace. Il semble que ce vers ait été écrit pour Beethoven. Le thème du quatrième morceau est beaucoup plus distingué que celui du premier, et le travail en est tout aussi remarquable. Le menuet est charmant; mais le second efface les trois autres. L'originalité du chant, sa physionomie piquante, son allure naturelle et vive, vous charment, vous entraînent,
l'auditeur étonné se demande par quel étrange privilège un homme a pu faire un pareil emploi de la science, et avoir tant d'imagination à son service, là où tout autre sentirait son imagination étouffée. Beethoven semble quelquefois porter à son auditeur ce défi : « Je vais choisir « pour thème la phrase la plus pauvre, la plus vulgaire, la plus tri« viale, et je parie d'en faire le morceau le plus original, le plus élevé, « le plus riche que vous ayez jamais entendu. » Difficile est proprie communia dicere. dit Horace. Il semble que ce vers ait été écrit pour Beethoven. Le thème du quatrième morceau est beaucoup plus distingué que celui du premier, et le travail en est tout aussi remarquable. Le menuet est charmant; mais le second efface les trois autres. L'originalité du chant, sa physionomie piquante, son allure naturelle et vive, vous charment, vous entraînent, vous enivrent, et jettent dans votre âme une sensation inconnue, et comme la révélation d'une ineffable volupté. On se souvient de ce Grec qui, inquiet de son bonheur, et craignant qu'il ne cachât quelque piège, quelque mauvaise plaisanterie du destin, jetait dans la mer un bijou précieux et pour lequel il avait une affection particulière, afin d'interrompre, par quelques regrets de précaution, le cours d'une prospérité dont la continuité l'épouvantait. La société des concerts a cru devoir faire comme Périandre, et mettre un correctif au bonheur que la symphonie en fa venait de procurer à son auditoire. Ce correctif a été le final de la seconde partie de la Création. Non que ce final ne soit en lui-même l'un des plus beaux monuments du puissant génie d'Haydn, et que le trio qu'il renferme ne soit un des plus magnifiques trios qui existent; non que M. Alexis Dupont n'y ait mis, comme partout, sa voix charmante, et ce style calme et pur dont il a le secret, et qui est si admirablement approprié à la musique religieuse; non que Mlle Vauchelet n'ait exécuté sa partie avec une correction remarquable; mais Mlle Vauchelet et M. Dupont ne font que deux, et tout
il avait une affection particulière, afin d'interrompre, par quelques regrets de précaution, le cours d'une prospérité dont la continuité l'épouvantait. La société des concerts a cru devoir faire comme Périandre, et mettre un correctif au bonheur que la symphonie en fa venait de procurer à son auditoire. Ce correctif a été le final de la seconde partie de la Création. Non que ce final ne soit en lui-même l'un des plus beaux monuments du puissant génie d'Haydn, et que le trio qu'il renferme ne soit un des plus magnifiques trios qui existent; non que M. Alexis Dupont n'y ait mis, comme partout, sa voix charmante, et ce style calme et pur dont il a le secret, et qui est si admirablement approprié à la musique religieuse; non que Mlle Vauchelet n'ait exécuté sa partie avec une correction remarquable; mais Mlle Vauchelet et M. Dupont ne font que deux, et tout trio exige trois exécutants. Or le troisième. Arrêtons-nous. Ce n'était qu'un élève, sans doute, un élève un peu trop zélé. Ne le nommons pas ; qu'il repose en paix, et que la partition d'Haydn lui soit légère ! Représentez-vous, sur la place du Carrousel, un tricycle.. (Au temps où ces estimables voitures justifiaient le nom qu'elles portent.) un tricycle dont la roue antérieure se serait brisée : voilà justement l'accident funeste qui est arrivé dimanche dernier au trio de la Création. M. Verroust a exécuté un solo de hautbois, de la composition de M. Vogt, avec une sûreté d'intonation, une vigueur de son, une élégance de style dont on ne saurait faire trop d'éloges. Mais comment décrire les transports d'enthousiasme qui ont éclaté de toutes parts à l'audition du chœur de Judas Macabée qui a suivi ? Ce génie de Haendel, si fier, si puissant, si majestueux dans sa simplicité, a soulevé la salle entière. De tous côtés on a crié bis; les chœurs et l'orchestre ont recommencé, et, chose bien rare en pareil cas, l'admiration que le vieux maître avait excitée, bien loin de se refroidir, a paru redoubler à cette seconde épreuve. Arrêtons-nous au récit de ce triomphe
estimables voitures justifiaient le nom qu'elles portent.) un tricycle dont la roue antérieure se serait brisée : voilà justement l'accident funeste qui est arrivé dimanche dernier au trio de la Création. M. Verroust a exécuté un solo de hautbois, de la composition de M. Vogt, avec une sûreté d'intonation, une vigueur de son, une élégance de style dont on ne saurait faire trop d'éloges. Mais comment décrire les transports d'enthousiasme qui ont éclaté de toutes parts à l'audition du chœur de Judas Macabée qui a suivi ? Ce génie de Haendel, si fier, si puissant, si majestueux dans sa simplicité, a soulevé la salle entière. De tous côtés on a crié bis; les chœurs et l'orchestre ont recommencé, et, chose bien rare en pareil cas, l'admiration que le vieux maître avait excitée, bien loin de se refroidir, a paru redoubler à cette seconde épreuve. Arrêtons-nous au récit de ce triomphe éclatant, et ne disons pas combien nous regrettons que, pour terminer cette belle séance, on n'eût pas fait, parmi les quatre-vingts symphonies d'Haydn, un choix plus heureux. THEATRE ROYAL DE L'OPÉRA COMIQUE. Reprise de L'AMBASSADRICE. Bille Lavoye. Cette jeune personne est élève du Conservatoire. Elle a remporté le premier prix d'opéra-comique le 5 novembre dernier, et dans notre numéro du 12 novembre, en rapportant la décision du jury, nous ajoutions : « Quant à Mlle Lavoye, elle nous a paru jouer la scène du Maître de Chapelle en actrice consommée. » Dès cette époque, en effet, sa place nous paraissait marquée à l'Opéra-Comique, dans tous les rôles que l'âge a contraint Mme Boulanger d'abandonner, Gertrude, dans le Maître de Chapelle, Jenny, dans la Dame Blanche, etc. Mlle Lavoye n'a point débuté par un rôle de cet emploi, et cela est tout simple: élève de Mme Damoreau, elle devait naturellement choisir un rôle créé par Mme Damoreau, et dans lequel son professeur lui eût montré l'exemple à côté du précepte. Mais cette circonstance ne change rien aux dispositions naturelles de Mlle Lavoye, et l'on a pu remarquer déjà, dans L'Ambassadrice, combien les passages qui demandent de la gaité, de la verve
d'opéra-comique le 5 novembre dernier, et dans notre numéro du 12 novembre, en rapportant la décision du jury, nous ajoutions : « Quant à Mlle Lavoye, elle nous a paru jouer la scène du Maître de Chapelle en actrice consommée. » Dès cette époque, en effet, sa place nous paraissait marquée à l'Opéra-Comique, dans tous les rôles que l'âge a contraint Mme Boulanger d'abandonner, Gertrude, dans le Maître de Chapelle, Jenny, dans la Dame Blanche, etc. Mlle Lavoye n'a point débuté par un rôle de cet emploi, et cela est tout simple: élève de Mme Damoreau, elle devait naturellement choisir un rôle créé par Mme Damoreau, et dans lequel son professeur lui eût montré l'exemple à côté du précepte. Mais cette circonstance ne change rien aux dispositions naturelles de Mlle Lavoye, et l'on a pu remarquer déjà, dans L'Ambassadrice, combien les passages qui demandent de la gaité, de la verve comique, lui réussissent mieux que ceux qui exigent de la sensibilité et de la passion. La voix de la jeune débutante n'a pas une très grande force, et elle ne paraît pas se préoccuper beaucoup de faire de l'effet aux dépens de ses poumons. Sous ce rapport, et sous plusieurs autres, elle reproduit très exactement la manière de Mme Damoreau, et, à tout prendre, nous l'en félicitons. Ne reproduit pas Mme Damoreau qui veut. Mlle Lavoye chante comme elle parle, sans efforts, sans apprêt, et le plus naturellement du monde. Son style enfin est habituellement très élégant, et nous ne croyons pas que, dans tout ce rôle de l'Ambassadrice, il lui ait échappé une seule inflexion qui pût choquer les gens du goût le plus sévère. Puisse-t-elle conserver ces heureuses habitudes, et ne pas laisser altérer au contact des mauvais exemples dont elle va être entourée, ce sentiment exquis que la nature lui avait donné, sans doute, mais que Mme Damoreau a cultivé avec un succès si complet et si remarquable ! Parlait OPÉRA.-Charles VI continue à remplir la vaste salle de l'Académie royale de Musique. On sait que Duprez y a repris son rôle, provisoirement. Aux dernières représentations, M.
autres, elle reproduit très exactement la manière de Mme Damoreau, et, à tout prendre, nous l'en félicitons. Ne reproduit pas Mme Damoreau qui veut. Mlle Lavoye chante comme elle parle, sans efforts, sans apprêt, et le plus naturellement du monde. Son style enfin est habituellement très élégant, et nous ne croyons pas que, dans tout ce rôle de l'Ambassadrice, il lui ait échappé une seule inflexion qui pût choquer les gens du goût le plus sévère. Puisse-t-elle conserver ces heureuses habitudes, et ne pas laisser altérer au contact des mauvais exemples dont elle va être entourée, ce sentiment exquis que la nature lui avait donné, sans doute, mais que Mme Damoreau a cultivé avec un succès si complet et si remarquable ! Parlait OPÉRA.-Charles VI continue à remplir la vaste salle de l'Académie royale de Musique. On sait que Duprez y a repris son rôle, provisoirement. Aux dernières représentations, M. Octave a remplacé M. Poltier, qui a obtenu un congé de quelques jours. Le public s'est accommodé sans difficulté de cette substitution. Et pourquoi se serait-il montré, à cette occasion, d'humeur difficile? M. Octave a une fort jolie voix, et sa méthode est excellente. Dimanche, Duprez a joué le rôle de Robert dans le chef-d'œuvre de M. Meyerbeer. On l'y a trouvé, dans certains passages au moins, faible et fatigué. Mais qui ne se fatiguerait pas à chanter la musique de Robert le Diable? Quel chanteur peut être certain de dire toujours sans accident : De chevalier de ma patrie ? Si M. Duprez, fort des termes de son engagement, disait à M. Léon Pillet : « Monsieur, mon état est de chanter des parties de ténor, et non des parties de trompette, » qu'est-ce que M. Léon Pillet aurait à répondre ? M. Duprez a interjeté appel du jugement du tribunal de commerce qui le condamne à reprendre le rôle du Dauphin dans Charles VI. On annonce que l'engagement de Mlle Bellon ne sera pas renouvelé. Mlle Dabas, jeune danseuse, a débuté mercredi par un pas de deux dans Giselle. Cette jeune élève de Terpsichore paraît avoir pour le
de Robert dans le chef-d'œuvre de M. Meyerbeer. On l'y a trouvé, dans certains passages au moins, faible et fatigué. Mais qui ne se fatiguerait pas à chanter la musique de Robert le Diable? Quel chanteur peut être certain de dire toujours sans accident : De chevalier de ma patrie ? Si M. Duprez, fort des termes de son engagement, disait à M. Léon Pillet : « Monsieur, mon état est de chanter des parties de ténor, et non des parties de trompette, » qu'est-ce que M. Léon Pillet aurait à répondre ? M. Duprez a interjeté appel du jugement du tribunal de commerce qui le condamne à reprendre le rôle du Dauphin dans Charles VI. On annonce que l'engagement de Mlle Bellon ne sera pas renouvelé. Mlle Dabas, jeune danseuse, a débuté mercredi par un pas de deux dans Giselle. Cette jeune élève de Terpsichore paraît avoir pour le grand écart des dispositions très remarquables. On voit habituellement un de ses pieds au-dessus de sa tête. Si cela n'est pas gracieux, c'est du moins original. Sous ce rapport, personne ne l'égale à l'Opéra. Nous souhaiterions pourtant qu'elle renonçât à ce genre de supériorité, et qu'en échange elle acquit un peu de souplesse, un peu de légèreté, un peu de vivacité, et la faculté de s'enlever plus haut qu'elle ne fait d'ordinaire. Mais, comme dit Lafontaine, qui peut tout avoir? OPÉRA-COMIQUE. Le succès de la Partie du Diable ne se ralentit pas. La salle est comble chaque fois que l'affiche l'annonce. Cet opéra partage le sort de tous les ouvrages dus à la verve inépuisable de l'auteur de la Muette, dont le répertoire est le seul qui soit partout aussi constamment en faveur. En effet, que joue-t-on à Paris toute la semaine ? Le Domino, l'Ambassadrice, les Diamants de la Couronne, le Duc d'Olonne et la l'art du Diable ; en province, ce sont encore les opéras de M. Auber qui défraient les directions théâtrales ; à l'étranger, les journaux d'Allemagne nous ont appris que le Diamant de la Couronne, et tout récemment le Duc d'Olonne, avaient obtenu un immense
peu de souplesse, un peu de légèreté, un peu de vivacité, et la faculté de s'enlever plus haut qu'elle ne fait d'ordinaire. Mais, comme dit Lafontaine, qui peut tout avoir? OPÉRA-COMIQUE. Le succès de la Partie du Diable ne se ralentit pas. La salle est comble chaque fois que l'affiche l'annonce. Cet opéra partage le sort de tous les ouvrages dus à la verve inépuisable de l'auteur de la Muette, dont le répertoire est le seul qui soit partout aussi constamment en faveur. En effet, que joue-t-on à Paris toute la semaine ? Le Domino, l'Ambassadrice, les Diamants de la Couronne, le Duc d'Olonne et la l'art du Diable ; en province, ce sont encore les opéras de M. Auber qui défraient les directions théâtrales ; à l'étranger, les journaux d'Allemagne nous ont appris que le Diamant de la Couronne, et tout récemment le Duc d'Olonne, avaient obtenu un immense succès, et que soixante représentations de suite avaient à peine suffi à l'engouement du public. Ces faits incontestables ne sont-ils pas l'éloge le plus vrai et en même temps le plus flatteur des ouvrages du célèbre compositeur? Les deuxième et troisième débuts de Mlle Lavoye, dans l'Ambassadrice, ont eu lieu lundi et mercredi. Rien n'a manqué au triomphe de la jeune cantatrice, des bouquets lui ont été jetés de toutes les parties de la salle, et des acclamations unanimes l'ont rappelée après la chute du rideau. Quelques rôles de l'Ambassadrice ne sont pas aussi bien remplis que nous l'aurions désiré. Mlle Descot est beaucoup trop faible pour celui de Charlotte, sa voix manque d'agilité ; les couplets pleins de finesse et d'esprit du premier acte sont méconnaissables dans la bouche de cette actrice ; son jeu est sans charme, sa personne sans grâce. Mlle Descot aurait dû consulter ses forces avant d'aborder un rôle que Jenny Colin a rendu si difficile. Madame Boulanger, l'excellente comédienne qui a donné un cachet si original au personnage de Mme Barnack, a recueilli sa part d'applaudissements. Mlle Prévost et Moreau-Sainti se sont acquittés fort convenablement de leurs rôles. Nous croyons pouvoir donner comme positive