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La Famille Vénus, c'est la famille Bricolo, famille de modèles, fournissant à tous les besoins de la gent des peintres, dont le quartier général est place Pigalle, des Mars, des Junon, des Diane, des Cupidon, des Vénus, etc., etc. Mais voilà que la Vénus attrait file à l'étranger avec un noble seigneur, et pour la remplacer il faut vaincre l'honnête et pudique résistance de la sœur qui elle, préfère l'humble métier de fleuriste n'exigeant pas le dévotement à dix francs la séance. Elle va se marier avec un brave garçon qui, lui aussi, prétend devoir seul connaître les charmes de sa jeune épouse. La vertu, quoique dûment suspectée à la vérité, habilement amenées par les deux derniers actes avec la pièce elle-même. Il y a des situations qui, assurément, ne sont pas neuves (quoi de nouveau sous le soleil ?), mais elles sont rajeunies et présentées de façon à amuser le spectateur. Ainsi, on voit un mari, vieux farceur, dont le plaisir est de courir les ateliers pour assister à des poses académiques, qui contemple avec admiration les formes (supérieures seulement, bien entendu pour la bienséance de la scène) d'un modèle dont la tête est cachée par un voile épais, et qui ne reconnaît pas, l'ingrat, sa légitime épouse et la croit l'épouse d'un autre, dont il rit, et qui rit encore plus fort. Il y a un acte qui se passe dans un bureau d'omnibus (nous ne connaissions jusqu'ici, au théâtre, que les gares de chemin de fer). On a tiré de ce lieu nouveau d'action des effets amusants car on sait qu'aujourd'hui les amoureux, au lieu de se donner leurs rendez-vous aux bureaux d'omnibus, où, sous le prétexte de correspondance, on peut, sans éveiller le soupçon, se rencontrer, se voir et de là prendre, non point le véhicule à six sous, mais le fiacre discret qui conduit à Cythère. Il y a aussi, au dernier acte, le spectacle d'une cour de maison populeuse, sidérant d'industrie des deux sexes. C'est du Paul de Kock en action. La musique de M. Vasseur, si elle n'est pas toujours originale, a du
et qui ne reconnaît pas, l'ingrat, sa légitime épouse et la croit l'épouse d'un autre, dont il rit, et qui rit encore plus fort. Il y a un acte qui se passe dans un bureau d'omnibus (nous ne connaissions jusqu'ici, au théâtre, que les gares de chemin de fer). On a tiré de ce lieu nouveau d'action des effets amusants car on sait qu'aujourd'hui les amoureux, au lieu de se donner leurs rendez-vous aux bureaux d'omnibus, où, sous le prétexte de correspondance, on peut, sans éveiller le soupçon, se rencontrer, se voir et de là prendre, non point le véhicule à six sous, mais le fiacre discret qui conduit à Cythère. Il y a aussi, au dernier acte, le spectacle d'une cour de maison populeuse, sidérant d'industrie des deux sexes. C'est du Paul de Kock en action. La musique de M. Vasseur, si elle n'est pas toujours originale, a du moins l'entrain, et encadre agréablement le dialogue vif, animé et spirituel des auteurs. Bref, un franc et légitime succès. Tout autre et autrement sombre est l'œuvre nouvelle que le THÉÂTRE-LIBRE présente, le Canard sauvage, du Norvégien Erik Ibsen, traduit plutôt qu'adapté par M. Ephraïm et Lindenlaub. Il y a dans cette pièce un certain souffle de Shakespeare et comme une réminiscence d'Hamlet. Un fils, qui a vu mourir de chagrin sa mère, sait que son père a fait épouser à un brave garçon, son camarade de collège, photographe de son état (ici on s'éloigne de Shakespeare) une ancienne femme de chambre, qui était sa maîtresse, et dont la fille, portée à l'actif du jeune ménage, a une origine douteuse. Et ce fils, plein de soucis de l'honneur paternel, considère qu'il doit le dire et révéler au mari trompé, dès avant son mariage, son infortune. Et il le dit, amenant l'orage et le désespoir dans un intérieur jusque-là heureux et tranquille. Le tout est accommodé de déclamations philosophiques qui nous étonnent et paraissent peu scéniques, mais ont un caractère de terroir qui, à tout prendre, a bien son intérêt. Le canard sauvage, qui reste le favori de la fille de la
cette pièce un certain souffle de Shakespeare et comme une réminiscence d'Hamlet. Un fils, qui a vu mourir de chagrin sa mère, sait que son père a fait épouser à un brave garçon, son camarade de collège, photographe de son état (ici on s'éloigne de Shakespeare) une ancienne femme de chambre, qui était sa maîtresse, et dont la fille, portée à l'actif du jeune ménage, a une origine douteuse. Et ce fils, plein de soucis de l'honneur paternel, considère qu'il doit le dire et révéler au mari trompé, dès avant son mariage, son infortune. Et il le dit, amenant l'orage et le désespoir dans un intérieur jusque-là heureux et tranquille. Le tout est accommodé de déclamations philosophiques qui nous étonnent et paraissent peu scéniques, mais ont un caractère de terroir qui, à tout prendre, a bien son intérêt. Le canard sauvage, qui reste le favori de la fille de la maison, qui aime tendrement et son canard et celui qu'elle croyait son père mais le jour où elle voit celui-ci, désabusé de son idée de paternité, cesser d'être pour elle le père affectueux qu'elle élulissait, et lui reprocher en quelque sorte de lui préférer l'innocent animal, elle se décide à lui sacrifier le volatile. Cependant, au dernier moment, prise d'un accès de compassion pour le canard qui n'en peut tourner le pistolet meurtrier. Ce rôle a mis en lumière une toute jeune fille connue jusque-là par quelques petits rôles au Théâtre-Libre, Mlle Meuris, qui n'a pourtant pas passé par le Conservatoire elle n'en a pas moins les honneurs de la soirée. On ne saurait imaginer plus de simplicité vraie et de grâce naïve. La mise en scène de cette œuvre étrange a été composée avec ce soin, cet art qu'on est habitué à rencontrer dans le théâtre de M. Antoine qui, dans le rôle du père, a obtenu son succès accoutumé. L'accueil fait à cette nouvelle production par la majeure partie, la partie intelligente du public du Théâtre-Libre, a été pour lui une juste revanche des attaques violentes dont il a été dernièrement l'objet de la part de certaines personnalités
lui sacrifier le volatile. Cependant, au dernier moment, prise d'un accès de compassion pour le canard qui n'en peut tourner le pistolet meurtrier. Ce rôle a mis en lumière une toute jeune fille connue jusque-là par quelques petits rôles au Théâtre-Libre, Mlle Meuris, qui n'a pourtant pas passé par le Conservatoire elle n'en a pas moins les honneurs de la soirée. On ne saurait imaginer plus de simplicité vraie et de grâce naïve. La mise en scène de cette œuvre étrange a été composée avec ce soin, cet art qu'on est habitué à rencontrer dans le théâtre de M. Antoine qui, dans le rôle du père, a obtenu son succès accoutumé. L'accueil fait à cette nouvelle production par la majeure partie, la partie intelligente du public du Théâtre-Libre, a été pour lui une juste revanche des attaques violentes dont il a été dernièrement l'objet de la part de certaines personnalités de la presse, plus préoccupées peut-être de questions personnelles que de l'intérêt de l'art. Au THÉÂTRE D'APPLICATION, on continue à suivre avec le plus vif intérêt le nouveau genre de conférences inauguré, il y a quelques mois, par l'intelligent M. Bodinier. Après les auditions de Mme Yvette Guilbert, présentée par M. Hugues Le Roux et M. Georges Boyer, voici le tour de Mme Félicia Mallet, avec conférences très intéressantes de notre confrère Maurice Letebvre sur la chanson moderne. Il a fait des emprunts au répertoire quelque peu naturaliste d'Aristide Bruant, mais les femmes élégantes qui n'oseraient s'aventurer au Mirliton du boulevard Rochechouart, ont paru ravies d'être initiées, sous le couvert de l'éventail, à ces productions. Enfin, j'arrive au grand, au superbe succès d'il y a quelques jours à la COMÉDIE-FRANÇAISE, Gismonda, mystère en vers libres de M. Armand Silvestre et de M. Eugène Morand. Il m'est difficile de faire comme je le voudrais l'éloge de l'œuvre de l'un des directeurs de la Grande Revue. Voilà un des rares cas où charbonnier n'est pas maître chez lui, et on comprendra ma discrétion. Je me bornerai donc, en spectateur de la première représentation, à constater ce qui a été dit le lendemain
M. Hugues Le Roux et M. Georges Boyer, voici le tour de Mme Félicia Mallet, avec conférences très intéressantes de notre confrère Maurice Letebvre sur la chanson moderne. Il a fait des emprunts au répertoire quelque peu naturaliste d'Aristide Bruant, mais les femmes élégantes qui n'oseraient s'aventurer au Mirliton du boulevard Rochechouart, ont paru ravies d'être initiées, sous le couvert de l'éventail, à ces productions. Enfin, j'arrive au grand, au superbe succès d'il y a quelques jours à la COMÉDIE-FRANÇAISE, Gismonda, mystère en vers libres de M. Armand Silvestre et de M. Eugène Morand. Il m'est difficile de faire comme je le voudrais l'éloge de l'œuvre de l'un des directeurs de la Grande Revue. Voilà un des rares cas où charbonnier n'est pas maître chez lui, et on comprendra ma discrétion. Je me bornerai donc, en spectateur de la première représentation, à constater ce qui a été dit le lendemain par l'unanimité des critiques. Depuis longtemps on n'avait éprouvé de pareilles émotions, de ces saines émotions que donnent de beaux sentiments traduits en beaux vers. Le théâtre naturaliste menace, dit-on, de nous envahir. Il n'a pas, en effet, le souci de se plaindre de l'accueil qui lui est fait chez M. Antoine, aux Variétés avec M. Berry, à l'Odéon avec Germinie Lacerteux et Amoureuse. Mais vienne une œuvre animée d'un beau souffle, traduite en une langue merveilleuse, avec quelle satisfaction, avec quel entrain on applaudit à ce renouveau, et comme on est prêt à brûler ce qu'on regrette de s'être laissé aller à adorer. En entendant ces strophes d'une admirable envolée, admirablement dites par Silvain, par A. Lambert, par Mlle Bartet et par Mme Moreno, on sentait son cœur tout remué comme par une sensation nouvelle, et les tonnerres d'applaudissements partant de toutes parts prouvaient qu'on n'était pas seul à éprouver une pareille sensation. Devant un tel effort et un tel résultat, est-il nécessaire de s'arrêter à des critiques de détail sur le rôle du Diable et de madame son épouse, par exemple ? Dans un spirituel prologue, les auteurs ont eux-mêmes indiqué la note de leur œuvre. Ils ont
M. Antoine, aux Variétés avec M. Berry, à l'Odéon avec Germinie Lacerteux et Amoureuse. Mais vienne une œuvre animée d'un beau souffle, traduite en une langue merveilleuse, avec quelle satisfaction, avec quel entrain on applaudit à ce renouveau, et comme on est prêt à brûler ce qu'on regrette de s'être laissé aller à adorer. En entendant ces strophes d'une admirable envolée, admirablement dites par Silvain, par A. Lambert, par Mlle Bartet et par Mme Moreno, on sentait son cœur tout remué comme par une sensation nouvelle, et les tonnerres d'applaudissements partant de toutes parts prouvaient qu'on n'était pas seul à éprouver une pareille sensation. Devant un tel effort et un tel résultat, est-il nécessaire de s'arrêter à des critiques de détail sur le rôle du Diable et de madame son épouse, par exemple ? Dans un spirituel prologue, les auteurs ont eux-mêmes indiqué la note de leur œuvre. Ils ont voulu faire une pièce légère, gaie, et prenant leur sujet à Boccace, ils ne pouvaient avoir l'idée de la tourner au noir. Une étude documentée qu'on trouvera dans le prochain numéro de la Gravas Revue sur la légende même de Gy:s~'a&lt;s me dispense de vous conter le sujet de la pièce. Un cadre merveilleux auquel a coopéré comme dessinateur M. Eug. Morand lui-même, une musique de scène de M. Léon, chef d'orchestre de la Comédie-Française, et qu'auraient signée Massenet ou Delibes, une interprétation hors ligne font de GfM~!a:'s, une œuvre des plus intéressantes et des plus belles qui aient été données depuis longtemps sur notre première scène. MONTFLEURY. HISTOIRE AU JOUR LE JOUR Une lettre d'Armand Silvestre. Les pérégrinations de huit gendarmes et d'un commis et le journalisme moderne. Les éléments offerts à la pensée humaine. Une prêtresse théosophique, Mme Blavatsky. Les dînerillos dans leur chapeau sur la berge avant de se couler à fond. Une lettre de Dumas sur la proposition de l'avenir du roman. Les souvenirs publiques. La vanité et l'orgueil. Sauter les rôles et craindre, pensées. La nouvelle Renaissance. Le septième volume de la série du 'écrit au Salon, par Armand Silvestre, a r~ superbes de figures
pièce. Un cadre merveilleux auquel a coopéré comme dessinateur M. Eug. Morand lui-même, une musique de scène de M. Léon, chef d'orchestre de la Comédie-Française, et qu'auraient signée Massenet ou Delibes, une interprétation hors ligne font de GfM~!a:'s, une œuvre des plus intéressantes et des plus belles qui aient été données depuis longtemps sur notre première scène. MONTFLEURY. HISTOIRE AU JOUR LE JOUR Une lettre d'Armand Silvestre. Les pérégrinations de huit gendarmes et d'un commis et le journalisme moderne. Les éléments offerts à la pensée humaine. Une prêtresse théosophique, Mme Blavatsky. Les dînerillos dans leur chapeau sur la berge avant de se couler à fond. Une lettre de Dumas sur la proposition de l'avenir du roman. Les souvenirs publiques. La vanité et l'orgueil. Sauter les rôles et craindre, pensées. La nouvelle Renaissance. Le septième volume de la série du 'écrit au Salon, par Armand Silvestre, a r~ superbes de figures coupées ou sculptées. On y trouve cette dédicace à la première page À GEORGES ROCHEGROSSÉ G.1' de ces pages qu'à vous, mon cher Georges, qui aurez si vaillamment contribué à l'éclat du Salon de 1875. Qu'à vous ce culte de la nudité féminine, lequel demeure l'immortelle tradition de l'Art immortel? « Je sais que votre érudition ne s'effarouchera pas de leur fantaisie. « Ces simples caprices de plume sont simplement pour dire que nous avons T.t~ je suis absolument flétri. Si vous y retrouvez, à travers une prose fatalement hâtive, des émotions même poétiques, un peu de ce que j'ai voulu mettre dans mes vers, ma très humble ambition sera satisfaite. Vous avez appris dans l'intimité auguste d'un maître comment parlent les poètes. Vous accepterez donc ce gage de mon affection déjà longue pour vous. Dans la fidélité de votre souvenir, vous ferez accepter sa part d'hommage posthume ~==?:~=SE~ davantage que la grande rumeur d'admiration qui, de votre nom jeune encore, monte déjà vers sa mémoire. Vous avez été la grande fêlicité de sa vieillesse. Son ~ESS~S?; vers votre front s'élèvent jusqu'à ses pieds dans la sérénité lumineuse des obscures des tinées. À vous, le fils et l'héritier de son
« Je sais que votre érudition ne s'effarouchera pas de leur fantaisie. « Ces simples caprices de plume sont simplement pour dire que nous avons T.t~ je suis absolument flétri. Si vous y retrouvez, à travers une prose fatalement hâtive, des émotions même poétiques, un peu de ce que j'ai voulu mettre dans mes vers, ma très humble ambition sera satisfaite. Vous avez appris dans l'intimité auguste d'un maître comment parlent les poètes. Vous accepterez donc ce gage de mon affection déjà longue pour vous. Dans la fidélité de votre souvenir, vous ferez accepter sa part d'hommage posthume ~==?:~=SE~ davantage que la grande rumeur d'admiration qui, de votre nom jeune encore, monte déjà vers sa mémoire. Vous avez été la grande fêlicité de sa vieillesse. Son ~ESS~S?; vers votre front s'élèvent jusqu'à ses pieds dans la sérénité lumineuse des obscures des tinées. À vous, le fils et l'héritier de son âme, à vous la gloire vivante demeurée ù. S=.SSS~ deux noms ne s'y trouvaient écrits et comme ornés au tronc même de l'arbre dont ils font un laurier. Votre vieil ami, ARMAND SILVESTRE. Cette lettre trop Silvestre qui l'a écrite, Rocheblanc qui l'a inspirée et Banville l'inoubliable, pour que nous ne la reproduisions pas dans la Gravas Revue. La) des vaudevilles qui sont moins amusants que les préliminaires du duel Rochefort-Isaac, et pendant cette dernière quinzaine nos reporters auraient pu s'aborder sur un air connu f o o ~.10~ pu J'entends un bruit de bottes, de bottes, de bottes C'est le pas des carabiniers. Seulement il ne s'agissait plus de carabiniers d'opéra-comique qui arrivent toujours trop tard au secours des particuliers, mais de véritables gendarmes belges dont il a été impossible au directeur de IV~y&lt;Ms~esK!'de se débarrasser. Rien de plus gai que l'excursion des deux adversaires au moment où ils stationnent à Bruges. La brigade du bourg étant mobilisée, un commissaire de police se met à leur tête et s'avance vers Rochefort très poliment Monsieur, nous savons pourquoi vous venez ici nous avons ordre d'empêcher le duel. Mais nous allons en Hollande. Alors nous vous accompagnerons jusqu'à la frontière voisine;
ne la reproduisions pas dans la Gravas Revue. La) des vaudevilles qui sont moins amusants que les préliminaires du duel Rochefort-Isaac, et pendant cette dernière quinzaine nos reporters auraient pu s'aborder sur un air connu f o o ~.10~ pu J'entends un bruit de bottes, de bottes, de bottes C'est le pas des carabiniers. Seulement il ne s'agissait plus de carabiniers d'opéra-comique qui arrivent toujours trop tard au secours des particuliers, mais de véritables gendarmes belges dont il a été impossible au directeur de IV~y&lt;Ms~esK!'de se débarrasser. Rien de plus gai que l'excursion des deux adversaires au moment où ils stationnent à Bruges. La brigade du bourg étant mobilisée, un commissaire de police se met à leur tête et s'avance vers Rochefort très poliment Monsieur, nous savons pourquoi vous venez ici nous avons ordre d'empêcher le duel. Mais nous allons en Hollande. Alors nous vous accompagnerons jusqu'à la frontière voisine; les autorités hollandaises sont prévenues et prendront notre place là-bas. Là-dessus Rochefort, ses témoins et le docteur Aubrun, sont les objets d'une escorte d'honneur de la part des braves gendarmes au nombre de huit et commandés de l'inévitable commissaire. T.~Sdunes, la troupe lui emboîtait le pas; rentrait-il dans le village, la même manœuvre s'exécutait. Enfin, paysans et pécheurs, gagnés par l'exemple, suivent par derrière les gendarmes, et les populations mises en émoi, s'empressent de les imiter. C'est alors que Rochefort se réfugie dans le café de l'Hôtel-de-Ville, situé rue de l'Église, suivi de ses témoins, et prend le parti de dire au commissaire, au brigadier et à ses hommes Donnez-vous "peine de vous asseoir. C'est bien le moins "rafraîchisse. Et il leur offre des bocks, acceptés avec enthousiasme. Pendant ce temps on fait observer au brigadier que M. Isaac est en train de se promener tranquillement sur les dunes, tandis que M. Rochefort est étroitement surveillé Nous la connaissons, riposte le brave homme enchanté de déployer tant de finesse, nous la connaissons; monsieur sais-tu bien pour une fois?-l'autre ne peut pas se battre tout seul 1 En présence d'une semblable ténacité, on retourne à Bruges, on rentre à l'hôtel du
la même manœuvre s'exécutait. Enfin, paysans et pécheurs, gagnés par l'exemple, suivent par derrière les gendarmes, et les populations mises en émoi, s'empressent de les imiter. C'est alors que Rochefort se réfugie dans le café de l'Hôtel-de-Ville, situé rue de l'Église, suivi de ses témoins, et prend le parti de dire au commissaire, au brigadier et à ses hommes Donnez-vous "peine de vous asseoir. C'est bien le moins "rafraîchisse. Et il leur offre des bocks, acceptés avec enthousiasme. Pendant ce temps on fait observer au brigadier que M. Isaac est en train de se promener tranquillement sur les dunes, tandis que M. Rochefort est étroitement surveillé Nous la connaissons, riposte le brave homme enchanté de déployer tant de finesse, nous la connaissons; monsieur sais-tu bien pour une fois?-l'autre ne peut pas se battre tout seul 1 En présence d'une semblable ténacité, on retourne à Bruges, on rentre à l'hôtel du Commerce; les enragés Pandores y montent la garde. .e~T~ obstacles, il n'y avait plus qu'à retourner chacun chez soi, c'est ce que l'on a fait, et nos bons Belges se frottaient les mains, ravis d'avoir réussi à empêcher la rencontre. Cette fois notre verveux ami et confrère n'a pas réussi à rosser le gendarme et le commissaire, mais nous restons convaincus qu'il offrira prochainement une revanche à M. Isaac. Comment? Peut-être en fréquentant un bâtiment et en allant se battre dans des eaux étrangères, pendant que, du rivage, le sagace brigadier assistera au duel avec un télescope. Il n'est pas étonnant que le journalisme ait tué le livre, étant donné la propagation de la gazette quotidienne qui, aujourd'hui, a sa place marquée dans tous les rangs de la société. Depuis le cocher des Compagnies parisiennes qui lit le Petit Journal sur le siège de son urbaine, jusqu'au banquier, jusqu'au membre du cercle à la mode, chacun est la victime de l'emporte-pièce des heures qui s'appelle un journal. On n'adressera qu'un seul reproche au duc de Portland, c'est de ne pas assez décourager les médiocrités en leur refusant l'accès de ses bibliothèques. Savez-vous jusqu'à quel chiffre d'argent atteignent les abonnements du
à rosser le gendarme et le commissaire, mais nous restons convaincus qu'il offrira prochainement une revanche à M. Isaac. Comment? Peut-être en fréquentant un bâtiment et en allant se battre dans des eaux étrangères, pendant que, du rivage, le sagace brigadier assistera au duel avec un télescope. Il n'est pas étonnant que le journalisme ait tué le livre, étant donné la propagation de la gazette quotidienne qui, aujourd'hui, a sa place marquée dans tous les rangs de la société. Depuis le cocher des Compagnies parisiennes qui lit le Petit Journal sur le siège de son urbaine, jusqu'au banquier, jusqu'au membre du cercle à la mode, chacun est la victime de l'emporte-pièce des heures qui s'appelle un journal. On n'adressera qu'un seul reproche au duc de Portland, c'est de ne pas assez décourager les médiocrités en leur refusant l'accès de ses bibliothèques. Savez-vous jusqu'à quel chiffre d'argent atteignent les abonnements du duo de Portland aux publications de chaque jour? Au modeste total de quarante mille francs. Calculez ce qu'il peut entrer de polémiques littéraires, sociales, politiques, dans un pareil dividende. La chronique assure en outre que monsieur de Portland n'est que le digne continuateur de ses aïeux, lesquels, paraît-il, collectionnaient par quatre exemplaires tous les journaux anglais, au point qu'à la mort du père du duc actuel, quatre châteaux en étaient remplis. Les noms de ces patriciennes demeures si noblement ouvertes à la pensée humaine sont Fullerton House, Harcourt House, Boralh et Wilbek. Les noms de ces patriciennes demeures si noblement ouvertes à la pensée humaine sont Fullerton House, Harcourt House, Boralh et Wilbek. Une bien curieuse personnalité vient de disparaître du monde des vivants. Il faut écrire vient de disparaître, et non vient de mourir, puisque Mme Blavatsky, à laquelle nous faisons allusion, a défendu d'entourer son décès d'aucun simulacre de deuil, prétendant que l'on n'avait pas à pleurer sur sa dépouille puisqu'elle devait renaître dans un monde différent du nôtre. Fille du colonel Peter Hahn, elle avait épousé le gouverneur de la province d'Evian au Caucase, Nicephore Blavatsky. Voyageuse intrépide, elle parcourut les Indes, l'Asie centrale, l'Amérique du Sud