jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
leur musique, puisqu’ils croient en avoir une, vient de faire un pas qui peut donner quelques espérances ; ils essaient de chanter en mesure ce qu’ils avaient ignoré jusqu’à présent, et ils ont adopté une méthode de représenter les sons qui, bien que mauvaise, est infiniment supérieure à celle qu’ils avaient suivie jusqu’ici. L’ancienne manière de noter la musique consistait dans l’emploi d’une quantité de signes hiéroglyphiques que chaque maître expliquait à sa façon. Les élèves ne pouvaient savoir la musique qu’après trente ou quarante années d’un travail assidu ; encore ne la savait-on que selon le maître qui l’avait enseignée, car l’interprétation des signes hiéroglyphiques était presque arbitraire. La simplification du système musical est due à trois professeurs grecs ; grâces à leurs travaux, on apprend la musique en deux ans, et l’on peut s’occuper en même temps d’autres études. De plus, la nouvelle méthode a l’avantage de pouvoir appeler à son secours la typographie, et fait éviter par ce moyen l’immense perte de temps qu’occasionne la copie. Comme toute innovation bonne et utile, elle a trouvé un grand nombre d'ennemis. Les anciens professeurs n'ont point voulu réduire à deux ans le temps des études musicales. Ils ont défendu les vieilles routines avec d'autant plus d'ardeur qu'elles leur étaient très-favorables : quelques-uns ont fini par se rendre à l'évidence. Lorsque nous considérons notre système musical, et que nous nous plaignons de ses imperfections, nous n'avons qu'à examiner celui des Grecs et observer combien il est encore inférieur au nôtre, puisque nous apprenons en deux mois ce qu'ils sont forcés d'étudier pendant deux ans. Malheureusement, les Grecs n'ont presque aucune connaissance de la musique européenne. Nous devons non-seulement désirer qu'ils s'appliquent à cette étude, mais aussi espérer qu'ils le feront, et encourager leurs efforts. Tous les Grecs éclairés forment le même souhait que nous : M. Anastase Thamyris en parle dans sa préface de la nouvelle méthode de musique grecque. (Voyez plus loin, Bibliographie, Beaux-Arts.) Dans un moment où les lettres et les arts semblent jeter un coup d'œil sur leur terre natale, nous ne pouvons trop recommander à ses
les vieilles routines avec d'autant plus d'ardeur qu'elles leur étaient très-favorables : quelques-uns ont fini par se rendre à l'évidence. Lorsque nous considérons notre système musical, et que nous nous plaignons de ses imperfections, nous n'avons qu'à examiner celui des Grecs et observer combien il est encore inférieur au nôtre, puisque nous apprenons en deux mois ce qu'ils sont forcés d'étudier pendant deux ans. Malheureusement, les Grecs n'ont presque aucune connaissance de la musique européenne. Nous devons non-seulement désirer qu'ils s'appliquent à cette étude, mais aussi espérer qu'ils le feront, et encourager leurs efforts. Tous les Grecs éclairés forment le même souhait que nous : M. Anastase Thamyris en parle dans sa préface de la nouvelle méthode de musique grecque. (Voyez plus loin, Bibliographie, Beaux-Arts.) Dans un moment où les lettres et les arts semblent jeter un coup d'œil sur leur terre natale, nous ne pouvons trop recommander à ses habitants la culture d'un art qui polit les esprits et adoucit les mœurs. N'est-il pas déplorable de voir le peuple qui possède la langue la plus musicale qui fut jamais, ne point avoir de musique? Si les arts devenaient familiers à cette nation, tout espoir de liberté ne serait point anéanti pour elle. Peut-être de nouveaux Tyrtées s'élèveraient-ils parmi les descendants de Périclès; peut-être vaincraient-ils au souvenir de la gloire de leurs aïeux! Puissent les arts favoriser d'un tel bienfait ce peuple depuis si long-temps infortuné! J. A. L. 1°. MUSIQUE ÉLÉMENTAIRE. Nouvelle méthode théorique et pratique pour le flageolet à clef et sans clef, par G. Roi, œuvre I; 6 fr. Chez Mad. Joly, arcade de l'Institut. 2°. MUSIQUE VOCALE. Ma foi, cela m'ennuie! Boléro, par Amédée de Beaupré; 1 fr. 50 cent. Chez Gavaux, rue Feydeau, n°. 14. Second recueil d'hymnes vocales, avec accompagnement de piano, par A. Panseron, œuvre VNI; 6 fr. Chez l'auteur, rue de Chabanais. De tenir amour qu'une, et toutes les défendre, romance, avec accompagnement de piano ou harpe, par H. Courtin; 1 fr. 50 c. Le moderne Troubadour, romance avec accompagnement de piano ou harpe, par J.D. Doche; 1 fr. 50 c. Chez
anéanti pour elle. Peut-être de nouveaux Tyrtées s'élèveraient-ils parmi les descendants de Périclès; peut-être vaincraient-ils au souvenir de la gloire de leurs aïeux! Puissent les arts favoriser d'un tel bienfait ce peuple depuis si long-temps infortuné! J. A. L. 1°. MUSIQUE ÉLÉMENTAIRE. Nouvelle méthode théorique et pratique pour le flageolet à clef et sans clef, par G. Roi, œuvre I; 6 fr. Chez Mad. Joly, arcade de l'Institut. 2°. MUSIQUE VOCALE. Ma foi, cela m'ennuie! Boléro, par Amédée de Beaupré; 1 fr. 50 cent. Chez Gavaux, rue Feydeau, n°. 14. Second recueil d'hymnes vocales, avec accompagnement de piano, par A. Panseron, œuvre VNI; 6 fr. Chez l'auteur, rue de Chabanais. De tenir amour qu'une, et toutes les défendre, romance, avec accompagnement de piano ou harpe, par H. Courtin; 1 fr. 50 c. Le moderne Troubadour, romance avec accompagnement de piano ou harpe, par J.D. Doche; 1 fr. 50 c. Chez Lebas, rue des Vieux-Augustins. Triomphe, ô chère France! chant national, avec accompagnement de piano, par Rouget de Lisle. Paris, Pleyel, fils aîné, boulevard Montmartre. Prix : 1 fr. 50 c. L'Auteur mort et vivant, opéra comique en un acte, musique de Hérold, arrangée avec accompagnement de piano. Prix de chaque n°., 1 fr. 50 cent. ou 3 fr. 60 cent. Chez Boyeldieu, rue de Richelieu, n°. 292. La musique de cette pièce, qui a été vivement applaudie, n'est pas sans mérite : cependant on croit y trouver, ainsi que dans le poème, plusieurs réminiscences. Si M. Hérold veut mettre à contribution ses confrères les compositeurs, qu'il prenne à Méhul, son maître, sa manière large, franche et naturelle; on lui saura gré d'un tel plagiat. Six anciens airs français, mis à deux voix et variés, avec accompagnement de piano ou harpe, par Mad. de Grammont. Première livraison 6 fr. Chez H. Lemoine, rue de l'Échelle, n°. 9. Nous parlerons de ce recueil quand il sera complet. 3°. MUSIQUE INSTRUMENTALE. Six duos, pour deux cors, tirés de Joconde et autres opéras de Nicolo, ainsi que d'œuvres inédites d'Haydn, formant deux suites; par Blangy, de l'Académie royale de musique, ex-professeur au Conservatoire, œuvres
n°., 1 fr. 50 cent. ou 3 fr. 60 cent. Chez Boyeldieu, rue de Richelieu, n°. 292. La musique de cette pièce, qui a été vivement applaudie, n'est pas sans mérite : cependant on croit y trouver, ainsi que dans le poème, plusieurs réminiscences. Si M. Hérold veut mettre à contribution ses confrères les compositeurs, qu'il prenne à Méhul, son maître, sa manière large, franche et naturelle; on lui saura gré d'un tel plagiat. Six anciens airs français, mis à deux voix et variés, avec accompagnement de piano ou harpe, par Mad. de Grammont. Première livraison 6 fr. Chez H. Lemoine, rue de l'Échelle, n°. 9. Nous parlerons de ce recueil quand il sera complet. 3°. MUSIQUE INSTRUMENTALE. Six duos, pour deux cors, tirés de Joconde et autres opéras de Nicolo, ainsi que d'œuvres inédites d'Haydn, formant deux suites; par Blangy, de l'Académie royale de musique, ex-professeur au Conservatoire, œuvres 1res. 5 prix, chaque suite, 6 fr. Fantaisie pour le piano, sur des airs de Jeannot et Colin; par Karr, œuvre LXXII; 4 fr. 50 c. Chez Mad. Nicolo, rue des Colonnes, n°. 4. Trois duos, pour piano et cor ou violon, par J. Mengal; chacun, 6 fr. Chez Boyeldieu, rue de Richelieu, n°. 292. Ces duos de l'ingénieux auteur d'une Nuit au château, nous ont paru dignes d'une attention particulière; nous les recommandons aux amateurs d'une mélodie simple et gracieuse. Quarante-cinq préludes, pour le piano dans ses tons majeurs et mineurs, par G. Dugazon; 7 fr. 50 c. Chez le même. Huit variations et une fantaisie, pour le piano, sur la Cavatine de Tancrède, di lanti palpiti, par D. Steibelt; 6 fr. Chez le même. Pot-Pourri varié pour piano et harpe, sur des airs d'Armide et de Télémaque, par H. Rigel, œuvre XXXV; 7 fr. 50 c. Chez Mademoiselle Erard, rue du Mail, n°. 13. Trois nocturnes français, par Mademoiselle Caroline Martainville, 4 fr. 50 c. Chez Carli, boulevard Montmartre. L'Adieu de ma bien-aimée, romance, avec accompagnement de piano ou harpe, par B. Wilhem; 1 fr. 50 c. Chez Jouve, Palais-Royal. Trois duos brillants et faciles pour deux violons,
rue de Richelieu, n°. 292. Ces duos de l'ingénieux auteur d'une Nuit au château, nous ont paru dignes d'une attention particulière; nous les recommandons aux amateurs d'une mélodie simple et gracieuse. Quarante-cinq préludes, pour le piano dans ses tons majeurs et mineurs, par G. Dugazon; 7 fr. 50 c. Chez le même. Huit variations et une fantaisie, pour le piano, sur la Cavatine de Tancrède, di lanti palpiti, par D. Steibelt; 6 fr. Chez le même. Pot-Pourri varié pour piano et harpe, sur des airs d'Armide et de Télémaque, par H. Rigel, œuvre XXXV; 7 fr. 50 c. Chez Mademoiselle Erard, rue du Mail, n°. 13. Trois nocturnes français, par Mademoiselle Caroline Martainville, 4 fr. 50 c. Chez Carli, boulevard Montmartre. L'Adieu de ma bien-aimée, romance, avec accompagnement de piano ou harpe, par B. Wilhem; 1 fr. 50 c. Chez Jouve, Palais-Royal. Trois duos brillants et faciles pour deux violons, par C. S. Petit, œuvre VI; 6 f. Chez Petit, passage Feydeau. Soirées de famille. Deuxième recueil de contredanses françaises, pour le piano et à quatre mains. Chez Collinet, entrepreneur d'orchestre de bals, rue St.-Honoré, n°. 90. Ronde pour piano, par Kalkbrenner, œuvre LII; 4 fr. Chez Sieber père, rue Coquillière, n°. 22. Din din, ronde tirée de Mozart, par le même, œuvre LVII; 5 fr. Chez Mété. Erard, rue du Mail, n°. 7. Les Pages du duc de Vendôme, ballet de Girowitz, arrangé pour le piano, par A. Panseron; 1 fr. Chez Boyeldieu, rue de Richelieu, n°. 292. Nous croirions faire injure à l'un des talents les plus distingués qui existent, si nous ne parlions ici du concert donné par M. Lafont, le 28 janvier. Outre un concerto rempli de beautés maîtres, ce célèbre artiste a fait entendre plusieurs airs variés qu'il a nommés souvenirs du Simplon. Ces airs villageois, dont le ranz des vaches peut donner une idée, vont être gravés ; nous espérons en rendre bientôt un compte détaillé. Les concerts donnés à Berlin par M. Drouet, artiste français, ont attiré la foule. Le roi de Prusse a agréé l'hommage des partitions qui y ont été exécutées.
Coquillière, n°. 22. Din din, ronde tirée de Mozart, par le même, œuvre LVII; 5 fr. Chez Mété. Erard, rue du Mail, n°. 7. Les Pages du duc de Vendôme, ballet de Girowitz, arrangé pour le piano, par A. Panseron; 1 fr. Chez Boyeldieu, rue de Richelieu, n°. 292. Nous croirions faire injure à l'un des talents les plus distingués qui existent, si nous ne parlions ici du concert donné par M. Lafont, le 28 janvier. Outre un concerto rempli de beautés maîtres, ce célèbre artiste a fait entendre plusieurs airs variés qu'il a nommés souvenirs du Simplon. Ces airs villageois, dont le ranz des vaches peut donner une idée, vont être gravés ; nous espérons en rendre bientôt un compte détaillé. Les concerts donnés à Berlin par M. Drouet, artiste français, ont attiré la foule. Le roi de Prusse a agréé l'hommage des partitions qui y ont été exécutées. Il lui a écrit de sa main une lettre pleine de bonté. M. Drouet est aussi bon fils qu'il est bon musicien et bon compositeur : il a employé le produit de ses concerts à l'achat de rentes en faveur de son père. Piano transpositeur de M. ROLLER. Au moyen d'un mécanisme aussi simple qu'ingénieux dont M. Roller est l'inventeur, ce facteur a su faire marcher le clavier sous les cordes de sorte que la touche qui frappait les cordes qui sonnent l'ut, passe sous l'ut dièse ou re bémol, et donne ainsi un autre système tonal, sans que le doigtier éprouve le moindre changement : pour baisser le ton, il suffit de porter le clavier de droite à gauche et alors, selon le nombre des degrés qu'on lui fait parcourir, la gamme d'ut, et par conséquent le système entier de ce ton, se changent en ceux de si, de si bémol, de la, de la bémol, de sol, de fa dièse, de fa. On peut obtenir les mêmes tons à l'agile. Le mécanisme qui porte le clavier à droite ou à gauche est mis en jeu par une clef de la nature de celles des pendules. Chaque tour de
d'un mécanisme aussi simple qu'ingénieux dont M. Roller est l'inventeur, ce facteur a su faire marcher le clavier sous les cordes de sorte que la touche qui frappait les cordes qui sonnent l'ut, passe sous l'ut dièse ou re bémol, et donne ainsi un autre système tonal, sans que le doigtier éprouve le moindre changement : pour baisser le ton, il suffit de porter le clavier de droite à gauche et alors, selon le nombre des degrés qu'on lui fait parcourir, la gamme d'ut, et par conséquent le système entier de ce ton, se changent en ceux de si, de si bémol, de la, de la bémol, de sol, de fa dièse, de fa. On peut obtenir les mêmes tons à l'agile. Le mécanisme qui porte le clavier à droite ou à gauche est mis en jeu par une clef de la nature de celles des pendules. Chaque tour de clef donne un degré de plus si c'est en haut, et un degré de moins si c'est en bas. Chacun de ces deux degrés est d'un demi-ton, et à quelque degré que l'on s'arrête, le clavier se trouve invariablement fixé. Des signes mis sur le clavier qui change de place, et sur le devant du piano qui est d'une parfaite immobilité, montrent sur-le-champ à ceux qui n'auraient pas l'oreille assez exercée pour s'en rendre raison, si le clavier est dans sa position naturelle, ou s'il a été porté d'un ou plusieurs degrés à droite ou à gauche. Il est inutile de faire remarquer que, si la transposition opérée par le clavier mobile porte l'ut à une quarte au-dessus, et à une quinte au-dessous de son ton naturel, les pianos transpositeurs, dont le clavier représente six octaves, doivent nécessairement en avoir sept en cordes pour pouvoir faire face au clavier, dans quelque position qu'il se trouve. Ce mécanisme aplanit toutes les difficultés de la transposition. Cet instrument est bien précieux pour les pianistes qui accompagnent sur la partition, et ceux qui exécutent des duos, des trios, des quatuors, etc., avec des instruments à vent, et doit assurer un succès complet à
et sur le devant du piano qui est d'une parfaite immobilité, montrent sur-le-champ à ceux qui n'auraient pas l'oreille assez exercée pour s'en rendre raison, si le clavier est dans sa position naturelle, ou s'il a été porté d'un ou plusieurs degrés à droite ou à gauche. Il est inutile de faire remarquer que, si la transposition opérée par le clavier mobile porte l'ut à une quarte au-dessus, et à une quinte au-dessous de son ton naturel, les pianos transpositeurs, dont le clavier représente six octaves, doivent nécessairement en avoir sept en cordes pour pouvoir faire face au clavier, dans quelque position qu'il se trouve. Ce mécanisme aplanit toutes les difficultés de la transposition. Cet instrument est bien précieux pour les pianistes qui accompagnent sur la partition, et ceux qui exécutent des duos, des trios, des quatuors, etc., avec des instruments à vent, et doit assurer un succès complet à cette découverte. INVENTIONS ET DÉCOUVERTES. On avait déjà annoncé en 1813, qu'un Hongrois, M. François Farkas, avait inventé une machine à laquelle il donne le nom de dauphin, et au moyen de laquelle on peut plonger presque à toute profondeur dans les rivières, les lacs ou dans la mer ; se promener au fond de l'eau, travailler librement des pieds et des mains, remonter à volonté et sans aucun secours étranger à la surface de l'eau, à telle hauteur que l'on veut, et y rester longtemps sans interruption et sans efforts. Le but de cette invention était de pouvoir plus facilement donner des secours aux bâtiments naufragés, et les retirer de l'eau; de faciliter la pêche des perles, du corail et de l'ambre; d'augmenter nos collections de coquillages, et d'enlever à l'abîme des mers des trésors qui nous sont peut-être inconnus. L'essai de cette machine a été fait publiquement à Vienne (Autriche), le 1er du mois d'octobre, dans l'école militaire de natation, au Prater. Le domestique de l'inventeur plongea avec le dauphin dans un endroit de vingt-quatre pieds de profondeur, et parcourut sous l'eau tout le carré de l'école de natation. Pour prouver qu'on pouvait au besoin se servir de
se promener au fond de l'eau, travailler librement des pieds et des mains, remonter à volonté et sans aucun secours étranger à la surface de l'eau, à telle hauteur que l'on veut, et y rester longtemps sans interruption et sans efforts. Le but de cette invention était de pouvoir plus facilement donner des secours aux bâtiments naufragés, et les retirer de l'eau; de faciliter la pêche des perles, du corail et de l'ambre; d'augmenter nos collections de coquillages, et d'enlever à l'abîme des mers des trésors qui nous sont peut-être inconnus. L'essai de cette machine a été fait publiquement à Vienne (Autriche), le 1er du mois d'octobre, dans l'école militaire de natation, au Prater. Le domestique de l'inventeur plongea avec le dauphin dans un endroit de vingt-quatre pieds de profondeur, et parcourut sous l'eau tout le carré de l'école de natation. Pour prouver qu'on pouvait au besoin se servir de lumière, l'inventeur fit descendre une lanterne dans l'eau, et lorsqu'on la retira, la lumière brûlait encore. Après avoir passé environ une heure sous l'eau, le domestique remonta avec le dauphin, sans secours étranger, à la surface de l'eau, non parce qu'il manquait d'air, chose qui ne peut jamais arriver, mais parce que les personnes témoins de l'expérience déclarèrent qu'elles étaient satisfaites, et demandèrent qu'il remontât. Le général-major autrichien M. Auracher, d'Aurach, vient d'inventer deux instruments fort utiles; l'un qu'il a nommé antigraphe, sert à écrire à rebours, et est fort utile à la lithographie; l'autre permet de dessiner la perspective avec la plus grande exactitude et porte le nom de quadrupligrave. Gravure sur porcelaine, — MM. Pattu et Langlois, de Caen, annoncent avoir trouvé un moyen nouveau de graver sur la porcelaine. Les objets gravés que nous avons vus sont très bien exécutés. En les examinant, nous nous sommes rappelés que feu M. Nast, manufacturier à Paris, avait à cet effet employé la molette dont on se sert pour imprimer sur métaux. Son procédé lui permettait de faire des bordures et autres ornements, en creux ou en relief, sur toutes les pièces de porcelaine émaillées ou non, avant ou après
parce que les personnes témoins de l'expérience déclarèrent qu'elles étaient satisfaites, et demandèrent qu'il remontât. Le général-major autrichien M. Auracher, d'Aurach, vient d'inventer deux instruments fort utiles; l'un qu'il a nommé antigraphe, sert à écrire à rebours, et est fort utile à la lithographie; l'autre permet de dessiner la perspective avec la plus grande exactitude et porte le nom de quadrupligrave. Gravure sur porcelaine, — MM. Pattu et Langlois, de Caen, annoncent avoir trouvé un moyen nouveau de graver sur la porcelaine. Les objets gravés que nous avons vus sont très bien exécutés. En les examinant, nous nous sommes rappelés que feu M. Nast, manufacturier à Paris, avait à cet effet employé la molette dont on se sert pour imprimer sur métaux. Son procédé lui permettait de faire des bordures et autres ornements, en creux ou en relief, sur toutes les pièces de porcelaine émaillées ou non, avant ou après la cuisson. Ces ornements gravés d'après les cartons des meilleurs artistes, étaient exécutés avec une grande précision, et la dorure mate ou brune qui s'appliquait dessus, était tellement solide, et faisait tellement partie intégrante de la porcelaine, qu'elle ne redoutait pas plus le contact de l'eau chaude ou froide, que les frottements du linge et l'usage le plus journalier. Application des couleurs minérales aux étoffes. — M. J. M. Haussmann, de Colmar, (Haut-Rhin), l'un de nos plus habiles manufacturiers en toiles peintes, et le premier qui ait appliqué, avec un plein succès, la gravure lithographique à l'impression sur les étoffes en soie, laine et coton, rappelle qu'il y a 46 ans qu'il est parvenu à fixer le bleu de Prusse sur les cotonnades, et à transformer les couleurs olivacées, qui ont pour base l'alumine et l'oxyde de fer, en vert très beau, par l'immersion dans une cuve d'eau légèrement acidulée, et chargée de prussiate de potasse. Par des procédés analogues, il a obtenu les mêmes nuances et couleurs sur la soie, peu de temps après ; et depuis 1810, il est parvenu à fixer le bleu de Prusse sur la laine, et à produire sur le drap les mêmes nuances
les frottements du linge et l'usage le plus journalier. Application des couleurs minérales aux étoffes. — M. J. M. Haussmann, de Colmar, (Haut-Rhin), l'un de nos plus habiles manufacturiers en toiles peintes, et le premier qui ait appliqué, avec un plein succès, la gravure lithographique à l'impression sur les étoffes en soie, laine et coton, rappelle qu'il y a 46 ans qu'il est parvenu à fixer le bleu de Prusse sur les cotonnades, et à transformer les couleurs olivacées, qui ont pour base l'alumine et l'oxyde de fer, en vert très beau, par l'immersion dans une cuve d'eau légèrement acidulée, et chargée de prussiate de potasse. Par des procédés analogues, il a obtenu les mêmes nuances et couleurs sur la soie, peu de temps après ; et depuis 1810, il est parvenu à fixer le bleu de Prusse sur la laine, et à produire sur le drap les mêmes nuances que sur les étoffes de coton et de soie. C'est par des faits aussi exacts et par des mémoires justificatifs insérés dans le temps, dans le Journal de Physique et dans les Annales de Chimie, que M. Haussmann répond à l'assertion très aventurée d'un de nos jeunes chimistes qui prétendit dernièrement qu'il n'y avait qu'un très petit nombre d'années que les Français employaient les productions minérales dans l'art de la teinture. M. Haussmann, jaloux d'assurer l'antériorité de sa patrie dans une découverte dont elle lui est redevable, a fait de très longs et dispendieux essais pour fixer les oxydes métalliques sur les étoffes. Il nous cite les résultats suivants qui sont d'un haut intérêt. La dissolution nitrique de l'oxyde rouge de mercure, précipitée sur un échantillon de coton, lui a donné un très beau jaune, ainsi que la dissolution d'or, par une précipitation ammoniacale. L'oxyde d'argent fixé sur l'étoffe la noircit et ne donne rien de beau. Il espère parvenir quelque jour à fixer sur les étoffes une dorure semblable au véritable or. La pourpre d'or de Cassius lui a procuré une très belle teinture purpurine qui n'a pu être détruite que par la combustion : les cendres doraient l'argent