jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
cylindre denté tourne à une faible vitesse entre deux électro-aimants parcourus par le courant issu d'une dynamo. La poudre à épurer tombe par petites quantités sur ce cylindre, qui happe au passage toutes les parcelles de fer tenues en suspension dans la poudre. Ces parcelles se collent à ce cylindre, tandis que le feldspath continue sa chute régulière sans être dévoyé par l'action du champ magnétique intense créé par les pôles des électros, alors que les poussières de fer sont saisies dès qu'elles se présentent. Une brosse frotte constamment sur le cylindre et le débarrasse de sa poudre métallique, qui est rejetée dans une caisse spéciale. La préparation de la poudre de silice est exactement la même que celle de la poudre de feldspath; il n'y a donc pas lieu d'insister davantage sur les transformations de cette autre matière première. Aux opérations mécaniques font suite celles d'ordre chimique qui relèvent du domaine du laboratoire : on comprend, en effet, que la qualité de la dent, sa teinte plus ou moins foncée, qui ont fait et font encore l'objet d'études suivies, dépendent des mélanges des poudres que nous avons vu préparer, auxquelles on additionne encore une certaine quantité de kaolin, ainsi que diverses couleurs combinées. Ce travail constitue le secret de la fabrication, secret que gardent jalousement tous les industriels et qu'il nous est impossible de dévoiler, pour l'excellente raison qu'il ne nous a pas été communiqué. Avant de poursuivre notre visite dans ces ateliers qui nous réservent plus d'une surprise, parlons un peu de la dent. Elle est faite de deux parties : le corps et l'émail. Le corps est la partie supérieure, celle qui reçoit les crampons de platine ou de composition qui permettront de fixer la dent sur l'appareil d'or ou de caoutchouc confectionné après moulage sur la mâchoire même par les soins du dentiste. L'autre portion de la dent s'appelle l'émail ; elle sert à mastiquer et seule demeure visible. Il est donc nécessaire de lui donner une teinte exactement semblable à celles des dents naturelles. Or, de quelles difficultés se complique cette préparation, lorsque l'on sait
que diverses couleurs combinées. Ce travail constitue le secret de la fabrication, secret que gardent jalousement tous les industriels et qu'il nous est impossible de dévoiler, pour l'excellente raison qu'il ne nous a pas été communiqué. Avant de poursuivre notre visite dans ces ateliers qui nous réservent plus d'une surprise, parlons un peu de la dent. Elle est faite de deux parties : le corps et l'émail. Le corps est la partie supérieure, celle qui reçoit les crampons de platine ou de composition qui permettront de fixer la dent sur l'appareil d'or ou de caoutchouc confectionné après moulage sur la mâchoire même par les soins du dentiste. L'autre portion de la dent s'appelle l'émail ; elle sert à mastiquer et seule demeure visible. Il est donc nécessaire de lui donner une teinte exactement semblable à celles des dents naturelles. Or, de quelles difficultés se complique cette préparation, lorsque l'on sait que les dents sont rarement de même teinte chez les individus, et que, de plus, elles passent par une gamme étendue pour une même personne, depuis le blanc éclatant de la jeunesse jusqu'à la couleur chocolat que prennent les dents des vieilles gens! Et les dents des fumeurs se colorent encore d'une teinte caractéristique dont il faut absolument tenir compte. Si la collection de dents que possède une puissante industrie veut être complète, avouez qu'elle doit constituer un groupement fantastique d'échantillons. En réalité, les industriels se contentent de produire 25 à 30 nuances différentes, et aucun fabricant ne cherche à en augmenter le nombre. Jusqu'ici, ces nuances étaient obtenues empiriquement ; la technique moderne de cette fabrication spéciale ne pouvait se contenter d'un mode opératoire aussi peu précis. M. Picard a chargé son directeur technique, un chimiste éminent, d'établir les formules correspondant à chaque nuance, à chaque teinte. Cette méthode a permis de constituer avec une rigoureuse précision les mélanges de pâtes et de couleurs, à tel point qu'il est devenu possible de reproduire une teinte demandée, à une époque quelconque de la vie d'une personne. Les mêmes substances entrent dans la composition du corps et de l'émail, mais en
encore d'une teinte caractéristique dont il faut absolument tenir compte. Si la collection de dents que possède une puissante industrie veut être complète, avouez qu'elle doit constituer un groupement fantastique d'échantillons. En réalité, les industriels se contentent de produire 25 à 30 nuances différentes, et aucun fabricant ne cherche à en augmenter le nombre. Jusqu'ici, ces nuances étaient obtenues empiriquement ; la technique moderne de cette fabrication spéciale ne pouvait se contenter d'un mode opératoire aussi peu précis. M. Picard a chargé son directeur technique, un chimiste éminent, d'établir les formules correspondant à chaque nuance, à chaque teinte. Cette méthode a permis de constituer avec une rigoureuse précision les mélanges de pâtes et de couleurs, à tel point qu'il est devenu possible de reproduire une teinte demandée, à une époque quelconque de la vie d'une personne. Les mêmes substances entrent dans la composition du corps et de l'émail, mais en quantités différentes et avec des formules diverses quant aux teintes. Les deux parties de la dent sont donc traitées séparément, au moins jusqu'au moment de la cuisson. Nous venons de voir combien est délicat le travail du chimiste; assistons maintenant à celui du graveur, qui est également l'une des assises sur lesquelles repose la prospérité d'un établissement. Le graveur, dont la présence pourrait tout d'abord surprendre, est attaché à la confection des moules. Les dents ne sont plus sculptées, comme autrefois, dans une autre dent ou un morceau d'or; on confie la pâte à un moule, et on tire de cette forme autant d'exemplaires que l'on veut. Nous avons montré combien les teintes des dents peuvent varier; eh bien, les formes diffèrent encore dans une proportion beaucoup plus considérable. Il n'est pas deux personnes pour posséder des dents absolument semblables. Pour satisfaire aux besoins de chacun, il faudrait donc que le fabricant de dents artificielles possédât autant de moules qu'il y a d'individus susceptibles d'avoir recours à la prothèse. Ce serait excessif. Cependant, l'atelier de gravure travaille constamment à la fabrication de nouveaux moules afin d'augmenter la collection et de se rapprocher le plus possible des besoins présents et futurs.
sur lesquelles repose la prospérité d'un établissement. Le graveur, dont la présence pourrait tout d'abord surprendre, est attaché à la confection des moules. Les dents ne sont plus sculptées, comme autrefois, dans une autre dent ou un morceau d'or; on confie la pâte à un moule, et on tire de cette forme autant d'exemplaires que l'on veut. Nous avons montré combien les teintes des dents peuvent varier; eh bien, les formes diffèrent encore dans une proportion beaucoup plus considérable. Il n'est pas deux personnes pour posséder des dents absolument semblables. Pour satisfaire aux besoins de chacun, il faudrait donc que le fabricant de dents artificielles possédât autant de moules qu'il y a d'individus susceptibles d'avoir recours à la prothèse. Ce serait excessif. Cependant, l'atelier de gravure travaille constamment à la fabrication de nouveaux moules afin d'augmenter la collection et de se rapprocher le plus possible des besoins présents et futurs. Les dents modèles qui serviront à la fabrication des moules sont sculptées par des artistes spéciaux très au courant de l'anatomie dentaire. On les groupe par six pour les dents du haut ou du bas, incisives, latérales et canines, ou par huit pour les molaires. La combinaison de ces deux jeux forme un dentier de 14 dents ou de 28 dents. Les dents sont généralement disposées par douze, soit six de chaque côté, qui constituent un moule. Celui-ci est d'abord exécuté en plâtre, lequel est envoyé à la fonderie, afin d'en couler en bronze un exemplaire. Ce premier moule est ensuite ajusté et gravé pour constituer l'étalon sur lequel on prend deux ou trois moules qui seront utilisés pour la fabrication. Un moule est fait de deux parties : le dos et la face, comportant chacun en creux l'une des faces de la dent. Ces deux parties sont ajustées de façon que les empreintes se juxtaposent rigoureusement, et les graveurs interviennent pour corriger les plus légères imperfections, d'après la dent modèle. Lorsqu'il s'agit des molaires, les moules sont plus compliqués, car la partie comprenant la face de la dent est faite de quatre morceaux que l'on assemble à l'aide de
jeux forme un dentier de 14 dents ou de 28 dents. Les dents sont généralement disposées par douze, soit six de chaque côté, qui constituent un moule. Celui-ci est d'abord exécuté en plâtre, lequel est envoyé à la fonderie, afin d'en couler en bronze un exemplaire. Ce premier moule est ensuite ajusté et gravé pour constituer l'étalon sur lequel on prend deux ou trois moules qui seront utilisés pour la fabrication. Un moule est fait de deux parties : le dos et la face, comportant chacun en creux l'une des faces de la dent. Ces deux parties sont ajustées de façon que les empreintes se juxtaposent rigoureusement, et les graveurs interviennent pour corriger les plus légères imperfections, d'après la dent modèle. Lorsqu'il s'agit des molaires, les moules sont plus compliqués, car la partie comprenant la face de la dent est faite de quatre morceaux que l'on assemble à l'aide de deux tiges serrées à clé. Le travail de fabrication d'un moule dure de cinquante à quatre-vingt-dix heures, suivant la forme de la dent et sa nature. Voici un moule préparé. Il passe à la machine à percer, qui creuse deux trous destinés à recevoir les crampons qui permettront de fixer les dents à l'appareil. Ces crampons sont faits par une machine qui en débite 10 000 à l'heure. Ils se présentent en général sous la forme d'une courte tige dont la tête sera enfermée dans la pâte; quelquefois ils sont à deux têtes. Cette digression nécessaire sur les travaux du laboratoire et sur la confection des moules montre bien l'importance de cette industrie, qui tient plus de la science du chimiste et de l'art du graveur que de la fabrication elle-même. Celle-ci, d'ailleurs, est assurée, dans sa partie essentielle, par des ouvrières qui deviennent rapidement très habiles. Certaines ouvrières mettent les crampons en place dans les moules, et d'autres emplissent les moules de pâte. Chacune de ces dernières a devant elle deux tas de pâte : celle pour le corps et celle pour l'émail. L'ouvrière reçoit du laboratoire le mélange de matières premières en poudre et prépare elle-même sa pâte
les dents à l'appareil. Ces crampons sont faits par une machine qui en débite 10 000 à l'heure. Ils se présentent en général sous la forme d'une courte tige dont la tête sera enfermée dans la pâte; quelquefois ils sont à deux têtes. Cette digression nécessaire sur les travaux du laboratoire et sur la confection des moules montre bien l'importance de cette industrie, qui tient plus de la science du chimiste et de l'art du graveur que de la fabrication elle-même. Celle-ci, d'ailleurs, est assurée, dans sa partie essentielle, par des ouvrières qui deviennent rapidement très habiles. Certaines ouvrières mettent les crampons en place dans les moules, et d'autres emplissent les moules de pâte. Chacune de ces dernières a devant elle deux tas de pâte : celle pour le corps et celle pour l'émail. L'ouvrière reçoit du laboratoire le mélange de matières premières en poudre et prépare elle-même sa pâte sur une plaque de verre. L'émail est mis dans la partie du moule qui correspond à l'émail de la dent, à l'aide d'une petite spatule. Lorsque tous les « émails » sont en place, la même ouvrière termine le remplissage avec la pâte du « corps » qu'elle prend avec ses doigts. La contre-portion de ce moule est garnie de la même manière, puis on l'assemble avec la première, on les serre ensuite sous une presse à balancier, et le moule complet passe dans le four à biscuiter, où il est soumis à une température de 300 à 400 degrés. Les dents prennent ainsi une consistance suffisante pour, après leur refroidissement, être saisies avec les doigts par d'autres ouvrières qui, armées d'une lime à ongles ordinaire, les ébarbent, enlèvent la « bavure », la couture, comme on dit en terme de métier, provenant de la juxtaposition des deux portions du moule. Pour donner aux dents la résistance qu'elles doivent acquérir, il suffit de les cuire à 1 500 degrés. Cette cuisson n'a rien de particulier. Les dents sont placées sur des plateaux en terre réfractaire garnis de fragments de silex qui empêcheront l'adhérence du produit manufacturé avec son support, puis
ses doigts. La contre-portion de ce moule est garnie de la même manière, puis on l'assemble avec la première, on les serre ensuite sous une presse à balancier, et le moule complet passe dans le four à biscuiter, où il est soumis à une température de 300 à 400 degrés. Les dents prennent ainsi une consistance suffisante pour, après leur refroidissement, être saisies avec les doigts par d'autres ouvrières qui, armées d'une lime à ongles ordinaire, les ébarbent, enlèvent la « bavure », la couture, comme on dit en terme de métier, provenant de la juxtaposition des deux portions du moule. Pour donner aux dents la résistance qu'elles doivent acquérir, il suffit de les cuire à 1 500 degrés. Cette cuisson n'a rien de particulier. Les dents sont placées sur des plateaux en terre réfractaire garnis de fragments de silex qui empêcheront l'adhérence du produit manufacturé avec son support, puis les plateaux garnis vont au four. Ce four est chauffé au pétrole. On emploie le produit le plus pur possible, afin d'éviter la production de résidus de combustion qui viendraient se déposer sur les plateaux et sur les dents, ou de gaz qui nuiraient à la coloration. Le four est à deux ouvertures. Le plateau est d'abord placé dans l'entrée supérieure, où il subit un commencement de cuisson ; au bout de quelques minutes, on le descend dans la partie basse du four par la porte inférieure. Là il atteint rapidement la température voulue; les dents cuisent, et on retire le plateau, qui se refroidit alors lentement au contact de l'air. Il faut de six à douze minutes pour effectuer la cuisson d'un plateau de dents. Il ne reste plus, après le refroidissement, qu'à livrer les plateaux aux jeunes filles, qui mettront les dents sur cire. Chaque dent est soigneusement vérifiée, puis on les assortit par teintes et par forme, et l'on compose les bouches de six ou huit dents, qui seront vendues directement aux dentistes. Cette industrie nouvelle, créée de toutes pièces par son directeur, est très florissante. Elle fait, dès maintenant, une grosse concurrence aux produits étrangers, jusqu'ici
à deux ouvertures. Le plateau est d'abord placé dans l'entrée supérieure, où il subit un commencement de cuisson ; au bout de quelques minutes, on le descend dans la partie basse du four par la porte inférieure. Là il atteint rapidement la température voulue; les dents cuisent, et on retire le plateau, qui se refroidit alors lentement au contact de l'air. Il faut de six à douze minutes pour effectuer la cuisson d'un plateau de dents. Il ne reste plus, après le refroidissement, qu'à livrer les plateaux aux jeunes filles, qui mettront les dents sur cire. Chaque dent est soigneusement vérifiée, puis on les assortit par teintes et par forme, et l'on compose les bouches de six ou huit dents, qui seront vendues directement aux dentistes. Cette industrie nouvelle, créée de toutes pièces par son directeur, est très florissante. Elle fait, dès maintenant, une grosse concurrence aux produits étrangers, jusqu'ici les maîtres absolus du marché. C'est avec plaisir que nous voyons renaître en France une industrie qui y est née et qui avait presque complètement disparu sans que l'on puisse en connaître les raisons. Une fois de plus, nous devons encore constater que les travaux des Français ont d'abord profité à l'étranger avant de prendre chez nous la place qui leur appartenait. LUCIEN FOURNIER. MAURICE DENIS : Annonciation. Phot. B. P. LE SALON D'AUTOMNE L Salon d'automne vient de fermer ses portes. Nous en retiendrons seulement pour nos lecteurs deux œuvres chrétiennes de haute valeur: l'Annonciation, de Maurice Denis, et le Kyrie Eleison, de Georges Desvallières. Maurice Denis a été trop longuement commenté ici même pour qu'il soit nécessaire de revenir sur la nature de son talent fait d'ingénuité, de candeur et de tendresse. Cette nouvelle toile, peinte tout entière avec des tons purs sans ombre d'aucune sorte, nous montre le même coloriste harmonieux qui a su profiter des leçons de l'impressionnisme. Mais Georges Desvallières mérite qu'on s'arrête uniquement à lui. Son envoi d'ailleurs, qui comprenait trois toiles : Kyrie Eleison, la Visitation, la Fuite en Égypte, occupait la place d'honneur du Salon à la salle I, et c'était ce
à l'étranger avant de prendre chez nous la place qui leur appartenait. LUCIEN FOURNIER. MAURICE DENIS : Annonciation. Phot. B. P. LE SALON D'AUTOMNE L Salon d'automne vient de fermer ses portes. Nous en retiendrons seulement pour nos lecteurs deux œuvres chrétiennes de haute valeur: l'Annonciation, de Maurice Denis, et le Kyrie Eleison, de Georges Desvallières. Maurice Denis a été trop longuement commenté ici même pour qu'il soit nécessaire de revenir sur la nature de son talent fait d'ingénuité, de candeur et de tendresse. Cette nouvelle toile, peinte tout entière avec des tons purs sans ombre d'aucune sorte, nous montre le même coloriste harmonieux qui a su profiter des leçons de l'impressionnisme. Mais Georges Desvallières mérite qu'on s'arrête uniquement à lui. Son envoi d'ailleurs, qui comprenait trois toiles : Kyrie Eleison, la Visitation, la Fuite en Égypte, occupait la place d'honneur du Salon à la salle I, et c'était ce que le Salon présentait de plus important. Le sujet de Kyrie Eleison, c'est le bon larron qui, dans un mouvement violent, violemment comme le repentir, se retourne vers le Christ en croix afin de l'implorer. Le divin Crucifié, à l'oreille duquel semble parler l'homme de proie soudain converti, lève sur lui ses deux bras de supplicié, dans un geste qui paraît être de pardon. Et la foule passe, insultante ou muette, pendant que là-bas, seul devant les blanches façades de la ville, le mauvais larron agonise, ployé en deux sur son gibet. Encore à l'état d'ébauche, cette toile est très caractéristique de la manière de Georges Desvallières. Manière âpre, violente, où l'on sent la nervosité d'un artiste trop impatient pour achever ses indications de couleur. Cela lui vaut des résistances effrayées de la part de ceux que surprend cette rudesse de langage. Mais ceux-là même qui voudraient pour lui une exécution plus tranquille et plus définitive ne peuvent qu'admirer un art aussi personnel et aussi éloquent. GEORGES DESVALLIÈRES : Le Bon Larron. Phot. Duc. M. Desvallières n'a pas toujours peint de la sorte. Tout d'abord, à ses débuts, on le croyait fait pour le morceau d'après nature, et tel coin
lui ses deux bras de supplicié, dans un geste qui paraît être de pardon. Et la foule passe, insultante ou muette, pendant que là-bas, seul devant les blanches façades de la ville, le mauvais larron agonise, ployé en deux sur son gibet. Encore à l'état d'ébauche, cette toile est très caractéristique de la manière de Georges Desvallières. Manière âpre, violente, où l'on sent la nervosité d'un artiste trop impatient pour achever ses indications de couleur. Cela lui vaut des résistances effrayées de la part de ceux que surprend cette rudesse de langage. Mais ceux-là même qui voudraient pour lui une exécution plus tranquille et plus définitive ne peuvent qu'admirer un art aussi personnel et aussi éloquent. GEORGES DESVALLIÈRES : Le Bon Larron. Phot. Duc. M. Desvallières n'a pas toujours peint de la sorte. Tout d'abord, à ses débuts, on le croyait fait pour le morceau d'après nature, et tel coin de cheminée exposé récemment rappelle encore le peintre d'alors. Il y a dans l'escalier de l'appartement qu'il habite un tableau d'apparence antique qui le montre aussi en commerce direct avec les pompéiens. Un moment sous l'influence de Gustave Moreau, il essaya ensuite d'un art de fantaisie qui lui permettrait de s'évader hors du réel. Inquiet, il s'évada de cet art lui-même pour traduire les secrètes amertumes de la femme du monde au sein des fêtes les plus enivrantes. Dès lors, il inaugurait le métier ultra-moderne qu'il a conservé. Il l'a appliqué depuis à la décoration. Il l'applique aujourd'hui à l'art religieux. Car, récemment converti à la foi catholique, M. Georges Desvallières a fini par être presque exclusivement un peintre chrétien, et c'est dans cette dernière phase qu'il a donné sa vraie mesure. La peinture religieuse, telle qu'il la comprend, en effarouche un certain nombre. Elle a pourtant des attaches et des références dans le passé. On lui a donné parfois comme ancêtre l'effrayant Grünewald tant aimé de Huysmans. Il faut aussi à son sujet se souvenir de Gréco, auquel il doit certains tons terreux et verdâtres. Cet art inquiet et douloureux, fait de dégoût et de fièvre mystique, est aux
s'évader hors du réel. Inquiet, il s'évada de cet art lui-même pour traduire les secrètes amertumes de la femme du monde au sein des fêtes les plus enivrantes. Dès lors, il inaugurait le métier ultra-moderne qu'il a conservé. Il l'a appliqué depuis à la décoration. Il l'applique aujourd'hui à l'art religieux. Car, récemment converti à la foi catholique, M. Georges Desvallières a fini par être presque exclusivement un peintre chrétien, et c'est dans cette dernière phase qu'il a donné sa vraie mesure. La peinture religieuse, telle qu'il la comprend, en effarouche un certain nombre. Elle a pourtant des attaches et des références dans le passé. On lui a donné parfois comme ancêtre l'effrayant Grünewald tant aimé de Huysmans. Il faut aussi à son sujet se souvenir de Gréco, auquel il doit certains tons terreux et verdâtres. Cet art inquiet et douloureux, fait de dégoût et de fièvre mystique, est aux antipodes des « saintetés » de Maurice Denis, qu'on peut lui opposer; mais les deux sont également chrétiens, également artistes, et il faut savoir les aimer à la fois. Il y a dans l'histoire de l'art d'aussi complets contrastes. Tout cela demanderait une longue étude au lieu de cette simple chronique d'actualité. Nous l'essayerons un jour dans cette revue, quand l'artiste qui nous a déjà donné : le Christ à la colonne, le Sacré-Cœur, Calvaire, l'Annonciation, Jeanne d'Arc, saint Sébastien, Notre-Dame des Ecoles, Sainte Famille, saint Joseph, et les trois de ce Salon d'automne — ce qui porte à douze ses tableaux religieux — aura un ensemble plus riche encore et plus achevé. Ce dernier mot traduit un désir très général, je crois. Sa réalisation est nécessaire pour que Georges Desvallières puisse joindre au suffrage des artistes, qui lui est acquis, celui moins éclairé et partant plus difficile du grand public catholique. C'est son métier sculpté qui arrête, beaucoup plus que l'étrangeté de la composition et le caractère violent des figures. Exécutée d'un pinceau définitif, sa peinture ne rencontrerait sans doute que des adhérents. Ses figures les plus brutales, comme ce Sacré Cœur qui s'ouvre la poitrine (exposé autrefois aux