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je remarque un tableau parfaitement ridicle: cet événement a eu lieu le 9-3 décembre 1885. Qu'est-ce que cela nous fait Ce n'est pas la bizarrerie de l'anecdote qui intéresse, dans une toile, mais sa valeur picturale. Sur un fond de papier peint, le peintre nous raconte la fantaisie d'un cerf qui voulut mourir sur un toit, les yeux fixés douloureusement aux fils d'un télégraphe. Il a l'air de méditer le texte d'une dépêche de faire-part, ce pauvre animal. Navrant! Navrant! Les magnifiques études de vaches de M. Léon Barillot, ses gras pâturages normands sont pour nous consoler. Maîtrise de la tradition de Paul Potter et de Troyon. M. Paul Vayson expose un crépuscule exquis, trempé d'eau, aux lointains floués, tout imprégné de poésie vespérale. Un gamin chevauchant un bourricot sonne de la trompe le Rappel des paisses autour d'une mare. L'une d'elles revient directement en traversant l'étang, où son passage laisse un sillon d'argent. Les dernières lueurs blottissent dans la laine des agneaux joueurs d'adorables reflets roses. M. Paul Vayson a recueilli une jolie part dans l'héritage de Millet. Nos peintres de marine ne sauraient être oubliés; les nocturnes de MM. Valin et Saint-Germier, la mer basse de M. Marsac, les Dunes de M. Eyseric, font honneur à ces maîtres. La nature morte est le triomphe de la virtuosité, de la science des harmonies et des oppositions de tons. Il n'y a pas que les fleurs, les fruits, les bibelots rares qui puissent constituer une nature morte, la figure humaine, vue sous un certain angle, rentre dans ce cadre. J'écris ceci pour Mme Juana Romani, dont la Judith et la Samson relèvent de l'ART POUR L'ART, sont d'admirables pages de savante et fière peinture. Ces flots d'or des cheveux, ces carnations ivoirines; ces draperies d'un noir franc rappellent la vaillance des vieux maîtres d'Italie et de Flandre. Il faut se lever de table sur un succulent morceau, la sagesse veut que l'on sorte du Salon de même. Arrêtons-nous donc en finissant devant la Croisade de M. Gaston Claris, un ancien officier qui écrit de l'histoire du bout de son pinceau,
les Dunes de M. Eyseric, font honneur à ces maîtres. La nature morte est le triomphe de la virtuosité, de la science des harmonies et des oppositions de tons. Il n'y a pas que les fleurs, les fruits, les bibelots rares qui puissent constituer une nature morte, la figure humaine, vue sous un certain angle, rentre dans ce cadre. J'écris ceci pour Mme Juana Romani, dont la Judith et la Samson relèvent de l'ART POUR L'ART, sont d'admirables pages de savante et fière peinture. Ces flots d'or des cheveux, ces carnations ivoirines; ces draperies d'un noir franc rappellent la vaillance des vieux maîtres d'Italie et de Flandre. Il faut se lever de table sur un succulent morceau, la sagesse veut que l'on sorte du Salon de même. Arrêtons-nous donc en finissant devant la Croisade de M. Gaston Claris, un ancien officier qui écrit de l'histoire du bout de son pinceau, s'entoure de documents et met une certaine émotion dans ces scènes militaires qu'il a vécues. Arrêtons-nous, et longuement, laissons-nous gagner par l'hypnose d'un rêve édulcoré devant le Paysage de M. Franc Lamy. Mais flamboie dans la clairière des gazons d'une forêt enchantée, dans les épanouissements des fleurs de pourpre et d'améthyste, dans les gemmes et les azurs de paons familiers; il s'attendrit en les suavités charnelles d'un groupe de rieuses jeunes femmes royalement nues. M. Franc Lamy a brossé, cette année, son idylle avec une largeur décorative. On perçoit chez lui un effort chercheur et des aspirations témoignant d'un travail incessant, tout à son honneur. LA SCULPTURE Plus foisonnent les salons, plus est limitée la place du salonnier en une revue. Pour moi, j'ai excédé mon cadre avec la peinture, et me voici réduit à donner mes notes sur la sculpture en marge de mon article, sur les manchettes. J'exprime aux statuaires tous mes regrets de ne pouvoir que transcrire brièvement les feuillets de mon carnet. Les deux œuvres les plus magistrales sont la Diane de Falguières et le paysan À la terre de Boucher. D'une royauté, d'une suprématie écrasante, la figure féminine du premier, avec ses chairs souples, vivantes,
d'améthyste, dans les gemmes et les azurs de paons familiers; il s'attendrit en les suavités charnelles d'un groupe de rieuses jeunes femmes royalement nues. M. Franc Lamy a brossé, cette année, son idylle avec une largeur décorative. On perçoit chez lui un effort chercheur et des aspirations témoignant d'un travail incessant, tout à son honneur. LA SCULPTURE Plus foisonnent les salons, plus est limitée la place du salonnier en une revue. Pour moi, j'ai excédé mon cadre avec la peinture, et me voici réduit à donner mes notes sur la sculpture en marge de mon article, sur les manchettes. J'exprime aux statuaires tous mes regrets de ne pouvoir que transcrire brièvement les feuillets de mon carnet. Les deux œuvres les plus magistrales sont la Diane de Falguières et le paysan À la terre de Boucher. D'une royauté, d'une suprématie écrasante, la figure féminine du premier, avec ses chairs souples, vivantes, fermes, adorables d'éphébisme; ses formes fines, serrées, pleines; son aristocratique affinement, sa race. La grâce à la Houdon du profil, le coup de vent raphaélesque des cheveux, le nonchaloir puissant, majestueux, olympien de la pose, en font le chef-d'œuvre du maître. Toute l'apre lutte du serf contre la glèbe, du travailleur contre la terre marâtre, rebelle aux moissons, toutes les tristesses de la malédiction biblique "Tu gagneras ton pain à la sueur de ton front", le grand cri de pitié et de révolte que jette la bruyère dans les ors de Versailles et les bosquets de Chantilly, toute cette géhenne palpite, souffre, peine et combat dans le rustre de Boucher. Il est puissant comme l'ancêtre antédiluvien de l'homme, le premier défricheur du sol. M. Armand Bloch expose un gisant de bois sculpté, au corps misérable, moyen-âgeux, convulsé, souffreteux, très adéquat à la prière des humbles. Bien, la suppression du ventre, ce vallonnement qui se creuse sous la saillie de la hanche, et ses jambes crispées sous la douleur. La Prièreuse de M. Legueult apparaît douce de modelé sous l'enveloppement de ses voiles, dans le suaire qui l'engaine. Bien artistique de sentiment, ce double médaillon à peine indiqué dans le marbre
travailleur contre la terre marâtre, rebelle aux moissons, toutes les tristesses de la malédiction biblique "Tu gagneras ton pain à la sueur de ton front", le grand cri de pitié et de révolte que jette la bruyère dans les ors de Versailles et les bosquets de Chantilly, toute cette géhenne palpite, souffre, peine et combat dans le rustre de Boucher. Il est puissant comme l'ancêtre antédiluvien de l'homme, le premier défricheur du sol. M. Armand Bloch expose un gisant de bois sculpté, au corps misérable, moyen-âgeux, convulsé, souffreteux, très adéquat à la prière des humbles. Bien, la suppression du ventre, ce vallonnement qui se creuse sous la saillie de la hanche, et ses jambes crispées sous la douleur. La Prièreuse de M. Legueult apparaît douce de modelé sous l'enveloppement de ses voiles, dans le suaire qui l'engaine. Bien artistique de sentiment, ce double médaillon à peine indiqué dans le marbre et couronnant l'autel rustique où le lierre vrille ses feuilles aux baies fleuries, symbole d'éternel attachement. Le groupe équestre du Général Lasalle, par M. Henri Cordier, offre un ensemble mouvementé, un aspect décoratif. On ne saurait reprocher à l'artiste de s'être inspiré du cavalier de Géricault pour figurer le cavalier idéal, le centaure, l'entraîneur d'escadrons, le sabreur type et légendaire de l'épopée impériale. De plus près on remarque ça et là des froideurs. Le Danton de M. Paris donne bien l'impression nauséeuse du braillard révolutionnaire, de cette voix d'égout qui hurlait en coup de vent sous la pluie sanglante de 1793. Le Mort blessé du professeur savant et disert Louis-Auguste avec le bel héroïsme du soldat sans peur ni reproches. Il est bien campé, bien construit, nerveux, puissant. M. Rob Stigell, parfaits d'arrangement sur cette épave, ce tronçon de mâture, personnifient éloquemment la famille dans la tempête de la mer et de la vie. L'arrachement de ceux que nous aimons à l'aspiration du néant, à l'enlacement des lames ensevelissantes, ne résume-t-il pas, hélas! le combat quotidien? La femme tordue en un spasme splendide, la fillette accroupie épouée, ne veulent que des éloges. Mais le père lançant son appel désespéré est
idéal, le centaure, l'entraîneur d'escadrons, le sabreur type et légendaire de l'épopée impériale. De plus près on remarque ça et là des froideurs. Le Danton de M. Paris donne bien l'impression nauséeuse du braillard révolutionnaire, de cette voix d'égout qui hurlait en coup de vent sous la pluie sanglante de 1793. Le Mort blessé du professeur savant et disert Louis-Auguste avec le bel héroïsme du soldat sans peur ni reproches. Il est bien campé, bien construit, nerveux, puissant. M. Rob Stigell, parfaits d'arrangement sur cette épave, ce tronçon de mâture, personnifient éloquemment la famille dans la tempête de la mer et de la vie. L'arrachement de ceux que nous aimons à l'aspiration du néant, à l'enlacement des lames ensevelissantes, ne résume-t-il pas, hélas! le combat quotidien? La femme tordue en un spasme splendide, la fillette accroupie épouée, ne veulent que des éloges. Mais le père lançant son appel désespéré est un peu court, le raccourci de son torse ployé en arrière diminue fâcheusement sa taille. Il ne pyramide pas, ne domine pas assez l'ensemble. La Croisade de M. Carlès me semble d'un lyrisme trop voulu. Toute cette savante rhétorique ne contient pas le mystérieux désir, la floraison de jeunesse de plusieurs statues précédentes de ce même maître. Le Norvégien Sinding, dont j'admirais tant, en 1888, la Muse captive, mains liées, qui, dans un tendre agenouillement, allaite son nouveau-né, présente le globe de lait de ses seins à ces jeunes lèvres, M. Sinding nous revient avec un groupe d'une étreinte passionnée, d'une fureur de baiser grandiose et farouche. Cette caresse est poignante comme un sanglot. On sent dans cette prise de possession éperdue la préoccupation de la durée des humaines amours, sous le clepsydre noir qui lentement pleure sa cendre. L'Éveil de M. Saulot prouve la souplesse et l'ampleur de talent de ce jeune maître. Après l'opulence de formes, la succulence de chairs de sa langoureuse Créance; après la nervosité, la fièvre, la houle de muscles de son 77e Chemin. le voici qui triomphe dans une académie toute simple, reposée, calme, sobre et discrète. Sur une peau d'ours, cette peau dont
plusieurs statues précédentes de ce même maître. Le Norvégien Sinding, dont j'admirais tant, en 1888, la Muse captive, mains liées, qui, dans un tendre agenouillement, allaite son nouveau-né, présente le globe de lait de ses seins à ces jeunes lèvres, M. Sinding nous revient avec un groupe d'une étreinte passionnée, d'une fureur de baiser grandiose et farouche. Cette caresse est poignante comme un sanglot. On sent dans cette prise de possession éperdue la préoccupation de la durée des humaines amours, sous le clepsydre noir qui lentement pleure sa cendre. L'Éveil de M. Saulot prouve la souplesse et l'ampleur de talent de ce jeune maître. Après l'opulence de formes, la succulence de chairs de sa langoureuse Créance; après la nervosité, la fièvre, la houle de muscles de son 77e Chemin. le voici qui triomphe dans une académie toute simple, reposée, calme, sobre et discrète. Sur une peau d'ours, cette peau dont il est prudent de retarder la vente, une très moderne adolescente vient de se réveiller. Elle protège du bras gauche ses yeux contre l'insolence de la lumière du jour. Sur ses traits se lit une bouderie encore enfantine. Son corps a des fermetés, des souplesses de modelé, des indications de plans d'une vérité merveilleuse. C'est là assurément l'étude la plus serrée, la plus proche de la nature du Salon. On croirait assister au petit lever d'une fleurette du trottoir parisien, à peine en rupture d'atelier, et toute morose d'une de ces soirées mouillées où, sur le miroir de l'asphalte, la vertu passe au trot, où il pleut, mais non des écus. La de M. Max Leu compte parmi les meilleurs débuts de cette année. Ce sculpteur suisse possède toutes les qualités de sa race. Une poésie latente sous une grande persévérance, conscience, puissance de travail. Sa figure, fière, noble et nue, s'impose par la chaste beauté d'une Junon. L'ampleur de sa radieuse musculature, son corps point nétrite, inviolé, allégorisent merveilleusement la Reine des Alpes, dont les glaciers et les neiges se teints de rose à l'aube ainsi que des seins de vierge. Un début flatteur également, celui de M. Mélin.
plans d'une vérité merveilleuse. C'est là assurément l'étude la plus serrée, la plus proche de la nature du Salon. On croirait assister au petit lever d'une fleurette du trottoir parisien, à peine en rupture d'atelier, et toute morose d'une de ces soirées mouillées où, sur le miroir de l'asphalte, la vertu passe au trot, où il pleut, mais non des écus. La de M. Max Leu compte parmi les meilleurs débuts de cette année. Ce sculpteur suisse possède toutes les qualités de sa race. Une poésie latente sous une grande persévérance, conscience, puissance de travail. Sa figure, fière, noble et nue, s'impose par la chaste beauté d'une Junon. L'ampleur de sa radieuse musculature, son corps point nétrite, inviolé, allégorisent merveilleusement la Reine des Alpes, dont les glaciers et les neiges se teints de rose à l'aube ainsi que des seins de vierge. Un début flatteur également, celui de M. Mélin. Il a conçu un portrait à la toête césarienne, aux tempes creusées par l'étude au crâne légèrement chauve, dont le profil rappelle les médailles antiques, les masques des Sages de l'Hellade. Terrassé par la jalousie des dieux au milieu de sa tâche d'affranchissement scientifique, l'ancestral émancipateur de l'âme humaine gît pantelant sur un rocher. D'une main il repousse de la plaie de son flanc le vautour, de l'autre il tente de se redresser. Avec infiniment de philosophie, M. Mélin ne lie qu'à demi sa victime, l'heure de la délivrance sonne dans les lointains. La Harpiste de Mlle Chasse, d'un mouvement très élégant, charmante dans son agenouillement, évoque toutes les griseries de notre imagination, au seuil de cette civilisation mère, devant ce lumineux foyer dont les scories recueillies par des Grecs ou des Israélites suffisent à éclairer notre nuit. Le médaillon de femme de Mme Testard est d'un sentiment très déparé sa vie intérieure intitulé nous émeut par sa délicieuse maigreur, sa naïve vie, l'expression comme une S de primitif italien. Son groupe qualifié met dans la barbe d'un Jupiter un doux sourire, une flamme d'amour familial inconnue des peuples païens. La Vigne sacrée de M. Forestier m'a profondément et agréablement
pantelant sur un rocher. D'une main il repousse de la plaie de son flanc le vautour, de l'autre il tente de se redresser. Avec infiniment de philosophie, M. Mélin ne lie qu'à demi sa victime, l'heure de la délivrance sonne dans les lointains. La Harpiste de Mlle Chasse, d'un mouvement très élégant, charmante dans son agenouillement, évoque toutes les griseries de notre imagination, au seuil de cette civilisation mère, devant ce lumineux foyer dont les scories recueillies par des Grecs ou des Israélites suffisent à éclairer notre nuit. Le médaillon de femme de Mme Testard est d'un sentiment très déparé sa vie intérieure intitulé nous émeut par sa délicieuse maigreur, sa naïve vie, l'expression comme une S de primitif italien. Son groupe qualifié met dans la barbe d'un Jupiter un doux sourire, une flamme d'amour familial inconnue des peuples païens. La Vigne sacrée de M. Forestier m'a profondément et agréablement surpris par son excellence. Je ne vois pas de morceau aussi gras de facture, plus exubérant de vie, de santé, plus hilare, plus souriant, et dans son attitude ramassée plus heureux de contour. Une jeune bacchante aux carnations en fleurs, aux rondeurs savoureuses, aux lignes joyeusement engorgées de riche graisse caressées par le poids de sa croupe le tonneau du vieux Silène, est accroupie devant une souche. Dans sa main droite elle élève le greffon, symbole des renaissances, des ceps croulant sous les grappes, du vin bas aux celliers, de la Fortune revenant aux vignobles de France. Et sur ses lèvres, un large gourmand, canaille, rabibochard, spirituel sourire éclate, résumant l'immense gaieté des coteaux et des sous le soleil ardent, va se braver la fête des vendanges. CHARLES PONSONAILLE. ZIGZAGS PARISIENS Qu'il existe à Paris 2,200 individus exerçant la profession de médecins? N'est-il pas effrayant de songer que deux mille deux cents personnes sont intéressées à ce que chacun de nous vous, moi, tout le monde, nous tombions sous les coups de quelque maladie? Qui sait même si, parmi ces deux mille deux cents êtres acharnés à trouver leur vie, leurs aisances, leur fortune, dans nos cerveaux, nos bronches, nos
caressées par le poids de sa croupe le tonneau du vieux Silène, est accroupie devant une souche. Dans sa main droite elle élève le greffon, symbole des renaissances, des ceps croulant sous les grappes, du vin bas aux celliers, de la Fortune revenant aux vignobles de France. Et sur ses lèvres, un large gourmand, canaille, rabibochard, spirituel sourire éclate, résumant l'immense gaieté des coteaux et des sous le soleil ardent, va se braver la fête des vendanges. CHARLES PONSONAILLE. ZIGZAGS PARISIENS Qu'il existe à Paris 2,200 individus exerçant la profession de médecins? N'est-il pas effrayant de songer que deux mille deux cents personnes sont intéressées à ce que chacun de nous vous, moi, tout le monde, nous tombions sous les coups de quelque maladie? Qui sait même si, parmi ces deux mille deux cents êtres acharnés à trouver leur vie, leurs aisances, leur fortune, dans nos cerveaux, nos bronches, nos intestins, bref, dans le délabrement de nos organes, il ne s'en rencontre point qui, la nuit, sous la lampe, recherchent avec ardeur une maladie nouvelle, quelque microbe inédit, ou une influenza non encore cataloguée? Qui sait si ce n'est point leur façon de comprendre la poésie de la vie? Et le redoublement d'intensité que présentent les actuelles maladies ne proviendrait-il pas du fait de ces savants, de ces travailleurs, pour qui la santé générale serait le signal d'un immédiat suicide, et qui ne rêvent évidemment que plaies et bosses? Avez-vous remarqué ceci dès qu'une maladie devient inoffensive, il en surgit immédiatement une autre? Quand le choléra se lassait de nous mettre en terre, vite apparaît l'influenza, qui nous envoie dans les plus brefs délais. Il y a là un phénomène économique, qui, jusqu'à ce jour, a échappé à la commission des douanes et que l'on devrait étudier. De même, en effet, qu'un bon gouvernement, soucieux d'occuper les bras sans emplois, ne sait quelles expropriations inventer, et songe aux rues nouvelles à créer, ou encore imagine maints édifices publics à élever, afin que les terrassiers, les maçons, les charpentiers et les zingueurs aient du travail sur la planche, de même, il
le redoublement d'intensité que présentent les actuelles maladies ne proviendrait-il pas du fait de ces savants, de ces travailleurs, pour qui la santé générale serait le signal d'un immédiat suicide, et qui ne rêvent évidemment que plaies et bosses? Avez-vous remarqué ceci dès qu'une maladie devient inoffensive, il en surgit immédiatement une autre? Quand le choléra se lassait de nous mettre en terre, vite apparaît l'influenza, qui nous envoie dans les plus brefs délais. Il y a là un phénomène économique, qui, jusqu'à ce jour, a échappé à la commission des douanes et que l'on devrait étudier. De même, en effet, qu'un bon gouvernement, soucieux d'occuper les bras sans emplois, ne sait quelles expropriations inventer, et songe aux rues nouvelles à créer, ou encore imagine maints édifices publics à élever, afin que les terrassiers, les maçons, les charpentiers et les zingueurs aient du travail sur la planche, de même, il semble que, par une entente avec les microbes et les bacilles, dès qu'une maladie ne fait plus vivre les médecins, il doit en surgir une nouvelle, dans laquelle ils peuvent, à loisir, exercer leurs talents redoutables. Je ne voudrais pas accuser la très honorable corporation doctorale de répandre, la nuit, des cultures de bacille dans les rues, et de jeter, pareils à des cartouches de dynamite, des ballons de cristal emplis d'un bouillon où les microbes les plus fantastiques ouvrent leurs non; mais enfin on le pourrait croire, tant les maladies se succèdent avec précision, ne laissant à la pauvre et souffrante humanité que de vagues heures de répit entre les successives invasions de ces barbares animalcules, plus redoutables cent fois que ne le furent les Vandales, les Huns et les Ostrogoths. Toutefois, s'il existe 3,200 médecins, ce qui est considérable, que dire du nombre exagéré des peintres, qui sont peut-être trente mille! Aussi, avec fureur, dès les premiers jours du printemps, la peinture pullule, et toute la lumière du ciel semble s'arrêter sur des toiles bleues, jaunes, vertes ou rouges, si bien que le soleil, n'ayant plus un rayon disponible, ne sait comment lutter contre les nuages de neige,
des cultures de bacille dans les rues, et de jeter, pareils à des cartouches de dynamite, des ballons de cristal emplis d'un bouillon où les microbes les plus fantastiques ouvrent leurs non; mais enfin on le pourrait croire, tant les maladies se succèdent avec précision, ne laissant à la pauvre et souffrante humanité que de vagues heures de répit entre les successives invasions de ces barbares animalcules, plus redoutables cent fois que ne le furent les Vandales, les Huns et les Ostrogoths. Toutefois, s'il existe 3,200 médecins, ce qui est considérable, que dire du nombre exagéré des peintres, qui sont peut-être trente mille! Aussi, avec fureur, dès les premiers jours du printemps, la peinture pullule, et toute la lumière du ciel semble s'arrêter sur des toiles bleues, jaunes, vertes ou rouges, si bien que le soleil, n'ayant plus un rayon disponible, ne sait comment lutter contre les nuages de neige, et que le mois de mai se trouve subitement transformé en un sombre nivôse. Depuis, d'ailleurs, qu'avec un énorme talent, tous les magiciens du pinceau résolurent de faire lumineux, et d'abandonner pour les tons clairs les anciens bitumes, il est certain que le soleil n'avait plus à craindre, tel Besnard rutilant suffirait à éclairer un appartement situé dans une cave. Néanmoins les derniers amis du printemps ne peuvent s'empêcher de regretter vivement les époques, Las Hointanies de mai, c'était à la fois le mois des fleurs et le mois des peintres. Ah! il faut savoir souffrir pour être Parisien; il faut se sentir les poumons et les reins solides: les poumons, afin de respirer sans dommage une atmosphère neigeuse où tous les microbes de l'influenza et de la bronchite nagent en troupes; les reins afin de pouvoir visiter successivement les nombreux salons de peinture et les imnumbres expositions. Il faut de telles vertus dans cela, qui, de prime abord, que seul un saint les pourrait acquérir, et des forces musculaires si remarquables que peu d'athlètes se pourraient vanter de les posséder. Le séjour de Paris au printemps exige réunies en une seule personne des qualités à ce point contradictoires, que