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est le meilleur coin du tableau. Sur le visage sévère des deux premiers, on lit aisément un blâme énergique. L'un d'eux surtout, robuste et massif de stature, portant l'habit de soie feuille morte avec l'anachronisme d'épaules et de torse d'un guerrier fait pour les lourdes armures, arrive à l'éloquence dans son silencieux mépris. En résumé, la composition de M. Jean-Paul Laurens se déroule extrêmement froide et dure; grisaille ennuyeuse, pareille à un discours officieux. Un autre peintre de la Révolution, qui rendait dans des éblouissements de soleil la fête de la Fédération au Salon de 1889, M. Henri Martin, s'est contenté, cette fois, de laisser parler le poète, le penseur élevé, délicat, qui est en lui. Son allégorie intitulée: A chimère, obtint le plus vif succès devant l'élite du public. Sur une grève déserte, sur le sable où se bâtit le château de nos illusions, un long et douloureux cortège s'avance. Voici le génie de l'Art portant d'une main un rameau de laurier, de l'autre une statuette antique de la Victoire. Il marche le premier, perdu dans son rêve; une figure aérienne, « la Muse, » plane à ses côtés. Au milieu de la toile et dominant toutes les têtes, l'ange ailé de « la Foi » soutient les pas d'un moine extasié, aux mains, aux pieds sagittés d'or, saignants des divins stigmates. Près d'eux s'avance un autre cœur hanté par la chimère, le cœur du Père de famille. Il conduit son jeune aîné serré dans ses bras, son dernier-né. Vainement l'aveuglante lumière, la fatigue, l'étreinte, il va songeant au bonheur des petits. Et tout ce groupe garde le front haut ou l'incline légèrement, tandis qu'après eux se traîne péniblement le Voluptueux, écrasé sous le poids d'une grasse et canaille femelle fleurie de rubans, laurée d'une couronne bachique. La Vengeance suit, sous les traits d'un homme qu'un griffon hideux enveloppe de la chape de ses ailes et mord au cerveau. Une lugubre foule se presse encore dans cette région des décevants mirages flottants sur le sable et les eaux. Une facture hardie, très libre, très personnelle, des tons décomposés, une
l'ange ailé de « la Foi » soutient les pas d'un moine extasié, aux mains, aux pieds sagittés d'or, saignants des divins stigmates. Près d'eux s'avance un autre cœur hanté par la chimère, le cœur du Père de famille. Il conduit son jeune aîné serré dans ses bras, son dernier-né. Vainement l'aveuglante lumière, la fatigue, l'étreinte, il va songeant au bonheur des petits. Et tout ce groupe garde le front haut ou l'incline légèrement, tandis qu'après eux se traîne péniblement le Voluptueux, écrasé sous le poids d'une grasse et canaille femelle fleurie de rubans, laurée d'une couronne bachique. La Vengeance suit, sous les traits d'un homme qu'un griffon hideux enveloppe de la chape de ses ailes et mord au cerveau. Une lugubre foule se presse encore dans cette région des décevants mirages flottants sur le sable et les eaux. Une facture hardie, très libre, très personnelle, des tons décomposés, une peinture très claire, voisine des recherches de l'impressionnisme, aide, au lieu de lui nuire, à l'impression philosophique, à la pitié que respire le spectateur de ces champs désolés. D'une candeur infinie, d'une distinction, d'un charme étranges, Je seconde envoi de M. Martin La rose L'atelier est vide et la toile blanche. Dans le calme silence d'un jour apaisé, une adorable figure de jeune fille s'envole doucement en face de la page à écrire. Elle prend son envolée comme la pensée de l'artiste. D'une main elle élève une rose, de l'autre elle éveille en son front l'Idée. Toujours grâce au faire de M. Martin, cette conception échappe au banal, au convenu. Elle est, en outre, toute parfumée d'émotion. Il existe un côté secret de l'art qui ne s'explique point, qui s'apprend encore moins dans les écoles, et reste même étranger à certains maîtres, c'est l'attraction mystérieuse, la séduction, l'envouvement qu'exercent sur notre esprit certaines œuvres. On n'enseignera jamais à un élève bon ou mauvais à mettre de la pensée, de la rêverie, du cœur sur sa palette. Et de la découle la distinction des artistes et des peintres. Quelques rares natures bien douées réalisent le vœu idéal, qui est la réunion
blanche. Dans le calme silence d'un jour apaisé, une adorable figure de jeune fille s'envole doucement en face de la page à écrire. Elle prend son envolée comme la pensée de l'artiste. D'une main elle élève une rose, de l'autre elle éveille en son front l'Idée. Toujours grâce au faire de M. Martin, cette conception échappe au banal, au convenu. Elle est, en outre, toute parfumée d'émotion. Il existe un côté secret de l'art qui ne s'explique point, qui s'apprend encore moins dans les écoles, et reste même étranger à certains maîtres, c'est l'attraction mystérieuse, la séduction, l'envouvement qu'exercent sur notre esprit certaines œuvres. On n'enseignera jamais à un élève bon ou mauvais à mettre de la pensée, de la rêverie, du cœur sur sa palette. Et de la découle la distinction des artistes et des peintres. Quelques rares natures bien douées réalisent le vœu idéal, qui est la réunion en un seul homme de ces deux ordres de qualité. M. Aman Jean est de ceux-là. Il suffit pour s'en convaincre de regarder ses délicieux portraits. L'un, celui d'une dame en rouge et noir assise dans un fauteuil d'osier, offre l'harmonie de tons la plus distinguée, la plus savoureuse, la plus raffinée, la plus savoureuse, la plus raffinée dans sa gamme de couleurs savamment éteintes. La tête, fermement construite, cache cette fermeté, ce dessin serré, sous des enveloppements exquis comme des propos d'amour tenus à voix basse. Le portrait d'à côté, le portrait noir, la dame endeuillée que le maître a reposée dans un fauteuil d'aïeule, un de ces fauteuils de style Louis XVI, légers, élégants, charmants, fragiles comme la société de ce temps, cette figure atteint le sommet de l'art. Elle nous apparaît embaumée, ennuagée de mystère. Elle fleure la mélancolie de ces âmes tendres qui se replient sur elles-mêmes et ne veulent point se laisser lire par un regard brutal ou grossier. Cette jeune fille entrevue de profil, une moitié de son frêle corps, de son doux visage perdue dans l'ombre, personnifie certaines voyageuses de la vie qui gardent ainsi un côté caché, se dérobent à la curiosité
plus raffinée, la plus savoureuse, la plus raffinée dans sa gamme de couleurs savamment éteintes. La tête, fermement construite, cache cette fermeté, ce dessin serré, sous des enveloppements exquis comme des propos d'amour tenus à voix basse. Le portrait d'à côté, le portrait noir, la dame endeuillée que le maître a reposée dans un fauteuil d'aïeule, un de ces fauteuils de style Louis XVI, légers, élégants, charmants, fragiles comme la société de ce temps, cette figure atteint le sommet de l'art. Elle nous apparaît embaumée, ennuagée de mystère. Elle fleure la mélancolie de ces âmes tendres qui se replient sur elles-mêmes et ne veulent point se laisser lire par un regard brutal ou grossier. Cette jeune fille entrevue de profil, une moitié de son frêle corps, de son doux visage perdue dans l'ombre, personnifie certaines voyageuses de la vie qui gardent ainsi un côté caché, se dérobent à la curiosité de leurs compagnons de route et préfèrent laisser flotter l'essaim de leur rêves sur les horizons éloignés que déroule derrière la vitre le long chemin. A quoi songe-t-elle dans son fauteuil aux petits points fanés? Peut-être aux doigts des grands-mères qui le brodèrent en chantant et qui maintenant, blancs osselets, gisent au fond d'une tombe. Peut-être a cette survie des choses qui serait une oppression affreuse sans la certitude de la survie de l'âme humaine. Une famille de rare mérite où le pinceau est tenu à honneur, mais ne travaille jamais que sous l'inspiration du cerveau, est celle de M. Jules Breton. Le Pardon de Kercabeau du vieux maître démontre son éternelle jeunesse de talent. Il n'a pas la religiosité, le silence, le recueillement de son admirable Procédure des Rogations au Luxembourg, une toile qui justifierait l'agenouillement, mais il offre des qualités de pittoresque, une fraîcheur de sous-bois, une vision d'église ancienne, des costumes, des mœurs, un bouquet de tons rouges, or, blancs fournis par les porteuses de la Vierge qui produisent un enchantement. Son gendre, M. Adrien Demont, m'a procuré une des sensations les plus exquises de ma promenade au Salon. Ses Marguerites à la lumière, de poésie des
gisent au fond d'une tombe. Peut-être a cette survie des choses qui serait une oppression affreuse sans la certitude de la survie de l'âme humaine. Une famille de rare mérite où le pinceau est tenu à honneur, mais ne travaille jamais que sous l'inspiration du cerveau, est celle de M. Jules Breton. Le Pardon de Kercabeau du vieux maître démontre son éternelle jeunesse de talent. Il n'a pas la religiosité, le silence, le recueillement de son admirable Procédure des Rogations au Luxembourg, une toile qui justifierait l'agenouillement, mais il offre des qualités de pittoresque, une fraîcheur de sous-bois, une vision d'église ancienne, des costumes, des mœurs, un bouquet de tons rouges, or, blancs fournis par les porteuses de la Vierge qui produisent un enchantement. Son gendre, M. Adrien Demont, m'a procuré une des sensations les plus exquises de ma promenade au Salon. Ses Marguerites à la lumière, de poésie des champs. La plaine est couverte de fleurettes blanches que veloutent les taches bleuies des bleuets. Deux femmes et une enfant s'attardent à cueillir de lourdes gerbes en cette moisson pleine. Le vêtement de l'une d'elles attirerait par un autre, ce sujet pourrait tourner à la Scène, il reste d'une extrême suavité sans un atome de banalité courante. La même chanson de l'atmosphère, mais au lever du jour, a son Parisien en dépit du nom étranger. Son Pays d'Orléans, met en scène trois fillettes d'une gracilité éphémère. La plus jeune, celle qui se courbe au premier plan pour ramasser les pâquerettes, résume le poème de la jeunesse, de l'enfance en sa grâce sacrée. Le tableau tout entier a la joie, l'éclat d'un sourire sur une fraîche bouche aux s. comme des grains de riz. M. Lagarde, un chavannaisant de sérieuse valeur. Il se montre par cet exemple bien inspiré cette année. Sa Jeanne d'Arc, à mon jugement, l'emporte sur toutes les interprétations sculpturales ou picturales de la sainte que j'ai étudiées jusqu'à cette heure. Dieu sait pourtant si cette héroïque et mystique figure a sollicité d'efforts, et parmi les artistes les plus vaillants, les plus illustres. Chapu, Frémiet, par deux fois
suavité sans un atome de banalité courante. La même chanson de l'atmosphère, mais au lever du jour, a son Parisien en dépit du nom étranger. Son Pays d'Orléans, met en scène trois fillettes d'une gracilité éphémère. La plus jeune, celle qui se courbe au premier plan pour ramasser les pâquerettes, résume le poème de la jeunesse, de l'enfance en sa grâce sacrée. Le tableau tout entier a la joie, l'éclat d'un sourire sur une fraîche bouche aux s. comme des grains de riz. M. Lagarde, un chavannaisant de sérieuse valeur. Il se montre par cet exemple bien inspiré cette année. Sa Jeanne d'Arc, à mon jugement, l'emporte sur toutes les interprétations sculpturales ou picturales de la sainte que j'ai étudiées jusqu'à cette heure. Dieu sait pourtant si cette héroïque et mystique figure a sollicité d'efforts, et parmi les artistes les plus vaillants, les plus illustres. Chapu, Frémiet, par deux fois ont essayé de la faire revivre dans le marbre. Ingres au Louvre, Aman Jean dans un récent Salon, s'attachaient à arracher cette image aux ténèbres de l'histoire. Cette idéalisation suprême de la religion et de la patrie, cette vierge du peuple laurée par les batailles, laurée plus française. Mais la difficulté de traduction est immense. Les uns l'ont alourdie sous une enveloppe commune, rustique d'autres l'ont ennoblie à outrance; d'autres, enfin, l'ont trop nimbée de légende. M. Lagarde l'a évoquée dans la forêt enchantée aux nobles silhouettes de grands arbres dénudés, aux ombres bleuies par le soir et le crépuscule automnal, au silencieux recueillement dont il a fait son domaine. Jeanne y est venue conduire son troupeau, rêver, prier, écouter ses voies chéries et troublantes, et elle y semble bien chez elle. Adossée au tronc éne, en costume d'humble villageoise, elle entend, extasiée, bruire dans le vol des messagers célestes. Ses yeux pour mieux saisir la magique vision qui va lui apparaître. Son âme se virilise aux approches de sa mission, et sur ses traits de paysanne un son d'héraut se marie à la noblesse, l'énergie, la beauté intellectuelle qui courberont de respect à ses pieds, se d'armes, les jetteront
difficulté de traduction est immense. Les uns l'ont alourdie sous une enveloppe commune, rustique d'autres l'ont ennoblie à outrance; d'autres, enfin, l'ont trop nimbée de légende. M. Lagarde l'a évoquée dans la forêt enchantée aux nobles silhouettes de grands arbres dénudés, aux ombres bleuies par le soir et le crépuscule automnal, au silencieux recueillement dont il a fait son domaine. Jeanne y est venue conduire son troupeau, rêver, prier, écouter ses voies chéries et troublantes, et elle y semble bien chez elle. Adossée au tronc éne, en costume d'humble villageoise, elle entend, extasiée, bruire dans le vol des messagers célestes. Ses yeux pour mieux saisir la magique vision qui va lui apparaître. Son âme se virilise aux approches de sa mission, et sur ses traits de paysanne un son d'héraut se marie à la noblesse, l'énergie, la beauté intellectuelle qui courberont de respect à ses pieds, se d'armes, les jetteront dans le sillon de son oriflamme sacrée. D'un catholicisme plus entaché de souvenirs païens, mais d'un adorable paganisme, les œuvres de M. Gervais nous révèlent un jeune artiste que nous savions tous bien doué, mais trainant dans la banale leçon apprise des professeurs. Personne n'eût fait grande peinte prendre place au premier rang des bonnes choses de ce Salon. Le Rhône étend paresseusement ses eaux bleues sous le chaud baiser du soleil levant; la terre aux herbes blondes voit atterrir la barque où les trois divines exilées ont accompli leur lointain voyage. Elles descendent pour attacher le nouveau pays; l'une, la barbe, sonde d'un coussin et assure le nouveau pays; l'autre, agenouillée, prie, et la troisième va de son pied délicat toucher le sol. La tempête a déchiré les voilages, et leurs corps apparaissent sans voiles. Jamais la terre d'Asie n'eut filles plus belles, plus nobles de lignes, plus chastement suaves en même temps. La splendeur de leur triomphante beauté est comme les aromates du vase d'or versé aux pieds de Jésus. Par un tour de force en ce temps brutal, surtout après la traversée de l'École des Beaux-Arts, le peintre allie une impression de tendresse pieuse au style superbe
au premier rang des bonnes choses de ce Salon. Le Rhône étend paresseusement ses eaux bleues sous le chaud baiser du soleil levant; la terre aux herbes blondes voit atterrir la barque où les trois divines exilées ont accompli leur lointain voyage. Elles descendent pour attacher le nouveau pays; l'une, la barbe, sonde d'un coussin et assure le nouveau pays; l'autre, agenouillée, prie, et la troisième va de son pied délicat toucher le sol. La tempête a déchiré les voilages, et leurs corps apparaissent sans voiles. Jamais la terre d'Asie n'eut filles plus belles, plus nobles de lignes, plus chastement suaves en même temps. La splendeur de leur triomphante beauté est comme les aromates du vase d'or versé aux pieds de Jésus. Par un tour de force en ce temps brutal, surtout après la traversée de l'École des Beaux-Arts, le peintre allie une impression de tendresse pieuse au style superbe de ses natures mortes. Le nombre chrétien ne choque point sur cela. En outre, l'éclairage de la toile est plein de science. Toute une gamme de couleurs orangées, indigo, dorées, chante dans cette barque. Et pour rompre l'implacabilité de l'azur du ciel, M. Gervais y déploie le vol joueur d'un groupe d'ibis blancs et roses, voyageurs ailés augurant un bon accueil aux célestes voyageuses. Aux bosquets du jardin de Debucourt, aux parterres des fêtes galantes, aux alcôves où Moreau le jeune et Fragonard content leurs jolies historiettes, M. William Lee vient chercher ou oublier ses jolies ouvrages. Il nous les rend dans leur exquisité, leur grâce, leur esprit, mais un peu pâles, attristées, recueillies, plus charmantes peut-être à cause de cela. La langueur a ses raffinements, double la volupté. Sa Chloris nous transporte aux heures les plus séductrices du siècle dernier. Dans un intérieur de chambrette toute simple, une bergère de pastorale est assise. Sa robe blanche, son chapeau de paille aux grands bords, aux longs rubans de velours noir, les dentelles écumant autour de son cou mignonne, la houlette tenue dans ses menottes tout parle de Trianon, d'un Trianon fée où la grâce et le caprice ne meurent point,
groupe d'ibis blancs et roses, voyageurs ailés augurant un bon accueil aux célestes voyageuses. Aux bosquets du jardin de Debucourt, aux parterres des fêtes galantes, aux alcôves où Moreau le jeune et Fragonard content leurs jolies historiettes, M. William Lee vient chercher ou oublier ses jolies ouvrages. Il nous les rend dans leur exquisité, leur grâce, leur esprit, mais un peu pâles, attristées, recueillies, plus charmantes peut-être à cause de cela. La langueur a ses raffinements, double la volupté. Sa Chloris nous transporte aux heures les plus séductrices du siècle dernier. Dans un intérieur de chambrette toute simple, une bergère de pastorale est assise. Sa robe blanche, son chapeau de paille aux grands bords, aux longs rubans de velours noir, les dentelles écumant autour de son cou mignonne, la houlette tenue dans ses menottes tout parle de Trianon, d'un Trianon fée où la grâce et le caprice ne meurent point, sommeillent tout au plus, attendant la venue du prince charmant, de l'artiste épris des subtiles délicatesses. On ne saurait trop louer le goût et les recherches de M. William Lee. Les petites filles des aristocratiques modèles de Nattier, de Lancret, de Pater, vivent aussi au château où nous conduit M. Armand Charnay. Quelle ravissante gentilhommière que ce château à la grille ouvragée, aux tourelles en poivres, aux toits d'ardoises moussus, aux vieux arbres amis, pleins d'oiseaux au printemps, pleins de souvenirs en toute saison. Voilà le lac pris par le grand froid, la neige a poudré les allées, les châtelains sont descendus assister à une de patinage que gaiement reçoivent les petits. Sous le ciel noir on croit entendre les fusées de rire qui mettent en joie le cœur de la mère, assise dans un amoncellement de fourrures et chauffant frileusement ses pieds aux charbons contenus en une curieuse bassine de cuivre godronné. M. Armand Charnay est coutumier de bien faire, mais rarement il a jetsé un sentiment plus tendre et plus charmant dans une de ses œuvres. Ce tableautin retraçant un rêve mondain de haute vie à la campagne est imprégné de cette poésie qui correspond à autrefois. Son
Armand Charnay. Quelle ravissante gentilhommière que ce château à la grille ouvragée, aux tourelles en poivres, aux toits d'ardoises moussus, aux vieux arbres amis, pleins d'oiseaux au printemps, pleins de souvenirs en toute saison. Voilà le lac pris par le grand froid, la neige a poudré les allées, les châtelains sont descendus assister à une de patinage que gaiement reçoivent les petits. Sous le ciel noir on croit entendre les fusées de rire qui mettent en joie le cœur de la mère, assise dans un amoncellement de fourrures et chauffant frileusement ses pieds aux charbons contenus en une curieuse bassine de cuivre godronné. M. Armand Charnay est coutumier de bien faire, mais rarement il a jetsé un sentiment plus tendre et plus charmant dans une de ses œuvres. Ce tableautin retraçant un rêve mondain de haute vie à la campagne est imprégné de cette poésie qui correspond à autrefois. Son élégance est faite de vieille aristocratie, de simplicité familiale. On s'intéresse à ce bonheur et l'on souhaite à ce nid et à cette nichée de résister aux orages de l'avenir. Si nous disions un mot des portraits. Il y en a de fort beaux. Je classe sous cette rubrique le portrait d'homme en pied de M. Humbert, d'une facture si large, d'une coloration si discrète. Même éloge à M. Raphaël Collin. La femme en tenue de bal est une merveille de modelé souple et ferme, sans brutalité. Les tons noirs de la robe, mauves des épaulettes, les gris de l'ambiance qui entoure sa chaise sont délicieux d'harmonie. M. Lucien Doucet a peint avec la plus absolue maîtrise et d'un pinceau ému le groupe de ses parents. La belle, totale cheveux d'argent, aux chaudes carnations à la Rubens, de son père est enlevée grassement par lui. Il écrit avec plus de douceur le visage et les mains de sa mère. Que de pensée, quel long regard dans ses yeux! Voilà entre les deux bons grands-parents, abritée sous leur double et vive affection, sa fillette. Cette fois, l'artiste s'attendrit et caresse avec une respectueuse adoration cette frimousse intelligente, un peu songeuse, encadrée
portrait d'homme en pied de M. Humbert, d'une facture si large, d'une coloration si discrète. Même éloge à M. Raphaël Collin. La femme en tenue de bal est une merveille de modelé souple et ferme, sans brutalité. Les tons noirs de la robe, mauves des épaulettes, les gris de l'ambiance qui entoure sa chaise sont délicieux d'harmonie. M. Lucien Doucet a peint avec la plus absolue maîtrise et d'un pinceau ému le groupe de ses parents. La belle, totale cheveux d'argent, aux chaudes carnations à la Rubens, de son père est enlevée grassement par lui. Il écrit avec plus de douceur le visage et les mains de sa mère. Que de pensée, quel long regard dans ses yeux! Voilà entre les deux bons grands-parents, abritée sous leur double et vive affection, sa fillette. Cette fois, l'artiste s'attendrit et caresse avec une respectueuse adoration cette frimousse intelligente, un peu songeuse, encadrée dans les flots d'une immense capote de dentelles blanches. Sous les paupières longuement fermées brillent deux fleurs veloutées et brunes. La bouche est une merveille de dessin. Tous mes compliments au plus sympathique des pères. La tendresse filiale a, du reste, bien servi deux autres peintres encore. Je veux parler de M. Paul Leroy, dans le portrait de sa mère; je loue beaucoup la tête si moelleusement modelée, si éclairée, enlevée sur un fond très clair; et M. Duffaud, dont personne n'a oublié le légitime succès Estelle. Lui aussi nous donne, avec les traits de sa mère, l'occasion d'admirer une œuvre sobre de coloration serrée, de fait, simple, émue, vraiment remarquable. Il est plusieurs portraits qui attirent la foule par des raisons autres, ranimées par l'art. Brandés doit féliciter M. Chartran de XIXe Je peblâme dans ce tableau plein de brio aussi marmeladeux, ennuyeux. Ce même fond sur la femme en soie blanche de M. Bonnat. L'année a été dure pour ce maître et aussi pour son modèle. Les chairs sont noires, les contours découpés. Le modelé de cette tête féminine fait songer à une jardinière ordinaire dans le rendu des vieillards et des vieux, n'est pas le peintre des