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qu'on nomme familièrement «ostolomka» (brise-os) et dont l'état peu satisfaisant a pu avoir contribué à l'accident de Borki. A première vue, cette façon de procéder ne paraît point extraordinaire. Malheureusement, le contrat passé entre MM. Jouanno et Grunwaldt n'est point pour donner du prestige à l'Exposition française de Moscou, il froisse quelque peu le sentiment national, et la conclusion que l'on en tire c'est que l'entreprise, d'abord très sympathique, n'est plus qu'une spéculation juive. Car on doit craindre pour l'Exposition que les fermiers n'exploitent trop leur privilège. Le mot de fermage ne figure probablement pas dans le traité; mais un million deux cent mille tickets c'est, par le fait, étant donné le milieu, presque un monopole. Quel est au juste le prix d'un ticket ? Les journaux de Paris disent 33 ou 35 kopecks, et ceux de Moscou parlent de 75. N'y aurait-il pas de l'agiotage ? N'appliquera-t-on pas, à l'occasion, aux tickets ce principe en vertu duquel la marchandise, concentrée entre quelques mains, est vendue, quand la demande le permet, le double et le triple de son prix d'achat ? Ces procédés déplairaient fort et feraient naitre un mécontentement qui rejaillirait sur l'Exposition elle-même. L'impression produite par cette nouvelle a donc été mauvaise. Mais elle s'est transformée en véritable panique quand le télégraphe nous a appris hier soir la disparition de M. Jouanno, le commanditaire de l'Exposition française de Moscou. M. Jouanno s'était en quelque sorte constitué le directeur financier de l'Exposition, il s'était chargé de tous les frais, qui se montent aujourd'hui à 1,600,000 francs. En remboursement de ses avances, il devait recevoir les loyers des exposants et, à la fin de l'Exposition, le comité devait lui remettre le produit des recettes. Très compromis par des opérations désastreuses à la Bourse de Paris, il imagina de réaliser d'un seul coup la vente des tickets, à un prix fort bas, il est vrai, mais qui du moins le mettait à l'abri de tout déchet éventuel. Le traité passé avec Grunwaldt ne réussit point pour le sauver de la catastrophe, et la nouvelle de sa fuite éclata à Moscou comme
a donc été mauvaise. Mais elle s'est transformée en véritable panique quand le télégraphe nous a appris hier soir la disparition de M. Jouanno, le commanditaire de l'Exposition française de Moscou. M. Jouanno s'était en quelque sorte constitué le directeur financier de l'Exposition, il s'était chargé de tous les frais, qui se montent aujourd'hui à 1,600,000 francs. En remboursement de ses avances, il devait recevoir les loyers des exposants et, à la fin de l'Exposition, le comité devait lui remettre le produit des recettes. Très compromis par des opérations désastreuses à la Bourse de Paris, il imagina de réaliser d'un seul coup la vente des tickets, à un prix fort bas, il est vrai, mais qui du moins le mettait à l'abri de tout déchet éventuel. Le traité passé avec Grunwaldt ne réussit point pour le sauver de la catastrophe, et la nouvelle de sa fuite éclata à Moscou comme un coup de foudre. On nous assure que les fonds qui appartiennent à l'Exposition française de Moscou sont intacts et que les exposants ne seront aucunement lésés dans leurs intérêts. Nous voulons le croire, mais la panique n'est point calmée, et nous attendons de Paris les détails qui rassureront les commerçants qui sont allés de confiance à Moscou. Ces différents incidents m'ont empêché de parler de la visite que la famille impériale a faite à l'Exposition française. Les souverains reçus à l'entrée par M. Dietz-Monin et le Comité au grand comité, ont parcouru presque toutes les galeries en s'entretenant très familièrement avec beaucoup d'exposants. Le Tsar, très amateur de perles et de diamants, a examiné avec un intérêt marqué les splendides vitrines des bijoutiers parisiens et y a fait de importantes acquisitions. Les joailliers avaient depuis longtemps essayé d'imiter les savants et délicats entrelacs de la dentelle, mais, jusqu'ici, sans résultat bien appréciable. Pour la première fois, à Moscou, on en peut admirer une reproduction remarquable dans les bijoux exposés, et qui vient enfin de réaliser ce curieux travail d'une véritable dentelle d'or, ornée de diamants, d'un effet charmant et nouveau et d'une souplesse qui n'avait pas été encore obtenue.
commerçants qui sont allés de confiance à Moscou. Ces différents incidents m'ont empêché de parler de la visite que la famille impériale a faite à l'Exposition française. Les souverains reçus à l'entrée par M. Dietz-Monin et le Comité au grand comité, ont parcouru presque toutes les galeries en s'entretenant très familièrement avec beaucoup d'exposants. Le Tsar, très amateur de perles et de diamants, a examiné avec un intérêt marqué les splendides vitrines des bijoutiers parisiens et y a fait de importantes acquisitions. Les joailliers avaient depuis longtemps essayé d'imiter les savants et délicats entrelacs de la dentelle, mais, jusqu'ici, sans résultat bien appréciable. Pour la première fois, à Moscou, on en peut admirer une reproduction remarquable dans les bijoux exposés, et qui vient enfin de réaliser ce curieux travail d'une véritable dentelle d'or, ornée de diamants, d'un effet charmant et nouveau et d'une souplesse qui n'avait pas été encore obtenue. Les magnifiques expositions des grandes couturières de Paris ne pouvaient pas non plus laisser l'Impératrice indifférente aussi s'est-elle arrêtée longuement devant leurs superbes vitrines, où elle a admiré au milieu de costumes exquis, une splendide robe de Cour Louis XVI d'une richesse incomparable, une robe de Cour de toute beauté, en velours de soie bleu-turquoise, dont la broderie se compose de rinceaux d'or et de piques incrustés de saphir clairs dans ce ton de velours, le tout garni de branches d'églantins qui, suivant les rinceaux dans tout leur parcours, viennent fournir un bouquet à chaque pointe de la jupe, et remontant jusqu'au corsage, se terminent à la hauteur de l'épaule en un harmonieux d'une exquise légèreté. Mais je n'en aurais point si je voulais décrire toutes les vitrines devant lesquelles les souverains se sont arrêtés. Leur visite n'a pas duré moins de deux heures et demie, après quoi ils ont invité à déjeuner MM. Dietz-Monin, Flourens, de Dramard, Poipot et quelques autres personnes. L'impression produite par la visite impériale a été des meilleures, et il est vraiment regrettable que le nouvel incident Jouanno l'ait en majeure partie détruite, au point de compromettre peut-être le succès qui s'annonçait depuis la semaine
en velours de soie bleu-turquoise, dont la broderie se compose de rinceaux d'or et de piques incrustés de saphir clairs dans ce ton de velours, le tout garni de branches d'églantins qui, suivant les rinceaux dans tout leur parcours, viennent fournir un bouquet à chaque pointe de la jupe, et remontant jusqu'au corsage, se terminent à la hauteur de l'épaule en un harmonieux d'une exquise légèreté. Mais je n'en aurais point si je voulais décrire toutes les vitrines devant lesquelles les souverains se sont arrêtés. Leur visite n'a pas duré moins de deux heures et demie, après quoi ils ont invité à déjeuner MM. Dietz-Monin, Flourens, de Dramard, Poipot et quelques autres personnes. L'impression produite par la visite impériale a été des meilleures, et il est vraiment regrettable que le nouvel incident Jouanno l'ait en majeure partie détruite, au point de compromettre peut-être le succès qui s'annonçait depuis la semaine dernière. Le nombre des visiteurs ordinaires n'est pas encore très considérable mais cela s'explique aisément par l'état persistant d'une température peu favorable, toute secouée de vent et imprégnée de pluie, par le retard de la saison d'été dont on ne voyait, il y a quinze jours, aucune trace dans nos jardins, aux arbres dénudés, et par l'éloignement des vacances pendant lesquelles seulement pourront se rendre à Moscou quantité de Pétersbourgeois et de provinciaux retenus actuellement chez eux par leurs affaires. Quoi qu'il en soit, Moscou possède en ce moment une jolie carte d'échantillons choisis et disposés avec le savoir-faire habituel des Parisiens. Ce n'est pas une exposition complète de l'industrie française, c'est bien plutôt une exposition d'articles de luxe d'une élite d'artistes et d'industriels présentés dans un cadre mignon. On me dit qu'un certain nombre d'exposants, et non des moindres, n'ont pas voulu faire de grands frais pour une participation qu'ils ne regardent pas comme une affaire de commerce. Il y a aussi une raison matérielle le local même de l'Exposition. C'est une galerie circulaire assez peu élevée et assez étroite, qui, par conséquent, ne comporte pas une installation développée. Un petit détail pour donner si l'on rencontre peu de
jardins, aux arbres dénudés, et par l'éloignement des vacances pendant lesquelles seulement pourront se rendre à Moscou quantité de Pétersbourgeois et de provinciaux retenus actuellement chez eux par leurs affaires. Quoi qu'il en soit, Moscou possède en ce moment une jolie carte d'échantillons choisis et disposés avec le savoir-faire habituel des Parisiens. Ce n'est pas une exposition complète de l'industrie française, c'est bien plutôt une exposition d'articles de luxe d'une élite d'artistes et d'industriels présentés dans un cadre mignon. On me dit qu'un certain nombre d'exposants, et non des moindres, n'ont pas voulu faire de grands frais pour une participation qu'ils ne regardent pas comme une affaire de commerce. Il y a aussi une raison matérielle le local même de l'Exposition. C'est une galerie circulaire assez peu élevée et assez étroite, qui, par conséquent, ne comporte pas une installation développée. Un petit détail pour donner si l'on rencontre peu de monde dans les galeries le matin, il n'en est pas de même le soir. À partir de cinq heures, on voit arriver voitures sur voitures. On dine à l'Exposition, quoique le restaurant français soit encore plus cher que le restaurant russe et puis on regarde les fontaines lumineuses, qui dès neuf heures et quart, jouent deux ou trois fois chaque soir. De même qu'à Paris, il y a à Moscou un certain monde pour lequel les fontaines lumineuses sont l'alpha et l'oméga de l'Exposition. DIMITRI. LE THÉATRE J'ai une dette à acquitter, vis-à-vis de l'Opéra et M. de Porto-Riche mais les triomphateurs sont indulgents, ou tout au moins ils doivent l'être. Amoureuse a brillamment terminé la saison du deuxième Théâtre-Français et reviendra au mois de septembre. Elle doit son succès plus au public du fait à la presse, et un succès à l'Odéon pour trois actes, en prose, sans l'orchestre de Lamoureux ou de Colonne, doit compter double. Sans orchestre de forme quelque peu au sceau de l'École nouvelle qui a fait la fortune du Théâtre Libre a fait la fortune de votre choix, l'école de la brutalité dans la forme comme dans le fond. M. de Porto-Riche nous présente
neuf heures et quart, jouent deux ou trois fois chaque soir. De même qu'à Paris, il y a à Moscou un certain monde pour lequel les fontaines lumineuses sont l'alpha et l'oméga de l'Exposition. DIMITRI. LE THÉATRE J'ai une dette à acquitter, vis-à-vis de l'Opéra et M. de Porto-Riche mais les triomphateurs sont indulgents, ou tout au moins ils doivent l'être. Amoureuse a brillamment terminé la saison du deuxième Théâtre-Français et reviendra au mois de septembre. Elle doit son succès plus au public du fait à la presse, et un succès à l'Odéon pour trois actes, en prose, sans l'orchestre de Lamoureux ou de Colonne, doit compter double. Sans orchestre de forme quelque peu au sceau de l'École nouvelle qui a fait la fortune du Théâtre Libre a fait la fortune de votre choix, l'école de la brutalité dans la forme comme dans le fond. M. de Porto-Riche nous présente un ménage à trois, comme on en voit peu. Le plus heureux des trois, acculé entendu, mais il est véritablement heureux, dans la réelle acceptation du mot, lui seul est aimé, bien aimé, trop aimé même, si bien qu'ennuyé un beau jour d'excès de tendresse qui le fatiguent à l'approche de l'âge critique, il jette lui-même son amoureuse femme dans la gueule du loup, c'est-à-dire dans les bras de l'ami, qui, pareil à l'Anglais, guettant le craquement du dompteur, attendait patiemment l'heure psychologique. À l'Odéon, les femmes sont généralement vertueuses. Aussi notre amoureuse se laisse de colère et d'égarement, de maudire sa faute, indigne du pardon que lui offre un époux revenant avec une gourmande passion au pâté d'ongles dont il s'était dégoûté. Et ce mari philosophe autant qu'amoureux à son tour traite de simple égratignure, sans conséquence le furieux coup de canif donné dans le contrat. C'est un mari de Molière, il est d'ailleurs de la maison, de la seconde, on pourrait dire de la petite maison. On a été surpris le premier soir on se croyait chez Antoine, mais tous les gens, toutes les femmes surtout qui ne peuvent pas aller au Théâtre Libre, ont vu d'un genre
de l'âge critique, il jette lui-même son amoureuse femme dans la gueule du loup, c'est-à-dire dans les bras de l'ami, qui, pareil à l'Anglais, guettant le craquement du dompteur, attendait patiemment l'heure psychologique. À l'Odéon, les femmes sont généralement vertueuses. Aussi notre amoureuse se laisse de colère et d'égarement, de maudire sa faute, indigne du pardon que lui offre un époux revenant avec une gourmande passion au pâté d'ongles dont il s'était dégoûté. Et ce mari philosophe autant qu'amoureux à son tour traite de simple égratignure, sans conséquence le furieux coup de canif donné dans le contrat. C'est un mari de Molière, il est d'ailleurs de la maison, de la seconde, on pourrait dire de la petite maison. On a été surpris le premier soir on se croyait chez Antoine, mais tous les gens, toutes les femmes surtout qui ne peuvent pas aller au Théâtre Libre, ont vu d'un genre nouveau affranchi de toute convention sinon d'invraisemblance, et elles ont applaudi à la clémence de ce Cinna bourgeois. clémence de ce Cinna Mme Réjane s'est montrée une fois de plus absolument remarquable. On s'est milieu avec le Maître, de M. Camille Lemonnier, arrangé selon jeunes, MM. Bahier et Dubois, et représenté sur un des derniers temps, installé dans l'ancienne salle d'Opéra dont un impresario éphémère tenta de faire le THÉÂTRE MODERNE, de courte existence. sa bonne particularité dans le Maître, que le titre, allant parfois et pouvant toucher honnêtes et bourgeoises familles des quartiers Poissonnière, Saint-Denis et Saint-Martin. Toutefois le roman de M. Camille Lemonnier a un cachet d'originalité qui comble d'aise les adeptes de la littérature nouvelle, lesquels Balzac, d'E. Sue, d'A. Dumas, de G. Sand, de Feuillet, etc. mais les adaptateurs ont dû sacrifier aux exigences scéniques LA GRANDE VERTU. De AtttÉE. N'17. a~ et ont fait, il faut le constater d'ailleurs, un drame qui se tient parfaitement sur ses pieds. Un braconnier qui a du sang de gardes-chasse ou de gendarmes sur la conscience, séduit la fille d'un riche fermier; celle-ci se plaît d'abord à cette passion quasi sauvage, mais s'en lasse bientôt et ne dédaigne pas
représenté sur un des derniers temps, installé dans l'ancienne salle d'Opéra dont un impresario éphémère tenta de faire le THÉÂTRE MODERNE, de courte existence. sa bonne particularité dans le Maître, que le titre, allant parfois et pouvant toucher honnêtes et bourgeoises familles des quartiers Poissonnière, Saint-Denis et Saint-Martin. Toutefois le roman de M. Camille Lemonnier a un cachet d'originalité qui comble d'aise les adeptes de la littérature nouvelle, lesquels Balzac, d'E. Sue, d'A. Dumas, de G. Sand, de Feuillet, etc. mais les adaptateurs ont dû sacrifier aux exigences scéniques LA GRANDE VERTU. De AtttÉE. N'17. a~ et ont fait, il faut le constater d'ailleurs, un drame qui se tient parfaitement sur ses pieds. Un braconnier qui a du sang de gardes-chasse ou de gendarmes sur la conscience, séduit la fille d'un riche fermier; celle-ci se plaît d'abord à cette passion quasi sauvage, mais s'en lasse bientôt et ne dédaigne pas les hommages du fils d'un fermier du voisinage, tout indiqué comme mari. Le maître se fâche, administre une maîtresse volée à son rival qui ne se gêne pas ensuite, pour dénoncer à qui de droit les amoureux de la forêt. Puis, sans souci de la loi qui le guette, il vient imprudemment à la ferme pour revoir et reprendre celle qui ne veut plus de lui elle crie qu'il est là et le désigne aux fusils des gendarmes, se refaisant une virginité avec le sang de son féroce mais sincère amant. Telle est la pièce, un drame paysan par-ci, par-là quelques belles scènes où l'on retrouve le réalisme qui fait la gloire de M. Camille Lemonnier; il y a notamment un marchandage de vache, qui nous montre qu'en Belgique (car on est en Belgique), on est aussi rude qu'en Normandie. La troupe de rencontre chargée d'interpréter cette œuvre nouvelle est excellente, Chelles, le transfuge de l'Odéon en tête, avec M. Rolland, qui a montré de sérieuses qualités qu'on avait déjà soupçonnées au VAUDEVILLE. J'ai parlé tout à l'heure du THÉÂTRE LIBRE. J'y reviens. Nous y avons vu l'autre jour Nell Horn, la première œuvre de M. Rosny, un des cinq
vient imprudemment à la ferme pour revoir et reprendre celle qui ne veut plus de lui elle crie qu'il est là et le désigne aux fusils des gendarmes, se refaisant une virginité avec le sang de son féroce mais sincère amant. Telle est la pièce, un drame paysan par-ci, par-là quelques belles scènes où l'on retrouve le réalisme qui fait la gloire de M. Camille Lemonnier; il y a notamment un marchandage de vache, qui nous montre qu'en Belgique (car on est en Belgique), on est aussi rude qu'en Normandie. La troupe de rencontre chargée d'interpréter cette œuvre nouvelle est excellente, Chelles, le transfuge de l'Odéon en tête, avec M. Rolland, qui a montré de sérieuses qualités qu'on avait déjà soupçonnées au VAUDEVILLE. J'ai parlé tout à l'heure du THÉÂTRE LIBRE. J'y reviens. Nous y avons vu l'autre jour Nell Horn, la première œuvre de M. Rosny, un des cinq frères, d'il y a quelques années et qui s'est fait ou à qui un petit cénacle veut faire une réputation qui n'a pas dépassé d'ailleurs un cercle très restreint de connaisseurs ou prétendus tels. Ce n'est pas Nell Horn qui le vulgarisera. Pourtant le début n'était pas mauvais. Plongé dans l'obscurité, le spectateur assistait à une scène, rappelant la façon d'Edgard Poe Un homme ivre bat sa femme; celle-ci hurle, les enfants crient et l'aînée, une grande et belle fille, se sauve en chemise pour chercher du secours. Cela ressemblait bien un peu à une scène de guignol dramatique, mais au lieu du commissaire mis à mat par Polichinelle, on voyait le policeman attiré par les cris, trinquer tranquillement avec l'époux brutal de tout à l'heure; ce qui nous a bien déroutés un peu, en donnant une singulière idée de la police londonnienne. Après quoi, une pièce quasi nouvelle: un meeting en plein parc, avec les exercices de l'Armée du Salut. Jamais configuration pareille n'avait été produite sur le Théâtre-Libre mais comme, par respect de la réalité, la foule, tournant le dos, occupait le devant de la scène au fond de laquelle discouraient sur une chaise les orateurs improvisés, on
l'obscurité, le spectateur assistait à une scène, rappelant la façon d'Edgard Poe Un homme ivre bat sa femme; celle-ci hurle, les enfants crient et l'aînée, une grande et belle fille, se sauve en chemise pour chercher du secours. Cela ressemblait bien un peu à une scène de guignol dramatique, mais au lieu du commissaire mis à mat par Polichinelle, on voyait le policeman attiré par les cris, trinquer tranquillement avec l'époux brutal de tout à l'heure; ce qui nous a bien déroutés un peu, en donnant une singulière idée de la police londonnienne. Après quoi, une pièce quasi nouvelle: un meeting en plein parc, avec les exercices de l'Armée du Salut. Jamais configuration pareille n'avait été produite sur le Théâtre-Libre mais comme, par respect de la réalité, la foule, tournant le dos, occupait le devant de la scène au fond de laquelle discouraient sur une chaise les orateurs improvisés, on n'entendait pas grand-chose. Nell Horn, la jeune fille au costume sommaire du premier tableau, se fait Salutiste, l'espace d'un entracte; mais ils sont d'une jolie longueur chez M. Antoine. Toutefois sa pudeur s'effarouche de certaines familiarités dans l'état-major des deux sexes de l'Armée nouvelle, et elle en laisse à son tour prendre de plus sérieuses par un jeune Français, si sérieuses qu'on la voit au cinquième tableau veillant à côté d'un berceau. Mais d'autres soins font repasser le détroit au séducteur et voilà la pauvre Nell tristement assise sur un banc; elle repousse d'abord les propositions respectueusement déshonnêtes d'un vieux, le vieux au champagne de certain procès récent, et accepte ensuite, sans qu'on nous explique ce subit revirement, les conseils intéressés d'une vieille dame, providence des célibataires riches. Au Théâtre-Libre, on voit successivement passer les vaches grasses, et les vaches maigres le soir de Nell Horn, c'était un vendredi. À la COMÉDIE-FRANÇAISE, une jolie comédie de cercle, le "RASSEMBLEMENT", de M. Berr de Turique, qui appartient à l'Administration des Beaux-Arts, dont les bureaux confinent au Théâtre-Français. La communication s'est donc facilement établie. C'est une scène de la vie de clubman, dans une garçonnière, où s'égare une jeune brebis que ramène
tour prendre de plus sérieuses par un jeune Français, si sérieuses qu'on la voit au cinquième tableau veillant à côté d'un berceau. Mais d'autres soins font repasser le détroit au séducteur et voilà la pauvre Nell tristement assise sur un banc; elle repousse d'abord les propositions respectueusement déshonnêtes d'un vieux, le vieux au champagne de certain procès récent, et accepte ensuite, sans qu'on nous explique ce subit revirement, les conseils intéressés d'une vieille dame, providence des célibataires riches. Au Théâtre-Libre, on voit successivement passer les vaches grasses, et les vaches maigres le soir de Nell Horn, c'était un vendredi. À la COMÉDIE-FRANÇAISE, une jolie comédie de cercle, le "RASSEMBLEMENT", de M. Berr de Turique, qui appartient à l'Administration des Beaux-Arts, dont les bureaux confinent au Théâtre-Français. La communication s'est donc facilement établie. C'est une scène de la vie de clubman, dans une garçonnière, où s'égare une jeune brebis que ramène au bercail, au bon moment, une autre plus experte. Comme dans Rip, un souffle, un rien, mais joué à merveille. On a redonné hier l'ensemble d'aujourd'hui, un acte de la jeunesse de M. Aurélien Scholl, aidé d'ailleurs par Lambert Thiboust. Là, c'est la femme qui à son tour est bernée par deux amoureux, oubliant la sagesse de "Qui trop embrasse mal arrive". M. Aurélien Scholl est, comme on sait, l'homme le plus spirituel de tout Paris aussi le public de première classe s'est-il pâmé d'aise à revoir le joli acte Pompadour sur la scène où les aimables gens du dix-huitième siècle sont comme chez eux. couronnement du ballet, le une reconstitution d'une cour de l'Inde, grâce aux études d'un orientaliste distingué, M. de Fontainieu, avec accompagnement à souhait de la musique de M. de Sivry. L'admiration, C'est un succès. Les intempéries du printemps ont eu pour résultat l'éclosion de plusieurs pièces rentrant dans catégorie de celles dites d'été. Les directeurs songent toujours au Procès "Kra" à "Coquin de Printemps". C'est ainsi que nous avons à l'AMBIGU le Prix de beauté de MM. Raibaud et G. Grisier. mouvement gros sel de l'invraisemblance, mais il y a du nouveau et une jeune