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d'exercices mécaniques, destinés à donner à chaque doigt un mouvement indépendant, et à la main de la force et de l'agilité. Ainsi a fait M. Kalkbrenner, au commencement de sa petite méthode. Les exercices de M. Bertini sont bien gradués et excellents. Nous lui reprocherons cependant de n'avoir pas assez ménagé la force et le courage de l'élève, de n'avoir pas indiqué des divisions, et marqué des repos. Mais l'élève réparera facilement cet oubli. La musique de violon de De Bériot obtient, depuis 15 ans en France et même en Europe, un succès qui n'est pas contesté ; toutes les compositions de ce gracieux auteur deviennent rapidement populaires, d'autant plus que les difficultés qu'elles renferment sont si habilement appropriées à la nature de l'instrument, que tous les amateurs d'une force moyenne peuvent les aborder. Le troisième concerto de De Bériot vient d'être publié, joué dans cinquante-cinq concerts par Thérèse Mitana, et toujours applaudi avec enthousiasme ; nous sommes dispensés d'en faire l'éloge, tous les violons le connaîtront bientôt, et nous avons l'espoir de l'entendre encore cette saison à Paris, exécuté par un artiste capable d'en faire sentir toutes les beautés. Une représentation au bénéfice des malheureux choristes ou employés subalternes est devenue impossible par le départ de plusieurs chefs d’emploi. M. Poitevin, première basse, a quitté Bordeaux depuis quelques jours. On assure que M. Valgalier est parti ce matin pour Paris jusqu’à l’ouverture de la nouvelle année théâtrale qui doit commencer le 1er mai au Grand Théâtre, et seulement le 1er juin aux Variétés. (La Sylphide,) TOULOUSE.–On lit dans la France méridionale du 6 avril : « Jamais la salle du Capitole n’avait été plus encombrée qu’hier soir. Chacun avait voulu prouver à notre première chanteuse de combien de sympathie et d’admiration elle est entourée. Le temps nous manque pour rendre compte aujourd'hui, et aussi complètement que nous le voudrions, de cette représentation de Tancrede. Mlle A. Lebrun, toute resplendissante d’acier, a joué et chanté comme nous devions nous y attendre. Le parterre de Toulouse a donné une nouvelle preuve de son goût et de son instinct musical si parfait.
est devenue impossible par le départ de plusieurs chefs d’emploi. M. Poitevin, première basse, a quitté Bordeaux depuis quelques jours. On assure que M. Valgalier est parti ce matin pour Paris jusqu’à l’ouverture de la nouvelle année théâtrale qui doit commencer le 1er mai au Grand Théâtre, et seulement le 1er juin aux Variétés. (La Sylphide,) TOULOUSE.–On lit dans la France méridionale du 6 avril : « Jamais la salle du Capitole n’avait été plus encombrée qu’hier soir. Chacun avait voulu prouver à notre première chanteuse de combien de sympathie et d’admiration elle est entourée. Le temps nous manque pour rendre compte aujourd'hui, et aussi complètement que nous le voudrions, de cette représentation de Tancrede. Mlle A. Lebrun, toute resplendissante d’acier, a joué et chanté comme nous devions nous y attendre. Le parterre de Toulouse a donné une nouvelle preuve de son goût et de son instinct musical si parfait. Des phrases dites par Mlle Lebrun avec cette simplicité, cette ampleur, cette admirable intelligence du chant, ont été applaudies à outrance. Il y a tant de villes aujourd’hui où l’on n’admire que les notes forcées et criées, des chanteuses lui remplacent la méthode par les poumons ! « Le quatrième et le cinquième acte des Huguenots ont été exécutés comme ils ne l’avaient pas encore été à Toulouse, et comme, hélas! ils ne le seront plus. M. Serda avait voulu faire à la bénéficiaire la galanterie de reprendre le rôle de Saint-Bris, écrit pour lui par M. Meyerbeer. On a reconnu de suite les leçons et l’inspiration du maître. On a pu juger de la vérité de ce que nous avons dit souvent : de l’avantage qu’ont les artistes créateurs sur les artistes obligés d’accepter peu ou prougo tous les rôles écrits pour des voix et des talents si différents. Malgré le mérite connu de M. Serda, il semblait qu’on entendit notre basse pour la première fois et que ce rôle de Saint-Bris n’eût pas encore été chanté sur notre scène. Au reste, chacun s’est surpassé, chacun était sous une influence favorable. M. Laurent a dit avec une verve toute
et le cinquième acte des Huguenots ont été exécutés comme ils ne l’avaient pas encore été à Toulouse, et comme, hélas! ils ne le seront plus. M. Serda avait voulu faire à la bénéficiaire la galanterie de reprendre le rôle de Saint-Bris, écrit pour lui par M. Meyerbeer. On a reconnu de suite les leçons et l’inspiration du maître. On a pu juger de la vérité de ce que nous avons dit souvent : de l’avantage qu’ont les artistes créateurs sur les artistes obligés d’accepter peu ou prougo tous les rôles écrits pour des voix et des talents si différents. Malgré le mérite connu de M. Serda, il semblait qu’on entendit notre basse pour la première fois et que ce rôle de Saint-Bris n’eût pas encore été chanté sur notre scène. Au reste, chacun s’est surpassé, chacun était sous une influence favorable. M. Laurent a dit avec une verve toute nouvelle le peu de phrases que compte sa partie au quatrième acte. Nous ne savons comment louer maintenant M. Albert, et nous comptons tristement le peu de jours qui nous restent encore à l’entendre. « Quant à Mlle Lebrun, son énergie augmentait avec sa fatigue. A la fin du grand duo des Huguenots, exténuée par les deux actes de Tancrede et par ce quatrième acte, elle a eu à peine la force de répondre aux mille voix qui la redemandaient. Elle n’en a pas moins achevé courageusement la pièce, soutenue comme elle l’était par les bravos les plus acharnés qui aient jamais remué une salle envahie jusqu’aux combles. N’oublions pas de dire que, pour compléter le triomphe de Mlle A. Lebrun, elle a été honorée des couronements habituels d’une demi-douzaine d’individus, et de deux sifflets qui produisirent un effet tout original. Ces deux sifflets ont déployé un courage et une ténacité dignes d’un meilleur sort. On a uni par les étouffements sous les applaudissements. Il n’importe, et ces deux sifflets peuvent se vanter d’avoir fait de leur mieux. Nous supposons que c’était un pari.» STRASBOURG,-Mlle Nissen vient de donner un concert dans cette ville. « Depuis longtemps, dit à ce
duo des Huguenots, exténuée par les deux actes de Tancrede et par ce quatrième acte, elle a eu à peine la force de répondre aux mille voix qui la redemandaient. Elle n’en a pas moins achevé courageusement la pièce, soutenue comme elle l’était par les bravos les plus acharnés qui aient jamais remué une salle envahie jusqu’aux combles. N’oublions pas de dire que, pour compléter le triomphe de Mlle A. Lebrun, elle a été honorée des couronements habituels d’une demi-douzaine d’individus, et de deux sifflets qui produisirent un effet tout original. Ces deux sifflets ont déployé un courage et une ténacité dignes d’un meilleur sort. On a uni par les étouffements sous les applaudissements. Il n’importe, et ces deux sifflets peuvent se vanter d’avoir fait de leur mieux. Nous supposons que c’était un pari.» STRASBOURG,-Mlle Nissen vient de donner un concert dans cette ville. « Depuis longtemps, dit à ce sujet le Courrier du Bas-Rhin, pareille mélodie n’avait charmé nos sens, et les voûtes de l’ancienne salle des concerts, si délaissées depuis quelque temps, ont dû tressaillir de joie de voir tout-à-coup ramener auprès d’elles le culte de Terpsichore, de le voir célébrer par des prêtres aussi dignes d’admiration. » (Notre confrère veut parler sans doute d’Euterpe, de la voûte de l’ancienne salle des concerts, si délaissée depuis quelque temps, a dû tressaillir de joie de voir tout-à-coup ramener auprès d’elle le culte de Terpsichore, de le voir célébrer par des prêtres aussi dignes d’admiration. «La voix de Mlle Nissen, continue le Courrier du Bas-Rhin, vibrante et sonore, nous a fait entendre des notes pleines de vigueur, et cependant avec quel art ne sait-elle pas adoucir les notes élevées, qui parfois, chez les cantatrices ordinaires, donnent lieu à des criailleries sans mélodie. La douceur de sa vocalisation nous a rappelé, malgré nous, l’école à laquelle l’artiste a été formée, cette école italienne qui possède à un si haut degré le secret de charmer l’oreille par la belle émission des sons et la douceur, je dirais presque le poli, des vocalises. « Mlle Nissen a ouvert la partie vocale de la
(Notre confrère veut parler sans doute d’Euterpe, de la voûte de l’ancienne salle des concerts, si délaissée depuis quelque temps, a dû tressaillir de joie de voir tout-à-coup ramener auprès d’elle le culte de Terpsichore, de le voir célébrer par des prêtres aussi dignes d’admiration. «La voix de Mlle Nissen, continue le Courrier du Bas-Rhin, vibrante et sonore, nous a fait entendre des notes pleines de vigueur, et cependant avec quel art ne sait-elle pas adoucir les notes élevées, qui parfois, chez les cantatrices ordinaires, donnent lieu à des criailleries sans mélodie. La douceur de sa vocalisation nous a rappelé, malgré nous, l’école à laquelle l’artiste a été formée, cette école italienne qui possède à un si haut degré le secret de charmer l’oreille par la belle émission des sons et la douceur, je dirais presque le poli, des vocalises. « Mlle Nissen a ouvert la partie vocale de la séance par un air du Fiddler d’Alexandre, de Haendel, morceau écrit dans un style large et sévère, sans fioritures, sans agréments, et dans lequel la bénéficiaire nous a fait voir qu’elle n’était pas étrangère à la musique grave et sérieuse, et qu’elle savait dignement apprécier et rendre la pensée de l’auteur. « Nous avons également entendu avec plaisir le quatuor, sans accompagnement, du Stabat Mater de Rossini, que nous avons déjà admiré l’année dernière, quand l’Académie de chant eut donné une représentation de tout le Stabat. NANCY. On lit dans l’Espérance du 8 avril : « Hier soir, la Société philharmonique de Nancy a mis au monde son premier concert. Plus que jamais on peut dire que la mère et l’enfant se portent bien. Soixante instruments et autant de voix, conduites par M. Bousquier, nous ont, pendant une heure et demie, fait admirer tour à tour les grandes et simples harmonies allemandes, et les brillantes mélodies italofrançaises. Malgré la précision et les nuances parfaites des symphonies, les chœurs ont produit et produiront toujours une émotion plus profonde. D’abord il y a dans la voix quelque chose de vital et de sympathique que n’auront jamais ni le bois ni l’airain ;
l’auteur. « Nous avons également entendu avec plaisir le quatuor, sans accompagnement, du Stabat Mater de Rossini, que nous avons déjà admiré l’année dernière, quand l’Académie de chant eut donné une représentation de tout le Stabat. NANCY. On lit dans l’Espérance du 8 avril : « Hier soir, la Société philharmonique de Nancy a mis au monde son premier concert. Plus que jamais on peut dire que la mère et l’enfant se portent bien. Soixante instruments et autant de voix, conduites par M. Bousquier, nous ont, pendant une heure et demie, fait admirer tour à tour les grandes et simples harmonies allemandes, et les brillantes mélodies italofrançaises. Malgré la précision et les nuances parfaites des symphonies, les chœurs ont produit et produiront toujours une émotion plus profonde. D’abord il y a dans la voix quelque chose de vital et de sympathique que n’auront jamais ni le bois ni l’airain ; et puis les chœurs d’hier étaient disposés de manière à émouvoir par leur seul aspect indépendamment de leur puissance d’ensemble. Celui des femmes était comme une gerbe de fleurs, assemblées selon toutes les nuances de la société. LE MANS. La ville du Mans qui, l'année dernière, s'est signalée par un magnifique festival, où le Stabat de Kossina a été vivement applaudi, continue à se distinguer par l'accueil intelligent qu'elle accorde aux compositions des grands maîtres et aux artistes que sa réputation lui attire. Sa société philharmonique compte déjà dix années d'existence. À la faveur de cette utile institution, le sentiment musical s'est rapidement développé ; des professeurs d'un vrai mérite se sont établis, et l'orchestre qui s'est formé a bientôt pu aborder avec succès à côté des chefs-d'œuvre de Kossina et de Beethoven les partitions moins connues et moins accessibles peut-être, de Berlioz, de Mendelssohn, de Lindpaintner. Il a fallu sans doute du zèle et de la persévérance pour arriver à ces heureux résultats; mais, ce qui a beaucoup contribué aussi à entretenir ce zèle et à le fortifier, ce sont les exemples et les leçons donnés par les notabilités artistiques qui se sont pluées à visiter le Mans, et
magnifique festival, où le Stabat de Kossina a été vivement applaudi, continue à se distinguer par l'accueil intelligent qu'elle accorde aux compositions des grands maîtres et aux artistes que sa réputation lui attire. Sa société philharmonique compte déjà dix années d'existence. À la faveur de cette utile institution, le sentiment musical s'est rapidement développé ; des professeurs d'un vrai mérite se sont établis, et l'orchestre qui s'est formé a bientôt pu aborder avec succès à côté des chefs-d'œuvre de Kossina et de Beethoven les partitions moins connues et moins accessibles peut-être, de Berlioz, de Mendelssohn, de Lindpaintner. Il a fallu sans doute du zèle et de la persévérance pour arriver à ces heureux résultats; mais, ce qui a beaucoup contribué aussi à entretenir ce zèle et à le fortifier, ce sont les exemples et les leçons donnés par les notabilités artistiques qui se sont pluées à visiter le Mans, et à se faire entendre au sein de sa société philharmonique. Ainsi, tour-à-tour MM. Baillot, Lafont, Franchôme, Stamati, Emile Prudent, Alexis Dupont, Mlle Lia Duport, Mme Lweins d'Hennin, sont venus faire apprécier la perfection de leur talent. Nous ne pouvons qu'applaudir avec sympathie aux généreux efforts d'une société qui comprend si bien les tendances de son siècle; et nous faisons des vœux pour que de nouveaux éléments de prospérité s'ajoutent à ceux qu'elle a dignement conquis. RENNES. M. Aristide de Latour a donné dernièrement, dans l'ancienne capitale de la Bretagne, un concert qui a inspiré au Journal de cette ville, les réflexions suivantes : « M. Latour eût-il une voix et une méthode de premier ordre, le style de ses compositions l'empêchera toujours de captiver longtemps l'attention de l'auditoire le mieux disposé. « Ses romances et chansonnettes, d'un tour assez gracieux, souvent facile, portent un air de famille qui jette quelque monotonie dans leur présentation successive. La meringue est assurément un entremets de distinction ; qui répondrait, pourtant, d'en manger cinq ou six de suite avec plaisir? « Voyez ce qui arrive de la grosse caisse et des cymbales, deux instruments singulièrement goûtés des amateurs. La société musicale ne veut plus
bien les tendances de son siècle; et nous faisons des vœux pour que de nouveaux éléments de prospérité s'ajoutent à ceux qu'elle a dignement conquis. RENNES. M. Aristide de Latour a donné dernièrement, dans l'ancienne capitale de la Bretagne, un concert qui a inspiré au Journal de cette ville, les réflexions suivantes : « M. Latour eût-il une voix et une méthode de premier ordre, le style de ses compositions l'empêchera toujours de captiver longtemps l'attention de l'auditoire le mieux disposé. « Ses romances et chansonnettes, d'un tour assez gracieux, souvent facile, portent un air de famille qui jette quelque monotonie dans leur présentation successive. La meringue est assurément un entremets de distinction ; qui répondrait, pourtant, d'en manger cinq ou six de suite avec plaisir? « Voyez ce qui arrive de la grosse caisse et des cymbales, deux instruments singulièrement goûtés des amateurs. La société musicale ne veut plus s'en passer ; elle en use sur le plus léger prétexte ; ses concerts ne peuvent bien commencer ni finir sans un harmonieux vacarme. Qu'arrive-t-il? Son public étonné, ahuri, courbé sous ces giboulées instrumentales, se relève, se frotte le front, les oreilles, et oublie d'applaudir, tant il faut user modérément des meilleures choses. » Le Directeur: K. BOILDIEU. NOUVELLES PUBLICATIONS MUSICALES. Chez E. TROUPEENAS ET Cie, 40, rue Neuve-Vivienne. S. THALBERG. Op. 26. Douze grandes études pour le piano, divisées en deux livres. Prix de chaque livre. 12 fr. Le premier livre est orné du portrait de l'auteur. CH. DE BERIOT. Op. 44. Troisième concerto pour le violon, avec accompagnement de piano. 20 fr. de quatuor 24 fr. d'orchestre. 30 fr. complet avec piano et orchestre. 40 fr. PIANO. HUSARD. Quadrille chinois 4 fr. 50 le Duet d'Olonne. Chaque 7 fr. 30 Marino Faliero 4 fr. 50 Qu. quadrille, Jeannot et Colin. 7 fr. 50 P. BURGMEISTER. Op. 83. Valse et galop La Samaritaine. 4 fr. 50 Valse des Diamants de la Couronne. 9 fr. sur la Parc du Diable. Chaque. : SE P. BURGMULLER. Op. V S. FLUTE SEULE. CHANSONNETTES ET CHARGES, moyenne. Préférence à la Part du Diable.
des meilleures choses. » Le Directeur: K. BOILDIEU. NOUVELLES PUBLICATIONS MUSICALES. Chez E. TROUPEENAS ET Cie, 40, rue Neuve-Vivienne. S. THALBERG. Op. 26. Douze grandes études pour le piano, divisées en deux livres. Prix de chaque livre. 12 fr. Le premier livre est orné du portrait de l'auteur. CH. DE BERIOT. Op. 44. Troisième concerto pour le violon, avec accompagnement de piano. 20 fr. de quatuor 24 fr. d'orchestre. 30 fr. complet avec piano et orchestre. 40 fr. PIANO. HUSARD. Quadrille chinois 4 fr. 50 le Duet d'Olonne. Chaque 7 fr. 30 Marino Faliero 4 fr. 50 Qu. quadrille, Jeannot et Colin. 7 fr. 50 P. BURGMEISTER. Op. 83. Valse et galop La Samaritaine. 4 fr. 50 Valse des Diamants de la Couronne. 9 fr. sur la Parc du Diable. Chaque. : SE P. BURGMULLER. Op. V S. FLUTE SEULE. CHANSONNETTES ET CHARGES, moyenne. Préférence à la Part du Diable. SIX CONNARD, 24 familiarités faciles pour flûte PIANOS DE M. DELANGE, MUSIQUE DE C. PLANTADE. seule, sur la Parc du Diable, difficile. Le Bureau de placement 2 fr. 50 flûte QUADRILLES, À 4 MAINS. en deux suites. Chaque 8 fr. La Cour des Messageries 2 fr. La Cour des Messageries, 4 fr. 31. CZERNY. Frère et Soeur, deux quadrilles HARMONIE. L'Écrivain public 4 fr. très faciles. Chaque. 4 fr. 30 J. HOBBS. Deux quadrilles de Musard, sur Les mêmes pour guitare. Chaque 1 fr.
Die Lausanner Konferenz. Besprechung der italienischen Frage. LAUSANNE, 26. April. Die Türkei hat in ihren Gegenvorschlängen vom 8. März 1923 die Souveränität über die italienischen Inseln Castellorizo, ein Forderung, die das politische Comité nun gestern in Gegenwart von Ismet Pascha einer Prüfung unterzogen hat. Diese türkische Forderung bestand während der ersten Konferenz noch nicht und wurde erst, wie aus glaubwürdigen Quellen versichert wird, auf Verlangen des Nationalisten Çürki Pascha, der letzthin in Angora ermordet wurde, in die türkischen Gegen vorschläge mit aufgenommen. Sir Horace Hambrold, Bevollmächtigter von Großbritannien und Präsident des Comités, wies in erster Linie darauf hin, dass die türkische Forderung in Widerspruch steht mit der von den einladenden Ländern getroffenen Entscheidung, keine neuen territoriale Klauseln zu machen, die einen substantiellen Charakter trägt. Da jedoch die türkische Forderung auf Castellorizo eine Änderung der Oberherrschaft zur Folge haben würde, fällt sie unter diese Klauseln und kann daher nicht in die Diskussion aufgenommen werden. Zudem ist die Insel Castellorizo von Griechen bewohnt und kann daher von den Türken im Namen des nationalen Paktes nicht beansprucht werden. Ismet Pascha seinerseits machte geltend, dass Castellorizo zu Anatolien gehöre und dass durch die türkische Forderung an den früher abgefassten Klauseln nicht gestör t werden, denn die Forderung sei völlig neu. Herr Montagna erklärte im Namen der italienischen Regierung, dass Italien die Vorfrage stelle. Nach einer Erwiderung Ismet Paschas und Riza Naour Beys, welche ercut auf ihrer Forderung bestanden, erklärte General Pellé, die Forderung sei unannehmbar. Die Diskussion wurde geschlossen und beide Parteien verharrten auf ihrem Standpunkt. Zu Artikel 16 hatten die Türken einen 2. Satz vorgeschlagen, der besagte, dass das Abkommen von Angora und sein Anhang in gewissen Teilen von Frankreich dem neuen Friedensvertrag eventuell entgegengesetzt werden könnte. General Pellé gab ebenfalls bezüglich des Türken Vorschlägen ab, welche diese zufriedenstellt. Nun folgte die Diskussion über eine gleichfalls neue Forderung, in welcher die Türkei Anspruch erhebt auf die Insel Ada-Kala bei Orsova und die kannte eiserne Pforte, die mehr als 100 Kilometer von der neuen Türkei entfernt liegen. Herr Diamandi, Vertreter Rumäniens, welchem der Oberste Rat seit 1919 die Insel zugesprochen hat, machte sich zum
denn die Forderung sei völlig neu. Herr Montagna erklärte im Namen der italienischen Regierung, dass Italien die Vorfrage stelle. Nach einer Erwiderung Ismet Paschas und Riza Naour Beys, welche ercut auf ihrer Forderung bestanden, erklärte General Pellé, die Forderung sei unannehmbar. Die Diskussion wurde geschlossen und beide Parteien verharrten auf ihrem Standpunkt. Zu Artikel 16 hatten die Türken einen 2. Satz vorgeschlagen, der besagte, dass das Abkommen von Angora und sein Anhang in gewissen Teilen von Frankreich dem neuen Friedensvertrag eventuell entgegengesetzt werden könnte. General Pellé gab ebenfalls bezüglich des Türken Vorschlägen ab, welche diese zufriedenstellt. Nun folgte die Diskussion über eine gleichfalls neue Forderung, in welcher die Türkei Anspruch erhebt auf die Insel Ada-Kala bei Orsova und die kannte eiserne Pforte, die mehr als 100 Kilometer von der neuen Türkei entfernt liegen. Herr Diamandi, Vertreter Rumäniens, welchem der Oberste Rat seit 1919 die Insel zugesprochen hat, machte sich zum Wortführer der ganzen Konferenz und erklärte, dass die türkische Forderung die ganze Welt überrascht hat. Die Insel Ada-Kala ist nämlich seit 1878 österreichisch gewesen, und die Türken hatten während der ersten Konferenz keine Wort von dieser Insel gesprochen. Auch Ismet Pascha hat bei seinem letzten Aufenthalt in Bukarest mit keinem Wort diese Insel erwähnt. Der serbische Delegierte erklärte, dass das Schicksal dieser Insel nicht im geringsten die neue Türkei angeht. Ismet Pascha versuchte zu beweisen, dass diese Insel nie aufgehört habe, türkisch zu sein, und machte Vorbehalt über deren endgültige Zuerteilung. Bei Artikel 21 betreffend die Konvention über die Meerengen, drückte Ismet Pascha die Hoffnung aus, dass bei der Unterzeichnung des Friedensvertrags und seines Anhangs die Konferenz es nicht unterlassen wird, alle Uferstaaten, und ganz besonders Russland einzuladen, den Vertrag zu unterzeichnen. Die heutige Intervention Ismet Paschas, sowie seine anderweitigen halbamtlichen Erklärungen lassen darauf schließen, dass Sowjetrussland noch nicht das letzte Wort in Lausanne geredet hat, und dass die Sowjets noch vor der endgültigen Unterzeichnung des Friedensvertrags intervenieren wollen. Das Chester-Abkommen. LAUSANNE, 26. April. Die italienische Delegation hat beschlossen, Frankreich in seiner Opposition gegen das Chester-Abkommen zu unterstützen und zu verlangen, dass das Abkommen der Konferenz aufgebracht wird, um die