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en Suisse, du bâtiment que l'on nomma plus tard Gothique en l'honneur des idées goethiennes dont l'anthroposophie tente le développement intégral, tant en science qu'en esthétique, et dont elle inspire jusqu'à ses conceptions très neuves de l'activité pédagogique et sociale. La guerre, survenue peu de temps après l'ouverture des travaux, ne suspendit jamais entièrement l'effort qui soutenait l'édification de ce Gothique. Des artisans de toutes nationalités, parmi lesquels on comptait nombre d'Anglo-Américains ou de Russes auprès de beaucoup de Suisses et d'Austro-Allemands, se groupèrent à Dornach et œuvrèrent sans haine, sans discorde, portés par l'idéal commun dont le bâtiment devait être « la manifestation visible » et dont ils voulaient que le rayonnement s'étendît sur toute l'Europe. Ce fut une collaboration anonyme et volontaire de tous. Les uns peignaient, les autres sculptaient, et jusqu'aux petits enfants avaient leur tâche dans ce travail collectif. Enfin, la construction fut achevée et dès la cessation des hostilités une formidable affluence lui amena d'Amérique, d'Angleterre, d'Italie, de Russie et de Scandinavie, des milliers de spectateurs sans cesse renouvelés. C'était à la fois un institut et un théâtre, et c'est faussement qu'on a prétendu y voir un « temple » affecté à des pratiques religieuses. Les cours de l'Institut, cependant, se tenaient plutôt dans les nombreux bâtiments adjacents. La grande salle recouverte de la double coupole demeurait affectée aux séances théâtrales. Et si l'on a parlé de « temple », c'est que l'impression première de quiconque entrait dans cette grande salle était celle du recueillement et de la solennité. De hautes colonnes de bois travaillées s'élevaient autour de l'amphithéâtre avec des proportions majestueuses, soutenant des architraves étrangement sculptées, et encadrant des groupes de vitraux. La lumière électrique tombait des deux hautes coupoles peintes. L'intention qui avait présidé à cette architecture était d'éviter le symbolisme, toute allégorie, et de donner par les couleurs, les proportions et les formes, une intuition immédiate des vérités spirituelles. C'est ainsi que la succession des motifs purement décoratifs, dans les chapiteaux et les architraves, devait entraîner l'esprit et l'âme du spectateur dans un sentiment intense de l'évolution cosmique et humaine. Si
Les cours de l'Institut, cependant, se tenaient plutôt dans les nombreux bâtiments adjacents. La grande salle recouverte de la double coupole demeurait affectée aux séances théâtrales. Et si l'on a parlé de « temple », c'est que l'impression première de quiconque entrait dans cette grande salle était celle du recueillement et de la solennité. De hautes colonnes de bois travaillées s'élevaient autour de l'amphithéâtre avec des proportions majestueuses, soutenant des architraves étrangement sculptées, et encadrant des groupes de vitraux. La lumière électrique tombait des deux hautes coupoles peintes. L'intention qui avait présidé à cette architecture était d'éviter le symbolisme, toute allégorie, et de donner par les couleurs, les proportions et les formes, une intuition immédiate des vérités spirituelles. C'est ainsi que la succession des motifs purement décoratifs, dans les chapiteaux et les architraves, devait entraîner l'esprit et l'âme du spectateur dans un sentiment intense de l'évolution cosmique et humaine. Si cette intention fut réalisée, et si nombre de détails, dans l'architecture et la décoration de l'édifice, répondirent en effet à un idéal extrêmement nouveau de mobilité et de vie, on ne peut dire cependant que le symbolisme fut entièrement évité. Il se réfugia dans les sujets peints des coupoles, et dans les dessins plus ou moins réussis des vitraux. Ceux-ci, néanmoins, taillés en profondeur dans des plaques de verre d'une seule couleur et développant, par l'épaisseur plus ou moins grande du verre, les nuances les plus variées de cette couleur unique, étaient d'un fort bel effet et parvenaient réellement, groupe par groupe, à noyer la conscience dans le sentiment profond de « chaque couleur vécue en soi ». Un même idéal présidait à la mise en scène, d'ailleurs très simple, et généralement réglée d'après les directives de Rudolf Steiner. On représenta des scènes du second Faust et d'anciens Jeux populaires correspondant à nos Miracles. L'importance fut prise, de plus en plus, par l'épanouissement de la « eurythmie » dont le Gœtheanum devint l'école centrale et où cet art dansé, que l'on définit comme « une musique ou une poésie visibles », donna lieu à des réalisations d'une haute valeur artistique.
dans les dessins plus ou moins réussis des vitraux. Ceux-ci, néanmoins, taillés en profondeur dans des plaques de verre d'une seule couleur et développant, par l'épaisseur plus ou moins grande du verre, les nuances les plus variées de cette couleur unique, étaient d'un fort bel effet et parvenaient réellement, groupe par groupe, à noyer la conscience dans le sentiment profond de « chaque couleur vécue en soi ». Un même idéal présidait à la mise en scène, d'ailleurs très simple, et généralement réglée d'après les directives de Rudolf Steiner. On représenta des scènes du second Faust et d'anciens Jeux populaires correspondant à nos Miracles. L'importance fut prise, de plus en plus, par l'épanouissement de la « eurythmie » dont le Gœtheanum devint l'école centrale et où cet art dansé, que l'on définit comme « une musique ou une poésie visibles », donna lieu à des réalisations d'une haute valeur artistique. L'incendie du Gœtheanum est, comme on le voit, tout autre chose qu'un désastre matériel. C'est le fruit d'efforts et de dévouements innombrables qui brutalement est réduit à néant. C'est une grande œuvre d'art collectif qui disparaît, c'est le signe de tout un idéal et de tout un espoir, auquel des milliers d'âmes humaines s'étaient joyeusement données. Mais l'œuvre anthroposophique est beaucoup trop vivante et trop forte pour que cette catastrophe arrête son développement. Au-delà du Gœtheanum, s'étend déjà sur les principaux pays d'Europe et y suscite les tentatives les plus variées, ici LA MODE. La Mode a ses critiques, comme le Théâtre, la Musique, la Peinture; d'ailleurs, est-elle pas un art? Si des cinéastes fervents ont donné au cinéma le titre de septième art, pourquoi n'appellerait-on pas la mode le huitième art? Il se trouverait bien encore dans le Parnasse une muse qui accepterait d'en être la déesse. Quoi qu'il en soit, que la Mode mérite le nom d'art ou qu'on estime devoir le lui refuser, qu'elle ait pour protectrice une sœur de Polyhnne, de Thalie, d'Euterpe et de Terpsichore, ou qu'aucune ne la prenne sous son égide, elle a ses critiques. Ils sont, je dois l'avouer, plutôt enclins à
milliers d'âmes humaines s'étaient joyeusement données. Mais l'œuvre anthroposophique est beaucoup trop vivante et trop forte pour que cette catastrophe arrête son développement. Au-delà du Gœtheanum, s'étend déjà sur les principaux pays d'Europe et y suscite les tentatives les plus variées, ici LA MODE. La Mode a ses critiques, comme le Théâtre, la Musique, la Peinture; d'ailleurs, est-elle pas un art? Si des cinéastes fervents ont donné au cinéma le titre de septième art, pourquoi n'appellerait-on pas la mode le huitième art? Il se trouverait bien encore dans le Parnasse une muse qui accepterait d'en être la déesse. Quoi qu'il en soit, que la Mode mérite le nom d'art ou qu'on estime devoir le lui refuser, qu'elle ait pour protectrice une sœur de Polyhnne, de Thalie, d'Euterpe et de Terpsichore, ou qu'aucune ne la prenne sous son égide, elle a ses critiques. Ils sont, je dois l'avouer, plutôt enclins à l'indulgence, à l'admiration, à l'enthousiasme, voire à l'extase; peu s'arment du fouet d'Archiloque. La plupart lui offrent un encens, dévotieux et adulateur, sans même nulle saveur d'ironie ou d'aimable malice. Quels disent donc ces miséricordieux combien, ils ne tarissent pas d'éloges sur l'élégance, la beauté de formes, la somptuosité de nos robes et de nos manteaux. Ils célèbrent en termes dithyrambiques la souplesse, l'éclat, le chatoiement des velours, des brocarts d'argent et d'or, des tulles irisés de diamants et de perles; ils évoquent, à la vue de nos manteaux du soir, le souvenir des dalmatiques persanes, des peplums grecs et des chapes étranges. Bref, leur imagination a beau se rappeler, ils ne se font que il y a eu jadis, ou qu'il y ait semblables splendeurs. J'aime à dire qu'ils ont raison, et je n'entrerai pas le contre une telle unanimité de nos. Cependant, il est une remarque assez amusante que je n'ai guère vu répétée. Représentez-vous une soirée en une luxueuse demeure. Sous l'éclat des toilettes des invitées resplendissantes, la grâce de leurs lignes, l'efficace de leurs couleurs s'est-on aperçu que la sévérité, presque sépulcrale, des soirées frappes est, par contraste, la source d'un tel ravissement? Ah! les gants
nos robes et de nos manteaux. Ils célèbrent en termes dithyrambiques la souplesse, l'éclat, le chatoiement des velours, des brocarts d'argent et d'or, des tulles irisés de diamants et de perles; ils évoquent, à la vue de nos manteaux du soir, le souvenir des dalmatiques persanes, des peplums grecs et des chapes étranges. Bref, leur imagination a beau se rappeler, ils ne se font que il y a eu jadis, ou qu'il y ait semblables splendeurs. J'aime à dire qu'ils ont raison, et je n'entrerai pas le contre une telle unanimité de nos. Cependant, il est une remarque assez amusante que je n'ai guère vu répétée. Représentez-vous une soirée en une luxueuse demeure. Sous l'éclat des toilettes des invitées resplendissantes, la grâce de leurs lignes, l'efficace de leurs couleurs s'est-on aperçu que la sévérité, presque sépulcrale, des soirées frappes est, par contraste, la source d'un tel ravissement? Ah! les gants portaient encore la veuve de la Renaissance ou du Grand Siècle, nos modes féminines attireraient l'attention et nos suffrages enthousiastes. Soyez heureuses, mesdames, vous que les pourpoints et les corsets sont disparus; et bénissez le sommet du frac qui valent à vos parures les mêmes des éloges exclusifs accompagnés de l'hyperbole. Manteau de ville Robe de Paris Voici qu'approche le Carnaval; les noces vont se célébrer plus fréquemment. Que sera la robe de mariée? Elle va se tailler en des étoffes mates: satin, crêpe de Chine, faille; corsage croisé ou tombant légèrement avec jupe drapée discrètement; la traîne est indépendante; sur la tête, une petite couronne de myrte; une guirlande de myrte à la ceinture. Un diadème retient le voile en tulle ou dentelle; le décolleté est très haut. Et comme nous vivons en une époque très américaine et pratique, nous n'avons qu'à ôter la traîne, et la robe ornée d'une broderie de perles de couleur donne une ravissante toilette du soir. Draperies: Les silhouettes dont la grâce est parfaite redoutent les draperies fluides quiveloppent et les modèlent avec une malice maligne; mais les galbes les recherchent et les aiment. Les draperies ceignent les formes, comme une écharpe indienne ou
l'hyperbole. Manteau de ville Robe de Paris Voici qu'approche le Carnaval; les noces vont se célébrer plus fréquemment. Que sera la robe de mariée? Elle va se tailler en des étoffes mates: satin, crêpe de Chine, faille; corsage croisé ou tombant légèrement avec jupe drapée discrètement; la traîne est indépendante; sur la tête, une petite couronne de myrte; une guirlande de myrte à la ceinture. Un diadème retient le voile en tulle ou dentelle; le décolleté est très haut. Et comme nous vivons en une époque très américaine et pratique, nous n'avons qu'à ôter la traîne, et la robe ornée d'une broderie de perles de couleur donne une ravissante toilette du soir. Draperies: Les silhouettes dont la grâce est parfaite redoutent les draperies fluides quiveloppent et les modèlent avec une malice maligne; mais les galbes les recherchent et les aiment. Les draperies ceignent les formes, comme une écharpe indienne ou se nouent sur le côté, retombent en cape avec des pointes aux poignets, qui évoquent la forme des conques. Pour le canotage, on préfère les robes courtes, frontières, tombant en cape avec des pointes aux poignets, qui évoquent la forme des conques. MONDANITES Les Courses Le prince et la princesse Sixte de Bourbon-Parme, venant de Bonneval, sont de retour à Paris. La duchesse d'Aoste et son fils, le duc des Pouilles, ont passé les fêtes de Noël et du Jour de l'An à Palerme. Dans le Monde officiel Le président de la République et Mme Millerand ont offert hier un déjeuner en l'honneur des délégués alliés à la conférence de Paris. Ils assisterent: M. Bonar Law, premier ministre de Grande-Bretagne; sir Philip Lloyd Greame, président du Board of Trade; sir Eyre Crowe, sous-secrétaire d'Etat permanent au Foreign office; M. Maurice Hankey; M. Niemeyer, contrôleur des finances; le marquis de Crewe, ambassadeur de Grande-Bretagne à Paris. M. Theunis, président du conseil des ministres de Belgique; M. Jaspar, ministre des affaires étrangères; le baron de Gaiffier d'Hestry, ambassadeur de Belgique à Paris. Le marquis della Torretta; le baron Romano Avezzana, ambassadeurs d'Italie à Londres et à Paris. M. Poincaré, président du conseil,
Sixte de Bourbon-Parme, venant de Bonneval, sont de retour à Paris. La duchesse d'Aoste et son fils, le duc des Pouilles, ont passé les fêtes de Noël et du Jour de l'An à Palerme. Dans le Monde officiel Le président de la République et Mme Millerand ont offert hier un déjeuner en l'honneur des délégués alliés à la conférence de Paris. Ils assisterent: M. Bonar Law, premier ministre de Grande-Bretagne; sir Philip Lloyd Greame, président du Board of Trade; sir Eyre Crowe, sous-secrétaire d'Etat permanent au Foreign office; M. Maurice Hankey; M. Niemeyer, contrôleur des finances; le marquis de Crewe, ambassadeur de Grande-Bretagne à Paris. M. Theunis, président du conseil des ministres de Belgique; M. Jaspar, ministre des affaires étrangères; le baron de Gaiffier d'Hestry, ambassadeur de Belgique à Paris. Le marquis della Torretta; le baron Romano Avezzana, ambassadeurs d'Italie à Londres et à Paris. M. Poincaré, président du conseil, ministre des affaires étrangères; M. de Lasteyrie, ministre des finances; M. Le Troquer, ministre des Travaux publics et M. Reibel, ministre des régions libérées. Ambassades Le comte Bohin-Longare, ancien ambassadeur d'Italie à Paris, et la comtesse Bonin Longare sont attendus la semaine prochaine à Paris. M. Henry P. Fletcher, ambassadeur des Etats-Unis en Belgique et Mme Fletcher, qui ont passé quelques jours à Paris, sont repartis pour Bruxelles. M. David P. Elkington, vice-consul des Etats-Unis à Alger, Mme Elkington et leurs enfants sont arrivés à Paris. M. Eric Phipps, est nommé conseiller de l'ambassade de Grande-Bretagne à Paris, avec le rang de ministre plénipotentiaire. M. Phipps, est le fils de feu Sir Constantin Phipps, qui fut ministre d'Angleterre en Belgique, de 1900 à 1906. Il était conseiller de l'ambassade de Grande-Bretagne à Bruxelles, depuis 1921. Il a passé la plus grande partie de sa carrière diplomatique à Paris. M. Louis de Souza Dantas, ambassadeur du Brésil à Paris, a reçu Mgr. Ceretti, nonce apostolique. Mme da Gama, femme de l'ambassadeur du Brésil à Londres, est arrivée à Paris. La baronne de Wedell-Jarlsberg, femme du ministre de Norvège à Paris, a donné un élégant dîner en l'honneur du marquis et de
des Etats-Unis en Belgique et Mme Fletcher, qui ont passé quelques jours à Paris, sont repartis pour Bruxelles. M. David P. Elkington, vice-consul des Etats-Unis à Alger, Mme Elkington et leurs enfants sont arrivés à Paris. M. Eric Phipps, est nommé conseiller de l'ambassade de Grande-Bretagne à Paris, avec le rang de ministre plénipotentiaire. M. Phipps, est le fils de feu Sir Constantin Phipps, qui fut ministre d'Angleterre en Belgique, de 1900 à 1906. Il était conseiller de l'ambassade de Grande-Bretagne à Bruxelles, depuis 1921. Il a passé la plus grande partie de sa carrière diplomatique à Paris. M. Louis de Souza Dantas, ambassadeur du Brésil à Paris, a reçu Mgr. Ceretti, nonce apostolique. Mme da Gama, femme de l'ambassadeur du Brésil à Londres, est arrivée à Paris. La baronne de Wedell-Jarlsberg, femme du ministre de Norvège à Paris, a donné un élégant dîner en l'honneur du marquis et de la marquise de Carisbrooke qui se rendent à Madrid, auprès de S. M. la reine d'Espagne, leur sœur et belle-sœur. Parmi les autres convives: M. Quinonès de Léon, ambassadeur d'Espagne, duc et duchesse de Camastra, comtesse A. de Chevigné, marquis et marquise de Jaucourt, comte et comtesse de Molinier, lady Milicent, vicomte et vicomtesse Vignes, comte et comtesse d'Aramon, M. Otis, et les membres de la légation de Norvège. M. Dantes Bellegarde, ministre de la République d'Haïti à Paris, a été nommé commandeur de la Légion d'honneur. Cette haute distinction sera accueillie avec enthousiasme dans les milieux politiques et mondains où M. Dantès Bellegarde ne compte que des amis. Informations Mme O. de Wilde, venant de Belgique et de Hollande, est de retour à Paris. Le comte et la comtesse Cardelli et leur jeune fils, qui ont passé les fêtes à Font-Romeu, sont de retour à Paris. Mme Take Jonesco, femme du regretté homme d'Etat roumain, est arrivée à Paris. Le marquis d'Urga, venant de sa résidence de Cambo, est de passage à Paris. Le sénateur William Marconi a quitté Londres pour Paris, où il séjournera quelques semaines, avant de partir pour une croisière sur l'Atlantique à bord de son
Milicent, vicomte et vicomtesse Vignes, comte et comtesse d'Aramon, M. Otis, et les membres de la légation de Norvège. M. Dantes Bellegarde, ministre de la République d'Haïti à Paris, a été nommé commandeur de la Légion d'honneur. Cette haute distinction sera accueillie avec enthousiasme dans les milieux politiques et mondains où M. Dantès Bellegarde ne compte que des amis. Informations Mme O. de Wilde, venant de Belgique et de Hollande, est de retour à Paris. Le comte et la comtesse Cardelli et leur jeune fils, qui ont passé les fêtes à Font-Romeu, sont de retour à Paris. Mme Take Jonesco, femme du regretté homme d'Etat roumain, est arrivée à Paris. Le marquis d'Urga, venant de sa résidence de Cambo, est de passage à Paris. Le sénateur William Marconi a quitté Londres pour Paris, où il séjournera quelques semaines, avant de partir pour une croisière sur l'Atlantique à bord de son yacht Electra. Le comte et la comtesse Jean de Laugier-Villars, née Grâce S. Steinbrugge, rentreront la semaine prochaine de leur voyage de noces et s'installeront à Paris, 5, rue de Luynes. M. et Mme Harold Mac Cormick (Mme Ganna Walska), qui se sont embarqués hier pour l'Amérique, à bord du homérique, reviendront en Europe pour assister au mariage de Mlle Mathilde Mac Cormick avec M. Max Oser, qui doit avoir lieu au mois d'avril, en Suisse. Le comte et la comtesse du Monceau, venant de Bruxelles, sont arrivés à Cannes. Remarqué parmi les dîneurs des "Ambassadeurs", à Cannes, la veille du Jour de l'An: lady Wavertree, maréchal French, comte d'Ypres, sir Mortimer Davis, sir Stuart Coats et lady Coats, S. A. la Princesse de Pudukota, LL. AA. HI. le grand-duc et la grande-duchesse Cyril, M. Myron T. Herrick, ambassadeur des Etats-Unis; lord Herrick, Montagu, M. et Mme Winston Churchill, baron Raoul Schrœders, baron et baronne Meyronnet de Saint-Marc, lady Cheylesmore, baron Vecchiotti, vice-consul d'Italie, et baronne Vecchiotti, lord Albert Conway, comte Wachtmeister, M. John Grey Taylor, vice-consul d'Angleterre; comtesse de Pourtalès, marquise del Sera, comte d'Andelarre, M. et Mme Henry Clews, comte de Troussure, général sir Charles Kavanagh et lady
homérique, reviendront en Europe pour assister au mariage de Mlle Mathilde Mac Cormick avec M. Max Oser, qui doit avoir lieu au mois d'avril, en Suisse. Le comte et la comtesse du Monceau, venant de Bruxelles, sont arrivés à Cannes. Remarqué parmi les dîneurs des "Ambassadeurs", à Cannes, la veille du Jour de l'An: lady Wavertree, maréchal French, comte d'Ypres, sir Mortimer Davis, sir Stuart Coats et lady Coats, S. A. la Princesse de Pudukota, LL. AA. HI. le grand-duc et la grande-duchesse Cyril, M. Myron T. Herrick, ambassadeur des Etats-Unis; lord Herrick, Montagu, M. et Mme Winston Churchill, baron Raoul Schrœders, baron et baronne Meyronnet de Saint-Marc, lady Cheylesmore, baron Vecchiotti, vice-consul d'Italie, et baronne Vecchiotti, lord Albert Conway, comte Wachtmeister, M. John Grey Taylor, vice-consul d'Angleterre; comtesse de Pourtalès, marquise del Sera, comte d'Andelarre, M. et Mme Henry Clews, comte de Troussure, général sir Charles Kavanagh et lady Kavanagh, etc. Le baron Koranyi, chargé d'affaires du gouvernement hongrois, est parti pour Paris, chargé de mission. Lady Dorothy Mills, fille de lord Orford, qui a passé l'année dernière un certain temps parmi les troglodytes de la Tripolitaine, s'est embarquée pour l'Ouest de l'Afrique. Elle compte aller jusqu'à Tombouctou et être de retour en avril. Réceptions — Dans le délicieux cadre d'un théâtre vénitien, né de l'inspiration et du goût parfait du collectionneur réputé qu'est M. Fauchier-Magnan, la « Casa d'Arlecchin », sa Compagnie théâtrale donnait, le 29 et le 31 décembre, une fantaisie amusante: Gérard et Isabelle ou La Vengeance d'Esteban. La pièce était interprétée avec une vivacité, un entrain et un talent peu ordinaires par les amis de M. Fauchier-Magnan et par Mme Fauchier-Magnan elle-même, qui se fit applaudir et rappeler maintes fois dans le ballet des Moissonneurs, qu'elle dansa avec Mme J. Lebel, Mme Fauchier-Delavigne et M. H. Callot. La partition de Gérard et Isabelle, écrite jadis pour le Cercle des Mortigny par M. Jacques Jourdan, tué à Verdun, et par M. et Mme Raymond Charpentier, est une parodie de l'opéra traditionnel. Traitée avec une fine ironie, cette œuvre est une charge pleine d'humour, quoique très légère.
être de retour en avril. Réceptions — Dans le délicieux cadre d'un théâtre vénitien, né de l'inspiration et du goût parfait du collectionneur réputé qu'est M. Fauchier-Magnan, la « Casa d'Arlecchin », sa Compagnie théâtrale donnait, le 29 et le 31 décembre, une fantaisie amusante: Gérard et Isabelle ou La Vengeance d'Esteban. La pièce était interprétée avec une vivacité, un entrain et un talent peu ordinaires par les amis de M. Fauchier-Magnan et par Mme Fauchier-Magnan elle-même, qui se fit applaudir et rappeler maintes fois dans le ballet des Moissonneurs, qu'elle dansa avec Mme J. Lebel, Mme Fauchier-Delavigne et M. H. Callot. La partition de Gérard et Isabelle, écrite jadis pour le Cercle des Mortigny par M. Jacques Jourdan, tué à Verdun, et par M. et Mme Raymond Charpentier, est une parodie de l'opéra traditionnel. Traitée avec une fine ironie, cette œuvre est une charge pleine d'humour, quoique très légère. La musique, d'une jolie qualité, fut vivement applaudie, et de nombreux morceaux maintes fois bissés par un public d'élite qui comprenait notamment: M. et Mme Jean Stern, Mme Massenet, M. et Mme J.-L. Forain, baron et baronne Robert de Rothschild, M. et Mme J.-L. Vaudoyer, M. et Mme Francis de Croisset, M. et Mme Louis Metman, Mme Simone Casimir-Périer, Mme H. Heugel, M. et Mme Jacques Heugel, Mlle Marguerite Deval, M. et Mme Grosclaude, Mme Louis Singer, M. et Mme J.-M. Sert, comte et comtesse de Lauris, M. Guirard de Scevola, M. et Mme Autrand, Mme Piérat, Mme Willy Blumenthal, Mlle Rachel Boyer, M. et Mme P. Decourcelles, marquise de Chasseloup-Laubat, Dresa, M. et Mme Jacques Normand, M. et Mme Marcel Ballot, comte et comtesse de Miramon, M. et Mme Pierre Gounod, Mme Fernand Halphen, Mme A. Gillon, Mme M. Pouquet, baron et baronne Despatys, M. Romain Coolus, M. et Mme Pierre de Fouquières, M. et Mme Georges Menier, comtesse A. de Chevigné, M. et Mme J.-G. Domergue, Mme Georges Bordeaux, M. et Mme Paul Gentien, Mlle Zambelli, M. et Mme Henri de Régnier, M. Reynaldo Hahn, M. Ed. Risler, comtesse de Maupeou, Mlle Cécile Sorel, M. Léon Bailby, M.