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des nationaux libéraux. Le professeur Wagner, un des chefs socialistes, est un homme de lettre. Quant à ses opinions, dans une conversation qu'il eut en 1877 avec un membre connu du parti démocratique et socialiste, il a fait la profession de foi que voici : « Mes principes sont inattaquables et inébranlables; ce que vous demandez est juste. Enfin vous pouvez me regarder comme un des vôtres ! Il n'y a qu'un seul point sur lequel je ne suis pas complètement d'accord avec vous, et c'est que vous êtes les ennemis déclarés de la religion et de la monarchie». C'est une grande faute pratique que vous commettez là. La religion et la monarchie sont des puissances dont il faut se servir, au lieu de les combattre. Moi je compte sur ces deux puissances; Je crois que, bien ménagées, elles aideront à réaliser les idées sur lesquelles je suis d'accord. Ainsi, M. Wagner, professeur d'économie politique à l'Université de Berlin et ministre des finances, désigné par M. de Bismarck, est, par conviction, socialiste et démocrate, et pour des raisons purement pratiques, chrétien et royaliste; c'est lui, les raisons pratiques passent avant les convictions. M. Wagner a été l'ami et le disciple de Robertus, ci-devant ministre prussien en 1848, et célèbre économiste. Roberthus, de tous les ministres prussiens qui aient existé, est le seul à posséder une autorité scientifique en matière d'économie politique et de finances. Or, plus praticien que Robertus, qui n'avait point confiance dans les qualités intellectuelles, ni dans les qualités morales de M. de Bismarck, M. Wagner, tout jeune encore, âgé de environ quarante ans, a formé le plan d'être un jour pour les conservateurs allemands ce que Disraeli a été pour les conservateurs anglais. Il veut leur donner ses idées et leur imposer son influence. Et les idées, c'est justement ce qui manque le plus aux conservateurs allemands. Il semble, d'ailleurs, que cette absence soit commune à tous les conservateurs du monde. Vous n'avez pas oublié le mot célèbre de l'ancien chef du parti conservateur en Prusse, M. Wagener (qu'il ne faut pas confondre avec le professeur Wagner),
de Robertus, ci-devant ministre prussien en 1848, et célèbre économiste. Roberthus, de tous les ministres prussiens qui aient existé, est le seul à posséder une autorité scientifique en matière d'économie politique et de finances. Or, plus praticien que Robertus, qui n'avait point confiance dans les qualités intellectuelles, ni dans les qualités morales de M. de Bismarck, M. Wagner, tout jeune encore, âgé de environ quarante ans, a formé le plan d'être un jour pour les conservateurs allemands ce que Disraeli a été pour les conservateurs anglais. Il veut leur donner ses idées et leur imposer son influence. Et les idées, c'est justement ce qui manque le plus aux conservateurs allemands. Il semble, d'ailleurs, que cette absence soit commune à tous les conservateurs du monde. Vous n'avez pas oublié le mot célèbre de l'ancien chef du parti conservateur en Prusse, M. Wagener (qu'il ne faut pas confondre avec le professeur Wagner), sur les facultés mentales des nobles allemands : « Leur bétail, disait-il, un jour au Reichstag a plus d'esprit et plus d'idées que eux. » M. Wagener qui s'était trop compromis dans les tripotages de Bourse en 1873 et 1874 fut sacrifié comme bouc émissaire pour payer les fautes de ses supérieurs qui furent plus coupables que lui. Depuis la chute de M. Wagener, le parti conservateur est sans chef. Le pauvre Minnigerode, à qui on avait pensé pendant quelque temps, s'est montré d'une maladresse, d'une ignorance, qui l'ont rendu bien vite l'enfant terrible de son parti. Et M. Rauchhaupt, qui avait pris pendant deux ou trois sessions le commandement de la fraction conservatrice du Landtag, a été trouvé d'un caractère trop dur, et n'a pas su gagner la faveur de M. Bismarck, condition sine qua non pour remplir le poste de chef des conservateurs. Le professeur Wagner, lui, n'a pas tous ces défauts. Il est souple et d'une élasticité de principes, qui lui permet de condamner demain ce qu'il a loué et recommandé aujourd'hui. Il fera son chemin, d'une manière ou d'une autre. En passant, disons encore que M. Wagner est l'inventeur du fameux « Patrimoine des Pouvoirs »
ses supérieurs qui furent plus coupables que lui. Depuis la chute de M. Wagener, le parti conservateur est sans chef. Le pauvre Minnigerode, à qui on avait pensé pendant quelque temps, s'est montré d'une maladresse, d'une ignorance, qui l'ont rendu bien vite l'enfant terrible de son parti. Et M. Rauchhaupt, qui avait pris pendant deux ou trois sessions le commandement de la fraction conservatrice du Landtag, a été trouvé d'un caractère trop dur, et n'a pas su gagner la faveur de M. Bismarck, condition sine qua non pour remplir le poste de chef des conservateurs. Le professeur Wagner, lui, n'a pas tous ces défauts. Il est souple et d'une élasticité de principes, qui lui permet de condamner demain ce qu'il a loué et recommandé aujourd'hui. Il fera son chemin, d'une manière ou d'une autre. En passant, disons encore que M. Wagner est l'inventeur du fameux « Patrimoine des Pouvoirs » et qu'il a dans une réunion publique assuré sur sa parole d'honneur, qu'il exprimait l'idée propre de M. de Bismarck en appelant le monopole du tabac, le patrimoine des pauvres, et qu'il avait l'autorisation personnelle et expresse de M. de Bismarck de faire cette déclaration. Vous savez que le patrimoine des pauvres n'a été qu'une attrape impudente — l'amorce de l'hameçon destiné à prendre les ouvriers allemands. Cela montre le courage de M. Wagner. Et bien, aux dernières élections il fut plus heureux qu'aux deux ou trois élections précédentes; avec l'aide du gouvernement il fut élu, et il a bien profité de l'occasion que lui offrait la discussion du budget prussien. Le discours du trône et la paraphrase ennuyeuse qu'en fit M. Schorz, commis aux finances, ont produit une impression très défavorable au gouvernement. M. Wagner chercha à modifier cette impression et à préparer une FEUILLETON DE LA JUSTICE DO 12 DÉCEMBRE 1882, COURRIER DRAMATIQUE Les Revues et la Censure. FANTAISIES PARISIENNES. Parle en loterie, revue en trois actes, de MM. Grangé et Buguet. VARIÉTÉS. Les Variétés, de Paris, revue en trois actes, de MM. Blum et Toché. THÉÂTRE DES NATIONS. Le Carbonari, drame en cinq actes, de M. Charles
des pauvres n'a été qu'une attrape impudente — l'amorce de l'hameçon destiné à prendre les ouvriers allemands. Cela montre le courage de M. Wagner. Et bien, aux dernières élections il fut plus heureux qu'aux deux ou trois élections précédentes; avec l'aide du gouvernement il fut élu, et il a bien profité de l'occasion que lui offrait la discussion du budget prussien. Le discours du trône et la paraphrase ennuyeuse qu'en fit M. Schorz, commis aux finances, ont produit une impression très défavorable au gouvernement. M. Wagner chercha à modifier cette impression et à préparer une FEUILLETON DE LA JUSTICE DO 12 DÉCEMBRE 1882, COURRIER DRAMATIQUE Les Revues et la Censure. FANTAISIES PARISIENNES. Parle en loterie, revue en trois actes, de MM. Grangé et Buguet. VARIÉTÉS. Les Variétés, de Paris, revue en trois actes, de MM. Blum et Toché. THÉÂTRE DES NATIONS. Le Carbonari, drame en cinq actes, de M. Charles NO. LE CONCOURS DE MUSIQUE SYMPHONIQUE. — Solo élève (partition couronnée), Les revues ont commencé cette semaine. Ceet un joyeux amusement dont Paris raffole et qui ne s'exporte pas au-delà des fortifications. Il faut être parisien ou avoir obtenu au moins les lettres de grande naturalisation dans la patrie étroite et vivante qui est bornée à l'Est par la cave du café Frontin, à l'Ouest par la maison Durand, au Nord par la brasserie du Chat-Noir, au Sud par le guichet du Louvre pour rire en bon paroissien aux revues de fin d'année. La rive gauche n'a pas de revue. Elle a le Boeuf « Huile et des caves chantantes, avec piano, que nous n'avons pas de ce lot de l'eau. Mais la revue ne s'est jamais acclimatée au pays latin. Sur les boulevards la Revue est une date. Elle précède de quelques jours les livres rouges, gaufrés d'or, qui s'alignent bruyamment à l'étalage des libraires, les marrons glacés des confiseurs et le camp volant des baraques vertes, grandes comme un mouchoir, qui bordent la chaussée. Il est fort rare que la première revue de l'année ne remette pas Aristophane en honneur. Aristophane sort des cartons à la même époque
et vivante qui est bornée à l'Est par la cave du café Frontin, à l'Ouest par la maison Durand, au Nord par la brasserie du Chat-Noir, au Sud par le guichet du Louvre pour rire en bon paroissien aux revues de fin d'année. La rive gauche n'a pas de revue. Elle a le Boeuf « Huile et des caves chantantes, avec piano, que nous n'avons pas de ce lot de l'eau. Mais la revue ne s'est jamais acclimatée au pays latin. Sur les boulevards la Revue est une date. Elle précède de quelques jours les livres rouges, gaufrés d'or, qui s'alignent bruyamment à l'étalage des libraires, les marrons glacés des confiseurs et le camp volant des baraques vertes, grandes comme un mouchoir, qui bordent la chaussée. Il est fort rare que la première revue de l'année ne remette pas Aristophane en honneur. Aristophane sort des cartons à la même époque où les petites baraques sortent des magasins des entrepreneurs. Vers le quinze janvier on serre les petites baraques et le grand Aristophane et on n'en parle plus. Voilà cinquante ans qu'on rêve d'une revue parisienne faite par Aristophane. C'est un beau rêve. On ne oublie qu'une seule chose, c'est qu'Aristophane avec la censure ne ferait pas mieux que les frères Cogniard. On croit généralement que la censure ne permet que la critique des événements, et se montre très sévère dès qu'on met les personnages politiques en scène. C'est une erreur. L'autre soir, aux Variétés, j'ai entendu « blaguer » M. Floquet et la Pologne, M. Jules Ferry et ses favoris en côtelettes, les bataillons scolaires, la fête de l'Hôtel de Ville, le président de la République et l'usage qu'il fait du droit de grâce, le conseil municipal et le changement de nom des rues de Paris. La « blague » est d'ailleurs très spirituellement faite. On rit très sincèrement. Alors, nous dira-t-on, que demandez-vous ? N'avez-vous pas la liberté des théâtres, puisqu'on peut bafouer impunément et par permission H. le Président de la République lui-même. Cette liberté n'est qu'une apparence. L'année dernière, j'ai eu entre les mains le manuscrit d'une
avec la censure ne ferait pas mieux que les frères Cogniard. On croit généralement que la censure ne permet que la critique des événements, et se montre très sévère dès qu'on met les personnages politiques en scène. C'est une erreur. L'autre soir, aux Variétés, j'ai entendu « blaguer » M. Floquet et la Pologne, M. Jules Ferry et ses favoris en côtelettes, les bataillons scolaires, la fête de l'Hôtel de Ville, le président de la République et l'usage qu'il fait du droit de grâce, le conseil municipal et le changement de nom des rues de Paris. La « blague » est d'ailleurs très spirituellement faite. On rit très sincèrement. Alors, nous dira-t-on, que demandez-vous ? N'avez-vous pas la liberté des théâtres, puisqu'on peut bafouer impunément et par permission H. le Président de la République lui-même. Cette liberté n'est qu'une apparence. L'année dernière, j'ai eu entre les mains le manuscrit d'une revue de mon ami et collaborateur Julien Sermet. Ce manuscrit revenait de la censure, couvert de ratures et de suppressions indiquées à l'encre rouge. On se demandera ce que la censure peut bien interdire, quand elle autorise des pièces où l'on bafoue le Président de la République, qui est protégé par un article spécial de la loi sur la presse. C'est bien simple. Les censeurs interdisent ce qui leur déplaît. Et comme la censure est une institution d'origine réactionnaire, elle flairé les pièces et ne permet que ce qui flatte ses instincts. Il serait intéressant d'étudier sur les manuscrits de revues les tendances politiques de cette institution. En 1848, que n'a-t-on pas autorisé ! On cite encore des revues où Ledru-Rollin, Lamartine, Proudhon étaient vilipendés avec la dernière violence. Sous l'Empire, la moindre allusion aux hommes des Tuileries était poursuivie avec une sévérité qui souvent se confondait avec le ridicule. Le gouvernement est devenu plus libéral. Et c'est contre le gouvernement que la Censure dirige ses coups de ciseaux. Certes, nous ne nous en plaignons pas. Nous n'avons rien à redouter de la liberté du théâtre, non plus que les autres libertés. Si notre pays en était réduit à aller
par un article spécial de la loi sur la presse. C'est bien simple. Les censeurs interdisent ce qui leur déplaît. Et comme la censure est une institution d'origine réactionnaire, elle flairé les pièces et ne permet que ce qui flatte ses instincts. Il serait intéressant d'étudier sur les manuscrits de revues les tendances politiques de cette institution. En 1848, que n'a-t-on pas autorisé ! On cite encore des revues où Ledru-Rollin, Lamartine, Proudhon étaient vilipendés avec la dernière violence. Sous l'Empire, la moindre allusion aux hommes des Tuileries était poursuivie avec une sévérité qui souvent se confondait avec le ridicule. Le gouvernement est devenu plus libéral. Et c'est contre le gouvernement que la Censure dirige ses coups de ciseaux. Certes, nous ne nous en plaignons pas. Nous n'avons rien à redouter de la liberté du théâtre, non plus que les autres libertés. Si notre pays en était réduit à aller se faire une opinion politique sur un fauteuil d'orchestre, nous plaindrions notre pays. Mais nous n'en sommes pas là. La revue est un plaisir parisien qui est incapable de faire du mal à personne. Il ne demande qu'une seule licence : le droit de tout dire avec agrément sur les uns et sur les autres. Tous les ans, voilà une administration qui s'essouffle consciencieusement à lire des manuscrits, à les examiner à la loupe. Le mois de décembre est un mois terrible, ce qu'on appelle le coup de feu, pour messieurs les censeurs. C'est du travail perdu pour des hommes qui sont peut-être encore jeunes et vigoureux et qui s'emploieraient plus utilement à porter des fardeaux. Il faut supprimer cette institution et rendre ce personnel à des travaux plus honorables. Ce que nous venons de dire ne vise pas les auteurs de revues. La forme de gouvernement est en France une chose qu'on raille volontiers comme autrefois on rossait le guet. La satire a droit sur toute chose. Nous n'avons qu'un droit sur elle : exiger qu'elle soit de bon aloi et de bonne humeur. Les deux revues qu'on vient de jouer aux Fantaisies-Parisienne» et aux Variétés nous paraissent remplir
uns et sur les autres. Tous les ans, voilà une administration qui s'essouffle consciencieusement à lire des manuscrits, à les examiner à la loupe. Le mois de décembre est un mois terrible, ce qu'on appelle le coup de feu, pour messieurs les censeurs. C'est du travail perdu pour des hommes qui sont peut-être encore jeunes et vigoureux et qui s'emploieraient plus utilement à porter des fardeaux. Il faut supprimer cette institution et rendre ce personnel à des travaux plus honorables. Ce que nous venons de dire ne vise pas les auteurs de revues. La forme de gouvernement est en France une chose qu'on raille volontiers comme autrefois on rossait le guet. La satire a droit sur toute chose. Nous n'avons qu'un droit sur elle : exiger qu'elle soit de bon aloi et de bonne humeur. Les deux revues qu'on vient de jouer aux Fantaisies-Parisienne» et aux Variétés nous paraissent remplir très honnêtement ce programme. Aux Variétés surtout on a fait des trouvailles tout à fait divertissantes. Rien de plus amusant que ces ombres chinoises où l'on assiste à des pugilats de proxénètes et de filles, à des attaques nocturnes, tandis que la police qui veille apparaît de temps en temps, représentée par un gardien de la paix sonore qui arrive à pas lents lorsque le coup est fait. C'est de la bonne satire. Le drame des Carbonari, qu'on a joué aux Nations, n'est pas le premier drame venu. Le sujet en est vieux, mais il est excellent, parce qu'il est humain et éternel. C'est la douloureuse histoire des amants séparés par des haines de famille, de parlie ou de nationalité. Le dernier drame de ce genre, c'est les Rantzau, à propos desquels on avait parlé de Roméo et Juliette. Las Capulets et les Montéghus seront toujours une féconde matière dramatique. M. Charles Nô, l'auteur des Carbonari, semble s'être appliqué surtout à faire voir comment un sujet de drame qui a inspiré plusieurs chefs-d'oeuvre peut fournir une pièce parfaitement ennuyeuse, lorsqu'il est traité de certaine manière. Je crois que la démonstration est complète. Ce qui nous surprend, c'est que M. Ballando
représentée par un gardien de la paix sonore qui arrive à pas lents lorsque le coup est fait. C'est de la bonne satire. Le drame des Carbonari, qu'on a joué aux Nations, n'est pas le premier drame venu. Le sujet en est vieux, mais il est excellent, parce qu'il est humain et éternel. C'est la douloureuse histoire des amants séparés par des haines de famille, de parlie ou de nationalité. Le dernier drame de ce genre, c'est les Rantzau, à propos desquels on avait parlé de Roméo et Juliette. Las Capulets et les Montéghus seront toujours une féconde matière dramatique. M. Charles Nô, l'auteur des Carbonari, semble s'être appliqué surtout à faire voir comment un sujet de drame qui a inspiré plusieurs chefs-d'oeuvre peut fournir une pièce parfaitement ennuyeuse, lorsqu'il est traité de certaine manière. Je crois que la démonstration est complète. Ce qui nous surprend, c'est que M. Ballando prête sa salle à des expériences de ce genre. Le Journal officiel a publié tout récemment le rapport de M. Emile Perrin sur le concours musical institué par la ville de Paris. C'est la troisième fois que le prix de dix mille francs est décerné. Le concours ne paraît pas avoir été aussi brillant qu'il l'était il y a deux ans. On n'a sans doute pas oublié qu'au dernier concours le prix avait été disputé par deux partitions que le public des concerts a pu juger depuis : la Tempête, de M. Alphonse Duvernoy, et les Argonautes, de Mlle Augusta Holmès. Le jury se prononça pour la Tempête, ce qui n'empêcha pas le public d'applaudir les Argonautes, dont l'orchestre de M. Pasdeleoup donna une ou deux auditions. Cette année, malgré l'affluence des partitions (treize concurrents), le jury chargé du classement semble avoir été très embarrassé pour faire un choix. Le rapporteur, M. Emile Perrin avoue qu'on s'est posé la question de savoir s'il y avait lieu, oui ou non, de décerner le prix. Et il ajoute : « après une courte discussion dans laquelle quelques-uns des membres du jury firent ressortir combien un vote négatif serait de mauvaise politique à
avoir été aussi brillant qu'il l'était il y a deux ans. On n'a sans doute pas oublié qu'au dernier concours le prix avait été disputé par deux partitions que le public des concerts a pu juger depuis : la Tempête, de M. Alphonse Duvernoy, et les Argonautes, de Mlle Augusta Holmès. Le jury se prononça pour la Tempête, ce qui n'empêcha pas le public d'applaudir les Argonautes, dont l'orchestre de M. Pasdeleoup donna une ou deux auditions. Cette année, malgré l'affluence des partitions (treize concurrents), le jury chargé du classement semble avoir été très embarrassé pour faire un choix. Le rapporteur, M. Emile Perrin avoue qu'on s'est posé la question de savoir s'il y avait lieu, oui ou non, de décerner le prix. Et il ajoute : « après une courte discussion dans laquelle quelques-uns des membres du jury firent ressortir combien un vote négatif serait de mauvaise politique à nuire à l'intérêt des compositeurs et à l'avenir des concours, il fut procédé au vote par oui ou non au scrutin secret. Le nombre des votants était de 20, la majorité absolue de 11. Le résultat du scrutin donna 12 oui, 7 non et un bulletin blanc. » Il y aura donc un prix décerné. Mais le scrutin dont nous venons de donner les chiffres nous indique assez la valeur du concours, pour cette année. Ce n'est pas tout à fait un triomphe et nous le déplorons sincèrement parce que nous estimons que ces concours de musique symphonique créés par le Conseil municipal de Paris, sont destinés à rendre de très grands services à l'art musical. Ce qui achève de nous éclairer sur le concours de cette année, c'est que la partition couronnée a été écrite en collaboration. Elle est signée par les deux frères Hillemacher (deux prix de Rome) qui paraissent s'être mis à l'œuvre comme derrière un métier à tapisserie. Le livret est tiré de la légende de Lorelei, la fée du Rhin. J'imagine que le jury a dû être singulièrement surpris lorsque en ouvrant l'enveloppe cachetée portant l'épigraphie « Arcades Ambo », il s'est aperçu qu'il venait
aura donc un prix décerné. Mais le scrutin dont nous venons de donner les chiffres nous indique assez la valeur du concours, pour cette année. Ce n'est pas tout à fait un triomphe et nous le déplorons sincèrement parce que nous estimons que ces concours de musique symphonique créés par le Conseil municipal de Paris, sont destinés à rendre de très grands services à l'art musical. Ce qui achève de nous éclairer sur le concours de cette année, c'est que la partition couronnée a été écrite en collaboration. Elle est signée par les deux frères Hillemacher (deux prix de Rome) qui paraissent s'être mis à l'œuvre comme derrière un métier à tapisserie. Le livret est tiré de la légende de Lorelei, la fée du Rhin. J'imagine que le jury a dû être singulièrement surpris lorsque en ouvrant l'enveloppe cachetée portant l'épigraphie « Arcades Ambo », il s'est aperçu qu'il venait de couronner une œuvre d'art assez impersonnelle pour être signée par deux compositeurs. M. Emile Perrin se tire de cette situation délicate en disant qu'il est curieux de voir à quel point « dans la pensée conception, dans l'exécution, chacun d'eux sait s'assimiler à l'autre (quelle langue !) si bien que les deux frères semblent ne former qu'un seul compositeur. » C'est ce que nous verrons prochainement, quand la partition de Lorelei sera exécutée en séance solennelle par les soins de l'administration de la Ville de Paris. Edouard DURRANC. accordement avec les nationaux-libéraux. Il y réussit. Il connaît son Bismarck ; il sait que toutes les idées de cet excellent homme d'État se résument dans le seul mot : de l'argent. Il est de l'avis de cet empereur romain qui a prononcé le : Non olet pecunia. Sachant cela, il soumit les soi-disant idées financières de M. de Bismarck à une critique assez sévère, démontra que ce serait imprudent et même risqué d'abandonner le système des impôts directs, qu'il valait mieux développer ce système de taxation, et, en le combinant avec des impôts indirects, créer le plus parfait système de taxation possible. Les conservateurs applaudirent parce qu'ils n'y comprenaient rien,