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C'est à Rabelais que Gustave Doré, tout jeune homme, avait dû les premiers sourires de la popularité, et Rabelais semble le protéger toujours de son gros sourire paternel. On parle encore aujourd'hui de cette édition naïve, mal tirée, sur papier de journal, que Doré avait ornée de croquis hardis et à effet. Aujourd'hui on veut plus, sinon mieux. Doré a donc recommencé, recommencé vaillamment, sans fatigue, avec tout l'acquis de ses vingt ans de travail et de succès. C'est l'autre Rabelais, plus une pénétration plus suivie de la pensée de l'écrivain et ce qui est nouveau dans son œuvre — quelques arrêts de mélancolie. Il semble qu'il se soit assis près de lui, lui ait demandé tout bas, avec insistance, le secret de la divine bouteille. Il a certainement erré sous les cloîtres de l'abbaye de Thélème, et, sans oublier « que rire est le propre de l'homme, » il s'est laissé aller mais ces dernières années n'ont-elles point aussi trempé les âmes ? — au recueillement et à la réflexion utile. On trouvera donc dans ce livre aux marges splendides des Gargantua pensifs et des Pantagruel rêveurs. On y retrouvera aussi les faramincheries anciennes : colliers de saucisses et guirlandes de jambons, inondations de purée septembrale, montagnes d'andouilles, horizons de victuailles; et puis des moines entripaillés, des philosophes étiques, des damoiselles minces donnant le bras à des cuirasses à bouche de grenouille, des rondes dans les prés et des pignons s'enlevant sur le ciel comme des profils de scies ébréchées, des guerriers vomissant leur sang avec leurs derniers jurons et des ventres d'où les boyaux s'enfuient en paquets de tire-bouchons et de copeaux blancs sur noir. Je savais tout, tout sur l'incroyable fécondité de Gustave Doré, sur son étonnante facilité de mise en scène, même sur la singularité de son comique — singularité qu'il n'a jamais mieux dégagée que dans les aspects excessifs des batailles ou des beuveries de Rabelais, des gentilles damoiselles, des moines lippus, des vieilles édentées. Je suis resté frappé de la gravité qu'il a donnée à son Pantagruel et à son Gargantua, notamment dans la
guirlandes de jambons, inondations de purée septembrale, montagnes d'andouilles, horizons de victuailles; et puis des moines entripaillés, des philosophes étiques, des damoiselles minces donnant le bras à des cuirasses à bouche de grenouille, des rondes dans les prés et des pignons s'enlevant sur le ciel comme des profils de scies ébréchées, des guerriers vomissant leur sang avec leurs derniers jurons et des ventres d'où les boyaux s'enfuient en paquets de tire-bouchons et de copeaux blancs sur noir. Je savais tout, tout sur l'incroyable fécondité de Gustave Doré, sur son étonnante facilité de mise en scène, même sur la singularité de son comique — singularité qu'il n'a jamais mieux dégagée que dans les aspects excessifs des batailles ou des beuveries de Rabelais, des gentilles damoiselles, des moines lippus, des vieilles édentées. Je suis resté frappé de la gravité qu'il a donnée à son Pantagruel et à son Gargantua, notamment dans la page où le géant debout sur le chevet de Notre-Dame s'accoude aux tours et regarde grouiller Paris. Les scènes de meurtre et de pillage par les gens de guerre atteignent aussi un caractère sombre et douloureux. La fantaisie reléguée dans les titres de chapitre et les culs-de-lampe est, au contraire, dans une gamme extrêmement claire et variée. Les graveurs ont admirablement secondé son crayon. Doré me pardonnera de n'indiquer qu'en quelques touches la nouveauté de cette œuvre. Jamais il ne s'est aussi humblement subordonné au texte, et jamais cela ne lui a été plus profitable. Ses bois distribués dans la page ne coupent point la ligne, la ligne si abondante, si généreuse, si fine, si puissante, du plus grand de nos ancêtres. Cette édition contient tout ce qu'on exige aujourd'hui de perfection et de soin dans la reproduction des classiques: une biographie au courant des plus récentes découvertes, des notes bibliographiques, des tables, des glossaires. Le texte a été revu sur les éditions diverses, et l'on n'a pas tenu compte des corrections dernières imposées à Rabelais par l'hostilité des papegaux. Rabelais en sort rajeuni. « Or esbaudissez-vous, mes amours, dirons-nous en renvoyant au livre même, et gaiment lisez le reste,
dans une gamme extrêmement claire et variée. Les graveurs ont admirablement secondé son crayon. Doré me pardonnera de n'indiquer qu'en quelques touches la nouveauté de cette œuvre. Jamais il ne s'est aussi humblement subordonné au texte, et jamais cela ne lui a été plus profitable. Ses bois distribués dans la page ne coupent point la ligne, la ligne si abondante, si généreuse, si fine, si puissante, du plus grand de nos ancêtres. Cette édition contient tout ce qu'on exige aujourd'hui de perfection et de soin dans la reproduction des classiques: une biographie au courant des plus récentes découvertes, des notes bibliographiques, des tables, des glossaires. Le texte a été revu sur les éditions diverses, et l'on n'a pas tenu compte des corrections dernières imposées à Rabelais par l'hostilité des papegaux. Rabelais en sort rajeuni. « Or esbaudissez-vous, mes amours, dirons-nous en renvoyant au livre même, et gaiment lisez le reste, tout à l'aise du corps et au profit des reins. » PHILIPPE BURTY. Histoire des Proléthaires, par MM. Yves Guyot et Sigismond Lacroix. — Cet important ouvrage paraît par livraisons. Dans l'introduction, les auteurs indiquent clairement leur but : ils veulent, d'un côté, montrer toutes les souffrances, toutes les oppressions qu'ont subies les paysans et les ouvriers; de l'autre, raconter leurs tentatives d'affranchissement et mettre en relief les progrès déjà accomplis. L'ouvrage complet formera cent livraisons à 10 centimes. C'est une œuvre essentiellement populaire. L'esprit moderne traverse cette histoire du peuple, et nous souhaitons bon succès à ses vaillants auteurs. J. A. Le Théâtre de Théophile Gautier a paru en un volume chez Charpentier. Nous n'avons pas la prétention de signaler à nos lecteurs les beautés qui s'y trouvent et qu'ils connaissent parfaitement bien. Rappelons simplement que Une larme du Diable est un pur chef-d'œuvre. Le Tricorne enchanté est à relire, même après la représentation de l'Odéon. La Fausse conversion, qui a été outrageusement pillée par M. Sardou dans Nos bons villageois, est une protestation aussi spirituelle que possible contre les berquinades qui malheureusement redeviennent à la mode. Pierrot posthume a fait école. Le prologue du Falstaff de MM. Vacquerie
qu'ont subies les paysans et les ouvriers; de l'autre, raconter leurs tentatives d'affranchissement et mettre en relief les progrès déjà accomplis. L'ouvrage complet formera cent livraisons à 10 centimes. C'est une œuvre essentiellement populaire. L'esprit moderne traverse cette histoire du peuple, et nous souhaitons bon succès à ses vaillants auteurs. J. A. Le Théâtre de Théophile Gautier a paru en un volume chez Charpentier. Nous n'avons pas la prétention de signaler à nos lecteurs les beautés qui s'y trouvent et qu'ils connaissent parfaitement bien. Rappelons simplement que Une larme du Diable est un pur chef-d'œuvre. Le Tricorne enchanté est à relire, même après la représentation de l'Odéon. La Fausse conversion, qui a été outrageusement pillée par M. Sardou dans Nos bons villageois, est une protestation aussi spirituelle que possible contre les berquinades qui malheureusement redeviennent à la mode. Pierrot posthume a fait école. Le prologue du Falstaff de MM. Vacquerie et Meurice, celui de la pièce de MM. de Goncourt sont admirablement rimés. Puis un piquant fragment de comédie, L'amour souffle où il veut; puis le Sélam, les ballets. Gisèle et Sacountala resteront les modèles du genre. Rappelons que le même éditeur a donné une nouvelle édition d'Émaux et Camées avec un beau portrait de Gautier. Les derniers volumes des Œuvres complètes de Balzac ont paru chez Michel Lévy. C'est l'édition définitive. Souvenons-nous des vers de Théodore de Banville sur notre grand romancier: Ne bois que du vin rouge et lis souvent Balzac; Il fut supérieur en physiologie Pour avoir bien connu le fond de notre sac. Chez Michel Lévy également, Les Maîtresses de Goethe, de Blaze de Bury. Elles sont charmantes, ces amoureuses. Mais le beau Wolfgang joue parfois un singulier rôle. Sa spécialité semble être de se mettre platoniquement en tiers entre deux époux ou deux fiancés. La grâce de Lili est exquise. Charlotte est bourgeoisement adorable. Toutefois Goethe a bien fait de tuer Werther au lieu de s'immoler lui-même. Il se consola vite par d'autres aventures en Allemagne, à Venise, à Rome; il s'éprit, d'une façon très-positivement réelle cette fois, de Christiane, fille du libraire Vulpius, et
avec un beau portrait de Gautier. Les derniers volumes des Œuvres complètes de Balzac ont paru chez Michel Lévy. C'est l'édition définitive. Souvenons-nous des vers de Théodore de Banville sur notre grand romancier: Ne bois que du vin rouge et lis souvent Balzac; Il fut supérieur en physiologie Pour avoir bien connu le fond de notre sac. Chez Michel Lévy également, Les Maîtresses de Goethe, de Blaze de Bury. Elles sont charmantes, ces amoureuses. Mais le beau Wolfgang joue parfois un singulier rôle. Sa spécialité semble être de se mettre platoniquement en tiers entre deux époux ou deux fiancés. La grâce de Lili est exquise. Charlotte est bourgeoisement adorable. Toutefois Goethe a bien fait de tuer Werther au lieu de s'immoler lui-même. Il se consola vite par d'autres aventures en Allemagne, à Venise, à Rome; il s'éprit, d'une façon très-positivement réelle cette fois, de Christiane, fille du libraire Vulpius, et l'épousa après dix-sept ans de préludes. Goethe ne faisait pas les choses à l'aveuglette. Ces Allemands ont toutes les patience ! Il faut lire les Lettres de Mazzini à Daniel Stern (Germer Baillière, éditeur). Le grand patriote italien s'y révèle tout entier. « À force de l'analyser, dit-il, nous avons tué la vie. » Synthétisons ! L'Alsace, d'Edmond About, est également à lire. Mais il y a trop d'individualités dans ce volume, plein d'excellentes intentions assurément, La personnalité de l'auteur s'y étale entre autres avec une naïveté par trop encombrante. De bonnes descriptions de l'état de choses à Strasbourg et à Colmar. Les renégats, vendus à la Prusse, sont flétris énergiquement. Est-ce pour eux que M. About demande avec une si tranchante cruauté l'éternité de la sainte guillotine ? Deux beaux livres d'hiver chez Hachette. Le Livre de la Pâtisserie, de M. Gouffé, est l'idéal du genre. Il est volumineux comme le docteur Véron, et délicatement exact. Monseigneur seul serait capable de présenter dignement aux initiés ce volume bourré de tant de bonnes choses. Les gastronomes qui ont l'estomac chiffonné n'ont pas besoin d'aller aux eaux ; qu'ils regardent simplement les belles gravures de ce livre, qu'ils parcourent ses formules
tué la vie. » Synthétisons ! L'Alsace, d'Edmond About, est également à lire. Mais il y a trop d'individualités dans ce volume, plein d'excellentes intentions assurément, La personnalité de l'auteur s'y étale entre autres avec une naïveté par trop encombrante. De bonnes descriptions de l'état de choses à Strasbourg et à Colmar. Les renégats, vendus à la Prusse, sont flétris énergiquement. Est-ce pour eux que M. About demande avec une si tranchante cruauté l'éternité de la sainte guillotine ? Deux beaux livres d'hiver chez Hachette. Le Livre de la Pâtisserie, de M. Gouffé, est l'idéal du genre. Il est volumineux comme le docteur Véron, et délicatement exact. Monseigneur seul serait capable de présenter dignement aux initiés ce volume bourré de tant de bonnes choses. Les gastronomes qui ont l'estomac chiffonné n'ont pas besoin d'aller aux eaux ; qu'ils regardent simplement les belles gravures de ce livre, qu'ils parcourent ses formules pleines de promesses, et l'appétit leur reviendra. La France industrielle, de M. Paul Poirier, devrait être entre les mains de tous les jeunes gens. L'étude est complète, et la méthode excellente. Industries extractives, industries préparatoires, industries de l'alimentation, du vêtement et de la toilette, industries du logement et de l'ameublement, et enfin industries satisfaisant aux besoins intellectuels : telles sont les simples et logiques divisions du volume, qui contient 432 gravures par Bonafoux et Jahandier. Nous avons parlé du livre de M. Cazalis sur Henri Regnault. Voici paraître chez Charpentier la Correspondance complète du grand peintre que nous a tué la Prusse. On sait combien elle est intéressante à tous égards. Alph. Lemerre publie une réimpression luxueuse de l'Ode à la Chasse d'Étienne Jodelle, une très belle édition de Molière avec portrait par Bracquemont et un Montaigne dont nous aurons occasion de reparler, Il vient en outre de réunir en deux volumes, imprimés à merveille par I. Claye, les œuvres complètes de Sully-Prudhomme, qui certes méritent d'avoir et auront dans nos colonnes une étude particulière. Rappelons aussi la traduction magistrale d'Eschyle par M. Leconte de Lisle. C'est dans cette admirable prose qu'il faut lire le grand tragique d'Athènes. On peut
et enfin industries satisfaisant aux besoins intellectuels : telles sont les simples et logiques divisions du volume, qui contient 432 gravures par Bonafoux et Jahandier. Nous avons parlé du livre de M. Cazalis sur Henri Regnault. Voici paraître chez Charpentier la Correspondance complète du grand peintre que nous a tué la Prusse. On sait combien elle est intéressante à tous égards. Alph. Lemerre publie une réimpression luxueuse de l'Ode à la Chasse d'Étienne Jodelle, une très belle édition de Molière avec portrait par Bracquemont et un Montaigne dont nous aurons occasion de reparler, Il vient en outre de réunir en deux volumes, imprimés à merveille par I. Claye, les œuvres complètes de Sully-Prudhomme, qui certes méritent d'avoir et auront dans nos colonnes une étude particulière. Rappelons aussi la traduction magistrale d'Eschyle par M. Leconte de Lisle. C'est dans cette admirable prose qu'il faut lire le grand tragique d'Athènes. On peut dire que M. Le copte de Lisle nous a le premier restitué Prométhée enchaîné, Les Perses, Les Sept contre Thèbes et quelques autres chefs-d’œuvre du maître qui seuls sont parvenus jusqu'à nous. Annonçons aussi une nouvelle édition du Shakespeare de François-Victor Hugo, à la même librairie. Eschyle et Shakespeare! Prométhée et Hamlet! Toute l'humanité en types immortels! M. Cherbuliez nous donne dans ses Études de Littérature et d’Art de bien curieux renseignements sur la poésie prussienne actuelle. Il nous montre trois poètes occupés à encenser le nez impérial du victorieux Guillaume. Sujet de pendule: Émile Ritterhaus, républicain converti, célèbre la Pentecôte des peuples dans le temple de la liberté impériale. Oscar de Redwitz pince de la harpe catholique comme un ange de carnaval orné d'ailes en papier, qui, après souper, se prendrait au sérieux. Emmanuel Geibel demande avec sérénité qu'on extirpe du monde tout ce qui reste de welche. Apportez des chardons à pleines mains; la muse germanique est amoureuse de Bottom, aux oreilles velues. Ô Heine, quelle décadence! Nous recevons quelques pages de vers bien inspirés; ils viennent de Nîmes. Titre: la Vengeance; auteur, M. Henry Maystre. Voilà d’excellente décentralisation littéraire. Ceci pour les mères et les enfants: la
et Hamlet! Toute l'humanité en types immortels! M. Cherbuliez nous donne dans ses Études de Littérature et d’Art de bien curieux renseignements sur la poésie prussienne actuelle. Il nous montre trois poètes occupés à encenser le nez impérial du victorieux Guillaume. Sujet de pendule: Émile Ritterhaus, républicain converti, célèbre la Pentecôte des peuples dans le temple de la liberté impériale. Oscar de Redwitz pince de la harpe catholique comme un ange de carnaval orné d'ailes en papier, qui, après souper, se prendrait au sérieux. Emmanuel Geibel demande avec sérénité qu'on extirpe du monde tout ce qui reste de welche. Apportez des chardons à pleines mains; la muse germanique est amoureuse de Bottom, aux oreilles velues. Ô Heine, quelle décadence! Nous recevons quelques pages de vers bien inspirés; ils viennent de Nîmes. Titre: la Vengeance; auteur, M. Henry Maystre. Voilà d’excellente décentralisation littéraire. Ceci pour les mères et les enfants: la librairie Hachette publie le Journal de la Jeunesse, nouveau recueil hebdomadaire illustré. Les ressources spéciales dont cette maison dispose assurent à cette publication un légitime succès. E. B. GAZETTE RIMÉE AVANT Britannicus. Un Néron barbu? Moi, je crains Pour cette nouveauté hardie. Montrer aux classiques chagrins Un Néron barbu? Moi, je crains. Ce n’est pas un monstre à tous crins Qu’un empereur de tragédie! Un Néron barbu? Moi, je crains Pour cette nouveauté hardie. APRÈS. La barbe de Mounet-Sully N'en fait point un tyran morose. Esclaves! oignez de bulle La barbe de Mounet-Sully. Coupes de lapis-lazuli, Versez sur elle l'eau de rose! La barbe de Mounet-Sully N'en fait point un tyran morose. TYRAN DES COEURS. Capoul a brisé son rasoir, Comme un empereur son épée. Fuyez, Amours! Grâces, bonsoir: Capoul a brisé son rasoir. Sa joue, où règne un duvet noir, Pique vos lèvres de poupée. Capoul a brisé son rasoir, Comme un empereur son épée. COQUELIN 'CADET. Cet Agnelet de Coquelin, C’est la candeur même qui joue. (Il n’est pas si nigaud qu’elle, hein? Cet Agnelet de Coquelin!) Plutôt coquelicot que lin, Fleurit la couleur de sa joue. Cet Agnelet de Coquelin, C’est la candeur même qui joue. SILVIUS.
je crains. Ce n’est pas un monstre à tous crins Qu’un empereur de tragédie! Un Néron barbu? Moi, je crains Pour cette nouveauté hardie. APRÈS. La barbe de Mounet-Sully N'en fait point un tyran morose. Esclaves! oignez de bulle La barbe de Mounet-Sully. Coupes de lapis-lazuli, Versez sur elle l'eau de rose! La barbe de Mounet-Sully N'en fait point un tyran morose. TYRAN DES COEURS. Capoul a brisé son rasoir, Comme un empereur son épée. Fuyez, Amours! Grâces, bonsoir: Capoul a brisé son rasoir. Sa joue, où règne un duvet noir, Pique vos lèvres de poupée. Capoul a brisé son rasoir, Comme un empereur son épée. COQUELIN 'CADET. Cet Agnelet de Coquelin, C’est la candeur même qui joue. (Il n’est pas si nigaud qu’elle, hein? Cet Agnelet de Coquelin!) Plutôt coquelicot que lin, Fleurit la couleur de sa joue. Cet Agnelet de Coquelin, C’est la candeur même qui joue. SILVIUS. LES DERNIERS BOHÈMES LE REQUIEM DE LA BRASSERIE DES MARTYRS Alphonse Duchesne annonce à Edmond Roche qu’il va décidément porter aux Français sa comédie en 5 actes et en vers, Armande: Béjart dont le premier vers est encore à faire; il lui en parle à mi-voix dans la crainte qu’on ne lui vole son sujet et Edmond Roche lui confie en retour qu’il a avec Journault un grand drame, le Dernier des Mohicans, mais qu’ils sont très-embarrassés, ne voyant aucun acteur capable de jouer le rôle de Bas-de-Cuir. Pelloquet, qui n’est jamais en place et qui a entendu les derniers mots, commence un petit parallèle entre Fenimore Cooper et Walter Scott, qu’il interrompt brusquement:— «Ah! voilà la petite Marie, une vieille camarade, une bonne fille; figurez-vous, mon cher. » Et il va au-devant de sa vieille camarade. Plus loin, Poulet-Malassis écoute Castagnary causer de la Philosophie au Salon de peinture et dit à Jean Rousseau : « Castagnary parle une langue charmante ! » Rousseau, qui est de la partie, fait la grimace et va retrouver Sieurac et Proust auxquels il essaye d’inculquer un profond sentiment de respect à l’endroit de la critique d’art — dudit Jean Rousseau. Entre Castagnary
ne lui vole son sujet et Edmond Roche lui confie en retour qu’il a avec Journault un grand drame, le Dernier des Mohicans, mais qu’ils sont très-embarrassés, ne voyant aucun acteur capable de jouer le rôle de Bas-de-Cuir. Pelloquet, qui n’est jamais en place et qui a entendu les derniers mots, commence un petit parallèle entre Fenimore Cooper et Walter Scott, qu’il interrompt brusquement:— «Ah! voilà la petite Marie, une vieille camarade, une bonne fille; figurez-vous, mon cher. » Et il va au-devant de sa vieille camarade. Plus loin, Poulet-Malassis écoute Castagnary causer de la Philosophie au Salon de peinture et dit à Jean Rousseau : « Castagnary parle une langue charmante ! » Rousseau, qui est de la partie, fait la grimace et va retrouver Sieurac et Proust auxquels il essaye d’inculquer un profond sentiment de respect à l’endroit de la critique d’art — dudit Jean Rousseau. Entre Castagnary et le catholique Thirion, un fougueux défenseur de l’autel, Alfred Gautier écoute impatiemment Alfred Delvau qui lui dit: «Vous n’avez pas souffert, moi j’ai souffert; j’ai mangé des racines dans les fossés des fortifications; (avec ampleur) vous, vous n’avez jamais mangé de racines dans les fossés des fortifications ! » « —Tiens! bonjour, mon bon Paul, bonjour, mon bon Raoul, comment vas-tu, mon bon Adolphe? ces chers amis! Baptiste, donne-moi ma pipe et accroche mon chapeau. » Baptiste: «J’ai eu l’honneur, il y a vingt ans, de servir M. Villemot, oui, le Villemot du Figaro; c’était aussi un grand homme, il allait au café de la Porte-Saint-Martin, il ne m’a jamais tutoyé, lui. » Tony Révillon impatienté, mais doux encore dans son impatience: « Voyons, Baptiste, vas-tu me donner ma pipe, et que ça ne traîne pas.» Pelloquet, qui a cherché vainement à s’introduire dans la conversation, s’éloigne en murmurant: « Villemot! c’est une réputation surfaite, c’est comme Jouvin, je le dis dans mon article de demain. » Tony s’est assis; autour de lui de frais et souriants visages: d’abord lui Tony, puis Charpentier, un jeune peintre habillé à la Van Dyck et dont les femmes raffolent: il le sait
« —Tiens! bonjour, mon bon Paul, bonjour, mon bon Raoul, comment vas-tu, mon bon Adolphe? ces chers amis! Baptiste, donne-moi ma pipe et accroche mon chapeau. » Baptiste: «J’ai eu l’honneur, il y a vingt ans, de servir M. Villemot, oui, le Villemot du Figaro; c’était aussi un grand homme, il allait au café de la Porte-Saint-Martin, il ne m’a jamais tutoyé, lui. » Tony Révillon impatienté, mais doux encore dans son impatience: « Voyons, Baptiste, vas-tu me donner ma pipe, et que ça ne traîne pas.» Pelloquet, qui a cherché vainement à s’introduire dans la conversation, s’éloigne en murmurant: « Villemot! c’est une réputation surfaite, c’est comme Jouvin, je le dis dans mon article de demain. » Tony s’est assis; autour de lui de frais et souriants visages: d’abord lui Tony, puis Charpentier, un jeune peintre habillé à la Van Dyck et dont les femmes raffolent: il le sait et s’en montre d’autant plus fier. Il fait aussi de la littérature et signe Chope dans le Gaulois des sieurs Varner et Del'Bricht des articles regrettables (je dis regrettables à cause de la peinture qu’il aurait pu faire pendant ce temps-là) ; du reste, a mal fini et est devenu, je crois, un riche marchand de chevaux dans je ne sais quel trou de province. Ce jour-là, il avait été visité par la Muse et se livrait à la composition d’une ode, l’ode à Nanteuil: Nanteuil N'a qu’un œil, Et cet œil, Plein d’orgueil, Est en deuil Sur le seuil Du cercueil De l’autre œil. Etc. À côté, le jeune Geoffroy, le sculpteur, l’élève de Franceschi; Dondey-Dupré, l’homme au lorgnon, Raymond de Breilh, Charles Joliet, Massenet de Marancour un futur colonel de la Commune, le grand Rigaut son secrétaire, Albert dit Pietro, Paul Ferry, dit le Jasmin du Nord, et quelques autres Jasmins en herbe. Ils écoutent Alexandre Pillon, qui leur raconte tout ce qu'il lui a fallu faire pour découvrir le secret de Ponson du Terrail; mais il le tient cette fois et gare aux journaux ! Pelloquet, qui est revenu, continue ce qu'il disait il y a cinq