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la crise funeste. Elle passa une nuit affreuse ; la fatigue excessive, surtout l'anxiété dévorante, la tenaient éveillée... L'état de Georges l'épouvantait ; cependant elle n'y voyait encore qu'un accès de délire ; elle ne voulait pas croire que la raison fût altérée en lui pour jamais ; elle n'osait pas prononcer en elle-même ce mot horrible de folie... Et pourtant elle tressaillait comme à l'approche d'un grand malheur. Avant le jour, le vieux paysan et sa femme sortirent de la maison pour aller à leurs travaux accoutumés. Avant le jour aussi, Delphine était agenouillée au chevet de Georges encore endormi. Ce moment du réveil lui semblait devoir tout décider dans l'état de Georges. Après le long repos de la nuit, la pensée, un moment égarée, devait reprendre sa voie habituelle ; si elle se montrait encore vacillante et troublée, c'est que l'esprit était réellement atteint d'un mal terrible. Delphine était donc prosternée sur les gerbes de paille, les mains jointes, et épiant avec anxiété les premiers signes d'existence que Georges donnerait en rouvrant les yeux. Le crépuscule pénétrait bien lentement dans la cabane ; les brins de chaume qui descendaient du toit devant l'étroite lucarne interrompaient sa lumière naissante, qui se répandait terne et pâle sur les objets de ce misérable intérieur. La jeune femme attendait toujours, agenouillée et palpitante, et priant Dieu ou regardant les traits de Georges avec une fixité pénétrante, qui s'efforçait d'arriver jusqu'à son âme. Enfin Georges sortit d'un pénible sommeil, il ouvrit la paupière ; son oeil froid et triste se tourna vers Delphine, et nulle étincelle ne vint l'animer... Il ne souleva pas sa tête languissamment appuyée sur son bras... nul mouvement subit, impétueux, ne fit battre sa poitrine... Il ne reconnaissait pas Delphine. Elle laissa échapper un cri déchirant, cacha son visage dans ses mains, et se jeta anéantie sur la couche de paille... Georges était fou... Elle se raidit cependant contre cette affreuse pensée ; elle voulut la repousser encore... Vingt fois elle appela Georges d'un accent désespéré... elle baigna ses mains de larmes... Rien ne lui répondit... rien ne pouvait
qui se répandait terne et pâle sur les objets de ce misérable intérieur. La jeune femme attendait toujours, agenouillée et palpitante, et priant Dieu ou regardant les traits de Georges avec une fixité pénétrante, qui s'efforçait d'arriver jusqu'à son âme. Enfin Georges sortit d'un pénible sommeil, il ouvrit la paupière ; son oeil froid et triste se tourna vers Delphine, et nulle étincelle ne vint l'animer... Il ne souleva pas sa tête languissamment appuyée sur son bras... nul mouvement subit, impétueux, ne fit battre sa poitrine... Il ne reconnaissait pas Delphine. Elle laissa échapper un cri déchirant, cacha son visage dans ses mains, et se jeta anéantie sur la couche de paille... Georges était fou... Elle se raidit cependant contre cette affreuse pensée ; elle voulut la repousser encore... Vingt fois elle appela Georges d'un accent désespéré... elle baigna ses mains de larmes... Rien ne lui répondit... rien ne pouvait plus pénétrer dans cette âme voilée de sombres nuages... ou perdue pour toujours. La journée qui suivit fut la plus affreuse de toutes celles qu'une destinée étrange avait déjà marquées pour Delphine... Elle voyait, perdu par sa faute, l'homme qu'elle aimait!... et le fils du colonel Borelly ! Les deux voyageurs restèrent dans la maison des paysans. Delphine demeura accablée à la place où elle se trouvait; Georges, après avoir pris machinalement les aliments qu'on lui préparait, alla se placer sur le seuil de la chaumière, morose, silencieux comme la veille, pressant parfois son front de sa main comme pour rappeler ses idées, puis secouant la tête et retombant dans une muette inertie. Cependant vers le soir, Mlle de Kergoët songea à la situation cruelle et dangereuse où elle se trouvait ; elle écrivit à Yvon de venir la rejoindre, lui indiquant l'endroit où elle s'était arrêtée ; et elle envoya un enfant du hameau porter sa lettre à Montrol. Le lendemain, elle attendait avec impatience l'arrivée d'Yvon ; elle sentait que la vue de ce fidèle ami lui apporterait quelque soulagement... ses soins pourraient peut-être aussi être utiles à Georges... Elle calculait le temps nécessaire à sa route, et
voyageurs restèrent dans la maison des paysans. Delphine demeura accablée à la place où elle se trouvait; Georges, après avoir pris machinalement les aliments qu'on lui préparait, alla se placer sur le seuil de la chaumière, morose, silencieux comme la veille, pressant parfois son front de sa main comme pour rappeler ses idées, puis secouant la tête et retombant dans une muette inertie. Cependant vers le soir, Mlle de Kergoët songea à la situation cruelle et dangereuse où elle se trouvait ; elle écrivit à Yvon de venir la rejoindre, lui indiquant l'endroit où elle s'était arrêtée ; et elle envoya un enfant du hameau porter sa lettre à Montrol. Le lendemain, elle attendait avec impatience l'arrivée d'Yvon ; elle sentait que la vue de ce fidèle ami lui apporterait quelque soulagement... ses soins pourraient peut-être aussi être utiles à Georges... Elle calculait le temps nécessaire à sa route, et marquait déjà l'heure à laquelle il pourrait arriver. A. TOCQUEVILLE. Les seuls reproches dont on profite sont ceux que l'on se fait à soi-même. NOS "BATAILLE" Le télégraphe optique. La création du télégraphe optique, en France, date de 1870. M. A.-L. Ternant, dont les ouvrages scientifiques sont fort connus, s'exprime en ces termes au sujet du télégraphe optique, permettant aux armées de correspondre entre elles au moyen de signaux lumineux et auxquelles il est surtout approprié : « Cet appareil, qui après avoir pesé trente-deux livres anglaises n'en pèse plus que six maintenant, doit reposer sur un trépied supportant la base métallique. A 12 ou 15 mètres de l'appareil, sur la ligne de la station correspondante, se trouvent deux mires fixées sur une haussière. L'une est en métal et doit être placée sur la ligne qui, partant du centre de l'appareil, aboutit à la station opposée. L'autre en bois, reçoit le rayon solaire réfléchi par le miroir quand l'appareil est au repos. Dans la matinée ou la soirée, alors que le soleil peut se trouver derrière l'opérateur, l'angle devient très obtus et ce fait que l'image du spot perd sa forme circulaire. Pour les grandes distances, il devient donc nécessaire
en ces termes au sujet du télégraphe optique, permettant aux armées de correspondre entre elles au moyen de signaux lumineux et auxquelles il est surtout approprié : « Cet appareil, qui après avoir pesé trente-deux livres anglaises n'en pèse plus que six maintenant, doit reposer sur un trépied supportant la base métallique. A 12 ou 15 mètres de l'appareil, sur la ligne de la station correspondante, se trouvent deux mires fixées sur une haussière. L'une est en métal et doit être placée sur la ligne qui, partant du centre de l'appareil, aboutit à la station opposée. L'autre en bois, reçoit le rayon solaire réfléchi par le miroir quand l'appareil est au repos. Dans la matinée ou la soirée, alors que le soleil peut se trouver derrière l'opérateur, l'angle devient très obtus et ce fait que l'image du spot perd sa forme circulaire. Pour les grandes distances, il devient donc nécessaire d'avoir un second miroir. Le système de ces miroirs sert à réfléchir la lumière solaire, et un écran mobile, l'appareil étant réglé, permet l'émission d'éclats brefs et longs, traduisant la pensée, les signaux convenus à l'avance, dans les cas de tels ou tels événements. Cependant la proposition faite par M. À. L. Ternant, au moment de la guerre de 1870, d'employer dans les armées françaises ce système de correspondance, que lui-même avait vu fonctionner avec succès dans le golfe Persique, ne fut point praticable à cette époque, les membres du comité auquel ce système fut proposé s'étant trop tardivement décidés. Depuis cette époque, l'idée a fait son chemin, comme le temps, et le télégraphe optique, maintenant adopté dans les armées, rend les plus grands services. VIE ANECDOTIQUE DES HOMMES ILLUSTRES Un petit Pâtre. — Allons, Battista, voici le soleil qui se lève, et toi, tu n'es pas encore éveillé ! Allons, paresseux, debout, vite, vite ! Tes chèvres sont plus matinales que toi ! Elles sont là qui bêlent depuis longtemps dans leur étable, comme pour demander à sortir ! À ces mots, une forte main secoua vigoureusement le pauvre enfant qui dormait d'un aussi bon sommeil, sur son lit
À. L. Ternant, au moment de la guerre de 1870, d'employer dans les armées françaises ce système de correspondance, que lui-même avait vu fonctionner avec succès dans le golfe Persique, ne fut point praticable à cette époque, les membres du comité auquel ce système fut proposé s'étant trop tardivement décidés. Depuis cette époque, l'idée a fait son chemin, comme le temps, et le télégraphe optique, maintenant adopté dans les armées, rend les plus grands services. VIE ANECDOTIQUE DES HOMMES ILLUSTRES Un petit Pâtre. — Allons, Battista, voici le soleil qui se lève, et toi, tu n'es pas encore éveillé ! Allons, paresseux, debout, vite, vite ! Tes chèvres sont plus matinales que toi ! Elles sont là qui bêlent depuis longtemps dans leur étable, comme pour demander à sortir ! À ces mots, une forte main secoua vigoureusement le pauvre enfant qui dormait d'un aussi bon sommeil, sur son lit de feuilles sèches, que le fils d'un roi sur sa molle couche de duvet. Battista se leva en se frottant les yeux. C'était Lorenzo Giotto, son père, qui l'avait réveillé d'une si brusque façon, et Battista savait qu'il ne plaisantait pas avec la paresse. Aussi fut-il debout en moins de temps que je n'en mets à vous le dire. Il prit son bâton de pâtre, l'épais manteau destiné à le garantir de la pluie, et qui, avec une peau de chèvre et un grossier chapeau de paille, composait tout son habillement : sans se le faire répéter, il courut à l'étable ; il en fit sortir le petit troupeau qu'il avait coutume de conduire tous les matins dans les campagnes voisines. Sa mère lui donna un gros morceau de pain noir pour sa provision de la journée. Il appela son chien fidèle, excellent animal, au poil noir et court, aux oreilles droites, à l'oeil vif et plein de feu, qui sur-le-champ vint bondir à ses côtés et lui lécher les mains ; puis, aidé de cet inséparable compagnon, le jeune berger chassa devant lui ses chèvres et s'achemina lentement, par un sentier pénible et rocailleux, vers le pâturage accoutumé. Battista
temps que je n'en mets à vous le dire. Il prit son bâton de pâtre, l'épais manteau destiné à le garantir de la pluie, et qui, avec une peau de chèvre et un grossier chapeau de paille, composait tout son habillement : sans se le faire répéter, il courut à l'étable ; il en fit sortir le petit troupeau qu'il avait coutume de conduire tous les matins dans les campagnes voisines. Sa mère lui donna un gros morceau de pain noir pour sa provision de la journée. Il appela son chien fidèle, excellent animal, au poil noir et court, aux oreilles droites, à l'oeil vif et plein de feu, qui sur-le-champ vint bondir à ses côtés et lui lécher les mains ; puis, aidé de cet inséparable compagnon, le jeune berger chassa devant lui ses chèvres et s'achemina lentement, par un sentier pénible et rocailleux, vers le pâturage accoutumé. Battista Giotto était fils d'un pauvre paysan des environs de Florence. Je n'ai pas besoin de vous dire où est située cette grande et belle cité ; vous savez aussi bien que moi que Florence est la capitale de la Toscane, vaste contrée de l'Italie, arrosée par le fleuve de l'Arno. Dès le treizième siècle (c'est l'époque où se passe notre histoire), il y a près de six cents ans, Florence était au nombre des villes les plus florissantes de ce pays. Les arts et les lettres y étaient déjà cultivés avec un succès qui ressortait mieux encore au milieu de la barbarie générale. C'est aux environs de Florence, dans une pauvre cabane couverte en chaume, que demeurait le père de Battista Giotto. Chargé d'une nombreuse famille, il avait beaucoup de peine à la nourrir. Lui, sa femme et ses enfants ne vivaient que du travail de leurs mains et du produit de quelques chèvres. Dès sa première enfance, Battista avait eu pour emploi de les mener paître l'herbe et les buissons aux alentours de la chaumière ; le soir, il revenait prendre sa part d'un modeste repas, avec la famille ; et le lendemain, comme vous l'avez déjà vu, il
Dès le treizième siècle (c'est l'époque où se passe notre histoire), il y a près de six cents ans, Florence était au nombre des villes les plus florissantes de ce pays. Les arts et les lettres y étaient déjà cultivés avec un succès qui ressortait mieux encore au milieu de la barbarie générale. C'est aux environs de Florence, dans une pauvre cabane couverte en chaume, que demeurait le père de Battista Giotto. Chargé d'une nombreuse famille, il avait beaucoup de peine à la nourrir. Lui, sa femme et ses enfants ne vivaient que du travail de leurs mains et du produit de quelques chèvres. Dès sa première enfance, Battista avait eu pour emploi de les mener paître l'herbe et les buissons aux alentours de la chaumière ; le soir, il revenait prendre sa part d'un modeste repas, avec la famille ; et le lendemain, comme vous l'avez déjà vu, il était souvent levé avant le soleil. Le jeune Giotto était parvenu à l'âge de treize ans, et toujours il menait cette même vie. C'était là sans doute une bien triste et bien monotone existence. Toutefois, Giotto avait trouvé moyen de s'occuper, durant ces longues heures qu'il passait seul dans la campagne, tandis que son troupeau paissait auprès de lui, sous la garde du fidèle chien noir. Bien qu'il fut très ignorant et qu'il ne sut ni lire ni écrire, le héros de notre histoire ne ressemblait point aux jeunes pâtres de son âge. Souvent, assis au pied d'un arbre, la tête appuyée dans ses mains, il semblait profondément réfléchir ; puis il se levait, et prenait un morceau de craie ou bien un charbon dont il avait eu soin de se munir ; il dessinait sur le premier mur qu'il rencontrait en chemin, des figures d'hommes ou d'animaux, des arbres, des maisons, tous les objets qui s'offraient à sa vue ; souvent même c'était sur le sable qu'il traçait ses esquisses. Comme bien vous pensez, elles se ressentaient de l'ignorance du dessinateur, car non seulement le jeune Giotto n'avait pas reçu les premières notions de l'art, mais encore il est
campagne, tandis que son troupeau paissait auprès de lui, sous la garde du fidèle chien noir. Bien qu'il fut très ignorant et qu'il ne sut ni lire ni écrire, le héros de notre histoire ne ressemblait point aux jeunes pâtres de son âge. Souvent, assis au pied d'un arbre, la tête appuyée dans ses mains, il semblait profondément réfléchir ; puis il se levait, et prenait un morceau de craie ou bien un charbon dont il avait eu soin de se munir ; il dessinait sur le premier mur qu'il rencontrait en chemin, des figures d'hommes ou d'animaux, des arbres, des maisons, tous les objets qui s'offraient à sa vue ; souvent même c'était sur le sable qu'il traçait ses esquisses. Comme bien vous pensez, elles se ressentaient de l'ignorance du dessinateur, car non seulement le jeune Giotto n'avait pas reçu les premières notions de l'art, mais encore il est douteux qu'il eut jamais vu un seul tableau, dans ce temps où les productions de la peinture, beaucoup plus chères qu'aujourd'hui, étaient réservées pour l'ornement des palais et des églises les plus opulentes ; c'était un luxe que ne connaissait pas la petite chapelle du pauvre village qu'habitait le père de Giotto : au plus y trouvait-on quelques barbouillages extrêmement grossiers. Giotto, lui, pouvait à loisir se livrer à son goût favori sans que personne eût le droit de lui faire aucun reproche. Vous avez vu que le pauvre enfant n'avait d'autre occupation que d'errer dans la campagne, à la suite de son troupeau. Si imparfaites que fussent les figures qu'il crayonnait ainsi, elles ne laissaient pas pourtant que d'être surprenantes, lorsqu'on pense à l'âge et à l'état du petit dessinateur. Souvent il prenait son troupeau pour modèle, et alors c'étaient des chèvres qu'il reproduisait, tant bien que mal, avec leur barbe au menton et leurs jambes effilées : puis il mettait aussi dans le tableau son bon chien noir, son compagnon de promenade et d'aventures. Une autre fois, c'était la maison de son père ou bien les arbres qui l'ombrageaient. Bref, toutes les murailles qui se trouvaient dans les
de Giotto : au plus y trouvait-on quelques barbouillages extrêmement grossiers. Giotto, lui, pouvait à loisir se livrer à son goût favori sans que personne eût le droit de lui faire aucun reproche. Vous avez vu que le pauvre enfant n'avait d'autre occupation que d'errer dans la campagne, à la suite de son troupeau. Si imparfaites que fussent les figures qu'il crayonnait ainsi, elles ne laissaient pas pourtant que d'être surprenantes, lorsqu'on pense à l'âge et à l'état du petit dessinateur. Souvent il prenait son troupeau pour modèle, et alors c'étaient des chèvres qu'il reproduisait, tant bien que mal, avec leur barbe au menton et leurs jambes effilées : puis il mettait aussi dans le tableau son bon chien noir, son compagnon de promenade et d'aventures. Une autre fois, c'était la maison de son père ou bien les arbres qui l'ombrageaient. Bref, toutes les murailles qui se trouvaient dans les endroits que Giotto avait coutume de fréquenter, ressemblaient à une véritable exposition de dessins. Or, dans ce temps-là, il y avait à Florence un peintre très fameux nommé Cimabué. Cet artiste allait souvent se promener aux environs de la ville, soit pour peindre les vues les plus remarquables que la campagne offrait à ses regards, soit pour se délasser de ses travaux en respirant l'air pur de cette belle contrée. Cimabué avait une très grande renommée ; mais il n'était ni méchant, ni envieux. Il voyait, sans jalousie, des rivaux lui disputer les suffrages du public ; et quand un autre peintre venait à faire un bel ouvrage, il était le premier à l'applaudir. Il arriva qu'un jour, dans une de ses promenades, Cimabué se dirigea, par hasard, vers les campagnes où Giotto menait paître ses chèvres. En passant auprès d'un mur, voilà qu'une des figures dessinées au hasard par le petit berger vient à frapper les yeux de l'artiste. Il lui suffit de y jeter un regard pour reconnaître dans cette esquisse imparfaite un talent d'observation, une vérité tout à fait remarquable. Il continue sa promenade et bientôt, une ébauche du même genre s'offre encore à lui. Dans ce
campagne offrait à ses regards, soit pour se délasser de ses travaux en respirant l'air pur de cette belle contrée. Cimabué avait une très grande renommée ; mais il n'était ni méchant, ni envieux. Il voyait, sans jalousie, des rivaux lui disputer les suffrages du public ; et quand un autre peintre venait à faire un bel ouvrage, il était le premier à l'applaudir. Il arriva qu'un jour, dans une de ses promenades, Cimabué se dirigea, par hasard, vers les campagnes où Giotto menait paître ses chèvres. En passant auprès d'un mur, voilà qu'une des figures dessinées au hasard par le petit berger vient à frapper les yeux de l'artiste. Il lui suffit de y jeter un regard pour reconnaître dans cette esquisse imparfaite un talent d'observation, une vérité tout à fait remarquable. Il continue sa promenade et bientôt, une ébauche du même genre s'offre encore à lui. Dans ce temps où, comme je vous l'ai dit, les arts étaient beaucoup moins cultivés que de nos jours, il était beaucoup plus étonnant de rencontrer ainsi sur son chemin des essais auxquels manquaient seulement les leçons de l'expérience et de la étude. Cimabué fut donc vivement frappé de cette bonne fortune que le hasard offrait à sa vue. Il allait s'informer à quelque paysan de l'auteur de ce musée rustique, lorsqu'en approchant des bords de l'Arno, il aperçoit, non loin d'un troupeau de chèvres éparses aux alentours, un petit berger, occupé à dessiner avec son doigt sur le sable du rivage. C'était notre ami Giotto. Cimabué devine : il a trouvé l'auteur de ces esquisses dont la vue l'a surpris. Son étonnement redouble encore. Il s'avance, Giotto était si profondément occupé de son œuvre, que le peintre se place derrière lui, à quelques pas, sans qu'il s'en aperçoive en aucune manière. Ils demeurèrent ainsi immobiles, l'un dessinant, l'autre regardant. Giotto avait pris pour sujet une de ses chèvres qui se reposait sous l'ombre d'un chêne voisin. 11 achevait de la crayonner, quand tout à coup Cimabue, qui suivait des yeux les progrès de cette ébauche, lui se frappe brusquement sur l'épaule.
que le hasard offrait à sa vue. Il allait s'informer à quelque paysan de l'auteur de ce musée rustique, lorsqu'en approchant des bords de l'Arno, il aperçoit, non loin d'un troupeau de chèvres éparses aux alentours, un petit berger, occupé à dessiner avec son doigt sur le sable du rivage. C'était notre ami Giotto. Cimabué devine : il a trouvé l'auteur de ces esquisses dont la vue l'a surpris. Son étonnement redouble encore. Il s'avance, Giotto était si profondément occupé de son œuvre, que le peintre se place derrière lui, à quelques pas, sans qu'il s'en aperçoive en aucune manière. Ils demeurèrent ainsi immobiles, l'un dessinant, l'autre regardant. Giotto avait pris pour sujet une de ses chèvres qui se reposait sous l'ombre d'un chêne voisin. 11 achevait de la crayonner, quand tout à coup Cimabue, qui suivait des yeux les progrès de cette ébauche, lui se frappe brusquement sur l'épaule. Le pâtre se retourne. — Bravo ! bravo !... s'écrie l'artiste ; bravo ! mon petit dessinateur ! C'est fort bien ! c'est à merveille ! Et dis-moi donc, qui t'a donné des leçons ? — Personne, mon bon seigneur, répond le jeune pâtre, tout surpris d'un compliment qu'il ne croyait pas mériter. — C'est qu'en vérité, c'est fort bien, mon ami ! Réponds-moi : serais-tu bien aise d'apprendre la peinture ? — Certainement, j'en serais bien aise ; mais il faut que je garde mes chèvres. Qui est-ce qui les mènerait paître sans moi ? Cimabue adressa au jeune berger diverses questions sur ses goûts et sur sa famille. Giotto y répondit avec une justesse et un esprit qui augmentèrent l'intérêt que prenait à lui Cimabue. La chaumière du père de Giotto n'était pas loin. Cimabue engagea son jeune ami à ramener ses chèvres à l'habitable, et à le conduire vers son père. Giotto résista d'abord ; car le pauvre garçon craignait d'être grondé, battu peut-être, s'il revenait, lui et son troupeau, avant l'heure accoutumée. Cimabue prit tout sur lui : il promit de justifier pleinement de ce retour prématuré. Giotto rassembla ses chèvres, et, tout en interrompant de