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: un homme descendant d'un train, une valise à la main. Et ça y est ! Méfiez-vous, le dimanche quand vous sortez du train à Saint-Germain ou Chaville ; vous pourriez bien être fou pendant cinq ans, ce qui vous prendrait une partie de votre journée de détente, ô vous qui rêvez d'un déjeuner sur l'herbe après une semaine de travail. Il y a pourtant une jolie idée, assez émotionnelle, dans ce drame de 1.000 mètres. Mais l'auteur, le metteur en scène, ou tous les deux, ignorent leur métier. Basta ! ce n'est pas désagréable à suivre ; la maison n'en aura pas de reproches. C'est pas mal joué et l'appareil est bon. Encourageons cela d'un indulgent "Assez bien". PREMIER ACTE Le théâtre représente l'intérieur d'un modeste wagon de seconde classe. PERSONNAGES LAUDOULIÈRE. M. PAQUET. UN HOMME QUI DORT. UNE FEMME QUI LOUCHE. Le train roule à vitesse moyenne dans la direction de Fontainebleau ou ses environs. LAUDOULIÈRE, le metteur en scène classique, le bon vieux metteur en scène du temps des diligences. Soixante ans, une barbe blanche qui l'enveloppe d'une sérénité ainsi qu'écrit M. Ohnet (Ohnet soit qui mal y pense!), des yeux candides et un énorme parapluie, capable de braver tous les orages. Sourd comme un pot. — Oui, monsieur Paquet, vous devriez faire un article là-dessus dans l'Hebdo. M. PAQUET, hurlant. — Sur quoi, mon cher Laudoulière ? LAUDOULIÈRE, tendant l'oreille. — Vous dites ? M. PAQUET, se levant et parlant à Laudoulière comme s'il voulait lui manger le nez. — Un article sur quoi ? LAUDOULIÈRE. — Sur la mise en scène. On ne sait plus mettre en scène... je suis l'un des derniers qui aient conservé la vieille tradition... Tenez, un exemple entre mille : les metteurs en scène d'à présent se contentent d'indiquer vaguement aux artistes ce qu'ils ont à faire : "Toi, tu entres par là, tu fais une scène à la marquise." "Toi, tu réponds au duc que tu ne veux pas coucher avec lui." Vous avez compris... Allez... Eh bien ! c'est idiot cette façon de travailler. L'HOMME QUI DORT. —
de braver tous les orages. Sourd comme un pot. — Oui, monsieur Paquet, vous devriez faire un article là-dessus dans l'Hebdo. M. PAQUET, hurlant. — Sur quoi, mon cher Laudoulière ? LAUDOULIÈRE, tendant l'oreille. — Vous dites ? M. PAQUET, se levant et parlant à Laudoulière comme s'il voulait lui manger le nez. — Un article sur quoi ? LAUDOULIÈRE. — Sur la mise en scène. On ne sait plus mettre en scène... je suis l'un des derniers qui aient conservé la vieille tradition... Tenez, un exemple entre mille : les metteurs en scène d'à présent se contentent d'indiquer vaguement aux artistes ce qu'ils ont à faire : "Toi, tu entres par là, tu fais une scène à la marquise." "Toi, tu réponds au duc que tu ne veux pas coucher avec lui." Vous avez compris... Allez... Eh bien ! c'est idiot cette façon de travailler. L'HOMME QUI DORT. — Brou... Fium... Brou Fium... LAUDOULIÈRE, se retournant brusquement sur l'homme qui dort et le foudroyant du regard. — Parfaitement, monsieur... et malgré vos dénégations, je soutiens que je suis dans le vrai. L'HOMME QUI DORT. — Rrron... Frou... LAUDOULIÈRE. — Moi, monsieur Paquet, je n'agis pas ainsi... Non, ce n'est pas ma manière de travailler, j'ai trop le respect de mon art !... Pour chaque scénario, je fais un texte, un dialogue, une vraie pièce enfin... oui, monsieur Paquet... je l'écris tout et chaque artiste apprend son rôle. Et je vous assure que, parfois, en me relisant, je me dis qu'il y a bien des comédies de nos théâtres du boulevard qui ne valent pas mes modestes productions. (À la dame qui louche.) Oui, madame, vous avez beau me regarder, je maintiens mon dire. LA FEMME QUI LOUCHE, continuant de contempler de son bon oeil la fuite éperdue du paysage, persiste à examiner de son oeil flottant Laudoulière qu'elle ne voit pas. LAUDOULIÈRE, haussant les épaules. — Il y a des gens impertinents ! (À M. Paquet.) Tenez, monsieur Paquet, le drame que nous allons tourner : GERONT AFFOLÉ, j'ai mis huit jours à le dialoguer. Aussi c'est un peu
pas ma manière de travailler, j'ai trop le respect de mon art !... Pour chaque scénario, je fais un texte, un dialogue, une vraie pièce enfin... oui, monsieur Paquet... je l'écris tout et chaque artiste apprend son rôle. Et je vous assure que, parfois, en me relisant, je me dis qu'il y a bien des comédies de nos théâtres du boulevard qui ne valent pas mes modestes productions. (À la dame qui louche.) Oui, madame, vous avez beau me regarder, je maintiens mon dire. LA FEMME QUI LOUCHE, continuant de contempler de son bon oeil la fuite éperdue du paysage, persiste à examiner de son oeil flottant Laudoulière qu'elle ne voit pas. LAUDOULIÈRE, haussant les épaules. — Il y a des gens impertinents ! (À M. Paquet.) Tenez, monsieur Paquet, le drame que nous allons tourner : GERONT AFFOLÉ, j'ai mis huit jours à le dialoguer. Aussi c'est un peu long... Ah ! la scène du parc entre Roland et Marguerite ! Ça, c'est du théâtre... Si vous n'avez rien de mieux à faire venez donc demain nous voir au Trou d'enfer, c'est là où je tournerai la scène. M. PAQUET. -J'y serai, mon cher Laudoulière... LAUDOULIÈRE. — Vous ne pouvez pas ? M. PAQUET. — Tant pis... LAUDOULIÈRE. — Et puis il y a une chose à laquelle nos jeunes gens ne pensent jamais : l'adaptation de l'état d'âme, des artistes qu'on emploie aux rôles qu'ils jouent. Voilà pourquoi, pour jouer Roland et Marguerite j'ai choisi Rosenval et Claire Grandlieu, ce joli ménage d'artistes si uni, si amoureux, si sage... (À ce moment le train entre en gare avec des bruits redoutables et métalliques.) M. PAQUET, prenant dans le filet son menu bagage. — Alors à demain, Laudoulière, au Trou d'enfer... LAUDOULIÈRE, lui serrant la main. — Comme c'est contrariant que vous ne puissiez pas venir... M. PAQUET, avec la voix du Seigneur chassant nos premiers parents du paradis terrestre. — Mais bougre de tourte, puisque je vous dis que j'irai ! LAUDOULIÈRE, avec un bon sourire. — À la bonne heure... demain matin... Mais ne criez pas si
pouvez pas ? M. PAQUET. — Tant pis... LAUDOULIÈRE. — Et puis il y a une chose à laquelle nos jeunes gens ne pensent jamais : l'adaptation de l'état d'âme, des artistes qu'on emploie aux rôles qu'ils jouent. Voilà pourquoi, pour jouer Roland et Marguerite j'ai choisi Rosenval et Claire Grandlieu, ce joli ménage d'artistes si uni, si amoureux, si sage... (À ce moment le train entre en gare avec des bruits redoutables et métalliques.) M. PAQUET, prenant dans le filet son menu bagage. — Alors à demain, Laudoulière, au Trou d'enfer... LAUDOULIÈRE, lui serrant la main. — Comme c'est contrariant que vous ne puissiez pas venir... M. PAQUET, avec la voix du Seigneur chassant nos premiers parents du paradis terrestre. — Mais bougre de tourte, puisque je vous dis que j'irai ! LAUDOULIÈRE, avec un bon sourire. — À la bonne heure... demain matin... Mais ne criez pas si fort... je ne suis pas sourd... Dieu merci ! Ils descendent. ACTE II PERSONNAGES LAUDOULIÈRE. M. PAQUET. ROSENVAL. CLAIRE GRANDLIEU. SIEURS ET DAMES. Le théâtre représente un coin célèbre de la forêt de Fontainebleau. Une dizaine de curieux, en des costumes de clubmen ou de dames du grand monde, ambulent parmi les mousses et les troncs rugueux des vieux chênes. Biquet le régisseur va, vient, fait mille tours de passe-passe, comme un chien de berger, tandis que Rousski, l'opérateur, cherche l'équilibre de son appareil en s'aidant de jurons barbares. Deux autos au lointain. LAUDOULIÈRE, tapant dans ses mains. — Allons, mes enfants, nous y sommes... Biquet, es-tu sûr de ton champ ? On peut marcher Rousski ? Rousski, tout à son viseur, répond par un sourd grognement. Alors partons... C'est la scène du parc... À toi Grandlieu... tu entres à droite, c'est ça... l'air rêveur... parfait... tu viens l'asseoir sur le tronc d'arbre et tu commences ton monologue... Tu l'as bien dans la bouche ton monologue ? CLAIRE GRANDLIEU. — Oui, vieille bête... Les cabots rient. LAUDOULIÈRE, souriant, pour avoir l'air d'avoir compris. Se penchant vers M. Paquet. — Elle est drôle... M. PAQUET. — Je ne trouve pas, LAUDOULIÈRE,
parmi les mousses et les troncs rugueux des vieux chênes. Biquet le régisseur va, vient, fait mille tours de passe-passe, comme un chien de berger, tandis que Rousski, l'opérateur, cherche l'équilibre de son appareil en s'aidant de jurons barbares. Deux autos au lointain. LAUDOULIÈRE, tapant dans ses mains. — Allons, mes enfants, nous y sommes... Biquet, es-tu sûr de ton champ ? On peut marcher Rousski ? Rousski, tout à son viseur, répond par un sourd grognement. Alors partons... C'est la scène du parc... À toi Grandlieu... tu entres à droite, c'est ça... l'air rêveur... parfait... tu viens l'asseoir sur le tronc d'arbre et tu commences ton monologue... Tu l'as bien dans la bouche ton monologue ? CLAIRE GRANDLIEU. — Oui, vieille bête... Les cabots rient. LAUDOULIÈRE, souriant, pour avoir l'air d'avoir compris. Se penchant vers M. Paquet. — Elle est drôle... M. PAQUET. — Je ne trouve pas, LAUDOULIÈRE, — Et si bonne enfant... Si amoureuse de son Rosenval ! et lui... deux tourtereaux... (À Grandlieu.) Le monologue, dis bien le texte... [Suivant de mémoire.) « Quel calme dans ce coin délicieux du parc seigneurial!.. Quelle paix dans la nature et quelle joie dans mon âme!.. Roland m'aime, il hésite encore à parler... mais tout me dit... il t'aime !... » CLAIRE GRANDLIEU, assise sur son arbre, les yeux au ciel, le col incliné, mâchonnant son texte de trop... — Ah! le salaud, le salaud ! le salaud !... Il n'était pas allé prendre le vin blanc... puisque je l'ai vu sortir de la chambre de Loulou Black... Ah ! les cochons !... et Loulou, cette saleté... avec ses fesses qui lui pendent sur les mollets... LAUDOULIÈRE, tout à son texte.— C'est ça. (À M. Paquet) Hein ? Monsieur Paquet, voyez-vous comme ça les aide, le texte! (Criant) À toi Rosenval... Tu «entres par la fond... et toi Grandlieu tu dis en le voyant : « C'est lui, c'est l'instant des aveux !» GRANDLIEU, jouant, à Rosenval. — Kh ! mon cochon !... Tu m'prends pour un autre... ... LAUDOULIÈRE, soufflant. — À toi Rosenval... « Mais c'est Marguerite
hésite encore à parler... mais tout me dit... il t'aime !... » CLAIRE GRANDLIEU, assise sur son arbre, les yeux au ciel, le col incliné, mâchonnant son texte de trop... — Ah! le salaud, le salaud ! le salaud !... Il n'était pas allé prendre le vin blanc... puisque je l'ai vu sortir de la chambre de Loulou Black... Ah ! les cochons !... et Loulou, cette saleté... avec ses fesses qui lui pendent sur les mollets... LAUDOULIÈRE, tout à son texte.— C'est ça. (À M. Paquet) Hein ? Monsieur Paquet, voyez-vous comme ça les aide, le texte! (Criant) À toi Rosenval... Tu «entres par la fond... et toi Grandlieu tu dis en le voyant : « C'est lui, c'est l'instant des aveux !» GRANDLIEU, jouant, à Rosenval. — Kh ! mon cochon !... Tu m'prends pour un autre... ... LAUDOULIÈRE, soufflant. — À toi Rosenval... « Mais c'est Marguerite !.., Ah ! c'est le ciel qui m'a conduit ici! » ROSENVAL, jouant. — Ferme, ma petite fille... ferme, c'est un conseil que je te donne. GRANDLIEU, jouant. — Tu verras en rentrant à l'hôtel que je vais lui passer à ta guêne... ROSENVAL, jouant: — Je te dis de fermer ! GRANDLIEU, jouant. — Ah ! il faut du fumier à moi, sieur... Ça change des femmes propres, ! ROSENVAL, jouant. — Avant trois minutes qu'est-ce qui va avoir un marquis sur sa belle petite gueugueule? LAUDOULIÈRE, interrompant: . — Halte!,.. Tu as oublié une phrase du texte, Rosenval... C'est là que tu dis : « Marguerite, vous êtes ma reine et mon étoile... » Reprenons. ROSENVAL, jouant. -^ Et puis tu sais, mon chameau, Si tu veux le savoir... eh bien ! j'en ai assez d'ta pommée; ! GRANDLIEU, jouant. — Sale barbeau ! ... LAUDOULIÈRE. —Bravo! bravo !.... ça y est ! (À M. Paquet) Hein ? Monsieur Paquet, croyez-vous qu'elle l'a bien dit son « Comme tu es beau » la matinée... Eh bien! voilà ce qu'on obtient avec un bon texte... Là maintenant on va tourner. Attention Rousski... . À vos places, mes enfants, vous
fermer ! GRANDLIEU, jouant. — Ah ! il faut du fumier à moi, sieur... Ça change des femmes propres, ! ROSENVAL, jouant. — Avant trois minutes qu'est-ce qui va avoir un marquis sur sa belle petite gueugueule? LAUDOULIÈRE, interrompant: . — Halte!,.. Tu as oublié une phrase du texte, Rosenval... C'est là que tu dis : « Marguerite, vous êtes ma reine et mon étoile... » Reprenons. ROSENVAL, jouant. -^ Et puis tu sais, mon chameau, Si tu veux le savoir... eh bien ! j'en ai assez d'ta pommée; ! GRANDLIEU, jouant. — Sale barbeau ! ... LAUDOULIÈRE. —Bravo! bravo !.... ça y est ! (À M. Paquet) Hein ? Monsieur Paquet, croyez-vous qu'elle l'a bien dit son « Comme tu es beau » la matinée... Eh bien! voilà ce qu'on obtient avec un bon texte... Là maintenant on va tourner. Attention Rousski... . À vos places, mes enfants, vous y êtes ?, ... ROSENVAL ET GRANDLIEU, en chœur. — Oui, ballot ! On tourne. MONSIEUR PAQUET. Chez Gaumont. Pour le 28 septembre : Gaumont Actualités n° 39, environ 200 m. Pour le 5 octobre : Gaumont. (Service cinématographique de la Marine française.) Patrouille au large de Brest. Documentaire, 60 m. Pour le 12 octobre : Gaumont. Herr Doktor (affiches et photos). Comédie dramatique, 1.060 m. Gaumont. Grenoble et ses Environs. Panorama, 91 m. Pour le 19 octobre : Film Bosworth Exclusivité Gaumont: Une Idylle au pays du Feu (Paramount Pictures) (affiches et photos). Comédie dramatique, 1.400 m. Gaumont. La Femme fatale (affiche et photos.) Ciné-vaudeville, environ 524 m. Kinéto Exclusivité Gaumont Vrai Documents, environ 60 m. La Société des Établissements Gaumont aura l'honneur de présenter, sur invitation spéciale, au Gaumont Palace, le mercredi 3 octobre, à 15 h. 15, le grand film. Comédie avec 4 personnages PROGRAMME n° 43: Première du 28 septembre Grande salle artistique sous la direction de M. A. Robidou Série supérieure : La Curée, drame (Consortium Tiber Film); 1 affiche, 120/160 ; 2 affiche, 240/320 ; 1 pochette photos bromure, 1.313 m. Série B : Les Deux Jaloux, comique (Pathé frères) (Étoiles de Paris); 1
m. Pour le 12 octobre : Gaumont. Herr Doktor (affiches et photos). Comédie dramatique, 1.060 m. Gaumont. Grenoble et ses Environs. Panorama, 91 m. Pour le 19 octobre : Film Bosworth Exclusivité Gaumont: Une Idylle au pays du Feu (Paramount Pictures) (affiches et photos). Comédie dramatique, 1.400 m. Gaumont. La Femme fatale (affiche et photos.) Ciné-vaudeville, environ 524 m. Kinéto Exclusivité Gaumont Vrai Documents, environ 60 m. La Société des Établissements Gaumont aura l'honneur de présenter, sur invitation spéciale, au Gaumont Palace, le mercredi 3 octobre, à 15 h. 15, le grand film. Comédie avec 4 personnages PROGRAMME n° 43: Première du 28 septembre Grande salle artistique sous la direction de M. A. Robidou Série supérieure : La Curée, drame (Consortium Tiber Film); 1 affiche, 120/160 ; 2 affiche, 240/320 ; 1 pochette photos bromure, 1.313 m. Série B : Les Deux Jaloux, comique (Pathé frères) (Étoiles de Paris); 1 affiche, 120/160, 380 m. Série C : L'Abbaye du Mont Saint-Michel, plein air (Pathé frères), 140 m. 'Série B : Les Arts au Japon, coloris (Pathé frères), 125 m. Date de sortie : Vendredi 20 octobre 1917. Pour le complément d'information, nous devons mentionner que le film Le Coupable (S. C. A. G. L. Pathé : Frères Éditeurs) a été adapté d'après le beau drame de Jules de Marthold, chef-d'œuvre de François Coppée. Au Kinématographe Lyrique, Le Kinématographe Lyrique, 13 bis, rue des Mathurins (téléphone : Central 20-22), présentera le samedi 29 Septembre, à 2 heures et demie précises, au « Cinéma des Arts » (Palais de la Mutualité, rue Saint-Martin, 325). Le Marchand de Venise d'après l'œuvre immortelle de W. Shakespeare ; et un film que tout le monde doit voir : Le Président Wilson MM. les Exploitants qui n'auraient pas reçu d'invitation sont instamment priés de vouloir bien considérer le présent avis comme en tenant lieu. HISTOIRE DES 13 À la Mutualité. La grande armée, qui continue ses vastes opérations d'achat d'exclusivités sensationnelles, vient d'installer ses bases à Rome, à New-York; et à Londres. Voici l'adresse du siège de la Société dans la Via Mafalda, Rome. Une belle
C. A. G. L. Pathé : Frères Éditeurs) a été adapté d'après le beau drame de Jules de Marthold, chef-d'œuvre de François Coppée. Au Kinématographe Lyrique, Le Kinématographe Lyrique, 13 bis, rue des Mathurins (téléphone : Central 20-22), présentera le samedi 29 Septembre, à 2 heures et demie précises, au « Cinéma des Arts » (Palais de la Mutualité, rue Saint-Martin, 325). Le Marchand de Venise d'après l'œuvre immortelle de W. Shakespeare ; et un film que tout le monde doit voir : Le Président Wilson MM. les Exploitants qui n'auraient pas reçu d'invitation sont instamment priés de vouloir bien considérer le présent avis comme en tenant lieu. HISTOIRE DES 13 À la Mutualité. La grande armée, qui continue ses vastes opérations d'achat d'exclusivités sensationnelles, vient d'installer ses bases à Rome, à New-York; et à Londres. Voici l'adresse du siège de la Société dans la Via Mafalda, Rome. Une belle exclusivité. Nous lisons dans la presse italienne que M. Baratto, propriétaire de la « Caesar-Film », aurait cédé à un de nos représentants français pour la coquette somme de deux cent mille balles, l'exclusivité (France et colonies) du superbe. film qu'il vient de tirer de l'œuvre maîtresse de Victorien Sardou : La Tosca, avec, comme protagoniste, la fameuse Francesca Bertini. On dit que ce film demeurera le chef-d'œuvre de la grande firme italienne. Quant à l'heureux concessionnaire, un appel pressant à notre discrétion nous oblige momentanément à taire son nom, Que sa volonté soit faite ! L'HOMME EN FRAC Mise au point. Afin de couper court aux bruits tendancieux répandus depuis quelques jours, le Ciné-Localel-Eclipse nous informe qu'il est toujours concessionnaire de la marque Triangle pour la France et la Suisse. Comme par le passé, les meilleurs films de cette marque seront présentés par ses soins sur le marché français. M. Laurent, co-directeur du Ciné-Localel-Eclipse vient de rentrer de Londres ; il vient de faire un choix judicieux d'une série de films de tout premier ordre parmi l'immense production de Triangle. Il rapporte 24 films Triangle, interprétés par Bessie Barriscale, Douglas Fairbanks, Norma Talmadge, Raoul Julia, Bessie Lowe, Frank Kennan,
: La Tosca, avec, comme protagoniste, la fameuse Francesca Bertini. On dit que ce film demeurera le chef-d'œuvre de la grande firme italienne. Quant à l'heureux concessionnaire, un appel pressant à notre discrétion nous oblige momentanément à taire son nom, Que sa volonté soit faite ! L'HOMME EN FRAC Mise au point. Afin de couper court aux bruits tendancieux répandus depuis quelques jours, le Ciné-Localel-Eclipse nous informe qu'il est toujours concessionnaire de la marque Triangle pour la France et la Suisse. Comme par le passé, les meilleurs films de cette marque seront présentés par ses soins sur le marché français. M. Laurent, co-directeur du Ciné-Localel-Eclipse vient de rentrer de Londres ; il vient de faire un choix judicieux d'une série de films de tout premier ordre parmi l'immense production de Triangle. Il rapporte 24 films Triangle, interprétés par Bessie Barriscale, Douglas Fairbanks, Norma Talmadge, Raoul Julia, Bessie Lowe, Frank Kennan, Charles Ray et bien d'autres artistes. HEBDO-FILM nouveaux de cette marque et qui seront demain célèbres. 30 comédies nouvelles Triangle-Keystone interprétées par Joseph, Ambroise, Fatty, Mabel et tous les autres inimitables artistes qui ont fait le prodigieux succès de cette marque considérée à juste titre comme la première du monde. Il était utile et nécessaire de faire connaître toutes ces choses au point pour éviter la confusion. Commentaire. Un de nos bons amis nous adresse en suite de notre article de la semaine dernière sur les « appréciateurs de chefs-d'œuvre » le petit extrait que voici, des œuvres électorales : — Rassurez-vous, Diamant-Berger, ce n'est pas de vous ! — Montesquieu : « En entrant dans le monde, on m'annonça comme un homme d'esprit et je reçus un accueil assez favorable des gens en place : mais lorsque par le succès des Lettres Persanes, j'eus peut-être prouvé que j'en avais, et que j'eus obtenu quelque estime de la part du public, celle des gens en place se refroidit; j'essuyai mille dégoûts. Comptez qu'intérieurement blessés de la réputation d'un homme célèbre, c'est pour s'en venger qu'ils l'humilient, et qu'il faut soi-même mériter beaucoup d'éloges pour supporter patiemment l'éloge d'autrui. » MONTESQUIEU.
Il était utile et nécessaire de faire connaître toutes ces choses au point pour éviter la confusion. Commentaire. Un de nos bons amis nous adresse en suite de notre article de la semaine dernière sur les « appréciateurs de chefs-d'œuvre » le petit extrait que voici, des œuvres électorales : — Rassurez-vous, Diamant-Berger, ce n'est pas de vous ! — Montesquieu : « En entrant dans le monde, on m'annonça comme un homme d'esprit et je reçus un accueil assez favorable des gens en place : mais lorsque par le succès des Lettres Persanes, j'eus peut-être prouvé que j'en avais, et que j'eus obtenu quelque estime de la part du public, celle des gens en place se refroidit; j'essuyai mille dégoûts. Comptez qu'intérieurement blessés de la réputation d'un homme célèbre, c'est pour s'en venger qu'ils l'humilient, et qu'il faut soi-même mériter beaucoup d'éloges pour supporter patiemment l'éloge d'autrui. » MONTESQUIEU. Notre ami, très fin lettré et homme d'esprit, lègue à chacun le soin de la « réflexion personnelle » sur l'opportunité de cette citation. Combien peu, hélas ! comprendront ! Les irresponsables. L'esprit « d'embusqué » est vraiment de mise dans notre corporation. Le peu de place libre que laisse dans mon panier l'amoncellement quotidien des lettres anonymes dont on sait que je ne fais jamais état, ce sont les lettres sans courage qui l'occupent. Ça finit par me dégoûter un peu, je vous l'avoue ! Il est, en effet, un tas de gens qui m'exposent leurs doléances et m'incitent à faire prévaloir leurs revendications en mordant dur et dru le persécuteur qu'ils me signalent. On me pousse au courage ; on me fait volontiers faire le spadassin. Seulement, de très bonne foi, et sans s'apercevoir du manque de courage qu'on prouve, on n'oublie pas d'ajouter : « Surtout, ne dites pas que c'est moi qui vous ai raconté ça ! » Exemple, pour en faire un, d'exemple : Un correspondant m'écrit hier pour me raconter des histoires, pas très propres si j'y ajoutais crédence, sur le compte d'un de ses concurrents (lequel d'ailleurs, honte et danger de notre profession,