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épiques Où de chaque caillou sortait un combattant, À la voix des sabres nu, les balles et les piques Cerclaient ton front de leur nimbe éclatant, Calme, tu te dressas contre le drapeau rouge Et mîtes sous ses plis du plat de ta main, Reversa-tu pour couper dans les haillons du bouge Une robe à la Liberté. Stéphen Liégeard ne fut jamais atteint de cet égoïsme intellectuel qu'on nomme la scène pour toutes les gloires et pour tous les malheurs des chants dignes d'eux. Les funérailles de Livingstone, la mort de ce Gustave Lambert, l'explorateur boréal, qui, en 1870, à Boulleval, trouva le terme sanglant de ses voyages, les grandes assises de la philanthropie, représentée par M. Honoré Arnoul, n'ont pas trouvé sa langue muette. Tout souffle venant de haut la fait vibrer. Mais la fidélité dont j'ai parlé au début de cette esquisse ramène souvent Stéphen Liégeard vers des thèmes qui déjà ne sont plus de la politique, qui ne sont pas encore de l'histoire, et qui, en deuil, un enfant mort. Là, toute controverse expire, toute haine se tait. Le poète parle. Je ne citerai que quelques-unes des strophes qu'il consacra au Petit Prince tombé dans les ténèbres de l'Absence, sous les coups mystérieux d'ennemis sans nom. Ah! lorsqu'une mère, émue des vains mirages, T'attirait vers ce monde en Qui la habite et Quand des bras tendants, des voix Tu t'élançais, toi, sur la rive du Bonheur, Oui mouillait ton Berceau phénomène Vint-il donc que le jour Sert de ensevelir solitaire, De sépulture aux Allégations ? Spectres vains en avance ! La France aime les braves ! Le Prince abandonné par sa garde, galopant en déclin, a succombé aux blessures de guerre. Comment se peut-il, comment ne peut-on pas comprendre ? Car quelqu'un a souffert, il est des choses que l'on ne peut ignorer. Une porte ne se ferme pas. Quand on a mis dans un tel moule de telles pensées, on ne peut craindre qu'elles périssent. La fidélité aux grandes races tombées, si elle ferme la route du Pouvoir, ouvre celle de la Poésie. Il n'est pas
de l'Absence, sous les coups mystérieux d'ennemis sans nom. Ah! lorsqu'une mère, émue des vains mirages, T'attirait vers ce monde en Qui la habite et Quand des bras tendants, des voix Tu t'élançais, toi, sur la rive du Bonheur, Oui mouillait ton Berceau phénomène Vint-il donc que le jour Sert de ensevelir solitaire, De sépulture aux Allégations ? Spectres vains en avance ! La France aime les braves ! Le Prince abandonné par sa garde, galopant en déclin, a succombé aux blessures de guerre. Comment se peut-il, comment ne peut-on pas comprendre ? Car quelqu'un a souffert, il est des choses que l'on ne peut ignorer. Une porte ne se ferme pas. Quand on a mis dans un tel moule de telles pensées, on ne peut craindre qu'elles périssent. La fidélité aux grandes races tombées, si elle ferme la route du Pouvoir, ouvre celle de la Poésie. Il n'est pas nouveau de dire que c'est du cœur que se tirent l'éloquence et l'inspiration, mais il n'était pas inutile de montrer, en parlant de Stéphen Liégeard, que cette vérité, toute vieille qu'elle soit, n'est pas devenue sans exemple. FIN DE LA CORRECTION ### Dans cette nuit dont je parlais plus haut, on aperçoit vaguement une ruine qu'un lierre cherche à voiler ou à poétiser. Cette nuit, c'est la défaite; cette ruine, c'est l'Empire; ce lierre, c'est Stéphen Liégeard. L'écrivain et le poète sont aussi hautes que celles de l'homme. Préparé à manier la langue française par de fortes études universitaires, puis à prononcer de l'inspiration par des efforts obstinés de version, Stéphen Liégeard atteint la précision poétique avec un rare bonheur. Quand l'idée vient, elle trouve, pour y bouillonner et s'y solidifier, un moule aux contours impeccables. Le mot propre, largement étoffé, l'allusion érudite et juste se livrent comme d'eux-mêmes au poète. Écoutez-le crier à notre bronze que seule la poésie rend les héros immortels. Vois plutôt, près des bords que l'Amour arrose, N'étes-vous pas touchés de voir ce terme humble et précis des paysans pour désigner les coupes des prairies, le regain, venir rimer avec le nom du noble lord
on aperçoit vaguement une ruine qu'un lierre cherche à voiler ou à poétiser. Cette nuit, c'est la défaite; cette ruine, c'est l'Empire; ce lierre, c'est Stéphen Liégeard. L'écrivain et le poète sont aussi hautes que celles de l'homme. Préparé à manier la langue française par de fortes études universitaires, puis à prononcer de l'inspiration par des efforts obstinés de version, Stéphen Liégeard atteint la précision poétique avec un rare bonheur. Quand l'idée vient, elle trouve, pour y bouillonner et s'y solidifier, un moule aux contours impeccables. Le mot propre, largement étoffé, l'allusion érudite et juste se livrent comme d'eux-mêmes au poète. Écoutez-le crier à notre bronze que seule la poésie rend les héros immortels. Vois plutôt, près des bords que l'Amour arrose, N'étes-vous pas touchés de voir ce terme humble et précis des paysans pour désigner les coupes des prairies, le regain, venir rimer avec le nom du noble lord qui dépouilla le Parthénon de ses marbres mutilés ? Mais poursuivons. La grandeur qui éclate dans les deux derniers vers, est la caractéristique de notre poète. Elle n'exclut pas cependant la grâce des petits vers et des légères pensées plus gracieuses en M. C'est un portrait qu'il trouve infidèle, Vois, sur le roc aride où croît le laurier-rose, Ce que reste-t-il de vous, Pascal, Pansé ? Quelques marbres romains, quelques débris de stèle, Et le divin Achille, Macétien resplendit dans la gloire d'une calme auréole Sur l'océan d'oubli vainement irrité, Parce qu'un mendiant couronné de roses A bien voulu lui tendre, au soir de l'agonie, Le pain de l'immortalité. Pour ton sein, j'ai la tiéde écume De la Dague argentant son choc, Ou quand l'aube chasse la nuit, L'accent blanchie de la plume Dont l'aérostat sème le rêve Et dans l'essaim non haïssable De cent charmes dont l'oubli se lève Le pli moindre que laisse au sable Quelque naïade insaisissable Sans la trace de ton pied. Le sonnet est un genre dans lequel la ferme précision de Stéphen Liégeard aide puissamment la pensée à se resserrer et à se tendre. Tels sont admirables sonnets à M. Pas de Cassagnac, à
sur le roc aride où croît le laurier-rose, Ce que reste-t-il de vous, Pascal, Pansé ? Quelques marbres romains, quelques débris de stèle, Et le divin Achille, Macétien resplendit dans la gloire d'une calme auréole Sur l'océan d'oubli vainement irrité, Parce qu'un mendiant couronné de roses A bien voulu lui tendre, au soir de l'agonie, Le pain de l'immortalité. Pour ton sein, j'ai la tiéde écume De la Dague argentant son choc, Ou quand l'aube chasse la nuit, L'accent blanchie de la plume Dont l'aérostat sème le rêve Et dans l'essaim non haïssable De cent charmes dont l'oubli se lève Le pli moindre que laisse au sable Quelque naïade insaisissable Sans la trace de ton pied. Le sonnet est un genre dans lequel la ferme précision de Stéphen Liégeard aide puissamment la pensée à se resserrer et à se tendre. Tels sont admirables sonnets à M. Pas de Cassagnac, à M. de Vallombrosa, sur sa villa, etc. Voici les deux tercets du sonnet à Sarah Bernhardt s'embarquant pour l'Amérique sans drapeau et sans musique. Chaque fleuve a tes pieds rouler l'or de son sable, Chaque arbre de l'avenir embaumer ton autel, Lasse d'un vain encens, sous les roses de Mai, Tu t'avoueras, un soir, songeant de la patrie, Que le laurier de France est le seul désir. Cette précision, si rare de nos jours et chez nos poètes, imprime à la fin des strophes de Liégeard un beau cachet de latinité. Écoutez ces exhortations à la lutte, des bourgeois de Châteaudun, surpris par les Allemands durant l'année terrible 1870. Combien a-t-il dit combien il est important de rester calme, Ne dardons pas trop hauteur, mais que nous restions unis, Que nous soutenons du fond de nos cœurs. Voici des hommes de valeur, des héros sortants du bon cœur, mon but est de les rendre impérissables. Écoutons-le encore s'adressant à Lamartine, homme politique. Oh justesse du moins en ces luttes épiques Où de chaque caillou sortait un combattant, À la voix des sabres nu, les balles et les piques Cerclaient ton front de leur nimbe éclatant, Calme, tu te dressas contre
Tu t'avoueras, un soir, songeant de la patrie, Que le laurier de France est le seul désir. Cette précision, si rare de nos jours et chez nos poètes, imprime à la fin des strophes de Liégeard un beau cachet de latinité. Écoutez ces exhortations à la lutte, des bourgeois de Châteaudun, surpris par les Allemands durant l'année terrible 1870. Combien a-t-il dit combien il est important de rester calme, Ne dardons pas trop hauteur, mais que nous restions unis, Que nous soutenons du fond de nos cœurs. Voici des hommes de valeur, des héros sortants du bon cœur, mon but est de les rendre impérissables. Écoutons-le encore s'adressant à Lamartine, homme politique. Oh justesse du moins en ces luttes épiques Où de chaque caillou sortait un combattant, À la voix des sabres nu, les balles et les piques Cerclaient ton front de leur nimbe éclatant, Calme, tu te dressas contre le drapeau rouge Et mîtes sous ses plis du plat de ta main, Reversa-tu pour couper dans les haillons du bouge Une robe à la Liberté. Stéphen Liégeard ne fut jamais atteint de cet égoïsme intellectuel qu'on nomme la scène pour toutes les gloires et pour tous les malheurs des chants dignes d'eux. Les funérailles de Livingstone, la mort de ce Gustave Lambert, l'explorateur boréal, qui, en 1870, à Boulleval, trouva le terme sanglant de ses voyages, les grandes assises de la philanthropie, représentée par M. Honoré Arnoul, n'ont pas trouvé sa langue muette. Tout souffle venant de haut la fait vibrer. Mais la fidélité dont j'ai parlé au début de cette esquisse ramène souvent Stéphen Liégeard vers des thèmes qui déjà ne sont plus de la politique, qui ne sont pas encore de l'histoire, et qui, en deuil, un enfant mort. Là, toute controverse expire, toute haine se tait. Le poète parle. Je ne citerai que quelques-unes des strophes qu'il consacra au Petit Prince tombé dans les ténèbres de l'Absence, sous les coups mystérieux d'ennemis sans nom. Ah! lorsqu'une mère, émue des vains mirages, T'attirait vers ce monde en Qui la habite et Quand des bras tendants, des voix
chants dignes d'eux. Les funérailles de Livingstone, la mort de ce Gustave Lambert, l'explorateur boréal, qui, en 1870, à Boulleval, trouva le terme sanglant de ses voyages, les grandes assises de la philanthropie, représentée par M. Honoré Arnoul, n'ont pas trouvé sa langue muette. Tout souffle venant de haut la fait vibrer. Mais la fidélité dont j'ai parlé au début de cette esquisse ramène souvent Stéphen Liégeard vers des thèmes qui déjà ne sont plus de la politique, qui ne sont pas encore de l'histoire, et qui, en deuil, un enfant mort. Là, toute controverse expire, toute haine se tait. Le poète parle. Je ne citerai que quelques-unes des strophes qu'il consacra au Petit Prince tombé dans les ténèbres de l'Absence, sous les coups mystérieux d'ennemis sans nom. Ah! lorsqu'une mère, émue des vains mirages, T'attirait vers ce monde en Qui la habite et Quand des bras tendants, des voix Tu t'élançais, toi, sur la rive du Bonheur, Oui mouillait ton Berceau phénomène Vint-il donc que le jour Sert de ensevelir solitaire, De sépulture aux Allégations ? Spectres vains en avance ! La France aime les braves ! Le Prince abandonné par sa garde, galopant en déclin, a succombé aux blessures de guerre. Comment se peut-il, comment ne peut-on pas comprendre ? Car quelqu'un a souffert, il est des choses que l'on ne peut ignorer. Une porte ne se ferme pas. Quand on a mis dans un tel moule de telles pensées, on ne peut craindre qu'elles périssent. La fidélité aux grandes races tombées, si elle ferme la route du Pouvoir, ouvre celle de la Poésie. Il n'est pas nouveau de dire que c'est du cœur que se tirent l'éloquence et l'inspiration, mais il n'était pas inutile de montrer, en parlant de Stéphen Liégeard, que cette vérité, toute vieille qu'elle soit, n'est pas devenue sans exemple. FIN DE LA CORRECTION ### Dans cette nuit dont je parlais plus haut, on aperçoit vaguement une ruine qu'un lierre cherche à voiler ou à poétiser. Cette nuit, c'est la défaite; cette ruine, c'est l'Empire; ce lierre, c'est Stéphen Liégeard. L'écrivain et le poète
blessures de guerre. Comment se peut-il, comment ne peut-on pas comprendre ? Car quelqu'un a souffert, il est des choses que l'on ne peut ignorer. Une porte ne se ferme pas. Quand on a mis dans un tel moule de telles pensées, on ne peut craindre qu'elles périssent. La fidélité aux grandes races tombées, si elle ferme la route du Pouvoir, ouvre celle de la Poésie. Il n'est pas nouveau de dire que c'est du cœur que se tirent l'éloquence et l'inspiration, mais il n'était pas inutile de montrer, en parlant de Stéphen Liégeard, que cette vérité, toute vieille qu'elle soit, n'est pas devenue sans exemple. FIN DE LA CORRECTION ### Dans cette nuit dont je parlais plus haut, on aperçoit vaguement une ruine qu'un lierre cherche à voiler ou à poétiser. Cette nuit, c'est la défaite; cette ruine, c'est l'Empire; ce lierre, c'est Stéphen Liégeard. L'écrivain et le poète sont aussi hautes que celles de l'homme. Préparé à manier la langue française par de fortes études universitaires, puis à prononcer de l'inspiration par des efforts obstinés de version, Stéphen Liégeard atteint la précision poétique avec un rare bonheur. Quand l'idée vient, elle trouve, pour y bouillonner et s'y solidifier, un moule aux contours impeccables. Le mot propre, largement étoffé, l'allusion érudite et juste se livrent comme d'eux-mêmes au poète. Écoutez-le crier à notre bronze que seule la poésie rend les héros immortels. Vois plutôt, près des bords que l'Amour arrose, N'étes-vous pas touchés de voir ce terme humble et précis des paysans pour désigner les coupes des prairies, le regain, venir rimer avec le nom du noble lord qui dépouilla le Parthénon de ses marbres mutilés ? Mais poursuivons. La grandeur qui éclate dans les deux derniers vers, est la caractéristique de notre poète. Elle n'exclut pas cependant la grâce des petits vers et des légères pensées plus gracieuses en M. C'est un portrait qu'il trouve infidèle, Vois, sur le roc aride où croît le laurier-rose, Ce que reste-t-il de vous, Pascal, Pansé ? Quelques marbres romains, quelques débris de stèle, Et le divin Achille, Macétien resplendit dans la
un moule aux contours impeccables. Le mot propre, largement étoffé, l'allusion érudite et juste se livrent comme d'eux-mêmes au poète. Écoutez-le crier à notre bronze que seule la poésie rend les héros immortels. Vois plutôt, près des bords que l'Amour arrose, N'étes-vous pas touchés de voir ce terme humble et précis des paysans pour désigner les coupes des prairies, le regain, venir rimer avec le nom du noble lord qui dépouilla le Parthénon de ses marbres mutilés ? Mais poursuivons. La grandeur qui éclate dans les deux derniers vers, est la caractéristique de notre poète. Elle n'exclut pas cependant la grâce des petits vers et des légères pensées plus gracieuses en M. C'est un portrait qu'il trouve infidèle, Vois, sur le roc aride où croît le laurier-rose, Ce que reste-t-il de vous, Pascal, Pansé ? Quelques marbres romains, quelques débris de stèle, Et le divin Achille, Macétien resplendit dans la gloire d'une calme auréole Sur l'océan d'oubli vainement irrité, Parce qu'un mendiant couronné de roses A bien voulu lui tendre, au soir de l'agonie, Le pain de l'immortalité. Pour ton sein, j'ai la tiéde écume De la Dague argentant son choc, Ou quand l'aube chasse la nuit, L'accent blanchie de la plume Dont l'aérostat sème le rêve Et dans l'essaim non haïssable De cent charmes dont l'oubli se lève Le pli moindre que laisse au sable Quelque naïade insaisissable Sans la trace de ton pied. Le sonnet est un genre dans lequel la ferme précision de Stéphen Liégeard aide puissamment la pensée à se resserrer et à se tendre. Tels sont admirables sonnets à M. Pas de Cassagnac, à M. de Vallombrosa, sur sa villa, etc. Voici les deux tercets du sonnet à Sarah Bernhardt s'embarquant pour l'Amérique Souvenirs de la guerre À peine arrivées dans les positions assignées, les troupes d'investissement avaient commencé, le 19 septembre, à s'y installer militairement et hygiéniquement. À cette dernière fin, les facilités ne manquaient pas aux assiégeants. Les innombrables maisons, villas et châteaux, bâtis dans un rayon de 10 à 15 kilomètres autour de Paris, procuraient les cantonnements les plus sains et les
la plume Dont l'aérostat sème le rêve Et dans l'essaim non haïssable De cent charmes dont l'oubli se lève Le pli moindre que laisse au sable Quelque naïade insaisissable Sans la trace de ton pied. Le sonnet est un genre dans lequel la ferme précision de Stéphen Liégeard aide puissamment la pensée à se resserrer et à se tendre. Tels sont admirables sonnets à M. Pas de Cassagnac, à M. de Vallombrosa, sur sa villa, etc. Voici les deux tercets du sonnet à Sarah Bernhardt s'embarquant pour l'Amérique Souvenirs de la guerre À peine arrivées dans les positions assignées, les troupes d'investissement avaient commencé, le 19 septembre, à s'y installer militairement et hygiéniquement. À cette dernière fin, les facilités ne manquaient pas aux assiégeants. Les innombrables maisons, villas et châteaux, bâtis dans un rayon de 10 à 15 kilomètres autour de Paris, procuraient les cantonnements les plus sains et les plus confortables. La plupart de ces habitations, abandonnées par les occupants, ayant conservé leurs meubles et leurs ustensiles de toutes sortes. "Notre campement était bon, un peu étroit, déclare l'historique du régiment de Basse-Silésie; les maisons inhabitées étaient pleines de meubles, à l'automne, les cheminées parurent d'un usage charmant; le bois sec était en abondance; mais, peu à peu, ce confortable disparut, la maison changeant de maître tous les deux jours. Les allées furent salies, les meubles brisés, autour des pièces d'eau on voyait la marque du passage des chevaux; les portes et les fenêtres disparurent; les matelas gisaient partout. En dépit des efforts des chefs, tout devint plus sale; dans l'intérêt de l'hygiène et de la discipline, on dut abandonner certaines maisons, et quand l'hiver fut devenu rude, comme il est rarement en France, ce luxe de cheminées qui nous avait charmés, nous fit regretter le vieux poêle allemand. Bougival fut notre meilleur cantonnement; c'était notre perle, avec sa barricade à musique faite avec des pianos. "Dieses schöne Thal ist Bougival. "La villa Ricord, au Chesnay; Rocquencourt avec la villa Heine; Marly, Louveciennes; délicieux souvenirs!" Le soldat avait un matelas. Grâce à l'excellence de ce régime, l'état sanitaire fut
bois sec était en abondance; mais, peu à peu, ce confortable disparut, la maison changeant de maître tous les deux jours. Les allées furent salies, les meubles brisés, autour des pièces d'eau on voyait la marque du passage des chevaux; les portes et les fenêtres disparurent; les matelas gisaient partout. En dépit des efforts des chefs, tout devint plus sale; dans l'intérêt de l'hygiène et de la discipline, on dut abandonner certaines maisons, et quand l'hiver fut devenu rude, comme il est rarement en France, ce luxe de cheminées qui nous avait charmés, nous fit regretter le vieux poêle allemand. Bougival fut notre meilleur cantonnement; c'était notre perle, avec sa barricade à musique faite avec des pianos. "Dieses schöne Thal ist Bougival. "La villa Ricord, au Chesnay; Rocquencourt avec la villa Heine; Marly, Louveciennes; délicieux souvenirs!" Le soldat avait un matelas. Grâce à l'excellence de ce régime, l'état sanitaire fut meilleur qu'en garnison. La victoire par Duquet, Charpentier. Ce volume parait sous peu de jours. Mémorial de l'87. On voit combien les troupes allemandes étaient confortablement installées. Seuls, les extrêmes avant-postes étaient obligés de se contenter de bivouac, et, encore, en pareil cas, des baraques se construisaient pour abriter les grandes gardes. Quelquefois, même, exposées sous les toits dans des maisons qui les couvraient tant bien que mal. Toutes les troupes près des avant-postes, étaient vides d'habitants, comme à Garches où "vieillards, femmes, enfants avaient tous été obligés de quitter leurs habitations, sans pouvoir presque rien emporter. Les malades, eux-mêmes, n'avaient pas été épargnés." La première difficulté à laquelle les Allemands se heurtèrent fut celle des approvisionnements, bien qu'il n'y ait eu, au début, que 122,000 hommes pour investiger Paris. Contrairement à ce que les Français pensaient, les ressources de l'ennemi étaient singulièrement minces. "La rapidité avec laquelle les Allemands, après Sedan, se portèrent en avant pour arriver sous Paris, fut telle, que les corps se trouvèrent devant les portes de Paris des ressources qui s'épuisèrent avant même de se porter au-devant des troupes que la province allait tenter de former éluer leurs derrières, ils durent envoyer des corps à
grandes gardes. Quelquefois, même, exposées sous les toits dans des maisons qui les couvraient tant bien que mal. Toutes les troupes près des avant-postes, étaient vides d'habitants, comme à Garches où "vieillards, femmes, enfants avaient tous été obligés de quitter leurs habitations, sans pouvoir presque rien emporter. Les malades, eux-mêmes, n'avaient pas été épargnés." La première difficulté à laquelle les Allemands se heurtèrent fut celle des approvisionnements, bien qu'il n'y ait eu, au début, que 122,000 hommes pour investiger Paris. Contrairement à ce que les Français pensaient, les ressources de l'ennemi étaient singulièrement minces. "La rapidité avec laquelle les Allemands, après Sedan, se portèrent en avant pour arriver sous Paris, fut telle, que les corps se trouvèrent devant les portes de Paris des ressources qui s'épuisèrent avant même de se porter au-devant des troupes que la province allait tenter de former éluer leurs derrières, ils durent envoyer des corps à un rayon très étendu. Je tiens d'un officier bavarois (dit M. Viollet le Duc) que les vivres françaises, laissées par nous dans la redoute de Châtillon, furent pour le corps, chargé d'occuper cette position, d'une grande ressource. Ce corps put se nourrir trois semaines avec ces vivres que nous avions abandonnées." "Dans les premières semaines du siège, les Allemands, privés de leurs arrivages rapides d'approvisionnements, par l'interruption prolongée du chemin de fer souffrirent souvent de la disette. En effet, "le ravitaillement des armées en opération doit être continuel et s'opérer par le mouvement périodique de trains circulant journellement sur chaque ligne, ramassant les ressources préparées en tout genre, et les portant sur les points indiqués." "Durant les premières journées qui suivirent le 19 septembre, on s'en était réduit à recourir exclusivement aux colonnes de vivres, car les habitants, en s'enfuyant, avaient emmené avec eux la plus grande partie du bétail, et les autres ressources avaient été détruites en majeure partie, quand il n'avait pas été possible de les enlever. En maints endroits de la campagne, on voyait fumer encore les meules de blé incendiées par les Français; seules, les caves, conservées intactes, semblaient receler une inépuisable quantité de vin. On