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succès qui l'acclamait l'hiver dernier au théâtre de l'Odéon. À Strasbourg, personne n'a songé à critiquer l'accent de la belle Italienne, parce qu'aux frontières on est très-indulgent sur ce point. On a applaudi avec furore, jeté des fleurs, rappelé, crié, en un mot prodigué tout ce qui fait l'ovation bruyante et sincère. La salle était comble, la recette fut excellente. Puis lundi on jouait Fedra, et nous espérions assister de nouveau aux manifestations enthousiastes de la foule. Le souvenir de Myrrha, de Maria Shlanda, de Pia dei Tolomei, de Medea nous préparait à l'admiration. Et d'ailleurs un autre nom illuminait ce rôle dans le passé, et, sans idée de comparaison (par respect pour la mémoire de notre Phèdre française), nous nous attendions à retrouver l'artiste inspirée qui a porté si haut l'art dramatique italien. Pour la première fois peut-être sera faite l'observation que nous inscrivons ici, c'est que Mme Ristori, à cent vingt lieues de Paris, n'est plus la même personnalité qui subjugue et entraîne à la salle Ventadour. La réussite est aussi grande, je le veux bien, mais elle est due à d'autres moyens. Il serait difficile de qualifier ces moyens, mais on pourrait peut-être en exprimer le caractère, en disant que Mme Ristori cherche à faire des effets de province. Elle outre-passe les manifestations, elle n'amplifie pas le personnage, elle le grossit, croyant le faire mieux comprendre, et finit par arracher à Phèdre sa couronne et à faire oublier que l'amante d'Hippolyte est une reine. Ajoutez à cela une troupe dramatique médiocrement composée : un Thésée sans distinction, une Aricie peu intelligente, un Hippolyte à la parole emphatique, un public plus étonné que séduit par l'harmonieuse sonorité de la langue italienne et qui crie bravo à une femme, et vous aurez la physionomie de cette soirée à laquelle il manquait surtout des spectateurs. Il y a un enseignement dans ce résultat, et c'est à la troupe italienne d'en profiter. Que Mme Ristori se fasse hardiment deux répertoires, cinq ou six rôles français par exemple, et qu'elle achève de se perfectionner dans notre langue, elle pourra chaque année faire
en disant que Mme Ristori cherche à faire des effets de province. Elle outre-passe les manifestations, elle n'amplifie pas le personnage, elle le grossit, croyant le faire mieux comprendre, et finit par arracher à Phèdre sa couronne et à faire oublier que l'amante d'Hippolyte est une reine. Ajoutez à cela une troupe dramatique médiocrement composée : un Thésée sans distinction, une Aricie peu intelligente, un Hippolyte à la parole emphatique, un public plus étonné que séduit par l'harmonieuse sonorité de la langue italienne et qui crie bravo à une femme, et vous aurez la physionomie de cette soirée à laquelle il manquait surtout des spectateurs. Il y a un enseignement dans ce résultat, et c'est à la troupe italienne d'en profiter. Que Mme Ristori se fasse hardiment deux répertoires, cinq ou six rôles français par exemple, et qu'elle achève de se perfectionner dans notre langue, elle pourra chaque année faire bonne moisson de couronnes quand la saison dramatique sera close pour la salle italienne. Il est des nouvelles qui ont le privilège d'être longtemps des nouvelles et qu'on peut raconter encore quinze jours ou quinze mois après qu'elles sont écloses. Elles gagnent à être redites, répétées, commentées ; et malgré leur caractère officiel elles ont toujours quelque chose d'imprévu et d'agréablement piquant. Cela tient quelquefois à un nom, ou à une idée qu'on attache à ce nom. Mais voici le fait que j'emprunte à une lettre datée de Vichy, signée Ch. Braine, le chroniqueur des voyages. « Vivier, cet artiste si éminemment doué sous le rapport musical, cet instrumentiste hors ligne qui est en même temps un délicieux mélodiste, a chanté sur le cor la romance de Joseph de Méhul : À peine au sortir de l'enfance. Puis il a exécuté sur le violon et sur le piano quelques-unes de ces compositions originales et de ces parodies bouffonnes qui ont le talent de dérider les esprits les plus moroses. « Le lendemain, l'Empereur remettait lui-même à Vivier la croix de la Légion d'Honneur. » Dans un journal musical, à l'article Nouvelles, la même chose est racontée avec beaucoup plus d'enthousiasme
leur caractère officiel elles ont toujours quelque chose d'imprévu et d'agréablement piquant. Cela tient quelquefois à un nom, ou à une idée qu'on attache à ce nom. Mais voici le fait que j'emprunte à une lettre datée de Vichy, signée Ch. Braine, le chroniqueur des voyages. « Vivier, cet artiste si éminemment doué sous le rapport musical, cet instrumentiste hors ligne qui est en même temps un délicieux mélodiste, a chanté sur le cor la romance de Joseph de Méhul : À peine au sortir de l'enfance. Puis il a exécuté sur le violon et sur le piano quelques-unes de ces compositions originales et de ces parodies bouffonnes qui ont le talent de dérider les esprits les plus moroses. « Le lendemain, l'Empereur remettait lui-même à Vivier la croix de la Légion d'Honneur. » Dans un journal musical, à l'article Nouvelles, la même chose est racontée avec beaucoup plus d'enthousiasme et une nuance d'érudition qui fait plaisir. Ainsi Vivier y est désigné sous le nom d'Archiloque, on parle de ses compositions musicales, d'un début comme auteur dramatique qui fut un début de maître. J'aime moins cette forme de présenter un fait; il y a trop d'explications et trop de commentaires. Ce que les chroniqueurs ne disent pas et ce que tout le monde voudrait savoir, c'est le mot de Vivier en recevant des mains du souverain cette marque considérable de distinction; c'est manquer à la tradition des récits que de ne pas avoir mis dans la bouche de Vivier un mot spirituel, une boutade de circonstance ou un iambe d'à propos. Bade tout entier s'est réjoui de ce fait-Vivier, parce que c'est à Bade que s'est passée la plus grande partie de l'existence artistique du nouveau légionnaire. Nous avons eu la satisfaction de l'entendre souvent comme instrumentiste et le privilège de saluer et d'applaudir sa première composition. Il y a un an que l'opéra la Comète a été représenté au théâtre des salons de la Conversation, et nous n'avons pas à regretter d'avoir si complètement manifesté notre admiration pour une œuvre dont l'auteur est aujourd'hui si brillamment récompensé. La partie
Ce que les chroniqueurs ne disent pas et ce que tout le monde voudrait savoir, c'est le mot de Vivier en recevant des mains du souverain cette marque considérable de distinction; c'est manquer à la tradition des récits que de ne pas avoir mis dans la bouche de Vivier un mot spirituel, une boutade de circonstance ou un iambe d'à propos. Bade tout entier s'est réjoui de ce fait-Vivier, parce que c'est à Bade que s'est passée la plus grande partie de l'existence artistique du nouveau légionnaire. Nous avons eu la satisfaction de l'entendre souvent comme instrumentiste et le privilège de saluer et d'applaudir sa première composition. Il y a un an que l'opéra la Comète a été représenté au théâtre des salons de la Conversation, et nous n'avons pas à regretter d'avoir si complètement manifesté notre admiration pour une œuvre dont l'auteur est aujourd'hui si brillamment récompensé. La partie architecturale de notre théâtre est très avancée : avant peu les travaux de toiture seront achevés et la sculpture décorative appellera à l'œuvre l'artiste dont nous avons déjà plusieurs fois prononcé le nom, M. Ludovic Durand. L'esquisse du fronton qui décorera la façade principale du monument a été admise à l'exposition et jugée très favorably par la critique. M. Castagnary, dans une publication spéciale, parle en ces termes du jeune sculpteur et de ses travaux : « Le fronton est une des parties les plus importantes de l'art du sculpteur. Il exige, outre un grand sentiment individuel, la connaissance approfondie de la tradition, la science complète des procédés et une nette vision de l'effet monumental; aussi est-il du genre de ces travaux qu'on ne confie d'ordinaire qu'à des artistes parvenus à l'âge de maturité et consommés dans leur art. « M. Ludovic Durand a eu cet insigne bonheur de réaliser, tout jeune, ce qu'un petit nombre de sculpteurs ont pu accomplir seulement sur la fin de leur carrière et que d'autres ont vainement attendu toute leur vie. Son esquisse prove que si la jeunesse porte avec elle ses inexpériences, elle porte aussi ses audaces et qu'elle rachète par de précieuses
l'exposition et jugée très favorably par la critique. M. Castagnary, dans une publication spéciale, parle en ces termes du jeune sculpteur et de ses travaux : « Le fronton est une des parties les plus importantes de l'art du sculpteur. Il exige, outre un grand sentiment individuel, la connaissance approfondie de la tradition, la science complète des procédés et une nette vision de l'effet monumental; aussi est-il du genre de ces travaux qu'on ne confie d'ordinaire qu'à des artistes parvenus à l'âge de maturité et consommés dans leur art. « M. Ludovic Durand a eu cet insigne bonheur de réaliser, tout jeune, ce qu'un petit nombre de sculpteurs ont pu accomplir seulement sur la fin de leur carrière et que d'autres ont vainement attendu toute leur vie. Son esquisse prove que si la jeunesse porte avec elle ses inexpériences, elle porte aussi ses audaces et qu'elle rachète par de précieuses qualités de charme, d'originalité et d'imprévu ses défauts nécessaires. Cette esquisse prouve encore que M. Durand était à la hauteur de sa difficile tâche, et que ceux qui lui ont confié l'exécution n'avaient pas trop fondé sur ses talents et ses forces. » M. Castagnary continue l'étude de l'esquisse et en parle avec éloge, mais nous arrêterons là notre citation; nous sommes maintenant trop rapprochés du moment où l'exécution définitive sera livrée à l'appréciation publique, pour commencer une étude d'analyse dans laquelle nous ne pourrions traiter ni de l'effet général, ni de l'ensemble, ni de l'inspiration du ciseau. La deuxième représentation de l'opéra de Gevaert, les deux Amours, a confirmé le réel succès que nous avions annoncé dans notre précédent Courrier. La musique du compositeur belge a besoin de plusieurs auditions pour être, je ne dirais pas admirée, mais réellement appréciée et comprise. À côté de beautés mélodiques incontestables, il y a à signaler l'art avec lequel l'auteur s'est appliqué à l'étude des transitions et surtout le caractère d'imprévu donné au développement de chaque phrase musicale. Jourdan a été de nouveau très applaudi dans le grand morceau d'introduction, dont voici les paroles : L'orage est dissipé. Quel calme lui succède!
en parle avec éloge, mais nous arrêterons là notre citation; nous sommes maintenant trop rapprochés du moment où l'exécution définitive sera livrée à l'appréciation publique, pour commencer une étude d'analyse dans laquelle nous ne pourrions traiter ni de l'effet général, ni de l'ensemble, ni de l'inspiration du ciseau. La deuxième représentation de l'opéra de Gevaert, les deux Amours, a confirmé le réel succès que nous avions annoncé dans notre précédent Courrier. La musique du compositeur belge a besoin de plusieurs auditions pour être, je ne dirais pas admirée, mais réellement appréciée et comprise. À côté de beautés mélodiques incontestables, il y a à signaler l'art avec lequel l'auteur s'est appliqué à l'étude des transitions et surtout le caractère d'imprévu donné au développement de chaque phrase musicale. Jourdan a été de nouveau très applaudi dans le grand morceau d'introduction, dont voici les paroles : L'orage est dissipé. Quel calme lui succède! Pour observer encore, demeurons. L'air est tiède, De naissantes clartés ont coloré les cieux, Et de la nuit la plaintive harmonie Comme un rêve s'éteint. J'écoute, elle est finie. O changement sublime ! Et quels accords joyeux Eclatent à la fois comme un concert immense. Tout s'anime et tout chante un beau jour qui commence; C'est la vie et l'amour, la joie et l'espérance, C'est Phébus qui paraît sur son orbe radieux. Fuyez, ombres, mystère De la nuit! Le ciel s'éclaire, Le soleil luit! Fuyez, sombres tempêtes, C'est le jour! L'heure des fêtes Est de retour. Écoutez l'-bas, sur la grève Chanter la brise qui se lève ! Écoutez la voix des troupeaux Se réveillant dans la prairie ! Les musettes et les pipeaux Chantent dans la sente fleurie. Et puis c'est la cloche qui tinte À travers les monts et les bois, Appelant sous la voûte sainte Tous les fidèles à sa voix! Chante, chante, nature entière. La romance chantée par Mlle Monrose est d'une grande distinction musicale, pleine de tendresse, de poésie et d'un sentiment exquis : Adieu, tendre amie, adieu, Jeanne, Me disait-il en s'éloignant; A partir le sort me condamne, Mais en Dieu mon espoir est
un beau jour qui commence; C'est la vie et l'amour, la joie et l'espérance, C'est Phébus qui paraît sur son orbe radieux. Fuyez, ombres, mystère De la nuit! Le ciel s'éclaire, Le soleil luit! Fuyez, sombres tempêtes, C'est le jour! L'heure des fêtes Est de retour. Écoutez l'-bas, sur la grève Chanter la brise qui se lève ! Écoutez la voix des troupeaux Se réveillant dans la prairie ! Les musettes et les pipeaux Chantent dans la sente fleurie. Et puis c'est la cloche qui tinte À travers les monts et les bois, Appelant sous la voûte sainte Tous les fidèles à sa voix! Chante, chante, nature entière. La romance chantée par Mlle Monrose est d'une grande distinction musicale, pleine de tendresse, de poésie et d'un sentiment exquis : Adieu, tendre amie, adieu, Jeanne, Me disait-il en s'éloignant; A partir le sort me condamne, Mais en Dieu mon espoir est grand. Il a mis au ciel une étoile En qui j'ai foi! Elle ramènera ma voile Auprès de toi. Adieu, Jeanne, adieu, pense à moi ! Le canot glissa sur l'écume De la vague qui l'emportait. Je restai seule, et dans la brume Une voix au loin répétait : Jeanne, il est au ciel une étoile En qui j'ai foi! Elle ramènera ma voile Auprès de toi. Adieu, Jeanne, adieu, pense à moi! La troisième et dernière représentation a lieu aujourd'hui samedi. Mercredi prochain on jouera : Le Tableau parlant, de Gretry, et Bonsoir Voisin, de Poise, avec MM. Jourdan, Grillon, Sainte-Foy, Mlles Monrose, Marie Faivre et Tillmont. S'il se trouve par hasard une soirée sans bal, sans comédie, sans opéra, sans concert, soyez certain que les artistes en profiteront pour faire visite à la ville B. Ils en connaissent les retraites ombreuses et les jardins magnifiques, mais ils se souviennent surtout de l'accueil distingué que leur fait la plus gracieuse, la plus belle et la plus attentive des maîtresses de maison. Le mot de ces soirées, c'est improvisation, et, en effet, tout est conduit avec tant d'à-propos, que chacun semble n'obéir qu'à sa fantaisie. Aimez-vous causer, entendre raconter, chaque
il est au ciel une étoile En qui j'ai foi! Elle ramènera ma voile Auprès de toi. Adieu, Jeanne, adieu, pense à moi! La troisième et dernière représentation a lieu aujourd'hui samedi. Mercredi prochain on jouera : Le Tableau parlant, de Gretry, et Bonsoir Voisin, de Poise, avec MM. Jourdan, Grillon, Sainte-Foy, Mlles Monrose, Marie Faivre et Tillmont. S'il se trouve par hasard une soirée sans bal, sans comédie, sans opéra, sans concert, soyez certain que les artistes en profiteront pour faire visite à la ville B. Ils en connaissent les retraites ombreuses et les jardins magnifiques, mais ils se souviennent surtout de l'accueil distingué que leur fait la plus gracieuse, la plus belle et la plus attentive des maîtresses de maison. Le mot de ces soirées, c'est improvisation, et, en effet, tout est conduit avec tant d'à-propos, que chacun semble n'obéir qu'à sa fantaisie. Aimez-vous causer, entendre raconter, chaque groupe compte au moins un homme d'esprit ou une de ces célébrités dont on aime à s'approcher et dont on veut étudier la physionomie. C'est la vie de château avec tout ce qui fait le charme de la vie parisienne, une station d'été où tous ceux qui ont un nom littéraire et artistique veulent au moins se présenter et s'inscrire. Il est arrivé l'autre soir que toute cette société de promeneurs qui du haut de terrasses fleuries regardait sentimentalement la vallée de Bade, ont dû rentrer chassés par le plus éblouissant et le plus bruyant des orages. La pluie forçait à se tenir au salon; on se croyait prisonnier pour quelques heures, et sans envisager la situation avec terreur, il y avait bien un sentiment de regret d'être si subitement mis à la porte du dehors. Il n'y avait là ni partitions, ni pupitres à musique, ni boîtes à instruments, et pourtant quelques minutes s'étaient à peine écoulées, qu'on entendit préluder sur le piano. Ce n'était ni un opéra à la mode, ni une valse, ni quelque chose de bien connu, mais un caprice, une boutade contre l'orage, condamné au rôle humiliant d'accompagnateur. Il n'y avait pas à s'y méprendre,
littéraire et artistique veulent au moins se présenter et s'inscrire. Il est arrivé l'autre soir que toute cette société de promeneurs qui du haut de terrasses fleuries regardait sentimentalement la vallée de Bade, ont dû rentrer chassés par le plus éblouissant et le plus bruyant des orages. La pluie forçait à se tenir au salon; on se croyait prisonnier pour quelques heures, et sans envisager la situation avec terreur, il y avait bien un sentiment de regret d'être si subitement mis à la porte du dehors. Il n'y avait là ni partitions, ni pupitres à musique, ni boîtes à instruments, et pourtant quelques minutes s'étaient à peine écoulées, qu'on entendit préluder sur le piano. Ce n'était ni un opéra à la mode, ni une valse, ni quelque chose de bien connu, mais un caprice, une boutade contre l'orage, condamné au rôle humiliant d'accompagnateur. Il n'y avait pas à s'y méprendre, cette verve, ce jeu puissant, ces notes stridentes trahissaient l'artiste inspirée et tout le monde se mit à applaudir le plus bruyamment possible Mme Octavie Caussemille. Puis Mlle Battu apporta à ce concert improvisé toute sa voix et toute son âme; M. Bido rencontra comme par hasard un violon sous sa main, puis Jourdan, puis d'autres. L'orage avait cessé depuis longtemps qu'on ne songeait plus à l'incident qui avait commandé si subitement ce tournoi musical. L. LOISEAU. Courrier de Paris. Ce qu'on pourrait appeler plutôt la session que la saison de Vichy est terminée, non sans avoir appelé sur les heureux Bourbonnais de ces faveurs qui naissent comme d'elles-mêmes sous les pas des souverains en voyage. Vichy — j'ignore si le cadeau est aussi précieux que bien intentionné — aura son boulevard à l'instar de Paris, qui tantôt n'est plus lui-même qu'une vaste circonférence où la gothique rue n'est plus nulle part, où le boulevard est partout. Je ne hais pas les boulevards ; mais je leur préfère, je l'avoue, en cette saison surtout, les sinueuses et mystérieuses allées de Bade. Vichy verra aussi agrandir son petit parc, qui était, il faut le reconnaître, par trop exigu, même pour un
sa main, puis Jourdan, puis d'autres. L'orage avait cessé depuis longtemps qu'on ne songeait plus à l'incident qui avait commandé si subitement ce tournoi musical. L. LOISEAU. Courrier de Paris. Ce qu'on pourrait appeler plutôt la session que la saison de Vichy est terminée, non sans avoir appelé sur les heureux Bourbonnais de ces faveurs qui naissent comme d'elles-mêmes sous les pas des souverains en voyage. Vichy — j'ignore si le cadeau est aussi précieux que bien intentionné — aura son boulevard à l'instar de Paris, qui tantôt n'est plus lui-même qu'une vaste circonférence où la gothique rue n'est plus nulle part, où le boulevard est partout. Je ne hais pas les boulevards ; mais je leur préfère, je l'avoue, en cette saison surtout, les sinueuses et mystérieuses allées de Bade. Vichy verra aussi agrandir son petit parc, qui était, il faut le reconnaître, par trop exigu, même pour un séjour thermal qui n'est point positivement de plaisance, et le voilà loin de ces temps primitifs où le maire de la commune, recevant la duchesse d'Angoulême, et lui offrant pour toute ressource de plaisir la promenade dans son jardin particulier, lui adressait, comme conclusion d'un compliment en vers moins pétillants hélas! que l'acide carbonique de ses sources, cette invitation alléchante: «Madame la Duchesse, à l'ombre de mes prunes, Verra dans peu de temps des choses peu communes." Il ne disait que trop vrai ce digne magistrat, car ceci se passait en juillet 1830, et ce fut en effet à l'ombre de ses prunes que la malheureuse fille de Louis XVI put entendre de loin les premiers grondements de cette révolution de trois jours qui, après tant d'exils déjà subis, allait encore lui en infilder un dernier, et celui-là définitif. Paris cette quinzaine va donc reprendre un peu d'animation par suite de l'arrivée certaine du roi de Suède et possible de S. M. Guillaume. Je ne puis m'empêcher de remarquer avec quelle désinvolture d'anachronisme la plupart de nos journaux annonçant ces événements font arriver en France le roi Oscar, qui est mort depuis deux ans et dont comme prince français il
hélas! que l'acide carbonique de ses sources, cette invitation alléchante: «Madame la Duchesse, à l'ombre de mes prunes, Verra dans peu de temps des choses peu communes." Il ne disait que trop vrai ce digne magistrat, car ceci se passait en juillet 1830, et ce fut en effet à l'ombre de ses prunes que la malheureuse fille de Louis XVI put entendre de loin les premiers grondements de cette révolution de trois jours qui, après tant d'exils déjà subis, allait encore lui en infilder un dernier, et celui-là définitif. Paris cette quinzaine va donc reprendre un peu d'animation par suite de l'arrivée certaine du roi de Suède et possible de S. M. Guillaume. Je ne puis m'empêcher de remarquer avec quelle désinvolture d'anachronisme la plupart de nos journaux annonçant ces événements font arriver en France le roi Oscar, qui est mort depuis deux ans et dont comme prince français il me semble que nous aurions dû garder un peu plus mémoire. Fils de Bernadotte et filleul de Bonaparte, qui, dans son enthousiasme pour les habiles pastiches écossais de Macpherson, lui avait donné ce prénom ossianique d'Oscar, élevé à Paris au collège Louis-le-Grand, où l'on voyait encore naguère son nom écrit sur les murailles, le roi très-français de Suède Oscar Ier a succombé en 1859, après un règne de quinze ans, à une longue et cruelle maladie dont ne purent triompher ni les remèdes ni les plus puissantes eaux, ce palliatif toujours si bienfaisant, alors même qu'il ne guérit point. C'est son successeur, Charles XV, que Paris fêtera sous peu de jours avec tout l'empressement dû à un prince de cette origine, et bien que S. M. le Roi de Prusse ne soit point avec nous dans des liens si intimes, elle peut compter, si elle vient, que l'hospitalité nationale lui sera rendue avec la respectueuse cordialité qu'elle mérite et les sympathies si naturelles qu'éveille autour de lui un récent attentat supporté avec tant de dignité et de sang-froid. Chassé par l'affreux mois de juillet qu'il a fait, on commence déjà à revenir de Suisse. Le plus grand chasseur de renards