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les opérettes italiennes modernes. L'enquête fut facile, car ce genre n'existe pas. Cela tient à ce que n'ayant pas à Milan de théâtre correspondant à notre Gaîté-Lyrique, il s'y joue uniquement soit du grand opéra, soit de l'opérette viennoise ou légère; le genre intermédiaire correspondant au Grand Mogol, à La Mascotte, etc. est inconnu à Milan, ainsi qu'à Venise. Toutefois, il existe bien quelques opéras-comiques gais, mais les livrets de ces ouvrages ont une valeur discutable. « Or, la Gaîté-Lyrique étant l'intermédiaire entre la grande musique (opéra et opéra-comique) et la comédie, le public de ce théâtre apporte une attention égale au livret et à la partition, et toute œuvre qui ne serait, ainsi qu'en Italie, qu'un prétexte à une composition musicale, n'aurait à Paris aucune chance de succès. « J'ai eu également à Milan l'occasion d'assister à la première représentation de Deborah e l'Ange, trois actes (livret et musique) du compositeur Ildebrando Pizzetti, œuvre symphonique remarquable, montée avec la perfection habituelle de la Scala, représentation qui remporta un évident succès d'estime. « La Scala de Milan passe en Italie pour le premier théâtre du monde, c'est en effet un très beau et un très moderne théâtre, mais n'oublions pas que la Scala jouit de certaines faveurs à l'aide desquelles tout devient aisé. « Ce théâtre dispose, en effet, d'un orchestre de 110 musiciens, de 120 choristes, de 60 figurants et de 50 danseuses. Les pièces sont préparées suivant une méthode de travail rigoureuse : deux mois de répétitions, un an de repos; reprise des répétitions et cela jusqu'à la perfection absolue, sans le moindre souci de temps et d'argent. Car la Scala dispose de ressources quasi illimitées. » Voilà qui simplifie singulièrement les choses, nous dit l'aimable directeur de la Gaîté-Lyrique, qui poursuit: — Ces ressources ne sont ni subventions de l'Etat ou de la municipalité, mais uniquement subventions privées, donations et legs. L'année dernière, le théâtre dut reconstruire sa scène et la direction fit exécuter tous les derniers perfectionnements d'éclairage et de machinerie. Cela coûta dix millions que l'on n'eut aucune peine à trouver. Ils furent versés exclusivement
que la Scala jouit de certaines faveurs à l'aide desquelles tout devient aisé. « Ce théâtre dispose, en effet, d'un orchestre de 110 musiciens, de 120 choristes, de 60 figurants et de 50 danseuses. Les pièces sont préparées suivant une méthode de travail rigoureuse : deux mois de répétitions, un an de repos; reprise des répétitions et cela jusqu'à la perfection absolue, sans le moindre souci de temps et d'argent. Car la Scala dispose de ressources quasi illimitées. » Voilà qui simplifie singulièrement les choses, nous dit l'aimable directeur de la Gaîté-Lyrique, qui poursuit: — Ces ressources ne sont ni subventions de l'Etat ou de la municipalité, mais uniquement subventions privées, donations et legs. L'année dernière, le théâtre dut reconstruire sa scène et la direction fit exécuter tous les derniers perfectionnements d'éclairage et de machinerie. Cela coûta dix millions que l'on n'eut aucune peine à trouver. Ils furent versés exclusivement par les Milanais qui considèrent avec fierté la Scala comme le premier théâtre du monde et qui lui prouvent à chaque occasion leur sollicitude. Dans le foyer, sur un long et important tableau de marbre sont gravés les noms des donateurs. Des sommes de 100. 000 lire ne sont pas rares et ce qu'il y a de plus singulier, c'est que ce ne sont pas seulement les mécènes et les amis des arts qui contribuent à cette subvention, mais encore les commerçants et les hôteliers de la ville, ces derniers montrent par là qu'ils associent étroitement la prospérité de leurs négoces à la célébrité mondiale de leur théâtre. De plus, les fauteuils d'orchestre, qui coûtent un maximum de 30 francs à Paris, en coûtent 120 à Milan et il est prudent de les retenir d'avance. Les recettes varient entre 80 et 100.000 lire, ce qui ne semble pas non plus être particulièrement désavantageux. Vous vous rendez compte aisément que dans ces conditions la perfection est un sommet plus accessible, mais il faut rendre à la Scala cette justice que ses dirigeants y parviennent souvent. Dans ce théâtre privilégié, les décorateurs ont leurs ateliers dans le théâtre même. Tout s'exécute sur
rares et ce qu'il y a de plus singulier, c'est que ce ne sont pas seulement les mécènes et les amis des arts qui contribuent à cette subvention, mais encore les commerçants et les hôteliers de la ville, ces derniers montrent par là qu'ils associent étroitement la prospérité de leurs négoces à la célébrité mondiale de leur théâtre. De plus, les fauteuils d'orchestre, qui coûtent un maximum de 30 francs à Paris, en coûtent 120 à Milan et il est prudent de les retenir d'avance. Les recettes varient entre 80 et 100.000 lire, ce qui ne semble pas non plus être particulièrement désavantageux. Vous vous rendez compte aisément que dans ces conditions la perfection est un sommet plus accessible, mais il faut rendre à la Scala cette justice que ses dirigeants y parviennent souvent. Dans ce théâtre privilégié, les décorateurs ont leurs ateliers dans le théâtre même. Tout s'exécute sur place et minutieusement. Je parlais tout à l'heure de la mise en scène; or, il me fut donné, au cours d'une représentation, d'assister à une tempête dans une forêt. Ce spectacle était tellement réussi que l'on avait dans la salle l'impression exacte de se trouver en plein milieu de la tempête, sous des nuages mobiles et menaçants, au cœur d'une forêt battue par les vents, ruisselante de pluie et s'effeuillant. Une autre curiosité de Milan est la boutique du marchand de décors. Ces décors en papier forment pour une pièce entière un volume de 20 centimètres d'épaisseur et pèsent de 50 à 60 kilos. Ils sont rangés dans des cases le long du mur comme des gros livres ou des piles de draps de lit. Leurs prix varient de 2 à 10.000 lire. Le Barbier de Séville, 5.000 1. L'Aida, 10.000 1. Rigoletto, 8.000 1. Il est amusant de penser qu'à Milan on peut acheter et emporter séance tenante dans sa valise les décors de Manon ou ceux de La Tosca. Je compte d'ailleurs parler bientôt plus longuement de cette intéressante question des décors en papier. Gérard Missaire. L'œuvre des Poètes français donnera, demain samedi, à 14 h. 30, au
tempête, sous des nuages mobiles et menaçants, au cœur d'une forêt battue par les vents, ruisselante de pluie et s'effeuillant. Une autre curiosité de Milan est la boutique du marchand de décors. Ces décors en papier forment pour une pièce entière un volume de 20 centimètres d'épaisseur et pèsent de 50 à 60 kilos. Ils sont rangés dans des cases le long du mur comme des gros livres ou des piles de draps de lit. Leurs prix varient de 2 à 10.000 lire. Le Barbier de Séville, 5.000 1. L'Aida, 10.000 1. Rigoletto, 8.000 1. Il est amusant de penser qu'à Milan on peut acheter et emporter séance tenante dans sa valise les décors de Manon ou ceux de La Tosca. Je compte d'ailleurs parler bientôt plus longuement de cette intéressante question des décors en papier. Gérard Missaire. L'œuvre des Poètes français donnera, demain samedi, à 14 h. 30, au Théâtre de la Potinière, 7, rue Louis-le-Grand, sa 258e matinée, Partie littéraire avec Mlle Yvonne Garrick, MM. Roger Monteaux, Albert Reyval et Jean Hervé, de la Comédie-Française. Partie musicale avec Mmes Suzanne de Lafory, de l'Opéra; Doris et Dettelbach, Odette Foulonneau et Renée Benedetti. Causerie de M. Henri Auriol, député, sur Les Coquettes au dix-huitième siècle. Courrier Théâtral Carnet du Critique Aujourd'hui. — A la Potinière, le Nouveau-Théâtre donnera, à 14 h. précises: Le Voyage de Noces, de MM. René Trintzius et Amédée Valentin (M. Lucien Lejal, Charles; M. Raoul Paupy, Paul Ferrar; Mlle Simone Sévigné, Renée Laurence); audition des œuvres de M. François de Breteuil, première exécution intégrale de la musique de scène de la Diane au Bois de Théodore de Banville; mélodies chantées par Mlle Zabeth Capazza. MM. les critiques et courriéristes seront reçus sur présentation de leurs cartes. — Au Théâtre des Champs-Elysées, 21 h., répétition générale publique du deuxième spectacle des Ballets Léonidoff. MM. les critiques et courriéristes, seront reçus sur présentation de leur carte. — Au Théâtre de Montrouge, à 20 h. 45, première (à ce théâtre) de Atout. Cœur! comédie en 3 actes, de M. Félix Gandéra, interprétée par la troupe de l'Athénée. —
sur Les Coquettes au dix-huitième siècle. Courrier Théâtral Carnet du Critique Aujourd'hui. — A la Potinière, le Nouveau-Théâtre donnera, à 14 h. précises: Le Voyage de Noces, de MM. René Trintzius et Amédée Valentin (M. Lucien Lejal, Charles; M. Raoul Paupy, Paul Ferrar; Mlle Simone Sévigné, Renée Laurence); audition des œuvres de M. François de Breteuil, première exécution intégrale de la musique de scène de la Diane au Bois de Théodore de Banville; mélodies chantées par Mlle Zabeth Capazza. MM. les critiques et courriéristes seront reçus sur présentation de leurs cartes. — Au Théâtre des Champs-Elysées, 21 h., répétition générale publique du deuxième spectacle des Ballets Léonidoff. MM. les critiques et courriéristes, seront reçus sur présentation de leur carte. — Au Théâtre de Montrouge, à 20 h. 45, première (à ce théâtre) de Atout. Cœur! comédie en 3 actes, de M. Félix Gandéra, interprétée par la troupe de l'Athénée. — Au Théâtre des Ternes, à 20 h. 45, première (à ce théâtre) de La Danseuse Rouge, pièce en 3 actes et 1 épilogue, de M. Charles-Henry Hirsch. — Aux Noctambules, à 21 h., répétition générale de 0 gui l'an neuf, revue de M. Vallier. THEATRES LYRIQUES Opéra. L'Opéra, qui donne demain La Fille de Roland sous la direction de l'auteur, M. Henri Rabaud, annonce pour dimanche, en matinée, Rigoletto, avec Mme Alexandrovna, qu'on n'avait plus eu depuis quelque temps l'occasion d'entendre dans le rôle de Gilda; Mme Courso, MM. Duclos, Huberty, Narçon, et le ballet de Coppélia, dansé par Mlle Anna Johnsson, Mlle Soutzo, M. Fenouille, sous la direction de M. Henri Busser. Dimanche en soirée, Faust. Opéra-Comique. Pelléas et Mélisande sera donné pour la première fois en matinée cette saison dimanche prochain. Mmes Marguerite Carré, Mathilde Calvet, Nini Roussel, MM. Stroesco, Théodore Calvet, Vieuille, Dupré, formeront du chef-d'œuvre de Debussy une incomparable distribution que le public connaît et admire actuellement. L'orchestre sera dirigé par M. Albert Wolff. Gaîté-Lyrique. Le mois prochain verra le cinquantenaire de la création de La Fille de Mme Angot. A cette occasion, le théâtre de la Gaîté-Lyrique reprendra l'œuvre de Ch. Lecocq, toujours vivante et
demain La Fille de Roland sous la direction de l'auteur, M. Henri Rabaud, annonce pour dimanche, en matinée, Rigoletto, avec Mme Alexandrovna, qu'on n'avait plus eu depuis quelque temps l'occasion d'entendre dans le rôle de Gilda; Mme Courso, MM. Duclos, Huberty, Narçon, et le ballet de Coppélia, dansé par Mlle Anna Johnsson, Mlle Soutzo, M. Fenouille, sous la direction de M. Henri Busser. Dimanche en soirée, Faust. Opéra-Comique. Pelléas et Mélisande sera donné pour la première fois en matinée cette saison dimanche prochain. Mmes Marguerite Carré, Mathilde Calvet, Nini Roussel, MM. Stroesco, Théodore Calvet, Vieuille, Dupré, formeront du chef-d'œuvre de Debussy une incomparable distribution que le public connaît et admire actuellement. L'orchestre sera dirigé par M. Albert Wolff. Gaîté-Lyrique. Le mois prochain verra le cinquantenaire de la création de La Fille de Mme Angot. A cette occasion, le théâtre de la Gaîté-Lyrique reprendra l'œuvre de Ch. Lecocq, toujours vivante et jeune, qui succédera au Grand Mogol. Mogador. Ce soir, demain soir et dimanche en matinée et en soirée, quatre dernières représentations de Peer Gynt, avec l'orchestre des Concerts Lamoureux, sous la direction de M. Paul Paray. — La location est ouverte pour les représentations de Les Deux Belles de Cadix, dont la première aura lieu vendredi 12 janvier, à 20 h. 30. Bouffes-Parisiens. La plus formidable gaîté du siècle, Dédé, l'opérette mondiale dont on a fêté hier le 4000e succès, continue avec l'inégalable Maurice Chevalier une carrière unique dans les annales du théâtre moderne. Folles-Dramatiques. La valse redevient à la mode. Dans tous les salons, les bals et les dancings, on valse sur les airs langoureux de Rêve de Valse, la célèbre opérette viennoise qui continue à triompher aux Folies-Dramatiques. Demain et dimanche, matinée à 14 h. 30. CONCERTS Société des Concerts. Salle des Concerts, 2 bis, rue du Conservatoire, dimanche 7 janvier 1923, à 15 heures précises, avec le concours de M. Panzéra (chant), M. Garès (pianiste). Programme: 1. Antar (suite symphonique en quatre parties), Rimsky-Korsakov; 2. In cette tombe obscura, Beethoven; La Procession, C. Franck (M. Panzéra); 3ème Symphonie sur des thèmes montagnards, V. d’Indy (piano : M.
dont la première aura lieu vendredi 12 janvier, à 20 h. 30. Bouffes-Parisiens. La plus formidable gaîté du siècle, Dédé, l'opérette mondiale dont on a fêté hier le 4000e succès, continue avec l'inégalable Maurice Chevalier une carrière unique dans les annales du théâtre moderne. Folles-Dramatiques. La valse redevient à la mode. Dans tous les salons, les bals et les dancings, on valse sur les airs langoureux de Rêve de Valse, la célèbre opérette viennoise qui continue à triompher aux Folies-Dramatiques. Demain et dimanche, matinée à 14 h. 30. CONCERTS Société des Concerts. Salle des Concerts, 2 bis, rue du Conservatoire, dimanche 7 janvier 1923, à 15 heures précises, avec le concours de M. Panzéra (chant), M. Garès (pianiste). Programme: 1. Antar (suite symphonique en quatre parties), Rimsky-Korsakov; 2. In cette tombe obscura, Beethoven; La Procession, C. Franck (M. Panzéra); 3ème Symphonie sur des thèmes montagnards, V. d’Indy (piano : M. Garès); 4ème Testament, H. Duparc; Phidile, H. Duparc (M. Panzéra); 5ème. Ces Maîtres Chanteurs, R. Wagner: a) Prélude du troisième acte, b) Danse des Apprentis, c) Marche des Corporations. Piano Erard. Le concert sera dirigé par M. Philippe Gaubert. Répétition générale publique demain matin, à 9 heures. Prix unique: 6 francs (droits compris). Mogador. Aujourd'hui, à 15 heures 30, 18e concert. Orchestre Lamoureux. Concert Rosenthal. Mardi soir, 9 janvier, Salle Erard, récital du célèbre pianiste Maurice Rosenthal. Billets: à la Salle; chez M. Durand, au 29, rue Tronchet, et chez M. Dandelot (Gut. 13-25). Concert Vianna da Motta. Ce soir, Salle Gaveau, concert du célèbre pianiste José Vianna da Motta. Salle Erard. Le grand pianiste polonais Maurice Rosenthal qui, ainsi que nous l’avons annoncé, donnera le 9 janvier, à 21 heures, un premier récital Salle Erard, vient de jouer avec un succès extraordinaire au Théâtre San Carlo, à Lisbonne, et à la Société de Cultura Artistique à Madrid. Au lendemain du récital de la Salle Erard, il repartira pour Londres, où il jouera, le 13 janvier, au Queens Hall, donnera six concerts dans les principales villes du Royaume Uni, reviendra pour son second récital le 29, Salle Erard, et repartira
francs (droits compris). Mogador. Aujourd'hui, à 15 heures 30, 18e concert. Orchestre Lamoureux. Concert Rosenthal. Mardi soir, 9 janvier, Salle Erard, récital du célèbre pianiste Maurice Rosenthal. Billets: à la Salle; chez M. Durand, au 29, rue Tronchet, et chez M. Dandelot (Gut. 13-25). Concert Vianna da Motta. Ce soir, Salle Gaveau, concert du célèbre pianiste José Vianna da Motta. Salle Erard. Le grand pianiste polonais Maurice Rosenthal qui, ainsi que nous l’avons annoncé, donnera le 9 janvier, à 21 heures, un premier récital Salle Erard, vient de jouer avec un succès extraordinaire au Théâtre San Carlo, à Lisbonne, et à la Société de Cultura Artistique à Madrid. Au lendemain du récital de la Salle Erard, il repartira pour Londres, où il jouera, le 13 janvier, au Queens Hall, donnera six concerts dans les principales villes du Royaume Uni, reviendra pour son second récital le 29, Salle Erard, et repartira enfin pour l’Espagne où il est attendu en février. THEATRES DE GENRE, DE COMEDIE ET DE DRAME Comédie-Française. La Comédie-Française affichera lundi, en soirée, On ne badine pas avec l’amour, d’Alfred de Musset, qui sera joué dans la version intégrale, en trois actes et quinze tableaux. La pièce a été entièrement remise en scène par M. Charles Granval, qui a établi les décors et les costumes. Pour la première fois, la scène tournante mobile sera utilisée. La distribution est la suivante: MM. de Max (pour la première fois), Le Chœur; Léon Bernard, Blazius; Georges Le Roy, Perdican; Denis d’Inès, Le baron; Charles Granval, Bridaine; Rognoni, un Paysan; Mmes Ventura (pour la première fois), Camille; Catherine Fonteney, Dame Pluche; Madeleine Renaud, Rosette. Odéon. Le Mariage de Mlle Beulemans, qui a été affiché plusieurs fois pendant les fêtes de Noël et du Jour de l’An, et qui a remporté son grand succès habituel, sera donné demain samedi, à 14 heures. Rappelons que la pièce de M. Jean-François Fonson et Fernand Wigheler sera accompagnée des Coteaux du Médoc, l’amusante comédie de M. Tristan Bernard. — M. Gémier, retour de Bruxelles, jouera demain samedi, en soirée, L’Autoritaire, de M. Henri Clerc. Cette pièce, tour
entièrement remise en scène par M. Charles Granval, qui a établi les décors et les costumes. Pour la première fois, la scène tournante mobile sera utilisée. La distribution est la suivante: MM. de Max (pour la première fois), Le Chœur; Léon Bernard, Blazius; Georges Le Roy, Perdican; Denis d’Inès, Le baron; Charles Granval, Bridaine; Rognoni, un Paysan; Mmes Ventura (pour la première fois), Camille; Catherine Fonteney, Dame Pluche; Madeleine Renaud, Rosette. Odéon. Le Mariage de Mlle Beulemans, qui a été affiché plusieurs fois pendant les fêtes de Noël et du Jour de l’An, et qui a remporté son grand succès habituel, sera donné demain samedi, à 14 heures. Rappelons que la pièce de M. Jean-François Fonson et Fernand Wigheler sera accompagnée des Coteaux du Médoc, l’amusante comédie de M. Tristan Bernard. — M. Gémier, retour de Bruxelles, jouera demain samedi, en soirée, L’Autoritaire, de M. Henri Clerc. Cette pièce, tour à tour comique et poignante, est accueillie à chaque représentation par de longs applaudissements. Elle a fourni à M. Gémier un des plus beaux rôles. L’Autoritaire, dont la version italienne fut jouée des centaines de fois, est actuellement en cours de traduction en langues anglaise, espagnole, portugaise et tchèque. Variétés. Le gros succès de Sacha Guitry, Le Blanc, et le Noir, sera donné dimanche en matinée, à 14 h. 30, avec toute sa grande interprétation. Pendant les entr’actes, orchestre sous la direction de M. Albert Chantrier. Gymnase. M. André Lang, dont on sait la belle activité de journaliste, ne pouvant plus assumer le secrétariat général du Gymnase, a, prié M. Henry Bernstein de lui rendre sa liberté, et c’est à notre excellent confrère, M. René Lehmann, que ce poste a été confié. Porte Saint-Martin. Ce soir vendredi, samedi matinée et soirée, dimanche matinée et soirée, lundi et mardi, dernières représentations de Mme Sans-Gêne, avec Mlle Cassini. Mardi 9, à 14 h. 15, répétition générale et mercredi 10, à 20 h. 30, première, représentation de Le Phénix, pièce en trois actes en vers de M. Maurice Rostand, dont voici la distribution: MM. Grétillat Spérès; Yonnel, le prince Silvère; Jean Daragon, Cybélius;
Le gros succès de Sacha Guitry, Le Blanc, et le Noir, sera donné dimanche en matinée, à 14 h. 30, avec toute sa grande interprétation. Pendant les entr’actes, orchestre sous la direction de M. Albert Chantrier. Gymnase. M. André Lang, dont on sait la belle activité de journaliste, ne pouvant plus assumer le secrétariat général du Gymnase, a, prié M. Henry Bernstein de lui rendre sa liberté, et c’est à notre excellent confrère, M. René Lehmann, que ce poste a été confié. Porte Saint-Martin. Ce soir vendredi, samedi matinée et soirée, dimanche matinée et soirée, lundi et mardi, dernières représentations de Mme Sans-Gêne, avec Mlle Cassini. Mardi 9, à 14 h. 15, répétition générale et mercredi 10, à 20 h. 30, première, représentation de Le Phénix, pièce en trois actes en vers de M. Maurice Rostand, dont voici la distribution: MM. Grétillat Spérès; Yonnel, le prince Silvère; Jean Daragon, Cybélius; Moctezuma, l’Empereur; Chabert, Florent; Monfis, le roi de Saxe; Coizeau, un Prêtre; de Boncour, Giacomo; Person, lord Elgin; Déstel, Hermann; Clavaud, le roi de Norvège; Chevalier, le comte Chemin; Courant, un lieutenant de la Couronne; Mmes Moreau, l’Impératrice; Guérau, la princesse Ariane; Lelievre, Laura. Techniques Expositions ce fin d'année Quelques peintres qui se réclament d’Ingres. De M. Georges Braque à M. Théophile Robert. Une exposition de tableaux de fleurs. Une leçon de Largillière à J. Oùd. Une leçon de Largillière à J. H. Ch. La charpente chez Quelques bâtisseurs! Tel est le titre d'une exposition à laquelle nous sommes conviés. Il y a dans ce titre de quoi réjouir des mineurs de citadins angoissés par la crise toujours pendante des affaires qui croiront qu'ils entendent cela, qu'il leur parle de l'ère, l'annonciatrice d'édifications prochaines. Il n'en est rien, hélas! au moins pour le bâtiment. C'est tout simplement dessins, gouaches et aquarelles qui font imprimer cette phrase ometteuse, Naguère, les peintres étaient fiers d'être peintres. Ils s'enorgueillissaient du titre d'artiste et ne visaient pas plus loin. Le plus heureux, ceux de quelques-uns d'aujourd'hui cherche le mirage des mots. Et ceux qui veulent nous faire admirer leur "charpente", ceux-là qui s'enivrent au
peintres qui se réclament d’Ingres. De M. Georges Braque à M. Théophile Robert. Une exposition de tableaux de fleurs. Une leçon de Largillière à J. Oùd. Une leçon de Largillière à J. H. Ch. La charpente chez Quelques bâtisseurs! Tel est le titre d'une exposition à laquelle nous sommes conviés. Il y a dans ce titre de quoi réjouir des mineurs de citadins angoissés par la crise toujours pendante des affaires qui croiront qu'ils entendent cela, qu'il leur parle de l'ère, l'annonciatrice d'édifications prochaines. Il n'en est rien, hélas! au moins pour le bâtiment. C'est tout simplement dessins, gouaches et aquarelles qui font imprimer cette phrase ometteuse, Naguère, les peintres étaient fiers d'être peintres. Ils s'enorgueillissaient du titre d'artiste et ne visaient pas plus loin. Le plus heureux, ceux de quelques-uns d'aujourd'hui cherche le mirage des mots. Et ceux qui veulent nous faire admirer leur "charpente", ceux-là qui s'enivrent au son du mot de "bâtisseurs" ignorent sans doute que le bâtisseur ne bâtit pas, mais il a la manie de "faire bâtir". Et s'ils le savent, que font bâtir ces peintres groupés en corde, dans un effort moderne, qui prennent comme devise cette d'Ingres, servie et resservie à tort et à travers en ces dernières années : "Le talent est la probité de l'art"? Qu'ils s'érigent bâtisseurs, soit, qu'ils fassent, bâtir ateliers et que ceux à qui la fortune sourit, si comme je le souhaite il en est ainsi, ouvrent les portes de ces ateliers à leurs camarades défavorisés. Mais qu'ils restent artistes, soit, qu'ils nous montrent de bonne peinture qu'ils œuvrent de leur métier de peintre, qui est beau parmi les plus beaux, sans songer à se transformer les uns en constructeurs, les autres en bâtisseurs, pour éblouir le public par de grands mots sonores et qui ne signifient pas grand-chose. La pensée reste l'armature solide des œuvres des maîtres de l'art, quelle que soit l'époque qui les vit apparaître. Il n'y a pas de raison pour qu'un groupement de peintres ne s'appelle pas « Les Penseurs » au même titre et pour les mêmes causes qui poussent certains