jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
lecteur ouvrier. La plupart des lecteurs aiment les œuvres de Tolstoï parce qu'ils y voient « des romans d'amour intéressants », ce sont eux qui préfèrent Anna Karénine ou Résurrection à Guerre et Paix. « Ces lecteurs font peu de cas des idées philosophiques et morales de Tolstoï, ils jouissent tout simplement de la beauté et de la clarté de la langue, de l'intrigue intéressante ». Un autre groupe, moins nombreux, est constitué par les lecteurs qui « sentent d'une part que Tolstoï dépeint la vie d'une classe déterminée, étrangère et hostile au prolétariat, mais d'autre part ils comprennent qu'il retrace cette vie avec une profondeur et un talent extraordinaires. Ceux-ci lisent les romans de Tolstoï d'un bout à l'autre sans passer une page. Ils essayent de comprendre l'œuvre littéraire de Tolstoï au moyen de la critique. Ils s'efforcent par son intermédiaire de s'initier à la vie et à la psychologie aristocratiques ». Mais conclut M. A. Bek, on ne peut pas dire qu'il y ait beaucoup de lecteurs capables de comprendre critiquement Tolstoï, car « ils n'ont pour cela ni les connaissances, ni les manuels littéraires, ni les habitudes critiques nécessaires ». Cette minorité fait un effort intéressant, souvent fécond, et dont on doit tenir compte. À l'occasion du centenaire de la naissance de Tolstoï, lisons-nous dans le même bulletin, les Editions d'État de la R.S.F. S.R. ont entrepris la publication de la première collection complète de ses œuvres sous la direction générale de V. Tchertkov et avec le concours d'une commission officielle composée de A. Lounatcharski, M. Pokrovski, V. Boutch-Brouevitch, I. Skvortsov-Stéphanov, et de la société pour l'étude et la diffusion des ouvrages de Tolstoï, présidée par A. Tolstaïa. Cette édition réunira pour la première fois, sans aucune exception, toutes les œuvres littéraires publiées ou inédites avec toutes les variantes, tous les écrits philosophiques, les mémoires autobiographiques écrits par l'auteur depuis la fin des années 40 avec des intervalles jusqu'à ses derniers jours, les cahiers de notes et enfin sa riche correspondance. Tous les tomes sont munis de la description des manuscrits correspondants, de nombreuses indications bibliographiques et
fécond, et dont on doit tenir compte. À l'occasion du centenaire de la naissance de Tolstoï, lisons-nous dans le même bulletin, les Editions d'État de la R.S.F. S.R. ont entrepris la publication de la première collection complète de ses œuvres sous la direction générale de V. Tchertkov et avec le concours d'une commission officielle composée de A. Lounatcharski, M. Pokrovski, V. Boutch-Brouevitch, I. Skvortsov-Stéphanov, et de la société pour l'étude et la diffusion des ouvrages de Tolstoï, présidée par A. Tolstaïa. Cette édition réunira pour la première fois, sans aucune exception, toutes les œuvres littéraires publiées ou inédites avec toutes les variantes, tous les écrits philosophiques, les mémoires autobiographiques écrits par l'auteur depuis la fin des années 40 avec des intervalles jusqu'à ses derniers jours, les cahiers de notes et enfin sa riche correspondance. Tous les tomes sont munis de la description des manuscrits correspondants, de nombreuses indications bibliographiques et d'illustrations. Parmi les ouvrages biographiques parus récemment en Russie sur Tolstoï signalons Vie et œuvres de Tolstoï, par Kireev et F. Raskolnikov ; Biographie de Léon Tolstoï, par I. Birioukov; Deux ans auprès de L. Tolstoï, souvenir et journal de son ancien secrétaire N. Goussev, dont il avait paru il y a 17 ans une édition expurgée par la censure ; La vie et l'œuvre de L. Tolstoï, par Koubikov et P. Lebediev-Polianski ; Chez Léon Tolstoï pendant la famine de 1892, par Vera Velitchkina, et de nombreux volumes de correspondance inédite, ainsi qu'une description de la bibliothèque de Iasnaïa-Poliana, par Boulgakov et Tolstaïa. La Gaceta Literaria (Madrid) publie un numéro très important sur Les ouvriers et la littérature, « Nous appartenons lisons-nous dans l'éditorial à cette jeunesse qui répugne à la compassion prolétarienne, la complainte larmoyante du travail qui croit, chaque jour avec plus de foi et sur des données plus évidentes, à l'aurore d'une nouvelle aristocratie humaine supérieure à celles qui ont existé à d'autres moments de l'histoire et dont feront partie, eux aussi, ces jeunes ouvriers apparemment indifférents à la politique, et ces jeunes bourgeois apparemment frivoles. La meilleure preuve de ce pouvoir auroral est ce centenaire
y a 17 ans une édition expurgée par la censure ; La vie et l'œuvre de L. Tolstoï, par Koubikov et P. Lebediev-Polianski ; Chez Léon Tolstoï pendant la famine de 1892, par Vera Velitchkina, et de nombreux volumes de correspondance inédite, ainsi qu'une description de la bibliothèque de Iasnaïa-Poliana, par Boulgakov et Tolstaïa. La Gaceta Literaria (Madrid) publie un numéro très important sur Les ouvriers et la littérature, « Nous appartenons lisons-nous dans l'éditorial à cette jeunesse qui répugne à la compassion prolétarienne, la complainte larmoyante du travail qui croit, chaque jour avec plus de foi et sur des données plus évidentes, à l'aurore d'une nouvelle aristocratie humaine supérieure à celles qui ont existé à d'autres moments de l'histoire et dont feront partie, eux aussi, ces jeunes ouvriers apparemment indifférents à la politique, et ces jeunes bourgeois apparemment frivoles. La meilleure preuve de ce pouvoir auroral est ce centenaire mondial de Tolstoï qui revêt aujourd'hui plus qu'un caractère littéraire et politique, un vague aspect religieux architectural ». Une large place est donc faite aux ouvriers dans ce numéro, et cela nous vaut les très intéressantes remarques de M. E. de la Iglesia Picazarri sur la difficulté que les jeunes ouvriers rencontrent à s'instruire, ceux « qui sentent des préoccupations spirituelles, qui désirent étudier, connaître, l'admirer, en un mot apprendre, qui, la journée de travail terminée, s'enferment dans les bibliothèques ou dans leurs maisons pour étudier, ou que l'on rencontre dans les promenades, les parcs ou les faubourgs, un livre sous le bras ». Exposés aux railleries de leurs compagnons, ils ne sont aidés par personne, et « il faut à l'autodidacte une grande force de volonté pour lutter contre tous ». Souvent la lassitude, le manque de confiance en soi-même, détruisent les dernières illusions et font abandonner tous les espoirs. Les mêmes obstacles s'opposent, note M. Guitart Torre qui est, lui aussi, typographe, à l'ouvrier qui voudrait « faire de la littérature ». Tous demandent qu'une compréhension plus réelle naisse entre les intellectuels et les ouvriers, une sympathie, une meilleure connaissance réciproque d'où pourra sortir, un jour, une féconde
ouvriers rencontrent à s'instruire, ceux « qui sentent des préoccupations spirituelles, qui désirent étudier, connaître, l'admirer, en un mot apprendre, qui, la journée de travail terminée, s'enferment dans les bibliothèques ou dans leurs maisons pour étudier, ou que l'on rencontre dans les promenades, les parcs ou les faubourgs, un livre sous le bras ». Exposés aux railleries de leurs compagnons, ils ne sont aidés par personne, et « il faut à l'autodidacte une grande force de volonté pour lutter contre tous ». Souvent la lassitude, le manque de confiance en soi-même, détruisent les dernières illusions et font abandonner tous les espoirs. Les mêmes obstacles s'opposent, note M. Guitart Torre qui est, lui aussi, typographe, à l'ouvrier qui voudrait « faire de la littérature ». Tous demandent qu'une compréhension plus réelle naisse entre les intellectuels et les ouvriers, une sympathie, une meilleure connaissance réciproque d'où pourra sortir, un jour, une féconde collaboration. Interrogés sur leurs goûts, les ouvriers ont exprimé les préférences suivantes. À la question : « Préférez-vous le roman ou le cinéma ? » 39 ont choisi le roman, 4 le cinéma. Préférez-vous le théâtre ou la radio ? leur a-t-on demandé ensuite. 41 ont répondu le théâtre, parmi lesquels 9 le théâtre ancien, 1 le théâtre du Siècle d'Or. Enfin parmi leurs écrivains préférés figurent en première ligne Galdos, Blasco Ibanez, Perez de Ayala, Victor Hugo, Maxime Gorki, Palacio Valdès, Valle Inclan. Anatole France, Jules Verne, Emile Zola, obtiennent chacun une voix. L'ensemble des opinions réunies dans ce numéro montre un grand désir de s'instruire chez les ouvriers, et chez les intellectuels l'intention sincère de les y aider, fraternellement, de toutes leurs forces. Marcel BRION. EN FRANCE ET HORS DE FRANCE En Angleterre Notre correspondant de Newcastle, M. J. V T. Greig (Armstrong Collège, Newcastle upon Tyne) qui prépare une biographie et une édition définitive de la correspondance de David Hume (1711-1776), philosophe et historien, recherche les autographes de toutes les lettres échangées par celui-ci avec les grands écrivains du XVIIIe siècle (Voltaire, Rousseau, Crébillon) et avec les « salonnières » de l'époque (Mme de Boufflers-Rouverel, Mme Geoffrin,
lesquels 9 le théâtre ancien, 1 le théâtre du Siècle d'Or. Enfin parmi leurs écrivains préférés figurent en première ligne Galdos, Blasco Ibanez, Perez de Ayala, Victor Hugo, Maxime Gorki, Palacio Valdès, Valle Inclan. Anatole France, Jules Verne, Emile Zola, obtiennent chacun une voix. L'ensemble des opinions réunies dans ce numéro montre un grand désir de s'instruire chez les ouvriers, et chez les intellectuels l'intention sincère de les y aider, fraternellement, de toutes leurs forces. Marcel BRION. EN FRANCE ET HORS DE FRANCE En Angleterre Notre correspondant de Newcastle, M. J. V T. Greig (Armstrong Collège, Newcastle upon Tyne) qui prépare une biographie et une édition définitive de la correspondance de David Hume (1711-1776), philosophe et historien, recherche les autographes de toutes les lettres échangées par celui-ci avec les grands écrivains du XVIIIe siècle (Voltaire, Rousseau, Crébillon) et avec les « salonnières » de l'époque (Mme de Boufflers-Rouverel, Mme Geoffrin, Mme du Deffand, etc.). Tous renseignements à ce sujet envoyés à l'adresse ci-dessus seront les bienvenus. À Bruxelles. Au Résidence-Théâtre. Les spectacles donnés au nouveau théâtre de la rue de la Loi ont été d'une variété si totale qu'en trois ou quatre semaines tout un cycle théâtral a défilé devant les habitués assidus. Deux commémorations ont inauguré le Résidence Palace. Celle d'Ibsen avec les Rêveurs, l'autre de Tolstoï avec le Cadavre exant. Ces deux œuvres ont été admirablement interprétées par Georges Pitoeff. Le grand artiste s'est surpassé. Grâce à lui, ces deux drames datent moins que l'on ne s'y attendait et il leur restitue une grandeur, une vie, une puissance qui y existent certainement, mais que le spectateur d'aujourd'hui, plus sceptique, moins émotif, ne veut découvrir que si elles lui sont présentées d'une manière originale. Pitoeff a recréé. Avec la Communion des Saints de Bérubel et Comme avant, mieux qu'avant de Pirandello, nous restions dans la note tragique. La pièce de Bérubel contient de très belles scènes mêlées à un enchevêtrement de faits irréels, de personnages inconsistants qui anéantissent l'idée de l'auteur, très belle et très élevée. Les trois actes de Pirandello, malgré toutes les qualités scéniques de Mme Paillette
les habitués assidus. Deux commémorations ont inauguré le Résidence Palace. Celle d'Ibsen avec les Rêveurs, l'autre de Tolstoï avec le Cadavre exant. Ces deux œuvres ont été admirablement interprétées par Georges Pitoeff. Le grand artiste s'est surpassé. Grâce à lui, ces deux drames datent moins que l'on ne s'y attendait et il leur restitue une grandeur, une vie, une puissance qui y existent certainement, mais que le spectateur d'aujourd'hui, plus sceptique, moins émotif, ne veut découvrir que si elles lui sont présentées d'une manière originale. Pitoeff a recréé. Avec la Communion des Saints de Bérubel et Comme avant, mieux qu'avant de Pirandello, nous restions dans la note tragique. La pièce de Bérubel contient de très belles scènes mêlées à un enchevêtrement de faits irréels, de personnages inconsistants qui anéantissent l'idée de l'auteur, très belle et très élevée. Les trois actes de Pirandello, malgré toutes les qualités scéniques de Mme Paillette Pax et de sa troupe de la « Croix-Nivert », parurent fort inférieurs et presque incompréhensibles. Maya, de Simon Gantillon, avec la troupe de Gaston Baty, fut une désillusion presque générale. La réputation qui précéda la pièce fut-elle trop chaleureuse ? Nous nous attendions à une œuvre rompant avec la routine du théâtre du XXe siècle. M. Baty lui-même l'affirma avant le lever du rideau. Mais bientôt toutes les ficelles du vieux métier démentirent ces promesses et nos espérances. Pas encore, c'est Stève Passeur, joué par le théâtre de l'Athénée, avec Mme Ch. Dullut, nous apporta avec ses brutalités un peu naïves, son langage ordurier un peu voulu et souvent inutile, ses outrances excessives, un problème d'ordre sentimental, celui de l'amoureuse qui ne veut pas vieillir ni perdre ses amants. La critique loua les qualités de la pièce de M. Stève Passeur. Le théâtre de l'Œuvre a donné le 27 octobre la première d'un de nos jeunes auteurs, le poète de Dosages, le directeur de la revue Echantillons, M. Lucien François. Celui qui voulait jouer avec la vie, son début au théâtre, contient de bonnes choses. Le sujet ne manque pas d'allure, mais ne relève-t-il pas plutôt du roman que
routine du théâtre du XXe siècle. M. Baty lui-même l'affirma avant le lever du rideau. Mais bientôt toutes les ficelles du vieux métier démentirent ces promesses et nos espérances. Pas encore, c'est Stève Passeur, joué par le théâtre de l'Athénée, avec Mme Ch. Dullut, nous apporta avec ses brutalités un peu naïves, son langage ordurier un peu voulu et souvent inutile, ses outrances excessives, un problème d'ordre sentimental, celui de l'amoureuse qui ne veut pas vieillir ni perdre ses amants. La critique loua les qualités de la pièce de M. Stève Passeur. Le théâtre de l'Œuvre a donné le 27 octobre la première d'un de nos jeunes auteurs, le poète de Dosages, le directeur de la revue Echantillons, M. Lucien François. Celui qui voulait jouer avec la vie, son début au théâtre, contient de bonnes choses. Le sujet ne manque pas d'allure, mais ne relève-t-il pas plutôt du roman que de la scène et n'est-ce pas là la cause initiale des reproches que l'on peut adresser à l'auteur ? Son théâtre n'est pas vivant parce que la situation des personnages est toujours plus littéraire que dramatique. Ces trois actes révèlent un nouvel aspect du talent incontestable de M. Lucien François, déjà apprécié comme poète et comme prosateur. Que lui manque-t-il pour être un dramaturge ? D'avoir probablement un peu vécu, c'est-à-dire d'avoir résolu quelques-uns des problèmes de l'existence. Alors, il conduira plus logiquement son action et se gardera mieux d'une exubérance de mots qui nuisent à la clarté. Mais son premier essai possède des qualités qui apparaissent au cours de son œuvre comme nées de feux de joie. Le prix du roman. Il faut louer la Revue générale de l'excellence des sommaires de ses derniers numéros. Nous avons pu y lire des articles d'Edmond de Bruyn sur la province d'Anvers sous La Tour, d'Henriette Charasson sur Louis Mercier, de l'abbé Hormaert sur les Mystiques du Désert et Mystiques espagnols, d'Emile Cammaerts sur Dickens, de Leopold Levaux sur l'aspect rusé du roman catholique, de Louis Gennari sur la Renaissance des lettres catholiques dans l'Italie d'aujourd'hui. Le numéro d'octobre commence également la
déjà apprécié comme poète et comme prosateur. Que lui manque-t-il pour être un dramaturge ? D'avoir probablement un peu vécu, c'est-à-dire d'avoir résolu quelques-uns des problèmes de l'existence. Alors, il conduira plus logiquement son action et se gardera mieux d'une exubérance de mots qui nuisent à la clarté. Mais son premier essai possède des qualités qui apparaissent au cours de son œuvre comme nées de feux de joie. Le prix du roman. Il faut louer la Revue générale de l'excellence des sommaires de ses derniers numéros. Nous avons pu y lire des articles d'Edmond de Bruyn sur la province d'Anvers sous La Tour, d'Henriette Charasson sur Louis Mercier, de l'abbé Hormaert sur les Mystiques du Désert et Mystiques espagnols, d'Emile Cammaerts sur Dickens, de Leopold Levaux sur l'aspect rusé du roman catholique, de Louis Gennari sur la Renaissance des lettres catholiques dans l'Italie d'aujourd'hui. Le numéro d'octobre commence également la publication du roman primé par la Revue littéraire. Cette revue a institué, à la suite de l'intéressante enquête de M. Pierre de Gerlac sur l'état du roman actuel, un prix de 4.000 francs au meilleur manuscrit qui lui serait remis. M. Raymond Mottart vient d'être le premier titulaire de ce prix pour son roman Le Royaume à Paris. M. Mottart est un inconnu. Les chapitres parus dans le numéro d'octobre révèlent un écrivain très clair, aux remarques intelligentes, analyste subtil et qui incite à connaître cette nouvelle œuvre. G. P. En Champagne Un festival champenois fut organisé récemment sous les auspices de la Renaissance Françoise. Le Rémois Paul Fort, Prince des Poètes, tint à honneur d'en accepter la présidence. Les vieilles chansons populaires des pays de Champagne, harmonisées par les maîtres Canteloube, Marc Delmas, Ch.-M. Widor, jaillirent de la poussière du passé. Ces humbles poèmes du terroir ne méritent-ils pas quelque respect ? Ce qui lit plus encore l'intérêt de cette soirée rationnelle, c'est l'idée exprimée par l'organisatrice, Mme Geneviève Dévignes, d'une fédération champenoise. Ne serait-il pas possible d'instituer en Champagne des jeux floraux ? Malgré son aspect prosaïque, cette province a formé un La Fontaine. Les Comtes de Champagne
prix pour son roman Le Royaume à Paris. M. Mottart est un inconnu. Les chapitres parus dans le numéro d'octobre révèlent un écrivain très clair, aux remarques intelligentes, analyste subtil et qui incite à connaître cette nouvelle œuvre. G. P. En Champagne Un festival champenois fut organisé récemment sous les auspices de la Renaissance Françoise. Le Rémois Paul Fort, Prince des Poètes, tint à honneur d'en accepter la présidence. Les vieilles chansons populaires des pays de Champagne, harmonisées par les maîtres Canteloube, Marc Delmas, Ch.-M. Widor, jaillirent de la poussière du passé. Ces humbles poèmes du terroir ne méritent-ils pas quelque respect ? Ce qui lit plus encore l'intérêt de cette soirée rationnelle, c'est l'idée exprimée par l'organisatrice, Mme Geneviève Dévignes, d'une fédération champenoise. Ne serait-il pas possible d'instituer en Champagne des jeux floraux ? Malgré son aspect prosaïque, cette province a formé un La Fontaine. Les Comtes de Champagne mériteraient aussi quelque honneur. M. Daniel Mornet lançait le projet dans les Souvenirs Littéraires d'une Histoire de la littérature française par région. La Champagne pourrait trouver peut-être une place privilégiée. Aucun pays, si humble soit-il, n'est indigne de voir germer une œuvre de beauté. J. L. Au Luxembourg La vie littéraire a repris au grand-duché. Les théâtres sont en pleine activité et les conférences littéraires s'annoncent de toute part. Ce qui caractérise ce petit pays frontière, c'est l'intensité de sa culture, laquelle est beaucoup plus générale que dans la plupart des autres pays, puisque les langues française et allemande s'y interpénètrent vraiment, au lieu de se trouver juxtaposées comme en Suisse ou dans certaines parties de l'Alsace et de la Belgique. Comme le Luxembourg est très curieux de ce qui se passe chez les grandes nations voisines, il n'est que tout naturel que sa petite et coquette capitale soit devenue un milieu intellectuel fort important. De tout temps elle a été soigneuse d'attirer à elle des conférenciers illustres, qui ont toujours été unanimes à souligner le niveau intellectuel fort élevé de leurs auditoires. De temps à autre on remarque une certaine rivalité entre les deux cultures, ainsi que cela est
littéraire a repris au grand-duché. Les théâtres sont en pleine activité et les conférences littéraires s'annoncent de toute part. Ce qui caractérise ce petit pays frontière, c'est l'intensité de sa culture, laquelle est beaucoup plus générale que dans la plupart des autres pays, puisque les langues française et allemande s'y interpénètrent vraiment, au lieu de se trouver juxtaposées comme en Suisse ou dans certaines parties de l'Alsace et de la Belgique. Comme le Luxembourg est très curieux de ce qui se passe chez les grandes nations voisines, il n'est que tout naturel que sa petite et coquette capitale soit devenue un milieu intellectuel fort important. De tout temps elle a été soigneuse d'attirer à elle des conférenciers illustres, qui ont toujours été unanimes à souligner le niveau intellectuel fort élevé de leurs auditoires. De temps à autre on remarque une certaine rivalité entre les deux cultures, ainsi que cela est visible en ce moment pour le théâtre. La Société de l'Almaie. La française, qui compte une demi-douzaine de sections dans le pays, vient d'inaugurer avec éclat ses conférences de l'année. Paul Fort les avait clôturées l'année dernière : Lucie Delarue-Mardrus vient de les inaugurer pour cette saison avec un succès incomparable et que toute la presse luxembourgeoise a relevé. L'éminente écrivaine qui, pour la circonstance, avait revêtu le costume arabe, a parlé successivement à Luxembourg, Echternach, Dirkirch et à Echternach. Elle traita des « Mystères de l'Orient » de cet Orient où elle a vécu pendant sept années et qu'elle connaît mieux que personne. Elle se garda de s'adonner à l'érudition et de soulever des questions philosophiques ou religieuses : par contre, elle sut magistralement puiser dans ses souvenirs qui accouraient à son appui, innombrables et fort caractéristiques des momements que nous n'ignorons que trop, et elle nous la conférencière joignit à son caractère charmant lui assura le plus vif succès. Elle a littéralement subjugué ses différents auditoires et elle n'a pas manqué de dire au public combien elle était touchée d'une si compréhensive réception. Partout dans le pays la gracieuse personnalité a été reçue princièrement ; on a admiré
incomparable et que toute la presse luxembourgeoise a relevé. L'éminente écrivaine qui, pour la circonstance, avait revêtu le costume arabe, a parlé successivement à Luxembourg, Echternach, Dirkirch et à Echternach. Elle traita des « Mystères de l'Orient » de cet Orient où elle a vécu pendant sept années et qu'elle connaît mieux que personne. Elle se garda de s'adonner à l'érudition et de soulever des questions philosophiques ou religieuses : par contre, elle sut magistralement puiser dans ses souvenirs qui accouraient à son appui, innombrables et fort caractéristiques des momements que nous n'ignorons que trop, et elle nous la conférencière joignit à son caractère charmant lui assura le plus vif succès. Elle a littéralement subjugué ses différents auditoires et elle n'a pas manqué de dire au public combien elle était touchée d'une si compréhensive réception. Partout dans le pays la gracieuse personnalité a été reçue princièrement ; on a admiré la pureté de sa diction et le grand charme de sa conversation. Ce n'est qu'avec un grand regret qu'on a pris congé d'elle. Mais elle nous a promis de revenir ; elle nous a promis de venir voir la Procession dans la ville d'Echternach et de faire même, un séjour prolongé dans cette ville inconnue qui la a si charmonée. Ce qui est sûr, c'est qu'au Grand-Duché que des amis et des admirateurs. Ch. Uechter. À Prague Dans cette Tchécoslovaquie où le sens du patriotisme et l'activité littéraire ne sont jamais séparés et où la littérature est la principale artisanne du réveil national, il est naturel que le dixième anniversaire de la constitution de la république et de l'indépendance du pays donnât matière à de nombreuses manifestations, autant d'étendues accordées à la signification de l'acte que cet accord était spontané. Insistons-vous pour que l'on croie à des besognes de circonstance, à des productions où le zèle louable s'agite : ce ne sont pas des œuvres d'art. Ici le cas est tout autre. Ni M. Ernest Dvorak, auteur d'un Vénèveslave qui triompha à Vienne et est devenu dès lors l'un des classiques du théâtre tchèque, ni M. Rodolphe Medek, le plus