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se séparent en deux partis leurs désagréables cris de guerre se font entendre le combat commence; ils imitent toutes les actions qui ont lieu dans une bataille; ils scalpent; ils font des prisonniers ils feignent de les tourmenter, de les brûler; en un mot, on en voit assez pour désirer de ne jamais tomber entre leurs mains. Un mot de leur poésie et de leur éloquence, et vous connaîtrez parfaitement l'état de la littérature et des arts libéraux chez les sauvages; Jordan nous a traduit plusieurs de leurs chansons. On n'y trouve ni idées ni imagination; la simplicité qu'on peut y remarquer est dénuée du sentiment qui pourrait y donner du prix; la musique en est bornée à trois notes comme celle de leurs danses mais les temps y sont aussi bien marqués, et, autant que j'ai pu l'observer, tous les couplets ont le même nombre de vers, et tous les vers correspondants ont la même mesure. Voici une de ces chansons Mon père vient son casque en main; Il est chargé des chevelures Des prisonniers qu'il a tués. Oh rentre dans notre cabane; Sèche tes pieds, pointe ton visage, Mon fils, j'ai vu deux autres lunes Depuis celle de ton départ. Ton père est mort, ta sœur malade Et ton frère s'est marié. Je vois mon fils; il n'est pas mort. Le voici, portant son canot. Ses vêtements sont déchirés; Mais ne sont pas ensanglantés. Quant à leur éloquence, je n'ai rien vu qui puisse justifier les grands éloges qu'on en fait. J'ai lu un grand nombre de leurs discours, les uns étudiés, les autres faits sans préparation, il y en a plusieurs où l'on remarque un jugement sain; mais nulle part cette éloquence du paysan du Danube. L'éloquence des sauvages est bordée à une douzaine de figures singulières et peu naturelles. S'ils vont à la guerre, ils lèvent la hache contre leurs ennemis; s'ils font la paix, ils ensevelissent la hache sous un grand arbre qui couvrira les nations de son ombre et les garantira du mauvais temps ils la couvrent de terre et de pierres afin que
ton départ. Ton père est mort, ta sœur malade Et ton frère s'est marié. Je vois mon fils; il n'est pas mort. Le voici, portant son canot. Ses vêtements sont déchirés; Mais ne sont pas ensanglantés. Quant à leur éloquence, je n'ai rien vu qui puisse justifier les grands éloges qu'on en fait. J'ai lu un grand nombre de leurs discours, les uns étudiés, les autres faits sans préparation, il y en a plusieurs où l'on remarque un jugement sain; mais nulle part cette éloquence du paysan du Danube. L'éloquence des sauvages est bordée à une douzaine de figures singulières et peu naturelles. S'ils vont à la guerre, ils lèvent la hache contre leurs ennemis; s'ils font la paix, ils ensevelissent la hache sous un grand arbre qui couvrira les nations de son ombre et les garantira du mauvais temps ils la couvrent de terre et de pierres afin que personne ne puisse la trouver; ils ensevelissent les os de leurs amis tués afin qu'ils ne puissent s'élever pour les exciter à recommencer la guerre. Ils frottent la chaîne d'union avec ceux avec qui ils font la paix pour qu'elle se conserve claire et brillante. Ils acceptent des présents parce qu'ils contribuent à préserver cette chaîne de la rouille qui pourrait la détruire. Telles sont les métaphores répétées mille fois dans leurs discours solennels. Pour la méthode et l'ordre qu'observe même un homme rustique s'il est naturellement éloquent, rien n'est plus rare dans leurs harangues, et ils entassent toutes sortes d'idées ou de faits incohérents sans aucun égard à la liaison naturelle. Ils construisent une cabane d'écorce très promptement et assez adroitement mais ils sont fort au-dessous d'un charpentier ordinaire et pour peu qu'ils eussent d'industrie ils renonceraient à cette manière de bâtir pour se faire des maisons plus durables et plus commodes avec le bois qui abonde dans les vastes Le Centenaire de Paul Baudry (Souvenirs d'Edmond About) Paul Baudry est né le 4 novembre 1828 à la Rochefort-sur-Yon. Sa petite patrie a généreusement aidé l'enfant à devenir le grand artiste qu'elle vient d'honorer en fêtant son centenaire, pendant
qu'ils contribuent à préserver cette chaîne de la rouille qui pourrait la détruire. Telles sont les métaphores répétées mille fois dans leurs discours solennels. Pour la méthode et l'ordre qu'observe même un homme rustique s'il est naturellement éloquent, rien n'est plus rare dans leurs harangues, et ils entassent toutes sortes d'idées ou de faits incohérents sans aucun égard à la liaison naturelle. Ils construisent une cabane d'écorce très promptement et assez adroitement mais ils sont fort au-dessous d'un charpentier ordinaire et pour peu qu'ils eussent d'industrie ils renonceraient à cette manière de bâtir pour se faire des maisons plus durables et plus commodes avec le bois qui abonde dans les vastes Le Centenaire de Paul Baudry (Souvenirs d'Edmond About) Paul Baudry est né le 4 novembre 1828 à la Rochefort-sur-Yon. Sa petite patrie a généreusement aidé l'enfant à devenir le grand artiste qu'elle vient d'honorer en fêtant son centenaire, pendant que ses nombreux amis se sont réunis sur sa tombe au Père-Lachaise, pour protester contre l'injuste silence que les jeunes font autour de son grand nom. Lui, le modeste, s'inclinerait devant cet arrêt, quitte à en souffrir, mais en se rappelant ce que ses contemporains pensaient de lui Paris, 31 août 1874. Mon cher Ami, Tu as dû voir dans les journaux le grand, l'immense succès de Paul; on commence à comprendre et même à l'admettre qu'il est le plus grand artiste que la France ait jamais eu. Une fois par hasard le public se montre juste. Quant à nous, nous luttons avec un courage désespéré contre la difficulté de faire réussir un journal d'opposition sous le régime ingrat de l'état de siège. J'espère gagner la partie, mais il y a du tirage sans compter la fatigue et le souci. J'espère que vous êtes toujours contents de votre sort; il y a des moments où je vous envie, quoique je ne sois pas d'un naturel jaloux. La campagne me manque beaucoup et je regrette tous les jours mon pauvre Saverne. Pour les 15 et 16 août, j'avais quarante-huit heures de liberté; j'en ai profité pour faire une visite à Erckmann.
août 1874. Mon cher Ami, Tu as dû voir dans les journaux le grand, l'immense succès de Paul; on commence à comprendre et même à l'admettre qu'il est le plus grand artiste que la France ait jamais eu. Une fois par hasard le public se montre juste. Quant à nous, nous luttons avec un courage désespéré contre la difficulté de faire réussir un journal d'opposition sous le régime ingrat de l'état de siège. J'espère gagner la partie, mais il y a du tirage sans compter la fatigue et le souci. J'espère que vous êtes toujours contents de votre sort; il y a des moments où je vous envie, quoique je ne sois pas d'un naturel jaloux. La campagne me manque beaucoup et je regrette tous les jours mon pauvre Saverne. Pour les 15 et 16 août, j'avais quarante-huit heures de liberté; j'en ai profité pour faire une visite à Erckmann. Il m'a conduit à Gérardmer, à Longmer et à la Schlucht; nous avons emprunté un peu sur la nouvelle frontière et vu de loin, avec quelle tristesse, tu peux le croire, la belle vallée de Munster. Après quoi je suis revenu prendre mon cottage de journaliste. EDMOND ABOUT. Au même, 1875. Mon bon vieux, que dirais-tu si tu me voyais déboucher à La Rochefort-sur-Yon samedi prochain dès l'aurore? Avant d'écrire une biographie de Paul j'ai pensé qu'il ne serait pas inutile de voir le nid où il est éclos et ce qui m'a décidé c'est l'envie de donner un coup de poing à toi, à ta femme et à ta mère. Paul vient avec moi et je logerai chez lui, mais ce serait bien le diable si nous n'allions pas tordre le cou à une demi-douzaine de côtelettes sous ton toit hospitalier. Cette idée m'a fait si grand plaisir que j'en deviens bébête. Je t'embrasse et me sauve. À bientôt. En. ABOUT. Les lettres, dirais-tu, sont d'un ami, et d'un ami qui aimait bien ses amis et s'enthousiasmait facilement; mais c'est le cri du cœur, il a plus de valeur encore que les meilleurs articles des "Salons". SALONS DE 1857.
1875. Mon bon vieux, que dirais-tu si tu me voyais déboucher à La Rochefort-sur-Yon samedi prochain dès l'aurore? Avant d'écrire une biographie de Paul j'ai pensé qu'il ne serait pas inutile de voir le nid où il est éclos et ce qui m'a décidé c'est l'envie de donner un coup de poing à toi, à ta femme et à ta mère. Paul vient avec moi et je logerai chez lui, mais ce serait bien le diable si nous n'allions pas tordre le cou à une demi-douzaine de côtelettes sous ton toit hospitalier. Cette idée m'a fait si grand plaisir que j'en deviens bébête. Je t'embrasse et me sauve. À bientôt. En. ABOUT. Les lettres, dirais-tu, sont d'un ami, et d'un ami qui aimait bien ses amis et s'enthousiasmait facilement; mais c'est le cri du cœur, il a plus de valeur encore que les meilleurs articles des "Salons". SALONS DE 1857. Je puis vous l'avouer sans indiscrétion, c'est au cabaret que j'ai fait la connaissance de M. Paul Baudry. Non pas dans un de ces cabarets vivants et grouillants où le grand Diderot, notre maître en critique, payait bouteille au divin Lontrea, mais dans un cabaret fossile, fermé depuis dix-huit siècles pour cause d'éruption. C'était en juillet 1853, il y a quatre ans. Un ami commun nous avait avertis que nous nous trouverions ensemble à Pompéi. Je le cherchai une heure ou deux dans les rues de la ville morte, sous un soleil qui pouvait cuire les œufs. Enfin je vis dans une maison de mauvaise apparence un jeune homme assis sur une escabelle à trois pieds et studieusement occupé à copier une petite fresque. Je me présentai moi-même, et bientôt nous fûmes de vieux amis. Nous étions du même âge; nous n'avions rien exposé, rien imprimé; nous étions tout neufs, et nous ne doutions pas de l'avenir. Il me conta qu'il vivait à Pompéi depuis plus d'un mois, sans autre société que celle des anciens; il se trempait dans l'antiquité comme Achille dans le Styx, pour se rendre invulnérable. Je lui tins compagnie huit jours, et nous vécûmes sans nous
pour cause d'éruption. C'était en juillet 1853, il y a quatre ans. Un ami commun nous avait avertis que nous nous trouverions ensemble à Pompéi. Je le cherchai une heure ou deux dans les rues de la ville morte, sous un soleil qui pouvait cuire les œufs. Enfin je vis dans une maison de mauvaise apparence un jeune homme assis sur une escabelle à trois pieds et studieusement occupé à copier une petite fresque. Je me présentai moi-même, et bientôt nous fûmes de vieux amis. Nous étions du même âge; nous n'avions rien exposé, rien imprimé; nous étions tout neufs, et nous ne doutions pas de l'avenir. Il me conta qu'il vivait à Pompéi depuis plus d'un mois, sans autre société que celle des anciens; il se trempait dans l'antiquité comme Achille dans le Styx, pour se rendre invulnérable. Je lui tins compagnie huit jours, et nous vécûmes sans nous ennuyer au milieu de ces chefs-d'œuvre faciles que les Grecs d'Italie brossaient d'une main légère sur les monuments et les boutiques. La semaine écoulée nous prîmes le chemin de Rome. M. Baudry rentra dans son atelier de la villa Médicis, et je le vis ébaucher "Le Jeune Enfant". Notre défaut dominant n'était pas la défiance de nous-mêmes; cependant on nous aurait agréablement surpris si l'on était venu nous dire à lui, qu son tableau irait au Luxembourg, à moi que je le critiquerais au "Moniteur" La réputation de M. Baudry date d'un mois. Le 15 juin a été pour lui un jour d'avènement; la veille encore, son nom était ignoré du public. Les artistes ont cela de commun avec les auteurs dramatiques, que tout leur arrive à la fois. Leur renommée est grande fille dès sa naissance, comme Minerve qui dansait la pyrrhique en sortant du crâne de Jupiter. Cependant La Fortune et La Vestale ont été exposées, avec tous les envois de Rome, dans une salle du palais des Beaux-Arts. Mais le public n'a pas encore appris le chemin de ces expositions particulières. Les critiques y portent des yeux prévenus, et l'idée fixe qu'ils vont juger un travail d'écoliers;
dominant n'était pas la défiance de nous-mêmes; cependant on nous aurait agréablement surpris si l'on était venu nous dire à lui, qu son tableau irait au Luxembourg, à moi que je le critiquerais au "Moniteur" La réputation de M. Baudry date d'un mois. Le 15 juin a été pour lui un jour d'avènement; la veille encore, son nom était ignoré du public. Les artistes ont cela de commun avec les auteurs dramatiques, que tout leur arrive à la fois. Leur renommée est grande fille dès sa naissance, comme Minerve qui dansait la pyrrhique en sortant du crâne de Jupiter. Cependant La Fortune et La Vestale ont été exposées, avec tous les envois de Rome, dans une salle du palais des Beaux-Arts. Mais le public n'a pas encore appris le chemin de ces expositions particulières. Les critiques y portent des yeux prévenus, et l'idée fixe qu'ils vont juger un travail d'écoliers; ils entrent là comme dans le parloir d'une pension de demoiselles, le jour de la distribution des prix. Le fait est que les deux grands tableaux de M. Paul Baudry ont passé inaperçus jusqu'à l'ouverture du Salon. On trouve d'excellents morceaux de dessin dans tous ses tableaux, et surtout dans Le Supplice d'une Vestale; quand il saura modeler une figure comme M. Flandrin, il sera un des hommes les plus complets de l'école, car il est né coloriste. Il y a longtemps que nos peintres d'histoire n'ont rien fait de plus délicieux que La Toilette et le Jeune Enfant; les grandes valeurs du paysage, les localités du terrain, du puits, de la draperie, ne laissent rien à désirer, il règne dans toute la toile une excellente température. Le corps de la femme est empreint d'une suavité blonde qui rappelle les meilleurs ouvrages du Parmigianino. Un peu plus de vigueur et je risquerais les noms de Gorgione et de Titien. L'enfant est gracieux, avec un peu de manière; pour lui ajouter l'assaisonnement qui lui manque, M. Baudry n'avait qu'à prendre un peu des épices qu'il a prodiguées sur le Saint Jean. Ce que je reprocherais à cet artiste, s'il ne se
Le Supplice d'une Vestale; quand il saura modeler une figure comme M. Flandrin, il sera un des hommes les plus complets de l'école, car il est né coloriste. Il y a longtemps que nos peintres d'histoire n'ont rien fait de plus délicieux que La Toilette et le Jeune Enfant; les grandes valeurs du paysage, les localités du terrain, du puits, de la draperie, ne laissent rien à désirer, il règne dans toute la toile une excellente température. Le corps de la femme est empreint d'une suavité blonde qui rappelle les meilleurs ouvrages du Parmigianino. Un peu plus de vigueur et je risquerais les noms de Gorgione et de Titien. L'enfant est gracieux, avec un peu de manière; pour lui ajouter l'assaisonnement qui lui manque, M. Baudry n'avait qu'à prendre un peu des épices qu'il a prodiguées sur le Saint Jean. Ce que je reprocherais à cet artiste, s'il ne se corrigeait tous les jours, c'est une tendance au pastiche. Il est certain que La Fortune, La Léda et La Vestale trahissent une vive préoccupation de la couleur vénitienne. Mais, en bonne foi, pouvons-nous blâmer le général qui, au moment d'entrer en campagne, passe la revue de ses forces? M. Baudry sort de l'école, il a étudié les Maîtres, il est plein de leurs exemples, et il a plaisir à se faire voir. La Léda est proche parente de la Fortune. C'est une sœur cadette qui pendant quelques jours a éclipsé son aînée. Il n'y avait bruit que de la petite Léda. Avez-vous vu la « Léda? » Les riches ne se contentaient pas de l'admirer, ils écrivaient à l'artiste et offraient de la couvrir d'or, comme Danaé. Cependant je ne trouve pas à la Léda toutes les qualités magistrales qui sont dans la Fortune. Quand je regarde la Léda je crois voir une de ces jeunes femmes éblouissantes de fraîcheur que la beauté du diable protège contre la critique et fait admirer malgré leurs imperfections. La toile la plus importante de M. Baudry et celle qui promet le plus, c'est Le Supplice d'une Vestale. L'Institut l'a jugée sévèrement et les
sort de l'école, il a étudié les Maîtres, il est plein de leurs exemples, et il a plaisir à se faire voir. La Léda est proche parente de la Fortune. C'est une sœur cadette qui pendant quelques jours a éclipsé son aînée. Il n'y avait bruit que de la petite Léda. Avez-vous vu la « Léda? » Les riches ne se contentaient pas de l'admirer, ils écrivaient à l'artiste et offraient de la couvrir d'or, comme Danaé. Cependant je ne trouve pas à la Léda toutes les qualités magistrales qui sont dans la Fortune. Quand je regarde la Léda je crois voir une de ces jeunes femmes éblouissantes de fraîcheur que la beauté du diable protège contre la critique et fait admirer malgré leurs imperfections. La toile la plus importante de M. Baudry et celle qui promet le plus, c'est Le Supplice d'une Vestale. L'Institut l'a jugée sévèrement et les critiques ont fait chorus, car il a toujours préféré les qualités agréables aux sérieuses. Au vrai, cette grande toile me fait l'effet d'un ragoût d'excellentes choses dont la sauce est manquée. Un peu de patience! L'artiste est jeune, il arrive de Rome; c'est tout au plus s'il a eu le temps d'emménager ses richesses naturelles et acquises; il les rangera plus tard. Laissez-le se débrouiller à son aise; mais, pour Dieu ne me le gâtez pas. Si j'étais seul à dire la vérité, il ne me croirait plus. Dans le Médecin, dans le portrait de M. Beulé, M. Baudry ne relève que de lui-même. C'est les œuvres d'un homme qui se complaît dans l'imitation des corps. Le Saint Jean est un joli tableau semé de petites ombres, de petits reflets, de petits jours artificiels qui viennent éclairer un petit endroit fort agréable à regarder. Un peu plus de vigueur dans le dessin ne gâterait pas l'affaire. Quant au charme, c'est un don que les fées ont apporté au baptême de M. Baudry. Le portrait de M. Beulé est, dans l'exposition de M. Baudry, l'œuvre la mieux condensée. mais non la meilleure comme peinture, il a fait un sacrifice au goût
temps d'emménager ses richesses naturelles et acquises; il les rangera plus tard. Laissez-le se débrouiller à son aise; mais, pour Dieu ne me le gâtez pas. Si j'étais seul à dire la vérité, il ne me croirait plus. Dans le Médecin, dans le portrait de M. Beulé, M. Baudry ne relève que de lui-même. C'est les œuvres d'un homme qui se complaît dans l'imitation des corps. Le Saint Jean est un joli tableau semé de petites ombres, de petits reflets, de petits jours artificiels qui viennent éclairer un petit endroit fort agréable à regarder. Un peu plus de vigueur dans le dessin ne gâterait pas l'affaire. Quant au charme, c'est un don que les fées ont apporté au baptême de M. Baudry. Le portrait de M. Beulé est, dans l'exposition de M. Baudry, l'œuvre la mieux condensée. mais non la meilleure comme peinture, il a fait un sacrifice au goût du jour et en est sévèrement puni par son succès. Tous les admirateurs de M. Dubose ont épousé avec passion le portrait de M. Beulé. EDMOND ABOUT. DECAMERON DU SALON DE PEINTURE DE 1881. Le jury électif s'est honoré lui-même en donnant la plus belle place de l'exposition à la grande toile de Paul Baudry. Ce grand peintre d'histoire et ce décorateur incomparable n'a jamais été mieux inspiré que dans son dernier ouvrage La Profession de la Loi égale et peut-être surpasse les meilleurs morceaux du foyer de l'Opéra. Régalez nos yeux de cette chose exquise avant qu'elle soit mise en place dans un coin du Palais de Justice, où personne ne la verra. L'artiste a un peu plus de littérature et de philosophie qu'on n'en trouve habituellement chez un peintre; avant de prendre le fusain il médite, raisonne et combine longuement ses allégories. Dans cette composition la Loi est contemplée par la Jurisprudence, couronnée par la Justice et l'Équité, et flanquée de l'Autorité et de la Force qui protègent l'Innocence. Le Magistrat fait une tache excellente avec sa robe rouge. Ce que j'admire dans Baudry, c'est qu'après avoir pensé tout son soin, il se jette à peindre, il se
grande toile de Paul Baudry. Ce grand peintre d'histoire et ce décorateur incomparable n'a jamais été mieux inspiré que dans son dernier ouvrage La Profession de la Loi égale et peut-être surpasse les meilleurs morceaux du foyer de l'Opéra. Régalez nos yeux de cette chose exquise avant qu'elle soit mise en place dans un coin du Palais de Justice, où personne ne la verra. L'artiste a un peu plus de littérature et de philosophie qu'on n'en trouve habituellement chez un peintre; avant de prendre le fusain il médite, raisonne et combine longuement ses allégories. Dans cette composition la Loi est contemplée par la Jurisprudence, couronnée par la Justice et l'Équité, et flanquée de l'Autorité et de la Force qui protègent l'Innocence. Le Magistrat fait une tache excellente avec sa robe rouge. Ce que j'admire dans Baudry, c'est qu'après avoir pensé tout son soin, il se jette à peindre, il se plonge dans les formes et les couleurs comme un poulain normand dans la grande herbe d'un pré, et s'en délecte plus qu'une bête. Persuadé que la peinture est faite pour charmer les yeux comme la musique pour enivrer les oreilles, il ne se laisse à aucun scrupule de rajeunir et d'illuminer la vénérable Thémis. Ayant à peindre deux figures aériennes, il se dit qu'elles ne seront jamais trop sveltes, trop élégantes, trop légères, et qu'on ne saurait vêtir ces charmants volatiles d'un tissu trop souple et trop brillant. La Loi, qui trône en robe blanche au milieu du plafond, ne ressemble que de très loin à celle que les Romains appelaient rem sordam, inexorabilem. Non, certes, elle n'est ni sourde, ni inexorable, mais elle n'en n'est pas moins Grande Dame, à sa façon. Et l'artiste, pour nous prouver qu'on peut avoir du caractère sans en fourrer partout, nous offre un magnifique échantillon de grandeur dans la personne de l'Autorité, si noblement drapée. Maintenant voulez-vous de la vigueur? En voilà. Regardez la tête, le torse et le bras de cette divinité robuste qui a pris un lion pour coussin. J'ai gardé pour la bonne bouche le bel enfant qui symbolise l'innocence
d'illuminer la vénérable Thémis. Ayant à peindre deux figures aériennes, il se dit qu'elles ne seront jamais trop sveltes, trop élégantes, trop légères, et qu'on ne saurait vêtir ces charmants volatiles d'un tissu trop souple et trop brillant. La Loi, qui trône en robe blanche au milieu du plafond, ne ressemble que de très loin à celle que les Romains appelaient rem sordam, inexorabilem. Non, certes, elle n'est ni sourde, ni inexorable, mais elle n'en n'est pas moins Grande Dame, à sa façon. Et l'artiste, pour nous prouver qu'on peut avoir du caractère sans en fourrer partout, nous offre un magnifique échantillon de grandeur dans la personne de l'Autorité, si noblement drapée. Maintenant voulez-vous de la vigueur? En voilà. Regardez la tête, le torse et le bras de cette divinité robuste qui a pris un lion pour coussin. J'ai gardé pour la bonne bouche le bel enfant qui symbolise l'innocence et qui dort, sans autre vêtement que sa couleur coriégienne, dans un audacieux et savant raccourci. Le nom de Corrège nous vient inévitablement au bout de la plume devant les nus de Baudry; mais en présence d'une composition si vaste et si éclatante, comment ne penserait-on pas à la bibliothèque du palais des Doges, au Triomphe de Venise et à ce grand Paul Véronèse, que notre grand Paul à nous rappelle si souvent sans le copier ni l'imiter? EDMOND ABOUT. Le Salon de 1857 signalait quelques défauts du tout jeune peintre, celui de 1881 est tout à l'admiration du grand peintre. Sur la tombe de Paul Baudry on rappellera sa vie de travail dans son atelier de la rue Notre-Dame-des-Champs, qui mériterait bien, lui aussi, une plaque commémorative; on rappellera aussi toutes ses œuvres, ses triomphes; ceux qui l'ont bien connu n'oublieront pas de parler de l'homme; il avait toutes les qualités du cœur, et c'était un caractère. Colonel Gruau. Le Spiritualisme expérimental Du 7 au 13 septembre dernier se sont tenues à Londres les assises du IIe Congrès de la Fédération Spirite Internationale. Par le nombre des délégués (il y avait vingt-sept Nations représentées), par l'ampleur des discussions et