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Eug. Guillaume, vient d'être placé à la Comédie-Française, dans la salle des délibérations du Comité. Plusieurs journaux ont annoncé que la collection Spitzer serait vendue cette année en adjudication publique. Nous avons appris, au contraire, que M. Spitzer a pris des dispositions testamentaires pour empêcher qu'elle soit immédiatement dispersée. M. Spitzer, sachant la valeur considérable de sa collection, aurait indiqué dans son testament la volonté qu'elle ne soit pas mise en vente avant quelques années ; il aurait prié ses exécuteurs testamentaires d'essayer de la rendre pendant ce temps en bloc un Musée, et au cas où un Musée ne l'accepterait, le défunt demande qu'elle soit vendue en trois années consécutives pour ne pas écraser le marché de certains objets d'art. Le Bulletin des Musées fait connaître les changements suivants dans le personnel des Musées de province : M. Baudet, professeur au collège d'Avesnes, a été nommé conservateur du Musée de cette ville par arrêté préfectoral du 7 mars, en remplacement de M. Laurent, démissionnaire. — M. Georges Grandin, professeur de dessin à Laon, a été nommé conservateur du Musée de cette ville, par arrêté du 28 mars, en remplacement de M. Midoux, décédé. — M. Martre, juge d'instruction à Romorantin, a été nommé conservateur-adjoint du Musée de cette ville, par arrêté préfectoral du 5 avril, en remplacement de M. Besnard, démissionnaire. Le Musée des Arts industriels de Berlin vient d'acquérir, à Paris, moyennant un prix élevé, la décoration complète d'une chambre à coucher du XVIIIe siècle, conservée en place dans l'une des maisons de la rue des Tournelles qui communique avec le boulevard Beaumarchais. Ce ensemble remarquable rappelle le style des compositions de l'ornemaniste Pineau et est donc par conséquent postérieur à Ninon de Lenclos, à laquelle cette demeure passe pour avoir appartenu. Tout en regrettant de voir ce nouveau chef-d'œuvre de notre sculpture décorative passer à l'étranger, nous ne pouvons qu'applaudir aux efforts des Musées rivaux pour conquérir des œuvres qu'ils chercheraient en vain chez eux. Nous espérons que notre administration et les amateurs français y puiseront une nouvelle leçon pour comprendre l'intérêt qu'il y a pour notre
Romorantin, a été nommé conservateur-adjoint du Musée de cette ville, par arrêté préfectoral du 5 avril, en remplacement de M. Besnard, démissionnaire. Le Musée des Arts industriels de Berlin vient d'acquérir, à Paris, moyennant un prix élevé, la décoration complète d'une chambre à coucher du XVIIIe siècle, conservée en place dans l'une des maisons de la rue des Tournelles qui communique avec le boulevard Beaumarchais. Ce ensemble remarquable rappelle le style des compositions de l'ornemaniste Pineau et est donc par conséquent postérieur à Ninon de Lenclos, à laquelle cette demeure passe pour avoir appartenu. Tout en regrettant de voir ce nouveau chef-d'œuvre de notre sculpture décorative passer à l'étranger, nous ne pouvons qu'applaudir aux efforts des Musées rivaux pour conquérir des œuvres qu'ils chercheraient en vain chez eux. Nous espérons que notre administration et les amateurs français y puiseront une nouvelle leçon pour comprendre l'intérêt qu'il y a pour notre histoire à sauvegarder ces précieux vestiges du luxe intelligent de nos ancêtres. Nous apprenons qu'un incendie a détruit une partie des objets d'art qui sont conservés à Milan, dans le palais Trivulzio-Melzi. Toutefois, les pièces les plus importantes de cette belle collection ont été préservées et les ravages du feu ont pu être circonscrits dans quelques salles du palais. Académie des Inscriptions Vêtements en bronze émaillé dans l'Europe orientale. — Chargé par le ministère de l'instruction publique de représenter ce département au congrès d'archéologie de Moscou, M. le baron de Baye a visité dans cette ville une magnifique exposition qui y avait été installée à l'occasion de cette solennité. Parmi le grand nombre d'objets intéressants qui y étaient exposés, cette dernière renfermait des parures en bronze émaillé, trouvées récemment dans le gouvernement de Kalougi, qui firent l'admiration des membres du congrès et de tous les connaisseurs. M. de Baye a entretenu l'Académie de cette importante découverte, qui jette une nouvelle lumière sur la question de l'origine de l'émaillerie dans l'Europe orientale, et a présenté à la société la reproduction photographique d'un grand nombre de ces bijoux que quelques archéologues russes font remonter jusqu'au huitième siècle après Jésus-Christ. L'étude approfondie des
ont pu être circonscrits dans quelques salles du palais. Académie des Inscriptions Vêtements en bronze émaillé dans l'Europe orientale. — Chargé par le ministère de l'instruction publique de représenter ce département au congrès d'archéologie de Moscou, M. le baron de Baye a visité dans cette ville une magnifique exposition qui y avait été installée à l'occasion de cette solennité. Parmi le grand nombre d'objets intéressants qui y étaient exposés, cette dernière renfermait des parures en bronze émaillé, trouvées récemment dans le gouvernement de Kalougi, qui firent l'admiration des membres du congrès et de tous les connaisseurs. M. de Baye a entretenu l'Académie de cette importante découverte, qui jette une nouvelle lumière sur la question de l'origine de l'émaillerie dans l'Europe orientale, et a présenté à la société la reproduction photographique d'un grand nombre de ces bijoux que quelques archéologues russes font remonter jusqu'au huitième siècle après Jésus-Christ. L'étude approfondie des objets eux-mêmes et des procédés employés permettrait sans aucun doute d'ajouter un chapitre nouveau à l'histoire de l'émaillerie. La Croix des croisés. — Il parait que jusqu'ici on n'était pas fixé sur la vraie forme de la croix des premiers croisés. M. de Mély a fait à ce sujet une communication à l'Académie et a soumis à l'examen de la société la reproduction d'une série de vitraux de Saint-Denis, donnés par Suger et par conséquent antérieurs à 1152. Ces derniers représentent avec légendes explicatives à l'appui, une suite de scènes relatives à la première croisade. Sur les armures des chevaliers ainsi que sur leurs bannerets, on voit la croix des croisés. Une miniature d'un manuscrit de la bibliothèque de Berne représentant Frédéric Jer partant pour la croisade, nous donne aussi la forme de la croix reproduite sur le drapeau; la forme de celle de la croix d'armes est fournie par un des panneaux de la chasse de Charlemagne à Aix-la-Chapelle. M. de Mély a fait photographier ces documents qui fournissent les plus précieuses données sur ce sujet qu'ils éclairent d'un jour nouveau. En résumé, la vraie forme de la croix des premiers croisés est à peu de choses près, celle
communication à l'Académie et a soumis à l'examen de la société la reproduction d'une série de vitraux de Saint-Denis, donnés par Suger et par conséquent antérieurs à 1152. Ces derniers représentent avec légendes explicatives à l'appui, une suite de scènes relatives à la première croisade. Sur les armures des chevaliers ainsi que sur leurs bannerets, on voit la croix des croisés. Une miniature d'un manuscrit de la bibliothèque de Berne représentant Frédéric Jer partant pour la croisade, nous donne aussi la forme de la croix reproduite sur le drapeau; la forme de celle de la croix d'armes est fournie par un des panneaux de la chasse de Charlemagne à Aix-la-Chapelle. M. de Mély a fait photographier ces documents qui fournissent les plus précieuses données sur ce sujet qu'ils éclairent d'un jour nouveau. En résumé, la vraie forme de la croix des premiers croisés est à peu de choses près, celle que représente la plupart de nos artistes scrupuleux et soucieux de l'exactitude. Fouilles en Tunisie. — M. de la Blanchère, directeur du service des antiquités et des arts en Tunisie, a communiqué à l'Académie des nouvelles des entreprises actuellement en cours par les soins de son administration. Cinq chantiers sont ouverts à l'heure présente. À Gafsa, M. Pradère, attaché à la direction, a procédé au déblaiement et à l'extraction d'une grande mosaïque, dont une reproduction a figuré à l'Exposition universelle. Il fait actuellement des recherches dans les ruines de l'antique Thélepte, près de Ferjana. À Bulla-Regia, M. Carton, médecin militaire, continue les fouilles qu'il a dirigées l'année dernière dans la nécropole romaine. Il rencontre pour le moment des sépultures où les corps sont ensevelis couchés dans des cercueils de plomb. À Tabarka, M. Toutain, attaché à la direction, déblaie les tombes du cimetière chrétien. Ces tombes sont toutes recouvertes de dalles portant des mosaïques, où le défunt est souvent figuré dans l'attitude de l'oraison; quelquefois même, l'intérieur de la cuve est entièrement garni de mosaïques. À Sousse, M. Doublet, ancien membre de l'école d'Athènes, chargé d'une mission par le ministère de l'instruction publique, a recommencé l'exploitation de la nécropole romaine
ouverts à l'heure présente. À Gafsa, M. Pradère, attaché à la direction, a procédé au déblaiement et à l'extraction d'une grande mosaïque, dont une reproduction a figuré à l'Exposition universelle. Il fait actuellement des recherches dans les ruines de l'antique Thélepte, près de Ferjana. À Bulla-Regia, M. Carton, médecin militaire, continue les fouilles qu'il a dirigées l'année dernière dans la nécropole romaine. Il rencontre pour le moment des sépultures où les corps sont ensevelis couchés dans des cercueils de plomb. À Tabarka, M. Toutain, attaché à la direction, déblaie les tombes du cimetière chrétien. Ces tombes sont toutes recouvertes de dalles portant des mosaïques, où le défunt est souvent figuré dans l'attitude de l'oraison; quelquefois même, l'intérieur de la cuve est entièrement garni de mosaïques. À Sousse, M. Doublet, ancien membre de l'école d'Athènes, chargé d'une mission par le ministère de l'instruction publique, a recommencé l'exploitation de la nécropole romaine d'Hadrumèle, entreprise et poursuivie de 1887 à 1889 par MM. de Lacombe et Ilanzeo. Enfin, au Bardo, M. de la Blanchère fait extraire des ruines des palais beylicaux des trois derniers siècles les matériaux artistiques qui s'y trouvent. Les plus précieux des panneaux et des carreaux de faïence tunisienne, servent à décorer les plus belles salles du bâtiment devenu le musée Aladin. À toutes ces entreprises, actuellement en pleine activité et sur les premiers résultats desquelles il donne d'intéressants détails, M. de la Blanchère espère, dès son retour en Afrique, c'est-à-dire très prochainement, en ajouter une sixième : la fouille des ruines de Maktar, localité fort connue qui a déjà donné d'assez nombreuses inscriptions néopuniques. Après être entré en comité secret, l'Académie attribue le prix Fould, de 20.000 fr., à MM. Perrot et Chipiez, auteurs de l'Histoire de l'Art dans l'Antiquité. Société nationale des Antiquaires Séances des 26 mars et 2 avril. M. l'abbé Duchesne met sous les yeux des membres de la Société la photographie d'une inscription chrétienne du 1er siècle, découverte au Maroc près de Tanger, par M. de la Martinière. C'est l'épitaphe de Crementia, « ancilla Christi », c'est-à-dire qu'elle a consacré sa virginité au Christ. C'est
à décorer les plus belles salles du bâtiment devenu le musée Aladin. À toutes ces entreprises, actuellement en pleine activité et sur les premiers résultats desquelles il donne d'intéressants détails, M. de la Blanchère espère, dès son retour en Afrique, c'est-à-dire très prochainement, en ajouter une sixième : la fouille des ruines de Maktar, localité fort connue qui a déjà donné d'assez nombreuses inscriptions néopuniques. Après être entré en comité secret, l'Académie attribue le prix Fould, de 20.000 fr., à MM. Perrot et Chipiez, auteurs de l'Histoire de l'Art dans l'Antiquité. Société nationale des Antiquaires Séances des 26 mars et 2 avril. M. l'abbé Duchesne met sous les yeux des membres de la Société la photographie d'une inscription chrétienne du 1er siècle, découverte au Maroc près de Tanger, par M. de la Martinière. C'est l'épitaphe de Crementia, « ancilla Christi », c'est-à-dire qu'elle a consacré sa virginité au Christ. C'est la seule inscription chrétienne connue jusqu'ici qui ait été trouvée dans l'ancienne Mauritanie Tingitana. M. Babelon continue la lecture du mémoire de M. de Laigue, consul de France à Cadix, sur le sarcophage phénicien du Musée de Cadix. M. de Villefosse signale l'intérêt qu'il y aurait à comparer ce sarcophage avec les sarcophages phéniciens du Louvre et autres similaires. M. Nowat communique l'empreinte d'une bague en or, un anneau de mariage, sans doute trouvée à Rouen et acquise par le Musée de cette ville. Séance du 9 avril M. Flouest fait passer sous les yeux de la Société des statuettes de bronze découvertes à Marbieux (Ain) ; elles sont d'une basse époque, banales et d'une exécution très lâchée ; dans le nombre il y a le dieu au maillet, dieu gaulois dont M. Flouest avait entretenu la Société dans une séance précédente. — M. le baron de Baye communique plusieurs objets provenant de la nécropole de Mauranka, gouvernement de Lemburg (Russie), découverte par MM. Polivanoff et de Tolski. Les sépultures sont datées par des monnaies barbares du XIVe siècle. Ulysse Robert donne lecture d'un petit mémoire sur un traité conclu le 16 juin 1120 entre la cour de Rome avec
avec les sarcophages phéniciens du Louvre et autres similaires. M. Nowat communique l'empreinte d'une bague en or, un anneau de mariage, sans doute trouvée à Rouen et acquise par le Musée de cette ville. Séance du 9 avril M. Flouest fait passer sous les yeux de la Société des statuettes de bronze découvertes à Marbieux (Ain) ; elles sont d'une basse époque, banales et d'une exécution très lâchée ; dans le nombre il y a le dieu au maillet, dieu gaulois dont M. Flouest avait entretenu la Société dans une séance précédente. — M. le baron de Baye communique plusieurs objets provenant de la nécropole de Mauranka, gouvernement de Lemburg (Russie), découverte par MM. Polivanoff et de Tolski. Les sépultures sont datées par des monnaies barbares du XIVe siècle. Ulysse Robert donne lecture d'un petit mémoire sur un traité conclu le 16 juin 1120 entre la cour de Rome avec l'autorisation du pape Calixte III et les Génois, au sujet de la consécration des évêques de Corse; il donne notamment l'indication des sommes en argent et des petits cadeaux faits aux cardinaux et à des nobles romains. Séance du 16 avril M. le docteur Thonion, membre de la Société florimontaine d'Annecy, soumet à la Société le produit d'une intéressante découverte d'antiquités gauloises, épées, fibules, fers de lance, bracelets, dents d'ours, etc., faite sous un tumulus construit en pierre sèche dans le voisinage d'Annecy. M. Flouest complète les indications fournies par M. le docteur Thonion; cette sépulture contient des objets qui se rapportent aux derniers temps de l'indépendance gauloise et à l'invasion de César en Gaule. — M. Heuzey communique à la Société un monument (plateau) de schiste vert, de style oriental, trouvé en Égypte, qui représente une tribu asiatique en expédition. — M. Courajod fait une communication sur un bas-relief en marbre italien de la collection Rattier, rapporté en 1846 d'Italie par M. Piot; cette pièce a été attribuée à Léonard de Vinci, elle a été publiée par M. Bode dans son travail sur le Verrocchio. M. Courajod lui attribue un caractère léonardesque; M. de Geymüller ajoute quelques observations au
d'Annecy, soumet à la Société le produit d'une intéressante découverte d'antiquités gauloises, épées, fibules, fers de lance, bracelets, dents d'ours, etc., faite sous un tumulus construit en pierre sèche dans le voisinage d'Annecy. M. Flouest complète les indications fournies par M. le docteur Thonion; cette sépulture contient des objets qui se rapportent aux derniers temps de l'indépendance gauloise et à l'invasion de César en Gaule. — M. Heuzey communique à la Société un monument (plateau) de schiste vert, de style oriental, trouvé en Égypte, qui représente une tribu asiatique en expédition. — M. Courajod fait une communication sur un bas-relief en marbre italien de la collection Rattier, rapporté en 1846 d'Italie par M. Piot; cette pièce a été attribuée à Léonard de Vinci, elle a été publiée par M. Bode dans son travail sur le Verrocchio. M. Courajod lui attribue un caractère léonardesque; M. de Geymüller ajoute quelques observations au sujet des analogies qu'il présente avec les œuvres florentines; il lui attribue aussi un caractère léonardesque. M. Duruflé communique à la Société un statère de Lampsaque, qui remonte à la fin du VIe siècle avant l'ère chrétienne. Ce statère est probablement unique; la tête représente Actéon. M. Babelon signale un statère de Cyzique imité de celui de Lampsaque. M. Durrieu présente à la Société un triptyque acquis récemment par le Musée du Louvre. Il expose qu'il est possible que ce tableau soit l'œuvre d'un artiste franco-flamand plutôt que celle d'un artiste appartenant à la pure école flamande. Un Dessin de la collection Hish de la Salle au Louvre Parmi les dessins provenant de la collection Hish de la Salle qui sont actuellement exposés dans deux salles du Louvre, il en est un que rend particulièrement intéressant la signature authentique de l'auteur. Il représente un groupe de personnages au Nombre desquels on distingue, en avant, un prêtre vers lequel un homme étendu semble tourner ses regards. Tout à fait au premier plan, se trouvant un chien et un tout jeune enfant. Ce dessin est l'œuvre de Domenico Fiorentino, auteur du monument de Claude de Lorraine, à Oistel. On a là, par
statère de Cyzique imité de celui de Lampsaque. M. Durrieu présente à la Société un triptyque acquis récemment par le Musée du Louvre. Il expose qu'il est possible que ce tableau soit l'œuvre d'un artiste franco-flamand plutôt que celle d'un artiste appartenant à la pure école flamande. Un Dessin de la collection Hish de la Salle au Louvre Parmi les dessins provenant de la collection Hish de la Salle qui sont actuellement exposés dans deux salles du Louvre, il en est un que rend particulièrement intéressant la signature authentique de l'auteur. Il représente un groupe de personnages au Nombre desquels on distingue, en avant, un prêtre vers lequel un homme étendu semble tourner ses regards. Tout à fait au premier plan, se trouvant un chien et un tout jeune enfant. Ce dessin est l'œuvre de Domenico Fiorentino, auteur du monument de Claude de Lorraine, à Oistel. On a là, par conséquent, un spécimen irrécusable de la manière d'un artiste qui, étant venu, comme on le sait, s'établir en Champagne, au XVIe siècle, contribua, pour une part, plus ou moins large, au développement de l'Art religieux dont la floraison fut, à cette époque, si remarquable à Troyes même et dans les environs de cette Ville. Nous voulons parler surtout des œuvres de sculpture et des verrières; car les peintures sur bois, de dimensions modestes, qui contribuent à la décoration des mêmes édifices religieux, appartiennent plutôt, sauf de rares exceptions, une origine toute locale. Voilà donc une pièce justificative qu'il serait curieux de confronter avec les sculptures et les verrières qui, à Troyes, dans l'église de Saint-Jean notamment, décelent l'influence italienne. Il en est ainsi de la plupart des vitraux qui, dans l'abside, font partie de la série relative à l'Eucharistie et aux sujets pieux qui, dans la Bible, la figurent par anticipation. On y saisit des réminiscences de Léonard de Vinci et d'André del Sarto, de même que dans les magnifiques vitraux qui ornent les fenêtres du chœur de l'église de Bar-sur-Seine, on retrouve quelque chose des grâces de Luini et de Sodoma. Au contraire, dans la même église, Saint-Jean, des
environs de cette Ville. Nous voulons parler surtout des œuvres de sculpture et des verrières; car les peintures sur bois, de dimensions modestes, qui contribuent à la décoration des mêmes édifices religieux, appartiennent plutôt, sauf de rares exceptions, une origine toute locale. Voilà donc une pièce justificative qu'il serait curieux de confronter avec les sculptures et les verrières qui, à Troyes, dans l'église de Saint-Jean notamment, décelent l'influence italienne. Il en est ainsi de la plupart des vitraux qui, dans l'abside, font partie de la série relative à l'Eucharistie et aux sujets pieux qui, dans la Bible, la figurent par anticipation. On y saisit des réminiscences de Léonard de Vinci et d'André del Sarto, de même que dans les magnifiques vitraux qui ornent les fenêtres du chœur de l'église de Bar-sur-Seine, on retrouve quelque chose des grâces de Luini et de Sodoma. Au contraire, dans la même église, Saint-Jean, des peintures sur verre telles que celle qui a pour sujet le Jugement de Salomon, dans la nef, et celle qui, à l'abside, représente la Pâque juive, ont un accent germanique ou flamand suffisamment accusé. Par le groupement des personnages, par leur accoutrement, mieux encore peut-être par certains détails saillants de leur physionomie (mentons par exemple, nez un peu crochu) le dessin dont vient d'être question fournirait, ce semble, des indications tout-à-fait typiques en vue de certains vitraux en grisaille (groupes de guerriers ou de saints, Personnages, scènes de martyre) dont les bandes décorent les fenêtres qui, dans la même église, s'ouvrent à droite du chœur. Dans une autre église de Troyes, Saint-Pantaléon, (deuxième chapelle, à droite) le même rapprochement servirait à mettre encore mieux en saillie les caractères florentins indéniables que présente (dans la Présentation au Temple surtout) une série mutilée de peintures sur verre ayant trait à la vie de la Vierge. Mais là où le dessin du Louvre deviendrait un élément de comparaison précieux, équivalant presque à un certificat d'origine, c'est vis-à-vis d'un beau rétable en marbre placé au-dessus de l'autel qui occupe l'abside de l'église Saint-Jean. Les scènes de la Passion qu'il représente sont au nombre de
leur physionomie (mentons par exemple, nez un peu crochu) le dessin dont vient d'être question fournirait, ce semble, des indications tout-à-fait typiques en vue de certains vitraux en grisaille (groupes de guerriers ou de saints, Personnages, scènes de martyre) dont les bandes décorent les fenêtres qui, dans la même église, s'ouvrent à droite du chœur. Dans une autre église de Troyes, Saint-Pantaléon, (deuxième chapelle, à droite) le même rapprochement servirait à mettre encore mieux en saillie les caractères florentins indéniables que présente (dans la Présentation au Temple surtout) une série mutilée de peintures sur verre ayant trait à la vie de la Vierge. Mais là où le dessin du Louvre deviendrait un élément de comparaison précieux, équivalant presque à un certificat d'origine, c'est vis-à-vis d'un beau rétable en marbre placé au-dessus de l'autel qui occupe l'abside de l'église Saint-Jean. Les scènes de la Passion qu'il représente sont au nombre de sept, les quatre qui occupent la partie inférieure, ayant une multitude saillie et formant une sorte de predelle d'un très faible relief (ce genre de sculpture se retrouve à Bar-sur-Seine). On y voit, multipliée sans le moindre souci de la vraisemblance, cette gracieuse superfétation qui caractérise le dessin, une figure nue de très jeune enfant jetée en avant de la composition, pour la seule plaisir de la montrer, comme un motif d'arabesque. Ici l'un de ces enfants fait mine d'aider à l'érection de la croix. Là un autre joue du tambourin, tandis que le Christ passe chargé de son fardeau. Il y a encore mieux dans la « Cène » qui occupe le milieu de la partie supérieure du rétable. La même fantaisie obstinée a placé symétriquement d'autres « putti » sur les rampants des arcs évasés qui servent de supports aux montants de la table tandis que ces montants eux-mêmes encadrent de leurs rainures d'autres sujets minuscules empruntés à la Mythologie (notamment un Apollon citharède très souvent reproduit au XVIe siècle). Au dessin en question appartient une autorité dont il est permis d'user dans le sens que nous avons indiqué en évitant les déductions hasardeuses et les partis pris.