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sut-elle l'entraîner à la danse, au cabaret. Mais comme Barcier ne savait pas danser, elle prit le premier cavalier venu, car elle voulait danser devant lui au moins. Le ménétrier, assis sur la table, lançait d'un geste large de semeur le rythme du mazure. Et les garçons frappaient du talon; puis empoignaient les bâtons comme des proies, les faisaient tournoyer follement. Alors, les chevelures flottaient comme des drapeaux, sous les couronnes de feuillage dont se diadèment les vierges ukrainiennes. Et les colliers de corail bondissaient aussi sur les amples chemises blanches brodées de couleurs vives. Et les courtes jupes rayées de rouge se gonflaient d'air ainsi que des voiles de navire. Cette admirable danse du Nord, héroïque à la fois et tendre, désenlacet par moment les couples. Ils parcouraient alors la vaste salle bras gauche de l'homme autour de la taille de sa danseuse, qu'il emportait presque, tandis que de la main droite il tenait son chéur d'astrakan, haut levé comme pour quelque solennel serment. Le chanteur menait le couple meneur. Et le violon pleurait de joie et riait nerveusement, riait aux éclats, riait comme un possédé. Puis sanglottait à nouveau comme un gosier humain et palpitait comme un cœur oppressé de trop tendres souvenirs, de vains et intangibles souhaits. Magdusia maintenant, toute à l'ivresse de la danse, oubliait presque l'étrange garçon qu'elle aimait pourtant Dieu sait de toute son âme. Il était resté longtemps assis sur un escabeau à écouter cette musique, sans trop voir les vierges ukrainiennes, dont les chevelures flottaient comme un drapeau. Mais où est donc Barcier maintenant? Magdusia ne veut plus danser; toute sa joie s'en est allée avec l'étrange garçon. Barcier est parti vers la forêt. C'est l'heure du soir tombant, l'heure sorcière. Et l'heure où les sapins sont comme des guerriers maudits dressés, avec le geste de la menace, vers le ciel qu'ils enténébrent. La lumière livide presque surnaturelle pleurante au travers des branches frôle les troncs d'arbres comme un vollement d'ailes inquiètes. À terre, les champignons rapprochent, pour de mystérieuses confidences, leurs chefs turbanés de pâles étoffes. Dans cette immobilité consternée, et
oppressé de trop tendres souvenirs, de vains et intangibles souhaits. Magdusia maintenant, toute à l'ivresse de la danse, oubliait presque l'étrange garçon qu'elle aimait pourtant Dieu sait de toute son âme. Il était resté longtemps assis sur un escabeau à écouter cette musique, sans trop voir les vierges ukrainiennes, dont les chevelures flottaient comme un drapeau. Mais où est donc Barcier maintenant? Magdusia ne veut plus danser; toute sa joie s'en est allée avec l'étrange garçon. Barcier est parti vers la forêt. C'est l'heure du soir tombant, l'heure sorcière. Et l'heure où les sapins sont comme des guerriers maudits dressés, avec le geste de la menace, vers le ciel qu'ils enténébrent. La lumière livide presque surnaturelle pleurante au travers des branches frôle les troncs d'arbres comme un vollement d'ailes inquiètes. À terre, les champignons rapprochent, pour de mystérieuses confidences, leurs chefs turbanés de pâles étoffes. Dans cette immobilité consternée, et dans ce formidable silence, le bruit d'un pas réveille d'innombrables pas qui fuient effarés et troublés ou approchent peut-être. Et, dans le parfum résineux comme de torches brûlées aux funérailles les mousses miraculeusement tendres sont des lits invitants au long sommeil sans rêves au sommeil tranquille de la Mort. HelI hé- chantonne l'aimé de Magdusia, Barcier, dont l'âme s'épanouit dans cet air limpide et grisant. "Heil heil!" répondent des pois cachés parmi les sapins. Soudain Barcier s'arrête aussi immobile que les arbres eux-mêmes, immobile de peur. N'est-ce point une blanche endormie, couchée là, au milieu des mousses? Non, ce n'est qu'un mouvement du sol clair, illuminé par cette lueur livide presque surnaturelle pleurante au travers des branches. Mais, cette fois, c'est une apparition infernale ou céleste? Oh! céleste sans doute! Car sa beauté est si fascinante que le chaste Barcier entend son cœur crier d'amour vers elle, et suit d'un pas éperdu la démarche légère de la nymphe qui fuit vers le sombre des bois. Ses beaux bras sont nus. Et ses seins lumineux et ses flancs aux lignes virginales se voilent d'une tunique de feuillage. Mais, le miracle, c'est sa chevelure, aussi verte que le feuillage dont se voilent
hé- chantonne l'aimé de Magdusia, Barcier, dont l'âme s'épanouit dans cet air limpide et grisant. "Heil heil!" répondent des pois cachés parmi les sapins. Soudain Barcier s'arrête aussi immobile que les arbres eux-mêmes, immobile de peur. N'est-ce point une blanche endormie, couchée là, au milieu des mousses? Non, ce n'est qu'un mouvement du sol clair, illuminé par cette lueur livide presque surnaturelle pleurante au travers des branches. Mais, cette fois, c'est une apparition infernale ou céleste? Oh! céleste sans doute! Car sa beauté est si fascinante que le chaste Barcier entend son cœur crier d'amour vers elle, et suit d'un pas éperdu la démarche légère de la nymphe qui fuit vers le sombre des bois. Ses beaux bras sont nus. Et ses seins lumineux et ses flancs aux lignes virginales se voilent d'une tunique de feuillage. Mais, le miracle, c'est sa chevelure, aussi verte que le feuillage dont se voilent ses flancs. Hélas! A voir cette chevelure, Barcier a compris. C'est la Rusalka, déesse des bois, merveilleuse et perfide, qui attire les jeunes hommes au profond de la forêt, où ils trouvent une mort exquise et certaine. Faudra-t-il donc la fuir? Et Barcier hésite palpitant d'effroi et de délirante tendresse. A ce moment, la Rusalka s'arrête aussi et tourne vers lui son visage. Ses yeux verts luisent comme des sources vives au soleil. Et sa bouche arquée de faunesse aussi rouge que le fruit du sorbier rit silencieusement. Le lendemain, lorsque Magdusia vint dans le bois cueillir des champignons pour le dîner de son vieux père, elle trouva Barcier mort au pied d'un sapin. "Heil heil!" C'est en vain que les garçons la hélent maintenant pour la danse. Magdusia erre aux endroits taciturnes ombre en douleur d'aimer. Jusqu'au jour où sa peine étant trop lourde elle se jettera dans les eaux blêmes de l'étang. Alors, ainsi qu'il advient de toutes les vierges mortes noyées, elle sera une de ces Ondines que l'on voit par les nuits lunaires tourner ensemble mains enlacées près des joncs. Et, pour venger son amour méprisé, elle fera périr dans les flots les hommes, attirés vers
A ce moment, la Rusalka s'arrête aussi et tourne vers lui son visage. Ses yeux verts luisent comme des sources vives au soleil. Et sa bouche arquée de faunesse aussi rouge que le fruit du sorbier rit silencieusement. Le lendemain, lorsque Magdusia vint dans le bois cueillir des champignons pour le dîner de son vieux père, elle trouva Barcier mort au pied d'un sapin. "Heil heil!" C'est en vain que les garçons la hélent maintenant pour la danse. Magdusia erre aux endroits taciturnes ombre en douleur d'aimer. Jusqu'au jour où sa peine étant trop lourde elle se jettera dans les eaux blêmes de l'étang. Alors, ainsi qu'il advient de toutes les vierges mortes noyées, elle sera une de ces Ondines que l'on voit par les nuits lunaires tourner ensemble mains enlacées près des joncs. Et, pour venger son amour méprisé, elle fera périr dans les flots les hommes, attirés vers elle par le charme mélancolique de son chant. A moins qu'auparavant elle ne rencontre par un dimanche de soleil lorsque les gerbes mûres sont comme les tresses dorées des belles campagnardes un autre jouvencel aux doux yeux. Car il se pourrait alors qu'elle le suive au village où, dans le rythme endiablé du gow, on oublie les douleurs anciennes. Et puis ensuite à l'église. NOTES DE VOYAGE LES BORDS DU RHIN. FRANCFORT. BERLIN. SAINT-PÉTERSBOURG. VANT de visiter Cologne, nous avons voulu jeter un coup d'œil sur Aix-la-Chapelle. L'ancienne résidence de Charlemagne (Acquis prima comme le dit une inscription de l'hôtel de ville) présente l'aspect riant d'une ville d'eau très fréquentée par les Français de la région du nord, avant la guerre de 1870. La cathédrale, dont une partie byzantine de la fin du VIIIe siècle subsiste encore, a été réparée avec autant de mauvais goût et d'ignorance du style qu'auraient pu le faire certains de nos architectes de la période de 1880, avant l'avènement heureux de Viollet-le-Duc. On admire à Aix-la-Chapelle une chaire rehaussée de sculptures sur ivoire, et ornée de feuilles d'or battu et de pierreries; les mosaïques de la coupole et du XIIe siècle, présent de Frédéric Barberousse,
rythme endiablé du gow, on oublie les douleurs anciennes. Et puis ensuite à l'église. NOTES DE VOYAGE LES BORDS DU RHIN. FRANCFORT. BERLIN. SAINT-PÉTERSBOURG. VANT de visiter Cologne, nous avons voulu jeter un coup d'œil sur Aix-la-Chapelle. L'ancienne résidence de Charlemagne (Acquis prima comme le dit une inscription de l'hôtel de ville) présente l'aspect riant d'une ville d'eau très fréquentée par les Français de la région du nord, avant la guerre de 1870. La cathédrale, dont une partie byzantine de la fin du VIIIe siècle subsiste encore, a été réparée avec autant de mauvais goût et d'ignorance du style qu'auraient pu le faire certains de nos architectes de la période de 1880, avant l'avènement heureux de Viollet-le-Duc. On admire à Aix-la-Chapelle une chaire rehaussée de sculptures sur ivoire, et ornée de feuilles d'or battu et de pierreries; les mosaïques de la coupole et du XIIe siècle, présent de Frédéric Barberousse, méritent aussi d'attirer l'attention. Mais ces splendeurs perdent beaucoup à la comparaison lorsqu'on les rapproche de l'élégance de la cathédrale de Cologne, ce monument dont tous les détails d'architecture sont en parfaite harmonie avec le caractère grandiose de l'édifice. Ce n'est point, comme pour le dôme de Milan, grandissement de quelque œuvre de joaillerie, d'une châsse, par exemple, mais l'expression d'un art élevé où tout est en équilibre. Hélas que n'avait-on pu conserver les vitraux de la partie droite, et quelle faute d'orthographe que ces verrières de brasserie aux tons éteints et aux dessins prétentieux! Le côté gauche donne la sensation d'un riche coloris, les rayons de soleil filtrés à travers ces images viennent dessiner sur le sol de somptueux tapis d'Orient. Le musée ne nous retient pas longtemps; notons pourtant une Vierge de Rubens, un Sauveur de David Ryckert, un Albert Dürer, de naïfs et intéressants Cranach, deux belles esquisses de Véronèse, un Tintoret, un Jordaens, des portraits de Mignard et de Rigaud et une superbe toile de notre ami Roybet. Nous voici sur le Rhin, sur un de ces charmants steamers où l'on passe dans un doux farniente deux journées excellentes, le paysage changeant à tout instant et
quelque œuvre de joaillerie, d'une châsse, par exemple, mais l'expression d'un art élevé où tout est en équilibre. Hélas que n'avait-on pu conserver les vitraux de la partie droite, et quelle faute d'orthographe que ces verrières de brasserie aux tons éteints et aux dessins prétentieux! Le côté gauche donne la sensation d'un riche coloris, les rayons de soleil filtrés à travers ces images viennent dessiner sur le sol de somptueux tapis d'Orient. Le musée ne nous retient pas longtemps; notons pourtant une Vierge de Rubens, un Sauveur de David Ryckert, un Albert Dürer, de naïfs et intéressants Cranach, deux belles esquisses de Véronèse, un Tintoret, un Jordaens, des portraits de Mignard et de Rigaud et une superbe toile de notre ami Roybet. Nous voici sur le Rhin, sur un de ces charmants steamers où l'on passe dans un doux farniente deux journées excellentes, le paysage changeant à tout instant et variant du gracieux au grandiose, des collines couvertes de verdure aux rochers surmontés de châteaux forts qui dressent sur le ciel bleu leurs silhouettes chevelues et la masse imposante de leur ruines couvertes de plantes pariétaires. Voici le « Mauselcamp », ancien château des archevêques de Trèves, dont les contours sont parcis par des végétations, les murailles violemment déchiquetées par les injures du temps. Le jour brille à travers les créneaux agrandis, et, la nuit, doivent sortir de ces ruines fouettées par le vent des gémissements et des sons de trompette guerrière qui rappellent les luttes contre les chevaliers de la forteresse voisine, les comtes de Nassau. En face nous voyons les restes d'une construction militaire du XIIe siècle, le Reinfelds, puis la traversée devient de plus en plus pittoresque, nous avons sous les yeux Bingen, le Rhin et Rudesheim et nous arrivons à Mayence. Notre navigation avait été interrompue par une nuit passée à Coblence pour rendre dès le matin avec Armand Silvestre et Metivier en pèlerinage au mausolée de Marceau, au cimetière des fleurs sur la tombe de ce général de 24 ans, pour lequel l'ennemi fit une suspension d'armes afin de contribuer à rendre les honneurs funèbres
sont parcis par des végétations, les murailles violemment déchiquetées par les injures du temps. Le jour brille à travers les créneaux agrandis, et, la nuit, doivent sortir de ces ruines fouettées par le vent des gémissements et des sons de trompette guerrière qui rappellent les luttes contre les chevaliers de la forteresse voisine, les comtes de Nassau. En face nous voyons les restes d'une construction militaire du XIIe siècle, le Reinfelds, puis la traversée devient de plus en plus pittoresque, nous avons sous les yeux Bingen, le Rhin et Rudesheim et nous arrivons à Mayence. Notre navigation avait été interrompue par une nuit passée à Coblence pour rendre dès le matin avec Armand Silvestre et Metivier en pèlerinage au mausolée de Marceau, au cimetière des fleurs sur la tombe de ce général de 24 ans, pour lequel l'ennemi fit une suspension d'armes afin de contribuer à rendre les honneurs funèbres au plus redoutable de ses adversaires. Cette matinée restera pour nous un souvenir toujours vivant et nous penserons souvent au petit cimetière où reposent aussi nos camarades de 1870 morts en captivité. En une heure nous allons de Mayence à cette ville des grands manieurs d'or qui était autrement heureuse au temps de son indépendance avant Sadowa. Le Jardin zoologique et plus encore le Palmen Garten peuvent compter parmi les plus jolis parcs que nous connaissons, par l'élégance du tracé, la variété des collections et le luxe de leur entretien. La Bourse et surtout l'Opéra sont très intéressant à visiter. Nous avons voulu nous rendre compte de l'installation d'air froid et d'air chaud qui a été organisée dans ce théâtre, où la température reste toujours la même, et nous espérons bien que dans le devis du nouvel Opéra-Comique de Paris on n'oubliera pas d'insérer une amélioration aussi appréciable. La sévère dérision que les seigneurs de Katzenelnbogen avaient appelé Maus (souris) le château de leurs ennemis. Nous visitons l'Exposition internationale d'électricité, qui nous montre les appareils les plus variés que l'on invente chaque jour pour rendre plus confortable et plus élégant l'éclairage électrique, et nous assistons à un ballet tout à
au temps de son indépendance avant Sadowa. Le Jardin zoologique et plus encore le Palmen Garten peuvent compter parmi les plus jolis parcs que nous connaissons, par l'élégance du tracé, la variété des collections et le luxe de leur entretien. La Bourse et surtout l'Opéra sont très intéressant à visiter. Nous avons voulu nous rendre compte de l'installation d'air froid et d'air chaud qui a été organisée dans ce théâtre, où la température reste toujours la même, et nous espérons bien que dans le devis du nouvel Opéra-Comique de Paris on n'oubliera pas d'insérer une amélioration aussi appréciable. La sévère dérision que les seigneurs de Katzenelnbogen avaient appelé Maus (souris) le château de leurs ennemis. Nous visitons l'Exposition internationale d'électricité, qui nous montre les appareils les plus variés que l'on invente chaque jour pour rendre plus confortable et plus élégant l'éclairage électrique, et nous assistons à un ballet tout à fait de circonstance: « Prométhée enchaîné pour avoir enlevé à l'Olympe la lumière. » Le lendemain, nous différons de quelques heures notre départ pour Berlin afin d'assister à Tristan et Yseult, qui commence à six heures et demie, l'heure chère à Sarcey. L'orchestre est placé plus bas que le parquet et les sons des cuivres ne déchirent pas les oreilles. Dans cette délicieuse partition, la musique est soutenue pendant toute la durée des trois actes, et Mundricsen, dont la voix est très puissante, rend bien, par son jeu dramatique, cette action héroïque d'une beauté grandiose et d'un art aussi élevé que les tragédies grecques. Le leitmotif qui annonce Trystan (Bandrowski) revient à chaque entrée du personnage principal. Le rôle de Trystan est bien tenu, mais la voix du ténor nous a semblé un peu sèche. Toutefois la scène d'amour (2e acte, le jardin) a été merveilleusement nuancée. L'entr'acte du second au troisième acte nous fait entendre un long et douloureux solo de clarinette d'un effet déchirant c'est bien ainsi que les héros d'Eschyle devaient exhaler leurs plaintes de géants. La première partie du 3e acte, le duo entre Trystan blessé et son confiant Kurwenal, est peut-être un peu longue, mais
et les sons des cuivres ne déchirent pas les oreilles. Dans cette délicieuse partition, la musique est soutenue pendant toute la durée des trois actes, et Mundricsen, dont la voix est très puissante, rend bien, par son jeu dramatique, cette action héroïque d'une beauté grandiose et d'un art aussi élevé que les tragédies grecques. Le leitmotif qui annonce Trystan (Bandrowski) revient à chaque entrée du personnage principal. Le rôle de Trystan est bien tenu, mais la voix du ténor nous a semblé un peu sèche. Toutefois la scène d'amour (2e acte, le jardin) a été merveilleusement nuancée. L'entr'acte du second au troisième acte nous fait entendre un long et douloureux solo de clarinette d'un effet déchirant c'est bien ainsi que les héros d'Eschyle devaient exhaler leurs plaintes de géants. La première partie du 3e acte, le duo entre Trystan blessé et son confiant Kurwenal, est peut-être un peu longue, mais Yseult paraît, et la salle se remplit aussitôt des plus brillantes sonorités que puisse rendre la voix humaine secondée par un orchestre d'une puissante harmonie. Nous ne voudrions pas quitter Francfort sans visiter la belle cathédrale, où notre ami Toché, le peintre décorateur, admirerait en maître la polychromie des murailles, sans oublier de saluer un délicieux Albert Dürer que l'on montre à la sacristie. Que de beaux tableaux aussi au musée Stödel: trois brillantes esquisses de Rubens, un splendide Albert Dürer, un « Christ mort » d'Antonello de Messine et des œuvres de Rembrandt, de van Dyck, d'Holbein, de Clouet, de Troyon, de Kock, un Kobell et un délicieux portrait du très aimable Schopenhauer par J. Luntschutz. - Plus loin des Breughel, des Brauwer, des Hobbema, des Wouvermans. À voir aussi Burger, Wagenhauer, Winckelmann, Gérard Dow, Ryckaert, van de Velde, van Orley, Quentin Matsys, Hans Grimmer, Memling, Stuerbout, Stephan, Van Eyck, Corrège, Bellini, Pérugin, Velázquez, Ribeira, Bronzino, Giorgione, Guido Reni, Snyders, Bols, de Gelder, Pieter de Hooch. Pour les amateurs d'harmonie, nous pourrons dire que nous avons été servis à souhait; en effet, pendant tout notre séjour à Berlin la pluie n'a cessé de tomber et nous avons fait voir
sans oublier de saluer un délicieux Albert Dürer que l'on montre à la sacristie. Que de beaux tableaux aussi au musée Stödel: trois brillantes esquisses de Rubens, un splendide Albert Dürer, un « Christ mort » d'Antonello de Messine et des œuvres de Rembrandt, de van Dyck, d'Holbein, de Clouet, de Troyon, de Kock, un Kobell et un délicieux portrait du très aimable Schopenhauer par J. Luntschutz. - Plus loin des Breughel, des Brauwer, des Hobbema, des Wouvermans. À voir aussi Burger, Wagenhauer, Winckelmann, Gérard Dow, Ryckaert, van de Velde, van Orley, Quentin Matsys, Hans Grimmer, Memling, Stuerbout, Stephan, Van Eyck, Corrège, Bellini, Pérugin, Velázquez, Ribeira, Bronzino, Giorgione, Guido Reni, Snyders, Bols, de Gelder, Pieter de Hooch. Pour les amateurs d'harmonie, nous pourrons dire que nous avons été servis à souhait; en effet, pendant tout notre séjour à Berlin la pluie n'a cessé de tomber et nous avons fait voir la capitale de l'empire germanique sous les dehors les plus sombres. À chaque heure s'abattait une nouvelle averse dont le fouet secouait les palais de plâtre peint qui ne tarderont pas à s'effriter comme les murailles du Dôme, dont les larges lambeaux pendent mélancoliquement sous les fenêtres du palais impérial. La promenade d'Unter den Linden représente bien le Versailles d'un parvenu; l'électeur de Brandebourg devenu l'arbitre du monde y est fort bien dans son cadre. L'Académie royale, l'Opéra, l'Université, nous montrent une diversité confuse et mal comprise des ornements grecs et romains superposés sans préoccupation d'échelle ni d'équilibre, et sur les toits des chevaux grêles et étriqués dessinent une silhouette de rossinantes et semblent de gigantesques hiéroglyphes. Cette appréciation sévère mais juste une fois faite, et la distinction bien établie entre la civilisation des villes du Rhin et les allures fort prétentieuses de messieurs les Berlinois, entrons dans le musée royal, nous ne tarderons pas à oublier les façades grotesques et le Tiergarten boueux. Admirons les hauts-reliefs rapportés des fouilles de Pergame, toutes ces statues ailées d'une majesté divine, et ce lion victorieux qui tient dans sa gueule la tête d'un géant dont le corps se roidit par la douleur.
La promenade d'Unter den Linden représente bien le Versailles d'un parvenu; l'électeur de Brandebourg devenu l'arbitre du monde y est fort bien dans son cadre. L'Académie royale, l'Opéra, l'Université, nous montrent une diversité confuse et mal comprise des ornements grecs et romains superposés sans préoccupation d'échelle ni d'équilibre, et sur les toits des chevaux grêles et étriqués dessinent une silhouette de rossinantes et semblent de gigantesques hiéroglyphes. Cette appréciation sévère mais juste une fois faite, et la distinction bien établie entre la civilisation des villes du Rhin et les allures fort prétentieuses de messieurs les Berlinois, entrons dans le musée royal, nous ne tarderons pas à oublier les façades grotesques et le Tiergarten boueux. Admirons les hauts-reliefs rapportés des fouilles de Pergame, toutes ces statues ailées d'une majesté divine, et ce lion victorieux qui tient dans sa gueule la tête d'un géant dont le corps se roidit par la douleur. Tout en haut de cette rotonde, les murs sont couverts de mauvaises reproductions en tapisseries des Actes des de Raphaël, dont les originaux sont au Vatican. (Voir sur ce sujet notre article de la Grande Revue d'avril dernier.) La tonalité générale est d'un bleu de Prusse qui fatigue les yeux. On passerait d'excellentes matinées à vivre au milieu des tableaux des écoles française, italienne, espagnole, allemande et flamande. Citons au hasard du souvenir les tableaux qui ont le plus attiré notre attention Luca Signorelli, Boticelli, Fra Paolo Lippi, Antonello de Messine, Crivelli, Mantegna, dont les personnages ont de si douces figures et un ajustement d'un parfum encore tout gothique; Carpaccio, qui nous rappelle nos meilleures émotions à l'académie de Venise; un splendide Gaudenzio Ferrari, Lorenzo Lotto, Sébastien del Piombo, Palma Vecchio, Correggio, de somptueux Velázquez, Pompeo Batoni, des Titien, des Ribeira, Tiepolo, Largillière, Joost Suerman, Domenico Feti, Greuze, Fr. de Troy, Antoine Watteau, un Raphaël très lumineux, Antonio Vivarini, où, par un procédé que nous n'approuvons pas, certaines couleurs et divers ornements, les ors, par exemple, sont en relief; des Van Dick, des Rubens éblouissants de couleur qui jettent la lumière dans toute la salle, des Thomas de Kaiser, Nicolas