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victimes ne revenait jamais. Ce tribut au Minotaure était payé à Minos par les Athéniens en expiation d'une guerre malheureuse, perdue par eux. Mais le roi Égée avait un fils, Thésée, à qui il voulut éviter cet holocauste. Pour ce faire il l'avait jadis fait égarer, or, voici que le pays tout entier gronde et veut que ce fils se mette à son tour le monstre. Mais toutes les recherches demeurent vaines quand un jeune buissonnier nommé Ourson qui s'était introduit dans le palais d'Égée pour le tuer est reconnu par le roi. C'est Thésée, son fils. Après cette révélation, Thésée renonçant ce qui serait un parricide, part pour accomplir son devoir. Avec le deuxième acte commencent les trouvailles et les surprises. Thésée arrive au repaire du Minotaure. C'est une ville, le Labyrinthe est une vaste cité. Sur une place déserte, notre héros rencontre une jeune fille qui attend celui qu'elle aime, et c'est le Minotaure lui-même. Mais elle ne le connaît pas tandis qu'elle connaît maintenant Thésée, elle sait le combat sans merci que celui-ci doit livrer bientôt, c'est pour Thésée qu'elle se met en embûche. C'est Thésée qu'elle aime. En une ardente prière elle supplie le Minotaure de lui donner épouser Thésée. La réponse du monstre est favorable et l'on annonce "urbis et orbi le mariage d'Ariane (c'est elle) avec Thésée". Voilà l'acte essentiel de la pièce le troisième. Il pourrait porter en épigraphe ce vers tronqué du grand Corneille Sors vainqueur d'un combat dont tous n'ont eu le prélude. La nuit du mariage de Thésée et d'Ariane se déroule, et le combat avec le Minotaure n'aura pas lieu. Les fleurs étaient à son poignet le fil de laine que sa fiancée lui a donné et fréquemment doit nourrir dans son agenda. N.1906 et 1906, M. Lavisse continuait à Louis XIV trois gros volumes de son "Histoire de France". Tout en nous donnant un beau portrait du Grand Roi, remarquable par le coloris et le relief, il laisse voir qu'il n'aime pas son modèle. Dépouillé de la royauté, nous dit-il, c'est un honnête homme, comme il y en
lui donner épouser Thésée. La réponse du monstre est favorable et l'on annonce "urbis et orbi le mariage d'Ariane (c'est elle) avec Thésée". Voilà l'acte essentiel de la pièce le troisième. Il pourrait porter en épigraphe ce vers tronqué du grand Corneille Sors vainqueur d'un combat dont tous n'ont eu le prélude. La nuit du mariage de Thésée et d'Ariane se déroule, et le combat avec le Minotaure n'aura pas lieu. Les fleurs étaient à son poignet le fil de laine que sa fiancée lui a donné et fréquemment doit nourrir dans son agenda. N.1906 et 1906, M. Lavisse continuait à Louis XIV trois gros volumes de son "Histoire de France". Tout en nous donnant un beau portrait du Grand Roi, remarquable par le coloris et le relief, il laisse voir qu'il n'aime pas son modèle. Dépouillé de la royauté, nous dit-il, c'est un honnête homme, comme il y en avait beaucoup en ce temps-là à la cour et à la ville. Ni La Bruyère n'a fait attention à lui, ni Saint-Simon. De tels propos eussent fort surpris l'historien du "Parallèle des trois premiers Rois Bourbon" et ils n'eussent pas paru moins étranges au moraliste des "Caractères" qui a si bien dépeint Louis XIV sans le nommer. Le lecteur ne nous en voudra certainement pas de lui remettre un instant sous les yeux cette peinture si parfaite et si ressemblante. Que de dons de ce lieu ne faut-il pas pour bien régner ? Une naissance auguste, un air d'empire et d'autorité, un visage qui remplit la curiosité des peuples empressez de voir le Prince, et qui conserve le respect dans le courtisan; une parfaite égalité d'humeur, un grand éloignement pour la raillerie piquante ou assez de raison pour ne se la permettre; point ne faire jamais ni menace ni reproches, ne point céder à la colère, et être toujours obéi; esprit facile, insinuant, cœur ouvert, sincère, et dont on croit voir le fond, et ainsi très propre à se faire des amis, des créatures et des alliés; secret, souvent profond et impénétrable dans ses motifs et dans ses projets; du
bien dépeint Louis XIV sans le nommer. Le lecteur ne nous en voudra certainement pas de lui remettre un instant sous les yeux cette peinture si parfaite et si ressemblante. Que de dons de ce lieu ne faut-il pas pour bien régner ? Une naissance auguste, un air d'empire et d'autorité, un visage qui remplit la curiosité des peuples empressez de voir le Prince, et qui conserve le respect dans le courtisan; une parfaite égalité d'humeur, un grand éloignement pour la raillerie piquante ou assez de raison pour ne se la permettre; point ne faire jamais ni menace ni reproches, ne point céder à la colère, et être toujours obéi; esprit facile, insinuant, cœur ouvert, sincère, et dont on croit voir le fond, et ainsi très propre à se faire des amis, des créatures et des alliés; secret, souvent profond et impénétrable dans ses motifs et dans ses projets; du sérieux et de la gravité dans le public de la brièveté, jointe à beaucoup de dignité, soit dans les réponses aux ambassadeurs de princes, soit dans les conseils; une manière de faire, des grâces qui est comme un bienfait le choix des personnes que l'on gratifie, le discernement des esprits, des talents et des compléments pour la distribution des postes et des employés le cours des généraux et des ministres. Et La Bruyère, après avoir énuméré et décrit toutes les qualités de Louis XIV, achevé ainsi: Il est vrai qu'il est rare de les voir réunies dans un même sujet il faut que trop de choses concourent à la fois: l'esprit, le cœur, les dehors, le tempérament et il me parait que un monarque qui les rassemble toutes en sa personne est bien digne du nom de grand. Ces qualités, M. Lavisse était bien obligé de les reconnaître comme tout le monde et, à la fin de son livre, il nous dit avec bonne conscience: À la raison qui n'a découvert le fond destructif de ce règne, l'imagination résiste, s'en doute par l'écorce brillante. Elle se plaît au souvenir de cet homme qui ne fut point un méchant qu'au lendemain
des talents et des compléments pour la distribution des postes et des employés le cours des généraux et des ministres. Et La Bruyère, après avoir énuméré et décrit toutes les qualités de Louis XIV, achevé ainsi: Il est vrai qu'il est rare de les voir réunies dans un même sujet il faut que trop de choses concourent à la fois: l'esprit, le cœur, les dehors, le tempérament et il me parait que un monarque qui les rassemble toutes en sa personne est bien digne du nom de grand. Ces qualités, M. Lavisse était bien obligé de les reconnaître comme tout le monde et, à la fin de son livre, il nous dit avec bonne conscience: À la raison qui n'a découvert le fond destructif de ce règne, l'imagination résiste, s'en doute par l'écorce brillante. Elle se plaît au souvenir de cet homme qui ne fut point un méchant qu'au lendemain en guise de bonheur. Cependant les compagnons de Thésée vont troubler la fête. Ils reprochent à leur cher Thésée de ne pas faire son devoir et d'en être éloigné. Bouroun, le plus fort et le plus généreux, décide d'affronter le Minotaure. Il part. On le ramène mourant. Thésée décide alors de le venger. Le victimisé se met en face de son destin. Il défie le monstre, et celui-ci paraît. C'est un second Thésée. La trouvaille de M. Georges Neveux n'est pas bizarre. La génération du mythe, il me semble, a une raison psychologique et c'est cette conclusion qui est le fond de sa pièce. Dés lors, différant et non se méfiant, le Confront des Grecs, en l'occurrence montrait de la Crète lui semblait à résoudre le problème par les douleurs de la victoire sur soi-même. Devant Bouroun, généreux mais emporté, impulsif, le Minotaure, qui revêt ici l'apparence de celui qui le combat, était Bouroun, avec sa force et sa résolution féroche et il a raison de l'outrager. Devant Thésée, il est Thésée. Et j'entends assister tout de même à un combat, entre le vrai et le faux Thésée ou plutôt entre Thésée et son double, celui-ci est vaincu et il
de le venger. Le victimisé se met en face de son destin. Il défie le monstre, et celui-ci paraît. C'est un second Thésée. La trouvaille de M. Georges Neveux n'est pas bizarre. La génération du mythe, il me semble, a une raison psychologique et c'est cette conclusion qui est le fond de sa pièce. Dés lors, différant et non se méfiant, le Confront des Grecs, en l'occurrence montrait de la Crète lui semblait à résoudre le problème par les douleurs de la victoire sur soi-même. Devant Bouroun, généreux mais emporté, impulsif, le Minotaure, qui revêt ici l'apparence de celui qui le combat, était Bouroun, avec sa force et sa résolution féroche et il a raison de l'outrager. Devant Thésée, il est Thésée. Et j'entends assister tout de même à un combat, entre le vrai et le faux Thésée ou plutôt entre Thésée et son double, celui-ci est vaincu et il reste le vrai Thésée qui emporte sa réelle mission. Pour la remplir, Thésée d'hier doit disparaître et avec lui les rêves de bonheur qu'il avait fait. Il déchire le fil donné par Ariane, renonce à son mariage, à son bonheur. La première partie de sa tâche est accomplie, le Minotaure est tué. De la jeunesse expirante de Thésée à la maturité. Vaincre le Minotaure, c'était se vaincre soi-même, se réaliser. Le nom de Corneille est venu sous ma plume tout à l'heure dans un à peu près dont je prie qu'on m'excuse, mais c'est bien un débat cornélien qu'évoque et qu'expose M. Georges Neveux son Thésée renonçant à l'amour par devoir est dans la pure tradition des héros du poète du Cid. Ce héros-là n'est point non plus jeune, ni naïf, ni naïf et son personnage mythologique s'accommode fort bien de la fusilité des modernes évolutions. Aussi son départ ne nous surprend point, pas plus que son accession au trône du roi Égée qui, de loin, trompé par la voile noire hissée à l'insu de tous au sommet du grand mât synonyme de défaite, s'est jeté dans les flots. Thésée, après s'être dominé lui-même, dominera à son tour et régnera.
est tué. De la jeunesse expirante de Thésée à la maturité. Vaincre le Minotaure, c'était se vaincre soi-même, se réaliser. Le nom de Corneille est venu sous ma plume tout à l'heure dans un à peu près dont je prie qu'on m'excuse, mais c'est bien un débat cornélien qu'évoque et qu'expose M. Georges Neveux son Thésée renonçant à l'amour par devoir est dans la pure tradition des héros du poète du Cid. Ce héros-là n'est point non plus jeune, ni naïf, ni naïf et son personnage mythologique s'accommode fort bien de la fusilité des modernes évolutions. Aussi son départ ne nous surprend point, pas plus que son accession au trône du roi Égée qui, de loin, trompé par la voile noire hissée à l'insu de tous au sommet du grand mât synonyme de défaite, s'est jeté dans les flots. Thésée, après s'être dominé lui-même, dominera à son tour et régnera. Il est roi. Ce dernier acte est pendant au premier. C'est l'épilogue. Était-il bien nécessaire ? Il n'ajoute rien à la pièce si ce n'est un tableau de plus. Mais ces réserves faites, disons en bonne justice, tous les mérites de cette pièce fort bien jouée par Jean-Marc Chat (Thésée) et Maria Casares (Ariane). C'est, je le confesse, la première fois que je vois cette artiste. J'étais éloigné de Paris lors de ses débuts et de sa montée foudroyante au zénith de nos grandes étoiles parisiennes. Le Méquier lui est dévolu dans "Le Voyage de Thésée" est relativement court, épisodique. Mais par ses artistes nul n'ont... homme, qui eut des qualités, même des vertus, de la beauté, de l'élégance et le don de se bien dire qui, au moment où brilla la France, la représenta brillamment, et refusa d'en confesser l'accablement, lorsqu'elle fut accablée qu'il soutint son grand rôle depuis le lever de rideau splendide jusqu'aux sombres scènes du dernier acte, dans un décor de féerie, ces palais bâtis dans des lieux inconnus et sur terres ingrates, ces fontaines qui jaillissent d'un sol sans eau, ces arbres apportés de Fontainebleau ou de Compiègne, ce cortège d'hommes et de femmes déracinés
et Maria Casares (Ariane). C'est, je le confesse, la première fois que je vois cette artiste. J'étais éloigné de Paris lors de ses débuts et de sa montée foudroyante au zénith de nos grandes étoiles parisiennes. Le Méquier lui est dévolu dans "Le Voyage de Thésée" est relativement court, épisodique. Mais par ses artistes nul n'ont... homme, qui eut des qualités, même des vertus, de la beauté, de l'élégance et le don de se bien dire qui, au moment où brilla la France, la représenta brillamment, et refusa d'en confesser l'accablement, lorsqu'elle fut accablée qu'il soutint son grand rôle depuis le lever de rideau splendide jusqu'aux sombres scènes du dernier acte, dans un décor de féerie, ces palais bâtis dans des lieux inconnus et sur terres ingrates, ces fontaines qui jaillissent d'un sol sans eau, ces arbres apportés de Fontainebleau ou de Compiègne, ce cortège d'hommes et de femmes déracinés aussi, transplantés là pour figurer le ciel d'une tragédie si lointaine de nos yeux déshabitués de ces spectacles et de ces mœurs qu'elle prend quelque chose du charme et de la grandeur d'une antiquité, cette antiquité encore bien proche de nous et il suffirait de regarder, même superficiellement, la société française de 1913 ou de 1933 pour y découvrir plus d'une tradition, plus d'une survivance de Versailles. Cette phrase du lettré de rideau splendide est, elle assurément, mais M. Lavisse ne l'aurait sans doute jamais écrite, s'il n'avait lu dans l'ouvrage « il faut voir maintenant ce qui suivit ce règne, orageux au début, brûlant au plus grand éclat pendant cinquante années, mêlé ensuite de grandes adversités et de quelque bonheur, et finissant dans une misère assez sombre, après avoir commencé dans des factions turbulentes. » Le requisitoire de Lavisse suscite quelque quinze ans plus tard, un plaidoyer, magnifique, de H. Louis Bertrand il est honneur, s'écrie le défenseur de Louis XIV dans le prologue de son ouvrage, que la France ait l'air de renier une gloire comme celle de Louis XIV, de ne pas connaître l'homme qui, non seulement lui a donné son rang dans le monde moderne, mais
française de 1913 ou de 1933 pour y découvrir plus d'une tradition, plus d'une survivance de Versailles. Cette phrase du lettré de rideau splendide est, elle assurément, mais M. Lavisse ne l'aurait sans doute jamais écrite, s'il n'avait lu dans l'ouvrage « il faut voir maintenant ce qui suivit ce règne, orageux au début, brûlant au plus grand éclat pendant cinquante années, mêlé ensuite de grandes adversités et de quelque bonheur, et finissant dans une misère assez sombre, après avoir commencé dans des factions turbulentes. » Le requisitoire de Lavisse suscite quelque quinze ans plus tard, un plaidoyer, magnifique, de H. Louis Bertrand il est honneur, s'écrie le défenseur de Louis XIV dans le prologue de son ouvrage, que la France ait l'air de renier une gloire comme celle de Louis XIV, de ne pas connaître l'homme qui, non seulement lui a donné son rang dans le monde moderne, mais qui l'a fait, depuis ses frontières jusqu'à son cadre administratif. Les Français du XXe siècle n'ont pas osé mettre son nom sur le piédestal de ses statues. Ce n'est que le Lyon, comme celle de Montpellier et, chose stupéfiante, elle de Versailles est anonyme. Il a fallu le voile du satin pour arrêter passer l'inscription qui se révèle sur le monument de la Place des Victoires. Observons, de propos, que les statues de nos rois s'ont fort clairsemées dans le Paris qui prend tant de plaisir à glorifier les rois étrangers, ce Paris où l'on pourrait dire que tout est divin excepté Dieu. Louis XIV, s'il revenait au monde, ne serait pas plus sensible à l'encens de M. Lavisse ou à l'élève de M. Louis Bertrand. Sans rien perdre de son panache de tenir la scène d'un bout à l'autre d'une pièce pour la dominer. Sa classe se connaît à ses accents. Ce sont, parfois, ceux, puissants et soutenus, d'une bonne tragédienne et, toujours, ceux d'une remarquable comédienne. J'ai hâte néanmoins de l'apprécier mieux et plus longuement dans un rôle où elle donnera toute sa mesure. Noël BOYER. LE CINEMA "l'homme de ton monde" Nous avons déjà eu l'occasion d'écrire
satin pour arrêter passer l'inscription qui se révèle sur le monument de la Place des Victoires. Observons, de propos, que les statues de nos rois s'ont fort clairsemées dans le Paris qui prend tant de plaisir à glorifier les rois étrangers, ce Paris où l'on pourrait dire que tout est divin excepté Dieu. Louis XIV, s'il revenait au monde, ne serait pas plus sensible à l'encens de M. Lavisse ou à l'élève de M. Louis Bertrand. Sans rien perdre de son panache de tenir la scène d'un bout à l'autre d'une pièce pour la dominer. Sa classe se connaît à ses accents. Ce sont, parfois, ceux, puissants et soutenus, d'une bonne tragédienne et, toujours, ceux d'une remarquable comédienne. J'ai hâte néanmoins de l'apprécier mieux et plus longuement dans un rôle où elle donnera toute sa mesure. Noël BOYER. LE CINEMA "l'homme de ton monde" Nous avons déjà eu l'occasion d'écrire que la plupart des romans de M. Georges Simenon se prêtent admirablement à la transposition cinématographique. "l'homme de la côte" est un de ces récits sombres, dramatiques, pleins d'action et d'imprevu, qui conviennent si bien à l'écran qu'ils s'embellissent là. Dans une atmosphère très Quai des Brumes mêlé brouillard et cris stridents des sornettes de paquebots, M. Fernand Fédoux se meut à l'aise. On dirait qu'il n'a jamais exercé d'autre métier que celui d'aiguilleur et qu'il n'a jamais porté d'autre costume que celui des chemins de fer. Que ce soit mangeant la soupe à la table familliante, ou maniant les leviers dans sa cabane de verre, M. montre un naturel, un sens de la vie qui attache tout de suite l'attention. À ses côtés, il convient de noter Mme Suzanne Prim, qui exprime justement les tristesses de l'attente morose et désœuvrée dans un port de mer, et aussi Mlle Mony Latras qui endosse une spontanéité du bon moeurs dans un rôle de jeune fille. Enfin, M. Jules Berry campe, avec soin, une silhouette de gangster américain, qui meurt lui-même assassiné. Masart, grand comique et homme d'honneur. Noël-Noël est un comédien aux dons comiques exceptionnels. On peut lui reprocher d'être toujours
cris stridents des sornettes de paquebots, M. Fernand Fédoux se meut à l'aise. On dirait qu'il n'a jamais exercé d'autre métier que celui d'aiguilleur et qu'il n'a jamais porté d'autre costume que celui des chemins de fer. Que ce soit mangeant la soupe à la table familliante, ou maniant les leviers dans sa cabane de verre, M. montre un naturel, un sens de la vie qui attache tout de suite l'attention. À ses côtés, il convient de noter Mme Suzanne Prim, qui exprime justement les tristesses de l'attente morose et désœuvrée dans un port de mer, et aussi Mlle Mony Latras qui endosse une spontanéité du bon moeurs dans un rôle de jeune fille. Enfin, M. Jules Berry campe, avec soin, une silhouette de gangster américain, qui meurt lui-même assassiné. Masart, grand comique et homme d'honneur. Noël-Noël est un comédien aux dons comiques exceptionnels. On peut lui reprocher d'être toujours le même, de ne pas se renouveler souvent. Pourquoi changer, quand on a atteint la perfection dans un genre ? Le principal interprète de Adenai, bandit d'honneur, reste ici à sa réputation, il ne déçoit pas un instant. Que ce soit sur le bateau qui le conduit dans l'île de Beauté et bord duquel il est en proie au mal de mer, ou bien mêlé aux haines de familles corsaires, Noël-Noël apporte dans son rôle une irrésistible drôlerie qui est due surtout à la finesse et à la sobriété de son jeu. Un simple geste, une parole ou deux prononcées avec un accent qui n'est que à lui, en voilà assez pour déchaîner le rire. Et pour rendre amusante l'intrigue la plus naïve qu'on puisse imaginer. G. C. Le Saint-Père reçoit Le maître Pietro Mascagni Rome, le 15 novembre. S. S. le Pape a reçu hier en audience privée M. Pietro Mascagni, le compositeur de "Cavalleria" bien connu. CHRONIQUE HISTORIQUE Impassibilité, il dirait tout au plus: Et bien, attendu Ni cet excès d'humeur ni cette fidélité ménagère M. Roujon, le nouvel historien de Louis XIV, n'écrivant pas les passions de M. Lavisse de celles de M. Louis Bertrand. Il entrepris
Beauté et bord duquel il est en proie au mal de mer, ou bien mêlé aux haines de familles corsaires, Noël-Noël apporte dans son rôle une irrésistible drôlerie qui est due surtout à la finesse et à la sobriété de son jeu. Un simple geste, une parole ou deux prononcées avec un accent qui n'est que à lui, en voilà assez pour déchaîner le rire. Et pour rendre amusante l'intrigue la plus naïve qu'on puisse imaginer. G. C. Le Saint-Père reçoit Le maître Pietro Mascagni Rome, le 15 novembre. S. S. le Pape a reçu hier en audience privée M. Pietro Mascagni, le compositeur de "Cavalleria" bien connu. CHRONIQUE HISTORIQUE Impassibilité, il dirait tout au plus: Et bien, attendu Ni cet excès d'humeur ni cette fidélité ménagère M. Roujon, le nouvel historien de Louis XIV, n'écrivant pas les passions de M. Lavisse de celles de M. Louis Bertrand. Il entrepris une sorte de reportage rapide de la vie du grand roi. Dès les premières lignes de son livre, qui compte deux forts volumes, il part, si l'on peut dire, de l'indicatif présent et nous parcourons à sa suite deux cent quatre-vingts pages, j'ai dit écrire deux cent quatre-vingt-seize kilomètres, sans presque jamais changer d'allure, sans presque jamais pouvoir les reposantes délices du plus léger défini. On a envie de s'arrêter, de cueillir les fleurs de la route. Marche, marche, nous crie M. Houlon, impitoyable comme la Mort dans le terrible sermon de Bossuet. Il faut avouer, toutefois, pour être juste, qu'arrivé aux scènes les plus émouvantes ou les plus splendides du règne, M. Houlon veut bien nous laisser quelque loisir pour regarder et admirer. S'il nous dépeint Louis XIV avec impartialité, il voit en noir le reste des Bourbons. Essuyant d'imaginer les impressions de Louis XIV enfant, il nous dit: Qu'on pense à peine que je représentent au yeux d'un petit garçon quelconque les grandes personnes de la famille, Mmes qu'on voit venir régulièrement à la maison, pour les fêtes, pour les deuils; ainsi le petit Louis XIV commence de bas en haut l'oncle Gaston et son épouse étrangère, toujours
presque jamais changer d'allure, sans presque jamais pouvoir les reposantes délices du plus léger défini. On a envie de s'arrêter, de cueillir les fleurs de la route. Marche, marche, nous crie M. Houlon, impitoyable comme la Mort dans le terrible sermon de Bossuet. Il faut avouer, toutefois, pour être juste, qu'arrivé aux scènes les plus émouvantes ou les plus splendides du règne, M. Houlon veut bien nous laisser quelque loisir pour regarder et admirer. S'il nous dépeint Louis XIV avec impartialité, il voit en noir le reste des Bourbons. Essuyant d'imaginer les impressions de Louis XIV enfant, il nous dit: Qu'on pense à peine que je représentent au yeux d'un petit garçon quelconque les grandes personnes de la famille, Mmes qu'on voit venir régulièrement à la maison, pour les fêtes, pour les deuils; ainsi le petit Louis XIV commence de bas en haut l'oncle Gaston et son épouse étrangère, toujours mourante et qu'on transporte en chaise la cousine Charlotte, belle comme maman, et sa ravissante fille, aux yeux d'ange et aux cheveux blonds, et son vilain mari, sale, inquiétant; et son fils ainé qui a fait des choses étonnantes à la guerre et qui ressemble aux oiseaux cruels avec lesquels papa aimait à chasser et son fils cadet, le petit bossu. Voilà pour les d'Orléans et les Condé. Ce sont là tout proches parents du sang d'Henri IV et de saint Louis, de ce sang précieux dont l'enfant doit se faire une idée vague et assez terrible, parce que ce sang donne aux historiens de la famille un caractère épouvantable. Tout serait tellement plus simple, si les oncles et les tantes, cousins et cousines n'étaient pas (1) Editions du Livre Moderne, deux vol. in-8°. 884 pages. 1233. LES SPORTS 1. L'octave de la Coupe Davis terminée. Elle s'apréhendait, comme l'année précédente, par une rencontre au profit des prisonniers. En cette occasion, comme en plusieurs autres, Le stade Roland-Garros nous apparut comme aux plus beaux jeux de la Coupe Davis. Les dirigeants de la Fédération ne se contentèrent pas de ce succès d'enthousiasme qui dura toute la saison et de la