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prévoit sa destinée; il relève sa mère et lui dit: « Ô mère, que m'as-tu fait? Ô ma mère, tu as gagné une victoire heureuse pour ton pays, mais bien malheureuse pour ton fils, car je m'en vais vaincu pour toi seule! » Ainsi Plutarque raconte le fait. Sur ce canevas historique, où le drame se mêle si magnifiquement aux sérénités de la prière, qui peut avoir des proportions grandioses à côté de l'élément guerrier, montrant un élément plus gracieux, qui peut réaliser toutes les expressions de pittoresque, de grandeur et de suavité, développant une pensée superbe et créant des types que l'imagination aime à rêver, sur cette donnée simple et belle, favorable au développement d'un art qui tire sa plus grande force des contrastes plastiques, l'École avait engagé une lutte paisible entre dix concurrents dont voici les noms: MM. Monchablon, Dupais, Hildert Fleury, Regnaud, Nenoz, Layraud, Thirion, Loudet Leloir, Lévy. Je suppose les tableaux placés selon leur ordre d'admission au concours; un numéro les distingue. Nous les étudierons suivant ce même classement, laissant à nos notes leur brièveté et leur impression du moment. N° 1 Coriolan ne montre ni dignité ni tristesse. Veturie est sympathique. Quelques guerriers assez bien groupés; l'un d'eux les rode, affublé d'un casque grotesque dont l'effet ne sert ni le caractère ni l'esprit de la scène. Grande uniformité de tons dans les étoffes et le paysage. La palette devient criarde, si les effets sont brillants. Le fond de paysage est joli. Rien d'animé. N° 2 — Paysage homogène, désagréable à l'œil. Les personnages semblent y faire tache; des noirs d'étoffe qui trouent, des blancs qui crient. Les personnages de fond ne disent rien — ils affaiblissent le drame. Le fauteuil vide est une indication de machiniste. La gamme générale est tout entière dans des jaunes d'une harmonie peu entendue. L'introduction de Volumnie semble fort, tunchante et bien exprimée, sans emphase. Le type a de la force; le dessin ne manque ni de élégance ni de correction. Vénitienne, la vieille mère, est bien suppliante dans ce mouvement à la fois tendre et digne qui la rapproche
groupés; l'un d'eux les rode, affublé d'un casque grotesque dont l'effet ne sert ni le caractère ni l'esprit de la scène. Grande uniformité de tons dans les étoffes et le paysage. La palette devient criarde, si les effets sont brillants. Le fond de paysage est joli. Rien d'animé. N° 2 — Paysage homogène, désagréable à l'œil. Les personnages semblent y faire tache; des noirs d'étoffe qui trouent, des blancs qui crient. Les personnages de fond ne disent rien — ils affaiblissent le drame. Le fauteuil vide est une indication de machiniste. La gamme générale est tout entière dans des jaunes d'une harmonie peu entendue. L'introduction de Volumnie semble fort, tunchante et bien exprimée, sans emphase. Le type a de la force; le dessin ne manque ni de élégance ni de correction. Vénitienne, la vieille mère, est bien suppliante dans ce mouvement à la fois tendre et digne qui la rapproche de son fils penché pour la relever. Aucune apparence d'armée. L'accord n'existe point dans ce travail pâle et vide. N° 3. - Des acteurs. La mère pose comme un automate. Le paysage est dur et arbitraire. Les guerriers frisent de près le ridicule. Etoffes sourdes; modelé vide dans les femmes. Quelques belles parties de chair, une manière assez juste de préciser les mouvements. De l'étude — peu d'inspiration. N° 4. — Un Coriolan de boutique. Le rouge de son manteau blesse les yeux. Le groupe de femmes mal distribué : la lumière les traverse. Cela rappelle, à un degré moindre, la manière effacée de Scheffer. Les guerriers sont sacrifiés. Paysage épais, peinture cotonneuse. La tête de Coriolan est d'une bonne expression. N° 5. — Quatre femmes toutes semblables. Elles paraissent engagées dans la même draperie. Grande incertitude de types, de tons, d'effet. N° 6. — Peinture non terminée, et pourtant trop faite par fragilité. Paysage creux, ciel diffus, gamme décorative. Bon sentiment, pâteuse exécution. N° 7. — Aspect terreux; le paysage est bien petit pour la grandeur de l'action. La mère, vieille comme une fée, objets le spectateur à sourire. Les étoffes sont traitées avec soin. Monore tonalité, peu de
Quelques belles parties de chair, une manière assez juste de préciser les mouvements. De l'étude — peu d'inspiration. N° 4. — Un Coriolan de boutique. Le rouge de son manteau blesse les yeux. Le groupe de femmes mal distribué : la lumière les traverse. Cela rappelle, à un degré moindre, la manière effacée de Scheffer. Les guerriers sont sacrifiés. Paysage épais, peinture cotonneuse. La tête de Coriolan est d'une bonne expression. N° 5. — Quatre femmes toutes semblables. Elles paraissent engagées dans la même draperie. Grande incertitude de types, de tons, d'effet. N° 6. — Peinture non terminée, et pourtant trop faite par fragilité. Paysage creux, ciel diffus, gamme décorative. Bon sentiment, pâteuse exécution. N° 7. — Aspect terreux; le paysage est bien petit pour la grandeur de l'action. La mère, vieille comme une fée, objets le spectateur à sourire. Les étoffes sont traitées avec soin. Monore tonalité, peu de décision. Ce peintre fera bien le paysage, ce me semble. Continuons cette rapide promenade au crayon, elle touche à sa fin. N° 8. — Beaucoup de noirs, beaucoup de clairs. Vénitienne ne sauve rien, malgré son profil à la Fidèle, l'expression et l'art. Le guerrier voltigeant casqué surcharbonné, ornements, qui croise ses bras en échelle contre Coriolan, marque une action un peu exagérée. L'architecture vide qui compose la scène d'une façon puérile. Du savoir, de l'âme, peu de saveur dans l'idée. N° 9. — Grande scène confuse, artificielle, abandonnée à de vulgaires incidents dramatiques. Lumière factice créant des ombres insensées. Beaucoup de convention, un manque absolu d'harmonie. Femmes habillées d'encre ; second plan terne. Mouvement emporté et froid; chairs en papier. Coriolan a toute la mine d'un fou. Ce tableau a été composé et médité avec soin ; l'effort y est pénible; il sort de la nature avec un déplorable sentiment de patience. N° 10. — Elégant et ferme; le coloris est bon, le dessin a de la grandeur, malgré quelques incorrections. Imagination tournée vers le caractère et qui ne atteint pour bien produire qu'un peu plus de méthode. De l'ampleur; plus d'émotion que de savoir, une négligence heureuse fagile
croise ses bras en échelle contre Coriolan, marque une action un peu exagérée. L'architecture vide qui compose la scène d'une façon puérile. Du savoir, de l'âme, peu de saveur dans l'idée. N° 9. — Grande scène confuse, artificielle, abandonnée à de vulgaires incidents dramatiques. Lumière factice créant des ombres insensées. Beaucoup de convention, un manque absolu d'harmonie. Femmes habillées d'encre ; second plan terne. Mouvement emporté et froid; chairs en papier. Coriolan a toute la mine d'un fou. Ce tableau a été composé et médité avec soin ; l'effort y est pénible; il sort de la nature avec un déplorable sentiment de patience. N° 10. — Elégant et ferme; le coloris est bon, le dessin a de la grandeur, malgré quelques incorrections. Imagination tournée vers le caractère et qui ne atteint pour bien produire qu'un peu plus de méthode. De l'ampleur; plus d'émotion que de savoir, une négligence heureuse fagile pour l'élégance. Les femmes sont à genoux, les enfants tiennent des branches d'olivier; ils demandent la paix, ces doux et jeunes. Très jolie indication. Coriolan soulève sa mère avec un geste plein d'affabilité, de grandeur, de tristesse aussi. Le paysage est gracieux, bien que trop limité, avec sa ligne de paysage. Quelques parties de la composition font songer aux grands cartons de Jules Romain par un moine style lourd et négligé à la fois mais se devine l'abondance d'une nature poétique. Cette page, qu'il faut attribuer à M. Lévy, me paraît la meilleure de toutes. J'en aime l'ordonnance, l'exécution, la manière; ces signes d'une force future y sont visibles. Je ne sais quel sera le sentiment du jury à cet égard; il est bien difficile de préciser un jugement à travers tant d'écarts, de tâtonnements, de faiblesses: mais on peut croire qu'il applaudira à la réalisation d'une idée se combinant avec une forme expressive et élevée. La faiblesse du concours saute aux yeux; le public qui prend un si merveilleux intérêt aux choses d'art en a été frappé. Tout se résume en ébauches de talent, en données secondaires. Ici un peu de dessin, là un peu de couleur, des souvenirs
paysage. Quelques parties de la composition font songer aux grands cartons de Jules Romain par un moine style lourd et négligé à la fois mais se devine l'abondance d'une nature poétique. Cette page, qu'il faut attribuer à M. Lévy, me paraît la meilleure de toutes. J'en aime l'ordonnance, l'exécution, la manière; ces signes d'une force future y sont visibles. Je ne sais quel sera le sentiment du jury à cet égard; il est bien difficile de préciser un jugement à travers tant d'écarts, de tâtonnements, de faiblesses: mais on peut croire qu'il applaudira à la réalisation d'une idée se combinant avec une forme expressive et élevée. La faiblesse du concours saute aux yeux; le public qui prend un si merveilleux intérêt aux choses d'art en a été frappé. Tout se résume en ébauches de talent, en données secondaires. Ici un peu de dessin, là un peu de couleur, des souvenirs d'études faites sèchement sur le nu, des arrangements de draperies traditionnels, des formes répétées à satiété, des gestes déjà connus, des morceaux se juxtaposant sans harmonie; nul sentiment de nature, aucune liberté dans l'allure même limitée à des exigences ou des leçons d'école; l'épuisement s'accuse, la règle trop obéie ou mal comprise étouffe tout germe individuel. Il est triste de penser que la première école du monde prête à rire même aux ignorants à l'heure où l'affirmation de son savoir devient publique et qu'une couronne se prépare pour des œuvres dont l'imperfection absolue s'accuse pour les gens les moins clairvoyants. Que dire de ce système d'enseignement qui consiste à donner aux candidats un thème unique, ne laissant à leur esprit aucune liberté d'action, forçant leur nature, déplaçant leurs sensations? Il est cruel, tyrannique, il suffit à paralyser les plus saines intelligences, il fausse le but de l'art qui veut des sources, des inspirations différentes, des forces égales dans un cadre choisi où l'organisation individuelle trouve ses aises et s'affirme. Je me figure Chardin et Watteau — et Greuze aussi — jetés sur un tableau romain ! Pauvres douces natures ! Qui vivaient si heureusement de leur vision simple, comme elles
mal comprise étouffe tout germe individuel. Il est triste de penser que la première école du monde prête à rire même aux ignorants à l'heure où l'affirmation de son savoir devient publique et qu'une couronne se prépare pour des œuvres dont l'imperfection absolue s'accuse pour les gens les moins clairvoyants. Que dire de ce système d'enseignement qui consiste à donner aux candidats un thème unique, ne laissant à leur esprit aucune liberté d'action, forçant leur nature, déplaçant leurs sensations? Il est cruel, tyrannique, il suffit à paralyser les plus saines intelligences, il fausse le but de l'art qui veut des sources, des inspirations différentes, des forces égales dans un cadre choisi où l'organisation individuelle trouve ses aises et s'affirme. Je me figure Chardin et Watteau — et Greuze aussi — jetés sur un tableau romain ! Pauvres douces natures ! Qui vivaient si heureusement de leur vision simple, comme elles se fussent égarées ! Cette thèse critique, dont on s'obstine à ne point tenir compte, est devenue une sorte de légende douloureuse que nous savons tous par cœur. Aussi n'y ajouterai-je point de nouveaux chapitres. Ce qu'il faut constater sans passion, c'est que l'école va en s'affaiblissant; à voir les toiles de concours de Léonard, Boulanger, Baudry, Bouguereau, les uns touchants, les autres fortes, dramatiques ou élégiaques —toutes savantes, presque définitives et choiches d'une main virile qui soit sa route, on s'étonne d'une pareille décadence. Or quelle puissance auraient nos plaintes, si nous avions le courage de remonter jusque David et Ingres, ces illustres élèves qui ont signé deux toiles superbes dans le plus pur goût antique, et si parfaites qu'on ne leur trouve rien de supérieur dans l'œuvre des deux maîtres. La jeunesse se retire de l'École, mais conseillée ailleurs, laissée à ses aspirations selon le sentiment formulé par tous les maîtres ; elle trouve dur à faire le sacrifice de son caractère pour un résultat souvent mortel à ses facultés ; elle veut suivre sa voie, soucieuse du passé, pourtant respectueuse envers les grandes leçons, méditant avec soin ses actions. Plus que jamais il faut la louer de
toiles de concours de Léonard, Boulanger, Baudry, Bouguereau, les uns touchants, les autres fortes, dramatiques ou élégiaques —toutes savantes, presque définitives et choiches d'une main virile qui soit sa route, on s'étonne d'une pareille décadence. Or quelle puissance auraient nos plaintes, si nous avions le courage de remonter jusque David et Ingres, ces illustres élèves qui ont signé deux toiles superbes dans le plus pur goût antique, et si parfaites qu'on ne leur trouve rien de supérieur dans l'œuvre des deux maîtres. La jeunesse se retire de l'École, mais conseillée ailleurs, laissée à ses aspirations selon le sentiment formulé par tous les maîtres ; elle trouve dur à faire le sacrifice de son caractère pour un résultat souvent mortel à ses facultés ; elle veut suivre sa voie, soucieuse du passé, pourtant respectueuse envers les grandes leçons, méditant avec soin ses actions. Plus que jamais il faut la louer de cette résolution, le salut de l'art y est intéressé. Pour en revenir à Coriolan... Shakespeare a tracé dans son drame une scène idéale : la rencontre du héros avec Volonnie, sa femme. Il la prend dans ses bras avec ivresse et tout le bord l'embrasse. Quel pathétique ! Une armée en silence, des femmes qui s'approchent, la grande figure sombre de Coriolan, des enfants à genoux... Cette scène était sublime à interpréter. — mais donne-t-on cela à des jeunes gens de aujourd'hui ? On limite l'enthousiasme, sinon pour apprendre au public à douter du pouvoir immense de la peinture ! ZACHARIE ASTRUC. PUBLICATIONS D'HISTOIRE Entra : M. Fife, doreur, rue du Sabot, ? et Mlle Fieux même maison. -M. Hardy, étatier-boucher, rue des Bains-Arts. ? et M. Delapierre, rue no ? Paris. 11-11. i'noux, avocat. rue de Grenelle-St-Cermain. ?6, et Mlle Desfossés de Lacroix à Vieux-Condé (Nord). — M. Roussel, vicomte de Conrey, ancien officier, rue Camille. Poster, ?5, et Mlle Fay de Latour au bourg, rue baigneur. M. Rochaport, marinier devint, passage Saint-Jean, 9, rue Saint-Denis, 167, et Mlle Vignot, femme de chambre. M. Serel, sieur du Jardin enrgal au château de fer de l'Oued, et Ville Wiley, rue
en silence, des femmes qui s'approchent, la grande figure sombre de Coriolan, des enfants à genoux... Cette scène était sublime à interpréter. — mais donne-t-on cela à des jeunes gens de aujourd'hui ? On limite l'enthousiasme, sinon pour apprendre au public à douter du pouvoir immense de la peinture ! ZACHARIE ASTRUC. PUBLICATIONS D'HISTOIRE Entra : M. Fife, doreur, rue du Sabot, ? et Mlle Fieux même maison. -M. Hardy, étatier-boucher, rue des Bains-Arts. ? et M. Delapierre, rue no ? Paris. 11-11. i'noux, avocat. rue de Grenelle-St-Cermain. ?6, et Mlle Desfossés de Lacroix à Vieux-Condé (Nord). — M. Roussel, vicomte de Conrey, ancien officier, rue Camille. Poster, ?5, et Mlle Fay de Latour au bourg, rue baigneur. M. Rochaport, marinier devint, passage Saint-Jean, 9, rue Saint-Denis, 167, et Mlle Vignot, femme de chambre. M. Serel, sieur du Jardin enrgal au château de fer de l'Oued, et Ville Wiley, rue du Chemin de Versailles. M. le Janpi, restaurateur, rue Saint-Louis, 41, et Mlle Andrulez, rue aux Ours, 32. -M. Chevalier, sieur lettré, maître d'hôtel, 1 au 12" étage, à Strasbourg et Mlle Gosse, née à l'École du Roule, 1. M. Berran, entrepreneur de menuiserie, rue Miranville, 4 et Mlle Caron, rue Saint Lazare, 19. Mlle Brosse, loueuse de voiles, cité de l'Étoile, 41, et Mlle Blanc, rue Picpus, 15 M. Dau, Saint-Honoré, 50, et Mlle Claviersh, faubourg de Saint-Denis, 31. — M. Polilet, menuisier, rue Henri, 62, et Mlle Henriod, rue de Penthièvre, 52.—M. Muller, docteur médecin, à Meaux, rue Ville de Gene, rue de Dunkerque, 80. M. Dubois de Belair, propriétaire, à Verzon (Cuer), et Mlle Hurvoy, rue de Chelles, 50. M. Gaudin, rentier, rue Quincy, 31, et Mlle Mazaire, née à Alger, rue — M. Certain, sans profession, rue de Savarin 21 et rue de la Mesmiassée, au château de Cousin (Corrèze). M. Lacroix, avocat, rue Taitbout, 36 et Mlle Bonnals, à Montpellier.—M. Pelletier, relieur et marchand de curiosités, vue Joubert, 10, et Mlle Gaudet même rue. M. Thomas, doreur, 22 Lamartine, 50, et Mlle Josse, sa mère, tambour. M. Perrot, marchand de vins, rue Dupérée, 13, et
rue Saint Lazare, 19. Mlle Brosse, loueuse de voiles, cité de l'Étoile, 41, et Mlle Blanc, rue Picpus, 15 M. Dau, Saint-Honoré, 50, et Mlle Claviersh, faubourg de Saint-Denis, 31. — M. Polilet, menuisier, rue Henri, 62, et Mlle Henriod, rue de Penthièvre, 52.—M. Muller, docteur médecin, à Meaux, rue Ville de Gene, rue de Dunkerque, 80. M. Dubois de Belair, propriétaire, à Verzon (Cuer), et Mlle Hurvoy, rue de Chelles, 50. M. Gaudin, rentier, rue Quincy, 31, et Mlle Mazaire, née à Alger, rue — M. Certain, sans profession, rue de Savarin 21 et rue de la Mesmiassée, au château de Cousin (Corrèze). M. Lacroix, avocat, rue Taitbout, 36 et Mlle Bonnals, à Montpellier.—M. Pelletier, relieur et marchand de curiosités, vue Joubert, 10, et Mlle Gaudet même rue. M. Thomas, doreur, 22 Lamartine, 50, et Mlle Josse, sa mère, tambour. M. Perrot, marchand de vins, rue Dupérée, 13, et Mlle Remy, rue Rouilly à Algay, distillateur, grande rue de la Chapelle, 73, et Mlle Nadal, rue Jean-Baptiste-Say, 9. M. Berthelot, employé, rue de la Tour-de-Ville, 66, et Mlle Pernet, rue Lamarck, 19. DÉCÈS ET INHUMATIONS du 26 sept. 1862. Mme Davarguery, 25 ans, rue du Four Saint Honoré 10.—Mme Roche, 51 ans, rue des Retours, 34. —M. Dubois, 77 ans, rue des Trois Pavillons, 1. — Mlle Lenoble, 18 ans, rue Notre-Dame-de-Nazareth, 20. -Mme Bachmann, 23 ans, rue Montmorency, 32.-Mme Araoud, 88 ans, rue des Lions Saint Paul, 1.-Mme veuve Brongniart, 80 ans, rue Cuvier, 20. 9? -Mme Deslansé, 47 ans, rue de Nevers, 22. — M. Marbotin, 62 ans, rue de la Boucherie, 11. — M. Regnaum, 67 ans, passage Saulnier, 11. M. Percheron, 43 ans, rue Richer, 10.—Mlle Desnot, 33 ans, rue des Marais, 71.-Mme Marchand 61 ans, rue Neuve des Boulets, 10. — M. Piillerier, 83 ans, route de Fontaines-les-Attillon, 18.—Mme Quoy, 28 ans, boulevard des Fourneaux, 29. — Mme Caizac, 47 ans, avenue de Saint-Cloud, 1 — M. Taveau, 59 ans, rue Boileau, 39.-Mme Chapio, 51 ans, avenue de Clichy, 3.M 25 ans, rue de l'Abbaye, "5. — Mlle Géleré, 83 ans, rue des Moulins,
Roche, 51 ans, rue des Retours, 34. —M. Dubois, 77 ans, rue des Trois Pavillons, 1. — Mlle Lenoble, 18 ans, rue Notre-Dame-de-Nazareth, 20. -Mme Bachmann, 23 ans, rue Montmorency, 32.-Mme Araoud, 88 ans, rue des Lions Saint Paul, 1.-Mme veuve Brongniart, 80 ans, rue Cuvier, 20. 9? -Mme Deslansé, 47 ans, rue de Nevers, 22. — M. Marbotin, 62 ans, rue de la Boucherie, 11. — M. Regnaum, 67 ans, passage Saulnier, 11. M. Percheron, 43 ans, rue Richer, 10.—Mlle Desnot, 33 ans, rue des Marais, 71.-Mme Marchand 61 ans, rue Neuve des Boulets, 10. — M. Piillerier, 83 ans, route de Fontaines-les-Attillon, 18.—Mme Quoy, 28 ans, boulevard des Fourneaux, 29. — Mme Caizac, 47 ans, avenue de Saint-Cloud, 1 — M. Taveau, 59 ans, rue Boileau, 39.-Mme Chapio, 51 ans, avenue de Clichy, 3.M 25 ans, rue de l'Abbaye, "5. — Mlle Géleré, 83 ans, rue des Moulins, 22. CHEMINS DE FER DE L'EST. Samedi 4 octobre 1862 Train de plaisir À prix réduit, DE PARIS À METZ ET NANCY. Classes et prix: Allez et retour. Départ de Paris, le samedi 4 octobre 1862, à 6 heures 40 minutes du soir. Départ de Metz, dans la nuit du mardi au mercredi, à minuit. Départ de Nancy, dans la nuit du mardi au mercredi, à 1 heure 45 minutes. Arrivée à Paris, le mercredi 7 octobre à midi 30 minutes. TROIS JOURS DE SÉJOUR. On délivre des billets, à partir du dimanche 28 septembre, aux gares de Paris et de la Bastille ainsi qu'aux bureaux centraux de la Compagnie: Boulevard de Sébastopol, 34 ; rue du Bouloi, 9; place Saint-Sulpice, 6; place de la Bourse, au bureau des omnibus de Vincennes. Le nombre des billets est limité. NOTE. — La distribution des billets cessera à la gare de la Bastille et dans les bureaux centraux le vendredi soir 3 octobre, et, pendant la journée du samedi 4, il ne sera délivré de billets qu'à la gare (rue et place de Strasbourg). AVIS. LA VILLE DE PARIS, 170, rue Montmartre, vient d'agrandir considérablement ses MAGASINS DE TAPIS. Pour l'OUVERTURE de
mardi au mercredi, à minuit. Départ de Nancy, dans la nuit du mardi au mercredi, à 1 heure 45 minutes. Arrivée à Paris, le mercredi 7 octobre à midi 30 minutes. TROIS JOURS DE SÉJOUR. On délivre des billets, à partir du dimanche 28 septembre, aux gares de Paris et de la Bastille ainsi qu'aux bureaux centraux de la Compagnie: Boulevard de Sébastopol, 34 ; rue du Bouloi, 9; place Saint-Sulpice, 6; place de la Bourse, au bureau des omnibus de Vincennes. Le nombre des billets est limité. NOTE. — La distribution des billets cessera à la gare de la Bastille et dans les bureaux centraux le vendredi soir 3 octobre, et, pendant la journée du samedi 4, il ne sera délivré de billets qu'à la gare (rue et place de Strasbourg). AVIS. LA VILLE DE PARIS, 170, rue Montmartre, vient d'agrandir considérablement ses MAGASINS DE TAPIS. Pour l'OUVERTURE de ces NOUVEAUX MAGASINS, LA VILLE DE PARIS mettra en tête, mercredi prochain 1er octobre, d'immenses quantités de TRÈS BEAUX ET TRÈS BONS TAPIS dont le BON MARCHÉ EXTRAORDINAIRE dépasse de beaucoup tout ce qui a été offert jusqu'à ce jour. IRRITATION DE POITRINE ET DE LA GORGE. L'efficacité de la Pâte et du Sirop de Néfélanges, rue Richelieu, 26, a été constatée par 50 médecins des hôpitaux de Paris. HALLES ET MARCHÉS. (VILLE DE PARIS). GRAINS. — Marché du 27 sept. 1862. L'hectolitre et demi. Les 100 kilos choisis meilleur prix : 35 50 à 36 Il 29 58 à 30 Il Première qualité 34 50 à 35 Il 28 74 à 29 16 Deuxième qualité; 33 50 à 34 27 91 à 28 30 Troisième qualité. 33 Il à 27 50 à Choix vieux... 32 50 à 32 50 25 60 à 27 08 Sortes courantes. 31 50 à 31 50 25 83 à 26 21 CAISSE DE SERVICE DE LA BOULANGERIE. Farines blanches livrables dans le délai de 30 jours Le 27 sept. 1862. 19 ff. 49 39 17. 38 85; 38 53; 38 21; 37 89; 37 57; 37 41; 37 10; 36 91 16 H; 35
Pâte et du Sirop de Néfélanges, rue Richelieu, 26, a été constatée par 50 médecins des hôpitaux de Paris. HALLES ET MARCHÉS. (VILLE DE PARIS). GRAINS. — Marché du 27 sept. 1862. L'hectolitre et demi. Les 100 kilos choisis meilleur prix : 35 50 à 36 Il 29 58 à 30 Il Première qualité 34 50 à 35 Il 28 74 à 29 16 Deuxième qualité; 33 50 à 34 27 91 à 28 30 Troisième qualité. 33 Il à 27 50 à Choix vieux... 32 50 à 32 50 25 60 à 27 08 Sortes courantes. 31 50 à 31 50 25 83 à 26 21 CAISSE DE SERVICE DE LA BOULANGERIE. Farines blanches livrables dans le délai de 30 jours Le 27 sept. 1862. 19 ff. 49 39 17. 38 85; 38 53; 38 21; 37 89; 37 57; 37 41; 37 10; 36 91 16 H; 35 (-3. AVOINES. — Marché du 27 sept Les 5 hect. (hors Paris). Ent., 1 fr. 25 c. par 100 kg. (Déc. non-comp.). 100 kg surtout 150 kil.—27 50 à 28 11 18 33 à 18 66 1er qualité.. : 150 kil,-'26 50 à 27 il' 17 kg à 18 kg qualité.. 150 kil.—'29 à 26 t. 17 kg à 17 33 3e qualité.. 150 kg-24 50 à 25 kg 10 33 à 16 66 Bulletin commercial authentique du 27 sept. 1862 Sucre Martinique et Guadeloupe, b. 4. à Sucre indigène, bonne 4% en entrepôt. 61 4 62 Esprit 3/6 disp. Montpellier, 86 deg. 105 105 Esprit 3/6 disp., fin qua., 90 deg. 16 15 Huile de colza dispon. en fûts. 193 50 Huile de colza disp. en tonnes. 125 125 Huile de colza disp., épurée en tonnes. 133 133 Suif de France. 111 111 Suif de Russie. 111 011 HALLE A LA CRIÉE, 27 sept La vente des viandes abattues s'est élevée au total aujourd'hui à 35,649 kg., dont 2 473 kg. de bœuf, 6 302 kg. de veau, 14,176 kg. de veau, 10,984 kg. de mouton, et 1,214 kg. de porc, aux prix suivants: BOEUF ordinaire 44 76 filet