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je crois, ~ÎVKKCLCOVÇ. » Ne semble-t-il pas qu'il s'agisse dans cette phrase d'un titre de telle nature que la langue latine n'avait aucun mot pour le désigner expressément ? Or le mot grec employé par Cicéron désignait une petite bande de peau qu'on collait ou qu'on cousait au bord des vêtements. Cette espèce de titre en forme de bande est encore clairement désignée par Tibulle, lorsqu'il veut que son nom en lettres ornées couvre le bord de son livre. "Summaque prætextat tenuis fastigia chartae Indicet ut nomen littera picta tuum." Le mot prætextat ne laisse aucun doute sur la disposition du titre ; on sait qu'on appelait robe prétexte, toga prætexta, celle que portaient les enfants mâles au-dessous de dix-sept ans et les filles jusqu'à leur mariage, parce qu'elle était bordée, prætexta, d'une bande de pourpre. Parmi les manuscrits d'Herculanum, deux ont leur titre ainsi écrit sur l'extrémité extérieure du rouleau. Le manuscrit du musée de Portici, dont nous avons parlé plus haut, offre une particularité que M. André de Jorio ne manque pas de signaler. Outre le morceau de papyrus pendant en dehors de la tranche et sur lequel est écrit le titre, il y a, sur un autre point du rouleau, un petit ruban fort court, disposé de manière qu'évidemment il n'a jamais pu servir à lier le volume. Dans le dessin publié par M. de Jorio, le ruban paraît rompu et la destination n'en est pas fort claire. On peut tirer plus de lumière d'une des peintures d'Herculanum, représentant un jeune homme couronné de lierre qui tient un rouleau dans sa main droite. À la partie supérieure du rouleau est fixé un lien formant, immédiatement au-dessus de la tranche, une boucle de deux pouces de longueur, dans laquelle il était facile d'introduire les deux premiers doigts de la main; comme le jeune homme appuie l'index de la main gauche sur la tranche du livre, à la naissance même de la boucle, on ne peut dire si cette dernière est attachée à l'umbilic ou collée au papier. Dans tous les cas, il est naturel de penser qu'elle servait
point du rouleau, un petit ruban fort court, disposé de manière qu'évidemment il n'a jamais pu servir à lier le volume. Dans le dessin publié par M. de Jorio, le ruban paraît rompu et la destination n'en est pas fort claire. On peut tirer plus de lumière d'une des peintures d'Herculanum, représentant un jeune homme couronné de lierre qui tient un rouleau dans sa main droite. À la partie supérieure du rouleau est fixé un lien formant, immédiatement au-dessus de la tranche, une boucle de deux pouces de longueur, dans laquelle il était facile d'introduire les deux premiers doigts de la main; comme le jeune homme appuie l'index de la main gauche sur la tranche du livre, à la naissance même de la boucle, on ne peut dire si cette dernière est attachée à l'umbilic ou collée au papier. Dans tous les cas, il est naturel de penser qu'elle servait à tirer le livre de l'étui qui le renfermait ordinairement ; nous ne voyons pas du moins qu'elle ait pu avoir une autre destination. Il nous reste maintenant à parler des ornements qui distinguaient les volumes de luxe des livres ordinaires. Les premiers étaient quelquefois écrits avec des encres d'or et d'argent, et les marges en étaient chargées de peintures. Tel était l'exemplaire du panégyrique de Constantin qu'Optatien adressait à cet empereur : "Quid quondam fueras pulchro decorata libello Carmen in Augusti ferto, Thalia, manus Ostro tota nitens; argento auroque coruscis Scripta notis, picto limite dicta notans." On les frottaît avec une espèce d'huile nommée cedrium, parce qu'on la tirait du bois de cèdre, et qui avait la propriété de préserver les corps des insectes et de la moisissure. Martial ne permet à son livre ce précieux liniment que lorsque le patronage de Faustinus lui donne quelque espoir de durée : "Faustini fugis in sinum ! sapisti. Cedro nunc licet ambules perunctus, etc." Le livre des Tristes, afin de ne point faire contraste avec le deuil et la douleur du poète, n'était ni frotté d'huile de cèdre, ni poli à la pierre ponce : "Quod neque sum cedro nigrus nec
et d'argent, et les marges en étaient chargées de peintures. Tel était l'exemplaire du panégyrique de Constantin qu'Optatien adressait à cet empereur : "Quid quondam fueras pulchro decorata libello Carmen in Augusti ferto, Thalia, manus Ostro tota nitens; argento auroque coruscis Scripta notis, picto limite dicta notans." On les frottaît avec une espèce d'huile nommée cedrium, parce qu'on la tirait du bois de cèdre, et qui avait la propriété de préserver les corps des insectes et de la moisissure. Martial ne permet à son livre ce précieux liniment que lorsque le patronage de Faustinus lui donne quelque espoir de durée : "Faustini fugis in sinum ! sapisti. Cedro nunc licet ambules perunctus, etc." Le livre des Tristes, afin de ne point faire contraste avec le deuil et la douleur du poète, n'était ni frotté d'huile de cèdre, ni poli à la pierre ponce : "Quod neque sum cedro nigrus nec pumicelaevis Erubui domino cullaeor esse meo." Ce dernier passage prouve que l'huile de cèdre donnait aux livres une teinte jaune. Nous avons déjà parlé des livres de Numa, découverts dans la terre après cinq cents années. Pline s'explique leur conservation, en supposant qu'ils avaient été enduits avec de l'huile de cèdre ; "libros citratos fuisse propterea arbitragea non tetigisse." Les mots carmina cedro (ligna, dans Perse, sont une allusion à la durée des livres frottés d'huile de cèdre et peuvent se traduire ainsi : des vers dignes de l'immortalité : "An erit qui velle reeusat Os populi meruisse, et cedro digissima locutus Linquere." Horace a dit avec moins de concision : "Speramus carmina fingi Posse lineldla cedro et levi servanda enpresso." Reprenons l'épigramme dans laquelle Martial félicite son livre de s'être choisi le patronage de Faustinus. Il le rassure contre les critiques et lui accorde tous les ornements réservés aux livres qui devaient avoir une longue durée : "Cedro nunc licet ambules perunctus." Et, frontis gemino decens honore, lictus luxuriae umbilici; Et te purpura delicata velet, Et cocco rubeat superbus Index: Illo vindice nec probum timeto. Le second vers, et frontis gemino decens honore, indique bien clairement la double tranche
cèdre ; "libros citratos fuisse propterea arbitragea non tetigisse." Les mots carmina cedro (ligna, dans Perse, sont une allusion à la durée des livres frottés d'huile de cèdre et peuvent se traduire ainsi : des vers dignes de l'immortalité : "An erit qui velle reeusat Os populi meruisse, et cedro digissima locutus Linquere." Horace a dit avec moins de concision : "Speramus carmina fingi Posse lineldla cedro et levi servanda enpresso." Reprenons l'épigramme dans laquelle Martial félicite son livre de s'être choisi le patronage de Faustinus. Il le rassure contre les critiques et lui accorde tous les ornements réservés aux livres qui devaient avoir une longue durée : "Cedro nunc licet ambules perunctus." Et, frontis gemino decens honore, lictus luxuriae umbilici; Et te purpura delicata velet, Et cocco rubeat superbus Index: Illo vindice nec probum timeto. Le second vers, et frontis gemino decens honore, indique bien clairement la double tranche du volume, et rappelle l'usage que nous avons déjà signalé, d'après Ovide, de leur donner une couleur particulière. Nous connaissons maintenant et la nature et la matière des umbilici, que nous avons comparés aux bâtons de nos cartes géographiques. Une nouvelle cause de ressemblance est la couleur noire qu'on donnait souvent à ces umbilici. Tels étaient ceux des livres d'épigrammes que Martial offrait à Domitien, par l'intermédiaire de Parthenius: "Nunquam grandia nec molesta poscit Quae, cedro decorata purpuraque, Vivis pagina crevit umbilicis." Le vers pictis luxuriae umbilici semble prouver qu'on ornait quelquefois ces petites verges de couleurs brillantes. Dans une autre épigramme du même auteur, nous voyons que ses livres se vendaient, dans tout l'empire, ornés d'umbilici: "Livet Carin us..." Non jam quod orbe cantor et legor toto, Nec umbilicis quod decorus et cedro Spargor omnes, Roma quas tenet, gentes." Une foule d'autres passages prouvent que les umbilici étaient des ornements. Nous avons déjà cité celui de Sisycane: "Noster purpurens novusque charta Et binis decoratus umbilicis." Et l'épigramme que Martial adresse à un panégyrique: "Sed pumicata fronte siquis est nondum Nec umbilicis cullus atque membrana." Ce qui contribuait surtout à faire des umbilici un ornement pour le volume, c'étaient les
souvent à ces umbilici. Tels étaient ceux des livres d'épigrammes que Martial offrait à Domitien, par l'intermédiaire de Parthenius: "Nunquam grandia nec molesta poscit Quae, cedro decorata purpuraque, Vivis pagina crevit umbilicis." Le vers pictis luxuriae umbilici semble prouver qu'on ornait quelquefois ces petites verges de couleurs brillantes. Dans une autre épigramme du même auteur, nous voyons que ses livres se vendaient, dans tout l'empire, ornés d'umbilici: "Livet Carin us..." Non jam quod orbe cantor et legor toto, Nec umbilicis quod decorus et cedro Spargor omnes, Roma quas tenet, gentes." Une foule d'autres passages prouvent que les umbilici étaient des ornements. Nous avons déjà cité celui de Sisycane: "Noster purpurens novusque charta Et binis decoratus umbilicis." Et l'épigramme que Martial adresse à un panégyrique: "Sed pumicata fronte siquis est nondum Nec umbilicis cullus atque membrana." Ce qui contribuait surtout à faire des umbilici un ornement pour le volume, c'étaient les extrémités saillantes, cornua, qui en formaient les deux bouts, et qui étaient ou couvertes de peintures ou incrustées d'ivoire. Tibulle faisait peindre les cornua d'un volume qu'il adressait à Nérée: "Alque inter geminas pinganti cornua frontes." Ovide, au contraire, ne voulait pas que les umbilici de ses livres des Tristes fussent ornés de croissants d'ivoire: "Candida nec nigra cornua fronte geras." Les umbilici eux-mêmes pouvaient être en ivoire ou en quelque bois précieux. Lucien parle deux fois de magnifiques volumes, Chiov rwxv, /"lov, X, /"ÀÀÍr.rT01v, Chiovit, enveloppés dans des membranes couleur de pourpre, et enroulés sur des umbilici d'or, XCV(FoÎ ofJLtya.'hoï. Les expressions de Martial, umbilicis cultus alque membrana, prouvaient déjà que les parchemins avec lesquels on enveloppait les volumes étaient quelquefois assez précieux pour leur servir d'ornement. Lucien nomme ces enveloppes hcpïépcii rropçv?cù, des membranes de pourpre. Tibulle donne pour enveloppe au livre qu'il adresse à Nérée un parchemin teint en aune: "Hilrell sed niveum involvat membrana libellum." Mais les vers et te purpura delicata velet, cedro... decorata purpuraque prouvent qu'on employait aussi à cet usage des lambeaux d'étoffe de pourpre. Martial, envoyant à une dame romaine un livre de poésies encore inédites, l'avait néanmoins couvert d'une robe de
fussent ornés de croissants d'ivoire: "Candida nec nigra cornua fronte geras." Les umbilici eux-mêmes pouvaient être en ivoire ou en quelque bois précieux. Lucien parle deux fois de magnifiques volumes, Chiov rwxv, /"lov, X, /"ÀÀÍr.rT01v, Chiovit, enveloppés dans des membranes couleur de pourpre, et enroulés sur des umbilici d'or, XCV(FoÎ ofJLtya.'hoï. Les expressions de Martial, umbilicis cultus alque membrana, prouvaient déjà que les parchemins avec lesquels on enveloppait les volumes étaient quelquefois assez précieux pour leur servir d'ornement. Lucien nomme ces enveloppes hcpïépcii rropçv?cù, des membranes de pourpre. Tibulle donne pour enveloppe au livre qu'il adresse à Nérée un parchemin teint en aune: "Hilrell sed niveum involvat membrana libellum." Mais les vers et te purpura delicata velet, cedro... decorata purpuraque prouvent qu'on employait aussi à cet usage des lambeaux d'étoffe de pourpre. Martial, envoyant à une dame romaine un livre de poésies encore inédites, l'avait néanmoins couvert d'une robe de pourpre: "Perfer Atestinse nondum vulgata Sabinse Carmina, purpurea sed modo culta toga." Le même auteur adresse à Artanus, prêt à partir pour Narbonne, un exemplaire de ses ouvrages, qu'il n'avait pas eu le temps de faire orner comme il l'aurait voulu: "Nondum murice cultus, asperoque Morsu pumicis aridi politus, Artanum properas sequi, libello." Une enveloppe de pourpre ornait aussi les fastes, espèce de calendrier que rédigeait annuellement le grand pontife, et dans lequel étaient marqués les jours fastes ou néfastes, les jours supprimés ou intercalés, les fêtes, les marchés et les principaux événements. Ovide, qui s'étudie à dépouiller ses livres des Tristes de tous les ornements qui pourraient contraster avec sa douleur, met l'enveloppe de pourpre au nombre de ces ornements intempestifs: "Nec te purpureo velent vaccinia fuco; Non est conveniens luctibus ille dolor." Il ajoute immédiatement: "Nec titulus minio, nec cedro charta notetur," prescription diamétralement opposée à celle de Martial, qui rend si bien l'effet d'un titre éclatant: "Et encor rubeat superbus index." Nous avons parlé ailleurs des encres de couleur, et particulièrement des encres rouges employées dans les titres des volumes. Il reste à décider si ces couleurs éclatantes servaient à orner le titre intérieur ou les titres
properas sequi, libello." Une enveloppe de pourpre ornait aussi les fastes, espèce de calendrier que rédigeait annuellement le grand pontife, et dans lequel étaient marqués les jours fastes ou néfastes, les jours supprimés ou intercalés, les fêtes, les marchés et les principaux événements. Ovide, qui s'étudie à dépouiller ses livres des Tristes de tous les ornements qui pourraient contraster avec sa douleur, met l'enveloppe de pourpre au nombre de ces ornements intempestifs: "Nec te purpureo velent vaccinia fuco; Non est conveniens luctibus ille dolor." Il ajoute immédiatement: "Nec titulus minio, nec cedro charta notetur," prescription diamétralement opposée à celle de Martial, qui rend si bien l'effet d'un titre éclatant: "Et encor rubeat superbus index." Nous avons parlé ailleurs des encres de couleur, et particulièrement des encres rouges employées dans les titres des volumes. Il reste à décider si ces couleurs éclatantes servaient à orner le titre intérieur ou les titres extérieurs. Il est certainement question d'un titre extérieur dans ces vers de Tibulle, que nous avons déjà cités: "Summaque praetexat tenais fastigia charta; Indicet ut nomen littera picta meum." Les autres passages où l'on fait mention des encres rouges pour les titres sont moins formels; ils semblent, à la vérité, s'appliquer plus naturellement aux titres apparents qu'à celui qui est écrit dans le rouleau, en tête de l'ouvrage. Néanmoins, on ne peut guère douter que dans les volumes où l'on prodiguait les peintures et les encres d'or et d'argent, comme dans le panégyrique de Constantin par Optatien, le titre intérieur, qui, par sa nature et par la place qu'il occupait dans le rouleau, attirait aussitôt l'attention, n'ait eu aussi sa part de ces ornements de luxe. On ne peut douter, du reste, que dans les livres de moindre prix, écrits simplement à l'encre noire, on n'ait distingué le titre par une encre d'une autre couleur; c'est dans cet usage, comme nous l'avons déjà fait observer, que le mot rubrica, signifiant titre de lois, a pris son origine. H. GIRAUD. (La suite au numéro prochain.) Lettre autographe signée à André Dumont, 7 fructidor an V. Consentement de l'Aga de la milice
s'appliquer plus naturellement aux titres apparents qu'à celui qui est écrit dans le rouleau, en tête de l'ouvrage. Néanmoins, on ne peut guère douter que dans les volumes où l'on prodiguait les peintures et les encres d'or et d'argent, comme dans le panégyrique de Constantin par Optatien, le titre intérieur, qui, par sa nature et par la place qu'il occupait dans le rouleau, attirait aussitôt l'attention, n'ait eu aussi sa part de ces ornements de luxe. On ne peut douter, du reste, que dans les livres de moindre prix, écrits simplement à l'encre noire, on n'ait distingué le titre par une encre d'une autre couleur; c'est dans cet usage, comme nous l'avons déjà fait observer, que le mot rubrica, signifiant titre de lois, a pris son origine. H. GIRAUD. (La suite au numéro prochain.) Lettre autographe signée à André Dumont, 7 fructidor an V. Consentement de l'Aga de la milice d'Alger, en Barbarie, à l'exécution des commandements du sultan Ibrahim, pour le contrat des esclaves français, le 10 avril 1643. Pièce avec signature originale, du 2 mai 1653. Lettre autographe signée, du 31 décembre 1569. Lettre autographe signée d'Amiens, 2 octobre 1615. Lettre autographe signée adressée au général de Languedoc, 10. Lettre autographe signée adressée au duc de Saxe Weimar, datée de Saint-Germain, le 16 avril 1639, avec cachet. Pièce autographe, avec signature originale, 31 juin 1642. De l'Académie française. Lettre autographe signée. Lettre de trois pages, 14 février, 1771. Un cahier pour une défense préparatoire de G. Babeuf contre un jugement du tribunal de Montdidier, avec de nombreuses annotations autographes, mémoire fort curieux. Pièce autographe signée, datée de Paris le 5 octobre 1679. Pièce avec signature originale datée du 11 février 1628. Mandat de six cents livres au porteur, à valoir sur ses honoraires d'auteur de "Tarare", 24 novembre 1790. Pièce avec signature originale sur vélin, 30 avril 1547. Le célèbre poète provençal. Pièce avec signature originale sur vélin, 24 novembre 1564. Lettre autographe signée adressée à M. Godefroy, datée de Blérancourt le 22 octobre. Lettre autographe signée. Décapité sous Henri IV. Lettre autographe signée à André Dumont. Paris,
10. Lettre autographe signée adressée au duc de Saxe Weimar, datée de Saint-Germain, le 16 avril 1639, avec cachet. Pièce autographe, avec signature originale, 31 juin 1642. De l'Académie française. Lettre autographe signée. Lettre de trois pages, 14 février, 1771. Un cahier pour une défense préparatoire de G. Babeuf contre un jugement du tribunal de Montdidier, avec de nombreuses annotations autographes, mémoire fort curieux. Pièce autographe signée, datée de Paris le 5 octobre 1679. Pièce avec signature originale datée du 11 février 1628. Mandat de six cents livres au porteur, à valoir sur ses honoraires d'auteur de "Tarare", 24 novembre 1790. Pièce avec signature originale sur vélin, 30 avril 1547. Le célèbre poète provençal. Pièce avec signature originale sur vélin, 24 novembre 1564. Lettre autographe signée adressée à M. Godefroy, datée de Blérancourt le 22 octobre. Lettre autographe signée. Décapité sous Henri IV. Lettre autographe signée à André Dumont. Paris, 5 floréal an III. Lettre autographe signée Robespierre, Lettre autographe signée, de 3 pages, adressée à M. de Villerois, datée de Francfort le 14 novembre 1602, avec cachet. Lettre autographe signée de Meaux, le 1er mai 1695. Lettre autographe signée à la reine, datée du 23 novembre 1561. Deux lettres autographes signées, contenant des recommandations à son collègue Dumont. Lettre autographe adressée au duc de Valentinois, style très libre, 31 juillet. Belle lettre autographe signée adressée au marquis d'Effiat, ambassadeur du roi de France à Londres, 22 février 1624. (Très rare). Lettre autographe signée en anglais. Lettre autographe signée, du 28 mars 1716. Lettre autographe signée à André Dumont, datée de Paris, 30 janvier an VI. Lettre autographe signée, 1er décembre 1716. (Rare). Pièce autographe signée, 1679. Lettre autographe signée à André Dumont, 17 messidor an II. Lettre autographe signée, 15 septembre 1667. Lettre autographe signée datée de Nancy le 17 juillet. Lettre autographe signée adressée au roi. Il lui rappelle sa promesse de payer un supplément de dot, lors du mariage de Catherine, de madame sa fille avec son fils le duc de Bar, avec cachet. Belle pièce sur vélin, avec signature originale, 15 mai 1422. Belle pièce sur
autographes signées, contenant des recommandations à son collègue Dumont. Lettre autographe adressée au duc de Valentinois, style très libre, 31 juillet. Belle lettre autographe signée adressée au marquis d'Effiat, ambassadeur du roi de France à Londres, 22 février 1624. (Très rare). Lettre autographe signée en anglais. Lettre autographe signée, du 28 mars 1716. Lettre autographe signée à André Dumont, datée de Paris, 30 janvier an VI. Lettre autographe signée, 1er décembre 1716. (Rare). Pièce autographe signée, 1679. Lettre autographe signée à André Dumont, 17 messidor an II. Lettre autographe signée, 15 septembre 1667. Lettre autographe signée datée de Nancy le 17 juillet. Lettre autographe signée adressée au roi. Il lui rappelle sa promesse de payer un supplément de dot, lors du mariage de Catherine, de madame sa fille avec son fils le duc de Bar, avec cachet. Belle pièce sur vélin, avec signature originale, 15 mai 1422. Belle pièce sur vélin, avec signature originale et cachet. Lettre avec signature adressée à Pierre Bidal, datée d'Upsal, 14 décembre 1653. Lettre autographe signée relative à son projet de concerts spirituels, datée du 11 novembre 1826. Joli billet autographe signé, 12. Pièces diverses avec signatures de Billaud Varennes, Robespierre, Carnot, Collot d'Herbois, Saint-Just, Prieur. Une pièce avec signature originale, contenant reçu de 500 livres pour ses gages, 26 octobre 1484, sur vélin. (Très rare). Lettre autographe signée adressée au duc de Longueville, 12 décembre 1639, avec cachet entier aux armes de France. Lettre autographe signée. Lettre autographe signée à André Dumont, 3 messidor an III. Lettre autographe signée à André Dumont, 26 — . Lettres autographes au citoyen André Dumont. Lettre autographe signée à André Dumont, du 9 février 1621. Pièce originale avec signature, 16 juillet 1565. Longue lettre autographe signée, 7 octobre 1681. Reçu autographe et signé du 16 décembre 1661. (Très rare). Pièce avec signature originale, 17 février 1600. Lettre autographe signée. Lettre autographe signée à André Dumont, 7 fructidor an V. Lettre autographe signée adressée à son collègue Dumont; pétition apostillée par Fréron et renvoyée à son collègue Dumont... 13 — 1864 GASTON (DUC D'ORLÉANS), fils d'Henry IV. Lettre autographe
Prieur. Une pièce avec signature originale, contenant reçu de 500 livres pour ses gages, 26 octobre 1484, sur vélin. (Très rare). Lettre autographe signée adressée au duc de Longueville, 12 décembre 1639, avec cachet entier aux armes de France. Lettre autographe signée. Lettre autographe signée à André Dumont, 3 messidor an III. Lettre autographe signée à André Dumont, 26 — . Lettres autographes au citoyen André Dumont. Lettre autographe signée à André Dumont, du 9 février 1621. Pièce originale avec signature, 16 juillet 1565. Longue lettre autographe signée, 7 octobre 1681. Reçu autographe et signé du 16 décembre 1661. (Très rare). Pièce avec signature originale, 17 février 1600. Lettre autographe signée. Lettre autographe signée à André Dumont, 7 fructidor an V. Lettre autographe signée adressée à son collègue Dumont; pétition apostillée par Fréron et renvoyée à son collègue Dumont... 13 — 1864 GASTON (DUC D'ORLÉANS), fils d'Henry IV. Lettre autographe signée au duc de Weymar, datée de Paris le 17 avril 1638, avec cachet 22 » 1864 bis. GENLIS (D. DE). Lettre autographe signée... 4" 1865 GIRARDON, sculpteur du roi. Signature sur un reçu de rente, 2 août 1700 3-501 1866 GRAMMONT (LE CHEVALIER DE). Lettre autographe signée adressée au surintendant 20— » 1867 GRAND VELLE (LE CARDINAL). Lettre autographe signée datée de Madrid le 22 juin 1583 17— » 1868 GRAPPIN (D'OM). Lettre autographe signée... 5— » 1869 GRIMM. Une page autographe à M. Vagmire... 10» 1870 HEINS (DANIEL HENRI). Lettre autographe signée avec cachet en timbre sec, datée du 20 mai 1626... 6— » 1871 HEMERY (MICHEL-PARTICELLI SIEUR D'). Lettre autographe signée adressée à M. Bouteille, datée de Paris le 7 août 1645. 6» 1872 HEMYLOIS (ÉVÊQUE DE POITIERS). Belle lettre autographe signée datée de Poitiers le 20 décembre 1637. 10 — » 1873 HENRY II ROI DE FRANCE. Lettre avec une ligne autographe signée adressée à M. de Villeroi, 22 avril 1542. 10 — » 1874 HENRY III. Belle lettre autographe signée adressée à M. de Villeroi. 35— » 1875 HENRY IV. Lettre aut. avec signature originale adressée à la reine, mère du roi, monseigneur, juillet 1585...