jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
des écrivains et des artistes d'un mérite supérieur; il eut le malheur de louer, dans ses Cinq Hommes, des médiants et des sots, et ses satires, d'abord bien accueillies des lecteurs, furent tuées par ses panégyriques. Je citerai quelques vers de la Satire des Arts, non parce qu'ils sont les meilleurs, il s'en faut de beaucoup, mais parce qu'ils se rapportent à mon sujet. Le poète parle du salon de peinture: En effet, j'oubliais qu'un ordre d'Apollon vient d'ouvrir au public les portes du salon. M'y voilà. Dieu des arts! Quel horrible mélange! Quoi! l'on vénère ici l'ombre de Michel-Ange! Et l'on y laisse entrer Laurent, Le Doux, Mirvaut, Petit, Lucas, Gensoul, Colas, Dabos. Ravault, Absurdes écoliers, sans goût, sans élégance, Débiles en talents, mais forts en arrogance, Qui, pressés, entassés dans le même chemin, Se disputaient la palme, une croûte à la main. Il faut savoir, pour l'éclaircissement de cette historiette, que Paris possédait alors deux peintres presque homonymes, le bon Dabos, peintre renommé de trompe-l'œil, qui faisait l'ornement des salles à manger, et le brillant Dubos, petit-maître français perfectionné à l'école des fashions anglaises, célèbre en ce temps-là par le bon goût de sa toilette, par la beauté de ses chevaux, par sa petite maison des Champs-Élysées, par ses bonnes fortunes et par ses duels. Dubos était absorbé tout entier par la peinture équestre, et les excellentes manières dont il faisait profession ne lui auraient pas permis d'exposer au salon le portrait de ses maîtresses. Il n'y avait exposé que le portrait de ses jumeaux, qui réunissait les suffrages de tous les amateurs de l'équitation. Despaze ne pensait pas à lui. Je suis certain qu'il écrivit Dabos, mais un démon ennemi avait fait tomber un u dans le cassetin de l'A, et tout Paris fut dupe de cette coquille fatale dont il était trop facile de prévoir les résultats, car Dubos n'était pas homme à perdre l'occasion d'une rencontre meurtrière, et Despaze était Gascon. Le poète a raconté le dénouement de cette affaire dans la Satire à Sicard: Dabos voulut punir l'audace D'un u qui, dans mes vers,
de ses chevaux, par sa petite maison des Champs-Élysées, par ses bonnes fortunes et par ses duels. Dubos était absorbé tout entier par la peinture équestre, et les excellentes manières dont il faisait profession ne lui auraient pas permis d'exposer au salon le portrait de ses maîtresses. Il n'y avait exposé que le portrait de ses jumeaux, qui réunissait les suffrages de tous les amateurs de l'équitation. Despaze ne pensait pas à lui. Je suis certain qu'il écrivit Dabos, mais un démon ennemi avait fait tomber un u dans le cassetin de l'A, et tout Paris fut dupe de cette coquille fatale dont il était trop facile de prévoir les résultats, car Dubos n'était pas homme à perdre l'occasion d'une rencontre meurtrière, et Despaze était Gascon. Le poète a raconté le dénouement de cette affaire dans la Satire à Sicard: Dabos voulut punir l'audace D'un u qui, dans mes vers, d'un A surprit la place, Et, pour ce grand forfait, atteint d'un plomb brûlant, Sur un lit de douleur je fus jeté sanglant. On voit par là que l'imprimerie vend quelquefois bien cher ses coquilles. Ce qu'il y a de prodigieux dans cette erreur typographique, c'est qu'elle s'est perpétuée dans toutes les éditions postérieures, nonobstant les réclamations de l'auteur, deux ou trois fois répétées dans les notes. Il semble qu'un erratum contre-signé par une balle de pistolet pour tenir averti l'attention du compositeur; mais on peut dire de la plupart de ces gens-là ce que disait de son secrétaire un habile diplomate: « L'homme dont je me sers est si bête qu'il ne comprend pas même ce que je lui dicte maintenant.» Il n'en était probablement pas ainsi du temps où Lascaris, Erasme, Badius, Turnèbe, Henri Estienne, Casaubon daignaient donner leurs soins à la correction d'un texte, comme de simples ouvriers; cependant, dès le premier âge de l'imprimerie, elle a porté dans son sein, comme la boîte de Pandore, le germe de tous les vices honteux qui devaient en faire un fléau pour le genre humain, et la faute typographique n'y manquait pas. Croirait-on qu'il jusqu'à trois volumes connus qui
toutes les éditions postérieures, nonobstant les réclamations de l'auteur, deux ou trois fois répétées dans les notes. Il semble qu'un erratum contre-signé par une balle de pistolet pour tenir averti l'attention du compositeur; mais on peut dire de la plupart de ces gens-là ce que disait de son secrétaire un habile diplomate: « L'homme dont je me sers est si bête qu'il ne comprend pas même ce que je lui dicte maintenant.» Il n'en était probablement pas ainsi du temps où Lascaris, Erasme, Badius, Turnèbe, Henri Estienne, Casaubon daignaient donner leurs soins à la correction d'un texte, comme de simples ouvriers; cependant, dès le premier âge de l'imprimerie, elle a porté dans son sein, comme la boîte de Pandore, le germe de tous les vices honteux qui devaient en faire un fléau pour le genre humain, et la faute typographique n'y manquait pas. Croirait-on qu'il jusqu'à trois volumes connus qui démentent, par l'antériorité de leur date, les notions établies sur l'époque de son invention. Ces dates anticipées sont des fautes d'impression, sans doute • mais les livres empreints, par la fourberie ou par la sottise, de ce faux matériel subsistent encore; mais, je me flatte, dans ma colère, qu'ils survivront peut-être à toutes nos fastidieuses recherches. De Originibus et incunabulis typographiæ; mais j'espère qu'ils iront convaincre de mensonge, devant la postérité, les apothéoses et les éloges et qu'il ne restera pas même à sa mémoire la hideuse célébrité d'Erostrate. Deus omen non avertat. Puisque j'ai cité cependant tant de fautes d'impression qui n'ont mis en péril que la fortune ou la vie d'un pauvre auteur (ce n'est pas grand chose), je ne laisserai pas en oubli une légère faute d'impression qui a changé la face du monde. Napoléon, qui écrivait volontiers dans les journaux à ses moments perdus, avait cru devoir la politesse d'une réclame obligeante à son auguste ami l'empereur Alexandre, après la paix de Tilsitt. « Quel danger, » disait-il, « peut menacer le pouvoir de ces deux grands souverains » dont l'union est à jamais invincible ? » Il n'y avait pas le mot à dire, si
peut-être à toutes nos fastidieuses recherches. De Originibus et incunabulis typographiæ; mais j'espère qu'ils iront convaincre de mensonge, devant la postérité, les apothéoses et les éloges et qu'il ne restera pas même à sa mémoire la hideuse célébrité d'Erostrate. Deus omen non avertat. Puisque j'ai cité cependant tant de fautes d'impression qui n'ont mis en péril que la fortune ou la vie d'un pauvre auteur (ce n'est pas grand chose), je ne laisserai pas en oubli une légère faute d'impression qui a changé la face du monde. Napoléon, qui écrivait volontiers dans les journaux à ses moments perdus, avait cru devoir la politesse d'une réclame obligeante à son auguste ami l'empereur Alexandre, après la paix de Tilsitt. « Quel danger, » disait-il, « peut menacer le pouvoir de ces deux grands souverains » dont l'union est à jamais invincible ? » Il n'y avait pas le mot à dire, si le diable ou l'imprimerie ne s'en étaient mêlés. L'imprimerie s'en mêla. Un des pressiers du Moniteur enleva, suspendues à son tampon, les trois dernières lettres du mot union; le prototype lut : « dont l'un est à jamais invincible. » Le sens y était, vrai ou faux, ça y regardait pas de si près. La faute d'impression resta, et voilà la guerre allumée. Chapitre singulier à ajouter à l'histoire des grands effets produits par de petites causes. Je n'ai pas besoin de dire que cette dissertation, écrite ab irato, pourrait devenir un ouvrage énorme ; il ne fallait que feuilleter quelques volumes pour la grossir indéfiniment, et j'y serais facilement parvenu si j'avais tiré à la page, comme cela se pratique dans la littérature marchande. Tout réfléchi pourtant, j'imagine qu'elle doit paraître assez longue pour un erratum. CH. NODIER. RÉPONSE À L'ARTICLE DE M. DAUNOU, RELATIF À L'ORTHOGRAPHE VOLTAIRIENNE. LES MANUSCRITS FRANÇAIS. « M. P. P. continue d'écrire partout oi» au lieu d'ai, quoique cette dernière orthographe soit établie dans le nouveau dictionnaire de l'Académie française. » J'ose réclamer la très innocente liberté de conserver mes premières habitudes orthographiques. Il y a quatre ans, l'Académie française était encore l'Académie française;
pas de si près. La faute d'impression resta, et voilà la guerre allumée. Chapitre singulier à ajouter à l'histoire des grands effets produits par de petites causes. Je n'ai pas besoin de dire que cette dissertation, écrite ab irato, pourrait devenir un ouvrage énorme ; il ne fallait que feuilleter quelques volumes pour la grossir indéfiniment, et j'y serais facilement parvenu si j'avais tiré à la page, comme cela se pratique dans la littérature marchande. Tout réfléchi pourtant, j'imagine qu'elle doit paraître assez longue pour un erratum. CH. NODIER. RÉPONSE À L'ARTICLE DE M. DAUNOU, RELATIF À L'ORTHOGRAPHE VOLTAIRIENNE. LES MANUSCRITS FRANÇAIS. « M. P. P. continue d'écrire partout oi» au lieu d'ai, quoique cette dernière orthographe soit établie dans le nouveau dictionnaire de l'Académie française. » J'ose réclamer la très innocente liberté de conserver mes premières habitudes orthographiques. Il y a quatre ans, l'Académie française était encore l'Académie française; les Français n'ont dépossédé les Français qu'à une imperceptible majorité, et personne n'ignore que plusieurs imprimeurs de Paris, parmi les plus corrects et les plus renommés, refusent encore de courber leurs formes sous le joug de l'hérésie voltairienne. M. Charles Nodier passe en général pour connaître assez bien le génie de notre langue et les mystérieuses sinuosités de son orthographe; cependant M. Nodier, l'académicien, écrit encore François, quoique l'ai soit établi par le dictionnaire académique. Et la raison? la voici, je suppose : il écrivait ainsi dans sa jeunesse, il ne veut pas, à cinquante ans, sans bons et valables motifs, mettre une paille dans sa plume et recommencer les exercices de l'école primaire. Il le ferait pourtant, et je suivrais son exemple s'il nous était bien démontré que le nouveau système est le meilleur, et qu'en le suivant notre style serait à lui plus brillant, à moi quelque peu moins hideux; mais sur ce point tous nos doutes ne sont pas levés. Nous n'applaudissons pas encore assez franchement à la liberté de modifier l'orthographe que l'Académie joint à sa mission de constater l'usage des mots et leur prononciation consacrée. Et je vous prie, tant qu'il n'est pas question de
de notre langue et les mystérieuses sinuosités de son orthographe; cependant M. Nodier, l'académicien, écrit encore François, quoique l'ai soit établi par le dictionnaire académique. Et la raison? la voici, je suppose : il écrivait ainsi dans sa jeunesse, il ne veut pas, à cinquante ans, sans bons et valables motifs, mettre une paille dans sa plume et recommencer les exercices de l'école primaire. Il le ferait pourtant, et je suivrais son exemple s'il nous était bien démontré que le nouveau système est le meilleur, et qu'en le suivant notre style serait à lui plus brillant, à moi quelque peu moins hideux; mais sur ce point tous nos doutes ne sont pas levés. Nous n'applaudissons pas encore assez franchement à la liberté de modifier l'orthographe que l'Académie joint à sa mission de constater l'usage des mots et leur prononciation consacrée. Et je vous prie, tant qu'il n'est pas question de changer les formes de notre langue, quelle nécessité d'en changer l'orthographe? tant que vous admirerez tous les mots, toutes les phrases de nos classiques du grand siècle, quelle nécessité de gourmander leur manière d'écrire ces mots et ces phrases? — On prononce autrement aujourd'hui ? — Mon Dieu ! voilà plus de cent ans qu'on a le tort de prononcer Francès, connessès: pendant cent ans, l'Académie n'avait pas confirmé de sa grande autorité ce méchant usage; ne fallait-il rien moins que la révolution de 1830 pour lui arracher la palinodie? C'est pitié que la chute des rois entraîne le déshonneur de la langue. Hier, ouvrant une nouvelle édition de ces Fables choisies mises en vers par M. de La Fontaine, je tombai sur la fable du Rat et de l'Éléphant: Se croire un personnage est fort commun en France: On y fait l'homme d'importance Et on n'est souvent qu'un bourgeois. C'est proprement le mal français. Français, l'entendez-vous ? Voilà des éditeurs qui savent leur orthographe: toutefois, supposons qu'ils eussent couru la chance de déplaire à l'Académie; leur édition n'aurait peut-être jamais obtenu la précieuse approbation de l'Université; les collèges et les pensionnats de demoiselles lui seraient à jamais fermés; mais,
plus de cent ans qu'on a le tort de prononcer Francès, connessès: pendant cent ans, l'Académie n'avait pas confirmé de sa grande autorité ce méchant usage; ne fallait-il rien moins que la révolution de 1830 pour lui arracher la palinodie? C'est pitié que la chute des rois entraîne le déshonneur de la langue. Hier, ouvrant une nouvelle édition de ces Fables choisies mises en vers par M. de La Fontaine, je tombai sur la fable du Rat et de l'Éléphant: Se croire un personnage est fort commun en France: On y fait l'homme d'importance Et on n'est souvent qu'un bourgeois. C'est proprement le mal français. Français, l'entendez-vous ? Voilà des éditeurs qui savent leur orthographe: toutefois, supposons qu'ils eussent couru la chance de déplaire à l'Académie; leur édition n'aurait peut-être jamais obtenu la précieuse approbation de l'Université; les collèges et les pensionnats de demoiselles lui seraient à jamais fermés; mais, en revanche, le petit nombre de leurs jeunes lecteurs n'aurait pas besoin sur ce vers d'un commentaire que l'on n'a pas fait, et, dès le premier coup d'œil, ils remarqueraient que la prononciation du mot français était meilleure au temps de La Fontaine. On ne peut d'ailleurs assez dire combien l'orthographe se lie intimement à certaines délicatesses d'expression et de pensées. Ces vers de Boileau: Le Corneille, à mon goût, est joli quelquefois; Pour moi, je l'avoüerais, j'aime le beau français. ont un grand charme pour tous ceux qui connaissent et, par conséquent, chérissent notre langue: changez le mot quelquefois, et ajoutez: Pour moi, je l'avoüerais, j'aime le beau français. Il n'y aura plus là que deux vers plats. Que seront devenues cette voix pleine du beau parleur, et sa complaisance comique à tomber orgueilleusement sur le beau français? Tout aura disparu et la langue aura perdu l'une de ses ressources, sans que l'on puisse dire au profit de quoi. Il y avait prescription de plus d'un siècle pour le français prononcé français, et cette raison pourrait suffire; car, en fait de grammaire, et surtout d'orthographe, il ne devrait y avoir de lois que celles de l'usage écrit, établi, reconnu.
l'orthographe se lie intimement à certaines délicatesses d'expression et de pensées. Ces vers de Boileau: Le Corneille, à mon goût, est joli quelquefois; Pour moi, je l'avoüerais, j'aime le beau français. ont un grand charme pour tous ceux qui connaissent et, par conséquent, chérissent notre langue: changez le mot quelquefois, et ajoutez: Pour moi, je l'avoüerais, j'aime le beau français. Il n'y aura plus là que deux vers plats. Que seront devenues cette voix pleine du beau parleur, et sa complaisance comique à tomber orgueilleusement sur le beau français? Tout aura disparu et la langue aura perdu l'une de ses ressources, sans que l'on puisse dire au profit de quoi. Il y avait prescription de plus d'un siècle pour le français prononcé français, et cette raison pourrait suffire; car, en fait de grammaire, et surtout d'orthographe, il ne devrait y avoir de lois que celles de l'usage écrit, établi, reconnu. Mais, sans alléguer trop haut les intérêts de l'étymologie, ne peut-on remarquer que, dans l'origine, on prononçait rudement François, du nom générique et glorieux des Francs; puis le substantif féminin France ayant fait peu à peu foiblir l'adjectif, on finit par prononcer Franceois ou Français jusqu'à la fin du XVIIIe siècle. Alors l'invasion des reines, des favorites et des dames d'honneur italiennes frappa de mollesse et de je ne sais quelle incertitude le son de notre plus généreuse diphthongue. Alors il fut de bon goût courtisanesque de dire les Français, les Anglais; je crie, je crève, je souffle. On voulut même changer le fond de la syntaxe, et Brantôme méprisait ceux qui avaient été, et non pas étaient été. Heureusement pour le XVIIe siècle, Malherbe et Vaugelas parurent, et personne n'osa plus de longtemps rouvrir les blessures faites par les Italiens à notre bonne prononciation. À ce propos, je remarque un fait curieux : le nom des peuples qui avaient de fréquentes relations avec la cour de France, au XVIe siècle, a seul vu corrompre chez nous son ancienne prononciation. Ajoutons-y cependant les points de la France les plus habituellement livrés à l'influence italienne. Henri III fut roi de Pologne
siècle. Alors l'invasion des reines, des favorites et des dames d'honneur italiennes frappa de mollesse et de je ne sais quelle incertitude le son de notre plus généreuse diphthongue. Alors il fut de bon goût courtisanesque de dire les Français, les Anglais; je crie, je crève, je souffle. On voulut même changer le fond de la syntaxe, et Brantôme méprisait ceux qui avaient été, et non pas étaient été. Heureusement pour le XVIIe siècle, Malherbe et Vaugelas parurent, et personne n'osa plus de longtemps rouvrir les blessures faites par les Italiens à notre bonne prononciation. À ce propos, je remarque un fait curieux : le nom des peuples qui avaient de fréquentes relations avec la cour de France, au XVIe siècle, a seul vu corrompre chez nous son ancienne prononciation. Ajoutons-y cependant les points de la France les plus habituellement livrés à l'influence italienne. Henri III fut roi de Pologne ; la France fut toujours en lutte d'ambition avec l'Angleterre ; les Italiens commerçaient principalement avec Lyon, Marseille, Avignon, etc. On prononça donc les Polonais, les Anglais, les Avignonnais, etc. Mais, grâce à Dieu, on nous laissa les Danois, les Suédois, les Hongrois, les Rémois, les Champenois et les Comtois. C'est quelque chose. Si l'on a tant à blâmer dans les Français, que ne dira-t-on, surtout que ne pensera-t-on pas des enfants, des méchants et des savants ? Pour les Français, on allègue le despotisme de l'usage ; pour les enfants, celui de la raison. Cependant on n'a jamais, il me semble, fait sentir la pénultième de savants et d'amants ? On ne la prononçait, on ne l'écrivait pas ; l'Académie ne pouvait donc alléguer le plus faible prétexte pour en alourdir nos mots, en allonger nos syllabes. Je me suis souvent enquis des considérations auxquelles elle avait cédé. On m'a dit que l'addition de la pénultième était faite dans l'intérêt des étrangers anglais, allemands et polonais qui se livraient à l'étude du français. Sans les t, ces estimables personnes auraient grande peine à distinguer le radical de son addition numérale accidentelle ; en conséquence, ils pencheraient à croire que
C'est quelque chose. Si l'on a tant à blâmer dans les Français, que ne dira-t-on, surtout que ne pensera-t-on pas des enfants, des méchants et des savants ? Pour les Français, on allègue le despotisme de l'usage ; pour les enfants, celui de la raison. Cependant on n'a jamais, il me semble, fait sentir la pénultième de savants et d'amants ? On ne la prononçait, on ne l'écrivait pas ; l'Académie ne pouvait donc alléguer le plus faible prétexte pour en alourdir nos mots, en allonger nos syllabes. Je me suis souvent enquis des considérations auxquelles elle avait cédé. On m'a dit que l'addition de la pénultième était faite dans l'intérêt des étrangers anglais, allemands et polonais qui se livraient à l'étude du français. Sans les t, ces estimables personnes auraient grande peine à distinguer le radical de son addition numérale accidentelle ; en conséquence, ils pencheraient à croire que le mot simple est enfant, savant, amant, tandis qu'il est en réalité enfant, amant et savant, etc. Eh bien! cette réalité, je ne l'admets pas encore. Du moins, les Latins, nos maîtres, pensaient-ils comme on craint tant de voir penser les Polonais et les Russes ? Chez nous, au XIIIe siècle, et M. Daunou le sait mieux que personne, l's final de ces mots désignait ce que les grammairiens appellent le nominatif singulier, et le t final, le nominatif pluriel. Ce système était plus conforme au génie de la langue-mère ; mais en le renversant complètement, en attribuant à l's le service du t, et au t le service de l's, nos auteurs n'ont jamais prétendu que le t devînt une partie inhérente et indivisible du radical. Donc, par tous ces motifs, je sollicite la permission de garder mon français et mes enfants ; j'ai besoin, surtout, que l'on me pardonne d'aussi longues explications à propos d'une chose en apparence si futile. Je l'avouerai, je n'ai pas été fâché de pouvoir exprimer mon opinion sur la réforme orthographique de l'Académie française. J'ai le plus profond respect pour les Vaugelas, les Ménage et les Bouhours ; je ne prétends pas contester
siècle, et M. Daunou le sait mieux que personne, l's final de ces mots désignait ce que les grammairiens appellent le nominatif singulier, et le t final, le nominatif pluriel. Ce système était plus conforme au génie de la langue-mère ; mais en le renversant complètement, en attribuant à l's le service du t, et au t le service de l's, nos auteurs n'ont jamais prétendu que le t devînt une partie inhérente et indivisible du radical. Donc, par tous ces motifs, je sollicite la permission de garder mon français et mes enfants ; j'ai besoin, surtout, que l'on me pardonne d'aussi longues explications à propos d'une chose en apparence si futile. Je l'avouerai, je n'ai pas été fâché de pouvoir exprimer mon opinion sur la réforme orthographique de l'Académie française. J'ai le plus profond respect pour les Vaugelas, les Ménage et les Bouhours ; je ne prétends pas contester les immenses services rendus par l'illustre fille de Richelieu à la langue française ; mais, comme un des plus célèbres membres de l'Académie, je suis convaincu que des deux innovations auxquelles elle a obtempéré, celle de l'orthographe voltairienne et celle de la nomenclature moderne des sciences, il ne restera pas la moindre trace dans la langue usuelle et littéraire, quand la succession des temps amènera la septième édition du dictionnaire. Alors les lois étymologiques de l'orthographe, éclaircies par bon savoir, seront devenues aussi intelligibles aux esprits par un que elles sont rationnelles, ou bien la langue aura fini de finir. Elle sera morte. (Charles Nodier, sur le Dictionnaire de l'Académie française, septembre 1835.) P. PARIS. RAPPORT SUR LA BIBLIOGRAPHIE, PAR GRÉGOIRE. Depuis longtemps un travail bibliographique est commencé sur les livres appartenant à la nation : jamais on n'en rendit compte à l'Assemblée nationale. Associé aux commissaires chargés de surveiller cette opération, je viens, au nom du Comité d'instruction publique, vous exposer les mesures que nous avons prises pour réorganiser ce travail et lui donner la plus grande activité, afin que, dans le cours de votre session, vous soyez à portée de répartir vos richesses bibliographiques, dont je vous présenterai