jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
Ses cheveux dénoués couvrent d'un voile d'or ses épaules, la traîne de sa longue robe s'accroche aux pointes des buissons, et le râtelier de cet infernal galop épouvante, voit passer devant lui sa fille dans un tourbillon de poussière et de feuilles arrachées. Cent mètres sous le sol creuse à pic en une crevasse béante. Debout sur ses étriers, les bras tendus vers le ciel, le vieux châtelain s'écrie "Épouse Marie qui la sauvera!" Aymar enfonce ses éperons dans le ventre de son cheval. Une poursuite commence, vertigineuse, effrénée. Hélas, trop peu de distance les sépare du précipice, quelques foulées seulement et la jument atteint le bord, disparaît, entraîne celle qui la monte. Cependant les invités se sont groupés autour de leur hôte immobilisé par l'angoisse. Dès l'instant de la terrible chute, il a vu Aymar de Mauron sauter, se pencher au-dessus de l'abîme, puis précipiter aussi soit espoir de secourir Marie, soit folie de partager son sort! Sa langue bégaye, hors d'état d'articuler une parole; de ses doigts tremblants, il désigne à ses compagnons le gouffre. Victoire! La tête d'Aymar de Mauron émerge de la fondrière; un suprême élan le met sur pieds. Ses ongles sont arrachés, ses joues meurtries; son pourpoint n'est plus que lambeaux; mais tandis qu'une de ses mains s'agrippe aux aspérités de la roche, l'autre presse contre sa poitrine la bien-aimée, vivante. Le sire de Volvire lui ouvre ses bras. "Embrassez-moi, mon beau cousin, dit-il, ce soir on célébrera vos fiançailles!" Marie arrête son père d'un geste automatique. "Non, un grave, rigide dans sa robe aux plis droits qui la drape comme un linceul, le regard extatique, son visage de cire encadré par la splendeur de ses boucles éparses, elle parle et chacun de ses mots vibre douloureusement "Prête à mourir, j'ai fait à la Vierge de lui consacrer ma vie en échange du salut, et, par miracle, une saillie de roche m'a soudain sauvé mon serment, je ne serai donc la femme de personne ici-bas!" Défaillante à demi, elle offre son front au baiser d'Aymar. "Adieu!" À mois d'automne ont succédé les mois d'hiver;
meurtries; son pourpoint n'est plus que lambeaux; mais tandis qu'une de ses mains s'agrippe aux aspérités de la roche, l'autre presse contre sa poitrine la bien-aimée, vivante. Le sire de Volvire lui ouvre ses bras. "Embrassez-moi, mon beau cousin, dit-il, ce soir on célébrera vos fiançailles!" Marie arrête son père d'un geste automatique. "Non, un grave, rigide dans sa robe aux plis droits qui la drape comme un linceul, le regard extatique, son visage de cire encadré par la splendeur de ses boucles éparses, elle parle et chacun de ses mots vibre douloureusement "Prête à mourir, j'ai fait à la Vierge de lui consacrer ma vie en échange du salut, et, par miracle, une saillie de roche m'a soudain sauvé mon serment, je ne serai donc la femme de personne ici-bas!" Défaillante à demi, elle offre son front au baiser d'Aymar. "Adieu!" À mois d'automne ont succédé les mois d'hiver; puis, ce matin-là, resplendit la première journée de printemps. Deux collines se font vis-à-vis; à leur pied s'arrondit une sorte de plateau parsemé d'églantines, tapissé de mousse verte, et, sur chaque versant, des sentiers décrivent leurs capricieux zigzags. Ceux de droite mènent au monastère Mauron; ceux de gauche au couvent de Volvire. Aucun nuage ne tache la limpidité du ciel; l'air s'emplit du parfum des jeunes herbes et des fleurs naissantes. Par ailleurs, des voix ont troublé le silence. Un groupe de femmes vêtues de robes bleues, leurs visages voilés de crêpe noir, tenant en main des cierges allumés, psalmodiant des hymnes, marche sur un double rang et descend avec lenteur la côte. Au milieu, quatre porteurs soulèvent un cercueil couvert de draperies et de couronnes blanches. À cet instant, sur la crête de la colline opposée, un second cortège surgit. Dès-moins, coiffés de la cagoule, pieds nus, les épaules sanglées aux reins, chantent le De Profundis et mènent aussi le deuil d'un de leurs frères décédé. Ceux-ci et celles-là se rencontrent en bas dans la vallée et, pour confondre leurs prières, déposent côte à côte les morts. Alors un frémissement agite le sol. Sous l'influence vivifiante d'une force invisible,
de Volvire. Aucun nuage ne tache la limpidité du ciel; l'air s'emplit du parfum des jeunes herbes et des fleurs naissantes. Par ailleurs, des voix ont troublé le silence. Un groupe de femmes vêtues de robes bleues, leurs visages voilés de crêpe noir, tenant en main des cierges allumés, psalmodiant des hymnes, marche sur un double rang et descend avec lenteur la côte. Au milieu, quatre porteurs soulèvent un cercueil couvert de draperies et de couronnes blanches. À cet instant, sur la crête de la colline opposée, un second cortège surgit. Dès-moins, coiffés de la cagoule, pieds nus, les épaules sanglées aux reins, chantent le De Profundis et mènent aussi le deuil d'un de leurs frères décédé. Ceux-ci et celles-là se rencontrent en bas dans la vallée et, pour confondre leurs prières, déposent côte à côte les morts. Alors un frémissement agite le sol. Sous l'influence vivifiante d'une force invisible, des fleurs poussent aux églantins, une explosion de soleil allume mille diamants parmi les cailloux du chemin. Des pierres se détachent de la roche avec fracas; une source jaillit si pure et si claire que les oiseaux du voisinage, mésanges, fauvettes et rossignols, quittent les haies et les branchages et viennent boire son eau d'argent par essaims joyeux. Les assistants s'agenouillent et se prosternent. "Marie de Volvire, Aymar de Mauron, n'ont pu s'unir dans le monde terrestre; Dieu mêle leurs âmes dans Eden!" GEORGE SAND. Tout les tableaux suggestifs, chargés de pensées, d'émotions réelles, ces toiles faites, écrites non par un peintre mais par une âme: la Muse aux ailes dorées d'Henry Martin, le Portier au noir fleurant le mystère d'Aman. Jean venons aux tableaux objectifs, œuvres des maîtres éminents, j'aime, j'admire leurs œuvres. Mais je crois devoir toujours établir une distinction entre ces deux branches de manieurs du pinceau. Cela est précisément indispensable, pour rendre justice à l'effort, à l'œuvre de chacun de ces travailleurs dont le but et le point de départ diffèrent si radicalement entre eux. Nous entrons maintenant dans le domaine du peintre qui veut non conter son rêve, mais traduire la vie, fixer sur l'écran
viennent boire son eau d'argent par essaims joyeux. Les assistants s'agenouillent et se prosternent. "Marie de Volvire, Aymar de Mauron, n'ont pu s'unir dans le monde terrestre; Dieu mêle leurs âmes dans Eden!" GEORGE SAND. Tout les tableaux suggestifs, chargés de pensées, d'émotions réelles, ces toiles faites, écrites non par un peintre mais par une âme: la Muse aux ailes dorées d'Henry Martin, le Portier au noir fleurant le mystère d'Aman. Jean venons aux tableaux objectifs, œuvres des maîtres éminents, j'aime, j'admire leurs œuvres. Mais je crois devoir toujours établir une distinction entre ces deux branches de manieurs du pinceau. Cela est précisément indispensable, pour rendre justice à l'effort, à l'œuvre de chacun de ces travailleurs dont le but et le point de départ diffèrent si radicalement entre eux. Nous entrons maintenant dans le domaine du peintre qui veut non conter son rêve, mais traduire la vie, fixer sur l'écran de la toile blanche les objets que son œil perçoit. Nous avons dit maintes fois que, dans ce cas, la sincérité devenait la première des qualités, la pierre de touche de cet art. Et c'est pour cela que, des deux mains, de tout cœur, nous applaudissons le rejet des formules surannées, de la villa Médicis où l'État français cultive et injecte à des jeunes gens bien doués le microbe classique. Pour rendre la marchande d'oranges qui passe, un vieillard se chauffant à son maigre foyer, de rudes marins préparant leurs bateaux de pêche, une procession au village, etc., l'étude des Grecs et des Romains n'est pas très utile et les recettes de peinture contenues dans le casque de Bélisaire sont souvent fâcheuses. Il vaut mieux asseoir son chevalet dans la rue ou la chambre qui sert de cadre à l'épisode, et peindre avec la plus grande simplicité et de toute bonne foi. Et que l'on ne vienne pas objecter que c'est à besogne vulgaire, terre à terre. Il y a dans cette voie tout un ordre de recherches très élevées, très intéressantes, dont la subtilité, la difficulté sont faites pour tenter un maître. Le problème de la lumière, de l'ambiance
surannées, de la villa Médicis où l'État français cultive et injecte à des jeunes gens bien doués le microbe classique. Pour rendre la marchande d'oranges qui passe, un vieillard se chauffant à son maigre foyer, de rudes marins préparant leurs bateaux de pêche, une procession au village, etc., l'étude des Grecs et des Romains n'est pas très utile et les recettes de peinture contenues dans le casque de Bélisaire sont souvent fâcheuses. Il vaut mieux asseoir son chevalet dans la rue ou la chambre qui sert de cadre à l'épisode, et peindre avec la plus grande simplicité et de toute bonne foi. Et que l'on ne vienne pas objecter que c'est à besogne vulgaire, terre à terre. Il y a dans cette voie tout un ordre de recherches très élevées, très intéressantes, dont la subtilité, la difficulté sont faites pour tenter un maître. Le problème de la lumière, de l'ambiance se pose, et aussi celui plus redoutable encore de la vie. Les résoudre, les vaincre, constitue une entreprise digne des plus fières intelligences. D'ailleurs, si le peintre reste simple devant son sujet, ne se croit pas très supérieur, cherche à le comprendre, il ne tardera pas à s'y attacher. Il se glisse dans l'œuvre une somme d'émotion, d'affection qui lui donne l'attrait des touchantes et naïves histoires. A ce point de vue malheureusement il faut reconnaître que les Français se laissent distancer par les étrangers leurs élèves, un fond de blague gît dans notre cerveau, nous avons honte d'une pointe d'attendrissement, d'une larme au coin de l'œil ou nous tombons dans la romance, ou nous nous montrons déplorablement habiles et spirituels. C'est par suite de ces défauts que nous voyons des pages exquises, le Dôme signées par un Américain, M. Dessar; le Dugent par un Anglais, M. Chevallier Taylor la Fille de la Côte par un Hambourgeois, Kiemene secoue un travers dont nos compatriotes feraient sagement de se corriger. Comme plein-air brutal, mais d'une notation de tons extrêmement franche, éclatant de soleil, flambant de chaleur estivale citons en première ligne les Paysages de Robert Vonnoh. Plus élégant mondain, mais aussi
se glisse dans l'œuvre une somme d'émotion, d'affection qui lui donne l'attrait des touchantes et naïves histoires. A ce point de vue malheureusement il faut reconnaître que les Français se laissent distancer par les étrangers leurs élèves, un fond de blague gît dans notre cerveau, nous avons honte d'une pointe d'attendrissement, d'une larme au coin de l'œil ou nous tombons dans la romance, ou nous nous montrons déplorablement habiles et spirituels. C'est par suite de ces défauts que nous voyons des pages exquises, le Dôme signées par un Américain, M. Dessar; le Dugent par un Anglais, M. Chevallier Taylor la Fille de la Côte par un Hambourgeois, Kiemene secoue un travers dont nos compatriotes feraient sagement de se corriger. Comme plein-air brutal, mais d'une notation de tons extrêmement franche, éclatant de soleil, flambant de chaleur estivale citons en première ligne les Paysages de Robert Vonnoh. Plus élégant mondain, mais aussi lumineux, le Soir de M. François Thévenot indique la silhouette de deux Parisiennes. Dans une gamme tout opposée, mais d'un charme très profond, le Bénédiction de la mer de M. Henry Le Sidaner. Cette importante page est avec raison l'un des clous du présent Salon. On ne peut que louer son atmosphère brumeuse aux tonalités blanches et mauves, flottant comme des vapeurs d'encens autour des belles et fortes filles de marins qui, vêtues de mousseline, s'avancent en pieux cortège. Point d'opposition dure de couleurs, de pétard, de réveillon, chère à l'ancienne école. Un groupe d'enfants de chœur occupe bien le centre de la composition, mais le rouge de leur chaperon se voile, s'adoucit dans les transparences de l'atmosphère flottant sur la grève sablonneuse. Et la foule des pêcheurs hommes et femmes, découverts, inclinés devant la croix d'argent unis avec le prêtre dans une humble prière, donnent par le naturel même des attitudes une impression douce de recueillement, de foi de piété, et l'enveloppement, la sensation de l'atmosphère achevée l'illusion du vrai. Dans l'Enterrement à bord, de Frank Brangwyn, cette illusion est si forte qu'on éprouve le bercement de la lame, le roulis. C'est exact à vous donner le mal de
son atmosphère brumeuse aux tonalités blanches et mauves, flottant comme des vapeurs d'encens autour des belles et fortes filles de marins qui, vêtues de mousseline, s'avancent en pieux cortège. Point d'opposition dure de couleurs, de pétard, de réveillon, chère à l'ancienne école. Un groupe d'enfants de chœur occupe bien le centre de la composition, mais le rouge de leur chaperon se voile, s'adoucit dans les transparences de l'atmosphère flottant sur la grève sablonneuse. Et la foule des pêcheurs hommes et femmes, découverts, inclinés devant la croix d'argent unis avec le prêtre dans une humble prière, donnent par le naturel même des attitudes une impression douce de recueillement, de foi de piété, et l'enveloppement, la sensation de l'atmosphère achevée l'illusion du vrai. Dans l'Enterrement à bord, de Frank Brangwyn, cette illusion est si forte qu'on éprouve le bercement de la lame, le roulis. C'est exact à vous donner le mal de mer. Que l'artiste excuse cette boutade, en réalité j'admire pleinement son tableau. Quelle fidélité dans ce pont de navire, cet horizon d'eau et ces robustes silhouettes de matelots, le béret bas, assistant au lugubre départ de leur compagnon de fatigues et de voyage. Si quelqu'un remarque ici des gaffes de dessin, de facture, je lui répondrai que précisément l'ardeur d'impression de son œuvre. Le Dôme du Midi, de Louis-Paul Dessar, lui fait pendant. Un délicieux petit chef-d'œuvre. Le brouillard pénétrant et noir, la suie venant du large et présageant du gros temps, point les habitants d'un modeste village de paître et apprêter les barques. Femmes et hommes vont et viennent sur le sable et les galets. C'est l'heure des adieux, et un bon, gros, robuste grand-père ne veut point partir sansembrasser le poupon que sa fille lui présente. On ne voit le brave homme que de dos, mais quel dos éloquent, et que ce geste lourd de monstre marin, ces épaules courbées vers le mignon oiselet du rivage nous émeuvent. Dans l'angle de droite, deux gamins de cinq à six ans, avec une gravité très amusante de pose, semblent étudier au lointain les chances de l'orage. Il faut aller contempler
dessin, de facture, je lui répondrai que précisément l'ardeur d'impression de son œuvre. Le Dôme du Midi, de Louis-Paul Dessar, lui fait pendant. Un délicieux petit chef-d'œuvre. Le brouillard pénétrant et noir, la suie venant du large et présageant du gros temps, point les habitants d'un modeste village de paître et apprêter les barques. Femmes et hommes vont et viennent sur le sable et les galets. C'est l'heure des adieux, et un bon, gros, robuste grand-père ne veut point partir sansembrasser le poupon que sa fille lui présente. On ne voit le brave homme que de dos, mais quel dos éloquent, et que ce geste lourd de monstre marin, ces épaules courbées vers le mignon oiselet du rivage nous émeuvent. Dans l'angle de droite, deux gamins de cinq à six ans, avec une gravité très amusante de pose, semblent étudier au lointain les chances de l'orage. Il faut aller contempler ces deux loups de mer en herbe qui hissent encore pour pavillon la nationalité de leur enfance, et l'on comprendra alors l'attrait, la nature finement observée. Une arbrousse dans une gaie campagne bien aérée, Mlle Lucy Conant repose une fillette joueuse. M. Bigot a rencontré un et l'on constate à première vue qu'elle n'a pas peint de son atelier cette face ravinée de bonhomme endormi dans un jardin. Sur la butte, "La Rentrée des nuages", par Mlle Marguerite Godin, montre de sérieuses qualités. Ces figures mouvantes sont bien peintes, la campagne derrière eux n'est point conventionnelle, mais le faire des visages est trop poussé, trop serré pour du plein-air. La Cueillette des poissonniers, de M. J.-A. Reid, me plairait davantage, sans certaines lourdeurs de pâte, certaines mollesse. La Vie au Monde, de M. Frank du Mond, confirme le succès obtenu l'an dernier par son Bénédiction. Les flanelles aux lourds plis de ses dominicains s'enlèvent très savoureusement sur le rideau d'arbres verts du préau. Le reflet de ces frondaisons printannières jette sur les robes monacales une patine ambrée, la douceur évoquée par un clair été. En outre de cela, ses religieux ont de l'allure et de la noblesse. Terminons ici cette
première vue qu'elle n'a pas peint de son atelier cette face ravinée de bonhomme endormi dans un jardin. Sur la butte, "La Rentrée des nuages", par Mlle Marguerite Godin, montre de sérieuses qualités. Ces figures mouvantes sont bien peintes, la campagne derrière eux n'est point conventionnelle, mais le faire des visages est trop poussé, trop serré pour du plein-air. La Cueillette des poissonniers, de M. J.-A. Reid, me plairait davantage, sans certaines lourdeurs de pâte, certaines mollesse. La Vie au Monde, de M. Frank du Mond, confirme le succès obtenu l'an dernier par son Bénédiction. Les flanelles aux lourds plis de ses dominicains s'enlèvent très savoureusement sur le rideau d'arbres verts du préau. Le reflet de ces frondaisons printannières jette sur les robes monacales une patine ambrée, la douceur évoquée par un clair été. En outre de cela, ses religieux ont de l'allure et de la noblesse. Terminons ici cette promenade au dehors, sous le ciel cruel, entrons au Nordgren, sous l'humble toit d'une chaumière, nous présente un ménage de paysans, Philémon et Baucis, s'habillant des dimanches, et gaiement, avec le sourire des anciennes amours sur. Elle lui régularise un superbe noeud de cravate. Titre : La Toilette. La paysanne courbée par lâge est seule au foyer, chauffant à débordement. Bosch-Heitz. Beaucoup de bonhomie dans ses deux ambiances spectacle auquel nous fait assister M. Chevalier-Taylor. En la chambre d'une famille de mariniers, le fils se meurt. Il gît dans son lit près de la fenêtre, où dans le lointain une blanche voile met son aile. Au pied de son lit un prêtre jeune, robuste, à la chevelure noire inculte, à la soutane usée, à l'aspect fruste, honnête et sympathique du pauvre desservant de village, le curé du hameau, élève dans ses mains l'hostie. On croit l'entendre préparant par quelques phrases bien simples cette âme limpide et simple à soumettre. Le père, avec un sourire père, sont naïfs. Auguste Roeseler nous introduit dans une autre chambre mortuaire. Ici, la maladie a achevé son œuvre. Une jeune fille dort sur sa couche funèbrement parée. Dans un angle de la pièce, une septuagénaire
courbée par lâge est seule au foyer, chauffant à débordement. Bosch-Heitz. Beaucoup de bonhomie dans ses deux ambiances spectacle auquel nous fait assister M. Chevalier-Taylor. En la chambre d'une famille de mariniers, le fils se meurt. Il gît dans son lit près de la fenêtre, où dans le lointain une blanche voile met son aile. Au pied de son lit un prêtre jeune, robuste, à la chevelure noire inculte, à la soutane usée, à l'aspect fruste, honnête et sympathique du pauvre desservant de village, le curé du hameau, élève dans ses mains l'hostie. On croit l'entendre préparant par quelques phrases bien simples cette âme limpide et simple à soumettre. Le père, avec un sourire père, sont naïfs. Auguste Roeseler nous introduit dans une autre chambre mortuaire. Ici, la maladie a achevé son œuvre. Une jeune fille dort sur sa couche funèbrement parée. Dans un angle de la pièce, une septuagénaire veille et prie. La croisée est ouverte. Le dehors maigre de cette morte de vingt ans. Il y a des fleurs au dehors, il y a des vases fleuris, de fraîches et vertes plantes autour de ce lit d'éternel repos. Et les parents viennent se dépouiller de leur enfant chéri. Le père, un paysan, se courbe vers ce front glacé, il enlace doucement, pieusement, l'œil inerte, refroidie. Des trésors d'amour et de regrets se lisent dans cet enlacement gauche et tendre. Nous oublions ces deuils devant les bébés nourrissants de M. W. H. Smith. Ils se sont mis à quatre pour étudier le mystère d'une tortue, pour la taquiner dans sa promenade sur le carreau de la cuisine. Cette ligue de turbulents et curieuses frimousses pétries d'éclats de rire, aux yeux étincelants et aux mouvements affairés, résume un chef-d'œuvre d'observation et de lumière intérieure. Dans une gamme plus claire, mais avec plusieurs des mêmes qualités, M. Albert Cresswell décrit une scène d'insouciance et de naïveté. Assise, sérieuse et grave devant sa table, une fillette déjeune et regarde sévèrement qui, derrière le carreau, lorgnent ses friandises. J'aime qu'un artiste garde sa personnalité. Le souvenir conservé des procédés d'un maître tourne à
Le père, un paysan, se courbe vers ce front glacé, il enlace doucement, pieusement, l'œil inerte, refroidie. Des trésors d'amour et de regrets se lisent dans cet enlacement gauche et tendre. Nous oublions ces deuils devant les bébés nourrissants de M. W. H. Smith. Ils se sont mis à quatre pour étudier le mystère d'une tortue, pour la taquiner dans sa promenade sur le carreau de la cuisine. Cette ligue de turbulents et curieuses frimousses pétries d'éclats de rire, aux yeux étincelants et aux mouvements affairés, résume un chef-d'œuvre d'observation et de lumière intérieure. Dans une gamme plus claire, mais avec plusieurs des mêmes qualités, M. Albert Cresswell décrit une scène d'insouciance et de naïveté. Assise, sérieuse et grave devant sa table, une fillette déjeune et regarde sévèrement qui, derrière le carreau, lorgnent ses friandises. J'aime qu'un artiste garde sa personnalité. Le souvenir conservé des procédés d'un maître tourne à la copie et supprime l'intérêt. Ainsi M. Olson Carl imite trop ostensiblement Zorn dans ses danseuses. M. Albert Sterner fait du Kroyer mou d'intérieur de manger mal éclairée par quelques bougies. La Cour des Recrueurs, de M. Maurice, reste un habile pastiche de de Nittis. Inutile de pousser ces exemples plus loin, n'est-ce pas? dans le jour de verrière, où MM. Laure et Goell Brouillet, Gervex, etc., nous avaient accoutumés à voir des œuvres chirurgicales, a peint, lui, une opération pectorale. Ce n'est pas une salle d'hôpital, mais une salle de vote, le malade n'est que ce panneau, intitulé Le dernier Moment, doit faire le plus bel ornement de la mairie des Lilas. Je le trouve beaucoup trop grand, vide et froid avec ses électeurs compassés, endimanchés, tristes. Ces sens-là vont urner du pas d'un enterrement civil. L'éclairage très blanc, mais beaucoup plus vibrant et habile, de M. Walter Gay forme un cadre à souhait à la Leçon de catéchisme que dans un couvent une religieuse donne à des novices. Un Hongrois, M. Etienne Csok, bien que méritant le reproche de se trop inspirer de M. Friant, se révèle plein de talent avec une Pâque protestante. Faites cela en 7