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plus loin, n'est-ce pas? dans le jour de verrière, où MM. Laure et Goell Brouillet, Gervex, etc., nous avaient accoutumés à voir des œuvres chirurgicales, a peint, lui, une opération pectorale. Ce n'est pas une salle d'hôpital, mais une salle de vote, le malade n'est que ce panneau, intitulé Le dernier Moment, doit faire le plus bel ornement de la mairie des Lilas. Je le trouve beaucoup trop grand, vide et froid avec ses électeurs compassés, endimanchés, tristes. Ces sens-là vont urner du pas d'un enterrement civil. L'éclairage très blanc, mais beaucoup plus vibrant et habile, de M. Walter Gay forme un cadre à souhait à la Leçon de catéchisme que dans un couvent une religieuse donne à des novices. Un Hongrois, M. Etienne Csok, bien que méritant le reproche de se trop inspirer de M. Friant, se révèle plein de talent avec une Pâque protestante. Faites cela en 7 toises de hauteur! Ses personnages ont une vie propre, une pensée, une individualité ce tableau, d'un faire très poussé, n'a rien de banal. Un accident interrompt la cérémonie de M. Auguste Bellanger. Une convalescente malade, prête à s'évanouir fournit l'occasion à ce jeune peintre d'enlever des blancs sur des blancs, d'étudier des tons clairs, de se livrer à de curieuses recherches de lumière. Il faut retenir le nom de M. Auguste Bellanger, ce Français promet un bel avenir, une belle carrière. Mais je lui recommande de moins s'occuper de trouver un sujet, un épisode intéressant inutile de mettre autant de personnages et de les mouvementer dans sa toile. J'aimais mieux le paisible intérieur, admirable de vérité, qu'il exposait l'an dernier. D'une transparence d'atmosphère très délicate, avec des gris très fins, l'Intérieur de cinquième, de M. Max Giran. Combien cette nature morte, cette desserte sur la table, est loin des trivialités, des audacieuses de ton de l'ancienne école. L'atelier de M. Louis Mion, séance, alors que le crépuscule envahit la pièce et jette ses draperies de gaze noire sur les objets, les enlacent de nuit, ce nocturne apaisé me plait immensément aussi. J'ai encore noté un ouvrier de M. Lambert, une
d'étudier des tons clairs, de se livrer à de curieuses recherches de lumière. Il faut retenir le nom de M. Auguste Bellanger, ce Français promet un bel avenir, une belle carrière. Mais je lui recommande de moins s'occuper de trouver un sujet, un épisode intéressant inutile de mettre autant de personnages et de les mouvementer dans sa toile. J'aimais mieux le paisible intérieur, admirable de vérité, qu'il exposait l'an dernier. D'une transparence d'atmosphère très délicate, avec des gris très fins, l'Intérieur de cinquième, de M. Max Giran. Combien cette nature morte, cette desserte sur la table, est loin des trivialités, des audacieuses de ton de l'ancienne école. L'atelier de M. Louis Mion, séance, alors que le crépuscule envahit la pièce et jette ses draperies de gaze noire sur les objets, les enlacent de nuit, ce nocturne apaisé me plait immensément aussi. J'ai encore noté un ouvrier de M. Lambert, une église de Peixotto, une académie de jeune femme aux tons roses et frais comme un bouquet de M. Louis-Paul, un portrait très fouillé de M. Benoni Auran, très écrit et enveloppé dans une harmonie d'un bleu doux, audacieux en même temps qu'agréable. Arrivons à M. Buland, un garçon excellemment doué et qui s'attarde dans la formule la plus vieillote possible. Son Conseil municipal de Pérez, opéré autour de la table des délibérations, dans la maison commune du village, des types de paysans madré, finauds, robustes, bien construits, point conventionnels, ayant le matin même celan se sent manié la bêche et pansé les chevaux. Pourquoi M. Buland gâte-t-il tout cela par une couleur uniformément de pain d'épice, pourquoi les colle-t-il au mur brutalement sans aucune interposition d'air dans les groupes et derrière les personnages? Singulière idée de se complaire ainsi dans la peinture au jus de chique. Bien que le milieu ambiant ne soit pas le principal souci de M. Souza-Pinto, je le loue pour son dessin si serré, battant l'enclume dans une poussière de cendres et de limaille de fer. La sensation de la vie familière, une vérité photographique, si l'esprit accompagnait la photographie, une humour du meilleur aloi, caractérisent
et qui s'attarde dans la formule la plus vieillote possible. Son Conseil municipal de Pérez, opéré autour de la table des délibérations, dans la maison commune du village, des types de paysans madré, finauds, robustes, bien construits, point conventionnels, ayant le matin même celan se sent manié la bêche et pansé les chevaux. Pourquoi M. Buland gâte-t-il tout cela par une couleur uniformément de pain d'épice, pourquoi les colle-t-il au mur brutalement sans aucune interposition d'air dans les groupes et derrière les personnages? Singulière idée de se complaire ainsi dans la peinture au jus de chique. Bien que le milieu ambiant ne soit pas le principal souci de M. Souza-Pinto, je le loue pour son dessin si serré, battant l'enclume dans une poussière de cendres et de limaille de fer. La sensation de la vie familière, une vérité photographique, si l'esprit accompagnait la photographie, une humour du meilleur aloi, caractérisent le Pêle d'un dessin si serré, battant l'enclume dans une poussière de cendres et de limaille de fer. Le conte fait oublier l'heure du sommeil à une jolie madame. En chemise, perchée sur sa chaise comme un oiselet au plumage blanc et lisse, éclairée par les rouges reflets d'un feu ami, elle s'attarde à lire et nous nous attardons à la regarder, en félicitant son auteur, Mlle Turner, de cette facture moelleuse, chaude, colorée, de cet essai de double éclairage. Mme Joséphine Houssay qualifie modestement le Meissonnier, une ravissante académie de femme. Debout, gracieuse et nerveuse d'allure comme une sœur de la Vénus qui dormit si longtemps sous les champs de Milo, et se réveilla pour entrer triomphante au Louvre; une main appuyée sur la hanche, les reins cambrés, la tête d'une joliette évoquant l'exquisité de la Renaissance et l'esprit moderne, l'olympienne jeune femme se contemple dans une glace. Un jour tamisé, voilé, pour ainsi dire attendri et amoureux, baigne discrètement sa nudité adorable. Des frissons de lumière courent sur la chute de ses épaules. Une harmonie de silence accompagne l'apparition de ce corps féminin si élagué de galbe et de lignes. Mme Houssay fait preuve d'une science académique absolue
ami, elle s'attarde à lire et nous nous attardons à la regarder, en félicitant son auteur, Mlle Turner, de cette facture moelleuse, chaude, colorée, de cet essai de double éclairage. Mme Joséphine Houssay qualifie modestement le Meissonnier, une ravissante académie de femme. Debout, gracieuse et nerveuse d'allure comme une sœur de la Vénus qui dormit si longtemps sous les champs de Milo, et se réveilla pour entrer triomphante au Louvre; une main appuyée sur la hanche, les reins cambrés, la tête d'une joliette évoquant l'exquisité de la Renaissance et l'esprit moderne, l'olympienne jeune femme se contemple dans une glace. Un jour tamisé, voilé, pour ainsi dire attendri et amoureux, baigne discrètement sa nudité adorable. Des frissons de lumière courent sur la chute de ses épaules. Une harmonie de silence accompagne l'apparition de ce corps féminin si élagué de galbe et de lignes. Mme Houssay fait preuve d'une science académique absolue et d'une compréhension très subtile des volontés de l'art nouveau. Sa figure est à mes yeux le type de l'académie actuelle, où toutes les conditions de lumière ambienne sont observées et respectées, et, cela, sans en rien altérer le poème des formes. La modernité même est fatigante. Jettons un coup d’œil sur les maîtres, les saints, les patriarches du vieux jeu. M. Lefebvre nous sert une jeune Auroreuse embrassée qui prend repos, appuyée sur son arc. Par une bizarrerie de goût, il l'a piéçut sur une seule jambe. Elle y perche avec la roideur de mouvement d'un échassier. Cette sorte de petite grue ne nous montrant que le derrière de la personne, on jurerait la pleine lune se promenant à cloche-pied. M. Cormon, sous prétexte du sujet de la Sculpture, a peint un mari dans du coton. Toutes ces fausses alouettes ont de la ouate et non des chairs sous le satin de leurs vêtements. C'est un tableau en beurre qui fond à vue d'œil. L'intérieur des aquariums continue à préoccuper M. Albert Maignan. Le Docteur de la Nature présente l'aspect inoffensif et très bourgeois des faux rochers où vivent et nichent sur une table de salon les gentils poissons
d’œil sur les maîtres, les saints, les patriarches du vieux jeu. M. Lefebvre nous sert une jeune Auroreuse embrassée qui prend repos, appuyée sur son arc. Par une bizarrerie de goût, il l'a piéçut sur une seule jambe. Elle y perche avec la roideur de mouvement d'un échassier. Cette sorte de petite grue ne nous montrant que le derrière de la personne, on jurerait la pleine lune se promenant à cloche-pied. M. Cormon, sous prétexte du sujet de la Sculpture, a peint un mari dans du coton. Toutes ces fausses alouettes ont de la ouate et non des chairs sous le satin de leurs vêtements. C'est un tableau en beurre qui fond à vue d'œil. L'intérieur des aquariums continue à préoccuper M. Albert Maignan. Le Docteur de la Nature présente l'aspect inoffensif et très bourgeois des faux rochers où vivent et nichent sur une table de salon les gentils poissons rouges. Je regrette que ce cerveau, ce cœur d'homme intelligent, soient envahis par un cyprin doré. Z.4 FEMMES de M. Bouguereau, ses Paysages floucs, font la joie de la parfumerie française. Quelle réclame pour une maison de savons ou de cosmétiques ! Et dire que dans l'affaire de Berlin, au milieu des reculades de nos peintres, seul cet homme a montré du caractère, n'a pas voulu rompre la parole donnée. Quelle opposition entre la fermeté de cette nature et l'inconsistance superficielle de son art purement habile ! M. Bouguereau peintre m'ennuie, mais M. Vibert attristant le spectacle de cette foule de bourgeois qui se groupent, s'écrasent devant les platitudes prétendument spirituelles de cette nullité. Le Coriolan bleu poursuit la série de pitreries veules, léchées, effroyables de tons crus et canailles, que le maître du pupitre le thème: évêques ventripotents affalés autour d'un banquet. Jamais plaisanterie de commis voyageur, gaieté de table d'hôte ne fut plus stupide. Il y a dans le métier de M. Vibert tout l'odieux du personnage les snobs qui achèteront cette peinture la renverront à zéro. Et ceci vengera les vrais artistes des polissonneries de la l'imbécillité de leurs clients. La photographie en couleurs même imparfaite sera
milieu des reculades de nos peintres, seul cet homme a montré du caractère, n'a pas voulu rompre la parole donnée. Quelle opposition entre la fermeté de cette nature et l'inconsistance superficielle de son art purement habile ! M. Bouguereau peintre m'ennuie, mais M. Vibert attristant le spectacle de cette foule de bourgeois qui se groupent, s'écrasent devant les platitudes prétendument spirituelles de cette nullité. Le Coriolan bleu poursuit la série de pitreries veules, léchées, effroyables de tons crus et canailles, que le maître du pupitre le thème: évêques ventripotents affalés autour d'un banquet. Jamais plaisanterie de commis voyageur, gaieté de table d'hôte ne fut plus stupide. Il y a dans le métier de M. Vibert tout l'odieux du personnage les snobs qui achèteront cette peinture la renverront à zéro. Et ceci vengera les vrais artistes des polissonneries de la l'imbécillité de leurs clients. La photographie en couleurs même imparfaite sera supérieure à cela, tuera cela. M. Casimir Saint-Pierre est l'heureux possesseur d'un coude féminin qui, depuis tantôt vingt ans, vient s'appuyer invariablement à la cheminée de nos Salons. Parfois ce coude musclé, fosseté, couvert, nerveux de son corps d'odalisque des Batignolles; parfois, et c'est plus choquant, ce coude parachève le portrait d'une femme du monde qui n'a pas voulu subir l'ennui d'une séance pour les bras et les mains. Au fond ce coude est éternel; chaque printemps M. Saint-Pierre nous le loge dans l'œil. Cette fois encore je l'ai vu me menacer de loin de sa musculature plébéienne et j'ai fui, sans examiner à quel genre de figure il était soudé. dès longtemps avec ses gazons mouillés, ses froides eaux, ses nappes argentines de lumière et ses grands horizons qui fleurent bon la terre, les guérets, les champs. Nos paysagistes ne laissent pas tomber en quenouille le sceptre des aïeux, des aïeux un peu encombrants, Troyon, Rousseau, Corot, Millet, dieux des boutiques actuelles, reniés par l'immonde corporation des marchands. Il sied à la critique d'art de déclarer hautement que bon nombre de nos maîtres vivants non cotés sont les égaux de leurs prédécesseurs les plus illustres. Sans souci de côté,
portrait d'une femme du monde qui n'a pas voulu subir l'ennui d'une séance pour les bras et les mains. Au fond ce coude est éternel; chaque printemps M. Saint-Pierre nous le loge dans l'œil. Cette fois encore je l'ai vu me menacer de loin de sa musculature plébéienne et j'ai fui, sans examiner à quel genre de figure il était soudé. dès longtemps avec ses gazons mouillés, ses froides eaux, ses nappes argentines de lumière et ses grands horizons qui fleurent bon la terre, les guérets, les champs. Nos paysagistes ne laissent pas tomber en quenouille le sceptre des aïeux, des aïeux un peu encombrants, Troyon, Rousseau, Corot, Millet, dieux des boutiques actuelles, reniés par l'immonde corporation des marchands. Il sied à la critique d'art de déclarer hautement que bon nombre de nos maîtres vivants non cotés sont les égaux de leurs prédécesseurs les plus illustres. Sans souci de côté, étudions-les. Quel adorable poète des magnificences de l'année, des automnes rouillés et des étés étincelants que M. Leliepvre. Il emplit de la plus grande grandeur d'un déclin royal son époque. Le jardin créé par un caprice de reine, tout bruissant en avril des chansons, des nids et des baisers des étudiants, déploie son magistral décor sous l'adieu de novembre. Les corbeilles ont des blondeurs roses d'amoureux et le ciel des ondes mauves, douces comme l'expression d'un regret. Au lointain, Saint-Sulpice élève dans l'air ses deux tourelles, dresse cette chambre aux cloches, que Huysmans fait habiter par la Foi populaire de son carnet. Le mous Paul Sain, nous séduit non moins. Au bord du fleuve dorment les bouleaux. Le soleil d'hiver jette son filet d'or dans les eaux du Rhône paisible. Une immense paix, une intense poésie, sont éparses dans cette campagne, où jadis chanta la muse de Pétrarque. La tour de Philippe le Bel, dure et brusque de lignes comme un coup de poing sur l'azur du ciel, produit dans la noire cheminée du Salon l'effet d'une trouée de lumière aveuglante la netteté de découpage, le blanc crayeux de l'atmosphère et de la terre de là-bas. Un second bravo à
étudiants, déploie son magistral décor sous l'adieu de novembre. Les corbeilles ont des blondeurs roses d'amoureux et le ciel des ondes mauves, douces comme l'expression d'un regret. Au lointain, Saint-Sulpice élève dans l'air ses deux tourelles, dresse cette chambre aux cloches, que Huysmans fait habiter par la Foi populaire de son carnet. Le mous Paul Sain, nous séduit non moins. Au bord du fleuve dorment les bouleaux. Le soleil d'hiver jette son filet d'or dans les eaux du Rhône paisible. Une immense paix, une intense poésie, sont éparses dans cette campagne, où jadis chanta la muse de Pétrarque. La tour de Philippe le Bel, dure et brusque de lignes comme un coup de poing sur l'azur du ciel, produit dans la noire cheminée du Salon l'effet d'une trouée de lumière aveuglante la netteté de découpage, le blanc crayeux de l'atmosphère et de la terre de là-bas. Un second bravo à M. Sain. Bien jolies, les frondaisons rousses de M. Antonin Rambaud, l'ensoleillement, les toits roses, les discrets tons orangés du paysage de M. Carlos-Lefebvre. Les fines dentelles, les mousselines du matin s'entrelacent sur la berge de M. Ernest Baillet. La Vieille allée de M. Wafdmeier offre l'héroïsme un peu sombre des tableaux de Jules Dupré. Des chants de grillons rient dans le sentier provençal, surchauffé, de M. Decanis. Le Poêne de M. Grimeland vibre de toute la gaieté des sites du Nord au retour des lumineux étés, après les longues et sombres heures de la nuit polaire. Le recueillement du couchant parfume de son austère mélancolie l'œuvre de M. Albert Gossolin. La tranquillité et la limpidité des paresseuses rivières rencontrent dans M. Eugène Clary un parfait interprète. La neige, un quinconce d'arbres décharnés comme des squelettes rendant sous le choc du vent un bruit mat et sec d'ossements, telle est la vision vespérale de M. Denduyts exposée salle 22. Du tempérament, un œil de peintre, se devine dans la verte colline, jaunissante sous la tache des soucis, des fleurs de Saint-Jacques de M. de Burggraf. Signalons élogieusement la Vierge de Wurher; la Mère de Lemarié des Landelles, la Fille de
des tableaux de Jules Dupré. Des chants de grillons rient dans le sentier provençal, surchauffé, de M. Decanis. Le Poêne de M. Grimeland vibre de toute la gaieté des sites du Nord au retour des lumineux étés, après les longues et sombres heures de la nuit polaire. Le recueillement du couchant parfume de son austère mélancolie l'œuvre de M. Albert Gossolin. La tranquillité et la limpidité des paresseuses rivières rencontrent dans M. Eugène Clary un parfait interprète. La neige, un quinconce d'arbres décharnés comme des squelettes rendant sous le choc du vent un bruit mat et sec d'ossements, telle est la vision vespérale de M. Denduyts exposée salle 22. Du tempérament, un œil de peintre, se devine dans la verte colline, jaunissante sous la tache des soucis, des fleurs de Saint-Jacques de M. de Burggraf. Signalons élogieusement la Vierge de Wurher; la Mère de Lemarié des Landelles, la Fille de Jasart. Je renouvelle à M. Tancrède Bastet l'expression de toute ma sympathie pour un talent sincère et honnête. Ce garçon de dindons dans sa cape usée, éramée, sans plus de couleurs, sous sa vieille limousine trouée, surveille avec la philosophie résignée de la maigre vie champêtre son troupeau de volatiles d'un noir bleuâtre, métallique. Près grand ciel baigné par les vents des Alpes aère cette campagne dénudée, rocailleuse, triste, ce pauvre village et ce modeste clocher, sonneur des consolants angélus. Les carrières et les fours de Corbeil ont fourni à M. François Fonchon une étude de la plus extrême finesse, d'une délicatesse de tons surprenante. Un magnifique début au Salon. La Garrigue au petit bonheur de M. Max Léonhardt, avec son premier plan de folle avoine blonde, son fond vigoureux de collines sombres et sa robuste silhouette de chêne centenaire, captive et retient l'attention. Cet hermite du vieux Languedoc dégage la mystérieuse attirance des théâtres, des solitudes hérémitiques. M. Bouchor aime la riante et grasse nature de sa province natale, la Normandie blanche et rose sous la floraison de ses pommes mûres. Il peint ses tableaux dans le joli village de Freneuse, où ses souvenirs de famille et ses intérêts
d'un noir bleuâtre, métallique. Près grand ciel baigné par les vents des Alpes aère cette campagne dénudée, rocailleuse, triste, ce pauvre village et ce modeste clocher, sonneur des consolants angélus. Les carrières et les fours de Corbeil ont fourni à M. François Fonchon une étude de la plus extrême finesse, d'une délicatesse de tons surprenante. Un magnifique début au Salon. La Garrigue au petit bonheur de M. Max Léonhardt, avec son premier plan de folle avoine blonde, son fond vigoureux de collines sombres et sa robuste silhouette de chêne centenaire, captive et retient l'attention. Cet hermite du vieux Languedoc dégage la mystérieuse attirance des théâtres, des solitudes hérémitiques. M. Bouchor aime la riante et grasse nature de sa province natale, la Normandie blanche et rose sous la floraison de ses pommes mûres. Il peint ses tableaux dans le joli village de Freneuse, où ses souvenirs de famille et ses intérêts le ramènent souvent. Et il a deux fois raison d'agir ainsi d'abord l'affection par lui vouée à ce coin de France rejaillit sur son travail, lui imprime le charme secret d'une tâche faite avec plaisir; et puis, comme il connaît bien ses paysans, leurs travaux, leurs coutumes! Son Gérontient en cliquetis, groupant autour d'un arbrisseau un vieillard et deux femmes, joint par exemple à la beauté de la campagne, à l'assiette solide des terrains, à la pureté de l'atmosphère, le mérite d'une besogne réellement accomplie par des vrais ouvriers. Ses agriculteurs sont tout à leur affaire. Ils ne posent pas. Son deuxième envoi, le Petit curant avancé, l'emporte cependant. Dans l'anse feuillue, exubérante de végétation, d'une douce rivière, dont le soleil levant velouté et moiré les eaux, une barque s'est blottie. Un robuste gaillard s'apprête à placer ses filets; leurs mailles serrées endrapent son épaule. À l'avant du bateau, ses deux filles, douze ans et seize ans, tiennent les rames et attendent l'ordre de partir. Les corps des deux rameuses, sous la bure villageoise, sont pleins et fermes; leurs têtes, gracieuses de jeunesse et de rusticité. Un rayon de lumière filtrant aux branches poudrées d'or leur rousse chevelure, l'avive de
cliquetis, groupant autour d'un arbrisseau un vieillard et deux femmes, joint par exemple à la beauté de la campagne, à l'assiette solide des terrains, à la pureté de l'atmosphère, le mérite d'une besogne réellement accomplie par des vrais ouvriers. Ses agriculteurs sont tout à leur affaire. Ils ne posent pas. Son deuxième envoi, le Petit curant avancé, l'emporte cependant. Dans l'anse feuillue, exubérante de végétation, d'une douce rivière, dont le soleil levant velouté et moiré les eaux, une barque s'est blottie. Un robuste gaillard s'apprête à placer ses filets; leurs mailles serrées endrapent son épaule. À l'avant du bateau, ses deux filles, douze ans et seize ans, tiennent les rames et attendent l'ordre de partir. Les corps des deux rameuses, sous la bure villageoise, sont pleins et fermes; leurs têtes, gracieuses de jeunesse et de rusticité. Un rayon de lumière filtrant aux branches poudrées d'or leur rousse chevelure, l'avive de sa caresse. M. Félix Bouchor a pris, depuis quelques années, place parmi les meilleurs peintres de la vie agreste. Jamais, chez lui, de sentimentalisme il faut, sa touche est vigoureuse et franche. Son métier, chaque jour, se virilise et s'élargit. Une seconde médaille s'impose devant son labeur. Parmi les animaliers, je remarque un tableau parfaitement ridicle: cet événement a eu lieu le 9-3 décembre 1885. Qu'est-ce que cela nous fait Ce n'est pas la bizarrerie de l'anecdote qui intéresse, dans une toile, mais sa valeur picturale. Sur un fond de papier peint, le peintre nous raconte la fantaisie d'un cerf qui voulut mourir sur un toit, les yeux fixés douloureusement aux fils d'un télégraphe. Il a l'air de méditer le texte d'une dépêche de faire-part, ce pauvre animal. Navrant! Navrant! Les magnifiques études de vaches de M. Léon Barillot, ses gras pâturages normands sont pour nous consoler. Maîtrise de la tradition de Paul Potter et de Troyon. M. Paul Vayson expose un crépuscule exquis, trempé d'eau, aux lointains floués, tout imprégné de poésie vespérale. Un gamin chevauchant un bourricot sonne de la trompe le Rappel des paisses autour d'une mare. L'une d'elles revient directement en traversant l'étang, où son passage