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à Saint-Étienne. Sauvetage de l'équipage du "Albin" de Bar-le-Duc. Le canot de la Société centrale de sauvetage des naufragés (station de Bar-le-Duc), qui s'était porté hier au secours du vapeur espagnol "Alibia", de Bilbao, capitaine Gartez, échoué sur l'évile, par tempête de Nord-Est, est rentré ce matin à Fermanville (Manche), ayant à son bord les 22 hommes composant l'équipage de l'Albia. Assortiment Du menu. Il est aujourd'hui assez varie. Comme plat de résistance je note la hausse du Suez, celle des Tabacs portugais, la reprise de la Compagnie Transatlantique, la baisse du Rio. La qui ne s'arrête pas. Comme hors-dœuvre nous avons, la continuation du mouvement de hausse de l'Histoire et de l'Extérieure et enfin, une reprise du Lyonnais. C'est à peine assez tout, mais c'est suffisant pour une seule après-midi. Il n'est pas question de nos rentes dans tout cela. Elles se sont bornées à conserver leurs cours. Quant au Suez, il est monté de 3,212 50 à 3,240. La prime fin courant, vaut 3,280 à 3,245 dont 20, 3,300 dont 10. La baisse du Rio ne surprendra aucun de ceux qui me font l'honneur de me lire. J'avais dit qu'elle était parmi les choses prévues. Le titre est tombé de 334 37 à 320, pour finir à 321 37. C'est 50 fr. de baisse depuis un mois. Pour l'UFalien, nous avons 53 c de hausse à 88 75 pour l'Extérieure, 65c. c. à 77 15; Tous les fonds étrangers sont, du reste, fermes, y compris les fonds turcs. Sur le marché en banque, la De Beers, en hausse de 6 87 à 531 87, et les valeurs d'or sont fermes. Les obligations à lots du Congo valent aujourd'hui 98. Il y a toujours des demandes; nombreuses parce que l'on sent bien que les cours sont destinés à s'élever rapidement dès que la question de l'annexion du Congo sera définitivement réglée. On m'écrivait l'autre jour pour me demander quel cours il fallait prévoir. Dame je crois cela que je n'y a pas de raison, au contraire, pour que l'obligation du Congo s'élève pas au moins au même niveau que
tombé de 334 37 à 320, pour finir à 321 37. C'est 50 fr. de baisse depuis un mois. Pour l'UFalien, nous avons 53 c de hausse à 88 75 pour l'Extérieure, 65c. c. à 77 15; Tous les fonds étrangers sont, du reste, fermes, y compris les fonds turcs. Sur le marché en banque, la De Beers, en hausse de 6 87 à 531 87, et les valeurs d'or sont fermes. Les obligations à lots du Congo valent aujourd'hui 98. Il y a toujours des demandes; nombreuses parce que l'on sent bien que les cours sont destinés à s'élever rapidement dès que la question de l'annexion du Congo sera définitivement réglée. On m'écrivait l'autre jour pour me demander quel cours il fallait prévoir. Dame je crois cela que je n'y a pas de raison, au contraire, pour que l'obligation du Congo s'élève pas au moins au même niveau que l'obligation Panama à lots, qui vaut 100 fr. Songez que l'annexion de la Belgique une fois voulue, l'obligation du Congo jouira d'une double garantie: morale et matérielle; le paiement des lots et de l'intérêt à raison de 5 francs par an sera assure par les revenus des titres constituant le fonds de garantie de l'emprunt, et ce fonds sera placé sous la surveillance du gouvernement belge dans la gestion duquel on peut, n'est-ce pas avoir toute confiance. Je crois donc que de même que je ne me suis pas trompé quand j'ai prédit la hausse, l'obligation valant alors 80 francs, je ne me trompe pas davantage en donnant comme infiniment probable la continuation de cette hausse qui n'a encore fourni que la moitié de son étape. C'est aussi l'avis des titres, si l'on en juge par les transactions dont les titres sont l'objet à Bruxelles. Là, ils ont un marché beaucoup plus large encore qu'ici, par la raison que le nombre des titres mentionnés à la cote est de 700,000, tandis qu'il n'est à Paris que de 326,000. Il devrait être beaucoup plus considérable et cela viendra un jour. Mais pour le moment, on se heurte à des chinoiserie administratives
fonds de garantie de l'emprunt, et ce fonds sera placé sous la surveillance du gouvernement belge dans la gestion duquel on peut, n'est-ce pas avoir toute confiance. Je crois donc que de même que je ne me suis pas trompé quand j'ai prédit la hausse, l'obligation valant alors 80 francs, je ne me trompe pas davantage en donnant comme infiniment probable la continuation de cette hausse qui n'a encore fourni que la moitié de son étape. C'est aussi l'avis des titres, si l'on en juge par les transactions dont les titres sont l'objet à Bruxelles. Là, ils ont un marché beaucoup plus large encore qu'ici, par la raison que le nombre des titres mentionnés à la cote est de 700,000, tandis qu'il n'est à Paris que de 326,000. Il devrait être beaucoup plus considérable et cela viendra un jour. Mais pour le moment, on se heurte à des chinoiserie administratives dont voici le résultat: Les ordres d'achat viennent de Bruxelles, c'est assurément du courtage dont se trouvent privés les intermédiaires français au profit des Belgas, les titres achetés là-bas ne paient pas le droit de timbre et de ce fait, le Trésor belge trouve à perdre 75 centimes par titre, sans compter l'impôt sur les opérations de Bourse. Perte donc pour l'Etat et perte pour les particuliers, au profit de l'étranger. Mais puisque les choses sont ainsi, et qu'il faut acheter maintenant si l'on veut profiter de la plus-value probable, rien n'est plus simple que de s'adresser au marché belge. Tout intermédiaire transmettra les ordres et l'on n'a, du reste, qu'à recourir au Crédit Lyonnais dont les services sont si merveilleusement tâniés et qui possède à Bruxelles une agence de premier ordre. X de Bernay. PETITE BOURSE de 4 heures du soir. 3 %, 103 33: Extérieure, 77 5/32; Portugais, 25 1/4 Hongrois, 101, 7/8 Turc C, 29 25; Turc D, 26 55; Banque Ottomane, 631 25; Rio-Tinto, 325 De Beers, 530; Edinburgh (porteur), 200 62 Alpines, 195 62. NOTES DE MUSIQUE Six Concerts Colonnais, dimanche, dernier programme du Cycle-Berlioz, composé de la Symphonie fantastique, de Lelio ou le Retour
sans compter l'impôt sur les opérations de Bourse. Perte donc pour l'Etat et perte pour les particuliers, au profit de l'étranger. Mais puisque les choses sont ainsi, et qu'il faut acheter maintenant si l'on veut profiter de la plus-value probable, rien n'est plus simple que de s'adresser au marché belge. Tout intermédiaire transmettra les ordres et l'on n'a, du reste, qu'à recourir au Crédit Lyonnais dont les services sont si merveilleusement tâniés et qui possède à Bruxelles une agence de premier ordre. X de Bernay. PETITE BOURSE de 4 heures du soir. 3 %, 103 33: Extérieure, 77 5/32; Portugais, 25 1/4 Hongrois, 101, 7/8 Turc C, 29 25; Turc D, 26 55; Banque Ottomane, 631 25; Rio-Tinto, 325 De Beers, 530; Edinburgh (porteur), 200 62 Alpines, 195 62. NOTES DE MUSIQUE Six Concerts Colonnais, dimanche, dernier programme du Cycle-Berlioz, composé de la Symphonie fantastique, de Lelio ou le Retour à la vie, et du Te Deum; La Symphonie fantastique, rendue avec la perfection et l'ardente expression que les œuvres de Berlioz ne renconcent que chez les exécutants du Châtelet, a soulevé d'enthousiastes applaudissements; on a redemandé c'est la tradition la « Marche au supplice », mais la longueur du programme a empêché qu'elle fût recommencée. Lelio, second épisode de la « Vie d'un artiste M », dont la Symphonie fantastique forme le premier acte, est une production, à laquelle Berlioz n'attachait qu'une importance relative œuvre en quelque sorte de circonstance: Le compositeur y a pris pour sujet l'histoire de son amour pour la célèbre actrice Henriette Smithson, de ses angoisses, de ses rêves douloureux. Le 9 décembre 1832, jour où Lelio fut entendu, à l'exception de la Symphonie fantastique, Miss Smithson avait été admise au Conservatoire et elle occupait une toge d'avant-scène. Elle savait la passion que Berlioz avait autrefois conçue pour elle, mais depuis le retour à Paris du jeune musicien qui venait de passer deux ans en Italie ne l'ayant pas revue, elle pouvait se croire oubliée. Or, quand l'acteur Bocage, qui récitait le rôle de Lelio et personifiait Berlioz, adressa à Juliette, à Ophélie, une déclaration
programme a empêché qu'elle fût recommencée. Lelio, second épisode de la « Vie d'un artiste M », dont la Symphonie fantastique forme le premier acte, est une production, à laquelle Berlioz n'attachait qu'une importance relative œuvre en quelque sorte de circonstance: Le compositeur y a pris pour sujet l'histoire de son amour pour la célèbre actrice Henriette Smithson, de ses angoisses, de ses rêves douloureux. Le 9 décembre 1832, jour où Lelio fut entendu, à l'exception de la Symphonie fantastique, Miss Smithson avait été admise au Conservatoire et elle occupait une toge d'avant-scène. Elle savait la passion que Berlioz avait autrefois conçue pour elle, mais depuis le retour à Paris du jeune musicien qui venait de passer deux ans en Italie ne l'ayant pas revue, elle pouvait se croire oubliée. Or, quand l'acteur Bocage, qui récitait le rôle de Lelio et personifiait Berlioz, adressa à Juliette, à Ophélie, une déclaration véhémente, et dont la transparence ne pouvait lui échapper, elle comprit qu'elle était toujours aimée. « A partir de ce moment, écrit Berlioz dont elle devint la femme, il lui sembla, m'a-t-il dit bien des fois, que la salle louait elle n'entendit plus rien! et elle rentra chez elle comme une somnambule, sans avoir la conscience nette des réalités. » Le Retour à la vie, que Berlioz a qualifié « mimodrame lyrique », contient une partie déclamée et quelques mots beaux de musique. Lelio est le « jeune musicien d'une sensibilité maladive » qui s'est empoisonné avec de l'opium; dans un accès de désespoir amoureux et que la dose du narcotique, trop faible pour lui donner la mort, a plongé dans un lourd sommeil, pendant lequel il a vu se dérouler les épisodes qui servent de sujets aux cinq parties de la Symphonie fantastique. Réveillé, Lelio s'aperçoit que la vie, « comme un serpent, s'est glissée dans son cœur pour le déchirer de nouveau». Le texte parlé du mimodrame est emphatique et assez souvent ridicule. Quant à la partie musicale, elle se compose de quelques morceaux dont plusieurs sont des compositions antérieures auxquelles Berlioz a voulu faire un sort en
une somnambule, sans avoir la conscience nette des réalités. » Le Retour à la vie, que Berlioz a qualifié « mimodrame lyrique », contient une partie déclamée et quelques mots beaux de musique. Lelio est le « jeune musicien d'une sensibilité maladive » qui s'est empoisonné avec de l'opium; dans un accès de désespoir amoureux et que la dose du narcotique, trop faible pour lui donner la mort, a plongé dans un lourd sommeil, pendant lequel il a vu se dérouler les épisodes qui servent de sujets aux cinq parties de la Symphonie fantastique. Réveillé, Lelio s'aperçoit que la vie, « comme un serpent, s'est glissée dans son cœur pour le déchirer de nouveau». Le texte parlé du mimodrame est emphatique et assez souvent ridicule. Quant à la partie musicale, elle se compose de quelques morceaux dont plusieurs sont des compositions antérieures auxquelles Berlioz a voulu faire un sort en les introduisant, tant bien que mal, dans le cadre de son mimodrame. Le Retour à la vie n'a jamais été représenté théâtralement qu'en Allemagne. M. Colonnier en faisant, cet hommage, a fort congruement; supplémenté le texte et l'a remplacé par une notice explicative, très nette et très claire, de M. Léon Kers, insérée au programme. Le premier morceau est la bataille de Goethe, le Pécur, chant, délicieux d'une placidité harmonique exquise, que M. Warnbrodt a dit avec un charme extrême. Le chœur mystérieux des ombres, à trois voix, rappelle une des belles pages des Troyens. Mais la « Chanson des baigneurs », qui lui succède, est des plus pâles. On peut s'étonner que Berlioz n'ait pas trouvé des accents plus caractéristiques pour le chœur des baigneurs qui « boivent à la maîtresse » dans le crâne de leurs amants. Le « Chant de bonheur » de Lelio est assez indifférent, mais la « harpe éolienne », courte symphonie rêveuse, qui se termine sur un arrêt harmonique poétique et vague, est une de ces pages inspirées qui, comme le dit Lelio, font songer à l'espace, à l'amour, à l'infini. La pièce la plus importante est le « Pantaloon sur la Tempête
Léon Kers, insérée au programme. Le premier morceau est la bataille de Goethe, le Pécur, chant, délicieux d'une placidité harmonique exquise, que M. Warnbrodt a dit avec un charme extrême. Le chœur mystérieux des ombres, à trois voix, rappelle une des belles pages des Troyens. Mais la « Chanson des baigneurs », qui lui succède, est des plus pâles. On peut s'étonner que Berlioz n'ait pas trouvé des accents plus caractéristiques pour le chœur des baigneurs qui « boivent à la maîtresse » dans le crâne de leurs amants. Le « Chant de bonheur » de Lelio est assez indifférent, mais la « harpe éolienne », courte symphonie rêveuse, qui se termine sur un arrêt harmonique poétique et vague, est une de ces pages inspirées qui, comme le dit Lelio, font songer à l'espace, à l'amour, à l'infini. La pièce la plus importante est le « Pantaloon sur la Tempête de Shakespeare », qui se développe en plusieurs mouvements et contient des parties fort intéessantes. Cette composition avait été écrite par Berlioz avant le concours de Rome qui lui valut le grand prix, en 1830; on l'avait même exécutée à l'Opéra dans une représentation au bénéfice de la Caisse des pensions des artistes, mais dans quelles conditions? Laissons à ce sujet parler Berlioz : « La répétition générale fut brillante. Mais, admirez mon bonheur, le lendemain, jour de l'exécution, une heure avant l'ouverture de l'Opéra, un orage éclate, comme on n'en avait peut-être jamais vu à Paris depuis cinquante ans. Une véritable trombe d'eau transforme chaque rue en torrent ou en lac, le moindre trajet, à pied comme en voiture, devient à peu près impossible, et la salle de l'Opéra reste déserte pendant toute la première moitié de la soirée, précisément à l'heure où ma fantastique sur la Tempête, (damné tempête!) devait être exécutée. Elle fut donc entendue de deux ou trois cents personnes à peine, y compris les exécutants, et je donnai ainsi un véritable coup d'épée dans l'eau. » Pauvre Berlioz, déjà pas de chance! Le Te Deum de Berlioz fut exécuté à l'église Saint-Bustache au mois de
pensions des artistes, mais dans quelles conditions? Laissons à ce sujet parler Berlioz : « La répétition générale fut brillante. Mais, admirez mon bonheur, le lendemain, jour de l'exécution, une heure avant l'ouverture de l'Opéra, un orage éclate, comme on n'en avait peut-être jamais vu à Paris depuis cinquante ans. Une véritable trombe d'eau transforme chaque rue en torrent ou en lac, le moindre trajet, à pied comme en voiture, devient à peu près impossible, et la salle de l'Opéra reste déserte pendant toute la première moitié de la soirée, précisément à l'heure où ma fantastique sur la Tempête, (damné tempête!) devait être exécutée. Elle fut donc entendue de deux ou trois cents personnes à peine, y compris les exécutants, et je donnai ainsi un véritable coup d'épée dans l'eau. » Pauvre Berlioz, déjà pas de chance! Le Te Deum de Berlioz fut exécuté à l'église Saint-Bustache au mois de mai de l'année 1855 et les deux auditions qui en furent données à cette époque furent les seules qu'il y ait eu à Paris. Les études de cette vaste composition avaient épuisé les forces de Berlioz qui dut faire répéter, pendant plus d'un mois, six cents enfants et deux cents choristes. On ne trouve de détails sur cet ouvrage, ni dans les Mémoires, ni dans la correspondance. Dans une lettre du 2 juin à Auguste Morely on lit toutefois le passage suivant : « Vous me demandez de parler du Te Deum; je trouve très difficile à moi de vous le dire cinquième acte qui l'effet produit sans nul doute par cet ouvrage a été énorme et qu'il a charmé mes exécutants. En vérité, la grandeur, l'indécision, la profonde impression, les effets prodigieuses m'ont frappé, je ne puis croire que le Te Deum et le Salvum de dans deux générations différentes, sont unis morceau fundamental, invinciblement qu'on trouvera jamais plus puissants encore, quand on les entendra dans une salle moins grande et moins sonore que l'église Saint-Eustache. » Berlioz avait alors fini cet ouvrage, et la fit lire à un ami intimé, et la fierté de cette lettre, nous n'hésitons
choristes. On ne trouve de détails sur cet ouvrage, ni dans les Mémoires, ni dans la correspondance. Dans une lettre du 2 juin à Auguste Morely on lit toutefois le passage suivant : « Vous me demandez de parler du Te Deum; je trouve très difficile à moi de vous le dire cinquième acte qui l'effet produit sans nul doute par cet ouvrage a été énorme et qu'il a charmé mes exécutants. En vérité, la grandeur, l'indécision, la profonde impression, les effets prodigieuses m'ont frappé, je ne puis croire que le Te Deum et le Salvum de dans deux générations différentes, sont unis morceau fundamental, invinciblement qu'on trouvera jamais plus puissants encore, quand on les entendra dans une salle moins grande et moins sonore que l'église Saint-Eustache. » Berlioz avait alors fini cet ouvrage, et la fit lire à un ami intimé, et la fierté de cette lettre, nous n'hésitons pas à la reproduire : « Je pars pour l'Angleterre, dit l'auteur du Te Deum; Wagner, qui dirigea l'orchestre, refusa d'abord de se déclarer engagé par l'autre succèdent sous les attaques de l'opposition anglaise: Mais il reste calme, digne, assuré qu'il y a de lui être le maître du monde dans cinquante ans. » Verdi est arrivé, il blâme gentiment les soirs sur le boulevard, il a l'air d'un vieil satyre en retraite. La première audition d'une œuvre aussi considérable que celle que nous avons entendue dimanche ne saurait laisser qu'une impression d'étonnement aussi n'en eût pas le nous pas l'aperçu. Le second morceau, débuté sur des accords d'orgue, auxquels répondent les Chœurs. Lexandro qui a été mis en place au sommet de l'estrade et qui produit l'effet d'une frise d'orchestre. Ce morceau est d'une aisance remarquable et résonne superbement avec les cors de l'orchestre, des orgues, du double chœur et du chœur de cet immense effrit, des écoles de chant de la ville. Tibi Pater Noster, hymne à laquelle s'ajoute successivement toutes les voix qui, par un magnifique crescendo, viennent s'unir sur la belle phrase : Sanctus Sanctus Dominus, prière, morceau d'un sentiment doux et expressif. La mélodie passe
dans cinquante ans. » Verdi est arrivé, il blâme gentiment les soirs sur le boulevard, il a l'air d'un vieil satyre en retraite. La première audition d'une œuvre aussi considérable que celle que nous avons entendue dimanche ne saurait laisser qu'une impression d'étonnement aussi n'en eût pas le nous pas l'aperçu. Le second morceau, débuté sur des accords d'orgue, auxquels répondent les Chœurs. Lexandro qui a été mis en place au sommet de l'estrade et qui produit l'effet d'une frise d'orchestre. Ce morceau est d'une aisance remarquable et résonne superbement avec les cors de l'orchestre, des orgues, du double chœur et du chœur de cet immense effrit, des écoles de chant de la ville. Tibi Pater Noster, hymne à laquelle s'ajoute successivement toutes les voix qui, par un magnifique crescendo, viennent s'unir sur la belle phrase : Sanctus Sanctus Dominus, prière, morceau d'un sentiment doux et expressif. La mélodie passe du soprano dans les ténors et l'ensemble se termine dans un pianissimo d'une pure sérénité. Ciel rex gloria, hymne altier d'une belle allure, interrompu vers mi-chemin par une phrase très expressive. Te ergo queris, ce morceau, pur chef-d'œuvre, peut être comparé, pour l'élévation du style, au Sanctus dit Missa solennis. Le solo de ténor a été chanté avec une suavité idéale par M. Warnbrodt. Judex crederis, hymne et prière, la page capitale de l'œuvre. Berlioz dit quelque part dans ses Mémoires : « Le judex crederis au Te Deum est sans aucun doute ce que j'ai produit de plus grandiose. » Charles Darcours. LES THÉÂTRES Vaudeville : M. le Directeur, pièce en trois actes, de MM. Bisson et F. Carré. Quelle aimable soirée nous avons passée et j'en demande pardon à Odillon, nouveau dieu du Parnasse français, cette joie nous fut donnée par une comédie d'allure si légère, qu'on peut, révérence parler, la qualifier de vaudeville. Il se peut que j'aie d'ailleurs quelque faiblesse pour cette pièce, le point de départ étant une histoire depuis longtemps légendaire dans les coulisses du ministère de ce que vous voudrez, que j'y avais recueillie et racontée à l'un des auteurs. Mais cette histoire
Le solo de ténor a été chanté avec une suavité idéale par M. Warnbrodt. Judex crederis, hymne et prière, la page capitale de l'œuvre. Berlioz dit quelque part dans ses Mémoires : « Le judex crederis au Te Deum est sans aucun doute ce que j'ai produit de plus grandiose. » Charles Darcours. LES THÉÂTRES Vaudeville : M. le Directeur, pièce en trois actes, de MM. Bisson et F. Carré. Quelle aimable soirée nous avons passée et j'en demande pardon à Odillon, nouveau dieu du Parnasse français, cette joie nous fut donnée par une comédie d'allure si légère, qu'on peut, révérence parler, la qualifier de vaudeville. Il se peut que j'aie d'ailleurs quelque faiblesse pour cette pièce, le point de départ étant une histoire depuis longtemps légendaire dans les coulisses du ministère de ce que vous voudrez, que j'y avais recueillie et racontée à l'un des auteurs. Mais cette histoire d'un employé subtil qui, connaissant le goût de son ministre pour les jolies femmes, se fait recommander par une camarade peu scrupuleuse qu'il présente comme son épouse, n'est qu'un point de départ. Les auteurs l'ont modifiée et en ont tiré une pièce complète et très bien faite qui, malgré l'emploi des procédés classiques du théâtre, garde un petit parfum de conte libertin et tendre à la Boccace. Le ministre amateur du beau sexe est devenu un directeur général du personnel, naturellement. Ce directeur, on ne se le voit pas au premier acte, mais, comme Tartuffe, il se remplit dans les discours des personnages. Nous sommes un dimanche chez Lambertin, un fidèle employé à deux mille quatre qui a épousé la jolie Gilberte. Celle-ci est la fille d'une tireuse de cartes, retraitée qui avait pris Lambertin pour gendre, en lisant dans sa main les plus hautes destinées. Seulement Lambertin n'avance pas, ayant une âme de Romain et ne voulant pas envoyer sa femme en solliciteuse chez le terrible directeur, comme ont fait ses collègues du bureau. Cette fière attitude vaut à Lambertin les éloges de son collègue Bouquet, un vieil employé, célibataire et grincheux qu'on a invité à dîner pour confectionner