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Nous venons vous offrir la remise de ces preuves, le nom de la personne qui vous a trahi et les moyens de vous venger, le tout pour une somme de six mille francs. Nous sommes bien fermement décidés, au cas où vous refuseriez, à adresser ces pièces à monsieur votre mari, en ayant le soin, préalablement, de les faire passer sous les yeux de quelques personnes de votre société. Voici comment aura lieu la transaction, si, comme nous n'en doutons pas, vous voulez sauver votre honneur d'épouse et de mère. » Suit l'indication de la manière dont se fera l'échange. C'est sous le coussin d'une voiture publique dont le numéro est indiqué dans la lettre, que les six mille francs devront être déposés, et les pièces promises seront trouvées le lendemain à la même place et à la même heure. Est-ce assez infâme? Notez que l'auteur de la lettre anonyme n'a souvent rien à livrer contre les six mille francs qu'il demande; la plupart du temps, il n'est qu'imparfaitement renseigné sur l'existence de celle à qui il s'attaque, espère qu'il y aura eu dans cette ville un oubli et d'imprudence, un acte coupable ou complaisant, qu'il espère aussi sur le temps écoulé, les incidents d'une existence troublée et d'une émotion violente. Aussi, dans son infernale et diabolique lettre, il souligne de papiers dont on a peut-être oublié bien d'autres choses. Finalement, un odieux chantage a réussi. Une femme s'est trouvée qui a préféré de payer sous les menaces. fonctions chaussures de ce misérable. Lui, n'ayant pas su user des armes qu'il croyait avoir, tout échoue. Mari qui, cédant trop facilement à ces ruses des femmes, s'est séparé de sa femme; et cet acte que l'auteur de la lettre anonyme eût été amené à révoquer que le mari, reconnaissant son erreur, prend sa femme, et que l'harmonie soit rétablie dans le ménage. Quant à l'arrestation, voici comment elle s'est déroulée : La voiture désignée dans la lettre était, à la sortie du lieu et à l'heure indiquées, remplie de coussins un paquet caché dans les coussins contenant six mille francs en
temps écoulé, les incidents d'une existence troublée et d'une émotion violente. Aussi, dans son infernale et diabolique lettre, il souligne de papiers dont on a peut-être oublié bien d'autres choses. Finalement, un odieux chantage a réussi. Une femme s'est trouvée qui a préféré de payer sous les menaces. fonctions chaussures de ce misérable. Lui, n'ayant pas su user des armes qu'il croyait avoir, tout échoue. Mari qui, cédant trop facilement à ces ruses des femmes, s'est séparé de sa femme; et cet acte que l'auteur de la lettre anonyme eût été amené à révoquer que le mari, reconnaissant son erreur, prend sa femme, et que l'harmonie soit rétablie dans le ménage. Quant à l'arrestation, voici comment elle s'est déroulée : La voiture désignée dans la lettre était, à la sortie du lieu et à l'heure indiquées, remplie de coussins un paquet caché dans les coussins contenant six mille francs en or et en billets et rien qu'à côté des papiers insignificants et de peu de valeur. Les enquêteurs, comme on l'avait prévu. Un homme était dans la voiture. Lorsqu'il y eut été quelque temps, on le fouilla et on trouva sur lui les objets déposés sous le coussin. Cet homme, qui se nomme Henri Sommereau, était conduit devant le tribunal de police et prévenu d'escroquerie. Sur le fait, pas de doute : les magistrats reconnaissent les membres reconnaissants, ils le qualifient d'ignoble et de nation odieuse, d'acte profondément lâche. Et cependant Henri Sommereau est appelé par les magistrats déclarés désarmés, que l'article 400 du code pénal n'est pas applicable, que ses termes exigent l'imposition d'une peine qui doit être, selon une remise ou de titres, et qu'en fait cette remise est atroce. Sans doute, il est déplorable que, dans la loi, un de ces actes honteux permette de porter la désunion dans les familles, jette l'honneur des femmes, échappe à toute réprobation mais qu'enfin ils sont liés par le texte qu'ils jurisprudent et condamner. Le jugement du tribunal de Bordeaux, le fait savoir de dire que c'était dans cette ville que se serait produit l'acte déféré à la Cour, qui
qui se nomme Henri Sommereau, était conduit devant le tribunal de police et prévenu d'escroquerie. Sur le fait, pas de doute : les magistrats reconnaissent les membres reconnaissants, ils le qualifient d'ignoble et de nation odieuse, d'acte profondément lâche. Et cependant Henri Sommereau est appelé par les magistrats déclarés désarmés, que l'article 400 du code pénal n'est pas applicable, que ses termes exigent l'imposition d'une peine qui doit être, selon une remise ou de titres, et qu'en fait cette remise est atroce. Sans doute, il est déplorable que, dans la loi, un de ces actes honteux permette de porter la désunion dans les familles, jette l'honneur des femmes, échappe à toute réprobation mais qu'enfin ils sont liés par le texte qu'ils jurisprudent et condamner. Le jugement du tribunal de Bordeaux, le fait savoir de dire que c'était dans cette ville que se serait produit l'acte déféré à la Cour, qui condamne Sommereau à deux ans de prison, de 100 francs d'amende et à cinq ans d'interdiction des droits civiques. La Cour de cassation est saisie et persiste dans son ancienne jurisprudence au concours d'un jurisconsulte éminent et d'une autorité reconnue. L'intérêt de la question réside dans ce qu'on voit M. le procureur général réussir là où on voit M. le premier prêtre général placer au siège du ministère public. La deuxième fois qu'il se montre remarquable par la vigueur et l'élevation de son discours. L'objet de la Cour de Bordeaux a été l'objet de la morale et du sens commun, précédé par lui la chambre criminelle qui répude ses preuves et rejette le pourvoi. Comme on tourne autour de la comédie si malheureuse neuvième siècle ! Quels efforts pour arriver à une reconstitution exacte et passionnée de cette époque, si santé après tout ! Comme on veut rendre Beaumarchais, Marivaux, Le Sage, et Diderot ! Ces ambitions sont de nobles volontés méritant d'être soutenues. L'œuvre dans le bel esprit de celui-là, dans l'appréhension de la grâce et le sentiment de ce troisème nous demandons pas mieux que de saluer ces fleurs. Qu'importe que, de temps à autre, l'audience canaille un
le procureur général réussir là où on voit M. le premier prêtre général placer au siège du ministère public. La deuxième fois qu'il se montre remarquable par la vigueur et l'élevation de son discours. L'objet de la Cour de Bordeaux a été l'objet de la morale et du sens commun, précédé par lui la chambre criminelle qui répude ses preuves et rejette le pourvoi. Comme on tourne autour de la comédie si malheureuse neuvième siècle ! Quels efforts pour arriver à une reconstitution exacte et passionnée de cette époque, si santé après tout ! Comme on veut rendre Beaumarchais, Marivaux, Le Sage, et Diderot ! Ces ambitions sont de nobles volontés méritant d'être soutenues. L'œuvre dans le bel esprit de celui-là, dans l'appréhension de la grâce et le sentiment de ce troisème nous demandons pas mieux que de saluer ces fleurs. Qu'importe que, de temps à autre, l'audience canaille un peu leurs succès ? Est-ce un succès, les Lionnes pauvres ? En devenir un, car la pièce (les auteurs ne l'ont pas osé appeler une comédie) touche à ce qu'on appelle le mal. Séduisant et de plus terrible dans les rêveries, le double délit de l'adultère. Il n'est pas seulement le crime d'adultère, comme on le croyait d'abord et comme on le craignait : galantes, habituées des guinguettes et turpides des eaux; non : l'action se passe dans la bourgeoisie, dans le monde doublement légitime pour lesquels M. Emile Augier, a une incurable sympathie. Les Lionnes vraies et les Lionnes mariées, des lionnes en puissance, sans parenthèse. Et ajoutons que ce n'est à l'argot passager de la mode, est peut-être Une œuvre qui, malgré ses défauts, a des tentatives dramatiques. L'intrigue, la jeune femme d'un vieux maître clerc amant le luxe, que son mari est insuffisant ; et lorsque la lumière se fait, il se récrie et va mourir dans son propre sang. Ils trouveront peut-être que nos analyses sont condensées, voilà tout. Elles étaient condensées, mais aux auteurs à leur point de défi : "Qu'avez-vous fait de votre épouse ?" La pièce (les auteurs n'ont pas osé l'appeler une
le crime d'adultère, comme on le croyait d'abord et comme on le craignait : galantes, habituées des guinguettes et turpides des eaux; non : l'action se passe dans la bourgeoisie, dans le monde doublement légitime pour lesquels M. Emile Augier, a une incurable sympathie. Les Lionnes vraies et les Lionnes mariées, des lionnes en puissance, sans parenthèse. Et ajoutons que ce n'est à l'argot passager de la mode, est peut-être Une œuvre qui, malgré ses défauts, a des tentatives dramatiques. L'intrigue, la jeune femme d'un vieux maître clerc amant le luxe, que son mari est insuffisant ; et lorsque la lumière se fait, il se récrie et va mourir dans son propre sang. Ils trouveront peut-être que nos analyses sont condensées, voilà tout. Elles étaient condensées, mais aux auteurs à leur point de défi : "Qu'avez-vous fait de votre épouse ?" La pièce (les auteurs n'ont pas osé l'appeler une comédie) est toute dans les développements, on nous l'avait dit ; il fallait l'attaquer autant dans la conclusion. Avant et après ne sont peu de chose ; c'est un point de vue, mais fausse. Il faut rendre justice à tout ce que les auteurs ont de bravoure dans l'attaque et de la leçon ; si l'on exige, ou seulement si l'on observe les notions les mouvements imprévisibles anxieuses, les reliefs brutalement affirmés ou indicatives dénoncées spirituellement, — antipathiques, deux dons s'excluant et atteignant extraordinairement à un égal degré de la jeunesse, — nous sommes prêts à apprendre à qui on cœur mille délicatesses, à son temps et à son éducation mille expériences. Posés, il résulte un homme, c'est le principal parlé à M. Émile Augier de la chute du Mariage d'Olympe, qu'il a voulu sans raison à la fois du public et de la critique des pauvres. Le fait est que ce dernier ouvrier considéré comme le pendant de ce fait ; mais il laisse subsister l'éternelle question de l'exposition du vice. Chacun perd le problème. L'opinion, la censure, tout le monde s'est fatigué le jeune académicien, qu'il s'est commencé du cinquième acte, en prédisant l'ignominie et l'hospice à son
de la leçon ; si l'on exige, ou seulement si l'on observe les notions les mouvements imprévisibles anxieuses, les reliefs brutalement affirmés ou indicatives dénoncées spirituellement, — antipathiques, deux dons s'excluant et atteignant extraordinairement à un égal degré de la jeunesse, — nous sommes prêts à apprendre à qui on cœur mille délicatesses, à son temps et à son éducation mille expériences. Posés, il résulte un homme, c'est le principal parlé à M. Émile Augier de la chute du Mariage d'Olympe, qu'il a voulu sans raison à la fois du public et de la critique des pauvres. Le fait est que ce dernier ouvrier considéré comme le pendant de ce fait ; mais il laisse subsister l'éternelle question de l'exposition du vice. Chacun perd le problème. L'opinion, la censure, tout le monde s'est fatigué le jeune académicien, qu'il s'est commencé du cinquième acte, en prédisant l'ignominie et l'hospice à son héroïne : "Oh qu'il y a là de quoi satisfaire les honnêtes gens ! Non ; vous dépassez le but. Vous en couvrez avec cent blessures qui demandent cent soins." Le vice c'est vrai, c'est nécessaire, le vice absolu, car c'est toujours le vice pur, non plus de l'homme de lettres, mais du vice dépouillé de circonstances atténuantes, la rampe qu'il faut, c'est Charenton. La chanteuse n'ira pas avec une jambe cassée; la musique n'ira pas transiger avec un instinct criminel. Les pauvres mettent en scène une femme inélicitée et sans excuse. C'est l'exception. Elle a des vertus; quant à ses séductions, elles doivent à la fin un mystère pour les spectateurs. Il n'est évident ; on ne frappe pas sur des oreilles; on peut battre de verges la mer, les verges; on ne fouette pas la boue. Deux hommes pour cette femme : le mari et l'amant. Le mari est, l'amant est vulgaire. Un plaisant traversie intrigue ; il est représenté par M. Félix. On voit d'ici son genre d'épigrammes : les épices qui emportent le palais, on les met des. Il est le point sur l'icelle de toutes les plaisanteries mais un point plus gros que les autres,
lettres, mais du vice dépouillé de circonstances atténuantes, la rampe qu'il faut, c'est Charenton. La chanteuse n'ira pas avec une jambe cassée; la musique n'ira pas transiger avec un instinct criminel. Les pauvres mettent en scène une femme inélicitée et sans excuse. C'est l'exception. Elle a des vertus; quant à ses séductions, elles doivent à la fin un mystère pour les spectateurs. Il n'est évident ; on ne frappe pas sur des oreilles; on peut battre de verges la mer, les verges; on ne fouette pas la boue. Deux hommes pour cette femme : le mari et l'amant. Le mari est, l'amant est vulgaire. Un plaisant traversie intrigue ; il est représenté par M. Félix. On voit d'ici son genre d'épigrammes : les épices qui emportent le palais, on les met des. Il est le point sur l'icelle de toutes les plaisanteries mais un point plus gros que les autres, ce qui est résumer, le public a été plus "pris que si avait été remué peut-être, il n'a pas été ému. CHARLES MONSELET. CHRONIQUE MUSICALE. Gastibelza, drame lyrique en trois actes, de M. de Cormon, musique de M. Meillart. Nouvelles. Lyrique est le produit bâtard de l'opéra comique et de l'opéra; c'est un mélange de rires et de larmes (l'un séchant l'autre), un composé que l'on dit en chimie, une mixtion dont il n'y a pas aux maîtres de préciser les doses. Pour drame lyrique est une pièce mi-chantée, dont l'action, noircie à plaisir, doit présenter des péripéties poignantes du drame et de la comédie. La musique doit en être sévère et enjouée, au gré du poète, qui, dans des situations les plus fantaisistes, accouple les plus disparates; il lui faut tout aussi bien n'amer l'âme de l'auditeur sur les cimes désolées que dans les vallons fleuris du flou-flou et de la chanson pour rire ; là doit croasser le corbeau, ici doit chanter le pinson, et c'est assurément un genre de composition fertile en déceptions que celui qui comporte tous les styles, qui demande toutes les aptitudes. Lorsque Adolphe Adam entraîna, en 1847, de se frayer un théâtre lyrique
l'opéra; c'est un mélange de rires et de larmes (l'un séchant l'autre), un composé que l'on dit en chimie, une mixtion dont il n'y a pas aux maîtres de préciser les doses. Pour drame lyrique est une pièce mi-chantée, dont l'action, noircie à plaisir, doit présenter des péripéties poignantes du drame et de la comédie. La musique doit en être sévère et enjouée, au gré du poète, qui, dans des situations les plus fantaisistes, accouple les plus disparates; il lui faut tout aussi bien n'amer l'âme de l'auditeur sur les cimes désolées que dans les vallons fleuris du flou-flou et de la chanson pour rire ; là doit croasser le corbeau, ici doit chanter le pinson, et c'est assurément un genre de composition fertile en déceptions que celui qui comporte tous les styles, qui demande toutes les aptitudes. Lorsque Adolphe Adam entraîna, en 1847, de se frayer un théâtre lyrique pour courir après la fortune, la musique était, pour certains parages parisiens, comme un art exotique qui pouvait bien résister à toute tentative d'acclimatation. L'idée de faire chanter des cavatines, des duos, des chœurs en plein quartier du Temple, était une idée hardie, et la conquête du titre avec ses gros sous était assez douteuse. Il fallait louvoyer, prendre un moyen terme; alors, on commanda à M. Dennery un drame pur et simple dont on traduisit les principales scènes en vers (ou approchant), et lesquelles rimes furent musiquées par M. Maillart, qui faisait ainsi son début. De là le drame lyrique de Gastibelza qui, le 15 novembre de la même année, inaugurait l'ère nouvelle de la musique par l'Opéra-Comique dans des contrées où les alléchements d'un drame avec le traître inévitable, avec la jeune fille méconnue et dont l'illusion ne triomphe que mieux vers onze heures un quart, onze heures et demie de la soirée, n'étaient pas de trop pour faire avaler la pilule d'une partition qui affecte parfois le style sévère du grand Opéra. La tentative d'Adam était aussi louable par le but qu'heureuse par le succès dont elle fut couronnée, Gastibelza fit d'opulentes recettes, jusqu'au jour où les
gros sous était assez douteuse. Il fallait louvoyer, prendre un moyen terme; alors, on commanda à M. Dennery un drame pur et simple dont on traduisit les principales scènes en vers (ou approchant), et lesquelles rimes furent musiquées par M. Maillart, qui faisait ainsi son début. De là le drame lyrique de Gastibelza qui, le 15 novembre de la même année, inaugurait l'ère nouvelle de la musique par l'Opéra-Comique dans des contrées où les alléchements d'un drame avec le traître inévitable, avec la jeune fille méconnue et dont l'illusion ne triomphe que mieux vers onze heures un quart, onze heures et demie de la soirée, n'étaient pas de trop pour faire avaler la pilule d'une partition qui affecte parfois le style sévère du grand Opéra. La tentative d'Adam était aussi louable par le but qu'heureuse par le succès dont elle fut couronnée, Gastibelza fit d'opulentes recettes, jusqu'au jour où les événements de 1848 vinrent forcer la direction à fermer les portes du théâtre, et M. Maillart à patienter une dizaine d'années avant de revoir aux quêtes le premier-né de huit opéras. Enfin, il est arrivé que M. Carvalho, voulant donner un lendemain un peu sortable aux Noces de Figaro, a décidé qu'on reprendrait Gastibelza, avec Michot dans le rôle brillant qu'avait créé Joanny. C'est à la partie du ténor que sont dévolus les meilleurs morceaux de l'opéra; ses deux trios avec donna Sabina sont pleins d'une chaleur communicative et entraînante; il faut encore applaudir le duo très dramatique que chantent Cibot et Mme Borghese, et plusieurs morceaux d'ensemble. Mais c'est égal, il y a dans toute cette musique je ne sais quoi d'incomplet et d'alanguissant, qui provient peut-être d'un travail harmonique dont la pauvreté, et, partant, la monotonie ne sont pas en rapport avec l'excès de sonorité de l'orchestre. M. Maillart affectionne trop aussi certains artifices mélodiques, tels que les retards et les appogiatures sur la sensible et sur la quarte augmentée, formes qui, employées à l'excès, forcent l'oreille à trop chercher la tonalité, et jettent ainsi du vague dans la mélodie. Ce qui est bien plus curieux à voir
décidé qu'on reprendrait Gastibelza, avec Michot dans le rôle brillant qu'avait créé Joanny. C'est à la partie du ténor que sont dévolus les meilleurs morceaux de l'opéra; ses deux trios avec donna Sabina sont pleins d'une chaleur communicative et entraînante; il faut encore applaudir le duo très dramatique que chantent Cibot et Mme Borghese, et plusieurs morceaux d'ensemble. Mais c'est égal, il y a dans toute cette musique je ne sais quoi d'incomplet et d'alanguissant, qui provient peut-être d'un travail harmonique dont la pauvreté, et, partant, la monotonie ne sont pas en rapport avec l'excès de sonorité de l'orchestre. M. Maillart affectionne trop aussi certains artifices mélodiques, tels que les retards et les appogiatures sur la sensible et sur la quarte augmentée, formes qui, employées à l'excès, forcent l'oreille à trop chercher la tonalité, et jettent ainsi du vague dans la mélodie. Ce qui est bien plus curieux à voir et à entendre, c'est le sans-façon avec lequel les auteurs de la pièce traitent la grammaire et la bonhomie du public, qui digère le mieux du monde ce pléonasme très réussi dont les oreilles nous tintent encore : "Le destin semblait t'avoir marqué pour de hautes destinées..." Il n'y avait donc pas dans les coulisses, le jour des répétitions, le moindre lampiste, le moindre pompier doué de quelque orthographe qui pût venir en aide à cette prose en détresse ? — Plusieurs nouvelles lyrico-dramatiques circulent dans l'air et semblent promettre un avenir assez doré. A l'Opéra, c'est un ballet de Théophile Gautier que l'on répète activement ; c'est notre confrère, M. Reyer, qui en fait la musique; au Théâtre-Lyrique, c'est un Faust, de M. Gounod, qui est mis à l'étude et une traduction de Don Juan à laquelle on songe. Quant à Tamberlick, il paraît certain qu'il n'a pu traiter avec l'administration de l'Opéra, comme on s'était empressé de l'annoncer; c'est là une fâcheuse nouvelle dont les ténors de Paris se gaudiront peut-être. ALBERT DE LASALLE. Manuel de santé, dictionnaire de médecine, d'hygiène et de pharmacie usuelles. Un vol. de 228 pages avec 160 formules. Par le docteur DE SAINt-GERVIAS.
donc pas dans les coulisses, le jour des répétitions, le moindre lampiste, le moindre pompier doué de quelque orthographe qui pût venir en aide à cette prose en détresse ? — Plusieurs nouvelles lyrico-dramatiques circulent dans l'air et semblent promettre un avenir assez doré. A l'Opéra, c'est un ballet de Théophile Gautier que l'on répète activement ; c'est notre confrère, M. Reyer, qui en fait la musique; au Théâtre-Lyrique, c'est un Faust, de M. Gounod, qui est mis à l'étude et une traduction de Don Juan à laquelle on songe. Quant à Tamberlick, il paraît certain qu'il n'a pu traiter avec l'administration de l'Opéra, comme on s'était empressé de l'annoncer; c'est là une fâcheuse nouvelle dont les ténors de Paris se gaudiront peut-être. ALBERT DE LASALLE. Manuel de santé, dictionnaire de médecine, d'hygiène et de pharmacie usuelles. Un vol. de 228 pages avec 160 formules. Par le docteur DE SAINt-GERVIAS. Prix : 60 c. rendu franco à domicile, qu'on paye par 3 timbres poste adressés à l'auteur, rue Richer, 48, à Paris. Jupon-coquille BRÉVETÉ S. G. D. G. Le plus élégant que l'on ait inventé jusqu'à ce jour, n'ayant pas les désagréments des jupons cagés et autres, qui sont d'un volume embarrassant, gonflant sur le devant et sur les côtés, ce qui rend si disgracieuse la tournure des dames. Maison de gros, fondée en 1840, AUGUSTINO SORMANT, 12, rue Thévenot, à Paris, et dans les principales maisons de nouveautés et de corsets de la France et de l'étranger. Porte-honteilles en fer, brevetés (s. g. d. g.), pour ranger les bouteilles dans les caves avec économie de place. — Prix, pour le cent de bouteilles: DOUBLES : 12 50 — SIMPLES: 15 » BARBOU, rue Montmartre, 5, à Paris. Caoutchouc. Manteaux en tous genres, chaussures américaines et tous articles en caoutchouc, chausse-lines à eau bouillante. LARCHER, 7, rue des Fossés-Montmartre. Les Perles d'éther du Dr CLERTAN sont souveraines contre les migraines, les crampes d'estomac et toutes les maladies nerveuses. Ce nouveau moyen d'introduire l'éther a reçu l'approbation de l'Académie de médecine, place à Paris, rue Caumartin. 49, et dans toutes les