jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
trouver de chefs-d'œuvre et il m'importait peu d'y rencontrer des croûtes, mais je croyais avoir au moins droit à du féminisme. Il m'était permis de supposer que du sein de cette exhibition exclusive s'exhalerait un parfum artistique sui generis, un mélange particulier ne dérivant ni du savoir ni du génie, mais de cette entité complexe si subtile, si déliée, si fugitive, si intéressante, l'émotion féminine. Désillusion amère. Il n'y a rien de pareil. Toutes ces œuvres, assez médiocres pour la plupart, sentent l'impulsion masculine qu'a subie le cerveau de leurs auteurs. On découvre sous chaque trait de ces compositions banales le coup de pouce intellectuel donné par le Cabanel à la mode. Pas une de ces têtes mutines et orgueilleuses n'a su penser par elle-même, prendre conseil de ses nerfs délicats. Pas une n'a su éviter la grossière masculinisation. Pouah ! On voit, on sent partout le doigt crasseux de l'école, que ce soit celle des Beaux-Arts ou celle de Julian, peu importe. Cette fleur ingénue, qui devrait éclore sous les doigts d'une jeune fille émue, sincère dans ses admirations et volontaire en ce qui touche au moyen de les noter, elle n'est nulle part. Je n'ai vu là que des reflets ; rien de spontané, rien qui ressemble à un cri de nature, à une note champêtre vibrant dans l'air libre. Tous ces cris, toutes ces notes sortent du Conservatoire ; elles ont été péniblement apprises suivant les règles d'une méthode connue ; les unes sont plus justes que les autres et voilà à quoi cela se réduit. Est-ce assez? Non, lorsqu'on veut faire bande à part et que, drapé dans son péplum, on crie à la foule : Me voilà ! En vérité, je m'attendais à mieux ou à plus mal, et me voilà profondément marri d'avoir fait buisson creux. Ce n'est pas qu'on ne rencontre par-ci par-là quelques velléités de franchise. Il est clair que dans le nombre certaines de ces dames eussent pu trouver l'antidote du poison conventionnel qui a vicié à l'origine leur sang généreux et redevenir femmes malgré l'enseignement des hommes ; mais aucune
des reflets ; rien de spontané, rien qui ressemble à un cri de nature, à une note champêtre vibrant dans l'air libre. Tous ces cris, toutes ces notes sortent du Conservatoire ; elles ont été péniblement apprises suivant les règles d'une méthode connue ; les unes sont plus justes que les autres et voilà à quoi cela se réduit. Est-ce assez? Non, lorsqu'on veut faire bande à part et que, drapé dans son péplum, on crie à la foule : Me voilà ! En vérité, je m'attendais à mieux ou à plus mal, et me voilà profondément marri d'avoir fait buisson creux. Ce n'est pas qu'on ne rencontre par-ci par-là quelques velléités de franchise. Il est clair que dans le nombre certaines de ces dames eussent pu trouver l'antidote du poison conventionnel qui a vicié à l'origine leur sang généreux et redevenir femmes malgré l'enseignement des hommes ; mais aucune d'elles n'y a réussi. On les compte, du reste, celles qui, n'écoutant que le murmure intime de leur nature, résistent aux tentatives d'embauchage de la mode, rompent en visière aux traditions, restent indépendantes au milieu de l'asservissement et de l'abêtissement général, ont le courage de se montrer telles qu'elles sont et la probité rare de n'emprunter jamais les expressions d'autrui pour traduire leurs sentiments personnels. On les compte, dis-je, et même facilement, car elles sont deux, Mme Berthe Morisot et Mme Marie Bracquemond. Mme Hachet-Souplet, avec une tête de jeune fille noyée dans des gris aérés dont la carnation rose lutte victorieusement avec les colorations tendres d'une branche de pommier en fleurs, se rapproche de cette peinture fraîche et chatoyante, cette peinture de femme, que M. Gervex tente vainement de réussir. Jeune beauté, 1804, de Mme Laure de Châtillon, belle et blonde fille couronnée d'un diadème orné d'améthystes, les seins emprisonnés dans un corsage bleu clair recouvert d'une écharpe transparente, est également conçue dans une tonalité douce et nacrée. De même ici l'étude fait défaut, et c'est grand dommage. Quant aux deux portraits de Mme Berthe Delorme, portraits de Mme T. et de M. F., que le public remarque et
et la probité rare de n'emprunter jamais les expressions d'autrui pour traduire leurs sentiments personnels. On les compte, dis-je, et même facilement, car elles sont deux, Mme Berthe Morisot et Mme Marie Bracquemond. Mme Hachet-Souplet, avec une tête de jeune fille noyée dans des gris aérés dont la carnation rose lutte victorieusement avec les colorations tendres d'une branche de pommier en fleurs, se rapproche de cette peinture fraîche et chatoyante, cette peinture de femme, que M. Gervex tente vainement de réussir. Jeune beauté, 1804, de Mme Laure de Châtillon, belle et blonde fille couronnée d'un diadème orné d'améthystes, les seins emprisonnés dans un corsage bleu clair recouvert d'une écharpe transparente, est également conçue dans une tonalité douce et nacrée. De même ici l'étude fait défaut, et c'est grand dommage. Quant aux deux portraits de Mme Berthe Delorme, portraits de Mme T. et de M. F., que le public remarque et loue à très juste titre, c'est de la peinture honnête et sage à laquelle il manque le plein et l'enveloppe, du Paul Dubois inférieur, mais encore très présentable. On dira que Mme Delorme sait peindre et aussi Mme Élisa Koch, dont le portrait de fillette en rouge est bien établi. Il y a dans ce salon cent douze tableaux à l'huile. CORRECTION ### Passant en revue dans mon âme sereine toutes les célébrités féminines qui depuis les temps les plus reculés ont fait ressortir à Phébus-Apollon et obtenu de lui, grâce à ce doux manège, quelques rayons de flamme sainte, j'ai constaté tout au contraire que le sexe laid auquel j'ai le malheur d'appartenir avait, en tout temps et à toutes époques, répandu à l'envi sur les gracieuses émules des Muses des cataractes inépuisables de louanges variées. Oui, depuis Sapho jusqu'à Sarah Bernhardt, j'ai vu le dithyrambe emboucher la trompette sonore pour célébrer les plus minces objets sortis des doigts délicats que surmontent des ongles roses. J'ai vu cela toujours, et jamais autre chose. J'ai vu la critique hargneuse, couchée aux pieds de l'art féminin, tresser d'odorantes couronnes pour les fronts rayonnants de ses prêtresses. J'ai vu la pointe du
Il y a dans ce salon cent douze tableaux à l'huile. CORRECTION ### Passant en revue dans mon âme sereine toutes les célébrités féminines qui depuis les temps les plus reculés ont fait ressortir à Phébus-Apollon et obtenu de lui, grâce à ce doux manège, quelques rayons de flamme sainte, j'ai constaté tout au contraire que le sexe laid auquel j'ai le malheur d'appartenir avait, en tout temps et à toutes époques, répandu à l'envi sur les gracieuses émules des Muses des cataractes inépuisables de louanges variées. Oui, depuis Sapho jusqu'à Sarah Bernhardt, j'ai vu le dithyrambe emboucher la trompette sonore pour célébrer les plus minces objets sortis des doigts délicats que surmontent des ongles roses. J'ai vu cela toujours, et jamais autre chose. J'ai vu la critique hargneuse, couchée aux pieds de l'art féminin, tresser d'odorantes couronnes pour les fronts rayonnants de ses prêtresses. J'ai vu la pointe du style s'émousser en ses mains. Mais alors que signifie cet ostracisme? Cette Exposition serait-elle un défi? Non, je ne le veux pas croire, et je préfère demeurer dans la nuit plutôt que d'ouvrir l'œil aux lueurs irritantes d'une flamme indécise. En l'espèce, de spéculation, point. Toutes ces dames sont riches et je sais que la cotisation annuelle des membres de leur Société s'élève pour un certain nombre d'entre elles à la somme importante de cinq cents francs. Il faut bien, du reste, que les choses soient telles, car chacun sait ce que coûte une Exposition. Or ces dames ne demandent rien à leurs visiteurs que la grâce de leur visite. Ce désintéressement lui-même ne cacherait-il pas une leçon? Pour être franc, l'Exposition de ces dames en vaut une autre. Elle n'est ni meilleure ni pire dans son ensemble. Il y manque les deux ou trois toiles un peu supérieures qu'on rencontre ordinairement dans les cercles et qu'on remarque : à part cela, c'est tout de même, et voilà ce que je déplore. J'espérais, en entrant dans cette salle du palais de l'Industrie, ressentir une impression spéciale, un petit choc, quelque chose enfin qui correspondit à l'odor di femina de don
et je sais que la cotisation annuelle des membres de leur Société s'élève pour un certain nombre d'entre elles à la somme importante de cinq cents francs. Il faut bien, du reste, que les choses soient telles, car chacun sait ce que coûte une Exposition. Or ces dames ne demandent rien à leurs visiteurs que la grâce de leur visite. Ce désintéressement lui-même ne cacherait-il pas une leçon? Pour être franc, l'Exposition de ces dames en vaut une autre. Elle n'est ni meilleure ni pire dans son ensemble. Il y manque les deux ou trois toiles un peu supérieures qu'on rencontre ordinairement dans les cercles et qu'on remarque : à part cela, c'est tout de même, et voilà ce que je déplore. J'espérais, en entrant dans cette salle du palais de l'Industrie, ressentir une impression spéciale, un petit choc, quelque chose enfin qui correspondit à l'odor di femina de don Juan. Je n'allais chercher ni le bien, ni le mal ; je n'espérais pas y trouver de chefs-d'œuvre et il m'importait peu d'y rencontrer des croûtes, mais je croyais avoir au moins droit à du féminisme. Il m'était permis de supposer que du sein de cette exhibition exclusive s'exhalerait un parfum artistique sui generis, un mélange particulier ne dérivant ni du savoir ni du génie, mais de cette entité complexe si subtile, si déliée, si fugitive, si intéressante, l'émotion féminine. Désillusion amère. Il n'y a rien de pareil. Toutes ces œuvres, assez médiocres pour la plupart, sentent l'impulsion masculine qu'a subie le cerveau de leurs auteurs. On découvre sous chaque trait de ces compositions banales le coup de pouce intellectuel donné par le Cabanel à la mode. Pas une de ces têtes mutines et orgueilleuses n'a su penser par elle-même, prendre conseil de ses nerfs délicats. Pas une n'a su éviter la grossière masculinisation. Pouah ! On voit, on sent partout le doigt crasseux de l'école, que ce soit celle des Beaux-Arts ou celle de Julian, peu importe. Cette fleur ingénue, qui devrait éclore sous les doigts d'une jeune fille émue, sincère dans ses admirations et volontaire en ce qui
parfum artistique sui generis, un mélange particulier ne dérivant ni du savoir ni du génie, mais de cette entité complexe si subtile, si déliée, si fugitive, si intéressante, l'émotion féminine. Désillusion amère. Il n'y a rien de pareil. Toutes ces œuvres, assez médiocres pour la plupart, sentent l'impulsion masculine qu'a subie le cerveau de leurs auteurs. On découvre sous chaque trait de ces compositions banales le coup de pouce intellectuel donné par le Cabanel à la mode. Pas une de ces têtes mutines et orgueilleuses n'a su penser par elle-même, prendre conseil de ses nerfs délicats. Pas une n'a su éviter la grossière masculinisation. Pouah ! On voit, on sent partout le doigt crasseux de l'école, que ce soit celle des Beaux-Arts ou celle de Julian, peu importe. Cette fleur ingénue, qui devrait éclore sous les doigts d'une jeune fille émue, sincère dans ses admirations et volontaire en ce qui touche au moyen de les noter, elle n'est nulle part. Je n'ai vu là que des reflets ; rien de spontané, rien qui ressemble à un cri de nature, à une note champêtre vibrant dans l'air libre. Tous ces cris, toutes ces notes sortent du Conservatoire ; elles ont été péniblement apprises suivant les règles d'une méthode connue ; les unes sont plus justes que les autres et voilà à quoi cela se réduit. Est-ce assez? Non, lorsqu'on veut faire bande à part et que, drapé dans son péplum, on crie à la foule : Me voilà ! En vérité, je m'attendais à mieux ou à plus mal, et me voilà profondément marri d'avoir fait buisson creux. Ce n'est pas qu'on ne rencontre par-ci par-là quelques velléités de franchise. Il est clair que dans le nombre certaines de ces dames eussent pu trouver l'antidote du poison conventionnel qui a vicié à l'origine leur sang généreux et redevenir femmes malgré l'enseignement des hommes ; mais aucune d'elles n'y a réussi. On les compte, du reste, celles qui, n'écoutant que le murmure intime de leur nature, résistent aux tentatives d'embauchage de la mode, rompent en visière aux traditions, restent indépendantes au milieu
péniblement apprises suivant les règles d'une méthode connue ; les unes sont plus justes que les autres et voilà à quoi cela se réduit. Est-ce assez? Non, lorsqu'on veut faire bande à part et que, drapé dans son péplum, on crie à la foule : Me voilà ! En vérité, je m'attendais à mieux ou à plus mal, et me voilà profondément marri d'avoir fait buisson creux. Ce n'est pas qu'on ne rencontre par-ci par-là quelques velléités de franchise. Il est clair que dans le nombre certaines de ces dames eussent pu trouver l'antidote du poison conventionnel qui a vicié à l'origine leur sang généreux et redevenir femmes malgré l'enseignement des hommes ; mais aucune d'elles n'y a réussi. On les compte, du reste, celles qui, n'écoutant que le murmure intime de leur nature, résistent aux tentatives d'embauchage de la mode, rompent en visière aux traditions, restent indépendantes au milieu de l'asservissement et de l'abêtissement général, ont le courage de se montrer telles qu'elles sont et la probité rare de n'emprunter jamais les expressions d'autrui pour traduire leurs sentiments personnels. On les compte, dis-je, et même facilement, car elles sont deux, Mme Berthe Morisot et Mme Marie Bracquemond. Mme Hachet-Souplet, avec une tête de jeune fille noyée dans des gris aérés dont la carnation rose lutte victorieusement avec les colorations tendres d'une branche de pommier en fleurs, se rapproche de cette peinture fraîche et chatoyante, cette peinture de femme, que M. Gervex tente vainement de réussir. Jeune beauté, 1804, de Mme Laure de Châtillon, belle et blonde fille couronnée d'un diadème orné d'améthystes, les seins emprisonnés dans un corsage bleu clair recouvert d'une écharpe transparente, est également conçue dans une tonalité douce et nacrée. De même ici l'étude fait défaut, et c'est grand dommage. Quant aux deux portraits de Mme Berthe Delorme, portraits de Mme T. et de M. F., que le public remarque et loue à très juste titre, c'est de la peinture honnête et sage à laquelle il manque le plein et l'enveloppe, du Paul Dubois inférieur, mais encore très présentable. On dira que Mme Delorme sait peindre
avec une tête de jeune fille noyée dans des gris aérés dont la carnation rose lutte victorieusement avec les colorations tendres d'une branche de pommier en fleurs, se rapproche de cette peinture fraîche et chatoyante, cette peinture de femme, que M. Gervex tente vainement de réussir. Jeune beauté, 1804, de Mme Laure de Châtillon, belle et blonde fille couronnée d'un diadème orné d'améthystes, les seins emprisonnés dans un corsage bleu clair recouvert d'une écharpe transparente, est également conçue dans une tonalité douce et nacrée. De même ici l'étude fait défaut, et c'est grand dommage. Quant aux deux portraits de Mme Berthe Delorme, portraits de Mme T. et de M. F., que le public remarque et loue à très juste titre, c'est de la peinture honnête et sage à laquelle il manque le plein et l'enveloppe, du Paul Dubois inférieur, mais encore très présentable. On dira que Mme Delorme sait peindre et aussi Mme Élisa Koch, dont le portrait de fillette en rouge est bien établi. Il y a dans ce salon cent douze tableaux à l'huile. Quand j'aurai signalé les Pêches de Mme Euphémie Muraton, une Nature morte de Mme Anna Peters, très brillante, très riche de ton, où des fruits et des vases se groupent assez heureusement et reposent sur un tapis résédant grassement traité ; l'Étude de pivoines de Mme Annie Ayrton, et parmi les paysages l'Herbage du manoir d'Aubervilliers, de Mme Louise de Goussaincourt, avec la Ferme du Limousin, de Mme Annaly, j'aurai, je crois, piqué mon petit drapeau sur toutes les oeuvres supportables de cette Exposition. Si par hasard ces dames me lisent, elles me trouveront sans aucun doute inique. L'auteur de la Mort d'Albine, vieille toile que je rencontre traînant à la place d'honneur, ne me pardonnera pas de préférer l'Antiope à sa composition, et Mme Lavillette me tiendra sans doute pour le dernier des sots si je ne la proclame pas supérieure à Ruisdael. Songez donc, deux talents consacrés du cénacle! Mais j'en prends courageusement mon parti et je me retire après avoir décerné à Mme Signoret, pour Qui donne aux pauvres prête à
fruits et des vases se groupent assez heureusement et reposent sur un tapis résédant grassement traité ; l'Étude de pivoines de Mme Annie Ayrton, et parmi les paysages l'Herbage du manoir d'Aubervilliers, de Mme Louise de Goussaincourt, avec la Ferme du Limousin, de Mme Annaly, j'aurai, je crois, piqué mon petit drapeau sur toutes les oeuvres supportables de cette Exposition. Si par hasard ces dames me lisent, elles me trouveront sans aucun doute inique. L'auteur de la Mort d'Albine, vieille toile que je rencontre traînant à la place d'honneur, ne me pardonnera pas de préférer l'Antiope à sa composition, et Mme Lavillette me tiendra sans doute pour le dernier des sots si je ne la proclame pas supérieure à Ruisdael. Songez donc, deux talents consacrés du cénacle! Mais j'en prends courageusement mon parti et je me retire après avoir décerné à Mme Signoret, pour Qui donne aux pauvres prête à Dieu, seule figure qui relève un peu la statuaire à cette Exposition, la somme d'éloges qu'elle mérite. Je jette un dernier coup d'oeil, en traversant la salle des aquarelles, au bouquet de roses blanches perché là-haut, là-haut, enfant anonyme privé même de numéro matricule, et je dis à ce petit dépaysé, négligé, refoulé, perdu : Va, mon fils, à toi seul tu vaux mieux que tous tes camarades ensemble. Tu es frais et franc, ils sont laids et vieillots. N'en conçois pas d'orgueil, mais engage celle qui t'a mis au monde à te donner beaucoup de petits frères aussi bien faits que toi. Elle n'aura pas lieu de s'en repentir, car, de ces familles-là, les plus nombreuses sont les plus riches. G. DARGENTY. — M. Claude Monet ouvre, du 1er au 27 mars, une Exposition de ses oeuvres, 9, boulevard de la Madeleine. ANGLETERRE. — En avril prochain, M. George Tinworth, le sculpteur, fera à Londres, dans la galerie de Conduit Street, n° 9, une Exposition aussi complète que possible de ses oeuvres. — MM. Dowdeswell, de New Bond Street, à Londres, ont pris des arrangements avec M. Durand-Ruel, pour organiser dans leur galerie une Exposition des Impressionnistes. — Une
dépaysé, négligé, refoulé, perdu : Va, mon fils, à toi seul tu vaux mieux que tous tes camarades ensemble. Tu es frais et franc, ils sont laids et vieillots. N'en conçois pas d'orgueil, mais engage celle qui t'a mis au monde à te donner beaucoup de petits frères aussi bien faits que toi. Elle n'aura pas lieu de s'en repentir, car, de ces familles-là, les plus nombreuses sont les plus riches. G. DARGENTY. — M. Claude Monet ouvre, du 1er au 27 mars, une Exposition de ses oeuvres, 9, boulevard de la Madeleine. ANGLETERRE. — En avril prochain, M. George Tinworth, le sculpteur, fera à Londres, dans la galerie de Conduit Street, n° 9, une Exposition aussi complète que possible de ses oeuvres. — MM. Dowdeswell, de New Bond Street, à Londres, ont pris des arrangements avec M. Durand-Ruel, pour organiser dans leur galerie une Exposition des Impressionnistes. — Une Exposition d'oeuvres d'art et d'applications de l'art à l'industrie aura lieu en juin prochain à Huddersfield, par les soins et dans le local de la Technical School and Mechanics Institute. — L'Exposition du Glasgow Institute of the Fine Arts, qui a été ouverte le 6 février, ne comprend pas moins de neuf cent onze oeuvres d'art. LES EXPOSITIONS PROCHAINES PAYS-BAS. Amsterdam. — Exposition internationale, du 1er mai au mois d'octobre 1883. ART DRAMATIQUE NATIONS : Le Nouveau-Monde. — RENAISSANCE : Reprise de la Cigale. Un drame a paru qui, par sa haute mine littéraire, en dépit de quelques airs matamoresques, mérite qu'on lui envoie au passage un grand coup de chapeau. Les sympathies n'ont pas manqué au Nouveau-Monde de M. Villiers de l'Isle-Adam, et si le triomphe n'a pas été complet, il faut s'en prendre moitié à ce qu'on a retranché de la version imprimée, moitié à ce qu'on en a laissé subsister. C'est dire que le travail des répétitions a été mal conduit et que la direction improvisée du théâtre des Nations n'a pas eu l'autorité nécessaire pour opérer les coupures au point marqué. Quant à l'auteur, c'est un poète fortement frotté de philosophie abstraite et tout à fait
de neuf cent onze oeuvres d'art. LES EXPOSITIONS PROCHAINES PAYS-BAS. Amsterdam. — Exposition internationale, du 1er mai au mois d'octobre 1883. ART DRAMATIQUE NATIONS : Le Nouveau-Monde. — RENAISSANCE : Reprise de la Cigale. Un drame a paru qui, par sa haute mine littéraire, en dépit de quelques airs matamoresques, mérite qu'on lui envoie au passage un grand coup de chapeau. Les sympathies n'ont pas manqué au Nouveau-Monde de M. Villiers de l'Isle-Adam, et si le triomphe n'a pas été complet, il faut s'en prendre moitié à ce qu'on a retranché de la version imprimée, moitié à ce qu'on en a laissé subsister. C'est dire que le travail des répétitions a été mal conduit et que la direction improvisée du théâtre des Nations n'a pas eu l'autorité nécessaire pour opérer les coupures au point marqué. Quant à l'auteur, c'est un poète fortement frotté de philosophie abstraite et tout à fait impropre aux réalités scéniques. Je m'explique, et je présente l'ouvrage au lecteur tel qu'il a été conçu par l'auteur, afin qu'il n'en ignore pas d'essentiel. Écrit spécialement à la gloire de la proclamation de l'Indépendance des États-Unis, dont le centenaire échéait le 4 juillet 1876, le Nouveau-Monde est sorti victorieux du concours institué pour la circonstance. Le programme restrictif auquel M. Villiers a dû se soumettre disputait aux concurrents le développement historique. La consigne lui prescrivait une intrigue intime où l'événement du 4 juillet ne devait que se surajouter. Il a donc engagé l'action à l'époque confuse où trois peuples, trois éléments humains, Anglais, Américains et Français s'aperçoivent pour la première fois à la lueur des épées, dans le fracas des batailles. Ruth Moore, la châtelaine de Swinmore, au pays de Cumberland, n'était point destinée à lord Cecil, membre du Parlement anglais et conseiller du roi George : elle était fiancée à Stephen Ahswell, un rude chasseur irlandais qui s'est expatrié en Virginie. A parler franc, lady Cecil n'est mariée que devant la loi : elle n'est épouse que sur le papier. La situation est telle lorsque, sur un ordre du roi, lord Cecil part pour la Virginie, comme gouverneur