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M. Sauton insiste pour que le Conseil soit renseigné plus exactement sur la situation des candidats, sans toutefois exposer les familles à des indiscrétions préjudiciables. Le Conseil invite la 4e commission à présenter un rapport imprimé donnant un compte rendu moral et financier sur le fonctionnement de l'internat primaire. M. Max Vincent, à propos de l'accident qui s'est produit le 20 mai dernier à l'Opéra, « se plaint de ce que les théâtres subventionnés ne tiennent aucun compte des prescriptions de la commission supérieure des théâtres, ni des prescriptions de la préfecture de police. C'est ainsi qu'à l'Opéra il n'existe ni rideau de fer ni grand secours contre l'incendie. M. le préfet de police fournit quelques renseignements sur l'accident dont il s'agit et qui a été occasionné par l'incendie d'une gaine en bois dans laquelle montent et descendent les contrepoids du lustre. Il déclare que, depuis l'accident, la préfecture de police a porté son attention sur l'installation électrique de l'Opéra et a vérifié, par démontage, toutes les lampes. Quelques modifications pourront être apportées à l'installation du lustre. Le rendra-t-on flexible ? sera-t-il remplacé par des ampoules électriques, etc. C'est ce que la commission supérieure va voir à examiner. M. Paul Strauss fait observer que la commission supérieure a, à maintes reprises, mis le gouvernement en demeure d'obtempérer, en ce qui concerne les théâtres subventionnés, aux prescriptions de l'ordonnance de 1887. Néanmoins le service des bâtiments civils, par son inertie calculée, encourt une grande responsabilité. Après quelques mots de MM. Max Vincent, Paul Viguier, Blachette et Colly qui invitent l'administration à faire respecter par l'Opéra les prescriptions ordonnées par la commission supérieure, l'incident est clos. La prochaine séance est fixée à lundi. Vendredi réunion du Conseil général. INVENTION CLÉRICALE Saint-Affrique, 24 juin. — Après Mlle Couesdon, la voyante de la rue de Paradis, qui ne se contente plus des caresses de l'ange Gabriel et qui lui préfère avec raison un jeune et beau garçon qu'elle va épouser sous peu, voici surgir un nouveau voyant, de toutes pièces inventé par le clergé. C'est un pauvre innocent de neuf ans appelé Paulin Deipout,
Strauss fait observer que la commission supérieure a, à maintes reprises, mis le gouvernement en demeure d'obtempérer, en ce qui concerne les théâtres subventionnés, aux prescriptions de l'ordonnance de 1887. Néanmoins le service des bâtiments civils, par son inertie calculée, encourt une grande responsabilité. Après quelques mots de MM. Max Vincent, Paul Viguier, Blachette et Colly qui invitent l'administration à faire respecter par l'Opéra les prescriptions ordonnées par la commission supérieure, l'incident est clos. La prochaine séance est fixée à lundi. Vendredi réunion du Conseil général. INVENTION CLÉRICALE Saint-Affrique, 24 juin. — Après Mlle Couesdon, la voyante de la rue de Paradis, qui ne se contente plus des caresses de l'ange Gabriel et qui lui préfère avec raison un jeune et beau garçon qu'elle va épouser sous peu, voici surgir un nouveau voyant, de toutes pièces inventé par le clergé. C'est un pauvre innocent de neuf ans appelé Paulin Deipout, natif de Laroque, près Saint-Affrique. Ce pauvre petit, qui ne connaît que le patois parle, dit-on, lorsqu'il est dans ses crises, très bien le français et même le latin. Une quantité de saintes et de saints lui ont fait visite, notamment saint Joseph, saint Paulin, saint Georges, sainte Brigitte et sainte Pancrace, etc. Ses professeurs lui ont appris les choses les plus extraordinaires qu'il a très bien retenues, au reste, et qu'il récite gentiment comme un perroquet bien stylé. C'est ainsi qu'il aurait deviné la place où seraient enterrées les cloches de l'église de Sainte-Anne. Il a indiqué l'endroit précis et assuré qu'en creusant, on trouverait d'abord deux squelettes, puis au-dessous les cloches. L'affaire n'a pas manqué. On a creusé et découvert les deux squelettes, mais on cherche encore les cloches et le clergé n'est pas très rassuré. Il craint que, malgré les précautions prises, un joyeux fumiste n'ait dérobé lesdites cloches, ce qui ferait complètement rater la combine. En attendant trois cents étrangers sont déjà sur les lieux et les inventeurs de cette nouvelle fumisterie organisent en ce moment un service de voitures qui doit leur rapporter la forte somme. Peut-on tromper aussi grossièrement le public ? V. S.
sainte Pancrace, etc. Ses professeurs lui ont appris les choses les plus extraordinaires qu'il a très bien retenues, au reste, et qu'il récite gentiment comme un perroquet bien stylé. C'est ainsi qu'il aurait deviné la place où seraient enterrées les cloches de l'église de Sainte-Anne. Il a indiqué l'endroit précis et assuré qu'en creusant, on trouverait d'abord deux squelettes, puis au-dessous les cloches. L'affaire n'a pas manqué. On a creusé et découvert les deux squelettes, mais on cherche encore les cloches et le clergé n'est pas très rassuré. Il craint que, malgré les précautions prises, un joyeux fumiste n'ait dérobé lesdites cloches, ce qui ferait complètement rater la combine. En attendant trois cents étrangers sont déjà sur les lieux et les inventeurs de cette nouvelle fumisterie organisent en ce moment un service de voitures qui doit leur rapporter la forte somme. Peut-on tromper aussi grossièrement le public ? V. S. LES PREMIÈRES Opéra-Comique. — Première représentation de la Femme de Claude, trois actes tirés du drame d'Alexandre Dumas fils, par M. Louis Gallet, musique de M. Albert Cahen. Reprise du Don Pasquale de Donizetti. Voilà déjà longtemps qu'il est question de jouer à l'Opéra Comique la Femme de Claude: On en a parlé pendant presque toute la saison théâtre. Enfin, on s'est décidé à l'extrême limite, puisque l'Opéra Comique ferme mardi prochain. Ces lenteurs, ces retards successifs prouvent que la direction n'avait qu'une médiocre confiance en cet ouvrage. Pourquoi, dès lors, l'avoir choisi de préférence à d'autres ? Ainsi reste, pour tous ceux qui connaissent le drame de Dumas fils, il était manifeste qu'il ne se prêtait nullement à une adaptation musicale. Inutile, d'en expliquer la donnée, puisque la pièce figurait, il n'y a pas bien longtemps, sur l'affiche de la Renaissance. On se rappelle combien l'exposition en est sobre, rapide, serrée et à quel point la façon dont l'intrigue est menée, semble peu propice à des développements musicaux. Quoiqu'il en soit, loin de préciser l'action plus que ne l'avait fait Dumas lui-même, et de la fixer à une date déterminée, à l'année 1792, il eût été bien préférable de
en a parlé pendant presque toute la saison théâtre. Enfin, on s'est décidé à l'extrême limite, puisque l'Opéra Comique ferme mardi prochain. Ces lenteurs, ces retards successifs prouvent que la direction n'avait qu'une médiocre confiance en cet ouvrage. Pourquoi, dès lors, l'avoir choisi de préférence à d'autres ? Ainsi reste, pour tous ceux qui connaissent le drame de Dumas fils, il était manifeste qu'il ne se prêtait nullement à une adaptation musicale. Inutile, d'en expliquer la donnée, puisque la pièce figurait, il n'y a pas bien longtemps, sur l'affiche de la Renaissance. On se rappelle combien l'exposition en est sobre, rapide, serrée et à quel point la façon dont l'intrigue est menée, semble peu propice à des développements musicaux. Quoiqu'il en soit, loin de préciser l'action plus que ne l'avait fait Dumas lui-même, et de la fixer à une date déterminée, à l'année 1792, il eût été bien préférable de la généraliser, d'en élargir le cadre, de la placer dans un domaine purement fictif, favorable au libre essor de l'imagination du musicien, selon l'esthétique wagnérienne. Remarquez qu'en effet la Femme de Claude est peut-être, de toutes les pièces de Dumas fils, la seule qui, par son caractère symbolique, pût se prêter assez aisément à cette transposition. Césanne, la femme aux instincts pervers, serait devenue une sorte de génie malfaisant opposé à Claude Ruper, l'être généreux et bon. Quant au traître Cantagnac, en la drame de Dumas agit sous l'inspiration d'influences occultes et mystérieuses, il était assurément facile de le modifier dans le sens de la transformation que j'indique. Enfin, Antonin, l'élève ingénu et confiant de Claude, serait apparu comme la vivante image de l'âme humaine, faible, irrésolue, vacillante. Ces changements entraînaient naturellement des incidents tout autres, mais sans altérer en somme la conception primitive ; on ne conservait que l'essentiel de l'idée dramatique de Dumas. Tout en élevant ainsi ces divers personnages à l'état de « types » largement idéalisés, le drame n'en demeurait pas moins profondément humain et passionnant, car il s'agissait du destin d'une créature vivante luttant contre des forces contraires. Le musicien avait en outre toute latitude
prêter assez aisément à cette transposition. Césanne, la femme aux instincts pervers, serait devenue une sorte de génie malfaisant opposé à Claude Ruper, l'être généreux et bon. Quant au traître Cantagnac, en la drame de Dumas agit sous l'inspiration d'influences occultes et mystérieuses, il était assurément facile de le modifier dans le sens de la transformation que j'indique. Enfin, Antonin, l'élève ingénu et confiant de Claude, serait apparu comme la vivante image de l'âme humaine, faible, irrésolue, vacillante. Ces changements entraînaient naturellement des incidents tout autres, mais sans altérer en somme la conception primitive ; on ne conservait que l'essentiel de l'idée dramatique de Dumas. Tout en élevant ainsi ces divers personnages à l'état de « types » largement idéalisés, le drame n'en demeurait pas moins profondément humain et passionnant, car il s'agissait du destin d'une créature vivante luttant contre des forces contraires. Le musicien avait en outre toute latitude pour se mouvoir dans un champ infiniment plus vaste, et pouvait, évoquer en nous, par l'aimagie des ressources symphoniques, de splendides visions. Le sujet se réduit, au contraire, dans la pièce qui vient d'être représentée à l'Opéra-Comique, à la question de savoir si la femme du général Claude Ruper parviendra ou non à s'emparer du message que son mari se propose d'envoyer à des troupes investées. Dans ce but, cette femme s'efforce de séduire le lieutenant Antonin porteur du message. Heureusement que le général survient à temps. Il tue sa femme d'un coup de pistolet. Où y a-t-il là, je le demande, matière à développements lyriques ? Puis, quelle fâcheuse idée de travestir la belle prose si claire, si nette, si ferme, d'allure si spirituelle, de facture si brillante de Dumas fils, en des vers de mirlitons ! Le rôle du traître Cantagnac est, à cet égard, particulièrement mal partagé, je me contenterai de citer les quelques vers (!) où il explique sa subite irruption chez le général Ruper : Et maintenant, si Vous me demandez comme Soudain je tombe ici C'est bien simple, voici : Je suis de Marseille et j'arrive Tout droit, en passant par Paris. Je précède
ou non à s'emparer du message que son mari se propose d'envoyer à des troupes investées. Dans ce but, cette femme s'efforce de séduire le lieutenant Antonin porteur du message. Heureusement que le général survient à temps. Il tue sa femme d'un coup de pistolet. Où y a-t-il là, je le demande, matière à développements lyriques ? Puis, quelle fâcheuse idée de travestir la belle prose si claire, si nette, si ferme, d'allure si spirituelle, de facture si brillante de Dumas fils, en des vers de mirlitons ! Le rôle du traître Cantagnac est, à cet égard, particulièrement mal partagé, je me contenterai de citer les quelques vers (!) où il explique sa subite irruption chez le général Ruper : Et maintenant, si Vous me demandez comme Soudain je tombe ici C'est bien simple, voici : Je suis de Marseille et j'arrive Tout droit, en passant par Paris. Je précède un convoi : blé, salaisons et riz! Il faut que tout le monde vive Et moi Ma foi ! Je vis en nourrissant les autres. Il n'y a guère là, avouons-le, de quoi échauffer l'imagination du musicien, et l'on n'aperçoit pas ce qui pourrait favoriser en lui l'éclosion d'originales idées mélodiques ! Ecrire une partition en ces conditions, sur une semblable donnée, était une entreprise condamnée d'avance. On ne peut donc reprocher à M. Albert Cahen de n'avoir pas réussi. Il semble vraiment que nos compositeurs, dans leur empressement à se produire, acceptent aujourd'hui n'importe quel livret. Ils épanchent indifféremment sur un sujet quelconque le flot intarissable de leur musique. Comment, dès lors, les plaines de l'accueil souvent peu flatteur infligé à leurs compositions ! Inutile donc d'insister davantage sur cette Femme de Claude, que nous nous bornerons à considérer comme une erreur. Après l'audition de cette partition, le public a été mis en joie par la pétulante musique du Don Pasquale de Donizetti. Ici l'intrigue, peu compliquée, n'est qu'un prétexte à amusantes variations d'un thème bien connu, à savoir la prétention d'un vieux barbon à devenir l'heureux époux d'une aimable jouvencelle. Le vieillard est berné par la jeune fille,
mélodiques ! Ecrire une partition en ces conditions, sur une semblable donnée, était une entreprise condamnée d'avance. On ne peut donc reprocher à M. Albert Cahen de n'avoir pas réussi. Il semble vraiment que nos compositeurs, dans leur empressement à se produire, acceptent aujourd'hui n'importe quel livret. Ils épanchent indifféremment sur un sujet quelconque le flot intarissable de leur musique. Comment, dès lors, les plaines de l'accueil souvent peu flatteur infligé à leurs compositions ! Inutile donc d'insister davantage sur cette Femme de Claude, que nous nous bornerons à considérer comme une erreur. Après l'audition de cette partition, le public a été mis en joie par la pétulante musique du Don Pasquale de Donizetti. Ici l'intrigue, peu compliquée, n'est qu'un prétexte à amusantes variations d'un thème bien connu, à savoir la prétention d'un vieux barbon à devenir l'heureux époux d'une aimable jouvencelle. Le vieillard est berné par la jeune fille, tout comme Bartholon est par Rosine dans le Barbier de Séville. Il y a du reste, au point de vue du mouvement, de la joyeuse exubérance mélodique, beaucoup d'affinité entre Don Pasquale et le Barbier de Rossini. On a été unanime à applaudir la reprise de cette plaisante fantaisie fort agréablement interprétée par Mlle Parentini, dans le rôle unique de femme, la pétulante et délurée Norina. M. Fugère est parfait en Don Pasquale. Il a la vivacité, la rondeur d'allures, qui conviennent au personnage; Félicitons aussi M. Clément, dont la jolie voix prend chaque jour plus d'ampleur. Quant à M. Badiàli, je lui conseillerai de s'appesantir avec moins de complaisance sur certaines notes, ce qui ralentit quelque peu l'allure de plusieurs scènes. Pour se conformer au ton général de l'œuvre il devrait avoir la physionomie plus riante, plus éclairée, et le débit moins lourd. À l'inverse de la Femme de Claude, cette joyeuse facétie de Don Pasquale me paraît destinée à fournir une série de fructueuses représentations à l'Opéra-Comique. Albert Dayrolles. Comme rafraîchissement, spectacle d'été, la Petite Pologne ne vaut pas sans doute la petite Sibérie si l'on pouvait nous apporter ce pays tout en glace sur un plateau. En
agréablement interprétée par Mlle Parentini, dans le rôle unique de femme, la pétulante et délurée Norina. M. Fugère est parfait en Don Pasquale. Il a la vivacité, la rondeur d'allures, qui conviennent au personnage; Félicitons aussi M. Clément, dont la jolie voix prend chaque jour plus d'ampleur. Quant à M. Badiàli, je lui conseillerai de s'appesantir avec moins de complaisance sur certaines notes, ce qui ralentit quelque peu l'allure de plusieurs scènes. Pour se conformer au ton général de l'œuvre il devrait avoir la physionomie plus riante, plus éclairée, et le débit moins lourd. À l'inverse de la Femme de Claude, cette joyeuse facétie de Don Pasquale me paraît destinée à fournir une série de fructueuses représentations à l'Opéra-Comique. Albert Dayrolles. Comme rafraîchissement, spectacle d'été, la Petite Pologne ne vaut pas sans doute la petite Sibérie si l'on pouvait nous apporter ce pays tout en glace sur un plateau. En attendant il fait bon dans la salle du Théâtre de la République, le plus aéré des théâtres; et le drame de MM. Lambert-Thiboust et Ernest Blum qu'on y a donné hier soir est intéressant à suivre. Ce qu'on appelait, il y a quelque quarante ans, la Petite Pologne, était une sorte de garni de misère où l'on couchait « à la corde » pour un sou. On y voyait foisonner, la nuit venue, toute une bohême de second plan, non pas la bohème des artistes, silhouettée par le lointain Mürger, mais celle des virtuoses du pavé, des mille et un métiers inconnus dont Privat d'Anglemont s'est fait le monographe renseigné. Cela ne veut pas dire, d'ailleurs, que la Petite Pologne — représentée pour la première fois à la Gaité en 1860 — soit une simple succession de tableaux d'un Paris disparu, une série d'aventures à peine reliées entre elles. Il s'y trouve, au contraire; un drame machiné, charpenté où les situations ne manquent pas. Dès le premier acte, il se donne un coup de couteau et le sang coule. Vous voyez que ça ne langue pas. Celui qui donne ce coup de couteau est l'aimable et mélancolique Gérard, peintre et
sorte de garni de misère où l'on couchait « à la corde » pour un sou. On y voyait foisonner, la nuit venue, toute une bohême de second plan, non pas la bohème des artistes, silhouettée par le lointain Mürger, mais celle des virtuoses du pavé, des mille et un métiers inconnus dont Privat d'Anglemont s'est fait le monographe renseigné. Cela ne veut pas dire, d'ailleurs, que la Petite Pologne — représentée pour la première fois à la Gaité en 1860 — soit une simple succession de tableaux d'un Paris disparu, une série d'aventures à peine reliées entre elles. Il s'y trouve, au contraire; un drame machiné, charpenté où les situations ne manquent pas. Dès le premier acte, il se donne un coup de couteau et le sang coule. Vous voyez que ça ne langue pas. Celui qui donne ce coup de couteau est l'aimable et mélancolique Gérard, peintre et amoureux, et celui qui le reçoit, un vieux forçat, Pierre Renaud, qui a forcé Gérard à se défendre. Avant de mourir, le forçat a révélé au peintre une cachette de cinq cent mille francs, somme volée à un riche Américain. Vous dirai-je comment Lucien Gérard prend les cinq cent mille francs dans la cachette et les mange avec une folle maîtresse, comment il se dégoûte de cet amour vénal et se met à aimer une simple bouquetière. Rose Printemps? Qu'il suffise de savoir que cette Rose Printemps est précisément la fille de l'Américain volé par le forçat et dont Lucien a dépensé la fortune. Naturellement, Lucien repare; il épouse Rose Printemps, mais cela seulement après toutes les complications désirables, car l'action est bien développée et bien menée. La pièce est jouée avec ensemble par MM. Normand, Vallières qui rend très bien deux personnages, Pierre Renaud au premier acte et aux autres le fils du forçat, MM. Monca, Germain, Mmes Emma Villard et Blancheteau, deux bouquetières émérites. À signaler aussi dans le tableau pittoresque les Oiseaux de la Rue, M. Gérard et ses imitations de voix humaines sur le violon. Un bon point enfin à Jean Bonhomme, un singe mignon qui,
francs dans la cachette et les mange avec une folle maîtresse, comment il se dégoûte de cet amour vénal et se met à aimer une simple bouquetière. Rose Printemps? Qu'il suffise de savoir que cette Rose Printemps est précisément la fille de l'Américain volé par le forçat et dont Lucien a dépensé la fortune. Naturellement, Lucien repare; il épouse Rose Printemps, mais cela seulement après toutes les complications désirables, car l'action est bien développée et bien menée. La pièce est jouée avec ensemble par MM. Normand, Vallières qui rend très bien deux personnages, Pierre Renaud au premier acte et aux autres le fils du forçat, MM. Monca, Germain, Mmes Emma Villard et Blancheteau, deux bouquetières émérites. À signaler aussi dans le tableau pittoresque les Oiseaux de la Rue, M. Gérard et ses imitations de voix humaines sur le violon. Un bon point enfin à Jean Bonhomme, un singe mignon qui, dans la pièce, a un rôle minuscule mais sympathique. Paul Marrot. INFORMATIONS Les examens pour le certificat d'aptitude à l'enseignement du dessin dans les lycées et collèges commenceront le 29 juillet. Seront seuls admis à les subir les aspirants pourvus du certificat du premier degré qui, avant le 5 juillet, auront adressé au ministre une demande sur papier timbré accompagnée de leur acte de naissance. Le même jour auront lieu les examens pour le certificat d'aptitude à l'enseignement de la composition décorative. Le directeur de l'Institution nationale des jeunes aveugles nous prie de faire connaître que le jeune Villey, qui prend part au concours général des lycées et collèges pour la 3e classique, et dont nous avons parlé récemment dans nos échos est élève, non des Quinze-Vingts, comme cela a été dit, mais de l'Institution des jeunes aveugles qui lui fait suivre les cours du lycée Buffon où jusqu'à présent il a remporté presque tous les prix de sa classe. A partir du 1er juillet, et pour cause d'agrandissement, les bureaux de l'Argus de la Presse seront transférés, 14, rue Drouot. Sont convoqués pour le dimanche 12 juillet prochain, les électeurs du canton de Milhaux (Aveyron) pour élire un conseiller
auront adressé au ministre une demande sur papier timbré accompagnée de leur acte de naissance. Le même jour auront lieu les examens pour le certificat d'aptitude à l'enseignement de la composition décorative. Le directeur de l'Institution nationale des jeunes aveugles nous prie de faire connaître que le jeune Villey, qui prend part au concours général des lycées et collèges pour la 3e classique, et dont nous avons parlé récemment dans nos échos est élève, non des Quinze-Vingts, comme cela a été dit, mais de l'Institution des jeunes aveugles qui lui fait suivre les cours du lycée Buffon où jusqu'à présent il a remporté presque tous les prix de sa classe. A partir du 1er juillet, et pour cause d'agrandissement, les bureaux de l'Argus de la Presse seront transférés, 14, rue Drouot. Sont convoqués pour le dimanche 12 juillet prochain, les électeurs du canton de Milhaux (Aveyron) pour élire un conseiller général en remplacement de M. Bonhomme, républicain. M. Enard, curé de Commercy, est nommé à l'évêché de Cahors, vacant par le décès de M. Grlmardias. LE CRIME DE LA RUE PENTHIÈVRE La journée a été très calme hier au Palais de Justice. Le juge d'instruction ne veut pas parler. Quant à M. Cochefert, malgré son habituel exubérant, il se renferme dans un silence absolu. Du cabinet du juge à celui du chef de la Sûreté on ne rencontre que d'immobiles personnes — véritables statues — dont les yeux sont sans éclat, et dont les lèvres restent immuablement fermées. — Quand amènera-t-on Julien le Frisé à Paris ? — Nous ne savons rien, répond l'aimable Cochefert. — Viendra-t-il ce soir ? — Ne me demandez rien. Je ne sais rien. — Viendra-t-il demain? — Je vous en prie, n'insistez pas. — Avez-vous envoyé au parquet de Lyon le mandat d'amener ? Je ne sais rien. enfin, c'est étonnant; mais ce qui est plus étonnant encore, c'est le mutisme voulu du juge d'instruction. C'est donc un bien grand personnage que le nommé « le Frisé », pour qu'on observe autour de lui un mystérieux silence. Eh bien! nous pouvons dire qu'il a