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soleil fait sourire de la façon la plus féminine et la plus gracieuse la chambre de l'impératrice Élisabeth, tendue de soie du Japon. Nous voyons en passant un tableau signé Adolphe Ch. Lehman, 1867, représentant Catherine II chez Falconnet, qui a terminé la statue de Pierre le Grand, et deux ravissantes tables de tapis-lazuli, reposant sur des pieds du plus élégant style néo-grec. La salle bleue et qui devrait former un ensemble tapageur et hurlant, se fond pourtant dans une certaine harmonie; à côté, la chapelle, dans la même gamme, avec les images des saints (l'iconostase) toutes ruisselantes d'or. Une autre chambre à coucher, avec des colonnes légères en faïence blanche, torses, groupées par quatre, est d'une ornementation assez étrange, mais se fait à la tarabiscotade un peu rococo. Nous voici dans la salle à manger d'Alexandre Ier, dont la décoration est verte, avec de petits camaïeux violets toute cette polychromie grecque et pompéienne est d'un effet très original. Dans chacune de ces salles, deux angles sont remplis, du sol à la frise, par des poêles en faïence de Delft d'un appareil considérable, mais la masse en est coupée par de petits motifs d'ornement qui en atténuent la lourdeur; d'autre part, la couleur ne forme pas de disparate avec le reste de la décoration. La chambre à coucher d'Alexandre renferme ses armes et ses vêtements, une suspension et une garniture de bureau du style Empire et un vase de Sèvres représentant l'entrée des alliés à Paris sous la porte Saint-Martin. Dans un salon, un tableau rappelle l'entrevue qui suivit la pacification du Caucase. Une galerie de tableaux, enchassés dans la muraille et juxtaposés, présente aux yeux une mosaïque où les différentes tonalités se nuisent et se contredisent. Une décoration bien particulière se remarque dans la salle d'ambre, dont les murs sont revêtus de mosaïques d'ambres de l'effet le plus heureux, les uns brillants d'un or fauve, les autres formant des teintes plates veinées de petites raies aux tons variés. Nous admirons encore les portraits d'Élisabeth Petrovna, ceux des deux Anna, un buste en marbre de Catherine II, le cabinet de
part, la couleur ne forme pas de disparate avec le reste de la décoration. La chambre à coucher d'Alexandre renferme ses armes et ses vêtements, une suspension et une garniture de bureau du style Empire et un vase de Sèvres représentant l'entrée des alliés à Paris sous la porte Saint-Martin. Dans un salon, un tableau rappelle l'entrevue qui suivit la pacification du Caucase. Une galerie de tableaux, enchassés dans la muraille et juxtaposés, présente aux yeux une mosaïque où les différentes tonalités se nuisent et se contredisent. Une décoration bien particulière se remarque dans la salle d'ambre, dont les murs sont revêtus de mosaïques d'ambres de l'effet le plus heureux, les uns brillants d'un or fauve, les autres formant des teintes plates veinées de petites raies aux tons variés. Nous admirons encore les portraits d'Élisabeth Petrovna, ceux des deux Anna, un buste en marbre de Catherine II, le cabinet de Marie, femme de Paul Ier. Donnons en sortant un regard à la galerie des Glaces et traversons les longues allées du parc, où les arbres forment des voûtes par où s'infiltre un soleil printanier. Au retour de la promenade que nous faisons le soir au jardin zoologique, où l'on entend de la musique et où on assiste à des spectacles coupés de pantomimes et de chiens savants. Un aimable Russe, à qui je montrais les moujiks, tristes mais résignés, qui prenaient l'air devant les portes des villas, me raconte l'anecdote suivante, qui eut lieu au temps où le prince de Bismarck représentait la Prusse à Saint-Pétersbourg: "quand il avait manqué le train pour se rendre à Gastein, où chassait le tsar, il aperçoit un moujik et lui dit: 'Amène-moi à temps, et je te payerai bien.' Le cocher le mène à travers le village, si bien que le futur chancelier lui dit: 'Prends garde, tu vas verser.' 'Ça ne fait rien (ni moi ni toi), après, Bismarck roulait sur la route et, furieux, prenant une barre de fer de la voiture, battait le malheureux, moi tout de même. En souvenir de quoi Bismarck fit exécuter avec la barre de fer
de la musique et où on assiste à des spectacles coupés de pantomimes et de chiens savants. Un aimable Russe, à qui je montrais les moujiks, tristes mais résignés, qui prenaient l'air devant les portes des villas, me raconte l'anecdote suivante, qui eut lieu au temps où le prince de Bismarck représentait la Prusse à Saint-Pétersbourg: "quand il avait manqué le train pour se rendre à Gastein, où chassait le tsar, il aperçoit un moujik et lui dit: 'Amène-moi à temps, et je te payerai bien.' Le cocher le mène à travers le village, si bien que le futur chancelier lui dit: 'Prends garde, tu vas verser.' 'Ça ne fait rien (ni moi ni toi), après, Bismarck roulait sur la route et, furieux, prenant une barre de fer de la voiture, battait le malheureux, moi tout de même. En souvenir de quoi Bismarck fit exécuter avec la barre de fer un anneau sur lequel il inscrivit: à celui le peuple russe résigné dans le malheur et héroïque avec abnégation. LA GRANDE RUSSIE. Rien n'égalé la dextérité des huissiers en Russie pour reconnaître les vêtements dont ils ont débarrassé les visiteurs. La galerie de Catherine fut ainsi nommée par Catherine II, qui s'y retirait dans la compagnie de Grimm, Orlon, Diderot, Potemkine, Harris, Zawadowsky, le prince de Ligne, Bezdorodka, Ségur, Zouboff et Kobeutzel. Elle l'embellit des plus belles œuvres d'art et, à l'exception de Paul Ier, ses successeurs, Alexandre Ier et surtout Nicolas, Alexandre II et Alexandre III, continuèrent à embellir cette splendide collection. Nous nous bornons à visiter aujourd'hui la Galerie de Pierre le Grand, où sont groupés tous les souvenirs de cet illustre souverain, depuis sa statue en cire grandeur nature, revêtue de ses insignes impériaux, jusqu'à son buste, des peintures le représentant sur son lit de mort, le moulage en bronze de sa tête, son cheval et ses chiens empalés, les métiers dont il s'est servi, une pièce de fer forgée par lui, la reproduction en miniature de la cabane où il a vécu dans les chantiers, suivant la légende, qui a souvent servi à la littérature de
qui s'y retirait dans la compagnie de Grimm, Orlon, Diderot, Potemkine, Harris, Zawadowsky, le prince de Ligne, Bezdorodka, Ségur, Zouboff et Kobeutzel. Elle l'embellit des plus belles œuvres d'art et, à l'exception de Paul Ier, ses successeurs, Alexandre Ier et surtout Nicolas, Alexandre II et Alexandre III, continuèrent à embellir cette splendide collection. Nous nous bornons à visiter aujourd'hui la Galerie de Pierre le Grand, où sont groupés tous les souvenirs de cet illustre souverain, depuis sa statue en cire grandeur nature, revêtue de ses insignes impériaux, jusqu'à son buste, des peintures le représentant sur son lit de mort, le moulage en bronze de sa tête, son cheval et ses chiens empalés, les métiers dont il s'est servi, une pièce de fer forgée par lui, la reproduction en miniature de la cabane où il a vécu dans les chantiers, suivant la légende, qui a souvent servi à la littérature de l'époque. De magnifiques bahuts, des dressoirs, une pharmacie de voyage, des coffrets, de délicieuses bonbonnières et des tabatières étincelantes de diamants et d'or. Une infinité de miniatures sur ivoire représentant des portraits ou des reproductions de tableaux disposées dans de grands cadres, des plats somptueux en or martelé. Le plat en argent « la Tempérance, » de Briot, l'armurier de Henri II. Puis, dans d'autres vitrines, des vases d'or et d'argent de style chinois, persan et français, des bijoux, des statuettes en ivoire (Junon et le sacrifice d'Abraham), des animaux et des allégories formés de perles réunies par des montures de métal, des coffrets sertis d'or, des coupes en cristal de roche, rehaussées d'or et de pierreries, des vases et des bijoux, des coffrets et des glaces intérieures en filigrane d'argent, des éventails français et russes (l'un d'eux peint en grisaille, signé Nikanoff, Pétersbourg, 1753), des montres avec leurs châtelaines, des pommeaux de cannes et des manches à couteaux, des pierreries non montées, des portraits grandeur nature en mosaïque qui semblent rapetissés, le grand art décoratif de la mosaïque ne se prêtant qu'à des motifs de grande ornementation, le reste est un simple tour de force, comme pour la reproduction
en argent « la Tempérance, » de Briot, l'armurier de Henri II. Puis, dans d'autres vitrines, des vases d'or et d'argent de style chinois, persan et français, des bijoux, des statuettes en ivoire (Junon et le sacrifice d'Abraham), des animaux et des allégories formés de perles réunies par des montures de métal, des coffrets sertis d'or, des coupes en cristal de roche, rehaussées d'or et de pierreries, des vases et des bijoux, des coffrets et des glaces intérieures en filigrane d'argent, des éventails français et russes (l'un d'eux peint en grisaille, signé Nikanoff, Pétersbourg, 1753), des montres avec leurs châtelaines, des pommeaux de cannes et des manches à couteaux, des pierreries non montées, des portraits grandeur nature en mosaïque qui semblent rapetissés, le grand art décoratif de la mosaïque ne se prêtant qu'à des motifs de grande ornementation, le reste est un simple tour de force, comme pour la reproduction des tableaux par la tapisserie. Sur beaucoup de ces bijoux on voit l'écusson impérial russe, qui représente à lui seul un des plus jolis ornements qu'on peut imaginer. L'ambassade nous ayant obtenu des cartes pour la visite du Palais d'Hiver, nous coupons notre promenade à l'Ermitage et nous nous rendons sans retard au palais impérial. Nous sommes introduits dans la chapelle, où on nous montre, dans le chœur, de précieuses reliques, et dans le tabernacle, derrière l'autel, des livres saints aux belles reliures, des vases sacres, le ciboire et la patène dans lesquels communient l'Empereur et l'Impératrice. Nous avons tout particulièrement remarqué dans le Palais d'Hiver la salle des trophées, la galerie militaire avec des tableaux rappelant les souvenirs des guerres supportées par la Russie, la salle Saint-Georges aux colonnes de marbre surmontées de chapiteaux de bronze (c'est là que l'Empereur reçoit, le 24 novembre de chaque année, les chevaliers de Saint-Georges); la salle du trône de Pierre le Grand et de Catherine II, la salle des Commandements, puis des tableaux représentant l'empereur Alexandre II restituant, en 1877, son épée au vaillant défenseur de Plewna, Osman Pacha le Musée de l'empereur Nicolas, la chambre à coucher de Catherine, en damas
sans retard au palais impérial. Nous sommes introduits dans la chapelle, où on nous montre, dans le chœur, de précieuses reliques, et dans le tabernacle, derrière l'autel, des livres saints aux belles reliures, des vases sacres, le ciboire et la patène dans lesquels communient l'Empereur et l'Impératrice. Nous avons tout particulièrement remarqué dans le Palais d'Hiver la salle des trophées, la galerie militaire avec des tableaux rappelant les souvenirs des guerres supportées par la Russie, la salle Saint-Georges aux colonnes de marbre surmontées de chapiteaux de bronze (c'est là que l'Empereur reçoit, le 24 novembre de chaque année, les chevaliers de Saint-Georges); la salle du trône de Pierre le Grand et de Catherine II, la salle des Commandements, puis des tableaux représentant l'empereur Alexandre II restituant, en 1877, son épée au vaillant défenseur de Plewna, Osman Pacha le Musée de l'empereur Nicolas, la chambre à coucher de Catherine, en damas bleu; la salle de bains, de style mauresque. Nous avons repris aujourd'hui notre visite à l'Ermitage et nous avons commencé par les antiquités du bosphore cimmérien, c'est-à-dire les portions de la Russie méridionale qui furent autrefois des colonies grecques. La plupart des découvertes proviennent de Kertch (ancienne Panticapae), sur les bords du pont Euxin; de Kaffa (ancienne Théodosie), de Sennaia (Phanagoria), de Tanaïs (Nedvigovka). Ces antiquités consistent en sarcophages, casques, vases, amphores, bagues, bracelets, colliers, couronnes laurées et funéraires, agrafes, pendeloques, plaques, pendants d'oreilles en or, pierreries (calcédoines, cornalines). Tous ces objets témoignent d'une civilisation très avancée. On se demande quels progrès ont été réalisés depuis cette époque dans ces arts gracieux; peut-être pourrait-on constater que l'humanité a plutôt désappris un passé qui l'étonne aujourd'hui. Nous ne citerons pas les statues qui nous ont paru les plus belles, mais nous ne pouvons pourtant résister au plaisir de mentionner le bas-relief des Niobides qui est enchâssé dans le marbre rouge du musée. On prétend que ce chef-d'œuvre a été transporté du Péloponnèse à Venise. Les draperies sont des plus élégantes et les corps sont sculptés avec un art antique. Les Niobides représentent, à notre sens, un des chefs-d'œuvre les plus distingués
bords du pont Euxin; de Kaffa (ancienne Théodosie), de Sennaia (Phanagoria), de Tanaïs (Nedvigovka). Ces antiquités consistent en sarcophages, casques, vases, amphores, bagues, bracelets, colliers, couronnes laurées et funéraires, agrafes, pendeloques, plaques, pendants d'oreilles en or, pierreries (calcédoines, cornalines). Tous ces objets témoignent d'une civilisation très avancée. On se demande quels progrès ont été réalisés depuis cette époque dans ces arts gracieux; peut-être pourrait-on constater que l'humanité a plutôt désappris un passé qui l'étonne aujourd'hui. Nous ne citerons pas les statues qui nous ont paru les plus belles, mais nous ne pouvons pourtant résister au plaisir de mentionner le bas-relief des Niobides qui est enchâssé dans le marbre rouge du musée. On prétend que ce chef-d'œuvre a été transporté du Péloponnèse à Venise. Les draperies sont des plus élégantes et les corps sont sculptés avec un art antique. Les Niobides représentent, à notre sens, un des chefs-d'œuvre les plus distingués de l'antiquité. Nous n'insisterons pas non plus sur la galerie de 86 tableaux peints sur cuivre, à la cire, par Hillensperger, de Munich, en 1843, pour expliquer l'histoire de la peinture chez les Grecs et chez les Romains. Ces œuvres n'ont, en quelque sorte, qu'un caractère d'enseignement, mais, à ce point de vue, elles sont fort intéressantes. Quant aux œuvres des Écoles flamande et hollandaise qui sont exposées à l'Ermitage, nous ne pouvons dire quelle impression charmante elles produisent sur notre esprit et nous ne pouvons résister au plaisir de dresser un inventaire sommaire de ces richesses. L'Ermitage renferme 40 Rembrandt (vous avez bien lu, 40) il en existe trois au Louvre), et parmi eux 3 portraits de sa mère, et une œuvre des plus remarquables, Portrait d'un vieux juif. 42 Téniers, et parmi eux les Arquebusiers d'Anvers. 63 Rubens (l'Origine de la Religion), 35 van Dyck (Zélia; Madame de Kost). Ajoutez-y des Quentin Matsys, des Bol, des Cuyp, des Paul Potter, une merveilleuse collection de Snyders, Dietrich, Lingelbach, Mireveld, Kalf, van der Helst, Mieris, van der Werf, Pollenburg, de Witt, Gérard Dow, Steen, Ruysdael, Hobbema, van Loo. Dans l'École française, 22 Poussin, des François Lemoyne, Lebrun, Mignard, Nattier, Coypel,
point de vue, elles sont fort intéressantes. Quant aux œuvres des Écoles flamande et hollandaise qui sont exposées à l'Ermitage, nous ne pouvons dire quelle impression charmante elles produisent sur notre esprit et nous ne pouvons résister au plaisir de dresser un inventaire sommaire de ces richesses. L'Ermitage renferme 40 Rembrandt (vous avez bien lu, 40) il en existe trois au Louvre), et parmi eux 3 portraits de sa mère, et une œuvre des plus remarquables, Portrait d'un vieux juif. 42 Téniers, et parmi eux les Arquebusiers d'Anvers. 63 Rubens (l'Origine de la Religion), 35 van Dyck (Zélia; Madame de Kost). Ajoutez-y des Quentin Matsys, des Bol, des Cuyp, des Paul Potter, une merveilleuse collection de Snyders, Dietrich, Lingelbach, Mireveld, Kalf, van der Helst, Mieris, van der Werf, Pollenburg, de Witt, Gérard Dow, Steen, Ruysdael, Hobbema, van Loo. Dans l'École française, 22 Poussin, des François Lemoyne, Lebrun, Mignard, Nattier, Coypel, Boucher, Natoire, Clouet, Valentin, Antoine Watteau, Chardin, Largillière, 17 Claude Vernet. Pour les Anglais, 3 Reynolds et 30 peintres de l'École russe. L'École italienne est représentée par 12 Raphaël (pour la plupart connus par leur surnom la Vierge au rosa; la Vierge de la sacra, Saint Georges, la Madone au poteau; la Madone du sacro, 18 Titien 19 Véronèse; 3 Michel-Ange; 11 Salvator Rosa; 3 André del Sarto; 5 Léonard de Vinci; 5 Dominiquin; 3 Corrège, 2 Brouzon; 6 Guercino; 7 Pierre de Cortone; 13 Annibale Carracci; 2 Gherardino; 7 Carlo Dolci, 4 Luca Giordano, 5 Bernardino Luini, 13 Maratti; 4 Jules Romain; 6 Bassano; 14 Guido Reni, un Botticelli et la Gioconda de Giorgione. De l'École espagnole, 28 Murillo; 9 Ribera; 9 Velázquez; 3 Zurbarán. Devant ces trésors éblouissants nous avons éprouvé les mêmes émotions qu'à Rome, à Florence, à Amsterdam. Puis nous nous disions : Que sera dans vingt ans notre musée du Louvre? quel est aujourd'hui le rang que nous occupons dans les grandes collections du monde entier? quelles améliorations pourraient être apportées dans le mode d'emploi des crédits d'acquisition d'œuvres d'art? Pourquoi ne ferait-on pas une caisse où l'on accumulerait les reliquats des années où il
poteau; la Madone du sacro, 18 Titien 19 Véronèse; 3 Michel-Ange; 11 Salvator Rosa; 3 André del Sarto; 5 Léonard de Vinci; 5 Dominiquin; 3 Corrège, 2 Brouzon; 6 Guercino; 7 Pierre de Cortone; 13 Annibale Carracci; 2 Gherardino; 7 Carlo Dolci, 4 Luca Giordano, 5 Bernardino Luini, 13 Maratti; 4 Jules Romain; 6 Bassano; 14 Guido Reni, un Botticelli et la Gioconda de Giorgione. De l'École espagnole, 28 Murillo; 9 Ribera; 9 Velázquez; 3 Zurbarán. Devant ces trésors éblouissants nous avons éprouvé les mêmes émotions qu'à Rome, à Florence, à Amsterdam. Puis nous nous disions : Que sera dans vingt ans notre musée du Louvre? quel est aujourd'hui le rang que nous occupons dans les grandes collections du monde entier? quelles améliorations pourraient être apportées dans le mode d'emploi des crédits d'acquisition d'œuvres d'art? Pourquoi ne ferait-on pas une caisse où l'on accumulerait les reliquats des années où il n'y a pas de grandes ventes, au lieu d'être amené à les dépenser en achats médiocres dans la crainte de voir les crédits de l'année suivante réduits dans la mesure du non-emploi. La question est grave et j'appelle sur elle l'attention des hommes qui s'occupent de la gloire artistique de la France. Au sortir de l'Ermitage nous avons été visiter l'église Isaac, qui est, à coup sûr, le plus beau monument de Saint-Pétersbourg. La coupole dorée, les colonnes de l'extérieur en granit rouge de Finlande avec les socles et les chapiteaux en cuivre doré, les colonnes de l'intérieur en malachite et en lapis-lazuli sont d'une éblouissante richesse. Cette église est encore remarquable par ses belles mosaïques, qui sont d'autant plus curieuses qu'elles dépassent plus les dimensions du corps humain. ARISTE, ZIGZAGS PARISIENS 0 ASNIÈRES ASNIÈRES 1 N'avait plu à considérer Asnières comme le pays de la fantaisie gaie. Ce nom même d'Asnières, ou pays des Anes, évoquait des idées plutôt comiques. On ne savait pas au juste combien d'habitants comptait cette commune suburbaine mais on la supposait uniquement peuplée de canotiers, de pécheurs à la ligne, de jeunes dames légères ou d'anciennes retraitées de la galanterie, usant à des bains
la France. Au sortir de l'Ermitage nous avons été visiter l'église Isaac, qui est, à coup sûr, le plus beau monument de Saint-Pétersbourg. La coupole dorée, les colonnes de l'extérieur en granit rouge de Finlande avec les socles et les chapiteaux en cuivre doré, les colonnes de l'intérieur en malachite et en lapis-lazuli sont d'une éblouissante richesse. Cette église est encore remarquable par ses belles mosaïques, qui sont d'autant plus curieuses qu'elles dépassent plus les dimensions du corps humain. ARISTE, ZIGZAGS PARISIENS 0 ASNIÈRES ASNIÈRES 1 N'avait plu à considérer Asnières comme le pays de la fantaisie gaie. Ce nom même d'Asnières, ou pays des Anes, évoquait des idées plutôt comiques. On ne savait pas au juste combien d'habitants comptait cette commune suburbaine mais on la supposait uniquement peuplée de canotiers, de pécheurs à la ligne, de jeunes dames légères ou d'anciennes retraitées de la galanterie, usant à des bains chinois ou encore à des lotos paisibles les restes d'une ardeur à peu près éteinte. Et, soudainement, cette localité d'opéra-comique a pu fournir la chronique judiciaire, au répertoire des causes célèbres, un crime aussi ineptes qu'ignoble commis par quatre Asniérois d'un âge tendre, guidés par une mégère invraisemblable; et Asnières, cité bouffe, a vu trois de ses enfants condamnés à la peine de mort, parfaitement montée. Ah ! les baliveaux du quai de Seine vont se hérisser d'horreur, et l'égout collecteur lui-même rougira de honte ! Quel dira le doux poète Armand Silvestre, à voir ainsi couler le sang dans sa patrie d'adoption ? Quel gémissement tirera de son âme Fragçon, le compositeur ? Quelle pensera Silvain de la Comédie française, qui, doux et bienfaisant, nourrissait des martins-pêcheurs avec une tendresse miraculeuse ? Quelle diront tous les artistes ? Rien ! ils pleureront sur Asnières, dont la légende faisait une ville gaie et qui devient une ville noire comme l'Ambigu. Or, en lisant les horribles détails du crime commis par la bande Berland, je me souvenais d'une époque moins sombre où pour unique drame en cette cité suburbaine on eut la question chiens, alors qu'un maire audacieux résolut d'imposer à
cité bouffe, a vu trois de ses enfants condamnés à la peine de mort, parfaitement montée. Ah ! les baliveaux du quai de Seine vont se hérisser d'horreur, et l'égout collecteur lui-même rougira de honte ! Quel dira le doux poète Armand Silvestre, à voir ainsi couler le sang dans sa patrie d'adoption ? Quel gémissement tirera de son âme Fragçon, le compositeur ? Quelle pensera Silvain de la Comédie française, qui, doux et bienfaisant, nourrissait des martins-pêcheurs avec une tendresse miraculeuse ? Quelle diront tous les artistes ? Rien ! ils pleureront sur Asnières, dont la légende faisait une ville gaie et qui devient une ville noire comme l'Ambigu. Or, en lisant les horribles détails du crime commis par la bande Berland, je me souvenais d'une époque moins sombre où pour unique drame en cette cité suburbaine on eut la question chiens, alors qu'un maire audacieux résolut d'imposer à ces sympathiques animaux une médaille qu'ils durent porter au collier durant toute une saison. Je me souvenais qu'au milieu de notre dos de sybarites n'ayant à nous mettre sous les yeux aucun criminel scandale, cette affaire canine suscita quelque tumulte. On s'agita. Les propriétaires de chiens, c'est-à-dire tous les Asniérois, faillirent se mettre en grève, en révolution, en commune, plutôt que de subir la loi draconienne imposée par le magistrat. Une sorte de libelle courut à ce moment, un libelle d'un ton humoristique et doux, comme il convient à des personnages idylliques, à un peuple pastoral de manières quoique marin par destination. Ce libelle était à peu près ainsi conçu ~~rinpart~ « La seconde ville de France au point de vue du mouvement des voyageurs, c'est Asnières. « Lyon, quoi qu'il en ait, ne vient qu'en troisième lieu. La gare d'Asnières voit à chaque train un flux d'arrivants, un reflux de partants. Depuis la petite pointe du jour jusqu'au milieu de la nuit, de quart d'heure en quart d'heure c'est un va-et-vient formidable, une idée de la faculté locomotrice des indigènes. « Il est vrai qu'à la façon des figurants du Châtelet, qui après en scène font un tour dans