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du concours institué pour la circonstance. Le programme restrictif auquel M. Villiers a dû se soumettre disputait aux concurrents le développement historique. La consigne lui prescrivait une intrigue intime où l'événement du 4 juillet ne devait que se surajouter. Il a donc engagé l'action à l'époque confuse où trois peuples, trois éléments humains, Anglais, Américains et Français s'aperçoivent pour la première fois à la lueur des épées, dans le fracas des batailles. Ruth Moore, la châtelaine de Swinmore, au pays de Cumberland, n'était point destinée à lord Cecil, membre du Parlement anglais et conseiller du roi George : elle était fiancée à Stephen Ahswell, un rude chasseur irlandais qui s'est expatrié en Virginie. A parler franc, lady Cecil n'est mariée que devant la loi : elle n'est épouse que sur le papier. La situation est telle lorsque, sur un ordre du roi, lord Cecil part pour la Virginie, comme gouverneur militaire dans les colonies insurgées. Auparavant, il veut rendre la liberté à Ruth Moore, mais sous la condition qu'elle prendra le voile. Tout est disposé pour le divorce, mais le greffier ayant demandé selon la coutume : Qui s'oppose? une femme voilée s'avance et s'écrie : « Je m'oppose ! je m'oppose parce que j'aime Stephen et que lady Cecil l'aime toujours. » La femme qui tient ce langage est mistress Andrews, de Mount Vernon, en Virginie. A la voix de l'étrangère, la jalousie du noble lord s'éveille et il s'éloigne avec des menaces terribles. Il s'embarque pour l'Amérique avec mistress Andrews; de son côté, Ruth Moore traverse l'Océan, qui la sépare de Stephen, sur le trois-mâts l'Espérance, commandé par Vaudreuil, un galant français qui s'est énamouré de miss Mary, la suivante de Ruth. Les voici tous au Nouveau-Monde. Stephen Ahswell est commandant d'une milice de l'Indépendance. Choisi par Washington pour souhaiter la bienvenue aux officiers français, il arrive au port de Yorktown, près Mount Vernon, juste au moment où deux bandits soudoyés par mistress Andrews viennent d'enlever Ruth Moore et l'entraînent sur la mer dans un sloop de guerre. Après un combat naval très mouvementé, Stephen et Vaudreuil sauvent
je m'oppose parce que j'aime Stephen et que lady Cecil l'aime toujours. » La femme qui tient ce langage est mistress Andrews, de Mount Vernon, en Virginie. A la voix de l'étrangère, la jalousie du noble lord s'éveille et il s'éloigne avec des menaces terribles. Il s'embarque pour l'Amérique avec mistress Andrews; de son côté, Ruth Moore traverse l'Océan, qui la sépare de Stephen, sur le trois-mâts l'Espérance, commandé par Vaudreuil, un galant français qui s'est énamouré de miss Mary, la suivante de Ruth. Les voici tous au Nouveau-Monde. Stephen Ahswell est commandant d'une milice de l'Indépendance. Choisi par Washington pour souhaiter la bienvenue aux officiers français, il arrive au port de Yorktown, près Mount Vernon, juste au moment où deux bandits soudoyés par mistress Andrews viennent d'enlever Ruth Moore et l'entraînent sur la mer dans un sloop de guerre. Après un combat naval très mouvementé, Stephen et Vaudreuil sauvent Ruth Moore. Mais la haine sauvage de mistress Andrews les poursuit partout. Cette louve raffinée sur la vengeance; elle avait d'abord songé à poignarder sa rivale; maintenant, elle préfère la déshonorer en prévenant Washington que l'amie, la maîtresse peut-être de Stephen, du chef de la milice fédérale, est la femme de lord Cecil et l'espionne du parti anglais. Pour comble d'infamie, elle fournit à Cecil les moyens d'envelopper les avant-postes du camp de Rhode-Island, où commande Stephen. La double justification de Stephen et de Ruth auprès de Washington et de Franklin se fait jour au milieu des péripéties de la lutte; les avant-postes n'en sont pas moins enlevés de vive force. Les milices américaines conjurent la défaite en allumant l'incendie aux forêts de Rhode-Island, et le lord anglais est obligé de fuir à la hâte, emportant sur son cheval lady Cecil évanouie. Ces épisodes, que j'ai écourtés à dessein pour précipiter le dénouement, nous mènent jusqu'au cinquième acte, où la cause américaine est définitivement gagnée. Les troupes de Washington ont envahi le palais du gouvernement militaire de Boston et tué lord Cecil. Mistress Andrews meurt à son tour, frappée par une flèche sauvage, et Washington, illuminé par l'aurore qui se
de lord Cecil et l'espionne du parti anglais. Pour comble d'infamie, elle fournit à Cecil les moyens d'envelopper les avant-postes du camp de Rhode-Island, où commande Stephen. La double justification de Stephen et de Ruth auprès de Washington et de Franklin se fait jour au milieu des péripéties de la lutte; les avant-postes n'en sont pas moins enlevés de vive force. Les milices américaines conjurent la défaite en allumant l'incendie aux forêts de Rhode-Island, et le lord anglais est obligé de fuir à la hâte, emportant sur son cheval lady Cecil évanouie. Ces épisodes, que j'ai écourtés à dessein pour précipiter le dénouement, nous mènent jusqu'au cinquième acte, où la cause américaine est définitivement gagnée. Les troupes de Washington ont envahi le palais du gouvernement militaire de Boston et tué lord Cecil. Mistress Andrews meurt à son tour, frappée par une flèche sauvage, et Washington, illuminé par l'aurore qui se lève, annonce au vieux monde que le Nouveau-Monde est libre. Tel est le squelette de ce drame, qui ressemble à une magnifique maison dont l'architecte a oublié l'escalier, car le personnage de premier plan, celui qui domine tout, qui dirige tout, n'est point un personnage de théâtre. Les modifications que la pièce a subies ont eu pour effet, en altérant sensiblement le texte primitif, d'accentuer encore la physionomie macabre de mistress Andrews, héroïne de légende et de ballade, à peine tolérable dans un roman. Les symboles, les mythes sont du ressort de la poésie : le théâtre les repousse énergiquement comme des parasites. La toile tombe avant que le public ait compris ce rôle où l'imagination surchauffée de M. Villiers de l'Isle-Adam a voulu incarner l'esprit de jalousie, de haine et de ténèbres. Comment faire accepter au spectateur ce rôle épouvantable qui déchaîne à lui seul toutes les catastrophes du drame et jonche la scène de cent cadavres, sous le vain et insaisissable prétexte qu'il représente une abstraction de la fatalité et une quintessence de la passion sensuelle? Le théâtre ne vit pas de ces conceptions intangibles. Pourtant M. Villiers s'est donné un mal énorme pour la composition de ce
la pièce a subies ont eu pour effet, en altérant sensiblement le texte primitif, d'accentuer encore la physionomie macabre de mistress Andrews, héroïne de légende et de ballade, à peine tolérable dans un roman. Les symboles, les mythes sont du ressort de la poésie : le théâtre les repousse énergiquement comme des parasites. La toile tombe avant que le public ait compris ce rôle où l'imagination surchauffée de M. Villiers de l'Isle-Adam a voulu incarner l'esprit de jalousie, de haine et de ténèbres. Comment faire accepter au spectateur ce rôle épouvantable qui déchaîne à lui seul toutes les catastrophes du drame et jonche la scène de cent cadavres, sous le vain et insaisissable prétexte qu'il représente une abstraction de la fatalité et une quintessence de la passion sensuelle? Le théâtre ne vit pas de ces conceptions intangibles. Pourtant M. Villiers s'est donné un mal énorme pour la composition de ce caractère étrange et extra-féminin. Il avait noté, au cinquième acte, un accouplement de lumière électrique et de subtilités psychologiques dont il attendait un effet considérable. Un rayon d'incendie projetait sur la face crispée de mistress Andrews le reflet sanglant de la statue du roi George, et il fallait que le public, éclairé du même coup par ce beau trait, saisît ex abrupto le sens philosophique de cette marque réprobatrice. Marivaudage de scotisme et de physique amusante! On a dû le retrancher comme irréalisable à la scène. On a retranché aussi le tableau du combat naval, qui eût réclamé un grand développement de machines et d'accessoires. On a réduit à zéro le nombre des colibris qui chantaient sous les cèdres et sous les érables et la troupe de singes que la fantaisie de l'auteur avait suspendus aux lianes des micocouliers, dans sa mise en scène écrite. Voilà des sévérités que nous ne blâmons pas. Nous regrettons toutefois qu'elles se soient étendues à d'autres parties de l'œuvre et que des coups de ciseaux mal appliqués aient atténué çà et là la portée des caractères ou cassé les ailes au pittoresque de l'observation. Le Nouveau-Monde, tel qu'il est, malgré les surabondances de sa
public, éclairé du même coup par ce beau trait, saisît ex abrupto le sens philosophique de cette marque réprobatrice. Marivaudage de scotisme et de physique amusante! On a dû le retrancher comme irréalisable à la scène. On a retranché aussi le tableau du combat naval, qui eût réclamé un grand développement de machines et d'accessoires. On a réduit à zéro le nombre des colibris qui chantaient sous les cèdres et sous les érables et la troupe de singes que la fantaisie de l'auteur avait suspendus aux lianes des micocouliers, dans sa mise en scène écrite. Voilà des sévérités que nous ne blâmons pas. Nous regrettons toutefois qu'elles se soient étendues à d'autres parties de l'œuvre et que des coups de ciseaux mal appliqués aient atténué çà et là la portée des caractères ou cassé les ailes au pittoresque de l'observation. Le Nouveau-Monde, tel qu'il est, malgré les surabondances de sa phraséologie et les exemples de paronomasie ou d'épanalepse dont regorge son style, a le droit de toiser de haut les pièces informes qu'on nous impose sous couleur de nouveautés dramatiques. Il a été aussi mal interprété que possible par M. le Rousseil, qui cependant semblait indiquée pour le rôle de mistress Andrews, et par Charpentier, dont l'organe caverneux, rompu aux solennités de la tragédie en vers, sonne presque toujours à faux dans la prose. Mme Pazza joue simplement le rôle de Ruth Moore, et Mme Cassan s'est fait remarquer par sa gentillesse dans le rôle épisodique de l'Indienne Dahu. Reste M. Villeray, qui fait lord Cecil, type achevé de l'honneur anglais, avec une dignité, une fierté qu'il a le tort de pousser à la roideur. La Renaissance a repris la Cigale, cette jolie pièce qui fut donnée sans trop de succès aux Variétés il y a tantôt six ans. Rien de plus fin, rien de plus parisien que cette Cigale. Comment se fait-il que ce charmant ouvrage n'ait pas révolutionné le boulevard, lors de son apparition en 1877? Il y a des soirs où le public laisse ses oreilles et ses yeux à la porte du théâtre. Il les a
mistress Andrews, et par Charpentier, dont l'organe caverneux, rompu aux solennités de la tragédie en vers, sonne presque toujours à faux dans la prose. Mme Pazza joue simplement le rôle de Ruth Moore, et Mme Cassan s'est fait remarquer par sa gentillesse dans le rôle épisodique de l'Indienne Dahu. Reste M. Villeray, qui fait lord Cecil, type achevé de l'honneur anglais, avec une dignité, une fierté qu'il a le tort de pousser à la roideur. La Renaissance a repris la Cigale, cette jolie pièce qui fut donnée sans trop de succès aux Variétés il y a tantôt six ans. Rien de plus fin, rien de plus parisien que cette Cigale. Comment se fait-il que ce charmant ouvrage n'ait pas révolutionné le boulevard, lors de son apparition en 1877? Il y a des soirs où le public laisse ses oreilles et ses yeux à la porte du théâtre. Il les a fort heureusement retrouvés à cette reprise qui a dû consoler MM. Meilhac et Halévy de l'ingratitude de leurs concitoyens. Céline Chaumont et Dupuis y sont délicieux. Savez-vous que ce Dupuis est un fameux comédien? ARTHUR HEULHARD. ART MUSICAL RICHARD WAGNER. — Les Scènes de féerie, de M. J. Massenet. — La 200e représentation d'Hamlet. — Mme Fidès Devriès. Il ne peut dire, à propos de Richard Wagner, sublime talent enlevé à l'art musical, qu'une grande lueur vient de s'éteindre. L'homme a été peu sympathique, l'artiste a été très grand. Il a eu, en dehors de sa puissance de production, une de ces convictions rares et respectables devant lesquelles doit s'incliner même un ennemi. Son œuvre considérable s'est développée avec une ampleur majestueuse, sans souci des obstacles, des critiques et des railleries. C'est, en notre temps de mercantilisme, un exemple d'une haute portée. On va maintenant examiner ce vaste ensemble de productions en apportant à cet examen le dégagement d'esprit que comporte la disparition de l'homme. Il nous viendra de cette source féconde bien des enseignements utiles pour l'art international ; la part faite aux formules qui ne s'adapteront jamais à la nature de notre génie latin, nous y trouverons une
La 200e représentation d'Hamlet. — Mme Fidès Devriès. Il ne peut dire, à propos de Richard Wagner, sublime talent enlevé à l'art musical, qu'une grande lueur vient de s'éteindre. L'homme a été peu sympathique, l'artiste a été très grand. Il a eu, en dehors de sa puissance de production, une de ces convictions rares et respectables devant lesquelles doit s'incliner même un ennemi. Son œuvre considérable s'est développée avec une ampleur majestueuse, sans souci des obstacles, des critiques et des railleries. C'est, en notre temps de mercantilisme, un exemple d'une haute portée. On va maintenant examiner ce vaste ensemble de productions en apportant à cet examen le dégagement d'esprit que comporte la disparition de l'homme. Il nous viendra de cette source féconde bien des enseignements utiles pour l'art international ; la part faite aux formules qui ne s'adapteront jamais à la nature de notre génie latin, nous y trouverons une série de procédés qui, intimement étudiés, fourniront, au point de vue du seul métier, de nouvelles et précieuses ressources. Mais s'il est un maître dont on consultera fructueusement les grandes pages, on peut dire de Wagner qu'il ne sera point un générateur. Il restera une unité dans l'art. Bien présomptueux ou bien naïfs seraient ceux qui tenteraient de saisir la plume tombée de cette main glacée. Le compositeur de la Tétralogie ne saurait avoir de continuateurs. La vulgarisation de ses ouvrages entreprise dans les concerts du dimanche va désormais prendre une plus active extension. Voici qu'après le Vendredi Saint dont je parlais, la semaine dernière, et que, par parenthèse, il aurait fallu présenter mieux, on remplit les programmes de sélections wagnériennes. Tout cela est louable, sans doute, mais on y met un peu de hâte et l'exécution s'en ressent. Le meilleur hommage que l'on puisse rendre à la mémoire de Richard Wagner et le meilleur moyen qu'on ait de le faire connaître au public, sera de prendre diverses scènes ou même des actes entiers choisis dans le plein de ses chefs-d'œuvre et de les donner sur un théâtre, milieu nécessaire, hors duquel on ne peut les apprécier ni même les
ou bien naïfs seraient ceux qui tenteraient de saisir la plume tombée de cette main glacée. Le compositeur de la Tétralogie ne saurait avoir de continuateurs. La vulgarisation de ses ouvrages entreprise dans les concerts du dimanche va désormais prendre une plus active extension. Voici qu'après le Vendredi Saint dont je parlais, la semaine dernière, et que, par parenthèse, il aurait fallu présenter mieux, on remplit les programmes de sélections wagnériennes. Tout cela est louable, sans doute, mais on y met un peu de hâte et l'exécution s'en ressent. Le meilleur hommage que l'on puisse rendre à la mémoire de Richard Wagner et le meilleur moyen qu'on ait de le faire connaître au public, sera de prendre diverses scènes ou même des actes entiers choisis dans le plein de ses chefs-d'œuvre et de les donner sur un théâtre, milieu nécessaire, hors duquel on ne peut les apprécier ni même les comprendre qu'imparfaitement. Les Scènes de féerie, de M. J. Massenet, entendues pour la seconde fois au concert du Châtelet, ont donné au public un nouvel exemple de l'ingéniosité, de la recherche délicate de ce jeune maître, qui, pourrait-on dire, applique à la musique les procédés de la peinture et fait de ses compositions autant de tableaux d'une touche souple et fine. À l'Opéra, on a fêté de la façon la plus heureuse la deux centième représentation d'Hamlet en présentant au public, dans le rôle d'Ophélie, une cantatrice que l'on pouvait croire à tout jamais perdue pour l'art lyrique. J'ai nommé Mme Fidès Devriès, dont une retraite de sept années semble avoir multiplié les moyens et mûri le talent déjà remarquable à l'époque où elle comptait parmi les jeunes espérances de l'Académie nationale de musique. Les abonnés de l'Opéra ont fait à la délicieuse revenante un accueil d'une chaleur tout italienne. Cette soirée, il faut s'y attendre, quoi qu'on en ait dit, ne restera pas à l'état de solennité exceptionnelle. Elle ne peut être que l'heureux début d'une série. Lassalle a été superbe dans le rôle d'Hamlet et Mlle Richard a complété heureusement l'ensemble de l'interprétation. C'est le lundi 5 mars
de ses compositions autant de tableaux d'une touche souple et fine. À l'Opéra, on a fêté de la façon la plus heureuse la deux centième représentation d'Hamlet en présentant au public, dans le rôle d'Ophélie, une cantatrice que l'on pouvait croire à tout jamais perdue pour l'art lyrique. J'ai nommé Mme Fidès Devriès, dont une retraite de sept années semble avoir multiplié les moyens et mûri le talent déjà remarquable à l'époque où elle comptait parmi les jeunes espérances de l'Académie nationale de musique. Les abonnés de l'Opéra ont fait à la délicieuse revenante un accueil d'une chaleur tout italienne. Cette soirée, il faut s'y attendre, quoi qu'on en ait dit, ne restera pas à l'état de solennité exceptionnelle. Elle ne peut être que l'heureux début d'une série. Lassalle a été superbe dans le rôle d'Hamlet et Mlle Richard a complété heureusement l'ensemble de l'interprétation. C'est le lundi 5 mars que nous devons retrouver ces deux artistes dans le Henri VIII, de M. Camille Saint-Saëns. L'Opéra-Comique nous aura donné vraisemblablement alors la reprise de la Perle du Brésil, retardée depuis plusieurs jours, et se préparera à mettre sur l'affiche la Lakmé, de M. Léo Delibes. Ce sera enfin à ce théâtre du nouveau... vraiment nouveau. Louis MARCELLY. BULLETIN BIBLIOGRAPHIQUE LIVRES NOUVEAUX ET EDITIONS NOUVELLES La Librairie de l'Art, Avenue de l'Opéra, 33, se charge de procurer, à des conditions exceptionnelles, les ouvrages mentionnés dans le Bulletin Bibliographique, ainsi que tout autre ouvrage. SOMMAIRE DE L'ART, N° 427, du 1er mars 1883. — TEXE. Achille et Eugène Devéria, par J. Guiffrey.— Dailly, par COURRIER DE L'ART. Arthur Heulhard. — Notre Bibliothèque, par Eugène Véron. GRAVURES HORS TEXE. — Vieille femme à sa fenêtre. Eauforte de Daniel Mordant, d'après le tableau de Gérard Dow (Collection de M. B. Narishkine). — Pietà de Tommaso Finiguerra. Dessin de Niccola Sanesi (Musée national de Florence). GRAVURES DANS LE TEXE. — Dailly (rôle de Bertrand dans Robert-Macaire). — Dailly (rôle de Mes-Bottes dans l'Assommoir). — Dailly (rôle de Capoulade dans les Mouchards). — Dailly (rôle du banquier Steiner dans Nana). — Dailly (rôle du reporter anglais
théâtre du nouveau... vraiment nouveau. Louis MARCELLY. BULLETIN BIBLIOGRAPHIQUE LIVRES NOUVEAUX ET EDITIONS NOUVELLES La Librairie de l'Art, Avenue de l'Opéra, 33, se charge de procurer, à des conditions exceptionnelles, les ouvrages mentionnés dans le Bulletin Bibliographique, ainsi que tout autre ouvrage. SOMMAIRE DE L'ART, N° 427, du 1er mars 1883. — TEXE. Achille et Eugène Devéria, par J. Guiffrey.— Dailly, par COURRIER DE L'ART. Arthur Heulhard. — Notre Bibliothèque, par Eugène Véron. GRAVURES HORS TEXE. — Vieille femme à sa fenêtre. Eauforte de Daniel Mordant, d'après le tableau de Gérard Dow (Collection de M. B. Narishkine). — Pietà de Tommaso Finiguerra. Dessin de Niccola Sanesi (Musée national de Florence). GRAVURES DANS LE TEXE. — Dailly (rôle de Bertrand dans Robert-Macaire). — Dailly (rôle de Mes-Bottes dans l'Assommoir). — Dailly (rôle de Capoulade dans les Mouchards). — Dailly (rôle du banquier Steiner dans Nana). — Dailly (rôle du reporter anglais dans Michel Strogoff). — Étude d'homme et de taureau, par Théodore Géricault. — Portrait de Maddalena Doni. Étude par Raphaël. — Portrait de l'archiduc Albert, gouverneur des Pays-Bas. Dessin de Rubens. — La Tuée du porc. Dessin d'Adriaan van Ostade. CHRONIQUE DES COLLECTIONNEURS — On vient de vendre, à la salle Silvestre, une collection très remarquable de livres rares et précieux provenant de la bibliothèque de notre regretté collaborateur Benjamin Fillon. Les enchères, vivement poussées, se sont élevées à des prix fabuleux, bien justifiés d'ailleurs par le mérite et la rareté des ouvrages offerts aux amateurs. Deux numéros, surtout, ont été disputés avec un acharnement incroyable. Ce sont : le n° 2, Lettre d'indulgence, imprimée par Gutenberg et datée de 1455, une page — une seule page — sur parchemin, qui a atteint le prix fantastique de 5,200 francs, et le n° 4, Manifeste de Thierry d'Isembourg, archevêque de Mayence, placard-affiche, imprimé en 1462, adjugé à 3,350 francs. Viennent ensuite les livres : le n° 3, Catholicon, imprimé à Mayence par Gutenberg, en 1460, auquel il manque un feuillet et qui trouve néanmoins preneur à 2,350 francs ; le n° 1, Bible des pauvres, xylographe vers 1440 (première partie seulement),
salle Silvestre, une collection très remarquable de livres rares et précieux provenant de la bibliothèque de notre regretté collaborateur Benjamin Fillon. Les enchères, vivement poussées, se sont élevées à des prix fabuleux, bien justifiés d'ailleurs par le mérite et la rareté des ouvrages offerts aux amateurs. Deux numéros, surtout, ont été disputés avec un acharnement incroyable. Ce sont : le n° 2, Lettre d'indulgence, imprimée par Gutenberg et datée de 1455, une page — une seule page — sur parchemin, qui a atteint le prix fantastique de 5,200 francs, et le n° 4, Manifeste de Thierry d'Isembourg, archevêque de Mayence, placard-affiche, imprimé en 1462, adjugé à 3,350 francs. Viennent ensuite les livres : le n° 3, Catholicon, imprimé à Mayence par Gutenberg, en 1460, auquel il manque un feuillet et qui trouve néanmoins preneur à 2,350 francs ; le n° 1, Bible des pauvres, xylographe vers 1440 (première partie seulement), 2,020 francs ; le n° 46, Heures imprimées par Simon de Colines, en 1543, avec ornements de Geoffroy Tory, 1,650 francs; le n° 38, Heures de Simon Vostre, 1508, 1,100 francs; le n° 35, Songe de Poliphile, édition originale d'Aldo, 1550 francs; le n° 35, Heures imprimées sur vélin par Hardouyn en 1520, 850 francs, et une infinité d'ouvrages curieux adjugés de 500 à 600 francs pièce. CONSEILS FRANCE. — Le Conseil municipal de Paris a été saisi de projets relatifs à la décoration de diverses mairies. La commission municipale des beaux-arts propose d'approuver ces divers projets, qui comprennent : la décoration de deux plafonds à la mairie du IIIe arrondissement, 16,000 francs; — la commande de huit panneaux et de deux dessus de porte à la mairie du IVe arrondissement, 60,000 francs; — l'exécution dans la salle des fêtes de la mairie du XIe arrondissement de peintures d'ornement, 34,000 francs ; — la construction d'une cheminée monumentale avec cariatides, écusson de la ville, buste de la République, pour la mairie du XIIe arrondissement, 21,000 francs; — des commandes de peintures pour la salle des mariages de la mairie du XVe arrondissement, 62,000 francs; — enfin, la décoration artistique complète