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rendez-vous, mercredi, au Théâtre Edouard VII ; il y avait là toute la Cour des contes avec Colette, Claude Farrère, Lucien Descaves, Henri Duvemois, Fernand Vandétrem, André Birabeau et autres; des humoristes comme Courteline, Tristan Bernard, Pierre Veber, Nozière, Hervé Lauwick; des dramaturges tels que Charles Mère, René Fauchois, Porto-Riche, Max Maurey; des pince-sans-rire: Barthou, L.L. Klotz, Léon Béramd; le rédacteur du plus extraordinaire livre de blagues qui soit « l'Indicateur des Chemins de fer de l'Etat » : j'ai nommé M. Tony Reymond; et quelques lecteurs et lectrices de qualité : MM. Robert de Clermont-Tonnerre, H. de Birmingham, Urban, Jean Périer, Louis Maunet, Mmes Marcel Ballot, Maurice Pouquet, Simone de Caillavet, Jeanne Granier, Lucie Caffaret, Henri Duvergier, Miles Betty Daussmond, Nikitina, etc. Joignez à ceux-là des musiciens comme Christiné, Scotto, Lattès, toujours à l'affût d'un bon livret, et les critiques, hôtes ordinaires de ces cérémonies, et vous avez, à un trait près, la physionomie de cette soirée tant attendue. J'allais oublier deux grands éditeurs, MM. M. Lucien Guitry (Théo Levaillé) et Mme Henriette Roggers (Mme Levaillé) Photo Waléry. FAYARD et FASQUELLE, qui rue pouvaient pas ne pas être là. Toutefois les FF. Fischer étaient absents. Dans un aussi livresque milieu, on parla naturellement littérature. Dès la première minute, une nouvelle se répandit: le rafleux livre La Gasconne, de M. Nestor Pâquerette, vient d'atteindre, aujourd'hui, à 7 heures, son 380° mille. Le rideau leva sur le cabinet de travail de Levaillé. Levaillé est un écrivain tout à fait inconnu que vient de découvrir M. Sacha Guitry, qui compte l'imposer à Paris. Mais Paris n'adopte pas si vite les têtes nouvelles. Je regarde M. Fayard qui étudie son homme et M. Fasquelle qui surveille les impressions de M. Fayard. Qui est-ce, au fait, ce Levaillé qui n'a rien écrit depuis cinq ans? Quelque vide. Pourtant sa femme assure qu'il doit y avoir quelque part un nouveau livre de lui. M. Fayard dresse l'oreille. M. Fasquelle est attentif. Mlle Pierryl (Hélène Levaillé) et M. Maupré (J. Bourny) Photo Waléry. Puis, tout à coup, c'est la révélation que Mme Levaillé a amassé deux
milieu, on parla naturellement littérature. Dès la première minute, une nouvelle se répandit: le rafleux livre La Gasconne, de M. Nestor Pâquerette, vient d'atteindre, aujourd'hui, à 7 heures, son 380° mille. Le rideau leva sur le cabinet de travail de Levaillé. Levaillé est un écrivain tout à fait inconnu que vient de découvrir M. Sacha Guitry, qui compte l'imposer à Paris. Mais Paris n'adopte pas si vite les têtes nouvelles. Je regarde M. Fayard qui étudie son homme et M. Fasquelle qui surveille les impressions de M. Fayard. Qui est-ce, au fait, ce Levaillé qui n'a rien écrit depuis cinq ans? Quelque vide. Pourtant sa femme assure qu'il doit y avoir quelque part un nouveau livre de lui. M. Fayard dresse l'oreille. M. Fasquelle est attentif. Mlle Pierryl (Hélène Levaillé) et M. Maupré (J. Bourny) Photo Waléry. Puis, tout à coup, c'est la révélation que Mme Levaillé a amassé deux millions, produit du travail de son mari. M. Fasquelle n'y tient plus : il va escalader les fauteuils et bondir sur la scène ; M. Fayard, qui ne veut pas se laisser devancer, est prêt à faire de même ; lorsque, heureusement, le rideau baisse et nos deux grands éditeurs, sans troubler le spectacle, peuvent aller traiter avec le brillant filleul de M. Sacha Guitry.. en coulisse. Dans les concours de Fin d'acte, un retardataire, arrivant du dehors, annonce que le 390e mille de La Gasconne vient de paraître. Depuis que les généraux ont frappé M. Nestor Pâquerette, il sort un mille toutes les heures. M. Léon Bérard qui, tantôt dans un groupe, parlait d'enlever à M. Pâquerette les palmes académiques, est prié de n'en rien faire. MM. Fasquelle et Fayard reviennent tête basse. M. Fasquelle s'est précipité dans la loge de M. Levaillé, mais le grand écrivain étant subitement devenu fou, il n'a rien pu en obtenir; M. Fayard est allé vers Mme Levaillé, pensant qu'il pourrait causer affaires avec elle, mais Mme Levaillé était déjà en conférence avec M. Salabert; il n'a pu l'approcher. Les FF. Fischer font dans la salle une entrée triomphale. Ils ont tous deux
sans troubler le spectacle, peuvent aller traiter avec le brillant filleul de M. Sacha Guitry.. en coulisse. Dans les concours de Fin d'acte, un retardataire, arrivant du dehors, annonce que le 390e mille de La Gasconne vient de paraître. Depuis que les généraux ont frappé M. Nestor Pâquerette, il sort un mille toutes les heures. M. Léon Bérard qui, tantôt dans un groupe, parlait d'enlever à M. Pâquerette les palmes académiques, est prié de n'en rien faire. MM. Fasquelle et Fayard reviennent tête basse. M. Fasquelle s'est précipité dans la loge de M. Levaillé, mais le grand écrivain étant subitement devenu fou, il n'a rien pu en obtenir; M. Fayard est allé vers Mme Levaillé, pensant qu'il pourrait causer affaires avec elle, mais Mme Levaillé était déjà en conférence avec M. Salabert; il n'a pu l'approcher. Les FF. Fischer font dans la salle une entrée triomphale. Ils ont tous deux la rosette. Ils reçoivent les félicitations de tous. Ils ont vu le grand chancelier de la Légion d'honneur et se sont arrangés pour que la cravate de commandeur élevée à M. Nestor Pâquerette soit transformée en deux petits macarons à leur profit. Le grand chancelier, en échange, verra ses arrêtés publiés sous le titre Une Heure d'oubli, et vendus dans les gares à 45 centimes. Après vous, mon général ! Le rideau lève sur le même décor. Mme Levaillé, pendant le temps de solitude de son mari. Mais M. Régis Gignoux, à la colonne précédente, vous a raconté la pièce. Il n'est pas nécessaire que j'y revienne. Au bout de vingt minutes, nouvel entr'acte. Un journal du soir, qui s'est glissé là, malgré l'herméticité de l'huis, annonce qu'une poursuite correctionnelle pourrait bien être ordonnée contre M. Nestor Pâquerette. Dans la colonne contraire, on annonce le 410e mille de La Gasconne. Depuis qu'il est question de poursuite, on tire à deux mille par heure. Au troisième acte, M. Salabert n'a pas l'air content parce que, la raison étant revenue à Levaillé, celui-ci est en train de défaire tout ce que sa femme a fait. À la sortie, on disait que M.
publiés sous le titre Une Heure d'oubli, et vendus dans les gares à 45 centimes. Après vous, mon général ! Le rideau lève sur le même décor. Mme Levaillé, pendant le temps de solitude de son mari. Mais M. Régis Gignoux, à la colonne précédente, vous a raconté la pièce. Il n'est pas nécessaire que j'y revienne. Au bout de vingt minutes, nouvel entr'acte. Un journal du soir, qui s'est glissé là, malgré l'herméticité de l'huis, annonce qu'une poursuite correctionnelle pourrait bien être ordonnée contre M. Nestor Pâquerette. Dans la colonne contraire, on annonce le 410e mille de La Gasconne. Depuis qu'il est question de poursuite, on tire à deux mille par heure. Au troisième acte, M. Salabert n'a pas l'air content parce que, la raison étant revenue à Levaillé, celui-ci est en train de défaire tout ce que sa femme a fait. À la sortie, on disait que M. Pierre Frondaie, l'adaptateur bien connu, allait tirer une pièce de Un Sujet de Roman. Jean Bastia. À l'Exposition de la Musique et de la Danse La remarquable gravure de Watteau qu' nous avons reproduite hier et qui figure à l'Exposition de la Musique et de la Danse, 76, faubourg Saint-Honoré, est une pièce particulièrement rare. L'Union des Arts en fit tirer quelques exemplaires dont le nombre est limité. Ils sont vendus au profit de l'œuvre au prix modique de 100 francs, afin de permettre aux artistes d'acquérir cette belle gravure en contribuant ainsi à secourir leurs camarades moins chanceux. Ajoutons que, pour la grande soirée qui doit avoir lieu dans les magnifiques salons de l'hôtel de M. G. Charpentier, il n'y aura que trois cents places, dont la moitié sont déjà retenues par les amis de Mme la duchesse d'Uzès, douairière, et de l'Union des Arts. Les quelques places qui sont encore disponibles promettent d'être enlevées rapidement. Il est donc prudent de se hâter. Cette soirée réservera d'heureuses surprises telles que la création de pièces inédites, l'exécution par la Société des instruments anciens de M. Henri Casadessus de musique pour le quinton, la viole d'amour, la viole de Gambe, la
est une pièce particulièrement rare. L'Union des Arts en fit tirer quelques exemplaires dont le nombre est limité. Ils sont vendus au profit de l'œuvre au prix modique de 100 francs, afin de permettre aux artistes d'acquérir cette belle gravure en contribuant ainsi à secourir leurs camarades moins chanceux. Ajoutons que, pour la grande soirée qui doit avoir lieu dans les magnifiques salons de l'hôtel de M. G. Charpentier, il n'y aura que trois cents places, dont la moitié sont déjà retenues par les amis de Mme la duchesse d'Uzès, douairière, et de l'Union des Arts. Les quelques places qui sont encore disponibles promettent d'être enlevées rapidement. Il est donc prudent de se hâter. Cette soirée réservera d'heureuses surprises telles que la création de pièces inédites, l'exécution par la Société des instruments anciens de M. Henri Casadessus de musique pour le quinton, la viole d'amour, la viole de Gambe, la basse de viole, le clavecin et le luth, et la représentation en costumes Louis XVI de l'Assemblée au Concert, gravure animée, d'après la gouache de Laurence, adaptée scéniquement par M. Guillot de Saix avec de la musique du temps et que joueront Mmes Cécile Sorel et Marie Leconte. Un programme magnifique qui fait honneur aux organisatrices, Mme la duchesse d'Uzès douairière et Mme Rachel Boyer, la si dévouée fondatrice et présidente de l'Union des Arts. — A. Le Théâtre de Romain Coolus Le troisième volume du "Théâtre Complet" de M. Romain Coolus, vient de paraître en librairie. Nous avons le plaisir d'extraire pour nos lecteurs une scène de la spirituelle comédie Les Bleus de l'Amour, où une bonne et brave femme de tante entretient sa jeune nièce du mariage qu'elle désire pour elle. SCÈNE V EMMELINE, LA COMTESSE LA COMTESSE. — Eh bien, ma chère Emmeline, comment se sent-on, ce matin? EMMELINE, tout en arrangeant ses fleurs. — Mais d'excellente humeur. LA COMTESSE. — On a bien dormi? EMMELINE. — Fort bien. LA COMTESSE. — Aussi bien qu'au couvent? EMMELINE. — Mieux. LA COMTESSE. — Tant mieux, en tout cas. Car la cloche du café au lait ne nous a
magnifique qui fait honneur aux organisatrices, Mme la duchesse d'Uzès douairière et Mme Rachel Boyer, la si dévouée fondatrice et présidente de l'Union des Arts. — A. Le Théâtre de Romain Coolus Le troisième volume du "Théâtre Complet" de M. Romain Coolus, vient de paraître en librairie. Nous avons le plaisir d'extraire pour nos lecteurs une scène de la spirituelle comédie Les Bleus de l'Amour, où une bonne et brave femme de tante entretient sa jeune nièce du mariage qu'elle désire pour elle. SCÈNE V EMMELINE, LA COMTESSE LA COMTESSE. — Eh bien, ma chère Emmeline, comment se sent-on, ce matin? EMMELINE, tout en arrangeant ses fleurs. — Mais d'excellente humeur. LA COMTESSE. — On a bien dormi? EMMELINE. — Fort bien. LA COMTESSE. — Aussi bien qu'au couvent? EMMELINE. — Mieux. LA COMTESSE. — Tant mieux, en tout cas. Car la cloche du café au lait ne nous a pas réveillée. Nous ne sommes pas descendues pour le petit déjeuner. EMMELINE. jouant la confusion. — Excusez-moi. LA COMTESSE. — Tu es bête. Crois-tu que tu te plairas ici? EMMELINE. — J'en suis sûre. LA COMTESSE. — Bravo! Assieds-toi là, à mes pieds. Prends ce coussin. Là, tu es bien? EMMELINE. — Oui, ma tante. LA COMTESSE. — Ma tante, non, ce n'est pas ça; ma tante, ça sonne mal; c'est cérémonieux. Ici, on est comme moi, à la vie de chandelle. Voyons, fillette, comment m'appelais-tu quand tu étais toute petite? EMMELINE. — Tant Lulu. LA COMTESSE. — A la bonne heure! Tante Lulu, c'est charmant! C'est à la fois tendre et amusant! Ça me dépeint! La comtesse Luce de Simières ne peut pas être "ma tante"; elle est tante Lulu. C'est compris? EMMELINE. — Oui, ma tante. Oui, tante Lulu. LA COMTESSE. — Ah! quelle enjôleuse tu feras! Tu as dans la voix une douceur terrible. Je plains... Et puis, non, ce n'est pas vrai. Je ne le plains pas, l'heureux gaillard! EMMELINE. — Mais de qui parlez-vous donc ? LA COMTESSE. — Du veinard qui t'épouse, par exemple. A propos, tu sais qui c'est. EMMELINE. — Je ne
EMMELINE. — Oui, ma tante. LA COMTESSE. — Ma tante, non, ce n'est pas ça; ma tante, ça sonne mal; c'est cérémonieux. Ici, on est comme moi, à la vie de chandelle. Voyons, fillette, comment m'appelais-tu quand tu étais toute petite? EMMELINE. — Tant Lulu. LA COMTESSE. — A la bonne heure! Tante Lulu, c'est charmant! C'est à la fois tendre et amusant! Ça me dépeint! La comtesse Luce de Simières ne peut pas être "ma tante"; elle est tante Lulu. C'est compris? EMMELINE. — Oui, ma tante. Oui, tante Lulu. LA COMTESSE. — Ah! quelle enjôleuse tu feras! Tu as dans la voix une douceur terrible. Je plains... Et puis, non, ce n'est pas vrai. Je ne le plains pas, l'heureux gaillard! EMMELINE. — Mais de qui parlez-vous donc ? LA COMTESSE. — Du veinard qui t'épouse, par exemple. A propos, tu sais qui c'est. EMMELINE. — Je ne l'ai pas oublié. Toutes les fois que vous êtes venue me voir, vous me l'avez répété : « Ton père, me disiez-vous, t'a choisi ton mari ; quand tu seras grande, tu épouseras ton cousin Bertrand. » Tu te rappelles ? LA COMTESSE. « Ton père, te disais-je donc, t'a choisi ton mari ; quand tu seras grande, tu épouseras ton cousin Bertrand. » Tu te rappelles ? EMMELINE. — Si je me rappelle ! Mais je n'ai pensé qu'à ça au couvent. LA COMTESSE. — À la bonne heure ! EMMELINE. — Un jour, figurez-vous. LA COMTESSE. — Je me figure. EMMELINE. — À la classe d'histoire, on m'a demandé le nom d'un grand capitaine qui avait chassé les Anglais de France, au quatorzième siècle. LA COMTESSE, cherchant. Au quatorzième siècle ? EMMELINE. — Moi, j'étais justement en train de me dire : « Bertrand ! Mais est-ce que je l'aimerai, Bertrand ? » Eh bien, Mlle de Phalines, quand il vous plaira de répondre. Son nom ? « Un nom ! Mais je n'en ai qu'un dans la tête, un sur les lèvres. Tant pis ! je le lâche : Bertrand ! Oh ! J'ai lancé ce Bertrand
choisi ton mari ; quand tu seras grande, tu épouseras ton cousin Bertrand. » Tu te rappelles ? EMMELINE. — Si je me rappelle ! Mais je n'ai pensé qu'à ça au couvent. LA COMTESSE. — À la bonne heure ! EMMELINE. — Un jour, figurez-vous. LA COMTESSE. — Je me figure. EMMELINE. — À la classe d'histoire, on m'a demandé le nom d'un grand capitaine qui avait chassé les Anglais de France, au quatorzième siècle. LA COMTESSE, cherchant. Au quatorzième siècle ? EMMELINE. — Moi, j'étais justement en train de me dire : « Bertrand ! Mais est-ce que je l'aimerai, Bertrand ? » Eh bien, Mlle de Phalines, quand il vous plaira de répondre. Son nom ? « Un nom ! Mais je n'en ai qu'un dans la tête, un sur les lèvres. Tant pis ! je le lâche : Bertrand ! Oh ! J'ai lancé ce Bertrand à toute volée. C'était si drôle que les autres ont éclaté de rire. Mais, aussitôt, je rougis, je pâlis, je me sens morte de honte. Dieu ! que c'est bête de se faire pincer ainsi ! Je vais être punie ! Eh bien, pas du tout. À ma grande stupeur, j'entends un : très bien. — Non. — Un bon point à Mlle de Phalines. — Oh ! — J'avais crié Bertrand. Ma voisine, machinalement, avait ajouté Duguesclin. La maîtresse avait sa réponse elle était ravie. LA COMTESSE. Parbleu ! Duguesclin ! au quatorzième siècle ! Mais je vais t'adorer, mais tu es exquise ! et c'est délicieux, cette histoire ! Bravo ! Ça va aller tout seul. Tu l'aimes, alors, ce Bertrand ? EMMELINE. — Je ne sais pas encore. LA COMTESSE. Enfin, il ne te déplaît pas ? EMMELINE. — Mais non. LA COMTESSE. — C'est déjà énorme ! Le reste viendra tout seul. un peu plus tard. EMMELINE. — Quand ? quand. LA COMTESSE. — C'est bon, je m'entends. EMMELINE, apercevant sur la table la dépêche de Gaspard. Tiens ! Qu'est-ce que c'est que ça ? LA COMTESSE. Ça, c'est une dépêche de Gaspard. EMMELINE. — De
j'entends un : très bien. — Non. — Un bon point à Mlle de Phalines. — Oh ! — J'avais crié Bertrand. Ma voisine, machinalement, avait ajouté Duguesclin. La maîtresse avait sa réponse elle était ravie. LA COMTESSE. Parbleu ! Duguesclin ! au quatorzième siècle ! Mais je vais t'adorer, mais tu es exquise ! et c'est délicieux, cette histoire ! Bravo ! Ça va aller tout seul. Tu l'aimes, alors, ce Bertrand ? EMMELINE. — Je ne sais pas encore. LA COMTESSE. Enfin, il ne te déplaît pas ? EMMELINE. — Mais non. LA COMTESSE. — C'est déjà énorme ! Le reste viendra tout seul. un peu plus tard. EMMELINE. — Quand ? quand. LA COMTESSE. — C'est bon, je m'entends. EMMELINE, apercevant sur la table la dépêche de Gaspard. Tiens ! Qu'est-ce que c'est que ça ? LA COMTESSE. Ça, c'est une dépêche de Gaspard. EMMELINE. — De Gaspard ! Oh ! ce Gaspard, quel homme pressé ! LA COMTESSE. — Tu es moins camarade avec lui qu'avec Bertrand ? EMMELINE. — Je crois bien ! Bertrand, je le vois à toutes mes vacances : il séjourne, lui, au moins ; et puis, comme je savais qu'il devait être mon mari, je l'ai bien regardé chaque fois. Mais, Gaspard, il ne fait que passer. Tenez, il arrive en auto, il vous embrasse et il repart ; tout ça à la vitesse, comme il s'est marié, paraît-il ! En passant, il me serre la main avec une affectueuse indifférence, il est poussiéreux et il piaffe. Sa poussière paraît impatiente d'aller en retrouver d'autre sur la route. LA COMTESSE. — Voyez-vous ! EMMELINE. — Il doit y avoir dehors de la poussière pressée qui l'attend. LA COMTESSE, riant. — Sacré petit singe ! (On entend siffler dans la coulisse.) LA COMTESSE. — Tiens ! ça, c'est Bertrand. (Entre Bertrand avec son chien Jupiter.) Romain Coolus. Les Chaussures BAILLY, la grande marque mondiale dont la perfection satisfait tous les usages, sont en vente dans les meilleurs magasins de Paris et de chaque ville, et à la Cordonnerie de l'Opéra, 22, avenue
être mon mari, je l'ai bien regardé chaque fois. Mais, Gaspard, il ne fait que passer. Tenez, il arrive en auto, il vous embrasse et il repart ; tout ça à la vitesse, comme il s'est marié, paraît-il ! En passant, il me serre la main avec une affectueuse indifférence, il est poussiéreux et il piaffe. Sa poussière paraît impatiente d'aller en retrouver d'autre sur la route. LA COMTESSE. — Voyez-vous ! EMMELINE. — Il doit y avoir dehors de la poussière pressée qui l'attend. LA COMTESSE, riant. — Sacré petit singe ! (On entend siffler dans la coulisse.) LA COMTESSE. — Tiens ! ça, c'est Bertrand. (Entre Bertrand avec son chien Jupiter.) Romain Coolus. Les Chaussures BAILLY, la grande marque mondiale dont la perfection satisfait tous les usages, sont en vente dans les meilleurs magasins de Paris et de chaque ville, et à la Cordonnerie de l'Opéra, 22, avenue de l'Opéra. LE SALON D'AUTOMNE A RAGE DE PIERRE — Un peu en bois, son renne. (Des fins de René Jouenne.) L'Incendie du Gothique de Bâle Un incendie dont on ignore encore les causes a détruit, dans la nuit du 30 décembre au 1er janvier, le Gothique, magnifique bâtiment élevé sur une colline aux environs de Bâle. Cet immense édifice, qu'on apercevait de fort loin, était le siège de l'institut anthroposophique et le théâtre de ses représentations publiques régulières. Une foule immense était attirée, plusieurs fois l'an, vers ce nouveau Bayreuth dont les deux coupoles recouvraient un corps de bâtiment entièrement construit et sculpté dans le bois. On avait laissé à cette architecture sa couleur naturelle, riche et chaude, des bois employés, mais les formes extrêmement travaillées de l'édifice donnaient une impression de complexité vivante, de développement semblable aux genèses naturelles de l'évolution et de la vie. Il est intéressant de rapporter, au moment d'une aussi tragique disparition, les circonstances de la création et de la réalisation du Gothique. La société d'études anthroposophiques, dont l'âme est le philosophe autrichien Rudolf Steiner, donnait à Munich, avant la guerre, des représentations théâtrales dont l'intention et les méthodes lui étaient propres. Elle représentât
sur une colline aux environs de Bâle. Cet immense édifice, qu'on apercevait de fort loin, était le siège de l'institut anthroposophique et le théâtre de ses représentations publiques régulières. Une foule immense était attirée, plusieurs fois l'an, vers ce nouveau Bayreuth dont les deux coupoles recouvraient un corps de bâtiment entièrement construit et sculpté dans le bois. On avait laissé à cette architecture sa couleur naturelle, riche et chaude, des bois employés, mais les formes extrêmement travaillées de l'édifice donnaient une impression de complexité vivante, de développement semblable aux genèses naturelles de l'évolution et de la vie. Il est intéressant de rapporter, au moment d'une aussi tragique disparition, les circonstances de la création et de la réalisation du Gothique. La société d'études anthroposophiques, dont l'âme est le philosophe autrichien Rudolf Steiner, donnait à Munich, avant la guerre, des représentations théâtrales dont l'intention et les méthodes lui étaient propres. Elle représentât alors Les Enfants de Lucifer, de notre compatriote Edouard Schuré, et des Mystères, de Rudolf Steiner. Il lui apparut cependant « qu'un théâtre ordinaire ne pouvait être le cadre approprié pour les nouvelles valeurs spirituelles qu'elle voulait introduire dans l'évolution humaine » (I), C'est alors que fut décidée la création, en Suisse, du bâtiment que l'on nomma plus tard Gothique en l'honneur des idées goethiennes dont l'anthroposophie tente le développement intégral, tant en science qu'en esthétique, et dont elle inspire jusqu'à ses conceptions très neuves de l'activité pédagogique et sociale. La guerre, survenue peu de temps après l'ouverture des travaux, ne suspendit jamais entièrement l'effort qui soutenait l'édification de ce Gothique. Des artisans de toutes nationalités, parmi lesquels on comptait nombre d'Anglo-Américains ou de Russes auprès de beaucoup de Suisses et d'Austro-Allemands, se groupèrent à Dornach et œuvrèrent sans haine, sans discorde, portés par l'idéal commun dont le bâtiment devait être « la manifestation visible » et dont ils voulaient que le rayonnement s'étendît sur toute l'Europe. Ce fut une collaboration anonyme et volontaire de tous. Les uns peignaient, les autres sculptaient, et jusqu'aux petits enfants avaient leur tâche dans ce travail collectif. Enfin, la construction fut achevée et dès