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avait adressé un bref aux anciens évêques, leur annonçant qu'il allait traiter avec le gouvernement français et demandant le secours de leurs prières. Le concordat ayant été ratifié le 15 août suivant, Pie VII, après les avoir loués collectivement et individuellement, leur demanda leurs démissions. Le 26 mars 1802, paraît la lettre de plusieurs évêques français retirés en Allemagne au pape Pie VII. En 1803, on publie le Supplément au Mémoire des évêques français résidant à Londres, qui n'ont pas donné leurs démissions... Londres, in-8°. Ce volume contient les adhésions des évêques demeurant en Allemagne, M. de Montmorency déclare comme les autres prélats qu'ils doivent être entendus et savoir quel sera le sort futur de leurs églises. C'était la copie de la lettre que le cardinal avait envoyée individuellement au pape, elle était datée de Münster. Quant à la protestation de l'évêque d'Ostende, le pape ne lui avait pas demandé la démission de son évêché. Sa protestation visait sa position de vicaire général du diocèse de Metz que le Concordat lui enlevait. Il fut un moment question de la part des évêques d'interdire la rentrée de leurs prêtres en France. Mais cette proposition n'eut pas de suite. Le cardinal résida toujours en Allemagne. Au commencement de l'émigration, il avait fondé avec l'électeur de Trèves, un séminaire pour de jeunes Français à Wolfsahl près de Rotenburg sur la Tauber. L'établissement était dirigé par d'anciens jésuites et comptait une vingtaine d'élèves. Il n'eut par suite des guerres qu'une existence précaire. Ce fut à Altona dans le Holstein que la mort atteignit, en 1808, le cardinal de Montmorency. Il était le doyen des évêques de France, ayant 84 ans d'âge et 54 ans d'épiscopat. Une pierre indique-t-elle où reposent ses restes vénérés ? L'évêque d'Ostende, son fidèle serviteur était-il près de lui ? Quelques jours avant sa mort, il avait envoyé son entière soumission au pape, et il avait ordonné d'envoyer à sa chère cathédrale de Metz, sa crosse, sa chapelle en vermeil, sa plus belle chape et sa chasuble brochée d'or sur fond blanc. Ce fut M. de Talleyrand-Périgord, archevêque de Reims,
toujours en Allemagne. Au commencement de l'émigration, il avait fondé avec l'électeur de Trèves, un séminaire pour de jeunes Français à Wolfsahl près de Rotenburg sur la Tauber. L'établissement était dirigé par d'anciens jésuites et comptait une vingtaine d'élèves. Il n'eut par suite des guerres qu'une existence précaire. Ce fut à Altona dans le Holstein que la mort atteignit, en 1808, le cardinal de Montmorency. Il était le doyen des évêques de France, ayant 84 ans d'âge et 54 ans d'épiscopat. Une pierre indique-t-elle où reposent ses restes vénérés ? L'évêque d'Ostende, son fidèle serviteur était-il près de lui ? Quelques jours avant sa mort, il avait envoyé son entière soumission au pape, et il avait ordonné d'envoyer à sa chère cathédrale de Metz, sa crosse, sa chapelle en vermeil, sa plus belle chape et sa chasuble brochée d'or sur fond blanc. Ce fut M. de Talleyrand-Périgord, archevêque de Reims, qui le remplaça comme grand aumônier. A Metz, le nouvel évêque était Mgr Jauffret, sacré le 8 décembre 1806 par le cardinal Fesch, oncle de l'empereur. La cathédrale avait encore quelques anciens chanoines : MM. de Laubrussel, archidiacre de Marsal, de Fumée, grand aumônier, de Beaurepaire, le Bourgeois du Cheray, Beausire, etc. J'ai peu parlé du château de Frescati, de son parc, de ses bosquets, de son labyrinthe, de ses charmilles, de ses pièces d'eau, de ses statues. Cette belle résidence habituelle de M. de Montmorency, était l'œuvre du charitable évêque de Coislin. Son successeur, M. de Saint-Simon, l'avait beaucoup embellie. L'Austrasie de 1853 en a beaucoup parlé. M. de Montmorency y reçut tous ses illustres visiteurs, à commencer par le gros roi Stanislas, au milieu de fêtes splendides. Vendue par la Nation au commencement de la Révolution, la propriété fut dévastée et le grand et magnifique château fut démoli en 1802. C'est de nos jours une exploitation rurale, commune de Moulins, à 5 kil. S. O. de Metz. Le P. Feller qui vit Frescati en 1777, dit que les bâtiments en sont beaux. Le jardin d'une grandeur extraordinaire, bien cultivé (bien tenu) ; mais un peu trop uniforme. Le
Beausire, etc. J'ai peu parlé du château de Frescati, de son parc, de ses bosquets, de son labyrinthe, de ses charmilles, de ses pièces d'eau, de ses statues. Cette belle résidence habituelle de M. de Montmorency, était l'œuvre du charitable évêque de Coislin. Son successeur, M. de Saint-Simon, l'avait beaucoup embellie. L'Austrasie de 1853 en a beaucoup parlé. M. de Montmorency y reçut tous ses illustres visiteurs, à commencer par le gros roi Stanislas, au milieu de fêtes splendides. Vendue par la Nation au commencement de la Révolution, la propriété fut dévastée et le grand et magnifique château fut démoli en 1802. C'est de nos jours une exploitation rurale, commune de Moulins, à 5 kil. S. O. de Metz. Le P. Feller qui vit Frescati en 1777, dit que les bâtiments en sont beaux. Le jardin d'une grandeur extraordinaire, bien cultivé (bien tenu) ; mais un peu trop uniforme. Le Musée archéologique de Metz a quelques débris provenant de Frescati. Quelques églises du diocèse conservent encore un souvenir du cardinal de Montmorency. C'est la pierre de consécration échappée aux jours néfastes de la Révolution. Voici celle de l'autel Saint-Joseph de la remarquable église de Zettingen près de Sarreguemines. f L. J. DE MONTMORENCY PRIMUS BARO CHRISTIANUS 1. S. PRINCEPS EPISCOPUS METENSIS 1769 On ne connaît qu'un portrait gravé du cardinal ; c'est celui de la collection de la Révérendissime Chambre apostolique de Rome, C. Antonini, Sculp. Romae, ex calcographia R. C. A. in-4°. Il est très rare. Mais reprenons un peu le journal du curé saargovien ; je m'en suis bien éloigné. (A suivre.) A. BENOIT. VARIÉTÉS PORTRAITS DE FEMMES ILLUSTRES LUCRÈCE BORGIA. M. Charles Yriarte a mis une ardeur passionnée à rechercher l'image authentique de Lucrèce Borgia. Dans un premier article publié en 1884 par la Gazelle des Beaux-Arts, il constatait qu'on ne connaissait sur la tragique princesse que deux médailles et un portrait peint, propriété de Mgr Antonelli, à Ferrare. Dans ce portrait, fait en 1500, qui paraît n'être qu'une copie, Lucrèce est âgée de vingt ans. M. Charles Yriarte en a découvert un second au musée de
J. DE MONTMORENCY PRIMUS BARO CHRISTIANUS 1. S. PRINCEPS EPISCOPUS METENSIS 1769 On ne connaît qu'un portrait gravé du cardinal ; c'est celui de la collection de la Révérendissime Chambre apostolique de Rome, C. Antonini, Sculp. Romae, ex calcographia R. C. A. in-4°. Il est très rare. Mais reprenons un peu le journal du curé saargovien ; je m'en suis bien éloigné. (A suivre.) A. BENOIT. VARIÉTÉS PORTRAITS DE FEMMES ILLUSTRES LUCRÈCE BORGIA. M. Charles Yriarte a mis une ardeur passionnée à rechercher l'image authentique de Lucrèce Borgia. Dans un premier article publié en 1884 par la Gazelle des Beaux-Arts, il constatait qu'on ne connaissait sur la tragique princesse que deux médailles et un portrait peint, propriété de Mgr Antonelli, à Ferrare. Dans ce portrait, fait en 1500, qui paraît n'être qu'une copie, Lucrèce est âgée de vingt ans. M. Charles Yriarte en a découvert un second au musée de Nîmes, dans une collection formée par un Anglais nommé Robert Gower. M. G. Lafenestre qui l'a examiné, en passant à Nîmes, est persuadé que ce tableau n'est pas un original ; qu'il est même une copie assez faible. Les vêtements seuls sont traités avec une certaine habileté mécanique qui prouve bien à quel genre d'ouvriers nous avons affaire. Le directeur du musée, M. Perrot, est plus indulgent pour l'œuvre, cela va de soi. Original ou copie, dit M. Ch. Yriarte, je ne m'attache point à cette discussion ; mon opinion personnelle, toutefois, après un examen, est que nous sommes en face d'une reproduction ; Lucrèce avait sous la main des artistes considérables : et si elle a posé, elle n'a pu appeler à l'honneur de la peindre que des peintres sûrs d'eux-mêmes. Le seul point important pour nous, c'est la ressemblance, disons mieux, l'identité absolue avec la médaille à la croisette et le portrait de Ferrare. Comparons-les : mêmes cheveux châtain clair, à reflets dorés, même coiffure, même hauteur démesurée du front, délimité nettement à la naissance des cheveux par le cercle d'or et même arc des sourcils en « amande ». La gravure de la Gazette des Beaux-Arts a
bien à quel genre d'ouvriers nous avons affaire. Le directeur du musée, M. Perrot, est plus indulgent pour l'œuvre, cela va de soi. Original ou copie, dit M. Ch. Yriarte, je ne m'attache point à cette discussion ; mon opinion personnelle, toutefois, après un examen, est que nous sommes en face d'une reproduction ; Lucrèce avait sous la main des artistes considérables : et si elle a posé, elle n'a pu appeler à l'honneur de la peindre que des peintres sûrs d'eux-mêmes. Le seul point important pour nous, c'est la ressemblance, disons mieux, l'identité absolue avec la médaille à la croisette et le portrait de Ferrare. Comparons-les : mêmes cheveux châtain clair, à reflets dorés, même coiffure, même hauteur démesurée du front, délimité nettement à la naissance des cheveux par le cercle d'or et même arc des sourcils en « amande ». La gravure de la Gazette des Beaux-Arts a reproduit le portrait du musée de Nîmes. M. Charles Yriarte a cité dans son article vingt portraits de tous les historiens qui ont écrit sur cette étrange époque. Lorenzo Pucci, ambassadeur de Florence auprès du Vatican, la vit en 1543. Lucrèce avait treize ans et rassemblait d'une façon frappante à Alexandre VI son père, « elle, a quinze ans, mais elle est précoce, déjà fiancée d'ailleurs ; elle porte le portrait du fameux résidait de la médaille et des deux portraits peints, à la mode de temps : portait un visage relié à la légion consulaire et convient profituellement. Lucrèce était brune, c'est certain ; pourrait-elle en être autrement ? Elle est fille de la Valois, Transenvière et de Godefroi de Lanzolles, né à Cagliari, prince de Valence. Et pourtant les cheveux dorés de Lucrèce sont célèbres; la fameuse mèche des cheveux, contenue dans la lettre 3 Bembo, qui fusait rêver l'idéal Romain, qu'on interprétait à l'Amiréana, est blonde pomme au Latinois; enfin, il est souvent question dans les dépêches que ces « capelli d'oro ». La vérité est que Lucrèce est de la couleur qui lui plaît ; elle se teint tous les cinq jours au même, et, quand
Alexandre VI son père, « elle, a quinze ans, mais elle est précoce, déjà fiancée d'ailleurs ; elle porte le portrait du fameux résidait de la médaille et des deux portraits peints, à la mode de temps : portait un visage relié à la légion consulaire et convient profituellement. Lucrèce était brune, c'est certain ; pourrait-elle en être autrement ? Elle est fille de la Valois, Transenvière et de Godefroi de Lanzolles, né à Cagliari, prince de Valence. Et pourtant les cheveux dorés de Lucrèce sont célèbres; la fameuse mèche des cheveux, contenue dans la lettre 3 Bembo, qui fusait rêver l'idéal Romain, qu'on interprétait à l'Amiréana, est blonde pomme au Latinois; enfin, il est souvent question dans les dépêches que ces « capelli d'oro ». La vérité est que Lucrèce est de la couleur qui lui plaît ; elle se teint tous les cinq jours au même, et, quand elle ne reste jamais sans se laver les cheveux, elle souffre de migraines... Dès la fin du XVe siècle, c'est la mode pour les femmes d'être blondes ; cet Arle biondeggiante, auquel MM. Armand Baschet et Feuillet de Couchez ont consacré leur un volume, joue un rôle considérable jusqu'à la fin du XVIe siècle. Les gourmets des curieux historiques ont lieu d'être avec l'étude de M. Ch. Yriarte. On n'est oublié jusqu'à la fin de se donner des « cheveux d'or. », C'est Catherine de' Medici qui l'avait notée, de sa propre main : « Faites une lessive de cendre de bois, et c'est bien. Prenez de la paille d'orge et faites la bouillie en perdant l'odeur. Faites une seconde lessive avec cette eau et cette cendre, jetez dedans de la fleur de noyer et quelques feuilles de l'hydrangea. Laissez infuser une nuit. De lendemain, lavez-vous la tête, puis vous aurez les cheveux dorés ». Mais son vrai portrait ? Cagnolo qui représenta le duc de Parme marié, la peignit ainsi : « Elle est de taille moyenne, svelte ; la poitrine est rather longue, le nez est beau et bien profilé, les cheveux sont dorés, les yeux sont blancs,
fin du XVIe siècle. Les gourmets des curieux historiques ont lieu d'être avec l'étude de M. Ch. Yriarte. On n'est oublié jusqu'à la fin de se donner des « cheveux d'or. », C'est Catherine de' Medici qui l'avait notée, de sa propre main : « Faites une lessive de cendre de bois, et c'est bien. Prenez de la paille d'orge et faites la bouillie en perdant l'odeur. Faites une seconde lessive avec cette eau et cette cendre, jetez dedans de la fleur de noyer et quelques feuilles de l'hydrangea. Laissez infuser une nuit. De lendemain, lavez-vous la tête, puis vous aurez les cheveux dorés ». Mais son vrai portrait ? Cagnolo qui représenta le duc de Parme marié, la peignit ainsi : « Elle est de taille moyenne, svelte ; la poitrine est rather longue, le nez est beau et bien profilé, les cheveux sont dorés, les yeux sont blancs, la bouche un peu grande, les lèvres étroites, la gorge ferme et haute, Corpulenta con pelle pòrca. Tout son être respire l'allégresse et le sourire ». Tout le monde, à toutes les époques de sa vie, a insisté sur la gaieté de sa physionomie... Traquée par le sort, toujours un peu dans le sang, tour à tour fiancée infidèle, veuve d'un époux assassiné et qu'elle aimait, bientôt épouse d'un autre et divorcée malgré elle, moi pour fin du meurtre de son frère et de son époux, on la croirait marquée au front d'une tristesse fatale ou poursuivie par des visions. Non ; elle a toujours « Grazia e allegrezza » et il n'y a pas un de ses contemporains qui ne parle de sa « Giovialità ». Elle meurt de sa belle mort, à peu près seule de sa race : la « perle des épouses » la « triomphante princesse » que le chevalier Bayard a connu et exaltée. Au fond, quand on a lu avec attention l'étude passionnée — dans la recherche de la vérité seulement — de M. Charles Yriarte, on se range à son avis : De tout cela il résulte, au physique, la même physionomie
peu dans le sang, tour à tour fiancée infidèle, veuve d'un époux assassiné et qu'elle aimait, bientôt épouse d'un autre et divorcée malgré elle, moi pour fin du meurtre de son frère et de son époux, on la croirait marquée au front d'une tristesse fatale ou poursuivie par des visions. Non ; elle a toujours « Grazia e allegrezza » et il n'y a pas un de ses contemporains qui ne parle de sa « Giovialità ». Elle meurt de sa belle mort, à peu près seule de sa race : la « perle des épouses » la « triomphante princesse » que le chevalier Bayard a connu et exaltée. Au fond, quand on a lu avec attention l'étude passionnée — dans la recherche de la vérité seulement — de M. Charles Yriarte, on se range à son avis : De tout cela il résulte, au physique, la même physionomie qu'au moral ; c'est-à-dire quelque chose de doux, de mou, sans volonté, sans élan, sans joies exaltées et sans colères terribles, une femme sans nerfs, incapable de réagir contre le sort, qui fait d'elle, entre Alexandre et César, un instrument trop docile. MARGUERITE DE VALOIS. Autre portrait de princesse, dont le roman et le théâtre se sont bien souvent emparés depuis cinquante ans. M. Hector de la Ferrière a été dans la Revue des Deux-Mondes l'historien de Marguerite de Valois, la première femme de Henri IV. Et il ne lui faut pas grand effort pour intéresser, tant le milieu qu'il décrit est un canevas inépuisable pour les poètes, les romanciers et les historiens. Que n'en a pas tiré Alexandre Dumas ! Tout ce temps fut si étrange que son histoire vraie ressemble à un roman étourdissant. M. de la Ferrière le connaît par le menu. Il y a quelque temps j'ai eu à signaler les « Chasses de Henri IV » parues dans le Correspondant. Aujourd'hui, il reprend par le commencement, l'histoire anecdotique du « Vert galant » et de sa première femme. À la place des fresques immenses d'Alexandre Dumas, il nous donne un tableau raccourci de cette époque.
le roman et le théâtre se sont bien souvent emparés depuis cinquante ans. M. Hector de la Ferrière a été dans la Revue des Deux-Mondes l'historien de Marguerite de Valois, la première femme de Henri IV. Et il ne lui faut pas grand effort pour intéresser, tant le milieu qu'il décrit est un canevas inépuisable pour les poètes, les romanciers et les historiens. Que n'en a pas tiré Alexandre Dumas ! Tout ce temps fut si étrange que son histoire vraie ressemble à un roman étourdissant. M. de la Ferrière le connaît par le menu. Il y a quelque temps j'ai eu à signaler les « Chasses de Henri IV » parues dans le Correspondant. Aujourd'hui, il reprend par le commencement, l'histoire anecdotique du « Vert galant » et de sa première femme. À la place des fresques immenses d'Alexandre Dumas, il nous donne un tableau raccourci de cette époque. L'œil peut saisir l'ensemble des figures, malgré qu'elles y soient bien nombreuses. Quel défilé. Les amoureux de Marguerite d'abord : Henri de Guise, celui dont l'image resta toujours profondément gravée dans le cœur ; le jeune La Môle, le plus séduisant cavalier, le plus gracieux danseur de la cour. Il était allé en Angleterre plaider auprès d'Élisabeth la cause de son maître, et l'altière souveraine l'avait trouvé si à son gré que Leicester s'en était montré, et avec quelque raison, jaloux. Bussy d'Amboise « ce vaillant qui portait sur la pointe de son épée l'honneur de sa dame sans qu'on osât y toucher, » et de qui Marguerite a écrit dans ses Mémoires, n'étant plus maîtresse de sa plume : « Il n'y avait en ce siècle, écrit-elle, rien de semblable en valeur, réputation, grâce et esprit ». Harlai de Chanvalon, qu'elle aima éperdument. Elle approchait de ses trente ans, l'âge décisif dans la vie de bien des femmes, l'heure où les sens, longtemps endormis ou sévèrement contenus, deviennent plus exigeants. L'historien Dupleix, qui la connaissait toujours Marguerite des yeux, a dit d'elle : « Elle était autant recherchée d'amours que son mari était recherché des femmes ; mais dans
était allé en Angleterre plaider auprès d'Élisabeth la cause de son maître, et l'altière souveraine l'avait trouvé si à son gré que Leicester s'en était montré, et avec quelque raison, jaloux. Bussy d'Amboise « ce vaillant qui portait sur la pointe de son épée l'honneur de sa dame sans qu'on osât y toucher, » et de qui Marguerite a écrit dans ses Mémoires, n'étant plus maîtresse de sa plume : « Il n'y avait en ce siècle, écrit-elle, rien de semblable en valeur, réputation, grâce et esprit ». Harlai de Chanvalon, qu'elle aima éperdument. Elle approchait de ses trente ans, l'âge décisif dans la vie de bien des femmes, l'heure où les sens, longtemps endormis ou sévèrement contenus, deviennent plus exigeants. L'historien Dupleix, qui la connaissait toujours Marguerite des yeux, a dit d'elle : « Elle était autant recherchée d'amours que son mari était recherché des femmes ; mais dans ses amours il y avait plus d'art et d'apparence que d'effet. Elle aimait à se faire appeler la Vénus Uranie, comme pour distinguer son amour de celui du vulgaire, affectant qu'il était plus pratiqué de l'esprit que du corps, et elle avait souvent ce mot à la bouche : « Voulez-vous cesser d'aimer, possédez la chose aimée ». Ce que dit Dupleix doit être vrai de Marguerite au commencement, mais du jour où elle connut Chanvalon, il n'en fut plus de même : les sens prirent le dessus, et la coquette qui se jouait des hommes fit place à la femme ardente et passionnée. Elle, jusqu'alors si réservée, si prudente, se laissa surprendre à Cadillac, avec Chanvalon, par l'indiscret d'Aubigné, trop heureux de le répéter partout et auquel elle ne pardonnera jamais cette méchante indiscrétion. Pour ceux qui aiment l'histoire, l'époque des derniers Valois est une des plus connues, et on la revoit avec plaisir, comme ces féeries où les yeux seuls ont affaire. Quelles féeries que ces voyages continuels des cours royales et princières à travers la France, ceux surtout de Catherine de Médicis, entourée de son escadron volant sur le pied de guerre. A l'avant-garde, ses filles d'honneur,
Voulez-vous cesser d'aimer, possédez la chose aimée ». Ce que dit Dupleix doit être vrai de Marguerite au commencement, mais du jour où elle connut Chanvalon, il n'en fut plus de même : les sens prirent le dessus, et la coquette qui se jouait des hommes fit place à la femme ardente et passionnée. Elle, jusqu'alors si réservée, si prudente, se laissa surprendre à Cadillac, avec Chanvalon, par l'indiscret d'Aubigné, trop heureux de le répéter partout et auquel elle ne pardonnera jamais cette méchante indiscrétion. Pour ceux qui aiment l'histoire, l'époque des derniers Valois est une des plus connues, et on la revoit avec plaisir, comme ces féeries où les yeux seuls ont affaire. Quelles féeries que ces voyages continuels des cours royales et princières à travers la France, ceux surtout de Catherine de Médicis, entourée de son escadron volant sur le pied de guerre. A l'avant-garde, ses filles d'honneur, Bazerue, Dayelle, cette jeune Grecque échappée du sac de Chypre et d'Atire, de la maison d'Aquaviva, puis Le Rebours et Fosseuse, filles d'honneur de Marguerite. A l'arrière-garde, la duchesse de Montpensier et la duchesse d'Uzès, la langue la plus affilée de la cour ; enfin, Mme de Sauve, cette aguerrie de vingt-cinq ans, qui, à la rigueur, pouvait passer pour une vieille femme à côté de ces jeunes filles à leur première campagne. M. de la Ferrière nous a donné le portrait de Marguerite, à vingt ans, en 1573, lors de la grande ambassade qui vint offrir à son frère Henri III, le trône de Pologne. Après avoir été saluée par la reine mère et Louise de Lorraine, les nobles Polonais vinrent visiter Marguerite. A leur harangue en latin elle répondit dans la même langue. « Cette sérile d'une Minerve » disaient-ils qu'ils l'appelaient était dans tout l'épanouissement de sa beauté : sur sa tête un bonnet de velours recouvert d'un étris de pierres, dont la plus grosse s'avançait sur son front; entremêlés de pierreries et de diamants ses cheveux s'encollaient tout autour ; sa robe d'ébroucart, au corsage ouvert, laissait entrevoir cette gorge « pleine et charnue dont mouraient