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de timbres et que ces collections paraissaient être celles qui avaient disparu de chez lui. La femme fut arrêtée c'est une employée de M. L. nommée Gabrielle Morlack. Elle avoua avoir des complices, et notamment un jeune homme nommé B. Celui-ci tenait les timbres de Mme Morlack et prétexta de sa bonne foi; il a été remis en liberté provisoire. On croyait en avoir fini lorsqu'un troisième marchand de timbres, demeurant rue de Châteaudun, vint à son tour déclarer qu'un nommé R. était aussi venu lui offrir une partie des timbres volés. R. interrogé, prétendit ignorer la provenance de ces timbres et fut aussi laissé en liberté mais M. Archer fit appeler deux chiffonniers, « Chérami » et le « père Lefèvre », habitant Saint-Quentin, qui lui avaient remis les collections. Les chiffonniers déclarèrent avoir reçu les timbres de la femme Morlack, qui, chaque matin, avant l'ouverture du magasin de la rue de Provence, cachait dans la boite aux ordures des enveloppes pleines de collections. Chérami, Lefèvre et leur complice ont été envoyés au Dépôt. Les faux ménages. La rue de Nantes a été, hier matin, le théâtre d'un drame qui a produit une certaine émotion dans le quartier, bien que le fait soit assez banal en lui-même. Au mois de juillet dernier, une femme, Marie Lecomte, âgée de quarante-deux ans, venait s'installer comme brocanteuse au numéro 37 de la dite rue. Elle avait comme compagnon un nommé Désiré Suty, employé au chemin de fer du Nord. La femme Lecomte était mariée, mère de famille, mais séparée depuis longtemps de son mari. Suty était également marié; sa femme habitait la province. Le faux ménage ne vivait pas en bonne intelligence et Suty brutalisait souvent sa compagne. Il y a un mois environ, Suty, revenant de faire treize jours, avait ramené sa petite fille Augustine, âgée de huit ans, qu'il avait confiée à sa maîtresse. Mercredi, il avait touché sa paie de quinzaine, mais il en avait bu la plus grande partie au cabaret et toute la nuit les deux amants se querellèrent. Hier matin à neuf heures, la dispute recommença,
que le fait soit assez banal en lui-même. Au mois de juillet dernier, une femme, Marie Lecomte, âgée de quarante-deux ans, venait s'installer comme brocanteuse au numéro 37 de la dite rue. Elle avait comme compagnon un nommé Désiré Suty, employé au chemin de fer du Nord. La femme Lecomte était mariée, mère de famille, mais séparée depuis longtemps de son mari. Suty était également marié; sa femme habitait la province. Le faux ménage ne vivait pas en bonne intelligence et Suty brutalisait souvent sa compagne. Il y a un mois environ, Suty, revenant de faire treize jours, avait ramené sa petite fille Augustine, âgée de huit ans, qu'il avait confiée à sa maîtresse. Mercredi, il avait touché sa paie de quinzaine, mais il en avait bu la plus grande partie au cabaret et toute la nuit les deux amants se querellèrent. Hier matin à neuf heures, la dispute recommença, et Suty furieux dit à la brocanteuse qui demandait une séparation « C'est bien, je vais te payer la pension de ma fille, tu vas me faire un reçu. » Mme Lecomte se rendit chez une voisine, Mlle Claire Ory, marchande de pommes frites, pour écrire le reçu. Peu après, Suty pénétra dans la boutique et il inspira une telle terreur à Mlle Ory, qu'elle prit la fuite. A peine avait-elle fait quelques pas hors de chez elle qu'on entendit cinq détonations successives. On pénétra dans la boutique et on trouva la femme Lecomte morte, et à côté d'elle Suty respirant encore. La femme avait reçu quatre projectiles à la tête. Suty s'était tiré un coup de revolver à la tempe droite. Suty a été transporté à l'hôpital Saint-Louis son état est désespéré. Le corps de la femme a été envoyé à une heure à la Morgue. L'enquête d'usage sur cet événement très ordinaire a été faite par M. Bordes, commissaire de police du quartier. L'explosion de Nanterre. Ainsi que nous l'avons annoncé, les obsèques des quatre victimes de l'explosion de Nanterre ont eu lieu hier après-midi. Une chapelle ardente avait été construite dans la cour même de l'usine de
Suty pénétra dans la boutique et il inspira une telle terreur à Mlle Ory, qu'elle prit la fuite. A peine avait-elle fait quelques pas hors de chez elle qu'on entendit cinq détonations successives. On pénétra dans la boutique et on trouva la femme Lecomte morte, et à côté d'elle Suty respirant encore. La femme avait reçu quatre projectiles à la tête. Suty s'était tiré un coup de revolver à la tempe droite. Suty a été transporté à l'hôpital Saint-Louis son état est désespéré. Le corps de la femme a été envoyé à une heure à la Morgue. L'enquête d'usage sur cet événement très ordinaire a été faite par M. Bordes, commissaire de police du quartier. L'explosion de Nanterre. Ainsi que nous l'avons annoncé, les obsèques des quatre victimes de l'explosion de Nanterre ont eu lieu hier après-midi. Une chapelle ardente avait été construite dans la cour même de l'usine de la Compagnie française des charbons pour l'électricité les quatre cercueils, qui disparaissaient sous les fleurs et les couronnes, avaient été exposés sur des catafalques élevés côte à côte. A deux heures exactement, les cercueils ont été placés sur des corbillards très simples et, au milieu d'une foule énorme et recueillie, le cortège s'est mis en marche dans l'ordre suivant, escorté par un détachement du 10° d'artillerie qui formait la haie. En tête, des agents de police, les fanfares, les pompiers de Nanterre, les ouvriers de l'usine portant leurs couronnes, les délégations ouvrières. Puis les corbillards, deux par deux, Ledoux et Poète, Goussery et Mouraret, suivis des membres des quatre familles; derrière lesquels ont pris place MM. Schrameck, chef adjoint du cabinet du préfet de police, représentant M. Lépine; Le Roux, directeur des arrondissements départementaux, représentant le préfet de la Seine; Gervais, Féron, Hennape; les délégations officielles; le conseil municipal de Nanterre, le conseil d'administration de l'usine d'électricité, les délégations des municipalités de Rueil, Puteaux, des officiers du 10° d'artillerie, du fort de Rueil, etc.. Après un service religieux en musique, et l'absoute donnée par M. l'abbé Delaumosne, curé de Nanterre, dans l'église paroissiale toute tendue de draperies noires, le cortège
le cortège s'est mis en marche dans l'ordre suivant, escorté par un détachement du 10° d'artillerie qui formait la haie. En tête, des agents de police, les fanfares, les pompiers de Nanterre, les ouvriers de l'usine portant leurs couronnes, les délégations ouvrières. Puis les corbillards, deux par deux, Ledoux et Poète, Goussery et Mouraret, suivis des membres des quatre familles; derrière lesquels ont pris place MM. Schrameck, chef adjoint du cabinet du préfet de police, représentant M. Lépine; Le Roux, directeur des arrondissements départementaux, représentant le préfet de la Seine; Gervais, Féron, Hennape; les délégations officielles; le conseil municipal de Nanterre, le conseil d'administration de l'usine d'électricité, les délégations des municipalités de Rueil, Puteaux, des officiers du 10° d'artillerie, du fort de Rueil, etc.. Après un service religieux en musique, et l'absoute donnée par M. l'abbé Delaumosne, curé de Nanterre, dans l'église paroissiale toute tendue de draperies noires, le cortège s'est reformé dans le même ordre et s'est rendu au cimetière de la commune, où les cercueils ont été déposés dans un caveau provisoire, en attendant qu'un monument commémoratif soit élevé sur le terrain d'une concession perpétuelle accordée par la municipalité. Des discours ont été prononcés par M. Schrameck, au nom du ministre de l'intérieur par MM. Hennape, maire de Nanterre, Féron, conseiller général du canton de Puteaux, et par un administrateur de la Compagnie française. LES THÉÂTRES Renaissance « Lorenzaccio », drame en cinq actes, d'après Alfred de Musset. Le drame en cinq actes présenté hier soir au théâtre de la Renaissance, est tiré d'une œuvre plus touffue et plus complète aussi que l'auteur écrivit en 1834. En ce temps, il était déjà entré dans la notoriété, laquelle lui servit peu, comme on voit, puisqu'il a dû attendre soixante et onze ans de publication et trente-neuf ans de cercueil pour que sa pièce parût enfin devant un public de théâtre. Bel exemple pour les jeunes, et, pour eux, grand encouragement à vieillir. Lorenzaccio peut passer cependant pour la maîtresse œuvre dramatique d'Alfred de Musset. Si, pas plus que dans les autres, on n'y rencontre ces mérites de composition et
nom du ministre de l'intérieur par MM. Hennape, maire de Nanterre, Féron, conseiller général du canton de Puteaux, et par un administrateur de la Compagnie française. LES THÉÂTRES Renaissance « Lorenzaccio », drame en cinq actes, d'après Alfred de Musset. Le drame en cinq actes présenté hier soir au théâtre de la Renaissance, est tiré d'une œuvre plus touffue et plus complète aussi que l'auteur écrivit en 1834. En ce temps, il était déjà entré dans la notoriété, laquelle lui servit peu, comme on voit, puisqu'il a dû attendre soixante et onze ans de publication et trente-neuf ans de cercueil pour que sa pièce parût enfin devant un public de théâtre. Bel exemple pour les jeunes, et, pour eux, grand encouragement à vieillir. Lorenzaccio peut passer cependant pour la maîtresse œuvre dramatique d'Alfred de Musset. Si, pas plus que dans les autres, on n'y rencontre ces mérites de composition et d'ordonnance qui lui firent toujours défaut, on y trouve des qualités de passion gênante et éloquente, en même temps qu'un sens historique assez rare, chez les meilleurs même de ses contemporains littéraires; Toute la Florence élégante et barbare du seizième siècle s'évoque dans ce scénario enragé qui, à la façon de Shakespeare, saute furieusement d'un épisode à un autre épisode, et par la multiplicité et la justesse de ses touches donne l'impression d'une fresque vivante dont les parties inachevées et seulement indiquées causent encore une vive émotion de couleur et d'art. L'abattoir raffiné et sanglant que les Médicis, chefs de bouchers, font de la ville, les représailles de massacre que les Siens vaincus exercent contre leur brutalité des hommes dont l'amour qu'animal s'avoue ou se résout par l'épée; la domesticité quasi féodale des femmes qui se soumettent sournoisesment et se vengeront de leur docilité par de perfides ou du poison; la diplomatie prononciatrice des cardinaux fournissant des mystifications aux maîtres du jour pour mieux assurer le succès d'intrigues qui livreront à l'étranger, ami du Pape, la République déchirée par de quotidiennes dissensions; le grand cri de désespoir des patriotes poussés au prison ou à l'exil; tout ce délire farouche d'un
de Shakespeare, saute furieusement d'un épisode à un autre épisode, et par la multiplicité et la justesse de ses touches donne l'impression d'une fresque vivante dont les parties inachevées et seulement indiquées causent encore une vive émotion de couleur et d'art. L'abattoir raffiné et sanglant que les Médicis, chefs de bouchers, font de la ville, les représailles de massacre que les Siens vaincus exercent contre leur brutalité des hommes dont l'amour qu'animal s'avoue ou se résout par l'épée; la domesticité quasi féodale des femmes qui se soumettent sournoisesment et se vengeront de leur docilité par de perfides ou du poison; la diplomatie prononciatrice des cardinaux fournissant des mystifications aux maîtres du jour pour mieux assurer le succès d'intrigues qui livreront à l'étranger, ami du Pape, la République déchirée par de quotidiennes dissensions; le grand cri de désespoir des patriotes poussés au prison ou à l'exil; tout ce délire farouche d'un monde de bandits corrompus, tuant avec la même délicatesse dont ils font sceller la garde de fer de leurs épées, Alfred de Musset l'a rendu avec une magistrale puissance d'évocation. Fantasio sinistre. Au milieu du tumulte, une sombre figure, incertaine et vibrante, dans laquelle il semble avoir eu quelque sorte incarné son individu moral. Il y a plus que de l'histoire, il y a une sorte de confession intime dans ce Lorenzaccio, qui se prépare au crime, moins par amour d'une patrie qu'il méprise, moins par pitié pour des concitoyens qu'il hait, que par une espèce de satanique appétit du mal. Alfred de Musset aimait ces personnages d'ironie, astucieux et bâtisseurs de folie pour mieux se moquer des sages et se faisant boutades pour rire plus impunément des choses sérieuses. Déjà, dans Fantasio, il avait imaginé un de ces railleurs habiles à détruire l'équilibre du monde, Là, il s'en était tenu à la grâce, et son héros se bornait à bouleverser une petite cour et à enlever au bout d'un hameçon la perruque d'un faux roi qui déplaisait à la petite princesse, sa nièce. Pour ce travail d'espièglerie, il avait pris l'habit d'un mort. Lorenzaccio vient à son tour qui
incarné son individu moral. Il y a plus que de l'histoire, il y a une sorte de confession intime dans ce Lorenzaccio, qui se prépare au crime, moins par amour d'une patrie qu'il méprise, moins par pitié pour des concitoyens qu'il hait, que par une espèce de satanique appétit du mal. Alfred de Musset aimait ces personnages d'ironie, astucieux et bâtisseurs de folie pour mieux se moquer des sages et se faisant boutades pour rire plus impunément des choses sérieuses. Déjà, dans Fantasio, il avait imaginé un de ces railleurs habiles à détruire l'équilibre du monde, Là, il s'en était tenu à la grâce, et son héros se bornait à bouleverser une petite cour et à enlever au bout d'un hameçon la perruque d'un faux roi qui déplaisait à la petite princesse, sa nièce. Pour ce travail d'espièglerie, il avait pris l'habit d'un mort. Lorenzaccio vient à son tour qui sera le cadavre vivant de ses illusions, et, changeant l'épée la batte du bateleur, par facétie d'épouvantement tuera, et, du bouffon, fera sortir un assassin. Il pourrait tuer du premier coup, car la bravoure ne lui manque pas. Mais son esprit de perversité le conduit à des manœuvres où il se plaît, il se lamente. Pour étonner tout le monde, il a condamné à mort son cousin Alexandre de Médicis. Que ne l'exécute-t-il sur-le-champ? Non, il les comptait pour avilir et à s'avilir avec lui. Le voilà entremetteur, débauche, toujours en orgie; il deviendrait spadassin s'il n'entrait dans ses calculs de s'évanouir à la vue d'une épée, afin de déjouer les soupçons et de devenir meurtrier avec plus de sécurité. Toujours il temporise, toujours il raisonne. Par un illogisme singulier chez ce pervers, qui cherchait seulement de la scélératesse où s'illustrer, quand il se décide à agir, c'est par dignité. Quand il s'arme enfin, c'est pour l'honneur. Il a livré sa tante Catia aux privautés du duc, et se prend en horreur d'une honte où il entraîne tant d'autres vertus. Puis, des proscrits passent qui pleurent la patrie désolée. Son cœur s'émeut. Il voulait tuer par recherche du mal, et,
se plaît, il se lamente. Pour étonner tout le monde, il a condamné à mort son cousin Alexandre de Médicis. Que ne l'exécute-t-il sur-le-champ? Non, il les comptait pour avilir et à s'avilir avec lui. Le voilà entremetteur, débauche, toujours en orgie; il deviendrait spadassin s'il n'entrait dans ses calculs de s'évanouir à la vue d'une épée, afin de déjouer les soupçons et de devenir meurtrier avec plus de sécurité. Toujours il temporise, toujours il raisonne. Par un illogisme singulier chez ce pervers, qui cherchait seulement de la scélératesse où s'illustrer, quand il se décide à agir, c'est par dignité. Quand il s'arme enfin, c'est pour l'honneur. Il a livré sa tante Catia aux privautés du duc, et se prend en horreur d'une honte où il entraîne tant d'autres vertus. Puis, des proscrits passent qui pleurent la patrie désolée. Son cœur s'émeut. Il voulait tuer par recherche du mal, et, quand il tue, c'est pour venger les familles, et les patriotes. Il semble qu'il se soit créé à lui-même son symbole, quand, à Rome, il décapita les statues de l'Arc de Constantin. Comme elles, il a gardé des bras, mais il n'a pas de tête. Son meurtre, trop tard réfléchi, devient un meurtre inutile. Justicier obscur et patriote indéchiffrable, son incohérence d'esprit ne peut décider derrière lui les hommes d'action. Il ne sauve ni Florence, ni la République, ni la conscience humaine. Un cadavre de plus est couché là dans le sang, il ajoute un autre meurtrier aux meurtriers de la ville et lui-même, plus tard, périra assassiné sans que jamais personne se doute qu'il eût son heure de dévouement. Après Alexandre est venu Cosme de Médicis, Lorenzaccio a changé la figure du tyran sans diminuer d'un excès la force de la tyrannie. Après les coupures. Le Lorenzaccio d'Alfred de Musset, on ne le trouve point tout entier dans le drame joué hier soir. Les nécessités de l'adaptation ont cruellement fait disparaitre un buen nombre de passages importants, bien que le caractère de l'œuvre est resté amoindri. Malgré l'adresse des coupures et des ajustements, que d'épisodes à regretter. Ceux pourtant
devient un meurtre inutile. Justicier obscur et patriote indéchiffrable, son incohérence d'esprit ne peut décider derrière lui les hommes d'action. Il ne sauve ni Florence, ni la République, ni la conscience humaine. Un cadavre de plus est couché là dans le sang, il ajoute un autre meurtrier aux meurtriers de la ville et lui-même, plus tard, périra assassiné sans que jamais personne se doute qu'il eût son heure de dévouement. Après Alexandre est venu Cosme de Médicis, Lorenzaccio a changé la figure du tyran sans diminuer d'un excès la force de la tyrannie. Après les coupures. Le Lorenzaccio d'Alfred de Musset, on ne le trouve point tout entier dans le drame joué hier soir. Les nécessités de l'adaptation ont cruellement fait disparaitre un buen nombre de passages importants, bien que le caractère de l'œuvre est resté amoindri. Malgré l'adresse des coupures et des ajustements, que d'épisodes à regretter. Ceux pourtant étaient indispensables, non seulement pour la compréhension du drame, mais aussi pour l'explication du caractère de Lorenzaccio. Supprimés, hélas! ces tableaux capitaux où la douleur des Strozzi était opposée à l'audace d'Alexandre, triomphant et cruel jusque dans sa victoire. Supprimé, ce mort de Louise au milieu du banquet où les Strozzi boirent le coup de l'étrier de la revolte. Supprimée, la lamentation des bannis jetant un dernier adieu à Florence. Supprimée, la scène du cardinal qui, à la trahison ajoutant une trahison nouvelle, abuse de la confession d'une pécheresse et pousse la marquise Cibo dans les bras du duc pour assurer la prépondérance du Saint Siège. Supprimée la scène où Lorenzaccio est repoussé comme ivrogne par les bourgeois qu'il appelle aux armes. Supprimé, le dernier acte initial avec l'élection de Cosme de Médicis. Avec les fragments conservés, on pourrait presque construire une autre pièce. Musset nous avait montré Florence tout en querelles. L'adaptateur nous laisse voir seulement Lorenzaccio au lieu d'un monde, un personnage; au lieu d'une période historique, un rôle. Ce personnage de dissimulation continue, long aux paroles, tout à l'action, toujours déconcertant par son apparente lâcheté et par sa sournoise bravoure, sans cesse idémonique dans sa fausse passion
Strozzi boirent le coup de l'étrier de la revolte. Supprimée, la lamentation des bannis jetant un dernier adieu à Florence. Supprimée, la scène du cardinal qui, à la trahison ajoutant une trahison nouvelle, abuse de la confession d'une pécheresse et pousse la marquise Cibo dans les bras du duc pour assurer la prépondérance du Saint Siège. Supprimée la scène où Lorenzaccio est repoussé comme ivrogne par les bourgeois qu'il appelle aux armes. Supprimé, le dernier acte initial avec l'élection de Cosme de Médicis. Avec les fragments conservés, on pourrait presque construire une autre pièce. Musset nous avait montré Florence tout en querelles. L'adaptateur nous laisse voir seulement Lorenzaccio au lieu d'un monde, un personnage; au lieu d'une période historique, un rôle. Ce personnage de dissimulation continue, long aux paroles, tout à l'action, toujours déconcertant par son apparente lâcheté et par sa sournoise bravoure, sans cesse idémonique dans sa fausse passion et son scepticisme factice, risquerait de devenir monotone; si le rôle n'était pas rempli par Mme Sarah Bernhardt. Par la puissance, par la variété d'un talent qu'elle ne manifesta jamais d'une façon plus souveraine, elle a su intéresser à toutes les nuances de la révolte, de colère, de tergiversation et d'enthousiasme du caractère de ce cauteleux Lorenzaccio. Je ne parle pas de sa diction, solide, véhéreuse, et sonore, et telle qu'on ne l'entendit guère aux meilleures époques de sa retentissante carrière. Ce qui, davantage encore, mérite la remarque et l'applaudissement sans réserve, c'est la mobilité expressive de la physionomie, la sobre justesse de la mimique, le drame tout entier qu'elle fait passer dans son moindre regard et dans son plus léger geste. Il y a là une perfection d'art inconnue; encore et qui vaut d'être étudiée de scène en scène, à la lorgnette, comme une composition de grand maître. Pour les poètes. Qu'importe si l'intérêt s'est un peu ralenti à la fin c'est la faute du texte et non celle de Mme Sarah Bernhardt, si les préparatifs du meurtre ont paru longs, et si Lorenzaccio a semblé faire œuvre d'assassin sans grandeur. Là où la pièce faiblissait, l'actrice l'a soutenue
d'enthousiasme du caractère de ce cauteleux Lorenzaccio. Je ne parle pas de sa diction, solide, véhéreuse, et sonore, et telle qu'on ne l'entendit guère aux meilleures époques de sa retentissante carrière. Ce qui, davantage encore, mérite la remarque et l'applaudissement sans réserve, c'est la mobilité expressive de la physionomie, la sobre justesse de la mimique, le drame tout entier qu'elle fait passer dans son moindre regard et dans son plus léger geste. Il y a là une perfection d'art inconnue; encore et qui vaut d'être étudiée de scène en scène, à la lorgnette, comme une composition de grand maître. Pour les poètes. Qu'importe si l'intérêt s'est un peu ralenti à la fin c'est la faute du texte et non celle de Mme Sarah Bernhardt, si les préparatifs du meurtre ont paru longs, et si Lorenzaccio a semblé faire œuvre d'assassin sans grandeur. Là où la pièce faiblissait, l'actrice l'a soutenue quand même par des ressources sans cesse nouvelles et par des trouvailles de vérité et de fantaisie. Et, compliment dernier, nulle part, l'artiste ne donne l'impression de jouer un travesti. M. Darmont représente, avec une dédaigneuse insolence, le duc Alexandre de Médicis; M. Brémont dit avec une éloquente passion la douleur du vieux Strozzi, et c'est avec une fureur très en situation que MM. Laroche et Deneubourg ont crié leur rancœur de famille. M. Brûle fait sonner une belle voix dans le petit emploi de Tebaldeo, un peintre; et Mlle Denac, à défaut de mieux, est une marquise Cibo aimable à voir sous son splendide ajustement. Dans des décors et sous des costumes luxueusement copiés d'après les tableaux du Louvre, d'autres artistes méritent moins d'éloges. Mais le succès a été grand, et ceux-là se doivent félicités qui prédisaient un absolu triomphe à Mme Sarah Bernhardt pour le jour enfin venu où elle consentirait à devenir la noble interprète des vrais poètes, même mutilés. Henry Ckard. UNE NOUVELLE, BICYCLETTE: Nous sommes heureux d'apprendre à nos lecteurs que la maison Peigniet, 93, rue de Richelieu, l'une de nos plus anciennes et plus réputées fabriques de coffres-forts, tenant, sur la demande même de