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le Suez qui, porté par ses succès industriels, a franchi une étape à la hausse qui est considérable. LE CONCOURS FINANCIER. Le Grand Palais LÉONARD. 16, rue du Bouloi. 145-51 Le Salon du Champ-de-Mars CONSIDÉRATIONS GÉNÉRALES AVANT tout, un succès, et un succès significatif. L'épreuve est maintenant faite, et il y a certainement place pour deux manifestations différentes d'art dont le public est également. Dès le premier coup d'œil s'affirme et s'accentue, cette année, la différence de physionomie entre les deux Salons. Elle tient moins maintenant à une supériorité que le Salon du Champ-de-Mars a gardée, d'ailleurs, à notre avis, dans l'élégance de l'aménagement et le charme du décor qu'au principe duquel la section s'est opérée. Presque autant de grandes toiles au Champ-de-Mars qu'aux Champs-Élysées, mais d'un autre caractère, d'un caractère immédiatement pratique et décoratif. Là-bas toujours la lutte pour les récompenses, qui vont quelquefois plus aux grands efforts qu'aux grands talents et cette préoccupation de ce qu'on nommait si improprement : la grande peinture. Ici le souci antérieur de l'emplacement, l'affectation bien nette et bien précise à l'ornement de quelque édifice. De plus, les longues galeries, au nombre de quatre maintenant, où sont présentées parallèlement et de part et d'autre du grand escalier, les œuvres du Salon nouveau présentent, d'une serre à l'autre, une grande diversité d'aspect, suivant que c'est un peintre qui s'y manifeste sur la longueur d'un panneau de telle ou telle dimension, cependant qu'aux Champs-Élysées, malgré les progrès auxquels il convient de rendre pleine justice, l'aspect est resté un peu monotone, le système des deux tableaux seulement par exposant, et souvent placés l'un loin de l'autre, ne composant pas ces belles taches d'ombre ou de lumière qui résultent de la variété des tempéraments, et qui sont comme une immense signature de l'artiste. Autre différence encore, et essentielle celle-ci : Beaucoup de jeunes, à l'un et à l'autre Salon, j'entends d'artistes n'ayant pas encore fait leur nom et en qui s'affirme un renouvellement de la sève. Mais aux Champs-Élysées on sent plutôt des efforts d'école, et au Champ-de-Mars, des tentatives de liberté. A égalité de talent, les
d'autre du grand escalier, les œuvres du Salon nouveau présentent, d'une serre à l'autre, une grande diversité d'aspect, suivant que c'est un peintre qui s'y manifeste sur la longueur d'un panneau de telle ou telle dimension, cependant qu'aux Champs-Élysées, malgré les progrès auxquels il convient de rendre pleine justice, l'aspect est resté un peu monotone, le système des deux tableaux seulement par exposant, et souvent placés l'un loin de l'autre, ne composant pas ces belles taches d'ombre ou de lumière qui résultent de la variété des tempéraments, et qui sont comme une immense signature de l'artiste. Autre différence encore, et essentielle celle-ci : Beaucoup de jeunes, à l'un et à l'autre Salon, j'entends d'artistes n'ayant pas encore fait leur nom et en qui s'affirme un renouvellement de la sève. Mais aux Champs-Élysées on sent plutôt des efforts d'école, et au Champ-de-Mars, des tentatives de liberté. A égalité de talent, les seconds sont plus intéressants que les premiers, par cela seul qu'ils sont plus osés. Les étrangers sont nombreux dans l'une et l'autre exposition, nombreux à inquiéter un peu notre art national, auquel ils rendent un hommage compromettant quelquefois. Bien que M. Bouguereau ait affirmé qu'ils étaient tous au Champ-de-Mars, ils tiennent une place d'honneur aux Champs-Élysées avec un admirable cavalier de M. GUTHMIE. Donc, de part et d'autre de la Seine, les peintres du Nord s'affirment avec une intensité considérable. Mais il faut penser que ce sont les plus forts qui sans doute, viennent chercher à Paris une consécration, et que ce n'est pas une moyenne de talent dont ils nous viennent donner la mesure. Chacun des Salons garde, au demeurant, sa raison d'être, laquelle est, avant tout, l'empressement égal du public vers l'un et vers l'autre. Le premier garde un caractère plus général, mais aussi plus traditionnel. Le second est certainement moins éclectique, mais ceux qui y prennent part s'y présentent dans des conditions bien préférables pour leur renommée. Avec bien peu de chose, le Salon du Champ-de-Mars eût été une manifestation parfaite des aspirations de l'art moderne, une éclatante déclaration de principes, l'affirmation d'une doctrine et d'une esthétique.
tiennent une place d'honneur aux Champs-Élysées avec un admirable cavalier de M. GUTHMIE. Donc, de part et d'autre de la Seine, les peintres du Nord s'affirment avec une intensité considérable. Mais il faut penser que ce sont les plus forts qui sans doute, viennent chercher à Paris une consécration, et que ce n'est pas une moyenne de talent dont ils nous viennent donner la mesure. Chacun des Salons garde, au demeurant, sa raison d'être, laquelle est, avant tout, l'empressement égal du public vers l'un et vers l'autre. Le premier garde un caractère plus général, mais aussi plus traditionnel. Le second est certainement moins éclectique, mais ceux qui y prennent part s'y présentent dans des conditions bien préférables pour leur renommée. Avec bien peu de chose, le Salon du Champ-de-Mars eût été une manifestation parfaite des aspirations de l'art moderne, une éclatante déclaration de principes, l'affirmation d'une doctrine et d'une esthétique. Mais ce peu lui manquera toujours. Il tient, en effet, à la présence, parmi les fondateurs et les premiers sociétaires, de quelques artistes dont je ne mets pas le talent en cause, mais qui n'avaient, par leur passé, aucune raison de se mêler à un mouvement d'origine insurrectionnelle. A cela pas de remède. On accuse le Salon du Champ-de-Mars d'être une Église. Pas encore assez orthodoxe et j'en voudrais voir exiler quelques hérétiques. Quant au jury, dont on a fait grand bruit, elle ne me semble pas avoir été exagérée, puisque cent toiles au moins auraient pu en être l'objet, que le côté select du nouveau Salon y eût certainement gagné. La modernité, le plein-air, la décoration, voilà le triple principe que la nouvelle société a prétendu affirmer. Voyons combien il a réussi. Sous un ciel bleu, limpide, éblouissant comme une large turquoise, de beaux bouquets d'arbres interrompent l'horizon clair de leurs masses légèrement violettes, comme s'il y passait une vapeur d'hyacinthe dans le souffle du vent. Puis, au-dessous, une prairie d'un vert tendre et intense à la fois, montent des peupliers droits comme des clochers végétaux, où des meules mettent une note d'or laiteuse, cependant que s'allègent de lourds
pas de remède. On accuse le Salon du Champ-de-Mars d'être une Église. Pas encore assez orthodoxe et j'en voudrais voir exiler quelques hérétiques. Quant au jury, dont on a fait grand bruit, elle ne me semble pas avoir été exagérée, puisque cent toiles au moins auraient pu en être l'objet, que le côté select du nouveau Salon y eût certainement gagné. La modernité, le plein-air, la décoration, voilà le triple principe que la nouvelle société a prétendu affirmer. Voyons combien il a réussi. Sous un ciel bleu, limpide, éblouissant comme une large turquoise, de beaux bouquets d'arbres interrompent l'horizon clair de leurs masses légèrement violettes, comme s'il y passait une vapeur d'hyacinthe dans le souffle du vent. Puis, au-dessous, une prairie d'un vert tendre et intense à la fois, montent des peupliers droits comme des clochers végétaux, où des meules mettent une note d'or laiteuse, cependant que s'allègent de lourds chariots dont les bêtes émettent une buée aux naseaux. Au-dessous même de cédraie de peu le long d'une saulaie qui n'est qu'un long frisson d'argent, un cours d'eau contournant une presque l'enfermant dans une véritable boucle de part et d'autre, sur un premier plan à gauche, un gamin qui se cramponne pour remonter à un tronc d'épineux, tandis qu'une mère fait barboter son enfant dans l'onde largement tachée par des nénuphars; à droite, trois femmes d'allure antique l'une, étendue à terre, parmi l'herbe fleurie, dans une complète nudité; une autre, à demi revêtue déjà, dont les bras en amphore soulèvent un pan de toile; la troisième debout, dans une admirable pose de statue, légèrement inclinée vers un de ses pieds qu'elle essuie. Plus haut encore, se dégageant seulement des épaules et de la gorge ensoleillées, telle une fleur dans un bouquet sauvage, une nourrice à la chevelure d'or clair. Dans ce paysage très moderne, comme je le disais, presque suburbain, dans ce décor d'une vérité scrupuleuse, M. PUVIS DE CHAVANNE a su faire passer ce beau souffle d'idylle qu'il semble tenir du divin Virgile, cette impression grande et souveraine des choses qui en fait un petit-moine d'Hésiode, son tempérament d'illustrateur
cramponne pour remonter à un tronc d'épineux, tandis qu'une mère fait barboter son enfant dans l'onde largement tachée par des nénuphars; à droite, trois femmes d'allure antique l'une, étendue à terre, parmi l'herbe fleurie, dans une complète nudité; une autre, à demi revêtue déjà, dont les bras en amphore soulèvent un pan de toile; la troisième debout, dans une admirable pose de statue, légèrement inclinée vers un de ses pieds qu'elle essuie. Plus haut encore, se dégageant seulement des épaules et de la gorge ensoleillées, telle une fleur dans un bouquet sauvage, une nourrice à la chevelure d'or clair. Dans ce paysage très moderne, comme je le disais, presque suburbain, dans ce décor d'une vérité scrupuleuse, M. PUVIS DE CHAVANNE a su faire passer ce beau souffle d'idylle qu'il semble tenir du divin Virgile, cette impression grande et souveraine des choses qui en fait un petit-moine d'Hésiode, son tempérament d'illustrateur naturel de l'homérique odyssée. Mon admiration pour ce grand artiste remonte à ses premières défaits devant un public imbécile et qui eût sifflé Orphée lui-même, et j'ai beaucoup combattu pour lui le bon combat depuis vingt ans. Maintenant, le tribut d'hommages que j'apporte à ses pieds se mêle à bien d'autres. Mais cela n'est pas pour me décourager de chanter ses louanges, et je n'en demeure pas moins obstiné dans mon culte obscur pour ce génie dont chaque renouveau, comme celui de la nature, est plein de fleurs nouvelles, un véritable printemps. Chef-d'œuvre aussi, dans un ordre d'idées bien différent, les Choix de Fruit de M. DAGNAN-Bouverot, que ses derniers envois avaient mis déjà au premier rang des peintres contemporains. Des gars de village, des paysans berrichons, si je les ai bien reconnus, marchent bras dessus bras dessous, une pointe de vin dans la cervelle, une pointe de chagrin au cœur pour la bonne amie qui sera laissée au village et qui ne vous attendra peut-être pas. Devant eux le tambour bat, et un enfant tient un drapeau dont la bande rouge l'enveloppe héroïquement. C'est, dans sa simplicité, beau et grand comme le haut-relief de Rude. L'âme de la Patrie
d'autres. Mais cela n'est pas pour me décourager de chanter ses louanges, et je n'en demeure pas moins obstiné dans mon culte obscur pour ce génie dont chaque renouveau, comme celui de la nature, est plein de fleurs nouvelles, un véritable printemps. Chef-d'œuvre aussi, dans un ordre d'idées bien différent, les Choix de Fruit de M. DAGNAN-Bouverot, que ses derniers envois avaient mis déjà au premier rang des peintres contemporains. Des gars de village, des paysans berrichons, si je les ai bien reconnus, marchent bras dessus bras dessous, une pointe de vin dans la cervelle, une pointe de chagrin au cœur pour la bonne amie qui sera laissée au village et qui ne vous attendra peut-être pas. Devant eux le tambour bat, et un enfant tient un drapeau dont la bande rouge l'enveloppe héroïquement. C'est, dans sa simplicité, beau et grand comme le haut-relief de Rude. L'âme de la Patrie passe là, inquiète, mélancolique, mais cependant éprise de gloire. Ces visages rustiques sont d'une vérité admirable. Ils iront se faire tuer quand on voudra, ces jeunes hommes. En attendant, ils ont aux yeux une larme et dans la gorge le sanglot qui boit, pour la dernière fois peut-être, l'air du pays. C'est d'une impression superbe, d'une modernité puissante, et l'exécution, d'un sommaire plein de science, donne encore plus de dignité à cette scène émouvante dans sa vaillante simplicité. III FIGURES NUES Je leur conserve toujours une place d'honneur. Le peintre de nu est un paysagiste qui sait peindre la figure, c'est-à-dire ce qu'il y a de plus noble, en tant que motif artistique, de plus noble et de plus malaisé. Or, les figures nues, rares au Champ-de-Mars l'an passé, y sont plus nombreuses cette fois-ci, et plusieurs méritent d'être louées. Avant tout, l'Étude de M. Ron., que j'aurais peut-être pu classer aussi parmi elle était d'un art un peu plus poussé. devenue a procédé de Rubens au début, mais aujourd'hui il est devenu fièrement lui-même. Comme HENNER, c'est un peintre des chairs féminines admirablement doué, mais avec un idéal bien différent. Il y a de la Joconde et aussi du
pays. C'est d'une impression superbe, d'une modernité puissante, et l'exécution, d'un sommaire plein de science, donne encore plus de dignité à cette scène émouvante dans sa vaillante simplicité. III FIGURES NUES Je leur conserve toujours une place d'honneur. Le peintre de nu est un paysagiste qui sait peindre la figure, c'est-à-dire ce qu'il y a de plus noble, en tant que motif artistique, de plus noble et de plus malaisé. Or, les figures nues, rares au Champ-de-Mars l'an passé, y sont plus nombreuses cette fois-ci, et plusieurs méritent d'être louées. Avant tout, l'Étude de M. Ron., que j'aurais peut-être pu classer aussi parmi elle était d'un art un peu plus poussé. devenue a procédé de Rubens au début, mais aujourd'hui il est devenu fièrement lui-même. Comme HENNER, c'est un peintre des chairs féminines admirablement doué, mais avec un idéal bien différent. Il y a de la Joconde et aussi du Corrège dans toutes les œuvres de M. Flamand exaspéré. Ses roses d'une rougeâtre allument, derrière elles, des incendies. C'est d'une fougue passionnelle, charnue, tout à fait admirable. Elles sont deux dans ce tableau, l'une contre l'autre appuyées, rappelant le Bétail pensif de Baudelaire, celle-ci en retenant de son bras son genou relevé, celle-là cachant son front dans son coude, toutes les deux délicieusement lasses et nues; alentour, une herbe haute où traînent des fils d'argent, d'où montent des crocus et sauvages; au-dessus, un ciel intense que galopent de petites nuées. C'est d'un coloriste puissant et exquis. Superbe aussi, la Danaë de M. CAMILLE DURAN, étendue sur une draperie noire, aux reflets de soie accrochant des lumières glissantes. Un poème de chair blanche, une femme délicieusement sensuelle qui repose, une fleur mourante dans sa main lassée. La pluie d'or symbolique apparaît dans le fond comme un éparpillement de soleil à travers un nuage sombre. Très moderne de la modernité éternelle, cette image qui fera rêver le poète et frémir, dans sa moelle, l'adolescent. À citer encore les Baigneuses de M. DiNER, qui clapotent dans un rayon de soleil couchant; la Nymphe de M. CALLOT, qui semble une des Furies du Mal;
genou relevé, celle-là cachant son front dans son coude, toutes les deux délicieusement lasses et nues; alentour, une herbe haute où traînent des fils d'argent, d'où montent des crocus et sauvages; au-dessus, un ciel intense que galopent de petites nuées. C'est d'un coloriste puissant et exquis. Superbe aussi, la Danaë de M. CAMILLE DURAN, étendue sur une draperie noire, aux reflets de soie accrochant des lumières glissantes. Un poème de chair blanche, une femme délicieusement sensuelle qui repose, une fleur mourante dans sa main lassée. La pluie d'or symbolique apparaît dans le fond comme un éparpillement de soleil à travers un nuage sombre. Très moderne de la modernité éternelle, cette image qui fera rêver le poète et frémir, dans sa moelle, l'adolescent. À citer encore les Baigneuses de M. DiNER, qui clapotent dans un rayon de soleil couchant; la Nymphe de M. CALLOT, qui semble une des Furies du Mal; la Sœur au Monastère de M. LE QUESNE, le Nocturne de effet de lumière sur l'eau; une belle étude de M. GERVIN, la Cibe de M. Guillaume DUBUFFÉ, se dégageant des échancrures roses d'un large coquillage; le Coucher de soleil de MM. et GOUNOD marines de MICHEL DE L'HAY. IV À TRAVERS LES SALLES Plusieurs panneaux décoratifs attirent tout d'abord l'œil par leurs dimensions. Celui que M. KARBOURG destine à l'hôtel de ville de Nogent-sur-Marne et qui procède directement de M. Puvis DE CHAVANNE la réception de M. GÉPEX, exécutée pour l'Hôtel-de-Ville, un plafond avec figures du siècle dernier, dans une tonalité charmante, un peu mièvre; la Danse de M. Guillaume DUBUFFET, dans une gamme également séduisante; la Sortie de M. BINET, qui peint un peu triste, mais avec beaucoup de talent toutefois. Enfin, un Intérieur de gare de M. René GILBERT, qui nous montre l'arrivée d'un train du chemin de l'Ouest. Aucun dieu de l'Olympe dans le vacarme qu'il nous fait passer, des yeux aux oreilles, mais des commissionnaires se heurtant, des facteurs brouettant, des voyageurs s'écrasant, une impression douloureuse et vraie des foules entassées dans un local trop étroit. Un bel ouvrier du pinceau, que ce M. GILBERT,
À TRAVERS LES SALLES Plusieurs panneaux décoratifs attirent tout d'abord l'œil par leurs dimensions. Celui que M. KARBOURG destine à l'hôtel de ville de Nogent-sur-Marne et qui procède directement de M. Puvis DE CHAVANNE la réception de M. GÉPEX, exécutée pour l'Hôtel-de-Ville, un plafond avec figures du siècle dernier, dans une tonalité charmante, un peu mièvre; la Danse de M. Guillaume DUBUFFET, dans une gamme également séduisante; la Sortie de M. BINET, qui peint un peu triste, mais avec beaucoup de talent toutefois. Enfin, un Intérieur de gare de M. René GILBERT, qui nous montre l'arrivée d'un train du chemin de l'Ouest. Aucun dieu de l'Olympe dans le vacarme qu'il nous fait passer, des yeux aux oreilles, mais des commissionnaires se heurtant, des facteurs brouettant, des voyageurs s'écrasant, une impression douloureuse et vraie des foules entassées dans un local trop étroit. Un bel ouvrier du pinceau, que ce M. GILBERT, et qui a vaillamment pris son parti de l'infamie contemporaine à l'endroit des dieux que nous respectons, nous que le rêve antique poursuit encore! Eh bien vive tout de même cette santé qui s'exprime avec tant d'impétuosité. Elle semble, il est vrai, être dans le bras au moins autant que dans le cerveau. Mais, en ce temps de névrosés, les virils et les audacieux doivent être loués et admirés. Allez, Monsieur, le temps ne fait rien à l'effet Les dimensions n'y font pas davantage, et nous nous arrêterons beaucoup plus longtemps devant une toile beaucoup moins grande, celle dont le succès, au Salon, est peut-être le plus vif. La Madeleine au Dacrynien de Jean BÉRAUD est dans un sentiment de scepticisme symbolique tout à fait intéressant. La pécheresse est prosternée aux pieds d'un christ, légendairement vêtue de sa robe blanche, et qui, un doigt levé, prononce la parole sacramentelle du pardon. Mais, tout autour, c'est un décor d'une modernité somptueuse et dos personnages que nous avons vus aux premières, dans les prétoires les jours de causes célèbres, aux courses, je parle pour ceux qui y vont dans les bureaux de rédaction. De féroces bourgeois qui viennent de dîner confortablement, allumant
dans le cerveau. Mais, en ce temps de névrosés, les virils et les audacieux doivent être loués et admirés. Allez, Monsieur, le temps ne fait rien à l'effet Les dimensions n'y font pas davantage, et nous nous arrêterons beaucoup plus longtemps devant une toile beaucoup moins grande, celle dont le succès, au Salon, est peut-être le plus vif. La Madeleine au Dacrynien de Jean BÉRAUD est dans un sentiment de scepticisme symbolique tout à fait intéressant. La pécheresse est prosternée aux pieds d'un christ, légendairement vêtue de sa robe blanche, et qui, un doigt levé, prononce la parole sacramentelle du pardon. Mais, tout autour, c'est un décor d'une modernité somptueuse et dos personnages que nous avons vus aux premières, dans les prétoires les jours de causes célèbres, aux courses, je parle pour ceux qui y vont dans les bureaux de rédaction. De féroces bourgeois qui viennent de dîner confortablement, allumant des cigares aux bougies déjà basses sur les bobèches, font fête au café qu'une bonne en tablier blanc apporte sur un plateau d'argent. Un malintentionné y pourrait chercher des types contemporains. Non ces figures sont mieux et plus que des portraits. Elles incarnent des types. Elles sont le Temps effroyable dans lequel nous sommes condamnés à vivre. Elles sont l'usure, la débauche, l'égoïsme, tout ce qui fait nos générations odieuses. Il faut voir l'étonnement avec lequel ces vieux drôles écoutent un mot d'idéal tombant de la bouche d'un dieu, et regardent cette belle fille prosternée qui voudrait échapper à la fange où ils l'ont plongée. C'est un retour vaillant, réussi, à la tradition des maîtres qui modernisaient aussi les sujets évangéliques, comme on le peut voir dans la célèbre Noce de Cana. C'est l'affirmation de l'idéal éternel devant la stupidité et la concupiscence humaines. C'est une Hère pensée, puissante et rendue avec l'autorité d'un artiste à qui la perfection de son métier permet l'exercice de son esprit. C'est peut-être la toile du Salon la plus méditée. Les étoffes, le décor, sont d'une exécution précise, sans sécheresse, et d'une justesse admirable dans les moindres détails. Quant aux figures, j'ai dit leur
dans lequel nous sommes condamnés à vivre. Elles sont l'usure, la débauche, l'égoïsme, tout ce qui fait nos générations odieuses. Il faut voir l'étonnement avec lequel ces vieux drôles écoutent un mot d'idéal tombant de la bouche d'un dieu, et regardent cette belle fille prosternée qui voudrait échapper à la fange où ils l'ont plongée. C'est un retour vaillant, réussi, à la tradition des maîtres qui modernisaient aussi les sujets évangéliques, comme on le peut voir dans la célèbre Noce de Cana. C'est l'affirmation de l'idéal éternel devant la stupidité et la concupiscence humaines. C'est une Hère pensée, puissante et rendue avec l'autorité d'un artiste à qui la perfection de son métier permet l'exercice de son esprit. C'est peut-être la toile du Salon la plus méditée. Les étoffes, le décor, sont d'une exécution précise, sans sécheresse, et d'une justesse admirable dans les moindres détails. Quant aux figures, j'ai dit leur caractère formidable, troublant à force de réalité implacable. Ce maître envoie d'un maître est un événement. Dans un ordre d'idées plus simples et sans recherche symbolique, le Paysage sur l'eau de M. Duez est une œuvre exquise et d'un maître dans l'art de peindre la mer. Beaucoup de très beaux portraits. Cinq sont de M. CAROLUS DURAND, tous portraits de femmes élégantes, œuvres de coloriste tous et d'une exécution superbe. Les deux portraits de femmes de M. Duez, dont l'une est éclairée par derrière et l'autre avance, enveloppée d'une fourrure, sont superbes; mais peut-être faut-il leur préférer encore son beau portrait de M. Foulon, dans sa robe de cardinal. M. ROLL a une admirable série de portraits familiers et d'une exécution vraiment superbe. M. CARRIÈRE, qui continue à noyer les siens dans une buée poétique, en a deux admirables, l'un de Paul Verlaine, l'autre d'Emile Dauclet. Très mouvementés encore, les portraits de M. PICARD. Beaucoup de paysages intéressants ceux de M. BELLOTTE en première ligne, qui sont d'une saveur si distinguée et si personnelle. M. CAZIN est également représenté par une série de coins de nature, dont l'un, représentant l'intérieur d'un village à la clarté des étoiles, est tout simplement