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séculaire » de la lune ou — ce qui revient au même — sur le freinage de la rotation terrestre par l'effet des marées que la lune traîne inlassablement autour de notre globe, par les chaînes invisibles de la gravitation. Cette action de freinage a pour effet très certain de faire descendre la lune qui se trouve, pour l'instant, à 386.160 kilomètres. A cette distance, et pour longtemps, la force centrifuge appliquée aux matériaux lunaires demeure assez puissante pour contrecarrer l'attraction terrestre, qui les « aspire ». Quand sa chute aura conduit notre satellite à 20.000 kilomètres — point critique calculé — il n'en sera plus ainsi. La force centrifuge de la lune le cédera à la force de l'attraction terrestre. L'astre se « déglinguera » donc, en dispersant une partie de ses débris droit sur nos têtes et le reste, tangentiellement à sa vitesse acquise, c'est-à-dire circulairement autour de notre globe. Tout cela est mathématique. Mais voici mes objections. Les « anneaux de Saturne » se rencontrent autour des autres planètes, enconsidérant le gaz. Comme Saturne en ignoble, comme le soleil. Car tous possèdent un tel nuage de poussières cosmiques visibles, chaque soir d'été, dans la « lumière zodiacale » — sans parler des astéroïdes innombrables dont une faible partie seulement est repérée sous le nom de « petites planètes ». Notre vieille Terre a dû, depuis longtemps, absorber ses « anneaux de Saturne » ainsi que la lune elle-même, visiblement marquée des pustules géantes que lui infligea quelque bombardement terrible, en des temps très anciens. En autres termes, je crois que « l'anneau » de ces grandioses noces célestes est réservé — tout comme nos bagues de fiançailles — aux astres jeunes, non aux vieux. Et notre Terre est terriblement vieille. Du reste, rien n'est moins clair que la « gravitation ». M. Einstein a revisé celle de Newton. Un super-Einstein peut encore nous démontrer que les « forces » astronomiques ne sont que des « illusions » — provenant, une fois de plus, des « insuffisances de relation » inhérentes à notre algèbre, comme l'observa Leibniz, comme
» — sans parler des astéroïdes innombrables dont une faible partie seulement est repérée sous le nom de « petites planètes ». Notre vieille Terre a dû, depuis longtemps, absorber ses « anneaux de Saturne » ainsi que la lune elle-même, visiblement marquée des pustules géantes que lui infligea quelque bombardement terrible, en des temps très anciens. En autres termes, je crois que « l'anneau » de ces grandioses noces célestes est réservé — tout comme nos bagues de fiançailles — aux astres jeunes, non aux vieux. Et notre Terre est terriblement vieille. Du reste, rien n'est moins clair que la « gravitation ». M. Einstein a revisé celle de Newton. Un super-Einstein peut encore nous démontrer que les « forces » astronomiques ne sont que des « illusions » — provenant, une fois de plus, des « insuffisances de relation » inhérentes à notre algèbre, comme l'observa Leibniz, comme l'a répété Bergson. Alors, pourquoi redouter la puissance d'une attraction ou la faiblesse d'une révolution qui n'existent peut-être ni l'une ni l'autre... Tout ceci expliqué, vous le voyez, je n'ai aucune raison sérieuse de choisir entre les deux prophéties de Malachie et de Jeans. Au demeurant, patientons encore quelques années... Vers 1950, si nous accordons une moyenne de dix ans aux règnes pontificaux, nous saurons à quoi nous en tenir. Nous verrons bien, à ce moment, si la raison ou si quelque génial mathématicien l'obligera à rester tranquille. Jean LABADIE. REVUES ET PERIODIQUES Micromegas en Suisse. — Le thème principal du vivant journal Micromegas, « le meilleur critique technique du livre français », numéro illustré de chefs-d'œuvre de la gravure suisse ancienne et de dessins inédits de Rodolphe Töpffer, sera peut-être une révélation pour d'innombrables lecteurs français; il révélera par le même temps à ses lecteurs suisses avec quelle fervente fraternité l'intelligence française sait s'intéresser à ce qui se passe au-delà de frontières qui n'existent pas pour l'amitié. Il révèle aussi le sursaut de conscience jeté actuellement par la Suisse allemande ou « Suisse de l'Ouest vendue », comme il lui arrive souvent par la France, par vive réaction contre
Vers 1950, si nous accordons une moyenne de dix ans aux règnes pontificaux, nous saurons à quoi nous en tenir. Nous verrons bien, à ce moment, si la raison ou si quelque génial mathématicien l'obligera à rester tranquille. Jean LABADIE. REVUES ET PERIODIQUES Micromegas en Suisse. — Le thème principal du vivant journal Micromegas, « le meilleur critique technique du livre français », numéro illustré de chefs-d'œuvre de la gravure suisse ancienne et de dessins inédits de Rodolphe Töpffer, sera peut-être une révélation pour d'innombrables lecteurs français; il révélera par le même temps à ses lecteurs suisses avec quelle fervente fraternité l'intelligence française sait s'intéresser à ce qui se passe au-delà de frontières qui n'existent pas pour l'amitié. Il révèle aussi le sursaut de conscience jeté actuellement par la Suisse allemande ou « Suisse de l'Ouest vendue », comme il lui arrive souvent par la France, par vive réaction contre le totalitarisme, les influences de l'Allemagne réactionnaire qui s'avanceURMn"r^adUs seront ponctuellement soigneusement suisse allemand..,gardés », dit un Toujours vivant, toujours épris de la Suisse, dont nous attendons l'hebdomadaire du reportage Il commence d'ouvrir un curieux dossier sur la S.D.N. Pour la première fois dans la presse, les secrets des cabinets des bureaux de la S.D.N. vont être dévoilés. Plus mystérieuses que la Société des Nations. Ces articles, signés déjà et sur la répression de l'esclavage. Par les bureaux de l'activité non politique des insoupçonnée.S.D.N., mais combien complexe Dans les Nouvelles Littéraires, les Débats-Mardrus et Pierre Lagarde lancent un jeu qui fait fureur: Les anagrammes littéraires. Et ce jeu est étranger! Notre confrère ne recevait-il pas gagne Cette semaine, et qui annonce que « les savants et les lettrés, ici, raffolent de ce jeu parisien » et mettent en anagrammes les noms de Rudyard Kipling, d'Arthur Conan-Doyle et même de Henry VIII de Windsor »! Des lecteurs de Bucarest, de Rome, des anagrammes à leur tour ÉCHOS Façon d'écrire Dans un coin, dans un espace destiné à sa clientèle, un écrivain accumule son plaisir. Alutes graphie et à ses étoiles, on ne guère que, sur des pancartes ayant un caractère quasi
des bureaux de la S.D.N. vont être dévoilés. Plus mystérieuses que la Société des Nations. Ces articles, signés déjà et sur la répression de l'esclavage. Par les bureaux de l'activité non politique des insoupçonnée.S.D.N., mais combien complexe Dans les Nouvelles Littéraires, les Débats-Mardrus et Pierre Lagarde lancent un jeu qui fait fureur: Les anagrammes littéraires. Et ce jeu est étranger! Notre confrère ne recevait-il pas gagne Cette semaine, et qui annonce que « les savants et les lettrés, ici, raffolent de ce jeu parisien » et mettent en anagrammes les noms de Rudyard Kipling, d'Arthur Conan-Doyle et même de Henry VIII de Windsor »! Des lecteurs de Bucarest, de Rome, des anagrammes à leur tour ÉCHOS Façon d'écrire Dans un coin, dans un espace destiné à sa clientèle, un écrivain accumule son plaisir. Alutes graphie et à ses étoiles, on ne guère que, sur des pancartes ayant un caractère quasi officiel, notre langue soit mise à la même épreuve, voilà bien nos terres le côté du Palais Royal, dans la rue Montpensier, on pouvait voir il n'y a pas longtemps, un écriteau au-dessus d'une porte. On y lit : « Société d'achats en commun du personnel du ministère des finances. » À ceux qui, ayant lu cela, viendront dire que le personnel de cette administration est à vendre, que peut-on répondre en bon français ? (Photo Agip.) Au Palais de la Découverte. LES ARTS PHONIQUES ON DEVRAIT CREER DES CENTRES DE PREPARATION RADIOPHONIQUE L'art radiophonique est, pour une part, création de formes neuves, et pour l'autre, adaptation au micro de formes anciennes. La technique spéciale de la prise de son et de l'émission conditionne étroitement le développement de cet art. Il faut donc que les artistes utilisent habilement les ressources de la technique. Un peu partout, dans le monde entier, lorsque les postes émetteurs commencèrent à lancer dans l'espace des causeries, des concerts et des pièces de théâtre, les collaborateurs de la radio furent, naturellement, des journalistes, des écrivains, des artistes et des comédiens qui ne soupçonnaient même pas que le micro pût avoir des exigences propres. Mais peu à
» À ceux qui, ayant lu cela, viendront dire que le personnel de cette administration est à vendre, que peut-on répondre en bon français ? (Photo Agip.) Au Palais de la Découverte. LES ARTS PHONIQUES ON DEVRAIT CREER DES CENTRES DE PREPARATION RADIOPHONIQUE L'art radiophonique est, pour une part, création de formes neuves, et pour l'autre, adaptation au micro de formes anciennes. La technique spéciale de la prise de son et de l'émission conditionne étroitement le développement de cet art. Il faut donc que les artistes utilisent habilement les ressources de la technique. Un peu partout, dans le monde entier, lorsque les postes émetteurs commencèrent à lancer dans l'espace des causeries, des concerts et des pièces de théâtre, les collaborateurs de la radio furent, naturellement, des journalistes, des écrivains, des artistes et des comédiens qui ne soupçonnaient même pas que le micro pût avoir des exigences propres. Mais peu à peu chacun acquit une certaine expérience, les collaborateurs artistiques comme les techniciens chargés de la prise de son et de l'émission. Chaque progrès de la technique comporta une nouvelle série d'essais et d'expériences. Et c'est pourquoi les meilleurs collaborateurs actuels de la radio sont, pour une bonne part, des hommes du début, ceux qu'on appelle d'un terme héroïque les « pionniers ». Toutefois, il est un bon nombre d'excellents artistes du micro qui se révélèrent au cours des dernières années. Mais, ceux-là avaient généreusement profité de l'expérience des anciens. Un premier point est donc acquis : Il y a, dans l'art radiophonique, un grand nombre de choses qui peuvent se transmettre et par conséquent s'enseigner. Ainsi pour le radio-reportage, art spécial et tout neuf, qui comporte une utilisation rationnelle et habile des possibilités du micro planté devant tel ou tel spectacle. Le micro a l'oreille très fine la plus fine que la nôtre pour ce qui se passe au premier plan; mais elle est de plus en plus dure, plus vite que la nôtre, à mesure que les sons lui parviennent d'un point plus éloigné. Or ce qui nous intéresse d'abord dans un radioreportage c'est le décor sonore de l'événement.
du début, ceux qu'on appelle d'un terme héroïque les « pionniers ». Toutefois, il est un bon nombre d'excellents artistes du micro qui se révélèrent au cours des dernières années. Mais, ceux-là avaient généreusement profité de l'expérience des anciens. Un premier point est donc acquis : Il y a, dans l'art radiophonique, un grand nombre de choses qui peuvent se transmettre et par conséquent s'enseigner. Ainsi pour le radio-reportage, art spécial et tout neuf, qui comporte une utilisation rationnelle et habile des possibilités du micro planté devant tel ou tel spectacle. Le micro a l'oreille très fine la plus fine que la nôtre pour ce qui se passe au premier plan; mais elle est de plus en plus dure, plus vite que la nôtre, à mesure que les sons lui parviennent d'un point plus éloigné. Or ce qui nous intéresse d'abord dans un radioreportage c'est le décor sonore de l'événement. D'autre part, le reporter doit connaître suffisamment la technique de la prise de son pour pouvoir utiliser pleinement la bonne volonté et la science des techniciens qu'on lui a donnés comme collaborateurs. Enfin, il doit avoir une expérience vécue du reporting au micro pour savoir boucher à l'impromptu un trou noir dans l'émission ou, à d'autres moments, se taire disertement. À maintes reprises, de brillants chroniqueurs, parlant aisément, furent chargés de reportages sensationnels. Presque tous échouèrent, faute de l'expérience dont nous venons de parler. Aussi, M. Alex Surchamp, un de nos bons reporters du micro, demanda-t-il, voici déjà sept ans, la création d'une école de radio-reportage. Mais cette préparation spéciale au micro est utile également pour les autres rubriques du journalisme spécifiquement radiophonique. Et c'est pourquoi l'Association des journalistes de la radio, sous l'impulsion de M. Georges Gerville, étudia longuement le programme d'une école de radio-journalisme. Un rapport très complet et précis, établi par M. Louis-Jean Lebègue et approuvé par la Radio d'État, seule qualifiée pour organiser cet enseignement, prévoyait la décision n'a encore été prise. Pourtant, la nécessité d'une préparation au micro faisait son chemin. L'an dernier, au Congrès international d'art radiophonique, on vit spontanément chacune des sections établir,
noir dans l'émission ou, à d'autres moments, se taire disertement. À maintes reprises, de brillants chroniqueurs, parlant aisément, furent chargés de reportages sensationnels. Presque tous échouèrent, faute de l'expérience dont nous venons de parler. Aussi, M. Alex Surchamp, un de nos bons reporters du micro, demanda-t-il, voici déjà sept ans, la création d'une école de radio-reportage. Mais cette préparation spéciale au micro est utile également pour les autres rubriques du journalisme spécifiquement radiophonique. Et c'est pourquoi l'Association des journalistes de la radio, sous l'impulsion de M. Georges Gerville, étudia longuement le programme d'une école de radio-journalisme. Un rapport très complet et précis, établi par M. Louis-Jean Lebègue et approuvé par la Radio d'État, seule qualifiée pour organiser cet enseignement, prévoyait la décision n'a encore été prise. Pourtant, la nécessité d'une préparation au micro faisait son chemin. L'an dernier, au Congrès international d'art radiophonique, on vit spontanément chacune des sections établir, avec de solides arguments, la nécessité de cet enseignement. Si bien que, dans son rapport d'ensemble, M. Louis-Jean Lebègue put préciser le programme des Centres de préparation à la radio que le congrès demandait à chaque pays d'organiser. À côté de cours généraux, les élèves soigneusement sélectionnés au cours d'épreuves préalables, devraient recevoir un enseignement théorique et pratique sur la technique de la prise de son et de l'émission, la diction, la lecture, l'improvisation, le dialogue au micro, ainsi que sur l'interprétation du théâtre radiophonique; tous les élèves devraient également apprendre à utiliser les mille ressources du bruitage, de l'enregistrement, du montage, etc. Des cours spéciaux seraient institués pour les futurs speakers, radio-reporters et interviewers. Enfin, une classe spéciale serait réservée à la musique où l'on étudierait de nombreuses questions : disposition de l'orchestre devant le micro, acoustique des salles, prise de son, mixage, etc. Depuis que nous étudions en France le problème des centres de préparation à la radio, la BBC a créé un enseignement de ce genre à l'usage de ses collaborateurs réguliers; l'Allemagne est entrée aussi dans cette voie pour des activités spéciales telles que le mixage; enfin l'Italie a institué à Rome un très remarquable «
préalables, devraient recevoir un enseignement théorique et pratique sur la technique de la prise de son et de l'émission, la diction, la lecture, l'improvisation, le dialogue au micro, ainsi que sur l'interprétation du théâtre radiophonique; tous les élèves devraient également apprendre à utiliser les mille ressources du bruitage, de l'enregistrement, du montage, etc. Des cours spéciaux seraient institués pour les futurs speakers, radio-reporters et interviewers. Enfin, une classe spéciale serait réservée à la musique où l'on étudierait de nombreuses questions : disposition de l'orchestre devant le micro, acoustique des salles, prise de son, mixage, etc. Depuis que nous étudions en France le problème des centres de préparation à la radio, la BBC a créé un enseignement de ce genre à l'usage de ses collaborateurs réguliers; l'Allemagne est entrée aussi dans cette voie pour des activités spéciales telles que le mixage; enfin l'Italie a institué à Rome un très remarquable « Centre de préparation radiophonique » où les divers cours sont donnés par des spécialistes les plus éminents de l'E.I.R. Notre idée s'impose donc, peu à peu, à tous les autres pays. Espérons que notre radiodiffusion créera bientôt à son tour cet enseignement spécial qui accroîtra rapidement la valeur artistique et l'intérêt de nos émissions. Paul DERMÉE. AU CONCOURS LÉPINE Voici une des nouveautés : Un hydroglisseur qui peut être actionné à la main et aux jambes, lorsque l'un ou les autres de ces membres sont fatigués. De plus, il possède deux modes de propulsion, dans l'eau et dans l'air, par deux hélices. (Photo S.A.F.R.A.) SILHOUETTES D'ÉCRIVAINS YVES GANDON ET LA CRITIQUE Ce que j'écrivais la semaine dernière sur l'avalanche des prix continuait, au moment où je l'écrivais, d'être illustré par l'événement. Un jury réuni dans une cave, ainsi que une assemblée du (Photo H. Manuel.) Les dons pour le Klan, à décembre, entre la poire et le fromage, car dans cette cave on déjeunait, le prix de la critique. Le Prix de la Critique! Je ne lis jamais cet assemblage de mots sans me sentir envahi d'un profond sentiment de commisération envers l'espèce à laquelle appartiennent des hommes réputés pour
l'intérêt de nos émissions. Paul DERMÉE. AU CONCOURS LÉPINE Voici une des nouveautés : Un hydroglisseur qui peut être actionné à la main et aux jambes, lorsque l'un ou les autres de ces membres sont fatigués. De plus, il possède deux modes de propulsion, dans l'eau et dans l'air, par deux hélices. (Photo S.A.F.R.A.) SILHOUETTES D'ÉCRIVAINS YVES GANDON ET LA CRITIQUE Ce que j'écrivais la semaine dernière sur l'avalanche des prix continuait, au moment où je l'écrivais, d'être illustré par l'événement. Un jury réuni dans une cave, ainsi que une assemblée du (Photo H. Manuel.) Les dons pour le Klan, à décembre, entre la poire et le fromage, car dans cette cave on déjeunait, le prix de la critique. Le Prix de la Critique! Je ne lis jamais cet assemblage de mots sans me sentir envahi d'un profond sentiment de commisération envers l'espèce à laquelle appartiennent des hommes réputés pour leur savoir, qui ne sont point sots, à deux exceptions près, dont quelques-uns ont du talent, n'éprouvent-ils pas le ridicule de la comédie dont ils sont les farcissants acteurs? Des critiques couronnent un critique! Nous sommes, ma foi, en pleine bouffonnerie. On comprendrait, à la rigueur, un jury de lecteurs, dont le verdict signifierait : « Celui-là a le jugement bon. Il m'a bien conseillé. Je lui suis redevable d'avis intelligents et d'attachantes lectures. » On admettrait un jury d'auteurs, qui reconnaîtrait, dans le critique, des vertus d'impartialité, d'indépendance, une conscience louable à se pénétrer de la pensée des écrivains, à l'analyser, à en bien traduire les formes et la tendance. Mais des critiques! Ces gens, dont la plupart — car on a choisi dans ce jury les plus discrédités en dépit des hautes positions qu'ils occupent, et qu'il n'y aurait qu'à aligner leurs noms à la suite — ces gens, dis-je, qui sont des pères de la Combine, des intermédiaires du libraire, des libre échangistes de la casse et du séné, qui ne manquent jamais, dans leurs écrits, de faire intervenir l'intérêt, la camaraderie, dont la plume intrigue comme leur bouche respire, les voilà érigés en cour suprême de
dont le verdict signifierait : « Celui-là a le jugement bon. Il m'a bien conseillé. Je lui suis redevable d'avis intelligents et d'attachantes lectures. » On admettrait un jury d'auteurs, qui reconnaîtrait, dans le critique, des vertus d'impartialité, d'indépendance, une conscience louable à se pénétrer de la pensée des écrivains, à l'analyser, à en bien traduire les formes et la tendance. Mais des critiques! Ces gens, dont la plupart — car on a choisi dans ce jury les plus discrédités en dépit des hautes positions qu'ils occupent, et qu'il n'y aurait qu'à aligner leurs noms à la suite — ces gens, dis-je, qui sont des pères de la Combine, des intermédiaires du libraire, des libre échangistes de la casse et du séné, qui ne manquent jamais, dans leurs écrits, de faire intervenir l'intérêt, la camaraderie, dont la plume intrigue comme leur bouche respire, les voilà érigés en cour suprême de la littérature, puisqu'ils s'arrogent le droit de juger leurs pairs. Il est vrai que les uns comme les autres ne tiennent leurs droits et leurs titres que d'eux-mêmes. J'imagine toujours une confrontation d'un juge littéraire et de son lauréat sous la forme du vieux dialogue historique : « Qui t'a fait duc? Qui t'a fait roi? » Sans compter l'abdication que constitue pour des écrivains, dont la fonction est d'étudier une œuvre, d'en scruter la matière, d'en comparer le bon et le mauvais, de donner de leur choix des raisons débattues et valables, le fait de remplacer les attendus de leur jugement par un vote brutal, sans nuance, sans exposé des motifs, on pourrait dire : sans raison. À ce prix, nous n'avons que faire de critiques. Le moindre lecteur est capable d'un tel effort. Un livre lu, il peut dire : « Cela me plaît », me déplaît », s'il ne s'agit plus d'étayer sa décision sur un long examen et de la soutenir pour un raisonnement. Et, d'ailleurs, son vote sera plus sain, plus loyalement. Il n'y fera intervenir aucun élément étranger au débat. Il n'est point juge et partie. Je ne veux pas, cependant, faire porter le
fait duc? Qui t'a fait roi? » Sans compter l'abdication que constitue pour des écrivains, dont la fonction est d'étudier une œuvre, d'en scruter la matière, d'en comparer le bon et le mauvais, de donner de leur choix des raisons débattues et valables, le fait de remplacer les attendus de leur jugement par un vote brutal, sans nuance, sans exposé des motifs, on pourrait dire : sans raison. À ce prix, nous n'avons que faire de critiques. Le moindre lecteur est capable d'un tel effort. Un livre lu, il peut dire : « Cela me plaît », me déplaît », s'il ne s'agit plus d'étayer sa décision sur un long examen et de la soutenir pour un raisonnement. Et, d'ailleurs, son vote sera plus sain, plus loyalement. Il n'y fera intervenir aucun élément étranger au débat. Il n'est point juge et partie. Je ne veux pas, cependant, faire porter le poids de ces justes préventions au lauréat de cette année. M. Yves Gandon est un écrivain de talent. Le Démon du style (Plon, éditeur), où il étudie avec un souci où entrent beaucoup de finesse, d'esprit, d'information, l'œuvre de plusieurs auteurs célèbres ou notoires, tels que MM. Gide, Valéry, Claudel, Hermant, Mauriac, Duhamel, Fargue, Daudet, Giraudoux, etc., par rapport aux mouvements que ils amènent dans les styles, et qui font leur personnalité, est un livre original et riche. Mais M. Gandon a fait lui-même ses preuves. Je n'oublie pas un livre de ravissants pastiches ; Usage de faux (Pernand Sorlot, éditeur), où il se montrait, dans cette critique, « par l'intérieur » d'une virtuosité rarement atteinte en un genre où beaucoup se sont essayés, mais où fort peu ont réussi. Si bien qu'on se demande si Le Démon du style n'est pas là aujourd'hui pour nous révéler simplement la technique dont M. Gandon usait dans le pastiche, tel le prestidigitateur qui, son coup réussi, en démonte le « truc » sous les yeux du spectateur ravi. À la vérité, M. Gandon reçoit aujourd'hui un prix qu'il serait, pour sa part, cent fois qualifié à décerner aux neuf dixièmes de ceux