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d'usurpé et désigne assez exactement l'œuvre de M. André Haguet. Ce n'est pas la gaîté cocasse d'Jim-Sam-Graham, jetée un peu à la diable, en farces pittoresques et nouvelles. Non. Cette gaieté la rappelle celle des pièces bouffardières des dix années qui précédèrent la guerre. Et l'on songe, en assistant à ce spectacle, aux Gaîtés de Claude-André Puget, et aux Scènes de Vieux-Colombier. M. André Haguet s'en est certainement souvenu en écrivant Toit est parfait. Mais j'ai l'air de chercher chicane à cet auteur, alors qu'au contraire en soulignant son texte et la gaieté de sa petite comédie, je voudrais faire sortir la leçon d'optimisme qui vient de nous être donnée. Car c'est un prisonnier qui, derrière ses barbelés, dans son baraquement, a conçu Toit est parfait. Haguet doit étre la Providence – et l'animateur de l'Oflag XVIII, s'il met là-bas, dans la vie de tous les jours, autant de gaieté. Un esprit chagrin dirait peut-être qu'il y a du Pangloss en lui. Mais Pangloss était bien malade, et rien n'indique ici que le moral et le mental de notre auteur prisonnier le soient. Il nous administre la preuve du contraire en animant ses personnages, tous pleins de vie, de jeunesse et de santé. Mais voyons un peu pourquoi Tout est parfois. Nous sommes aux temps heureux de la paix, l'auteur ne précise pas, mais tous les détails de l'action l'indiquent dans la famille d'un riche industriel, Charles Brémonnier. Au lever du rideau, grand branle-bas, car les parents Brémonnier partent en voyage pour trois mois, à New York, laissant à Paris leurs trois enfants, Philippe, Denise et Odette, aux soins de vieux et fidèles domestiques et sous la surveillance de « tante Simone », ami de Mme Brémonnier mais beaucoup plus jeune qu'elle. Ils seront bien gardés, bien soignés, bien choyés, le ménage Brémonnier peut partir tranquille. Il fait beau, le printemps s'annonce, tout est parfait. Imprudents parents à quelle écoute ont-ils donc été ? Ils ne sont sûrement pas encore arrivés à la gare Saint-Lazare, que les bonnets commencent à voltiger par-dessus les moulins. Le premier, c'est Philippe qu'ils jettent
et de santé. Mais voyons un peu pourquoi Tout est parfois. Nous sommes aux temps heureux de la paix, l'auteur ne précise pas, mais tous les détails de l'action l'indiquent dans la famille d'un riche industriel, Charles Brémonnier. Au lever du rideau, grand branle-bas, car les parents Brémonnier partent en voyage pour trois mois, à New York, laissant à Paris leurs trois enfants, Philippe, Denise et Odette, aux soins de vieux et fidèles domestiques et sous la surveillance de « tante Simone », ami de Mme Brémonnier mais beaucoup plus jeune qu'elle. Ils seront bien gardés, bien soignés, bien choyés, le ménage Brémonnier peut partir tranquille. Il fait beau, le printemps s'annonce, tout est parfait. Imprudents parents à quelle écoute ont-ils donc été ? Ils ne sont sûrement pas encore arrivés à la gare Saint-Lazare, que les bonnets commencent à voltiger par-dessus les moulins. Le premier, c'est Philippe qu'ils jettent avec une ardeur surprenante, car jusque-là, on avait cru n'avoir affaire qu'à un adolescent timide, rêveur, quelque peu bébête et à qui, avant de partir, le père, un joyeux luron, a fait des recommandations de bonne humeur. Ça l'ennuie, cet homme, d'avoir un aussi grand, un aussi beau garçon trop réservé auprès du sexe aimable. Allons, fiston, sois un homme, que diable ! La précaution était inutile. Le fiston n'attendait, en effet, que ça, et quand il se trouve en tête à tête avec « tante Simone », celle-ci découvre soudain un neveu singulièrement hardi. D'ailleurs c'est une démonstration assez simple sur la carte leur voiage, leurs migrations on met au jour les grandes voies qu'elles empruntent on comprend pourquoi elles se dégradent et s'altèrent. Mais toutes ces descriptions, plus minutieuses, ne mettant pas en péril les lois établies par l'école classique et elles les respectent, parce qu'au fond le langage auquel elles s'appliquent est toujours un langage abstrait, quelque chose de donné, qui reste assez général pour devenir objet de science. Dans ces limites, rien de plus passionnant que l'existence étrange des mots, leur obstination, leur faiblesse et les luttes au cours desquelles tel vocable attaque telle autre forme,
réservé auprès du sexe aimable. Allons, fiston, sois un homme, que diable ! La précaution était inutile. Le fiston n'attendait, en effet, que ça, et quand il se trouve en tête à tête avec « tante Simone », celle-ci découvre soudain un neveu singulièrement hardi. D'ailleurs c'est une démonstration assez simple sur la carte leur voiage, leurs migrations on met au jour les grandes voies qu'elles empruntent on comprend pourquoi elles se dégradent et s'altèrent. Mais toutes ces descriptions, plus minutieuses, ne mettant pas en péril les lois établies par l'école classique et elles les respectent, parce qu'au fond le langage auquel elles s'appliquent est toujours un langage abstrait, quelque chose de donné, qui reste assez général pour devenir objet de science. Dans ces limites, rien de plus passionnant que l'existence étrange des mots, leur obstination, leur faiblesse et les luttes au cours desquelles tel vocable attaque telle autre forme, en triomphe, s'en nourrit, et dans cette victoire glisse à un autre sens. La géographie linguistique étudie, par exemple, les collisions d'homonymes. Que se passe-t-il donc lorsque révolution phonétique pousse deux mots de sens différents vers une même figure ? L'un élimine l'autre qui se cherche, par emprunt ou métaphore, une autre forme. Ainsi, l'argot, s'il appelle le travail le boulot, ne dira pas boulotter pour travailler, le verbe pris par le sens de manger n'étant plus disponible il se refera donc sur un autre mot, le plus voisin possible, bouillon, auquel il prête la signification de boulot – le verbe bouillonner, et évitera le telescoping. Au contraire, si l'évolution n'en laisse pas enougher, la mode de Bretagne. La trop jolie Simone a droit à cette dénomination avunculaire parce qu'elle est depuis longtemps l'amie, la familière de la maison. Séparée depuis peu de son mari, elle a vécu chez les Brémonnier sans s'apercevoir que Philippe, qu'elle avait connu en pantalons courts, est depuis quelque temps déjà en pantalons longs. Et je vous prie de croire que le jeune homme sait parfaitement bien lui faire comprendre comment l'esprit vient aux garçons. Son ardeur est communicative, la brise est tiède, le soleil
une autre forme. Ainsi, l'argot, s'il appelle le travail le boulot, ne dira pas boulotter pour travailler, le verbe pris par le sens de manger n'étant plus disponible il se refera donc sur un autre mot, le plus voisin possible, bouillon, auquel il prête la signification de boulot – le verbe bouillonner, et évitera le telescoping. Au contraire, si l'évolution n'en laisse pas enougher, la mode de Bretagne. La trop jolie Simone a droit à cette dénomination avunculaire parce qu'elle est depuis longtemps l'amie, la familière de la maison. Séparée depuis peu de son mari, elle a vécu chez les Brémonnier sans s'apercevoir que Philippe, qu'elle avait connu en pantalons courts, est depuis quelque temps déjà en pantalons longs. Et je vous prie de croire que le jeune homme sait parfaitement bien lui faire comprendre comment l'esprit vient aux garçons. Son ardeur est communicative, la brise est tiède, le soleil est doux. Le papa Brémonnier peut voguer tranquille. Il a quitte un enfant. A son retour, il trouvera un homme. Quant à la jolie Denise, de peu la cadette de Philippe, elle porte opportunément le prénom de Mam'zelle Nitouche, l'héroïne de l'opérette d'Hervé. Certain coup de téléphone à un nommé Maurice paraît édifiant. À quoi donc rêvent les jeunes filles ? Le second acte va développer cette situation et mettre les points sur les i. Les trois mois ont passé avec une rapidité terrible. Finis les jours heureux, d'insouciance et de folie. Les parents rentrent le lendemain. On côtoie le drame, et une scène d'ivresse, voyez Les réactions du Seigneur provoquée par le besoin qu'ont les coupables de se donner du courage pour affronter les foudres des Brémonnier père et mère, va nous confirmer ce que l'on pressentait. Philippe et tante Simone ont faute devers Odette, épousée clandestinement mais selon toutes les règles et toutes les lois morales et sociales, le sieur Maurice, et il n'est pas jusqu'à la petite Odette que cette atmosphère amoureuse a considérablement impressionnée. Au plus fort de cette beuverie, d'encouragement surgissent les parents Brémonnier, arrivés quelques heures plus tôt. Une bonne surprise, n'est-ce pas !
Maurice paraît édifiant. À quoi donc rêvent les jeunes filles ? Le second acte va développer cette situation et mettre les points sur les i. Les trois mois ont passé avec une rapidité terrible. Finis les jours heureux, d'insouciance et de folie. Les parents rentrent le lendemain. On côtoie le drame, et une scène d'ivresse, voyez Les réactions du Seigneur provoquée par le besoin qu'ont les coupables de se donner du courage pour affronter les foudres des Brémonnier père et mère, va nous confirmer ce que l'on pressentait. Philippe et tante Simone ont faute devers Odette, épousée clandestinement mais selon toutes les règles et toutes les lois morales et sociales, le sieur Maurice, et il n'est pas jusqu'à la petite Odette que cette atmosphère amoureuse a considérablement impressionnée. Au plus fort de cette beuverie, d'encouragement surgissent les parents Brémonnier, arrivés quelques heures plus tôt. Une bonne surprise, n'est-ce pas ! Le rideau tombe sur une cascade d'aveux hoqués et sanglotés, arrachés par ce retour inattendu. LE CINEMA « LE CIEL EST A VOUS » La critique est unanime à reconnaître que ce film, consacré à l'aviation, est un des meilleurs du genre que l'on ait jamais vu. L'auteur, M. Jean Gremillon, a choisi une histoire simple, sans complications sentimentales, sans fioritures inutiles, eussé dépourvue que possible; et il s'est contenté de la réaliser avec force et incertitude. Les bandes projetées à la gloire des as se ressemblent toutes par certains côtés; on y a recours trop souvent aux mêmes trucs, on y abuse des pétarades de moteurs, d'une émotion facile à laquelle le public se laisse prendre par habitude. On aboutit finalement à un résultat qui n'est ni bon, ni mauvais, et qui ne laisse qu'une impression superficielle. Plus et mieux que ces films, Le Ciel est à vous offre une série de deux formes sans se confondre, il se produit un phénomène d'attraction, et l'effet le plus vigoureux détourne le plus faible de sa voie. D'où vient l'expression populaire tomber dans ses pommes (tomber en passation)? C'est le mot pâmoir, substantif verbal de pâmer tomber dans ses pâmoires qui
Gremillon, a choisi une histoire simple, sans complications sentimentales, sans fioritures inutiles, eussé dépourvue que possible; et il s'est contenté de la réaliser avec force et incertitude. Les bandes projetées à la gloire des as se ressemblent toutes par certains côtés; on y a recours trop souvent aux mêmes trucs, on y abuse des pétarades de moteurs, d'une émotion facile à laquelle le public se laisse prendre par habitude. On aboutit finalement à un résultat qui n'est ni bon, ni mauvais, et qui ne laisse qu'une impression superficielle. Plus et mieux que ces films, Le Ciel est à vous offre une série de deux formes sans se confondre, il se produit un phénomène d'attraction, et l'effet le plus vigoureux détourne le plus faible de sa voie. D'où vient l'expression populaire tomber dans ses pommes (tomber en passation)? C'est le mot pâmoir, substantif verbal de pâmer tomber dans ses pâmoires qui a été attiré par le mot usuel et lui a obéi, car l'amphibologie de sens ne pouvant naître de cette rencontre. Mais vu sous un autre angle, cette expression des voies normales des invasions et du commerce. Notre principale artère est la grande voie de la Saône et du Rhône. Dès qu'un mot pénètre dans le couac, on a observé Ghemeron, on peut être sûr qu'il se descendra jusqu'à la mer; c'est par là que la France du Nord a drainé la France du Midi, par là encore que descendent à la Méditerranée les néologismes parisiens en revanche, les vieux mots se maintiennent à l'Est, à l'Ouest, dans les Alpes et le Massif central. L'expression compère-péron est née aux environs de Metz. Le premier moment de sa naissance est une confusion entre l'orgeail (petit grain d'orge) et l'oriol, nom de l'oiseau mais pourquoi compère? C'est qu'en Lorraine on distingue le merle noir et le merle oriol qui est devenu merleorio. Ce demi-mot est vite changé, dans le langage paysan, en mère-loriot qui à son tour a donné naissance au père-loriot compère ne pouvait que suivre. Partie de Metz, l'expression a atteint la Bourgogne où l'on trouve des fies-loriots et des
Dès qu'un mot pénètre dans le couac, on a observé Ghemeron, on peut être sûr qu'il se descendra jusqu'à la mer; c'est par là que la France du Nord a drainé la France du Midi, par là encore que descendent à la Méditerranée les néologismes parisiens en revanche, les vieux mots se maintiennent à l'Est, à l'Ouest, dans les Alpes et le Massif central. L'expression compère-péron est née aux environs de Metz. Le premier moment de sa naissance est une confusion entre l'orgeail (petit grain d'orge) et l'oriol, nom de l'oiseau mais pourquoi compère? C'est qu'en Lorraine on distingue le merle noir et le merle oriol qui est devenu merleorio. Ce demi-mot est vite changé, dans le langage paysan, en mère-loriot qui à son tour a donné naissance au père-loriot compère ne pouvait que suivre. Partie de Metz, l'expression a atteint la Bourgogne où l'on trouve des fies-loriots et des fies-loriots, puis elle a passé en Provence, et maintenant fies-loriots est là-bas figue-loriots. M. Dauat, loin de tourner en dérision les travaux des formateurs anciens grammairiens (ainsi que le travail dû redressement et de conservation, accompli par les ouvrages littéraires), en approuve le principe et les juge utiles à la vie du langage. C'est là l'un des d'images poignantes qui gravent dans la mémoire un souvenir profond et durable. Comme quoi, la sobriété dans la conception et dans l'exécution reste la qualité maîtresse d'une œuvre démocratique. Les deux principaux interprètes, Charles Vanel et Madeleine Renaud, forment le couple proprement dit. Rarement deux artistes ont dû jouer avec un sens de l'équipe aussi intime, aussi parfait. Chacun d'eux, avec une interprétation qui leur fait le plus grand honneur, abandonne sa personnalité pour ne plus être, dès lors, que l'aviatrice, lui que le mécanicien. On se demande si le succès, aussi réussi qu'il soit, aurait autant de qualité sans cette interprétation incomparable à tous points de vue. G. C. À PARIS Mais c'est une comédie gaie. Elle l'a été jusqu'ici. Elle entend bien le demeurer. Et tout s'arrangera au mieux grâce à la jovialité, à la bonne humeur du père Brémontier. Maman
vie du langage. C'est là l'un des d'images poignantes qui gravent dans la mémoire un souvenir profond et durable. Comme quoi, la sobriété dans la conception et dans l'exécution reste la qualité maîtresse d'une œuvre démocratique. Les deux principaux interprètes, Charles Vanel et Madeleine Renaud, forment le couple proprement dit. Rarement deux artistes ont dû jouer avec un sens de l'équipe aussi intime, aussi parfait. Chacun d'eux, avec une interprétation qui leur fait le plus grand honneur, abandonne sa personnalité pour ne plus être, dès lors, que l'aviatrice, lui que le mécanicien. On se demande si le succès, aussi réussi qu'il soit, aurait autant de qualité sans cette interprétation incomparable à tous points de vue. G. C. À PARIS Mais c'est une comédie gaie. Elle l'a été jusqu'ici. Elle entend bien le demeurer. Et tout s'arrangera au mieux grâce à la jovialité, à la bonne humeur du père Brémontier. Maman Brémontier, elle, en sera quitte pour une effroyable migraine. Décidément, tout est parfait. Comme ces grands coutements de roses rouges dont nous entretenions le lecteur la semaine dernière, cette pièce nous transporte en un autre temps. C'est du théâtre, aimable, très facile. On rit à certaines boutades. Mais lorsqu'on sort de la salle, on a plus l'impression d'avoir avalé un sorbet mousseux d'avant-guerre qu'un plat de résistance de la même époque. Il a peu à digérer Il faut louer la distribution qui donne sa valeur maximale à la comédie de M. André Haguet. Léon Belières et Jeanne Saint-Bonnet forment un couple Brémontier digne d'avoir eu les enfants turbulent mais charmants qu'ils ont eu l'imprudence d'abandonner à leur impétueuse jeunesse. Simone Bain est une tante Simone ravissante, et l'on comprend aisément que son charme un peu provocant ait troublé le cœur vierge de Philippe, interprété par Githrel Gil. Celui-ci passe de la gaucherie de la débutante à l'assurance hésitante de l'initié avec beaucoup de tact et de drôlerie. Sophie Desmarets a bien du talent c'est une délicieuse Nitouche, je veux dire Denise. Quant à Odette Brémontier, elle a trouvé en lui personne de Litiane Bert une parfaite incarnation de la petite
de la salle, on a plus l'impression d'avoir avalé un sorbet mousseux d'avant-guerre qu'un plat de résistance de la même époque. Il a peu à digérer Il faut louer la distribution qui donne sa valeur maximale à la comédie de M. André Haguet. Léon Belières et Jeanne Saint-Bonnet forment un couple Brémontier digne d'avoir eu les enfants turbulent mais charmants qu'ils ont eu l'imprudence d'abandonner à leur impétueuse jeunesse. Simone Bain est une tante Simone ravissante, et l'on comprend aisément que son charme un peu provocant ait troublé le cœur vierge de Philippe, interprété par Githrel Gil. Celui-ci passe de la gaucherie de la débutante à l'assurance hésitante de l'initié avec beaucoup de tact et de drôlerie. Sophie Desmarets a bien du talent c'est une délicieuse Nitouche, je veux dire Denise. Quant à Odette Brémontier, elle a trouvé en lui personne de Litiane Bert une parfaite incarnation de la petite fille trépida~nte et naïve, aux sous-entendus qui ne sous-entendaient rien. La mise en scène de Denis d'Inès, dans un chatoyant décor unique c'est la mode, la mode un peu de restriction due à Maurice Moulaert, conduit fort habilement l'action de cette pièce qui, si elle ne se range pas dans la perfection que proclamait son titre, n'en est pas moins d'une gaieté d'autant plus honnête qu'elle est l'œuvre d'un prisonnier de guerre. Ce n'est pas là, peut-être, sa moindre valeur. Noël BOYER. Heure de la réflexion Par sa durée exceptionnelle et par le peu de moyens qu'elle laisse à l'expression des sentiments, des regrets, des impressions suscités au hasard des événements, cette guerre empêche souvent de saluer dignement les trépassés. C'est que, là encore, la collectivité l'emporte sur l'individu, la masse sur la personnalité. La mort, elle aussi, opère par serrer. Pourtant, si avant que l'on remonte dans l'histoire du monde, le culte des défunts et la prolongation de leur exemple se sont confondus avec l'image du divin, Bouché-Leclercq n'était pas d'accord avec Fustel de Coulanges sur l'interprétation qu'il convient de donner aux origines des dieux domestiques, mais l'un et l'autre considéraient qu'un parallélisme de fait existait entre les honneurs
la perfection que proclamait son titre, n'en est pas moins d'une gaieté d'autant plus honnête qu'elle est l'œuvre d'un prisonnier de guerre. Ce n'est pas là, peut-être, sa moindre valeur. Noël BOYER. Heure de la réflexion Par sa durée exceptionnelle et par le peu de moyens qu'elle laisse à l'expression des sentiments, des regrets, des impressions suscités au hasard des événements, cette guerre empêche souvent de saluer dignement les trépassés. C'est que, là encore, la collectivité l'emporte sur l'individu, la masse sur la personnalité. La mort, elle aussi, opère par serrer. Pourtant, si avant que l'on remonte dans l'histoire du monde, le culte des défunts et la prolongation de leur exemple se sont confondus avec l'image du divin, Bouché-Leclercq n'était pas d'accord avec Fustel de Coulanges sur l'interprétation qu'il convient de donner aux origines des dieux domestiques, mais l'un et l'autre considéraient qu'un parallélisme de fait existait entre les honneurs dont on entourait les défunts et la préoccupation de leur survie dans l'au-delà, ce qui suppose des réalités surnaturelles. Je me faisais ces réflexions en apprenant, ces jours derniers, la disparition de deux grands éditeurs parisiens. Dans l'une et l'autre zone, la presse n'en a point parlé, sauf sous la forme d'un bref ais de nécrologie. M. Auguste Piquard, fils d'Alphonse Piquard et son méritoire continuateur, a quitté pour toujours ces vastes et studieuses locaux de la rue Bonaparte où tant d'écrivains ont apporté leurs manuscrits. On sait que la maison d'Auguste Piquard, l'éditeur de l'École des Chartes, est universellement réputée pour la valeur de ses publications historiques, archéologiques, philosophiques, numismatiques et littéraires. Fondée en 1869, elle a permis d'étendre considérablement le champ des connaissances du monde savant, par sa contribution à la mise en œuvre de travaux précieux. C'est d'ailleurs par une collection de Manuels d'archéologie que débuta la facilité profonde de la maison, grâce en partie à l'initiative de Camille Enlart, chartiste comme M. Auguste Piquard qui suscita. outre celui du regreté René Cagnat, le labeur de M. Diehl sur l'art byzantin, de MM. Saladin et Migeon sur l'art musulman, de M. Godard sur l'Égypte, la Syrie, la
forme d'un bref ais de nécrologie. M. Auguste Piquard, fils d'Alphonse Piquard et son méritoire continuateur, a quitté pour toujours ces vastes et studieuses locaux de la rue Bonaparte où tant d'écrivains ont apporté leurs manuscrits. On sait que la maison d'Auguste Piquard, l'éditeur de l'École des Chartes, est universellement réputée pour la valeur de ses publications historiques, archéologiques, philosophiques, numismatiques et littéraires. Fondée en 1869, elle a permis d'étendre considérablement le champ des connaissances du monde savant, par sa contribution à la mise en œuvre de travaux précieux. C'est d'ailleurs par une collection de Manuels d'archéologie que débuta la facilité profonde de la maison, grâce en partie à l'initiative de Camille Enlart, chartiste comme M. Auguste Piquard qui suscita. outre celui du regreté René Cagnat, le labeur de M. Diehl sur l'art byzantin, de MM. Saladin et Migeon sur l'art musulman, de M. Godard sur l'Égypte, la Syrie, la Perse et l'Afghanistan, de M. Jéquier sur l'architecture égyptienne, etc. Les humanités, certainement, doivent beaucoup à M. Auguste Picard, pour les méthodes nouvelles, unanimement saluées par la critique étrangère, dont il sut faire bénéficier la connaissance des langues grecque et latine. Papiers, par des éditions de documents anciens et par la plume, entre autres, de M. Marcel Poète, vit ses annales recevoir un magnifique et memorable hommage. Et la savante édition de Vielon, en trois tomes, par L. Thuasne, le Dictionnaire des institutions françaises de M. Marcin, les Mystères d'Éleusis de Foucart, diverses études sur le folklore, sont devenues classiques ainsi que la série des Textes et documents pour l'étude historique du christianisme. C'est chez Auguste Picard que le célèbre autodidacte, devenu maître, Auguste Longnon dont Joseph Bédier portait si haut la culture a publié ses leçons professées au Collège de France sur la formation de notre unité nationale. C'est sous la même enseigne qu'au temps de l'autre guerre M. Vincent faisait paraître son ouvrage définitif, aujourd'hui introuvable, sur Georges Sond et le Berry. Le fils de M. Auguste Picard, qui est entré à son tour à l'École des hautes études, poursuit avec compétence et piété filiale la tâche tant