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LA LIBERTÉ 10 Centimes Départements — 5 Centimes Seine & Seine-et-Oise Paris, Seine — Six mois. 1 fr. Trois mois. 8 fr. C. a. 20 Département. 20 fr. Six mois. 14 fr. Trois mois. 8 fr. Union postale Six mois. 20 fr. — Trois mois. 11 fr. BERTHOULAT U JOURNAL DE PARIS IRÉDÉPENDEANT, POLITIQUE. LITTÉRADIEU LE FINANCIER. ÉDITORIAL À L'ADRESSE 113, rue Réaumur (2. ARK1) LES ANNONCES ET RÉCLAMES reçues directement au journal chez Lagrange, Cerf et Cie, n° la Presse Nouvelle. 42, rue Notre-Dame-desVictoires — Paris Adresse télégraphique : LIBERTÉ—PARIS léphen* j 102117 j Administration et Rédaction (103-41 Rédaction, de 2 h. à 4 h.) George BERTHOULAT Directeur ANNÉE 1913 480 ANNEE. N° 17206 FLANÉRIES PARISIENNES L'HOTEL LE BRUN L'architecte Germain Boffrand, qui construisit en 1700, pour Chéruzy Le Brun, conseiller du Roi, auditeur en la Chambre des Comptes, le bel hôtel entre cour et jardin que l'on voit au n° 49 de la rue du Cardinal-Lemoin, sut composer une décoration à la fois imposante et simple et, par la beauté de ses lignes, véritablement digne du grand siècle. Ce n'est pas un des plus célèbres mais c'est l'un des plus intéressants parmi tous les vieux hôtels que Paris peut s'enorgueillir encore de posséder. J'emprunte à M. Paul Jamot la description des deux façades. Voici, d'abord, la façade sur la cour, que l'on a sous les yeux aussitôt que l'on a franchi la voûte de la rue du Cardinal-Lemoin : « Au-fond d'un soubassement aux fenêtres tassées, deux étages s'élèvent, percés chacun de sept ouvertures très hautes, sans encadrement ni moulure. La partie où s'ouvrent les trois baies du milieu forme un avant-corps dont la saillie s'accuse à peine : cette saillie est juste suffisante pour que le fronton se détache un peu de l'alignement de la corniche ; elle suffit aussi pour animer cette noble et sobre architecture, où la symétrie n'a rien de illusoire et la sévérité rien de froid. La porte d'entrée, à laquelle conduit un perron de huit marches polygonales sans rampe, est presque pareille aux fenêtres, étant à peine plus large et plus haute
peut s'enorgueillir encore de posséder. J'emprunte à M. Paul Jamot la description des deux façades. Voici, d'abord, la façade sur la cour, que l'on a sous les yeux aussitôt que l'on a franchi la voûte de la rue du Cardinal-Lemoin : « Au-fond d'un soubassement aux fenêtres tassées, deux étages s'élèvent, percés chacun de sept ouvertures très hautes, sans encadrement ni moulure. La partie où s'ouvrent les trois baies du milieu forme un avant-corps dont la saillie s'accuse à peine : cette saillie est juste suffisante pour que le fronton se détache un peu de l'alignement de la corniche ; elle suffit aussi pour animer cette noble et sobre architecture, où la symétrie n'a rien de illusoire et la sévérité rien de froid. La porte d'entrée, à laquelle conduit un perron de huit marches polygonales sans rampe, est presque pareille aux fenêtres, étant à peine plus large et plus haute seulement. Les seuls accidents qui rompent la rigidité des lignes et qui tranchent sur la belle nudité de la pierre sont le linteau légèrement arqué de la porte et la clé de voûte que rehausse un beau mascaron bachique sortant d'un double rameau de pampres. La corniche saillante, appuyée sur des colonnettes doriques, et le fronton sculpté font un riche couronnement à cette façade unie et néanmoins d'une parfaite élégance, par la justesse des proportions et la pureté des lignes. » La façade qui donnait autrefois sur les beaux jardins dont le chevalier de Lespine passe nous a conservé le souvenir dans l'aquarelle que l'on voit au Musée du Louvre, est un peu différente, et suivant l'usage du temps, est plus élégante et plus ornée que la façade sur la cour : « L'avant-corps est un peu plus en saillie et comporte un étage de plus... Tandis que les consoles qui soutiennent l'entablement de la première façade sont simplement décorées de triglyphes et que les métopes sont vides, chacune des consoles de la seconde façade une fleur de lis se substitue aux triglyphes et un soleil rayonnant remplit la métope. Les fleurs de lis alternant avec des masques semblables par
des colonnettes doriques, et le fronton sculpté font un riche couronnement à cette façade unie et néanmoins d'une parfaite élégance, par la justesse des proportions et la pureté des lignes. » La façade qui donnait autrefois sur les beaux jardins dont le chevalier de Lespine passe nous a conservé le souvenir dans l'aquarelle que l'on voit au Musée du Louvre, est un peu différente, et suivant l'usage du temps, est plus élégante et plus ornée que la façade sur la cour : « L'avant-corps est un peu plus en saillie et comporte un étage de plus... Tandis que les consoles qui soutiennent l'entablement de la première façade sont simplement décorées de triglyphes et que les métopes sont vides, chacune des consoles de la seconde façade une fleur de lis se substitue aux triglyphes et un soleil rayonnant remplit la métope. Les fleurs de lis alternant avec des masques semblables par le type, différents par l'expression, sont d'un goût original et exquis. Sur la façade elle-même, les lignes courbes sont plus libéralement employées : les fenêtres du rez-de-chaussée sont voûtées et trois beaux masques en ornent les clés de voûte. » Les fenêtres de la façade sur la cour furent-elles décorées de balcons ? elles ne sont aujourd'hui munies que de très vulgaires barres d'appui en fer, sans aucun ornement. Par contre, les fenêtres de la façade sur le jardin, c'est-à-dire sur l'ancien jardin, ont d'assez jolis balcons de fer forgé, et une belle grille, également de fer forgé, d'une légèreté charmante, ferme le grand balcon de pierre, soutenu par d'élégantes consoles, disposé au premier étage de l'avant-corps central. Chacun des deux frontons est orné de bas-reliefs, qu'on croit être l'œuvre du statuaire Anselme Flamen, membre de l'Académie royale de Peinture et de Sculpture, à qui, vraisemblablement sont dus aussi les mascarons, clés de voûte et fleurs de lis qui décorent les façades. Charles Le Brun, l'auditeur de la Chambre des Comptes, a voulu par ces bas-reliefs honorer et glorifier la mémoire de son oncle, Charles Le Brun, premier peintre du Roi. Le bas-relief de la façade sur la cour représente
de balcons ? elles ne sont aujourd'hui munies que de très vulgaires barres d'appui en fer, sans aucun ornement. Par contre, les fenêtres de la façade sur le jardin, c'est-à-dire sur l'ancien jardin, ont d'assez jolis balcons de fer forgé, et une belle grille, également de fer forgé, d'une légèreté charmante, ferme le grand balcon de pierre, soutenu par d'élégantes consoles, disposé au premier étage de l'avant-corps central. Chacun des deux frontons est orné de bas-reliefs, qu'on croit être l'œuvre du statuaire Anselme Flamen, membre de l'Académie royale de Peinture et de Sculpture, à qui, vraisemblablement sont dus aussi les mascarons, clés de voûte et fleurs de lis qui décorent les façades. Charles Le Brun, l'auditeur de la Chambre des Comptes, a voulu par ces bas-reliefs honorer et glorifier la mémoire de son oncle, Charles Le Brun, premier peintre du Roi. Le bas-relief de la façade sur la cour représente un écusson aux armes que Le Brun adopta quand, en 1662, il reçut les lettres de noblesse d'azur à la fleur de lis d'or, au chef cousu de sa clé chargé d'un soleil rayonnant d'or. » Le vandalisme révolutionnaire n'a pas épargné la fleur de lis, qui a été martelée. Cet écusson, que surmonte une couronne de comte — quoique Le Brun n'eût que le titre de chevalier — a pour supports deux aigles ; le reste du tympan est occupé par deux licornes représentées vues à mi-corps et par une guirlande de fleurs. Le bas-relief de la façade sur le jardin est d'une recherche plus délicate et fait l'honneur, par son invention ingénieuse et gracieuse, au goût d'Anselme Flamen. « Le motif central, dit M. Ch., Manneville, montre le Génie de l'Immortalité, debout, les ailes déployées, le regard tourné de face. Il a les traits d'un adolescent et présente un grand médaillon portant le portrait du peintre. Minerve, déesse de l'Intelligence et des Arts, est assise en face de lui. Casquée, le bras gauche appuyé sur un bouclier, elle contemple les traits de l'artiste, cependant que de sa main droite, elle soutient le cartouche devant elle. À l'entour se
Cet écusson, que surmonte une couronne de comte — quoique Le Brun n'eût que le titre de chevalier — a pour supports deux aigles ; le reste du tympan est occupé par deux licornes représentées vues à mi-corps et par une guirlande de fleurs. Le bas-relief de la façade sur le jardin est d'une recherche plus délicate et fait l'honneur, par son invention ingénieuse et gracieuse, au goût d'Anselme Flamen. « Le motif central, dit M. Ch., Manneville, montre le Génie de l'Immortalité, debout, les ailes déployées, le regard tourné de face. Il a les traits d'un adolescent et présente un grand médaillon portant le portrait du peintre. Minerve, déesse de l'Intelligence et des Arts, est assise en face de lui. Casquée, le bras gauche appuyé sur un bouclier, elle contemple les traits de l'artiste, cependant que de sa main droite, elle soutient le cartouche devant elle. À l'entour se lit l'inscription — Carolus Le Brun equites, primo Regis pictori : et au-dessous, sur un cippe, une date : Anno MDCIV (1700). Des motifs complètent ce groupe. Derrière Minerve un Génie enfant est assis, occupé à des études sur une tablette. À gauche, du côté de l'Immortalité, un second Génie tient une draperie sur laquelle se détache un grand vase somptueusement décoré ; près de lui se voit un masque. Ces divers attributs veulent sans doute appeler que Le Brun fut directeur de la Manufacture royale des Gobelins. Chose singulière, les jolies fleurs décorées de lis sculptées sur les consoles de la corniche, du côté du jardin, ont été respectées ; bien rares sont à Paris ceux de ces « emblèmes de la féodalité » que la Révolution n'a pas détruits ; au temps de la Terreur, il eût suffi d'une dénonciation pour envoyer à l'échafaud le propriétaire ou le locataire coupable d'avoir toléré chez lui la présence d'ornements aussi contraires à l'égalité à la mode jacobine. À l'intérieur, l'hôtel Le Brun ne présente plus rien d'intéressant, hormis un escalier de pierre et sa belle rampe de fer forgé. Les vastes pièces sont aujourd'hui complètement nues. Quand la Ville de
tient une draperie sur laquelle se détache un grand vase somptueusement décoré ; près de lui se voit un masque. Ces divers attributs veulent sans doute appeler que Le Brun fut directeur de la Manufacture royale des Gobelins. Chose singulière, les jolies fleurs décorées de lis sculptées sur les consoles de la corniche, du côté du jardin, ont été respectées ; bien rares sont à Paris ceux de ces « emblèmes de la féodalité » que la Révolution n'a pas détruits ; au temps de la Terreur, il eût suffi d'une dénonciation pour envoyer à l'échafaud le propriétaire ou le locataire coupable d'avoir toléré chez lui la présence d'ornements aussi contraires à l'égalité à la mode jacobine. À l'intérieur, l'hôtel Le Brun ne présente plus rien d'intéressant, hormis un escalier de pierre et sa belle rampe de fer forgé. Les vastes pièces sont aujourd'hui complètement nues. Quand la Ville de Paris prendra possession de cette demeure extérieurement si belle, tout, au dedans, y devra être refait. Mais peu importe ; l'essentiel est que le vieux logis échappe à la destruction. Une maison de cette époque, de proportions relativement modestes et bien conservée, au moins dans son architecture extérieure, écrivait, l'année dernière M. Paul Jamot, est devenue à Paris une chose très rare. Les magnifiques hôtels du Marais sont, pour la plupart, défigurés par les adaptations industrielles qui leur ont été imposées. Parmi ceux du faubourg Saint-Germain, peu sont antérieurs au milieu du XVIIIe siècle. Ce n'est pas une médiocre chance que la maison de la rue du Cardinal-Lemoine n'ait jamais été encastrée dans quelque pâté de constructions nouvelles. Sans doute, on ne nous rendra pas les beaux jardins. Mais il suffirait de raser les ateliers qui cachent actuellement le rez-de-chaussée de la seconde façade pour retrouver un espace libre, d'une superficie presque égale à celle de la cour, et qu'embellirait un dessin très simple de gazons et de fleurs. Hier, je suis allé revoir le vieil hôtel de la rue du Cardinal-Lemoine ; les ateliers, qui étaient ceux d'une fabrique de chaussures, ont été abattus et du côté de l'ancien
dernière M. Paul Jamot, est devenue à Paris une chose très rare. Les magnifiques hôtels du Marais sont, pour la plupart, défigurés par les adaptations industrielles qui leur ont été imposées. Parmi ceux du faubourg Saint-Germain, peu sont antérieurs au milieu du XVIIIe siècle. Ce n'est pas une médiocre chance que la maison de la rue du Cardinal-Lemoine n'ait jamais été encastrée dans quelque pâté de constructions nouvelles. Sans doute, on ne nous rendra pas les beaux jardins. Mais il suffirait de raser les ateliers qui cachent actuellement le rez-de-chaussée de la seconde façade pour retrouver un espace libre, d'une superficie presque égale à celle de la cour, et qu'embellirait un dessin très simple de gazons et de fleurs. Hier, je suis allé revoir le vieil hôtel de la rue du Cardinal-Lemoine ; les ateliers, qui étaient ceux d'une fabrique de chaussures, ont été abattus et du côté de l'ancien jardin l'hôtel est complètement dégagé. Mais l'espace libre donné par ces démolitions ne sera pas embelli par un dessin, même très simple, de gazons et de fleurs, car de grands trous y ont été creusés, que l'on a fait, m'ont dit des personnes du voisinage, « pour trouver le sable afin de poser les fondations d'une école. » On croit, en effet, dans le quartier que la plus grande partie de cet espace libre sera occupée par des bâtiments scolaires qui, cependant, resteront séparés de l'hôtel par une bande de terrain assez large pour qu'on puisse, tant bien que mal, admirer encore la belle architecture de Germain Boffrand et les jolies sculptures d'Anselme Flamen. Quant à l'hôtel, il sera peut-être converti en musée. Mais en musée de quoi ? Les Ambassadeurs des Etats-Unis Washington, 10 avril. Le sénateur Bacon, président de la commission des affaires étrangères, a soumis au Congrès un projet de loi tendant à améliorer la situation des ambassadeurs. Les ambassadeurs des Etats-Unis doivent actuellement se loger à leurs frais. Le nouveau projet de loi leur accorde une indemnité de logement qui sera de 50.000 fr. pour les ambassades de Paris, Londres, Saint-Pétersbourg et Berlin. Ils recevront en
afin de poser les fondations d'une école. » On croit, en effet, dans le quartier que la plus grande partie de cet espace libre sera occupée par des bâtiments scolaires qui, cependant, resteront séparés de l'hôtel par une bande de terrain assez large pour qu'on puisse, tant bien que mal, admirer encore la belle architecture de Germain Boffrand et les jolies sculptures d'Anselme Flamen. Quant à l'hôtel, il sera peut-être converti en musée. Mais en musée de quoi ? Les Ambassadeurs des Etats-Unis Washington, 10 avril. Le sénateur Bacon, président de la commission des affaires étrangères, a soumis au Congrès un projet de loi tendant à améliorer la situation des ambassadeurs. Les ambassadeurs des Etats-Unis doivent actuellement se loger à leurs frais. Le nouveau projet de loi leur accorde une indemnité de logement qui sera de 50.000 fr. pour les ambassades de Paris, Londres, Saint-Pétersbourg et Berlin. Ils recevront en outre une somme de 100.000 francs pour frais d'installation. Pour la R. P. intégrale Notre confrère Georges Lachapelle fait paraître aujourd'hui, sur la réforme électorale, dans la Revue politique et parlementaire, un article à qui sa compétence sur le sujet et sa situation de secrétaire général du Comité républicain de la R. P. donnent une autorité particulière. M. Lachapelle pense comme nous : plutôt que d'accepter une caricature de R. P., un produit plus hybride, plus contradictoire et plus décevant encore que celui transmis par la Chambre au Sénat — et que pourrait être une combinaison transactionnelle échafaudée sur ce monstre ? — notre confrère estime que mieux vaut encore aller aux élections de 1914 avec le vieux scrutin, en prenant une dernière fois le pays pour juge. Il est bien clair que rien ne pourrait plus réjouir les adversaires de la justice électorale si ses amis avaient l'aberration de se rallier à la plus indésirable des cités mal taillées, sur laquelle on consulte actuellement les préfets — contre l'action de qui toute réforme sérieuse doit avoir pour but de protéger l'électeur... Avec une représentation dite des minorités qui s'inspirerait en les fusionnant des expédients par où le projet primitif
la R. P. donnent une autorité particulière. M. Lachapelle pense comme nous : plutôt que d'accepter une caricature de R. P., un produit plus hybride, plus contradictoire et plus décevant encore que celui transmis par la Chambre au Sénat — et que pourrait être une combinaison transactionnelle échafaudée sur ce monstre ? — notre confrère estime que mieux vaut encore aller aux élections de 1914 avec le vieux scrutin, en prenant une dernière fois le pays pour juge. Il est bien clair que rien ne pourrait plus réjouir les adversaires de la justice électorale si ses amis avaient l'aberration de se rallier à la plus indésirable des cités mal taillées, sur laquelle on consulte actuellement les préfets — contre l'action de qui toute réforme sérieuse doit avoir pour but de protéger l'électeur... Avec une représentation dite des minorités qui s'inspirerait en les fusionnant des expédients par où le projet primitif a été saboté : apparentement, panachage, vote cumulatif, etc., etc., la nouvelle machine électorale serait plus mauvaise que l'actuelle. On se débarrasserait ainsi de la R. P. tout en ayant l'air de donner satisfaction à l'opinion publique et on n'aurait fait qu'empirer le présent état de choses. Les habitués des marées pourraient pousser de coassements d'ivresse... Non : il ne faut pas tomber dans ce piège. Le Comité républicain de la R. P. a parfaitement raison de ne pas vouloir même examiner le bloc enfariné qui peut sortir de la collaboration de M. Clemenceau, de la place Beauvais et des préfets. La commission du Sénat, hier si intransigeante, veut embrasser les facultés de la R. M., maintenant que M. Briand est renversé... Elle est donc, suivant le mot illustre de son président, « en pleine incohérence ». Qu'elle y reste. Les proportionnalistes ne la suivront pas, sinon pour en rire, dans ses tentatives d'accouplement de la carpe et du lapin. Et d'ailleurs, peut-on raisonnablement penser qu'avec un budget de 1913 qui ne sera pas voté avant juin ; avec un budget de 1914 qu'il faudra pourtant voter avant les élections et qu'on sait devoir être hérissé de difficultés aussi graves
marées pourraient pousser de coassements d'ivresse... Non : il ne faut pas tomber dans ce piège. Le Comité républicain de la R. P. a parfaitement raison de ne pas vouloir même examiner le bloc enfariné qui peut sortir de la collaboration de M. Clemenceau, de la place Beauvais et des préfets. La commission du Sénat, hier si intransigeante, veut embrasser les facultés de la R. M., maintenant que M. Briand est renversé... Elle est donc, suivant le mot illustre de son président, « en pleine incohérence ». Qu'elle y reste. Les proportionnalistes ne la suivront pas, sinon pour en rire, dans ses tentatives d'accouplement de la carpe et du lapin. Et d'ailleurs, peut-on raisonnablement penser qu'avec un budget de 1913 qui ne sera pas voté avant juin ; avec un budget de 1914 qu'il faudra pourtant voter avant les élections et qu'on sait devoir être hérissé de difficultés aussi graves que multiples ; avec un ordre du jour d'autre part si surchargé, le Parlement aurait le temps de se mettre d'accord sur le produit incestueux dont on parle ? C'est une plaisanterie. La plaisanterie qui consisterait à nous faire avaler, sous prétexte d'amélioration, un système qui serait une aggravation, serait plus fâcheuse encore. Donc, qu'on ne fasse rien du tout que l'appel au pays pour lui demander s'il veut encore, comme il l'a dit déjà trois fois, une représentation fidèle et exacte des partis, rigoureusement équitable pour chacun d'eux. Toute la question est là. On ne peut pas concilier le scrutin majoritaire et le proportionnel : ils s'excluent. Et sur ce point — marquons cette rencontre extraordinaire d'un caillou rouge ! — les proportionnalistes sont d'accord avec leur vieil ennemi, M. Pelletan lui-même, dont la chaleur communicative vient de flamber contre toute « solution bâtarde ». Alors, allons à la bataille pour la R. P. intégrale, avec les vieilles armes, si faussées qu'elles soient. La cause est trop bonne et trop conforme aux volontés persistantes du suffrage universel pour ne pas triompher envers et contre tous les batraciens. GEORGES BERTHOULAT. Notes Parisiennes Nous avons eu ou nous avons les demi-castors,
plus fâcheuse encore. Donc, qu'on ne fasse rien du tout que l'appel au pays pour lui demander s'il veut encore, comme il l'a dit déjà trois fois, une représentation fidèle et exacte des partis, rigoureusement équitable pour chacun d'eux. Toute la question est là. On ne peut pas concilier le scrutin majoritaire et le proportionnel : ils s'excluent. Et sur ce point — marquons cette rencontre extraordinaire d'un caillou rouge ! — les proportionnalistes sont d'accord avec leur vieil ennemi, M. Pelletan lui-même, dont la chaleur communicative vient de flamber contre toute « solution bâtarde ». Alors, allons à la bataille pour la R. P. intégrale, avec les vieilles armes, si faussées qu'elles soient. La cause est trop bonne et trop conforme aux volontés persistantes du suffrage universel pour ne pas triompher envers et contre tous les batraciens. GEORGES BERTHOULAT. Notes Parisiennes Nous avons eu ou nous avons les demi-castors, les demi-vierges, les demi-mâles, les demi-mondaines... Et voici que tous les journaux parlent des demi-fous. Un cambrioleur vieux cheval de retour, vient d'être acquitté sous prétexte qu'il est un demi-fou... Je suis un peu de l'avis du président qui a dit : — L'accusé est fou ou il n'est pas fou... Il n'y a pas de demi-fous ! Il paraît qu'il y en a un... Et voici les légistes, les sociologues, les médecins qui réclament la création de maisons de demi-fous. Je vois cela. d'ici... D'immenses palais qui coûteront l'un dans l'autre 30 millions et dont les façades feront le légitime oiseau d'architectes grands-prix de Rome. Calorifère, électricité, assemblées, jardins d'hiver, etc., etc. Dans ces fastueuses demeures, les demi-fous qui ont assassiné, violé, cambriolé, vivront tranquillement, bien soignés par des médecins et des infirmiers attentifs... D'ailleurs, ce sera très gentil, mais... Mais ne trouvez-vous pas qu'on nous ennuie avec toutes ces fractions de fous ? Va-t-il falloir dorloter tous ces malfaiteurs qui ont tant de malice quand il s'agit de commettre un crime et qui, dès qu'ils sont arrêtés, font si intelligemment l'idiot ? Passe d'acquitter et de soigner un fou criminel, un fou authentique, un fou intégral : c'est