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cela lors de la première de Parsifal à Bayreuth. Je n'ai jamais tant senti combien sont supérieures souvent les œuvres qui n'appellent pas l'applaudissement. C'était tellement beau, tellement impressionnant, que l'on éprouvait au contraire le besoin de se recueillir comme au sortir d'un office religieux. » Sur ces mots, je prends congé de M. Massenet. En me reconduisant, il entr'ouvre une porte et me montre son bureau chargé de feuillets. Un copiste se débat au milieu de cet amoncellement, écrivant avec hâte : « Voyez, me dit le maître, toute ma vie est ici, et je n'ai de bonheur que dans le travail. » L. BORGES. PARIS LES AVANT-PREMIÈRES 'Le Costaud des Épinettes" au Vaudeville Nos excellents collaborateurs Tristan Bernard et Alfred Athis, les auteurs du Costaud des Épinettes, qu'on répétera généralement cet après-midi au Vaudeville, nous ont adressé la lettre suivante : Mon cher ami, Nous aurions voulu vous donner des détails bien complets sur la façon dont nous avons conçu notre pièce. Mais nous ne pouvons parvenir à nous mettre d'accord. L'un de nous prétend que nous l'avons commencée il y a trois ans, l'autre que tout l'avons écrite l'été dernier. L'un affirme que c'est une pièce gaie; l'autre que c'est une pièce sombre. L'un déclare que la première moitié de la pièce est la meilleure, l'autre que c'est la seconde. (Puisse l'événement ne pas tout mettre brutalement d'accord). Nous ne sommes arrivés à trouver un terrain d'entente que sur ces deux points : Porel, selon une expression exacte bien que rebattue, est un metteur en scène admirable, que Peutat seconde à merveille. deuxième point : tous nos interprètes sont délicieux. Nous n'avons plus, nos lyres accordées, lui à chanter les louanges de notre héroïne antémême, si naturelle de ton, si variée et si vraie; Gauthier, d'une sincérité émouvante, robuste, profonde; Lérand, d'un pittoresque si juste et si humain, et l'amusante composition de Joffre, la bonhomie comique de Jean Dax, la drôlerie narquoise de Levesque, le tact et l'élégance de Juvenel. Et quel précieux secours apportent à des atours des artistes de premier plan comme Luguet, Baron, Larmandie,
l'autre que c'est une pièce sombre. L'un déclare que la première moitié de la pièce est la meilleure, l'autre que c'est la seconde. (Puisse l'événement ne pas tout mettre brutalement d'accord). Nous ne sommes arrivés à trouver un terrain d'entente que sur ces deux points : Porel, selon une expression exacte bien que rebattue, est un metteur en scène admirable, que Peutat seconde à merveille. deuxième point : tous nos interprètes sont délicieux. Nous n'avons plus, nos lyres accordées, lui à chanter les louanges de notre héroïne antémême, si naturelle de ton, si variée et si vraie; Gauthier, d'une sincérité émouvante, robuste, profonde; Lérand, d'un pittoresque si juste et si humain, et l'amusante composition de Joffre, la bonhomie comique de Jean Dax, la drôlerie narquoise de Levesque, le tact et l'élégance de Juvenel. Et quel précieux secours apportent à des atours des artistes de premier plan comme Luguet, Baron, Larmandie, Ellen-Andrée, Cécile Caron, Carèze, et tous les excellents comédiens du Vaudeville qui donnent à des silhouettes une personnalité d'êtres vivants! Voilà. Nous sommes maintenant tout à fait d'accord pour vous dire bonsoir et au revoir nous coucher. TRISTAN BERNARD. ALFRED ATHIS. THÉÂTRES VOUS POUVEZ APPLAUDIR AUJOURD'HUI Le Bargy dans "Connais-toi" à la Comédie-Française. mademoiselle Campion dans "L'Or du Rhin" à l'opéra. Mademoiselle Carval dans "La Tosca" à l'Opéra. Comique. Mademoiselle Ventura dans "Antar" à l'Odéon. M. Affre dans "Lucie de Lammermoor" à la Gaiité-Lyrique. M. Regnard dans "L'Homme à deux têtes" au Châtelet. mademoiselle Berthe Bady dans "La Vierge Folichon" au Gymnase. madame Marthe Brandès et M. Tarride dans "Une femme passa" à la Renaissance. madame Sarah Bernhardt dans "La Dame aux Camélias" à son théâtre. Mademoiselle Cabrielle Dorziat dans "La Sonate 'Kreutzer'" au Théâtre Réjane. M. Cérain dans "La Bête" au Théâtre Antoine. M. Le Gallo dans "Tais-toi, mon cœur!" au Théâtre Royal. M. Lucien Guitry dans "Chanteclair" à la Porte Saint-Martin. M. Henri Lamothe dans "Xantho chez les Courtisanes" aux Bouffes-Parisiens. Mademoiselle Lély dans "Le Rubicon" au Théâtre Michel. M. Lucien Noël dans "La Dernière danseuse" au Nouveau Théâtre du Château-d'Eau. mademoiselle Marthe Lenclud dans "V'là la Comète"
à la Comédie-Française. mademoiselle Campion dans "L'Or du Rhin" à l'opéra. Mademoiselle Carval dans "La Tosca" à l'Opéra. Comique. Mademoiselle Ventura dans "Antar" à l'Odéon. M. Affre dans "Lucie de Lammermoor" à la Gaiité-Lyrique. M. Regnard dans "L'Homme à deux têtes" au Châtelet. mademoiselle Berthe Bady dans "La Vierge Folichon" au Gymnase. madame Marthe Brandès et M. Tarride dans "Une femme passa" à la Renaissance. madame Sarah Bernhardt dans "La Dame aux Camélias" à son théâtre. Mademoiselle Cabrielle Dorziat dans "La Sonate 'Kreutzer'" au Théâtre Réjane. M. Cérain dans "La Bête" au Théâtre Antoine. M. Le Gallo dans "Tais-toi, mon cœur!" au Théâtre Royal. M. Lucien Guitry dans "Chanteclair" à la Porte Saint-Martin. M. Henri Lamothe dans "Xantho chez les Courtisanes" aux Bouffes-Parisiens. Mademoiselle Lély dans "Le Rubicon" au Théâtre Michel. M. Lucien Noël dans "La Dernière danseuse" au Nouveau Théâtre du Château-d'Eau. mademoiselle Marthe Lenclud dans "V'là la Comète" aux Capucines. mademoiselle Andrée Méry dans "Les Yeux qui changent" au Théâtre des Arts. Mademoiselle Jane Danjou dans "Catherine ou la Vocation contrariée" au Tréteau-Royal. Miss Campton dans "La Revue" aux Folies-Bergère. Mesdemoiselles Ethel Levey, Brémonval, Madamme Surith, à l'Olympia. Au début de la saison nous avions l'incident élou Roi s'amuse; à cette heure vient de naître la Gestión Don Juan. Molière sera-t-il aussi maltraité que Victor Hugo? L'Administration se défend de reculer officiellement la reprise de Don Juan; ce sont des faits. En fait elle raye cette comédie du tableau des répétitions et je ne vois guère comment on pourrait jouer une pièce que l'on s'obstine à ne pas "étudier". Des communiqués nous annoncent que "le Plateau est encombré par les répétitions de la soi-disant merveilleuse, des Enfers, du Songe d'une nuit d'amour, de la Comtesse d'Escaragnas" et les communiqués ne disent pas tout, vous le verrez plus loin. Le Songe d'une nuit d'amour me paraît en train de battre le record détenu par la Fureur. Il y a plus de quatre mois que l'on répète cette pièce. Représentez-le au plus tôt et qu'on en finisse. Cette pièce devait passer avec l'Imprévu et le Peintre exigeant. Ah! Monsieur Claretie,
s'amuse; à cette heure vient de naître la Gestión Don Juan. Molière sera-t-il aussi maltraité que Victor Hugo? L'Administration se défend de reculer officiellement la reprise de Don Juan; ce sont des faits. En fait elle raye cette comédie du tableau des répétitions et je ne vois guère comment on pourrait jouer une pièce que l'on s'obstine à ne pas "étudier". Des communiqués nous annoncent que "le Plateau est encombré par les répétitions de la soi-disant merveilleuse, des Enfers, du Songe d'une nuit d'amour, de la Comtesse d'Escaragnas" et les communiqués ne disent pas tout, vous le verrez plus loin. Le Songe d'une nuit d'amour me paraît en train de battre le record détenu par la Fureur. Il y a plus de quatre mois que l'on répète cette pièce. Représentez-le au plus tôt et qu'on en finisse. Cette pièce devait passer avec l'Imprévu et le Peintre exigeant. Ah! Monsieur Claretie, quel dommage que ce soit le peintre! Mais vous oubliez que les deux seuls rôles de Don Juan traversant la pièce du premier au dernier acte sont précisément distribués à des comédiens ne jouant ni dans le Songe d'une nuit d'amour, ni dans la Fleur merveilleuse, ni dans les Enfers. Les autres personnages sont ce que l'on appelle des rôles épisodiques, et avec un tableau de service bien minuté, il serait très facile d'ajouter la répétition de Don Juan à celles des œuvres citées. "Savez-vous ce qui est incohérent dans le bulletin communiqué aux Journaux? C'est la répétition simultanée de la Fleur merveilleuse et des Enfers, Mme Sibylla joue un rôle important dans les deux Pièces, et ne peut se trouver à la fois au service de Lecomte de Lisle et à celui de M. Zamacois. Voilà une première faute. Lorsqu'on distribue deux pièces à la fois, il faut confier les rôles de premier plan à des artistes différents. Quant à la Comtesse d'Escaragnas, la répète-t-on pour le "service de la Comédie-Française"? On m'affirme le contraire. Alors je n'ai pas à en tenir compte, pour aujourd'hui tout au moins, me proposant de reprendre la question dimanche, à propos d'Œdipe Roi.
Les autres personnages sont ce que l'on appelle des rôles épisodiques, et avec un tableau de service bien minuté, il serait très facile d'ajouter la répétition de Don Juan à celles des œuvres citées. "Savez-vous ce qui est incohérent dans le bulletin communiqué aux Journaux? C'est la répétition simultanée de la Fleur merveilleuse et des Enfers, Mme Sibylla joue un rôle important dans les deux Pièces, et ne peut se trouver à la fois au service de Lecomte de Lisle et à celui de M. Zamacois. Voilà une première faute. Lorsqu'on distribue deux pièces à la fois, il faut confier les rôles de premier plan à des artistes différents. Quant à la Comtesse d'Escaragnas, la répète-t-on pour le "service de la Comédie-Française"? On m'affirme le contraire. Alors je n'ai pas à en tenir compte, pour aujourd'hui tout au moins, me proposant de reprendre la question dimanche, à propos d'Œdipe Roi. Il reste donc démontré que les répétitions de Don Juan sont possibles. Si on ne les affiche pas au tableau c'est uniquement parce qu'on ne veut pas. Ayez donc le courage de nos opinions, car enfin ce "plateau", soi-disant "encombré" vous l'embarrassez encore pour rien pour le plaisir! La preuve: On donne le Cid jeudi en matinée. Des répétitions sont nécessaires pour Fenouille qui prend possession du rôle du Roi. Bien. Mais au lieu de ces aimables répétitions rapidement exécutées, vous vous imposez la répétition de la pièce entière à cause des scènes de Chimène. Ce personnage a deux titulaires à la Comédie-Française: Mmes S.-Weber et Madeleine RocK. Les heures sont précieuses et vous en gaspillez une grande nombre pour faire répéter Mlle Delvair qui n'a jamais interprété Chimène à la Comédie-Française et ignore sans doute la version avec l'Infante! Mlle Delvair se plaindrait-elle de ne point jouer souvent! Je la sais beaucoup trop raisonnable pour formuler semblable réclamation. Elle a joué Dona Sol deux fois de suite, le 18 mars et le 10 avril; Stratonice, le 3 avril; Hermione, le 4; elle joue la reine d'Hamlet, vendredi et Jocaste, dimanche et je ne parle ni du récitant d'Aymerillot, ni
On donne le Cid jeudi en matinée. Des répétitions sont nécessaires pour Fenouille qui prend possession du rôle du Roi. Bien. Mais au lieu de ces aimables répétitions rapidement exécutées, vous vous imposez la répétition de la pièce entière à cause des scènes de Chimène. Ce personnage a deux titulaires à la Comédie-Française: Mmes S.-Weber et Madeleine RocK. Les heures sont précieuses et vous en gaspillez une grande nombre pour faire répéter Mlle Delvair qui n'a jamais interprété Chimène à la Comédie-Française et ignore sans doute la version avec l'Infante! Mlle Delvair se plaindrait-elle de ne point jouer souvent! Je la sais beaucoup trop raisonnable pour formuler semblable réclamation. Elle a joué Dona Sol deux fois de suite, le 18 mars et le 10 avril; Stratonice, le 3 avril; Hermione, le 4; elle joue la reine d'Hamlet, vendredi et Jocaste, dimanche et je ne parle ni du récitant d'Aymerillot, ni du Marquis de Priola. Y avait-il urgence à lui confier un rôle nouveau? Vous pouviez donc de ce côté gagner deux bonnes répétitions pour le moins. Bref, je gagerais qu'en rassemblant toutes les heures perdues depuis un mois en travaux inutiles ou n'intéressant que très indirectement la Maison, vous trouveriez plus de temps qu'il n'en eut fallu pour « débrouiller » sérieusement Don Juan. Allons, Monsieur Claretie, rien n'est encore trop gravement compromis. Un bon vent de conciliation, d'apaisement, souffle sur la Comédie-Française. Fixez-nous une date pour la reprise de Don Juan, une date même éloignée. On a bien remonté Nicomède le 6 juin ; avant le 6 juin ne pouvez-vous nous rendre Don Juan? Vous ferez le plus grand plaisir à tous les habitués de la Maison de Molière et le caissier de la Société ne sera pas le dernier à se réjouir ! EMILE MAS. P.-S. — Brillante soirée d'abonnement avec Un Caprice et l'Ami Fritz. Salle absolument comble. Non seulement les places que l'abonnement laisse disponibles sont toutes occupées, mais les abonnés sont venus personnellement en très grand nombre, ce qui n'arrive plus chaque semaine, hélas! Je quitte le théâtre à la fin du premier acte de
plus de temps qu'il n'en eut fallu pour « débrouiller » sérieusement Don Juan. Allons, Monsieur Claretie, rien n'est encore trop gravement compromis. Un bon vent de conciliation, d'apaisement, souffle sur la Comédie-Française. Fixez-nous une date pour la reprise de Don Juan, une date même éloignée. On a bien remonté Nicomède le 6 juin ; avant le 6 juin ne pouvez-vous nous rendre Don Juan? Vous ferez le plus grand plaisir à tous les habitués de la Maison de Molière et le caissier de la Société ne sera pas le dernier à se réjouir ! EMILE MAS. P.-S. — Brillante soirée d'abonnement avec Un Caprice et l'Ami Fritz. Salle absolument comble. Non seulement les places que l'abonnement laisse disponibles sont toutes occupées, mais les abonnés sont venus personnellement en très grand nombre, ce qui n'arrive plus chaque semaine, hélas! Je quitte le théâtre à la fin du premier acte de l'Ami Fritz à l'instant où l'on rappelle deux fois les comédiens. E. M. Il n'y a pas de maille. M. Henry Mayer a retrouvé sa malle, — vous savez, celle qu'il perdit en cours de route, lors d'un voyage en Belgique; cette malle, après trois semaines d'aventures, a été renvoyée à son propriétaire. Le brillant sociétaire la croyait définitivement perdue, et s'était acheté des vêtements pour remplacer ceux absents. C'est pourquoi il a maintenu sa plainte. Et puis aussi la malle a été retournée sans un mot d'excuse de la Compagnie du Nord. M. Henry Mayer est galant homme et ne déteste point les réciprocités. » LE SEUL - cul n'achète pas bijoux et pierres fines en-spé ouation mais pour exécuter les commandes des grands joailliers est H DIAMOND OFFICE W. boulevard Haussmann, Paris. — Tél. 263-51 On est reçu isolément. — Province et étrangères par correspondance. Opéra Protêts. M. Charles Rousselière, le réputé ténor, est arrivé tout récemment de Monte-Carlo. Il prend prochainement le paquebot pour l'Amérique du Sud. M. Rousselière est, en effet, engagé à Buenos-Aires pour les trois mois de la saison d'été. Il y débutera dans la Vestale de Spontini. Libéré le 5 septembre, M. Rousselière
à son propriétaire. Le brillant sociétaire la croyait définitivement perdue, et s'était acheté des vêtements pour remplacer ceux absents. C'est pourquoi il a maintenu sa plainte. Et puis aussi la malle a été retournée sans un mot d'excuse de la Compagnie du Nord. M. Henry Mayer est galant homme et ne déteste point les réciprocités. » LE SEUL - cul n'achète pas bijoux et pierres fines en-spé ouation mais pour exécuter les commandes des grands joailliers est H DIAMOND OFFICE W. boulevard Haussmann, Paris. — Tél. 263-51 On est reçu isolément. — Province et étrangères par correspondance. Opéra Protêts. M. Charles Rousselière, le réputé ténor, est arrivé tout récemment de Monte-Carlo. Il prend prochainement le paquebot pour l'Amérique du Sud. M. Rousselière est, en effet, engagé à Buenos-Aires pour les trois mois de la saison d'été. Il y débutera dans la Vestale de Spontini. Libéré le 5 septembre, M. Rousselière se réembarquera le 9 et voguera vers la mère patrie, où il espère accoster au moment où les chasses battront leur plein. Après quoi, M. Rousselière s'en ira faire un tour à l'Opéra de Madrid où il doit chanter en décembre, puis il prendra le chemin de Monte-Carlo. A son grand regret, M. Rousselière — on le comprendra facilement — n'a pas le temps de donner suite aux ouvertures qui lui furent faites, cet hiver, par un important commanditaire de l'Opéra, porte-parole des directeurs. M. Rousselière ne chantera donc pas à l'Opéra. Dates. La répétition générale de Salomé, avec Mlle Mary Garden dans le principal rôle, aura lieu le mardi 26 avril, la date des élections ayant empêché MM. Messager et Broussan de fixer cette répétition au 24, comme ils en avaient d'abord eu l'intention. Première représentation le vendredi 29. Rien de plus chic que le complet bleu et le pardessus gris C'est le dernier cri Aussi les tailleurs qui ont du choix veulent-ils en profiter? Un seul maintient des assortiments épatants dans ses séries réclame : C'est Orémieux, 9, boulevard des Italiens: à 60 fr. le complet à 55 fr. le pardessus de ville ou d'auto fait sur mesure
grand regret, M. Rousselière — on le comprendra facilement — n'a pas le temps de donner suite aux ouvertures qui lui furent faites, cet hiver, par un important commanditaire de l'Opéra, porte-parole des directeurs. M. Rousselière ne chantera donc pas à l'Opéra. Dates. La répétition générale de Salomé, avec Mlle Mary Garden dans le principal rôle, aura lieu le mardi 26 avril, la date des élections ayant empêché MM. Messager et Broussan de fixer cette répétition au 24, comme ils en avaient d'abord eu l'intention. Première représentation le vendredi 29. Rien de plus chic que le complet bleu et le pardessus gris C'est le dernier cri Aussi les tailleurs qui ont du choix veulent-ils en profiter? Un seul maintient des assortiments épatants dans ses séries réclame : C'est Orémieux, 9, boulevard des Italiens: à 60 fr. le complet à 55 fr. le pardessus de ville ou d'auto fait sur mesure il y a un choix merveilleux. Et ce qui l'est davantage: c'est que malgré l'urgence des commandes, le tailleur parisien vous essaie, (si vous le demandez) quelques heures après la commande et vous livre le lendemain. Dans l'œuvre de MM. Maeterlinck et Dukas, une seule interprète a une place enviable, c'est Ariane. Place enviable, certes, mais combien dangereuse. Sur elle repose presque toute la réussite de la représentation. La réussite de la représentation, c'est beau coup dire, objectera-t-on. Même si l'on fait abstraction du poème de l'auteur du Double Jardin, il y a en plus des interprètes, la musique de M. Dukas qui compte pour quelque chose, vous en avez convenu vous-même. Hélas ! je suis certain qu'à chaque représentation d'Ariane et Barbe-Bleue, il n'y a pas cent personnes dans la Salle Favart qui apprécient en son entier la beauté de la musique qu'a écrite pour Ariane le compositeur de Velléda. C'est navrant, direz-vous peut-être. — Mais oui, je suis de votre avis. Aussi, dans un cas semblable, si la principale interprète n'impressionnait pas suffisamment l'auditoire par sa déclamation, par sa mimique, par sa plastique, n'y aurait-il pas dix spectateurs, sur les cent dont nous parlions, qui partiraient complètement satisfaits
c'est Ariane. Place enviable, certes, mais combien dangereuse. Sur elle repose presque toute la réussite de la représentation. La réussite de la représentation, c'est beau coup dire, objectera-t-on. Même si l'on fait abstraction du poème de l'auteur du Double Jardin, il y a en plus des interprètes, la musique de M. Dukas qui compte pour quelque chose, vous en avez convenu vous-même. Hélas ! je suis certain qu'à chaque représentation d'Ariane et Barbe-Bleue, il n'y a pas cent personnes dans la Salle Favart qui apprécient en son entier la beauté de la musique qu'a écrite pour Ariane le compositeur de Velléda. C'est navrant, direz-vous peut-être. — Mais oui, je suis de votre avis. Aussi, dans un cas semblable, si la principale interprète n'impressionnait pas suffisamment l'auditoire par sa déclamation, par sa mimique, par sa plastique, n'y aurait-il pas dix spectateurs, sur les cent dont nous parlions, qui partiraient complètement satisfaits de ce qu'ils ont vu et entendu. — Ariane et Barbe-Bleue n'est pas une œuvre pour l'Opéra-Comique, s'écrieraient-ils. Qu'on nous la donne au concert ! Et certes, leur exclamation serait injuste. L'Opéra-Comique se doit d'offrir au public des œuvres qui marquent une date dans l'histoire de la musique, même si elles n'ont rien des procédés et de l'esprit auxquels nous ont accoutumé les librettistes de l'ancien répertoire. Sachons bien que nous exprimons souvent nos regrets, à propos des œuvres véristes, par exemple, que la musique soit complètement sacrifiée à l'action scénique, et ne considérons pas, par conséquent, comme un excès la tendance contraire. Surtout, ne récriminations jamais lorsque l'Art est poussé jusqu'à la forme la plus élevée, — partant, la moins accessible, — qu'on peut donner. Mlle Thévenet peut encore avoir, elle, quelque sujet d'aimer son rôle de La Nourrice. Cette cantatrice interprète en effet le magnifique scène des pierreries et c'est un passage bien tentant à jouer. Il y a besoin là, de bonnes quittances de comédienne lyrique. On n'a rien à reprocher à Mlle Thévenet, à cet égard. Tout le premier acte qui se joue à trois personnages : Ariane, La Nourrice et Barbe-Bleue, lui vaut le succès
elles n'ont rien des procédés et de l'esprit auxquels nous ont accoutumé les librettistes de l'ancien répertoire. Sachons bien que nous exprimons souvent nos regrets, à propos des œuvres véristes, par exemple, que la musique soit complètement sacrifiée à l'action scénique, et ne considérons pas, par conséquent, comme un excès la tendance contraire. Surtout, ne récriminations jamais lorsque l'Art est poussé jusqu'à la forme la plus élevée, — partant, la moins accessible, — qu'on peut donner. Mlle Thévenet peut encore avoir, elle, quelque sujet d'aimer son rôle de La Nourrice. Cette cantatrice interprète en effet le magnifique scène des pierreries et c'est un passage bien tentant à jouer. Il y a besoin là, de bonnes quittances de comédienne lyrique. On n'a rien à reprocher à Mlle Thévenet, à cet égard. Tout le premier acte qui se joue à trois personnages : Ariane, La Nourrice et Barbe-Bleue, lui vaut le succès le plus flatteur. Et pensez bien que Mlle Thévenet sait également tenir sa place sur la scène à la fin du deuxième acte, dans la prestigieuse symphonie de la Lumière, dans cet indomptable élan vers la Clarté. Et M. Vieuille, me direz-vous? M. Vieuille qui a, dans cette occasion, la barbe noire et qui est vêtu d'une robe bleue? Hélas! M. Vieuille est sacrifié. Il prend de belles revanches, d'autres soirs, heureusement. Il incarne Barbe Bleue. Aussi bien que possible dans l'esprit du poème. Ni lui, ni Mlle Mérentie, ni Mlle Thévenet, ni les autres interprètes ne sauraient être rendus responsables de l'importance qu'on a faussement donnée aux quelques feuillets qu'ils traduisent. Et comme nous, ils doivent tout pardonner à l'homme qui a écrit des œuvres aussi noblement belles que Monna Vanna, La Vie des Abeilles, Le Langage des Fleurs, Le Trésor des Humbles, et qui, il l'a dit lui-même, n'avait jamais pensé voir Ariane et Barbe-Bleue faire les délices des spectateurs d'une scène lyrique. JEAN PRUDHOMME. Mme Marguerite Carré, avant de se consacrer entièrement aux répétitions de Télémaque, chantera encore une fois Manon, vendredi prochain. L'œuvre de Massenet aura encore pour interprètes MM. Léon Béliet et Fugère. C'est dire