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pas mauvais que la Société Vauthier imitât un peu la piété filiale et civique des artistes de Prague et nous révélât quelquefois des œuvres françaises. Aussi bien, le quatuor en fa (op. 96) entendu l'autre jour n'est-il pas d'un intérêt palpitant : son Lento est fort agréable avec un joli thème mélancolique exposé par le violoncelle mais que gâte bien vite la persistance d'un accompagnement obstiné et immuable; et, des deux derniers mouvements, l'un (Molto vivace) est très banal, l'autre (Vivace) est d'une vulgarité qui dépasse toutes les bornes. Quant au quatuor en sol mineur de Grieg, c'est une petite chose — trop longue — faite de bribes pas déplaisantes, une rapsodie qui n'a rien de commun avec le genre du quatuor. Ces deux œuvres firent heureusement ressortir le quatuor de Beethoven qu'elles encadraient. Celui-ci, n° 1 des quatuors russes, où l'on trouve les premières grandes hardiesses qu'osa Beethoven, présente en dehors de ses beautés et de ses charmes, un intérêt spécial : les musicographes, race ingénieuse qui trouve toujours dans les œuvres les plus spontanées des recherches auxquelles les compositeurs n'ont jamais pensé, y découvrent avec joie un premier essai de forme cyclique dans la parenté peut-être fortuite qui existe entre les premières notes du thème russe et le début du premier allegro. Cette œuvre de Beethoven fut interprétée dans un très bon style, et l'on put goûter complètement le charme de l'allégretto scherzando aux rythmes amusants, aux arrêts imprévus, et l'ampleur de l'adagio que le programme qualifiait à l'allegro molto et in a tempo (sic). L. V. Concert Fugère Une note parue mercredi dans les journaux annonçait que, par suite d'indisposition d'artistes, le concert Fugère n'aurait pas lieu. Il n'est peut-être pas inutile de révéler la vraie raison de la suppression de la soirée que devaient occuper l'excellent baryton de l'Opéra-Comique et son gendre M. Fernand Lemaire, pianiste distingué et ténor débutant : après quinze jours de location, vingt-quatre places seulement avaient été retenues. Chacun pourra chercher les causes de cette abstention en masse du public lyonnais : nous la signalons sans commentaires. Concerts annoncés Aujourd'hui, à 3
existe entre les premières notes du thème russe et le début du premier allegro. Cette œuvre de Beethoven fut interprétée dans un très bon style, et l'on put goûter complètement le charme de l'allégretto scherzando aux rythmes amusants, aux arrêts imprévus, et l'ampleur de l'adagio que le programme qualifiait à l'allegro molto et in a tempo (sic). L. V. Concert Fugère Une note parue mercredi dans les journaux annonçait que, par suite d'indisposition d'artistes, le concert Fugère n'aurait pas lieu. Il n'est peut-être pas inutile de révéler la vraie raison de la suppression de la soirée que devaient occuper l'excellent baryton de l'Opéra-Comique et son gendre M. Fernand Lemaire, pianiste distingué et ténor débutant : après quinze jours de location, vingt-quatre places seulement avaient été retenues. Chacun pourra chercher les causes de cette abstention en masse du public lyonnais : nous la signalons sans commentaires. Concerts annoncés Aujourd'hui, à 3 h. 1/2, au Folies-Bergère, cinquième séance des GRANDS CONCERTS avec le concours de M. MARTEAU. Au programme : Symphonie en ut mineur, Mort et transfiguration de Strauss, Concerto de Brahms, Suite de Dardanus de Rameau, etc. Jeudi, 7 février, 2e concert de la « REVUE MUSICALE ». HORS LYON SAINT-ÉTIENNE Dimanche dernier un concert était donné à Saint-Étienne par M. Paul Peracchio, lauréat du Conservatoire de Bruxelles, fils de M. Peracchio, bien connu à Saint-Étienne comme violoncelliste, imprésario et chef d'orchestre. Le jeune pianiste, s'il est encore un élève plutôt qu'un maître, est du moins un excellent élève ; il a beaucoup d'acquis, un jeu précis et nuancé avec quelque excès de force, du rythme, de l'habileté à se servir des pédales, et il a eu l'audace de se présenter au public dans une œuvre unissant une grande difficulté pianistique à un intérêt artistique incontestable, les Études symphoniques de Schumann. Si l'on ne peut exiger chez un artiste de vingt ans une personnalité bien accusée, le succès d'un premier essai fait présager que M. Peracchio dégagera bientôt la sienne et il est permis d'espérer pour lui une brillante carrière de virtuose. L'attrait du concert était augmenté par la présence d'un
Dimanche dernier un concert était donné à Saint-Étienne par M. Paul Peracchio, lauréat du Conservatoire de Bruxelles, fils de M. Peracchio, bien connu à Saint-Étienne comme violoncelliste, imprésario et chef d'orchestre. Le jeune pianiste, s'il est encore un élève plutôt qu'un maître, est du moins un excellent élève ; il a beaucoup d'acquis, un jeu précis et nuancé avec quelque excès de force, du rythme, de l'habileté à se servir des pédales, et il a eu l'audace de se présenter au public dans une œuvre unissant une grande difficulté pianistique à un intérêt artistique incontestable, les Études symphoniques de Schumann. Si l'on ne peut exiger chez un artiste de vingt ans une personnalité bien accusée, le succès d'un premier essai fait présager que M. Peracchio dégagera bientôt la sienne et il est permis d'espérer pour lui une brillante carrière de virtuose. L'attrait du concert était augmenté par la présence d'un jeune et excellent violoniste, M. Otto Meyer, qui joua un concerto de Vieuxtemps et avec MM. Peracchio un trio de Beethoven naturellement admirable. Il prétendait l'être aussi par celle d'une demoiselle, professeur de chant, qui donna récemment une audition à Lyon dans la salle de l'éditeur Janin, ce qui permit à nos concitoyens de se faire sur la justesse de sa voix une opinion définitive et me procure la joie de ne pas avoir à insister. P. ROANNE L'excellente initiative prise, l'an dernier, par M. l'abbé Pion, n'est pas restée inutile. Un nouveau concert de musique classique et moderne pour orchestre et chœur, a été organisé par lui le 23 décembre dernier, avec non moins de succès que le précédent. L'exécution intégrale de Judas Macchabée d'Handel et des Saintes-Mariées de la Mer de Paladilhe a réussi aussi bien qu'on pouvait le désirer. Chœurs et orchestre ont été à la hauteur de leur tâche surtout dans Judas Macchabée ; si quelques vocalises de l'ancêtre Handel, ont paru quelque peu désuètes, les chœurs, enlevés avec une correction vigoureuse et entraînée (qualités nullement incompatibles) ont eu un énorme succès. Les Saintes-Mariées de la Mer ont paru à quelques-uns un peu pâles après Ruth,
à nos concitoyens de se faire sur la justesse de sa voix une opinion définitive et me procure la joie de ne pas avoir à insister. P. ROANNE L'excellente initiative prise, l'an dernier, par M. l'abbé Pion, n'est pas restée inutile. Un nouveau concert de musique classique et moderne pour orchestre et chœur, a été organisé par lui le 23 décembre dernier, avec non moins de succès que le précédent. L'exécution intégrale de Judas Macchabée d'Handel et des Saintes-Mariées de la Mer de Paladilhe a réussi aussi bien qu'on pouvait le désirer. Chœurs et orchestre ont été à la hauteur de leur tâche surtout dans Judas Macchabée ; si quelques vocalises de l'ancêtre Handel, ont paru quelque peu désuètes, les chœurs, enlevés avec une correction vigoureuse et entraînée (qualités nullement incompatibles) ont eu un énorme succès. Les Saintes-Mariées de la Mer ont paru à quelques-uns un peu pâles après Ruth, l'oratorio de C. Franck exécuté au dernier concert. L'exécution en était peut-être aussi moins parfaite que celle de Judas Macchabée. Citons parmi les solistes Mmes Bonnaud, Jacques et Monteret, Mlles Déchelette, Canu, Drevon, Bonnetin et Christophe, MM. Champromis, Rebillard. Gouly et Chamussy. Enfin et surtout, tout honneur soit rendu à M. l'abbé Pion l'organisateur et le directeur des chœurs et à M. Masquelier l'excellent chef d'orchestre! Nous avons l'espoir d'entendre bientôt, au moins des fragments des Béatitudes et de la Passion selon saint Mathieu. G. V. L'OUVREUSE. Depuis trois semaines, l'Echo de Paris ne publie plus, le lundi, la Lettre de l'Ouvreuse. Nous ignorons les causes de la disparition de cette correspondance hebdomadaire, mais nous la déplorons parce que, depuis quinze ans, l'Ouvreuse a combattu sans cesse le bon combat pour la bonne musique et contre les mauvais musiciens, et a su présenter, au travers d'« énormes éboulements de calembours », les appréciations les plus saines, les jugements les plus sûrs, la meilleure doctrine artistique. Cette suppression — momentanée, nous l'espérons — est une grande perte pour la bonne cause : l'Ouvreuse anonyme de l'Echo de Paris, dont nous avons si souvent cité les articles piquants, documentés et sincères, ne
M. l'abbé Pion l'organisateur et le directeur des chœurs et à M. Masquelier l'excellent chef d'orchestre! Nous avons l'espoir d'entendre bientôt, au moins des fragments des Béatitudes et de la Passion selon saint Mathieu. G. V. L'OUVREUSE. Depuis trois semaines, l'Echo de Paris ne publie plus, le lundi, la Lettre de l'Ouvreuse. Nous ignorons les causes de la disparition de cette correspondance hebdomadaire, mais nous la déplorons parce que, depuis quinze ans, l'Ouvreuse a combattu sans cesse le bon combat pour la bonne musique et contre les mauvais musiciens, et a su présenter, au travers d'« énormes éboulements de calembours », les appréciations les plus saines, les jugements les plus sûrs, la meilleure doctrine artistique. Cette suppression — momentanée, nous l'espérons — est une grande perte pour la bonne cause : l'Ouvreuse anonyme de l'Echo de Paris, dont nous avons si souvent cité les articles piquants, documentés et sincères, ne sera pas remplacée facilement, Car, à Paris surtout, pour un vrai critique, on trouve vingt méprisables folliculaires prêts à signer, en échange d'une rétribution modique, les plus plates courtisaneries musicales. VENTE D'AUTOGRAPHES Il s'est fait récemment, à Vienne, une vente d'autographes, parmi lesquels la musique et les musiciens tenaient une place particulièrement importante. Comme d'ordinaire, les prix ont atteint un chiffre très élevé. La collection ainsi mise en vente, comprenait non seulement des lettres d'artistes illustres, mais aussi des manuscrits d'une grande importance, qui ont été vivement disputés par les amateurs. L'un des prix les plus faibles est celui d'une czardas de Liszt, qui a été payée seulement 200 couronnes (la couronne vaut 1 fr. 05 environ). Mais des arrangements pour orchestre de la marche de Rakoczy, par le même, sont montés à 850 couronnes. Une partition pour chant et piano de Fidelio, portant simplement cette dédicace de la main de Beethoven : Meinem verehrten Freund Grafen Mot il % Licmetisly von dem Verfasser, a été payée 736 couronnes. La partition à grand orchestre d'une cavatine de Joseph Haydn est montée à 900 couronnes. Une étude de Chopin (le n° 2 de l'op. 10) a été adjugée à 1240 couronnes,
place particulièrement importante. Comme d'ordinaire, les prix ont atteint un chiffre très élevé. La collection ainsi mise en vente, comprenait non seulement des lettres d'artistes illustres, mais aussi des manuscrits d'une grande importance, qui ont été vivement disputés par les amateurs. L'un des prix les plus faibles est celui d'une czardas de Liszt, qui a été payée seulement 200 couronnes (la couronne vaut 1 fr. 05 environ). Mais des arrangements pour orchestre de la marche de Rakoczy, par le même, sont montés à 850 couronnes. Une partition pour chant et piano de Fidelio, portant simplement cette dédicace de la main de Beethoven : Meinem verehrten Freund Grafen Mot il % Licmetisly von dem Verfasser, a été payée 736 couronnes. La partition à grand orchestre d'une cavatine de Joseph Haydn est montée à 900 couronnes. Une étude de Chopin (le n° 2 de l'op. 10) a été adjugée à 1240 couronnes, et la partition de la Fiancée de Smetana a été acquise pour 1.800 couronnes par la direction du théâtre national tchèque de Prague. Le manuscrit de l'op. 116 de Brahms (comprenant 2 caprices, 2 intermèdes et un nocturne) n'a pas été payé moins de 2.100 couronnes, et la bibliothèque de la ville de Vienne a dû débourser 2.520 couronnes pour entrer en possession de trois lieder de Schubert, que l'on se disputait avec acharnement. Un autre manuscrit de Schubert n'a pas dépassé 900 couronnes. Enfin, une partition gravée de Tristan et Yseult de Wagner, revue et corrigée de sa propre main, a été adjugée à 1.200 couronnes. Une lettre de Mendelssohn, a été payée 220 couronnes, ce qui est déjà un joli chiffre. Mais une lettre de Beethoven à son neveu Charles trouve acquéreur à 530 couronnes, et un amateur paye 620 couronnes un certificat par lequel l'auteur de Fidelio atteste qu'une certaine Thérèse Kaufmann a été à son service, en qualité de domestique, pendant tout un mois. Une pièce curieuse, qui a été adjugée 540 couronnes, est un contrat portant la date de Vienne, 9 juin 1787, par le chevalier Christoph Gluck (c'était cinq mois avant sa mort) vendant
la ville de Vienne a dû débourser 2.520 couronnes pour entrer en possession de trois lieder de Schubert, que l'on se disputait avec acharnement. Un autre manuscrit de Schubert n'a pas dépassé 900 couronnes. Enfin, une partition gravée de Tristan et Yseult de Wagner, revue et corrigée de sa propre main, a été adjugée à 1.200 couronnes. Une lettre de Mendelssohn, a été payée 220 couronnes, ce qui est déjà un joli chiffre. Mais une lettre de Beethoven à son neveu Charles trouve acquéreur à 530 couronnes, et un amateur paye 620 couronnes un certificat par lequel l'auteur de Fidelio atteste qu'une certaine Thérèse Kaufmann a été à son service, en qualité de domestique, pendant tout un mois. Une pièce curieuse, qui a été adjugée 540 couronnes, est un contrat portant la date de Vienne, 9 juin 1787, par le chevalier Christoph Gluck (c'était cinq mois avant sa mort) vendant à Mme la baronne Gudenus sa maison de Perchtoldsdorf. Mais les prix les plus élevés sont pour trois lettres de Mozart. Une a été vendue 710 couronnes, une autre 1.000 couronnes et la troisième, adressée à sa femme et dans laquelle il lui signale la concurrence du succès de la première représentation de la Flûte enchantée à Vienne et le même jour, de la dernière représentation de la Clémence de Titus à Prague, a atteint le chiffre fabuleux de 3.700 couronnes. Et pour finir, mentionnons deux lettres de Mozart père, l'une adressée à son fils, payée 610 couronnes, et l'autre, assurément intéressante, car elle annonce à un ami la naissance de ce fils, le futur auteur de Don Juan et des Noces, qui a été payée 900 couronnes. Mme CARRENO À LYON EN 1869 Nous trouvons dans le volume que notre collaborateur Antoine Salles vient de publier et que nous annonçons d'autre part, un intéressant détail concernant Mme Teresa Carreno, l'excellente pianiste que nous avons entendue deux fois pendant cette saison, au Concert Lamoureux donné le 30 octobre au Grand-Théâtre et à la salle Philharmonique : Cette artiste, dont nous avons signalé la carrière accidentée, s'était déjà faite entendre à
première représentation de la Flûte enchantée à Vienne et le même jour, de la dernière représentation de la Clémence de Titus à Prague, a atteint le chiffre fabuleux de 3.700 couronnes. Et pour finir, mentionnons deux lettres de Mozart père, l'une adressée à son fils, payée 610 couronnes, et l'autre, assurément intéressante, car elle annonce à un ami la naissance de ce fils, le futur auteur de Don Juan et des Noces, qui a été payée 900 couronnes. Mme CARRENO À LYON EN 1869 Nous trouvons dans le volume que notre collaborateur Antoine Salles vient de publier et que nous annonçons d'autre part, un intéressant détail concernant Mme Teresa Carreno, l'excellente pianiste que nous avons entendue deux fois pendant cette saison, au Concert Lamoureux donné le 30 octobre au Grand-Théâtre et à la salle Philharmonique : Cette artiste, dont nous avons signalé la carrière accidentée, s'était déjà faite entendre à Lyon, il y a trente-sept ans ; elle a en effet joué au Grand-Théâtre, le 30 novembre 1869, à un concert donné par Mme Alboni ; elle avait alors un peu moins de seize ans. BERLIOZ ET LA MUSIQUE ITALIENNE Nous trouvons dans une lettre écrite par Berlioz le 28 novembre 1831, alors qu'il était à Rome, la violente opinion que voici sur la musique italienne : « Ce qu'il y a de pire, c'est que je ne puis vivre sans musique ; je ne puis m'habituer, c'est impossible. Ma haine pour tout ce qu'on a l'impudence de décorer de ce nom en Italie est plus forte que jamais. Oui, leur musique est une catin ; de loin, sa tournure indique une dévergondée ; de près, sa conversation plate décèle une sotte bête. » BIBLIOGRAPHIE BEETHOVEN, par JEAN CHANTAVOINE. 1 vol. in-8°, 3.50 (Félix Alcan, éditeur). Le Beethoven de M. Jean Chantavoine vient de paraître dans la collection : Les Maîtres de la musique. Ce nouveau livre, fruit d'un travail patient, d'une méthode rigoureuse et d'une admiration éclairée, est sans doute l'œuvre française la plus exacte, la plus précise et la plus complète publiée sur Beethoven. C'est d'abord une étude
novembre 1831, alors qu'il était à Rome, la violente opinion que voici sur la musique italienne : « Ce qu'il y a de pire, c'est que je ne puis vivre sans musique ; je ne puis m'habituer, c'est impossible. Ma haine pour tout ce qu'on a l'impudence de décorer de ce nom en Italie est plus forte que jamais. Oui, leur musique est une catin ; de loin, sa tournure indique une dévergondée ; de près, sa conversation plate décèle une sotte bête. » BIBLIOGRAPHIE BEETHOVEN, par JEAN CHANTAVOINE. 1 vol. in-8°, 3.50 (Félix Alcan, éditeur). Le Beethoven de M. Jean Chantavoine vient de paraître dans la collection : Les Maîtres de la musique. Ce nouveau livre, fruit d'un travail patient, d'une méthode rigoureuse et d'une admiration éclairée, est sans doute l'œuvre française la plus exacte, la plus précise et la plus complète publiée sur Beethoven. C'est d'abord une étude de la vie et du caractère de l'homme. Il est impossible, en effet, de bien comprendre une œuvre musicale sans avoir étudié auparavant l'âme et la vie dont elle est en quelque sorte l'écho et la traduction. Puis c'est, en trois chapitres pleins de choses, d'idées et d'exemples, une étude très attentive, un commentaire très lucide et très expressif, 1° de la Musique instrumentale (La sonate et ses dérivés. — Les quatuors. — Œuvres diverses); 2° de la Musique symphonique; 3° de la Musique vocale. (Les mélodies. — Fidelio. — La messe en ré). Une brève conclusion rappelle et résume les traits principaux de cette immense œuvre; un double appendice, Catalogue des œuvres, et Bibliographie essentielle, complète l'ouvrage. Il était malaisé de faire tenir plus de notions et d'idées en moins de pages. Sans verser dans la minutie prolixe, sans tomber jamais dans le lyrisme vague, sans se réduire non plus à la recherche d'une esquisse ou d'une énumération, M. Jean Chantavoine a su écrire un véritable ouvrage de critique musicale qui continue brillamment la série des livres de MM. Vincent d'Indy (Franck), Michel Brenet (Paisible), et André Pirro (Bach). L'OPÉRA ITALIEN ET ALLEMAND À LYON AU XIXe SIÈCLE, par
très attentive, un commentaire très lucide et très expressif, 1° de la Musique instrumentale (La sonate et ses dérivés. — Les quatuors. — Œuvres diverses); 2° de la Musique symphonique; 3° de la Musique vocale. (Les mélodies. — Fidelio. — La messe en ré). Une brève conclusion rappelle et résume les traits principaux de cette immense œuvre; un double appendice, Catalogue des œuvres, et Bibliographie essentielle, complète l'ouvrage. Il était malaisé de faire tenir plus de notions et d'idées en moins de pages. Sans verser dans la minutie prolixe, sans tomber jamais dans le lyrisme vague, sans se réduire non plus à la recherche d'une esquisse ou d'une énumération, M. Jean Chantavoine a su écrire un véritable ouvrage de critique musicale qui continue brillamment la série des livres de MM. Vincent d'Indy (Franck), Michel Brenet (Paisible), et André Pirro (Bach). L'OPÉRA ITALIEN ET ALLEMAND À LYON AU XIXe SIÈCLE, par ANTOINE SALLES, 1 vol. in-8°, 2 fr., (Fromont éditeur). Sous ce titre, notre collaborateur vient de réunir les articles qu'il a publiés depuis six mois dans la Revue en y ajoutant quelques pages nouvelles. Cette étude n'est en somme qu'un chapitre développé de l'Histoire de la musique à Lyon au XIXe siècle, à laquelle M. Salles travaille depuis plusieurs années déjà et dont l'intérêt artistique et la valeur historique et documentaire seront considérables. Le Propriétaire-Gérant : Léon VALLAS Imp. WALTER à Oles, 3, rue Stella, Lyon
LE PAYS JOURNAL QUOTIDIEN, POLITIQUE, LITTÉRAIRE ET COMMERCIAL Aimée — Numéro 4 PARIS Trois mois : 13 francs. 1er NUMÉRO : 15 CENTIMES BUREAUX D'ABONNEMENT 19, rue des Ecos-Enfants, Les manuscrits déposés ne sont pas renvoyés. Jeudi 4 Septembre 1873 APPARTEMENTS Trois mois : 16 francs. UN NUMÉRO : 20 CENTIMES S'adresser pour les Annonces : MM. FAUCHER, ARFITTE, BULLIER ET CIE, 8, place de la Bourse, et à M. DUPERRÉ, rue Coquette Les annonces ne sont reçues que sous la réserve de leurs exemplaires et, s'il y a lieu, de modification par l'administration du journal. Paris, le 3 Septembre 1873 Les journaux légitimistes, qui voient déjà Henri V sur le trône de France et de Navarre, nous accablent d'injures, oubliant généreusement le concours que nous leur avons prêté au 24 mai. Ils aident à nous reprocher de pactiser avec les révolutionnaires ; c'est un reproche qu'ils méritent mieux que nous, car c'est aux révolutionnaires qu'ils empruntent les outrages qu'ils déversent quotidiennement sur la cause impérialiste. Aujourd'hui l'Union enregistre avec un commentaire élogieux une lettre adressée par M. de Franclieu à un vaillant journal du Midi, l'Abeille des Pyrénées, qui avait déjà dit ses vérités à ce voltigeur de Coblence. Est-ce que décidément les légitimistes restent ces mêmes hommes qui n'ont rien appris et qui n'ont rien oublié, que la France vit rentrer en pente avec l'étranger, étonnant le pays qu'ils avaient déserté de leurs prodigieuses revendications, et regardant comme non avenu la grande tourmente de 89, qu'ils avaient fuie fort prudemment ? M. de Franclieu passait jusqu'à ce jour dans son parti pour un énergumène des opinions duquel il ne fallait pas tenir compte, quelque chose comme un Ordinaire de la droite, mais aujourd'hui il devient un oracle parmi les siens, et nous sommes bien obligés de l'accepter comme tel et comme tel de le discuter. Cette lettre de M. de Franclieu est une longue diatribe contre l'Empire. Elle pourrait, sous ce rapport, être écrite par un rédacteur de la République française; et cependant M. de Franclieu débute en parlant de son « désir de conciliation générale ». Sa