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si peu harmoniquement concertées, qui osera nous contester la légitimité du désir qui nous anime, de voir s'expliquer devant le tribunal de la science et de la raison les théories et les thérapeutiques ? Alors l'opinion publique, mieux éclairée, ne manquerait pas de faire justice, par avance, des médecins et des marchands de drogues contre lesquels s'est déchaîné M. le docteur Velpeau, dans la séance de l'Académie du 30 octobre dernier. C'est à ce point de vue que nous applaudissons à l'initiative prise par un homme que son savoir, sa loyauté, sa modestie placent bien haut dans la médecine : nous avons nommé M. le docteur Levicaire. En attendant que nous analyisions ses vues théoriques et ses conseils pratiques, qu'il reçoive aujourd'hui l'expression de notre gratitude, et pour l'hommage dont il nous a honoré, et pour les agréables moments que nous devons à sa savante brochure. CAUSERIE THEATRALE. Théâtre des Célestins. — M. Brasseur, premier comique du théâtre du Palais-Royal. — La Beauté du diable, par MM. Eugène Orangé et Lambert Thibault (reprise).— Mlle Henriette Meyronnet, première ingénue. — Grand-Théâtre impérial. — La Contagion, étude de mœurs parisiennes, en cinq actes, en prose, par M. Emile Augier. Nouvelles théâtrales. M. Brasseur a su se créer une originalité saisissante, entre tous les comiques d'autrefois et d'aujourd'hui. Ce caractère personnel résulte d'une extrême habileté à rendre les physionomies les plus différentes, les expressions les plus contraires et les types les plus disparates. Ces effets, il les obtient surtout en raison d'une grande connaissance de l'optique ce qui particularise un homme : maintien, démarche, poses, façon de tenir la tête, direction du regard, son de voix, manière de parler, variations du visage, etc. La célèbre tragédienne Clairon avait étudié les muscles de la face, afin de se rendre compte des mouvements qui expriment les sentiments de l'âme, et de les mettre en jeu selon le besoin. Cette étude confère à l'artiste l'immense privilège de rendre les effets par des moyens raisonnés, qui, quoique non indispensables, sont plus sûrs que les instincts. Que M. Brasseur ait suivi l'instinct ou la science, il s'est rendu
Brasseur a su se créer une originalité saisissante, entre tous les comiques d'autrefois et d'aujourd'hui. Ce caractère personnel résulte d'une extrême habileté à rendre les physionomies les plus différentes, les expressions les plus contraires et les types les plus disparates. Ces effets, il les obtient surtout en raison d'une grande connaissance de l'optique ce qui particularise un homme : maintien, démarche, poses, façon de tenir la tête, direction du regard, son de voix, manière de parler, variations du visage, etc. La célèbre tragédienne Clairon avait étudié les muscles de la face, afin de se rendre compte des mouvements qui expriment les sentiments de l'âme, et de les mettre en jeu selon le besoin. Cette étude confère à l'artiste l'immense privilège de rendre les effets par des moyens raisonnés, qui, quoique non indispensables, sont plus sûrs que les instincts. Que M. Brasseur ait suivi l'instinct ou la science, il s'est rendu singulièrement maître des leviers si expressifs qui rendent en relief et montrent à l'extérieur les mouvements de l'homme intérieur. Rien n'est plus curieux que d'étudier au point de vue anatomique la mobilité perpétuelle de cette physionomie. En ce siècle plus froid et plus sage que les autres, où l'on ne rit plus dans la bonne compagnie, où l'on s'enthousiasme peu, où chacun tend à se faire un masque impénétrable, et tout-même trompeur, nous avons presque tous des muscles de la face hypoplides. Veut-on les étudier sur le cadavre ? leur extrême faiblesse empêchera de les voir clairement, fera même, révoquer en doute leur présence, si on n'a pas recours à l'acide nitrique, pour donner à la fibre musculaire la rigidité et la rougeur qui la rendront indéniablement. Chez M. Brasseur, tous les muscles de l'expression sont très développés. Il a résolument voulu, probablement sans se définir techniquement, qu'ils fussent assouplis à tout mouvement; il a consenti à détendre sa peau en leur imprimant un jeu constant dont il est toujours maître. Aussi peut-il instantanément changer de physionomie et, en moins d'une demi-heure, faire passer sous vos yeux une douzaine de comiques de Paris. Ses études lui ont dû être longues
rit plus dans la bonne compagnie, où l'on s'enthousiasme peu, où chacun tend à se faire un masque impénétrable, et tout-même trompeur, nous avons presque tous des muscles de la face hypoplides. Veut-on les étudier sur le cadavre ? leur extrême faiblesse empêchera de les voir clairement, fera même, révoquer en doute leur présence, si on n'a pas recours à l'acide nitrique, pour donner à la fibre musculaire la rigidité et la rougeur qui la rendront indéniablement. Chez M. Brasseur, tous les muscles de l'expression sont très développés. Il a résolument voulu, probablement sans se définir techniquement, qu'ils fussent assouplis à tout mouvement; il a consenti à détendre sa peau en leur imprimant un jeu constant dont il est toujours maître. Aussi peut-il instantanément changer de physionomie et, en moins d'une demi-heure, faire passer sous vos yeux une douzaine de comiques de Paris. Ses études lui ont dû être longues et supposent un courage obstiné, en même temps qu'un parti-pris violent poussé jusqu'au sacrifice. Il est clair qu'il a rompu son larynx, qu'il a bravé d'avoir la voix brisée, pour rendre, comme il le fait, tous les sons, tous les cris, tous les timbres possibles. C'est évidemment une des organisations les plus complètes qu'on ait vues au théâtre. Il n'est pas jusqu'à l'acrobatisme où il ne puisse exceller. Léotard est un des quatorze personnages qu'il rend dans la Beauté du diable. Ce rôle donne lieu à une autre remarque : c'est que l'acteur est d'une beauté exceptionnelle, non pas comme type artistique, mais comme homme. Un extrême exercice, en outre, a du moins donné à son corps un développement harmonieux, et dont on est singulièrement impressionné. Après avoir donné les pièces, la plupart assez courtes, et les scènes comiques de son répertoire, M. Brasseur s'est montré dans la Beauté du diable, qui lui a procuré ses succès les plus vifs. Parmi les artistes lyonnais qui ont figuré avec honneur dans la pièce, nommons M. Lamy, auquel le rôle à gros effets comiques de M. Satan convenait; Mme Lamy, qui a prouvé qu'elle avait beaucoup étudié ses morceaux de chant; M.
les plus complètes qu'on ait vues au théâtre. Il n'est pas jusqu'à l'acrobatisme où il ne puisse exceller. Léotard est un des quatorze personnages qu'il rend dans la Beauté du diable. Ce rôle donne lieu à une autre remarque : c'est que l'acteur est d'une beauté exceptionnelle, non pas comme type artistique, mais comme homme. Un extrême exercice, en outre, a du moins donné à son corps un développement harmonieux, et dont on est singulièrement impressionné. Après avoir donné les pièces, la plupart assez courtes, et les scènes comiques de son répertoire, M. Brasseur s'est montré dans la Beauté du diable, qui lui a procuré ses succès les plus vifs. Parmi les artistes lyonnais qui ont figuré avec honneur dans la pièce, nommons M. Lamy, auquel le rôle à gros effets comiques de M. Satan convenait; Mme Lamy, qui a prouvé qu'elle avait beaucoup étudié ses morceaux de chant; M. Lureau, qui est en progrès depuis quelque temps et semble vouloir conquérir le talent de grimoire; M. P. Didier, qui, malgré quelques moments de faiblesse, se montre comme un chercheur destiné à devenir bon, etc. Mlle Meyronnet a été acceptée avec des applaudissements unanimes. On avait généralement prévu qu'il ne pouvait en être autrement, vu le talent éprouvé de la déboulante. Mais ce choix est remarquable, car il dénote dans le public quelque désir d'améliorer un goût déjà vieux : le lyonnais a un certain faible pour les talents bruyants et les effets criards, et l'artiste, qu'il accueille à pour caractère dominant la finesse dans les diverses qualités que réclame son emploi. Mlle Meyronnet a une physionomie très-expressive, dont l'agitation est aussi constante que rapide. À la moindre émotion du cœur, une variation s'y manifeste ; les feuilles du tremble s'agitent moins vite au souffle du vent. Le regard est rapide, l'œil vif et pourtant capable de s'allanguir. La bouche souriante, éloquente, triste, reste toujours gracieuse. Sur le front luttent sans cesse la bonté et la malice : celle-ci l'emporte parfois sur sa douce rivale ; mais l'esprit se charge presque toujours d'unir ces deux sœurs ennemies, dont l'union donne
pouvait en être autrement, vu le talent éprouvé de la déboulante. Mais ce choix est remarquable, car il dénote dans le public quelque désir d'améliorer un goût déjà vieux : le lyonnais a un certain faible pour les talents bruyants et les effets criards, et l'artiste, qu'il accueille à pour caractère dominant la finesse dans les diverses qualités que réclame son emploi. Mlle Meyronnet a une physionomie très-expressive, dont l'agitation est aussi constante que rapide. À la moindre émotion du cœur, une variation s'y manifeste ; les feuilles du tremble s'agitent moins vite au souffle du vent. Le regard est rapide, l'œil vif et pourtant capable de s'allanguir. La bouche souriante, éloquente, triste, reste toujours gracieuse. Sur le front luttent sans cesse la bonté et la malice : celle-ci l'emporte parfois sur sa douce rivale ; mais l'esprit se charge presque toujours d'unir ces deux sœurs ennemies, dont l'union donne le fruit le plus heureux, la finesse. Tout cela est dessiné par des lignes souples, par des plans fuyants, qui excluent la fermeté fixe des types classiques et n'en charment que mieux. M. Emile Augier, voulant présenter la Contagion au public de province dans les meilleures conditions possibles d'ensemble, a réservé le droit de la représenter aux artistes qui en ont créé les rôles et monté la pièce sous ses yeux. La troupe de l'Odéon a entrepris un voyage de scène en scène qui rappelle les aventures du chariot de Thespis et du Roman comique de Scarron. La Contagion a été jouée quatre fois à Lyon. La distribution n'était plus entièrement conforme à celle de l'Odéon. Mme Doche notamment était remplacée par Mme Pasca, dont les succès datent de sa création d'Héloïse Paranquet. Mme Pasca appartient à une famille de négociants de Lyon. Je pourrais dire son vrai nom, car je crois qu'il n'y a point de sols métiers ; mais j'admets aussi qu'il ne faut pas heurter les préjugés. M. Got, sociétaire de la Comédie-Française, quoique précédé des éloges de la presse parisienne, a causé une déception réelle à tous ceux qui l'ont vu. On s'attendait à tout autre
réservé le droit de la représenter aux artistes qui en ont créé les rôles et monté la pièce sous ses yeux. La troupe de l'Odéon a entrepris un voyage de scène en scène qui rappelle les aventures du chariot de Thespis et du Roman comique de Scarron. La Contagion a été jouée quatre fois à Lyon. La distribution n'était plus entièrement conforme à celle de l'Odéon. Mme Doche notamment était remplacée par Mme Pasca, dont les succès datent de sa création d'Héloïse Paranquet. Mme Pasca appartient à une famille de négociants de Lyon. Je pourrais dire son vrai nom, car je crois qu'il n'y a point de sols métiers ; mais j'admets aussi qu'il ne faut pas heurter les préjugés. M. Got, sociétaire de la Comédie-Française, quoique précédé des éloges de la presse parisienne, a causé une déception réelle à tous ceux qui l'ont vu. On s'attendait à tout autre chose. À qui faut-il s'en prendre, à l'acteur ou au rôle? Pour ma part, j'expliquerais la difficulté en disant que l'artiste, au lieu de nous montrer Got, nous montre tout simplement André Lagarde et sacrifie ses qualités frappantes, pour rendre dans sa vérité le type du savant distrait, mal mis et à qui la science a toujours empêché de voir le monde. Le rôle de Lucien est brillamment rendu par M. Porel ; mais l'artiste qui surpasse ici tous les autres, c'est assurément M. Berton, dont le talent si souple fait parfaitement ressortir toutes les nuances de caractère de l'infernale baronne d'Estrigaud. M. d'Herblay cède la salle du Grand-Théâtre, pour mardi prochain 31 juillet, aux artistes des Bouffes parisiens, qui y donneront une représentation à leur bénéfice, qui leur donnera sans doute envie d'en donner d'autres. On va donner aux Célestins Douglas le vampire, drame à situations émouvantes, et prendre Henri III et sa cour, d'Alexandre Dumas. Aussitôt après la clôture des représentations de M. Brasseur, commenceront aux Célestins les représentations de M. Dupuis, comique des Variétés, avec le concours de Mlle Taffanel ex-artiste des Bouffes parisiens. M. Dupuis est le créateur du berger Paris de la Belle Hélène. M.
et à qui la science a toujours empêché de voir le monde. Le rôle de Lucien est brillamment rendu par M. Porel ; mais l'artiste qui surpasse ici tous les autres, c'est assurément M. Berton, dont le talent si souple fait parfaitement ressortir toutes les nuances de caractère de l'infernale baronne d'Estrigaud. M. d'Herblay cède la salle du Grand-Théâtre, pour mardi prochain 31 juillet, aux artistes des Bouffes parisiens, qui y donneront une représentation à leur bénéfice, qui leur donnera sans doute envie d'en donner d'autres. On va donner aux Célestins Douglas le vampire, drame à situations émouvantes, et prendre Henri III et sa cour, d'Alexandre Dumas. Aussitôt après la clôture des représentations de M. Brasseur, commenceront aux Célestins les représentations de M. Dupuis, comique des Variétés, avec le concours de Mlle Taffanel ex-artiste des Bouffes parisiens. M. Dupuis est le créateur du berger Paris de la Belle Hélène. M. Dupuis et Mlle Taffanel créeront à Lyon Barbe-Bleue, qui sera l'ouvrage de clôture de la saison d'été. Tous ces faits parlent éloquemment en faveur de la direction de M. d'Herblay, dont le succès est désormais consacré. Adrien PELADAN fils. 29 juillet 1866. PENSÉES. Eusebius, dans sa jeunesse, a percé amis et voisins de ses flèches. La réputation de mauvaise langue est le prix de sa longue peine. Il est redouté. Autrefois il y trouvait son compte, mais aujourd'hui il a des regrets. Pour rentrer en grâce, il distribue à droite et à gauche maints sourires, maints compliments. Quelque succès répond-il à son désir? — Nullement. Hélas! on ne finit pas de le craindre, et l'on commence à le mépriser!... Il est une saison, dans l'année et dans la vie, où pluie et soleil, sourires et larmes sont vus ensemble plusieurs fois le jour. C'est le printemps et l'enfance. Le malheur présent est égoïste ; le malheur passé est compatissant. Une cervelle sans jugement est une voilure mal suspendue, et qui verse en route. Il y a des gens qui aiment tout, et des gens qui n'aiment rien : je ne les aime pas. Une feuille de peuplier nous dérobe la
et voisins de ses flèches. La réputation de mauvaise langue est le prix de sa longue peine. Il est redouté. Autrefois il y trouvait son compte, mais aujourd'hui il a des regrets. Pour rentrer en grâce, il distribue à droite et à gauche maints sourires, maints compliments. Quelque succès répond-il à son désir? — Nullement. Hélas! on ne finit pas de le craindre, et l'on commence à le mépriser!... Il est une saison, dans l'année et dans la vie, où pluie et soleil, sourires et larmes sont vus ensemble plusieurs fois le jour. C'est le printemps et l'enfance. Le malheur présent est égoïste ; le malheur passé est compatissant. Une cervelle sans jugement est une voilure mal suspendue, et qui verse en route. Il y a des gens qui aiment tout, et des gens qui n'aiment rien : je ne les aime pas. Une feuille de peuplier nous dérobe la vue du soleil ; l'exiguité d'un souci terrestre nous cache Dieu immense et rayonnant! Joseph Roux (de Tulle). Rédacteur en chef gérant: Adrien PELADAN. Roanne. — Imprimerie FRATEL.
Administrateur Délégué Gérant O. RANDOLET Annonces, impressions et TÉL 10.43 35, Rue Fontanelle, 35 Adresse Télégraphique : RANDOLET Havre Le Petit Havre ORGANE RÉPUBLICAIN DÉMOCRATIQUE Le plus fort Tirage des Journaux de la Région RÉDACTEUR EN CHEF J.-J. CASPAR JORDAN Téléphone 14.80 Secrétaire Général : TH. VALLÉE Rédaction, 35, rue Fontanelle. TÉL. 7.60 ANNONCES AU HAVRE, BUREAU DU JOURNAL, 112, boulevard Saint-Roman. (L'AGENCE HAVAS, 8, place de la Bourse, est la seule chargée de recevoir les Annonces pour le Journal. Le PETIT HAVRE est désigné pour les Annonces Judiciaires et légales. ABONNEMENTS TROIS MOIS SIX MOIS ON ANNUEL Le Havre, la Seine-Inférieure, l’Eure, le Oine et la Somme 3 € Fr. Autres Départements..... m » — pr t Union Postale...... 13 € 15 Fr. 45 , On s'abonne également sans frais, dans tous les Bureaux de Poste de France AU SALON L’Automobile a retrouvé son Salon. Il est vaste puisque le Grand Palais lui redonne son cadre, très meublé puisque des milliers de voitures y paradent, très en vogue puisque la foule s’y précipite et que les véhicules dont les passants subissent parfois les rudes atteintes s’offrent l’ironique avantage de voir autour de leur immobilité étincelante et cossue l’humanité s’écraser elle-même. C’est un spectacle. La guerre l’avait naturellement suspendu. L’auto nous donna pendant ce temps une preuve autrement éclatante de l’utilité de ses services. Aux heures tragiques, elle est intervenue avec une rapidité et un avis qui ont souvent commandé au sort des armes et ramené vers notre camp le souffle de la Victoire. Nuits terribles de Verdun. Montée incessante des forces humaines et mécaniques vers la place qui flambait sous les obus et qui, sous les obus, devait tenir à l'intermédiaire serpent qui se glissait par les blancheurs de la Voie Sacrée pour aller là-bas, devant Douaumont, cracher des flammes! L’auto portait à ce moment avec les superbes énergies les suprêmes espoirs de la Patrie. C’est par le sublime courage et le sublime sacrifice des nôtres que nous avons triomphé. Mais l'auto fut leur allié constable, efficace, ardente et magnifique. Et le conducteur, ces jours-là, affirma son étroite solidarité
elle-même. C’est un spectacle. La guerre l’avait naturellement suspendu. L’auto nous donna pendant ce temps une preuve autrement éclatante de l’utilité de ses services. Aux heures tragiques, elle est intervenue avec une rapidité et un avis qui ont souvent commandé au sort des armes et ramené vers notre camp le souffle de la Victoire. Nuits terribles de Verdun. Montée incessante des forces humaines et mécaniques vers la place qui flambait sous les obus et qui, sous les obus, devait tenir à l'intermédiaire serpent qui se glissait par les blancheurs de la Voie Sacrée pour aller là-bas, devant Douaumont, cracher des flammes! L’auto portait à ce moment avec les superbes énergies les suprêmes espoirs de la Patrie. C’est par le sublime courage et le sublime sacrifice des nôtres que nous avons triomphé. Mais l'auto fut leur allié constable, efficace, ardente et magnifique. Et le conducteur, ces jours-là, affirma son étroite solidarité avec son frère combattant. C’est par l’auto que, ce 26 mars 1918, une des dates les plus pathétiques, les plus noires de la guerre, nous avons pu arriver à temps devant Amiens pour arrêter le flot immense qui venait de rompre ses maigres digues à Saint-Quentin et faillit nous submerger à jamais. C’est par l’auto enfin que le tank est né. La voiture à pétrole, comme on disait en d’autres temps héroïques, le temps où l’héroïsme consistait seulement à se promener sur des risques permanents de panne, de collision et d’incendie, méritait bien cette apothéose. Le Salon actuel la lui a faite. Mais la grande manifestation annuelle n’est plus cela. Si elle évoque le passé, elle songe surtout à l’avenir. Elle utilise les résultats du premier pour préparer l’autre. A ce dernier point de vue, elle offre un saisissant et bel exemple. Malgré les difficultés de toutes sortes qu'elle a rencontrées, qu'elle a encore à surmonter : pénurie des transports, de la matière première, défaut de main-d'œuvre, déséquilibre des conditions sociales, augmentation des salaires, réduction des heures de travail et perturbation économique qui se fait sentir jusqu’aux rouages les plus infimes de l’usine, l’industrie française de l’automobile donne en ce
à jamais. C’est par l’auto enfin que le tank est né. La voiture à pétrole, comme on disait en d’autres temps héroïques, le temps où l’héroïsme consistait seulement à se promener sur des risques permanents de panne, de collision et d’incendie, méritait bien cette apothéose. Le Salon actuel la lui a faite. Mais la grande manifestation annuelle n’est plus cela. Si elle évoque le passé, elle songe surtout à l’avenir. Elle utilise les résultats du premier pour préparer l’autre. A ce dernier point de vue, elle offre un saisissant et bel exemple. Malgré les difficultés de toutes sortes qu'elle a rencontrées, qu'elle a encore à surmonter : pénurie des transports, de la matière première, défaut de main-d'œuvre, déséquilibre des conditions sociales, augmentation des salaires, réduction des heures de travail et perturbation économique qui se fait sentir jusqu’aux rouages les plus infimes de l’usine, l’industrie française de l’automobile donne en ce moment une prodigieuse preuve de son effort et de ses facultés de prompte adaptation. On en sent mieux l’ampleur et l’impérieuse urgence quand on se rend compte de l’activité de la concurrence étrangère qui l’encadre et met en ligne des résultats dont on ne saurait nier la rivalité redoutable. Ce premier Salon d’après-guerre présente cependant cette particularité qu'il consacre à nouveau la réputation nationale dans la fabrication de la voiture de luxe, au plus exactement du grand luxe. Le fini du travail, l’élégance des lignes, une heureuse association de l’avantage pratique et de l’art délicat de la présentation assurent aux voitures françaises une manifeste supériorité. Elles leur ouvrent du côté de la clientèle riche, très riche même, un débouché suffisamment rémunérateur. Mais nos ingénieurs ont parfaitement compris que cette branche unique ne devait pas retenir leur attention et limiter le champ de leur initiative. En dehors du commerçant qui trouve désormais dans le véhicule industriel une collaboration irremplaçable par les circonstances nouvelles, et, somme toute économique, il y a une ample clientèle qui réclame l’auto, le médecin, l’homme d’affaires, le touriste, la petite bourgeoisie qui peuvent s’offrir une voiture et la veulent modeste, avantageuse, sûre, dépensant peu d’essence et de