jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
se confondent avec celles de Toulouse et du Quercy ; celles-ci, on les connaît par l'ouvrage de Forestié, celles-là, pas du tout, car rien, non plus n'a été dit sur elles. Sans doute existe-t-il quelques points de repères qui permettront peut-être, de sortir de l'ombre cette magnifique fabrique actuellement bien désavouée par trop de détracteurs. Il se peut qu'on ait amorcé l'historique de Martres-Tolosane. C'est même probable. Malheureusement la documentation est constituée seulement par une poignée de minutes du notaire Abadie. La partie la plus précieuse, comportant la première partie du XVIIIe siècle et antérieure est éparpillée dans diverses charges notariales de la Haute-Garonne, Je crois que leur intérêt généalogique n'existe plus et que, versées aux Archives Départementales, elles rendraient de meilleurs services. D'ailleurs ces minutes sont d'un examen matériellement impossible, reléguées on ne sait où, peut-être moisies ou dévorées par les rongeurs. Mais par douce pression, par persuasion, les services intéressés ne pourraient-ils pas tenter l'essai de faire rentrer ces précieux papiers, essentiellement utiles à la collectivité et aux savants chercheurs ? La consultation des minutes Abadie de 1770 à 1780 nous a donné un aspect de l'activité de deux « facturiers » à cette époque, ayant trait à toutes sortes de transactions et principalement aux achats de combustibles et de mesures de terres en bousilage. Nos peintres et tourneurs nivernais, que l'on nous disait nomades, durent apprécier la vie facile de notre bonne Gascogne et s'y fixer. Le 3 mai 1772 furent présents devant le notaire : le tourneur Jacques Manten, natif de Nevers, et Jeanne Labatut. Les témoins étaient Goy, un franc-comtois, tourneur en faïence, Leclerc le manufacturier et peintre Leconte dont nous retrouvons le prénom de sa fille sur la bouteille du Musée de Sèvres, qu'elle décora. Quel âge avait-elle, cette jeune artiste ? Par les minutes postérieures nous aimerions savoir le sort que lui réserva un si charmant métier. Nous supposerons un instant que son père peignait les grands feux bleus avec décorations « Bérain », des services armoriés, des chevrettes, pots, canons, piluliers pour les apothicaires de Lombez et de Samatan. Quant à Marie-Thérèse,
toutes sortes de transactions et principalement aux achats de combustibles et de mesures de terres en bousilage. Nos peintres et tourneurs nivernais, que l'on nous disait nomades, durent apprécier la vie facile de notre bonne Gascogne et s'y fixer. Le 3 mai 1772 furent présents devant le notaire : le tourneur Jacques Manten, natif de Nevers, et Jeanne Labatut. Les témoins étaient Goy, un franc-comtois, tourneur en faïence, Leclerc le manufacturier et peintre Leconte dont nous retrouvons le prénom de sa fille sur la bouteille du Musée de Sèvres, qu'elle décora. Quel âge avait-elle, cette jeune artiste ? Par les minutes postérieures nous aimerions savoir le sort que lui réserva un si charmant métier. Nous supposerons un instant que son père peignait les grands feux bleus avec décorations « Bérain », des services armoriés, des chevrettes, pots, canons, piluliers pour les apothicaires de Lombez et de Samatan. Quant à Marie-Thérèse, sa fille, pour qui les guirlandes et gerbes fleuries, les roses enrubannées avaient plus d'attrait, elle s'initia à la décoration sur l'émail cru que lui enseigna le peintre Vidal. Il tenait cette méthode de Montpellier où il avait travaillé longtemps. Il dut céder ses secrets de travail à Marie-Thérèse (sa santé étant chancelante). Puis il partit pour l'hôpital d'Alan pour y mourir. Si par bonheur, des minutes notariales antérieures à 1770 pouvaient être atteintes ou mieux versées, nous pourrions fixer l'œuvre d'un peintre ayant travaillé à la fois à Martres-Tolosane et à Marignac-Laspeyres, et doué d'une grande habileté de pinceau. On connaît de lui quelques pièces marquées d'un monogramme au dessin compliqué J. R. et accompagné de dates variant de 1750 à 1755. En 1790 seuls les faïenciers gascons de Martres et de Marignac protestèrent contre la libre entrée des faïences anglaises en France. Le faïencier Glot de Sceaux en fut le promoteur. La fameuse liste est conservée au Musée Céramique de Nevers, avec des noms de villes maltraitées. En ce qui nous concerne, nous nous accommodons assez bien de Marthe pour Martres et de Marinai pour Marignac. Nous ne pouvons préciser les noms de ses protestataires, faute de minutes
santé étant chancelante). Puis il partit pour l'hôpital d'Alan pour y mourir. Si par bonheur, des minutes notariales antérieures à 1770 pouvaient être atteintes ou mieux versées, nous pourrions fixer l'œuvre d'un peintre ayant travaillé à la fois à Martres-Tolosane et à Marignac-Laspeyres, et doué d'une grande habileté de pinceau. On connaît de lui quelques pièces marquées d'un monogramme au dessin compliqué J. R. et accompagné de dates variant de 1750 à 1755. En 1790 seuls les faïenciers gascons de Martres et de Marignac protestèrent contre la libre entrée des faïences anglaises en France. Le faïencier Glot de Sceaux en fut le promoteur. La fameuse liste est conservée au Musée Céramique de Nevers, avec des noms de villes maltraitées. En ce qui nous concerne, nous nous accommodons assez bien de Marthe pour Martres et de Marinai pour Marignac. Nous ne pouvons préciser les noms de ses protestataires, faute de minutes ; la liste Glot en porte deux à chaque fabrique. Les événements de la Révolution ne touchèrent pas particulièrement les faïenceries martraises, du moins celles de Leclerc que nous retrouvons au milieu du XIXe siècle continuant la production environ jusqu'en 1900. Sitôt passée la Restauration, l'industrie faïencière prendra un grand essor ; de nouvelles fabriques se montèrent : on en comptait quatre d'après l'ouvrage de Demmier, un peu avant 1870. La manufacture de Leclerc, la plus importante, reprit par de nouveaux procédés industriels la fabrication de la faïence émaillée. Il est regrettable qu'elle n'ait pas marqué ses produits tels que plats, assiettes, soupières, jardinières, bols, vases, etc. Seuls plaques, plaquettes, carreaux de pavement et parement, portent l'estampille ovale : Leclerc Ft de Faïence, Martres (H.-G.). Les mêmes objets étaient estampillés également par la manufacture Her : Fabrique de faïence Her à Martres-Tolosane. Était-ce dans un esprit de concurrence que l'on marquait les carreaux ? Car de cette époque nous connaissons ceux du Nord, à peu près tous estampillés comme St-Paul (Oise), Desvres (P.-de-C.), l'Italienne à Joincourt (Oise), Ponchon (Oise), Vron (Somme) et Louvroil (Nord). Le décor sous couverte, généralement polychrome, était fait au pochoir et constitué par des motifs géométriques,
essor ; de nouvelles fabriques se montèrent : on en comptait quatre d'après l'ouvrage de Demmier, un peu avant 1870. La manufacture de Leclerc, la plus importante, reprit par de nouveaux procédés industriels la fabrication de la faïence émaillée. Il est regrettable qu'elle n'ait pas marqué ses produits tels que plats, assiettes, soupières, jardinières, bols, vases, etc. Seuls plaques, plaquettes, carreaux de pavement et parement, portent l'estampille ovale : Leclerc Ft de Faïence, Martres (H.-G.). Les mêmes objets étaient estampillés également par la manufacture Her : Fabrique de faïence Her à Martres-Tolosane. Était-ce dans un esprit de concurrence que l'on marquait les carreaux ? Car de cette époque nous connaissons ceux du Nord, à peu près tous estampillés comme St-Paul (Oise), Desvres (P.-de-C.), l'Italienne à Joincourt (Oise), Ponchon (Oise), Vron (Somme) et Louvroil (Nord). Le décor sous couverte, généralement polychrome, était fait au pochoir et constitué par des motifs géométriques, ou des brindelles fleuries. Dans notre région gasconne les anciens éviers campagnards sont encore revêtus de ces carreaux. Her et Leclerc avaient en quelque sorte l'exclusivité de ces carreaux dans tout le Sud-Ouest et même au-delà. Le Jardin d'étude du Muséum d'Histoire Naturelle de Toulouse contient de nombreuses étiquettes rectangulaires en faïence émaillée, fond jaune et caractères noirs ; au revers est l'empreinte à lettres majuscules sur trois lignes : LECLERC A MARTRES HTE GARONNE. Les plaques ont été faites sous le 11e Empire. La mairie de Martres-Tolosane conserve un petit ensemble de faïence. Elles sont toutes du XIXe siècle et décorées en polychromie avec le rouge-orange, particulier à toutes les faïences du Sud-Ouest de cette époque. Nous situons au milieu du XIXe siècle ces curieux plats à barbe, traités à grands traits, de fleurs stylisées où le rouge de Thiviers n'est pas ménagé. À la même époque se pratiquait le décor au poncier à Martres-Tolosane, sur les assiettes ; le même travail s'observe sur les assiettes souvent fabriquées à Dax, Auvillar et Toulouse. À Martres-Tolosane vers 1870 la vogue des faïences anciennes était dans tout son éclat et il se fit jour pour les besoins de la décoration et
en faïence émaillée, fond jaune et caractères noirs ; au revers est l'empreinte à lettres majuscules sur trois lignes : LECLERC A MARTRES HTE GARONNE. Les plaques ont été faites sous le 11e Empire. La mairie de Martres-Tolosane conserve un petit ensemble de faïence. Elles sont toutes du XIXe siècle et décorées en polychromie avec le rouge-orange, particulier à toutes les faïences du Sud-Ouest de cette époque. Nous situons au milieu du XIXe siècle ces curieux plats à barbe, traités à grands traits, de fleurs stylisées où le rouge de Thiviers n'est pas ménagé. À la même époque se pratiquait le décor au poncier à Martres-Tolosane, sur les assiettes ; le même travail s'observe sur les assiettes souvent fabriquées à Dax, Auvillar et Toulouse. À Martres-Tolosane vers 1870 la vogue des faïences anciennes était dans tout son éclat et il se fit jour pour les besoins de la décoration et même de l'usage d'une grande quantité de services à décor grotesques en vert et ocre jaune. Nous connaissons une vieille auberge de Muret où sont conservés de nombreux plats ronds et ovales fabriqués par Justraube de Martres-Tolosane à cette époque-là. Dans les verts de cette époque on trouve des traces crayeuses de qui aident bien à fixer les produits des faïenciers et réussissent très bien à confondre les amateurs d'ancienneté : nous en avons la preuve par des assiettes du Musée des Arts Décoratifs à Paris, humblement classées Midi. (Martres ou Her) fabriquait en blanc des plats, des assiettes, des huiliers, des plaques destinées à la surdécoration. À Toulouse le principal client de Martres-Tolosane était Jacques 6, rue Deville, qui décorait au feu de moufle, à faible température ne nécessitant aucune perte. Les plats et assiettes ne portent donc pas traces de perçage. Malgré de nombreux revers essuyés par l'industrie faïencière depuis 1880, quelques manufactures ont eu à l'honneur de perpétuer coûte que coûte la tradition. Donc les fours ne se sont jamais éteints et après les essais infructueux du grès et des poteries on est revenu à la faïence décorative. Et dès lors plusieurs fours de Martres-Tolosane continuèrent de
crayeuses de qui aident bien à fixer les produits des faïenciers et réussissent très bien à confondre les amateurs d'ancienneté : nous en avons la preuve par des assiettes du Musée des Arts Décoratifs à Paris, humblement classées Midi. (Martres ou Her) fabriquait en blanc des plats, des assiettes, des huiliers, des plaques destinées à la surdécoration. À Toulouse le principal client de Martres-Tolosane était Jacques 6, rue Deville, qui décorait au feu de moufle, à faible température ne nécessitant aucune perte. Les plats et assiettes ne portent donc pas traces de perçage. Malgré de nombreux revers essuyés par l'industrie faïencière depuis 1880, quelques manufactures ont eu à l'honneur de perpétuer coûte que coûte la tradition. Donc les fours ne se sont jamais éteints et après les essais infructueux du grès et des poteries on est revenu à la faïence décorative. Et dès lors plusieurs fours de Martres-Tolosane continuèrent de sortir, jardinières, vases, cruchettes, aiguières, au galbe élancé, décoré en bleu ou en polychromie, dans le goût floral de Moustiers et de Marseille. SATELLITES DE MARTRES-TOLOSANE L'industrie faïencière de Martres-Tolosane, prospère dans la deuxième moitié du XIXe s., suscita la venue de quelques satellites. LE FRÉCHET. À moins de 10 km de Martres-Tolosane s'installe un four de faïencier au Fréchet, construit par Sarraute, qui ne confectionnait en majeure partie que des bénitiers. On disait cette production très importante et presque exclusive. Nous retrouvâmes en effet dans un rayon très étendu allant vers le Quercy, l'Albigeois et le Haut-Languedoc, ces types particuliers de « signadous » dans les anciennes demeures campagnardes, types quelque peu naïfs, dans le goût « cathédrale » de l'époque, enluminés de couleurs vives, où se retrouve toujours le fameux rouge de Thiviers, teinte dont nous ne connaissons pas très bien l'origine, mais peut-être bien importée par nos peintres martrais ayant travaillé dans les faïenceries modernes de Thiviers de 1800 à 1850. MANCIOUX. On ne sait rien sur la faïencerie de Mancioux. Demmier la signale dans la production moderne : il lui donne pour directeur P. Her sans doute parent des Her, autres manufacturiers de Martres-Tolosane. Il y
km de Martres-Tolosane s'installe un four de faïencier au Fréchet, construit par Sarraute, qui ne confectionnait en majeure partie que des bénitiers. On disait cette production très importante et presque exclusive. Nous retrouvâmes en effet dans un rayon très étendu allant vers le Quercy, l'Albigeois et le Haut-Languedoc, ces types particuliers de « signadous » dans les anciennes demeures campagnardes, types quelque peu naïfs, dans le goût « cathédrale » de l'époque, enluminés de couleurs vives, où se retrouve toujours le fameux rouge de Thiviers, teinte dont nous ne connaissons pas très bien l'origine, mais peut-être bien importée par nos peintres martrais ayant travaillé dans les faïenceries modernes de Thiviers de 1800 à 1850. MANCIOUX. On ne sait rien sur la faïencerie de Mancioux. Demmier la signale dans la production moderne : il lui donne pour directeur P. Her sans doute parent des Her, autres manufacturiers de Martres-Tolosane. Il y avait une faïencerie en activité en 1780 qui produisait probablement de la faïence blanche ou décorée au pochoir. Les vieux et derniers colporteurs et voituriers de Cox en Lomagne se souviennent d'avoir à leur passage chez Her pour y prendre des types particuliers de poteries vernissées qu'ils emportaient vendre dans leurs chariots attelés de mules enrubannés dans les marchés d'Armagnac, de Comminges et de Bigorre. Mais ce n'est plus de la faïence. SALIES DU SALAT et MANE. Demmier signale à la même époque une faïencerie à Salies-du-Salat exploitée par Jauzac. Rien n'a répondu à nos enquêtes sur ce centre, de même que sur celui de Mane, village voisin où il a été fait sous le 2e Empire et jusque après 1900 de la poterie vernissée et de la faïence. Les Pradère en ont été longtemps les exploitants. Cette fabrique nous intrigue fort, car la liste Glot du Musée de Nevers (4) porte un Mane qui peut être Mane en Provence ou le Mane qui nous occupe. Nous attendons le résultat de nos enquêtes. (4) Voir ci-dessus à Martres-Tolosane à propos de l'importation anglaise. CHRONIQUE COMMINGEOISE 6. Musée d'Aurignac. En complément à la note 4 insérée à la page 203 du
leurs chariots attelés de mules enrubannés dans les marchés d'Armagnac, de Comminges et de Bigorre. Mais ce n'est plus de la faïence. SALIES DU SALAT et MANE. Demmier signale à la même époque une faïencerie à Salies-du-Salat exploitée par Jauzac. Rien n'a répondu à nos enquêtes sur ce centre, de même que sur celui de Mane, village voisin où il a été fait sous le 2e Empire et jusque après 1900 de la poterie vernissée et de la faïence. Les Pradère en ont été longtemps les exploitants. Cette fabrique nous intrigue fort, car la liste Glot du Musée de Nevers (4) porte un Mane qui peut être Mane en Provence ou le Mane qui nous occupe. Nous attendons le résultat de nos enquêtes. (4) Voir ci-dessus à Martres-Tolosane à propos de l'importation anglaise. CHRONIQUE COMMINGEOISE 6. Musée d'Aurignac. En complément à la note 4 insérée à la page 203 du numéro de la Revue paru le 2e trimestre 1973, nous signalons que le Musée d'Aurignac vient d'accepter un important lot de pierres taillées ou polies recueillies dans la vallée de la Garonne de Montréjeau à St-Martory depuis 1930 par Monsieur et Madame Louis et Louise Gary. Les plus intéressants spécimens ont déjà été exposés par M. Robert Simonnet, conservateur de ce remarquable musée régional pour la préhistoire. L. et L. GARY. 7. Les Eglises de la Haute-Garonne. Les Nouvelles Editions Latines (Paris, 1, rue Palatine) publient des brochures, format de poche, sur les Eglises et sur les Châteaux de chacun des départements français. Cette collection « Art et Tourisme » est particulièrement appréciée ; sur un plan uniforme, de 32 pages dont 16 réunissant de 35 à 40 vues héliogravées, le tout avec une carte et sous couverture quadrichromée, pour un prix dérisoire (6 F), les amateurs peuvent découvrir l'essentiel des monuments religieux ou civils d'un département. Notre collaborateur Pierre de Gorsse a été chargé de rédiger les notices relatives aux « Eglises de la Haute-Garonne », et, dans le cadre imposé, il présente 66 églises de la Haute-Garonne dignes d'intérêt. Les églises de Toulouse sont exclues de cette première
ont déjà été exposés par M. Robert Simonnet, conservateur de ce remarquable musée régional pour la préhistoire. L. et L. GARY. 7. Les Eglises de la Haute-Garonne. Les Nouvelles Editions Latines (Paris, 1, rue Palatine) publient des brochures, format de poche, sur les Eglises et sur les Châteaux de chacun des départements français. Cette collection « Art et Tourisme » est particulièrement appréciée ; sur un plan uniforme, de 32 pages dont 16 réunissant de 35 à 40 vues héliogravées, le tout avec une carte et sous couverture quadrichromée, pour un prix dérisoire (6 F), les amateurs peuvent découvrir l'essentiel des monuments religieux ou civils d'un département. Notre collaborateur Pierre de Gorsse a été chargé de rédiger les notices relatives aux « Eglises de la Haute-Garonne », et, dans le cadre imposé, il présente 66 églises de la Haute-Garonne dignes d'intérêt. Les églises de Toulouse sont exclues de cette première brochure et figureront dans celle, du même auteur, actuellement sous presse, consacrée à Toulouse. Le Comminges est largement représenté dans cette sélection. Tout d'abord, la couverture en couleurs représente l'église de Saint-Aventin, et nous y trouvons des notices (brèves mais substantielles) sur les églises d'Alan, Aspet, Aulon, Aurignac, Bagiry, Beauchalot, Benqué-d'Oueil, Boulogne-sur-Gesse, Carbonne, Cathervielle, Cazeaux-Larboust, Cazères, Ciadoux, Gourdan-Polignan, Le Plan, L'Isle-en-Dodon, Marignac, Martres-Tolosane, Montréjeau, Montsaunès, Muret, Oô, Peyrissas, Poucharramet, Rieux-Volvestre, Saccourvielle, Saint-Aventin, Saint-Béat, Saint-Bertrand-de-Comminges, Saint-Gaudens, Saint-Martory, Saint-Pé-d'Ardet, Saint-Plancard, Saint-Sulpice-sur-Lèze, Valcabrère, pour ne citer que celles concernant le Comminges et ses abords. Les Nouvelles Editions Latines ont chargé M. Pierre de Gorsse du même travail en ce qui concerne les « Eglises des Hautes-Pyrénées », dont le fascicule paraîtra courant 1975 et qui ne manquera pas de citer de nombreux monuments de la « mouvance commingeoise ». 8. Le Château d'Alan. On sait que, sous l'impulsion de M. Richard Gaillan, un commingeois d'origine, le château des évêques de Comminges, d'Alan, vient de faire l'objet d'une résurrection véritablement spectaculaire. Ce monument, si étroitement lié à notre histoire et célèbre par sa porte timbrée de « la vache d'Alan » qui, vendue à l'Amérique, a failli définitivement quitter notre région pour aller rejoindre
Benqué-d'Oueil, Boulogne-sur-Gesse, Carbonne, Cathervielle, Cazeaux-Larboust, Cazères, Ciadoux, Gourdan-Polignan, Le Plan, L'Isle-en-Dodon, Marignac, Martres-Tolosane, Montréjeau, Montsaunès, Muret, Oô, Peyrissas, Poucharramet, Rieux-Volvestre, Saccourvielle, Saint-Aventin, Saint-Béat, Saint-Bertrand-de-Comminges, Saint-Gaudens, Saint-Martory, Saint-Pé-d'Ardet, Saint-Plancard, Saint-Sulpice-sur-Lèze, Valcabrère, pour ne citer que celles concernant le Comminges et ses abords. Les Nouvelles Editions Latines ont chargé M. Pierre de Gorsse du même travail en ce qui concerne les « Eglises des Hautes-Pyrénées », dont le fascicule paraîtra courant 1975 et qui ne manquera pas de citer de nombreux monuments de la « mouvance commingeoise ». 8. Le Château d'Alan. On sait que, sous l'impulsion de M. Richard Gaillan, un commingeois d'origine, le château des évêques de Comminges, d'Alan, vient de faire l'objet d'une résurrection véritablement spectaculaire. Ce monument, si étroitement lié à notre histoire et célèbre par sa porte timbrée de « la vache d'Alan » qui, vendue à l'Amérique, a failli définitivement quitter notre région pour aller rejoindre au musée The Cloisters tant de vestiges de chez nous, constitue désormais une richesse archéologique parmi les plus précieuses du Comminges. Dans «Le Petit Commingeois» (n° du 15 septembre 1974), M. Pierre de Gorsse a publié une histoire très complète de cet édifice, évoquant ses heurs et ses malheurs, et nous croyons devoir le signaler dans cette chronique. NOTE SUR UN PICHET EN MARTRES-TOLSAINE DATÉ ET SIGNÉ par GÉRARD VILLEVAL Félix Mathieu, célèbre céramographe toulousain, a signalé déjà en 1953 dans L'Auta, un pichet daté et signé de Martres-Tolosane (1). Ayant eu l'occasion dernièrement de pouvoir le photographier, nous voulons donc le porter à la connaissance des savants et des curieux (2). Il s'agit d'un pichet, sans son couvercle, mais avec l'attache en étain de celui-ci, et sans son bassin. Il est en camaïeu bleu, décoré dans le goût de « Bérain ». L'émail est d'un beau blanc épais et les motifs de décoration sont faits d'un trait assuré et artistique et dans une belle pâte. Le coloris du bleu et le tracé de l'ensemble rappellent le style du meilleur Moustiers. Le pichet présente sur la partie antérieure, en dessous du bec verseur, des armoiries meublées de trois pins sur
nous croyons devoir le signaler dans cette chronique. NOTE SUR UN PICHET EN MARTRES-TOLSAINE DATÉ ET SIGNÉ par GÉRARD VILLEVAL Félix Mathieu, célèbre céramographe toulousain, a signalé déjà en 1953 dans L'Auta, un pichet daté et signé de Martres-Tolosane (1). Ayant eu l'occasion dernièrement de pouvoir le photographier, nous voulons donc le porter à la connaissance des savants et des curieux (2). Il s'agit d'un pichet, sans son couvercle, mais avec l'attache en étain de celui-ci, et sans son bassin. Il est en camaïeu bleu, décoré dans le goût de « Bérain ». L'émail est d'un beau blanc épais et les motifs de décoration sont faits d'un trait assuré et artistique et dans une belle pâte. Le coloris du bleu et le tracé de l'ensemble rappellent le style du meilleur Moustiers. Le pichet présente sur la partie antérieure, en dessous du bec verseur, des armoiries meublées de trois pins sur terrasse, accostées de deux Hercules et sommées d'un personnage tenant une guirlande (?) Il est marqué sur le fond : fait à Martres. Sûrement pour Jacques Ritay, que Félix Mathieu pense être un peintre toulousain, venu à Martres-Tolosane pour une commande spéciale. Voici ses dimensions : 28,5 cm de haut, diamètre de l'ouverture : 9,09 cm, du côté du bec 10,14 cm, largeur maximum de l'anse, 2,5 cm., écartement des deux points d'attache de l'anse, 19 cm (3). (1) Félix MATHIEU : Notes sur la Céramique de Toulouse et du Sud-Ouest. L'Auta, numéro spécial, 1965, p. 51. (2) Nous remercions ici tout particulièrement M. G. Savés, grand collectionneur toulousain qui nous a fourni tous les renseignements nécessaires pour la publication de cette céramique. (3) Pour les autres faïences de Martres-Tolosane datées et signées, voir Adrien LESUR et TARDY Les Poteries et Faïences Françaises, Paris, 1969, T. I, p. 773 à 778. UN VASE UNIQUE DE MARTRES-TOLosane par GÉRARD VILLEVAL Le 22 avril 1974 avait lieu à Toulouse la dispersion de la collection Henri Rachou, après qu'une partie importante en ait été léguée au musée d'Albi. Henri Rachou (1855-1944) a été conservateur du musée des Augustins de Toulouse de 1913 à