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Toulouse est au nombre des musées de première classe que l'Etat a désignés pour avoir droit à la répartition des tableaux de la collection Gampalan. Nous n'avons, pour nous, qu'à nous féliciter de la mesure prise par le comte de Nieuwerkerke; le mot de décentralisation commence à recevoir sa signification ; notre Ecole des Beaux-Arts y gagnera désormais, et auprès des Murillo, des Van Dyck, des Vanloo, des Salvator Rosa et des Pérugin, etc., etc., nous compterons quelques Andrea del Sarto, Melozzo et autres. La chronique ne dit pas si nous aurons l'honneur de quelques majoliques; toujours est-il que nous nous déclarons satisfaits d'avance. En sera-t-il de même de la part du lecteur à mon endroit ? that is the question. E. B. LANGLOIS. COURRIER Correspondance particulière de la COMÉDIE LYON, 24 mars. J'ai fait grand bruit ici, et vous donc! Mais c'est de moi qu'il s'agit. Les susceptibilités lyonnaises sont éveillées, et, comme Alceste, je réponds : Dix ans de journalisme m'ont suffisamment appris à ne jamais formuler légèrement une opinion, et surtout à ne jamais me servir d'une expression quelque peu nette sans l'avoir froidement et consciencieusement méditée. Aussi, je redirai que Lyon est une ville splendide sous beaucoup de rapports, qu'elle a fourni sa part de grands hommes dans tous les genres. Si César, Claudius et Jacquard ne sont pas là pour le dire, Cicéron et les annales lyonnaises se chargent de nous l'apprendre ; aujourd'hui, faute de grands hommes, elle fournit de beaux produits, et c'est la seule ville qui rappelle Paris par la beauté de certains quartiers, et surtout par la hardiesse de ses constructions et le goût de ses monuments. Mais on est loin de trouver chez ses habitants ce goût épuré et cette franche urbanité que l'on rencontre dans les grandes cités de France, et je pourrai facilement me résumer sur l'ensemble en disant que Lyon est une belle ville mal habitée, ou un magnifique hôtel de la rue Saint-Honoré dont auraient hérité de bons villageois. Toute l'attention s'y porte sur le commerce et l'industrie, et avec 350,000 habitants ses deux théâtres sont
beaucoup de rapports, qu'elle a fourni sa part de grands hommes dans tous les genres. Si César, Claudius et Jacquard ne sont pas là pour le dire, Cicéron et les annales lyonnaises se chargent de nous l'apprendre ; aujourd'hui, faute de grands hommes, elle fournit de beaux produits, et c'est la seule ville qui rappelle Paris par la beauté de certains quartiers, et surtout par la hardiesse de ses constructions et le goût de ses monuments. Mais on est loin de trouver chez ses habitants ce goût épuré et cette franche urbanité que l'on rencontre dans les grandes cités de France, et je pourrai facilement me résumer sur l'ensemble en disant que Lyon est une belle ville mal habitée, ou un magnifique hôtel de la rue Saint-Honoré dont auraient hérité de bons villageois. Toute l'attention s'y porte sur le commerce et l'industrie, et avec 350,000 habitants ses deux théâtres sont et ont presque toujours été relativement vides. Ceci prouve sans réplique que le théâtre n'y est pas en grande faveur ; il est vrai qu'en revanche les cafés chantants y font tous fortune. Si l'un entre au théâtre, on y voit les choses les plus étonnantes. Ainsi, il se présente un artiste qui a une jolie voix, il chante bien, déploie beaucoup de goût et de pureté dans ses traits; il se permet une difficulté musicale, il la réussit, et naturellement vous applaudissez; mais aussitôt une foule de têtes se dressent vers vous, on vous regarde comme un crétin, un idiot, et l'artiste auquel vous aurez voulu faire un léger succès reçoit des bordées de "chut". Par contre, s'il vous survient des artistes qui vous glacent par leur touchante nullité : l'un qui chante et vocalise avec la mâchoire inférieure et aboie comme un petit chien à qui on écraserait la patte, l'autre qui chante du gosier, un autre qui ne chante pas du tout, et tous chantant faux, alors le public, qui trouve cela très joli, applaudit à tout rompre, et vous vous demandez si les Lyonnais n'ont pas emprunté aux Yankees la façon bizarre de témoigner sa satisfaction
un artiste qui a une jolie voix, il chante bien, déploie beaucoup de goût et de pureté dans ses traits; il se permet une difficulté musicale, il la réussit, et naturellement vous applaudissez; mais aussitôt une foule de têtes se dressent vers vous, on vous regarde comme un crétin, un idiot, et l'artiste auquel vous aurez voulu faire un léger succès reçoit des bordées de "chut". Par contre, s'il vous survient des artistes qui vous glacent par leur touchante nullité : l'un qui chante et vocalise avec la mâchoire inférieure et aboie comme un petit chien à qui on écraserait la patte, l'autre qui chante du gosier, un autre qui ne chante pas du tout, et tous chantant faux, alors le public, qui trouve cela très joli, applaudit à tout rompre, et vous vous demandez si les Lyonnais n'ont pas emprunté aux Yankees la façon bizarre de témoigner sa satisfaction par des sifflets et vice versa. Mais tout n'est pas là; il arrive par moment que l'orchestre braille comme une troupe de chacals affamés, et que les chanteurs, pour ne pas rester en arrière, poussent des vociférations désordonnées, le tout à faire mourir de dépit un bataillon de turcos marchant à l'ennemi. Alors le paroxysme est à son comble dans la salle, et le public, pour ne pas rester en arrière et prendre une ample part au charivari, applaudit et crie à son tour de façon à étouffer chanteurs et musiciens. Quant vous sortez de là, la tête en feu, les tympans brisés, si vous n'avez pas un coup de sang, vous restez néanmoins plusieurs jours comme hébété, la vue d'une affiche de théâtre vous fait frémir comme l'aspect d'un instrument de torture, et vous demandez à grands cris que l'on substitue à l'opéra le spectacle moins déchirant d'une course de taureaux ou d'un combat de gladiateurs. Maintenant Lyon a, comme toutes les villes, ses véritables amateurs; seulement, comme la ville est beaucoup plus grande, ces privilégiés y sont moins nombreux; mais ils sont loin de faire cause commune avec la masse. On les voit se grouper ensemble dans un
à l'ennemi. Alors le paroxysme est à son comble dans la salle, et le public, pour ne pas rester en arrière et prendre une ample part au charivari, applaudit et crie à son tour de façon à étouffer chanteurs et musiciens. Quant vous sortez de là, la tête en feu, les tympans brisés, si vous n'avez pas un coup de sang, vous restez néanmoins plusieurs jours comme hébété, la vue d'une affiche de théâtre vous fait frémir comme l'aspect d'un instrument de torture, et vous demandez à grands cris que l'on substitue à l'opéra le spectacle moins déchirant d'une course de taureaux ou d'un combat de gladiateurs. Maintenant Lyon a, comme toutes les villes, ses véritables amateurs; seulement, comme la ville est beaucoup plus grande, ces privilégiés y sont moins nombreux; mais ils sont loin de faire cause commune avec la masse. On les voit se grouper ensemble dans un petit coin des premières, et là ils passent la soirée à gémir sur la décadence du public. Ils applaudissent peu; mais leurs applaudissements ne s'adressent jamais qu'au véritable talent. Mme Miolan et Roger n'ont jamais trouvé de claqueurs plus généreux. Je n'avais pas cru devoir faire une exception en faveur de ces respectables dilettanti, et je suppose bien que lorsque l'on dit que tel public pris en masse est inintelligent, on ne veut pas dire par là que dans le nombre il n'y ait pas quelques amateurs sainement éclairés. Aussi, pour conclusion, je me bornerai à rappeler certain proverbe trop peu littéraire pour que je le place ici, mais aussi trop généralement connu pour qu'il soit besoin de l'écrire en toutes lettres. Puisque le nom de Roger vient de tomber de ma plume, je dois revenir en deux mots sur ses représentations, après quoi l'on sera complètement édifié sur la valeur réelle du gros public de Lyon. Il y a environ sept ans, à mon retour d'un voyage en Orient, je m'étais arrêté à Athènes. Le hasard ou plutôt mon mauvais guignon, car le hasard ne fait jamais de ces mauvais plaisanteries, m'avait gratifié d'un compagnon de voyage ennuyeux et
de ces respectables dilettanti, et je suppose bien que lorsque l'on dit que tel public pris en masse est inintelligent, on ne veut pas dire par là que dans le nombre il n'y ait pas quelques amateurs sainement éclairés. Aussi, pour conclusion, je me bornerai à rappeler certain proverbe trop peu littéraire pour que je le place ici, mais aussi trop généralement connu pour qu'il soit besoin de l'écrire en toutes lettres. Puisque le nom de Roger vient de tomber de ma plume, je dois revenir en deux mots sur ses représentations, après quoi l'on sera complètement édifié sur la valeur réelle du gros public de Lyon. Il y a environ sept ans, à mon retour d'un voyage en Orient, je m'étais arrêté à Athènes. Le hasard ou plutôt mon mauvais guignon, car le hasard ne fait jamais de ces mauvais plaisanteries, m'avait gratifié d'un compagnon de voyage ennuyeux et stupide comme un parvenu qu'il était. Il venait de faire fortune chez les Turcs, et rentrait en France pour la plus grande gloire de son pays. Il est bon de dire que mon sigataire était de Bézier, le pays le plus éclairé du monde... après Landerneau. Nous déjeunions tous les deux car je ne pouvais le perdre un instant — dans un albergo assez mal tenu par un Italien; et voyant que je quittais la table alors qu'il était à peine au milieu de son repas, il me demanda où j'allais ainsi. — Je cours visiter le Parthénon. — Le Parthénon! s'écria mon digne mercantier stupéfait. J'ignore stupéfait. J'ignore j'avais eu moi-même quelque chose d'inspiré dans ma réponse; ce qu'il y a de positif, c'est que le mot que je venais de prononcer parut impressionner vivement mon compagnon. C'est au point qu'il se leva lui-même et que, prenant la pose du père Prudhomme, il ajouta avec un geste splendide : — Et moi aussi je verrai le Parthénon. Nous ayant vidé au désespoir du garçon un restant Zéro, profondément, subreptivement, il gémissait au fond d'une méchante amphore, me prit le bras, tâcha de se donner quelque tenue et sortit avec
deux car je ne pouvais le perdre un instant — dans un albergo assez mal tenu par un Italien; et voyant que je quittais la table alors qu'il était à peine au milieu de son repas, il me demanda où j'allais ainsi. — Je cours visiter le Parthénon. — Le Parthénon! s'écria mon digne mercantier stupéfait. J'ignore stupéfait. J'ignore j'avais eu moi-même quelque chose d'inspiré dans ma réponse; ce qu'il y a de positif, c'est que le mot que je venais de prononcer parut impressionner vivement mon compagnon. C'est au point qu'il se leva lui-même et que, prenant la pose du père Prudhomme, il ajouta avec un geste splendide : — Et moi aussi je verrai le Parthénon. Nous ayant vidé au désespoir du garçon un restant Zéro, profondément, subreptivement, il gémissait au fond d'une méchante amphore, me prit le bras, tâcha de se donner quelque tenue et sortit avec moi de la ville. Quelques instants après nous gravissions un coteau désert en apparence, mais qui n'était en réalité un riche musée d'archéologie. Çà et là gisaient des vestiges de monuments monuments fragments de marbres, tronçons de colonnes, c'était un champ de bataille véritablement fantasmagique, car là les morts avaient encore conservé toute la beauté de leur physionomie; les morts parlaient, dit tant il est vrai que les véritables produits de l'art ne meurent jamais entièrement, ils vivent jusqu'à ce que le temps ait les ait entièrement réduits en poussière, jusqu'à ce que le vent en ait dispersé les moindres atomes. Arrivé au haut de la colline, je fus presque cloué sur ma place par la vue imposante d'un de ses géants d'arenite complètement complètement et qui révèlent toute une époque de splendeur et de gloire; d'un il se dressait fier et sévère sur ses colonnes élancées, et malgré les vingt-cinq siècles qui avaient roulé sur son existence existence ; il portait majestueusement son fronton corinthien, calme comme un robuste vieillard qui, malgré le poids des ans, relève sa tête sereine et majestueuse. Les injures du temps n'avaient fait qu'ajouter à son antique beauté, les légers dégâts, les mutilations nombreuses
encore conservé toute la beauté de leur physionomie; les morts parlaient, dit tant il est vrai que les véritables produits de l'art ne meurent jamais entièrement, ils vivent jusqu'à ce que le temps ait les ait entièrement réduits en poussière, jusqu'à ce que le vent en ait dispersé les moindres atomes. Arrivé au haut de la colline, je fus presque cloué sur ma place par la vue imposante d'un de ses géants d'arenite complètement complètement et qui révèlent toute une époque de splendeur et de gloire; d'un il se dressait fier et sévère sur ses colonnes élancées, et malgré les vingt-cinq siècles qui avaient roulé sur son existence existence ; il portait majestueusement son fronton corinthien, calme comme un robuste vieillard qui, malgré le poids des ans, relève sa tête sereine et majestueuse. Les injures du temps n'avaient fait qu'ajouter à son antique beauté, les légers dégâts, les mutilations nombreuses apparaissaient sur ses augustes contours, comme les rides et les blessures sur le visage d'un héros : c'était la merveille de Périclès. En présence d'un tel chef-d'œuvre, aucun mouvement n'est possible ; l'exclamation n'est pas même permise. On se recueille, on lit dans ses flancs ridés toute l'histoire de ses plusieurs siècles, et l'on n'entend plus ce qui se passe autour de vous. Tout d'un coup je fus arraché de ma sourde contemplation comme d'un rêve par une voix très désagréable qui me dit : — Ah ça ! allez-vous rester là longtemps ? — Mais si vous vous arrêtez ainsi devant chaque ruine, nous n'arriverons jamais au Parthénon. — Le Parthénon ! m'écriai-je, mais le voilà ! — Ça ! fit mon compagnon ; ça, le Parthénon ! c'était pas bien la peine de me faire courir. — Mais c'est une affreuse mobicoque ! Je préfère l'Hôtel de Ville de Bédeau : au moins il n'y pleut pas. Cette énormité me tomba sur la tête comme une grosse pierre de taille ; j'en restai abasourdi ; seulement si j'eusse été convaincu que l'article 302 du Code Napoléon n'avait pas été traduit en grec comme la grande romance de Rouget
plusieurs siècles, et l'on n'entend plus ce qui se passe autour de vous. Tout d'un coup je fus arraché de ma sourde contemplation comme d'un rêve par une voix très désagréable qui me dit : — Ah ça ! allez-vous rester là longtemps ? — Mais si vous vous arrêtez ainsi devant chaque ruine, nous n'arriverons jamais au Parthénon. — Le Parthénon ! m'écriai-je, mais le voilà ! — Ça ! fit mon compagnon ; ça, le Parthénon ! c'était pas bien la peine de me faire courir. — Mais c'est une affreuse mobicoque ! Je préfère l'Hôtel de Ville de Bédeau : au moins il n'y pleut pas. Cette énormité me tomba sur la tête comme une grosse pierre de taille ; j'en restai abasourdi ; seulement si j'eusse été convaincu que l'article 302 du Code Napoléon n'avait pas été traduit en grec comme la grande romance de Rouget de Lisle — je dois avouer ici ma faiblesse — j'aurais étranglé bien volontiers une pareille brute. Jusqu'à ce jour je m'étais borné à le considérer comme un idiot, à partir de ce moment je le regardai comme un malfaiteur, un être nuisible à la société, et dont on ferait sagement de se débarrasser. C'est pourquoi, dans la crainte de céder à une pareille velléité, durant la traversée, j'eus le soin d'enfourcher la croupe d'un mulet, la veille du jour où il devait prendre place dans le paquebot, et de me diriger vers la Thessalie, tandis qu'il voguait vers la France. Eh bien ! je dois le dire, à ma grande douleur, les gens de cette trempe ne sont pas rares, et le théâtre de Lyon en s'abrite sa bonne part. Pour moi, Roger c'est le Parthénon, et c'est ce beau monument de l'art impérissable, grand comme le monde qu'il représente, puissant par ses reflets vivaces qu'on appelle les rayons du génie. Lorsqu'on a perdu l'habitude de se trouver face à face avec un grand artiste, sa voix vous transporte, vous échauffe, vous grise. Malheureusement, il en est de l'art comme de ces langues trop pures que tout le monde
sagement de se débarrasser. C'est pourquoi, dans la crainte de céder à une pareille velléité, durant la traversée, j'eus le soin d'enfourcher la croupe d'un mulet, la veille du jour où il devait prendre place dans le paquebot, et de me diriger vers la Thessalie, tandis qu'il voguait vers la France. Eh bien ! je dois le dire, à ma grande douleur, les gens de cette trempe ne sont pas rares, et le théâtre de Lyon en s'abrite sa bonne part. Pour moi, Roger c'est le Parthénon, et c'est ce beau monument de l'art impérissable, grand comme le monde qu'il représente, puissant par ses reflets vivaces qu'on appelle les rayons du génie. Lorsqu'on a perdu l'habitude de se trouver face à face avec un grand artiste, sa voix vous transporte, vous échauffe, vous grise. Malheureusement, il en est de l'art comme de ces langues trop pures que tout le monde ne peut comprendre, et Roger, que nous espérions conserver le plus longtemps possible, a dû se retirer après six représentations. Roger parle une langue qui se perd de jour en jour, Roger n'a pas été compris à Lyon. Mme Miolan a eu la même faveur, et elle a quitté Lyon sans avoir produit de l'effet — même dans Faust. Il n'est pas besoin d'autres arguments pour stigmatiser un public. Depuis ma dernière lettre j'ai peu de choses à vous dire sur nos théâtres, sinon qu'on a joué Guillaume Tell, où Melchissédéde a été très brillant, au point que je ne craindrai pas d'inviter les Parisiens qui voudraient voir un beau et véritable Guillaume à venir à Lyon. Enfin les Huguenots qui n'avaient pas attiré grand monde. Au duo du sixième acte, Mlle Marie a bramé et chanté faux comme une échappée des Quinze-Vingt, mais je dois rendre justice au parterre qui cette fois s'en est aperçu. Ce qu'il y avait de plus fâcheux dans tout cela, c'est que les cris de la chanteuse étaient tellement forts qu'on ne pouvait entendre M. Danguin, la première basse, qui chante notamment ce duo d'une façon ravissante, et l'on y a perdu. Du reste,
sans avoir produit de l'effet — même dans Faust. Il n'est pas besoin d'autres arguments pour stigmatiser un public. Depuis ma dernière lettre j'ai peu de choses à vous dire sur nos théâtres, sinon qu'on a joué Guillaume Tell, où Melchissédéde a été très brillant, au point que je ne craindrai pas d'inviter les Parisiens qui voudraient voir un beau et véritable Guillaume à venir à Lyon. Enfin les Huguenots qui n'avaient pas attiré grand monde. Au duo du sixième acte, Mlle Marie a bramé et chanté faux comme une échappée des Quinze-Vingt, mais je dois rendre justice au parterre qui cette fois s'en est aperçu. Ce qu'il y avait de plus fâcheux dans tout cela, c'est que les cris de la chanteuse étaient tellement forts qu'on ne pouvait entendre M. Danguin, la première basse, qui chante notamment ce duo d'une façon ravissante, et l'on y a perdu. Du reste, il excite au théâtre une foule de tactiques qui ne manquent pas d'une certaine adresse ; ainsi, quand un artiste sans talent se trouve à côté d'un véritable chanteur, le meilleur moyen de ne pas braver une comparaison désavantageuse, c'est de crier tant et si fort qu'on ne puisse l'entendre. C'est ce qui arrive très souvent à notre falcon. On monte la Bohémienne de M. Mailhot. J'aurai donc, au premier jour, à vous entretenir de cette opérette décentralisation, et j'espère que que je n'aurai que de bonnes choses à vous dire, du moins sur son exécution. M. Colomyès chante la partie de ténor d'une manière remarquable. M. Danguin n'aura qu'à mettre en jeu ses nombreuses qualités pour se faire un grand succès de sa création. Quant au rôle de baryton, quoiqu'il ne soit pas de première importance, M. Melchissédéde prouvera qu'un rôle n'est jamais secondaire quand il est dignement tenu. Ainsi, tout sera pour le mieux de ce côté ; quant au reste, ma foi l'on verra bien. Comme je me suis très étendu, j'espère que l'on ne m'en voudra pas trop ; je renvoie la Comédie au prochain numéro, d'autant plus qu'elle n'y perdra rien. PHILOXÈNE PLATON. NANTES, 25
C'est ce qui arrive très souvent à notre falcon. On monte la Bohémienne de M. Mailhot. J'aurai donc, au premier jour, à vous entretenir de cette opérette décentralisation, et j'espère que que je n'aurai que de bonnes choses à vous dire, du moins sur son exécution. M. Colomyès chante la partie de ténor d'une manière remarquable. M. Danguin n'aura qu'à mettre en jeu ses nombreuses qualités pour se faire un grand succès de sa création. Quant au rôle de baryton, quoiqu'il ne soit pas de première importance, M. Melchissédéde prouvera qu'un rôle n'est jamais secondaire quand il est dignement tenu. Ainsi, tout sera pour le mieux de ce côté ; quant au reste, ma foi l'on verra bien. Comme je me suis très étendu, j'espère que l'on ne m'en voudra pas trop ; je renvoie la Comédie au prochain numéro, d'autant plus qu'elle n'y perdra rien. PHILOXÈNE PLATON. NANTES, 25 mars. Charles VI, l'œuvre si remarquable d'Halévy, en réapparaissant sur notre scène, a retrouvé les ardentes sympathies qui l'accueillirent à l'époque où elle prenait pour la première fois possession du répertoire, et formait avec la Juive et la Reine de Chypre un trio qui rendra regrettable à jamais la mort de son illustre auteur. L'ensemble de l'exécution a causé une agréable surprise, dit l'Union bretonne. L'attente générale montrait une défiance que presque tous les pensionnaires de M. Jourdain ont eu le bon esprit de ne pas justifier. Nous devons des remerciements à M. Génibrel, très bien placé dans le rôle court, mais bien vivant, du vieil Raynaud, à M. Ceccaldi, qui a fait preuve de complaisance, et par qui nous aurions voulu entendre chanter les couplets d'une originalité si piquante du cinquième acte, et aussi à M. Thierry; ce jeune artiste en est à ses premières armes, et quoiqu'il ait un peu faibli sous le poids d'un rôle formidable, nos encouragements ne lui feront pas défaut. Les chœurs ont fait vaillamment leur devoir, et l'orchestre a fait honneur à son chef. L'ouverture a été bissée au milieu des acclamations. Le rôle d'Odette, interprété par Mlle Masson, nécessiterait une appréciation moins
de son illustre auteur. L'ensemble de l'exécution a causé une agréable surprise, dit l'Union bretonne. L'attente générale montrait une défiance que presque tous les pensionnaires de M. Jourdain ont eu le bon esprit de ne pas justifier. Nous devons des remerciements à M. Génibrel, très bien placé dans le rôle court, mais bien vivant, du vieil Raynaud, à M. Ceccaldi, qui a fait preuve de complaisance, et par qui nous aurions voulu entendre chanter les couplets d'une originalité si piquante du cinquième acte, et aussi à M. Thierry; ce jeune artiste en est à ses premières armes, et quoiqu'il ait un peu faibli sous le poids d'un rôle formidable, nos encouragements ne lui feront pas défaut. Les chœurs ont fait vaillamment leur devoir, et l'orchestre a fait honneur à son chef. L'ouverture a été bissée au milieu des acclamations. Le rôle d'Odette, interprété par Mlle Masson, nécessiterait une appréciation moins sommaire. Les bravos de la salle entière ont attesté que son talent est un des ceux qui ne sauraient descendre. M. Ferdinand Jourdain, qui se hâte de faire succéder les nouveautés aux nouveautés, n'est pas homme à s'endormir sur des lauriers, même quand Plutus secoue sur leurs feuilles la poussière d'or. Le voilà qui pense déjà à nous faire succéder le Masaniello, de Carafa, que nous reverrons prochainement au bénéfice de M. Coeuilte, et à nous faire assister aux métamorphoses de Féline, la Chatte merveilleuse, à laquelle Albert Grisar a eu soin d'enseigner le solfège d'Italie. M. Jourdain a raison, le repos doit rester pour lui chose inconnue. Il est condamné à l'activité incessante. Si un philosophe, mort il y a plus de deux mille ans, n'avait pas prouvé le mouvement en marchant, l'honneur de cette démonstration reviendrait de droit aux directeurs de théâtre. Aussi, lorsqu'ils sont intelligents et habiles, ils ne se contentent pas, comme le vulgaire, du mouvement réduit à sa plus simple expression. Ils courent après le mouvement perpétuel, et ils l'attrapent. À LILLE, 26 mars. La subvention est désormais un fait accompli : nos édiles viennent de décider que l'allocation de 40,000 francs, accordée cette année