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qu'on y apporte, en Allemagne, constituent une des éclatantes supériorités de l'art dramatique germanique en général, et le théâtre du Prince-Régent en use volontiers. Le spectateur doit toujours voir ce qui se passe sur la scène, ceci n'est pas une vaine convention, mais un principe essentiel, uniment primordial d'illusion scénique. Le texte même de Wagner indique que le pénitent accablé par l'adversité et dont l'âme dévastée par tant d'orages se retrouve assise sur une vallée solitaire endormie dans les bruissants d'automne. Tannhäuser maudit et repoussé de tous côtés revient au pays natal par une nuit glaciale et mélancolique, mais étoilée et sereine. La fameuse strophe de Wolfram l'indique clairement. Et les ténèbres complètes ne doivent envahir la scène que pour marquer la réapparition du Venusberg. Ne rien voir pendant un quart d'heure est un supplice au théâtre, que signifie alors ce parti pris de réalisme inutile? Mais l'auteur de ces lignes ne voudrait pas insister sur quelques erreurs de mise en scène ou sur certaines défaillances vocales des meilleurs interprètes. L'ensemble de la représentation a été excellent. Je n'ai jamais entendu le second acte joué, chanté et monté comme il l'est au théâtre du Prince-Régent. C'est la perfection même, la suprême manifestation du génie dramatique. Nulle part on ne sait se servir des masses, des effets de foule et de figuration comme en Allemagne, et la direction du théâtre de Munich a réalisé un pur chef-d'œuvre de maîtrise dramatique d'après cet ordre d'idées. Les décors et les costumes sont merveilleux, ce à quoi va sans dire. Mais, ce n'est pas tout. Non seulement l'interprétation des protagonistes du drame, mais tout le mouvement de ce deuxième acte, le développement de l'action, l'agencement de ses phases successives, l'entrée des invités de la Wartburg, leurs attitudes, leur participation aux événements du tournoi orageux; plus tard, enfin, la grandiose et pathétique furiosité d'indignation qui les exalte au dénouement tout cela est admirable et définitif. L'art du théâtre ne va pas au-delà. Que d'éclat, d'animation, de pittoresque, de haute intelligence artistique! Ajoutez à cela le rare mérite de l'interprétation. M. Bender, par exemple, est un
suprême manifestation du génie dramatique. Nulle part on ne sait se servir des masses, des effets de foule et de figuration comme en Allemagne, et la direction du théâtre de Munich a réalisé un pur chef-d'œuvre de maîtrise dramatique d'après cet ordre d'idées. Les décors et les costumes sont merveilleux, ce à quoi va sans dire. Mais, ce n'est pas tout. Non seulement l'interprétation des protagonistes du drame, mais tout le mouvement de ce deuxième acte, le développement de l'action, l'agencement de ses phases successives, l'entrée des invités de la Wartburg, leurs attitudes, leur participation aux événements du tournoi orageux; plus tard, enfin, la grandiose et pathétique furiosité d'indignation qui les exalte au dénouement tout cela est admirable et définitif. L'art du théâtre ne va pas au-delà. Que d'éclat, d'animation, de pittoresque, de haute intelligence artistique! Ajoutez à cela le rare mérite de l'interprétation. M. Bender, par exemple, est un landgrave de Thuringe majestueux, débonnaire et impeccable comme chanteur. Le petit rôle du berger est confié à la charmante Mme Bosetti; artiste exquise, cantatrice remarquable, qui le chante dans la perfection. Quant à Elisabeth, on l'a applaudie avec enthousiasme. Mlle Géraldine Farrar joue une partie décisive en apparaissant sur ce théâtre modèle, dans cet ensemble artistique pénétré des traditions de l'art wagnérien. Sa réputation de talent et de beauté hors ligne, le bruit de ses succès à Berlin, à Monte-Carlo et à Paris où elle a créé récemment le Tambourille, et très original ouvrage de M. de Camondo; le Clown: tout cela intéressait vivement le public, mais sans présenter en aucune façon des garanties de succès certain. Les dilettantes de Munich sont aussi sévères que compétents ils tiennent avec raison à leur indépendance de jugement, et le fanatisme wagnérien y sévit avec plus de courtoisie, mais avec autant d'intransigeance qu'ailleurs. L'exquise chanteuse américaine, acclamée et admirée à Paris, à Monte-Carlo et même à Berlin, pouvait fort bien échouer à Munich. Je m'empresse d'ajouter aussitôt que Mlle Farrar a brillamment réussi. Son succès a été très vif, et l'épreuve redoutable se termine pour la créatrice de l'Ancêtre par un triomphe des
théâtre modèle, dans cet ensemble artistique pénétré des traditions de l'art wagnérien. Sa réputation de talent et de beauté hors ligne, le bruit de ses succès à Berlin, à Monte-Carlo et à Paris où elle a créé récemment le Tambourille, et très original ouvrage de M. de Camondo; le Clown: tout cela intéressait vivement le public, mais sans présenter en aucune façon des garanties de succès certain. Les dilettantes de Munich sont aussi sévères que compétents ils tiennent avec raison à leur indépendance de jugement, et le fanatisme wagnérien y sévit avec plus de courtoisie, mais avec autant d'intransigeance qu'ailleurs. L'exquise chanteuse américaine, acclamée et admirée à Paris, à Monte-Carlo et même à Berlin, pouvait fort bien échouer à Munich. Je m'empresse d'ajouter aussitôt que Mlle Farrar a brillamment réussi. Son succès a été très vif, et l'épreuve redoutable se termine pour la créatrice de l'Ancêtre par un triomphe des plus flatteurs et des plus légitimes. La jolie voix, l'intelligence dramatique, l'excellente méthode de Mlle Farrar, l'émotion, la poésie et l'originalité de son interprétation vocale et scénique du rôle d'Elisabeth ont ravi le public. C'est, vraiment, une artiste de premier ordre, une étoile authentique, une admirable chanteuse. Et ceux qui ont applaudi Mlle Farrar dans le répertoire italien et français, dans les œuvres de Mascagni, de Leoncavallo, de Massenet, de Saint-Saëns ou de Gounod, qu'elle chante à ravir, avec la flamme et la passion d'une artiste méridionale, ne peuvent qu'apprécier encore davantage la souplesse, la diversité et la force d'un talent qui lui permet de triompher aujourd'hui avec éclat dans l'art wagnérien, si différent de traditions, de tendances et d'esthétique. L'interprétation du rôle par M. Rause a été un merveilleux Tarinliaeu's er, dont l'enthousiasme et la clarté ont mis en pleine lumière toutes les beautés de l'ouvrage. Il est fort à la mode, dans certains milieux artistiques, de nier la valeur de Tannhäuser, à ne voir dans ce drame génial et dans cette partition étricaleanle qu'une œuvre de jeunesse, incomplète et pleine de défauts. Rien de plus injuste et de plus inexact qu'une telle appréciation. Dans aucun ouvrage de Wagner,
ont applaudi Mlle Farrar dans le répertoire italien et français, dans les œuvres de Mascagni, de Leoncavallo, de Massenet, de Saint-Saëns ou de Gounod, qu'elle chante à ravir, avec la flamme et la passion d'une artiste méridionale, ne peuvent qu'apprécier encore davantage la souplesse, la diversité et la force d'un talent qui lui permet de triompher aujourd'hui avec éclat dans l'art wagnérien, si différent de traditions, de tendances et d'esthétique. L'interprétation du rôle par M. Rause a été un merveilleux Tarinliaeu's er, dont l'enthousiasme et la clarté ont mis en pleine lumière toutes les beautés de l'ouvrage. Il est fort à la mode, dans certains milieux artistiques, de nier la valeur de Tannhäuser, à ne voir dans ce drame génial et dans cette partition étricaleanle qu'une œuvre de jeunesse, incomplète et pleine de défauts. Rien de plus injuste et de plus inexact qu'une telle appréciation. Dans aucun ouvrage de Wagner, peut-être, son sentiment des grands problèmes philosophiques ne s'est manifesté avec autant de force, d'éloquence et de profondeur. Ce qui m'a toujours émerveillé dans cette œuvre d'un pathétique si intense, c'est l'émotion, le pittoresque, les dons d'invention et de lyrisme déployés par Wagner au service d'une doctrine métaphysique purement abstraite. Certes, Parsifal est un chef-d'œuvre d'une émotion plus divine encore dans l'inspiration mystique et l'enthousiasme religieux; la Tétralogie est une tentative de proportions plus vastes, dévoilant de plus nombreux aspects du monde et de la destinée, et il y a autant d'humanité, de douleur, de poésie et de grandeur dans Lohengrin ou dans le Vaisseau fantôme, mais le chanteur de la Wartburg, le poète, le chevalier que la déesse a aimé, semble avoir découvert aux sources mystérieuses du Venusberg, le secret décelant de l'immortalité. Le temps épargne son ardeur, sa jeunesse, sa séduction invincible. Sa triste et pathétique histoire nous émeut encore. C'est que la vérité profonde, dont la touchante et pathétique histoire de Tannhäuser est le lumineux et édifiant symbole, cette vérité se confond avec le principe même de l'Être et de la Vie. Le chef-d'œuvre wagnérien exprime le dualisme éternel qui dirige et domine le monde. Ce n'est
Certes, Parsifal est un chef-d'œuvre d'une émotion plus divine encore dans l'inspiration mystique et l'enthousiasme religieux; la Tétralogie est une tentative de proportions plus vastes, dévoilant de plus nombreux aspects du monde et de la destinée, et il y a autant d'humanité, de douleur, de poésie et de grandeur dans Lohengrin ou dans le Vaisseau fantôme, mais le chanteur de la Wartburg, le poète, le chevalier que la déesse a aimé, semble avoir découvert aux sources mystérieuses du Venusberg, le secret décelant de l'immortalité. Le temps épargne son ardeur, sa jeunesse, sa séduction invincible. Sa triste et pathétique histoire nous émeut encore. C'est que la vérité profonde, dont la touchante et pathétique histoire de Tannhäuser est le lumineux et édifiant symbole, cette vérité se confond avec le principe même de l'Être et de la Vie. Le chef-d'œuvre wagnérien exprime le dualisme éternel qui dirige et domine le monde. Ce n'est plus seulement une vérité relative, un pressentiment mystique, mais une de ces lois irréductibles et premières au-delà desquelles l'investigation philosophique ou le doute agressif ne peuvent pénétrer. Deux pouvoirs ennemis se disputent le champ illimité de l'évolution cosmique comme le domaine restreint de la vie humaine. L'Esprit et la Matière, la Nature et la Pensée, quels que soient les noms dont notre curiosité anxieuse les désigne tour à tour, ces deux forces ennemies se dressent à chaque pas devant nous, pareilles à une vivante antithèse qui ramène sans cesse la Douleur et la Joie, la Tristesse ou le Bonheur, le Jour et la Nuit, toutes les formes diverses du dualisme inséparable. De très grands esprits, de profonds penseurs, ont cru que la notion de la Vie et de l'Être a plus de sens ni de réalité précise sans cette opposition du monde et de l'esprit qui le conçoit. En elle réside peut-être le secret de l'énigme suprême. Car Tannhäuser est frappé et puni, certes, pour avoir cherché l'image et le pressentiment de l'Absolu dans les joies charnelles et l'ivresse des sens, dans les bras de la déesse; mais quand il revient repentant et désespéré vers l'amour idéal, c'est la tendresse
la Nature et la Pensée, quels que soient les noms dont notre curiosité anxieuse les désigne tour à tour, ces deux forces ennemies se dressent à chaque pas devant nous, pareilles à une vivante antithèse qui ramène sans cesse la Douleur et la Joie, la Tristesse ou le Bonheur, le Jour et la Nuit, toutes les formes diverses du dualisme inséparable. De très grands esprits, de profonds penseurs, ont cru que la notion de la Vie et de l'Être a plus de sens ni de réalité précise sans cette opposition du monde et de l'esprit qui le conçoit. En elle réside peut-être le secret de l'énigme suprême. Car Tannhäuser est frappé et puni, certes, pour avoir cherché l'image et le pressentiment de l'Absolu dans les joies charnelles et l'ivresse des sens, dans les bras de la déesse; mais quand il revient repentant et désespéré vers l'amour idéal, c'est la tendresse fidèle, le sublime sacrifice d'Elisabeth qui assurent au pêcheur l'absolution divine. L'anathème prononcé contre le grand coupable par les juges de ce monde n'est pas ratifié par le juge éternel. Dans sa faute, Tannhäuser n'a fait qu'obéir, avec plus d'impétuosité et d'audace que le commun des hommes, à une loi invincible contre laquelle rien ne prévaut, à cette dualité qui constitue et divise l'univers. La révolte de Tannhäuser n'était, elle aussi; qu'une révolte dévotionale subissant son destin. Ce destin est le nôtre; nous le subissons tous, et ayant de mourir cette vie terrestre, les êtres les plus purs s'éternisent. C'est sur la route au Venusberg, dont il recherche les traces disparues, que le miracle resplendit pour lui parmi les fleurs dont le paradis semble dire à Elisabeth reposant du suprême sommeil les adieux de ce monde. La grande lumière de l'ultime vérité dissipe alors les brumes voluptueuses du magnifique séjour, car jusque-là, même sur le chemin de Rome, elles semblaient suivre le pénitent. C'est que jadis, comme un être vivant, Tannhäuser sentait luturer en lui deux natures ennemies, il aimait Elisabeth en regrettant Vénus. Ce grand drame s'achève ainsi en une paix profonde et la sainte est victorieuse; mais le
invincible contre laquelle rien ne prévaut, à cette dualité qui constitue et divise l'univers. La révolte de Tannhäuser n'était, elle aussi; qu'une révolte dévotionale subissant son destin. Ce destin est le nôtre; nous le subissons tous, et ayant de mourir cette vie terrestre, les êtres les plus purs s'éternisent. C'est sur la route au Venusberg, dont il recherche les traces disparues, que le miracle resplendit pour lui parmi les fleurs dont le paradis semble dire à Elisabeth reposant du suprême sommeil les adieux de ce monde. La grande lumière de l'ultime vérité dissipe alors les brumes voluptueuses du magnifique séjour, car jusque-là, même sur le chemin de Rome, elles semblaient suivre le pénitent. C'est que jadis, comme un être vivant, Tannhäuser sentait luturer en lui deux natures ennemies, il aimait Elisabeth en regrettant Vénus. Ce grand drame s'achève ainsi en une paix profonde et la sainte est victorieuse; mais le Pardon divin, en assurant le triomphe d'Elisabeth, absout le criminel; et le monde avec lui. Cette tragédie de l'Âme qu'enchaîne et opprime la Matière, ce poème admirable, cette haute conception philosophique, une des plus profondes du théâtre universel, M. Knote, en fait valoir les ressources d'émotion infinie avec une autorité, une éloquence, une ampleur et une noblesse de style, d'accent et de compréhension esthétique qui sont d'un grand artiste. Mis en scène comme il l'est à Munich, défendu par des interprètes tels que Mme Farnaré et M. Klose, le drame wagnérien apparaît vraiment une des sublimes manifestations du génie humain. Et ce superbe spectacle achève dignement, les fêtes wagnériennes de cette année. Ceux qui ont eu la joie d'y assister n'oublieront jamais les impressions d'art et de beauté dont ils sont redevables aux collaborateurs et à la direction d'une des plus nobles, des plus admirables entreprises de notre époque. Stanislas KrezuskL COURRIER DES THÉÂTRES Ce soir: À l'Opéra, à 8 heures, le Prophète. À la Comédie-Française, à 8 h. 1/2, le Mariage forcé, le Monde où l'on s'ennuie. À l'Opéra-Comique, à 8 h. 1/2, représentation populaire à prix réduit, avec location le Domino noir (Mlle Tiphaine, MM. J. Périer et
une éloquence, une ampleur et une noblesse de style, d'accent et de compréhension esthétique qui sont d'un grand artiste. Mis en scène comme il l'est à Munich, défendu par des interprètes tels que Mme Farnaré et M. Klose, le drame wagnérien apparaît vraiment une des sublimes manifestations du génie humain. Et ce superbe spectacle achève dignement, les fêtes wagnériennes de cette année. Ceux qui ont eu la joie d'y assister n'oublieront jamais les impressions d'art et de beauté dont ils sont redevables aux collaborateurs et à la direction d'une des plus nobles, des plus admirables entreprises de notre époque. Stanislas KrezuskL COURRIER DES THÉÂTRES Ce soir: À l'Opéra, à 8 heures, le Prophète. À la Comédie-Française, à 8 h. 1/2, le Mariage forcé, le Monde où l'on s'ennuie. À l'Opéra-Comique, à 8 h. 1/2, représentation populaire à prix réduit, avec location le Domino noir (Mlle Tiphaine, MM. J. Périer et de Poumaye). À Cluny, à 8 h. 1/3 précises, répétition générale de Mes oncles s'amusent vaudeville nouveau en trois actes de MM. Hugues Deïorme et F. Gally. A l'Opéra Ce soir, rentrée de M. Alvarez et de Mlle Jenny Pasquar, dans le Prophète. Les autres rôles par Mlle Rose Féart. MM. Nivette, A. Gvesse, D'Quailier, Cahillot Mmes. Mathieu, Roy; MM. Gallois, Baudin, Gonguet, Stamler, Cancellier, etc. Danse, au 3e acte. Mlles Lobstein, Violat; MM. Staats, Kégnier; Mlles Beauvais, G. Couat, Barbier, Meunier, Billon, L. Couaf, Rôuvier, Urbap, Coudaire; MM. Giordie, Javon, Férouelle, Domingie, Cuve. Le chœur est dirigé par M. Paul Vidal. A l'Opéra-Comique La pièce musicale que MM. G. A. de Caillavet et Robert de Flers sont en train de tirer du Chandelier et dont M. André Messager écrit la partition sera décidément intitulée Forfunio et l'affiche portera la mention « d'après le Chandelier d'Alfred de Musset ». La première grande nouveauté, représentée, cette année, à l'Opéra-Comique sera les Années. Nous recevons, de M. Henry Bataille, la lettre suivante Château de l'Epinay, Forges-les-Eaux. Mon cher confrère, Plusieurs personnes ayant annoncé des titres fantaisistes, ou choisis de la pièce que j'ai écrite pour la Comédie-Française et qu'elle représentera cet hiver,
MM. Nivette, A. Gvesse, D'Quailier, Cahillot Mmes. Mathieu, Roy; MM. Gallois, Baudin, Gonguet, Stamler, Cancellier, etc. Danse, au 3e acte. Mlles Lobstein, Violat; MM. Staats, Kégnier; Mlles Beauvais, G. Couat, Barbier, Meunier, Billon, L. Couaf, Rôuvier, Urbap, Coudaire; MM. Giordie, Javon, Férouelle, Domingie, Cuve. Le chœur est dirigé par M. Paul Vidal. A l'Opéra-Comique La pièce musicale que MM. G. A. de Caillavet et Robert de Flers sont en train de tirer du Chandelier et dont M. André Messager écrit la partition sera décidément intitulée Forfunio et l'affiche portera la mention « d'après le Chandelier d'Alfred de Musset ». La première grande nouveauté, représentée, cette année, à l'Opéra-Comique sera les Années. Nous recevons, de M. Henry Bataille, la lettre suivante Château de l'Epinay, Forges-les-Eaux. Mon cher confrère, Plusieurs personnes ayant annoncé des titres fantaisistes, ou choisis de la pièce que j'ai écrite pour la Comédie-Française et qu'elle représentera cet hiver, voulez-vous avoir l'obligeance de spécifier que ma nouvelle comédie en quatre actes s'intitule Polichinelle, surnom du personnage qu'interprétera M. de Féraudy. Quant à la pièce que le directeur du Vaudeville annonce au programme de la saison et que j'ai effectivement promis d'écrire en vue de ce théâtre, je n'ai pas encore décidé la suite que je donnerai à ce projet, une entente nouvelle étant survenue cet été entre Mme Sarah Bernhardt et moi. Mais quelle que soit la pièce que j'écrirai et donnerai après Polichinelle, une chose certaine c'est qu'en aucun cas elle ne portera le titre purement provisoire de la Femme artiste. Croyez, mon cher confrère, à mes sentiments les plus fraternels, Henry Bataille. Dimanche prochain, aura lieu, sur le théâtre du parc de Pont-aux-Dames, à Courbevoie-Saint-Germain, la deuxième et dernière matinée de la Maison des comédiens. Nous avons constaté l'énorme succès de la première matinée nous publierons demain le nom des artistes qui participeront à cette belle représentation. La recrudescence de chaleur qui s'est produite depuis vendredi, aura pour effet de reporter de quelques jours la reprise de quelques œuvres, avec Florette et Patapon, et de l'Athénée avec Triplepatte. Les obsèques de M. Julien Sermet, dont nous avons
encore décidé la suite que je donnerai à ce projet, une entente nouvelle étant survenue cet été entre Mme Sarah Bernhardt et moi. Mais quelle que soit la pièce que j'écrirai et donnerai après Polichinelle, une chose certaine c'est qu'en aucun cas elle ne portera le titre purement provisoire de la Femme artiste. Croyez, mon cher confrère, à mes sentiments les plus fraternels, Henry Bataille. Dimanche prochain, aura lieu, sur le théâtre du parc de Pont-aux-Dames, à Courbevoie-Saint-Germain, la deuxième et dernière matinée de la Maison des comédiens. Nous avons constaté l'énorme succès de la première matinée nous publierons demain le nom des artistes qui participeront à cette belle représentation. La recrudescence de chaleur qui s'est produite depuis vendredi, aura pour effet de reporter de quelques jours la reprise de quelques œuvres, avec Florette et Patapon, et de l'Athénée avec Triplepatte. Les obsèques de M. Julien Sermet, dont nous avons hier annoncé la mort, auront lieu aujourd'hui, à deux heures et demie. On se réunira à la maison mortuaire, 25, rue Ruhmkorff, près de la porte des Ternes. L'inhumation aura lieu au Père-Lachaise. Est-ce parce que Rolle-la-Bosse est essentiellement une pièce de famille? Est-ce parce que l'intrigue ménage savamment l'intérêt des situations, et fait s'y succéder habilement l'attendrissement et le rire? En dépit des chaleurs, la curieuse pièce de M. Jules Mary a fait encaisser à l'Ambigu, entre la matinée et la soirée, un peu plus de cinq mille francs. Le Grand-Guignol fera sa réouverture dans les derniers jours de septembre. On annonce que la cantatrice Mintz Nadulshka, que l'on avait cru morte lors des tremblements de terre de Valparaiso, survécu à la catastrophe. De Rouen Voici, tel qu'il vient d'être arrêté par M. F. Camoin, son directeur, le tableau de la troupe du théâtre des Arts, pour la saison 1906-1907: MM. Marié-Lefranc, fort ténor; Delmas, ténor léger; Sarpe, deuxième ténor; Mallet, deuxième ténor; Berrigne, baryton d'opéra; Gounod, baryton d'opéra-comique; Richemond, basse chantante; Millat-Veniel, deuxième basse; Aubert, flûtiste; Omer, violon; Mmes Jullian, falcon; Blot, chanteuse légère; Fobis, première soprano; Segis, mezzo-soprano, contralto Delà-Ras, duo; Lénain, Magdeleine, deuxième soprano; Borgnq, deuxième
des situations, et fait s'y succéder habilement l'attendrissement et le rire? En dépit des chaleurs, la curieuse pièce de M. Jules Mary a fait encaisser à l'Ambigu, entre la matinée et la soirée, un peu plus de cinq mille francs. Le Grand-Guignol fera sa réouverture dans les derniers jours de septembre. On annonce que la cantatrice Mintz Nadulshka, que l'on avait cru morte lors des tremblements de terre de Valparaiso, survécu à la catastrophe. De Rouen Voici, tel qu'il vient d'être arrêté par M. F. Camoin, son directeur, le tableau de la troupe du théâtre des Arts, pour la saison 1906-1907: MM. Marié-Lefranc, fort ténor; Delmas, ténor léger; Sarpe, deuxième ténor; Mallet, deuxième ténor; Berrigne, baryton d'opéra; Gounod, baryton d'opéra-comique; Richemond, basse chantante; Millat-Veniel, deuxième basse; Aubert, flûtiste; Omer, violon; Mmes Jullian, falcon; Blot, chanteuse légère; Fobis, première soprano; Segis, mezzo-soprano, contralto Delà-Ras, duo; Lénain, Magdeleine, deuxième soprano; Borgnq, deuxième chanteuse; Rolland, troisième soprano. Chœurs d'orchestre: MM. F. Messe, P. Carolus-Duran. Régisseur général: M. J. Bourdan-Blondel. Les principales nouveautés de la saison théâtrale seront: La Dame-Magdeleine, de M. de Lara; Massacre, de M. Pons. Les Pécheurs de Saint-Jean, de M. Widor; Les Fugitifs de M. André Fleau, etc. Les Eaux Vives. Nous apprenons que Mlle Fabienne Fabrége, dont le talent et la beauté sont si particulièrement applaudis en ce moment, au théâtre du Cercle, a été engagée par MM. Hertz et Moncharmont pour d'importantes créations, au cours de la prochaine saison des Gaîtés, à Lyon. De Biarritz Très brillant, le troisième concert classique donné au Casino. Tour à tour la Symphonie en ré, de M. A. Rabaud, le Prélude à l'après-midi d'un Fauvette, de M. Claude Debussy, un promptu pour harpe, de M. Pierné, excellently exécuté par Mlle Meunier, ont été chaleureusement applaudis. De Bruxelles La saison théâtrale commencera d'aujourd'hui en huit, à la Monnaie. L'affiche des premiers jours sera tour à tour Samson et Dalila, Lakmé, Aida, la Damnation de Faust, Manori, La Bohême, le Barbier de Séville. La troupe est ainsi composée Mmes, Harriet Stras, Phaé.ès Aida, Lucette Hôpffgart, Annick Laffitte, A. Magne, Claire Crisp, Gemma de Sylva,