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chancelant. Mais lorsqu'elle entendit sa mortelle sentence, d'un regard douloureux la muette éloquence implora tour à tour et Felton et les cieux; l'Anglais reste immobile et détourne les yeux. Par ce lâche abandon ton supplice commence, pauvre Alix ! un soupir fut ta seule vengeance. Si tu nommes Felton, Bertrand peut s'attendrir; mais seule te vivras, seule il vaut mieux mourir! En vain son corps frissonne et ses genoux fléchissent ; de son maître irrité les ordres s'accomplissent. Au faîte du rempart, dont un angle isolé oppose à l'assaillant et son front crénelé, et d'un large fossé sa base environnée, par les mains des archers la victime est traînée ; elle tombe, un cri part, et l'onde a rejailli. D'une muette horreur chaque front a pâli. Duguesclin, seul tranquille à l'aspect du supplice, s'applaudit d'avoir fait bonne et prompte justice; et l'Anglais cependant se disait à part soi : Qu'Alix eût dit mon nom, et c'était fait de moi! Heureux que de Bertrand la colère brutale n'ait causé que la mort d'une simple vassale ! Pour acquitter sa dette, il promet en retour, au repos de cette âme, une messe par jour. Puis de la pauvre Alix s'efface la mémoire : eh ! qui se souviendrait de sa vulgaire histoire ? Bientôt, dans tous les lieux à ses destins liés, son visage, sa voix, son nom sont oubliés : aux côtés de Tiphaine une autre la remplace, et le fossé profond n'a point gardé sa trace ! Négligeant les temps poétiques de la naissance des lettres et des guerres religieuses, qu'elle traitera sans doute plus tard, madame Tastu arrive brusquement au dix-septième siècle, à la Fronde, cette tragi-comédie entremêlée de chansons et de coups de poignards, où un évêque s'étudiait au rôle de Catilina, où une femme faisait tirer sur le roi de France le canon de la Bastille. Notre auteur donne à cette époque le nom de politique. La politique lui a paru caractériser ce temps où elle devint l'affaire capitale, l'occupation universelle ; où tout le monde traitait, parlementait, négociait ; les bourgeois comme la cour, les curés
: eh ! qui se souviendrait de sa vulgaire histoire ? Bientôt, dans tous les lieux à ses destins liés, son visage, sa voix, son nom sont oubliés : aux côtés de Tiphaine une autre la remplace, et le fossé profond n'a point gardé sa trace ! Négligeant les temps poétiques de la naissance des lettres et des guerres religieuses, qu'elle traitera sans doute plus tard, madame Tastu arrive brusquement au dix-septième siècle, à la Fronde, cette tragi-comédie entremêlée de chansons et de coups de poignards, où un évêque s'étudiait au rôle de Catilina, où une femme faisait tirer sur le roi de France le canon de la Bastille. Notre auteur donne à cette époque le nom de politique. La politique lui a paru caractériser ce temps où elle devint l'affaire capitale, l'occupation universelle ; où tout le monde traitait, parlementait, négociait ; les bourgeois comme la cour, les curés comme les parlements, et les femmes plus que personne ; où les plénipotentiaires étaient échangés sans cesse entre le Palais-Royal et le Luxembourg, l'hôtel de Condé et l'archevêché ; où souvent, à propos de puérils intérêts, se débitaient gravement, au nom du bien public ou de la raison d'État, ces imposantes maximes que les personnages de Corneille nous ont transmises dans toute leur majesté. Pour rendre ces verbeuses intrigues, nulle forme ne pouvait mieux convenir que la forme dramatique ; c'est aussi celle que madame Tastu a adoptée. Dans des scènes pleines de vérité locale et d'élégance, elle nous promène du Palais-Royal au Luxembourg, du Luxembourg à l'hôtel de Chevreuse ; elle démêle sous nos yeux les fils de cette trame embrouillée, jusqu'à l'arrestation du prince de Condé, péripétie de son drame. Là passent en revue tour à tour tous les personnages importants; caractères souvent hauts qui, avec de plus hautes prétentions, accouchent de si mesquins résultats ! C'est de cette disproportion entre l'action et les hommes, entre la fin et les moyens, que ressort le comique du drame, comme celui de l'époque. Les trois camps sont en présence, intriguent, agissent, parlent surtout pour arriver à la mystification qui forme
imposantes maximes que les personnages de Corneille nous ont transmises dans toute leur majesté. Pour rendre ces verbeuses intrigues, nulle forme ne pouvait mieux convenir que la forme dramatique ; c'est aussi celle que madame Tastu a adoptée. Dans des scènes pleines de vérité locale et d'élégance, elle nous promène du Palais-Royal au Luxembourg, du Luxembourg à l'hôtel de Chevreuse ; elle démêle sous nos yeux les fils de cette trame embrouillée, jusqu'à l'arrestation du prince de Condé, péripétie de son drame. Là passent en revue tour à tour tous les personnages importants; caractères souvent hauts qui, avec de plus hautes prétentions, accouchent de si mesquins résultats ! C'est de cette disproportion entre l'action et les hommes, entre la fin et les moyens, que ressort le comique du drame, comme celui de l'époque. Les trois camps sont en présence, intriguent, agissent, parlent surtout pour arriver à la mystification qui forme le dénouement. Au Palais-Royal, c'est la régente coquette et dévote, ambitieuse et timide, avec son jeune fils dont le caractère impérieux et ennuyé révèle déjà Louis XIV; c'est ce Mazarin si souple et si hardi que, suivant l'expression du Coadjuteur, "il se trouve sur la tête de tout le monde" dans le temps que tout le monde croyait encore l'avoir à ses côtés; le faible et vaniteux Gaston, que mène La Rivière, le plus méchant des hommes, si l'on en croit son épitaphe; la duchesse d'Aiguillon, madame de Motteville, puis la foule des ministres, des courtisans, quelques parlementaires et les âmes damnées du cardinal. L'hôtel de Chevreuse nous montre, autour du fameux Coadjuteur et de mesdames de Chevreuse, le duc de Beaufort, roi des halles, et toute la faction des importuns; il est curieux de voir dans le rôle de conspirateur ce même Matha, dont Hamilton nous a tracé un portrait si comique. Entre la cour et la Fronde balancent le prince de Condé et les petits-maîtres, caressant et trahissant tour à tour l'une et l'autre au profit de leur ambition et de leur fatuité. Madame Tastu a su saisir et rendre au milieu de la couleur des partis, la
dans le temps que tout le monde croyait encore l'avoir à ses côtés; le faible et vaniteux Gaston, que mène La Rivière, le plus méchant des hommes, si l'on en croit son épitaphe; la duchesse d'Aiguillon, madame de Motteville, puis la foule des ministres, des courtisans, quelques parlementaires et les âmes damnées du cardinal. L'hôtel de Chevreuse nous montre, autour du fameux Coadjuteur et de mesdames de Chevreuse, le duc de Beaufort, roi des halles, et toute la faction des importuns; il est curieux de voir dans le rôle de conspirateur ce même Matha, dont Hamilton nous a tracé un portrait si comique. Entre la cour et la Fronde balancent le prince de Condé et les petits-maîtres, caressant et trahissant tour à tour l'une et l'autre au profit de leur ambition et de leur fatuité. Madame Tastu a su saisir et rendre au milieu de la couleur des partis, la nuance des caractères individuels ; le dialogue est plein d'allusions qui prouvent une étude approfondie du temps ; le style reproduit avec un bonheur singulier la conversation du dix-septième siècle, sans archaïsme pourtant, et sous les formes les plus pures et les plus élégantes de notre langue. Nous regrettons de ne pouvoir citer quelque une des grandes scènes politiques dont l'ouvrage abonde ; en voici une plus courte, mais non moins remarquable. La donnée est historique; les développements appartiennent à l'auteur. CORRECTION ### La perfide Alix enflamme sa colère : "Jure qu'un tel crime obtiendra son salaire, et son serment jamais ne souffrit de retard." Attachant sur l'Anglais un oblique regard : "Qu'on cherche Alix, dit-il; que soudain enchaînée, ici même, à l'instant, elle soit amenée. "Peut-être qu'un Anglais, que vous, sire Felton, seriez moins rigoureux pour un vassal félon ; mais Bertrand Duguesclin, aux lieux dont il est maître, ne peut souffrir un lâche ou laisser vivre un traître. "Vous-même, pour ceux-ci, connaîtrez mon accueil, avant que du manoir vos pieds passent le seuil ; et plût au ciel qu'Alix eût nommé son complice, avec Paide de Dieu, j'en aurais fait justice !" Il dit. Bientôt Alix, d'un pas
ne pouvoir citer quelque une des grandes scènes politiques dont l'ouvrage abonde ; en voici une plus courte, mais non moins remarquable. La donnée est historique; les développements appartiennent à l'auteur. CORRECTION ### La perfide Alix enflamme sa colère : "Jure qu'un tel crime obtiendra son salaire, et son serment jamais ne souffrit de retard." Attachant sur l'Anglais un oblique regard : "Qu'on cherche Alix, dit-il; que soudain enchaînée, ici même, à l'instant, elle soit amenée. "Peut-être qu'un Anglais, que vous, sire Felton, seriez moins rigoureux pour un vassal félon ; mais Bertrand Duguesclin, aux lieux dont il est maître, ne peut souffrir un lâche ou laisser vivre un traître. "Vous-même, pour ceux-ci, connaîtrez mon accueil, avant que du manoir vos pieds passent le seuil ; et plût au ciel qu'Alix eût nommé son complice, avec Paide de Dieu, j'en aurais fait justice !" Il dit. Bientôt Alix, d'un pas craintif et lent, au milieu des soldats s'avance en chancelant. Mais lorsqu'elle entendit sa mortelle sentence, d'un regard douloureux la muette éloquence implora tour à tour et Felton et les cieux; l'Anglais reste immobile et détourne les yeux. Par ce lâche abandon ton supplice commence, pauvre Alix ! un soupir fut ta seule vengeance. Si tu nommes Felton, Bertrand peut s'attendrir; mais seule te vivras, seule il vaut mieux mourir! En vain son corps frissonne et ses genoux fléchissent ; de son maître irrité les ordres s'accomplissent. Au faîte du rempart, dont un angle isolé oppose à l'assaillant et son front crénelé, et d'un large fossé sa base environnée, par les mains des archers la victime est traînée ; elle tombe, un cri part, et l'onde a rejailli. D'une muette horreur chaque front a pâli. Duguesclin, seul tranquille à l'aspect du supplice, s'applaudit d'avoir fait bonne et prompte justice; et l'Anglais cependant se disait à part soi : Qu'Alix eût dit mon nom, et c'était fait de moi! Heureux que de Bertrand la colère brutale n'ait causé que la mort d'une simple vassale ! Pour acquitter sa dette, il promet en retour, au repos de cette âme, une messe par
fut ta seule vengeance. Si tu nommes Felton, Bertrand peut s'attendrir; mais seule te vivras, seule il vaut mieux mourir! En vain son corps frissonne et ses genoux fléchissent ; de son maître irrité les ordres s'accomplissent. Au faîte du rempart, dont un angle isolé oppose à l'assaillant et son front crénelé, et d'un large fossé sa base environnée, par les mains des archers la victime est traînée ; elle tombe, un cri part, et l'onde a rejailli. D'une muette horreur chaque front a pâli. Duguesclin, seul tranquille à l'aspect du supplice, s'applaudit d'avoir fait bonne et prompte justice; et l'Anglais cependant se disait à part soi : Qu'Alix eût dit mon nom, et c'était fait de moi! Heureux que de Bertrand la colère brutale n'ait causé que la mort d'une simple vassale ! Pour acquitter sa dette, il promet en retour, au repos de cette âme, une messe par jour. Puis de la pauvre Alix s'efface la mémoire : eh ! qui se souviendrait de sa vulgaire histoire ? Bientôt, dans tous les lieux à ses destins liés, son visage, sa voix, son nom sont oubliés : aux côtés de Tiphaine une autre la remplace, et le fossé profond n'a point gardé sa trace ! Négligeant les temps poétiques de la naissance des lettres et des guerres religieuses, qu'elle traitera sans doute plus tard, madame Tastu arrive brusquement au dix-septième siècle, à la Fronde, cette tragi-comédie entremêlée de chansons et de coups de poignards, où un évêque s'étudiait au rôle de Catilina, où une femme faisait tirer sur le roi de France le canon de la Bastille. Notre auteur donne à cette époque le nom de politique. La politique lui a paru caractériser ce temps où elle devint l'affaire capitale, l'occupation universelle ; où tout le monde traitait, parlementait, négociait ; les bourgeois comme la cour, les curés comme les parlements, et les femmes plus que personne ; où les plénipotentiaires étaient échangés sans cesse entre le Palais-Royal et le Luxembourg, l'hôtel de Condé et l'archevêché ; où souvent, à propos de puérils intérêts, se débitaient gravement, au nom
n'a point gardé sa trace ! Négligeant les temps poétiques de la naissance des lettres et des guerres religieuses, qu'elle traitera sans doute plus tard, madame Tastu arrive brusquement au dix-septième siècle, à la Fronde, cette tragi-comédie entremêlée de chansons et de coups de poignards, où un évêque s'étudiait au rôle de Catilina, où une femme faisait tirer sur le roi de France le canon de la Bastille. Notre auteur donne à cette époque le nom de politique. La politique lui a paru caractériser ce temps où elle devint l'affaire capitale, l'occupation universelle ; où tout le monde traitait, parlementait, négociait ; les bourgeois comme la cour, les curés comme les parlements, et les femmes plus que personne ; où les plénipotentiaires étaient échangés sans cesse entre le Palais-Royal et le Luxembourg, l'hôtel de Condé et l'archevêché ; où souvent, à propos de puérils intérêts, se débitaient gravement, au nom du bien public ou de la raison d'État, ces imposantes maximes que les personnages de Corneille nous ont transmises dans toute leur majesté. Pour rendre ces verbeuses intrigues, nulle forme ne pouvait mieux convenir que la forme dramatique ; c'est aussi celle que madame Tastu a adoptée. Dans des scènes pleines de vérité locale et d'élégance, elle nous promène du Palais-Royal au Luxembourg, du Luxembourg à l'hôtel de Chevreuse ; elle démêle sous nos yeux les fils de cette trame embrouillée, jusqu'à l'arrestation du prince de Condé, péripétie de son drame. Là passent en revue tour à tour tous les personnages importants; caractères souvent hauts qui, avec de plus hautes prétentions, accouchent de si mesquins résultats ! C'est de cette disproportion entre l'action et les hommes, entre la fin et les moyens, que ressort le comique du drame, comme celui de l'époque. Les trois camps sont en présence, intriguent, agissent, parlent surtout pour arriver à la mystification qui forme le dénouement. Au Palais-Royal, c'est la régente coquette et dévote, ambitieuse et timide, avec son jeune fils dont le caractère impérieux et ennuyé révèle déjà Louis XIV; c'est ce Mazarin si souple et si hardi que, suivant l'expression du Coadjuteur, "il
pleines de vérité locale et d'élégance, elle nous promène du Palais-Royal au Luxembourg, du Luxembourg à l'hôtel de Chevreuse ; elle démêle sous nos yeux les fils de cette trame embrouillée, jusqu'à l'arrestation du prince de Condé, péripétie de son drame. Là passent en revue tour à tour tous les personnages importants; caractères souvent hauts qui, avec de plus hautes prétentions, accouchent de si mesquins résultats ! C'est de cette disproportion entre l'action et les hommes, entre la fin et les moyens, que ressort le comique du drame, comme celui de l'époque. Les trois camps sont en présence, intriguent, agissent, parlent surtout pour arriver à la mystification qui forme le dénouement. Au Palais-Royal, c'est la régente coquette et dévote, ambitieuse et timide, avec son jeune fils dont le caractère impérieux et ennuyé révèle déjà Louis XIV; c'est ce Mazarin si souple et si hardi que, suivant l'expression du Coadjuteur, "il se trouve sur la tête de tout le monde" dans le temps que tout le monde croyait encore l'avoir à ses côtés; le faible et vaniteux Gaston, que mène La Rivière, le plus méchant des hommes, si l'on en croit son épitaphe; la duchesse d'Aiguillon, madame de Motteville, puis la foule des ministres, des courtisans, quelques parlementaires et les âmes damnées du cardinal. L'hôtel de Chevreuse nous montre, autour du fameux Coadjuteur et de mesdames de Chevreuse, le duc de Beaufort, roi des halles, et toute la faction des importuns; il est curieux de voir dans le rôle de conspirateur ce même Matha, dont Hamilton nous a tracé un portrait si comique. Entre la cour et la Fronde balancent le prince de Condé et les petits-maîtres, caressant et trahissant tour à tour l'une et l'autre au profit de leur ambition et de leur fatuité. Madame Tastu a su saisir et rendre au milieu de la couleur des partis, la nuance des caractères individuels ; le dialogue est plein d'allusions qui prouvent une étude approfondie du temps ; le style reproduit avec un bonheur singulier la conversation du dix-septième siècle, sans archaïsme pourtant, et sous les formes les plus pures et
foule des ministres, des courtisans, quelques parlementaires et les âmes damnées du cardinal. L'hôtel de Chevreuse nous montre, autour du fameux Coadjuteur et de mesdames de Chevreuse, le duc de Beaufort, roi des halles, et toute la faction des importuns; il est curieux de voir dans le rôle de conspirateur ce même Matha, dont Hamilton nous a tracé un portrait si comique. Entre la cour et la Fronde balancent le prince de Condé et les petits-maîtres, caressant et trahissant tour à tour l'une et l'autre au profit de leur ambition et de leur fatuité. Madame Tastu a su saisir et rendre au milieu de la couleur des partis, la nuance des caractères individuels ; le dialogue est plein d'allusions qui prouvent une étude approfondie du temps ; le style reproduit avec un bonheur singulier la conversation du dix-septième siècle, sans archaïsme pourtant, et sous les formes les plus pures et les plus élégantes de notre langue. Nous regrettons de ne pouvoir citer quelque une des grandes scènes politiques dont l'ouvrage abonde ; en voici une plus courte, mais non moins remarquable. La donnée est historique; les développements appartiennent à l'auteur. Anne d'Autriche, après avoir attiré par ruse le prince de Condé au Palais-Royal, le fait saisir en plein conseil. Pendant que l'ordre s'exécute, elle se rend dans son oratoire où le jeune roi est amené près d'elle. Le Roi. Par votre ordre, maman, Guitaut m'est venu prendre. La Reine. Oui, j'ai de grands secrets, mon fils, à vous apprendre. Le R. Ah ! mon Dieu ! qu'est-ce donc ? vous me faites trembler! La R. Ne vous alarmez point et m'écoutez parler. Le R. Oui, maman. La R. Vous avez éprouvé ma tendresse comme fil, c'est au roi qu'aujourd'hui je m'adresse. De vous traiter ainsi, je le crois, il est temps, songez bien qu'il s'agit d'intérêts importants. Le R., gravement. Oui, Madame. La R. Durant le cours de ma régence, un jour on vous dira mes soins, ma diligence, et comme mes efforts et mes vœux n'ont été qu'à l'ordre et qu'au maintien de votre autorité. Pour la mettre en
Condé au Palais-Royal, le fait saisir en plein conseil. Pendant que l'ordre s'exécute, elle se rend dans son oratoire où le jeune roi est amené près d'elle. Le Roi. Par votre ordre, maman, Guitaut m'est venu prendre. La Reine. Oui, j'ai de grands secrets, mon fils, à vous apprendre. Le R. Ah ! mon Dieu ! qu'est-ce donc ? vous me faites trembler! La R. Ne vous alarmez point et m'écoutez parler. Le R. Oui, maman. La R. Vous avez éprouvé ma tendresse comme fil, c'est au roi qu'aujourd'hui je m'adresse. De vous traiter ainsi, je le crois, il est temps, songez bien qu'il s'agit d'intérêts importants. Le R., gravement. Oui, Madame. La R. Durant le cours de ma régence, un jour on vous dira mes soins, ma diligence, et comme mes efforts et mes vœux n'ont été qu'à l'ordre et qu'au maintien de votre autorité. Pour la mettre en vos mains florissante et paisible, le ciel m'en est témoin, j'ai fait tout mon possible; mais j'avais contre moi des temps séditieux, de rebelles sujets, des grands ambitieux, dont en est un surtout dont je me croyais sûre, que de biens et d'honneurs j'ai accablé sans mesure, à qui, dans ma bonté, je n'ai refusé rien, et espérant à ce prix vous en faire un soutien. Quelle erreur! il longeait à lui seul, et le traître de vos Etats bientôt serait l'unique maître, si je ne l'arrêtais par un prompt châtiment. Le R., avec sang-froid. Ah! c'est le cardinal! La M. Le cardinal!? Comment! Le cardinal!? D'où vient cette étrange pensée, Monsieur? Avez-vous donc la tête renversée? Je vous dis qu'en vous trompant et qu'on vous veut du mal, et vous allez, ingrat, songer au cardinal, lui qui n'a de souci, d'intérêt que le vôtre. Le R., d'un air boudeur. Mais il est maître ici, je n'en connais point d'autre; il fait tout ce qu'il veut, cela se voit assez, car c'est lui qui commande, et vous obéissez. La R. J'obéis! où prend-il cela? qu'il vous souvienne, s'il fait sa volonté, qu'elle est aussi la mienne! Non, ce n'est pas
ma bonté, je n'ai refusé rien, et espérant à ce prix vous en faire un soutien. Quelle erreur! il longeait à lui seul, et le traître de vos Etats bientôt serait l'unique maître, si je ne l'arrêtais par un prompt châtiment. Le R., avec sang-froid. Ah! c'est le cardinal! La M. Le cardinal!? Comment! Le cardinal!? D'où vient cette étrange pensée, Monsieur? Avez-vous donc la tête renversée? Je vous dis qu'en vous trompant et qu'on vous veut du mal, et vous allez, ingrat, songer au cardinal, lui qui n'a de souci, d'intérêt que le vôtre. Le R., d'un air boudeur. Mais il est maître ici, je n'en connais point d'autre; il fait tout ce qu'il veut, cela se voit assez, car c'est lui qui commande, et vous obéissez. La R. J'obéis! où prend-il cela? qu'il vous souvienne, s'il fait sa volonté, qu'elle est aussi la mienne! Non, ce n'est pas à lui que je crains d'obéir, -ce n'est pas lui, Monsieur, qui songe à nous trahir, qui serait redoutable à sa propre famille, si je ne l'enfermais sous quelque bonne grille, dans quelque bon château solidement gardé, monsieur le Prince enfin. Le R., prêt à pleurer. Mon cousin de Condé? La R. Eh bien! n'allez-vous pas pleurer, par aventure? Le R. Ah! maman, il n'est point coupable, je vous jure! Comment pouvez-vous croire à son manque de foi, puisqu'il a tant gagné de batailles pour moi? Il nous a ramenés ici malgré la Fronde, je l'ai dit tout haut et devant tout le monde; toujours on m'exhortait à le bien caresser, et par votre ordre, hier, j'ai couru l'embrasser. La R. Et c'est cela surtout qui le rend plus coupable. Le R. Non, vous avez beau dire, il n'en est point capable. La R. Obstiné! je vous dis qu'il fait à tous la loi, et se veut rendre ici plus maître que le roi. Le R. s'essuyant les yeux. S'il est vrai, je veux bien alors qu'on l'emprisonne, car je suis le roi, moi. La R. Voyez comme il raisonne! Le R. Si l'on vous a menti, cependant? La R.