jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
peut tourner; vous lui ouvrez un accès vers Jumilly d'une part, vers Forges de l'autre; en reconnaissance, nous vous cédons gratuitement le passage par le clos. — Acceptez! dit au maire Chardon enthousiasmé. — Imbécile! lui cria Leplat, furieux de se sentir découvert et pris dans ce dilemme : Accepter la proposition Bardoux et faciliter ainsi la renaissance d'un moulin qui lui ferait une terrible concurrence, la refuser et vouloir combler le bief, c'est-à-dire entraîner la commune dans un procès formidable si le Conseil municipal et la préfecture ne lui infligeaient un nouveau démenti. Ainsi, toutes ses habiletés n'aboutissaient qu'à deux échecs, aussi cruels l'un que l'autre pour son amour-propre : sa chute de la mairie ou le relèvement du Moulin-Vieux. Son habituelle souplesse lui fit trouver un moyen de sortir de cet embarras. Que lui importait-il avant tout? D'avoir une voie carrossable, un raccourci vers la ville. Si, par surcroît, il avait pu enlever son jardin à Lucas et détruire le moulin Bardoux, ç'aurait été tout profit. Ne pouvant réussir ces trois affaires de front, il se contenterait de la plus importante. Il demanda un délai pour soumettre au Conseil municipal cette question toute nouvelle. — Nouvelle pour vos collègues, mais à laquelle vous aviez personnellement songé, lança Me Théot, en guise de flèche du Parthé. — Te verra-t-on aux Ardels? demanda négligemment Chardon à Lucien. — Je ne saurais promettre. Il faut que je rende compte à mon père. — Je ne pense pas, non plus, y rentrer de bonne heure, dit Chardon; il est convenu que nous dînerons au château avec ces messieurs. Me Théot, qui était auprès de Lucien, entendit. Il sourit avec malice, mais il garda pour lui son observation. Bardoux, joyeux de l'issue de cette journée, pour lui grosse de soucis, s'approcha de Lucien et lui frappa sur l'épaule. — Connais-tu maintenant la canaillerie de ces gens-là? Sa route, peu lui importait qu'elle passât rive droite ou rive gauche. N'ayant pu m'acheter mon moulin, il voulait le détruire. — Je n'aurais pas soupçonné de pareils calculs. — Parce que tu es jeune et bon
collègues, mais à laquelle vous aviez personnellement songé, lança Me Théot, en guise de flèche du Parthé. — Te verra-t-on aux Ardels? demanda négligemment Chardon à Lucien. — Je ne saurais promettre. Il faut que je rende compte à mon père. — Je ne pense pas, non plus, y rentrer de bonne heure, dit Chardon; il est convenu que nous dînerons au château avec ces messieurs. Me Théot, qui était auprès de Lucien, entendit. Il sourit avec malice, mais il garda pour lui son observation. Bardoux, joyeux de l'issue de cette journée, pour lui grosse de soucis, s'approcha de Lucien et lui frappa sur l'épaule. — Connais-tu maintenant la canaillerie de ces gens-là? Sa route, peu lui importait qu'elle passât rive droite ou rive gauche. N'ayant pu m'acheter mon moulin, il voulait le détruire. — Je n'aurais pas soupçonné de pareils calculs. — Parce que tu es jeune et bon garçon, tu ne crois pas la méchanceté possible. — Depuis quelques semaines, je reçois leçon sur leçon. Puissent-elles t'éclairer tout à fait, mon garçon, et t'empêcher de faire fausse route? Je te garde à dîner avec Me Théot. — Il me faut rentrer chez mon père. — Je me charge de l'aller prévenir, car j'ai hâte de lui faire partager ma joie. — Le maire va demander au Conseil municipal d'abandonner un projet ruineux et de voter le tracé par la rive droite, dit Me Théot. Il proposera le don de sa chaussée, en demandant, comme compensation, que la commune lui entretienne ses barrages. — Il y aura tout bénéfice, jeta Bardoux, qui déjà prenait le sentier du clos. Lucien et l'avocat se rapprochèrent de la rivière. L'eau transparente coulait sur des cailloux blancs. Elle reflétait le bleu du ciel et de légers nuages, simples flocons de vapeur; de l'autre côté, des prairies s'étendaient presque à perte de vue, les grandes herbes ondulaient au souffle du vent. Une double ligne de peupliers dessinait au loin les bords de la Gardenne. Les deux hommes restèrent un moment silencieux. Le calme de la nature agissait sur eux et procurait le repos à
de l'aller prévenir, car j'ai hâte de lui faire partager ma joie. — Le maire va demander au Conseil municipal d'abandonner un projet ruineux et de voter le tracé par la rive droite, dit Me Théot. Il proposera le don de sa chaussée, en demandant, comme compensation, que la commune lui entretienne ses barrages. — Il y aura tout bénéfice, jeta Bardoux, qui déjà prenait le sentier du clos. Lucien et l'avocat se rapprochèrent de la rivière. L'eau transparente coulait sur des cailloux blancs. Elle reflétait le bleu du ciel et de légers nuages, simples flocons de vapeur; de l'autre côté, des prairies s'étendaient presque à perte de vue, les grandes herbes ondulaient au souffle du vent. Une double ligne de peupliers dessinait au loin les bords de la Gardenne. Les deux hommes restèrent un moment silencieux. Le calme de la nature agissait sur eux et procurait le repos à leurs esprits tendus par de graves préoccupations. La petite-fille du meunier vint les appeler. — Vous allez vous fatiguer, Messieurs. Lucien, conduisez donc Me Théot jusqu'au banc de pêche de grand-père, à moins que vous ne préfériez venir vous asseoir à la maison, Monsieur l'avocat. — Merci, j'aime mieux demeurer au grand air et au bord de l'eau. Allons donc jusqu'à ce fameux banc. Il était installé à la pointe d'une sorte de terrasse qui séparait le bief de la rivière. Aux temps de sa prospérité, Bardoux y avait tracé des allées, planté des fleurs. Des légumes utilitaires, pour la consommation familiale ou pour la vente au marché de Forges, garnissaient désormais les plates-bandes. Mais le banc fait d'un tronc de bois équarri restait entre les buissons de saule et de sureaux qui l'abritaient. Le déversoir du bief s'ouvrait tout à côté; l'eau, détournée des vannes, descendait en bouillonnant entre les murs de pierres luisantes et verdies. Quelques gaules, munies de leurs crins et de leurs hameçons, étaient encore déposées près du banc. Siméon Bardoux pouvait surveiller ses engins tout en écoutant le chant monotone des ondes entrechoquées. Me Théot s'assit et s'appuya le dos à un tronc de saule.
au grand air et au bord de l'eau. Allons donc jusqu'à ce fameux banc. Il était installé à la pointe d'une sorte de terrasse qui séparait le bief de la rivière. Aux temps de sa prospérité, Bardoux y avait tracé des allées, planté des fleurs. Des légumes utilitaires, pour la consommation familiale ou pour la vente au marché de Forges, garnissaient désormais les plates-bandes. Mais le banc fait d'un tronc de bois équarri restait entre les buissons de saule et de sureaux qui l'abritaient. Le déversoir du bief s'ouvrait tout à côté; l'eau, détournée des vannes, descendait en bouillonnant entre les murs de pierres luisantes et verdies. Quelques gaules, munies de leurs crins et de leurs hameçons, étaient encore déposées près du banc. Siméon Bardoux pouvait surveiller ses engins tout en écoutant le chant monotone des ondes entrechoquées. Me Théot s'assit et s'appuya le dos à un tronc de saule. Lucien se mit à jouer machinalement avec une des lignes. — Jolie fille, la petite du meunier, pense tout haut l'avocat. — Bonne et entendue au ménage, ajouta Lucien. — Toutes les qualités! dit l'avocat en jetant un regard de malice sur son interlocuteur. Celui-ci ne rougit pas et ne parut point troublé. Il ajouta avec conviction : Oui, toutes les qualités. Il n'est pas question de la marier? Je n'en ai pas entendu parler. Son grand-père n'est point pressé de la voir partir. Quand elle ne sera plus au Moulin-Vieux, Bardoux devra prendre une servante. — Ce ne sera plus la même chose. — Bien sûr, ce ne sera plus la même chose, répéta machinalement Lucien, qui ne pouvait s'imaginer le moulin Bardoux sans Annette. — Les prétendants seraient peut-être plus nombreux si le moulin marchait comme autrefois. — Annette n'a point besoin de dot, sa gentillesse et ses vertus lui en tiennent lieu. — Tous les garçons ne raisonnent pas ainsi. Vous-même, m'a-t-on dit, n'allez-vous pas faire fortune en épousant Mlle Chardon? — Est-ce que l'on parle tant que cela de ce projet? — Je vous avouerai qu'il m'a surpris; connaissant votre père, Bardoux et leur entourage, je
parut point troublé. Il ajouta avec conviction : Oui, toutes les qualités. Il n'est pas question de la marier? Je n'en ai pas entendu parler. Son grand-père n'est point pressé de la voir partir. Quand elle ne sera plus au Moulin-Vieux, Bardoux devra prendre une servante. — Ce ne sera plus la même chose. — Bien sûr, ce ne sera plus la même chose, répéta machinalement Lucien, qui ne pouvait s'imaginer le moulin Bardoux sans Annette. — Les prétendants seraient peut-être plus nombreux si le moulin marchait comme autrefois. — Annette n'a point besoin de dot, sa gentillesse et ses vertus lui en tiennent lieu. — Tous les garçons ne raisonnent pas ainsi. Vous-même, m'a-t-on dit, n'allez-vous pas faire fortune en épousant Mlle Chardon? — Est-ce que l'on parle tant que cela de ce projet? — Je vous avouerai qu'il m'a surpris; connaissant votre père, Bardoux et leur entourage, je me suis demandé comment un rapprochement avait pu s'opérer entre ces braves gens catholiques zélés et le lieutenant de Leplat, un des champions du sectarisme. — Les premières paroles ont été dites à M. Chardon par mon patron, M. Gilles, répondit Lucien un peu gêné. — Et vous avez « marché », parce qu'il y avait de l'argent, dit Me Théot, avec une cordiale brusquerie. — Je prendrai la succession de M. Delimon, fit Lucien confus. — J'ai très bien compris. C'est une fort belle combinaison. Delimon se débarrasse de sa carrosserie en se la faisant payer avec la dot de votre future; Chardon se débarrasse de sa fille qui lui coûte les yeux de la tête et ne rêve que d'habiter la ville; vous, bonne pâte et un tantinet ambitieux, vous prenez la fille comme unique moyen d'avoir la carrosserie, et tout le monde est content. Lucien tressaillit et se sentit rougir comme une pivoine. Le profond psychologue qu'était Me Théot venait de le percer à jour et de le révéler à lui-même, comme tout à l'heure il avait discerné les plus secrets projets de Leplat sur le Moulin-Vieux. Derrière les protestations de dévouement de son patron, derrière les
marché », parce qu'il y avait de l'argent, dit Me Théot, avec une cordiale brusquerie. — Je prendrai la succession de M. Delimon, fit Lucien confus. — J'ai très bien compris. C'est une fort belle combinaison. Delimon se débarrasse de sa carrosserie en se la faisant payer avec la dot de votre future; Chardon se débarrasse de sa fille qui lui coûte les yeux de la tête et ne rêve que d'habiter la ville; vous, bonne pâte et un tantinet ambitieux, vous prenez la fille comme unique moyen d'avoir la carrosserie, et tout le monde est content. Lucien tressaillit et se sentit rougir comme une pivoine. Le profond psychologue qu'était Me Théot venait de le percer à jour et de le révéler à lui-même, comme tout à l'heure il avait discerné les plus secrets projets de Leplat sur le Moulin-Vieux. Derrière les protestations de dévouement de son patron, derrière les affabilités de la famille Chardon, découvrirait-il quelque jour des calculs louches, ou tout au moins égoïstes comme ceux que signalait le persiflage de l'avocat? Il ne sut que répondre; Me Théot continua : — Mlle Chardon est-elle jolie? A-t-elle des qualités d'esprit, de cœur, qui compensent ses allures coquettes et son goût pour la dépense? Vous allez me répondre oui, puisque vous l'aimez. — Elle est d'une société très agréable. — À la bonne heure! Vous avez une opinion, au moins, et cela vous relève. Vous n'iriez pas épouser une idiote ou une femme sans cœur, ni gâcher votre vie parce que la dot vous payerait un fonds de carrosserie. La jeune fille vous plaît, vous lui plaisez, j'imagine, tout est donc pour le mieux; je retire ce que j'ai pu dire et vous prie d'agréer mes félicitations. Lucien remercia. Cependant, chacune des paroles de Me Théot l'avait atteint comme un coup de scalpel dans les chairs vives, et longtemps cette phrase devait fulgurer à ses yeux : « Vous n'iriez pas épouser une femme sans cœur, ni gâcher votre vie parce que la dot vous payerait un fonds de carrosserie. Son trouble allait croissant; les premiers reproches de son
son goût pour la dépense? Vous allez me répondre oui, puisque vous l'aimez. — Elle est d'une société très agréable. — À la bonne heure! Vous avez une opinion, au moins, et cela vous relève. Vous n'iriez pas épouser une idiote ou une femme sans cœur, ni gâcher votre vie parce que la dot vous payerait un fonds de carrosserie. La jeune fille vous plaît, vous lui plaisez, j'imagine, tout est donc pour le mieux; je retire ce que j'ai pu dire et vous prie d'agréer mes félicitations. Lucien remercia. Cependant, chacune des paroles de Me Théot l'avait atteint comme un coup de scalpel dans les chairs vives, et longtemps cette phrase devait fulgurer à ses yeux : « Vous n'iriez pas épouser une femme sans cœur, ni gâcher votre vie parce que la dot vous payerait un fonds de carrosserie. Son trouble allait croissant; les premiers reproches de son père, les insinuations de Bardoux, les révélations de Me Théot tombaient successivement sur son enthousiasme et le conduisaient aux réflexions graves. Soudain, un éclair jaillit dans son esprit : « S'il me fallait épouser une fille sans dot, est-ce Olga que j'irais chercher ? » Il n'osa donner la réponse, craignant de faire injure à sa fiancée. (À suivre.) J. ROMAIN-LE MONNIER. LES TRÉSORS D'ART DE LYON (Suite et fin.) Du splendide palais des Arts, il faudrait plusieurs livres pour étudier les richesses. Les musées réunis dans son enceinte constituent un ensemble d'œuvres des plus remarquables et des plus enchanteurs. Si la collection des Antiques ne renferme aucune étonnante statue, elle offre, en revanche, maintes statuettes d'un tour agréable, divers bas-reliefs estimables et plusieurs mosaïques d'un intérêt peu commun. Elle est aussi très bien munie de bijoux, d'accessoires et d'ustensiles de tout genre. Une tête dite de Junon, bronze plaqué d'argent, et un buste de Mars adolescent ne manquent pas de personnalité; une tête de Vespasien est un portrait fouillé. Une Victoire ailée, une Diane chasseresse avec son chien, encore que les parties inférieures en soient très ordinaires, sont d'appréciables petits bronzes. Un Triomphe de Bacchus, taillé sur un sarcophage,
craignant de faire injure à sa fiancée. (À suivre.) J. ROMAIN-LE MONNIER. LES TRÉSORS D'ART DE LYON (Suite et fin.) Du splendide palais des Arts, il faudrait plusieurs livres pour étudier les richesses. Les musées réunis dans son enceinte constituent un ensemble d'œuvres des plus remarquables et des plus enchanteurs. Si la collection des Antiques ne renferme aucune étonnante statue, elle offre, en revanche, maintes statuettes d'un tour agréable, divers bas-reliefs estimables et plusieurs mosaïques d'un intérêt peu commun. Elle est aussi très bien munie de bijoux, d'accessoires et d'ustensiles de tout genre. Une tête dite de Junon, bronze plaqué d'argent, et un buste de Mars adolescent ne manquent pas de personnalité; une tête de Vespasien est un portrait fouillé. Une Victoire ailée, une Diane chasseresse avec son chien, encore que les parties inférieures en soient très ordinaires, sont d'appréciables petits bronzes. Un Triomphe de Bacchus, taillé sur un sarcophage, est un bas-relief encombré, lourd, mais imagé et d'une vie débordante. Dans la série des terres cuites, on regarde avec plaisir une Jeune Femme avec Eros, une Jeune Corinthienne harnachant dans une attitude coquette, une Artémis au costume très plissé. Entre toutes les mosaïques, celle des Jeux du Cirque charme comme une illustration bien comprise, et c'est un aimable décor. Les séries de l'orfèvrerie des armes et armures, des meubles, des bois, de la céramique, le cabinet des médailles et les collections des sceaux abondent en pièces précieuses et en documents de premier ordre. Quelques-unes des premières médailles exécutées en France sont là en exemplaires or et argent : Commémoration de la première entrée d'Anne de Bretagne à Lyon (1494), par Jehan Lepère et Nicolas Leclerc; commémoration de la seconde entrée de la même princesse (1499), par Nicolas et Jehan de Saint-Priest. Plusieurs meubles en noyer, d'un travail lyonnais, se distinguent par une structure impeccable, un arrangement ornemental de haut goût et une exécution des plus habiles. Ce sont : la grande porte provenant de la rue Neuve, celle qui se trouvait à l'hôtel Gadagne, trois armoires ornées de divinités païennes, une fenêtre à meneaux et pilastres, et une table
comme une illustration bien comprise, et c'est un aimable décor. Les séries de l'orfèvrerie des armes et armures, des meubles, des bois, de la céramique, le cabinet des médailles et les collections des sceaux abondent en pièces précieuses et en documents de premier ordre. Quelques-unes des premières médailles exécutées en France sont là en exemplaires or et argent : Commémoration de la première entrée d'Anne de Bretagne à Lyon (1494), par Jehan Lepère et Nicolas Leclerc; commémoration de la seconde entrée de la même princesse (1499), par Nicolas et Jehan de Saint-Priest. Plusieurs meubles en noyer, d'un travail lyonnais, se distinguent par une structure impeccable, un arrangement ornemental de haut goût et une exécution des plus habiles. Ce sont : la grande porte provenant de la rue Neuve, celle qui se trouvait à l'hôtel Gadagne, trois armoires ornées de divinités païennes, une fenêtre à meneaux et pilastres, et une table où des chimères se relient à un terme. Et l'on découvre plus d'un ouvrage exquis parmi les petits bronzes, les fers forgés, les émaux, les ivoires et les miniatures. D'assez diverses œuvres du moyen âge et de la Renaissance sollicitent le regard dans les galeries de sculpture. Ce sont, dans la série française : l'image funéraire de Ponce de Vaux, custode de Sainte-Croix (XIVe s.); sous le cloître: un Saint diacre assis, très bourguignon (même époque); un Hospitalier pansant un pèlerin (Id.), vulgaire, mais significatif et touchant; la Vierge, sainte Anne et l'Enfant Jésus (Id.), groupe bois peint, aux formes disproportionnées à l'excès, aux faces ingénues; un Noé, statue pierre, un Abbé de Labussière à genoux et un Pleurant, tous trois du XVe siècle et de filiation slutérienne; deux hauts reliefs du XVIe siècle : la Vierge et l'Enfant Jésus avec un donateur et un Buste d'homme, jadis au château de Montal, dans le Quercy; une Vierge auvergnate, vestige d'une Annonciation (même époque); un puits à coupole et deux grandes cheminées en pierre (Id.). Le puits, très agréablement monumental, se dressait jadis dans la cour de l'hôtel d'Estaing. L'une des cheminées provient du Viennois, l'autre du château de Sully (Saône-et-Loire);
la série française : l'image funéraire de Ponce de Vaux, custode de Sainte-Croix (XIVe s.); sous le cloître: un Saint diacre assis, très bourguignon (même époque); un Hospitalier pansant un pèlerin (Id.), vulgaire, mais significatif et touchant; la Vierge, sainte Anne et l'Enfant Jésus (Id.), groupe bois peint, aux formes disproportionnées à l'excès, aux faces ingénues; un Noé, statue pierre, un Abbé de Labussière à genoux et un Pleurant, tous trois du XVe siècle et de filiation slutérienne; deux hauts reliefs du XVIe siècle : la Vierge et l'Enfant Jésus avec un donateur et un Buste d'homme, jadis au château de Montal, dans le Quercy; une Vierge auvergnate, vestige d'une Annonciation (même époque); un puits à coupole et deux grandes cheminées en pierre (Id.). Le puits, très agréablement monumental, se dressait jadis dans la cour de l'hôtel d'Estaing. L'une des cheminées provient du Viennois, l'autre du château de Sully (Saône-et-Loire); celle-ci glorieusement parée de cariatides, d'enfants, de fruits; celle-là classiquement ornée de triglyphes et de métopes, l'une et l'autre de grande allure. Parmi les ouvrages italiens, deux statues en bois peint, de l'école pisane (XIVe s.), la Vierge et l'ange Gabriel, s'imposent tout de suite à l'attention. Travaillées selon le mode caractéristique avec de tendres soins, ces figures dégagent un charme de portrait et préludent au mouvement rénovateur du quattrocento. L'ange est une adolescente heureuse de vivre, la Vierge a un maintien très digne, sans raideur, et sa physionomie indique un esprit déjà mûr. C'est ensuite une série de travaux du XVe siècle : une Vierge-Mère, trop fidèle portraiture d'une plébéienne sans grâce et d'un bambino bien laid, bas-relief terre cuite attribué à Antonio Rossellino; un Saint Jean-Baptiste, buste marbre de Mino da Fiesole, aux traits vivifiés et affinés; une Madone avec le Bambino, de l'école lombarde, grand groupe terre cuite bien animé, mais très prosaïque; une autre Madone, bas-relief terre émaillée dans le goût d'Andrea della Robbia; deux Enfants musiciens, bas-reliefs terre cuite d'un naturalisme épais qui rappelle Donatello dans ce qu'il avait de barbare; un Inconnu, statuette bois peint, naturel en ses moindres détails et stylisé à merveille;
mode caractéristique avec de tendres soins, ces figures dégagent un charme de portrait et préludent au mouvement rénovateur du quattrocento. L'ange est une adolescente heureuse de vivre, la Vierge a un maintien très digne, sans raideur, et sa physionomie indique un esprit déjà mûr. C'est ensuite une série de travaux du XVe siècle : une Vierge-Mère, trop fidèle portraiture d'une plébéienne sans grâce et d'un bambino bien laid, bas-relief terre cuite attribué à Antonio Rossellino; un Saint Jean-Baptiste, buste marbre de Mino da Fiesole, aux traits vivifiés et affinés; une Madone avec le Bambino, de l'école lombarde, grand groupe terre cuite bien animé, mais très prosaïque; une autre Madone, bas-relief terre émaillée dans le goût d'Andrea della Robbia; deux Enfants musiciens, bas-reliefs terre cuite d'un naturalisme épais qui rappelle Donatello dans ce qu'il avait de barbare; un Inconnu, statuette bois peint, naturel en ses moindres détails et stylisé à merveille; un Précurseur, cherché par le caractère, statuette marbre peint et doré provenant de Saint-Jean-de-Maurienne. Et c'est enfin un Saint Jean-Baptiste, bois (XVIe s.), d'une curieuse expression, et une Façade de tabernacle, pierre noire (même époque), aimablement conditionnée. Deux ouvrages espagnols du XVIe siècle, l'un et l'autre italianisés, se recom mandent par leur souci de véridicité scrupuleuse : une statue funéraire de femme, peinte et dorée, où tout vise à donner l'illusion de la réalité, et un Saint Marc écrivant, haut-relief noyer, dextrement enlevé. Une statuette allemande, une Sainte femme, tilleul peint (fin XVe s.), vaut aussi comme traduction fidèle. C'est l'image très consciencieuse d'une bonne bourgeoise d'alors. Les séries modernes, composées de sculptures françaises, comprennent quelques œuvres magistrales et maintes pièces attrayantes. On peut apprendre beaucoup en contemplant les œuvres de Chinard, surtout les deux groupes de Persée délivrant Andromède, le buste marbre de Mme Récamier, le buste terre cuite originale de Mme Chinard et les médaillons si décisifs; le Tigre dévorant un jeune cerf, de Barye; la très pure Béatrix, de Fabisch. Et il n'est certes pas inutile d'examiner la Nymphe, de Vietty; la Centauresse au faune, de Courtet (sous la galerie); le Hérault de Murcie, le Duroc et