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Elle allait avoir lieu, Bouffé accourut. Le coup d'État réussit : Bouffé laissait vide le Gymnase, Bouffé remplit la salle des Variétés. Après Bouffé vint Déjazet, cette gaillarde comédienne, qui a donné un nom à un emploi ; qui, homme, blesse les cœurs féminins, et femme, boulverse les nôtres. Deux fois sauvé, ce théâtre se maintiendra-t-il à la hauteur où il se trouve aujourd'hui ? Mieux que personne M. Roqueplan peut nous répondre ; il a pour auxiliaires dans la direction des hommes habiles et d'énergie, qui peuvent, s'ils veulent; souhaitons qu'ils veuillent et présentons-leur pour exemple le Gymnase, le Vaudeville et l'Odéon, de si déplorable mémoire, J. ARAGO. FEUILLETON DE LA FRANCE THÉÂTRALE. Théâtres et Marionnettes de Mélolet. O grand Mélolet!.... s'il est vrai que nos âmes, après nous avoir quittes, font encore un voyage ici-bas tu as dû être bien émerveillé, n'est-ce pas? lorsque tu as assisté à une première représentation d'un théâtre des boulevards? Tes yeux ont dû être éblouis par ces lots de lumières inondant une multitude qui, je crois, aurait été fort mal à l'aise dans ta comédie en planches, espèce de théâtre forain éclairé à peine par quelques chandelles, dont il n'en reste que l'odeur nauséabonde de cette foule plus ou moins compacte de chaque soir.... foule haletante, qui écoute, se regarde et qu'on appelle le public. Ton cœur a dû toutefois se serrer à la vue de ces mille têtes du ciel, figures hideuses qui n'existaient pas de ton temps, têtes grotesques et flétries qui se détachent sous des voûtes sombres et humides auxquelles elles semblent suspendues!!!.... Mais, en revanche, Mélolet, quelle a été ton admiration devant cette scène large et belle, devant toute cette pompe, devant les effets magiques de ces décorations, de ces cataractes en carton, de ces arbres peints, de ces colonnes, de ces portiques faits cependant à la hâte et à grands coups de pinceaux.... Ah! c'est que notre époque est habile en ces sortes d'ébauches qui de loin illusionnent, captivent, ravissent.... qui, de près, ne valent pas les bâtons de la fable. O Mélolet! O grand et astucieux
l'odeur nauséabonde de cette foule plus ou moins compacte de chaque soir.... foule haletante, qui écoute, se regarde et qu'on appelle le public. Ton cœur a dû toutefois se serrer à la vue de ces mille têtes du ciel, figures hideuses qui n'existaient pas de ton temps, têtes grotesques et flétries qui se détachent sous des voûtes sombres et humides auxquelles elles semblent suspendues!!!.... Mais, en revanche, Mélolet, quelle a été ton admiration devant cette scène large et belle, devant toute cette pompe, devant les effets magiques de ces décorations, de ces cataractes en carton, de ces arbres peints, de ces colonnes, de ces portiques faits cependant à la hâte et à grands coups de pinceaux.... Ah! c'est que notre époque est habile en ces sortes d'ébauches qui de loin illusionnent, captivent, ravissent.... qui, de près, ne valent pas les bâtons de la fable. O Mélolet! O grand et astucieux directeur, comme aurait dit M. Lully.... ce doyen des directeurs de l'Opéra, toi qui, de ton temps, avais l'adresse d'attirer à ton théâtre les belles marquises et les petits abbés et les galans mousquetaires, toi qui demandais un peu de scandale dans tes loges dont les planches mal jointes laissaient toujours un peu de place pour l'indiscrétion, plonge à ton tour un coup d'œil hypocrite dans nos avant-scènes, aujourd'hui découvertes comme nos confessionaux. Regarde, regarde bien ces femmes au air un peu trop chiffonné d'ordinaire, plus élégantes, plus gracieuses que belles... Nous appelons ces dames des courtisanes ; de ton temps elles auraient frisé de près la marquise, elles auraient été les camarades de Sophie Arnould, les voisines sémillantes, folâtres et mutines devant leur grave monsieur, c'est qu'elles ne craignent plus aujourd'hui pour leurs paniers que notre époque plus rétrécie a remplacé tout simplement par des jupons. Depuis toi, tu le vois, pauvre directeur, les temps ont bien changé.... Ah! dame ! le siècle a marché, et cette phrase : De plus fort en plus fort, comme chez Mélolet..., n'est plus aujourd'hui qu'une phrase banale; si on la lance encore à la tête d'un être extraordinaire (d'un industriel, car il
toujours un peu de place pour l'indiscrétion, plonge à ton tour un coup d'œil hypocrite dans nos avant-scènes, aujourd'hui découvertes comme nos confessionaux. Regarde, regarde bien ces femmes au air un peu trop chiffonné d'ordinaire, plus élégantes, plus gracieuses que belles... Nous appelons ces dames des courtisanes ; de ton temps elles auraient frisé de près la marquise, elles auraient été les camarades de Sophie Arnould, les voisines sémillantes, folâtres et mutines devant leur grave monsieur, c'est qu'elles ne craignent plus aujourd'hui pour leurs paniers que notre époque plus rétrécie a remplacé tout simplement par des jupons. Depuis toi, tu le vois, pauvre directeur, les temps ont bien changé.... Ah! dame ! le siècle a marché, et cette phrase : De plus fort en plus fort, comme chez Mélolet..., n'est plus aujourd'hui qu'une phrase banale; si on la lance encore à la tête d'un être extraordinaire (d'un industriel, car il n'y a que cet être-là d'extraordinaire chez nous, à moins que nous ne mettions sur les rangs les nains, les géants, les chiens savants et les sauvages Ioways), si on emploie encore comme proverbe ce qui jadis n'était qu'un hommage rendu à ton esprit inventif, c'est toujours à ton préjudice. J'ai ma portière qui adore cette locution. Eh bien! je crois qu'elle serait aussi embarrassée de me répondre ce que tu étais, toi, Mélolet, que le titi à qui j'aurais demandé, en 1850, ce que c'était que la charte. O vanité! Cependant, si tu es un vieillard attaché des progrès de ton siècle, je ne contrarierai pas plus longtemps ton amour-propre de caduc. Gourmande même notre époque, que je ne m'en plaindrai pas, pourvu que tes diatribes soient justes, tes arguments puissants et mordants, et si tu parviens à me décider, oh! alors je serai aussi attentionné pour toi que je pourrais l'être pour un vieil abonné du Théâtre-Français (on ne dit plus théâtre du roi), estimable et bien méritant abonné qui aujourd'hui en est réduit à la Tour de Babel et à M. Guyon!!! Prouve-moi que les acteurs du boulevard ne sont pas aussi amusants que tes marionnettes de
J'ai ma portière qui adore cette locution. Eh bien! je crois qu'elle serait aussi embarrassée de me répondre ce que tu étais, toi, Mélolet, que le titi à qui j'aurais demandé, en 1850, ce que c'était que la charte. O vanité! Cependant, si tu es un vieillard attaché des progrès de ton siècle, je ne contrarierai pas plus longtemps ton amour-propre de caduc. Gourmande même notre époque, que je ne m'en plaindrai pas, pourvu que tes diatribes soient justes, tes arguments puissants et mordants, et si tu parviens à me décider, oh! alors je serai aussi attentionné pour toi que je pourrais l'être pour un vieil abonné du Théâtre-Français (on ne dit plus théâtre du roi), estimable et bien méritant abonné qui aujourd'hui en est réduit à la Tour de Babel et à M. Guyon!!! Prouve-moi que les acteurs du boulevard ne sont pas aussi amusants que tes marionnettes de jadis, qu'ils jouent avec moins de naturel que les petits garçons, et je t'applaudirai à faire envie au premier des Romains.... J'irai plus loin, j'embrasserai ta cause. La toile est levée, ma foi, je n'y tiens plus; je me laisse même aller au sarcasme. Tu ne t'en plaindras peut-être pas ô Mélolet! D'abord, quel est ce bonhomme qui seul entre en scène, au chapeau sur le nez, au manteau couleur de muraille, derrière lequel sort une rapière qui lui bat les revers de ses bottes, aux moustaches crochues; marionnette qui enjambe la scène en ayant soin de faire résonner ses éperons; brave homme qui bat la semelle, saccade ses paroles, jure, se tape dans les mains à la façon d'un cocher de fiacre (vieux style), qui attend impatiemment les bourgeois... Ce bonhomme remplit depuis vingt ans les rôles de traître, depuis vingt ans il endosse le même costume, sauf quelques modifications à y opérer de dix mélodrames en dix mélodrames. Et cet autre petit bonhomme qui fait une entrée par une fenêtre qui a je ne sais quelle antipathie contre les gens qui viennent par les portes, qui entre en courant, court sur la scène et doit encore courir quand
ô Mélolet! D'abord, quel est ce bonhomme qui seul entre en scène, au chapeau sur le nez, au manteau couleur de muraille, derrière lequel sort une rapière qui lui bat les revers de ses bottes, aux moustaches crochues; marionnette qui enjambe la scène en ayant soin de faire résonner ses éperons; brave homme qui bat la semelle, saccade ses paroles, jure, se tape dans les mains à la façon d'un cocher de fiacre (vieux style), qui attend impatiemment les bourgeois... Ce bonhomme remplit depuis vingt ans les rôles de traître, depuis vingt ans il endosse le même costume, sauf quelques modifications à y opérer de dix mélodrames en dix mélodrames. Et cet autre petit bonhomme qui fait une entrée par une fenêtre qui a je ne sais quelle antipathie contre les gens qui viennent par les portes, qui entre en courant, court sur la scène et doit encore courir quand il en sort, qui a toujours les mains en l'air et les genoux en dedans, qui d'ordinaire est très laid et a une voix de fausset dont l'articulation gênée imite le bruit que ferait un lourd chariot en roulant sur des cailloux.... qui ne peut dire bonjour à sa fiancée sans pousser un hélas!.... sans qu'il ne s'arrache une mèche de ses vrais cheveux ou qu'il ne se donne deux ou trois coups de poing. LA FETE IMPRIME. Au rédacteur en chef du JOURNAL DES THÉÂTRES. Comment, Monsieur, vous nous donnez un noble exemple de franchise, et vous ne voulez pas que nous le suivissions? Vous vous dites subventionné par le Roi de France, et vous vous opposez à ce que nous nous disions subventionnés par le roi de Prusse. Vous êtes subventionné par Louis-Philippe, et vous faisiez que nous le soyons un jour par la reine Pomaré!... Mais cela est immoral, au premier chef, et puisque vous nous dites désormais indépendant comme les Débals et le Globe, nous allons prouver à nos abonnés que nous le sommes autant que vous, autant que Bertin, autant que Solar. Ces choses-là, mon cher confrère, on les cache quand il nous arrive de
sans pousser un hélas!.... sans qu'il ne s'arrache une mèche de ses vrais cheveux ou qu'il ne se donne deux ou trois coups de poing. LA FETE IMPRIME. Au rédacteur en chef du JOURNAL DES THÉÂTRES. Comment, Monsieur, vous nous donnez un noble exemple de franchise, et vous ne voulez pas que nous le suivissions? Vous vous dites subventionné par le Roi de France, et vous vous opposez à ce que nous nous disions subventionnés par le roi de Prusse. Vous êtes subventionné par Louis-Philippe, et vous faisiez que nous le soyons un jour par la reine Pomaré!... Mais cela est immoral, au premier chef, et puisque vous nous dites désormais indépendant comme les Débals et le Globe, nous allons prouver à nos abonnés que nous le sommes autant que vous, autant que Bertin, autant que Solar. Ces choses-là, mon cher confrère, on les cache quand il nous arrive de les accepter; se dire protégé, c'est se mettre sous la dépendance, et l'écrivain comme le soldat doit se présenter toujours le front haut, la poitrine en avant. Sous forme anodine, car ce sont vos allures, vous en appelez à l'avis de la quatrième page de notre journal; mais, oh! notre modeste ami, si nous rappelions ici ces miracles réclames dont vous avez si souvent inondé votre feuille!... Allons, nous serons plus généreux que vous, et pour vous donner en quelque sorte raison de votre attaque inopportune, nous soutiendrons que la France théâtrale est en effet, comme nous le disons, le plus complet des journaux artistiques qui se publient à Paris. Il vous plaît à vous, messire, d'avancer que nous sommes le meilleur de tous ces journaux; soit, nous sommes trop honnêtes pour vous donner un motif, et afin de vous prouver notre amitié si friche et si cordiale, nous vous demanderons en vanité à part, quel est celui que vous nous préférez! THÉÂTRES DE PARIS. OPERA, -Mercredi, Charles VI - vendredi, le Dieu et la Baie de Suez, le Diable à quatre Chatelet a été affiché tant de fois sans pouvoir être représenté, tantôt à cause de ceci, tantôt à
modeste ami, si nous rappelions ici ces miracles réclames dont vous avez si souvent inondé votre feuille!... Allons, nous serons plus généreux que vous, et pour vous donner en quelque sorte raison de votre attaque inopportune, nous soutiendrons que la France théâtrale est en effet, comme nous le disons, le plus complet des journaux artistiques qui se publient à Paris. Il vous plaît à vous, messire, d'avancer que nous sommes le meilleur de tous ces journaux; soit, nous sommes trop honnêtes pour vous donner un motif, et afin de vous prouver notre amitié si friche et si cordiale, nous vous demanderons en vanité à part, quel est celui que vous nous préférez! THÉÂTRES DE PARIS. OPERA, -Mercredi, Charles VI - vendredi, le Dieu et la Baie de Suez, le Diable à quatre Chatelet a été affiché tant de fois sans pouvoir être représenté, tantôt à cause de ceci, tantôt à cause de cela, que nous aurions fini par croire, comme bien d'autres, que l'annonce de cet opéra n'était autre chose qu'un fantôme que l'on évoquait pour effrayer tant soit peu l'entente cordiale... Comme bien d'autres, nous nous serions trompés : cette reprise vient enfin d'avoir lieu, et nous en donnons la nouvelle autant pour les personnes présentes que pour celles qui n'y ont point assisté, car l'exécution de l'œuvre et les mutilations qu'elle a subies ont pu la rendre à peu près méconnaissable. La fameuse chanson française : Jamais en France l'Anglais ne régnera -n'a cependant point été supprimée; nous avons toujours considéré comme une calomnie dont la France Théâtrale ne s'est jamais faite l'écho, la pensée d'une telle suppression. L'absence de BARBOUR, de LEVASSEUR, de Mme DORUSGRAS et de MASSOL, porte un préjudice considérable à l'opéra d'Halevy, et l'administration aurait fait acte d'intelligence en attendant des circonstances plus favorables pour le remettre au répertoire. Nous rendons justice aux efforts quelquefois assez heureux de M. PORTHENVILLE, mais le plus souvent d'une insuffisance palpable; cet artiste a réellement obtenu tous les résultats qu'il lui était possible d'obtenir, et s'il a fléchi sous le poids d'un fardeau si lourd, nous n'accusons que
la nouvelle autant pour les personnes présentes que pour celles qui n'y ont point assisté, car l'exécution de l'œuvre et les mutilations qu'elle a subies ont pu la rendre à peu près méconnaissable. La fameuse chanson française : Jamais en France l'Anglais ne régnera -n'a cependant point été supprimée; nous avons toujours considéré comme une calomnie dont la France Théâtrale ne s'est jamais faite l'écho, la pensée d'une telle suppression. L'absence de BARBOUR, de LEVASSEUR, de Mme DORUSGRAS et de MASSOL, porte un préjudice considérable à l'opéra d'Halevy, et l'administration aurait fait acte d'intelligence en attendant des circonstances plus favorables pour le remettre au répertoire. Nous rendons justice aux efforts quelquefois assez heureux de M. PORTHENVILLE, mais le plus souvent d'une insuffisance palpable; cet artiste a réellement obtenu tous les résultats qu'il lui était possible d'obtenir, et s'il a fléchi sous le poids d'un fardeau si lourd, nous n'accusons que l'imprudence de ceux qui le lui ont mis sur les épaules, au risque de l'écraser. SERDA pourrait, sans crainte d'être appréhendé au corps, chanter les paroles les plus séditieuses; nous délions l'agent de police doué du sens de l'ouïe le plus parfait et muni du plus excellent cornet acoustique, de saisir un seul mot au passage. Le chef de la claque, qui n'avait point de coupures dans sa partition, ayant rencontré, après le premier couplet de la chanson française, un bis entre deux parenthèses a donné le signal de la susdite exclamation, et SERDA s'étant empressé de répondre aux vœux de cette portion du public en disant : « Diable! diable! ces farceurs-là vont faire finir le spectacle trop tard !» On sait que DUPRÉ remplit son rôle, dans cette pièce, par autorité de justice; or, la musique, notée sur papier timbré, se lit de travers et n'est jamais chantée avec goût; c'est ce qui fait que notre premier ténor est réellement fort mal à l'aise, c'est ce qui fait aussi que des chants lui ont accueilli plusieurs fois : il faut à DUPRÉ une grande force de caractère, une énorme philosophie, pour avoir le courage de supporter ses appointments.
saisir un seul mot au passage. Le chef de la claque, qui n'avait point de coupures dans sa partition, ayant rencontré, après le premier couplet de la chanson française, un bis entre deux parenthèses a donné le signal de la susdite exclamation, et SERDA s'étant empressé de répondre aux vœux de cette portion du public en disant : « Diable! diable! ces farceurs-là vont faire finir le spectacle trop tard !» On sait que DUPRÉ remplit son rôle, dans cette pièce, par autorité de justice; or, la musique, notée sur papier timbré, se lit de travers et n'est jamais chantée avec goût; c'est ce qui fait que notre premier ténor est réellement fort mal à l'aise, c'est ce qui fait aussi que des chants lui ont accueilli plusieurs fois : il faut à DUPRÉ une grande force de caractère, une énorme philosophie, pour avoir le courage de supporter ses appointments. Nous ne savons pas si l'auteur est consulté pour les coupures et les changements de tonalités, et, dans le cas où il ne le serait pas, s'il n'aurait pas quelques devoirs à remplir pour faire respecter son œuvre; le fait est que s'il a donné la permission de tailler et de rogner, on en a largement usé. Le plus beau morceau de l'œuvre, qui se trouvait au quatrième acte, étant probablement d'une difficulté trop grande pour les successeurs des artistes que nous avons nommés plus haut, a été impitoyablement supprimé; ceci s'appelle dénouer le nœud gordien, à la façon d'Alexandre. Mme STOLTZ n'a pu faire briller son talent que dans les morceaux qu'elle chante isolément ; dans tous les autres, il était facile de voir sur son visage les signes manifestes du découragement ; il y a maladresse et imprudence à ne pas mieux entourer la cantatrice ; elle a bien assez de sa propre responsabilité, sans porter le poids de celle des autres, les duos, les trios, les quatuors et en général tous les ensembles ont été d'une médiocrité qui a affligé les amis de la prima donna, et donne beau jeu aux ennemis du théâtre et de l'administration.
de rogner, on en a largement usé. Le plus beau morceau de l'œuvre, qui se trouvait au quatrième acte, étant probablement d'une difficulté trop grande pour les successeurs des artistes que nous avons nommés plus haut, a été impitoyablement supprimé; ceci s'appelle dénouer le nœud gordien, à la façon d'Alexandre. Mme STOLTZ n'a pu faire briller son talent que dans les morceaux qu'elle chante isolément ; dans tous les autres, il était facile de voir sur son visage les signes manifestes du découragement ; il y a maladresse et imprudence à ne pas mieux entourer la cantatrice ; elle a bien assez de sa propre responsabilité, sans porter le poids de celle des autres, les duos, les trios, les quatuors et en général tous les ensembles ont été d'une médiocrité qui a affligé les amis de la prima donna, et donne beau jeu aux ennemis du théâtre et de l'administration. Quand il faudrait des mathématiciens, on va chercher des danseurs ! Comment, pourquoi, dans quel but ? Plus Mme STOLTZ a de mérite, et plus on doit l'associer à des gens qui en ont : penserait-on : qu'un diamant, enchâssé dans du plomb, brille d'un plus vif éclat ? Erreur grossière, une plaque noire ne réfléchit point la lumière, elle l'absorbe. Espérons que Charles VI ne sera plus représenté comme il vient de l'être, et gardons pour une autre fois quelques réflexions que nous aurions à faire sur MM. CAHAN, HENNELLE, PABLION, etc. Vendredi l'Opéra a donné le nouveau ballet, précédé du Dieu et la Bayadère; nous n'avions pas vu depuis bien longtemps une réunion si brillante, un public si nombreux, la recette s'est élevée au-delà de 7,000 francs,-il serait curieux qu'un ballet, sur lequel on paraissait peu compter, eût un succès d'argent ! Ce serait le cas d'en chercher la cause ; on se trouverait peut-être qu'elle est toute entière dans l'emploi judicieux et loyal de toutes les ressources que présente le personnel du corps de ballet ; c'est un ensemble parait-il que veut le chorégraphe, et l'idée de faire briller tel artiste au détriment de tel autre, blesserait
grossière, une plaque noire ne réfléchit point la lumière, elle l'absorbe. Espérons que Charles VI ne sera plus représenté comme il vient de l'être, et gardons pour une autre fois quelques réflexions que nous aurions à faire sur MM. CAHAN, HENNELLE, PABLION, etc. Vendredi l'Opéra a donné le nouveau ballet, précédé du Dieu et la Bayadère; nous n'avions pas vu depuis bien longtemps une réunion si brillante, un public si nombreux, la recette s'est élevée au-delà de 7,000 francs,-il serait curieux qu'un ballet, sur lequel on paraissait peu compter, eût un succès d'argent ! Ce serait le cas d'en chercher la cause ; on se trouverait peut-être qu'elle est toute entière dans l'emploi judicieux et loyal de toutes les ressources que présente le personnel du corps de ballet ; c'est un ensemble parait-il que veut le chorégraphe, et l'idée de faire briller tel artiste au détriment de tel autre, blesserait sa conscience et nuirait au succès de son oeuvre. Dans le Diable à Quatre, comme dans la Jolie Fille de Gand, comme dans presque tous les ballets, il y a place pour chaque talent ; c'est sur ce système que les opéras du bon temps ont été composés, c'est à lui que le célèbre MEYERBEER doit sa gloire, c'est lui qui a produit Guillaume Tell, la Juive, etc., etc; Il faut donc y revenir, l'intérêt de l'art, celui du théâtre et surtout des compositeurs, l'exige impérieusement. MEHMET a convenablement chanté son rôle. La présence dans la salle de l'auteur de Robert le Diable, l'affluence des spectateurs, étaient un puissant stimulant pour les artistes; chanteurs, chœur, orchestre, danseurs, tout le monde a fait son devoir. Mlle FLOR A-JEARRI a très bien dansé son pas du premier acte, sur un solo de cor parfaitement exécuté par M. Urbain. Et Mlle NAX a été charmante, comme elle l'est toujours dans les rôles qui vont à ses facultés physiques. SERDA lui-même a su se maintenir dans de justes limites et n'est point tombé dans la charge ; enfin cette fois nous avons plus d'éloges à donner que de critique à faire. Jeudi ce sera