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primitives sur une flûte arabe. En 1831, Eugène Delacroix fit un voyage au Maroc. L'Afrique le frappa d'une impression ineffaçable et comme d'une insolation pittoresque. Il en revint la mémoire pleine de types, de sites et de scènes qui ont peuplé et défrayé une vaste partie de son œuvre. — C'est de ce voyage qu'il rapporta le tableau célèbre et capital entre tous des Convulsionnaires de Tanger, qui décore la galerie de M. Edwards. Chef-d'œuvre complet, par l'énergie dramatique comme par la splendeur de l'exécution, il va de pair, dans un autre ordre, avec les Femmes d'Alger, du Luxembourg. Le paroxysme : on définirait de ce seul mot — en réservant de grandes exceptions — le génie d'Eugène Delacroix. Ses personnages sont des êtres violents et sensitifs par essence, qui ne ressentent rien à demi, et que l'acte qu'ils accomplissent ou la passion qui les préoccupe possèdent à la façon d'un Démon. L'amour les enivre, la colère les transporte, la haine les dévore, la douleur les écrase et les roule à terre. Leur rêverie même, quand ils se contentent de rêver, devient pathétique, tant elle est intense. Aussi avec quelle vérité pénétrante a-t-il rendu le délire religieux des Aïssaouas ! L'écume à la bouche et le feu aux yeux, secouant leurs cheveux comme des crinières, ils courent en hurlant dans une rue de Tanger bordée de hautes maisons à terrasse. L'un s'élance en grinçant des dents, comme s'il voulait dévorer la foule. Un autre, ivre-mort d'extase, est emporté dans les bras de ses compagnons. Un troisième, renversé à terre, mâche son bras saignant, dans la posture d'un lion couché sur sa proie. Rien d'ignoble pourtant dans ces transports frénétiques : ces démoniaques de l'idée divine ont la beauté farouche des Bacchants anciens. C'est l'orgie de l'adoration. — Cependant, derrière la bande furibonde chevauche lentement un vieux Scheik, ombragé par l'étendard de la Mecque. Il la domine de sa tête impérieuse et calme : spectateur impassible de l'ivresse que peut-être il a déchaînée. Des chefs arabes, noblement drapés dans leurs burnous blancs, graves comme lui, marchent à ses côtés. L'Islam est
L'écume à la bouche et le feu aux yeux, secouant leurs cheveux comme des crinières, ils courent en hurlant dans une rue de Tanger bordée de hautes maisons à terrasse. L'un s'élance en grinçant des dents, comme s'il voulait dévorer la foule. Un autre, ivre-mort d'extase, est emporté dans les bras de ses compagnons. Un troisième, renversé à terre, mâche son bras saignant, dans la posture d'un lion couché sur sa proie. Rien d'ignoble pourtant dans ces transports frénétiques : ces démoniaques de l'idée divine ont la beauté farouche des Bacchants anciens. C'est l'orgie de l'adoration. — Cependant, derrière la bande furibonde chevauche lentement un vieux Scheik, ombragé par l'étendard de la Mecque. Il la domine de sa tête impérieuse et calme : spectateur impassible de l'ivresse que peut-être il a déchaînée. Des chefs arabes, noblement drapés dans leurs burnous blancs, graves comme lui, marchent à ses côtés. L'Islam est là sous sa double face de sérénité et d'exaltation, de fanatisme et de fatalisme. Cet étrange contraste, qui donne au tableau son étonnant caractère, se répète dans l'exécution. En bas, le tapage de la touche répond à l'épilepsie des figures ; l'ardeur des tons est au diapason de leur frénésie. En haut, la couleur devient fine, légère et limpide pour exprimer la pureté du ciel ; la blancheur chaude des architectures qui rappellent celles de Paul Véronèse, et les brillantes silhouettes de femmes qui se déroulent sur l'air transparent. Autour de cette maîtresse toile se groupent de ravissantes petites Orientales. — C'est du cabinet de Diaz que M. Edwards a tiré le Cheval arabe conduit en laisse par son cavalier. — L'homme traverse un sentier qui longe un rocher, vêtu d'un burnous rayé, appuyé sur sa lance, solennel comme un Roi pasteur. Il tourne un œil oblique du côté de son cheval, qui, derrière lui, piaffe, caracole, ne touche la terre que du bout de l'ongle, et replie la tête. tête dans sa crinière éparse et fracieuse comme une chevelure féminine. À la façon dont le cavalier le promène, on dirait qu'il est son héraut plutôt que son maître. L'allure
En haut, la couleur devient fine, légère et limpide pour exprimer la pureté du ciel ; la blancheur chaude des architectures qui rappellent celles de Paul Véronèse, et les brillantes silhouettes de femmes qui se déroulent sur l'air transparent. Autour de cette maîtresse toile se groupent de ravissantes petites Orientales. — C'est du cabinet de Diaz que M. Edwards a tiré le Cheval arabe conduit en laisse par son cavalier. — L'homme traverse un sentier qui longe un rocher, vêtu d'un burnous rayé, appuyé sur sa lance, solennel comme un Roi pasteur. Il tourne un œil oblique du côté de son cheval, qui, derrière lui, piaffe, caracole, ne touche la terre que du bout de l'ongle, et replie la tête. tête dans sa crinière éparse et fracieuse comme une chevelure féminine. À la façon dont le cavalier le promène, on dirait qu'il est son héraut plutôt que son maître. L'allure de la bête est d'une vibrante élégance ; il est tout flamme et tout nerfs. Sa robe, nuancée de reflets changeants, frémit comme une soie déployée. On sait avec quelle souplesse Delacroix manie le cheval arabe ; aucun artiste n'en a rendu comme lui l'air de race, la sveltesse ardente et l'intelligence presque humaine. Une ravissante peinture équestre est encore la petite toile qui représente deux chevaux sortant de l'eau, fringants et vivaces, ranimés et comme exaltés par ce bain salubre. L'un est monté par un Arabe; l'autre, libre de poids et de frein, se dresse sur la plage dans l'attitude cabrée et superbe des chevaux issants du blason. On n'imaginerait pas autrement les coursiers d'Apollon sortant de la mer. — Même spontanéité de jet, même verve joyeuse dans les chevaux sortant de l'abreuvoir, qui leur font pendant. S'ils semblent bondir sur la toile, c'est que le pinceau les y a jetés d'un élan. Le Jésus endormi pendant la tempête est classé parmi les chefs-d’œuvre du maître. La barque roule dans la volute d'une énorme vague, sous un ciel noir que déchire la foudre ; les apôtres en détresse se pendent à la voile que fouette l'ouragan : tout est
et l'intelligence presque humaine. Une ravissante peinture équestre est encore la petite toile qui représente deux chevaux sortant de l'eau, fringants et vivaces, ranimés et comme exaltés par ce bain salubre. L'un est monté par un Arabe; l'autre, libre de poids et de frein, se dresse sur la plage dans l'attitude cabrée et superbe des chevaux issants du blason. On n'imaginerait pas autrement les coursiers d'Apollon sortant de la mer. — Même spontanéité de jet, même verve joyeuse dans les chevaux sortant de l'abreuvoir, qui leur font pendant. S'ils semblent bondir sur la toile, c'est que le pinceau les y a jetés d'un élan. Le Jésus endormi pendant la tempête est classé parmi les chefs-d’œuvre du maître. La barque roule dans la volute d'une énorme vague, sous un ciel noir que déchire la foudre ; les apôtres en détresse se pendent à la voile que fouette l'ouragan : tout est angoisse, tumulte et panique à bord du fragile esquif. Cependant le Christ, couché au fond du bateau, dort la tête renversée dans les rayons de son auréole comme dans une chevelure de lumière. Son sommeil respire une sérénité sublime ; la divinité veille dans l'homme endormi. — Mais la mer domine et déborde ce groupe religieux. Avec quel art le maître a rendu son immensité en confondant le ciel et l'eau dès les premiers plans, de façon à n'en faire qu'un seul élément ! Quelle fureur et quelle pesanteur dans le soulèvement de ces flots d'un vert sombre et glauque ! Comme Rubens, comme Rembrandt, comme tous les grands maîtres universels, Eugène Delacroix surpasse les spécialistes dès qu'il aborde leurs genres. Le Jésus pendant la tempête est peut-être la plus belle marine de l'École moderne. Shakespeare fut une des études perpétuelles d'Eugène Delacroix ; il ne se laissa jamais de s'occuper du poète. Une sympathie naturelle l'attirait vers ce être si sage et si superbe, auquel il ressemblait par tant de côtés : l'action effrénée, la verve impétueuse, l'amour des extrêmes, le maniement brusque et terrible des passions humaines, et cette impartialité supérieure qui lui fait exprimer avec une égale
domine et déborde ce groupe religieux. Avec quel art le maître a rendu son immensité en confondant le ciel et l'eau dès les premiers plans, de façon à n'en faire qu'un seul élément ! Quelle fureur et quelle pesanteur dans le soulèvement de ces flots d'un vert sombre et glauque ! Comme Rubens, comme Rembrandt, comme tous les grands maîtres universels, Eugène Delacroix surpasse les spécialistes dès qu'il aborde leurs genres. Le Jésus pendant la tempête est peut-être la plus belle marine de l'École moderne. Shakespeare fut une des études perpétuelles d'Eugène Delacroix ; il ne se laissa jamais de s'occuper du poète. Une sympathie naturelle l'attirait vers ce être si sage et si superbe, auquel il ressemblait par tant de côtés : l'action effrénée, la verve impétueuse, l'amour des extrêmes, le maniement brusque et terrible des passions humaines, et cette impartialité supérieure qui lui fait exprimer avec une égale sympathie toutes les manifestations de la nature et de l'âme. Ses tableaux et ses lithographies d'après l'Hamlet du poète se confondent avec les scènes qu'elles traduisent. Il a revêtu de leurs formes propres ces personnages flottants entre la vie et le rêve. Il est désormais impossible de les imaginer sous d'autres traits que ceux qu'il leur a prêtés. — Mais son texte de prédilection, celui qu'il a scruté avec la profondeur que met son héros à questionner le crâne d'Yorick, c'est Hamlet dans le cimetière. Il ne se lassait pas d'en multiplier les variantes : la collection de M. Edwards possède un des premiers tableaux que cette grande scène lui a inspirés. Le prince de Danemark est assis au bord de la fosse, le pied sur la dalle que les fossoyeurs viennent de déplacer. Il tient une tête de mort dans sa main ; il l'interroge, il la pèse ; il se demande ce que ce crâne vide pouvait contenir de rêves et d'ambitions gigantesques : "Quot libras in Alexandro?" — "À quels vils usages nous pouvons être ravalés, Hérontio ! Qui empêche l'imagination de suivre la noble poussière d'Alexandre, jusqu'à la retrouver bouchant le trou d'un tonneau ?" Horatio,
d'autres traits que ceux qu'il leur a prêtés. — Mais son texte de prédilection, celui qu'il a scruté avec la profondeur que met son héros à questionner le crâne d'Yorick, c'est Hamlet dans le cimetière. Il ne se lassait pas d'en multiplier les variantes : la collection de M. Edwards possède un des premiers tableaux que cette grande scène lui a inspirés. Le prince de Danemark est assis au bord de la fosse, le pied sur la dalle que les fossoyeurs viennent de déplacer. Il tient une tête de mort dans sa main ; il l'interroge, il la pèse ; il se demande ce que ce crâne vide pouvait contenir de rêves et d'ambitions gigantesques : "Quot libras in Alexandro?" — "À quels vils usages nous pouvons être ravalés, Hérontio ! Qui empêche l'imagination de suivre la noble poussière d'Alexandre, jusqu'à la retrouver bouchant le trou d'un tonneau ?" Horatio, les bras croisés sur son manteau, qu'agite le vent du soir, écoute sans trop comprendre. Sa tournure robuste, sa physionomie résolue, contrastent avec la complexion maladive et le visage mélancolique de son maître. Une imperceptible pitié se mêle à l'attention qu'il lui prête. C'est l'homme d'action carrément posé devant le rêveur. Un pâle crépuscule dore le cimetière, qui s'étend à perte de vue : ce vaste champ funèbre agrandit la scène. Ce n'est plus dans le cimetière d'El­seneur, c'est dans la vallée de Josaphat qu'Hamlet semble méditer sur la mort. Les sources, la nature de ses relations, l'activité et l'énergie progressives de ses gouvernants, rendent digne d'être placée au rang des contrées occidentales. Nous ne doutons pas que cette observation n'ait été faite par la grande majorité de ceux que leurs loisirs ont laissés libres de séjourner quelque temps en Égypte. En voyant la vapeur traverser le désert, l'électricité rayonner partout dans l'espace, les fabriques et les usines s'élever nombreuses sur les rives du fleuve, beaucoup auront, comme nous, reconnu dans cette agitation manifeste les présages certains d'un prochain réveil intellectuel. À n'en pas douter, l'Égypte renaît à la vie civilisée, et l'ouverture du canal de Suez contribuera encore, selon
rêveur. Un pâle crépuscule dore le cimetière, qui s'étend à perte de vue : ce vaste champ funèbre agrandit la scène. Ce n'est plus dans le cimetière d'El­seneur, c'est dans la vallée de Josaphat qu'Hamlet semble méditer sur la mort. Les sources, la nature de ses relations, l'activité et l'énergie progressives de ses gouvernants, rendent digne d'être placée au rang des contrées occidentales. Nous ne doutons pas que cette observation n'ait été faite par la grande majorité de ceux que leurs loisirs ont laissés libres de séjourner quelque temps en Égypte. En voyant la vapeur traverser le désert, l'électricité rayonner partout dans l'espace, les fabriques et les usines s'élever nombreuses sur les rives du fleuve, beaucoup auront, comme nous, reconnu dans cette agitation manifeste les présages certains d'un prochain réveil intellectuel. À n'en pas douter, l'Égypte renaît à la vie civilisée, et l'ouverture du canal de Suez contribuera encore, selon toute évidence, à renouer sur cette terre favorisée la tradition interrompue du passé. Le continent européen trouvera son compte à cette transformation. Une grande compagnie, si riche soit-elle, se fortifie toujours lorsqu'elle s'adjoint un nouvel associé porteur d'un riche apport. La grande compagnie, c'est l'Europe; l'associé nouveau, c'est l'Égypte; l'apport, c'est le produit futur de l'industrie et de l'activité égyptiennes. Cet apport, il s'agit de l'augmenter, dans notre intérêt même; et c'est à ce but que pourra s'employer ceux qui ont visité l'Égypte et qui savent ce qu'on peut attendre d'elle. Bien des pages seront sans doute encore écrites dans ce sens; bien des propositions ont été mises en avant. Nous n'avons d'autre prétention en publiant les lignes qui vont suivre que de signaler à l'attention publique un point capital sur lequel doivent spécialement, selon nous, se porter toutes les préoccupations premières : nous voulons parler de l'organisation judiciaire en Égypte. Mais avant de discuter et d'exposer cette importante question nous croyons utile d'expliquer d'une manière nette la raison qui nous y a déterminé. Préoccupé uniquement de l'isthme de Suez et des intérêts français et égyptiens qui s'y rattachent, nous avons voulu toucher à toutes les questions qui peuvent éclairer
c'est le produit futur de l'industrie et de l'activité égyptiennes. Cet apport, il s'agit de l'augmenter, dans notre intérêt même; et c'est à ce but que pourra s'employer ceux qui ont visité l'Égypte et qui savent ce qu'on peut attendre d'elle. Bien des pages seront sans doute encore écrites dans ce sens; bien des propositions ont été mises en avant. Nous n'avons d'autre prétention en publiant les lignes qui vont suivre que de signaler à l'attention publique un point capital sur lequel doivent spécialement, selon nous, se porter toutes les préoccupations premières : nous voulons parler de l'organisation judiciaire en Égypte. Mais avant de discuter et d'exposer cette importante question nous croyons utile d'expliquer d'une manière nette la raison qui nous y a déterminé. Préoccupé uniquement de l'isthme de Suez et des intérêts français et égyptiens qui s'y rattachent, nous avons voulu toucher à toutes les questions qui peuvent éclairer l'opinion sur cette importante entreprise. Dans le compte des dépenses du canal de Suez, nous n'avons pu faire un inventaire de son avoir ; aussi avons-nous considéré comme devant être négligé le matériel et les terrains de la Compagnie. En effet, quelle valeur appliquer à ce sol quand nous savions pertinemment que la Compagnie ne pourrait de longtemps en retirer un profit quelconque, par suite de la législation consulaire qui pèse sur l'Egypte, par conséquent sur la Compagnie maritime. Cependant ce serait manquer à notre devoir et au but que nous avons voulu atteindre que de ne pas expliquer cette situation, combattre aux témoins les difficultés et rallier à cette cause commune tous les porteurs de titres du canal maritime de l'isthme de Suez. Par la sentence arbitrale de l'empereur, la superficie des terrains de la Compagnie a été arrêtée à 10,714 hectares. Sur ces 10,714 hectares, Port-Saïd en avait 230 hect. Ismaïlia .................. 1155 Suez ........................ 310 Kantara .................. 6 Total................... = 10,714 hect. Aux termes de cette sentence, la Compagnie a la jouissance de ces 10,714 hectares et peut les aliéner ou les louer jusqu'au complet remboursement des dépenses de création et d'appropriation. Ces dépenses de création et
pertinemment que la Compagnie ne pourrait de longtemps en retirer un profit quelconque, par suite de la législation consulaire qui pèse sur l'Egypte, par conséquent sur la Compagnie maritime. Cependant ce serait manquer à notre devoir et au but que nous avons voulu atteindre que de ne pas expliquer cette situation, combattre aux témoins les difficultés et rallier à cette cause commune tous les porteurs de titres du canal maritime de l'isthme de Suez. Par la sentence arbitrale de l'empereur, la superficie des terrains de la Compagnie a été arrêtée à 10,714 hectares. Sur ces 10,714 hectares, Port-Saïd en avait 230 hect. Ismaïlia .................. 1155 Suez ........................ 310 Kantara .................. 6 Total................... = 10,714 hect. Aux termes de cette sentence, la Compagnie a la jouissance de ces 10,714 hectares et peut les aliéner ou les louer jusqu'au complet remboursement des dépenses de création et d'appropriation. Ces dépenses de création et d'appropriation, sans nous en faire les juges, et laissant la responsabilité des évaluations à qui de droit, ont été évaluées à 100 millions de fr., ainsi que l'a publiquement fait connaître M. de Lesseps en assemblée générale d'actionnaires. La Compagnie avait donc le droit de mettre en vente ou en location une partie de ces terrains; mais dès que le produit de ces ventes ou locations aura atteint le chiffre de 100 millions, plus les intérêts des sommes avancées de ce chef, toute vente devra être suspendue. La situation était telle, lorsque le khédive consentit à mettre en commun avec la Compagnie tous les terrains de l'isthme, tant à bâtir que propres à former un centre quelconque de population, pour être vendus avec bénéfices ou loués, et les produits partagés également entre le gouvernement égyptien et la compagnie du Canal de Suez. Cette convention existe, et elle ne doit avoir son plein effet que lorsque les négociations engagées entre le khédive et les puissances européennes pour la réforme judiciaire auront été menées à terme. Et en effet, en l'état actuel de la juridiction en Egypte, il est presque impossible d'exploiter régulièrement et sûrement un domaine. Chaque contestation entraîne l'intervention d'un
location une partie de ces terrains; mais dès que le produit de ces ventes ou locations aura atteint le chiffre de 100 millions, plus les intérêts des sommes avancées de ce chef, toute vente devra être suspendue. La situation était telle, lorsque le khédive consentit à mettre en commun avec la Compagnie tous les terrains de l'isthme, tant à bâtir que propres à former un centre quelconque de population, pour être vendus avec bénéfices ou loués, et les produits partagés également entre le gouvernement égyptien et la compagnie du Canal de Suez. Cette convention existe, et elle ne doit avoir son plein effet que lorsque les négociations engagées entre le khédive et les puissances européennes pour la réforme judiciaire auront été menées à terme. Et en effet, en l'état actuel de la juridiction en Egypte, il est presque impossible d'exploiter régulièrement et sûrement un domaine. Chaque contestation entraîne l'intervention d'un code spécial : dix-sept juridictions différentes. Pour pouvoir donner avec le plus d'exactitude possible la valeur actuelle des terrains dans l'isthme, nous citerons des faits dont on pourra déduire la conséquence. À Port-Saïd des terrains ont été vendus, par faveur exceptionnelle, il y a deux ans, à la marine impériale et à de grandes compagnies de navigation, à raison de 50 fr. le mètre. Ces terrains ne sont pas les meilleurs de Port-Saïd. Les conventions faites couramment par la Compagnie depuis quatre ans sont les suivantes : À Port-Saïd et Suez : Location des terrains à bâtir, avec obligation de construire dans les trois mois et condition de retour à la Compagnie : 3 francs le mètre par année pour une durée maximum de 10 ans. À Ismaïlia, et sur tout le reste de l'isthme, toujours mêmes conditions de bâtir et de retour : Pour 3 ans, 2 fr. 50c. par mois et par année. — 5 ans, 1 fr. — — — 10 ans, 1 50 — — À ces conditions, les demandes sont nombreuses, et les surfaces de Port-Saïd auraient déjà été absorbées si la Compagnie avait pu y donner suite. Il y a là une source de
et à de grandes compagnies de navigation, à raison de 50 fr. le mètre. Ces terrains ne sont pas les meilleurs de Port-Saïd. Les conventions faites couramment par la Compagnie depuis quatre ans sont les suivantes : À Port-Saïd et Suez : Location des terrains à bâtir, avec obligation de construire dans les trois mois et condition de retour à la Compagnie : 3 francs le mètre par année pour une durée maximum de 10 ans. À Ismaïlia, et sur tout le reste de l'isthme, toujours mêmes conditions de bâtir et de retour : Pour 3 ans, 2 fr. 50c. par mois et par année. — 5 ans, 1 fr. — — — 10 ans, 1 50 — — À ces conditions, les demandes sont nombreuses, et les surfaces de Port-Saïd auraient déjà été absorbées si la Compagnie avait pu y donner suite. Il y a là une source de richesse considérable dans l'avenir, mais à condition que l'Egypte aura une législation unitaire permettant la transmission des immeubles à des tiers, avec la certitude que le produit, soit d'une vente, soit d'un bail, soit d'une location, pourra rentrer dans les caisses de la Compagnie. Telle n'est pas la situation actuelle. Rien de semblable n'est possible ; jamais les actionnaires ne retireront un produit quelconque du sol qu'elle possède si la réforme judiciaire réclamée par l'Egypte n'est pas garantie et sanctionnée par l'Europe, et notamment par la France. La Compagnie universelle du canal maritime de Suez est une compagnie égyptienne, soumise aux mêmes obligations et conditions judiciaires que le gouvernement et le peuple égyptiens. La Compagnie ne peut être assurée de ses droits envers les diverses nationalités qu'autant qu'elle pourra faire respecter partout les règlements relatifs au bon ordre et à la sûreté du passage à travers le canal. Il faut qu'elle ait au moins une certaine force pour réprimer les abus et les contraventions. Cette garantie ne pourra être obtenue que par l'existence d'une justice indépendante, impartiale, commune à tous ceux qui passent ou qui habitent sur la terre égyptienne. On comprendra maintenant pourquoi, à propos de juridiction, nous conservons