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REVUE DE COMINGES (PYRÉNÉES CENTRALES) BULLETIN DE LA SOCIÉTÉ DES ÉTUDES DU COMINGES A SAINT-GAUDENS ET DE L'ACADÉMIE JULIEN-SACAZE A BAGNÈRES-DE-LUCHON HISTOIRE GALLO-ROMAINE DE MONTMAURIN (PARTIE DU NYMPHÉE) Société des Études du Cominges (Fondée à Saint-Gaudens, le 1er juin 1884) Siège Social : 2, rue Thiers, Saint-Gaudens (Haute-Garonne) Anciens Présidents : Julien Sacaze (1884-1889), Marie-Marc Baron de Lassus (1889-1897), Anthyme Saint-Paul (1897-1911), Lieutenant-Colonel Mondon (1911-1927), Joseph Picot (1927-1940), Jacques Bize (1940), Marc-François-Marie Baron de Lassus (1940-1954), Paul Barrau de Lorde (1954-1958), Dr Armand Sarramon (1958-1969). Membres d'honneur: S. E. Mgr de Courrèges-d'Ustou, ancien évêque de Montauban ; Pierre Doueil, ancien Préfet de la Région Midi-Pyrénées ; Ch. Higounet, Professeur à l'Université de Bordeaux, Correspondant de l'Institut ; M. Maheu, Directeur général de l'UNESCO. Bureau: MM. Georges Fouet, président; Alexandre Abadie, Norbert Casteret, Bertrand Sapène, vice-présidents ; Emile Jean, secrétaire ; Louis Anizan, secrétaire-adjoint ; Pierre Saint-Martin, trésorier; José Dhers, bibliothécaire-archiviste. Conseillers : MM. J. Barnier-Laurenties, A. de Bertrand-Pibrac, R. Blanc, H. Blaquière, A. Castiau, Mine A. Dessort, Abbé A. Dumail, J. Dupin, Mme E. Eychenne, R. Ferré, J. Fourcade, A. de Gauléjac, R. Gavelle, P. de Gorsse, Baron de Lassus, G. Manière, R. Moulis, G. Puyau, A. Ritter. ACADÉMIE JULIEN-SACAZE Siège Social : Château Lafont-Lassalle à Luchon (Fondée à Luchon, le 21 septembre 1922). BUREAU : Président : M. Jacques Ducos ; Vice-Présidents : MM. Alexis Despouy et Joachim Giroix ; Secrétaire perpétuel : M. Pierre de Gorsse ; Secrétaire des Assemblées : M. Jean Sarthe ; Trésorier : M. Raoul Blanc ; Présidents honoraires : MM. Gaston Astre, Yves Burgalat, Jean Castex, Joseph Duloum, Henri Gaussen, Docteur Adrien de Grandidier, Henry Pac, Vincent Perret, Noël Vinas, Alban Rougé, Bertrand Sapène. DATATION DE L'ART PARIÉTAL A GARGAS Les peintures de la grotte supérieure par MARCEL CANTET et ANDRÉ CLOT I. HISTORIQUE : la grotte de Gargas, située à Aventignan, anciennement connue, fut rendue célèbre par les découvertes paléontologiques de Garrigou et Regnault vers 1870-1875, en particulier dans un puits naturel dénommé « Les Oubliettes ». En 1905, F. Regnault découvrait quelques mains peintes. Dès 1907, des tracés sur argile sont
Siège Social : Château Lafont-Lassalle à Luchon (Fondée à Luchon, le 21 septembre 1922). BUREAU : Président : M. Jacques Ducos ; Vice-Présidents : MM. Alexis Despouy et Joachim Giroix ; Secrétaire perpétuel : M. Pierre de Gorsse ; Secrétaire des Assemblées : M. Jean Sarthe ; Trésorier : M. Raoul Blanc ; Présidents honoraires : MM. Gaston Astre, Yves Burgalat, Jean Castex, Joseph Duloum, Henri Gaussen, Docteur Adrien de Grandidier, Henry Pac, Vincent Perret, Noël Vinas, Alban Rougé, Bertrand Sapène. DATATION DE L'ART PARIÉTAL A GARGAS Les peintures de la grotte supérieure par MARCEL CANTET et ANDRÉ CLOT I. HISTORIQUE : la grotte de Gargas, située à Aventignan, anciennement connue, fut rendue célèbre par les découvertes paléontologiques de Garrigou et Regnault vers 1870-1875, en particulier dans un puits naturel dénommé « Les Oubliettes ». En 1905, F. Regnault découvrait quelques mains peintes. Dès 1907, des tracés sur argile sont observés par E. Cartailhac, et l'abbé Breuil découvrait, en 1911, les fines gravures du fond de la grotte inférieure. En 1911 et 1913, E. Cartailhac et H. Breuil firent des fouilles dans le vestibule de la caverne, mettant à jour un ensemble de six couches qu'ils attribuent au Moustérien typique (couche 2), à un Moustérien et à un niveau de Châtelperron (couche 3), à un Aurignacien moyen à pointes d'Aurignac à base fendue (couche 4) et à un Périgordien final à pointes de la Gravette et burins de Noailles (couche 6). De cette dernière couche proviennent trois plaques gravées, décrites par H. Breuil, qui permettent de proposer une datation pour les œuvres pariétales de la grotte : ces plaques portent principalement une silhouette de bison à cornes en perspective tordue, et une tête de taureau dont la perspective est sensiblement corrigée. La décoration pariétale de la grotte a été publiée par H. Breuil, à deux reprises, les cinq principaux panneaux gravés et vingt photos en, la totalité des gravures en. Cet auteur attribue les mains peintes et les nombreux entrelacs tracés sur les surfaces argileuses à l'Aurignacien ; il rattache les figures animales gravées au Périgordien, par comparaison (1) Cette
(couche 2), à un Moustérien et à un niveau de Châtelperron (couche 3), à un Aurignacien moyen à pointes d'Aurignac à base fendue (couche 4) et à un Périgordien final à pointes de la Gravette et burins de Noailles (couche 6). De cette dernière couche proviennent trois plaques gravées, décrites par H. Breuil, qui permettent de proposer une datation pour les œuvres pariétales de la grotte : ces plaques portent principalement une silhouette de bison à cornes en perspective tordue, et une tête de taureau dont la perspective est sensiblement corrigée. La décoration pariétale de la grotte a été publiée par H. Breuil, à deux reprises, les cinq principaux panneaux gravés et vingt photos en, la totalité des gravures en. Cet auteur attribue les mains peintes et les nombreux entrelacs tracés sur les surfaces argileuses à l'Aurignacien ; il rattache les figures animales gravées au Périgordien, par comparaison (1) Cette étude, datant de janvier-février 1971, a fait l'objet d'une communication au 96e Congrès National des Sociétés Savantes, réuni à Toulouse du 13 au 17 avril 1971. (1') BREUIL Henri et CHEYNIER André, Les fouilles de Breuil et Cartailhac dans la grotte de Gargas en 1911 et 1913. Bulletin de la Société d'Histoire Naturelle de Toulouse, t. 93, 1958, P. 341-382, 22 pl. (2) BREUIL Henri, Gravures sur schiste périgordiennes de la caverne de Gargas. Société Royale Belge d'Anthropologie et de Préhistoire, en l'honneur du Professeur Hamal-Nandrin, 1953, Bruxelles, p. 42-50, 6 fig. (3) BREUIL Henri, Quatre cents siècles d'art pariétal. Les cavernes ornées de l'âge du Renne. Centre d'Etudes et de Documentation Préhistoriques, Montignac (Dordogne), 1952, 418 p., 531 fig. dont 4 pl. couleur. (4) BREUIL Henri, La décoration pariétale préhistorique de la grotte de Gargas. Bulletin de la Société d'Histoire Naturelle de Toulouse, t. 93, 1958, p. 391-409, 16 fig. avec les gravures sur schiste du niveau 6 de l'entrée. Toutefois il écrit, en 1912, à propos de ces datations : « le style de ces graffites (gravés) est très inégal et sans doute ils appartiennent à des stades successifs de l'Aurignacien moyen et supérieur. Quant aux mains et
Société d'Histoire Naturelle de Toulouse, t. 93, 1958, P. 341-382, 22 pl. (2) BREUIL Henri, Gravures sur schiste périgordiennes de la caverne de Gargas. Société Royale Belge d'Anthropologie et de Préhistoire, en l'honneur du Professeur Hamal-Nandrin, 1953, Bruxelles, p. 42-50, 6 fig. (3) BREUIL Henri, Quatre cents siècles d'art pariétal. Les cavernes ornées de l'âge du Renne. Centre d'Etudes et de Documentation Préhistoriques, Montignac (Dordogne), 1952, 418 p., 531 fig. dont 4 pl. couleur. (4) BREUIL Henri, La décoration pariétale préhistorique de la grotte de Gargas. Bulletin de la Société d'Histoire Naturelle de Toulouse, t. 93, 1958, p. 391-409, 16 fig. avec les gravures sur schiste du niveau 6 de l'entrée. Toutefois il écrit, en 1912, à propos de ces datations : « le style de ces graffites (gravés) est très inégal et sans doute ils appartiennent à des stades successifs de l'Aurignacien moyen et supérieur. Quant aux mains et aux dessins sur argile, ils doivent remonter au premier tiers de l'Aurignacien » (5). Ce schéma sera toujours conservé par H. Breuil, qui donnera pour le cycle aurignaco-périgordien l'évolution suivante : au début, avant toute autre manifestation picturale, les mains peintes ; pour la gravure, au début, les dessins digitaux sur argile, puis les gravures sur parois calcaires, attribuables surtout au Périgordien (3, p. 38-39). A. Leroi-Gourhan (6) reconnaît que « le thème général de Gargas est, à vrai dire, assez peu cohérent ». Il rapproche les figures de la conque (de style archaïque, classées aurignaco-périgordiennes par H. Breuil) d'une partie de celles du diverticule profond. L'ensemble du sanctuaire, attribué au Gravettien, serait représenté par les signes d'entrée et de passage (ponctuations peintes et pavillon chinois) et les deux zones à animaux gravés (conque et diverticule), entre lesquelles se trouveraient les contours inachevés sur argile (grande salle). Mais la datation des mains reste un problème, car elles sont sans lien organique avec le reste de la décoration, mais rien ne permet à priori de les attribuer à la période la plus ancienne. « On peut leur accorder un bénéfice en quelque sorte statistique, et les considérer comme datant de la
sur argile, puis les gravures sur parois calcaires, attribuables surtout au Périgordien (3, p. 38-39). A. Leroi-Gourhan (6) reconnaît que « le thème général de Gargas est, à vrai dire, assez peu cohérent ». Il rapproche les figures de la conque (de style archaïque, classées aurignaco-périgordiennes par H. Breuil) d'une partie de celles du diverticule profond. L'ensemble du sanctuaire, attribué au Gravettien, serait représenté par les signes d'entrée et de passage (ponctuations peintes et pavillon chinois) et les deux zones à animaux gravés (conque et diverticule), entre lesquelles se trouveraient les contours inachevés sur argile (grande salle). Mais la datation des mains reste un problème, car elles sont sans lien organique avec le reste de la décoration, mais rien ne permet à priori de les attribuer à la période la plus ancienne. « On peut leur accorder un bénéfice en quelque sorte statistique, et les considérer comme datant de la période principale du reste des figures, le Gravettien évolué. » Dans le diverticule, des gravures sont d'un style beaucoup plus mûr, déjà assimilable au style III de cet auteur (entre le Gravettien final et le Magdalénien moyen). Mais, assez paradoxalement, A. Leroi-Gourhan classe dans le Magdalénien deux petits panneaux gravés au bas d'une galerie montante, dénommée « pavillon chinois » par les guides de la grotte, alors que ces gravures sont en tous points identiques aux plus anciennes du diverticule : elles représentent principalement des lignes cervico-dorsales incomplètes, de style II typique (4, fig. 3 et 4). Les quelques peintures de la grotte supérieure, que nous décrirons plus loin, ont toujours été considérées comme magdaléniennes. Nous donnons ici les premiers résultats d'une étude que nous avons récemment entreprise et qui nous a conduits à commencer une révision générale de toute la décoration pariétale (silhouettes peintes, gravures, tracés digitaux), à l'exception des mains. Depuis 1972, C. Barrière et A. Salhy ont entrepris une étude et un relevé détaillés de la décoration de la grotte, afin d'établir une monographie de Gargas. Breuil Henri et Obermaier Hugo, Les premiers travaux de l'Institut de Paléontologie Humaine. III. Fouilles et relevés de dessins à Gargas
au bas d'une galerie montante, dénommée « pavillon chinois » par les guides de la grotte, alors que ces gravures sont en tous points identiques aux plus anciennes du diverticule : elles représentent principalement des lignes cervico-dorsales incomplètes, de style II typique (4, fig. 3 et 4). Les quelques peintures de la grotte supérieure, que nous décrirons plus loin, ont toujours été considérées comme magdaléniennes. Nous donnons ici les premiers résultats d'une étude que nous avons récemment entreprise et qui nous a conduits à commencer une révision générale de toute la décoration pariétale (silhouettes peintes, gravures, tracés digitaux), à l'exception des mains. Depuis 1972, C. Barrière et A. Salhy ont entrepris une étude et un relevé détaillés de la décoration de la grotte, afin d'établir une monographie de Gargas. Breuil Henri et Obermaier Hugo, Les premiers travaux de l'Institut de Paléontologie Humaine. III. Fouilles et relevés de dessins à Gargas (Hautes-Pyrénées). L'Anthropologie, t. 23, n° 1, 1912, p. 26-27. Leroi-Gourhan André, Préhistoire de l'art occidental. Paris, Mazenod, 1965, 482 pp, 803 fig. Clot André, L'art graphique préhistorique des Hautes-Pyrénées. Morlaas (64), Editions P.R.G.P., 1973, 162 p., 45 pl. FIG. 1. Conque gravée, partie supérieure. Deux traits gravés recoupant les tracés digitaux à plusieurs doigts. FIG. 2 : Conque gravée, partie gauche. Trait gravé (ligne de dos d'un mammouth) recoupant deux traits digitaux, sensiblement horizontaux. FIG. 3 : Conque gravée, partie centrale droite. Un trait digital, oblique, recoupe les traits gravés, en particulier une série de hachures. FIG. 7 : Grotte supérieure. Bison peint en noir, partiellement recouvert de calcite. II. RELATIONS TRACES DIGITAUX GRAVURES : l'antériorité des tracés digitaux sur les gravures a été reconnue par H. Breuil, dès 1910. Elle est attestée à Gargas par plusieurs superpositions, toutes dans la conque gravée. Dans la partie centrale supérieure, partiellement recouverte de tracés digitaux à plusieurs doigts, ceux-ci sont recoupés par deux traits gravés (FIG. 1). Dans la partie gauche, la ligne dorsale d'un mammouth recoupe également en trois endroits des traits digitaux à un seul doigt (FIG. 2). Mais, dans la moitié droite, un trait digital, identique à ceux recoupés
digitaux à plusieurs doigts. FIG. 2 : Conque gravée, partie gauche. Trait gravé (ligne de dos d'un mammouth) recoupant deux traits digitaux, sensiblement horizontaux. FIG. 3 : Conque gravée, partie centrale droite. Un trait digital, oblique, recoupe les traits gravés, en particulier une série de hachures. FIG. 7 : Grotte supérieure. Bison peint en noir, partiellement recouvert de calcite. II. RELATIONS TRACES DIGITAUX GRAVURES : l'antériorité des tracés digitaux sur les gravures a été reconnue par H. Breuil, dès 1910. Elle est attestée à Gargas par plusieurs superpositions, toutes dans la conque gravée. Dans la partie centrale supérieure, partiellement recouverte de tracés digitaux à plusieurs doigts, ceux-ci sont recoupés par deux traits gravés (FIG. 1). Dans la partie gauche, la ligne dorsale d'un mammouth recoupe également en trois endroits des traits digitaux à un seul doigt (FIG. 2). Mais, dans la moitié droite, un trait digital, identique à ceux recoupés par le mammouth, recouvre les traits gravés, et en particulier une série de hachures (FIG. 3). La partie terminale de la grande salle renferme de très nombreux tracés digitaux, parmi lesquels des silhouettes entières de bovidés. Leur avant-train est très proche de celui de certaines gravures. Le Fig. 4, en a, b, c, trois tracés digitaux montrent une triple ligne courbe figurant la bosse et, semble-t-il, le mufle et la barbe d'un bison ; dans les gravures d, e, f et g, on retrouve des courbes très voisines. Or, les tracés d, e et sont gravés sur la paroi calcaire de la première salle du diverticule (appelé aussi sanctuaire des gravures), g étant le bison représenté sur le galet de schiste trouvé par Breuil et Cartailhac dans la couche 6 du gisement de l'entrée. Les encornures a, c, d, e et f ont des formes voisines, à courbe simple s'intégrant dans une silhouette en « fil de fer », ainsi que l'ont définie Passemard et H. Breuil ; a et d possèdent une barbe et un fanon traités en hachures, bien que le modelé de la roche déforme la silhouette de a dans cette partie-là ; les pattes avant de
a, b, c, trois tracés digitaux montrent une triple ligne courbe figurant la bosse et, semble-t-il, le mufle et la barbe d'un bison ; dans les gravures d, e, f et g, on retrouve des courbes très voisines. Or, les tracés d, e et sont gravés sur la paroi calcaire de la première salle du diverticule (appelé aussi sanctuaire des gravures), g étant le bison représenté sur le galet de schiste trouvé par Breuil et Cartailhac dans la couche 6 du gisement de l'entrée. Les encornures a, c, d, e et f ont des formes voisines, à courbe simple s'intégrant dans une silhouette en « fil de fer », ainsi que l'ont définie Passemard et H. Breuil ; a et d possèdent une barbe et un fanon traités en hachures, bien que le modelé de la roche déforme la silhouette de a dans cette partie-là ; les pattes avant de c et g débutent par deux traits nettement convergents, ainsi qu'une patte arrière de f ; b et g présentent des profils de tête très voisins, et leurs encornures, traitées en profil tordu pour g et à tracés parallèles pour b, ne possèdent pas de frontal entre les deux cornes. Ces comparaisons montrent à quel point les styles de ces figures gravées sur argile et sur paroi semblent indépendants des techniques, et peuvent être rattachés à une même époque. Certains tracés digitaux, faits avec un seul doigt, seraient alors contemporains d'une partie des gravures incisées sur roche. Des faits semblables ont déjà été signalés dans d'autres grottes ornées. III. LES GRAVURES DU SANCTUAIRE : notre étude a d'abord porté sur les styles, associés à certains critères comme la forme des encornures de bovidés, de la tête des chevaux, ou des pattes. Il est apparu très vite qu'en plus de l'observation des superpositions, afin d'établir une chronologie relative des différents styles, il faudrait associer l'étude des techniques de gravure, dont certaines n'ont été utilisées que dans des styles bien définis. Ainsi, l'ordre de superposition : trait simple, traits parallèles (2 ou 3, faits avec un seul outil), trait raclé, est attesté
Ces comparaisons montrent à quel point les styles de ces figures gravées sur argile et sur paroi semblent indépendants des techniques, et peuvent être rattachés à une même époque. Certains tracés digitaux, faits avec un seul doigt, seraient alors contemporains d'une partie des gravures incisées sur roche. Des faits semblables ont déjà été signalés dans d'autres grottes ornées. III. LES GRAVURES DU SANCTUAIRE : notre étude a d'abord porté sur les styles, associés à certains critères comme la forme des encornures de bovidés, de la tête des chevaux, ou des pattes. Il est apparu très vite qu'en plus de l'observation des superpositions, afin d'établir une chronologie relative des différents styles, il faudrait associer l'étude des techniques de gravure, dont certaines n'ont été utilisées que dans des styles bien définis. Ainsi, l'ordre de superposition : trait simple, traits parallèles (2 ou 3, faits avec un seul outil), trait raclé, est attesté en plusieurs endroits, principalement dans la partie Est de la première salle (FIG. 6). À l'intérieur d'un même style, l'étude des superpositions permet quelquefois de classer les techniques ; par exemple, dans la FIG. 5, le tracé 1, en trait simple, figure une ligne cervico-dorsale assez accentuée, à cornes courbes assez éloignées, sans détails ; le tracé 2, à dos convexe et à cornes plus rapprochées, voit apparaître une oreille rectangulaire et un frontal garni de poils ; le dessin 3, à trois traits parallèles, présente un dos rectiligne, une oreille arrondie, et des cornes en perspective assez évoluée, dont le départ par rapport au frontal semble amorcer une perspective absolue, rendue de manière assez maladroite. Superposés à ces trois tracés, une tête et un cou de bouquetin, en trait simple profond, prouvent la pérennité de cette technique. La portion centrale du panneau donne plusieurs exemples de superpositions, que nous indiquons dans le tableau ci-dessous, les plus anciens tracés étant en bas. La FIG. 6 ne rapporte que les traits correspondant aux silhouettes animales de ce tableau, les autres traits n'étant pas figurés. Malgré la rareté des silhouettes complètes et des endroits où divers styles d'un même animal se superposent,
assez éloignées, sans détails ; le tracé 2, à dos convexe et à cornes plus rapprochées, voit apparaître une oreille rectangulaire et un frontal garni de poils ; le dessin 3, à trois traits parallèles, présente un dos rectiligne, une oreille arrondie, et des cornes en perspective assez évoluée, dont le départ par rapport au frontal semble amorcer une perspective absolue, rendue de manière assez maladroite. Superposés à ces trois tracés, une tête et un cou de bouquetin, en trait simple profond, prouvent la pérennité de cette technique. La portion centrale du panneau donne plusieurs exemples de superpositions, que nous indiquons dans le tableau ci-dessous, les plus anciens tracés étant en bas. La FIG. 6 ne rapporte que les traits correspondant aux silhouettes animales de ce tableau, les autres traits n'étant pas figurés. Malgré la rareté des silhouettes complètes et des endroits où divers styles d'un même animal se superposent, il nous semble possible, par l'étude conjointe des superpositions, des techniques et des styles, de tenter une chronologie relative où différents types se dégageront. Il est déjà acquis qu'au moins trois types de gravures coexistent : tout d'abord, les silhouettes les plus anciennes, très rarement complètes, parmi lesquelles des bisons ou bovidés à cornes en perspective tordue, des chevaux à tête en bec-de-canard ou allongée, les deux espèces associées généralement à des pattes pointues ; elles constituent plus de la moitié des gravures, et sont attribuables au Gravettien, d'après le galet gravé de la couche 6. H. Breuil écrit, pour ce dernier, qu'il a été « trouvé probablement assez bas dans le niveau gravettien à rares burins de Noailles du milieu de la salle d'entrée » (9, p. 57). En second lieu, des figurations intermédiaires, bovidés à encornures courbes ou parallèles, pattes avec esquisses de sabots ou sabots, dont la variété de représentations paraît très intéressante. Enfin, des silhouettes plus évoluées, assimilables au style III de Leroi-Gourhan, et figurant principalement des bouquetins, quelques mammouths et têtes de chevaux, et deux silhouettes à peu près complètes (un bouquetin et un grand bœuf primitif). La diversité de ces gravures n'a pas échappé
ou bovidés à cornes en perspective tordue, des chevaux à tête en bec-de-canard ou allongée, les deux espèces associées généralement à des pattes pointues ; elles constituent plus de la moitié des gravures, et sont attribuables au Gravettien, d'après le galet gravé de la couche 6. H. Breuil écrit, pour ce dernier, qu'il a été « trouvé probablement assez bas dans le niveau gravettien à rares burins de Noailles du milieu de la salle d'entrée » (9, p. 57). En second lieu, des figurations intermédiaires, bovidés à encornures courbes ou parallèles, pattes avec esquisses de sabots ou sabots, dont la variété de représentations paraît très intéressante. Enfin, des silhouettes plus évoluées, assimilables au style III de Leroi-Gourhan, et figurant principalement des bouquetins, quelques mammouths et têtes de chevaux, et deux silhouettes à peu près complètes (un bouquetin et un grand bœuf primitif). La diversité de ces gravures n'a pas échappé à H. Breuil (5) et A. Leroi-Gourhan (6) ; nous pensons que leur étude doit être poursuivie, afin d'établir une chronologie relative dans les tracés, valable pour la grotte de Gargas, et qui pourra permettre une analyse plus détaillée de l'histoire de ce sanctuaire gravé, dont les parois semblent avoir été diversement choisies à certaines époques, afin d'y représenter sélectivement quelques espèces. IV. LA GROTTE SUPERIEURE : Description des peintures : à l'extrémité de la grande salle, le passage artificiel du tunnel donne accès à la grotte supérieure (il s'agit en réalité de la partie supérieure de la même grotte) qui renferme plusieurs peintures qui n'ont jamais été publiées. La paroi Ouest porte une silhouette de bison, peint en noir, dont l'avant-train disparaît sous une coulée de calcite (FIG. 7 et 8). Seuls persistent le dos, dont la bosse est formée de plusieurs traits en éventail, la queue arquée remontante, et le début des pattes arrière, au-dessus du jarret, dans une perspective assez exacte qui rappelle celle de nombreuses peintures de Lascaux. Un repli rocheux porte deux taches de peinture noire délavée, qui peuvent correspondre à la partie inférieure des pattes arrière. Dans l'une de ces taches, A. Salhy a