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Tu penses bien que quand je marche à côté de Palikare, je ne passe pas tout mon temps à lui parler, quoiqu'il aimerait cela ; je réfléchis aussi à toi, à nous, surtout à toi, pauvre maman, depuis que tu es malade, à notre voyage, à notre arrivée à Maraucourt. Est-ce que tu crois que nous pouvons nous y montrer dans notre roulotte qui, si souvent sur notre passage, a fait rire? Cela nous vaudrait-il un bon accueil ? — Il est certain que même pour des parents qui n'auraient pas de fierté, cette entrée serait humiliante. — Il vaut donc mieux qu'elle n'ait pas lieu; et puisque nous n'avons plus besoin de la roulotte nous pouvons la vendre. D'ailleurs à quoi nous sert-elle maintenant? Depuis que tu es malade, personne n'a voulu se laisser photographier par moi ; et quand même je trouverais des gens assez braves pour se fier à moi, nous n'avons plus de produits. Ce n'est pas avec ce qui nous reste d'argent que nous pouvons dépenser trois francs pour un paquet de développement, trois francs pour un virage d'or et d'acétate, deux francs pour une douzaine de glaces. Il faut la vendre. — Et combien la vendrons-nous ? — Nous la vendrons toujours quelque chose : l'objectif est en bon état; et puis il y a le matelas... — Tout, alors ? — Cela te fait de la peine ? — Il y a plus d'un an que nous vivons dans cette roulotte, ton père y est mort, cela fait que si misérable qu'elle soit, la pensée de m'en séparer m'est douloureuse ; de lui c'est tout ce qui nous reste ; et, il n'est pas une seule de ses pauvres choses à laquelle son souvenir ne soit attaché. Sa parole haletante s'arrêta tout à fait, et sur son visage décharné des larmes coulèrent sans qu'elle pût les retenir. — Oh ! maman, s'écria Perrine, pardonne-moi de t'avoir parlé de cela. — Je n'ai rien à te pardonner, ma chérie ; c'est le malheur de notre situation que nous ne puissions, ni toi ni moi,
la vendrons-nous ? — Nous la vendrons toujours quelque chose : l'objectif est en bon état; et puis il y a le matelas... — Tout, alors ? — Cela te fait de la peine ? — Il y a plus d'un an que nous vivons dans cette roulotte, ton père y est mort, cela fait que si misérable qu'elle soit, la pensée de m'en séparer m'est douloureuse ; de lui c'est tout ce qui nous reste ; et, il n'est pas une seule de ses pauvres choses à laquelle son souvenir ne soit attaché. Sa parole haletante s'arrêta tout à fait, et sur son visage décharné des larmes coulèrent sans qu'elle pût les retenir. — Oh ! maman, s'écria Perrine, pardonne-moi de t'avoir parlé de cela. — Je n'ai rien à te pardonner, ma chérie ; c'est le malheur de notre situation que nous ne puissions, ni toi ni moi, aborder certains sujets sans nous attrister réciproquement, comme c'est la fatalité de mon état que je n'aie aucune force pour résister, pour penser, pour vouloir, plus enfant que tu ne le es toi-même. La suite au prochain numéro. Reproduction interdite. lourdement chargé avec 29 kil. 5, mais il a encore plus de 3 kil. 5 d'avance sur celui-ci. C'est pour remédier à cette infériorité qu'empereur Guillaume a fait étudier un remaniement de l'uniforme qui a permis de réaliser une diminution de poids de 6 kilos 890, sans toutefois l'aspect du soldat en soit sensiblement modifié. Le principal changement dans l'habillement consiste en effet, dans la suppression du col raide de la tunique et de la cravate, qui sont remplacés par un collet rabattu, susceptible de se relever et un tour de cou rattaché à la chemise. Celle-ci, actuellement en calicot, sera dorénavant en tricot et les caleçons devront pouvoir se porter au quartier comme pantalon. Les bottes auront des tiges en cuir plus léger et des clous en aluminium. La coupe de la tunique sera enfin légèrement modifiée. Ces différentes réformes n'allègeront l'ensemble des vêtements que de 0 kilo 365 ; mais elles ont l'avantage de donner au soldat une
plus de 3 kil. 5 d'avance sur celui-ci. C'est pour remédier à cette infériorité qu'empereur Guillaume a fait étudier un remaniement de l'uniforme qui a permis de réaliser une diminution de poids de 6 kilos 890, sans toutefois l'aspect du soldat en soit sensiblement modifié. Le principal changement dans l'habillement consiste en effet, dans la suppression du col raide de la tunique et de la cravate, qui sont remplacés par un collet rabattu, susceptible de se relever et un tour de cou rattaché à la chemise. Celle-ci, actuellement en calicot, sera dorénavant en tricot et les caleçons devront pouvoir se porter au quartier comme pantalon. Les bottes auront des tiges en cuir plus léger et des clous en aluminium. La coupe de la tunique sera enfin légèrement modifiée. Ces différentes réformes n'allègeront l'ensemble des vêtements que de 0 kilo 365 ; mais elles ont l'avantage de donner au soldat une plus grande liberté de mouvement et surtout de supprimer la compression des artères du cou. C'est sur le poids du paquetage qu'on a réalisé la plus importante économie. La doublure du dos et des manches du manteau est supprimée et la coupe en devient moins ample. Le pantalon de recouvert disparaît et quelques autres simplifications permettent d'atteindre sur ce chapitre une réduction de 1 kilo 880. Dans l'équipement on a réalisé une diminution de poids de 1 kilo 860. Le havresac subit diverses simplifications, notamment en ce qui concerne le système de bretelles et quelques autres dispositions. Les parties métalliques seront en aluminium, de même que les gamelles et la batterie de cuisine. Une cartouchière sur trois est supprimée. Les ceinturons sont rétrécis d'un demi centimètre. Enfin, le remplacement du cuivre par de l'aluminium sur le casque à pointe permet de ramener le poids de cette coiffure à 145 grammes. Le sabre-baïonnette actuel fera place à une autre arme d'un modèle analogue, mais plus légère, et le nombre des cartouches sera réduit de 120 à 90. La différence ira augmenter les réserves transportées par les voitures de munitions. L'armement pèsera ainsi 1 kilo 445 de moins, et les pelles, tout
disparaît et quelques autres simplifications permettent d'atteindre sur ce chapitre une réduction de 1 kilo 880. Dans l'équipement on a réalisé une diminution de poids de 1 kilo 860. Le havresac subit diverses simplifications, notamment en ce qui concerne le système de bretelles et quelques autres dispositions. Les parties métalliques seront en aluminium, de même que les gamelles et la batterie de cuisine. Une cartouchière sur trois est supprimée. Les ceinturons sont rétrécis d'un demi centimètre. Enfin, le remplacement du cuivre par de l'aluminium sur le casque à pointe permet de ramener le poids de cette coiffure à 145 grammes. Le sabre-baïonnette actuel fera place à une autre arme d'un modèle analogue, mais plus légère, et le nombre des cartouches sera réduit de 120 à 90. La différence ira augmenter les réserves transportées par les voitures de munitions. L'armement pèsera ainsi 1 kilo 445 de moins, et les pelles, tout en devenant plus légères, seront réduites à 50 par compagnie. Enfin, les portions de vivre portées en réserve par homme diminuent en poids de 0 kilo 490. Ces modifications et leur valeur pratique seront expérimentées comme nous le disions plus haut par un certain nombre de bataillons, et notamment pendant les manœuvres. L'empereur se propose de les étudier tout spécialement de près pendant les grandes manœuvres impériales qui auront lieu, comme on sait, cette année, sur la frontière russe, afin de décider si la réforme sera généralisée ou non dans toute l'infanterie. Ajoutons, du reste, que dans les sphères militaires les avis sont très partagés sur ces innovations. Notre compatriote le général Philebert, dans une étude dont la première partie vient de paraître dans le numéro de mars du Journal des sciences militaires, appelle à nouveau l'attention sur une lacune importante des moyens d'instruction de notre infanterie. Pour tirer de la troupe et des fusils actuels le maximum d'effet dans le combat, il ne suffit pas d'un enseignement théorique quelque parfait qu'il soit ; il est indispensable, au contraire, de mettre à la disposition de l'infanterie le moyen pratique de compléter son instruction théorique, en donnant à ses feux un
les manœuvres. L'empereur se propose de les étudier tout spécialement de près pendant les grandes manœuvres impériales qui auront lieu, comme on sait, cette année, sur la frontière russe, afin de décider si la réforme sera généralisée ou non dans toute l'infanterie. Ajoutons, du reste, que dans les sphères militaires les avis sont très partagés sur ces innovations. Notre compatriote le général Philebert, dans une étude dont la première partie vient de paraître dans le numéro de mars du Journal des sciences militaires, appelle à nouveau l'attention sur une lacune importante des moyens d'instruction de notre infanterie. Pour tirer de la troupe et des fusils actuels le maximum d'effet dans le combat, il ne suffit pas d'un enseignement théorique quelque parfait qu'il soit ; il est indispensable, au contraire, de mettre à la disposition de l'infanterie le moyen pratique de compléter son instruction théorique, en donnant à ses feux un développement et une organisation matérielle qui permettent d'en faire ressortir les résultats dans toutes les circonstances du champ de bataille. Pour cela, au lieu de confiner les troupes d'infanterie dans les étroites et mesquines limites des champs de tir actuels dont l'insuffisance est manifeste, il faut mettre à leur disposition, dans toutes les garnisons, les vastes terrains aujourd'hui nécessaires à l'expérimentation multiple, constante du feu et de ses effets à toutes les portées de l'arme. Sans doute, chaque année, quelques régiments sont envoyés, souvent de très loin, à grands frais, dans nos grands camps, sur nos polygones d'artillerie, comme celui de la Braconne, par exemple, c'est-à-dire sur des terrains bien connus, aux distances exactement repérées, pour exécuter pendant quatre ou cinq jours quelques feux de guerre ; mais, d'après le général Philebert, ces feux sont absolument insuffisants pour donner à l'officier cette notion nette, exacte et indispensable aujourd'hui de la valeur des feux de l'infanterie et de la manière de s'en servir. Cependant, les moyens de donner cette instruction seraient fort simples : il suffirait d'employer le procédé en usage en Allemagne. Ce moyen consiste, après avoir déterminé dans les environs des garnisons tous les terrains en rase campagne, dans
dans toutes les garnisons, les vastes terrains aujourd'hui nécessaires à l'expérimentation multiple, constante du feu et de ses effets à toutes les portées de l'arme. Sans doute, chaque année, quelques régiments sont envoyés, souvent de très loin, à grands frais, dans nos grands camps, sur nos polygones d'artillerie, comme celui de la Braconne, par exemple, c'est-à-dire sur des terrains bien connus, aux distances exactement repérées, pour exécuter pendant quatre ou cinq jours quelques feux de guerre ; mais, d'après le général Philebert, ces feux sont absolument insuffisants pour donner à l'officier cette notion nette, exacte et indispensable aujourd'hui de la valeur des feux de l'infanterie et de la manière de s'en servir. Cependant, les moyens de donner cette instruction seraient fort simples : il suffirait d'employer le procédé en usage en Allemagne. Ce moyen consiste, après avoir déterminé dans les environs des garnisons tous les terrains en rase campagne, dans les bois ou dans les vallées, propices à l'exécution des feux de guerre à grandes distances, à exécuter ses tirs sur ces terrains à tour de rôle pendant la saison d'hiver, et à interrompre pendant leur exécution la circulation sur les voies de communication voisines du terrain dangereux, après avoir prévenu préalablement les municipalités, c'est-à-dire les populations intéressées. Il en résulterait sans doute pour ces dernières, durant quelques heures par semaine, une certaine gêne, mais il y a assez de patriotisme en France pour qu'il soit permis d'affirmer qu'une mesure d'un si haut intérêt pour la défense nationale, ne rencontrerait pas plus d'opposition chez nous qu'elle n'en rencontre en Allemagne. Ct CACHEPOUILLE. VARIÉTÉS CHOSES D'ESPAGNE La peinture espagnole aux XVIe et XVIIe siècles : Ribera, Velázquez, Murillo (suite) Des trois grands maîtres espagnols, Ribera est le premier en date. Né en 1588 à San-Félix de Jálina, dans le royaume de Valence, il étudia d'abord la peinture dans l'atelier de Francisco Ribalta, puis tout jeune encore vint en Italie et se fixa à Naples où il mourut en 1656 comblé de richesses et d'honneurs ; ce qui prouve qu'en ce temps-là déjà le pinceau nourrissait son homme. Pour plus amples renseignements
prévenu préalablement les municipalités, c'est-à-dire les populations intéressées. Il en résulterait sans doute pour ces dernières, durant quelques heures par semaine, une certaine gêne, mais il y a assez de patriotisme en France pour qu'il soit permis d'affirmer qu'une mesure d'un si haut intérêt pour la défense nationale, ne rencontrerait pas plus d'opposition chez nous qu'elle n'en rencontre en Allemagne. Ct CACHEPOUILLE. VARIÉTÉS CHOSES D'ESPAGNE La peinture espagnole aux XVIe et XVIIe siècles : Ribera, Velázquez, Murillo (suite) Des trois grands maîtres espagnols, Ribera est le premier en date. Né en 1588 à San-Félix de Jálina, dans le royaume de Valence, il étudia d'abord la peinture dans l'atelier de Francisco Ribalta, puis tout jeune encore vint en Italie et se fixa à Naples où il mourut en 1656 comblé de richesses et d'honneurs ; ce qui prouve qu'en ce temps-là déjà le pinceau nourrissait son homme. Pour plus amples renseignements biographiques, je renvoie le lecteur curieux au Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las bellas artes en España de Cean Bermúdez ; et charitablement je commence par l'avertir d'apprendre préalablement la langue de Cervantès, dans le cas où il ne la connaîtrait pas, car l'ouvrage n'a pas, que je sache, été traduit en français. Les tableaux de Ribera sont nombreux au musée de Madrid : en grande partie ils proviennent d'achats faits par Velázquez pour le compte du roi Philippe IV lors de son dernier voyage en Italie. Je veux citer parmi les plus remarquables : le martyre de Saint-Barthélemy, l'échelle de Jacob, la sainte Trinité, l'Ixion et le Prométhée enchaîné dont j'ai déjà parlé, etc. Ribera peut plaire ou ne pas plaire, mais avant même de l'avoir jugé il exerce comme une action magnétique sur le regard, et dans une salle ses toiles sont les premières sur lesquelles se portent les yeux. Le genre des sujets qu'il choisit d'ordinaire, y contribue pour beaucoup, mais aussi la façon dont il s'applique à les rendre. Les scènes qu'il affectionne sont douloureuses, cruelles et sanglantes ; ses saints, lorsqu'il se livre aux portraits religieux, ont tous le visage ravagé et
je sache, été traduit en français. Les tableaux de Ribera sont nombreux au musée de Madrid : en grande partie ils proviennent d'achats faits par Velázquez pour le compte du roi Philippe IV lors de son dernier voyage en Italie. Je veux citer parmi les plus remarquables : le martyre de Saint-Barthélemy, l'échelle de Jacob, la sainte Trinité, l'Ixion et le Prométhée enchaîné dont j'ai déjà parlé, etc. Ribera peut plaire ou ne pas plaire, mais avant même de l'avoir jugé il exerce comme une action magnétique sur le regard, et dans une salle ses toiles sont les premières sur lesquelles se portent les yeux. Le genre des sujets qu'il choisit d'ordinaire, y contribue pour beaucoup, mais aussi la façon dont il s'applique à les rendre. Les scènes qu'il affectionne sont douloureuses, cruelles et sanglantes ; ses saints, lorsqu'il se livre aux portraits religieux, ont tous le visage ravagé et le corps convulsé ou décharné : dans un sujet donné, ce qui le frappe et ce qu'il s'attache à faire ressortir, c'est l'expression de la souffrance présente, lorsqu'elle fait tordre en des spasmes surhumains les muscles gonflés, tendus comme des cordes, ou passée, quand elle a laissé derrière elle ses stigmates, les rides profondes de l'épiderme flasque et blafard, les saillies luisantes du squelette trouant la peau. Là-dessus il répand la lumière ardente d'un clair-obscur sinistre : élève et admirateur du Caravage, il a perfectionné et accentué les procédés de son maître. Son Ixion semble être éclairé par les lueurs d'une fournaise incandescente, mais presque sans flamme : là où la lumière tombe elle produit des taches rougeâtres d'une teinte diabolique. D'autres fois ses personnages placés dans la pénombre sont éclaboussés par des rayons lumineux qui viennent accentuer puissamment les contours et les reliefs. Certes, ses procédés d'éclairage sont un peu artificiels et sauf des cas accidentels, dans des circonstances spéciales, nous ne sommes guère habitués à rencontrer dans les objets qui frappent notre vue ces contrastes si prononcés d'ombre et de lumière. Mais l'analyse et le raisonnement viennent après la sensation et celle-ci en face de l'œuvre de peintre
stigmates, les rides profondes de l'épiderme flasque et blafard, les saillies luisantes du squelette trouant la peau. Là-dessus il répand la lumière ardente d'un clair-obscur sinistre : élève et admirateur du Caravage, il a perfectionné et accentué les procédés de son maître. Son Ixion semble être éclairé par les lueurs d'une fournaise incandescente, mais presque sans flamme : là où la lumière tombe elle produit des taches rougeâtres d'une teinte diabolique. D'autres fois ses personnages placés dans la pénombre sont éclaboussés par des rayons lumineux qui viennent accentuer puissamment les contours et les reliefs. Certes, ses procédés d'éclairage sont un peu artificiels et sauf des cas accidentels, dans des circonstances spéciales, nous ne sommes guère habitués à rencontrer dans les objets qui frappent notre vue ces contrastes si prononcés d'ombre et de lumière. Mais l'analyse et le raisonnement viennent après la sensation et celle-ci en face de l'œuvre de peintre valencien est profonde; si cela n'est pas, cela pourrait ou devrait être ainsi et ceci suffit pour que mon imagination donne raison à ces recherches de clair-obscur que mon esprit condamne au point de vue de la froide logique naturaliste. Rembrandt ne mériterait-il pas les mêmes éloges et les mêmes reproches? Et pourtant qui songerait à lui faire un crime de ses effets de lumière peut-être un peu conventionnels, mais si suggestifs et si empoignants ? Pour moi je ne crois guère à l'absolu dans l'art et je supporterais mal qu'une théorie d'ulti-rer mes impressions. Un même sujet peut être interprété de bien des manières et je me déclarerai toujours satisfait si celui qui le traite joint à une technique saine et robuste autant de conscience que de sincérité, quel que soit du reste le point de départ de l'idée qui le guide. En peinture comme en tout je suis éclectique, je prends mon plaisir où je le trouve et j'ai la franchise de l'avouer. Que les pontifes de l'art et du salon de la Rose-Croix me pardonnent ! Examinons, si vous voulez bien, le martyre de saint Barthélemy déjà cité. Le saint, entièrement nu, a les bras écartés et
reproches? Et pourtant qui songerait à lui faire un crime de ses effets de lumière peut-être un peu conventionnels, mais si suggestifs et si empoignants ? Pour moi je ne crois guère à l'absolu dans l'art et je supporterais mal qu'une théorie d'ulti-rer mes impressions. Un même sujet peut être interprété de bien des manières et je me déclarerai toujours satisfait si celui qui le traite joint à une technique saine et robuste autant de conscience que de sincérité, quel que soit du reste le point de départ de l'idée qui le guide. En peinture comme en tout je suis éclectique, je prends mon plaisir où je le trouve et j'ai la franchise de l'avouer. Que les pontifes de l'art et du salon de la Rose-Croix me pardonnent ! Examinons, si vous voulez bien, le martyre de saint Barthélemy déjà cité. Le saint, entièrement nu, a les bras écartés et les mains attachées au-dessus de la tête à un morceau de bois horizontal semblable à ceux qu'emploient les bouchers pour suspendre leurs animaux. Une corde fixée aux deux extrémités du bâton passe sur une poulie assujettie en haut d'un mât et servira à hisser la victime dont le sort est d'être dépouillée vivante. Brrr... rien que d'y penser! Vilain métier que celui de martyr. Deux soldats ont commencé à tirer sur les cordes, un troisième, avec un couteau à la ceinture, souleve les jambes du saint pour les faciliter dans leur tâche. Supposons qu'un semblable sujet ait été donné aux logistes du grand-prix de Rome. Aussitôt l'armée des critiques se lève et chacun, dans son journal respectif, y va de sa petite tartine pour indiquer, non pas, comme l'oncle Sarcey, la scène, mais le tableau à faire. À l'archéologie, à l'ethnographie de donner le détail exact des costumes, des instruments de supplice, des accessoires, des types. La psychologie aussi sera mise à contribution ; les sentiments de la victime et de ses bourreaux seront scrutés, analysés et devront se lire sur les visages, fidèles miroirs de l'âme ; l'extase du martyre prescient des béatitudes divines, la rage de ses tortionnaires,
d'être dépouillée vivante. Brrr... rien que d'y penser! Vilain métier que celui de martyr. Deux soldats ont commencé à tirer sur les cordes, un troisième, avec un couteau à la ceinture, souleve les jambes du saint pour les faciliter dans leur tâche. Supposons qu'un semblable sujet ait été donné aux logistes du grand-prix de Rome. Aussitôt l'armée des critiques se lève et chacun, dans son journal respectif, y va de sa petite tartine pour indiquer, non pas, comme l'oncle Sarcey, la scène, mais le tableau à faire. À l'archéologie, à l'ethnographie de donner le détail exact des costumes, des instruments de supplice, des accessoires, des types. La psychologie aussi sera mise à contribution ; les sentiments de la victime et de ses bourreaux seront scrutés, analysés et devront se lire sur les visages, fidèles miroirs de l'âme ; l'extase du martyre prescient des béatitudes divines, la rage de ses tortionnaires, tout cela devra être mis en évidence ; il ne faut pas en voyant le tableau pouvoir se tromper sur ce qu'il représente. Gageons que pas un seul ne l'aura compris comme Ribera. Celui-ci se préoccupe fort peu de l'archéologie et de la psychologie : dans un tel sujet il n'a vu qu'une chose : un homme torture par trois gredins, un corps nu, lamentablement affaissé, secoué par le frisson de l'atroce douleur prochaine, des jeux de lumière, des contrastes de couleur. Son saint Barthélemy est un gaillard bien râblé, des plus vulgaires et dont la physionomie n'a rien de résigné ou d'extatique. Mais comme on sent bien la traction exercée d'en haut sur le corps tout entier, comme tout l'indique, les deltoïdes saillants à l'épaule, le creux prononcé de l'estomac, les fausses côtes perçant sous la peau étirée ! Comme ces trois soldats sont bien à leur besogne et comme nous sentons bien que ce n'est pas là un supplice pour rire, sans conviction et sans réalité ! Par la pensée, nous voyons le couteau se glisser sous l'épiderme dans un effroyable déchirement, le sang gicler, les chairs pantelantes. Cette vision postérieure, Ribera l'a reproduite dans une autre toile,