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brave, c'était un maître. Les autres hommes ne résistent pas aux maîtres et quoique renâclant, conspirant, emprisonnant et assassinant à toute occasion, ils reconnaissaient malgré eux Laurent le Magnifique, ils lui obéissaient en l'admirant. Pierre VARILLON. (Lire la suite en 4e page) Ode liturgique à Paris... Le poète Pierre Pascal doit faire paraître en octobre prochain, aux Editions du Trident, une « Ode liturgique à Paris, citadelle des justes, arche de paix, Capitale du Royaume », avec des poèmes de Charles Maurras, Xavier de Magallon, une préface d'Eugène Marsan et un frontispice de Maxime Réal del Sarte. Nous détachons de cette ode d'un magnifique mouvement lyrique les quelques strophes ci-dessous. O vaste paix du monde, Écho de notre voix, Toi qui bourdonnes, grondes; Et volutes sur nos toits, Rugissante Victoire, O lionne, o mémoire, Bouche pleine de nuit, Poings chargés de nos flèches, Devant ta sainte brèche Combien de jours ont fui ? Cours dans la poudre, vole Dans le vent des boulets, Hurle sur l'acropole, Sous les deux étoiles ! Trépigne, âme Walkyrie Des Gaules ! Quand la vie Pèse enfin notre mort, Quand tes héros s'avancent Sur l'océan des lances Et des drapeaux du sort ! Sors de nos rangs, Guerrière, Faste jour de Mithra, Toi que de sa lumière Notre soleil mitra ! Sors de la destinée Et des tombeaux d'Enée : Sur Paris le canon D'alarme tonne et fume; Toi frappe ton enclume, Cette Porte sans gonds ! Les saisons de la terre L'entourent de leurs fardeaux, Les timons, les galères, Les flambeaux et le dais De la manne céleste ! "Toi, divine Almageste, Tu conduis les devins De leurs métamorphoses, Ta rouge apothéose Est le vin du festin. Toi, la rude Merveille, Toi dont le lourd surplis Bruit de mille abeilles, Et d'aigles, et de lys ! Toi, vraiment Capitale, Divine Génitale, Tu mènes le Départ De nos fils, de nos pères, Vers les champs séculaires, Où te connut César ! Hôtesse, Table immense Où nos peurs et nos cris Bénissent ta substance, Demain, sois notre esprit, Si ton aile de pierre, Luisante de prières,
nos rangs, Guerrière, Faste jour de Mithra, Toi que de sa lumière Notre soleil mitra ! Sors de la destinée Et des tombeaux d'Enée : Sur Paris le canon D'alarme tonne et fume; Toi frappe ton enclume, Cette Porte sans gonds ! Les saisons de la terre L'entourent de leurs fardeaux, Les timons, les galères, Les flambeaux et le dais De la manne céleste ! "Toi, divine Almageste, Tu conduis les devins De leurs métamorphoses, Ta rouge apothéose Est le vin du festin. Toi, la rude Merveille, Toi dont le lourd surplis Bruit de mille abeilles, Et d'aigles, et de lys ! Toi, vraiment Capitale, Divine Génitale, Tu mènes le Départ De nos fils, de nos pères, Vers les champs séculaires, Où te connut César ! Hôtesse, Table immense Où nos peurs et nos cris Bénissent ta substance, Demain, sois notre esprit, Si ton aile de pierre, Luisante de prières, Nous emporte au zénith Par notre œuvre et nos larmes : Victoire, hymne des armes, O faim, je te bénis ! Pierre PASCAL. PAR JEAN D'ELBEE Juillet fatidique qui vit Denain, qui vit l'offensive victorieuse de Foch et de Mangin, vient à peine de finir. Nous pouvons encore célébrer l'anniversaire de Bouvines où, déjà et toujours, ce fut contre les Germains que nos destins se jouèrent, à l'avantage de la France. Belle occasion de rouvrir l'admirable livre que M. Antoine Tadegue a intitulé : Bouvines, victoire créatrice, et dont les 350 pages sont consacrées à cette grande journée. Son déroulement ardent et magnifique est tout semblable à une de ces Gestes médiévales où poésie et vérité s'amalgament dans une puissance merveilleuse. La croissance et le rayonnement de l'Etat capétien, sous le règne de Philippe-Auguste, commençaient à angoisser «es barbares voisins et, en premier lieu, l'Empire germanique, qui, sous Othon, conservait ses antiques prétentions à la prépondérance. C'est autour de l'empereur que commencèrent, aux premiers mois de 1214 des « conférences internationales » d'où devait sortir la coalition contre le roi de France et la guerre. Cette coalition, qui réunissait Allemagne, Angleterre, Hollande et Flandre contre nous, groupait, en outre, tous
de Bouvines où, déjà et toujours, ce fut contre les Germains que nos destins se jouèrent, à l'avantage de la France. Belle occasion de rouvrir l'admirable livre que M. Antoine Tadegue a intitulé : Bouvines, victoire créatrice, et dont les 350 pages sont consacrées à cette grande journée. Son déroulement ardent et magnifique est tout semblable à une de ces Gestes médiévales où poésie et vérité s'amalgament dans une puissance merveilleuse. La croissance et le rayonnement de l'Etat capétien, sous le règne de Philippe-Auguste, commençaient à angoisser «es barbares voisins et, en premier lieu, l'Empire germanique, qui, sous Othon, conservait ses antiques prétentions à la prépondérance. C'est autour de l'empereur que commencèrent, aux premiers mois de 1214 des « conférences internationales » d'où devait sortir la coalition contre le roi de France et la guerre. Cette coalition, qui réunissait Allemagne, Angleterre, Hollande et Flandre contre nous, groupait, en outre, tous les mécontents, les envieux, les rancœurs que font et que laissent derrière eux les grands hommes et les grandes œuvres. Dans ces conférences, on découpait la peau de l'ours. Chacun jetait son dévolu sur le morceau qui lui convenait. Jean Sans-Terre recouvrera ses provinces perdues : la Normandie, la Touraine, l'Anjou, le Maine, le Poitou ; Othon se paiera lui-même, à l'est ; Renaud de Dammartin, comte de Boulogne, aura Péronne et tout le Vermandois ; Salisbury, le comté de Dreux. Du tranchant de leur épée, les barons allemands se tailleront des fiefs au cœur de la terre française, comme d'autres Allemands, avec Henri VI, se sont découpés des domaines en Italie. En somme, les coalisés s'apprêtaient à dépecer le royaume capétien, à peu près comme les croisés de 1204 s'étaient partagé l'empire de Constantinople. Au commencement de juillet, les armées étaient prêtes et concentrées dans le nord. Le 12, Othon tenait, à Nivelle, un dernier conseil avec ses alliés; la semaine suivante, il se portait dans la vallée de l'Escaut, toutes forces réunies. Connaissant la menace, le Capetien n'était pas resté inactif. « Quand le roi de France, dit l'Anonyme de Béthune, sut la nouvelle de la venue d'Othon,
l'Anjou, le Maine, le Poitou ; Othon se paiera lui-même, à l'est ; Renaud de Dammartin, comte de Boulogne, aura Péronne et tout le Vermandois ; Salisbury, le comté de Dreux. Du tranchant de leur épée, les barons allemands se tailleront des fiefs au cœur de la terre française, comme d'autres Allemands, avec Henri VI, se sont découpés des domaines en Italie. En somme, les coalisés s'apprêtaient à dépecer le royaume capétien, à peu près comme les croisés de 1204 s'étaient partagé l'empire de Constantinople. Au commencement de juillet, les armées étaient prêtes et concentrées dans le nord. Le 12, Othon tenait, à Nivelle, un dernier conseil avec ses alliés; la semaine suivante, il se portait dans la vallée de l'Escaut, toutes forces réunies. Connaissant la menace, le Capetien n'était pas resté inactif. « Quand le roi de France, dit l'Anonyme de Béthune, sut la nouvelle de la venue d'Othon, il ne perdit pas de temps, mais il manda ses hauts hommes et réunit une multitude grande armée... » L'armée française, concentrée sur la Somme, comptait de 20.000 à 30.000 combattants; l'armée coalisée, concentrée sur l'Escaut, en comptait au moins 60.000 et 75.000 au plus. Après avoir énuméré les troupes de la Coalition, assemblées « comme des oiseaux de proie pour dépecer le royaume des lys », Guillaume Le Breton ajoute : « Le courage des Français, fort de sa juste cause et de l'aide de Dieu, n'a cure du nombre de ses adversaires. » Beau et précieux point de vue mystique qui maintenait le moral des Français à une hauteur inconnue de leurs ennemis, mais qui ne faisait pas négliger pour autant à nos Capétiens le point de vue du réel. Les « points du Seigneur » bénissaient leurs troupes, sous l'oriflamme de Saint-Denis, à l'heure de la bataille, mais ils l'avaient longuement préparée par la manœuvre et par la politique, d'abord. C'est ce que fit le roi. Comme Villars à Denain, devant l'infériorité ennemie, Philippe prend un grand parti. Il ira de l'avant, mais en opérant un mouvement tournant audacieux. Son plan, c'est de surprendre l'ennemi par le
de la Coalition, assemblées « comme des oiseaux de proie pour dépecer le royaume des lys », Guillaume Le Breton ajoute : « Le courage des Français, fort de sa juste cause et de l'aide de Dieu, n'a cure du nombre de ses adversaires. » Beau et précieux point de vue mystique qui maintenait le moral des Français à une hauteur inconnue de leurs ennemis, mais qui ne faisait pas négliger pour autant à nos Capétiens le point de vue du réel. Les « points du Seigneur » bénissaient leurs troupes, sous l'oriflamme de Saint-Denis, à l'heure de la bataille, mais ils l'avaient longuement préparée par la manœuvre et par la politique, d'abord. C'est ce que fit le roi. Comme Villars à Denain, devant l'infériorité ennemie, Philippe prend un grand parti. Il ira de l'avant, mais en opérant un mouvement tournant audacieux. Son plan, c'est de surprendre l'ennemi par le nord, où celui-ci s'attend le moins à être attaqué. Ainsi les Impériaux seront-ils coupés de leurs bases — Pays-Bas, Rhénanie, Angleterre — et privés de nouveaux renforts. Plan osé « hardi jusqu'à l'imprudence » (comme à Denain), « A cette hardiesse réfléchie, écrit M. Hadengue, ne reconnaît-on pas l'homme qui l'a conçue? » Le mercredi 23 juillet, avant l'aube, Philippe lève le camp, quitte Péronne et fonce à toute allure vers le passage du Bouvallé. Mais, là, la marche oblique ne fut pas assez foudroyante, le secret ne fut-il pas suffisamment gardé? L'empereur l'avait renseigné, l'effet de surprise manqua. Les Français trouvèrent l'ennemi sur ses gardes. Il fallait aviser aussitôt à une autre manœuvre. Mais laquelle? Le roi tint conseil. Un chevalier lillois, nommé Gérard « La Truie », dans le désarroi général, osa dire : « Sire, retirez-vous vers votre terre en simulant une panique. Nos ennemis s'imagineront que vous vous sauvez et ils se lanceront à votre poursuite. Ménagez-vous une solide arrière-garde; qu'elle se tienne tout près du gros de l'armée; que chacun ait ses armes à portée de la main; ainsi, nous n'aurons qu'à nous retourner pour livrer bataille. Croyez-moi, suivez mon conseil, et vous verrez bien
l'a conçue? » Le mercredi 23 juillet, avant l'aube, Philippe lève le camp, quitte Péronne et fonce à toute allure vers le passage du Bouvallé. Mais, là, la marche oblique ne fut pas assez foudroyante, le secret ne fut-il pas suffisamment gardé? L'empereur l'avait renseigné, l'effet de surprise manqua. Les Français trouvèrent l'ennemi sur ses gardes. Il fallait aviser aussitôt à une autre manœuvre. Mais laquelle? Le roi tint conseil. Un chevalier lillois, nommé Gérard « La Truie », dans le désarroi général, osa dire : « Sire, retirez-vous vers votre terre en simulant une panique. Nos ennemis s'imagineront que vous vous sauvez et ils se lanceront à votre poursuite. Ménagez-vous une solide arrière-garde; qu'elle se tienne tout près du gros de l'armée; que chacun ait ses armes à portée de la main; ainsi, nous n'aurons qu'à nous retourner pour livrer bataille. Croyez-moi, suivez mon conseil, et vous verrez bien vite accourir les gens d'Othon. » « En somme, remarque M. Hadengue, La Truie suggérait que l'inévitable retraite devint un stratagème qui décidât l'ennemi à sortir, enfin, de son repaire. Mais Philippe n'espérait guère que l'Empereur mordit à l'appât. « Je n'y puis croire », disait-il. En tout cas, que l'événement dût justifier ou démentir le calcul de La Truie, les décisions à prendre restaient les mêmes : « Fut conclu que lendemain au plus matin tout l'ost retournerait vers la France. » Ainsi Joffre, après Charleroi, allait transformer le recul en retraite stratégique, où il trouverait son terrain de combat. Mais, l'armée de Philippe-Auguste n'avait pas encore livré bataille et les doutes du Roi sur l'effet de la manœuvre étaient justifiés, Lorsque l'Empereur apprit la retraite, écrit Boute Des Indes Tableaux d'actualité... Tableaux d'éternité PLON 15 F. PLON PRINCESSE «WbM&amp;MJ DE CHIMAY MADAME TALLIEN royaliste et révolutionnaire Enfin la vérité sur une vie d'une singulière actualité Un volume 18 fr. CAUSE RIEL LITTÉRAIRE Jean SCHLUMBERGER : Plaisir à Corneille (M. R. F.) L'été invide aux révisions beaucoup plus qu'aux découvertes, et puisque le troisième centenaire du Cid doit être célébré cet hiver, il ne faut pas s'étonner si le
l'événement dût justifier ou démentir le calcul de La Truie, les décisions à prendre restaient les mêmes : « Fut conclu que lendemain au plus matin tout l'ost retournerait vers la France. » Ainsi Joffre, après Charleroi, allait transformer le recul en retraite stratégique, où il trouverait son terrain de combat. Mais, l'armée de Philippe-Auguste n'avait pas encore livré bataille et les doutes du Roi sur l'effet de la manœuvre étaient justifiés, Lorsque l'Empereur apprit la retraite, écrit Boute Des Indes Tableaux d'actualité... Tableaux d'éternité PLON 15 F. PLON PRINCESSE «WbM&amp;MJ DE CHIMAY MADAME TALLIEN royaliste et révolutionnaire Enfin la vérité sur une vie d'une singulière actualité Un volume 18 fr. CAUSE RIEL LITTÉRAIRE Jean SCHLUMBERGER : Plaisir à Corneille (M. R. F.) L'été invide aux révisions beaucoup plus qu'aux découvertes, et puisque le troisième centenaire du Cid doit être célébré cet hiver, il ne faut pas s'étonner si le théâtre de Corneille, tel que, par exemple, que M. Pierre Lièvre l'a publié à la Pléiade, fait un excellent compagnon de vacances. Ou, à son défaut, cette « promenade anthropologique » qu'a composée M. Jean Schlumberger, sous un titre que je n'aime guère et qui est fort contourné, Plaisir à Corneille. De ce titre, d'ailleurs, l'intention au moins est excellente et réclame en conséquence notre absolution. Car à beaucoup de gens il peut paraître étrange et même scandaleux de prendre « plaisir » à Corneille. Corneille est un grand écrivain, le père de notre tragédie, cela est bien entendu. Mais notre temps préfère des plaisirs moins rudes et salue respectueusement Horace et Cinna. en se disant que de pareils chefs-d'œuvre sont, somme toute, assez ennuyeux. C'est contre un tel sentiment que lutte M. Schlumberger : de même que Racine a paru à nos romantiques le comble de la froideur et de la pauvreté, de même aujourd'hui on se détourne de Corneille. Sans prétendre à l'érudition, ni même à la découverte, M. Schlumberger veut nous donner ce coup qu'il a lui-même reçu, nous dit-il, le jour où il a lu par hasard une scène éblouissante de Suréna. Il veut nous apprendre,
Corneille. De ce titre, d'ailleurs, l'intention au moins est excellente et réclame en conséquence notre absolution. Car à beaucoup de gens il peut paraître étrange et même scandaleux de prendre « plaisir » à Corneille. Corneille est un grand écrivain, le père de notre tragédie, cela est bien entendu. Mais notre temps préfère des plaisirs moins rudes et salue respectueusement Horace et Cinna. en se disant que de pareils chefs-d'œuvre sont, somme toute, assez ennuyeux. C'est contre un tel sentiment que lutte M. Schlumberger : de même que Racine a paru à nos romantiques le comble de la froideur et de la pauvreté, de même aujourd'hui on se détourne de Corneille. Sans prétendre à l'érudition, ni même à la découverte, M. Schlumberger veut nous donner ce coup qu'il a lui-même reçu, nous dit-il, le jour où il a lu par hasard une scène éblouissante de Suréna. Il veut nous apprendre, au milieu de difficultés qu'il ne faut pas se nier, de rigueurs et de rudes simplicités très réelles, et de maladresses non moins authentiques, que Corneille a été un inventeur de formes extraordinaire et, au sens plein du mot, un poète. Il faut donc le remercier tout d'abord d'avoir rassemblé, au long d'un commentaire aisé et clair, quelques-uns des plus beaux vers (et des moins connus) de Corneille, de ce lyrique peut-être égaré dans la tragédie, du dramaturge qui est, selon toute vraisemblance, notre Shakespeare. Après la découverte qu'il fit de Suréna (qui est, en effet, une pièce mélancolique et ravissante), M. Jean Schlumberger eut l'idée que le romanesque forme le meilleur et l'essentiel de Corneille. À considérer les œuvres qui jalonnent cette carrière glorieuse, le Cid, Don Sanche, Nicomède, il lui parut que certain mélange de comédie et de drame, que certaine conception de la vie faisait de Corneille, beaucoup plus que de la tragédie, le père d'une forme d'art qu'il baptisa lui-même un jour comédie héroïque. Depuis, à re lire Polyeucte et Horace, M. Schlumberger a eu un peu de remords. Les œuvres bien ordonnées sont aussi cornéliennes que les pièces un peu diffuses et de ton varié.
au long d'un commentaire aisé et clair, quelques-uns des plus beaux vers (et des moins connus) de Corneille, de ce lyrique peut-être égaré dans la tragédie, du dramaturge qui est, selon toute vraisemblance, notre Shakespeare. Après la découverte qu'il fit de Suréna (qui est, en effet, une pièce mélancolique et ravissante), M. Jean Schlumberger eut l'idée que le romanesque forme le meilleur et l'essentiel de Corneille. À considérer les œuvres qui jalonnent cette carrière glorieuse, le Cid, Don Sanche, Nicomède, il lui parut que certain mélange de comédie et de drame, que certaine conception de la vie faisait de Corneille, beaucoup plus que de la tragédie, le père d'une forme d'art qu'il baptisa lui-même un jour comédie héroïque. Depuis, à re lire Polyeucte et Horace, M. Schlumberger a eu un peu de remords. Les œuvres bien ordonnées sont aussi cornéliennes que les pièces un peu diffuses et de ton varié. Et cela est juste, assurément, mais ne doit point nous empêcher de voir la vérité première : toute la carrière de Corneille est dominée par la tentation du romanesque. On imagine assez mal que cet auteur respecté fut un jeune homme. Pourtant, c'est au jeune homme nommé Corneille qu'il faut d'abord songer si on veut le comprendre, à ce bouillant garçon de vingt-trois ans qui débarque à Paris ses manuscrits en poche, et qui cherche d'où vient le vent. D'où vient le vent? Il vient d'Espagne, d'Italie, de la Grèce, des chansons de Thespis que promènent sur les routes les comédiens d'Alexandre Hardy. Songeons que le jeune Corneille écrit pendant sept ans avant le Cid, et que ces sept ans sont remplis de comédies à quiproquos, de fougueuses compositions qui ressemblent d'une manière étonnante aux comédies du jeune homme Shakespeare. Je me suis toujours demandé pourquoi, au lieu de monter ces lourdes machines shakespeariennes qui ennuient tout le monde, soyons franc (je ne parle naturellement pas des drames), nos metteurs en scène n'allaient pas ranimer plutôt ces comédies cornéliennes qui ont au moins sur leurs rivales l'avantage de la brièveté. Ce sont aussi des Peines d'amour perdues, c'est aussi Beaucoup
d'abord songer si on veut le comprendre, à ce bouillant garçon de vingt-trois ans qui débarque à Paris ses manuscrits en poche, et qui cherche d'où vient le vent. D'où vient le vent? Il vient d'Espagne, d'Italie, de la Grèce, des chansons de Thespis que promènent sur les routes les comédiens d'Alexandre Hardy. Songeons que le jeune Corneille écrit pendant sept ans avant le Cid, et que ces sept ans sont remplis de comédies à quiproquos, de fougueuses compositions qui ressemblent d'une manière étonnante aux comédies du jeune homme Shakespeare. Je me suis toujours demandé pourquoi, au lieu de monter ces lourdes machines shakespeariennes qui ennuient tout le monde, soyons franc (je ne parle naturellement pas des drames), nos metteurs en scène n'allaient pas ranimer plutôt ces comédies cornéliennes qui ont au moins sur leurs rivales l'avantage de la brièveté. Ce sont aussi des Peines d'amour perdues, c'est aussi Beaucoup de bruit pour rien, et tout cela ne nous paraît pas toujours d'un intérêt extrêmement pressant, mais reprendrait son sens à la scène. Il en naît une poésie de théâtre (chose assez différente de la poésie au théâtre), que l'on ne peut mieux faire comprendre qu'en la comparant au ballet. Pendant plusieurs années, le jeune homme Corneille s'est amusé à faire danser ses personnages, préparant la voie à Molière, sans doute, comme on l'a écrit, mais beaucoup plus encore à Marivaux et à Musset. Et par la même occasion, il réalise ce qu'en Angleterre Shakespeare et ses contemporains ont réalisé bien peu de temps après lui : il donne une image dansante de la vie, il est le véritable dramaturge de la Renaissance, de ses jeux enfiévres, de ses travestis et de ses divertissements. Il est tellement un dramaturge de la Renaissance qu'il lui arrive de prendre au sérieux ses compositions. Je ne suis pas sûr que dans son appétit d'être à la mode et d'arriver, il n'ait pas commencé sa carrière d'écrivain par un peu de pastiche et de parodie. Bien peu avant le Cid, l'Illusion comique nous avertit encore de cet instinct de parodie qui demeure toujours au
Pendant plusieurs années, le jeune homme Corneille s'est amusé à faire danser ses personnages, préparant la voie à Molière, sans doute, comme on l'a écrit, mais beaucoup plus encore à Marivaux et à Musset. Et par la même occasion, il réalise ce qu'en Angleterre Shakespeare et ses contemporains ont réalisé bien peu de temps après lui : il donne une image dansante de la vie, il est le véritable dramaturge de la Renaissance, de ses jeux enfiévres, de ses travestis et de ses divertissements. Il est tellement un dramaturge de la Renaissance qu'il lui arrive de prendre au sérieux ses compositions. Je ne suis pas sûr que dans son appétit d'être à la mode et d'arriver, il n'ait pas commencé sa carrière d'écrivain par un peu de pastiche et de parodie. Bien peu avant le Cid, l'Illusion comique nous avertit encore de cet instinct de parodie qui demeure toujours au cœur de la jeunesse qui s'amuse. Mais Corneille ne s'amuse pas toujours, et ce n'est pas une parodie que sa seconde pièce, ce Clitandre auquel on n'a pas accordé d'attention. C'est une pièce à coups d'épée, à bandits, à enlèvements, à forêts mal fréquentées, un mélodrame vivace à quoi la scène rendrait assurément sa naïve couleur, et qui devrait bien tenir Gaston Baty. Il y a dans Clitandre comme une image de Comme il vous plaira qui nous apprendrait sans doute beaucoup de choses. De même, si l'on montait la Place Royale, on s'apercevrait qu'au lieu d'une comédie d'intrigue assez élisabéthaine, Corneille a dessiné un caractère d'homme auprès de qui le Benedict de Beaucoup de bruit pour rien n'est qu'un fantoche. Car sous l'agrément de la forme, Alidor est un héros de la volonté pure, et c'est à propos de lui que Jules Lemaître disait plaisamment de Corneille qu'il était le Kant du poème tragique. Pour nos contemporains, cet Alidor qui se sépare de sa maîtresse qu'il aime, la pousse vers un autre puis vers Dieu, de façon à être un homme libre, rappellerait assez bien tantôt un jeune héros barrésien, tantôt les personnages exaspérants, lucides et durs de M.