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laquelle ils lui expriment, dans les termes les mieux sentis, leur profonde reconnaissance. (Mémorial diplomatique.) — Les représentants des huit puissances signataires au congrès de Vienne se sont réunis le 12 du courant à Bruxelles, pour ratifier l'acte international qui a aboli le péage de l'Escaut. (Id.) — L'Europe annonce l'arrivée à Francfort de MM. de Rolland, rédacteur du Progrès de Lyon, et Ceyras, arrêtés et détenus pendant quelque temps à Cracovie. — Hier, à midi, les professeurs du Conservatoire de musique et de déclamation et les directeurs des théâtres de Paris ont été reçus au ministère de la maison de l'Empereur et des beaux-arts et présentés par M. le comte Baciocchi à S. Exc. le maréchal Vaillant. — La préfecture de la Seine vient de publier le tableau des offres pour les expropriations nécessitées par la partie du boulevard du Prince-Eugène comprise entre le boulevard du Temple, la rue du Faubourg du Temple et les rues de Malte et de la Tour. Nous voyons dans ce tableau que l'on offre 60,000 fr. au locataire du café formant l'angle du boulevard du Temple et de la rue du Faubourg du Temple; l'établissement de bouillon de M. Duval, situé un peu plus haut et qui a deux entrées, l'une sur le boulevard et l'autre sur la rue des Fossés-du-Temple, recevrait une indemnité de 90,000 fr.; le bureau de correspondance de la Compagnie générale des omnibus, placé entre ces deux établissements, n'aurait droit qu'à 1,750 fr. On sait que ces trois immeubles appartiennent à la ville de Paris. Au manège Lataune, qui occupe rue des Fossés-au-Temple un immeuble appartenant également à la ville de Paris, on offre 40,000 francs. Parmi les autres offres, nous mentionnerons les suivantes, qui sont les plus élevées : Aux propriétaires de l'immeuble occupant les nos 76, 81 et 79 rue de Malte, 380,000 fr. Au propriétaire de l'immeuble, boulevard du Temple, 70, 380,000 fr. Au propriétaire de l'immeuble, boulevard du Temple, 76, 320,000 fr. Au propriétaire de l'immeuble du Temple, 74, 300,000 fr. L'offre la plus minime est celle de 280 fr. proposée au principal locataire de
plus haut et qui a deux entrées, l'une sur le boulevard et l'autre sur la rue des Fossés-du-Temple, recevrait une indemnité de 90,000 fr.; le bureau de correspondance de la Compagnie générale des omnibus, placé entre ces deux établissements, n'aurait droit qu'à 1,750 fr. On sait que ces trois immeubles appartiennent à la ville de Paris. Au manège Lataune, qui occupe rue des Fossés-au-Temple un immeuble appartenant également à la ville de Paris, on offre 40,000 francs. Parmi les autres offres, nous mentionnerons les suivantes, qui sont les plus élevées : Aux propriétaires de l'immeuble occupant les nos 76, 81 et 79 rue de Malte, 380,000 fr. Au propriétaire de l'immeuble, boulevard du Temple, 70, 380,000 fr. Au propriétaire de l'immeuble, boulevard du Temple, 76, 320,000 fr. Au propriétaire de l'immeuble du Temple, 74, 300,000 fr. L'offre la plus minime est celle de 280 fr. proposée au principal locataire de l'immeuble situé au n° 72 de la rue des Fossés-du-Temple. — On écrit de Berlin, 2 juillet, à la Gazette de la Croix : La rue d'Orange est depuis deux jours le théâtre de scènes fâcheuses. Un débitant de bière nommé Schutz ayant été expulsé par son propriétaire, des consommateurs prirent parti pour le débitant, pénétrèrent dans la demeure du propriétaire, y commirent divers dégâts et maltraitèrent plusieurs personnes. Le fils du propriétaire ayant invoqué l'appui d'un officier de police logé à côté, on brisa aussi les vitres de ce dernier. Depuis, la foule n'a cessé de stationner dans la rue, et, dans la soirée d'hier, les scènes de désordre se sont renouvelées. A l'aide de matériaux enlevés à des maisons voisines en construction, les émeutiers construisirent des barricades à quatre angles de rue. Il fallut avoir recours aux armes. La garde à cheval et à pied parcourut à diverses reprises les rues le sabre à la main pour chasser la foule, et il paraît que plusieurs personnes ont été blessées. 24 perturbateurs ont été arrêtés. Le 3 juillet on écrit à la même feuille : Les désordres d'hier, dans la rue d'Orange, se sont malheureusement renouvelés aujourd'hui. Déjà dans
prirent parti pour le débitant, pénétrèrent dans la demeure du propriétaire, y commirent divers dégâts et maltraitèrent plusieurs personnes. Le fils du propriétaire ayant invoqué l'appui d'un officier de police logé à côté, on brisa aussi les vitres de ce dernier. Depuis, la foule n'a cessé de stationner dans la rue, et, dans la soirée d'hier, les scènes de désordre se sont renouvelées. A l'aide de matériaux enlevés à des maisons voisines en construction, les émeutiers construisirent des barricades à quatre angles de rue. Il fallut avoir recours aux armes. La garde à cheval et à pied parcourut à diverses reprises les rues le sabre à la main pour chasser la foule, et il paraît que plusieurs personnes ont été blessées. 24 perturbateurs ont été arrêtés. Le 3 juillet on écrit à la même feuille : Les désordres d'hier, dans la rue d'Orange, se sont malheureusement renouvelés aujourd'hui. Déjà dans la journée une foule de curieux et d'amateurs de scandale s'était venue de toutes les parties de la ville stationner dans les rues environs. La police voulut d'abord s'abstenir. Mais elle fut monde et je vous hais à juger la terreur de la pauvre femme lorsque John Mellisch lui apprend qu'il vient d'engager à son service un nouvel entraîneur qu'on lui recommande comme très habile et qu'on nomme James Conyers. Il arrive, en effet. C'est un maître drôle, cynique et audacieux, qui n'a voulu s'introduire dans cette maison tranquille auprès de cette femme tremblante que pour en exploiter le secret. Le caractère est bien posé. Dès le début, il fixe un prix, il pose ses conditions, il veut dix mille livres sterling, c'est le taux de sa disparition, sinon il parlera et réclamera sa femme. Il fixe un délai fort bref, le lendemain à minuit, il attendra Aurore et son argent dans un endroit reculé du parc. Le secret de cette transaction a été surpris malheureusement par le traître Stephen Hargrave, si bien que, lorsqu'à l'heure dite Aurore est venue payer la somme convenue, le misérable embusqué derrière un buisson casse la tête de James Conyers d'un coup de pistolet
qu'il vient d'engager à son service un nouvel entraîneur qu'on lui recommande comme très habile et qu'on nomme James Conyers. Il arrive, en effet. C'est un maître drôle, cynique et audacieux, qui n'a voulu s'introduire dans cette maison tranquille auprès de cette femme tremblante que pour en exploiter le secret. Le caractère est bien posé. Dès le début, il fixe un prix, il pose ses conditions, il veut dix mille livres sterling, c'est le taux de sa disparition, sinon il parlera et réclamera sa femme. Il fixe un délai fort bref, le lendemain à minuit, il attendra Aurore et son argent dans un endroit reculé du parc. Le secret de cette transaction a été surpris malheureusement par le traître Stephen Hargrave, si bien que, lorsqu'à l'heure dite Aurore est venue payer la somme convenue, le misérable embusqué derrière un buisson casse la tête de James Conyers d'un coup de pistolet et se sauve avec les billets de banque. Cet assassinat pourrait faire le dénouement, car après tout il sert à rendre Aurore veuve, et la femme à deux maris rentre par là dans le droit commun, mais il devient le point de départ d'un drame nouveau fondé sur le premier. Stephen Hargrave ne s'est pas contenté de tuer James Conyers et de lui voler son argent, il s'est emparé de ses papiers, parmi lesquels se trouve son acte de mariage avec Aurore ; il n'a rien de plus pressé que d'en faire part à John Mellisch; en apprenant cette révélation Aurore perd la tête et s'enfuit. Cette fuite, la découverte des liens qui l'attachaient à l'homme assassiné, appellent sur elle les soupçons de la justice ; on l'accuse du meurtre de Conyers avec d'autant plus de vraisemblance que c'est à elle surtout qu'il profite et qu'en outre le pistolet qui a servi à l'accomplir est reconnu pour lui appartenir. La voici donc dans la plus triste situation qu'on puisse imaginer et à la veille d'expérimenter que, même pour une Anglaise, la bigamie est un cas pendable, lorsque l'honnête petit marchand de chiens Pickoult vient la tirer d'embarras et révéler son
Stephen Hargrave ne s'est pas contenté de tuer James Conyers et de lui voler son argent, il s'est emparé de ses papiers, parmi lesquels se trouve son acte de mariage avec Aurore ; il n'a rien de plus pressé que d'en faire part à John Mellisch; en apprenant cette révélation Aurore perd la tête et s'enfuit. Cette fuite, la découverte des liens qui l'attachaient à l'homme assassiné, appellent sur elle les soupçons de la justice ; on l'accuse du meurtre de Conyers avec d'autant plus de vraisemblance que c'est à elle surtout qu'il profite et qu'en outre le pistolet qui a servi à l'accomplir est reconnu pour lui appartenir. La voici donc dans la plus triste situation qu'on puisse imaginer et à la veille d'expérimenter que, même pour une Anglaise, la bigamie est un cas pendable, lorsque l'honnête petit marchand de chiens Pickoult vient la tirer d'embarras et révéler son innocence. Le pistolet accusateur avait été volé dans le château par Stephen Hargrave, mais n'ayant pas de balle pour le charger, il avait eu l'idée ingénieuse d'y glisser un des boutons de cuivre de son gilet. C'est ce bouton taché de sang que Pickouit a retrouvé : l'innocence d'Aurore est donc proclamée ; comme, d'autre part, le tolérant, l'accommodant Mellisch la voit parfaitement veuve, il lui pardonne avec effusion, ils n'ont plus qu'à retourner dans leur château d'Ecosse et à y vivre complètement heureux; on pendra Stephen Hargrave, qui l'a si bien mérité, et voilà le drame terminé. Eh bien, allez-vous me dire, où sont les fantômes en tout cela? nous voyons bien un mélodrame qui peut avoir quelques scènes émouvantes et une couleur d'une certaine originalité, mais rien de fantastique, mais pas l'ombre d'un spectre, pas un grain de fantôme: or, s'il faut vous l'avouer, c'est cela surtout qui nous touche, c'est de cela avant tout que nous nous inquiétons. Prenez patience, voici par quel moyen tout simple les auteurs ont introduit les fantômes à la conclusion de ce plantureux mélodrame. Au moment où l'innocence d'Aurore est reconnue, le coroner et les deux constables qui président à l'instruction laissent
donc proclamée ; comme, d'autre part, le tolérant, l'accommodant Mellisch la voit parfaitement veuve, il lui pardonne avec effusion, ils n'ont plus qu'à retourner dans leur château d'Ecosse et à y vivre complètement heureux; on pendra Stephen Hargrave, qui l'a si bien mérité, et voilà le drame terminé. Eh bien, allez-vous me dire, où sont les fantômes en tout cela? nous voyons bien un mélodrame qui peut avoir quelques scènes émouvantes et une couleur d'une certaine originalité, mais rien de fantastique, mais pas l'ombre d'un spectre, pas un grain de fantôme: or, s'il faut vous l'avouer, c'est cela surtout qui nous touche, c'est de cela avant tout que nous nous inquiétons. Prenez patience, voici par quel moyen tout simple les auteurs ont introduit les fantômes à la conclusion de ce plantureux mélodrame. Au moment où l'innocence d'Aurore est reconnue, le coroner et les deux constables qui président à l'instruction laissent le vrai coupable Stephen s'échapper. Je dois avouer qu'ils y mettent de la bonne volonté, la justice anglaise a des procédés paternels avec les assassins apparemment; tout ce que je puis assurer, c'est qu'un juge d'instruction en France, qui laisserait aussi bénaîvement évader un accusé, ne recevrait pas, je le crois, de grands compliments de son procureur général; quoi qu'il en soit, Stephen s'enfuit, le hasard de sa course effarée le ramène à l'endroit où il a commis le crime; la nuit est profonde, tout à coup, dans les arcades formées par le tronc des arbres, la victime apparaît dans l'attitude qu'elle avait au moment du meurtre, elle menace son assassin, lui montre avec un rire sinistre le sang de sa blessure : le criminel exaspéré marche vers le fantôme, le fantôme s'évanouit aussitôt, puis il reparaît; l'assassin cette fois saisit une hache et s'élance pour le frapper : le fantôme se dissipe aussitôt sans laisser de traces, il reparaît encore, et cette fois environné de spectres qui agitent leurs linceuls. À ce spectacle effrayant, Stephen tombe à terre, et au même moment les agents qui le poursuivaient s'emparent de sa personne. La toile tombe, il est près de deux
crois, de grands compliments de son procureur général; quoi qu'il en soit, Stephen s'enfuit, le hasard de sa course effarée le ramène à l'endroit où il a commis le crime; la nuit est profonde, tout à coup, dans les arcades formées par le tronc des arbres, la victime apparaît dans l'attitude qu'elle avait au moment du meurtre, elle menace son assassin, lui montre avec un rire sinistre le sang de sa blessure : le criminel exaspéré marche vers le fantôme, le fantôme s'évanouit aussitôt, puis il reparaît; l'assassin cette fois saisit une hache et s'élance pour le frapper : le fantôme se dissipe aussitôt sans laisser de traces, il reparaît encore, et cette fois environné de spectres qui agitent leurs linceuls. À ce spectacle effrayant, Stephen tombe à terre, et au même moment les agents qui le poursuivaient s'emparent de sa personne. La toile tombe, il est près de deux heures du matin. On applaudit chaleureusement la pièce, les décors, les acteurs et les spectres, tout en trouvant qu'ils sont apparus un peu trop tard. Pour moi, je ne refuse pas de me joindre à ces applaudissements et à ce succès, d'abord parce que c'est un fait presque inouï et digne de tous les encouragements que de voir au théâtre du Châtelet un auteur qui ne soit pas M. d'Ennery; ensuite parce qu'il y a dans ce drame quelques caractères nouveaux et quelques situations véritablement émouvantes et dramatiques; parce que, enfin, sauf des longueurs faciles à supprimer, il intéresse généralement. Néanmoins j'ajouterai quelques remarques à ces éloges en l'honneur de la critique, qui n'abdique jamais entièrement. On sait que ce drame est tiré de deux romans anglais, Lady Audley, Miss Aurora Floyd, œuvre d'une femme parvenue fort récemment, en Angleterre, à la réputation ou plutôt à la vogue ; miss Braddon, qui, si je ne me trompe, a paru sur le théâtre; ces deux romans, pleins de mélodrame et de mouvement, ont dû, suivant moi, leur succès un peu extravagant au parfait contraste qu'ils présentent avec le roman d'analyse et de psychologie, tel que le conçoivent les grands romanciers anglais
digne de tous les encouragements que de voir au théâtre du Châtelet un auteur qui ne soit pas M. d'Ennery; ensuite parce qu'il y a dans ce drame quelques caractères nouveaux et quelques situations véritablement émouvantes et dramatiques; parce que, enfin, sauf des longueurs faciles à supprimer, il intéresse généralement. Néanmoins j'ajouterai quelques remarques à ces éloges en l'honneur de la critique, qui n'abdique jamais entièrement. On sait que ce drame est tiré de deux romans anglais, Lady Audley, Miss Aurora Floyd, œuvre d'une femme parvenue fort récemment, en Angleterre, à la réputation ou plutôt à la vogue ; miss Braddon, qui, si je ne me trompe, a paru sur le théâtre; ces deux romans, pleins de mélodrame et de mouvement, ont dû, suivant moi, leur succès un peu extravagant au parfait contraste qu'ils présentent avec le roman d'analyse et de psychologie, tel que le conçoivent les grands romanciers anglais contemporains, miss Brontë, Dickens et Thackeray. Les deux romans de Miss Braddon sont tant soit peu à la française : actifs, mouvementés, dramatiques, plus soucieux, en somme, de l'entraînement, de l'action, que de l'étude approfondie des caractères. Je me demande comment une fois le dessein étant arrêté d'en tirer un mélodrame, MM. Lambert Thiboust et Bernard Derosne se sont décidés à modifier aussi profondément la donnée de leur auteur. Le roman de Miss Braddon est plus intéressant, plus nouveau, plus passionnant que la pièce, un peu banale qu'il lui ont substituée en maint endroit. Autre remarque capitale, à mon sens, parce qu'elle touche aux principes permanents de l'émotion dramatique : les auteurs se sont trop peu attachés à justifier aux yeux du spectateur, à introduire progressivement et par un art calculé la part de fantastique qu'ils voulaient développer dans leur action. On ne niera pas que la fantasmagorie des spectres ne fut un de leurs éléments les plus importants d'intérêt : il était donc nécessaire que toute la pièce préparât l'esprit du spectateur à l'apparition de ce merveilleux. Ce n'est pas tout que d'avoir des spectres dont le mécanisme est supérieur à tout ce qu'on a essayé, il faut encore
mélodrame, MM. Lambert Thiboust et Bernard Derosne se sont décidés à modifier aussi profondément la donnée de leur auteur. Le roman de Miss Braddon est plus intéressant, plus nouveau, plus passionnant que la pièce, un peu banale qu'il lui ont substituée en maint endroit. Autre remarque capitale, à mon sens, parce qu'elle touche aux principes permanents de l'émotion dramatique : les auteurs se sont trop peu attachés à justifier aux yeux du spectateur, à introduire progressivement et par un art calculé la part de fantastique qu'ils voulaient développer dans leur action. On ne niera pas que la fantasmagorie des spectres ne fut un de leurs éléments les plus importants d'intérêt : il était donc nécessaire que toute la pièce préparât l'esprit du spectateur à l'apparition de ce merveilleux. Ce n'est pas tout que d'avoir des spectres dont le mécanisme est supérieur à tout ce qu'on a essayé, il faut encore les introduire et en motiver de loin la manifestation. L'esprit humain ne saute pas de plein-pied dans le fantastique, il y arrive qu'en glissant sur une pente insensible habilement ménagée par l'artiste, et qui le conduit de la stricte réalité au monde des illusions, au royaume des prodiges et du surnaturel. Voyez comment procède Shakespeare, celui de tous, sans contredit, avec Weber, qui a manié le fantastique avec le plus de génie. Prenez, par exemple, la scène de la première apparition de l'ombre du père d'Hamlet sur les remparts d'Elseneur, et voyez avec quel art admirable le poète a combiné tous les détails, toutes les circonstances, toutes les oublies de son tableau, pour amener le spectateur à une situation d'esprit en rapport avec le spectacle surnaturel qu'il se prépare à lui offrir. Les écrivains de drame ne devraient pas se lasser d'étudier Shakespeare, non pas pour en imiter servilement les rudesses ou les négligences qui proviennent de la mode de son temps, et c'est ce que font uniquement les quelques romantiques attardés dont nous voyons de loin en loin se produire les drames ennuyeusement étranges, mais pour apprendre du grand dramaturge l'art d'introduire et de justifier les effets les plus
surnaturel. Voyez comment procède Shakespeare, celui de tous, sans contredit, avec Weber, qui a manié le fantastique avec le plus de génie. Prenez, par exemple, la scène de la première apparition de l'ombre du père d'Hamlet sur les remparts d'Elseneur, et voyez avec quel art admirable le poète a combiné tous les détails, toutes les circonstances, toutes les oublies de son tableau, pour amener le spectateur à une situation d'esprit en rapport avec le spectacle surnaturel qu'il se prépare à lui offrir. Les écrivains de drame ne devraient pas se lasser d'étudier Shakespeare, non pas pour en imiter servilement les rudesses ou les négligences qui proviennent de la mode de son temps, et c'est ce que font uniquement les quelques romantiques attardés dont nous voyons de loin en loin se produire les drames ennuyeusement étranges, mais pour apprendre du grand dramaturge l'art d'introduire et de justifier les effets les plus nouveaux et les plus imprévus. Je dirai donc, pour me résumer, aux auteurs du Secret de Miss Aurore, qu'ils me paraissent avoir tiré un effet bien minime du procédé merveilleux mis à leur disposition : leur pièce fait bien peu valoir les fameux fantômes, et d'autre part les fantômes jouent dans la pièce un rôle si à côté si accessoire, qu'on pourrait les retrancher sans que l'action proprement dite en souffrît aucunement. Or, il me semble que c'était le cas, ou jamais, d'imaginer une pièce dont ces apparitions étranges fussent le véritable centre et le vrai pivot. Ceci dit, je reviens aux éloges : il n'y a que des compliments à formuler au sujet de la mise en scène; vous verrez au cinquième tableau un ballet fort bien réglé, dansé avec beaucoup d'entrain et qui nous sort un peu de ce ballet banal qui a traîné dans tous les mélodrames. Les danseuses sont de jolies petites inconnues qu'on a bombardées de bouquets avec un enthousiasme un peu exagéré. Quant à l'exécution, citons d'abord Mlle Periga, qui a joué plusieurs scènes avec un pathétique sincère et un sentiment fort juste; Clément Just, remarquable dans le rôle du traître; Desrieux, que je
dans la pièce un rôle si à côté si accessoire, qu'on pourrait les retrancher sans que l'action proprement dite en souffrît aucunement. Or, il me semble que c'était le cas, ou jamais, d'imaginer une pièce dont ces apparitions étranges fussent le véritable centre et le vrai pivot. Ceci dit, je reviens aux éloges : il n'y a que des compliments à formuler au sujet de la mise en scène; vous verrez au cinquième tableau un ballet fort bien réglé, dansé avec beaucoup d'entrain et qui nous sort un peu de ce ballet banal qui a traîné dans tous les mélodrames. Les danseuses sont de jolies petites inconnues qu'on a bombardées de bouquets avec un enthousiasme un peu exagéré. Quant à l'exécution, citons d'abord Mlle Periga, qui a joué plusieurs scènes avec un pathétique sincère et un sentiment fort juste; Clément Just, remarquable dans le rôle du traître; Desrieux, que je ne crois pas avoir vu jamais plus à son avantage que dans le rôle de James Conyers; Paul Deshayes, très chaleureux et très touchant dans le personnage de l'autre mari, et enfin Colbrun et Mlle Maria Bellamy, qui ne manquent ni l'un ni l'autre de verve et de gaîté. A huitaine, s'il vous plaît, la pièce de M. Capendu, les Coups d'Épingle. Jouée dans le courant de la semaine, au Vaudeville, je ne l'ai point vue encore, ayant été, sur la gracieuse invitation du maire de Boulogne, assister aux fêtes données par cette élégante cité pour inaugurer son nouvel établissement de bains de mer, et n'ayant pu m'arracher à cette aimable hospitalité que juste à temps pour ne pas manquer les fantômes du Théâtre du Châtelet. Je vous raconterai à une autre place les grâces de l'hospitalité boulonnaise. Que le Vaudeville cependant nous fasse crédit, nous n'oublierons ni les Coups d'Épingle, ni un petit acte de M. Verconsin, C'était Gertrude, plein de finesse et de gaieté, dit-on, et qui, paraît-il, a réussi à souhait. G. DE SAINT-VALRY. Obligée de recourir aux mesures de répression. Un peloton de la milice de la garde de police. On restreint les possibilités à faire