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Bacchus. On pourrait dire à peu près ici du chanteur, toute proportion gardée, ce qu'on dit du compositeur: talent très souple, beaucoup de facilité, le sentiment de l'art, une exécution irréprochable, mais peu d'accent, peu d'originalité. Mademoiselle Baretti est une petite déesse tout à fait vraisemblable, même quand elle chante. Prilleux est amusant en vieux Silène, et Gourdin donne au grand-prêtre une voix qui lui promet bon nombre de fidèles. Bouffes-Parisiens. — Je ne pense pas que le répertoire des Bouffes-Parisiens ait rien de mieux que la musique des Bavards. Pour faire tout d'abord la part de la critique, je vous abandonne volontiers la première moitié du premier acte; elle est prétentieuse, recherchée, embarrassée. Si elle n'a pas été abrégée, vous en serez quitte pour la laisser passer en lorgnant la salle, afin d'être ensuite tout oreilles au moment où éclate avec une verve non interrompue la plus jolie petite musique, la plus vive, la plus alerte, la plus amusante du genre et la plus variée. Il y a même, ne vous déplaise, une mélodie d'un très beau style, qui, plus développée, ferait grand effet dans un opéra imposant. Mais ici le succès de vogue sera surtout pour la ronde des créanciers et les couplets de l'alcade; pour une chanson de table, en quintette, et pour un air de bravoure que chante madame Ugalde avec une maestria superbe, un entrain, un éclat étourdissants. Madame Ugalde porte lestement dans les Bavards, comme dans Gil Blas, la cape et la rapière d'un jeune Hidalgo. La donnée de la pièce, empruntée au théâtre espagnol, est très peu de chose. Cela n'existe que par les détails et surtout par la manière dont ils sont rendus; on sait ce que valent à ce jeu-là les fantaisistes de primo cartello des Bouffes Parisiens. LÉON LA FORET. LES MAGASINS DU LOUVRE Où on en a de l'envie En voici la preuve : Dans ses abracadabrantes annonces, cette maison n'a pas craint d'écrire cette phrase : « Les Magasins du Louvre vendront désormais leurs châles des Indes sur LE MÊME PIED qu'ils ont toujours vendu la soierie et
des créanciers et les couplets de l'alcade; pour une chanson de table, en quintette, et pour un air de bravoure que chante madame Ugalde avec une maestria superbe, un entrain, un éclat étourdissants. Madame Ugalde porte lestement dans les Bavards, comme dans Gil Blas, la cape et la rapière d'un jeune Hidalgo. La donnée de la pièce, empruntée au théâtre espagnol, est très peu de chose. Cela n'existe que par les détails et surtout par la manière dont ils sont rendus; on sait ce que valent à ce jeu-là les fantaisistes de primo cartello des Bouffes Parisiens. LÉON LA FORET. LES MAGASINS DU LOUVRE Où on en a de l'envie En voici la preuve : Dans ses abracadabrantes annonces, cette maison n'a pas craint d'écrire cette phrase : « Les Magasins du Louvre vendront désormais leurs châles des Indes sur LE MÊME PIED qu'ils ont toujours vendu la soierie et la toile. » D'où je conclus que M. Hériot, l'annoncier de l'endroit, déteste le pied qui remue. J'ai voulu m'assurer par moi-même jusqu'à quel point on doit s'en rapporter aux Magasins du Louvre. Or, voici ce que je puis affirmer : Pendant que j'achetais quelques menus articles de soie et de fil, une dame, près de moi, marchandait un châle des Indes. Je remarquai que le commis qui faisait l'article à cette dame était sur le même pied (le gauche) que celui de l'employé qui, depuis dix minutes, était en train de m'arranger. Cela faisait peine à voir ces deux pauvres jeunes gens, qui respectaient si religieusement, sur un seul et même pied (le gauche), les recommandations expresses des propriétaires des Magasins du Louvre. — Depuis quand, demandai-je à mon bon jeune homme, êtes-vous ainsi condamné à cette impitoyable torture ? — Depuis la chanson du Pied qui remue, monsieur, répliqua-t-il avec un gros soupir, et nous ne pourrons changer de pied qu'au mois d'avril prochain. — Alors vous changez de pied tous les mois? — Tous les mois. Mais, vis-à-vis de la clientèle, ainsi que le disent les annonces, nous vendons tout sur le même pied ; le père
de fil, une dame, près de moi, marchandait un châle des Indes. Je remarquai que le commis qui faisait l'article à cette dame était sur le même pied (le gauche) que celui de l'employé qui, depuis dix minutes, était en train de m'arranger. Cela faisait peine à voir ces deux pauvres jeunes gens, qui respectaient si religieusement, sur un seul et même pied (le gauche), les recommandations expresses des propriétaires des Magasins du Louvre. — Depuis quand, demandai-je à mon bon jeune homme, êtes-vous ainsi condamné à cette impitoyable torture ? — Depuis la chanson du Pied qui remue, monsieur, répliqua-t-il avec un gros soupir, et nous ne pourrons changer de pied qu'au mois d'avril prochain. — Alors vous changez de pied tous les mois? — Tous les mois. Mais, vis-à-vis de la clientèle, ainsi que le disent les annonces, nous vendons tout sur le même pied ; le père Hériot a en horreur le Pied qui remue. ARTISTES ET BOURGEOIS S'il est des jours où l'on d'entendre les artistes honorer, conspuer, anathématiser le bourgeois, vous vous sentez pris de pitié pour ce paria ; si à la pitié succède insensiblement je ne sais quel don quicholisme paradoxal qui vous pousse à prendre sa défense et à plaider sa cause, entrez chez un peintre, et assistez à une séance de portrait : au bout d'un quart d'heure, le bourgeois qui pose vous aura rendu fou furieux, ivre de rage, altéré de sang; le bourgeois sera devenu votre bête noire, votre cauchemar, votre tête de Méduse; vous voudrez manger du bourgeois, LE PEINTRE Maître, l'heure du portrait est sonnée. LE PEINTRE Déjà, mon Dieu ! Aurai-je le courage d'achever ce calice? Héliogabale, prépare les instruments de torture. Entre un bonnet rose que supporte une perruque, que supporte une tête de vieille : le bonnet crie, la perruque jure, la tête grimace. C'est l'horrible poussé jusqu'à l'invraisemblable. A cet aspect, le peintre, bondit, puis s'assied, s'installe et, composant sa figure, dit avec douceur à son modèle : — Madame, je défends à ce bonnet de reparaître ici. J'accepte la perruque, mais je
pousse à prendre sa défense et à plaider sa cause, entrez chez un peintre, et assistez à une séance de portrait : au bout d'un quart d'heure, le bourgeois qui pose vous aura rendu fou furieux, ivre de rage, altéré de sang; le bourgeois sera devenu votre bête noire, votre cauchemar, votre tête de Méduse; vous voudrez manger du bourgeois, LE PEINTRE Maître, l'heure du portrait est sonnée. LE PEINTRE Déjà, mon Dieu ! Aurai-je le courage d'achever ce calice? Héliogabale, prépare les instruments de torture. Entre un bonnet rose que supporte une perruque, que supporte une tête de vieille : le bonnet crie, la perruque jure, la tête grimace. C'est l'horrible poussé jusqu'à l'invraisemblable. A cet aspect, le peintre, bondit, puis s'assied, s'installe et, composant sa figure, dit avec douceur à son modèle : — Madame, je défends à ce bonnet de reparaître ici. J'accepte la perruque, mais je repousse le bonnet : je fais des portraits, je ne peins pas des grotesques. — Monsieur, mon bonnet Solferino n'a rien de grotesque. — Sur une ligue blanche et rose, non ; sur une figure jaune et tannée, si ! Au lieu de ces fanfreluches qui, enguirlandées sur votre front, soulignent vos rides et annoncent à son de trompe vos soixante ans ; au lieu de ces rubans immaculés qui, rejetés sur l'épaule, démasquent niaisement les rugosités de votre cou et les cordes que l'âge y a sculptées, portez-moi donc franchement un bon et brave bonnet à la vieille, bien blanc, bien appétissant, franchement noué sous le menton et qui rehaussera vos traits en y imprimant l'éclat de la seule coquetterie qui convienne à la vieillesse, la propreté. — Tournez un peu la tête, — Non, par ici, — À droite, — Là ! — Combien faudra-t-il encore de séances ? — Quatre ou cinq. — Oh ! tant que ça ! — Ne remuez donc pas ! vous venez de changer la pose. (Un silence de dix minutes.) — Bon ! voilà qu'elle s'endort ! Eh ! madame, vous dormez : (À part.) Allons ! les grands moyens !
soulignent vos rides et annoncent à son de trompe vos soixante ans ; au lieu de ces rubans immaculés qui, rejetés sur l'épaule, démasquent niaisement les rugosités de votre cou et les cordes que l'âge y a sculptées, portez-moi donc franchement un bon et brave bonnet à la vieille, bien blanc, bien appétissant, franchement noué sous le menton et qui rehaussera vos traits en y imprimant l'éclat de la seule coquetterie qui convienne à la vieillesse, la propreté. — Tournez un peu la tête, — Non, par ici, — À droite, — Là ! — Combien faudra-t-il encore de séances ? — Quatre ou cinq. — Oh ! tant que ça ! — Ne remuez donc pas ! vous venez de changer la pose. (Un silence de dix minutes.) — Bon ! voilà qu'elle s'endort ! Eh ! madame, vous dormez : (À part.) Allons ! les grands moyens ! racontons-lui des histoires. « Il y avait à Bagdad... » Il lui raconte Ali-Baba. ..... Le voleur tira son sabre...... — Mais vous me regardez toujours; ce n'est pas moi qu'il faut regarder, c'est le bouton du poêle. — Et il a tué Cassim ? — Il lui a coupé la tête d'un seul coup. — Ah ! mon Dieu ! — Mais ne vous agitez donc pas comme ça ! La séance est terminée. Le modèle se lève et examine son portrait. — Ah ! comme je suis laide ! D'abord j'ai le front plus LE TINTAMARRE grand, et la bouche plus petite, bien plus petite. Pourquoi m'avez-vous fait un menton carré ? — Mais ce n'est pas terminé, il y a encore beaucoup à — Qu'est-ce que c'est que ces taches que vous m'avez mises sur le nez ? Je ne veux pas de ça. — C'est l'ombre, madame; il faut bien indiquer les ombres. Et puis, on ne voit pas ma chaîne de montre; je veux que vous fassiez ma chaîne. Plus tard. — Ne trouvez-vous pas que le cou est un peu gros ? La robe est bien réussie, par exemple, on la toucherait. Est-ce que
la tête d'un seul coup. — Ah ! mon Dieu ! — Mais ne vous agitez donc pas comme ça ! La séance est terminée. Le modèle se lève et examine son portrait. — Ah ! comme je suis laide ! D'abord j'ai le front plus LE TINTAMARRE grand, et la bouche plus petite, bien plus petite. Pourquoi m'avez-vous fait un menton carré ? — Mais ce n'est pas terminé, il y a encore beaucoup à — Qu'est-ce que c'est que ces taches que vous m'avez mises sur le nez ? Je ne veux pas de ça. — C'est l'ombre, madame; il faut bien indiquer les ombres. Et puis, on ne voit pas ma chaîne de montre; je veux que vous fassiez ma chaîne. Plus tard. — Ne trouvez-vous pas que le cou est un peu gros ? La robe est bien réussie, par exemple, on la toucherait. Est-ce que vous peindrez mes bagues ? — Oui, madame. — Toutes les trois ? — Oui, madame. Etc. Etc. Nombre de scènes analogues ont été reproduites avant moi, et par de plus habiles ; mais, qu'on le sache bien, si loin qu'on y ait poussé la plaisanterie, on est resté en deçà du vrai. Quiconque veut s'en assurer n'a qu'à se rendre un dimanche, vers deux heures, chez un photographe en vogue; il y verra un homme sur les dents, rompu, terrassé, assassiné par la bêtise de ses clients. — Monsieur, c'est affreux, ça ne me ressemble pas, ce n'est pas moi ! — Monsieur, je n'ai pas le front comme ça ! — Monsieur, on m'a fait le nez trop gros, on m'a fait la bouche trop grande.... Qui, on ? — Le soleil. Les balourdises, les âneries, les bourdes des Calinos de la portraiture sont incalculables, et l'on peut dire, en manière de conclusion, que si les artistes ont monté au bourgeois de nombreuses et terribles scies, le bourgeois prend une formidable revanche sur les nerfs des artistes par la fie permanente, inusable et toujours-borne de son immortelle ineptie. PAUL FERRY CORRECTION ### ARTISTES ET BOURGEOIS S'il est des
deçà du vrai. Quiconque veut s'en assurer n'a qu'à se rendre un dimanche, vers deux heures, chez un photographe en vogue; il y verra un homme sur les dents, rompu, terrassé, assassiné par la bêtise de ses clients. — Monsieur, c'est affreux, ça ne me ressemble pas, ce n'est pas moi ! — Monsieur, je n'ai pas le front comme ça ! — Monsieur, on m'a fait le nez trop gros, on m'a fait la bouche trop grande.... Qui, on ? — Le soleil. Les balourdises, les âneries, les bourdes des Calinos de la portraiture sont incalculables, et l'on peut dire, en manière de conclusion, que si les artistes ont monté au bourgeois de nombreuses et terribles scies, le bourgeois prend une formidable revanche sur les nerfs des artistes par la fie permanente, inusable et toujours-borne de son immortelle ineptie. PAUL FERRY CORRECTION ### ARTISTES ET BOURGEOIS S'il est des jours où l'on d'entendre les artistes honorer, conspuer, anathématiser le bourgeois, vous vous sentez pris de pitié pour ce paria ; si à la pitié succède insensiblement je ne sais quel don quicholisme paradoxal qui vous pousse à prendre sa défense et à plaider sa cause, entrez chez un peintre, et assistez à une séance de portrait : au bout d'un quart d'heure, le bourgeois qui pose vous aura rendu fou furieux, ivre de rage, altéré de sang; le bourgeois sera devenu votre bête noire, votre cauchemar, votre tête de Méduse; vous voudrez manger du bourgeois, LE PEINTRE Maître, l'heure du portrait est sonnée. LE PEINTRE Déjà, mon Dieu ! Aurai-je le courage d'achever ce calice? Héliogabale, prépare les instruments de torture. Entre un bonnet rose que supporte une perruque, que supporte une tête de vieille : le bonnet crie, la perruque jure, la tête grimace. C'est l'horrible poussé jusqu'à l'invraisemblable. A cet aspect, le peintre, bondit, puis s'assied, s'installe et, composant sa figure, dit avec douceur à son modèle : — Madame, je défends à ce bonnet de reparaître ici. J'accepte la perruque, mais je repousse le bonnet : je fais des portraits, je ne peins pas des grotesques.
et assistez à une séance de portrait : au bout d'un quart d'heure, le bourgeois qui pose vous aura rendu fou furieux, ivre de rage, altéré de sang; le bourgeois sera devenu votre bête noire, votre cauchemar, votre tête de Méduse; vous voudrez manger du bourgeois, LE PEINTRE Maître, l'heure du portrait est sonnée. LE PEINTRE Déjà, mon Dieu ! Aurai-je le courage d'achever ce calice? Héliogabale, prépare les instruments de torture. Entre un bonnet rose que supporte une perruque, que supporte une tête de vieille : le bonnet crie, la perruque jure, la tête grimace. C'est l'horrible poussé jusqu'à l'invraisemblable. A cet aspect, le peintre, bondit, puis s'assied, s'installe et, composant sa figure, dit avec douceur à son modèle : — Madame, je défends à ce bonnet de reparaître ici. J'accepte la perruque, mais je repousse le bonnet : je fais des portraits, je ne peins pas des grotesques. — Monsieur, mon bonnet Solferino n'a rien de grotesque. — Sur une ligue blanche et rose, non ; sur une figure jaune et tannée, si ! Au lieu de ces fanfreluches qui, enguirlandées sur votre front, soulignent vos rides et annoncent à son de trompe vos soixante ans ; au lieu de ces rubans immaculés qui, rejetés sur l'épaule, démasquent niaisement les rugosités de votre cou et les cordes que l'âge y a sculptées, portez-moi donc franchement un bon et brave bonnet à la vieille, bien blanc, bien appétissant, franchement noué sous le menton et qui rehaussera vos traits en y imprimant l'éclat de la seule coquetterie qui convienne à la vieillesse, la propreté. — Tournez un peu la tête, — Non, par ici, — À droite, — Là ! — Combien faudra-t-il encore de séances ? — Quatre ou cinq. — Oh ! tant que ça ! — Ne remuez donc pas ! vous venez de changer la pose. (Un silence de dix minutes.) — Bon ! voilà qu'elle s'endort ! Eh ! madame, vous dormez : (À part.) Allons ! les grands moyens ! racontons-lui des histoires. « Il y avait à Bagdad... » Il lui raconte Ali-Baba.
lieu de ces rubans immaculés qui, rejetés sur l'épaule, démasquent niaisement les rugosités de votre cou et les cordes que l'âge y a sculptées, portez-moi donc franchement un bon et brave bonnet à la vieille, bien blanc, bien appétissant, franchement noué sous le menton et qui rehaussera vos traits en y imprimant l'éclat de la seule coquetterie qui convienne à la vieillesse, la propreté. — Tournez un peu la tête, — Non, par ici, — À droite, — Là ! — Combien faudra-t-il encore de séances ? — Quatre ou cinq. — Oh ! tant que ça ! — Ne remuez donc pas ! vous venez de changer la pose. (Un silence de dix minutes.) — Bon ! voilà qu'elle s'endort ! Eh ! madame, vous dormez : (À part.) Allons ! les grands moyens ! racontons-lui des histoires. « Il y avait à Bagdad... » Il lui raconte Ali-Baba. ..... Le voleur tira son sabre...... — Mais vous me regardez toujours; ce n'est pas moi qu'il faut regarder, c'est le bouton du poêle. — Et il a tué Cassim ? — Il lui a coupé la tête d'un seul coup. — Ah ! mon Dieu ! — Mais ne vous agitez donc pas comme ça ! La séance est terminée. Le modèle se lève et examine son portrait. — Ah ! comme je suis laide ! D'abord j'ai le front plus LE TINTAMARRE grand, et la bouche plus petite, bien plus petite. Pourquoi m'avez-vous fait un menton carré ? — Mais ce n'est pas terminé, il y a encore beaucoup à — Qu'est-ce que c'est que ces taches que vous m'avez mises sur le nez ? Je ne veux pas de ça. — C'est l'ombre, madame; il faut bien indiquer les ombres. Et puis, on ne voit pas ma chaîne de montre; je veux que vous fassiez ma chaîne. Plus tard. — Ne trouvez-vous pas que le cou est un peu gros ? La robe est bien réussie, par exemple, on la toucherait. Est-ce que vous peindrez mes bagues ? — Oui, madame. — Toutes les trois ? —
vous agitez donc pas comme ça ! La séance est terminée. Le modèle se lève et examine son portrait. — Ah ! comme je suis laide ! D'abord j'ai le front plus LE TINTAMARRE grand, et la bouche plus petite, bien plus petite. Pourquoi m'avez-vous fait un menton carré ? — Mais ce n'est pas terminé, il y a encore beaucoup à — Qu'est-ce que c'est que ces taches que vous m'avez mises sur le nez ? Je ne veux pas de ça. — C'est l'ombre, madame; il faut bien indiquer les ombres. Et puis, on ne voit pas ma chaîne de montre; je veux que vous fassiez ma chaîne. Plus tard. — Ne trouvez-vous pas que le cou est un peu gros ? La robe est bien réussie, par exemple, on la toucherait. Est-ce que vous peindrez mes bagues ? — Oui, madame. — Toutes les trois ? — Oui, madame. Etc. Etc. Nombre de scènes analogues ont été reproduites avant moi, et par de plus habiles ; mais, qu'on le sache bien, si loin qu'on y ait poussé la plaisanterie, on est resté en deçà du vrai. Quiconque veut s'en assurer n'a qu'à se rendre un dimanche, vers deux heures, chez un photographe en vogue; il y verra un homme sur les dents, rompu, terrassé, assassiné par la bêtise de ses clients. — Monsieur, c'est affreux, ça ne me ressemble pas, ce n'est pas moi ! — Monsieur, je n'ai pas le front comme ça ! — Monsieur, on m'a fait le nez trop gros, on m'a fait la bouche trop grande.... Qui, on ? — Le soleil. Les balourdises, les âneries, les bourdes des Calinos de la portraiture sont incalculables, et l'on peut dire, en manière de conclusion, que si les artistes ont monté au bourgeois de nombreuses et terribles scies, le bourgeois prend une formidable revanche sur les nerfs des artistes par la fie permanente, inusable et toujours-borne de son immortelle ineptie. PAUL FERRY CORRECTION ### ARTISTES ET BOURGEOIS S'il est des jours où l'on d'entendre les artistes honorer, conspuer, anathématiser le bourgeois, vous vous sentez
deux heures, chez un photographe en vogue; il y verra un homme sur les dents, rompu, terrassé, assassiné par la bêtise de ses clients. — Monsieur, c'est affreux, ça ne me ressemble pas, ce n'est pas moi ! — Monsieur, je n'ai pas le front comme ça ! — Monsieur, on m'a fait le nez trop gros, on m'a fait la bouche trop grande.... Qui, on ? — Le soleil. Les balourdises, les âneries, les bourdes des Calinos de la portraiture sont incalculables, et l'on peut dire, en manière de conclusion, que si les artistes ont monté au bourgeois de nombreuses et terribles scies, le bourgeois prend une formidable revanche sur les nerfs des artistes par la fie permanente, inusable et toujours-borne de son immortelle ineptie. PAUL FERRY CORRECTION ### ARTISTES ET BOURGEOIS S'il est des jours où l'on d'entendre les artistes honorer, conspuer, anathématiser le bourgeois, vous vous sentez pris de pitié pour ce paria ; si à la pitié succède insensiblement je ne sais quel don quicholisme paradoxal qui vous pousse à prendre sa défense et à plaider sa cause, entrez chez un peintre, et assistez à une séance de portrait : au bout d'un quart d'heure, le bourgeois qui pose vous aura rendu fou furieux, ivre de rage, altéré de sang; le bourgeois sera devenu votre bête noire, votre cauchemar, votre tête de Méduse; vous voudrez manger du bourgeois, LE PEINTRE Maître, l'heure du portrait est sonnée. LE PEINTRE Déjà, mon Dieu ! Aurai-je le courage d'achever ce calice? Héliogabale, prépare les instruments de torture. Entre un bonnet rose que supporte une perruque, que supporte une tête de vieille : le bonnet crie, la perruque jure, la tête grimace. C'est l'horrible poussé jusqu'à l'invraisemblable. À cet aspect, le peintre, bondit, puis s'assied, s'installe et, composant sa figure, dit avec douceur à son modèle : — Madame, je défends à ce bonnet de reparaître ici. J'accepte la perruque, mais je repousse le bonnet : je fais des portraits, je ne peins pas des grotesques. — Monsieur, mon bonnet Solferino n'a rien de grotesque. — Sur une ligue blanche
bourgeois qui pose vous aura rendu fou furieux, ivre de rage, altéré de sang; le bourgeois sera devenu votre bête noire, votre cauchemar, votre tête de Méduse; vous voudrez manger du bourgeois, LE PEINTRE Maître, l'heure du portrait est sonnée. LE PEINTRE Déjà, mon Dieu ! Aurai-je le courage d'achever ce calice? Héliogabale, prépare les instruments de torture. Entre un bonnet rose que supporte une perruque, que supporte une tête de vieille : le bonnet crie, la perruque jure, la tête grimace. C'est l'horrible poussé jusqu'à l'invraisemblable. À cet aspect, le peintre, bondit, puis s'assied, s'installe et, composant sa figure, dit avec douceur à son modèle : — Madame, je défends à ce bonnet de reparaître ici. J'accepte la perruque, mais je repousse le bonnet : je fais des portraits, je ne peins pas des grotesques. — Monsieur, mon bonnet Solferino n'a rien de grotesque. — Sur une ligue blanche et rose, non ; sur une figure jaune et tannée, si ! Au lieu de ces fanfreluches qui, enguirlandées sur votre front, soulignent vos rides et annoncent à son de trompe vos soixante ans ; au lieu de ces rubans immaculés qui, rejetés sur l'épaule, démasquent niaisement les rugosités de votre cou et les cordes que l'âge y a sculptées, portez-moi donc franchement un bon et brave bonnet à la vieille, bien blanc, bien appétissant, franchement noué sous le menton et qui rehaussera vos traits en y imprimant l'éclat de la seule coquetterie qui convienne à la vieillesse, la propreté. — Tournez un peu la tête, — Non, par ici, — À droite, — Là ! — Combien faudra-t-il encore de séances ? — Quatre ou cinq. — Oh ! tant que ça ! — Ne remuez donc pas ! vous venez de changer la pose. (Un silence de dix minutes.) — Bon ! voilà qu'elle s'endort ! Eh ! madame, vous dormez : (À part.) Allons ! les grands moyens ! racontons-lui des histoires. « Il y avait à Bagdad... » Il lui raconte Ali-Baba. ..... Le voleur tira son sabre...... — Mais vous me regardez toujours; ce n'est