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— a obtenu une médaille d'or à l'Exposition de 1900. Direction commerciale : 2, rue Adolphe-Caremann. Téléphone : 112-05. Entre princes... Le grand-duc héritier du Luxembourg est atteint d'une maladie de la cornée. Sur l'avis des médecins, il vient de partir pour Munich, où il sera soigné dans la clinique ophtalmo-logique privée du duc Charles-Théodore de Bavière, qui est, on le sait, un oculiste de grand nom... et de grand renom. Ce sont là menus services qu'on se doit a entre princes. Sans compter que le malade sera soigné... à l'œil ! 'W"V Au Collège de France. L'assemblée générale des professeurs du Collège de France s'est réunie, hier, pour examiner les titres des différents candidats à la chaire de langue et littérature modernes laissée vacante par la mort de Charles Deschanel. Six candidats étaient en ligne : MM. Maurice Albert, ancien professeur de rhétorique ; Ferdinand Brunetière, membre de l'Académie française, maître de conférences à l'École normale; Gaston Deschamps, critique du Temps; Paul Desjardins, professeur à l'École des Hautes-Études; Abel Lefranc, secrétaire du Collège de France, et Albert Le Roy, chargé d'un cours à la Faculté des lettres de Paris. Trente-six professeurs étaient présents. M. Levasseur, administrateur du Collège de France, présidait à la séance ouverte à 1 h. 1/2. À 6 heures, après quatre scrutins qui ne donnèrent aucun résultat, la séance fut levée. Voici comment se répartissent les voix du quatrième scrutin : Abel Lefranc, 16 voix ; Ferdinand Brunetière, 15 voix ; Desjardins, 3 voix ; Gaston Deschamps 1 voix ; Albert Le Roy, 1 voix. Le Collège de France se réunira ultérieurement pour recommencer l'élection. Le gouvernement du « bloc » est le gouvernement de la paix sociale. En voulez-vous la preuve ? On signale des grèves : Dans la Nièvre, où trois cents bûcherons grévistes ont attaqué à coups de hache et de gourdin les ouvriers qui travaillent ; Dans la Mayenne, aux ardoisières de Renazé, où les grévistes ont coupé tous les fils électriques, scié les poteaux, brisé les camions, lapidé la demeure du maire ; À Marseille et à Cette, où les dockers
France, présidait à la séance ouverte à 1 h. 1/2. À 6 heures, après quatre scrutins qui ne donnèrent aucun résultat, la séance fut levée. Voici comment se répartissent les voix du quatrième scrutin : Abel Lefranc, 16 voix ; Ferdinand Brunetière, 15 voix ; Desjardins, 3 voix ; Gaston Deschamps 1 voix ; Albert Le Roy, 1 voix. Le Collège de France se réunira ultérieurement pour recommencer l'élection. Le gouvernement du « bloc » est le gouvernement de la paix sociale. En voulez-vous la preuve ? On signale des grèves : Dans la Nièvre, où trois cents bûcherons grévistes ont attaqué à coups de hache et de gourdin les ouvriers qui travaillent ; Dans la Mayenne, aux ardoisières de Renazé, où les grévistes ont coupé tous les fils électriques, scié les poteaux, brisé les camions, lapidé la demeure du maire ; À Marseille et à Cette, où les dockers ont mis à l'index la maison Bréchon ; À Pouzols, dans l'Aude et dans vingt autres lieux, où les ouvriers agricoles mettent à l'index les propriétaires qui ne s'inclinent pas devant leur syndicat. Est-ce tout? Oh! que non pas! À Brest, hier, on a encore promené les drapeaux rouges et réclamé des balles pour les généraux ». Un meeting de deux mille personnes a protesté « contre les atrocités commises contre les travailleurs ». À Lorient, il y a des émeutes, et Le gouvernement du « bloc » est le gouvernement de la paix sociale. Une histoire de faux Corot Au musée du Louvre. — Une proposition d'achat de nouveaux Corot. — Leur authenticité contestée. — La réponse de M. Jean Guiffrey. — Les Corot sont bien authentiques. un de nos confrères raconte, ce matin, que des faux Corot — cinq, suivant les uns, six, suivant les autres, — auraient failli entrer au musée du Louvre. M. Georges Lafenestre, conservateur du département de la peinture au musée du Louvre, et l'un de ses attachés de ce département, M. Jean Guiffrey, fils de l'administrateur des Gobelins, auraient tenté de faire acheter cinq ou six Corot dont les propriétaires demandaient 8.000 francs.
réclamé des balles pour les généraux ». Un meeting de deux mille personnes a protesté « contre les atrocités commises contre les travailleurs ». À Lorient, il y a des émeutes, et Le gouvernement du « bloc » est le gouvernement de la paix sociale. Une histoire de faux Corot Au musée du Louvre. — Une proposition d'achat de nouveaux Corot. — Leur authenticité contestée. — La réponse de M. Jean Guiffrey. — Les Corot sont bien authentiques. un de nos confrères raconte, ce matin, que des faux Corot — cinq, suivant les uns, six, suivant les autres, — auraient failli entrer au musée du Louvre. M. Georges Lafenestre, conservateur du département de la peinture au musée du Louvre, et l'un de ses attachés de ce département, M. Jean Guiffrey, fils de l'administrateur des Gobelins, auraient tenté de faire acheter cinq ou six Corot dont les propriétaires demandaient 8.000 francs. Ils les auraient soumis, suivant l'usage, au conseil supérieur des musées nationaux, qui auraient, à première vue, reconnu qu'ils étaient des faux. MM. Lafenestre et Jean Guiffrey s'auraient alors empressés de retirer leur proposition d'achat. Nous n'avons pu rencontrer M. Georges Lafenestre, mais nous nous sommes entretenu avec son attaché, M. Jean Guiffrey, qui, après avoir pris connaissance de l'article du Gaulois que nous lui avons communiqué, nous a donné les explications suivantes : « L'incident que prétend rapporter votre confrère a, dans son récit, été considérablement grossi ; j'ajouterai complètement dénaturé. » Il y a quelque temps, deux mois environ, sur la demande que nous en ont faite les propriétaires, nous sommes allés voir un certain nombre d'œuvres de Corot, qu'ils désiraient vendre. Il s'agissait exactement de trois tableaux et d'un dessin. » Je ne dis pas que ces Corot étaient des œuvres de premier ordre. Quant à leur authenticité, elle ne pouvait faire l'ombre d'un doute. » Les propriétaires sont, en effet, la veuve et la fille d'un ami de Corot, dont elles possèdent de nombreuses lettres qui étaient pour nous un garant certain de leur sincérité et de leur bonne foi. L'authenticité de ces tableaux et de
M. Jean Guiffrey, qui, après avoir pris connaissance de l'article du Gaulois que nous lui avons communiqué, nous a donné les explications suivantes : « L'incident que prétend rapporter votre confrère a, dans son récit, été considérablement grossi ; j'ajouterai complètement dénaturé. » Il y a quelque temps, deux mois environ, sur la demande que nous en ont faite les propriétaires, nous sommes allés voir un certain nombre d'œuvres de Corot, qu'ils désiraient vendre. Il s'agissait exactement de trois tableaux et d'un dessin. » Je ne dis pas que ces Corot étaient des œuvres de premier ordre. Quant à leur authenticité, elle ne pouvait faire l'ombre d'un doute. » Les propriétaires sont, en effet, la veuve et la fille d'un ami de Corot, dont elles possèdent de nombreuses lettres qui étaient pour nous un garant certain de leur sincérité et de leur bonne foi. L'authenticité de ces tableaux et de ce dessin est si évidente que nous n'avons pas hésité à les signaler à un peintre bien connu qui travaille actuellement à dresser le catalogue de l'œuvre de Corot. « Nous sommes allés voir ces Corot et, comme il arrive chaque fois que nous avons été saisies d'une proposition de vente d'œuvres jugées intéressantes et, après examen, reconnues authentiques, nous avons fait part de cette proposition, et des résultats de notre visite au conseil supérieur des musées qui, seul, a qualité pour statuer en matière d'achat. » Il est inexact que nous ayons insisté en faveur de l'acquisition des Corot, attente que notre avis est que, actuellement, à cause surtout du legs de M. Tony Thiéry, le maître est représenté au Louvre par des œuvres nombreuses et de tout premier ordre. » C'est, d'ailleurs, évidemment cette considération qui a poussé le conseil supérieur des musées à rejeter la proposition dont nous l'avions saisie, conformément au règlement, sur la demande des propriétaires et tant donné, en outre, le chiffre élevé qui était réclamé. Le chiffre global de 8.000 francs indiqué par le Gaulois, est bien inférieur à la réalité, puisque, pour le plus important des trois tableaux, les propriétaires voulaient 35.000
vente d'œuvres jugées intéressantes et, après examen, reconnues authentiques, nous avons fait part de cette proposition, et des résultats de notre visite au conseil supérieur des musées qui, seul, a qualité pour statuer en matière d'achat. » Il est inexact que nous ayons insisté en faveur de l'acquisition des Corot, attente que notre avis est que, actuellement, à cause surtout du legs de M. Tony Thiéry, le maître est représenté au Louvre par des œuvres nombreuses et de tout premier ordre. » C'est, d'ailleurs, évidemment cette considération qui a poussé le conseil supérieur des musées à rejeter la proposition dont nous l'avions saisie, conformément au règlement, sur la demande des propriétaires et tant donné, en outre, le chiffre élevé qui était réclamé. Le chiffre global de 8.000 francs indiqué par le Gaulois, est bien inférieur à la réalité, puisque, pour le plus important des trois tableaux, les propriétaires voulaient 35.000 francs. » Aujourd'hui on vient prétendre que ces Corot sont faux. C'est facile à dire. Il est toujours aisé de contester l'authenticité d'une œuvre d'art, d'autant plus aisé qu'il est plus difficile d'établir cette authenticité. N'avons-nous pas vu, ces jours derniers, contester l'authenticité de la Belle Jardinière, qui a été commandée à Raphaël, qui lui a été achetée et payée, qui est entrée de son vivant au château de Fontainebleau, d'où elle n'a sortie que pour entrer au Louvre qu'elle n'a jamais quitté depuis, toutes choses mêmes. S'attestent par des documents certains et des preuves irréfutables ? Dans ces conditions, où est l'œuvre d'art qui pourrait échapper au reproche d'être apocryphe ? Pour en revenir à nous, on peut dire, et c'est notre avis, que les Corot en question étaient des œuvres d'importance moyenne, mais l'on n'a aucune raison de mettre en doute leur authenticité. Etienne Charles. Visites et Portraits Carolus Duran — Venez demain matin à huit heures précises, m'avait dit, par le téléphone, M. Carolus Duran, je pourrai causer un peu avec vous avant de me rendre au Salon pour y installer les membres du jury. M. Carolus Duran est l'homme le plus actif de Paris. Levé à
commandée à Raphaël, qui lui a été achetée et payée, qui est entrée de son vivant au château de Fontainebleau, d'où elle n'a sortie que pour entrer au Louvre qu'elle n'a jamais quitté depuis, toutes choses mêmes. S'attestent par des documents certains et des preuves irréfutables ? Dans ces conditions, où est l'œuvre d'art qui pourrait échapper au reproche d'être apocryphe ? Pour en revenir à nous, on peut dire, et c'est notre avis, que les Corot en question étaient des œuvres d'importance moyenne, mais l'on n'a aucune raison de mettre en doute leur authenticité. Etienne Charles. Visites et Portraits Carolus Duran — Venez demain matin à huit heures précises, m'avait dit, par le téléphone, M. Carolus Duran, je pourrai causer un peu avec vous avant de me rendre au Salon pour y installer les membres du jury. M. Carolus Duran est l'homme le plus actif de Paris. Levé à six heures, il sort de chez lui à huit heures pour courir à son atelier où il reste jusqu'à midi, de là chez Foyot où il déjeune, puis au Cercle, à la salle d'armes, sans parler des visites officielles auxquelles l'oblige sa qualité de président du Salon du Champ-de-Mars et, lorsqu'il rentre, douze heures plus tard, c'est pour recevoir des amis à dîner, aller ensuite au théâtre ou dans le monde. Voilà qui s'appelle employer ses journées. Donc, à huit heures précises, ce matin, j'étais chez M. Carolus Duran, non dans son atelier du passage Stanislas qui, pour quelques jours, sera veuf de la présence du maître, retenu toute la journée au Grand-Palais, mais dans son appartement de l'avenue d'Iéna, au milieu d'un magnifique salon tapissé de toiles comme un musée. M. Carolus Duran a ici son salon carré où le visiteur passerait, sans fatigue et sans ennui, de longues heures. Vivant, alerte, souple et vif comme un jeune homme, le maître m'a rejoint. Son torse vigoureux se moule dans un gilet de velours noir que recouvre une élégante redingote pincée à la taille avec, au revers, la petite tache rouge d'une minuscule rosette de la Légion d'honneur ; un
lorsqu'il rentre, douze heures plus tard, c'est pour recevoir des amis à dîner, aller ensuite au théâtre ou dans le monde. Voilà qui s'appelle employer ses journées. Donc, à huit heures précises, ce matin, j'étais chez M. Carolus Duran, non dans son atelier du passage Stanislas qui, pour quelques jours, sera veuf de la présence du maître, retenu toute la journée au Grand-Palais, mais dans son appartement de l'avenue d'Iéna, au milieu d'un magnifique salon tapissé de toiles comme un musée. M. Carolus Duran a ici son salon carré où le visiteur passerait, sans fatigue et sans ennui, de longues heures. Vivant, alerte, souple et vif comme un jeune homme, le maître m'a rejoint. Son torse vigoureux se moule dans un gilet de velours noir que recouvre une élégante redingote pincée à la taille avec, au revers, la petite tache rouge d'une minuscule rosette de la Légion d'honneur ; un pantalon clair, étroit, ainsi que le prescrit la mode, emprisonne ses jambes nerveuses d'escrimeur. Il a le visage jeune, l'œil brillant et la blancheur de sa barbe et de sa chevelure semble une coquetterie d'homme qui se vante. Un bon accueil est cordial, aimable, sans moi qui ne m'apporterai point trop à se plaindre de la vie et que son estomac ne tourmente pas. De quoi causer, sinon de l'élection qui en le faisant entrer à l'Académie des Beaux-Arts consacre une carrière particulièrement brillante ? Le peintre parle très simplement et très naturellement de cette élection, tout de même un peu tardive. Ma impression, la voici : sincèrement, je ne m'y attendais pas. Je ne suis pas un académique, un discipliné ; je n'ai pas reçu l'empreinte de l'école. Je sais bien que j'ai derrière moi quarante-cinq ans de labeur acharné, quarante-cinq ans d'effets vers le mieux ; mais ces choses-là ne comptent pas ou, du moins, elles ne comptent que quand on est mort. J'ai la réputation d'être un peu révolutionnaire et le réalisme de mes premières toiles comme la Femme au gant, l'Assassinée) choqua un certain nombre de classiques. On me l'a bien fait voir... Voici, en effet,
trop à se plaindre de la vie et que son estomac ne tourmente pas. De quoi causer, sinon de l'élection qui en le faisant entrer à l'Académie des Beaux-Arts consacre une carrière particulièrement brillante ? Le peintre parle très simplement et très naturellement de cette élection, tout de même un peu tardive. Ma impression, la voici : sincèrement, je ne m'y attendais pas. Je ne suis pas un académique, un discipliné ; je n'ai pas reçu l'empreinte de l'école. Je sais bien que j'ai derrière moi quarante-cinq ans de labeur acharné, quarante-cinq ans d'effets vers le mieux ; mais ces choses-là ne comptent pas ou, du moins, elles ne comptent que quand on est mort. J'ai la réputation d'être un peu révolutionnaire et le réalisme de mes premières toiles comme la Femme au gant, l'Assassinée) choqua un certain nombre de classiques. On me l'a bien fait voir... Voici, en effet, la troisième fois que je me présente à l'Institut. La première, c'était il y a quatorze ans. Sur les conseils de mes amis, Henner, Bonnat, Falguière, j'avais posé ma candidature. Elle n'eut aucun succès. Je recommençais il y a neuf ans. Le résultat fut le même ou à peu près... Et précisément l'opposition venait surtout de celui que je suis appelé à remplacer... Oui, Gérôme... C'était un excellent homme et nous avions de très bonnes relations. Mais il n'aimait pas ma peinture. C'était son droit. Il n'aimait pas non plus celle de Puvis de Chavannes. En tout cas, vous m'avez vu ravi de mon élection que je n'osais presque pas espérer, car j'avais des concurrents de plus grand mérite, comme Flameng, Tony Robert-Fleury, Toudouze, Lhermitte... Il est vrai que j'étais leur aîné. J'ai soixante-cinq ans, mais oui, soixante-cinq. Comme le temps passe, tout de même ! Je revois ma jeunesse, mes débuts, comme si c'était hier ! Cette jeunesse, ces débuts que je tenais à connaître, nous y voici tout naturellement amenés. Et, docilement, le maître répond à mon invitation : — J'ai commencé à dessiner à trois ans. À huit ans, j'entrais à l'Académie de Lille. Mais je ne
Et précisément l'opposition venait surtout de celui que je suis appelé à remplacer... Oui, Gérôme... C'était un excellent homme et nous avions de très bonnes relations. Mais il n'aimait pas ma peinture. C'était son droit. Il n'aimait pas non plus celle de Puvis de Chavannes. En tout cas, vous m'avez vu ravi de mon élection que je n'osais presque pas espérer, car j'avais des concurrents de plus grand mérite, comme Flameng, Tony Robert-Fleury, Toudouze, Lhermitte... Il est vrai que j'étais leur aîné. J'ai soixante-cinq ans, mais oui, soixante-cinq. Comme le temps passe, tout de même ! Je revois ma jeunesse, mes débuts, comme si c'était hier ! Cette jeunesse, ces débuts que je tenais à connaître, nous y voici tout naturellement amenés. Et, docilement, le maître répond à mon invitation : — J'ai commencé à dessiner à trois ans. À huit ans, j'entrais à l'Académie de Lille. Mais je ne progressais guère. Mon père, estimant que je n'avais aucune disposition, me mit au dessin linéaire. Ce n'est que beaucoup plus tard que je revins à la figure et que je pus être enfin admis à la bosse, grâce aux leçons du père Sou-chon, qui m'aimait beaucoup et m'encourageait avec sa bonne voix et son accent de Tarascon : « Travaille, mon petit ; à vingt ans, tu seras un homme ! » Puis je vins à Paris. Je ne suivis aucun cours. Je travaillais seul, chez moi, ou à l'Académie Suisse. Mon premier tableau exposé date de 1850. J'avais vingt ans. Tenez, voici. Et M. Carolus Duran me montre, au milieu du salon, sur une petite table, une admirable tête de jeune homme, d'une finesse de lignes extraordinaire ; d'une intensité d'expression saisissante, véritable morceau de grande peinture. — C'était mon portrait à l'époque. J'ai un peu changé depuis ! ajoute-t-il en riant. Puis c'est le récit de son existence en Italie, pendant les quatre ans qu'il passa à étudier les vieux maîtres. — Je suis resté huit mois au monastère de Subiaco, vivant dans une cellule avec les moines, partageant leur existence et leurs pieux exercices. Je les édifiais
bonne voix et son accent de Tarascon : « Travaille, mon petit ; à vingt ans, tu seras un homme ! » Puis je vins à Paris. Je ne suivis aucun cours. Je travaillais seul, chez moi, ou à l'Académie Suisse. Mon premier tableau exposé date de 1850. J'avais vingt ans. Tenez, voici. Et M. Carolus Duran me montre, au milieu du salon, sur une petite table, une admirable tête de jeune homme, d'une finesse de lignes extraordinaire ; d'une intensité d'expression saisissante, véritable morceau de grande peinture. — C'était mon portrait à l'époque. J'ai un peu changé depuis ! ajoute-t-il en riant. Puis c'est le récit de son existence en Italie, pendant les quatre ans qu'il passa à étudier les vieux maîtres. — Je suis resté huit mois au monastère de Subiaco, vivant dans une cellule avec les moines, partageant leur existence et leurs pieux exercices. Je les édifiais par ma ferveur à ce point qu'ils m'appelaient Fra Carlo il santo ! D'Italie, nous voici en Espagne, dans un autre monastère, à San-Juan-de-Los Reyes, où son admiration pour Vélasquez avait conduit Carolus Duran. Oh, Velázquez! s'écrie-t-il; celui-là, c'est par-dessus tous mon maître et mon Dieu. Je suis Lillois, Flamand, mais de sang espagnol, et ce magnifique peintre parle merveilleusement à mon esprit et à mes sens. Je considère Velázquez comme plus grand peintre qui ait jamais existé... Remarquez que je dis le plus peintre, non le plus grand artiste: Klimt, Raphaël, Le Titien, Véronèse et Rembrandt, même Hendrick, ce Shakespeare de la peinture, ont peut-être plus de profondeur; mais, comme exécution, il est admirable... — Vous estimez, Maître, que la peinture est tout entière dans l'exécution... — Dans l'exécution et dans l'expression. Les arts plastiques ne sont pas faits pour exprimer des idées philosophiques. Il faut laisser cela aux Allemands... Des sentiments, oui; on peut mettre tout un drame dans un visage, dans une main; c'est ce que faisait Rembrandt; de la poésie, aussi, comme dans les tableaux de notre grand Puvis. Mais de la philosophie, c'est en langue étrangère... et ridicule! Le maître revient à son cher Velázquez
mais de sang espagnol, et ce magnifique peintre parle merveilleusement à mon esprit et à mes sens. Je considère Velázquez comme plus grand peintre qui ait jamais existé... Remarquez que je dis le plus peintre, non le plus grand artiste: Klimt, Raphaël, Le Titien, Véronèse et Rembrandt, même Hendrick, ce Shakespeare de la peinture, ont peut-être plus de profondeur; mais, comme exécution, il est admirable... — Vous estimez, Maître, que la peinture est tout entière dans l'exécution... — Dans l'exécution et dans l'expression. Les arts plastiques ne sont pas faits pour exprimer des idées philosophiques. Il faut laisser cela aux Allemands... Des sentiments, oui; on peut mettre tout un drame dans un visage, dans une main; c'est ce que faisait Rembrandt; de la poésie, aussi, comme dans les tableaux de notre grand Puvis. Mais de la philosophie, c'est en langue étrangère... et ridicule! Le maître revient à son cher Velázquez à ses précurseurs, Greco entre autres lui inspire une admiration passionnée. — C'était un visionnaire, un fou, mais un fou de génie. On vient d'acheter, pour le Louvre, un portrait du roi Ferdinand, émaré d'Isabelle la Catholique; c'est à se mettre à genoux devant. Je vais le voir presque tous les jours... Je voudrais bien y aller aujourd'hui, mais on m'attend à neuf heures au Grand-Palais... Et il est neuf heures et quart! Diable! je n'ai que le temps! Et, tandis que je me retire en m'exculpant, M. Carolus Duran enfile sa pelisse et met son chapeau pour courir à son poste de président de la Société nationale des Beaux-Arts. Léo Marchès. AUX MALADES AUX INCURABLES Un groupe de médecins de la Faculté de Paris a ouvert, il y a quelque temps, 4, rue des Petits-Champs, une clinique gratuite dans le seul but de rénover la médecine naturelle par les simples. Ils traitent uniquement par les plantes, les céréales, l'eau, les massages et l'électricité toutes les maladies constitutionnelles ou chroniques. Les guérisons qu'ils obtiennent chaque jour sont innombrables et font sensation dans le monde médical. Cette clinique compte des spécialistes éminents, notamment pour le traitement de la tuberculose, des maladies