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temps que l'explosion arrive : l'expédition de Rome, qui a servi de prétexte aux démagogies, a surpris le pays pour longtemps : c'est grâce à Mazzini qui en avait avec instance persuadé nos démagogues de faire une révolution hâtée, vu qu'il ne pouvait plus tenir, que ces hommes Montagnards ont brusqué la partie en conséquence de les anéantir. Tous ceux de Lyon sont coffrés ou en fuite ; les arrestations ne discontinuent pas ; les caves de la prison, le magasin à poudre de la Vitriolerie sont remplis de détenus, et les autres prisons en regorgent, tous les journaux ayant, y compris le Censeur, qui l'était devenu, sont supprimés, atteints et convaincus de n'avoir pas de sang français dans les veines. Quelques jours avant la bataille, le Censeur n'a pas osé lancer le soir, en feuille de supplément, une nouvelle de la Concordia de Turin, disant que notre armée démoralisée battait en retraite sur Civiasco, et que notre artillerie aurait passé aux Romains. L'indignation publique était au comble, et le rédacteur a été vivement interpellé au théâtre. Le 24, veille de notre bataille, le Républicain a répandu le soir une fausse dépêche télégraphique rapportée par les journaux. Voilà les jolis petits moyens employés par ces excellents patriotes pour chauffer, égarer leurs dupes, lancer les insurgés qui se sont battus contre leurs grands chefs ; ces derniers, dans le doute du succès et dans le secret de leurs fausses nouvelles, ont trouvé prudent d'attendre l'issue de la bataille, et depuis se sont enfuis. La langue n'a pas de mots pour vous exprimer... La semaine a été bonne ; elle l'eût été même dans un temps meilleur ; d'abord Bruxelles nous a rendu Mile Anaïs, et Bruxelles a eu raison ; le Théâtre-Français a bien assez de peine à surmonter les difficultés de la situation dramatique, sans que ses voisins indiscrets lui empruntent ou lui enlèvent ses défenseurs les plus sûrs, c'est-à-dire les talents aimables et de crédit, nécessaires à soutenir la lutte et à conjurer le péril de tous les jours. J'ai dit que Bruxelles nous avait rendu Mlle Anaïs; mais
petits moyens employés par ces excellents patriotes pour chauffer, égarer leurs dupes, lancer les insurgés qui se sont battus contre leurs grands chefs ; ces derniers, dans le doute du succès et dans le secret de leurs fausses nouvelles, ont trouvé prudent d'attendre l'issue de la bataille, et depuis se sont enfuis. La langue n'a pas de mots pour vous exprimer... La semaine a été bonne ; elle l'eût été même dans un temps meilleur ; d'abord Bruxelles nous a rendu Mile Anaïs, et Bruxelles a eu raison ; le Théâtre-Français a bien assez de peine à surmonter les difficultés de la situation dramatique, sans que ses voisins indiscrets lui empruntent ou lui enlèvent ses défenseurs les plus sûrs, c'est-à-dire les talents aimables et de crédit, nécessaires à soutenir la lutte et à conjurer le péril de tous les jours. J'ai dit que Bruxelles nous avait rendu Mlle Anaïs; mais ce n'est pas faute d'avoir eu grande envie de la garder ; il n'est sorte de politesse et de grâces que cette excellente ville brabançonne n'ait faites à la spirituelle comédienne pour la séduire tout à fait et nous la prendre. Mlle Anaïs a donné pendant plus d'un mois des représentations sur le Grand-Théâtre, et ce mois n'a été pour elle qu'un long bravo ; il s'y mêlait à profusion des bouquets et des couronnes, et chaque soir Mlle Anaïs était, à vrai dire, jonchée de fleurs comme le parvis d'un temple; les feuilletons belges attestent le fait ; eux-là sont aussi dignes de foi que les feuilletons de Paris. Certes, il y avait de quoi se laisser tenter, et vraiment Mlle Anaïs a fait preuve d'une vertu héroïque en renonçant à ces fleurs du Brabant, à ce bosquet du théâtre de Bruxelles, pour rentrer dans les terres du Théâtre-Français, en ce moment un peu arides et mal préparées pour les moissons de fleurs et de roses; mais si le parterre parisien n'a point imité la flore bucolique du parterre belge, si Amaryllis, de retour, n'a pas reçu un bouquet et une couronne de Tithé, Mlle Anaïs a du moins
représentations sur le Grand-Théâtre, et ce mois n'a été pour elle qu'un long bravo ; il s'y mêlait à profusion des bouquets et des couronnes, et chaque soir Mlle Anaïs était, à vrai dire, jonchée de fleurs comme le parvis d'un temple; les feuilletons belges attestent le fait ; eux-là sont aussi dignes de foi que les feuilletons de Paris. Certes, il y avait de quoi se laisser tenter, et vraiment Mlle Anaïs a fait preuve d'une vertu héroïque en renonçant à ces fleurs du Brabant, à ce bosquet du théâtre de Bruxelles, pour rentrer dans les terres du Théâtre-Français, en ce moment un peu arides et mal préparées pour les moissons de fleurs et de roses; mais si le parterre parisien n'a point imité la flore bucolique du parterre belge, si Amaryllis, de retour, n'a pas reçu un bouquet et une couronne de Tithé, Mlle Anaïs a du moins retenu à Paris les bravos qu'elle y avait laissés, ces braves qui lui sont toujours fidèles et suivent partout son vif talent. Quant à Bruxelles, on craint son désespoir; Calypso ne pouvait se consoler du départ d'Ulysse; Bruxelles ne saurait se consoler du départ de Mlle Anaïs; à la vérité Bruxelles n'a pas, comme Calypso, la douleur d'être immortelle. Elle mourra tôt ou tard, comme toutes les villes et tous les royaumes du monde, comme Babylone, Athènes, Ninive et Palmyre, auxquelles elle ressemble si peu; elle mourra; soit du chagrin de ne plus voir Mlle Anaïs, soit d'une peste, soit d'une guerre, soit d'un incendie, d'un tremblement de terre, de la rencontre d'une comète ou d'une invasion de barbares; il est donc parfaitement inutile que Bruxelles, pleurant Mlle Anaïs, tente à ses jours et se mette sur la conscience le remords d'un suicide. M. Provost aussi est revenu; mais M. Provost n'a pas fait le voyage de Bruxelles; il est resté à Paris, occupé à avoir raison d'une indisposition qui, Dieu merci! a rendu définitivement les armes; cependant M. Provost s'est trouvé, à son grand regret, obligé de se faire éloigné du théâtre pendant près de deux mois; tout le
Bruxelles n'a pas, comme Calypso, la douleur d'être immortelle. Elle mourra tôt ou tard, comme toutes les villes et tous les royaumes du monde, comme Babylone, Athènes, Ninive et Palmyre, auxquelles elle ressemble si peu; elle mourra; soit du chagrin de ne plus voir Mlle Anaïs, soit d'une peste, soit d'une guerre, soit d'un incendie, d'un tremblement de terre, de la rencontre d'une comète ou d'une invasion de barbares; il est donc parfaitement inutile que Bruxelles, pleurant Mlle Anaïs, tente à ses jours et se mette sur la conscience le remords d'un suicide. M. Provost aussi est revenu; mais M. Provost n'a pas fait le voyage de Bruxelles; il est resté à Paris, occupé à avoir raison d'une indisposition qui, Dieu merci! a rendu définitivement les armes; cependant M. Provost s'est trouvé, à son grand regret, obligé de se faire éloigné du théâtre pendant près de deux mois; tout le monde en était attristé: M. Provost d'abord qui aime son art, puis le public qui aime M. Provost, et enfin le Théâtre-Français qui a besoin de lui; M. Provost, comme Mlle Anaïs, et quelques autres encore, est un de ces talents survivants, un de ces derniers Romains qui soutiennent l'édifice et l'empêchent de s'effondrer tout à fait vers la ruine; quand M. Provost est malade, la Comédie ne se porte pas bien, et Molière surtout se trouve indisposé; c'est que M. Provost et Molière sont deux très bons amis qui se comprennent et s'entendent parfaitement; demandez à Molière s'il n'est pas ravi, s'il ne se console pas dans son glorieux tombeau, des blessures que ses chers œuvres reçoivent trop souvent de l'incapacité ou de l'ignorance, quand il voit M. Provost jouant Arnolphe, Harpagon ou cet honnête Chrysale que l'excellent comédien avait choisi l'autre jour pour inaugurer son retour, après ces deux mois de silence. Se douterait-on que M. Provost a été en effet malade? Comme ce Chrysale se porte bien! quelle bonhomie! quelle naturel! quelle verve! Nous pouvons assurer que la personne et le talent de M. Provost jouissent maintenant, tous deux d'une excellente santé. Le lendemain de cette heureuse
et l'empêchent de s'effondrer tout à fait vers la ruine; quand M. Provost est malade, la Comédie ne se porte pas bien, et Molière surtout se trouve indisposé; c'est que M. Provost et Molière sont deux très bons amis qui se comprennent et s'entendent parfaitement; demandez à Molière s'il n'est pas ravi, s'il ne se console pas dans son glorieux tombeau, des blessures que ses chers œuvres reçoivent trop souvent de l'incapacité ou de l'ignorance, quand il voit M. Provost jouant Arnolphe, Harpagon ou cet honnête Chrysale que l'excellent comédien avait choisi l'autre jour pour inaugurer son retour, après ces deux mois de silence. Se douterait-on que M. Provost a été en effet malade? Comme ce Chrysale se porte bien! quelle bonhomie! quelle naturel! quelle verve! Nous pouvons assurer que la personne et le talent de M. Provost jouissent maintenant, tous deux d'une excellente santé. Le lendemain de cette heureuse rentrée d'un de ses meilleurs soutiens, le Théâtre-Français exhumait une spirituelle comédie de M. Mazères, les Trois Quartiers; je retire le mot exhumer qui ne sied qu'aux morts bien et dûment expirés et ensevelis; Dieu merci, la comédie de M. Mazères n'est pas morte et n'a pas encore été enterrée; elle n'avait fait qu'endormir depuis plusieurs années en retraite et solitude; mais dès que la fantaisie lui est venue de revoir le jour et de se montrer, elle a prouvé qu'elle était parfaitement en vie, plus vivante cent fois que toutes ces prétendues comédies nées d'hier et de l'avant-hier, lesquelles se disent déjà la fosse et le sapin. Voulez-vous que je vous dise le secret de cette vertu sur vivante, de cette verdeur de jeunesse qui distinguent encore ces trois actes de M. Mazères? La pièce est gaie, spirituelle, conduite avec une ingénieuse habileté et semée partout de détails amusants et comiques; sans doute elle porte sa date et s'attaque à une société que les révolutions ont singulièrement modifiée et dont les traits caractéristiques s'éffacent de plus en plus, finiront par disparaître complètement; mais elle a des qualités indépendantes de cette heure et de ce moment qui l'avaient fait aître,
elle n'avait fait qu'endormir depuis plusieurs années en retraite et solitude; mais dès que la fantaisie lui est venue de revoir le jour et de se montrer, elle a prouvé qu'elle était parfaitement en vie, plus vivante cent fois que toutes ces prétendues comédies nées d'hier et de l'avant-hier, lesquelles se disent déjà la fosse et le sapin. Voulez-vous que je vous dise le secret de cette vertu sur vivante, de cette verdeur de jeunesse qui distinguent encore ces trois actes de M. Mazères? La pièce est gaie, spirituelle, conduite avec une ingénieuse habileté et semée partout de détails amusants et comiques; sans doute elle porte sa date et s'attaque à une société que les révolutions ont singulièrement modifiée et dont les traits caractéristiques s'éffacent de plus en plus, finiront par disparaître complètement; mais elle a des qualités indépendantes de cette heure et de ce moment qui l'avaient fait aître, et, pour les œuvres de théâtre, c'est là un sûr talisman, le véritable élixir de longue vie; ces qualités, nous le disions tout à l'heure, sont l'esprit, la gaîté, le comique de situation et un art ingénieux qui plaît dans tous les temps. L'auteur, ou plutôt les auteurs, car Picard est ici l'heureux complice de M. Mazères, ont composité leur comédie en 1827, en pleine Résauration. Il ne s'agissait pas du peuple alors; le monde parisien n'était guère représenté que par trois clauses tout à fait distinctes : le petit marchand, le riche financier et le noble : la rue Saint-Denis, la Chaussée-d'Antin et le faubourg Saint-Germain. Ce sont ces trois quartiers que nos auteurs mettent en présence dans une suite de scènes vives et plaisantes. "La position de chacune de ces classes, marchande, financière et noble, est ouvertement établie, dit un critique spirituel qui rend compte de la première représentation des Trois-Quartiers, et dont le relrouve par hasard l'opinion dans un coin poudreux de mes livres ; leurs prétentions et leurs ridicules sont nettement présentés; l'une n'est pas sacrifiée à l'autre; la balance a été tenue avec égalité et justice; et, ce qui est fort remarquable, il n'y a
est ici l'heureux complice de M. Mazères, ont composité leur comédie en 1827, en pleine Résauration. Il ne s'agissait pas du peuple alors; le monde parisien n'était guère représenté que par trois clauses tout à fait distinctes : le petit marchand, le riche financier et le noble : la rue Saint-Denis, la Chaussée-d'Antin et le faubourg Saint-Germain. Ce sont ces trois quartiers que nos auteurs mettent en présence dans une suite de scènes vives et plaisantes. "La position de chacune de ces classes, marchande, financière et noble, est ouvertement établie, dit un critique spirituel qui rend compte de la première représentation des Trois-Quartiers, et dont le relrouve par hasard l'opinion dans un coin poudreux de mes livres ; leurs prétentions et leurs ridicules sont nettement présentés; l'une n'est pas sacrifiée à l'autre; la balance a été tenue avec égalité et justice; et, ce qui est fort remarquable, il n'y a dans cet ouvrage ni déclamation, ni amertume en faveur de personne, contre qui que ce soit ; on n'y voit ni souvenirs, ni regrets, ni mauvaise humeur, ni espérances ; c'est le côté comique de chaque situation sociale qui a été saisi, sans que jamais l'attention malveillante du spectateur ait été excitée par un mot dur et exagéré ou un sacrifice aux passions des partis. Les auteurs repoussent les prétentions fondées sur des vanités, quelle que soit leur origine; ils respectent ce qui est respectable et ne se moquent gaîment que de ce qui est moquable, sans y mêler ni aigreur, ni arrière-pensée. En résumé, ce n'est pas plus l'industrie que la banque ou la noblesse qui sont défendues ou attaquées dans cette comédie ; ce sont les ridicules et les préjugés qui résultent de ces trois situations dans la société moderne (la société de 1827), que l'on a fait ressortir avec esprit et gaîté ; et la vérité se trouve au fond du tableau : chaque classe tend à s'élever ou à se fortifier ; elles s'exagèrent toutes réciproquement leur importance; voilà l'ouvrage. En écrivant ces lignes, il y a plus de vingt ans, l'ingénieux critique ne se doutait
été excitée par un mot dur et exagéré ou un sacrifice aux passions des partis. Les auteurs repoussent les prétentions fondées sur des vanités, quelle que soit leur origine; ils respectent ce qui est respectable et ne se moquent gaîment que de ce qui est moquable, sans y mêler ni aigreur, ni arrière-pensée. En résumé, ce n'est pas plus l'industrie que la banque ou la noblesse qui sont défendues ou attaquées dans cette comédie ; ce sont les ridicules et les préjugés qui résultent de ces trois situations dans la société moderne (la société de 1827), que l'on a fait ressortir avec esprit et gaîté ; et la vérité se trouve au fond du tableau : chaque classe tend à s'élever ou à se fortifier ; elles s'exagèrent toutes réciproquement leur importance; voilà l'ouvrage. En écrivant ces lignes, il y a plus de vingt ans, l'ingénieux critique ne se doutait probablement pas qu'il fournissait à ses confrères d'aujourd'hui la meilleure raison qu'ils puissent donner du succès très vif que vient d'obtenir en 1849 cette comédie de 1827. Si l'ouvrage eût porté la violence empreinte des passions du temps, s'il eût été inspiré par une des nuances de l'esprit de parti qui dominait alors, il porterait à chaque scène sa date indestructible, et semblerait voué et passé comme les situations sociales ou les événements d'où il serait sorti; mais il n'a fait que glisser avec amabilité et en souriant sur des vanités et des prétentions qui se perpétuent à travers les révolutions et les formes diverses de la société renouvelée, et ainsi comme tout ce qui n'est qu'aimable et riant, la comédie de MM. Picard et Mazères est restée plus jeune que son acte de naissance. Elle conclut fraternellement, dès cette époque, par le rapprochement des trois classes : la rue Saint-Denis, la Chaussée-d'Antin et le faubourg Saint-Germain se trouvent réunis, en quelque sorte, par l'amitié de trois jeunes personnes, la fille du marchand, la sœur du banquier et une comtesse, toutes trois élevées dans le même pensionnat et couronnant la comédie par un triple mariage ; à ce propos, le
qui dominait alors, il porterait à chaque scène sa date indestructible, et semblerait voué et passé comme les situations sociales ou les événements d'où il serait sorti; mais il n'a fait que glisser avec amabilité et en souriant sur des vanités et des prétentions qui se perpétuent à travers les révolutions et les formes diverses de la société renouvelée, et ainsi comme tout ce qui n'est qu'aimable et riant, la comédie de MM. Picard et Mazères est restée plus jeune que son acte de naissance. Elle conclut fraternellement, dès cette époque, par le rapprochement des trois classes : la rue Saint-Denis, la Chaussée-d'Antin et le faubourg Saint-Germain se trouvent réunis, en quelque sorte, par l'amitié de trois jeunes personnes, la fille du marchand, la sœur du banquier et une comtesse, toutes trois élevées dans le même pensionnat et couronnant la comédie par un triple mariage ; à ce propos, le critique que nous prenons plaisir à citer, M. Delaforest, remarque avec justesse que c'est l'éducation qui doit faire la véritable égalité; elle nivelle et rapproche tous les rangs; il n'y a pas de mésalliance entre les gens bien élevés et élevés de même. Malheureusement, j'ai peur que nous ne nous éloignions tous les jours de cette égalité qu'accepte M. Delaforest ; ne vous semble-t-il pas bien plutôt que nous allons à l'égalité par le chemin des gens mal élevés ? J'ai sous les yeux la liste des acteurs qui ont eu la primière des Trois-Quartiers ; la plupart ont disparu du théâtre, quelques-uns de la vie ; il faut bien souvent moins de vingt ans pour mettre fin aux rôles que nous débitons, tous tant que nous sommes, devant la rampe ou ailleurs. Monrose, qui jouait le rôle de Despres, est mort ; Cartigny, qui représentait Désrosiers, l'avait précédé de quelques années : Vigny et Mlle Levert en avaient fait autant. Il reste M. Firmin, qui mène philosophiquement la vie champêtre; Mlle Brochart, devenue châtelaine; et M. Michelot, professant l'art du comédien après l'avoir exercé avec supériorité. Mme Desmousseaux seule est encore au théâtre, unique débris survivant de cette armée
éloignions tous les jours de cette égalité qu'accepte M. Delaforest ; ne vous semble-t-il pas bien plutôt que nous allons à l'égalité par le chemin des gens mal élevés ? J'ai sous les yeux la liste des acteurs qui ont eu la primière des Trois-Quartiers ; la plupart ont disparu du théâtre, quelques-uns de la vie ; il faut bien souvent moins de vingt ans pour mettre fin aux rôles que nous débitons, tous tant que nous sommes, devant la rampe ou ailleurs. Monrose, qui jouait le rôle de Despres, est mort ; Cartigny, qui représentait Désrosiers, l'avait précédé de quelques années : Vigny et Mlle Levert en avaient fait autant. Il reste M. Firmin, qui mène philosophiquement la vie champêtre; Mlle Brochart, devenue châtelaine; et M. Michelot, professant l'art du comédien après l'avoir exercé avec supériorité. Mme Desmousseaux seule est encore au théâtre, unique débris survivant de cette armée morte ou mise à la retraite. J'oubliais Mme Allan Despréaux, qui jouait le petit rôle amoureux de Georgette, il y a vingt-deux ans, et aujourd'hui s'est retrouvée l'altière marquise du faubourg Saint-Germain. Je ne compare pas ce passé à ce présent ; mais le présent est très satisfaisant ; Mlles Judith, Denain et Luther, par leur amabilité et leur grâce; Mme Allan-Despréaux, M. Samson; Régisseur, Geffroy, Leroux et Mme Thénard ont agréablement et diversement contribué à la résurrection de cette amusante comédie des Trois Quartiers. Il y a quelques années, Henri Monnier n'était connu que par son talent de charmant dessinateur; c'était un artiste plein d'esprit d'humour, un de ces artistes philosophes, au coin de l'œil inévitable, au sourire mêlé de tristesse et de raillerie, qui font une comédie d'un coup de crayon et saisissent en courant toute sottise qui chemine, tout ridicule qui passe. les résultats de l'archer préchée par la bande rouge, je dis bandé de, car une pareille coalition de gens perdus de dettes, de vicieux fainéants et de forçats libérés ne mérite pas le nom de parti politique. Les éléments en existeront toujours, c'est aux gendarmes et au bagne à les tenir en respect ou à
Judith, Denain et Luther, par leur amabilité et leur grâce; Mme Allan-Despréaux, M. Samson; Régisseur, Geffroy, Leroux et Mme Thénard ont agréablement et diversement contribué à la résurrection de cette amusante comédie des Trois Quartiers. Il y a quelques années, Henri Monnier n'était connu que par son talent de charmant dessinateur; c'était un artiste plein d'esprit d'humour, un de ces artistes philosophes, au coin de l'œil inévitable, au sourire mêlé de tristesse et de raillerie, qui font une comédie d'un coup de crayon et saisissent en courant toute sottise qui chemine, tout ridicule qui passe. les résultats de l'archer préchée par la bande rouge, je dis bandé de, car une pareille coalition de gens perdus de dettes, de vicieux fainéants et de forçats libérés ne mérite pas le nom de parti politique. Les éléments en existeront toujours, c'est aux gendarmes et au bagne à les tenir en respect ou à en faire justice; l'essentiel est que l'armée soit sauvée de la démoralisation. On avait manifesté quelques craintes sur le 2e léger, qui occupait le fort de Lamotte, et qui avait promis aux frères et amis le fort et la faute d'armes; mais est-ce bien vrai? Les conseils de guerre vont commencer à instruire, et Lyon sera, je pense, nettoyé pour le temps. On lit dans le National : « Aujourd'hui, vers une heure de l'après-midi, le coupe de M. Thiers, en passant au grand trot rue du Helder, a renversé un enfant de cinq à six ans, fils du citoyen Gros, restaurateur au n° 4 de ladite. Grâce à un hasard tout providentiel, l'enfant en a été quitte pour quelques contusions. La roue de devant l'a effleuré, et la roue de derrière s'est arrêtée sur son corps. Une des personnes qui déjeûnaient chez le citoyen Gros s'est précipitée sort de la maison, et a retiré de dessous la voiture le malheureux enfant presque évanoui. Aussitôt, et malgré les réclamations des passants, le cocher a fouetté son cheval, qui est reparti au grand trot. Ce n'est que sur le boulevard et presque en face de la rue de la Paix que