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et de ses dépendances, il ne reste rien en outre, les étages supérieurs ont été très éprouvés. Les personnes qui possèdent des objets précieux, tels que bronzes d’art, tapisseries, meubles anciens, porcelaines de Saxe et de Sèvres, même des objets depuis le douzième siècle, trouveront à les céder au comptant et au-dessus de leur valeur en s’adressant à MM. Séligman, 23, place Vendôme, qui se dérangeront s’il y a lieu. LE NAÏF APPRENTI Un imprimeur de la rue Vivienne remettait, hier matin, à un de ses apprentis, Léon Ferrand, âgé de quinze ans, 5,000 francs en billets de banque, et l’envoyait à la succursale du Comptoir d’Escompte, place Saint-Germain-des-Prés, à l’effet d’échanger la somme contre de la monnaie d’or et d’argent. Léon Ferrand s’acquitta de sa mission, mais au retour, rue Jacob, deux filous dont l’un se disait étranger, le dévalisèrent de l’américaine et c’est tout en pleurs, regrettant amèrement sa naïveté, que l’apprenti est venu raconter sa mésaventure à M. Murât, commissaire de police du quartier. Demain, jour de la Toussaint, les grands magasins Dufayet seront ouverts toute la journée avec exposition générale dans tous les rayons. Illuminations, concert et cinématographe de deux à six heures. Tea at Five o’clock. M. de Soria, le professeur de danse bien connu, avait organisé une série de leçons de danses étrangères qui ont obtenu un tel succès, qu’il se voit dans l’obligation de faire une série supplémentaire pour les enfants de cinq à dix ans et une de dix à quinze ans. Ces leçons seront commencées par les danses grecques, à partir du mercredi 8 novembre, 7, rue Paul-Baudry. Propriété artistique et littéraire Le gouvernement a pris connaissance des travaux de la commission franco-russe qui s’est réunie au ministère des affaires étrangères, en vue de préparer un accord relatif à la protection de la propriété littéraire et artistique dans les deux pays. Il a approuvé le projet de convention présenté par cette commission. L’entente s’est faite entre les délégués français et russes sur les principes généraux suivants les œuvres des ressortissants de chacun des deux pays, quel que soit le lieu de
o’clock. M. de Soria, le professeur de danse bien connu, avait organisé une série de leçons de danses étrangères qui ont obtenu un tel succès, qu’il se voit dans l’obligation de faire une série supplémentaire pour les enfants de cinq à dix ans et une de dix à quinze ans. Ces leçons seront commencées par les danses grecques, à partir du mercredi 8 novembre, 7, rue Paul-Baudry. Propriété artistique et littéraire Le gouvernement a pris connaissance des travaux de la commission franco-russe qui s’est réunie au ministère des affaires étrangères, en vue de préparer un accord relatif à la protection de la propriété littéraire et artistique dans les deux pays. Il a approuvé le projet de convention présenté par cette commission. L’entente s’est faite entre les délégués français et russes sur les principes généraux suivants les œuvres des ressortissants de chacun des deux pays, quel que soit le lieu de leur publication, jouiront, dans l’autre pays, de la protection accordée par la loi locale la même protection est admise pour les œuvres parues pour la première fois sur le territoire de l’un ou l’autre Etat, quelle que soit la nationalité de l’auteur. Les délégués ont fait preuve, de part et d'autre, d'un grand esprit de conciliation dans les discussions où des intérêts opposés se trouvaient en jeu, notamment en matière de traduction. D'après la loi russe, en effet, le droit exclusif d'autoriser la traduction de son œuvre n'est reconnu à l'auteur que pendant dix ans, à condition qu'il en fasse usage avant l'expiration d'un délai de cinq ans. Le gouvernement russe eût voulu réserver une entière liberté de traduction pour les ouvrages scientifiques, techniques et d'enseignement. Une transaction est intervenue. Le principe général de la protection pendant dix ans a été maintenu même pour les ouvrages mentionnés ci-dessus, mais l'auteur devra en faire usage dans un délai de trois ans. La convention sera signée prochainement à Paris. Ce sera le premier acte diplomatique conclu par la Russie pour assurer dans ce pays une protection aux œuvres littéraires et artistiques d'étrangers parues hors de son territoire. Pour préserver leur teint éclatant
d'autre, d'un grand esprit de conciliation dans les discussions où des intérêts opposés se trouvaient en jeu, notamment en matière de traduction. D'après la loi russe, en effet, le droit exclusif d'autoriser la traduction de son œuvre n'est reconnu à l'auteur que pendant dix ans, à condition qu'il en fasse usage avant l'expiration d'un délai de cinq ans. Le gouvernement russe eût voulu réserver une entière liberté de traduction pour les ouvrages scientifiques, techniques et d'enseignement. Une transaction est intervenue. Le principe général de la protection pendant dix ans a été maintenu même pour les ouvrages mentionnés ci-dessus, mais l'auteur devra en faire usage dans un délai de trois ans. La convention sera signée prochainement à Paris. Ce sera le premier acte diplomatique conclu par la Russie pour assurer dans ce pays une protection aux œuvres littéraires et artistiques d'étrangers parues hors de son territoire. Pour préserver leur teint éclatant et légendaire du hâle et de la couperose, conséquence néfaste de l'hiver, les Parisiennes se lotionnent fréquemment le visage avec la « Rosée Orkilia de Lenthéric, recouverte d'un léger nuage de « Poudre Orkidée ». MUSIQUE Théâtre LYRIQUE Municipal de la Gaîté. Ivan le Terrible, opéra, en trois actes, de M. Raoul Gunsbourg instrumentation de M. Léon Jehin. Cet ouvrage fut joué pour la première fois, l'année dernière, à Bruxelles, au Théâtre royal de la Monnaie. Il obtint un succès incontestable et dont la presse parisienne se fit l'écho. C'est pour avoir assisté, alors, à la première représentation, que nous pouvons, aujourd'hui, caractériser le drame au sortir de la répétition générale, chose honnêtement impossible, au point de vue musical, dans la plupart des cas. M. Gunsbourg a pris soin d'exposer, à plusieurs reprises, son mode de procéder en collaboration, en se chargeant, personnellement, de la conception et de l'exécution du poème, et en assumant toute la tâche de l'invention musicale. La solution des problèmes techniques revient au collaborateur technicien qu'il s'adjoint. Une telle conception de la mise au point d'une œuvre lyrique est, évidemment, fort curieuse en soi, mais elle suppose un chef de collaboration doué de facultés très exceptionnelles
M. Raoul Gunsbourg instrumentation de M. Léon Jehin. Cet ouvrage fut joué pour la première fois, l'année dernière, à Bruxelles, au Théâtre royal de la Monnaie. Il obtint un succès incontestable et dont la presse parisienne se fit l'écho. C'est pour avoir assisté, alors, à la première représentation, que nous pouvons, aujourd'hui, caractériser le drame au sortir de la répétition générale, chose honnêtement impossible, au point de vue musical, dans la plupart des cas. M. Gunsbourg a pris soin d'exposer, à plusieurs reprises, son mode de procéder en collaboration, en se chargeant, personnellement, de la conception et de l'exécution du poème, et en assumant toute la tâche de l'invention musicale. La solution des problèmes techniques revient au collaborateur technicien qu'il s'adjoint. Une telle conception de la mise au point d'une œuvre lyrique est, évidemment, fort curieuse en soi, mais elle suppose un chef de collaboration doué de facultés très exceptionnelles et un auxiliaire d'une abnégation peu commune. Aussi bien, il est clair que la méthode de M. Gunsbourg ne saurait se répandre. D'autre part, l'auteur du "Ivan le Terrible" proclame que l'essence de la musique est la mélodie, de quoi j'imagine que personne n'a la moindre envie de disconvenir. Seulement, lorsqu'il défine la musique elle-même « l'accent du verbe », on ne peut s'empêcher de penser qu'il fait trop exclusivement dériver la formation mélodique de la parole. Il y a, en effet, d'autres sources d'inspiration que les mots prononcés ne serait-ce que la série des situations auxquelles ces mots répondent sans parvenir à les limiter. Inutile, au surplus, de revenir sur nos observations présentées, l'année dernière. Pressés par le temps, abordons immédiatement l'analyse du drame et contentons-nous de l'essentiel. Un village russe est menacé de la vengeance des opritchniks ou gardes d'Ivan le terrible. Ces furieux ont paru, ce matin, devant le bourg, réclamant aux paysans le tribut du Minotaure l'abandon entre leurs mains de dix femmes ou jeunes filles. On a pu les repousser, mais ils reviendront tout à l'heure plus implacables, plus nombreux. Le seigneur du lieu rassure ses vassaux. Vieillard débonnaire et mélancolique, il s'apprête à marier
lorsqu'il défine la musique elle-même « l'accent du verbe », on ne peut s'empêcher de penser qu'il fait trop exclusivement dériver la formation mélodique de la parole. Il y a, en effet, d'autres sources d'inspiration que les mots prononcés ne serait-ce que la série des situations auxquelles ces mots répondent sans parvenir à les limiter. Inutile, au surplus, de revenir sur nos observations présentées, l'année dernière. Pressés par le temps, abordons immédiatement l'analyse du drame et contentons-nous de l'essentiel. Un village russe est menacé de la vengeance des opritchniks ou gardes d'Ivan le terrible. Ces furieux ont paru, ce matin, devant le bourg, réclamant aux paysans le tribut du Minotaure l'abandon entre leurs mains de dix femmes ou jeunes filles. On a pu les repousser, mais ils reviendront tout à l'heure plus implacables, plus nombreux. Le seigneur du lieu rassure ses vassaux. Vieillard débonnaire et mélancolique, il s'apprête à marier son unique enfant, la gracieuse Elena, à Wladimir Petrovitch, le plus fier des jeunes boïards. Pourquoi le ciel s'assombrit-il sans espoir au-dessus de leur tête ? Le vieillard est en possession d'un secret capable, semble-t-il, de lui concilier la faveur de l'effrayant monarque et de sauver sa terre et ses gens. Naguère, un crime affreux fut commis dans la maison seigneuriale. Tandis que le boïard guerroyait contre les ennemis du Tsar, le Tsar a souillé la demeure de son serviteur. La boïarine est morte en donnant le jour à Elena, qui est la fille du despote. Nul, hors le vieux chef, n'a gardé ce souvenir mais, par un sentiment propre à l'âme russe, il s'est fait à devoir de le refouler au plus profond de son être et de n'inspirer à Elena que du respect et de l'amour pour le Tsar. Arrive-t-il à Wladimir de raconter les cruautés, les félonies, les scélératies du souverain, il lui répond « Le Tsar est un malheureux il n'a jamais été aimé il n'a jamais aimé. » Et le cœur d'Elena s'ouvre d'avance à la pitié. Tout d'un coup, avec un bruit de tempête, surviennent les opritchniks, entourant l'empereur sinistre. Durement interpellé par lui,
gens. Naguère, un crime affreux fut commis dans la maison seigneuriale. Tandis que le boïard guerroyait contre les ennemis du Tsar, le Tsar a souillé la demeure de son serviteur. La boïarine est morte en donnant le jour à Elena, qui est la fille du despote. Nul, hors le vieux chef, n'a gardé ce souvenir mais, par un sentiment propre à l'âme russe, il s'est fait à devoir de le refouler au plus profond de son être et de n'inspirer à Elena que du respect et de l'amour pour le Tsar. Arrive-t-il à Wladimir de raconter les cruautés, les félonies, les scélératies du souverain, il lui répond « Le Tsar est un malheureux il n'a jamais été aimé il n'a jamais aimé. » Et le cœur d'Elena s'ouvre d'avance à la pitié. Tout d'un coup, avec un bruit de tempête, surviennent les opritchniks, entourant l'empereur sinistre. Durement interpellé par lui, le boïard est conduit à se défendre en lui rappelant ses forfaits, hors un seul dont il se réserve de lui rafraîchir la mémoire à son heure. Paraît Elena. Ivan jure d'infliger au trop audacieux père un supplice « pire que la mort ». On verra lequel. Cette exposition nous annonce une action brutale, mais tout ce début est clair, mouvementé, non sans largeur. L'auteur ménage habilement la part de l'élément choral ou populaire, de l'élément tragique ou sauvage et de la poésie d'amour. L'œuvre se dessine, en fin de compte, sous l'aspect d'une de ces grandes chroniques dialoguées, si recherchées des musiciens russes. Au second acte, la toile se lève sur une grande salle du monastère de Sloboda, près de Moscou. C'est là que l'indigne empereur sacrifie à toutes les dépravations en compagnie de ses amis et de ses rejetons. Nous assistons à la sacrilège parodie d'une cérémonie religieuse et à divers épisodes d'orgiaque folie. Aux hymnes chantés à capella se mêlent des sons de cloches appelant les spectateurs au délire. A la fin de cette « messe noire », le Tsar livre Elena, à son courtisan Bielsky et lui commande de s'emparer d'elle et de la tuer en
annonce une action brutale, mais tout ce début est clair, mouvementé, non sans largeur. L'auteur ménage habilement la part de l'élément choral ou populaire, de l'élément tragique ou sauvage et de la poésie d'amour. L'œuvre se dessine, en fin de compte, sous l'aspect d'une de ces grandes chroniques dialoguées, si recherchées des musiciens russes. Au second acte, la toile se lève sur une grande salle du monastère de Sloboda, près de Moscou. C'est là que l'indigne empereur sacrifie à toutes les dépravations en compagnie de ses amis et de ses rejetons. Nous assistons à la sacrilège parodie d'une cérémonie religieuse et à divers épisodes d'orgiaque folie. Aux hymnes chantés à capella se mêlent des sons de cloches appelant les spectateurs au délire. A la fin de cette « messe noire », le Tsar livre Elena, à son courtisan Bielsky et lui commande de s'emparer d'elle et de la tuer en présence de son père. Mais alors le boïard crie à son maître l'odieux secret que nous connaissions et la honte saisit le Tsar, qui envoie Bielsky au bourreau et ordonne à toute sa Cour de se prosterner devant sa fille. Ce tableau est d'une liberté qui brave tout. Il a fallu par la mise en scène atténuer la violence du mystère impie. Mais, à coup sûr, le type d'Ivan le terrible se modèle à plein relief, tel que l'auteur l'a voulu. Et c'est une impression d'une étrangeté troublante. L'acte du dénouement nous fait voir Ivan bout de forces, se penchant vers la mort, et plus méchant, plus orgueilleux, plus hypocrite et plus dément que jamais. Elena fait de son mieux pour lui adoucir le cœur. On fait danser devant lui des prisonniers tartares. Il meurt, enfin, en désespéré, après avoir vu mourir Wladimir, le fiancé d'Elena, et la jeune fille elle-même dont le dernier cri maudit l'empereur. On constate, ici, que cette affabulation dé passe en effet violente ce qu'elle promettait. Assurément, l'œuvre lyrique se cantonne plus que de raison dans l'effroi, l'horreur et les ténèbres. Il n'en est pas moins vrai qu'elle a une physionomie particulière. Que si l'auteur
fallu par la mise en scène atténuer la violence du mystère impie. Mais, à coup sûr, le type d'Ivan le terrible se modèle à plein relief, tel que l'auteur l'a voulu. Et c'est une impression d'une étrangeté troublante. L'acte du dénouement nous fait voir Ivan bout de forces, se penchant vers la mort, et plus méchant, plus orgueilleux, plus hypocrite et plus dément que jamais. Elena fait de son mieux pour lui adoucir le cœur. On fait danser devant lui des prisonniers tartares. Il meurt, enfin, en désespéré, après avoir vu mourir Wladimir, le fiancé d'Elena, et la jeune fille elle-même dont le dernier cri maudit l'empereur. On constate, ici, que cette affabulation dé passe en effet violente ce qu'elle promettait. Assurément, l'œuvre lyrique se cantonne plus que de raison dans l'effroi, l'horreur et les ténèbres. Il n'en est pas moins vrai qu'elle a une physionomie particulière. Que si l'auteur a cherché à projeter un rayon humain en l'âme de l'intraitable brute qu'il évoquait, nous ne pouvons que lui en savoir gré. Suivant l'esthétique de M. Gunsbourg, la musique d'Ivan le Terrible repose constamment sur les paroles, traitées en déclamations mélodiques, par périodes plus ou moins longues, parfois très étendues. Le caractère des idées est toujours très scénique et la sonorité chorale est le plus souvent excellente. Beaucoup de rythmes sont intéressants et expressifs. L'orchestre admet des rappels thématiques, mais pour des développements d'ordre symphonique. Dans l'instrumentation, M. Jehin a fait preuve de sérieuses qualités de pittoresque, de mesure et de goût. L'opéra de M. Gunsbourg a trouvé, en somme, à la répétition générale de la Gaîté, le même succès qui l'avait accueilli à Bruxelles. Le rôle principal (Ivan IV) est tenu d'une façon remarquable, par M. Bourbon, et Mme Marguerite Carré se montre, dans le personnage d'Elena, belle cantatrice et très poétique incarnation de tragique et lointain prince. La voix pénétrante de M. Boulogne a sonné généreusement tout le long du rôle du vieux boiard. Wladimir a pour interprète l'aimable ténor Léon David. Mlle Mazli chante d'un agrément véritable la jolie chanson de l'Innocent. Il ne nous reste plus
Le caractère des idées est toujours très scénique et la sonorité chorale est le plus souvent excellente. Beaucoup de rythmes sont intéressants et expressifs. L'orchestre admet des rappels thématiques, mais pour des développements d'ordre symphonique. Dans l'instrumentation, M. Jehin a fait preuve de sérieuses qualités de pittoresque, de mesure et de goût. L'opéra de M. Gunsbourg a trouvé, en somme, à la répétition générale de la Gaîté, le même succès qui l'avait accueilli à Bruxelles. Le rôle principal (Ivan IV) est tenu d'une façon remarquable, par M. Bourbon, et Mme Marguerite Carré se montre, dans le personnage d'Elena, belle cantatrice et très poétique incarnation de tragique et lointain prince. La voix pénétrante de M. Boulogne a sonné généreusement tout le long du rôle du vieux boiard. Wladimir a pour interprète l'aimable ténor Léon David. Mlle Mazli chante d'un agrément véritable la jolie chanson de l'Innocent. Il ne nous reste plus qu'à signaler les danseurs russes, qui donnent une si vive et si originale allure aux danses tartares, dont la musique nous plaît par ses accents et ses couleurs. M. Amalou dirige l'orchestre avec sa distinction coutume. Le spectacle, pour tout dire, atteste ce soin et ce désir d'art auxquels nous sommes accoutumés au théâtre lyrique de la Gaîté. Fourcaud Les personnes qui vont à la Comédie-Française savent trouver au célèbre Bœuf à la Móda les traditions de la haute cuisine française. VALS SAINT-JEAN Eau de table gazeuse idéale VICHY-CELESTINS Arthritiques et Rhumatismes Après le repas, un CORDIAL-MEDOC Ce soir À la Comédie-Française, à huit heures et demie, première représentation (reprise) de Polichinelle, comédie en quatre actes, en prose, de M. Henry Bataille, avec la distribution suivante Didier Meirentl de Féraudy Blondin Henry Mayer Lubert Ravet François Groult Le cordonnier. La Vigne Le gérant Cerbault Saint-Waast Leger Volfmaier Un garçon Chaise 2ème garçon Berteaux Rosine de Rhin Mmes Celeste Sorel Thérèse Durieu Bovy Pauline Laub Provost Augustine Jane Fabet Mlle Leeuwent Mierbay Eugénie Faylis Au théâtre lyrique de la Gaîté, première représentation d'Ivan le Terrible, opéra en trois actes de M. Raoul Gunsbourg (instrumentation de M. Léon Jehin), interprété par Mmes
sommes accoutumés au théâtre lyrique de la Gaîté. Fourcaud Les personnes qui vont à la Comédie-Française savent trouver au célèbre Bœuf à la Móda les traditions de la haute cuisine française. VALS SAINT-JEAN Eau de table gazeuse idéale VICHY-CELESTINS Arthritiques et Rhumatismes Après le repas, un CORDIAL-MEDOC Ce soir À la Comédie-Française, à huit heures et demie, première représentation (reprise) de Polichinelle, comédie en quatre actes, en prose, de M. Henry Bataille, avec la distribution suivante Didier Meirentl de Féraudy Blondin Henry Mayer Lubert Ravet François Groult Le cordonnier. La Vigne Le gérant Cerbault Saint-Waast Leger Volfmaier Un garçon Chaise 2ème garçon Berteaux Rosine de Rhin Mmes Celeste Sorel Thérèse Durieu Bovy Pauline Laub Provost Augustine Jane Fabet Mlle Leeuwent Mierbay Eugénie Faylis Au théâtre lyrique de la Gaîté, première représentation d'Ivan le Terrible, opéra en trois actes de M. Raoul Gunsbourg (instrumentation de M. Léon Jehin), interprété par Mmes Marguerite Carré, Mazli, Bourbon, Léon David, Boulogne, Petit, Sardet, Delgal, Chazol On commencera à huit heures un quart. L'accès de la salle sera interdit pendant les actes après le lever du rideau. Hier soir, la représentation d'Hamlet, à l'Opéra, fut des plus brillantes. M. Dangès, qui chantait pour la première fois le rôle d'Hamlet, y eût le plus grand, le plus légitime succès. Le jeune baryton, et bien doué vocalement, et d'une belle intelligence scénique, interpréta le rôle d'Hamlet avec une rare intensité d'émotion. À plusieurs reprises, il souleva les applaudissements de la salle qui ne ménagea pas non plus les ovations à Mlle Campredon, touchante et délicieuse Ophélie à Mlle Lapeyrette, reine magnifique à Mlle Jounnet, remarquable dans le rôle du roi à M. Gresse, Lassalle, Rey, Nanez, Despouget, Chappellou et Gonguet. Le divertissement fut l'occasion d'un de ses plus jolis succès. L'Opéra-Comique reprend ce soir Le Chemin de Fer de M. Jean Richepin, musique de M. Xavier Leroux, avec la distribution suivante Le cheminot MM. Henri Albers François Jean Puquier Toine Dutief Maître Pierre Vieville Martin de Pournay Thomas Delvoye Toinette Mmes Mérelin Aline Moletteau-Lute Catherine Tiphaine L'orchestre sera dirigé par M. Ruhimasto, Demain en matinée, M. Maurice
fois le rôle d'Hamlet, y eût le plus grand, le plus légitime succès. Le jeune baryton, et bien doué vocalement, et d'une belle intelligence scénique, interpréta le rôle d'Hamlet avec une rare intensité d'émotion. À plusieurs reprises, il souleva les applaudissements de la salle qui ne ménagea pas non plus les ovations à Mlle Campredon, touchante et délicieuse Ophélie à Mlle Lapeyrette, reine magnifique à Mlle Jounnet, remarquable dans le rôle du roi à M. Gresse, Lassalle, Rey, Nanez, Despouget, Chappellou et Gonguet. Le divertissement fut l'occasion d'un de ses plus jolis succès. L'Opéra-Comique reprend ce soir Le Chemin de Fer de M. Jean Richepin, musique de M. Xavier Leroux, avec la distribution suivante Le cheminot MM. Henri Albers François Jean Puquier Toine Dutief Maître Pierre Vieville Martin de Pournay Thomas Delvoye Toinette Mmes Mérelin Aline Moletteau-Lute Catherine Tiphaine L'orchestre sera dirigé par M. Ruhimasto, Demain en matinée, M. Maurice Renaud donnera la suite à la 3e colonne de Dernière Heure LA RÉVOLUTION EN CHINE. Message de l'Empereur Le souverain déplore les maux de la Chine et promet une Constitution Pékin, 30 octobre, Un communiqué a été publié l'édit suivant de l'Empereur: "Je règne depuis trois ans, j'ai toujours agi avec concitoyenneté dans l'intérêt du peuple, mais, étant dépourvu d'habileté politique, je n'ai pas employé les hommes comme il convenait. J'ai donné des nobles trop de postes politiques importants, ce qui est contraire au régime actuel. J'ai mis ma confiance, en ce qui concerne les chemins de fer, dans quelqu'un qui m'a trompé, ce qui a indisposé l'opinion publique. Quand j'insiste pour faire des réformes, les fonctionnaires et les notables en profitent pour détourner l'argent. Quand on abroge d'anciennes lois, les hauts fonctionnaires tirent parti de la situation pour leur intérêt personnel. On a pris beaucoup d'argent du peuple; mais on n'a rien fait pour son avantage. En plusieurs circonstances, des édits ont promulgué des lois, mais on ne s'est jamais conformé à aucun d'eux. Le peuple murmure: cependant je ne le sais pas un désastre approche, mais je ne le vois pas. "Ce furent, d'abord les troubles du Sé-Tchouen,