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la plaque h et à cause de la direction droite de chaque planchette, pour la plupart d'autres parties des couteaux entrent en contact avec les planchettes, et ces dernières abandonnent ainsi des fibres aux différents endroits des couteaux. Aussitôt que les couteaux arrivent à des endroits où il n'y a pas de planchettes sur les cardes, les fibres sont toujours détachées par les cardes des couteaux et ces derniers sont prêts à enlever de nouvelles fibres. Les planchettes elles-mêmes sont retenues par des cardes qui se trouvent en dessous, de telle sorte qu'elles sont élastiques et peuvent céder vers le bas et vers les côtés, dans le cas où une forte pression pourrait détériorer le bois ou les appareils. Les fibres sont enlevées des cardes par d'autres cardes aussitôt que toutes les fibres ne sont plus reçues par les premières cardes. La finesse plus ou moins grande de la fibre dépend de la saillie plus ou moins grande des tranchants des couteaux du côté receveur des chariots. Une bonne imprégnation du bois avec de l'eau seule ou d'abord avec de l'eau et ensuite avec de l'huile a été trouvée avantageuse. Voici, dans ses parties essentielles, la description de l'autre appareil qui, avantageusement, peut également être employé : Une paire de cylindres munis de nervures effilées est disposée dans le même bâti devant une deuxième paire de cylindres pourvus de nervures ordinaires. Les deux paires de cylindres avancent la matière à traiter dans la même direction, de sorte que les nervures effilées conduisent les matières à l'autre paire de cylindres. Cette dernière paire est animée d'un mouvement quatre fois plus vite que celui de la première paire. La planchette molle ou défibrée est introduite dans la paire de cylindres à nervures effilées qui n'exerce qu'une faible pression sur la matière, de telle sorte qu'elle passe par l'appareil dans le sens de sa longueur et qu'elle est amenée à l'autre paire de cylindres.
qui, avantageusement, peut également être employé : Une paire de cylindres munis de nervures effilées est disposée dans le même bâti devant une deuxième paire de cylindres pourvus de nervures ordinaires. Les deux paires de cylindres avancent la matière à traiter dans la même direction, de sorte que les nervures effilées conduisent les matières à l'autre paire de cylindres. Cette dernière paire est animée d'un mouvement quatre fois plus vite que celui de la première paire. La planchette molle ou défibrée est introduite dans la paire de cylindres à nervures effilées qui n'exerce qu'une faible pression sur la matière, de telle sorte qu'elle passe par l'appareil dans le sens de sa longueur et qu'elle est amenée à l'autre paire de cylindres.
25 CENTIMES. 13, RUE DE LA GRANGE-BATELIÈRE Paris et les Départements. Un an : 20 francs. — Six mois : 12 francs. Trois mois : 7 francs. VICTOR COCHINAT LE JOURNAL PAR DIMANCHE 25 DÉCEMBRE 1859. 13, RUE DE LA GRANGE-BATELIÈRE Affaires et Colonies. Un an : 30 francs. — Six mois: 10 francs Trois mois : 9 francs. A. DESLANDES ET Cie, Directeurs des Annonces 15, RUE DROUOT. PARIS. — IMP. DE DUBOIS ET ÉDOUARD VERT. LITTÉRATURE — THÉÂTRES — BEAUX-ARTS CAUSERIE Ce n’est pas seulement à la Porte-Saint-Martin que le drame tourmente son poignard ; il a agité, cette semaine, son manteau sanglant dans les régions du grand monde, ou dans ce qu’on appelle ainsi, et le cliquetis des épées s’est fait entendre avec frénésie dans les hautes sphères sociales. Une femme jalouse de son mari, Mme A K., s'est poignardée au pied de son lit, et lorsqu’on est venu lui porter secours, on n’a plus relevé qu’un cadavre. L’affaire de MM. de Lauriston et Uallifet, qu’on croyait terminée pour toujours à la suite de leur duel, n’était qu’à sa première phase, et le combat où ils s’étaient montrés si braves tous les deux, n’était que le prologue d’un second. En effet, ces jours derniers, les deux adversaires se sont rencontrés, non pas sur le pré, — il faisait trop froid, — mais dans un atelier chauffé exprès pour la circonstance, et ils ont de nouveau croisé le fer. Les combattants se sont repris à quatre fois différentes, et, dans ces quatre engagements, quatre épées ont été faussées; une a été brisée. On eût dit un de ces duels de mousquetaires dont étincellent les romans accidentés du pittoresque Dumas. M. de Lauriston, âgé de soixante ans, mais ferme comme un roc, et tenant de son poignet de fer une lame qui semblait y être scellée, paraît, avec l’immobilité d’un combattant de bronze, les attaques de M. de Uallifet, et, de temps en temps, lui ripostait avec la rapidité de la foudre. De son côté, M. de Uallifet, jeune et bouillant, agile et rageur, bondissait, comme un chasseur de
d’un second. En effet, ces jours derniers, les deux adversaires se sont rencontrés, non pas sur le pré, — il faisait trop froid, — mais dans un atelier chauffé exprès pour la circonstance, et ils ont de nouveau croisé le fer. Les combattants se sont repris à quatre fois différentes, et, dans ces quatre engagements, quatre épées ont été faussées; une a été brisée. On eût dit un de ces duels de mousquetaires dont étincellent les romans accidentés du pittoresque Dumas. M. de Lauriston, âgé de soixante ans, mais ferme comme un roc, et tenant de son poignet de fer une lame qui semblait y être scellée, paraît, avec l’immobilité d’un combattant de bronze, les attaques de M. de Uallifet, et, de temps en temps, lui ripostait avec la rapidité de la foudre. De son côté, M. de Uallifet, jeune et bouillant, agile et rageur, bondissait, comme un chasseur de chamois, devant l’homme-mur placé devant lui, et le chargeait incessamment. Les bottes les plus furieuses s’échangeaient entre ces deux hommes, si braves et si solides, depuis un temps qui eût semblé bien long à des moins fiers courages, lorsque M. de Lauriston se sentit atteint à la main. — Ce n’est rien, dit-il. Et il se remit à la parade. M. de Uallifet s’élança de nouveau sur son adversaire, et alla avec une telle vigueur, que le pied lui manqua et qu’il tomba. M. de Lauriston, de ce bras nerveux que rien ne peut faire plier, à ce qu’il paraît, tenait toujours haut et ferme son épée. — Vous tirez sur un homme qui est par terre, lui dit alors M. de Uallifet. Alors, s’avançant entre les deux combattants, M. le marquis du Harlay, qui présidait à ce second combat comme il avait présidé au premier, s’adressant à celui qui venait de prononcer ces paroles, lui dit : — Monsieur le marquis, vous allez adresser des excuses à M. de Lauriston pour l’intention injuste que vous lui prêtez. M. de Uallifet obtempéra à ce conseil, et, après s’être relevé, adressa quelques mots polis à M. de Lauriston. Et le duel
n’est rien, dit-il. Et il se remit à la parade. M. de Uallifet s’élança de nouveau sur son adversaire, et alla avec une telle vigueur, que le pied lui manqua et qu’il tomba. M. de Lauriston, de ce bras nerveux que rien ne peut faire plier, à ce qu’il paraît, tenait toujours haut et ferme son épée. — Vous tirez sur un homme qui est par terre, lui dit alors M. de Uallifet. Alors, s’avançant entre les deux combattants, M. le marquis du Harlay, qui présidait à ce second combat comme il avait présidé au premier, s’adressant à celui qui venait de prononcer ces paroles, lui dit : — Monsieur le marquis, vous allez adresser des excuses à M. de Lauriston pour l’intention injuste que vous lui prêtez. M. de Uallifet obtempéra à ce conseil, et, après s’être relevé, adressa quelques mots polis à M. de Lauriston. Et le duel recommença; mais, après des prodiges d’adresse de part et d’autre et une lutte des plus acharnées, M. de Uallifet fut atteint à la hanche par son loyal adversaire, et tous deux échangèrent, en se séparant, une poignée de mains. Voilà donc quels sont les événements les plus récents de Paris. Notre ami, Gustave Claudin, vient de faire un charmant volume intitulé : Point et Virgule, que la Librairie-Nouvelle a mis en vente, et que les délicats ont pris en amitié. Ce volume, nous avons pris le temps de le lire, nous qui n’avons que de si rares moments à donner à nos confrères, et plus un seul instant à consacrer aux auteurs morts ou immortels. Pourquoi avons-nous fait l’impossible? Pourquoi, par des calculs aussi savants qu’ingénieux, avons-nous fait en sorte que, malgré nos affaires, notre sujétion et même nos plaisirs, nous ayons pu donner deux soirées au livre de Gaudin, lorsque tant d’autres bouquins attendent, sur notre table, un tour qui ne viendra peut-être jamais, hélas? C’est que nous aimons non seulement le style de Claudin, mais encore sa personne même. Certes, parmi les gens de lettres qui luttent à Paris, nous avons bien des camarades, mais nous n’avons pour
Notre ami, Gustave Claudin, vient de faire un charmant volume intitulé : Point et Virgule, que la Librairie-Nouvelle a mis en vente, et que les délicats ont pris en amitié. Ce volume, nous avons pris le temps de le lire, nous qui n’avons que de si rares moments à donner à nos confrères, et plus un seul instant à consacrer aux auteurs morts ou immortels. Pourquoi avons-nous fait l’impossible? Pourquoi, par des calculs aussi savants qu’ingénieux, avons-nous fait en sorte que, malgré nos affaires, notre sujétion et même nos plaisirs, nous ayons pu donner deux soirées au livre de Gaudin, lorsque tant d’autres bouquins attendent, sur notre table, un tour qui ne viendra peut-être jamais, hélas? C’est que nous aimons non seulement le style de Claudin, mais encore sa personne même. Certes, parmi les gens de lettres qui luttent à Paris, nous avons bien des camarades, mais nous n’avons pour aucun d’eux cette vive amitié et surtout cette estime que l’auteur de Pamphlets nous inspire, et, cela est tout naturel : nous sommes des compagnons d’armes. A Rouen, nous nous sommes vus sur le même tapis de serge, champ de bataille du travail, et nous avons pu nous apprécier. Si quelques-uns de ces ignorants qui croient que l’on peut, diriger tout importe quel journal sans travailler beaucoup, m’accusaient de paresse, je pourrais les envoyer demander à Claudin s’il fallait être paresseux pour faire les grandes choses que nous avons faites, lui dans le Nouvelliste de Rouen, moi dans le Journal de Rouen. Et si quelqu’un ignorait que Claudin a été pendant des années entières le bras et la plume infatigables qui ont rédigé le Nouvelliste, je serais là pour lui apprendre que depuis l’article Halle et Marché jusqu’à l'article qui abordait aux plus hautes spéculations politiques, le jeune écrivain a tout fait dans ce journal qui a gardé de son passage un impérissable souvenir. Nous avons le même jour écrit des pages ou des tartines, si l'on veut, sur un concours régional et sur la décadence du Théâtre des Arts, sur l’inauguration de la statue de Casimir Delavigne et sur
quelques-uns de ces ignorants qui croient que l’on peut, diriger tout importe quel journal sans travailler beaucoup, m’accusaient de paresse, je pourrais les envoyer demander à Claudin s’il fallait être paresseux pour faire les grandes choses que nous avons faites, lui dans le Nouvelliste de Rouen, moi dans le Journal de Rouen. Et si quelqu’un ignorait que Claudin a été pendant des années entières le bras et la plume infatigables qui ont rédigé le Nouvelliste, je serais là pour lui apprendre que depuis l’article Halle et Marché jusqu’à l'article qui abordait aux plus hautes spéculations politiques, le jeune écrivain a tout fait dans ce journal qui a gardé de son passage un impérissable souvenir. Nous avons le même jour écrit des pages ou des tartines, si l'on veut, sur un concours régional et sur la décadence du Théâtre des Arts, sur l’inauguration de la statue de Casimir Delavigne et sur la situation du cidre, sur un incendie allumé par imprudence dans une fabrique de Saint-Sever et sur Emaux et Camées de Théophile Gautier ! Et il fallait être aussi compétent sur la récolte des pommes que sur les productions poétiques de nos poètes de génie ! C’est que le Rouennais lit d’abord son journal avant de songer à regarder même les feuilles de Paris, et qu’il faut pour lui plaire être toujours prêt à lui donner son opinion du chef-lieu de la Seine-Inférieure sur toutes les questions du jour. Rouen est l’école d’application du journalisme, et Claudin, qui y travaillait depuis deux heures de l’après-midi jusqu’à quatre heures du matin tous les jours, est pour moi le journaliste pratique le plus complet que je connaisse. Voici la preuve de sa force : A Rouen, il faut, dans les feuilletons dramatiques, admirer avec enthousiasme la Dame blanche, et s’extasier, à chaque représentation, sur le génie de Boieldieu, et l’adjectiver d’une façon toujours plus lyrique à chaque feuilleton. Or, on joue le chef-d’œuvre du maître, quelque chose comme cinquante fois par au terme moyen, dans la capitale de la Normandie. Je restai deux années à Rouen, et à mon cent quatre-vingt-dix-neuvième article
lit d’abord son journal avant de songer à regarder même les feuilles de Paris, et qu’il faut pour lui plaire être toujours prêt à lui donner son opinion du chef-lieu de la Seine-Inférieure sur toutes les questions du jour. Rouen est l’école d’application du journalisme, et Claudin, qui y travaillait depuis deux heures de l’après-midi jusqu’à quatre heures du matin tous les jours, est pour moi le journaliste pratique le plus complet que je connaisse. Voici la preuve de sa force : A Rouen, il faut, dans les feuilletons dramatiques, admirer avec enthousiasme la Dame blanche, et s’extasier, à chaque représentation, sur le génie de Boieldieu, et l’adjectiver d’une façon toujours plus lyrique à chaque feuilleton. Or, on joue le chef-d’œuvre du maître, quelque chose comme cinquante fois par au terme moyen, dans la capitale de la Normandie. Je restai deux années à Rouen, et à mon cent quatre-vingt-dix-neuvième article sur la Dame blanche, ne pouvant plus y tenir et exhausser par le style mon admiration pour cet opéra, la plume découragée me tomba des mains, et je donnai au directeur du journal une démission qui fut acceptée avec acclamation. Eh bien ! Claudin, ce grand homme, est resté cinq années à Rouen, et comme s’il était chez Nicollet, il trouvait toujours des formules de plus en plus délirantes pour encenser Boieldieu. A son deux cent soixante-dix-septième article sur la Dame blanche, il louait d’une façon ingénieuse et nouvelle le divin maestro qui l’a composée, et s’il n’avait pas été appelé à Paris, peut-être ne serait-il pas encore fatigué en ce moment. Je frémis d’y penser ! Tout cela n’empêche pas Point et Virgule d’être un des livres les plus amusants que la Librairie Nouvelle ait publié depuis longtemps. Je le dis, quoique je sois l’ami de Claudin, et à cause de cela même, car, enfin, à quoi servirait l’intimité, si ce n’est à proclamer au grand jour les mérites de ses amis de garnison littéraire. Mais il ne faut pas cependant que la sympathie pour ceux qu’on connaît dégénère en complaisance, car, avant tout, on doit compte de son
années à Rouen, et comme s’il était chez Nicollet, il trouvait toujours des formules de plus en plus délirantes pour encenser Boieldieu. A son deux cent soixante-dix-septième article sur la Dame blanche, il louait d’une façon ingénieuse et nouvelle le divin maestro qui l’a composée, et s’il n’avait pas été appelé à Paris, peut-être ne serait-il pas encore fatigué en ce moment. Je frémis d’y penser ! Tout cela n’empêche pas Point et Virgule d’être un des livres les plus amusants que la Librairie Nouvelle ait publié depuis longtemps. Je le dis, quoique je sois l’ami de Claudin, et à cause de cela même, car, enfin, à quoi servirait l’intimité, si ce n’est à proclamer au grand jour les mérites de ses amis de garnison littéraire. Mais il ne faut pas cependant que la sympathie pour ceux qu’on connaît dégénère en complaisance, car, avant tout, on doit compte de son opinion au public ; et notre opinion sur la Tireuse de cartes, de M. Victor Séjour, ne sera pas, croyons-nous, dénaturée à la fin de beaucoup de gens. Mais qu’importe ! nous tenons fort peu à faire plaisir, et si nous nous trompons, Chocolat nous redressera. Depuis longtemps nous ne nous étions plus ennuyés à un drame qu’à la Tireuse de cartes. Cette femme triste qui cherche sa fille pendant trois actes, et qui, lorsqu’elle l’a trouvée enfin, devient, aux deux derniers, plus assommante encore ; ce drame basé sur des combinaisons puériles de cartes dans lesquelles se trouvent cet homme de campagne, cette dame blonde, ce jeune homme amoureux qui sortent si souvent dans les réussites des filles désœuvrées ; ces interminables et somnolentes plaidoiries pour la religion chrétienne contre la religion juive et vice-versa ; ces inutiles lieux communs ; ces prières assoupissantes ; cette situation irritante et fausse d’une jeune fille disputée à tout moment par deux mères devenant odieuses à force d’égoïsme ; toujours cette Geliebel du Fils de la Nuit qui s’appelle maintenant Geneviève, en face de la grande dame, tout cela distille un ennui qui devient à la fin insupportable et violent. Et ces
nous étions plus ennuyés à un drame qu’à la Tireuse de cartes. Cette femme triste qui cherche sa fille pendant trois actes, et qui, lorsqu’elle l’a trouvée enfin, devient, aux deux derniers, plus assommante encore ; ce drame basé sur des combinaisons puériles de cartes dans lesquelles se trouvent cet homme de campagne, cette dame blonde, ce jeune homme amoureux qui sortent si souvent dans les réussites des filles désœuvrées ; ces interminables et somnolentes plaidoiries pour la religion chrétienne contre la religion juive et vice-versa ; ces inutiles lieux communs ; ces prières assoupissantes ; cette situation irritante et fausse d’une jeune fille disputée à tout moment par deux mères devenant odieuses à force d’égoïsme ; toujours cette Geliebel du Fils de la Nuit qui s’appelle maintenant Geneviève, en face de la grande dame, tout cela distille un ennui qui devient à la fin insupportable et violent. Et ces imitations de Shakespeare ! ces réminiscences de Hugo ! sont-elles assez maladroites ! N’est-il pas temps, enfin, que M. Séjour laisse un peu tranquilles les créations de ces génies pour être un peu lui-même ? pourquoi refaire la Sachette cherchant la Esmeralda, une fausse Ophélie et un Shylock femelle, quand le style nous manque ? et surtout pourquoi blesser à ce point la vérité historique, en mettant en lutte ouverte, au dix-septième siècle, en Italie ! une juive en face d’une patricienne ? A cette époque, Madame de Lomellini l’aurait-elle pas eu qu’un simple mot à dire pour faire disparaître la juive qui l’obsédait et la violentait ? J’ai vécu « avec des drôles impossibles, » dit un des personnages de la pièce — et l’action se passe au dix-septième siècle ! — comme si le mot impossible, appliqué à une personne, n’était pas une locution toute récente inventée par les petits journaux ! Voilà pour le style. Pourtant, Mme Marie-Laurent et Mlle Lia-Félix ont bien joué leurs rôles; mais quoiqu’il ne soit ni adroit ni profitable de l’écrire, nous qui n’aspirons à aucune faveur, nous pouvons nous permettre ce calembour qui résume notre opinion sur la pièce : Cette
le style nous manque ? et surtout pourquoi blesser à ce point la vérité historique, en mettant en lutte ouverte, au dix-septième siècle, en Italie ! une juive en face d’une patricienne ? A cette époque, Madame de Lomellini l’aurait-elle pas eu qu’un simple mot à dire pour faire disparaître la juive qui l’obsédait et la violentait ? J’ai vécu « avec des drôles impossibles, » dit un des personnages de la pièce — et l’action se passe au dix-septième siècle ! — comme si le mot impossible, appliqué à une personne, n’était pas une locution toute récente inventée par les petits journaux ! Voilà pour le style. Pourtant, Mme Marie-Laurent et Mlle Lia-Félix ont bien joué leurs rôles; mais quoiqu’il ne soit ni adroit ni profitable de l’écrire, nous qui n’aspirons à aucune faveur, nous pouvons nous permettre ce calembour qui résume notre opinion sur la pièce : Cette Tireuse de cartes a manqué de réussite. Victor COCHINAT. Tandis que le marteau frappe à coups redoublés et menace le vieux Paris, on se hâte d’écarter des légendes qui n’auraient bientôt plus cours; car, n’en déplaise aux esprits frappés, il n’y a plus moyen de croire aux revenants, aux génies familiers, ni aux trésors cachés à l’abri d’un mur antique, dès qu’on entre dans ces modernes maisons qui surgissent, spacieuses et inondées de lumière, comme d’un coup de baguette, au milieu des cloaques ou rampaient, hier encore, des masures lézardées, noircies et honteuses. Avoir certains quartiers et leurs transformations subites, on est tenté de s’écrier avec Corneille : DORANTE. Paris semble à mes yeux un pays de romans; Je croyais ce matin voir une île enchantée; Quelqu’Amphion nouveau, sans l’aide des maçons, En superbes palais a changé les buissons. GÉRANTE. Paris voit tous les jours de ces métamorphoses. Dans tout le Pré aux Clercs tu verras mœurs choses, Et l’univers entier ne peut rien voir d’égal Aux superbes dehors du Palais Cardinal; Toute une ville entière avec pompe bâtie, Semble d’un vieux fossé par miracle sortie. (Le Menteur, scène V, acte II, joué en 1042.) Les sorciers ne hantent que
familiers, ni aux trésors cachés à l’abri d’un mur antique, dès qu’on entre dans ces modernes maisons qui surgissent, spacieuses et inondées de lumière, comme d’un coup de baguette, au milieu des cloaques ou rampaient, hier encore, des masures lézardées, noircies et honteuses. Avoir certains quartiers et leurs transformations subites, on est tenté de s’écrier avec Corneille : DORANTE. Paris semble à mes yeux un pays de romans; Je croyais ce matin voir une île enchantée; Quelqu’Amphion nouveau, sans l’aide des maçons, En superbes palais a changé les buissons. GÉRANTE. Paris voit tous les jours de ces métamorphoses. Dans tout le Pré aux Clercs tu verras mœurs choses, Et l’univers entier ne peut rien voir d’égal Aux superbes dehors du Palais Cardinal; Toute une ville entière avec pompe bâtie, Semble d’un vieux fossé par miracle sortie. (Le Menteur, scène V, acte II, joué en 1042.) Les sorciers ne hantent que les ruines; aussi Paris remis à neuf va perdre cette poésie mystérieuse si chère aux préjugés du peuple. Il fait beau voir, en ce moment, les commères compter sur leurs doigts combien il reste encore debout de ces vieilles bâtisses vouées de temps immémorial à la superstition. L’une des plus importantes va disparaître avant qu’on ait eu le temps d’exorciser le démon qui garde à main armée les souterrains dont elle est abondamment pourvue. Il s’agit des derniers vestiges d’un couvent situé vers les hauteurs du faubourg Saint-Jacques, aux environs du Val-de-Grâce. Naturellement, l’histoire remonte à la Révolution. C’est de là que datent aujourd’hui tous les événements inexpliqués et inexplicables, mais parfaitement authentiques, qui forment le fonds des traditions parisiennes. « Avant la Révolution ! » c’est ainsi que commencent tous les contes à dormir debout, qu’un narrateur de veillées qui sait son métier, médite de faire avaler à son auditoire, donc, avant la Révolution, il y avait un couvent de moines, dans le faubourg Saint-Jacques ; il était séparé d’un couvent d’Ursulines par un grand jardin. Il va sans dire que ce couvent possédait un trésor, et que ce trésor était enfoui dans un souterrain dont l’entrée secrète était