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réalisé de façon très réaliste et d'une grande vérité. La gravure sur bois est employée pour le fleuron ou le panier remplaçant la marque de la page de titre. Au XVIIIe siècle la planche de cuivre est préparée à l'eau-forte et terminée au burin. L'ornementation du livre est abondante : vignettes, bandeaux, fleurons de titre, culs de lampe sont réalisés en gravures en creux pour les ouvrages de luxe. Des artistes s'intéressent à l'illustration : par exemple Boucher, d'autres même se spécialisent dans celles-ci : Choffard, Gravelot, Cochin, Moreau. Les dessins deviennent très minutieux, ils sont tantôt interprétés à l'eau-forte par les artistes eux-mêmes puis terminés par des graveurs de profession, tantôt ils sont livrés à ceux-ci pour toutes les étapes de la gravure. Des amateurs commencent à rechercher et collectionner des planches en divers états : états "à l'eau forte pure" et "avant la lettre". A cette époque ont lieu beaucoup de recherches. Elles aboutissent aux procédés de gravure en fac-similé, gravure en manière de crayon et de pastel, gravure au lavis et aquatinte, gravure à la manière noire, et enfin quelques essais d'impression en couleurs, pour finir par la découverte de la lithographie. Toutes seront peu employées pour l'illustration des livres et s'essaieront plutôt dans les estampes isolées. La gravure en manière de crayon est un effet de fac-similé obtenu par un travail de pointillé à l'eau-forte renforcé au poinçon et au ciselet, puis avec un mattoir, dont l'extrémité se présente comme une lentille hérissée de pointes, et une roulette dentelée. En 1796, l'allemand Senefelder découvre la lithographie, ce procédé consiste à dessiner à la plume ou au crayon gras ou au pinceau sur une pierre préparée à cet effet. A toutes les époques, ces cahiers cousus entre eux formant des codiccs devaient être protégés, aussi aborderons-nous maintenant le problème de cette protection qu'est la reliure. En Occident, il était de coutume de coudre les cahiers sur des doubles nerfs formés soit de ficelles, soit de lanières de cuir ou de bandes de cuir fendues le long du dos ; les deux extrémités du dos des volumes, tête
l'illustration des livres et s'essaieront plutôt dans les estampes isolées. La gravure en manière de crayon est un effet de fac-similé obtenu par un travail de pointillé à l'eau-forte renforcé au poinçon et au ciselet, puis avec un mattoir, dont l'extrémité se présente comme une lentille hérissée de pointes, et une roulette dentelée. En 1796, l'allemand Senefelder découvre la lithographie, ce procédé consiste à dessiner à la plume ou au crayon gras ou au pinceau sur une pierre préparée à cet effet. A toutes les époques, ces cahiers cousus entre eux formant des codiccs devaient être protégés, aussi aborderons-nous maintenant le problème de cette protection qu'est la reliure. En Occident, il était de coutume de coudre les cahiers sur des doubles nerfs formés soit de ficelles, soit de lanières de cuir ou de bandes de cuir fendues le long du dos ; les deux extrémités du dos des volumes, tête et queue, particulièrement vulnérables, sont renforcées au moyen de tranchefiles : sorte de tresse ou de point de chaînette en fil ou en soie faite sur base d'une ou deux ficelles. Pour conserver des dos lisses, les relieurs grecs pratiquaient des entailles dans le dos des cahiers afin de loger le fil de couture : cette technique s'appelle le grecquage, elle est introduite chez les relieurs occidentaux à la fin du XVe siècle. Une fois les cahiers cousus, ils sont fixés à des ais de bois ou à des plats de cartons. Au XVe siècle, jusque vers 1530-40, on rencontre deux types de reliure : les reliures à ais de bois avec des fermoirs et des cabochons de protections recouverts de peau de truie. Les dos sont sans décor, les gardes blanches (les gardes protègent le corps du livre proprement dit), la couture est à double-nerfs. A côté de ces reliures souvent imposantes, on trouve des reliures à petits fers et filets juxtaposés, leur décor est réalisé par estampe à froid : les fers sont des sortes de poinçons de métal à l'extrémité desquels des motifs divers sont gravés. Après les avoir légèrement chauffés, le relieur les presse sur le
le fil de couture : cette technique s'appelle le grecquage, elle est introduite chez les relieurs occidentaux à la fin du XVe siècle. Une fois les cahiers cousus, ils sont fixés à des ais de bois ou à des plats de cartons. Au XVe siècle, jusque vers 1530-40, on rencontre deux types de reliure : les reliures à ais de bois avec des fermoirs et des cabochons de protections recouverts de peau de truie. Les dos sont sans décor, les gardes blanches (les gardes protègent le corps du livre proprement dit), la couture est à double-nerfs. A côté de ces reliures souvent imposantes, on trouve des reliures à petits fers et filets juxtaposés, leur décor est réalisé par estampe à froid : les fers sont des sortes de poinçons de métal à l'extrémité desquels des motifs divers sont gravés. Après les avoir légèrement chauffés, le relieur les presse sur le cuir mouillé et produit ainsi l'empreinte en creux du motif. Dès la fin du XVe siècle, les relieurs adoptent des plaques pour le décor du plat, elles sont estampées sur le cuir à l'aide de presse. Ils utilisent également des "roulettes" : cylindres de métal tournant autour d'un axe fixé à un manche et sur lesquels un motif continu est gravé. Poussée de bas en haut sur le plat, la roulette laisse l'empreinte d'une frise. Le décor doré mis au point par les arabes dès la fin du 14e siècle fut introduit en Italie et en Espagne et pratiqué en France au début du XVIe siècle. On interpose une mince feuille d'or entre le cuir préalablement apprêté et le fer gravé porté à la température voulue. Au milieu du XVIe siècle, des effets de couleurs apparaissent dans l'ornementation de la reliure de cuir : des maroquins de teintes variées sont employés. Les jeux d'entrelacs sont rehaussés de cires polychromes déposées au pinceau ou de véritables mosaïques de cuirs. Les tranches des volumes furent aussi parfois l'objet de recherches décoratives. Elles furent dorées par application de feuilles d'or et peintes. A la Renaissance, elles furent parfois ciselées. Lorsque les livres seront
à un manche et sur lesquels un motif continu est gravé. Poussée de bas en haut sur le plat, la roulette laisse l'empreinte d'une frise. Le décor doré mis au point par les arabes dès la fin du 14e siècle fut introduit en Italie et en Espagne et pratiqué en France au début du XVIe siècle. On interpose une mince feuille d'or entre le cuir préalablement apprêté et le fer gravé porté à la température voulue. Au milieu du XVIe siècle, des effets de couleurs apparaissent dans l'ornementation de la reliure de cuir : des maroquins de teintes variées sont employés. Les jeux d'entrelacs sont rehaussés de cires polychromes déposées au pinceau ou de véritables mosaïques de cuirs. Les tranches des volumes furent aussi parfois l'objet de recherches décoratives. Elles furent dorées par application de feuilles d'or et peintes. A la Renaissance, elles furent parfois ciselées. Lorsque les livres seront plus nombreux dans les bibliothèques, ils devront être rangés verticalement sur les rayons et non plus à plat, ils seront d'abord disposés la tranche tournée vers l'extérieur ; ainsi certaines tranches portent-elles le titre du livre ou une peinture. De 1530-40 à la fin du XVIe siècle on distingue 3 types de reliure : une reliure courante de parchemin avec un plat souple sans carton comportant parfois un rabat et des attaches et souvent sans décor ; une reliure dorée comportant un mélange de décor à froid et à chaud et un fleuron doré au centre et quelquefois des fleurons aux angles. La reliure de luxe de l'époque a souvent un jeu d'entrelacs et est quelquefois mosaïquée, le dos est souvent grecqué, et il est doré dès le début du XVIe siècle ; les reliures type Groslier sont à citer, ainsi que le début des reliures "à la fanfare". Au XVIIe siècle, les reliures courantes ont des plats sans décor avec parfois les armes du possesseur ; le dos à nerfs est très décoré : un fer central à losange et des fers triangulaires dans les angles. Les fers sont parfois pointillés ou filigranés. Le titre est toujours indiqué au
types de reliure : une reliure courante de parchemin avec un plat souple sans carton comportant parfois un rabat et des attaches et souvent sans décor ; une reliure dorée comportant un mélange de décor à froid et à chaud et un fleuron doré au centre et quelquefois des fleurons aux angles. La reliure de luxe de l'époque a souvent un jeu d'entrelacs et est quelquefois mosaïquée, le dos est souvent grecqué, et il est doré dès le début du XVIe siècle ; les reliures type Groslier sont à citer, ainsi que le début des reliures "à la fanfare". Au XVIIe siècle, les reliures courantes ont des plats sans décor avec parfois les armes du possesseur ; le dos à nerfs est très décoré : un fer central à losange et des fers triangulaires dans les angles. Les fers sont parfois pointillés ou filigranés. Le titre est toujours indiqué au dos. Des gardes de papier marbré se trouvent au contreplat seulement : ce sont souvent des peaux ou des papiers tourniquets. Les gardes furent d'abord importées d'Orient, puis fabriquées sur place : des couleurs sont répandues à la surface d'un liquide sur laquelle la feuille de papier est ensuite appliquée. Les reliures d'amateur sont souvent en maroquin rouge, les plats portant souvent un encadrement de 3 filets (2 rapprochés + 1 espacé) avec parfois les armes du possesseur. A la fin du siècle, les fers sont remplacés par des roulettes, les dos sont identiques aux reliures courantes ou portent le fer aux armes ou monogrammes du possesseur. Quant aux reliures de luxe, elles sont décorées : à la "Du Seuil", "Semé", "A la fanfare" : entrelacs courbes reliés à un motif central ovale vide délimitant des compartiments remplis de volutes et de rinceaux de feuillages. Les reliures courantes du XVIIIe siècle ressemblent à celles du XVIIe siècle, le dos est à nerfs, avec un titre sur pièce de titre, le décor des entre-nerfs est une fleur, une grenade, un chardon, cependant à la fin du XVIIIe siècle, le dos est long, les coutures sont grecquées, il est à décor continu
Les reliures d'amateur sont souvent en maroquin rouge, les plats portant souvent un encadrement de 3 filets (2 rapprochés + 1 espacé) avec parfois les armes du possesseur. A la fin du siècle, les fers sont remplacés par des roulettes, les dos sont identiques aux reliures courantes ou portent le fer aux armes ou monogrammes du possesseur. Quant aux reliures de luxe, elles sont décorées : à la "Du Seuil", "Semé", "A la fanfare" : entrelacs courbes reliés à un motif central ovale vide délimitant des compartiments remplis de volutes et de rinceaux de feuillages. Les reliures courantes du XVIIIe siècle ressemblent à celles du XVIIe siècle, le dos est à nerfs, avec un titre sur pièce de titre, le décor des entre-nerfs est une fleur, une grenade, un chardon, cependant à la fin du XVIIIe siècle, le dos est long, les coutures sont grecquées, il est à décor continu avec des motifs identiques ou des filets et un décor de style Louis XVI. Quant aux reliures d'amateurs, elles sont en maroquin rouge, olive, citron, bleu, noir, en veau fauve, raciné ou prophyré ; ce veau décoré réalisé avec de l'acide veillit plus ou moins bien car avec le temps le cuir est mangé, les plats ont un encadrement de deux filets, le dos est semblable aux reliures courantes, les gardes sont parfois en soie. Les reliures de luxe sont décorées : "à la dentelle", ou mosaïquées, ou avec un encadrement à la roulette de style Louis XVI. Durant toute la période artisanale du livre imprimé, les volumes mis en vente sous forme brochée avaient une modeste couverture "muette" de papier uni qui protégeait les cahiers sommairement assemblés d'un fil. C'était une présentation provisoire dans l'attente d'une reliure durable faite au goût de l'acheteur. Certains libraires essaient de le rendre plus attrayant et, au XVIe siècle, ils sont parfois cartonnés, ou encore la couverture est ornée d'une gravure sur bois ; au XVIIIe siècle, il est revêtu souvent de papiers marbrés analogues à ceux utilisés pour les gardes, parfois ce sont des papiers dominotés servant de tentures sur les murs
le cuir est mangé, les plats ont un encadrement de deux filets, le dos est semblable aux reliures courantes, les gardes sont parfois en soie. Les reliures de luxe sont décorées : "à la dentelle", ou mosaïquées, ou avec un encadrement à la roulette de style Louis XVI. Durant toute la période artisanale du livre imprimé, les volumes mis en vente sous forme brochée avaient une modeste couverture "muette" de papier uni qui protégeait les cahiers sommairement assemblés d'un fil. C'était une présentation provisoire dans l'attente d'une reliure durable faite au goût de l'acheteur. Certains libraires essaient de le rendre plus attrayant et, au XVIe siècle, ils sont parfois cartonnés, ou encore la couverture est ornée d'une gravure sur bois ; au XVIIIe siècle, il est revêtu souvent de papiers marbrés analogues à ceux utilisés pour les gardes, parfois ce sont des papiers dominotés servant de tentures sur les murs et fabriqués par la technique de gravure sur bois. Un peu avant la Révolution, le titre et l'adresse bibliographique sont apparus sur la couverture ; cet usage se généralisera au XIXe siècle. Les livres imprimés pour leur production et leur diffusion demandèrent une toute autre organisation que les manuscrits. Les premiers imprimeurs furent à la fois marchands et artisans : Peter Schöffer de Mayence, Anton Koberger de Nuremberg avaient des dépôts un peu partout en Europe. Leur publicité était faite sous forme de feuilles volantes à placarder ou à insérer dans leurs propres livres. Ils se souciaient aussi d'avoir leur marque personnelle qui servait à la fois d'identification dans les transports et de garantie de qualité. Au XVIe siècle, les grands imprimeurs furent Alde, Estienne, Froschover, ils remplacent les placards par des catalogues qui servent de promotion pour la vente au détail, mais qui servent aussi pour la vente par correspondance ou en gros. A cette époque les foires deviennent le lieu de rencontres des imprimeurs et des libraires et les catalogues semestriels de Francfort et Leipzig donnent au marché du livre une grande extension. Au XVIIe siècle, les Elsevier de Leyde mettent à la mode les ventes de livres
premiers imprimeurs furent à la fois marchands et artisans : Peter Schöffer de Mayence, Anton Koberger de Nuremberg avaient des dépôts un peu partout en Europe. Leur publicité était faite sous forme de feuilles volantes à placarder ou à insérer dans leurs propres livres. Ils se souciaient aussi d'avoir leur marque personnelle qui servait à la fois d'identification dans les transports et de garantie de qualité. Au XVIe siècle, les grands imprimeurs furent Alde, Estienne, Froschover, ils remplacent les placards par des catalogues qui servent de promotion pour la vente au détail, mais qui servent aussi pour la vente par correspondance ou en gros. A cette époque les foires deviennent le lieu de rencontres des imprimeurs et des libraires et les catalogues semestriels de Francfort et Leipzig donnent au marché du livre une grande extension. Au XVIIe siècle, les Elsevier de Leyde mettent à la mode les ventes de livres aux enchères et, d'Angleterre, vient la mode des publications par souscription annoncées par prospectus. A côté des libraires, le commerce des livres est également le fait des colporteurs qui diffusent plutôt les brochures, les almanachs, les alphabets, les heures, les édits et des courtiers plus ou moins clandestins qui circulent en ville ou revendeurs non syndiqués ayant des étals sur les quais. À la fin du XVIIIe siècle, des loueurs et loueuses de livres ouvrent des cabinets de lecture où l'on pouvait lire sur place ou emprunter des livres à domicile. Tous ces métiers du livre sont des métiers neufs qui ne s'intègrent pas dans un cadre préétabli. Cependant, dans les villes universitaires, les imprimeurs et libraires appartiennent normalement au corps des universités comme, avant, les parcheminiers, copistes et enlumineurs, ils obtiennent vite des privilèges nombreux et variés. Dans les autres villes, ce commerce est souvent le fait d'anciens écrivains ou de merciers. La crise économique de la fin du XVIe siècle, les revendications des compagnons, la concurrence, la multiplication des contrefaçons obligent les maîtres à se regrouper en corporations d'imprimeurs et de libraires. Il s'en créent dans plusieurs villes d'Europe. À Paris, plusieurs édits et ordonnances réglementent la profession.
en ville ou revendeurs non syndiqués ayant des étals sur les quais. À la fin du XVIIIe siècle, des loueurs et loueuses de livres ouvrent des cabinets de lecture où l'on pouvait lire sur place ou emprunter des livres à domicile. Tous ces métiers du livre sont des métiers neufs qui ne s'intègrent pas dans un cadre préétabli. Cependant, dans les villes universitaires, les imprimeurs et libraires appartiennent normalement au corps des universités comme, avant, les parcheminiers, copistes et enlumineurs, ils obtiennent vite des privilèges nombreux et variés. Dans les autres villes, ce commerce est souvent le fait d'anciens écrivains ou de merciers. La crise économique de la fin du XVIe siècle, les revendications des compagnons, la concurrence, la multiplication des contrefaçons obligent les maîtres à se regrouper en corporations d'imprimeurs et de libraires. Il s'en créent dans plusieurs villes d'Europe. À Paris, plusieurs édits et ordonnances réglementent la profession. Le 9 juillet 1617 est prise la première réglementation d'ensemble, elle organise en outre une chambre syndicale de l'imprimerie et de la librairie. Le 28 février 1723, il est promulguée une charte qui durera jusqu'à la Révolution. Ces règlements ne font qu'entériner une législation abondante et complexe. Le dépôt légal a été instauré le 28 décembre 1537 par François Ier, il est renouvelé en 1617 et 1704. L'application de cette législation donnait lieu à des contrôles fréquents et même à des enquêtes d'envergure nationale en 1701 et 1764. Les différentes étapes du métier étaient l'apprentissage, le compagnonnage et la maîtrise. Les membres tentèrent de se regrouper hors des organisations officielles. Les compagnons se séparèrent des maîtres et créèrent leur propre confrérie au XVIe siècle. Le nombre d'imprimeries est réglementé et limité dans chaque ville de crainte que, ne trouvant pas assez d'ouvrage pour subsister, ils ne s'appliquent à faire des contrefaçons ou à d'autres impressions contraires au bon ordre. Paris a droit à 36 imprimeurs, Lyon et Rouen à 18, Bordeaux et Toulouse à 12, Marseille et Strasbourg à 6. 13 villes peuvent en avoir 4, 28 villes 2 et enfin 70 villes 1. La contrefaçon : copie non autorisée
a été instauré le 28 décembre 1537 par François Ier, il est renouvelé en 1617 et 1704. L'application de cette législation donnait lieu à des contrôles fréquents et même à des enquêtes d'envergure nationale en 1701 et 1764. Les différentes étapes du métier étaient l'apprentissage, le compagnonnage et la maîtrise. Les membres tentèrent de se regrouper hors des organisations officielles. Les compagnons se séparèrent des maîtres et créèrent leur propre confrérie au XVIe siècle. Le nombre d'imprimeries est réglementé et limité dans chaque ville de crainte que, ne trouvant pas assez d'ouvrage pour subsister, ils ne s'appliquent à faire des contrefaçons ou à d'autres impressions contraires au bon ordre. Paris a droit à 36 imprimeurs, Lyon et Rouen à 18, Bordeaux et Toulouse à 12, Marseille et Strasbourg à 6. 13 villes peuvent en avoir 4, 28 villes 2 et enfin 70 villes 1. La contrefaçon : copie non autorisée d'un ouvrage encore sur le marché empoissonnera le commerce du livre pendant plusieurs siècles. Les éditions réalisées par certains imprimeurs se vendent en effet mal parce qu'elles sont aussitôt contrefaites par un collègue et vendues meilleur marché : les frais de préparation et de correction n'existent pas. Pour se protéger, les imprimeurs et libraires sollicitent des pouvoirs publics un privilège qui leur garantissait l'exclusivité pendant un laps de temps déterminé. Cette pratique qui s'est répandue au XVIe siècle n'a pu empêcher la diffusion des éditions pirates. La Réforme et son développement qui fut favorisé par l'action de l'imprimerie montra la force du livre pour la propagation des idées mais elle suscita l'organisation du système de censure dans la plupart des pays européens à quelque camp qu'ils appartiennent. L'Église condamne les livres hérétiques et les chasse des catalogues ou index. Le pouvoir civil intervient à son tour. Charles Quint fait brûler les livres de Luther. Les privilèges deviennent alors un instrument de censure, ils deviennent obligatoires et en France il devient un rouage du système que le gouvernement met au point pour contrôler la production imprimée. À cette époque, on ne pensait pas qu'un auteur puisse tirer un revenu régulier de
les imprimeurs et libraires sollicitent des pouvoirs publics un privilège qui leur garantissait l'exclusivité pendant un laps de temps déterminé. Cette pratique qui s'est répandue au XVIe siècle n'a pu empêcher la diffusion des éditions pirates. La Réforme et son développement qui fut favorisé par l'action de l'imprimerie montra la force du livre pour la propagation des idées mais elle suscita l'organisation du système de censure dans la plupart des pays européens à quelque camp qu'ils appartiennent. L'Église condamne les livres hérétiques et les chasse des catalogues ou index. Le pouvoir civil intervient à son tour. Charles Quint fait brûler les livres de Luther. Les privilèges deviennent alors un instrument de censure, ils deviennent obligatoires et en France il devient un rouage du système que le gouvernement met au point pour contrôler la production imprimée. À cette époque, on ne pensait pas qu'un auteur puisse tirer un revenu régulier de ses ouvrages. Au début de l'imprimerie, les auteurs avaient l'habitude de présenter leurs œuvres à un grand personnage qui les récompensait par un don ou une pension. L'imprimerie se développant, les auteurs prirent l'habitude de faire précéder leurs œuvres d'une épître dédicatoire à la louange de plus fortunés qu'eux qui monnayaient leur gratitude. Cependant, dès le XVIe siècle, des manuscrits furent vendus aux libraires pour une somme forfaitaire ; cette pratique se développe au XVIIe siècle mais les sommes versées sont peu importantes. C'est en Angleterre, au XVIIe siècle, que naît la notion de propriété littéraire ; en effet Milton vendit le manuscrit de "Paradise Lost" à un éditeur qui lui promit de payer les rééditions ; et en 1710, le copyright fut institué. En France, le mouvement fut plus lent, et les scènes d'offrandes de manuscrits et les épîtres dédicatoires durèrent longtemps. Créé puis édité, le livre ne prend son entière signification et n'atteint sa finalité propre qu'entre les mains de ses lecteurs. La diffusion de l'imprimerie amena parallèlement le développement de bibliothèques. Les possesseurs de livres furent amenés à personnaliser leurs volumes par l'apposition d'ex-libris. soit en inscrivant leur nom sur la garde ou la page de titre,