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la fin des deux premiers actes et provoqué quelques incidents. Dernière heure sportive Caracciola gagne le Tourist Trophy de l’Île de Man Belfast, 17 août. — Ce matin, 500.000 personnes environ étaient réunies pour assister au départ du Tourist Trophy de l’Île de Man, l'épreuve automobile internationale qui se dispute sur un circuit de 21 kilomètres 700 et sur une distance de 158 kilomètres. Le départ a été donné à 11 heures. Dès le début de la course, l’Allemand Caracciola est en tête. À la suite d’une panne de moteur, le coureur anglais Kaye Don a été contraint d’abandonner. La voiture anglaise conduite par Glen Kidston s’est écrasée contre un talus par suite d’un dérapage. Le pilote n'a pas été blessé. Voici les résultats du Tourist Trophy: 1. Caracciola, sur Mercedes ; 2. Campari, sur Alfa Romeo ; 3. France, sur Austin, Noble sur Austin. Caracciola a gagné la course en deux heures trente-deux minutes quarante secondes, à la vitesse horaire de 72 miles 82. Le mineur Armand Roua, qui blessa une jeune fille qui repoussait ses avances, s’est constitué prisonnier. [M. r.] LE QUOTIDIEN 18 AOUT 1829 LA VIE Les caprices d’Anastasie Dangereuse, car arbitraire la censure sert surtout les cabales L’arrêt des représentations des Désaxés de Paris, ordonné par mesure administrative, sur l’initiative du préfet de police, M. Gliappe, rouvre encore une fois la question de la censure des théâtres. La censure a été supprimée, mais, s'il se produit quelques désordres dans une salle de spectacle, devant une pieuvre quelconque, l'autorité administrative peut interdire la pièce, cause du désordre. En fait, le droit de censure, le droit d’interdire la représentation publique d’une pièce de théâtre est remis aux mains du préfet de police. La censure est rétablie. C'est la seconde fois que le préfet de police use de ce droit dangereux. On chault L’Identité nationale, au Vaudeville, devant un homme russe. Interdiction du 1er m. Un cynique vaudevilliste exploite un sujet dont tout le monde parle, dont les romans à la mode et les études psychologiques sont remplis. L'inversion sexuelle est maintenant un thème de conversation courante. Quelques
les cabales L’arrêt des représentations des Désaxés de Paris, ordonné par mesure administrative, sur l’initiative du préfet de police, M. Gliappe, rouvre encore une fois la question de la censure des théâtres. La censure a été supprimée, mais, s'il se produit quelques désordres dans une salle de spectacle, devant une pieuvre quelconque, l'autorité administrative peut interdire la pièce, cause du désordre. En fait, le droit de censure, le droit d’interdire la représentation publique d’une pièce de théâtre est remis aux mains du préfet de police. La censure est rétablie. C'est la seconde fois que le préfet de police use de ce droit dangereux. On chault L’Identité nationale, au Vaudeville, devant un homme russe. Interdiction du 1er m. Un cynique vaudevilliste exploite un sujet dont tout le monde parle, dont les romans à la mode et les études psychologiques sont remplis. L'inversion sexuelle est maintenant un thème de conversation courante. Quelques spectateurs font du bruit. Interdiction du vaudeville hétérosexuel. Nous écartons les questions d’opinion et de personnalité pour nous en tenir à la question de fait : la censure est rétablie, il suffit à quelques bruyards de faire du tapage devant une pièce de théâtre pour en amener l'interdiction. On voit, ou plutôt on ne semble pas voir où ce système bizarre entraîne. Pour arrêter la pièce d'un adversaire littéraire un public, il sera facile de susciter ce que l'on appelle du désordre à quelques représentations. L'autorité interviendra, non pour mettre à la porte les perturbateurs, mais pour faire cesser les représentations de la comédie qui aura eu le tort d’exiler les perturbateurs. Et quels sont-ils ? Les spectateurs qui viennent assister à la représentation d'une pièce n'ont aucune surprise quant à son sujet et ses tendances générales, et ils ne sont nullement fondés à prétendre qu'ils en ont. Autour de la moindre comédie, du plus intime vaudeville, il se fait une publicité excessive dirons-nous, dans bien des cas. Mais, qui renseigne complètement le public ? Seule les affiches, qui, parfois, sont mensongères. Elles disent « chef-d'œuvre pour un navet » et « succès triomphal » pour une pièce qui n'a
ou plutôt on ne semble pas voir où ce système bizarre entraîne. Pour arrêter la pièce d'un adversaire littéraire un public, il sera facile de susciter ce que l'on appelle du désordre à quelques représentations. L'autorité interviendra, non pour mettre à la porte les perturbateurs, mais pour faire cesser les représentations de la comédie qui aura eu le tort d’exiler les perturbateurs. Et quels sont-ils ? Les spectateurs qui viennent assister à la représentation d'une pièce n'ont aucune surprise quant à son sujet et ses tendances générales, et ils ne sont nullement fondés à prétendre qu'ils en ont. Autour de la moindre comédie, du plus intime vaudeville, il se fait une publicité excessive dirons-nous, dans bien des cas. Mais, qui renseigne complètement le public ? Seule les affiches, qui, parfois, sont mensongères. Elles disent « chef-d'œuvre pour un navet » et « succès triomphal » pour une pièce qui n'a eu qu’un succès modeste. En ce qui concerne Les Désaxes de Paris, le titre annonce un peu trop l'homosexualité comme un article spécialement parisien, et les commentaires de l'ancienne affiche de la Renaissance sur les colonnes Morris, assez désobligeants pour Paris et sa réputation galante, présentaient un grossier vaudeville comme une élucubration de psychiatre sociale évoquant Freud. C'était qu'un pastiche copié de Molière-Eon, un autre Tire-au-Flanelle, si l’on veut. Les spectateurs, parfaitement renseignés, choisissent donc leur spectacle en connaissance de cause. S’ils font du tapage, ils ont tort ; ils savaient ce qu'ils allaient voir. Le jour où il sera bien avéré, où l’on saura que le « boucan » organisé aux représentations d'une pièce amène son interdiction, automatiquement, nul doute qu'au milieu de la compétition frénétique qui sévit dans le monde du théâtre, des arrivistes sans scrupules et des hurluberlus ne soient tentés de se servir de cet excellent moyen pour brimer un concurrent gênant par son talent ou par sa audace, deux choses que, dans cette société où les succès d’argent sont importants, on n’aime guère. Et il y a aussi la passion politique sur quoi il est inutile de s'étendre, ce qui provoquera les mêmes réactions intéressées.
une élucubration de psychiatre sociale évoquant Freud. C'était qu'un pastiche copié de Molière-Eon, un autre Tire-au-Flanelle, si l’on veut. Les spectateurs, parfaitement renseignés, choisissent donc leur spectacle en connaissance de cause. S’ils font du tapage, ils ont tort ; ils savaient ce qu'ils allaient voir. Le jour où il sera bien avéré, où l’on saura que le « boucan » organisé aux représentations d'une pièce amène son interdiction, automatiquement, nul doute qu'au milieu de la compétition frénétique qui sévit dans le monde du théâtre, des arrivistes sans scrupules et des hurluberlus ne soient tentés de se servir de cet excellent moyen pour brimer un concurrent gênant par son talent ou par sa audace, deux choses que, dans cette société où les succès d’argent sont importants, on n’aime guère. Et il y a aussi la passion politique sur quoi il est inutile de s'étendre, ce qui provoquera les mêmes réactions intéressées. La censure, laissée de cette façon aux mains du préfet de police, est peut-être plus mauvaise encore que la censure préventive du jadis dont les directives étaient idiotes et servilement politiques, mais qui ne servait pas des antagonismes privés. La suppression d'une pièce pour cause de tapage dans la salle à ses représentations est une mesure arbitraire, dangereuse, et qui laisse place à tous les abus, à tous les jeux de complots dans l'indépendance de l'art et de la pensée. C'est le rétablissement sournois de la censure. Autre chose aussi... Il y a théâtre et théâtre, et il y a comédie et comédie. Les licences des spectacles sur lesquels on ouvre un œil ferme varient selon leur quartier et selon le public. On n'a pas la même tenue au Théâtre-Français qu'aux Folies-Dramatiques. Il est curieux de remarquer que Paris, resserré dans ses fortifications, ait fort peu changé de topographie générale et que ses points centraux n'ont pas encore été sensiblement déplacés. La Renaissance, l'Ambigu, la Porte-Saint-Martin, la Gaîté, l'Eldorado, etc., lieux de récréations populaires, ne sont que le prolongement de l'ancienne foire Saint-Laurent. Sur le même emplacement presque, ces spectacles ne représentent autre chose que les divertissements de la foire.
à ses représentations est une mesure arbitraire, dangereuse, et qui laisse place à tous les abus, à tous les jeux de complots dans l'indépendance de l'art et de la pensée. C'est le rétablissement sournois de la censure. Autre chose aussi... Il y a théâtre et théâtre, et il y a comédie et comédie. Les licences des spectacles sur lesquels on ouvre un œil ferme varient selon leur quartier et selon le public. On n'a pas la même tenue au Théâtre-Français qu'aux Folies-Dramatiques. Il est curieux de remarquer que Paris, resserré dans ses fortifications, ait fort peu changé de topographie générale et que ses points centraux n'ont pas encore été sensiblement déplacés. La Renaissance, l'Ambigu, la Porte-Saint-Martin, la Gaîté, l'Eldorado, etc., lieux de récréations populaires, ne sont que le prolongement de l'ancienne foire Saint-Laurent. Sur le même emplacement presque, ces spectacles ne représentent autre chose que les divertissements de la foire. On les appelle comédies, on les juge avec la même éthique, selon le même point de vue, que les tendres méditations, aspirant à attendrir la sensibilité et les intelligences, uniquement par l'abus du langage et par la perte du sens commun. Juger ces œuvres de théâtre, cet art de la farce qui doit être un service et de l'art. Juger "vraiment" ces œuvres de théâtre. Cet art de la farce qui est la folie, le langage de la folie. Le jugement de M. Perriehon est une plainte piquante, et Les Désaxés de Paris n'est qu'une farce de la foire. On ne peut pas leur appliquer le même critérium. En somme, le préau des spectacles de la foire Saint-Laurent a disparu avec la foire, et la Renaissance n'est pas une baraque. Les conditions de confort assérial se sont modifiées. Voilà tout. Le spectacle est de même ordre que ceux de la foire Saint-Laurent, aussi grossiers, mais améliorés. Illustres, aussi scabreux, et faits pour le même public qui aime les plaisanteries sexuelles et pour lequel, même, il n’est de comique que dans le sens restrictif. Quand on laisse Julie, et l'on a raison. La Prisonnière de Rourdet et de Mme Litterne, on
farce qui doit être un service et de l'art. Juger "vraiment" ces œuvres de théâtre. Cet art de la farce qui est la folie, le langage de la folie. Le jugement de M. Perriehon est une plainte piquante, et Les Désaxés de Paris n'est qu'une farce de la foire. On ne peut pas leur appliquer le même critérium. En somme, le préau des spectacles de la foire Saint-Laurent a disparu avec la foire, et la Renaissance n'est pas une baraque. Les conditions de confort assérial se sont modifiées. Voilà tout. Le spectacle est de même ordre que ceux de la foire Saint-Laurent, aussi grossiers, mais améliorés. Illustres, aussi scabreux, et faits pour le même public qui aime les plaisanteries sexuelles et pour lequel, même, il n’est de comique que dans le sens restrictif. Quand on laisse Julie, et l'on a raison. La Prisonnière de Rourdet et de Mme Litterne, on laisse jouer Les Sophistes en pareille circonstance on a laissé juin à la bordée, sans s’imaginer que ce soit autre chose qu'un truculente farce faite pour les tréteaux, à une époque où il n'y a plus de tréteaux, simplement parce que les moyens matériels des représentations se sont perfectionnés plus vite que les goûts de la masse et les aspirations artistiques d'ailleurs. Le préfet de police, d'autant, au contraire, avait pour ces amusements de la foire, en concurrence avec les théâtres couverts par le privilège, une aimable indulgence. C'est grâce aux maîtres de la police, à toutes les époques, que les intellectuels de la foire ont pu vivre. Sans leur mansuétude, ils auraient été supprimés. — Alain Valhan. Mme Mary GARDEN, la grande cantatrice au si sûr talent, ni à l'Opéra de Chicago, une fois à New York et à Londres, joue maintenant à Hamilton Farce : La Dame aux Camélias. LES CONTES DE QUOTIDIEN La jeune fille fermière Nous sommes trois jeunes filles, mais pas comme dans l’opérette : nous sommes complètement habillées. Trois jeunes filles désespérément de la ville, qui discutons avec force pour savoir si cette herbe verte, dans le champ, est de l'avoine ou du blé.
vite que les goûts de la masse et les aspirations artistiques d'ailleurs. Le préfet de police, d'autant, au contraire, avait pour ces amusements de la foire, en concurrence avec les théâtres couverts par le privilège, une aimable indulgence. C'est grâce aux maîtres de la police, à toutes les époques, que les intellectuels de la foire ont pu vivre. Sans leur mansuétude, ils auraient été supprimés. — Alain Valhan. Mme Mary GARDEN, la grande cantatrice au si sûr talent, ni à l'Opéra de Chicago, une fois à New York et à Londres, joue maintenant à Hamilton Farce : La Dame aux Camélias. LES CONTES DE QUOTIDIEN La jeune fille fermière Nous sommes trois jeunes filles, mais pas comme dans l’opérette : nous sommes complètement habillées. Trois jeunes filles désespérément de la ville, qui discutons avec force pour savoir si cette herbe verte, dans le champ, est de l'avoine ou du blé. Nous allons voir une amie, qui s’est faite fermière : elle doit en savoir plus que nous, sur l'herbe, les grains, la salade... La ferme est gaie, au bout d'un petit chemin charmant, marqué d'un calvaire. À droite, un verger, avec des poiriers peints en blanc à minium : notre connaissance de l'agriculture est suffisante pour que nous sachions que c'est contre les chenilles, et non une invention de Foujita. La maison est digne d'un écrivain pressé d'achever un roman ou d’un industriel en vacances. C'est une vieille ferme remise à neuf, avec, dans la cuisine, une grande cheminée où l'on peut faire des grillades à la braise de bois, luxe suprême inconnu de la plupart des Parisiens. Les salles et chambres sont meublées de bons meubles de campagne que Fanny a ramassés chez les chiffonniers et brocanteurs des environs, avant que les antiquaires n’aient augmenté leur prix de trois cents pour cent. Fanny est comme ça : quand elle veut quelque chose, elle décide, et devant elle l'univers plie. J'admire Fanny. J’ai interrogé mon amie : elle est heureuse. Après une année de Sorbonne, où elle a, dit-elle, surtout appris à flirter, elle s'est dit que des diplômes la
connaissance de l'agriculture est suffisante pour que nous sachions que c'est contre les chenilles, et non une invention de Foujita. La maison est digne d'un écrivain pressé d'achever un roman ou d’un industriel en vacances. C'est une vieille ferme remise à neuf, avec, dans la cuisine, une grande cheminée où l'on peut faire des grillades à la braise de bois, luxe suprême inconnu de la plupart des Parisiens. Les salles et chambres sont meublées de bons meubles de campagne que Fanny a ramassés chez les chiffonniers et brocanteurs des environs, avant que les antiquaires n’aient augmenté leur prix de trois cents pour cent. Fanny est comme ça : quand elle veut quelque chose, elle décide, et devant elle l'univers plie. J'admire Fanny. J’ai interrogé mon amie : elle est heureuse. Après une année de Sorbonne, où elle a, dit-elle, surtout appris à flirter, elle s'est dit que des diplômes la mèneraient seulement à gagner huit ou neufs cents francs par mois, comme secrétaire chez un écrivain, un avocat ou un homme d’affaires qui, tous, lui feraient la cour, car elle est très gentille, fraîche, appétissante à croquer : elle veut bien qu'on lui fasse la cour, mais être libre et envoyer promener les soupirants lorsqu'ils deviennent pressants ou sentimentaux. « morbides », dit-elle. « Je n'avais pas la vocation d'être la maîtresse de mon père ; je voulais être la patronne de mon mari. » Elle est partie dans une grande ferme, comme stagiaire, c’est-à-dire apprentie fermière. Elle a tout fait, à la ferme, et tout vu : les garçons étaient épatés, et jaloux, paraît-il, de sa résistance. Les dimanches d'été, elle descendait à la rivière et les abrutissait en nageant comme un triton. Fanny avait la chance d'avoir hérité d'une tante : deux cent mille francs. À vingt et un ans, elle a acheté une ferme de cette somme, mais en devançant quatre-vingt mille, dont elle avait besoin comme fonds de roulement. Elle a fait venir près d’elle un ménage de jeunes, qu'elle avait connus fiancés dans la ferme où elle était apprentie. Ils habitent à côté de sa
envoyer promener les soupirants lorsqu'ils deviennent pressants ou sentimentaux. « morbides », dit-elle. « Je n'avais pas la vocation d'être la maîtresse de mon père ; je voulais être la patronne de mon mari. » Elle est partie dans une grande ferme, comme stagiaire, c’est-à-dire apprentie fermière. Elle a tout fait, à la ferme, et tout vu : les garçons étaient épatés, et jaloux, paraît-il, de sa résistance. Les dimanches d'été, elle descendait à la rivière et les abrutissait en nageant comme un triton. Fanny avait la chance d'avoir hérité d'une tante : deux cent mille francs. À vingt et un ans, elle a acheté une ferme de cette somme, mais en devançant quatre-vingt mille, dont elle avait besoin comme fonds de roulement. Elle a fait venir près d’elle un ménage de jeunes, qu'elle avait connus fiancés dans la ferme où elle était apprentie. Ils habitent à côté de sa maison, dans une étable qu'elle a fait transformer. À une question : « Peur, fait-elle. Et pourquoi. J'ai mon chien et un boulingrin ; je m’enferme, la nuit. J'ai fait mettre un téléphone entre les serviteurs et moi. Il ne peut absolument rien m'arriver. » « J'ai beaucoup de travail, dit-elle encore. D’abord, les poules : j'en ai mille, qui me font 25.000 francs par an. Les lapins ensuite dont j'augmenterai le nombre, car je fais des pâtés pour un hôtel de Paris, et la fourrure rapporte : tous couleur chinchilla. Je vais tenter la fouine, peut-être la martre : c'est neuf, je consacre cinq mille francs à l’expérience. Si cela rate, je tenterai le cochon d'Inde : il n’y a pas de raison pour que la fourrure de France n'enfonce pas celle du Canada. » — Et les champs, ai-je demandé. — Les champs, mon petit, ça sert aux imbéciles à faire pousser des récoltes qu’ils vendent avec un petit bénéfice, et aux gens intelligents à récolter des herbes et des graines qu’ils font ingurgiter à un tas d'animaux, lesquels font des œufs, du poil ou de la viande, lesquels se vendent fichtrement mieux que la récolte au naturel.
dit-elle encore. D’abord, les poules : j'en ai mille, qui me font 25.000 francs par an. Les lapins ensuite dont j'augmenterai le nombre, car je fais des pâtés pour un hôtel de Paris, et la fourrure rapporte : tous couleur chinchilla. Je vais tenter la fouine, peut-être la martre : c'est neuf, je consacre cinq mille francs à l’expérience. Si cela rate, je tenterai le cochon d'Inde : il n’y a pas de raison pour que la fourrure de France n'enfonce pas celle du Canada. » — Et les champs, ai-je demandé. — Les champs, mon petit, ça sert aux imbéciles à faire pousser des récoltes qu’ils vendent avec un petit bénéfice, et aux gens intelligents à récolter des herbes et des graines qu’ils font ingurgiter à un tas d'animaux, lesquels font des œufs, du poil ou de la viande, lesquels se vendent fichtrement mieux que la récolte au naturel. Un fermier qui, aujourd'hui, n'a pas le tempérament d'un industriel est un sot tout court. J'y ajoute le tempérament commerçant, car je vends mes œufs tout frais directement au grand hôtel dont je suis le fournisseur : j'ai des boîtes exprès et la camionnette ; je livre moi-même, directement, œufs, pâtés, peaux. Le soir, on porte le lait à la gare : j’ai quatre vaches, je veux en avoir dix, au moins. Quand j'ai des sous, j'achète des champs. Car j'ai payé mon hypothèque. — Vrai ? — Non, mon petit : acharnée. Veux-tu venir chez moi comme stagiaire ? Tu trouveras bien un mari qui t'aidera à t'établir. Je n’ai pas dit non. SOLANGE DUVERNON. ADIEU au Moulin-Rouge que la danse cède au film Le Moulin-Rouge Cinéma — Vous trouvez que va faire bien. Il faudra cependant s'habituer à dire cet adversaire au mot qui correspond désormais à une réalité. À la fin du mois, la carrière des Blanches Planches étant terminée à Paris, les maçons et des techniciens s'installeront dans la salle du célèbre tablissement de la place Blanche, le Moulin-Rouge restera fermé au moins deux mois, peut-être trois. Et quand il rouvrira ses portes, ou aura remplacé
pâtés, peaux. Le soir, on porte le lait à la gare : j’ai quatre vaches, je veux en avoir dix, au moins. Quand j'ai des sous, j'achète des champs. Car j'ai payé mon hypothèque. — Vrai ? — Non, mon petit : acharnée. Veux-tu venir chez moi comme stagiaire ? Tu trouveras bien un mari qui t'aidera à t'établir. Je n’ai pas dit non. SOLANGE DUVERNON. ADIEU au Moulin-Rouge que la danse cède au film Le Moulin-Rouge Cinéma — Vous trouvez que va faire bien. Il faudra cependant s'habituer à dire cet adversaire au mot qui correspond désormais à une réalité. À la fin du mois, la carrière des Blanches Planches étant terminée à Paris, les maçons et des techniciens s'installeront dans la salle du célèbre tablissement de la place Blanche, le Moulin-Rouge restera fermé au moins deux mois, peut-être trois. Et quand il rouvrira ses portes, ou aura remplacé les lettres de feu de la façade "Music-Hall" par les lettres de feu "Cinéma". C'est M. Pierre Foucrel qui gardera la direction du Moulin-Rouge Cinéma, sans doute en association avec une grande firme américaine. Il en fera un cinéma de films parlants et sonores, après avoir effectué des travaux propres à assurer une parfaite visibilité générale. Le music-hall du Moulin-Rouge, déjà célèbre dans le monde entier, brûla pendant la guerre. Reconstruit sur son emplacement et dans sa forme extérieure par les soins de M. Raphaël de Rèville, il ré-ouvrit ses portes bientôt, sous la direction de M. Jean Fatier, auquel M. Pierre Foucrel, spursinaini bien connu et ancien huissier d'envergure, succéda presque aussitôt. On se souvient du triomphe, sur cette scène, des Hoffmann-Girls, puis des Minglinguelettes, qui jouèrent quatre grands mois, avec un immense succès. Le nom de la tournée du Moulin Rouge. Outre les Hoffmann et Minglinguelettes, virent passer au Moulin Rouge: Eugénie Buffet, Luis Mariano, Yvonne Greg, Florence Jay, Thérèse Rey, Milon, Lucienne Julien, Onelli, Rarjol, June Aulnes, Harry Pilcer, Jimmy Hurlings, Dollie et Billie, les marque Balets, les Jackson Bros, Randall, Schaduko, Elsie James, Georgius et Candy qui y firent leur début au music-hall, furent parmi les