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le mot d'une jeune enfant que sa mère avait conduite devant ce tableau pour la divertir. "Mon Dieu", dit l'enfant, "il n'y a dans tout cela que du pli d'oreiller." Le moindre partait le plus naturellement du monde. J'ajoute qu'il était d'une rigoureuse justesse. La toile n'offre en effet qu'un épais empâtement. Quelle différence dans Une Ménagerie, par M. Meyerheim, de Berlin! Ici les teintes sont nettes, au brosse bardée et pure; on sent que si le coloris y manque, la sobriété est l'effet de la volonté du peintre; d'ailleurs le tableau offre le spectacle le plus amusant. C'est une ménagerie en pleine foire de village. Le montreur, élevé sur un banc, le cou et le corps entouré d'un énorme serpent boa, et en costume de circonstance, pérore devant un public de paysans ébahis. Il est vrai que derrière le péroreur se voient les cages grillées de la ménagerie, un chameau, un ours enchaîné; autour de lui, des oiseaux exotiques, un singe, et je ne sais combien d'autres bêtes, — sans allusion, et ce qui plaît, c'est l'économie intelligente, c'est l'ordonnance que le peintre a su mettre dans l'arrangement de tout cela. Le public n'est pas défaut devant cette ménagerie; c'est un peu comme dans le tableau. — Je ne veux point oublier ici la Prière du soir, au désert, par M. Ch. Th. Frère. On a fait peut-être abus des silhouettes d'Arabes et de chameaux se détachant en lignes crues sur un fond ardent de ciel d'Afrique. Mais l'artiste dont je parle a fait oublier l'abus par la perfection du travail, il y a là un groupe d'Arabes très-pittoresque et que relève pittoresquement la figure biblique sur le chameau. L'auteur de cette toile connaissait bien les ressources de l'art. Son horizon est plein de vigueur; on sent bien que les airs ne sont traversés par aucune brise fraîche et puis on est presque ému par l'onction avec laquelle priece ces Arabes. Mais je m'aperçois que, malgré ma détermination de suivre les tableaux au hasard de leurs places, sans distinction de genre, Je n'ai guère nommé encore que des toiles
c'est un peu comme dans le tableau. — Je ne veux point oublier ici la Prière du soir, au désert, par M. Ch. Th. Frère. On a fait peut-être abus des silhouettes d'Arabes et de chameaux se détachant en lignes crues sur un fond ardent de ciel d'Afrique. Mais l'artiste dont je parle a fait oublier l'abus par la perfection du travail, il y a là un groupe d'Arabes très-pittoresque et que relève pittoresquement la figure biblique sur le chameau. L'auteur de cette toile connaissait bien les ressources de l'art. Son horizon est plein de vigueur; on sent bien que les airs ne sont traversés par aucune brise fraîche et puis on est presque ému par l'onction avec laquelle priece ces Arabes. Mais je m'aperçois que, malgré ma détermination de suivre les tableaux au hasard de leurs places, sans distinction de genre, Je n'ai guère nommé encore que des toiles de fantaisie et de sujets d'imagination. Il est vrai que l'imagination ne saurait rester étrangère à aucun genre, même aux portraits. Je devrais dire surtout aux portraits, et c'est parce que tant de portraits laissent dormir la leur, que l'on doit de voir à toutes les expositions et ailleurs tant de figures mortes ou sottes. Comment pourrait-il en être autrement, lorsque l'artiste ne met rien du sien dans son œuvre ? évidemment alors la photographie l'emporte sur lui, pour peu que l'opérateur sache son métier. On oublie trop que le portrait est un des genres les plus difficiles de la peinture: Il ne suffit pas que l'artiste, en présence de son modèle, ait de bons yeux et un pinceau docile ; il faut qu'il sache trouver dans ce modèle ce qui en caractérise la physionomie, qu'il remonte au principe abstrait de son individualité, et ce principe, l'imagination bien dirigée seule peut le saisir. Mais une fois saisie, le peintre peut saisir sa palette, l'idéalité naîtra sous son pinceau sans nuire à la ressemblance, et la ressemblance, qui y aura gagné la vie morale, plaira toujours — même celle de la laideur. C'est ainsi que je m'explique le charme des portraits
de figures mortes ou sottes. Comment pourrait-il en être autrement, lorsque l'artiste ne met rien du sien dans son œuvre ? évidemment alors la photographie l'emporte sur lui, pour peu que l'opérateur sache son métier. On oublie trop que le portrait est un des genres les plus difficiles de la peinture: Il ne suffit pas que l'artiste, en présence de son modèle, ait de bons yeux et un pinceau docile ; il faut qu'il sache trouver dans ce modèle ce qui en caractérise la physionomie, qu'il remonte au principe abstrait de son individualité, et ce principe, l'imagination bien dirigée seule peut le saisir. Mais une fois saisie, le peintre peut saisir sa palette, l'idéalité naîtra sous son pinceau sans nuire à la ressemblance, et la ressemblance, qui y aura gagné la vie morale, plaira toujours — même celle de la laideur. C'est ainsi que je m'explique le charme des portraits de quelques artistes. Ainsi celui de la baronne de J. par M. Henner. Ce portrait est hardi, on pourrait dire risqué ; il n'est cependant qu'original. La jeune femme est de profil, en robe écarlate, coiffée, simplement en cheveux, le lobe de l'oreille droit est petit et bien dessiné, se détachant avec élégance, et sans l'odieuse et vulgaire mutilation, sur un fond blancheur mate ; cela donne à la jeune femme quelque chose de pitaou et de coquet, d'une parfaite distinc­tion. Je ne saurais encore dire du portrait de Mme M. par M. Cœdès, jeune et jolie française, épouse de l'un Polonais, dont elle a appris la langue, qu'elle parle avec une grande facilité, ce qui contredit un peu cette vieille et fausse opinion, que les Français apprennent mal les langues du Nord. Mme M. est parfaite de ressemblance, et la vivacité de sa physionomie prouve que le peintre a fait quelque chose de plus que reproduire exactement les lignes de ses traits. Ainsi de celui de Mme Van S. par M. Quesnet, sa robe d'azur enveloppée de dentelles s'harmonise d'une façon merveilleuse avec sa figure naïve et charmante. Ainsi de celui de Mlle B. de C. par M. Vienot,
détachant avec élégance, et sans l'odieuse et vulgaire mutilation, sur un fond blancheur mate ; cela donne à la jeune femme quelque chose de pitaou et de coquet, d'une parfaite distinc­tion. Je ne saurais encore dire du portrait de Mme M. par M. Cœdès, jeune et jolie française, épouse de l'un Polonais, dont elle a appris la langue, qu'elle parle avec une grande facilité, ce qui contredit un peu cette vieille et fausse opinion, que les Français apprennent mal les langues du Nord. Mme M. est parfaite de ressemblance, et la vivacité de sa physionomie prouve que le peintre a fait quelque chose de plus que reproduire exactement les lignes de ses traits. Ainsi de celui de Mme Van S. par M. Quesnet, sa robe d'azur enveloppée de dentelles s'harmonise d'une façon merveilleuse avec sa figure naïve et charmante. Ainsi de celui de Mlle B. de C. par M. Vienot, également vive et de l'expression la plus ouverte. Il est des portraits qui doivent tout au génie de l'artiste, forcé de tirer tout de son propre fonds, pour revêtir d'une idéalité infinie, souvent la face la plus vulgaire du monde. Ceci à l'occasion de deux figures de femmes, dont la tête est admirable de beauté expressive et puissante, et qui sont peut-être en réalité très communes. L'une est Géorgienne, fille du Caucase, et vue de profil ; l'autre, vue de face est une Fellah, de l'Asie-Mineure : c'est particulièrement sur celle-là que l'œil s'arrête fasciné. Cette jeune fille, car ce sont les traits d'une jeune fille, puise de l'eau quelque part. Son urne est devant elle et vous regarde ; c'est le regard et le port d'une souveraine. Sa beauté est si parfaite, qu'on lui reconnaît un pouvoir suprême et l'on voit qu'elle en a le sentiment elle-même. M. Landelle a exposé là deux merveilleuses toiles. La Géorgienne est belle aussi, mais sa beauté ne vient qu'après celle de la bonne fille de l'Asie. Voici un autre portrait de femme, celui-ci peint par une femme, Mme Brown, élève de M. Clapin, on dirait plutôt de M. Hébert, tant sa manière
tête est admirable de beauté expressive et puissante, et qui sont peut-être en réalité très communes. L'une est Géorgienne, fille du Caucase, et vue de profil ; l'autre, vue de face est une Fellah, de l'Asie-Mineure : c'est particulièrement sur celle-là que l'œil s'arrête fasciné. Cette jeune fille, car ce sont les traits d'une jeune fille, puise de l'eau quelque part. Son urne est devant elle et vous regarde ; c'est le regard et le port d'une souveraine. Sa beauté est si parfaite, qu'on lui reconnaît un pouvoir suprême et l'on voit qu'elle en a le sentiment elle-même. M. Landelle a exposé là deux merveilleuses toiles. La Géorgienne est belle aussi, mais sa beauté ne vient qu'après celle de la bonne fille de l'Asie. Voici un autre portrait de femme, celui-ci peint par une femme, Mme Brown, élève de M. Clapin, on dirait plutôt de M. Hébert, tant sa manière approche du grand portraitiste. Elle a peint avec un goût plein de charme Mme O. Ce portrait est tout simplement ravissant. Je vois une belle tête de vieillard, c'est une étude d'après nature, donc un portrait, par une jeune fille, Mlle Edmée Gérard, qui deviendra un grand peintre : c'est l'élève d'une dame, Mme Hautier. J'ai vu quelques portraits qui semblaient remonter au 16e siècle, un surtout, une jeune fille en robe grise, la tête blonde, qu'on eût dit avoir été peint par un élève de Titien. Je n'exagère pas : c'est une de ces douces ligures rêveuses qu'on ne peut voir sans intérêt. Je suis fâché d'avoir oublié le nom de l'artiste qui en est l'auteur. Je cite à présent un autre portrait de jeune fille, celui-ci dû au pinceau de M. Pérignon. Elle paraît être la sœur en beauté de la Fellah dont j'ai parlé; mais c'est une élégante parisienne du meilleur monde, Mlle G. T. Vous me direz que ces deux initiales ne vous apprennent rien. Qu'importe, si le portrait est un chef-d'œuvre ? Mme G. T. est à mi-corps, sa tête rayonne d'un éclat doux et charmant, sous je ne sais quelle pénombre qui en enveloppe
l'élève d'une dame, Mme Hautier. J'ai vu quelques portraits qui semblaient remonter au 16e siècle, un surtout, une jeune fille en robe grise, la tête blonde, qu'on eût dit avoir été peint par un élève de Titien. Je n'exagère pas : c'est une de ces douces ligures rêveuses qu'on ne peut voir sans intérêt. Je suis fâché d'avoir oublié le nom de l'artiste qui en est l'auteur. Je cite à présent un autre portrait de jeune fille, celui-ci dû au pinceau de M. Pérignon. Elle paraît être la sœur en beauté de la Fellah dont j'ai parlé; mais c'est une élégante parisienne du meilleur monde, Mlle G. T. Vous me direz que ces deux initiales ne vous apprennent rien. Qu'importe, si le portrait est un chef-d'œuvre ? Mme G. T. est à mi-corps, sa tête rayonne d'un éclat doux et charmant, sous je ne sais quelle pénombre qui en enveloppe une partie sans en voiler la lumière. Il y a là de l'enchantement. Comme devant la Fellah, je suis resté bien des fois en admiration devant cette merveilleuse tête. L'an dernier, je vous ai nommé un jeune peintre hongrois, M. Horovitz. Il a exposé cette année le portrait d'un enfant, quelque chose de fini et de charmant au possible. M. Horovitz travaille à Paris depuis trois ou quatre ans, et son talent y a acquis une grande franchise de ton, témoin le portrait que je viens de citer. Puisque je parle de portraits d'enfants, je dois faire mention de ceux qu'a exposés M. Gastini, dont le talent est connu à Paris et ailleurs. Élève de M. Lesse, auquel il garde une pieuse reconnaissance, il fut fort estimé d'Hippolyte Flandrin, dont il va achever l'œuvre de Saint-Germain-des-Prés, avec M. Sébastien Cornu, un grand talent. — Déjà il a travaillé aux peintures murales de cette église en collaboration avec M. Poncet, mais beaucoup plus activement que ce dernier, lequel, ayant été élève de Flandrin, en a tiré tout l'avantage. Ainsi le Sic vos non vobis du poète trouvera éternellement son application. Donc M. Gastini a exposé deux portraits d'enfants, jeunes garçons de
quelque chose de fini et de charmant au possible. M. Horovitz travaille à Paris depuis trois ou quatre ans, et son talent y a acquis une grande franchise de ton, témoin le portrait que je viens de citer. Puisque je parle de portraits d'enfants, je dois faire mention de ceux qu'a exposés M. Gastini, dont le talent est connu à Paris et ailleurs. Élève de M. Lesse, auquel il garde une pieuse reconnaissance, il fut fort estimé d'Hippolyte Flandrin, dont il va achever l'œuvre de Saint-Germain-des-Prés, avec M. Sébastien Cornu, un grand talent. — Déjà il a travaillé aux peintures murales de cette église en collaboration avec M. Poncet, mais beaucoup plus activement que ce dernier, lequel, ayant été élève de Flandrin, en a tiré tout l'avantage. Ainsi le Sic vos non vobis du poète trouvera éternellement son application. Donc M. Gastini a exposé deux portraits d'enfants, jeunes garçons de huit à dix ans, et ils prennent rang parmi les bons portraits du Salon. Je cite encore deux charmants petits garçons, peints par M. Hofman, — ils sont séparés —, et ont cela de particulier que, vus de deux pas, ils font l'effet de la bosse, ils se détachent parfaitement du fond du tableau. J'avoue ne pas aimer beaucoup cet effet-là en peinture, lui préférant tout simplement le stéréoscope. Que je me hâte de réparer un oubli. Je vous ai cité M. Hébert comme portraitiste. J'aurais dû ajouter qu'il a exposé cette année, non pas des portraits, mais un petit tableau, qu'il est aussi un petit bijou : cela s'appelle le Fruit défendu. On voit deux ravissantes jeunes filles dans une bibliothèque, lisant ensemble, l'une appuyée sur l'épaule de l'autre, un livre d'amour, sans doute, — la Nouvelle Héloïse peut-être, non, l'amour y est noyé dans trop de prétention philosophique; je ne sais en vérité le livre qu'elles lisent, mais elles sont délicieuses et cela suffit. Vous pouvez vous fier à une œuvre sortie du pinceau de M. Hébert. et pour que vous ne doutiez pas de la sincérité de mon éloge, je déclare ici ne pas connaître, même de
du fond du tableau. J'avoue ne pas aimer beaucoup cet effet-là en peinture, lui préférant tout simplement le stéréoscope. Que je me hâte de réparer un oubli. Je vous ai cité M. Hébert comme portraitiste. J'aurais dû ajouter qu'il a exposé cette année, non pas des portraits, mais un petit tableau, qu'il est aussi un petit bijou : cela s'appelle le Fruit défendu. On voit deux ravissantes jeunes filles dans une bibliothèque, lisant ensemble, l'une appuyée sur l'épaule de l'autre, un livre d'amour, sans doute, — la Nouvelle Héloïse peut-être, non, l'amour y est noyé dans trop de prétention philosophique; je ne sais en vérité le livre qu'elles lisent, mais elles sont délicieuses et cela suffit. Vous pouvez vous fier à une œuvre sortie du pinceau de M. Hébert. et pour que vous ne doutiez pas de la sincérité de mon éloge, je déclare ici ne pas connaître, même de vue, M. Hébert. Charles DE ST-REMIE. C'était la veille de Pâques; tous les habitants ne songeaient nullement aux ennemis, se préparant à célébrer dignement la plus belle solennité de l'année. Un homme seul était dans l'agitation et dans la crainte; le remords le poursuivait partout, et lorsque la nuit fut venue, que le maire fut couché, que, selon l'habitude, il eut mis derrière le lit toutes les clefs des portes de la ville et que le silence se fut établi, le déloyal serviteur eut peur; il trembla de tous ses membres. Mais le démon de l'avarice le poussant comme malgré lui, il s'approcha du lit de son maître et voyant qu'il dormait, il voulut se saisir des clefs pour ouvrir les portes aux Anglais. Quelque soin qu'il mit dans ses recherches, il ne put trouver les clefs: il a beau regarder dans tous les coins et recoins: il va et vient dans tous les lieux de la maison; une inutile, il ne trouve rien. Tourmenté de remords et d'inquiétude, il se dit toutefois qu'en attendant jusqu'au matin, il pourrait tromper la surveillance de son maître. Je feindrai, dit-il, de donner les clefs à celui qui a la garde des portes
venue, que le maire fut couché, que, selon l'habitude, il eut mis derrière le lit toutes les clefs des portes de la ville et que le silence se fut établi, le déloyal serviteur eut peur; il trembla de tous ses membres. Mais le démon de l'avarice le poussant comme malgré lui, il s'approcha du lit de son maître et voyant qu'il dormait, il voulut se saisir des clefs pour ouvrir les portes aux Anglais. Quelque soin qu'il mit dans ses recherches, il ne put trouver les clefs: il a beau regarder dans tous les coins et recoins: il va et vient dans tous les lieux de la maison; une inutile, il ne trouve rien. Tourmenté de remords et d'inquiétude, il se dit toutefois qu'en attendant jusqu'au matin, il pourrait tromper la surveillance de son maître. Je feindrai, dit-il, de donner les clefs à celui qui a la garde des portes et j'irai ouvrir avant que personne soit averti. Il sort et se dirige vers les remparts de la ville. À voir cet homme, marchant lentement, retournant la tête à chaque pas pour voir si personne ne le suit, vous reconnaîtriez bien vite un malfaiteur qui va commettre un crime. Ce silence de la nuit, cette obscurité profonde, ces pas retentissants sur les pavés, tout porte le trouble et l'effroi dans l'âme de ce malheureux qui va trahir sa patrie; mais cependant il poursuit sa route. Arrivé sur les remparts, il se fait reconnaître du chef des Anglais qui attendait aux pieds des murailles l'exécution des promesses qu'on leur avait faites. Minuit, heure fixée, était passée depuis longtemps, et déjà ils craignaient d'être trahis eux-mêmes; mais le traître les rassure et les engage à attendre jusqu'à la pointe du jour, les assurant par les plus affreux serments qu'il ne manquerait pas à sa parole. À quatre heures du matin, le malheureux clerc réveille son maître en lui disant que les gardiens des portes demandaient les clefs de la ville pour laisser passer un gentilhomme qui devait se rendre vers le roi Philippe. Le maire le crut et voulut donner ses clefs;
silence de la nuit, cette obscurité profonde, ces pas retentissants sur les pavés, tout porte le trouble et l'effroi dans l'âme de ce malheureux qui va trahir sa patrie; mais cependant il poursuit sa route. Arrivé sur les remparts, il se fait reconnaître du chef des Anglais qui attendait aux pieds des murailles l'exécution des promesses qu'on leur avait faites. Minuit, heure fixée, était passée depuis longtemps, et déjà ils craignaient d'être trahis eux-mêmes; mais le traître les rassure et les engage à attendre jusqu'à la pointe du jour, les assurant par les plus affreux serments qu'il ne manquerait pas à sa parole. À quatre heures du matin, le malheureux clerc réveille son maître en lui disant que les gardiens des portes demandaient les clefs de la ville pour laisser passer un gentilhomme qui devait se rendre vers le roi Philippe. Le maire le crut et voulut donner ses clefs; mais, ô surprise, lui-même ne put les trouver. Après les avoir cherchées quelque temps, il se doute de trahison et se mettant à la tête de quelques habitants, ils courent sur les remparts de la ville et voient-ils? tous les environs de Poitiers remplis de leurs ennemis. Alerte, alerte! les Anglais aux portes; tel est le cri qui se répand tout aussitôt dans les rues. Le beffroi sonne, aux armes, aux armes! Les habitants éperdus courent çà et là; le tumulte est à son comble; les femmes remplies d'épouvante à ce cri de guerre, se précipitent dans l'église de Notre-Dame-la-Grande, pour recommander la ville à Dieu et à la bienheureuse Vierge Marie. Mais, ô bonheur! les portes de la ville sont encore fermées et les clefs se trouvent entre les bras de l'image de la Mère vénérée du Fils de Dieu. La confiance renaît dans tous les cœurs; les habitants en armes et pleins de confiance sortent de la ville pour repousser les ennemis qu'ils trouvent déjà en déroute et s'entre-aidant eux-mêmes. Plus de quinze cents Anglais avaient déjà trouvé la mort sous les coups de leurs compatriotes, et les Français n'eurent pas de peine à remporter une victoire complète.
Anglais aux portes; tel est le cri qui se répand tout aussitôt dans les rues. Le beffroi sonne, aux armes, aux armes! Les habitants éperdus courent çà et là; le tumulte est à son comble; les femmes remplies d'épouvante à ce cri de guerre, se précipitent dans l'église de Notre-Dame-la-Grande, pour recommander la ville à Dieu et à la bienheureuse Vierge Marie. Mais, ô bonheur! les portes de la ville sont encore fermées et les clefs se trouvent entre les bras de l'image de la Mère vénérée du Fils de Dieu. La confiance renaît dans tous les cœurs; les habitants en armes et pleins de confiance sortent de la ville pour repousser les ennemis qu'ils trouvent déjà en déroute et s'entre-aidant eux-mêmes. Plus de quinze cents Anglais avaient déjà trouvé la mort sous les coups de leurs compatriotes, et les Français n'eurent pas de peine à remporter une victoire complète. Les prisonniers déclarèrent au maire et aux principaux de la ville toute cette trahison, et ajoutèrent que, se reposant sur la parole de celui qui devait leur donner entrée dans la place, ils avaient attendu jusqu'à quatre heures du matin, et qu'à ce moment, ils avaient aperçu sur les remparts une reine revêtue de tous les ornements de sa royauté, ayant à ses côtés un évêque et une religieuse, qu'elle était environnée d'une troupe innombrable de gens armés qui avaient fondé sur les Anglais sans faire quartier à personne. Qu'ils avaient reconnu la Vierge Marie, saint Hilaire et sainte Radegonde, dont les corps reposaient dans la ville, et que saisis de désespoir et de crainte, ils s'étaient jetés les uns sur les autres. Tous les habitants de la ville de Poitiers ayant entendu ces paroles "rendirent grâces à Dieu et s'en allèrent faire leurs Pâques". " Au regard du déloyal clerc, on ne sut ce qu'il devint, car depuis ne fut vu. Et est à conjecturer que par une des portes, il se jeta à la rivière et se noya, ou que le diable l'emporta. " Tous les détails de cette légende sont confirmés par le cérémonial de l'anniversaire qui
une reine revêtue de tous les ornements de sa royauté, ayant à ses côtés un évêque et une religieuse, qu'elle était environnée d'une troupe innombrable de gens armés qui avaient fondé sur les Anglais sans faire quartier à personne. Qu'ils avaient reconnu la Vierge Marie, saint Hilaire et sainte Radegonde, dont les corps reposaient dans la ville, et que saisis de désespoir et de crainte, ils s'étaient jetés les uns sur les autres. Tous les habitants de la ville de Poitiers ayant entendu ces paroles "rendirent grâces à Dieu et s'en allèrent faire leurs Pâques". " Au regard du déloyal clerc, on ne sut ce qu'il devint, car depuis ne fut vu. Et est à conjecturer que par une des portes, il se jeta à la rivière et se noya, ou que le diable l'emporta. " Tous les détails de cette légende sont confirmés par le cérémonial de l'anniversaire qui a été perpétuellement célébré depuis et qui venait chaque année rappeler à la ville de Poitiers ce souvenir d'une protection surnaturelle. La statue de Notre-Dame qui se voit encore au-dessus du maître-autel, dans l'église de ce nom, a toujours conservé en mémoire de ce miracle, un trousseau de clefs suspendu à la main. Le jour de Pâques, chaque année, après vêpres, la femme du maire, suivie des femmes de tous les autres membres de l'administration municipale, offrait à cette statue, au nom de la ville, un manteau de soie précieuse. Le lendemain lundi, toutes les paroisses et communautés se réunissaient, et l'image de la Vierge, avec celle de Radegonde, était portée solennellement en procession d'actions de grâces tout autour et à l'intérieur des murailles de la ville. Il semble qu'il y avait bien dans ces nobles et populaires cérémonies autant d'amour de la patrie que dans les fêtes patriotiques telles que nous les entendons aujourd'hui. Cet usage a persévéré jusqu'à 1830; notre siècle qui, dit-on, est un siècle de lumière et de progrès, efface tous ces souvenirs du cœur des peuples; qu'y laisse-t-il à la place? Alfred MONBRUN. A B HOC ET A B HAC. L., Le lac du Bourget