jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
envoyés gratuitement par la Sté NESTLÉ, 6, Ave. de la Porte, Paris (8e) COME PIANTE ! Etude sur l'Art du Comédien NAPOLEON ET LE THÉÂTRE Homme politique, Napoléon 1er voyait dans le théâtre un moyen de gouvernement. Il le faisait surveiller pour que l'esprit d'opposition ne s'y mît pas et pour qu'il devînt un auxiliaire de son administration. Il disait qu'il aurait fait Corneille prince: il croyait, en effet, que ses tragédies pouvaient servir à exalter l'esprit militaire et à créer des héros, c'est-à-dire de ces soldats dont il avait tant besoin pour ses guerres continuelles. Il donna six mille francs de rente à Luce de Lancival pour sa tragédie d'Hector. C'est une pièce de quartier général, disait-il. De même après avoir entendu le Déserteur de Monsigny, il porta de 2.000 francs à 6.000 francs la pension de ce musicien. Quant à Racine, comme dans ses œuvres, il n'est question ou à peu près que d'amour, il le goûtait peu; c'est seulement à Sainte-Hélène que, l'ayant lu davantage à l'instigation de ses compagnons de captivité, il lui accorda plus d'estime. Cependant, il existe de lui des paroles qui portent à croire qu'il appréciait parfois l'art dramatique en lui-même, abstraction faite de son utilité politique. Ainsi, parlant d'une représentation de Cinna, il disait à Mlle George: « Talma a été véritablement sublime. Monvel est un acteur bien profond; malheureusement la nature l'a desservi. On ne Peut avoir grande réputation avec une voix aussi défectueuse, un physique aussi grêle. Le théâtre, c'est l'idéalité; on n'y veut pas voir des héros si mal faits. Monvel combat ces difficultés car la science. Mais le charme est absent. C'est un acteur à étudier. » (Mémoires de Mlle George.) Il disait aussi que le Théâtre-Français faisait partie de la gloire nationale, et il émit l'avis que ce théâtre devrait mettre ses places à un franc le dimanche pour permettre au peuple d'assister au spectacle. Tout cela ne l'empêchait pas, au Conseil d'Etat, d'appeler les comédiens des histrions et de dire que l'on ne devait pas dépenser pour eux l'argent du peuple. Il était, en effet, trop
de son utilité politique. Ainsi, parlant d'une représentation de Cinna, il disait à Mlle George: « Talma a été véritablement sublime. Monvel est un acteur bien profond; malheureusement la nature l'a desservi. On ne Peut avoir grande réputation avec une voix aussi défectueuse, un physique aussi grêle. Le théâtre, c'est l'idéalité; on n'y veut pas voir des héros si mal faits. Monvel combat ces difficultés car la science. Mais le charme est absent. C'est un acteur à étudier. » (Mémoires de Mlle George.) Il disait aussi que le Théâtre-Français faisait partie de la gloire nationale, et il émit l'avis que ce théâtre devrait mettre ses places à un franc le dimanche pour permettre au peuple d'assister au spectacle. Tout cela ne l'empêchait pas, au Conseil d'Etat, d'appeler les comédiens des histrions et de dire que l'on ne devait pas dépenser pour eux l'argent du peuple. Il était, en effet, trop puissant pour se sentir obligé de concilier ses contradictions. Il avait une certaine sympathie pour Talma, parce que cet acteur donnait grand air aux porteurs de couronnes impériales. Plusieurs fois il paya ses dettes et lui fit verser des sommes d'argent. Il lui demanda des leçons de démarche et de maintien. « Eh! bien, lui dit-il pendant les Cent jours, on raconte que j'ai pris de vos leçons? — Au reste, ajouta-t-il, si Talma a été mon maître, c'est une preuve que j'ai bien rempli mon rôle. » Regnault-Varin prétend, il est vrai, que cette conversation a été inventée par Chateaubriand; mais il n'en affirme pas moins l'influence du comédien sur l'Empereur. « Il est certain, écrit-il, que par l'habitude de voir et d'entendre ce grand acteur, Napoléon avait adopté plusieurs de ses manières, de ses habitudes et même des inflexions de sa voix. De même il est souvent arrivé à Talma d'étudier profondément l'acteur couronné et d'appliquer le résultat de ses observations à ceux de ses rôles qui étaient analogues à son modèle, et dans lesquels il avouait que la pensée de Napoléon, que son image, lui étaient toujours présentes. » (Mémoires sur Talma. Edit. de 1827, p. 496.)
maintien. « Eh! bien, lui dit-il pendant les Cent jours, on raconte que j'ai pris de vos leçons? — Au reste, ajouta-t-il, si Talma a été mon maître, c'est une preuve que j'ai bien rempli mon rôle. » Regnault-Varin prétend, il est vrai, que cette conversation a été inventée par Chateaubriand; mais il n'en affirme pas moins l'influence du comédien sur l'Empereur. « Il est certain, écrit-il, que par l'habitude de voir et d'entendre ce grand acteur, Napoléon avait adopté plusieurs de ses manières, de ses habitudes et même des inflexions de sa voix. De même il est souvent arrivé à Talma d'étudier profondément l'acteur couronné et d'appliquer le résultat de ses observations à ceux de ses rôles qui étaient analogues à son modèle, et dans lesquels il avouait que la pensée de Napoléon, que son image, lui étaient toujours présentes. » (Mémoires sur Talma. Edit. de 1827, p. 496.) Napoléon communiquait aussi à Talma ses idées sur la façon, dont il fallait, d'après lui, représenter les chefs d'état. Dans la Mort de Pompée, on trouve la réplique suivante de César à Ptolémée, qui vient de l'inviter à faire un coup d'état contre la République et à se proclamer empereur : Gérez-vous César de lui répondre ainsi ? Que m'offrirait de plus la formidable ennemie À moi qui tiens le trône égal à l'infamie ! Gestes, Rome, à ce coup pourrais bien se venger (D'avoir eu juste lieu de me persécuter, Elle qui d'un même œil les donne De tes desfaits. Quel ne doit rion aux rois qu'elle se tient ou qu'elle craigne, Et qui verse en nos cœurs avec l'âme et le sang Et la haine du nom et le rigor du rang. Le lendemain d'une représentation de cette pièce à Fontainebleau, Napoléon eut avec Talma, qui louait le rôle de César, une conversation au cours de laquelle il lui dit : « Vous parlez avec trop de bonne foi, de persuasion, contre le trône, en vous adressant à Ptolémée dans votre première scène. César n'est PAS un jacobin : il ne s'élève contre l'autorité des rois que parce
: Gérez-vous César de lui répondre ainsi ? Que m'offrirait de plus la formidable ennemie À moi qui tiens le trône égal à l'infamie ! Gestes, Rome, à ce coup pourrais bien se venger (D'avoir eu juste lieu de me persécuter, Elle qui d'un même œil les donne De tes desfaits. Quel ne doit rion aux rois qu'elle se tient ou qu'elle craigne, Et qui verse en nos cœurs avec l'âme et le sang Et la haine du nom et le rigor du rang. Le lendemain d'une représentation de cette pièce à Fontainebleau, Napoléon eut avec Talma, qui louait le rôle de César, une conversation au cours de laquelle il lui dit : « Vous parlez avec trop de bonne foi, de persuasion, contre le trône, en vous adressant à Ptolémée dans votre première scène. César n'est PAS un jacobin : il ne s'élève contre l'autorité des rois que parce qu'il a derrière lui des Romains qui l'écoutent. Il est bien loin d'être convaincu que ce trône, qui est l'objet de tous ses vœux, soit une chose méprisable. Il faut faire sentir qu'il parle d'une manière et qu'il pense d'une autre. » Cette attitude à double face, Napoléon l'avait eue dans les jours qui précédèrent et dans ceux qui suivirent le dix-huit brumaire. Il parlait donc d'après expérience. Quelque temps après, dit Talma, je rejouai le rôle, et, tout en m'adressant à Ptolémée d'une manière assez indifférente; je me promenais sur la scène et je jetais de temps à autre un regard sur ma suite. Cette pantomime plut beaucoup à l'Empereur qui m'en fit de grands compliments. Après une représentation de Britannicus à Erfurt, Napoléon dit à Talma que, fidèle au caractère que l'histoire a donné à Néron, il montrait, dès son arrivée en scène, le despote; que, d'après l'intention de Racine, dans le commencement de la pièce, Néron ne devait pas paraître cruel; que c'était seulement lorsque son amour est contrarié et qu'il devient jaloux (scène VIII du troisième acte), que son caractère se dévloppe tout entier; que l'acteur devait donc garder pour les derniers actes toute la force
dans les jours qui précédèrent et dans ceux qui suivirent le dix-huit brumaire. Il parlait donc d'après expérience. Quelque temps après, dit Talma, je rejouai le rôle, et, tout en m'adressant à Ptolémée d'une manière assez indifférente; je me promenais sur la scène et je jetais de temps à autre un regard sur ma suite. Cette pantomime plut beaucoup à l'Empereur qui m'en fit de grands compliments. Après une représentation de Britannicus à Erfurt, Napoléon dit à Talma que, fidèle au caractère que l'histoire a donné à Néron, il montrait, dès son arrivée en scène, le despote; que, d'après l'intention de Racine, dans le commencement de la pièce, Néron ne devait pas paraître cruel; que c'était seulement lorsque son amour est contrarié et qu'il devient jaloux (scène VIII du troisième acte), que son caractère se dévloppe tout entier; que l'acteur devait donc garder pour les derniers actes toute la force de l'expression. Le Dictionnaire-Napoléon de Damas-Hinard rapporte que Talma reconnut la justesse de cette remarque. Mais Napoléon ne causait-il avec Talma que d'art théâtral? Il semble bien que non quoique pareille supposition scandalise certains écrivains, qui mettent le comédien beaucoup trop bas comme intelligence et Napoléon beaucoup trop haut. Ils s'étaient connus alors que le futur empereur n'était encore que Bonaparte. À l'époque où il s'affubla de la couronne, Talma crut devoir mettre de lui-même un terme à la familiarité, qui jusque-là avait régné entre eux. Mais Napoléon remarqua son absence et lui fit dire qu'il aurait désormais tous les jours ses entrées au palais à l'heure du déjeuner. Il y avait naturellement d'animées conversations durant les repas, et, c'est à la suite d'une de ces conversations et à propos de la tragédie d'Esther que Napoléon se préoccupa des Juifs, et convoqua (28 juillet 1806) leur première assemblée de notables, dans le but de leur donner une existence légale et en même temps de les soumettre davantage à l'influence de l'autorité impériale. Nous ne voulons pas dire que Talma joua dans la circonstance le rôle d'une sorte de conseiller d'État. Mais on peut très bien, sans être un personnage spécial
s'étaient connus alors que le futur empereur n'était encore que Bonaparte. À l'époque où il s'affubla de la couronne, Talma crut devoir mettre de lui-même un terme à la familiarité, qui jusque-là avait régné entre eux. Mais Napoléon remarqua son absence et lui fit dire qu'il aurait désormais tous les jours ses entrées au palais à l'heure du déjeuner. Il y avait naturellement d'animées conversations durant les repas, et, c'est à la suite d'une de ces conversations et à propos de la tragédie d'Esther que Napoléon se préoccupa des Juifs, et convoqua (28 juillet 1806) leur première assemblée de notables, dans le but de leur donner une existence légale et en même temps de les soumettre davantage à l'influence de l'autorité impériale. Nous ne voulons pas dire que Talma joua dans la circonstance le rôle d'une sorte de conseiller d'État. Mais on peut très bien, sans être un personnage spécial ou qualifié, prendre une part utile à une conversation sur un sujet non technique. Mlle GEORGE ET Mme DE STAËL Très hautement estimé par des hommes tels que Napoléon et Lamartine, Talma ne l'était pas moins par les femmes en général et spécialement par celles qui se sont acquis un nom dans les arts ou les lettres. « Enfin voici Talma, dit Mlle George dans ses Mémoires. À cette époque, il était un peu à l'index. Le brillant Lafon lui causait des tourments. Le Premier Consul, qui aimait beaucoup Talma, lui dit: Je ne suis pas fâché, mon cher, des petits ennuis que vous cause le beau Lafon. C'est un stimulant dont vous aviez besoin. Vous dormiez. Il va vous réveiller. » C'est Talma qui m'a raconté cette anecdote. Talma dans Phrynichus, je ne sais pas s'il dormait; mais ce jour-là son réveil fut terrible. Que d'émotions! Quelle figure! Mon dieu, quelle fatalité sur cette tête! Quel talent qui vient vous remuer jusque dans les entrailles! Que de terreur! Quelle vérité! Quelle vérité mélancolique et déchirante! Toute cette figure se décompose, toutes les fibres tremblent. Il pâlit et c'est une pâleur livide et suauce. Où va-t-il chercher ses effets terribles?
nom dans les arts ou les lettres. « Enfin voici Talma, dit Mlle George dans ses Mémoires. À cette époque, il était un peu à l'index. Le brillant Lafon lui causait des tourments. Le Premier Consul, qui aimait beaucoup Talma, lui dit: Je ne suis pas fâché, mon cher, des petits ennuis que vous cause le beau Lafon. C'est un stimulant dont vous aviez besoin. Vous dormiez. Il va vous réveiller. » C'est Talma qui m'a raconté cette anecdote. Talma dans Phrynichus, je ne sais pas s'il dormait; mais ce jour-là son réveil fut terrible. Que d'émotions! Quelle figure! Mon dieu, quelle fatalité sur cette tête! Quel talent qui vient vous remuer jusque dans les entrailles! Que de terreur! Quelle vérité! Quelle vérité mélancolique et déchirante! Toute cette figure se décompose, toutes les fibres tremblent. Il pâlit et c'est une pâleur livide et suauce. Où va-t-il chercher ses effets terribles? C'est du génie et c'est vrai. On voit Oreste, on s'identifie avec lui, on éprouve tout ce qu'il éprouve. Ahi! ce n'est pas simplement de la diction. Est-ce que la passion peut avoir de la diction? Est-ce que les hallucinations d'Oreste peuvent avoir de la diction? Non! Talma, si tu pouvais sortir de ton linceul, on viendrait des quatre coins du monde pour t'entendre, même de l'Amérique, où l'on n'aime pas, dit-on, la tragédie. Pauvre tragédie! où es-tu? qu'es-tu devenue? Il parlait la tragédie, lui; il ne causait pas ce qui est bien différent. Ce n'était pas du Marivaux; c'était bien du Corneille et du Racine. Je sortis malade de cette ineffable soirée. Saisie, haletante, je repris avec ardeur mes études, tout en me disant: possible! Comment peut-on faire cela? Essayons sans espérance, et, puis, pauvre petite fille? Si tu réussis, tu les rendras heureux; sinon, rage donc! Oui, j'en aurai, je t'promets. Et maintenant, veuillez lire Madame de Staël. Exilée à Coppet, elle songeait à aller à Lyon pour les présentations que Talma y donnait. Le 4 juillet, après l'avoir vue jouer, elle écrivit : « Comme je ne puis vous voir qu'à vous même, il faut que hier,
pouvais sortir de ton linceul, on viendrait des quatre coins du monde pour t'entendre, même de l'Amérique, où l'on n'aime pas, dit-on, la tragédie. Pauvre tragédie! où es-tu? qu'es-tu devenue? Il parlait la tragédie, lui; il ne causait pas ce qui est bien différent. Ce n'était pas du Marivaux; c'était bien du Corneille et du Racine. Je sortis malade de cette ineffable soirée. Saisie, haletante, je repris avec ardeur mes études, tout en me disant: possible! Comment peut-on faire cela? Essayons sans espérance, et, puis, pauvre petite fille? Si tu réussis, tu les rendras heureux; sinon, rage donc! Oui, j'en aurai, je t'promets. Et maintenant, veuillez lire Madame de Staël. Exilée à Coppet, elle songeait à aller à Lyon pour les présentations que Talma y donnait. Le 4 juillet, après l'avoir vue jouer, elle écrivit : « Comme je ne puis vous voir qu'à vous même, il faut que hier, vous avez surpassé la pensée. J'ai senti dans toute défectueuse, qu'elle est, un véritable élan, tragédie plus forte que la nôtre, je l'ai entendu, dans ce rôle d'Hamlet, comme le génie de Shakespeare, de toutes les inégalités, sans gestes familiers, tout à coup ce qu'il y a de plus terrible, la terre. Cette profondeur de questions sur notre destinée; cette autorité, cette conscience de cette foule qui mourra, qui hante, vous écouter comme l'oracle du son cette apparition du spectre, l'effroi que je lis dans vos regards que sous la forte colère, cette profonde autorité de voix, ces regards qui décident tout, un caractère au-dessus des proportions humaines, à mesure admirable; et mon art n'entre pour rien dans mon étonnement, pas plus profond que les arts m'ont fait élever depuis que je vis. Je dis chambre, dans les rôles où le seul votre pareil; mais dans les rôles que vous m'inspirez une époque, il ne s'était pas encore élevé. Ce n'est pas l'acteur que vous êtes, c'est l'élevé de la nature humaine en une idée nouvelle. » La nouveauté s'y fait admise prudemment, après des considérations mûries, et si, par exemple, les Immeubles neufs commencent à s'y multiplier notablement, c'est
la terre. Cette profondeur de questions sur notre destinée; cette autorité, cette conscience de cette foule qui mourra, qui hante, vous écouter comme l'oracle du son cette apparition du spectre, l'effroi que je lis dans vos regards que sous la forte colère, cette profonde autorité de voix, ces regards qui décident tout, un caractère au-dessus des proportions humaines, à mesure admirable; et mon art n'entre pour rien dans mon étonnement, pas plus profond que les arts m'ont fait élever depuis que je vis. Je dis chambre, dans les rôles où le seul votre pareil; mais dans les rôles que vous m'inspirez une époque, il ne s'était pas encore élevé. Ce n'est pas l'acteur que vous êtes, c'est l'élevé de la nature humaine en une idée nouvelle. » La nouveauté s'y fait admise prudemment, après des considérations mûries, et si, par exemple, les Immeubles neufs commencent à s'y multiplier notablement, c'est encore la vieille bâtisse sombre, froide et si triste qui règne, de la rue où les "cantons" attendent le bruit des métiers à bras à l'aventure que les tramways peuplent d'avertissements tapageurs. Il résulte que l'étranger y éprouve cette impression de puritanisme au Temple qui se dégage du vieux Genève et estime sans étonnement que le tempérement lyonnais manque ensemble d'expansion, d'enthousiasme et d'instincts précurseurs. De fait, on rencontre à Lyon, dans la bourgeoisie, un élément commercial et industriel, fort bien dépeint par Farrère dans "Mademoiselle Dax", jeune fille, qui ne se libère pas facilement d'un passé volontiers rigoriste et puritain et dont les concepts surannés s'étendent jusqu'aux affaires. Mais cette famille comprend une majorité d'esprits qui se passionnent à toute matière, artistique avec l'éclectisme le plus entier. Le fond de la nature lyonnaise, qui la brume est sœur de la nature londonnienne, demeure le même, certes, mesuré libre d'influences trop vives, mais ne sont-ce pas là, en l'espèce, d'excellentes conditions pour former un sûr juge ? "Et à l'espèce, d'excellent de Lyon; tenu pour un vrai critérium, a été redouté par les artistes, et particulièrement ceux de théâtre. On cite des célébrités de la scène, voire des gloires, qui
et estime sans étonnement que le tempérement lyonnais manque ensemble d'expansion, d'enthousiasme et d'instincts précurseurs. De fait, on rencontre à Lyon, dans la bourgeoisie, un élément commercial et industriel, fort bien dépeint par Farrère dans "Mademoiselle Dax", jeune fille, qui ne se libère pas facilement d'un passé volontiers rigoriste et puritain et dont les concepts surannés s'étendent jusqu'aux affaires. Mais cette famille comprend une majorité d'esprits qui se passionnent à toute matière, artistique avec l'éclectisme le plus entier. Le fond de la nature lyonnaise, qui la brume est sœur de la nature londonnienne, demeure le même, certes, mesuré libre d'influences trop vives, mais ne sont-ce pas là, en l'espèce, d'excellentes conditions pour former un sûr juge ? "Et à l'espèce, d'excellent de Lyon; tenu pour un vrai critérium, a été redouté par les artistes, et particulièrement ceux de théâtre. On cite des célébrités de la scène, voire des gloires, qui n'y connurent que des demi-succès et tel académicien fameux qui dut suspendre sa conférence au bout de dix minutes. Et combien de tournées n'ont pas franchi plusieurs fois la terrible ville sans oser s'y arrêter. Sévère pour les autres, Lyon l'est également pour elle-même et l'on ne saurait lever dans son mouvement intellectuel et telllement ou persistantes médiocrités. Il n'a fallu rien moins que Florent Schmitt pour diriger son Conservatoire de musique et un important public SUITE très régulièrement de fréquents concerts dont le programme écarte presque toujours les compositeurs de second ordre. Il s'y publie d'intéressantes revues littéraires, entre autres je me suis déjà plu à le rappeler ici même, on doit l'apposition d'une plaque commémorative sur la maison du beau poète dauphinois Jean-Marc Bernard, dont l'âme, par sa précision distinguée, par sa fine mesure, s'apparenta si étroitement à l'âme lyonnaise. Mme Jean-Bach-Sisley, un écrivain habile aux notations évocatrices et pittoresques, y a fondé la Société des Pensées Concurrenthes qui s'emploie tout en cela à mettre en relief tout ce qui paraît digne de la curiosité spirituelle. Emile Albert a créé le Salon de l'Opéra et du Grand-Est, dont les directives visent, à côté de l'interprétation de l'œuvre des
son mouvement intellectuel et telllement ou persistantes médiocrités. Il n'a fallu rien moins que Florent Schmitt pour diriger son Conservatoire de musique et un important public SUITE très régulièrement de fréquents concerts dont le programme écarte presque toujours les compositeurs de second ordre. Il s'y publie d'intéressantes revues littéraires, entre autres je me suis déjà plu à le rappeler ici même, on doit l'apposition d'une plaque commémorative sur la maison du beau poète dauphinois Jean-Marc Bernard, dont l'âme, par sa précision distinguée, par sa fine mesure, s'apparenta si étroitement à l'âme lyonnaise. Mme Jean-Bach-Sisley, un écrivain habile aux notations évocatrices et pittoresques, y a fondé la Société des Pensées Concurrenthes qui s'emploie tout en cela à mettre en relief tout ce qui paraît digne de la curiosité spirituelle. Emile Albert a créé le Salon de l'Opéra et du Grand-Est, dont les directives visent, à côté de l'interprétation de l'œuvre des grands maîtres dramatiques de la tragédie classique de tous les poètes et auteurs dramatiques des Gaules. Ces diverses entreprises festivales, enfin, reçoivent les chauds encouragements du maire de Lyon, M. Herriot, qui ne borne pas là ses participations à l'encouragement de la vie intellectuelle d'une ville. Universitaire d'envergure qui produisit, entre autres ouvrages pédagogiques, une Histoire de la Littérature Française, qui est une des meilleures que je sache, écrivain sagace et substantiel qui nous donna à craindre, conférer et orateur éloquent, M. Herriot s'occupe présentement d'une transformation du Grand Théâtre qui en fera une des salles et une des scènes les mieux agencées des Deux-Continents. Mieux agencées mais si les mérites intellectuels de la grande cité française ne sont point douteux, il importe de remarquer qu'il s'agit de facultés critiques plutôt que créatrices. Enclin le Lyonnais, par nature, à la vie intérieure, le Lyonnais s'y complaît en contemplatif. Il approfondit sans dessein d'extérioriser. Son plaisir aiguise sa pensée ou son sentiment, mais sa pondération veille et jette de la cendre sur le feu près de flamber. Aussi, à vrai dire, quand on songe que ces mérites remontent aux origines de Lugdunum — ne fut-elle pas fondée par des émigrants de