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votre cou et les cordes que l'âge y a sculptées, portez-moi donc franchement un bon et brave bonnet à la vieille, bien blanc, bien appétissant, franchement noué sous le menton et qui rehaussera vos traits en y imprimant l'éclat de la seule coquetterie qui convienne à la vieillesse, la propreté. — Tournez un peu la tête, — Non, par ici, — À droite, — Là ! — Combien faudra-t-il encore de séances ? — Quatre ou cinq. — Oh ! tant que ça ! — Ne remuez donc pas ! vous venez de changer la pose. (Un silence de dix minutes.) — Bon ! voilà qu'elle s'endort ! Eh ! madame, vous dormez : (À part.) Allons ! les grands moyens ! racontons-lui des histoires. « Il y avait à Bagdad... » Il lui raconte Ali-Baba. ..... Le voleur tira son sabre...... — Mais vous me regardez toujours; ce n'est pas moi qu'il faut regarder, c'est le bouton du poêle. — Et il a tué Cassim ? — Il lui a coupé la tête d'un seul coup. — Ah ! mon Dieu ! — Mais ne vous agitez donc pas comme ça ! La séance est terminée. Le modèle se lève et examine son portrait. — Ah ! comme je suis laide ! D'abord j'ai le front plus LE TINTAMARRE grand, et la bouche plus petite, bien plus petite. Pourquoi m'avez-vous fait un menton carré ? — Mais ce n'est pas terminé, il y a encore beaucoup à — Qu'est-ce que c'est que ces taches que vous m'avez mises sur le nez ? Je ne veux pas de ça. — C'est l'ombre, madame; il faut bien indiquer les ombres. Et puis, on ne voit pas ma chaîne de montre; je veux que vous fassiez ma chaîne. Plus tard. — Ne trouvez-vous pas que le cou est un peu gros ? La robe est bien réussie, par exemple, on la toucherait. Est-ce que vous peindrez mes bagues ? — Oui, madame. — Toutes les trois ? — Oui, madame. Etc. Etc. Nombre de scènes analogues ont été reproduites avant moi, et
lève et examine son portrait. — Ah ! comme je suis laide ! D'abord j'ai le front plus LE TINTAMARRE grand, et la bouche plus petite, bien plus petite. Pourquoi m'avez-vous fait un menton carré ? — Mais ce n'est pas terminé, il y a encore beaucoup à — Qu'est-ce que c'est que ces taches que vous m'avez mises sur le nez ? Je ne veux pas de ça. — C'est l'ombre, madame; il faut bien indiquer les ombres. Et puis, on ne voit pas ma chaîne de montre; je veux que vous fassiez ma chaîne. Plus tard. — Ne trouvez-vous pas que le cou est un peu gros ? La robe est bien réussie, par exemple, on la toucherait. Est-ce que vous peindrez mes bagues ? — Oui, madame. — Toutes les trois ? — Oui, madame. Etc. Etc. Nombre de scènes analogues ont été reproduites avant moi, et par de plus habiles ; mais, qu'on le sache bien, si loin qu'on y ait poussé la plaisanterie, on est resté en deçà du vrai. Quiconque veut s'en assurer n'a qu'à se rendre un dimanche, vers deux heures, chez un photographe en vogue; il y verra un homme sur les dents, rompu, terrassé, assassiné par la bêtise de ses clients. — Monsieur, c'est affreux, ça ne me ressemble pas, ce n'est pas moi ! — Monsieur, je n'ai pas le front comme ça ! — Monsieur, on m'a fait le nez trop gros, on m'a fait la bouche trop grande.... Qui, on ? — Le soleil. Les balourdises, les âneries, les bourdes des Calinos de la portraiture sont incalculables, et l'on peut dire, en manière de conclusion, que si les artistes ont monté au bourgeois de nombreuses et terribles scies, le bourgeois prend une formidable revanche sur les nerfs des artistes par la fie permanente, inusable et toujours-borne de son immortelle ineptie. PAUL FERRY l'Empereur, sur la liberté des théâtres. À la date du 28 avril 1861, vous m'inscriviez sur votre liste pour la somme de 20 francs, — avec la lettre suivante : Monsieur, Veuillez inscrire 20 francs. Cela
dents, rompu, terrassé, assassiné par la bêtise de ses clients. — Monsieur, c'est affreux, ça ne me ressemble pas, ce n'est pas moi ! — Monsieur, je n'ai pas le front comme ça ! — Monsieur, on m'a fait le nez trop gros, on m'a fait la bouche trop grande.... Qui, on ? — Le soleil. Les balourdises, les âneries, les bourdes des Calinos de la portraiture sont incalculables, et l'on peut dire, en manière de conclusion, que si les artistes ont monté au bourgeois de nombreuses et terribles scies, le bourgeois prend une formidable revanche sur les nerfs des artistes par la fie permanente, inusable et toujours-borne de son immortelle ineptie. PAUL FERRY l'Empereur, sur la liberté des théâtres. À la date du 28 avril 1861, vous m'inscriviez sur votre liste pour la somme de 20 francs, — avec la lettre suivante : Monsieur, Veuillez inscrire 20 francs. Cela avec un grand plaisir que j'ai appris cette souscription en faveur de la liberté des théâtres, que je demande à grands cris dans ma dernière brochure : Les coups d'épingle. Recevez, etc. Puis suivait une liste où des noms connus figuraient pour cinq, dix, vingt francs. La somme totale se montait à 37 francs. Au bas vous mettiez : — La souscription reste ouverte. Or, depuis ce numéro du 28 avril 1861, jusqu'à ce moment, je n'ai jamais entendu parler de l'impression de ce Mémoire, et même je crois que vous n'avez pas continué la souscription. Veuillez donc, cher monsieur, nous apprendre si cela vous a été défendu par ordre supérieur? Comment se fait-il qu'une question question importante soit tombée dans l'eau, quand de si féconds écrivains la défendaient. Le Tintamarre disait lui-même : Plutôt voir à Paris, vingt théâtres seulement, sous un régime de sage liberté, que quarante salles de spectacle administrées d'après le tyrannique système des monopoleurs. Recevez, monsieur, l'assurance de ma considération distinguée. LEON HACAENIE. Ce 28 février 1863. RÉPONSE. — Aucun ordre supérieur, que je sache, ne devait nous empêcher de présenter respectueusement un mémoire à l'Empereur. Nous avons renoncé à ce projet, parce que nous
montait à 37 francs. Au bas vous mettiez : — La souscription reste ouverte. Or, depuis ce numéro du 28 avril 1861, jusqu'à ce moment, je n'ai jamais entendu parler de l'impression de ce Mémoire, et même je crois que vous n'avez pas continué la souscription. Veuillez donc, cher monsieur, nous apprendre si cela vous a été défendu par ordre supérieur? Comment se fait-il qu'une question question importante soit tombée dans l'eau, quand de si féconds écrivains la défendaient. Le Tintamarre disait lui-même : Plutôt voir à Paris, vingt théâtres seulement, sous un régime de sage liberté, que quarante salles de spectacle administrées d'après le tyrannique système des monopoleurs. Recevez, monsieur, l'assurance de ma considération distinguée. LEON HACAENIE. Ce 28 février 1863. RÉPONSE. — Aucun ordre supérieur, que je sache, ne devait nous empêcher de présenter respectueusement un mémoire à l'Empereur. Nous avons renoncé à ce projet, parce que nous avons appris que la commission des théâtres s'était émue de la position exceptionnelle des auteurs éloignés par le monopole accordé par certains directeurs, trafiquant des droits avec leurs fournisseurs habituels, et aussi par l'intention de l'autorité administrative d'augmenter le nombre des privilèges et des théâtres, vu l'agrandissement de Paris et la démolition de plusieurs salles de spectacle. Nous avons cru devoir provisoirement nous abstenir. Nous engageons notre correspondant à se tenir comme nous et un grand nombre de nos confrères, en assistant à notre prochaine assemblée générale, qui devra nommer une commission plus en harmonie avec les besoins de la Société des auteurs dramatiques, et discuter nos statuts tombés en quenouille ! C. Monsieur Commerson, TOURCOING le Tintamarre, qui nous apprend tant de choses, ignore-t-il lui-même que Boileau n'a rien à voir dans la citation dont MM. K" et Louis Desnoyers, l'auteur des Béotiens de Paris, se disputent à propos avec acharnement ? Un BÉOTIEN de province mitigé d'abonné. 23 février 1863. Nous envoyons la question de notre correspondant à notre ami et fidèle rédacteur Tantinet, qui s'empêchera d'y répondre avec bonheur, nous en sommes convaincus. Paris, 20 février 1863. Cher monsieur Commerson, Une petite glane cueillie tout exprès pour
la démolition de plusieurs salles de spectacle. Nous avons cru devoir provisoirement nous abstenir. Nous engageons notre correspondant à se tenir comme nous et un grand nombre de nos confrères, en assistant à notre prochaine assemblée générale, qui devra nommer une commission plus en harmonie avec les besoins de la Société des auteurs dramatiques, et discuter nos statuts tombés en quenouille ! C. Monsieur Commerson, TOURCOING le Tintamarre, qui nous apprend tant de choses, ignore-t-il lui-même que Boileau n'a rien à voir dans la citation dont MM. K" et Louis Desnoyers, l'auteur des Béotiens de Paris, se disputent à propos avec acharnement ? Un BÉOTIEN de province mitigé d'abonné. 23 février 1863. Nous envoyons la question de notre correspondant à notre ami et fidèle rédacteur Tantinet, qui s'empêchera d'y répondre avec bonheur, nous en sommes convaincus. Paris, 20 février 1863. Cher monsieur Commerson, Une petite glane cueillie tout exprès pour vous : Lors des dernières représentations des Ganaches, Lambert Thibault rencontra son ami Barrière au foyer du Gymnase. Ce dernier complimenta son ex-collaborateur sur sa joyeuse fécondité. « Ah ! lui répliqua Lambert avec un léger soupir, pourquoi ne puis-je t'en dire autant? As-tu donc renoncé à la royauté de la scène que tu accaparais naguère? Je l'en supplie, mon cher, reprends le cours de tes succès, ne te repose pas, Barrière, d'en faire. » Le malheureux Théodore reçut la charge en pleine poitrine; il serait tombé, si Sardou, qui passait par là, ne l'avait soutenu. Tout à vous toujours, V. CHAZARAI RÉPONSE. — Qu'il n'arrive plus à notre correspondant de ramasser ces glanes, dans la collection du tintamarre. Qu'il aille en Belgique, si il tient à contrefaire COMMESSON. ÉPITAPHE ANTICIPEE Mane Marnt étendu là. Le Courrier des salons, hélas ! est sans haleine. Que mon cœur a... De peine... AUTRE Ici repose dans la terre Un poète avocat, auteur fort varié, Ami du célibat, et mort célibataire... Pourquoi s'appelait-on : Charles le marié, ? G. h M, BONNES ACADEMIQUES C'était, jeudi dernier, jour de liesse à l'Académie française tout au bout, tout au bout du pont des Arts, ce
la scène que tu accaparais naguère? Je l'en supplie, mon cher, reprends le cours de tes succès, ne te repose pas, Barrière, d'en faire. » Le malheureux Théodore reçut la charge en pleine poitrine; il serait tombé, si Sardou, qui passait par là, ne l'avait soutenu. Tout à vous toujours, V. CHAZARAI RÉPONSE. — Qu'il n'arrive plus à notre correspondant de ramasser ces glanes, dans la collection du tintamarre. Qu'il aille en Belgique, si il tient à contrefaire COMMESSON. ÉPITAPHE ANTICIPEE Mane Marnt étendu là. Le Courrier des salons, hélas ! est sans haleine. Que mon cœur a... De peine... AUTRE Ici repose dans la terre Un poète avocat, auteur fort varié, Ami du célibat, et mort célibataire... Pourquoi s'appelait-on : Charles le marié, ? G. h M, BONNES ACADEMIQUES C'était, jeudi dernier, jour de liesse à l'Académie française tout au bout, tout au bout du pont des Arts, ce pont qui, s'il n'est pas pavé de bonnes intentions, offre du moins aux bottes percées de nos contemporains qui s'y aventurent, un tablier mieux planchéé que celui d'une bonne d'enfants. On y recevait à bras ouverts M. le prince Albert de Broglie, le fils d'une homme d'Etat des temps passés; que le temps présent a jeté dans les travaux historiques. Le récipiendaire était M. Albert de Broglie, un lauréat du collège Saint-Louis; le récipient, M. Saint-Marc Girardin, une vaillante rouillarde qui a laissé de ses plumes dans les colonnes du Journal des Débats. Longtemps les Quarante ont hésité; ils se sont demandé à diverses reprises, entre un morceau de jujube et une tasse de guimauve, s'ils recevraient dans leur sein M. Octave Feuillet avant M. de Broglie. M. de Broglie ayant été reconnu le moins coupable, il a été décidé qu'il passerait le premier, et qu'il serait donné en exemple à M. Octave Feuillet. Pauvre M. Feuillet ! il doit trembler de tous ses membres j'allais dire de tous ses octaves. Cette solennité avait attiré un grand concours de monde. On se serait cru à la première représentation des Ganaches. La réception a eu lieu d'après les traditions du Conservatoire
que le temps présent a jeté dans les travaux historiques. Le récipiendaire était M. Albert de Broglie, un lauréat du collège Saint-Louis; le récipient, M. Saint-Marc Girardin, une vaillante rouillarde qui a laissé de ses plumes dans les colonnes du Journal des Débats. Longtemps les Quarante ont hésité; ils se sont demandé à diverses reprises, entre un morceau de jujube et une tasse de guimauve, s'ils recevraient dans leur sein M. Octave Feuillet avant M. de Broglie. M. de Broglie ayant été reconnu le moins coupable, il a été décidé qu'il passerait le premier, et qu'il serait donné en exemple à M. Octave Feuillet. Pauvre M. Feuillet ! il doit trembler de tous ses membres j'allais dire de tous ses octaves. Cette solennité avait attiré un grand concours de monde. On se serait cru à la première représentation des Ganaches. La réception a eu lieu d'après les traditions du Conservatoire des arts et métiers académiques. M. de Broglie a fait l'éloge du père Lacordaire, et M. Saint-Marc Girardin, — qui ne le lui avait pas pardonné, — s'est mis à congratuler M. Albert de Broglie. Ah ! mais que c'était ça. Nous sommes bien aise que le récipient et que le récipiendaire aient enduit leurs tartines oratoires d'une couche de beurre demi-sel politique, car cela nous dispense de servir leurs discours à nos lecteurs. Nos lecteurs l'ont échappé belle ! A cinq heures sonnant à la cloche de l'Institut, le sacrifice était consommé et M. Albert de Broglie était inhumé dans un fauteuil temporaire. Les académiciens se sont séparés sur l'air devenu national de: « J'ai un pied qui remue... » MERCIEUR. VOUS AIMEZ TROP L'ARGENT CHANSO Vous le savez, les temps portent la marque De nos travers, de nos goûts souverains, Et chaque siècle enfante un Aristarque, Flagellateur de ses contemporains. Dites chansons, j'ai banni la satire, Tant mes défauts me rendent indulgent! Permettez-moi, pourtant, de vous le dire : Vous aimez trop l'argent. Dans un endroit hanté du demimonde, Où du plaisir s'agite ledimat, Je vois vers moi, d'une charmante blonde, Se diriger le regard provoquant; Pauvre Lais,
le récipiendaire aient enduit leurs tartines oratoires d'une couche de beurre demi-sel politique, car cela nous dispense de servir leurs discours à nos lecteurs. Nos lecteurs l'ont échappé belle ! A cinq heures sonnant à la cloche de l'Institut, le sacrifice était consommé et M. Albert de Broglie était inhumé dans un fauteuil temporaire. Les académiciens se sont séparés sur l'air devenu national de: « J'ai un pied qui remue... » MERCIEUR. VOUS AIMEZ TROP L'ARGENT CHANSO Vous le savez, les temps portent la marque De nos travers, de nos goûts souverains, Et chaque siècle enfante un Aristarque, Flagellateur de ses contemporains. Dites chansons, j'ai banni la satire, Tant mes défauts me rendent indulgent! Permettez-moi, pourtant, de vous le dire : Vous aimez trop l'argent. Dans un endroit hanté du demimonde, Où du plaisir s'agite ledimat, Je vois vers moi, d'une charmante blonde, Se diriger le regard provoquant; Pauvre Lais, ils se trompent d'adresse, Ce seul coup d'oeil, ce sourire engageait. Pour Turcaret, gardez votre tendresse : Vous aimez trop l'argent. Rempli d'audace, un gandin inutile Veut, ruiné, s'enrichir par l'hymen ; Il est, du reste, en détours fort habile; Mais telle dont il convoite la main : — Un prétendu peut-il me rendre heureuse, Quand, sur ma dot, il se montre exigeant? Portez ailleurs votre flamme amoureuse : Vous aimez trop l'argent. D'un ascendant, flairant la fin prochaine, Les héritiers forment, d'un pas hâtif, Près de son lit, une funèbre chaîne; Le moribond leur dit d'un ton plaintif : — Mon testament engendre vos alarmes, Je mourrais seul si j'étais indigent; Epargnez-moi vos regrets et vos larmes, Vous aimez trop l'argent. Mais s'agit-il de payer notre gloire, Faut-il, des arts, honorer les succès, Faut-il encore consacrer la mémoire D'un homme utile ou cher par ses bienfaits; Que l'infortune, enfin, chez nous gémisse, Vous répondez à tout appel urgent; On ne dit plus, alors, et c'est justice : Vous aimez trop l'argent. ÉMUE DUFOUR. Le Rédacteur en Chef; COMMERSOIJ. LE TINTAMARRE AUTRE Dans ce titre : Feu le Boulevard du Temple, Charles Maurice, le doyen de la presse théâtrale vient
prétendu peut-il me rendre heureuse, Quand, sur ma dot, il se montre exigeant? Portez ailleurs votre flamme amoureuse : Vous aimez trop l'argent. D'un ascendant, flairant la fin prochaine, Les héritiers forment, d'un pas hâtif, Près de son lit, une funèbre chaîne; Le moribond leur dit d'un ton plaintif : — Mon testament engendre vos alarmes, Je mourrais seul si j'étais indigent; Epargnez-moi vos regrets et vos larmes, Vous aimez trop l'argent. Mais s'agit-il de payer notre gloire, Faut-il, des arts, honorer les succès, Faut-il encore consacrer la mémoire D'un homme utile ou cher par ses bienfaits; Que l'infortune, enfin, chez nous gémisse, Vous répondez à tout appel urgent; On ne dit plus, alors, et c'est justice : Vous aimez trop l'argent. ÉMUE DUFOUR. Le Rédacteur en Chef; COMMERSOIJ. LE TINTAMARRE AUTRE Dans ce titre : Feu le Boulevard du Temple, Charles Maurice, le doyen de la presse théâtrale vient de publier une intéressante brochure destinée à rassembler et à fixer les noms et souvenirs qui se rattachent à cette partie de Paris aujourd'hui si magiquement transformée. M. Charles Maurice pouvait mieux que personne accomplir cette tâche intéressante, et non plus ce devoir pieux. Ce qu'il raconte, il l'a vu pendant quatre-vingts ans, il a vécu au milieu de ce mouvement intéressant et bizarre de la littérature populaire. Il a vu naître et mourir une foule de petites scènes dont les noms sont restés dans notre mémoire, et qui s'appuient depuis longtemps à l'histoire dramatique de ce siècle : spectacle de drames, de vaudevilles de marionnettes, fantaisies théâtrales de toutes sortes. Il sait les noms des auteurs oubliés et des célébrités d'un jour qui en ont fait la curiosité et la gloire. Quelques pages lui suffisent pour faire revivre ce passé déjà si loin de la génération actuelle. Il vous dira les noms des personnages illustres qui ont traversé le vénérable boulevard du Crime. Il reconstruit par le souvenir les salles tombées sous le marteau des démolisseurs; il ressuscite les morts, il mêle l'anecdote intime aux souvenirs historiques. Le boulevard du Temple constituait une agglomération littéraire dont on chercherait en
pendant quatre-vingts ans, il a vécu au milieu de ce mouvement intéressant et bizarre de la littérature populaire. Il a vu naître et mourir une foule de petites scènes dont les noms sont restés dans notre mémoire, et qui s'appuient depuis longtemps à l'histoire dramatique de ce siècle : spectacle de drames, de vaudevilles de marionnettes, fantaisies théâtrales de toutes sortes. Il sait les noms des auteurs oubliés et des célébrités d'un jour qui en ont fait la curiosité et la gloire. Quelques pages lui suffisent pour faire revivre ce passé déjà si loin de la génération actuelle. Il vous dira les noms des personnages illustres qui ont traversé le vénérable boulevard du Crime. Il reconstruit par le souvenir les salles tombées sous le marteau des démolisseurs; il ressuscite les morts, il mêle l'anecdote intime aux souvenirs historiques. Le boulevard du Temple constituait une agglomération littéraire dont on chercherait en vain l'exemple ailleurs, et qui ne se recomposera plus. Il y a quelques mois à peine qu'elle a disparu et le sujet traité par M. Charles Maurice est encore d'une vivante actualité. A ce titre, il nous intéresse tous, et on lira avec un grand plaisir ce petit livre tout rempli de détails charmants et de faits inédits. FAITS DIVERS EMPRUNT OTTOMAN 6 0/0 CONSOLIDÉ TURC, DETTE IKTÉRIEURE Le fonds d'Etat européen qui donne le plus de revenus est l'Emprunt ottoman de 1862, dit G 0/0 consolidé turc. Il a été émis pour 150 millions d'obligations en coupures de 10, 20 et 100 livres. Les coupures de 10 livres valent environ 115 fr., et produisent un intérêt annuel de 13 fr. 50 c. Celles de 20 livres, du prix de 220 à 225 fr, rapportent 27 fr. Et les coupures de 100 livres, dont le prix d'achat varie de 1,075 à 1,085 fr., produisent 135 fr. Ces intérêts sont payables en deux semestres : mai et novembre. La création d'une Banque ottomane est de nature à donner aux capitalistes toute sécurité sur la solidité du placement et sur le service régulier au paiement des arriérés. S'adresser à MM. Lauze et
rempli de détails charmants et de faits inédits. FAITS DIVERS EMPRUNT OTTOMAN 6 0/0 CONSOLIDÉ TURC, DETTE IKTÉRIEURE Le fonds d'Etat européen qui donne le plus de revenus est l'Emprunt ottoman de 1862, dit G 0/0 consolidé turc. Il a été émis pour 150 millions d'obligations en coupures de 10, 20 et 100 livres. Les coupures de 10 livres valent environ 115 fr., et produisent un intérêt annuel de 13 fr. 50 c. Celles de 20 livres, du prix de 220 à 225 fr, rapportent 27 fr. Et les coupures de 100 livres, dont le prix d'achat varie de 1,075 à 1,085 fr., produisent 135 fr. Ces intérêts sont payables en deux semestres : mai et novembre. La création d'une Banque ottomane est de nature à donner aux capitalistes toute sécurité sur la solidité du placement et sur le service régulier au paiement des arriérés. S'adresser à MM. Lauze et C°, banquiers, 21, rue de la Victoire. C'est aujourd'hui, à 4 heures du soir QUE SERA CLOSE LA SOUSCRIPTION IRRÉDUCTIBLE AUX 37,000 ACTIONS de la COMPAGNIE GÉNÉRALE IMMOBILIÈRE Pour servir à libérer les magnifiques immeubles de la Société (35 Maisons, dont le GRAND IMMEUBLE FRAGRANT); ET VINGT MILLE METRES DE TERRAINS SUR LESQUELS elle veut élever des constructions, qui, d'après les études et les calculs, tout en présentant les garanties d'un PLACEMENT HYPOTHÉCAIRE, pourraient donner, après la réalisation des premières opérations, plus de TREnte POUR CENT, tout en augmentant considérablement le fonds social. Son système de fabrication et de revente de maisons solides et à bon marché, avec ses carrières de pierres, de plâtre et de moellons, peuvent lui assurer d'énormes produits, tout en gardant toujours des immeubles représentant plus que le capital de la Société. Les actions peuvent donc atteindre, MÊME AVANT LEUR LIBÉRATION, une plus-value considérable (celles de la Compagnie immobilière de Paris sont à plus de CENT VINGT POUR CENT de prime). On paye 585 fr. en souscrivant, Et 25 fr. de mois en mois, Chez M. Archevêque, Chantrot et C°, banquiers, 4, rue de la Vrillière. LA CLÔTURE DE LA SOUSCRIPTION irréductible aura lieu le 28