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Ce traitement a certainement des liens de parenté étroits avec le système, tout moderne, des sérums ; il agit de deux manières, d'abord sur le siège du mal, ensuite sur le sang lui-même, qu'il régénère et dont il élimine les principes irritants. C'est donc aussi un véritable spécifique pour les goutteux, les rhumatisants, —> les arthritiques en un mot — ainsi que pour les femmes ayant atteint l'âge critique. Les mots vont vite, dirai-je, en altérant légèrement le texte de la ballade allemande. Depuis le jour où je traçai ces lignes, inspirées uniquement par mes observations personnelles, d'innombrables cas n'ont pas manqué de se produire et, oublieux ou ignorants, des quantités de malades sont demeurés sans soins efficaces, parce qu'ils n'avaient pas eu connaissance de ma communication. C'est pour eux que je parle aujourd'hui avec une conviction fortifiée par des exemples venus de tous les points du globe. La guérison est à leur portée de tous : il suffit de s'adresser directement au modeste savant qu'est M. Richelet, 5, rue Gambetta, à Sedan, qui répondra en donnant, j'en suis certain, les indications les plus complètes. Mais qu'on se hâte, car je sais qu'il est assailli de demandes par les médecins français et étrangers désireux d'appliquer sa méthode. Il ne s'agit pas ici, —> qu'on le sache bien ; d'une de ces découvertes à peine vérifiées dont on ne peut bénéficier qu'au prix de lourds sacrifices d'argent. M. Richelet sait que son traitement s'adresse le plus souvent aux moins fortunés; aussi, en a-t-il rendu la dépense accessible à tous. De plus, le traitement n'oblige à aucune suspension de travail, à aucun changement d'habitudes. La pressante utilité d'une telle méthode valait qu'on la rappelle au public, et il n'est pas un praticien qui pût se souscrire au devoir que je remplis aujourd'hui avec foi et reconnaissance. Docteur P. Lacaune. Lianaspes, Stases. M. Warin, juge d'instruction, s'est rendu, hier, au domicile de Mme Dindaud, la bouchère de Vincennes, que des malfaits, barbouillés de suie, ont bâillonée et dévalisée, vendredi soir, chez elle, rue Didot, ainsi que le Petit Journal l'a raconté. Le magistrat
français et étrangers désireux d'appliquer sa méthode. Il ne s'agit pas ici, —> qu'on le sache bien ; d'une de ces découvertes à peine vérifiées dont on ne peut bénéficier qu'au prix de lourds sacrifices d'argent. M. Richelet sait que son traitement s'adresse le plus souvent aux moins fortunés; aussi, en a-t-il rendu la dépense accessible à tous. De plus, le traitement n'oblige à aucune suspension de travail, à aucun changement d'habitudes. La pressante utilité d'une telle méthode valait qu'on la rappelle au public, et il n'est pas un praticien qui pût se souscrire au devoir que je remplis aujourd'hui avec foi et reconnaissance. Docteur P. Lacaune. Lianaspes, Stases. M. Warin, juge d'instruction, s'est rendu, hier, au domicile de Mme Dindaud, la bouchère de Vincennes, que des malfaits, barbouillés de suie, ont bâillonée et dévalisée, vendredi soir, chez elle, rue Didot, ainsi que le Petit Journal l'a raconté. Le magistrat instructeur, qui était accompagné de M. Pois, commissaire de police, et du secrétaire du commissariat de Vincennes, M. Lesson, a longuement interrogé Mme Dindaud, qui a confirmé ses premières déclarations. Des constatations faites, il semble résulter que les individus connaissaient l'état des lieux. La porte du jardin présentait, en effet, une particularité : une ouverture, sorte de volet qu'on ne ferme jamais à clé, y a été pratiquée, il y a quelques années. Les malfaiteurs ont donc pu aisément ouvrir cette partie de la porte et pénétrer dans le jardin. Quant à la porte du pavillon, on a remarqué qu'elle avait été frac­turée. La somme volée s'élève exactement, d'après Mme Dindaud, à 5,400 francs ; une certaine quantité de linge a été également emportée. La boucherne a donné de ses agresseurs un signalement assez complet. Le plus grand, celui qui l'a menacée d'un couteau, est maigre et blond ; il paraît âgé de trente ans et était vêtu d'un pantalon de velours à côtes et d'un veston ; il était coiffé d'un « jockey ». Son complice, de taille moyenne, est également blond ; il portait une blouse. Dans l'après-midi d'hier, M. Socquet, médecin légiste, a examiné Mme Dindaud, qui
une particularité : une ouverture, sorte de volet qu'on ne ferme jamais à clé, y a été pratiquée, il y a quelques années. Les malfaiteurs ont donc pu aisément ouvrir cette partie de la porte et pénétrer dans le jardin. Quant à la porte du pavillon, on a remarqué qu'elle avait été frac­turée. La somme volée s'élève exactement, d'après Mme Dindaud, à 5,400 francs ; une certaine quantité de linge a été également emportée. La boucherne a donné de ses agresseurs un signalement assez complet. Le plus grand, celui qui l'a menacée d'un couteau, est maigre et blond ; il paraît âgé de trente ans et était vêtu d'un pantalon de velours à côtes et d'un veston ; il était coiffé d'un « jockey ». Son complice, de taille moyenne, est également blond ; il portait une blouse. Dans l'après-midi d'hier, M. Socquet, médecin légiste, a examiné Mme Dindaud, qui avait une forte fièvre en raison de la commotion qu'elle a ressentie : elle souffre aussi du coup de tête qu'elle a reçu dans l'estomac, mais son état n'est pas inquiétant. THÉÂTRE DE MONTE-CARLO : "Nais Micoulin, drame lyrique en deux actes", tiré de la nouvelle d'Emile Zola, poème et musique d'Alfred Bruneau. M. Alf. Bruneau offre, dans sa vie, le modèle d'une logique et d'une amitié exemplaires. On sait la fidélité de son culte à la mémoire d'Emile Zola. L'inspiration musicale ne saurait lui venir d'une autre source que de l'auteur de la Terre et de l'Assomption. Afin que rien ni personne ne soit entre lui et le maître de sa pensée, il a tiré lui-même du conte, bien connu, Naïs Micoulin le poème de son nouvel opéra. C'est, du haut d'une falaise dominant la Méditerranée, une scène d'abord entre Naïs et son père, Micoulin, rude paysan, sur veille jalousement sa fille que courtise Frédéric, un Monsieur de Marseille, — la ville dont on aperçoit au loin le port et les maisons. Au moment où Micoulin lève la main pour châtier la révolte de Naïs, Toine intervient, Toine le bossu, le déshérité qui adore Naïs, mais dont Naïs se
musique d'Alfred Bruneau. M. Alf. Bruneau offre, dans sa vie, le modèle d'une logique et d'une amitié exemplaires. On sait la fidélité de son culte à la mémoire d'Emile Zola. L'inspiration musicale ne saurait lui venir d'une autre source que de l'auteur de la Terre et de l'Assomption. Afin que rien ni personne ne soit entre lui et le maître de sa pensée, il a tiré lui-même du conte, bien connu, Naïs Micoulin le poème de son nouvel opéra. C'est, du haut d'une falaise dominant la Méditerranée, une scène d'abord entre Naïs et son père, Micoulin, rude paysan, sur veille jalousement sa fille que courtise Frédéric, un Monsieur de Marseille, — la ville dont on aperçoit au loin le port et les maisons. Au moment où Micoulin lève la main pour châtier la révolte de Naïs, Toine intervient, Toine le bossu, le déshérité qui adore Naïs, mais dont Naïs se moque. Elle ne peut prendre au sérieux l'amour d'un infirme et, sans souci du chagrin qui le torture, elle se confie, quand son père s'est éloigné, qu'elle aime en effet Frédéric ; et Toine, admirablement, répond : « Je te fais tout pour qu'elle souffre le plus tard possible. Ton père ne tuera pas ce Frédéric que je hais et que je sauverai. » Ensuite, c'est un duo où Naïs chante l'amour de toutes les forces de son cœur opposé, tandis qu'insouciant Frédéric proclame : « La joie, c'est l'unique raison de l'existence. » Micoulin les surprend ensemble ; il brandit sa hachette ; il va tuer Frédéric, qui ne le voit pas... Mais Toine, suivant la promesse qu'il a faite à Naïs, retient son bras et lui murmure à l'oreille : « Es-tu fou ? Le sang te dénoncerait ! » Le second acte commence par une invocation de Toine à la terre, tandis qu'il pioche, — pour quelle ténébreuse besogne ? — le sol de la falaise. L'endroit est dangereux ; il ne faut pas s'approcher trop près du bord. Fréquemment, des éboulements se produisent... Naïs dit sa peine au pauvre Toine dont la sûre tendresse lui est
père ne tuera pas ce Frédéric que je hais et que je sauverai. » Ensuite, c'est un duo où Naïs chante l'amour de toutes les forces de son cœur opposé, tandis qu'insouciant Frédéric proclame : « La joie, c'est l'unique raison de l'existence. » Micoulin les surprend ensemble ; il brandit sa hachette ; il va tuer Frédéric, qui ne le voit pas... Mais Toine, suivant la promesse qu'il a faite à Naïs, retient son bras et lui murmure à l'oreille : « Es-tu fou ? Le sang te dénoncerait ! » Le second acte commence par une invocation de Toine à la terre, tandis qu'il pioche, — pour quelle ténébreuse besogne ? — le sol de la falaise. L'endroit est dangereux ; il ne faut pas s'approcher trop près du bord. Fréquemment, des éboulements se produisent... Naïs dit sa peine au pauvre Toine dont la sûre tendresse lui est devenue chère. Frédéric ne l'aime plus, mais elle ne peut se résoudre à lui. Toine, deux fois déjà, a sauvé son rival de la mort que lui préparait Micoulin, et cette mort, pourtant, lui ouvrait des possibilités de bonheur, car Naïs — il l'espère, il le croit —, accepterait, en cas de malheur, d'être pardonnée, consolée par lui... Et Naïs : « Ô Toine, cœur simple et sublime, je t'admire et je te chérissais, car la beauté de ton acte te transfigure. Veille encore... ». Puis c'est une scène où Frédéric, cynique et sans pitié, quitte Naïs. Il va suivre Micoulin dans une promenade en mer, où le pêcheur projette de le noyer, ce soir même. Naïs l'a appris. Alors elle retient son infidèle ami : « N'y va pas, lui crie-t-elle, Mon père sait tout. Il te tuera ! » Et Frédéric, terrifié : « fille d'assassin, jamais tu ne me reverras. » Alors, en un grondement de tonnerre, la falaise s'écroule sur Micoulin, qui est en bas, dans sa barque. Naïs, vers le nuage de poussière rouge qui s'élève, pousse Frédéric, qui disparaît. Toine, qui, d'un coup de pioche, vient déterminer la catastrophe, tend les bras à Naïs
cas de malheur, d'être pardonnée, consolée par lui... Et Naïs : « Ô Toine, cœur simple et sublime, je t'admire et je te chérissais, car la beauté de ton acte te transfigure. Veille encore... ». Puis c'est une scène où Frédéric, cynique et sans pitié, quitte Naïs. Il va suivre Micoulin dans une promenade en mer, où le pêcheur projette de le noyer, ce soir même. Naïs l'a appris. Alors elle retient son infidèle ami : « N'y va pas, lui crie-t-elle, Mon père sait tout. Il te tuera ! » Et Frédéric, terrifié : « fille d'assassin, jamais tu ne me reverras. » Alors, en un grondement de tonnerre, la falaise s'écroule sur Micoulin, qui est en bas, dans sa barque. Naïs, vers le nuage de poussière rouge qui s'élève, pousse Frédéric, qui disparaît. Toine, qui, d'un coup de pioche, vient déterminer la catastrophe, tend les bras à Naïs ; elle y tombe et leurs deux voix se mêlent : « Que la volonté du destin soit faite et que la douleur nous réunisse pour toujours ! » Sur le livret violent, sauvage, excellent, que je vécu d'amour passionné de passion, M. Bruneau a écrit une partition admirable, une des plus belles je crois, à coup sûr une des plus claires de sa carrière déjà glorieuse. C'est, sans doute, que les mots dont se servent ses héros tragiques, il les a inventés en même temps que notés, qu'il a assoupli sa prose, qu'il l'a courbée, puisqu'elle lui était propre, selon les nécessités de l'inspiration musicale. Cette inspiration a été surmontée généreusement en ce qui concerne le personnage de Toine, beaucoup plus développé dans le drame que dans la nouvelle. Ce Toine, difforme de corps, d'âme simplement héroïque, est particulièrement cher à M. Bruneau. Il a en développé tout son langage d'une forme mélodique très spéciale et expressive ; c'est une sorte de leit motiv travaillé de main de maître qui subit, pendant les deux actes, de nombreuses transformations. Ce leit motiv conserve au caractère de Toine son unité, sa notation psychologique propre, qui est la douleur et la bonté,
des plus belles je crois, à coup sûr une des plus claires de sa carrière déjà glorieuse. C'est, sans doute, que les mots dont se servent ses héros tragiques, il les a inventés en même temps que notés, qu'il a assoupli sa prose, qu'il l'a courbée, puisqu'elle lui était propre, selon les nécessités de l'inspiration musicale. Cette inspiration a été surmontée généreusement en ce qui concerne le personnage de Toine, beaucoup plus développé dans le drame que dans la nouvelle. Ce Toine, difforme de corps, d'âme simplement héroïque, est particulièrement cher à M. Bruneau. Il a en développé tout son langage d'une forme mélodique très spéciale et expressive ; c'est une sorte de leit motiv travaillé de main de maître qui subit, pendant les deux actes, de nombreuses transformations. Ce leit motiv conserve au caractère de Toine son unité, sa notation psychologique propre, qui est la douleur et la bonté, mais il s'adapte aux diverses émotions qui l'agitent comme aux différentes péripéties de l'action. La magnifique invocation par où. s'ouvre le deuxième acte : Terre, terre, mère des hommes, Obéis-moi ! Tu m'as créé de ton argile Pour me donner toute ta force, Elle a été pour M. Renaud l'occasion d'un triomphe. Impossible d'ailleurs d'être, à la fois, un plus parfait chanteur, mieux doué par la nature, mieux averti de toutes les ressources de son art et un plus habile comédien. Le grand succès d'interprétation a été pour lui et pour Mme Louise Grandjean. Il y a loin de la noble Iseult, de la Phèdre d'hier, à la paysanne Naïs. Il a fallu transformer sa manière, modifier, rapetisser sa gesticulation. Quels progrès ne cesse de réaliser cette belle artiste, et quelle voix sonore et pure !... Avec quel charme, avec quelle douceur elle a chanté les aveux par où se peint d'abord son amour, ensuite dans le soir embrasé, le dû, qui termine le premier acte : « Joie, ô joie de la nuit protectrice !... » et avec quelle intensité de chagrin et de terreur quand elle se voit abandonnée (acte II) : « Oh ! un affreux combat
d'un triomphe. Impossible d'ailleurs d'être, à la fois, un plus parfait chanteur, mieux doué par la nature, mieux averti de toutes les ressources de son art et un plus habile comédien. Le grand succès d'interprétation a été pour lui et pour Mme Louise Grandjean. Il y a loin de la noble Iseult, de la Phèdre d'hier, à la paysanne Naïs. Il a fallu transformer sa manière, modifier, rapetisser sa gesticulation. Quels progrès ne cesse de réaliser cette belle artiste, et quelle voix sonore et pure !... Avec quel charme, avec quelle douceur elle a chanté les aveux par où se peint d'abord son amour, ensuite dans le soir embrasé, le dû, qui termine le premier acte : « Joie, ô joie de la nuit protectrice !... » et avec quelle intensité de chagrin et de terreur quand elle se voit abandonnée (acte II) : « Oh ! un affreux combat m'agite !... » Tout le second acte, particulièrement le final, est écrit savamment toujours, mais avec une véhémence farouche qui laisse le spectateur puissamment impressionné, comme envoûté. Naïs Micoulin est une œuvre sincère et franche, et vigoureuse, essentiellement théâtrale, orchestrée par un maître technicien, épris toujours de nouveautés. Que n'ai-je la place d'un long feuilleton pour expliquer et discuter ma sympathie... Le rôle de Micoulin n'offre pas d'aussi beaux développements musicaux que ceux de Toine et de Naïs. tout de même, M. Dufranne y a fait applaudir sa voix superbe et sa méthode impeccable. M. Saléza a chanté et joué le rôle assez ingrat de Frédéric avec l'organe délicieux et l'adresse que l'on sait. L'orchestre merveilleux est conduit par M. Léon Jehin avec une incomparable maîtrise. Les décors, deux fois le même en deux saisons différentes, sont d'un goût parfait ; celui-ci éclairé par un soleil brutal ou une claire lune d'été ; celui-là nimbé des brumes grises de l'automne. Ils font le plus grand honneur à MM. Visconti et à l'habile et intelligent directeur et metteur en scène, M. Raoul Gunsbourg, à qui d'ailleurs tout est dû de cette belle soirée... Louis Artus, CERCLE DES ESCHOLIERS : Les Étapes,
la place d'un long feuilleton pour expliquer et discuter ma sympathie... Le rôle de Micoulin n'offre pas d'aussi beaux développements musicaux que ceux de Toine et de Naïs. tout de même, M. Dufranne y a fait applaudir sa voix superbe et sa méthode impeccable. M. Saléza a chanté et joué le rôle assez ingrat de Frédéric avec l'organe délicieux et l'adresse que l'on sait. L'orchestre merveilleux est conduit par M. Léon Jehin avec une incomparable maîtrise. Les décors, deux fois le même en deux saisons différentes, sont d'un goût parfait ; celui-ci éclairé par un soleil brutal ou une claire lune d'été ; celui-là nimbé des brumes grises de l'automne. Ils font le plus grand honneur à MM. Visconti et à l'habile et intelligent directeur et metteur en scène, M. Raoul Gunsbourg, à qui d'ailleurs tout est dû de cette belle soirée... Louis Artus, CERCLE DES ESCHOLIERS : Les Étapes, pièce en trois actes, de M. G. Van Zype ; Rose Flamberge, épisode dramatique; en deux actes et en vers, de M. Téné Fraudet Le Cercle des Escholiers poursuit avec une heureuse réussite la mission de propagande littéraire qu'il s'est imposée : il a ainsi fait représenter, hier, au théâtre des Arts, deux œuvres qui ne manquent pas de mérite. La première surtout, les Étapes, pour âpre et douloureuse qu'elle soit, est une consciencieuse étude de l'âme des savants : sans aucune préoccupation de fortune, forts de leurs doctrines qu'ils croient être la vérité, deux grands médecins, le maître et l'élève, en même temps beau-père et grand-fils, arrivent à être ennemis et à se faire les plus cruelles blessures. Le vieux chirurgien, cependant, parvenu au terme de sa carrière, vient de reconnaître que c'est peut-être son gendre qui a raison avec ses méthodes curatives, quand un troisième personnage surgit ; le petit-fils, étudiant en médecine, laisse voir son scepticisme pour l'œuvre de son père aussi bien que pour celle de son grand-père; Dans une scène remarquable par son ampleur, ce dernier proclame qu'ainsi tout est dans l'ordre : la science n'est pas une, elle est formée d'étapes successives, de ce
des Arts, deux œuvres qui ne manquent pas de mérite. La première surtout, les Étapes, pour âpre et douloureuse qu'elle soit, est une consciencieuse étude de l'âme des savants : sans aucune préoccupation de fortune, forts de leurs doctrines qu'ils croient être la vérité, deux grands médecins, le maître et l'élève, en même temps beau-père et grand-fils, arrivent à être ennemis et à se faire les plus cruelles blessures. Le vieux chirurgien, cependant, parvenu au terme de sa carrière, vient de reconnaître que c'est peut-être son gendre qui a raison avec ses méthodes curatives, quand un troisième personnage surgit ; le petit-fils, étudiant en médecine, laisse voir son scepticisme pour l'œuvre de son père aussi bien que pour celle de son grand-père; Dans une scène remarquable par son ampleur, ce dernier proclame qu'ainsi tout est dans l'ordre : la science n'est pas une, elle est formée d'étapes successives, de ce qu'on y donne tout entier ; la gloire est constituée par la pierre qu'ils apportent à l'édifice. MM. Henri Baur et M. Garrat ont exposé avec talent ces belles théories ; leur succès a été partagé par Mme Renée Cogé. Rose Flamberge est une fantaisie en vers, souvent en jolis vers, qui a fait valoir les belles attitudes et la façon de dire de Mme Rosa Bruck. A. Vallin. Deux gendarmes tués par un train. (Depêche spéciale correspondante) Bruxelles, 2 Février. Un terrible accident est arrivé hier soir, près de la frontière française, sur la ligne de la Compagnie du Nord-Belge. En raison de la fréquence des attentats commis sur cette ligne, plusieurs postes de gendarmes y sont installés pour la surveillance des voies. Les gendarmes Joseph Pire et Renard, de Houplines, se trouvaient, hier, en service entre Landelies et Thuin, au lieu dit « le Grand Courant », quand, voulant se garder d'un train de voyageurs venant d'Erquelinnes, tous deux furent tamponnés par un train de marchandises venant de Charleroi. Pire fut tué sur le coup ; Renard, mortellement atteint, mourut quelques instants après. Les Mesures contre les Cercles (Dépêches de nos correspondants) Brest, 2 Février. Le commissaire spécial
vers, qui a fait valoir les belles attitudes et la façon de dire de Mme Rosa Bruck. A. Vallin. Deux gendarmes tués par un train. (Depêche spéciale correspondante) Bruxelles, 2 Février. Un terrible accident est arrivé hier soir, près de la frontière française, sur la ligne de la Compagnie du Nord-Belge. En raison de la fréquence des attentats commis sur cette ligne, plusieurs postes de gendarmes y sont installés pour la surveillance des voies. Les gendarmes Joseph Pire et Renard, de Houplines, se trouvaient, hier, en service entre Landelies et Thuin, au lieu dit « le Grand Courant », quand, voulant se garder d'un train de voyageurs venant d'Erquelinnes, tous deux furent tamponnés par un train de marchandises venant de Charleroi. Pire fut tué sur le coup ; Renard, mortellement atteint, mourut quelques instants après. Les Mesures contre les Cercles (Dépêches de nos correspondants) Brest, 2 Février. Le commissaire spécial vient de notifier à M. de Ponthévey, directeur propriétaire du casino de Kervaron, situé sur le territoire de la commune Saint-Marc, près de Brest, la suppression de l'autorisation du ministre de l'Intérieur de tenir, à l'avenir, dans cet établissement, les petits chevaux, Nancy, 2 Février. En vertu des instructions du ministère de l'intérieur, la police de sûreté, surveillant divers établissements de notre ville où se joue le baccara, a opéré cette nuit une descente dans un café de la rue de la Commanderie. Huit joueurs étaient installés autour d'une table sur laquelle les enjeux ont été saisis. Procès-verbal a été dressé au cafetier. FEUILLETON du Petit Journal du 3 Février 1907 —99— "LES DÉTRESSES DE LA VIE L'Homme des Ruines DEUXIÈME PARTIE LE MORT VIVANT X (Suite) —Te rappelles-tu ton départ pour l'Espagne, ton voyage aux îles Baléares ? C'est de là que j'appris ta mort, et alors tout sembla se briser en moi. Je m'enfermai dans ma cahute, et pendant des mois, des mois entiers, je n'en sortis point. Accroupi près de l'âtre, j'ai pleuré, pleuré des larmes de sang. Puis tout à coup mes yeux brûlés se déchirèrent ; je devins mauvaise, et je vouai une haine profonde