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qui est en un clin d'oeil jonché de débris... On peut se faire une idée de la musique qui en est le résultat. Cette coutume, qui remonte au temps des Vénitiens, est une allusion un peu bruyante à la défense qui est faite aux descendants d'Israël de se montrer dans les rues : "Voilà ce que nous vous ferons si vous passez outre", signifie cette peu courtoise manifestation. À midi, la vie reprend plus animée que jamais ; le soir a lieu la grand'messe finale. Vers minuit, le clergé revêtu de ses plus somptueux habits, archevêque en tête, précédés des trois orphéons de la ville qui jouent des marches funèbres, fait une sortie processionnelle. Toute la population, y compris celle des campagnes, prend part à ce défilé imposant; Chaque participant, soldats sans armes, officiers, dignitaires civils et ecclésiastiques, simples citadins, portent un cierge. C'est un spectacle fantastique, étrange, que ces milliers de cierges qui s'avancent au milieu de la nuit, tandis que les litanies funèbres seules viennent interrompre le silence que la marche de cette foule recueillie ne saurait troubler, À minuit précises la procession entre : Les prêtres se dirigent vers la croix qui se dresse devant l'église et, avec grandes cérémonies, en descendent le Christ. En ce moment, les sociétés musicales entonnent les plus joyeuses et allègres marches de leur répertoire et une clameur immense retentit : Christos Anesty ! Christ est ressuscité ! sort de toutes les poitrines. Les amis et connaissances tombent dans les bras les uns des autres et en s'embrassant, répètent : "Christ est ressuscité !" Puis la foule se disperse. Chacun court chez lui où l'attend le grand festin de Pâques, si longtemps désiré et qui se continuera pendant trois ou quatre jours. Un autre épisode de ce samedi de Pâques se déroule le matin, entre onze heures et demie, après l'hécatombe des pots fêlés. Devant chaque maison, attaché au seuil de la porte, se trouvent un ou plusieurs agneaux, dont les bêlements plaintifs produisent sur le passant l'effet d'un appel à la pitié... Ce sont les victimes désignées de la journée. Dès
avec grandes cérémonies, en descendent le Christ. En ce moment, les sociétés musicales entonnent les plus joyeuses et allègres marches de leur répertoire et une clameur immense retentit : Christos Anesty ! Christ est ressuscité ! sort de toutes les poitrines. Les amis et connaissances tombent dans les bras les uns des autres et en s'embrassant, répètent : "Christ est ressuscité !" Puis la foule se disperse. Chacun court chez lui où l'attend le grand festin de Pâques, si longtemps désiré et qui se continuera pendant trois ou quatre jours. Un autre épisode de ce samedi de Pâques se déroule le matin, entre onze heures et demie, après l'hécatombe des pots fêlés. Devant chaque maison, attaché au seuil de la porte, se trouvent un ou plusieurs agneaux, dont les bêlements plaintifs produisent sur le passant l'effet d'un appel à la pitié... Ce sont les victimes désignées de la journée. Dès onze heures, les bouchers commencent leur lugubre tournée. Ils vont de porte en porte et égorgent les pauvres bêtes, avec une dextérité qui susciterait l'admiration si le spectacle n'était empreint d'une féroce barbarie et ne provoquait des haut-le-coeur. D'un mouvement brusque, la victime est renversée sur le dos : le sacrificateur saisit l'agneau par les narines puis, d'un seul geste lui tranche la gorge. Plaçant le couteau tout rouge de sang entre ses dents, le boucher plonge alors un doigt dans la plaie béante de la pauvre bête, qui se débat dans les derniers spasmes de l'agonie, et de ce doigt empourpré, il trace sur la porte une petite croix : autant de ménages dans la maison, autant d'agneaux, et autant d'agneaux, autant de croix sur les portes. Cette coutume, rather judaïque, a survécu, comme on le voit, dans les pays orthodoxes. Les rigoles courant le long des rues s'emplissent vite d'un ruisseau de sang encore fumant : c'est la vie des agneaux qui s'en va vers la mer... Et tandis que le sacrificateur découpe rapidement les corps de ses victimes, dont la peau constitue sa seule rémunération, à l'intérieur des maisons, on prépare le gâteau de Pâques. Nous ne
sacrificateur saisit l'agneau par les narines puis, d'un seul geste lui tranche la gorge. Plaçant le couteau tout rouge de sang entre ses dents, le boucher plonge alors un doigt dans la plaie béante de la pauvre bête, qui se débat dans les derniers spasmes de l'agonie, et de ce doigt empourpré, il trace sur la porte une petite croix : autant de ménages dans la maison, autant d'agneaux, et autant d'agneaux, autant de croix sur les portes. Cette coutume, rather judaïque, a survécu, comme on le voit, dans les pays orthodoxes. Les rigoles courant le long des rues s'emplissent vite d'un ruisseau de sang encore fumant : c'est la vie des agneaux qui s'en va vers la mer... Et tandis que le sacrificateur découpe rapidement les corps de ses victimes, dont la peau constitue sa seule rémunération, à l'intérieur des maisons, on prépare le gâteau de Pâques. Nous ne nous arrêterons pas à décrire les fêtes qu'on célèbre en famille. Cela nous entraînerait trop loin. Les réjouissances publiques n'existent pour ainsi dire pas : Elles se bornent aux agapes pantagruéliques offertes aux soldats dans les forts et les casernes. Quoique ces festins monstrueux soient partout les mêmes en Grèce, transportons-nous à Athènes, où le roi, accompagné de toute la famille royale, rehausse par sa présence le festin, en faisant le tour de toutes les casernes. A cette occasion, soldats, sous-officiers, officiers même, ont réuni leurs efforts pour décorer le mieux possible les salles de mess et les réfectoires ainsi que les cours. La grande maison du soldat a revêtu un habit de verdure émaillé de fleurs aux couleurs éclatantes, de grappe d'oranges et de citrons. Un peu partout, dans l'encadrement des guirlandes, en caractères fleuris écrit le « Christos Anesti ! » traditionnel. Dans les cours où des tonnelles et des bosquets artificiels ont été créés au moyen de branches de chêne et de sapin, rôtissent indolément sur un feu uni de braise une trentaine de moutons nul, tout en se revêtant d'une robe dorée, répandent un fumet délicieux. Des soldats, les sous-officiers et les officiers, fraternisent ce jour-là.
transportons-nous à Athènes, où le roi, accompagné de toute la famille royale, rehausse par sa présence le festin, en faisant le tour de toutes les casernes. A cette occasion, soldats, sous-officiers, officiers même, ont réuni leurs efforts pour décorer le mieux possible les salles de mess et les réfectoires ainsi que les cours. La grande maison du soldat a revêtu un habit de verdure émaillé de fleurs aux couleurs éclatantes, de grappe d'oranges et de citrons. Un peu partout, dans l'encadrement des guirlandes, en caractères fleuris écrit le « Christos Anesti ! » traditionnel. Dans les cours où des tonnelles et des bosquets artificiels ont été créés au moyen de branches de chêne et de sapin, rôtissent indolément sur un feu uni de braise une trentaine de moutons nul, tout en se revêtant d'une robe dorée, répandent un fumet délicieux. Des soldats, les sous-officiers et les officiers, fraternisent ce jour-là. Et quand le roi arriva, il est salué d'enthousiastes « Christos Anesti ! Vive le roi ! » Il s'avance alors vers la première table venue où un jeune soldat lui offre sur sa fourchette un morceau de rôti pris dans son plat. Le roi accepte et mange, puis saisissant le verre que le soldat lui présente, et dans lequel il a préalablement bu, Sa Majesté avale quelques gorgées de vin blanc d'Attique résiné, qui a comme un goût d'huile de thérébentine. La même cérémonie se répète dans toutes les casernes de la capitale. Dans la dernière, qui est généralement celle des troupes du génie, sur la route du Pirée, la famille royale prolonge son séjour et assiste aux danses nationales exécutées par les soldats auxquels, très souvent se mêlent les officiers. À MARRINGËRE. ELEGIË HISTORIQUE La Traviata de Giuseppe Verdi m'émeut encore parfois, surtout dans certains airs, bien que l'orchestration n'en soit ni très compliquée ni très copieuse. Il est vrai, cependant, que l'inspiration a parfois manqué au maestro, italien mi-voie que ne j'eusse fait plus descendre. Ainsi : « c'est mon bonheur, ma vie » et tout le morceau qui suit est purement dramatique ; mais pourtant à
le verre que le soldat lui présente, et dans lequel il a préalablement bu, Sa Majesté avale quelques gorgées de vin blanc d'Attique résiné, qui a comme un goût d'huile de thérébentine. La même cérémonie se répète dans toutes les casernes de la capitale. Dans la dernière, qui est généralement celle des troupes du génie, sur la route du Pirée, la famille royale prolonge son séjour et assiste aux danses nationales exécutées par les soldats auxquels, très souvent se mêlent les officiers. À MARRINGËRE. ELEGIË HISTORIQUE La Traviata de Giuseppe Verdi m'émeut encore parfois, surtout dans certains airs, bien que l'orchestration n'en soit ni très compliquée ni très copieuse. Il est vrai, cependant, que l'inspiration a parfois manqué au maestro, italien mi-voie que ne j'eusse fait plus descendre. Ainsi : « c'est mon bonheur, ma vie » et tout le morceau qui suit est purement dramatique ; mais pourtant à côté de cela et de quelques autres, trovières, combien de rêveries ! Et puis il y a un rôle, de vieil égoïste prêcheur qui s'aveugle de travers : c'est celui de ce d'Orbeli pleurnicheur et; trop ou pas assez, accessible aux sentiments vraiment humains, selon les circonstances. Je l'ai trouvé dans la Dame aux Camélias, ce vieux père, aussi tristement sentimental et aussi tristement cruel. Un drôle de vieux homme. Et pourtant il est bien chanté par M. Pons. Je dirai même que c'est le premier rôle qu'il chante aussi bien. — Son Valentin ne m'avait que relativement plu dans Filles ; il est d'un peu meilleur et ne manque pas d'une certaine grandeur, malgré ce que je dis plus haut ; il porte, le rôle, qui ne le porte pas. Madame Poussin, est, toujours, et que peut-on dire davantage, régulièrement excellente dans tout, ce qu'elle chante ; par exemple on a pu voir quelque chose de très supérieur au deuxième acte et au dernier ; le frisson d'art dont parle Baudelaire elle le donne une minute ; mais elle le donne tout entier. Pour M. Sobe c'est bien durant tout le troisième acte, un peu pâle pendant les trois
dans la Dame aux Camélias, ce vieux père, aussi tristement sentimental et aussi tristement cruel. Un drôle de vieux homme. Et pourtant il est bien chanté par M. Pons. Je dirai même que c'est le premier rôle qu'il chante aussi bien. — Son Valentin ne m'avait que relativement plu dans Filles ; il est d'un peu meilleur et ne manque pas d'une certaine grandeur, malgré ce que je dis plus haut ; il porte, le rôle, qui ne le porte pas. Madame Poussin, est, toujours, et que peut-on dire davantage, régulièrement excellente dans tout, ce qu'elle chante ; par exemple on a pu voir quelque chose de très supérieur au deuxième acte et au dernier ; le frisson d'art dont parle Baudelaire elle le donne une minute ; mais elle le donne tout entier. Pour M. Sobe c'est bien durant tout le troisième acte, un peu pâle pendant les trois autres ; c'est encore dans Faust que M. Sobe s'est montré un réellement bel artiste ; je lui trouve certes une grande habileté de chanteur mais s'il forçait quelque peu la note et s'il mettait à son jeu plus de passion et plus de conviction tout le monde y gagnerait. Il me fut pour cette soirée parler du cadre dans lequel se meuvent nos artistes ; on a fait des repeints qui sont d'excellent goût pour la toile de la salle de jeu et sont tout à fait heureux au point de vue de la reconstitution ; mais la chambre où mue Violette est un peu trop bourgeoisement prétentieuse ; ses tons sur tons ne sont pas d'une invention très esthétique ; il est vrai que ce ne sont que des repeints et qu'il faut tenir compte des ressources de notre théâtre. Le manque de virtuose à nous faire revenir nos éloges. Décidément notre balet de Rigaud, c'est à M. Durand et à Madame Doux que doivent revenir nos éloges. Décidément notre balet de Rigaud, et puis quel art de se mettre ! Son prince est conçu selon le sens que l'attribuerait le meilleur peintre de costumes qui soit ;
Il me fut pour cette soirée parler du cadre dans lequel se meuvent nos artistes ; on a fait des repeints qui sont d'excellent goût pour la toile de la salle de jeu et sont tout à fait heureux au point de vue de la reconstitution ; mais la chambre où mue Violette est un peu trop bourgeoisement prétentieuse ; ses tons sur tons ne sont pas d'une invention très esthétique ; il est vrai que ce ne sont que des repeints et qu'il faut tenir compte des ressources de notre théâtre. Le manque de virtuose à nous faire revenir nos éloges. Décidément notre balet de Rigaud, c'est à M. Durand et à Madame Doux que doivent revenir nos éloges. Décidément notre balet de Rigaud, et puis quel art de se mettre ! Son prince est conçu selon le sens que l'attribuerait le meilleur peintre de costumes qui soit ; ajoutez que ces oripeaux sont bien portés avec une véritable noblesse ; la voix de ce chanteur est ample et sûre ; elle fait des rencontres charmantes et son Radamisto n'est pas du tout antipathique. C'est le meilleur fils du monde, et servi par quel joli talent ! Madame Doux, c'est l'adorable Neméa qui détaille sa musique facile avec d'autant plus d'allant qu'elle en chante quelques aires, exprimées d'une façon un peu lasse ses grandes amours avec quelques éclairs. Êperdu, Zélide et Zizel qui rend la justice, quelle nouveauté chez ce peuple de corvéables, sont amusés ! Une salle d'art !... Je ne connais que fort peu M. Poupot, violon-solo de l'orchestre ; mais dans la Traviata, et pour la deuxième fois depuis l'ouverture de la saison, le public lui a constaté une très remarquable virtuosité. Les pêcheurs de perles, opéra. Les Pêcheurs de perles, opéra. de transition où déjà, loin de l'orchestre des solistes, il est chez ceux où le chant est presque nu, les masses chorales ne sont plus rares et ouvrent. la mélodie se perd dans les grands ensembles, ce qui démontre si lamentablement avec Wagner ce génie qu'on ne conteste plus aujourd'hui. Elle est d'une beauté
c'est l'adorable Neméa qui détaille sa musique facile avec d'autant plus d'allant qu'elle en chante quelques aires, exprimées d'une façon un peu lasse ses grandes amours avec quelques éclairs. Êperdu, Zélide et Zizel qui rend la justice, quelle nouveauté chez ce peuple de corvéables, sont amusés ! Une salle d'art !... Je ne connais que fort peu M. Poupot, violon-solo de l'orchestre ; mais dans la Traviata, et pour la deuxième fois depuis l'ouverture de la saison, le public lui a constaté une très remarquable virtuosité. Les pêcheurs de perles, opéra. Les Pêcheurs de perles, opéra. de transition où déjà, loin de l'orchestre des solistes, il est chez ceux où le chant est presque nu, les masses chorales ne sont plus rares et ouvrent. la mélodie se perd dans les grands ensembles, ce qui démontre si lamentablement avec Wagner ce génie qu'on ne conteste plus aujourd'hui. Elle est d'une beauté inoubliable cette musique, que l'auteur, si puissamment doué de "Carmen" voulut d'une prose artistique troublante et qui y parvint. Et cet opéra a de particulières qualités à chaque nouvelle audition on croit l'entendre pour la première fois. M. Pons dans le rôle du roi Zurga se classe dignement; pour M. Cebé, c'est sa meilleure audition, laquelle ne laisse pas d'être remarquable par la voix d'un tel qu'il est cette fois montré dès le commencement et empreint de talent. Le chœur n'a pas étonné bien des côtés. Son grand prêtre est chanté et joué d'une manière très franche avec une belle voix et de beaux vibrats. Doux, jamais elle ne fut plus sûre d'elle-même que dans ce idéal de piété, qui plus heureusement délicieux. On loue parfois sa voix où M. Du Rand roule on se dés couleurs dans la façon d'un bel instrument, je lis et montre toutes les jolies choses de son organe de bas chant. Son Max est flamboyant à Campement. M. Lucien a de bons moments mais aussi de plus faibles ainsi que Mme Vonlim. Même tout net opus la musique est bien faite de nos jours que ce soit ressort baroque pour vivant qu'il soit et
Cebé, c'est sa meilleure audition, laquelle ne laisse pas d'être remarquable par la voix d'un tel qu'il est cette fois montré dès le commencement et empreint de talent. Le chœur n'a pas étonné bien des côtés. Son grand prêtre est chanté et joué d'une manière très franche avec une belle voix et de beaux vibrats. Doux, jamais elle ne fut plus sûre d'elle-même que dans ce idéal de piété, qui plus heureusement délicieux. On loue parfois sa voix où M. Du Rand roule on se dés couleurs dans la façon d'un bel instrument, je lis et montre toutes les jolies choses de son organe de bas chant. Son Max est flamboyant à Campement. M. Lucien a de bons moments mais aussi de plus faibles ainsi que Mme Vonlim. Même tout net opus la musique est bien faite de nos jours que ce soit ressort baroque pour vivant qu'il soit et n'épargne point outragé par les accents. Comme mélodie à M. Chamoux et à l'orchestre où les bonnes volontés cependant les talents les plus. Henry MÉFORT. M. de Calinaud est furieux contre son coquin de neveu. "Quand il a l'argent, il le donne à toutes les femmes... et des femmes de mauvaise vie encore!" Pensée du jour. Lisée sur le livre d'or de Mademoiselle X: "L'homme absurde est celui qu'on ne change jamais!" Dialogue de coulisse. "Ça, c'est étonnant, ma chère, comme l'enfant ressemble à son père!" "Celle là est vraiment forte la... Précisément il n'est pas de lui!" À Montmartre, des petits bouros rotent grimpant pompeusement les flancs de la butte. Tout à coup l'un d'eux perd l'équilibre et s'étale tout de son long. "Écoute, cramponne-toi, qu'est-ce que ça veut dire à mon camarade... Va là, qu'il a raison!" Promotion. Procrastination. On veut du charbon, la cantine au ruban rouge, cette fois quinze ans, fait, sans résultats, le siège des antichambres ministérielles. "Et bien, cette fois, sera-t-il de coutume? Il ne reste... qu'à réclamer de l'honneur!" ETAT-CIVIL DE ROCHEFORT Du 9 au 16 Avril 1914. NAISSANCES 9. Jean-Ulyssès David. — 10. Jeanne Suzanne Marie-Louise, Decay; Blanche Marie-Louise Courmol, — 11.
mauvaise vie encore!" Pensée du jour. Lisée sur le livre d'or de Mademoiselle X: "L'homme absurde est celui qu'on ne change jamais!" Dialogue de coulisse. "Ça, c'est étonnant, ma chère, comme l'enfant ressemble à son père!" "Celle là est vraiment forte la... Précisément il n'est pas de lui!" À Montmartre, des petits bouros rotent grimpant pompeusement les flancs de la butte. Tout à coup l'un d'eux perd l'équilibre et s'étale tout de son long. "Écoute, cramponne-toi, qu'est-ce que ça veut dire à mon camarade... Va là, qu'il a raison!" Promotion. Procrastination. On veut du charbon, la cantine au ruban rouge, cette fois quinze ans, fait, sans résultats, le siège des antichambres ministérielles. "Et bien, cette fois, sera-t-il de coutume? Il ne reste... qu'à réclamer de l'honneur!" ETAT-CIVIL DE ROCHEFORT Du 9 au 16 Avril 1914. NAISSANCES 9. Jean-Ulyssès David. — 10. Jeanne Suzanne Marie-Louise, Decay; Blanche Marie-Louise Courmol, — 11. Roger Adolphe, Blanchard; Simonne Odette, Cousin,ière; René Louis-Paul Boileau; Henri Raymond, Audoin, Chevillon. — 12 Alexandrine-Marguerite Archambaud, Marcelle Auguste, Mercier; Maurice Léon Georges; Gilberte-Jeanne, Madeleine Goering; Emile Raymond. 13. Adrienne-Louise Larigot; Paul-Louis Epouron, —14. Raymonde-Élisabeth, Aude Mathieu; Madeleine-Amélie Louise, Gérard; Résidence-Emile Gautbier; Lucien-Roger Bouclaud; Jacques Maxime Juillot, Alice Pierrot Biffaud; Jeanne-Françoise Marie Joseph Brun. - 15. Néant. PROMESSES DE MARIAGE Pierre Douloumier, mécanicien, et Léocadie Breuil, tailleuse pour dames. — Gelle Julien Rochelat, palefrenier, et Juliette-Françoise Hervé, lingère. — Jean Arthur Forliard, charretier à chansons, et Agustine-Victorie Blanchet, lingère. — Joseph Pierre Louis Bégasse, charpentier, et Delphine Amélie Vailles, libraire de Israël Tessier, — Louis Alexandre Pierre Chechen, cuisinier, et Louise-Jeanne Lernériau. — Gustave Florentin Amelin, quartier-maître mécanicien, et Azeline Chabin, tailleuse pour dames. — Edouard-Joseph Eugène Arnoux, horloger, et Marguerite Sarrazin. Marcel-Joseph Chappin, douanier, et Marie-Josèphe Teasjé. — Charles-les-Guslaye Saujeau, serrurier ajusteur, et Charlotte Ernestine Renard. — Victor Nadaud, ajusteur, et Valentin Biaux. 9. Mélanie Yvonne Baubigné, 9 ans; Rosalie Maurice, 66 ans, veuve de Eutrope Ferty; Pierre Chanal, veuve de Onezima Charol; Victor Théophile Martin, 76 ans; Rosalie Élodie Allain, 60 ans, veuve de Pierre-Jacques Renaud — 10. Émilie Deschard, 80 ans, veuve de Jean-Joseph Coulissoi — 11.
Jeanne-Françoise Marie Joseph Brun. - 15. Néant. PROMESSES DE MARIAGE Pierre Douloumier, mécanicien, et Léocadie Breuil, tailleuse pour dames. — Gelle Julien Rochelat, palefrenier, et Juliette-Françoise Hervé, lingère. — Jean Arthur Forliard, charretier à chansons, et Agustine-Victorie Blanchet, lingère. — Joseph Pierre Louis Bégasse, charpentier, et Delphine Amélie Vailles, libraire de Israël Tessier, — Louis Alexandre Pierre Chechen, cuisinier, et Louise-Jeanne Lernériau. — Gustave Florentin Amelin, quartier-maître mécanicien, et Azeline Chabin, tailleuse pour dames. — Edouard-Joseph Eugène Arnoux, horloger, et Marguerite Sarrazin. Marcel-Joseph Chappin, douanier, et Marie-Josèphe Teasjé. — Charles-les-Guslaye Saujeau, serrurier ajusteur, et Charlotte Ernestine Renard. — Victor Nadaud, ajusteur, et Valentin Biaux. 9. Mélanie Yvonne Baubigné, 9 ans; Rosalie Maurice, 66 ans, veuve de Eutrope Ferty; Pierre Chanal, veuve de Onezima Charol; Victor Théophile Martin, 76 ans; Rosalie Élodie Allain, 60 ans, veuve de Pierre-Jacques Renaud — 10. Émilie Deschard, 80 ans, veuve de Jean-Joseph Coulissoi — 11. Gérôme Régnier, 64 ans, époux de Marie Annet Jaurès; Henri-Louis Pierre Quillot, 16 ans; David Grunther, 14 ans, fils de Marie Arnaud; Gaspard Lôpeau, garçon mort-né. — David, némorphèque. 13. Jean-Baptiste Ferdinand Garenne. 43 ans, époux de Clémentine Serbie. — Jean Gasnier, 72 ans, veuve de Zoé Bernard. — 14. François Faucon, 76 ans, veuve de Madeleine Chivey; Marie Paris, 86 ans, veuve du sinistre Désiré Léger. — 15. Adolphe Jean Eugène Sche, 40 ans, fils de Jean, époux de Virginie-Louise Duhamel, née Césaire; Jean Théophile Duhard, 86 ans, veuve de Jeanne Imbert; Césaire, libraire, veuve de Louis Ubac; Jean Théodore Vernai, 66 ans, veuve de Jeanne Emma Jeunès. — 15. Marie Élodie Sala, 89 ans, veuve de Jean Bayle; Paul-Joseph Fougeron, 71 ans; Olive Birot, 57 ans, veuve de Victor Moguilett. Les souscripteurs ont droit à l'une des primes gratuites ci-après : Le Dictionnaire de l'homme saint et de l'homme malade, par le Dr Rossi ; Les Mille et un Conseils du Dr Marais ; Le Dictionnaire d'hygiène alimentaire, par Gaston Percheron. France... 6 fr. par an. ABONNEMENTS: France. 8 fr. par an. Envoyer mandat ou timbres poste au Journal de la tante, 5, boulevard Montmartre Paris. — Spécimen