jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
T. XXXIV 2.7654.0090.3 Biblio. 1954-T. XXI 2.7654.0077.6 Biblio. 1968 T. XXXV 2.7644.0234.5 Biblio. 1955 T. XXII 2.7654.0078.4 Biblio. 1969 T. XXXVI 2.7654.0092.X Biblio. 1956-T. XXIII 2.7654.0079.2 Biblio. 1970 T. XXXVII 2.7654.0093.8 Biblio. 1957 T. XXIV 2.7654.0080.6 HT. T.T.C. le volume 560,75 600,00 liste des vedettes-matière «biblio» I.S.B.N. HT. T.T.C. 4e édition revue 2.7654.0094.6 177,57 190,00 et augmentée lorenz Catalogue général de la librairie française établi par O. Lorenz et ses continuateurs de 1840 à 1925 en 35 volumes : 21 volumes classés par auteurs et titres anonymes, 14 volumes classés par matière. I.S.B.N. I.S.B.N. 1840-1865 Auteurs T. I 2.7654.0022.9 1900-1905 Auteurs T. II 2.7654.0040.7 1840-1865 Auteurs T. II 2.7654.0023.7 1900-1905 Matières 2.7654.0041.5 1840-1865 Auteurs T. III 2.7654.0024.5 1906-1909 Auteurs T. I 2.7654.0042.3 1840-1865 Auteurs T. IV 2.7654.0025.3 1906-1909 Auteurs T. II 2.7654.0043.1 1866-1875 Auteurs T. I 2.7654.0026.1 1906-1909 Matières 2.7654.0044.X 1866-1875 Auteurs T. II 2.7654.0027.X 1910-1912 Auteurs 2.7654.0045.8 1840-1875 Matières T. I 2.7654.0028.8 1910-1912 Matières 2.7654.0046.6 1840-1875 Matières T. II 2.7654.0029.6 1913-1915 Auteurs 2.7654.0047.4 1876-1885 Auteurs T. I 2.7654.0030.X 1913-1915 Matières 2.7654.0048.8 1876-1885 Auteurs T. II 2.7654.0031.8 1916-1918 Auteurs 2.7654.0049.0 1876-1885 Matières 2.7654.0032.6 1916-1918 Matières 2.7654.0050.4 1886-1890 Auteurs 2.7654.0033.4 1919-1921 Auteurs 2.7654.0051.2 1886-1890 Matières 2.7654.0034.2 1919-1921 Matières 2.7654.0052.0 1891 -1899 Auteurs T.I. 2.7654.0035.0 1922-1925 Auteurs T. I 2.7654.0053.9 1891 -1899 Auteurs T. II 2.7654.0036.9 1922-1925 Auteurs T. II 2.7654.0054.7 1891-1899 Matières T. I 2.7654.0037.7 1922-1925 Matières T. I 2.7654.0055.5 1891-1899 Matières T. II 2.7654.0038.5 1922-1925 Matières T. II 2.7654.0056.3 1900-1905 Auteurs T. I 2.7654.0039.3 HT. T.T.C. le volume 420,56 450,00 13 Confusion dans les prénoms Je vous signale un amusant lapsus dans la Bibliographie de la France, 2, 10 janvier 1979, partie magazine, écho Schéhérazade Bettelheim p. 29 : le nom de l'éditeur suisse Bertil Galland pris pour celui du traducteur des Mille et une nuits Antoine Galland ; de mauvais esprits prétendraient que c'est de la publicité déguisée (je ne dis pas clandestine). Mais, je plaisante ! Cela dit, d'après les contacts que j'ai avec les libraires, je serais, hélas ! plus proche de M. Dupouey que de M. Daelman quant aux voeux professionnels qu'on peut formuler pour 1979
Auteurs T.I. 2.7654.0035.0 1922-1925 Auteurs T. I 2.7654.0053.9 1891 -1899 Auteurs T. II 2.7654.0036.9 1922-1925 Auteurs T. II 2.7654.0054.7 1891-1899 Matières T. I 2.7654.0037.7 1922-1925 Matières T. I 2.7654.0055.5 1891-1899 Matières T. II 2.7654.0038.5 1922-1925 Matières T. II 2.7654.0056.3 1900-1905 Auteurs T. I 2.7654.0039.3 HT. T.T.C. le volume 420,56 450,00 13 Confusion dans les prénoms Je vous signale un amusant lapsus dans la Bibliographie de la France, 2, 10 janvier 1979, partie magazine, écho Schéhérazade Bettelheim p. 29 : le nom de l'éditeur suisse Bertil Galland pris pour celui du traducteur des Mille et une nuits Antoine Galland ; de mauvais esprits prétendraient que c'est de la publicité déguisée (je ne dis pas clandestine). Mais, je plaisante ! Cela dit, d'après les contacts que j'ai avec les libraires, je serais, hélas ! plus proche de M. Dupouey que de M. Daelman quant aux voeux professionnels qu'on peut formuler pour 1979 ; n'est-il pas significatif que ces grandes revues générales et littéraires qu'étaient la Revue de Paris et le Mercure de France aient disparu : elles et bien d'autres étaient de vrais laboratoires pour nos professions ! Le Bibliothécaire municipal d'Epinal A propos de la B.D. Permettez-moi d'apporter quelques précisions «historiques» à votre intéressant dossier B.D. Les «bandes dessinées» du Genevois Topffer ont été rééditées en un bel album, chez Pierre Horay, en 1975, avec une présentation de François Caradec. « La Bête est morte » de Calvo a été rééditée récemment chez Futuropolis ; mais la 1re édition de 1944-1945, a été publiée aux éditions G.P., en 2 vol. Pour avoir relu cette B.D., je crois pouvoir dire qu'elle ne ressemble à aucune autre. En plus de son intérêt «historique» (1er vol. publié avant l'armistice de mai 1945) elle frappe par sa qualité graphique : finesse et précision du dessin, beauté des couleurs, qualité de la « mise en page »... En ce qui concerne la bibliographie, forcément sélective, il y a, parmi les titres et collections récents des omissions : L'aventure et l'image, ouvrage collectif publié, avec de belles illustrations, pour le 30e anniversaire des Editions Vaillant (coédition Vaillant-Gallimard)
à votre intéressant dossier B.D. Les «bandes dessinées» du Genevois Topffer ont été rééditées en un bel album, chez Pierre Horay, en 1975, avec une présentation de François Caradec. « La Bête est morte » de Calvo a été rééditée récemment chez Futuropolis ; mais la 1re édition de 1944-1945, a été publiée aux éditions G.P., en 2 vol. Pour avoir relu cette B.D., je crois pouvoir dire qu'elle ne ressemble à aucune autre. En plus de son intérêt «historique» (1er vol. publié avant l'armistice de mai 1945) elle frappe par sa qualité graphique : finesse et précision du dessin, beauté des couleurs, qualité de la « mise en page »... En ce qui concerne la bibliographie, forcément sélective, il y a, parmi les titres et collections récents des omissions : L'aventure et l'image, ouvrage collectif publié, avec de belles illustrations, pour le 30e anniversaire des Editions Vaillant (coédition Vaillant-Gallimard) ; Durand (Marion), Bertrand (Gérard). L'Image dans le livre pour enfants. Paris: L'Ecole des loisirs, 1976. Stoll (André). Astérix : l'épopée burlesque de la France. Bruxelles : Editions Complexe (diff. Paris : Presses universitaires de France), 1978. On aurait pu citer aussi les « Archives Hergé » (Casterman) qui regroupent les Aventures de Totor et les premiers «Tintin». A propos du racisme de «Tintin», Georges Rémi s'en explique dans une interview publiée par « Le Figaro Magazine », n° 8, supplément au Figaro du samedi 25 novembre 1978. A propos de la « nouvelle école » de la B.D., on aurait pu citer aussi les titres de la collection «Graffiti» chez Albin Michel (sur Schulz, Gir et quelques autres...). Louis Baize Attention à l'ostracisme J'ai été très intéressé par vos articles sur la diffusion au livre à Marseille et à Aix puisque je suis dépositaire de presse depuis 10 ans à Istres, à égale distance de ces deux villes. Avec ma femme, nous avons considérablement développé le rayon librairie de notre commerce afin de satisfaire au mieux la clientèle locale, aussi je me permets de vous écrire pour souligner l'ostracisme des propos de M. Laffitte dans le n° 45 de
les Aventures de Totor et les premiers «Tintin». A propos du racisme de «Tintin», Georges Rémi s'en explique dans une interview publiée par « Le Figaro Magazine », n° 8, supplément au Figaro du samedi 25 novembre 1978. A propos de la « nouvelle école » de la B.D., on aurait pu citer aussi les titres de la collection «Graffiti» chez Albin Michel (sur Schulz, Gir et quelques autres...). Louis Baize Attention à l'ostracisme J'ai été très intéressé par vos articles sur la diffusion au livre à Marseille et à Aix puisque je suis dépositaire de presse depuis 10 ans à Istres, à égale distance de ces deux villes. Avec ma femme, nous avons considérablement développé le rayon librairie de notre commerce afin de satisfaire au mieux la clientèle locale, aussi je me permets de vous écrire pour souligner l'ostracisme des propos de M. Laffitte dans le n° 45 de la Bibliographie. Il assimile le travail des maisons de Presse à une vente de grande surface et de libre service sous-entendu facilité et culture au rabais. Il cristallise ainsi une attitude hélas souvent commune à une certaine classe de libraires enfoncés dans leurs vieilles traditions, jaloux de leurs prérogatives et de leur ancien prestige plus ou moins conscients du danger représenté par le dynamisme et la vitalité des jeunes dépositaires de Presse qui dans certaines bourgades font de leurs magasins de véritables petites maisons de la culture. Je peux vous assurer que nous soignons aux maximum les commandes des clients, nous essayons d'avoir un stock de base autre que les nouveautés de rotations rapides, et nous n'hésitons pas à organiser des journées d'animation afin de mieux faire connaître le livre. Je pense donc que souhaiter un circuit de diffusion différent pour les Maisons de Presse et les « vraies librairies » équivaut à un aveu d'incapacité qui ne peut qu'être masqué momentanément par cet isolationnisme et c'est d'autre part faire peu de cas du service rendu à la clientèle. J.P. Cornille Maison de la presse Istres Qu'est-ce qu'un directeur littéraire ? Pierre Belfond répond En fondant en mars 1963 les
de leur ancien prestige plus ou moins conscients du danger représenté par le dynamisme et la vitalité des jeunes dépositaires de Presse qui dans certaines bourgades font de leurs magasins de véritables petites maisons de la culture. Je peux vous assurer que nous soignons aux maximum les commandes des clients, nous essayons d'avoir un stock de base autre que les nouveautés de rotations rapides, et nous n'hésitons pas à organiser des journées d'animation afin de mieux faire connaître le livre. Je pense donc que souhaiter un circuit de diffusion différent pour les Maisons de Presse et les « vraies librairies » équivaut à un aveu d'incapacité qui ne peut qu'être masqué momentanément par cet isolationnisme et c'est d'autre part faire peu de cas du service rendu à la clientèle. J.P. Cornille Maison de la presse Istres Qu'est-ce qu'un directeur littéraire ? Pierre Belfond répond En fondant en mars 1963 les Éditions Belfond, Pierre Belfond, qui venait d'avoir trente ans, avait pris une décision à laquelle il s'est tenu depuis : Ne s'occuper que de la direction littéraire de sa maison, laissant ainsi à sa femme la responsabilité du fonctionnement et de la gestion. Actuellement leur chiffre d'affaires place les Éditions Belfond dans le peloton de tête des éditeurs de littérature en France. Poursuivant son enquête sur le rôle des directeurs littéraires Bruno de Latour a rencontré Pierre Belfond, l'un des plus anciens parmi les « jeunes éditeurs » français, dans son bureau romantique à quelques mètres de la place Furstenberg à Paris. Quelle idée vous faites-vous de la fonction de directeur littéraire ? C'est une fonction qui aujourd'hui ne veut pas dire grand-chose. Je crois davantage à une définition à l'ancienne, comme un Bernard Grasset, par exemple, la concevait à son époque. J'ai le sentiment que 90 % des directeurs littéraires sont des potiches, car en fait c'est le directeur de la maison d'édition qui décide. Le seul intérêt du métier d'éditeur est précisément la recherche et la sélection des manuscrits. De la même façon je considère les comités de lecture comme des alibis, comme un refuge derrière lequel s'abritent
Belfond dans le peloton de tête des éditeurs de littérature en France. Poursuivant son enquête sur le rôle des directeurs littéraires Bruno de Latour a rencontré Pierre Belfond, l'un des plus anciens parmi les « jeunes éditeurs » français, dans son bureau romantique à quelques mètres de la place Furstenberg à Paris. Quelle idée vous faites-vous de la fonction de directeur littéraire ? C'est une fonction qui aujourd'hui ne veut pas dire grand-chose. Je crois davantage à une définition à l'ancienne, comme un Bernard Grasset, par exemple, la concevait à son époque. J'ai le sentiment que 90 % des directeurs littéraires sont des potiches, car en fait c'est le directeur de la maison d'édition qui décide. Le seul intérêt du métier d'éditeur est précisément la recherche et la sélection des manuscrits. De la même façon je considère les comités de lecture comme des alibis, comme un refuge derrière lequel s'abritent ceux qui refusent les responsabilités. Je revendique donc toutes les erreurs et toutes les réussites de notre maison. Quels sont vos critères de sélection pour publier tel ou tel manuscrit ? Je suis un maniaque de l'écriture, du style, et surtout de la petite musique de l'auteur. À la limite je dirais que l'anecdote ne m'intéresse pas. Il est très rare en effet de rencontrer un manuscrit dans lequel il y aurait à la fois une belle histoire et une grande qualité d'écriture. Tel serait mon idéal... La plupart des romans que je décide d'éditer sont donc des textes où le lecteur se délecte à chaque paragraphe plutôt que d'être exalté par l'histoire. D'où viennent les manuscrits et combien en publiez-vous par an ? Nous recevons, tous genres confondus, deux à trois manuscrits par jour. Sur ce nombre je n'en publie que deux par an. La majorité de notre publication est composée, d'une part d'environ 30 % d'ouvrages étrangers traduits, d'autre part de livres de nos auteurs, d'essais ou de documents commandés. Ainsi en 1978 nous avons édité 62 nouveautés (dont 16 livres de qualité littéraire) et en 1979 il y en aura 83 (dont 21 de littérature). Nous publions
je dirais que l'anecdote ne m'intéresse pas. Il est très rare en effet de rencontrer un manuscrit dans lequel il y aurait à la fois une belle histoire et une grande qualité d'écriture. Tel serait mon idéal... La plupart des romans que je décide d'éditer sont donc des textes où le lecteur se délecte à chaque paragraphe plutôt que d'être exalté par l'histoire. D'où viennent les manuscrits et combien en publiez-vous par an ? Nous recevons, tous genres confondus, deux à trois manuscrits par jour. Sur ce nombre je n'en publie que deux par an. La majorité de notre publication est composée, d'une part d'environ 30 % d'ouvrages étrangers traduits, d'autre part de livres de nos auteurs, d'essais ou de documents commandés. Ainsi en 1978 nous avons édité 62 nouveautés (dont 16 livres de qualité littéraire) et en 1979 il y en aura 83 (dont 21 de littérature). Nous publions également quatre à cinq volumes de poésie par an. Essayez-vous de répondre au goût du public ? Absolument pas. À chaque fois que j'ai essayé de publier un ouvrage que le public semblait attendre ce fut une catastrophe. Il y a dix ans par exemple, j'ai appris qu'il y avait eu dans l'année 4.800.000 visiteurs à Lourdes. Or il n'existait aucun ouvrage pratique sur Lourdes. J'ai cru que j'allais réussir l'affaire de ma vie. J'édite donc un guide très bien documenté que l'on tire à 20.000 exemplaires. Nous en avons vendu 400 ! ! le reste a été piloné car personne n'en voulait. J'ai fait la même expérience avec un livre sur la Tour Eiffel. Un directeur littéraire lit-il beaucoup ? Je lis énormément, mais malheureusement je ne lis plus qu'utile, c'est-à-dire pour la maison. Je ne parviens pas à lire plus de deux livres par an publiés par des confrères. Je lis au minimum deux à trois livres par jour, environ 150 pages à l'heure. Malgré tout, une ou deux fois par an, je fais « une cure » de Proust, de Tolstoï, de Stendhal etc. En dehors de vous quelles sont les personnes qui lisent les manuscrits aux
eu dans l'année 4.800.000 visiteurs à Lourdes. Or il n'existait aucun ouvrage pratique sur Lourdes. J'ai cru que j'allais réussir l'affaire de ma vie. J'édite donc un guide très bien documenté que l'on tire à 20.000 exemplaires. Nous en avons vendu 400 ! ! le reste a été piloné car personne n'en voulait. J'ai fait la même expérience avec un livre sur la Tour Eiffel. Un directeur littéraire lit-il beaucoup ? Je lis énormément, mais malheureusement je ne lis plus qu'utile, c'est-à-dire pour la maison. Je ne parviens pas à lire plus de deux livres par an publiés par des confrères. Je lis au minimum deux à trois livres par jour, environ 150 pages à l'heure. Malgré tout, une ou deux fois par an, je fais « une cure » de Proust, de Tolstoï, de Stendhal etc. En dehors de vous quelles sont les personnes qui lisent les manuscrits aux Éditions Belfond ? Il y a d'abord une personne qui fait le tri des manuscrits illisibles que nous recevons par la poste et croyez-moi il y en a beaucoup. Les directeurs de collection lisent ensuite les ouvrages qui les concernent. Pour les textes étrangers nous avons des lecteurs spécialisés dans les différentes langues. En dernier ressort c'est moi qui décide. Croyez-vous qu'avec cette organisation vous puissiez laisser passer une œuvre géniale ? Oui, bien sûr. Il est possible qu'une telle œuvre passe entre les mailles de nos filets. Anne Gaillard a par exemple il y a quelques mois ridiculisé dix-neuf éditeurs sur vingt, en envoyant de manière anonyme un texte de Victor Hugo et le livre de J.-L. Bory qui avait reçu après-guerre le prix Goncourt. Seul un éditeur a accepté de publier le texte de Hugo!!! Pensez-vous que les Français lisent davantage ? Je ne sais pas si ils lisent davantage mais ce que je sais c'est que nous vendons de plus en plus de livres qui sont d'ailleurs de plus en plus chers. Il n'y a donc pas de crise. Je suis persuadé que la télévision fait vendre de plus en plus de livres et cela pour trois
les différentes langues. En dernier ressort c'est moi qui décide. Croyez-vous qu'avec cette organisation vous puissiez laisser passer une œuvre géniale ? Oui, bien sûr. Il est possible qu'une telle œuvre passe entre les mailles de nos filets. Anne Gaillard a par exemple il y a quelques mois ridiculisé dix-neuf éditeurs sur vingt, en envoyant de manière anonyme un texte de Victor Hugo et le livre de J.-L. Bory qui avait reçu après-guerre le prix Goncourt. Seul un éditeur a accepté de publier le texte de Hugo!!! Pensez-vous que les Français lisent davantage ? Je ne sais pas si ils lisent davantage mais ce que je sais c'est que nous vendons de plus en plus de livres qui sont d'ailleurs de plus en plus chers. Il n'y a donc pas de crise. Je suis persuadé que la télévision fait vendre de plus en plus de livres et cela pour trois raisons. D'abord parce qu'elle ouvre l'esprit des gens qui sont de mieux en mieux informés. La télévision apporte un éclectisme des idées. Ensuite parce que les dramatiques, les feuilletons sont adaptés d'ouvrages littéraires, ce qui donne une seconde vie à ces livres. Enfin parce que les émissions littéraires font évidemment vendre beaucoup d'ouvrages. Nombreux sont nos livres qui ont été épuisés le lendemain d'une émission de Bernard Pivot, à condition bien entendu que l'auteur ait été suffisamment éloquent. Propos recueillis par Bruno de Latour Dans un prochain numéro, Christian Bourgois, directeur des Éditions Christian Bourgois et 10 x 18, répondra à notre enquête. La règle du Je Quand Montaigne eut l'idée de remplacer les rigides monuments littéraires que s'érigeaient à eux-mêmes les grands hommes de l'Antiquité, par l'infini jeu de miroirs qui caractérise l'écriture introspective des Mémoires modernes, Pascal prit fort mal la chose. « Le sot projet que Montaigne a de se peindre » écrivit-il. Il ne pouvait comprendre que l'anecdote la plus futile recélait autant de profondeurs que les actes les plus édifiants, et que le trait, le portrait étaient aussi instructifs que les nobles idées. C'est à Montaigne que la postérité donna raison. Le règne de la
vendre beaucoup d'ouvrages. Nombreux sont nos livres qui ont été épuisés le lendemain d'une émission de Bernard Pivot, à condition bien entendu que l'auteur ait été suffisamment éloquent. Propos recueillis par Bruno de Latour Dans un prochain numéro, Christian Bourgois, directeur des Éditions Christian Bourgois et 10 x 18, répondra à notre enquête. La règle du Je Quand Montaigne eut l'idée de remplacer les rigides monuments littéraires que s'érigeaient à eux-mêmes les grands hommes de l'Antiquité, par l'infini jeu de miroirs qui caractérise l'écriture introspective des Mémoires modernes, Pascal prit fort mal la chose. « Le sot projet que Montaigne a de se peindre » écrivit-il. Il ne pouvait comprendre que l'anecdote la plus futile recélait autant de profondeurs que les actes les plus édifiants, et que le trait, le portrait étaient aussi instructifs que les nobles idées. C'est à Montaigne que la postérité donna raison. Le règne de la non-fiction Profitant aujourd'hui de la percée du livre document, du règne généralisé de la « non-fiction », les livres de Mémoires sont plus appréciés que jamais. Mais depuis Montaigne, les choses ont bien changé. L'accélération de l'histoire, la prolifération des événements dans la caisse de résonnance des mass média, font qu'aujourd'hui les Mémoires s'écrivent « à chaud », sans recul. C'en est pratiquement fini du journal intime, qui connut son heure de gloire au siècle dernier, et pour lequel aujourd'hui on n'a plus le goût ni le temps, à quelques rares exceptions près. Il devient aussi de plus en plus difficile de définir les limites entre Mémoires et témoignages : alors que pendant longtemps la politique et les voyages ont constitué les thèmes de prédilection des mémorialistes, les Mémoires aujourd'hui foisonnent exclusive : il n'est guère d'expériences, d'itinéraires, d'activités, qui ne soient jugés dignes d'être consignés par celui qui les a vécus, répondant à l'attente d'un public dont la curiosité semble insatiable. Certes la politique reste à l'honneur : mais elle est désormais sérieusement concurrencée par les Mémoires de gens du spectacle, celles des écrivains, des journalistes, et de tous ceux qui à des titres divers, ont eu les honneurs
qu'aujourd'hui les Mémoires s'écrivent « à chaud », sans recul. C'en est pratiquement fini du journal intime, qui connut son heure de gloire au siècle dernier, et pour lequel aujourd'hui on n'a plus le goût ni le temps, à quelques rares exceptions près. Il devient aussi de plus en plus difficile de définir les limites entre Mémoires et témoignages : alors que pendant longtemps la politique et les voyages ont constitué les thèmes de prédilection des mémorialistes, les Mémoires aujourd'hui foisonnent exclusive : il n'est guère d'expériences, d'itinéraires, d'activités, qui ne soient jugés dignes d'être consignés par celui qui les a vécus, répondant à l'attente d'un public dont la curiosité semble insatiable. Certes la politique reste à l'honneur : mais elle est désormais sérieusement concurrencée par les Mémoires de gens du spectacle, celles des écrivains, des journalistes, et de tous ceux qui à des titres divers, ont eu les honneurs de l'actualité. Un nouveau genre enfin conquiert peu à peu droit de cité : celui des Mémoires d'inconnus, des destins humbles et anonymes, qu'ils soient individuels ou collectifs. Les cimes et les coulisses À tout seigneur tout honneur : les grands de la politique, chefs d'état, ministres, diplomates, généraux, tous ceux qui ont, soit tenu, soit connu le pouvoir, se doivent aujourd'hui d'écrire ce qu'ils ont vécu. Chez Plon, la collection « Les Grandes Mémoires Historiques » a accueilli en son temps Talleyrand, Foch, Joffre, Churchill, Montgomery, Truman. Quant au best-seller des Mémoires politiques françaises, celles du Général de Gaulle, elles constituent à elles seules une collection de douze volumes reliés luxe. Aujourd'hui Plon et les Presses de la Cité continuent dans cette voie. De nombreux ouvrages évoquent la figure historique du Général de Gaulle : en mars paraîtra un livre de Mémoires de Pierre Lefranc qui sous un titre évocateur Avec qui vous savez, relate ses vingt-cinq années passées au service du Général. Egalement attendu en octobre de cette année, un ouvrage de l'Amiral Floyer, aide de camp de De Gaulle. La politique étrangère est également présente chez Plon : Mémoires d'ambassadeurs et ouvrages d'hommes politiques ou de Hauts