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souplesse de sa voix. Il est des choses auxquelles il ne convient pas de toucher. Le côté masculin est beaucoup plus homogène. M. Fugère est plein d'entrain et d'esprit dans le rôle de Figaro et M. Taskin excellent dans celui du comte Almaviva mais je dois cependant reconnaître que M. Fierenze n'a point satisfait dans celui de Bartholo. L'orchestre de M. Danbé mérite une mention toute particulière pour le style et l'ensemble avec lesquels il a interprété la partition de Mozart. On en revient toujours à ses premières amours. M. Léon Marx, le sympathique et intelligent directeur du théâtre Cluny vient de reprendre, Les Chemins de fer, le vaudeville de Labiche, Delacour et Choiseul avec lequel il inaugurait, en 1886, la scène éloignée où il est parvenu cependant à attirer tout Paris. Labiche perdrait beaucoup à être jugé d'après Les Chemins de fer, car cette bouffonnerie, qui ne se trouve pas d'ailleurs dans les dix volumes du répertoire du grand maître comique, n'a pas l'air d'avoir été écrite par la même plume que le Chapeau de Paille d'Italie. Il y a néanmoins dans cette fantaisie plus de gaîté qu'il n'en faut pour tenir le public en joie pendant toute une soirée, et assez de mots fins pour prouver qu'elle émane d'un homme d'esprit. Guignol est un bourgeois infiniment plus bête que nature et s'il ne devient pas ce que vous savez, c'est qu'il a une femme dont la fidélité est à toute épreuve et d'autant plus méritoire qu'elle ne saurait manquer de s'apercevoir, à chaque instant, de la pompeuse nullité de son seigneur et maître. Cet invraisemblable imbécile, qui se croit un personnage important parce qu'il possède quelques actions de chemins de fer, voyage accompagné d'une nièce anglaise qui ne comprend pas un mot de français et poursuivi par un jeune débris fou fort amoureux de sa femme, qui s'est déguisé en vieux cacochyme, s'installe dans le même wagon que lui et le suit à Givet, se faisant tout le long de la route dorloter par le mari. Mon feuilleton suffirait à peine à débrouiller le fil fort enchevêtré de
soirée, et assez de mots fins pour prouver qu'elle émane d'un homme d'esprit. Guignol est un bourgeois infiniment plus bête que nature et s'il ne devient pas ce que vous savez, c'est qu'il a une femme dont la fidélité est à toute épreuve et d'autant plus méritoire qu'elle ne saurait manquer de s'apercevoir, à chaque instant, de la pompeuse nullité de son seigneur et maître. Cet invraisemblable imbécile, qui se croit un personnage important parce qu'il possède quelques actions de chemins de fer, voyage accompagné d'une nièce anglaise qui ne comprend pas un mot de français et poursuivi par un jeune débris fou fort amoureux de sa femme, qui s'est déguisé en vieux cacochyme, s'installe dans le même wagon que lui et le suit à Givet, se faisant tout le long de la route dorloter par le mari. Mon feuilleton suffirait à peine à débrouiller le fil fort enchevêtré de l'intrigue de cette folie. Je me contenterai donc de constater qu'elle est interprétée avec beaucoup d'entrain par MM. Véret, Lureau, Dorgat, Allart et Numas et par Mmes Aciana, Mouset et Doriel, qui ont l'air de s'amuser au moins autant qu'une audience des plaisanteries qu'ils débitent. Le Théâtre d'Art nous transporte dans des sphères beaucoup plus élevées, presque inaccessibles, avec les Noces de Sathan, la pièce « ésotérique » de M. Jules Bois. Sathan s'ennuie. Le vieux diable a trempé ses lèvres impures dans toutes les coupes : il connaît l'amour charnel; il s'est repu du crime; il a goûté de la science ; mais le docteur Faust lui est demeuré aussi indifférent que Caïn lo farouche et que la fragile Ève. Il aspire à d'autres jouissances et son âme de révolté s'ouvre à d'autres sensations. Alors Psyché lui apparaît, Psyché plus chrétienne que païenne, qui symbolise ici l'amour mystique, et Sathan rénové - épouse celle qui a consenti à faillir pour transfigurer l'Esprit du mal. J'ai cru voir dans cette pièce, écrite par un homme de talent, la genèse et les aspirations de l'école à laquelle M. Jules Bois appartient : l'image de la lutte de certains esprits contre le
dans des sphères beaucoup plus élevées, presque inaccessibles, avec les Noces de Sathan, la pièce « ésotérique » de M. Jules Bois. Sathan s'ennuie. Le vieux diable a trempé ses lèvres impures dans toutes les coupes : il connaît l'amour charnel; il s'est repu du crime; il a goûté de la science ; mais le docteur Faust lui est demeuré aussi indifférent que Caïn lo farouche et que la fragile Ève. Il aspire à d'autres jouissances et son âme de révolté s'ouvre à d'autres sensations. Alors Psyché lui apparaît, Psyché plus chrétienne que païenne, qui symbolise ici l'amour mystique, et Sathan rénové - épouse celle qui a consenti à faillir pour transfigurer l'Esprit du mal. J'ai cru voir dans cette pièce, écrite par un homme de talent, la genèse et les aspirations de l'école à laquelle M. Jules Bois appartient : l'image de la lutte de certains esprits contre le naturalisme - qui les oppresse et la sensation, encore vague, d'une ère nouvelle toute d'idéal et de rêve, unissant la force héroïque de Sathan à la religion sereine de Psyché. Mais comme je ne suis pas accoutumé à rendre compte d'œuvres « ésotériques », je me suis peut-être trompé. Le Vercingétorix de M. Edouard Schuré m'a beaucoup moins intéressé que les Noces de Sathan. Je n'ai rien trouvé de bien personnel au milieu de beaucoup de réminiscences classiques et je n'ai découvert aucun effort intéressant dans ces deux actes. Quant à la traduction du Premier chant de l'Iliade, de MM. Jules Méry et Victor Melnotte, elle parviendrait, si cela était possible, à détruire le culte que nous avons tous au fond du cœur pour le vieux Homère. Pour moi, je n'ai pas eu le courage de subir le dernier acte de la pièce de ces deux rhapsodes distingués. Il y a eu cette semaine, aux Bouffes-du-Nord, une véritable première et malgré les hauteurs éloignées où son théâtre se trouve situé, M. Abel Ballet peut se vanter d'avoir réuni dans sa salle le tout Paris qui juge, qui débine, qui parfois s'enthousiasme, mais qui décide du succès... quand le vrai public
Vercingétorix de M. Edouard Schuré m'a beaucoup moins intéressé que les Noces de Sathan. Je n'ai rien trouvé de bien personnel au milieu de beaucoup de réminiscences classiques et je n'ai découvert aucun effort intéressant dans ces deux actes. Quant à la traduction du Premier chant de l'Iliade, de MM. Jules Méry et Victor Melnotte, elle parviendrait, si cela était possible, à détruire le culte que nous avons tous au fond du cœur pour le vieux Homère. Pour moi, je n'ai pas eu le courage de subir le dernier acte de la pièce de ces deux rhapsodes distingués. Il y a eu cette semaine, aux Bouffes-du-Nord, une véritable première et malgré les hauteurs éloignées où son théâtre se trouve situé, M. Abel Ballet peut se vanter d'avoir réuni dans sa salle le tout Paris qui juge, qui débine, qui parfois s'enthousiasme, mais qui décide du succès... quand le vrai public ne vient pas briser ses arrêts. C'est que M. Paul Charton se souvenant que Devant l'ennemi, son premier succès dramatique, était descendu des sommets de la Chapelle pour gagner le boulevard, est revenu pieusement porter aux Bouffes-du-Nord sa nouvelle pièce : Un Risque-lout. Ce risque-tout est un mauvais drôle du nom d'Antonin Gérard. Il est le fils naturel d'un certain M. Monnier, milliardaire et candidat aux élections législatives, qui l'a pris comme secrétaire sans se douter du lien de parenté qui les unit. C'est Mme Monnier qui, en mourant, révèle à son mari cette paternité qu'il eût préféré ignorer. L'infortuné candidat ne tarde pas cependant à se louer de l'intelligence de sa progéniture, car Antonin lui rend, en falsifiant un testament, l'immense fortune dont sa femme, par justes répréclarations, l'avait privé. Mais Antonin n'est pas homme à commettre une mauvaise action d'une façon désintéressée et il force son père, devenu son complice, à lui accorder la main de sa nièce. Mais la jeune fille avait un fiancé, Maurice Desroches, qu'elle aime et dont elle est aimée. Cependant la malheureuse fille est forcée de devenir la femme du misérable. Je m'empresse d'ajouter que, dès le soir de ses noces, elle se
nom d'Antonin Gérard. Il est le fils naturel d'un certain M. Monnier, milliardaire et candidat aux élections législatives, qui l'a pris comme secrétaire sans se douter du lien de parenté qui les unit. C'est Mme Monnier qui, en mourant, révèle à son mari cette paternité qu'il eût préféré ignorer. L'infortuné candidat ne tarde pas cependant à se louer de l'intelligence de sa progéniture, car Antonin lui rend, en falsifiant un testament, l'immense fortune dont sa femme, par justes répréclarations, l'avait privé. Mais Antonin n'est pas homme à commettre une mauvaise action d'une façon désintéressée et il force son père, devenu son complice, à lui accorder la main de sa nièce. Mais la jeune fille avait un fiancé, Maurice Desroches, qu'elle aime et dont elle est aimée. Cependant la malheureuse fille est forcée de devenir la femme du misérable. Je m'empresse d'ajouter que, dès le soir de ses noces, elle se précipite par la fenêtre pour lui échapper. La croisée n'était probablement pas bien haute, car nous retrouvons Mme Antonin dans la famille de Maurice Desroches qui, ayant découvert le faux commis par son rival, menace de le faire arrêter s'il ne renonce à sa femme et ne consent au divorce. Mais le risque-tout est philosophe. « Je suis arrivé gueux, dit-il, je m'en irai gueux » et il se prépare à sortir, quand il aperçoit une petite bonne qu'il a courtisée autrefois: « Viens-tu ? » dit-il, et il va se faire pendre ailleurs. M. Chéret donne au risque-tout l'allure gouailleuse qui lui convient. M. Chambard interprète le rôle de Monier avec beaucoup de conscience et Mlle Jane Marsan fait preuve de sentiment sous le bonnet de la petite bonne. Voilà le printemps : l'Hippodrome vient de rouvrir ses gigantesques arènes, à la plus grande joie des amateurs de jeux athlétiques, et au grand bonheur des gommeurs qui ont pris, depuis quelques années, l'habitude d'y organiser le jour de la réouverture un petit chahut sympathique qui contribue étrangement à animer la représentation et n'empêche nullement les gens moroses ou simplement calmes de jouir du spectacle, malgré les protestations de quelques
Mais le risque-tout est philosophe. « Je suis arrivé gueux, dit-il, je m'en irai gueux » et il se prépare à sortir, quand il aperçoit une petite bonne qu'il a courtisée autrefois: « Viens-tu ? » dit-il, et il va se faire pendre ailleurs. M. Chéret donne au risque-tout l'allure gouailleuse qui lui convient. M. Chambard interprète le rôle de Monier avec beaucoup de conscience et Mlle Jane Marsan fait preuve de sentiment sous le bonnet de la petite bonne. Voilà le printemps : l'Hippodrome vient de rouvrir ses gigantesques arènes, à la plus grande joie des amateurs de jeux athlétiques, et au grand bonheur des gommeurs qui ont pris, depuis quelques années, l'habitude d'y organiser le jour de la réouverture un petit chahut sympathique qui contribue étrangement à animer la représentation et n'empêche nullement les gens moroses ou simplement calmes de jouir du spectacle, malgré les protestations de quelques grincheux. M. Houcke ne nous a pas donné cette année une de ces grandes pantomimes auxquelles il nous avait habitués, mais il nous a dédommagés par une profusion de numéros intéressants. Je veux citer : les Ancilotti, vélocipédistes qui rendraient des points à Terton; Mlle Antoinette Goutard, menant avec une maestria charmante son triple tandem; les frères Avolo qui semblent avoir hérité de la peau et de l'agilité de l'infortuné Edgar; une troupe de clowns multicolores, et enfin M. Corradini qui rend les chevaux aussi souples et aussi obéissants que les lions de Pezon. J'avoue cependant que, si j'aime à voir dompter des bêtes féroces, il m'est pénible de voir abrutir des chevaux. La soirée se terminait par une grande fantaisie équestre, galopée par des écuyères costumées en cuirassiers français et en dragons russes — Saluons ! Mais le clou de la représentation résidait dans le truc de la piste tournante, que M. Houcke a cru bon d'emprunter à la revue des Variétés de l'année dernière. Si ce truc ingénieux était indispensable sur un petit théâtre pour donner, plus ou moins exactement, l'illusion du galop des chevaux, je ne vois pas trop le plaisir qu'il y a à voir de
maestria charmante son triple tandem; les frères Avolo qui semblent avoir hérité de la peau et de l'agilité de l'infortuné Edgar; une troupe de clowns multicolores, et enfin M. Corradini qui rend les chevaux aussi souples et aussi obéissants que les lions de Pezon. J'avoue cependant que, si j'aime à voir dompter des bêtes féroces, il m'est pénible de voir abrutir des chevaux. La soirée se terminait par une grande fantaisie équestre, galopée par des écuyères costumées en cuirassiers français et en dragons russes — Saluons ! Mais le clou de la représentation résidait dans le truc de la piste tournante, que M. Houcke a cru bon d'emprunter à la revue des Variétés de l'année dernière. Si ce truc ingénieux était indispensable sur un petit théâtre pour donner, plus ou moins exactement, l'illusion du galop des chevaux, je ne vois pas trop le plaisir qu'il y a à voir de malheureuses bêtes bondir sur place comme des écureuils dans une cage au centre d'un immense cirque où ils pourraient courir à l'aise. Combien je préfère les courses de chars romains, avec leurs quatre chevaux lancés en fond de train dans l'arène. Sans être un Romain de la décadence, je raffole de ce genre de sport et j'aime, comme un simple familier de Néron, le parier pour tel ou tel char. L'autre soir j'ai gagné. J'avais choisi le char bleu, je vous le recommande. JEAN DE POLANE de déménagement partait de la gare. Il la suivit et s'aperçut qu'elle s'arrêtait devant le numéro 15 du boulevard Ney, et que le cocher y déposait des sacs de sucre. Il prévint un gardien de la paix, qui se rendit au commissariat spécial de la gare du Nord et fit part à M. Moullet, commissaire de police adjoint, de la déclaration de l'employé. M. Moullet, ayant appris l'adresse du déménageur découvrit qu'un lampiste nommé Michel Fairet, employé à la gare de la Chapelle, avait loué un magasin boulevard Ney, 15. Il surveilla cet employé et bientôt il acquit la certitude que Fairet avait trouvé le moyen d'ouvrir les wagons sans détériorer les plombs, puis
de ce genre de sport et j'aime, comme un simple familier de Néron, le parier pour tel ou tel char. L'autre soir j'ai gagné. J'avais choisi le char bleu, je vous le recommande. JEAN DE POLANE de déménagement partait de la gare. Il la suivit et s'aperçut qu'elle s'arrêtait devant le numéro 15 du boulevard Ney, et que le cocher y déposait des sacs de sucre. Il prévint un gardien de la paix, qui se rendit au commissariat spécial de la gare du Nord et fit part à M. Moullet, commissaire de police adjoint, de la déclaration de l'employé. M. Moullet, ayant appris l'adresse du déménageur découvrit qu'un lampiste nommé Michel Fairet, employé à la gare de la Chapelle, avait loué un magasin boulevard Ney, 15. Il surveilla cet employé et bientôt il acquit la certitude que Fairet avait trouvé le moyen d'ouvrir les wagons sans détériorer les plombs, puis qu'il passait des sacs de sucre par-dessus la barrière de la gare à son frère Gabriel Fairet, employé chez un marchand de cidre. M. Moullet fit venir Fairet au commissariat de la gare du Nord et se rendit avec lui au magasin du boulevard Ney où il découvrit 63 sacs pleins de sucre et 95 sacs vides. Tous ces sacs portaient la marque des négociants victimes des vols. Fairet avoua alors à M. Moullet que de ce magasin le sucre était transporté dans un autre local situé rue Damrémont où l'on en trouva encore une grande quantité. Depuis l'époque où les frères Fairet pratiquent ces vols de sucre, on estime qu'ils ont détourné pour 40,030 francs de marchandises. Après avoir fait les aveux les plus complets, Michel et Gabriel Fairet ont été envoyés au Dépôt, QUEL TRAC ! Vers onze heures du soir, hier, un monsieur portant une petite boîte sous le bras passait rue de Ponthieu, quand un individu qui marchait devant se retourna en lui disant : — Je vous défends de me suivre. L'inoffensif passant riposta : — Je vous suivrai si ça me plaît. Et il continua son chemin, malgré les regards furieux que lui lançait
pleins de sucre et 95 sacs vides. Tous ces sacs portaient la marque des négociants victimes des vols. Fairet avoua alors à M. Moullet que de ce magasin le sucre était transporté dans un autre local situé rue Damrémont où l'on en trouva encore une grande quantité. Depuis l'époque où les frères Fairet pratiquent ces vols de sucre, on estime qu'ils ont détourné pour 40,030 francs de marchandises. Après avoir fait les aveux les plus complets, Michel et Gabriel Fairet ont été envoyés au Dépôt, QUEL TRAC ! Vers onze heures du soir, hier, un monsieur portant une petite boîte sous le bras passait rue de Ponthieu, quand un individu qui marchait devant se retourna en lui disant : — Je vous défends de me suivre. L'inoffensif passant riposta : — Je vous suivrai si ça me plaît. Et il continua son chemin, malgré les regards furieux que lui lançait de temps à autre son interlocuteur. » L'homme à la petite boîte et le passant inquiet arrivèrent ainsi rue La Boétie. Le second aborda un gardien de la paix de planton devant le poste. Il déclina sa qualité de concierge, et tint à l'agent ce langage : — Je suis concierge au n° 85. Faites entrer au poste l'homme qui me suit, malgré moi, et qui porte un objet suspect. L'homme à la petite boîte pénétra dans le poste, sans attendre l'intervention de l'agent, et déclara qu'il était musicien à l'Hippodrome, d'où il sortait, et que l'objet qu'il avait sous le bras était une clarinette renfermée dans un écrin. — Par le temps qui court, dit le concierge vexé et en s'excusant, j'ai cru que j'avais affaire à un second Ravachol. VOL DE CINQUANTE -MILLE FRANCS M. Ferraro, de Lima, venant de Gênes par le train qui arrive à Paris à cinq heures cinquante-cinq minutes du soir, a été, hier, victime d'un vol considérable. A son arrivée en gare de Lyon, on lui a soustrait son portefeuille contenant entre autres valeurs une traite de deux mille livres sterling, soit cinquante mille francs, payable sur présentation au Crédit lyonnais. Son portefeuille
concierge au n° 85. Faites entrer au poste l'homme qui me suit, malgré moi, et qui porte un objet suspect. L'homme à la petite boîte pénétra dans le poste, sans attendre l'intervention de l'agent, et déclara qu'il était musicien à l'Hippodrome, d'où il sortait, et que l'objet qu'il avait sous le bras était une clarinette renfermée dans un écrin. — Par le temps qui court, dit le concierge vexé et en s'excusant, j'ai cru que j'avais affaire à un second Ravachol. VOL DE CINQUANTE -MILLE FRANCS M. Ferraro, de Lima, venant de Gênes par le train qui arrive à Paris à cinq heures cinquante-cinq minutes du soir, a été, hier, victime d'un vol considérable. A son arrivée en gare de Lyon, on lui a soustrait son portefeuille contenant entre autres valeurs une traite de deux mille livres sterling, soit cinquante mille francs, payable sur présentation au Crédit lyonnais. Son portefeuille lui a été dérobé au moment même où, après en avoir retiré son billet de chemin de fer, il venait de le remettre dans la poche de son pardessus. Les Théâtres Ce soir : A l'Opéra : Roméo et Juliette. A la Comédie-Française : Par le Glaive. A l'Opéra-Comique : Cavalleria Rusticana, Mireille. A l'Odéon : La Conjuration d'Amboise. M. Porel a définitivement adopté le titre qu'il arborera à l'Eden, à partir du 1er octobre prochain. Le théâtre de la rue Boulevard s'appellera désormais: « la Nouvelle-Comédie.» C'est avec une grande pièce en cinq actes et en vers, de M. Georges de Porto-Riche, que M. Porel inaugurera sa nouvelle direction. Titre : Mlle Manon et non Manon Lescaut, ainsi qu'il a été dit par erreur. Le principal rôle est destiné à Mlle Réjane. Mme Guéroult donnait hier salle Pleyel un concert où elle faisait entendre ses nombreuses élèves ; quelques-unes sont de véritables artistes pour qui le piano conserve peu de secrets. Le gracieux professeur a fait apprécier son style large et ferme dans la rhapsodie de Liszt qu'elle a joué avec M. Bourgeois, le chef des chœurs de l'Opéra-Comique. A côté de ces deux virtuoses, le public n'a pas
Cavalleria Rusticana, Mireille. A l'Odéon : La Conjuration d'Amboise. M. Porel a définitivement adopté le titre qu'il arborera à l'Eden, à partir du 1er octobre prochain. Le théâtre de la rue Boulevard s'appellera désormais: « la Nouvelle-Comédie.» C'est avec une grande pièce en cinq actes et en vers, de M. Georges de Porto-Riche, que M. Porel inaugurera sa nouvelle direction. Titre : Mlle Manon et non Manon Lescaut, ainsi qu'il a été dit par erreur. Le principal rôle est destiné à Mlle Réjane. Mme Guéroult donnait hier salle Pleyel un concert où elle faisait entendre ses nombreuses élèves ; quelques-unes sont de véritables artistes pour qui le piano conserve peu de secrets. Le gracieux professeur a fait apprécier son style large et ferme dans la rhapsodie de Liszt qu'elle a joué avec M. Bourgeois, le chef des chœurs de l'Opéra-Comique. A côté de ces deux virtuoses, le public n'a pas ménagé davantage ses applaudissements pour MM. Franck, harpiste de l'Opéra, Béret, des Variétés et Mlle Lilly Paepke un ravissant contralto qui nous vient d'Amérique. Mlle Réjane n'étant pas encore suffisamment rétablie, la première représentation du Brevet supérieur n'aura pas lieu ce Elle est annoncée pour mercredi, définitivement paraît-il. Espérons-le. La Porte-Saint-Martin tient en ce moment un succès qui résiste à toutes les fantaisies du baromètre. Cela s'explique de reste par la diversité de spectacles qu'offre le Voyage dans la lune. L'opéra-féerie d'Offenbach est en effet par excellence la pièce pour tous : grande mise en scène, ballets merveilleux, partition exquise; et puis, la diva aimée du public, Jeanne Granier, et puis Dailly, dont la verve intarissable prouve bien que le comique et la gaîté ne perdent jamais leurs droits. Mlle Crouzet, qui vient de résilier avec les Variétés, entre aux Folies-Dramatiques pour créer un des principaux rôles des vingt-huit jours de Clairette, qui passe le 17 avril. Sport SAINT-OUEN Mardi 5 avril à 2 heures Prix de Falaise. — Ecurie Ledat, Saint-Barnabé. Prix des Forges. — Papyrus, Eudeline• Prix de La Flèche. — Mme Boniface, Assuérus. Prix de Fécamp. — Bonne, Fourchambault. Prix Kersage. — Darling, Fleurissant. ZODIAQUE. COURSES à