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payait pas. Samedi, 4 novembre « Le samedi, on vint à Quintanapalla, lieu petit et marécageux. Le coche de la maison de la marquise de Mortara s'embourba et il fallut envoyer des cavaliers chercher les servantes parce que la nuit approchait et que le brouillard était épais. La seule consolation des victimes de la route, c'est que les marais perdirent le respect dû à la personne de Sa Majesté dont la litière versa par deux fois, sans que pourtant, Dieu soit loué, Sa Majesté en ait éprouvé aucun mal ni émotion. » Le marais était en effet, un malappris, mais que penser d'une dame française à l'agonie qui pousse l'inconvenance jusqu'à user d'une litière. « Cette même nuit, on donna l'extreme-onction à la dame d'atour française, que l'on transportait malade depuis la frontière et qui, par une faveur spéciale et une étonnante dérogation de l'étiquette, voyageait en litière au lieu de marcher à mulet ou à cheval comme les personnes de sa condition. Enfin, les deux époux se sont rencontrés et, sans plus tarder, la bénédiction nuptiale personnelle leur a été donnée. Le narrateur ne s'attarde pas en vaines descriptions. Dimanche, 5 novembre. « Entre dix et onze heures du matin, Sa Majesté escortée des ducs de Villar, de Medina Celi et du Connétable fit son entrée à Quintanapalla où fut célébrée la cérémonie du mariage. L'archidiacre de Madrid tint le voile et l'on ratifia le mariage par procuration. Sa Majesté entra et la Reine, notre dame, sortit pour le recevoir jusqu'à l'avant-dernière pièce. Elle était fort troublée et allait se jeter à genoux; mais le Roi, notre sire, la reçut dans ses bras et cette cérémonie terminée, ils montèrent dans un coche, et le Roi, notre sire, donna la meilleure place à sa femme. « Leurs Majestés se rendirent dans le même coche à Burgos. Sur le chemin, il y avait un grand nombre de très honorables et très loyaux vieux Castillans; et il était émouvant de voir avec quelle ardeur et quel amour ils étaient accourus pour se trouver sur le passage de Leurs Majestés. Dieu veuille qu'on
matin, Sa Majesté escortée des ducs de Villar, de Medina Celi et du Connétable fit son entrée à Quintanapalla où fut célébrée la cérémonie du mariage. L'archidiacre de Madrid tint le voile et l'on ratifia le mariage par procuration. Sa Majesté entra et la Reine, notre dame, sortit pour le recevoir jusqu'à l'avant-dernière pièce. Elle était fort troublée et allait se jeter à genoux; mais le Roi, notre sire, la reçut dans ses bras et cette cérémonie terminée, ils montèrent dans un coche, et le Roi, notre sire, donna la meilleure place à sa femme. « Leurs Majestés se rendirent dans le même coche à Burgos. Sur le chemin, il y avait un grand nombre de très honorables et très loyaux vieux Castillans; et il était émouvant de voir avec quelle ardeur et quel amour ils étaient accourus pour se trouver sur le passage de Leurs Majestés. Dieu veuille qu'on diminue leurs charges, car ils en sont accablés et n’ont plus un morceau de pain à manger. Qu'elle était pauvre, cette Espagne où les reines étaient exposées à rester en route faute de pouvoir payer les coches et les muletiers, et où les grands seigneurs affamés se promenaient, un couteau à la main, pour laisser croire qu’ils avaient dîné. Dès son arrivée, à Burgos, le Roi semble plus préoccupé de mettre le bon ordre dans la suite que de faire une cour en règle à la reine. « Dès que Sa Majesté arriva au palais, elle le fit évacuer. Elle connaissait sans doute les désordres des Français qui pénétraient jusque dans le lit royal. À Pancarbo, selon leur coutume, un docteur fit une onction à une personne royale sur une partie du corps la plus jalousement cachée. On dit que c’est l’habitude en France d’user de ces licences. Moi, je réponds par ce proverbe vulgaire « Là où tu es, agis comme tu vois agir». D’ailleurs, cette coutume a cessé et le Roi, natié-strey-l'afustenïcjrt réformée. » Le lendemain, la reine se rend en pompe à la cathédrale de Burgos, dont le narrateur se plaît à vanter la magnificence. Il dépeint
à la main, pour laisser croire qu’ils avaient dîné. Dès son arrivée, à Burgos, le Roi semble plus préoccupé de mettre le bon ordre dans la suite que de faire une cour en règle à la reine. « Dès que Sa Majesté arriva au palais, elle le fit évacuer. Elle connaissait sans doute les désordres des Français qui pénétraient jusque dans le lit royal. À Pancarbo, selon leur coutume, un docteur fit une onction à une personne royale sur une partie du corps la plus jalousement cachée. On dit que c’est l’habitude en France d’user de ces licences. Moi, je réponds par ce proverbe vulgaire « Là où tu es, agis comme tu vois agir». D’ailleurs, cette coutume a cessé et le Roi, natié-strey-l'afustenïcjrt réformée. » Le lendemain, la reine se rend en pompe à la cathédrale de Burgos, dont le narrateur se plaît à vanter la magnificence. Il dépeint les rues de la ville tendues de tapisseries, les grands faisant cortège à Sa Majesté, l’un guidant son palefroi, les autres soutenant les momonts du dais qu’on porte au-dessus de sa tête. Marie-Louise est vêtue à l’espagnole, ses cheveux sont dénoués et sa tête est couverte d’un grand chapeau orné de plumes blanches. Il semble que ce même soir une formalité importante du mariage ait été accomplie. Croyons-en les apparences. « On commença la comédie, Echo et Narcisse, mais on ne la finit pas parce que Sa Majesté était fatiguée, bien qu’elle se fût levée à dix heures et demie du matin. Elle alla se coucher et, le lendemain matin, en entrant chez la Reine, je trouvai pour la première fois Sa Majesté et le Roi, notre sire, dévêtus. Aussitôt il passa dans sa chambre et laissa, par oubli, son épée au chevet du lit de la Reine, notre dame. Aussi bien, quand mon compagnon, Don Miguel Vidal, pénétra dans la pièce, il prit cette arme qui lui fut rachetée le jour suivant par Sa Majesté au prix de quatre doublons, sur lesquels je n’eus rien à voir. Tout le palais, qui est très grand, était orné des riches tapisseries
de plumes blanches. Il semble que ce même soir une formalité importante du mariage ait été accomplie. Croyons-en les apparences. « On commença la comédie, Echo et Narcisse, mais on ne la finit pas parce que Sa Majesté était fatiguée, bien qu’elle se fût levée à dix heures et demie du matin. Elle alla se coucher et, le lendemain matin, en entrant chez la Reine, je trouvai pour la première fois Sa Majesté et le Roi, notre sire, dévêtus. Aussitôt il passa dans sa chambre et laissa, par oubli, son épée au chevet du lit de la Reine, notre dame. Aussi bien, quand mon compagnon, Don Miguel Vidal, pénétra dans la pièce, il prit cette arme qui lui fut rachetée le jour suivant par Sa Majesté au prix de quatre doublons, sur lesquels je n’eus rien à voir. Tout le palais, qui est très grand, était orné des riches tapisseries du Roi, notre sire, et entre autres j’ai remarqué celle de Charles-Quint, de la bataille de Tunis et de la Goulette, œuvres sans secondes. » Ce sont précisément celles que l’on admira dans le pavillon espagnol durant la dernière exposition. Mardi 21 Novembre. « Ce soir a eu lieu une gracieuse mascarade à mulet. Les cavaliers qui les montaient étaient ridiculément accoutrés, les uns en coqs, d’autres en autruches ou en perroquets dans leur cage et mille autres figures merveilleuses. Ensuite, on continua la comédie Echo et Narcisse, commencée la veille au soir. » Jeudi 23 Novembre. « Nous sommes arrivés à la ville de Lerma. En y entrant, au moment où Leurs Majestés passaient devant les premières maisons, comme il était six heures du soir et que la nuit était très obscure, la litière fut renversée et, n’eût été la diligence de D. Raphaël Sanguineto et de D. Francisco, la chute eût été beaucoup plus grave. Ils ne se blessèrent pas, grâces à Dieu, qui nous considère dans sa miséricorde. « Le Roi, notre sire, s’approcha des chevaux afin de mettre en meilleure posture la Reine, notre dame. La tendresse peut tout, Dieu veuille qu’ils s’aiment mille siècles. »
gracieuse mascarade à mulet. Les cavaliers qui les montaient étaient ridiculément accoutrés, les uns en coqs, d’autres en autruches ou en perroquets dans leur cage et mille autres figures merveilleuses. Ensuite, on continua la comédie Echo et Narcisse, commencée la veille au soir. » Jeudi 23 Novembre. « Nous sommes arrivés à la ville de Lerma. En y entrant, au moment où Leurs Majestés passaient devant les premières maisons, comme il était six heures du soir et que la nuit était très obscure, la litière fut renversée et, n’eût été la diligence de D. Raphaël Sanguineto et de D. Francisco, la chute eût été beaucoup plus grave. Ils ne se blessèrent pas, grâces à Dieu, qui nous considère dans sa miséricorde. « Le Roi, notre sire, s’approcha des chevaux afin de mettre en meilleure posture la Reine, notre dame. La tendresse peut tout, Dieu veuille qu’ils s’aiment mille siècles. » Plus préoccupé de son état maladif que de satisfaire de justes curiosités, D. Joseph Alfonso Guerrera interrompt le journal sur ce vœu. Hélas, il ne fut pas exaucé Marie-Louise, cette fille de la charmante et vive Henriette d’Angleterre, cette princesse élevée à Saint-Cloud, ne se plut guère dans la sombre cour d’Espagne, auprès d’un mari aussi pauvre d’esprit que débile de corps. Elle mourut très jeune; c’était une manière comme une autre de sortir de prison, sans enfreindre l’étiquette. Dieu soit loué dans sa miséricorde, comme dit le narrateur; mais qu’il se montre clément envers le jeune couple dont le bonheur rayonne déjà sur l’Espagne. Jane Dieulafoy. LES « HORS CADRE » Le DR Pierre Delbet De sévères reliures, bien alignées, aux rayons de vastes bibliothèques ouvertes qui font autour du cabinet comme trois murs de livres une cheminée drapée, dans le haut, de tentures sombres des sièges bas, tendus de vieilles tapisseries orientales aux tons éteints quelques bibelots précieux, d’aspect grave, une figure de marbre, un vase, posés çà et là parmi ce décor d’élégante et studieuse paix. Le docteur m’écoute en souriant. Les jambes croisées, dans une posture de nonchalance gaie, l’œil rieur, comme amusé par l’imprévu de
cour d’Espagne, auprès d’un mari aussi pauvre d’esprit que débile de corps. Elle mourut très jeune; c’était une manière comme une autre de sortir de prison, sans enfreindre l’étiquette. Dieu soit loué dans sa miséricorde, comme dit le narrateur; mais qu’il se montre clément envers le jeune couple dont le bonheur rayonne déjà sur l’Espagne. Jane Dieulafoy. LES « HORS CADRE » Le DR Pierre Delbet De sévères reliures, bien alignées, aux rayons de vastes bibliothèques ouvertes qui font autour du cabinet comme trois murs de livres une cheminée drapée, dans le haut, de tentures sombres des sièges bas, tendus de vieilles tapisseries orientales aux tons éteints quelques bibelots précieux, d’aspect grave, une figure de marbre, un vase, posés çà et là parmi ce décor d’élégante et studieuse paix. Le docteur m’écoute en souriant. Les jambes croisées, dans une posture de nonchalance gaie, l’œil rieur, comme amusé par l’imprévu de cet entretien, la lèvre mobile sous une petite moustache retroussée, moustache de capitaine de hussards plutôt que de chirurgien ? il parle. Vous appelez des « hors cadre », me dit-il, les hommes qui, en amateurs, essaient de pratiquer proprement un art, à côté du métier qu’ils exercent. oui. la formule n’est pas mal. Mais j’en sais de plus gaies. Vous ignoriez peut-être que nous sommes à Paris quelques médecins et chirurgiens qui nous occupons de choses d’art, et qui avons décidé de nous réunir en un dîner intime deux fois par an. Il y a là Pozzi, Richelot, Cazalis, Blondel. Je les connais, dis-je, et plusieurs d’entre eux, docteur, figurent déjà dans la petite galerie où je me propose d’accrocher votre portrait. Mais j’ignorais, en effet, le dîner. Il est de fondation récente. Notre première réunion se tint il y a quatre ou cinq mois; la prochaine aura lieu dans quelques jours. Mais voilà nous voudrions donner un nom à ce dîner de « hors cadre », et nous cherchons. L’un de nous propose « Le dîner des Hermaphrodites ». Un peu long, fis-je. Peut-être. Alors, que diriez-vous de « Dîner des Bicéphales » ? J'avouai que « Bicéphale
formule n’est pas mal. Mais j’en sais de plus gaies. Vous ignoriez peut-être que nous sommes à Paris quelques médecins et chirurgiens qui nous occupons de choses d’art, et qui avons décidé de nous réunir en un dîner intime deux fois par an. Il y a là Pozzi, Richelot, Cazalis, Blondel. Je les connais, dis-je, et plusieurs d’entre eux, docteur, figurent déjà dans la petite galerie où je me propose d’accrocher votre portrait. Mais j’ignorais, en effet, le dîner. Il est de fondation récente. Notre première réunion se tint il y a quatre ou cinq mois; la prochaine aura lieu dans quelques jours. Mais voilà nous voudrions donner un nom à ce dîner de « hors cadre », et nous cherchons. L’un de nous propose « Le dîner des Hermaphrodites ». Un peu long, fis-je. Peut-être. Alors, que diriez-vous de « Dîner des Bicéphales » ? J'avouai que « Bicéphale » me plaisait davantage. Bicéphale « qui a deux têtes », et par conséquent deux cerveaux. Me voilà, en effet, devant un homme en qui semble se réaliser ce curieux phénomène. Sur l'un des rayons de la bibliothèque devant laquelle je suis assise, il y a une vingtaine de brochures alignées à côté des sept ou huit tomes volantins de un traité de chirurgie et, à côté de cette bibliothèque, il y a une petite porte où la lumière se joue, en reflets changeants, sur l'émail de vitraux ravissants. Or, ces brochures et ce traité de chirurgie sont de M. Pierre Delbet; ces vitraux aussi. Cependant voilà plusieurs années que l'éminent bicéphale (pardon! mais le mot est de lui), a cessé de s'occuper de céramique et de verrerie. Il avait fait construire un four à Thiais, près de Choisy-le-Roi; de temps à autre, entre deux séances de Faculté ou d'hôpital, il allait là-bas faire cuire des assiettes et des poteries d'art délicieux par son mystère même, et dont les surprises ne sont pas une moindre joie pour l'artiste qui les subit, sans les comprendre, que pour l'homme de science attentif à en démêler la loi. Savant et artiste tout ensemble,
alignées à côté des sept ou huit tomes volantins de un traité de chirurgie et, à côté de cette bibliothèque, il y a une petite porte où la lumière se joue, en reflets changeants, sur l'émail de vitraux ravissants. Or, ces brochures et ce traité de chirurgie sont de M. Pierre Delbet; ces vitraux aussi. Cependant voilà plusieurs années que l'éminent bicéphale (pardon! mais le mot est de lui), a cessé de s'occuper de céramique et de verrerie. Il avait fait construire un four à Thiais, près de Choisy-le-Roi; de temps à autre, entre deux séances de Faculté ou d'hôpital, il allait là-bas faire cuire des assiettes et des poteries d'art délicieux par son mystère même, et dont les surprises ne sont pas une moindre joie pour l'artiste qui les subit, sans les comprendre, que pour l'homme de science attentif à en démêler la loi. Savant et artiste tout ensemble, (bicéphale, vous dis-je!) le docteur Pierre Delbet goûta pleinement, ardemment cette volupté double de découvrir et d'ignorer. Il partait pour Thiais à six heures du matin il en revenait à onze heures du soir, fourbu, le visage en feu, mais ravi. C'est fini! Il n'a plus le temps. « Tout de même, dit-il, voici ce que j'ai pu faire. » Il pousse une porte, et m'introduit en un exquis petit musée où sont réunies quelquesunes de ses œuvres: potiches, vases de toutes formes, plats, brûle-parfums, statuettes. Et c'est plaisir de voir M. le Docteur caresser avec des gestes souples des doigts des gestes d'amoureux ces menus objets qu'habita son rêve d'artiste. « Voyez ce ton, dit-il, et remarquez ces transparences. Tenez, voici des reflets curieux. on dirait une émeraude, hein? Regardez par ici cela devient une améthyste. Et là, voyez-vous les tons de nacre apparaître? Ce que j'ai cherché surtout, ce sont des patines nouvelles pour la sculpture. » En disant cela, M. Pierre Delbet me montre une étrange statuette bleue où, sur le velours de l'émail, la lumière se joue en reflets d'or. Jolie figurine, dis-je; qui a modelé ça? Moi. Vous êtes donc sculpteur ? Un peu. Le
de même, dit-il, voici ce que j'ai pu faire. » Il pousse une porte, et m'introduit en un exquis petit musée où sont réunies quelquesunes de ses œuvres: potiches, vases de toutes formes, plats, brûle-parfums, statuettes. Et c'est plaisir de voir M. le Docteur caresser avec des gestes souples des doigts des gestes d'amoureux ces menus objets qu'habita son rêve d'artiste. « Voyez ce ton, dit-il, et remarquez ces transparences. Tenez, voici des reflets curieux. on dirait une émeraude, hein? Regardez par ici cela devient une améthyste. Et là, voyez-vous les tons de nacre apparaître? Ce que j'ai cherché surtout, ce sont des patines nouvelles pour la sculpture. » En disant cela, M. Pierre Delbet me montre une étrange statuette bleue où, sur le velours de l'émail, la lumière se joue en reflets d'or. Jolie figurine, dis-je; qui a modelé ça? Moi. Vous êtes donc sculpteur ? Un peu. Le docteur a poussé une seconde porte, et nous voici dans l'atelier du sculpteur. Sur une selle, la maquette d'une « allégorie » où cent corps surgissent et s'entrelacent dans un frénétique et cependant harmonieux chaos de gestes. Une délicieuse figure de femme nue s'érige au sommet. Je regarde, ahuri, et le docteur s'amuse de mon étonnement. Il ouvre une armoire où s'alignent d'autres œuvres: des bronzes, des plâtres, des cires études de nu, statuettes ou portraits. Je lui montre le panneau voisin de l'armoire, qu'il n'avait point ouvert. « Et ici ? Ici, ce sont des dossiers d'observations chirurgicales. » Il ajoute que sa plus grande joie, pourtant, ce n'est ni de faire cuire des émaux, ni de manipuler de la terre glaise; c'est, chaque année, d'aller planter sa tente au seuil du désert africain, et de vivre là tranquille, un mois à regarder la couleur des choses, et à noter ce qu'il voit. Vous êtes donc peintre aussi? Un peu. J'expose d'ailleurs au salon des Orientalistes, tous les ans. Ça m'amuse. Il pousse une troisième porte; et me voici dans l'atelier du peintre une débauche de couleurs; toute l'amusante et brutale polychromie de la nature d'Orient évoquée en pochades,
le docteur s'amuse de mon étonnement. Il ouvre une armoire où s'alignent d'autres œuvres: des bronzes, des plâtres, des cires études de nu, statuettes ou portraits. Je lui montre le panneau voisin de l'armoire, qu'il n'avait point ouvert. « Et ici ? Ici, ce sont des dossiers d'observations chirurgicales. » Il ajoute que sa plus grande joie, pourtant, ce n'est ni de faire cuire des émaux, ni de manipuler de la terre glaise; c'est, chaque année, d'aller planter sa tente au seuil du désert africain, et de vivre là tranquille, un mois à regarder la couleur des choses, et à noter ce qu'il voit. Vous êtes donc peintre aussi? Un peu. J'expose d'ailleurs au salon des Orientalistes, tous les ans. Ça m'amuse. Il pousse une troisième porte; et me voici dans l'atelier du peintre une débauche de couleurs; toute l'amusante et brutale polychromie de la nature d'Orient évoquée en pochades, en notations de paysages, de figures; de costumes. Je demande au docteur Delbet quels ont été ses maîtres, en céramique, en sculpture, en peinture? Il me répond qu'il n'a pas eu de maîtres, qu'il a appris ou deviné ces choses, tout seul. Ses premières poteries, il les a fait cuire dans le poêle de sa salle à manger. Les amateurs, dit-il, ne peuvent avoir sur les professionnels qu'une supériorité celle de l'originalité du sentiment et de la vision. Leur inexpérience même les sert quelquefois ils sentent plus librement; ils osent ce que, plus instruits, peut-être, ils n'auraient point osé. Les maîtres ne nous enseigneraient qu'à être habiles; mais nous n'avons jamais le temps d'égaler en habileté les professionnels. Alors, autant rester ce que nous sommes? Le docteur Delbet n'a point à regretter de s'être appliqué à lui-même une si audacieuse théorie. Car cet artiste sans maître a exécuté quelques œuvres que les maîtres regardent. Saviez-vous que l'Union centrale des Arts décoratifs vient d'ouvrir à ces œuvres-là l'une de ses vitrines du Pavillon de Marsan? Et qu'il y a une statuette et des céramiques de Pierre Delbet au musée du Luxembourg? Je l'en félicite. Il proteste d'un geste doux. Au fond,
dans le poêle de sa salle à manger. Les amateurs, dit-il, ne peuvent avoir sur les professionnels qu'une supériorité celle de l'originalité du sentiment et de la vision. Leur inexpérience même les sert quelquefois ils sentent plus librement; ils osent ce que, plus instruits, peut-être, ils n'auraient point osé. Les maîtres ne nous enseigneraient qu'à être habiles; mais nous n'avons jamais le temps d'égaler en habileté les professionnels. Alors, autant rester ce que nous sommes? Le docteur Delbet n'a point à regretter de s'être appliqué à lui-même une si audacieuse théorie. Car cet artiste sans maître a exécuté quelques œuvres que les maîtres regardent. Saviez-vous que l'Union centrale des Arts décoratifs vient d'ouvrir à ces œuvres-là l'une de ses vitrines du Pavillon de Marsan? Et qu'il y a une statuette et des céramiques de Pierre Delbet au musée du Luxembourg? Je l'en félicite. Il proteste d'un geste doux. Au fond, dit-il tout bas, comme s'il me confiait un secret, tout cela est bien moins intéressant que la chirurgie. Sonia. L'Arche de Noé VII, LE SINGE Ses méninges dévergondés Ne font qu'effleurer les sujets Il n'a que des morceaux d'idées, Que des amorces de projets. Son petit esprit n'élabore Que des bribes d'intentions Et son raisonnement ignore Les fins et les conclusions. À peine a-t-il une pensée Qu'il l'abandonne avec dégoût Sa cervelle toujours pressée Ne la suit jamais jusqu'au bout. Il vous voit du haut de sa cage, Descend avec férocité! Mais calmé pendant le voyage S'approche avec humilité. À travers les trous du grillage Il passe deux bras implorants Et dirge sur votre visage Des regards furtifs et navrants. Puis sans que rien ne justifie Ses allures de Lucifer, Comme un diable il vous injure En secouant le fil de fer! Dans sa fureur démoniaque, Jusqu'à crever vous agonis D'un répertoire de macaque! Et puis il s'en va. C'est fini. • Il va s'asseoir sur son derrière Et paraît se mettre à penser. Il a tant de choses à faire Qu'il ne sait par où commencer. Son embarras ne dure guère Il ramasse un petit débris, Distraitement le considère,
bribes d'intentions Et son raisonnement ignore Les fins et les conclusions. À peine a-t-il une pensée Qu'il l'abandonne avec dégoût Sa cervelle toujours pressée Ne la suit jamais jusqu'au bout. Il vous voit du haut de sa cage, Descend avec férocité! Mais calmé pendant le voyage S'approche avec humilité. À travers les trous du grillage Il passe deux bras implorants Et dirge sur votre visage Des regards furtifs et navrants. Puis sans que rien ne justifie Ses allures de Lucifer, Comme un diable il vous injure En secouant le fil de fer! Dans sa fureur démoniaque, Jusqu'à crever vous agonis D'un répertoire de macaque! Et puis il s'en va. C'est fini. • Il va s'asseoir sur son derrière Et paraît se mettre à penser. Il a tant de choses à faire Qu'il ne sait par où commencer. Son embarras ne dure guère Il ramasse un petit débris, Distraitement le considère, Et le repose avec mépris. Il se gratte un peu sous l'aisselle. Regarde quelque chose au loin. Il saute après une ficelle; Et va se percher dans un coin. Il y demeure une minute, Puis soudain le désir le prend D'aller chercher une dispute A quelque singe un peu plus grand; Il siffle, il tremble, il vocifère S'approche du grand comme un fou! Et puis, oubliant sa colère, Il ramasse un petit caillou. Le grand veut lui prendre. Il se fâche Et sauve sa pierre à la main. Il fait trois pas et puis la lâche -Avec sa mémoire en chemin. Subitement pris de délire, Il danse un sabbat infernal Puis gravement se met à lire A l'envers un bout de journal. Il avise alors l'assistance. Il vous reconnaît! Il s'émeut! Il grince des dents Il s'élance Il se souvient qu'il vous en veut!! Tremblez! Mais quelle circonstance Le fait soudain vous délaisser? C'est qu'entre vous et sa vengeance Un papillon vient de passer Miguel Zamacoïs. Henrik Ibsen C'est à Skien, petit port au seuil du fjord de Christiania, que naquit Henrik Johan Ibsen le 20 mars 1828. Son père, Knud Ibsen, modeste commerçant, appartenait à une vieille famille danoise,