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La Juive et la commémoration d’Halévy. — Gueymard. — Marie Sax. — Les Huguenots : M. et Mme Gueymard, M. Bonnesseur. — Alceste : M. Cazaux. — THÉÂTRE-ITALIEN : Grand chanteur et petit scandale. — Nomination de M. Bagier. — Sans dot ! — Un Ballo in maschera. — Tamberlick. — Bénéfice de Mme Alboni. — THÉÂTRE-LYRIQUE : Dernière représentation de Faust. Mmes Mialan et Marie Cabel. — OPERA-COMIQUE : Galerie des artistes. — ASSOCIATION DES ARTISTES MUSICIENS : Messe apôtre-Dame: MM. Battaille, Laveissière, Caillou, Vieaux, Triebert, Boulu et Berthelmy. — CAISSE DES ÉCOLES : Messe à Saint Eustache. On entend comme un bruit discret à la porte d’un directeur. — Toc! toc! — Qui frappe? — Un poète. — Au diable ! Un second visiteur, au profil amaigri, s’avance comme une ombre et gratte timidement à l’huis. — Toc ! toc ! — Encore ! — Un prix de Rome. — Je n’y suis pas. Un troisième survient : il est large et rougeâtre, a le poing sur la hanche, est précédé d’un cornac. — Toc! toc! toc! toc! toc! toc! toc! toc! Ces coups retentissants sont sur la gamme à ut. — Quel est l’impertinent?... — Do, ré, mi, fa, sol, la, si, do! — Un ténor! Ouvrez la porte à deux battants. Et l’orphéoniste entra, fut choiyé, hébergé, instruit, nourri, blanchi ; c’est un grand artiste depuis huit jours. Nous ne nous en plaignons pas, et nous voilà tout prêts à louer la prescience qui a doté l’Opéra d’un nouvel Arnold. L’école du vicomte de Candia : eût trouvé grâce devant le succès de l’artisan avignonnais mais Karl le Grand règne aux lieux où le faible Hilderik a cessé de donner des lois. M. Villaret a étonné les uns, ravi les autres, et donné des espérances à tous ceux en qui la foi ne s’implante pas au premier son, au premier regard. Il a bonne mine, encore que dépourvu de distinction acquise ou native ; son jeu est assez bien noté ; son âge est celui du talent ; sa voix est vibrante, un peu maigre dans
mi, fa, sol, la, si, do! — Un ténor! Ouvrez la porte à deux battants. Et l’orphéoniste entra, fut choiyé, hébergé, instruit, nourri, blanchi ; c’est un grand artiste depuis huit jours. Nous ne nous en plaignons pas, et nous voilà tout prêts à louer la prescience qui a doté l’Opéra d’un nouvel Arnold. L’école du vicomte de Candia : eût trouvé grâce devant le succès de l’artisan avignonnais mais Karl le Grand règne aux lieux où le faible Hilderik a cessé de donner des lois. M. Villaret a étonné les uns, ravi les autres, et donné des espérances à tous ceux en qui la foi ne s’implante pas au premier son, au premier regard. Il a bonne mine, encore que dépourvu de distinction acquise ou native ; son jeu est assez bien noté ; son âge est celui du talent ; sa voix est vibrante, un peu maigre dans le haut, mais d’un grand charme au demeurant. L’accueil a été sympathique, et même un peu vif ; on a couché le débutant sur un lit de fleurs. Ce triomphe précoce est un encouragement au mieux. Le mieux ne saurait être ici l’ennemi du bien : le sentiment dramatique, une vigueur écho de l’âme, une plus grande variété des effets produits, tel est l’idéal que le nouveau débutant doit se proposer. Les cris déchirants du fils de Melchtal ont eu de faibles accents dans sa voix ; et véritablement son père eût pu s’en affliger sinon « le maudire. » Le beau chant : Asile héréditaire, n’est aussi nullement senti. Le ténor se garde tout entier pour le trait final ; il lance alors la note avec assez d’énergie et « arrache Guillaume aux coups du monstre perfide » presque aussi bien, quoique moins puissamment que Gueymard. Enfin, s’il était permis de tout préjuger sur une double audition, nous penserions que M. Villaret deviendra difficilement un ténor de force et que la carrière italienne est celle surtout qu’il pourrait le plus heureusement parcourir, Guillaume a été chanté trois fois en huit jours; samedi a eu lieu la dernière audition avant
vigueur écho de l’âme, une plus grande variété des effets produits, tel est l’idéal que le nouveau débutant doit se proposer. Les cris déchirants du fils de Melchtal ont eu de faibles accents dans sa voix ; et véritablement son père eût pu s’en affliger sinon « le maudire. » Le beau chant : Asile héréditaire, n’est aussi nullement senti. Le ténor se garde tout entier pour le trait final ; il lance alors la note avec assez d’énergie et « arrache Guillaume aux coups du monstre perfide » presque aussi bien, quoique moins puissamment que Gueymard. Enfin, s’il était permis de tout préjuger sur une double audition, nous penserions que M. Villaret deviendra difficilement un ténor de force et que la carrière italienne est celle surtout qu’il pourrait le plus heureusement parcourir, Guillaume a été chanté trois fois en huit jours; samedi a eu lieu la dernière audition avant la clôture. Le temps pascal sera consacré aux réparations ; déjà les décorateurs ont pris la moitié du foyer public. On rebadigeonne, on redore. Le nouvel Opéra s’élève très lentement. Le temps seul édifie ce qui doit durer. Nettoyons donc encore le temple encore debout; peuplons-le de voix et d’âmes vibrantes; appelons-y surtout des chants nouveaux. Ce que l’on a fait pour l’orphéoniste du Comtat, ne pourrait-on l’essayer pour un tout petit Halévy, pour un jeune Berlioz? Élevons la muse à la brochette. En six mois, avec la becquée, avec l’accueil, avec l’encouragement, avec l’espoir, on a pu former un chanteur ; si le bloc dégrossi n’est pas encore dieu, il n’est pas du moins table ou cuvette. M. Vauthrot a fait ce miracle en six mois! N’est-il point de maîtres de fugue et de contrepoint à l’école de la rue Bergère comme il est des maîtres de chant rue Le Pelletier? Un chanteur, c’est superbe, et j’en suis tout charmé; mais un petit chef-d’œuvre, un seul, un grain de mil éclos d’hier, voilà peut-être ce qu’il faudrait au dilettantisme fatigué du lyrique pâté d’anguilles. On s’est demandé s’il conviendrait de chanter désormais sans relâche à l’Opéra. Répondons oui mille
vibrantes; appelons-y surtout des chants nouveaux. Ce que l’on a fait pour l’orphéoniste du Comtat, ne pourrait-on l’essayer pour un tout petit Halévy, pour un jeune Berlioz? Élevons la muse à la brochette. En six mois, avec la becquée, avec l’accueil, avec l’encouragement, avec l’espoir, on a pu former un chanteur ; si le bloc dégrossi n’est pas encore dieu, il n’est pas du moins table ou cuvette. M. Vauthrot a fait ce miracle en six mois! N’est-il point de maîtres de fugue et de contrepoint à l’école de la rue Bergère comme il est des maîtres de chant rue Le Pelletier? Un chanteur, c’est superbe, et j’en suis tout charmé; mais un petit chef-d’œuvre, un seul, un grain de mil éclos d’hier, voilà peut-être ce qu’il faudrait au dilettantisme fatigué du lyrique pâté d’anguilles. On s’est demandé s’il conviendrait de chanter désormais sans relâche à l’Opéra. Répondons oui mille fois. S’il vous faut des chanteurs, explorez les orphéons, députez des marquis de Corcy à tous les relais; le postillon n’est plus : faites chanter les aiguilleurs. Il nous faut des chansons, il nous faut du nouveau; il en est toujours, rien n’est tari, la source seule est comprimée. L’Opéra jouant tous les jours équivaudrait à un théâtre de plus. Appliquez-lui, si vous voulez, la constitution de notre Théâtre-Français ; réservez les jours actuels au répertoire, accordez le reste aux manifestations des musiciens « de l’avenir. » Le répertoire lyrique, aujourd’hui fatigué, deviendra fatigant si l’on n’y prend garde. Nous ne voulons point son abandon : trop de gloire est là, trop d’inspiration y vivra toujours. Le répertoire grandirait encore aux incessantes oppositions de l’art lyrique contemporain. Le répertoire à cette heure est tout, et l’on croit en avoir tout dit ; l’attention de la critique et de l’auditeur passe alors forcément de l’ouvrage à ses interprètes ; de là ces engouements et ces incroyables faveurs. Il en est sans doute de méritées ; il est surtout un intérêt dans la comparaison que nous offre le jour avec le lendemain. Ainsi M. Faure, le baryton fleuri, chantait le premier soir
jouant tous les jours équivaudrait à un théâtre de plus. Appliquez-lui, si vous voulez, la constitution de notre Théâtre-Français ; réservez les jours actuels au répertoire, accordez le reste aux manifestations des musiciens « de l’avenir. » Le répertoire lyrique, aujourd’hui fatigué, deviendra fatigant si l’on n’y prend garde. Nous ne voulons point son abandon : trop de gloire est là, trop d’inspiration y vivra toujours. Le répertoire grandirait encore aux incessantes oppositions de l’art lyrique contemporain. Le répertoire à cette heure est tout, et l’on croit en avoir tout dit ; l’attention de la critique et de l’auditeur passe alors forcément de l’ouvrage à ses interprètes ; de là ces engouements et ces incroyables faveurs. Il en est sans doute de méritées ; il est surtout un intérêt dans la comparaison que nous offre le jour avec le lendemain. Ainsi M. Faure, le baryton fleuri, chantait le premier soir avec M. Villaret. M. Bonnehée, âpre et mordant, apportait un peu de variété dans LA GHAZI la seconde exécution. Voilà des faits importants qu’il faut remarquer et qu’à noter on nous condamne. M. Belval a chaque fois apporté sa voix tonique au trio ; Mme Vandenkeuvel a cru former des sons; Mlle Hamackers a fait grand tapage; et Mlle Godfrend unit le dévouement modeste à quelque talent. On est heureux d'historier ces événements fameux. Le ballet du moins nous prend comme un rêve. Cette brillante amie est la fière Zina; la fade tyrolienne avec elle prend feu; quel élan! quel éclair! et que d'applaudissements! Laure Fonta, un peu effilée, est pourtant tout à fait jolie; la force lui viendra et les langues se détendront. Cet opulent bataillon passe d'abord sous les yeux: Mlles Pilvois, Rousseau, Mercier, Parent et Moncelet, celle-là surtout: son nom naguère était prononcé comme un espoir. Malgré cela, le ballet dans Guillaume est loin d'être brillant: un rien ferait beaucoup pour lui, et l'on peut lui donner ce rien: plus de premiers sujets, moins de coryphées. Les premiers sujets dansants sont l'oiseau rare, ainsi que les ténors. La Ferraris a fui. La soirée des adieux a dit
sons; Mlle Hamackers a fait grand tapage; et Mlle Godfrend unit le dévouement modeste à quelque talent. On est heureux d'historier ces événements fameux. Le ballet du moins nous prend comme un rêve. Cette brillante amie est la fière Zina; la fade tyrolienne avec elle prend feu; quel élan! quel éclair! et que d'applaudissements! Laure Fonta, un peu effilée, est pourtant tout à fait jolie; la force lui viendra et les langues se détendront. Cet opulent bataillon passe d'abord sous les yeux: Mlles Pilvois, Rousseau, Mercier, Parent et Moncelet, celle-là surtout: son nom naguère était prononcé comme un espoir. Malgré cela, le ballet dans Guillaume est loin d'être brillant: un rien ferait beaucoup pour lui, et l'on peut lui donner ce rien: plus de premiers sujets, moins de coryphées. Les premiers sujets dansants sont l'oiseau rare, ainsi que les ténors. La Ferraris a fui. La soirée des adieux a dit samedi les regrets éprouvés et l'espérance qu'encore on n'a pas perdu. L'Empereur et l'Impératrice étaient là, le Paris artiste se mêlait aux aristocraties empressées. On voulait tout entendre, on voulait tout revoir. La Ferraris a paru une dernière fois dans Graziosa et des fragments de l'Étoile de Messine; tout en elle encore et plus que jamais a ravi: charme, séduction, prestesse, élégance; elle a plané, elle a volé, elle a dû marcher littéralement sur les fleurs. L'admiration d'un auguste spectateur lui fut témoignée par un magnifique présent. Le comte Bacciocchi remit à l'artiste, au nom de l'Empereur, des boucles d'oreilles en émeraude, dont elle sépara sur-le-champ, unissant les bravos de tous à cet hommage souverain. La soirée tout entière a été admirable, imposante. Mérante a secondé la magnifique mime en artiste vraiment grand. Ghapuy a dansé avec fougue, avec goût. Le reste du programme était admirablement choisi. Le deuxième acte de la Juive (cette Juive qu'hier on a entendue tout entière, et qui est l'hommage rendu par l'Opéra à la commémoration d'Halévy) a fait se prodiguer Gueymard, dramatique, ardent, et Marie Sax ayant encore au front les chauds baisers que l'admiration marseillaise y a empreints. La belle artiste accroît son
elle encore et plus que jamais a ravi: charme, séduction, prestesse, élégance; elle a plané, elle a volé, elle a dû marcher littéralement sur les fleurs. L'admiration d'un auguste spectateur lui fut témoignée par un magnifique présent. Le comte Bacciocchi remit à l'artiste, au nom de l'Empereur, des boucles d'oreilles en émeraude, dont elle sépara sur-le-champ, unissant les bravos de tous à cet hommage souverain. La soirée tout entière a été admirable, imposante. Mérante a secondé la magnifique mime en artiste vraiment grand. Ghapuy a dansé avec fougue, avec goût. Le reste du programme était admirablement choisi. Le deuxième acte de la Juive (cette Juive qu'hier on a entendue tout entière, et qui est l'hommage rendu par l'Opéra à la commémoration d'Halévy) a fait se prodiguer Gueymard, dramatique, ardent, et Marie Sax ayant encore au front les chauds baisers que l'admiration marseillaise y a empreints. La belle artiste accroît son charme et sa puissance; elle a soulevé l'auditoire avec les accents qu'elle prêtait à Rachel. Les mêmes transports étaient réservés à Valentine et à Raoul. Le quatrième acte des Huguenots, chanté par M. et Mme Gueymard, a eu son accent vrai, sa sublimité, ses déchirements, sa grandeur. La basse Bonnesseur a puissamment présidé à la bénédiction des poignards; la page magistrale a retrouvé son éclat. Le deuxième acte d'Alceste a fait applaudir chaudement Cazaux, et n'a fait qu'ajouter au triomphe de Gueymard. Depuis un mois l'on allait s'interroger au sujet de notre Théâtre-Italien. M. Mico gouverne si bien, préside si exactement à tout, à l'orchestre, aux coryphées, que jamais Tamberlick n'est contraint d'attendre la réplique et de quitter la scène afin d'aller stimuler, dans la coulisse à côté, le zèle qui s'y endort. Les choses étant ainsi, et le public ne se fâchant point, on a pu attendre et faire un choix à loisir. M. Bagier est l'imprésario élu. Il n'entrera en fonctions que le 1er mai, et n'ouvrira qu'au prochain automne. M. Bagier renonce-t-il au projet que l'on lui prêtait, d'ouvrir toute l'année la salle Ventadour, et d'y appeler la Ristori, les mimes et Pulcinella les jours après Mme
a puissamment présidé à la bénédiction des poignards; la page magistrale a retrouvé son éclat. Le deuxième acte d'Alceste a fait applaudir chaudement Cazaux, et n'a fait qu'ajouter au triomphe de Gueymard. Depuis un mois l'on allait s'interroger au sujet de notre Théâtre-Italien. M. Mico gouverne si bien, préside si exactement à tout, à l'orchestre, aux coryphées, que jamais Tamberlick n'est contraint d'attendre la réplique et de quitter la scène afin d'aller stimuler, dans la coulisse à côté, le zèle qui s'y endort. Les choses étant ainsi, et le public ne se fâchant point, on a pu attendre et faire un choix à loisir. M. Bagier est l'imprésario élu. Il n'entrera en fonctions que le 1er mai, et n'ouvrira qu'au prochain automne. M. Bagier renonce-t-il au projet que l'on lui prêtait, d'ouvrir toute l'année la salle Ventadour, et d'y appeler la Ristori, les mimes et Pulcinella les jours après Mme Penco et de Tamberlick? On ne sait. M. Bagier promet d'être un homme habile. Il a vendu du trois pour cent, et dirigé le Théâtre-Italien de Madrid. Un mot de lui enfin a levé le dernier obstacle. M. Bagier prend le Théâtre-Italien sans subvention. A cette proposition - proposition ne pouvait résister. « Sans subvention! » c'est l'équivalent de « sans dot! » La salle Ventadour est pour rien et les chanteurs vont se donner au même prix. « Sans dot! » cela dit tout; « sans dot » est merveilleux; si c'était « sans chanteurs! » Écoutons encore un moment ceux que si chèrement l'on nous prodigue. Gli scèni fan tutti n'a pu être donné jeudi au bénéfice de Mme Albioni. Il Barbieri a pris sa place avec la cantatrice et M. Gardoni. Tamberlick chante Un Ballo moins bien qu'il ne l'aurait été-et Poliuto, mais avec beaucoup d'art et surtout beaucoup d'âme; et un baryton, M. Debassini, a débuté samedi dans Lucrezia. Faust a été donné également samedi pour la 102e et dernière fois. Marseille nous ravit l'émouvante Marguerite; il nous la rendra. Lyon nous prend Féline, il la gardera un an. L'Opéra-Comique a varié son programme. Montaubry a
pouvait résister. « Sans subvention! » c'est l'équivalent de « sans dot! » La salle Ventadour est pour rien et les chanteurs vont se donner au même prix. « Sans dot! » cela dit tout; « sans dot » est merveilleux; si c'était « sans chanteurs! » Écoutons encore un moment ceux que si chèrement l'on nous prodigue. Gli scèni fan tutti n'a pu être donné jeudi au bénéfice de Mme Albioni. Il Barbieri a pris sa place avec la cantatrice et M. Gardoni. Tamberlick chante Un Ballo moins bien qu'il ne l'aurait été-et Poliuto, mais avec beaucoup d'art et surtout beaucoup d'âme; et un baryton, M. Debassini, a débuté samedi dans Lucrezia. Faust a été donné également samedi pour la 102e et dernière fois. Marseille nous ravit l'émouvante Marguerite; il nous la rendra. Lyon nous prend Féline, il la gardera un an. L'Opéra-Comique a varié son programme. Montaubry a chanté Fra Diavolo avec tout son esprit, toute sa voix, comme Lallu-Roukh. La Dame blanche a eu Achard, Barrielle, Sainte-Foy, Mlle Baretti; l'Illustre Gaspard a eu l'illustre Couderc; les Diamants ont eu Ponchard et Mlle Marimon. L'intérêt de l'oeuvre passe encore ici plus qu'ailleurs aux interprètes, et nous demandons à nous recueillir, afin d'apprécier dignement tous ces artistes, tous ces talents qui nous ont passé et qui nous passeront sous les yeux. L'Association des musiciens a fait célébrer mercredi une messe en musique. On fêtait l'Annonciation, et Notre-Dame a retenti de chants majestueux. Battaille et Laveissière étaient les solistes. Battaille a chanté Salutaris avec cette voix splendide encore et toutes les ressources de son grand art. M. Caillou, du Conservatoire, jeune ténor, était aussi remarqué parmi les chanteurs. M. Vieuxtemps a exécuté un morceau qui a produit le plus grand effet. MM. Triebert, Boulu et Berthelmy ont mis à entendre sur le hautbois un trio de Beethoven, admirable d'exécution. La belle musique de la garde de Paris a exécuté la traditionnelle marche religieuse d'Ad. Adam avec accompagnement de harpe. La charité parisienne ne se montre sourde à aucun appel. Jeudi dernier, c'est au nom des Écoles qu'à Saint-Eustache on venait
nous recueillir, afin d'apprécier dignement tous ces artistes, tous ces talents qui nous ont passé et qui nous passeront sous les yeux. L'Association des musiciens a fait célébrer mercredi une messe en musique. On fêtait l'Annonciation, et Notre-Dame a retenti de chants majestueux. Battaille et Laveissière étaient les solistes. Battaille a chanté Salutaris avec cette voix splendide encore et toutes les ressources de son grand art. M. Caillou, du Conservatoire, jeune ténor, était aussi remarqué parmi les chanteurs. M. Vieuxtemps a exécuté un morceau qui a produit le plus grand effet. MM. Triebert, Boulu et Berthelmy ont mis à entendre sur le hautbois un trio de Beethoven, admirable d'exécution. La belle musique de la garde de Paris a exécuté la traditionnelle marche religieuse d'Ad. Adam avec accompagnement de harpe. La charité parisienne ne se montre sourde à aucun appel. Jeudi dernier, c'est au nom des Écoles qu'à Saint-Eustache on venait la solliciter. Une foule immense remplissait les nefs. A dix heures et demie, Mgr l'évêque de Versailles montait à l'autel et les voûtes retentissaient des chants sacrés de M. Camille Schubert, interprétés par un des plus merveilleux trios de nos théâtres lyriques. D'excellents chœurs secondaient les vaillants solistes, et les accents de l'orchestre à peine éteints, la grande voix de l'orgue commençait à vibrer sous les doigts de M. Batiste; succès pour tous. Pour les enfants de nos écoles, succès aussi, car la quête a dû être abondante avec deux mille auditeurs. CARNIOLI. AUDITIONS MUSICALES ET LITTÉRAIRES. SOCIÉTÉ DES QUATUORS FRANÇAIS. — M. ALBERT FERRAND. — Première séance d'audition : M. et Mme Viguier, MM. Gouffé, Lee et Lelong. — Deuxième séance : M. Georges Mathias, du Conservatoire, MM. Lelong, Casimir Ney, Lebouc et Gouffé. C'est étonnant comme s'est répandu depuis quelques années le goût de la musique de chambre ! Tout grand artiste veut avoir sa séance d'audition, tout petit artiste son concert. Quelques-uns cherchent à faire entendre du nouveau, surtout des compositions personnelles qui, fort bien exécutées par l'auteur, peuvent n'avoir par cela même qu'une valeur relative; la plupart se bornent aux maîtres allemands, éternellement jeunes, il est
accents de l'orchestre à peine éteints, la grande voix de l'orgue commençait à vibrer sous les doigts de M. Batiste; succès pour tous. Pour les enfants de nos écoles, succès aussi, car la quête a dû être abondante avec deux mille auditeurs. CARNIOLI. AUDITIONS MUSICALES ET LITTÉRAIRES. SOCIÉTÉ DES QUATUORS FRANÇAIS. — M. ALBERT FERRAND. — Première séance d'audition : M. et Mme Viguier, MM. Gouffé, Lee et Lelong. — Deuxième séance : M. Georges Mathias, du Conservatoire, MM. Lelong, Casimir Ney, Lebouc et Gouffé. C'est étonnant comme s'est répandu depuis quelques années le goût de la musique de chambre ! Tout grand artiste veut avoir sa séance d'audition, tout petit artiste son concert. Quelques-uns cherchent à faire entendre du nouveau, surtout des compositions personnelles qui, fort bien exécutées par l'auteur, peuvent n'avoir par cela même qu'une valeur relative; la plupart se bornent aux maîtres allemands, éternellement jeunes, il est vrai, mais éternellement étrangers. Une innovation bien digne d'éloge et surtout d'encouragement, ces éloges en action, c'est la Société des quatuors français. En novembre dernier, M. Albert Ferrand convoqua la presse à une séance donnée uniquement pour elle. Il semble que cette nouvelle Société, qui a un but essentiellement national, ait voulu trouver, dans ceux mêmes qui forment l'opinion, des parrainés pour la guider. L'idée conçue par elle est de ne jouer que des œuvres de compositeurs français et surtout contemporains. Albert Ferrand, se dit peu embarrassé de ses programmes, "fait appel aux noms qui promettent un riche répertoire : H. Béranger, L. Kreutzer, Gh. Dancla, Saint-Saëns, Alkan, Duvernoy, F. David; Clapisson et bien d'autres. Il fait appel aux compositeurs, et nous ne doutons pas qu'ils ne viennent en aide à son œuvre et n'écrivent pour ses séances, M. A. Ferrand étant un premier prix du Conservatoire, l'ancien premier violon de l'Opéra, c'est-à-dire une réputation et un talent. Nous l'avons entendu avec M. et Mme Viguier, MM. Gouffé, Lee et Lelong. Ils ont exécuté le premier quatuor pour instruments à corde de Gastinel, œuvre un peu fade, qui date, à ce qu'il me semble, d'une quinzaine d'années. Mais si nous