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les gouvernants d'aider l'industrie automobile à vivre. On continuera à frapper d'impôts les propriétaires d'autos, comme si, en 1948, c'était un plaisir de rouler. On continuera à organiser officiellement le marché noir de l'essence. On continuera à faire régner la foire d'empoigne dans la réparation des voitures. Il n'y a, en effet, présentement aucun répit dans le lent, assassinat de notre industrie automobile chaque jour. Robert Tra Le Conseil de la République poursuit la discussion en vue de son renouvellement. Le Conseil de la République, après avoir épuisé lundi soir la discussion générale sur la loi électorale, a commencé hier matin l'examen des articles. Une série d'amendements tendant à rétablir les conseillers élus a été repoussée malgré l'acharnement des communistes. M. Georges Pernot (P.R.L.) fit voter un amendement précisant que les élections auraient lieu le 14 novembre. L'article 8 fixant le nombre des délégués auxquels ont droit les communes au prorata de leur population a été réservé. Les débats, qui se sont poursuivis en séance de nuit, reprendront cet après-midi à 14 h. 30. LA BRASSERIE LORRAINE, PLACE DES TERNES, AU SOUPER. Les meilleures huîtres, la bonne choucroute lorraine, la soupe à l'oignon gratinée, la carafe d'Alsace, les bières de l'Est et étrangères. Assassinée par le maniaque de Boussoy? Cafetier leur assura avoir reçu la visite de la jeune Danielle à qui il avait vendu une bouteille de bière. A quelque distance du café, on retrouva, d'ailleurs, sur le bord du trottoir, une bouteille brisée. Selon toute vraisemblance, c'était celle dont s'était chargée la fillette... Les gendarmes de Jeumont ont ouvert une enquête. Trois fois, leur chien policier trouva une piste. Trois fois, sans hésiter, il la suivit jusqu'au canal. Un radiesthésiste, invité à aider la police, la conduisit, lui aussi, au même endroit. Or, dans la nuit de dimanche à lundi, une gamine s'était plainte à des promeneurs d'avoir été assaillie par un inconnu qui avait tenté de se jeter sur elle. D'autre part, un habitant d'Assevillant a affirmé avoir aperçu, peu après, un homme qui descendait le sentier menant au canal. L'individu était accompagné d'une personne de petite
l'Est et étrangères. Assassinée par le maniaque de Boussoy? Cafetier leur assura avoir reçu la visite de la jeune Danielle à qui il avait vendu une bouteille de bière. A quelque distance du café, on retrouva, d'ailleurs, sur le bord du trottoir, une bouteille brisée. Selon toute vraisemblance, c'était celle dont s'était chargée la fillette... Les gendarmes de Jeumont ont ouvert une enquête. Trois fois, leur chien policier trouva une piste. Trois fois, sans hésiter, il la suivit jusqu'au canal. Un radiesthésiste, invité à aider la police, la conduisit, lui aussi, au même endroit. Or, dans la nuit de dimanche à lundi, une gamine s'était plainte à des promeneurs d'avoir été assaillie par un inconnu qui avait tenté de se jeter sur elle. D'autre part, un habitant d'Assevillant a affirmé avoir aperçu, peu après, un homme qui descendait le sentier menant au canal. L'individu était accompagné d'une personne de petite taille, qu'il abritait ou dissimulait sous son vaste manteau. S'agit-il, dans les deux cas, du même homme ? Et celui-ci est-il l'agresseur de la petite Danielle ? Les enquêteurs, au cours de leurs recherches, ont été amenés à s'intéresser de très près à un habitant de Boussois déjà condamné pour attentat aux mœurs. Des vêtements souillés ont été saisis dans sa chambre et il est actuellement soumis à un interrogatoire serré. GROUPEZ VOS ACHATS DE LAINES A TRICOTER, vous donnent droit au PRYS POUR TOUS RENSEIGNEMENTS ADRESSEZ-VOUS A L'ASSOCIATION 11. BOULEVARD DES ITALIENS Téléphone 1 PROvence 53-64 mmmimi 3 fois plus séduisante dès grâce au rayonnement de votre chevelure Aucun sensible homme ne reste insensible à la chevelure qui rayonne de reflets captivants. Pour parer votre auréole regard, Brillantine du Dr Roja vaporisée en fine rosée, et toute votre chevelure sera nette et s'anime instantanément. VOS cheveux nets et propres toute la semaine, c'est grâce au procédé exclusif du Dr Roja, composé de 4% ricin et d'huile de Pennsylvanie qui capte les impuretés qui les rayonne harmonieux et donne à votre chevelure les renouvellements pour toute la journée un éclat absolument ruisselant de reflets scintillants propres, employez, une fois par
attentat aux mœurs. Des vêtements souillés ont été saisis dans sa chambre et il est actuellement soumis à un interrogatoire serré. GROUPEZ VOS ACHATS DE LAINES A TRICOTER, vous donnent droit au PRYS POUR TOUS RENSEIGNEMENTS ADRESSEZ-VOUS A L'ASSOCIATION 11. BOULEVARD DES ITALIENS Téléphone 1 PROvence 53-64 mmmimi 3 fois plus séduisante dès grâce au rayonnement de votre chevelure Aucun sensible homme ne reste insensible à la chevelure qui rayonne de reflets captivants. Pour parer votre auréole regard, Brillantine du Dr Roja vaporisée en fine rosée, et toute votre chevelure sera nette et s'anime instantanément. VOS cheveux nets et propres toute la semaine, c'est grâce au procédé exclusif du Dr Roja, composé de 4% ricin et d'huile de Pennsylvanie qui capte les impuretés qui les rayonne harmonieux et donne à votre chevelure les renouvellements pour toute la journée un éclat absolument ruisselant de reflets scintillants propres, employez, une fois par semaine, le shampooing avec la Brillantine du Dr Roja. Vos cheveux même secs prenant un simple lavage vous ou vos cheveux ternes respireront vie et souplesse, vos cheveux retrouvent leur fin de dépit du vent, du soleil et de la fime et leur fraîcheur naturelle. Tellement plus économique, la Blu-Saphir pour les bruns, le Jaune-Topaze pour les blonds, assurent l'hygiène et le brillant. Le liquide du Dr Roja assure l'hygiène des yeux. En vente partout. souvent trois jours entre. Paris et Le Havre, par exemple. Voilà où la pêche en France, par exemple, on n'a aucun service particulièrement établi. Ce qui manque... Pas de service logique, c'est une des préoccupations majeures de l'établissement. Le Comité préoccupe... Il existe bien sûr des pêches. Mars, par exemple, et dont l'activité ne se préleve qu'une partie des produits des pêches. Pourtant, si l'on se tournait non pas vers un dirigisme mais vers un sens commun de la pêche, non seulement les pêches en France seraient considérablement améliorées, mais nos importations pour l'heure nombreuses, diverses et fructueuses seraient modifiées. Ces quelques mots à bonne source méritent d'être soulignés : nous méritons d'être exacts. La situation merveilleusement laquelle se débattent, portant l'attention même, ne doit
pour les bruns, le Jaune-Topaze pour les blonds, assurent l'hygiène et le brillant. Le liquide du Dr Roja assure l'hygiène des yeux. En vente partout. souvent trois jours entre. Paris et Le Havre, par exemple. Voilà où la pêche en France, par exemple, on n'a aucun service particulièrement établi. Ce qui manque... Pas de service logique, c'est une des préoccupations majeures de l'établissement. Le Comité préoccupe... Il existe bien sûr des pêches. Mars, par exemple, et dont l'activité ne se préleve qu'une partie des produits des pêches. Pourtant, si l'on se tournait non pas vers un dirigisme mais vers un sens commun de la pêche, non seulement les pêches en France seraient considérablement améliorées, mais nos importations pour l'heure nombreuses, diverses et fructueuses seraient modifiées. Ces quelques mots à bonne source méritent d'être soulignés : nous méritons d'être exacts. La situation merveilleusement laquelle se débattent, portant l'attention même, ne doit pas se diriger de la pêche en France. PARIS 61i M t.TBO A suivre...
4e Année N° 16 27 Janvier 1907 Réflexions sur l'art de M. Richard Strauss (À propos de la Symphonia Domestica) Je n'ignore pas qu'en publiant le présent article je risque fort de me couvrir de ridicule. Lorsque fut jouée en Allemagne, en Angleterre ou en Belgique la Symphonia Domestica, la critique fut à peu près unanime à proclamer la puissance et la beauté de cette œuvre. Le jour de la première audition à Paris, à peine le dernier accord avait-il retenti que tout le public des Concerts Colonne acclamait, avec une ardeur sans pareille, M. Richard Strauss, qui était au pupitre. La plupart des musiciens les plus distingués sont d'accord pour reconnaître une multitude de qualités à la Domestica, et une deuxième audition n'a fait que confirmer l'impression générale que la dernière œuvre de M. Richard Strauss est un chef-d'œuvre. Or les chefs-d'œuvre, cela est notoire, suscitent d'ordinaire des critiques excessives, mal fondées, maladroites, dont le temps fait toujours justice, et que les générations futures relisent (si elles les relisent jamais) avec un ironique mépris. Il est toujours ennuyeux de se dire qu'on va enrichir d'une nouvelle perle ce diadème de l'inspidité humaine; cependant, comme on peut envisager les questions que soulève l'examen de la Symphonia Domestica sous un aspect assez général, je me risque à présenter ici quelques réflexions qui m'avaient déjà été suggérées par diverses œuvres de M. Richard Strauss, mais qui, après une lecture attentive et deux auditions de la Domestica, s'imposent à moi avec une force nouvelle. Je ne veux point infliger aux lecteurs une longue exposition ni une défense de mes goûts personnels : toute sympathie, toute antipathie, toute émotion provoquées par une œuvre d'art ne peuvent pas être discutées. Les paraphrases verbales, les développements littéraires, si excellents soient-ils, ne font que séduire, éblouir, décevoir, sans jamais apporter de preuves. Qu'on se borne à louer le génie créateur de M. Richard Strauss ou à l'abaisser, on n'avancera jamais d'un pas : il serait plus utile d'en étudier les manifestations, et de voir si une telle étude, minutieusement faite, ne nous permettrait pas de nous appuyer,
que soulève l'examen de la Symphonia Domestica sous un aspect assez général, je me risque à présenter ici quelques réflexions qui m'avaient déjà été suggérées par diverses œuvres de M. Richard Strauss, mais qui, après une lecture attentive et deux auditions de la Domestica, s'imposent à moi avec une force nouvelle. Je ne veux point infliger aux lecteurs une longue exposition ni une défense de mes goûts personnels : toute sympathie, toute antipathie, toute émotion provoquées par une œuvre d'art ne peuvent pas être discutées. Les paraphrases verbales, les développements littéraires, si excellents soient-ils, ne font que séduire, éblouir, décevoir, sans jamais apporter de preuves. Qu'on se borne à louer le génie créateur de M. Richard Strauss ou à l'abaisser, on n'avancera jamais d'un pas : il serait plus utile d'en étudier les manifestations, et de voir si une telle étude, minutieusement faite, ne nous permettrait pas de nous appuyer, pour conclure, non plus sur des raisons de sentiment, qui sont toujours excellentes, indiscutables et incommunicables, mais bien sur des points de fait. L'ensemble d'une œuvre d'art peut, pour l'étude, être décomposé en deux aspects : la pensée et la réalisation, l'inspiration et les moyens, le génie et le métier. Il est rare qu'un musicien s'affirme capable d'avoir des conceptions géniales sans faire preuve de génie dans la réalisation. Un très pénétrant écrivain anglais, M. Arnold Bennett, dit fort bien que « ce qui différencie l'artiste créateur d'un autre individu, ce n'est pas une puissance particulière de conception — car bien des gens ont des conceptions splendides dont ils ne peuvent rien faire — mais bien une aptitude particulière à exprimer ce qu'ils conçoivent ». Il faut donc estimer un artiste non pas en raison de ce qu'il veut faire, mais en raison de ce qu'il a fait; non pas, dans le cas présent, d'après son esthétique ou d'après ses programmes, mais d'après sa musique purifiée de toute glose. On observe dans l'histoire de l'art quelques musiciens qui, mal servis par leurs ressources techniques mais doués d'une sensibilité puissante et emportés par la beauté de leurs pensées, exprimèrent avec des
Il est rare qu'un musicien s'affirme capable d'avoir des conceptions géniales sans faire preuve de génie dans la réalisation. Un très pénétrant écrivain anglais, M. Arnold Bennett, dit fort bien que « ce qui différencie l'artiste créateur d'un autre individu, ce n'est pas une puissance particulière de conception — car bien des gens ont des conceptions splendides dont ils ne peuvent rien faire — mais bien une aptitude particulière à exprimer ce qu'ils conçoivent ». Il faut donc estimer un artiste non pas en raison de ce qu'il veut faire, mais en raison de ce qu'il a fait; non pas, dans le cas présent, d'après son esthétique ou d'après ses programmes, mais d'après sa musique purifiée de toute glose. On observe dans l'histoire de l'art quelques musiciens qui, mal servis par leurs ressources techniques mais doués d'une sensibilité puissante et emportés par la beauté de leurs pensées, exprimèrent avec des moyens peu neufs des inspirations qui restent originales malgré le peu d'originalité de la matière. Et par contrelà, si grand que soit le talent qui s'y affirme, une réalisation n'est vraiment admirable que si elle sert à exprimer une conception de génie. En d'autres termes, les conceptions neuves se manifestent presque toujours à l'aide de moyens neufs, mais les moyens, même les plus neufs, ne sont jamais dignes d'admiration au point de vue artistique que lorsqu'ils sont au service d'une véritable inspiration. Il importait de rappeler ici cette vérité banale, car elle montre qu'il est également impossible de conclure du génie au métier, et du métier au génie. Par conséquent il faut examiner séparément, et en les isolant autant que faire se peut, chacun des deux aspects de la question ; après quoi, nous verrons s'il est possible de hasarder une conclusion générale. La question des moyens ne comporte guère de discussion esthétique proprement dite ; elle permet, par contre, de fixer certains points de fait. Aussi, quoique en matière de critique artistique elle doive rester au second plan, il peut n'être pas inutile de l'aborder en premier, pour ne passer qu'ensuite à ce qui est capital, c'est-à-dire non plus
presque toujours à l'aide de moyens neufs, mais les moyens, même les plus neufs, ne sont jamais dignes d'admiration au point de vue artistique que lorsqu'ils sont au service d'une véritable inspiration. Il importait de rappeler ici cette vérité banale, car elle montre qu'il est également impossible de conclure du génie au métier, et du métier au génie. Par conséquent il faut examiner séparément, et en les isolant autant que faire se peut, chacun des deux aspects de la question ; après quoi, nous verrons s'il est possible de hasarder une conclusion générale. La question des moyens ne comporte guère de discussion esthétique proprement dite ; elle permet, par contre, de fixer certains points de fait. Aussi, quoique en matière de critique artistique elle doive rester au second plan, il peut n'être pas inutile de l'aborder en premier, pour ne passer qu'ensuite à ce qui est capital, c'est-à-dire non plus aux procédés, mais aux résultats ; non plus aux matériaux, mais à l'édifice. Il est commode, et, je pense, loisible, d'examiner un à un les éléments constitutifs de la musique symphonique tels qu'ils apparaissent dans l'œuvre de M. Richard Strauss, afin de découvrir, si possible, en quoi s'affirme l'originalité, la personnalité créatrice, du compositeur ; après quoi on en examinera, avec le même but, la coordination dans la mise en œuvre. C'est au nom de l'invention mélodique qu'on a de tout temps condamné toute musique nouvelle ; ou bien on en a critiqué les harmonies et l'orchestration. Les moyens de la critique, hélas ! sont toujours les mêmes. Mais lorsque le temps a infirmé les jugements ainsi formulés, on a reconnu que l'originalité de la musique qu'ils se proposaient d'apprécier avait déconcerté les pontifes malveillants. Il importe donc de se demander tout d'abord s'il n'y a pas dans les œuvres de M. Richard Strauss un élément nouveau, quelque chose d'insolite qui contribue à fausser l'appréciation qu'on en voudrait faire trop hâtivement. Mais, une fois les dites œuvres examinées, on est vite rassuré sur ce point : dans l'appareil matériel de l'art de M. Richard Strauss, rien, absolument rien n'est nouveau,
personnalité créatrice, du compositeur ; après quoi on en examinera, avec le même but, la coordination dans la mise en œuvre. C'est au nom de l'invention mélodique qu'on a de tout temps condamné toute musique nouvelle ; ou bien on en a critiqué les harmonies et l'orchestration. Les moyens de la critique, hélas ! sont toujours les mêmes. Mais lorsque le temps a infirmé les jugements ainsi formulés, on a reconnu que l'originalité de la musique qu'ils se proposaient d'apprécier avait déconcerté les pontifes malveillants. Il importe donc de se demander tout d'abord s'il n'y a pas dans les œuvres de M. Richard Strauss un élément nouveau, quelque chose d'insolite qui contribue à fausser l'appréciation qu'on en voudrait faire trop hâtivement. Mais, une fois les dites œuvres examinées, on est vite rassuré sur ce point : dans l'appareil matériel de l'art de M. Richard Strauss, rien, absolument rien n'est nouveau, sauf les procédés d'amalgamation, de multiplication et d'accumulation; car c'est en cela que réside tout le secret des développements et de l'orchestration : tout est entassement et mélange de motifs et de timbres. Si, par conséquent, on se trompe dans la critique d'une œuvre de M. Richard Strauss, ce sera pour une infinité de raisons peut-être, mais, non certes pour avoir été déconcerté par quelque chose de forcément nouveau, dont la beauté insoupçonnée doive se révéler, plus tard, à ceux qui sauront s'élever jusqu'à elle. Il y a six ans bientôt, M. Jean Marnold, dans une étude sur M. Richard Strauss, formulait très bien cette constatation de fait, qui est de toute évidence : « Son inspiration est toute diatonique. Il ignore, ou veut ignorer, la source enchantée à laquelle, depuis Wagner, vient puiser toute la musique moderne. Des mélodies chromatiques, des harmonies mystérieuses ou décoratives comme on en rencontre dans Tristan, dans le Crépuscule des Dieux, dans Erlkönig, lui sont inconnues. » Il est facile d'inférer de cette constatation fondamentale que ce n'est pas par l'invention mélodique que M. Richard Strauss fait preuve de force créatrice. Souvent ses thèmes sont visiblement adoptés plutôt en vue des manipulations futures que
pour une infinité de raisons peut-être, mais, non certes pour avoir été déconcerté par quelque chose de forcément nouveau, dont la beauté insoupçonnée doive se révéler, plus tard, à ceux qui sauront s'élever jusqu'à elle. Il y a six ans bientôt, M. Jean Marnold, dans une étude sur M. Richard Strauss, formulait très bien cette constatation de fait, qui est de toute évidence : « Son inspiration est toute diatonique. Il ignore, ou veut ignorer, la source enchantée à laquelle, depuis Wagner, vient puiser toute la musique moderne. Des mélodies chromatiques, des harmonies mystérieuses ou décoratives comme on en rencontre dans Tristan, dans le Crépuscule des Dieux, dans Erlkönig, lui sont inconnues. » Il est facile d'inférer de cette constatation fondamentale que ce n'est pas par l'invention mélodique que M. Richard Strauss fait preuve de force créatrice. Souvent ses thèmes sont visiblement adoptés plutôt en vue des manipulations futures que pour leur substance expressive propre; on pourrait, sans sévérité excessive, reconnaître trois types auxquels se rattachent sans exception tous les motifs mélodiques de la Domestica. Il y a d'abord des mélodies dénuées de toute signification intrinsèque et qu'on ne prendrait jamais pour des « thèmes » si l'on n'était expressément prévenu; par exemple le thème de l'Intelligence, celui de l'Enfant. Il y a des figures plus complexes, tourmentées, peu musicales et, à tout prendre, aussi peu substantielles : thèmes de l'Activité (celui-là est extrêmement laid), du Caprice. Enfin lorsque la phrase mélodique de M. Strauss veut être émue et lyrique, elle s'étale en notes prévues, s'affadit en suites de tierces et de sixtes qui ne dépareraient point un opéra vériste : tels le thème de l'Enthusiasme, celui du Sentiment, etc. Les rythmes au moins pourraient racheter cette indigence des courbes mélodiques; il n'en est rien. Aucune phrase de M. Strauss n'a de ces amples partis pris rythmiques qui, par défi, les barres de mesures, vivent et se développent. Elle se découpe sagement en groupes réductibles aux unités les plus élémentaires, les plus usuelles, les plus usées; et toujours elle offre des allures exactement conformes aux schémas scolastiques enseignés par M.
prévenu; par exemple le thème de l'Intelligence, celui de l'Enfant. Il y a des figures plus complexes, tourmentées, peu musicales et, à tout prendre, aussi peu substantielles : thèmes de l'Activité (celui-là est extrêmement laid), du Caprice. Enfin lorsque la phrase mélodique de M. Strauss veut être émue et lyrique, elle s'étale en notes prévues, s'affadit en suites de tierces et de sixtes qui ne dépareraient point un opéra vériste : tels le thème de l'Enthusiasme, celui du Sentiment, etc. Les rythmes au moins pourraient racheter cette indigence des courbes mélodiques; il n'en est rien. Aucune phrase de M. Strauss n'a de ces amples partis pris rythmiques qui, par défi, les barres de mesures, vivent et se développent. Elle se découpe sagement en groupes réductibles aux unités les plus élémentaires, les plus usuelles, les plus usées; et toujours elle offre des allures exactement conformes aux schémas scolastiques enseignés par M. Riemann et par les autres autorités en la matière. Elle n'a besoin, pour se dérouler, d'aucune liberté : il n'y a dans la longue partition de la Domestica, qu'un nombre incroyablement petit de changements de mesure; et une longue enfilade de casiers uniformes suffit à la contenir sans le moindre à-coup, sans la moindre irrégularité. La même constatation s'impose en ce qui concerne l'harmonie; celle-ci est d'une simplicité qui va presque jusqu'à la misère, où, pour mieux dire, elle n'existe pour ainsi dire pas. Il n'y a point « d'harmonies » dans la Domestica — j'entends point de ces accords, de ces suites d'accords qui suffisent à créer l'expression musicale par leur beauté intrinsèque ou par l'heureux emploi qui en est fait. On n'y trouve que les formules harmoniques les plus banales, pimentées des conséquences naturelles d'une polyphonie infatiguablement vertigineuse, c'est-à-dire des rencontres de notes très analysables sans doute mais souvent d'une insupportable laideur. Pour la deuxième fois j'emploie le mot laideur : je sais bien que c'est là une « affirmation » et qu'elle est contestable. Berlioz trouvait laides les harmonies de Tristan, et récemment une bonne partie du public des concerts Lamoureux put se réjouir des gestes désespérés