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dos du vieux ce grand diable de Le Pec, qui perdit un bras jadis du côté de Terre-Neuve, voilà que le Malédent fait peau neuve, à cette heure? N't'émeus point, Pec, mon garçon, répond le vieux sans lâcher ses pinceaux. Un brin d'toilette n'fait point de mal, jamais Hé Hé faut bien l'enjoliver un peu. Paraît qu'il va servir à un voyage de noces Ch. Tardieu. L'abondance des matières nous oblige, cette semaine, à interrompre la publication des Poèmes de la Paix. Cette publication sera reprise samedi prochain. Le bon cocher CONTE DE NOËL C'était un cocher phénomène, Un type rare, inusité, Tel que jamais la race humaine N'en avait encore enfanté. Pris de pitié pour l'humble foule Qui ne peut s'offrir de taxi, Il s'était dit: « Puisque je roule, Mon prochain doit rouler aussi. » Et ce vertueux prolétaire, Qui seul en valait au moins dix, Semblait n'avoir qu'un but sur terre: Voiturer ses clients gratis. À l'heure où l'on sort du théâtre, Quand Tout-Paris fait les cent pas, Dans l'espérance opiniâtre D'un autobus qui ne vient pas, Qui que vous fussiez, homme ou femme, Il prévenait votre désir Avec des « Montez donc, madame Monsieur, faites-moi le plaisir! » Puis quand, au terme de la course, Vous interrogiez son compteur, Il disait: « Rentrez votre bourse, Je suis votre humble serviteur. » Témoignant à sa clientèle Un dévouement quotidien, Il devenait ainsi pour elle Un véritable ange gardien, Et, sous la modeste enveloppe De son vieux carrick suranné, Battait le cœur d'un philanthrope Que Montyon eût couronné. Or, fidèle à son sacerdoce, Ce cocher providentiel S'obstinait à rouler sa bosse À minuit, un soir de Noël. Cocotte avait l'oreille basse, Lui, soufflait dans ses doigts rougis. Si bien qu'enfin, de guerre lasse, Il allait rentrer au logis, Quand soudain, du haut de son siège, Il crut voir un pauvre gamin Qui courait, les pieds dans la neige, Et qui soupirait en chemin. Par son costume pittoresque, Un long sarreau blanc tout uni, Il semblait sortir d'une fresque De Bernardino Luini. Et ses grands yeux mélancoliques Étaient si
plaisir! » Puis quand, au terme de la course, Vous interrogiez son compteur, Il disait: « Rentrez votre bourse, Je suis votre humble serviteur. » Témoignant à sa clientèle Un dévouement quotidien, Il devenait ainsi pour elle Un véritable ange gardien, Et, sous la modeste enveloppe De son vieux carrick suranné, Battait le cœur d'un philanthrope Que Montyon eût couronné. Or, fidèle à son sacerdoce, Ce cocher providentiel S'obstinait à rouler sa bosse À minuit, un soir de Noël. Cocotte avait l'oreille basse, Lui, soufflait dans ses doigts rougis. Si bien qu'enfin, de guerre lasse, Il allait rentrer au logis, Quand soudain, du haut de son siège, Il crut voir un pauvre gamin Qui courait, les pieds dans la neige, Et qui soupirait en chemin. Par son costume pittoresque, Un long sarreau blanc tout uni, Il semblait sortir d'une fresque De Bernardino Luini. Et ses grands yeux mélancoliques Étaient si beaux, qu'on les eût dits Créés pour servir de répliques Aux étoiles du Paradis – Où vas-tu donc, mon petit homme? Tout là-haut, monsieur, dit l'enfant. À Montmartre nom d'une pomme Voilà qui n'est pas réchauffant. » Tel que tu vois, j'allais mettre Mon cheval de guerre au repos, Mais quoique ni lui, ni son maître Ne soient plus hélas! bien dispos, Je serais une brute épaisse Si je refusais mon sapin. À des clients de ton espèce. Allons! en voiture, clairon Et le vieux fit monter le gosse, Tout en maugréant dans son fort, Et craignant que la pauvre rosse Eût du mal à marcher encor. Mais, par un étonnant mystère, Dès qu'il eut fait les premiers pas, Le cheval partit ventre à terre, Comme un zèbre dans les pampas Avec une vitesse égale Affrontant les sentiers à pic, Il grimpa la rue, ô Pigalle Puis ce fut la tienne, ô Lepic Et, lorsqu'il eut atteint les cimes Où s'élève le Sacré-Cœur, Vers les astres sérénissimes Il s'élança d'un bond vainqueur. Alors, comme un aérolithe Fusant au milieu du ciel pur, On eut ce spectacle insolite D'un fiacre emballé dans l'azur Plus il approchait des étoiles, Plus le vieux
quoique ni lui, ni son maître Ne soient plus hélas! bien dispos, Je serais une brute épaisse Si je refusais mon sapin. À des clients de ton espèce. Allons! en voiture, clairon Et le vieux fit monter le gosse, Tout en maugréant dans son fort, Et craignant que la pauvre rosse Eût du mal à marcher encor. Mais, par un étonnant mystère, Dès qu'il eut fait les premiers pas, Le cheval partit ventre à terre, Comme un zèbre dans les pampas Avec une vitesse égale Affrontant les sentiers à pic, Il grimpa la rue, ô Pigalle Puis ce fut la tienne, ô Lepic Et, lorsqu'il eut atteint les cimes Où s'élève le Sacré-Cœur, Vers les astres sérénissimes Il s'élança d'un bond vainqueur. Alors, comme un aérolithe Fusant au milieu du ciel pur, On eut ce spectacle insolite D'un fiacre emballé dans l'azur Plus il approchait des étoiles, Plus le vieux coursier rajeuni Semblait vouloir crever les toiles Qui nous dérobent l'Infini. Et sa farouche galopée Prit bientôt un si fol essor Que la Lune en fut syncopée, Pollux en oublia Castor! Sous son fier sabot, les comètes Disparaissaient en enflammant Des myriades d'allumettes Aux quatre coins du firmament; Superbe dans le ciel nocturne Il passait, de plus en plus haut, À travers l'anneau de Saturne Et les brancards du Chariot Et, craignant pour le planisphère D'irréparables accidents, Vénus murmurait « Quelle affaire! Pégase a pris le mors aux dents! » Enfin, l'écrabouilleur d'étoiles Devant un grand mur s'arrêta Et, tremblant jusque dans ses moelles, Le pauvre cocher constata Que cette course à l'aventure Par tant de chemins inédits Avait amené la voiture À la porte du Paradis « Halte grognait déjà saint Pierre, Mais vous devinez son émoi Quand, se penchant à la portière, L'Enfant Jésus cria –C'est moi Laissez passer ma carriole Elle a pour guide un nouveau Saint. Regardez plutôt l'auréole Dont son front vénérable est ceint C'est ma foi vrai reprit saint Pierre, Un peu honteux d'avoir failli Je vois un cercle de lumière Sur son chapeau de cuir bouilli. « Puisque le Roi des cieux l'ordonne,
le ciel nocturne Il passait, de plus en plus haut, À travers l'anneau de Saturne Et les brancards du Chariot Et, craignant pour le planisphère D'irréparables accidents, Vénus murmurait « Quelle affaire! Pégase a pris le mors aux dents! » Enfin, l'écrabouilleur d'étoiles Devant un grand mur s'arrêta Et, tremblant jusque dans ses moelles, Le pauvre cocher constata Que cette course à l'aventure Par tant de chemins inédits Avait amené la voiture À la porte du Paradis « Halte grognait déjà saint Pierre, Mais vous devinez son émoi Quand, se penchant à la portière, L'Enfant Jésus cria –C'est moi Laissez passer ma carriole Elle a pour guide un nouveau Saint. Regardez plutôt l'auréole Dont son front vénérable est ceint C'est ma foi vrai reprit saint Pierre, Un peu honteux d'avoir failli Je vois un cercle de lumière Sur son chapeau de cuir bouilli. « Puisque le Roi des cieux l'ordonne, Entre donc, noble voiturier; Mais, comme il se peut qu'on vous donne Une place au calendrier, Sous quel nom dois-je vous inscrire ? Saint Cloud? saint Pancrace ou saint Leu? Et l'Enfant Jésus de sourire Nomme-le saint Fiacre, parbleu » Jean Robiquet. Le duc d'Harcourt, architecte de jardins 1756-1805 Voici une publication intéressante celle d'un manuscrit inédit du duc d'Harcourt, où nous est présentée une théorie des jardins irréguliers, au dix-huitième siècle. Titre de l'ouvrage Traité de la décoration des dehors, des jardins et des parcs. Le comte Ernest de Ganay, par les soins de qui l'ouvrage est publié, lui a consacré une intéressante étude de laquelle nous sommes heureux de détacher ces pages. La compétence du duc d'Harcourt en matière de jardins était complète les témoignages des contemporains nous montrent en quelle estime était tenu le théoricien qui traitait ce sujet. Le prince de Ligne dit dans son Coup d'œil sur Belœil « M. le duc d'Harcourt donne l'exemple et le précepte. Si ses jardins sont comme son ouvrage, il ne manquera rien à sa gloire; il a celle d'avoir vu avant nous la nature ainsi que nous. Il a répandu dans son mémoire cette délicatesse, cette grâce, ce
une publication intéressante celle d'un manuscrit inédit du duc d'Harcourt, où nous est présentée une théorie des jardins irréguliers, au dix-huitième siècle. Titre de l'ouvrage Traité de la décoration des dehors, des jardins et des parcs. Le comte Ernest de Ganay, par les soins de qui l'ouvrage est publié, lui a consacré une intéressante étude de laquelle nous sommes heureux de détacher ces pages. La compétence du duc d'Harcourt en matière de jardins était complète les témoignages des contemporains nous montrent en quelle estime était tenu le théoricien qui traitait ce sujet. Le prince de Ligne dit dans son Coup d'œil sur Belœil « M. le duc d'Harcourt donne l'exemple et le précepte. Si ses jardins sont comme son ouvrage, il ne manquera rien à sa gloire; il a celle d'avoir vu avant nous la nature ainsi que nous. Il a répandu dans son mémoire cette délicatesse, cette grâce, ce goût qu'on citait autrefois à la Cour. Il a l'instruction d'un jardinier, le ton d'un grand seigneur, la poésie d'Anacréon et le pinceau de l'Albane. » M. de Saint-Rémy écrit de Brest au duc d'Harcourt, le 27 juillet 1782 « Il est encore réservé à un ouvrage qui porte un titre trop modeste et qu'une plus grande modestie encore refuse au public, de nous présenter ce sujet dans tous ses détails ouvrage qui réunit le double et rare mérite d'être fidèle à la nature et paré par une belle imagination. Lorsque celle-ci créait, le goût mettait en place. Il vous serait très inutile, monsieur le duc, de ne pas m'entendre. » La réception du duc d'Harcourt à l'Académie française devait mettre en pleine lumière ce que sa modestie n'avait pas consenti à publier. Semblable à quelques privilégiés, qui seuls connaissaient le manuscrit, Gaillard, confident des « secrets littéraires » du récipiendaire, entend les révéler, dans sa réponse, à l'assemblée: « Je dénoncerai au public le mystère injuste que vous lui avez fait d'un excellent Traité de la décoration des Jardins et des Parcs, traité ayant été composé avant que la théorie des jardins irréguliers fût connue en France, vous aurait
titre trop modeste et qu'une plus grande modestie encore refuse au public, de nous présenter ce sujet dans tous ses détails ouvrage qui réunit le double et rare mérite d'être fidèle à la nature et paré par une belle imagination. Lorsque celle-ci créait, le goût mettait en place. Il vous serait très inutile, monsieur le duc, de ne pas m'entendre. » La réception du duc d'Harcourt à l'Académie française devait mettre en pleine lumière ce que sa modestie n'avait pas consenti à publier. Semblable à quelques privilégiés, qui seuls connaissaient le manuscrit, Gaillard, confident des « secrets littéraires » du récipiendaire, entend les révéler, dans sa réponse, à l'assemblée: « Je dénoncerai au public le mystère injuste que vous lui avez fait d'un excellent Traité de la décoration des Jardins et des Parcs, traité ayant été composé avant que la théorie des jardins irréguliers fût connue en France, vous aurait assuré l'honneur de l'invention, comme vous en avez le mérite; vous ne vouliez qu'embellir vos jardins de Harcourt et vos bois paternels, et vous auriez éclairé le goût français par la comparaison du goût chinois, du goût anglais, modifiés encore par vos savantes observations. » Gaillard distingue ici entre ces goûts différents qui sont en quelque sorte les étapes des nouveaux jardins irréguliers importés d'abord de Chine en Angleterre et adaptés à la vie européenne par les architectes de la Grande-Bretagne. L'art raisonné des Français leur donna une délicatesse inconnue en en faisant des tableaux qui visaient à la perfection. Dans un récent ouvrage, M. Pierre de Nolhac a dit tout l'essentiel sur la transformation des jardins au dix-huitième siècle. Nous-même, nous nous réservons de publier un ouvrage où nous aurons tenté de marquer d'une manière exacte les origines et l'évolution de ce nouvel art des jardins, et de définir le code d'esthétique infiniment précis d'après lequel en furent appliqués les préceptes. On nous pardonnera cette digression où nous a entraîné le discours de Gaillard, qui continue ainsi : "C'est par vous que la nature, délivrée des fers de la symétrie et rétablie dans tous ses droits, aurait repris toute
goûts différents qui sont en quelque sorte les étapes des nouveaux jardins irréguliers importés d'abord de Chine en Angleterre et adaptés à la vie européenne par les architectes de la Grande-Bretagne. L'art raisonné des Français leur donna une délicatesse inconnue en en faisant des tableaux qui visaient à la perfection. Dans un récent ouvrage, M. Pierre de Nolhac a dit tout l'essentiel sur la transformation des jardins au dix-huitième siècle. Nous-même, nous nous réservons de publier un ouvrage où nous aurons tenté de marquer d'une manière exacte les origines et l'évolution de ce nouvel art des jardins, et de définir le code d'esthétique infiniment précis d'après lequel en furent appliqués les préceptes. On nous pardonnera cette digression où nous a entraîné le discours de Gaillard, qui continue ainsi : "C'est par vous que la nature, délivrée des fers de la symétrie et rétablie dans tous ses droits, aurait repris toute son énergie et se serait parée de toute sa variété ; par vous l'art respectueux aurait appris à laisser agir cette nature, "infiniment belle" quand elle est infiniment libre ; vous reconnaissez vos propres termes, Monsieur. Je dirai plus encore, le chantre brillant des jardins et Gaillard fait ici allusion à l'abbé Delille, membre lui aussi de l'Académie française aurait trouvé chez vous des principes et des idées qu'il n'aurait pas même été obligé d'embellir, tant votre style animé, pittoresque, varié comme le sujet, parle toujours à l'imagination, sans jamais cesser de parler à la raison. Vous vous permettez quelquefois de plaisanter avec grâce sur les erreurs de l'ancienne routine, sur ces parallélogrammes éternels, ces longues allées qui vont "porter la géométrie à plusieurs milles des chalets", sur cette petite étoile où l'usage veut qu'on s'arrête, qu'on regarde froidement ces lignes droites qui la traversent, et qu'on dise, avec toute l'honnêteté de la politesse "Voilà une belle partie de jardin". Vous voulez qu'on laisse couler et serpenter en liberté ces eaux qu'on emprisonne à grands frais dans des conduits souterrains ou dans des figures régulières. "On a de moins", dites-vous, "la dépense des canaux, des regards, des tuyaux, leur entretien
à l'abbé Delille, membre lui aussi de l'Académie française aurait trouvé chez vous des principes et des idées qu'il n'aurait pas même été obligé d'embellir, tant votre style animé, pittoresque, varié comme le sujet, parle toujours à l'imagination, sans jamais cesser de parler à la raison. Vous vous permettez quelquefois de plaisanter avec grâce sur les erreurs de l'ancienne routine, sur ces parallélogrammes éternels, ces longues allées qui vont "porter la géométrie à plusieurs milles des chalets", sur cette petite étoile où l'usage veut qu'on s'arrête, qu'on regarde froidement ces lignes droites qui la traversent, et qu'on dise, avec toute l'honnêteté de la politesse "Voilà une belle partie de jardin". Vous voulez qu'on laisse couler et serpenter en liberté ces eaux qu'on emprisonne à grands frais dans des conduits souterrains ou dans des figures régulières. "On a de moins", dites-vous, "la dépense des canaux, des regards, des tuyaux, leur entretien dont on se plaint partout où il y a des eaux et l'on n'avertit pas le samedi que les eaux, joueront le dimanche en été pendant trois heures." Puis Gaillard termine ainsi la première partie de son discours : "Discerner les vraies beautés de la campagne, en jouir, les décrire, les faire naître, était pour vous, monsieur, un amusement presque étranger que vous vous êtes rendu propre à force de goût ; la gloire des héros vous est plus naturellement familière et quand vous la célébrez, vous écrivez votre histoire." La Révolution passe sur les hommes. Le goût des jardins survit. Jacques Delille publie en 1801 une nouvelle édition de son Poème des Jardins, dont le succès n'est point épuisé. Il y fait quelques additions et chante la Colline. Comme il tient à donner ses louanges au gouverneur du Dauphin, appelé à ces fonctions en 1787, que le poème a paru dès 1782, et que d'un autre côté le poète ne veut rien admettre qui soit postérieur à cette date, il se permettra une exception à l'unité d'époque, mais ce sera sans la blesser car, dit-il, "j'ai usé de ce privilège d'esprit prophétique qu'on attribuait autrefois aux poètes, et j'ai
les faire naître, était pour vous, monsieur, un amusement presque étranger que vous vous êtes rendu propre à force de goût ; la gloire des héros vous est plus naturellement familière et quand vous la célébrez, vous écrivez votre histoire." La Révolution passe sur les hommes. Le goût des jardins survit. Jacques Delille publie en 1801 une nouvelle édition de son Poème des Jardins, dont le succès n'est point épuisé. Il y fait quelques additions et chante la Colline. Comme il tient à donner ses louanges au gouverneur du Dauphin, appelé à ces fonctions en 1787, que le poème a paru dès 1782, et que d'un autre côté le poète ne veut rien admettre qui soit postérieur à cette date, il se permettra une exception à l'unité d'époque, mais ce sera sans la blesser car, dit-il, "j'ai usé de ce privilège d'esprit prophétique qu'on attribuait autrefois aux poètes, et j'ai présenté les faits qu'ils rappellent, non comme avenus, mais comme pouvant arriver, et par là l'unité d'époque se trouve conservée autant qu'elle pouvait l'être." Delille écrit donc au chant second, après avoir traité des formes et des couleurs dans les jardins : Tu connus ce secret, ô toi dont le coteau, Dont la verte colline offre un si doux tableau Qui, des bois par degrés menaçant la verdure, Surpassas le Lorrain, et vainquis la nature. Toi qui, de ce bel-art nous enseignant les lois, As donné le précepte et l'exemple à la fois Ah ! Puisses-tu longtemps jouir de tes ouvrages. Et garder dans ton cœur la paix des ombrages Je ne sais quel instinct me dit que quelque jour, Entraîné malgré toi de tes champs à la Cour, Tes mains cultiveront une plante plus chère. Puisse être cet enfant l'image de son père Et que jamais n'arrive à cette tendre fleur Le souffle de la haine et le vent du malheur Achève cependant d'embellir tes bocages, Et vous qu'il instruisit dans l'art des paysages, Observez comme lui ces différents verds, Plus clairs ou plus sombres ou plus gais, plus foncés ou plus. Delille, on l'a vu, fait, lui aussi,
coteau, Dont la verte colline offre un si doux tableau Qui, des bois par degrés menaçant la verdure, Surpassas le Lorrain, et vainquis la nature. Toi qui, de ce bel-art nous enseignant les lois, As donné le précepte et l'exemple à la fois Ah ! Puisses-tu longtemps jouir de tes ouvrages. Et garder dans ton cœur la paix des ombrages Je ne sais quel instinct me dit que quelque jour, Entraîné malgré toi de tes champs à la Cour, Tes mains cultiveront une plante plus chère. Puisse être cet enfant l'image de son père Et que jamais n'arrive à cette tendre fleur Le souffle de la haine et le vent du malheur Achève cependant d'embellir tes bocages, Et vous qu'il instruisit dans l'art des paysages, Observez comme lui ces différents verds, Plus clairs ou plus sombres ou plus gais, plus foncés ou plus. Delille, on l'a vu, fait, lui aussi, allusion au manuscrit du duc d'Harcourt, qui a donné "le précepte et l'exemple à la fois". Pendant plus de soixante ans, l'ouvrage dormira, oublié dans la paix mystérieuse et grave des archives. Un professeur à l'Université de Caen, M. Hippeau, le tirera un instant de ce sommeil. Dans le Bulletin de la Société des beaux-arts de Caen, il en révélera l'existence à Harcourt en 1863, l'analysera, mais n'en citera que de très rares lignes. Le Traité de la décoration des Dehors, des Jardins et des Parcs du duc d'Harcourt était retombé dans un injuste oubli, tandis que les théories de Watelet, de Girardin, de Duchesne, de Morel, publiées au dix-huitième siècle même, avaient pris rang dans la bibliothèque des jardins. Nos propres études sur cet art nous ont amené à rechercher ce qu'était devenu le manuscrit. Nous l'avons retrouvé à la Bibliothèque municipale de Gaillon. Sur la garde intérieure de gauche, se trouve cette mention, ajoutée plus tard : "Cet ouvrage est de feu M. le duc de Harcourt" et la physionomie de cette écriture appartient aux premières années du dix-neuvième siècle. Quant au manuscrit, bien que n'étant point de la main même du duc d'Harcourt, l'écriture en est bien
de la Société des beaux-arts de Caen, il en révélera l'existence à Harcourt en 1863, l'analysera, mais n'en citera que de très rares lignes. Le Traité de la décoration des Dehors, des Jardins et des Parcs du duc d'Harcourt était retombé dans un injuste oubli, tandis que les théories de Watelet, de Girardin, de Duchesne, de Morel, publiées au dix-huitième siècle même, avaient pris rang dans la bibliothèque des jardins. Nos propres études sur cet art nous ont amené à rechercher ce qu'était devenu le manuscrit. Nous l'avons retrouvé à la Bibliothèque municipale de Gaillon. Sur la garde intérieure de gauche, se trouve cette mention, ajoutée plus tard : "Cet ouvrage est de feu M. le duc de Harcourt" et la physionomie de cette écriture appartient aux premières années du dix-neuvième siècle. Quant au manuscrit, bien que n'étant point de la main même du duc d'Harcourt, l'écriture en est bien du dix-huitième. Tandis que nous en cherchions une preuve convaincante, l'idée nous vint de regarder le papier en transparence : le filigrane nous apparut, portant la date de 1775. À supposer que le papier n'ait pas été employé l'année même de sa fabrication, il est peu probable qu'il ait été utilisé beaucoup plus tard. Cette remarque nous fait croire que le Traité a été composé à l'époque où les jardins nouveaux commençaient seulement à se répandre en France. Gaillard le dit d'ailleurs expressément dans son discours : "traité qui ayant été composé avant que la théorie des jardins irréguliers fût connue en France". Nous pourrions en noter de nouvelles preuves en observant que le manuscrit ne parle d'aucun jardin anglais de l'époque. C'est sans doute qu'il a précédé leur création. D'autres signes interviendraient, car certaines lignes droites, par exemple, sont encore tolérées, comme l'avenue d'arrivée aux habitations. Nous n'analyserons point ici l'ouvrage du duc d'Harcourt. Nous nous portons garant du plaisir que le lecteur averti va trouver à ces préceptes qu'autrefois formula ce charmant amateur de jardins avec une grâce qui n'a d'égale que sa science. Comte Ernest de Ganay. Almanachs galants du grand siècle Voici revenu le temps où