jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires;
jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y La dépense de 72,000 thalers (1,500,000 francs environ) contractée sans autorisation de la Chambre n'a pas été ratifiée. Une majorité considérable a repoussé cette dépense, et, ne s'arrêtant pas là, la Chambre a décidé que la commission de la dette serait chargée de vérifier les comptes de l'administration de la République. M. Millevoye, nommé
aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y sommes engagés le jour où nous sommes arrivés aux affaires; nous nous y La dépense de 72,000 thalers (1,500,000 francs environ) contractée sans autorisation de la Chambre n'a pas été ratifiée. Une majorité considérable a repoussé cette dépense, et, ne s'arrêtant pas là, la Chambre a décidé que la commission de la dette serait chargée de vérifier les comptes de l'administration de la République. M. Millevoye, nommé premier président de la cour impériale de Lyon par décret en date du 22 janvier, et M. Ingard de Le Fleming, nommé procureur général près la cour impériale de Rouen par décret en date du 5 février, ont prêté entre les mains de S. M l'empereur le serment prescrit par la Constitution, en présence du garde des sceaux, ministre de la justice et des cultes. Le Journal officiel contient en outre un décret instituant des magistrats consulaires, et un décret nommant des présidents de sociétés de secours mutuels. Un autre tableau très monté de ton, colorié d'un coloris riche et sombre, est emprunté au même drame. C'est Hamlet devant le cadavre de Polonius. Appuyé d'une main sur sa grande épée, soulevant de l'autre la tapisserie aux plis lourds, il toise de haut en bas, avec une ironie sarcastique, le cadavre du gros chambellan. On l'entend prononcer son oraison funèbre : « Toi, misérable impudent et indiscret imbécile, adieu ! Je t'ai pris pour un plus grand que toi, subis ton sort. Tu sais maintenant que l'excès de zèle a son danger .....Vraiment, ce Conseiller est maintenant bien tranquille, bien discret, bien grave, lui qui, vivant, était un drôle de niais
la Constitution, en présence du garde des sceaux, ministre de la justice et des cultes. Le Journal officiel contient en outre un décret instituant des magistrats consulaires, et un décret nommant des présidents de sociétés de secours mutuels. Un autre tableau très monté de ton, colorié d'un coloris riche et sombre, est emprunté au même drame. C'est Hamlet devant le cadavre de Polonius. Appuyé d'une main sur sa grande épée, soulevant de l'autre la tapisserie aux plis lourds, il toise de haut en bas, avec une ironie sarcastique, le cadavre du gros chambellan. On l'entend prononcer son oraison funèbre : « Toi, misérable impudent et indiscret imbécile, adieu ! Je t'ai pris pour un plus grand que toi, subis ton sort. Tu sais maintenant que l'excès de zèle a son danger .....Vraiment, ce Conseiller est maintenant bien tranquille, bien discret, bien grave, lui qui, vivant, était un drôle de niais et si bavard ! » Le mort qu'il apostrophe ainsi semble justifier ses sarcasmes. Il gît bêtement, pour ainsi dire, sur le parquet de la chambre ; sa grosse personne s'y étale avec une massive pesanteur : Procambit humi bos. — L'humour tragique qui caractérise la scène du poète a passé dans la toile du peintre, comme dans une vivante traduction. L'Enlèvement de Rebecca, jetée et liée sur un cheval fougueux, par deux esclaves africains, compose un groupe d'une énergie saisissante. On y remarque sans doute des incorrections singulières : l'homme qui enlève la Juive, a rompu son épine dorsale pour présenter une tête vue de face sur un corps vue de dos. Mais les licences du dessin d'Eugène Delacroix tiennent à son génie même; on pourrait dire qu'elles en forment partie. Quand ses personnages sont engagés dans une action véhément, il les suppose voilés par la rapidité de leur pantomime et déformés par la fougue de leur impulsion. Chez lui, le membre qui agit accapare la force des autres. La vie du personnage s'y porte tout entière et y produit une sorte de congestion dynamique. Les bras tendus du suppliant semblent prêts à se dépersonner du torse; la main
passé dans la toile du peintre, comme dans une vivante traduction. L'Enlèvement de Rebecca, jetée et liée sur un cheval fougueux, par deux esclaves africains, compose un groupe d'une énergie saisissante. On y remarque sans doute des incorrections singulières : l'homme qui enlève la Juive, a rompu son épine dorsale pour présenter une tête vue de face sur un corps vue de dos. Mais les licences du dessin d'Eugène Delacroix tiennent à son génie même; on pourrait dire qu'elles en forment partie. Quand ses personnages sont engagés dans une action véhément, il les suppose voilés par la rapidité de leur pantomime et déformés par la fougue de leur impulsion. Chez lui, le membre qui agit accapare la force des autres. La vie du personnage s'y porte tout entière et y produit une sorte de congestion dynamique. Les bras tendus du suppliant semblent prêts à se dépersonner du torse; la main menaçante du combattant se crispe comme une griffe; on sent craquer les os du cou que l'effroi retourne ou du buste ployé sous le désespoir. J'ai gardé pour la fin L'Amende honorable, peinte en 1833, et qui sort de la galerie du duc d'Orléans; tableau unique dans l'œuvre du maître, et d'une valeur égale à celle des Convulsionnaires de Tanger. La scène se passe dans une salle capitulaire, vaguement éclairée par deux hauts vitraux. Au fond siège l'évêque, assis sous son dais, mitre en tête, immobile et sinistre comme un dieu d'Égypte, entouré d'un sombre groupe de Dominicains. Le pénitent, en chemise, s'avance vers lui, tête pendante, entre trois moines haineux et féroces, qui le traînent brutalement sur ses genoux, avec des gestes de tortionnaires. L'imagination croit reconnaître dans cette figure pathétique un des précurseurs de la pensée moderne : Campanella peut-être, ou cet héroïque Giordano Bruno disant à ses juges, qui tremblaient en le condamnant : « Vous avez plus peur de prononcer ma sentence que moi de l'entendre ». Plus loin défile, sous l'épissard du saint-office, la procession des Frères se rendant à la messe des Morts, qu'on va chanter pour le misérable. — Toute la terreur des
et d'une valeur égale à celle des Convulsionnaires de Tanger. La scène se passe dans une salle capitulaire, vaguement éclairée par deux hauts vitraux. Au fond siège l'évêque, assis sous son dais, mitre en tête, immobile et sinistre comme un dieu d'Égypte, entouré d'un sombre groupe de Dominicains. Le pénitent, en chemise, s'avance vers lui, tête pendante, entre trois moines haineux et féroces, qui le traînent brutalement sur ses genoux, avec des gestes de tortionnaires. L'imagination croit reconnaître dans cette figure pathétique un des précurseurs de la pensée moderne : Campanella peut-être, ou cet héroïque Giordano Bruno disant à ses juges, qui tremblaient en le condamnant : « Vous avez plus peur de prononcer ma sentence que moi de l'entendre ». Plus loin défile, sous l'épissard du saint-office, la procession des Frères se rendant à la messe des Morts, qu'on va chanter pour le misérable. — Toute la terreur des cloîtres et des exécutions monacales respire dans ce tableau mystérieux. Il fait rêver de victimes se tordant dans les flammes de l'auto-da-fé ou de patients enterrés vivants dans les tombes ténébreuses. L'exécution a la poésie du sujet. Que de profondeur et de transparence dans cette vaste salle, dont le demi-jour transforme en fantômes les noirs personnages ! Quelle harmonie savante dans l'intervalle gradué des clairs et des ombres ! La lumière rôde comme une lampe sous les voûtes; elle glisse sur le parquet, s'accroche aux boiseries, allume d'un rayon sourd la pourpre du dais, et vient ébaucher magistralement une Assomption du Titien reléguée à contre-jour entre les fenêtres. C'est par une impression musicale que se résume l'effet du tableau : on croit entendre des voix monotones, perdues dans les ténèbres d'une cathédrale, chanter en faux-bourdon les psaumes de la Mort. Théodore Rousseau, après Eugène Delacroix, a les honneurs de la collection de M. Edwards. Il y est représenté par six tableaux de sa plus rare qualité. — Une morne mélancolie règne dans le paysage de la Grande Forêt. C'est une masse croulante de vieux arbres chenus et découronnés, qui tombent en ruine. Il semble qu'on entende des craquements sourds sortir
transforme en fantômes les noirs personnages ! Quelle harmonie savante dans l'intervalle gradué des clairs et des ombres ! La lumière rôde comme une lampe sous les voûtes; elle glisse sur le parquet, s'accroche aux boiseries, allume d'un rayon sourd la pourpre du dais, et vient ébaucher magistralement une Assomption du Titien reléguée à contre-jour entre les fenêtres. C'est par une impression musicale que se résume l'effet du tableau : on croit entendre des voix monotones, perdues dans les ténèbres d'une cathédrale, chanter en faux-bourdon les psaumes de la Mort. Théodore Rousseau, après Eugène Delacroix, a les honneurs de la collection de M. Edwards. Il y est représenté par six tableaux de sa plus rare qualité. — Une morne mélancolie règne dans le paysage de la Grande Forêt. C'est une masse croulante de vieux arbres chenus et découronnés, qui tombent en ruine. Il semble qu'on entende des craquements sourds sortir de la toile. Sur le premier plan, s'amoncèlent des terrains fauves et brûlés, couverts de feuilles mortes, que des troncs déchirés surmontent çà et là, comme des cippi funéraires. Point de ciel sous la voûte étouffante que forme cette nécropole de verdure. Seulement, tout au fond, à l'extrémité de l'horizon, une éclaircie blafarde sur laquelle la silhouette fantastique d'un petit cavalier se détache en noir. — L'impression est sinistre, et pourtant grandiose. C'est « l'horreur sacrée » que les Anciens attribuaient aux bois. La chauve-souris d'Albert Dürer, qui déroule entre ses griffes cette mystérieuse inscription : Melancholia, pourrait planer sur ce paysage désolé. Après la pluie. — La plaine vient de boire l'averse orageuse ; ses terrains spongieux clapotent et ruissellent ; des arbres rangés en file secouent en tressaillant l'eau, dont la pluie a chargé leurs branches. Mais un coup de soleil console la prairie en larmes et dore avec une douceur harmonieuse la lisière de bois qui clôt l'horizon. — Peinture puissante et copieuse, imprégnée d'air et d'humidité. Entre chaque feuille passe un souffle, à chaque brin d'herbe tremble une goutte d'eau. Les Bûcheronnes de la forêt de Fontainebleau ramassent des branches mortes sur le versant d'un plateau,
une éclaircie blafarde sur laquelle la silhouette fantastique d'un petit cavalier se détache en noir. — L'impression est sinistre, et pourtant grandiose. C'est « l'horreur sacrée » que les Anciens attribuaient aux bois. La chauve-souris d'Albert Dürer, qui déroule entre ses griffes cette mystérieuse inscription : Melancholia, pourrait planer sur ce paysage désolé. Après la pluie. — La plaine vient de boire l'averse orageuse ; ses terrains spongieux clapotent et ruissellent ; des arbres rangés en file secouent en tressaillant l'eau, dont la pluie a chargé leurs branches. Mais un coup de soleil console la prairie en larmes et dore avec une douceur harmonieuse la lisière de bois qui clôt l'horizon. — Peinture puissante et copieuse, imprégnée d'air et d'humidité. Entre chaque feuille passe un souffle, à chaque brin d'herbe tremble une goutte d'eau. Les Bûcheronnes de la forêt de Fontainebleau ramassent des branches mortes sur le versant d'un plateau, qui découpe sa tranche sombre sur le crépuscule. Il y a là un fouillis de bois traité dans cette manière rembrunie et forte, particulière à Rousseau, et à l'aide de laquelle il exprime si bien l'épaisseur des végétations luxuriantes. Au fond, un petit arbre d'une difformité chimérique torturé par ses bras de feu furibond. Ce fantoche de la forêt donne au site un aspect de sabbat que complètent les vieilles liantes leurs fagots. Vous croiriez voir des sorcières cherchant des manches à balais. Tout est, au contraire, douceur, délicatesse, élégance, dans la charmante toile intitulée : La Vallée aux Vaches. Les arbres, criblés de jour, dessinent avec des broderies de dentelles leur fine silhouette sur un ciel doré. Les vaches rousses et brunes, dans le pâturage profond où elles paissent, brillent comme des pierres précieuses enchassées dans un écrin de verdure. Cette qualité si rare, la poésie du ton, était le don et le charme du talent de Théodore Rousseau. M. Jules Dupré, qui, depuis plus de vingt-cinq ans, s'est écarté des expositions, ne compte pas moins de neuf tableaux beaux dans la collection de M. Edwards. C'est une bonne fortune que de pouvoir surprendre ce talent farouche qui fuit
bras de feu furibond. Ce fantoche de la forêt donne au site un aspect de sabbat que complètent les vieilles liantes leurs fagots. Vous croiriez voir des sorcières cherchant des manches à balais. Tout est, au contraire, douceur, délicatesse, élégance, dans la charmante toile intitulée : La Vallée aux Vaches. Les arbres, criblés de jour, dessinent avec des broderies de dentelles leur fine silhouette sur un ciel doré. Les vaches rousses et brunes, dans le pâturage profond où elles paissent, brillent comme des pierres précieuses enchassées dans un écrin de verdure. Cette qualité si rare, la poésie du ton, était le don et le charme du talent de Théodore Rousseau. M. Jules Dupré, qui, depuis plus de vingt-cinq ans, s'est écarté des expositions, ne compte pas moins de neuf tableaux beaux dans la collection de M. Edwards. C'est une bonne fortune que de pouvoir surprendre ce talent farouche qui fuit la publicité comme d'autres la cherchent. M. Jules Dupré est un des maîtres du paysage. À l'intelligence la plus vive de la nature, il joint une force d'exécution, une richesse de couleur, une magie d'effet que ceux qui l'ont suivi n'ont pas surpassées. Le Soleil couchant incendie un ciel magnifiquement déchiré ; les nuages croulent et se renversent, comme sous l'atteinte de ses flammes ; au premier plan, une vache, penchée sur un étang qui miroite, semble s'abreuver à un lac de feu. C'est théâtral et superbe. L'étrangeté même de ce paysage n'est que de la vérité poussée à outrance. L'été et l'automne ont de ces crépuscules qui ressemblent à des apothéoses du soleil. — Dans une gamme plus douce, L'Allée de la forêt de Compiègne est un tableau délicieux. Rien n'engageant comme ce frais sentier qu'enfile un vif rayon de lumière. — Les Animaux traversant un pont rappellent, par l'ampleur puissante de leurs formes et de leur structure, les troupeaux de Cuyp. — Citons encore La Route dans les Landes, qui s'allonge mélancoliquement entre des terrains sablonneux. Un souffle de Ruysdaël a passé par là. Le Soleil couchant de M. Corot moire de ses reflets un étang qui s'étale
déchiré ; les nuages croulent et se renversent, comme sous l'atteinte de ses flammes ; au premier plan, une vache, penchée sur un étang qui miroite, semble s'abreuver à un lac de feu. C'est théâtral et superbe. L'étrangeté même de ce paysage n'est que de la vérité poussée à outrance. L'été et l'automne ont de ces crépuscules qui ressemblent à des apothéoses du soleil. — Dans une gamme plus douce, L'Allée de la forêt de Compiègne est un tableau délicieux. Rien n'engageant comme ce frais sentier qu'enfile un vif rayon de lumière. — Les Animaux traversant un pont rappellent, par l'ampleur puissante de leurs formes et de leur structure, les troupeaux de Cuyp. — Citons encore La Route dans les Landes, qui s'allonge mélancoliquement entre des terrains sablonneux. Un souffle de Ruysdaël a passé par là. Le Soleil couchant de M. Corot moire de ses reflets un étang qui s'étale à l'entrée d'un bois. Rien de plus, et c'est une vision. M. Corot, qui est peut-être le plus imparfait des praticiens, est aussi le plus exquis des poètes bucoliques. Depuis quarante ans qu'il fréquente l'école primaire de la nature, il n'a pas encore appris à tracer un terrain, à écrire un fouillis, à mettre un ciel au net. Mais quel sorcier que cet écolier ! quelle magie dans sa ravissante ignorance ! Les bergers de Théocrite chantaient leurs idylles en s'accompagnant d'un roseau percé de trois trous ; avec deux ou trois tons réduits à leur plus faible valeur, M. Corot évoque des Temples et des Arcadies. Decamps n'a qu'un tableau dans la collection de M. Edwards. C'est le Centurion, plusieurs fois gravé, et qui a figuré aux Expositions. Le tableau est presque envahi par les remparts de Jérusalem, qu'illumine un chaud crépuscule. Des dômes et des coupoles surnagent au-dessus des murs, dans une vapeur de lumière. On croit voir cette Jérusalem céleste qui apparut à saint Jean comme une immense pierre précieuse. C'est à peine si l'on distingue le groupe de Jésus et des apôtres rangés en bas-relief sur un second plan. L'architecture enflammée de la ville anéantit leurs
un fouillis, à mettre un ciel au net. Mais quel sorcier que cet écolier ! quelle magie dans sa ravissante ignorance ! Les bergers de Théocrite chantaient leurs idylles en s'accompagnant d'un roseau percé de trois trous ; avec deux ou trois tons réduits à leur plus faible valeur, M. Corot évoque des Temples et des Arcadies. Decamps n'a qu'un tableau dans la collection de M. Edwards. C'est le Centurion, plusieurs fois gravé, et qui a figuré aux Expositions. Le tableau est presque envahi par les remparts de Jérusalem, qu'illumine un chaud crépuscule. Des dômes et des coupoles surnagent au-dessus des murs, dans une vapeur de lumière. On croit voir cette Jérusalem céleste qui apparut à saint Jean comme une immense pierre précieuse. C'est à peine si l'on distingue le groupe de Jésus et des apôtres rangés en bas-relief sur un second plan. L'architecture enflammée de la ville anéantit leurs minces figurines. L'œil est charmé, mais l'esprit proteste. On n'admet pas le Christ éclipsé dans un tableau par un effet de soleil. C'est là une faute d'esthétique morale que la splendeur de l'exécution ne saurait voiler. En dehors de l'Ecole moderne, la partie de la collection de M. Edwards offrant aux amateurs deux portraits d'hommes et deux portraits de femmes de Goya, largement conçus, simplement peints, pleins de vie et de caractère, et qui s'enlèvent sur ces fonds aérés et vagues, dont il a seul retrouvé le secret après Vélasquez. — Des deux portraits de femmes, l'un est celui de sa maîtresse, qui, les paupières closes, les cheveux dénoués, modelée presque par le fourreau d'une robe transparente, laisse aller sur une chaise longue dans une pose glissante d'une voluptueuse effusion. L'autre, que le caprice du peintre a intitulé, La Charlotte Corday, est d'une exécution caressée qu'elle semble amoureuse. Il ne se présente une jeune fille de type espagnol, au teint mat, éclatante de vie, de jeunesse, mûre pour l'amour et pour le désir. Ses yeux noirs vous fixent avec une troublante fixité. Charlotte Corday, soit ; car elle est armée d'un regard qui mieux qu'un couteau frappe au cœur. Le