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porte. Mademoiselle Ramslow, vous prenez un petit air curieux, mais vous ne prêtez pas l'oreille. Vous entendez de ce côté la musique et le chant. On chante... on chante... Mais, au fait, que chante-t-on ? Il regarda dans son livret. — On chante le grand hymne. Ne souriez pas, mademoiselle, c'est très sérieux. Et ne gardez pas cette mine douce de bâton de sucre d'orge... Vous n'êtes pas une jeune fille, ici, mais bien une vieille femme... Commençons... Halte ! halte ! ai-je dit... Encore deux dames du chœur ! derrière la porte du milieu, mesdames ! « Mon enfant », voilà votre réplique. Vous entrez alors et allez vers la droite... Commençons !... Halte ! Glasow, je vous en prie instamment et gentiment, restez à votre place. Menas, nous n'en sommes pas encore là ; je te ferai appeler. Mais tu entres par la gauche, Menas, — la gauche, la gauche, la gauche !... Mes enfants, tout cela est indiqué sur vos rôles... Mon cher monsieur Buxonstein, ne savez-vous donc pas ce qu'est la droite ou la gauche ?... Eh bien, alors, en avant ! Encore une fois au début. Commençons ! Mademoiselle Glasow, c'est vous qui ouvrez l'acte... Et cela continua. Dahlmann, le régisseur, n'avait point une sinécure. Il parlait continuellement. A la fin, il était par moments presque aphone. Mais il voulait aboutir et ne lâchait pas prise. Parfois, il devenait grossier, puis ironique ; il s'emportait aussi et hurlait à travers les coulisses son : « Silence, tonnerre ! » C'est surtout au cinquième acte que devaient pleuvoir les « tonnerre ! » Le festin d'Hérode, en l'honneur du légat romain Vitellius, était à régler. Et pas un seul accès de prétendre ! On dut marquer toutes les places. Cela donna lieu à un tohu-bohu indescriptible. Dahlmann criait comme un possédé. — Ce sont des lits de repos, messieurs, pas des chaises ! Vous vous étendez dessus pour manger... Vous n'êtes pas à table dans un restaurant moderne ou dans une brasserie... Ernesti, posez maintenant sur votre tête la couronne que vous tend l'esclave... Où est-il
Et cela continua. Dahlmann, le régisseur, n'avait point une sinécure. Il parlait continuellement. A la fin, il était par moments presque aphone. Mais il voulait aboutir et ne lâchait pas prise. Parfois, il devenait grossier, puis ironique ; il s'emportait aussi et hurlait à travers les coulisses son : « Silence, tonnerre ! » C'est surtout au cinquième acte que devaient pleuvoir les « tonnerre ! » Le festin d'Hérode, en l'honneur du légat romain Vitellius, était à régler. Et pas un seul accès de prétendre ! On dut marquer toutes les places. Cela donna lieu à un tohu-bohu indescriptible. Dahlmann criait comme un possédé. — Ce sont des lits de repos, messieurs, pas des chaises ! Vous vous étendez dessus pour manger... Vous n'êtes pas à table dans un restaurant moderne ou dans une brasserie... Ernesti, posez maintenant sur votre tête la couronne que vous tend l'esclave... Où est-il l'esclave? Ah !.... mon cher Pétermann, un peu moins de raideur, s.v.p. Vous levez les bras comme pour un exercice d'assouplissement... Mademoiselle Arras, vous introduisez Salomé par la droite. Prenez Mlle Thun par la taille, je vous prie... Là, c'est ça... Othmar, tu présentes Hérodiade à Vitellius. Rasseyez-vous, Ernesti... La suite du légat doit se grouper d'une façon moins compacte. Monsieur Krippenberger, plus au centre ! Monsieur Berkhuhn, penchez-vous par-dessus votre siège ! Monsieur Perkusch, appuyez vos deux mains sur la garde de votre épée ! Bien, — très bien !... A présent, voici la danse... Mademoiselle Thun, avez-vous déjà appris cette danse ? A ce moment, Franza Thun blêmit davantage encore. Une seconde même, elle chancela. Son amour-propre d'artiste se débraillait en elle. La pensée qu'une autre jouerait Salomé lui parut si épouvantable qu'elle ressentit une douleur dans la poitrine. Ses oreilles bourdonnaient et bruisaient ; tout tournait devant ses yeux... Mais elle se ressaisit. Que pouvait-il lui arriver ? Elle avait en poche son acte d'engagement éventuel avec Kuybourg ; d'autre part, de puissants protecteurs la patronaient. Calme en apparence, elle s'avança vers la table du régisseur. — Monsieur Dahlmann, dit-elle, pardon, une question. Cette danse est-elle nécessaire
suite du légat doit se grouper d'une façon moins compacte. Monsieur Krippenberger, plus au centre ! Monsieur Berkhuhn, penchez-vous par-dessus votre siège ! Monsieur Perkusch, appuyez vos deux mains sur la garde de votre épée ! Bien, — très bien !... A présent, voici la danse... Mademoiselle Thun, avez-vous déjà appris cette danse ? A ce moment, Franza Thun blêmit davantage encore. Une seconde même, elle chancela. Son amour-propre d'artiste se débraillait en elle. La pensée qu'une autre jouerait Salomé lui parut si épouvantable qu'elle ressentit une douleur dans la poitrine. Ses oreilles bourdonnaient et bruisaient ; tout tournait devant ses yeux... Mais elle se ressaisit. Que pouvait-il lui arriver ? Elle avait en poche son acte d'engagement éventuel avec Kuybourg ; d'autre part, de puissants protecteurs la patronaient. Calme en apparence, elle s'avança vers la table du régisseur. — Monsieur Dahlmann, dit-elle, pardon, une question. Cette danse est-elle nécessaire ? Dahlmann la regarda, ahuri. — Quoi donc ? La danse de Salomé ? Naturellement, elle est nécessaire. Drôle de question ! — Mais je ne puis la danser, monsieur Dahlmann. Le régisseur posa son crayon à côté de son livre et dirigea sur la Thun un regard inquisiteur. — Ma chère demoiselle, qu'est-ce que cela signifie ? La danse fait partie du rôle. Je vais prier notre maître de ballet de vous l'apprendre. Et puis, vous ferez de votre mieux... La voix de la Thun trembla un peu quand elle répondit : — Monsieur Dahlmann, cette danse est ignoble. Je dois me montrer nue jusqu'à la ceinture. Je ne ferai pas cela. Je suis une jeune fille honnête... Dans la vaste salle régnait un silence absolu. En entendant les dernières paroles de la Thun, Kolos Massas eut une suffocation. De tous côtés de la scène on s'était rapproché de la rampe. Les acteurs accouraient, des coulisses. Et même, poussés par la curiosité, quelques machinistes s'approchaient à pas de loup du proscenium. Dahlmann faisait des efforts pour conserver son sang-froid. — Mademoiselle Thun, ne déraisonnez pas, dit-il. Une mise nue, — que signifie cette observation ? Sans doute les voiles
Ma chère demoiselle, qu'est-ce que cela signifie ? La danse fait partie du rôle. Je vais prier notre maître de ballet de vous l'apprendre. Et puis, vous ferez de votre mieux... La voix de la Thun trembla un peu quand elle répondit : — Monsieur Dahlmann, cette danse est ignoble. Je dois me montrer nue jusqu'à la ceinture. Je ne ferai pas cela. Je suis une jeune fille honnête... Dans la vaste salle régnait un silence absolu. En entendant les dernières paroles de la Thun, Kolos Massas eut une suffocation. De tous côtés de la scène on s'était rapproché de la rampe. Les acteurs accouraient, des coulisses. Et même, poussés par la curiosité, quelques machinistes s'approchaient à pas de loup du proscenium. Dahlmann faisait des efforts pour conserver son sang-froid. — Mademoiselle Thun, ne déraisonnez pas, dit-il. Une mise nue, — que signifie cette observation ? Sans doute les voiles tombent jusque sur les hanches, mais ce n'est là qu'une nudité apparente. Mettez autant de maillots que vous voudrez... Eh bien ! où irions-nous, s'il fallait avoir égard aux sentiments esthétiques et à la pudeur de chacun ? N'avez-vous pas eu, dans votre carrière, à tenir déjà des rôles plus fâcheux ?... Mademoiselle Thun, j'ai bonne mémoire et je me souviens de vous avoir vu jouer à Bonn. C'était dans un vaudeville où vous représentiez une cocotte qui, à la fin du deuxième acte, danse pour commencer un chahut et finit par ôter ses effets les uns après les autres... Je m'en souviens parfaitement, mademoiselle Thun... Un rire étouffé courut parmi les assistants dont le cercle se resserrait de plus en plus et se trouvait maintenant sous la rangée des bec de gaz éclairant le proscénium. C'était comme une audience de tribunal qui attendait le jugement. Franza perdait contenance. Elle se figura soudain être une accusée ; sa présence d'esprit avait disparu ; des larmes remplirent ses yeux ; un tremblement nerveux l'agita. Mais elle ne pouvait plus revenir sur ce qu'elle avait dit. Autour d'elle, on ricanait, on chuchotait méchamment, et cela l'irritait. Elle savait combien elle était détestée.
fâcheux ?... Mademoiselle Thun, j'ai bonne mémoire et je me souviens de vous avoir vu jouer à Bonn. C'était dans un vaudeville où vous représentiez une cocotte qui, à la fin du deuxième acte, danse pour commencer un chahut et finit par ôter ses effets les uns après les autres... Je m'en souviens parfaitement, mademoiselle Thun... Un rire étouffé courut parmi les assistants dont le cercle se resserrait de plus en plus et se trouvait maintenant sous la rangée des bec de gaz éclairant le proscénium. C'était comme une audience de tribunal qui attendait le jugement. Franza perdait contenance. Elle se figura soudain être une accusée ; sa présence d'esprit avait disparu ; des larmes remplirent ses yeux ; un tremblement nerveux l'agita. Mais elle ne pouvait plus revenir sur ce qu'elle avait dit. Autour d'elle, on ricanait, on chuchotait méchamment, et cela l'irritait. Elle savait combien elle était détestée. Tout à coup, une rougeur intense monta à ses joues. Elle eut une furieuse envie d'envoyer à droite et à gauche une distribution de coups de poing. — Je regrette, monsieur Dahlmann, réposta-t-elle, mais je ne me rappelle pas ce rôle-là. Vous devez faire erreur. Et en somme, qu'est-ce que cela vient faire ici ? Je vous déclare encore une fois que je n'exécuterai pas cette danse. Je ne suis point une ballerine. A ce moment, un certain bruit se fit entendre au fond du parterre obscur. Une voix claire cria : — Faites mettre l'escalier à la rampe, monsieur Dahlmann. Je viens sur la scène. C'était l'intendant. Il était entré inaperçu et avait assisté à la dernière partie de la répétition. Il gravit l'étroit et mobile escalier de bois que les machinistes venaient de placer entre l'orchestre et la rampe et parut sur la scène, le chapeau à la main. — Bonjour, dit-il... Mademoiselle Thun, persistez-vous dans votre résolution ? La lividité de Franza s'accrut encore. Elle se figurait lire dans les yeux de l'intendant quelque chose de la haine qui vivait en son âme. — Certainement, monsieur le baron, répondit-elle avec fermeté. Moi... moi, je ne danse pas
cela vient faire ici ? Je vous déclare encore une fois que je n'exécuterai pas cette danse. Je ne suis point une ballerine. A ce moment, un certain bruit se fit entendre au fond du parterre obscur. Une voix claire cria : — Faites mettre l'escalier à la rampe, monsieur Dahlmann. Je viens sur la scène. C'était l'intendant. Il était entré inaperçu et avait assisté à la dernière partie de la répétition. Il gravit l'étroit et mobile escalier de bois que les machinistes venaient de placer entre l'orchestre et la rampe et parut sur la scène, le chapeau à la main. — Bonjour, dit-il... Mademoiselle Thun, persistez-vous dans votre résolution ? La lividité de Franza s'accrut encore. Elle se figurait lire dans les yeux de l'intendant quelque chose de la haine qui vivait en son âme. — Certainement, monsieur le baron, répondit-elle avec fermeté. Moi... moi, je ne danse pas ! Elle appuya avec arrogance sur le pas. Elle avait repris toute son énergie ; elle se considérait non plus, comme une accusée, mais comme une héroïne. Leeds appela le contrôleur. — Droesck, prenez note de Mlle Thun et portez-moi cette observation sur la liste des appointements... Mademoiselle Thun, je vous dégage de votre rôle. Le reste se retrouvera... Continuez, monsieur Dahlmann, pour finir une bonne fois ; il se fait tard... Bonjour, mesdames et messieurs... — Bonjour, monsieur l'intendant ! répondit-on de tous côtés. Le cercle s'ouvrit pour laisser passer Leeds. Ernesti bondit auprès de Franziska Glasow et la saisit vivement par le bras. — En avant ! murmura-t-il. Suis l'intendant ! Demande-lui Salomé. Raconte-lui carrément que tu as depuis longtemps travaillé le rôle. Mais vite, ça presse ! Fais de l'œil, mendie, pleurniche ! En avant !... Franziska avait compris. Elle se précipita dans les coulisses. — Monsieur le baron !... Un mot, monsieur le baron, si vous voulez bien me permettre !... Leeds se retourna et s'arrêta. — Eh bien ? dit-il. Qu'y a-t-il, chère enfant ?... Ah ! c'est vous, mademoiselle Glasow ! Qu'avez-vous sur le cœur ?... Franziska, haletante, se plaça les deux mains sur
vous dégage de votre rôle. Le reste se retrouvera... Continuez, monsieur Dahlmann, pour finir une bonne fois ; il se fait tard... Bonjour, mesdames et messieurs... — Bonjour, monsieur l'intendant ! répondit-on de tous côtés. Le cercle s'ouvrit pour laisser passer Leeds. Ernesti bondit auprès de Franziska Glasow et la saisit vivement par le bras. — En avant ! murmura-t-il. Suis l'intendant ! Demande-lui Salomé. Raconte-lui carrément que tu as depuis longtemps travaillé le rôle. Mais vite, ça presse ! Fais de l'œil, mendie, pleurniche ! En avant !... Franziska avait compris. Elle se précipita dans les coulisses. — Monsieur le baron !... Un mot, monsieur le baron, si vous voulez bien me permettre !... Leeds se retourna et s'arrêta. — Eh bien ? dit-il. Qu'y a-t-il, chère enfant ?... Ah ! c'est vous, mademoiselle Glasow ! Qu'avez-vous sur le cœur ?... Franziska, haletante, se plaça les deux mains sur la poitrine. — Monsieur le baron... pardon... je voulais... je voulais demander si je ne pourrais pas avoir le rôle de Salomé... Je... je le connais presque par cœur... Ce rôle me plaît tant !... Il m'intéresse tant !... Je le jouerais, j'en suis sûre, à votre entière satisfaction... Je sais danser aussi... Elle se tut, tout essouflée, bien qu'elle n'eût prononcé que quelques paroles, et regarda l'intendant avec de grands yeux interrogateurs et suppliants. Leeds sourit. — Enfant, cela ne peut se faire, dit-il. C'est impossible. Il y en a d'autres ici, qui... Non, je ne puis risquer cela. Non, le succès peut en dépendre. Consollez-vous ; vous aurez assez de travail déjà au cours de la saison... Il salua amicalement et s'en alla. Franziska se mordit les lèvres. Ainsi, rien encore... Tout ce théâtre me dégoûte, se dit-elle ; on n'y arrive qu'à zéro... La Thun passa à côté d'elle, droite, peinte d'une sombre fureur dans les yeux, le visage blanc comme cire... La répétition devait être terminée. Un flux humain s'écoulait de la scène et se répandait dans les coulisses obscures et dans le couloir des loges d'artistes par-deîs tout, on parlait du refus de la Thun
sais danser aussi... Elle se tut, tout essouflée, bien qu'elle n'eût prononcé que quelques paroles, et regarda l'intendant avec de grands yeux interrogateurs et suppliants. Leeds sourit. — Enfant, cela ne peut se faire, dit-il. C'est impossible. Il y en a d'autres ici, qui... Non, je ne puis risquer cela. Non, le succès peut en dépendre. Consollez-vous ; vous aurez assez de travail déjà au cours de la saison... Il salua amicalement et s'en alla. Franziska se mordit les lèvres. Ainsi, rien encore... Tout ce théâtre me dégoûte, se dit-elle ; on n'y arrive qu'à zéro... La Thun passa à côté d'elle, droite, peinte d'une sombre fureur dans les yeux, le visage blanc comme cire... La répétition devait être terminée. Un flux humain s'écoulait de la scène et se répandait dans les coulisses obscures et dans le couloir des loges d'artistes par-deîs tout, on parlait du refus de la Thun de jouer Salomé. Qui allait attraper le rôle ?... Franziska entendit la Busenstelle dire à la Heppenroth : — Je ne me montre pas, moi. Et qu'y a-t-il ici ? Personne... Il faudra de toute façon que l'intendant engage quelqu'un encore, ce serait une mauvaise note pour le théâtre de la cour. — Et puis ? interrogea Ernesti en prenant Franziska par le bras pour qui le théâtre. — Elle haussa les épaules. — Rien. Il a répondu que ça ne irait pas, ma fille. Ditta Arras alla au bureau où l'intendant. Il était encore là et se prêtait à le recevoir. — Parlez-moi, dit-il en riant. — C'est affreux !... Voyons, nous trouverons bien à remplacer la Thun. Mais qui ? La Busenstelle en est incapable... Je vous avoue que cette répétition m'a irritée. J'ai le sentiment que cette petite guerre-là est aussi dirigée par vous. (À suivre) Georges SPITZMULLER. La quête a été faite par Mlles Marguerite Dubufe, Simone Wehrlé, Madeleine Duglé, Germaine Gounod, accompagnées de MM. Marcel Oudot, Vincent Dubufe, Tony Bouilhet et Charles de Lassus-Saint-Geniès. La bénédiction nuptiale a été donnée par l'abbé Jouin, curé de Saint-Augustin, qui a prononcé une éloquente allocution. Pendant la messe
la cour. — Et puis ? interrogea Ernesti en prenant Franziska par le bras pour qui le théâtre. — Elle haussa les épaules. — Rien. Il a répondu que ça ne irait pas, ma fille. Ditta Arras alla au bureau où l'intendant. Il était encore là et se prêtait à le recevoir. — Parlez-moi, dit-il en riant. — C'est affreux !... Voyons, nous trouverons bien à remplacer la Thun. Mais qui ? La Busenstelle en est incapable... Je vous avoue que cette répétition m'a irritée. J'ai le sentiment que cette petite guerre-là est aussi dirigée par vous. (À suivre) Georges SPITZMULLER. La quête a été faite par Mlles Marguerite Dubufe, Simone Wehrlé, Madeleine Duglé, Germaine Gounod, accompagnées de MM. Marcel Oudot, Vincent Dubufe, Tony Bouilhet et Charles de Lassus-Saint-Geniès. La bénédiction nuptiale a été donnée par l'abbé Jouin, curé de Saint-Augustin, qui a prononcé une éloquente allocution. Pendant la messe on exécuta uniquement la musique de Gounod : des passages de Mireille, de Romeo, le "Judex" de Mors et d'El, la Vision de Jeanne d'Arc et l'Hymne à Sainte Cécile. Après la cérémonie Mme Dubufe a reçu dans ses salons de l'avenue de Villiers, où on a pu admirer les nombreux cadeaux offerts aux jeunes mariés. Le comte Edmond de Vibraye, lieutenant au 1er hussards, fils du comte Maurice de Vibraye, épousera prochainement sa cousine, Mlle Marguerite de Vibraye, fille du général vicomte de Vibraye et de la vicomtesse, née de Lauriston. Nous apprenons la mort de M. Maurice Thierry, ancien maître de forges, membre du cercle de l'Union artistique ; de M. Théodore Ordinart, notaire honoraire, décédé à Lille, à l'âge de quatre-vingt-deux ans ; de la Révérende Mère P. larye-Florence, supérieure des religieuses de l'hospice civil de Clermont (Oise), décédée à l'âge de 68 ans. R. de Rubeylles. THEATRE LA RENAISSANCE. — Le "Scandale", pièce en quatre actes de M. Henry Bataille. Jamais encore les belles et rares qualités d'écriture dramatique de M. Henry Bataille n'avaient si éclatamment et si poignamment manifesté dans une pièce aussi poignée et aussi dramatique. Ses dons d'analyse, sa sensibilité, sa vision des
nombreux cadeaux offerts aux jeunes mariés. Le comte Edmond de Vibraye, lieutenant au 1er hussards, fils du comte Maurice de Vibraye, épousera prochainement sa cousine, Mlle Marguerite de Vibraye, fille du général vicomte de Vibraye et de la vicomtesse, née de Lauriston. Nous apprenons la mort de M. Maurice Thierry, ancien maître de forges, membre du cercle de l'Union artistique ; de M. Théodore Ordinart, notaire honoraire, décédé à Lille, à l'âge de quatre-vingt-deux ans ; de la Révérende Mère P. larye-Florence, supérieure des religieuses de l'hospice civil de Clermont (Oise), décédée à l'âge de 68 ans. R. de Rubeylles. THEATRE LA RENAISSANCE. — Le "Scandale", pièce en quatre actes de M. Henry Bataille. Jamais encore les belles et rares qualités d'écriture dramatique de M. Henry Bataille n'avaient si éclatamment et si poignamment manifesté dans une pièce aussi poignée et aussi dramatique. Ses dons d'analyse, sa sensibilité, sa vision des âmes, se sont entièrement appliqués, cette fois, à une œuvre fortement scénique, d'une action mouvementée et souvent brutale et dont le succès a été et sera très grand. Les pièces précédentes de M. Henry Bataille étaient certes séduisantes et remplies de talent. Mais il y avait en elles la je ne sais quoi, une inéliminable incertitude, ou plutôt, ce qu'il y avait chez M. Henry Bataille lui-même qu'impliquait cette incertitude, c'est ce décousage et ces hésitations. Le peintre qu'il avait d'abord été se plaignait. Il y avait un certain rythme pittoresque et animé ; puis le poète s'attardait aux descriptions minutieuses et un peu précieuses de paysages et d'états d'animaux. Enfin, l'auteur dramatique naissant, et déjà sur de sa force, s'essayait à créer, par la combinaison des événements, des conflits passionnels. Ces trois hommes qu'il avait en lui se faisaient tort parfois et se gênaient réciproquement. Au contraire, dans Le Scandale, c'est l'auteur dramatique lui-même qui a emporté sur les deux autres, et il faut en féliciter M. Bataille, s'il est vrai que le théâtre ait ses lois propres et ses moyens particuliers d'expression. Le choix même du sujet, tel que l'indique le titre, n'en est-il pas la preuve? Le
ne sais quoi, une inéliminable incertitude, ou plutôt, ce qu'il y avait chez M. Henry Bataille lui-même qu'impliquait cette incertitude, c'est ce décousage et ces hésitations. Le peintre qu'il avait d'abord été se plaignait. Il y avait un certain rythme pittoresque et animé ; puis le poète s'attardait aux descriptions minutieuses et un peu précieuses de paysages et d'états d'animaux. Enfin, l'auteur dramatique naissant, et déjà sur de sa force, s'essayait à créer, par la combinaison des événements, des conflits passionnels. Ces trois hommes qu'il avait en lui se faisaient tort parfois et se gênaient réciproquement. Au contraire, dans Le Scandale, c'est l'auteur dramatique lui-même qui a emporté sur les deux autres, et il faut en féliciter M. Bataille, s'il est vrai que le théâtre ait ses lois propres et ses moyens particuliers d'expression. Le choix même du sujet, tel que l'indique le titre, n'en est-il pas la preuve? Le Scandale s'empare brusquement de quelques êtres et livre le mystère de leur vie, de leur âme, tout à coup, à la brutale publicité ; il jette soudain sur les sentiments une lumière vive et crue, il les met en plein relief et les étale comme sur une scène. Tout cela n'est-il pas essentiellement du théâtre? Aussi la pièce de M. Henry Bataille abonde-t-elle en péripéties, en situations dramatiques ; l'auteur a même su employer, à la fin du 3e acte, et avec un rare bonheur, le classique "coup de théâtre" (qui, inattendu et brusque, produit sur les spectateurs le maximum d'impression). Il est juste d'ajouter que le "métier" habile de la pièce n'a pas nui à la peinture des caractères et des passions, et qu'on y retrouve, étudiée avec une ferveur émue, une des sensibilités féminines, douloureuses et misérables, à quoi s'était toujours attaché Bataille. Deux idées, enfin, dominent la toute la pièce : la première, vieille comme le théâtre, est celle de la fatalité ou du hasard, qui conduit toutes les vies humaines. La seconde, qui s'est beaucoup développée depuis quelques années, est celle du scandale de Féroli, riche horticulteur des environs de Paris, est allé passer une saison