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en déficit chaque année. Le découragement gagna : en attendant un local plus approprié et de nouvelles ressources, on renonça aux expositions. L’interruption se prolongea jusqu’en 1699. Du 2 août au 16 septembre, l’exposition eut lieu dans la grande galerie du Louvre. Un premier livret fut publié cette année-là, voici donc exactement deux siècles. Une estampe de l'Almanach Royal, éditée par M. Laffenestre, nous a conservé l’aspect de cette exposition. Les murailles étaient tendues de magnifiques tapisseries, parmi lesquelles celles des Actes des Apôtres d’après les cartons de Raphaël. « Comme celles-là, dit le livret, sont d’une beauté extraordinaire, il n’y a aucun tableau dessus, mais seulement des ouvrages de sculpture. » Trois cents tableaux figuraient dans la grande galerie. Coypel était représenté par seize toiles, Bon Boullongne par douze, Jouvenel par huit, De Troy par vingt-quatre portraits, Largillière par onze. À partir de ce moment, le règne de Louis XIV ne vit plus que deux expositions : l'une qui ouvrit du 12 septembre au 8 novembre 1704, et l’autre qui ne dura qu'un jour, le 27 août 1706. On vit Jouvenel avec ses trois plus grands tableaux, la Résurrection, les Vendeurs, le Repas, réclamer l’exposition dans la cour du Louvre. D’après M. Laffenestre, ces célèbres toiles furent exposées non loin de l'escalier qui sert actuellement de sortie. Les peintres d’autrefois n’étaient pas aussi difficiles que leurs confrères d’aujourd'hui. Sous Louis XV (1715-1774). Sous le règne de Louis XV, les expositions continuèrent au Louvre, mais de la grande galerie on passa dans le Salon carré. C'est de là que nous vient ce mot de Salon que nous avons conservé. On y fit vingt-cinq expositions de 1725 à 1773. De 1727 à 1737, il n’y eut pas de Salon. Puis, de 1737 à 1771, on en organisa un chaque année. Ensuite, les Expositions eurent lieu tous les deux ans seulement. Elles ouvraient le jour de la Saint-Louis, fête du roi. Les œuvres exposées n’atteignaient jamais au nombre de cinq cents et les auteurs à cent. Cependant le public réclamait contre ce manque ! Cela nous semble assez étrange, à nous que
Louvre. D’après M. Laffenestre, ces célèbres toiles furent exposées non loin de l'escalier qui sert actuellement de sortie. Les peintres d’autrefois n’étaient pas aussi difficiles que leurs confrères d’aujourd'hui. Sous Louis XV (1715-1774). Sous le règne de Louis XV, les expositions continuèrent au Louvre, mais de la grande galerie on passa dans le Salon carré. C'est de là que nous vient ce mot de Salon que nous avons conservé. On y fit vingt-cinq expositions de 1725 à 1773. De 1727 à 1737, il n’y eut pas de Salon. Puis, de 1737 à 1771, on en organisa un chaque année. Ensuite, les Expositions eurent lieu tous les deux ans seulement. Elles ouvraient le jour de la Saint-Louis, fête du roi. Les œuvres exposées n’atteignaient jamais au nombre de cinq cents et les auteurs à cent. Cependant le public réclamait contre ce manque ! Cela nous semble assez étrange, à nous que l’on condamne à voir plus de cinq mille œuvres dans tous les genres (chiffre exact pour l’année dernière : 5,024). Il en était cependant ainsi, et les réclamations furent si vives, si pressantes, que le rapporteur, directeur des bâtiments, M. Lenormand, présenta une requête au roi : « Il suffirait, dit-il, que le Salon se réduisit à cent cinquante tableaux exquis. » Et comme suite donnée à l’affaire, le peintre Coypel reçut des instructions formelles pour qu'une digue fut opposée à un abus intolérable... Le principe des récompenses s’établit au Salon de 1725. Le duc d’Antin mit un prix de 5,900 livres au concours pour les deux meilleurs tableaux. Aucun sujet n’était imposé ; mais, pour concourir, il fallait se renfermer dans des dimensions données. Il serait à souhaiter qu’un riche et intelligent amateur — et nous n’en manquons pas — reprit cette idée, et qu’il imposât des surfaces réduites aux peintres du Salon qui voudraient essayer de bénéficier du ou des prix offerts. On peut chaque année, ainsi qu’on le fait, d'ailleurs, agrandir le nombre des salles : cela ne servira de rien, car beaucoup d’artistes exposent, et de plus en plus, les toiles immenses, se croyant ainsi plus
dit-il, que le Salon se réduisit à cent cinquante tableaux exquis. » Et comme suite donnée à l’affaire, le peintre Coypel reçut des instructions formelles pour qu'une digue fut opposée à un abus intolérable... Le principe des récompenses s’établit au Salon de 1725. Le duc d’Antin mit un prix de 5,900 livres au concours pour les deux meilleurs tableaux. Aucun sujet n’était imposé ; mais, pour concourir, il fallait se renfermer dans des dimensions données. Il serait à souhaiter qu’un riche et intelligent amateur — et nous n’en manquons pas — reprit cette idée, et qu’il imposât des surfaces réduites aux peintres du Salon qui voudraient essayer de bénéficier du ou des prix offerts. On peut chaque année, ainsi qu’on le fait, d'ailleurs, agrandir le nombre des salles : cela ne servira de rien, car beaucoup d’artistes exposent, et de plus en plus, les toiles immenses, se croyant ainsi plus sûrs de ne point échapper aux regards. Il est probable qu’avec les dispositions du duc d'Antin nous verrions beaucoup moins de toiles développées en des proportions démesurées et ridicules, que le sujet choisi par l'artiste ne comporte pas, et qui constituent même des grossières fautes de goût : L’étaient les académiciens non exposants qui devaient fournir donnant un « avis motivé ». Sous Louis XVI (1774-1792). Si l’on en croit les gazettes et les pamphlets du temps, le séjour du Louvre n’était pas goûté du public. L’installation du Salon carré devait être bien défectueuse : Il est au Louvre un galetas Où, dans un calme solitaire, Les chauves-souris et les rats Viennent tenir leur cour plénière. C’est là qu'Apollon sur leurs pas, Des beaux-arts ouvrant la barrière, Tous les deux ans tient ses états Et vient placer son sanctuaire. Le Courrier de l'Europe, en 1777, inséra ces vers, qui sont du marquis de La Villette. En voyageur anglais, que M. Laffenestre croit être Reynolds, en les citant, ajoute : « On ne peut mieux définir le lieu où se fait l'exposition. Il faut ajouter seulement qu’on débouche par une sorte de trappe d'un escalier, quoique assez vaste, presque toujours engorgé
académiciens non exposants qui devaient fournir donnant un « avis motivé ». Sous Louis XVI (1774-1792). Si l’on en croit les gazettes et les pamphlets du temps, le séjour du Louvre n’était pas goûté du public. L’installation du Salon carré devait être bien défectueuse : Il est au Louvre un galetas Où, dans un calme solitaire, Les chauves-souris et les rats Viennent tenir leur cour plénière. C’est là qu'Apollon sur leurs pas, Des beaux-arts ouvrant la barrière, Tous les deux ans tient ses états Et vient placer son sanctuaire. Le Courrier de l'Europe, en 1777, inséra ces vers, qui sont du marquis de La Villette. En voyageur anglais, que M. Laffenestre croit être Reynolds, en les citant, ajoute : « On ne peut mieux définir le lieu où se fait l'exposition. Il faut ajouter seulement qu’on débouche par une sorte de trappe d'un escalier, quoique assez vaste, presque toujours engorgé : sorti de cette lutte pénible, on n’y respire qu’en se trouvant plongé dans un gouffre de chaleur, dans un tourbillon de poussière, dans un air infect qui, imprégné d’atmosphères différentes d’individus d’espèce souvent très malsaine, devait à la longue produire la foudre ou engendrer la peste; et vous voilà enfin étourdi par un bourdonnement continuel, semblable au mugissement des vagues d’une mer en courroux. Au reste, ce mélange de tous les ordres de l'État, de tous les rangs, de tous les sexes, de tous les âges, dont se plaint le petit-maître dédaigneux ou la femme vaporeuse, est, pour un Anglais, un coup d'œil ravissant. C’est peut-être le seul lieu public où il puisse retrouver, en France, l’image de cette liberté précieuse dont tout offre le spectacle en Angleterre. Là, le Savoyard coudoie impunément le cordon bleu ; la poissarde, en échange du parfum dont l'embauche la femme de qualité, lui fait fréquemment plisser le nez pour se dérober à l'odeur du brandyvin qu'elle lui envoie. Là, les écoliers donnent des leçons à leurs maîtres. Mais aussi que de cabales se forment dans cette obscure enceinte! Que de complots s’y forgent ! Que de méchancetés ! Que de noirceurs! La
enfin étourdi par un bourdonnement continuel, semblable au mugissement des vagues d’une mer en courroux. Au reste, ce mélange de tous les ordres de l'État, de tous les rangs, de tous les sexes, de tous les âges, dont se plaint le petit-maître dédaigneux ou la femme vaporeuse, est, pour un Anglais, un coup d'œil ravissant. C’est peut-être le seul lieu public où il puisse retrouver, en France, l’image de cette liberté précieuse dont tout offre le spectacle en Angleterre. Là, le Savoyard coudoie impunément le cordon bleu ; la poissarde, en échange du parfum dont l'embauche la femme de qualité, lui fait fréquemment plisser le nez pour se dérober à l'odeur du brandyvin qu'elle lui envoie. Là, les écoliers donnent des leçons à leurs maîtres. Mais aussi que de cabales se forment dans cette obscure enceinte! Que de complots s’y forgent ! Que de méchancetés ! Que de noirceurs! La Fureur y aiguise ses traits, l’Envie y prépare ses poisons. En 4763, le citoyen Chardin fut désigné pour le placement des tableaux, mais il résigna assez rapidement ses fonctions. Personne ne voulant plus être placeur, on dut, à tour de rôle, en imposer la corvée aux membres de l'Académie. À cette époque, les pamphlets, les épigrafes harcelaient les peintres et les irritaient au-delà de tout ce que l'on peut imaginer. Reynolds s’étonne que des hommes de valeur se préoccupent de ces méchantes brochures que l'on criait aux portes du Salon. Il écrit ceci au journal dont il est le correspondant : « Ils ont aujourd'hui un chef qui, jaloux de ménager leur faiblesse, leur épargne, autant qu'il peut, des mortifications. Autre abus, sans doute, puisque la critique n’est pas moins utile au talent que la louange. » Avec les peintres sortis de l'école de David, le Salon était devenu très licencieux. En 4777, la Commission reçut ordre de repousser toute peinture qui choquerait la morale. Les peintures n'augmentaient toujours pas en nombre, et la cause en est que, pour exposer, il fallait toujours, d’une façon quelconque, être affilié à l’Académie. Les artistes libres réclamèrent, pétitionnèrent, demandant sa suppression, et le
cette époque, les pamphlets, les épigrafes harcelaient les peintres et les irritaient au-delà de tout ce que l'on peut imaginer. Reynolds s’étonne que des hommes de valeur se préoccupent de ces méchantes brochures que l'on criait aux portes du Salon. Il écrit ceci au journal dont il est le correspondant : « Ils ont aujourd'hui un chef qui, jaloux de ménager leur faiblesse, leur épargne, autant qu'il peut, des mortifications. Autre abus, sans doute, puisque la critique n’est pas moins utile au talent que la louange. » Avec les peintres sortis de l'école de David, le Salon était devenu très licencieux. En 4777, la Commission reçut ordre de repousser toute peinture qui choquerait la morale. Les peintures n'augmentaient toujours pas en nombre, et la cause en est que, pour exposer, il fallait toujours, d’une façon quelconque, être affilié à l’Académie. Les artistes libres réclamèrent, pétitionnèrent, demandant sa suppression, et le peintre David, qui était devenu membre de la Convention, se chargea d’appuyer la requête (séance du 11 novembre 1792). Plus tard, à l’Exposition du 8 septembre 1801, tous les artistes français, affiliés ou non à l’Académie, furent admis à présenter leurs œuvres au Salon, par suite d'un décret de l'Assemblée nationale. Le directeur du département de Paris était chargé seulement de diriger et de surveiller l’Exposition quant à l’ordre, au respect dû aux lois et aux mœurs. C'est de 1739 à 1781 que Diderot écrivit ses neuf études sur neuf salons, portant ce titre : Les Salons de Diderot. (À suivre). HENRY HAMEL. COULEURS PECTORALES ! Monsieur le Directeur, Votre typographe, par suite d’une coquille involontaire, je pense, mais qui n’en demeure pas moins facétieuse et même joyeuse, a contribué à donner (en me faisant parler de décoration pectorale), une publicité inattendue à la lettre que vous m'avez fait le grand honneur d’encadrer dans votre article. La maison Lefranc et Cie ne se doutait pas certainement, qu’en fabriquant ses admirables couleurs mates, elle allait guérir les rhumes de ceux qui les emploieraient d’abord, et ensuite des amateurs avisés qui en auraient fait couvrir les murs de leurs demeures. M. Edouard
nationale. Le directeur du département de Paris était chargé seulement de diriger et de surveiller l’Exposition quant à l’ordre, au respect dû aux lois et aux mœurs. C'est de 1739 à 1781 que Diderot écrivit ses neuf études sur neuf salons, portant ce titre : Les Salons de Diderot. (À suivre). HENRY HAMEL. COULEURS PECTORALES ! Monsieur le Directeur, Votre typographe, par suite d’une coquille involontaire, je pense, mais qui n’en demeure pas moins facétieuse et même joyeuse, a contribué à donner (en me faisant parler de décoration pectorale), une publicité inattendue à la lettre que vous m'avez fait le grand honneur d’encadrer dans votre article. La maison Lefranc et Cie ne se doutait pas certainement, qu’en fabriquant ses admirables couleurs mates, elle allait guérir les rhumes de ceux qui les emploieraient d’abord, et ensuite des amateurs avisés qui en auraient fait couvrir les murs de leurs demeures. M. Edouard Détaillé qui, ainsi que vous l’avez fait connaître, les répand en ce moment à profusion sur les murailles du Panthéon doit être un homme heureux s’il a pu ainsi — et je n’en doute pas — délier cet hiver toute la série des bronchites et des grippes pernicieuses. Nous avions, dans le Larousse, un article consacré aux coquilles célèbres, depuis celle qu’on a infligée à l’heureux auteur de "Et Rose elle a vécu ce que vivent les roses" et qui n’a pas peu contribué à sa gloire. Nous avons maintenant, comme dernier cri : « Couleurs pectorales », ce qui ferait certainement passer à la postérité le nom de Lefranc s'il en avait besoin. Votre tout dévoué, Emile LOUIS. MEMENTO DES EXPOSITIONS ET CONCOURS Expositions ouvertes et à visiter PARIS PARIS. — Société nationale des Beaux-Arts. Avenue d'Art. PARIS. — Musée Galbert, exposition d’art industriel. PARIS. — Petite galerie Drouot, 23, rue Drouot, exposition collective des adhérents : Alluaud, Henri Jamet, Moisset, etc., etc. PARIS. — Cercle Volney, le 1er avril, exposition d’œuvres d’artistes membres du Cercle. PARIS. — Serres du Cours-la-Reine, Société des Artistes indépendants, exposition annuelle du 20 mars au 25 avril. PARIS. — Galerie G. Petit, 8,
dans le Larousse, un article consacré aux coquilles célèbres, depuis celle qu’on a infligée à l’heureux auteur de "Et Rose elle a vécu ce que vivent les roses" et qui n’a pas peu contribué à sa gloire. Nous avons maintenant, comme dernier cri : « Couleurs pectorales », ce qui ferait certainement passer à la postérité le nom de Lefranc s'il en avait besoin. Votre tout dévoué, Emile LOUIS. MEMENTO DES EXPOSITIONS ET CONCOURS Expositions ouvertes et à visiter PARIS PARIS. — Société nationale des Beaux-Arts. Avenue d'Art. PARIS. — Musée Galbert, exposition d’art industriel. PARIS. — Petite galerie Drouot, 23, rue Drouot, exposition collective des adhérents : Alluaud, Henri Jamet, Moisset, etc., etc. PARIS. — Cercle Volney, le 1er avril, exposition d’œuvres d’artistes membres du Cercle. PARIS. — Serres du Cours-la-Reine, Société des Artistes indépendants, exposition annuelle du 20 mars au 25 avril. PARIS. — Galerie G. Petit, 8, rue de Sèze, exposition de pastellistes français du 31 mars au 23 avril. PARIS. — Grand-Palais, concours hippique, exposition des peintres et sculpteurs de chevaux. PARIS. — Galerie des Artistes modernes, rue Caumartin, du 7 au 25 avril, exposition de tableaux par M. F. du Puygaudeau. PARIS. — Galeries Bernheim, jeune et fils, 8, rue Laffitte, exposition de 50 œuvres de l'Ecole impressionniste du 2 au 25 avril. PARIS. — Cercle de la Librairie, 117, boulevard Saint-Germain, 23e exposition d’aquarelles des Amants de la Nature, du 5 avril au dimanche 26. PARIS-CHARENTON. — À la Mairie, du 19 avril au 10 mai, 6e exposition de la Société artistique de Charenton. Voir règlement au bulletin du 1er mars. DÉPARTEMENTS CANNES. — Association des Beaux-Arts. — Exposition du 10 mars 1903 jusqu’en avril. LYON. — Société lyonnaise des Beaux-Arts, place Bellecour, 16e exposition du 27 février au 26 avril. MARSEILLE. — Exposition internationale. Section des Beaux-Arts. Mars et avril. MONTE-CARLO. — 11e exposition internationale des Beaux-Arts, de janvier à avril 1903. Expositions Prochaines PARIS PARIS. — Salon de 1903, Grand Palais des Champs-Élysées, du 11 mai au 30 juin. PARIS. — Galerie Sagot, 39 bis, rue de Châteaudun. 4e Exposition de la
jeune et fils, 8, rue Laffitte, exposition de 50 œuvres de l'Ecole impressionniste du 2 au 25 avril. PARIS. — Cercle de la Librairie, 117, boulevard Saint-Germain, 23e exposition d’aquarelles des Amants de la Nature, du 5 avril au dimanche 26. PARIS-CHARENTON. — À la Mairie, du 19 avril au 10 mai, 6e exposition de la Société artistique de Charenton. Voir règlement au bulletin du 1er mars. DÉPARTEMENTS CANNES. — Association des Beaux-Arts. — Exposition du 10 mars 1903 jusqu’en avril. LYON. — Société lyonnaise des Beaux-Arts, place Bellecour, 16e exposition du 27 février au 26 avril. MARSEILLE. — Exposition internationale. Section des Beaux-Arts. Mars et avril. MONTE-CARLO. — 11e exposition internationale des Beaux-Arts, de janvier à avril 1903. Expositions Prochaines PARIS PARIS. — Salon de 1903, Grand Palais des Champs-Élysées, du 11 mai au 30 juin. PARIS. — Galerie Sagot, 39 bis, rue de Châteaudun. 4e Exposition de la Société des Peintres Lithographes, du 20 mai au 5 juin. DÉPARTEMENTS AVIGNON. — Exposition artistique du 11 avril au 24 mai. Voir règlement au bulletin du 8 février. BAYONNE. — 1re exposition de la Société des Amis des Arts de Bayonne-Biarritz, du 25 août au 25 septembre. Dépôt des ouvrages à Paris du 5 au 10 juillet, chez M. Robinot, 32, rue de Maubeuge ; à Bayonne, les 30 et 31 juillet. Ecrire à M. le Secrétaire général, 30, avenue Malakoff, à Paris. BEAUVAIS. 5e exposition de la Société des Amis des Arts de l’Oise, du 12 juillet au 15 août, au foyer du théâtre de Beauvais. Dépôt des notices et des envois chez M. Pottier, 14, rue Gaillon, du 15 juin au 1er juillet. CHALONS-SUR-MARNE. — Union artistique des Ardennes, 8e exposition, du 24 mai au 28 juin. Dépôt des ouvrages à Paris, chez Guinchard, 17, rue de Maistre, avant le 1er mai, et à Nancy, chez M. Perrin, place Stanislas. Voir règlement au bulletin du 1er mars. DIEPPE. — Société des Amis des Arts, 2e exposition, place du Casino, du 19 juillet au 28 septembre. Envoi des notices avant le 20 juin, chez M. G. Cahen, 61, rue
à Paris du 5 au 10 juillet, chez M. Robinot, 32, rue de Maubeuge ; à Bayonne, les 30 et 31 juillet. Ecrire à M. le Secrétaire général, 30, avenue Malakoff, à Paris. BEAUVAIS. 5e exposition de la Société des Amis des Arts de l’Oise, du 12 juillet au 15 août, au foyer du théâtre de Beauvais. Dépôt des notices et des envois chez M. Pottier, 14, rue Gaillon, du 15 juin au 1er juillet. CHALONS-SUR-MARNE. — Union artistique des Ardennes, 8e exposition, du 24 mai au 28 juin. Dépôt des ouvrages à Paris, chez Guinchard, 17, rue de Maistre, avant le 1er mai, et à Nancy, chez M. Perrin, place Stanislas. Voir règlement au bulletin du 1er mars. DIEPPE. — Société des Amis des Arts, 2e exposition, place du Casino, du 19 juillet au 28 septembre. Envoi des notices avant le 20 juin, chez M. G. Cahen, 61, rue des Petits-Champs, à Paris. Dépôt des ouvrages, du 20 juin au 5 juillet, chez M. Pottier, 14, rue Gaillon, à Paris. Voir règlement au bulletin du 18 janvier. EVREUX. — Société des Amis des Arts, exposition du 6 juin au 30 juillet, dépôt des ouvrages à Paris chez M. Guinchard, 17, rue de Maistre, du 1er au 20 mai. Envoi de la notice avant le 10 mai. Voir règlement au bulletin du 18 janvier. LANGRES. — Exposition des Beaux-Arts, du 9 août au 10 septembre. Envoi des ouvrages du 10 au 30 juillet, à Langres ; dépôt à Paris, chez Robinot, 32, rue de Maubeuge, du 15 juin au 13 juillet. Voir règlement au bulletin. LA ROCHE-SUR-YON. — Exposition artistique du 10 mai au 1er juin à partir de fin mai 1903, réservée aux artistes nés ou domiciliés ou ayant résidé en Vendée. Envoi des œuvres du 25 au 1er mai en gare La Roche. Voir règlement au bulletin du 7 décembre. LE PUY. — Exposition des Beaux-Arts, ouvrant le 20 juin. Dépôt à Paris, chez M. Robinot, 32, rue de Maubeuge, jusqu’au 25 mai. MACON. — Du 4 juillet au 24 août, exposition des Beaux-Arts ; envoi des notices
17, rue de Maistre, du 1er au 20 mai. Envoi de la notice avant le 10 mai. Voir règlement au bulletin du 18 janvier. LANGRES. — Exposition des Beaux-Arts, du 9 août au 10 septembre. Envoi des ouvrages du 10 au 30 juillet, à Langres ; dépôt à Paris, chez Robinot, 32, rue de Maubeuge, du 15 juin au 13 juillet. Voir règlement au bulletin. LA ROCHE-SUR-YON. — Exposition artistique du 10 mai au 1er juin à partir de fin mai 1903, réservée aux artistes nés ou domiciliés ou ayant résidé en Vendée. Envoi des œuvres du 25 au 1er mai en gare La Roche. Voir règlement au bulletin du 7 décembre. LE PUY. — Exposition des Beaux-Arts, ouvrant le 20 juin. Dépôt à Paris, chez M. Robinot, 32, rue de Maubeuge, jusqu’au 25 mai. MACON. — Du 4 juillet au 24 août, exposition des Beaux-Arts ; envoi des notices avant le 1er juin; dépôt des ouvrages, du 1er au 8 juin, chez M. Robinot, 32, rue de Maubeuge. Voir règlement au bulletin. MARSEILLE. — Société des Architectes des Bouches-du-Rhône, 7e exposition d’art décoratif du 7 au 14 juin 1903. NIMES. — 10e exposition de la Société des Beaux-Arts, du 19 avril au 21 mai. Voir règlement au bulletin du 25 janvier. NIORT. — Hôtel de ville, Salon Poitevin, exposition du 3 mai au 7 juin. Voir règlement au bulletin du 22 février. PONTOISE. — Société Française artistique de Pontoise, 9e exposition à l’Hôtel de Ville, du 31 mai au 30 juin. Envoi franco des œuvres du 16 au 18 mai. Cotisation obligatoire : 6 francs. — Pour tous renseignements, s’adresser à M. Paul Chevallier, 1, rue de l’Hôtel-de-Ville. REIMS. — Exposition internationale, du 15 mai au 15 septembre. Dépôt des ouvrages chez M. Pottier, rue Gaillon, du 1er au 25 avril; envois au Palais des Beaux-Arts, à Reims, du 20 avril au 1er mai. S’adresser, pour tous renseignements, à M. L. Pretet, Grand-Palais, Paris. Voir règlement au bulletin du 22 mars. ROUEN. — Société des Amis des Arts de Rouen. Exposition internationale des Beaux-Arts du 14 mai au 15