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Callipyge, que un jeune homme de mes amis s'obstine à appeler mademoiselle Callipyge, le portier de cette dame n'a jamais su pourquoi. La conversation où l'avocat tenait, en sa qualité de beau parleur, le double-six, passa, sans transition, des Polonais luttant pour leur indépendance, de leur arme terrible le faux, dont ils se servent avec une adresse fatale à leurs ennemis, à un procès récent où il n'avait pu plaider au fond. — Enfin, conclut-il, mon client a été condamné; pourquoi ? pour avoir fait défaut. — Pour les Polonais ? exclama Alphonsine (tant pis !). UNE ÉPAVE trouvée le mardi gras près d'un bouillon Duval. — Celle dont elle devait faire vibrer délicieusement, je le suppose, la corde de l'amour... propre, et qui se reconnaîtra, au cas qu'elle lise ceci, dans le petit nom et l'initiale qui s'y trouvent, est priée de réclamer, si elle le veut, l'original en nos bureaux. Elle devra justifier, 1° de l'homophonie entre elle et le portrait ; 2° d'un abonnement d'au moins 6 mois au Tintamarre. C'est ainsi que nous entendons utiliser nos trouvailles. À MADEMOISELLE VICTORINE B... Petite ? assurément vous l'êtes; Les femmes petites sont faites, faites au tour, je m'y connais. Blonde et mignonne, c'est un charme qu'avec la tête d'un gendarme, quoique jolie, on n'eut jamais. Par bonheur, dans votre personne, tout est petit; et je soupçonne votre cœur d'être si mignon qu'un œuf de cigne, je suppose, contiendrait ce petit cœur rose. L'Amour y frappe ; ouvrez-lui donc. C'est un gîte fait d'ordinaire pour ce petit dieu. Je n'ai guère qu'un gros souci : l'y voir un jour. Ne craignez pas qu'il embarrasse. S'il doit y tenir peu de place, ce peu-là suffit à l'Amour. Une affiche jaune est placardée rue Bellechasse. Elle promet une récompense — honnête — à la personne qui rapportera, à l'adresse de madame la comtesse A. Q., un perroquet au plumage bicolore et parlant très bien. Calino, qui a la manie de lire toutes les affiches, les jaunes comme les blanches, les jaunes surtout, à cause des promesses qu'elles ont l'habitude de contenir,
connais. Blonde et mignonne, c'est un charme qu'avec la tête d'un gendarme, quoique jolie, on n'eut jamais. Par bonheur, dans votre personne, tout est petit; et je soupçonne votre cœur d'être si mignon qu'un œuf de cigne, je suppose, contiendrait ce petit cœur rose. L'Amour y frappe ; ouvrez-lui donc. C'est un gîte fait d'ordinaire pour ce petit dieu. Je n'ai guère qu'un gros souci : l'y voir un jour. Ne craignez pas qu'il embarrasse. S'il doit y tenir peu de place, ce peu-là suffit à l'Amour. Une affiche jaune est placardée rue Bellechasse. Elle promet une récompense — honnête — à la personne qui rapportera, à l'adresse de madame la comtesse A. Q., un perroquet au plumage bicolore et parlant très bien. Calino, qui a la manie de lire toutes les affiches, les jaunes comme les blanches, les jaunes surtout, à cause des promesses qu'elles ont l'habitude de contenir, se dit en haussant les épaules devant celle-ci : — Voilà-t-il pas une dame bien avisée ! si son perroquet parle, il saura bien demander son adresse pour rentrer chez lui tout seul. On voit au bois, pour peu que le soleil perce le ciel parisien, une amazone d'une belle tournure sur sa selle à l'anglaise, et qui n'a pas la sympathie d'une actrice dont les réparties ont la réputation d'être assez âpres. On causait de la belle écuyère au foyer d'un théâtre. — Il faut convenir qu'elle a, plus qu'un autre, dit mademoiselle Z..., le mérite de se bien tenir sur sa magnifique monture. C'est une amazone dans toute l'acception du mot. — La chose est palpable, grâce à son costume, fit en souriant son interlocutrice. — Mais il n'a jamais suffi de s'en vêtir pour exceller dans cet exercice. — Non. Seulement il aide à justifier le mot amazone qu'on devrait, par charité, lui faire lire dans un dictionnaire grec. Elle est dans les conditions du mot. LOUIS SOUBEY. Note du rédacteur en chef. Soyons gentils pour les Béotiens qui nous lisent : Amazone, femme sans mamelles. UN CANARD AMÉRICAIN Un des éditeurs de journaux qui se publient
tournure sur sa selle à l'anglaise, et qui n'a pas la sympathie d'une actrice dont les réparties ont la réputation d'être assez âpres. On causait de la belle écuyère au foyer d'un théâtre. — Il faut convenir qu'elle a, plus qu'un autre, dit mademoiselle Z..., le mérite de se bien tenir sur sa magnifique monture. C'est une amazone dans toute l'acception du mot. — La chose est palpable, grâce à son costume, fit en souriant son interlocutrice. — Mais il n'a jamais suffi de s'en vêtir pour exceller dans cet exercice. — Non. Seulement il aide à justifier le mot amazone qu'on devrait, par charité, lui faire lire dans un dictionnaire grec. Elle est dans les conditions du mot. LOUIS SOUBEY. Note du rédacteur en chef. Soyons gentils pour les Béotiens qui nous lisent : Amazone, femme sans mamelles. UN CANARD AMÉRICAIN Un des éditeurs de journaux qui se publient en Louisiane, réduit à la dernière extrémité par le haut prix et la rareté du papier, a eu l'idée lumineuse d'acquérir un magasin de papier à tapisserie. Il imprime son journal sur le côté blanc. L'autre côté peut être utilisé pour tapisser les chambres de ses abonnés. On dit que, par ce procédé, il a doublé le nombre de ses abonnés. Quel malheur que ce papier puisse être utilisé pour tapisser les chambres de ses abonnés ! Si c'était ce que l'on appelle dans le commerce de la broderie, un papier quadrillé, les dames pourraient broder sur les discours du journaliste. Où irions-nous, bon Dieu ! pu irions-nous ? DELAHAYE LE FAIT DIVERS ACCIDENTÉ JOVIAL, PHILOSOPHIQUE, GLACÉ, PALPITANT d'INDIGNATION S'appitoyant sur le sort de la victime, etc., etc. Bien que le Petit Journal, — qui n'en était encore qu'à son 26° numéro, ait pris des airs de grandeur vis-à-vis du Tintamarre en ne le désignant, dans son numéro du 26 février, que sous le qualificatif assez vague de malin journal (ce qui donnerait à entendre que le journalisme a ses malins), nous croyons nous montrer meilleur confrère que lui en faisant connaître aux populations du fond et du fin fond
par ce procédé, il a doublé le nombre de ses abonnés. Quel malheur que ce papier puisse être utilisé pour tapisser les chambres de ses abonnés ! Si c'était ce que l'on appelle dans le commerce de la broderie, un papier quadrillé, les dames pourraient broder sur les discours du journaliste. Où irions-nous, bon Dieu ! pu irions-nous ? DELAHAYE LE FAIT DIVERS ACCIDENTÉ JOVIAL, PHILOSOPHIQUE, GLACÉ, PALPITANT d'INDIGNATION S'appitoyant sur le sort de la victime, etc., etc. Bien que le Petit Journal, — qui n'en était encore qu'à son 26° numéro, ait pris des airs de grandeur vis-à-vis du Tintamarre en ne le désignant, dans son numéro du 26 février, que sous le qualificatif assez vague de malin journal (ce qui donnerait à entendre que le journalisme a ses malins), nous croyons nous montrer meilleur confrère que lui en faisant connaître aux populations du fond et du fin fond de l'Auvergne, la résolution héroïque que vient de prendre le directeur de ce morceau de papier encore dans les langes de la publicité. Le directeur du Petit Journal a assemblé ses rédacteurs, et, après qu'il les eût réunis, il leur demanda s'ils ne trouvaient pas qu'il régnait quelque monotonie dans leur chronique des faits divers. Tous furent de cet avis. Alors il fut décidé, séance tenante, que les poètes qui concourent à la rédaction du journal apporteraient désormais plus de chic dans la mise en scène des faits divers. Cette résolution ne fut prise qu'après un éloquent plaidoyer du directeur, qui commençait ainsi: « Vous avez saisi ma pensée. Je désire qu'à partir d'aujourd'hui votre âme s'émeuve un peu aux récits que vous nous ferez ; que, par des transitions philosophiques ou gaies, vous passiez, par exemple, d'un meurtre à un enlèvement ; que vous cessiez d'être le narrateur insensible et monotone, le spectateur imperturbable et glacé des scènes du drame à contenus divers qui se joue chaque jour à Paris. Je voudrais vous voir palpiter d'indignation devant le couteau fumant de l'assassin, vous voir vous apitoyer sur le sort de la victime, et vous entendre demander vengeance pour elle.
leur chronique des faits divers. Tous furent de cet avis. Alors il fut décidé, séance tenante, que les poètes qui concourent à la rédaction du journal apporteraient désormais plus de chic dans la mise en scène des faits divers. Cette résolution ne fut prise qu'après un éloquent plaidoyer du directeur, qui commençait ainsi: « Vous avez saisi ma pensée. Je désire qu'à partir d'aujourd'hui votre âme s'émeuve un peu aux récits que vous nous ferez ; que, par des transitions philosophiques ou gaies, vous passiez, par exemple, d'un meurtre à un enlèvement ; que vous cessiez d'être le narrateur insensible et monotone, le spectateur imperturbable et glacé des scènes du drame à contenus divers qui se joue chaque jour à Paris. Je voudrais vous voir palpiter d'indignation devant le couteau fumant de l'assassin, vous voir vous apitoyer sur le sort de la victime, et vous entendre demander vengeance pour elle. Tranchant ! ô Boniface ! inventeurs du fait divers sans envers et sans coutures, vous n'avez pas trouvé celle-là : Le fait divers, assaisonné à la sauce moutarde d'un poêle qui n'attend que le moment d'être joué à l'Odéon. Exemple : — Le sieur X... s'est asphyxié. Nous nous empressons de constater que le charbon était de bonne qualité. Autre exemple : — Le sieur Gauthier, après avoir absorbé 37 verres d'absinthe, a étranglé sa femme. Quel crapaud ! Dernier exemple : — Depuis longtemps les époux L... vivaient en mauvaise intelligence. À la suite d'une raclée qu'il reçut de sa femme, L... se coupa la gorge avec un rasoir fraîchement repassé. Nous appelons l'attention de l'autorité sur le coutelier complice de ce suicide. Une nouvelle voie est ouverte aux faits divers. Ô Tranchant ! Ô Boniface ! suivez le Petit Journal pas à pas, et vous jetterez par les fenêtres de votre intelligence un peu de gaieté dans les colonnes de la Patrie et du Constitutionnel. LETELLIER. THÉÂTRES THÉÂTRE-ITALIEN. — Stradella vient d'être représenté à Paris; parlera-t-on de lui après l'événement autant qu'on en parlait avant ? La réputation qui, sur la foi des oreilles allemandes et américaines, avait
de constater que le charbon était de bonne qualité. Autre exemple : — Le sieur Gauthier, après avoir absorbé 37 verres d'absinthe, a étranglé sa femme. Quel crapaud ! Dernier exemple : — Depuis longtemps les époux L... vivaient en mauvaise intelligence. À la suite d'une raclée qu'il reçut de sa femme, L... se coupa la gorge avec un rasoir fraîchement repassé. Nous appelons l'attention de l'autorité sur le coutelier complice de ce suicide. Une nouvelle voie est ouverte aux faits divers. Ô Tranchant ! Ô Boniface ! suivez le Petit Journal pas à pas, et vous jetterez par les fenêtres de votre intelligence un peu de gaieté dans les colonnes de la Patrie et du Constitutionnel. LETELLIER. THÉÂTRES THÉÂTRE-ITALIEN. — Stradella vient d'être représenté à Paris; parlera-t-on de lui après l'événement autant qu'on en parlait avant ? La réputation qui, sur la foi des oreilles allemandes et américaines, avait été faite à ce Stradella, pouvait-elle entièrement résister à l'épreuve parisienne, à la fois tant souhaitée et redoutée, qui est au chef-d'œuvre le contrôle de rigueur comme à l'or pur le poinçon de la Monnaie ? S'il a ses heures de bêtise, qui sont ses heures de repos, l'Athénien de Paris n'en demeure pas moins l'arbitre suprême de l'art; s'il lui plait de se barbouiller de lie à ses moments de débauche, n'essayez pourtant pas de lui donner de l'eau de pompe pour de l'hippocrène; ne vous fiez pas trop à son Pied de mouton, à son Pied qui remue et à l'autre qui ne va guère. Les bêtises ont du bon pourvu qu'elles soient bêtes; mais une œuvre qui veut du génie et de l'inspiration doit être suffisamment pourvue de l'un et de l'autre, sinon, maître Public lui tournera le dos sans plus de façon, en dépit des lauriers d'outre-Rhin, et se remetttra insoucieusement à son petit refrain du jour. Vous ne le changerez pas, ce bon public parisien ; il vous traitera toujours selon la mesure de votre ambition, lâchez donc de la bien ajuster au mérite de l'œuvre ; c'est là le grand secret de la musique
Paris n'en demeure pas moins l'arbitre suprême de l'art; s'il lui plait de se barbouiller de lie à ses moments de débauche, n'essayez pourtant pas de lui donner de l'eau de pompe pour de l'hippocrène; ne vous fiez pas trop à son Pied de mouton, à son Pied qui remue et à l'autre qui ne va guère. Les bêtises ont du bon pourvu qu'elles soient bêtes; mais une œuvre qui veut du génie et de l'inspiration doit être suffisamment pourvue de l'un et de l'autre, sinon, maître Public lui tournera le dos sans plus de façon, en dépit des lauriers d'outre-Rhin, et se remetttra insoucieusement à son petit refrain du jour. Vous ne le changerez pas, ce bon public parisien ; il vous traitera toujours selon la mesure de votre ambition, lâchez donc de la bien ajuster au mérite de l'œuvre ; c'est là le grand secret de la musique de Stradella est assurément fort agréable, charmante même et la plus avenante du monde; malheureusement, elle n'est pas ici à sa place. Le Théâtre-Italien a eu raison, et Paris avec lui, d'adopter Marta, et M. Flotow a dû être satisfait de l'accueil ; mais Stradella ne pouvait réussir à l'Opéra-Comique. Là, on lui aurait accommodé un petit noème français, un joli petit ballet, une mise en scène plus animée, et il aurait pu ainsi figurer très convenablement, malgré le voisinage de Fra Diavolo. Nous avons eu déjà, il est vrai, un Stradella français de Niedermeyer, supérieur même à celui de M. Flotow, au dire des anciens, qui, par parenthèse, auraient bien fait, dans ce cas, de lui donner, quand il en était temps, de plus longs témoignages de leur admiration. Quoi qu'il en soit, le Stradella français appartient au grand Opéra, qui le garde parfaitement enseveli, sans résurrection probable. Si, comme je le crois, le nouveau Stradella, fourvoyé au Théâtre-Italien, doit aller bientôt rejoindre le premier dans le pays des songes éternels, il y a un morceau qui lui survivra, qu'il faut sauver absolument, un vrai joyau, une petite merveille de verve, d'originalité et de goût ; ce morceau précieux
Là, on lui aurait accommodé un petit noème français, un joli petit ballet, une mise en scène plus animée, et il aurait pu ainsi figurer très convenablement, malgré le voisinage de Fra Diavolo. Nous avons eu déjà, il est vrai, un Stradella français de Niedermeyer, supérieur même à celui de M. Flotow, au dire des anciens, qui, par parenthèse, auraient bien fait, dans ce cas, de lui donner, quand il en était temps, de plus longs témoignages de leur admiration. Quoi qu'il en soit, le Stradella français appartient au grand Opéra, qui le garde parfaitement enseveli, sans résurrection probable. Si, comme je le crois, le nouveau Stradella, fourvoyé au Théâtre-Italien, doit aller bientôt rejoindre le premier dans le pays des songes éternels, il y a un morceau qui lui survivra, qu'il faut sauver absolument, un vrai joyau, une petite merveille de verve, d'originalité et de goût ; ce morceau précieux est une chanson à deux voix, supérieurement enlevée par Delicia Sedie et Zucchini. Naudin chante délicieusement une barcarolle et une ballade très heureusement inspirées, qui sont dans les cordes les plus agréables de sa voix. Sauf un brindisi assez original, où elle trouve à faire briller un moment son rôle, mademoiselle Battu n'a rien qui vaille la peine d'être chanté. Il ne serait pas juste d'oublier un trio comique d'un mouvement tout à fait réussi, ainsi que le chœur des cloches. Ce chœur finit moins bien qu'il ne commence, aussi recommence-t-il quatre ou cinq fois. Je m'aperçois que je n'ai rien dit du héros de la pièce; mais tout le monde sait que Stradella est un compositeur et chanteur du XVIIe siècle, qui enlève une Rosine à un Barrique vénitien, lequel met à ses trousses deux brigands très consciencieux et encore plus dilettanti. Si bien que Stradella, se mettant à chanter au moment où il va être frappé traîtreusement par derrière, les deux braves laissent tomber leurs stylets en applaudissant; ce qui a fait dire à mon voisin de stallé, un homme très perverti : « Ce ne sont pas des braves, mais des bravos, que le farouche tuteur a
mademoiselle Battu n'a rien qui vaille la peine d'être chanté. Il ne serait pas juste d'oublier un trio comique d'un mouvement tout à fait réussi, ainsi que le chœur des cloches. Ce chœur finit moins bien qu'il ne commence, aussi recommence-t-il quatre ou cinq fois. Je m'aperçois que je n'ai rien dit du héros de la pièce; mais tout le monde sait que Stradella est un compositeur et chanteur du XVIIe siècle, qui enlève une Rosine à un Barrique vénitien, lequel met à ses trousses deux brigands très consciencieux et encore plus dilettanti. Si bien que Stradella, se mettant à chanter au moment où il va être frappé traîtreusement par derrière, les deux braves laissent tomber leurs stylets en applaudissant; ce qui a fait dire à mon voisin de stallé, un homme très perverti : « Ce ne sont pas des braves, mais des bravos, que le farouche tuteur a expédiés à Stradella. » Opéra-Comique. — À propos de la Déesse et le Berger, l'œuvre nouvelle de M. Duprat, je demande à placer une observation où les rhétoriciens de la musique sont priés de voir une critique et la cause de la fin prématurée de certains opéras, très méritoires d'ailleurs sous le rapport de la composition. La musique bien faite, admirablement faite, peut-elle jamais suffire au succès ? Ne faut-il pas encore à la meilleure musique du monde quelque soit son genre, une force et une variété d'expression, une source de sensations ; qui se puissent largement communiquer au public ? Cette vérité banale une fois établie, pourquoi ne pas dégager l'œuvre de tout ce qui n'est pas dans les conditions nécessaires ? Par exemple, dans la Déesse et le Berger, il n'y aurait, à ne prendre que les parties réellement inspirées, un charmant petit chef-d'œuvre. Mais si tous les passages de cette partition en deux actes sont également soignés, instrumentés de main de maître, composés enfin avec beaucoup d'art et de goût, ils ne donnent pas tous, à un degré suffisant, cette sensation qui fasse la musique autre chose que des mélodies plus ou moins bien combinées. Le reproche
sous le rapport de la composition. La musique bien faite, admirablement faite, peut-elle jamais suffire au succès ? Ne faut-il pas encore à la meilleure musique du monde quelque soit son genre, une force et une variété d'expression, une source de sensations ; qui se puissent largement communiquer au public ? Cette vérité banale une fois établie, pourquoi ne pas dégager l'œuvre de tout ce qui n'est pas dans les conditions nécessaires ? Par exemple, dans la Déesse et le Berger, il n'y aurait, à ne prendre que les parties réellement inspirées, un charmant petit chef-d'œuvre. Mais si tous les passages de cette partition en deux actes sont également soignés, instrumentés de main de maître, composés enfin avec beaucoup d'art et de goût, ils ne donnent pas tous, à un degré suffisant, cette sensation qui fasse la musique autre chose que des mélodies plus ou moins bien combinées. Le reproche à faire à l'auteur de Salvator Rosa, c'est l'abondance. Sa manière n'est pas encore assez distincte, assez accentuée. Il y a tout le talent que promettaient les Trovatelles; il lui faut maintenant l'individualité. Le poème de M. Camille Durole n'offrait pas au compositeur des situations aussi variées et aussi fortes que Salvator Rosa; mais c'est un poème digne de ce nom, un vrai poème du peuple, seulement il faut aimer la mythologie. En deux mots voici l'affaire : Bacchus a égaré quelque part un fils, devenu berger, lequel se prend à adorer, autrement qu'il ne convient, une petite déesse très tendre de cœur. Sur ces entrefaites, Bacchus s'avisant, après vingt années, de rechercher ce fils, on découvre en même temps et l'origine olympienne du pâtre et l'origine de la déesse, une simple petite mortelle exploitée par son père, grand-prêtre fort habile, mais encore plus bavard. Or, ce père, qui pour conserver les profits du culte de la prétendue déesse, avait essayé de traverser les projets amoureux des jeunes gens par des moyens assez nouveaux peut-être à cette époque, est maintenant enchanté d'avoir pour gendre un rejeton de Bacchus. De très jolis groupes de naïades et de bacchantes animent cette églogue
que Salvator Rosa; mais c'est un poème digne de ce nom, un vrai poème du peuple, seulement il faut aimer la mythologie. En deux mots voici l'affaire : Bacchus a égaré quelque part un fils, devenu berger, lequel se prend à adorer, autrement qu'il ne convient, une petite déesse très tendre de cœur. Sur ces entrefaites, Bacchus s'avisant, après vingt années, de rechercher ce fils, on découvre en même temps et l'origine olympienne du pâtre et l'origine de la déesse, une simple petite mortelle exploitée par son père, grand-prêtre fort habile, mais encore plus bavard. Or, ce père, qui pour conserver les profits du culte de la prétendue déesse, avait essayé de traverser les projets amoureux des jeunes gens par des moyens assez nouveaux peut-être à cette époque, est maintenant enchanté d'avoir pour gendre un rejeton de Bacchus. De très jolis groupes de naïades et de bacchantes animent cette églogue mythologique encadrée d'un paysage ravissant. Le jeune ténor Capoul s'est principalement signalé dans le rôle du berger, sa première création, par l'expression et le charme avec lesquels il a chanté une délicieuse romance vivement applaudie et redemandée. Crosli, l'ancien Salvator Rosa de M. Duprat, avait tous droits au rôle de Bacchus. On pourrait dire à peu près ici du chanteur, toute proportion gardée, ce qu'on dit du compositeur: talent très souple, beaucoup de facilité, le sentiment de l'art, une exécution irréprochable, mais peu d'accent, peu d'originalité. Mademoiselle Baretti est une petite déesse tout à fait vraisemblable, même quand elle chante. Prilleux est amusant en vieux Silène, et Gourdin donne au grand-prêtre une voix qui lui promet bon nombre de fidèles. Bouffes-Parisiens. — Je ne pense pas que le répertoire des Bouffes-Parisiens ait rien de mieux que la musique des Bavards. Pour faire tout d'abord la part de la critique, je vous abandonne volontiers la première moitié du premier acte; elle est prétentieuse, recherchée, embarrassée. Si elle n'a pas été abrégée, vous en serez quitte pour la laisser passer en lorgnant la salle, afin d'être ensuite tout oreilles au moment où éclate avec une verve non interrompue la plus jolie petite