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travail qui s'occupe des charbons, c'est au ministère de l'agriculture et des mines qu'il appartient de relever le prix des taxes. Ce dernier ministère n'est pas toujours au courant, et il a fallu des événements graves, comme les grèves des Asturies, pour qu'il comprenne l'importance du relèvement du prix de vente. Je voudrais en second lieu signaler à votre attention toutes les difficultés que créent à une société comme la nôtre les réglementations douanières et monétaires qui se multiplient dans tous les pays. Notre société possède directement des fonderies en France, en Espagne et en Tunisie. Elle possède des intérêts dans d'autres fonderies en Italie et en Grèce. Elle est obligée de les alimenter par des minerais en provenance de l'Espagne, de l'Afrique du Nord, de Serbie, de l'Amérique du Sud, du Canada. Vous voyez quelle est la complexité des problèmes que doit résoudre la direction générale pour diriger ces minerais vers les pays où leur admission et leur paiement rencontreront le minimum de difficultés. La création de caisses de compensation augmente les difficultés, en gênant ou en empêchant l'approvisionnement de nos établissements avec des minerais d'autres pays. En dépit de toutes ces circonstances défavorables touchant la situation politique, sociale et monétaire, notre bilan est meilleur que celui de l'année précédente. Je ne parlerai pas du compte de profits et pertes, qui ne pouvait que souffrir des événements d'Espagne, mais des postes principaux, des postes diminués et principalement des participations et du portefeuille, qui ont pu être réduits à nouveau, et dont le montant actuel au bilan doit être très voisin de la valeur des affaires représentées, pour autant qu'il soit possible d'évaluer certaines d'entre elles. D'autre part, je parlerai de la trésorerie dont vous avez constaté au bilan l'amélioration très nette. Cette trésorerie paraît maintenant suffisante pour nous mettre à l'abri des difficultés qu'aurait pu nous causer une augmentation des stockages. Malheureusement, elle n'est pas assez élevée pour nous permettre de proposer la répartition du bénéfice de l'exercice, opération qui ferait dans nos disponibilités un trou trop important. Je veux noter, en terminant, quelques signes de reprise qui se
et monétaire, notre bilan est meilleur que celui de l'année précédente. Je ne parlerai pas du compte de profits et pertes, qui ne pouvait que souffrir des événements d'Espagne, mais des postes principaux, des postes diminués et principalement des participations et du portefeuille, qui ont pu être réduits à nouveau, et dont le montant actuel au bilan doit être très voisin de la valeur des affaires représentées, pour autant qu'il soit possible d'évaluer certaines d'entre elles. D'autre part, je parlerai de la trésorerie dont vous avez constaté au bilan l'amélioration très nette. Cette trésorerie paraît maintenant suffisante pour nous mettre à l'abri des difficultés qu'aurait pu nous causer une augmentation des stockages. Malheureusement, elle n'est pas assez élevée pour nous permettre de proposer la répartition du bénéfice de l'exercice, opération qui ferait dans nos disponibilités un trou trop important. Je veux noter, en terminant, quelques signes de reprise qui se sont manifestés depuis la clôture de l'exercice. D'abord, une appréciation du zinc par rapport au plomb, ce qui indique un retour à la condition normale du marché de ces deux métaux; puis, une hausse du prix du plomb lui-même qui est passé de 7 livres or au début de janvier à son cours actuel de 9 livres or, soit une amélioration de trente pour cent en quelques mois c'est là un symptôme encourageant que l'on ne doit pas négliger. L'assemblée a confirmé la nomination de M. Pierre Géten comme administrateur et renouvelé le mandat de M. Frédéric Ledoux. COUPONS DE LA SEMAINE BANQUE FRANÇAISE DU RIO DE LA PLATA, certificat n° 28, 22 septembre, 3 % en papier, 75 % en espèces; Crédit lyonnais, action A, 0,76, 25 septembre, 55,43,50; Hauts fourneaux de la Chiers, août A, certificat n° 51, 20, 16; Hauts fourneaux de la Chiers, action B, certificat n° 51, 10, 8,35; Etablissements Willème, août (2001 à 12,000), certificat n° 13, 60, 146; Etablissements Willème, action (18,001 à 48,000), certificat n° 13, 54, 41, 85; Cours des changes à Paris BANQUE DE FRANCE VARIATIONS DU COURS DES ÉTATS UNIS, de Londres, New-York, Allemagne, Argentine, Belgique, Brésil, Danemark, Espagne,
à son cours actuel de 9 livres or, soit une amélioration de trente pour cent en quelques mois c'est là un symptôme encourageant que l'on ne doit pas négliger. L'assemblée a confirmé la nomination de M. Pierre Géten comme administrateur et renouvelé le mandat de M. Frédéric Ledoux. COUPONS DE LA SEMAINE BANQUE FRANÇAISE DU RIO DE LA PLATA, certificat n° 28, 22 septembre, 3 % en papier, 75 % en espèces; Crédit lyonnais, action A, 0,76, 25 septembre, 55,43,50; Hauts fourneaux de la Chiers, août A, certificat n° 51, 20, 16; Hauts fourneaux de la Chiers, action B, certificat n° 51, 10, 8,35; Etablissements Willème, août (2001 à 12,000), certificat n° 13, 60, 146; Etablissements Willème, action (18,001 à 48,000), certificat n° 13, 54, 41, 85; Cours des changes à Paris BANQUE DE FRANCE VARIATIONS DU COURS DES ÉTATS UNIS, de Londres, New-York, Allemagne, Argentine, Belgique, Brésil, Danemark, Espagne, Finlande, Hollande, Hongrie, Italie, Norvège, Pologne, Prague, Roumanie, Yougoslavie, Suède, Suisse, Vienne. Le Gérant : Victor Goedorji Veuillez trouver ci-joint le relevé de compte de votre compte bancaire pour le mois de Juin 1864. Aucun placement n'a été effectué pour le mois de Juin. Votre compte est crédité de 3.50 francs pour les frais de tenue de compte. Le Gérant : Victor Goedorji.
HEURE HEBDOMADAIRE INTERNATIONALE ILLUSTRÉE DES EXPOSITIONS ET DES CONCOURS MONITEUR DES EXPOSITIONS UNIVERSELLES RÉDACTION ET ADMINISTRATION 51, Rue Richer, 51 ON NE RÉPOND PAS DES MANUSCRITS ENVOYÉS LE NUMÉRO : 50 CENTIMES ADMINISTRATEUR : C. GEORGES 190 Année. — N° 393. Août 1893. ABONNEMENTS ET ANNONCES 51, Rue Richer, 51 TOUS DROITS DE REPRODUCTION RÉSERVÉS EN VENTE : ANNALES (1885-1876-1877-1878-1879-1880-1881-1882-1883-1884-1885-1886-1887-1888-1889-1890-1891-1892 CHACUN UN FORT VOLUME 24 FR. PRIX DE L'ABONNEMENT Paris et département, un an, 24 fr. — Étranger, un an : Pays d'Europe, Egypte, Maroc, Tunisie, 27 fr.— Etats-Unis de l'Amérique du Nord, 29 fr. — Colonies françaises autres que les établissements de l'Inde et de la Nouvelle-Calédonie, 31 fr. PRIX DE L'ABONNEMENT Établissements français de l'Inde, Nouvelle-Calédonie et dépendances, Etats de l'Amérique centrale et méridionale, Indes orientales et Néerlandaises, Mexique, Japon, Colonies, Possessions, Etablissements Anglais, Guyane Hollandaise, 36 fr. M. GUSTAVE RIVES Architecte. Biographie. — Causerie. — Vins de Champagne. — Construction métallique. — Tuyauterie. — Bijouterie. — Talons. — Jouets métalliques. — Vélocipèdes. PRIX DE L'ABONNEMENT Établissements français de l'Inde, Nouvelle-Calédonie et dépendances, Etats de l'Amérique centrale et méridionale, Indes orientales et Néerlandaises, Mexique, Japon, Colonies, Possessions, Etablissements Anglais, Guyane Hollandaise, 36 fr. M. GUSTAVE RIVES Architecte. Nous avons toujours pensé que parmi toutes les professions artistiques il n'en est pas, de nos jours, de plus difficile, nous dirons même de plus ingrate que celle d'architecte. Les grands monuments à construire sont rares et vraiment, pour peu que l'architecte soit doublé d'un artiste, il doit bien souffrir d'être obligé de consacrer ses talents à faire les plans ou à surveiller la construction d'une de ces insupportables bâtisses qui donnent une si piètre idée de l'architecture civile au dix-neuvième siècle. Il y a bien un moyen de faire œuvre intéressante tout en bâtissant des maisons; seulement, ce moyen n'est pas à la portée de tout le monde, car il demande des connaissances approfondies, un esprit investigateur et en même temps hardi, un sens pratique très développé. Ce moyen, ce serait, étant donné l'insuffisance trop évidente des modes de construction employés aujourd'hui, de rechercher s'il ne serait pas possible de
avons toujours pensé que parmi toutes les professions artistiques il n'en est pas, de nos jours, de plus difficile, nous dirons même de plus ingrate que celle d'architecte. Les grands monuments à construire sont rares et vraiment, pour peu que l'architecte soit doublé d'un artiste, il doit bien souffrir d'être obligé de consacrer ses talents à faire les plans ou à surveiller la construction d'une de ces insupportables bâtisses qui donnent une si piètre idée de l'architecture civile au dix-neuvième siècle. Il y a bien un moyen de faire œuvre intéressante tout en bâtissant des maisons; seulement, ce moyen n'est pas à la portée de tout le monde, car il demande des connaissances approfondies, un esprit investigateur et en même temps hardi, un sens pratique très développé. Ce moyen, ce serait, étant donné l'insuffisance trop évidente des modes de construction employés aujourd'hui, de rechercher s'il ne serait pas possible de faire mieux, d'abord en s'appuyant sur la simple logique, et ensuite en examinant si les nouvelles ressources mises à la portée de la construction par les progrès de la métallurgie ne doivent pas, jusqu'à un certain point, transformer les procédés usités jusqu'ici. C'est précisément ce qu'a pensé un de nos architectes les plus distingués, qui a exécuté et qui exécute en ce moment des travaux d'une grande importance, M. Gustave Rives, que nous sommes heureux de pouvoir présenter à nos lecteurs. Tous ceux d'entre eux qui sont écœurés par la détestable architecture généralement adoptée pour nos maisons, et qui aperçoivent clairement tous les défauts qu'elle présente tant au point de vue pratique qu'au point de vue artistique, nous sauront gré de leur parler de cet architecte, de cet artiste, qui, encore tout jeune, s'est écarté en innovateur des sentiers battus, et cherche à préciser le style de notre fin de siècle. On sait le grand rôle que les charpentes métalliques jouent depuis quelque temps dans le bâtiment. Ce vœu s'est surtout dessiné avec une netteté et un éclat bien remarquables lors de l'Exposition universelle de 1889, où des constructions gigantesques ont montré les surprenants résultats qu'on peut obtenir au moyen
architectes les plus distingués, qui a exécuté et qui exécute en ce moment des travaux d'une grande importance, M. Gustave Rives, que nous sommes heureux de pouvoir présenter à nos lecteurs. Tous ceux d'entre eux qui sont écœurés par la détestable architecture généralement adoptée pour nos maisons, et qui aperçoivent clairement tous les défauts qu'elle présente tant au point de vue pratique qu'au point de vue artistique, nous sauront gré de leur parler de cet architecte, de cet artiste, qui, encore tout jeune, s'est écarté en innovateur des sentiers battus, et cherche à préciser le style de notre fin de siècle. On sait le grand rôle que les charpentes métalliques jouent depuis quelque temps dans le bâtiment. Ce vœu s'est surtout dessiné avec une netteté et un éclat bien remarquables lors de l'Exposition universelle de 1889, où des constructions gigantesques ont montré les surprenants résultats qu'on peut obtenir au moyen des éléments métalliques. Il y a là, évidemment, une véritable révolution, dont les conséquences sont incalculables. Seulement, si l'emploi raisonnable des métaux permet d'entreprendre et de mener à bien des édifices dont la hardiesse eût paru jadis insensée, faut-il en conclure que les nouveaux procédés soient recommandables à tous les points de vue, et en particulier au point de vue artistique? Non; bien au contraire, l'emploi du fer seul ne pourra jamais satisfaire le véritable artiste. Voyez, par exemple, la fameuse Galerie des Machines au Champ de Mars. Elle surprend, elle fait naître, si vous voulez, ce sentiment d'admiration dont on se sent saisi devant une grande difficulté vaincue. Mais il y a loin de là à cette sensation harmonieuse, impossible à définir, qu'on éprouve devant une œuvre réellement belle et artistique. C'est une magnifique et prodigieuse charpente, mais ce n'est que cela, et vous n'avez pas devant elle l'impression d'un monument achevé, durable et fait pour les siècles. De semblables constructions sont très suffisantes pour abriter une usine, des ateliers; mais elles démontrent que le fer employé seul est insuffisant pour donner à un édifice le caractère vraiment architectural. Faut-il donc renoncer à cette nouvelle ressource qui semblait appelée
points de vue, et en particulier au point de vue artistique? Non; bien au contraire, l'emploi du fer seul ne pourra jamais satisfaire le véritable artiste. Voyez, par exemple, la fameuse Galerie des Machines au Champ de Mars. Elle surprend, elle fait naître, si vous voulez, ce sentiment d'admiration dont on se sent saisi devant une grande difficulté vaincue. Mais il y a loin de là à cette sensation harmonieuse, impossible à définir, qu'on éprouve devant une œuvre réellement belle et artistique. C'est une magnifique et prodigieuse charpente, mais ce n'est que cela, et vous n'avez pas devant elle l'impression d'un monument achevé, durable et fait pour les siècles. De semblables constructions sont très suffisantes pour abriter une usine, des ateliers; mais elles démontrent que le fer employé seul est insuffisant pour donner à un édifice le caractère vraiment architectural. Faut-il donc renoncer à cette nouvelle ressource qui semblait appelée à rendre de précieux services? Nous sommes fort loin de le prétendre, et nous croyons, au contraire, que l'on peut en tirer un merveilleux parti. Seulement, c'est à la condition de l'appliquer avec tact et mesure, de ne pas adopter le fer à l'exclusion de tous les autres matériaux, de savoir le combiner habilement avec ceux-ci. Et voilà, précisément, en quoi M. Rives a fait œuvre de novateur et d'artiste. Il a cherché et trouvé la solution du problème dans l'emploi du fer combiné avec celui de la pierre, combinaison qui permet, tout en construisant des édifices si légers, si aériens que les plus audacieux des grands architectes gothiques n'auraient jamais osé en rêver de semblables, et percés de baies dont l'ampleur inconnue jusqu'ici laisse pénétrer à flots l'air et la lumière, de donner cependant au monument cet air de puissance et de solidité, cet aspect définitif qui convient seul à la véritable architecture. Il s'est fait une loi, dans l'application de ce principe, de rendre toute construction aussi conforme que possible, intérieurement et extérieurement, à l'usage auquel elle est destinée; loi fondamentale, d'ailleurs, qui de tout temps a été regardée comme telle par les architectes vraiment dignes de ce
savoir le combiner habilement avec ceux-ci. Et voilà, précisément, en quoi M. Rives a fait œuvre de novateur et d'artiste. Il a cherché et trouvé la solution du problème dans l'emploi du fer combiné avec celui de la pierre, combinaison qui permet, tout en construisant des édifices si légers, si aériens que les plus audacieux des grands architectes gothiques n'auraient jamais osé en rêver de semblables, et percés de baies dont l'ampleur inconnue jusqu'ici laisse pénétrer à flots l'air et la lumière, de donner cependant au monument cet air de puissance et de solidité, cet aspect définitif qui convient seul à la véritable architecture. Il s'est fait une loi, dans l'application de ce principe, de rendre toute construction aussi conforme que possible, intérieurement et extérieurement, à l'usage auquel elle est destinée; loi fondamentale, d'ailleurs, qui de tout temps a été regardée comme telle par les architectes vraiment dignes de ce nom, mais qui, malheureusement, n'est que rarement observée dans la pratique. Les œuvres de M. Rives sont là pour montrer quel parti l'on peut tirer de ces principes habilement appliqués. Mais, avant de parler de ces œuvres, il nous paraît à propos de dire quelques mots de l'architecte lui-même. Gustave Rives est né le 16 septembre 1858 à Saint-Palais (Basses-Pyrénées). Mais on peut le considérer comme Parisien, car il vint habiter Paris dès l'âge de trois ans. Il fit ses études à l'excellente institution Jauffret, qui était alors en grande réputation, qui avait eu pour élève Edmond About, et qui comptait à cette époque, entre autres élèves de marque, le petit-fils de Victor Hugo et M. Cavaignac, le député actuel, ancien ministre. Il termina ses études classiques au lycée Charlemagne. Tout jeune encore, il manifesta une vocation très décidée pour l'architecture, si bien qu'il se brouilla avec sa famille, laquelle se refusait à le voir abandonner la situation que son père lui avait créée dans l'industrie. Cette brouille eut pour le jeune homme des conséquences pécuniaires fort désagréables. Il dut poursuivre ses études en se suffisant à lui-même par son travail. À dix-sept ans et demi, il entra à l'École
Rives est né le 16 septembre 1858 à Saint-Palais (Basses-Pyrénées). Mais on peut le considérer comme Parisien, car il vint habiter Paris dès l'âge de trois ans. Il fit ses études à l'excellente institution Jauffret, qui était alors en grande réputation, qui avait eu pour élève Edmond About, et qui comptait à cette époque, entre autres élèves de marque, le petit-fils de Victor Hugo et M. Cavaignac, le député actuel, ancien ministre. Il termina ses études classiques au lycée Charlemagne. Tout jeune encore, il manifesta une vocation très décidée pour l'architecture, si bien qu'il se brouilla avec sa famille, laquelle se refusait à le voir abandonner la situation que son père lui avait créée dans l'industrie. Cette brouille eut pour le jeune homme des conséquences pécuniaires fort désagréables. Il dut poursuivre ses études en se suffisant à lui-même par son travail. À dix-sept ans et demi, il entra à l'École des Beaux-Arts. Mais entre temps, pour vivre, il faisait « la place », terme du métier, c'est-à-dire qu'il travaillait chez des architectes. D'ailleurs ces travaux ne lui furent pas inutiles et contribuèrent à l'initier aux détails si variés de son art. Il resta à l'École environ huit ans et demi, et, malgré le temps que lui prenaient ses travaux en ville, il sut prendre une place importante dans l'atelier André, où il remporta de nombreux succès. Ce ne dut même pas être sans regret qu'il en partit, car il se trouvait à un moment où de plus hauts triomphes semblaient l'attendre. Il fut distingué à ce moment par un architecte parisien et indiqué par lui à un étranger qui cherchait en France un jeune architecte habile, pour l'exécution de grands travaux à Menton (Alpes-Maritimes). Il abandonna, non sans regret, sa chère École et dut faire taire ses préférences pour ne songer qu'aux besoins du moment. Son bagage d'études était d'ailleurs des mieux fournis, et il se lança résolument dans cette carrière qu'il avait tant désirée. Les travaux qu'il dirigea à Menton, et dont il a donné les plans, sont considérables. Nous nous contenterons, forcément, d'en donner une idée succincte. C'est
et, malgré le temps que lui prenaient ses travaux en ville, il sut prendre une place importante dans l'atelier André, où il remporta de nombreux succès. Ce ne dut même pas être sans regret qu'il en partit, car il se trouvait à un moment où de plus hauts triomphes semblaient l'attendre. Il fut distingué à ce moment par un architecte parisien et indiqué par lui à un étranger qui cherchait en France un jeune architecte habile, pour l'exécution de grands travaux à Menton (Alpes-Maritimes). Il abandonna, non sans regret, sa chère École et dut faire taire ses préférences pour ne songer qu'aux besoins du moment. Son bagage d'études était d'ailleurs des mieux fournis, et il se lança résolument dans cette carrière qu'il avait tant désirée. Les travaux qu'il dirigea à Menton, et dont il a donné les plans, sont considérables. Nous nous contenterons, forcément, d'en donner une idée succincte. C'est d'abord le kiosque municipal de musique construit sur la place du Carré, et qui a été exécuté à Paris, dans les ateliers de l'usine Carré. Puis, vient le kiosque de la musique de Monte-Carlo (au-devant du Casino élevé par Ch. Garnier); ce kiosque a été construit dans les ateliers André, de Neuilly. Voici maintenant une construction considérable, l'Hôtel Alexandra, Hôtel des Voyageurs, dans les détails de laquelle il nous est tout à fait impossible d'entrer ici. Nous dirons seulement que cet hôtel a une façade magnifique et vraiment monumentale. Il peut contenir environ cent cinquante voyageurs, et toutes les chambres y sont exposées au midi. Les dégagements et les communications y sont admirablement compris. On y remarque un grand salon Louis XVI et une salle à manger Henri II qui sont des modèles comme style et comme décoration. Le remarquable ameublement de ces pièces a été dessiné spécialement par l'architecte. La partie sculpturale, notamment la magnifique cheminée de la salle à manger, a été également exécutée sur les dessins de M. Rives. Le même architecte a aussi exécuté à Menton beaucoup d'autres travaux très réussis dont nous ne parlerons pas ici pour ne point allonger démesurément cette notice. Revenu à
de Neuilly. Voici maintenant une construction considérable, l'Hôtel Alexandra, Hôtel des Voyageurs, dans les détails de laquelle il nous est tout à fait impossible d'entrer ici. Nous dirons seulement que cet hôtel a une façade magnifique et vraiment monumentale. Il peut contenir environ cent cinquante voyageurs, et toutes les chambres y sont exposées au midi. Les dégagements et les communications y sont admirablement compris. On y remarque un grand salon Louis XVI et une salle à manger Henri II qui sont des modèles comme style et comme décoration. Le remarquable ameublement de ces pièces a été dessiné spécialement par l'architecte. La partie sculpturale, notamment la magnifique cheminée de la salle à manger, a été également exécutée sur les dessins de M. Rives. Le même architecte a aussi exécuté à Menton beaucoup d'autres travaux très réussis dont nous ne parlerons pas ici pour ne point allonger démesurément cette notice. Revenu à Paris, avec une certaine notoriété qu'il devait à ses travaux de Menton, il construisit beaucoup de maisons de rapport, puis fut chargé de l'agrandissement du Musée Grévin. Il y tira parti avec une remarquable habileté de l'emplacement relativement restreint qu'il avait à sa disposition. C'est à lui qu'on doit l'escalier monumental de l'entrée, au point de réunion de l'ancien et du nouveau musée, la salle du Panorama et le cabinet fantastique. Depuis lors, M. Rives, très connu, est un architecte en vue. Il est un des architectes du Crédit lyonnais; c'est à lui qu'est dû le dépôt des archives de cet établissement, dépôt situé au bout de la rue de la Glacière, près de la station du chemin de fer de Ceinture de Gentilly. Il a réussi à installer ce dépôt d'une manière commode et à lui donner la grande solidité nécessaire à un établissement considérable destiné à contenir des quantités énormes de papiers. Il a écarté avec un soin minutieux toutes les chances d'incendie, et a éclairé l'intérieur très largement, de manière que, pendant l'hiver on puisse y travailler le plus tard possible, la lumière étant proscrite de cet établissement. M. Rives qui a actuellement des chantiers de tous