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V. Thomas-Hylricus. Numbères. V. Charlotte: rivière. Mme, villa Lorent. Otier villa La Valkyrie. Otisupx. V. L'autre. Porte-Des Villes. V. Ravorile. Portehomme. V. Migliori. Porte. de la. V. Barthélemi. Portoloni, V. Les Palmiers. Bricky, villa Habanaque. Pujalon. Mlle de. villa Bayard. Portail, Père de. villa Les Rochers. Pascal, V. Chantier. Pisios. V. Marie Thérèse. Phalanges. V. Dulong. Prou. V. Auriel. William. Pérez. V. Pérez. L'union des. V. Mandel. Pirou. V. Alfred. Passion, V. Théodore. L'Ambiance de la Grenière, V. St-Croix. Rogier. V. Petit-fer. Baquet, villa Pauline-Yvonne. Heronard-Hussar. villa St-Georges. Bridgues-Ely. villa Siñorita. Hildesley. V. Nocturne. Enl'erey, Île. V. Mirador. Boullanger, Ile de. V. Marguerite. Bonbos, V. Bolongaro. L'élite. V. Printemps. Houlelt, V. Alexandre-Lucien. Moche, V. Les Bruyères. Hoissoan, V. Mireille. Salles, quai des. V. Anna. Sonnier, comte de. V. La Vigie. Sauval, V. Baudelaire. Suncliero, de. V. San Antonio. Savin, V. Tamaris. Severin, V. Noémi. Suury, V. Colibri. Sarrouin, V. Magdala. Soulé de Bréquière, V. Victorine. Saint-Ainand, villa Doschetto. Saint-Arnould, maréchale comtesse de, villa St-Arnould. Saint-Thurlois, Mme de. V. Saint-Antonio, Sillers Viale. Docteur, villa Peyromie. Chalix, V. Touiville. Taille, V. Trois Pierres. Tomisson, villa Vivy. Tournan, Mme, villa Montesquieu. Pétri, villa Les Fleurs. Trémond Sully, de. V. Montesquieu. Turinolo, bains de la, V, Carmen. Van der Himp, V. Bollini. Vigne, V. Mystique. Vacher, V. L'Étendard. Voisinier, V. Dubois. Villeni, de, V. Mélinène. Walck, bannières de. V. Les mimosas. Tristan, marquis de, V. Sorrento, Théodore. V. L'Éroliole. Wilhelmine, V. Volnay. Wilhelmina-Bains, villa Newton.
la, V, Carmen. Van der Himp, V. Bollini. Vigne, V. Mystique. Vacher, V. L'Étendard. Voisinier, V. Dubois. Villeni, de, V. Mélinène. Walck, bannières de. V. Les mimosas. Tristan, marquis de, V. Sorrento, Théodore. V. L'Éroliole. Wilhelmine, V. Volnay. Wilhelmina-Bains, villa Newton.
Septième année. MAI 1899 N° 5. SOMMAIRE 1. Membre nouvellement admis. S. Photographie des membres. 3. Renforcement du Collodion à l'Hydroquinone. 4. Recettes et procédés. 5. Avis et Communications diverses. 6. Nos illustrations. MEMBRE NOUVELLEMENT ADMIS M. MOLLER Léon, topographe de la Direction des Domaines (Constantine). Membre adhérent. PHOTOGRAPHIE DES COULEURS (SUITE) Il n'y a donc qu'à sensibiliser ce papier, et après dessiccation, l'exposer dans son châssis pressé sous son négatif. Voici la manière de procéder : On coupe avec un canif et se servant d'un calibre, trois rectangles de ce papier — un de chaque couleur — de grandeur absolument identique ; on fait une marque sur l'angle de gauche. Ces rectangles seront un peu plus petits que le cliché. Sensibilisation de papier mixtionné Solution : Eau 100 c. c. Bichromate de soude 2 à 3 gr. (Suivant la saison) Ammoniaque liquide, quelques gouttes. On plonge la feuille dans ce bain ; après un séjour de 2 à 3 minutes on la retire et on la suspend pour la laisser sécher à l'abri de la lumière. La sensibilisation peut se faire en pleine lumière du jour, la couche bichromate ne se conserve pas au-delà de 24 heures ; il en est de même du bain de bichromate. Coïncidence des lignes des trois monochromes Le papier mixtionné étant sec, on ne peut procéder au tirage des positifs, mais auparavant il est indispensable d'établir la complète coïncidence des lignes en vue de la prochaine superposition des trois monochromes. Voici, pour atteindre ce résultat, un moyen des plus simples. Nous l'empruntons à l'ouvrage de M. Ducos du Hauron intitulé La Triplice photographie des couleurs. On commence par couper bien nettement, à l'aide d'un canif, trois petites bandes de bristol mince ayant cette forme : D'un autre côté, on coupe bien d'équerre un morceau de papier aux sels d'argent, albuminé ou autre, un peu plus petit que le cliché ; on en tire une épreuve bien accentuée et sans mouiller le papier par un inutile fixage, on lui donne une passagère transparence avec de la benzine ; on l'essuie avec un linge, on
en est de même du bain de bichromate. Coïncidence des lignes des trois monochromes Le papier mixtionné étant sec, on ne peut procéder au tirage des positifs, mais auparavant il est indispensable d'établir la complète coïncidence des lignes en vue de la prochaine superposition des trois monochromes. Voici, pour atteindre ce résultat, un moyen des plus simples. Nous l'empruntons à l'ouvrage de M. Ducos du Hauron intitulé La Triplice photographie des couleurs. On commence par couper bien nettement, à l'aide d'un canif, trois petites bandes de bristol mince ayant cette forme : D'un autre côté, on coupe bien d'équerre un morceau de papier aux sels d'argent, albuminé ou autre, un peu plus petit que le cliché ; on en tire une épreuve bien accentuée et sans mouiller le papier par un inutile fixage, on lui donne une passagère transparence avec de la benzine ; on l'essuie avec un linge, on l'applique sur un des clichés et l'on l'y fait glisser jusqu'à ce que les noirs du positif coïncident exactement avec les transparences du cliché ; cette complète exactitude se reconnaît à la disparition des bordures lumineuses PHOTO-CLUB 14 sur les contours du dessin. On maintient alors, au moyen de quelques pinces ad hoc, le papier dans cette position, et on place sur le bord du cliché une des bandelettes qu'on fait glisser jusqu'à ce que l'angle de l'épreuve positive provisoire vienne se loger dans l'angle A de la bandelette et que le bas s'appuie sur la ligne droite A B. On fixe alors la bandelette avec un peu de gomme ; à ce moment, on enlève le positif qui servira à installer de même la bandelette sur les deux autres négatifs. Le reste de l'opération se comprend sans peine, en effet, il n'y a qu'à placer un des trois rectangles de papier mixtionné contre son phototype, l'angle A du papier se logeant dans l'angle A de la bandelette et le bas s'appuyant correctement sur la ligne droite AB. Il ne reste plus qu'à fixer le papier mixtionné, ce qu'on fait au moyen de papier gommé qu'on place à cet effet
pinces ad hoc, le papier dans cette position, et on place sur le bord du cliché une des bandelettes qu'on fait glisser jusqu'à ce que l'angle de l'épreuve positive provisoire vienne se loger dans l'angle A de la bandelette et que le bas s'appuie sur la ligne droite A B. On fixe alors la bandelette avec un peu de gomme ; à ce moment, on enlève le positif qui servira à installer de même la bandelette sur les deux autres négatifs. Le reste de l'opération se comprend sans peine, en effet, il n'y a qu'à placer un des trois rectangles de papier mixtionné contre son phototype, l'angle A du papier se logeant dans l'angle A de la bandelette et le bas s'appuyant correctement sur la ligne droite AB. Il ne reste plus qu'à fixer le papier mixtionné, ce qu'on fait au moyen de papier gommé qu'on place à cet effet sur la bandelette et l'épaisseur du papier mixtionné. Finalement, on met le châssis-presse au jour, après avoir eu soin d'encadrer par des petites bandes de papier noir les bords du négatif. Ce n'est que par à peu près qu'on peut indiquer la durée de l'exposition ; à l'ombre, par une belle lumière, il faut environ 15 à 20 minutes ; le mieux est de se munir d'un photomètre et de noter le degré de pose reconnu pour chaque cliché. Cela évitera des tâtonnements pour les tirages subséquents. (A suivre), Léon WULKIN. Ex-Administrateur en Chef du Progrès photographique. Société Connaissante de Photographie RENFORCEMENT DU COLLODION À L'HYDROQUINONE PAR M. CH. FÉRY (Communication faite à la séance du 2 juin 1890) Le renforcement du gélatinobromure d'argent, qui n'est employé pour ainsi dire qu'accidentellement, pour le collodion, surtout dans les reproductions industrielles (trait et simili), une opération normale. Aussi un grand nombre de renforcements ont-ils été employés : bichlorure de mercure et ammoniaque, bromure cuivrique et nitrate d'argent, renforcements aux ferrocyanures de plomb et d'uranium, etc. Souvent, pour atteindre l'opacité nécessaire, on termine l'opération par une sulfuration du cliché, au moyen de sulfure d'ammonium ou de sodium, sels qui transforment en sulfures les
belle lumière, il faut environ 15 à 20 minutes ; le mieux est de se munir d'un photomètre et de noter le degré de pose reconnu pour chaque cliché. Cela évitera des tâtonnements pour les tirages subséquents. (A suivre), Léon WULKIN. Ex-Administrateur en Chef du Progrès photographique. Société Connaissante de Photographie RENFORCEMENT DU COLLODION À L'HYDROQUINONE PAR M. CH. FÉRY (Communication faite à la séance du 2 juin 1890) Le renforcement du gélatinobromure d'argent, qui n'est employé pour ainsi dire qu'accidentellement, pour le collodion, surtout dans les reproductions industrielles (trait et simili), une opération normale. Aussi un grand nombre de renforcements ont-ils été employés : bichlorure de mercure et ammoniaque, bromure cuivrique et nitrate d'argent, renforcements aux ferrocyanures de plomb et d'uranium, etc. Souvent, pour atteindre l'opacité nécessaire, on termine l'opération par une sulfuration du cliché, au moyen de sulfure d'ammonium ou de sodium, sels qui transforment en sulfures les métaux constituant l'image. L'emploi des sulfurants présente deux inconvénients assez graves: en premier lieu, la présence de tels bains dans un laboratoire est préjudiciable aux préparations argentiques, papiers et glaces sensibles qui sont rapidement altérées ; le second inconvénient réside en ce que l'image constituée par des sulfures d'argent ou de plomb n'est plus transformable. Si donc les finesses du cliché sont bouchées, ou bien si, au contraire, on n'a pas atteint l'opacité cherchée, toute manipulation ultérieure devient impossible et le cliché est perdu. Je me suis proposé dans la méthode que je vais décrire, d'obtenir une image Formée exclusivement d'argent métallique ; dans ces conditions, après renforcement le cliché ayant la même constitution qu'auparavant, à l'intensité près, il est possible soit de recommencer le renforcement, soit au contraire de diminuer l'intensité de la couche dans le cas où quelque finesse aurait été bouchée, inconvénient qui se présente cependant très rarement, dans cette méthode. À sa sortie du bain fixateur, le cliché est passé au cyanure ioduré, s'il présentait le moindre voile, car ce renforcement, étant très énergique, accentuerait ce voile. On peut, afin d'éviter, cette opération toujours dangereuse de l'affaiblissement qui marche quelquefois trop vite, poser très peu et
de plomb n'est plus transformable. Si donc les finesses du cliché sont bouchées, ou bien si, au contraire, on n'a pas atteint l'opacité cherchée, toute manipulation ultérieure devient impossible et le cliché est perdu. Je me suis proposé dans la méthode que je vais décrire, d'obtenir une image Formée exclusivement d'argent métallique ; dans ces conditions, après renforcement le cliché ayant la même constitution qu'auparavant, à l'intensité près, il est possible soit de recommencer le renforcement, soit au contraire de diminuer l'intensité de la couche dans le cas où quelque finesse aurait été bouchée, inconvénient qui se présente cependant très rarement, dans cette méthode. À sa sortie du bain fixateur, le cliché est passé au cyanure ioduré, s'il présentait le moindre voile, car ce renforcement, étant très énergique, accentuerait ce voile. On peut, afin d'éviter, cette opération toujours dangereuse de l'affaiblissement qui marche quelquefois trop vite, poser très peu et développer également très peu ; un cliché bien pur si faible qu'il soit pourra toujours être amené à point. L'épreuve bien débarrassée des sels provenant du fixage, par un lavage soigné est immergée dans un bain contenant par litre 25 gr. de sulfate de cuivre du commerce et 25 gr. de bromure de potassium. Cette solution renferme du bromure cuivrique qui donne avec l'argent métallique du cliché la réaction suivante : Après un nouveau lavage la plaque est immergée dans un bain de nitrate d'argent à 2 pour 100 : (2; CuBr2 + (Az03)Ag = (Az03)2Cu + AgBr. Le bromure d'argent formé dans le premier bain reste comme on voit inaltéré, mais le bromure cuivreux agissant comme réducteur est remplacé dans la couche par de l'argent métallique et repasse à l'état soluble d'azotate de cuivre qui teinte lentement en vert le bain d'argent. Après un nouveau lavage débarrassant l'épreuve des sels solubles (Az03)2Cu et Az 03Ag, on l'immerge dans un bain d'hydroquinone ordinaire (eau, 1000 ; C08Na2 (carbonate de soude), 150 gr.; S03Na2 (sulfite de soude), 75 ; hydroquinone, 10). Ce dernier bain produit un véritable développement du bromure d'argent qui constitue en partie l'image et lorsque le liquide qui
de bromure de potassium. Cette solution renferme du bromure cuivrique qui donne avec l'argent métallique du cliché la réaction suivante : Après un nouveau lavage la plaque est immergée dans un bain de nitrate d'argent à 2 pour 100 : (2; CuBr2 + (Az03)Ag = (Az03)2Cu + AgBr. Le bromure d'argent formé dans le premier bain reste comme on voit inaltéré, mais le bromure cuivreux agissant comme réducteur est remplacé dans la couche par de l'argent métallique et repasse à l'état soluble d'azotate de cuivre qui teinte lentement en vert le bain d'argent. Après un nouveau lavage débarrassant l'épreuve des sels solubles (Az03)2Cu et Az 03Ag, on l'immerge dans un bain d'hydroquinone ordinaire (eau, 1000 ; C08Na2 (carbonate de soude), 150 gr.; S03Na2 (sulfite de soude), 75 ; hydroquinone, 10). Ce dernier bain produit un véritable développement du bromure d'argent qui constitue en partie l'image et lorsque le liquide qui s'écoule de la plaque n'est plus teinté en jaune orangé quand on la sort du liquide, on lave et sèche. L'action réductrice de l'hydroquinone est bien plus rapide si le développement se fait en pleine lumière. L'argent réduit qui forme l'image est d'un beau blanc brillant complètement inaltérable à l'air. Si l'opacité voulue n'est pas atteinte, on ne sèche pas et, immédiatement après lavage on recommence la série des opérations. On voit que le premier passage dans les trois bains triple la quantité d'argent de l'image ; le second passage la triplera encore et un troisième donnerait une opacité vingt-sept fois plus grande. Il est bien rare qu'on ait besoin de faire subir à la plaque plus de deux passages ; d'ailleurs, on peut s'arrêter après le bain d'argent au moment où la couche est constituée en partie par du bromure d'argent. On peut même revenir en arrière en dissolvant dans un bain de fixage quelconque le bromure d'argent; il ne reste donc plus à ce moment que l'argent réduit, insoluble dans ces conditions, et l'épreuve reprend sa transparence primitive. Ces bains n'ont aucune tendance à foisonner et à boucher les finesses comme quelques autres renforcements ; ils sont donc
Si l'opacité voulue n'est pas atteinte, on ne sèche pas et, immédiatement après lavage on recommence la série des opérations. On voit que le premier passage dans les trois bains triple la quantité d'argent de l'image ; le second passage la triplera encore et un troisième donnerait une opacité vingt-sept fois plus grande. Il est bien rare qu'on ait besoin de faire subir à la plaque plus de deux passages ; d'ailleurs, on peut s'arrêter après le bain d'argent au moment où la couche est constituée en partie par du bromure d'argent. On peut même revenir en arrière en dissolvant dans un bain de fixage quelconque le bromure d'argent; il ne reste donc plus à ce moment que l'argent réduit, insoluble dans ces conditions, et l'épreuve reprend sa transparence primitive. Ces bains n'ont aucune tendance à foisonner et à boucher les finesses comme quelques autres renforcements ; ils sont donc précieux pour renforcement de fins clichés de trait et surtout pour la simili. L'hydroquinone donne aussi d'excellents résultats dans le renforcement au bichlorure de mercure des clichés de demi-teinte. Après passage au bain de bichlorure, le cliché bien rincé est réduit dans un bain d'hydroquinone; on peut comme précédemment, recommencer l'opération en accumulant ici du mercure à chaque passage nouveau. (Bulletin de la Société Française de Photographie) PROCÈDES ET RECETES Procédé aux encres grasses à l'usage des amateurs On prend un papier parchemin recouvert de gélatine (il est plus simple de l'acheter que de le préparer soi-même); on le sensibilise en le trempant pendant deux minutes dans une solution de bichromate de potasse à 2 pour 100 ; en hiver, on peut prolonger l'immersion jusqu'à trois minutes. Éviter les bulles d'air. On étend cette feuille de papier sur une glace bien propre (il est prudent de la talquer) au moyen de la raclette. On sèche ; pendant l'hiver il est bon de chauffer la pièce dans laquelle se fait le séchage. Si l'on veut accélérer la dessication, on prépare le bain sensibilisateur suivant ; Bichromate de potasse 2 gr. Alcool rectifié 30 cc Eau 70 cc. Une fois sec, on
l'opération en accumulant ici du mercure à chaque passage nouveau. (Bulletin de la Société Française de Photographie) PROCÈDES ET RECETES Procédé aux encres grasses à l'usage des amateurs On prend un papier parchemin recouvert de gélatine (il est plus simple de l'acheter que de le préparer soi-même); on le sensibilise en le trempant pendant deux minutes dans une solution de bichromate de potasse à 2 pour 100 ; en hiver, on peut prolonger l'immersion jusqu'à trois minutes. Éviter les bulles d'air. On étend cette feuille de papier sur une glace bien propre (il est prudent de la talquer) au moyen de la raclette. On sèche ; pendant l'hiver il est bon de chauffer la pièce dans laquelle se fait le séchage. Si l'on veut accélérer la dessication, on prépare le bain sensibilisateur suivant ; Bichromate de potasse 2 gr. Alcool rectifié 30 cc Eau 70 cc. Une fois sec, on expose le parchemin sous un cliché qu'on a eu soin de border avec du papier d'épin, de façon à avoir des marges bien nettes. On pousse la venue de l'épreuve jusqu'à apparition de tous les détails. Cela fait, on le plonge dans Eau 100 cc. Glycérine 20 cc. Hyposulfite de soude 20 cc Après une heure de séjour, on essore la surface avec une éponge fine et un linge fin ; mais sans frotter en tamponnant seulement. La planche est alors prête pour l'encrage. L'encre s'achète toute préparée. On en met un peu sur une glace dépolie, on égalise la couche avec le rouleau. On passe alors le rouleau sur l'image, doucement, en appuyant assez fort, et l'on répète l'opération jusqu'à ce que l'encre ait pris partout. Quand l'image est bien encrée, on transporte le parchemin sous la presse à copier. On place d'abord une feuille épaisse de caoutchouc, puis le parchemin l'image en dessus, par-dessus une feuille de papier parcheminé et enfin une feuille de papier blanc. Sur le papier blanc, on applique un sac : en satinette rempli d'ouate et l'on donne la pression. Les premières épreuves sont médiocres, mais elles s'améliorent par la suite. Si, après un
soude 20 cc Après une heure de séjour, on essore la surface avec une éponge fine et un linge fin ; mais sans frotter en tamponnant seulement. La planche est alors prête pour l'encrage. L'encre s'achète toute préparée. On en met un peu sur une glace dépolie, on égalise la couche avec le rouleau. On passe alors le rouleau sur l'image, doucement, en appuyant assez fort, et l'on répète l'opération jusqu'à ce que l'encre ait pris partout. Quand l'image est bien encrée, on transporte le parchemin sous la presse à copier. On place d'abord une feuille épaisse de caoutchouc, puis le parchemin l'image en dessus, par-dessus une feuille de papier parcheminé et enfin une feuille de papier blanc. Sur le papier blanc, on applique un sac : en satinette rempli d'ouate et l'on donne la pression. Les premières épreuves sont médiocres, mais elles s'améliorent par la suite. Si, après un certain nombre de tirages, les épreuves se teintent et se voilent, on passera sur la planche ensuite : Eau 30 cc. Glycérine 30 cc. Ammoniaque 5 gouttes. On l'enlève au bout de cinq minutes avec une éponge et un linge doux, puis on recommence l'encrage. P. DE G. Procédé pour assouplir le caoutchouc qui s'est durci On éprouve souvent une déception en reprenant un obturateur dont on ne s'est pas servi depuis longtemps. Le tube et la poire de caoutchouc ont perdu leur élasticité et semblent hors d'usage. C'est sans doute parce qu'on a pas eu le soin de les saupoudrer largement de talc, bien que le saupoudrage ait encore l'avantage d'empêcher le tube de se coller sur le métal de l'obturateur. Quoi qu'il en soit, on peut encore réparer le mal. Il suffit de tremper le caoutchouc dans un mélange d'une partie d'ammoniac du commerce avec deux parties d'eau, il y reprendra sa souplesse. Si il y a quelque déchirure on la répare avec une dissolution de caoutchouc. E. C. (Bulletin de la Société Française de Photographie) AVIS ET COMMUNICATIONS DIVERSES Exposition universelle de 1900 Le Photo-Club a reçu l'autorisation provisoire d'exposer dans le groupe 3, classe 12. Le
assouplir le caoutchouc qui s'est durci On éprouve souvent une déception en reprenant un obturateur dont on ne s'est pas servi depuis longtemps. Le tube et la poire de caoutchouc ont perdu leur élasticité et semblent hors d'usage. C'est sans doute parce qu'on a pas eu le soin de les saupoudrer largement de talc, bien que le saupoudrage ait encore l'avantage d'empêcher le tube de se coller sur le métal de l'obturateur. Quoi qu'il en soit, on peut encore réparer le mal. Il suffit de tremper le caoutchouc dans un mélange d'une partie d'ammoniac du commerce avec deux parties d'eau, il y reprendra sa souplesse. Si il y a quelque déchirure on la répare avec une dissolution de caoutchouc. E. C. (Bulletin de la Société Française de Photographie) AVIS ET COMMUNICATIONS DIVERSES Exposition universelle de 1900 Le Photo-Club a reçu l'autorisation provisoire d'exposer dans le groupe 3, classe 12. Le journal Le Journal est aujourd'hui des plus attrayants. Outre la Revue des Salons, que le peintre Ad. La Lyre continue avec son talent d'écrivain si autorisé et sa compétence de Maître incontestable, il publie plusieurs articles du plus haut intérêt. Voici le sommaire du 15 juillet : Programme du 3ème concours photographique organisé par ce journal. — Les Départs, chronique estivale de Am-Toé. — Sérénade et Page, deux charmantes poésies d'Abel Letalle. — La Quinzaine politique, de Georges Languest. — Au fumoir, par Isidore Deneffe. — Causerie photographique. — La Revue des Salons de peinture et de sculpture, par le peintre Ad. La Lyre. — Courrier des Eaux ; Mers-les Bains et Le Hameau du Petit-Trianon, par le comte de Marat. — Divers articles pris à travers la presse photographique. — Législation usuelle (suite). — En Caravane (suite), par Victor Casoar. — Une nouvelle promotion dans la marine suisse, contée drôlative de Gaétan Bidouillard — Une importante recette termine ce numéro. Bureaux : 7, rue Hégésippe-Moreau, Paris. Le prix de l'abonnement du Journal est de 5 fr par an. On s'abonne sans frais dans tous les bureaux de poste. ILLUMINATIONS FÉLICES FILLETTES ARABES Comme suite à la collection déjà fournie