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comme représentante ou encaisseuse. S'adresser au bureau du journal. DAME Bonne cuisinière, nouvellement arrivée de France demande place. S'adresser au bureau du journal. ÉPICERIE, Comestibles. Denrées coloniales. Joseph APAP, 7, rue Ferrure, en face du Café des Thermopyles, M. J. APAP a l'honneur d'informer sa nombreuse clientèle ainsi que les propriétaires des environs qui voudront s'approvisionner à des conditions avantageuses, qu'il a ouvert, à partir de ce jour, un comptoir pour la vente de tous les articles d'épicerie, comestibles et conserves alimentaires aux prix les plus réduits. Arrivages par tous les coursiers de marchandises fraîches ainsi que : Beurre, fromages, légumes secs, salaisons, saindoux, conserves alimentaires, etc. SPECTRALITE ORGÉNIE BISSUCETS, HUILES SUR FINE DE PROVENCE & DE BOUGIE. La Maison se charge de toutes expéditions à l'intérieur M. LIVON a l'honneur d'informer le public et sa clientèle qu'il vient d'adjoindre une biscuiterie à sa boulangerie et qu'il livrera des gâteaux, biscuits, etc. en menus réduits, savoir. Combinaison le kilogramme. 20 Variée fine : Galettes, Petits Beurre, Bretonnes et Navettes le kilogramme. 80 Croquettes Livon, double vanille et coquille (Genre Madeleine) le kilogramme 240 TOUS LES MATINS. Croissants de Paris et Pompettes Marseillaises AVIS AUX CONSOMMATEURS Se Méfier des Imitations et Contrefaçons LE TRÉSOR DE LA SANTÉ et le meilleur remède contre les fièvres connu depuis la plus haute antiquité c'est, LA MITHAKLE Chartreuse. GENTIANE RINE des Montagnes de la Grande Chartreuse inventée par M. Bonal, ancien frère Raphaël du Couvent Saint-Bruno de la Grande-Chartreuse. GRANDE DISTILLERIE DES ALPES à Saint-Laurent-du-Pont (Isère) Fondée par l'ancien Frère Raphaël du Couvent de la Grande-Chartreuse. Agent général pour l'Algérie et la Tunisie : M. Louis BAFFERT. Représentant : L. ALBAGNAC, 1, Rue de la Houdjimah USINES DE BOUKRICHA (Medjez-Sal) Gabriel ESBÉRARD PROPRIÉTAIRE Liqueur Digestive Supérieure à celles connues jusqu'à ce jour Se vendant moitié moins cher. Fabriquée par M. Bonal, médecin-pharmacien et ancien frère Raphaël du Couvent Saint-Bruno de la Grande-Charloute. Pour commandes et renseignements, s'adresser à M. Gabriel Esbérard, Bône CHAUX HYDRAULIQUE Chaux Viticole, la meilleure et la moins chère Pianos, Orgues, Instruments nouveaux marques. Éditions (cow)* HMMomqilfl S,MI Adolphe Coinquers Sûcle Gennevilliers
Contrefaçons LE TRÉSOR DE LA SANTÉ et le meilleur remède contre les fièvres connu depuis la plus haute antiquité c'est, LA MITHAKLE Chartreuse. GENTIANE RINE des Montagnes de la Grande Chartreuse inventée par M. Bonal, ancien frère Raphaël du Couvent Saint-Bruno de la Grande-Chartreuse. GRANDE DISTILLERIE DES ALPES à Saint-Laurent-du-Pont (Isère) Fondée par l'ancien Frère Raphaël du Couvent de la Grande-Chartreuse. Agent général pour l'Algérie et la Tunisie : M. Louis BAFFERT. Représentant : L. ALBAGNAC, 1, Rue de la Houdjimah USINES DE BOUKRICHA (Medjez-Sal) Gabriel ESBÉRARD PROPRIÉTAIRE Liqueur Digestive Supérieure à celles connues jusqu'à ce jour Se vendant moitié moins cher. Fabriquée par M. Bonal, médecin-pharmacien et ancien frère Raphaël du Couvent Saint-Bruno de la Grande-Charloute. Pour commandes et renseignements, s'adresser à M. Gabriel Esbérard, Bône CHAUX HYDRAULIQUE Chaux Viticole, la meilleure et la moins chère Pianos, Orgues, Instruments nouveaux marques. Éditions (cow)* HMMomqilfl S,MI Adolphe Coinquers Sûcle Gennevilliers (16 paniers Maritimes ~ ®'sâ =* CO £ ^ MARSEILLE Maison recommandée pour la perfection de sa fabrication. Notre sublime marc CROIX DE HALTE pure, légère, une seule, adhérence RAPHIA, SULFATE de CUIVRE. Agent Dépositaire TEDÉ Fil, Bône, rue Prosper-Dubourg, Maison Magasinier DROGUERIE CENTRALE PEINTURE & VERNIS POUR TOUS GENRES DE TRAVAUX. Brosserie. Encadrements. VOITURES A 2 ET 4 ROUES A VENDRE Ecol à brûler — Benzine — Pétrole — fourneau. IGNACE RIZZUTO Rue Messmer, près du Marché aux légumes, ancien Magasin Gorry TRAVAUX EN CIMENT. Carreaux Mosaïques DE NUANCES, 4K DESSINS DIFFÉRENTS. Caniveaux pour conduites d'eau, Balustrades. Pots à fleurs, monuments funéraires. Tuyaux pour conduites, passages, aqueducs, etc. Travaux divers sur plans. T. CHALOUPKA, Hôtel de la Gare, liaison Bône SOCIÉTÉ ANONYME ; CAPITAL NEUF MILLIONS. Agence de Bône. SERVICE PHIVER DÉPARTS AVIENRS Marseille Dimanche midi Bougie — Mardi matin. Bougie Mardi soir Philippeville Mercredi mat. Philippeville Mercredi soir. Bône Mercredi mat. Bône Jeudi matin. Marseille... Samedi matin. Cette Dimanche mat. Cette Dimanche midi Oran Mardi matin. Oran Mercredi soir. Cette Vendredi midi Cette Vendredi soir. Marseille... Samedi matin. Les Billets aller retour donnent droit à une réduction de 10 %. Service régulier de Bône sur Rouen Départs mensuels
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et MM. Civils et Militaires Apprêt à la vapeur par la machine brevetée « La Sans Rivale » TEINTURES EN TOUTES COULEURS Impressions, Moirage, Glaçage, Cylindrage TENTURE ET TONIFIACTION DE SOIES, ETOUFFADÉS, RIDÉALX Couvertures, Flanelles Travail très soigné à de très bons prix très modérés LIVRAISON DANS BONE & TOUTE LA PROVINCE Attanasio & Sénés 22, rue Mesmer, Maison Sens, BONE MM. ATTANASIO & SÉNÉS ont l'honneur d’informer le public et leur nombreuse clientèle qu’ayant fait de forts achats de vins à Souk-Ahras et dans la plaine, ils pourront livrer des vins de table de qualité supérieure à tous prix, rendus à domicile en bouteilles, bonbonnes ou barils. La maison n’emploie que des bouchons de choix et apporte ses plus grands soins dans la mise en bouteilles. Vin de table demi-côteaux, 0.20 le litre; Vin de Souk-Ahras, à 0,25 spiritueux et liqueurs de toutes marques Spécialité de bons Quinquina de la maison Michel Brunier, de Lyon Magasin de vente au détail : 22, rue Mesmer, 22 LIVRAISONS A DOMICILE MM. Attanasio et Sénés informent MM. les Viticulteurs qu’ils sont toujours acheteurs de toutes quantités de vins. — Enlèvement immédiat. — Paiement comptant.
ET "LA REVUE POPULAIRE DES BEAUX-ARTS ET DES LETTRES 'LE MONITEUR LA REVUE D’ART DES ARTS" RÉUNIS ANNUAIRE : 20 francs par trimestre, payables à l’avance par trimestre, 25 francs par un mandat-poste. Si l'abonné n’envoie pas un mandat à l’échéance exacte, le recouvrement est fait d’office par la poste (0 centimes de frais). Il n'est pas accepté d’abonnement pour une durée moindre d’une année exceptionnelle : 30 francs. — L'abonnement part du 1er Janvier. Gazette hebdomadaire des Peintres, Sculpteurs, Dessinateurs, Graveurs, Lithographes, Architectes et Décorateurs, des Amateurs Collectionneurs et des Associations Artistiques. Le plus ancien des journaux d’Art. Fondé en Prairial An III (mai 1795) 1ère série : 1795 à 1827.—2ème série : 1827 à 1838.—3ème série : 1838 à 1870. — 4ème série : 1870 à 1882. — 5ème série : 1882 à ce numéro. SEUL JOURNAL D’ART FRANÇAIS DE RENSEIGNEMENTS ARTISTIQUES Le Journal ne paraît pas du 2ème Dimanche d’Août, mais du 2ème Dimanche de Septembre. L'abonnement est renouvelé de plein droit sauf prévision par lettre avant l’expiration. Il ne peut être tenu compte du refus du journal comme indication de désabonnement à cause des erreurs dans les retours. — Étranger : 30 francs. Annonces à forfait Secrétaire de rédaction : G. FRÉMONT Directeur-Rédacteur en Chef : HENRY HAMEL Secrétaire général : HENRY REVIRS Notre bureau, 76, boulevard Magenta, est ouvert le lundi de 3 heures à 5 heures ; le mercredi, de 4 heures à 6 heures ; le samedi matin de 10 heures à midi. Notre rédacteur en chef s’y trouvera à la disposition de nos abonnés. CETTE SÉRIE DE L'UN SEILLE Les origines du Salon (1) Dès l’année 1650, les « peintres et sculpteurs de la ville et banlieue de Paris », réunis en corporation, composaient une « maîtrise » avec des privilèges qui avaient été revendiqués jalousement chaque fois qu’on avait voulu les entamer, ou seulement leur porter légère atteinte. Ses règlements rigoureux n’avaient cessé d'être appliqués avec une fermeté croissante. Les droits des successeurs des anciens « peintres et imagiers de Paris » avaient été renouvelés en 1382 par Henri III et
Secrétaire de rédaction : G. FRÉMONT Directeur-Rédacteur en Chef : HENRY HAMEL Secrétaire général : HENRY REVIRS Notre bureau, 76, boulevard Magenta, est ouvert le lundi de 3 heures à 5 heures ; le mercredi, de 4 heures à 6 heures ; le samedi matin de 10 heures à midi. Notre rédacteur en chef s’y trouvera à la disposition de nos abonnés. CETTE SÉRIE DE L'UN SEILLE Les origines du Salon (1) Dès l’année 1650, les « peintres et sculpteurs de la ville et banlieue de Paris », réunis en corporation, composaient une « maîtrise » avec des privilèges qui avaient été revendiqués jalousement chaque fois qu’on avait voulu les entamer, ou seulement leur porter légère atteinte. Ses règlements rigoureux n’avaient cessé d'être appliqués avec une fermeté croissante. Les droits des successeurs des anciens « peintres et imagiers de Paris » avaient été renouvelés en 1382 par Henri III et confirmés sous Louis XIII par la juridiction du Châtelet, en 1622. De par ces règlements il était interdit aux artistes d’ouvrir, en dehors de la maîtrise, un atelier d'élèves, une académie avec modèles, de vendre ou d’échanger librement leurs œuvres. Au début de l'année 1646, l’illustre peintre Le Brun revenait d’Italie. Séduit, au cours de son voyage, par les académies libres dont il avait étudié le fonctionnement, il rêva de fonder à Paris un établissement sur ces modèles. Un historien du temps, Henri Sauval, rapporte que Lesueur, Sébastien Bourdon, Le Brun, de la Hire, Michel Corneille, François Perrier, se réunissaient en se cachant dans une cave, non loin des Halles, pour travailler ensemble, d’après le modèle vivant. La maîtrise, jalouse de ses prérogatives, entendit quelles fussent respectées. Elle introduisit une requête tendant à faire interdire à la Cour de Louis XIV, encore enfant et sous la tutelle d’Anne d’Autriche, d’entretenir des peintres travaillant en dehors de la corporation. Ses droits étaient si formidables qu'elle fit saisir préalablement chez les peintres du roi ; l'affaire, portée devant la juridiction du Châtelet, fut jugée en faveur de la maîtrise, et l’arrêt enjoignit aux peintres, « lorsqu’ils ne seraient point employés au service
d’Italie. Séduit, au cours de son voyage, par les académies libres dont il avait étudié le fonctionnement, il rêva de fonder à Paris un établissement sur ces modèles. Un historien du temps, Henri Sauval, rapporte que Lesueur, Sébastien Bourdon, Le Brun, de la Hire, Michel Corneille, François Perrier, se réunissaient en se cachant dans une cave, non loin des Halles, pour travailler ensemble, d’après le modèle vivant. La maîtrise, jalouse de ses prérogatives, entendit quelles fussent respectées. Elle introduisit une requête tendant à faire interdire à la Cour de Louis XIV, encore enfant et sous la tutelle d’Anne d’Autriche, d’entretenir des peintres travaillant en dehors de la corporation. Ses droits étaient si formidables qu'elle fit saisir préalablement chez les peintres du roi ; l'affaire, portée devant la juridiction du Châtelet, fut jugée en faveur de la maîtrise, et l’arrêt enjoignit aux peintres, « lorsqu’ils ne seraient point employés au service de leurs Majestés, de travailler en chambre pour la communauté, à peine de confiscation desdits ouvrages, de cinq cents livres d'amende et, même, de punition exemplaire ». Cette sentence eut pour effet d’unir étroitement contre les rigueurs de la maîtrise les peintres révoltés à la Cour. Le Brun était un homme d’une rare énergie ; il excita tous ses confrères à la lutte, leur proposant l’exemple des académies italiennes qui, elles aussi, avaient dû combattre les prétentions des corporations d’arts et métiers. Anne d’Autriche, qui se considérait comme offensée par l’échec de ses artistes, accueillit, avec une faveur particulière, leur requête qui lui fut présentée par Martin de Charmoy, amateur éclairé et puissant en Cour. Les artistes demandaient qu'on les autorisât à fonder une académie et l’autorisation d’ouvrir une école avec un enseignement d’après le modèle vivant. Le 20 janvier 1648, le Conseil d’Etat, sur la proposition de la Reine régente, et en l'absence du Roi, rendait un arrêt autorisant la fondation de l’Académie de peinture et de sculpture, et faisant défense aux maîtres jurés « de lui donner aucun trouble et empêchement ». La maîtrise ne se tint point pour battue et elle intenta procès sur procès pendant de
homme d’une rare énergie ; il excita tous ses confrères à la lutte, leur proposant l’exemple des académies italiennes qui, elles aussi, avaient dû combattre les prétentions des corporations d’arts et métiers. Anne d’Autriche, qui se considérait comme offensée par l’échec de ses artistes, accueillit, avec une faveur particulière, leur requête qui lui fut présentée par Martin de Charmoy, amateur éclairé et puissant en Cour. Les artistes demandaient qu'on les autorisât à fonder une académie et l’autorisation d’ouvrir une école avec un enseignement d’après le modèle vivant. Le 20 janvier 1648, le Conseil d’Etat, sur la proposition de la Reine régente, et en l'absence du Roi, rendait un arrêt autorisant la fondation de l’Académie de peinture et de sculpture, et faisant défense aux maîtres jurés « de lui donner aucun trouble et empêchement ». La maîtrise ne se tint point pour battue et elle intenta procès sur procès pendant de longues années; mais Colbert, succédant à Mazarin, donna en 1663 force définitive aux statuts de l’Académie, qui, enfin organisée, fut pensionnée par le Roi. En 1665, des lettres patentes de Louis XIV lui accordaient le droit de prendre le titre d'Académie royale de peinture et de sculpture. En 1667, du 9 au 23 avril, l'Académie fit sa première exposition. Telle fut l'origine de notre Salon annuel. Cette fondation fut saluée avec enthousiasme par le public, et Diderot, un siècle plus tard, en parlait ainsi : « Bénie soit à jamais la mémoire de celui qui, en instituant cette exposition publique des tableaux, excita l’émulation parmi les artistes, prépara à tous les ordres de la société, et surtout aux hommes de goût, un exercice utile et une récréation douce, recula parmi nous la décadence de la peinture et rendit la nation plus instruite et plus difficile en ce genre... » L’Académie siégeait et faisait ses expositions dans un bâtiment dépendant du Palais Royal, — le palais Brion, — sur l’emplacement occupé aujourd'hui par le Théâtre Français. Ces expositions se succédèrent ainsi de deux en deux années jusqu’en 1683 dans ce local très peu convenable. On y était si à l’étroit que,
9 au 23 avril, l'Académie fit sa première exposition. Telle fut l'origine de notre Salon annuel. Cette fondation fut saluée avec enthousiasme par le public, et Diderot, un siècle plus tard, en parlait ainsi : « Bénie soit à jamais la mémoire de celui qui, en instituant cette exposition publique des tableaux, excita l’émulation parmi les artistes, prépara à tous les ordres de la société, et surtout aux hommes de goût, un exercice utile et une récréation douce, recula parmi nous la décadence de la peinture et rendit la nation plus instruite et plus difficile en ce genre... » L’Académie siégeait et faisait ses expositions dans un bâtiment dépendant du Palais Royal, — le palais Brion, — sur l’emplacement occupé aujourd'hui par le Théâtre Français. Ces expositions se succédèrent ainsi de deux en deux années jusqu’en 1683 dans ce local très peu convenable. On y était si à l’étroit que, les salles intérieures ne suffisant pas, on descendait les tableaux pour les exposer en plein air dans la cour de l’hôtel de Richelieu. C’est là, sous la lumière crue du jour, que Le Brun exposait ses plus belles et ses plus célèbres compositions. L’Académie manquait des ressources nécessaires; elle était en déficit chaque année. Le découragement gagna : en attendant un local plus approprié et de nouvelles ressources, on renonça aux expositions. L’interruption se prolongea jusqu’en 1699. Du 2 août au 16 septembre, l’exposition eut lieu dans la grande galerie du Louvre. Un premier livret fut publié cette année-là, voici donc exactement deux siècles. Une estampe de l'Almanach Royal, éditée par M. Laffenestre, nous a conservé l’aspect de cette exposition. Les murailles étaient tendues de magnifiques tapisseries, parmi lesquelles celles des Actes des Apôtres d’après les cartons de Raphaël. « Comme celles-là, dit le livret, sont d’une beauté extraordinaire, il n’y a aucun tableau dessus, mais seulement des ouvrages de sculpture. » Trois cents tableaux figuraient dans la grande galerie. Coypel était représenté par seize toiles, Bon Boullongne par douze, Jouvenel par huit, De Troy par vingt-quatre portraits, Largillière par onze. À partir de ce moment, le règne de Louis