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donné quitusc définitif à la succession de MM. Heine et Vacherie, a ratifié la nomination en conseil d'administration de MM. Courielle et Naud et a réélu, pour six années, MM. Ellisen, Griolet et Lallemand. Le rapport signale que, pendant l'exercice 1928, les ventes de gaz ont porté sur 542.577.831 mètres cubes contre 535.749.599 en 1927. La recette s'est élevée à 417.784.569 francs contre 412.525.096 fr. 84 en 1927, soit, d'une année à l'autre, une progression de 5 millions 259.472 fr. 41. UNION COMMERCIALE ET INDUSTRIELLE DE PARIS Cette Société, dont les 480.000 actions ordinaires de 100 francs et 200,000 cinquantièmes de parts, sont inscrites à la Cote officielle au comptant, depuis le 10 juin, a été constituée au début de mai 1923. Elle a pour objet le concours, sous toutes ses formes, à toutes entreprises industrielles et commerciales. La Société a des participations dans les Sociétés suivantes: Banque de Potsdam, Banque Commerciale et Agricole de Lorraine, Banque Syndicale de Paris, Compagnie Nationale de Navigation, Ciments Lorrains (Châlons), Imprimerie d'Art Voltaire. Siège social: 52, rue de Châteaudun, Paris. Le Conseil d'administration se compose de MM. Paul Sauvage, président; Stéphane Clémente, Marins Cottavoz et Victor Mary. SOCIETE FINANCIERE FRANÇAISE ET COLONIALE Société anonyme au capital de 60 millions de francs. Siège social: 51, rue d'Anjou, à Paris. Registre du Commerce: Seine 127.488. Conformément aux résolutions approuvées par l'Assemblée générale extraordinaire du 15 mai 1929, la Société porte son capital social de 60 millions à 96 millions de francs, par la création de: 1° 60,000 actions A de 500 francs nominal, émises à 1350 francs; 2° 60,000 actions B de 100 francs nominal, émises à 110 francs. Ces actions A et B nouvelles seront assimilées aux actions anciennes de la même catégorie pour les intérêts et dividendes afférents à l'exercice 1929. En ce qui concerne l'émission des 60,000 actions A, un droit de préférence est réservé aux propriétaires d'actions anciennes A ou B qui pourront souscrire: À titre irréductible : une action, à nouvelle pour deux actions, à anciennes, ou pour une action à et cinq actions B anciennes; ou pour dix actions
anonyme au capital de 60 millions de francs. Siège social: 51, rue d'Anjou, à Paris. Registre du Commerce: Seine 127.488. Conformément aux résolutions approuvées par l'Assemblée générale extraordinaire du 15 mai 1929, la Société porte son capital social de 60 millions à 96 millions de francs, par la création de: 1° 60,000 actions A de 500 francs nominal, émises à 1350 francs; 2° 60,000 actions B de 100 francs nominal, émises à 110 francs. Ces actions A et B nouvelles seront assimilées aux actions anciennes de la même catégorie pour les intérêts et dividendes afférents à l'exercice 1929. En ce qui concerne l'émission des 60,000 actions A, un droit de préférence est réservé aux propriétaires d'actions anciennes A ou B qui pourront souscrire: À titre irréductible : une action, à nouvelle pour deux actions, à anciennes, ou pour une action à et cinq actions B anciennes; ou pour dix actions B anciennes. À titre réductible aux actions A nouvelles non souscrites à titre irréductible. La répartition sera faite, au prorata du capital en actions anciennes. Le droit de préférence, s'exercera : 1° pour les actions A au porteur : contre remise du coupon n° 12; 2° pour les actions A ou B nominatives : sur présentation des certificats pour estampillage. Les actions A souscrites, tant à titre réductible qu'à titre irréductible, seront libérées, à la souscription, de la prime et du quart du nominal, soit, au total, 975 fr. En ce qui concerne l'émission des 600,000 actions B, un droit de préférence est réservé aux propriétaires d'actions B anciennes, qui pourront souscrire, à titre irréductible seulement, à raison de trois actions B nouvelles pour cinq actions B anciennes. Ce droit devra être exercé personnellement et ne sera pas cessible. Toutefois, les propriétaires d'actions B, qui ne réuniraient pas le chiffre minimum de cinq droits, pourront, s'ils le désirent, souscrire à titre irréductible, à raison de : Une action B nouvelle pour deux ou trois actions B anciennes et deux actions B nouvelles pour quatre actions B anciennes. En outre, des facilités sont offertes pour le groupement des lots. À la
ou B nominatives : sur présentation des certificats pour estampillage. Les actions A souscrites, tant à titre réductible qu'à titre irréductible, seront libérées, à la souscription, de la prime et du quart du nominal, soit, au total, 975 fr. En ce qui concerne l'émission des 600,000 actions B, un droit de préférence est réservé aux propriétaires d'actions B anciennes, qui pourront souscrire, à titre irréductible seulement, à raison de trois actions B nouvelles pour cinq actions B anciennes. Ce droit devra être exercé personnellement et ne sera pas cessible. Toutefois, les propriétaires d'actions B, qui ne réuniraient pas le chiffre minimum de cinq droits, pourront, s'ils le désirent, souscrire à titre irréductible, à raison de : Une action B nouvelle pour deux ou trois actions B anciennes et deux actions B nouvelles pour quatre actions B anciennes. En outre, des facilités sont offertes pour le groupement des lots. À la souscription, les actions B nouvelles seront libérées de la prime et du quart du nominal, soit, au total, 35 francs. Toutes souscriptions et versements seront reçus aux caisses de la Société Industrielle Française et Coloniale, 51, rue d'Anjou, à Paris, et dans ses agences d'Indochine, à partir du samedi 1er juin, jusqu'au mardi 25 juin 1929 inclusivement. LES POTINS DE PARIS Le Gérant : HENRI BERTRAND. — Imprimerie FAX, 17, rue Saint-Joseph, PARIS.
SCIENCES ET ARTS. MÉDECINE. Manuel d'Anatomie; par le docteur Maygrier. Seconde édition, augmentée du Traité des Ligaments, et de celui des Vaisseaux lymphatiques. Grâces aux travaux de Dessault, du plus illustre de ses élevés, Bichat, de ME Sabatier, Boyer, etc., l'anatomie paraît avoir été portée dans ces derniers temps au plus haut point de perfection. Il ne faut pas cependant que cette considération empêche les jeunes anatomistes de publier le résultat de leurs observations sur une branche aussi importante des sciences naturelles. Le champ est immense; celui qui le cultive ne doit jamais désespérer d'y faire de nouvelles découvertes. Qui sait si dans cette admirable structure du corps humain, quelques secrets de la nature n'ont pas échappé à la sagacité des grands maîtres que je viens de nommer? Tel d'ailleurs qui n'aspire pas à l'honneur des découvertes, saura rendre ses idées avec plus de clarté et de précision que ses savants prédecesseurs; tel autre s'occupera de détails utiles négligés avant lui: ce ne sont pas toujours les plus célèbres professeurs qui composent les meilleurs livres élémentaires. Si M Maygrier avait jamais pu croire qu'un nouveau Traité d'Anatomie était devenu inutile, le succès de son Manuel suffirait, pour le détromper; car on sait assez que les élèves n'achètent que les livres qui peuvent contribuer à leurs progrès; c'est ici qu'il est permis de dire que le débit de l'ouvrage prouve son utilité. Quel est donc le mérite particulier qui distingue ce Traité du docteur Maygrier? Ses définitions sont justes; ses descriptions sont fidèles; il dit tout ce qu'il est nécessaire de dire, et ne dit rien de plus. Ce mérite est assez rare pour devenir aujourd'hui un sujet d'éloge. Mais ce qui distingue principalement ce Traité de ceux qui l'ont précédé, et ce qui lui promet un succès durable, c'est la doctrine de l'auteur sur l'art de préparer soi-même toutes les parties de l'anatomie, sans le secours d'un prosecteur ou d'autres personnes chargées de diriger les travaux d'un amphithéâtre. Tout ce qu'on a publié jusqu'à ce jour sur cette partie de la science anatomique, est très-superficiel. Lieutaud, toujours diffus dans l'ordonnance
on sait assez que les élèves n'achètent que les livres qui peuvent contribuer à leurs progrès; c'est ici qu'il est permis de dire que le débit de l'ouvrage prouve son utilité. Quel est donc le mérite particulier qui distingue ce Traité du docteur Maygrier? Ses définitions sont justes; ses descriptions sont fidèles; il dit tout ce qu'il est nécessaire de dire, et ne dit rien de plus. Ce mérite est assez rare pour devenir aujourd'hui un sujet d'éloge. Mais ce qui distingue principalement ce Traité de ceux qui l'ont précédé, et ce qui lui promet un succès durable, c'est la doctrine de l'auteur sur l'art de préparer soi-même toutes les parties de l'anatomie, sans le secours d'un prosecteur ou d'autres personnes chargées de diriger les travaux d'un amphithéâtre. Tout ce qu'on a publié jusqu'à ce jour sur cette partie de la science anatomique, est très-superficiel. Lieutaud, toujours diffus dans l'ordonnance de ses matières, serait un guide difficile à suivre; d'ailleurs, à côté d'une préparation habilement traitée, vous en trouvez souvent une autre à peine effleurée. M. Maygrier a donc rendu un service réel à tous les jeunes gens qui commencent leur cours d'anatomie, en publiant son Manuel, où l'art des dissections se trouve exposé, pour la première fois, d'une manière méthodique et raisonnée. Ils sentiront bientôt qu'en facilitant leurs études anatomiques, on leur assure en même temps des progrès plus rapides dans les autres branches de la médecine. L'introduction qui précède cet ouvrage contient une histoire succincte de l'anatomie. L'auteur la divise en quatre époques; il fait remonter la première au temps où vivait Hippocrate: sept cents ans après, Galien donna un nouvel essor à cette partie de la médecine; ensuite l'anatomie, ainsi que toutes les sciences, fut plongée dans l'oubli. Ce n'est que dans le seizième siècle que date la troisième époque: on la doit à Vésale, le père et le restaurateur de l'anatomie. Ce fut alors éclore la quatrième au milieu du siècle dernier. Le bel ouvrage de Winslow la rendra mémorable. Malgré les grands travaux des anatomistes modernes, le nom de ce savant ne sera point oublié,
dissections se trouve exposé, pour la première fois, d'une manière méthodique et raisonnée. Ils sentiront bientôt qu'en facilitant leurs études anatomiques, on leur assure en même temps des progrès plus rapides dans les autres branches de la médecine. L'introduction qui précède cet ouvrage contient une histoire succincte de l'anatomie. L'auteur la divise en quatre époques; il fait remonter la première au temps où vivait Hippocrate: sept cents ans après, Galien donna un nouvel essor à cette partie de la médecine; ensuite l'anatomie, ainsi que toutes les sciences, fut plongée dans l'oubli. Ce n'est que dans le seizième siècle que date la troisième époque: on la doit à Vésale, le père et le restaurateur de l'anatomie. Ce fut alors éclore la quatrième au milieu du siècle dernier. Le bel ouvrage de Winslow la rendra mémorable. Malgré les grands travaux des anatomistes modernes, le nom de ce savant ne sera point oublié, parce qu'il sut le premier appliquer à l'anatomie cette méthode sans laquelle on ne peut faire des progrès dans les sciences. Mais, dit M. Maygrier, une cinquième époque se prépare: plus grande, plus majestueuse dans sa marche; plus intéressante dans ses résultats. Ce sera surtout aux travaux immortels des Huiler, des Bichat, des Vicq-d'Azir, des Sabatier, des Dessault que nous en serons redevables; et leurs dignes successeurs justifiant les hautes destinées qui les attendent, imprimeront au siècle présent un essor dont le but sera la connaissance de toute la nature. J'accepte l'augure, et je ne doute pas que M. Maygrier ne soit un de ces dignes successeurs; parmi lesquels sa modestie seule l'empêche de se placer. MÉLANGES. Dialogues critiqués, ou Résumé des Discours, Discussions, Critiques, Jugements, ou Sottises que l'on entend chaque jour dans les loges, les foyers ou les coulisses de nos différents théâtres. Une jeune dame. Il faut convenir, Monsieur, que ces dialogues sont fort gais. Un vieux garçon. Permettez-moi, Madame, de n'être pas de votre avis. La jeune dame. Ils sont très-gais, je vous assure; j'ai lu le Journal de l'Empire, c'est ainsi qu'il les a jugés. A Paris, chez Dondey-Dupré, imp.-lib., rue des Coutures-St.-Gervais. 268 Le
des Bichat, des Vicq-d'Azir, des Sabatier, des Dessault que nous en serons redevables; et leurs dignes successeurs justifiant les hautes destinées qui les attendent, imprimeront au siècle présent un essor dont le but sera la connaissance de toute la nature. J'accepte l'augure, et je ne doute pas que M. Maygrier ne soit un de ces dignes successeurs; parmi lesquels sa modestie seule l'empêche de se placer. MÉLANGES. Dialogues critiqués, ou Résumé des Discours, Discussions, Critiques, Jugements, ou Sottises que l'on entend chaque jour dans les loges, les foyers ou les coulisses de nos différents théâtres. Une jeune dame. Il faut convenir, Monsieur, que ces dialogues sont fort gais. Un vieux garçon. Permettez-moi, Madame, de n'être pas de votre avis. La jeune dame. Ils sont très-gais, je vous assure; j'ai lu le Journal de l'Empire, c'est ainsi qu'il les a jugés. A Paris, chez Dondey-Dupré, imp.-lib., rue des Coutures-St.-Gervais. 268 Le vieux garçon. Il s'est servi d'une autre expression ; il a dit qu'ils étaient « mordants ». La jeune dame. Eh bien! gais, mordants, n'est-ce pas la même chose ? Le vieux garçon. Pas tout-à-fait, Madame ; on peut mordre sans être gai, et c'est ce qui arrive souvent à l'auteur des Dialogues critiques. Au reste, si vous n'étiez que jolie, je vous conseillerais de laisser à d'autres le soin de juger pour vous les productions de l'esprit ; mais vous avez un tact si fin et si délicat, que vous ne vous tromperez jamais toutes les fois que vous voudrez le consulter. Vous rappelez-vous cette ennuyeuse comédie que tout Paris a tant applaudie il y a quelques années ? Ne me disiez-vous pas alors : « Il faut quelqu'un soit bien riche pour avoir fait réussir une si mauvaise pièce ? » Cependant le journal que vous avez cité avait élevé aux nues ce misérable ouvrage. La jeune dame. C'était le feuilleton qui en disait tant de bien, et je savais pourquoi; j'avais vu chez mon orfèvre. Vous ne confondez pas, j'espère, les autres rédacteurs avec celui dont je parle ? Le vieux garçon. Dieu m'en garde ! je
l'auteur des Dialogues critiques. Au reste, si vous n'étiez que jolie, je vous conseillerais de laisser à d'autres le soin de juger pour vous les productions de l'esprit ; mais vous avez un tact si fin et si délicat, que vous ne vous tromperez jamais toutes les fois que vous voudrez le consulter. Vous rappelez-vous cette ennuyeuse comédie que tout Paris a tant applaudie il y a quelques années ? Ne me disiez-vous pas alors : « Il faut quelqu'un soit bien riche pour avoir fait réussir une si mauvaise pièce ? » Cependant le journal que vous avez cité avait élevé aux nues ce misérable ouvrage. La jeune dame. C'était le feuilleton qui en disait tant de bien, et je savais pourquoi; j'avais vu chez mon orfèvre. Vous ne confondez pas, j'espère, les autres rédacteurs avec celui dont je parle ? Le vieux garçon. Dieu m'en garde ! je mets entre eux une très-grande différence, car je connais très-bien celui que vous désignez si clairement ; votre orfèvre est aussi le mien. Mais, croyez-moi, Madame, ne jugez jamais les ouvrages nouveaux avant de les avoir lus, sans quoi l'on vous prendra pour un journaliste. La jeune dame. Voilà une réflexion bien mordante. Le vieux garçon. Et qui n'est pas très-gaie ; ce qui vient à l'appui de ce que j'avais l'honneur de vous dire il n'y a qu'un instant, qu'on peut mordre sans être gai. La jeune dame. Vous allez peut-être me faire croire que l'auteur des Dialogues critiques manque d'esprit ? Le vieux garçon. Je ne suis plus à cet âge heureux où l'on persuade les dames ; mais je saurai du moins me garder de défendre une mauvaise cause, ce serait vous donner trop d'avantage sur moi. L'auteur des Dialogues est un homme d'esprit, de beaucoup d'esprit. Je lui reproche seulement de n'avoir pas tenu tout ce que promet le titre de son ouvrage ; en un mot, quand on nous dit : « Vous allez rire », je veux qu'on me fasse rire. La jeune dame. Quoi ! vous n'avez pas ri aux éclats en lisant
réflexion bien mordante. Le vieux garçon. Et qui n'est pas très-gaie ; ce qui vient à l'appui de ce que j'avais l'honneur de vous dire il n'y a qu'un instant, qu'on peut mordre sans être gai. La jeune dame. Vous allez peut-être me faire croire que l'auteur des Dialogues critiques manque d'esprit ? Le vieux garçon. Je ne suis plus à cet âge heureux où l'on persuade les dames ; mais je saurai du moins me garder de défendre une mauvaise cause, ce serait vous donner trop d'avantage sur moi. L'auteur des Dialogues est un homme d'esprit, de beaucoup d'esprit. Je lui reproche seulement de n'avoir pas tenu tout ce que promet le titre de son ouvrage ; en un mot, quand on nous dit : « Vous allez rire », je veux qu'on me fasse rire. La jeune dame. Quoi ! vous n'avez pas ri aux éclats en lisant ce dialogue entre Loxos et Neos ? Le vieux garçon. Non, Madame. La jeune dame. En vérité, vous êtes un homme bien sérieux, bien raté dans le collier. Il me semble qu'il n'y a rien au monde de plus plaisant que de voir Loxos endoctriner le néophyte à qui il doit laisser un jour les rênes du feuilleton ; lui apprendre tous les secrets du métier, lui enseigner comment il pourra tous les jours parler de musique sans savoir la gamme ; le rassurer sur les coups de bâton, qui ne sont jamais aussi nombreux qu'on veut bien le croire ; étaler enfin à ses yeux les présents qui pleuvent sur lui de toutes parts. Cette leçon me paraît fort gaie, et m'a fait un plaisir que je ne puis vous rendre. Je n'ai lu des autres dialogues que le titre ; mais je ne doute pas qu'ils ne soient tous aussi agréables que celui que je viens de vous citer. Il faut tout dire ; ce vieux Loxos est ma bête noire. Vous connaissez Lindeuil ; c'est un jeune homme charmant que j'estime, qui a beaucoup de moyens et une sensibilité exquise ; son dernier vaudeville est un chef-d'œuvre,
doit laisser un jour les rênes du feuilleton ; lui apprendre tous les secrets du métier, lui enseigner comment il pourra tous les jours parler de musique sans savoir la gamme ; le rassurer sur les coups de bâton, qui ne sont jamais aussi nombreux qu'on veut bien le croire ; étaler enfin à ses yeux les présents qui pleuvent sur lui de toutes parts. Cette leçon me paraît fort gaie, et m'a fait un plaisir que je ne puis vous rendre. Je n'ai lu des autres dialogues que le titre ; mais je ne doute pas qu'ils ne soient tous aussi agréables que celui que je viens de vous citer. Il faut tout dire ; ce vieux Loxos est ma bête noire. Vous connaissez Lindeuil ; c'est un jeune homme charmant que j'estime, qui a beaucoup de moyens et une sensibilité exquise ; son dernier vaudeville est un chef-d'œuvre, mais vraiment un chef-d'œuvre : eh bien ! Loxos, qui avait mal digéré ce jour-là, ( 270 ) en a dit un mal affreux, c'est une horreur, une perfidie. Mon mari était furieux ; il voulait tuer cet impudent journaliste. J'eus toutes les peines du monde à le retenir ; le pauvre Lindeuil s'arrachait les cheveux ; je le consolai. Le vieux garçon. Lindeuil est trop heureux. Je conçois maintenant et votre haine contre Loxos, et l'attrait que doit avoir pour vous le dialogue que vous avez lu ; mais aujourd'hui que Lindeuil est tellement consolé de son petit accident, examinons de sang-froid le langage que l'on prête à Loxos. Concevez-vous, Madame, que ce journaliste puisse répéter deux ou trois fois qu'il est un coquin ? Est-ce lui qui doit le dire ? est-ce lui qui doit encore parler avec orgueil de sa honte ? Lisez : J'ai l'âme assez philosophique pour n'être pas sensible à la honte ; Loxos peut-il s'exprimer ainsi ? Et cette phrase : Prenez de l'argent, prenez-en beaucoup ; c'est ce qu'il y a de mieux dans le monde, c'est la seule chose dont je n'aie jamais dit de mal ; cette phrase est-elle bien
le pauvre Lindeuil s'arrachait les cheveux ; je le consolai. Le vieux garçon. Lindeuil est trop heureux. Je conçois maintenant et votre haine contre Loxos, et l'attrait que doit avoir pour vous le dialogue que vous avez lu ; mais aujourd'hui que Lindeuil est tellement consolé de son petit accident, examinons de sang-froid le langage que l'on prête à Loxos. Concevez-vous, Madame, que ce journaliste puisse répéter deux ou trois fois qu'il est un coquin ? Est-ce lui qui doit le dire ? est-ce lui qui doit encore parler avec orgueil de sa honte ? Lisez : J'ai l'âme assez philosophique pour n'être pas sensible à la honte ; Loxos peut-il s'exprimer ainsi ? Et cette phrase : Prenez de l'argent, prenez-en beaucoup ; c'est ce qu'il y a de mieux dans le monde, c'est la seule chose dont je n'aie jamais dit de mal ; cette phrase est-elle bien à sa place dans la bouche du journaliste ? Si votre cher Lindeuil, dans son dépit, se fût écrié : « L'argent est la seule chose dont ce coquin-là n'ait jamais dit de mal » à la bonne heure, le trait aurait été piquant, parce qu'il est dans la nature. Vous sentez, Madame, que l'on doit donner à chaque interlocuteur le langage qui lui convient, sinon le dialogue le plus mordant ne peut jamais être très-gai. C'est pour cette raison que Voltaire, malgré tout son esprit, a échoué dans la comédie. Quant au livre du bâton, je n'ai pas besoin de vous faire observer que c'est un mauvais rébus. Puis ce professeur Loxos, qui nous apprend qu'en ce genre d'émoluments il n'a pas reçu tout ce qu'il méritait, qu'en pensez-vous ? S'accuser-on jamais d'avoir mérité des coups de bâton ? n'est-ce pas là une de ces dures vérités qu'on laisse dire aux autres ? Ajoutez qu'il est très-probable que celui qui parle ainsi n'a jamais tenu note de tous les coups de bâton qu'il a reçus. J'en ai dit assez pour vous faire convenir que ce dialogue n'est pas aussi gai qu'il a pu vous le paraître à la première
Vous sentez, Madame, que l'on doit donner à chaque interlocuteur le langage qui lui convient, sinon le dialogue le plus mordant ne peut jamais être très-gai. C'est pour cette raison que Voltaire, malgré tout son esprit, a échoué dans la comédie. Quant au livre du bâton, je n'ai pas besoin de vous faire observer que c'est un mauvais rébus. Puis ce professeur Loxos, qui nous apprend qu'en ce genre d'émoluments il n'a pas reçu tout ce qu'il méritait, qu'en pensez-vous ? S'accuser-on jamais d'avoir mérité des coups de bâton ? n'est-ce pas là une de ces dures vérités qu'on laisse dire aux autres ? Ajoutez qu'il est très-probable que celui qui parle ainsi n'a jamais tenu note de tous les coups de bâton qu'il a reçus. J'en ai dit assez pour vous faire convenir que ce dialogue n'est pas aussi gai qu'il a pu vous le paraître à la première lecture ; sans naturel, point de véritable gaieté. Voulez-vous un trait d'une excellente plaisanterie ? le voici : Tous ceux qui médisent de moi accepteraient volontiers ma fortune à prix qu'elle ne m'a coûté. Ce mot est méchant ; mais l'auteur l'a volé à mademoiselle Arnould, actrice célèbre, non moins distinguée par la vivacité de son esprit que par la facilité de ses mœurs. La jeune dame : Je crois que vous avez raison ; ma haine m'avait aveuglée : mais Lindeuil est si intéressant, et ce Loxos l'a tant maltraité ! N'y revenons plus. Que dites-vous des dialogues sur les prix décennaux, l'Institut, le jury ? Le vieux garçon : Sujet usé. L'auteur convient lui-même qu'il arrive un peu tard. Nous vivons dans un pays où le ridicule du jour fait oublier celui de la veille. On ne peut rire éternellement du même objet, voire de l'Institut, et je suis fort surpris de la sensation que les discussions du jury ont produite. On s'en est occupé quinze grands jours ; c'est beaucoup : tout cela ne me rit qu'une chanson. La jeune dame (en souriant), Malheureusement celle qu'on a faite n'était pas très bonne. Le vieux garçon : Ce