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Albertine Bernouard. Louis Vauxcelles. Et l'on put voir marcher à reculons devant la noce réjouie le futur doréur de soleils couchants, raclant sur un mauvais violon tous les airs bourguignons de son répertoire. Un qui n'a pas son monument, Desaix en eut cependant quatre, deux à Paris, deux à l'Arsenal, sans compter sans doute quelque buste à l'étranger. Et tous ont subi de cruels déboires. Le premier, qui s'élevait sur la place des Victoires, dut être enlevé. Le héros était trop impressionnant, et l'absence de tout ornement civique ou militaire affirmait encore sa maigre énergie. Le second s'érigeait place Dauphine. Il fut pareillement détrôné ; cette fois au nom du bon goût. On le mit en pénitence au dépôt des matières, puis, clandestinement, on l'exila à Riom, qui, ma foi, parut s'en contenter. Marseille avait fait mieux. Pour symboliser avec une évidente clarté que la mort ne respecte ni force ni beauté, elle dédia aux mânes de Desaix le cénotaphe qu'avait déjà consacré à la mémoire de Cecilia Aprulla un jeune mari désolé. D'ailleurs, si copieuse avait été la douleur de ce dernier qu'il avait fallu percer un trou pour évacuer les pleurs. D'autres, vulgaires prosateurs, prétendent que le monument servit simplement de baignoire. Quoi qu'il en soit, une colonne remplaça bientôt le cénotaphe. Ô simplicité des temps héroïques ! M. Dujardin-Beaumetz, ces lignes vous sont offertes. Vous avez là une rare occasion de commander à M. Denys Puech le monument que réclame l'ombre du généreux Desaix. INFORMATIONS Aujourd'hui EXPOSITIONS OUVERTES Galerie Georges Petit, 8, rue de Sèze. Exposition Paul Adam. — Gravures de M. Jean Lefort. Galerie Druet. — Exposition Pierre Laprade. Galerie Bernheim Jeune. — Exposition Sacha Guitry, jusqu'au 12 novembre inclusivement. Galeries Tooth on Sons, 11, boulevard des Capucines. — Eaux-fortes originales en noir. Galerie Devambez. — Exposition d'art précieux. Galerie Durand-Ruel. — Exposition du pastelliste anglais A Wynford-Dewhurst. Cercle de la Librairie, 117 boulevard Saint-Germain. — La gravure sur bois. Pavillon de Marsan. — Exposition internationale d'art chrétien moderne. Galerie Boutet de Monvel. — M. Rousseau, pastels de Versailles. Lyceum Club. — Exposition du Guide artistique.
servit simplement de baignoire. Quoi qu'il en soit, une colonne remplaça bientôt le cénotaphe. Ô simplicité des temps héroïques ! M. Dujardin-Beaumetz, ces lignes vous sont offertes. Vous avez là une rare occasion de commander à M. Denys Puech le monument que réclame l'ombre du généreux Desaix. INFORMATIONS Aujourd'hui EXPOSITIONS OUVERTES Galerie Georges Petit, 8, rue de Sèze. Exposition Paul Adam. — Gravures de M. Jean Lefort. Galerie Druet. — Exposition Pierre Laprade. Galerie Bernheim Jeune. — Exposition Sacha Guitry, jusqu'au 12 novembre inclusivement. Galeries Tooth on Sons, 11, boulevard des Capucines. — Eaux-fortes originales en noir. Galerie Devambez. — Exposition d'art précieux. Galerie Durand-Ruel. — Exposition du pastelliste anglais A Wynford-Dewhurst. Cercle de la Librairie, 117 boulevard Saint-Germain. — La gravure sur bois. Pavillon de Marsan. — Exposition internationale d'art chrétien moderne. Galerie Boutet de Monvel. — M. Rousseau, pastels de Versailles. Lyceum Club. — Exposition du Guide artistique. Galerie P. Le Chevalier, 17, boulevard de la Madeleine. — Aquarelles de Mlle Madeleine Pecquery. Galerie Boissy d'Anglas. — Exposition Iwill. Un céramiste Au moment où s'ouvre l'exposition des Arts précieux, dont nous parlons ci-dessus, il n'est pas sans intérêt d'écouter les confidences d'un des plus curieux exposants, Pierre Roche. L'artiste a, dans ses carreaux bretons, tout emprunté au pays même : motifs, matières et inspiration. "Mon fond est construit tout au bord de la mer; on va chercher la terre à marée basse, sous le sable que la mer ramène à chaque marée. L'argile est apportée là par la petite rivière qui traverse le port de Binic. La fabrication de la terre cuite y est immémoriale, s'il faut en croire le témoignage des massifs de briques qui semblent avoir été laissés sur la grève par les Romains. Nul centre de production locale ne fut plus modeste ni plus sincère. Appliquer à ces moyens simples et rustiques un art et des sujets de même nature, c'était tentant pour un sculpteur, pendant les jours de vacances bretonnes. Tenter d'étendre un peu dans le sens décoratif une industrie tout utilitaire et, pour le bien de ceux qui la pratiquent, la relie au
L'artiste a, dans ses carreaux bretons, tout emprunté au pays même : motifs, matières et inspiration. "Mon fond est construit tout au bord de la mer; on va chercher la terre à marée basse, sous le sable que la mer ramène à chaque marée. L'argile est apportée là par la petite rivière qui traverse le port de Binic. La fabrication de la terre cuite y est immémoriale, s'il faut en croire le témoignage des massifs de briques qui semblent avoir été laissés sur la grève par les Romains. Nul centre de production locale ne fut plus modeste ni plus sincère. Appliquer à ces moyens simples et rustiques un art et des sujets de même nature, c'était tentant pour un sculpteur, pendant les jours de vacances bretonnes. Tenter d'étendre un peu dans le sens décoratif une industrie tout utilitaire et, pour le bien de ceux qui la pratiquent, la relie au mouvement actuel, n'était-ce pas un devoir d'artiste ?" Bernard Palissy ne parlait et ne faisait pas autrement. Une mesure désirable Notre distingué confrère M. André Halllays, dans les Débats, signale la prochaine échéance du délai imparti par la loi du 9 décembre 1905 pour le classement à titre définitif des objets d'art conservés dans les églises. Ce délai expire, en effet, non pas le 9 décembre 1911, comme le dit notre confrère, mais le 27 du même mois, le premier délai ayant été prorogé de trois années par un article additionnel de la loi de finances de 1908. Toutes nos richesses d'art sont-elles aujourd'hui protégées par le classement ? L'on peut en douter. Le nombre des œuvres classées, qui s'élève déjà à près de vingt mille, pourrait sans doute être accru sensiblement si le Parlement prorogeait l'échéance fixée, comme le fait prévoir M. André Halllays. Organisation, Mans ses galeries de la rue Laffitte, une exposition de peintures, aquarelles, pastels et gravures, sous le titre : "Les Églises de France". Cette exposition s'ouvrira le 1er décembre et prendra fin le 20 du même mois. Bibliographie R. R. M. Sée, English Pastels, 1750-1830. Londres, Bell, 1911. In-4, 375 p. et nombreuses illustrations,
objets d'art conservés dans les églises. Ce délai expire, en effet, non pas le 9 décembre 1911, comme le dit notre confrère, mais le 27 du même mois, le premier délai ayant été prorogé de trois années par un article additionnel de la loi de finances de 1908. Toutes nos richesses d'art sont-elles aujourd'hui protégées par le classement ? L'on peut en douter. Le nombre des œuvres classées, qui s'élève déjà à près de vingt mille, pourrait sans doute être accru sensiblement si le Parlement prorogeait l'échéance fixée, comme le fait prévoir M. André Halllays. Organisation, Mans ses galeries de la rue Laffitte, une exposition de peintures, aquarelles, pastels et gravures, sous le titre : "Les Églises de France". Cette exposition s'ouvrira le 1er décembre et prendra fin le 20 du même mois. Bibliographie R. R. M. Sée, English Pastels, 1750-1830. Londres, Bell, 1911. In-4, 375 p. et nombreuses illustrations, dont vingt, en couleurs. Une série d'expositions rétrospectives et l'énergie intelligente de quelques antiquaires ont fait connaître depuis vingt ans au public parisien les grands peintres anglais du XVIIIe siècle. Les noms de Reynolds, de Raeburn, de Romney, de Gower, de Lawrence, sont aujourd'hui sur toutes les lèvres. Ceux que l'on peut appeler les petits maîtres de cette école sont encore presque inconnus en France. Parmi les genres dans lesquels ils ont excellé, il faut compter la gouache et le pastel ; si leur dessin n'est pas toujours exempt d'une certaine mollesse, leur coloris est d'une vivacité et d'une délicatesse incomparables. Une exposition récente, et à laquelle M. Sée a pris une part considérable, n'a pas peu contribué à vulgariser en France leur réputation. Le beau volume que cet éminent connaisseur consacre aujourd'hui à ces artistes séduisants entre tous, les fera apprécier de ceux même qui ne connaîtront leurs œuvres que par les excellentes photographies qui illustrent cet agréable ouvrage. Les noms de Cosway, de Cotes et de Downman sont aujourd'hui célèbres, espérons que, grâce à M. Sée, les amateurs parisiens porteront aussi désormais leur choix sur les œuvres d'artistes moins généralement connus, comme Chinnery, Peters, Benwell, Locke et William
l'on peut appeler les petits maîtres de cette école sont encore presque inconnus en France. Parmi les genres dans lesquels ils ont excellé, il faut compter la gouache et le pastel ; si leur dessin n'est pas toujours exempt d'une certaine mollesse, leur coloris est d'une vivacité et d'une délicatesse incomparables. Une exposition récente, et à laquelle M. Sée a pris une part considérable, n'a pas peu contribué à vulgariser en France leur réputation. Le beau volume que cet éminent connaisseur consacre aujourd'hui à ces artistes séduisants entre tous, les fera apprécier de ceux même qui ne connaîtront leurs œuvres que par les excellentes photographies qui illustrent cet agréable ouvrage. Les noms de Cosway, de Cotes et de Downman sont aujourd'hui célèbres, espérons que, grâce à M. Sée, les amateurs parisiens porteront aussi désormais leur choix sur les œuvres d'artistes moins généralement connus, comme Chinnery, Peters, Benwell, Locke et William Hamilton. Encore un vol de tableaux Pareil à ce bibliophile, dont la vaste bibliothèque renfermait uniquement des volumes empruntés à ses confrères, il doit exister en quelque lieu reculé un amateur de tableaux dont la collection est exclusivement composée de peintures dérobées dans les collections publiques. La Joconde y occupe à coup sûr la place d'honneur ; peut-être même lui a-t-on réservé un salon spécial. Ce maniaque, dangereux pour les musées et pour les galeries royales, vient de se signaler de nouveau à l'attention du public en opérant dans les collections bavaroises. Au cours d'une de ces dernières nuits, il a emporté du château de Schleissheim vingt-deux toiles de maîtres, qu'il a soigneusement découpées dans leurs cadres. La galerie de Schleissheim, bien connue des touristes, est située à une dizaine de kilomètres au nord de Munich. De temps immémorial, elle sert de dépotoir à la Pinacothèque de cette ville, qui y envoie périodiquement les toiles dont elle n'a que faire et que M. Leprêtre, lui, enverrait à Fontainebleau ou à Compiègne. On y a même exilé certaine odalisque de Boucher, séduisant, mais peu chaste portrait de la gracieuse O'Morphy, dont la pose un peu négligée elle est vautrée toute nue
à coup sûr la place d'honneur ; peut-être même lui a-t-on réservé un salon spécial. Ce maniaque, dangereux pour les musées et pour les galeries royales, vient de se signaler de nouveau à l'attention du public en opérant dans les collections bavaroises. Au cours d'une de ces dernières nuits, il a emporté du château de Schleissheim vingt-deux toiles de maîtres, qu'il a soigneusement découpées dans leurs cadres. La galerie de Schleissheim, bien connue des touristes, est située à une dizaine de kilomètres au nord de Munich. De temps immémorial, elle sert de dépotoir à la Pinacothèque de cette ville, qui y envoie périodiquement les toiles dont elle n'a que faire et que M. Leprêtre, lui, enverrait à Fontainebleau ou à Compiègne. On y a même exilé certaine odalisque de Boucher, séduisant, mais peu chaste portrait de la gracieuse O'Morphy, dont la pose un peu négligée elle est vautrée toute nue sur des coussins. Sans doute le scandale que pourrait provoquer cette jeune personne, malgré la légèreté de son costume, ne s'est pas laissé ravir par le voleur : la Bavière y aurait perdu son plus gracieux tableau de l'École française du dix-huitième siècle. Seymour de Ricci. Ventes allemandes La saison des ventes continue à Munich. Le 24 novembre, M. Hugo Helbing dispersera des tableaux de maîtres anciens provenant d'une collection anonyme suisse. Signalons un Saint Jean de l'École bolonaise du dix-septième siècle, un bon une Marine de Jan Parcellis, un portrait d'homme de Simon Van der Dois, deux Scènes de chasse, d'Adrian Gryeff, des natures mortes de l'École hollandaise des dix-septième et dix-huitième siècles, une Marine de Jan Parcellis, un portrait d'homme d'Adrian Van den Tempel, deux portraits de femmes attribués à Nicolas Macs. Le même jour, M. Hugo Helbing vendra les biens d'un collectionneur francfortois. Hugo Helbing dispersa, le 24 octobre dernier, la collection de tableaux modernes allemands de G.-A. Sturm. Le total atteignit la somme de 586.000 marks. Voici d'ailleurs quelques-uns des principaux prix. Arnold Bocklin, Judith, 10.000 m.; Franz von Defregger, les Joueurs de cartes 8.200 m.; Tête d'un paysan tyrolien, 4.000 m.; Wilhelm von Diez, Saint
des ventes continue à Munich. Le 24 novembre, M. Hugo Helbing dispersera des tableaux de maîtres anciens provenant d'une collection anonyme suisse. Signalons un Saint Jean de l'École bolonaise du dix-septième siècle, un bon une Marine de Jan Parcellis, un portrait d'homme de Simon Van der Dois, deux Scènes de chasse, d'Adrian Gryeff, des natures mortes de l'École hollandaise des dix-septième et dix-huitième siècles, une Marine de Jan Parcellis, un portrait d'homme d'Adrian Van den Tempel, deux portraits de femmes attribués à Nicolas Macs. Le même jour, M. Hugo Helbing vendra les biens d'un collectionneur francfortois. Hugo Helbing dispersa, le 24 octobre dernier, la collection de tableaux modernes allemands de G.-A. Sturm. Le total atteignit la somme de 586.000 marks. Voici d'ailleurs quelques-uns des principaux prix. Arnold Bocklin, Judith, 10.000 m.; Franz von Defregger, les Joueurs de cartes 8.200 m.; Tête d'un paysan tyrolien, 4.000 m.; Wilhelm von Diez, Saint Martin, 4.500 m.; Joseph Israels, Jeunes pêcheurs, 15.030 m.; Auguste von Kaulbach, Vénus, 3.200 m.; Wilhelm Leibl, Portrait d'Homme, 12.500 m.; Lenbach, Femme, 7.400 m.; Bismarck, 24.700 m.; Théodore Momsen, 15.000 m.; son portrait avec Marion 16.500 m.; Max Liebermann, Cavaliers, 6.000 m.; Munkacsy, le Désappointement, 4.000 m.; Edouard Schleich, Soir orageux, 6.300 m.; Adolf Schreyer, Chevaux hongrois, 12.030 m.; Charles Schuch, la Violette, 7.600 m.; Franz von Stuck, En Forêt, 6.500 m.; Fritz Thaulow, Paysage d'hiver, 3.400 marks; Hans Thuna, Paysage de la Forêt noire 4.700 m.; Fritz von Uhde, Tobie, 7.200 m. Ventes autrichiennes La saison des ventes viennoises va commencer bientôt. La première vente importante que l'on annonce est celle du peintre d'Histoire Josef Kastner, qui sera faite le 6 décembre par les 5211ns du Dorotheum. Ce peintre, qui eut son heure de célébrité, avait réuni des primitifs allemands et des objets de haute curiosité de la Haute-Allemagne. Les tableaux sont de précieux spécimens de cet art rude et solide des écoles du Danube. Signalons un Saint Christophe, Deux Apôtres, Une Sainte Famille de l'école du Tyrol du XVIe siècle, Sainte Hélène, le Christ devant Pilate, Sainte Elizabeth et Saint Georges, de l'école autrichienne des XV. et
Soir orageux, 6.300 m.; Adolf Schreyer, Chevaux hongrois, 12.030 m.; Charles Schuch, la Violette, 7.600 m.; Franz von Stuck, En Forêt, 6.500 m.; Fritz Thaulow, Paysage d'hiver, 3.400 marks; Hans Thuna, Paysage de la Forêt noire 4.700 m.; Fritz von Uhde, Tobie, 7.200 m. Ventes autrichiennes La saison des ventes viennoises va commencer bientôt. La première vente importante que l'on annonce est celle du peintre d'Histoire Josef Kastner, qui sera faite le 6 décembre par les 5211ns du Dorotheum. Ce peintre, qui eut son heure de célébrité, avait réuni des primitifs allemands et des objets de haute curiosité de la Haute-Allemagne. Les tableaux sont de précieux spécimens de cet art rude et solide des écoles du Danube. Signalons un Saint Christophe, Deux Apôtres, Une Sainte Famille de l'école du Tyrol du XVIe siècle, Sainte Hélène, le Christ devant Pilate, Sainte Elizabeth et Saint Georges, de l'école autrichienne des XV. et XVIe siècles; Saint Augustin, de l'école Rhénane du XVe siècle; la Cène, Sainte Ursule, la Naissance du Christ, de l'école allemande; le Calvaire, de l'école bavaroise du Xe siècle. Il y a, en outre, quelques autres tableaux, dont les Rois Mages, de Bonifacio Veneziano; la Vierge et l'Enfant, de Domenico Tiepolo; les Rois Mages, de Bassano Girolamo. Cette vente comporte, outre, de nombreuses stalles en bois sculptés, de la Haute-Allemagne du XVIe au XVIe siècle, ainsi que des vitraux suisses, des broderies, des faïences italiennes et des meubles de la Renaissance. Les amateurs font parfois d'heureuses trouvailles. Il y a deux ans, M. Hodgins vendait à un collectionneur américain, habitant Paris, une admirable pendule, dont il n'existe qu'une seule réplique. Les bronzes, signés Caffieri, étaient surmontés de singes musiciens, en porcelaine de Dresde. Ou il y a quelque temps le mécanisme qui mettait en mouvement la musique vint à casser; le propriétaire de cet unique objet fit venir un horloger. Celui-ci démonta les rouages et quelle ne fut pas sa surprise quand dans un double fond il trouva une lettre originale signée Louis XV, ordonnant la commande de cette pendule. On peut imaginer la joie de l'amateur. La Curiosité À
Tiepolo; les Rois Mages, de Bassano Girolamo. Cette vente comporte, outre, de nombreuses stalles en bois sculptés, de la Haute-Allemagne du XVIe au XVIe siècle, ainsi que des vitraux suisses, des broderies, des faïences italiennes et des meubles de la Renaissance. Les amateurs font parfois d'heureuses trouvailles. Il y a deux ans, M. Hodgins vendait à un collectionneur américain, habitant Paris, une admirable pendule, dont il n'existe qu'une seule réplique. Les bronzes, signés Caffieri, étaient surmontés de singes musiciens, en porcelaine de Dresde. Ou il y a quelque temps le mécanisme qui mettait en mouvement la musique vint à casser; le propriétaire de cet unique objet fit venir un horloger. Celui-ci démonta les rouages et quelle ne fut pas sa surprise quand dans un double fond il trouva une lettre originale signée Louis XV, ordonnant la commande de cette pendule. On peut imaginer la joie de l'amateur. La Curiosité À l'Hôtel Drouot Salle 1: M. Gustave Coulon, commissaire-priseur; M. Georges Guillaume, expert. Collection Eugène Fabre, de Douai. (Deuxième vacation: faïences et porcelaines, bois et ivoires). Salle 2: M. André Desvougès, commissaire-priseur; MM. Pauline et Lasquin, experts. Collection de Mme Collard. Tableaux et dessins modernes. Salle 4: M. André Couturier, commissaire-priseur; Meubles, objets d'art, dentelles, etc. Salle 7: Me Paul Bizouard, commissaire-priseur; M. Loys Delteil, expert. Estampes et dessins anciens et modernes. Salle 8: M. Lair-Dubreuil, commissaire-priseur. M. André Portier, expert. Vente E. Van den Broeck. (Deuxième vacation: estampes japonaises, netsukés, ivoires). Salle 12: Me Gabriel, commissaire-priseur. Beaux meubles. Le Grand-Hôtel, à Paris, décidé à ne le céder en rien aux hôtels les plus modernes, a fait l'émouvant à neuf toutes les chambres et tout son mobilier. Beaux appartements avec salles de bains privées. Plan tarif sur demande. Le Théâtre AVANT-PREMIÈRES A la veille de la répétition générale de "Déjanire", M. Camille Saint-Saëns a bien voulu nous dire ses impressions C'est en 1898, à Béziers, que fut représentée pour la première fois, la "Déjanire" de M. Gallet, pour laquelle M. Camille Saint-Saëns avait écrit une importante partie musicale. Ce spectacle inaugurait le théâtre antique des Arènes, fondé par M. Gastelbon de
Meubles, objets d'art, dentelles, etc. Salle 7: Me Paul Bizouard, commissaire-priseur; M. Loys Delteil, expert. Estampes et dessins anciens et modernes. Salle 8: M. Lair-Dubreuil, commissaire-priseur. M. André Portier, expert. Vente E. Van den Broeck. (Deuxième vacation: estampes japonaises, netsukés, ivoires). Salle 12: Me Gabriel, commissaire-priseur. Beaux meubles. Le Grand-Hôtel, à Paris, décidé à ne le céder en rien aux hôtels les plus modernes, a fait l'émouvant à neuf toutes les chambres et tout son mobilier. Beaux appartements avec salles de bains privées. Plan tarif sur demande. Le Théâtre AVANT-PREMIÈRES A la veille de la répétition générale de "Déjanire", M. Camille Saint-Saëns a bien voulu nous dire ses impressions C'est en 1898, à Béziers, que fut représentée pour la première fois, la "Déjanire" de M. Gallet, pour laquelle M. Camille Saint-Saëns avait écrit une importante partie musicale. Ce spectacle inaugurait le théâtre antique des Arènes, fondé par M. Gastelbon de Beauxhostes. C'était une tragédie mêlée de chœurs et dont certains rôles étaient entièrement chantés. Mmes Segond-Weber, Laparcerie, Odette de Fehl, M. Dorival incarnaient les personnages principaux. Le rôle du récitant était chanté par le fameux ténor Duc de Béziers. Enfin, M. Saint-Saëns lui-même dirigeait l'orchestre avec l'autorité qui le caractérise, secondé par M. Nussy-Verdré. Or, dans quelques jours, "Déjanire", complètement remaniée par ce célèbre compositeur, transformée en drame lyrique, sera représentée à l'Opéra. Avant cet événement musical sensationnel, j'ai voulu voir le maître chargé d'œuvres et de gloire pour lui demander ses impressions. Il vit fort bourgeoisement dans un appartement d'un Louis XVI très moderne, entre une servante d'âge canonique et un valet de chambre qui semble un confident. Dans le salon discret et simple qu'anime son portrait par Carolus Duran, M. Saint-Saëns vient vers moi, à petits pas pressés, le visage souriant, la main tendue. Toutefois, dans son attitude, je crois deviner un peu de nervosité, et je m'inquiète : « Ne vais-je point vous fatiguer, maître ? » Cordial, le maître me rassure et me dit : « Ne craignez rien. Du reste, je viens de me reposer, je n'ai plus que cela à faire. "Proserpine" est passée
secondé par M. Nussy-Verdré. Or, dans quelques jours, "Déjanire", complètement remaniée par ce célèbre compositeur, transformée en drame lyrique, sera représentée à l'Opéra. Avant cet événement musical sensationnel, j'ai voulu voir le maître chargé d'œuvres et de gloire pour lui demander ses impressions. Il vit fort bourgeoisement dans un appartement d'un Louis XVI très moderne, entre une servante d'âge canonique et un valet de chambre qui semble un confident. Dans le salon discret et simple qu'anime son portrait par Carolus Duran, M. Saint-Saëns vient vers moi, à petits pas pressés, le visage souriant, la main tendue. Toutefois, dans son attitude, je crois deviner un peu de nervosité, et je m'inquiète : « Ne vais-je point vous fatiguer, maître ? » Cordial, le maître me rassure et me dit : « Ne craignez rien. Du reste, je viens de me reposer, je n'ai plus que cela à faire. "Proserpine" est passée au Théâtre-Lyrique, les répétitions de l'Opéra touchent à leur fin et, vous le savez, "Déjanire" sera mon dernier grand ouvrage dramatique. Ainsi l'ai-je décidé ; je n'écrirai plus pour le théâtre. Une fois encore, j'ai cédé aux objurgations du prince de Monaco et de MM. Messager et Broussan, qui me demandaient quelque chose. J'avais toute prête la belle tragédie de ce pauvre Gallet pour laquelle j'avais déjà composé une partition. Je me suis laissé tenter. « J'ai résolu d'en tirer un drame lyrique. Cependant, la forme de cette adaptation ne m'est pas apparue tout d'abord. « Je l'ai trouvée enfin et je me suis mis de suite à modifier le poème, ajoutant et retranchant du texte. En même temps, je me livrais à des études sur l'époque où se déroule l'intrigue et je fus amené de la sorte à de curieuses découvertes sur le costume et sur l'architecture de la période grecque préhistorique. « Les costumes que l'on verra dans "Déjanire", fort différents de la tunique et du peplum classiques et même de ceux qu'on instaura dans la "Fureur" de M. Jules Bois, à la Comédie-Française, se rapprochent beaucoup de la mode assyrienne par la rigidité des lignes et la