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"Les vrais dadas sont contre Dada", "Tout le monde est directeur du mouvement dada"... Ce numéro sert de programme à la seconde manifestation, celle du 5 février, au salon des Indépendants. Trente-huit conférenciers sont prévus pour la lecture des manifestes. Les journaux très sérieusement avaient annoncé la présence à cette séance de Charlie Chaplin. Voici le programme : Manifeste de Picabia lu par dix personnes, de Ribemont-Dessaignes par neuf personnes, de Breton par huit personnes, de Dermée par sept personnes, d'Eluard par six personnes, d'Aragon par cinq personnes, de Tzara par cinq personnes et un journaliste. Ces manifestes sont psalmodiés au milieu d'un désordre tel qu'on doit éteindre les lumières pour clore la séance alors que le public jette des gros sous sur les lecteurs. Peu après, paraît Proverbe, feuille mensuelle dirigée par Paul Eluard, où se réunissent les mêmes noms, cependant que Picabia collabore pour la première fois à Littérature. Parmi les publications dada, Proverbe rend un son très spécial et adopte à leur égard une position déterminée. Son premier numéro reproduit la phrase suivante de Sade : "Allons, je vous pardonne et je dois respecter les principes qui conduisent à des égarements", et contient un article de Paulhan sur Breton et Reverdy. Proverbe se consacre à une revision du langage. C'est à ce moment que Dada fut exclu de la Section d'or, groupe de peintres représentés par Archipenko, Survage et Gleizes, en une séance tenue à la Closerie des Lilas. La Section d'or avait déjà refusé un dessin de Max Ernst exécuté mécaniquement au pochoir et tient essentiellement à se désolidariser de Dada dont l'esprit subversif devient par trop encombrant. Cet incident marque la rupture de Dada avec l'élément art. Les journaux qui, en 1918, laissaient passer des échos de ce genre : "Nous avions raison de nous méfier. La revue suisse Dada qui avait essayé, elle aussi, le rapprochement intellectuel franco-allemand, vient de jeter le masque. Les dadaïstes sont maintenant une école allemande et qui fait beaucoup parler d'elle... etc." (Intransigeant, août 1918), ainsi que d'autres coupures où Dada est plus nettement encore traité de boche (sic),
sur Breton et Reverdy. Proverbe se consacre à une revision du langage. C'est à ce moment que Dada fut exclu de la Section d'or, groupe de peintres représentés par Archipenko, Survage et Gleizes, en une séance tenue à la Closerie des Lilas. La Section d'or avait déjà refusé un dessin de Max Ernst exécuté mécaniquement au pochoir et tient essentiellement à se désolidariser de Dada dont l'esprit subversif devient par trop encombrant. Cet incident marque la rupture de Dada avec l'élément art. Les journaux qui, en 1918, laissaient passer des échos de ce genre : "Nous avions raison de nous méfier. La revue suisse Dada qui avait essayé, elle aussi, le rapprochement intellectuel franco-allemand, vient de jeter le masque. Les dadaïstes sont maintenant une école allemande et qui fait beaucoup parler d'elle... etc." (Intransigeant, août 1918), ainsi que d'autres coupures où Dada est plus nettement encore traité de boche (sic), se demandent maintenant où va Dada, symbole du néant, de la folie dangereuse pour les uns, espièglerie délirante pour les autres. Mais les uns et les autres s'effraient. Il ne se passe pas de jours qu'on ne parle de Dada. Ce sont des articles de fond, des comptes rendus, d'innombrables échos, des annonces commentées, injurieux la plupart du temps, ou des dessins humoristiques, voire même des revues de music-hall. André Gide, Henry Bidou, Jacques-Émile Blanche, J.-H. Rosny aîné, Renée Dunan prennent plus ou moins parti pour Dada ou enfin essaient de percer son mystère. Renée Dunan écrit en parlant de Tzara et de Dada en général : "Il faut donc admettre que seule vaut l'œuvre et qu'il ne faut point juger autre chose que l'œuvre. L'auteur peut être ce qu'il veut : fou, bicéphale, notaire, tétrapode, bolcheviste, ramoneur ou paralytique, onirique ou paranoïaque, l'œuvre est susceptible de donner le branle à votre ménagerie mentale... Dada n'est pas une mystification, c'est tout le mystère humain." (Journal du Peuple, mars 1920.) Tandis que les uns s'efforcent de saisir ce qui se passe, d'autres se fâchent lorsqu'ils entendent Dada se réclamer d'Hegel, de Fichte, de Kant, ou par ailleurs d'Apollinaire, et, en général,
échos, des annonces commentées, injurieux la plupart du temps, ou des dessins humoristiques, voire même des revues de music-hall. André Gide, Henry Bidou, Jacques-Émile Blanche, J.-H. Rosny aîné, Renée Dunan prennent plus ou moins parti pour Dada ou enfin essaient de percer son mystère. Renée Dunan écrit en parlant de Tzara et de Dada en général : "Il faut donc admettre que seule vaut l'œuvre et qu'il ne faut point juger autre chose que l'œuvre. L'auteur peut être ce qu'il veut : fou, bicéphale, notaire, tétrapode, bolcheviste, ramoneur ou paralytique, onirique ou paranoïaque, l'œuvre est susceptible de donner le branle à votre ménagerie mentale... Dada n'est pas une mystification, c'est tout le mystère humain." (Journal du Peuple, mars 1920.) Tandis que les uns s'efforcent de saisir ce qui se passe, d'autres se fâchent lorsqu'ils entendent Dada se réclamer d'Hegel, de Fichte, de Kant, ou par ailleurs d'Apollinaire, et, en général, la plupart voient en lui un symptôme du bolchevisme. Chaque fois, d’ailleurs, que Dada se trouvera en face d’un qualificatif comme boche, il met l’accent sur la subversité : ainsi, à une appellation de ce genre de la part de Rachilde, tous les dadas lui adressent des lettres d’injures datées faussement de Berlin. Tandis qu’un grand bal dada, organisé par Serner, est donné à Genève, bal au cours duquel doivent avoir lieu des compositions musicales pour xylophones à coulisse, tambours à cordes, piano à queue ou sans queue, mais sans touches, un duo des amours de l’ornithorynque et de la feuille fédérale, un ballet de trois sardines à plumes, une Rêverie du brontosaure délaissé, monologue gai de Tzara, et tandis qu’a lieu, à Genève également, une exposition d’œuvres de Picabia, Ribemont-Dessaignes, Arp, Schad..., Dada comparaît devant le club du Faubourg. Cette séance avait été ainsi annoncée dans les journaux : « Les 291 présidents et présidentes du mouvement dada ont chargé M. Breton, Aragon, Dermée, Eluard, Fraenkel, Picabia, Ribemont-Dessaignes, Soupault et Tzara de régler les questions suivantes : locomotion, vie, patinage dada ; pâtisserie, architecture, morale dada ; chimie, tatouage, finances et machines à écrire dada : ce jeudi, à
faussement de Berlin. Tandis qu’un grand bal dada, organisé par Serner, est donné à Genève, bal au cours duquel doivent avoir lieu des compositions musicales pour xylophones à coulisse, tambours à cordes, piano à queue ou sans queue, mais sans touches, un duo des amours de l’ornithorynque et de la feuille fédérale, un ballet de trois sardines à plumes, une Rêverie du brontosaure délaissé, monologue gai de Tzara, et tandis qu’a lieu, à Genève également, une exposition d’œuvres de Picabia, Ribemont-Dessaignes, Arp, Schad..., Dada comparaît devant le club du Faubourg. Cette séance avait été ainsi annoncée dans les journaux : « Les 291 présidents et présidentes du mouvement dada ont chargé M. Breton, Aragon, Dermée, Eluard, Fraenkel, Picabia, Ribemont-Dessaignes, Soupault et Tzara de régler les questions suivantes : locomotion, vie, patinage dada ; pâtisserie, architecture, morale dada ; chimie, tatouage, finances et machines à écrire dada : ce jeudi, à 8 h. 30, à l’Université Populaire du Faubourg-Saint-Antoine. » La séance consista en des lectures de manifestes et des discussions où prirent la parole Aragon et Ribemont-Dessaignes. A quelque temps de là, fit son apparition le premier et unique numéro de Z, directeur : Paul Dermée. où figurent les noms habituels. Quelques phrases lapidaires de Picabia du genre : « Si vous lisez André Gide tout haut pendant dix minutes, vous sentirez mauvais de la bouche », montrent le renversement des valeurs apporté par Dada à Paris. Le dernier numéro de Dada, Dada-phone, illustré par Picabia et Schad (de celui-ci un photomontage représentant Arp et Serner dans le crocodarium royal de Londres), parut aussi en mars 1920 ainsi qu’un numéro sensationnel de 391, qui contenait la fameuse Joconde à moustache de Duchamp et la non moins fameuse Sainte-Vierge de Picabia, qui eut les honneurs des journaux du monde entier. Le 27 mars, au théâtre de l’Œuvre, éclata une des manifestations les plus significatives de Dada. Elle consistait en des représentations de pièces (le serin muet, de Ribemont-Dessaignes, la première aventure céleste de M. antipyrine, de Tzara et s’il vous plaît, comédie de Breton et de Soupault), écrites selon le mode
habituels. Quelques phrases lapidaires de Picabia du genre : « Si vous lisez André Gide tout haut pendant dix minutes, vous sentirez mauvais de la bouche », montrent le renversement des valeurs apporté par Dada à Paris. Le dernier numéro de Dada, Dada-phone, illustré par Picabia et Schad (de celui-ci un photomontage représentant Arp et Serner dans le crocodarium royal de Londres), parut aussi en mars 1920 ainsi qu’un numéro sensationnel de 391, qui contenait la fameuse Joconde à moustache de Duchamp et la non moins fameuse Sainte-Vierge de Picabia, qui eut les honneurs des journaux du monde entier. Le 27 mars, au théâtre de l’Œuvre, éclata une des manifestations les plus significatives de Dada. Elle consistait en des représentations de pièces (le serin muet, de Ribemont-Dessaignes, la première aventure céleste de M. antipyrine, de Tzara et s’il vous plaît, comédie de Breton et de Soupault), écrites selon le mode Dada, suivant toutes les fantaisies gratuites, tous les non-sens de la pensée, éminemment démoralisantes. Breton y lit, dans l’obscurité, un manifeste cannibale de Picabia. On y récite des poèmes d’Eluard (Exemples). On y interprète au piano le pas de la chicorée frisée, de Ribemont et également, par plaisanterie, des mélodies de Duparc qui, dans un décor transparent, placé devant les acteurs, où pend une roue de bicyclette traversée de cordes tendues sur lesquelles sont accrochées des pancartes, ont le don d’exaspérer encore davantage le public qui siffle ce qu’il aime comme qui le fait hurler. Contents de cette contradiction, les acteurs, qui sont les dadas eux-mêmes, injurient le public et reçoivent les sifflets en souriant tandis qu’une feuille anti-dada, Non, rédigée par René Edme et André du Bief, est lancée dans la salle. Sur le programme, dessiné comme à l’ordinaire par Picabia, on peut lire cette phrase renouvelée de Tzara: Dada, société anonyme pour l’exploitation des idées. Le tableau de Picabia, où on lit Portrait de Cézanne, fut exposé à cette manifestation. Après avoir cherché en vain un singe vivant, son auteur le présenta tel qu’on le voit ici. La scène du théâtre de l’Œuvre, qui avait haussé le scandale
de Duparc qui, dans un décor transparent, placé devant les acteurs, où pend une roue de bicyclette traversée de cordes tendues sur lesquelles sont accrochées des pancartes, ont le don d’exaspérer encore davantage le public qui siffle ce qu’il aime comme qui le fait hurler. Contents de cette contradiction, les acteurs, qui sont les dadas eux-mêmes, injurient le public et reçoivent les sifflets en souriant tandis qu’une feuille anti-dada, Non, rédigée par René Edme et André du Bief, est lancée dans la salle. Sur le programme, dessiné comme à l’ordinaire par Picabia, on peut lire cette phrase renouvelée de Tzara: Dada, société anonyme pour l’exploitation des idées. Le tableau de Picabia, où on lit Portrait de Cézanne, fut exposé à cette manifestation. Après avoir cherché en vain un singe vivant, son auteur le présenta tel qu’on le voit ici. La scène du théâtre de l’Œuvre, qui avait haussé le scandale d’Ubu Roi, n’en avait depuis jamais tant vu. Cannibale, nouvelle revue de Picabia, sortit le premier avril. Ainsi que les autres revues dada : Dada, Littérature, Z, Proverbe, 391 (Dd 04 H2, de Ribemont-Dessaignes et M'amenez-y, de Céline Arnault, n’ayant jamais paru), elle relève de ce même esprit négatif ou humoristique selon les tendances de chaque collaborateur. Il faut cependant mentionner à part le tableau de Picabia, sur Cézanne, et citer la fin de ces Litanies, de Soupault, qui, par leur association d’idées, sortent du ton quelque peu stéréotypé auquel Dada s’accoutume : « ...Breton regarde mieux sans lunettes — Francis Picabia n’a pas la vérole — Fraenkel ne porte pas de lorgnon — Soupault ne porte pas de lorgnon — Aragon (Louis) ne porte pas de lorgnon — Fraenkel ne porte pas de lorgnon (ter) — Tristan (Tzara) n’a pas besoin de docteur — Breton oublie son porte-monnaie — et puis, et puis — merde ». Au Sans Pareil, Picabia expose ses nouvelles œuvres, présentées par Tzara : dessins mécaniques et tableaux plus spécifiquement dadas avec des objets. Cette exposition en entraîne une autre, le mois suivant : celle de Max Ernst, avec une préface de Breton. L’annonce de
humoristique selon les tendances de chaque collaborateur. Il faut cependant mentionner à part le tableau de Picabia, sur Cézanne, et citer la fin de ces Litanies, de Soupault, qui, par leur association d’idées, sortent du ton quelque peu stéréotypé auquel Dada s’accoutume : « ...Breton regarde mieux sans lunettes — Francis Picabia n’a pas la vérole — Fraenkel ne porte pas de lorgnon — Soupault ne porte pas de lorgnon — Aragon (Louis) ne porte pas de lorgnon — Fraenkel ne porte pas de lorgnon (ter) — Tristan (Tzara) n’a pas besoin de docteur — Breton oublie son porte-monnaie — et puis, et puis — merde ». Au Sans Pareil, Picabia expose ses nouvelles œuvres, présentées par Tzara : dessins mécaniques et tableaux plus spécifiquement dadas avec des objets. Cette exposition en entraîne une autre, le mois suivant : celle de Max Ernst, avec une préface de Breton. L’annonce de l’exposition invite le petit et la petite... et prévoit : à 22 heures le kanguroo — à 22 h. 30 haute fréquence — à 23 heures, distribution des surprises — à partir de 23 h. 30 intimités. Les œuvres de Max Ernst, collages ou peintures imaginaires à base d’inventions techniques qui, picturalement, usent de procédés automatiques semblables à ceux employés par Breton et Soupault dans les Champs magnétiques, apportent, parmi les peintures dada, une vision très particulière et nouvelle qui pressent le surréalisme. Au point de vue mise en scène, l’exposition Max Ernst fut une réussite. Je cède la parole à un journaliste de l’époque, d’Esparbès : « Avec le mauvais goût qui les caractérise, les dadas ont fait appel, cette fois, au ressort de l’épouvante. La scène était dans la cave et toutes lumières éteintes à l’intérieur du magasin, il montait par une trappe des gémissements... Un autre farceur, caché derrière une armoire, injuriait les personnalités présentes... Les dadas, sans cravate et gantés de blanc, passaient et repassaient, — André Breton croquait des allumettes, G. Ribemont-Dessaignes criait à chaque instant : « il pleut sur un crâne », Aragon miaulait, Ph. Soupault jouait à cache-cache avec Tzara, tandis que
qui, picturalement, usent de procédés automatiques semblables à ceux employés par Breton et Soupault dans les Champs magnétiques, apportent, parmi les peintures dada, une vision très particulière et nouvelle qui pressent le surréalisme. Au point de vue mise en scène, l’exposition Max Ernst fut une réussite. Je cède la parole à un journaliste de l’époque, d’Esparbès : « Avec le mauvais goût qui les caractérise, les dadas ont fait appel, cette fois, au ressort de l’épouvante. La scène était dans la cave et toutes lumières éteintes à l’intérieur du magasin, il montait par une trappe des gémissements... Un autre farceur, caché derrière une armoire, injuriait les personnalités présentes... Les dadas, sans cravate et gantés de blanc, passaient et repassaient, — André Breton croquait des allumettes, G. Ribemont-Dessaignes criait à chaque instant : « il pleut sur un crâne », Aragon miaulait, Ph. Soupault jouait à cache-cache avec Tzara, tandis que Benjamin Péret et Charchoune se serraient la main à chaque instant. Sur le seuil, Jacques Rigaut comptait à voix haute les automobiles et les perles des visiteuses... J'ai cité à dessein ce fragment d'article à titre de document, car on sait que beaucoup d'articles, et les plus désagréables, étaient rédigés par les dadas eux-mêmes sous de faux noms, Breton signant par exemple Decharme et Eluard Paul Draule. La semaine suivante, s'ouvrit l'exposition Ribemont-Dessaignes : Cours d'élevage de cigarettes microcardiaques et d'alpinisme électrique, accompagnée d'une préface de Tzara. Ribemont-Dessaignes, dont je trouve le nom pour la première fois dans un numéro de 391, publié à Barcelone en 1917, avait écrit le serin muet, représenté à la manifestation du théâtre de l'Œuvre et l'empereur de chine (1916), qui parurent l'année suivante en volume, deux pièces d'ailleurs assez étonnantes et qui font de lui un très pur dada. Pour ses dessins, ils étaient de facture assez mécanique et quelque peu influencés par Picabia. Après trois mois de silence, le numéro de mai de Littérature est entièrement consacré à Dada. Il publie Vingt-trois manifestes du mouvement dada, par Picabia, Aragon, Breton, Tzara, Arp, Eluard, Soupault, Serner, Dermée, Ribemont-Dessaignes, Céline Arnault et W.-C. Arensberg. «
par les dadas eux-mêmes sous de faux noms, Breton signant par exemple Decharme et Eluard Paul Draule. La semaine suivante, s'ouvrit l'exposition Ribemont-Dessaignes : Cours d'élevage de cigarettes microcardiaques et d'alpinisme électrique, accompagnée d'une préface de Tzara. Ribemont-Dessaignes, dont je trouve le nom pour la première fois dans un numéro de 391, publié à Barcelone en 1917, avait écrit le serin muet, représenté à la manifestation du théâtre de l'Œuvre et l'empereur de chine (1916), qui parurent l'année suivante en volume, deux pièces d'ailleurs assez étonnantes et qui font de lui un très pur dada. Pour ses dessins, ils étaient de facture assez mécanique et quelque peu influencés par Picabia. Après trois mois de silence, le numéro de mai de Littérature est entièrement consacré à Dada. Il publie Vingt-trois manifestes du mouvement dada, par Picabia, Aragon, Breton, Tzara, Arp, Eluard, Soupault, Serner, Dermée, Ribemont-Dessaignes, Céline Arnault et W.-C. Arensberg. « Pierre est un homme. Mais il n'y a pas de vérité DADA. On n'a qu'à prononcer une phrase pour que la phrase contraire devienne DADA. J'ai vu Tristan Tzara sans voix pour commander une boîte de cigarettes dans un bureau de tabac. Je ne sais pas ce qu'il y avait. J'entends encore Philippe Soupault réclamer avec insistance des oiseaux vivants chez les marchands de couleurs. Je myself, en cet instant, je rêve peut-être... DADA vous combat avec votre propre raisonnement. Si nous vous réduisons à prétendre qu'il est plus avantageux de croire ou de ne pas croire ce qu'enseignent toutes les religions de beauté, d'amour, de vérité et de justice, c'est que vous ne craignez pas de vous mettre à la merci de DADA, en acceptant une rencontre avec nous sur le terrain que nous avons choisi, qui est le doute ». (André Breton.) Le manifeste de Tzara publié est celui de la première aventure céleste de J'antipyrine, déjà cité dans mon chapitre : Dada à Zurich. Par ailleurs, Breton écrit dans la N. R. F. un manifeste intitulé Pour Dada. Le 26 du même mois, la salle Gaveau était louée pour un des derniers spectacles : Festival dada, qui
J'entends encore Philippe Soupault réclamer avec insistance des oiseaux vivants chez les marchands de couleurs. Je myself, en cet instant, je rêve peut-être... DADA vous combat avec votre propre raisonnement. Si nous vous réduisons à prétendre qu'il est plus avantageux de croire ou de ne pas croire ce qu'enseignent toutes les religions de beauté, d'amour, de vérité et de justice, c'est que vous ne craignez pas de vous mettre à la merci de DADA, en acceptant une rencontre avec nous sur le terrain que nous avons choisi, qui est le doute ». (André Breton.) Le manifeste de Tzara publié est celui de la première aventure céleste de J'antipyrine, déjà cité dans mon chapitre : Dada à Zurich. Par ailleurs, Breton écrit dans la N. R. F. un manifeste intitulé Pour Dada. Le 26 du même mois, la salle Gaveau était louée pour un des derniers spectacles : Festival dada, qui semble avoir dépassé en éclat tous les autres. Dada a fourni là un gros effort de réussite subversive. On trouvera ici reproduit le programme et des photographies représentant l'une : vous m'oublierez, sketch de Breton et Soupault, interprété par Soupault, Breton et Eluard, et l'autre la deuxième aventure de M. Aa l'antipyrine, de Tzara, photographies prises pendant la représentation. A la fin de la pièce de Tzara, les deux pianos à queue qu'on voit à droite et à gauche de la scène étaient couverts d'œufs jetés par le public ; les acteurs, eux aussi, en étaient couverts et on dit que Ribemont, le seul à avoir comme chapeau un large entonnoir renversé, en reçut quelques-uns, bien visés, sur le crâne. Dada avait donné là son maximum. Devant une salle comble venue pour voir tous les dadas se faire tondre les cheveux sur la scène, Dada s'était mis dans son droit, dans son tort ; Dada, une fois de plus, s'était foutu du monde ; une fois de plus, il avait montré sa délirante vitalité. D'autres noms apparaissent alors dans Littérature : Benjamin Péret, qui participera dorénavant à toutes les manifestations, Clément Pansaers, dadaïste belge, qui publie, cette année-là, Le Pan
Aa l'antipyrine, de Tzara, photographies prises pendant la représentation. A la fin de la pièce de Tzara, les deux pianos à queue qu'on voit à droite et à gauche de la scène étaient couverts d'œufs jetés par le public ; les acteurs, eux aussi, en étaient couverts et on dit que Ribemont, le seul à avoir comme chapeau un large entonnoir renversé, en reçut quelques-uns, bien visés, sur le crâne. Dada avait donné là son maximum. Devant une salle comble venue pour voir tous les dadas se faire tondre les cheveux sur la scène, Dada s'était mis dans son droit, dans son tort ; Dada, une fois de plus, s'était foutu du monde ; une fois de plus, il avait montré sa délirante vitalité. D'autres noms apparaissent alors dans Littérature : Benjamin Péret, qui participera dorénavant à toutes les manifestations, Clément Pansaers, dadaïste belge, qui publie, cette année-là, Le Pan Pan au cul du nu nègre, à Bruxelles. En juin, pour clôturer la saison dada, s'organisent des manifestations à la galerie Montaigne, ainsi qu'une exposition permanente. Sont exposées des œuvres des peintres et poètes du mouvement. Un magnifique catalogue est édité à propos de cette manifestation, contenant des reproductions de Arp, Duchamp, Max Ernst, Ribemont-Dessaignes et des poèmes d'Eluard, Tzara, Péret, Arp, Aragon. Parmi les choses les plus marquantes envoyées par les poètes, il faut citer de Soupault une glace, Portrait d'inconnu, et un morceau de bitume, intitulé Cité du Retiro. Mais déjà Dada trouve des contradicteurs : Breton, opposé aux manifestations de cet ordre émanant d'un groupe anti-littéraire et anti-artistique, avait refusé de participer à cette manifestation. Ne figure non plus le nom de Picabia, alors que le catalogue mentionne entre autres : Arp, Aragon, Baargeld, Eluard, Ernst, Fraenkel, Péret, Man Ray, Ribemont-Dessaignes, Tzara, Rigaut, Soupault, Vaché... etc. On avait prévu des peintures de Duchamp qui furent remplacées par des papiers portant leurs numéros respectifs, celui-ci, de New-York, ayant répondu à la demande par ce seul télégramme : « Peau de balle ». (A suivre.) GEORGES HUGNET. La façade principale du bâtiment, ainsi que la figure de Lénine, seront