jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
m'annonce. De pareils malheurs, quoique prévus, frappent, au moment fatal, comme s'ils étaient imprévus. La personne que je plains le plus, c'est la pauvre mère! Qu'y a-t-il qui puisse consoler une mère? Quant à ceux qui s'en vont, je serais plutôt disposé à les envier. Depuis quelques mois, on n'entend parler que de choses désolantes. La misère est affreuse partout, et après la faim viendra la maladie qui en est toujours la suite inévitable. Encore ce qu'on éprouve en France n'est rien près de l'état de l'Irlande, et l'état de l'Irlande n'approche pas, à ce qu'on me mande de Berlin, de l'état de la Galicie. Le véritable enfer, c'est le monde tel qu'on nous l'a fait. Tout cela nous présage de grandes commotions. Personne qui ne s'y attende; et je trouve peu de gens qui s'en effrayent plus que de la continuation du train présent des choses. Vous avez cet avantage en province, que vous ignorez une multitude de faits hideux qu'on ne peut s'empêcher d'apprendre ici. Je n'ai pas l'espoir de quitter avant deux années mon triste appartement. Il faudrait rencontrer quelqu'un qui se chargeât de mon bail; ce serait un hasard dont je n'oserais me flatter. J'en ai donc encore pour jusqu'en juillet 1849. Deux autres hivers dans ce palais de glace! c'est rude! Jouissez, cher ami, de votre air pur, de votre belle rivière, de vos tranquilles jardins. Il est doux au moins de penser que ceux qu'on aime ont trouvé dans la vie un sentier moins âpre que celui qu'on était soi-même destiné à gravir. Au même. Paris, 23 mars 1848. Paris est fort tranquille. Le seul mal présent est la gêne extrême qui résulte de la crise financière prolongée, augmentée et exploitée par la haute banque toute-puissante sous le régime ancien et qui conséquemment déteste la révolution. Je ne prévois que calamités, si la république ne s'affermissait pas solidement. La France a dans les mains son avenir. Espérons qu'elle le fera tel, qu'il ne soit pas pour elle plus tard un sujet de regrets amers. Tout à vous, cher ami. LA MENNAIS. Cette lettre rapide
donc encore pour jusqu'en juillet 1849. Deux autres hivers dans ce palais de glace! c'est rude! Jouissez, cher ami, de votre air pur, de votre belle rivière, de vos tranquilles jardins. Il est doux au moins de penser que ceux qu'on aime ont trouvé dans la vie un sentier moins âpre que celui qu'on était soi-même destiné à gravir. Au même. Paris, 23 mars 1848. Paris est fort tranquille. Le seul mal présent est la gêne extrême qui résulte de la crise financière prolongée, augmentée et exploitée par la haute banque toute-puissante sous le régime ancien et qui conséquemment déteste la révolution. Je ne prévois que calamités, si la république ne s'affermissait pas solidement. La France a dans les mains son avenir. Espérons qu'elle le fera tel, qu'il ne soit pas pour elle plus tard un sujet de regrets amers. Tout à vous, cher ami. LA MENNAIS. Cette lettre rapide de La Mennais, qui laisse entrevoir le rôle éphémère qu'il allait jouer durant la révolution de 48, ne devait pas être lue par son vieil ami; M. Marion venait de mourir. Dieu voulut sans doute épargner au vieillard fidèle la douleur de voir s'amoindrir encore la haute intelligence, la renommée de celui qu'il avait si sincèrement aimé. En achevant la publication de ces Confidences, il nous revient en mémoire une de ces pages troublantes que La Mennais aimait à murmurer, les soirs d'orage, autour du foyer ou sous les grands arbres de la Chênaie. L'effroi gagnait peu à peu le cercle intime, et les disciples se rapprochaient les uns des autres sous l'empire de la terreur à ces accents tragiques Je pénétrai plus avant dans le temple, je parcourus de longues nefs désertes; les voûtes se perdaient dans l'obscurité une horreur silencieuse l'environnait et le frisson courait dans mes veines. Au fond du sanctuaire, sur un autel éclairé d'une lampe mourante, j'aperçus comme une grande ombre, je ne sais quoi d'inexprimable, une forme divine qui semblait plier sous des chaînes. Et je regardais cela, et ma chair tremblait, et mon front se mouillait de sueur froide, lorsqu'une voix « Fils
de celui qu'il avait si sincèrement aimé. En achevant la publication de ces Confidences, il nous revient en mémoire une de ces pages troublantes que La Mennais aimait à murmurer, les soirs d'orage, autour du foyer ou sous les grands arbres de la Chênaie. L'effroi gagnait peu à peu le cercle intime, et les disciples se rapprochaient les uns des autres sous l'empire de la terreur à ces accents tragiques Je pénétrai plus avant dans le temple, je parcourus de longues nefs désertes; les voûtes se perdaient dans l'obscurité une horreur silencieuse l'environnait et le frisson courait dans mes veines. Au fond du sanctuaire, sur un autel éclairé d'une lampe mourante, j'aperçus comme une grande ombre, je ne sais quoi d'inexprimable, une forme divine qui semblait plier sous des chaînes. Et je regardais cela, et ma chair tremblait, et mon front se mouillait de sueur froide, lorsqu'une voix « Fils d'Adam, que vois-tu? » Et comme je ne répondais point « Tu vois, dit-elle, le Christ, rédempteur du monde. » Alors je tombai la face contre terre; ma vie du temps fut comme suspendue, et ce qui se passa en moi n'a pas de nom dans les langues humaines. Revenu à moi-même, je me retrouvai au milieu de la foule, et je l'aperçus. Il baisse les yeux et semble regarder très attentivement une feuille de papier placée sur son pupitre. « Savez-vous qui nous arrive là? lui dit un de ses voisins. « La Mennais ne répond pas. Le voisin insiste : « Mais retournez-vous donc, c'est Lacordaire. • Eh! pour Dieu, laissez-moi, dit La Mennais, poussé à bout, ne comprenez-vous pas que cet homme me pèse sur les épaules comme un monde? » Il n'osa pas dire comme un remords! « A quelques jours de là, M. de La Mennais était à la tribune. Tout à coup il s'interrompt, et, enveloppant la Chambre entière d'un regard enflammé, il s'écrie d'une voix stridente comme un sarcasme « Quand j'étais prêtre! « Monsieur, cria aussitôt un interrupteur, prêtre, on l'est toujours! » (L'École Menaisienne, par Mgr Ricard, prélat de la Maison
à moi-même, je me retrouvai au milieu de la foule, et je l'aperçus. Il baisse les yeux et semble regarder très attentivement une feuille de papier placée sur son pupitre. « Savez-vous qui nous arrive là? lui dit un de ses voisins. « La Mennais ne répond pas. Le voisin insiste : « Mais retournez-vous donc, c'est Lacordaire. • Eh! pour Dieu, laissez-moi, dit La Mennais, poussé à bout, ne comprenez-vous pas que cet homme me pèse sur les épaules comme un monde? » Il n'osa pas dire comme un remords! « A quelques jours de là, M. de La Mennais était à la tribune. Tout à coup il s'interrompt, et, enveloppant la Chambre entière d'un regard enflammé, il s'écrie d'une voix stridente comme un sarcasme « Quand j'étais prêtre! « Monsieur, cria aussitôt un interrupteur, prêtre, on l'est toujours! » (L'École Menaisienne, par Mgr Ricard, prélat de la Maison de S. S., p. 62-64. foule, et c'était un mélange inouï de pleurs et de joies insensées, de prières et de blasphèmes, des danses dans un tombeau, une orgie dans un lieu saint. Tout à coup une sorte de tonnerre lointain, une rumeur sourde, confuse, horrible, ébranla les airs d'instant en instant, elle croissait; les peuples effrayés demandèrent Qu'est-ce que ce bruit? Et il leur fut dit C'est le vent du Seigneur qui passe! Et les forêts s'inclinaient comme l'herbe, et les colonnes des temples fracassées se heurtaient comme les genoux d'un homme pris de vin; et les combles des palais, emportés tels que des brins de paille, disparaissaient dans la poussière, et les murs croulaient et les trônes craquaient comme un morceau de bois sec sur le genou d'un enfant. Repoussés par la tempête, les fleuves débordaient, la mer surmontait ses rivages, et toutes les eaux, se mêlant, s'agitant, poussaient et repoussaient les débris, et on les voyait roulés par les tourbillons, s'entasser, monter peu à peu du sein de l'abîme, et puis dans le flux et reflux des ondes, cette énorme montagne de ruines élevait au-dessus des flots sa tête fangeuse et ceinte de cadavres flottants comme d'une
en instant, elle croissait; les peuples effrayés demandèrent Qu'est-ce que ce bruit? Et il leur fut dit C'est le vent du Seigneur qui passe! Et les forêts s'inclinaient comme l'herbe, et les colonnes des temples fracassées se heurtaient comme les genoux d'un homme pris de vin; et les combles des palais, emportés tels que des brins de paille, disparaissaient dans la poussière, et les murs croulaient et les trônes craquaient comme un morceau de bois sec sur le genou d'un enfant. Repoussés par la tempête, les fleuves débordaient, la mer surmontait ses rivages, et toutes les eaux, se mêlant, s'agitant, poussaient et repoussaient les débris, et on les voyait roulés par les tourbillons, s'entasser, monter peu à peu du sein de l'abîme, et puis dans le flux et reflux des ondes, cette énorme montagne de ruines élevait au-dessus des flots sa tête fangeuse et ceinte de cadavres flottants comme d'une couronne. Hélas cette vision apocalyptique, c'était une prophétie, non pas dans le sens que semble lui donner le génie qui chante aussi lugubrement sur les ruines des mondes la destruction universelle des croyances, de la foi en Celui dont le règne n'aura point de fin: cette prophétie, c'est son chant de mort, à lui. Ces colonnes qui s'écroulent, cette lampe qui s'éteint, cette orgie dans le sanctuaire, ce fracas d'une tempête, d'un déluge immense, puis ce morne silence qui suit, tout cela c'est la silhouette lugubre de son œuvre, c'est lui-même, le séraphin déchu, l'archange audacieux dont la tête et les bras vigoureux semblaient appelés à soutenir les voûtes du temple du Dieu vivant. Cependant si l'œuvre politico-religieuse du grand penseur est destinée fatalement à périr, puisqu'elle est née d'un principe faux et morbide, du moins ses lettres intimes, messagères confidentielles de ses enthousiasmes et de ses désenchantements, de ses rêves, de ses rares sourires et de ses larmes, ne s'oublieront pas, parce qu'elles cachent en elles une éloquente et terrible leçon et qu'elles portent l'empreinte toujours respectable de la sincérité et de l'amitié. Arthur DU BOIS DE LA VILLEGARDE. Paroles d'un croyant, chap. xxv. À l'Académie française; dans les
de mort, à lui. Ces colonnes qui s'écroulent, cette lampe qui s'éteint, cette orgie dans le sanctuaire, ce fracas d'une tempête, d'un déluge immense, puis ce morne silence qui suit, tout cela c'est la silhouette lugubre de son œuvre, c'est lui-même, le séraphin déchu, l'archange audacieux dont la tête et les bras vigoureux semblaient appelés à soutenir les voûtes du temple du Dieu vivant. Cependant si l'œuvre politico-religieuse du grand penseur est destinée fatalement à périr, puisqu'elle est née d'un principe faux et morbide, du moins ses lettres intimes, messagères confidentielles de ses enthousiasmes et de ses désenchantements, de ses rêves, de ses rares sourires et de ses larmes, ne s'oublieront pas, parce qu'elles cachent en elles une éloquente et terrible leçon et qu'elles portent l'empreinte toujours respectable de la sincérité et de l'amitié. Arthur DU BOIS DE LA VILLEGARDE. Paroles d'un croyant, chap. xxv. À l'Académie française; dans les expositions; aux ventes de l'hôtel Drouot; sur la scène; dans les coulisses de la politique dans la nécrologie. Les correspondants de Victor Hugo. M. Borniche et sa galerie colossale. Lutte des Victoriens et des Jérémistes. La manifestation des étudiants et le pronunciamiento des lycéens. Exposition de Charles Sellier. L'art du dix-huitième siècle à la galerie Georges Petit. Le prochain salon national. Un artiste inconnu M. Jules Grenier. Brennus au Capitole. Le triomphe de Manet et de l'impressionnisme. Un mot sur la réception de M. de Mazade. Deux immortels morts le même jour. V. de Laprade. Henri Martin; ses œuvres de jeunesse, son histoire, ses discours, sa belle âme, ses funérailles. François Lenormant. Mario. La réouverture du Théâtre-Italien. Opéra la Farandole, de M. Th. Dubois. Comédie-Française Une matinée de contrat, par M. Desvallières. Vaudeville les Rois en exil, par MM. Delair et Alph. Daudet. Porte-Saint-Martin Nana-Sahib, par M. Richepin. Ambigu Pardeau, par MM. Busnach et Zola. Gymnase le Maître de forges, par M. Ohnet. Après les vaches maigres de la causerie d'été, les vaches grasses de la chronique d'hiver. Nous avons à nous défendre aujourd'hui contre l'abondance, comme nous avions à nous pourvoir alors contre la disette. Les sujets nous pressent
dix-huitième siècle à la galerie Georges Petit. Le prochain salon national. Un artiste inconnu M. Jules Grenier. Brennus au Capitole. Le triomphe de Manet et de l'impressionnisme. Un mot sur la réception de M. de Mazade. Deux immortels morts le même jour. V. de Laprade. Henri Martin; ses œuvres de jeunesse, son histoire, ses discours, sa belle âme, ses funérailles. François Lenormant. Mario. La réouverture du Théâtre-Italien. Opéra la Farandole, de M. Th. Dubois. Comédie-Française Une matinée de contrat, par M. Desvallières. Vaudeville les Rois en exil, par MM. Delair et Alph. Daudet. Porte-Saint-Martin Nana-Sahib, par M. Richepin. Ambigu Pardeau, par MM. Busnach et Zola. Gymnase le Maître de forges, par M. Ohnet. Après les vaches maigres de la causerie d'été, les vaches grasses de la chronique d'hiver. Nous avons à nous défendre aujourd'hui contre l'abondance, comme nous avions à nous pourvoir alors contre la disette. Les sujets nous pressent et nous assaillent de toutes parts, et vers quelque point cardinal que nous nous tournions pour interroger l'horizon, ils pulluent, comme l'armée que Didier contemple avec épouvante en haut de la tour de Pavie, dans le récit du moine de Saint-Gall. De quel côté regarderons-nous? Est-ce vers l'Académie? Une réception hier, une élection demain, deux autres après-demain. Du côté des beaux-arts? Quatre expositions nouvelles celle de deux artistes morts dans la force de l'âge, Charles Sellier et Édouard Manet celle d'un artiste frappé de folie et dont ses amis espèrent la guérison, André Gill; d'un autre qui est mort cette année à peu près inconnu, M. Jules Grenier. L'exposition du cercle artistique de la rue de Seine, où l'on voit un portrait peint par Carpeaux et quelques toiles intéressantes de Vollon, Duez, Stévens, Gervex et Ribot; celle enfin que la Société des Amis de l'enfance a organisée dans la galerie Georges Petit, avec le concours des plus célèbres amateurs parisiens. Et comme garantie que nous ne chômerons point non plus d'expositions dans l'avenir, le conseil des beaux-arts a décidé récemment, contre toute attente, que le Salon officiel, inauguré au mois de septembre de cette année par le gouvernement, se rouvrirait
hier, une élection demain, deux autres après-demain. Du côté des beaux-arts? Quatre expositions nouvelles celle de deux artistes morts dans la force de l'âge, Charles Sellier et Édouard Manet celle d'un artiste frappé de folie et dont ses amis espèrent la guérison, André Gill; d'un autre qui est mort cette année à peu près inconnu, M. Jules Grenier. L'exposition du cercle artistique de la rue de Seine, où l'on voit un portrait peint par Carpeaux et quelques toiles intéressantes de Vollon, Duez, Stévens, Gervex et Ribot; celle enfin que la Société des Amis de l'enfance a organisée dans la galerie Georges Petit, avec le concours des plus célèbres amateurs parisiens. Et comme garantie que nous ne chômerons point non plus d'expositions dans l'avenir, le conseil des beaux-arts a décidé récemment, contre toute attente, que le Salon officiel, inauguré au mois de septembre de cette année par le gouvernement, se rouvrirait dans trois ans. Du côté de l'hôtel Drouot? Des ventes curieuses et dignes d'attention, comme celle, par M. Alexandre Dumas, des quatorze dessins originaux d'Alphonse de Neuville qu'il avait achetés 6000 francs et qui, après avoir paré sa galerie pendant dix ans, ont été poussés à plus de vingt mille ou celle de cette collection d'autographes, dans laquelle, entre les correspondances inédites de Champollion jeune et de Rouget de Lisle, ne figuraient pas moins de 80 lettres adressées à Victor Hugo et à sa femme par les célébrités les plus diverses de la littérature, des arts, du théâtre, de la politique même, depuis Libri et Vidocq jusqu'à Lamartine, Lamennais et le prince Napoléon, sans en excepter des noms tels que ceux de Viennet et de M. Barbey d'Aurevilly, qu'on y rencontre avec quelque surprise. Par suite dequelle mystérieuse circonstance un tel dossier épistolaire se trouvait-il réuni aux mains de l'amateur dont on vendait la collection? Nous l'ignorons et il paraît que le poète l'ignorait lui-même. Il a manifesté l'intention d'ouvrir à ce propos une enquête dont nous ne connaissons pas encore le résultat, et, en attendant, l'expert a singulièrement défloré sa vente en consentant à retirer ses lettres pour répondre
ou celle de cette collection d'autographes, dans laquelle, entre les correspondances inédites de Champollion jeune et de Rouget de Lisle, ne figuraient pas moins de 80 lettres adressées à Victor Hugo et à sa femme par les célébrités les plus diverses de la littérature, des arts, du théâtre, de la politique même, depuis Libri et Vidocq jusqu'à Lamartine, Lamennais et le prince Napoléon, sans en excepter des noms tels que ceux de Viennet et de M. Barbey d'Aurevilly, qu'on y rencontre avec quelque surprise. Par suite dequelle mystérieuse circonstance un tel dossier épistolaire se trouvait-il réuni aux mains de l'amateur dont on vendait la collection? Nous l'ignorons et il paraît que le poète l'ignorait lui-même. Il a manifesté l'intention d'ouvrir à ce propos une enquête dont nous ne connaissons pas encore le résultat, et, en attendant, l'expert a singulièrement défloré sa vente en consentant à retirer ses lettres pour répondre à son désir. Une autre vente, commencée depuis quelque temps déjà, mais qui n'est pas près de finir, puisque, suivant les conjectures les plus probables, elle durera plusieurs années, c'est celle de la collection Borniche. M. Borniche, qui fut pendant sa vie le Mécène modeste et sûr des peintres débutants, la providence des artistes dans l'embarras, était un ancien marchand de bois, retiré après fortune faite, comme disent les annonces, et qui avait senti s'éveiller en lui l'amour de l'art dans sa retraite. Il acheta d'abord quelques toiles, peut-être simplement pour s'occuper. Mais cet amour naissant ne tarda pas à grandir jusqu'à la passion, et la passion elle-même prit enfin toutes les proportions d'une manie. Après avoir rempli de tableaux son salon, puis les autres pièces de son appartement, puis les corridors, les cabinets de décharge et les chambres de bonnes; après en avoir recouvert les murs et les avoir entassés sur le parquet, il loua le logement qui s'ouvrait sur le même palier, les appartements au-dessus, les appartements au-dessous en dernier lieu, la boutique du rez-de-chaussée, qu'il métamorphosa en un magasin de tableaux. Mais le flot montait toujours. Bientôt la maison ne suffit plus à en contenir les débordements,
la providence des artistes dans l'embarras, était un ancien marchand de bois, retiré après fortune faite, comme disent les annonces, et qui avait senti s'éveiller en lui l'amour de l'art dans sa retraite. Il acheta d'abord quelques toiles, peut-être simplement pour s'occuper. Mais cet amour naissant ne tarda pas à grandir jusqu'à la passion, et la passion elle-même prit enfin toutes les proportions d'une manie. Après avoir rempli de tableaux son salon, puis les autres pièces de son appartement, puis les corridors, les cabinets de décharge et les chambres de bonnes; après en avoir recouvert les murs et les avoir entassés sur le parquet, il loua le logement qui s'ouvrait sur le même palier, les appartements au-dessus, les appartements au-dessous en dernier lieu, la boutique du rez-de-chaussée, qu'il métamorphosa en un magasin de tableaux. Mais le flot montait toujours. Bientôt la maison ne suffit plus à en contenir les débordements, et M. Borniche émigra de la rue de Rivoli au boulevard Henri IV, où il fit bâtir un immense hangar pour lui servir de musée. Il en avait célébré l'inauguration l'an dernier, avec ses amis les peintres, qui formaient plus qu'une légion toute une armée. Quand la maison est bâtie, dit le proverbe, la mort entre. Et voilà M. Borniche parti pour l'autre monde, laissant une galerie qui pourrait rivaliser avec le Louvre, du moins pour la quantité des cadres, c'est-à-dire environ 20 000 tableaux, suivant les estimations les plus modérées 28 700, si j'en crois un informateur que j'ai tout lieu de croire bien informé lui-même. Ce total fait frémir. Pour mieux s'en rendre compte, que le lecteur veuille bien réfléchir que le Salon triennal ne contenait que 863 tableaux, y compris les dessins, les émaux et les miniatures, et 1350 objets d'art en tout; que le Salon libre comptait 4943 numéros, dont environ 3250 toiles. C'est donc à peu près vingt fois la valeur totale du Salon triennal, et presque neuf fois la quantité de peintures de l'exposition annuelle, si la collection s'élève bien réellement au chiffre indiqué. Ne dépassât-elle point le minimum de 20 000 toiles, ce
dit le proverbe, la mort entre. Et voilà M. Borniche parti pour l'autre monde, laissant une galerie qui pourrait rivaliser avec le Louvre, du moins pour la quantité des cadres, c'est-à-dire environ 20 000 tableaux, suivant les estimations les plus modérées 28 700, si j'en crois un informateur que j'ai tout lieu de croire bien informé lui-même. Ce total fait frémir. Pour mieux s'en rendre compte, que le lecteur veuille bien réfléchir que le Salon triennal ne contenait que 863 tableaux, y compris les dessins, les émaux et les miniatures, et 1350 objets d'art en tout; que le Salon libre comptait 4943 numéros, dont environ 3250 toiles. C'est donc à peu près vingt fois la valeur totale du Salon triennal, et presque neuf fois la quantité de peintures de l'exposition annuelle, si la collection s'élève bien réellement au chiffre indiqué. Ne dépassât-elle point le minimum de 20 000 toiles, ce serait encore six à seven fois les proportions du Salon de peinture. Un expert bien connu est chargé de dresser le catalogue de cette colossale galerie, besogne presque aussi laborieuse que de dénombrer les grains de sable de la plage de Trouville. Il est à craindre que les chefs-d'œuvre n'y soient fort rares. Mais, à défaut de chefs-d'œuvre, on y trouvera sans doute plus d'une toile originale et curieuse, plus d'une œuvre de début, signée d'un nom alors obscur, devenu illustre depuis. Il paraît impossible que ce voyage de découverte à travers des kilomètres de peinture demeure sans résultat. Quoi qu'il en soit, une telle vente va obstruer longtemps le marché, et produire sans doute un mouvement de baisse à la Bourse des tableaux. Regardons-nous du côté des théâtres? C'est bien autre chose encore. Pièces nouvelles sur toute la ligne à la Renaissance, Fanfreluche, une opérette-régence, paroles de MM. P. Burani et Cle, musique de M. Gaston Serpette; la Dormeuse éveillée, de M. André, aux Bouffes-Parisiens; à l'Eden, le nouveau ballet de Siéba, pour succéder à l'interminable Excelsior; à l'Ambigu, Pot-Bouille, tiré du roman de M. Zola; à la Porte-Saint-Martin, Nana-Sahib, grand drame en vers, exubérant, rutilant, vibrant et rugissant,