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du cas de M. Carnot, qui avait commué la peine de mort des deux misérables assassins du pauvre vieux curé d'Armentières. M. Carnot tient à se rendre populaire dans le département de l'Eure, qui a été terrorisé ces jours derniers encore par l'assassinat de deux courriers de la poste. La question du Panama fait naturellement l'objet de toutes les conversations. On discute une multitude de combinaisons et, pendant ce temps, on n'ignore pas que Solitude tient le reste. Malgré l'approche de la liquidation biennale, les négociations sont réduites à leur plus simple expression, car il faut éviter des mouvements intempestifs et désordonnés de spéculation sur l'issue de l'affaire du Panama. Pour éviter des transactions intempestives, le commissaire de police de la Bourse avait fait afficher l'avis concernant la dépôt de l'argent dans la Compagnie s'auto-liquidant. De cette façon, quoique les différents fonds du Panama aient subi dans la course une notable dépréciation, cependant il n'y a aucune panique. Voici, d'ailleurs, les prix traités : Pour l'unité de métal, le terme, 138,75 137,50; le précédent cours, 137,50 au plus bas, 145 au plus haut. Pour l'or, 400,00 au début de l'ouverture et au plus haut, 410 en clôture et au plus bas, 390. Quant aux obligations, les 5,0% débutent 150 d'abord et finissent 140; les 7,0% et 8,0% ; les 25 au plus bas, 101 en clôture; les 4,0% série, 190 et 175; les 6,0% série, 100, 170 et 177,50; les 6,0% 3ème série, 210, 240 et 220; les obligations libéralisées, 230. 1 & 2 déterminé, les obligations à l'ordre, partie à concourir aujourd'hui, 15 décembre, à un tirage de lots qui comprend : 1 lot de 500,000 fr., 1 lot de 100,000 fr., 21 lots de 10,000 fr., 2 lots de 5,000 fr., 5 lots de 50 fr., Axe tirage prominent part seulement les 848,350 millions placés sous l'emission du mois dernier dûment inscrits. Le supplément La Financière, 5, rue Chauchat. LE BULLETIN DE DIX HEURES DU SOIR 3 % - 8206, 10 ... Turc : 76 4/8 - Rio-Tinto : 631 Haagstensis $4*T6®6'/8" Ex, éy, 3 % : 73,7i§
bas, 390. Quant aux obligations, les 5,0% débutent 150 d'abord et finissent 140; les 7,0% et 8,0% ; les 25 au plus bas, 101 en clôture; les 4,0% série, 190 et 175; les 6,0% série, 100, 170 et 177,50; les 6,0% 3ème série, 210, 240 et 220; les obligations libéralisées, 230. 1 & 2 déterminé, les obligations à l'ordre, partie à concourir aujourd'hui, 15 décembre, à un tirage de lots qui comprend : 1 lot de 500,000 fr., 1 lot de 100,000 fr., 21 lots de 10,000 fr., 2 lots de 5,000 fr., 5 lots de 50 fr., Axe tirage prominent part seulement les 848,350 millions placés sous l'emission du mois dernier dûment inscrits. Le supplément La Financière, 5, rue Chauchat. LE BULLETIN DE DIX HEURES DU SOIR 3 % - 8206, 10 ... Turc : 76 4/8 - Rio-Tinto : 631 Haagstensis $4*T6®6'/8" Ex, éy, 3 % : 73,7i§ | Égypte 3 % : 86 3/8 - Russe 4 % : 86 3/8 Phénix esp. : 557 50 - Italiens : 96 02 - Panama ; 127 50 CHRONIQUE MUSICALE L'Escadron volant de la Reine, opéra comique en trois actes, paroles de MM. d'Ennery et Jules Brésil ; musique de Monsieur Henri Litolff. Les Historiens rapportent après Brantôme, que la reine Catherine de Médicis, devenue toute-puissante après la mort de son mari Henri IV, avait réuni autour d'elle les plus jeunes et les plus jolies filles de la noblesse française en qualité de demoiselles d'honneur. On avait créé, petite agréable troupe de beautés! L'Escadron volant de la Reine, et, de fait, il lui rendait d'importants services politiques, en attirant autour d'elle les grands seigneurs toujours remuants, dont elles pénétraient les secrets pour les livrer à leur souveraine maîtresse. Tel est le sujet sur lequel le baron de Bazancourt écrivit en 1836 un roman intitulé Reine, et auquel quelque distance par un vaudeville du même titre, un petit acte dû à la collaboration de MM. Dumanoir et Lafargue. Je ne sais s'il existe quelque rapport entre le roman, ou le vaudeville et l'opéra comique de MM. Adolphe d'Ennery et Brésil.
de Monsieur Henri Litolff. Les Historiens rapportent après Brantôme, que la reine Catherine de Médicis, devenue toute-puissante après la mort de son mari Henri IV, avait réuni autour d'elle les plus jeunes et les plus jolies filles de la noblesse française en qualité de demoiselles d'honneur. On avait créé, petite agréable troupe de beautés! L'Escadron volant de la Reine, et, de fait, il lui rendait d'importants services politiques, en attirant autour d'elle les grands seigneurs toujours remuants, dont elles pénétraient les secrets pour les livrer à leur souveraine maîtresse. Tel est le sujet sur lequel le baron de Bazancourt écrivit en 1836 un roman intitulé Reine, et auquel quelque distance par un vaudeville du même titre, un petit acte dû à la collaboration de MM. Dumanoir et Lafargue. Je ne sais s'il existe quelque rapport entre le roman, ou le vaudeville et l'opéra comique de MM. Adolphe d'Ennery et Brésil. La chose certaine, c'est qu'aucun ne s'écarte pas de la donnée primitive fournie par les chroniqueurs. Deux jeunes gentilshommes bretons, René de Trémarie et Gaël de Penhoët, sont entrés dans une conjuration formée par un certain baron de Croixmare, pour soustraire le jeune roi Charles IX à la tutelle de sa mère, qui le retient au château de Saint-Germain et l'amener librement à Paris. À peine présentés à la reine, les deux Bretons deviennent amoureux. René s'éprend à première vue de mademoiselle Théophise de Montefiori, une compatriote de la reine, récemment appelée par elle à sa cour, et Gaël de Penhoët de la jeune Gina, non moins charmante, à cela près qu'elle est sourde et muette. Vous devinez qu'elle simule cette infirmité par ordre de l'astucieuse Catherine; on parle librement devant une sourde, et par conséquent elle peut surprendre bien des mystères. Gina ne retient qu'une chose des confidences échangées devant elle par les deux jeunes gens, c'est qu'elle est aimée de Gaël, qui n'ose lui faire connaître son amour; mais elle l'a bien compris; aussi ne transmet-elle à sa redoutable maîtresse que des paroles en l'air, ce qui amène un joli mot de Catherine: « Qu'a-t-il dit de moi?
sa mère, qui le retient au château de Saint-Germain et l'amener librement à Paris. À peine présentés à la reine, les deux Bretons deviennent amoureux. René s'éprend à première vue de mademoiselle Théophise de Montefiori, une compatriote de la reine, récemment appelée par elle à sa cour, et Gaël de Penhoët de la jeune Gina, non moins charmante, à cela près qu'elle est sourde et muette. Vous devinez qu'elle simule cette infirmité par ordre de l'astucieuse Catherine; on parle librement devant une sourde, et par conséquent elle peut surprendre bien des mystères. Gina ne retient qu'une chose des confidences échangées devant elle par les deux jeunes gens, c'est qu'elle est aimée de Gaël, qui n'ose lui faire connaître son amour; mais elle l'a bien compris; aussi ne transmet-elle à sa redoutable maîtresse que des paroles en l'air, ce qui amène un joli mot de Catherine: « Qu'a-t-il dit de moi? ». demande-t-elle. « Que Votre Majesté est la plus douce et la plus clémente des souveraines. » réplique sans hésiter la sagace Florentine. Quant à la signora Thisbé de Montefiori, son cas est plus complexe; elle laisse René de Trémarie lui faire la cour avec la ferme résolution de lui arracher des aveux qui ne seront pas seulement des aveux d'amant, et que la reine écoutera cachée derrière une tapisserie. René devient en effet fort bavard; tout à coup, la Thisbé se trouble, et veut l'empêcher de parler; c'est l'amour qui vient de l'envahir tout à coup, et elle voudrait maintenant sauver celui qu'elle avait juré de perdre. Mais la reine, qui n'est pas dans le secret de ce coup de foudre, remercie Thisbé de son zèle, l'embrasse et la proclame duchesse de Verneuil pour sa peine. C'est seulement au troisième acte que René est instruit de la trahison, par Thisbé elle-même. J'ai souvenir d'un drame ou d'un mélodrame dans lequel l'amant trahi, puis sauvé par l'amour de la traîtresse, la poignardait finalement. René de Trémarie est d'un tempérament plus calme; après avoir maudit Thisbé pour la forme, il lui pardonne, radieux: Oublions tous les maux soufferts, J'ai son amour,
arracher des aveux qui ne seront pas seulement des aveux d'amant, et que la reine écoutera cachée derrière une tapisserie. René devient en effet fort bavard; tout à coup, la Thisbé se trouble, et veut l'empêcher de parler; c'est l'amour qui vient de l'envahir tout à coup, et elle voudrait maintenant sauver celui qu'elle avait juré de perdre. Mais la reine, qui n'est pas dans le secret de ce coup de foudre, remercie Thisbé de son zèle, l'embrasse et la proclame duchesse de Verneuil pour sa peine. C'est seulement au troisième acte que René est instruit de la trahison, par Thisbé elle-même. J'ai souvenir d'un drame ou d'un mélodrame dans lequel l'amant trahi, puis sauvé par l'amour de la traîtresse, la poignardait finalement. René de Trémarie est d'un tempérament plus calme; après avoir maudit Thisbé pour la forme, il lui pardonne, radieux: Oublions tous les maux soufferts, J'ai son amour, les cieux me sont ouverts. Mais comment les deux amants éviteront-ils la vengeance de Catherine? Il faut reprendre les choses de plus loin. Le baron de Croixmare, chef de la conspiration bretonne, était un malin, comme vous pouvez le voir; pour être accueilli sans défiance à la cour, il avait imaginé de se faire passer pour un certain chevalier Isabeau de Vaperdu, parti de la Bourgogne, sa patrie, pour venir solliciter un emploi auprès des chiens ou des chevaux du roi très chrétien; il ne s'agit que de donner un bon coup d'épée au Bourguignon et se faire passer pour lui; mais c'est précisément le baron de Croixmare qui reçoit, ce coup d'épée, Si bien qu'il en meurt, ce que sa malice n'avait pas prévu. Par conséquent, lorsque le véritable Isabeau de Vaperdu arrive à Saint-Germain, il est pris par les conjurés pour le baron de Croixmare; il dénoue la pièce grâce à ce quiproquo; il est un certain capitaine Mauclerc. Non, j'aime mieux vous dire tout de suite que la reine, s'apercevant que les deux gentilshommes bretons sont de sincères amis du roi et ne sont pas du tout des partisans de M. de Guise, les marie avec l'italienne
imaginé de se faire passer pour un certain chevalier Isabeau de Vaperdu, parti de la Bourgogne, sa patrie, pour venir solliciter un emploi auprès des chiens ou des chevaux du roi très chrétien; il ne s'agit que de donner un bon coup d'épée au Bourguignon et se faire passer pour lui; mais c'est précisément le baron de Croixmare qui reçoit, ce coup d'épée, Si bien qu'il en meurt, ce que sa malice n'avait pas prévu. Par conséquent, lorsque le véritable Isabeau de Vaperdu arrive à Saint-Germain, il est pris par les conjurés pour le baron de Croixmare; il dénoue la pièce grâce à ce quiproquo; il est un certain capitaine Mauclerc. Non, j'aime mieux vous dire tout de suite que la reine, s'apercevant que les deux gentilshommes bretons sont de sincères amis du roi et ne sont pas du tout des partisans de M. de Guise, les marie avec l'italienne Thisbé et la sourde-mute Gina, créant ainsi deux vacances dans l'Escadron volant de la Reine. Ce libretto, foncièrement compliqué, présente extérieurement une singulière analogie avec le Pré aux Clercs il met en scène, comme l'opéra de Planard, une reine de la dynastie des Valois, sa protégée, deux gentilshommes, représentant Mergy et Comminges, et le bouffon Gantarelli, sous le pseudonyme d'Isabeau (les deux personnages chantés l'un et l'autre, par le même interprète). M. Litolff n'aurait tenu qu'à M. Litolff de compléter l'analogie en se faisant l'émule ou le rival de Hérold : et je suppose que la bonne volonté ne lui faisait pas défaut. Ni la science non plus, ni l'habileté dans le maniement de l'orchestre. Ce qui manque à M. Litolff, c'est évidemment le don naturel, et que rien ne supplée, je veux parler de l'inspiration, source des idées musicales. D'un bout à l'autre de ces trois actes, qui ne sont pas courts, la musique de M. Litolff s'applique industrieusement à suivre les vers du livret dans tous les moindres détours; elle ne s'efforce jamais de s'en affranchir, de s'élever au-dessus d'eux ou de les enlever avec elle d'un coup d'aile. Le troisième acte renferme un duodroit d'explications, déclarations, aveux
et Comminges, et le bouffon Gantarelli, sous le pseudonyme d'Isabeau (les deux personnages chantés l'un et l'autre, par le même interprète). M. Litolff n'aurait tenu qu'à M. Litolff de compléter l'analogie en se faisant l'émule ou le rival de Hérold : et je suppose que la bonne volonté ne lui faisait pas défaut. Ni la science non plus, ni l'habileté dans le maniement de l'orchestre. Ce qui manque à M. Litolff, c'est évidemment le don naturel, et que rien ne supplée, je veux parler de l'inspiration, source des idées musicales. D'un bout à l'autre de ces trois actes, qui ne sont pas courts, la musique de M. Litolff s'applique industrieusement à suivre les vers du livret dans tous les moindres détours; elle ne s'efforce jamais de s'en affranchir, de s'élever au-dessus d'eux ou de les enlever avec elle d'un coup d'aile. Le troisième acte renferme un duodroit d'explications, déclarations, aveux et de raccommodements entre Réné et la Thisbé, qui dure près de vingt minutes, montrant la main, et dans lequel on ne surprendrait pas une phrase expressive, un éclat de passion, une note qui parle à l'âme. N'insistons pas : mais M. Henri Litolff nous donne quelque compensation dans les préludes d'orchestre et dans quelques morceaux détachés, qui ont de la grâce, du savoir-faire et même du style. Je ne dis pas cela pour l'ouverture, qui se termine par une atroce marche de cuivres, un véritable bacchanal, que des inconscients, à oreilles blindées, ont acclamé un élan vital. Je signalé au contraire, comme un joli morceau, spirituellement coupé, le trio des deux gentilshommes bretons avec le faux baron de Croixmare : « Si j'y comprends un mot je veux être pendu ! » et j'arrive au succès de la soirée. Je veux parler du prélude instrumental qui précède le deuxième acte ; je fais bon marché des solos de clarinette et de flûte, qui doivent tout leur intérêt au talent des instrumentistes mais bientôt l'orchestre attaque en demi-teinte un délicieux motif en notes détachées, qui ne laisse pas que de rappeler un air de ballet des Nonnes de Charles Borromée
préludes d'orchestre et dans quelques morceaux détachés, qui ont de la grâce, du savoir-faire et même du style. Je ne dis pas cela pour l'ouverture, qui se termine par une atroce marche de cuivres, un véritable bacchanal, que des inconscients, à oreilles blindées, ont acclamé un élan vital. Je signalé au contraire, comme un joli morceau, spirituellement coupé, le trio des deux gentilshommes bretons avec le faux baron de Croixmare : « Si j'y comprends un mot je veux être pendu ! » et j'arrive au succès de la soirée. Je veux parler du prélude instrumental qui précède le deuxième acte ; je fais bon marché des solos de clarinette et de flûte, qui doivent tout leur intérêt au talent des instrumentistes mais bientôt l'orchestre attaque en demi-teinte un délicieux motif en notes détachées, qui ne laisse pas que de rappeler un air de ballet des Nonnes de Charles Borromée le Diable et aussi la manière de Vigney, prélude de la Traviata ; il leur ressemble surtout par le succès baroque, exécuté à miracle par l'excellent orchestre de M. Danbé, il a eu les honneurs d'un 21, unanime il semblait même qu'on l'aurait entendu une troisième fois avec le même plaisir. Chose étrange, ce même motif, revenant au commencement du troisième acte, formant le dernier thème orchestral d'un nouveau tableau, "la reine", n'a plus produit aucun effet par cette raison fort simple que le récit syllabique du chœur est mal exécuté et semble tomber à faux sur la période musicale. Quand j'aurai dit un mot de la gracieuse pavane dansée et chantée qui termine le deuxième acte, et de l'air rustique que le chevalier Isabeau se chante à seul au commencement du troisième acte pour se remémorer le pays bourguignon, je serai quitté définitivement de la partition de M. Litolff, l'œuvre d'un compositeur distingué qui sait écrire, mais qui crée peu. L'interprétation d'ouvrages de ce genre est fort laborieuse pour les chanteurs, qui doivent s'estimer bien heureux lorsqu'ils y décrochent une occasion de se faire applaudir ; c'est ce qui est arrivé à M. Soulacroix et à mademoiselle Degrandi, avec
plaisir. Chose étrange, ce même motif, revenant au commencement du troisième acte, formant le dernier thème orchestral d'un nouveau tableau, "la reine", n'a plus produit aucun effet par cette raison fort simple que le récit syllabique du chœur est mal exécuté et semble tomber à faux sur la période musicale. Quand j'aurai dit un mot de la gracieuse pavane dansée et chantée qui termine le deuxième acte, et de l'air rustique que le chevalier Isabeau se chante à seul au commencement du troisième acte pour se remémorer le pays bourguignon, je serai quitté définitivement de la partition de M. Litolff, l'œuvre d'un compositeur distingué qui sait écrire, mais qui crée peu. L'interprétation d'ouvrages de ce genre est fort laborieuse pour les chanteurs, qui doivent s'estimer bien heureux lorsqu'ils y décrochent une occasion de se faire applaudir ; c'est ce qui est arrivé à M. Soulacroix et à mademoiselle Degrandi, avec leur couplet de romance sentimentale « Puisque vous m'aimez, je vous aime » qu'on n'entendra jamais sur les orgues de Barbarie, mais qui, par sa situation, était présentant enfin un sens clair, a obtenu un légitime succès. De même, M. Fugère a fait bisser son air rustique, chanté, mimé et dansé. Mademoiselle Chevalier prête l'appui de sa jolie voix et de sa spirituelle diction au rôle secondaire de Corisandre, qui n'aurait pu se passer d'elle, mais dont elle aurait bien pu se passer. M. Dupuy, qui possède décidément une excellente voix de ténor, ne rencontre dans son rôle, qui est écrasant, aucun morceau à effet. Je sais très bien que madame Vaillant-Couturier, possède une belle voix et qu'elle sait chanter; mais je ne la crois pas apte à occuper la première place à l'Opéra-Comique ; la justification de ce pronostic m'entraînerait trop loin. Enfin, qu'on me permette de ne pas prendre au sérieux la très aimable mademoiselle Pierron sous la coiffe de veuve de Catherine de Médicis ; elle s'en est tirée avec une gravité admirable ; mais il me semblait lui voir jouer la Mère Sournois dans une comédie de société. La mise en scène de l'Escadron volant de
dansé. Mademoiselle Chevalier prête l'appui de sa jolie voix et de sa spirituelle diction au rôle secondaire de Corisandre, qui n'aurait pu se passer d'elle, mais dont elle aurait bien pu se passer. M. Dupuy, qui possède décidément une excellente voix de ténor, ne rencontre dans son rôle, qui est écrasant, aucun morceau à effet. Je sais très bien que madame Vaillant-Couturier, possède une belle voix et qu'elle sait chanter; mais je ne la crois pas apte à occuper la première place à l'Opéra-Comique ; la justification de ce pronostic m'entraînerait trop loin. Enfin, qu'on me permette de ne pas prendre au sérieux la très aimable mademoiselle Pierron sous la coiffe de veuve de Catherine de Médicis ; elle s'en est tirée avec une gravité admirable ; mais il me semblait lui voir jouer la Mère Sournois dans une comédie de société. La mise en scène de l'Escadron volant de la Reine est fort somptueuse et le ballet fort bien réglé. Auguste Vitry. LA SOIRÉE THÉÂTRALE L'ESCADRON VOLANT DE LA REINE On raconte que, ce soir, avant le lever du rideau, MM. d'Ennery, Brésil et Litolff, les trois auteurs de l'Escadron volant de la Reine, ont réuni leurs interprètes au foyer, et fièrement, à l'unisson : Artistes, leur ont-ils dit, songez que, du haut de cette collaboration, deux siècles et quart vous contemplent ! Un bel âge, auquel M. Chevreul lui-même, quelque long bain qu'il ait fait avec l'existence, n'atteindra jamais à lui tout seul. En effet, Litolff et Brésil sont nés aux environs de 1818. Quant à d'Ennery, en dépit des apparences, il est en train d'octogéner. Des librettistes, il n'y a plus rien à dire. Une production intéressante, que la vieillesse n'a pas ralentie, les a tenus en communication constante avec le public. Le compositeur est moins populaire ; le silence s'est fait depuis si longtemps autour de lui que, sans être un béotien, on pouvait le croire mort. Cela est si vrai que lorsque, il y a deux ans, il fit jouer à Bruxelles son opéra des Templiers, bien des gens s'imaginèrent de bonne foi que c'était
foyer, et fièrement, à l'unisson : Artistes, leur ont-ils dit, songez que, du haut de cette collaboration, deux siècles et quart vous contemplent ! Un bel âge, auquel M. Chevreul lui-même, quelque long bain qu'il ait fait avec l'existence, n'atteindra jamais à lui tout seul. En effet, Litolff et Brésil sont nés aux environs de 1818. Quant à d'Ennery, en dépit des apparences, il est en train d'octogéner. Des librettistes, il n'y a plus rien à dire. Une production intéressante, que la vieillesse n'a pas ralentie, les a tenus en communication constante avec le public. Le compositeur est moins populaire ; le silence s'est fait depuis si longtemps autour de lui que, sans être un béotien, on pouvait le croire mort. Cela est si vrai que lorsque, il y a deux ans, il fit jouer à Bruxelles son opéra des Templiers, bien des gens s'imaginèrent de bonne foi que c'était une œuvre posthume. Beaucoup se figurent aussi que Litolff est allemand. Et cela le désole. Aussi n'est-il pas inutile de rappeler qu'en 1870, quoiqu'il fût déjà âgé, il prit du service au 115e de marche, colonel Langlois, dont la nature calme l'avait séduit ; et que, après la guerre, il fit à Napléon teutons cette fière réponse : "J'aime mieux un grenier à Paris qu'un palais à Berlin !" Il est vrai que de mauvais, plaisants prétends dirent qu'au lieu de "palais" il avait voulu dire "ballet". Car il serait difficile, d'après son accent, de lui attribuer une nationalité précise : il bavarde un jargon où l'anglais, le français et l'allemand s'amalgament comme les légumes dans le pot-au-feu. La vérité, c'est qu'il naquit à Londres, d'une mère irlandaise et d'un père alsacien, vieux soldat de Napoléon qui, fait prisonnier en Espagne, gémit de longues années sur les pontons britanniques. On peut dire de Litolff qu'il fut le Juif Errant de l'art musical. Il serait oiseux de suivre dans sa carrière nomade. Après s'être promené de Belgique en Hollande, de Hollande en Allemagne, d'Allemagne en Russie, de Russie en Pologne, de Pologne en Autriche, il connut à Weimar notre Berlioz à