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terrain du roman, l'Allemagne ne nous battra pas de longtemps. En ceci du moins elle n'est pas prête. Le 21e et dernier fascicule des Murailles révolutionnaires, qui ne contient que des pièces inédites manquant aux quinze premières éditions, vient de paraître. J'ai annoncé le commencement de cette publication j'en annonce la fin. Il est inutile d'insister sur l'intérêt piquant, et très piquant qu'elle présente. Les inscriptions qu'on découvre sur les murs de Pompéi ne nous paraissent ni plus bizarres ni plus éloignées de nous que ces affiches d'hier. Entre vingt ans et deux mille ans la distance n'est pas si grande ! Le Shakespeare de Montegut a atteint sa 23e série, et le Dictionnaire de Littré, la 49e livraison (NOI-PAC). Nous en verrons bientôt la fin. Et l'Académie française, qui en est encore à la lettre A de son propre Dictionnaire, fera bien de rester sur cette voyelle qui marque à merveille l'ahurissement, PHILIPPE DAURIAC. SALON DE 1868 Genres divers, les dessins, la gravure, la sculpture, un mot sur la critique d'art. MM. J. Héreau, Ch. Oswald Achenbach, Jongkind, De Tournemine, Jundt, J. Noël, Wahlberg, Veyrassat, Schreyer, Schenk, F Brest, Ziem, Brissot de Warville, Luminais, Tabar, J. Didier, Mélin, Otto Weber, Van Schendel, Van Elven. MM. Vollon, Blaise, Desgoffe, Ph. Rousseau, Méry, Bermond, Mme Camille Isobert. MM. Gratia, Vidal, Lamy, Gigoux, Pollet, Bellay, Tourny, Clara Montalba, Mme Escallier, M. Gluck. MM. Danguin, Frank, Flameng, Maxime Lalanne, Jules Jacquemart, Tancrède Abraham. MM. Carpeaux, Falguière, Frison, Carlier, Maillet, Gordier, Lebourg, Thahard, Sanzel, Jacquemart, Truptême, Tournois, Gautherin, Chrétien, Deletrez, Loison, Janson, A. Lepère, Auri, Delaplanche, Crauk, Ottin, Cabet, Carrier-Belleuse, Perraud, F. Lepère, Hiolle, Doublemard, Aimé Millet, comtesse de Drée Callac, Préault. JO ne sais si les rigueurs de cet été inspireront les peintres, mais on voit que la rudesse de l'hiver dernier les a séduits par ses effets de neige. M. Jules Héreau, qui sort de la ligne ordinaire a montré un coin des boulevards avec un tempérament de réaliste fort accusé. Il aime les effets orageux, la mer sombre et agitée. On se rappelle son troupeau ; qu'on regarde ses Ramaiseurs de
Weber, Van Schendel, Van Elven. MM. Vollon, Blaise, Desgoffe, Ph. Rousseau, Méry, Bermond, Mme Camille Isobert. MM. Gratia, Vidal, Lamy, Gigoux, Pollet, Bellay, Tourny, Clara Montalba, Mme Escallier, M. Gluck. MM. Danguin, Frank, Flameng, Maxime Lalanne, Jules Jacquemart, Tancrède Abraham. MM. Carpeaux, Falguière, Frison, Carlier, Maillet, Gordier, Lebourg, Thahard, Sanzel, Jacquemart, Truptême, Tournois, Gautherin, Chrétien, Deletrez, Loison, Janson, A. Lepère, Auri, Delaplanche, Crauk, Ottin, Cabet, Carrier-Belleuse, Perraud, F. Lepère, Hiolle, Doublemard, Aimé Millet, comtesse de Drée Callac, Préault. JO ne sais si les rigueurs de cet été inspireront les peintres, mais on voit que la rudesse de l'hiver dernier les a séduits par ses effets de neige. M. Jules Héreau, qui sort de la ligne ordinaire a montré un coin des boulevards avec un tempérament de réaliste fort accusé. Il aime les effets orageux, la mer sombre et agitée. On se rappelle son troupeau ; qu'on regarde ses Ramaiseurs de varech ! A-t-on mieux concentré que M. Chenu, dans un cimetière d'une justesse étonnante, le mouvement pittoresque de la foule, au soleil couchant, entre la bordure des maisons et des arbres sur des quais animés ? Lui aussi a son effet de neige dans le Coup de l'étrier que prend un charretier assez hardi pour braver la saison. Mais quel tableau piquant que ses Quais de Lyon. Ah ! s'il pouvait s'arrêter ici autour de Notre-Dame, en trouverait-il des tableaux délicieux dignes de son pinceau ! Comprend-on que les dernières beautés pittoresques de la ville de M. Haussmann laissent tant de peintres insensibles ? Pourtant ne soyons pas injustes, parmi les aquafortistes de l'illustration nouvelle, fondée par des éditeurs zélés et intelligents, MM. Cadart et Luce, MM. Maxime Lalanne et Appian y ont heureusement songé. Quoique attiré par les Quais de Bordeaux, le premier a exposé une saisissante eau-forte de Paris, lors de l'Exposition, avec des ponts sur les derniers plans. Si entre ces ponts on sentait les transparences des eaux et des reflets du ciel, ce serait parfait. Après avoir ouvert cette parenthèse, je reviens aux genres divers dont la classification est difficile. Au pied du Vésuve, l'insouciance des
un charretier assez hardi pour braver la saison. Mais quel tableau piquant que ses Quais de Lyon. Ah ! s'il pouvait s'arrêter ici autour de Notre-Dame, en trouverait-il des tableaux délicieux dignes de son pinceau ! Comprend-on que les dernières beautés pittoresques de la ville de M. Haussmann laissent tant de peintres insensibles ? Pourtant ne soyons pas injustes, parmi les aquafortistes de l'illustration nouvelle, fondée par des éditeurs zélés et intelligents, MM. Cadart et Luce, MM. Maxime Lalanne et Appian y ont heureusement songé. Quoique attiré par les Quais de Bordeaux, le premier a exposé une saisissante eau-forte de Paris, lors de l'Exposition, avec des ponts sur les derniers plans. Si entre ces ponts on sentait les transparences des eaux et des reflets du ciel, ce serait parfait. Après avoir ouvert cette parenthèse, je reviens aux genres divers dont la classification est difficile. Au pied du Vésuve, l'insouciance des habitants et le mouvement de la ville de Naples ont été spirituellement exprimés dans une coloration agréable, par M. Oswald Achenbach. On retrouve un peu la riche palette d'autrefois de M. Jongkind, dans ses Patineurs de Hollande et sa Rivière près de Rotterdam. Les Scènes indiennes, de M. de Tournemine, sont délicatement lumineuses. Honoré du suffrage chaleureux de cet artiste, M. Jundt s'inspirant des poésies de M. de Ratisbonne, éveille l'amour en montrant une Marguerite, une femme, sœur de la fleur, au milieu de marguerites d'une coloration printanière. Quoique cette femme soit plantureuse, elle paraît svelte, comme les fleurs « à l'eau du lavoir, son miroir. » Dans un Marché bruyant de Francfort, M. Jules Noël a fait briller les caprices de sa fantaisie, et sa Marine rivalise avec celles de M. Wahlberg. Puis viennent les Chevaux à l'abreuvoir, de M. Veyrassat, et les Chevaux déjà connus de M. Schreyer, moins l'effet de neige. Les loups rôdent pourtant aux alentours. Avec ses moutons, M. Schenk a peint sept ânes aux longues oreilles; ces ânes ont fait du bruit dans les chroniques. On voyage à Venise et au Bosphore en compagnie de M. F. Brest, en retrouvant çà et là des
sont délicatement lumineuses. Honoré du suffrage chaleureux de cet artiste, M. Jundt s'inspirant des poésies de M. de Ratisbonne, éveille l'amour en montrant une Marguerite, une femme, sœur de la fleur, au milieu de marguerites d'une coloration printanière. Quoique cette femme soit plantureuse, elle paraît svelte, comme les fleurs « à l'eau du lavoir, son miroir. » Dans un Marché bruyant de Francfort, M. Jules Noël a fait briller les caprices de sa fantaisie, et sa Marine rivalise avec celles de M. Wahlberg. Puis viennent les Chevaux à l'abreuvoir, de M. Veyrassat, et les Chevaux déjà connus de M. Schreyer, moins l'effet de neige. Les loups rôdent pourtant aux alentours. Avec ses moutons, M. Schenk a peint sept ânes aux longues oreilles; ces ânes ont fait du bruit dans les chroniques. On voyage à Venise et au Bosphore en compagnie de M. F. Brest, en retrouvant çà et là des réminiscences de M. Fromentin. On s'arrête aussi devant les Palais déserts de la reine de l'Adriatique et du Lido un peu ébloui par le coloris plein d'artifices et de paillettes de M. Ziem. En touriste pittoresque, M. Brissot de Warville peint les Pyrénées, et dans ses dessins fait savamment le croquis de moutons à l'épaisse toison. Il faut aussi voir les peintures et les aquarelles largement exprimées de M. Luminais, Breton de pur terroir, avec un talent qui pourrait tant captiver ; M. Tabar a voulu rendre un Incendie à Constantinople. Comme les Buffles de M. Jules Didier sont modelés de main de maître ! Les Chiens, de M. Mélin, vivent-ils aussi dans une pâte solide ? En adepte de l'art français, M. Otto Weber paraît avoir pris sur nature sa Curée du Chevreuil. Quand donc M. Van Schendel renoncera-t-il à ses lanternes en papier et au luminaire qui porte son nom ? C'est une vraie parade. Aux natures mortes, le tableau des Armures et des Curiosités de M. Nievergelt, par M. Vollon, a fait sensation. Personne n'a jamais peint plus librement dans l'air, et, selon la gamme du vrai peintre, des Fruits et des Fleurs, que M. Maisonneuve ;
croquis de moutons à l'épaisse toison. Il faut aussi voir les peintures et les aquarelles largement exprimées de M. Luminais, Breton de pur terroir, avec un talent qui pourrait tant captiver ; M. Tabar a voulu rendre un Incendie à Constantinople. Comme les Buffles de M. Jules Didier sont modelés de main de maître ! Les Chiens, de M. Mélin, vivent-ils aussi dans une pâte solide ? En adepte de l'art français, M. Otto Weber paraît avoir pris sur nature sa Curée du Chevreuil. Quand donc M. Van Schendel renoncera-t-il à ses lanternes en papier et au luminaire qui porte son nom ? C'est une vraie parade. Aux natures mortes, le tableau des Armures et des Curiosités de M. Nievergelt, par M. Vollon, a fait sensation. Personne n'a jamais peint plus librement dans l'air, et, selon la gamme du vrai peintre, des Fruits et des Fleurs, que M. Maisonneuve ; ça vaut mieux que les Bibelots prodigieux, de M. Blaise Desgoffe. Quel homme précieux serait ce dernier pour conserver les types d'une collection au Muséum. On connaît en ce genre le talent hors ligne de M. Philippe Rousseau. Quant au Cerisier et aux Frelons furieux attaquant des Rats, de M. Méry, ces tableaux ingénieux ont fait peut-être un peu trop sensation dans le jury. M. Bermond s'est montré un fin gourmet dans l'étalage de sa Table de Cuisine, et, de son côté, Mme Camille Isbert a voulu surpasser son habileté de miniaturiste. Si nous passons aux dessins, que d'études intéressantes il faut négliger pour finir vite. Après les aquarelles ou dessins de MM. H. Baron, Harpignies, Vibert, Saintin, Bellel, Luminais, Appian, Allongé, etc., déjà cités, n'oublions pas les pastels de M. Gratia, un maître du genre. Ah ! certes, le jury pouvait lui donner sa dernière médaille pour son portrait si largement traité du Général comte de et l'étude de la femme, à mi-corps, jouant avec une perruche. De tels morceaux ne pourraient être dépassés. Sans doute les Anges, de M. Vidal, font bien de regarder tendrement les Parisiennes, leurs sœurs, car ils ont les mêmes grâces dans le goût
Méry, ces tableaux ingénieux ont fait peut-être un peu trop sensation dans le jury. M. Bermond s'est montré un fin gourmet dans l'étalage de sa Table de Cuisine, et, de son côté, Mme Camille Isbert a voulu surpasser son habileté de miniaturiste. Si nous passons aux dessins, que d'études intéressantes il faut négliger pour finir vite. Après les aquarelles ou dessins de MM. H. Baron, Harpignies, Vibert, Saintin, Bellel, Luminais, Appian, Allongé, etc., déjà cités, n'oublions pas les pastels de M. Gratia, un maître du genre. Ah ! certes, le jury pouvait lui donner sa dernière médaille pour son portrait si largement traité du Général comte de et l'étude de la femme, à mi-corps, jouant avec une perruche. De tels morceaux ne pourraient être dépassés. Sans doute les Anges, de M. Vidal, font bien de regarder tendrement les Parisiennes, leurs sœurs, car ils ont les mêmes grâces dans le goût du joli et du provocant. Que de piquant et de vie dans le coloris des diverses scènes de Manon Lescaut, par M. Lamy, l'ancien aquarelliste d'Alfred de Musset. Quelques spécimens d'un art plus élevé m'ont paru remarquables : un Portrait de Femme, très-caractérisé, au crayon, par M. Gigoux; une Tête expressive de Sainte, par M. de Rudder; les aquarelles de Femmes nues, par M. Pollet, et une Dispute théologique ou Conférences à Westminster, chaudement colorée, d'une Anglaise, Mlle Clara Montalba. Évitons de nommer un brillant littérateur pour ses aquarelles d'après des figures décoratives, de Goya; il pourrait m'accuser de vouloir lui donner un bon point. Quant aux Copies de Raphaël, par M. Bellay, elles sont superbes et plus complètes même que la copie des Noces de Véronèse, de M. Tourny, quoiqu'elle soit d'une couleur juste dans l'ensemble. D'une vivante coloration, aussi vive que le ton des mosaïques, les Faïences de Mme Escallier, bien comprises au point de vue décoratif (des fleurs et des oiseaux en silhouettes), ont été cuites chez les frères Deck. J'ai en ce genre parlé de M. Gluck. Grâce à la Société française de gravure et à l'Illustration nouvelle, des éditeurs Cadart et Luce, la gravure au
expressive de Sainte, par M. de Rudder; les aquarelles de Femmes nues, par M. Pollet, et une Dispute théologique ou Conférences à Westminster, chaudement colorée, d'une Anglaise, Mlle Clara Montalba. Évitons de nommer un brillant littérateur pour ses aquarelles d'après des figures décoratives, de Goya; il pourrait m'accuser de vouloir lui donner un bon point. Quant aux Copies de Raphaël, par M. Bellay, elles sont superbes et plus complètes même que la copie des Noces de Véronèse, de M. Tourny, quoiqu'elle soit d'une couleur juste dans l'ensemble. D'une vivante coloration, aussi vive que le ton des mosaïques, les Faïences de Mme Escallier, bien comprises au point de vue décoratif (des fleurs et des oiseaux en silhouettes), ont été cuites chez les frères Deck. J'ai en ce genre parlé de M. Gluck. Grâce à la Société française de gravure et à l'Illustration nouvelle, des éditeurs Cadart et Luce, la gravure au burin et la gravure à l'eau-forte se relèvent, que dis-je, elles se relèvent déjà. Il fallait regarder de fort belles pièces de M. Danguin; la Maîtresse du Titien, de M. Franck; le Prisonnier de Gérôme, de M. Flameng; une Eau-forte, d'après le portrait de Latour, etc. Il est difficile de comprendre comment, en se servant de moyens si simples, M. Jules Jacquemart lutte avec M. Vollon pour la même collection. Autres aquafortistes, MM. Maxime Lalanne, Appian, Tancrède Abraham, etc. Si le Salon n'était actuellement fermé, il y aurait beaucoup à dire sur la sculpture, depuis les succès tout récents de MM. P. Dubois et Carpeaux, dont je ne conteste pas le grand talent. Ce sont leurs tendances qu'il faut moins louer. Lors de l'engouement des artistes et du public pour le Chanteur florentin, du premier statuaire, et à propos de certains contours sensuellement arrondis, qu'on adorait trop à la cour des Valois, je prévoyais d'ailleurs que le maniéré de la statuette envahirait bientôt la production et mignardiserait la sévérité du marbre. Craignons-le, autant que les déshabillés du dix-huitième siècle dans les mains de Fragonard, le nu en sculpture perdra les décences et les grandeurs du beau plastique. En moutons de
comprendre comment, en se servant de moyens si simples, M. Jules Jacquemart lutte avec M. Vollon pour la même collection. Autres aquafortistes, MM. Maxime Lalanne, Appian, Tancrède Abraham, etc. Si le Salon n'était actuellement fermé, il y aurait beaucoup à dire sur la sculpture, depuis les succès tout récents de MM. P. Dubois et Carpeaux, dont je ne conteste pas le grand talent. Ce sont leurs tendances qu'il faut moins louer. Lors de l'engouement des artistes et du public pour le Chanteur florentin, du premier statuaire, et à propos de certains contours sensuellement arrondis, qu'on adorait trop à la cour des Valois, je prévoyais d'ailleurs que le maniéré de la statuette envahirait bientôt la production et mignardiserait la sévérité du marbre. Craignons-le, autant que les déshabillés du dix-huitième siècle dans les mains de Fragonard, le nu en sculpture perdra les décences et les grandeurs du beau plastique. En moutons de Panurge et suivant ceux qui crient le plus fort, le public parisien a beaucoup trop acclamé l'art italien à l'Exposition universelle. Ce séduisant maniérisme triomphera peut-être. Si l'on est fasciné par la perfection du joli, dans des séductions entachées de coquetterie du dix-huitième siècle, c'est que ces voluptés souriantes ont pris un je ne sais quoi d'irrésistible et d'attrayant sous le ciseau des Coysevox et des Coustou (voir au jardin des Tuileries) ; les délices de ces formes quasi mignonnes y sont exprimées avec tant de charme primesautier ! Aurons-nous, de nos jours, cette suprême distinction et ce ton aristocratique ? Je l'avais prévu, nos élégantes de boudoirs viendront, et viennent déjà, sans chemise et en marbre déguisées, étaler à nos yeux leurs petites formes et leur minois fûté et chiffonné. A la tradition de Phidias, au nu superbe, les élèves de Rome préféreront peut-être le joli orné de tous les artifices de la beauté du diable. Voyez-vous Paris embelli de statuettes ayant six pieds de haut ! Le lecteur répliquera peut-être : « Ça vaudra bien notre architecture » ; c'est vrai ! Pauvres architectes, ils ne fabriquent même pas une beauté du diable ! Moins couvert jusqu'à présent
pris un je ne sais quoi d'irrésistible et d'attrayant sous le ciseau des Coysevox et des Coustou (voir au jardin des Tuileries) ; les délices de ces formes quasi mignonnes y sont exprimées avec tant de charme primesautier ! Aurons-nous, de nos jours, cette suprême distinction et ce ton aristocratique ? Je l'avais prévu, nos élégantes de boudoirs viendront, et viennent déjà, sans chemise et en marbre déguisées, étaler à nos yeux leurs petites formes et leur minois fûté et chiffonné. A la tradition de Phidias, au nu superbe, les élèves de Rome préféreront peut-être le joli orné de tous les artifices de la beauté du diable. Voyez-vous Paris embelli de statuettes ayant six pieds de haut ! Le lecteur répliquera peut-être : « Ça vaudra bien notre architecture » ; c'est vrai ! Pauvres architectes, ils ne fabriquent même pas une beauté du diable ! Moins couvert jusqu'à présent de beaux lauriers que M. P. Dubois, M. Carpeaux continue ses amalgames étranges des traditions florentines et du maniérisme des Coustou, ou surtout de Clodion ; tout cela se retrouve dans ses œuvres, même dans la statue du Prince impérial, ou dans le buste de la duchesse de Mouchy. Qui ne connaît son bas-relief du pavillon de Flore, baptisé depuis le pavillon de Flora. En grand c'est modelé en orfèvrerie et d'une façon tourmentée ; la fougue de l'artiste s'y déploie dans un sens contraire à l'art monumental. Quelle que soit la supériorité relative de ces deux statuaires, il serait heureux que la jeune école ne les prît point pour modèles. Sans cela nous arriverons à un art amolli, efféminé, ou à un maniérisme tourmenté et pas même très-original. Certes, on ne peut qu'applaudir au succès d'un jeune statuaire, M. Falguière, justement choisi pour la médaille d'honneur. Heureux artiste, n'est-il pas entré en vainqueur dans le monde des arts avec l'adolescent victorieux au combat de coqs ! Borné aux hautes études, puisse-t-il n'en pas perdre le secret ! Faut-il sur cela se rassurer complètement ? Ah ! sans doute, la tête de son Martyr chrétien, d'une expression endolorie et touchante,
ne connaît son bas-relief du pavillon de Flore, baptisé depuis le pavillon de Flora. En grand c'est modelé en orfèvrerie et d'une façon tourmentée ; la fougue de l'artiste s'y déploie dans un sens contraire à l'art monumental. Quelle que soit la supériorité relative de ces deux statuaires, il serait heureux que la jeune école ne les prît point pour modèles. Sans cela nous arriverons à un art amolli, efféminé, ou à un maniérisme tourmenté et pas même très-original. Certes, on ne peut qu'applaudir au succès d'un jeune statuaire, M. Falguière, justement choisi pour la médaille d'honneur. Heureux artiste, n'est-il pas entré en vainqueur dans le monde des arts avec l'adolescent victorieux au combat de coqs ! Borné aux hautes études, puisse-t-il n'en pas perdre le secret ! Faut-il sur cela se rassurer complètement ? Ah ! sans doute, la tête de son Martyr chrétien, d'une expression endolorie et touchante, approche de la perfection (moins les oreilles trop saillantes) ; l'épaule nue se découvre, modelée en demiteinte comme par un maître. Traits du visage, mouvement du corps, bras pressé sur la poitrine sous l'étreinte de la douleur ; tout est expressif, pathétique et pur, tout exprime la sainteté divine du martyr. Cependant, sans le succès du Chanteur florentin, le statuaire n'aurait pas choisi, de préférence aux formes graciles d'un adolescent, les formes larges et robustes d'un homme ? Quelle occasion il avait de rajeunir l'art païen dans le mouvement de l'art chrétien ! Autant que les Italiens, MM. Frison et Carlier ont fait des statues de femmes d'un joli caressant pour le regard. La Cruche cassée du dernier peut passer pour une variante de Greuze. Quelques artistes employés à l'Opéra ne bâcleraient-ils pas commercialement leur besogne ! Si la façade de l'Opéra a été tant discutée, M. Maillet n'en serait-il pas un peu coupable avec ses bas-reliefs modelés en surtouts de table destinés à la galvanoplastie ? On l'a dit : ce sont presque des boutons de manchettes. Il est douteux, d'un autre côté, que les figures de M. Cordier pour la cheminée du foyer puissent contribuer argement à l'effet
martyr. Cependant, sans le succès du Chanteur florentin, le statuaire n'aurait pas choisi, de préférence aux formes graciles d'un adolescent, les formes larges et robustes d'un homme ? Quelle occasion il avait de rajeunir l'art païen dans le mouvement de l'art chrétien ! Autant que les Italiens, MM. Frison et Carlier ont fait des statues de femmes d'un joli caressant pour le regard. La Cruche cassée du dernier peut passer pour une variante de Greuze. Quelques artistes employés à l'Opéra ne bâcleraient-ils pas commercialement leur besogne ! Si la façade de l'Opéra a été tant discutée, M. Maillet n'en serait-il pas un peu coupable avec ses bas-reliefs modelés en surtouts de table destinés à la galvanoplastie ? On l'a dit : ce sont presque des boutons de manchettes. Il est douteux, d'un autre côté, que les figures de M. Cordier pour la cheminée du foyer puissent contribuer argement à l'effet décoratif. Hâtonnons nous d'ajouter que pour l'ensemble nous ne préjugerons rien, attendu que la tête de notre Ecole s'occupe beaucoup de ces travaux et que nous avons vu même des statues, bas-reliefs et un grand groupe pour le couronnement de l'édifice, tous, morceaux ou œuvres qui promettent de grands effets. Rien n'est plus ravissant, à mon humble avis et malgré l'oubli du jury, que le marbre de l'Enfant à la sauterelle, de M. Lebourg. On a été plus juste pour le Jeune homme agaçant un émerillon, de M. Thabard. Pauvre Amour ! est-il garotté cruellement par M. Sanfel, le dos tourné charnellement contre la gaule de Priape transformé en dieu Terme. Heureusement qu'il y a une gaule ! Si le Michel Ney, de M. Jacquemart, se dresse ardent et énergique devant la mort sans la trivialité du type assassiné par M. Gérôme, cette statue renferme néanmoins des défauts de goût qui ont été parfaitement caractérisés par un nouveau critique signant à l'Epoque A. Louis, pseudonyme évident. Terminons en mentionnant les deux statues de M. Truphème et les figures ou groupes de MM. Tournois, Gautherin, Chrétien, Delétrez, Loison, Janson, A. Lepère, Amy, J. Delaplanche, Crank, Ottin, Cabet et Carrier Belleuse. Ici