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œuvres, sur un fond d'œuvres intéressantes à divers titres, quelques morceaux y éclatent de qualité rare et de grand prix. Nous reviendrons à loisir sur tout ce qui mérite d'être étudié ou discuté. Il ne s'agit aujourd'hui que de fournir à nos lecteurs un guide pratique pour leur visite du palais et de leur indiquer rapidement la distribution des principaux tableaux dans les différentes salles. Nous parlerons tout à l'heure de la grande nef de la sculpture qui est la brillante innovation de l'année. Laissons-la pour le moment à notre droite et montons par l'escalier d'honneur du Dôme central, au premier étage du palais des Beaux-Arts, où se développent les Quatre grandes galeries réservées à la peinture. Elles s'étendent, parallèlement aux jardins du Champ-de-Mars et à l'avenue de La Bourdonnais, de chaque côté de deux salons centraux (le salon bleu et le salon rouge), où seront exposés dans des vitrines les objets d'art admis pour la première fois à figurer dans une exposition des Beaux-Arts. Disons en passant que le nombre en sera cette année assez restreint. Le jury s'est montré féroce pour tout ce qui rappelait la fabrication courante et ressemblait de loin ou de près aux meubles de fait ou aux imitations ou reproductions même les plus précieuses. Il a voulu surtout revenir aux principes trop longtemps oubliés de l'unité de l'art, rendre aux arts dits «mineaux» leur place légitime à côté des arts «beaux», inviter les artistes à élargir et à renouveler le champ trop réduit de leur invention, et offrir à tout travailleur isolé l'occasion de se produire en belle compagnie. Des difficultés d'installation ont retardé jusqu'au dernier moment l'exposition des objets admis. Je n'en saurais encore parler et je me proposant bien d'y revenir; de deux colliers (montures de pièces antiques), par Cazin, l'initiateur de cette exposition, et qui expose à côté, dans la section de peinture, quelques-uns des plus adorables paysages qu'il ait encore peints; un baguier, par Aube des vitraux, par Corot (d'après les cartons de Besnard et de Lorraine); deux vases, de Galle (de Nancy); des plats et assiettes, de Guérard un
fait ou aux imitations ou reproductions même les plus précieuses. Il a voulu surtout revenir aux principes trop longtemps oubliés de l'unité de l'art, rendre aux arts dits «mineaux» leur place légitime à côté des arts «beaux», inviter les artistes à élargir et à renouveler le champ trop réduit de leur invention, et offrir à tout travailleur isolé l'occasion de se produire en belle compagnie. Des difficultés d'installation ont retardé jusqu'au dernier moment l'exposition des objets admis. Je n'en saurais encore parler et je me proposant bien d'y revenir; de deux colliers (montures de pièces antiques), par Cazin, l'initiateur de cette exposition, et qui expose à côté, dans la section de peinture, quelques-uns des plus adorables paysages qu'il ait encore peints; un baguier, par Aube des vitraux, par Corot (d'après les cartons de Besnard et de Lorraine); deux vases, de Galle (de Nancy); des plats et assiettes, de Guérard un vase (cristal de roche et or, incrusté d'émaux), de L. Hubert; des grès cantharides, de Delaherche une bague, de Dampt; des vases et assiettes, de Dammouse; des émaux décorés transparents, de A.-F. Thesmar; un intérieur de salon, de G. Rémond; des plats, de Lacoste-Chaveau, Deck, Chéret, Lodru, Leduc, Richard, etc.; des émaux, de Grandhomme et Garnier des reliures, de David et Bastard; des étains repoussés, de Démoulin; une vasque à lotus, de Charpentier une bibliothèque, de Carabin des salières et plateaux en étain et une bonbonnière en or fin repoussé, de J.B. Brateau, etc. Quelques-uns de ces objets d'art trouveront place dans les galeries mêmes de la peinture, sur des socles, en avant de doubles colonnes engagées, qui y ont été ajoutées pour rompre la monotonie de la perspective et former comme des reposoirs. La première de ces galeries est à gauche du salon bleu et porte le n° II. (Le n°1 étant donné au salon central. C'est celle de Puvis de Chavannes, qui y expose sur la paroi de fond un admiratif paysage décoratif l'Œuvre pour l'Hôtel de Ville de Paris, et en face même de la porte d'entrée, deux panneaux, la Reconnaissance et la Porte destinés au musée
des émaux, de Grandhomme et Garnier des reliures, de David et Bastard; des étains repoussés, de Démoulin; une vasque à lotus, de Charpentier une bibliothèque, de Carabin des salières et plateaux en étain et une bonbonnière en or fin repoussé, de J.B. Brateau, etc. Quelques-uns de ces objets d'art trouveront place dans les galeries mêmes de la peinture, sur des socles, en avant de doubles colonnes engagées, qui y ont été ajoutées pour rompre la monotonie de la perspective et former comme des reposoirs. La première de ces galeries est à gauche du salon bleu et porte le n° II. (Le n°1 étant donné au salon central. C'est celle de Puvis de Chavannes, qui y expose sur la paroi de fond un admiratif paysage décoratif l'Œuvre pour l'Hôtel de Ville de Paris, et en face même de la porte d'entrée, deux panneaux, la Reconnaissance et la Porte destinés au musée de Rouen. Regardez à droite, le Portrait de Desboutins en costume d'écuyer de cirque, par M. Desboutins, le portrait de Desboutins lui-même en calotte rouge et la pipe à la bouche, et en descendant vers le Puvis de Chavannes, qui rayonne au fond de la salle, vous trouverez de jolis paysages comme la Cachette, la Corbeille, le Sénateur Faustini, de Dinet; des portraits de Boldini, le Bonnefoy, le Dumas, etc., de Weerstraete le portrait de Mme Gautreau, de Prodhon, & la manière de la Renaissance, et plusieurs portraits avec un panneau décoratif pour l'Odéon de G. Courtois, des chansons et des chats, de Lambert; des marines, de Kuyper, Pollock, la Amérique, etc., dix toiles de Stevens, inégales, mais deux au moins exquises; l'Anniversaire de Mozart et La Chapelle Vierge, de Kuehl; des paysages et scènes de genre, de Baudoin, Saintin, Hagborg, Lobre; des belles marines, de Mesdag. En revenant, par la galerie de la Fondation, you'll see: Constance, Comédie, par Zorn, et The Wanderer, de J. Collas, paysage de Lecamus, superbe œuvre de Roll dont l'exposition est fort belle (Portrait de Mme Lippmann, Jules Lefebvre, etc., de ? Afonso / ewteme, Mme de Hatzfeld, 7e de Fer et Me), -
paysages comme la Cachette, la Corbeille, le Sénateur Faustini, de Dinet; des portraits de Boldini, le Bonnefoy, le Dumas, etc., de Weerstraete le portrait de Mme Gautreau, de Prodhon, & la manière de la Renaissance, et plusieurs portraits avec un panneau décoratif pour l'Odéon de G. Courtois, des chansons et des chats, de Lambert; des marines, de Kuyper, Pollock, la Amérique, etc., dix toiles de Stevens, inégales, mais deux au moins exquises; l'Anniversaire de Mozart et La Chapelle Vierge, de Kuehl; des paysages et scènes de genre, de Baudoin, Saintin, Hagborg, Lobre; des belles marines, de Mesdag. En revenant, par la galerie de la Fondation, you'll see: Constance, Comédie, par Zorn, et The Wanderer, de J. Collas, paysage de Lecamus, superbe œuvre de Roll dont l'exposition est fort belle (Portrait de Mme Lippmann, Jules Lefebvre, etc., de ? Afonso / ewteme, Mme de Hatzfeld, 7e de Fer et Me), - anatomies anatomiques, la Danse, le Zeste de Barau, le Portrait de Femme (excellent), par Mathoy; des portraits, de Giron; de Mme Wanda Rubinstein; natures mortes, de Zhirikian; portraits, paysages et scènes de genre, de Rixens, Joan Berg, A. Smith, Léon Brunin; marines, de Maurice Courant. De l'autre côté du salon bleu, dont les baies vitrées ouvrent sur la verdure toute fraîche des jardins du Champ-de-Mars, s'étend la galerie n° VIII. C'est celle de Cazin et de Dagnan-Bouveret, qui, l'un et l'autre, y exposent des chefs-d'œuvre le premier, huit œuvres (paysages, portraits, etc.), de Cazin; le second les Quatre Saisons (cinq jeunes paysans, un vieux tambour, un gamin et un drapeau mais quelle peinture et quel tableau) et une jeune femme de. Voir encore sur la paroi de droite dix portraits fort intéressants de J.-E. Blanche (entre autres ceux de MM. Barrès, Henri de Régnier, Blanche et Ochoa, Paul Baignières, de Mme Fernande Reichenberg, de Mme E. Blanche) le soir, les ducs, etc., de C. von Stetten; des portraits de Prina (ceux de MM. Coquelin naturellement, l'un d'ailleurs tout à fait remarquable) dix portraits de M. Carolus-Duran, (Charles Gounod, le peintre Billofte, miss L. etc.); des paysages et scènes de genre
bleu, dont les baies vitrées ouvrent sur la verdure toute fraîche des jardins du Champ-de-Mars, s'étend la galerie n° VIII. C'est celle de Cazin et de Dagnan-Bouveret, qui, l'un et l'autre, y exposent des chefs-d'œuvre le premier, huit œuvres (paysages, portraits, etc.), de Cazin; le second les Quatre Saisons (cinq jeunes paysans, un vieux tambour, un gamin et un drapeau mais quelle peinture et quel tableau) et une jeune femme de. Voir encore sur la paroi de droite dix portraits fort intéressants de J.-E. Blanche (entre autres ceux de MM. Barrès, Henri de Régnier, Blanche et Ochoa, Paul Baignières, de Mme Fernande Reichenberg, de Mme E. Blanche) le soir, les ducs, etc., de C. von Stetten; des portraits de Prina (ceux de MM. Coquelin naturellement, l'un d'ailleurs tout à fait remarquable) dix portraits de M. Carolus-Duran, (Charles Gounod, le peintre Billofte, miss L. etc.); des paysages et scènes de genre de Jarel, Roger Jourdain, Ménard, Rosset, Granger, Jeanniot, Dauphin. Sur la paroi du fond, des études rapportées d'Italie et deux panneaux décoratifs la Sicile et la Mer, par M. Guillaume Dubufe, qui est le fondateur du Salon du Champ-de-Mars et qui s'acquitte si bien de ses fonctions. En revenant, le Quai et paysages de Dagnan, Ribera; tableaux, de C. Detort; romanciers, de S. Lépine; la Mère, de Lucas; Flore, l'Aurore, de Marius Michel; natures mortes, de Van der Neer, etc., de S. Lépine; la Fête des Roses, de V. Binet; tableaux de genre, d'Aubier; portraits, de Feyen-Perrin; paysages algériens, la Fête de Sam, le Soir de Clermont, par Ary Renan; les Bords du Rhône, de Dagnan-Bouveret; l'Automne, de Mme Madeleine Lemaire; Tournes, le Soir, etc; Léperre, paysages; Weertz, portraits; G. Claudet, Joyeuse, Automne, etc., de Cazabon; Mme Nourse, le Soir, de Schopin; Boudin, marines; Annie Ayrton, natures mortes, la Parfumerie; Cabrit, paysages. Ces galeries communiquent avec les deux autres galeries parallèles en bordure sur l'avenue La Bourdonnais, d'une part, par le large palier circulaire de l'escalier du Dôme central, de l'autre, par deux salles plus petites réservées aux dessins, pastels, aquarelles et gravures, séparées par un grand buillon ouvert, d'un
Quai et paysages de Dagnan, Ribera; tableaux, de C. Detort; romanciers, de S. Lépine; la Mère, de Lucas; Flore, l'Aurore, de Marius Michel; natures mortes, de Van der Neer, etc., de S. Lépine; la Fête des Roses, de V. Binet; tableaux de genre, d'Aubier; portraits, de Feyen-Perrin; paysages algériens, la Fête de Sam, le Soir de Clermont, par Ary Renan; les Bords du Rhône, de Dagnan-Bouveret; l'Automne, de Mme Madeleine Lemaire; Tournes, le Soir, etc; Léperre, paysages; Weertz, portraits; G. Claudet, Joyeuse, Automne, etc., de Cazabon; Mme Nourse, le Soir, de Schopin; Boudin, marines; Annie Ayrton, natures mortes, la Parfumerie; Cabrit, paysages. Ces galeries communiquent avec les deux autres galeries parallèles en bordure sur l'avenue La Bourdonnais, d'une part, par le large palier circulaire de l'escalier du Dôme central, de l'autre, par deux salles plus petites réservées aux dessins, pastels, aquarelles et gravures, séparées par un grand buillon ouvert, d'un côté, sur les jardins et la tour Eiffel, de l'autre, sur la grande nef de la sculpture. Ces vues ménagées sur la verdure en feront un salon très reposant et fort apprécié. Dans les salles des pastels, dessins et aquarelles, fort bien garnies, on verra des envois de MM. Delacroix, P. Rousseau, Boldini, Zorn, Thaulow (très beaux pastels), Osterlind, Jean Béraud, Dubufe, Jeanniot, Rippe-Ronai, Dauphin, Moreau-Nélaton, Gandara, Mme Louise Bresilau, Mme Maria Cazin; une série de cartons de M. Léon et Frédéric (de Bruxelles) une peinture le Soir, de M. Hodier (de Berne), qui nous arrive de Genève où elle a fait beaucoup de bruit. Dans la section de gravure, des eaux fortes de Bracquemond, Guérard, Lerat, Dechy, Wauters et de Desmoulins, des bois délicieux de Fontaine, des pointes sèches de Desboulards, des eaux-fortes et des bois de Léperre, des lithographies de Lunois et Lauzet, des gravures au burin de Morse, Klaager, etc. Dans la galerie (n° V) sur l'avenue La Bourdonnais, on a exposé en souvenir du fondateur de la Société nationale, la célèbre aquarelle de Meissonier, la Reconnaissance, celle-même dont Eugène Delacroix écrivait sur une feuille de son Carnet: "J'ai été avec Meissonier, chez lui, voir son dessin
P. Rousseau, Boldini, Zorn, Thaulow (très beaux pastels), Osterlind, Jean Béraud, Dubufe, Jeanniot, Rippe-Ronai, Dauphin, Moreau-Nélaton, Gandara, Mme Louise Bresilau, Mme Maria Cazin; une série de cartons de M. Léon et Frédéric (de Bruxelles) une peinture le Soir, de M. Hodier (de Berne), qui nous arrive de Genève où elle a fait beaucoup de bruit. Dans la section de gravure, des eaux fortes de Bracquemond, Guérard, Lerat, Dechy, Wauters et de Desmoulins, des bois délicieux de Fontaine, des pointes sèches de Desboulards, des eaux-fortes et des bois de Léperre, des lithographies de Lunois et Lauzet, des gravures au burin de Morse, Klaager, etc. Dans la galerie (n° V) sur l'avenue La Bourdonnais, on a exposé en souvenir du fondateur de la Société nationale, la célèbre aquarelle de Meissonier, la Reconnaissance, celle-même dont Eugène Delacroix écrivait sur une feuille de son Carnet: "J'ai été avec Meissonier, chez lui, voir son dessin de la Fête de Sam, c'est horrible de vérité, peut-être qu'il lui manque le sens de l'art, son immense talent mérite, malgré cela!" C'est dans cette galerie également que sont exposés les envois de M. Besnard, le Conflit, le Printemps et l'Automne, et surtout, le Portrait de l'artiste, qui comptera certainement parmi les morceaux les plus délicieux sortie de sa main, œuvre de grand peintre tout simplement; ceux de M. Jean Béraud, Joyeuse Descente, de Côte d'Azur, éloquente peinture qui scandalisera peut-être quelques âmes simples, où l'on voit le Christ, celui à peu près (!) du Rémbrandt, trahi. quinemment assis au milieu de banquiers en redingote noire, qui viennent de diverger sans façon et sans étonnement avec lui et, le cigare aux lèvres, tendent l'oreille aux discours du maître, ce pendant qu'une jeune femme en toilette de bain se précipite à ses pieds. À voir encore, les portraits de M. Agache, les œuvres de Skredsvig, les tableaux et croquis de Luné; des paysages de Sisley. De côté, des œuvres variées, études et portraits, de M. Eugène Burnand, – l'automne, de F. Thaulow; les paysages, études et paysanneries, de V. Prouvé, Deschamps, Harrisson, Lhermitte, Guignard, Shin, A. Berton, Gauguin, etc. Puis,
certainement parmi les morceaux les plus délicieux sortie de sa main, œuvre de grand peintre tout simplement; ceux de M. Jean Béraud, Joyeuse Descente, de Côte d'Azur, éloquente peinture qui scandalisera peut-être quelques âmes simples, où l'on voit le Christ, celui à peu près (!) du Rémbrandt, trahi. quinemment assis au milieu de banquiers en redingote noire, qui viennent de diverger sans façon et sans étonnement avec lui et, le cigare aux lèvres, tendent l'oreille aux discours du maître, ce pendant qu'une jeune femme en toilette de bain se précipite à ses pieds. À voir encore, les portraits de M. Agache, les œuvres de Skredsvig, les tableaux et croquis de Luné; des paysages de Sisley. De côté, des œuvres variées, études et portraits, de M. Eugène Burnand, – l'automne, de F. Thaulow; les paysages, études et paysanneries, de V. Prouvé, Deschamps, Harrisson, Lhermitte, Guignard, Shin, A. Berton, Gauguin, etc. Puis, parmi d'autres, les portraits de Joseph Israël, paysages de Lebourg, et en revenant, les paysages d'G. Colin, les tableaux de Perrandeau, les portraits de MM. Henry Maret et L. Dumoulin, par Ch. Lebayle; un cheval en médecine, de L. Couturier, portraits de L. Picard, paysage d'Emile Bastien-Lepage, etc., et de côté, Psyche, les baigneuses, Bonnet le Délivrance, des portraits, de Th. Ribot. (C'est au milieu de ces puissantes peintures qu'est placée l'aquarelle de Meissonier) Le 6ème, (70e Salon (cadet), par Muenitr. Du même peintre, le Soir, de F. Thaulow; la Route, Sous les arbres, etc. La Plaine, les Grands jards, le Chemin dans les bois; et portraits, de Rauch; paysages, de Dumoulin, etc., d'Armand Point; or et argent, par Sinet. De l'autre côté du Salon (n° IV), où trouvera dans la galerie (n° IM) de délicieux petits tableaux d'Edelfelt, La partie du Jardin, parmi les bouleaux, bois et portraits Gare de Montparnasse, par Ad. Binet; portraits, de Gandara; Zephir, décorations d'arrazuris; l'Imprimerie nationale, d'Hoëcker: études et portraits, de Jarraud; la Fête de l'Unité, de Lerolle des marines de F. Moore; harmonies en bleu, Cocherie, et portraits, de Dannat; portrait (arrangement en noir n° 7) et harmonie en vert et opale,
côté, Psyche, les baigneuses, Bonnet le Délivrance, des portraits, de Th. Ribot. (C'est au milieu de ces puissantes peintures qu'est placée l'aquarelle de Meissonier) Le 6ème, (70e Salon (cadet), par Muenitr. Du même peintre, le Soir, de F. Thaulow; la Route, Sous les arbres, etc. La Plaine, les Grands jards, le Chemin dans les bois; et portraits, de Rauch; paysages, de Dumoulin, etc., d'Armand Point; or et argent, par Sinet. De l'autre côté du Salon (n° IV), où trouvera dans la galerie (n° IM) de délicieux petits tableaux d'Edelfelt, La partie du Jardin, parmi les bouleaux, bois et portraits Gare de Montparnasse, par Ad. Binet; portraits, de Gandara; Zephir, décorations d'arrazuris; l'Imprimerie nationale, d'Hoëcker: études et portraits, de Jarraud; la Fête de l'Unité, de Lerolle des marines de F. Moore; harmonies en bleu, Cocherie, et portraits, de Dannat; portrait (arrangement en noir n° 7) et harmonie en vert et opale, de Whistler, et des études, paysages et paysanneries, de R. Guénéutte, Albert Fourière, Rugier, etc. Sur le panneau du fond, un grand plafond pour l'Hôtel de Ville, de Gervex, la Renommée, avec des portraits et études; Le Jardin en hiver, de Ch. de La Tour-en-Brie; à la Cène, de Casas; L. Breslau, Photographie, Petite fille nue, Femme Fille; Griveau, fleurs et fruits en vases, Leslie Caudwell, paysage et portrait; Gari Meister, paysage, etc. Miss Robbins, portraits – R. Bonnette, Paysage et Portrait de Paris, Soir à l'Assemblée, Chambre aux Roses, etc. Sur les galeries extérieures, autour du Dôme central, le Monument à Napoléon, de Binet, l'art pour l'État, pour, de F. de V. Galland; Décoration de la salle de concert de Chabat, etc. LA SCULPTURE Il n'y avait eu qu'une voix l'an passé pour déplorer l'insuffisance de la section de sculpture et les conditions par trop ingrates faites aux statuaires. La délégation de la Société nationale s'est mise en mesure de leur offrir désormais une place plus honorable et enviable l'aménagement de la grande nef qu'elle leur a réservée au rez-de-chaussée du palais des Beaux-Arts aura un grand succès. Sur la paroi qui la sépare du Dôme central, on a
L. Breslau, Photographie, Petite fille nue, Femme Fille; Griveau, fleurs et fruits en vases, Leslie Caudwell, paysage et portrait; Gari Meister, paysage, etc. Miss Robbins, portraits – R. Bonnette, Paysage et Portrait de Paris, Soir à l'Assemblée, Chambre aux Roses, etc. Sur les galeries extérieures, autour du Dôme central, le Monument à Napoléon, de Binet, l'art pour l'État, pour, de F. de V. Galland; Décoration de la salle de concert de Chabat, etc. LA SCULPTURE Il n'y avait eu qu'une voix l'an passé pour déplorer l'insuffisance de la section de sculpture et les conditions par trop ingrates faites aux statuaires. La délégation de la Société nationale s'est mise en mesure de leur offrir désormais une place plus honorable et enviable l'aménagement de la grande nef qu'elle leur a réservée au rez-de-chaussée du palais des Beaux-Arts aura un grand succès. Sur la paroi qui la sépare du Dôme central, on a élevé un large décor architectural à la Véronèse, ouvrant par une loggia sur les galeries intérieures, sur les hautes parois latérales, on a peint d'amples draperies blanches qui s'harmonisent gaiement avec les tons bleus des charpentes de fer; M. Albion, a improvisé des pelouses, un jardin et même une fontaine. Le palais des Beaux-Arts n'a plus rien à envier maintenant aux Champs-Élysées. Aussi les sculpteurs, avertis en avance, sont-ils venus en plus grand nombre. L'exposition compte une centaine de statues, bas-reliefs ou bustes, parmi lesquels on remarquera surtout Une fontaine de jeunesse, de Dalou, qui rappelle la Flore de Carpeaux, et, par le même, les bustes de MM. Léon Viollet, Léon Wiener, etc.; une belle statue tombale pour la chapelle de Dreux (Mme la princesse de Salmagne, belle-mère de M. le duc d'Aumale), par M. Albert Lemaire, qui expose en même temps la statue équestre et le buste de A. Lemaire; l'âne de cartèche, par Rodin; M. Sauton, par Coutan; le grand buste, par Meunier; l'agonie, par Léonard; la jeune mère, par Mme Ch. Bernard; Zélie, par Desbois; la Charité de Saint-Maur, par Granet; l'Adoration, par Prouvé; la Vierge, par Watteau; la Sainte-Famille, par Dae Berge; l'enfance de Jésus, par
Le palais des Beaux-Arts n'a plus rien à envier maintenant aux Champs-Élysées. Aussi les sculpteurs, avertis en avance, sont-ils venus en plus grand nombre. L'exposition compte une centaine de statues, bas-reliefs ou bustes, parmi lesquels on remarquera surtout Une fontaine de jeunesse, de Dalou, qui rappelle la Flore de Carpeaux, et, par le même, les bustes de MM. Léon Viollet, Léon Wiener, etc.; une belle statue tombale pour la chapelle de Dreux (Mme la princesse de Salmagne, belle-mère de M. le duc d'Aumale), par M. Albert Lemaire, qui expose en même temps la statue équestre et le buste de A. Lemaire; l'âne de cartèche, par Rodin; M. Sauton, par Coutan; le grand buste, par Meunier; l'agonie, par Léonard; la jeune mère, par Mme Ch. Bernard; Zélie, par Desbois; la Charité de Saint-Maur, par Granet; l'Adoration, par Prouvé; la Vierge, par Watteau; la Sainte-Famille, par Dae Berge; l'enfance de Jésus, par J. Dominis, etc. Sous, autant que 951 tableaux; 318 des Mus. aquarelles ou pastels; 102 bustes ou statues 69 gravures 87 objets d'art. C'est plus qu'il n'en faut pour une belle exposition, intérêt, santé et pas fatigante. Et si, comme on le raconte, le jury s'est montré féroce, il faut le remercier et le louer de sa férocité. A. M. CONSEIL MUNICIPAL DE PARIS (SANCE) PRÉSIDENCE DE M. SAUTON, VICE PRÉSIDENT: Dans sa séance de mercredi, le Conseil municipal, après avoir expédié un certain nombre d'automates courantes, a abordé la discussion du rapport de M. Paul Strauss sur la conversion partielle de la Dette municipale. Le rapporteur a la parole. Avant d'aborder le fond de la question, M. Strauss fait observer que, dans l'hypothèse où les conclusions de son rapport, favorable à la conversion des emprunts de 1865, 1875, 1876 et du prêt du Crédit foncier, seraient adoptées et approuvées par les pouvoirs publics, le Conseil resterait le seul juge de l'opportunité du moment où cette conversion devra s'entreprendre. Nos lecteurs ont encore présent à l'esprit l'article que nous avons publié hier, et dans lequel nous avons exposé le plan général de la conversion soumise au Conseil municipal, les raisons