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ses lieu et place par 390 voix sur 392 votants. Remercions Dieu d’abord et ensuite l’Assemblée nationale : Dieu a inspiré à nos amis le courage de délivrer la France de son mauvais génie, de ce vieillard insensé qui traînait sa patrie aux gémonies. Le gouvernement qu’on a jeté bas cette nuit, n’a pas même cette auréole que tout pouvoir déchu emporte avec lui : celui de M. Thiers est tombé sous le mépris public. Algérie On écrit de Boghari au Tell : Les sauteresses sont arrivées à Boghari le 10 mai à une heure de l’après-midi; — on aurait dit qu’un épais nuage fondait sur la contrée et interceptait les rayons du soleil. Des le lendemain matin, à l’heure où ces terribles insectes sont encore engourdis par la rosée, la population civile, la milice et les goums arabes, habilement dirigés par M. Bocca, maire du Ksar Boghari, se sont mis en campagne et ont commencé la chasse, qui ne s’est pas terminée avant cinq heures du soir. Plus de vingt-cinq quintaux métriques d’œufs, de larves et de criquets ont été enfouis dans la terre, et les Arabes du Ksar ont recueilli pour leur provision d’hiver 75 sacs de cette étrange manne du désert, — pendant que la garnison assistait impassible à cet intéressant spectacle, malgré les appels de la générale. Les débris de ce noir bataillon se sont ralliés en bon ordre et ont dirigé leur vol funeste vers Médéah, où ils ont fait leur apparition dans l’après-midi du 12 mai. Hier dans l’après-midi, les éclaireurs de cette armée dévorante ont été aperçus à Blidah. ESPAGNE Les journaux de Madrid ont publié une lettre adressée au commencement de ce mois par M. Castelar à M. le président du Conseil exécutif du canton de Berne. « Cette lettre, dit el Imparcial, est le meilleur discours de M. Castelar et son acte le plus important. » Il y a peut-être un peu d’exagération dans cet éloge. Mais la lettre à M. Jollissaint est vraiment remarquable, et je crois devoir la traduire afin de vous faire mieux connaître la politique de celui
étrange manne du désert, — pendant que la garnison assistait impassible à cet intéressant spectacle, malgré les appels de la générale. Les débris de ce noir bataillon se sont ralliés en bon ordre et ont dirigé leur vol funeste vers Médéah, où ils ont fait leur apparition dans l’après-midi du 12 mai. Hier dans l’après-midi, les éclaireurs de cette armée dévorante ont été aperçus à Blidah. ESPAGNE Les journaux de Madrid ont publié une lettre adressée au commencement de ce mois par M. Castelar à M. le président du Conseil exécutif du canton de Berne. « Cette lettre, dit el Imparcial, est le meilleur discours de M. Castelar et son acte le plus important. » Il y a peut-être un peu d’exagération dans cet éloge. Mais la lettre à M. Jollissaint est vraiment remarquable, et je crois devoir la traduire afin de vous faire mieux connaître la politique de celui des ministres espagnols qui a le plus de chances de réconcilier les partis conservateurs avec la forme républicaine. Monsieur le président, j’ai reçu avec une vive satisfaction votre lettre, qui m’a servi de consolation au milieu des amertumes de la vie publique. Vous n’aviez pas besoin de vous rappeler à ma mémoire, car votre amitié vit dans mon cœur. Le ministre n’oublie pas que vous avez reçu l’exilé avec des distinctions dont ne jouissent jamais chez vous le pouvoir et la fortune. Vous avez raison, j’ai assisté au Congrès de la paix avec l’esprit occupé du problème des temps modernes, qui est l’union de l’autorité et la liberté... Vous avez raison, j’ai annoncé alors que la République se ferait en Espagne. Il aurait fallu être aveugle pour ne pas voir d’avance le sort réservé au roi démocratique après la chute des rois historiques. Mais je crois avoir dit aussi alors que le moyen de faire la République n’était pas la révolution, mais la propagande ; que la base de la République ne devait pas être la barricade, mais la tribune. Dans les pays où, comme chez vous et comme chez nous, il y a liberté et suffrage universel, la révolution
ma mémoire, car votre amitié vit dans mon cœur. Le ministre n’oublie pas que vous avez reçu l’exilé avec des distinctions dont ne jouissent jamais chez vous le pouvoir et la fortune. Vous avez raison, j’ai assisté au Congrès de la paix avec l’esprit occupé du problème des temps modernes, qui est l’union de l’autorité et la liberté... Vous avez raison, j’ai annoncé alors que la République se ferait en Espagne. Il aurait fallu être aveugle pour ne pas voir d’avance le sort réservé au roi démocratique après la chute des rois historiques. Mais je crois avoir dit aussi alors que le moyen de faire la République n’était pas la révolution, mais la propagande ; que la base de la République ne devait pas être la barricade, mais la tribune. Dans les pays où, comme chez vous et comme chez nous, il y a liberté et suffrage universel, la révolution matérielle, la révolution armée, doit s’appeler démence et crime. C’est pour cela que je me suis opposé de toutes mes forces à la révolution armée pendant les dernières années ; j'attendais patiemment de la logique des faits le résultat que retardait l’impatience de ceux qui se croyaient plus forts. La fondation de la République peut être l’œuvre de trois ou quatre hommes courageux, habiles, éloquents. Mais sa consolidation ne peut être que l’œuvre du peuple tout entier. Et maintenant il faut que je dise au peuple espagnol, partout et de toutes les manières, qu’il y a un seul moyen de consolider la République, c'est de renoncer aux procédés de force, de violence, et de tout espérer du suffrage universel et de la liberté, afin que l’ordre politique soit aussi inaltérable dans la société que l'ordre physique dans l'univers. J’ai de l’espérance comme j'ai eu de la foi. Cette espérance deviendrait une certitude, si je pouvais faire connaître au peuple espagnol votre République, le respect qu’elle a pour ses magistrats, comment elle obéit aux lois, la mesure et le estime des procédés qu'elle emploie, le sens pratique de ses réformes, l'ordre qui règne chez elle dans les rues avec l'ordre moral
fondation de la République peut être l’œuvre de trois ou quatre hommes courageux, habiles, éloquents. Mais sa consolidation ne peut être que l’œuvre du peuple tout entier. Et maintenant il faut que je dise au peuple espagnol, partout et de toutes les manières, qu’il y a un seul moyen de consolider la République, c'est de renoncer aux procédés de force, de violence, et de tout espérer du suffrage universel et de la liberté, afin que l’ordre politique soit aussi inaltérable dans la société que l'ordre physique dans l'univers. J’ai de l’espérance comme j'ai eu de la foi. Cette espérance deviendrait une certitude, si je pouvais faire connaître au peuple espagnol votre République, le respect qu’elle a pour ses magistrats, comment elle obéit aux lois, la mesure et le estime des procédés qu'elle emploie, le sens pratique de ses réformes, l'ordre qui règne chez elle dans les rues avec l'ordre moral dans les âmes, son culte pour les grands souvenirs historiques, la durée de vos institutions, votre aversion pour les moyens violents, votre zèle pour les intérêts légitimés, enfin la sérénité d’un peuple vraiment républicain. Ainsi, le souvenir le plus cher que j’ai rapporté de mon long voyage à travers l'Europe, moi qui aime tant les arts, ce n’est ni le souvenir des splendeurs de la civilisation à Paris, ni des splendeurs du travail à Londres, ni le souvenir des splendeurs des beaux-arts à Rome et à Florence. Ce que je me rappelle avec amour et envie, c’est la liberté de vos institutions, liberté pure comme l’air de vos montagnes ; c’est la sécurité de votre République, ferme comme le granit de votre sol. Dieu veuille nous tirer, nous autres Espagnols, de cette période d’agitation, de fièvre, de révolutions continuelles, et nous conduire à l'ordre, à la paix, à la stabilité, conditions nécessaires d’une République libre, sincère et prudente... Bien à vous, Evaristo Castelar. Cherché et élevé par le CORAIRE, LE MONDE MUSICALE et L'ÉCONOMIQUE de Madrid. Samedi 24 et dimanche 26 mai 1873. Les deux dates que nous inscrivons en tête de ces lignes méritent de figurer en lettres d’or
moi qui aime tant les arts, ce n’est ni le souvenir des splendeurs de la civilisation à Paris, ni des splendeurs du travail à Londres, ni le souvenir des splendeurs des beaux-arts à Rome et à Florence. Ce que je me rappelle avec amour et envie, c’est la liberté de vos institutions, liberté pure comme l’air de vos montagnes ; c’est la sécurité de votre République, ferme comme le granit de votre sol. Dieu veuille nous tirer, nous autres Espagnols, de cette période d’agitation, de fièvre, de révolutions continuelles, et nous conduire à l'ordre, à la paix, à la stabilité, conditions nécessaires d’une République libre, sincère et prudente... Bien à vous, Evaristo Castelar. Cherché et élevé par le CORAIRE, LE MONDE MUSICALE et L'ÉCONOMIQUE de Madrid. Samedi 24 et dimanche 26 mai 1873. Les deux dates que nous inscrivons en tête de ces lignes méritent de figurer en lettres d’or dans les annales musicales de notre ville : les deux concerts de samedi et de dimanche derniers, en effet, feront époque dans l’histoire artistique de Strasbourg ; ils ont révélé — une fois de plus — ce que notre cité, ce que l’Alsace possèdent de ressources merveilleuses, ce qu'elles sont capables de produire par l’esprit d’initiative et l’esprit d’union — trop souvent étouffé — et ce qu’il y a en elles de vie propre et de forces caractéristiques. On remonterait bien haut et on irait chercher bien loin peut-être pour trouver dans le domaine des arts, une fête organisée à l’aide de seuls éléments locaux, et qui ait aussi admirablement réussi. Et qu’on ne nous accuse pas ici d'un enthousiasme exagéré, d'une complaisance facilement accordée à une œuvre strasbourgeoise, d’un débordement d’éloges rendu d’autant plus possible que nous sommes, beaucoup plus qu’autrefois, privés de plaisirs, et qu’alors nos sentiments de bonheur et de satisfaction, dans les rares occasions où ils peuvent se donner jour, se manifestent avec plus de bruit. Mais l’organisation même de cette fête musicale nous garantit que des éloges sans restriction ne seront pas hors mesure. Le même programme, en effet, a été exécuté samedi et dimanche
capables de produire par l’esprit d’initiative et l’esprit d’union — trop souvent étouffé — et ce qu’il y a en elles de vie propre et de forces caractéristiques. On remonterait bien haut et on irait chercher bien loin peut-être pour trouver dans le domaine des arts, une fête organisée à l’aide de seuls éléments locaux, et qui ait aussi admirablement réussi. Et qu’on ne nous accuse pas ici d'un enthousiasme exagéré, d'une complaisance facilement accordée à une œuvre strasbourgeoise, d’un débordement d’éloges rendu d’autant plus possible que nous sommes, beaucoup plus qu’autrefois, privés de plaisirs, et qu’alors nos sentiments de bonheur et de satisfaction, dans les rares occasions où ils peuvent se donner jour, se manifestent avec plus de bruit. Mais l’organisation même de cette fête musicale nous garantit que des éloges sans restriction ne seront pas hors mesure. Le même programme, en effet, a été exécuté samedi et dimanche ; on n’y a point changé une note dans les deux soirées, et dès lors, si seulement l'audition avait pu, par la richesse, par la variété et — disons-le — par la hardiesse de ce programme, exercer sur notre esprit un charme un peu aveuglant, une deuxième audition, à 24 heures de distance, aurait certainement corrigé, s’il y avait eu lieu, les exagérations d’une impression première. Eh bien! c’est au contraire en réchauffant sur cette impression que la soirée de dimanche a agi sur les privilégiés qui ont pu assister aux deux concerts. C’était encore plus beau, plus fini, plus complet que la veille. Nous déplorons que ce ne soit pas notre collaborateur musical, M. François Schwab, qui rende compte de ces deux mémorables solennités artistiques ; sa plume, bien autrement compétente que la nôtre, eût écrit une page vraiment digne du sujet; mais il a pris personnellement une part trop grande aux concerts des 24 et 25 mai pour pouvoir remplir sa mission habituelle dans ces colonnes. Les concerts de samedi et de dimanche ont été la réalisation d’un projet bien souvent présenté, discuté et avorté : la réunion des trois Sociétés de chœurs d’hommes, la Chorale, l'Union et
heures de distance, aurait certainement corrigé, s’il y avait eu lieu, les exagérations d’une impression première. Eh bien! c’est au contraire en réchauffant sur cette impression que la soirée de dimanche a agi sur les privilégiés qui ont pu assister aux deux concerts. C’était encore plus beau, plus fini, plus complet que la veille. Nous déplorons que ce ne soit pas notre collaborateur musical, M. François Schwab, qui rende compte de ces deux mémorables solennités artistiques ; sa plume, bien autrement compétente que la nôtre, eût écrit une page vraiment digne du sujet; mais il a pris personnellement une part trop grande aux concerts des 24 et 25 mai pour pouvoir remplir sa mission habituelle dans ces colonnes. Les concerts de samedi et de dimanche ont été la réalisation d’un projet bien souvent présenté, discuté et avorté : la réunion des trois Sociétés de chœurs d’hommes, la Chorale, l'Union et l’Harmonie pour l’exécution de quelques œuvres de grands maîtres. Tous les obstacles ont été écartés cette fois, et lorsque l'Union a fait à ses deux sœurs la proposition de cette triple alliance, celles-ci ont, avec empressement, conclu le traité. Les trois comités et les directeurs n’ont cessé de marcher d'accord pour les détails d'organisation, puis les trois chefs se sont partagé les postes de commandement dans le plan de la bataille : les répétitions ont été vigoureusement, ardemment menées, et lorsque en toute conscience on a pu dire : « Nous sommes prêts, » on s’est lancé dans l’arène, et la victoire a répondu à tant de nobles efforts. L’histoire contemporaine nous apprend que toutes les campagnes n’ont pas été commencées dans de semblables conditions. Abordons enfin ce magnifique programme. L’estrade de la salle de la Réunion-des-Arts est couverte de cent chanteurs et d’un orchestre de cinquante musiciens. C’est Beethoven qui ouvre la marche. L’orchestre, dirigé par M. F. Stockhausen, joue l’ouverture d ’Egmont, bien connue, mais bien intéressante toujours, et révélant à chaque audition quelque nouvelle beauté. Le dramatique chef-d’œuvre est exécuté avec un soin tout religieux ; les professeurs du Conservatoire sont en tête des pupitres; c’est notre
pour les détails d'organisation, puis les trois chefs se sont partagé les postes de commandement dans le plan de la bataille : les répétitions ont été vigoureusement, ardemment menées, et lorsque en toute conscience on a pu dire : « Nous sommes prêts, » on s’est lancé dans l’arène, et la victoire a répondu à tant de nobles efforts. L’histoire contemporaine nous apprend que toutes les campagnes n’ont pas été commencées dans de semblables conditions. Abordons enfin ce magnifique programme. L’estrade de la salle de la Réunion-des-Arts est couverte de cent chanteurs et d’un orchestre de cinquante musiciens. C’est Beethoven qui ouvre la marche. L’orchestre, dirigé par M. F. Stockhausen, joue l’ouverture d ’Egmont, bien connue, mais bien intéressante toujours, et révélant à chaque audition quelque nouvelle beauté. Le dramatique chef-d’œuvre est exécuté avec un soin tout religieux ; les professeurs du Conservatoire sont en tête des pupitres; c’est notre ancien et excellent orchestre qui semble revivre dans toute sa splendeur. Insisterons-nous encore à cette occasion sur la vitalité artistique de Strasbourg? demanderons-nous si dans beaucoup d’autres villes, après tant de secousses et tant de malheurs, on eût pu réunir de pareils et de si solides éléments ? La question nous semble vidée une fois pour toutes. Le chœur entre en scène par le Chant des Montagnards, de Kücken (traduction du Nermanlied allemand). La belle masse chorale, dirigée par M. Heydt, directeur de l’Harmonie, exécute avec un mâle ensemble cette énergique composition, d’un si franc et si entraînant effet. Mendelssohn succède à Kücken. Sous la direction de M. F. Stockhausen, le chœur chante le Festgesang an die Künstler, écrit sur un poème de Schiller exaltant la mission des artistes et leur rôle civilisateur. Le style du Festgesang est d’un bout à l'autre large et grandiose ; le final surtout, où l’accompagnement des cuivres joue un rôle important, est d'une rare puissance. MM. Lonciamp, Böswillwald, Striedbeck et Xicollet interprètent le quatuor solo. Magnifique succès. Un unique solo d'instrument figurait sur le programme, confié à M. Arthur Boymond, professeur de clarinette au Conservatoire. Il a exécuté une Fantaisie brillante composée par notre
nous semble vidée une fois pour toutes. Le chœur entre en scène par le Chant des Montagnards, de Kücken (traduction du Nermanlied allemand). La belle masse chorale, dirigée par M. Heydt, directeur de l’Harmonie, exécute avec un mâle ensemble cette énergique composition, d’un si franc et si entraînant effet. Mendelssohn succède à Kücken. Sous la direction de M. F. Stockhausen, le chœur chante le Festgesang an die Künstler, écrit sur un poème de Schiller exaltant la mission des artistes et leur rôle civilisateur. Le style du Festgesang est d’un bout à l'autre large et grandiose ; le final surtout, où l’accompagnement des cuivres joue un rôle important, est d'une rare puissance. MM. Lonciamp, Böswillwald, Striedbeck et Xicollet interprètent le quatuor solo. Magnifique succès. Un unique solo d'instrument figurait sur le programme, confié à M. Arthur Boymond, professeur de clarinette au Conservatoire. Il a exécuté une Fantaisie brillante composée par notre collaborateur M. François Schwab, et connue déjà dans le monde musical. L’auteur l'a écrite dans le temps pour le regretté Vuille, qui en avait fait un de ses morceaux favoris et l’a fait bien souvent applaudir aux soirées de Bade, de Strasbourg et aux concerts des Champs-Elysées à Paris. Le morceau débute en style de concerto, précédé d'une charmante introduction d’orchestre. Le thème, fort gracieux, est suivi de variations brillantes que M. Boymond a très élégamment enlevées : un andante d’un caractère sentimental et pathétique fait suite aux variations; la clarinette y chante mélodieusement, ce qui, on le sait, est une des difficultés les plus grandes de ce difficile instrument; un final brillant avec point d’orgueil termine l’excellente composition de notre compatriote, qui y a prodigué, comme dans ses autres œuvres, son talent tout spécial d’orchestration. Une chaude ovation a accueilli samedi l'artiste et l’auteur qui dirigeait lui-même l'exécution de son morceau. Dimanche, le succès a été plus brillant encore ; M. Bonnd a été irréprochable comme style, comme netteté et comme vélocité, et plus encore que la veille il a révélé au public les qualités de l'œuvre qu'il interprétait. L'auditoire n’a cessé d’applaudir que lorsque l’exécutant et l'auteur eurent
morceau débute en style de concerto, précédé d'une charmante introduction d’orchestre. Le thème, fort gracieux, est suivi de variations brillantes que M. Boymond a très élégamment enlevées : un andante d’un caractère sentimental et pathétique fait suite aux variations; la clarinette y chante mélodieusement, ce qui, on le sait, est une des difficultés les plus grandes de ce difficile instrument; un final brillant avec point d’orgueil termine l’excellente composition de notre compatriote, qui y a prodigué, comme dans ses autres œuvres, son talent tout spécial d’orchestration. Une chaude ovation a accueilli samedi l'artiste et l’auteur qui dirigeait lui-même l'exécution de son morceau. Dimanche, le succès a été plus brillant encore ; M. Bonnd a été irréprochable comme style, comme netteté et comme vélocité, et plus encore que la veille il a révélé au public les qualités de l'œuvre qu'il interprétait. L'auditoire n’a cessé d’applaudir que lorsque l’exécutant et l'auteur eurent reparu pour répondre à ses acclamations. Le chœur des Buveurs de la Juive, d'un rythme si français, d'une tournure si vive, a été, sous la direction de M. J. Heyden, enlevé comme à la baïonnette ; l'orchestre a fait merveille dans le charmant rôle d'accompagnateur que Hâlev lui a tracé dans cette jolie page de son chef-d'œuvre. Chanteur luttant contre l'appétit du monde musical de Strasbourg, artiste par le goût et le talent M. Striedbeck, membre de la Chorale, a rendu avec la plus exquise délicatesse la Sérénade de l'Amant jaloux, de Gietry. Elle a cent ans d’âge, cette inspiration gracieuse et d’une si fraîche simplicité; on l'a écoutée avec un plaisir extrême et on semblait tout heureux de se reposer sur cette minuscule production musicale de effets produits par les morceaux précédents, la plupart appartenant au genre fort et puissant. M. Striedbeck a été, comme il était prévu, bruyamment acclamé et rappelé. Nous voici maintenant devant une œuvre qui, par son mérite et par le nom de son auteur, demande doublement que nous nous arrêtions. C’est un chœur avec accompagnement orchestral portant le titre : "Hias Oral im Busento", et écrit par notre compatriote Victor Nessler, le jeune compositeur
dans cette jolie page de son chef-d'œuvre. Chanteur luttant contre l'appétit du monde musical de Strasbourg, artiste par le goût et le talent M. Striedbeck, membre de la Chorale, a rendu avec la plus exquise délicatesse la Sérénade de l'Amant jaloux, de Gietry. Elle a cent ans d’âge, cette inspiration gracieuse et d’une si fraîche simplicité; on l'a écoutée avec un plaisir extrême et on semblait tout heureux de se reposer sur cette minuscule production musicale de effets produits par les morceaux précédents, la plupart appartenant au genre fort et puissant. M. Striedbeck a été, comme il était prévu, bruyamment acclamé et rappelé. Nous voici maintenant devant une œuvre qui, par son mérite et par le nom de son auteur, demande doublement que nous nous arrêtions. C’est un chœur avec accompagnement orchestral portant le titre : "Hias Oral im Busento", et écrit par notre compatriote Victor Nessler, le jeune compositeur alsacien qui, depuis quelques années, obtient à Leipzig de brillantes éloges. Le sujet de ce chœur est un poème du comte Pilatus, que nous connaissons tous depuis l’enfance. Lorsque Alaric, roi des Goths, mourut en 412, en faisant le siège de Cosenza, ses soldats détournèrent le lit du fleuve Busento, y creusèrent une tombe profonde et y mirent le corps de leur chef, équipé et monté sur un cheval harnaché. Puis ils rendirent aux eaux leur cours naturel, et maintenant, chaque nuit, on entend sortir de la tombe d’Alaric les voix de guerriers qui pleurent leur roi, et un chœur de nuit envoie les hautes flammes d'Alaric que les flots du Busento se chargent de porter de mer en mer. Ce poème épique a fourni à Nessler le sujet d’une partition forte, savante et mélodique, où éclatent à plusieurs moments une profonde richesse d'orchestration et une étrange et heureuse hardiesse dans l’effet musical. Toutes les scènes sont suivies avec une remarquable fidélité descriptive. Le début s'annonce pianissimo par le chœur et par un murmure des violons en sourdine, rendant bien la pensée du poète : Spiellich am Busento lispeln Bei Cosenza dumpfe Lieder, Aus den Wassern schallt der Antwort Und