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préceptes et de doctrines, puisqu'en cette matière chaque cas est un cas d'espèce ? Que faire des hypothèses, puisqu'il ne s'agit pas ici de vérifier une formule ou d'échafauder un système, mais bien de chercher à conserver au monument ses marques les plus probantes d'authenticité et de vérité ? Que faire ici du sentiment, puisqu'il s'agit d'une tâche humblement matérielle, dont la noblesse n'apparaîtra que dans la mesure même où l'ordre et l'harmonie de la matière et de la forme peuvent sécréter la plus pure spiritualité ? Que faire ici de ce romantisme archéologique où la personnalité du savant prime la personnalité de l'œuvre, où la fantaisie remplace le savoir, et l'imprudence le respect ? Ce respect de l'œuvre humaine que nous mettrons à la base de toute intervention. Cette règle préalable de modestie, de simplicité, de sincérité, étant posée, je voudrais, en cherchant à établir une classification des édifices, du point de vue de leur destination et de leur conservation, suggérer les moyens d'intervention appropriés aux différents cas envisagés. Les édifices actuellement utilisés dans leur forme première sont forcément d'époque relativement récente, puisque leur destination a pu être maintenue et qu'elle répond encore aujourd'hui aux mêmes besoins matériels ou moraux que ceux qui en ont déterminé la construction : hôtels de ville, palais, églises, ponts, beffrois, etc. Il s'ensuit que leur occupation ininterrompue a été le meilleur gage de leur conservation : en raison de leur entretien régulier, ces monuments ne sont forcément endommagés que dans certaines de leurs parties ; le rapport de ces parties à l'ensemble étant assez faible, il ne faut pas craindre ici de dénaturer le caractère de l'édifice en restaurant profondément les parties essentielles à la stabilité et à la conservation du bâtiment, mais à condition de n'employer, en surface, que des matériaux semblables aux matériaux originaux et provenant si possible de mêmes gisements; les parties ornementales, si leur réfection est nécessaire à la conservation de l'ensemble, seront reconstituées servilement d'après moulages ; pour les réparations des substructions, on pourra s'inspirer des techniques nouvelles et user de matériaux actuels, à la condition qu'ils ne
moraux que ceux qui en ont déterminé la construction : hôtels de ville, palais, églises, ponts, beffrois, etc. Il s'ensuit que leur occupation ininterrompue a été le meilleur gage de leur conservation : en raison de leur entretien régulier, ces monuments ne sont forcément endommagés que dans certaines de leurs parties ; le rapport de ces parties à l'ensemble étant assez faible, il ne faut pas craindre ici de dénaturer le caractère de l'édifice en restaurant profondément les parties essentielles à la stabilité et à la conservation du bâtiment, mais à condition de n'employer, en surface, que des matériaux semblables aux matériaux originaux et provenant si possible de mêmes gisements; les parties ornementales, si leur réfection est nécessaire à la conservation de l'ensemble, seront reconstituées servilement d'après moulages ; pour les réparations des substructions, on pourra s'inspirer des techniques nouvelles et user de matériaux actuels, à la condition qu'ils ne servent qu'à assurer à l'ensemble une existence plus durable. S'il était nécessaire d'agrandir un monument de cette espèce, il faudrait par tous les moyens éviter d'en altérer le plan, la masse et la ligne, se garder aussi bien de faire une réplique ou une variante du monument primitif, qu'une adjonction qui devrait, en toute sincérité, porter la marque de notre temps ; plutôt que de recourir à l'extension de l'édifice, il vaudrait mieux, à mon avis, modifier ou restreindre sa destination pour pouvoir en conserver intact le visage séculaire. Dans ces monuments se posent parfois des problèmes d'ordre décoratif, comme l'érection d'un autel, d'un tombeau, d'un monument votif dans une cathédrale, d'un monument commémoratif dans un palais ou un hôtel de ville ; j'estime que la sincérité doit nous empêcher, ici, d'élever un élément anachronique, revêtu de formes périmées, ce qui d'ailleurs serait contraire à tous les précédents historiques. C'est pourquoi, en principe, je trouve défendable le parti nettement moderne de la chapelle de la Victoire à S. Apollinaire Nuovo, à Ravenne, ou le chœur de l'abbaye de Tongerloo, en Belgique ; je n'en dirai pas autant du Tombeau du Cardinal Mercier dans la cathédrale de Marines, où l'on célèbre
qui devrait, en toute sincérité, porter la marque de notre temps ; plutôt que de recourir à l'extension de l'édifice, il vaudrait mieux, à mon avis, modifier ou restreindre sa destination pour pouvoir en conserver intact le visage séculaire. Dans ces monuments se posent parfois des problèmes d'ordre décoratif, comme l'érection d'un autel, d'un tombeau, d'un monument votif dans une cathédrale, d'un monument commémoratif dans un palais ou un hôtel de ville ; j'estime que la sincérité doit nous empêcher, ici, d'élever un élément anachronique, revêtu de formes périmées, ce qui d'ailleurs serait contraire à tous les précédents historiques. C'est pourquoi, en principe, je trouve défendable le parti nettement moderne de la chapelle de la Victoire à S. Apollinaire Nuovo, à Ravenne, ou le chœur de l'abbaye de Tongerloo, en Belgique ; je n'en dirai pas autant du Tombeau du Cardinal Mercier dans la cathédrale de Marines, où l'on célèbre un personnage du XXe siècle, dans des formes d'un XVIe siècle approximatif ! Quant aux édifices désaffectés, leur valeur est essentiellement documentaire et esthétique. L'histoire et l'art en revendiquent les lambeaux et à première vue, leurs motifs semblent contradictoires. Si l'histoire, J. FORMIGÉ : La reconstitution des monuments et les lois modulaires. JOURCEION pl. n° CONSERVATION ET RÉNOVATION DES MONUMENTS en effet, se propose de rechercher la structure du monument, d'opérer des fouilles et même des démolitions temporaires pour élucider les différentes transformations des monuments et en établir l'historique rigoureux, l'artiste se complaît dans l'étude et la contemplation du monument tel qu'il nous est parvenu : il ne s'agit plus d'un monument d'autrefois, partiellement ruiné ; le monument a maintenant une seconde existence, amoindrie hélas, mais strictement personnelle, et c'est cette seconde personnalité qu'il importe de sauvegarder. De ce principe me paraît découler toute l'économie de la conservation. Ces monuments pourraient être classés en six catégories : Dans la première catégorie, je vois les édifices dont l'état de conservation est quasi parfait. Pour ceux-là, on se bornera à des travaux de simple entretien, tels que l'enlèvement des végétations, des parasites, des poussières, des enduits successifs, tels que le lavage éventuel,
lois modulaires. JOURCEION pl. n° CONSERVATION ET RÉNOVATION DES MONUMENTS en effet, se propose de rechercher la structure du monument, d'opérer des fouilles et même des démolitions temporaires pour élucider les différentes transformations des monuments et en établir l'historique rigoureux, l'artiste se complaît dans l'étude et la contemplation du monument tel qu'il nous est parvenu : il ne s'agit plus d'un monument d'autrefois, partiellement ruiné ; le monument a maintenant une seconde existence, amoindrie hélas, mais strictement personnelle, et c'est cette seconde personnalité qu'il importe de sauvegarder. De ce principe me paraît découler toute l'économie de la conservation. Ces monuments pourraient être classés en six catégories : Dans la première catégorie, je vois les édifices dont l'état de conservation est quasi parfait. Pour ceux-là, on se bornera à des travaux de simple entretien, tels que l'enlèvement des végétations, des parasites, des poussières, des enduits successifs, tels que le lavage éventuel, la suppression des coulées d'eau, le polissage, l'encausticage, etc. Mais tout cela sans aucune rénovation proprement dite. Deuxième catégorie. — Les édifices dont la stabilité, tant sous l'effet des agents atmosphériques que des décompositions organiques, pourrait être compromise. Ici s'impose une sollicitude invisible et discrète, qui se manifestera par exemple par le recouvrement des parties exposées aux délits, la ventilation des maçonneries, l'assainissement et le durcissement chimique de la pierre Troisième catégorie. — Les édifices restés debout, mais qui risquent, par l'absence de tel ou tel membre détruit ou écroulé, de se désagréger davantage. Ici doit intervenir une consolidation franche, purement mécanique, sans prétention à l'effet esthétique, tout en étant la moins offensante possible : épaulements, masses équilibrantes, arcs-boutants, tirants, scellements, armatures, filets, cerclages, etc. ; les matériaux employés devront être tout simplement ceux que réclament les exigences de la stabilité : ce sera du fer, du béton, de la pierre, du bois, qu'importe, car les matériaux d'appoint peuvent et doivent même ne pas faire corps avec l'ensemble et ne rivaliser en rien avec les membres encore vivants. Quatrième catégorie. — Les édifices qui, pour des raisons diverses, ont été dépouillés d'éléments ou d'ornements qui constituent une partie 24 MOUSEION
par le recouvrement des parties exposées aux délits, la ventilation des maçonneries, l'assainissement et le durcissement chimique de la pierre Troisième catégorie. — Les édifices restés debout, mais qui risquent, par l'absence de tel ou tel membre détruit ou écroulé, de se désagréger davantage. Ici doit intervenir une consolidation franche, purement mécanique, sans prétention à l'effet esthétique, tout en étant la moins offensante possible : épaulements, masses équilibrantes, arcs-boutants, tirants, scellements, armatures, filets, cerclages, etc. ; les matériaux employés devront être tout simplement ceux que réclament les exigences de la stabilité : ce sera du fer, du béton, de la pierre, du bois, qu'importe, car les matériaux d'appoint peuvent et doivent même ne pas faire corps avec l'ensemble et ne rivaliser en rien avec les membres encore vivants. Quatrième catégorie. — Les édifices qui, pour des raisons diverses, ont été dépouillés d'éléments ou d'ornements qui constituent une partie 24 MOUSEION intégrante de l'ensemble. Il semble qu'ici, si l'opération est encore constructivement possible, il faille souhaiter le retour, au tronc mutilé, des éléments détachés. C'est ce principe qui, dans le domaine de la peinture, a permis la réunion à Gand, des panneaux épars du polyptyque de l'Agneau. Cinquième catégorie. — Les édifices dont l'aspect et l'entourage ont été dénaturés. — Dans ce cas je souhaiterais le rétablissement, dans la mesure du possible et sur des bases indiscutables, de la topographie originale du monument, même s'il fallait recourir au déplacement d'œuvres secondaires ou à la suppression d'adjonctions parasitaires, à l'effet de recréer l'œuvre dans le « climat » voulu par le créateur, de dégager les perspectives fixées, les incidences voulues, les éclairements entrevus par l'artiste. Sixième catégorie. — Les édifices en ruines. — Ici je pense qu'il ne faut rien faire, si ce n'est tenter d'en limiter la perte et d'en retarder la mort, Et surtout, — et ceci est l'opinion d'un architecte, — ne reconstruisons rien. Ne relevons pas de portiques, à moins que l'accumulation de leurs débris ne nous invite et ne nous autorise à le faire. Les trois colonnes du Temple de Castor et Pollux ne sont-elles pas aussi
édifices dont l'aspect et l'entourage ont été dénaturés. — Dans ce cas je souhaiterais le rétablissement, dans la mesure du possible et sur des bases indiscutables, de la topographie originale du monument, même s'il fallait recourir au déplacement d'œuvres secondaires ou à la suppression d'adjonctions parasitaires, à l'effet de recréer l'œuvre dans le « climat » voulu par le créateur, de dégager les perspectives fixées, les incidences voulues, les éclairements entrevus par l'artiste. Sixième catégorie. — Les édifices en ruines. — Ici je pense qu'il ne faut rien faire, si ce n'est tenter d'en limiter la perte et d'en retarder la mort, Et surtout, — et ceci est l'opinion d'un architecte, — ne reconstruisons rien. Ne relevons pas de portiques, à moins que l'accumulation de leurs débris ne nous invite et ne nous autorise à le faire. Les trois colonnes du Temple de Castor et Pollux ne sont-elles pas aussi révélatrices que tout un temple ? Jean HENDRICKX, Architecte à Bruxelles. LA RECONSTITUTION DES MONUMENTS ANTIQUES ET LES LOIS MODULAIRES Les édifices antiques nous parviennent presque toujours dans un état qui nécessite notre intervention. Tout d'abord, ils ont à être dégagés des constructions parasites, des décombres et des terres qui les mutilent ou les masquent. Cela met au jour des dispositions inconnues et de précieux fragments. C'est alors que se pose le problème de la restauration, problème infiniment délicat, et qui varie avec chaque cas particulier. Car il ne s'agit pas seulement de consolider et d'abriter : il faut encore replacer certains éléments caractéristiques, mettre en valeur telles particularités importantes ou rares, et rendre ainsi un peu de vie et de clarté à l'édifice, tout en restant très discret et rigoureusement exact. Pour concevoir une restauration, on rencontre de précieux renseignements dans l'examen approfondi et méticuleux des ruines et des fragments retrouvés ; dans l'étude de tous les témoignages écrits ou figurés, et dans les comparaisons avec les édifices similaires. Ces sources, solides et fécondes, sont primordiales. À côté d'elles, il en existe une autre, qui semble moins utilisée, et que je me propose d'exposer ici : c'est la recherche
les mutilent ou les masquent. Cela met au jour des dispositions inconnues et de précieux fragments. C'est alors que se pose le problème de la restauration, problème infiniment délicat, et qui varie avec chaque cas particulier. Car il ne s'agit pas seulement de consolider et d'abriter : il faut encore replacer certains éléments caractéristiques, mettre en valeur telles particularités importantes ou rares, et rendre ainsi un peu de vie et de clarté à l'édifice, tout en restant très discret et rigoureusement exact. Pour concevoir une restauration, on rencontre de précieux renseignements dans l'examen approfondi et méticuleux des ruines et des fragments retrouvés ; dans l'étude de tous les témoignages écrits ou figurés, et dans les comparaisons avec les édifices similaires. Ces sources, solides et fécondes, sont primordiales. À côté d'elles, il en existe une autre, qui semble moins utilisée, et que je me propose d'exposer ici : c'est la recherche de l'application des lois modulaires. Marcel DIEULAFOY, dans une étude sur le mausolée d'Halicarnasse, rappelle l'adoption d'un rythme pour l'architecture en Chaldée, en Assyrie, en Perse, en Égypte, en Grèce, en Italie ; parmi les auteurs antiques, qui « ont formulé des lois modulaires ou en ont révélé l'existence », il cite Philon, qui bâtit l'Arsenal du Pirée, Ictinus, Callimaque de Corinthe, qui formula les proportions de l'ordre ionique reproduites 25 MOUSEION par Vitruve, Satyrus, Pytheus, Silenus, Nexaris, Theocides, Démophilos, Pollis, Leonidas, Silanion, Melampus, Sarnacus, Euphanor, Arcesius, enfin Vitruve, Pline, Plutarque. Entre tous ces auteurs, le plus intéressant pour nous est évidemment Vitruve. Architecte, fils d'architecte, il fut assez apprécié pour être pensionné de l'Etat et pour que l'Empereur acceptât la dédicace de son Traité d'architecture. Il a écrit peu avant l'ère chrétienne et, non content de décrire les préceptes de l'art romain, il a voulu y ajouter tout ce qu'il a pu trouver des maîtres de la Grèce, principalement de ceux de l'école d'Alexandrie. On peut dire que nous avons, par lui, l'ensemble des préceptes qui ont présidé à la création des chefs-d'œuvre de l'antiquité. Voici comment je les résumerai : Après avoir combiné l'ordonnance générale, ordinatio, convenant au
il cite Philon, qui bâtit l'Arsenal du Pirée, Ictinus, Callimaque de Corinthe, qui formula les proportions de l'ordre ionique reproduites 25 MOUSEION par Vitruve, Satyrus, Pytheus, Silenus, Nexaris, Theocides, Démophilos, Pollis, Leonidas, Silanion, Melampus, Sarnacus, Euphanor, Arcesius, enfin Vitruve, Pline, Plutarque. Entre tous ces auteurs, le plus intéressant pour nous est évidemment Vitruve. Architecte, fils d'architecte, il fut assez apprécié pour être pensionné de l'Etat et pour que l'Empereur acceptât la dédicace de son Traité d'architecture. Il a écrit peu avant l'ère chrétienne et, non content de décrire les préceptes de l'art romain, il a voulu y ajouter tout ce qu'il a pu trouver des maîtres de la Grèce, principalement de ceux de l'école d'Alexandrie. On peut dire que nous avons, par lui, l'ensemble des préceptes qui ont présidé à la création des chefs-d'œuvre de l'antiquité. Voici comment je les résumerai : Après avoir combiné l'ordonnance générale, ordinatio, convenant au programme, à la destination, aux coutumes, à l'emplacement, à l'orientation et même aux crédits, il convient d'étudier le détail, dispositio. Pour ce détail, il faut observer ce que Vitruve appelle eurythmia et la symmetria, de manière à obtenir une composition rythmée où chaque membre a sa quantité comme chaque note dans la musique et chaque syllabe dans la prosodie. Les dimensions doivent être des multiples ou des fractions du module, ou unité linéaire choisie ; de sorte que les parties présentent des relations de commune mesure soit avec le module (symmetria), soit entre elles (proportio). C'est le rythme modulaire. D'autre part, comme le corps humain qui a son rythme modulaire, les édifices doivent être combinés au moyen de figures géométriques très simples, carrés, cercles ou triangles ; Vitruve donne, comme exemples, les tracés du théâtre grec, du théâtre romain, de l'atrium. C'est le rythme géométrique. La composition idéale doit associer le rythme modulaire au rythme géométrique simple. — Nous constatons même qu'il y a aussi un rythme arithmétique, comme nous le verrons plus loin. Vitruve préfère comme nombre le chiffre « 6 » qu'il considère comme parfait. On sait aussi que le chiffre « 7 » a eu, en toutes
dans la musique et chaque syllabe dans la prosodie. Les dimensions doivent être des multiples ou des fractions du module, ou unité linéaire choisie ; de sorte que les parties présentent des relations de commune mesure soit avec le module (symmetria), soit entre elles (proportio). C'est le rythme modulaire. D'autre part, comme le corps humain qui a son rythme modulaire, les édifices doivent être combinés au moyen de figures géométriques très simples, carrés, cercles ou triangles ; Vitruve donne, comme exemples, les tracés du théâtre grec, du théâtre romain, de l'atrium. C'est le rythme géométrique. La composition idéale doit associer le rythme modulaire au rythme géométrique simple. — Nous constatons même qu'il y a aussi un rythme arithmétique, comme nous le verrons plus loin. Vitruve préfère comme nombre le chiffre « 6 » qu'il considère comme parfait. On sait aussi que le chiffre « 7 » a eu, en toutes choses, une étonnante fortune. Ces deux nombres sont souvent associés, par exemple dans le calendrier ; rappelons que dans le triangle équilatéral, la hauteur est à la base comme 6 est à 7. J. FORMIGÉ : La reconstitution des monuments et les lois modulaires. MOUSEION pl IV LA RECONSTITUTION DES MONUMENTS ET LES LOIS MODULAIRES 25 Lorsqu'on ne peut concilier rigoureusement le rythme modulaire avec le rythme géométrique, Vitruve conseille de sacrifier le premier au second et de tenir compte du milieu où l'on a construit, que ce soit sur un sommet, dans une vallée, à l'extérieur ou à l'intérieur. Il laisse l'artiste libre de choisir d'abord l'ordonnance générale ; et ses préceptes n'ont d'application que pour la mise au point ensuite. C'est comme les règles de l'harmonie pour la musique, et celles de la prosodie pour la poésie. Elles sont d'ailleurs instinctives : un enfant chante juste sans avoir appris la musique. Ces méthodes ont survécu à l'antiquité. L'album de Villard de Honnecourt, au XIIIe siècle, nous montre un tracé triangulé du chœur de Meaux et de diverses figures humaines et animales. Une coupe de la Cathédrale de Reims, par Viollet-le-Duc, met en évidence le projet primitif qui prévoyait
MONUMENTS ET LES LOIS MODULAIRES 25 Lorsqu'on ne peut concilier rigoureusement le rythme modulaire avec le rythme géométrique, Vitruve conseille de sacrifier le premier au second et de tenir compte du milieu où l'on a construit, que ce soit sur un sommet, dans une vallée, à l'extérieur ou à l'intérieur. Il laisse l'artiste libre de choisir d'abord l'ordonnance générale ; et ses préceptes n'ont d'application que pour la mise au point ensuite. C'est comme les règles de l'harmonie pour la musique, et celles de la prosodie pour la poésie. Elles sont d'ailleurs instinctives : un enfant chante juste sans avoir appris la musique. Ces méthodes ont survécu à l'antiquité. L'album de Villard de Honnecourt, au XIIIe siècle, nous montre un tracé triangulé du chœur de Meaux et de diverses figures humaines et animales. Une coupe de la Cathédrale de Reims, par Viollet-le-Duc, met en évidence le projet primitif qui prévoyait une nef plus haute. Les édifices arabes donnent lieu à des constatations analogues. Philibert de l'Orme nous parle des nombres et nous présente des tracés. De même Blondel. Un curieux texte nous apprend que l'évêque d'Utrecht fut assommé sur le coup, par un architecte, parce qu'il lui avait arraché, par surprise, le secret de son art ; une commission d'architectes réunis pour la cathédrale de Milan au Moyen Âge, a décidé que les voûtes devaient être tracées au moyen de triangles et non de cercles. Et les corporations ont gardé jalousement ces préceptes transmis oralement et dans le plus grand secret. Leur disparition a produit le déclin de l'art. Ces procédés ne confèrent évidemment pas le génie, mais ils évitent bien des fautes. Ils expliquent sans doute pourquoi les temps anciens nous ont laissé si peu d'œuvres manquées. Ils expliquent peut-être aussi les styles qui résulteraient en partie des méthodes en vogue à telle ou telle époque et dans telle ou telle école. Un édifice bien rythmé est comme un instrument de musique bien accordé : il obéit à des combinaisons diverses, qui peuvent être nombreuses, mais qui vérifient toutes l'excellence de son rythme. On ne peut donc pas affirmer