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célébrer le 1er mai de chaque année « en mémoire et vénération du bienheureux Pâris, dont la vie extérieure avait été sanctifiée par une pratique exacte et constante de toutes les vertus chrétiennes» (1). Les marguilliers de la paroisse, naturellement, et l’abbé Dubois, qui avait succédé dans la cure à Hardy de Lévaré décédé le 23 octobre 1778, se montrèrent partisans de cette fondation. Une somme de 2.000 livres fut même recueillie dans ce but et la première messe devait être célébrée le 1er mai 1785 (2). Ce projet, cependant, ne reçut aucun commencement d’exécution, du moins les comptes de la paroisse à partir de l’année 1785 n’en font pas mention, et tout porte à croire qu’aucune suite ne fut donnée à cette pensée du souvenir. Ce projet de fondation a été la dernière manifestation du parti janséniste au sujet du diacre Pâris. La Révolution de 1789 allait porter les esprits sur des sujets autrement importants et faire tomber dans un juste oubli toute cette vaine agitation religieuse. Ch. Manneville. (1) Journal de Hardy, avril 1785. (2) Journal de Hardy, avril 1785. Christ espagnol trouvé au cours des fouilles exécutées dans le square de l’Église (ancien grand cimetière de Saint-Médard). Collection de M. Charles Magne. APPENDICE ŒUVRES D’ART LA NEF Peintures. — Quatre figures en buste représentant les quatre évangélistes par Goyet, 1844. — H. 0 m. 80. — L. 0 m. 80. Ces toiles sont octogones. Sculptures. — Le buffet d'orgues en bois sculpté (École française du XVIIIe siècle). Cette décoration comprend une figure de Christ nu, des anges et des panneaux avec rinceaux ; la tribune qui supporte le buffet est moderne. Décoration du banc d'œuvre (École française du XVIIIe siècle). La chaire à prêcher (école française du XVIIIe siècle). Cuve hexagonale ornée sur ses panneaux des figures de sainte Geneviève, du Bon Pasteur et de saint Augustin. Les panneaux sont séparés par des consoles décorées d’attributs religieux. L’abat-voix est orné d’arêtes accusées par des feuilles d’acanthe s’amortissant sur une croix. Sur l’une des faces du culot de la cuve se voit une inscription effacée avec la date
Collection de M. Charles Magne. APPENDICE ŒUVRES D’ART LA NEF Peintures. — Quatre figures en buste représentant les quatre évangélistes par Goyet, 1844. — H. 0 m. 80. — L. 0 m. 80. Ces toiles sont octogones. Sculptures. — Le buffet d'orgues en bois sculpté (École française du XVIIIe siècle). Cette décoration comprend une figure de Christ nu, des anges et des panneaux avec rinceaux ; la tribune qui supporte le buffet est moderne. Décoration du banc d'œuvre (École française du XVIIIe siècle). La chaire à prêcher (école française du XVIIIe siècle). Cuve hexagonale ornée sur ses panneaux des figures de sainte Geneviève, du Bon Pasteur et de saint Augustin. Les panneaux sont séparés par des consoles décorées d’attributs religieux. L’abat-voix est orné d’arêtes accusées par des feuilles d’acanthe s’amortissant sur une croix. Sur l’une des faces du culot de la cuve se voit une inscription effacée avec la date 1718. LE CHŒUR Vitraux. — À la fenêtre du chevet, verrière à trois compartiments composée de fragments de vitraux (École française du XVIe siècle). Compartiment central: le Père Eternel, le Christ en croix, le Saint Esprit et saint Augustin. Compartiment de droite : un ange, saint Jean debout, donateurs agenouillés, en costume de la fin du XVIe siècle. — 256 — Compartiment de gauche: un ange, Annonciation, la Vierge, donatrices agenouillées, en costume de la fin du XVIe siècle, un évêque. CHAPELLE SAINTE-CATHERINE Peintures. — La mort de sainte Catherine, toile en grisaille de P. de Pommayrac, 1870. — H. 1 m. 40. — L. 1 m. 70. La sainte est représentée morte, couchée sur un lit et assistée par trois anges, dont l’un lui soutient la tête, le second lui apporte la palme du martyre et le troisième est agenouillé en prière. Pièta, tryptique en bois (École française du XVIe siècle). Panneau central, H. 0 m. 62. — L. 0 m. 85. — La Vierge soutenant sur ses genoux le corps du Christ, assistée par trois saintes femmes et par saint Jean qui soutient la tête. Panneau de droite, H. om. 62. — L. om. 42. Saint Vincent vêtu
en costume de la fin du XVIe siècle. — 256 — Compartiment de gauche: un ange, Annonciation, la Vierge, donatrices agenouillées, en costume de la fin du XVIe siècle, un évêque. CHAPELLE SAINTE-CATHERINE Peintures. — La mort de sainte Catherine, toile en grisaille de P. de Pommayrac, 1870. — H. 1 m. 40. — L. 1 m. 70. La sainte est représentée morte, couchée sur un lit et assistée par trois anges, dont l’un lui soutient la tête, le second lui apporte la palme du martyre et le troisième est agenouillé en prière. Pièta, tryptique en bois (École française du XVIe siècle). Panneau central, H. 0 m. 62. — L. 0 m. 85. — La Vierge soutenant sur ses genoux le corps du Christ, assistée par trois saintes femmes et par saint Jean qui soutient la tête. Panneau de droite, H. om. 62. — L. om. 42. Saint Vincent vêtu en sous-diacre, à côté d’un cep de vigne et tenant un livre et une palme. Panneau de gauche, H. 0 m. 62. — L. 0 m. 42. Saint Honoré vêtu en évêque et portant un pain. L'Élévation de la croix, toile du XVIe siècle. H. 1 m. 80. — L. 1 m. 40. Cette peinture paraît être une mauvaise imitation de Rubens. Vitraux. — Verrière composée de fragments de vitraux (École française du XVIe siècle). Jésus descendant aux limbes ; dans les pinacles saint Roch et les saints anges. Jésus enfant est en robe blanche et demande à saint Christophe de le prendre sur son épaule pour lui faire passer la rivière. CHAPELLE SAINT-ANTOINE DE PADOVE Peintures. — Cette chapelle est ornée de quatre peintures murales de Félix Leullier, 1848. Ces peintures sont en très mauvais état. 1° Au-dessus de l’autel La prédication de saint Fiacre.— H. 4 mètres. — L. 3 m. 60. Le saint, vêtu en franciscain, debout sur un tertre jonché de fleurs et appuyé sur une bêche, parle à la foule assemblée à gauche. Deux personnages à droite. 2° Sur la paroi opposée : Saint Fiacre distribuant des aumônes. — H. 4 mètres. — L. 3
1 m. 40. Cette peinture paraît être une mauvaise imitation de Rubens. Vitraux. — Verrière composée de fragments de vitraux (École française du XVIe siècle). Jésus descendant aux limbes ; dans les pinacles saint Roch et les saints anges. Jésus enfant est en robe blanche et demande à saint Christophe de le prendre sur son épaule pour lui faire passer la rivière. CHAPELLE SAINT-ANTOINE DE PADOVE Peintures. — Cette chapelle est ornée de quatre peintures murales de Félix Leullier, 1848. Ces peintures sont en très mauvais état. 1° Au-dessus de l’autel La prédication de saint Fiacre.— H. 4 mètres. — L. 3 m. 60. Le saint, vêtu en franciscain, debout sur un tertre jonché de fleurs et appuyé sur une bêche, parle à la foule assemblée à gauche. Deux personnages à droite. 2° Sur la paroi opposée : Saint Fiacre distribuant des aumônes. — H. 4 mètres. — L. 3 m. 60. Le saint, vêtu en franciscain, est représenté debout à gauche devant — 253 — 254 — 3° Adroite de la fenêtre : L'Humilité. — H. 2 m. 50. — L. 0 m. 70. Une femme debout, habillée de vêtements sombres, les bras croisés. 4° A gauche de la fenêtre : La Charité. — H. 2 m. 50. — L. 0 m. 70. Une femme debout enveloppe un enfant dans un pan de son vêtement, qui est de couleur sombre. Sculpture. — Au-dessus de l’autel : Saint Antoine de Padoue, don de la Reine d'Espagne, Isabelle. Vitraux. — Vitraux modernes. Ces vitraux représentent : Comment saint Bruno fut découvert en sa retraite; comment saint François prêchait aux oiseaux ; comment la Vierge apparut à saint Benoît. CHAPELLE SAINT-LOUIS Peinture. — Une toile non identifiée. Sculpture. — Un autel moderne en pierre dans le style du XVIe siècle. Vitraux. — Vitraux modernes. Ces vitraux représentent sainte Jeanne de Valois, sainte Clotilde et sainte Isabelle de France. Dans le réseau les armes de la France. CHAPELLE DU SACRÉ-CŒUR Peintures. — Au-dessous de la fenêtre, dans une boiserie, genre gothique, trois peintures réunies dans un encadrement formant triptyque : 1° Le Christ
fenêtre : La Charité. — H. 2 m. 50. — L. 0 m. 70. Une femme debout enveloppe un enfant dans un pan de son vêtement, qui est de couleur sombre. Sculpture. — Au-dessus de l’autel : Saint Antoine de Padoue, don de la Reine d'Espagne, Isabelle. Vitraux. — Vitraux modernes. Ces vitraux représentent : Comment saint Bruno fut découvert en sa retraite; comment saint François prêchait aux oiseaux ; comment la Vierge apparut à saint Benoît. CHAPELLE SAINT-LOUIS Peinture. — Une toile non identifiée. Sculpture. — Un autel moderne en pierre dans le style du XVIe siècle. Vitraux. — Vitraux modernes. Ces vitraux représentent sainte Jeanne de Valois, sainte Clotilde et sainte Isabelle de France. Dans le réseau les armes de la France. CHAPELLE DU SACRÉ-CŒUR Peintures. — Au-dessous de la fenêtre, dans une boiserie, genre gothique, trois peintures réunies dans un encadrement formant triptyque : 1° Le Christ mis au tombeau, peinture sur bois H. 0 m. 95. — L. 1 m. 60, attribuée à Philippe de Champaigne (1602-1674). Le cadavre du Christ nu est placé sur une draperie blanche ; le corps est légèrement tourné de face. Ce tableau semble une répétition, avec changements, de celui qui est conservé au musée du Louvre. 2° Une sainte femme, toile marouflée sur bois, placée à droite de la précédente. H. 1 m. 65. — L. 0 m. 63. Le sujet est représenté de profil, les mains jointes (École française du XIXe siècle ; 1835). 3° La Vierge debout, la tête couverte d'un voile bleu rejeté en arrière et les mains jointes, peinture sur bois placée à gauche de la première. H. 1 m. 65. — L. 0 m. 63. La Vierge est représentée de face, les mains jointes. Comme la précédente, cette peinture est moderne; elle a été exécutée lors de la décoration actuelle de la chapelle. Jésus montrant son cœur. — Toile. H. 0 m. 90. — L. 0 m. 80 (École française du XVIIe siècle). Figure en buste. Sainte Catherine de Sienne couronnée d'épines. — Toile. H. 1 m. 07. — L. 0 m. 88. Copie d’après
est conservé au musée du Louvre. 2° Une sainte femme, toile marouflée sur bois, placée à droite de la précédente. H. 1 m. 65. — L. 0 m. 63. Le sujet est représenté de profil, les mains jointes (École française du XIXe siècle ; 1835). 3° La Vierge debout, la tête couverte d'un voile bleu rejeté en arrière et les mains jointes, peinture sur bois placée à gauche de la première. H. 1 m. 65. — L. 0 m. 63. La Vierge est représentée de face, les mains jointes. Comme la précédente, cette peinture est moderne; elle a été exécutée lors de la décoration actuelle de la chapelle. Jésus montrant son cœur. — Toile. H. 0 m. 90. — L. 0 m. 80 (École française du XVIIe siècle). Figure en buste. Sainte Catherine de Sienne couronnée d'épines. — Toile. H. 1 m. 07. — L. 0 m. 88. Copie d’après Zurbaran (École espagnole du XVIIe siècle). La sainte vêtue de blanc est représentée à mi-corps, de profil à droite, les mains jointes. Vitraux. — Verrière composée de fragments de vitraux (École française du XVIe siècle). Glorification dans le ciel du Christ assis et adoré par des anges. CHAPELLE DE L’ANNONCIATION Peintures. — Sur l’autel, encastrée dans la boiserie : L'Annonciation prédite par six prophètes. Toile. H. 2 m. 25. — L. 1 m. 50 (École française du XVIIe siècle). Les six prophètes : Moïse, David, Salomon, Isaïe, Jérémie et Aggée sont représentés assis au-dessous d’un portique où se trouvent rangés les personnages de l’Annonciation; ils tiennent chacun un cartel portant des inscriptions tirées de leurs prophéties. Au-dessus, dans l’arc ogival : Dieu le Père envoyant le Saint Esprit adoré par les Anges. Toile. H. 4 m. 90. — L. 1 m. 80 (École française du XVIIe siècle). Au centre le Saint Esprit, sous la forme habituelle d’une colombe, au milieu d’un cercle de chérubins. Ces deux peintures sont de Vignon, artiste né à Tours en 1594 et mort à Paris en 1670; elles proviennent d’un grand retable exécuté pour le maître-autel de l'église des Religieuses du Calvaire au Marais. Sainte
Peintures. — Sur l’autel, encastrée dans la boiserie : L'Annonciation prédite par six prophètes. Toile. H. 2 m. 25. — L. 1 m. 50 (École française du XVIIe siècle). Les six prophètes : Moïse, David, Salomon, Isaïe, Jérémie et Aggée sont représentés assis au-dessous d’un portique où se trouvent rangés les personnages de l’Annonciation; ils tiennent chacun un cartel portant des inscriptions tirées de leurs prophéties. Au-dessus, dans l’arc ogival : Dieu le Père envoyant le Saint Esprit adoré par les Anges. Toile. H. 4 m. 90. — L. 1 m. 80 (École française du XVIIe siècle). Au centre le Saint Esprit, sous la forme habituelle d’une colombe, au milieu d’un cercle de chérubins. Ces deux peintures sont de Vignon, artiste né à Tours en 1594 et mort à Paris en 1670; elles proviennent d’un grand retable exécuté pour le maître-autel de l'église des Religieuses du Calvaire au Marais. Sainte Cécile, toile. La sainte est représentée à mi-corps et de trois quarts ; à côté d’elle une harpe. Vitraux. — Verrière composée de fragments (École française du XVIe siècle). Donateurs et donatrices dans deux médaillons ovales séparés par un écu armorié. CHAPELLE DE LA TRINITÉ. Peintures. —Au-dessus de l’autel : La Trinité, toile. H. 1 m. 58. — L. 1 m. 37 (École française du XVIIe siècle). Dieu le Père est assis à droite, son Fils est à gauche, nu et tenant sa croix; ils se détachent, tous deux, sur des nuages au-dessus de chérubins. Le Saint Esprit, sous la forme d’une colombe, plane entre eux deux. La Sainte Vierge priant, toile. H. 0 m. 90. — L. 0 m. 75. — Signé : Mlle Henriette Baroy, 1843. La Vierge est représentée en buste. Au bas du tableau est une inscription portant que cette toile a été donnée par Mme la Baronne à Saint-Médard, sa paroisse, le 1844. PASSAGE CONDUISANT A LA CHAPELLE DES CATÉCHISMES Peintures. Sainte Eulalie, toile de H. de Cumulier, 1840. — H. 0 m. 63. — L. 0 m. 60. Jeune fille couronnée de roses ayant une palme à la main ; figure en buste. Une
La Trinité, toile. H. 1 m. 58. — L. 1 m. 37 (École française du XVIIe siècle). Dieu le Père est assis à droite, son Fils est à gauche, nu et tenant sa croix; ils se détachent, tous deux, sur des nuages au-dessus de chérubins. Le Saint Esprit, sous la forme d’une colombe, plane entre eux deux. La Sainte Vierge priant, toile. H. 0 m. 90. — L. 0 m. 75. — Signé : Mlle Henriette Baroy, 1843. La Vierge est représentée en buste. Au bas du tableau est une inscription portant que cette toile a été donnée par Mme la Baronne à Saint-Médard, sa paroisse, le 1844. PASSAGE CONDUISANT A LA CHAPELLE DES CATÉCHISMES Peintures. Sainte Eulalie, toile de H. de Cumulier, 1840. — H. 0 m. 63. — L. 0 m. 60. Jeune fille couronnée de roses ayant une palme à la main ; figure en buste. Une Descente de Croix. Peinture moderne. Vierge à l'enfant Jésus. La Vierge tient l’enfant Jésus auquel une femme présente un lys ; peinture à la manière noire. Un tableau sans valeur artistique, commémoratif d’une guérison miraculeuse. CHAPELLE DE LA VIERGE Peintures. — Le Mariage de la Vierge, toile de Caminade (Alexandre François) 1783-1862. H. 2 m. 65. — L. 3 m. 37. La Vierge et saint Joseph sont représentés agenouillés devant le grand prêtre. Ce dernier est debout devant l’autel. À gauche, deux femmes : à droite, deux lévites et trois hommes. Ce tableau a figuré au Salon de 1824 sous le n° 260, et fut donné à la paroisse le 28 janvier 1825 ; il fut payé à l’auteur 2.800 francs, sans compter une prime de 1.000 francs donnée précédemment. Couronnement de la première rosière, toile de Louis Dupré. H. 2 m. 85. — L. 3 m. 10. Saint Médard, debout devant son siège épiscopal, couronne sa sœur vêtue de blanc, agenouillée à ses pieds. La jeune fille est soutenue par sa mère. Deux ecclésiastiques à gauche assistent le prélat. À droite, un nombreux public, composé surtout de femmes, contemple la scène. Une mère montre en exemple la rosière à
François) 1783-1862. H. 2 m. 65. — L. 3 m. 37. La Vierge et saint Joseph sont représentés agenouillés devant le grand prêtre. Ce dernier est debout devant l’autel. À gauche, deux femmes : à droite, deux lévites et trois hommes. Ce tableau a figuré au Salon de 1824 sous le n° 260, et fut donné à la paroisse le 28 janvier 1825 ; il fut payé à l’auteur 2.800 francs, sans compter une prime de 1.000 francs donnée précédemment. Couronnement de la première rosière, toile de Louis Dupré. H. 2 m. 85. — L. 3 m. 10. Saint Médard, debout devant son siège épiscopal, couronne sa sœur vêtue de blanc, agenouillée à ses pieds. La jeune fille est soutenue par sa mère. Deux ecclésiastiques à gauche assistent le prélat. À droite, un nombreux public, composé surtout de femmes, contemple la scène. Une mère montre en exemple la rosière à sa fille. Le sol est jonché de fleurs. Ce tableau a figuré au Salon de 1837 sous le n° 627. Sculptures. — La Vierge et l’Enfant Jésus portés sur des nuages (École française du XIXe siècle). Statue en plâtre placée au-dessus de l’autel. Saint Joseph, statue en plâtre de F. C. Jacquot (École française du XIXe siècle). H. 1 m. 95 avec le socle. Cette statue fut achetée à l’auteur en 1828 et payée 3.000 francs. Elle figura au Salon du Louvre de 1827 sous le n° 1142. Sur le devant du socle on lit : S. Joseph donné par la Ville de Paris à l'Église de Saint-Médard en 1828. F. C. Jacquot. Sainte Philomène, statue en plâtre de Dubois (École française du XIXe siècle). H. 1 m. 90 avec le socle. Cette statue fut donnée à la paroisse, sur sa demande, le 9 juin, 1839. CHAPELLE SAINTE-GENEVIÈVE Peintures. — Sainte Geneviève gardant ses moutons. Toile cintrée de Watteau. H. 1 m. 80. — L. 1 m. 15. Assise à droite sous un massif d’arbres, sainte Geneviève est représentée en costume de paysanne du XVIIIe siècle, une houlette à la main et un livre sur les genoux. La Belle Jardinière.
C. Jacquot (École française du XIXe siècle). H. 1 m. 95 avec le socle. Cette statue fut achetée à l’auteur en 1828 et payée 3.000 francs. Elle figura au Salon du Louvre de 1827 sous le n° 1142. Sur le devant du socle on lit : S. Joseph donné par la Ville de Paris à l'Église de Saint-Médard en 1828. F. C. Jacquot. Sainte Philomène, statue en plâtre de Dubois (École française du XIXe siècle). H. 1 m. 90 avec le socle. Cette statue fut donnée à la paroisse, sur sa demande, le 9 juin, 1839. CHAPELLE SAINTE-GENEVIÈVE Peintures. — Sainte Geneviève gardant ses moutons. Toile cintrée de Watteau. H. 1 m. 80. — L. 1 m. 15. Assise à droite sous un massif d’arbres, sainte Geneviève est représentée en costume de paysanne du XVIIIe siècle, une houlette à la main et un livre sur les genoux. La Belle Jardinière. Copie du tableau de Raphaël conservé au Musée du Louvre. CHAPELLE SAINTE-ANNE Peintures. — Au-dessus de l’autel : L'Éducation de la Vierge, peinture sur bois (École française du XVIIe siècle). H. 1 m. 18. — L. 0 m. 95. Sainte Anne est assise à gauche, faisant lire, dans un livre posé sur ses genoux, la Vierge, qui est debout à côté d’elle. Deux anges volent au-dessus d’elles. Le Christ enfant entre la Vierge et saint Joseph, peinture sur bois (École française du XVIIe siècle). H. 0 m. 60. — L. 0 m. 45. Les trois personnages sont représentés de face. La Religion, toile de Challe (Michel-Ange). H. 2 m. 10. — L. 1 m. 05 (École française de la fin du XVIIIe siècle). La Religion est représentée la tête couverte d’un voile, assise sur des nuages, tenant une croix de la main gauche et de la main droite un livre que soutient un petit ange. Des anges du côté opposé. Cette peinture rappelle la manière de Lagrenée. Sculptures. — Retable d’autel en bois, composé de deux cadres superposés et orné de colonnes reposant sur des têtes de chérubins, de pilastres et de frontons. Des outils de menuisiers figurent sur les
posé sur ses genoux, la Vierge, qui est debout à côté d’elle. Deux anges volent au-dessus d’elles. Le Christ enfant entre la Vierge et saint Joseph, peinture sur bois (École française du XVIIe siècle). H. 0 m. 60. — L. 0 m. 45. Les trois personnages sont représentés de face. La Religion, toile de Challe (Michel-Ange). H. 2 m. 10. — L. 1 m. 05 (École française de la fin du XVIIIe siècle). La Religion est représentée la tête couverte d’un voile, assise sur des nuages, tenant une croix de la main gauche et de la main droite un livre que soutient un petit ange. Des anges du côté opposé. Cette peinture rappelle la manière de Lagrenée. Sculptures. — Retable d’autel en bois, composé de deux cadres superposés et orné de colonnes reposant sur des têtes de chérubins, de pilastres et de frontons. Des outils de menuisiers figurent sur les deux panneaux d’encadrement. Cet autel a été certainement donné à l’église par la Confrérie des Menuisiers, dont sainte Anne était la patronne. Sous la fenêtre un bandeau en bois, portant sculpté le nom de sainte Anne. Vitraux. — Saint Michel terrassant le dragon. CHAPELLE SAINT-JOSEPH Peinture. — Saint Paul et saint Barnabé à Lystra, toile cintrée de Gaze (École française du XVIIIe siècle). H. 3 m. 25. — L. 1 m. 50. Saint Paul est représenté debout sur les marches d’un temple païen et entouré de plusieurs personnages. Il étend les mains au-dessus de la tête d’un personnage debout de la taille d’un enfant, mais qui est un homme monstrueux et contrefait. En avant et placée à droite, une femme est agenouillée. Sur la gauche, au second plan, un homme en longue robe rouge, la tête couronnée d’une couronne de feuillage d’or. Cette toile avait été primitivement destinée à l’abbaye de Saint-Germain-des-Prés ; elle a figuré, sous le Premier Empire, au musée de Versailles. Sculpture. — Saint Joseph, plâtre. Vitraux. — L’Enfant Jésus entre la sainte Vierge et sainte Anne, sous un baldaquin ; le petit saint Jean lui offre une pomme. Fragment ; XVIe siècle. CHAPELLE SAINT-VINCENT-DE-PAUL Peinture. —Saint
saint Barnabé à Lystra, toile cintrée de Gaze (École française du XVIIIe siècle). H. 3 m. 25. — L. 1 m. 50. Saint Paul est représenté debout sur les marches d’un temple païen et entouré de plusieurs personnages. Il étend les mains au-dessus de la tête d’un personnage debout de la taille d’un enfant, mais qui est un homme monstrueux et contrefait. En avant et placée à droite, une femme est agenouillée. Sur la gauche, au second plan, un homme en longue robe rouge, la tête couronnée d’une couronne de feuillage d’or. Cette toile avait été primitivement destinée à l’abbaye de Saint-Germain-des-Prés ; elle a figuré, sous le Premier Empire, au musée de Versailles. Sculpture. — Saint Joseph, plâtre. Vitraux. — L’Enfant Jésus entre la sainte Vierge et sainte Anne, sous un baldaquin ; le petit saint Jean lui offre une pomme. Fragment ; XVIe siècle. CHAPELLE SAINT-VINCENT-DE-PAUL Peinture. —Saint Vincent de Paul annonçant l'Evangile, toile de P. H. Fuller (1847). H. 1 m. 70. — L. 1 m. 04. Le saint est représenté debout, à droite, sous un arbre, parlant à une femme et à des enfants. Sculptures. — L'Autel en bois sculpté et peint dans le style Renaissance de Saint-Eustache. Autel moderne. Saint Marcel terrassant le dragon. Bois sculpté. Saint Marcel. Statue plâtre; dans une niche au-dessus de l’autel. Vitraux. — Vitraux modernes. Ces vitraux représentent saint Céran, saint Germain, saint Landry. CHAPELLE SAINT-DENIS Peintures. — Saint Denis l’Aéropagiste prêchant, toile ogivale de Louis Boulanger (1847). H. 3 m. 85. — L. 2 m. 60. Le saint est représenté à gauche, debout sur les marches d’un temple dorique. Il est vêtu d’une robe et d’un manteau blancs. Deux diacres, Rustique et Eleuthère, endalmatique noire, l’accompagnent. Peuple à droite. Dans le fond la vue d'une ville. Toile très abîmée et probablement irréparable. Saint Charles Borromée en prières, toile du XVIe siècle. H. 0 m. 80. — L. 0 m. 65. Réduction d’après Charles Le Brun. Portrait de Saint François de Sales, toile (École française du XVIIIe siècle). H. 1 mètre. — L. 0 m. 80. Le saint se voit