jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
3.437 fr. pair à 5% primo Banque 85 13 à 25 18 Argent en barres. 94 25 à 97 25 Eagles des Etats-Unis 51 50 à 51 69 Piastres espagnoles. 79 60 à 81 75 Guillaume (20 millions). 24 61 à — colomb. et mex. M 25 à 80 50 Impériales russes (916 millions). 2055 à 20 63 Piastres mexicaines 205 205 Nouvelles pièces (900 millions). 40 à Souverain anglais. 25 13 à 25 13 Suède 27 50 à Change sur Paris. Berlin, 81 23. Rome, 100 66 — Gênes. 100 66 — Madrid. 108 35 Barcelone, 108 50 Vienne, 95 62. — St-Pétersbourg, 37 56 — Lisbonne, 584 587 Napoléon. — Or. — Buenos-Aires, 127 27 Change sur Londres. — Rio-de-Janeiro, 16 9/32 — Valparaiso, 10 3/8. MÉTAUX À LONDRES La tonne de 1.016 kil. La tonne de 1.016 kil. Précédent, 16 nov Précédent, 16 nov. Cuivre Chili dispo. T. 57. 57 1/8. Zinc comptant 25,3/4. — liv. 3 mois 57 11/16 57 13/16 Aluminium Etain comptant 297 1/2. Antimoine 23 1/4 liv 4 mois 188 1/2 Fonte disponible 475.3. Plomb anglais. 16 1/4. Argent l'once (3 grams) 10. 26d. LONDRES Ouvert. Cotisation Clôture Cotisation. Cons. 2 78 1/2. 78 1/2 NEW-YORK précéd. turs cpt. 78 1/2 73 11/16 :— 3 Français. 9 1/2. 91 1/2 Amalgamated Copper 5s 3/8 5S 1/2 3% Français 10. 1/2 101 1/2 American Smelling 70 70 Argentin 838 — Rescision. 95 1/2 93 1/2 Atchison 106 3/4 OU 7/8 Brésil 4 1889. 83 1. Baltimore 101 1/2 5% Mexicain. 102 1/2 102 1/4 Canadian Pacific 237 3/8 237 3/8 — 5% Fund 102 1/4 102 1/4 Chesapeake & Ohio 74 1/2 74 1/2 — 8% 1893. 102 1/2 102 1/2 Chicago Milwaukee & St. Paul 70 1/2 70 1/2 Paul 100 1/2 103 3/4 6 99 1/2 99 1/2 (Erie 32 5/8 32 5/8 Egypte 6 100 100 1/2 Great Northern Crems 126 16 1/2 100 1 100 3/4 93 1/2 91 1/2 Missouri Texas & Pacific 82 5/8 83 1/2 et Toya 31 1/2 Egypte 55 55 National Coal 43 — Monopole
78 1/2 NEW-YORK précéd. turs cpt. 78 1/2 73 11/16 :— 3 Français. 9 1/2. 91 1/2 Amalgamated Copper 5s 3/8 5S 1/2 3% Français 10. 1/2 101 1/2 American Smelling 70 70 Argentin 838 — Rescision. 95 1/2 93 1/2 Atchison 106 3/4 OU 7/8 Brésil 4 1889. 83 1. Baltimore 101 1/2 5% Mexicain. 102 1/2 102 1/4 Canadian Pacific 237 3/8 237 3/8 — 5% Fund 102 1/4 102 1/4 Chesapeake & Ohio 74 1/2 74 1/2 — 8% 1893. 102 1/2 102 1/2 Chicago Milwaukee & St. Paul 70 1/2 70 1/2 Paul 100 1/2 103 3/4 6 99 1/2 99 1/2 (Erie 32 5/8 32 5/8 Egypte 6 100 100 1/2 Great Northern Crems 126 16 1/2 100 1 100 3/4 93 1/2 91 1/2 Missouri Texas & Pacific 82 5/8 83 1/2 et Toya 31 1/2 Egypte 55 55 National Coal 43 — Monopole 51 1/2 51 1/2 New-York Central 107 1 3% 1899. 42 1/2 42 1/2 Northern Pacific 118 1/4 Hongrois 4 91 91 Pennsylvanie 121 7/8 Italien 3 3/4 99 1/2 99 1/2 Reading 93 1/2 93 1/2 Japonais 90 3/8 90 3/8 5% 98 7/8 99 1/2 Southern Pacific 112 1/4 112 5/8 Southern Railway 90 0/3 Portugais 3% 66. 66. U.S. Steel Common 61 7/8 61 7/8 Russe 4 1839. 95 1/2 95 1/2 U.S. Steel Preferred 108 5/8 108 5/8 Union Pacific 170 3/16 171 1/2 Union Pacific Preferred 92 1/2 92 1/2 Cape Copper 6 1/2 6 1/2 ROTIN,o. 65 118. 66 1. Tharsis 5 5/8 5 5/8 BERLIN ------- Cons. Prus. 3 1/2. 82 60 82 70 1 Turc 93 40 90 50 — 3 1/2% 91 80 91 80 1 Chem. Autric. 156 62 153 75 Allemagne 3%. 82 60 82 70 — Lomb. 19 75 19 75 — 3/4% 9193 9193 Chem. Turc 3. 164 75 Hongrois. 93 20 93 20 Dont 3 1/2% Bank. 232 50 232 53 Ibero-Am. Disc. Comm. 193.. 191 12 Russeconsil. 91 40 91 50 Dresde, Bank. 157 75 151 75 Compagnie du Phosphates 3629 3688 Port de Rosario
1/4 112 5/8 Southern Railway 90 0/3 Portugais 3% 66. 66. U.S. Steel Common 61 7/8 61 7/8 Russe 4 1839. 95 1/2 95 1/2 U.S. Steel Preferred 108 5/8 108 5/8 Union Pacific 170 3/16 171 1/2 Union Pacific Preferred 92 1/2 92 1/2 Cape Copper 6 1/2 6 1/2 ROTIN,o. 65 118. 66 1. Tharsis 5 5/8 5 5/8 BERLIN ------- Cons. Prus. 3 1/2. 82 60 82 70 1 Turc 93 40 90 50 — 3 1/2% 91 80 91 80 1 Chem. Autric. 156 62 153 75 Allemagne 3%. 82 60 82 70 — Lomb. 19 75 19 75 — 3/4% 9193 9193 Chem. Turc 3. 164 75 Hongrois. 93 20 93 20 Dont 3 1/2% Bank. 232 50 232 53 Ibero-Am. Disc. Comm. 193.. 191 12 Russeconsil. 91 40 91 50 Dresde, Bank. 157 75 151 75 Compagnie du Phosphates 3629 3688 Port de Rosario 1795 Port de Tunis Ancienne Compagnie Élector. 2030.. 2030 Alpes Utroises 471 466 Orientaux (Cie de fer). 755 735 Tramways de Tunis 131 132 Port de Saigon 335 335 Le Naphte 418 Tél. du Nord (Cie générale) 369 360 Est-Asiatique (Danois) 930.. 980.. Marché en brasiq 1 FLEURS à TERME ***** Banque d'Azur 1532. 1530 Pharae-Atbens-Pelop. 96 96 75 Alpine 870 870 Chemins ottomans (Lots turcs) 201 30 Caoutchoucs (Sté Financ.) 169.. 167 Cairo Eléct. Rail. et Suez Canal 246.. 243 Cape Copper 160 50 Egyptian Oriental ; 422 420 Consolidated United 28 27 50 Crown Mines 179 5/8 177 De Beers 488 50 Durban Redjames depot 33 25 33 0; Eastern International Rubber 49 17 East Rand : 1 * 1 83 25 82 Ferreira Deep Ltd. 99 73 98 25 Ferreira Gold 121 m m Giant. 133 75 Golden Horso Short 56 25 56 Cons. Goldfields 114 30 113 Grand Charter Ltd. 37 87 50 Hartmann 75 int-Volga 90 9s Hercule (New) 44 4-; Lancaster 177 17 Langlaagte Estates. 485 475 475 Laurium grec 47 4, 75 Beni Goldfields 15 15 Lonely Reef (Gold Mining) 15 15 Maltzoff (Usines de) 2370 2350 Consolida. 21 25 2125 Mayco Mines
***** Banque d'Azur 1532. 1530 Pharae-Atbens-Pelop. 96 96 75 Alpine 870 870 Chemins ottomans (Lots turcs) 201 30 Caoutchoucs (Sté Financ.) 169.. 167 Cairo Eléct. Rail. et Suez Canal 246.. 243 Cape Copper 160 50 Egyptian Oriental ; 422 420 Consolidated United 28 27 50 Crown Mines 179 5/8 177 De Beers 488 50 Durban Redjames depot 33 25 33 0; Eastern International Rubber 49 17 East Rand : 1 * 1 83 25 82 Ferreira Deep Ltd. 99 73 98 25 Ferreira Gold 121 m m Giant. 133 75 Golden Horso Short 56 25 56 Cons. Goldfields 114 30 113 Grand Charter Ltd. 37 87 50 Hartmann 75 int-Volga 90 9s Hercule (New) 44 4-; Lancaster 177 17 Langlaagte Estates. 485 475 475 Laurium grec 47 4, 75 Beni Goldfields 15 15 Lonely Reef (Gold Mining) 15 15 Maltzoff (Usines de) 2370 2350 Consolida. 21 25 2125 Mayco Mines of El Oro.. 193 193 Mexique 98 98 Mount Keith 87 92 Oriental Tobacco 319 50 318 50 Pékin syndicale (Shansi) 474 473 Phosphates Tunisiens 460 450 Plats 86 85 Han. fontein Mines 50 50 Lincolnshire 1310 1400 British Thomson 77 75 77 British Thomson Gold 163 163 Rose D. 30 30 8' 30 3lé Privilèges de Corinthe 185 5/8 184 50 South Pacific Mina Ltd. 93 50 93 50 Sphinx 41 35 41 35 Pagaurog (Métal.) 699 Rang my ka Consolidias Ltd. 68 69 LIGNITES 4 0-n 1/2 Amazone (Lam. et Cie.) Transvaal (Goldfields). Line 47 An 4; to h Copper Cy 256 Village 93 50 9 9 Main 73 75 78 VALEURS AU COMPTANT Lignite (Soc des eaux de fer).. 182 183 Donprovience (Société) 1334 927 Donets (Forges et Acieries). 896 786 Totalankow. 2160 2110 John Collier 2070 20.0.. Emsfranco-russes 514 574 Nouvelles (Soc. industrielles) 419 4M 574 Koubousa-Balka 2167 2178 Kivint (Aciéries de) 193 193 Vieille Mataguf 892 890
30 30 8' 30 3lé Privilèges de Corinthe 185 5/8 184 50 South Pacific Mina Ltd. 93 50 93 50 Sphinx 41 35 41 35 Pagaurog (Métal.) 699 Rang my ka Consolidias Ltd. 68 69 LIGNITES 4 0-n 1/2 Amazone (Lam. et Cie.) Transvaal (Goldfields). Line 47 An 4; to h Copper Cy 256 Village 93 50 9 9 Main 73 75 78 VALEURS AU COMPTANT Lignite (Soc des eaux de fer).. 182 183 Donprovience (Société) 1334 927 Donets (Forges et Acieries). 896 786 Totalankow. 2160 2110 John Collier 2070 20.0.. Emsfranco-russes 514 574 Nouvelles (Soc. industrielles) 419 4M 574 Koubousa-Balka 2167 2178 Kivint (Aciéries de) 193 193 Vieille Mataguf 892 890
LE MONDE ARTISTE illustré MUSIQUE — THÉÂTRE — BEAUX-ARTS BUREAUX DU JOURNAL 24, rue des Capucines, 24. Les abonnements sont, en outre, reçus à la LIBRAIRIE NOUVELLE 11 Boulevard des Italiens, 11. PUBLICATION HEBDOMADAIRE 40e Année N° 6 Dimanche 11 Février 1900 DIPLOME D'HONNEUR Innsbruck,1896 MÉDAILLE D'ARGENT Paris, 1896 MÉDAILLE D'ARGENT Bruxelles, 1897 Sommaire Louise par PAUL MILLIET Martin et Martine par RAMEAU La Semaine Théâtrale Chronique théâtrale par EDMOND STOULLIG Spectacles de la semaine Province et Étranger NOTES ET INFORMATIONS Bulletin bibliographique par MEMENTO Courrier de la semaine par MAURICE THOMAS Nécrologie Courrier de la Mode par BERTHE DE PRÉSILLY ILLUSTRATIONS LOUISE, décors de Jusseaume clichés de M. E. Gossin. Abonnements UN AN SIX MOIS Paris 80 fr. 12 fr Départements. 24 " 14" Etranger. 27 » 17 » Les Abonnements d'un an sont intégralement remboursés en Morceaux de Musique (piano ou chant) à choisir dans le Catalogue adressé franco à toute personne qui en fera la demande. Le Numéro 50 Centimes 82 LE MONDE ARTISTE 40° Année. — N° 6 Dimanche 11 Février 1900 LE MONDE ARTISTE OPÉRA-COMIQUE. — Louise, roman lyrique en quatre actes et cinq tableaux Poème et musique de M. Gustave Charpentier. I Un carrefour sur le versant de la Butte-Montmartre. — Un jardinet d'artiste sur le flanc de la Butte. (Maquettes de M. Jusseaume, clichés de M. E. Gossin.) 84 LE MONDE ARTISTE LOUISE Ouvrage attendu depuis fort longtemps, et qui n'a point trompé les longs espoirs fondés sur son auteur. La représentation de Louise a été saluée d'applaudissements chaleureux, et cette constatation devrait être le seul compte rendu de la soirée. Il semble en effet bien audacieux, le critique qui ose discuter les « impressions musicales », qui prétend en mesurer la portée et les diminuer ou les grossir par ses réflexions. « Le rapport d'une œuvre lyrique avec les sentiments qu'elle provoque n'est nullement une relation nécessaire de cause à effet. C'est ainsi qu'il nous est aujourd'hui difficile de concevoir comment nos pères ont pu attribuer tel effet à telle succession de sons, et juger, par exemple, les compositions de Mozart, de
sur le versant de la Butte-Montmartre. — Un jardinet d'artiste sur le flanc de la Butte. (Maquettes de M. Jusseaume, clichés de M. E. Gossin.) 84 LE MONDE ARTISTE LOUISE Ouvrage attendu depuis fort longtemps, et qui n'a point trompé les longs espoirs fondés sur son auteur. La représentation de Louise a été saluée d'applaudissements chaleureux, et cette constatation devrait être le seul compte rendu de la soirée. Il semble en effet bien audacieux, le critique qui ose discuter les « impressions musicales », qui prétend en mesurer la portée et les diminuer ou les grossir par ses réflexions. « Le rapport d'une œuvre lyrique avec les sentiments qu'elle provoque n'est nullement une relation nécessaire de cause à effet. C'est ainsi qu'il nous est aujourd'hui difficile de concevoir comment nos pères ont pu attribuer tel effet à telle succession de sons, et juger, par exemple, les compositions de Mozart, de Beethoven et de Weber, à l'époque de leur création, d'une façon si différente de notre appréciation actuelle. Combien d'œuvres de Mozart n'a-t-on pas déclarées, à l'origine, comme tout ce que l'on pouvait concevoir de plus passionné, de plus véhément et de plus hardi en musique ? On mettait en parallèle le calme, la douce gaîté des symphonies de Haydn, avec les luttes violentes, les douleurs poignantes de Mozart. Vingt ans après, on plaçait de même en présence Mozart et Beethoven ; seulement, Mozart était passé au classicisme tranquille de Haydn, et Beethoven avait pris sa place comme le représentant du genre le plus passionné. » Qui a dit cela? Je ne sais plus. Mais ces lignes que je retrouve dans mes notes, m'ont toujours frappé, et leur conclusion m'a toujours mis en garde contre les jugements des contemporains : « Tout musicien quelque peu remarquable, pourvu qu'il ait vécu assez longtemps, s'est vu ballotté dans l'opinion de ses contemporains successifs. » Il est de toute certitude, comme le soutient Hanslick, que, dans la musique, le rapport entre les œuvres et certains états d'âme n'est pas constant, universel, nécessaire, mais au contraire incomparablement plus variable que dans tous les autres arts;
le calme, la douce gaîté des symphonies de Haydn, avec les luttes violentes, les douleurs poignantes de Mozart. Vingt ans après, on plaçait de même en présence Mozart et Beethoven ; seulement, Mozart était passé au classicisme tranquille de Haydn, et Beethoven avait pris sa place comme le représentant du genre le plus passionné. » Qui a dit cela? Je ne sais plus. Mais ces lignes que je retrouve dans mes notes, m'ont toujours frappé, et leur conclusion m'a toujours mis en garde contre les jugements des contemporains : « Tout musicien quelque peu remarquable, pourvu qu'il ait vécu assez longtemps, s'est vu ballotté dans l'opinion de ses contemporains successifs. » Il est de toute certitude, comme le soutient Hanslick, que, dans la musique, le rapport entre les œuvres et certains états d'âme n'est pas constant, universel, nécessaire, mais au contraire incomparablement plus variable que dans tous les autres arts; et n'en déplaise à ceux qui parlent avec exclusivité, et qui émettent à tout bout de « chant » un principe esthétique, il me paraît à moi qu'il ne faut point trop disséquer « les émotions douces ou tristes », les « rêveries charmantes » que nous procure la musique. C'est un des plus beaux, un des plus admirables mystères — a dit un professeur sagace et fin — que le privilège de l'art musical de provoquer de tels états d'âme, sans aucun mobile terrestre et connu par la grâce de Dieu. Respectons donc ce mystère sublime auquel nous les devons. Voilà pourquoi je ne chercherai pas à quel mobile M. Gustave Charpentier a obéi en composant son poème et sa partition; quelle part il a faite au rêve et à la réalité ; s'il est partisan absolu du modernisme ou de la fantaisie pure ; et s'il est vraiment persuadé que le bourgeron de l'ouvrier ajoute quelque chose à l'enchantement instrumental. Il me suffit de constater toute la liberté, toute l'indépendance qu'il a apportées à la création de son œuvre, vivant de la vie de ses héros, s'enthousiasmant de leurs délires, clamant leurs souffrances, et, dans le tumulte de
C'est un des plus beaux, un des plus admirables mystères — a dit un professeur sagace et fin — que le privilège de l'art musical de provoquer de tels états d'âme, sans aucun mobile terrestre et connu par la grâce de Dieu. Respectons donc ce mystère sublime auquel nous les devons. Voilà pourquoi je ne chercherai pas à quel mobile M. Gustave Charpentier a obéi en composant son poème et sa partition; quelle part il a faite au rêve et à la réalité ; s'il est partisan absolu du modernisme ou de la fantaisie pure ; et s'il est vraiment persuadé que le bourgeron de l'ouvrier ajoute quelque chose à l'enchantement instrumental. Il me suffit de constater toute la liberté, toute l'indépendance qu'il a apportées à la création de son œuvre, vivant de la vie de ses héros, s'enthousiasmant de leurs délires, clamant leurs souffrances, et, dans le tumulte de ses pensées, témoignant sans cesse qu'il est épris d'humanité, c'est-à-dire de vérité et d'idéal. M. Gustave Charpentier se présente à nous avec la fière déclaration de Faust : « Je me sens le courage d'affronter la réalité du monde, de porter la douleur de la terre et sa joie ! » Écoutons-le donc ; encourageons-le, soutenons-le dans son effort d'art, aplanissons-lui le rocailleux sentier de la renommée. Qu'il produise encore, qu'il produise toujours ; et, avec quelques autres merveilleux ouvriers de la pensée française, qu'il prouve à l'Europe qui doute de notre école, que cette école existe ardente, travailleuse, pleine de foi, avide de Gloire et de Beauté. Le sujet de Louise est fort simple. Dans un ménage d'ouvriers, la fille devient amoureuse d'un artiste. Le père et la mère de Louise, habitués au labeur quotidien rude et régulier, ne veulent pas entendre parler du bohème, poète, peintre ou sculpteur. Et Louise quitte le toit familial, pour aller vivre avec celui qu'elle aime. Le Plaisir de Paris s'empare d'elle comme d'une proie. Elle ne rentrera plus à la maison que pour quelques jours, quand le père sera malade. L'œuvre se termine par l'apostrophe haineuse du vieil ouvrier contre Paris, contre
» Écoutons-le donc ; encourageons-le, soutenons-le dans son effort d'art, aplanissons-lui le rocailleux sentier de la renommée. Qu'il produise encore, qu'il produise toujours ; et, avec quelques autres merveilleux ouvriers de la pensée française, qu'il prouve à l'Europe qui doute de notre école, que cette école existe ardente, travailleuse, pleine de foi, avide de Gloire et de Beauté. Le sujet de Louise est fort simple. Dans un ménage d'ouvriers, la fille devient amoureuse d'un artiste. Le père et la mère de Louise, habitués au labeur quotidien rude et régulier, ne veulent pas entendre parler du bohème, poète, peintre ou sculpteur. Et Louise quitte le toit familial, pour aller vivre avec celui qu'elle aime. Le Plaisir de Paris s'empare d'elle comme d'une proie. Elle ne rentrera plus à la maison que pour quelques jours, quand le père sera malade. L'œuvre se termine par l'apostrophe haineuse du vieil ouvrier contre Paris, contre "la Ville tentatrice, qui « brise la famille et détruit l'humble foyer populaire. » Le reproche que je ferai au poète, c'est d'avoir généralisé cette seule idée que les filles des pauvres sont toutes mises au monde pour l'amusement des riches. Et d'abord, ce n'est point pour l'amusement d'un riche que Louise s'évade du foyer paternel. Et puis, il me semble excessif de soutenir qu'il n'y a que des joies malsaines dans la grande Ville tentatrice. Sébastien Mercier n'a vu dans Paris que les Cabarets borgnes, les Dépouilles d'enfants, les Comédies Clandestines, et Louis Veuillot a peint la « Capitale intellectuelle du monde » comme un cloaque immonde où le coeur est mal à l'aise entre les bouffées de la pipe et les bouffées de l'égout ; mais il y a l'apothéose que Victor Hugo a faite en un style flamboyant, et où, passé, présent et avenir, tout est Lumière. Paris n'est pas exclusivement ceci ou cela ; il est les deux ; il est vice et vertu, fausseté et droiture, lâcheté et héroïsme. Pourtant, tel qu'il est, le livret de M. Charpentier attache et intéresse, parce que l'auteur en a baigné le modernisme dans une féerie imprécise et charmante
que Louise s'évade du foyer paternel. Et puis, il me semble excessif de soutenir qu'il n'y a que des joies malsaines dans la grande Ville tentatrice. Sébastien Mercier n'a vu dans Paris que les Cabarets borgnes, les Dépouilles d'enfants, les Comédies Clandestines, et Louis Veuillot a peint la « Capitale intellectuelle du monde » comme un cloaque immonde où le coeur est mal à l'aise entre les bouffées de la pipe et les bouffées de l'égout ; mais il y a l'apothéose que Victor Hugo a faite en un style flamboyant, et où, passé, présent et avenir, tout est Lumière. Paris n'est pas exclusivement ceci ou cela ; il est les deux ; il est vice et vertu, fausseté et droiture, lâcheté et héroïsme. Pourtant, tel qu'il est, le livret de M. Charpentier attache et intéresse, parce que l'auteur en a baigné le modernisme dans une féerie imprécise et charmante ; et parce que comme musicien, il y traite, en maître les émotions lyriques. Avec beaucoup d'habileté il n'a pas établi la puissance de sa dramaturgie sur la mise à la scène des incidences de la vie contemporaine. Cha1. Cha1. roman musical en quatre actes et cinq tableaux, de M. Gustave Charpentier, représenté pour la première fois à l'Opéra-Comique le 2 février 1900. Distribution : MM. Maréchal (Julien); Fugère (le Père); Carbonne (le Noctambule); Vieuille (le Chiffonnier); Dufour (le Chansonnier); Dangeix (le Philosophe); Huberdeau (le Sculpteur) ; Viannenc (le Peintre) ; Devaux (l'Etudiant) ; Robier (le bricoleur) ; Viaud (2° Philosophe) ; Troy (1er Gardien de la paix); Micheau (2e Gardien de la paix); Classon (marchand d'habits); Eloi (un Bohême); Rappaport (un Poète); le petit Georges (un Apprenti). Mme Rioton (Louise); Deschamps-Jehin (la Mère); Mlles Tiphaine (Irma); Marie de l'île (Camille); Delorme (Gertrude); Chevalier (la Balayeuse); de Craponne (le Gavroche); Vila (l'Apprentie) ; Sirbain (Blanche); de Bernardi (la Première); Stéphane (Suzanne); Argens (la Filleuse); Vaillant (la Glaneuse); Perret (la Laitière); Micaelly (la petite Chiffonnière) ; Fouqué (Marguerite) ; Derougeais (Madeleine). Mlle Edea Santori (la Danseuse). LE MONDE ARTISTE 85 cun de ses épisodes est dépouillé au bon moment des contingences
Gustave Charpentier, représenté pour la première fois à l'Opéra-Comique le 2 février 1900. Distribution : MM. Maréchal (Julien); Fugère (le Père); Carbonne (le Noctambule); Vieuille (le Chiffonnier); Dufour (le Chansonnier); Dangeix (le Philosophe); Huberdeau (le Sculpteur) ; Viannenc (le Peintre) ; Devaux (l'Etudiant) ; Robier (le bricoleur) ; Viaud (2° Philosophe) ; Troy (1er Gardien de la paix); Micheau (2e Gardien de la paix); Classon (marchand d'habits); Eloi (un Bohême); Rappaport (un Poète); le petit Georges (un Apprenti). Mme Rioton (Louise); Deschamps-Jehin (la Mère); Mlles Tiphaine (Irma); Marie de l'île (Camille); Delorme (Gertrude); Chevalier (la Balayeuse); de Craponne (le Gavroche); Vila (l'Apprentie) ; Sirbain (Blanche); de Bernardi (la Première); Stéphane (Suzanne); Argens (la Filleuse); Vaillant (la Glaneuse); Perret (la Laitière); Micaelly (la petite Chiffonnière) ; Fouqué (Marguerite) ; Derougeais (Madeleine). Mlle Edea Santori (la Danseuse). LE MONDE ARTISTE 85 cun de ses épisodes est dépouillé au bon moment des contingences gênantes ; voyez plutôt les scènes entre le père et la fille ; l'arioso de Louise, au troisième tableau ; celui du Père au cinquième délicieusement souligné par le violoncelle solo ; la grande scène d'amour ; la crise qui amène le dénouement, et maintes pages colorées, exquises, qu'il serait fastidieux d'énumérer thématiquement. C'est ainsi que, musicien, M. Gustave Charpentier l'est dans toute la force du terme : il l'eut par tempérament, et son éducation artistique a été des plus complètes en cet ordre d'idées. Ses qualités sont l'eurythmie, la clarté, la beauté ; il a l'animation, il pénètre ses personnages « d'une chaude vie », et il trouve l'expression de l'âme aimante et souffrante. Louise a été montée avec un soin extrême par M. Albert Carré. Il est banal de complimenter le directeur de l'Opéra-Comique qui professe que l'action plastique est un « élément capital de signification » ; mais je puis passer sous silence les merveilles qu'il réalise dans le cadre exigu de son théâtre. M. Albert Carré remplit excellemment cette fonction de « matérialiser la pensée » des textes, et les décors qu'il fait brosser, la mimique qu'il règle sont toujours conformes au caractère des oeuvres :