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MfM. Hirigaray, Lacoume, Renard) ; en soirée : Carmen (Mlles Bourguignon, Gardy, MM. Eric Audouin, Rougeinet). — Samedi 2 : Le Barbier de Séville (Mlles Stack, MM. Razavet, Hirigaray, Lapeyre, Lacoume). La Saison à Nice A L'OPERA MUNICIPAL La semaine écoulée nous a propose une excellente représentation des Huguenots. Ces vieilles œuvres, quand on y produit de belles voix, quand la mise au point musicale est accomplie, quand aussi la mise en scène fait la chasse aux invraisemblances, aux négligences que la routine laisse s'accoler et que l'habitude adopte, ces vieux ouvrages constituent encore des spectacles plaisants et occupant très agréablement les quatre heures nécessaires à leur développement. La reprise des Huguenots, l'autre soir, satisfaisait à ces conditions et les habitués de l'Opéra ont marqué un nouveau bon point à la direction de M. Henry Roy. Nous citerons en premier lieu M. S. Bovy qui mit de l'air et de la couleur dans une partition ressassée, sur la valeur needles de laquelle on est depuis longtemps fixé, mais qui demeure dramatique et ne manque pas, dans certaines de ses parties, de souffle. Sur le plateau on put apprécier Mme Lempers, falcon de qualité, une des meilleures Valentines qui se soient fait applaudir à Nice. M. Lafont, Saint-Bris d'importance magnifique, d'autorité souveraine, d'expression et de vocalité également parfaites: M. Cazenave, Raoul à la fois facile et éclatante; M. de Lay, Nevers élégant et beau chanteur; M. Planquette, très bonne. Mme Roumans plût beaucoup dans la reine de Navarre et Mlle Langlois fit un très agréable Urbain. Il faut louer les chœurs et tender des fleurs à Mlle Ratten, danseuse aérienne et savante. Quant aux très grandes améliorations apportées à la mise en scène et que nous avons signalées au début de ces notes, le mérite en doit revenir à M. Merle-Forest. Dans cette même semaine, reprise d'Aida avec M. Pedro Lafuente, Radamès magistral ; Mme Todarova, admirable Amneris, Mme Lempers (Aida), M. Lafont (le Roi) et M. Teissier (Amonasro) qui ne laissa pas que de donner grand agrément aux admirateurs de l'ouvrage de Verdi. AU CASINO MUNICIPAL Il convient de signaler
fait applaudir à Nice. M. Lafont, Saint-Bris d'importance magnifique, d'autorité souveraine, d'expression et de vocalité également parfaites: M. Cazenave, Raoul à la fois facile et éclatante; M. de Lay, Nevers élégant et beau chanteur; M. Planquette, très bonne. Mme Roumans plût beaucoup dans la reine de Navarre et Mlle Langlois fit un très agréable Urbain. Il faut louer les chœurs et tender des fleurs à Mlle Ratten, danseuse aérienne et savante. Quant aux très grandes améliorations apportées à la mise en scène et que nous avons signalées au début de ces notes, le mérite en doit revenir à M. Merle-Forest. Dans cette même semaine, reprise d'Aida avec M. Pedro Lafuente, Radamès magistral ; Mme Todarova, admirable Amneris, Mme Lempers (Aida), M. Lafont (le Roi) et M. Teissier (Amonasro) qui ne laissa pas que de donner grand agrément aux admirateurs de l'ouvrage de Verdi. AU CASINO MUNICIPAL Il convient de signaler en premier lieu une très honorable — dans la pleine acception du terme — reprise du jongleur de Notre-Dame. Le ténor Chardy trouve dans Jean un de ses meilleurs rôles, sinon le meilleur. M. Baldous se fait fuitivement remarquer à son excellente cantate, Le reste de l'interprétation, très homogène, groupait les talents de MM. Sauvageot, Lys, Cabrol, Plumer, Signalons l'éclat donné par la présence de M. D. Vigneau à La Tête d'Or et à Manon où il chantait Scarpia et Lescaut. Lescaut, de voix chaude et semblable, au jeu plein de verve, M. Vigneau est également un Scarpia très personnel, chantant pleinement le rôle et silhouettant le personnage avec le mordant voulu. Mme Nespoulos triompha à ses côtés. La compagnie que Rozenfeld dirige ici avec intelligence et tact a donné La Sonate à Kreutzer. C'était, pour Nice, une création avec satisfaction mutuelle. Mme Blanche Derval fut une Laure épouvantée et M. Plante composa un Pozniowski impressionnant. M. Vincent Benoist silhouetta avec souplesse et vérité le vaillant et pleurnichard Brokhaminsky et il convient de citer encore Mme Lhéritier, la mère de Laure, qui est parfaite, quoi qu'elle entreprenne. LES AUTRES SCENES Aux Variétés, Gallaux (qui donna une reprise de La Parodie,
les talents de MM. Sauvageot, Lys, Cabrol, Plumer, Signalons l'éclat donné par la présence de M. D. Vigneau à La Tête d'Or et à Manon où il chantait Scarpia et Lescaut. Lescaut, de voix chaude et semblable, au jeu plein de verve, M. Vigneau est également un Scarpia très personnel, chantant pleinement le rôle et silhouettant le personnage avec le mordant voulu. Mme Nespoulos triompha à ses côtés. La compagnie que Rozenfeld dirige ici avec intelligence et tact a donné La Sonate à Kreutzer. C'était, pour Nice, une création avec satisfaction mutuelle. Mme Blanche Derval fut une Laure épouvantée et M. Plante composa un Pozniowski impressionnant. M. Vincent Benoist silhouetta avec souplesse et vérité le vaillant et pleurnichard Brokhaminsky et il convient de citer encore Mme Lhéritier, la mère de Laure, qui est parfaite, quoi qu'elle entreprenne. LES AUTRES SCENES Aux Variétés, Gallaux (qui donna une reprise de La Parodie, à l'Artistic, reprise très courue) est venu jouer Une petite femme dans le train. Il l'a fait avec sa verve inimitable et l'irrésistible visage qui est en lui. Son succès fut considérable, on le pense bien. M. Jean Mauclair avait parfaitement entouré le frétillant comédien : il jouait avec sa finesse si plaisante Marcel Lacouture, et avait confié au charmeuse Claude Anny le personnage d'Irène et il avait encore fait donner l'intelligent, souple et si consciencieux Albert Le Temple. Cette semaine encore les Variétés ont connu de belles soirées. Bonne semaine également à l'Eldorado où le music-hall avait cédé la place à la chaste opérette de Smith, Quand on est fou, dont c'étaient les premières représentations à Nice. Le livret, amusant, les airs prenants de la partition ont infiniment plu. Quant à l'interprétation, elle était hors de prix avec Marthe Derminy, pleine de brio et de fantaisie en tante Lolotte ; Mlles Lucienne, Alcy, M. Henri Beaulieu, tout rondeur, MM. Novant et Collard. NANTES AU THEATRE GRASLIN Deux reprises importantes ont eu lieu pendant la semaine écoulée au Théâtre Municipal de Nantes (direction Georges Coste). Ce sont Mignon et L'Africaine. Samedi soir, on devait jouer Le Roi d'Ys mais, par
finesse si plaisante Marcel Lacouture, et avait confié au charmeuse Claude Anny le personnage d'Irène et il avait encore fait donner l'intelligent, souple et si consciencieux Albert Le Temple. Cette semaine encore les Variétés ont connu de belles soirées. Bonne semaine également à l'Eldorado où le music-hall avait cédé la place à la chaste opérette de Smith, Quand on est fou, dont c'étaient les premières représentations à Nice. Le livret, amusant, les airs prenants de la partition ont infiniment plu. Quant à l'interprétation, elle était hors de prix avec Marthe Derminy, pleine de brio et de fantaisie en tante Lolotte ; Mlles Lucienne, Alcy, M. Henri Beaulieu, tout rondeur, MM. Novant et Collard. NANTES AU THEATRE GRASLIN Deux reprises importantes ont eu lieu pendant la semaine écoulée au Théâtre Municipal de Nantes (direction Georges Coste). Ce sont Mignon et L'Africaine. Samedi soir, on devait jouer Le Roi d'Ys mais, par suite de l'indisposition de la contralto, on donna Mignon qui devait passer quelques jours plus tard. Malgré quelques vides causés par ce changement subit de spectacle, le public a pris plaisir à cette représentation du populaire ouvrage d'Ambroise Thomas qui bénéficia sur notre scène d'une attrayante distribution. Dans le rôle de jeunesse et de grâce touchante qu'est celui de Mignon, Mlle Lina Buscaglia réalisait physiquement et scéniquement le type parfait de l'héroïne. Sa voix a de la fraîcheur, de la couleur et de l'éclat. Son jeu est simple, ingénu, facile et naturel. On l'a beaucoup applaudie à ses couplets des deux premiers actes, à son air du troisième, au duo final avec Wilhelm Meister. Mlle Myrrha déploya toutes les ressources d'une coquetterie raffinée dans le personnage ingrat de Philine. Elle se montra précieuse et aguichante, et chanta avec assurance son Air de Titania. Le rôle de Wilhelm Meister convint à M. de Courcelles qui le joua avec élégance et distinction. Son duo du second acte avec Mignon, et sa romance : « Elle ne croyait pas. », lui valurent les applaudissements du public et un bis chaleureux. M. Bouxman, remplaçant M. Delpany, a prêté à Lothario son autorité vocale et
de jeunesse et de grâce touchante qu'est celui de Mignon, Mlle Lina Buscaglia réalisait physiquement et scéniquement le type parfait de l'héroïne. Sa voix a de la fraîcheur, de la couleur et de l'éclat. Son jeu est simple, ingénu, facile et naturel. On l'a beaucoup applaudie à ses couplets des deux premiers actes, à son air du troisième, au duo final avec Wilhelm Meister. Mlle Myrrha déploya toutes les ressources d'une coquetterie raffinée dans le personnage ingrat de Philine. Elle se montra précieuse et aguichante, et chanta avec assurance son Air de Titania. Le rôle de Wilhelm Meister convint à M. de Courcelles qui le joua avec élégance et distinction. Son duo du second acte avec Mignon, et sa romance : « Elle ne croyait pas. », lui valurent les applaudissements du public et un bis chaleureux. M. Bouxman, remplaçant M. Delpany, a prêté à Lothario son autorité vocale et scénique de basse profonde. Les autres rôles étaient tenus avec soin par MM. Préville, Bourgey et Mlle Paoli. Cette reprise, quoique improvisée, comptera parmi les bonnes représentations de la saison. La reprise de L'Africaine a réuni sur l'affiche les noms aimés du public nantais : M. Victor Granger, fort ténor qui donne un relief particulier au rôle de Vasco de Gamma, Mme Lucie Caylus que les spectateurs applaudirent à plusieurs reprises dans celui de Selika ; M. Tassiaux, baryton plein de fougue qui a produit bonne impression en Nedusko et qui bénéficia d'un rappel au second acte et d'un bis après la chanson d'Adamastor ; M. Bouxman, imposant don Pedro. Mme Myrrha, touchante Inès, etc. La danse indienne avait été réglée avec goût par M. Victor Natta, maître de ballet, qui trouva le moyen de présenter pour la première fois en public sur la scène quelques-unes des élèves de l'École municipale des danseuses, nouvellement créée à Nantes et qu'il dirige avec autant de compétence que de dévouement. C'est un bon début. Mercredi soir, une tournée, devant une salle très bien garnie, a donné Romance. L'œuvre et ses interprètes, en tête desquels il convient de placer Mme Élisabeth Capazza, ont eu
qui donne un relief particulier au rôle de Vasco de Gamma, Mme Lucie Caylus que les spectateurs applaudirent à plusieurs reprises dans celui de Selika ; M. Tassiaux, baryton plein de fougue qui a produit bonne impression en Nedusko et qui bénéficia d'un rappel au second acte et d'un bis après la chanson d'Adamastor ; M. Bouxman, imposant don Pedro. Mme Myrrha, touchante Inès, etc. La danse indienne avait été réglée avec goût par M. Victor Natta, maître de ballet, qui trouva le moyen de présenter pour la première fois en public sur la scène quelques-unes des élèves de l'École municipale des danseuses, nouvellement créée à Nantes et qu'il dirige avec autant de compétence que de dévouement. C'est un bon début. Mercredi soir, une tournée, devant une salle très bien garnie, a donné Romance. L'œuvre et ses interprètes, en tête desquels il convient de placer Mme Élisabeth Capazza, ont eu du succès. — J. DU MONTRUT. Nouvelles artistiques en Provence M. David Devriès à Nîmes et au Havre M. David Devriès vient de donner, avec un succès des plus flatteurs, de nombreuses représentations en province. Il nous faut notamment signaler celles de Marouf au Havre, du Barbier de Séville et de Manon, à Nîmes. Voici en quels termes élogieux s'exprimant nos confrères de la presse départementale sur l'interprétation de M. David Devriès. Le Havre-Lclair. À propos de Marouf : M. David Devnès nous donna de Marouf une composition magistrale, par le style, la distinction, la justesse sobre et discrète des attitudes, la mobilité malicieuse, du manque, la sincérité vivante des sentiments qui habitent l'âme un peu déroutante du pittoresque savetier du Caire. Ajoutons que l'artiste doué d'une voix au timbre agréable chantait le rôle avec une assurance et un charme qu'eurent vivement appréciés. Le Petit Havre : Ayant de grandes qualités de style, posé scéniquement d'excellentes traditions scéniques, M. David Devnès prévoyait bien les attitudes et les actes de Marouf. Il atteste un art sûr autant qu'expressif de la composition. sous les traits du pauvre savetier souffrant, battu, révolté ; il s'adapte aisément aux scènes suivantes et présente de manière
de Manon, à Nîmes. Voici en quels termes élogieux s'exprimant nos confrères de la presse départementale sur l'interprétation de M. David Devriès. Le Havre-Lclair. À propos de Marouf : M. David Devnès nous donna de Marouf une composition magistrale, par le style, la distinction, la justesse sobre et discrète des attitudes, la mobilité malicieuse, du manque, la sincérité vivante des sentiments qui habitent l'âme un peu déroutante du pittoresque savetier du Caire. Ajoutons que l'artiste doué d'une voix au timbre agréable chantait le rôle avec une assurance et un charme qu'eurent vivement appréciés. Le Petit Havre : Ayant de grandes qualités de style, posé scéniquement d'excellentes traditions scéniques, M. David Devnès prévoyait bien les attitudes et les actes de Marouf. Il atteste un art sûr autant qu'expressif de la composition. sous les traits du pauvre savetier souffrant, battu, révolté ; il s'adapte aisément aux scènes suivantes et présente de manière vraisemblable et physiquement la merveilleuse métamorphose ; il rend compte de l'évolution du caractère, des mouvements d'angoisse, de crainte et de joie, de la finesse et de l'ingéniosité qui assurent le triomphe final. Ses vocalises et sa belle voix ne se laissent pas dire les difficultés nombreuses de la déclamation lyrique. Par lui, la lente et triste cantilene, brutalement interrompue, les vocalises singulières, les plaintes déchirantes, comme aussi l'expression de l'incertitude amoureuse, le beau chant si oriental du quatrième acte, les tendres confidences, les propos vigoureux et triomphants ont un pur réflexe et intéressent vivement l'auditoire. Le Barbier de Séville vaut à M. Devnès ces ligaques flatteuses : Le Petit Provençal : M. David Devnès chantait Almaviva. Sa romance du second acte fut pour lui un vrai triomphe. Il conquit à la bisserie en dépit des difficultés qu'elle présentait. Il nous a été donné rarement l'occasion d'entendre un artiste chanter avec autant de goût, avec une telle sûreté de méthode. Les applaudissements ironiques qui ont marqué cette interprétation se sont remarqués et ont montré que le public n'ignore pas apprécier un chanteur exquis et délicat et que c'est une erreur de prétendre qu'il n'aime que les chants de gorge. Le
lyrique. Par lui, la lente et triste cantilene, brutalement interrompue, les vocalises singulières, les plaintes déchirantes, comme aussi l'expression de l'incertitude amoureuse, le beau chant si oriental du quatrième acte, les tendres confidences, les propos vigoureux et triomphants ont un pur réflexe et intéressent vivement l'auditoire. Le Barbier de Séville vaut à M. Devnès ces ligaques flatteuses : Le Petit Provençal : M. David Devnès chantait Almaviva. Sa romance du second acte fut pour lui un vrai triomphe. Il conquit à la bisserie en dépit des difficultés qu'elle présentait. Il nous a été donné rarement l'occasion d'entendre un artiste chanter avec autant de goût, avec une telle sûreté de méthode. Les applaudissements ironiques qui ont marqué cette interprétation se sont remarqués et ont montré que le public n'ignore pas apprécier un chanteur exquis et délicat et que c'est une erreur de prétendre qu'il n'aime que les chants de gorge. Le Petit Marseillais : M. Devnès, de l'Opéra-Comique (Almaviva), est un chanteur des plus habiles, qui conduit sa voix avec une perfection rare. Les vocalises, à travers son ail d'entrée et nuancées à la leçon de chant, la semblaient du « Roi d'Ys » de façon supérieure. Le chanteur est doublé, chez lui, d'un artiste aux gestes sobres et à la discipline impeccable. Son succès fut très grand. La Chronique Mondaine est encore plus élogieuse ainsi que le Républicain du Gard qui conclut : M. Devnès est un remarquable chanteur qui conduit sa voix avec un sens musical qui a enchanté le public difficile du théâtre. Son air du printemps et son morceau du Roi d'Ys, à la leçon de chant, durent étouffer les applaudissements. Enfin, voici la critique sur Manon : Le Journal du Midi : Le remarquable ténor M. Devnès, qui non seulement mena avec joie charme infini (comme on s'y attendait après son grand succès dans Almaviva), l'air du Rêve bissé d'enthousiasme, mais chanta aussi avec beaucoup de vigueur et de flamme l'acte de Sam-Soulienne. Ce fut très, très bien. P. V. Le Petit Provençal : M. Devnès fut un des Grands de belle allure. Nous avons déjà,
chez lui, d'un artiste aux gestes sobres et à la discipline impeccable. Son succès fut très grand. La Chronique Mondaine est encore plus élogieuse ainsi que le Républicain du Gard qui conclut : M. Devnès est un remarquable chanteur qui conduit sa voix avec un sens musical qui a enchanté le public difficile du théâtre. Son air du printemps et son morceau du Roi d'Ys, à la leçon de chant, durent étouffer les applaudissements. Enfin, voici la critique sur Manon : Le Journal du Midi : Le remarquable ténor M. Devnès, qui non seulement mena avec joie charme infini (comme on s'y attendait après son grand succès dans Almaviva), l'air du Rêve bissé d'enthousiasme, mais chanta aussi avec beaucoup de vigueur et de flamme l'acte de Sam-Soulienne. Ce fut très, très bien. P. V. Le Petit Provençal : M. Devnès fut un des Grands de belle allure. Nous avons déjà, lors de la représentation du Barbier de Séville, fait le plus grand éloge de cet artiste. Il a montré dans Manon qu'il était digne de ces louanges. Quel régal de l'entendre détailler son « adieu à la petite tabatière » ! -Mais si M. Devnès excelle dans les demi-teintes, il sait, à l'occasion, donner suffisamment de puissance aux notes du registre élevé. Son succès a été très vif. Notre confrère Paul Violette n'est pas moins chaleureux dans son article de la Chronique Mondaine. BORDEAUX LES GALAS LYRIQUES DU GRAND-THEÂTRE Orphée de Gluck. — La titulaire du rôle d'Orphée, Mlle Alice Raveau, y obtint son succès accoutumé. Aux côtés de cette interprète, l'auditoire applaudit très chaleureusement Mlle Trina di Gasterdi Qui, émouvante et belle Eurydice, chantant avec un art infiniment pur. Mlle Marguerite Dalmer personnifia dans un joli sentiment le rôle de l'Amour où elle fit montre de qualités vocales d'une grande délicatesse. Les chœurs solides et toujours disciplinés ; orchestre dirigé à la perfection par M. Georges Razigade. Le charmant ballet Songes Fleuries du maître Belloni, terminait la soirée très agréablement. Mlles Velda Armand et Lucia Pelucchi; M. Aimé Borrot et toutes nos gracieuses ballerines furent longuement fêtées. La veille
sait, à l'occasion, donner suffisamment de puissance aux notes du registre élevé. Son succès a été très vif. Notre confrère Paul Violette n'est pas moins chaleureux dans son article de la Chronique Mondaine. BORDEAUX LES GALAS LYRIQUES DU GRAND-THEÂTRE Orphée de Gluck. — La titulaire du rôle d'Orphée, Mlle Alice Raveau, y obtint son succès accoutumé. Aux côtés de cette interprète, l'auditoire applaudit très chaleureusement Mlle Trina di Gasterdi Qui, émouvante et belle Eurydice, chantant avec un art infiniment pur. Mlle Marguerite Dalmer personnifia dans un joli sentiment le rôle de l'Amour où elle fit montre de qualités vocales d'une grande délicatesse. Les chœurs solides et toujours disciplinés ; orchestre dirigé à la perfection par M. Georges Razigade. Le charmant ballet Songes Fleuries du maître Belloni, terminait la soirée très agréablement. Mlles Velda Armand et Lucia Pelucchi; M. Aimé Borrot et toutes nos gracieuses ballerines furent longuement fêtées. La veille de Noël, le menu artistique fut savoureux pour les dilettanti. MM. R. Chauvet et G. Maurel-Lafage avaient fait suivre le Barbier de Séville, enlevé avec talent et entrain par M. J. de Trévie, Mlle Maud Izabé, MM. Manzoni, Arnal, Cosson, Mme Taponnier, M. Lacome, d'une audition de Noëls anciens et modernes. Intermède de grand art particulièrement apprécié. Le choix heureux des œuvres, leur présentation pittoresque ont fait de cette audition un régal musical de haut goût. -Trois Noëls populaires d'Iblassè à quatre voix, et l'Ave Maria sur un prélude de J.S. Bach, chanté à l'unisson par les artistes avec accompagnement de grand orchestre et d'un quatuor de harpes qui furent particulièrement applaudis. Au piano, l'excellente musicienne qu'est Mme Busson. Au gala de vendredi, on a fêté dans Carmen Mlle Madeleine Mathieu, qui incarna avec un relief saisissant le rôle de Carmencita, chanté au surplus avec un art parfait, et les titulaires des autres rôles: M. José de Trévie, Maud Izabé, Manzoni, Cabanel, Cesson, Montys, Viardot, Mlles Dalmer, Damys Signarbieux. Belles-Lettres Nouvelles Littéraires « Le Manuscrit autographe ». Sous ce titre, le poète de Par la lumière pants et de quiétude, M. Jean Royère fonde chez M. Blaizot une revue autographiée
modernes. Intermède de grand art particulièrement apprécié. Le choix heureux des œuvres, leur présentation pittoresque ont fait de cette audition un régal musical de haut goût. -Trois Noëls populaires d'Iblassè à quatre voix, et l'Ave Maria sur un prélude de J.S. Bach, chanté à l'unisson par les artistes avec accompagnement de grand orchestre et d'un quatuor de harpes qui furent particulièrement applaudis. Au piano, l'excellente musicienne qu'est Mme Busson. Au gala de vendredi, on a fêté dans Carmen Mlle Madeleine Mathieu, qui incarna avec un relief saisissant le rôle de Carmencita, chanté au surplus avec un art parfait, et les titulaires des autres rôles: M. José de Trévie, Maud Izabé, Manzoni, Cabanel, Cesson, Montys, Viardot, Mlles Dalmer, Damys Signarbieux. Belles-Lettres Nouvelles Littéraires « Le Manuscrit autographe ». Sous ce titre, le poète de Par la lumière pants et de quiétude, M. Jean Royère fonde chez M. Blaizot une revue autographiée qui reproduira en fac-similé des autographes de morts glorieux : Balzac, Baudelaire, Hugo, Mallarmé, Rimbaud, Verlaine, etc., ainsi que des manuscrits de contemporains célèbres : MM. Paul Claudel, Francis Jammes, Paul Valéry, Suarès, etc. Cette revue publiera également des dessins d'auteurs, des autographes de musiciens, etc. Son but est d'aider au mouvement qui s'est déclenché autour du manuscrit et qui semble provenir du goût de l'édition, originale. Le manuscrit fait figure d'édition unique. D'ailleurs, un manuscrit, c'est une âme : le graphologue, l'historien, le critique y trouvent matière à commentaires infinis ; le lecteur fervent y voit le graphique des muses. La parole vole et il semble qu'en la fixant : les mots historiques prennent un de siècle en siècle un ton légendaire qui leur sied. L'écrit, au contraire, demeure : il est le texte. La parole propose, l'écrit impose sa vérité. Il est d'une beauté émouvante. Le livre n'est d'ailleurs que la face collective du manuscrit : sous sa forme actuelle, il ne date que du quinzième siècle, tandis que l'origine du manuscrit est inconnue. Il est né de ce chef-d'œuvre, la main humaine faite pour saisir le roseau pensant! « La main, dit M. Royère, est le ministre