jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
en leur milieu, 1 000 imprimés au demi-format). Imposition : règles pratiques. Deux pages paires et deux pages impaires ne se trouvent jamais l'une à côté de l'autre. Côté de première : la première et la dernière page se trouvent l'une à côté de l'autre (1 et 16). Côté de seconde : la seconde page et l'avant-dernière se trouve l'une à côté de l'autre (2 et 15). L'in-16 courant est la réunion de deux in-4°. Chaque feuille pliée constitue un cahier qui donne lieu à une couture lors du brochage. Chaque cahier porte une signature, repère destiné au brocheur pour lui permettre de contrôler l'ordre d'assemblage des feuilles sans lire les folios (chiffres de la pagination). La signature est un nombre placé en bas à droite de la première page de chaque feuille (les détecter avec les élèves) ou un index de collationnement imprimé dans le pli et visible sur le dos du volume avant qu'il n'ait reçu la couverture. Imposition in-quarto (huit pages). Côté de première. Côté de seconde. Imposition in-octavo (seize pages). Côté de première. Côté de seconde. Remarques. Les schémas d'imposition que nous reproduisons correspondent à la disposition des pages de plomb, dans la forme, sur le marbre. Comparer à la disposition des pages dans une feuille imprimée et faire remarquer aux élèves l'interversion due au tirage. Les hommes d'un livre. Quelques hommes seulement, parmi les très nombreux métiers de l'industrie du livre : L'auteur. Il soumet son manuscrit à l'éditeur. Le manuscrit, ou copie rédigée à la main, se présente généralement sous forme de feuilles 21 x 27, dactylographiées seulement au recto, paginées et en plusieurs exemplaires. L'auteur travaille sur commande ou en toute indépendance, seul ou en collaboration avec un ou plusieurs auteurs, un illustrateur ou un photographe. Les clauses des contrats qu'il passe avec les éditeurs comportent de nombreuses conditions : droits, durée, tirage, délais, honoraires, réimpression, etc. La préface est, sous une signature qui fait autorité, le texte d'introduction à l'œuvre publiée. L'éditeur. Il ne lit que les manuscrits qui ont bravé avec succès toute la hiérarchie des lecteurs dont il s'entoure. Ses
marbre. Comparer à la disposition des pages dans une feuille imprimée et faire remarquer aux élèves l'interversion due au tirage. Les hommes d'un livre. Quelques hommes seulement, parmi les très nombreux métiers de l'industrie du livre : L'auteur. Il soumet son manuscrit à l'éditeur. Le manuscrit, ou copie rédigée à la main, se présente généralement sous forme de feuilles 21 x 27, dactylographiées seulement au recto, paginées et en plusieurs exemplaires. L'auteur travaille sur commande ou en toute indépendance, seul ou en collaboration avec un ou plusieurs auteurs, un illustrateur ou un photographe. Les clauses des contrats qu'il passe avec les éditeurs comportent de nombreuses conditions : droits, durée, tirage, délais, honoraires, réimpression, etc. La préface est, sous une signature qui fait autorité, le texte d'introduction à l'œuvre publiée. L'éditeur. Il ne lit que les manuscrits qui ont bravé avec succès toute la hiérarchie des lecteurs dont il s'entoure. Ses préoccupations intellectuelles sont nécessairement contrebalancées par les impératifs commerciaux : l'éditeur qui se charge de la fabrication du livre choisi, qui en assure le lancement publicitaire et la diffusion, doit envisager la rentabilité financière de cette opération. Il laisse à ses chefs de fabrication, à ses techniciens, le soin de l'exécution matérielle du livre. Le maquettiste. Il effectue un travail comparable à celui du metteur en scène au théâtre. L'efficacité du texte auprès du lecteur dépend de sa mise en valeur par le maquettiste. C'est pourquoi, à partir du manuscrit, tous les éléments qui donneront au livre futur son aspect et sa personnalité sont déterminés par le maquettiste : le choix des caractères, leurs corps, la justification, le nombre de lignes à la page, la mise en pages, le déroulement des cahiers, les titres, les documents à insérer et leur habillage, les modèles de papier, carton, toile, peau, les couleurs, etc. L'imprimeur. Se référer aux autres rubriques de la fiche. Typographe, compositeur, monotypiste, linotypiste, photograveur, conducteur de machine, brocheur, relieur, etc., le mot imprimerie recouvre de nombreux métiers, une longue série de techniques, de procédés et d'opérations successives dans la fabrication d'un livre. Typographie, offset, héliogravure demeurent les procédés courants
l'exécution matérielle du livre. Le maquettiste. Il effectue un travail comparable à celui du metteur en scène au théâtre. L'efficacité du texte auprès du lecteur dépend de sa mise en valeur par le maquettiste. C'est pourquoi, à partir du manuscrit, tous les éléments qui donneront au livre futur son aspect et sa personnalité sont déterminés par le maquettiste : le choix des caractères, leurs corps, la justification, le nombre de lignes à la page, la mise en pages, le déroulement des cahiers, les titres, les documents à insérer et leur habillage, les modèles de papier, carton, toile, peau, les couleurs, etc. L'imprimeur. Se référer aux autres rubriques de la fiche. Typographe, compositeur, monotypiste, linotypiste, photograveur, conducteur de machine, brocheur, relieur, etc., le mot imprimerie recouvre de nombreux métiers, une longue série de techniques, de procédés et d'opérations successives dans la fabrication d'un livre. Typographie, offset, héliogravure demeurent les procédés courants d'impression, mais les recherches scientifiques ont permis de mettre au point certaines méthodes de tirage (électronographie, xérographie, etc.) qui bouleverseront dans l'avenir l'industrie de l'imprimerie. Le libraire. Le libraire commande ses livres chez l'éditeur (remise de 33 p. 100) et bénéficie du treize-douze (c'est-à-dire d'un volume gratuit pour tout achat de douze livres) ou s'approvisionne par intermédiaire (grossiste, commissionnaire, représentant, Maison du Livre Français). De son côté, l'éditeur envoie d'office un échantillonnage de sa production à un certain nombre de libraires et reprend plus tard les invendus. Il y a plus de 15 000 libraires en France. Les 200 plus grands sont consultés par les auteurs, les directeurs littéraires et commerciaux, les clients. Leur importance est connue : ils peuvent assurer le succès d'un livre. A la fois critiques littéraires et spécialistes des études de marché, ils envoient des prospectus aux clients classés dans des fichiers, font de la publicité dans la presse, éditent des revues, décernent des prix. Chapitre XVI. — L'Amérique du Sud Continent d'avenir Observons Nous voyons, en observant la carte de l'Amérique du Sud, que l'Équateur traverse ce continent, qui est ainsi, dans son ensemble, beaucoup plus chaud que le continent nord-américain. Le relief est assez
de douze livres) ou s'approvisionne par intermédiaire (grossiste, commissionnaire, représentant, Maison du Livre Français). De son côté, l'éditeur envoie d'office un échantillonnage de sa production à un certain nombre de libraires et reprend plus tard les invendus. Il y a plus de 15 000 libraires en France. Les 200 plus grands sont consultés par les auteurs, les directeurs littéraires et commerciaux, les clients. Leur importance est connue : ils peuvent assurer le succès d'un livre. A la fois critiques littéraires et spécialistes des études de marché, ils envoient des prospectus aux clients classés dans des fichiers, font de la publicité dans la presse, éditent des revues, décernent des prix. Chapitre XVI. — L'Amérique du Sud Continent d'avenir Observons Nous voyons, en observant la carte de l'Amérique du Sud, que l'Équateur traverse ce continent, qui est ainsi, dans son ensemble, beaucoup plus chaud que le continent nord-américain. Le relief est assez simple. Nous avons observé les caractères essentiels du relief. Nous voyons qu'il se compose : — de hautes terres à l'est, qui sont le Massif brésilien et le Plateau des Guyanes. Ces régions élevées sont de vieux massifs très usés, qui constituent d'immenses tables relevées au bord de l'Atlantique, et doucement inclinées vers le centre du continent; — de vastes plaines qui occupent le centre du continent : Amazonie au nord, Chaco et Pampas au sud; — et, à l'ouest d'une chaîne très continue, considérable et très élevée, la Cordillère des Andes qui prolonge les Rocheuses et court de la mer des Antilles à la Terre de Feu. Les Andes atteignent 7000 mètres dans le massif de l'Aconcagua. Nous voyons que dans sa partie centrale, comme les Rocheuses, la chaîne des Andes se divise en chaînons qui ensergent de vastes et hauts plateaux et des dépressions occupées par des lacs (lac Titicaca par exemple). Les Andes, comme les Rocheuses, sont agitées par une activité souterraine intense, et les volcans sont nombreux et gigantesques ; la République de l'Équateur est dominée par deux volcans géants: le Chimborazo et le Cotopaxi qui atteignent 6000 mètres. Le climat et la végétation. Nous voyons
doucement inclinées vers le centre du continent; — de vastes plaines qui occupent le centre du continent : Amazonie au nord, Chaco et Pampas au sud; — et, à l'ouest d'une chaîne très continue, considérable et très élevée, la Cordillère des Andes qui prolonge les Rocheuses et court de la mer des Antilles à la Terre de Feu. Les Andes atteignent 7000 mètres dans le massif de l'Aconcagua. Nous voyons que dans sa partie centrale, comme les Rocheuses, la chaîne des Andes se divise en chaînons qui ensergent de vastes et hauts plateaux et des dépressions occupées par des lacs (lac Titicaca par exemple). Les Andes, comme les Rocheuses, sont agitées par une activité souterraine intense, et les volcans sont nombreux et gigantesques ; la République de l'Équateur est dominée par deux volcans géants: le Chimborazo et le Cotopaxi qui atteignent 6000 mètres. Le climat et la végétation. Nous voyons que l'Amazonie est traversée par l'Équateur. Elle jouit d'un climat équatorial très chaud et très humide. C'est le domaine d'une immense forêt vierge, très dense, encore incomplètement connue, où poussent des arbres et des lianes à caoutchouc que l'on exploite au Plusieurs chiffres. Nombre de titres publiés dans le monde en 1957. 1. U.R.S.S. 31 616 2. JAPON 25 299 3. ROYAUME UNI. 20 719 4. INDE 19 832 5. RÉP. FÉD. 6. ALLEMAGNE. 16 690 7. U. S. A 13 142 8. ITALIE 13 121 9. FRANCE 11 917 10. PAYS-BAS 7 284 11. TCHÉCO-SLOVAQUIE. 7 187 Par 100 000 habitants. 1. NORVÈGE 87 2. SUISSE 82 3. SUÈDE 77 4. DANEMARK 69 5. PAYS-BAS 66 6. AUTRICHE 59 7. PORTUGAL 58 8. TCHÉCO-SLOVAQUIE. 54 9. FINLANDE 52 10. BULGARIE 47 11. ROYAUME UNI .... 41 12. ROUMANIE 35 13. HONGRIE 35 14. BELGIQUE ......... 34 15. RÉP. FÉD. ALLEM.. 32 16. YOUGOSLAVIE .... 32 17. JAPON 28 18. ITALIE 27 19. FRANCE 27 20. POLOGNE 23 21. U.R.S.S 16 22. CANADA 15 23. ESPAGNE 14 24. THAILANDE 14 25. ARGENTINE 13 26. TURQUIE ......... 10 27. U. S. A ............ 8 28. BRÉSIL ............ 6 29. INDE ..............
en 1957. 1. U.R.S.S. 31 616 2. JAPON 25 299 3. ROYAUME UNI. 20 719 4. INDE 19 832 5. RÉP. FÉD. 6. ALLEMAGNE. 16 690 7. U. S. A 13 142 8. ITALIE 13 121 9. FRANCE 11 917 10. PAYS-BAS 7 284 11. TCHÉCO-SLOVAQUIE. 7 187 Par 100 000 habitants. 1. NORVÈGE 87 2. SUISSE 82 3. SUÈDE 77 4. DANEMARK 69 5. PAYS-BAS 66 6. AUTRICHE 59 7. PORTUGAL 58 8. TCHÉCO-SLOVAQUIE. 54 9. FINLANDE 52 10. BULGARIE 47 11. ROYAUME UNI .... 41 12. ROUMANIE 35 13. HONGRIE 35 14. BELGIQUE ......... 34 15. RÉP. FÉD. ALLEM.. 32 16. YOUGOSLAVIE .... 32 17. JAPON 28 18. ITALIE 27 19. FRANCE 27 20. POLOGNE 23 21. U.R.S.S 16 22. CANADA 15 23. ESPAGNE 14 24. THAILANDE 14 25. ARGENTINE 13 26. TURQUIE ......... 10 27. U. S. A ............ 8 28. BRÉSIL ............ 6 29. INDE .............. 5 Physionomie de l'édition française en 1958. Répartition Part Importance dans le chiffre du chiffre d'affaires maisons. d'affaires global. Plus de milliard 6 31% De 500 millions à milliard. 16 25,5% De 200 à 500 millions 31 20% De 100 à 200 36 10% De 50 à 100 — 38 5,5% De 20 à 50 — 65 4,5%. De 10 à 20 ..... 73 2% Moins de 10 — ..... 185 1,5% 450 100% soit 50 milliards. PLACE DE L'ÉDITION DANS L'ÉCONOMIE FRANÇAISE 48 8 0 t de papier, 50 milliards de chiffre d'affaires dont 12,2% versés en salaires à 5 234 employés et ouvriers et 647 directeurs, chefs de service et cadres. Chiffre d'affaires de l'industrie automobile : 757 milliards; de la Régie des Tabacs : 288.5 milliards; de la parfumerie : 78 milliards. 12 000 TITRES EN FRANCE, EN 1958 Nouveautés. Réimpressions. Total. Littérature 3 145 1 965 5 110 Jeunesse 518 594 1 112 Enseignement .... 477 1 860 2 337 Techn et Érudit. 1 061 803 1 864 Encyclopédies 17 56 73 Droit, Écon., Polit. 238 13 251 Médecine 267 42 309 Piété, Prières .... 330 190 520 B.-Arts, Biblioph. 256 47 303 6 309 5
5,5% De 20 à 50 — 65 4,5%. De 10 à 20 ..... 73 2% Moins de 10 — ..... 185 1,5% 450 100% soit 50 milliards. PLACE DE L'ÉDITION DANS L'ÉCONOMIE FRANÇAISE 48 8 0 t de papier, 50 milliards de chiffre d'affaires dont 12,2% versés en salaires à 5 234 employés et ouvriers et 647 directeurs, chefs de service et cadres. Chiffre d'affaires de l'industrie automobile : 757 milliards; de la Régie des Tabacs : 288.5 milliards; de la parfumerie : 78 milliards. 12 000 TITRES EN FRANCE, EN 1958 Nouveautés. Réimpressions. Total. Littérature 3 145 1 965 5 110 Jeunesse 518 594 1 112 Enseignement .... 477 1 860 2 337 Techn et Érudit. 1 061 803 1 864 Encyclopédies 17 56 73 Droit, Écon., Polit. 238 13 251 Médecine 267 42 309 Piété, Prières .... 330 190 520 B.-Arts, Biblioph. 256 47 303 6 309 5 570 11 879 Un éditeur parle de son métier. « Je reçois maintenant quatre mille manuscrits français par an, plus mille livres étrangers dont on me propose l'édition, plus quinze cents à deux mille propositions d'ouvrages dont je n'ai même pas à étudier les manuscrits. Ces quatre mille manuscrits sont lus par des lecteurs dits «à la pige» qui, sur des bases données, me font des comptes rendus dont la lecture, plus un rapide examen du manuscrit par mon directeur littéraire, nous permet de voir s'il y a lieu de refuser immédiatement ou, au contraire, d'étudier l'œuvre de manière plus approfondie. Trois mille de ces manuscrits sont immédiatement renvoyés avec une lettre très aimable de regrets. Les mille autres passent alors à mon comité de lecture composé de cinq personnes qui, elles, sont des spécialistes éminents et, pour moi, des collaborateurs extrêmement précieux. Ces messieurs se réunissent tous les mardis, de 4 heures à 8 heures, emportent et rapportent chaque fois chacun quatre ou cinq manuscrits. Cinq cents sur mille sont, à première lecture, renvoyés avec la même lettre aimable. Les cinq cents autres sont lus par un troisième, un quatrième et quelquefois même un cinquième membre de mon comité.
lus par des lecteurs dits «à la pige» qui, sur des bases données, me font des comptes rendus dont la lecture, plus un rapide examen du manuscrit par mon directeur littéraire, nous permet de voir s'il y a lieu de refuser immédiatement ou, au contraire, d'étudier l'œuvre de manière plus approfondie. Trois mille de ces manuscrits sont immédiatement renvoyés avec une lettre très aimable de regrets. Les mille autres passent alors à mon comité de lecture composé de cinq personnes qui, elles, sont des spécialistes éminents et, pour moi, des collaborateurs extrêmement précieux. Ces messieurs se réunissent tous les mardis, de 4 heures à 8 heures, emportent et rapportent chaque fois chacun quatre ou cinq manuscrits. Cinq cents sur mille sont, à première lecture, renvoyés avec la même lettre aimable. Les cinq cents autres sont lus par un troisième, un quatrième et quelquefois même un cinquième membre de mon comité. Sur ces cinq cents, deux cent cinquante encore sont renvoyés et j'en prends deux cent cinquante pour ma propre lecture. Je lis moi-même, dans d'excellentes conditions de détente, tous les soirs chez moi. Je ne lis donc jamais qu'en quatrième, cinquième ou sixième lecture, sauf, bien entendu, les manuscrits des auteurs de ma maison que, par courtoisie d'abord, par amitié ensuite, et surtout par impatience la plupart du temps, je lis immédiatement, le tout premier. J'ai l'habitude, en général, quand l'auteur m'a apporté un manuscrit, de lui répondre le lendemain ou le surlendemain pour lui dire les sentiments que m'a procurés cette lecture. Le choix que j'ai donc à faire sur ces deux cent cinquante manuscrits, comment en définir les raisons et les règles ? Ce n'est pas facile non seulement de faire le choix, mais d'expliquer pourquoi je le fais. Du reste, je ne prends sur ces deux cent cinquante qu'environ trente à quarante livres ; le reste de ma production, qui varie entre cent et cent vingt-cinq bouquins par an, est composé de traductions étrangères qui suivent à peu près le même processus que les manuscrits français, mais avec d'autres conseillers, d'ouvrages politiques, d'actualité, des récits de voyages
auteurs de ma maison que, par courtoisie d'abord, par amitié ensuite, et surtout par impatience la plupart du temps, je lis immédiatement, le tout premier. J'ai l'habitude, en général, quand l'auteur m'a apporté un manuscrit, de lui répondre le lendemain ou le surlendemain pour lui dire les sentiments que m'a procurés cette lecture. Le choix que j'ai donc à faire sur ces deux cent cinquante manuscrits, comment en définir les raisons et les règles ? Ce n'est pas facile non seulement de faire le choix, mais d'expliquer pourquoi je le fais. Du reste, je ne prends sur ces deux cent cinquante qu'environ trente à quarante livres ; le reste de ma production, qui varie entre cent et cent vingt-cinq bouquins par an, est composé de traductions étrangères qui suivent à peu près le même processus que les manuscrits français, mais avec d'autres conseillers, d'ouvrages politiques, d'actualité, des récits de voyages qui font partie de collections, et surtout des nouvelles œuvres d'auteurs déjà acquis à ma maison et dont le nombre, c'est évident, va croissant chaque année. Mettre le livre en train ne présente vraiment aucune difficulté, il suffit d'avoir de bons chefs de service, des techniciens compétents qui connaissent la fabrication. La difficulté commence avec le lancement. Il faut, en effet, penser à l'importance que présente pour un auteur son contrat avec un éditeur. Dans la plupart des cas, il s'agit d'un véritable mariage, où l'auteur naturellement doit faire confiance à celui qui vient de lui dire : « J'ai moi-même suffisamment confiance en vous pour courir le risque financier important que représente l'édition de votre livre.» L'auteur est naturellement très sûr que son œuvre va remporter un grand succès. Hélas! Ce succès est très rare et, la plupart du temps, c'est une grande déception qui vous attend. Le lancement d'un livre, c'est en effet faire savoir au public que, parmi les trois mille ou trois mille cinq cents nouveautés littéraires publiées chaque année en France, sur douze mille livres au total, vient de paraître d'un auteur inconnu et sous un titre quelconque un roman qui a bien des qualités.
fabrication. La difficulté commence avec le lancement. Il faut, en effet, penser à l'importance que présente pour un auteur son contrat avec un éditeur. Dans la plupart des cas, il s'agit d'un véritable mariage, où l'auteur naturellement doit faire confiance à celui qui vient de lui dire : « J'ai moi-même suffisamment confiance en vous pour courir le risque financier important que représente l'édition de votre livre.» L'auteur est naturellement très sûr que son œuvre va remporter un grand succès. Hélas! Ce succès est très rare et, la plupart du temps, c'est une grande déception qui vous attend. Le lancement d'un livre, c'est en effet faire savoir au public que, parmi les trois mille ou trois mille cinq cents nouveautés littéraires publiées chaque année en France, sur douze mille livres au total, vient de paraître d'un auteur inconnu et sous un titre quelconque un roman qui a bien des qualités. Malgré l'action de nos représentants qui visitent les librairies, malgré l'effort des libraires eux-mêmes et de nos services de publicité qui lancent des circulaires, des bulletins, répandus à près de cent mille exemplaires, malgré une publicité proportionnellement très coûteuse dans la presse, l'acheteur éventuel ne se décide guère en faveur de ce livre-là! Vous savez bien vous-mêmes que vous n'achetez un livre que si un ami au jugement sûr, un libraire en qui vous avez toute confiance, un critique dont vous partagez en général les sentiments vous ont unanimement dit et redit de le lire. (...) Ma matière première est sensible, délicate à manier, difficile à satisfaire. Il faut user d'une grande force de persuasion pour que les auteurs désignés conservent, malgré ce que parfois ils considèrent comme une humiliation, leur confiance à mon endroit et surtout vis-à-vis d'eux-mêmes. » René Julliard. (« Actualité Littéraire », n° 49, septembre 1958.) [texte_manquant] CINQ GRANDES AFFICHES EN COULEURS mm m ii 1 à tous nos lecteurs, nous offrons aujourd'hui une série de CINQ AFFICHES EN COULEURS (FORMAT 65 x 100 cm), éditées par le Commissariat Général au Tourisme et sélectionnées spécialement par le Comité de rédaction de « DOCUMENTS POUR LA CLASSE
de ce livre-là! Vous savez bien vous-mêmes que vous n'achetez un livre que si un ami au jugement sûr, un libraire en qui vous avez toute confiance, un critique dont vous partagez en général les sentiments vous ont unanimement dit et redit de le lire. (...) Ma matière première est sensible, délicate à manier, difficile à satisfaire. Il faut user d'une grande force de persuasion pour que les auteurs désignés conservent, malgré ce que parfois ils considèrent comme une humiliation, leur confiance à mon endroit et surtout vis-à-vis d'eux-mêmes. » René Julliard. (« Actualité Littéraire », n° 49, septembre 1958.) [texte_manquant] CINQ GRANDES AFFICHES EN COULEURS mm m ii 1 à tous nos lecteurs, nous offrons aujourd'hui une série de CINQ AFFICHES EN COULEURS (FORMAT 65 x 100 cm), éditées par le Commissariat Général au Tourisme et sélectionnées spécialement par le Comité de rédaction de « DOCUMENTS POUR LA CLASSE » en raison de leur intérêt pédagogique et de leur valeur artistique. HUI HHAÏKl "FRANCE" FRANCE Nous reproduisons ici ces cinq affiches : 1. Falaises d’Étretat. 2. Château d’Azay-le-Rideau. 3. Arènes de Nîmes. 4. Paysage de montagne : vallée de la Clarée. 5. Saint-Nectaire (église romane du XIIe siècle). Ces affiches sont mises par souscription à la disposition de nos lecteurs. On trouvera au verso toutes précisions sur les modalités de cette souscription, qui sera close le 15 juin 1960. LA VALLÉE DE LA CLARÉE (affiche non encore éditée.) FRANCE FRANCE Notre offre exceptionnelle : CINQ GRANDES AFFICHES EN COULEURS Pourquoi cette offre ? De nombreux maîtres nous ont souvent demandé des documents de très grand format et en couleurs pour illustrer leurs leçons. Il ne nous est pas possible de leur donner satisfaction dans le cadre même de notre revue bimensuelle. Mais nous avons pensé répondre à leur vœu en sélectionnant, à leur intention, cinq affiches en couleurs de format 65 x 100 cm, éditées par le Commissariat général au Tourisme. Ces cinq affiches ont été choisies en raison de leur qualité photographique et aussi en raison des possibilités d’exploitation pédagogique qu’elles permettent dans diverses disciplines, notamment en Histoire