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des Tribunaux, cette joyeuse portière qui vous raconte si bien les débats et les cancans de la veille, la Gazette des Tribunaux qui ne semble instituée que pour tailler des patrons de rôle à Arnal. Le malheur veut en outre que les avocats d'office qu'on lui donne, ou même les avocats qu'il a contre lui, ne parlent pas toujours très purement la langue de d'Aguesseau et de Gerbier. Si le condamné, pendant ces discours, tenait en main le Dictionnaire de l'Académie, il pourrait souvent annoter d'énormes fautes de français. Aujourd'hui encore, nous assistions, bien malgré nous, à telles plaidoiries de la sixième chambre, dans lesquelles le talent des avocats n'a pas certainement brillé. Ces messieurs se renvoyaient l'un à l'autre d'étranges barbarismes, et méritaient bien d'être condamnés pour attentat sérieux à la syntaxe. Pendant que de jeunes avocats, tête desquels nous prenons plaisir à placer le nom de maître Bethmont, luttent chaque jour contre cette vulgarité de style et de formes judiciaires, d'autres s'établissent obstinément dans leurs phrases prolixes et défectueuses, comme s'ils tenaient à la succession de l'Intime. C'est une chose merveilleuse que ce Palais de Justice, où tout ce qui était mauvais autrefois est encore mauvais et à sa place aujourd'hui. Les plus absurdes règles y sont à l'ordre du jour. Vous recevrez, par exemple, une assignation de témoin pour dix heures précises, et votre affaire ne sera pas appelée avant quatre heures. Pour dédommager de cette journée perdue, le tribunal vous octroie deux francs par les mains crochues de son huissier. Ainsi avons-nous passé hier cinq grandes heures à écouter de fort mauvaises plaidoiries, parce qu'il avait plu à M. de Saint-Cricq de ne pas se rendre à une affaire intentée par lui au propriétaire du Café Anglais, affaire dans laquelle M. de Saint-Cricq avait assigné lui-même les convives les plus distingués de ce restaurant. Les singularités de M. le comte Jules de Saint-Cricq feraient à coup sûr un fort beau sujet de roman moderne. Ce fut M. de Saint-Cricq qui, sous le pré texte de se rafraîchir, entra un soir à Tortoni, et se fit servir
sa place aujourd'hui. Les plus absurdes règles y sont à l'ordre du jour. Vous recevrez, par exemple, une assignation de témoin pour dix heures précises, et votre affaire ne sera pas appelée avant quatre heures. Pour dédommager de cette journée perdue, le tribunal vous octroie deux francs par les mains crochues de son huissier. Ainsi avons-nous passé hier cinq grandes heures à écouter de fort mauvaises plaidoiries, parce qu'il avait plu à M. de Saint-Cricq de ne pas se rendre à une affaire intentée par lui au propriétaire du Café Anglais, affaire dans laquelle M. de Saint-Cricq avait assigné lui-même les convives les plus distingués de ce restaurant. Les singularités de M. le comte Jules de Saint-Cricq feraient à coup sûr un fort beau sujet de roman moderne. Ce fut M. de Saint-Cricq qui, sous le pré texte de se rafraîchir, entra un soir à Tortoni, et se fit servir trois glaces ; il but la première et mit les deux autres dans ses bottes. Il prenait aussi d'habitude la salière pour sucrer son thé, et s'étonnait de trouver un goût si acre à cette feuille béchique. Après une grave dissertation sur la Pologne, il saisit un jour un saladier dont il se fit une coiffure au jaune d'œuf. Vers les deux heures du matin, il n'était pas rare, il y a un mois, d'entendre à la porte basse du Café Anglais un grand cliquetis de fourchettes. C'était M. de Saint-Cricq arrangeant lui-même ses épices, ses côtelettes et ses salades. Drapé comme Agamemnon dans un immense manteau bleu qu'il ne quittait pas, même pendant la canicule, M. de Saint-Cricq s'asseyait à une petite table du fond, après avoir eu soin d'ouvrir toutes les portes du café. Il était fort sobre, il buvait peu, et parlait beaucoup de Napoléon. Désordonnée, fantasque, la conversation de M. de Saint-Cricq était cependant spirituelle, d'un tour vif, paradoxal ; elle passait en revue, dans la même soirée, les acteurs de la Porte-Saint-Martin, l'affaire Fieschi et le procédé Chaptal pour la salade. Depuis quelque temps, le théâtre de la Porte-Saint-Martin était devenu le palladium de M.
dont il se fit une coiffure au jaune d'œuf. Vers les deux heures du matin, il n'était pas rare, il y a un mois, d'entendre à la porte basse du Café Anglais un grand cliquetis de fourchettes. C'était M. de Saint-Cricq arrangeant lui-même ses épices, ses côtelettes et ses salades. Drapé comme Agamemnon dans un immense manteau bleu qu'il ne quittait pas, même pendant la canicule, M. de Saint-Cricq s'asseyait à une petite table du fond, après avoir eu soin d'ouvrir toutes les portes du café. Il était fort sobre, il buvait peu, et parlait beaucoup de Napoléon. Désordonnée, fantasque, la conversation de M. de Saint-Cricq était cependant spirituelle, d'un tour vif, paradoxal ; elle passait en revue, dans la même soirée, les acteurs de la Porte-Saint-Martin, l'affaire Fieschi et le procédé Chaptal pour la salade. Depuis quelque temps, le théâtre de la Porte-Saint-Martin était devenu le palladium de M. de Saint-Cricq. Malheur à qui eût touché devant lui aux célébrités de ce théâtre, à M. Harel, à Lockroy et à Mélague! M. de Saint-Cricq protégeait ouvertement Koert et Macaire qu'il comparait à la Folle Journée de Beaumarchais. Les avant-scènes de la Porte-Saint-Martin, tanières obscures que de bons bourgeois appellent encore des baignoires, abritaient régulièrement chaque soir la triple redingote de M. le comte de Saint-Cricq; là, étendu sur trois chaises, il écoutait le dialogue de M. d'Epagny ou de M. Gabriel, la grande et la petite pièce. M. de Saint-Cricq, de cette loge même, causait familièrement avec les acteurs pendant qu'ils étaient en scène. La verve de Frédéric Lemaitre n'était jamais plus comique et plus entraînante que lorsque M. de Saint-Cricq encourageait par sa présence le drame de Macaire. Si l'auteur futur du roman que j'invite mes confrères à écrire, sous le titre de Vie de M. de Saint-Cricq, était friand de notes et de sujets de chapitres, je lui en abandonne d'avance quelques-uns. Le premier chapitre pourrait s'intituler, par exemple : Des fiacres et des moustaches de M. de Saint-Cricq. Nous ne croyons pas que beaucoup de coiffeurs aient eu recours au mélange que ce fashionnable d'un goût
encore des baignoires, abritaient régulièrement chaque soir la triple redingote de M. le comte de Saint-Cricq; là, étendu sur trois chaises, il écoutait le dialogue de M. d'Epagny ou de M. Gabriel, la grande et la petite pièce. M. de Saint-Cricq, de cette loge même, causait familièrement avec les acteurs pendant qu'ils étaient en scène. La verve de Frédéric Lemaitre n'était jamais plus comique et plus entraînante que lorsque M. de Saint-Cricq encourageait par sa présence le drame de Macaire. Si l'auteur futur du roman que j'invite mes confrères à écrire, sous le titre de Vie de M. de Saint-Cricq, était friand de notes et de sujets de chapitres, je lui en abandonne d'avance quelques-uns. Le premier chapitre pourrait s'intituler, par exemple : Des fiacres et des moustaches de M. de Saint-Cricq. Nous ne croyons pas que beaucoup de coiffeurs aient eu recours au mélange que ce fashionnable d'un goût nouveau employait pour ses moustaches; un peu de cold cream, beaucoup de tabac et de chandelle. Quant aux fiacres de M. de Saint-Cricq, ils le suivaient quelquefois douze à quinze à la file, quand il entrait au Café Anglais, en l'appellant Pavillon! M. de Saint-Cricq était cependant le père des fiacres. Un jour il en prit dix-sept, pour une affaire qu'il avait à coeur de terminer. Depuis une scène fâcheuse arrivée au Café Anglais, ce rendez-vous nocturne des soupeurs modernes, M. de Saint-Cricq marchait à béquilles ; mais sa distraction ordinaire les lui fit un jour oublier chez M. Gisquet lui-même. Il venait porter plainte contre le Café Anglais, devant M. le préfet de police, prétendant qu'il était demeuré boiteux à la suite d'une lutte avec le maître du café, et ce jour-là, il descendit cependant très ingambe les escaliers de la préfecture. Une autre fois, à Longchamps, il parcourut lui-même l'avenue des Champs-Élysées, à cheval et vêtu de trois manteaux; malgré la chaleur, il portait des bottes fourrées et un parapluie ouvert. Ces excentricités n'empêchaient pas M. de Saint-Cricq d'être un homme éminemment spirituel, rempli de goût et d'actualisme à ses heures. [Nous l'avons entendu plus d'une fois faire
fiacres. Un jour il en prit dix-sept, pour une affaire qu'il avait à coeur de terminer. Depuis une scène fâcheuse arrivée au Café Anglais, ce rendez-vous nocturne des soupeurs modernes, M. de Saint-Cricq marchait à béquilles ; mais sa distraction ordinaire les lui fit un jour oublier chez M. Gisquet lui-même. Il venait porter plainte contre le Café Anglais, devant M. le préfet de police, prétendant qu'il était demeuré boiteux à la suite d'une lutte avec le maître du café, et ce jour-là, il descendit cependant très ingambe les escaliers de la préfecture. Une autre fois, à Longchamps, il parcourut lui-même l'avenue des Champs-Élysées, à cheval et vêtu de trois manteaux; malgré la chaleur, il portait des bottes fourrées et un parapluie ouvert. Ces excentricités n'empêchaient pas M. de Saint-Cricq d'être un homme éminemment spirituel, rempli de goût et d'actualisme à ses heures. [Nous l'avons entendu plus d'une fois faire la critique d'une pièce, en feuilletoniste consommé. Depuis quelque temps, le propriétaire du Café Anglais, qui trouvait M. de Saint-Cricq fort incommode, l'avait menacé de lui fermer l'entrée du café. M. de Saint-Cricq n'en ouvrait pas moins les fenêtres et les portes chaque soir, avec des passe-partout qu'il faisait fabriquer; il était devenu le tyran des bas de soie et des rhumatismes. Les habitués toussaient et portaient des plaintes, les dames se trouvaient mal en voyant la barbe diabétique de M. de Saint-Cricq. Voulant, bon gré mal gré, rentrer chez M. Delaunay, son amphithéâtre de tous les soirs, M. de Saint-Cricq accusait hier M. Delaunay de coups volontaires devant la sixième chambre de la police correctionnelle. La déposition spirituelle de l'un de nos dandies les plus distingués, M. Ernest Leroy, assigné comme témoin dans cette affaire, a plus d'une fois provoqué le rire du tribunal ; il a cité le mot de M. de Saint-Cricq au maître du café : "Je suis entré ici, monsieur, par la volonté de mon père et de M. Gisquet, je n'en sortirai que par la force des baïonnettes." M. Delaunay a été acquitté; M. de Saint-Cricq s'en console en dînant chaque jour avec les
il était devenu le tyran des bas de soie et des rhumatismes. Les habitués toussaient et portaient des plaintes, les dames se trouvaient mal en voyant la barbe diabétique de M. de Saint-Cricq. Voulant, bon gré mal gré, rentrer chez M. Delaunay, son amphithéâtre de tous les soirs, M. de Saint-Cricq accusait hier M. Delaunay de coups volontaires devant la sixième chambre de la police correctionnelle. La déposition spirituelle de l'un de nos dandies les plus distingués, M. Ernest Leroy, assigné comme témoin dans cette affaire, a plus d'une fois provoqué le rire du tribunal ; il a cité le mot de M. de Saint-Cricq au maître du café : "Je suis entré ici, monsieur, par la volonté de mon père et de M. Gisquet, je n'en sortirai que par la force des baïonnettes." M. Delaunay a été acquitté; M. de Saint-Cricq s'en console en dînant chaque jour avec les Bédouins de M. Harel. Ces Bédouins (nous sommes honteux de le dire après tant de monde), sont merveilleux. Tout conspire à leur succès inouï, une adresse étrange et un grand dédain de charlatanisme ; les Bédouins ne sont pas des acteurs, ils ont l'air de jouer aux barres pour eux et entre eux. Leurs attitudes, et la musique même de leurs tours vous reportent à ces fabuleuses histoires de jongleurs dont le sultan Aroun al Raschid écoute le récit avec tant d'avidité. Aucune parole ne saurait donner idée de ces colonnes humaines qui s'enlacent en spirales jusqu'aux frises du théâtre comme les boas, et se dévident tout d'un coup aux acclamations de la foule. C'est tout un poème de souplesse, de force et d'agilité. Comme tous les phénomènes, les Bédouins ont du reste trouvé leurs détracteurs. Des envieux voudraient que leur couleur naturelle ne fût que le résultat d'un procédé chimique, d'une teinture menteuse comme celle du cacao, du bitume des peintres, ou même du jus de réglisse. C'est ainsi que le peuple d'Amsterdam accusait le docteur Ruysch, en 1667, de peindre avec du sang les corps humains. M. Harel sait mieux que personne à quoi s'en tenir sur le
et entre eux. Leurs attitudes, et la musique même de leurs tours vous reportent à ces fabuleuses histoires de jongleurs dont le sultan Aroun al Raschid écoute le récit avec tant d'avidité. Aucune parole ne saurait donner idée de ces colonnes humaines qui s'enlacent en spirales jusqu'aux frises du théâtre comme les boas, et se dévident tout d'un coup aux acclamations de la foule. C'est tout un poème de souplesse, de force et d'agilité. Comme tous les phénomènes, les Bédouins ont du reste trouvé leurs détracteurs. Des envieux voudraient que leur couleur naturelle ne fût que le résultat d'un procédé chimique, d'une teinture menteuse comme celle du cacao, du bitume des peintres, ou même du jus de réglisse. C'est ainsi que le peuple d'Amsterdam accusait le docteur Ruysch, en 1667, de peindre avec du sang les corps humains. M. Harel sait mieux que personne à quoi s'en tenir sur le compte de ses acteurs indigènes. Il placera incessamment, sous la grille des affiches, leur généalogie africaine, les noms de leurs pères, oncles et parrains. La Porte-Saint-Martin fait chaque soir d'abondantes recettes avec ces Bédouins qui nous sauvent, il faut bien le reconnaître, de la pitoyable littérature de son théâtre. On dit même que le bruit de leur succès a quelque peu troublé le sommeil tranquille d'Auriol. Auriol, vous le savez, c'est le clown charmant du Cirque-Olympique. Qui n'a pas vu Auriol, le capricieux Trilby de tant de crinières, le Triboulet du manège, le Sancho Pança des écuyers? Auriol, avec un cheval de carton, met en fuite toute la cavalerie de Franconi. Auriol, c'est la meilleure satire de l'équitation et du cheval; il s'offre d'en prouver chaque soir l'inutilité. Il chevauche sur une frise, sur une bouteille, sur un bâton de chaise, sur un homme. Vous croyez Auriol roulant dans le sable du manège; Auriol est à côté de vous sur votre banquette ; il lit votre Vert-Vert, et retombe ensuite sur ses pieds des secondes d'avant-scène. Auriol, c'est le seul être poétique que Shakespeare ne renierait pas sans doute par ces temps mauvais ; il tombe d'aplomb sur les épaules
dit même que le bruit de leur succès a quelque peu troublé le sommeil tranquille d'Auriol. Auriol, vous le savez, c'est le clown charmant du Cirque-Olympique. Qui n'a pas vu Auriol, le capricieux Trilby de tant de crinières, le Triboulet du manège, le Sancho Pança des écuyers? Auriol, avec un cheval de carton, met en fuite toute la cavalerie de Franconi. Auriol, c'est la meilleure satire de l'équitation et du cheval; il s'offre d'en prouver chaque soir l'inutilité. Il chevauche sur une frise, sur une bouteille, sur un bâton de chaise, sur un homme. Vous croyez Auriol roulant dans le sable du manège; Auriol est à côté de vous sur votre banquette ; il lit votre Vert-Vert, et retombe ensuite sur ses pieds des secondes d'avant-scène. Auriol, c'est le seul être poétique que Shakespeare ne renierait pas sans doute par ces temps mauvais ; il tombe d'aplomb sur les épaules de Caliban, et se joue avec les gazes de Miranda. Auriol, apprenant donc l'autre jour le succès des Bédouins, a parié sauter plus haut qu'eux et se faire Bédouin lui-même pendant une heure. Ces clowns ne sont en vérité d'aucun lieu et d'aucune patrie ! Qu'il vienne demain à Paris un Anglais léger comme un sylphe (ce qui n'est pas à coup sûr le fait d'un Anglais), Auriol se fera Anglais pour le dépasser. Si le pari tient, nous vous rendrons compte de cette nouvelle gentillesse d'Auriol. Vous deviez croire qu'après le grand drame de la cour d'assises, les théâtres feraient défaut cette semaine. Ils n'en ont pas été moins remuants. La Gaîté, le Cirque-Olympique, l'Opéra-Comique et le Vaudeville ont inauguré des pièces. Le Cirque-Olympique nous a livré un gros mélodrame, appelé Toniotto. C'est l'histoire de Martin Guerre des Causes célèbres; Mme Charles C..., jeune première de ce théâtre, a joué son rôle avec sensibilité et passion. — Au Vaudeville, l'Ami de la Garnison a été quelque peu contrarié au sujet d'Arnal; ceci nous a valu un feuilleton piquant de M. Janin, et une réponse fort spirituelle d'Arnal à M. Janin, ajoutent quelques initiés. — L'Opéra-Comique, qui nous tient en
un Anglais léger comme un sylphe (ce qui n'est pas à coup sûr le fait d'un Anglais), Auriol se fera Anglais pour le dépasser. Si le pari tient, nous vous rendrons compte de cette nouvelle gentillesse d'Auriol. Vous deviez croire qu'après le grand drame de la cour d'assises, les théâtres feraient défaut cette semaine. Ils n'en ont pas été moins remuants. La Gaîté, le Cirque-Olympique, l'Opéra-Comique et le Vaudeville ont inauguré des pièces. Le Cirque-Olympique nous a livré un gros mélodrame, appelé Toniotto. C'est l'histoire de Martin Guerre des Causes célèbres; Mme Charles C..., jeune première de ce théâtre, a joué son rôle avec sensibilité et passion. — Au Vaudeville, l'Ami de la Garnison a été quelque peu contrarié au sujet d'Arnal; ceci nous a valu un feuilleton piquant de M. Janin, et une réponse fort spirituelle d'Arnal à M. Janin, ajoutent quelques initiés. — L'Opéra-Comique, qui nous tient en réserve Mme Damoreau-Cinti, la grande chanteuse, a voulu sans doute faire patienter ses abonnés avec la Grande-Duchesse. La duchesse Mathilde aime un officier, le jeune Albert (les duchesses de l'Opéra-Comique aiment généralement des officiers) ; mais Amélie, qui n'est pas grande-duchesse, aime aussi M. Albert. Elle raconte à sa souveraine ses tourments secrets, sa plaie profonde : on veut l'unir à un baron nommé Diderik. A cette confidence, la grande-duchesse est singulièrement émue; elle chante un duo avec Albert, duo perfide, car elle lui promet son consentement à cet hymen, et elle commence au contraire par l'exiler en l'envoyant en mission. (Les missions diplomatiques sont du ressort de Feydeau, comme les cent mille écus sont toujours, au Gymnase, le moyen d'accommodement de M. Scribe.) Loin d'unir Amélie à son amant, la grande-duchesse la marie donc à ce baron Diderik. A partir de ce début, les auteurs cinglent à pleines voiles vers Romeo et Juliette. Amélie sera Juliette, Albert Romeo. Les faiseurs de livret ne procèdent pas autrement. La pièce de MM. Mélesville et Caraffa est toutefois moins dramatique, on le pense bien, que celle de Roméo et Juliette. Le contraste piquant du second acte nous a cependant frappés, autant que
ses tourments secrets, sa plaie profonde : on veut l'unir à un baron nommé Diderik. A cette confidence, la grande-duchesse est singulièrement émue; elle chante un duo avec Albert, duo perfide, car elle lui promet son consentement à cet hymen, et elle commence au contraire par l'exiler en l'envoyant en mission. (Les missions diplomatiques sont du ressort de Feydeau, comme les cent mille écus sont toujours, au Gymnase, le moyen d'accommodement de M. Scribe.) Loin d'unir Amélie à son amant, la grande-duchesse la marie donc à ce baron Diderik. A partir de ce début, les auteurs cinglent à pleines voiles vers Romeo et Juliette. Amélie sera Juliette, Albert Romeo. Les faiseurs de livret ne procèdent pas autrement. La pièce de MM. Mélesville et Caraffa est toutefois moins dramatique, on le pense bien, que celle de Roméo et Juliette. Le contraste piquant du second acte nous a cependant frappés, autant que le duo du quatrième entre Mmes Prévost et Casimir. Le quatuor du troisième acte et l'invocation d'Anna méritent aussi des éloges ; l'introduction renferme des parties fort distinguées. Mme Prévost a chanté avec beaucoup de grâce et de sentiment l'air où elle confesse sa trahison à Amélie. M. Lebrun crie beaucoup trop au troisième acte, et minaude avec des façons de province. Espérons que la Grande-Duchesse ne retardera pas trop longtemps les débuts de Mme Damoreau-Cinti. En fait de nouvelles, peu de chose. Le gouvernement papal vient de mettre opposition à ce que M. Ingres, nouveau directeur de l'académie de Rome, copie les loges du Vatican. M. de Latour-Maubourg, que le procès de Fieschi retient chez nous, vient d'expédier d'ici même à la cour de Rome ses lettres de recommandation à ce sujet. — Un journal raconte que Mme Malibrau s'est désemis le pied et n'en a pas moins paru en béquilles sur le grand théâtre de Naples, où elle a chanté Il Barbiere devant le roi de Naples, qui l'a fait redemander. Enfin, cette semaine nous a amené une foule de livres, parmi lesquels nous devons citer la Fleur des pois, par M. de Balzac, et la Folle d'Orléans,
beaucoup trop au troisième acte, et minaude avec des façons de province. Espérons que la Grande-Duchesse ne retardera pas trop longtemps les débuts de Mme Damoreau-Cinti. En fait de nouvelles, peu de chose. Le gouvernement papal vient de mettre opposition à ce que M. Ingres, nouveau directeur de l'académie de Rome, copie les loges du Vatican. M. de Latour-Maubourg, que le procès de Fieschi retient chez nous, vient d'expédier d'ici même à la cour de Rome ses lettres de recommandation à ce sujet. — Un journal raconte que Mme Malibrau s'est désemis le pied et n'en a pas moins paru en béquilles sur le grand théâtre de Naples, où elle a chanté Il Barbiere devant le roi de Naples, qui l'a fait redemander. Enfin, cette semaine nous a amené une foule de livres, parmi lesquels nous devons citer la Fleur des pois, par M. de Balzac, et la Folle d'Orléans, par notre bibliophile Jacob. — La seconde livraison de l'Histoire de la Marine française, par Eugène Sue, vient d'être mise en vente chez Félix Bonnaire, rue des Beaux-Arts, 10. Cette publication, également remarquable comme œuvre littéraire et comme luxe typographique, a réalisé toutes les espérances que l'on pouvait fonder sur le nom de l'auteur. — Les ouvrages de Byron, malgré leur immense célébrité, sont encore très mal connus en France. Les femmes et les gens du monde, ont cherché dans Manfred et dans Lara, dans le Giaour et le Pèlerinage, ce que le poète n'avait jamais rêvé en écrivant l'intérêt romanesque. Cette méprise est due, en grande partie, aux traductions imparfaites que nous avions jusqu'ici. Pour apercevoir nettement le caractère exclusivement lyrique de Byron, il faut posséder tous les détails de sa pensée; or, les deux traductions qui ont précédé celle de M. Benjamin Laroche sont faites avec trop de précipitation et de négligence pour initier le lecteur français à toutes les richesses de l'original. Si M. B. Laroche continue comme il a commencé, nous espérons que la France connaîtra bientôt Byron. Plusieurs femmes ont consacré leurs plumes à l'éducation de l'enfance; auxunes, on peut reprocher de s'être renfermées dans