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belle étoile, la pauvre abandonnée dut se rendre chez son père, non sans avoir informé de cette fugue M. le commissaire Fouquier, qui a aussitôt envoyé ses agents à la découverte du mari fugitif, auquel nous devons le divorce par le déménagement... Nous publions sans commentaire la quittance de loyer qu'on vient de libeller à M. Robert Mitchell, rédacteur du Constitutionnel. Nous avons vu l'original, et les incrédules pourraient en vérifier la teneur entre ses mains. Voici cet exemplaire unique de littérature possessive: Engagement de location. Je soussigné, propriétaire de la maison sise à Paris, rue Richelieu, n°..., donne à loyer à M. Robert Mitchell un appartement au quatrième étage pour habiter personnellement et seul, moyennant un loyer de..., payable d'avance. On n'aura pas de femme de ménage et le concierge seul (jamais la femme du concierge) ne fera la chambre qu'après la besogne de la maison terminée. Les provisions d'eau, de bois seront montées avant neuf heures du matin. On recevra sa famille, ses amis, mais aucune femme étrangère, et on ne fumera pas. Enfin, on ne fera aucun bruit dans les escaliers. Signé : L... N'est-ce pas monumental? Suit l'interrogatoire du prévenu : — A quelle heure sortez-vous? — A huit heures. — A quelle heure rentrez-vous ? — A l'heure qu'il vous plaira. — Fort bien. Recevez-vous des femmes? — De temps en temps, une vieille tante. — Vous donnerez son signalement à la concierge. Nous ne recevons pas de gueuses, ici, monsieur, jamais de gueuses. S'il vous en faut, allez à la maison en face, c'en est plein! (Historique.) Je crois qu'après ce propriétaire-là on peut tirer l'échelle. Dans sa Chronique scandaleuse, Eugène Vermersch raconte l'histoire du grammairien Celadon-Arthur-Zéphirin Pastouret, ex-professeur de français du fils de l'empereur du Maroc. Le jeune adolescent ayant l'habitude de lire le turc et l'arabe de droite à gauche se refusait obstinément à lire le français de gauche à droite ; quand Celadon-Arthur-Zéphirin Pastouret insista, le jeune despote porta la main à la poignée de son cimeterre ; à cet argument sans réplique, le professeur ne put que prendre son parti
— A huit heures. — A quelle heure rentrez-vous ? — A l'heure qu'il vous plaira. — Fort bien. Recevez-vous des femmes? — De temps en temps, une vieille tante. — Vous donnerez son signalement à la concierge. Nous ne recevons pas de gueuses, ici, monsieur, jamais de gueuses. S'il vous en faut, allez à la maison en face, c'en est plein! (Historique.) Je crois qu'après ce propriétaire-là on peut tirer l'échelle. Dans sa Chronique scandaleuse, Eugène Vermersch raconte l'histoire du grammairien Celadon-Arthur-Zéphirin Pastouret, ex-professeur de français du fils de l'empereur du Maroc. Le jeune adolescent ayant l'habitude de lire le turc et l'arabe de droite à gauche se refusait obstinément à lire le français de gauche à droite ; quand Celadon-Arthur-Zéphirin Pastouret insista, le jeune despote porta la main à la poignée de son cimeterre ; à cet argument sans réplique, le professeur ne put que prendre son parti et apprit à l'héritier marocain le français au rebours. Le professeur disait : ?Suov-zetrop suov tnemmoc, ecnirp ruojnob. Et Son Altesse daignait parfois répondre : ?Suov te lam sap, ruesseforp rehc, icrem. Le prince faisait les délices de l'empereur en récitant des morceaux choisis de enicaR, enitramaL, oguH roctiV et autres. Il déclamait surtout eilahtA'd egnos el : il étendait les deux mains en avant, prenait un air sombre et douloureux, et s'écriait : ! Tiun ednoforp enu'd ruerroh'l tnadnep tiaté'C. Vous savez bien l'éducation des princes?... eh bien, c'est ça. Un incident littéraire et théâtral, qui a son importance, préoccupe la presse et les habitués des spectacles depuis deux jours. Révélé à peine d'abord par de légères indiscrétions, il a acquis depuis hier une grande publicité par une lettre insérée dans le Figaro, signée Latour-Saint-Ybars. Il s'agit d'une tragédie (Alexandre le Grand) que l'auteur a lue au comité du Théâtre-Français et qui a été reçue à corrections. Après ce vote, M. Thierry, administrateur du théâtre, se serait montré l'adversaire déclaré de l'auteur en "prononçant devant lui, sans aucun ménagement et de son chef, un arrêt définitif sur la tragédie qui venait d'être lue. Cet arrêt despotique, formulé dans les
autres. Il déclamait surtout eilahtA'd egnos el : il étendait les deux mains en avant, prenait un air sombre et douloureux, et s'écriait : ! Tiun ednoforp enu'd ruerroh'l tnadnep tiaté'C. Vous savez bien l'éducation des princes?... eh bien, c'est ça. Un incident littéraire et théâtral, qui a son importance, préoccupe la presse et les habitués des spectacles depuis deux jours. Révélé à peine d'abord par de légères indiscrétions, il a acquis depuis hier une grande publicité par une lettre insérée dans le Figaro, signée Latour-Saint-Ybars. Il s'agit d'une tragédie (Alexandre le Grand) que l'auteur a lue au comité du Théâtre-Français et qui a été reçue à corrections. Après ce vote, M. Thierry, administrateur du théâtre, se serait montré l'adversaire déclaré de l'auteur en "prononçant devant lui, sans aucun ménagement et de son chef, un arrêt définitif sur la tragédie qui venait d'être lue. Cet arrêt despotique, formulé dans les termes suivants, préjugeait la décision qu'aurait eu à rendre le comité après une seconde lecture : « Si vous relisez, les boules rouges deviendront des boules noires. » Par ces dures paroles qu'affirme deux fois M. Saint-Ybars, M. l'administrateur de la Comédie-Française aurait dépassé ses droits, le littérateur oublié les justes égards dus à un auteur dont le Théâtre-Français a enregistré des succès dans la tragédie et M. Thierry donné un démenti à ses habitudes polies. M. Latour Saint-Ybars, dans sa lettre, aborde et critique à juste titre le premier de nos théâtres subventionnés, qui semble sacrifier aux petites comédies les œuvres de méditation et de longue haleine. Le feuilleton de l'Avvenir national s'est préoccupé de ces tendances vers les petits proverbes de société applaudis entre deux paravents par des mains de grands seigneurs qui les poussent ensuite sur la vaste scène de la rue de Richelieu. Meyerbeer, dit M. A. Weill, était très avare, mais pour lui seulement. Jamais pauvre n'est sorti vide de chez lui. Il ne dépensait pas vingt francs par jour pour lui, mais il en dépensait cent pour les pauvres. Un jour, en mettant ses gants, Meyerbeer me montrant le dessous de sa main, me
justes égards dus à un auteur dont le Théâtre-Français a enregistré des succès dans la tragédie et M. Thierry donné un démenti à ses habitudes polies. M. Latour Saint-Ybars, dans sa lettre, aborde et critique à juste titre le premier de nos théâtres subventionnés, qui semble sacrifier aux petites comédies les œuvres de méditation et de longue haleine. Le feuilleton de l'Avvenir national s'est préoccupé de ces tendances vers les petits proverbes de société applaudis entre deux paravents par des mains de grands seigneurs qui les poussent ensuite sur la vaste scène de la rue de Richelieu. Meyerbeer, dit M. A. Weill, était très avare, mais pour lui seulement. Jamais pauvre n'est sorti vide de chez lui. Il ne dépensait pas vingt francs par jour pour lui, mais il en dépensait cent pour les pauvres. Un jour, en mettant ses gants, Meyerbeer me montrant le dessous de sa main, me dit : C'est drôle, je ne salis jamais le dessus de mes gants. Ne connaîtriez-vous pas un gantier qui, tout en laissant le dessus, ne renouvellerait que le dessous ? — J'en connais un, lui répondis-je en riant. Puis Meyerbeer m'ayant remis une demi-douzaine de gants assez frais de dessus, je les donnai à son domestique. -rr Voilà le gantier, lui dis-je 1 Et de rire ! Ravel, qui vient de rentrer à Paris par les coulisses du Gymnase, fit jadis sa première apparition au Vaudeville de la rue de Chartres, dont M. Etienne Arago était alors directeur. M. Arago, aujourd'hui critique dramatique à l'Avvenir national, raconte que, quand Ravel se présenta pour la première fois dans son cabinet de directeur, il crut que le postulant comédien s'était trompé de théâtre, car il lui parut fait pour jouer les traîtres de mélodrame. Ses cheveux noirs, plantés fort bas sur son front, et ses sourcils, d'une épaisseur extraordinaire, donnaient un caractère lugubre à son visage. M. Arago fit part à M. Ravel de sa pensée ; il y répondit par son sourire large et son regard étonné, accompagné d'un de ces mouvements de tête qui rappellent les vibrations incessantes des bonshommes
je les donnai à son domestique. -rr Voilà le gantier, lui dis-je 1 Et de rire ! Ravel, qui vient de rentrer à Paris par les coulisses du Gymnase, fit jadis sa première apparition au Vaudeville de la rue de Chartres, dont M. Etienne Arago était alors directeur. M. Arago, aujourd'hui critique dramatique à l'Avvenir national, raconte que, quand Ravel se présenta pour la première fois dans son cabinet de directeur, il crut que le postulant comédien s'était trompé de théâtre, car il lui parut fait pour jouer les traîtres de mélodrame. Ses cheveux noirs, plantés fort bas sur son front, et ses sourcils, d'une épaisseur extraordinaire, donnaient un caractère lugubre à son visage. M. Arago fit part à M. Ravel de sa pensée ; il y répondit par son sourire large et son regard étonné, accompagné d'un de ces mouvements de tête qui rappellent les vibrations incessantes des bonshommes chinois dont le chef ne tient pas aux épaules. Le directeur vit aussitôt qu'il pourrait n'être point un comique, plaisanterie à part : il l'engagea. Toutefois, après ses premiers succès de verve, ajoute M. Arago, je lui conseillai de faire à la gaieté le sacrifice du superflu de ses richesses physiques en rasant un peu la forêt capillaire qui descendait trop bas et en épilant une moitié du cercle noir et touffu dont ses yeux étaient couverts. M. Ravel eut le courage de sa profession et son comique prit un caractère plus épanoui. Le Tourlourou, que je lui donnai à composer, établit sa réputation ; ce rôle le plaça entre M. Arnal et M. Lepeintre jeune. Après l'incendie de la salle de la rue de Chartres, il passa au Palais-Royal. On se souvient des rires de bon aloi qu'il provoquait dans l'Œuf fantastique, dans le Caporal et la Payse, mais son Cid fut l'Étourneau. On donnait au Gymnase, comme intermède : le Marchand de programmes, entr'acte, par Ravel et Choudin. Un spectateur de l'orchestre avait quitté sa place pour aller flâner à la première galerie. On l'engagea, au moment de commencer la scène, à regagner son fauteuil ; il discuta
physiques en rasant un peu la forêt capillaire qui descendait trop bas et en épilant une moitié du cercle noir et touffu dont ses yeux étaient couverts. M. Ravel eut le courage de sa profession et son comique prit un caractère plus épanoui. Le Tourlourou, que je lui donnai à composer, établit sa réputation ; ce rôle le plaça entre M. Arnal et M. Lepeintre jeune. Après l'incendie de la salle de la rue de Chartres, il passa au Palais-Royal. On se souvient des rires de bon aloi qu'il provoquait dans l'Œuf fantastique, dans le Caporal et la Payse, mais son Cid fut l'Étourneau. On donnait au Gymnase, comme intermède : le Marchand de programmes, entr'acte, par Ravel et Choudin. Un spectateur de l'orchestre avait quitté sa place pour aller flâner à la première galerie. On l'engagea, au moment de commencer la scène, à regagner son fauteuil ; il discuta vivement cette injonction dans le corridor. — A-t-on le droit, dit-il, d'aller saluer ses connaissances pendant les entr'actes, à quelques places qu'elles soient ? — Oui, répondit l'employé. — Laissez-moi donc tranquille, alors; j'ai encore une pute visite à faire au balcon. — Mais non, monsieur, c'est impossible, le spectacle est commencé. — Quel spectacle ? — L'Entr'acte de M. Ravel. — Vous voyez bien, je ne vous le fais pas dire : nous sommes dans un entr'acte, par conséquent, je puis me promener à mon aise un peu partout. La discussion durerait encore si le sage Deville n'était intervenu en faisant remarquer au sophiste qu'il venait déjà de perdre le Marchand de programmes, et que, du train dont il éclaircissait la question, on allait finir le troisième acte de Fanny-Lear sans lui. Le Théâtre-Italien vient de rouvrir ses portes, et tout ce qu'il y a d'amateurs du grand art du chant dont ce théâtre a si bien conservé les belles traditions, s'est rendu avec empressement à l'appel de M. Ragier et de son programme si attrayant. Nous avons revu avec plaisir cette divine Patti, que sa transformation en marquise semble avoir rendue encore plus gracieuse et plus charmante. On
est commencé. — Quel spectacle ? — L'Entr'acte de M. Ravel. — Vous voyez bien, je ne vous le fais pas dire : nous sommes dans un entr'acte, par conséquent, je puis me promener à mon aise un peu partout. La discussion durerait encore si le sage Deville n'était intervenu en faisant remarquer au sophiste qu'il venait déjà de perdre le Marchand de programmes, et que, du train dont il éclaircissait la question, on allait finir le troisième acte de Fanny-Lear sans lui. Le Théâtre-Italien vient de rouvrir ses portes, et tout ce qu'il y a d'amateurs du grand art du chant dont ce théâtre a si bien conservé les belles traditions, s'est rendu avec empressement à l'appel de M. Ragier et de son programme si attrayant. Nous avons revu avec plaisir cette divine Patti, que sa transformation en marquise semble avoir rendue encore plus gracieuse et plus charmante. On dirait que le talent de la diva s'est épanoui et a pris une face nouvelle. Les notes sortent plus pures, plus rondes de ce gosier sonore ; il y a dans son émission plus de largeur et de souffle puissant. Avec une Lucie comme la Patti, il nous fallait un Edgar d'une valeur à peu près égale ; aussi M. Ragier nous a-t-il rendu Fraschini, ce ténor toujours jeune et dont la voix a toute la fraîcheur d'un chanteur qui ne serait encore qu'au début de sa carrière. Avec deux pareils talents, auxquels il faut ajouter Verger, un baryton bien doué, pour la scène lyrique, sous tous les rapports, l'œuvre de Donizetti a électrisé l'auditoire qui, depuis longtemps, ne s'était pas trouvé à pareille fête. Ce ne sont pourtant encore là que les préludes et l'avant-goût des autres représentations qui nous attendent cet hiver à la salle Ventadour, grâce aux sacrifices accomplis par M. Ragier pour grouper autour de lui tous les meilleurs chanteurs habitués à briller sur la scène italienne. JULES THIERRAI THÉÂTRES COMÉDIE-FRANÇAISE — Mercadet, comédie en trois actes, par Balzac. — Lorsqu'en 1851, Mercadet fut joué au Gymnase, la pièce fit sensation : c'était Geoffroy qui jouait
Edgar d'une valeur à peu près égale ; aussi M. Ragier nous a-t-il rendu Fraschini, ce ténor toujours jeune et dont la voix a toute la fraîcheur d'un chanteur qui ne serait encore qu'au début de sa carrière. Avec deux pareils talents, auxquels il faut ajouter Verger, un baryton bien doué, pour la scène lyrique, sous tous les rapports, l'œuvre de Donizetti a électrisé l'auditoire qui, depuis longtemps, ne s'était pas trouvé à pareille fête. Ce ne sont pourtant encore là que les préludes et l'avant-goût des autres représentations qui nous attendent cet hiver à la salle Ventadour, grâce aux sacrifices accomplis par M. Ragier pour grouper autour de lui tous les meilleurs chanteurs habitués à briller sur la scène italienne. JULES THIERRAI THÉÂTRES COMÉDIE-FRANÇAISE — Mercadet, comédie en trois actes, par Balzac. — Lorsqu'en 1851, Mercadet fut joué au Gymnase, la pièce fit sensation : c'était Geoffroy qui jouait Mercadet, et il composa un personnage très remarquable; Got, en le rejetant, lui a donné une physionomie autre. Ce rôle a été un grand succès pour lui. Il y a beaucoup de choses à dire sur l'interprétation de cette pièce qui a été bonne comme ensemble, mais dont cependant certains détails peuvent être discutés. Nous y reviendrons. Citons seulement aujourd'hui, à côté de Got, E. Provost, Febvre, Mmes Royer et Mmes Guyon. Lorsqu'en octobre 1863, on reprit au Vaudeville les Ressources de Quinola, le couronnement du buste de Balzac termina la représentation. A l'occasion de la reprise de Mercadet, il a été décidé que le buste de Balzac serait placé au foyer de la Comédie-Française. — Je me demande à quel titre la Comédie-Française revendique Balzac? CHATELET — Le Naufrage de la Méduse, drame en cinq actes, de MM. Desnoyers et d'Ennery. — En attendant le Théodoro, de M. Th. Barrière, on a remonté ce bon vieux drame qui a eu jadis un énorme succès. Malheureusement, le public actuel est devenu sceptique, et pour l'intéresser il faut des situations plus corsées que celles qui existent dans ce Naufrage. Il n'y a plus guère que le radeau de la fin qui
détails peuvent être discutés. Nous y reviendrons. Citons seulement aujourd'hui, à côté de Got, E. Provost, Febvre, Mmes Royer et Mmes Guyon. Lorsqu'en octobre 1863, on reprit au Vaudeville les Ressources de Quinola, le couronnement du buste de Balzac termina la représentation. A l'occasion de la reprise de Mercadet, il a été décidé que le buste de Balzac serait placé au foyer de la Comédie-Française. — Je me demande à quel titre la Comédie-Française revendique Balzac? CHATELET — Le Naufrage de la Méduse, drame en cinq actes, de MM. Desnoyers et d'Ennery. — En attendant le Théodoro, de M. Th. Barrière, on a remonté ce bon vieux drame qui a eu jadis un énorme succès. Malheureusement, le public actuel est devenu sceptique, et pour l'intéresser il faut des situations plus corsées que celles qui existent dans ce Naufrage. Il n'y a plus guère que le radeau de la fin qui soit réellement empoignant. Les rivalités et les haines qui suivirent la restauration en 1815 ont fait leur temps, et ces amourettes enfantines ne sont plus de saison. Décidément la marine a de la peine à s'acclimater au Châtelet. Gouget donne un bon cachet au traître Louchard, et Arondel, Tousé et Dalbert tiennent avec talent les principaux rôles. Mlle Fleury est touchante dans le personnage de Marie, et M. Panseron est endiablé dans son petit mousse. Les ballets sont bien réglés, la mise en scène est soignée ; mais, nous le répétons, la pièce a des cheveux blancs. VAUDEVILLE. — Où Vont-elles, comédie en trois actes, par Mme Charlotte Dupuis. — Fera-t-elle de l'argent, cette comédie? je l'ignore, mais cela m'importe peu ; aura-t-elle cent représentations : je ne le pense pas, mais cela ne m'empêchera point de dire qu'elle mérite d'être louée; elle a une portée morale très nettement accusée, elle n'emprunte pas son intrigue aux mœurs des coquins et des filles, et les personnages qu'elle met en scène ne viennent point faire parade de vices qu'on trouve si intéressants au théâtre et qu'on repousse avec horreur dans le monde réel. La donnée est bien simple. Un homme de trente-cinq
Dalbert tiennent avec talent les principaux rôles. Mlle Fleury est touchante dans le personnage de Marie, et M. Panseron est endiablé dans son petit mousse. Les ballets sont bien réglés, la mise en scène est soignée ; mais, nous le répétons, la pièce a des cheveux blancs. VAUDEVILLE. — Où Vont-elles, comédie en trois actes, par Mme Charlotte Dupuis. — Fera-t-elle de l'argent, cette comédie? je l'ignore, mais cela m'importe peu ; aura-t-elle cent représentations : je ne le pense pas, mais cela ne m'empêchera point de dire qu'elle mérite d'être louée; elle a une portée morale très nettement accusée, elle n'emprunte pas son intrigue aux mœurs des coquins et des filles, et les personnages qu'elle met en scène ne viennent point faire parade de vices qu'on trouve si intéressants au théâtre et qu'on repousse avec horreur dans le monde réel. La donnée est bien simple. Un homme de trente-cinq ans, M. Devrin, marié, a commis la faute de séduire une jeune fille, Antoinette Morey, et de continuer avec elle des relations pendant dix années ; sa femme meurt, et la maîtresse espère prendre définitivement une place qu'elle croit avoir suffisamment gagnée par dix années d'honnêteté relative. Mais, Devrin a des enfants, et il ne sera pas deux fois coupable en légitimant celle dont l'amour fut un vol fait à sa propre femme. Le fils de Devrin tombe amoureux d'Antoinette qu'il rencontre par hasard et il s'indigne de la conduite du séducteur de cette fille. Antoinette le laisse dire. Ces paroles sont sa vengeance. Elle a aussi un frère, c'était un enfant, il y a dix ans, aujourd'hui c'est un homme ; à son tour ce frère jure de venger sa soeur en enlevant la fille de Devrin. Mais le jeune homme a compté sans l'amour ardent qu'il éprouve pour celle qu'il veut perdre : et bientôt les différents personnages de la comédie courbent la tête devant la fatalité de leur situation. Devrin épousera sa maîtresse, et sa fille sera la femme de Karl Morey, qui renonce à sa vengeance, mais déclare qu'il emmènera sa femme hors de France dès
des enfants, et il ne sera pas deux fois coupable en légitimant celle dont l'amour fut un vol fait à sa propre femme. Le fils de Devrin tombe amoureux d'Antoinette qu'il rencontre par hasard et il s'indigne de la conduite du séducteur de cette fille. Antoinette le laisse dire. Ces paroles sont sa vengeance. Elle a aussi un frère, c'était un enfant, il y a dix ans, aujourd'hui c'est un homme ; à son tour ce frère jure de venger sa soeur en enlevant la fille de Devrin. Mais le jeune homme a compté sans l'amour ardent qu'il éprouve pour celle qu'il veut perdre : et bientôt les différents personnages de la comédie courbent la tête devant la fatalité de leur situation. Devrin épousera sa maîtresse, et sa fille sera la femme de Karl Morey, qui renonce à sa vengeance, mais déclare qu'il emmènera sa femme hors de France dès le lendemain du mariage. L'interprétation est bonne. Mme Doche a donné au personnage d'Antoinette une physionomie sympathique, et Delannoy, dans un rôle de médecin matérialiste, est superbe. GYMNASE. — Thérèse Humbert, comédie en trois actes, de M. Durantin — Suzanne et les deux vieillards, comédie en un acte, de M. H. Meilhac. — Thérèse Humbert nous fait assister à une comédie judiciaire ; il s'agit d'un article du code qui annonce qu'un mariage contracté à l'étranger par un Français doit recevoir les publications légales en France, sinon il sera nul. On le voit, le sujet n'est pas des plus récréatifs, et le style de M. Durantin n'est pas fait pour l'égayer. Le succès de la soirée a été pour une comédie en un acte, Suzanne et les deux vieillards. Le sujet s'explique en deux mots : Suzanne est aimée par deux vieillards qui l'ont élevée ; l'un demande sa main qu'elle consent à donner afin de ne pas blesser au cœur son bienfaiteur ; puis, grâce à une lettre du jeune amoureux de Suzanne, le vieillard voit la méprise et renonce à associer son hiver à ce printemps frais et rose. Ce printemps, c'est Mme Massin, et jamais elle n'a