jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
1844, par un de nos illustres savants, j'ai nommé M. Becquerel. Il était réservé à Bazin d'en faire l'application pratique, en 1886. La pile rotative automotrice de Bazin est aujourd'hui rendue industrielle et elle est évidemment destinée à faire son chemin dans l'éclairage électrique des appartements. Chaque appareil est composé de six éléments. Un seul appareil alimente trois lampes de six bougies pendant trente heures. Deux appareils couplés alimentent six lampes de huit bougies chacune, pendant trente heures également. Enfin quatre appareils réunis formant une batterie de quatre éléments, nécessitent un emplacement de deux mètres carrés et alimentent pendant trente heures dix lampes de douze bougies chacune, et cela comme service ordinaire. Dans un cas spécial, pour une soirée, un bal, par exemple, ces vingt-quatre éléments peuvent alimenter douze lampes de seize bougies chacune, mais au détriment de la durée normale, bien entendu. Le service du renouvellement devra s'opérer tous les cinq jours ou tous les dix jours, ad libitum. A l'aide d'un dispositif, on peut varier le nombre de lampes, ainsi que leur intensité et passer ainsi avec une batterie de vingt-quatre éléments d'une lampe unique donnant douze bougies à un éclairage représentant cent quatre-vingt-douze bougies. On conçoit l'avantage et l'économie d'un tel système: c'est l'application définitive de l'électricité à la vie domestique, avec la suppression des inconvénients d'insalubrité et des dangers d'explosion de tous les autres modes d'éclairage, quels qu'ils soient. Fernand Xau. Avant la Petite Fadette Mélancolique destinée que celle de M. Théophile Semet, le musicien de talent qui a écrit la Petite Fadette. Après des débuts brillants, une période de production féconde, marquée par des succès comme ceux des Nuits d'Espagne (mai 1857), de la Demoiselle d'honneur (1858), de Gil Blas (1860), d'Ondine (1863), et enfin de la Petite Fadette (9 septembre 1869), le compositeur, qui était alors dans la force de l'âge, s'est vu presque oublier ; une nouvelle école, à laquelle il n'appartenait pas, s'empara des scènes lyriques, et il dut se résigner à laisser dormir dans ses cartons ses œuvres inédites, comme cela est d'ailleurs arrivé pour plusieurs autres, parmi lesquelles nous citerons
et l'économie d'un tel système: c'est l'application définitive de l'électricité à la vie domestique, avec la suppression des inconvénients d'insalubrité et des dangers d'explosion de tous les autres modes d'éclairage, quels qu'ils soient. Fernand Xau. Avant la Petite Fadette Mélancolique destinée que celle de M. Théophile Semet, le musicien de talent qui a écrit la Petite Fadette. Après des débuts brillants, une période de production féconde, marquée par des succès comme ceux des Nuits d'Espagne (mai 1857), de la Demoiselle d'honneur (1858), de Gil Blas (1860), d'Ondine (1863), et enfin de la Petite Fadette (9 septembre 1869), le compositeur, qui était alors dans la force de l'âge, s'est vu presque oublier ; une nouvelle école, à laquelle il n'appartenait pas, s'empara des scènes lyriques, et il dut se résigner à laisser dormir dans ses cartons ses œuvres inédites, comme cela est d'ailleurs arrivé pour plusieurs autres, parmi lesquelles nous citerons seulement Réber, parce que celui-ci est mort désespéré. Mais les ouvrages de valeur ne s'oublient jamais. Pendant un certain temps, ils demeurent dans l'ombre, nul ne s'en occupe, puis un jour ils reparaissent à la lumière, frais et jeunes comme s'ils venaient de naître. C'est ainsi qu'au bout de dix-sept ans de silence, la Petite Fadette va chanter encore sur la scène du Château d'Eau, que M. Milliot dirige en ce moment avec un si beau courage. La Petite Fadette a toujours été l'œuvre chérie de M. Semet. Cela se conçoit, ses débuts au théâtre datent d'une autre Petite Fadette, un vaudeville d'Anicet Bourgeois et de Charles Lafond, joué aux Variétés en avril 1850. M. Semet avait écrit pour cette pièce diverses morceaux fort remarqués alors, et c'est de là qu'il était parti. Entré dans l'orchestre de l'Opéra en 1854, en qualité de timbalier, M. Semet, qui s'était lié de grande amitié avec M. Carvalho au Conservatoire, alors qu'ils y étudiaient tous deux, l'un la composition dans la classe d'Halévy, l'autre le chant; M. Semet, disons-nous, ne fut pas oublié de son ami quand celui-ci devint directeur du Théâtre-Lyrique du boulevard du Temple, en 1856. C'est, en effet, M. Carvalho,
ans de silence, la Petite Fadette va chanter encore sur la scène du Château d'Eau, que M. Milliot dirige en ce moment avec un si beau courage. La Petite Fadette a toujours été l'œuvre chérie de M. Semet. Cela se conçoit, ses débuts au théâtre datent d'une autre Petite Fadette, un vaudeville d'Anicet Bourgeois et de Charles Lafond, joué aux Variétés en avril 1850. M. Semet avait écrit pour cette pièce diverses morceaux fort remarqués alors, et c'est de là qu'il était parti. Entré dans l'orchestre de l'Opéra en 1854, en qualité de timbalier, M. Semet, qui s'était lié de grande amitié avec M. Carvalho au Conservatoire, alors qu'ils y étudiaient tous deux, l'un la composition dans la classe d'Halévy, l'autre le chant; M. Semet, disons-nous, ne fut pas oublié de son ami quand celui-ci devint directeur du Théâtre-Lyrique du boulevard du Temple, en 1856. C'est, en effet, M. Carvalho, qui a tant fait pour les compositeurs dramatiques, qui monta presque toute les pièces de M. Semet. Avec la Petite Fadette, le musicien forçait la porte de l'Opéra-Comique, alors dirigé par de Leuven et M. Ritt. Il était au comble de ses vœux, son ambition était satisfaite, il prenait enfin possession de la scène pour laquelle il avait toujours désiré travailler. La pièce avait été arrangée et revue par George Sand elle-même, et c'était Michel Carré qui en avait fait les vers. Au commencement, tout alla bien. Les interprètes étaient enchantés de leurs rôles, surtout Mlle Galli-Marié, à qui était échu celui de la poétique héroïne, dont elle se promettait de faire une création inoubliable. Tout le monde étudiait avec acharnement, et bientôt la pièce fut à peu près sue. Les répétitions d'orchestre commencèrent. Alors se produisirent des tiraillements qui montrent à quel point messieurs les musiciens étaient facilement irritables à cette époque; Régulièrement, l'orchestre ne répétait une nouveauté que quatre fois. Nous ignorons si cet usage était consigné dans les engagements, mais on l'observait. Or, M. Semet, dont la partition était assez chargée et présentait des difficultés d'exécution, obtint six répétitions et un raccord. Les musiciens ne décoléraient plus.
possession de la scène pour laquelle il avait toujours désiré travailler. La pièce avait été arrangée et revue par George Sand elle-même, et c'était Michel Carré qui en avait fait les vers. Au commencement, tout alla bien. Les interprètes étaient enchantés de leurs rôles, surtout Mlle Galli-Marié, à qui était échu celui de la poétique héroïne, dont elle se promettait de faire une création inoubliable. Tout le monde étudiait avec acharnement, et bientôt la pièce fut à peu près sue. Les répétitions d'orchestre commencèrent. Alors se produisirent des tiraillements qui montrent à quel point messieurs les musiciens étaient facilement irritables à cette époque; Régulièrement, l'orchestre ne répétait une nouveauté que quatre fois. Nous ignorons si cet usage était consigné dans les engagements, mais on l'observait. Or, M. Semet, dont la partition était assez chargée et présentait des difficultés d'exécution, obtint six répétitions et un raccord. Les musiciens ne décoléraient plus. Ils étaient irrités d'autant mieux que M. Semet, toujours timbalier à l'Opéra, devait savoir, selon eux, qu'ils n'avaient pas de temps à perdre aussi bénévolement! Ils manifestaient une mauvaise volonté évidente, rendue plus visible encore par l'indifférence de l'un des directeurs. Ce dernier, au lieu de soutenir le compositeur contre les exécutants, paraissait au contraire prendre parti pour ces derniers. Il y avait un froid marqué entre lui et M. Semet, qui cherchait vainement la raison de cette hostilité. C'est dans ces conditions que se fit la répétition générale, le mercredi 8 septembre. George Sand était venue de Nohant pour y assister. On eût pu croire que sa présence apaiserait toutes les difficultés. Il n'en fut rien. Il y avait peu de monde dans la salle : quelques artistes, et quelques musiciens. George Sand fut de Leuven qui présenta Michel Carré à George Sand, qui ne connaissait pas son collaborateur, et le félicita chaudement pour les jolis vers qu'il avait rimés sur son scénario. La répétition commença. M. Semet, tiraillé de tous côtés, n'avait pas encore fini son ouverture. Il y avait seulement onze mesures de prélude avant le lever du rideau. Le directeur ennemi, s'emportant, déclara que la pièce
les exécutants, paraissait au contraire prendre parti pour ces derniers. Il y avait un froid marqué entre lui et M. Semet, qui cherchait vainement la raison de cette hostilité. C'est dans ces conditions que se fit la répétition générale, le mercredi 8 septembre. George Sand était venue de Nohant pour y assister. On eût pu croire que sa présence apaiserait toutes les difficultés. Il n'en fut rien. Il y avait peu de monde dans la salle : quelques artistes, et quelques musiciens. George Sand fut de Leuven qui présenta Michel Carré à George Sand, qui ne connaissait pas son collaborateur, et le félicita chaudement pour les jolis vers qu'il avait rimés sur son scénario. La répétition commença. M. Semet, tiraillé de tous côtés, n'avait pas encore fini son ouverture. Il y avait seulement onze mesures de prélude avant le lever du rideau. Le directeur ennemi, s'emportant, déclara que la pièce serait jouée ainsi, qu'il ne convoquerait certainement pas une huitième fois ses musiciens pour leur donner un morceau à apprendre. On devine la joie de l'orchestre : violons, hautbois, trompettes et grosse caisse rayonnaient, il s'en manqua de peu qu'ils n'applaudissent ! Par exemple, l'autre directeur, George Sand, Carré et M. Semet faisaient un nez, comme dit un journal du lendemain, un nez long d'une aune ! Néanmoins, la répétition continua. À mesure qu'elle s'avancée, la glace fondait et, dès le deuxième acte, tout le monde était satisfait. La salle présentait un tableau des plus curieux. Au troisième rang des fauteuils : George Sand était assise, ayant à sa droite Michel Carré et à sa gauche de Leuven; au tour de ce groupe se tenaient quelques amis, et, dans le parterre, quand il n'y avait en scène que les principaux personnages de la pièce, cinquante à soixante Berrichons et Berrichonnes étaient alignés sur plusieurs rangs, écoutant de toutes leurs oreilles, regardant de tous leurs yeux. C'étaient les choristes et les figurants qui, dès qu'ils n'avaient rien à faire, venaient là se donner le plaisir du spectacle. La Petite Fadette avait une magnifique distribution. Mme Galli-Marié chantait Fadette, Mme Bélia, Madelon
M. Semet faisaient un nez, comme dit un journal du lendemain, un nez long d'une aune ! Néanmoins, la répétition continua. À mesure qu'elle s'avancée, la glace fondait et, dès le deuxième acte, tout le monde était satisfait. La salle présentait un tableau des plus curieux. Au troisième rang des fauteuils : George Sand était assise, ayant à sa droite Michel Carré et à sa gauche de Leuven; au tour de ce groupe se tenaient quelques amis, et, dans le parterre, quand il n'y avait en scène que les principaux personnages de la pièce, cinquante à soixante Berrichons et Berrichonnes étaient alignés sur plusieurs rangs, écoutant de toutes leurs oreilles, regardant de tous leurs yeux. C'étaient les choristes et les figurants qui, dès qu'ils n'avaient rien à faire, venaient là se donner le plaisir du spectacle. La Petite Fadette avait une magnifique distribution. Mme Galli-Marié chantait Fadette, Mme Bélia, Madelon ; Mme Révilly, la mère Fadette, Mlle Guillot, Sylvie net. Quant aux hommes, ils étaient trois : Potel, qui jouait le cousin Cadet Kaillaud ; Barré, Landry ; Gailhard, Barbeau. M. Gailhard préféraient une carrière artistique des mieux remplies. Pour Mme Galli-Marié, son succès n'était pas douteux. En dehors de la chanteuse, il y avait l'artiste, la femme, dont le talent et la physionomie se prêtaient merveilleusement au rôle. « Il faut la voir ici, disait un critique, dans sa robe déchirée, brune comme la châtaigne des bois, les cheveux emmêlés sous son petit bonnet rapiécé ; c'est une figure de Millet. Puis la voici en demeurée, coiffée du bonnet de la grand'mère. Quelle grâce sous ces oripeaux dont elle s'affuble ! » La Petite Fadette a été beaucoup représentée en province. Il y a deux ans, on l'a jouée en Allemagne, avec succès. Mais, à Paris, elle avait disparu de l'affiche depuis seize ans ! Seize ans ! Voilà seize ans que M. Semet n'a rien donné au théâtre. Combien cette inaction lui a pesé ! Qu'il a changé depuis ce temps ! En outre des ses déboires d'artiste, les malheurs privés l'ont cruellement frappé. Il est seul aujourd'hui,
la chanteuse, il y avait l'artiste, la femme, dont le talent et la physionomie se prêtaient merveilleusement au rôle. « Il faut la voir ici, disait un critique, dans sa robe déchirée, brune comme la châtaigne des bois, les cheveux emmêlés sous son petit bonnet rapiécé ; c'est une figure de Millet. Puis la voici en demeurée, coiffée du bonnet de la grand'mère. Quelle grâce sous ces oripeaux dont elle s'affuble ! » La Petite Fadette a été beaucoup représentée en province. Il y a deux ans, on l'a jouée en Allemagne, avec succès. Mais, à Paris, elle avait disparu de l'affiche depuis seize ans ! Seize ans ! Voilà seize ans que M. Semet n'a rien donné au théâtre. Combien cette inaction lui a pesé ! Qu'il a changé depuis ce temps ! En outre des ses déboires d'artiste, les malheurs privés l'ont cruellement frappé. Il est seul aujourd'hui, triste, malade. Il souffre d'une affection nerveuse qui a courbé ses épaules, qui a troublé sa vue. D'une taille moyenne, il a la barbe et les cheveux gris, et son visage mélancolique porte la trace des maux qu'il a subis. Et pourtant, il compose encore. La musique chante si facilement en lui que le travail le repose plutôt qu'il ne le fatigue. Quand il se promène, en omnibus, n'importe où, il écoute intérieurement les mélodies qui naissent dans son cerveau. Ce qui lui coûte le plus, c'est de les écrire; par suite de la faiblesse de ses yeux. Ce n'est pas un musicien métaphysique. Assurément, avant d'entreprendre une œuvre, il en étudie le caractère et la couleur ; mais il ne s'applique pas à les traduire à l'aide de moyens trop compliqués. Pour lui la musique est un chant. Excellent harmoniste, symphoniste comme tous ceux qui ont fait leur partie dans un orchestre, il sait accompagner ses mélodies d'accords piquants et d'accouplements de timbres inattendus. Mais ce n'est là pour lui que la parure de ses chants, comme les bijoux et les riches étoffes ne sont que l'ornement d'une femme naturellement celle. Jamais il ne s'aide du piano pour composer.
en lui que le travail le repose plutôt qu'il ne le fatigue. Quand il se promène, en omnibus, n'importe où, il écoute intérieurement les mélodies qui naissent dans son cerveau. Ce qui lui coûte le plus, c'est de les écrire; par suite de la faiblesse de ses yeux. Ce n'est pas un musicien métaphysique. Assurément, avant d'entreprendre une œuvre, il en étudie le caractère et la couleur ; mais il ne s'applique pas à les traduire à l'aide de moyens trop compliqués. Pour lui la musique est un chant. Excellent harmoniste, symphoniste comme tous ceux qui ont fait leur partie dans un orchestre, il sait accompagner ses mélodies d'accords piquants et d'accouplements de timbres inattendus. Mais ce n'est là pour lui que la parure de ses chants, comme les bijoux et les riches étoffes ne sont que l'ornement d'une femme naturellement celle. Jamais il ne s'aide du piano pour composer. D'ailleurs, il n'est pas pianiste. Il ne joue que du violoncelle et des timbales. Berlioz ne jouait que de la petite flûte et de la guitare, et M. Reyer ne joue de rien du tout si nous sommes bien informé. La Petite Fadette aura été montée en quinze jours au Château-d'Eau. Il va sans dire que M. Semet ne fait point de cette reprise une affaire d'argent. Il espère qu'elle lui servira à se rappeler à la mémoire d'un public qui l'a sûrement trop négligé. Si ce vœu se réalisait, M. Semet ne serait nullement pris au dépourvu. Il pense que Mme Ugalde fera reprendre par sa fille ce Gil Blas où elle obtint un si grand succès. En outre, il a écrit trois actes qui feraient bonne figure sur cette mignonne scène des Bouffes. Trois actes pleins de gaieté, nous disait-il, vifs et pimpants, comme l'époque de Henri IV, sous laquelle se passe leur action. De plus, M. Semet a dans ses cartons un Roi des Aulnes, qu'il destine à l'Opéra-Comique. Il a conservé avec M. Carvalho ses relations d'intimité, et il ne doute pas que celui auquel il doit sa réputation ne l'aide à la consolider. Enfin, il
Château-d'Eau. Il va sans dire que M. Semet ne fait point de cette reprise une affaire d'argent. Il espère qu'elle lui servira à se rappeler à la mémoire d'un public qui l'a sûrement trop négligé. Si ce vœu se réalisait, M. Semet ne serait nullement pris au dépourvu. Il pense que Mme Ugalde fera reprendre par sa fille ce Gil Blas où elle obtint un si grand succès. En outre, il a écrit trois actes qui feraient bonne figure sur cette mignonne scène des Bouffes. Trois actes pleins de gaieté, nous disait-il, vifs et pimpants, comme l'époque de Henri IV, sous laquelle se passe leur action. De plus, M. Semet a dans ses cartons un Roi des Aulnes, qu'il destine à l'Opéra-Comique. Il a conservé avec M. Carvalho ses relations d'intimité, et il ne doute pas que celui auquel il doit sa réputation ne l'aide à la consolider. Enfin, il a fait, avec notre éminent collaborateur M. Armand Silvestre, un grand ballet qu'il destine à l'Opéra. Tel est le musicien dont nous allons entendre un des meilleurs ouvrages. Les chagrins, les déboires, la souffrance, l'isolement ne l'ont pas abattu. Seul, sans confident, il travaille toujours, et quand de pénibles pensées le hantent, il rêve, il chante, il espère ! Théodore Massiac. LE TORPILLEUR Nous recevons la lettre suivante d'un des aéronautes qui viennent d'effectuer l'admirable voyage entre Cherbourg et Londres : Londres, 31 juillet 1886. Monsieur le rédacteur, J'ai l'honneur de vous adresser quelques renseignements sur la traversée de la Manche, de Cherbourg à Londres, que nous avons effectuée, M. J. Mangot et moi, dans notre ballon à voiles et à hélice le Torpilleur. Nous avons quitté Cherbourg à onze heures trente du soir ; nous nous sommes élevés à 40 mètres, altitude que nous avons tenue à conserver rigoureusement jusqu'au petit jour. À trois heures trente, nous avons ramené l'aérostat, au moyen de notre hélice, à quelques mètres des vagues et immergé notre flotteur-frein, puis laissé remonter l'aérostat au bout de son guide-rop. À partir de ce moment, il nous a été possible de faire le point, de nous
le hantent, il rêve, il chante, il espère ! Théodore Massiac. LE TORPILLEUR Nous recevons la lettre suivante d'un des aéronautes qui viennent d'effectuer l'admirable voyage entre Cherbourg et Londres : Londres, 31 juillet 1886. Monsieur le rédacteur, J'ai l'honneur de vous adresser quelques renseignements sur la traversée de la Manche, de Cherbourg à Londres, que nous avons effectuée, M. J. Mangot et moi, dans notre ballon à voiles et à hélice le Torpilleur. Nous avons quitté Cherbourg à onze heures trente du soir ; nous nous sommes élevés à 40 mètres, altitude que nous avons tenue à conserver rigoureusement jusqu'au petit jour. À trois heures trente, nous avons ramené l'aérostat, au moyen de notre hélice, à quelques mètres des vagues et immergé notre flotteur-frein, puis laissé remonter l'aérostat au bout de son guide-rop. À partir de ce moment, il nous a été possible de faire le point, de nous rendre un compte exact de notre direction et d'orienter notre voile dans le but de rectifier la route de l'aérostat. Vers quatre heures, la dilatation solaire, tendant à soulever l'aérostat vers les couches supérieures, nous descendons à la mer un récipient d'une contenance de 20 litres, que nous remontons plein à bord, pour le vider dans le réservoir. Mais il ne nous est pas permis de continuer plus longtemps notre manoeuvre, car nous sommes en vue des côtes ; il nous faut retourner et vider notre flotteur-frein pour éviter de le briser sur les rochers. Il est quatre heures quarante ; nous franchissons la côte à Little Southampton, nous prenons une altitude de mille mètres et nous continuons notre route vers la métropole. Dès cinq heures trente, il n'est pas difficile d'apercevoir les principaux édifices de Londres ainsi que les sinuosités de la Tamise, car nous sommes à 1,250 mètres et notre vue s'étend sur un rayon de plus de 100 kilomètres ; mais bientôt je m'aperçois que la brise, qui nous entraîne, nous écarte du but proposé. J'ouvre la soupape et ramène l'aérostat dans la couche inférieure qui nous est plus favorable. Puis, pour utiliser nos loisirs, nous lançons
à bord, pour le vider dans le réservoir. Mais il ne nous est pas permis de continuer plus longtemps notre manoeuvre, car nous sommes en vue des côtes ; il nous faut retourner et vider notre flotteur-frein pour éviter de le briser sur les rochers. Il est quatre heures quarante ; nous franchissons la côte à Little Southampton, nous prenons une altitude de mille mètres et nous continuons notre route vers la métropole. Dès cinq heures trente, il n'est pas difficile d'apercevoir les principaux édifices de Londres ainsi que les sinuosités de la Tamise, car nous sommes à 1,250 mètres et notre vue s'étend sur un rayon de plus de 100 kilomètres ; mais bientôt je m'aperçois que la brise, qui nous entraîne, nous écarte du but proposé. J'ouvre la soupape et ramène l'aérostat dans la couche inférieure qui nous est plus favorable. Puis, pour utiliser nos loisirs, nous lançons au moyen d'un tube à air des boules blanches en liège simulant des torpilles, qu'il est facile de suivre dans leur chute. Bientôt les points de mire ne nous manquent plus, car nous entrons sur la métropole à une altitude de 250 mètres ; nous traversons Londres dans sa plus grande largeur et nous atterrissons, à six heures quinze, à l'extrémité nord de la ville, à Fottenham. Recevez, monsieur le rédacteur, mes civilités. F. LHOSTE. LE MÉNAGE MENU DE SAISON POUR DINER DE FAMILLE Potage riz au gras Vives grillées sauce rémoulade Lapin sauté aux fines herbes Rosbif rôti Pommes de terre à la lyonnaise Gâteau fourré d'abricots Desserts CHAMPAGNE George GOULET 5bLE WIULLER,35,b.Bo—-Nouvelle et 36,r.Richelieu Conseil de ménage (redemandée). — Le gigot froid se réchauffe parfaitement dans la sauce suivante, que l'on nomme « sauce au pauvre homme ». Mettez dans une casserole l'eau, sel, poivre, vinaigre, échalotes hachées, jus de citron; faites chauffer sans bouillir et employez. Vatel Cadet. LES FAITS DU JOUR OBSERVATOIRE GRUBY (Buttes-Montmartre) Directeur : A BONNAUD altitude : 114"5 Longitude : 0*—Latitude : 49 OBSERVATIONS DU 31 JUILLET 1886 LA TEMPÉRATURE. — Les basses pressions qui couvraient les Îles-Britanniques et le littoral nord-ouest de