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Colombes (4 heures). — Ce film, propriété exclusive des Etablissements Aubert, est le seul film officiel qui a été tourné au cours de cette manifestation sportive mondiale. Il peut être donné en 2 ou 3 fois. « Les Etablissements Aubert possèdent également un grand film de 1.600 mètres (2 heures de projection) intitulé : « Les Théories d’Einstein : Ce film fait un exposé très net des idées du grand savant et donne plusieurs exemples frappants de la relativité. » Pour les maisons d’éducation qui ne possèdent pas d’appareil, les Etablissements Aubert fournissent toute l’installation en même temps que les films, dans un rayon de 250 kilomètres autour de Paris. Est-il besoin de faire observer que les considérations qui précèdent intéressent également les directeurs de salles dont le public se montre de plus en plus friand de grands documentaires ? Un Triomphe ! Un vrai succès c'est Je ZOLA par DONATIEN avec Lucienne LEGRAND et DONATIEN Le plus élégant et le plus complet des Films à Episodes Les FILMS FRANÇAIS et la concurrence étrangère On connaît tout le charme de l’exquise France Dhélia, ce qu’est déjà le passé artistique de cette jeune artiste, ce qu’est celui de son sympathique camarade Lucien Dalsace. Nous nous bornerons ici à nous faire l’écho d’une conversation avec ces deux « stars » et Gaston Roudès, le grand metteur en scène dont les amis du cinéma ont si souvent applaudi le talent et le goût. Conversation qui roula naturellement sur le cinéma en général, sur la production française en particulier et dont on peut tirer ces conclusions : L’art cinématographique français, si fâcheusement handicapé pendant près de cinq années de guerre, par les Américains qui, eux, ne cessèrent jamais de produire (en avons-nous eu à cette époque des « Mystères de New-York » et autres stupidités du même genre), s’est relevé lentement, mais sûrement. Il a franchi des obstacles insurmontables, accompli des prodiges, réalisant, avec des sommes relativement minimes (notre France n’est malheureusement pas le pays du dollar!) des merveilles de goût et de charme. Le temps perdu se rattrape parfois, en dépit de l’adage
Lucien Dalsace. Nous nous bornerons ici à nous faire l’écho d’une conversation avec ces deux « stars » et Gaston Roudès, le grand metteur en scène dont les amis du cinéma ont si souvent applaudi le talent et le goût. Conversation qui roula naturellement sur le cinéma en général, sur la production française en particulier et dont on peut tirer ces conclusions : L’art cinématographique français, si fâcheusement handicapé pendant près de cinq années de guerre, par les Américains qui, eux, ne cessèrent jamais de produire (en avons-nous eu à cette époque des « Mystères de New-York » et autres stupidités du même genre), s’est relevé lentement, mais sûrement. Il a franchi des obstacles insurmontables, accompli des prodiges, réalisant, avec des sommes relativement minimes (notre France n’est malheureusement pas le pays du dollar!) des merveilles de goût et de charme. Le temps perdu se rattrape parfois, en dépit de l’adage et il arrive aussi que ceux qui tenaient la tête, et de loin, ne s’arrêtent en route et piétinent sur place. C’est un peu ce qui se produit pour le film américain : Si les moyens de réalisation se perfectionnent chaque jour à Los Angeles, à Hollywood et autres lieux; si l’argent, dépensé par millions, permet de reconstituer des villes entières, des monuments comme Notre-Dame de Paris, des lieux historiques comme la Vallée des Rois, etc... (les vieilles civilisations inspirent ces peuples neufs), il n’en est pas moins vrai que les scénarios américains sont, dans la plupart des cas, bêtes à pleurer, d’une invraisemblance et d’une naïveté désarmantes; que les acteurs, à part certains — pas beaucoup — vraiment remarquables, jouent trop souvent d’une façon inepte et sont toujours les mêmes quel que soit le drame qu’ils représentent. Depuis deux ans, le film américain a perdu sa belle avance mais comme il est d’un prix accessible et qu’il est lancé sur le marché en quantité impressionnante, nous en sommes submergés. Quant au public qui l’a beaucoup goûté jadis, il commence à se lasser, non pas encore du film comique où les Charlie Chaplin, les Harold Lloyd, dans leurs bons jours,
si l’argent, dépensé par millions, permet de reconstituer des villes entières, des monuments comme Notre-Dame de Paris, des lieux historiques comme la Vallée des Rois, etc... (les vieilles civilisations inspirent ces peuples neufs), il n’en est pas moins vrai que les scénarios américains sont, dans la plupart des cas, bêtes à pleurer, d’une invraisemblance et d’une naïveté désarmantes; que les acteurs, à part certains — pas beaucoup — vraiment remarquables, jouent trop souvent d’une façon inepte et sont toujours les mêmes quel que soit le drame qu’ils représentent. Depuis deux ans, le film américain a perdu sa belle avance mais comme il est d’un prix accessible et qu’il est lancé sur le marché en quantité impressionnante, nous en sommes submergés. Quant au public qui l’a beaucoup goûté jadis, il commence à se lasser, non pas encore du film comique où les Charlie Chaplin, les Harold Lloyd, dans leurs bons jours, sont bien amusants, mais du film dramatique, des aventures du Far-West vues et revues, toujours les mêmes ou à peu près. Peu à peu, le public commence seulement, et certains chefs-d’œuvre exquis de notre production nationale, comédies délicates, sensibles et fines, jouées sans recherche d'effets par des artistes qui sont des artistes, risquent fort de ne jamais toucher les masses. Mais le film dramatique, le film historique, le film à épisodes, qui tous trois ont fait d’incontestables et gigantesques progrès, sont en train de détrôner peu à peu le film américain, non seulement en France, mais encore à l’étranger, dans les pays d’Europe et en Amérique du Sud. Les Etats-Unis, eux, nous ferment leurs portes ou presque. Des lois draconiennes, protectrices de la production américaine destinée à inonder le marché européen, tendent mille embûches, presque insurmontables, à la production étrangère qui doit chercher ailleurs un débouché. Si l’art cinématographique français chaque jour se perfectionne, pas un instant il ne doit cesser de veiller au terrible danger de la concurrence, le meilleur des stimulants aussi. Le film italien paraît se ralentir, mais pourrait bien avoir une éclatante réaction. Le film allemand fait des progrès, de très grands progrès; on y découvre
des artistes, risquent fort de ne jamais toucher les masses. Mais le film dramatique, le film historique, le film à épisodes, qui tous trois ont fait d’incontestables et gigantesques progrès, sont en train de détrôner peu à peu le film américain, non seulement en France, mais encore à l’étranger, dans les pays d’Europe et en Amérique du Sud. Les Etats-Unis, eux, nous ferment leurs portes ou presque. Des lois draconiennes, protectrices de la production américaine destinée à inonder le marché européen, tendent mille embûches, presque insurmontables, à la production étrangère qui doit chercher ailleurs un débouché. Si l’art cinématographique français chaque jour se perfectionne, pas un instant il ne doit cesser de veiller au terrible danger de la concurrence, le meilleur des stimulants aussi. Le film italien paraît se ralentir, mais pourrait bien avoir une éclatante réaction. Le film allemand fait des progrès, de très grands progrès; on y découvre des moyens nouveaux de mise en scène ou d’interprétation qui ne sont pas à négliger. Le film Scandinave a connu récemment une très grande vogue, justifiée souvent. Quant au film russe, nous le connaissons mal ou pas du tout: on en dit cependant du bien, ce qui n’a rien de surprenant, la Russie ayant toujours été, depuis un demi-siècle surtout, en arts plastiques comme en musique ou en littérature, sans parler de la politique, le pays de l’audace et des surprises. Mlle France Dhélia et M. Lucien Dalsace nous ont dit les raisons pour lesquelles nous devons aimer le film français et peut-être comprendrons-nous que jusqu’ici nous avons été un peu comme ces Français d’avant la guerre qui s’en allaient en Suisse, en Écosse ou en Dalmatie à la recherche de sites pittoresques, de montagnes ou d’infini, alors que la nature avait prodigué dans la douce France des beautés bien plus admirables qu’ils ne soupçonnaient même pas. R. DOMINIQUE. (La Gazette de Biarritz.) Le redresseur Nirvana ! Essayez-le, si vous voulez. Mais, un conseil : Apprêtez-vous à rembourser les places... Nous vous tiendrons au courant. Nous le redresserons. CHARBONS SIEMENS CHARBONS SIEMENS CHARBONS SIEMENS SIEMENS a, C'FICHTEBERG 5-°°°-|0*A 1 'HOMOGENKOHLE
surprenant, la Russie ayant toujours été, depuis un demi-siècle surtout, en arts plastiques comme en musique ou en littérature, sans parler de la politique, le pays de l’audace et des surprises. Mlle France Dhélia et M. Lucien Dalsace nous ont dit les raisons pour lesquelles nous devons aimer le film français et peut-être comprendrons-nous que jusqu’ici nous avons été un peu comme ces Français d’avant la guerre qui s’en allaient en Suisse, en Écosse ou en Dalmatie à la recherche de sites pittoresques, de montagnes ou d’infini, alors que la nature avait prodigué dans la douce France des beautés bien plus admirables qu’ils ne soupçonnaient même pas. R. DOMINIQUE. (La Gazette de Biarritz.) Le redresseur Nirvana ! Essayez-le, si vous voulez. Mais, un conseil : Apprêtez-vous à rembourser les places... Nous vous tiendrons au courant. Nous le redresserons. CHARBONS SIEMENS CHARBONS SIEMENS CHARBONS SIEMENS SIEMENS a, C'FICHTEBERG 5-°°°-|0*A 1 'HOMOGENKOHLE + A + GEBR.SIEMENS &C Vente exclusive pour la France : AUBERT, 124, Av. de la République. Paris ! SERVICES DE LOCATION ET DE VENTE RÉUNIS Ne manquez pas de retenir le dernier film sorti parmi les prod. : Agence Générale Cinématographique, il UN T J 11,11,111111 Grandes Productions Cinématographiques, S Cinématographes Phocéa, 3, Place du Palais RENNES Télép. 9-44 et dont les copies sont de l'Agence Régionale. TITRES Les Deux Gosses Gosses de Riches . . . .4 l'Horizon du Sud La Folle Gaule Mon Oncle Barbassou Il ne faut pas jouer avec le feu Enfants de Paris L'Américain Les Rantzau La Gauleuse des Monstres L’Ombre du Bonheur Grand’Mère L’Abandonnée La Double Existence de Lord Samseg Drame L’Aube de Sang Pierre et Jean Les Ailes de la Mort Le Secret professionnel La Nuit Bouge L'Absent Max veut divorcer Entre voisins Un Drame à Bord Prenez garde à la Peinture A la Guerre comme à la Guerre. La Course au Pain En Joue... Feu! La Roue de l'Infortune La Plage des Sirènes Le Chien-chien à sa Mémère Un Pas malsain Le Beau Voyage bleu Lyon Avignon L’Imprimerie jadis et de nos jours. . Orange Saint-Brieuc et ses environs Les Cavernes
S Cinématographes Phocéa, 3, Place du Palais RENNES Télép. 9-44 et dont les copies sont de l'Agence Régionale. TITRES Les Deux Gosses Gosses de Riches . . . .4 l'Horizon du Sud La Folle Gaule Mon Oncle Barbassou Il ne faut pas jouer avec le feu Enfants de Paris L'Américain Les Rantzau La Gauleuse des Monstres L’Ombre du Bonheur Grand’Mère L’Abandonnée La Double Existence de Lord Samseg Drame L’Aube de Sang Pierre et Jean Les Ailes de la Mort Le Secret professionnel La Nuit Bouge L'Absent Max veut divorcer Entre voisins Un Drame à Bord Prenez garde à la Peinture A la Guerre comme à la Guerre. La Course au Pain En Joue... Feu! La Roue de l'Infortune La Plage des Sirènes Le Chien-chien à sa Mémère Un Pas malsain Le Beau Voyage bleu Lyon Avignon L’Imprimerie jadis et de nos jours. . Orange Saint-Brieuc et ses environs Les Cavernes de glace du Dachstein.. Paris en Vacances Nantes, capitale de l’alimentation . . GENRE METRAGE MARQUES PRINCIPAUX INTERPRÈTES 8 épis. 8.425 Phocea Yv. Guilhert Af L. Mercanton Signoret — Drame 2.075 Phocea S. Glandais — Drame 1.625 Phocea G. Modot — Drame 1.750 Phocea Aldigny — Comédie 1.870 Phocea — Comédie 1.450 Phocea D. Davis — 7 épis. 5.300 G. P. C. Tramel — Bertoni Drame 1.530 G. P. C. Doug. Fairbanks — Drame 2.100 G. P. C. Fr. Dhélia — G. Roudès A. Bras ' 2.300 G. P. C. J. Catelain — Drame 2.100 G. P. C. F'r. Dhélia G. Roudès C. Rémy — Drame 2.300 G. P. C. G. Félix — B. Jalabert — Drame 1.650 G. P. C. — Drame 2.300 G. P. C. G. Félix — Drame 1.850 G. P. C. Van Daële Suz. Talbas — Drame 1.965 A. G. C. S. Després — L. Legrand Drame 2.000 A. G. C. Drame 1.510 A. G. C. H. Vibart — Drame 1.850 A. G. C. G. Manès — de Marsan • — Drame 1.555 A. G. C. — Comiq. 650 A. G. C. M. Linder — Comiq. 680 G. P. C. — Comiq. 600 G. P. C.
Comédie 1.450 Phocea D. Davis — 7 épis. 5.300 G. P. C. Tramel — Bertoni Drame 1.530 G. P. C. Doug. Fairbanks — Drame 2.100 G. P. C. Fr. Dhélia — G. Roudès A. Bras ' 2.300 G. P. C. J. Catelain — Drame 2.100 G. P. C. F'r. Dhélia G. Roudès C. Rémy — Drame 2.300 G. P. C. G. Félix — B. Jalabert — Drame 1.650 G. P. C. — Drame 2.300 G. P. C. G. Félix — Drame 1.850 G. P. C. Van Daële Suz. Talbas — Drame 1.965 A. G. C. S. Després — L. Legrand Drame 2.000 A. G. C. Drame 1.510 A. G. C. H. Vibart — Drame 1.850 A. G. C. G. Manès — de Marsan • — Drame 1.555 A. G. C. — Comiq. 650 A. G. C. M. Linder — Comiq. 680 G. P. C. — Comiq. 600 G. P. C. — Comiq. 645 G. P. C. — Comiq. 670 G. P. C. — Comiq. 550 Phocéa Mick et Mack Comiq. 575 Phocea Mick et Mack Comiq. 475 Phocea Mick et Mack Comiq. 540 Phocea Mick et Mack 550 Phocea Mick et Mack Comiq. 545 Phocea Mick et Mack Doeom. 1.675 Phocea 4 étapes PI. air 275 Phocea PI. air 220 Phocea Docum. 270 Phocea Docum. 200 Phocea Docum. 160 Phocea Docum. 1.150 Phocea PI. air 525 G. P. C. Docum. 295 G. P. C. PUBLICITÉ texte lithos phototypie images photos 120X160 photos 160x240 120X160 photos 120X160 photos 120X160 photos 120X160 photos lancement 160x210 120X160 photos 120X160 photos 160X240 120X160 photos 160x240 120X160 photos 160x240 120x160 photos 160x240 120x160 photos 120x160 photos 160x240 120x160 photos 160X240 120X160 photos 120x160 photos 160x240 120X160 photos 120X160 photos 160X240 120x160 photos 120x160 photos 120x160 120X160 120x160 120X160 120X160 photos 31 Les Entrées Gratuites des Auteurs De nombreux correspondants se plaignent toujours des exigeances des auteurs en ce qui concerne le nombre de places gratuites qu’en vertu de contrats sévères — trop sévères — il faut tenir à leur disposition. Il s’agit surtout de récriminations contre la S. A. D. La Société des Auteurs Dramatiques
Phocea 4 étapes PI. air 275 Phocea PI. air 220 Phocea Docum. 270 Phocea Docum. 200 Phocea Docum. 160 Phocea Docum. 1.150 Phocea PI. air 525 G. P. C. Docum. 295 G. P. C. PUBLICITÉ texte lithos phototypie images photos 120X160 photos 160x240 120X160 photos 120X160 photos 120X160 photos 120X160 photos lancement 160x210 120X160 photos 120X160 photos 160X240 120X160 photos 160x240 120X160 photos 160x240 120x160 photos 160x240 120x160 photos 120x160 photos 160x240 120x160 photos 160X240 120X160 photos 120x160 photos 160x240 120X160 photos 120X160 photos 160X240 120x160 photos 120x160 photos 120x160 120X160 120x160 120X160 120X160 photos 31 Les Entrées Gratuites des Auteurs De nombreux correspondants se plaignent toujours des exigeances des auteurs en ce qui concerne le nombre de places gratuites qu’en vertu de contrats sévères — trop sévères — il faut tenir à leur disposition. Il s’agit surtout de récriminations contre la S. A. D. La Société des Auteurs Dramatiques ne devrait-elle pas comprendre que la justice est la base de tout commerce prospère et que nul en France, si puissant soit-il, n'est au-dessus des lois et de l’équité. Si toute salle est petite, nous pourrions l’imaginer à peu près remplie avec les fonctionnaires du Ministère des Finances, percepteurs, receveurs des contributions indirectes, enregistrement et timbre, contrôleurs, receveurs des Finances, trésoriers généraux. Soit 6X4 = 24. Ministère de l’Intérieur, commissaires, agents, surveillants, etc. 3X4= 12. Maires, adjoints, Conseillers municipaux, police locale: 20. Auteurs : 8. Nous arrivons à un total évidemment disproportionné avec l’importance de nos salles de spectacles. Et encore avons-nous omis les autorités de ces Sociétés, présidents de Commissions, etc., qui exigent leurs places. Nous verrons une partie de nos salles remplies par ces entrées gratuites pour lesquelles il nous faudra néanmoins verser les droits à l’Etat. Est-il possible qu’il y ait en France une juridiction autorisant que de grosses Sociétés de trust soient juges et parties et que leurs seules décisions soient applicables sans discussion ni droit de défense ? Croyez-vous que le législateur tolérera que certains monopoles fassent supporter une charge supérieure à celle de l’Etat en se servant des lois du 19 janvier et 19
des contributions indirectes, enregistrement et timbre, contrôleurs, receveurs des Finances, trésoriers généraux. Soit 6X4 = 24. Ministère de l’Intérieur, commissaires, agents, surveillants, etc. 3X4= 12. Maires, adjoints, Conseillers municipaux, police locale: 20. Auteurs : 8. Nous arrivons à un total évidemment disproportionné avec l’importance de nos salles de spectacles. Et encore avons-nous omis les autorités de ces Sociétés, présidents de Commissions, etc., qui exigent leurs places. Nous verrons une partie de nos salles remplies par ces entrées gratuites pour lesquelles il nous faudra néanmoins verser les droits à l’Etat. Est-il possible qu’il y ait en France une juridiction autorisant que de grosses Sociétés de trust soient juges et parties et que leurs seules décisions soient applicables sans discussion ni droit de défense ? Croyez-vous que le législateur tolérera que certains monopoles fassent supporter une charge supérieure à celle de l’Etat en se servant des lois du 19 janvier et 19 juillet 1791 et 19 juillet 1793, qui depuis longtemps devraient être revisées ou tout au moins appliquées de façon différente et ayant comme épée de Damoclès, les articles 59, 60 et 428 du Code pénal. On ne peut pas croire qu’en ces temps de liberté, des groupements peuvent être au-dessus de la légalité et faire appliquer les lois à leur seul bénéfice. J. J. — Voici notre avis sur les questions que vous posez : 1° A défaut de stipulation contraire dans votre contrat de location, vous aviez parfaitement le droit d’annoncer où, comme et quand il vous plairait le film que vous aviez retenu. Nous vous faits remarquer toutefois que dans votre publicité de mise au point, vous avez peut-être eu tort de citer le nom de votre concurrent. Mais ceci n’est qu’une opinion; 2° Votre confrère n’aurait pas dû employer le terme « exclusivité » sur ses affiches s’il n’y était pas autorisé par l’éditeur, lequel se serait mis alors dans un mauvais cas auprès de vous, puisqu’il vous louait le film en seconde vision. Votre confrère aurait dû simplement employer le terme « priorité » ; 3° Nous ne voyons pas sur quoi pourrait se baser votre
de la légalité et faire appliquer les lois à leur seul bénéfice. J. J. — Voici notre avis sur les questions que vous posez : 1° A défaut de stipulation contraire dans votre contrat de location, vous aviez parfaitement le droit d’annoncer où, comme et quand il vous plairait le film que vous aviez retenu. Nous vous faits remarquer toutefois que dans votre publicité de mise au point, vous avez peut-être eu tort de citer le nom de votre concurrent. Mais ceci n’est qu’une opinion; 2° Votre confrère n’aurait pas dû employer le terme « exclusivité » sur ses affiches s’il n’y était pas autorisé par l’éditeur, lequel se serait mis alors dans un mauvais cas auprès de vous, puisqu’il vous louait le film en seconde vision. Votre confrère aurait dû simplement employer le terme « priorité » ; 3° Nous ne voyons pas sur quoi pourrait se baser votre confrère pour engager une action judiciaire contre vous, s’il ne bénéficie pas, encore une fois, d’un contrat d’exclusivité, et si l’éditeur ne lui a pas déclaré qu’il prenait les mesures nécessaires pour empêcher le locataire de deuxième vision d’annoncer le même film avant son passage dans l’établissement bénéficiant de la priorité. Enfin, en cas de difficultés, vous pourriez porter le litige devant la Commission Arbitrale de la Chambre Syndicale, avant de vous lancer dans la procédure civile. Si l’exc. — Le directeur de spectacles est civilement responsable des accidents dont peut être victime l’artiste faisant l’intermède. En conséquence, le directeur doit contracter au bénéfice de ce dernier une assurance-accident, et le montant du cachet de l’artiste doit figurer sur son livre d’assurance. La jurisprudence considère en effet qu’en pareil cas il y a louage des services et que la loi sur les accidents du travail devient applicable en l’espèce. Toutefois, le directeur de cinéma peut être complètement dégagé si dans les contrats d’engagement d’artistes, soit avec ceux-ci directement, soit avec leur imprésario, il est stipulé qu’en aucun cas, le directeur de cinéma ne pourra être tenu comme responsable des accidents qui pourraient arriver à l’artiste, acrobate ou chanteur faisant les
priorité. Enfin, en cas de difficultés, vous pourriez porter le litige devant la Commission Arbitrale de la Chambre Syndicale, avant de vous lancer dans la procédure civile. Si l’exc. — Le directeur de spectacles est civilement responsable des accidents dont peut être victime l’artiste faisant l’intermède. En conséquence, le directeur doit contracter au bénéfice de ce dernier une assurance-accident, et le montant du cachet de l’artiste doit figurer sur son livre d’assurance. La jurisprudence considère en effet qu’en pareil cas il y a louage des services et que la loi sur les accidents du travail devient applicable en l’espèce. Toutefois, le directeur de cinéma peut être complètement dégagé si dans les contrats d’engagement d’artistes, soit avec ceux-ci directement, soit avec leur imprésario, il est stipulé qu’en aucun cas, le directeur de cinéma ne pourra être tenu comme responsable des accidents qui pourraient arriver à l’artiste, acrobate ou chanteur faisant les intermèdes. Seulement, il est à craindre que dans ce cas l’artiste ne demande des cachets plus élevés. TICKETS D’ENTRÉE SUR COMMANDE Format 150x50 De 10 à 50.000. 75.000. 3.75 le mille 3.50 — / talon et 2 souches Par 100.000. 3.15 — (Texte et Coloris) Par 150.000. 3.75 — au Choix du client) A partir de 200.000. 2.85 — Ces prix sont établis pour séries de 10.000 minimum Supplément de 4,25 pour toute Série inférieure Pour Publicité au Verso : 0.30 en sus au Mille TICKETS PAR Format 150x50 3.25 LE MILLE Réservée, Première, Seconde, Troisième, Loge-Galerie, Fauteuil, Enfant, Théâtre, Concert, Bal, Tombola, Réduction, Tarif réduit, Supplément, Publicité, Balcon, Parterre, Taxe, Faveur, Amphithéâtre, Stalle, Entrée, etc. / talon et 2 souches TOUT PRÊTS EN MAGASIN M. BRUITTE, 7, Rue des Débris Saint-Étienne à LILLE R.C., LILLE 28552. TÉLÉPHONE 33-83 # Rien ne vaut une commande non-accompagnée du montant ne sera prise en considération. Les Petites Affiches Parisiennes — M. Gustave Margulies, dit Marcis, a vendu à Mme veuve Graillot le Tivoli-Cinéma, 23, rue de l’Hôpital-Auban-Noël, à Epernay. Opp. Lefebvre, 96, rue de Bondy, à Paris. — M. Sourceau a vendu à M. Crosse le cinéma, 23, rue Martin-Bernard. Opp. Morel,