jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
dire; car si on pouvait expliquer les tableaux, les traduire en paroles, il n'y aurait pas besoin de les peindre. Que de choses je perds d'un seul coup! Adieu les récriminations des amis; adieu les invectives de la critique; adieu les fureurs des poètes contre l'odieux réalisme. L'exposition prochaine manquera encore une fois de gaieté. Mais on m'accordera ceci: c'est que si j'enlève une belle occasion à mes détracteurs, ce n'est pas de ma mauvaise volonté. Tout à vous. Gustave Courbet. V. On a fait, ces deux derniers mois, grand bruit d'un tableau français du temps de la Renaissance (époque de Henri IV), exposé dans les galeries Martinet. L'œuvre en valait la peine. C'est un tableau de premier ordre, un des meilleurs assurément qui ait jamais été exécuté en France par un Français. En le voyant on ne pouvait s'empêcher de déplorer qu'un art arrivé à une telle perfection, eût été si vite étouffé sous l'abus de l'imitation italienne. M. Vitet, dans un article intéressant, mais plein d'hypothèses invraisemblables, a attribué le tableau à François Clouet, le dernier et le plus grand de la célèbre dynastie d'artistes qui porte ce nom. Je ne vois rien de commun entre la prétendue anatomy du sujet et le faire sec et maigre du peintre de Charles IX, et je m'étonne que le savant académicien, en recherche d'une paternité probable, n'ait pas songé à Jean Cousin. Jean Cousin était un grand peintre en même temps qu'un grand sculpteur; et, comme peintre, c'est le seul de cette époque dont le métier fut véritablement libre, et qui, avec un sentiment profond de la grâce, sut, dans une mesure heureuse, la largeur à la précision. CASTAGNARY. LE MORCEAU FINI DE EMILE GÉRARD. ÉTUDE SUR STENDHAL «Je cherche un mot pour exprimer le genre d'esprit de Beyle; être mot. L'expression semble, est, c'est évidemment. Expression vague au premier aspect, louange banale qu'on jette à tous les hommes de talent, ou sans talent, mais d'un sens très fort et très distinct, car elle désigne un esprit élevé au-dessus des autres, et toutes les conséquences d'une pareille place. Il est
anatomy du sujet et le faire sec et maigre du peintre de Charles IX, et je m'étonne que le savant académicien, en recherche d'une paternité probable, n'ait pas songé à Jean Cousin. Jean Cousin était un grand peintre en même temps qu'un grand sculpteur; et, comme peintre, c'est le seul de cette époque dont le métier fut véritablement libre, et qui, avec un sentiment profond de la grâce, sut, dans une mesure heureuse, la largeur à la précision. CASTAGNARY. LE MORCEAU FINI DE EMILE GÉRARD. ÉTUDE SUR STENDHAL «Je cherche un mot pour exprimer le genre d'esprit de Beyle; être mot. L'expression semble, est, c'est évidemment. Expression vague au premier aspect, louange banale qu'on jette à tous les hommes de talent, ou sans talent, mais d'un sens très fort et très distinct, car elle désigne un esprit élevé au-dessus des autres, et toutes les conséquences d'une pareille place. Il est peu accessible, car il faut monter pour l'atteindre. La mule ne vient pas à lui, car elle hait la fatigue. Il ne cherche point à être loué d'elle ou à la conduire car elle est en bas, et il faudrait descendre. Du reste, il vit fort bien solitaire, ou en petite compagnie; à cette hauteur, il voit mieux, plus loin et plus à fond dominant les objets, il ne voit que les plus dignes d'intérêt, pour les observer et les peindre. Les visiteurs qui parcourent son domaine, voyant tout d'un point de vue nouveau, sont d'abord surpris; quelques-uns ne reconnaissent pas le paysage; d'autres descendent au plus bas, criant que la perspective est menteuse. Ceux qui resteront, et y regarderont à plusieurs fois, étonnés par la multitude des idées nouvelles et par l'étendue des aspects, voudront demeurer encore, et demanderont au maître du logis la permission de lui rendre visite tous les jours. C'est ce que j'ai fait pendant cinq ou six ans, et ce que je compte faire longtemps encore. Essayons maintenant, à deux et à trois en main, de dire pourquoi Balzac a réussi et ce second roman mériterait la critique d'un aussi illustre maître. Tous deux se
petite compagnie; à cette hauteur, il voit mieux, plus loin et plus à fond dominant les objets, il ne voit que les plus dignes d'intérêt, pour les observer et les peindre. Les visiteurs qui parcourent son domaine, voyant tout d'un point de vue nouveau, sont d'abord surpris; quelques-uns ne reconnaissent pas le paysage; d'autres descendent au plus bas, criant que la perspective est menteuse. Ceux qui resteront, et y regarderont à plusieurs fois, étonnés par la multitude des idées nouvelles et par l'étendue des aspects, voudront demeurer encore, et demanderont au maître du logis la permission de lui rendre visite tous les jours. C'est ce que j'ai fait pendant cinq ou six ans, et ce que je compte faire longtemps encore. Essayons maintenant, à deux et à trois en main, de dire pourquoi Balzac a réussi et ce second roman mériterait la critique d'un aussi illustre maître. Tous deux se valent, peut-être même le second a-t-il plus d'intérêt, car il peint des Français, et les visages de connaissance sont toujours les portraits les plus piquants nos souvenirs nous servent alors de contrôle la satire y fait scandale, scandale permis, contre le voisin, ce qui est toujours agréable, parfois contre nous-même, ce qui nous empêche de nous endormir. Chaque écrivain, volontairement ou non, choisit dans la nature et dans la vie humaine un trait principal qu'il représente; le reste lui échappe ou lui déplaît. Qu'est-ce que Rousseau a cherché dans l'amour de Saint-Preux? Une occasion pour des tirades sentimentales, et des dissertations philosophiques. Qu'est-ce que Victor Hugo a vu dans Notre-Dame de Paris? Les angoisses physiques de la passion, la figure extérieure des rues et du peuple, la poésie des couleurs et des formes. Qu'est-ce que Balzac apercevait dans sa Comédie humaine? Toutes choses, direz-vous; oui, mais en savant, en physiologue du monde moral, « en docteur des sciences sociales, » comme il s'appelait lui-même. D'où il arrive que ses récits sont des théories, que le lecteur entre deux pages de roman trouve une leçon de Sorbonne, que la dissertation et le commentaire sont la peste de son style. Chaque talent
ce qui nous empêche de nous endormir. Chaque écrivain, volontairement ou non, choisit dans la nature et dans la vie humaine un trait principal qu'il représente; le reste lui échappe ou lui déplaît. Qu'est-ce que Rousseau a cherché dans l'amour de Saint-Preux? Une occasion pour des tirades sentimentales, et des dissertations philosophiques. Qu'est-ce que Victor Hugo a vu dans Notre-Dame de Paris? Les angoisses physiques de la passion, la figure extérieure des rues et du peuple, la poésie des couleurs et des formes. Qu'est-ce que Balzac apercevait dans sa Comédie humaine? Toutes choses, direz-vous; oui, mais en savant, en physiologue du monde moral, « en docteur des sciences sociales, » comme il s'appelait lui-même. D'où il arrive que ses récits sont des théories, que le lecteur entre deux pages de roman trouve une leçon de Sorbonne, que la dissertation et le commentaire sont la peste de son style. Chaque talent est donc comme un œil qui ne serait sensible qu'à une couleur. Dans le monde infini, l'artiste se choisit son monde. Celui de Beyle ne comprend que les sentiments, les traits de caractère, les vicissitudes de passion, bref, la vie de l'Âme. À la vérité, il voit souvent les habits, les maisons, le paysage; il serait capable de construire une intrigue la Comédie a prouvé, mais il n'y songe pas. Il n'aperçoit que les choses intérieures la suite des pensées et des émotions; il est psychologue; ses livres ne sont que l'histoire du cœur. Il évite de raconter dramatiquement les événements dramatiques. « Il ne veut point, dit-il lui-même, par des moyens factices fasciner l'âme du lecteur. » Personne n'ignore qu'un duel, une exécution, une évasion, sont ordinairement pour les auteurs une bonne fortune. On sait comme ils ont soin de suspendre et de prolonger notre attente, comme ils s'appliquent à rendre l'événement bien noir et bien terrible. Nous nous rappelons toutes les fins de feuilletons et de volumes, dans lesquels nous nous disions, le cou tendu, la poitrine oppressée Bon Dieu, qu'est-ce qu'il arrive? C'est là que triomphent les « tout d'un coup », et autres conjonctions menaçantes qui
les maisons, le paysage; il serait capable de construire une intrigue la Comédie a prouvé, mais il n'y songe pas. Il n'aperçoit que les choses intérieures la suite des pensées et des émotions; il est psychologue; ses livres ne sont que l'histoire du cœur. Il évite de raconter dramatiquement les événements dramatiques. « Il ne veut point, dit-il lui-même, par des moyens factices fasciner l'âme du lecteur. » Personne n'ignore qu'un duel, une exécution, une évasion, sont ordinairement pour les auteurs une bonne fortune. On sait comme ils ont soin de suspendre et de prolonger notre attente, comme ils s'appliquent à rendre l'événement bien noir et bien terrible. Nous nous rappelons toutes les fins de feuilletons et de volumes, dans lesquels nous nous disions, le cou tendu, la poitrine oppressée Bon Dieu, qu'est-ce qu'il arrive? C'est là que triomphent les « tout d'un coup », et autres conjonctions menaçantes qui tombent sur nous avec un cortège d'événements tragiques, pendant que nous tournons feuille feuille, l'œil allumé et le cou tendu. Voici dans Beyle le récit d'un événement de ce genre « Le duel fut uni en un instant. Julien eut une balle dans le bras. On le lui serra avec des mouchoirs, on le mouilla avec de l'eau-de-vie, et le chevalier de Beauvois pria Julien très-poliment de lui permettre de le reconnaître chez lui dans la même voiture qui l'avait amené. Le roman est l'histoire de Julien, et Julien finit guillotiné; mais Beyle aurait horreur d'écrire en auteur de mélodrame; il est homme de trop bonne compagnie pour nous mener au pied de l'échafaud et nous montrer le sang qui coule; ce spectacle, selon lui, est fait pour les bouchers. Il ne note dans cette affaire que trois ou quatre mouvements du cœur. « Le mauvais air du cachot devenait insupportable à Julien; par bonheur, le jour où on lui annonça qu'il fallait mourir, un beau soleil réjouissait la nature, et Julien était en veine de courage. Marcher au grand air fut pour lui une sensation délicieuse, comme la promenade à terre pour le navigateur qui a longtemps été à
des mouchoirs, on le mouilla avec de l'eau-de-vie, et le chevalier de Beauvois pria Julien très-poliment de lui permettre de le reconnaître chez lui dans la même voiture qui l'avait amené. Le roman est l'histoire de Julien, et Julien finit guillotiné; mais Beyle aurait horreur d'écrire en auteur de mélodrame; il est homme de trop bonne compagnie pour nous mener au pied de l'échafaud et nous montrer le sang qui coule; ce spectacle, selon lui, est fait pour les bouchers. Il ne note dans cette affaire que trois ou quatre mouvements du cœur. « Le mauvais air du cachot devenait insupportable à Julien; par bonheur, le jour où on lui annonça qu'il fallait mourir, un beau soleil réjouissait la nature, et Julien était en veine de courage. Marcher au grand air fut pour lui une sensation délicieuse, comme la promenade à terre pour le navigateur qui a longtemps été à la mer. Allons, tout va bien, se dit-il, je ne manque pas de courage. Jamais cette tête n'avait été si poétique qu'au moment où elle allait tomber. Les doux instants qu'il avait trouvés jadis dans les bois de Vergy revenaient en foule à sa pensée et avec une extrême énergie. Tout se passa simplement, convenablement, et de sa part sans aucune affectation. Rien de plus. » Les cinq cents pages du roman contiennent peu d'événements. Julien est un petit paysan qui, ayant appris le latin chez son curé, entre comme précepteur chez un noble de Franche-Comté, M. de Renal, et devient l'amant de sa femme. Quand les soupçons éclatent, il quitte la maison pour le séminaire. Le directeur le place en qualité de secrétaire chez le marquis de la Mole, à Paris. Il est bientôt homme du monde, il a pour maîtresse Mme de la Mole qui veut l'épouser. Une lettre de Mme de Renal le dépeint comme un intrigant hypocrite. Julien furieux tire deux coups de pistolet sur Mme de Renal; il est condamné et exécute. On voit que l'analyse des faits tient en six lignes; l'histoire est presque vraie, c'est celle d'un séminariste de Besançon, nommé Berthet; l'auteur
Tout se passa simplement, convenablement, et de sa part sans aucune affectation. Rien de plus. » Les cinq cents pages du roman contiennent peu d'événements. Julien est un petit paysan qui, ayant appris le latin chez son curé, entre comme précepteur chez un noble de Franche-Comté, M. de Renal, et devient l'amant de sa femme. Quand les soupçons éclatent, il quitte la maison pour le séminaire. Le directeur le place en qualité de secrétaire chez le marquis de la Mole, à Paris. Il est bientôt homme du monde, il a pour maîtresse Mme de la Mole qui veut l'épouser. Une lettre de Mme de Renal le dépeint comme un intrigant hypocrite. Julien furieux tire deux coups de pistolet sur Mme de Renal; il est condamné et exécute. On voit que l'analyse des faits tient en six lignes; l'histoire est presque vraie, c'est celle d'un séminariste de Besançon, nommé Berthet; l'auteur ne s'occupe qu'à noter les sentiments de ce jeune ambitieux, et à peindre les mœurs des sociétés où il se trouve; il y a mille faits vrais plus romanesques que ce roman. Maintenant demandons-nous si ce point de vue de Beyle n'est pas le plus élevé si les événements du cœur ne sont pas les plus beaux à peindre; et pour cela, que chacun de nous se dégage de ses habitudes d'esprit personnelles. Il est clair qu'une imagination de peintre mettra au-dessus de tout une imagination de peintre, par exemple Notre-Dame de Paris. Rien de plus amusant pour une cuisinière que les histoires de Paul de Kock. J'ai connu un chasseur qui préférait à tout Cooper, parce qu'il y trouvait des chasses, des dîners froids sur l'herbe, et des bosses de bison cuits à point. Ne soyons ni chasseur, ni peintre, ni cuisinière; oublions ce qui nous plait le plus, et cherchons ce qui est le meilleur. Les objets ont des rangs, quoi qu'on dise, et le cœur de l'homme est au premier. Certainement une pensée, une passion, une action de l'âme est chose plus importante qu'un habit, une maison, une aventure; car nos sentiments sont la cause de notre
cœur ne sont pas les plus beaux à peindre; et pour cela, que chacun de nous se dégage de ses habitudes d'esprit personnelles. Il est clair qu'une imagination de peintre mettra au-dessus de tout une imagination de peintre, par exemple Notre-Dame de Paris. Rien de plus amusant pour une cuisinière que les histoires de Paul de Kock. J'ai connu un chasseur qui préférait à tout Cooper, parce qu'il y trouvait des chasses, des dîners froids sur l'herbe, et des bosses de bison cuits à point. Ne soyons ni chasseur, ni peintre, ni cuisinière; oublions ce qui nous plait le plus, et cherchons ce qui est le meilleur. Les objets ont des rangs, quoi qu'on dise, et le cœur de l'homme est au premier. Certainement une pensée, une passion, une action de l'âme est chose plus importante qu'un habit, une maison, une aventure; car nos sentiments sont la cause de notre conduite, de nos œuvres et de nos dehors et dans la description d'une machine, ce qu'il y a de capital, c'est le moteur. Ajoutez que l'histoire de notre être intérieur nous touche de plus près que toutes les autres. Il s'agit alors de notre fond le plus personnel, et il nous semble que c'est de nous que parle l'auteur. Enfin la description, même pittoresque et réussie, est de sa nature insuffisante, parce que l'écriture n'est pas la peinture, et qu'avec des griffonnages noirs, alignés sur du papier blanc, on ne peut jamais donner qu'une idée grossière et vague des formes et des couleurs c'est pourquoi l'écrivain fait bien de ne pas sortir de son domaine, de laisser les tableaux aux peintres, de s'attacher à la matière propre de son art, j'entends aux faits, aux idées et aux sentiments, toutes choses que la peinture ne peut atteindre et que la parole atteint naturellement. En effet, en quoi nous intéressent, dans un roman, les paysages et ce détail des apparences extérieures et de la vie physique, si ce n'est parce qu'ils portent l'empreinte de la vie morale? Une chambre dans Balzac, un visage, un costume dans Walter Scott sont des manières de
nous semble que c'est de nous que parle l'auteur. Enfin la description, même pittoresque et réussie, est de sa nature insuffisante, parce que l'écriture n'est pas la peinture, et qu'avec des griffonnages noirs, alignés sur du papier blanc, on ne peut jamais donner qu'une idée grossière et vague des formes et des couleurs c'est pourquoi l'écrivain fait bien de ne pas sortir de son domaine, de laisser les tableaux aux peintres, de s'attacher à la matière propre de son art, j'entends aux faits, aux idées et aux sentiments, toutes choses que la peinture ne peut atteindre et que la parole atteint naturellement. En effet, en quoi nous intéressent, dans un roman, les paysages et ce détail des apparences extérieures et de la vie physique, si ce n'est parce qu'ils portent l'empreinte de la vie morale? Une chambre dans Balzac, un visage, un costume dans Walter Scott sont des manières de peindre un caractère. La maison du père Grandet lui convient et le représente, comme une coupe son limaçon. Sans cela souffrirait-on ce style de commissaire-prisur, et voudrait-on se faire avec lui tapissier, brocanteur, licier, argousin ou marchand à la toilette? Beyle a donc choisi la plus belle part, et son monde est le plus digne d'intérêt et d'étude. Premier avantage de cette place supérieure qu'occupait naturellement son esprit, et qui nous a servi pour le distinguer entre tous. Une seconde conséquence, c'est que ses personnages sont des êtres supérieurs. On devine bien qu'un esprit comme le sien ne pouvait se résigner à vivre pendant quatre cents pages avec les petites pensées triviales et vaniteuses d'âmes vulgaires. Il choisit ses gens à son niveau, et veut avoir sur son bureau bonne compagnie. Non qu'il peigne des héros. D'abord, il n'y a pas de héros, et Beyle ne copie aucun écrivain, pas même Corneille. Ses personnages sont très réels, très originaux, très éloignés de la foule, comme l'auteur lui-même. Ce sont des hommes remarquables, et non de grands hommes, des personnages dont on se souvient, et non des modèles qu'on veuille imiter. Cette originalité, dira-t-on, va presque jusqu'à l'invraisemblance. Bien des lecteurs
monde est le plus digne d'intérêt et d'étude. Premier avantage de cette place supérieure qu'occupait naturellement son esprit, et qui nous a servi pour le distinguer entre tous. Une seconde conséquence, c'est que ses personnages sont des êtres supérieurs. On devine bien qu'un esprit comme le sien ne pouvait se résigner à vivre pendant quatre cents pages avec les petites pensées triviales et vaniteuses d'âmes vulgaires. Il choisit ses gens à son niveau, et veut avoir sur son bureau bonne compagnie. Non qu'il peigne des héros. D'abord, il n'y a pas de héros, et Beyle ne copie aucun écrivain, pas même Corneille. Ses personnages sont très réels, très originaux, très éloignés de la foule, comme l'auteur lui-même. Ce sont des hommes remarquables, et non de grands hommes, des personnages dont on se souvient, et non des modèles qu'on veuille imiter. Cette originalité, dira-t-on, va presque jusqu'à l'invraisemblance. Bien des lecteurs trouveront les caractères impossibles. Ils penseront que la singularité devient ici bizarrerie et contradiction. Pour moi, je retiendrais volontiers mon jugement, surtout après avoir lu ces mots de Beyle à Balzac. La lettre était confidentielle, ce qui adoucit l'impertinence « Je parle, dit-il, de ce qui se passe au fond de l'âme de Mosèse, de la duchesse, de Clélia. C'est un pays où ne pénètre guère le regard des enrichis, comme ce latiniste directeur de la Monnaie, M. le comte Roy, etc., le regard des épiciers, des bons pères de famille. Dans Omé et Vautrive, Mme de la Mole, Mme de Renal, le marquis, Julien, sont de grands caractères. Tâchons d'en expliquer un seul, le principal et le plus étrange, celui de Julien. A la fois timide et téméraire, généreux, puis égoïste, hypocrite et cauteleux, et un peu plus loin rompant l'effet de toutes ses ruses par des accès imprévus de sensibilité et d'enthousiasme, naïf comme un enfant, et au même instant calculateur comme un diplomate, il semble composé de disparates. On ne peut guère s'empêcher de le trouver ridicule et affecté. Il est odieux à presque tous les lecteurs, et fort justement, du moins au premier aspect. Parfaitement incrédule,
de l'âme de Mosèse, de la duchesse, de Clélia. C'est un pays où ne pénètre guère le regard des enrichis, comme ce latiniste directeur de la Monnaie, M. le comte Roy, etc., le regard des épiciers, des bons pères de famille. Dans Omé et Vautrive, Mme de la Mole, Mme de Renal, le marquis, Julien, sont de grands caractères. Tâchons d'en expliquer un seul, le principal et le plus étrange, celui de Julien. A la fois timide et téméraire, généreux, puis égoïste, hypocrite et cauteleux, et un peu plus loin rompant l'effet de toutes ses ruses par des accès imprévus de sensibilité et d'enthousiasme, naïf comme un enfant, et au même instant calculateur comme un diplomate, il semble composé de disparates. On ne peut guère s'empêcher de le trouver ridicule et affecté. Il est odieux à presque tous les lecteurs, et fort justement, du moins au premier aspect. Parfaitement incrédule, et parfaitement hypocrite, il annonce le projet d'être prêtre et va au séminaire par ambition. Il hait ceux avec qui il vit, parce qu'ils sont riches et nobles. Dans les maisons où il reçoit hospitalité et protection, il devient l'amant de la femme ou de la fille, laisse le malheur partout derrière lui, et finit par assassiner une femme qui l'adorait. Quel monstre et quel paradoxe! Voilà de quoi dérouter tout le monde; Beyle jette ainsi sous nos pieds des épines, pour nous arrêter en chemin. Il aime la solitude, et écrit pour n'être pas lu. Lisons-le, pourtant, et nous verrons bientôt ces contradictions disparaître. Car à quels signes doit-on reconnaître un caractère naturel? Faut-il que nous en ayons rencontré de semblables? Point du tout, car notre expérience est toujours étroite, et il y a bien des espèces d'âmes que nous n'avons point remarquées ou que nous n'avons point comprises et tel est Julien, puisque l'auteur le donne pour un caractère original et d'élite. Un caractère est naturel quand il est d'accord avec lui-même, et que toutes ses oppositions dérivent de certaines qualités fondamentales, comme les mouvements divers d'une machine partent tous d'un moteur unique. Les actions et les sentiments