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» L'une d'elles nous montre la partie antérieure de la façade septentrionale de la cathédrale ; Une autre, la Chapelle de Saint-Lié ; Une troisième, les Ruines des Cordeliers ; Les trois dernières sont des agrandissements à des échelles différentes d'un même cliché représentant le portail méridional de l'Eglise Saint-Remi. Ce faisant, l'auteur a interprété le règlement avec une trop grande liberté. Nous ne pouvons, de ce fait, considérer qu'il s'est conformé aux conditions du concours et par conséquent lui décerner un second prix. Quoiqu'il en soit, nous apprécions autant qu'il convient l'effort qu'il a fourni. S'il veut bien nous faire le plaisir de briguer à nouveau nos suffrages, nous lui conseillerons de veiller à ce que les édifices qu'il photographiera par la suite, ne manquent pas d'assise comme c'est le cas pour sa façade septentrionale de la Cathédrale de Reims et pour le portail latéral de Saint-Remi, puis encore d'éviter des sujets, tels que sa Chapelle de Saint-Lié, où une végétation trop abondante ôte tout intérêt documentaire au monument représenté. Le mot de Théophile Gautier : « Tout passe, l'art robuste seul a l'éternité » sert de devise à un troisième envoi où nous trouvons : — Deux intérieurs d'église, savoir : le bas côté septentrional de la basilique Saint-Remi à Reims, et le Sanctuaire de l'église Saint-Denis à Sézanne ; — Le porche de l'église d'Hermonville vu du dedans ; — Un aspect des vestiges de l'ancien Forum rémois, état de 1930 ; — Une vue de la Cathédrale de Reims au milieu des ruines, prise de la rue Tronson-du-Coudray ; — Enfin, un panorama de Rethel, photographié de la Grosse Tour. C'est à cet ensemble que le Jury de votre concours de Photographie a réservé ses préférences. On peut discuter sur la valeur documentaire de la vue panoramique de Rethel, dont l'intérêt n'est fait que de la présentation artistique et décorative des premiers plans. On peut trouver que la Cathédrale de Reims vue au milieu des ruines est un sujet qui manque de nouveauté en dépit de l'habileté qu'a eue l'auteur de prendre sa photographie de telle
d'église, savoir : le bas côté septentrional de la basilique Saint-Remi à Reims, et le Sanctuaire de l'église Saint-Denis à Sézanne ; — Le porche de l'église d'Hermonville vu du dedans ; — Un aspect des vestiges de l'ancien Forum rémois, état de 1930 ; — Une vue de la Cathédrale de Reims au milieu des ruines, prise de la rue Tronson-du-Coudray ; — Enfin, un panorama de Rethel, photographié de la Grosse Tour. C'est à cet ensemble que le Jury de votre concours de Photographie a réservé ses préférences. On peut discuter sur la valeur documentaire de la vue panoramique de Rethel, dont l'intérêt n'est fait que de la présentation artistique et décorative des premiers plans. On peut trouver que la Cathédrale de Reims vue au milieu des ruines est un sujet qui manque de nouveauté en dépit de l'habileté qu'a eue l'auteur de prendre sa photographie de telle façon qu'un pan de mur branlant situé au premier plan semble vouloir se mesurer de hauteur avec les tours de Notre-Dame. On peut regretter encore qu'un phénomène de solarisation photographique atténue quelque peu le caractère artistique de l'épreuve consacrée à l'entrée de la basse nef de l'église Saint-Remi, rendue au culte. Mais en dépit de ces critiques de détail, fort bénignes en vérité, il convient d'admirer l'ensemble de l'envoi, tantôt pour l'intérêt documentaire, tantôt pour la valeur artistique qui s'attache à ces épreuves de qualité. L'auteur a le goût des oppositions et il en tire un superbe parti. Ses ombres sont fouillées autant que ses lumières, en sorte que les lignes et les détails intéressants ne souffrent presque jamais de ces heureux contrastes. Nous avons reconnu en cet envoi l'œuvre d'un artiste dont le talent est plein de promesses. C'est pourquoi l'Académie Nationale de Reims adresse à M. Maurice Despas, membre de l'Union Photographique rémoise, ses remerciements et ses félicitations, et fait de lui le lauréat de son Concours de Photographie. Une voix plus autorisée que la mienne a dit combien serait accru l'intérêt des envois qui vous sont faits à l'occasion de vos concours annuels, si les épreuves reçues
culte. Mais en dépit de ces critiques de détail, fort bénignes en vérité, il convient d'admirer l'ensemble de l'envoi, tantôt pour l'intérêt documentaire, tantôt pour la valeur artistique qui s'attache à ces épreuves de qualité. L'auteur a le goût des oppositions et il en tire un superbe parti. Ses ombres sont fouillées autant que ses lumières, en sorte que les lignes et les détails intéressants ne souffrent presque jamais de ces heureux contrastes. Nous avons reconnu en cet envoi l'œuvre d'un artiste dont le talent est plein de promesses. C'est pourquoi l'Académie Nationale de Reims adresse à M. Maurice Despas, membre de l'Union Photographique rémoise, ses remerciements et ses félicitations, et fait de lui le lauréat de son Concours de Photographie. Une voix plus autorisée que la mienne a dit combien serait accru l'intérêt des envois qui vous sont faits à l'occasion de vos concours annuels, si les épreuves reçues pouvaient être employées par la science métrophotographique tant pour la mensuration des monuments représentés, que pour la restitution de ces édifices dans leurs vraies formes, soit par projections verticales, soit par projections horizontales. Mais pour que ces photographies servent quelque jour à ces fins, il faut que les Architectes et que les Archéologues appelés à les interpréter, les trouvent accompagnées de quelques indications essentielles, qu'il ne sera pas superflu de rappeler ici : 1° Désignation du sujet. 2° Date de la prise de vue. Ainsi pourra-t-on déterminer à coup sûr l'époque des transformations subies par le monument considéré. 3° Détermination de l'échelle. En plaçant contre la façade du monument un double mètre qui sera photographié en même temps que lui. Si l'édifice n'est pas accessible, on prendra sous des angles différents, deux photographies du même sujet et l'on mesurera la distance exacte séparant les deux stations. 4° Mention de l'orientation. 5° Mention du décentrement vertical de l'objectif sous la forme : Relevé de x m/m. Abaissé de x m/m. Ou : non décentré. 6° Mention de l'axe optique. 7° Mention de la distance focale, c'est-à-dire de la longueur qui sépare le centre optique de l'objectif, de la plaque photographique. Nous
que les Archéologues appelés à les interpréter, les trouvent accompagnées de quelques indications essentielles, qu'il ne sera pas superflu de rappeler ici : 1° Désignation du sujet. 2° Date de la prise de vue. Ainsi pourra-t-on déterminer à coup sûr l'époque des transformations subies par le monument considéré. 3° Détermination de l'échelle. En plaçant contre la façade du monument un double mètre qui sera photographié en même temps que lui. Si l'édifice n'est pas accessible, on prendra sous des angles différents, deux photographies du même sujet et l'on mesurera la distance exacte séparant les deux stations. 4° Mention de l'orientation. 5° Mention du décentrement vertical de l'objectif sous la forme : Relevé de x m/m. Abaissé de x m/m. Ou : non décentré. 6° Mention de l'axe optique. 7° Mention de la distance focale, c'est-à-dire de la longueur qui sépare le centre optique de l'objectif, de la plaque photographique. Nous nous devions de dire une fois de plus aux photographes amateurs insuffisamment avertis de ces questions, ce que les Architectes et les Archéologues peuvent attendre et tirer de leur collaboration. L'Académie de Reims est fixée sur ce point. Le 26 décembre 1913, M. Enrico Wenz vous révélait, Messieurs, dans une communication sur la « Métrophotographie à l'usage de l'Archéologie », l'importance du concours que la photographie pouvait apporter à l'archéologue. L'ouvrage récent que notre confrère, M. Henri Deneux, a consacré à la « Métrophotographie appliquée à l'Architecture », a complété fort heureusement vos connaissances sur cette question et vous a définitivement renseignés sur la portée de cette science, française d'origine, que les Allemands n'allaient pas tarder à mettre à profit et à retourner contre nous pendant la campagne de 1870. Aux photographes qui participeront à nos prochains concours, nous conseillons de parcourir ce livre remarquable à tous égards, et de s'attarder plus spécialement à la partie de l'ouvrage qui traite de la « Méthode à employer pour obtenir des clichés métrophotographiques ». Il n'en faudra pas davantage pour les convaincre à tout jamais de l'intérêt supplémentaire que revêtiront leurs œuvres, lorsqu'elles pourront être employées par la science métrophotographique, à des
communication sur la « Métrophotographie à l'usage de l'Archéologie », l'importance du concours que la photographie pouvait apporter à l'archéologue. L'ouvrage récent que notre confrère, M. Henri Deneux, a consacré à la « Métrophotographie appliquée à l'Architecture », a complété fort heureusement vos connaissances sur cette question et vous a définitivement renseignés sur la portée de cette science, française d'origine, que les Allemands n'allaient pas tarder à mettre à profit et à retourner contre nous pendant la campagne de 1870. Aux photographes qui participeront à nos prochains concours, nous conseillons de parcourir ce livre remarquable à tous égards, et de s'attarder plus spécialement à la partie de l'ouvrage qui traite de la « Méthode à employer pour obtenir des clichés métrophotographiques ». Il n'en faudra pas davantage pour les convaincre à tout jamais de l'intérêt supplémentaire que revêtiront leurs œuvres, lorsqu'elles pourront être employées par la science métrophotographique, à des fins utilitaires. Pour les encourager dans cette voie, l'Académie Nationale de Reims pourra utilement rappeler, dans ses programmes de concours, le prix qu'elle attache à cette question, et réserver des égards plus particuliers aux candidats qui feront écho à son appel. RÉCOMPENSE ATTRIBUÉE PAR L'ACADÉMIE pour la sauvegarde d'une œuvre d'art Rapport présenté par le Dr Poisson Gosset, Secrétaire général MESSIEURS, Vous avez lu cent fois dans les journaux le fait divers suivant dont les détails ne varient guère : dans un village, il y a à l'angle d'une rue une statue en pierre, ou au-dessus d'une porte une enseigne en bois sculpté. Elle est là depuis longtemps, depuis toujours. C'est le saint protecteur du bourg, maître en tête et crosse à la main ; ou bien il tient l'instrument de son martyre, ou un outil d'artisan s'il est patron d'une confrérie. Les gens du pays le connaissent bien : quelques-uns le regardent avec le demi respect qu'ils ont pour les vieilles choses qui ont de la valeur, d'autres avec sympathie ; il n'est indifférent à personne. A sa vue, la pauvre femme qui passe, portant une charge, est distraite un instant, et elle trouve tout à coup son fardeau
d'art Rapport présenté par le Dr Poisson Gosset, Secrétaire général MESSIEURS, Vous avez lu cent fois dans les journaux le fait divers suivant dont les détails ne varient guère : dans un village, il y a à l'angle d'une rue une statue en pierre, ou au-dessus d'une porte une enseigne en bois sculpté. Elle est là depuis longtemps, depuis toujours. C'est le saint protecteur du bourg, maître en tête et crosse à la main ; ou bien il tient l'instrument de son martyre, ou un outil d'artisan s'il est patron d'une confrérie. Les gens du pays le connaissent bien : quelques-uns le regardent avec le demi respect qu'ils ont pour les vieilles choses qui ont de la valeur, d'autres avec sympathie ; il n'est indifférent à personne. A sa vue, la pauvre femme qui passe, portant une charge, est distraite un instant, et elle trouve tout à coup son fardeau moins lourd. Quelquefois l'homme de pierre est dans le Joanne ; alors les automobilistes ralentissent un peu leur allure pour le voir. Il est souvent photographié. Mais un amateur d'une autre espèce arrive : c'est un brocanteur. Il a lu dans une brochure d'un archéologue, membre de l'Académie Nationale de Reims, si vous voulez, — et alors c'est l'aventure de la vierge de Vaudesincourt, — il a lu, dis-je, dans une brochure, que la statue a une histoire, qu'elle est de bonne époque, il sait qu'un peu d'argent arriverait à propos pour payer une bicyclette au fils ou un piano à la fille, il est éloquent puisqu'il étale des billets de banque, et il part avec le saint qui va devenir un objet de curiosité dans le cabinet d'un amateur, le plus souvent étranger. Saint Hubert, Damery Et c'est tout. Le petit village n'a plus qu'une tache blanche sur un mur, là où était la statue. Oui, mais il arrive que quelqu'un intervienne, Deus ex machina qui va changer le dénouement... Il y avait à Damery, dans la niche d'une façade, une statue du XVIe siècle, en noyer sculpté et peint, mesurant 0,80 centimètres de longueur sur 0,90 de hauteur,
Reims, si vous voulez, — et alors c'est l'aventure de la vierge de Vaudesincourt, — il a lu, dis-je, dans une brochure, que la statue a une histoire, qu'elle est de bonne époque, il sait qu'un peu d'argent arriverait à propos pour payer une bicyclette au fils ou un piano à la fille, il est éloquent puisqu'il étale des billets de banque, et il part avec le saint qui va devenir un objet de curiosité dans le cabinet d'un amateur, le plus souvent étranger. Saint Hubert, Damery Et c'est tout. Le petit village n'a plus qu'une tache blanche sur un mur, là où était la statue. Oui, mais il arrive que quelqu'un intervienne, Deus ex machina qui va changer le dénouement... Il y avait à Damery, dans la niche d'une façade, une statue du XVIe siècle, en noyer sculpté et peint, mesurant 0,80 centimètres de longueur sur 0,90 de hauteur, qui provenait d'une chapelle du pays, dédiée à saint Hubert et vendue comme bien national à la Révolution. La tradition veut qu'à cette époque elle ait été échangée contre une charge de bois au vandale qui allait la brûler. Elle représente le saint à cheval, tête nue et mains jointes, en extase devant le cerf de la forêt d'Ardenne. La statue n'est pas d'un grand artiste, mais d'un bon artisan, peut-être d'un artisan local ; elle est intéressante par les détails du costume et des harnais. Son origine indiscutable aurait dû faire d'elle un objet sans prix pour les descendants de la brave femme qui l'avait acquise. Le 4 décembre dernier, la statue n'était plus à sa place. Aussitôt averti, M. le Curé, qui aimait le saint Hubert d'un amour désintéressé, et qui, en 1918, alors que Damery était menacé, l'avait évacué sur Dijon, se mit à sa recherche ; il apprit qu'il était devenu régulièrement la propriété d'un antiquaire d'Epernay. Sans demander le concours de la commune, ni même de l'Etat, sans perdre de temps, il la racheta et, devenu propriétaire à son tour, il rentra assez fier dans sa paroisse avec son saint Hubert qu'il installa dans l'église.
en extase devant le cerf de la forêt d'Ardenne. La statue n'est pas d'un grand artiste, mais d'un bon artisan, peut-être d'un artisan local ; elle est intéressante par les détails du costume et des harnais. Son origine indiscutable aurait dû faire d'elle un objet sans prix pour les descendants de la brave femme qui l'avait acquise. Le 4 décembre dernier, la statue n'était plus à sa place. Aussitôt averti, M. le Curé, qui aimait le saint Hubert d'un amour désintéressé, et qui, en 1918, alors que Damery était menacé, l'avait évacué sur Dijon, se mit à sa recherche ; il apprit qu'il était devenu régulièrement la propriété d'un antiquaire d'Epernay. Sans demander le concours de la commune, ni même de l'Etat, sans perdre de temps, il la racheta et, devenu propriétaire à son tour, il rentra assez fier dans sa paroisse avec son saint Hubert qu'il installa dans l'église. Il va le faire classer comme monument historique. Quelques paroissiens l'avaient aidé. Il est bien qu'une initiative individuelle ait conservé à Damery la statue qui, depuis quatre siècles, était dans le pays ; il est bien surtout que ce soit M. le Curé qui ait eu cette initiative. Dès qu'elle eut connaissance du fait, l'Académie de Reims, qui avait fait un geste du même genre quand la Maison des Musiciens a été en danger, — lui a adressé ses félicitations. M. l'abbé Bourgeois, au reste, n'était pas un inconnu pour nous ; il a été lauréat de notre concours d'histoire en 1904, pour une monographie de sa paroisse qui fut fort louée par le rapporteur, M. Louis Demaison, et il fut élu peu après membre correspondant. L'Académie trouva ensuite qu'elle n'avait pas fait assez et, par un vote unanime, elle a accordé un prix de trois cents francs à M. le Curé de Damery pour le récompenser d'avoir conservé à sa paroisse un objet d'art. S'il y avait beaucoup d'hommes comme lui, nos tableaux, nos statues et même nos monuments n'auraient pas aussi facilement traversé l'Atlantique, et notre patrimoine artistique, appauvri déjà par la Révolution et par les guerres, n'aurait
eut connaissance du fait, l'Académie de Reims, qui avait fait un geste du même genre quand la Maison des Musiciens a été en danger, — lui a adressé ses félicitations. M. l'abbé Bourgeois, au reste, n'était pas un inconnu pour nous ; il a été lauréat de notre concours d'histoire en 1904, pour une monographie de sa paroisse qui fut fort louée par le rapporteur, M. Louis Demaison, et il fut élu peu après membre correspondant. L'Académie trouva ensuite qu'elle n'avait pas fait assez et, par un vote unanime, elle a accordé un prix de trois cents francs à M. le Curé de Damery pour le récompenser d'avoir conservé à sa paroisse un objet d'art. S'il y avait beaucoup d'hommes comme lui, nos tableaux, nos statues et même nos monuments n'auraient pas aussi facilement traversé l'Atlantique, et notre patrimoine artistique, appauvri déjà par la Révolution et par les guerres, n'aurait pas encore été diminué par des ventes intempestives. ACADÉMIE NATIONALE DE REIMS CONCOURS DE 1931 PRIX ET MÉDAILLES décernés dans la Séance publique du 9 Juillet 1931 POESIE Prix L.-F. Clicquot M. Robert MARGOTIN. Cent francs M. Marcel CARUEL. Rappel de médaille. Prix Henri Lucas (300 francs) M. Gaston LASSABE. Prix de l'Académie (300 francs) M. Léon BLOT. Prix de Photographie (100 francs) M. Maurice DESPAS. Récompense attribuée par l'Académie pour la sauvegarde d'une œuvre d'art (300 francs) M. l'abbé BOURGEOIS, curé de Damery. ACADÉMIE NATIONALE DE REIMS PROGRAMME DES CONCOURS Ouverts pour l'Année 1932 HISTOIRE PRIX DE L'ACADÉMIE Monographie d'un canton ou d'une commune des départements de la Marne ou des Ardennes, au point de vue scientifique, géographique, historique et archéologique. L'histoire documentée d'un canton ou d'une commune pendant la grande guerre est aussi recommandée aux concurrents. Le prix est d'une valeur de trois cents francs. POESIE PRIX L.-F. CLICQUOT Le prix sera décerné à l'auteur de la meilleure fable ou du meilleur conte ; le sujet est laissé au choix des concurrents. Le prix est d'une valeur de cent francs. PRIX HENRI LUCAS Ce prix d'une valeur de 300 francs sera attribué à l'auteur d'une Étude sur un
Prix de l'Académie (300 francs) M. Léon BLOT. Prix de Photographie (100 francs) M. Maurice DESPAS. Récompense attribuée par l'Académie pour la sauvegarde d'une œuvre d'art (300 francs) M. l'abbé BOURGEOIS, curé de Damery. ACADÉMIE NATIONALE DE REIMS PROGRAMME DES CONCOURS Ouverts pour l'Année 1932 HISTOIRE PRIX DE L'ACADÉMIE Monographie d'un canton ou d'une commune des départements de la Marne ou des Ardennes, au point de vue scientifique, géographique, historique et archéologique. L'histoire documentée d'un canton ou d'une commune pendant la grande guerre est aussi recommandée aux concurrents. Le prix est d'une valeur de trois cents francs. POESIE PRIX L.-F. CLICQUOT Le prix sera décerné à l'auteur de la meilleure fable ou du meilleur conte ; le sujet est laissé au choix des concurrents. Le prix est d'une valeur de cent francs. PRIX HENRI LUCAS Ce prix d'une valeur de 300 francs sera attribué à l'auteur d'une Étude sur un sujet de Littérature, d'Art, d'Histoire, de Science ou d'Économie politique, ou à l'auteur d'une Œuvre d'Art. L'Académie réserve la liberté de son choix en dehors des concurrents. L'auteur se rattachera, par lui-même ou par son travail, aux départements de la Marne, des Ardennes ou de l'Aisne. PRIX ÉDOUARD LAMY Le prix d'une valeur de 100 francs est destiné à récompenser une œuvre de jeune qui se sera distingué dans les arts du dessin ou dans des études professionnelles et sociales. PHOTOGRAPHIE Sujet du concours : Aspect des sites, des monuments et des habitations caractéristiques de communes situées dans les départements de la Marne ou des Ardennes. Chaque envoi comprendra au moins six épreuves d'un format qui ne pourra être inférieur à 9x12 et collées sur un carton à petites marges. Un prix de deux cents francs et un prix de cent francs récompenseront les meilleurs envois. Les mémoires manuscrits ou dactylographiés devront être inédits et n'avoir été envoyés à aucun concours antérieur. Ils seront adressés (franco) à M. le Secrétaire général avant le 1er avril 1932, terme de rigueur. Les auteurs ne doivent pas se faire connaître ; ils inscriront leur nom et leur adresse dans un pli cacheté sur
prix d'une valeur de 100 francs est destiné à récompenser une œuvre de jeune qui se sera distingué dans les arts du dessin ou dans des études professionnelles et sociales. PHOTOGRAPHIE Sujet du concours : Aspect des sites, des monuments et des habitations caractéristiques de communes situées dans les départements de la Marne ou des Ardennes. Chaque envoi comprendra au moins six épreuves d'un format qui ne pourra être inférieur à 9x12 et collées sur un carton à petites marges. Un prix de deux cents francs et un prix de cent francs récompenseront les meilleurs envois. Les mémoires manuscrits ou dactylographiés devront être inédits et n'avoir été envoyés à aucun concours antérieur. Ils seront adressés (franco) à M. le Secrétaire général avant le 1er avril 1932, terme de rigueur. Les auteurs ne doivent pas se faire connaître ; ils inscriront leur nom et leur adresse dans un pli cacheté sur lequel sera répétée la devise de leur manuscrit. Les manuscrits envoyés ne sont pas rendus. Les ouvrages couronnés appartiennent à l'Académie ; les auteurs ne doivent pas en disposer sans son autorisation. Le Secrétaire général, Dr Pol GOSSET 12, Rue des Templiers Le Président, D' René JACQUINET 35, Rue Thiers, REIMS Reims, le 13 Novembre 1931. BUREAU DE L'ACADÉMIE Pour l'année 1930-1931 MM. Président M. Hugues KRAFFT. Vice-Président DR R. JACQUINET. Secrétaire général DR P. GOSSET. Secrétaire-archiviste .... G. ROBERT. Trésorier L'abbé CHARLES. DR G. RAILLIET. M en1 b res du Conseil M. Max SAINSAULIEU. d'administration / Chanoine FRÉZET. TABLEAU DES MEMBRES COMPOSANT L'ACADÉMIE NATIONALE DE REIMS au 9 Juillet 1931 ART. 3 des statuts. — L'Archevêque de Reims, le Préfet du département, le Sous-Préfet de l'arrondissement et le Maire de la ville ont droit de séance dans les Assemblées de l'Académie, et peuvent prendre part aux discussions. Date de l'élection 1877 DEMAISON (Louis), archiviste honoraire de la ville, correspondant de l'Institut. 1880 BRISSART (Arthur), avocat. 1880 BENOIST (Albert), ancien président de la Chambre de Commerce. 1885 GUELLIOT (Octave), chirurgien honoraire des Hôpitaux. 1896 PORTEVIN (Hippolyte), ingénieur civil. 1899 GOSSET (Pol), médecin des Hôpitaux. 1903 MORINERIE (R. DE LA), négociant