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par M. Espinas, l’affaire de M. Ebclot, poursuivi sous la prévention de « coups suivis de mort », pour avoir tué en duel M. Lautier. Il sera défendu par M. Maurice Bernard. — Le juge d’instruction Cail a terminé son enquête sur l’affaire de Mlle Sylvie a ; il a remis son dossier au Parquet, auquel il appartiendra de prendre une décision sur les suites à donner à l’affaire. M. Renard. M. MASSENET « Je ne sais rien de regrettable comme l’habitude d’ajouter, sur les affiches des théâtres, au titre de la pièce, le nom de l’auteur ! » Voilà — me direz-vous — la réflexion de quelque vaudevilliste incompris, de qui la foule n’a pas su récompenser par le plus petit bravo l’effort très méritoire. Détonnez-vous ! Cette réflexion émane de M. Massenet tout simplement. — M. Massenet, l’auteur de Manon ? — Eh oui ! M. Massenet lui-même. D’ailleurs, qu’y a-t-il à cela d’étonnant ? La modestie des écrivains et des compositeurs n’est-elle pas le plus souvent en raison directe de leur talent ? Mais n’interrompons pas le Maître. Justement, voici que son exquise bonté le guide vers l’adorable chemin des confidences, et ces confidences, en fidèle reporter, nous les recueillons pieusement : — Oui ! cette habitude est regrettable. Lorsque le public va au théâtre, quel est son plus cher désir ? Passer une soirée, la meilleure possible. Alors que lui importe que ce soit M. un Tel ou un Tel qui l’ait tenu en haleine; qui lui ait fait, parfois, verser des pleurs ? L’essentiel n’est-il pas que le spectacle le passionne et que les larmes jaillissent avec sincérité ? Pourquoi prétendre que les affiches ont leur éloquence, puisqu’il arrive bien rarement à des auteurs, à des compositeurs, même au lendemain... de premières retentissantes, de recevoir des lettres qui les fassent communier avec l’âme des spectateurs ? « Oh ! ces lettres, écrites par le premier venu, signées de noms d’inconnus, d’étrangers même — l’art, pas plus que le divin amour, n’a de patrie — lequel d’entre nous, aux sombres heures de découragement, n’a souhaité d’en
nous les recueillons pieusement : — Oui ! cette habitude est regrettable. Lorsque le public va au théâtre, quel est son plus cher désir ? Passer une soirée, la meilleure possible. Alors que lui importe que ce soit M. un Tel ou un Tel qui l’ait tenu en haleine; qui lui ait fait, parfois, verser des pleurs ? L’essentiel n’est-il pas que le spectacle le passionne et que les larmes jaillissent avec sincérité ? Pourquoi prétendre que les affiches ont leur éloquence, puisqu’il arrive bien rarement à des auteurs, à des compositeurs, même au lendemain... de premières retentissantes, de recevoir des lettres qui les fassent communier avec l’âme des spectateurs ? « Oh ! ces lettres, écrites par le premier venu, signées de noms d’inconnus, d’étrangers même — l’art, pas plus que le divin amour, n’a de patrie — lequel d’entre nous, aux sombres heures de découragement, n’a souhaité d’en lire, avec recueillement, avec reconnaissance ? Pour les uns, elles seraient comme le coup d’éperon qui réveille le coursier fougueux de qui la fatigue n’est que passagère. Aux autres — bien mieux que l’officielle critique — elles révéleraient pourquoi ils n’ont pas vécu, tout frémissants, leur beau rêve. Elles leur apprendraient ce qui a manqué à tel personnage pour être vraiment humain, et, des ailes défaillantes faisant des ailes neuves, elles les aideraient à s’envoler vers ces hauteurs prodigieuses où planent les génies, au-dessus même des inaccessibles étoiles. « Mais quoi ! La foule, trop volontiers, se figure qu’entre elle et nous se dresse une infranchissable barrière; elle oublie que c’est de ses douleurs, de ses indignations, de ses magnifiques joies qu’est faite notre œuvre, tout notre œuvre, et que le geste du créateur qui retirerait aux hommes la faculté de penser, d’aimer, de souffrir, briserait du même coup toutes les lyres. — Quelle sensation éprouvez-vous lorsque vous entendez chanter, au théâtre, l’une de vos œuvres préférées ? — Le théâtre ? Mais je n’y vais pour ainsi dire jamais. Le public, les coulisses, tout cela évoque des idées de bruit. Les bravos eux-mêmes sont, à mon sens, un hommage
apprendraient ce qui a manqué à tel personnage pour être vraiment humain, et, des ailes défaillantes faisant des ailes neuves, elles les aideraient à s’envoler vers ces hauteurs prodigieuses où planent les génies, au-dessus même des inaccessibles étoiles. « Mais quoi ! La foule, trop volontiers, se figure qu’entre elle et nous se dresse une infranchissable barrière; elle oublie que c’est de ses douleurs, de ses indignations, de ses magnifiques joies qu’est faite notre œuvre, tout notre œuvre, et que le geste du créateur qui retirerait aux hommes la faculté de penser, d’aimer, de souffrir, briserait du même coup toutes les lyres. — Quelle sensation éprouvez-vous lorsque vous entendez chanter, au théâtre, l’une de vos œuvres préférées ? — Le théâtre ? Mais je n’y vais pour ainsi dire jamais. Le public, les coulisses, tout cela évoque des idées de bruit. Les bravos eux-mêmes sont, à mon sens, un hommage trop peu discret. « Voyez-vous ! J’aime, j’adore le calme, et la paix de l’âme ne s’obtient que si les objets qui vous entourent sont muets, délicieusement muets. C’est pourquoi, ajoute M. Massenet, en se penchant sur une gerbe de roses épanouies, dans un vase de Sèvres précieux, je sais gré à ces fleurs de ne rien dire et de se contenter d’être belles « Par exemple, j’ai des amis pour qui j’éprouve une affection sans bornes, et que je laisse causer, eux, avec bonheur. « Oh ! ces amis ne sont point des jeunes gens à moustache Hère, ni des vieillards cheveux blancs. Ces amis, continue le Maître, en se tournant vers une vaste bibliothèque, ce sont ces livres rangés en bataille, et quelle rude bataille ! Celle de la vie ! Chacun d'eux me dit, quoique silencieux, ce que l'éclosion de ces vers a coûté d'efforts, d'insomnies au poète qui les a ciselés ; ce qu'il a fallu de temps à ce compositeur avant de mettre, dans ces pages musicales, tout ce que son cœur renfermait de grand et de généreux. C'est pourquoi, parmi tant d'ouvrages, je chérissais plus particulièrement ceux que le public rejeta loin de son
gré à ces fleurs de ne rien dire et de se contenter d’être belles « Par exemple, j’ai des amis pour qui j’éprouve une affection sans bornes, et que je laisse causer, eux, avec bonheur. « Oh ! ces amis ne sont point des jeunes gens à moustache Hère, ni des vieillards cheveux blancs. Ces amis, continue le Maître, en se tournant vers une vaste bibliothèque, ce sont ces livres rangés en bataille, et quelle rude bataille ! Celle de la vie ! Chacun d'eux me dit, quoique silencieux, ce que l'éclosion de ces vers a coûté d'efforts, d'insomnies au poète qui les a ciselés ; ce qu'il a fallu de temps à ce compositeur avant de mettre, dans ces pages musicales, tout ce que son cœur renfermait de grand et de généreux. C'est pourquoi, parmi tant d'ouvrages, je chérissais plus particulièrement ceux que le public rejeta loin de son enthousiasme. Leurs auteurs avaient, sans doute, eux aussi, du génie. Mais quoi ! le feu, le feu sacré est resté en eux-mêmes et ne s'est pas communiqué à l'âme quelquefois cruelle des foules. — Quelle est la date de votre entrée à l'Institut ? — Quelle année avez-vous été nommé grand-officier de la Légion d'honneur ? — Je veux vous montrer — nous dit, détournant lui-même, non sans malice, la conversation, l'auteur de tant de célèbres mélodies — avec quel goût exquis Mme Massenet a meublé notre petit salon. Et voici que le maître nous entraîne vers la pièce voisine. Nous le suivons d'autant plus volontiers, que, véritablement, la voix de M. Massenet est celle d'un charmeur. Sa parole douce et très douce, vous enveloppe, vous pénètre, à la manière de ces parfums, d'une discrétion exquise, dont un pleur furtif suffit pour vous griser pendant des heures. Même je suis sûr qu'à l'exemple de l'illustre Gautier, qui fut à la fois un grand peintre et un grand poète, le maître pourrait écrire, lui aussi, de bien beaux vers. N'est-ce pas que le regard s'arrête avec délices sur le ton vieux rose des tentures, et que les plis de ces draperies
grand-officier de la Légion d'honneur ? — Je veux vous montrer — nous dit, détournant lui-même, non sans malice, la conversation, l'auteur de tant de célèbres mélodies — avec quel goût exquis Mme Massenet a meublé notre petit salon. Et voici que le maître nous entraîne vers la pièce voisine. Nous le suivons d'autant plus volontiers, que, véritablement, la voix de M. Massenet est celle d'un charmeur. Sa parole douce et très douce, vous enveloppe, vous pénètre, à la manière de ces parfums, d'une discrétion exquise, dont un pleur furtif suffit pour vous griser pendant des heures. Même je suis sûr qu'à l'exemple de l'illustre Gautier, qui fut à la fois un grand peintre et un grand poète, le maître pourrait écrire, lui aussi, de bien beaux vers. N'est-ce pas que le regard s'arrête avec délices sur le ton vieux rose des tentures, et que les plis de ces draperies sont harmonieusement disposés ? — Quelle raison vous a décidé à quitter votre hôtel de la rue du Général-Foy pour venir habiter ce quartier paisible entre tous ? — Ne me l'ai-je pas dit tout à l'heure ? Que j'aime, que j'adore le calme ? L'oreille d'un compositeur s'accommode mal du bruit des chevaux qui piaffent et se cabrent, et la trépidation des modernes autos trouble les longues méditations. C'est pourquoi j'ai fui cette voie trop mondaine. J'ai cherché une maison ombrageuse, silencieuse, qui fût en quelque sorte le prolongement de ma villa de campagne. J'aime tant les châteaux jolis qui se blottissent dans la verdure, voluptueusement ! « D'ailleurs, continue M. Massenet en nous entraînant vers une haute fenêtre ensoleillée, d'où la vue, par-dessus la paisible rue de Vaugirard, plonge dans le jardin du Luxembourg, n'est-il pas séduisant le spectacle de ces marronniers, dont les feuilles, au bout des branches bizarrement tordues, s'épanouissent, tels de verts éventails ? Et ces vastes pelouses, tout étoilées de marguerites, n'est-ce pas qu'elles invitent aux promenades matinales ? Ah ! voyez-vous, la Nature, c'est la grande Inspiratrice. Une heure de rêverie dans une allée déserte, à travers le mystère d'une forêt profonde, vaut
du bruit des chevaux qui piaffent et se cabrent, et la trépidation des modernes autos trouble les longues méditations. C'est pourquoi j'ai fui cette voie trop mondaine. J'ai cherché une maison ombrageuse, silencieuse, qui fût en quelque sorte le prolongement de ma villa de campagne. J'aime tant les châteaux jolis qui se blottissent dans la verdure, voluptueusement ! « D'ailleurs, continue M. Massenet en nous entraînant vers une haute fenêtre ensoleillée, d'où la vue, par-dessus la paisible rue de Vaugirard, plonge dans le jardin du Luxembourg, n'est-il pas séduisant le spectacle de ces marronniers, dont les feuilles, au bout des branches bizarrement tordues, s'épanouissent, tels de verts éventails ? Et ces vastes pelouses, tout étoilées de marguerites, n'est-ce pas qu'elles invitent aux promenades matinales ? Ah ! voyez-vous, la Nature, c'est la grande Inspiratrice. Une heure de rêverie dans une allée déserte, à travers le mystère d'une forêt profonde, vaut mieux qu'une journée passée devant la table de travail. Pour moi, si j'ai composé des œuvres qui m'ont donné quelque satisfaction, c'est à la nature, à la nature seule, que je le dois. » M. Massenet nous dit cela très simplement, sans pose. Alors, nous remarquons que ses longs cheveux noirs — à peine sillonnés de rares éclairs d'argent — sont ramenés en arrière, soigneusement, et non point embroussaillés à plaisir comme ceux de tant d'artistes, qui sont avant tout des « chevelures ». Et, à cette même minute, nous savons gré au maître de n'avoir point tapissé les murs de son appartement de larges palmes en papier doré, à l'exemple de tant d'autres compositeurs. Ici, tout est de bon goût. Les meubles sont de style sévère. Ce salon est un de ceux où l'on cause à voix basse — toujours — à moins que l'on n'y joue parfois du piano à ravir. Justement, près du meuble sonore, nous apercevons une table en bois des Îles, sur laquelle s'étale une dizaine de manuscrits. Une seule question s'impose : — Avez-vous quelquefois rencontré, parmi tant de livrets qui vous furent confiés, des œuvres remarquables ? — Mais oui ! La lecture
noirs — à peine sillonnés de rares éclairs d'argent — sont ramenés en arrière, soigneusement, et non point embroussaillés à plaisir comme ceux de tant d'artistes, qui sont avant tout des « chevelures ». Et, à cette même minute, nous savons gré au maître de n'avoir point tapissé les murs de son appartement de larges palmes en papier doré, à l'exemple de tant d'autres compositeurs. Ici, tout est de bon goût. Les meubles sont de style sévère. Ce salon est un de ceux où l'on cause à voix basse — toujours — à moins que l'on n'y joue parfois du piano à ravir. Justement, près du meuble sonore, nous apercevons une table en bois des Îles, sur laquelle s'étale une dizaine de manuscrits. Une seule question s'impose : — Avez-vous quelquefois rencontré, parmi tant de livrets qui vous furent confiés, des œuvres remarquables ? — Mais oui ! La lecture du poème de M. Maurice Léna, par exemple, m'a particulièrement charmé. Et comme nous esquissons un geste de surprise : L'histoire de notre collaboration est assez curieuse. « Un jour, je trouvai, déposé chez mon concierge, le manuscrit de M. Maurice Léna — qui est, comme vous savez, professeur au lycée Condorcet — sans même une lettre de présentation, sauf un mot de sollicitation. J'ouvris — vous l'avoûrez ? — ce poème avec quelque méfiance, puis la beauté de l'œuvre me captiva, d'autant plus que le Jongleur ne comportait aucun rôle de femme. Vous vous rappelez peut-être qu'il y a quelques années, certains critiques prétendaient que j'étais avant tout et surtout le chantre amoureux de la femme sous ses aspects les plus divers. L'occasion s'offrait à moi de leur prouver que j'étais capable aussi de faire chanter des moines, rien que des moines. Je la saisis avec empressement. — Êtes-vous content de l'interprétation nouvelle ? La préférez-vous à celle qui vous seconda lorsque le Jongleur de Notre-Dame fut représenté pour la première fois sur la scène du théâtre de Monte Carlo, en février 1902 ? — Si on écoute ma partition d'une oreille quelque peu bienveillante, tout le mérite en
lycée Condorcet — sans même une lettre de présentation, sauf un mot de sollicitation. J'ouvris — vous l'avoûrez ? — ce poème avec quelque méfiance, puis la beauté de l'œuvre me captiva, d'autant plus que le Jongleur ne comportait aucun rôle de femme. Vous vous rappelez peut-être qu'il y a quelques années, certains critiques prétendaient que j'étais avant tout et surtout le chantre amoureux de la femme sous ses aspects les plus divers. L'occasion s'offrait à moi de leur prouver que j'étais capable aussi de faire chanter des moines, rien que des moines. Je la saisis avec empressement. — Êtes-vous content de l'interprétation nouvelle ? La préférez-vous à celle qui vous seconda lorsque le Jongleur de Notre-Dame fut représenté pour la première fois sur la scène du théâtre de Monte Carlo, en février 1902 ? — Si on écoute ma partition d'une oreille quelque peu bienveillante, tout le mérite en reviendra aux dévoués pensionnaires de M. Carré. Voyez Maréchal ! N'y avait-il pas quelque chose de vraiment magique dans l'art avec lequel il s'était mué, sur la Côte d'Azur, en baraque. Eh bien ! c'est encore lui qui remplira ici le principal rôle. Fugère ? Permettez-moi de me contenter de le nommer, c'est le plus bel éloge que je puisse faire de cet excellent artiste, et je ne complimenterai pas moins chaudement MM. Allard, Carbonne, Billot, Gullmat, Huberdeau. « Quant à M. Luigini, je dirai simplement qu'il est toute l'âme musicale d'une exécution. Voilà pour les interprètes, mais vous, maître, me laisserez-vous vous féliciter à votre tour du succès qu'obtint votre œuvre ? — Ce n'est pas une œuvre, interrompit doucement M. Massenet, c'est un miracle, s'il faut en croire ce que l'éditeur a écrit sur la partition. Voyez : « Miracle en trois actes ». Et M. Massenet nous quitta, toujours souriant. À l'Alhambra, Paris la Nuit La soirée à l'Alhambra En allant, hier soir, à l'Alhambra, nous avons été émerveillés du nouveau spectacle, encore plus intéressant et plus captivant que celui du mois dernier, qui comptait cependant des numéros sensationnels, tels que ceux de Miss Sabel et Little
le nommer, c'est le plus bel éloge que je puisse faire de cet excellent artiste, et je ne complimenterai pas moins chaudement MM. Allard, Carbonne, Billot, Gullmat, Huberdeau. « Quant à M. Luigini, je dirai simplement qu'il est toute l'âme musicale d'une exécution. Voilà pour les interprètes, mais vous, maître, me laisserez-vous vous féliciter à votre tour du succès qu'obtint votre œuvre ? — Ce n'est pas une œuvre, interrompit doucement M. Massenet, c'est un miracle, s'il faut en croire ce que l'éditeur a écrit sur la partition. Voyez : « Miracle en trois actes ». Et M. Massenet nous quitta, toujours souriant. À l'Alhambra, Paris la Nuit La soirée à l'Alhambra En allant, hier soir, à l'Alhambra, nous avons été émerveillés du nouveau spectacle, encore plus intéressant et plus captivant que celui du mois dernier, qui comptait cependant des numéros sensationnels, tels que ceux de Miss Sabel et Little Tich ! Nous nous étions trompés, puisque, au début du spectacle, nous avons vu arriver les huit Snowdrops, musiciennes excentrées et danseuses exquises, qui ont mis immédiatement la salle en belle humeur. Le ballet blanc des Petits Saxes, qui a suivi, et le grand ballet pantomime « La Fête des Moissons », ont été ensuite un long éblouissement. On peut dire que le ballet d'hier, par sa gaieté franche, le luxe des décors, la magnificence des costumes, la beauté et le charme personnels des jeunes misses anglaises, danseuses et comparses — toute la fleur des corps de ballet anglais ! — marque une date dans l'histoire des music-halls parisiens. C'est la première fois qu'un ballet, composé exclusivement de danseuses et d'artistes anglais, figure sur une de nos scènes. D'une originalité tout aussi nouvelle qu'attirante, la « Fête des Moissons » a donné aux spectateurs qui y assistaient l'illusion d'être transportés sur un des plus grands et des plus fashionables music-halls de Londres. À la fin des deux ballets, la salle s'est levée comme entière pour acclamer longuement les artistes, et sans doute aussi ceux qui avaient su organiser un spectacle si vraiment grandiose. Mais suivons un peu l'ordre du spectacle,
Moissons », ont été ensuite un long éblouissement. On peut dire que le ballet d'hier, par sa gaieté franche, le luxe des décors, la magnificence des costumes, la beauté et le charme personnels des jeunes misses anglaises, danseuses et comparses — toute la fleur des corps de ballet anglais ! — marque une date dans l'histoire des music-halls parisiens. C'est la première fois qu'un ballet, composé exclusivement de danseuses et d'artistes anglais, figure sur une de nos scènes. D'une originalité tout aussi nouvelle qu'attirante, la « Fête des Moissons » a donné aux spectateurs qui y assistaient l'illusion d'être transportés sur un des plus grands et des plus fashionables music-halls de Londres. À la fin des deux ballets, la salle s'est levée comme entière pour acclamer longuement les artistes, et sans doute aussi ceux qui avaient su organiser un spectacle si vraiment grandiose. Mais suivons un peu l'ordre du spectacle, avec une jeune négresse, danseuse de corde, « Texas Hattie », qui est d'une force surprenante; puis l'endiablée troupe des Mohamed, acrobates arabes, dont les brillants exercices feraient à eux seuls le succès d'un music-hall; le célèbre jongleur Schœffer, les Klein, motocyclistes et bicyclistes, hommes et femmes, avec un jeune négrillon, comme nous n'en avons jamais vu sur l'une de nos scènes. Quand apparaissent les « Petits Saxes », groupes vivants, en un merveilleux cadre Louis XV, les spectateurs n'en peuvent d'abord croire leurs yeux. Mais cette incomparable féerie est réelle. Les groupes se dénouent élégamment en d'exquises gavottes et pavanes, et se reforment en gerbes de jolies femmes. Du grand ballet-pantomime, la « Fête des Moissons », nous ne pouvons même essayer une description, qui serait toujours pâle près de ce spectacle tour à tour simple et grandiose, avec de ravissants ballets d'enfants. Il faut le voir ! Strapontin, Courrier des Théâtres Le trust ? Le monde des théâtres est en pleine ébullition. On conspire, on papote, on intrigue, tant du côté des directeurs que de celui des auteurs. On organise des plans de campagne, on fortifie ses positions. Le combat sera amusant à voir — pour ceux qui
négrillon, comme nous n'en avons jamais vu sur l'une de nos scènes. Quand apparaissent les « Petits Saxes », groupes vivants, en un merveilleux cadre Louis XV, les spectateurs n'en peuvent d'abord croire leurs yeux. Mais cette incomparable féerie est réelle. Les groupes se dénouent élégamment en d'exquises gavottes et pavanes, et se reforment en gerbes de jolies femmes. Du grand ballet-pantomime, la « Fête des Moissons », nous ne pouvons même essayer une description, qui serait toujours pâle près de ce spectacle tour à tour simple et grandiose, avec de ravissants ballets d'enfants. Il faut le voir ! Strapontin, Courrier des Théâtres Le trust ? Le monde des théâtres est en pleine ébullition. On conspire, on papote, on intrigue, tant du côté des directeurs que de celui des auteurs. On organise des plans de campagne, on fortifie ses positions. Le combat sera amusant à voir — pour ceux qui n'ont rien à y perdre — et, hélas ! rien à y gagner. Il est à peu près certain que la Société des auteurs ne renouvellera pas le traité des Folies-Dramatiques. M. Richemond a cependant un bail de plusieurs années. Que fera-t-il ? Si l'action judiciaire ne lui donne pas la satisfaction qu'il espère, force lui sera de se rabattre sur le répertoire étranger et sur le domaine public. C'est une solution bien impraticable. Alors ? Néanmoins, les trusteurs ne perdent pas courage. Le propriétaire d'un des plus grands théâtres du boulevard vient de signer, avec une personnalité parisienne dont on a beaucoup parlé, durant ces récents démêlés, pour lui faire remplacer le directeur actuel. On rachèterait toutes les créances de celui-ci, on les lui présenterait, et s'il ne pourrait pas les payer immédiatement — comme il faut le craindre — on le mettrait en demeure de partir. On est si sûr du résultat que l'on a déjà reçu deux pièces — pour lesquelles les auteurs, deux de nos confrères à succès, ont touché une prime, et l'interprète principale est choisie. Le trust a jeté également ses vues sur un grand théâtre de drame. On a fait aux directeurs une