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distinguée par la vivacité de son esprit que par la facilité de ses mœurs. La jeune dame : Je crois que vous avez raison ; ma haine m'avait aveuglée : mais Lindeuil est si intéressant, et ce Loxos l'a tant maltraité ! N'y revenons plus. Que dites-vous des dialogues sur les prix décennaux, l'Institut, le jury ? Le vieux garçon : Sujet usé. L'auteur convient lui-même qu'il arrive un peu tard. Nous vivons dans un pays où le ridicule du jour fait oublier celui de la veille. On ne peut rire éternellement du même objet, voire de l'Institut, et je suis fort surpris de la sensation que les discussions du jury ont produite. On s'en est occupé quinze grands jours ; c'est beaucoup : tout cela ne me rit qu'une chanson. La jeune dame (en souriant), Malheureusement celle qu'on a faite n'était pas très bonne. Le vieux garçon : Ce n'est pas ma faute. Au reste on a chanté comme on avait jugé, et la chanson valait bien le rapport dont l'auteur des Dialogues aurait pu se dispenser de parler. Ce n'est pas qu'il ne raisonne avec beaucoup de justesse, qu'il ne prouve très bien ce qu'il veut prouver ; car s'il manque souvent d'gayeté, il manque rarement de logique ; mais à vaincre sans péril, on triomphe sans gloire. Comment avoir tort contre des hommes qui paraissent tout à fait étrangers aux matières soumises à leur examen ? La jeune dame : Mais ce sont des académiciens ! Le vieux garçon : Hélas ! oui, c'est ainsi qu'on les fait aujourd'hui : raison de plus pour ne pas s'amuser ou s'ennuyer à refuter leurs mauvais raisonnements ; il y a, d'ailleurs, peu de générosité à frapper un ennemi qui est à terre. La jeune dame : Ainsi, votre parti est pris, vous ne trouvez rien de gai dans cette brochure ? Le vieux garçon : Qui vous l'a dit ? Lisons ensemble le dialogue sixième entre le comte de ** et Belval : c'est une jolie scène de comédie filée avec beaucoup d'art : comme ce pauvre Belval est
car s'il manque souvent d'gayeté, il manque rarement de logique ; mais à vaincre sans péril, on triomphe sans gloire. Comment avoir tort contre des hommes qui paraissent tout à fait étrangers aux matières soumises à leur examen ? La jeune dame : Mais ce sont des académiciens ! Le vieux garçon : Hélas ! oui, c'est ainsi qu'on les fait aujourd'hui : raison de plus pour ne pas s'amuser ou s'ennuyer à refuter leurs mauvais raisonnements ; il y a, d'ailleurs, peu de générosité à frapper un ennemi qui est à terre. La jeune dame : Ainsi, votre parti est pris, vous ne trouvez rien de gai dans cette brochure ? Le vieux garçon : Qui vous l'a dit ? Lisons ensemble le dialogue sixième entre le comte de ** et Belval : c'est une jolie scène de comédie filée avec beaucoup d'art : comme ce pauvre Belval est mystifié ! La jeune dame : Belval mystifié ! que dites-vous ? je l'aime beaucoup ce Belval ; il a un son de voix qui va au cœur, une jambe faite au tour. L'auteur des Dialogues critiques est un Le vieux garçon : Vous en direz tout ce qu'il vous plaira ; mais je vous assure que malgré sa voix touchante et sa belle jambe, Belval ne joue pas un très beau rôle dans ce dialogue. Souffrez que j'en lise quelques lignes. La jeune dame : Fermez, Monsieur, fermez cette impertinente brochure ; je n'en veux pas entendre davantage ; je vois qu'on sacrifie les comédiens aux gens de lettres : c'est une infamie. Ah ! si les comédiens savaient écrire ! Mais, n'étés-vous pas, Monsieur, en contradiction avec vos principes ? Vous me disiez, il n'y a qu'un instant, qu'il fallait toujours donner à chaque interlocuteur le langage qui lui convient ; or, je vous le demande, peut-on supposer que Belval ait dit tant de sottises ? Le vieux garçon : On peut supposer qu'un comédien est un sot : cela me sort ( =74) pas de la vérité dramatique ; mais on ne peut faire une pareille supposition
plaira ; mais je vous assure que malgré sa voix touchante et sa belle jambe, Belval ne joue pas un très beau rôle dans ce dialogue. Souffrez que j'en lise quelques lignes. La jeune dame : Fermez, Monsieur, fermez cette impertinente brochure ; je n'en veux pas entendre davantage ; je vois qu'on sacrifie les comédiens aux gens de lettres : c'est une infamie. Ah ! si les comédiens savaient écrire ! Mais, n'étés-vous pas, Monsieur, en contradiction avec vos principes ? Vous me disiez, il n'y a qu'un instant, qu'il fallait toujours donner à chaque interlocuteur le langage qui lui convient ; or, je vous le demande, peut-on supposer que Belval ait dit tant de sottises ? Le vieux garçon : On peut supposer qu'un comédien est un sot : cela me sort ( =74) pas de la vérité dramatique ; mais on ne peut faire une pareille supposition pour Loxos. La jeune dame : Pourquoi pas, s'il vous plaît ? Le vieux garçon : Soyez un peu calme dans cette discussion ; Lindeuil ne vous entend pas. Non, Madame, non, Loxos n'est point un sot ; celui qui depuis plusieurs années fait une infinité de dupes, ne mérite pas cette épithète. Je sais tout ce qu'on peut dire du public d'aujourd'hui, composé en grande partie de désœuvrés et d'ignorants qui n'ont jamais rien appris et ne veulent rien apprendre : je sais tout cela ; mais je sais aussi que le grand mérite de Loxos est d'avoir bien connu ce public, et de lui donner tous les jours une nourriture appropriée à son tempérament. Quelques-uns de ses collaborateurs ont certainement plus de goût et de talent que lui. Eh bien, Madame, soyez assurée que s'il quittait aujourd'hui le fameux journal, vous verriez fuir demain plusieurs milliers d'abonnés. Cet homme-là n'est donc pas un sot. La jeune dame : Fort bien, Monsieur, fort bien ; défendez mon ennemi et attaquez les comédiens auxquels je m'intéresse. Le vieux garçon : Je n'attaque pas les comédiens, je vous fais seulement connaître une brochure qui ne les ménage guère ; et remarquez,
pas cette épithète. Je sais tout ce qu'on peut dire du public d'aujourd'hui, composé en grande partie de désœuvrés et d'ignorants qui n'ont jamais rien appris et ne veulent rien apprendre : je sais tout cela ; mais je sais aussi que le grand mérite de Loxos est d'avoir bien connu ce public, et de lui donner tous les jours une nourriture appropriée à son tempérament. Quelques-uns de ses collaborateurs ont certainement plus de goût et de talent que lui. Eh bien, Madame, soyez assurée que s'il quittait aujourd'hui le fameux journal, vous verriez fuir demain plusieurs milliers d'abonnés. Cet homme-là n'est donc pas un sot. La jeune dame : Fort bien, Monsieur, fort bien ; défendez mon ennemi et attaquez les comédiens auxquels je m'intéresse. Le vieux garçon : Je n'attaque pas les comédiens, je vous fais seulement connaître une brochure qui ne les ménage guère ; et remarquez, je vous prie, que l'auteur n'est un peu gai qu'à leurs dépens ; lorsqu'il s'en quitte, il mord, mais il cesse d'être plaisant. On dirait qu'il a souvent assisté au tripot comique, que souvent encore il a essuyé la morgue des cordons bleus de la nouvelle. Par exemple, dans le dialogue critique entre un auteur et Floridor.... Floridor.... La jeune dame : l'allez-vous pas encore m'en lire un passage ? Dispensez-moi, Monsieur, de l'entendre. Je ne connais pas Floridor ; mais une ( =74 ) de mes amies, qui a beaucoup d'expérience, m'en a dit un bien infini : Fioridor a de bien belles qualités ; quant aux auteurs, si vous exceptez Lindeuil, j'estime très peu de cas. Le vieux garçon : Mais à propos de Lindeuil, que ne preniez-vous certaines mesures pour faire réussir sa pièce ? La jeune dame : Ah ! Monsieur ! le parterre était ce jour-là de si mauvaise humeur ! Le vieux garçon : Que ne l'achetiez-vous ? La jeune dame : Est-ce qu'on achète un parterre ? Eh! que n'achète-t-on pas ? Lisez le dialogue intitulé les Cabales; il vous apprendra qu'un M. Le Roux entreprend, au prix le plus modéré, les succès
dialogue critique entre un auteur et Floridor.... Floridor.... La jeune dame : l'allez-vous pas encore m'en lire un passage ? Dispensez-moi, Monsieur, de l'entendre. Je ne connais pas Floridor ; mais une ( =74 ) de mes amies, qui a beaucoup d'expérience, m'en a dit un bien infini : Fioridor a de bien belles qualités ; quant aux auteurs, si vous exceptez Lindeuil, j'estime très peu de cas. Le vieux garçon : Mais à propos de Lindeuil, que ne preniez-vous certaines mesures pour faire réussir sa pièce ? La jeune dame : Ah ! Monsieur ! le parterre était ce jour-là de si mauvaise humeur ! Le vieux garçon : Que ne l'achetiez-vous ? La jeune dame : Est-ce qu'on achète un parterre ? Eh! que n'achète-t-on pas ? Lisez le dialogue intitulé les Cabales; il vous apprendra qu'un M. Le Roux entreprend, au prix le plus modéré, les succès des auteurs et des comédiens. C'est un homme bien précieux pour les uns et pour les autres; sans lui on n'entendrait pas une claque dans les spectacles. La jeune dame. Si j'avais su cela plus tôt ! Mais quand on le paye, ce coquin là fait-il son devoir? gagne-t-il son argent? Le vieux garçon. Madame, on n'appelle coquins que les maladroits qui ne peuvent s'échapper des galères. Ce Le Roux est un homme d'honneur, sa parole est sacrée; en diriez-vous autant de celle des honnêtes gens? Mais ce que j'admire surtout en lui, c'est son courage, dont l'auteur des Dialogues critiques ne dit pas un mot. Quand Le Roux a garanti le succès d'une pièce, voire d'une tragédie de M.**, il faut qu'elle aille aux nues, dût-il périr sur la place. Il court souvent les plus grands dangers. Diriez-vous, Madame, qu'on a déjà cassé plus de vingt amies sur ses épaules? mais, semblable aux Templiers qui, lorsqu'on les grille, chantent en faux-bourdon les louanges du Seigneur, Le Roux, au milieu des coups qui pleuvent sur lui de tous côtés, n'en est que plus excité à crier bravo. Ce que c'est que l'habitude! on dirait que son dos ne lui appartient
argent? Le vieux garçon. Madame, on n'appelle coquins que les maladroits qui ne peuvent s'échapper des galères. Ce Le Roux est un homme d'honneur, sa parole est sacrée; en diriez-vous autant de celle des honnêtes gens? Mais ce que j'admire surtout en lui, c'est son courage, dont l'auteur des Dialogues critiques ne dit pas un mot. Quand Le Roux a garanti le succès d'une pièce, voire d'une tragédie de M.**, il faut qu'elle aille aux nues, dût-il périr sur la place. Il court souvent les plus grands dangers. Diriez-vous, Madame, qu'on a déjà cassé plus de vingt amies sur ses épaules? mais, semblable aux Templiers qui, lorsqu'on les grille, chantent en faux-bourdon les louanges du Seigneur, Le Roux, au milieu des coups qui pleuvent sur lui de tous côtés, n'en est que plus excité à crier bravo. Ce que c'est que l'habitude! on dirait que son dos ne lui appartient plus, et que c'est sur le dos de son voisin que l'on frappe. Étranger à tout ce qui se passe derrière lui, il n'est occupé que de sa grande affaire, applaudit à tout rompre, anime ses soldats du geste et de la voix, et, le combat fini, récompense les braves, et condamne les lâches aux boulevards. La jeune dame. Je ne vous entends pas. Le vieux garçon. Une petite anecdote dont notre auteur n'a point parlé, parce que, sans doute, il ne la connaissait pas, suffira pour vous mettre au fait de ce genre de punition. Un soldat, nouvellement enrôlé dans la troupe de Le Roux, avait été envoyé à l'Opéra Comique pour y soigner l'entrée de mademoiselle **. Il connaissait peu le service; au lieu d'applaudir mademoiselle ** toutes les fois qu'elle paraissait en scène, il ne songea qu'à jouir de la musique délicieuse de Grétry qu'il entendait pour la première fois. Un camarade s'aperçut de sa négligence, et le dénonça au capitaine. Le Roux convoque un conseil de guerre dans le foyer: le jeune homme est introduit. "Vous croyez donc, lui dit son chef irrité, que c'est pour votre plaisir que je vous envoie à Feydeau? Puis, se
et condamne les lâches aux boulevards. La jeune dame. Je ne vous entends pas. Le vieux garçon. Une petite anecdote dont notre auteur n'a point parlé, parce que, sans doute, il ne la connaissait pas, suffira pour vous mettre au fait de ce genre de punition. Un soldat, nouvellement enrôlé dans la troupe de Le Roux, avait été envoyé à l'Opéra Comique pour y soigner l'entrée de mademoiselle **. Il connaissait peu le service; au lieu d'applaudir mademoiselle ** toutes les fois qu'elle paraissait en scène, il ne songea qu'à jouir de la musique délicieuse de Grétry qu'il entendait pour la première fois. Un camarade s'aperçut de sa négligence, et le dénonça au capitaine. Le Roux convoque un conseil de guerre dans le foyer: le jeune homme est introduit. "Vous croyez donc, lui dit son chef irrité, que c'est pour votre plaisir que je vous envoie à Feydeau? Puis, se tournant vers son lieutenant: "Qu'on donne à Monsieur trois mois de boulevards!" L'ordre fut exécuté, et le coupable obligé d'aller tous les soirs aux parterres de l'Ambigu Comique et de la Gaieté, et d'y expier, pendant trois mois, le plaisir qui lui avait fait oublier ses devoirs. Quand son terme fut expiré, il rentra dans tous ses droits; on m'a dit depuis qu'il était aujourd'hui le meilleur sujet de la troupe. Le Roux l'a nommé chef de file; ce qui double sa paye. Je suis étonné que cette sottise ait échappé à l'auteur des Dialogues critiques, qui en a entendu un si grand nombre dans les foyers et les coulisses. La jeune dame. Mais la punition était fort douce; on s'amuse beaucoup aux boulevards. Le vieux garçon. Madame, que dites-vous? et les Français? La jeune dame. Je les supporte, quand on ne donne pas ce vilain Molière. Le vieux garçon. Vous me rappelez que notre critique a fait un dialogue assez piquant, dans lequel il introduit deux dames d'un goût très délicat, qui ne peuvent souffrir ce vilain Molière, et lui reprochent un mauvais ton, des indécences, des obscénités, des ordures. La jeune dame. Je le crois bien; ne parle-t-il
fut expiré, il rentra dans tous ses droits; on m'a dit depuis qu'il était aujourd'hui le meilleur sujet de la troupe. Le Roux l'a nommé chef de file; ce qui double sa paye. Je suis étonné que cette sottise ait échappé à l'auteur des Dialogues critiques, qui en a entendu un si grand nombre dans les foyers et les coulisses. La jeune dame. Mais la punition était fort douce; on s'amuse beaucoup aux boulevards. Le vieux garçon. Madame, que dites-vous? et les Français? La jeune dame. Je les supporte, quand on ne donne pas ce vilain Molière. Le vieux garçon. Vous me rappelez que notre critique a fait un dialogue assez piquant, dans lequel il introduit deux dames d'un goût très délicat, qui ne peuvent souffrir ce vilain Molière, et lui reprochent un mauvais ton, des indécences, des obscénités, des ordures. La jeune dame. Je le crois bien; ne parle-t-il pas dans toutes ses pièces de... Vous m'entendez? Cela suffoque. Le vieux garçon. Voilà justement ce que disent Mesdames Poirot et Beaugras dans leur conversation (Dialogue iv) La jeune dame. Mesdames Poirot et Beaugras! qui connaît cela? Au reste, leurs noms ne font rien à l'affaire. J'ai la plus haute idée de la vertu de ces dames, puisque Molière leur fait mal au cœur. Le vieux garçon. Ah! Madame! quelle vertu! chacune d'elles a trois amants. La jeune dame. Trois amants! Le vieux garçon. Voilà pourquoi elles en veulent tant à ce vilain Molière qui appelle les choses par leur nom. Vous sentez, Madame, qu'elles sont fort embarrassées de leur contenance, lorsqu'en présence de leurs maris on parle de... La jeune dame. Trois amants! Le vieux garçon. Oui, Madame; d'abord l'amant utile, puis un jeune homme charmant qui fait de jolis vers et de petits opéras, et qui est doué d'une sensibilité exquise. La jeune dame (faignant jouer son éventail). Savez-vous bien, Monsieur, que ces Dialogues sont remplis d'impertinences? Le vieux garçon. Vous les trouviez si gais! La jeune dame. Je n'avais lu que celui qui concerne Loxos. Trois amants!... On devrait enfermer l'auteur pour le reste de ses jours.
idée de la vertu de ces dames, puisque Molière leur fait mal au cœur. Le vieux garçon. Ah! Madame! quelle vertu! chacune d'elles a trois amants. La jeune dame. Trois amants! Le vieux garçon. Voilà pourquoi elles en veulent tant à ce vilain Molière qui appelle les choses par leur nom. Vous sentez, Madame, qu'elles sont fort embarrassées de leur contenance, lorsqu'en présence de leurs maris on parle de... La jeune dame. Trois amants! Le vieux garçon. Oui, Madame; d'abord l'amant utile, puis un jeune homme charmant qui fait de jolis vers et de petits opéras, et qui est doué d'une sensibilité exquise. La jeune dame (faignant jouer son éventail). Savez-vous bien, Monsieur, que ces Dialogues sont remplis d'impertinences? Le vieux garçon. Vous les trouviez si gais! La jeune dame. Je n'avais lu que celui qui concerne Loxos. Trois amants!... On devrait enfermer l'auteur pour le reste de ses jours. Le vieux garçon. La prison l'aigrirait davantage; il n'a déjà que trop de bile. Sa mauvaise humeur lui a beaucoup nu: car, je vous le répète, le drôle a de l'esprit. La jeune dame. Attaquer les journalistes, fort bien, cela ne tient à rien; mais attaquer les comédiens! Que respectera-t-il donc ce critique insolent? puis à quoi bon citer Mesdames.... Comment les nomme-t-il? Le vieux garçon. Leurs noms ne font rien à l'affaire. Notre auteur a voulu prouver que les femmes les moins honnêtes sont celles qu'une expression un peu libre effarouche le plus facilement. Est-ce à vous, Madame, qu'il convient de lui en faire un reproche ? Il a cru apparemment qu'il ne serait lu que par des femmes honnêtes ; car on trouve beaucoup de gravures dans son ouvrage. Pouvez-vous défendre la cause de ces dames, toutes dont la vertu est si connue, vous qui adorez votre mari ? La jeune dame. Il faut que je vous quitte ; j'attends Lindéaul à dîner. Le vieux garçon. Encore un mot. Savez-vous que Lindéaul va dîner chez vous trop souvent ? La jeune dame. Il y dîne tous les jours. Voulez-vous qu'il ne dîne pas ? Le vieux garçon. Je
donc ce critique insolent? puis à quoi bon citer Mesdames.... Comment les nomme-t-il? Le vieux garçon. Leurs noms ne font rien à l'affaire. Notre auteur a voulu prouver que les femmes les moins honnêtes sont celles qu'une expression un peu libre effarouche le plus facilement. Est-ce à vous, Madame, qu'il convient de lui en faire un reproche ? Il a cru apparemment qu'il ne serait lu que par des femmes honnêtes ; car on trouve beaucoup de gravures dans son ouvrage. Pouvez-vous défendre la cause de ces dames, toutes dont la vertu est si connue, vous qui adorez votre mari ? La jeune dame. Il faut que je vous quitte ; j'attends Lindéaul à dîner. Le vieux garçon. Encore un mot. Savez-vous que Lindéaul va dîner chez vous trop souvent ? La jeune dame. Il y dîne tous les jours. Voulez-vous qu'il ne dîne pas ? Le vieux garçon. Je voudrais qu'il dînât chez lui. Son dîner serait plus tôt fini ; il lui resterait plus de temps pour travailler. En littérature, qui fait vite, fait mal. Le jury a fort sagement observé que les ouvrages présentés au concours se ressentaient de la précipitation avec laquelle ils avaient été composés. D'où naît cette précipitation ? des dîners en ville. Le vieux garçon. Ils dînent aussi chez eux, bien entendu. La jeune dame. Apparemment, ces Messieurs de l'Institut dînent chez eux ? Le vieux garçon. Ils s'en gardent bien. La jeune dame. Pourquoi donc condamnent-ils dans les autres un abus que leur conduite autorise ? Le vieux garçon. Me permettez-vous une comparaison peu noble ? La jeune dame. Volontiers. Le vieux garçon. Presque indécente ? La jeune dame. ? Le vieux garçon. Allez toujours, je ne suis pas de ces femmes qu'une expression un peu libre effarouche. Le vieux garçon. Vous avez quelquefois rencontré dans les rues de Paris ces marchands qui vendent au peuple une tisane légère et acidulée, vulgairement appelée coco, c'est l'orgeât des pauvres. La jeune dame. Eh bien ! qu'y a-t-il de commun entre des académiciens et des marchands de coco ? Le vieux garçon. Ecoutez-moi, je
D'où naît cette précipitation ? des dîners en ville. Le vieux garçon. Ils dînent aussi chez eux, bien entendu. La jeune dame. Apparemment, ces Messieurs de l'Institut dînent chez eux ? Le vieux garçon. Ils s'en gardent bien. La jeune dame. Pourquoi donc condamnent-ils dans les autres un abus que leur conduite autorise ? Le vieux garçon. Me permettez-vous une comparaison peu noble ? La jeune dame. Volontiers. Le vieux garçon. Presque indécente ? La jeune dame. ? Le vieux garçon. Allez toujours, je ne suis pas de ces femmes qu'une expression un peu libre effarouche. Le vieux garçon. Vous avez quelquefois rencontré dans les rues de Paris ces marchands qui vendent au peuple une tisane légère et acidulée, vulgairement appelée coco, c'est l'orgeât des pauvres. La jeune dame. Eh bien ! qu'y a-t-il de commun entre des académiciens et des marchands de coco ? Le vieux garçon. Ecoutez-moi, je vous prie. Les marchands de coco le vendent, mais n'en boivent jamais. Quand ils ont soif, ils vont au cabaret, parce qu'ils savent que le plus mauvais vin vaut encore mieux que leur coco ; de même les philosophes donnent d'excellents conseils, mais ne les suivent jamais ; et les académiciens vous disent : N'allez pas dîner en ville, mais ils y dînent tous les jours, parce qu'ils n'ignorent pas que cela vaut beaucoup mieux que de dîner chez soi. La comparaison n'est pas très noble, j'en conviens, mais elle rend bien ma pensée. La jeune dame. À merveilles. Revenons à Lindéaul. De quoi vous plaignez-vous ? il a du temps de reste. Ce n'est qu'à midi qu'il vient me prendre ; nous allons en calèche au bois de Boulogne ; nous dînons à sept heures ; puis le spectacle ; on soupe à minuit ; on se quitte à quatre heures du matin : que voulez-vous de plus ? Lindéaul n'a-t-il pas à lui toute sa matinée ? Mais à quel propos me parlez-vous des dîners en ville ? Le vieux garçon. Ils sont le sujet du cinquième Dialogue critique. La jeune dame. Ne me dites plus un mot
académiciens vous disent : N'allez pas dîner en ville, mais ils y dînent tous les jours, parce qu'ils n'ignorent pas que cela vaut beaucoup mieux que de dîner chez soi. La comparaison n'est pas très noble, j'en conviens, mais elle rend bien ma pensée. La jeune dame. À merveilles. Revenons à Lindéaul. De quoi vous plaignez-vous ? il a du temps de reste. Ce n'est qu'à midi qu'il vient me prendre ; nous allons en calèche au bois de Boulogne ; nous dînons à sept heures ; puis le spectacle ; on soupe à minuit ; on se quitte à quatre heures du matin : que voulez-vous de plus ? Lindéaul n'a-t-il pas à lui toute sa matinée ? Mais à quel propos me parlez-vous des dîners en ville ? Le vieux garçon. Ils sont le sujet du cinquième Dialogue critique. La jeune dame. Ne me dites plus un mot de cet ouvrage ; si je tenais l'auteur, je l'étoufferais. Le vieux garçon. Il ne tiendrait qu'à moi de vous réconcilier tous les deux. La jeune dame. Cela est impossible. Le vieux garçon. Vous connaissez la pièce des Deux Gendres ? La jeune dame. Elle est charmante. Le vieux garçon. Je suis de votre avis, et l'auteur des Dialogues pense aussi comme vous, car il en fait l'apologie. La jeune dame. Le grand mérite ! faire l'apologie d'une pièce sans défauts !.. Voici ma voiture, adieu, Monsieur. Le vieux garçon. Mes compliments à M. votre mari. La jeune dame. Lindéaul me parle toujours de vous avec le plus vif intérêt. Le vieux garçon. Il est si facile d'être généreux envers un rival qu'on a supplanté ! La jeune dame. Cocher ! à l'hôtel. SOCIÉTÉS SAVANTES. Compte rendu d'une séance de la Société des Enfants d'Apollon, et deux mots sur un long discours. La Société des Enfants d'Apollon a célébré le 23 de ce mois, dans la Salle Olympique, l'anniversaire de sa fondation. L'on s'est occupé dans cette séance de la légitimation du respectable Monsigny, et de M. Laujon, de l'Institut. Ils produisaient pour papiers de famille : l'un Félix, et