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à espérer que M. de Cissey se rendra aux excellents arguments et du maréchal-président et de ses amis. Tout le monde s'en féliciterait, Samedi dernier, il y avait un grand concert philharmonique au théâtre de Versailles. Vers les sept heures et demie, trois jeunes gens, trois artistes musiciens, arrivant de Saint-Germain, entrent au café des Réservoirs. L'un d'eux, obligé de sortir, rentre au bout d'un instant : "Ah! mes enfants! quelle recette! La rue des Réservoirs est pleine de monde qui attend l'ouverture du théâtre. Quelle recette !" Les malheureux, ils ignoraient absolument ce qui se passait à côté, dans la salle du grand roi. Beule, ministre de l'intérieur, a fait emplette d'un charmant petit calepin en maroquin rouge, tout neuf. Le nouveau ministre est tellement sollicité de toutes parts, que ce charmant petit calepin tout neuf est déjà rempli. À tout instant, pendant la séance, il le tire de sa poche pour prendre note des requêtes qu'on lui adresse. La gauche républicaine a définitivement retiré hier son manifesté qui portait 130 signatures. Treize bureaux sur quinze ont nommé hier leurs commissaires pour l'examen du budget de 1874. Six membres de la gauche ont été élus, et vingt membres de la droite et du centre droit. Dans le 4° bureau, M. Léon Say a été nommé contre M. Target pour être membre de la commission du budget qu'il a présenté. Dans le 6° bureau, M. Casimir Périer a regretté l'absence de M. Magne qui fait partie de ce bureau, afin de connaître l'opinion du cabinet sur le budget présenté par le précédent. Voici, pour apprécier l'élection des membres de la commission du budget ainsi que le sens des discussions habituelles des bureaux, quelle est la composition exacte de ceux-ci au point de vue politique : 383 membres de la droite et 350 de la gauche. Pendant le discours de M. Clapier, député de Marseille, qui a longuement parlé sur la question de l'indemnité à accorder aux chemins de l'Est, un député s'adressant à un de ses collègues qui met son paletot : — Eh quoi, dit-il, vous ne restez pas
la droite et du centre droit. Dans le 4° bureau, M. Léon Say a été nommé contre M. Target pour être membre de la commission du budget qu'il a présenté. Dans le 6° bureau, M. Casimir Périer a regretté l'absence de M. Magne qui fait partie de ce bureau, afin de connaître l'opinion du cabinet sur le budget présenté par le précédent. Voici, pour apprécier l'élection des membres de la commission du budget ainsi que le sens des discussions habituelles des bureaux, quelle est la composition exacte de ceux-ci au point de vue politique : 383 membres de la droite et 350 de la gauche. Pendant le discours de M. Clapier, député de Marseille, qui a longuement parlé sur la question de l'indemnité à accorder aux chemins de l'Est, un député s'adressant à un de ses collègues qui met son paletot : — Eh quoi, dit-il, vous ne restez pas aux chemins de l'Est ? — Non, répondit le partant, je préfère celui de l'Ouest. Savez-vous comment on appelle M. Clapier, député de Marseille ? La plus grande des bouches du Rhône. A. Martial. LE MUSÉE DES SOUVERAINS; par 1874 DE LA SOUVERAINETÉ NATIONALE XXXVI Lefrauc (Pierre). Quand il est dans son département, c'est un député; quand il est à la Chambre, c'est un journaliste. Partout, c'est un homme d'esprit sa phrase est plus correcte que sa démarche. Le parti conservateur fait plus de cas des vins que des députés envoyés à Versailles par le département des Pyrénées-Orientales. XXXVII Chambrun (comte de). Personne n'a poussé plus loin que lui l'art de jouir en France du suffrage universel il a triomphé des obstacles organisés par le gouvernement impérial; c'est tout dire en deux mots. Comme ces lauréats qui dédaignent d'aller recevoir les prix qu'ils ont remportés, le comte de Chambrun semble ne plus s'occuper de la Chambre dès qu'il a conquis le droit d'y entrer. Il donne bien de temps en temps quelques coups de boutoir, quelques dîners ou concerts il fait bien à ses moments perdus quelques projets de Constitution quand il est retenu chez lui par la goutte; mais,
dans son département, c'est un député; quand il est à la Chambre, c'est un journaliste. Partout, c'est un homme d'esprit sa phrase est plus correcte que sa démarche. Le parti conservateur fait plus de cas des vins que des députés envoyés à Versailles par le département des Pyrénées-Orientales. XXXVII Chambrun (comte de). Personne n'a poussé plus loin que lui l'art de jouir en France du suffrage universel il a triomphé des obstacles organisés par le gouvernement impérial; c'est tout dire en deux mots. Comme ces lauréats qui dédaignent d'aller recevoir les prix qu'ils ont remportés, le comte de Chambrun semble ne plus s'occuper de la Chambre dès qu'il a conquis le droit d'y entrer. Il donne bien de temps en temps quelques coups de boutoir, quelques dîners ou concerts il fait bien à ses moments perdus quelques projets de Constitution quand il est retenu chez lui par la goutte; mais, en dehors de cela, il va à ses goûts, il pense à ses électeurs, il taquine son préfet, et, au fond, rit de tout. Il pourrait être un lutteur puissant s'il aimait moins Capoue. XXXVIII Féray. Donnez-lui ce matin une balle de coton brut ce soir, il l'aura peignée, filée, tissée, et vous livrera un charmant tissu. Donnez-lui une heure d'attention, il vous révélera la raison des désastres et des prospérités des manufactures françaises, il vous aura tracé l'histoire de toutes nos industries textiles en vous faisant traverser la Manche et même l'Océan. Il est précis comme un chiffre, loyal comme un chevalier. Son nom honora l'industrie française. Son esprit de modération et son caractère respecté peuvent lui donner à certaines heures un précieux rôle de conciliation. Il est d'une très grande audace du manufacturier politique. Avec M. Thiers et l'Assemblée actuelle, considérés comme matière première, il se figure qu'on peut fabriquer une République dans les teintes douces, mais il n'en garantit pas la durée. XXXIX Decazes (baron). Il y a en lui du soldat et du laboureur: le laboureur est honnête et le soldat est brave. Ses sentiments sont nobles et élevés ses idées sont droites et toujours modérées,
tissée, et vous livrera un charmant tissu. Donnez-lui une heure d'attention, il vous révélera la raison des désastres et des prospérités des manufactures françaises, il vous aura tracé l'histoire de toutes nos industries textiles en vous faisant traverser la Manche et même l'Océan. Il est précis comme un chiffre, loyal comme un chevalier. Son nom honora l'industrie française. Son esprit de modération et son caractère respecté peuvent lui donner à certaines heures un précieux rôle de conciliation. Il est d'une très grande audace du manufacturier politique. Avec M. Thiers et l'Assemblée actuelle, considérés comme matière première, il se figure qu'on peut fabriquer une République dans les teintes douces, mais il n'en garantit pas la durée. XXXIX Decazes (baron). Il y a en lui du soldat et du laboureur: le laboureur est honnête et le soldat est brave. Ses sentiments sont nobles et élevés ses idées sont droites et toujours modérées, son caractère est ferme et inébranlable dans ses résolutions. XL Verrouillat. C'est un esprit diffus; s'il ne marche pas à travers les questions complexes qu'il traite, un brillant flambeau à la main, il a du moins un lampion qui donne une certaine lumière. M. Ferrouillat n'a pas un caractère de bronze, il est un peu de ceux qui en voyant brûler les maisons des autres sans s'en émouvoir, espèrent faire oublier qu'ils ont eux-mêmes des maisons. XLI La Roche-Lymon (marquis de). Le marquis de La Roche-Lymon est à la Chambre l'un des représentants les plus modestes et les plus courtois de la vieille noblesse française. Ses électeurs l'ont envoyé à l'Assemblée nationale pour se faire pardonner d'avoir un jour nommé le maçon Fauchald. Il ne fait pas flamboyer son épée au soleil, mais il est de ceux qui la sortent vaillamment du fourreau quand il s'agit de défendre la cause de la justice et du droit. XLII L'Aigle (comte de). Son attitude, sa démarche, son grand air, son exquise urbanité, tout révèle le représentant d'une de ces vieilles races qui se consolent de ne pas jouir des périls de la guerre en acceptant les périls des tournois, qui se consolent
bronze, il est un peu de ceux qui en voyant brûler les maisons des autres sans s'en émouvoir, espèrent faire oublier qu'ils ont eux-mêmes des maisons. XLI La Roche-Lymon (marquis de). Le marquis de La Roche-Lymon est à la Chambre l'un des représentants les plus modestes et les plus courtois de la vieille noblesse française. Ses électeurs l'ont envoyé à l'Assemblée nationale pour se faire pardonner d'avoir un jour nommé le maçon Fauchald. Il ne fait pas flamboyer son épée au soleil, mais il est de ceux qui la sortent vaillamment du fourreau quand il s'agit de défendre la cause de la justice et du droit. XLII L'Aigle (comte de). Son attitude, sa démarche, son grand air, son exquise urbanité, tout révèle le représentant d'une de ces vieilles races qui se consolent de ne pas jouir des périls de la guerre en acceptant les périls des tournois, qui se consolent aujourd'hui des tournois absents par les hasards et les fatigues de la chasse à courre. Il y a en lui du croisé, du Nemrod et du Lauzun. Il a l'air à la Chambre d'un homme qui perd son temps, qui ne reste là que par courtoisie pour ses collègues, et surtout par déférence pour des voisins de très haute origine. XLIII L'Ebraly. M. L'Ebraly est, dit-on, le plus jeune membre de l'Assemblée nationale, il n'en est pas moins un homme de poids. Il est d'une grande modération dans ses sentiments et dans ses idées. Il ne verse jamais dans aucune des exagérations si attrayantes pour les hommes de son âge. Neveu et disciple de l'un de nos collègues les plus estimés et à jamais regrettable (M. Moulin), il s'applique à marcher sur ses traces. La démagogie et l'empire trouveraient difficilement en lui un adhérent. Rien ne le fera dévier du terrain conservateur et libéral, sur lequel son père a résolument marché avant lui d'un pas fermé. XLIV Le comte de Legge La France est une singulière nation; il faut justifier de plusieurs années de surnuméraire pour être admis à timbrer une lettre, à expédier une dépêche, à recevoir un droit
surtout par déférence pour des voisins de très haute origine. XLIII L'Ebraly. M. L'Ebraly est, dit-on, le plus jeune membre de l'Assemblée nationale, il n'en est pas moins un homme de poids. Il est d'une grande modération dans ses sentiments et dans ses idées. Il ne verse jamais dans aucune des exagérations si attrayantes pour les hommes de son âge. Neveu et disciple de l'un de nos collègues les plus estimés et à jamais regrettable (M. Moulin), il s'applique à marcher sur ses traces. La démagogie et l'empire trouveraient difficilement en lui un adhérent. Rien ne le fera dévier du terrain conservateur et libéral, sur lequel son père a résolument marché avant lui d'un pas fermé. XLIV Le comte de Legge La France est une singulière nation; il faut justifier de plusieurs années de surnuméraire pour être admis à timbrer une lettre, à expédier une dépêche, à recevoir un droit de contribution foncière, d'enregistrement ou de douane. Il faut de longues années d'études spéciales pour être admis à l'honneur d'appliquer la loi. Rien de tout cela n'est nécessaire ou exigé pour avoir le droit de participer à l'honneur difficile de faire les lois du pays. M. le comte de Legge a été un brillant officier de l'armée régulière, et a vaillamment commandé les mobiles du Finistère, notamment à l'Hôtel de Ville de Paris. Ses compatriotes l'ont envoyé à la Chambre pour lui donner un témoignage éclatant de leur satisfaction et de leur reconnaissance. Il est attentif aux vœux de ses électeurs, même de ses électrices actives, il assiste à toutes les réunions, souvent même à celles de l'Assemblée. XLV Le comte de Legge C'est un esprit éclairé; promptement ouvert à l'étude de toutes les questions d'ordre économique. Il pense, il voyage, il achète, il vend, il compare, il discute. Il est négociant et économiste. Les gouvernements lui apparaissent surtout comme des Compagnies d'assurances qui offrent plus ou moins de garantie de durée et de sécurité. La maison Thiers et Cie ne lui déplaît pas, mais il redoute quelques-uns des associés. Le Salon de 1873 Les femmes vêtues. MM. VOILLEMOT RANVIER
a été un brillant officier de l'armée régulière, et a vaillamment commandé les mobiles du Finistère, notamment à l'Hôtel de Ville de Paris. Ses compatriotes l'ont envoyé à la Chambre pour lui donner un témoignage éclatant de leur satisfaction et de leur reconnaissance. Il est attentif aux vœux de ses électeurs, même de ses électrices actives, il assiste à toutes les réunions, souvent même à celles de l'Assemblée. XLV Le comte de Legge C'est un esprit éclairé; promptement ouvert à l'étude de toutes les questions d'ordre économique. Il pense, il voyage, il achète, il vend, il compare, il discute. Il est négociant et économiste. Les gouvernements lui apparaissent surtout comme des Compagnies d'assurances qui offrent plus ou moins de garantie de durée et de sécurité. La maison Thiers et Cie ne lui déplaît pas, mais il redoute quelques-uns des associés. Le Salon de 1873 Les femmes vêtues. MM. VOILLEMOT RANVIER COURTAT LAPOUTE LEHOCX– ̃ DIUMARD LECADHE ROIX GARNIER CHABBONNEL. Il y a au Salon une respectable collection de femmes sans le moindre vêtement. De toutes les variations de l'art, le nu est le genre le plus difficile. La forme s'y présente dans sa plus grande simplicité; la coloration de la chair dans ses moindres nuances est l'unique ressource du peintre. Le clinquant du velours, de la soie, n'aidant point l'artiste, il est aux prises avec la forme humaine et il ne peut se sauver que par la noblesse des lignes et les finesses du modèle. La tâche est grande, et c'est ce qui explique qu'elle tente tant de peintres et Feuilleton du FIGARO du 29 Mai 1875 50 LE MARI DE MARGUERITE DRAME PARISIEN DEUXIÈME PARTIE LA COMTESSE DE NANCEY LA PREMIÈRE NUIT DES SECONDES NOCES Blanche Lizely prit le bras d'un de ses témoins, et, précédée du Suisse qui pour lui faire ouvrir un passage frappait les dalles retentissantes avec la hampe de sa hallebarde, traversa lentement la foule. Elle marchait la tête haute, gracieuse et flère, supportant avec aisance le poids des regards fixés sur elle, et sachant bien que, si elle ne commandait point le respect, elle
chair dans ses moindres nuances est l'unique ressource du peintre. Le clinquant du velours, de la soie, n'aidant point l'artiste, il est aux prises avec la forme humaine et il ne peut se sauver que par la noblesse des lignes et les finesses du modèle. La tâche est grande, et c'est ce qui explique qu'elle tente tant de peintres et Feuilleton du FIGARO du 29 Mai 1875 50 LE MARI DE MARGUERITE DRAME PARISIEN DEUXIÈME PARTIE LA COMTESSE DE NANCEY LA PREMIÈRE NUIT DES SECONDES NOCES Blanche Lizely prit le bras d'un de ses témoins, et, précédée du Suisse qui pour lui faire ouvrir un passage frappait les dalles retentissantes avec la hampe de sa hallebarde, traversa lentement la foule. Elle marchait la tête haute, gracieuse et flère, supportant avec aisance le poids des regards fixés sur elle, et sachant bien que, si elle ne commandait point le respect, elle imposait du moins l'admiration. Elle s'agenouilla sur les coussins de velours rouge aux crépines d'or. Paul prit place à sa droite. Le prêtre, suivi de son cortège de diacres et d'enfants de chœur, gravit les degrés de l'autel. Les "vapeurs de l'encens s'élevèrent en spirales bleuâtres. Les chants graves de l'orgue résonnèrent sous les voûtes. La messe de mariage commençait. Quand elle s'acheva, le comte de Nancey, éperdument et bestialement épris, était uni devant Dieu et devant les hommes à la femme qui le haïssait de tout son cœur, qui le méprisait de toute son âme. Paul aurait voulu s'isoler dans ce qu'il appelait son bonheur; mais Blanche avait exigé qu'un dîner d'apparat réunît à l'hôte presque tous succombent. En dehors des Nymphes de M. Bouguereau, qui, à défaut de vérité du ton, brillent par la science du corps féminin, il n'y a pas au Salon de 1873 une femme nue qui soit réussie. MM. les peintres, vraiment, ne se donnent pas beaucoup de mal quand ils abordent le nu; ils prennent au hasard un modèle, l'étendent par terre dans une pose plus ou moins excentrique, et copient tant bien que mal la nature. D'une recherche de la forme, il
l'orgue résonnèrent sous les voûtes. La messe de mariage commençait. Quand elle s'acheva, le comte de Nancey, éperdument et bestialement épris, était uni devant Dieu et devant les hommes à la femme qui le haïssait de tout son cœur, qui le méprisait de toute son âme. Paul aurait voulu s'isoler dans ce qu'il appelait son bonheur; mais Blanche avait exigé qu'un dîner d'apparat réunît à l'hôte presque tous succombent. En dehors des Nymphes de M. Bouguereau, qui, à défaut de vérité du ton, brillent par la science du corps féminin, il n'y a pas au Salon de 1873 une femme nue qui soit réussie. MM. les peintres, vraiment, ne se donnent pas beaucoup de mal quand ils abordent le nu; ils prennent au hasard un modèle, l'étendent par terre dans une pose plus ou moins excentrique, et copient tant bien que mal la nature. D'une recherche de la forme, il n'est pas question l'étude se borne à une copie superficielle de l'objet qu'ils ont sous les yeux; ils peignent la femme nue comme une vieille casserole ou un hareng; ils ne prennent pas la peine d'étudier les finesses du corps féminin et d'en surprendre la grâce. Tout ce qui constitue la haute valeur de l'art nu des anciens leur échappe: ou ne les passionne pas; ils peignent des corps et non des femmes, et c'est ce qui explique pourquoi l'art du nu est représenté au Salon par une suite d'études dont les meilleures sont désolantes inférieures et dont les plus mauvaises sont le comble du ridicule. M. Voillemot est un des grands prêtres du nu. Ce n'est pas toujours juste de forme et encore moins de ton; son art semble combiné en vue de la décoration de nos bâtisses modernes; mais, en somme, c'est encore de l'art avec une certaine recherche d'élégance à défaut de noblesse. Dans le tas des femmes nues qui embellissent les murs du palais de l'Industrie, le tableau de M. Voillemot est certes, un des meilleurs. Si, dans toutes les parties, il ne satisfait pas le goût du connaisseur, du moins ne le choque-t-il pas par
la haute valeur de l'art nu des anciens leur échappe: ou ne les passionne pas; ils peignent des corps et non des femmes, et c'est ce qui explique pourquoi l'art du nu est représenté au Salon par une suite d'études dont les meilleures sont désolantes inférieures et dont les plus mauvaises sont le comble du ridicule. M. Voillemot est un des grands prêtres du nu. Ce n'est pas toujours juste de forme et encore moins de ton; son art semble combiné en vue de la décoration de nos bâtisses modernes; mais, en somme, c'est encore de l'art avec une certaine recherche d'élégance à défaut de noblesse. Dans le tas des femmes nues qui embellissent les murs du palais de l'Industrie, le tableau de M. Voillemot est certes, un des meilleurs. Si, dans toutes les parties, il ne satisfait pas le goût du connaisseur, du moins ne le choque-t-il pas par les formes grossières que la jeune École semble affectionner. Dans le nombre des femmes nues, il y en a de toutes les nuances des femmes vert-de-gris, des femmes jaunes, des femmes livides, des femmes noires, des femmes en baudruche, des femmes empaillées, des momies; mais il n'est pas une seule figure qui trahisse une autre préoccupation de l'artiste que l'aspiration vulgaire de bien peindre un morceau de chair. La figure de M. Ranvier est mal dessinée, celle de M. Louis Priou est peinte froidement dans un style académique; la Baigneuse de M. Schützenberger est à la fois mal dessinée et mal peinte. Il y a aussi la femme atteinte du choléra de M. Courtat, la femme en blanc de zinc de M. Laporte, la femme couleur café au lait de M. Lehoux et la femme en baudruche de M. Georges de Dramard. L'art du nu ne souffre pas la médiocrité s'il ne charme pas, il répugne si l'artiste n'est pas maître de la forme, il fait une œuvre grotesque; s'il ne sait pas sur le bout du doigt les ressources de la palette, il fait ennuyeux. M. Lecadre, qui expose tous les ans sa femme nue, à envoyé cette fois
figure qui trahisse une autre préoccupation de l'artiste que l'aspiration vulgaire de bien peindre un morceau de chair. La figure de M. Ranvier est mal dessinée, celle de M. Louis Priou est peinte froidement dans un style académique; la Baigneuse de M. Schützenberger est à la fois mal dessinée et mal peinte. Il y a aussi la femme atteinte du choléra de M. Courtat, la femme en blanc de zinc de M. Laporte, la femme couleur café au lait de M. Lehoux et la femme en baudruche de M. Georges de Dramard. L'art du nu ne souffre pas la médiocrité s'il ne charme pas, il répugne si l'artiste n'est pas maître de la forme, il fait une œuvre grotesque; s'il ne sait pas sur le bout du doigt les ressources de la palette, il fait ennuyeux. M. Lecadre, qui expose tous les ans sa femme nue, à envoyé cette fois une figure intitulée l'Abandon. Il y avait certes une jolie figure à faire sous ce titre un corps de femme s'étendant dans les tristes langueurs de la solitude. M. Lecadre ne se donne pas la peine de tant chercher; il copie son modèle, et pif paf c'est fait. C'est un corps de modèle, une tête de modèle c'est une étude d'après nature, d'après la nature qui manque de distinction. La recherche de la grâce, de l'élégance, de la finesse des formes, M. Lecadre s'en soucie fort peu; il peint tant bien que mal une femme d'après nature, et l'étude faite, il trouve que le titre l'Abandon lui irait comme un gant. C'est là qu'il se trompe. L'Abandon laisserait supposer que l'artiste a poursuivi une idée, qu'il a recherché la forme en harmonie avec cette idée. Il n'en est rien dans cette étude superficielle d'après nature, qui n'a d'autre valeur que celle d'une médiocre académie. Si vous aimez les femmes épileptiques, il faut voir la Bacchante de M. Roll; elle se roule par terre comme un boa contrictor qui a une mauvaise digestion. Si vous aimez les femmes roses comme une bougie de couleur, il faut voir le tableau de M.
corps de modèle, une tête de modèle c'est une étude d'après nature, d'après la nature qui manque de distinction. La recherche de la grâce, de l'élégance, de la finesse des formes, M. Lecadre s'en soucie fort peu; il peint tant bien que mal une femme d'après nature, et l'étude faite, il trouve que le titre l'Abandon lui irait comme un gant. C'est là qu'il se trompe. L'Abandon laisserait supposer que l'artiste a poursuivi une idée, qu'il a recherché la forme en harmonie avec cette idée. Il n'en est rien dans cette étude superficielle d'après nature, qui n'a d'autre valeur que celle d'une médiocre académie. Si vous aimez les femmes épileptiques, il faut voir la Bacchante de M. Roll; elle se roule par terre comme un boa contrictor qui a une mauvaise digestion. Si vous aimez les femmes roses comme une bougie de couleur, il faut voir le tableau de M. Giacomootti. La femme de M. Garnier a une tonalité inconnue dans la nature, et, de plus, par un caprice bizarre du peintre, sans doute à la recherche d'un effet nouveau, la tête ne tient pas au tronc. Si cette femme n'avait pas les yeux ouverts, on pourrait croire qu'elle vient d'être guillotinée sur la place de la Roquette, et que l'artiste a fait son étude d'après les deux parties du corps, maladroitement ajustées. Mais si l'on veut voir dans quel abîme l'art du nu peut tomber chez un peintre qui n'en comprend pas la grandeur, il faut contempler d'un œil attentif la page vulgaire que M. Gharbonnel intitule la Sortie du bain. Une jeune fille de formes grossières, d'allure commune, sort du bain. Et les amis de ce comte. Pendant ce repas, qu'elle présidait avec une aisance souveraine et qu'elle semblait prolonger à dessein, malgré l'impatience manifeste de M. de Nancey, la nouvelle comtesse étonna ses convives par une gaieté nerveuse qui n'était ni dans sa nature ni dans ses habitudes. On eût dit qu'elle cherchait à s'étourdir. Cependant, à peine avait-elle pris son marbre et ses hôtes libres de passer au salon, si tel était leur bon plaisir. Paul,