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le moulin de Roques-sur-Garonne va être restauré et abritera un centre culturel. Autant de nouvelles qui nous réjouissent, et à ce sujet, il faut saluer les efforts consentis par les collectivités territoriales et certains particuliers. Par contre, on déplore la disparition de l’établissement « Au bon Café » à l’angle des avenues de Paris et de Fronton, certes ce n’était pas un édifice à caractère historique mais il marquait la barrière de Paris, et celle-ci franchie, on quittait Toulouse pour de bon et parfois pour longtemps... On regrette aussi l’insolite présence dans le Jardin Royal au charme désuet du monument à la gloire des pilotes de l’Aéropostale par Théodoulos ayant remplacé celui réalisé par Maillol. Je terminerai ce rapport en rappelant que les Toulousains de Toulouse vont fêter leur centenaire puisque l’association a été fondée en 1904; date qui est maintenant très proche. Les manifestations qui vont le marquer doivent s’inscrire dans notre action de défense du patrimoine. C’est une étape importante dans la vie de l’association et la porte est ouverte à tous ceux qui voudraient y participer et montrer leur intérêt pour notre action ou qui souhaiteraient s’impliquer davantage dans les activités de l’association. JEAN-PIERRE SUZZONI Mis aux voix, ce rapport a été approuvé, à mains levées, à l’unanimité. Le trésorier général a alors présenté le bilan financier de l’année 2001 et le budget prévisionnel de l’année 2002. Mis aux voix, ces documents ont été approuvés, à mains levées, à l’unanimité, quitus ayant été accordé au trésorier. A été également mis aux voix le montant de la cotisation; la proposition de maintien au taux actuel, soit 30 euros par an a été adoptée à l’unanimité. A été alors soumis à l’Assemblée le renouvellement des mandats des membres du Conseil d’administration venant à expiration. Il s’agissait des mandats de Mme Bélaval, de MM. Maillebiau, Pradelles, Remplon, Reverdy, Rocacher et Suzzoni, tous étant candidats à un nouveau mandat. À l’unanimité et à mains levées, les mandats des administrateurs sus-désignés ont été renouvelés. Pour remplacer M. Robert Maffre, administrateur démissionnaire pour raisons de santé, le président a proposé la candidature du
voix, ce rapport a été approuvé, à mains levées, à l’unanimité. Le trésorier général a alors présenté le bilan financier de l’année 2001 et le budget prévisionnel de l’année 2002. Mis aux voix, ces documents ont été approuvés, à mains levées, à l’unanimité, quitus ayant été accordé au trésorier. A été également mis aux voix le montant de la cotisation; la proposition de maintien au taux actuel, soit 30 euros par an a été adoptée à l’unanimité. A été alors soumis à l’Assemblée le renouvellement des mandats des membres du Conseil d’administration venant à expiration. Il s’agissait des mandats de Mme Bélaval, de MM. Maillebiau, Pradelles, Remplon, Reverdy, Rocacher et Suzzoni, tous étant candidats à un nouveau mandat. À l’unanimité et à mains levées, les mandats des administrateurs sus-désignés ont été renouvelés. Pour remplacer M. Robert Maffre, administrateur démissionnaire pour raisons de santé, le président a proposé la candidature du docteur Jacques Arlet dont l’attachement à Toulouse s’est manifesté, notamment, par la publication des trois livres bien connus sur la vie à Toulouse au XIXe siècle. L’Assemblée a adopté cette proposition à mains levées et à l’unanimité. Le président a salué M. Maffre en rappelant la qualité des services rendus à notre association et a souhaité une cordiale bienvenue au docteur Arlet qui prend place au sein du Conseil d’administration pour trois ans. Il a été alors procédé à la proclamation des diverses récompenses pour l’année 2001. La Médaille du Vieux Toulouse a été décernée au Crédit Agricole Mutuel de Midi-Pyrénées pour la restauration de la Tour de Tournoer incluse dans l’immeuble de son siège social, rue Ozenne. Mme Annie Noé-Dufour a présenté le rapport motivant cette récompense. La médaille du Vieux Toulouse Notre Société est toujours heureuse de découvrir la restauration d’un nouveau monument dans la ville. Dans le cas de l’hôtel Dahus, dit également hôtel de Roquette ou hôtel de Tournoer, notre satisfaction est encore plus grande pour de multiples raisons : cette demeure, On ne sait à quelle date furent installés les vestiges de la galerie de l'ancien collège de Mirepoix, qui étaient encore visibles dans le
à notre association et a souhaité une cordiale bienvenue au docteur Arlet qui prend place au sein du Conseil d’administration pour trois ans. Il a été alors procédé à la proclamation des diverses récompenses pour l’année 2001. La Médaille du Vieux Toulouse a été décernée au Crédit Agricole Mutuel de Midi-Pyrénées pour la restauration de la Tour de Tournoer incluse dans l’immeuble de son siège social, rue Ozenne. Mme Annie Noé-Dufour a présenté le rapport motivant cette récompense. La médaille du Vieux Toulouse Notre Société est toujours heureuse de découvrir la restauration d’un nouveau monument dans la ville. Dans le cas de l’hôtel Dahus, dit également hôtel de Roquette ou hôtel de Tournoer, notre satisfaction est encore plus grande pour de multiples raisons : cette demeure, On ne sait à quelle date furent installés les vestiges de la galerie de l'ancien collège de Mirepoix, qui étaient encore visibles dans le jardin lors d'une visite de notre société en 1935. Ils avaient été offerts en 1911 aux Toulousains de Toulouse. Au moment du percement de la rue, une nouvelle façade fut sans doute rapidement rebâtie en retrait par rapport à la précédente. Mais l'hôtel nécessita une remise en état générale, ces travaux furent réalisés en 1914 par Jules Milloz, architecte de la ville. L'histoire de cet hôtel est relativement bien connue. Il fut édifié pour Pierre Dahus dans les années 1460-1470. Sa profession de juge le conduisit à choisir, pour sa demeure, un très vaste emplacement, situé non loin du palais de justice et de la sénéchaussée. Le logis se composait vraisemblablement d'un corps de bâtiment rectangulaire et d'une tour d'escalier. En 1488, huit ans après la mort de Pierre Dahus, le terrain fut divisé. Sur la partie qui se trouvait du côté de l'actuelle rue du Languedoc, fut édifié bien plus tard l'hôtel Béringuier-Meynier, plus connu sous le nom d'hôtel du Vieux-Raisin. À partir de 1504, l'hôtel édifié pour Pierre Dahus appartenait à Vincent de Roquette, puis en 1528 à Guillaume de Tournoer. C'est ce dernier qui, en 1532, fit reconstruire la tour qui contient un magnifique escalier en vis.
travaux furent réalisés en 1914 par Jules Milloz, architecte de la ville. L'histoire de cet hôtel est relativement bien connue. Il fut édifié pour Pierre Dahus dans les années 1460-1470. Sa profession de juge le conduisit à choisir, pour sa demeure, un très vaste emplacement, situé non loin du palais de justice et de la sénéchaussée. Le logis se composait vraisemblablement d'un corps de bâtiment rectangulaire et d'une tour d'escalier. En 1488, huit ans après la mort de Pierre Dahus, le terrain fut divisé. Sur la partie qui se trouvait du côté de l'actuelle rue du Languedoc, fut édifié bien plus tard l'hôtel Béringuier-Meynier, plus connu sous le nom d'hôtel du Vieux-Raisin. À partir de 1504, l'hôtel édifié pour Pierre Dahus appartenait à Vincent de Roquette, puis en 1528 à Guillaume de Tournoer. C'est ce dernier qui, en 1532, fit reconstruire la tour qui contient un magnifique escalier en vis. Cette tour ne fut achevée que bien plus tard, dans la 2e moitié du XVIIe siècle, comme en témoigne la forme de ses baies. L'ensemble fut inscrit à l'inventaire supplémentaire des Monuments Historiques le 6 juillet 1925. À cette époque, il appartenait déjà à la Caisse régionale du crédit agricole mutuel de Toulouse qui y avait installé la Maison de l'Agriculture. D'importants travaux de restauration ont été entrepris entre 1995 et mai 2001. Ils ont été réalisés par l'entreprise Sagné et fils et conduits par Dominique Letellier, architecte des bâtiments de France, chef du service départemental de l'architecture et du patrimoine. Ces travaux concernent le nettoyage des maçonneries de briques et le remplacement des pierres en mauvais état dans les encadrements des baies, notamment celles de la tour d'escalier. Des éléments sculptés manquants ont également été refaits : gargouilles, buste sculpté à la retombée de la corniche d'une croisée du rez-de-chaussée, décor des piédroits de la porte... La restauration a réussi à harmoniser les restaurations qui se sont succédées dans le temps, par la reprise générale des joints au mortier de chaux et l'usage de badigeons. ANNIE NOÉ-DUFOUR La Médaille a été remise par le président à M. Bernard Pradeilles,
mutuel de Toulouse qui y avait installé la Maison de l'Agriculture. D'importants travaux de restauration ont été entrepris entre 1995 et mai 2001. Ils ont été réalisés par l'entreprise Sagné et fils et conduits par Dominique Letellier, architecte des bâtiments de France, chef du service départemental de l'architecture et du patrimoine. Ces travaux concernent le nettoyage des maçonneries de briques et le remplacement des pierres en mauvais état dans les encadrements des baies, notamment celles de la tour d'escalier. Des éléments sculptés manquants ont également été refaits : gargouilles, buste sculpté à la retombée de la corniche d'une croisée du rez-de-chaussée, décor des piédroits de la porte... La restauration a réussi à harmoniser les restaurations qui se sont succédées dans le temps, par la reprise générale des joints au mortier de chaux et l'usage de badigeons. ANNIE NOÉ-DUFOUR La Médaille a été remise par le président à M. Bernard Pradeilles, représentant le président M. de Bellejont. Le Prix des Toulousains de Toulouse a été décerné au mémoire de D.E.A. (Histoire de l'art) soutenu à l'Université de la Sorbonne par Mademoiselle Delphine Robin sur le sujet suivant : Les fêtes des Capitouls. M. François Bordes a présenté son rapport dans les termes suivants : Le prix des Toulousains de Toulouse Mlle Delphine Robin a présenté en 2001 à l'université Paris-IV de la Sorbonne son Diplôme d'Etudes approfondies réalisé sous la direction de MM. Alain Mérot et Jérôme de La Gorce. Il a pour titre : « Etude des fêtes des capitouls de Toulouse au XVIIIe siècle » et comporte trois volumes : le premier représente le mémoire, le deuxième comprend les annexes et un catalogue des fêtes capitulaires et le dernier reproduit les nombreuses illustrations qui viennent à l'appui de la démonstration. L'étude de Delphine Robin s'articule en 4 parties : les ordonnateurs de la fête, leur localisation et leurs composantes, l'étude iconographique de ces manifestations et l'analyse stylistique de leurs décors. Le champ de l'étude est bien posé : il s'agit de l'analyse de l'ensemble des fêtes municipales, c'est-à-dire organisées par les capitouls, à l'exclusion des cérémonies religieuses, des fêtes
termes suivants : Le prix des Toulousains de Toulouse Mlle Delphine Robin a présenté en 2001 à l'université Paris-IV de la Sorbonne son Diplôme d'Etudes approfondies réalisé sous la direction de MM. Alain Mérot et Jérôme de La Gorce. Il a pour titre : « Etude des fêtes des capitouls de Toulouse au XVIIIe siècle » et comporte trois volumes : le premier représente le mémoire, le deuxième comprend les annexes et un catalogue des fêtes capitulaires et le dernier reproduit les nombreuses illustrations qui viennent à l'appui de la démonstration. L'étude de Delphine Robin s'articule en 4 parties : les ordonnateurs de la fête, leur localisation et leurs composantes, l'étude iconographique de ces manifestations et l'analyse stylistique de leurs décors. Le champ de l'étude est bien posé : il s'agit de l'analyse de l'ensemble des fêtes municipales, c'est-à-dire organisées par les capitouls, à l'exclusion des cérémonies religieuses, des fêtes privées et corporatives et des réjouissances populaires non officielles. Et l'angle particulier d'approche réside dans l'étude très précise du décor de ces fêtes avec une réflexion plus générale sur le sens de ces manifestations (en particulier par rapport au modèle parisien). La période chronologique choisie (le XVIIIe s.) a été déterminée par l'absence de documents iconographiques pour les époques antérieures. Les sources essentielles, enfin, sur lesquelles Mlle Robin s'est appuyée sont les pièces à l'appui des comptes et les délibérations conservées aux Archives Municipales de Toulouse et les imprimés de la Bibliothèque Municipale, de la Bibliothèque universitaire de l'Arsenal et de la Bibliothèque Nationale de France. Quant à l'iconographie, elle a utilisé les richesses de notre musée du Vieux-Toulouse, du musée Paul-Dupuy, de celui des Augustins et des Archives Municipales. Dans sa première partie, Mlle Robin analyse le contexte historique, les relations entre les capitouls et les artistes oeuvrant pour eux, ainsi que les conditions de travail de ces artistes ou maîtres artisans. Elle distingue trois catégories de réjouissances : les fêtes militaires (célébrations de victoires et de paix), les fêtes dynastiques (naissances, mariages ou décès de membres de la famille royale, ou cérémonies liées à leur santé) et les
déterminée par l'absence de documents iconographiques pour les époques antérieures. Les sources essentielles, enfin, sur lesquelles Mlle Robin s'est appuyée sont les pièces à l'appui des comptes et les délibérations conservées aux Archives Municipales de Toulouse et les imprimés de la Bibliothèque Municipale, de la Bibliothèque universitaire de l'Arsenal et de la Bibliothèque Nationale de France. Quant à l'iconographie, elle a utilisé les richesses de notre musée du Vieux-Toulouse, du musée Paul-Dupuy, de celui des Augustins et des Archives Municipales. Dans sa première partie, Mlle Robin analyse le contexte historique, les relations entre les capitouls et les artistes oeuvrant pour eux, ainsi que les conditions de travail de ces artistes ou maîtres artisans. Elle distingue trois catégories de réjouissances : les fêtes militaires (célébrations de victoires et de paix), les fêtes dynastiques (naissances, mariages ou décès de membres de la famille royale, ou cérémonies liées à leur santé) et les fêtes locales (entrées de grands personnages, vœu de 1562). Ces cérémonies s'inscrivent dans une tradition de fidélité au roi et d'un catholicisme zélé et apparaissent comme un instrument politique de propagande, à la fois monarchique mais également municipale. Elles sont également un lieu de conflit et voient se dérouler de nombreuses querelles de préséance et d'organisation du cérémonial. Mlle Robin analyse la préparation de la fête et note à ce sujet la perte de pouvoir des capitouls au profit du roi et du parlement. Elle insiste ensuite sur la part importante de ces fêtes dans l'œuvre de mécénat de la ville et dans sa « politique artistique », dont elles s'affirment comme un des éléments essentiels malgré un contrôle des dépenses imposé par l'autorité supérieure. Elle étudie enfin leur organisation pratique et en particulier l'intervention d'artistes (équipes de peintres et sculpteurs, artificiers) bien connus et que l'on retrouve régulièrement (Antoine Rivalz et Marc Arcis, Guillaume Cammas et Pierre Lucas, l'artificier Cassaignard, l'ingénieur Hardy). Elle note d'ailleurs à ce sujet le rôle et l'influence de l'Académie royale des Arts et révèle une professionnalisation accrue des tâches et une évolution en trois phases chronologiques : celle des artificiers, des ornemanistes et des
nombreuses querelles de préséance et d'organisation du cérémonial. Mlle Robin analyse la préparation de la fête et note à ce sujet la perte de pouvoir des capitouls au profit du roi et du parlement. Elle insiste ensuite sur la part importante de ces fêtes dans l'œuvre de mécénat de la ville et dans sa « politique artistique », dont elles s'affirment comme un des éléments essentiels malgré un contrôle des dépenses imposé par l'autorité supérieure. Elle étudie enfin leur organisation pratique et en particulier l'intervention d'artistes (équipes de peintres et sculpteurs, artificiers) bien connus et que l'on retrouve régulièrement (Antoine Rivalz et Marc Arcis, Guillaume Cammas et Pierre Lucas, l'artificier Cassaignard, l'ingénieur Hardy). Elle note d'ailleurs à ce sujet le rôle et l'influence de l'Académie royale des Arts et révèle une professionnalisation accrue des tâches et une évolution en trois phases chronologiques : celle des artificiers, des ornemanistes et des lettrés (début XVIIIe s.), puis celle des peintres et des sculpteurs (à partir des années 1720), et en dernier lieu celle des architectes et des ingénieurs (dès 1750, avec Guillaume Cammas). Sa deuxième partie est à la fois consacrée à l'étude des emplacements des fêtes et à celle des parcours de cortèges. Elle observe au cours du siècle le déplacement topographique du centre de la fête (de la place Saint-Etienne vers la place de l'hôtel de ville), l'extension de l'emprise des festivités sur l'espace urbain, et le passage progressif de lieux clos (l'intérieur de monuments comme le Capitole ou la cathédrale Saint-Etienne) à des lieux ouverts, de plein air (les places publiques). Elle note également une évolution en ce qui concerne la ville elle-même comme élément du décor : d'abord occultée par des décorations éphémères, elle se voit intégrée dans un décor où se mêlent étroitement architecture ordinaire et architecture de fête. Cette mutation va de pair avec l'évolution du regard sur la ville, et notamment en tant que lieu de spectacle, au XVIIIe siècle. Etudiant ensuite les composantes des fêtes, leur cérémonial (feux d'artifice, bals), elle s'attache à dégager leur hiérarchisation. Le cérémonial de l'entrée disparaît progressivement, les feux
de cortèges. Elle observe au cours du siècle le déplacement topographique du centre de la fête (de la place Saint-Etienne vers la place de l'hôtel de ville), l'extension de l'emprise des festivités sur l'espace urbain, et le passage progressif de lieux clos (l'intérieur de monuments comme le Capitole ou la cathédrale Saint-Etienne) à des lieux ouverts, de plein air (les places publiques). Elle note également une évolution en ce qui concerne la ville elle-même comme élément du décor : d'abord occultée par des décorations éphémères, elle se voit intégrée dans un décor où se mêlent étroitement architecture ordinaire et architecture de fête. Cette mutation va de pair avec l'évolution du regard sur la ville, et notamment en tant que lieu de spectacle, au XVIIIe siècle. Etudiant ensuite les composantes des fêtes, leur cérémonial (feux d'artifice, bals), elle s'attache à dégager leur hiérarchisation. Le cérémonial de l'entrée disparaît progressivement, les feux d'artifice provoquent l'enthousiasme puis le désintérêt des Toulousains qui se prennent plutôt d'engouement, à la fin du siècle, pour les œuvres de bienfaisance et les manifestations de prodigalité. Les composantes spécifiquement toulousaines de la fête résident pour Delphine Robin essentiellement dans l'égalité entre les capitouls de robe longue (hommes de loi) et ceux de robe courte (marchands) et dans les visites d'aménagements urbanistiques réservées aux grands personnages reçus à Toulouse. En définitive, la fête suit les modes. La troisième partie de ce diplôme constitue une approche de l'iconographie des décors, et notamment des feux d'artifice et du catafalque en l'honneur de Marie Leszczynska (dont le dessin provient de notre musée). Mlle Robin étudie les sources potentielles d'inspiration des artistes ou des ingénieurs toulousains et analyse avec pertinence le message véhiculé par les décors. Elle s'attache par ailleurs à dégager l'originalité d'une iconographie proprement toulousaine. Il s'agit là d'une étude extrêmement fouillée et documentée qui nous entraîne dans le monde allégorique foisonnant du XVIIIe siècle. Enfin, une dernière partie comprend l'analyse stylistique des décors des machines de feux d'artifice, des illuminations et des spectacles pyrotechniques. Delphine Robin s'attache ici à étudier leur évolution dans le siècle et leurs rapports avec les
loi) et ceux de robe courte (marchands) et dans les visites d'aménagements urbanistiques réservées aux grands personnages reçus à Toulouse. En définitive, la fête suit les modes. La troisième partie de ce diplôme constitue une approche de l'iconographie des décors, et notamment des feux d'artifice et du catafalque en l'honneur de Marie Leszczynska (dont le dessin provient de notre musée). Mlle Robin étudie les sources potentielles d'inspiration des artistes ou des ingénieurs toulousains et analyse avec pertinence le message véhiculé par les décors. Elle s'attache par ailleurs à dégager l'originalité d'une iconographie proprement toulousaine. Il s'agit là d'une étude extrêmement fouillée et documentée qui nous entraîne dans le monde allégorique foisonnant du XVIIIe siècle. Enfin, une dernière partie comprend l'analyse stylistique des décors des machines de feux d'artifice, des illuminations et des spectacles pyrotechniques. Delphine Robin s'attache ici à étudier leur évolution dans le siècle et leurs rapports avec les différents courants artistiques de l'époque tant en peinture, en sculpture qu'en architecture. Le tout est accompagné de la liste des sources utilisées, et en particulier des sources imprimées, ainsi que d'une bibliographie comportant un riche chapitre consacré aux catalogues d'expositions. Le volume d'annexes comprend des tableaux précis et précieux sur les emplacements des feux d'artifices, les différents éléments qui composaient les fêtes, et les artistes et artisans ayant travaillé aux décors. Mlle Robin a également établi un catalogue exhaustif des fêtes à Toulouse depuis 1691 jusqu'en 1788, qui comporte pour chacune d'entre elles les sources d'archives ou imprimées ainsi que les œuvres en rapport et la bibliographie afférente. Enfin Delphine Robin présente un volume de planches, qui contient près de 120 documents (dont les carnets de François Cammas conservés au musée Paul-Dupuy et des documents de notre musée) venant à l'appui de son argumentation. Il s'agit donc là d'une étude remarquable, tant sur le plan de la rigueur historique que sur celui de l'analyse. C'est également un travail qui lance des pistes de recherche fructueuses pour l'avenir, tant dans le domaine de l'histoire de l'art que dans celui des relations étroites entre la politique et l'art dans la seconde ville