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relever le sens, c'est celle de fixer l'image, employée souvent pour dire qu'on la fait apparaître sur la surface qui a vu la lumière l'expression véritable est la dégager. Car les procédés photographiques consistent essentiellement à étendre en couche mince bien équitablement sur une surface plane, métallique ou de papier, la matière sensible, puis à l'exposer à la lumière réfléchie ou transmise par le modèle enfin à enlever, sitôt après la production de l'image et dans l'obscurité, la portion de matière sensible qui n'a point été frappée par la lumière. La manifestation de l'image n'est donc qu'un dégagement si l'on n'enlevait pas cette portion de matière sensible, l'exposition ultérieure à la lumière lui ferait éprouver le même changement qu'à la portion représentant l'image; dès lors celle-ci se confondrait avec la première. Le mot fixer n'est applicable qu'à un procédé qui rend l'image plus stable; sous ce rapport on peut dire que la dextrine fixe les clairs de l'image daguerrienne que l'on considère comme de l'argent amalgamé. Il n'y a aucune difficulté à faire avec une image inverse une image directe; c'est ce qui a lieu en appliquant le chlorure d'argent sur une surface transparente comme le verre ou translucide comme le papier blanc. D'abord on obtient une image inverse, puis en appliquant l'image inverse sur une surface où se trouve une couche de chlorure d'argent, et exposant le tout au soleil, les noirs de l'image inverse absorbent la lumière, et les clairs la laissant passer vont noircir la seconde surface et y produire ainsi les noirs où ils étaient dans le modèle. Deuxième procédé. Le second procédé, où la matière sensible est de nature organique, est dû sans contestation à Joseph Nicéphore Niepce, l'oncle de M. Niepce de Saint-Victor; s'il ne fut inventé qu'après l'emploi du chlorure d'argent, reconnaissons qu'avant N. Niepce on n'avait pas tiré de ce chlorure le parti qu'on en tire maintenant. Voici le procédé de Nicéphore Niepce: Un vernis de bitume de Judée et d'essence de lavande est appliqué, au moyen d'un tampon, sur une plaque d'étain ou d'argent, puis exposé pendant huit heures au foyer
le papier blanc. D'abord on obtient une image inverse, puis en appliquant l'image inverse sur une surface où se trouve une couche de chlorure d'argent, et exposant le tout au soleil, les noirs de l'image inverse absorbent la lumière, et les clairs la laissant passer vont noircir la seconde surface et y produire ainsi les noirs où ils étaient dans le modèle. Deuxième procédé. Le second procédé, où la matière sensible est de nature organique, est dû sans contestation à Joseph Nicéphore Niepce, l'oncle de M. Niepce de Saint-Victor; s'il ne fut inventé qu'après l'emploi du chlorure d'argent, reconnaissons qu'avant N. Niepce on n'avait pas tiré de ce chlorure le parti qu'on en tire maintenant. Voici le procédé de Nicéphore Niepce: Un vernis de bitume de Judée et d'essence de lavande est appliqué, au moyen d'un tampon, sur une plaque d'étain ou d'argent, puis exposé pendant huit heures au foyer d'une chambre noire. Après ce temps la plaque est soumise dans l'obscurité à un dissolvant composé de 3 parties de pétrole contre 1 partie d'essence de lavande. Le vernis non modifié par la lumière est dissous, et celui qui l'a été par elle ne l'est pas c'est précisément cette partie qui représente les clairs; l'image est donc directe. Il fallait huit heures pour obtenir un résultat à cause du peu de sensibilité du bitume, et cette lenteur d'action avait un grave inconvénient à cause du changement d'éclairage qu'éprouvait le modèle dans ce laps de temps. Quoi qu'il en soit, N. Niepce copia un portrait gravé du pape Pie VII, et reproduisit des paysages. En outre, il constata qu'en versant un liquide acide convenable sur la plaque d'étain ou d'argent, le métal mis à nu était corrodé, tandis que l'image représentée par du bitume modifié ne l'étant pas, on pouvait se servir de la plaque comme d'une planche gravée à l'eau-forte. Tant que vécut N. Niepce, le traité qu'il avait passé en 1829 avec Daguerre constatait que Niepce était l'inventeur du procédé, et que Daguerre l'avait perfectionné, en substituant à l'objectif biconvexe de la chambre noire une lentille périscopique de Wollaston
qui représente les clairs; l'image est donc directe. Il fallait huit heures pour obtenir un résultat à cause du peu de sensibilité du bitume, et cette lenteur d'action avait un grave inconvénient à cause du changement d'éclairage qu'éprouvait le modèle dans ce laps de temps. Quoi qu'il en soit, N. Niepce copia un portrait gravé du pape Pie VII, et reproduisit des paysages. En outre, il constata qu'en versant un liquide acide convenable sur la plaque d'étain ou d'argent, le métal mis à nu était corrodé, tandis que l'image représentée par du bitume modifié ne l'étant pas, on pouvait se servir de la plaque comme d'une planche gravée à l'eau-forte. Tant que vécut N. Niepce, le traité qu'il avait passé en 1829 avec Daguerre constatait que Niepce était l'inventeur du procédé, et que Daguerre l'avait perfectionné, en substituant à l'objectif biconvexe de la chambre noire une lentille périscopique de Wollaston achromatique. De 1835 à 1837, Daguerre substitua au bitume de Judée une matière d'origine inorganique, l'iodure d'argent, et l'impression de l'image devint de soixante à quatre-vingts fois plus rapide que dans le procédé de N. Niepce. Daguerre soumit la plaque, à sa sortie de la chambre obscure, à la vapeur de mercure développée par une température de 30 à 60 degrés au plus. Enfin il la passa à l'eau de chlorure de sodium ou d'hyposulfite de soude, qui dissout l'iodure d'argent non modifié par la lumière, et laisse l'argent amalgamé sur les parties correspondantes aux clairs du modèle. La surface du métal qui a cédé son iodure à l'hyposulfite en représente les ombres lorsque l'œil du spectateur occupe une position telle, qu'il ne reçoit pas la lumière réfléchie spéculairement par l'argent. Comme je l'ai dit, l'image daguerrienne correspond aux dessins des étoffes de soie composées de l'armure satin et de dessins de l'armure taffetas. Lorsque l'œil n'est pas placé de manière à voir le satin en clair, l'image du taffetas lui apparaît en clair sur un fond foncé c'est l'inverse s'il reçoit la lumière réfléchie spéculairement par le satin. Voilà, je crois, en peu de mots l'histoire des découvertes faites
de mercure développée par une température de 30 à 60 degrés au plus. Enfin il la passa à l'eau de chlorure de sodium ou d'hyposulfite de soude, qui dissout l'iodure d'argent non modifié par la lumière, et laisse l'argent amalgamé sur les parties correspondantes aux clairs du modèle. La surface du métal qui a cédé son iodure à l'hyposulfite en représente les ombres lorsque l'œil du spectateur occupe une position telle, qu'il ne reçoit pas la lumière réfléchie spéculairement par l'argent. Comme je l'ai dit, l'image daguerrienne correspond aux dessins des étoffes de soie composées de l'armure satin et de dessins de l'armure taffetas. Lorsque l'œil n'est pas placé de manière à voir le satin en clair, l'image du taffetas lui apparaît en clair sur un fond foncé c'est l'inverse s'il reçoit la lumière réfléchie spéculairement par le satin. Voilà, je crois, en peu de mots l'histoire des découvertes faites successivement par N. Niepce et Daguerre. Indubitablement la découverte première appartient à N. Niepce. Mais Daguerre a eu le mérite d'employer l'iodure d'argent, beaucoup plus sensible que ne l'est le bitume de Judée, et il est ainsi revenu au premier procédé où l'on fait usage d'une matière d'origine inorganique. Cependant, pour rendre justice à tous, N. Niepce lui avait indiqué l'action de l'iode sur l'argent et l'emploi qu'il en faisait pour renforcer les ombres des images produites sur le bitume. Voyons la direction actuelle de la photographie. Outre le peu de sensibilité du bitume de Judée commun, la viscosité du vernis qu'il produisait avec l'essence de lavande, obligeait N. Niepce de l'appliquer avec un tampon sur la plaque métallique, et cette pratique avait l'inconvénient de rendre la couche sensible plus ou moins inégale. Que fait maintenant M. Niepce de Saint-Victor? Il perfectionne, avec la persévérante habileté que l'Académie lui connaît, le procédé de son oncle, et voici comment. Il a reconnu qu'un bitume de Judée aussi pur qu'il a pu se procurer, dissous dans la benzine, additionnée d'essence de zeste de citron obtenue par expression, ou, ce qui vaut mieux encore, additionnée d'essence d'amandes amères, constitue un vernis doué des
pour rendre justice à tous, N. Niepce lui avait indiqué l'action de l'iode sur l'argent et l'emploi qu'il en faisait pour renforcer les ombres des images produites sur le bitume. Voyons la direction actuelle de la photographie. Outre le peu de sensibilité du bitume de Judée commun, la viscosité du vernis qu'il produisait avec l'essence de lavande, obligeait N. Niepce de l'appliquer avec un tampon sur la plaque métallique, et cette pratique avait l'inconvénient de rendre la couche sensible plus ou moins inégale. Que fait maintenant M. Niepce de Saint-Victor? Il perfectionne, avec la persévérante habileté que l'Académie lui connaît, le procédé de son oncle, et voici comment. Il a reconnu qu'un bitume de Judée aussi pur qu'il a pu se procurer, dissous dans la benzine, additionnée d'essence de zeste de citron obtenue par expression, ou, ce qui vaut mieux encore, additionnée d'essence d'amandes amères, constitue un vernis doué des deux qualités qui manquent au vernis de Nicéphore Niepce le nouveau vernis est parfaitement liquide et s'étend également sur la plaque sans l'intermédiaire du tampon. En outre, au lieu de huit heures d'exposition à la lumière pour recevoir l'image du modèle, il suffit de vingt-cinq minutes à une heure au plus dans la chambre obscure, et quand il s'agit d'une impression par le simple contact, de quatre à huit minutes seulement. Voilà donc un perfectionnement réel et considérable. M. Niepce de Saint-Victor emploie un dissolvant composé de 3 parties de naphte et de 1 partie de benzine, pour dégager l'image. Enfin, le bitume altéré ou modifié par la lumière résiste assez aux acides qui mordent sur le métal mis à nu, pour qu'il soit possible de graver à l'eau-forte la plaque métallique soumise au procédé perfectionné. M. Niepce de Saint-Victor présentera bientôt à l'Académie un travail qui justifiera, je le crois, tous les éloges que je lui donne aujourd'hui et le désir que l'Académie a eu de voir l'honorable officier dans sa nouvelle position du il aurait le loisir de se livrer d'une manière suivie à ses inspirations, se trouve aujourd'hui satisfait par sa position de commandant du Louvre. Ces
plus dans la chambre obscure, et quand il s'agit d'une impression par le simple contact, de quatre à huit minutes seulement. Voilà donc un perfectionnement réel et considérable. M. Niepce de Saint-Victor emploie un dissolvant composé de 3 parties de naphte et de 1 partie de benzine, pour dégager l'image. Enfin, le bitume altéré ou modifié par la lumière résiste assez aux acides qui mordent sur le métal mis à nu, pour qu'il soit possible de graver à l'eau-forte la plaque métallique soumise au procédé perfectionné. M. Niepce de Saint-Victor présentera bientôt à l'Académie un travail qui justifiera, je le crois, tous les éloges que je lui donne aujourd'hui et le désir que l'Académie a eu de voir l'honorable officier dans sa nouvelle position du il aurait le loisir de se livrer d'une manière suivie à ses inspirations, se trouve aujourd'hui satisfait par sa position de commandant du Louvre. Ces préliminaires étaient nécessaires pour que l'Académie appréciât les observations que je vais avoir l'honneur de lui soumettre. Le 2 de janvier 1837, je lus à l'Académie un Mémoire qui ne se compose pas moins de 76 pages de ses Mémoires; le sujet était l'examen de l'action de la lumière sur les étoffes teintes. À cette époque j'ignorais, comme le public, les travaux qui avaient occupé Nicéphore Niepce, et ceux qui occupaient Daguerre en ce même temps. Mon travail développait une proposition que j'avais exprimée dans mes considérations sur l'analyse organique immédiate: c'est que les matières d'origine organique sont en réalité plus stables qu'on ne le croyait généralement car, disais-je, telle matière que l'on dit altérable sous l'influence de la lumière, sous celle d'une certaine température, ne s'altérerait pas dans ces circonstances, si l'air n'était pas présent. Or l'objet du Mémoire dont je parle, montre que des matières qui passaient pour s'altérer à la lumière, ne s'altéraient pas sous son influence, si elles sont placées dans le vide, dans le gaz hydrogène, etc. Je montrai à la fois la nécessité de la simultanéité du contact de la lumière et de l'air, pour altérer l'indigo fixé par voie de la cuve à
les étoffes teintes. À cette époque j'ignorais, comme le public, les travaux qui avaient occupé Nicéphore Niepce, et ceux qui occupaient Daguerre en ce même temps. Mon travail développait une proposition que j'avais exprimée dans mes considérations sur l'analyse organique immédiate: c'est que les matières d'origine organique sont en réalité plus stables qu'on ne le croyait généralement car, disais-je, telle matière que l'on dit altérable sous l'influence de la lumière, sous celle d'une certaine température, ne s'altérerait pas dans ces circonstances, si l'air n'était pas présent. Or l'objet du Mémoire dont je parle, montre que des matières qui passaient pour s'altérer à la lumière, ne s'altéraient pas sous son influence, si elles sont placées dans le vide, dans le gaz hydrogène, etc. Je montrai à la fois la nécessité de la simultanéité du contact de la lumière et de l'air, pour altérer l'indigo fixé par voie de la cuve à froid sur un croisé de coton. Une bordure, à dessin blanc sur fond bleu, appliquée sur un morceau d'étoffe à fond bleu uni, ayant été exposée plusieurs mois à la lumière du soleil, le fond bleu de l'endroit de la bordure fut rongé sans que l'envers le fût mais le fait remarquable, c'est que la lumière qui passa à travers le dessin blanc, rongea les parties d'indigo du morceau d'étoffe fond bleu correspondant à ce dessin, de sorte que celui-ci se trouva reproduit en blanc sur le fond. (Je présente de nouveau cet échantillon à l'Académie.) Il est entendu que je m'étais assuré que le fond bleu, dans le vide lumineux, n'éprouvait aucun changement, même par une exposition de plusieurs années. On voit, d'après cela, que l'oxygène atmosphérique et la lumière peuvent produire des images directes sur des surfaces colorées qui deviennent incolores sous cette double influence. Ce que j'ai à dire maintenant à l'Académie, c'est que les images de Nicéphore Niepce, qui apparaissent sur le bitume de Judée, ne sont pas seulement le résultat de l'action de la lumière, mais le produit de l'influence simultanée de la lumière et de l'air; de sorte qu'elles ne se produisent pas dans
fait remarquable, c'est que la lumière qui passa à travers le dessin blanc, rongea les parties d'indigo du morceau d'étoffe fond bleu correspondant à ce dessin, de sorte que celui-ci se trouva reproduit en blanc sur le fond. (Je présente de nouveau cet échantillon à l'Académie.) Il est entendu que je m'étais assuré que le fond bleu, dans le vide lumineux, n'éprouvait aucun changement, même par une exposition de plusieurs années. On voit, d'après cela, que l'oxygène atmosphérique et la lumière peuvent produire des images directes sur des surfaces colorées qui deviennent incolores sous cette double influence. Ce que j'ai à dire maintenant à l'Académie, c'est que les images de Nicéphore Niepce, qui apparaissent sur le bitume de Judée, ne sont pas seulement le résultat de l'action de la lumière, mais le produit de l'influence simultanée de la lumière et de l'air; de sorte qu'elles ne se produisent pas dans le vide lumineux. On a laissé sécher cinq minutes dans l'obscurité. - Toujours dans l'obscurité, on a appliqué sur chacune d'elles une épreuve photographique sur verre albuminé. On a placé l'une d'elles dans le récipient de la machine pneumatique, on y a fait le vide à 1 centimètre de mercure près. On a placé l'autre sous un récipient semblable mis à côté de la machine. Avant de faire le vide, les deux récipients étaient couverts d'une étoffe noire. On a ouvert une fenêtre, et le soleil a donné sur les deux cloches pendant dix minutes. Après ce temps, on a fermé les volets, enlevé les épreuves photographiques, passé sur chacune des plaques de cuivre argenté un dissolvant formé de 3 parties d'huile de naphte et de 1 partie de benzine. L'image a apparu sur la plaque qui était restée dans le récipient plein d'air, et il n'y a eu rien de semblable sur la plaque qui avait subi le contact de la lumière dans le récipient vide. Une seconde expérience a été faite, dans laquelle on a substitué au récipient dans lequel on avait fait le vide, celui qui était placé à côté, et réciproquement. Les résultats de la deuxième
près. On a placé l'autre sous un récipient semblable mis à côté de la machine. Avant de faire le vide, les deux récipients étaient couverts d'une étoffe noire. On a ouvert une fenêtre, et le soleil a donné sur les deux cloches pendant dix minutes. Après ce temps, on a fermé les volets, enlevé les épreuves photographiques, passé sur chacune des plaques de cuivre argenté un dissolvant formé de 3 parties d'huile de naphte et de 1 partie de benzine. L'image a apparu sur la plaque qui était restée dans le récipient plein d'air, et il n'y a eu rien de semblable sur la plaque qui avait subi le contact de la lumière dans le récipient vide. Une seconde expérience a été faite, dans laquelle on a substitué au récipient dans lequel on avait fait le vide, celui qui était placé à côté, et réciproquement. Les résultats de la deuxième expérience ont été identiques à ceux de la première. Il reste à savoir comment l'air agit l'oxygène est-il absorbé simplement par la matière sans que les éléments de celle-ci se séparent, ou bien y a-t-il réaction sur les éléments de manière qu'il y ait production d'eau et d'acide carbonique, etc.? Ou enfin, y aurait-il des actions de présence? Ce sont des questions que je traiterai prochainement. Quoi qu'il en soit, il est certain aujourd'hui que le contact de l'air et celui de la lumière sont nécessaires pour produire l'image de Nicéphore Niepce sur une plaque de métal enduit de bitume de Judée. M. Niepce de Saint-Victor se propose de répéter les expériences photographiques dans divers gaz, et particulièrement dans l'oxygène. Voici une double expérience parfaitement contrôlée qui a été faite aux Gobelins, sous mes yeux, par M. Niepce de Saint-Victor. On a pris deux plaques de cuivre plaqué d'argent, on les a couvertes du vernis de M. Niepce physique. - Sur les forces élastiques des vapeurs dans le vide et dans les gaz, aux différentes températures; et sur les tensions des vapeurs fournies par les liquides mélangés ou superposés; par M. V. REGNAULT. Quatrième PARTIE. Forces élastiques des vapeurs qui
Ou enfin, y aurait-il des actions de présence? Ce sont des questions que je traiterai prochainement. Quoi qu'il en soit, il est certain aujourd'hui que le contact de l'air et celui de la lumière sont nécessaires pour produire l'image de Nicéphore Niepce sur une plaque de métal enduit de bitume de Judée. M. Niepce de Saint-Victor se propose de répéter les expériences photographiques dans divers gaz, et particulièrement dans l'oxygène. Voici une double expérience parfaitement contrôlée qui a été faite aux Gobelins, sous mes yeux, par M. Niepce de Saint-Victor. On a pris deux plaques de cuivre plaqué d'argent, on les a couvertes du vernis de M. Niepce physique. - Sur les forces élastiques des vapeurs dans le vide et dans les gaz, aux différentes températures; et sur les tensions des vapeurs fournies par les liquides mélangés ou superposés; par M. V. REGNAULT. Quatrième PARTIE. Forces élastiques des vapeurs qui sont émises par les liquides volatils mélangés par dissolution réciproque, ou superposés. Il est généralement admis, dans les Traités de Physique, qu'un mélange de plusieurs substances volatiles qui ne se combinent pas chimiquement émet des vapeurs complexes dont la force élastique totale est égale, pour l'état de saturation, à la somme des tensions que chacun des liquides produirait isolément à la même température. Cette proposition n'est, d'ailleurs, qu'un cas particulier de la loi générale, connue sous le nom de loi de Dalton, et qui s'appliquerait à tout mélange de fluides élastiques, gaz permanents ou vapeurs. On annonce que cette loi a été établie par Dalton à la suite d'expériences directes, et M. Biot, dans son Traité de Physique, 1. 1, p. 308, décrit le procédé qui aurait été employé à cet effet. Ce procédé est très imparfait, et il est difficile de concevoir comment Dalton a pu en obtenir des résultats exacts, surtout pour une question qui exige des mesures précises, comme celle qui nous occupe en ce moment. On dit également que Gay-Lussac a vérifié la loi de Dalton sur les forces élastiques des vapeurs mélangées; mais je n'ai trouvé nulle part de traces des expériences de ce célèbre
somme des tensions que chacun des liquides produirait isolément à la même température. Cette proposition n'est, d'ailleurs, qu'un cas particulier de la loi générale, connue sous le nom de loi de Dalton, et qui s'appliquerait à tout mélange de fluides élastiques, gaz permanents ou vapeurs. On annonce que cette loi a été établie par Dalton à la suite d'expériences directes, et M. Biot, dans son Traité de Physique, 1. 1, p. 308, décrit le procédé qui aurait été employé à cet effet. Ce procédé est très imparfait, et il est difficile de concevoir comment Dalton a pu en obtenir des résultats exacts, surtout pour une question qui exige des mesures précises, comme celle qui nous occupe en ce moment. On dit également que Gay-Lussac a vérifié la loi de Dalton sur les forces élastiques des vapeurs mélangées; mais je n'ai trouvé nulle part de traces des expériences de ce célèbre physicien. M. Biot, dans son Traité de Physique, t. I, p. 297, cite des expériences que Gay-Lussac a faites pour déterminer la densité que possède la vapeur complexe, fournie par des mélanges à proportions variables d'alcool et d'eau qui se vaporisent complètement dans le même espace. Gay-Lussac trouva que le poids de la vapeur complexe est exactement le même que si les vapeurs des liquides étaient isolées, et il en conclut que les deux substances, primitivement dissoutes, se sont séparées moléculairement en prenant l'état de vapeur, et qu'elles se comportent alors comme si chacune d'elles était isolée, sans s'influencer mutuellement. Mais il faut remarquer que, dans les expériences de Gay-Lussac, les vapeurs n'étaient pas à l'état de saturation, car elles se trouvaient à la température de 100 degrés et sous une pression plus faible que la pression atmosphérique; de plus, elles n'étaient pas en présence d'un excès du liquide qui avait servi à les produire. Les expériences de Gay-Lussac, qui nous ont été transmises par M. Biot, n'ont donc aucunement trait à la question qui nous occupe. On peut dire que la loi de Dalton a été admise de confiance, parce qu'elle semblait être une conséquence naturelle des idées que