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d'un revers de main, se coiffèrent sur une oreille. — En avant! Alors, on entendit un pas qui venait, en hâte : c'était la Gloire. La colonne anglaise, large d'une division, fit un sombre feu sur trois rangs, et magnifique, droite sur son grand char comme un dieu, le houzard Stentor enleva ses chevaux ! La grosse voiture partit, furieuse, au triple train de ses six colosses ! Allongés en flèches, les percherons avalaient le vide. Les vingt-quatre sabots s'éclaboussèrent d'étincelles, et un grognement de tempête racla leurs gorges ; tout s'emporta derrière eux, la cavalerie se hérissa : houzards, dragons, la Maison du Roi montée, carabiniers, gardes, cent mousquetaires, et les gendarmes, ce fut le bal des chevaux ! En avant! cria Grammont. Ce cri dénoua les files, et se lâchant en vitesse, la France tomba sur l'Angleterre ! Le carrosse, percé de balles, y touchait déjà. Les Anglais s'avançaient à pas lents, comme à l'exercice; on voyait les majors appuyer leurs cannes sur les fusils des soldats pour les faire tirer bas et droit. Le panneau de devant de la voiture creva sous trois feux : « Bravo ! je verrai les lords de plus près ! » rit Clermont-Tonnerre, et à droite et à gauche, ardents, ses pistolets s'enflammèrent ! Du fer de leurs pattes, les chevaux hachaient l'ennemi, boulaient sa viande, entraient dans les rangs, culbutaient, cognaient. Trois Autrichiens d'Aremberg bondirent au carrosse pour le renverser; Stentor, du fouet, cassa deux têtes, et l'épée du comte écharpa la troisième au vol. On entendait un bruit de galops, un vent mortel qui allongeait, fauchait, arrachait : le duc de Chartres, le comte d'Eu, Gontaut, les ducs de Biron, de Luxembourg vinrent à la voiture, et à grands coups de taille lui firent place ! Gontaut eut le bras rompu. Débarrassée, elle s'enleva dans un effort, criarde, débridée, toute criblée. Garde! poussa Boufflers. On s'écarta. Serrée au travers des morts, la colonne fit un feu roulant ; une vague de fumée bondit, mais aucun chapeau ne bougea. « Mazettes d'Anglais ! » nasilla Tonnerre. Le front des bataillons
rit Clermont-Tonnerre, et à droite et à gauche, ardents, ses pistolets s'enflammèrent ! Du fer de leurs pattes, les chevaux hachaient l'ennemi, boulaient sa viande, entraient dans les rangs, culbutaient, cognaient. Trois Autrichiens d'Aremberg bondirent au carrosse pour le renverser; Stentor, du fouet, cassa deux têtes, et l'épée du comte écharpa la troisième au vol. On entendait un bruit de galops, un vent mortel qui allongeait, fauchait, arrachait : le duc de Chartres, le comte d'Eu, Gontaut, les ducs de Biron, de Luxembourg vinrent à la voiture, et à grands coups de taille lui firent place ! Gontaut eut le bras rompu. Débarrassée, elle s'enleva dans un effort, criarde, débridée, toute criblée. Garde! poussa Boufflers. On s'écarta. Serrée au travers des morts, la colonne fit un feu roulant ; une vague de fumée bondit, mais aucun chapeau ne bougea. « Mazettes d'Anglais ! » nasilla Tonnerre. Le front des bataillons ennemis, sur quatre hommes de profondeur, tira encore. Sabran, de Fleury, d'Estrades et Rostaing furent tués. Les seconds bataillons déchargèrent, puis les troisièmes, — et les premiers, froids, remordaient à la cartouche lorsque, tout à coup, en grand bruit, un second carrosse apparut, rouge, de la chair vivante au timon, et une dispute, dans le désordre, brailla sur les deux armées : « Place! » — « Non! Place à moi! » — « Tu es arrêté ! » — « C'est bon, tu vas voir ! » Et Stentor, les poings aux guides, fit cabrer ses gros percherons. La bouche sciée, les chevaux hennirent ; mais des caillés, des monceaux de soldats pilés barraient les roues. L'effort des bêtes sépara le tas des morts, fit craquer les os, jaillir les cervelles, et la rage de Stentor fut si forte qu'une balle, d'une aiguillée, lui creva les joues sans couper son cri : « À d'acier! Hue!— Hue! puces d'enfer! Du jarret, limaces! » C'est à ce moment qu'un coup de canon cassa la jambe d'un enfant de dix ans, un comte de Boufflers de la branche de Remiancourt; le petit jeta sa bourse au cocher : « Marche! »
et une dispute, dans le désordre, brailla sur les deux armées : « Place! » — « Non! Place à moi! » — « Tu es arrêté ! » — « C'est bon, tu vas voir ! » Et Stentor, les poings aux guides, fit cabrer ses gros percherons. La bouche sciée, les chevaux hennirent ; mais des caillés, des monceaux de soldats pilés barraient les roues. L'effort des bêtes sépara le tas des morts, fit craquer les os, jaillir les cervelles, et la rage de Stentor fut si forte qu'une balle, d'une aiguillée, lui creva les joues sans couper son cri : « À d'acier! Hue!— Hue! puces d'enfer! Du jarret, limaces! » C'est à ce moment qu'un coup de canon cassa la jambe d'un enfant de dix ans, un comte de Boufflers de la branche de Remiancourt; le petit jeta sa bourse au cocher : « Marche! » La voix du géant grognait, éclatait, s'étalait profonde comme la poudre, et si puissante que les houzards de Clermont-Tonnerre la reconnurent. Guidés par elle, en masse, égorgés d'acclamations, pressés, écrasés, culbutant leurs rangs, ils déchirèrent leur maître à coups de poitrails, et l'ennemi repoussé tira sur eux. Vingt officiers tombèrent; le comte d'Harcourt en eut dans la bouche, — mais, boiteuse, la voiture de Pontchartrain, prise par derrière, voulut à son tour passer. Elle fit un écart à droite, on se froissa, et il advint ce qui était prévu, les deux comtes se regardèrent avec des yeux blancs : « Place ! » cria Pontchartrain. « Arrière ! » clama Stentor. L'autre cocher, qui avait un sacre dans le lien, eut la vigueur de fouetter ses chevaux : « Place pour la dernière fois ! Tu ne sais pas qui je mène ! » La colonne anglaise encore feu, raide, et on vit Stentor saigner du ventre. « Et qui mène-tu ! » cria-t-il. — « Mon maître, M. de Pontchartrain ! » — À ce nom, les houzards de Clermont-Tonnerre qui, sabre au poing, déblayaient, se mirent sombrement à rire, et Stentor enleva ses chevaux comme des enfants :
le comte d'Harcourt en eut dans la bouche, — mais, boiteuse, la voiture de Pontchartrain, prise par derrière, voulut à son tour passer. Elle fit un écart à droite, on se froissa, et il advint ce qui était prévu, les deux comtes se regardèrent avec des yeux blancs : « Place ! » cria Pontchartrain. « Arrière ! » clama Stentor. L'autre cocher, qui avait un sacre dans le lien, eut la vigueur de fouetter ses chevaux : « Place pour la dernière fois ! Tu ne sais pas qui je mène ! » La colonne anglaise encore feu, raide, et on vit Stentor saigner du ventre. « Et qui mène-tu ! » cria-t-il. — « Mon maître, M. de Pontchartrain ! » — À ce nom, les houzards de Clermont-Tonnerre qui, sabre au poing, déblayaient, se mirent sombrement à rire, et Stentor enleva ses chevaux comme des enfants : « Tu dis... tu... » il bégayait de fureur. Mais soudain sa voix s'enfla, la mer monta dans sa poitrine, y rugit : — « Au large ! Place à mon maître, à ses houzards, et qu'on ne te voie plus ! Je me foule de ton pont, de ton char, et de ton train ! Je... » Et cognant du poing sa voilure, d'un souffle, d'une clameur d'océan qui ventila les drapeaux : « Je mène, moi, le Tonnerre ! » Sous l'affreux fouet de cette voix, les chevaux hérissés bondirent ! Deux étaient morts. Les autres, fouls, les emportèrent, entraînant aussi derrière eux, à travers l'ennemi en fuite, la carcasse d'une voiture, et le rire blessé d'un petit vieillard qui tapotait de coups de canne les coussins : — Ce Stentor, le drôle ! Quel aparté ! Quel à propos ! Les gens du commun ont de ces trouvailles. Il descendit, aidé du sombre géant, au milieu des houzards vainqueurs : — Messieurs, nous en avons. Faites-nous la grâce d'amener les chirurgiens. Et raide sur sa canne blanche, dégouttant de sang, l'œil sur son soldat : — À côté de moi, godaille, et assis-nous ! Le Roi saura
char, et de ton train ! Je... » Et cognant du poing sa voilure, d'un souffle, d'une clameur d'océan qui ventila les drapeaux : « Je mène, moi, le Tonnerre ! » Sous l'affreux fouet de cette voix, les chevaux hérissés bondirent ! Deux étaient morts. Les autres, fouls, les emportèrent, entraînant aussi derrière eux, à travers l'ennemi en fuite, la carcasse d'une voiture, et le rire blessé d'un petit vieillard qui tapotait de coups de canne les coussins : — Ce Stentor, le drôle ! Quel aparté ! Quel à propos ! Les gens du commun ont de ces trouvailles. Il descendit, aidé du sombre géant, au milieu des houzards vainqueurs : — Messieurs, nous en avons. Faites-nous la grâce d'amener les chirurgiens. Et raide sur sa canne blanche, dégouttant de sang, l'œil sur son soldat : — À côté de moi, godaille, et assis-nous ! Le Roi saura tout cela. Tu m'as fait bien rire. Une prise. Georges d'Esparbes. ARTS ET MÉTIERS UTILITÉ Je continue, aujourd'hui, à résumer les notions qui me paraissent acquises, ou en voie d'être admises, pour tout ce qui concerne la forme générale et la décoration de l'ameublement et des objets usuels. La semaine dernière, j'exprimais l'avis, qui est l'avis de beaucoup, que les artistes et artisans occupés à ce labeur de rénovation aujourd'hui à l'ordre du jour, devaient prendre tout d'abord la décision de rejeter toute préoccupation d'ornementation pour essayer, de créer des formes générales. Ainsi, peu à peu, en éliminant les difficultés encombrantes, les virtuosités inutiles, les surcharges mensongères, on arrive à l'essentiel, aux principes de création. On se trouve alors dans la nécessité de résoudre cette question toute simple : Comment doit se déterminer la création d'une forme ? Et la réponse qui vient, non moins naturellement, est celle-ci : Par l'utilité. La question d'utilité est, en effet, celle qui doit se trouver au début de toute création d'objet d'art usuel. Comment cette utilité doit entraîner la beauté ? Cela, certes, est important aussi, mais cela se résout logiquement par l'intervention du don individuel. Je prendrai un premier exemple, que tout
dernière, j'exprimais l'avis, qui est l'avis de beaucoup, que les artistes et artisans occupés à ce labeur de rénovation aujourd'hui à l'ordre du jour, devaient prendre tout d'abord la décision de rejeter toute préoccupation d'ornementation pour essayer, de créer des formes générales. Ainsi, peu à peu, en éliminant les difficultés encombrantes, les virtuosités inutiles, les surcharges mensongères, on arrive à l'essentiel, aux principes de création. On se trouve alors dans la nécessité de résoudre cette question toute simple : Comment doit se déterminer la création d'une forme ? Et la réponse qui vient, non moins naturellement, est celle-ci : Par l'utilité. La question d'utilité est, en effet, celle qui doit se trouver au début de toute création d'objet d'art usuel. Comment cette utilité doit entraîner la beauté ? Cela, certes, est important aussi, mais cela se résout logiquement par l'intervention du don individuel. Je prendrai un premier exemple, que tout le monde a pu vérifier, car les exemples valent mieux que toutes les théories et dissertations. Tout le monde, en effet (je parle spécialement du monde de Paris en promenade au village, aux champs, ou dans quelque ville de province où il y a un travail local), tout le monde a vu, çà et là, un meuble exécuté par un menuisier de l'endroit : armoire ou table, banc ou chaise. Or, très souvent, celui qui voit un de ces meubles est d'abord surpris d'une différence singulière avec les meubles qu'il possède et qu'il voit partout, à peu près semblables, plus ou moins de luxe, plus ou moins chers, voilà tout ce qui les distingue, mais tous de même fabrication, sortant de la même usine : voilà qui est su et entendu, une fois pour toutes. Au contraire, ce meuble, vu en province, au village, donne immédiatement une impression de sécurité, d'utilité, et, par suite, de beauté. Je ne parle pas, bien entendu, de quelque meuble ancien, conçu et exécuté d'après un beau modèle, et tel qu'on en trouve quelquefois provenant de la vente de quelque château, de quelque vieille maison bourgeoise, ou transmis par héritages, dans la même famille, dans
a vu, çà et là, un meuble exécuté par un menuisier de l'endroit : armoire ou table, banc ou chaise. Or, très souvent, celui qui voit un de ces meubles est d'abord surpris d'une différence singulière avec les meubles qu'il possède et qu'il voit partout, à peu près semblables, plus ou moins de luxe, plus ou moins chers, voilà tout ce qui les distingue, mais tous de même fabrication, sortant de la même usine : voilà qui est su et entendu, une fois pour toutes. Au contraire, ce meuble, vu en province, au village, donne immédiatement une impression de sécurité, d'utilité, et, par suite, de beauté. Je ne parle pas, bien entendu, de quelque meuble ancien, conçu et exécuté d'après un beau modèle, et tel qu'on en trouve quelquefois provenant de la vente de quelque château, de quelque vieille maison bourgeoise, ou transmis par héritages, dans la même famille, dans la même maison. Non, je le répète, je parle du meuble exécuté par l'artisan de l'endroit, sur commande, et qui se présente à nous avec une physionomie qui nous impressionne, qui nous parle de simplicité et de durée. J'ai vu, ainsi, en Bretagne, des armoires à linge, des lits clos, des tables, des bancs. Prenez ces derniers objets, la table et le banc. C'est tout juste ce qu'il faut : les planches, les tiroirs, les pieds. Mais tout d'abord le bois a été bien choisi, d'âge suffisant, de sécheresse parfaite, et c'est déjà une première condition nécessaire de la beauté du meuble. Puis, la quantité de matière n'a pas été parcimonieusement réduite. Rien de plaqué, rien d'artificiel ; tout est pris en plein bois, et de façon à résister à tous les poids, à ne pas chavirer : le meuble à son équilibre qu'il est impossible de détruire. C'est encore une beauté, étant donnée la destination, cette épaisseur de la planche, cette force des pieds qui la supportent. Pour peu qu'il n'y ait pas d'arêtes sèches, de contours coupants, mais que ces contours, au contraire, soient déjà presque insensiblement adoucis par l'ouvrier, en attendant l'usure et la patine du temps,
des tables, des bancs. Prenez ces derniers objets, la table et le banc. C'est tout juste ce qu'il faut : les planches, les tiroirs, les pieds. Mais tout d'abord le bois a été bien choisi, d'âge suffisant, de sécheresse parfaite, et c'est déjà une première condition nécessaire de la beauté du meuble. Puis, la quantité de matière n'a pas été parcimonieusement réduite. Rien de plaqué, rien d'artificiel ; tout est pris en plein bois, et de façon à résister à tous les poids, à ne pas chavirer : le meuble à son équilibre qu'il est impossible de détruire. C'est encore une beauté, étant donnée la destination, cette épaisseur de la planche, cette force des pieds qui la supportent. Pour peu qu'il n'y ait pas d'arêtes sèches, de contours coupants, mais que ces contours, au contraire, soient déjà presque insensiblement adoucis par l'ouvrier, en attendant l'usure et la patine du temps, — pour peu encore que les veines du bois, bien tranché, bien taillé, se voient à travers le brun de noix et la cire, et que la surface s'éclaire de doux reflets, le meuble apparaîtra beau de construction, de destination, et se passera, ici, très facilement, de décoration. Cela est si vrai, que nous avons vu et voyons encore, à Paris, la beauté de meubles très différents obtenue d'une identique façon. Un menuisier, M. Niederkorn, dont on a vu des œuvres çà et là, dans quelques expositions et chez quelques artistes renseignés par Mirbeau, ne s'est-il pas avisé d'appliquer au bois blanc le même simple procédé appliqué au cœur de chêne et de noyer par les menuisiers de village? Il a respecté la physionomie du bois, des belles planches de sapin, bien égales, employées par lui. Ce sont les veines, les ondulations de lignes, variées à l'infini, qui constituent toute l'ornementation, et c'est simplement admirable. Ajoutez que toutes les couleurs, toutes les nuances, peuvent être mises en jeu, concourir à l'harmonie générale d'une pièce, établir un rapport de coloration avec les murailles, les tapis, les rideaux. Ajoutez encore que tous ces meubles sont d'aplomb, que toutes leurs pièces sont exactement
si vrai, que nous avons vu et voyons encore, à Paris, la beauté de meubles très différents obtenue d'une identique façon. Un menuisier, M. Niederkorn, dont on a vu des œuvres çà et là, dans quelques expositions et chez quelques artistes renseignés par Mirbeau, ne s'est-il pas avisé d'appliquer au bois blanc le même simple procédé appliqué au cœur de chêne et de noyer par les menuisiers de village? Il a respecté la physionomie du bois, des belles planches de sapin, bien égales, employées par lui. Ce sont les veines, les ondulations de lignes, variées à l'infini, qui constituent toute l'ornementation, et c'est simplement admirable. Ajoutez que toutes les couleurs, toutes les nuances, peuvent être mises en jeu, concourir à l'harmonie générale d'une pièce, établir un rapport de coloration avec les murailles, les tapis, les rideaux. Ajoutez encore que tous ces meubles sont d'aplomb, que toutes leurs pièces sont exactement rapportées, que les tiroirs ferment hermétiquement, glissent à merveille, que tout est combiné avec le même soin, la même prévoyance que chez les artisans japonais. On demande sans cesse des artistes nouveaux : celui-ci en est un, qui, s'il n'a pas toujours résolu le problème de forme, de construction, l'a résolu parfois et se trouve tout au moins avoir triomphé, pour sa part, du double problème de l'utilité et du décor. GUSTAVE GEFFROY. MIDIAECI0IBI L'Allemagne a plusieurs systèmes d'espionnage : l'espionnage militaire, le service de renseignements, qui relève de l' « Auswaertige Amt » (ministère des affaires étrangères), et celui qui s'occupe principalement du commerce en général et des marques de fabrique en particulier. Si les agents militaires, qui sont payés par le grand état-major, ne s'occupent que de questions militaires, il ne faut pas en conclure que les personnes qui sont à la solde des deux derniers services ne donnent pas — quand l'occasion se présente — un coup de main aux espions de la première catégorie. Nous nous occuperons, dans cette étude, de l'espionnage militaire proprement dit ; en mettant, sous les yeux du public, les moyens dont se sert l'état-major berlinois pour arriver à la connaissance de
résolu parfois et se trouve tout au moins avoir triomphé, pour sa part, du double problème de l'utilité et du décor. GUSTAVE GEFFROY. MIDIAECI0IBI L'Allemagne a plusieurs systèmes d'espionnage : l'espionnage militaire, le service de renseignements, qui relève de l' « Auswaertige Amt » (ministère des affaires étrangères), et celui qui s'occupe principalement du commerce en général et des marques de fabrique en particulier. Si les agents militaires, qui sont payés par le grand état-major, ne s'occupent que de questions militaires, il ne faut pas en conclure que les personnes qui sont à la solde des deux derniers services ne donnent pas — quand l'occasion se présente — un coup de main aux espions de la première catégorie. Nous nous occuperons, dans cette étude, de l'espionnage militaire proprement dit ; en mettant, sous les yeux du public, les moyens dont se sert l'état-major berlinois pour arriver à la connaissance de nos secrets de défense, nous ferons œuvre patriotique. Notre récit sera véridique, exact : personne ne pourra en contester la parfaite sincérité; ces scènes où le drame côtoie la comédie, où les ruses, en apparence les plus grossières, ont souvent eu raison des trames qui paraissaient les mieux ourdies, sont des scènes vécues. Dans cette relation, nous rencontrerons des Allemands, des Français, malheureusement, et des gens de nationalité douteuse. Nous montrerons comment l'état-major de Berlin s'y prend pour entretenir aux portes de notre pays — et en France même — les agents qu'il nous envoie. Et nous ferons œuvre saine en mettant sous les yeux du public le tarif ordinaire auquel sont payés les émissaires du grand état-major. Nous conduirons les lecteurs à Berlin même ; nous leur indiquerons le chemin de l'officine d'où partent les instructions concernant l'espionnage en France. On ne sera pas de dire également quelques mots relatifs à ce service de renseignements en Russie. Car nos amis, on peut en être sûr, ne sont pas à l'abri des tentatives, parfois heureuses, des officiers qui — sur les bords de la Sprée — sont chargés de préparer la mobilisation aussi bien vers l'Ouest que du côté de
des scènes vécues. Dans cette relation, nous rencontrerons des Allemands, des Français, malheureusement, et des gens de nationalité douteuse. Nous montrerons comment l'état-major de Berlin s'y prend pour entretenir aux portes de notre pays — et en France même — les agents qu'il nous envoie. Et nous ferons œuvre saine en mettant sous les yeux du public le tarif ordinaire auquel sont payés les émissaires du grand état-major. Nous conduirons les lecteurs à Berlin même ; nous leur indiquerons le chemin de l'officine d'où partent les instructions concernant l'espionnage en France. On ne sera pas de dire également quelques mots relatifs à ce service de renseignements en Russie. Car nos amis, on peut en être sûr, ne sont pas à l'abri des tentatives, parfois heureuses, des officiers qui — sur les bords de la Sprée — sont chargés de préparer la mobilisation aussi bien vers l'Ouest que du côté de la Vistule. Mais avant de poursuivre, que le public se rassure, car s'il est exact que l'espionnage allemand nous enserre comme dans un réseau, s'il est vrai que les agents de ce service foisonnent chez nous, qu'on retienne bien ceci : c'est que la majeure partie de ces derniers n'apportent aucun document sérieux à l'appui de leurs rapports. La correspondance entre les chefs de service de l'espionnage et leurs représentants à l'étranger est pleine de remarques et de récriminations à ce sujet. Certaines villes de Suisse et de Belgique ont toujours eu, à demeure, des représentants du service des renseignements de Berlin: telles sont Genève et la capitale de la Belgique. La proximité de la frontière française, les moyens de communication entre ces villes et notre pays ont depuis longtemps engagé l'état-major allemand à y entretenir des sous-chefs de service. La difficulté, la presque impossibilité de contrôler les opérations des agents envoyés en France, atténue sensiblement le mal qui pourrait résulter de l'espionnage militaire. Voilà pourquoi, quoi qu'on puisse dire, les Allemands ne sont pas aussi bien renseignés que le public serait tenté de le croire. Exemples : en 1891-1892, l'état-major de Berlin cherchait encore, par tous les moyens possibles,