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CO2 H2. b) Bleu de Berlin. C'est une espèce de bleu de Prusse mélangé avec des substances minérales. On le reconnaîtra d'après les indications précédentes et celles qui vont suivre. c) Bleu de Turnbull. Ferricyanure ferreux : Fe2 Cy2 Fe3. Traitez à chaud avec une lessive de soude et de potasse : on obtient du ferrocyanure et de l'oxyde de fer : avec C2 O4 H le ferrocyanure se dissout et l'oxyde de fer se reconnaît à ses propriétés analytiques. d) Bleu de montagne. Carbonate basique de cuivre hydraté : 2CuCO3. Cu (OH)2 ou azurite. Chauffé entre 200 et 220 degrés, il perd presque tout son anhydride carbonique et, si on élève encore la température, il laisse un résidu noir d'oxyde de cuivre. Mélangé avec du carbonate de soude, ou avec du carbonate de soude et du cyanure de potassium, et chauffé ensuite sur le charbon à la température de réduction, il donne des paillettes rouge brilant de cuivre métallique, sans auréole. C. — VERTS : a) Vert de Schweinfurt ; b) Vert de Mitis ; c) Vert de Neuwied ; d) Vert impérial ; e) Vert de Paris ; f) Vert de Scheele ; etc. Tous ces verts sont de l'acéto-arséniate de cuivre mélangé avec du plâtre, du sulfate de baryum, du sulfate de plomb ; traités avec NH3 ou par les acides, ils se dissolvent partiellement. Chauffés dans une éprouvette, ils répandent l'odeur nauséabonde du cacodyle. D. — JAUNES : a) Jaune de chrome ; b) Orangé de chrome ; c) Chromates et bichromates de plomb ; Traitez avec HCl, réduisez le chromate avec C2H5OH, laissez refroidir, ajoutez de l'alcool absolu pour précipiter PbCr3, qu'on recueille sur un filtre, après quoi on le fait dissoudre dans NO3 H et on le traite par H2 S : précipité de sulfure de plomb : PbS. Pour reconnaître le chrome dans le liquide filtré, on ajoute NHS et on obtient un précipité bleu verdâtre d'hydrate : Cr2 (OH)4. E. — ROUGES : a) Minium. Oxyde salin de plomb : PbO4. Faire dissoudre dans NO3 H et reconnaître le plomb comme ci-dessus.
de l'acéto-arséniate de cuivre mélangé avec du plâtre, du sulfate de baryum, du sulfate de plomb ; traités avec NH3 ou par les acides, ils se dissolvent partiellement. Chauffés dans une éprouvette, ils répandent l'odeur nauséabonde du cacodyle. D. — JAUNES : a) Jaune de chrome ; b) Orangé de chrome ; c) Chromates et bichromates de plomb ; Traitez avec HCl, réduisez le chromate avec C2H5OH, laissez refroidir, ajoutez de l'alcool absolu pour précipiter PbCr3, qu'on recueille sur un filtre, après quoi on le fait dissoudre dans NO3 H et on le traite par H2 S : précipité de sulfure de plomb : PbS. Pour reconnaître le chrome dans le liquide filtré, on ajoute NHS et on obtient un précipité bleu verdâtre d'hydrate : Cr2 (OH)4. E. — ROUGES : a) Minium. Oxyde salin de plomb : PbO4. Faire dissoudre dans NO3 H et reconnaître le plomb comme ci-dessus. b) Vermillon. Sulfure de mercure (obtenu par la méthode humide) : HgS. c) Cinabre. Sulfure de mercure (obtenu par sublimation) : HgS. Traitez par l'eau régale, diluez, ajoutez Cr2 O7 K2 : précipité rouge vif de bichromate mercureux. 2. — Analyse des huiles et des résines. — On identifie les huiles et les résines avec lesquelles les couleurs susdites sont mélangées en mettant une parcelle de couleur dans un cristallisateur et en la traitant : a) Par l'éther qui dissout les corps gras; b) par l'alcool qui dissout les résines. Les corps gras (huiles siccatives) sont ensuite identifiés au moyen de l'indice d'iode (déterminé par la méthode de Humb), qui est de 162 pour l'huile de lin, de 134 à 138 pour l'huile de pavot, de 145-153 pour l'huile de noix, etc., comme on peut le voir sur des tableaux spécialement établis à cet effet. Les résines seront identifiées au moyen de leurs dissolvants : alcools, éther, benzine et sulfure de carbone, d'après le tableau suivant : Alcool Alcool Éther Benzine Sulfure Résine méthylique éthylique sulfurique en même de carbone CH3OH C2H5OH (C2H4)2 O en CS2 Colophane ... Soluble Soluble Soluble a' 1 ^-—^ insoluble Partiellement Soluble Soluble Gomme laque.
huiles et les résines avec lesquelles les couleurs susdites sont mélangées en mettant une parcelle de couleur dans un cristallisateur et en la traitant : a) Par l'éther qui dissout les corps gras; b) par l'alcool qui dissout les résines. Les corps gras (huiles siccatives) sont ensuite identifiés au moyen de l'indice d'iode (déterminé par la méthode de Humb), qui est de 162 pour l'huile de lin, de 134 à 138 pour l'huile de pavot, de 145-153 pour l'huile de noix, etc., comme on peut le voir sur des tableaux spécialement établis à cet effet. Les résines seront identifiées au moyen de leurs dissolvants : alcools, éther, benzine et sulfure de carbone, d'après le tableau suivant : Alcool Alcool Éther Benzine Sulfure Résine méthylique éthylique sulfurique en même de carbone CH3OH C2H5OH (C2H4)2 O en CS2 Colophane ... Soluble Soluble Soluble a' 1 ^-—^ insoluble Partiellement Soluble Soluble Gomme laque. Soluble Insoluble insoluble Sandarac. Soluble Soluble insoluble Térébenthine. Soluble Soluble Soluble 3. — Analyse des divers genres d'enduit. — Lorsque l'enduit des toiles ou des panneaux peints est formé d'un mélange de plâtre fin et de colle, on l'identifie en en prélevant une petite quantité et en la dissolvant dans de l'acide L'ANALYSE CHIMIQUE APPLIÉE AUX ŒUVRES D'ART 59 nitrique pur : le sulfate de chaux se manifestera par un résidu blanc de nitrate de chaux, qui donne, avec les carbonates alcalins, un précipité de carbonate de chaux soluble dans les acides concentrés. Lorsque l'enduit est formé de céruse, de terre d'ombre, de terre rouge ou d'autres substances délayées dans l'huile, on l'identifie par les méthodes indiquées plus haut. ESSAI CHIMIQUE DES MÉTAUX Avant d'aborder la description de la méthode analytique, il est bon d'indiquer que les métaux employés dans l'antiquité sont exactement ceux dont l'usage est encore général aujourd'hui. C'est ainsi que les métaux entrant dans la composition des monnaies anciennes grecques et romaines les plus communes, sont l'or, l'argent, le cuivre, le plomb, l'étain, le nickel, tous employés sous forme d'alliages. Parmi ces métales, l'or était aussi employé seul et l'on eut même quelquefois, à l'état naturel, l'alliage
de l'acide L'ANALYSE CHIMIQUE APPLIÉE AUX ŒUVRES D'ART 59 nitrique pur : le sulfate de chaux se manifestera par un résidu blanc de nitrate de chaux, qui donne, avec les carbonates alcalins, un précipité de carbonate de chaux soluble dans les acides concentrés. Lorsque l'enduit est formé de céruse, de terre d'ombre, de terre rouge ou d'autres substances délayées dans l'huile, on l'identifie par les méthodes indiquées plus haut. ESSAI CHIMIQUE DES MÉTAUX Avant d'aborder la description de la méthode analytique, il est bon d'indiquer que les métaux employés dans l'antiquité sont exactement ceux dont l'usage est encore général aujourd'hui. C'est ainsi que les métaux entrant dans la composition des monnaies anciennes grecques et romaines les plus communes, sont l'or, l'argent, le cuivre, le plomb, l'étain, le nickel, tous employés sous forme d'alliages. Parmi ces métales, l'or était aussi employé seul et l'on eut même quelquefois, à l'état naturel, l'alliage d'or et d'argent (électrum). Tout cela est confirmé par le tableau ci-après où sont indiqués les alliages monétaires et le titre de quelques-unes des principales monnaies de l'antiquité, obtenu par voie analytique. Ce tableau nous dispense de beaucoup de discussions oiseuses et contradictoires qui auraient pour effet, non seulement de nous entraîner très loin de notre sujet, mais aussi de nous engager en plein dans le labyrinthe de la technique métallurgique ancienne, étudiée jusqu'ici avec des méthodes absolument enfantines, et qui ne sera abordable qu'une fois accomplie enfin la fusion tant désirée entre l'étude de l'art ancien et l'étude de la technique de cet art. Il y eut aussi, dans l'antiquité, outre ceux destinés aux monnaies, des alliages de composition très variée. Citons le bronze employé pour la fabrication des vases et formé en général de 85 % de cuivre et de 15 % d'étain ; le bronze des statues, composé de 89 % de cuivre, 5,50 % d'étain et 5,50 % de plomb ; l'alliage dit billon destiné à la fabrication des miroirs et composé, comme pour les monnaies, de 77 % de cuivre, 20 % de nickel et 3 % de scories et de traces d'argent, et enfin
nous entraîner très loin de notre sujet, mais aussi de nous engager en plein dans le labyrinthe de la technique métallurgique ancienne, étudiée jusqu'ici avec des méthodes absolument enfantines, et qui ne sera abordable qu'une fois accomplie enfin la fusion tant désirée entre l'étude de l'art ancien et l'étude de la technique de cet art. Il y eut aussi, dans l'antiquité, outre ceux destinés aux monnaies, des alliages de composition très variée. Citons le bronze employé pour la fabrication des vases et formé en général de 85 % de cuivre et de 15 % d'étain ; le bronze des statues, composé de 89 % de cuivre, 5,50 % d'étain et 5,50 % de plomb ; l'alliage dit billon destiné à la fabrication des miroirs et composé, comme pour les monnaies, de 77 % de cuivre, 20 % de nickel et 3 % de scories et de traces d'argent, et enfin l'hypothétique bronze de Corinthe, qu'on dit avoir été un alliage de cuivre, d'or et d'argent et qui fut abondamment employé dans la fabrication des vases, des ustensiles, des cuirasses, des bassins décorés, etc. Ceci posé, disons tout de suite que l'analyse chimique des métaux et de leurs alliages est une des tâches les plus délicates de la métallographie et qu'elle a pour but de définir. TITRE DE QUELQUES MONNAIES GRECQUES ET ROMAINES AUTRES MONNAIES FRAPPE OR ARGENT CUIVRE ÉTAIN ZINC PLOMB NICKEL MÊTAUX OBSERVATIONS Les monnaies d'or des d'Or de l'empire (anciens étaient en or pur. Les traces d'autres métaux qu'elles contiennent sont dues, ainsi que nous l'avons dit, aux procédés rudimentaires de purification des métaux. À l'Électrum d'or ou d'Electrum de Cyzique et de l'or pur est un alliage Phocée (avant soit naturel, soit artificiel Alexandre) est un alliage Celui des monnaies primitives des cités est naturel, côtés de l'Asie Mineure 950 50 Id. 56 950 522.50 47.75 270 730 d'Argent d'Athènes (avant Alexandre) 985 15 d'Athènes (tétradrachmes) 950 50 d'Égine et de Corinthe Corinthe 961 41 d'Alexandre 967 33 de la Grande-Grèce 980 20 Id. 910 90 jusqu'à Néron (deniers) 980 20 de Néron (deniers) 50 950 Id.
des tâches les plus délicates de la métallographie et qu'elle a pour but de définir. TITRE DE QUELQUES MONNAIES GRECQUES ET ROMAINES AUTRES MONNAIES FRAPPE OR ARGENT CUIVRE ÉTAIN ZINC PLOMB NICKEL MÊTAUX OBSERVATIONS Les monnaies d'or des d'Or de l'empire (anciens étaient en or pur. Les traces d'autres métaux qu'elles contiennent sont dues, ainsi que nous l'avons dit, aux procédés rudimentaires de purification des métaux. À l'Électrum d'or ou d'Electrum de Cyzique et de l'or pur est un alliage Phocée (avant soit naturel, soit artificiel Alexandre) est un alliage Celui des monnaies primitives des cités est naturel, côtés de l'Asie Mineure 950 50 Id. 56 950 522.50 47.75 270 730 d'Argent d'Athènes (avant Alexandre) 985 15 d'Athènes (tétradrachmes) 950 50 d'Égine et de Corinthe Corinthe 961 41 d'Alexandre 967 33 de la Grande-Grèce 980 20 Id. 910 90 jusqu'à Néron (deniers) 980 20 de Néron (deniers) 50 950 Id. 100 900 de Marc Aurèle (deniers) 200 800 Id. 300 700 Septime-Sévère 600 500 1ère période de Billon de Bactriane traces 770 Le billon est un alliage où l'argent ne se trouve qu'en très petite quantité. Nous souhaitons lui voir donner un nom plus approprié. de Bronze Lingots primitifs On appelle en numismatique monnaies de naissance pondérales bronze toutes celles qui ou fondues 730-690 70-80 200-230 L'histoire de la République Romaine (jusqu'à César) On pense que cet alliage est naturel, car d'Auguste (sesterces aurait été difficile au temps des ducentiales). 200-400 800-600 trement de le refondre de cuivre pour le couler ensuite jaune dans la forme. de Maxence 820.30 50.30 13.01 114.00 de Théodose Ier le Grand 900.40 12.50 26.00 61.10 de Potin des Eduens de la Gaule traces 800 200 traces Le Potin est un alliage anormal. Nous souhaitons voir donner, à lui aussi, un nom plus approprié. Les données ci-dessus, qui sont les plus sûres que l'on possède, sont tirées des ouvrages de Brandis, Willers, Lenormant, Mommsen-Blacas, A. de Rauch, etc. a) S'il s'agit d'un métal isolé : sa nature et son degré de pureté. En effet, un métal antique n'est jamais pur ; il contient des traces
appelle en numismatique monnaies de naissance pondérales bronze toutes celles qui ou fondues 730-690 70-80 200-230 L'histoire de la République Romaine (jusqu'à César) On pense que cet alliage est naturel, car d'Auguste (sesterces aurait été difficile au temps des ducentiales). 200-400 800-600 trement de le refondre de cuivre pour le couler ensuite jaune dans la forme. de Maxence 820.30 50.30 13.01 114.00 de Théodose Ier le Grand 900.40 12.50 26.00 61.10 de Potin des Eduens de la Gaule traces 800 200 traces Le Potin est un alliage anormal. Nous souhaitons voir donner, à lui aussi, un nom plus approprié. Les données ci-dessus, qui sont les plus sûres que l'on possède, sont tirées des ouvrages de Brandis, Willers, Lenormant, Mommsen-Blacas, A. de Rauch, etc. a) S'il s'agit d'un métal isolé : sa nature et son degré de pureté. En effet, un métal antique n'est jamais pur ; il contient des traces d'autres substances qu'il possédait à l'état de minerai et dont les méthodes imparfaites employées dans ces temps reculés ne sont pas parvenues à le débarrasser. C'est pourquoi il est nécessaire d'identifier ces substances étrangères au métal et d'en déterminer la quantité. b) S'il s'agit d'un alliage (monnaies, vases, statues) : la nature et la proportion des composants. Dans l'un et l'autre cas, il est nécessaire de procéder à une analyse qualitative et quantitative, selon les méthodes exposées ci-après. Prélèvement des échantillons. — On commence par prélever sur l'objet dont on veut analyser le métal (vase, monnaie, statue, etc.) un échantillon juste suffisant pour l'expérience envisagée ; on se sert pour cela d'une gouge coupante et on opère sur des points peu apparents de l'objet, ou en tout cas de manière à ne pas en compromettre la beauté et la solidité. (1) Lorsqu'il s'agit de monnaies, qui peuvent si souvent être falsifiées, on prélève l'échantillon à la périphérie au moyen d'une gouge cylindrique et dans les parties centrales au moyen d'une gouge prismatique. Le prélèvement ne sera effectué d'après cette méthode que dans le cas où l'on possède un second exemplaire de la monnaie et qu'on peut ainsi en sacrifier un
la nature et la proportion des composants. Dans l'un et l'autre cas, il est nécessaire de procéder à une analyse qualitative et quantitative, selon les méthodes exposées ci-après. Prélèvement des échantillons. — On commence par prélever sur l'objet dont on veut analyser le métal (vase, monnaie, statue, etc.) un échantillon juste suffisant pour l'expérience envisagée ; on se sert pour cela d'une gouge coupante et on opère sur des points peu apparents de l'objet, ou en tout cas de manière à ne pas en compromettre la beauté et la solidité. (1) Lorsqu'il s'agit de monnaies, qui peuvent si souvent être falsifiées, on prélève l'échantillon à la périphérie au moyen d'une gouge cylindrique et dans les parties centrales au moyen d'une gouge prismatique. Le prélèvement ne sera effectué d'après cette méthode que dans le cas où l'on possède un second exemplaire de la monnaie et qu'on peut ainsi en sacrifier un à l'analyse ; on laissera naturellement intact l'exemplaire le mieux conservé. Mais si l'on ne possède qu'un exemplaire d'une monnaie, on prélèvera l'échantillon en grattant légèrement avec une lime la périphérie du disque, en prenant garde de n'abîmer ni l'inscription ni l'effigie de la pièce. On obtient de la sorte un échantillon en limaille, sans avoir à craindre d'être accusé de vandalisme envers l'objet analysé, par les grands pontifes de l'art, qui prétendent pouvoir toujours décerner, par la seule analyse du style, un état-civil à n'importe quelle monnaie masquée ou altérée par la patine d'oxyde, si précieuse à leurs yeux. Parmi les échantillons destinés à l'analyse, ceux qui ont été prélevés sur des métaux ou des alliages durs et fragiles, au moyen de la gouge, de la lime ou du tour, seront tout d'abord finement pulvérisés dans un mortier d'acier, et la poudre sera ensuite raffinée dans un mortier en calcaire ; les prélèvements qui proviennent de métaux ou d'alliages suffisamment mous seront au contraire patiemment amenuisés à l'aide de grands ciseaux. Remarquons à ce propos que toutes les analyses d'art, et surtout celles qui s'appliquent, comme celles-ci, à des objets métalliques, devraient être exécutées par les soins de l'Etat
un échantillon en limaille, sans avoir à craindre d'être accusé de vandalisme envers l'objet analysé, par les grands pontifes de l'art, qui prétendent pouvoir toujours décerner, par la seule analyse du style, un état-civil à n'importe quelle monnaie masquée ou altérée par la patine d'oxyde, si précieuse à leurs yeux. Parmi les échantillons destinés à l'analyse, ceux qui ont été prélevés sur des métaux ou des alliages durs et fragiles, au moyen de la gouge, de la lime ou du tour, seront tout d'abord finement pulvérisés dans un mortier d'acier, et la poudre sera ensuite raffinée dans un mortier en calcaire ; les prélèvements qui proviennent de métaux ou d'alliages suffisamment mous seront au contraire patiemment amenuisés à l'aide de grands ciseaux. Remarquons à ce propos que toutes les analyses d'art, et surtout celles qui s'appliquent, comme celles-ci, à des objets métalliques, devraient être exécutées par les soins de l'Etat sur les collections des Institutions Publiques, comme cela se fait en plusieurs pays ; les prélèvements seraient alors effectués sur place avec la plus grande prudence, et on pourrait ainsi procéder à des analyses que les collectionneurs privés n'entreprennent presque jamais, même quand ils le pourraient, de peur de détériorer leurs pièces, ou bien encore par ce sot préjugé de la patine. Des bulletins officiels rendraient compte ensuite de ces analyses, en signalant aux collectionneurs la nature et le type de l'objet analysé. 2. Analyse qualitative. — On exécute ce genre d'analyse par les liquides, selon les méthodes ordinaires. Nous attirons d'abord l'attention sur le fait que lorsqu'on recherche des métaux dont la présence est probable dans les alliages, il faut, si on craint des falsifications modernes, songer également à la présence possible de l'antimoine, de l'aluminium, du fer, du chrome, du tungstène, du bismuth, car ce sont les métaux les plus fréquemment utilisés pour les faux. 3. Analyse quantitative. — Cette analyse sert à déterminer la composition au centième d'un échantillon. Après avoir prélevé cet échantillon de la manière ci-dessus indiquée, on procède à des dosages méthodiques. Voici quels sont les dosages les plus fréquemment appliqués : a) Dosage
leurs pièces, ou bien encore par ce sot préjugé de la patine. Des bulletins officiels rendraient compte ensuite de ces analyses, en signalant aux collectionneurs la nature et le type de l'objet analysé. 2. Analyse qualitative. — On exécute ce genre d'analyse par les liquides, selon les méthodes ordinaires. Nous attirons d'abord l'attention sur le fait que lorsqu'on recherche des métaux dont la présence est probable dans les alliages, il faut, si on craint des falsifications modernes, songer également à la présence possible de l'antimoine, de l'aluminium, du fer, du chrome, du tungstène, du bismuth, car ce sont les métaux les plus fréquemment utilisés pour les faux. 3. Analyse quantitative. — Cette analyse sert à déterminer la composition au centième d'un échantillon. Après avoir prélevé cet échantillon de la manière ci-dessus indiquée, on procède à des dosages méthodiques. Voici quels sont les dosages les plus fréquemment appliqués : a) Dosage du fer : Méthode gravimétrique avec Fe2O3. Méthode volumétrique à l'aide du permanganate de potasse. b) Dosage du cuivre : Méthode gravimétrique ; Méthode volumétrique, dite à l'iode (méthode générale). c) Dosage du plomb : Méthode gravimétrique. d) Dosage du zinc : Méthode volumétrique au ferrocyanure de potasse. e) Dosage de l'étain (en alliage avec l'antimoine). f) Dosage de l'antimoine (en alliage avec l'étain). g) Dosage de l'argent : Méthode volumétrique consistant à mettre l'argent en présence du chromate de potasse. h) Dosage de l'or : Méthode gravimétrique ; Méthode approximative, au moyen de la pierre de touche. 4. Essai des métaux par la corrosion. — L'analyse chimique des alliages est utilement complétée par l'épreuve de la corrosion, qui consiste à attaquer la surface des alliages au moyen d'acides, et à observer la manière dont ils se comportent, et qui diffère selon la composition de l'alliage. L'argent, par exemple, est attaqué par l'acide nitrique, qui n'attaque nullement l'alliage d'or et d'argent, quand ce dernier métal entre dans l'alliage pour une proportion de 25 0/0 ; le cuivre jaune, composé de 56,5 0/0 de cuivre et de 43,5 0/0 de zinc, n'est pas attaqué par l'acide nitrique, qui attaque au contraire
de l'étain (en alliage avec l'antimoine). f) Dosage de l'antimoine (en alliage avec l'étain). g) Dosage de l'argent : Méthode volumétrique consistant à mettre l'argent en présence du chromate de potasse. h) Dosage de l'or : Méthode gravimétrique ; Méthode approximative, au moyen de la pierre de touche. 4. Essai des métaux par la corrosion. — L'analyse chimique des alliages est utilement complétée par l'épreuve de la corrosion, qui consiste à attaquer la surface des alliages au moyen d'acides, et à observer la manière dont ils se comportent, et qui diffère selon la composition de l'alliage. L'argent, par exemple, est attaqué par l'acide nitrique, qui n'attaque nullement l'alliage d'or et d'argent, quand ce dernier métal entre dans l'alliage pour une proportion de 25 0/0 ; le cuivre jaune, composé de 56,5 0/0 de cuivre et de 43,5 0/0 de zinc, n'est pas attaqué par l'acide nitrique, qui attaque au contraire avec une grande facilité les deux métaux isolés. L'essai par la corrosion est toutefois très imparfait et ne donne pas de résultats vraiment concrets. Beaucoup plus importante est au contraire l'analyse microscopique des métaux, ou métallographie microscopique, qui permet de reconnaître la constitution intime des métaux et des alliages. Mais cette analyse d'un genre très moderne ne peut rentrer dans le corps de cet article et nous la réservons pour une étude ultérieure. (Traduit de l'italien) PLACIDO GERACI du Musée national de Messine. J.-R. MCCABE : L'aménagement des vitrines dans ses rapports avec la fatigue des visiteurs. PL A Le second moyen consistera à tenir compte du fait que l'Humanité tient à sa disposition quantités de monuments anciens sur lesquels on est suffisamment fixé, quant à l'époque de construction. À ce sujet, il convient de rappeler que le Professeur HANISCH, de Vienne, avait signalé en 1909 le travail du Professeur HIRSCHWALD, de Berlin, sur un programme d'études à entreprendre pour l'essai des pierres de construction, ainsi que le mode opératoire de notre collaborateur M. LEDUC, du Conservatoire des Arts et Métiers, sur les effets de la gélivité. Depuis cette époque, en raison des événements mondiaux survenus, ces questions ont sommeillé.