jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
causes de variations dans la rapidité avec laquelle l'air et la lumière l'influencent. Pour s'assurer de ce fait, on n'a qu'à exposer du bitume de Judée (pulvérisé et en couches minces) à l'air et aux rayons solaires, pendant plusieurs jours; on verra alors que ce même bitume, étant dissous et à l'état de vernis héliographique, aura acquis une sensibilité beaucoup plus grande que celle qu'il avait avant son exposition à l'air et à la lumière. Une autre expérience que j'ai faite, et qui est encore plus frappante, est celle-ci: Si, après avoir fait dissoudre du bitume de Judée pour en former un vernis héliographique, on expose ce vernis à l'air et au soleil pendant environ trois ou quatre heures, il acquerra une sensibilité double et triple de celle qu'il avait auparavant, et si l'on prolonge cette exposition pendant quelques heures, on augmentera encore la sensibilité; mais il arrive un moment où il faut soustraire le vernis à ces deux agents, sans cela il ne serait plus susceptible d'être employé c'est ce qui a lieu après qu'il a subi une exposition de dix à douze heures. On observe alors qu'étendu sur la plaque, il ne reproduit plus une image nette du modèle, car l'image qui se manifeste par l'action du dissolvant est imparfaite elle est comme voilée, ce qui, du reste, et dans certaines limites, n'est pas un obstacle à l'action de l'eau-forte je dirai même qu'il est préférable d'obtenir des épreuves de ce genre dans la chambre obscure, pourvu toutefois qu'elles ne soient pas trop voilées. Des résines (le galipot par exemple) et des essences, telles que celles d'amandes amères, de térébenthine, de citron et autres, exposées à l'air et à la lumière, acquièrent aussi de la sensibilité. La benzine, qui se colore fortement sous l'influence de l'air et de la lumière, tandis que l'essence de citron se décolore, acquiert également de la sensibilité; mais une trop longue exposition finit par rendre tous ces corps complètement inertes. Un vernis héliographique renfermé dans un flacon plein et bien bouché, tenu dans l'obscurité pendant quinze jours, n'éprouvera aucun changement, tandis que le
modèle, car l'image qui se manifeste par l'action du dissolvant est imparfaite elle est comme voilée, ce qui, du reste, et dans certaines limites, n'est pas un obstacle à l'action de l'eau-forte je dirai même qu'il est préférable d'obtenir des épreuves de ce genre dans la chambre obscure, pourvu toutefois qu'elles ne soient pas trop voilées. Des résines (le galipot par exemple) et des essences, telles que celles d'amandes amères, de térébenthine, de citron et autres, exposées à l'air et à la lumière, acquièrent aussi de la sensibilité. La benzine, qui se colore fortement sous l'influence de l'air et de la lumière, tandis que l'essence de citron se décolore, acquiert également de la sensibilité; mais une trop longue exposition finit par rendre tous ces corps complètement inertes. Un vernis héliographique renfermé dans un flacon plein et bien bouché, tenu dans l'obscurité pendant quinze jours, n'éprouvera aucun changement, tandis que le même vernis, tenu dans un flacon à moitié plein et exposé à la lumière diffuse d'un appartement, acquerra une rapidité deux ou trois fois plus grande que celle qu'il avait dans le principe. Quant au dissolvant du bitume de Judée pour en former un vernis héliographique, je n'ai rien trouvé de préférable à la benzine seulement il est nécessaire d'y ajouter un dixième d'essence pour rendre le vernis plus sensible à la lumière, et pour lui donner plus de liant et de viscosité, afin de remplacer la cire que je supprime. On peut, à cet effet, employer plusieurs sortes d'essences, mais toujours dans la proportion d'un dixième avec la benzine. Toutes les essences ne sont pas propres à former un vernis héliographique, car elles sont plus ou moins sensibles à la lumière, et elles forment un vernis plus ou moins homogène, par exemple celles d'amandes amères et de laurier-cerise qui sont les plus sensibles, mais qui, à l'état de vernis héliographique, ne donnent pas, après la dissolution, une couche homogène. On peut s'opposer, autant que possible, à cet inconvénient en chauffant légèrement la plaque vernie pour la sécher promptement; je dis qu'il faut chauffer légèrement, parce que l'action de la
de préférable à la benzine seulement il est nécessaire d'y ajouter un dixième d'essence pour rendre le vernis plus sensible à la lumière, et pour lui donner plus de liant et de viscosité, afin de remplacer la cire que je supprime. On peut, à cet effet, employer plusieurs sortes d'essences, mais toujours dans la proportion d'un dixième avec la benzine. Toutes les essences ne sont pas propres à former un vernis héliographique, car elles sont plus ou moins sensibles à la lumière, et elles forment un vernis plus ou moins homogène, par exemple celles d'amandes amères et de laurier-cerise qui sont les plus sensibles, mais qui, à l'état de vernis héliographique, ne donnent pas, après la dissolution, une couche homogène. On peut s'opposer, autant que possible, à cet inconvénient en chauffant légèrement la plaque vernie pour la sécher promptement; je dis qu'il faut chauffer légèrement, parce que l'action de la chaleur enlève aux essences, et surtout au bitume de Judée, une grande partie de leur sensibilité à la lumière. L'essence qui donne le vernis le plus onctueux, est celle d'aspic pure ni distillée; mais celle que je préfère à toutes, est l'essence de zeste de citron pure (obtenue par expression), parce qu'elle donne les plus beaux résultats héliographiques; le vernis qu'elle forme est très homogène, plus siccant et plus sensible à la lumière que celui préparé avec l'essence d'aspic seulement il est plus sec, c'est ce qui fait qu'il donne des traits plus purs. Je divise les essences en deux catégories, parce que lesunes ont la propriété de troubler les éthers sulfurique, azotique, acétique et chlorhydrique, et les autres la benzine et l'huile de naphte." Les liquides qui troublent les ethers ne troublent pas la benzine, et ceux qui troublent la benzine ne troublent pas les ethers. Si l'on mélange une essence qui trouble les ethers avec une qui trouble la benzine, elles se froubleront mutuellement, mais le précipité disparaîtra assez promptement, et les essences mélangées troubleront alors les ethers et la benzine, suivant la quantité prédominante de l'une d'elles. Je vais donner pour exemple de ces faits les résultats
parce qu'elle donne les plus beaux résultats héliographiques; le vernis qu'elle forme est très homogène, plus siccant et plus sensible à la lumière que celui préparé avec l'essence d'aspic seulement il est plus sec, c'est ce qui fait qu'il donne des traits plus purs. Je divise les essences en deux catégories, parce que lesunes ont la propriété de troubler les éthers sulfurique, azotique, acétique et chlorhydrique, et les autres la benzine et l'huile de naphte." Les liquides qui troublent les ethers ne troublent pas la benzine, et ceux qui troublent la benzine ne troublent pas les ethers. Si l'on mélange une essence qui trouble les ethers avec une qui trouble la benzine, elles se froubleront mutuellement, mais le précipité disparaîtra assez promptement, et les essences mélangées troubleront alors les ethers et la benzine, suivant la quantité prédominante de l'une d'elles. Je vais donner pour exemple de ces faits les résultats suivants: D'anis De grande absinthe D'aneth D'angélique; De bigarade De badiane; De bois de cèdre; De bois de sassafras; De citron (du zeste); De cédrat pur; De carvi De cumin; De chervi; De copahu; De céleri De camomille romaine De petit cardamome; D'estragon De fenouil amer; De fenouil doux; De fleurs d'oranger ou néroli; De gingembre De genièvre; D'hysope; De macis; De myrte; De muscade; D'oranger de Portugal De petits grains; De persil; De poivre; De rue; De sariette; De sabine; De térébenthine; De valériane. Les quatre liquides suivants troublent les ethers: L'huile de naphte rectifiée; La benzine; Le sulfure de carbone; Le chloroforme. Première catégorie (36). TROUBLANT LES ETHERS. BUXUS VOLATILES. Nota. L'essence de mélasse ou nitrobenzine ne produit aucun effet; il en est de même de toutes les essences artificielles. Seconde catégorie (34). Troublant LA BENVINE. D'amandes amères; D'aspic; De bergamote; De basilic; De cannelle de Chine; De cannelle de Ceylan De cannelle géroflée De calamus; De coriandre; De cubèbe; De cajeput; De girofle; De géranium rosa; De lavande; De lavande (fleurs de); De laurier-cerise; De laurier franc; De menthe pure; De marjolaine; De mélisse; De piment Jamaïque; De patchouli; De pouliot; De roses d'Orient; De romarin; De
fleurs d'oranger ou néroli; De gingembre De genièvre; D'hysope; De macis; De myrte; De muscade; D'oranger de Portugal De petits grains; De persil; De poivre; De rue; De sariette; De sabine; De térébenthine; De valériane. Les quatre liquides suivants troublent les ethers: L'huile de naphte rectifiée; La benzine; Le sulfure de carbone; Le chloroforme. Première catégorie (36). TROUBLANT LES ETHERS. BUXUS VOLATILES. Nota. L'essence de mélasse ou nitrobenzine ne produit aucun effet; il en est de même de toutes les essences artificielles. Seconde catégorie (34). Troublant LA BENVINE. D'amandes amères; D'aspic; De bergamote; De basilic; De cannelle de Chine; De cannelle de Ceylan De cannelle géroflée De calamus; De coriandre; De cubèbe; De cajeput; De girofle; De géranium rosa; De lavande; De lavande (fleurs de); De laurier-cerise; De laurier franc; De menthe pure; De marjolaine; De mélisse; De piment Jamaïque; De patchouli; De pouliot; De roses d'Orient; De romarin; De serpolet. De sauge; De semen-contra. De thym; De tamarin De vétiver; De vin De verveine de l'Inde De wintergreen (Gaultheria procumbens). Les trois liquides suivants troublent la benzine: Les ethers; L'alcool; L'esprit-de-bois. On peut facilement, d'après ce tableau, distinguer si une essence de la première catégorie est pure ou mélangée avec une de la seconde; de même pour celles de la deuxième catégorie. Il est bien important, pour faire ces expériences, d'opérer sur des essences pures et non rectifiées ou distillées, surtout pour celles de la deuxième catégorie, qui par la distillation perdent la propriété de troubler la benzine; mais si une essence de cette catégorie contient une essence de la première, elle troublera les ethers quoique ayant été rectifiée ou distillée, parce que celles de la première catégorie ne perdent jamais la propriété de troubler les ethers. Parmi les essences qui troublent les ethers, je citerai celle de térébenthine, comme produisant le maximum d'effet, sans perdre cette propriété, quand bien même on la porte à l'ébullition et il en est de même de toutes les essences de cette catégorie. Parmi les essences qui troublent la benzine, je citerai celles d'amandes amères et de laurier-cerise, comme produisant le maximum d'effet;
avec une de la seconde; de même pour celles de la deuxième catégorie. Il est bien important, pour faire ces expériences, d'opérer sur des essences pures et non rectifiées ou distillées, surtout pour celles de la deuxième catégorie, qui par la distillation perdent la propriété de troubler la benzine; mais si une essence de cette catégorie contient une essence de la première, elle troublera les ethers quoique ayant été rectifiée ou distillée, parce que celles de la première catégorie ne perdent jamais la propriété de troubler les ethers. Parmi les essences qui troublent les ethers, je citerai celle de térébenthine, comme produisant le maximum d'effet, sans perdre cette propriété, quand bien même on la porte à l'ébullition et il en est de même de toutes les essences de cette catégorie. Parmi les essences qui troublent la benzine, je citerai celles d'amandes amères et de laurier-cerise, comme produisant le maximum d'effet; viennent ensuite toutes les variétés de lavande, parmi lesquelles celle d'aspic pure, non rectifiée, produit le plus grand trouble dans la benzine mais dans les deux catégories les essences produisent ces effets à différents degrés, et le précipité n'a plus lieu avec un excès. Si l'on chauffe une essence de la deuxième catégorie en vase-clos, elle ne perd pas cette propriété mais si, au contraire, on la chauffe à l'air libre, à une température un peu au-dessous de celle de l'ébullition, elle perd promptement la propriété qui auparavant lui faisait troubler la benzine; mais elle ne la perd pas si on la laisse à l'air libre à la température de l'atmosphère. On verra plus loin que j'ai utilisé ce principe des essences de la deuxième catégorie, pour consolider mon vernis héliographique, et reconnu que toutes les essences de la première catégorie sont impropres à cet usage. Il résulte de toutes ces observations que j'ai modifié mon vernis de la manière suivante: Benzine 100 grammes. Essence de zeste de citron pur 10 Bitume de Judée pur 2 Ce vernis, beaucoup plus fluide que celui dont j'ai déjà publié la préparation, a l'avantage de donner une couche plus mince, et plus la
la deuxième catégorie en vase-clos, elle ne perd pas cette propriété mais si, au contraire, on la chauffe à l'air libre, à une température un peu au-dessous de celle de l'ébullition, elle perd promptement la propriété qui auparavant lui faisait troubler la benzine; mais elle ne la perd pas si on la laisse à l'air libre à la température de l'atmosphère. On verra plus loin que j'ai utilisé ce principe des essences de la deuxième catégorie, pour consolider mon vernis héliographique, et reconnu que toutes les essences de la première catégorie sont impropres à cet usage. Il résulte de toutes ces observations que j'ai modifié mon vernis de la manière suivante: Benzine 100 grammes. Essence de zeste de citron pur 10 Bitume de Judée pur 2 Ce vernis, beaucoup plus fluide que celui dont j'ai déjà publié la préparation, a l'avantage de donner une couche plus mince, et plus la couche est mince, plus il y a d'accélération dans l'effet produit par la lumière, plus il y a de pureté dans les traits, plus il y a de demi-teintes si toutefois l'exposition à la lumière n'a pas été trop prolongée. Ce vernis n'a qu'un inconvénient, c'est celui de ne pas offrir quelquefois assez de résistance à l'action de l'eau forte; mais au moyen des fumigations, dont je vais parler, on peut consolider la couche de vernis la plus mince. On procède à cette fumigation après que la plaque a subi l'action de la lumière et celle du dissolvant. Voici la manière d'opérer la fumigation. On a une boîte semblable à celle qui sert à passer la plaque daguerrienne au mercure, fermant hermétiquement et de la dimension des plus grandes plaques d'acier sur lesquelles on doit opérer, parce qu'au moyen de deux petites barres mobiles appuyées sur des poteaux placés dans l'intérieur, on éloigne ou l'on rapproche les barres, selon la dimension de la plaque. Dans le fond de la boîte, qui doit se trouver à une certaine hauteur du sol, on place une capsule en porcelaine dans l'ouverture ronde d'une feuille de zinc, on chauffe la capsule (contenant de l'essence
offrir quelquefois assez de résistance à l'action de l'eau forte; mais au moyen des fumigations, dont je vais parler, on peut consolider la couche de vernis la plus mince. On procède à cette fumigation après que la plaque a subi l'action de la lumière et celle du dissolvant. Voici la manière d'opérer la fumigation. On a une boîte semblable à celle qui sert à passer la plaque daguerrienne au mercure, fermant hermétiquement et de la dimension des plus grandes plaques d'acier sur lesquelles on doit opérer, parce qu'au moyen de deux petites barres mobiles appuyées sur des poteaux placés dans l'intérieur, on éloigne ou l'on rapproche les barres, selon la dimension de la plaque. Dans le fond de la boîte, qui doit se trouver à une certaine hauteur du sol, on place une capsule en porcelaine dans l'ouverture ronde d'une feuille de zinc, on chauffe la capsule (contenant de l'essence d'aspic pure non distillée ou rectifiée) avec une lampe à alcool de manière à porter la température de 70 à 80 degrés au plus, afin d'éviter de volatiliser une trop grande quantité d'huile essentielle, car alors le vernis se dissoudrait et ne présenterait plus, comme cela doit être, une couche brillante et de couleur bronze, semblable au premier aspect de la plaque vernie avant l'exposition à la lumière. Je recommande, dans ces fumigations, de ne chauffer l'essence que jusqu'à ce qu'il y ait un léger dégagement de vapeur, de prolonger l'exposition de deux ou trois minutes; de chauffer de nouveau et de recommencer une seconde fumigation, si cela est nécessaire (la même peut encore servir à une seconde fumigation, mais pas au-delà); laisser ensuite bien sécher la plaque, en l'exposant un instant à l'air, avant de faire mordre à l'eau-forte, et, si les opérations ont été bien faites, on aura une résistance complète, qu'il faut même éviter de porter à l'excès, parce que l'eau acide n'agirait plus dans ce dernier cas, on peut quelquefois faire attaquer la plaque par l'acide, en la retirant de l'eau une ou deux fois et en la soumettant au contact de l'air. Toutes les essences
brillante et de couleur bronze, semblable au premier aspect de la plaque vernie avant l'exposition à la lumière. Je recommande, dans ces fumigations, de ne chauffer l'essence que jusqu'à ce qu'il y ait un léger dégagement de vapeur, de prolonger l'exposition de deux ou trois minutes; de chauffer de nouveau et de recommencer une seconde fumigation, si cela est nécessaire (la même peut encore servir à une seconde fumigation, mais pas au-delà); laisser ensuite bien sécher la plaque, en l'exposant un instant à l'air, avant de faire mordre à l'eau-forte, et, si les opérations ont été bien faites, on aura une résistance complète, qu'il faut même éviter de porter à l'excès, parce que l'eau acide n'agirait plus dans ce dernier cas, on peut quelquefois faire attaquer la plaque par l'acide, en la retirant de l'eau une ou deux fois et en la soumettant au contact de l'air. Toutes les essences de la deuxième catégorie peuvent être employées en fumigations leur action sera en rapport avec le trouble qu'elles produisent dans la benzine, ce qui fait que certains graveurs préfèrent, par exemple, l'essence de bergamote (que j'ai indiquée) à celle d'aspic, qui agit trop fortement et qui graisse un peu la plaque, ce qui nuit souvent à l'action du grain d'aqua-tinta. Les images obtenues dans la chambre obscure et qui sont voilées (ou non entièrement découvertes, comme je l'ai dit) n'ont besoin généralement que d'être soumises à la vapeur de l'essence de bergamote, qui est moins active que celle d'aspic. Les essences qui sont propres à composer un vernis héliographique peuvent être aussi employées en vapeur pour augmenter la sensibilité des plaques vernies, mais il est difficile d'en régler l'action. Je recommande de ne faire mordre une planche d'acier que lorsque l'opération héliographique est bien réussie. La première condition pour obtenir une bonne image héliographique, c'est d'avoir une belle couche de vernis sur la plaque d'acier, qu'elle soit exempte de grains de poussière et de bulles d'air, qui forment autant de petits trous après la dessiccation. Quant à la durée de l'exposition à la lumière, elle est très-rapide quand on opère
plaque, ce qui nuit souvent à l'action du grain d'aqua-tinta. Les images obtenues dans la chambre obscure et qui sont voilées (ou non entièrement découvertes, comme je l'ai dit) n'ont besoin généralement que d'être soumises à la vapeur de l'essence de bergamote, qui est moins active que celle d'aspic. Les essences qui sont propres à composer un vernis héliographique peuvent être aussi employées en vapeur pour augmenter la sensibilité des plaques vernies, mais il est difficile d'en régler l'action. Je recommande de ne faire mordre une planche d'acier que lorsque l'opération héliographique est bien réussie. La première condition pour obtenir une bonne image héliographique, c'est d'avoir une belle couche de vernis sur la plaque d'acier, qu'elle soit exempte de grains de poussière et de bulles d'air, qui forment autant de petits trous après la dessiccation. Quant à la durée de l'exposition à la lumière, elle est très-rapide quand on opère par le contact d'une épreuve photographique sur verre ou sur papier, mais elle ne l'est pas encore assez pour que l'on puisse opérer facilement dans la chambre noire cependant on obtient des épreuves avec assez de rapidité, en opérant avec un vernis composé de bon bitume de Judée et qui a été convenablement exposé à l'air et à la lumière. J'ai composé un vernis complètement imperméable à l'acide sans le secours des fumigations; il suffit pour cela de mettre dans le vernis un gramme de caoutchouc, dissous préalablement dans l'essence de térébenthine en forme de pâte onctueuse; mais alors il ne peut supporter la chaleur à laquelle on est obligé de soumettre la plaque métallique pour appliquer le grain d'aqua-tinta nécessaire pour la reproduction des épreuves photographiques. Ce vernis est excellent pour l'application que j'ai faite de la gravure héliographique sur verre. On opère, dans ce cas, comme sur la plaque métallique, puis on soumet la plaque de verre à l'action de la vapeur de l'acide fluorhydrique, pour graver en mat, ou bien on couvre la feuille de verre de cet acide hydraté pour graver en creux; on obtient ainsi de très-jolis dessins photographiques gravés sur verre, et si l'on
a été convenablement exposé à l'air et à la lumière. J'ai composé un vernis complètement imperméable à l'acide sans le secours des fumigations; il suffit pour cela de mettre dans le vernis un gramme de caoutchouc, dissous préalablement dans l'essence de térébenthine en forme de pâte onctueuse; mais alors il ne peut supporter la chaleur à laquelle on est obligé de soumettre la plaque métallique pour appliquer le grain d'aqua-tinta nécessaire pour la reproduction des épreuves photographiques. Ce vernis est excellent pour l'application que j'ai faite de la gravure héliographique sur verre. On opère, dans ce cas, comme sur la plaque métallique, puis on soumet la plaque de verre à l'action de la vapeur de l'acide fluorhydrique, pour graver en mat, ou bien on couvre la feuille de verre de cet acide hydraté pour graver en creux; on obtient ainsi de très-jolis dessins photographiques gravés sur verre, et si l'on opère sur un verre rouge dont la couleur n'est appliquée que d'un seul côté, on a un dessin blanc sur un fond rouge, on pourrait obtenir des dessins blancs sur toute espèce de verres de couleurs. Avant de terminer ce Mémoire, je citerai dans l'intérêt de la science, les expériences suivantes que j'ai faites. 1°. On sait, par la publication de M. Chevreul, qu'une plaque enduite d'un vernis héliographique ne s'impressionne pas dans le vide lumineux. Si l'on place une plaque vernie dans l'obscurité, mais à un courant d'air atmosphérique, comme, par exemple, dans un long tube de tôle, il arrivera, au bout de huit jours, que si l'on verse du dissolvant sur le vernis, il n'agira presque plus, ce sera comme si la plaque avait été soumise pendant quelque temps à l'air et à la lumière. 2°. J'ai renfermé dans une boite, bien close, une plaque vernie qui avait été soumise à l'action de l'air et de la lumière et dont le vernis était devenu insoluble à l'action du dissolvant; quinze jours après, il était dans le même état donc le vernis ne s'était pas reconstitué dans son état primitif, comme l'opinion en a été émise. Tels sont les