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Goethe, et l'autre collection, deux fois plus nombreuse, de gravures en taille-douce, à l'eau-forte ou sur bois, des vieux maîtres de toutes les écoles, restent encore dans des armoires, à l'abri des regards. La collection de gravures contient des œuvres des graveurs sur cuivre ou sur bois du XVIe siècle, Aldegrever, Beham, Altdorfer, Hirschvogel, et du plus grand de tous, Durer, représenté par plus de 250 gravures, ainsi que de merveilleuses épreuves de Schongauer ; des gravures des paysagistes Beich et Bemmel, et des œuvres de beaucoup d'autres artistes. Parmi les Italiens, c'est à Mantegna que Goethe accordait la préférence. Des gravures d'après les Carracci et les éclectiques de l'école de Gênes, d'après Titien et les Vénitiens de son école, et la collection presque complète des gravures sur bois en couleur de Jackson, 94 MUSÉE ONDÉO rapportaient à Goethe les productions originales d'une époque artistique qui lui était particulièrement chère. Les Hollandais sont représentés dans la collection par Rembrandt, Van Ostade, Everdingen, Genoels, Glauber, Saftleben, Swanevelt, Waterloo et beaucoup d'autres paysagistes, les Français par Claude Lorrain, Poussin, etc. La majorité des gravures sont des reproductions de tableaux, aucun autre moyen n'existait à cette époque pour se familiariser avec les œuvres originales. Goethe collectionneur vouait une prédilection toute particulière à sa collection de dessins originaux des vieux maîtres. Il avait eu la chance de pouvoir acquérir de beaux dessins d'Albrecht Altdorfer et de Hirschvogel, trente-deux petites illustrations de Florentiner pour l'Ancien Testament, un paysage de Huber, un groupe d'apôtres de l'école du Danube, quatre précieuses gouaches de Daniel Hopfer, quinze dessins pour vitraux de Lindtmayer et de Stimmer, une aquarelle, importante au point de vue historique, de Peter Vischer le Jeune, etc. Pour la période plus récente, très remarquablement représentée, il faut citer Elsheimer, Lingelbach, Haïnilton, Roos, Kilian, Rottenhammer, Rugendas ; plus nombreuses encore, naturellement, les œuvres des contemporains Chodowiecki, Oeser, Fuessli, des deux Kobell, des amis et compagnons de Goethe : Tischbein, Hackert, Kniep, Maler Müller, Bury, Kraus, Heinrich Meyer ; œuvres aussi de Carstens, Cornélius, Pforr, C. D. Friedrich, Schinkel, Neureuther, Runge, etc. La France est brillamment représentée par
originales. Goethe collectionneur vouait une prédilection toute particulière à sa collection de dessins originaux des vieux maîtres. Il avait eu la chance de pouvoir acquérir de beaux dessins d'Albrecht Altdorfer et de Hirschvogel, trente-deux petites illustrations de Florentiner pour l'Ancien Testament, un paysage de Huber, un groupe d'apôtres de l'école du Danube, quatre précieuses gouaches de Daniel Hopfer, quinze dessins pour vitraux de Lindtmayer et de Stimmer, une aquarelle, importante au point de vue historique, de Peter Vischer le Jeune, etc. Pour la période plus récente, très remarquablement représentée, il faut citer Elsheimer, Lingelbach, Haïnilton, Roos, Kilian, Rottenhammer, Rugendas ; plus nombreuses encore, naturellement, les œuvres des contemporains Chodowiecki, Oeser, Fuessli, des deux Kobell, des amis et compagnons de Goethe : Tischbein, Hackert, Kniep, Maler Müller, Bury, Kraus, Heinrich Meyer ; œuvres aussi de Carstens, Cornélius, Pforr, C. D. Friedrich, Schinkel, Neureuther, Runge, etc. La France est brillamment représentée par une danseuse de Watteau, par de bons dessins de Boucher, de Greuze, de Picart, de Lafage et par de charmants paysages de Claude Lorrain, des deux Poussin, de Baudouin, etc. Pour la Hollande, on a une série d'excellents dessins de Rembrandt, des études de Van Dyck, des esquisses à l'ocre de Jan de Witt et de nombreux paysages de Breughel, Brill, Asselyn, Both, Poelenburgh, Waterloo, Swanevelt, Saftleben, de très beaux dessins de Bloemaert et beaucoup d'autres encore, œuvres de plus de cent artistes. Quant aux Italiens, c'est l'école romaine tardive, et surtout les peintres bolonais, qui attirent spécialement l'attention. Un seul dessin remonte au XVème siècle. Six dessins sont du Guerchin, puis viennent les Carracci, Guido Reni, Allori, Cantarini, Giulio Romano, Giovanni da Udine, Pietro da Cortona, Polidoro, Zuccaro, etc. Les « Anglais nébuleux » ne sont représentés que par des paysages au pastel de l'époque. Ce bref aperçu — nous n'avons nommé que 66 artistes pour 2.000 LE MUSÉE NATIONAL GOETHE À WEIMAR 95 dessins — donne une idée des objets composant la collection, mais il ne saurait donner une idée de la joie du collectionneur lorsqu'il enrichissait ses connaissances artistiques, en contemplant les merveilles créées par les maîtres.
de Jan de Witt et de nombreux paysages de Breughel, Brill, Asselyn, Both, Poelenburgh, Waterloo, Swanevelt, Saftleben, de très beaux dessins de Bloemaert et beaucoup d'autres encore, œuvres de plus de cent artistes. Quant aux Italiens, c'est l'école romaine tardive, et surtout les peintres bolonais, qui attirent spécialement l'attention. Un seul dessin remonte au XVème siècle. Six dessins sont du Guerchin, puis viennent les Carracci, Guido Reni, Allori, Cantarini, Giulio Romano, Giovanni da Udine, Pietro da Cortona, Polidoro, Zuccaro, etc. Les « Anglais nébuleux » ne sont représentés que par des paysages au pastel de l'époque. Ce bref aperçu — nous n'avons nommé que 66 artistes pour 2.000 LE MUSÉE NATIONAL GOETHE À WEIMAR 95 dessins — donne une idée des objets composant la collection, mais il ne saurait donner une idée de la joie du collectionneur lorsqu'il enrichissait ses connaissances artistiques, en contemplant les merveilles créées par les maîtres. Non seulement, — a-t-il déclaré lui-même — chacune des acquisitions qui venaient continuellement augmenter ses collections lui apportait des lumières nouvelles, mais tous ces objets, et le souffle d'art qui en émanait, venaient enrichir sa vie intérieure, toujours prête à accueillir et transformer les impressions du dehors. Les sujets, la puissance artistique des chefs-d'œuvre de l'art et les sentiments qui les ont inspirés, revivent dans les paroles, dans les idées et dans les œuvres du poète. Par eux lui furent confirmés les principes immuables et universels auxquels en tout temps et en tout lieu, les mortels favorisés des dons du génie ont donné une expression conforme à leur talent; sous leur influence, son jugement s'éleva au-dessus de tout ce qui est éphémère et limité. « C'est dans cet esprit », a déclaré Goethe, il y a un siècle, dans ses dernières volontés, « que je voudrais voir conserver mes collections ». Tous les peuples de la terre, sans exception, ont déposé, le 22 mars dernier, auprès du tombeau de Goethe, à Weimar, l'hommage de leur admiration et de leur reconnaissance; l'éloge de Goethe a retenti dans tous les pays, formulé dans toutes les langues, et suscitant partout une égale émotion.
puissance artistique des chefs-d'œuvre de l'art et les sentiments qui les ont inspirés, revivent dans les paroles, dans les idées et dans les œuvres du poète. Par eux lui furent confirmés les principes immuables et universels auxquels en tout temps et en tout lieu, les mortels favorisés des dons du génie ont donné une expression conforme à leur talent; sous leur influence, son jugement s'éleva au-dessus de tout ce qui est éphémère et limité. « C'est dans cet esprit », a déclaré Goethe, il y a un siècle, dans ses dernières volontés, « que je voudrais voir conserver mes collections ». Tous les peuples de la terre, sans exception, ont déposé, le 22 mars dernier, auprès du tombeau de Goethe, à Weimar, l'hommage de leur admiration et de leur reconnaissance; l'éloge de Goethe a retenti dans tous les pays, formulé dans toutes les langues, et suscitant partout une égale émotion. Ne serait-il pas possible que les peuples de l'Europe, unis par une même destinée, contribuent dorénavant à mettre l'héritage de Goethe en valeur et à veiller à sa conservation ? Les paroles sincères, qui furent alors prononcées, ne devraient-elles pas être suivies de l'acte qui sera tout aussi utile au pays qui l'accomplira qu'à l'héritage du grand homme ? Ne serait-il pas concevable que, par exemple, la France, la Hollande, l'Italie vinsse aider à mettre en valeur les trésors qui ont eu leur origine dans ces pays, et que Goethe a rassemblés, non seulement pour sa propre instruction et son propre plaisir, mais aussi pour l'instruction et le plaisir de ses semblables ? Le centenaire de la mort de Goethe pourrait-il offrir une meilleure occasion de réaliser une « coopération intellectuelle », en réunissant, au prix d'un sacrifice léger, parce que partagé, les fonds nécessaires, pour rendre accessibles à tous, les collections léguées par le grand homme, auquel l'Europe d'abord, le monde entier ensuite, ont dû la conception et la première réalisation d'une littérature universelle, dans le sens le plus large ? Par le grand homme qui, il y a plus de cent ans, attirait à lui, comme un aimant,
pays qui l'accomplira qu'à l'héritage du grand homme ? Ne serait-il pas concevable que, par exemple, la France, la Hollande, l'Italie vinsse aider à mettre en valeur les trésors qui ont eu leur origine dans ces pays, et que Goethe a rassemblés, non seulement pour sa propre instruction et son propre plaisir, mais aussi pour l'instruction et le plaisir de ses semblables ? Le centenaire de la mort de Goethe pourrait-il offrir une meilleure occasion de réaliser une « coopération intellectuelle », en réunissant, au prix d'un sacrifice léger, parce que partagé, les fonds nécessaires, pour rendre accessibles à tous, les collections léguées par le grand homme, auquel l'Europe d'abord, le monde entier ensuite, ont dû la conception et la première réalisation d'une littérature universelle, dans le sens le plus large ? Par le grand homme qui, il y a plus de cent ans, attirait à lui, comme un aimant, les forces spirituelles de toutes les nations et les réfléchissait dans leurs patries respectives, chargées de nouvelles forces d'attraction ? Par l'homme qui, considéré comme « le seul homme juste » de son temps, a vécu, tel un symbole, jusqu'à l'époque présente, à travers ses enseignements, ses appels, ses encouragements ? Ne serait-ce pas là une petite preuve de reconnaissance pour les dons faits et acceptés depuis plus de cent ans ? Le siècle est écoulé. Nous avons tous reçu ses dons et son aide : c'est maintenant à nous qu'il appartient de donner. Qui fera le premier geste ? (Traduit de l'allemand.) Prof. Dr. Hans WÄHL Directeur du Musée National Goethe à Weimar. 1. — La Villa Médicis, dessin par Goethe (1787). 2. — Environs de Gérone, dessin par Goethe (1787). MUSÉE NATIONAL GOETHE À WEIMAR MOUSEION PI. XIV LE MUSÉE GOETHE DE FRANCFort Le nouveau musée Goethe de Francfort s'est ouvert le 14 mai dernier, en présence du Comité des Lettres et des Arts de la Société des Nations. Thomas Mann sut trouver des termes exquis pour accueillir ce don offert, en l'année de Goethe, au peuple allemand et au monde entier, et pour confier à la vigilance
? Ne serait-ce pas là une petite preuve de reconnaissance pour les dons faits et acceptés depuis plus de cent ans ? Le siècle est écoulé. Nous avons tous reçu ses dons et son aide : c'est maintenant à nous qu'il appartient de donner. Qui fera le premier geste ? (Traduit de l'allemand.) Prof. Dr. Hans WÄHL Directeur du Musée National Goethe à Weimar. 1. — La Villa Médicis, dessin par Goethe (1787). 2. — Environs de Gérone, dessin par Goethe (1787). MUSÉE NATIONAL GOETHE À WEIMAR MOUSEION PI. XIV LE MUSÉE GOETHE DE FRANCFort Le nouveau musée Goethe de Francfort s'est ouvert le 14 mai dernier, en présence du Comité des Lettres et des Arts de la Société des Nations. Thomas Mann sut trouver des termes exquis pour accueillir ce don offert, en l'année de Goethe, au peuple allemand et au monde entier, et pour confier à la vigilance du public, ce musée qui n'appartient ni à l'État ni à la Ville, mais dont une vénérable fondation a la garde et l'administration, en qualité d'intendante de la nation. Le directeur du musée esquissa un Goethe collectionneur, fondateur et animateur de nombreuses institutions scientifiques ou muséographiques, et le représenta comme l'un des plus grands organisateurs, dans l'ordre de la culture, en cette Allemagne de 1800. Plus encore : Goethe n'est-il pas, en dernière analyse, le fondateur même du musée Goethe, lui qui a formulé avec tant de bonheur les principes qui inspirèrent l'aménagement de cette institution ? On les retrouve dans un opuscule, incorporé à ses œuvres après sa mort, sous le titre « concept de l'individuel » et qui se termine par ces mots : « Nous avons en général, d'une part, infiniment trop de légèreté quand il s'agit de conserver comme un tout le souvenir individuel dans toutes ses particularités réelles, et, d'autre part, infiniment trop d'avidité quand c'est pour connaître les traits particuliers et singulièrement ceux qui amoindrissent le souvenir. » Conserver le souvenir personnel de Goethe comme un tout, dans ses particularités réelles, telle est la tâche que le musée Goethe s'est imposée. Le concept des
l'un des plus grands organisateurs, dans l'ordre de la culture, en cette Allemagne de 1800. Plus encore : Goethe n'est-il pas, en dernière analyse, le fondateur même du musée Goethe, lui qui a formulé avec tant de bonheur les principes qui inspirèrent l'aménagement de cette institution ? On les retrouve dans un opuscule, incorporé à ses œuvres après sa mort, sous le titre « concept de l'individuel » et qui se termine par ces mots : « Nous avons en général, d'une part, infiniment trop de légèreté quand il s'agit de conserver comme un tout le souvenir individuel dans toutes ses particularités réelles, et, d'autre part, infiniment trop d'avidité quand c'est pour connaître les traits particuliers et singulièrement ceux qui amoindrissent le souvenir. » Conserver le souvenir personnel de Goethe comme un tout, dans ses particularités réelles, telle est la tâche que le musée Goethe s'est imposée. Le concept des particularités réelles exclut toutes les reliques, et le programme de cette institution consistera par là même à représenter les relations de Goethe avec l'art, la science et les personnalités marquantes de son temps, son attachement au sol et à l'héritage de sa patrie, de son peuple, et son effort constant vers la compréhension et la connaissance des nations et des cultures étrangères. C'est dans la même pensée que, de son vivant, en 1830 probablement, Goethe prit ses dispositions avec le gouvernement de Weimar afin d'être assuré que tous les objets personnels, scientifiques et artistiques de sa succession, devinssent propriété publique, au moment de sa mort. Mais ces négociations échouèrent, et c'est à ce moment-là qu'apparaît pour la première fois l'idée d'un musée Goethe à Francfort. C'est la famille du poète, en la personne de Ottilie von Goethe, qui proposa que la maison du Frauenplan, à Weimar fût laissée à la famille tandis que les collections et la succession artistique seraient logées et exposées à Francfort, dans la maison natale de Goethe, que la diète germanique aurait à acquérir dans ce but. Mais, une fois de plus, ces démarches ne devaient pas aboutir. La succession demeura heureusement à Weimar, dans le
vers la compréhension et la connaissance des nations et des cultures étrangères. C'est dans la même pensée que, de son vivant, en 1830 probablement, Goethe prit ses dispositions avec le gouvernement de Weimar afin d'être assuré que tous les objets personnels, scientifiques et artistiques de sa succession, devinssent propriété publique, au moment de sa mort. Mais ces négociations échouèrent, et c'est à ce moment-là qu'apparaît pour la première fois l'idée d'un musée Goethe à Francfort. C'est la famille du poète, en la personne de Ottilie von Goethe, qui proposa que la maison du Frauenplan, à Weimar fût laissée à la famille tandis que les collections et la succession artistique seraient logées et exposées à Francfort, dans la maison natale de Goethe, que la diète germanique aurait à acquérir dans ce but. Mais, une fois de plus, ces démarches ne devaient pas aboutir. La succession demeura heureusement à Weimar, dans le lieu, sur le sol organiquement liés à la vie même du poète. C'est là ce qui constitue aujourd'hui le musée national Goethe, ainsi qu'on appelle la maison natale du Frauenplan, et où sont réunies les archives de Goethe et de Schiller. La maison de Goethe, à Francfort, fut acquise en 1803 par le « Freier Deutscher Hochstift », société artistique et scientifique qui s'était fondée en 1859, cent ans après la naissance de Schiller, en qualité d'association nationale et libre, c'est-à-dire indépendante de toute organisation officielle. On discerne encore, sous cette attitude qui s'oppose à toute autorité officielle, l'esprit de 1848. La maison de Goethe devint en même temps le lieu où l'on rassembla les nombreux tableaux et manuscrits ayant trait au cercle de Goethe et qui se trouvaient aux mains de particuliers, ainsi que les écrits et portraits du jeune Goethe. On y était d'autant plus fondé que la maison de Weimar, demeurée propriété de la famille jusqu'à son extinction en 1885, n'avait pas continué les collections et n'était pas ouverte au public. Le "Freier Deutscher Hochstift" remit la maison de Francfort dans son état primitif et fit bâtir, en 1896, une annexe adossée à la maison natale et
1803 par le « Freier Deutscher Hochstift », société artistique et scientifique qui s'était fondée en 1859, cent ans après la naissance de Schiller, en qualité d'association nationale et libre, c'est-à-dire indépendante de toute organisation officielle. On discerne encore, sous cette attitude qui s'oppose à toute autorité officielle, l'esprit de 1848. La maison de Goethe devint en même temps le lieu où l'on rassembla les nombreux tableaux et manuscrits ayant trait au cercle de Goethe et qui se trouvaient aux mains de particuliers, ainsi que les écrits et portraits du jeune Goethe. On y était d'autant plus fondé que la maison de Weimar, demeurée propriété de la famille jusqu'à son extinction en 1885, n'avait pas continué les collections et n'était pas ouverte au public. Le "Freier Deutscher Hochstift" remit la maison de Francfort dans son état primitif et fit bâtir, en 1896, une annexe adossée à la maison natale et destinée à la bibliothèque et au musée. Mais ces locaux furent bientôt trop exigus, et l'année jubilaire de 1932 fut l'occasion bienvenue de faire appel à la générosité publique en faveur de la maison natale de Goethe, sous le haut patronage du président du Reich von Hindenburg. Le produit de cette collecte permit d'affecter à l'extension du musée, deux maisons datant du temps de Goethe, qui se trouvent à côté de la maison natale et que la Ville avait mis pour 99 ans à la disposition du Hochstift. Au rez-de-chaussée se trouve la salle de lecture et la distribution des livres. Le deuxième étage est réservé aux bureaux de la direction. C'est au premier étage que se trouvent les salles d'exposition, qui reçoivent une bonne lumière, du côté de la rue. Pour demeurer fidèle au caractère paisible de l'esthétique bourgeoise de l'époque goethéenne, on a évité de faire de vastes salles d'exposition. On s'est plutôt appliqué à conserver en l'état les pièces intimes et restreintes de ces maisons bourgeoises, et à leur donner un aspect aimable et accueillant grâce à une gamme de tons clairs et lumineux. La disposition générale est basée sur l'ordre chronologique. La première salle est consacrée
cette collecte permit d'affecter à l'extension du musée, deux maisons datant du temps de Goethe, qui se trouvent à côté de la maison natale et que la Ville avait mis pour 99 ans à la disposition du Hochstift. Au rez-de-chaussée se trouve la salle de lecture et la distribution des livres. Le deuxième étage est réservé aux bureaux de la direction. C'est au premier étage que se trouvent les salles d'exposition, qui reçoivent une bonne lumière, du côté de la rue. Pour demeurer fidèle au caractère paisible de l'esthétique bourgeoise de l'époque goethéenne, on a évité de faire de vastes salles d'exposition. On s'est plutôt appliqué à conserver en l'état les pièces intimes et restreintes de ces maisons bourgeoises, et à leur donner un aspect aimable et accueillant grâce à une gamme de tons clairs et lumineux. La disposition générale est basée sur l'ordre chronologique. La première salle est consacrée au monde artistique dans lequel le poète a passé ses premières années. C'est là qu'on trouve les tableaux de ces peintres francfurtois, à qui le père de Goethe avait fait des commandes pour son cabinet de peintures et que le comte de Turén, officier français, logé chez les parents du poète pendant la guerre de Sept Ans, avait employés pour la décoration de son château en Provence. Le principal ornement de cette salle est le tableau du Joseph-Zyklus, exécuté à la demande et sur les indications du jeune Johann Wolfgang alors âgé de onze ans, et qui fut racheté à Grasse il y a quelques dizaines d'années. On voit, dans les vitrines, le manuscrit original du journal que le comte de Turén tenait durant ses années de séjour dans la maison de Goethe. Ces pages renferment des relations militaires et politiques. La seconde pièce donne un tableau de la ville natale du poète au temps de sa jeunesse ; on y voit des plans et des vues de la cité et, sur six grandes tables, les tableaux généalogiques des ancêtres de Goethe, avec lesquels on remonte jusqu'au haut Moyen Âge. Dans la troisième salle prennent place des portraits illustrant la
poète pendant la guerre de Sept Ans, avait employés pour la décoration de son château en Provence. Le principal ornement de cette salle est le tableau du Joseph-Zyklus, exécuté à la demande et sur les indications du jeune Johann Wolfgang alors âgé de onze ans, et qui fut racheté à Grasse il y a quelques dizaines d'années. On voit, dans les vitrines, le manuscrit original du journal que le comte de Turén tenait durant ses années de séjour dans la maison de Goethe. Ces pages renferment des relations militaires et politiques. La seconde pièce donne un tableau de la ville natale du poète au temps de sa jeunesse ; on y voit des plans et des vues de la cité et, sur six grandes tables, les tableaux généalogiques des ancêtres de Goethe, avec lesquels on remonte jusqu'au haut Moyen Âge. Dans la troisième salle prennent place des portraits illustrant la période de Goethe étudiant à Leipzig, les uns de Johann Heinrich Tischbein, le peintre de cour de Kassel, les autres de Anton Graf, le premier portraitiste allemand à l'époque. Citons encore les portraits du médecin Ludwig et du poète Gellert, qui furent les maîtres de Goethe à Leipzig, ceux de la fille du peintre Oser et du graveur Stock, qui l'un et l'autre lui enseignèrent les principes du dessin et de la gravure. La pièce suivante est consacrée à la période du génie, à l'époque du "Sturm und Drang". Ce sont les portraits du philosophe Jacobi, du cercle de Stolberg et de la jeune cour de Weimar. Le voyage en Italie et le séjour à Rome occupent une plus grande place, dans ces collections ; on y remarque en particulier, des paysages de Philipp Hackert, l'ami et le cicérone de Goethe en Italie, et dont le poète publia l'autobiographie en 1811. Au nombre des manuscrits exposés, il y a lieu de citer celui d'Iphigénie et des scènes de sa Nausicaa. Peu de temps avant l'ouverture du Musée, cette salle s'est enrichie de vingt dessins au lavis destinés à illustrer les "Élégies de Rome", de la main du peintre de Stockholm,