jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
Gliapart, au dessert, une jeune dame accoucha de plusieurs jumeaux. Le soir, la noce et l'enterrement soupèrent, Madame X... soupa, son mari aussi, son étranger également. La Biche fit de même, ainsi que ses amis. Les deux Auvergnats, réconciliés sincèrement, se burent. Tragi-comédie parisienne, représentée soixante fois par jour. Moralité : absente. L. LIMOUCHI DU XVIIe. CORRÉSPOSDANCIÉ. À M. A. E. d'A..., à Bourges. — Nous servons avec exactitude les abonnements pris par nos ennemis. À miss H. W. de W., à Paris. — Il y a quelques années, l'usage burlesque des invitations sollicitées, quittant les sphères officielles, menaçait de s'introduire dans nos salons, mais le bon goût a prévalu. On ne répond plus à ces sortes de lettres. À M. V. de P..., à Nîmes. — Le désir qu'il manifeste témoigne de ses sympathies pour notre journal. Si nous nous décidons à faire paraître Jean Diable deux fois par semaine, ce ne sera qu'après une année d'existence. À M. L. M. à Marseille. — Nous ne faisons graver de planches représentant des scènes de pièces de théâtre, que quand ces pièces ont atteint la centième représentation, c'est-à-dire quand il y a succès de vogue incontestable. Nous prévenons ceux de nos abonnés qui nous demandent en prime la Louve de Paul Féval, que nous ajournons l'envoi de ce roman. Il paraîtra en deux séries de la Bibliothèque littéraire d'ici au 20 mars. Aussitôt nous l'expédierons à tous les abonnés qui l'ont demandé. Pour notre protégée, remerciements profonds à madame de W., boulevard Malesherbes, et à mesdames F., rue de Clichy. Quand même Jean Diable, — grâce à de généreux cœurs, — n'aurait été bon qu'à sauver cette pauvre noble créature, ne pense-t-on point que ce serait là une suffisante raison d'être. P. F. LETTRESD'UN ANCIEN CHORISTE Courte et bonne ! telle je voudrais être sûr de faire la présente, monsieur Jean Diable, puisque vous vous plaignez de mes longueurs. Courte et bonne aussi j'aurais voulu trouver la dernière partition que le charmant auteur des Noces de Jeannette, de Gulattee et des Saisons vient de donner à l'Opéra sous le titre
nos abonnés qui nous demandent en prime la Louve de Paul Féval, que nous ajournons l'envoi de ce roman. Il paraîtra en deux séries de la Bibliothèque littéraire d'ici au 20 mars. Aussitôt nous l'expédierons à tous les abonnés qui l'ont demandé. Pour notre protégée, remerciements profonds à madame de W., boulevard Malesherbes, et à mesdames F., rue de Clichy. Quand même Jean Diable, — grâce à de généreux cœurs, — n'aurait été bon qu'à sauver cette pauvre noble créature, ne pense-t-on point que ce serait là une suffisante raison d'être. P. F. LETTRESD'UN ANCIEN CHORISTE Courte et bonne ! telle je voudrais être sûr de faire la présente, monsieur Jean Diable, puisque vous vous plaignez de mes longueurs. Courte et bonne aussi j'aurais voulu trouver la dernière partition que le charmant auteur des Noces de Jeannette, de Gulattee et des Saisons vient de donner à l'Opéra sous le titre de la Mutte de Pedro. Il est-il bien sa faute, au délicat, gracieux et cependant puissant auteur de tant d'ingénieuses mélodies qui n'a pas trouvé un livret en harmonie avec son talent de compositeur dramatique, si M. Dumanoir, malheureusement inspiré cette fois, ne lui a fourni que des situations d'une originalité douteuse et plus dignes de l'Opéra-Comique que du grand Opéra. Pedro est amoureux de Gilda. À tout prix il veut l'épouser, et il ne serait pas impossible qu'il vint à bout de triompher de son rival absent, le sodat Tebaldo, si ce rival n'arrivait à point nommé pour sauver sa bien-aimée au milieu des tumultes et des dangers d'une course de taureaux. Blessé dans la bagarre, Tebaldo ne peut retourner à son poste à pied. Pedro, en rival généreux, lui prête sa mule et son manteau. Mais aussitôt il profite de la solitude de Gilda pour l'enlever et la transporter chez lui, ce qui véritablement ne peut passer pour une jolie action. Cependant Pedro n'a point, à ce qu'il dit, de méchantes intentions sur la personne de Gilda; il veut seulement la compromettre, afin de lui faire passer la nuit sous son toit, prendre tout le village à témoin
originalité douteuse et plus dignes de l'Opéra-Comique que du grand Opéra. Pedro est amoureux de Gilda. À tout prix il veut l'épouser, et il ne serait pas impossible qu'il vint à bout de triompher de son rival absent, le sodat Tebaldo, si ce rival n'arrivait à point nommé pour sauver sa bien-aimée au milieu des tumultes et des dangers d'une course de taureaux. Blessé dans la bagarre, Tebaldo ne peut retourner à son poste à pied. Pedro, en rival généreux, lui prête sa mule et son manteau. Mais aussitôt il profite de la solitude de Gilda pour l'enlever et la transporter chez lui, ce qui véritablement ne peut passer pour une jolie action. Cependant Pedro n'a point, à ce qu'il dit, de méchantes intentions sur la personne de Gilda; il veut seulement la compromettre, afin de lui faire passer la nuit sous son toit, prendre tout le village à témoin et la forcer ainsi à le choisir pour mari. Gilda, de son côté, entreprend de déjouer ce machiavélisme de fermier castillan, en grisant son ravisseur, pour s'enfuir aussitôt qu'il sera endormi. Vain espoir ; toutes les portes sont fermées. Heureusement il est un Dieu pour les ténors, lesquels sont toujours les vrais amoureux d'Opéra. Ce Dieu ramène la mule de Pedro, portant son cavalier Tebaldo, couvert du manteau de Pedro, à la ferme de Pedro. Le garçon de ferme, trompé par la mule et par le manteau, ouvre la porte, et voilà comme quoi Tebaldo sauve une seconde fois celle qu'il aime. Pedro, redevenu généreux quoique baryton, renonce à Gilda et prête à Tebaldo la somme nécessaire pour s'acheter un remplaçant au service militaire. Franchement, faut-il s'étonner que M. Victor Massé, en dépit de ses efforts pour atteindre au style du grand opéra en deux actes, dans le genre du Comte Ory, n'ait pu réussir à faire sur ce scénario qu'un modeste opéra-comique. Je crois que le jeune maestro a tout ce qu'il faut pour écrire une partition de grand style le jour où il trouvera un poème suffisant. En attendant, il a tiré le meilleur parti possible de la
les vrais amoureux d'Opéra. Ce Dieu ramène la mule de Pedro, portant son cavalier Tebaldo, couvert du manteau de Pedro, à la ferme de Pedro. Le garçon de ferme, trompé par la mule et par le manteau, ouvre la porte, et voilà comme quoi Tebaldo sauve une seconde fois celle qu'il aime. Pedro, redevenu généreux quoique baryton, renonce à Gilda et prête à Tebaldo la somme nécessaire pour s'acheter un remplaçant au service militaire. Franchement, faut-il s'étonner que M. Victor Massé, en dépit de ses efforts pour atteindre au style du grand opéra en deux actes, dans le genre du Comte Ory, n'ait pu réussir à faire sur ce scénario qu'un modeste opéra-comique. Je crois que le jeune maestro a tout ce qu'il faut pour écrire une partition de grand style le jour où il trouvera un poème suffisant. En attendant, il a tiré le meilleur parti possible de la Mule de Pedro. Ses chants sont d'une belle et magistrale facture ; le duo de Pedro et Tebaldo au premier acte, celui de Tebaldo et de Gilda au deuxième, témoignent d'un véritable sentiment dramatique ; le trio final contient même certaines pages de maître; mais c'est surtout dans les couplets du garçon de ferme, dans ceux de Pedro et dans le ravissant boléro de Gilda qu'on a retrouvé la verve délicieuse de l'auteur de Galathée. Les artistes n'ont point fait défaut au compositeur. L'admirable voix de madame Gueymard-Lauters, une des plus éminentes virtuoses qu'ait possédées depuis longtemps l'Opéra, a produit un grand effet dans la partie de Gilda. Warot a débuté d'une façon très heureuse dans le rôle de Tebaldo, et Paure s'est prêté de bonne grâce à son personnage d'amoureux sacrifié. La mise en scène, digne d'un meilleur livret, fait le plus grand honneur à M. Perrin. On nous promet pour cette semaine, au Théâtre-Lyrique, une véritable et exquise solennité musicale : le Così fan tutte, de Mozart, adapté à un livret imité de la comédie de Shakespeare : Peines d'amour perdues. Le livret a été écrit par MM. Michel Carré et Barbier, et l'interprétation de la musique faite
du garçon de ferme, dans ceux de Pedro et dans le ravissant boléro de Gilda qu'on a retrouvé la verve délicieuse de l'auteur de Galathée. Les artistes n'ont point fait défaut au compositeur. L'admirable voix de madame Gueymard-Lauters, une des plus éminentes virtuoses qu'ait possédées depuis longtemps l'Opéra, a produit un grand effet dans la partie de Gilda. Warot a débuté d'une façon très heureuse dans le rôle de Tebaldo, et Paure s'est prêté de bonne grâce à son personnage d'amoureux sacrifié. La mise en scène, digne d'un meilleur livret, fait le plus grand honneur à M. Perrin. On nous promet pour cette semaine, au Théâtre-Lyrique, une véritable et exquise solennité musicale : le Così fan tutte, de Mozart, adapté à un livret imité de la comédie de Shakespeare : Peines d'amour perdues. Le livret a été écrit par MM. Michel Carré et Barbier, et l'interprétation de la musique faite par M. Prosper Pascal, un compositeur érudit et plein de goût qui a déjà arrangé l'Enlèvement au Sérail et écrit pour son compte le Cabaret des Amours. UN ANCIEN CHORISTE. ECHOS Le Vaudeville a repris le Mariage d'Olympe, de M. Emile Augier. Cette pièce, si énergiquement attaquée lors de sa première apparition et réhabilitée d'une façon si inattendue en pleine séance de l'Académie française par M. Lebrun, a produit beaucoup d'effet vendredi dernier. Les passages qui avaient soulevé jadis des murmures de réprobation ont été écoutés avec calme, presque avec faveur. Il semble que le public se soit familiarisé depuis huit ans avec les brutalités du théâtre moderne. De nombreuses modifications ont été faites, notamment dans le troisième acte ; elles n'adoucissent ni la violence des scènes, ni la crudité des dialogues; mais elles justifient presque le dénouement de cette rude comédie. Le théâtre du Palais-Royal vient d'obtenir un grand succès avec une charmante comédie de MM. Labiche et Delacour, Célimare le bien-aimé. Célimare a 47 ans ; il a été un Lovelace, mais il vient de faire une fin, en épousant une blonde jeune fille, de qui il est aimé. Il croit avoir rompu avec son passé ; mais
première apparition et réhabilitée d'une façon si inattendue en pleine séance de l'Académie française par M. Lebrun, a produit beaucoup d'effet vendredi dernier. Les passages qui avaient soulevé jadis des murmures de réprobation ont été écoutés avec calme, presque avec faveur. Il semble que le public se soit familiarisé depuis huit ans avec les brutalités du théâtre moderne. De nombreuses modifications ont été faites, notamment dans le troisième acte ; elles n'adoucissent ni la violence des scènes, ni la crudité des dialogues; mais elles justifient presque le dénouement de cette rude comédie. Le théâtre du Palais-Royal vient d'obtenir un grand succès avec une charmante comédie de MM. Labiche et Delacour, Célimare le bien-aimé. Célimare a 47 ans ; il a été un Lovelace, mais il vient de faire une fin, en épousant une blonde jeune fille, de qui il est aimé. Il croit avoir rompu avec son passé ; mais son passé le suit jusque dans son ménage sous la forme de deux maris, qui ont consacré pour lui une affection profonde et ne peuvent se passer de lui. Ils s'accrochent à sa personne et le persécutent au milieu des joies de la lune de miel ; ils viennent le retrouver à Auteuil, où il a fui et menacent de l'accompagner en Italie. Au bout de ressources, il finit par se débarrasser d'eux en leur confiant qu'il est ruiné et en leur demandant de l'argent. — Des situations comiques, des caractères bien tracés, un dialogue vif et fréquent, la verve étourdissante de Geoffroy, la tournure bouffonne de Hyacinthe et de Lhéritier assurent à cette pièce un succès prolongé. On part pour la campagne d'Italie, on traverse les Alpes, puis on descend sur les bords du Mincio, pas si on y rencontre des tableaux de Léopold Robert, puis on danse, dzing, dzing! on s'engage, puis on bat les Autrichiens, boum! boum! Et voilà comment à Marengo Bonaparte est vainqueur — Hostein aussi, et Dennery encore! et Maurice Coste, lui-même! Alexandre Dumas fils était l'autre jour chez madame de..., au faubourg Saint-Germain : une excellente maison. Il fut présenté à une charmante
retrouver à Auteuil, où il a fui et menacent de l'accompagner en Italie. Au bout de ressources, il finit par se débarrasser d'eux en leur confiant qu'il est ruiné et en leur demandant de l'argent. — Des situations comiques, des caractères bien tracés, un dialogue vif et fréquent, la verve étourdissante de Geoffroy, la tournure bouffonne de Hyacinthe et de Lhéritier assurent à cette pièce un succès prolongé. On part pour la campagne d'Italie, on traverse les Alpes, puis on descend sur les bords du Mincio, pas si on y rencontre des tableaux de Léopold Robert, puis on danse, dzing, dzing! on s'engage, puis on bat les Autrichiens, boum! boum! Et voilà comment à Marengo Bonaparte est vainqueur — Hostein aussi, et Dennery encore! et Maurice Coste, lui-même! Alexandre Dumas fils était l'autre jour chez madame de..., au faubourg Saint-Germain : une excellente maison. Il fut présenté à une charmante personne qui est, ma foi, marquise pour tout de bon. Elle lui dit avec beaucoup de bienveillance qu'elle avait depuis longtemps désir de le voir, car la courtoisie n'est pas morte. — Et vous nous faites une comédie nouvelle, monsieur ? ajouta-t-elle. — C'est mon état, madame la marquise. — Glorieux état, monsieur... et... sont-elles des moeurs ?... — Non, madame la marquise. — Vraiment ?... alors, vous montez en grade... vous passez du demi-monde à la bourgeoisie. — Non, madame la marquise. — Pas de bourgeoises ? — Rien des bourgeoises ! — Bravo !... mais alors... des femmes du grand monde ? — Des femmes du plus grand monde. — Du nôtre ? — Du vôtre. — Je n'avais pas eu l'honneur de vous y rencontrer. — J'y vais peu. — On m'avait dit que vous faisiez vos portraits sur nature. — Toujours. — Vous m'intriguez !... Où donc avez-vous pris les modèles de vos femmes du monde ? Alexandre Dumas fils est timide et modeste. Il rougit comme une jeune fille et répondit : — Madame la marquise, chez moi. Pour tous les articles non signés : Emile GABORIAU. MOT DE LA DERNIÈRE CHARADE : Jura. RÉBUS
Glorieux état, monsieur... et... sont-elles des moeurs ?... — Non, madame la marquise. — Vraiment ?... alors, vous montez en grade... vous passez du demi-monde à la bourgeoisie. — Non, madame la marquise. — Pas de bourgeoises ? — Rien des bourgeoises ! — Bravo !... mais alors... des femmes du grand monde ? — Des femmes du plus grand monde. — Du nôtre ? — Du vôtre. — Je n'avais pas eu l'honneur de vous y rencontrer. — J'y vais peu. — On m'avait dit que vous faisiez vos portraits sur nature. — Toujours. — Vous m'intriguez !... Où donc avez-vous pris les modèles de vos femmes du monde ? Alexandre Dumas fils est timide et modeste. Il rougit comme une jeune fille et répondit : — Madame la marquise, chez moi. Pour tous les articles non signés : Emile GABORIAU. MOT DE LA DERNIÈRE CHARADE : Jura. RÉBUS EXPLICATION DU DERNIER REBUS : En toute chose il faut considérer la fin. POISSY. — TTP. BT 5TER, DE AUfl. BODKET.
Tout cela se passa au bal, car au bal on est loin de sa mère. (Page 722, col. 3.) SONNAGE III. ROMAN, ET NOUVELLES : Une Famille parisienne, par Mme Ancelot. Dix mille guinées de rente, par Warren. L'Améthyste, par Giulio Carcagno. SENTETE: Les cloches; L'aurore boréale; Le pont Victoria dans le Canada; La population de New-York; Anecdotes diverses. AGRICULTURE: Les céréales de l'Algérie. ECONOMIE DOMESTIQUE: Préparation des liqueurs de table. VARIETES: Histoire de la chaussure: La claque en France. UNE FAMILLE PARISIENNE AU XIXe SIÈCLE, TROISIEME PARTIE. X. Le ménage de Marthe. L'amour que Marthe avait ressenti pour Henri de Meillan dès le premier jour où il lui avait été présenté comme son futur mari s'était révélé à elle par la jalousie: plus susceptible de passion que de tendresse, son cœur avait commencé par souffrir, et ce devait être sa façon d'aimer. Le mariage modifia d'abord un peu son caractère, mais ne le changea point. Dès l'enfance elle avait montré un naturel envieux et contrariant. Plus tard, ses plaisanteries amères s'étaient dirigées contre la noblesse, ce seul avantage que la richesse ne donne pas; et de continuels sarcasmes, assez fréquents à notre époque contre les gens de lettres, cherchaient sans cesse à montrer sous un jour odieux ou ridicule un monde qui lui était presque inconnu. Devenue Mme la comtesse de Meillan, ce à quoi sa vanité fut très sensible, elle suspendit ses hostilités contre le faubourg Saint-Germain, et essaya d'imiter ce qu'elle croyait être les manières de ce pays-là. Cela fut assez bien les premiers jours; mais elle s'aperçut très vite de la froideur et de la contrainte de son mari. S'il était avec elle, devant le monde, d'une politesse qu'on pouvait trouver affectueuse, une triste réserve était tout ce qu'elle obtenait dans l'intimité; il semblait qu'il lui donnât en égards, publiquement, ce que son cœur, en particulier, lui refusait en tendresse. Quelle est la femme qui se contente de cela quand elle aime? Marthe sentait un mur de glace entre elle et Henri. Parfois elle essayait de fondre cette glace à l'ardent foyer de son amour; mais
sans cesse à montrer sous un jour odieux ou ridicule un monde qui lui était presque inconnu. Devenue Mme la comtesse de Meillan, ce à quoi sa vanité fut très sensible, elle suspendit ses hostilités contre le faubourg Saint-Germain, et essaya d'imiter ce qu'elle croyait être les manières de ce pays-là. Cela fut assez bien les premiers jours; mais elle s'aperçut très vite de la froideur et de la contrainte de son mari. S'il était avec elle, devant le monde, d'une politesse qu'on pouvait trouver affectueuse, une triste réserve était tout ce qu'elle obtenait dans l'intimité; il semblait qu'il lui donnât en égards, publiquement, ce que son cœur, en particulier, lui refusait en tendresse. Quelle est la femme qui se contente de cela quand elle aime? Marthe sentait un mur de glace entre elle et Henri. Parfois elle essayait de fondre cette glace à l'ardent foyer de son amour; mais quand le mur semblait invulnérable, son impatience changeait en traits aigus ses efforts pour en triompher. Puis il y a dans les habitudes de l'esprit, comme dans les habitudes du corps, quelque chose qui reparaît à l'insu même de la personne, et qui a fait dire: "Chassez le naturel, il revient au galop." Et déjà Henri aurait pu s'apercevoir plus souvent, après trois mois de mariage, de ce que sa femme avait d'amertume dans l'esprit, si Henri avait pu s'apercevoir de quelque chose. Concentré en lui-même dès qu'il n'y avait plus de monde étranger autour de lui, M. de Meillan ne voyait plus rien, n'écoutait plus rien que les voix intérieures qui parlaient à son âme pour la tourmenter. Parfois il se reprochait son mariage comme un crime et une lâcheté; mentir à son cœur, était-ce digne d'un noble caractère? N'avait-il pas renié ainsi un amour promis, offert à Sophie? Ah! si elle ne l'avait pas accepté formellement, si elle n'avait pas répondu: "Moi aussi je vous aime", n'avait-il pas compris avec quelle joie elle recevait sa promesse; lorsque l'émotion ravissante de son bonheur avait transfiguré le visage naïf de la jeune fille? Quel engagement plus sacré, et par conséquent
revient au galop." Et déjà Henri aurait pu s'apercevoir plus souvent, après trois mois de mariage, de ce que sa femme avait d'amertume dans l'esprit, si Henri avait pu s'apercevoir de quelque chose. Concentré en lui-même dès qu'il n'y avait plus de monde étranger autour de lui, M. de Meillan ne voyait plus rien, n'écoutait plus rien que les voix intérieures qui parlaient à son âme pour la tourmenter. Parfois il se reprochait son mariage comme un crime et une lâcheté; mentir à son cœur, était-ce digne d'un noble caractère? N'avait-il pas renié ainsi un amour promis, offert à Sophie? Ah! si elle ne l'avait pas accepté formellement, si elle n'avait pas répondu: "Moi aussi je vous aime", n'avait-il pas compris avec quelle joie elle recevait sa promesse; lorsque l'émotion ravissante de son bonheur avait transfiguré le visage naïf de la jeune fille? Quel engagement plus sacré, et par conséquent quel manque de foi plus cruel? Que devait-elle penser de lui? que ne devait-elle pas souffrir, la pauvre enfant, qui ne voyait autour d'elle que des regards indifférents? Jamais elle ne tournait ses yeux vers lui; jamais un mot ni même une expression de son visage n'avait laissé paraître un regret, un souvenir, encore moins un reproche. Mais quel reproche muet et cruel que ces joues pâles et ces yeux portant la trace de larmes répandues en secret! Quel tacite aveu d'une inexprimable angoisse que le silence continuuel de Sophie, et cette absence de tout sourire sur ce noble et doux visage! Sophie restait le moins possible au salon et ne disait pas une parole à table; la mort de son père motivait pour tous ce mouqueur silence et ce goût pour la retraite qui l'éloignaient de toute société. Mais Henri ne s'y trompait pas, et sous les regrets qu'elle pouvait avouer, il voyait le désespoir secret qui la rongeait peut-être, à son insu, et qu'elle n'avouerait jamais. Si les plaintes aigritent parfois celui qui les cause, la muette douleur qui fait mourir sans un mot à côté de l'objet de regrets déchirants, infuse sa souffrance dans l'âme qui l'a
regret, un souvenir, encore moins un reproche. Mais quel reproche muet et cruel que ces joues pâles et ces yeux portant la trace de larmes répandues en secret! Quel tacite aveu d'une inexprimable angoisse que le silence continuuel de Sophie, et cette absence de tout sourire sur ce noble et doux visage! Sophie restait le moins possible au salon et ne disait pas une parole à table; la mort de son père motivait pour tous ce mouqueur silence et ce goût pour la retraite qui l'éloignaient de toute société. Mais Henri ne s'y trompait pas, et sous les regrets qu'elle pouvait avouer, il voyait le désespoir secret qui la rongeait peut-être, à son insu, et qu'elle n'avouerait jamais. Si les plaintes aigritent parfois celui qui les cause, la muette douleur qui fait mourir sans un mot à côté de l'objet de regrets déchirants, infuse sa souffrance dans l'âme qui l'a provoquée. Henri aimait; c'était un pur et sincère amour que le sien, et il était coupable envers celle qui lui était chère: aussi lui prenait-il parfois au cœur une espèce de torture pleine d'effroi. Il avait peur de la souffrance qu'il éprouvait et de celle qu'il causait. Alors il lui arriva, par moments d'être si peu maître de lui, qu'il se levait de la place qu'il occupait dans le salon, et qu'il s'approchait involontairement de Sophie. Mais, bien qu'elle n'eût jamais l'air de le voir et que leurs regards ne se fussent jamais rencontrés, elle devinait son intention, car à l'instant même elle quittait son fauteuil, s'approchait de Mme Kinserlay, ou bien elle sortait du salon, et jamais il n'avait pu lui adresser une parole. Seulement parfois, lorsqu'elle était sur le balcon avec la petite Léa, il se plaçait au fond du jardin sous les arbres, dans un endroit où il ne pouvait être aperçu que par elle, et restait là, immobile, à espérer et à attendre un regard qui venait rarement le trouver. Pourtant, il arriva que Sophie tourna involontairement les yeux de ce côté, et cette seconde, où leur âme se rencontra dans un regard, fut pour Henri