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deux églises placées au-dessous, l'une probablement du Vème siècle, l'autre du VIe, contenant des lithostrates et des fresques, on a mis en lumière la disposition de l'édifice, les fresques, les parties de mosaïque les mieux conservées, les éléments architectoniques et décoratifs remis au jour, en les rendant visibles grâce au libre accès du sous-sol de l'église. Mais, tant pour ne pas compromettre la stabilité de l'église, que pour ne pas mettre obstacle aux travaux de drainage déjà entrepris ou à la circulation, on a dû sacrifier quelques éléments. J. MAROGER : Essai de reconstitution de la matière picturale de Jean van Eyck. MOUSEION PI. VI RESTAURATION DES ÉDIFICES RELIGIEUX Voici un autre cas : l'église de Saint-Dominique, à Urbino, transformée par Luigi Vanvitelli, du style gothique original en celui qui lui était propre, — entre le baroque et le néoclassique; — cette transformation fut exécutée avec une supême élégance, avec un esprit héroïque et monumental, avec un sentiment d'harmonie grandiose qui évoque Saint-André de Mantoue; aussi n'a-t-on pas cru opportun d'accepter le projet d'un rajeunissement à l'antique, afin de ne pas détruire une création organique qui reflète une période de l'art italien, non dépourvue de gloire. J'indiquerai, en terminant, une dernière face de la question. Faut-il, dans certains cas, admettre l'adaptation générique du style pour certaines parties transformées, dans un édifice monumental, qui ne présentent pas de caractéristiques spéciales, et cela dans le but de conférer au monument une unité de convention ? Citons un exemple : celui de la façade et du campanile de la susdite église d'Ancone. La partie supérieure du fronton et le campanile s'étaient trouvés gravement endommagés par le tremblement de terre de 1690. Pour la façade, en tenant compte de son affinité avec celle de la Cathédrale de Zara et de l'esprit de sa décoration byzantine, est-il trop audacieux d'en proposer l'achèvement d'après ce thème, étant donné que les traces de la rosace se lisent clairement dans la muraille ? Quant au campanile, si peu élégant, il n'y aurait aucun mal à le débarraser au moins de son couronnement et de ses étalages baroques, pour
dernière face de la question. Faut-il, dans certains cas, admettre l'adaptation générique du style pour certaines parties transformées, dans un édifice monumental, qui ne présentent pas de caractéristiques spéciales, et cela dans le but de conférer au monument une unité de convention ? Citons un exemple : celui de la façade et du campanile de la susdite église d'Ancone. La partie supérieure du fronton et le campanile s'étaient trouvés gravement endommagés par le tremblement de terre de 1690. Pour la façade, en tenant compte de son affinité avec celle de la Cathédrale de Zara et de l'esprit de sa décoration byzantine, est-il trop audacieux d'en proposer l'achèvement d'après ce thème, étant donné que les traces de la rosace se lisent clairement dans la muraille ? Quant au campanile, si peu élégant, il n'y aurait aucun mal à le débarraser au moins de son couronnement et de ses étalages baroques, pour lui rendre dans l'ensemble l'aspect d'une tour médiévale. Ces principes sont peut-être trop hardis, trop arbitraires. Convenons pourtant qu'il vaut mieux affronter et débattre de telles questions que de rester devant elles sans agir. Prof. Luigi SERRA. Surintendant des Beaux-Arts en Italie. LA TECHNIQUE DE LA RESTAURATION DANS LES NOUVELLES FOUILLES D'HERCULANUM Les savants, et non seulement les savants, connaissent aujourd'hui l'admirable progrès technique réalisé, ces vingt dernières années, dans les fouilles de Pompéi: j'entends surtout parler de cet ensemble harmonieux des fouilles et des travaux de protection, de restauration et de rajeunissement qui ont transformé le simple travail de déterrement et la récupération des œuvres d'art, en une œuvre plus ardue de recomposition et de réintégration de tous les éléments constructifs, architectoniques et décoratifs qui constituent cet incomparable document de vie qu'est la maison pompéienne, et cette vision organique et complète de la civilisation antique. On vise, en effet, depuis lors, à restituer l'aspect intégral des édifices découverts, de façon que chaque maison, chaque boutique, chaque magasin offre un cadre complet de la vie au visiteur, — si éloigné soit-il de toute préparation érudite, — afin qu'il puisse, sans effort, reconstruire à chaque pas la vie et l'atmosphère de
FOUILLES D'HERCULANUM Les savants, et non seulement les savants, connaissent aujourd'hui l'admirable progrès technique réalisé, ces vingt dernières années, dans les fouilles de Pompéi: j'entends surtout parler de cet ensemble harmonieux des fouilles et des travaux de protection, de restauration et de rajeunissement qui ont transformé le simple travail de déterrement et la récupération des œuvres d'art, en une œuvre plus ardue de recomposition et de réintégration de tous les éléments constructifs, architectoniques et décoratifs qui constituent cet incomparable document de vie qu'est la maison pompéienne, et cette vision organique et complète de la civilisation antique. On vise, en effet, depuis lors, à restituer l'aspect intégral des édifices découverts, de façon que chaque maison, chaque boutique, chaque magasin offre un cadre complet de la vie au visiteur, — si éloigné soit-il de toute préparation érudite, — afin qu'il puisse, sans effort, reconstruire à chaque pas la vie et l'atmosphère de la cité antique. Mais tout ce travail de réintégration porte avec lui tous les risques et tous les dangers d'une conservation sur place; en outre, cette conservation est d'autant plus difficile qu'il s'agit d'une matière, entre toutes délicate et fragile : de la peinture à fresque sur le crépi des parois. Le problème est d'une extrême gravité et attend encore l'aide des sciences chimiques pour pouvoir passer d'un état empirique, dans les moyens de protection et de conservation, à un traitement rationnel et scientifique sur la base d'un examen chimique et d'une élimination de toutes les causes qui provoquent la détérioration, l'altération et la disparition des couleurs de ces peintures murales. Des difficultés infiniment plus graves surgissent quand il s'agit d'exhumer, de restaurer et de conserver les édifices d'Herculanum. Ces difficultés ne peuvent être surmontées que par une bonne organisation du travail et l'emploi des moyens les plus perfectionnés de la technique modérne; en effet, l'échec des fouilles antérieures — entre 1828 et 1875 — est surtout imputable au fait qu'on n'avait pas harmonisé les moyens techniques aux difficultés particulières de l'entreprise. Les nouvelles fouilles, reprises depuis trois ans à Herculanum, ont été conçues d'après les méthodes que je vais
parois. Le problème est d'une extrême gravité et attend encore l'aide des sciences chimiques pour pouvoir passer d'un état empirique, dans les moyens de protection et de conservation, à un traitement rationnel et scientifique sur la base d'un examen chimique et d'une élimination de toutes les causes qui provoquent la détérioration, l'altération et la disparition des couleurs de ces peintures murales. Des difficultés infiniment plus graves surgissent quand il s'agit d'exhumer, de restaurer et de conserver les édifices d'Herculanum. Ces difficultés ne peuvent être surmontées que par une bonne organisation du travail et l'emploi des moyens les plus perfectionnés de la technique modérne; en effet, l'échec des fouilles antérieures — entre 1828 et 1875 — est surtout imputable au fait qu'on n'avait pas harmonisé les moyens techniques aux difficultés particulières de l'entreprise. Les nouvelles fouilles, reprises depuis trois ans à Herculanum, ont été conçues d'après les méthodes que je vais exposer ici. On sait les circonstances différentes dans lesquelles eurent lieu la destruction et l'ensevelissement des deux cités : alors qu'à Pompéi, une pluie de graviers et de cendres tomba sur la ville et l'ensevelit sous une couche de six à sept mètres d'épaisseur, si violente que les parties supérieures des édifices dépassant ce niveau furent détruites; à Herculanum, par contre, une énorme masse de matériaux éruptifs, entassés autour du cratère et le long des flancs de la montagne, fut transportée par les eaux sortant du cratère, comme une gigantesque avalanche de boue. Le flot fit soudain irruption sur la ville et les faubourgs voisins du mont, et ensuite sur les habitations, submergeant tout, comblant tout espace, entrant par les fenêtres et les lucarnes et dans les souterrains les plus cachés, entraînant parfois avec lui tout ce qui s'opposait à son libre écoulement vers la mer. Cette marée de fange, s'arrêtant et se solidifiant comme une couche de tuf tendre, adhérant parfaitement aux parois et aux objets, là où elle n'a pas renversé ou entraîné, a créé la protection la plus sûre des matières corruptibles ; le bois, les étoffes, les aliments subissent une lente transformation organique, mais gardent leurs
des édifices dépassant ce niveau furent détruites; à Herculanum, par contre, une énorme masse de matériaux éruptifs, entassés autour du cratère et le long des flancs de la montagne, fut transportée par les eaux sortant du cratère, comme une gigantesque avalanche de boue. Le flot fit soudain irruption sur la ville et les faubourgs voisins du mont, et ensuite sur les habitations, submergeant tout, comblant tout espace, entrant par les fenêtres et les lucarnes et dans les souterrains les plus cachés, entraînant parfois avec lui tout ce qui s'opposait à son libre écoulement vers la mer. Cette marée de fange, s'arrêtant et se solidifiant comme une couche de tuf tendre, adhérant parfaitement aux parois et aux objets, là où elle n'a pas renversé ou entraîné, a créé la protection la plus sûre des matières corruptibles ; le bois, les étoffes, les aliments subissent une lente transformation organique, mais gardent leurs formes immuables dans l'empâtement de boue durcie qui les a préservés de la désagrégation. De même, la délicate substance fibreuse du papyrus peut, en se carbonisant lentement, conserver la trace des écritures. Mais si tous ces éléments forment des circonstances favorables, et disons-le, absolument exceptionnelles, il faut du même coup relever l'énorme difficulté devant laquelle se trouve placé l'excavateur moderne, avec toutes les exigences scientifiques que l'étude de l'antiquité impose aujourd'hui. Il s'agit en effet de libérer, — hors de la masse dure et compacte, quelquefois rendue presque à l'état de pierre par excès de précipitation du carbonate de chaux, — des parois lézardées, des badigeons et des stucs détachés, des charpentes abattues, de minces cloisons faites avec cette technique du matériau léger que Vitruve appelait « opus craticium », et enfin le menu mobilier d'une maison, en bronze, en fer, en terre cuite, en verre ou en bois. Et comme si cela ne suffisait pas, à ces difficultés déjà grandes, s'ajoute une autre difficulté plus grande encore, du fait des innombrables galeries ouvertes par les fouilleurs d'autrefois, depuis l'époque des Bourbons, quand le seul but des fouilles étaient d'extraire des œuvres et des objets d'art sans aucun respect pour
relever l'énorme difficulté devant laquelle se trouve placé l'excavateur moderne, avec toutes les exigences scientifiques que l'étude de l'antiquité impose aujourd'hui. Il s'agit en effet de libérer, — hors de la masse dure et compacte, quelquefois rendue presque à l'état de pierre par excès de précipitation du carbonate de chaux, — des parois lézardées, des badigeons et des stucs détachés, des charpentes abattues, de minces cloisons faites avec cette technique du matériau léger que Vitruve appelait « opus craticium », et enfin le menu mobilier d'une maison, en bronze, en fer, en terre cuite, en verre ou en bois. Et comme si cela ne suffisait pas, à ces difficultés déjà grandes, s'ajoute une autre difficulté plus grande encore, du fait des innombrables galeries ouvertes par les fouilleurs d'autrefois, depuis l'époque des Bourbons, quand le seul but des fouilles étaient d'extraire des œuvres et des objets d'art sans aucun respect pour la structure des édifices condamnés à rester ensevelis pour toujours. C'est ainsi qu'on ouvrait des galeries souterraines à travers les rues, les murs des maisons et des édifices publics, pour les reboucher ensuite avec la terre de déblais; aussi, les parois se trouvent-elles le plus souvent criblées de trous à leur base, tenues en suspens par miracle grâce à la boue solidifiée; portes, pavements et planchers des étages supérieurs sont troués, quelquefois effondrés, les piliers en miettes ou complètement abattus par le poids de la superstructure ou la résistance diminuée du sol de remplissage sur quoi ils s'appuyaient... Autant de difficultés techniques, parfois redoutables pour la sécurité même des ouvriers. Il faut alors creuser en dessous, redresser sur leurs bases les murs chancelants, fermer des brèches énormes, avant de dégager les plans supérieurs de leur enveloppe de terre, recomposer tout entières avec de menus fragments, des parois peintes dévastées par les chercheurs de Charles de Bourbon. C'est pourquoi il arrive souvent que, dans des intérieurs peints à fresque, seul le champ supérieur de la paroi nous ait été gardé, alors qu'il manque tout le registre inférieur — qui, dans certains cas, était mieux conservé que celui du haut. Etant donné
leur base, tenues en suspens par miracle grâce à la boue solidifiée; portes, pavements et planchers des étages supérieurs sont troués, quelquefois effondrés, les piliers en miettes ou complètement abattus par le poids de la superstructure ou la résistance diminuée du sol de remplissage sur quoi ils s'appuyaient... Autant de difficultés techniques, parfois redoutables pour la sécurité même des ouvriers. Il faut alors creuser en dessous, redresser sur leurs bases les murs chancelants, fermer des brèches énormes, avant de dégager les plans supérieurs de leur enveloppe de terre, recomposer tout entières avec de menus fragments, des parois peintes dévastées par les chercheurs de Charles de Bourbon. C'est pourquoi il arrive souvent que, dans des intérieurs peints à fresque, seul le champ supérieur de la paroi nous ait été gardé, alors qu'il manque tout le registre inférieur — qui, dans certains cas, était mieux conservé que celui du haut. Etant donné la hauteur parfois considérable des édifices d'Herculanum, on comprend aisément quelle somme de travail, de soins, d'expédients ingénieux et habiles, dus à la tradition séculaire des corporations napolitaines, il faut déployer pour arriver non seulement à exhumer un édifice, mais à le réorganiser définitivement pour assurer d'une façon permanente les matériaux constructifs et décoratifs dont il se compose, depuis le marbre jusqu'au bois carbonisé, depuis la ferrure qui barre une fenêtre, jusqu'au tissu végétal qui formait le matelas d'un lit. Cependant, malgré ces diverses et complexes difficultés, on a dégagé, ces trois dernières années, une superficie de beaucoup supérieure à celle qui fut irrégulièrement et mal fouillée de 1828 à 1875. Pour qui visite aujourd'hui ces fouilles, l'énorme différence apparaît bien vite entre les deux époques et les deux méthodes de travaux, plus sensible encore ici qu'à Pompéi. Il ne s'agit pas d'une révolution dans ces méthodes, mais d'un perfectionnement de ce qui était déjà reconnu comme un progrès sur les vieux systèmes de restauration. Il s'agit d'avoir le juste discernement entre ce qui peut être une restauration de rajeunissement et de réintégration, avec les éléments originaux ayant survécu, et ce qui peut et doit seulement être une restauration de
matériaux constructifs et décoratifs dont il se compose, depuis le marbre jusqu'au bois carbonisé, depuis la ferrure qui barre une fenêtre, jusqu'au tissu végétal qui formait le matelas d'un lit. Cependant, malgré ces diverses et complexes difficultés, on a dégagé, ces trois dernières années, une superficie de beaucoup supérieure à celle qui fut irrégulièrement et mal fouillée de 1828 à 1875. Pour qui visite aujourd'hui ces fouilles, l'énorme différence apparaît bien vite entre les deux époques et les deux méthodes de travaux, plus sensible encore ici qu'à Pompéi. Il ne s'agit pas d'une révolution dans ces méthodes, mais d'un perfectionnement de ce qui était déjà reconnu comme un progrès sur les vieux systèmes de restauration. Il s'agit d'avoir le juste discernement entre ce qui peut être une restauration de rajeunissement et de réintégration, avec les éléments originaux ayant survécu, et ce qui peut et doit seulement être une restauration de consolidation et de protection. Il faut aussi que le directeur des fouilles ne se laisse pas trop gagner par l'attrait excessif de la symétrie et de règles fixes ou de canons. La construction privée de Pompéi et d'Herculanum montre que l'imprévu est le plus souvent la règle normale, que la loi draconienne de l'étroitesse spatiale et de la crise produite par l'urbanisme antique, s'explique bien mieux par les anomalies ou les déviations architectoniques ou constructives, que par les manuels d'antiquités ou d'architecture antique. Je ne vais pas exposer ici les résultats des fouilles, mais simplement donner un bref aperçu des méthodes de restauration et de conservation. En ce qui concerne les œuvres murales, on s'est attaché, tout en utilisant les mêmes matériaux de tuf et de briques, à distinguer nettement les murailles refaites des originales. On a adopté en général là où prédominait le travail à cloisonnement, un type approximatif de cloisons à jointures bordées légèrement de chaux, de façon à l'harmoniser par la couleur et à le différencier par le type nouveau de construction. Dans les parties peintes à fresque les réfections sont laissées sans badigeon et si l'on y surajoute un badigeon brut, c'est à seule fin de
loi draconienne de l'étroitesse spatiale et de la crise produite par l'urbanisme antique, s'explique bien mieux par les anomalies ou les déviations architectoniques ou constructives, que par les manuels d'antiquités ou d'architecture antique. Je ne vais pas exposer ici les résultats des fouilles, mais simplement donner un bref aperçu des méthodes de restauration et de conservation. En ce qui concerne les œuvres murales, on s'est attaché, tout en utilisant les mêmes matériaux de tuf et de briques, à distinguer nettement les murailles refaites des originales. On a adopté en général là où prédominait le travail à cloisonnement, un type approximatif de cloisons à jointures bordées légèrement de chaux, de façon à l'harmoniser par la couleur et à le différencier par le type nouveau de construction. Dans les parties peintes à fresque les réfections sont laissées sans badigeon et si l'on y surajoute un badigeon brut, c'est à seule fin de représenter le dessin schématique de la paroi en petites lignes blanches, précision nécessaire parfois pour représenter le dessin décoratif d'une paroi. Mais la nouveauté et la valeur des fouilles d'Herculanum, par rapport à celles de Pompéi, consistent essentiellement dans la conservation de tout le matériel de bois, soit en tant qu'élément constructif de la maison, soit en tant que mobilier domestique. TECHNIQUE DE LA RESTAURATION DANS LES FOUILLES D'HERCULANUM 37 perfectionnement de ce qui était déjà reconnu comme un progrès sur les vieux systèmes de restauration. Il s'agit d'avoir le juste discernement entre ce qui peut être une restauration de rajeunissement et de réintégration, avec les éléments originaux ayant survécu, et ce qui peut et doit seulement être une restauration de consolidation et de protection. Il faut aussi que le directeur des fouilles ne se laisse pas trop gagner par l'attrait excessif de la symétrie et de règles fixes ou de canons. La construction privée de Pompéi et d'Herculanum montre que l'imprévu est le plus souvent la règle normale, que la loi draconienne de l'étroitesse spatiale et de la crise produite par l'urbanisme antique, s'explique bien mieux par les anomalies ou les déviations architectoniques ou constructives, que par les manuels
qu'élément constructif de la maison, soit en tant que mobilier domestique. TECHNIQUE DE LA RESTAURATION DANS LES FOUILLES D'HERCULANUM 37 perfectionnement de ce qui était déjà reconnu comme un progrès sur les vieux systèmes de restauration. Il s'agit d'avoir le juste discernement entre ce qui peut être une restauration de rajeunissement et de réintégration, avec les éléments originaux ayant survécu, et ce qui peut et doit seulement être une restauration de consolidation et de protection. Il faut aussi que le directeur des fouilles ne se laisse pas trop gagner par l'attrait excessif de la symétrie et de règles fixes ou de canons. La construction privée de Pompéi et d'Herculanum montre que l'imprévu est le plus souvent la règle normale, que la loi draconienne de l'étroitesse spatiale et de la crise produite par l'urbanisme antique, s'explique bien mieux par les anomalies ou les déviations architectoniques ou constructives, que par les manuels d'antiquités ou d'architecture antique. Je ne vais pas exposer ici les résultats des fouilles, mais simplement donner un bref aperçu des méthodes de restauration et de conservation. En ce qui concerne les œuvres murales, on s'est attaché, tout en utilisant les mêmes matériaux de tuf et de briques, à distinguer nettement les murailles refaites des originales. On a adopté en général là où prédominait le travail à cloisonnement, un type approximatif de cloisons à jointures bordées légèrement de chaux, de façon à l'harmoniser par la couleur et à le différencier par le type nouveau de construction. Dans les parties peintes à fresque les réfections sont laissées sans badigeon et si l'on y surajoute un badigeon brut, c'est à seule fin de représenter le dessin schématique de la paroi en petites lignes blanches, précision nécessaire parfois pour représenter le dessin décoratif d'une paroi. Mais la nouveauté et la valeur des fouilles d'Herculanum, par rapport à celles de Pompéi, consistent essentiellement dans la conservation de tout le matériel de bois, soit en tant qu'élément constructif de la maison, soit en tant que mobilier domestique. TECHNIQUE DE LA RESTAURATION DANS LES FOUILLES D'HERCULANUM 37 Travées, montants de porte, portes, charpentes, armoires, lits, escaliers