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dans les Nibelungen. Parsifal n’est lui, à proprement parler, qu’une immense réunion de Leitmotive, les uns principaux, les autres secondaires, tous merveilleusement appropriés à chaque personnage, et au-dessus desquels planent les trois motifs principaux de la partition : le thème de la Cène, magnifique phrase pour instruments à cordes, le thème du Graal, motif triomphal entonné généralement par les cuivres, enfin le Chœur de la Foi, d’une couleur mystique très accentuée. C’est sur ces trois phrases, toutes trois incomparablement suaves et puissantes, qu’est bâti, le gigantesque final du premier acte dont l’effet ne saurait se décrire. Mais, ainsi que je le disais d’abord, porter un jugement de détail sur Parsifal serait chose aussi absurde qu’impossible. Je reviendrai sur cette partition dans le prochain numéro du Progrès artistique. Pour aujourd’hui, tout en me réservant de traiter à fond de nouveau la question, je dirai seulement quelques mots de l’interprétation et de la partie décorative. ★ ★ Pour ne pas être pris au dépourvu, Wagner qui est bien le plus habile metteur en scène que je connaisse, a fait apprendre en double tous les rôles sauf ceux de Kundry et de Parsifal qui sont tenus en triple. Aux deux premières représentations des patrons, on a pu juger de la valeur des deux interprétations comparées, puisque chaque fois les rôles étaient tenus par des artistes différents. Hier c’était Mme Materna, MM. Winkelmann et Schoria qui personnifiaient Kundry, Parsifal et Gurnemanz. Ils ont été admirables tous trois, mais le succès, succès colossal a été pour la grande tragédienne lyrique, qu’on a littéralement acclamée. L’orchestre composé ainsi que vous le savez de 107 instruments, dont 64 instruments à cordes, est sous l’habile direction du Capitaine Hermann Levi. Rien ne peut donner une idée de la perfection d’exécution de ces instrumentistes, tous musiciens de premier ordre recrutés avec le plus grand soin aux quatre coins de l’Allemagne. Les chœurs, hommes, femmes et enfants, au nombre de 150, sont excellents, ceux de femmes et d’enfants particulièrement. Les décors sont admirables, sauf un. Mais cela m’entraînerait trop loin. Je renvoie le reste de ma critique et les développements
patrons, on a pu juger de la valeur des deux interprétations comparées, puisque chaque fois les rôles étaient tenus par des artistes différents. Hier c’était Mme Materna, MM. Winkelmann et Schoria qui personnifiaient Kundry, Parsifal et Gurnemanz. Ils ont été admirables tous trois, mais le succès, succès colossal a été pour la grande tragédienne lyrique, qu’on a littéralement acclamée. L’orchestre composé ainsi que vous le savez de 107 instruments, dont 64 instruments à cordes, est sous l’habile direction du Capitaine Hermann Levi. Rien ne peut donner une idée de la perfection d’exécution de ces instrumentistes, tous musiciens de premier ordre recrutés avec le plus grand soin aux quatre coins de l’Allemagne. Les chœurs, hommes, femmes et enfants, au nombre de 150, sont excellents, ceux de femmes et d’enfants particulièrement. Les décors sont admirables, sauf un. Mais cela m’entraînerait trop loin. Je renvoie le reste de ma critique et les développements que je me réserve de faire sur l’exécution de Parsifal à ma prochaine chronique. Henri de VALGORGE. AU CONSERVATOIRE CONCOURS PÉRIODIQUE 1882. Errata. — Deux erreurs à rectifier dans la nomenclature des récompenses des concours de Tragédie et de Comédie. Pour la Tragédie, lire : Deuxième accessit: M. Reigers au lieu de : MM. Reigers et Rueff. Pour la Comédie, lire : Deuxièmes accessits : Mlles Valette, Brandès et M. Rueff, au lieu de : Mlles Valette et Brandès. Mlle Luziani, un des brillants seconds prix de la classe de piano, n’est pas âgée de 18 ans, comme nous l’avons dit, mais seulement de 14 ans, ce qui augmente notre admiration pour son talent déjà des plus remarquables. CONCOURS DE VIOLONCELLE Séance du jeudi 27 juillet Jury : Président. M. Ambroise Thomas ; MM. Allard, E. Altès, Danbé, Benj. Godard, Armingaud, Paul Viardot, Lebouc et Habaud. (12 concurrents). Premier prix : M. Girod, élève de M. Franchomme. Deuxième prix : M. Salmon, élève de M. Françonhomme; M. Van Goens, élève de M. Jacquard. Deuxièmes accessits : MM. Sautreuil et Noble, élèves de M. Franchomme. Parmi les élèves non classés, nous remarquons MM. Schnecklud, Grandmaître et Magdanel, ces deux derniers ont
lieu de : MM. Reigers et Rueff. Pour la Comédie, lire : Deuxièmes accessits : Mlles Valette, Brandès et M. Rueff, au lieu de : Mlles Valette et Brandès. Mlle Luziani, un des brillants seconds prix de la classe de piano, n’est pas âgée de 18 ans, comme nous l’avons dit, mais seulement de 14 ans, ce qui augmente notre admiration pour son talent déjà des plus remarquables. CONCOURS DE VIOLONCELLE Séance du jeudi 27 juillet Jury : Président. M. Ambroise Thomas ; MM. Allard, E. Altès, Danbé, Benj. Godard, Armingaud, Paul Viardot, Lebouc et Habaud. (12 concurrents). Premier prix : M. Girod, élève de M. Franchomme. Deuxième prix : M. Salmon, élève de M. Françonhomme; M. Van Goens, élève de M. Jacquard. Deuxièmes accessits : MM. Sautreuil et Noble, élèves de M. Franchomme. Parmi les élèves non classés, nous remarquons MM. Schnecklud, Grandmaître et Magdanel, ces deux derniers ont des qualités bien personnelles, ce seront de vrais artistes, la peur de l’un et l’inexpérience de l’autre sont les causes de leur insuccès. M. Schnecklud a manqué de virtuosité, ce qui lui a fait rater son premier prix. M. Girod, qui recevra la somme de 1,000 francs, fondation G. Hahn, n’a rien de transcendant. C’est un artiste consciencieux, travailleur, et qui joue très juste. M. Safron a le jeu très correct. Il a déchiffré admirablement le morceau à vue. M. Van Goens a eu un mauvais début, c’est dommage, car il est bien au-dessus de ses rivaux comme virtuosité. M. Gauthier a le son dur. Progrès lents depuis 1880. M. Sautreuil n’ira jamais bien loin ; M. Noble a besoin de beaucoup travailler. Concours d’une moyenne satisfaisante. CONCOURS DE VIOLON Même journée, même jury. (27 concurrents). Premiers prix : MM. Houflack, Malbernac, élèves de M. Massart, et Mlle Hillemacher, élève de M. Sauzay. Deuxièmes prix : M. Hayot, élève de M. Massart et M. Carembad, élève de M. Sauzay. Premiers accessits : MM. Brun, Moret, et Mlle Simay, élèves de M. Massart. Deuxièmes accessits : MM. Rieu, Divoire et Ortians, élèves de M. Maurin. Ce concours a été particulièrement brillant.
n’a rien de transcendant. C’est un artiste consciencieux, travailleur, et qui joue très juste. M. Safron a le jeu très correct. Il a déchiffré admirablement le morceau à vue. M. Van Goens a eu un mauvais début, c’est dommage, car il est bien au-dessus de ses rivaux comme virtuosité. M. Gauthier a le son dur. Progrès lents depuis 1880. M. Sautreuil n’ira jamais bien loin ; M. Noble a besoin de beaucoup travailler. Concours d’une moyenne satisfaisante. CONCOURS DE VIOLON Même journée, même jury. (27 concurrents). Premiers prix : MM. Houflack, Malbernac, élèves de M. Massart, et Mlle Hillemacher, élève de M. Sauzay. Deuxièmes prix : M. Hayot, élève de M. Massart et M. Carembad, élève de M. Sauzay. Premiers accessits : MM. Brun, Moret, et Mlle Simay, élèves de M. Massart. Deuxièmes accessits : MM. Rieu, Divoire et Ortians, élèves de M. Maurin. Ce concours a été particulièrement brillant. Il est impossible d'avoir jamais un meilleur ensemble. Tous, classés ou non classés, sont remarquables par leur style, leur son ou par des qualités bien personnelles ou originales. Le Conservatoire peut être fier, à bon droit, de ses classes de violon et de piano. MM. Houflack et Malbernac, sont de grande valeur. Le premier est fougueux, le second est plus classique, mais ce sont deux vrais artistes. Mlle Hillemacher joue très bien, mais avec beaucoup moins d’originalité. C’est la sœur des deux sympathiques compositeurs vainqueurs du prix de la Ville de Paris. MM. Hayot et Carembad, ont de l’avenir, le dernier surtout, qui promet d’être une étoile. M. Moret (onze ans !) a mal lu à première vue, a un jeu déjà très saillant. M. Brun a mieux lu et Mlle Simay (16 ans), a une énergie remarquable. MM. Rieu, Divoire et Ortians ont d’égales qualités de son, de sentiment et de style. M. Geloso méritait un premier prix et j’avoue n’avoir pas compris la décision du jury. M. Geloso est un artiste complet. Il a fort bien lu à vue, il a joué aussi bien que M. Malbernac, pourquoi l’avoir mis de côté ? MM. Lemaire et Laforge ont
grande valeur. Le premier est fougueux, le second est plus classique, mais ce sont deux vrais artistes. Mlle Hillemacher joue très bien, mais avec beaucoup moins d’originalité. C’est la sœur des deux sympathiques compositeurs vainqueurs du prix de la Ville de Paris. MM. Hayot et Carembad, ont de l’avenir, le dernier surtout, qui promet d’être une étoile. M. Moret (onze ans !) a mal lu à première vue, a un jeu déjà très saillant. M. Brun a mieux lu et Mlle Simay (16 ans), a une énergie remarquable. MM. Rieu, Divoire et Ortians ont d’égales qualités de son, de sentiment et de style. M. Geloso méritait un premier prix et j’avoue n’avoir pas compris la décision du jury. M. Geloso est un artiste complet. Il a fort bien lu à vue, il a joué aussi bien que M. Malbernac, pourquoi l’avoir mis de côté ? MM. Lemaire et Laforge ont fait preuve de belles qualités. Enfin nous avons entendu aussi avec plaisir MM. Langrun, Schelbaum, Dribbel, Mariac, Strumpfeler, et Mlles Carpentier, Pélisson, Letournel, Fructier et Roger. Tous ont du talent. Ceci à l’honneur des éminents professeurs Dancla, Massart, Sauzay et Maurin. CONCOURS D'INSTRUMENTS A VENT Séance du vendredi 28 juillet 1882. Jury : président, M. Ambroise Thomas, MM. Baillot, Emile Jouas, Châles Lénègre, Madier de Montjaau, Pasdeloup, Dupont, Taffanel et Turban. Journée très satisfaisante, où quelques classes ont jeté un éclat des plus vifs. Les honneurs de la journée ont été, quant aux sujets, principalement pour les classes de cor, basson, trombone, hautbois et trompette. La lecture à vue a été, chez tous, remarquable. FLUTE. Classe de M. Allès. — 6 concurrents. Pas de premier prix. Deuxième prix : M. Jacquet. Premiers accessits : MM. Blémont et Gennaro. Deuxième accessit : M. Delanès. Non classés : MM. Chèvre et Longrand; M. Jacquet a de beaux sons, mais très peu de style. M. Blémont a la valeur d’un second prix par ses qualités de son, de style et de mécanisme. M. Gennaro a un talent plus modeste, bien que correct. M. Delanès a été victime d’une sévérité trop grande du jury,
1882. Jury : président, M. Ambroise Thomas, MM. Baillot, Emile Jouas, Châles Lénègre, Madier de Montjaau, Pasdeloup, Dupont, Taffanel et Turban. Journée très satisfaisante, où quelques classes ont jeté un éclat des plus vifs. Les honneurs de la journée ont été, quant aux sujets, principalement pour les classes de cor, basson, trombone, hautbois et trompette. La lecture à vue a été, chez tous, remarquable. FLUTE. Classe de M. Allès. — 6 concurrents. Pas de premier prix. Deuxième prix : M. Jacquet. Premiers accessits : MM. Blémont et Gennaro. Deuxième accessit : M. Delanès. Non classés : MM. Chèvre et Longrand; M. Jacquet a de beaux sons, mais très peu de style. M. Blémont a la valeur d’un second prix par ses qualités de son, de style et de mécanisme. M. Gennaro a un talent plus modeste, bien que correct. M. Delanès a été victime d’une sévérité trop grande du jury, il a un véritable grand talent. Une épisode, au sortir du concours, une femme se précipite dans les bras d’un des premiers accessits, en s’écriant : « Gennaro, je suis ta mère ! » HAUTBOIS. Classe de M. Gillet. — 7 concurrents. Ensemble brillant, beaucoup de virtuosité. Premiers prix : MM. Pellegrin et Weiss. Deuxièmes prix : MM. Chassaing et Aubert. Premier accessit : M. Bertain. Non classés : MM. Guignard, Coet et Baqué. Ces deux derniers ont montré de la lourdeur. M. Pellegrin est un artiste complet, jeu sûr, joli son, mécanisme excellent. Les mêmes qualités, mais bien inférieures, se retrouvent chez M. Weiss, qui a lu à vue sans nuance et a des duretes grandes dans le son. Le jury s’est emballé et aurait pu faire attendre un an au très jeune Weiss pour son premier prix. MM. Chassaing et Aubert ont moins de virtuosité que M. Weiss, mais sont beaucoup plus agréables à entendre. M. Bertain a le son maigre. Son jeu de clarinette est fort bon. CLARINETTE. Classe de M. Lioze. — Six concurrents. Tous les élèves ont de la virtuosité et une grande facilité de mécanisme, mais nous ferons des réserves sur le son de
MM. Pellegrin et Weiss. Deuxièmes prix : MM. Chassaing et Aubert. Premier accessit : M. Bertain. Non classés : MM. Guignard, Coet et Baqué. Ces deux derniers ont montré de la lourdeur. M. Pellegrin est un artiste complet, jeu sûr, joli son, mécanisme excellent. Les mêmes qualités, mais bien inférieures, se retrouvent chez M. Weiss, qui a lu à vue sans nuance et a des duretes grandes dans le son. Le jury s’est emballé et aurait pu faire attendre un an au très jeune Weiss pour son premier prix. MM. Chassaing et Aubert ont moins de virtuosité que M. Weiss, mais sont beaucoup plus agréables à entendre. M. Bertain a le son maigre. Son jeu de clarinette est fort bon. CLARINETTE. Classe de M. Lioze. — Six concurrents. Tous les élèves ont de la virtuosité et une grande facilité de mécanisme, mais nous ferons des réserves sur le son de la plupart des concurrents et sur le style de quelques-uns. Pas de premier prix. Deuxième prix : M. Hiver. Premier accessit : M. Mayeur. Deuxième accessit : M. Selmen Non classés : MM. Bernadoux (style le meilleur et du brio). Boin et Jourdan du talent mais pas assez mûri. M. Hiver, loin de jeter un froid, a joué avec chaleur. M. Mayeur, le frère de l’excellent chef d'orchestre des Folies-Bergère, est en progrès, il sera un bon prix l’an prochain. M. Selmer est celui qui m’a plu le mieux par la distinction de son jeu. C’est un artiste d’avenir. BASSON. Classe de M. Jancourt. — Quatre concurrents. Chose remarquable, il y a eu, fait rarissime, deux premiers prix. Premiers prix à l'unanimité. MM. Autian et Couppas. Deuxième accessit : M. Jaurès. Le seul blackboulé, M. Gandoni, est un travailleur mal servi par un instrument ingrat d’où sortaient des notes bizarrement mélancoliques échappées à la bonne volonté de l’exécutant. Il se rattrapera l’an prochain. JURISPRUDENCE -+ COUR D’APPEL DE PARIS 16e Chambre. PRÉSIDENCE DE M. LALOMÉRIE, PREMIER PRÉSIDENT. Audience du 8 juillet 1882. THÉÂTRE. — ENGAGEMENT. — CHANGEMENT DE DIRECTEUR. — MINORITÉ DE L’ARTISTE. -— DÉDIT. — RESCISION DE L’ENGAGEMENT. Le
Hiver, loin de jeter un froid, a joué avec chaleur. M. Mayeur, le frère de l’excellent chef d'orchestre des Folies-Bergère, est en progrès, il sera un bon prix l’an prochain. M. Selmer est celui qui m’a plu le mieux par la distinction de son jeu. C’est un artiste d’avenir. BASSON. Classe de M. Jancourt. — Quatre concurrents. Chose remarquable, il y a eu, fait rarissime, deux premiers prix. Premiers prix à l'unanimité. MM. Autian et Couppas. Deuxième accessit : M. Jaurès. Le seul blackboulé, M. Gandoni, est un travailleur mal servi par un instrument ingrat d’où sortaient des notes bizarrement mélancoliques échappées à la bonne volonté de l’exécutant. Il se rattrapera l’an prochain. JURISPRUDENCE -+ COUR D’APPEL DE PARIS 16e Chambre. PRÉSIDENCE DE M. LALOMÉRIE, PREMIER PRÉSIDENT. Audience du 8 juillet 1882. THÉÂTRE. — ENGAGEMENT. — CHANGEMENT DE DIRECTEUR. — MINORITÉ DE L’ARTISTE. -— DÉDIT. — RESCISION DE L’ENGAGEMENT. Le procès engagé entre M. Koning, directeur du Gymnase et Mlle Jane May, son ex-pensionnaire, vient de recevoir une solution à la Cour. M. Koning demandait la résiliation de l’engagement et le paiement du dédit stipulé 50,000 fr., il soutenait que Mlle Jane May n’avait pas rempli les conditions de son contrat. Quand l’affaire vint devant le tribunal et avant d’exposer la demande de son client, M. e Carraby, avocat de M. Koning, a donné au tribunal certains détails sur le passé artistique de Mlle Jane May et sur le traité conclu entre elle et M. Montigny, le prédécesseur de M. Koning. Voici comment s’exprimait l’avocat de M. Koning : « Son engagement, disait-il, remonte à l’année 1878. Mais permettez-moi de Vous dire d’abord ce qu’était à cette époque Mlle Jane May. Elle avait, si je puis le dire, une notoriété plus judiciaire qu’artistique. On se rappelle encore le bruit que fit certain procès en diffamation qu’elle intenta à une « bonne petite camarade » qui avait dit qu’elle avait perdu, ... Mon Dieu, je suis bien embarrassé de dire ce qu’elle avait perdu. Je ne puis guère m’en tirer qu’en rappelant certaine préface de M. Alexandre Dumas fils qui appelait
contrat. Quand l’affaire vint devant le tribunal et avant d’exposer la demande de son client, M. e Carraby, avocat de M. Koning, a donné au tribunal certains détails sur le passé artistique de Mlle Jane May et sur le traité conclu entre elle et M. Montigny, le prédécesseur de M. Koning. Voici comment s’exprimait l’avocat de M. Koning : « Son engagement, disait-il, remonte à l’année 1878. Mais permettez-moi de Vous dire d’abord ce qu’était à cette époque Mlle Jane May. Elle avait, si je puis le dire, une notoriété plus judiciaire qu’artistique. On se rappelle encore le bruit que fit certain procès en diffamation qu’elle intenta à une « bonne petite camarade » qui avait dit qu’elle avait perdu, ... Mon Dieu, je suis bien embarrassé de dire ce qu’elle avait perdu. Je ne puis guère m’en tirer qu’en rappelant certaine préface de M. Alexandre Dumas fils qui appelait ce que Mlle May soutenait avoir encore, le « capital » des jeunes filles. Elle produisit devant les tribunaux un certificat resté célèbre et qui mériterait d’être rangé à côté du fameux billet de La Châtre, et duquel il résultait que le capital susdit était intact. La calomniatrice fut confondue. COR Classe de M. Mohr. — Cinq concurrents. Le morceau d’exécution était d’une bien malheureuse inspiration. Cela n’a pas semblé assombrir l’humeur de M. Mohr, qui exultait à la sortie du Concours et criait à tue-tête dans l’oreille de M. Penable : C’est vraiment un chef, avec son cor, un cor Melle, oui, mon cher, un cor Melle ! Clef de l’énigme : Melle est l’excellent fabricant d’instruments qui a succédé à feu Courtois. Premier prix : M. Penable. Deuxième prix : M. Delgrange. Deuxième accessit : M. Bonnefoy. M. Penable, qui fait partie des meilleurs de nos orchestres, est un artiste accompli. Son service militaire l’avait empêché de concourir depuis 1877. Impossible d’avoir plus de pureté et de charme dans la sonore. Nos lecteurs l’ont sans doute apprécié déjà aux concerts du Châtelet. Beau style, attaque excellente, lecture à vue irréprochable. C’est un brillant premier prix. M. Delgrange a
COR Classe de M. Mohr. — Cinq concurrents. Le morceau d’exécution était d’une bien malheureuse inspiration. Cela n’a pas semblé assombrir l’humeur de M. Mohr, qui exultait à la sortie du Concours et criait à tue-tête dans l’oreille de M. Penable : C’est vraiment un chef, avec son cor, un cor Melle, oui, mon cher, un cor Melle ! Clef de l’énigme : Melle est l’excellent fabricant d’instruments qui a succédé à feu Courtois. Premier prix : M. Penable. Deuxième prix : M. Delgrange. Deuxième accessit : M. Bonnefoy. M. Penable, qui fait partie des meilleurs de nos orchestres, est un artiste accompli. Son service militaire l’avait empêché de concourir depuis 1877. Impossible d’avoir plus de pureté et de charme dans la sonore. Nos lecteurs l’ont sans doute apprécié déjà aux concerts du Châtelet. Beau style, attaque excellente, lecture à vue irréprochable. C’est un brillant premier prix. M. Delgrange a un joli son, une grande sûreté dans l’attaque, promet un beau premier prix pour l’an prochain. Chez les Bonnefoy, ni hommes ni femmes, tous cornistes. Encore un jeune qui éclôt avec le talent inné dans la famille. A déjà de fort bonnes dispositions. MM. Lioil et Kahn, non classés, manquent d’assurance. Tous les concurrents ont parfaitement lu le joli morceau à vue dû à M. Massenet. L'abondance des matières nous oblige à remettre à huitaine la fin du compte rendu des Concours du Conservatoire. NOUVELLES DIVERSES PARIS Nos théâtres. — M. Rochard termine son règne directorial, au Châtelet, le 15 août. — C’est M. Floury qui sera le grand maître des destinées de cette vaste scène. Ambigu, continuation de la direction intérimaire de M. Marcel Villars, qui surveille les répétitions du drame de M. Émile Hamont : Bertrade de Monlfort. Eden-Théâtre. — Le maestro Mazzotti, auteur de la partition du ballet Excelsior, vient d’arriver à Paris; les maquettes des décors de MM. Robecchi et Fromont lui ont été présentées, il en a paru étonné. Les expériences d’éclairage électrique ont eu lieu aux Variétés, en présence de tout ce qui reste de critiques à Paris et de M. Philippart, qui a
d’assurance. Tous les concurrents ont parfaitement lu le joli morceau à vue dû à M. Massenet. L'abondance des matières nous oblige à remettre à huitaine la fin du compte rendu des Concours du Conservatoire. NOUVELLES DIVERSES PARIS Nos théâtres. — M. Rochard termine son règne directorial, au Châtelet, le 15 août. — C’est M. Floury qui sera le grand maître des destinées de cette vaste scène. Ambigu, continuation de la direction intérimaire de M. Marcel Villars, qui surveille les répétitions du drame de M. Émile Hamont : Bertrade de Monlfort. Eden-Théâtre. — Le maestro Mazzotti, auteur de la partition du ballet Excelsior, vient d’arriver à Paris; les maquettes des décors de MM. Robecchi et Fromont lui ont été présentées, il en a paru étonné. Les expériences d’éclairage électrique ont eu lieu aux Variétés, en présence de tout ce qui reste de critiques à Paris et de M. Philippart, qui a remis à Mme Judic un fort beau bracelet. L’éclairage nouveau a parfaitement réussi. MM. Cameracassé, Léon Renault et Caubet étaient présents. Gymnase. — M. Koning, de retour à Paris, préside aux embellissements qu’il fait exécuter dans sa jolie salle. Bouffes-Parisiens. — La Mascotte servira de pièce de réouverture avec Morlet, jouant Pippo, et Mme Montbazon-Grivier, Bettina. Gaité. — Le drame de M. Lermina, la Criminelle, servira, avec le Juif polonais, de pièce de réouverture. Opéra. — Réengagement de M. Gailhard. Les maquettes des décors et des costumes de l’Henri VIII de Saint-Saëns sont terminées à l’Opéra. Je ne sais si au Palais la conviction fut sincère, mais au théâtre on fut moins crédule. « Quoi qu’il en soit, quand elle se prépare », Les devis vont être approuvés cette semaine et mis à exécution dès les premiers jours d’août. M. Saint-Saëns fait, de son côté, répéter les chœurs. Au mois de décembre donc, au plus tard, l’Œuvre sera prête. — À l’occasion de la rentrée du ténor Salomon, on va remonter le Prophète, qui servira de début à Mme Engels, dans le rôle de Fidelio. Opéra-Comique. — Mlle Jacob ne quitte pas, paraît-il, le théâtre. Tant mieux pour elle et