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fourniture des commandes. Art. 4. — Les concurrents devront se conformer rigoureusement aux indications du programme et des autres documents servant de base au concours. Art. 5. — Chaque concurrent devra déposer, avant le 1er octobre 1889, à quatre heures du soir, au siège provisoire de l'École du livre, rue Vauquelin, 14, renfermés dans un paquet cacheté avec une étiquette adhérente indiquant l'objet du concours et le nom du concurrent, les 79 poinçons corps 9, les matrices et les fumées correspondants. Chaque concurrent devra fournir en même temps : 1° Une expédition authentique de son acte de naissance et une pièce établissant qu'il possède la qualité de Français ; 2° Une lettre demandant l'inscription du candidat pour le concours de gravure; 3° Un état, en double exemplaire, indiquant le nombre et la nature des objets et pièces produits par lui. Cet état, qui contiendra ses noms, prénoms et adresse, devra être revêtu de sa signature. Un exemplaire de cet état sera rendu aux concurrents avec mention de la réception des pièces et objets. Art. 6. — Les pages imprimées, les poinçons, les matrices, les futus des concurrents feront l'objet d'une exposition publique dans une des salles de l'Hôtel de Ville. Le jugement sera rendu au plus tard le douzième jour de cette exposition, qui durera quinze jours, du 8 novembre au 22 novembre 1889. Art. 7. — Le jury chargé de juger le concours sera composé : Du préfet de la Seine ou de son délégué, président ; De l'inspecteur d'académie directeur de l'Enseignement et du sous-directeur de l'Enseignement ; Des membres de la Commission de l'École du livre ; Du délégué à l'organisation de l'École du livre ; De cinq membres élus par les concurrents. Art. 8. — L'élection des jurés à nommer par les concurrents aura lieu le 5 octobre, à deux heures, en présence du préfet ou de son délégué, président, et de deux membres de la Commission de l'École du livre, dans une des salles de l'Hôtel de Ville. Les concurrents devront personnellement se trouver pour l'élection des jurés, au jour, heure et endroit indiqués ci-dessus.
Le jugement sera rendu au plus tard le douzième jour de cette exposition, qui durera quinze jours, du 8 novembre au 22 novembre 1889. Art. 7. — Le jury chargé de juger le concours sera composé : Du préfet de la Seine ou de son délégué, président ; De l'inspecteur d'académie directeur de l'Enseignement et du sous-directeur de l'Enseignement ; Des membres de la Commission de l'École du livre ; Du délégué à l'organisation de l'École du livre ; De cinq membres élus par les concurrents. Art. 8. — L'élection des jurés à nommer par les concurrents aura lieu le 5 octobre, à deux heures, en présence du préfet ou de son délégué, président, et de deux membres de la Commission de l'École du livre, dans une des salles de l'Hôtel de Ville. Les concurrents devront personnellement se trouver pour l'élection des jurés, au jour, heure et endroit indiqués ci-dessus. (Il ne leur sera pas adressé de convocation spéciale.) Ils devront, pour prendre part à l'élection du jury, produire le récépissé mentionné à l'art. 5 et apposer leur signature sur un registre ouvert à cet effet. Ils apporteront les pièces nécessaires pour que le bureau puisse, au besoin, constater leur identité. Art. 9. — Tout membre du jury qui sera parent ou allié d'un candidat à un degré quelconque, sera récusé d'office par l'Administration. Art. 10. — Le jury désignera, en les classant par ordre de mérite et au nombre de trois au maximum, les travaux qui lui paraîtront le mieux répondre aux conditions du programme. Toute latitude lui sera réservée du reste pour décider, soit qu'aucun artiste ne répond suffisamment à ces conditions pour être classé, soit qu'il y a lieu de classer seulement un ou deux artistes et, dans ce cas, de déterminer laquelle ou lesquelles des primes ci-dessous indiquées devront être attribuées. L'avis motivé du classement sera rédigé par l'un des membres du jury, désigné par ses collègues, et sera annexé au procès-verbal du concours. Le résultat de ce classement sera rendu public. Ledit classement terminé, le jury examinera et décidera s'il y a lieu de faire
identité. Art. 9. — Tout membre du jury qui sera parent ou allié d'un candidat à un degré quelconque, sera récusé d'office par l'Administration. Art. 10. — Le jury désignera, en les classant par ordre de mérite et au nombre de trois au maximum, les travaux qui lui paraîtront le mieux répondre aux conditions du programme. Toute latitude lui sera réservée du reste pour décider, soit qu'aucun artiste ne répond suffisamment à ces conditions pour être classé, soit qu'il y a lieu de classer seulement un ou deux artistes et, dans ce cas, de déterminer laquelle ou lesquelles des primes ci-dessous indiquées devront être attribuées. L'avis motivé du classement sera rédigé par l'un des membres du jury, désigné par ses collègues, et sera annexé au procès-verbal du concours. Le résultat de ce classement sera rendu public. Ledit classement terminé, le jury examinera et décidera s'il y a lieu de faire exécuter la commande par l'artiste classé en première ligne ou s'il convient de laisser sur ce point toute liberté à l'Administration. Si le jury décide que l'artiste graveur classé en première ligne doit être chargé de l'exécution, celui-ci aura la commande totale de 21,312 francs comprenant une première série de dix corps et une seconde série de six corps. Le jury se réserve le droit, s'il y a lieu, de commander aux deux artistes-graveurs ayant obtenu le deuxième et le troisième rang le complément du corps 9. Les poinçons, dans ce dernier cas, seront payés au taux de 8 francs le poinçon. Des primes de 1,500 francs, 1,200 francs, 900 francs seront accordées aux artistes graveurs classés premier, deuxième et troisième. Dans le cas où l'artiste classé sous le n° 1 ne serait pas chargé de la commande, il lui serait alloué une indemnité à déterminer ultérieurement sur proposition du jury. Aussitôt que le jury aura terminé ses opérations, l'Administration prendra les mesures nécessaires au paiement des indemnités dont il s'agit. Il est formellement stipulé : 1° Que tous les poinçons des artistes graveurs primés appartiendront à la ville de Paris (école Estienne) ; 2° Que l'Administration municipale ne prend
dix corps et une seconde série de six corps. Le jury se réserve le droit, s'il y a lieu, de commander aux deux artistes-graveurs ayant obtenu le deuxième et le troisième rang le complément du corps 9. Les poinçons, dans ce dernier cas, seront payés au taux de 8 francs le poinçon. Des primes de 1,500 francs, 1,200 francs, 900 francs seront accordées aux artistes graveurs classés premier, deuxième et troisième. Dans le cas où l'artiste classé sous le n° 1 ne serait pas chargé de la commande, il lui serait alloué une indemnité à déterminer ultérieurement sur proposition du jury. Aussitôt que le jury aura terminé ses opérations, l'Administration prendra les mesures nécessaires au paiement des indemnités dont il s'agit. Il est formellement stipulé : 1° Que tous les poinçons des artistes graveurs primés appartiendront à la ville de Paris (école Estienne) ; 2° Que l'Administration municipale ne prend aucun engagement ni quant à la commande, ni quant à l'époque de la commande. Art. 11. — Tous les projets non primés devront être retirés par les concurrents dans le délai de huit jours après l'exposition publique. Passé ce délai, l'Administration décline toute responsabilité au cas de détérioration ou même de perte des objets exposés. Avis d'adjudications. Résultats du 23 mars 1890. Concession, pendant les années 1890 et 1891, du droit de récolte des eaux: propriétés municipales dépendant du canal de l'Ourcq : dépendances de M. Alleret a été déclaré adjudicataire trois lots, savoir : 1er lot. Mise à prix 250 francs. Prix consenti, 900 francs par an. 2e lot — Mise à prix. 100 francs par an. Prix consenti, 280 francs. 3e lot. — Mise à prix, 300 francs. Prix consenti, 310 francs. Travaux d'égout : Ont été déclarés adjudicataires, d'égout 1er lot. Travaux de maçonnerie à exécuter avenue Niel. — Estimatif, 12 fr. 52 c. M. Raffier, rue Dieppe, 31 fr. 20 c. 0/0. 2e lot. Travaux de branchements d'égout rue des Binettes. — M. Gouverneur, rue Fragonard et-Louise, 7. Rabais, 46 fr. 9 c. 3e lot. Travaux de branchement d'égout avenue du Cimetière-du-Nord. — Estimation, 1,234 fr.
de perte des objets exposés. Avis d'adjudications. Résultats du 23 mars 1890. Concession, pendant les années 1890 et 1891, du droit de récolte des eaux: propriétés municipales dépendant du canal de l'Ourcq : dépendances de M. Alleret a été déclaré adjudicataire trois lots, savoir : 1er lot. Mise à prix 250 francs. Prix consenti, 900 francs par an. 2e lot — Mise à prix. 100 francs par an. Prix consenti, 280 francs. 3e lot. — Mise à prix, 300 francs. Prix consenti, 310 francs. Travaux d'égout : Ont été déclarés adjudicataires, d'égout 1er lot. Travaux de maçonnerie à exécuter avenue Niel. — Estimatif, 12 fr. 52 c. M. Raffier, rue Dieppe, 31 fr. 20 c. 0/0. 2e lot. Travaux de branchements d'égout rue des Binettes. — M. Gouverneur, rue Fragonard et-Louise, 7. Rabais, 46 fr. 9 c. 3e lot. Travaux de branchement d'égout avenue du Cimetière-du-Nord. — Estimation, 1,234 fr. 70 c. M. Poteau, s'age Chausson, 9. Rabais, 48 fr. 18 d'égout 4e lot. Travaux de branchement rue Ganneron. — M. Fuzet, rue d'Aubervilliers, 90 98, Rabais, 40 fr. 30 c. 0/0. 5e lot. Travaux de maçonnerie et de fermetures à exécuter sur le canal de l'Ourcq. 6e lot. Ont été déclarés adjudicataires: 1er lot. — Construction de port d'Aubervilliers. — Estimation, 45 fr. — M. Debarle, rue de Flandre, Rabais, 12 fr. 60 c. 0/0. 2e lot. Travaux d'app. roblidisation 5e bief du canal Saint-Denis. — Estimation, 45,266 francs. — M. Dejouhet, rue d'Aubervilliers, 9. — Rabais, 2 % (construction) Travaux de maçonnerie pour la construction d'un pont sur le canal Saint-Denis route départementale n° 11. — Estimation, avenue fr. 10 c. M. Dioudonnat (Joseph), d'Ivry, 77-79. Rabais, 13 Ouvrages métalliques Pour la construction d'un pont sur le canal Saint-Denis (1ère partimentale n° 11). Estimatif 69, 63 c.-M. Roussel, rue Boursier, n° 19 fr. 10 c. 0/0. Demandes en autorisation de travaux 23 mars 1889. 68 arr. Rue et place Saint-Sauen, 40. — Prop., M. Valton. Affecté à l'Artisanat. 169 -; bert Leclerc, rue Lafayette, 162. s bons. 27 -Pr [f. 8 h. 51 -) 8 arr. — Rue
été déclarés adjudicataires: 1er lot. — Construction de port d'Aubervilliers. — Estimation, 45 fr. — M. Debarle, rue de Flandre, Rabais, 12 fr. 60 c. 0/0. 2e lot. Travaux d'app. roblidisation 5e bief du canal Saint-Denis. — Estimation, 45,266 francs. — M. Dejouhet, rue d'Aubervilliers, 9. — Rabais, 2 % (construction) Travaux de maçonnerie pour la construction d'un pont sur le canal Saint-Denis route départementale n° 11. — Estimation, avenue fr. 10 c. M. Dioudonnat (Joseph), d'Ivry, 77-79. Rabais, 13 Ouvrages métalliques Pour la construction d'un pont sur le canal Saint-Denis (1ère partimentale n° 11). Estimatif 69, 63 c.-M. Roussel, rue Boursier, n° 19 fr. 10 c. 0/0. Demandes en autorisation de travaux 23 mars 1889. 68 arr. Rue et place Saint-Sauen, 40. — Prop., M. Valton. Affecté à l'Artisanat. 169 -; bert Leclerc, rue Lafayette, 162. s bons. 27 -Pr [f. 8 h. 51 -) 8 arr. — Rue de Ponthieu, 57 Arches. Mme Sommier, y demeurant. Destailleur, passage de la Visitation. -Constructions nouvelles dans pas. 10e arr. Rue d'Enghien, 30. Dossier des Petites-Ecuries. — Prop., M. le Moigne (Le Petit Parisien). Arch., M. Aubuctions, 1 rue de Miromesnil, 76. 14e arr. — Avenue Arc de Triomphe, M. Roche, rue Brézin, 25. Constructeur Andrieu, avenue d'Orléans, 66. Ouvrages 188 arr. Rue Ordener, 106. Prop., M. Bassier. — Arch., 31 et rue de Clichy, 55. — Construction, 20e arr. Rue de la Cour-des-Notaires et rue Belgrand, 18.—Prop., M. J. Le chantier 312. — Imprimerie Municipale, Hôtel de Ville.
rue Brézin, 25. Constructeur Andrieu, avenue d'Orléans, 66. Ouvrages 188 arr. Rue Ordener, 106. Prop., M. Bassier. — Arch., 31 et rue de Clichy, 55. — Construction, 20e arr. Rue de la Cour-des-Notaires et rue Belgrand, 18.—Prop., M. J. Le chantier 312. — Imprimerie Municipale, Hôtel de Ville.
SUPPLÉMENT à la REVUE de MÉTAPHYSIQUE et de MORALE LIVRES NOUVEAUX Système des Beaux-Arts rédigé pour les artistes en vue d'abréger leurs réflexions préliminaires, par l'AUTEUR des « Propos d'Alain », 1 vol. in-8 carré de 334 p., l'avis, éditions de la Nouvelle Revue française, 1920. – L'art ressemble à la science en ce qu'il est, comme elle, lutte contre les erreurs de l'imagination, à la morale en ce qu'il est lutte contre le tumulte des passions. Il règle le désordre du corps sur l'ordre vrai de la nature des choses. Il est, suivant la parole d'Aug. Comte, « soumission à l'objet. ». L'artiste n'est-il donc pas un fantaisiste, un rêveur, qui joue avec le réel selon son caprice? La matière dirige l'outil, l'artisan suit, le conseil de l'outil et l'artiste, c'est l'artisan par excellence, qui produit une œuvre non en vue de quelque fin extrinsèque, mais pour qu'elle soit tout simplement. Il nous faut donc corriger notre assertion première, et dire que l'art diffère de la science industrielle et de la morale pratique, en ce qu'il n'est pas procédé point par règles et par préceptes, par modèles préalables et par idées préconçues, pour parler comme Kant, il est non pas idée mais jugement. Le bloc de marbre, pour Michel-Ange, était à la fois matière, appui, premier modèle; et tout artiste perdrait son temps à chercher parmi les possibles quel serait le plus beau. Car aucun possible n'est beau, le réel seul est beau. « Pense-t-on œuvre, oui, certes; mais ou ne pense que ce qui est fait donc ta œuvre. » Et c'est ainsi que procède l'Auteur des « Propos » pour « abréger les réflexions préliminaires des artistes ». L'Auteur des « Propos » nous offre donc un tableau des arts, classés selon leur ordre naturel, le même tableau dont il nous avait déjà offert l'ébauche, dans ses chapitres sur l'Esprit et les Passions. Les arts de société d'abord, et ensuite les arts solitaires, qui s'expliquent par le rapport de l'artisan à la chose sans le concours direct de l'ordre humain présent. Ou encore, selon une autre classification,
pas idée mais jugement. Le bloc de marbre, pour Michel-Ange, était à la fois matière, appui, premier modèle; et tout artiste perdrait son temps à chercher parmi les possibles quel serait le plus beau. Car aucun possible n'est beau, le réel seul est beau. « Pense-t-on œuvre, oui, certes; mais ou ne pense que ce qui est fait donc ta œuvre. » Et c'est ainsi que procède l'Auteur des « Propos » pour « abréger les réflexions préliminaires des artistes ». L'Auteur des « Propos » nous offre donc un tableau des arts, classés selon leur ordre naturel, le même tableau dont il nous avait déjà offert l'ébauche, dans ses chapitres sur l'Esprit et les Passions. Les arts de société d'abord, et ensuite les arts solitaires, qui s'expliquent par le rapport de l'artisan à la chose sans le concours direct de l'ordre humain présent. Ou encore, selon une autre classification, différente de celle-là, mais qui pourtant s'accorde avec elle, les arts en mouvement, n'existant que dans le temps et par l'action du corps vivant : La Danse et le Chœur, la Parure, la Poésie et l'Éloquence, la Musique, le Théâtre; et les arts en repos, laissant des traces durables ou monuments : l'Architecture, la Sculpture et la Peinture, le Dessin, plus abstrait et plus solitaire. Et le écriture, qui est le dessin le plus abstrait, réduit, avec le secours de la typographie, à la Prose, le dernier venu et le plus solitaire de tous les arts. L'Auteur des « Propos » défile ainsi successivement chacun de ces arts par sa matière, et chaque fois avec la sûreté d'un technicien, redécouvrant, rajeunissant la vieille loi des genres. Il ne saurait, par cinquante lignes de résumé, donner l'idée que l'on voudrait donner d'un livre où chaque détail a son prix. Mais il serait plus absurde encore de vouloir, par une accumulation de citations de détail, résumer un livre où tous les détails sont liés à l'ensemble. C'est un puissant ouvrage qui, fondé sur un solide réalisme, rejoint à haut et rejoint Platon à la fois dogmatique et intuitif, étroit et profond, obscur,
monuments : l'Architecture, la Sculpture et la Peinture, le Dessin, plus abstrait et plus solitaire. Et le écriture, qui est le dessin le plus abstrait, réduit, avec le secours de la typographie, à la Prose, le dernier venu et le plus solitaire de tous les arts. L'Auteur des « Propos » défile ainsi successivement chacun de ces arts par sa matière, et chaque fois avec la sûreté d'un technicien, redécouvrant, rajeunissant la vieille loi des genres. Il ne saurait, par cinquante lignes de résumé, donner l'idée que l'on voudrait donner d'un livre où chaque détail a son prix. Mais il serait plus absurde encore de vouloir, par une accumulation de citations de détail, résumer un livre où tous les détails sont liés à l'ensemble. C'est un puissant ouvrage qui, fondé sur un solide réalisme, rejoint à haut et rejoint Platon à la fois dogmatique et intuitif, étroit et profond, obscur, nous entendons par là que c'est un ouvrage où chaque page, chaque phrase doit être méditée pour elle-même. Force et cause, par F. Halday, 1 vol. in-12 de 208 p., Bibliothèque de philosophie scientifique, Paris, Flammarion, 1920. Le regretté doyen de la Faculté des sciences de Paris a résumé dans ces pages les leçons professées par lui à la Sorbonne, depuis 1904, au titre d' « introduction générale à l'étude des sciences naturelles ». Le livre est divisé en deux parties. La première est consacrée aux principes. Il s'agit de situer la connaissance scientifique parmi les diverses formes de la connaissance, les sciences naturelles dans les sciences, et d'interpréter les notions directrices, temps, espace, mouvement, causalité et finalité, spécialement dans leurs rapports avec le point de vue biologique. La seconde partie traite de l'évolution de la vie et des formes propres de l'énergie qui la caractérisent. L'auteur n'est pas un « systématique », à la manière de Le Dantec, et se garde de formuler une doctrine personnelle; mais les remarques originales, judicieuses et profondes ne manquent pas sous sa plume. Ne pouvant tout citer, qu'il en nous suffise d'en noter quelques-unes. Dans l'abstraction, procédé général de l'investigation scientifique, le négligé,
ces pages les leçons professées par lui à la Sorbonne, depuis 1904, au titre d' « introduction générale à l'étude des sciences naturelles ». Le livre est divisé en deux parties. La première est consacrée aux principes. Il s'agit de situer la connaissance scientifique parmi les diverses formes de la connaissance, les sciences naturelles dans les sciences, et d'interpréter les notions directrices, temps, espace, mouvement, causalité et finalité, spécialement dans leurs rapports avec le point de vue biologique. La seconde partie traite de l'évolution de la vie et des formes propres de l'énergie qui la caractérisent. L'auteur n'est pas un « systématique », à la manière de Le Dantec, et se garde de formuler une doctrine personnelle; mais les remarques originales, judicieuses et profondes ne manquent pas sous sa plume. Ne pouvant tout citer, qu'il en nous suffise d'en noter quelques-unes. Dans l'abstraction, procédé général de l'investigation scientifique, le négligé, le non-retenu a au moins autant d'importance que ce qu'on retient. Une abstraction se caractérise « par ce qui lui échappe bien plus que par ce qu'elle saisit ». La science n'est pas qu'un langage; elle est aussi pénétration du réel dans l'esprit. Sans doute, si l'on voulait s'en donner la peine, on pourrait, avec nos connaissances sur la nature, créer un langage tout à fait inhumain, pour lequel il suffirait de « soigner les définitions ». Mais cette langue parfaite ne s'établirait qu'au prix d'inexactitudes initiales. Souvent, en biologie, plus on est précis, moins on est exact. « La meilleure expression ne nous satisfait le plus qu'en nous trompant le mieux. » À l'opposé de l'idéal mathématique, il est permis d'envisager un idéal de synthèse concrète qui s'efforcerait de tenir compte de l'infime complexité du donné. La recherche des causes reste, pour le biologiste, le principe et la fin de la méthode. Mais on ferait fausse route en suivant ici la voie qui, d'analyse en analyse, conduit le physicien à l'atomisme. On aboutirait ainsi à une impasse. Le Weismannisme n'est qu'un verbiage informe. La recherche des causes, en biologie, ne signifie rien de plus que l'effort pour étendre le
la peine, on pourrait, avec nos connaissances sur la nature, créer un langage tout à fait inhumain, pour lequel il suffirait de « soigner les définitions ». Mais cette langue parfaite ne s'établirait qu'au prix d'inexactitudes initiales. Souvent, en biologie, plus on est précis, moins on est exact. « La meilleure expression ne nous satisfait le plus qu'en nous trompant le mieux. » À l'opposé de l'idéal mathématique, il est permis d'envisager un idéal de synthèse concrète qui s'efforcerait de tenir compte de l'infime complexité du donné. La recherche des causes reste, pour le biologiste, le principe et la fin de la méthode. Mais on ferait fausse route en suivant ici la voie qui, d'analyse en analyse, conduit le physicien à l'atomisme. On aboutirait ainsi à une impasse. Le Weismannisme n'est qu'un verbiage informe. La recherche des causes, en biologie, ne signifie rien de plus que l'effort pour étendre le domaine connu du déterminisme physico-chimique. Elle ne porte que sur le réalisé, et elle écarte les divagations sur le possible. Cette méthode ne nous conduit nullement vers la contingence. Au contraire, le déterminisme se resserre à mesure que la connaissance exacte progresse. La vraie méthode consiste à remonter la voie de l'efficience, au lieu de toujours chercher à s'échapper vers la finalité, « qui est bien trop difficile et qui donne par surcroît de déplorables illusions de facilité ». Faut-il conclure que la finalité est un concept illusoire, à extirper définitivement des raisonnements scientifiques? C'est la conclusion des meilleurs esprits; elle est peut-être « un peu rude ». Il y a de la finalité, pourrait-on dire, dans l'évolution terrestre, parce qu'il apparaît de la pensée à la fin. Mais cette pensée, production dernière, qui apparaît comme un épiphénomène, n'est certainement pas la cause des phénomènes et de la force qui lui est bien antérieure. Le dynamisme de M. Houssay lui fait admettre « une pensée primordiale, qui échappe à l'espace et au temps, qui est la cause unique de la force et dont le dernier travail est un retour à elle-même » (p. 142). Ce qui distingue l'organisme vivant, végétal