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Est-ce de ton Dieu seul qu'il ne te souvient plus? Hélas ! frère, le bas toi se tient, fout s'enchaîne, Quand l'Idéal fléchit sous la réalité, Est-il si bon pour nous que sa fin soit prochaine? Que les temps soient bien morts de Jeanne la Lorraine; Et que le jour soit né de l'incrédulité? Rien ne manque-t-il donc à notre indifférence ; Nos cœurs sont-ils donc pas d'affreux désirs mordus ? N'avons-nous plus besoin de foi ni d'espérance, Sommes-nous sans regrets, dans ce peuple de France Qui pour Terre promise a des pays perdus ? Si jamais nos drapeaux palpitent à la brise. Quelle nuée en feu guidera donc nos pas ? Qui l'osera tenter, la suprême entreprise ? S'il ne croit pas en Dieu, qui donc sera Moïse ? Qui de nous le suivra si nous n'y croyons pas ? C'est le seul Sabaôth qui donne la victoire ; Lui, qui marque les fronts du signe des vainqueurs Si notre adieu dernier n'est pas dit à la gloire, Si nous n'avons pas clos à jamais notre histoire. Levons-nous à lui nos mains et nos yeux et cœurs ; — Un dernier mot, mon frère ! —Il est un précipice Qui bientôt s'ouvrira, tentateur et béant : Notre siècle vers lui marche à pas de géant ; Garde-loi du vertige !.... On se penche, et l'on glisse... Et cet abîme-là, s'appelle : le Néant. Ne laisse pas mourir Cette petite flamme Qu'on voit la vierge sage abriter de sa main : C'est le phare qui luit tout au bout du chemin; Ne va pas maintenant ne plus croire à ton âme ; Bien sombre était Hier ; — que serait donc Demain ? Homme ! si ta raison, par le doute hantée, Te fait hier le dogme et déserter l'autel, Plutôt que de rouler au gouffre de l'athée, Remonte aux anciens jours, et crois à Prométhée, Le martyr qui pour toi vola le feu du Ciel ! DE BORRONI. A BEL-ABBES Sous ce titre, nous insérons, à dater de ce jour, un travail d'ensemble, qui nous a été adressé, et
Qui bientôt s'ouvrira, tentateur et béant : Notre siècle vers lui marche à pas de géant ; Garde-loi du vertige !.... On se penche, et l'on glisse... Et cet abîme-là, s'appelle : le Néant. Ne laisse pas mourir Cette petite flamme Qu'on voit la vierge sage abriter de sa main : C'est le phare qui luit tout au bout du chemin; Ne va pas maintenant ne plus croire à ton âme ; Bien sombre était Hier ; — que serait donc Demain ? Homme ! si ta raison, par le doute hantée, Te fait hier le dogme et déserter l'autel, Plutôt que de rouler au gouffre de l'athée, Remonte aux anciens jours, et crois à Prométhée, Le martyr qui pour toi vola le feu du Ciel ! DE BORRONI. A BEL-ABBES Sous ce titre, nous insérons, à dater de ce jour, un travail d'ensemble, qui nous a été adressé, et que nous discuterons après sa complète publication dans Y Avenir. Monsieur le Directeur de YAvvenir, Je vous serait très obligé si vous vouliez bien reproduire, ainsi que j'ai déjà eu l'honneur de vous en entretenir, quelques notes concernant diverses améliorations d'utilité publique qu'il est question d'apporter dans la ville de Bel-Abbès. Parlant de ce principe que celui qui tient la queue de la poêle est toujours le plus empêché, je pense que tous nos efforts doivent tendre à faciliter la tâche de l'administration locale au lieu de l'entraver. Ne renouvelons donc pas la sotte révolte des membres contre l'estomac, et au lieu de nous arrêter à des piques questions de rancœur, de parti, suivons la voie de la droiture, prenons pour guide la sincérité, l'amour du bien public. Dans une de ses dernières séances, le Conseil municipal, résolu à entreprendre plusieurs travaux importants, a déjà pris des mesures pour l’exécution des plus urgents, et il a accordé la priorité à l’éclairage des faubourgs. Rien de plus rationnel que de commencer par l’éclairage, car pour bien opérer, il faut avant tout y voir clair ; et, pour bien élucider ces diverses questions, il ne sera pas superflu d’admettre la discussion d’où
Bel-Abbès. Parlant de ce principe que celui qui tient la queue de la poêle est toujours le plus empêché, je pense que tous nos efforts doivent tendre à faciliter la tâche de l'administration locale au lieu de l'entraver. Ne renouvelons donc pas la sotte révolte des membres contre l'estomac, et au lieu de nous arrêter à des piques questions de rancœur, de parti, suivons la voie de la droiture, prenons pour guide la sincérité, l'amour du bien public. Dans une de ses dernières séances, le Conseil municipal, résolu à entreprendre plusieurs travaux importants, a déjà pris des mesures pour l’exécution des plus urgents, et il a accordé la priorité à l’éclairage des faubourgs. Rien de plus rationnel que de commencer par l’éclairage, car pour bien opérer, il faut avant tout y voir clair ; et, pour bien élucider ces diverses questions, il ne sera pas superflu d’admettre la discussion d’où jaillit aussi la lumière. On voit, d’après les dispositions prises par le Conseil municipal, que l’on mettra la main à l’œuvre dans un avenir prochain. Après l’éclairage viendront les travaux d’assainissement, la construction d’un marché et d’un nouveau théâtre. En raison de l’importance de ces travaux, tant sous le rapport de la dépense que celui de la disposition des constructions, il importe d’examiner avec soin les divers projets et dans lequel ils doivent être exécutés. Je dirai tout d’abord que je suis surpris de ne plus entendre parler des travaux d’eau. Pourtant il me semble que toutes les autres questions lui sont subordonnées et je crois, à mon humble avis, que commencer par tout autre travail que celui des eaux serait mettre la charrue avant les bœufs. J’espère pouvoir démontrer qu’il importe au premier chef d’assurer à la ville une eau d’alimentation saine et abondante, ainsi que celle nécessaire pour entretenir la propreté des rues; des places publiques et des égouts à établir; et surtout pour donner un courant d’eau continu dans les églises déjà existant qui n’ont qu’une faible pente, ou dans ceux à construire comme au faubourg Négrier; pour l’entretien ou le renouvellement des plantations qui commencent à
de la dépense que celui de la disposition des constructions, il importe d’examiner avec soin les divers projets et dans lequel ils doivent être exécutés. Je dirai tout d’abord que je suis surpris de ne plus entendre parler des travaux d’eau. Pourtant il me semble que toutes les autres questions lui sont subordonnées et je crois, à mon humble avis, que commencer par tout autre travail que celui des eaux serait mettre la charrue avant les bœufs. J’espère pouvoir démontrer qu’il importe au premier chef d’assurer à la ville une eau d’alimentation saine et abondante, ainsi que celle nécessaire pour entretenir la propreté des rues; des places publiques et des égouts à établir; et surtout pour donner un courant d’eau continu dans les églises déjà existant qui n’ont qu’une faible pente, ou dans ceux à construire comme au faubourg Négrier; pour l’entretien ou le renouvellement des plantations qui commencent à dépérir sur plusieurs points; pour la construction d’un château d’eau comme réserve en cas d’incendie; ce qui permettrait de placer des bouches d’attente soit aux édifices publics, soit aux angles des rues. Je développerai dans un prochain article les idées que je viens d’exprimer sommairement. Ce qui a précipité ma détermination c’est la lecture de votre article intitulé Le choléra en Espagne dont je crois devoir reproduire les dernières lignes que l’on saurait trop méditer : « Il résulte de la remarquable étude publiée par le Sanitaire Engineer que l'intensité de l'épidémie cholérique en Espagne est en rapport avec l'approvisionnement de l'eau. La même observation avait été faite il y a un an, pour les villes de Provence et d'Italie visitées par le choléra. Il importe donc aux municipalités d'assurer l'abondance et la pureté des eaux de sources et de supprimer l'usage des eaux distillées et de citernes. » A suivre Chronique Théâtrale Boceace L’année dernière, la Troupe de M. Bazin nous a donné trois représentations de Boceace. Hier nous l’avons de nouveau entendu, exécuté par les pensionnaires de M. Bressolles. Nos lecteurs connaissent le sujet et la musique de cette charmante œuvre de Suppé. Inutile, en conséquence, de répéter
détermination c’est la lecture de votre article intitulé Le choléra en Espagne dont je crois devoir reproduire les dernières lignes que l’on saurait trop méditer : « Il résulte de la remarquable étude publiée par le Sanitaire Engineer que l'intensité de l'épidémie cholérique en Espagne est en rapport avec l'approvisionnement de l'eau. La même observation avait été faite il y a un an, pour les villes de Provence et d'Italie visitées par le choléra. Il importe donc aux municipalités d'assurer l'abondance et la pureté des eaux de sources et de supprimer l'usage des eaux distillées et de citernes. » A suivre Chronique Théâtrale Boceace L’année dernière, la Troupe de M. Bazin nous a donné trois représentations de Boceace. Hier nous l’avons de nouveau entendu, exécuté par les pensionnaires de M. Bressolles. Nos lecteurs connaissent le sujet et la musique de cette charmante œuvre de Suppé. Inutile, en conséquence, de répéter ce que tout le monde sait déjà et d’analyser de nouveau cet opéra-comique auquel on ne peut reprocher que de trop fréquentes et trop apparentes réminiscences de l’Africaine, de Lucie, etc., etc. et de finir en opéra-bouffe, après avoir commencé en grand opéra. Bornons-nous donc à l'interprétation : 1° acte : bien. 2° acte : mal. 3° acte : médiocre. Total : médiocre représentation. Je ne prévoyais guère ce résultat, après le 1er acte où tout a été très bien dit et très bien interprété, scrutant ses souffrances, attendant un signe de faiblesse. L’eau ruisselait sur Madeleine, trempait sa robe et moulait sa taille souple, qui paraissait, encore plus grande et comme amincie. Elle se taisait. Pas une parole, pas une plainte ne sortait de sa bouche. Cette eau continuait de la cingler avec une brutalité inouïe, étreignait tout son corps dans un vêtement de glace, faisait pénétrer jusqu’à ses os un froid mortel, mais elle n’avait pas un geste, pas une plainte. Sur un signe de Magnabat, la douche cessa de couler; alors Madeleine ouvrit les yeux, les porta sur les deux médecins et les surveillants. Ce regard égaré, qui était vérifiablement, à ce moment-là, celui d’une folle, s’arrêta
: bien. 2° acte : mal. 3° acte : médiocre. Total : médiocre représentation. Je ne prévoyais guère ce résultat, après le 1er acte où tout a été très bien dit et très bien interprété, scrutant ses souffrances, attendant un signe de faiblesse. L’eau ruisselait sur Madeleine, trempait sa robe et moulait sa taille souple, qui paraissait, encore plus grande et comme amincie. Elle se taisait. Pas une parole, pas une plainte ne sortait de sa bouche. Cette eau continuait de la cingler avec une brutalité inouïe, étreignait tout son corps dans un vêtement de glace, faisait pénétrer jusqu’à ses os un froid mortel, mais elle n’avait pas un geste, pas une plainte. Sur un signe de Magnabat, la douche cessa de couler; alors Madeleine ouvrit les yeux, les porta sur les deux médecins et les surveillants. Ce regard égaré, qui était vérifiablement, à ce moment-là, celui d’une folle, s’arrêta sur François Hormais avec une singulière insistance, mais sans changer d’expression... Magnabat lui adressa quelques questions, auxquelles elle ne répondit pas. Alors, le médecin ne retint pas un mouvement d'impatience, et ce fut avec une brusquerie pleine de colère qu’il dit : — Madame, plus je vous observe, plus je trouve que vous jouez une comédie. Vous voulez vous faire passer pour folle, bien que vous ne le soyez pas. Vous ne tromperez personne, et vous avez si bien compris que vous avez pris le parti de ne plus répondre lorsque je vous interroge de cette façon, vous êtes certaine désormais de ne plus tomber dans des contradictions comme vous l'avez fait jusqu'à présent... Elle répondit, d’une voix faible : — Je ne suis pas folle. Je suis très bien ici. Pourquoi veut-on m’en faire sortir ? Magnabat haussa les épaules. Il dit deux mots à voix basse aux gardiens, qui, prenant Madeleine à bras le corps, la plongèrent dans la baignoire, où elle eut de l’eau jusqu’aux épaules. Et les deux jets d’eau glacée, tombant du plafond, la frappèrent de nouveau. Et le supplice recommença... François murmura à demi-voix : — C’est horrible ! Heureusement personne ne l’entendit. Tout
trouve que vous jouez une comédie. Vous voulez vous faire passer pour folle, bien que vous ne le soyez pas. Vous ne tromperez personne, et vous avez si bien compris que vous avez pris le parti de ne plus répondre lorsque je vous interroge de cette façon, vous êtes certaine désormais de ne plus tomber dans des contradictions comme vous l'avez fait jusqu'à présent... Elle répondit, d’une voix faible : — Je ne suis pas folle. Je suis très bien ici. Pourquoi veut-on m’en faire sortir ? Magnabat haussa les épaules. Il dit deux mots à voix basse aux gardiens, qui, prenant Madeleine à bras le corps, la plongèrent dans la baignoire, où elle eut de l’eau jusqu’aux épaules. Et les deux jets d’eau glacée, tombant du plafond, la frappèrent de nouveau. Et le supplice recommença... François murmura à demi-voix : — C’est horrible ! Heureusement personne ne l’entendit. Tout d'abord il avait détourné les yeux; car il sentait son courage s’en aller. Ce qu’il souffrait, c’était effroyable, et en portant ailleurs son regard, il espérait dompter cette faiblesse. Un geste de Magnabat, qui se penchait vers Madeleine, lui rendit sa présence d’esprit. A cet instant, sous l’impression du jet d’eau froide et de la pesanteur produite sur l’inspiration par la nappe d’eau, Madeleine avait remué les mains. Ses lèvres s’étaient entr’ouvertes comme pour laisser échapper une plainte; mais ni Magnabat ni François ne l’entendirent. Aucun gémissement ne sortit de cette bouche, dont les coins affaissés disaient les tours morales. La douche fut arrêtée. — Vous recevrez des douches du matin au soir aussi longtemps que vous simulerez la folie, dit Magnabat. Vous n'avez donc qu'un parti à prendre, c'est d'avouer votre simulation et de donner à la justice les renseignements qu'elle attend de vous. Je veux bien vous prévenir que ce n'est pas la seule épreuve à laquelle vous serez soumise. Ma conviction est que vous ne résisterez pas aux moyens que j'emploierai. Si vous n'êtes pas coupable du meurtre de votre mari, vous n'avez pas à feindre une folie qui ne vous sauve pas, puisque vous ne courez
d’eau froide et de la pesanteur produite sur l’inspiration par la nappe d’eau, Madeleine avait remué les mains. Ses lèvres s’étaient entr’ouvertes comme pour laisser échapper une plainte; mais ni Magnabat ni François ne l’entendirent. Aucun gémissement ne sortit de cette bouche, dont les coins affaissés disaient les tours morales. La douche fut arrêtée. — Vous recevrez des douches du matin au soir aussi longtemps que vous simulerez la folie, dit Magnabat. Vous n'avez donc qu'un parti à prendre, c'est d'avouer votre simulation et de donner à la justice les renseignements qu'elle attend de vous. Je veux bien vous prévenir que ce n'est pas la seule épreuve à laquelle vous serez soumise. Ma conviction est que vous ne résisterez pas aux moyens que j'emploierai. Si vous n'êtes pas coupable du meurtre de votre mari, vous n'avez pas à feindre une folie qui ne vous sauve pas, puisque vous ne courez aucun danger. Si vous avez une part de responsabilité dans ce crime, vous pourrez, en avouant, en cessant cette terrible comédie, attirer sur vous l'indulgence des juges. Réfléchissez bien à ce que je vous dis là, madame, et suivez le conseil d'un homme chez lequel ne peut naître la pensée de vous nuire et qui est tout disposé, au contraire, à vous excuser, si vous êtes coupable, à vous protéger, à vous défendre, si vous ne l'êtes pas. Madeleine ne dit rien. Alors, pour la troisième fois, les deux jets d'eau la cinglèrent avec tant de violence que sa tête, renversée sur l'épaule, oscilla de droite et de gauche... comme si brusquement elle se fût détachée. Les médecins ont remarqué, d'une manière générale, que la douche agit promptement et avec force dans les aliénations mentales avec excitation, tandis que son action est lente et obscure dans les aliénations mentales avec concentration. Elle produit trois effets immédiats : le refroidissement de la tête, un choc sur la voûte crânienne et la gêne de la respiration. Ces effets, disent tous les aliénistes, se combinent le plus souvent et se traduisent en une sensation très douloureuse ; mais dans des cas peu rares,
de vous nuire et qui est tout disposé, au contraire, à vous excuser, si vous êtes coupable, à vous protéger, à vous défendre, si vous ne l'êtes pas. Madeleine ne dit rien. Alors, pour la troisième fois, les deux jets d'eau la cinglèrent avec tant de violence que sa tête, renversée sur l'épaule, oscilla de droite et de gauche... comme si brusquement elle se fût détachée. Les médecins ont remarqué, d'une manière générale, que la douche agit promptement et avec force dans les aliénations mentales avec excitation, tandis que son action est lente et obscure dans les aliénations mentales avec concentration. Elle produit trois effets immédiats : le refroidissement de la tête, un choc sur la voûte crânienne et la gêne de la respiration. Ces effets, disent tous les aliénistes, se combinent le plus souvent et se traduisent en une sensation très douloureuse ; mais dans des cas peu rares, chacun d'eux modifie à sa manière les actes fonctionnels de l'encéphale. La douche agit surtout, moralement, en imprimant un sentiment de crainte par la douleur et la suffocation qu'elle produit. Est-ce à la crainte, est-ce à la douleur que Madeleine céda ? Peu importe. À un certain moment, elle ne put se retenir et poussa un gémissement. Magnabat fit signe d'arrêter. Les aides retirèrent la jeune femme de la baignoire. Elle se laissa glisser de leurs mains et tomba sur le parquet, où elle resta étendue. Alors commença un interrogatoire étrange, sans but, allant à l'aventure, l'interrogatoire auquel on recours à tous les médecins aliénistes en pareil cas. (A suivre) chanté, depuis le chœur d'ouverture, le trio de la sérénade, l'ensemble de l'estampade, la vieille chanson, la bastonnade et le fidèle de l'auto-da-fé des œuvres de Boccace. Mlle Lafont, que nous retrouvons avec un grand plaisir sur notre scène, a bien détaillé ses couplets sur les divers types chez lesquels Boccace a pris le modèle de ses personnages. Elle a été très accueillie, et poussait très bruyamment ses estampades. Cette artiste nous a paru avoir beaucoup gagné, ainsi que nous le lui avions, du reste, prédit après ses représentations de
put se retenir et poussa un gémissement. Magnabat fit signe d'arrêter. Les aides retirèrent la jeune femme de la baignoire. Elle se laissa glisser de leurs mains et tomba sur le parquet, où elle resta étendue. Alors commença un interrogatoire étrange, sans but, allant à l'aventure, l'interrogatoire auquel on recours à tous les médecins aliénistes en pareil cas. (A suivre) chanté, depuis le chœur d'ouverture, le trio de la sérénade, l'ensemble de l'estampade, la vieille chanson, la bastonnade et le fidèle de l'auto-da-fé des œuvres de Boccace. Mlle Lafont, que nous retrouvons avec un grand plaisir sur notre scène, a bien détaillé ses couplets sur les divers types chez lesquels Boccace a pris le modèle de ses personnages. Elle a été très accueillie, et poussait très bruyamment ses estampades. Cette artiste nous a paru avoir beaucoup gagné, ainsi que nous le lui avions, du reste, prédit après ses représentations de la Mascotte, des Mousquetaires au Couvent et de la Girouette. Dans sa reprise de la vieille chanson : L'amour c'est l'espérance d L'amour c'est l'avenir Mlle Lafont a tenu tout ce qu'on attendait de son entraînement et de ses moyens, qui ne peuvent et ne doivent que se développer. Au 2e acte elle a dit un peu moins bien que nous l'aurions désiré et le pouvions exiger sa chanson du jardinier : J'ai dit ça d'papa, Dans le quatuor du Poirier Enchanté et du Cuvier, l'ensemble en manquait, peut-être un peu trop, et ce morceau ne se prête guère à faire ressortir séparément le mérite particulier de chaque interprète. Au dernier acte, un peu trop vide pour la troisième chanteuse, elle a pourtant fait de son mieux et fait plaisir. Du reste, le rôle de Boccace est bien dans les moyens de Mlle Lafont et taillé pour ainsi dire sur sa mesure. Mlle Bastien, un peu moins enrouée qu'aux représentations précédentes, a bien dit la "vieille chanson". Les vocalises du "Trio des billets", pourtant si original et si joli, manquaient naturellement de fraîcheur et étaient un peu escamotées au lieu d'être détaillées comme elles auraient dû l'être. Enfin Mlle Bastien
2e acte elle a dit un peu moins bien que nous l'aurions désiré et le pouvions exiger sa chanson du jardinier : J'ai dit ça d'papa, Dans le quatuor du Poirier Enchanté et du Cuvier, l'ensemble en manquait, peut-être un peu trop, et ce morceau ne se prête guère à faire ressortir séparément le mérite particulier de chaque interprète. Au dernier acte, un peu trop vide pour la troisième chanteuse, elle a pourtant fait de son mieux et fait plaisir. Du reste, le rôle de Boccace est bien dans les moyens de Mlle Lafont et taillé pour ainsi dire sur sa mesure. Mlle Bastien, un peu moins enrouée qu'aux représentations précédentes, a bien dit la "vieille chanson". Les vocalises du "Trio des billets", pourtant si original et si joli, manquaient naturellement de fraîcheur et étaient un peu escamotées au lieu d'être détaillées comme elles auraient dû l'être. Enfin Mlle Bastien n'a pu dire qu'un seul couplet de ses regrets du 3e acte : Cette pauvre maisonnette Je la regretterai longtemps, a été supprimé. Ce qui a augmenté les miens, c'est qu'on eut dit Mlle Bastien pressée d'en finir, tant elle a précipité le mouvement de ce morceau qui, à mon humble avis, doit être beaucoup moins vif pour faire plus d'effet. Mme Alphonsine, une très fraîche Frisée, a parfaitement rendu les diverses parties de son rôle, tant dans les morceaux d'ensemble que dans les propres couplets de son personnage. Nous voilà presque en règle avec le côté Dames. Celui des Hommes qui va presque toujours bien a été hier se qu'il a toujours été. MM. Martini, Bastien et Roubeaud nous ont fort amusés, et M. Martini a chanté comme on pouvait l'attendre d'un artiste de son mérite la chanson des "tonneaux" et la très chanson de "la Bouteille" accompagnée de si capricieuses et si élégantes arabesques. Le ténor a peu de choses à faire ou à dire dans Boccace, spécialement écrit pour la chanteuse. M. Rey a été M. Rey — c'est-à-dire ce que nous avons déjà dit de lui. La pièce, en outre, n'était pas suffisamment apprise et suée