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de la piste reliant les deux grandes capitales : Téhéran-Reï à Ispahan, avec levés et croquis de route. — Mosquée et tombeaux saints de Koum. — Caravansérail de Pasengan. — Pont de Hassan Beg à Ispahan. — Bazar et hammam à Kachan. — Plan et coupe de la Mosquée Seldjoukide de Matenz. — Ensemble de bazar, medressi et caravansérail à l'iman Zadeh de Koumichel. 4° Croquis de route et levés de plans. Croquis Hammam dans le bazar d'Ispahan. — Medressi dans le bazar d'Ispahan. Croquis de moulin à huile d'œillette et coupe. — Pavillon royal des 40 colonnes à Ispahan-TchékelSoutoun. — 129 — — Pavillon des 8 paradis Amarat Hecht-Belecht. — Ali Kapou ou porte d'entrée principale du Palais Impérial d'Ispahan (5 plans et une coupe). 5° Plan d'ensemble et de situation urbaine d'Ispahan au 1/4000, avec indication des villes successives. 6° Plan état actuel au 1 /5000 de la maison d'été du Chah Soltan Hosseim à Ispahan-Farah-Abad, ou séjour de la félicité, avec indication des parties encore debout et de l'emplacement des décombres. 7° Plan reconstitution de Farah-Abad en 1700, entre sa construction et l'invasion afghane, à l'échelle de 2 mm. par mètre. 8° Plan état actuel du centre de la ville Abbasside, à 0,005. Le Meïdan-i-Chah (510 X 165) avec la mosquée impériale. — La mosquée du pontife Loftoullah. — Le Kayseriée ou bazar impérial et les palais impériaux, dont Tchehel-Soutam-Tcharaous et la Cour des Offices (700 m. X 165). Les bâtiments détruits des palais impériaux ne sont indiqués que par leur encombrement en rose pâle. 9° Le cimetière de Takt-i-Oulad, à l'échelle de 0,002. 10° Plan (à l'échelle de 0,005) de la Mosquée Djouma ou du vendredi. Mosquée cathédrale de l'époque seldjouke (environ IXe siècle de notre ère). 11°. Croquis et esquisses de plans : Soultanabad, maison de campagne royale près de Téhéran (époque Kadjar xixe). — Mayiar — Zaras royal — Abbasside XVII. — Niavaran maison de campagne royale dans la montagne près de Téhéran (époque Kadjar XIX). 12° Pigeonnier abbasside à Hézar-Djerib, près d'Ispahan. — Maisons d'habitation moderne à St-Chonn près d'Ispahan, à Chemrane, près
de la ville Abbasside, à 0,005. Le Meïdan-i-Chah (510 X 165) avec la mosquée impériale. — La mosquée du pontife Loftoullah. — Le Kayseriée ou bazar impérial et les palais impériaux, dont Tchehel-Soutam-Tcharaous et la Cour des Offices (700 m. X 165). Les bâtiments détruits des palais impériaux ne sont indiqués que par leur encombrement en rose pâle. 9° Le cimetière de Takt-i-Oulad, à l'échelle de 0,002. 10° Plan (à l'échelle de 0,005) de la Mosquée Djouma ou du vendredi. Mosquée cathédrale de l'époque seldjouke (environ IXe siècle de notre ère). 11°. Croquis et esquisses de plans : Soultanabad, maison de campagne royale près de Téhéran (époque Kadjar xixe). — Mayiar — Zaras royal — Abbasside XVII. — Niavaran maison de campagne royale dans la montagne près de Téhéran (époque Kadjar XIX). 12° Pigeonnier abbasside à Hézar-Djerib, près d'Ispahan. — Maisons d'habitation moderne à St-Chonn près d'Ispahan, à Chemrane, près de Téhéran, à Ispahan, à Kermanchah. 13° Palais royal d'Achraf, dans le Mazandéran, sur le bord de la Caspienne, avec l'indication de la ville. — Pavillon royal de chah Rixtan, près d'Ispahan. — 130 — 14° Parallèle, ou planche comparative des ensembles étudiés avec Paris, Versailles, Washington (à la même échelle). L'ensemble des relevés de M. Beaudouin est impressionnant. L'intérêt suscité par ces immenses compositions à l'échelle de l'Asie ne se dément pas un instant. Souhaitons qu'après une pareille randonnée, M. Beaudouin ait le loisir d'animer ces plans par des schémas de coupe et de façades qui les rendent tangibles en volume, ou par des perspectives qui parlent directement aux yeux. Il y aurait là l'occasion de consacrer par des images définitives le souvenir d'un prestigieux voyage en Orient et d'en rendre le souvenir légendaire. L'Académie déclare que M. Beaudouin a rempli toutes ses obligations et satisfait à ses devoirs envers l'Académie. M. NIERMANS (2e année) présente, en complément à ses précédentes études, une série de plans comparatifs de diverses habitations romaines urbaines et rurales. 1° Ostie. — Hôtel à voyageurs. — Caserne des Vigiles. — Plan général d'Ostie. — Plan d'immeubles avec magasins. 2° Pompéi. — Plan général de
échelle). L'ensemble des relevés de M. Beaudouin est impressionnant. L'intérêt suscité par ces immenses compositions à l'échelle de l'Asie ne se dément pas un instant. Souhaitons qu'après une pareille randonnée, M. Beaudouin ait le loisir d'animer ces plans par des schémas de coupe et de façades qui les rendent tangibles en volume, ou par des perspectives qui parlent directement aux yeux. Il y aurait là l'occasion de consacrer par des images définitives le souvenir d'un prestigieux voyage en Orient et d'en rendre le souvenir légendaire. L'Académie déclare que M. Beaudouin a rempli toutes ses obligations et satisfait à ses devoirs envers l'Académie. M. NIERMANS (2e année) présente, en complément à ses précédentes études, une série de plans comparatifs de diverses habitations romaines urbaines et rurales. 1° Ostie. — Hôtel à voyageurs. — Caserne des Vigiles. — Plan général d'Ostie. — Plan d'immeubles avec magasins. 2° Pompéi. — Plan général de Pompéi. — Villa les Mystères. — Villa de Loreio Tiburtino.— Maison de Pansa. — Coupe de la maison de Pansa. 3° Herculanum. — Villa des Pisoni. 4° Rome (environs). — Plan de la Villa d'Horace et coupe de la Villa d'Horace. 5° Trois dessins représentant les fouilles actuellement faites à Rome au forum de César et à Pompéi. L'étude de ces plans est fort instructive, encore qu'un égal poché des murs empêche de distinguer ce qui existe de ce qui est restauré. On aimerait aussi voir de façon générale ces plans complétés par des schémas de coupes et de façades, fût-ce à la même échelle. Enfin, une étude développée des immeubles d'Ostie serait du plus haut intérêt ; ces édifices, variés dans le détail, sont tirés en effet d'un ensemble monumental et haussmannisé, susceptible de révéler quelques surprises, étant donné la hauteur des maisons en bordure des voies. M. Achille CARLIER, qui vient d'arriver à la Villa Médicis, présente d'abord deux stèles provenant du Musée national d'Athènes, lavées à l'encre de Chine et admirablement rendues, toutes deux de la grandeur de l'original. 1° La stèle du guerrier mort à la course, totalement dépourvue d'inscription, représente un guerrier nu, coiffé du
Rome au forum de César et à Pompéi. L'étude de ces plans est fort instructive, encore qu'un égal poché des murs empêche de distinguer ce qui existe de ce qui est restauré. On aimerait aussi voir de façon générale ces plans complétés par des schémas de coupes et de façades, fût-ce à la même échelle. Enfin, une étude développée des immeubles d'Ostie serait du plus haut intérêt ; ces édifices, variés dans le détail, sont tirés en effet d'un ensemble monumental et haussmannisé, susceptible de révéler quelques surprises, étant donné la hauteur des maisons en bordure des voies. M. Achille CARLIER, qui vient d'arriver à la Villa Médicis, présente d'abord deux stèles provenant du Musée national d'Athènes, lavées à l'encre de Chine et admirablement rendues, toutes deux de la grandeur de l'original. 1° La stèle du guerrier mort à la course, totalement dépourvue d'inscription, représente un guerrier nu, coiffé du casque, et paraissant s'affaisser en pleine course. Le caractère entièrement anonyme et anépigraphe de ce monument ne permet d'établir aucune identification certaine. Cependant, certains ont proposé de voir ici le monument funéraire du coureur de Marathon qui, à bout de souffle, tomba mort aussitôt après avoir apporté à Athènes la nouvelle de la victoire. Le style encore nettement archaïque de la stèle permettrait de la placer approximativement à la fin du VIe siècle, c'est-à-dire vers 500 avant J.-C. La date de la bataille de Marathon, 490, rend cette hypothèse tout au moins vraisemblable. 2° La stèle d'Hegeso (Début du IVe siècle). — Cette stèle, provenant du cimetière du Céramique, y figurait encore jusqu'à ces temps derniers ; elle est exposée maintenant au musée national d'Athènes. Elle est un des plus beaux morceaux que nous aient laissés les nécropoles de cette époque et appartient à toute une série de monuments dont l'iconographie se rattache à un petit nombre de types représentant des scènes de la séparation dernière ou des scènes de la vie réelle. Tantôt le mort, souvent assis, échange une poignée de main avec les membres de sa famille ; ou bien, plus rarement, il est figuré au moment du
nouvelle de la victoire. Le style encore nettement archaïque de la stèle permettrait de la placer approximativement à la fin du VIe siècle, c'est-à-dire vers 500 avant J.-C. La date de la bataille de Marathon, 490, rend cette hypothèse tout au moins vraisemblable. 2° La stèle d'Hegeso (Début du IVe siècle). — Cette stèle, provenant du cimetière du Céramique, y figurait encore jusqu'à ces temps derniers ; elle est exposée maintenant au musée national d'Athènes. Elle est un des plus beaux morceaux que nous aient laissés les nécropoles de cette époque et appartient à toute une série de monuments dont l'iconographie se rattache à un petit nombre de types représentant des scènes de la séparation dernière ou des scènes de la vie réelle. Tantôt le mort, souvent assis, échange une poignée de main avec les membres de sa famille ; ou bien, plus rarement, il est figuré au moment du trépas, assis ou debout au milieu des siens, ou encore assombri par le pressentiment de sa fin prochaine. Tantôt encore, on le retrouve bien vivant, parmi les êtres et objets qui lui sont chers, entouré des objets servant à l'athlétisme, si c'est un homme, ou occupé à sa parure, si c'est une femme. La stèle d'Hegeso appartient à cette dernière catégorie dont le Musée national d'Athènes possède plusieurs exemplaires, mais elle en est l'exemple le plus caractéristique et le plus pur. Hegeso, dont le nom est inscrit au fronton de la stèle (Hegeso, fille de Proxénos), est assise sur un siège élégant, tandis qu'une servante lui présente le coffret contenant ses bijoux. La stèle se trouvait au nord de la voie principale du Céramique, et appartenant à la concession Koroibos, de Mélité. 3° Mosaïque : pavement du Dôme de Terracine. — Dessin aux dimensions de l'original. Ce pavement présente toutes les caractéristiques de mosaïque de Cosmas, avec emploi de marbres antiques et surtout de porphyre vert et rouge. 4° Un certain nombre de vues tirées d'Italie ou de Grèce : a) Vues d'églises normando-byzantines de Sicile (Montréale, chapelles Palatines de Palerme, intérieur de la Martorana). b) La Cubola, petit pavillon,
c'est une femme. La stèle d'Hegeso appartient à cette dernière catégorie dont le Musée national d'Athènes possède plusieurs exemplaires, mais elle en est l'exemple le plus caractéristique et le plus pur. Hegeso, dont le nom est inscrit au fronton de la stèle (Hegeso, fille de Proxénos), est assise sur un siège élégant, tandis qu'une servante lui présente le coffret contenant ses bijoux. La stèle se trouvait au nord de la voie principale du Céramique, et appartenant à la concession Koroibos, de Mélité. 3° Mosaïque : pavement du Dôme de Terracine. — Dessin aux dimensions de l'original. Ce pavement présente toutes les caractéristiques de mosaïque de Cosmas, avec emploi de marbres antiques et surtout de porphyre vert et rouge. 4° Un certain nombre de vues tirées d'Italie ou de Grèce : a) Vues d'églises normando-byzantines de Sicile (Montréale, chapelles Palatines de Palerme, intérieur de la Martorana). b) La Cubola, petit pavillon, reste d'architecture arabe en Sicile, de plan carré surmonté d'une coupole. c) Agrigente. Le temple de la Concorde. d) Athènes. Les Propylées, ensemble de la façade Ouest. — Les Propylées. Vue à travers une porte, vers l'intérieur de l'Acropole. — Les Propylées. Vue prise de la Pinacothèque. — Les Propylées. Travée centrale de la façade Est. — L'Odéon. — Porche turc, au nord de la Tour des Vents. — Musée National : intailles « mycènes » provenant de Mycènes et de Vaphio, contemporaines du Minoen récent (vers le XVe siècle avant notre ère), dessin à la mine de plomb. e) Delphes. La Vallée du Pleistos, vue de l'exèdre du faubourg de Pylaea. — Vue du Temple d'Apollon, de la région du Gymnase et de Marmaria, prise du théâtre. — Hiéron d'Apollon : « l'Aire » et le trésor des Athéniens. f) Rome. La basilique de Constantin, vue des terrasses de la Villa Farnèse, au Palatin. Les études de M. Carlier donnent satisfaction à l'Académie, et montrent que dans l'avenir il pourra faire de très intéressants envois. Le rapporteur : PAUL BIGOT. L'Académie a adopté les conclusions de ce rapport dans sa séance du 24 décembre 1932. RAPPORT SUR LA SECTION
Travée centrale de la façade Est. — L'Odéon. — Porche turc, au nord de la Tour des Vents. — Musée National : intailles « mycènes » provenant de Mycènes et de Vaphio, contemporaines du Minoen récent (vers le XVe siècle avant notre ère), dessin à la mine de plomb. e) Delphes. La Vallée du Pleistos, vue de l'exèdre du faubourg de Pylaea. — Vue du Temple d'Apollon, de la région du Gymnase et de Marmaria, prise du théâtre. — Hiéron d'Apollon : « l'Aire » et le trésor des Athéniens. f) Rome. La basilique de Constantin, vue des terrasses de la Villa Farnèse, au Palatin. Les études de M. Carlier donnent satisfaction à l'Académie, et montrent que dans l'avenir il pourra faire de très intéressants envois. Le rapporteur : PAUL BIGOT. L'Académie a adopté les conclusions de ce rapport dans sa séance du 24 décembre 1932. RAPPORT SUR LA SECTION DE GRAVURE SUR LES ENVOIS DES PENSIONNAIRES GRAVEURS GRAVURE EN TAILLE-DOUCE MESSIEURS, M. CAMI (3e année) envoie l'épreuve de la gravure terminée, qu'il a exécutée d'après sa composition Bacchus en Italie, dont le dessin figurait parmi ses envois de l'an dernier. Comme M. Lengrand, ce sont les graveurs du XVe siècle qui l'inspirent. Sa gravure est intéressante, la facture en est facile et souple. Le Portrait de jeune femme, gravé au burin, manque totalement de délicatesse et de sensibilité. La facture en est égale et monotone. Quatre petites estampes, spirituellement composées et adroitement gravées, ajoutées à l'envoi réglementaire, complètent un ensemble intéressant. M. Cami a régulièrement satisfait à ses obligations. ■D'après Paolo Uccello, La Bataille de San Romano, M. LENGRAND a dessiné une très bonne copie, qui donne bien l'impression de la coloration et le caractère du tableau. A ce dessin, seul envoi conforme au règlement, M. Lengrand joint diverses œuvres intéressantes : Le quai des Esclavons, gravure au burin, dont la technique procède de celle des graveurs des XVe et XVIe siècles et qui, sans avoir la naïveté et la délicatesse de ces maîtres, mérite des éloges. Un cirque italien (dessin). Composition qui montre des personnages en maillots, sur
siècle qui l'inspirent. Sa gravure est intéressante, la facture en est facile et souple. Le Portrait de jeune femme, gravé au burin, manque totalement de délicatesse et de sensibilité. La facture en est égale et monotone. Quatre petites estampes, spirituellement composées et adroitement gravées, ajoutées à l'envoi réglementaire, complètent un ensemble intéressant. M. Cami a régulièrement satisfait à ses obligations. ■D'après Paolo Uccello, La Bataille de San Romano, M. LENGRAND a dessiné une très bonne copie, qui donne bien l'impression de la coloration et le caractère du tableau. A ce dessin, seul envoi conforme au règlement, M. Lengrand joint diverses œuvres intéressantes : Le quai des Esclavons, gravure au burin, dont la technique procède de celle des graveurs des XVe et XVIe siècles et qui, sans avoir la naïveté et la délicatesse de ces maîtres, mérite des éloges. Un cirque italien (dessin). Composition qui montre des personnages en maillots, sur une place publique, d'une fantaisie plaisante, mais de peu d'intérêt. Quatre petites estampes, monotypes, dont les sujets humoristiques méritent une attention particulière et parmi lesquelles il convient de signaler la Femme nue. Tous ces envois exposés par M. Lengrand témoignent d'un esprit toujours en éveil, aussi bien que de son ardeur au travail. Toutefois, ils ne peuvent remplacer les envois manquants, qui sont : Une figure nue, dessinée d'après nature, devant exprimer un sujet ; un dessin, d'après l'Antique ; un portrait composé et dessiné, d'après nature, en vue d'une gravure à terminer et à exposer en 1933, et dont une ébauche aurait dû figurer parmi les envois de la première année. L'Académie invite M. Lengrand à ne pas manquer d'envoyer l'année prochaine les envois dont l'absence est constatée. Le rapporteur : E. BULAND. L'Académie a approuvé les conclusions de ce rapport dans sa séance du 17 décembre 1932. GRAVURE EN MÉDAILLES MESSIEURS, L'Académie apprécie l'envoi de Mlle GUZMAN (2e année), principalement sa médaille religieuse et ses deux portraits qui sont d'un style intéressant. Cependant cette artiste n'a pas encore donné tout ce qu'elle promettait. L'exécution de ses compositions manque de persévérance et certains sujets choisis, déjà trop connus, sont,
ardeur au travail. Toutefois, ils ne peuvent remplacer les envois manquants, qui sont : Une figure nue, dessinée d'après nature, devant exprimer un sujet ; un dessin, d'après l'Antique ; un portrait composé et dessiné, d'après nature, en vue d'une gravure à terminer et à exposer en 1933, et dont une ébauche aurait dû figurer parmi les envois de la première année. L'Académie invite M. Lengrand à ne pas manquer d'envoyer l'année prochaine les envois dont l'absence est constatée. Le rapporteur : E. BULAND. L'Académie a approuvé les conclusions de ce rapport dans sa séance du 17 décembre 1932. GRAVURE EN MÉDAILLES MESSIEURS, L'Académie apprécie l'envoi de Mlle GUZMAN (2e année), principalement sa médaille religieuse et ses deux portraits qui sont d'un style intéressant. Cependant cette artiste n'a pas encore donné tout ce qu'elle promettait. L'exécution de ses compositions manque de persévérance et certains sujets choisis, déjà trop connus, sont, par cela même, peu utilisables comme sujets de médailles. L'Académie souhaiterait que, pour son dernier envoi, Mlle Guzman abordât une importante composition (commémorative ou historique) que le temps consacrera et qui classerait cette artiste parmi les bons médailleurs. Ainsi seront remplies, à son profit, les obligations de cette pensionnaire. Le rapporteur : L. BOTTÉE. L'Académie a approuvé les conclusions de ce rapport dans sa séance du 17 décembre 1932. CONCOURS ACHILLE LECLÈRE RAPPORT SUR LE PROGRAMME PROPOSÉ POUR LE CONCOURS DE 1933 MESSIEURS, Votre Section d'architecture propose le programme suivant : UN PARVIS (On appelle ainsi la place pratiquée devant l'entrée principale d'une église.) Le parvis, objet du programme, précéderait la façade principale d'une église comportant une nef centrale et des bascôtés dont l'ensemble n'excéderait pas 22 mètres de largeur. La façade postérieure et l'une des façades latérales seraient bordées par des rues, l'autre façade latérale étant occupée par l'adossement et la construction de diverses dépendances. Il comprendrait un espace rectangulaire limité par des balustrades, par des grilles ou par de légères colonnades, et occuperait, en largeur, tout ou partie de la façade principale de l'église. L'autre dimension est indéterminée. Un Calvaire ferait forcément partie de la composition. On pourrait
rapporteur : L. BOTTÉE. L'Académie a approuvé les conclusions de ce rapport dans sa séance du 17 décembre 1932. CONCOURS ACHILLE LECLÈRE RAPPORT SUR LE PROGRAMME PROPOSÉ POUR LE CONCOURS DE 1933 MESSIEURS, Votre Section d'architecture propose le programme suivant : UN PARVIS (On appelle ainsi la place pratiquée devant l'entrée principale d'une église.) Le parvis, objet du programme, précéderait la façade principale d'une église comportant une nef centrale et des bascôtés dont l'ensemble n'excéderait pas 22 mètres de largeur. La façade postérieure et l'une des façades latérales seraient bordées par des rues, l'autre façade latérale étant occupée par l'adossement et la construction de diverses dépendances. Il comprendrait un espace rectangulaire limité par des balustrades, par des grilles ou par de légères colonnades, et occuperait, en largeur, tout ou partie de la façade principale de l'église. L'autre dimension est indéterminée. Un Calvaire ferait forcément partie de la composition. On pourrait également trouver dans l'enceinte du parvis les stations d'un Chemin de Croix... et surtout y disposer quelques-uns des sarcophages découverts lors de la construction de l'église. Sarcophages finement décorés, qui pourraient être accompagnés d'alignements de cyprès, comme il en existe à Arles, à la promenade des Alyscamps. L'église est supposée élevée de quelques marches au-dessus du sol du parvis, qui lui-même est surélevé au-dessus du sol des rues. On fera pour l'esquisse : le plan, la coupe, la façade principale de l'église, y compris le parvis, à l'échelle de 0,005... Et une perspective de l'ensemble. Le tout tenant sur une feuille grand aigle. Pour le rendu, on donnera, à l'échelle de 0,01, le plan et la coupe du parvis, y compris le porche et le mur de la façade principale de l'église... Et, en une perspective sur châssis double grand aigle, une vue de l'ensemble du parvis et de la façade de l'église. Le rapporteur : LALOUX. L'Académie a adopté les conclusions de ce rapport dans sa séance du 17 décembre 1932. LES DEUILS DE L'ACADÉMIE GARI MELCHERS Peintre (1860-1932) L'ACADÉMIE a perdu, le 30 novembre 1932, l'un de ses correspondants, le peintre Gari Melchers, originaire des États-Unis où il
élevée de quelques marches au-dessus du sol du parvis, qui lui-même est surélevé au-dessus du sol des rues. On fera pour l'esquisse : le plan, la coupe, la façade principale de l'église, y compris le parvis, à l'échelle de 0,005... Et une perspective de l'ensemble. Le tout tenant sur une feuille grand aigle. Pour le rendu, on donnera, à l'échelle de 0,01, le plan et la coupe du parvis, y compris le porche et le mur de la façade principale de l'église... Et, en une perspective sur châssis double grand aigle, une vue de l'ensemble du parvis et de la façade de l'église. Le rapporteur : LALOUX. L'Académie a adopté les conclusions de ce rapport dans sa séance du 17 décembre 1932. LES DEUILS DE L'ACADÉMIE GARI MELCHERS Peintre (1860-1932) L'ACADÉMIE a perdu, le 30 novembre 1932, l'un de ses correspondants, le peintre Gari Melchers, originaire des États-Unis où il vient de finir ses jours (1). C'est en Europe, et particulièrement en France, en Hollande et en Allemagne, qu'il vint chercher l'atmosphère artistique nécessaire à son jeune talent. Il fut à l'École des Beaux-Arts l'élève de Boulanger et de Jules Lefebvre. (1) Voir Bulletin de l'Académie, fasc. 6, janvier-juin 1926, p. 84. — 138 — Notre pays lui était particulièrement sympathique ; c'est en effet au Salon de 1886 qu'il obtint son premier succès avec son tableau Le Sermon. En 1895, le musée du Luxembourg lui achetait une toile, Maternité ; c'était la première fois qu'il traitait ce sujet qu'il aimait entre tous et sur lequel il est revenu à maintes reprises. Il vécut longtemps en Hollande, dont ses ancêtres étaient originaires. Il avait notamment un atelier dans la ville d'Egmont où il vivait familièrement avec la population. Il composa dans ce petit port de pêche une suite de toiles, inspirées de la vie maritime et religieuse, qui eurent le plus grand succès. Il rentra définitivement aux États-Unis, en 1914, travaillant alternativement à New York et en Virginie. L'Académie américaine des Arts et des Lettres a organisé en l'honneur de cet artiste, l'automne dernier, une exposition de ses principales œuvres,