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soleil ! Le spectateur se prend si bien au jeu qu'il croit sentir tous les parfums de Mai et que son pied crisse sur de jolis cailloux blancs... Et voici des arbres... Et au premier plan de ce tableau ? Le peintre y figure une mare, cachée sous une nappe de lentilles d'eau pour lesquelles « il essaye un beau vert émeraude tout neuf. Ne sommes-nous point satisfaits ? Il nous faut cette petite touche finale qui paracheve toute toile ? Voyez, il pose encore pour nous quelques bergeronnettes noires et blanches au plumage mouillé. Relisons à nouveau le poème à haute voix. Faisons trouver par les élèves, en guidant leur perception, les deux sons qui donnent au morceau sa tonalité : son é (son fermé) et è (son ouvert), alternativement, accents grêles et légers, comme ceux d'un pipeau rustique. On relèvera : tous les verbes à l'imparfait, 3e personne du singulier ou du pluriel ; les adjectifs masculins et féminins en — ier, on, ière, — les participes passés lavés, chanté, né, etc. ; les mots : journée, Mai, herbes, bec, frais, hier, ailes, très, émeraude, bergeronnettes. Le printemps, un thème cher à Victor Hugo. Voici quelques extraits qui en témoignent : « Les humides tapis de mousse Verdissent tes pieds de satin. L'oiseau vole sous la feuillée, Secouant ses ailes mouillées ; Pauvre oiseau que le ciel bénit! Il écoute le vent bruire, Chante et voit des gouttes d'eau luire, Comme des perles dans son nid. » (« PLUIE D'ÉTÉ », ODES ET BALLADES.) « Les courants ont lavé le sable. » (« PLUIE D'ÉTÉ », ODES ET BALLADES.) « Tout flottait à mes yeux dans la riche lumière De cet astre de mai dont le rayon charmant Au bout de tout brin d'herbe allume un diamant. » (« LA PENTE DE LA RÊVERIE », LES FEUILLES D'AUTOMNE.) « La rose semble, rajeunie, S'accoupler au bout du bouton vermeil; L'oiseau chante plein d'harmonie Dans les rameaux pleins de soleil. » (« SPECTACLE RASSURANT », LES RAYONS ET LES OMBRES.) « La plaine chante et rit comme une jeune
en témoignent : « Les humides tapis de mousse Verdissent tes pieds de satin. L'oiseau vole sous la feuillée, Secouant ses ailes mouillées ; Pauvre oiseau que le ciel bénit! Il écoute le vent bruire, Chante et voit des gouttes d'eau luire, Comme des perles dans son nid. » (« PLUIE D'ÉTÉ », ODES ET BALLADES.) « Les courants ont lavé le sable. » (« PLUIE D'ÉTÉ », ODES ET BALLADES.) « Tout flottait à mes yeux dans la riche lumière De cet astre de mai dont le rayon charmant Au bout de tout brin d'herbe allume un diamant. » (« LA PENTE DE LA RÊVERIE », LES FEUILLES D'AUTOMNE.) « La rose semble, rajeunie, S'accoupler au bout du bouton vermeil; L'oiseau chante plein d'harmonie Dans les rameaux pleins de soleil. » (« SPECTACLE RASSURANT », LES RAYONS ET LES OMBRES.) « La plaine chante et rit comme une jeune femme ; Le nid palpite dans les houx... ... Les arbres tout gonflés de printemps semblent ivres ; Les branches, dans leurs doux ébats, Se jettent des oiseaux du bout de leurs raquettes. » (« LA CLARTÉ DU DEHORS », LES CONTEMPLATIONS.) « Vous le savez, la pierre où court un scarabée, Une humble goutte d'eau de fleur en fleur tombée, Un nuage, un roseau, m'occupent tout un jour. » (« AUX ARBRES », LES CONTEMPLATIONS.) Émissions de radio scolaire des 17 et 24 mai 1960. L'heure du berger La lune est rouge au brumeux horizon ; Dans un brouillard qui danse, la prairie S'endort fumeuse et la grenouille crie Par les joncs verts où circule un frisson ; Les fleurs des eaux referment leurs corolles ; Des peupliers profilent aux lointains, Droits et serrés, leurs spectres incertains ; Vers les buissons errent les lucioles ; Les chats-huants s'éveillent, et sans bruit Rament l'air noir avec leurs ailes lourdes, Et le zénith s'emplit de lueurs sourdes. Blanche, Vénus émerge, et c'est la Nuit. VERLAINE, « Poèmes saturniens ». (Lemerre, édit.) Enregistré par François Périer sur disque « Chant et Poésie », répertoire de la Radio Scolaire, no 190 E 840.
un scarabée, Une humble goutte d'eau de fleur en fleur tombée, Un nuage, un roseau, m'occupent tout un jour. » (« AUX ARBRES », LES CONTEMPLATIONS.) Émissions de radio scolaire des 17 et 24 mai 1960. L'heure du berger La lune est rouge au brumeux horizon ; Dans un brouillard qui danse, la prairie S'endort fumeuse et la grenouille crie Par les joncs verts où circule un frisson ; Les fleurs des eaux referment leurs corolles ; Des peupliers profilent aux lointains, Droits et serrés, leurs spectres incertains ; Vers les buissons errent les lucioles ; Les chats-huants s'éveillent, et sans bruit Rament l'air noir avec leurs ailes lourdes, Et le zénith s'emplit de lueurs sourdes. Blanche, Vénus émerge, et c'est la Nuit. VERLAINE, « Poèmes saturniens ». (Lemerre, édit.) Enregistré par François Périer sur disque « Chant et Poésie », répertoire de la Radio Scolaire, no 190 E 840. Conseils pour la diction. Harmonie, douceur, recueillement et mélodie sont les impressions qui se dégagent de ce poème. On le dira « mezza voce » avec simplicité et en assourdissant le timbre de la voix puisqu'il s'agit d'évoquer un paysage crépusculaire, mais on aura garde de prendre un ton lugubre ou sombre. Ce poème est à la limite d'une réalité descriptible et du rêve dans ce qu'il a de flou et de brumeux. Le quatrain procédant comme un peintre, le poète, par des touches successives et légères, brosse le tableau de la naissance de la nuit : c'est un spectacle fait de couleurs réelles : la lune rouge, les joncs verts — ou suggérées brumeux — l'horizon de mouvement un brouillard qui danse — les joncs où circule un frisson et de vie la grenouille... Une légère accentuation devra souligner au passage ces quelques détails, mais le ton général restera discret, harmonieux, reflétant la torpeur qui s'empare peu à peu de la nature : "...La prairie s'endort fumeuse..." 2e quatrain : même ton simple et assourdi. On est au seuil de la nuit le crépuscule, comme un magicien, amène avec lui la métamorphose du paysage, les fleurs des eaux refermant
ou sombre. Ce poème est à la limite d'une réalité descriptible et du rêve dans ce qu'il a de flou et de brumeux. Le quatrain procédant comme un peintre, le poète, par des touches successives et légères, brosse le tableau de la naissance de la nuit : c'est un spectacle fait de couleurs réelles : la lune rouge, les joncs verts — ou suggérées brumeux — l'horizon de mouvement un brouillard qui danse — les joncs où circule un frisson et de vie la grenouille... Une légère accentuation devra souligner au passage ces quelques détails, mais le ton général restera discret, harmonieux, reflétant la torpeur qui s'empare peu à peu de la nature : "...La prairie s'endort fumeuse..." 2e quatrain : même ton simple et assourdi. On est au seuil de la nuit le crépuscule, comme un magicien, amène avec lui la métamorphose du paysage, les fleurs des eaux refermant leurs corolles, ont revêtu leur toilette de nuit ; les fiers peupliers, environnés de brume et de nuit tombante, se sont fondus dans le lointain et transformés en "spectres incertains". Pour marquer cette irréalité de la nature à l'heure du berger, la diction des vers 6-7-8 aura quelque chose d'inachevé, de tâtonnant, d'"incertain". Pour cela, prolonger les voyelles nasales de "lointains", "incertains" marquer discrètement la diérèse "luci-oles" et jouer sur la musicalité des "e" "errent", "lucioles", et des sons è : "vers", "errent". 3e quatrain : la nuit n'est pas encore là. Mais tout un cortège de signes précurseurs prépare sa venue les chats-huants qui en sont les plus sûrs augures sortent de leur léthargie diurne et se préparent à vivre une vie nocturne déjà, ils "rament l'air noir avec leurs ailes lourdes" ce vers à la sonorité particulière et expressive nous fait sentir avec la force d'une sensation l'épaisseur ouatée de l'air, sa densité. C'est grâce à l'alliance des mots "air noir" et "ailes lourdes" que Verlaine peut suggérer l'impression de lourdeur de l'atmosphère. On rendra sensible par une bonne attaque des consonnes (I-r-n-m) l'harmonie imitative des vers 9-10-11, mais la voix demeurera toujours mélodieuse. On prolongera le son
de tâtonnant, d'"incertain". Pour cela, prolonger les voyelles nasales de "lointains", "incertains" marquer discrètement la diérèse "luci-oles" et jouer sur la musicalité des "e" "errent", "lucioles", et des sons è : "vers", "errent". 3e quatrain : la nuit n'est pas encore là. Mais tout un cortège de signes précurseurs prépare sa venue les chats-huants qui en sont les plus sûrs augures sortent de leur léthargie diurne et se préparent à vivre une vie nocturne déjà, ils "rament l'air noir avec leurs ailes lourdes" ce vers à la sonorité particulière et expressive nous fait sentir avec la force d'une sensation l'épaisseur ouatée de l'air, sa densité. C'est grâce à l'alliance des mots "air noir" et "ailes lourdes" que Verlaine peut suggérer l'impression de lourdeur de l'atmosphère. On rendra sensible par une bonne attaque des consonnes (I-r-n-m) l'harmonie imitative des vers 9-10-11, mais la voix demeurera toujours mélodieuse. On prolongera le son des rimes féminines : lourdes et sourdes, très suggestives elles aussi de cette pesanteur et de cette opacité de l'air. Chats-huants : ne pas oublier de marquer la diérèse. Code de prononciation et de respiration : / pause courte ; // pause longue ; — : liaison ; ne pas baisser la voix à la fin du vers : la phrase se continue au vers suivant. danse : prononcer la syllabe soulignée. Pour un commentaire du texte... L'auteur. P. Verlaine, dont la vie est faite des plus singuliers contrastes, tantôt ravalée à la plus basse débauche, tantôt haussée vers les sentiments les plus purs et les plus suaves, fut le plus habile peut-être des artistes du vers. "Ç'est un barbare, un sauvage, un "enfant", a dit de lui Jules Lemaître, seulement cet enfant a une musique dans l'âme et, à certains jours, il entend des voix que nul avant lui n'avait entendu... C'est dans sa jeunesse qu'il compose ses premiers recueils de vers (Poèmes saturniens et Fêtes galantes) qui laissent déjà transparaître le vrai Verlaine, avec son fond de tendresse, de mélancolie et d'inquiétude. Le poème. Situation : "L'heure du berger" figure dans le premier recueil des vers publiés par
baisser la voix à la fin du vers : la phrase se continue au vers suivant. danse : prononcer la syllabe soulignée. Pour un commentaire du texte... L'auteur. P. Verlaine, dont la vie est faite des plus singuliers contrastes, tantôt ravalée à la plus basse débauche, tantôt haussée vers les sentiments les plus purs et les plus suaves, fut le plus habile peut-être des artistes du vers. "Ç'est un barbare, un sauvage, un "enfant", a dit de lui Jules Lemaître, seulement cet enfant a une musique dans l'âme et, à certains jours, il entend des voix que nul avant lui n'avait entendu... C'est dans sa jeunesse qu'il compose ses premiers recueils de vers (Poèmes saturniens et Fêtes galantes) qui laissent déjà transparaître le vrai Verlaine, avec son fond de tendresse, de mélancolie et d'inquiétude. Le poème. Situation : "L'heure du berger" figure dans le premier recueil des vers publiés par Verlaine, les Poèmes saturniens (1866), recueil qui groupe des œuvres de jeunesse. Verlaine se croit né sous une mauvaise étoile. Aussi, un peu par jeu, un peu par conviction, il attribue sa mélancolie et son sens de la fatalité — deux des composantes de son caractère — à l'action maléfique de "Saturne", planète chère aux "nécromanciens" par qui lui auraient été dévolues bonne part de malheur et bonne part de bile. C'est pour cela que Verlaine a intitulé son recueil Poèmes Saturniens. Dans le poème que nous étudions, si nous n'avons pas encore le Verlaine à la sensibilité et à l'inquiétude presque féminines, déjà nous pouvons le pressentir dans l'émotion subtile et profonde qui se dégage de ce paysage crépusculaire. Son instinct poétique et les caprices de son imagination conduisent Verlaine à suggérer des états vagues par des strophes vaporeuses. "L'heure du berger" : un morceau d'art. Le poète décrit le décor par la juxtaposition de notations, d'impressions surtout : la lumière, les sons, les mouvements, les odeurs. Verlaine saisit les couleurs, les reflets, les jeux de lumière (lune rouge, lueurs sourdes, Vénus blanche,...), la teinte générale enfin d'un paysage crépusculaire (brumeux, fumeuse, incertains). À partir de là, il recompose
de "Saturne", planète chère aux "nécromanciens" par qui lui auraient été dévolues bonne part de malheur et bonne part de bile. C'est pour cela que Verlaine a intitulé son recueil Poèmes Saturniens. Dans le poème que nous étudions, si nous n'avons pas encore le Verlaine à la sensibilité et à l'inquiétude presque féminines, déjà nous pouvons le pressentir dans l'émotion subtile et profonde qui se dégage de ce paysage crépusculaire. Son instinct poétique et les caprices de son imagination conduisent Verlaine à suggérer des états vagues par des strophes vaporeuses. "L'heure du berger" : un morceau d'art. Le poète décrit le décor par la juxtaposition de notations, d'impressions surtout : la lumière, les sons, les mouvements, les odeurs. Verlaine saisit les couleurs, les reflets, les jeux de lumière (lune rouge, lueurs sourdes, Vénus blanche,...), la teinte générale enfin d'un paysage crépusculaire (brumeux, fumeuse, incertains). À partir de là, il recompose un climat en évoquant, suggérant, atteignant par les sens (sensations visuelles, auditives, même tactiles et olfactives), grâce aussi à une fluidité du langage, à un parti pris du flou, du brumeux. Ce n'est pas par hasard que Verlaine donne pour prétexte à sa poésie des instants où la réalité est prête à céder le pas à l'irréel — l'irréel ici, c'est l'heure crépusculaire où la nuit, effaçant les contours précis des choses (1er et 2e quatrains), feutrant les bruits et les sons (3e quatrain), semble triompher du jour qui s'en va. La musicalité du poème concourt à évoquer cette qualité particulière des contours et des sons : Verlaine use d'un vocabulaire musical. Il donne à ses meilleurs poèmes une grâce aérienne et un pouvoir indéfini de suggestion en recourant à des effets de rythme et d'harmonie (sons éteints, rimes discrètes se fondant comme des notes successives) très mélodieux grâce à la combinaison des sonorités fluides (nuit, bruit, lucioles) et des sonorités sourdes (horizon, frisson, lointains, incertains, sourdes). Valeur symbolique du poème : Verlaine ne nous livre pas directement son état d'âme — à la manière des romantiques. Il le suggère par des transpositions qui traduisent ses sentiments en termes d'impressions
prête à céder le pas à l'irréel — l'irréel ici, c'est l'heure crépusculaire où la nuit, effaçant les contours précis des choses (1er et 2e quatrains), feutrant les bruits et les sons (3e quatrain), semble triompher du jour qui s'en va. La musicalité du poème concourt à évoquer cette qualité particulière des contours et des sons : Verlaine use d'un vocabulaire musical. Il donne à ses meilleurs poèmes une grâce aérienne et un pouvoir indéfini de suggestion en recourant à des effets de rythme et d'harmonie (sons éteints, rimes discrètes se fondant comme des notes successives) très mélodieux grâce à la combinaison des sonorités fluides (nuit, bruit, lucioles) et des sonorités sourdes (horizon, frisson, lointains, incertains, sourdes). Valeur symbolique du poème : Verlaine ne nous livre pas directement son état d'âme — à la manière des romantiques. Il le suggère par des transpositions qui traduisent ses sentiments en termes d'impressions presque toujours visuelles ou auditives. Comme Baudelaire, avant lui, il nous fait pénétrer dans le monde de l'analogie des sensations (ex. l'adjectif de l'ouïe « sourd » est employé ici dans un sens visuel créant ce climat des « correspondances » cher à l'auteur des Fleurs du Mal. Sens des mots et expressions : Lune rouge : très joli effet d'éclairage qui vient du soleil couchant dont les derniers rayons rougissent l'horizon et baignent la lune montante. Brouillard qui danse : le brouillard prend la forme de blanches apparitions qui dansent sur la prairie. Prairie fumeuse : parce qu'elle est noyée dans la brume. Par les joncs verts où circule un frisson : frisson causé par la fraîcheur de la nuit qui approche. Fleurs des eaux : il s'agit des nénuphars. Spectres incertains : les peupliers environnés de brume comme la prairie ont des allures fantomales. Lucioles : mouches lumineuses qu'il ne faut pas confondre avec le ver luisant. Rament... lourdes : le poète, pour donner au verbe « rament » plus de force expressive, l'emploie transitivement dans le sens de : « fendent l'air noir comme avec des rames ». C'est un raccourci saisissant de l'expression. Lueurs sourdes :
mots et expressions : Lune rouge : très joli effet d'éclairage qui vient du soleil couchant dont les derniers rayons rougissent l'horizon et baignent la lune montante. Brouillard qui danse : le brouillard prend la forme de blanches apparitions qui dansent sur la prairie. Prairie fumeuse : parce qu'elle est noyée dans la brume. Par les joncs verts où circule un frisson : frisson causé par la fraîcheur de la nuit qui approche. Fleurs des eaux : il s'agit des nénuphars. Spectres incertains : les peupliers environnés de brume comme la prairie ont des allures fantomales. Lucioles : mouches lumineuses qu'il ne faut pas confondre avec le ver luisant. Rament... lourdes : le poète, pour donner au verbe « rament » plus de force expressive, l'emploie transitivement dans le sens de : « fendent l'air noir comme avec des rames ». C'est un raccourci saisissant de l'expression. Lueurs sourdes : lueurs que l'on perçoit mal parce qu'elles manquent d'éclat. Blanche, Vénus émerge... : la planète Vénus est appelée l'étoile du soir ou du berger et aussi Vesper. Elle peut prendre ici valeur d'allégorie : on sait en effet que, dans la mythologie, Vénus est la déesse de l'Amour et qu'elle symbolise par conséquent la Beauté, la Grâce. Pour lire... LA MAISON DU BERGER Le crépuscule ami s'endort dans la vallée Sur l'herbe d'émeraude et sur l'or du gazon, Sous les timides joncs de la source isolée Et sous le bois rêveur qui tremble à l'horizon, Se balance en fuyant dans les grappes sauvages, Jette son manteau gris sur le bord des rivages, Et des fleurs de la nuit entrouvre la prison. A. de Vigny. L'ÉTOILE DU SOIR Pâle étoile du soir, messagère lointaine, Dont le front sort brillant des voiles du couchant, De ton palais d'azur, au sein du firmament, Que regardes-tu dans la plaine ? La tempête s'éloigne, et les vents sont calmés La forêt, qui frémit, pleure sur la bruyère Le phalène doré, dans sa course légère, Traverse les prés embaumés. Que cherches-tu sur la terre endormie ? Mais déjà vers les monts je te vois t'abaisser Tu
symbolise par conséquent la Beauté, la Grâce. Pour lire... LA MAISON DU BERGER Le crépuscule ami s'endort dans la vallée Sur l'herbe d'émeraude et sur l'or du gazon, Sous les timides joncs de la source isolée Et sous le bois rêveur qui tremble à l'horizon, Se balance en fuyant dans les grappes sauvages, Jette son manteau gris sur le bord des rivages, Et des fleurs de la nuit entrouvre la prison. A. de Vigny. L'ÉTOILE DU SOIR Pâle étoile du soir, messagère lointaine, Dont le front sort brillant des voiles du couchant, De ton palais d'azur, au sein du firmament, Que regardes-tu dans la plaine ? La tempête s'éloigne, et les vents sont calmés La forêt, qui frémit, pleure sur la bruyère Le phalène doré, dans sa course légère, Traverse les prés embaumés. Que cherches-tu sur la terre endormie ? Mais déjà vers les monts je te vois t'abaisser Tu fuis en souriant, mélancolique amie, Et ton tremblant regard est près de s'effacer. Etoile qui descends sur la verte colline, Triste larme d'argent du manteau de la Nuit, Toi que regarde au loin le pâtre qui chemine, Tandis que pas à pas son long troupeau le suit, Etoile, où t'en vas-tu, dans cette nuit immense? Cherches-tu sur la rive un lit dans les roseaux ? Ou t'en vas-tu, si belle, à l'heure du silence, Tomber comme une perle au sein profond des eaux ? Alfred de Musset. Mystérieux : prononcer « mystérieux » (4 syllabes). Strophe 4 : Débutant comme une mélodie (vers 13), cette strophe est peu à peu soulevée par un ample mouvement lyrique. La compassion envers Ophélie fait place à une exaltation croissante : Rimbaud exprime ici la violence de son désir de liberté, d'évasion. Ce crescendo s'achève sur ces deux mots, où l'émotion se fera plus intense : « l'âpre liberté. » Strophe 5 : Chuté du poème. Ophélie dérive au fil de l'eau sombre pour l'éternité... La vision du poète nous introduit en plein mystère : assourdir la voix. Vers 19 : « couchée : même remarque que pour le vers 3. Vers 20 :
vas-tu, dans cette nuit immense? Cherches-tu sur la rive un lit dans les roseaux ? Ou t'en vas-tu, si belle, à l'heure du silence, Tomber comme une perle au sein profond des eaux ? Alfred de Musset. Mystérieux : prononcer « mystérieux » (4 syllabes). Strophe 4 : Débutant comme une mélodie (vers 13), cette strophe est peu à peu soulevée par un ample mouvement lyrique. La compassion envers Ophélie fait place à une exaltation croissante : Rimbaud exprime ici la violence de son désir de liberté, d'évasion. Ce crescendo s'achève sur ces deux mots, où l'émotion se fera plus intense : « l'âpre liberté. » Strophe 5 : Chuté du poème. Ophélie dérive au fil de l'eau sombre pour l'éternité... La vision du poète nous introduit en plein mystère : assourdir la voix. Vers 19 : « couchée : même remarque que pour le vers 3. Vers 20 : « Ophélie », « lys » : cf. vers 2. Code de prononciation et de respiration : / Pause courte. // Pause longue. : liaison nécessaire. onde : prononcer la syllabe soulignée. Rêverie sur un tableau... Invitons les enfants à contempler le tableau de Millais reproduit dans cette page. Que représente-t-il ? Ophélie, noyée, dérivant au fil de l'eau entre les saules et les nénuphars. Qui est Ophélie ? Sans qu'il soit nécessaire de résumer « Hamlet », on pourra évoquer brièvement le dramatique destin d'Ophélie. Par une tragique méprise, Hamlet (le fils d'un roi défunt du Danemark), qu'une tendresse réciproque liait à Ophélie, a tué le père de la jeune fille. À la suite de ce meurtre, Ophélie perd la raison et se noie dans une rivière. Accident ou suicide ? Le mystère ne sera pas éclairci, mais la reine donne la version suivante des faits : « Un saule se penche sur la rivière, qui mire dans le courant vitreux ses feuilles grises ; c'est là qu'elle est venue, portant de bizarres guirlandes de renoncules, d'orties blanches, de pâquerettes... Vers les rameaux inclinés, elle se haussait pour y suspendre ses couronnes; la branche où elle prenait appui s'est