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le testament, comme c'est son devoir, entre les mains du premier président du tribunal civil. On l'enferme dans sa chambre pour lui donner au moins le temps de la réflexion. Mais sur ces entrefaites, l'impure Manon est morte subitement de phtisié galopante. Explosion de joie de tous les enfants et de leur mère. On délivre le père et on lui apporte cette bonne nouvelle. Mais l'honnête homme a réfléchi : la déplorable influence que cet afflux imprévu de prospérité avait eue sur la moralité de sa famille l'a plus que jamais entêté dans son mépris des richesses et dans sa solution de devoir strict. Qu'importe que Manon soit morte? Cet argent lui appartenait : il ira où il doit aller, prêtois-elle, à l'Etat, si elle est, en effet, comme on dit, une aînée trouvée. Roger n'en veut rien garder pour lui ni pour les siens et, au milieu de la consternation universelle, il part pour aller faire le dépôt du testament. Vous le voyez, la situation ne change pas; Roger est un homme de principes. Il est tel au début et il l'est simplement jusqu'à la fin. Cette anecdote dialoguée a été jouée avec une vivacité extraordinaire, ce qui a été joué avec une vivacité extraordinaire mais aussi avec un réel talent par les artistes du Théâtre Antoine, surtout par MM. Antoine, Gemier, Muller et MMmes Marcelle Jullien et Légat. Marcelle Jullien et Hors les lois est un badinage fort amusant. Un couple d'gentilshommes, Le Chevalier et La Marquise, dont les acteurs, naufragés sous Louis XIV dans une île déserte, ont vécu, de génération en génération, comme des Robinsons séparés du reste du monde, se trouvent inopinément en présence d'un trio de bandits, Le Financier, Bibi et La Corne d'or. Ça qui se sont évadés d'un navire transportant des força à la Nouvelle et dont le canot est venu s'échouer sur la côte de l'île perdue des nobles naufragés. Un dialogue des plus cocasses s'établit entre les personnages dont les uns s'expriment en vers raciniens et les autres dans le plus pur argot de la haute pègre. Le tout finit
été joué avec une vivacité extraordinaire mais aussi avec un réel talent par les artistes du Théâtre Antoine, surtout par MM. Antoine, Gemier, Muller et MMmes Marcelle Jullien et Légat. Marcelle Jullien et Hors les lois est un badinage fort amusant. Un couple d'gentilshommes, Le Chevalier et La Marquise, dont les acteurs, naufragés sous Louis XIV dans une île déserte, ont vécu, de génération en génération, comme des Robinsons séparés du reste du monde, se trouvent inopinément en présence d'un trio de bandits, Le Financier, Bibi et La Corne d'or. Ça qui se sont évadés d'un navire transportant des força à la Nouvelle et dont le canot est venu s'échouer sur la côte de l'île perdue des nobles naufragés. Un dialogue des plus cocasses s'établit entre les personnages dont les uns s'expriment en vers raciniens et les autres dans le plus pur argot de la haute pègre. Le tout finit par un double mariage, béni par le Financier, un vieux huissier, entre le Chevalier et la Môme d'une part, et la Marquise de l'autre. C'est la fusion des classes. Cette drôlerie spirituelle a été enlevée avec verve par MM. Gomment, Marsay, Desfontaines, MMmes Legat et Darolay. HIPPOLYTE LEMAIRE. LA MODE EN NOVEMBRE 1897. LA MODE DANS LE MONDE Il y a une tendance marquée dans certains milieux, qui ne sont pas les moins élégants, à faire revenir les robes princesse, les corsages à pinces fort ajustés, les redingotes collantes, si différentes des corsages, des vestes blousées, et des collets qu'on porte aujourd'hui. Le genre princesse et redingote est une mode difficile; s'il sied à ravir aux femmes grandes et minces, il est fort déplaisant pour les femmes petites et fortes. Toute femme doit choisir le genre qui affirme ses qualités sans souligner ses défauts, tout l'art du costume est là. Une remarque bien curieuse est la facilité avec laquelle, à Paris, une mode se généralise; je suis sûre que cela ne se passe pas avec cette rapidité dans les autres capitales de l'Europe; c'est un trait du caractère français. Cet été, on avait lancé une blouse à basque, relevée par
EN NOVEMBRE 1897. LA MODE DANS LE MONDE Il y a une tendance marquée dans certains milieux, qui ne sont pas les moins élégants, à faire revenir les robes princesse, les corsages à pinces fort ajustés, les redingotes collantes, si différentes des corsages, des vestes blousées, et des collets qu'on porte aujourd'hui. Le genre princesse et redingote est une mode difficile; s'il sied à ravir aux femmes grandes et minces, il est fort déplaisant pour les femmes petites et fortes. Toute femme doit choisir le genre qui affirme ses qualités sans souligner ses défauts, tout l'art du costume est là. Une remarque bien curieuse est la facilité avec laquelle, à Paris, une mode se généralise; je suis sûre que cela ne se passe pas avec cette rapidité dans les autres capitales de l'Europe; c'est un trait du caractère français. Cet été, on avait lancé une blouse à basque, relevée par une ceinture, en étoffe légère; ce modèle curieux plut et semblait devoir rester dans les vêtements d'été; or, parmi les nouveautés d'hiver, cette forme reparaît dans tous les genres, en velours, en drap, en fourrure. Le vêtement le meilleur marché imité genre en velours coûte 12 fr. 50, et le plus cher 1,200 francs, je n'établis aucune comparaison entre les deux vêtements; mais je trouve qu'entre ces deux extrêmes la marge est longue et que toutes les femmes peuvent trouver le moyen d'avoir ce vêtement, ce qui explique la profusion avec laquelle nous le voyons paraître. La fourrure se portera de plus en plus. La blouse se fait en loutre, en chinchilla, en zibeline, en astrakan mort-né ou en mélange de ces fourrures. Après la blouse la jaquette classique conserve son cachet discret et coquet, elle se fait beaucoup en drap soutaché et brodé, bordé d'astrakan : c'est le dolman des officiers un peu modifié. La loutre reprend sa faveur ancienne. Sarah Bernhardt porte une robe entière faite en loutre garnie d'hermine qui est fort jolie. Le breitschwantz est une fourrure aussi fort à la mode, on en fait des robes entières ou mélangées avec du drap ou du velours.
plus cher 1,200 francs, je n'établis aucune comparaison entre les deux vêtements; mais je trouve qu'entre ces deux extrêmes la marge est longue et que toutes les femmes peuvent trouver le moyen d'avoir ce vêtement, ce qui explique la profusion avec laquelle nous le voyons paraître. La fourrure se portera de plus en plus. La blouse se fait en loutre, en chinchilla, en zibeline, en astrakan mort-né ou en mélange de ces fourrures. Après la blouse la jaquette classique conserve son cachet discret et coquet, elle se fait beaucoup en drap soutaché et brodé, bordé d'astrakan : c'est le dolman des officiers un peu modifié. La loutre reprend sa faveur ancienne. Sarah Bernhardt porte une robe entière faite en loutre garnie d'hermine qui est fort jolie. Le breitschwantz est une fourrure aussi fort à la mode, on en fait des robes entières ou mélangées avec du drap ou du velours. Cet assemblage est fort gracieux, la fourrure se détache en bas sur le velours ; la ceinture, le col et l'empiècement sont également en velours. Le manchon directoire se fait très gros ; l'an dernier on avait déjà tenté cet agrandissement des manchons; mais sans grand succès. Cette saison on a renoncé à le faire tout en fourrure, il se trouve allongé par des doubles volants qui sortent de la doublure et qui augmentent ainsi son volume. On porte la zibeline dans l'autre sens, la rayure en travers c'est plus nouveau — et très original. Les jupes se font très collantes et à gros plis derrière. Les chapeaux sont très variés, le toquet Henri III est toujours à la mode ; pour le théâtre le petit bonnet breton en broderie constellé de pierreries avec têtes d'oiseau est bien joli. Je ne sais si les femmes se décident à tenir compte des plaintes que les hommes font entendre à ce sujet. Voici que le critique du Temps, M. Francisque Sarcey, lui-même, ne dédaigne pas de faire appel à notre bon sens. "Écoutez-vous cette voix autorisée? "Les chapeaux que portent nos femmes sont fort jolis sur la scène. Mais au théâtre, dans
a renoncé à le faire tout en fourrure, il se trouve allongé par des doubles volants qui sortent de la doublure et qui augmentent ainsi son volume. On porte la zibeline dans l'autre sens, la rayure en travers c'est plus nouveau — et très original. Les jupes se font très collantes et à gros plis derrière. Les chapeaux sont très variés, le toquet Henri III est toujours à la mode ; pour le théâtre le petit bonnet breton en broderie constellé de pierreries avec têtes d'oiseau est bien joli. Je ne sais si les femmes se décident à tenir compte des plaintes que les hommes font entendre à ce sujet. Voici que le critique du Temps, M. Francisque Sarcey, lui-même, ne dédaigne pas de faire appel à notre bon sens. "Écoutez-vous cette voix autorisée? "Les chapeaux que portent nos femmes sont fort jolis sur la scène. Mais au théâtre, dans la salle, ils sont insupportables. Tandis que je les admirais sur la tête des figurantes, j'en avais de tout pareils devant moi, au balcon, et bien que je fusse dans une loge, j'étais obligé de me tenir debout pour passer par-dessus les panaches ou les plumets de ces dames. C'est un supplice insupportable. Nos modistes ont pourtant des modèles très coquets de chapeaux pour théâtre. Je n'entends pas grand-chose à ces matières. Mais enfin je vois des chapeaux, qui me semblent très jolis, et, comme disent les femmes, très seyants et qui cependant ne gênent personne. Pourquoi les spectatrices de 1897 ne les adoptent-elles pas?" Il est certain que l'oncle de ces messieurs a absolument raison. Les couleurs aimées sont le rouge géranium dans toutes les gammes dégradantes et le violet afin de distinguer les différents tons de cette couleur allant du bleu ou prune le plus sombre, on se sert d'un vocabulaire spécial emprunté au monde des courses c'est ainsi que les nuancières s'appellent jockey, Longchamps, Chantilly, etc. Les chapeaux ronds sont jolis, sans parler du Morès qui est devenu bien vulgaire, nous avons un grand choix, on garnit ces coiffures de velours miroir de tons semblables. La toque
un supplice insupportable. Nos modistes ont pourtant des modèles très coquets de chapeaux pour théâtre. Je n'entends pas grand-chose à ces matières. Mais enfin je vois des chapeaux, qui me semblent très jolis, et, comme disent les femmes, très seyants et qui cependant ne gênent personne. Pourquoi les spectatrices de 1897 ne les adoptent-elles pas?" Il est certain que l'oncle de ces messieurs a absolument raison. Les couleurs aimées sont le rouge géranium dans toutes les gammes dégradantes et le violet afin de distinguer les différents tons de cette couleur allant du bleu ou prune le plus sombre, on se sert d'un vocabulaire spécial emprunté au monde des courses c'est ainsi que les nuancières s'appellent jockey, Longchamps, Chantilly, etc. Les chapeaux ronds sont jolis, sans parler du Morès qui est devenu bien vulgaire, nous avons un grand choix, on garnit ces coiffures de velours miroir de tons semblables. La toque a une tendance à se refaire basse et plate avec plume tombante sur les cheveux, ceci dérange un peu notre habitude de voir les plumes en l'air, mais c'est forcé si on veut porter les belles et longues plumes d'autruche ; on refait aussi l'amazone, ce chapeau si goûté autrefois et si seyant. La mode est plus que jamais aux boutons, aux ceintures, aux agrafes d'orfèvrerie que l'on porte aussi bien avec la toilette habillée qu'avec la robe de rue de chaque jour. Il y a un certain chic à mettre ces objets sur des robes simples. C'est une rénovation de l'art ancien et le rajeunissement des travaux des ouvriers du temps passé si habiles à ciseler des chefs-d'œuvre. L'art byzantin renaît et les productions nouvelles n'ont rien à envier au siècle passé. Les fanfreluches sont toujours très goûtées, les tours de cou, les ruches, les boas de plumes et toutes les autres fantaisies achèvent heureusement les toilettes des femmes. L'un de ces tours de cou est formé par une grosse coquille de tulle fin plissé avec un intérieur de dentelle crème retombant sur un velours rayé ; des bouquets de roses sont placés dans le tulle. Un autre col
et si seyant. La mode est plus que jamais aux boutons, aux ceintures, aux agrafes d'orfèvrerie que l'on porte aussi bien avec la toilette habillée qu'avec la robe de rue de chaque jour. Il y a un certain chic à mettre ces objets sur des robes simples. C'est une rénovation de l'art ancien et le rajeunissement des travaux des ouvriers du temps passé si habiles à ciseler des chefs-d'œuvre. L'art byzantin renaît et les productions nouvelles n'ont rien à envier au siècle passé. Les fanfreluches sont toujours très goûtées, les tours de cou, les ruches, les boas de plumes et toutes les autres fantaisies achèvent heureusement les toilettes des femmes. L'un de ces tours de cou est formé par une grosse coquille de tulle fin plissé avec un intérieur de dentelle crème retombant sur un velours rayé ; des bouquets de roses sont placés dans le tulle. Un autre col est fait en plissé accordéon, mousseline de soie noire, des touffes de plumes d'autruche noires sortent de-ci de-là de cet ensemble qui est fort coquet; le dessous est fait de velours miroir à reflets verts. LUDKA. VARIÉTÉ Le docteur Evans Un homme vient de mourir dont le nom vivra aussi longtemps qu'il y aura une histoire de France : c'est le dentiste américain Thomas Evans. Non point qu'il eût ambitionné cette gloire : il avait consacré sa vie à la science spéciale qui lui valut, dès longtemps, la fortune et une réputation européenne, et il ne comptait guère entrer dans nos Annales, quand le hasard d'une révolution fit de lui, certain jour, un personnage historique. Chose étrange, l'Impératrice Eugénie, qui, comme chacun se rappelle, professait pour la mémoire de Marie-Antoinette un culte attendri, devait avoir, comme la pauvre reine un voyage de Varennes et rencontrer le dévouement d'un Fersen. Plus heureuse — ou plus malheureuse, qui sait ? — que la fille de Marie-Thérèse, l'Impératrice Eugénie parvint à sortir de France, et c'est le docteur Evans qui conduisit cette romanesque odyssée. Le 4 septembre 1870, quelques fidèles réunis dans l'appartement de l'Impératrice aux Tuileries, suppliaient l'Impératrice de partir : l'émeute
longtemps qu'il y aura une histoire de France : c'est le dentiste américain Thomas Evans. Non point qu'il eût ambitionné cette gloire : il avait consacré sa vie à la science spéciale qui lui valut, dès longtemps, la fortune et une réputation européenne, et il ne comptait guère entrer dans nos Annales, quand le hasard d'une révolution fit de lui, certain jour, un personnage historique. Chose étrange, l'Impératrice Eugénie, qui, comme chacun se rappelle, professait pour la mémoire de Marie-Antoinette un culte attendri, devait avoir, comme la pauvre reine un voyage de Varennes et rencontrer le dévouement d'un Fersen. Plus heureuse — ou plus malheureuse, qui sait ? — que la fille de Marie-Thérèse, l'Impératrice Eugénie parvint à sortir de France, et c'est le docteur Evans qui conduisit cette romanesque odyssée. Le 4 septembre 1870, quelques fidèles réunis dans l'appartement de l'Impératrice aux Tuileries, suppliaient l'Impératrice de partir : l'émeute grondait dans Paris; déjà quelques grilles du jardin et des cours étaient forcées ; nulle troupe n'était de garde au Château que les quelques hommes du poste. Mais comment partir? Tout le monde perdait la tête, des groupes inquiétants remplissaient le Carrousel ; d'autres se montraient déjà dans le jardin. M. Trannois, sous-régisseur du Palais, prend sur lui d'assurer le départ de la souveraine : il traverse en courant le Carrousel, arrive à la porte du Vieux Louvre. — Vite, Lucot, ouvrez-moi, dit-il au gardien. Mais la consigne, ce jour-là, était de n'ouvrir les grilles que sur la présentation d'un ordre signé du général Melinet, gouverneur militaire du Château. Ouvrez-moi, Lucot, supplie M. Trannois, il s'agit du salut de l'Impératrice. Le concierge se laissa attendrir; mais au bas de l'escalier Henri II, nouvelles hésitations, nouvel obstacle : on ne trouve plus la clef ! Il faut donner l'assignat aux portes; enfin d'obstacles en obstacles, à travers les salles du Musée du Louvre, M. Trannois parvient au seuil de la salle des Etats. Là existe une double porte qu'on doit encore forcée : derrière cette porte une cloison à laquelle est fixé un immense tableau arrête de nouveau le sous-régisseur, qui
M. Trannois, sous-régisseur du Palais, prend sur lui d'assurer le départ de la souveraine : il traverse en courant le Carrousel, arrive à la porte du Vieux Louvre. — Vite, Lucot, ouvrez-moi, dit-il au gardien. Mais la consigne, ce jour-là, était de n'ouvrir les grilles que sur la présentation d'un ordre signé du général Melinet, gouverneur militaire du Château. Ouvrez-moi, Lucot, supplie M. Trannois, il s'agit du salut de l'Impératrice. Le concierge se laissa attendrir; mais au bas de l'escalier Henri II, nouvelles hésitations, nouvel obstacle : on ne trouve plus la clef ! Il faut donner l'assignat aux portes; enfin d'obstacles en obstacles, à travers les salles du Musée du Louvre, M. Trannois parvient au seuil de la salle des Etats. Là existe une double porte qu'on doit encore forcée : derrière cette porte une cloison à laquelle est fixé un immense tableau arrête de nouveau le sous-régisseur, qui ne réussit à ouvrir le passage qu'en jetant tout à bas avec grande peine. Le chemin était donc libre de puis le pavillon de Flore jusqu'à la place du Louvre, en traversant cette partie alors inachevée du château des Tuileries qu'on appelait l'aile du Prince Impérial et qui abrite aujourd'hui le ministère des Colonies; puis la galerie des Tableaux et le Musée égyptien. M. Trannois, resté en observation auprès de la cloison qu'il vient d'abattre, voit, au fond de la galerie en construction, s'ouvrir la porte qui communique au Pavillon de Flore. Le prince de Metternich, une couverture de voyage toute sanglée à la main, apparaît, attirant au milieu des plâtras amoncelés sur le sol encore non parqueté, une femme recouverte d'un waterproof marron, voilée d'un tissu de même couleur très épais, et tenant de la main gauche, par la bride un chapeau rond de voyage, de la droite une ombrelle verte à volants : c'est l'Impératrice. Le chevalier Nigra suit, accompagnant Mme Lebreton-Bourbaki; puis viennent, protégeant la retraite, MM. Conti et le lieutenant de vaisseau Conneau. Abordant vivement le groupe, M. Trannois annonce que toutes les issues sont libres jusqu'à l'escalier de la Colonnade. On marche à pas pressés
le ministère des Colonies; puis la galerie des Tableaux et le Musée égyptien. M. Trannois, resté en observation auprès de la cloison qu'il vient d'abattre, voit, au fond de la galerie en construction, s'ouvrir la porte qui communique au Pavillon de Flore. Le prince de Metternich, une couverture de voyage toute sanglée à la main, apparaît, attirant au milieu des plâtras amoncelés sur le sol encore non parqueté, une femme recouverte d'un waterproof marron, voilée d'un tissu de même couleur très épais, et tenant de la main gauche, par la bride un chapeau rond de voyage, de la droite une ombrelle verte à volants : c'est l'Impératrice. Le chevalier Nigra suit, accompagnant Mme Lebreton-Bourbaki; puis viennent, protégeant la retraite, MM. Conti et le lieutenant de vaisseau Conneau. Abordant vivement le groupe, M. Trannois annonce que toutes les issues sont libres jusqu'à l'escalier de la Colonnade. On marche à pas pressés dans l'interminable galerie des Tableaux. Par les fenêtres du pavillon Lesdiguières l'Impératrice voit la foule grossir sur le Carrousel : la pauvre femme que l'exil effraye s'arrête, et montrant les groupes animés qui s'agitent sur la place : — Ah! vous voyez bien, dit-elle, il n'est plus temps, il faut rester, nous ne pourrons plus passer, c'est trop tard. Allons, pas un pas de plus, restons, oh! restons, prince! Mais le prince de Metternich lui prenant le bras, l'emmène de force. — Allons, madame, il le faut! Sur le palier de l'escalier du Musée égyptien, l'Impératrice prend, en quelques mots rapides, congé des officiers qui l'accompagnent. Elle descend les rampes de pierre, tenant le bras du prince de Metternich et suivie de Mme Lebreton-Bourbaki que protège le chevalier Nigra. On sort du palais par la porte de la Colonnade ; le prince pousse, dans un fiacre qui passe, la souveraine et sa compagne. au moment où un gamin, qui rôdait sur le trottoir, près des grilles de la place du Louvre, crie de tous ses poumons : — Eh! là! C'est l'Impératrice! Tandis que le fiacre s'éloigne, à travers la cohue de la rue de Rivoli, déjà grosse de l'émeute
rester, nous ne pourrons plus passer, c'est trop tard. Allons, pas un pas de plus, restons, oh! restons, prince! Mais le prince de Metternich lui prenant le bras, l'emmène de force. — Allons, madame, il le faut! Sur le palier de l'escalier du Musée égyptien, l'Impératrice prend, en quelques mots rapides, congé des officiers qui l'accompagnent. Elle descend les rampes de pierre, tenant le bras du prince de Metternich et suivie de Mme Lebreton-Bourbaki que protège le chevalier Nigra. On sort du palais par la porte de la Colonnade ; le prince pousse, dans un fiacre qui passe, la souveraine et sa compagne. au moment où un gamin, qui rôdait sur le trottoir, près des grilles de la place du Louvre, crie de tous ses poumons : — Eh! là! C'est l'Impératrice! Tandis que le fiacre s'éloigne, à travers la cohue de la rue de Rivoli, déjà grosse de l'émeute naissante, M. Nigra empoigne le gavroche par l'oreille en lui disant : — Comment! polisson, tu cries vive la Prusse! Et pendant que le gamin s'explique, le fiacre disparaît. Aux diverses demeures où la souveraine déchue alla frapper, elle trouva portes closes : bon nombre de familiers du château avaient depuis le commencement de la guerre quitté Paris pour rejoindre l'armée; d'autres s'étaient prudemment absents. On alla partout où l'on espérait trouver une protection et une bourse amie, car, pour fuir, il fallait de l'argent et l'Impératrice était partie sans un sou. On frappa à la porte de quatorze ou seize maisons. Inutilement. Dans l'une d'elles, enfin, épuisées, à bout de forces et d'espérances, les deux pauvres femmes, compliquées d'une si inégale infortune, forcent l'entrée, pénètrent jusqu'au fond de l'appartement, attendant sous le regard soupçonneux des gens que le maître vienne et les sauve de cet incognito qui les assimile, violatrices du domicile, à la pire classe des aventurières. C'était avenue Malakoff, près de l'avenue de l'Impératrice, chez le dentiste Evans : lorsqu'il paraît enfin, l'Impératrice court à lui en sanglotant et lui dit : "Monsieur Evans, vous seul pouvez me sauver. Tout le monde m'a abandonnée, je ne puis