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non pour composer un mortier cohésif ; 2) L'usage abondant du bois avait peut-être un but antisismique, la Crète étant une île sujette aux tremblements de terre. Le bois constituait l'ossature des murs ainsi que les chambranlements et les battants de portes, les cadres de fenêtres, les fûts de colonnes, architraves, plafonds, planchers, pivots, tenons et chevilles de jointure ; 3) Parmi les matériaux de l'architecture minoenne, il faut signaler un élément tout à fait caractéristique : l'alabastrite, employée en grandes plaques ou en cubes pour les soubassements ou plinthes des parois intérieures, pour le pavement de salles et de porches, comme bases de montants, piliers et colonnes, comme seuils et bancs. L. PERNIER : La conservation des palais minoens en Crète. MOUSEION PL XIX LA CONSERVATION DES PALAIS MINOENS 129 Des tremblements de terre et des incendies, dont les traces sont visibles, causèrent l'écroulement des palais, et le dépérissement de l'ossature de bois poursuivit encore, après les désastres, l'œuvre de destruction. Au moment de la découverte, nous retrouvâmes, conservés à leur place originelle : les pavements du rez-de-chaussée avec les bases des colonnes et des montants de portes avec les seuils en pierre ; le soubassement des murs et une partie, parfois considérable, de leur élévation, avec revêtements en plaques de gypse et stuc peint; enfin, beaucoup d'éléments en bois carbonisés. Les matériaux précipités des régions les plus élevées des murs, des plafonds ou des étages supérieurs, remplissaient toutes les pièces. Comme pour les édifices de Pompéi et d'Herculanum, le même problème surgit aussitôt pour les palais minoens, pendant et après les fouilles ; il s'agissait de savoir comment on conserverait non seulement les ruines encore debout, mais aussi les parties branlantes ou entièrement écroulées de l'élévation. Par ailleurs, si nous nous bornons aux palais crétois les plus vastes, nous remarquerons que le problème ne se présente pas à Cnossos dans les mêmes circonstances qu'à Phaestos. A Cnossos, après la dernière catastrophe du palais et son abandon total, à la fin de l'ère minoenne (1200 av. J.-C. env.) le site resta inhabité ; la Colonia Julia nobilis Cnossus reprit
une partie, parfois considérable, de leur élévation, avec revêtements en plaques de gypse et stuc peint; enfin, beaucoup d'éléments en bois carbonisés. Les matériaux précipités des régions les plus élevées des murs, des plafonds ou des étages supérieurs, remplissaient toutes les pièces. Comme pour les édifices de Pompéi et d'Herculanum, le même problème surgit aussitôt pour les palais minoens, pendant et après les fouilles ; il s'agissait de savoir comment on conserverait non seulement les ruines encore debout, mais aussi les parties branlantes ou entièrement écroulées de l'élévation. Par ailleurs, si nous nous bornons aux palais crétois les plus vastes, nous remarquerons que le problème ne se présente pas à Cnossos dans les mêmes circonstances qu'à Phaestos. A Cnossos, après la dernière catastrophe du palais et son abandon total, à la fin de l'ère minoenne (1200 av. J.-C. env.) le site resta inhabité ; la Colonia Julia nobilis Cnossus reprit pied plus à l'ouest. Les décombres ne furent pas bouleversés et beaucoup d'éléments des étages supérieurs furent trouvés à la place même où ils étaient tombés, souvent non loin de celle qu'ils occupaient à l'origine. La position relative de ces éléments sur le sol, et la disposition des murs et des piliers du rez-de-chaussée qui leur avaient servi de support, permettaient de retrouver sans erreur possible le plan de notables parties des étages supérieurs. Dans l'appartement privé, sur le versant oriental, des restes d'un escalier, à plusieurs rampes superposées, attestaient l'existence d'au moins deux étages au-dessus du sol. Sir Evans et ses architectes se trouvèrent donc en présence d'une double tâche: 1° préserver les ruines in situ ; 2° relever les murs, parfois non pas tombés, mais seulement inclinés par suite du dépérissement des infrastructures en bois, et reporter à leurs niveaux les pavements, seuils, bases de montants et de colonnes des étages supérieurs. Sir Evans, après diverses tentatives pour couvrir d'un simple toit quelques-unes des pièces les plus importantes (par exemple la chambre du Trône) et pour ramener au niveau primitif, avec des supports en bois, les éléments architectoniques des étages supérieurs ; après avoir ensuite éprouvé que des
des piliers du rez-de-chaussée qui leur avaient servi de support, permettaient de retrouver sans erreur possible le plan de notables parties des étages supérieurs. Dans l'appartement privé, sur le versant oriental, des restes d'un escalier, à plusieurs rampes superposées, attestaient l'existence d'au moins deux étages au-dessus du sol. Sir Evans et ses architectes se trouvèrent donc en présence d'une double tâche: 1° préserver les ruines in situ ; 2° relever les murs, parfois non pas tombés, mais seulement inclinés par suite du dépérissement des infrastructures en bois, et reporter à leurs niveaux les pavements, seuils, bases de montants et de colonnes des étages supérieurs. Sir Evans, après diverses tentatives pour couvrir d'un simple toit quelques-unes des pièces les plus importantes (par exemple la chambre du Trône) et pour ramener au niveau primitif, avec des supports en bois, les éléments architectoniques des étages supérieurs ; après avoir ensuite éprouvé que des poutres de fer, substituées au bois rapidement pourri, exerçaient une trop forte percée sur les ruines antiques, recourut au béton armé ; ce matériau permet, en effet, une imitation satisfaisante et durable des parties en bois, ainsi qu'une différenciation sûre entre les structures modernes et les éléments antiques. La ductilité de ces matériaux encouragea Sir Evans à étendre les couvertures de protection et celles-ci offrirent des supports pour de nouvelles surélévations. Dans les élévations on imita le style minoen tel qu'on l'aperçoit dans les fresques du palais ; sur les ruines s'élevèrent des murs nouveaux avec des matières homogènes ; sur les anciennes bases en pierre on éleva des colonnes, semblables à celles figurées sur les fresques par leur amincissement vers le bas, leur chapiteau et leur coloration ; des reproductions des plus notables fresques prirent la place des originaux, transportés au Musée de Candie. Après en avoir apprécié les avantages, personne ne se dissimule toutefois les inconvénients de ce système, suivant lequel les restes originaux se trouvent étouffés par les structures modernes ; on crée de la sorte un style minoen conventionnel, et la ligne se modifie ; la tonalité harmonieuse des ruines se perd dans le fondu de
de ces matériaux encouragea Sir Evans à étendre les couvertures de protection et celles-ci offrirent des supports pour de nouvelles surélévations. Dans les élévations on imita le style minoen tel qu'on l'aperçoit dans les fresques du palais ; sur les ruines s'élevèrent des murs nouveaux avec des matières homogènes ; sur les anciennes bases en pierre on éleva des colonnes, semblables à celles figurées sur les fresques par leur amincissement vers le bas, leur chapiteau et leur coloration ; des reproductions des plus notables fresques prirent la place des originaux, transportés au Musée de Candie. Après en avoir apprécié les avantages, personne ne se dissimule toutefois les inconvénients de ce système, suivant lequel les restes originaux se trouvent étouffés par les structures modernes ; on crée de la sorte un style minoen conventionnel, et la ligne se modifie ; la tonalité harmonieuse des ruines se perd dans le fondu de l'ouvrage nouveau et dans la vivacité des couleurs violentes. Cependant, le système adopté par Sir Evans se justifie : 1° par la nécessité de sauver de la dispersion en les mettant à leur place primitive également les restes des étages supérieurs ; 2° par le résultat pratique de rendre compréhensible, presque tangible, à des observateurs non spécialisés, — au public, — l'essence même d'une architecture tout à fait nouvelle et seule de son espèce. Mais précisément parce que c'est sous cet aspect que se présente l'architecture minoenne, parce qu'elle garde, dans sa réapparition encore incomplète, des secrets et des doutes, que l'étude la plus consciencieuse ne peut vaincre sans l'aide de l'imagination et du goût personnels, — les reconstructions doivent être faites avec d'autant plus de précaution et de réserve, et seulement quand se présente la nécessité scientifique, qui a été le premier mobile des travaux de Cnossos. Mais si l'on obéissait surtout au désir de présenter au public, dans une vision définie et presque complète, un style architectonique en fait incomplètement connu, on agirait contre la science, et la méthode serait particulièrement nuisible si l'on restaurait des ruines d'autres édifices minoens sur le modèle d'un style architectonique créé pour
presque tangible, à des observateurs non spécialisés, — au public, — l'essence même d'une architecture tout à fait nouvelle et seule de son espèce. Mais précisément parce que c'est sous cet aspect que se présente l'architecture minoenne, parce qu'elle garde, dans sa réapparition encore incomplète, des secrets et des doutes, que l'étude la plus consciencieuse ne peut vaincre sans l'aide de l'imagination et du goût personnels, — les reconstructions doivent être faites avec d'autant plus de précaution et de réserve, et seulement quand se présente la nécessité scientifique, qui a été le premier mobile des travaux de Cnossos. Mais si l'on obéissait surtout au désir de présenter au public, dans une vision définie et presque complète, un style architectonique en fait incomplètement connu, on agirait contre la science, et la méthode serait particulièrement nuisible si l'on restaurait des ruines d'autres édifices minoens sur le modèle d'un style architectonique créé pour Cnossos sur des données authentiques, mais peut-être particulières à ce palais, et sur des études spéciales de ceux qui l'ont découvert. Nous aurions alors non point une reconstitution de l'antique, mais des imitations de reconstructions modernes dont nous pouvons, pour notre gouverne, voir l'effet dans quelques édifices, qui heureusement n'ont rien d'antique, mais ont été créés récemment ex novo, dans le style minoen de Cnossos. Pour avoir une idée de ce que pouvait être un palais minoen, il suffit de se reporter aux travaux que Sir Evans a faits à Cnossos, après des études, avec un souci de vérité et une abnégation que personne ne saurait méconnaître. Dans les autres palais crétois nous voudrions voir conservée la franche évidence des éléments antiques permettant la comparaison et le contrôle, afin de n'interposer aucun écran qui puisse troubler l'aspiration de chacun à reconstituer les ruines par l'étude et le sentiment esthétique personnel. Pour le palais de Phaestos, le problème de la conservation se présente avec moins de complexité qu'à Cnossos. Là, les éléments des parties supérieures, écroulées, furent malheureusement dispersés par les Grecs et les Romains, qui reconstruisirent sur l'emplacement même de l'édifice minoen, descendant avec leurs ouvrages jusqu'à l'intérieur des constructions
rien d'antique, mais ont été créés récemment ex novo, dans le style minoen de Cnossos. Pour avoir une idée de ce que pouvait être un palais minoen, il suffit de se reporter aux travaux que Sir Evans a faits à Cnossos, après des études, avec un souci de vérité et une abnégation que personne ne saurait méconnaître. Dans les autres palais crétois nous voudrions voir conservée la franche évidence des éléments antiques permettant la comparaison et le contrôle, afin de n'interposer aucun écran qui puisse troubler l'aspiration de chacun à reconstituer les ruines par l'étude et le sentiment esthétique personnel. Pour le palais de Phaestos, le problème de la conservation se présente avec moins de complexité qu'à Cnossos. Là, les éléments des parties supérieures, écroulées, furent malheureusement dispersés par les Grecs et les Romains, qui reconstruisirent sur l'emplacement même de l'édifice minoen, descendant avec leurs ouvrages jusqu'à l'intérieur des constructions les plus anciennes. A Phaestos, la raison principale de reconstructions en élévation fait donc défaut, et la tâche se réduit à conserver les ruines dans les conditions où elles furent découvertes, en assurant la mise en évidence des stratifications et des constructions antiques, d'où se dégage l'histoire de l'édifice. Dans ces conditions, est-il possible de conserver ces monuments sans travaux de restitution et de couverture ? Comme on ne pourrait arriver à mettre sous couverture un palais minoen tout entier — alors que toutes ses parties, même celles auxquelles nous attachons une moindre importance, auraient droit, scientifiquement parlant, à cette protection, — il m'apparaît judicieux de couvrir, non pas le plus, mais le moins possible. Ces couvertures ne devraient pas impliquer la restauration complète des locaux par réédification, sur les ruines, de murs continus jusqu'au plafond, ainsi que des colonnes, des piliers, des corniches et encadrements en style minoen ; elles devraient simplement reposer sur des supports d'apparence franchement moderne. Il conviendrait, à partir des ruines, d'élever par-dessus, des piliers modernes qui, avec de larges intervalles, laisseraient voir le sommet découpé de celles-ci. On peut apprécier l'application d'un pareil expédient dans quelques couvertures indispensables, faites actuellement par les Français au
ces conditions, est-il possible de conserver ces monuments sans travaux de restitution et de couverture ? Comme on ne pourrait arriver à mettre sous couverture un palais minoen tout entier — alors que toutes ses parties, même celles auxquelles nous attachons une moindre importance, auraient droit, scientifiquement parlant, à cette protection, — il m'apparaît judicieux de couvrir, non pas le plus, mais le moins possible. Ces couvertures ne devraient pas impliquer la restauration complète des locaux par réédification, sur les ruines, de murs continus jusqu'au plafond, ainsi que des colonnes, des piliers, des corniches et encadrements en style minoen ; elles devraient simplement reposer sur des supports d'apparence franchement moderne. Il conviendrait, à partir des ruines, d'élever par-dessus, des piliers modernes qui, avec de larges intervalles, laisseraient voir le sommet découpé de celles-ci. On peut apprécier l'application d'un pareil expédient dans quelques couvertures indispensables, faites actuellement par les Français au palais de Mallia. Il faudrait surtout, à mon avis, éviter l'emploi de colonnes de style minoen. Nous connaissons la colonne mycénienne par les exemplaires monumentaux du Trésor d'Asté et de la Porte des Lions, tandis que nous n'avons que des miniatures, fragmentaires pour la plupart, de colonnes minoennes ; la forme du chapiteau n'y apparaît pas constante. En outre, l'empreinte d'une colonne réelle à Cnossos (dans le little Palace, à l'ouest) montre un fût canelé ; les reliefs d'un fragment de petit vase de Cnossos et du rhyton de H. Triada représentent des fûts sans amincissement ou avec un amincissement vers le haut. Est-on véritablement en droit de préférer, pour des restaurations minoennes, les fûts amincis dans le bas ? Et, sur les épistyles, devons-nous placer la série de rondes-bosses représentant les extrémités des poutres, ou ces frises en échiquier figurées dans la fresque en minature, avec la façade d'un petit temple, de Cnossos ? L'architecte italien F. Franco a proposé un projet graphique pour couvrir, en style minoen, les pièces de l'appartement privé côté nord, à Phaestos, tandis qu'il ne fait que reprendre, pour la colonne, la forme stéréotypée des restaurations de Cnossos ; mais pour les structures à
forme du chapiteau n'y apparaît pas constante. En outre, l'empreinte d'une colonne réelle à Cnossos (dans le little Palace, à l'ouest) montre un fût canelé ; les reliefs d'un fragment de petit vase de Cnossos et du rhyton de H. Triada représentent des fûts sans amincissement ou avec un amincissement vers le haut. Est-on véritablement en droit de préférer, pour des restaurations minoennes, les fûts amincis dans le bas ? Et, sur les épistyles, devons-nous placer la série de rondes-bosses représentant les extrémités des poutres, ou ces frises en échiquier figurées dans la fresque en minature, avec la façade d'un petit temple, de Cnossos ? L'architecte italien F. Franco a proposé un projet graphique pour couvrir, en style minoen, les pièces de l'appartement privé côté nord, à Phaestos, tandis qu'il ne fait que reprendre, pour la colonne, la forme stéréotypée des restaurations de Cnossos ; mais pour les structures à placer entre l'épistyle et le niveau du premier étage, qui par ailleurs nous est connu, le projet s'est heurté à de telles incertitudes, que l'on ne peut vraiment en conseiller l'exécution sur le monument. Des toitures en forme de marquises, en ciment armé sur colonnes et piliers lisses, tout à fait indépendantes des soutiens antiques, seraient donc préférables au point de vue scientifique ; mais au point de vue esthétique elles devraient être limitées à de petites surfaces, et sur des pièces dont la couverture originelle se trouvait au niveau d'une terrasse au-dessus. À Phaestos, — où la grandiose beauté des ruines exige le maintien de l'aspect naturel, aux contours si délicats et variés (V. PL XVIII, fig. 1), sans que vienne le troubler le contraste des lignes rigides de superstructures modernes, — il se présente des cas où nous pouvons protéger des ruines de la plus grande importance sans en mettre la couverture en évidence. Un des cas les plus favorables se présente pour les magasins du palais primitif, lesquels, détruits par une catastrophe soudaine, furent comblés par des reconstructeurs minoens, pour y disposer la cour intérieure de l'entrée monumentale du second palais. (V. PL XVIII, fig. 2 et
fait indépendantes des soutiens antiques, seraient donc préférables au point de vue scientifique ; mais au point de vue esthétique elles devraient être limitées à de petites surfaces, et sur des pièces dont la couverture originelle se trouvait au niveau d'une terrasse au-dessus. À Phaestos, — où la grandiose beauté des ruines exige le maintien de l'aspect naturel, aux contours si délicats et variés (V. PL XVIII, fig. 1), sans que vienne le troubler le contraste des lignes rigides de superstructures modernes, — il se présente des cas où nous pouvons protéger des ruines de la plus grande importance sans en mettre la couverture en évidence. Un des cas les plus favorables se présente pour les magasins du palais primitif, lesquels, détruits par une catastrophe soudaine, furent comblés par des reconstructeurs minoens, pour y disposer la cour intérieure de l'entrée monumentale du second palais. (V. PL XVIII, fig. 2 et PL XIX.) On pourra couvrir ces magasins, déjà remis en lumière, avec une semelle de béton armé, qui remplacera le pavement bas-minoen de la cour. Mais sauf en de semblables circonstances qui, heureusement, se retrouvent dans la disposition en terrasses de diverses parties des palais de Phaestos et de H. Triada, nous voudrions, pour ceux-ci, limiter la restauration à la simple consolidation. Dans les murs exposés à l'éboulement du fait que les pluies viennent à délayer la boue agglomérant les cailloux irréguliers, on peut remplacer la terre par des coulées de mortier que l'on rendra peu visible en le bourrant à fond dans les interstices et en l'enduisant de la terre même à laquelle il vient se substituer. On peut fort bien restaurer des blocs et des plaques de calcaire au moyen d'un ciment de couleur assortie et, là où il le faudra, avec du ciment, assuré par de petits tenons ou pivots en bronze. Le mortier au ciment employé à Phaestos en 1903, pour restaurer les escaliers monumentaux de l'aile occidentale du palais, a donné jusqu'ici une excellente preuve de résistance. Il est plus difficile de conserver les plaques et les blocs de gypse qui étaient toujours à l'abri
Triada, nous voudrions, pour ceux-ci, limiter la restauration à la simple consolidation. Dans les murs exposés à l'éboulement du fait que les pluies viennent à délayer la boue agglomérant les cailloux irréguliers, on peut remplacer la terre par des coulées de mortier que l'on rendra peu visible en le bourrant à fond dans les interstices et en l'enduisant de la terre même à laquelle il vient se substituer. On peut fort bien restaurer des blocs et des plaques de calcaire au moyen d'un ciment de couleur assortie et, là où il le faudra, avec du ciment, assuré par de petits tenons ou pivots en bronze. Le mortier au ciment employé à Phaestos en 1903, pour restaurer les escaliers monumentaux de l'aile occidentale du palais, a donné jusqu'ici une excellente preuve de résistance. Il est plus difficile de conserver les plaques et les blocs de gypse qui étaient toujours à l'abri à l'intérieur des édifices. Mis à découvert par les fouilles, ils se fendent, se courbent, se brisent sous l'action des agents atmosphériques, et quand ils sont foulés aux pieds. Si l'on trouvait des gisements de gypse, comme ceux que les anciens exploitèrent dans le voisinage des palais, on pourrait remplacer les plaques perdues ; une plus grande épaisseur les rendra plus résistantes. Un moyen plus sûr consiste à combler les vides dans les parages ou les pavements de gypse, à l'aide de couches de ciment imitant les plaques de gypse par la couleur et la forme. Mais tous les soins devront être apportés surtout à conserver à leur place les plaques antiques, en en réunissant les fragments avec un mastic approprié, en leur donnant un nouveau plan d'appui plus solide, lorsqu'elles se sont détachées de l'ancien et en traitant leur surface avec un produit chimique protecteur. La collaboration, non seulement des architectes, mais des techniciens en général, est nécessaire aux archéologues quand il s'agit de choisir les matériaux modernes les plus avantageux et la façon de les employer pour le consolidement et la remise en état des éléments antiques détériorés. Tandis qu'à Cnossos, des circonstances spéciales ont amené à des
les plaques perdues ; une plus grande épaisseur les rendra plus résistantes. Un moyen plus sûr consiste à combler les vides dans les parages ou les pavements de gypse, à l'aide de couches de ciment imitant les plaques de gypse par la couleur et la forme. Mais tous les soins devront être apportés surtout à conserver à leur place les plaques antiques, en en réunissant les fragments avec un mastic approprié, en leur donnant un nouveau plan d'appui plus solide, lorsqu'elles se sont détachées de l'ancien et en traitant leur surface avec un produit chimique protecteur. La collaboration, non seulement des architectes, mais des techniciens en général, est nécessaire aux archéologues quand il s'agit de choisir les matériaux modernes les plus avantageux et la façon de les employer pour le consolidement et la remise en état des éléments antiques détériorés. Tandis qu'à Cnossos, des circonstances spéciales ont amené à des reconstructions qui superposent à la vision des ruines celles de formes minoennes ressuscitées par l'architecture moderne, à Phaestos, en revanche, l'obligation s'impose de laisser dans la plus grande évidence ce qui reste de l'œuvre véritablement créée par les architectes minoens. Luigi PERNIER Professeur à l'Université de Florence, Chef de la Mission archéologique italienne en Crète. LE RELÈVEMENT DES MONUMENTS DE L'ACROPOLE En 1833 l'Acropole fut restituée par les autorités turques à la nouvelle administration hellénique. Aussitôt commencèrent les travaux de déblaiement et de redressement des monuments. En 1834, le premier tambour de la septième colonne de la façade Nord du Parthénon était remis en place en présence du roi Othon. En 1836, Ross et Schaubert commençaient le relèvement du Temple de Niké Aptèros que terminait la Société archéologique. Vers 1838 furent remontées les colonnes du Portique Nord de l'Erechthéion, quelques assises du mur Sud et les trois colonnes engagées de la façade Ouest, renversées par un ouragan, en 1852. La tribune des Cariatides a été restaurée en 1844 par l'architecte français Paccard. De 1842 à 1844, Rigo Rangabe et Pitaki ont fait relever complètement deux colonnes de la colonnade Nord du Parthénon, deux autres en partie, quelques tambours sur la