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solution. En voici un : Dans quelle situation de fortune ce bon garçon d'Iginio Curti a-t-il laissé sa veuve? En écrivant à M. Moi, Serafina disait ne posséder d'autre capital au monde que son cœur et son bel art; mais, pour se présenter chez son père, elle était mise avec élégance et portait de gros diamants aux oreilles. Son médecin, dans sa dernière maladie, était le docteur D*, un spécialiste célèbre, de ceux qui se font demander deux fois et payer quatre. À en juger par ce dernier fait, même si ses diamants sont en strass, la veuve d'Iginio Curti est riche. Cela doit être. Un homme honnête ne pouvait, après avoir donné deux enfants à sa femme, s'en aller en laissant sa famille à la charge d'un beau-père qui vit petitement de la métaphysique. D'autre part, la lettre était explicite : « Je suis pauvre, », etc. et ceci était dit à un M. Moi, qui réclamait une épouse à la quatrième page du Secolo. « Quelle honte! pense Marcantonio; ma fille, à peine au terme légal de son veuvage, mère de deux enfants dont le dernier avait trente-huit jours seulement, se disposer à accepter les vœux d'un anonyme! Quelle humiliation pour elle, si elle savait jamais que cet anonyme était son père. Mais elle ne le saura pas. Comment accorder cette hâte à s'offrir à de secondes noces avec l'amour ardent conservé au mari défunt? Que le cœur de la femme abonde en anomalies, Marcantonio le sait, mais à ce point! La misère seule explique la chose, sans la justifier. Assurément, Serafina est pauvre, comme elle l'a dit; non seulement ses brillants sont du strass scénique, mais sa robe de soie est de la même provenance. Et puis Marcantonio ne se connaît pas aux toilettes féminines! Le bon Curti, cette perle des bouffes, a fait la preuve ou la niche, nommez-la comme vous voudrez, de voler une fille à son père, d'engendrer deux enfants et de mourir après pour léguer tout cela à l'aïeul trahi! Peu importe! Marcantonio est préparé à tout, leur mère est retournée pour toujours
Quelle humiliation pour elle, si elle savait jamais que cet anonyme était son père. Mais elle ne le saura pas. Comment accorder cette hâte à s'offrir à de secondes noces avec l'amour ardent conservé au mari défunt? Que le cœur de la femme abonde en anomalies, Marcantonio le sait, mais à ce point! La misère seule explique la chose, sans la justifier. Assurément, Serafina est pauvre, comme elle l'a dit; non seulement ses brillants sont du strass scénique, mais sa robe de soie est de la même provenance. Et puis Marcantonio ne se connaît pas aux toilettes féminines! Le bon Curti, cette perle des bouffes, a fait la preuve ou la niche, nommez-la comme vous voudrez, de voler une fille à son père, d'engendrer deux enfants et de mourir après pour léguer tout cela à l'aïeul trahi! Peu importe! Marcantonio est préparé à tout, leur mère est retournée pour toujours à la maison paternelle, la petite Faustina et le petit Marcantonio grandiront dans cet appartement où leur mère a été élevée, sous la tutelle du même dévouement, bénis par les mêmes caresses. Marcantonio n'est pas riche, mais il possède quelques épargnes qu'il s'ingéniera à faire fructifier; il ajoutera un troisième cours à ses deux cours du lycée, quand il voudra. Et ainsi, à l'aide d'un peu plus de métaphysique et de beaucoup d'économie, bien ou mal, on parviendra à vivre tous les quatre. Et les registres de l'état civil ne sauront jamais rien de la double sottise qu'une cantatrice (cantatrice et dans quel rôle, ô lumignons de la rampe, avez-vous éclairé Serafina sur la scène?), qu'une cantatrice et un professeur allaient commettre. Quand l'esprit de Marcantonio est délivré de cette idée, d'autres problèmes se posent devant lui : Qui a fait cadeau à Faustina de son trousseau de baby ? Qui a donné à Serafina l'anneau à chaton secret où on lit le mot "ama" en caractères majuscules ? Le mot "ama" contient, il est vrai, les initiales de son nom, mais comment ? dans cet ordre fantasque, Abate Marco Antonio, ainsi que sa fille et son gendre, s'étaient obstinés
cours à ses deux cours du lycée, quand il voudra. Et ainsi, à l'aide d'un peu plus de métaphysique et de beaucoup d'économie, bien ou mal, on parviendra à vivre tous les quatre. Et les registres de l'état civil ne sauront jamais rien de la double sottise qu'une cantatrice (cantatrice et dans quel rôle, ô lumignons de la rampe, avez-vous éclairé Serafina sur la scène?), qu'une cantatrice et un professeur allaient commettre. Quand l'esprit de Marcantonio est délivré de cette idée, d'autres problèmes se posent devant lui : Qui a fait cadeau à Faustina de son trousseau de baby ? Qui a donné à Serafina l'anneau à chaton secret où on lit le mot "ama" en caractères majuscules ? Le mot "ama" contient, il est vrai, les initiales de son nom, mais comment ? dans cet ordre fantasque, Abate Marco Antonio, ainsi que sa fille et son gendre, s'étaient obstinés à l'adopter. Les vraies initiales de Marcantonio Abate, au lieu d'un conseil tendre, auraient fourni une formule dubitative, la quintessence de toute la philosophie humaine. Donc, qui a fait ces cadeaux divers ? Lui. Qui a répondu ainsi à chaque lettre repoussée ? Lui. Mais où sont allées toutes ces lettres ? Marcantonio n'en a jamais reçu que trois. À qui sont parvenues les autres ? Tout en réfléchissant ainsi, Marcantonio est arrivé au n° 60 de la rue Torino. Il passe droit devant la portière, qui le suit en s'informant de la personne qu'il demande. Marcantonio ne sait s'il doit prononcer le nom de Mme Camilla ou de M. Curti; mais il préfère articuler ce dernier. Au second étage, la porte en face. Marcantonio monte et voit sur la porte indiquée une plaque de cuivre portant simplement le nom de Curti. Il sonne, mais il lui semble entendre un léger bruit, il se tourne et aperçoit une petite fenêtre dont le rideau blanc est soulevé par une grosse main qui disparaît aussitôt en laissant retomber le pan de mousseline. Des pas se font entendre derrière la porte. Quelle étrange chose ! Le cœur de Marcantonio est ouvert et pourtant
lettres ? Marcantonio n'en a jamais reçu que trois. À qui sont parvenues les autres ? Tout en réfléchissant ainsi, Marcantonio est arrivé au n° 60 de la rue Torino. Il passe droit devant la portière, qui le suit en s'informant de la personne qu'il demande. Marcantonio ne sait s'il doit prononcer le nom de Mme Camilla ou de M. Curti; mais il préfère articuler ce dernier. Au second étage, la porte en face. Marcantonio monte et voit sur la porte indiquée une plaque de cuivre portant simplement le nom de Curti. Il sonne, mais il lui semble entendre un léger bruit, il se tourne et aperçoit une petite fenêtre dont le rideau blanc est soulevé par une grosse main qui disparaît aussitôt en laissant retomber le pan de mousseline. Des pas se font entendre derrière la porte. Quelle étrange chose ! Le cœur de Marcantonio est ouvert et pourtant quelqu'un y frappe très fort en criant "Ouvre-moi". Un laquais minuscule, vêtu d'une livrée noire juste assez grande pour habiller un pantin, introduit Marcantonio dans une salle spacieuse à peine éclairée et l'abandonne là. Il ne lui a pas demandé son nom, ne lui a pas laissé le temps de dire qui il vient voir. Il a disparu. Si le professeur n'était pas si oppressé, il appellerait ce bambin pour lui annoncer quoi ? Marcantonio regarde la pièce où on l'a laissé. En s'habituant à l'obscurité, ses yeux distinguent des meubles de forme exotique, puis un piano à queue, des tableaux richement encadrés; en faisant un pas, il choppe dans un escabeau turc et s'aperçoit qu'il a sous les pieds une peau de tigre. Du plafond descend une lampe, une magnifique lampe de bronze antique; au fond, sur une colonne, un buste de marbre. Personne ne vient. Marcantonio songe au bambin qui l'a introduit, à la petite fille qu'il vient visiter et qui lui fait battre le cœur. Tout à l'heure quelque autre porte s'ouvrira pour livrer passage à un autre enfant qui viendra dire que mademoiselle s'habille et prie son visiteur de l'attendre. On joue là un jeu enfantin
dire qui il vient voir. Il a disparu. Si le professeur n'était pas si oppressé, il appellerait ce bambin pour lui annoncer quoi ? Marcantonio regarde la pièce où on l'a laissé. En s'habituant à l'obscurité, ses yeux distinguent des meubles de forme exotique, puis un piano à queue, des tableaux richement encadrés; en faisant un pas, il choppe dans un escabeau turc et s'aperçoit qu'il a sous les pieds une peau de tigre. Du plafond descend une lampe, une magnifique lampe de bronze antique; au fond, sur une colonne, un buste de marbre. Personne ne vient. Marcantonio songe au bambin qui l'a introduit, à la petite fille qu'il vient visiter et qui lui fait battre le cœur. Tout à l'heure quelque autre porte s'ouvrira pour livrer passage à un autre enfant qui viendra dire que mademoiselle s'habille et prie son visiteur de l'attendre. On joue là un jeu enfantin très connu, "Au monsieur et à la dame". Les yeux de Marcantonio sont acclimatés et distinguent tout maintenant. Il est dans un beau salon, meublé avec un certain désordre artistique. Les objets les plus lointains se rapprochent pour se faire admirer. Les tableaux sont des portraits anciens, le buste de marbre se modèle sous un regard plus attentif, voici la figure ronde, le nez, les moustaches, les yeux du bouffeur Curti. Et voici d'autres jolies babioles qui consentent à se faire voir peu à peu : une coupe d'argent sur la cheminée, une statuette de bronze sur la console entre les deux fenêtres, un gros album de photographies sur un guéridon; là-bas un vieux cartel d'écaille. quoi donc encore ? Une porte s'ouvre, et Marcantonio se tourne de ce côté. Ce n'est pas une petite fille qui entre. On n'y voit rien ici, dit une voix fêlée; on vous a laissé dans l'obscurité, monsieur. La dame qui a parlé ainsi s'approche d'une fenêtre qu'elle ouvre. Le soleil, en entrant, montre tout à la fois le salon et la dame. Le salon est décidément très beau, mais la dame, hélas ! aime la lumière, dit-elle. Et Marcantonio ne peut s'empêcher de
marbre se modèle sous un regard plus attentif, voici la figure ronde, le nez, les moustaches, les yeux du bouffeur Curti. Et voici d'autres jolies babioles qui consentent à se faire voir peu à peu : une coupe d'argent sur la cheminée, une statuette de bronze sur la console entre les deux fenêtres, un gros album de photographies sur un guéridon; là-bas un vieux cartel d'écaille. quoi donc encore ? Une porte s'ouvre, et Marcantonio se tourne de ce côté. Ce n'est pas une petite fille qui entre. On n'y voit rien ici, dit une voix fêlée; on vous a laissé dans l'obscurité, monsieur. La dame qui a parlé ainsi s'approche d'une fenêtre qu'elle ouvre. Le soleil, en entrant, montre tout à la fois le salon et la dame. Le salon est décidément très beau, mais la dame, hélas ! aime la lumière, dit-elle. Et Marcantonio ne peut s'empêcher de songer qu'elle a mal placé ses affections. Il n'est pas difficile, même à un spectateur distrait, de s'apercevoir que, malgré la sincère laideur de son visage, la pauvre dame a conservé des illusions sur ses attraits, car son sourire indiscret ouvre souvent sa bouche démesurée, laissant apercevoir une canine jaune à côté d'une brèche à la gencive supérieure. Elle a les yeux ronds et les tourne languissamment, mais aussi vite que des billes, le nez long, planté au milieu du visage comme un manche tordu, détérioré par l'usage. Contemplant tous ces agréments comme en rêve, Marcantonio découvre deux gentillesse qui l'amigent plus que toutes ces laideurs. La dame a une carnation blanche et rose, et deux sourcils tracés, peints, de main de maître. Pour ne pas murmurer contre l'Être, pour ne pas dire que Dieu, en faisant les créatures féminines à sa ressemblance, manque aux principes élémentaires du dessin, et se livre à un luxe inopportun de couleurs, Marcantonio voudrait s'assurer que ces sourcils ne sont pas dus à l'estompe, et ce teint de roses et de lis à l'art du parfumeur. Que désirez-vous, monsieur ? demande la dame, qui montre un fauteuil au visiteur, tout en lui décochant une
à côté d'une brèche à la gencive supérieure. Elle a les yeux ronds et les tourne languissamment, mais aussi vite que des billes, le nez long, planté au milieu du visage comme un manche tordu, détérioré par l'usage. Contemplant tous ces agréments comme en rêve, Marcantonio découvre deux gentillesse qui l'amigent plus que toutes ces laideurs. La dame a une carnation blanche et rose, et deux sourcils tracés, peints, de main de maître. Pour ne pas murmurer contre l'Être, pour ne pas dire que Dieu, en faisant les créatures féminines à sa ressemblance, manque aux principes élémentaires du dessin, et se livre à un luxe inopportun de couleurs, Marcantonio voudrait s'assurer que ces sourcils ne sont pas dus à l'estompe, et ce teint de roses et de lis à l'art du parfumeur. Que désirez-vous, monsieur ? demande la dame, qui montre un fauteuil au visiteur, tout en lui décochant une œillade assassine. Monsieur désirerait mouiller le bout de ses doigts de sa salive ou de quelque autre liquide incolore et inodore, puis en frotter tout doucement la joue et un des sourcils de la dame. L'opération ne serait pas douloureuse. Mais, ne pouvant exprimer ce désir, il répond Je voudrais voir Faustina. Le sourire s'éteint sur ce visage fardé, et la bouche de la dame se referme autant qu'il lui est possible pour demander "Qu'a donc à faire Faustina ici ? Monsieur, ce n'est donc pas". Marcantonio comprend qu'il a été pris pour un autre, et il se hâte de répondre Je suis Marcantonio Abate, professeur de philosophie, père de Mmc Serafina, et je voudrais voir ma petite-fille. Il a mis toute la douceur possible à prononcer ces innocentes paroles; elles semblent pourtant troubler la dame qui, après avoir étouffé un soupir mystérieux, se décide à sourire de nouveau. Je vais voir, dit-elle. Elle s'éloigne avec une allure déhanchée pendant que Marcantonio, dont le cerveau est en désarroi, tient ses yeux fixés sur la porte par laquelle il s'imagine que sa petite-fille va venir. Mais une autre porte s'ouvre derrière lui sans qu'il s'en aperçoive. – Ce monsieur? dit une
voir Faustina. Le sourire s'éteint sur ce visage fardé, et la bouche de la dame se referme autant qu'il lui est possible pour demander "Qu'a donc à faire Faustina ici ? Monsieur, ce n'est donc pas". Marcantonio comprend qu'il a été pris pour un autre, et il se hâte de répondre Je suis Marcantonio Abate, professeur de philosophie, père de Mmc Serafina, et je voudrais voir ma petite-fille. Il a mis toute la douceur possible à prononcer ces innocentes paroles; elles semblent pourtant troubler la dame qui, après avoir étouffé un soupir mystérieux, se décide à sourire de nouveau. Je vais voir, dit-elle. Elle s'éloigne avec une allure déhanchée pendant que Marcantonio, dont le cerveau est en désarroi, tient ses yeux fixés sur la porte par laquelle il s'imagine que sa petite-fille va venir. Mais une autre porte s'ouvre derrière lui sans qu'il s'en aperçoive. – Ce monsieur? dit une voix d'enfant. – Oui, celui-là; cours l'embrasser. Marcantonio se tourne; deux petites mains étreignent ses jambes; mais il ne fait pas même attention à Faustina. Le dos au mur, les bras pendants, un homme est là qui le regarde. Il a la figure ronde, les moustaches, le nez, les yeux du bouffe Curti. Ce n'est pas un spectre, mais Iginio Curti bien vivant. Grand-père! dit une petite voix. Marcantonio ne répond pas et n'abaisse même pas ses regards vers la jolie créature qui l'appelle pour la première fois de ce nom si doux. Une autre voix courroucée lui crie « Tu es joué, et ton mystificateur rit du succès de son œuvre. » Comment et pourquoi: voilà ce qu'il ne s'explique pas encore. Grand-père! répète l'enfant, ne le regarde pas, lui, regarde-moi. Mais il n'écoute que la voix qui le raille. Comment et pourquoi il a été mystifié, il le comprend maintenant. Anna Maria a trahi le secret de M. Moi, le bouffe Curti a inventé ce bon tour, et la main de Serafina ne s'est pas desséchée quand elle a pris la plume pour se moquer de son père! L'abîme qui s'ouvre sous les pieds de Marcantonio, au moment
du bouffe Curti. Ce n'est pas un spectre, mais Iginio Curti bien vivant. Grand-père! dit une petite voix. Marcantonio ne répond pas et n'abaisse même pas ses regards vers la jolie créature qui l'appelle pour la première fois de ce nom si doux. Une autre voix courroucée lui crie « Tu es joué, et ton mystificateur rit du succès de son œuvre. » Comment et pourquoi: voilà ce qu'il ne s'explique pas encore. Grand-père! répète l'enfant, ne le regarde pas, lui, regarde-moi. Mais il n'écoute que la voix qui le raille. Comment et pourquoi il a été mystifié, il le comprend maintenant. Anna Maria a trahi le secret de M. Moi, le bouffe Curti a inventé ce bon tour, et la main de Serafina ne s'est pas desséchée quand elle a pris la plume pour se moquer de son père! L'abîme qui s'ouvre sous les pieds de Marcantonio, au moment où il croyait retrouver une autre fille et un renouveau du cœur, est si grand que le pauvre homme balbutie « C'est une trahison ! » Grand-père, dit la petite Faustina, prends-moi dans tes bras. Mais prends-la donc dans tes bras, dit le bouffe avec un laisser-aller monstrueux. C'est notre Faustina, c'est ta petite-fille. C'est une fourberie, une odieuse fourberie! murmure Marcantonio, qui pénètre à fond dans le noir complot et se sent mourir de honte à l'idée que sa fille a connu ses projets matrimoniaux et s'en est moquée. Mais prends-la donc! répète le bouffon en faisant un pas vers son beau-père. Ne m'approchez pas, répond Marcantonio d'une voix sourde; votre conduite est odieuse et je ne peux... Il ne peut terminer cette protestation, car la figure fardée reparaît, et il faut éviter le scandale. Elle dit J'ai cherché l'enfant partout. Où peut-elle être?. Ah! te voici, mignonne? Le bouffe Curti, qui n'est nullement démonté par le méchant accueil qu'on lui fait dans sa propre maison, s'avance avec désinvolture et montrant au professeur la dame à la dont jaune et au teint de lait, la présente en ces termes Mme Camilla, artiste lyrique, notre excellente amie, qui a la
Faustina, c'est ta petite-fille. C'est une fourberie, une odieuse fourberie! murmure Marcantonio, qui pénètre à fond dans le noir complot et se sent mourir de honte à l'idée que sa fille a connu ses projets matrimoniaux et s'en est moquée. Mais prends-la donc! répète le bouffon en faisant un pas vers son beau-père. Ne m'approchez pas, répond Marcantonio d'une voix sourde; votre conduite est odieuse et je ne peux... Il ne peut terminer cette protestation, car la figure fardée reparaît, et il faut éviter le scandale. Elle dit J'ai cherché l'enfant partout. Où peut-elle être?. Ah! te voici, mignonne? Le bouffe Curti, qui n'est nullement démonté par le méchant accueil qu'on lui fait dans sa propre maison, s'avance avec désinvolture et montrant au professeur la dame à la dont jaune et au teint de lait, la présente en ces termes Mme Camilla, artiste lyrique, notre excellente amie, qui a la bonté de s'occuper de l'éducation de ma fille, au lieu d'accepter les engagements qui ne lui manqueraient pas. Mme Camilla s'incline et, sans intention maligne, elle sourit et honore d'un regard prétentieux le professeur qui s'incline à son tour et ne relève plus la tête, pour avoir retrouvé à la hauteur de son genou une petite figure pétulante. Oh! qu'il est beau, ce visage spirituel, sémillant de Faustina! Et cependant la première caresse qu'il reçoit de la main tremblante de son grand-père est une caresse distraite. Marcantonio se demande si l'existence d'une dame Camilla, cantatrice, demeurant 60, rue Torino, absout ou son gendre, ou sa fille, ou tous les deux. Madame Camilla, dit pendant ce temps le maître de la maison, je vous remercie. Ces mots signifient que Mme Camilla peut s'en aller; en effet, elle recommence sa révérence et son oeillade assassine, et faisant une tentative inutile pour cacher sa dent indiscrète, elle s'en va en se déhanchant plus que jamais. Quand elle est sortie, le bouffe Curti avance un fauteuil pour le professeur, et lui dit avec son éternel sourire Assieds-toi. Tu as beaucoup de questions à m'adresser, et je m'empresserai d'y répondre. La petite ne nous gênera
hauteur de son genou une petite figure pétulante. Oh! qu'il est beau, ce visage spirituel, sémillant de Faustina! Et cependant la première caresse qu'il reçoit de la main tremblante de son grand-père est une caresse distraite. Marcantonio se demande si l'existence d'une dame Camilla, cantatrice, demeurant 60, rue Torino, absout ou son gendre, ou sa fille, ou tous les deux. Madame Camilla, dit pendant ce temps le maître de la maison, je vous remercie. Ces mots signifient que Mme Camilla peut s'en aller; en effet, elle recommence sa révérence et son oeillade assassine, et faisant une tentative inutile pour cacher sa dent indiscrète, elle s'en va en se déhanchant plus que jamais. Quand elle est sortie, le bouffe Curti avance un fauteuil pour le professeur, et lui dit avec son éternel sourire Assieds-toi. Tu as beaucoup de questions à m'adresser, et je m'empresserai d'y répondre. La petite ne nous gênera pas. Monsieur Curti, réplique Marcantonio avec une sévérité inutile, je vous prie de ne pas me tutoyer que je ne vous l'aie permis. C'est trop juste, répond le bouffe sans apparence de raillerie. Monsieur le professeur, veuillez vous asseoir. Si l'enfant vous fatigue, posez-la à terre, si vous ne préférez que nous la renvoyions. Je veux rester avec grand-père, déclare Faustina, qui se met entre les genoux de Marcantonio. Le professeur réfléchit un moment à sa position singulière, et hésite à s'asseoir; mais une idée hardie, non exempte de générosité, lui vient à l'esprit, devinée au passage par le bouffe Curti. Le grand-père s'assied avec un maintien grave; puis il prend l'enfant sur ses genoux, l'embrasse, la caresse, lui sourit et il tourne ensuite vers son gendre pervers sa figure redevenue sévère. Iginio Curti s'assied, lui aussi, se frotte les mains et commence ainsi Je pourrais épargner à ma famille et à moi-même cette juste colère en laissant durer le plus longtemps possible l'équivoque et en faisant entendre plus tard que le hasard a été le seul coupable; j'aime mieux vous avouer que si votre fille ne sait rien de rien, il y a un coupable, et ce n'est pas
que nous la renvoyions. Je veux rester avec grand-père, déclare Faustina, qui se met entre les genoux de Marcantonio. Le professeur réfléchit un moment à sa position singulière, et hésite à s'asseoir; mais une idée hardie, non exempte de générosité, lui vient à l'esprit, devinée au passage par le bouffe Curti. Le grand-père s'assied avec un maintien grave; puis il prend l'enfant sur ses genoux, l'embrasse, la caresse, lui sourit et il tourne ensuite vers son gendre pervers sa figure redevenue sévère. Iginio Curti s'assied, lui aussi, se frotte les mains et commence ainsi Je pourrais épargner à ma famille et à moi-même cette juste colère en laissant durer le plus longtemps possible l'équivoque et en faisant entendre plus tard que le hasard a été le seul coupable; j'aime mieux vous avouer que si votre fille ne sait rien de rien, il y a un coupable, et ce n'est pas le sort. Ce coupable, c'est vous? demande Marcantonio, qui cherche en vain à garder son sérieux pendant que la petite Faustina lui dit Grand-père, fais donc attention à moi. Pourquoi ne t'es-tu pas arrêté l'autre jour quand je t'ai appelé de la fenêtre? C'est moi! dit le bouffe Curti pendant que le grand-père fait taire la bambine par un baiser, moi seul. Hier Serafina ne comprenait pas grand-chose à votre lettre; moi-même j'ai eu besoin de méditer toute la nuit pour finir par comprendre que mon beau-père me faisait l'honneur de me croire mort et enterré. Cette idée, par exemple, ne m'était pas venue, je le déclare. Grand-père, dit la petite babillarde, on m'a dit que tu es le père de maman. Est-ce vrai ? C'est vrai, répond Marcantonio, tout en regardant son gendre d'un air de reproche qui signifie « C’est ta faute, scélérat, si je ne couvre pas de baisers cette bouche qui ressemble à un bouton de rose; c’est ta faute si je n'ose me livrer à ma tendresse pour elle. » Mais le bouffard Curti interprète mal ce coup d'oeil et il y répond par un tout petit geste qui veut dire « On a fait