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; la petite cape, doublée de marron, prend les épaules, où elle se termine en pointe, et s'arrête de chaque côté du dos à la couture piquée jusqu'en bas. Les revers entourent le cou et se prolongent sous la ceinture, maintenus par une boucle blanche et des boutons. EDMOND COURTOT Chantilly. — Robe en mousseline imprimée bleu marine, blanc et rouge. La jupe à godets dans le bas est allégée de volants en forme faisant coquilles. Cape ronde ourlée de renard argenté ; elle est fermée sur le devant par une patte plissée. MIRANDE Les Miracles. — Robe en soie marine. Les découpes du corsage simulent un boléro. Une triple collerette en organdi blanc éclaire l'encolure et des volants de même tissu bordent les manches courtes. Une couture partant du décolleté se prolonge jusqu'aux genoux où elle simule une tunique. BERNARD ET Cie Jeux d'ombre. — Robe en crêpe blanc, rayé noir. Le manche droit s'évase largement sur l'épaule et se termine en pointe devant. Le bas de cette robe unique est fait d'un haut volant en forme, un passe-pied le surmonte. Pour les courses *&lt;femmede France Quelques effets de capes Deux-pièces en lainage beige clair ; la jupe très droite est élargie derrière par un pli piqué qui s'ouvre dans le bas. La cape en forme, assez longue, prend les épaules, un pli piqué en relief simule capuchon dans le dos ; effet de boutonnage sur les épaules. Métrage : 3 mètres en 1 m40. Tailleur en lainage marine ; la jaquette est originalement éclairée dans le dos par un large col formant petite cape, en drap blanc, boutonné de métal de chaque côté. La ceinture est marine surmontant une basque plate. Métrage : marine, 3 mètres en 1 m40; drap blanc, 0m40 en 1 m40. Deux-pièces en shantung vert ; la jaquette, à basque plate, se porte à l'épaule, boutonnée d'olives de fer. Avec une cape, prenant les épaules et couvrant le dos seulement, elle est boutonnée de gros boutons de paille aux épaules et à l'embrasure de l'embrasure Ceinture de tissu. chure, deux ouvertures sont pliées creux
droite est élargie derrière par un pli piqué qui s'ouvre dans le bas. La cape en forme, assez longue, prend les épaules, un pli piqué en relief simule capuchon dans le dos ; effet de boutonnage sur les épaules. Métrage : 3 mètres en 1 m40. Tailleur en lainage marine ; la jaquette est originalement éclairée dans le dos par un large col formant petite cape, en drap blanc, boutonné de métal de chaque côté. La ceinture est marine surmontant une basque plate. Métrage : marine, 3 mètres en 1 m40; drap blanc, 0m40 en 1 m40. Deux-pièces en shantung vert ; la jaquette, à basque plate, se porte à l'épaule, boutonnée d'olives de fer. Avec une cape, prenant les épaules et couvrant le dos seulement, elle est boutonnée de gros boutons de paille aux épaules et à l'embrasure de l'embrasure Ceinture de tissu. chure, deux ouvertures sont pliées creux et un godet de côté rempli et tiquées pour passer les bras, donnent l'ampleur à la jupe. L'ampleur de la jupe est donnée par des godets. Métrage : 3 m50 en 1 m40. Métrage : 3 m50 en 1 m40. Prix franc de chaque patron sur mesures : 12 fr. 75. Tant de choses entre gens à la mode prolongent votre attente. A sa faveur, vous pouvez admirer le boudoir décoré au dernier goût du jour. L'épouse du général n'a rien ménagé pour embellir sa maison de la rue Chantereine. L'art nouveau s'inspire des fresques pompéiennes, et le quartier à la mode, voisin de Tivoli, est baptisé la Nouvelle Athènes. On garde d'ailleurs de l'époque précédente les belles lignes grecques sur lesquelles est fondé tout le style Louis XVI. L'ébéniste ne s'est pas complètement affranchi de l'école de Riesener; l'aristocratie d'un temps passé par-dessus la simplicité athénienne des Jacobins et le nouvel appartement est meublé de ces fauteuils de soies d'un Louis XVI moins mièvre, moins féminin qu'au début du règne, mais précieux et couverts de damas vert amande. Les fleurs s'épanouissent dans les urnes antiques et dans l'élégant trépied de bronze au-dessus duquel les rinceaux fleuris soutiennent des médaillons
75. Tant de choses entre gens à la mode prolongent votre attente. A sa faveur, vous pouvez admirer le boudoir décoré au dernier goût du jour. L'épouse du général n'a rien ménagé pour embellir sa maison de la rue Chantereine. L'art nouveau s'inspire des fresques pompéiennes, et le quartier à la mode, voisin de Tivoli, est baptisé la Nouvelle Athènes. On garde d'ailleurs de l'époque précédente les belles lignes grecques sur lesquelles est fondé tout le style Louis XVI. L'ébéniste ne s'est pas complètement affranchi de l'école de Riesener; l'aristocratie d'un temps passé par-dessus la simplicité athénienne des Jacobins et le nouvel appartement est meublé de ces fauteuils de soies d'un Louis XVI moins mièvre, moins féminin qu'au début du règne, mais précieux et couverts de damas vert amande. Les fleurs s'épanouissent dans les urnes antiques et dans l'élégant trépied de bronze au-dessus duquel les rinceaux fleuris soutiennent des médaillons de divinités antiques. La cheminée romaine, soutenue par des colonnes, est en marbre brocatelle incrusté de motifs à la manière de Pompéi. Les vases sont des amphores ; des fenêtres sont parées de rideaux de faille crème, tombant en rigide draperie. Dans cet ensemble précieux, où dominent les tons de jaune, la note de couleur est donnée par la lanterne-veilleuse en verre bleu de Sèvres, parsemée d'étoiles d'or et couronnée de pendentifs de cristal, en harmonie de lignes avec la rosace du tapis d'Aubusson. A. DE BEAUREGARD. (Photo Lemare.) Ensemble réalisé, au Salon des Arts Ménagers, par le Syndicat des Négociants d'objets d'art. '5 — '(femme et fronce Ensemble en crêpe de Chine beige, marron et blanc. Robe en toile de laine marine, Le col roulé en même tissu se boutonne de corozo des découpes forment poches marron ainsi que le côté du corsage. Manches courtes rabattues et boutonnées; l'entrée également boutonnées. Une découpe simule colure s'enroule d'une écharpe jaquette derrière, pour se terminer à droite par un pli de piqué de soie blanc, à pois piqué s'ouvrant dans le bas. Une cape en lainage blanc bleu. Revers roulés aux manches complète l'ensemble, elle est ajustée aux épaules; une courtes.
jaune, la note de couleur est donnée par la lanterne-veilleuse en verre bleu de Sèvres, parsemée d'étoiles d'or et couronnée de pendentifs de cristal, en harmonie de lignes avec la rosace du tapis d'Aubusson. A. DE BEAUREGARD. (Photo Lemare.) Ensemble réalisé, au Salon des Arts Ménagers, par le Syndicat des Négociants d'objets d'art. '5 — '(femme et fronce Ensemble en crêpe de Chine beige, marron et blanc. Robe en toile de laine marine, Le col roulé en même tissu se boutonne de corozo des découpes forment poches marron ainsi que le côté du corsage. Manches courtes rabattues et boutonnées; l'entrée également boutonnées. Une découpe simule colure s'enroule d'une écharpe jaquette derrière, pour se terminer à droite par un pli de piqué de soie blanc, à pois piqué s'ouvrant dans le bas. Une cape en lainage blanc bleu. Revers roulés aux manches complète l'ensemble, elle est ajustée aux épaules; une courtes. La ceinture de tissu large bande traverse le devant et la fixe avec les boutons s'éclaire d'une boucle de métal. du corsage. Peau légèrement en forme. Métrage : robe, 3m40 en 1 mètre ; cape, 5m75 en 1m40. Métrage : 2m50 en 1m40. Manteau en lainage chiné beige et marron. Il est élargi aux épaules par une cape en forme couvrant le dos et les bras seulement. L'encolure se drape et se noue devant, même effet de drapé et de noué à la taille. Le bas a quelques godets et il est complètement fermé. Métrage : 3m 5 en 1 m40. Robe en taffetas imprimé marine à dessins roses. De 1, découpes simulent un boléro qui est ourlé d'un plissé d'organdi blanc. Le même plissé borde les manches courtes raglan. La jupe montante se découpe en V devant, le petit noeud de la ceinture le souligne. Un pli piqué partant du haut s'évase dans le bas en plissé soleil. Métrage : 3m60 en 1 mètre. Robe en crêpe marocain rouille ; le corsage forme empiècement carré devant et s'évase aux épaules en mancherons-gouttière, striés de fines nervures. L'encolure bateau est également étoilée de nervures. Même travail dans le bas de
Il est élargi aux épaules par une cape en forme couvrant le dos et les bras seulement. L'encolure se drape et se noue devant, même effet de drapé et de noué à la taille. Le bas a quelques godets et il est complètement fermé. Métrage : 3m 5 en 1 m40. Robe en taffetas imprimé marine à dessins roses. De 1, découpes simulent un boléro qui est ourlé d'un plissé d'organdi blanc. Le même plissé borde les manches courtes raglan. La jupe montante se découpe en V devant, le petit noeud de la ceinture le souligne. Un pli piqué partant du haut s'évase dans le bas en plissé soleil. Métrage : 3m60 en 1 mètre. Robe en crêpe marocain rouille ; le corsage forme empiècement carré devant et s'évase aux épaules en mancherons-gouttière, striés de fines nervures. L'encolure bateau est également étoilée de nervures. Même travail dans le bas de la jupe. Une ceinture de velours du ton se noue de côté. Métrage : 3m40 en 1 mètre. Robe en alpaga quadrillé rouge et blanc ; des biais piqués partant de l'encolure simulent une jaquette. Un large col rond rajeunit l'encolure et des boutons de cristal ferment le corsage. La ceinture de ciré noir passe sous les biais. Même effet de biais piqués faisant garniture à la jupe, la piqûre du milieu s'ouvre dans le bas. Métrage : 3m50 en 1 mètre. — 10 — Ensemble de sport avec blouse en toile bleue, égayée d'un col rond, rayé de ganses blanches, auquel se noue une cravate assortie. Les manches courtes ont un revers mêmement strié de ganses. Ceinture de daim blanc. La jupe a deux panneaux piqués, qui donnent l'ampleur et forment poches boutonnées de bois. Une longue cape en forme, en même tissu, prend les épaules et se fixe devant avec les boutons de bois assortis. Métrage : corsage, 1 m50 en 0 m80 ; jupe, 1 m75 en 1 m40 ; cape, 1 m25 en 1 m40. Prix de chaque patron sur mesures, robe : 12 fr. 75; cape : 7 fr. ^(femmede (fronce CHATEAU EN LIMOUSIN par
ceinture de ciré noir passe sous les biais. Même effet de biais piqués faisant garniture à la jupe, la piqûre du milieu s'ouvre dans le bas. Métrage : 3m50 en 1 mètre. — 10 — Ensemble de sport avec blouse en toile bleue, égayée d'un col rond, rayé de ganses blanches, auquel se noue une cravate assortie. Les manches courtes ont un revers mêmement strié de ganses. Ceinture de daim blanc. La jupe a deux panneaux piqués, qui donnent l'ampleur et forment poches boutonnées de bois. Une longue cape en forme, en même tissu, prend les épaules et se fixe devant avec les boutons de bois assortis. Métrage : corsage, 1 m50 en 0 m80 ; jupe, 1 m75 en 1 m40 ; cape, 1 m25 en 1 m40. Prix de chaque patron sur mesures, robe : 12 fr. 75; cape : 7 fr. ^(femmede (fronce CHATEAU EN LIMOUSIN par Marcelle TINAYRE. (Flammarion.) DEUX grandes affaires criminelles du commencement du siècle dernier ont frappé si fort l'opinion en leur temps, que leur retentissement s'est prolongé jusqu'à nous, qu'elles continuent d'exercer une sorte d'obsession sur les esprits, et que non seulement on en parle encore, mais qu'on n'a pas cessé d'en discuter : l'une est l'affaire Fualdès, l'autre est l'affaire Làfarge. L'affaire Fualdès date de la Restauration. C'est l'assassinat d'un bourgeois « saigné comme un cochon » dans un mauvais lieu, aux accents plaintifs et nasillards d'une vielle. Quand je débarquais à Rodez, il y a vingt ans, la première parole que m'adressa un ami, conseiller de préfecture de l'Aveyron, fut pour me demander mon opinion sur l'affaire Fualdès : crime maçonnique, crime ultramontain, crime passionnel ou crime crapuleux ? Et notre première promenade fut pour la sinistre rue des Hebdomadiers. L'assassinat de M. Fualdès pèse encore de tout le poids de son énigme non résolue sur la capitale du Rouergue, ville étrange, venteuse, espagnole, parcourue de prêtres et de chars à boeufs et dont la cathédrale rougeoie tragiquement à l'heure où le soleil couchant embrase l'immense horizon du foirail. L'affaire Lafarge continue, nous dit Mme Tinayre, d'émouvoir la Corrèze où
discuter : l'une est l'affaire Fualdès, l'autre est l'affaire Làfarge. L'affaire Fualdès date de la Restauration. C'est l'assassinat d'un bourgeois « saigné comme un cochon » dans un mauvais lieu, aux accents plaintifs et nasillards d'une vielle. Quand je débarquais à Rodez, il y a vingt ans, la première parole que m'adressa un ami, conseiller de préfecture de l'Aveyron, fut pour me demander mon opinion sur l'affaire Fualdès : crime maçonnique, crime ultramontain, crime passionnel ou crime crapuleux ? Et notre première promenade fut pour la sinistre rue des Hebdomadiers. L'assassinat de M. Fualdès pèse encore de tout le poids de son énigme non résolue sur la capitale du Rouergue, ville étrange, venteuse, espagnole, parcourue de prêtres et de chars à boeufs et dont la cathédrale rougeoie tragiquement à l'heure où le soleil couchant embrase l'immense horizon du foirail. L'affaire Lafarge continue, nous dit Mme Tinayre, d'émouvoir la Corrèze où vivent encore des descendants de tous les comparses du drame, des Pontier, des Buffières et d'autres, en majorité violemment antilafargistes. Il y a aussi les fanatiques, mais en petit nombre ; « Le Limousin, qui sait aimer ses amis avec une fidélité absolue, est un peu corsé quand on l'offense, et Marie Cappelle l'a offensé. Elle s'est moquée de lui. Elle l'a tourné en dérision. Il lui pardonnerait plus facilement la mort de Lafarge que certaines pages de ses Mémoires. » Après quatre-vingts ans, M. Lafarge a pourtant gardé le don de séduire et de persuader. Mlle a toujours des fanatiques, des « croyants, » comme elle disait. Sachant que Mme Tinayre préparait un livre sur elle, quelques-uns de ces derniers fanatiques ont écrit à la romancière pour lui dire qu'ils attendaient d'elle, femme, la défense et la réhabilitation de cette femme, et c'est bien dans ce sentiment, en effet, que Mme Tinayre s'était mise au travail. Hélas ! l'étude des faits, des textes, la réflexion, l'approfondissement du caractère de sa triste héroïne, l'ont amenée à se ranger finalement dans le camp des antilafargistes ; non pas, toutefois, des antilafargistes sévères ; plutôt des antilafargistes indulgents. « Expliquer un être
et Marie Cappelle l'a offensé. Elle s'est moquée de lui. Elle l'a tourné en dérision. Il lui pardonnerait plus facilement la mort de Lafarge que certaines pages de ses Mémoires. » Après quatre-vingts ans, M. Lafarge a pourtant gardé le don de séduire et de persuader. Mlle a toujours des fanatiques, des « croyants, » comme elle disait. Sachant que Mme Tinayre préparait un livre sur elle, quelques-uns de ces derniers fanatiques ont écrit à la romancière pour lui dire qu'ils attendaient d'elle, femme, la défense et la réhabilitation de cette femme, et c'est bien dans ce sentiment, en effet, que Mme Tinayre s'était mise au travail. Hélas ! l'étude des faits, des textes, la réflexion, l'approfondissement du caractère de sa triste héroïne, l'ont amenée à se ranger finalement dans le camp des antilafargistes ; non pas, toutefois, des antilafargistes sévères ; plutôt des antilafargistes indulgents. « Expliquer un être par ses tares, et par ses monstruosités mêmes, ce n'est pas l'innocenter ; c'est l'excuser peut-être... » Quelle est donc, d'après Mme Tinayre, l'explication psychologique du crime ? Que Mme Lafarge ait souhaité la mort de son mari, mon Dieu, cela se conçoit, cela est courant dans les ménages sans amour, cela n'engage à rien, et aux yeux même de l'Eglise, un tel vœu ne constitue pas un péché bien grave. L'Eglise admet fort bien que nous ne soyons pas maîtres de toutes nos pensées, de toutes nos intentions, de tous nos désirs. Où le péché mortel commence, c'est dans la non-résistance à la pensée criminelle, c'est dans la complaisance avec laquelle il peut nous arriver de l'entretenir en nous et qui est déjà un commencement d'acte. Mme Lafarge ne semble pas s'être complu longtemps dans l'idée d'empoisonner son mari. Son crime n'a pas été le fruit d'une longue préméditation, d'une incubation insensible et presque inconsciente, d'une cuisson à feu doux. Mme Lafarge a tué son mari dans cette période de la vie conjugale qui, pour les ménages heureux ou simplement normaux, simplement paisibles, s'appelle la lune de miel. Quelle est donc, d'après Mme Tinayre, l'explication psychologique du crime ?
amour, cela n'engage à rien, et aux yeux même de l'Eglise, un tel vœu ne constitue pas un péché bien grave. L'Eglise admet fort bien que nous ne soyons pas maîtres de toutes nos pensées, de toutes nos intentions, de tous nos désirs. Où le péché mortel commence, c'est dans la non-résistance à la pensée criminelle, c'est dans la complaisance avec laquelle il peut nous arriver de l'entretenir en nous et qui est déjà un commencement d'acte. Mme Lafarge ne semble pas s'être complu longtemps dans l'idée d'empoisonner son mari. Son crime n'a pas été le fruit d'une longue préméditation, d'une incubation insensible et presque inconsciente, d'une cuisson à feu doux. Mme Lafarge a tué son mari dans cette période de la vie conjugale qui, pour les ménages heureux ou simplement normaux, simplement paisibles, s'appelle la lune de miel. Quelle est donc, d'après Mme Tinayre, l'explication psychologique du crime ? Sous quelle impulsion Mme Lafarge a-t-elle passé d'une pensée coupable mais excusable, à un acte qui ne comporte de la part de la société humaine aucun pardon ? Ce qui a fait de Mme Lafarge une criminelle, nous répond sa biographe, c'est son insensibilité. Ni cœur, ni sens. Elle n'existait que par la tête : "Plus elle se pose en femme supérieurement sensible, grand cœur toujours vibrant, larmes toujours prêtes à couler, plus cette dureté foncière apparaît, malgré les effusions verbales et les effusions épistolaires, "fit Mme Tinayre de décrire en termes si sassis la race de femmes à laquelle appartenait son héroïne, la race des empoisonneuses. "Ensorceleuse. Empoisonneuse. Deux aspects d'un même tempérament. Presque toutes les fées du poison, de la Prévost à la Tarnowska, en passant par Marie Lafarge, ont ce regard plus beau que leurs yeux, ce sourire plus beau que leurs lèvres, cette grâce délicate du corps, cette voix légère et douce, tout ce qui fait, mieux que la vraie beauté, le charme de l'éternel féminin. "À tous ceux qui l'ont aimée, à son oncle par alliance, le docteur Pontier, à sa cousine, la tendre Emma, à son avocat, le jeune et enthousiaste Lachaud, aux médecins
que par la tête : "Plus elle se pose en femme supérieurement sensible, grand cœur toujours vibrant, larmes toujours prêtes à couler, plus cette dureté foncière apparaît, malgré les effusions verbales et les effusions épistolaires, "fit Mme Tinayre de décrire en termes si sassis la race de femmes à laquelle appartenait son héroïne, la race des empoisonneuses. "Ensorceleuse. Empoisonneuse. Deux aspects d'un même tempérament. Presque toutes les fées du poison, de la Prévost à la Tarnowska, en passant par Marie Lafarge, ont ce regard plus beau que leurs yeux, ce sourire plus beau que leurs lèvres, cette grâce délicate du corps, cette voix légère et douce, tout ce qui fait, mieux que la vraie beauté, le charme de l'éternel féminin. "À tous ceux qui l'ont aimée, à son oncle par alliance, le docteur Pontier, à sa cousine, la tendre Emma, à son avocat, le jeune et enthousiaste Lachaud, aux médecins qui la soignèrent dans sa prison, aux prêtres qui l'assistèrent, Marie Cappelle présenta un miroir où ils se virent embellis. Lafarge lui-même se prit pour un amant du genre poétique, mais en eux et par eux, elle ne s'intéressera jamais qu'à elle-même. Ils satisfaisaient son besoin vital d'être aimée, admirée, agissante. "Dangereuse femme, et malheureuse, conclut l'auteur, elle porte comme un cancer cette imagination proliférante, déviée, viciée, pas même érotique, dépouillée de ce qu'il y a d'humain dans la sensualité. Sa volupté stérile et solitaire, c'est le mensonge, c'est sa transmutation en un personnage créé par elle et qu'elle abandonnera pour un autre. De là sa maladie mentale et morale, son charme, son crime, son excuse. Mais, encore une fois, l'expliquer, ce n'est pas l'innocenter. " J'ai tenu à citer presque tout entier ce lumineux diagnostic. Par lui, l'histoire de Mme Lafarge s'élève au-dessus du fait divers. C'est l'éternel féminin qui s'éclaire dans son fond le plus ténébreux, le plus redoutable. Si je ne craignais d'abuser du paradoxe, je dirais que ces lignes de Mme Tinayre font apparaître dans toute femme une empoisonneuse possible, de même qu'il y a en tout homme un étrangleur virtuel, mais je dois me méfier
agissante. "Dangereuse femme, et malheureuse, conclut l'auteur, elle porte comme un cancer cette imagination proliférante, déviée, viciée, pas même érotique, dépouillée de ce qu'il y a d'humain dans la sensualité. Sa volupté stérile et solitaire, c'est le mensonge, c'est sa transmutation en un personnage créé par elle et qu'elle abandonnera pour un autre. De là sa maladie mentale et morale, son charme, son crime, son excuse. Mais, encore une fois, l'expliquer, ce n'est pas l'innocenter. " J'ai tenu à citer presque tout entier ce lumineux diagnostic. Par lui, l'histoire de Mme Lafarge s'élève au-dessus du fait divers. C'est l'éternel féminin qui s'éclaire dans son fond le plus ténébreux, le plus redoutable. Si je ne craignais d'abuser du paradoxe, je dirais que ces lignes de Mme Tinayre font apparaître dans toute femme une empoisonneuse possible, de même qu'il y a en tout homme un étrangleur virtuel, mais je dois me méfier du paradoxe ; même lorsqu'on s'adresse au public féminin le plus intelligent, le plus averti, on n'est pas toujours compris. Le danger que court un chroniqueur qui, comme moi, s'est habitué, depuis plusieurs années déjà, à écrire très librement, très spontanément pour des femmes cultivées et d'esprit ouvert, c'est de perdre de vue qu'un article n'est tout de même pas une conversation où les réactions contraires s'adaptent les unes aux autres, se rectifient, s'harmonisent au fur et à mesure que le choc des mots et des idées les fait naître. C'est ainsi que j'ai eu le malheur — un malheur dont je suis seul à pouvoir apprécier toute l'étendue — de blesser, par je ne sais quel mauvais esprit de contradiction et de taquinerie où l'on n'a voulu voir qu'une sotte misogynie, de charmantes femmes qui n'étaient pas forcées, après tout, de deviner entre mes lignes le sourire de connivence et de sympathie que je croyais y laisser percer. Tout le monde connaît l'histoire de Mme Lafarge, cette jeune Parisienne qui, par crainte de demeurer vieille fille, accepta de devenir la femme d'un maître de forges limousin aux affaires fort embarrassées. Ce qu'était la vie d'une châtelaine de la Gorse