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de M. Alexis Monteil? Ces manuscrits, l'honneur de cette savante bibliothèque, seront mis en vente le 26 novembre prochain, car c'est la loi commune de tout pauvre savant qui a de beaux livres, il faut qu'il les vende quand il s'en est servi, pour en acheter d'autres dont il a besoin. Il faut qu'il dise adieu aux vieux amis de ses travaux passés, — un adieu éternel. Le livre de M. de Monteil nous consolera, lui et nous, de la perte de ces manuscrits, car ce livre contient leur pensée, leur esprit, leur âme, comme dit l'auteur. Ce livre précieux sous tant de rapports, comme traité de conservation et de classification, sera avant peu la diplomatique, le manuel des archivistes, des bibliothécaires, des bibliographes, des gens de lettres. — C'est enfin un assemblage unique de précieux matériaux qu'avait réunis la science d'un seul homme, et que l'ennemi-priseur aura bientôt divisé ça-et-là, entre toutes les bibliothèques, et ce qui est plus triste, entre tous les bibliophiles de l'Europe. J. JANIN. C'est un misérable métier en vérité que celui d'homme de lettres, soit qu'on l'exerce comme faiseur, soit qu'on le fasse comme juge, ou, si vous voulez, soit qu'on se nomme romancier ou bien qu'on se nomme critique. Des deux côtés il y a de cruelles tribulations. Le romancier a la critique à subir; la critique a le romancier à endurer. Il y a tant de satires dans certains feuilletons, tant de niaiseries dans certains livres, que c'est à faire reculer les plus braves. Cependant le livre a besoin du feuilleton pour grandir, et le feuilleton a besoin du livre pour exister. Feuilleton et livre ne s'en détestent pas moins; livre et feuilleton ne s'en caressent que plus. Proposez au livre de paraître sans qu'aucun feuilleton s'en occupe, et le livre se désespérera; proposez au feuilleton de fournir ses huit colonnes par semaine sans avoir un livre à dépecer, et le feuilleton se tiendra pour mort. Souvent nous nous sommes demandé si entre ces deux existences, si nécessaires l'une à l'autre, il ne pourrait pas y avoir autre chose que ces mauvais
ou bien qu'on se nomme critique. Des deux côtés il y a de cruelles tribulations. Le romancier a la critique à subir; la critique a le romancier à endurer. Il y a tant de satires dans certains feuilletons, tant de niaiseries dans certains livres, que c'est à faire reculer les plus braves. Cependant le livre a besoin du feuilleton pour grandir, et le feuilleton a besoin du livre pour exister. Feuilleton et livre ne s'en détestent pas moins; livre et feuilleton ne s'en caressent que plus. Proposez au livre de paraître sans qu'aucun feuilleton s'en occupe, et le livre se désespérera; proposez au feuilleton de fournir ses huit colonnes par semaine sans avoir un livre à dépecer, et le feuilleton se tiendra pour mort. Souvent nous nous sommes demandé si entre ces deux existences, si nécessaires l'une à l'autre, il ne pourrait pas y avoir autre chose que ces mauvais sentiments; si cette chose ne pourrait pas être un peu moins d'importance de la part de la critique, et de la part du livre un peu moins de révolte contre le plus léger reproche qu'on lui adresse. Peut-être que si la critique ne lorgnait pas insolemment le livre à travers une lunette qui rapetisse, le livre ne passerait pas effrontément sous le nez de la critique, le chapeau sur l'oreille, et sans avoir l'air de la connaître. Si nous mettons ces réflexions en avant du jugement que nous allons porter, c'est pour que la critique nous pardonne le bien que nous dirons du livre de M. Guy d'Agde, et que le livre de M. Guy d'Agde nous pardonne les reproches que nous pourrons lui faire. Ceci posé, nous allons commencer. Et d'abord il n'y a dans son livre rien de ces plats réchauffés de la cuisine italienne; point de mer Méditerranée qui caresse amoureusement la plage, point de nuits pures éloignées et calmes, et surtout point de ciel bleu. Il n'y a de bleu, dans le livre de M. Guy d'Agde, que les yeux de son héroïne; et je trouve, pour ma part, que c'est déjà une preuve de goût
une lunette qui rapetisse, le livre ne passerait pas effrontément sous le nez de la critique, le chapeau sur l'oreille, et sans avoir l'air de la connaître. Si nous mettons ces réflexions en avant du jugement que nous allons porter, c'est pour que la critique nous pardonne le bien que nous dirons du livre de M. Guy d'Agde, et que le livre de M. Guy d'Agde nous pardonne les reproches que nous pourrons lui faire. Ceci posé, nous allons commencer. Et d'abord il n'y a dans son livre rien de ces plats réchauffés de la cuisine italienne; point de mer Méditerranée qui caresse amoureusement la plage, point de nuits pures éloignées et calmes, et surtout point de ciel bleu. Il n'y a de bleu, dans le livre de M. Guy d'Agde, que les yeux de son héroïne; et je trouve, pour ma part, que c'est déjà une preuve de goût que d'avoir enfermé la passion italienne, cette passion d'ordinaire tenue au soleil, et qui brûle sous des cheveux d'ébène et dans des yeux noirs, de l'avoir enfermée, dis-je, dans une tête blonde, et sous une peau blanche. J'avoue que dès l'abord j'ai aimé sa Julia. Et vous allez voir comme j'ai raison de l'aimer. C'est que Julia, cette blonde fille frêle et svelte, a pour rivale une véritable Italienne, forte et noire, et que la fille blonde et svelte dépasse de beaucoup en passion la forte et noire amoureuse. Alors ce roman prend pour moi un intérêt qu'il n'aurait pas eu sans cela. C'est celui de la lutte de l'amour par l'âme et de l'amour par les sens. Et voyez ce que c'est qu'un point de départ bien choisi. Julia, la blonde, aime Lorenzo d'un amour chaste et grand, et Paquita, la brune, l'aime d'un amour forcené. Aussi, l'une se dévoue âme et corps au salut de son amant, dût-elle le perdre, et l'autre s'acharne à sa ruine, rien qu'à le posséder. Si je ne me trompe, voilà le fonds moral du livre; quant à son développement matériel, il m'a semblé conduit avec un véritable talent d'action et une rare
j'ai raison de l'aimer. C'est que Julia, cette blonde fille frêle et svelte, a pour rivale une véritable Italienne, forte et noire, et que la fille blonde et svelte dépasse de beaucoup en passion la forte et noire amoureuse. Alors ce roman prend pour moi un intérêt qu'il n'aurait pas eu sans cela. C'est celui de la lutte de l'amour par l'âme et de l'amour par les sens. Et voyez ce que c'est qu'un point de départ bien choisi. Julia, la blonde, aime Lorenzo d'un amour chaste et grand, et Paquita, la brune, l'aime d'un amour forcené. Aussi, l'une se dévoue âme et corps au salut de son amant, dût-elle le perdre, et l'autre s'acharne à sa ruine, rien qu'à le posséder. Si je ne me trompe, voilà le fonds moral du livre; quant à son développement matériel, il m'a semblé conduit avec un véritable talent d'action et une rare tenue de caractères. Hâtons-nous d'expliquer cette phrase. Julia, la fille du prince Cristinacci, vieillard hautain et rigide, et premier ministre de Ferdinand, Julia aime Lorenzo. Lorenzo est un bourgeois, un avocat, un homme dont le parti libéral attend l'influence et qui se refuse à la lui donner par respect pour sa vieille mère, qui mourrait du moindre danger de son fils. D'un autre côté, Julia est aimée par Fernando, neveu du duc de Chiaramonte, autre ministre disgracié du roi de Naples, et qui voit son influence lui échapper par la tranquillité même qui règne dans le royaume. Pour que Chiaramonte ressaisisse son autorité sur le roi fainéant de Naples, il faudrait qu'il eût encore à combattre des conspirations, des émeutes réelles ou imaginaires. Chiaramonte, revenu tout puissant, pourrait servir la passion de son neveu Fernando; il faut donc qu'il revienne tout puissant. Fernando lui en fournit le moyen. Un jour, dans une rue, assisté de plusieurs gentilshommes, il insulte Lorenzo, et après l'outrage il lui en refuse satisfaction. Le jeune avocat, ne pouvant se venger d'homme à homme, veut se venger de classe à classe; il se joint aux partis des carbonari et médite une sanglante révolution. Mais ce n'est
sa vieille mère, qui mourrait du moindre danger de son fils. D'un autre côté, Julia est aimée par Fernando, neveu du duc de Chiaramonte, autre ministre disgracié du roi de Naples, et qui voit son influence lui échapper par la tranquillité même qui règne dans le royaume. Pour que Chiaramonte ressaisisse son autorité sur le roi fainéant de Naples, il faudrait qu'il eût encore à combattre des conspirations, des émeutes réelles ou imaginaires. Chiaramonte, revenu tout puissant, pourrait servir la passion de son neveu Fernando; il faut donc qu'il revienne tout puissant. Fernando lui en fournit le moyen. Un jour, dans une rue, assisté de plusieurs gentilshommes, il insulte Lorenzo, et après l'outrage il lui en refuse satisfaction. Le jeune avocat, ne pouvant se venger d'homme à homme, veut se venger de classe à classe; il se joint aux partis des carbonari et médite une sanglante révolution. Mais ce n'est pas assez pour ce qu'il a souffert, car non seulement il a été insulté personnellement, mais sa mère, témoin de l'outrage qu'il a reçu, en est devenue folle. Lorenzo connaît l'amour de Fernando pour Julia, et sans savoir ce qu'il y a d'enivrant dans la voix et le regard de cette jeune fille, il tente de la séduire. Il la séduit, en effet, non parce qu'il l'a voulu, mais parce que, sans s'en apercevoir, il s'est pris à l'aimer, et que la première puissance de l'amour, c'est l'amour lui-même. De son côté, le stratagème de Fernando a réussi. Ferdinand, informé de l'appui redoutable que le parti libéral vient de conquérir, rappelle Chiaramonte, le ministre inévitable des troubles populaires, et le mariage de Fernando et de Julia devient le gage de réconciliation des deux ministres rivaux. Il ne faut pas oublier que Lorenzo, avant l'horrible événement qui l'a poussé dans le parti des carbonari, et dans son amour pour Julia, était fiancé à Paquita, une belle bourgeoise napolitaine. Il faut dire aussi que Paquita est la soeur du carbonaro Batisto, qui a fait admettre le jeune avocat dans la vente suprême, et qu'elle connaît ainsi le secret de l'amant qui l'abandonne;
cette jeune fille, il tente de la séduire. Il la séduit, en effet, non parce qu'il l'a voulu, mais parce que, sans s'en apercevoir, il s'est pris à l'aimer, et que la première puissance de l'amour, c'est l'amour lui-même. De son côté, le stratagème de Fernando a réussi. Ferdinand, informé de l'appui redoutable que le parti libéral vient de conquérir, rappelle Chiaramonte, le ministre inévitable des troubles populaires, et le mariage de Fernando et de Julia devient le gage de réconciliation des deux ministres rivaux. Il ne faut pas oublier que Lorenzo, avant l'horrible événement qui l'a poussé dans le parti des carbonari, et dans son amour pour Julia, était fiancé à Paquita, une belle bourgeoise napolitaine. Il faut dire aussi que Paquita est la soeur du carbonaro Batisto, qui a fait admettre le jeune avocat dans la vente suprême, et qu'elle connaît ainsi le secret de l'amant qui l'abandonne; un secret avec lequel elle peut le tuer. Le second volume, particulièrement, fourmille de scènes d'une vigueur peu commune et d'une heureuse nouveauté. Ce qu'il faut louer aussi dans ce livre, c'est la suite rigoureuse des caractères. Chiaramonte, ministre souple et intrigant; Cristinacci, ministre fier et inflexible; Ferdinand, roi sans volonté, entre deux volontés qui le dominent tour à tour; Julia, amour pur et dévoué; Paquita, amour désordonné et personnel; Batisto, ami sans retour de Lorenzo; tous ces personnages ne dévient jamais d'eux-mêmes dans les nombreux évènements qui se croisent autour d'eux. Assurément voilà de précieuses qualités, et nous les reconnaissons avec plaisir dans le livre de M. Guy d'Agde. Mais ce qu'il faut lui dire parce qu'il faut être juste, c'est qu'avec une forte puissance de création et de suite dans les idées, il ne produit pas toujours l'effet auquel il eût dû arriver, nous le lui dirons d'au plus sévèrement que ce qui lui manque tient à des procédés de métier qui s'apprennent et qu'il apprendra. En général le style est d'une uniformité d'autant plus fâcheuse que cette uniformité, c'est la tension et par conséquent la fatigue. Trop souvent aussi les plus belles scènes manquent des préparations qui
volonté, entre deux volontés qui le dominent tour à tour; Julia, amour pur et dévoué; Paquita, amour désordonné et personnel; Batisto, ami sans retour de Lorenzo; tous ces personnages ne dévient jamais d'eux-mêmes dans les nombreux évènements qui se croisent autour d'eux. Assurément voilà de précieuses qualités, et nous les reconnaissons avec plaisir dans le livre de M. Guy d'Agde. Mais ce qu'il faut lui dire parce qu'il faut être juste, c'est qu'avec une forte puissance de création et de suite dans les idées, il ne produit pas toujours l'effet auquel il eût dû arriver, nous le lui dirons d'au plus sévèrement que ce qui lui manque tient à des procédés de métier qui s'apprennent et qu'il apprendra. En général le style est d'une uniformité d'autant plus fâcheuse que cette uniformité, c'est la tension et par conséquent la fatigue. Trop souvent aussi les plus belles scènes manquent des préparations qui les mettraient en relief; les évènements se suivent et ne s'enchaînent pas. D'autres fois l'expression est au-dessous du sentiment qu'elle exprime; d'autres fois elle va au-delà. Il faut que M. Guy sache que c'est là un de ces défauts qui font quelquefois condamner un livre sans rémission. On le lui a déjà dit et nous le lui répétons, il faut être artiste pour pénétrer dans l'excellence de certaines qualités. Ainsi M. Delacroix, ce grand peintre, voit abandonner ses magnifiques compositions pour les mignardises figures de M. Dubuffe, parce que la masse recule devant la fougue outrée du pinceau de l'artiste en certains endroits et son incorrection en d'autres parties. Quant à nous, nous pensons avoir été justes; si les critiques nous trouvent indulgents, et si M. Guy d'Agde nous trouve sévère, le public jugera entre nous, et déjà le public a pu juger, car Julia obtient un succès qui, malgré nos reproches, doit encourager son auteur. F. S. Le musique est rentrée à Paris le 1er octobre, et la salle Favart est depuis lors possédée par les heureux dilettanti, ses admirateurs zélés et fidèles, qui ont eu soin de prendre à temps hypothèque sur les produits merveilleux de Rubini, de
a déjà dit et nous le lui répétons, il faut être artiste pour pénétrer dans l'excellence de certaines qualités. Ainsi M. Delacroix, ce grand peintre, voit abandonner ses magnifiques compositions pour les mignardises figures de M. Dubuffe, parce que la masse recule devant la fougue outrée du pinceau de l'artiste en certains endroits et son incorrection en d'autres parties. Quant à nous, nous pensons avoir été justes; si les critiques nous trouvent indulgents, et si M. Guy d'Agde nous trouve sévère, le public jugera entre nous, et déjà le public a pu juger, car Julia obtient un succès qui, malgré nos reproches, doit encourager son auteur. F. S. Le musique est rentrée à Paris le 1er octobre, et la salle Favart est depuis lors possédée par les heureux dilettanti, ses admirateurs zélés et fidèles, qui ont eu soin de prendre à temps hypothèque sur les produits merveilleux de Rubini, de Lablache, de Tamburini, de Mlle Grisi, et de leurs dignes compagnons de gloire et de fortune. Cette salle, précieux enclos où sonne la musique du grand maître, où les Puritains font tonner leur belliqueux appel, où la belle Giulia fait tour à tour éclater avec énergie les angoisses d'Anne de Boleyn ou les brillantes folies du boléro d'Elvira, les trilles, les gammes chromatiques, les arpèges enlevés avec autant d'agilité que de coquetterie dont cette épousée pare son ramage, voile harmonieux bien plus éblouissant que le tissu d'argent qu'elle déploie sur sa coiffure; ce théâtre où la verve si spirituelle et si comique de Lablache, de Santini, excite des transports de gaieté, fait couler des larmes de plaisir des beaux yeux que Rubini, Tamburini, ont fait pleurer d'une autre manière; ce théâtre, car il faut bien que je termine ma période et que j'arrive enfin à la cadence, ce théâtre, dis-je, est paisiblement possédé par une société fashion et constante. Les virtuoses italiens ne chanteront que pour nous; il n'y a plus de privilèges, ont-ils dit, nous saurons les faire renaître; à nous le monopole de la mélodie par excellence, à nous les roulades brillantes et les touchantes cavatines; et leur
Boleyn ou les brillantes folies du boléro d'Elvira, les trilles, les gammes chromatiques, les arpèges enlevés avec autant d'agilité que de coquetterie dont cette épousée pare son ramage, voile harmonieux bien plus éblouissant que le tissu d'argent qu'elle déploie sur sa coiffure; ce théâtre où la verve si spirituelle et si comique de Lablache, de Santini, excite des transports de gaieté, fait couler des larmes de plaisir des beaux yeux que Rubini, Tamburini, ont fait pleurer d'une autre manière; ce théâtre, car il faut bien que je termine ma période et que j'arrive enfin à la cadence, ce théâtre, dis-je, est paisiblement possédé par une société fashion et constante. Les virtuoses italiens ne chanteront que pour nous; il n'y a plus de privilèges, ont-ils dit, nous saurons les faire renaître; à nous le monopole de la mélodie par excellence, à nous les roulades brillantes et les touchantes cavatines; et leur projet, en apparence téméraire, aristocratique, et que nos idées de liberté semblaient frapper d'anathème, s'est accompli de la manière la plus simple, la plus naturelle, je pourrais dire la plus niaise. Ces dilettanti se sont levés plus matin que les autres, ont payé d'avance toutes les loges, toutes les stalles, à leurs risques et périls, pour la saison entière, et jouissent de leur fief harmonieux, savourant sans partage les douceurs de la mélodie italienne, comme Metternich savoure les parfums de ce vin blanc fameux dont le clos vaut un petit royaume, et dont il est le bachique despote. C'est charmant! Oui, sans doute, pour les dilettanti; mais pour les journalistes? Comment trouveront-ils des aventures à couler? Diront-ils que la foule assiège le Théâtre-Italien, que deux portiers ont été suffoqués, la garde forcée, la salle envahie? Non, tout se passe dans un ordre désespérant. La salle est tous les jours comble; les corridors, le foyer, donnent asile aux amateurs qui jouissent du droit d'entrée; la foule fashionnable est mariée avec le Théâtre-Italien, et cette lune de miel s'écoule sans intrigue, mais non sans plaisir. Les journalistes sont forcés d'accepter la condition de la camériste d'une très jolie et très honnête femme;
à leurs risques et périls, pour la saison entière, et jouissent de leur fief harmonieux, savourant sans partage les douceurs de la mélodie italienne, comme Metternich savoure les parfums de ce vin blanc fameux dont le clos vaut un petit royaume, et dont il est le bachique despote. C'est charmant! Oui, sans doute, pour les dilettanti; mais pour les journalistes? Comment trouveront-ils des aventures à couler? Diront-ils que la foule assiège le Théâtre-Italien, que deux portiers ont été suffoqués, la garde forcée, la salle envahie? Non, tout se passe dans un ordre désespérant. La salle est tous les jours comble; les corridors, le foyer, donnent asile aux amateurs qui jouissent du droit d'entrée; la foule fashionnable est mariée avec le Théâtre-Italien, et cette lune de miel s'écoule sans intrigue, mais non sans plaisir. Les journalistes sont forcés d'accepter la condition de la camériste d'une très jolie et très honnête femme; point de profits colla donnetta, cul cavalière. Que dis-je? Ils n'ont pas même la satisfaction de diriger ces annonces suffisamment connues des lecteurs de journaux, dont le refrain obligé ramène ces phrases spirituellement tournées: Ce spectacle ne peut manquer d'attirer la foule; le public s'est donné rendez-vous pour entendre l'élite des chanteurs italiens; l'affiche est d'une attrayante variété; recette forcée: ce spectacle pique vivement la curiosité, etc. Toutes ces ruses du métier, ces réclames de directeurs sont d'une complète inutilité pour les Italiens. Quelquefois pourtant on remarque des places vides aux plus beaux endroits d'une si belle salle. Ce petit inconvénient n'a d'autre cause que l'honnête liberté dont nous a dotés la charte revue et corrigée. Il est dit dans je ne sais quel chapitre de cette même charte, qu'un amateur ne sera point forcé de venir occuper la place qu'il a payée, qu'il pourra même oublier de fournir un remplaçant sans encourir le blâme des directeurs, ayant délivré quittance des sommes versées à leur caisse. Viva la libertà! Ce qui n'empêche pas de dire: viva l'ilarità! Sommes-nous libres! Il nous est loisible d'exprimer notre contentement de toutes les manières, et d'adopter la version de deux régimes différents. Quand je
des chanteurs italiens; l'affiche est d'une attrayante variété; recette forcée: ce spectacle pique vivement la curiosité, etc. Toutes ces ruses du métier, ces réclames de directeurs sont d'une complète inutilité pour les Italiens. Quelquefois pourtant on remarque des places vides aux plus beaux endroits d'une si belle salle. Ce petit inconvénient n'a d'autre cause que l'honnête liberté dont nous a dotés la charte revue et corrigée. Il est dit dans je ne sais quel chapitre de cette même charte, qu'un amateur ne sera point forcé de venir occuper la place qu'il a payée, qu'il pourra même oublier de fournir un remplaçant sans encourir le blâme des directeurs, ayant délivré quittance des sommes versées à leur caisse. Viva la libertà! Ce qui n'empêche pas de dire: viva l'ilarità! Sommes-nous libres! Il nous est loisible d'exprimer notre contentement de toutes les manières, et d'adopter la version de deux régimes différents. Quand je vous aurai dit que Lablache, Tamburini, Rubini, sont des chanteurs merveilleux, des acteurs excellents, que leurs moyens d'exécution ont la même puissance, et que leur talent nous montre chaque soir de nouvelles perfections, je ne vous aurai rien appris. La grande scène d'Anna Bolena, le boléro des Puritains, font connaître les progrès que notre prima donna a faits depuis six mois. Frédéric Lablache, fils de notre primo basso cantante, comico, tragico, comique, a fait ses premières armes dans la Sonnambula; il avait peur; quelqu'un tremblait plus que lui: c'était ce brave Lablache, père tendre autant qu'il est bouffon quand il représente Geronimo. Frédéric Lablache est un fort bel homme de dix-neuf ans, taille de cuirassier; sa voix n'a pas encore la vigueur qu'elle doit acquérir; mais elle est gracieuse et flexible, il sait la conduire avec art, il est à bonne école, et son père peut lui donner beaucoup en avancement d'horreur. L'indisposition de Rubini a retardé le second début de Lablache fils, qui désire mériter mieux encore l'accueil flatteur qu'il a reçu du public. Mlle Albertazzi, jeune et jolie femme, a débuté de la manière la plus heureuse dans le rôle de Jane Seymour; sa voix de soprano est