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porter la lettre ; il le trouva au milieu de son comité, demanda à lui parler en particulier, et c'est sur les instances répétées de M. Hubbard qu'il lui communiqua, en présence de ses amis, le document en question. Il était impossible d'agir plus délicatement à l'égard d'un adversaire. Comment répondit le candidat Hubbard ? En faisant afficher dans tout l'arrondissement une affiche où il soulevait, lui, sur son père, l'incident que les radicaux n'avaient pas voulu soulever, et où il les accusait à la dernière heure, trop tard pour qu'ils pussent répondre, sous cette expression vague : « mes adversaires » d'avoir lancé contre lui une accusation « ignoble » Enfin le soir, dans une réunion publique, il soulevait obstinément le même incident et faisait provoquer par ses amis des désordres qui rendaient la réunion impossible. Ainsi, non seulement M. Hubbard a répondu par une accusation fausse à la conduite loyale de ses adversaires, mais encore il a jeté dans le débat la réputation d'un des siens. (Suivent les signatures.) LE PROCÈS KRASZEWSKI Le Droit, la Loi et la Gazette des Tribunaux ont publié hier matin la note identique suivante : Dans un document officiel, lu devant le tribunal criminel de Leipzig, à l'occasion du procès intenté pour crime de haute trahison à un Sieur Kraszewski, il est dit que : « Lorsque la nouvelle de l'arrestation de Kraszewski fut connue à Paris, le général Thibaudin, alors ministre de la guerre, fit faire une descente judiciaire chez le baron Erlanger, sous le prétexte de sa complicité dans les affaires de l'Union générale, mais en réalité parce qu'on le soupçonnait d'être un agent allemand. » Cette assertion est absolument inexacte. Les perquisitions effectuées chez M. Erlanger n'ont été motivées que par des inculpations de droit commun, indépendantes de l'affaire de l'Union générale; elles ont eu lieu à la suite d'une action correctionnelle intentée par des parties civiles pour escroqueries et pour contraventions à la loi de 1867 sur les sociétés, et de réquisitions du procureur de la République, publiquement formulées à l'audience de la 8e chambre du tribunal de la
criminel de Leipzig, à l'occasion du procès intenté pour crime de haute trahison à un Sieur Kraszewski, il est dit que : « Lorsque la nouvelle de l'arrestation de Kraszewski fut connue à Paris, le général Thibaudin, alors ministre de la guerre, fit faire une descente judiciaire chez le baron Erlanger, sous le prétexte de sa complicité dans les affaires de l'Union générale, mais en réalité parce qu'on le soupçonnait d'être un agent allemand. » Cette assertion est absolument inexacte. Les perquisitions effectuées chez M. Erlanger n'ont été motivées que par des inculpations de droit commun, indépendantes de l'affaire de l'Union générale; elles ont eu lieu à la suite d'une action correctionnelle intentée par des parties civiles pour escroqueries et pour contraventions à la loi de 1867 sur les sociétés, et de réquisitions du procureur de la République, publiquement formulées à l'audience de la 8e chambre du tribunal de la Seine le 19 juin 1883; elles n'ont eu d'autre but que la saisie de livres de comptabilité et de documents financiers se rattachant aux inculpations en question; elles n'ont été faites par des magistrats sans aucune intervention d'un agent politique, et le ministre de la guerre y est demeuré complètement étranger. Il n'a été ni recherché ni saisi aucune pièce ayant un caractère politique ou militaire. Le Télégraphe a reçu la lettre suivante : Mon cher directeur, C'est avec une stupéfaction véritable que j'ai vu mon nom et celui de mon frère mêlés par M. de Bismarck au triste et inique procès Kraszewski. Assurément, il est très flatteur pour moi que le prince de Bismarck ait bien voulu s'occuper de ma modeste personne. Je n'en ai que plus de regrets d'être obligé de démentir ce qu'avance le chancelier. Depuis la guerre de 1870, je ne suis qu'un simple journaliste et un auteur dramatique. Peut-être aussi je me rends mieux compte par là des moyens de broder une action fictive, D'après l'accusation portée par le prince de Bismarck contre mon frère et moi, je vois que le procès Kraszewski pourrait bien n'être qu'une comédie composée à plaisir, et pour cause, sur
étranger. Il n'a été ni recherché ni saisi aucune pièce ayant un caractère politique ou militaire. Le Télégraphe a reçu la lettre suivante : Mon cher directeur, C'est avec une stupéfaction véritable que j'ai vu mon nom et celui de mon frère mêlés par M. de Bismarck au triste et inique procès Kraszewski. Assurément, il est très flatteur pour moi que le prince de Bismarck ait bien voulu s'occuper de ma modeste personne. Je n'en ai que plus de regrets d'être obligé de démentir ce qu'avance le chancelier. Depuis la guerre de 1870, je ne suis qu'un simple journaliste et un auteur dramatique. Peut-être aussi je me rends mieux compte par là des moyens de broder une action fictive, D'après l'accusation portée par le prince de Bismarck contre mon frère et moi, je vois que le procès Kraszewski pourrait bien n'être qu'une comédie composée à plaisir, et pour cause, sur un canevas plus ou moins habilement choisi. J'ai toujours été, et maintenant plus que jamais je reste convaincu que notre grand patriote écrivain Kraszewski est absolument innocent d'une accusation dont la base n'existe que dans le désir du gouvernement de l'Allemagne de perdre ce grand citoyen, toujours hostile, dans ses écrits, à l'Allemagne, comme et doit être tout bon Polonais. Mais de l'hostilité des sentiments à un complot, tel que celui dont nous accuse le prince de Bismarck, il y a loin, aussi loin qu'entre avoir démembré un grand pays par surprise et faire boire une autre fois les chevaux poméraniens dans la Seine. Je suis donc rassuré sur le résultat final du procès Kraszewski, car l'habileté mise dans les accusations machiavéliques du procès de Leipzig ne saurait tromper, croyez-le, la conscience des juges allemands. Veuillez agréer, mon cher directeur, l'expression de mes sentiments les plus distingués. ANDRÉ-LADISLAS WOLOWSKI ex-chef d'escadrons à l'armée de l'Est Nice, le 15 mai 1884. L'INCENDIE DU STADTTHEATER DE VIENNE Le Stadttheater a été complètement détruit par un incendie, dans l'après-midi d'hier, dit une correspondance. Heureusement le feu a éclaté à une heure où quelques ouvriers à qui il a été facile de s'enfuir étaient
écrits, à l'Allemagne, comme et doit être tout bon Polonais. Mais de l'hostilité des sentiments à un complot, tel que celui dont nous accuse le prince de Bismarck, il y a loin, aussi loin qu'entre avoir démembré un grand pays par surprise et faire boire une autre fois les chevaux poméraniens dans la Seine. Je suis donc rassuré sur le résultat final du procès Kraszewski, car l'habileté mise dans les accusations machiavéliques du procès de Leipzig ne saurait tromper, croyez-le, la conscience des juges allemands. Veuillez agréer, mon cher directeur, l'expression de mes sentiments les plus distingués. ANDRÉ-LADISLAS WOLOWSKI ex-chef d'escadrons à l'armée de l'Est Nice, le 15 mai 1884. L'INCENDIE DU STADTTHEATER DE VIENNE Le Stadttheater a été complètement détruit par un incendie, dans l'après-midi d'hier, dit une correspondance. Heureusement le feu a éclaté à une heure où quelques ouvriers à qui il a été facile de s'enfuir étaient occupés dans le bâtiment. Il n'y a donc pas eu d'accident de personnes. Lorsque les pompiers sont arrivés, vers quatre heures et demie, on ne voyait encore qu'un léger nuage de fumée, sortant par les fenêtres de l'étage supérieur. Mais bientôt les flammes enveloppèrent la toiture. Vu d'une loge d'avant-scène, l'aspect de l'intérieur de la salle était, dès ce moment, terrifiant. La troisième et la quatrième galerie ne formaient déjà plus qu'un brasier, enveloppé d'un épais nuage de fumée d'où se détachaient des gerbes d'étincelles. Le plafond lui-même était un feu léger incandescent, les flammes enveloppèrent bientôt la salle tout entière et réduisirent en cendres les fauteuils et les banquettes. Les pompiers municipaux attaquèrent le brasier avec la plus grande énergie. À leurs efforts se joignirent bientôt ceux des pompiers volontaires, de la société de sauvetage et des pompiers de la fabrique de wagons de Simmering. Les quatre pompes à vapeur dont dispose la ville de Vienne arrivèrent sur le lieu du sinistre, et bientôt il y avait des pompiers presque dans chaque loge. On ignore jusqu'à présent la cause de cet épouvantable incendie, mais il est certain que le feu a éclaté tout d'abord dans la partie supérieure de
l'aspect de l'intérieur de la salle était, dès ce moment, terrifiant. La troisième et la quatrième galerie ne formaient déjà plus qu'un brasier, enveloppé d'un épais nuage de fumée d'où se détachaient des gerbes d'étincelles. Le plafond lui-même était un feu léger incandescent, les flammes enveloppèrent bientôt la salle tout entière et réduisirent en cendres les fauteuils et les banquettes. Les pompiers municipaux attaquèrent le brasier avec la plus grande énergie. À leurs efforts se joignirent bientôt ceux des pompiers volontaires, de la société de sauvetage et des pompiers de la fabrique de wagons de Simmering. Les quatre pompes à vapeur dont dispose la ville de Vienne arrivèrent sur le lieu du sinistre, et bientôt il y avait des pompiers presque dans chaque loge. On ignore jusqu'à présent la cause de cet épouvantable incendie, mais il est certain que le feu a éclaté tout d'abord dans la partie supérieure de la salle, ou dans les combles. On prétend que les charpentiers travaillaient sous le toit et que le sinistre a été causé par l'imprudence de l'un d'eux. On raconte, d'autre part, que l'incendie a éclaté dans l'appartement d'un des locataires de la maison. D'après un autre bruit, le feu aurait été mis au théâtre par des étincelles provenant d'un feu de cheminée qui aurait éclaté dans une maison contiguë. Les pompiers ont fait leur possible pour empêcher les flammes d'atteindre les galeries inférieures, mais leurs efforts ont été impuissants, en présence de l'intensité de l'incendie, et à six heures les loges du premier rang étaient déjà atteintes. Bientôt toute la salle était embrasée, et le rideau de sûreté, composé d'un treillage en acier, était chauffé à blanc, Quelques minutes après six heures, la voûte de la salle, en forme de coupole, commençait à s'affaisser, et quelques poutres en feu tombaient. Encore quelques minutes, et le grand lustre se détachait du plafond, presque aussitôt suivi du toit tout entier, qui s'écroulait avec fracas. Alors l'incendie augmentait d'intensité ; les étincelles volaient dans toutes les directions, et les flammes s'élancèrent vers le ciel. Le courant d'air résultant de l'écroulement de la coupole
été mis au théâtre par des étincelles provenant d'un feu de cheminée qui aurait éclaté dans une maison contiguë. Les pompiers ont fait leur possible pour empêcher les flammes d'atteindre les galeries inférieures, mais leurs efforts ont été impuissants, en présence de l'intensité de l'incendie, et à six heures les loges du premier rang étaient déjà atteintes. Bientôt toute la salle était embrasée, et le rideau de sûreté, composé d'un treillage en acier, était chauffé à blanc, Quelques minutes après six heures, la voûte de la salle, en forme de coupole, commençait à s'affaisser, et quelques poutres en feu tombaient. Encore quelques minutes, et le grand lustre se détachait du plafond, presque aussitôt suivi du toit tout entier, qui s'écroulait avec fracas. Alors l'incendie augmentait d'intensité ; les étincelles volaient dans toutes les directions, et les flammes s'élancèrent vers le ciel. Le courant d'air résultant de l'écroulement de la coupole était tel que deux hommes avaient de la peine à maintenir ouverte chacune des portes par l'ouverture desquelles on introduisait les lances des pompes. Les galeries s'écroulèrent à leur tour, avec un vacarme effroyable. Tous les efforts des pompiers se concentrèrent dès lors sur les couloirs et sur les locaux contigus. La bibliothèque du théâtre, des costumes et des meubles ont été sauvés. On les a descendus par les escaliers et par les fenêtres. On avait espéré sauver la scène; le rideau de sûreté semblait devoir résister jusqu'au bout. La scène était envahie par la fumée, mais on n'y voyait pas trace de feu, et aucune étincelle ne semblait y avoir pénétré. Mais, soit que le rideau ait commencé à se tordre sous l'effet de la chaleur, soit qu'une étincelle ait été projetée dans les coulisses, tout à coup l'un des portants fut enveloppé de flammes, et bientôt tous les décors et costumes accumulés en cet endroit furent réduits en cendres. Les flammes redoublèrent alors d'intensité, et le vent d'est les dirigea vers le bâtiment de la Société d'horticulture, où on avait d'ailleurs déjà pris des mesures de sûreté. On a vu une fois de plus que le nombre des
contigus. La bibliothèque du théâtre, des costumes et des meubles ont été sauvés. On les a descendus par les escaliers et par les fenêtres. On avait espéré sauver la scène; le rideau de sûreté semblait devoir résister jusqu'au bout. La scène était envahie par la fumée, mais on n'y voyait pas trace de feu, et aucune étincelle ne semblait y avoir pénétré. Mais, soit que le rideau ait commencé à se tordre sous l'effet de la chaleur, soit qu'une étincelle ait été projetée dans les coulisses, tout à coup l'un des portants fut enveloppé de flammes, et bientôt tous les décors et costumes accumulés en cet endroit furent réduits en cendres. Les flammes redoublèrent alors d'intensité, et le vent d'est les dirigea vers le bâtiment de la Société d'horticulture, où on avait d'ailleurs déjà pris des mesures de sûreté. On a vu une fois de plus que le nombre des pompiers et celui des pompes sont insuffisants. L'organisation de ce service laisse beaucoup à désirer, car la ville de Vienne a de l'eau à profusion, et pourtant il semble qu'elle en manque chaque fois que se produit un grand incendie. Le Stadttheater avait été inauguré le 15 septembre 1872. C'était un des plus beaux théâtres de Vienne, et le seul où tous les spectateurs étaient assis, tandis que dans tous les autres théâtres de cette ville il y a des places où l'on se tient debout durant toute la représentation. Le bâtiment couvrait un terrain de 2,300 mètres carrés, et était construit dans le style de la Renaissance. Les statues qui le décoraient étaient de Meixner et de Schwemminger. Le rideau représentant une scène du drame de Shakespeare : le Songe d'une Nuit d'été, avait été exécuté d'après un croquis de Hans Makart. Le bâtiment était assuré pour la somme de 400,000 florins. La veille au soir on avait joué à ce théâtre, qui représentait souvent les comédies de Dumas, de Sarou et de Gondinet, la Villa Blancmignon, de Mil. Chivot et Dura. Le Stadttheater est le sixième théâtre viennois, détruit par un incendie depuis 1761. Les principaux de ces
un des plus beaux théâtres de Vienne, et le seul où tous les spectateurs étaient assis, tandis que dans tous les autres théâtres de cette ville il y a des places où l'on se tient debout durant toute la représentation. Le bâtiment couvrait un terrain de 2,300 mètres carrés, et était construit dans le style de la Renaissance. Les statues qui le décoraient étaient de Meixner et de Schwemminger. Le rideau représentant une scène du drame de Shakespeare : le Songe d'une Nuit d'été, avait été exécuté d'après un croquis de Hans Makart. Le bâtiment était assuré pour la somme de 400,000 florins. La veille au soir on avait joué à ce théâtre, qui représentait souvent les comédies de Dumas, de Sarou et de Gondinet, la Villa Blancmignon, de Mil. Chivot et Dura. Le Stadttheater est le sixième théâtre viennois, détruit par un incendie depuis 1761. Les principaux de ces six incendies sont, outre le sinistre d'hier, ceux du Kärntnertheater (1761), du Karltheater (1853), et du Ringtheater (1881). Dans l'espace des vingt-cinq dernières années écoulées, 206 théâtres ont été entièrement détruits par des incendies sur la surface du globe. D'après une statistique publiée en décembre 1883, les incendies des théâtres qui se sont produits depuis 1859, ont représenté une perte matérielle de 75 millions de florins et ont coûté la vie à 10,000 personnes. Tandis que les commissaires-priseurs, Sarouprel et Demontier, dessinants de renaissance concernant la Ligne pour la révolution, doivent être considérés comme des agents de la Ligue) rue Cadet, 8, LETTRES & ARTS Un volume qui fera sensation a paru aujourd'hui chez Charpentier. À Rebours, de J.-K. Huysmans, est un livre entièrement nouveau de forme et de tendances. L'impression qui s'en dégage est violente et d'essence particulière. C'est l'histoire d'un homme que ses origines nobles, une éducation jésuite et un sentiment artistique à la fois puissant et maladif, ont fait tellement affiné, névrosé et dissemblable des autres, que le contact humain lui devient odieux et qu'il crée autour de lui son système de sensations factices, toute une vie fictive, qui remplacent les sensations et la vie communes. L'étude
qui se sont produits depuis 1859, ont représenté une perte matérielle de 75 millions de florins et ont coûté la vie à 10,000 personnes. Tandis que les commissaires-priseurs, Sarouprel et Demontier, dessinants de renaissance concernant la Ligne pour la révolution, doivent être considérés comme des agents de la Ligue) rue Cadet, 8, LETTRES & ARTS Un volume qui fera sensation a paru aujourd'hui chez Charpentier. À Rebours, de J.-K. Huysmans, est un livre entièrement nouveau de forme et de tendances. L'impression qui s'en dégage est violente et d'essence particulière. C'est l'histoire d'un homme que ses origines nobles, une éducation jésuite et un sentiment artistique à la fois puissant et maladif, ont fait tellement affiné, névrosé et dissemblable des autres, que le contact humain lui devient odieux et qu'il crée autour de lui son système de sensations factices, toute une vie fictive, qui remplacent les sensations et la vie communes. L'étude de cette existence et des phénomènes qui en découlent, poussée jusqu'aux conséquences logiques les plus profondes, est extrêmement attachante et curieuse. L'exposition des œuvres de M. Meissonier s'ouvrira le 23 mai. La veille, la presse sera admise à la visiter; les honneurs en seront faits par l'artiste. Le prix d'entrée est fixé à 10 francs pour le premier jour, les dames patronnes de l'Hospitalité de nuit, au profit de laquelle a lieu l'exposition, recevront les visiteurs. Le lendemain 24, le public entrera moyennant 2 francs, qui sera le prix quotidien, sauf pour le vendredi, où l'on payera 5 francs. Voici la liste complète des œuvres exposées, précédées du nom de leurs propriétaires; La reine Victoria : la Rixe. — Baron Ad. de Rothschild: le Joueur de guitare. — MM. Va a Praet : la Barricade; Somme à l'Épée; un Liseur près d'une fenêtre; le Liseur, costume blanc; le Déjeuner. M. Devoer: Napoléon Ier; les Joueurs de boules (Antibes); le Voyageur; Un Lansquenet. Mme de Cassin : la Vedette, Liseur assis, costume rose ; Fumeur noir, Cavalier Louis XIII dormant (aquarelle), — M. Pastré : le Joueur de flûte. — M. Mahnet : Liseur debout sous une fenêtre, — M. le
est fixé à 10 francs pour le premier jour, les dames patronnes de l'Hospitalité de nuit, au profit de laquelle a lieu l'exposition, recevront les visiteurs. Le lendemain 24, le public entrera moyennant 2 francs, qui sera le prix quotidien, sauf pour le vendredi, où l'on payera 5 francs. Voici la liste complète des œuvres exposées, précédées du nom de leurs propriétaires; La reine Victoria : la Rixe. — Baron Ad. de Rothschild: le Joueur de guitare. — MM. Va a Praet : la Barricade; Somme à l'Épée; un Liseur près d'une fenêtre; le Liseur, costume blanc; le Déjeuner. M. Devoer: Napoléon Ier; les Joueurs de boules (Antibes); le Voyageur; Un Lansquenet. Mme de Cassin : la Vedette, Liseur assis, costume rose ; Fumeur noir, Cavalier Louis XIII dormant (aquarelle), — M. Pastré : le Joueur de flûte. — M. Mahnet : Liseur debout sous une fenêtre, — M. le vicomte de Greffulhe : la Chanson. — M. Boucheron : Sous le balcon. — M. Ch. Leroux : Sentinelle à Antibes. M. Crabbe : L'Espion (armée de Sambre-et-Meuse). — M. Ed. André : la Lecture du manuscrit M. Springer (de Vienne) : le Bibliophile; Après le déjeuner. — M. G. Lütz ; Phébus et Borée. — M. Gambart : Portrait de Méissonier; Recherches littéraires (aquarelle). — Mme Angelo : Un Fumeur (époque Louis XV). — M. Bianchi : le Maréchal ferrant — M. Charles Heine : Joueur de Boules ? Terrasse de Saint-Germain, — M. Tabourier : Cavalier Louis XIII frisant sa moustache. — M. E.-H. Krafft : le Violoncelliste AL Gemito (de Naples) : Portrait d'un sculpteur. — Mme Collier : Polichinelle, — M. Lévy Crémieux : Uti Bravo ; Un Cordonnier (aquarelle); Mousquetaire Louis XIII (aquarelle). — M. Hottinguer : les Amateurs de peinture. — M. de Narbonne : le Dimanche au village. — M. Edmond de Rothschild : Lecture chez Diderot, Un Incroyable, Polichinelle (aquarelle), — M. Quidant : Portrait de M. Quidant. — M. Auguste Dreyfus : Gentilhomme Louis XIII en négligeant lisant. — Mme Lefèvre (de Roubaix), Cavalier Louis XIII; Antibes; Antibes (2 vues). —
Lütz ; Phébus et Borée. — M. Gambart : Portrait de Méissonier; Recherches littéraires (aquarelle). — Mme Angelo : Un Fumeur (époque Louis XV). — M. Bianchi : le Maréchal ferrant — M. Charles Heine : Joueur de Boules ? Terrasse de Saint-Germain, — M. Tabourier : Cavalier Louis XIII frisant sa moustache. — M. E.-H. Krafft : le Violoncelliste AL Gemito (de Naples) : Portrait d'un sculpteur. — Mme Collier : Polichinelle, — M. Lévy Crémieux : Uti Bravo ; Un Cordonnier (aquarelle); Mousquetaire Louis XIII (aquarelle). — M. Hottinguer : les Amateurs de peinture. — M. de Narbonne : le Dimanche au village. — M. Edmond de Rothschild : Lecture chez Diderot, Un Incroyable, Polichinelle (aquarelle), — M. Quidant : Portrait de M. Quidant. — M. Auguste Dreyfus : Gentilhomme Louis XIII en négligeant lisant. — Mme Lefèvre (de Roubaix), Cavalier Louis XIII; Antibes; Antibes (2 vues). — M. Pierre Duché : Une Vedette. — M. Gustave de Rothschild : Un Hallebardier; Un Fumeur (costume rouge). — M. Y. Lefranc : Portrait de M. Victor Lefranc. — M. de Trédern : les Amateurs de peinture. — M. Secretan : le Vin du curé, Un Passage difficile; le Secrétaire; les Cuirassiers (1805); les Deux vieux amis (Récit du siège de Berg-op-Zoom); les Deux Van de Velde Un Liseur, costume rose; Portrait de Mme Sabatier. — M. Hetzel : Portrait de M. Hetzel. — Mme Isaac Pereire : Reconnaissance dans la neige. — M. Delahante : « 1814 » Campagne de France. — M. James Duncan (de Londres) : Officier de mousquetaires; le Porte-Drapeau. — M. Schroeder (de Londres) : le Portrait du sergent; les Joueurs d'échecs. M. David Prieur (de Londres) : Regnard dans son cabinet — Sir Richard Wallace (de Londres) : les Bourgeois flamands; le Décaméron, Partie perdue; les Amateurs d'estampes; le Guet-apens. — M. John Siltzer : la Confidence. — M. Alexandre Dumas : Portrait de M. Alexandre Dumas; le Dessinateur; l’Affaire Clémenceau (aquarelle). — M. Lippmann : Friedland (aquarelle). — Musée du Luxembourg : Bataille de Solférino, — M. Steengrachl (de La Haye) : Partie