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dans sa tenue très élégante du cap Martin. On la voit ici dans ses deux costumes de la Traviata. Ces modes romantiques s'accordent aussi bien que les modes modernes avec les paysages admirables et éternellement jeunes qui entourent Monte-Carlo. À HAUTÉ A GAUCHE, UN GILET ET UNE PETITE CAPE EN PIQUÉ DE SOIE MANQUES QUE L’ON VOIT DE FACE ET DE DOS; CE GILET SE POURRA AVEC UNE JUPE PANTALON EN CLOPE NOIR; ON REMARQUERA LE DOS LARGEMENT DÉCOLLÉ RETENU SEULEMENT PAR DES BORDURETTES. À CÔTÉ, UNE PETITE CAPE DE LAIN VINT EN TOILE BLANCHE PLISSÉE, ET PLUS À DROITE, UNE AMUSANTE PETITE CAPE EN CLOCHETTEAVEC ÉMPIEÇAMENT GRONDU UNI. (MODÈLES DÉP. P. A. I. S. REPROD. INTERDITE.) À GAUCHE, UN DOLMAN DE CLOPE BLANC ÉLARGI PAR DES ÉPAILLURES MATELASSÉES ET PLISSÉES, PUIS UNE CAPE EN CRÊPE GAUFRIÉ BLANC, OURLÉE DE RENARD MARRON, ENFIN UN PETIT VÊTEMENT D’ORGANDI BLANC À LARGES ÉPAILLES FORMANT COLLARDE. DANS LA POSE SUR UNE ROBE EN CRÊPE DE CHINE VERT. (MODÈLES DÉPOSÉS P. A. I. S, REPROD. INTERDITE.) LA COLLECTION DE DEMI-SAISON DE VORTEFFE AFFIRMÉE LA VOGUE DU BLANC. ROBES BLANCHES, MAIS SURTOUT MANTEAUX BLANCS, CE QUI EST PLUS INATTENDU ET D’UNE BIEN BELLE ÉLÉGANCE. NOUS EN AVONS RÉUNI TROIS SUR CETTE PAGE, BIEN DIFFÉRENTS DE TISSU ET DE FORME. LE PREMIER EST UN "TROIS-QUARTS" DE VELOURS DONT TOUTES LES COUTURES SONT MONTÉES À JOURS. LE SECOND EST EN CRÊPE GAUFRIÉ BLANC, LES ÉPAILLES Y SONT ASSEZ ÉLARGIES ET L'ENCOLURE CARRÉE EST BORDÉE D’ASTRALIAN. À DROITE, IL EST EN SOIE GRANITÉE CRÈME, AVEC MANCHES COURTES ET COL D’ASTRALIAN. (MOD.DÉP. p. A. I. S. REPROD. INTERD.) L'ENSEMBLE QUE L’ON VOIT À GAUCHE, ET DONT LA BLOUSE EST REPRODUE EN MÉDAILLON, EST EN GROSSE TOILE BLANCHE; MAIS LA DOUBLURE DU MANTEAU ET LA CEINTURE SONT EN TAFFETAS ÉCOSSAIS VERT, BLEU JAUNE ET BRUN, CE QUI EST D’UNE BIEN AMUSANTE ORIGINALITÉ. AU MILIEU, UNE ROBE BLANCHE EN TISSU DE COTON LÉGÈREMENT BOUCLÉ; ELLE EST AGRÉMENTÉE D’UNE GROSSE CRAVATE EN TAFFETAS ÉCOSSAIS MULTICOLORE ET D’UNE CEINTURE EN GALON BLANC, GARNIE DE MOTIFS EN BOIS. DEUX COURTES PÈLERINES RECOUVRENT LE HAUT
EN AVONS RÉUNI TROIS SUR CETTE PAGE, BIEN DIFFÉRENTS DE TISSU ET DE FORME. LE PREMIER EST UN "TROIS-QUARTS" DE VELOURS DONT TOUTES LES COUTURES SONT MONTÉES À JOURS. LE SECOND EST EN CRÊPE GAUFRIÉ BLANC, LES ÉPAILLES Y SONT ASSEZ ÉLARGIES ET L'ENCOLURE CARRÉE EST BORDÉE D’ASTRALIAN. À DROITE, IL EST EN SOIE GRANITÉE CRÈME, AVEC MANCHES COURTES ET COL D’ASTRALIAN. (MOD.DÉP. p. A. I. S. REPROD. INTERD.) L'ENSEMBLE QUE L’ON VOIT À GAUCHE, ET DONT LA BLOUSE EST REPRODUE EN MÉDAILLON, EST EN GROSSE TOILE BLANCHE; MAIS LA DOUBLURE DU MANTEAU ET LA CEINTURE SONT EN TAFFETAS ÉCOSSAIS VERT, BLEU JAUNE ET BRUN, CE QUI EST D’UNE BIEN AMUSANTE ORIGINALITÉ. AU MILIEU, UNE ROBE BLANCHE EN TISSU DE COTON LÉGÈREMENT BOUCLÉ; ELLE EST AGRÉMENTÉE D’UNE GROSSE CRAVATE EN TAFFETAS ÉCOSSAIS MULTICOLORE ET D’UNE CEINTURE EN GALON BLANC, GARNIE DE MOTIFS EN BOIS. DEUX COURTES PÈLERINES RECOUVRENT LE HAUT DU BRAS. LE TAILLEUR BLANC EST EN CYAN DÉ LYÀ, IL SE PORTE AVEC LA BLOUSE VUE EN DESSOUS QUI EST EN TRICOT DE COTON BLANC. ON REMARQUERA LA LIGNE ÉLARGIE DES ÉPAILLES DE LA VESTE ET LA GROSSE CRAVATE EN SATIN LAQUÉ MARRON. LA CEINTURE EST EN ACIER. Le théâtre-de la "Chauve-Souris" et son heureux directeur sont venus à Paris, célébrer leurs "noces d’argent".. À cette occasion, M. Nikita Baliev a présenté une série de tableaux pittoresques et toujours séduisants. Spectacle proprement dit. Parmi les numéros nouveaux, un Concert de charité en province est d’une drôlerie impayable et obtint le plus gros succès.. La Saponova, caricaturiste inénarrable, a fait rire jusqu’aux larmes toute la salle en interprétant la pianiste. Ces photographies rendent bien compte, d’ailleurs du comique qui se dégage de sa création. On reconnaît, appuyé au piano, Baliev lui-même. LES meilleures joueuses françaises ont pris part à la Coupe Femina de Golf qui s’est disputée, cette année, le jeudi 4 mai, sur les links du golf de Fontainebleau. Par un temps idéalement beau, sur ce "parcours qui est un des plus beaux de France", la lutte fut chaude entre des concurrentes excellentes. Mme Decugis qui, le matin, n'obtint
théâtre-de la "Chauve-Souris" et son heureux directeur sont venus à Paris, célébrer leurs "noces d’argent".. À cette occasion, M. Nikita Baliev a présenté une série de tableaux pittoresques et toujours séduisants. Spectacle proprement dit. Parmi les numéros nouveaux, un Concert de charité en province est d’une drôlerie impayable et obtint le plus gros succès.. La Saponova, caricaturiste inénarrable, a fait rire jusqu’aux larmes toute la salle en interprétant la pianiste. Ces photographies rendent bien compte, d’ailleurs du comique qui se dégage de sa création. On reconnaît, appuyé au piano, Baliev lui-même. LES meilleures joueuses françaises ont pris part à la Coupe Femina de Golf qui s’est disputée, cette année, le jeudi 4 mai, sur les links du golf de Fontainebleau. Par un temps idéalement beau, sur ce "parcours qui est un des plus beaux de France", la lutte fut chaude entre des concurrentes excellentes. Mme Decugis qui, le matin, n'obtint qu'un score moyen, se surpassa après-midi, jouant avec un tel brio qu'elle réussit à boucler les derniers trous en 76 coups. Mme Decugis remporte la Coupe de Femina, œuvre de l'orfèvrerie Robert Lainsteler Argenton, et se voit attribuer le premier prix, une ravissante pendulette en glace rose, ivoire, nacre et corail. Voici les résultats. Mme Decugis, 87 + 75 = 163; Mme C. P. Munier, 88 + 76 = 164; Mme F. Tillon, 81 + 86 = 167; Mme Darricux, 85 + 85 = 170; Mme du Soulier, 86 + 85 = 171; Mme T. de la Chaume, 86 + 85 = 171; Mme Fay, 82 + 86 = 172; Mme S. Tollon, 89 + 85 = 174; Mme Borel de Kinkelin, 91 + 83 = 174; Mme Aublin, 89 + 85 = 174; Mme J. Flora, 88 + 86 = 174; Mme Leguc, 86 + 89 = 175; Mme G. HeBlan, 84 + 92 = 176; Mme de Vanssay, 89 + 88 = 177; Mme de Soulier, 87 + 90 = 177; Mme Sbrbac, 89 + 89 = 178; Mme Fouicher, 88 + 90 = 178; Mme Rheims, 95 + 83 = 178; Mme de Quellec, 85 + 94
corail. Voici les résultats. Mme Decugis, 87 + 75 = 163; Mme C. P. Munier, 88 + 76 = 164; Mme F. Tillon, 81 + 86 = 167; Mme Darricux, 85 + 85 = 170; Mme du Soulier, 86 + 85 = 171; Mme T. de la Chaume, 86 + 85 = 171; Mme Fay, 82 + 86 = 172; Mme S. Tollon, 89 + 85 = 174; Mme Borel de Kinkelin, 91 + 83 = 174; Mme Aublin, 89 + 85 = 174; Mme J. Flora, 88 + 86 = 174; Mme Leguc, 86 + 89 = 175; Mme G. HeBlan, 84 + 92 = 176; Mme de Vanssay, 89 + 88 = 177; Mme de Soulier, 87 + 90 = 177; Mme Sbrbac, 89 + 89 = 178; Mme Fouicher, 88 + 90 = 178; Mme Rheims, 95 + 83 = 178; Mme de Quellec, 85 + 94 = 179; Mme S.A. Princesse Murat, 88 + 91 = 179; Mme Dedeyn, 93 + 86 = 179; Mme Dupuy, 93 + 89 = 179; Mme Ganivet, 90 + 90 = 180; Mme G. Coutant, 88 + 93 = 181; Mme Samazet, 91 + 90 = 181; Mme Griauld, 92 + 91 = 183; Mme de St-Léger, 96 + 90 = 186; Mme d'Ormesson, 95 + 95 = 186; Mme F. Blanchard, 96 + 91 = 187; Mme Bagues, 97 + 90 = 187; Mme Wattinne, 92 + 96 = 188; Mme Sargent, 98 + 91 = 189; Mme Gautrat, 95 + 94 = 189; Mme B. Le Blanc, 99 + 95 = 194; Mme Rafard, 100 + 95 = 195; Mme Bechmann, 91 + 96 = 195. Les robes légères et translucides imprimées ont une grâce particulière; celle que Mlle Chambon nous montre en crêpe plissé rose à gros pois mi-blancs, mi-rosés cerclés de noir; une simple cape pèlerine dans le dos, une ceinture nouée garnissent cette robe de sa charmante simplicité. (Modèle de P.A.I.S., repr. int.). LA mode, considérée comme un des beaux-arts, relève, désormais, de l'architecture, procède du compas plus que de l'aiguille, et du fil à
+ 91 = 183; Mme de St-Léger, 96 + 90 = 186; Mme d'Ormesson, 95 + 95 = 186; Mme F. Blanchard, 96 + 91 = 187; Mme Bagues, 97 + 90 = 187; Mme Wattinne, 92 + 96 = 188; Mme Sargent, 98 + 91 = 189; Mme Gautrat, 95 + 94 = 189; Mme B. Le Blanc, 99 + 95 = 194; Mme Rafard, 100 + 95 = 195; Mme Bechmann, 91 + 96 = 195. Les robes légères et translucides imprimées ont une grâce particulière; celle que Mlle Chambon nous montre en crêpe plissé rose à gros pois mi-blancs, mi-rosés cerclés de noir; une simple cape pèlerine dans le dos, une ceinture nouée garnissent cette robe de sa charmante simplicité. (Modèle de P.A.I.S., repr. int.). LA mode, considérée comme un des beaux-arts, relève, désormais, de l'architecture, procède du compas plus que de l'aiguille, et du fil à plomb plus que du fil. On voit bien de quelle inspiration géométrique elle est issue, semblable en cela à ces visages, à ces créatures qui sur les cartons de Raphaël, de Michel-Ange, de Léonard se dégagent peu à peu d'ovales et de trapèzes, s'échappent des triangles, bondissent comme des astres indisciplinés hors des ellipses et concurrent à matérialiser l'apothéose d'une proposition d'Euclide. Etranges figures, en vérité, arbitraires, artificielles, dénuées de chair, tressées de muscles, à la fois athlétiques et vides, et froidement agressives, comme ces mannequins aux yeux de poisson qui rêvent immobiles dans l'eau stérilisée des vitrines. Là, ni chaleur, ni sang, ni mouvement, rien qu'un simulacre de force sur une absence d'individu; rien qu'une exagération, qu'un défi de matamore, non sans analogie avec ces armures qui, vidées de leurs guerriers, restent droites et défendent contre l'éternité des droits périmés et des causes perdues. Étranges figures, à mi-chemin entre l'intelligence et le cauchemar, et qui sont à la mode d'hier, ce que la licorne est au prétoire; figures déformées, comme le commencement des rêves, quand les corps deviennent complaisants, élastiques, ductiles, pareils aux personnages singuliers qui se dilatent au creux mouvant de certains miroirs; figures laites pour un décor
indisciplinés hors des ellipses et concurrent à matérialiser l'apothéose d'une proposition d'Euclide. Etranges figures, en vérité, arbitraires, artificielles, dénuées de chair, tressées de muscles, à la fois athlétiques et vides, et froidement agressives, comme ces mannequins aux yeux de poisson qui rêvent immobiles dans l'eau stérilisée des vitrines. Là, ni chaleur, ni sang, ni mouvement, rien qu'un simulacre de force sur une absence d'individu; rien qu'une exagération, qu'un défi de matamore, non sans analogie avec ces armures qui, vidées de leurs guerriers, restent droites et défendent contre l'éternité des droits périmés et des causes perdues. Étranges figures, à mi-chemin entre l'intelligence et le cauchemar, et qui sont à la mode d'hier, ce que la licorne est au prétoire; figures déformées, comme le commencement des rêves, quand les corps deviennent complaisants, élastiques, ductiles, pareils aux personnages singuliers qui se dilatent au creux mouvant de certains miroirs; figures laites pour un décor de plans, et de lignes, et de surfaces nues de verre et de métal; conformes à toutes les spéculations de la pensée, ennemies de tous les élans de la sensibilité, modernes, en un mot, modernes. « Féminité, demande anxieusement le poète qui les confronte, féminité, où êtes-vous ? Je vous croyais onduleuse, née d'Amphitrite, bercée sur des conques, vêtue de flots troubles algues ou démolies vapeurs. Je vous croyais clouée de toutes les fuyantes propriétés de l'écharpe ou de la source, de la nue ou de l'eau. Je vous croyais perfide, errante, incertaine, vague, confuse, soumise aux influences, aux horoscopes, aux lunes, crédule, docile aux vents, soeur des lianes. Je rêvais, en rêvant à vous, de pétales ou de gerbes, ou des cheveux blonds des quenouilles, ou du fil de la vierge et de son balancement. Je rêvais de flammes divisées par l'air, et de la façon dont les routes tournent autour des collines, et de la façon dont les allées, dans les jardins, pressent et soutiennent les corbeilles de fleurs. Je vous assimilais encore aux nymphes, je vous croyais... mais mon rêve, né d'habitudes anciennes et de cette perverse espérance qu'on nomme parfois culture, trébuche aujourd'hui et s'arrête net
croyais onduleuse, née d'Amphitrite, bercée sur des conques, vêtue de flots troubles algues ou démolies vapeurs. Je vous croyais clouée de toutes les fuyantes propriétés de l'écharpe ou de la source, de la nue ou de l'eau. Je vous croyais perfide, errante, incertaine, vague, confuse, soumise aux influences, aux horoscopes, aux lunes, crédule, docile aux vents, soeur des lianes. Je rêvais, en rêvant à vous, de pétales ou de gerbes, ou des cheveux blonds des quenouilles, ou du fil de la vierge et de son balancement. Je rêvais de flammes divisées par l'air, et de la façon dont les routes tournent autour des collines, et de la façon dont les allées, dans les jardins, pressent et soutiennent les corbeilles de fleurs. Je vous assimilais encore aux nymphes, je vous croyais... mais mon rêve, né d'habitudes anciennes et de cette perverse espérance qu'on nomme parfois culture, trébuche aujourd'hui et s'arrête net sur la réalité. Parce que vous n'êtes plus conforme à mon regard enregistreur de courbes, dois-je vous renier, formes neuves ? Dois-je renier ces cols droits comme des fûts de colonne ? Ces chevelures ciselées comme l'acanthe des chapiteaux ? Ces épaules élargies comme celles des atlantes et ces bustes pareils aux tables de la loi ? Corps charmants de mes rêves, je vous croyais issus hier des mains des fées, je vous trouve aujourd'hui façonnés par des constructeurs. Je vous aimais fluides, je vous trouve charpentés. Je me laissais dire que vos toilettes étaient taillées sur des patrons, je découvre qu'elles sont levées sur des épures. Qu'allais-je penser en vous assimilant à la rose, vous qui semblez renier le plus admirable privilège du monde, celui de périr. Que la lyre, qui ne sait chanter que les souvenirs et les départs, les abandons et les faiblesses, les consentements vains et les regrets superflus, s'en aille au clou des antichambres pendre inutile comme un vieux manteau de jardin. Malheureux qui, nourri du fait d'Amalthée, n'a pas pensé que les cocktails feraient naître d'autres passions. Adieu féminité des corsets et des nattes. Pendant que j'arrosais de mes pleurs le sein blessé des
pareils aux tables de la loi ? Corps charmants de mes rêves, je vous croyais issus hier des mains des fées, je vous trouve aujourd'hui façonnés par des constructeurs. Je vous aimais fluides, je vous trouve charpentés. Je me laissais dire que vos toilettes étaient taillées sur des patrons, je découvre qu'elles sont levées sur des épures. Qu'allais-je penser en vous assimilant à la rose, vous qui semblez renier le plus admirable privilège du monde, celui de périr. Que la lyre, qui ne sait chanter que les souvenirs et les départs, les abandons et les faiblesses, les consentements vains et les regrets superflus, s'en aille au clou des antichambres pendre inutile comme un vieux manteau de jardin. Malheureux qui, nourri du fait d'Amalthée, n'a pas pensé que les cocktails feraient naître d'autres passions. Adieu féminité des corsets et des nattes. Pendant que j'arrosais de mes pleurs le sein blessé des amazones, des architectes bourraient de crin l'emmanchure de leurs vestons. Juste est le cri du poète que la mode à son tour trahit. Le siècle, peu à peu, lui dérobait ses symboles ; voici que son dernier refuge lui est fermé et, pire outrage ! que sa muse elle-même commence à trouver sa tunique un peu « coco ». Demain elle se dressera devant lui, mise au goût du jour, vêtue d'horizontales et de perpendiculaires, l'épaule égyptienne et le sein nivelé, belle, non plus comme la fleur de l'églantier, qui voit ses bourgeons éclore, mais comme un problème résolu. Germaine BÉAUMONT.
à trouver sa tunique un peu « coco ». Demain elle se dressera devant lui, mise au goût du jour, vêtue d'horizontales et de perpendiculaires, l'épaule égyptienne et le sein nivelé, belle, non plus comme la fleur de l'églantier, qui voit ses bourgeons éclore, mais comme un problème résolu. Germaine BÉAUMONT.
FONDS FRANÇAIS. CONSOLES, 98f 20 c 4 20 e 26 c 80 c jouissent du 22 Septembre 1825. QUATRE 1/2 POUR CENT, jouissent. TROIS POUR CENT, jouissent du 22 Décembre 71 5 c 66f 85 c 67f 67f 5 c 15c. 67f 10 e 1 Annuités à 4 o/o. jouissent du 21 Décembre 100f. Crédit de la République de France. 20501 Jouiss. du 21 Janvier 1816. Obi. relève de Paris jouissant du 1er Janvier. Actes de Boulogne. Actions de 1000 f 5 0/0 dont 800 non payés et 200 de prime de 50f. 1er Janvier. Canal de Bourgogne, jouissant du Janvier. Canal d'Arles à Bouc, jouissant. Actions de Jouissance. Coupon de prime de 50f. et Actions de 1000f 5 0/0, 598/30 non payés. CANAL, jouissant complètement payés. Octobre 1825 Obligations, complètement payées. Actions de 1000f, dont 1707 non payés. Canal de Bourgogne. Actions de 1000f, dont 1707 non payés. Canal d'Arles à Bouc, Actions de jouissance. Canal de Bordeaux, Certificat du Trésor de 1000f à 4 0/0. Actions de jouissance de 5000f. Canal de l'Artois, Coupon de prime 75f. Canal de la Saine, jouissant. Actions des 3 Ponts sur la Seine, jouissant. Titres de la Caisse Syndicale des Boutiques. Actions de la Compagnie Royale d'Assurances, en effet. Assurances générales (Maladie). Actions Nominatives, puis au porteur, Incendie (Sur la Ville). Compagnie Française du Phénix, jouissant, Octobre. Actions 1000f, 6 0/0, Janvier 995f. Caisse Hypothécaire, Promesse d'acte 5 0/0 payés. Obt., 3 %, série. Obl., 3 %, série. Actions du Gaz de Paris. Certificat Falconnet, 2ème décharge complète, jouissant du 1er Janvier 1826. Rentes de Naples, en livres sterling, 15 0/0. Emp. de Hollande en livres sterling, jouissant de Juillet. Emp. d'Espagne à 4 0/0, Certificat Français jouissant de Noël. Emprunt Royal d'Espagne, 48 3/4 8 3/4, Métal d'Autriche, 1000f 115f, de renie, administré par Rothschild. Emp. de Prusse, 1 0 0 0, avec prime, Obligations partielles de Rade, 3 %, converties en 1 0 0 0, à Londres. Emp. d'Autriche, remb. par 5000 de janvier 1826. 800f. CHANGES MATIÈRES D'OR ET D'ARGENT. Or en barres à 1000, 10004 le 100. Or
de la Compagnie Royale d'Assurances, en effet. Assurances générales (Maladie). Actions Nominatives, puis au porteur, Incendie (Sur la Ville). Compagnie Française du Phénix, jouissant, Octobre. Actions 1000f, 6 0/0, Janvier 995f. Caisse Hypothécaire, Promesse d'acte 5 0/0 payés. Obt., 3 %, série. Obl., 3 %, série. Actions du Gaz de Paris. Certificat Falconnet, 2ème décharge complète, jouissant du 1er Janvier 1826. Rentes de Naples, en livres sterling, 15 0/0. Emp. de Hollande en livres sterling, jouissant de Juillet. Emp. d'Espagne à 4 0/0, Certificat Français jouissant de Noël. Emprunt Royal d'Espagne, 48 3/4 8 3/4, Métal d'Autriche, 1000f 115f, de renie, administré par Rothschild. Emp. de Prusse, 1 0 0 0, avec prime, Obligations partielles de Rade, 3 %, converties en 1 0 0 0, à Londres. Emp. d'Autriche, remb. par 5000 de janvier 1826. 800f. CHANGES MATIÈRES D'OR ET D'ARGENT. Or en barres à 1000, 10004 le 100. Or en barres à 900/1000, le 100, 9. Pièces de 10 et 20 agio. Ducaide d'Hohenzollern, 6 à 5, en barres à 100. 6f 1000. Argent en barres à 400/1000, le 100. 1000, 3 stères la pièce -5f-32C.
Propres d'un lux parisien grincheux Mon excellent ami Dutillard qui fut, nous, un jeune Parisien aimable, est, aujourd'hui, un vieux Parisien grincheux, atteint au plus haut degré de maladie déprimante nommée : De mon temps. » Écrit déjà bien un peu avant guerre, mais depuis l'armistice, expression de récriminer contre tout et rien ne le satisfait dans ce domaine. Pourtant, rien ne l'abattrait, il lit presque tous les journaux, ne manque pas aux manifestations artistiques, et, tous les soirs, en habit, se rend dans un théâtre où il s'amuse-t-il ? Je ne pense pas, car il ne cesse de hausser les épaules, de ricaner avec mépris, de murmurer entre ses dents des réactions désobligeantes. Je l'ai rencontré hier soir, comme sortait d'un music-hall. Sa canne exécutait dans l'air de rapides moulinets et il regardait les passants avec hostilité. Lorsqu'il m'eut aperçu, Dutillard s'élança vers moi et, sans me laisser le temps d'ouvrir la bouche, me fit en secouant à l'arracher un bouton du pardessus : "Je félicite, mon cher ami, de ne pas appartenir à aucune des trois générations qui forment la France d'aujourd'hui; le spectacle que vous voyez m'ouvre un nouvellement révolté, écœuré; je ne sais que l'on pût atteindre, ni même graphiquement, ce degré de bêtise, de pornotantrie, de grossièreté, d'insanité, d'attristement, où vous avez perdu jusqu'à la pudeur, ce piment adorable du vice, et vous servez des mots cruels avec des imbéciles. De mon temps, il y avait des sous-entendus et des dessous; on évoquait, on comprendait à demi-mot et à sa lourde beauté cachée. L'esprit et l'imagination du spectateur étaient de savoir gré aux auteurs de leur imagination sans être collaborateurs, comme complices collaborateurs, cet exercice sanitaire rendait plus spirituel, plus fin et plus amoureux même. Les conversations mondaines s'en ressentaient : les autres théâtres. "Aujourd'hui, ces fabricants de répertoires ne prennent plus leur public pour une assemblée d'idieux. Ils lui servent des numéros dont ne rirait déjà plus Cloris les plaisanteries dont eussent écorché le sanglier des gars. Ils appellent un chat, un cochon ! Que dis-je ? Ils ne l'appellent même pas un chat
atteindre, ni même graphiquement, ce degré de bêtise, de pornotantrie, de grossièreté, d'insanité, d'attristement, où vous avez perdu jusqu'à la pudeur, ce piment adorable du vice, et vous servez des mots cruels avec des imbéciles. De mon temps, il y avait des sous-entendus et des dessous; on évoquait, on comprendait à demi-mot et à sa lourde beauté cachée. L'esprit et l'imagination du spectateur étaient de savoir gré aux auteurs de leur imagination sans être collaborateurs, comme complices collaborateurs, cet exercice sanitaire rendait plus spirituel, plus fin et plus amoureux même. Les conversations mondaines s'en ressentaient : les autres théâtres. "Aujourd'hui, ces fabricants de répertoires ne prennent plus leur public pour une assemblée d'idieux. Ils lui servent des numéros dont ne rirait déjà plus Cloris les plaisanteries dont eussent écorché le sanglier des gars. Ils appellent un chat, un cochon ! Que dis-je ? Ils ne l'appellent même pas un chat ! Pour accompagner les femmes, ils vous servent des défilés de rotondités flasques que leurs bras ne viennent pas à maintenir. Voilà, ce que vous voulez donc dégoûter vos fieurs : On sort de ces spectacles abîti, comme méfurié furieux. En quel temps nous sommes ! Grand Dieu ! Dites avoir raison jusqu'à un certain point, monsieur Dutillard, mais ces démarches ne vous forcent à pénétrer dans vos sentiments. Il y a, grâce au ciel, des théâtres à Paris. — Ah ! Parlons-en de vos théâtres ! J'ai vu les pièces qu'on y a jouées durant les dernières années et ces cinq dernières années et ces dernières pièces se sont évaporées parce qu'elles n'étaient que des pochades écrites à la hâte, quoi, mais sans le moindre souci de vérité. Car des auteurs dramatiques, vous n'en savez plus qu'une quinzaine sur lesquels encore plusieurs se croient obligés de sacrifier au goût actuel, non pas le goût actuel, non pas le goût comme on serait tenté de le croire, mais celui des directeurs ; il est donc comme de vrais directeurs qu'il en reste que quatre ou cinq, les autres étant que des entrepreneurs de spectacles, des mercantis sans aucun goût. Nous