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le théâtre L'œuvre entreprise par la Société des études rabelaisiennes s'accomplit sans relâche; grâce au zèle et à la piété des rabelaisants, la biographie de Rabelais s'enrichit chaque jour d'une contribution nouvelle, d'un chapitre inédit ou curieux. Nous avions déjà Rabelais et l'architecture, Rabelais et l'éducation, Rabelais et la musique, Rabelais et la chirurgie, Rabelais et les termes de marine. M. Gustave Cohen nous propose Rabelais et le théâtre. Il y a tout ensemble beaucoup d'émerveillement et de satisfaction un peu effrayée dans son intéressante plaquette Rabelais et le théâtre. L'extraordinaire influence qu'a exercée Rabelais sur la langue, les mœurs et la formation même du caractère français a eu manifestement une répercussion considérable sur la littérature dramatique. Il a apporté à celle-ci la contribution la plus saine en rehaussant la qualité du comique, et partant, la qualité du rire. On savait cela et la constatation n'est pas récente, mais le dessein de M. Gustave Cohen n'est pas de la faire, après tant d'autres érudits. L'objet de son étude est tout autre et louables sont ses recherches. Rabelais a-t-il lui-même composé des pièces? Les a-t-il montées et jouées? Fut-il vraiment ainsi un précurseur, de Molière, et en quelque manière, le père, le créateur de notre art dramatique? Telles sont les questions que soulève M. Gustave Cohen. Elles paraissent, au premier abord, assez malaisées à résoudre, mais l'auteur s'efforce d'y parvenir par des déductions qui ne sont pas sans valeur. Après avoir rappelé que l'époque où Rabelais conçut et publia son œuvre n'est pas l'âge de la tragédie et de la comédie, mais encore celui du « mystère » et de la « farce », il remarque que c'est cependant chez Rabelais qu'on rencontre quelques-uns des premiers exemples des mots « tragi-comédie » et « comédie » : Ay imputé l'honte plus que médiocre être vu spectateur occulté de tant vaillants, divers et chevalereux personnages qui en veulent et spectacle de toute Europe jouent cette insigne fable et Tragique comédie (Prologue du Tiers Livre, éd. M.-L., t. II, p. 9). L'expression se retrouve dans un autre passage, où racontant le bon tour
le créateur de notre art dramatique? Telles sont les questions que soulève M. Gustave Cohen. Elles paraissent, au premier abord, assez malaisées à résoudre, mais l'auteur s'efforce d'y parvenir par des déductions qui ne sont pas sans valeur. Après avoir rappelé que l'époque où Rabelais conçut et publia son œuvre n'est pas l'âge de la tragédie et de la comédie, mais encore celui du « mystère » et de la « farce », il remarque que c'est cependant chez Rabelais qu'on rencontre quelques-uns des premiers exemples des mots « tragi-comédie » et « comédie » : Ay imputé l'honte plus que médiocre être vu spectateur occulté de tant vaillants, divers et chevalereux personnages qui en veulent et spectacle de toute Europe jouent cette insigne fable et Tragique comédie (Prologue du Tiers Livre, éd. M.-L., t. II, p. 9). L'expression se retrouve dans un autre passage, où racontant le bon tour joué par le seigneur de Basché à Chicanous, Rabelais met dans la bouche du noble ces paroles Alors soyez prêts et venez en la salle jouer la Tragique comédie que vous avez exposée (Quart Livre, ch. xii). Ainsi, dès 1546, Rabelais donnait son nom exact à l'une des formes de notre littérature, et non à celle qui obtient le moins de faveur. Il est certain qu'il assista fréquemment et avec un plaisir qu'il note aux nombreux « mystères » organisés par Joseph Bouchet, le « traverseur des voies périlleuses », ami de Rabelais, était le grand ordonnateur. Bien qu'il habitât le Poitou, on le consultait de toutes parts, de Tours, de Bourges, de Nantes et de Bordeaux. On n'entreprenait rien sans ses avis. « Rabelais, homme d'imagination et de verve, n'a-t-il pas été entraîné à son tour à organiser de ces fêtes ? » L'hypothèse s'appuie sur ces vers du P. Garasse, mort à Poitiers en 1631 et auteur d'un Rabelais réformé qui s'exprime en ces termes Commencant de faire à Poitiers une farce et un dialogue, je fus ouï fart volontiers, et cette œuvre me mit en vogue. C'est là supposition évidemment assez fragile, mais, ne sait-on pas avec
notre littérature, et non à celle qui obtient le moins de faveur. Il est certain qu'il assista fréquemment et avec un plaisir qu'il note aux nombreux « mystères » organisés par Joseph Bouchet, le « traverseur des voies périlleuses », ami de Rabelais, était le grand ordonnateur. Bien qu'il habitât le Poitou, on le consultait de toutes parts, de Tours, de Bourges, de Nantes et de Bordeaux. On n'entreprenait rien sans ses avis. « Rabelais, homme d'imagination et de verve, n'a-t-il pas été entraîné à son tour à organiser de ces fêtes ? » L'hypothèse s'appuie sur ces vers du P. Garasse, mort à Poitiers en 1631 et auteur d'un Rabelais réformé qui s'exprime en ces termes Commencant de faire à Poitiers une farce et un dialogue, je fus ouï fart volontiers, et cette œuvre me mit en vogue. C'est là supposition évidemment assez fragile, mais, ne sait-on pas avec plus de certitude que Rabelais joua à Montpellier, après 1530, « la morale comédie de celui qui avait épousé une femme muette » ? Ici le doute n'est pas permis. Il le déclare lui-même et M. Cohen remarque que Rabelais « prend tant de soin de se nommer lui-même parmi les acteurs et il souligne avec tant de complaisance, la gaieté de cette petite pièce qu'on se demande s'il n'y a pas colaboré, au moins en brodant sur un thème connu, à la façon de la Commedia dell'arte : » L'abbé Pérau, auteur d'une Vie de Rabelais, parle également d'un voyage de Rabelais en Poitou, où il aurait joué la comédie « avec ce qu'il y avait de mieux dans cette province ». La femme muette recouvrant la parole, le mari épouvanté se faisant rendre sourd par le médecin, l'épouse devenue enragée de ne plus pouvoir se faire entendre, c'est là de la bonne gaieté médiévale. Petit de Julieville rappelle qu'Albert Millaud emprunta ce thème à Rabelais pour une comédie en vers qui fut jouée en 1877 à la Porte-Saint-Martin. Nombre d'auteurs se sont inspirés de l'œuvre de Rabelais. On ne saurait leur imputer le fait à crime. Il témoigne
les acteurs et il souligne avec tant de complaisance, la gaieté de cette petite pièce qu'on se demande s'il n'y a pas colaboré, au moins en brodant sur un thème connu, à la façon de la Commedia dell'arte : » L'abbé Pérau, auteur d'une Vie de Rabelais, parle également d'un voyage de Rabelais en Poitou, où il aurait joué la comédie « avec ce qu'il y avait de mieux dans cette province ». La femme muette recouvrant la parole, le mari épouvanté se faisant rendre sourd par le médecin, l'épouse devenue enragée de ne plus pouvoir se faire entendre, c'est là de la bonne gaieté médiévale. Petit de Julieville rappelle qu'Albert Millaud emprunta ce thème à Rabelais pour une comédie en vers qui fut jouée en 1877 à la Porte-Saint-Martin. Nombre d'auteurs se sont inspirés de l'œuvre de Rabelais. On ne saurait leur imputer le fait à crime. Il témoigne de leur goût avisé. La mine était riche. Ils y puisèrent abondamment. Au surplus, l'origine de leurs emprunts est trop facile à reconnaître pour qu'ils aient été même tentés de la dissimuler. Tout au contraire, la plupart s'en sont enorguéillés, non sans raison. Ne rendaient-ils pas ainsi un hommage éclatant à l'un des plus purs génies français et ne s'honorent-ils pas soi-même, quand on honore ce qui est digne d'être honoré ? C'est une des formes de la vanité et de la bonne opinion qu'on a de soi, que d'aimer un père ou un fils spirituel quand ils sont de cette envergure. M. G. Cohen examine si, par mille détails, l'œuvre de Rabelais « ne trahit pas une entente singulière des choses du théâtre et l'intérêt tout particulier qu'il prend aux mystères et à leur mise en scène, aussi bien qu'aux farces de son temps ». Rabelais en connaît étonnamment la technique. Il sait que le lieu du théâtre est tendu d'une immense toile qui abrite à la fois spectateurs et acteurs. « Le pantagruélon (le chanvre), entre autres vertus, couvre les théâtres et amphithéâtres contre la chaleur. » (Tiers Livre, ch. LI.) Et l'histoire nous apprend qu'il en fut
à l'un des plus purs génies français et ne s'honorent-ils pas soi-même, quand on honore ce qui est digne d'être honoré ? C'est une des formes de la vanité et de la bonne opinion qu'on a de soi, que d'aimer un père ou un fils spirituel quand ils sont de cette envergure. M. G. Cohen examine si, par mille détails, l'œuvre de Rabelais « ne trahit pas une entente singulière des choses du théâtre et l'intérêt tout particulier qu'il prend aux mystères et à leur mise en scène, aussi bien qu'aux farces de son temps ». Rabelais en connaît étonnamment la technique. Il sait que le lieu du théâtre est tendu d'une immense toile qui abrite à la fois spectateurs et acteurs. « Le pantagruélon (le chanvre), entre autres vertus, couvre les théâtres et amphithéâtres contre la chaleur. » (Tiers Livre, ch. LI.) Et l'histoire nous apprend qu'il en fut bien ainsi à Romans, par exemple, en 1509, pour le Mystère des Trois Domes, ou à Bourges. Il n'ignore point qu'à Poitiers, la diablerie se jouait dans le parloir aux bourgeois et qu'à Saint-Maixent c'est dans le « parquet des moines » qu'était représentée la Passion. Panurge ne raconte pas qu'une scène plutôt scandaleuse s'y déroulait puisqu'il assure « Vez soudainement tous tant joueurs que spectateurs entrer en tentation si telle, qu'il ne y eut ange, homme, diable, ni diablesse, qui ne voulut biscoter. Le portier abandonna sa corne celui qui jouait saint Thomas descendit par la volière les Diables sortirent d'enfer, et y emportaient toutes ces pauvres femmelettes même Lucifer se déchira » Or, le portier, ou protocole, n'est autre que le « meneur de jeu », lequel est tout à la fois le régisseur et le souffleur, et la « volière » par où descend saint Michel, est précisément l'ensemble des cordages, des « fils », comme on dit dans l'argot théâtral, des poulies, de la machinerie en un mot. « Rien que l'emploi de ces mots « portier » et « volière », qui sont pour l'époque les termes techniques, semble montrer combien Rabelais est au courant
qu'une scène plutôt scandaleuse s'y déroulait puisqu'il assure « Vez soudainement tous tant joueurs que spectateurs entrer en tentation si telle, qu'il ne y eut ange, homme, diable, ni diablesse, qui ne voulut biscoter. Le portier abandonna sa corne celui qui jouait saint Thomas descendit par la volière les Diables sortirent d'enfer, et y emportaient toutes ces pauvres femmelettes même Lucifer se déchira » Or, le portier, ou protocole, n'est autre que le « meneur de jeu », lequel est tout à la fois le régisseur et le souffleur, et la « volière » par où descend saint Michel, est précisément l'ensemble des cordages, des « fils », comme on dit dans l'argot théâtral, des poulies, de la machinerie en un mot. « Rien que l'emploi de ces mots « portier » et « volière », qui sont pour l'époque les termes techniques, semble montrer combien Rabelais est au courant et prouve une fois de plus, soit dit en passant, la rigoureuse exactitude de son vocabulaire. Il sait aussi que le sujet, ou le « sujet », se concentre tout l'effort des metteurs en scène et de leurs décorateurs, que c'est là que Dieu le Père trône en sa gloire. Citez-vous, dit Panurge à la louange des débiteurs et emprunteurs, que je suis aise quand tous les matins autour de moi je vois ces créanciers tant humbles, serviables et copieux en révérences. Il m'est avis que je joue encore le Dieu de la passion de Saulnier, accompagné de ses anges et cherubins. Faut-il en conclure que Panurge, c'est Rabelais, et que celui-ci aurait un jour, à Saumur, tenu lui-même le rôle de Dieu le Père, ce qui serait assez piquant? Les éléments manquent pour en décider, mais il est certain que Rabelais prenait un vif plaisir aux tours des jongleurs et des acteurs, qu'ils fussent amateurs ou professionnels, au point d'être lui-même tourmenté du besoin de se faire applaudir dans les rôles divers qu'ils jouaient. Leur succès était grand auprès de la foule, dit-il dans Gargantua « car le peuple de Paris est tant sot, tant bête et tant inepte
Citez-vous, dit Panurge à la louange des débiteurs et emprunteurs, que je suis aise quand tous les matins autour de moi je vois ces créanciers tant humbles, serviables et copieux en révérences. Il m'est avis que je joue encore le Dieu de la passion de Saulnier, accompagné de ses anges et cherubins. Faut-il en conclure que Panurge, c'est Rabelais, et que celui-ci aurait un jour, à Saumur, tenu lui-même le rôle de Dieu le Père, ce qui serait assez piquant? Les éléments manquent pour en décider, mais il est certain que Rabelais prenait un vif plaisir aux tours des jongleurs et des acteurs, qu'ils fussent amateurs ou professionnels, au point d'être lui-même tourmenté du besoin de se faire applaudir dans les rôles divers qu'ils jouaient. Leur succès était grand auprès de la foule, dit-il dans Gargantua « car le peuple de Paris est tant sot, tant bête et tant inepte de nature, qu'un bateleur, un porte-drapeau funambule avec ses cymbales, un vielleux au milieu d'un carrefour assemblera plus de gens que ne ferait un bon prêcheur évangélique ». Ce petit tableau a-t-il perdu de son actualité, et la description de Rabelais ne pourrait-elle être faite de nos jours? Le monologue, et pour tout dire, le boniment se rencontre fréquemment chez Rabelais, et dans son étude, M. Cohen ne manque pas de le souligner. Qu'on prenne au hasard par exemple la liste d'imperfections qui figure dans le prologue du Tiers Livre « En grande véhémence d'esprit, deployant ses bras, le tournoit, viroit, brouillait, barbouillait, herçait, versait, renversait, nâtait, grattait, flattait, barattait, bastait, boutait. » etc. Il n'en vient plus après que cinquante. Le mystère de saint Quentin n'en a pas tant; mais pourtant le procédé est déjà connu. Ils seront pourfendus, Patibulis, pourbondis, pourboulis, Mâtés, tués, martelés, morfondus, Boutés, baignés, broqués, brûlés, brunis, Bien défendus, bertaudiés, forbanis, Froncés, fichés, fourrés, fatigués, Croqués, lardés, courbés, coustiliés, Crucifiés, craventés, éscarlés, Escroqués, et bien dur cassés, Gaulois seront gaulés, Quelle brillante énumération, quelle imposante accumulation, quelle prodigieuse cascade! C'est un déluge de mots qui jaillissent, qui fusent, qui éclatent. Et il n'est pas de
et pour tout dire, le boniment se rencontre fréquemment chez Rabelais, et dans son étude, M. Cohen ne manque pas de le souligner. Qu'on prenne au hasard par exemple la liste d'imperfections qui figure dans le prologue du Tiers Livre « En grande véhémence d'esprit, deployant ses bras, le tournoit, viroit, brouillait, barbouillait, herçait, versait, renversait, nâtait, grattait, flattait, barattait, bastait, boutait. » etc. Il n'en vient plus après que cinquante. Le mystère de saint Quentin n'en a pas tant; mais pourtant le procédé est déjà connu. Ils seront pourfendus, Patibulis, pourbondis, pourboulis, Mâtés, tués, martelés, morfondus, Boutés, baignés, broqués, brûlés, brunis, Bien défendus, bertaudiés, forbanis, Froncés, fichés, fourrés, fatigués, Croqués, lardés, courbés, coustiliés, Crucifiés, craventés, éscarlés, Escroqués, et bien dur cassés, Gaulois seront gaulés, Quelle brillante énumération, quelle imposante accumulation, quelle prodigieuse cascade! C'est un déluge de mots qui jaillissent, qui fusent, qui éclatent. Et il n'est pas de meilleur, de plus vivant langage théâtral. La contribution est immense que Rabelais, chantre étourdissant du rire et de la joie, apporta à notre art dramatique. Plus que quiconque il alimenta le théâtre de vie, de drôlerie, de gaieté. Précurseur de Molière, il le fut, donc sans conteste, comme il fut sans conteste celui de la plupart de nos auteurs. V. G." THEATRES Au théâtre de la Renaissance, à 8 h. 50 très précises, Répétition générale de Un beau mariage, pièce en trois actes, de M. Sacha Guitry. Voici ta distribution MM. Sacha Guitry, Maurice de Varengeville; Arquillière, Herbelin; Bullier, Dantu; Paul Plan, le docteur Larue; M. Tourneur, Berlington; A. Allerme, le créancier; Nicolas, Beauchet; G. Carpentier, le valet de chambre de Maurice; Raulin, un jeune homme; J. Roger, le valet de chambre d'Herbelin; Crombel, Brooks; Bernard, le concierge; Maillefert, le mécanicien de Paulette. Mmes Charlotte Lysès, Simone Herbelin; Suzanne Derval, Paulette; Marie Samary, Mme Beauchet; Luce Colas, Mme Larue; Y. Dariel, la femme de chambre de Simone. On commencera par Monsieur Malézieux, pièce en un acte de M.André Picard, dont ce sera la première représentation à ce théâtre, et qui sera interprétée par Mmes Huguette Dary, Cécile Thomas, MM. Georges
sans conteste celui de la plupart de nos auteurs. V. G." THEATRES Au théâtre de la Renaissance, à 8 h. 50 très précises, Répétition générale de Un beau mariage, pièce en trois actes, de M. Sacha Guitry. Voici ta distribution MM. Sacha Guitry, Maurice de Varengeville; Arquillière, Herbelin; Bullier, Dantu; Paul Plan, le docteur Larue; M. Tourneur, Berlington; A. Allerme, le créancier; Nicolas, Beauchet; G. Carpentier, le valet de chambre de Maurice; Raulin, un jeune homme; J. Roger, le valet de chambre d'Herbelin; Crombel, Brooks; Bernard, le concierge; Maillefert, le mécanicien de Paulette. Mmes Charlotte Lysès, Simone Herbelin; Suzanne Derval, Paulette; Marie Samary, Mme Beauchet; Luce Colas, Mme Larue; Y. Dariel, la femme de chambre de Simone. On commencera par Monsieur Malézieux, pièce en un acte de M.André Picard, dont ce sera la première représentation à ce théâtre, et qui sera interprétée par Mmes Huguette Dary, Cécile Thomas, MM. Georges Carpentier et de Garcin. A l'Opéra, pour la rentrée de Mlle Gall et de M. Campagnola, Rigoletto, avec Mlle Lapeyrette, MM. Duclos, Paty et Lequien. Le spectacle se terminera par Coppélia, avec Mlle Aïda Bomi. Aux Folies-Bergère, débuts de John et Luis Boier dans leurs exercices à bicyclette. BULLETIN FINANCIER Paris, 16 octobre, deux heures. La liquidation se passe dans des conditions très favorables. Grâce à d'importantes levées de titres, le terme se trouve en grande partie dégagé. Les positions sont donc considérablement réduites, et l'argent très offert ne peut que difficilement s'employer aux environs de 2 0/0. Dans ces conditions la Bourse fait preuve de grande fermeté, sans que des plus-values marquées soient à signaler, exception faite toutefois pour les sociétés de crédit ces valeurs donnent lieu à un bon courant d'affaires et réalisent quelques progrès. Nos rentes sont plus fermes le 3 0/0 s'est négocié de 94 12 à 94 20 et 94 15; au comptant il gagne 20 centimes à 94 25. Les caisses publiques ont acheté 28,000 francs de rentes. Les fonds russes se présentent généralement en avance le 5 0/0 est à 105 10, le 4 1/2 0/0 à 100 40, le Consolidé 1" et
Paris, 16 octobre, deux heures. La liquidation se passe dans des conditions très favorables. Grâce à d'importantes levées de titres, le terme se trouve en grande partie dégagé. Les positions sont donc considérablement réduites, et l'argent très offert ne peut que difficilement s'employer aux environs de 2 0/0. Dans ces conditions la Bourse fait preuve de grande fermeté, sans que des plus-values marquées soient à signaler, exception faite toutefois pour les sociétés de crédit ces valeurs donnent lieu à un bon courant d'affaires et réalisent quelques progrès. Nos rentes sont plus fermes le 3 0/0 s'est négocié de 94 12 à 94 20 et 94 15; au comptant il gagne 20 centimes à 94 25. Les caisses publiques ont acheté 28,000 francs de rentes. Les fonds russes se présentent généralement en avance le 5 0/0 est à 105 10, le 4 1/2 0/0 à 100 40, le Consolidé 1" et 2e séries à 95 25, le RENTE &amp; ACTIONS - Dernier S " "RENTE" S " "COURANT" S " Précédent Précédent Vrai. Dernier TERME COMPTANT RENTE &amp; ACTIONS - DERNIER S " "0BDI8TIONS" " d'lier MARCHÉ EN BANQUE " &amp; ACTIONS cours Précédent cours Comptant clôture cours COMPTANT clôture COURANT clôture OBLIGATIONS cours COMPTANT clôture cours OBLIGATIONS clôture cours ÉmincER MARCHÉ EN BANQUE Actions cours Précédent cours Comptant clôture Actions COMPTANT clôture cours OBLIGATIONS clôture cours OBLIGATIONS clôture cours ÉmincER MARCHÉ EN BANQUE Actions cours 3-oct. 9412 94 12 9-120 94 05 94 20 94 20 15 Tunis 1892 oct. 449 44950 25 Serbie Monopoles. 5065050755 186540/0r. à500fr.. 1015 538 Régionaux B.-du-Rhône 4M1. Charbon du Tonkin 4 0/0. oct 488 490 25 en/0 Arcelin 1897 ran 10 on COURANT tom! 1 0 0/0 AMORTISSABLE. oct. 94 9d 95 35 95 05 95 05 2 1/2 Tonkin août 78 25 78 30 22 50 1908 avr. 475.. 464.. 1871 3 0/0r. à400fr.. juill. 400 400 Essonne/O remb. à 650 fr. juin. 648 75 649 75 Mines de Béthune 33/40/0.. 363 101 Ohm à 79 80 5;16 75 538 -Est 50/0 remb. à 100 fr. juin. 40~ 75 Mines de Béthune 4
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à 650 fr. juin. 648 75 649 75 Mines de Béthune 3 0/0, 4 5 0/0 Hersis 1895 août 10" 37 -» ,9 "0 101 s;¡. 101!r 2 1/0 Madagascar 1897. 79 50 3 0/0 Suédois 1894. avr. 86 50' 1/4 r. à 100 fr.. 103 50 103 75 Méditerranéen 5 0/0, 6 0/0, 635. oct. 629 639 d'Algérie-Tunisie 4 1/2 484 474 5 0/0-1903 ^ai In? SS x'° 101 S5101 05 | 1« 83 BANQUE DE FRANCE. 27 juin 4190 3 0/0 1903-05. sept. 89 50 89 25 3 1/2 1895. oct. 95 1875 40/0 r. à 000 fr.. oct. 541.35 531 Autrichiens, hyp sept. 408 ..411 2 0/0 103 50 1 75 BANQUE PARISIENNE. 1895 1699 1706 1700 1700 1710 15 Afrique occident. oct. 44550 445. 3 0/0 Suisse (chd. f) sept 86 25 85 85 1876 40/0 r. à 500 fr.. oct. 541 25 534 25 S. sept. 399 399 50 Krivoï-Rog 50/0 507 507 50 15 COUPON escompte. 1. 007 909.. 908 808 15 Congo français 1909 451 449.. 20 Turc Consolidation. 456.. 457.. 1892 1/2 r. à 400fr.. mai 355 25 358 45 sept. 394 75 395 Mines du Kouyoukran 4 0/0 467 467 50 20 98 87 87 20 45' 50 BANQUE DE L'INDOCHINE. 1. 297.. 294.. 292.. 298.. 297.. 294.. 15 Banque Parisienne.. Juil. 291.. 294.. 20 100 "Orientale or 1905 oct, 99 80 99 80 2 1/4 r. à 100 fr. loi 231 1,-s.rev.fixe.. mai 313 312 Chatillon-Commentry. 501; Ma Eastern Rubber. 33. 32.. 32 13 50 30 50 30.. 15 Banque Nationale 1905 45 60 47 50 C-algerienne.. juin 1256 1260 50 Union Phénix esp. 493 494.. 3 1904 1/2 Met. r. 5001. t. p. 435 .25 433 25 25. rev. variable 287 287 50 Commentry-Forges. 4 0/0 500 V R Hartmann StéocumenV 50 50 50 15 Banque Française 49b.. 492.. 497.. 500 26 Compte gene Tunisie 640. 640.. 9 Banque d'Athènes.. 130.. 130.. 1/5 r. à 100 fr.. t.p. 90.. 89.. 8 s. rev. fixe.. août 303 305 Dyle et Bacalan 4 1/2 499 75 500.. Huanchaco & n, b?-'