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était venu entendre l'excellente artiste dont c'était pour cette année du moins la dernière représentation, place Boieldieu. Durant tout le spectacle, Mlle Charlotte Wyns a été chaleureusement applaudie, et on l'a rappelée au dernier acte en lui criant « À bientôt, au revoir » La recette dépassait 7,300 francs. M. Antoine retire sa candidature à la direction de l'Odéon par la lettre suivante qu'il adresse au ministre de l'instruction publique et des beaux-arts Paris, le 21 novembre 1902. Monsieur le ministre, J'ai l'honneur de vous faire connaître que je retire ma candidature à la direction du second Théâtre-Français. Après l'audience que vous avez bien voulu m'accorder avant-hier, et au cours de laquelle vous m'avez écouté avec une attention dont je suis heureux de vous remercier publiquement, il m'avait paru d'une élémentaire correction de solliciter de M. Roujon, directeur des beaux-arts, l'autorisation de lui soumettre les points du programme que j'avais eu l'honneur de développer devant vous. Vous m'avez annoncé que vous alliez examiner la question avec M. Roujon, et il m'a nettement déclaré qu'à son avis ma nomination était impossible, qu'elle n'aurait pas lieu, et qu'il n'hésitait pas à me le dire loyalement. Sur mes instances, le directeur des beaux-arts a bien voulu ajouter qu'il n'avait aucun grief à invoquer au sujet de mon premier passage à l'Odéon, que mes aptitudes n'étaient pas discutables, et que ma candidature lui paraissait « considérable ». Mais, en même temps, il m'a catégoriquement déclaré que « des raisons administratives » lui faisaient un devoir de soutenir l'ancien titulaire du privilège, et que sa « vieille amitié » pour M. Ginisty lui rendait ce devoir infiniment agréable. Sur mon observation que j'apportais cependant à l'appui de ma candidature une importante et nouvelle proposition relative à la subvention annuelle, que cette proposition constituait un gage appréciable de bonne volonté et de désintérêt de ma part, en même temps qu'un élément d'économie intelligente pour le budget, il m'a déclaré n'en pas faire état. L'entretien s'est achevé sur des paroles d'encouragement, et ces cordialités vagues m'ont replacé dans l'atmosphère néfaste de diplomaties et d'habiletés où j'ai failli
a bien voulu ajouter qu'il n'avait aucun grief à invoquer au sujet de mon premier passage à l'Odéon, que mes aptitudes n'étaient pas discutables, et que ma candidature lui paraissait « considérable ». Mais, en même temps, il m'a catégoriquement déclaré que « des raisons administratives » lui faisaient un devoir de soutenir l'ancien titulaire du privilège, et que sa « vieille amitié » pour M. Ginisty lui rendait ce devoir infiniment agréable. Sur mon observation que j'apportais cependant à l'appui de ma candidature une importante et nouvelle proposition relative à la subvention annuelle, que cette proposition constituait un gage appréciable de bonne volonté et de désintérêt de ma part, en même temps qu'un élément d'économie intelligente pour le budget, il m'a déclaré n'en pas faire état. L'entretien s'est achevé sur des paroles d'encouragement, et ces cordialités vagues m'ont replacé dans l'atmosphère néfaste de diplomaties et d'habiletés où j'ai failli sombrer il y a sept ans. En se séparant fort courtoisement de moi, M. Roujon m'a « envoyé au Brésil avec un au revoir souriant et énigmatique. Dans ces conditions, il me paraît infiniment préférable de me retirer. Je crois, fermement, d'ailleurs, que ce n'est pas pour longtemps, que le moment arrive où les théâtres officiels français devront disparaître si les membres du gouvernement ne se décident pas à en faire ce qu'ils doivent être les moteurs de l'art dramatique français. Lorsque cette heure sonnera, je reviendrai redemander l'Odéon pour en faire un instrument de travail au lieu d'une coûteuse sinécure. Veuillez agréer, monsieur le ministre, l'hommage de mon respectueux dévouement. A. ANTOINE. On avait naguère répandu sur le boulevard le bruit que M. Brieux, renonçant à l'art dramatique, allait se vouer tout entier à l'agronomie et à la grande culture. Il n'en est rien. Nous apprenons avec plaisir que l'auteur de la Bobèye rouge achève une pièce pour le théâtre Antoine. Les deux principaux rôles seront joués par M. Antoine et Mlle Suzanne Desprès. Titre de la pièce les Exemptés. Pendant que s'achève, à la Porte Saint-Martin, la première série des représentations de Nos Deux Consciences et que le
moment arrive où les théâtres officiels français devront disparaître si les membres du gouvernement ne se décident pas à en faire ce qu'ils doivent être les moteurs de l'art dramatique français. Lorsque cette heure sonnera, je reviendrai redemander l'Odéon pour en faire un instrument de travail au lieu d'une coûteuse sinécure. Veuillez agréer, monsieur le ministre, l'hommage de mon respectueux dévouement. A. ANTOINE. On avait naguère répandu sur le boulevard le bruit que M. Brieux, renonçant à l'art dramatique, allait se vouer tout entier à l'agronomie et à la grande culture. Il n'en est rien. Nous apprenons avec plaisir que l'auteur de la Bobèye rouge achève une pièce pour le théâtre Antoine. Les deux principaux rôles seront joués par M. Antoine et Mlle Suzanne Desprès. Titre de la pièce les Exemptés. Pendant que s'achève, à la Porte Saint-Martin, la première série des représentations de Nos Deux Consciences et que le public prodigue, chaque soir, de chaleurs applaudissements à Coquelin aîné, à MM. Jean Coquelin, Duquesne, Castillan, à Mme Marie Laurent et à la jolie Gilda Darthy la charmante Roxane de Cyrano, l'interprète désignée des grands succès de demain; pendant ces dernières représentations, M. Lugné-Poe, à la tête de la vaillante troupe de «l'Œuvre », prépare pour le 27 une belle reprise de Monna Vanna. La pièce de M. Maurice Maeterlinck, à laquelle M. Gustave Larroumet, dans un feuilleton fort remarqué, souhaitait un cadre plus vaste et le contact avec le grand public, aura enfin tout cela. Il va sans dire que l'interprétation sera tout à fait excellente, puisque, à côté des artistes de mérite qu'a réunis M. Lugné-Poe il y aura Mlle Georgette Leblanc. Mme Méaly, qui va créer Eurydice aux Variétés, est entièrement remise d'une grippe qui la tenait à la chambre depuis cinq jours. Elle a recommencé à répéter hier soir. Voici la liste des décors des trois actes d'Orphée aux Enfers 1er acte : la Campagne de Thèbes (décor de Rousin) 2e acte l'Olympe (décor d'Amable) 3e acte les Enfers (décor de Lemeunier). On peut louer dès aujourd'hui. Pour ne pas coïncider avec les nombreuses premières qui
troupe de «l'Œuvre », prépare pour le 27 une belle reprise de Monna Vanna. La pièce de M. Maurice Maeterlinck, à laquelle M. Gustave Larroumet, dans un feuilleton fort remarqué, souhaitait un cadre plus vaste et le contact avec le grand public, aura enfin tout cela. Il va sans dire que l'interprétation sera tout à fait excellente, puisque, à côté des artistes de mérite qu'a réunis M. Lugné-Poe il y aura Mlle Georgette Leblanc. Mme Méaly, qui va créer Eurydice aux Variétés, est entièrement remise d'une grippe qui la tenait à la chambre depuis cinq jours. Elle a recommencé à répéter hier soir. Voici la liste des décors des trois actes d'Orphée aux Enfers 1er acte : la Campagne de Thèbes (décor de Rousin) 2e acte l'Olympe (décor d'Amable) 3e acte les Enfers (décor de Lemeunier). On peut louer dès aujourd'hui. Pour ne pas coïncider avec les nombreuses premières qui ont lieu cette semaine, la direction des Nouveautés remet au lundi 1er et au mardi 2 décembre, irrévocablement, la répétition générale et la première de la Duchesse des Folies-Bergère. Aux Bouffes-Parisiens, aujourd'hui et demain irrévocablement, les deux dernières représentations de Miss Helyett. Mercredi et jeudi, relâche pour les répétitions du Jockey malgré lui. Vendredi, première représentation. Rencontré sur le boulevard M. Michel Provins sortant du théâtre des Capucines, -Eh bien, demandons-nous au spirituel auteur, vous voici aux dernières répétitions de votre pièce? Oui; le Feu sous la cendre marchera, je crois. Parbleu! La pièce a-t-elle l'histoire? Oh! Très simple. Un matin, j'apporte mon manuscrit à Mortier; à quatre heures, ce directeur comme on n'en fait plus me télégraphie : « Conclu ! Demandez-moi qui vous voudrez et rêvez aussi haut qu'il vous plaira. » Tout de suite, j'ai rêvé aux étoiles à cette charmante Marcelle Lender, dont vous avez écrit encore moins de bien que je n'en pense, et à l'habile comédien un des plus grands de Paris qu'est M. Numes. Le surlendemain, M. Porel et M. Antoine nous prêtaient le plus amicalement du monde leurs pensionnaires, et trois jours après on répétait. Voilà! Et vous êtes content? Ravi! Un
Jockey malgré lui. Vendredi, première représentation. Rencontré sur le boulevard M. Michel Provins sortant du théâtre des Capucines, -Eh bien, demandons-nous au spirituel auteur, vous voici aux dernières répétitions de votre pièce? Oui; le Feu sous la cendre marchera, je crois. Parbleu! La pièce a-t-elle l'histoire? Oh! Très simple. Un matin, j'apporte mon manuscrit à Mortier; à quatre heures, ce directeur comme on n'en fait plus me télégraphie : « Conclu ! Demandez-moi qui vous voudrez et rêvez aussi haut qu'il vous plaira. » Tout de suite, j'ai rêvé aux étoiles à cette charmante Marcelle Lender, dont vous avez écrit encore moins de bien que je n'en pense, et à l'habile comédien un des plus grands de Paris qu'est M. Numes. Le surlendemain, M. Porel et M. Antoine nous prêtaient le plus amicalement du monde leurs pensionnaires, et trois jours après on répétait. Voilà! Et vous êtes content? Ravi! Un régal que des répétitions avec de tels interprètes qui illuminent le texte et mettent aux mots des paillettes d'esprit. Vous verrez ce qu'ils ont fait d'une œuvre. Avec eux et Mortier, j'ai tous les atouts; si je perds, ce sera ma faute; si je gagne, ce sera leur mérite. Je vous souhaite la victoire! Aujourd'hui, à quatre heures et demie, au théâtre des Capucines, M. Mounet-Sully lira des extraits de Chateaubriand, Lamartine, V. Hugo, Legouvé, Th. Gautier. Conférence de M. Léon Claretie. Une première à ajouter à toutes celles que nous avons annoncées pour cette semaine. C'est, à l'Ambigu, la première de la reprise du Juif errant. Nous avons dit par qui seraient tenus les principaux rôles. Ajoutons à cette première liste le nom de Mlle Marguerite Labady, qui jouera le rôle de la Bacchanale. L'œuvre de Mimi Pinson nous fait tenir cette note Sont invitées, avec une personne de leur famille ce soir 24 novembre, les ouvrières portant les numéros 5707 à 5727, au Théâtre-Français, et le 1er groupe des cours de piano à l'Opéra-Comique. Ces places sont offertes par Mme la princesse Alice de Monaco, MM. Jules Claretie et Albert Carré. De Bruxelles « Les Travaux d’Hercule, l'opéra
vous souhaite la victoire! Aujourd'hui, à quatre heures et demie, au théâtre des Capucines, M. Mounet-Sully lira des extraits de Chateaubriand, Lamartine, V. Hugo, Legouvé, Th. Gautier. Conférence de M. Léon Claretie. Une première à ajouter à toutes celles que nous avons annoncées pour cette semaine. C'est, à l'Ambigu, la première de la reprise du Juif errant. Nous avons dit par qui seraient tenus les principaux rôles. Ajoutons à cette première liste le nom de Mlle Marguerite Labady, qui jouera le rôle de la Bacchanale. L'œuvre de Mimi Pinson nous fait tenir cette note Sont invitées, avec une personne de leur famille ce soir 24 novembre, les ouvrières portant les numéros 5707 à 5727, au Théâtre-Français, et le 1er groupe des cours de piano à l'Opéra-Comique. Ces places sont offertes par Mme la princesse Alice de Monaco, MM. Jules Claretie et Albert Carré. De Bruxelles « Les Travaux d’Hercule, l'opéra bouffe de MM. G.-A. de Caillavet et Robert de Flers, musique de Claude Terrasse, viennent de remporter un grand succès au théâtre de l’Alcazar. M. Maurice de Lacotte a monté la pièce avec un véritable luxe de costumes et de décors. Mlle Lanthenay, la délicieuse artiste que les Parisiens ont tant de fois applaudie aux Variétés, a remporté un triomphe dans le rôle d’Omphale, où elle s’est montrée aussi fine comédienne qu’excellente chanteuse. M. Désiré a personnifié Hercule avec une fantaisie et une bonhomie tout à fait réjouissantes. L’interprétation était complétée par des artistes connus du public parisien MM. Lebrey, La Renaudie, Batréau, Gerbault, Casa et Tressy. L’éblouissant final du second acte a été bissé ainsi que plusieurs autres morceaux, et de nombreux rappels assurent au théâtre de l’Alcazar une longue série de représentations. » Serge Basset. VOICI LES PROGRAMMES DES DEUX MATINÉES QUE L’ASSOCIATION ARTISTIQUE DES CONCERTS-COLONNE VA DONNER AVEC LE CONCOURS DE M. ERNEST VAN DYCK, LE JEUDI 27 ET LE DIMANCHE 30 NOVEMBRE. Jeudi 27 novembre, au Nouveau-Théâtre, à quatre heures précises Concerto pour orchestre (Haydn). Air de Joseph (MÉHUL) M. Ernest Van Dyck. Deux Pièces en forme de canon (R. SCHUMANN), orchestrées par Th. Dubois. Lieder
tant de fois applaudie aux Variétés, a remporté un triomphe dans le rôle d’Omphale, où elle s’est montrée aussi fine comédienne qu’excellente chanteuse. M. Désiré a personnifié Hercule avec une fantaisie et une bonhomie tout à fait réjouissantes. L’interprétation était complétée par des artistes connus du public parisien MM. Lebrey, La Renaudie, Batréau, Gerbault, Casa et Tressy. L’éblouissant final du second acte a été bissé ainsi que plusieurs autres morceaux, et de nombreux rappels assurent au théâtre de l’Alcazar une longue série de représentations. » Serge Basset. VOICI LES PROGRAMMES DES DEUX MATINÉES QUE L’ASSOCIATION ARTISTIQUE DES CONCERTS-COLONNE VA DONNER AVEC LE CONCOURS DE M. ERNEST VAN DYCK, LE JEUDI 27 ET LE DIMANCHE 30 NOVEMBRE. Jeudi 27 novembre, au Nouveau-Théâtre, à quatre heures précises Concerto pour orchestre (Haydn). Air de Joseph (MÉHUL) M. Ernest Van Dyck. Deux Pièces en forme de canon (R. SCHUMANN), orchestrées par Th. Dubois. Lieder chantés dans le texte original a) Die Post (Courrier) b) Shakespeare (Sternchen (Sérénade de Cymbeline) (F. Schubert). c) Du bist wie eine Blume (Vous êtes pareille à la fleur); d) Ich grolle (Je grolle) (J’ai pardonné) c) Frühling (Printemps) (R. Schumann). f ) Ein Block (Chanson flamande) (Nicolaï).– g) Au Printemps (Ch. Gounod). h) Sonnet de Ronsard (Huberti): M. Ernest-Van Dyck. Entr’acte "Au Rosamunde" (F. Schubert). Duo de la Vestale (Spontini) MM. Ernest Van Dyck et Paul Daraux. L’orchestre sera dirigé par M. Ed. Colonne. Accompagnement M. Adrien Ray. Dimanche 30 novembre, au théâtre du Châtelet, à 2 h. 1/4 Symphonie en sol mineur I. Introduction et allegro II. Vivace III. Adagio IV. Final (allegro (Ed. LALO). Les Maîtres chanteurs (Walther devant les maîtres) (R. Wagner) M. Ernest Van Dyck. La Belle au bois dormant (2e audition), poème symphonique (Alfred BRUNEAU). Invocation à la Nature (Damnation de Faust) (H. Berlioz) M. Ernest Van Dyck. Fantaisie hongroise pour piano (Liszt) Mme Roger-Miclos. a) L'Or du Rhin, récit de Loge (R. WAGNER); b) Siegfried, -le., Chant de la Forge (R. WAGNER); c) La Valkyrie, chant d’amour (R. Wagner) M. Ernest Van Dyck. L’orchestre sera dirigé par M. Ed. Colonne. Mlle Thérèse Behr,
Printemps (Ch. Gounod). h) Sonnet de Ronsard (Huberti): M. Ernest-Van Dyck. Entr’acte "Au Rosamunde" (F. Schubert). Duo de la Vestale (Spontini) MM. Ernest Van Dyck et Paul Daraux. L’orchestre sera dirigé par M. Ed. Colonne. Accompagnement M. Adrien Ray. Dimanche 30 novembre, au théâtre du Châtelet, à 2 h. 1/4 Symphonie en sol mineur I. Introduction et allegro II. Vivace III. Adagio IV. Final (allegro (Ed. LALO). Les Maîtres chanteurs (Walther devant les maîtres) (R. Wagner) M. Ernest Van Dyck. La Belle au bois dormant (2e audition), poème symphonique (Alfred BRUNEAU). Invocation à la Nature (Damnation de Faust) (H. Berlioz) M. Ernest Van Dyck. Fantaisie hongroise pour piano (Liszt) Mme Roger-Miclos. a) L'Or du Rhin, récit de Loge (R. WAGNER); b) Siegfried, -le., Chant de la Forge (R. WAGNER); c) La Valkyrie, chant d’amour (R. Wagner) M. Ernest Van Dyck. L’orchestre sera dirigé par M. Ed. Colonne. Mlle Thérèse Behr, qui doit chanter demain soir au Concert de la Société philharmonique, est arrivée hier à Paris. Nous rappelons que la célèbre cantatrice, qui a su se faire une si belle réputation dans toute l’Europe, doit interpréter à ce concert une série de lieder des plus remarquables. Elle sera accompagnée par M. Alfred Cortot lui-même. Ce grand pianiste doit, en effet, prendre part à cette séance et y interpréter des œuvres de Bach, Beethoven, Mendelssohn et Chopin. Les mercredis artistiques, qui ont été fondés en 1899 par J. Danbé et dont on n’a pas oublié l’éclatant succès au théâtre de la Renaissance, reprendront cette année à la salle de la Société de géographie, 184, boulevard Saint-Germain. La première matinée est annoncée pour le 3 décembre. Comme par le passé, le concours de compositeurs et d’artistes éminents est déjà assuré. C’est ainsi que nous pouvons annoncer pour le 3 décembre le concours de MM. J. Danbé et Will. Chaumet, qui viendront accompagner leurs œuvres; de Mme G. Pierron, de l’Opéra-Comique, et du célèbre chanteur italien Baldelli. Pour la partie instrumentale, nous relevons les noms du pianiste Castellay de Mili. H. Sailler, premier violon de la Société des Concerts du Conservatoire, et de
M. Alfred Cortot lui-même. Ce grand pianiste doit, en effet, prendre part à cette séance et y interpréter des œuvres de Bach, Beethoven, Mendelssohn et Chopin. Les mercredis artistiques, qui ont été fondés en 1899 par J. Danbé et dont on n’a pas oublié l’éclatant succès au théâtre de la Renaissance, reprendront cette année à la salle de la Société de géographie, 184, boulevard Saint-Germain. La première matinée est annoncée pour le 3 décembre. Comme par le passé, le concours de compositeurs et d’artistes éminents est déjà assuré. C’est ainsi que nous pouvons annoncer pour le 3 décembre le concours de MM. J. Danbé et Will. Chaumet, qui viendront accompagner leurs œuvres; de Mme G. Pierron, de l’Opéra-Comique, et du célèbre chanteur italien Baldelli. Pour la partie instrumentale, nous relevons les noms du pianiste Castellay de Mili. H. Sailler, premier violon de la Société des Concerts du Conservatoire, et de l’excellent violoncelliste Pierre Bestombes. MM. Migard et Aubert compléteront le quatuor, qui exécutera les œuvres de nos maîtres anciens et modernes. Le prix des places reste fixé à 3fr., 2 fr. et 1 fr. Location et abonnement sans augmentation. Mme Bloomfield-Zeisler, qui a obtenu hier chez Lamoureux un succès si grandiose, doit donner deux récitals à la "Salle Éloupin", 32, avenue de l’Opéra, mercredi 26 et samedi 29 novembre, à neuf heures du soir. Pour les programmes et les billets, s'adresser à Sallerie Olympe, 32, avenue de l'Opéra; Maison Stevway, 1, rue Blanche; Durand, éditeur, 1, place de la Madeleine. De Monte-Carlo Les Concerts classiques, dirigés par M. Léon Jehin ont repris leur cours devant un auditoire très nombreux. Les fervents de belles exécutions musicales sont en foule sur le Littoral. Et les superbes concerts de Monte Carlo, dont la renommée est universelle, ont le don de grouper toujours un public compact qui ne ménage pas ses applaudissements aux excellents musiciens chargés d'exécuter les programmes si variés que prépare leur éminent chef d'orchestre. Le premier concert comportait l'ouverture d'Euryanthe, de Weber; la Symphonie héroïque, de Beethoven; l'ouverture des Barbares, de Saint-Saëns; le Roi Lear, curieux poème symphonique de Weingartner, et
grandiose, doit donner deux récitals à la "Salle Éloupin", 32, avenue de l’Opéra, mercredi 26 et samedi 29 novembre, à neuf heures du soir. Pour les programmes et les billets, s'adresser à Sallerie Olympe, 32, avenue de l'Opéra; Maison Stevway, 1, rue Blanche; Durand, éditeur, 1, place de la Madeleine. De Monte-Carlo Les Concerts classiques, dirigés par M. Léon Jehin ont repris leur cours devant un auditoire très nombreux. Les fervents de belles exécutions musicales sont en foule sur le Littoral. Et les superbes concerts de Monte Carlo, dont la renommée est universelle, ont le don de grouper toujours un public compact qui ne ménage pas ses applaudissements aux excellents musiciens chargés d'exécuter les programmes si variés que prépare leur éminent chef d'orchestre. Le premier concert comportait l'ouverture d'Euryanthe, de Weber; la Symphonie héroïque, de Beethoven; l'ouverture des Barbares, de Saint-Saëns; le Roi Lear, curieux poème symphonique de Weingartner, et d'importants fragments du 3ème acte des Maîtres Chanteurs. La toute parfaite exécution de ces diverses pages a soulevé de longs et unanimes applaudissements. Alfred Delilia. MOUVEMENT SOCIAL LES IDÉES & LES LIVRES Indépendamment des analogies que peuvent avoir ensemble le théâtre et la politique, M. Emile Faguet aime à se reposer de la critique de l'un par la critique de l'autre; et même si l'on considère l'ensemble des volumes qu'il a déjà publiés on se demande si celle-ci ne peut pas le revendiquer avec autant de raison que celle-là; ses études sur Montesquieu, Rousseau et Voltaire, ses Politiques et Moralistes du XVIIIe siècle, ne le cèdent en rien aux belles études purement littéraires que tout le monde connaît. Or, on sait que c'est un goût commun chez les critiques dramatiques de s'essayer au théâtre, et que cela ne leur a pas toujours bien réussi. Je ne sais si M. Faguet, critique dramatique, a jamais cédé à cette tentation. Mais son dernier livre, le Libéralisme, atteste que M. Faguet, critique politique, a été tenté de devenir à son tour écrivain politique, et qu'il y a parfaitement réussi. J'engage fort les lecteurs à s'en assurer eux-mêmes. Ils y prendront plaisir, car au
reposer de la critique de l'un par la critique de l'autre; et même si l'on considère l'ensemble des volumes qu'il a déjà publiés on se demande si celle-ci ne peut pas le revendiquer avec autant de raison que celle-là; ses études sur Montesquieu, Rousseau et Voltaire, ses Politiques et Moralistes du XVIIIe siècle, ne le cèdent en rien aux belles études purement littéraires que tout le monde connaît. Or, on sait que c'est un goût commun chez les critiques dramatiques de s'essayer au théâtre, et que cela ne leur a pas toujours bien réussi. Je ne sais si M. Faguet, critique dramatique, a jamais cédé à cette tentation. Mais son dernier livre, le Libéralisme, atteste que M. Faguet, critique politique, a été tenté de devenir à son tour écrivain politique, et qu'il y a parfaitement réussi. J'engage fort les lecteurs à s'en assurer eux-mêmes. Ils y prendront plaisir, car au contact de nos grands publicistes du dix-huitième et du dix-neuvième siècles, M. Faguet a pris le goût de parler des choses sociales sans faire appel à un langage spécial et n'a pas cru que la profondeur de la pensée était nécessairement liée à l'obscurité de la forme. C'est d'ailleurs à peu près tout ce qu'il leur a pris, et je serais, pour ma part, fort embarrassé, entre tant de publicistes étudiés par lui, de choisir celui dont il se rapproche. J'entends bien qu'il cite avec complaisance Benjamin Constant, et que la fameuse école libérale de la Restauration semble avoir pour lui autant d'attraits qu'elle a peu de secrets. Mais jamais ces grands libéraux n'auraient pris vis-à-vis des Droits de l'homme les libertés que prend notre auteur. Sans doute l'Introduction est exclusivement consacrée à la reproduction intégrale et en italique de la Déclaration de 1789. Ses trente-cinq articles y passent. Mais on sait que, de nos jours, cela n'a pas grande importance, et les partis les plus opposés s'en réclament tellement que chacun peut l'invoquer sans crainte: cela ne tire pas à conséquence. C'est sans doute ce qu'a voulu dire M. Faguet, car sitôt le point final mis après son trente-cinquième