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semble-t-il, à se réjouir pour les porteurs d'Italien. Les droits sur l'alcool étaient un de leurs gages comme les autres recettes du Trésor; en cédant cette recette l'Etat s'appauvrit et diminue les garanties de ses créanciers. Mais à la Bourse, on a une logique spéciale et on ne se préoccupe que de l'effet immédiat. En l'espèce, c'est une somme à encaisser par le gouvernement italien, si la nouvelle est vraie. L'Autrichien finit à 98 70 le Roumain est à 9685. L'Orient fait 70. Le Russe, 3 0/0 est à 8675. Moins fermes que précédemment les actions des Sociétés de crédit. Le Crédit Foncier, pour lequel le déport moyen est de 125 contre 4 fr. le mois dernier, faiblit à 961 25, cours de fin avril. Il y avait eu au début un déport de 4 fr. remplacé à la fin par un report de 150. Le Crédit Lyonnais cote 745. La libération probable des actions est décidément bien accueillie par le monde des affaires. Elle répond, en fait, au développement qu'a pris la Société et donne satisfaction par avance aux dispositions qui pourraient être introduites dans la législation. Le produit net de l'appel de fonds servira à rembourser les bons à échéance. Il n'y aura donc pas diminution de bénéfices. On est, du reste, fondé à croire que les facilités les plus larges seront accordées aux actionnaires pour le versement. Rien de particulier à signaler sur le marché en banque; où les affaires étaient aujourd'hui peu actives. Constatons, cependant, la bonne tenue des obligations de Monastir, qui ont des demandes justifiées par le cours actuel de 300 fr., lequel comprend trois mois de coupon déjà acquis. Ce coupon est, on le sait, de 7 fr. 50, payable en juillet. En forme, les actions des mines d'or. La Randfield est à 17 80, après 18 13. 3. -de Bernay. INFORMATIONS DIVERSES DE NOS CORRESPONDANTS Saint-Pétersbourg. D'après le rapport provisoire sur les comptes de la caisse de l'Empire pour l'année 1893, les recettes totales ont été de 1,220,500,000 roubles, et les dépenses totales, de 1,055,900,000 roubles; d'où un excédent de 164,500,000 roubles.
à échéance. Il n'y aura donc pas diminution de bénéfices. On est, du reste, fondé à croire que les facilités les plus larges seront accordées aux actionnaires pour le versement. Rien de particulier à signaler sur le marché en banque; où les affaires étaient aujourd'hui peu actives. Constatons, cependant, la bonne tenue des obligations de Monastir, qui ont des demandes justifiées par le cours actuel de 300 fr., lequel comprend trois mois de coupon déjà acquis. Ce coupon est, on le sait, de 7 fr. 50, payable en juillet. En forme, les actions des mines d'or. La Randfield est à 17 80, après 18 13. 3. -de Bernay. INFORMATIONS DIVERSES DE NOS CORRESPONDANTS Saint-Pétersbourg. D'après le rapport provisoire sur les comptes de la caisse de l'Empire pour l'année 1893, les recettes totales ont été de 1,220,500,000 roubles, et les dépenses totales, de 1,055,900,000 roubles; d'où un excédent de 164,500,000 roubles. Les recettes ordinaires de 1893 ont été supérieures de 67,900,000 roubles à celles de 1892. Mexico. Le message présidentiel, lu au Congrès, le 1er avril, dit qu'il a été impossible d'arriver à une entente internationale sur la question de l'argent, à cause de l'opposition des principales nations étrangères. Le Mexique devra donc réaliser de grandes économies. Béthelain, le 3 avril. Les valeurs mexicaines sont en baisse de plusieurs points sur le message du président de la République mexicaine. La Bourse est toujours très disposée à voir dans les promesses d'économies du gouvernement mexicain une menace de réduction du coupon. -Rome, le 3 avril.– Le gouvernement s'était attribué par un décret le droit de disposer, jusqu'à concurrence de 200 millions, de l'encaisse or des Banques d'émission, et de les remplacer par des Bons non remboursables, c'est-à-dire par une valeur fiduciaire. Cette mesure était une des plus dangereuses du programme financier de M. Sonnino; elle appliquait aux besoins du Trésor ce qui était le gage de la circulation; elle devait soulever de vives critiques dans le monde parlementaire et dans l'opinion publique. Un nouveau décret semble tenir quelque compte de ces critiques. D'après ce décret, le gouvernement n'aura plus le droit de
devra donc réaliser de grandes économies. Béthelain, le 3 avril. Les valeurs mexicaines sont en baisse de plusieurs points sur le message du président de la République mexicaine. La Bourse est toujours très disposée à voir dans les promesses d'économies du gouvernement mexicain une menace de réduction du coupon. -Rome, le 3 avril.– Le gouvernement s'était attribué par un décret le droit de disposer, jusqu'à concurrence de 200 millions, de l'encaisse or des Banques d'émission, et de les remplacer par des Bons non remboursables, c'est-à-dire par une valeur fiduciaire. Cette mesure était une des plus dangereuses du programme financier de M. Sonnino; elle appliquait aux besoins du Trésor ce qui était le gage de la circulation; elle devait soulever de vives critiques dans le monde parlementaire et dans l'opinion publique. Un nouveau décret semble tenir quelque compte de ces critiques. D'après ce décret, le gouvernement n'aura plus le droit de disposer de ces 200 millions sans y être autorisé par une loi ainsi le public aura connaissance du moment où les dépenses se produiront. On peut toutefois douter de l'énergie du Parlement pour résister aux demandes du gouvernement. La question reste donc toujours la même. L'EMPRUNT DE LA VILLE DE PARIS. C'est, comme nous l'avons déjà dit, le 21 avril que sera émis cet emprunt de 200 millions, représenté par des obligations à lots de 2 1/2% de 400 francs, remboursables en 75 ans à partir de 1898. Le prix d'émission sera payable en huit termes échelonnés jusqu'au 31 mai 1899. Les lots annuels seront au nombre de 136, pour un montant de 800,000 francs, dont 4 lots de 100,000 francs. Il y aura quatre tirages par an. L'intérêt annuel sera de 10 frames payable semestriellement. Petite Bourse Rente 3 0% 9937, 35. Italien 76 75, 85, 80. Extérieure 66 7/16. Portugais 22 17/33. Hongrois 96 85/6. -Turc 3377. Banque Otto. 632 18, 631 87, 632 18. Rio-Tinto 392 50, 393 12. De Beers. Toutes les communications doivent être adressées à la Rédaction financière du Figaro, 24, rue Drouot. Les Théâtres Renaissance et Fédora (reprise). Il y a peu de
PARIS. C'est, comme nous l'avons déjà dit, le 21 avril que sera émis cet emprunt de 200 millions, représenté par des obligations à lots de 2 1/2% de 400 francs, remboursables en 75 ans à partir de 1898. Le prix d'émission sera payable en huit termes échelonnés jusqu'au 31 mai 1899. Les lots annuels seront au nombre de 136, pour un montant de 800,000 francs, dont 4 lots de 100,000 francs. Il y aura quatre tirages par an. L'intérêt annuel sera de 10 frames payable semestriellement. Petite Bourse Rente 3 0% 9937, 35. Italien 76 75, 85, 80. Extérieure 66 7/16. Portugais 22 17/33. Hongrois 96 85/6. -Turc 3377. Banque Otto. 632 18, 631 87, 632 18. Rio-Tinto 392 50, 393 12. De Beers. Toutes les communications doivent être adressées à la Rédaction financière du Figaro, 24, rue Drouot. Les Théâtres Renaissance et Fédora (reprise). Il y a peu de chose à dire de Fédora, cette pièce de M. Sardou étant construite avec une perfection telle qu'elle reste inoubliable quand on l'a vue une fois. Si compliqués qu'en soient les incidents, ils se déduisent avec une telle logique et s'exposent avec une telle netteté que l'action, scène par scène, revient à la mémoire dès que le souvenir est éveillé. Ce drame dramatique – je me sers à dessein de l'épithète – a retrouvé ce soir son succès coutumier. Peut-être, car il faut toujours tenir compte des évolutions de l'esprit du public, quelques-uns trouveront que, dans Fédora, l'action dramatique l'emporte trop sur l'étude des caractères et qu'on ne nous fait pas assez accepter, par exemple, le changement d'amour de l'héroïne en nous montrant la « cristallisation » qui s'opère en elle. Mais ce sont là des objections qui n'ont de poids que pour une partie restreinte du public. La majeure partie des assistants, dans une salle de théâtre, cherche encore, avant tout, l'émotion. Elle est, ici, d'une intensité toujours croissante. Jamais M. Sardou ne poussa si loin l'art de tenir la foule en haleine, de préparer et de suspendre la péripétie, de nous faire passer par des alternances d'espérance et de
à la mémoire dès que le souvenir est éveillé. Ce drame dramatique – je me sers à dessein de l'épithète – a retrouvé ce soir son succès coutumier. Peut-être, car il faut toujours tenir compte des évolutions de l'esprit du public, quelques-uns trouveront que, dans Fédora, l'action dramatique l'emporte trop sur l'étude des caractères et qu'on ne nous fait pas assez accepter, par exemple, le changement d'amour de l'héroïne en nous montrant la « cristallisation » qui s'opère en elle. Mais ce sont là des objections qui n'ont de poids que pour une partie restreinte du public. La majeure partie des assistants, dans une salle de théâtre, cherche encore, avant tout, l'émotion. Elle est, ici, d'une intensité toujours croissante. Jamais M. Sardou ne poussa si loin l'art de tenir la foule en haleine, de préparer et de suspendre la péripétie, de nous faire passer par des alternances d'espérance et de terreur, pour nous conduire à ces surprises prévues qui sont les vrais coups de théâtre. Sans compter que, même en faisant abstraction de ces merveilleuses habiletés, le fond même du drame a de la grandeur et un reflet de cette fatalité tragique qui est la première source de nos émotions. Madame Sarah Bernhardt est absolument maîtresse de ce rôle de Fédora, souvent joué par elle, rôle varié à l'infini, où la tendresse, la coquetterie, la fureur, le désespoir, l'anxiété douloureuse du mensonge viennent successivement transformer le même personnage. Elle y a obtenu une fois de plus un grand et légitime succès. Telle nous l'avions connue dans Fédora, telle nous l'avons retrouvée. M. Guitry, par contre, a montré dans le personnage de Loris une chaleur bien plus grande que d'habitude et les mérites du jeune premier l'ont emporté, cette fois-ci, sur l'art de la tenue et de la composition, qui lui étaient ordinaires. L'ensemble de la troupe de la Renaissance a bien secondé les protagonistes, et, dans la mise en scène, on a reconnu la double habileté de l'auteur et de la directrice-étoile. Théâtre des Bouffes du Nord représentation de l'Œuvre Solness le constructeur, drame en trois actes, de M. Ibsen.
Madame Sarah Bernhardt est absolument maîtresse de ce rôle de Fédora, souvent joué par elle, rôle varié à l'infini, où la tendresse, la coquetterie, la fureur, le désespoir, l'anxiété douloureuse du mensonge viennent successivement transformer le même personnage. Elle y a obtenu une fois de plus un grand et légitime succès. Telle nous l'avions connue dans Fédora, telle nous l'avons retrouvée. M. Guitry, par contre, a montré dans le personnage de Loris une chaleur bien plus grande que d'habitude et les mérites du jeune premier l'ont emporté, cette fois-ci, sur l'art de la tenue et de la composition, qui lui étaient ordinaires. L'ensemble de la troupe de la Renaissance a bien secondé les protagonistes, et, dans la mise en scène, on a reconnu la double habileté de l'auteur et de la directrice-étoile. Théâtre des Bouffes du Nord représentation de l'Œuvre Solness le constructeur, drame en trois actes, de M. Ibsen. Aux temps anciens, quand les Goths, Alains, Suèves et autres barbares du Nord se ruèrent sur le monde gallo-romain, les évêques, les lettrés allèrent au-devant de l'invasion, pour repousser ou pour convertir les envahisseurs. Aujourd'hui, nous allons encore au-devant de l'invasion intellectuelle, surtout manifeste au théâtre, mais c'est pour incliner nos têtes devant les fiers Sarrasins et brûler sous leur nez ce que nous avons adoré, c'est-à-dire raison et clarté dans le drame. Il faut prendre son parti de cette mode, sans trop s'y laisser aller, sans méconnaître pourtant les raisons qui l'expliquent. Tout au plus peut-on regretter que les jeunes gens qui ont le noble goût du théâtre ne fassent pas une part, en leurs entreprises, aux auteurs français et que, dans ces Vêpres siciliennes à l'envers, il faille, pour être épargné, avoir l'accent étranger. Cet accent, on le trouve, au plus haut degré, dans Solness le constructeur. La préface du traducteur, la conférence qui a précédé la représentation, l'article explicatif publié ici même, par M. Maeterlinck, nous ont prévenus que nous avions affaire à de l'Ibsen tout à fait ibsénien. Je ne dirai rien de la conférence, ne l'ayant point entendue. Je savais d'avance que le conférencier expliquerait,
nos têtes devant les fiers Sarrasins et brûler sous leur nez ce que nous avons adoré, c'est-à-dire raison et clarté dans le drame. Il faut prendre son parti de cette mode, sans trop s'y laisser aller, sans méconnaître pourtant les raisons qui l'expliquent. Tout au plus peut-on regretter que les jeunes gens qui ont le noble goût du théâtre ne fassent pas une part, en leurs entreprises, aux auteurs français et que, dans ces Vêpres siciliennes à l'envers, il faille, pour être épargné, avoir l'accent étranger. Cet accent, on le trouve, au plus haut degré, dans Solness le constructeur. La préface du traducteur, la conférence qui a précédé la représentation, l'article explicatif publié ici même, par M. Maeterlinck, nous ont prévenus que nous avions affaire à de l'Ibsen tout à fait ibsénien. Je ne dirai rien de la conférence, ne l'ayant point entendue. Je savais d'avance que le conférencier expliquerait, par bonnes raisons, que quiconque ne pensait point comme lui était un imbécile. C'est convenu. Il paraît que, cette fois-ci, j'ai été particulièrement désigné comme un imbécile de qualité supérieure. Ceci ne m'a pas ému autrement et ne m'a même pas donné la curiosité d'entendre ce juge sévère. Juge sévère et un peu injuste. Car, bien que M. Maeterlinck, en son article qui simplifie ma besogne, nous eût donné le droit de ne pas comprendre le symbolisme de Solness, qu'il tenait lui-même pour assez obscur, je me suis si fort appliqué que je crois avoir très bien entendu chose. Il ne faut, pour cela, que ne pas s'arrêter trop aux maladresses de la composition et aux incohérences de la forme. Solness est un architecte qui, individualiste, orgueilleux et fataliste cependant (ce qui, philosophiquement, est du gâchis), est atteint à la fois de la manie des grandeurs et de cette espèce de haine inconsciente que les gens de méchante nature ont contre la jeunesse qui leur échappe et l'amour qui les fuit. Cet état d'âme particulier, indiqué par M. Pailleron dans la Souris, mais avec une nuance de charme et d'attendrissement, fait que Solness, ayant chez lui une caissière et un
et un peu injuste. Car, bien que M. Maeterlinck, en son article qui simplifie ma besogne, nous eût donné le droit de ne pas comprendre le symbolisme de Solness, qu'il tenait lui-même pour assez obscur, je me suis si fort appliqué que je crois avoir très bien entendu chose. Il ne faut, pour cela, que ne pas s'arrêter trop aux maladresses de la composition et aux incohérences de la forme. Solness est un architecte qui, individualiste, orgueilleux et fataliste cependant (ce qui, philosophiquement, est du gâchis), est atteint à la fois de la manie des grandeurs et de cette espèce de haine inconsciente que les gens de méchante nature ont contre la jeunesse qui leur échappe et l'amour qui les fuit. Cet état d'âme particulier, indiqué par M. Pailleron dans la Souris, mais avec une nuance de charme et d'attendrissement, fait que Solness, ayant chez lui une caissière et un dessinateur qui veulent se marier, fait vilainement obstacle à leur bonheur, se montrant même injuste pour le talent de son élève de la plus odieuse façon. Il s'adoucit cependant, à la requête d'une jeune fille, Hilde Wangel. Cette jeune fille, Solness l'a connue enfant. Un jour, en manière de plaisanterie, il lui a dit qu'il lui donnerait un royaume et, quand elle a vingt ans, Hilde vient le sommer de tenir sa promesse. Visiblement, elle l'aime et lui aussi. Mais ils ne se le disent pas. Ça ressemblerait à Monsieur Scribe! Solness habitait avec sa femme une vieille maison. Il avait deux enfants qu'il adorait. Sa maison avait besoin d'être réparée, surtout dans ses cheminées. Solness par une sorte de superstition de fataliste ne répare pas sa maison. Elle brûle. Les enfants, sauvés à grand'peine, meurent, ayant pris froid. Dès lors, dans la nouvelle demeure qu'il a fait bâtir, Solness « n'a plus de foyer ». Il a conquis fortune et gloire, mais perdu le bonheur, ne pouvant plus avoir d'enfants, je n'ai pas bien compris pourquoi. Il me semble que c'est là un souvenir de Maison neuve. Enfin, à sa maison nouvelle, Solness a adjoint une tour. Cette tour,
il lui a dit qu'il lui donnerait un royaume et, quand elle a vingt ans, Hilde vient le sommer de tenir sa promesse. Visiblement, elle l'aime et lui aussi. Mais ils ne se le disent pas. Ça ressemblerait à Monsieur Scribe! Solness habitait avec sa femme une vieille maison. Il avait deux enfants qu'il adorait. Sa maison avait besoin d'être réparée, surtout dans ses cheminées. Solness par une sorte de superstition de fataliste ne répare pas sa maison. Elle brûle. Les enfants, sauvés à grand'peine, meurent, ayant pris froid. Dès lors, dans la nouvelle demeure qu'il a fait bâtir, Solness « n'a plus de foyer ». Il a conquis fortune et gloire, mais perdu le bonheur, ne pouvant plus avoir d'enfants, je n'ai pas bien compris pourquoi. Il me semble que c'est là un souvenir de Maison neuve. Enfin, à sa maison nouvelle, Solness a adjoint une tour. Cette tour, depuis Babel, symbolise évidemment l'orgueil de l'homme. Il veut, pour plaire à Hilde, y monter. « Prends garde, lui dit madame Solness, tu as le vertige. » Mais Solness n'écoute pas l'avis, grimpe et se tue, comme Icare. Le symbole n'est pas d'hier. Telle est cette œuvre, où trois ou quatre ordres d'idées s'enchevrent et s'entrelacent, et qui n'est pas très obscure, je le répète, mais très désordonnée, rudimentaire en certaines parties, pleine de longueurs en d'autres, avec des coins charmants et des places vides. Elle m'a laissé sans enthousiasme, mais sans dédain, intéressé parfois, un peu agacé par instants, surtout par le fanatisme des sectaires pour qui les bons endroits, comme pour les marquis de Molière, les endroits où il faut faire des ah ! sont les endroits quelque peu prétentieux et obscurs. Mais dans cette œuvre sans ordonnance, je n'ignorais pas qu'on ne trouve des matériaux de prix, quelques-uns neufs, le plus grand nombre fort anciens. Solness est extrêmement bien joué par M. Lugné-Puy, qui a vraiment le don de créer des personnages shaksviliensques, servi par une voix particulière, à la fois mauvaise et impressionnante. Il a été parfaitement bien secondé par mesdames Garlix et Wissocq. Henry Fouquet.
quatre ordres d'idées s'enchevrent et s'entrelacent, et qui n'est pas très obscure, je le répète, mais très désordonnée, rudimentaire en certaines parties, pleine de longueurs en d'autres, avec des coins charmants et des places vides. Elle m'a laissé sans enthousiasme, mais sans dédain, intéressé parfois, un peu agacé par instants, surtout par le fanatisme des sectaires pour qui les bons endroits, comme pour les marquis de Molière, les endroits où il faut faire des ah ! sont les endroits quelque peu prétentieux et obscurs. Mais dans cette œuvre sans ordonnance, je n'ignorais pas qu'on ne trouve des matériaux de prix, quelques-uns neufs, le plus grand nombre fort anciens. Solness est extrêmement bien joué par M. Lugné-Puy, qui a vraiment le don de créer des personnages shaksviliensques, servi par une voix particulière, à la fois mauvaise et impressionnante. Il a été parfaitement bien secondé par mesdames Garlix et Wissocq. Henry Fouquet. tous les Bureaux de Poste de France et de l'Algérie reçoivent gratuitement des exemplaires du Figaro et du SUPPLÉMENT LITTÉRAIRE. La Soirée Théâtrale FÉDORA C'est à partir de Fédora, la première pièce écrite pour elle, et je dirai volontiers à sa mesure, par Victorien Sardou qu'on s'est accoutumé de joindre au nom de Sarah Bernhardt l'épithète de « grande ». Depuis ce jour de décembre 1882 l'épithète et le nom se sont identifiés l'un avec l'autre et la soirée d'hier a, une fois de plus, consacré brillamment cette identification. Ce personnage de Fédora, dont elle a si bien fait sa chose qu'on ne le conçoit pas en dehors d'elle, Sarah Bernhardt l'a défini dans une lettre écrite à la veille de la première au théâtre de la Chaussée d'Antin. « Pour moi, disait-elle, Fédora c'est comme une seconde création de la femme. Ève, la création de Dieu, c'est la femme; Fédora, la création de Sardou, c'est toute les femmes. Fédora, c'est l'incarnation de tous les charmes et de tous les défauts féminins. Pour rendre à souhait la conception de l'auteur, elle doit être à la fois coquette comme une Slabe, violente comme une Espagnole, amoureuse comme une Italienne, racée comme
au nom de Sarah Bernhardt l'épithète de « grande ». Depuis ce jour de décembre 1882 l'épithète et le nom se sont identifiés l'un avec l'autre et la soirée d'hier a, une fois de plus, consacré brillamment cette identification. Ce personnage de Fédora, dont elle a si bien fait sa chose qu'on ne le conçoit pas en dehors d'elle, Sarah Bernhardt l'a défini dans une lettre écrite à la veille de la première au théâtre de la Chaussée d'Antin. « Pour moi, disait-elle, Fédora c'est comme une seconde création de la femme. Ève, la création de Dieu, c'est la femme; Fédora, la création de Sardou, c'est toute les femmes. Fédora, c'est l'incarnation de tous les charmes et de tous les défauts féminins. Pour rendre à souhait la conception de l'auteur, elle doit être à la fois coquette comme une Slabe, violente comme une Espagnole, amoureuse comme une Italienne, racée comme une Anglaise, J'ai tâché d'être tout cela, et pour la première fois ça m'a servi d'avoir beaucoup voyagé, car j'ai pu prendre tous ces types sur le vif. » Il y avait une certaine hardiesse à s'engager de la sorte dès avant le rideau levé. C'était comme un défi porté au public, comme une gageure. Sarah Bernhardt la gagna haut la main. Elle n'en était pourtant qu'à son premier exode; et aujourd'hui que, grâce à ses incessantes pérégrinations, elle s'est assimilé plus intimement toutes ces variétés de types, exotiques, elle est plus encore Fédora qu'elle ne l'était alors. Aussi, son succès d'hier a-t-il dépassé, si c'est possible, celui qu'elle obtint, il y a douze ans, au Vaudeville. Et quelle jeunesse, quelle perfection de plastique, quelles trouvailles d'ajustement ! Il n'est peut-être pas de pièce où Sarah Bernhardt pousse à ce degré de raffinement l'art des attitudes et la séduction du costume. Ses quatre toilettes, deux surtout, signées Laverrière, sont tellement dans l'harmonie du rôle et lui impriment un tel relief que mes lectrices m'en voudraient de ne pas leur en donner un léger aperçu. C'est d'abord une magnifique robe en broche noire, toute brodée de paillettes argent, au corsage décolleté