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à la modération. Il est cependant loisible d'exprimer certaines réserves ; et cette musique qui se plaît à bannir tout sentiment et, pour fuir les irisations de la pensée, prétend ne traduire de la vie que sa forme concrète et ses pulsations mécaniques, n’est pas faite pour nous séduire. Elle nous fait éprouver l'impression de ce brave homme, égaré dans une salle où se jouait toute une série de pièces de ce genre, qui, à la fin du concert, demandait à son voisin si on n'allait pas bientôt commencer, Il avait cru de bonne foi que l’orchestre n’avait cessé de s'accorder. Un public empressé fêta à nouveau la venue du maître Edouard Risler, qui prouva qu'il n'est pas nécessaire d'être Polonais pour interpréter parfaitement Chopin. L'alliance franco-polonaise s'est établie dans le domaine musical avant qu'elle ne fût sanctionnée par la politique, et l'on retrouve chez nos maîtres la même affinité de clarté, de poésie et d’expression. Par contre, notre compatriote Henri Etlin qui vint donner un concert pendant le Carnaval, le Lundi-gras, n'eut pas lieu d'être satisfait. Et pourtant son style remarquable, allié à une virtuosité prodigieuse, n'eût pas manqué, en d'autres temps, d'attirer tous les fervents de la musique. Il est difficile de contenter tous les artistes, car si les uns sont fâchés d’être venus, d'autres ne le sont pas eux, pour la raison contraire. Ce sont des questions de date, et celle qui avait été choisie pour le concert Blanche Selva faillit faire époque, tant l'anathème fut lancé contre les organisateurs. Je ne reviendrai pas sur cet incident qui est désormais réglé, puisque la grande artiste viendra donner un récital au cours de la saison prochaine. La Fédération a accordé son patronage à des manifestations d’art lyrique, organisées au Théâtre municipal, qui ont obtenu un gros succès. L’Association des Concerts du Conservatoire, auxquels la Fédération a attribué une généreuse subvention, a fait de son mieux pour retenir la population messine au culte de la Musique. La superbe exécution des « Enfants à Bethléem », à laquelle la présence du compositeur, notre illustre compatriote M. Gabriel Pierné donnait un
Il est difficile de contenter tous les artistes, car si les uns sont fâchés d’être venus, d'autres ne le sont pas eux, pour la raison contraire. Ce sont des questions de date, et celle qui avait été choisie pour le concert Blanche Selva faillit faire époque, tant l'anathème fut lancé contre les organisateurs. Je ne reviendrai pas sur cet incident qui est désormais réglé, puisque la grande artiste viendra donner un récital au cours de la saison prochaine. La Fédération a accordé son patronage à des manifestations d’art lyrique, organisées au Théâtre municipal, qui ont obtenu un gros succès. L’Association des Concerts du Conservatoire, auxquels la Fédération a attribué une généreuse subvention, a fait de son mieux pour retenir la population messine au culte de la Musique. La superbe exécution des « Enfants à Bethléem », à laquelle la présence du compositeur, notre illustre compatriote M. Gabriel Pierné donnait un lustre particulier, fut la consécration des efforts de cette Société. Il ne me reste plus, après cet exposé, qu'à vous annoncer les concerts prévus pour la Saison prochaine, moins nombreux que précédemment, afin d'obtenir à chacun d'eux une affluence plus considérable. Mme Vera Janacopoulos a bien voulu céder aux instances de ses admirateurs et nous a promis une soirée pour le 15 octobre. Le Récital de Mlle Blanche Selva est fixé au 15 décembre. En outre, un concert donné par le violoniste très connu, Lucien Capet, aura lieu soit en février ou en mars, l'organisateur M. Sesseur n'ayant pu nous fixer définitivement à ce sujet. Le Comité de la Fédération compte sur l'appui de tous ses membres pour l'aider dans la tâche qu'il a assumée, celle d'attirer le public sur les hauteurs de l’art. Cette tâche n'est pas toujours facile, et bien des obstacles, d'où on les aurait le moins attendus, entravent quelquefois notre marche. Nos manifestations qu'aucun but commercial ne guide vont probablement à l'encontre de certains intérêts qui ne prouvent pas le même détachement. Nous regretterions infiniment si nos efforts et ceux, d'autre part et dans le même ordre, qui ont été tentés pour faire connaître et apprécier
de ses admirateurs et nous a promis une soirée pour le 15 octobre. Le Récital de Mlle Blanche Selva est fixé au 15 décembre. En outre, un concert donné par le violoniste très connu, Lucien Capet, aura lieu soit en février ou en mars, l'organisateur M. Sesseur n'ayant pu nous fixer définitivement à ce sujet. Le Comité de la Fédération compte sur l'appui de tous ses membres pour l'aider dans la tâche qu'il a assumée, celle d'attirer le public sur les hauteurs de l’art. Cette tâche n'est pas toujours facile, et bien des obstacles, d'où on les aurait le moins attendus, entravent quelquefois notre marche. Nos manifestations qu'aucun but commercial ne guide vont probablement à l'encontre de certains intérêts qui ne prouvent pas le même détachement. Nous regretterions infiniment si nos efforts et ceux, d'autre part et dans le même ordre, qui ont été tentés pour faire connaître et apprécier dans les meilleures conditions d'exécution les œuvres qu'il n’est plus permis d'ignorer, devaient échouer devant de mesquines tentatives. Nous sommes certains que tel ne sera pas le cas et qu'animés du noble esprit qui les a fait grouper autour de notre bannière spirituelle, nos sociétaires nous aideront à continuer l'œuvre entreprise. Serviteurs de l’art, nous le voulons rayonnant sur la cité, car source féconde d'enthousiasme, il donne à la vie sa beauté. C. Maurice SALOMON. Rapport sur la Maison d’Art et les Expositions 1923-1924. Depuis notre dernière Assemblée générale, la Maison d'Art a ouvert au public six expositions. La première, inaugurée le 1er septembre 1923, a été réservée à M. Albert Marx. Vint ensuite l’exposition rétrospective des œuvres de M. Ernest Bastien. Tout le monde a admiré les remarquables toiles que, pieusement, MM. Charles et Paul Bastien gardent comme un précieux trésor et qu’ils ont bien voulu nous confier. Qu'il nous soit permis de leur redire encore notre profonde gratitude. Après une fermeture d'un mois, la maison d’Art accueillit un très bel ensemble de dessins du célèbre caricaturiste belge Redmachers. M. Engel, de Rustroff, prit ensuite possession de notre cimaise où il nous fut donné d'admirer toute une série de
entreprise. Serviteurs de l’art, nous le voulons rayonnant sur la cité, car source féconde d'enthousiasme, il donne à la vie sa beauté. C. Maurice SALOMON. Rapport sur la Maison d’Art et les Expositions 1923-1924. Depuis notre dernière Assemblée générale, la Maison d'Art a ouvert au public six expositions. La première, inaugurée le 1er septembre 1923, a été réservée à M. Albert Marx. Vint ensuite l’exposition rétrospective des œuvres de M. Ernest Bastien. Tout le monde a admiré les remarquables toiles que, pieusement, MM. Charles et Paul Bastien gardent comme un précieux trésor et qu’ils ont bien voulu nous confier. Qu'il nous soit permis de leur redire encore notre profonde gratitude. Après une fermeture d'un mois, la maison d’Art accueillit un très bel ensemble de dessins du célèbre caricaturiste belge Redmachers. M. Engel, de Rustroff, prit ensuite possession de notre cimaise où il nous fut donné d'admirer toute une série de maquettes de vitraux d’église, auxquels succédèrent presque immédiatement les batticks si appréciés de M me Marcelle Lévy-Zacharias et les pastels très remarqués de Mlle Lazard. Puis, ce fut le silence, durant trois mois. Du 5 au 30 avril, la Maison d’Art fut cédée à M. Alphonse Birck — et c’est dans la splendeur des lumières orientales, si bien interprétées par cet excellent artiste, que notre Maison d’Art est morte. Lorsqu’il y a cinq ans, la Fédération Lorraine des Lettres et des Arts entreprit d'ouvrir la Maison d’Art de la rue Serpenoise, elle s’est assignée un triple but: 1° faire connaître les œuvres de nos artistes lorrains et, à la faveur d'expositions permanentes, permettre à ceux-ci de se faire un nom et de vivre honorablement de leur art; 2° développer chez les visiteurs le sens critique par l’observation et la comparaison, afin de multiplier dans ce pays les amateurs d'art; 3° enfin, éveiller, surtout chez les jeunes, par des exemples sans cesse renouvelés, le désir de devenir artistes à leur tour. — Voilà ce que nous voulions. Dans quelle mesure avons-nous réussi à réaliser notre idéal, je l'ignore; en tous cas, je crois que nous pouvons tout au moins essayer de
dans la splendeur des lumières orientales, si bien interprétées par cet excellent artiste, que notre Maison d’Art est morte. Lorsqu’il y a cinq ans, la Fédération Lorraine des Lettres et des Arts entreprit d'ouvrir la Maison d’Art de la rue Serpenoise, elle s’est assignée un triple but: 1° faire connaître les œuvres de nos artistes lorrains et, à la faveur d'expositions permanentes, permettre à ceux-ci de se faire un nom et de vivre honorablement de leur art; 2° développer chez les visiteurs le sens critique par l’observation et la comparaison, afin de multiplier dans ce pays les amateurs d'art; 3° enfin, éveiller, surtout chez les jeunes, par des exemples sans cesse renouvelés, le désir de devenir artistes à leur tour. — Voilà ce que nous voulions. Dans quelle mesure avons-nous réussi à réaliser notre idéal, je l'ignore; en tous cas, je crois que nous pouvons tout au moins essayer de faire notre examen de conscience et de rappeler, très rapidement, ce que nous avions fait : Durant le 1er exercice 1919-1920, nous avons eu sept expositions avec le concours de quatorze artistes: 1° Edmond Louyot; 2° Affiches d’art (Devambez, Lapina, Champenois); 3° M. Léon Nassoy; 4° MM. Albert et Ferdinand Marx; 5° MM. Rouy et Thuillier, puis les verreries d’art de Christian de Meisenthal; 6° Mme Estelle Masson et M. Cometti; 7° MM. Horel de Nancy et Calixte Remy. Vint ensuite le salon des Beaux-Arts, de l’exposition nationale de Metz, admirablement organisé par M. le procureur Blondeau. C'est à cette exposition que figura le portrait désormais célèbre de Verlaine, par Aman Jean. Votre Fédération a bataillé pour empêcher cette toile de retourner à l’étranger d'où elle était revenue. Il fallait pour cela trouver 20.000 francs. La Fédération parvint à récolter cette somme importante, grâce au concours de tous et à offrir au Musée de Metz la remarquable image du pauvre Lélian qui, sans cela, serait aujourd'hui en Allemagne. Si notre ami Jacques Feschotte était encore là, il pourrait vous dire les luttes épiques, tragiques même, qu'il nous fallut livrer pour gagner la victoire. Mais il n'est plus là et je
Marx; 5° MM. Rouy et Thuillier, puis les verreries d’art de Christian de Meisenthal; 6° Mme Estelle Masson et M. Cometti; 7° MM. Horel de Nancy et Calixte Remy. Vint ensuite le salon des Beaux-Arts, de l’exposition nationale de Metz, admirablement organisé par M. le procureur Blondeau. C'est à cette exposition que figura le portrait désormais célèbre de Verlaine, par Aman Jean. Votre Fédération a bataillé pour empêcher cette toile de retourner à l’étranger d'où elle était revenue. Il fallait pour cela trouver 20.000 francs. La Fédération parvint à récolter cette somme importante, grâce au concours de tous et à offrir au Musée de Metz la remarquable image du pauvre Lélian qui, sans cela, serait aujourd'hui en Allemagne. Si notre ami Jacques Feschotte était encore là, il pourrait vous dire les luttes épiques, tragiques même, qu'il nous fallut livrer pour gagner la victoire. Mais il n'est plus là et je suis plus à l'aise pour vous dire que c'est lui qui fut l'âme de cette victoire au nom du triple idéal de notre Fédération : la France, Metz et l’Art. Après l'exposition nationale de Metz, la Maison d’Art s'installa dans un nouveau local, au 15-17 de la rue Serpenoise. Jusqu'en mai 1922, nous eûmes des expositions permanentes où figurèrent les œuvres du commandant d'Aquin, de MM. Horel, Nassoy, Ferdinand Marx, Pascaly, Albert Marx, Adam Périot, Jean Thiriot, Henry Thiry. Puis, le centenaire de la mort de Napoléon 1er nous valut une exposition napoléonienne fort intéressante, organisée par le Commandant Gélinet et suivie d’une exposition de vieux étains. En Juin, la maison d'art présenta au public les œuvres de M. Bessonoff, de Mlle Anna Kayser, de MM. Ladureau (de Paris), Pierre Claudin (de Nancy). Le 23 juillet, notre maison d’art reçut la visite du Président Poincaré. En août, les expositions personnelles reprirent avec MM. Nassoy et Thuillier; en novembre, Mme Florentin, en décembre, M. Alphonse Birck, suivi par MM. Petitjean, Engel de Rustroff, Mlle Marcelle Lévy de Thionville avec ses admirables batticks, M. Hennequin Rêveur (de Sarreguemines). Le 31 mars 1922, le maître Gustave Kahn inaugurait l’Exposition d'art moderne où se
mai 1922, nous eûmes des expositions permanentes où figurèrent les œuvres du commandant d'Aquin, de MM. Horel, Nassoy, Ferdinand Marx, Pascaly, Albert Marx, Adam Périot, Jean Thiriot, Henry Thiry. Puis, le centenaire de la mort de Napoléon 1er nous valut une exposition napoléonienne fort intéressante, organisée par le Commandant Gélinet et suivie d’une exposition de vieux étains. En Juin, la maison d'art présenta au public les œuvres de M. Bessonoff, de Mlle Anna Kayser, de MM. Ladureau (de Paris), Pierre Claudin (de Nancy). Le 23 juillet, notre maison d’art reçut la visite du Président Poincaré. En août, les expositions personnelles reprirent avec MM. Nassoy et Thuillier; en novembre, Mme Florentin, en décembre, M. Alphonse Birck, suivi par MM. Petitjean, Engel de Rustroff, Mlle Marcelle Lévy de Thionville avec ses admirables batticks, M. Hennequin Rêveur (de Sarreguemines). Le 31 mars 1922, le maître Gustave Kahn inaugurait l’Exposition d'art moderne où se juxtaposèrent les toiles signées de grands noms des temps présents, admirablement accrochées par M. le procureur Blondeau. Ce furent ensuite des expositions successives des œuvres de MM. Charles Menneret (de Paris), Liéron, Alby, Cometti, puis les grès Mougin de Nancy, jusqu’en juillet 1922 — époque à laquelle Mme Teitgen Oberer fit une exposition d’ensemble de ses remarquables portraits. En septembre, Mme Marcelle Lévy et Mlle Kayser exposèrent à leur tour, leurs œuvres nouvelles, et en novembre, M. Alphonse Birck leur succéda. Mmes Doillon-Toulouse et Teitgen, MM. Robinet et Alfred Smith nous furent ensuite présentés par M. le procureur Blondeau qui voulut bien non seulement assurer l’accrochage des œuvres de certains artistes, mais encore les présenter au public le jour du vernissage, avec l'art raffiné dont il a le secret. Il convient de rappeler aussi que c’est grâce à la Fédération que les artistes mosellans ont pu être largement admis à faire figurer leurs œuvres à l'Exposition — cependant très limitée — des Artistes de l'Est de la France, à Strasbourg, à l'automne de 1922. Obligée, par des raisons d'ordre budgétaire, à supprimer sa Maison d'Art de la Rue Serpenoise, votre Société avait résolu d'organiser des salons annuels. L'Exposition de publicité,
fit une exposition d’ensemble de ses remarquables portraits. En septembre, Mme Marcelle Lévy et Mlle Kayser exposèrent à leur tour, leurs œuvres nouvelles, et en novembre, M. Alphonse Birck leur succéda. Mmes Doillon-Toulouse et Teitgen, MM. Robinet et Alfred Smith nous furent ensuite présentés par M. le procureur Blondeau qui voulut bien non seulement assurer l’accrochage des œuvres de certains artistes, mais encore les présenter au public le jour du vernissage, avec l'art raffiné dont il a le secret. Il convient de rappeler aussi que c’est grâce à la Fédération que les artistes mosellans ont pu être largement admis à faire figurer leurs œuvres à l'Exposition — cependant très limitée — des Artistes de l'Est de la France, à Strasbourg, à l'automne de 1922. Obligée, par des raisons d'ordre budgétaire, à supprimer sa Maison d'Art de la Rue Serpenoise, votre Société avait résolu d'organiser des salons annuels. L'Exposition de publicité, en mai dernier, nous ayant offert gracieusement les galeries du 1er étage de l'Hôtel des Mines — et nous ne saurions trop l'en remercier —, nous n'avons pas cru devoir abandonner cette occasion favorable permettant aux artistes lorrains d’aborder un public bien plus étendu et très différent de la clientèle habituelle de la Maison d'Art. Nous avons été avisés très tard, trop tard peut-être, mais nous avons voulu agir quand même, dans l’intérêt des artistes lorrains; — nous avons eu beaucoup de mal, plus encore de déconvenues, notre modeste exposition a pu grouper néanmoins 120 numéros — et c'est un chiffre — et nous croyons que plusieurs de nos exposants n’ont pas eu à regretter le concours qu'ils ont bien voulu nous apporter. À tous nous adressons un cordial et affectueux merci ! Les artistes mosellans sont désormais groupés en Société et la Fédération ne peut que s'en réjouir, car c’est la réalisation du plus cher de ses vœux. Si la Maison d'Art est morte après avoir exercé, cinq ans durant, une activité que l’on rechercherait vainement dans n'importe quelle autre ville de province, nous avons du moins la satisfaction de penser que les artistes mosellans auxquels la Fédération a
habituelle de la Maison d'Art. Nous avons été avisés très tard, trop tard peut-être, mais nous avons voulu agir quand même, dans l’intérêt des artistes lorrains; — nous avons eu beaucoup de mal, plus encore de déconvenues, notre modeste exposition a pu grouper néanmoins 120 numéros — et c'est un chiffre — et nous croyons que plusieurs de nos exposants n’ont pas eu à regretter le concours qu'ils ont bien voulu nous apporter. À tous nous adressons un cordial et affectueux merci ! Les artistes mosellans sont désormais groupés en Société et la Fédération ne peut que s'en réjouir, car c’est la réalisation du plus cher de ses vœux. Si la Maison d'Art est morte après avoir exercé, cinq ans durant, une activité que l’on rechercherait vainement dans n'importe quelle autre ville de province, nous avons du moins la satisfaction de penser que les artistes mosellans auxquels la Fédération a prêté, depuis 1919, un concours large et désintéressé, sauront organiser eux-mêmes, désormais, des Expositions au succès desquelles la Fédération lorraine des Lettres et des Arts applaudit, d'avance, de tout son cœur. R. Clément. MÉMOIRES Les Cent nouvelles Nouvelles de Philippe de Vigneulles. M. Ch.-H. Livingston, professeur au Bowdoin College de Brunswick (États-Unis, Maine), a eu le mérite et la bonne fortune de retrouver et d’acquérir en 1921 un manuscrit du début du XVIe siècle, des Cent nouvelles Nouvelles de Philippe de Vigneulles. Nous en aurons prochainement une édition dans la Bibliothèque du XVe siècle (Paris, Champion). En attendant, M. L. a publié deux articles d’étude sur ce sujet, l'un dans la Revue du XVIe s. (tome X, 1923), l’autre, en anglais, dans The Romanic Review (Vol. XIV, avril-sept. 1923). Le ms. actuellement en la possession de M. L. fit partie, assez indûment, comme quelques autres, de la bibliothèque du comte Emmery, puis fut acquis par Michelant. Il n'est pas autographe, mais il contient des additions, des corrections et des dessins dûs à la plume de Philippe. Des cent nouvelles qui devaient ensuite être au nombre de 110, il ne reste guère qu'une cinquantaine, dont quelques-unes incomplètes. Les mutilations, volontaires, ont
Brunswick (États-Unis, Maine), a eu le mérite et la bonne fortune de retrouver et d’acquérir en 1921 un manuscrit du début du XVIe siècle, des Cent nouvelles Nouvelles de Philippe de Vigneulles. Nous en aurons prochainement une édition dans la Bibliothèque du XVe siècle (Paris, Champion). En attendant, M. L. a publié deux articles d’étude sur ce sujet, l'un dans la Revue du XVIe s. (tome X, 1923), l’autre, en anglais, dans The Romanic Review (Vol. XIV, avril-sept. 1923). Le ms. actuellement en la possession de M. L. fit partie, assez indûment, comme quelques autres, de la bibliothèque du comte Emmery, puis fut acquis par Michelant. Il n'est pas autographe, mais il contient des additions, des corrections et des dessins dûs à la plume de Philippe. Des cent nouvelles qui devaient ensuite être au nombre de 110, il ne reste guère qu'une cinquantaine, dont quelques-unes incomplètes. Les mutilations, volontaires, ont été constatées déjà au XVIe s. par P. Ferry, qui avait consulté un autre manuscrit, complet celui-là et aujourd'hui disparu, alors entre les mains d'un Philippe de Vigneulles qui fut « avocat et aman ». Jusqu’en 1923, nous ne connaissions qu'une des Nouvelles de Philippe de Vigneulles, la XCVIII, par deux extraits que publia Michelant Athènes franç. 1853. G. Paris reproduisit le 1er, sous le titre la Laitière et le Pot au lait, dans ses Récits extraits des poètes et prosateurs du Moyen Âge, 1907, ML., dans les deux articles cités, nous donne en majeure partie six nouveaux contes, choisis à l'appui de sa thèse. S’attachant à la question des sources, il est porté à croire que le recueil de notre conteur messin a inspiré plusieurs nouvelles à Bonaventure des Périers et à Marguerite de Navarre. M. L. estime que Philippe et par son influence et par son art de narrateur mérite de prendre place parmi nos grands conteurs du XVIe siècle. D'abord, il apparaît un des premiers en date au seuil de ce siècle qui allait voir la pleine floraison du genre. Il écrivit entre 1505 et 1515, devançant ainsi Nicolas de Troyes (Grand Parangon, 1535-1537), Marguerite de Navarre
deux extraits que publia Michelant Athènes franç. 1853. G. Paris reproduisit le 1er, sous le titre la Laitière et le Pot au lait, dans ses Récits extraits des poètes et prosateurs du Moyen Âge, 1907, ML., dans les deux articles cités, nous donne en majeure partie six nouveaux contes, choisis à l'appui de sa thèse. S’attachant à la question des sources, il est porté à croire que le recueil de notre conteur messin a inspiré plusieurs nouvelles à Bonaventure des Périers et à Marguerite de Navarre. M. L. estime que Philippe et par son influence et par son art de narrateur mérite de prendre place parmi nos grands conteurs du XVIe siècle. D'abord, il apparaît un des premiers en date au seuil de ce siècle qui allait voir la pleine floraison du genre. Il écrivit entre 1505 et 1515, devançant ainsi Nicolas de Troyes (Grand Parangon, 1535-1537), Marguerite de Navarre (Heptaméron, 1542-5), et l’auteur des Contes et joyeux devis (1548; la plupart sont de Bonaventure des Périers). En second lieu, malgré des défauts de lourdeur, de prolixité et surtout de grossièreté, Philippe de Vigneulles, écrivain fort inégal, reste digne, comme l'avait bien vu G. Paris, de figurer dans une Anthologie des conteurs du XVIe siècle. Par leur composition, leur esprit, et l’art qu’elles décèlent, certaines de ses nouvelles sont des modèles du genre, par exemple « Brunain ou la Vache au prêtre, » et les « Trois Allemands qui allèrent en France pour apprendre à parler français ». M. L. a finement montré que le récit de Philippe est nettement supérieur au conte, si connu, de Bonaventure des Périers : « de Trois frères qui cuidèrent être pendus pour leur latin ». Enfin et surtout, quoique Philippe de Vigneulles, qui séjourna en Italie (1487-1489) cite le Décaméron de Boccace et connaisse à n'en pas douter Sacchetti et le Pogge, il puise de préférence dans Antoine de la Salle (dont les Cent nouvelles Nouvelles lui ont, dit-il, servi de modèle), dans les fabliaux français et dans le folklore messin. G. Paris avait réparti nos conteurs des XVe et XVIe siècles en