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Ancône, où elle a commencé son inspection. On attend avec anxiété le résultat de cette enquête qui commence à épouvanter les membres mêmes de la commission. Il est inutile d'empêcher sur le résultat définitif d'un examen aussi délicat; mais on peut annoncer à l'avance que l'utilité de cette enquête s'est largement démontrée par le rapport de la commission et par les mesures qu'il a provoquées. Une autre commission gouvernementale est occupée, au ministère de la justice, à étudier l'application de la fameuse loi sur la suppression des corporations religieuses. Cette loi, rédigée à la hâte, discutée avec précipitation, porte tous les caractères des mesures irréfléchies et inachèvées. La commission se heurte tous les jours à des difficultés d'exécution qu'il faudra peut-être résoudre par une loi complémentaire. On se rappelle desquelles circonstances cette loi a été faite. On était aux derniers jours de la session parlementaire, la guerre allait être déclarée; il importait donc de hâter le vote et à ses collègues de Feuillent du Gonstitutionnel, le 7 septembre. BEATITUDE-AUX ALBERT DÜRER. "ALBERT DÜRER À VENISE ET DANS LES PAYS-BAS Autobiographie, Lettres, Journal de voyages, Papiers divers, traduits de l'allemand avec notes et une introduction par M. Charles Narrey. Ouvrage orné de 27 gravures sur papier de Chine, À la librairie de Mme veuve J. Renouard, Deuxième article. (Voir le Constitutionnel du 4 septembre) Nous avons tracé, dans un premier article, les lignes essentielles de la biographie d'Albert Dürer; celles qui pouvaient nous aider à découvrir le caractère spécial de son œuvre. Il nous reste, avant de considérer cette œuvre dans son ensemble, à dire comment et de quelles pièces elle se compose: Albert Dürer, fils et petit-fils d'orfèvre, dut mettre la main à des travaux d'orfèvrerie; mais il ne reste aucun ouvrage authentique qui vienne confirmer cette supposition (à moins que l'on ne considère comme un travail de ce genre le petit Crucifix, connu sous le nom de Pommeau d'épée, composition dont les épreuves sont extrêmement rares et que l'artiste, prétend-on, avait gravé sur le pommeau de l'épée de l'empereur Maximilien Ier). On ne peut pas étudier sérieusement l'artiste que
de 27 gravures sur papier de Chine, À la librairie de Mme veuve J. Renouard, Deuxième article. (Voir le Constitutionnel du 4 septembre) Nous avons tracé, dans un premier article, les lignes essentielles de la biographie d'Albert Dürer; celles qui pouvaient nous aider à découvrir le caractère spécial de son œuvre. Il nous reste, avant de considérer cette œuvre dans son ensemble, à dire comment et de quelles pièces elle se compose: Albert Dürer, fils et petit-fils d'orfèvre, dut mettre la main à des travaux d'orfèvrerie; mais il ne reste aucun ouvrage authentique qui vienne confirmer cette supposition (à moins que l'on ne considère comme un travail de ce genre le petit Crucifix, connu sous le nom de Pommeau d'épée, composition dont les épreuves sont extrêmement rares et que l'artiste, prétend-on, avait gravé sur le pommeau de l'épée de l'empereur Maximilien Ier). On ne peut pas étudier sérieusement l'artiste que dans son double rôle de peintre et de graveur. Le musée du Louvre ne possède qu'une peinture d'Albert Dürer, encore qu'elle ait été classée parmi les dessins. C'est en effet un dessin colorié à l'aquarelle et à la gouache sur une toile très fine et sans préparation; cette peinture représente une tête de vieillard, vue presque de face et légèrement tournée vers la droite. Il est coiffé d'un bonnet rouge dont l'étoffe d'un ton éclatant recouvre les oreilles; il ne porte ni moustache ni barbe, mais une longue barbe blanche qui commence sous le menton et se détache sur le collet de fourrure grise qui garnit le vêtement. Le fond est noir. On y voit le monogramme bien connu du maître et la date 1520. L'exécution de ce dessin unique est d'une simplicité magistrale. Le relief, le modelé est d'une vigueur qui étonne avec une telle simplicité de moyens. L'effet d'ensemble est large et puissant, bien que la recherche du détail y soit poussée fort loin, à ce point que chaque chevelure, chaque sourcil y a son ombre portée. L'habileté de la main est telle que de semblables scrupules, qui paraîtraient d'une minutie puérile dans une œuvre moins parfaite, n'enlèvent
une tête de vieillard, vue presque de face et légèrement tournée vers la droite. Il est coiffé d'un bonnet rouge dont l'étoffe d'un ton éclatant recouvre les oreilles; il ne porte ni moustache ni barbe, mais une longue barbe blanche qui commence sous le menton et se détache sur le collet de fourrure grise qui garnit le vêtement. Le fond est noir. On y voit le monogramme bien connu du maître et la date 1520. L'exécution de ce dessin unique est d'une simplicité magistrale. Le relief, le modelé est d'une vigueur qui étonne avec une telle simplicité de moyens. L'effet d'ensemble est large et puissant, bien que la recherche du détail y soit poussée fort loin, à ce point que chaque chevelure, chaque sourcil y a son ombre portée. L'habileté de la main est telle que de semblables scrupules, qui paraîtraient d'une minutie puérile dans une œuvre moins parfaite, n'enlèvent rien de sa grandeur à l'impression que nous laisse cette image si vivante. C'est ici le lieu de placer une anecdote rapportée par tous les biographes d'Albert Dürer et qui prouve l'admiration qu'excitait parmi ses rivaux la délicatesse extraordinaire de sa main. On raconte que Jean Belline, illustre maître de l'école vénitienne, vint visiter l'artiste allemand dans son atelier pendant qu'il était à Venise, et lui demanda comme un grand service de lui donner un des pinceaux, celui qui lui servait à peindre les cheveux de ses personnages. Dürer prit une poignée de pinceaux absolument semblables à ceux dont se servait Belline et les lui offrant : « Choisissez, dit-il, ce qui vous plaît ou les prenez tous! » Le peintre italien, crivant à une méprise, insista pour avoir un des pinceaux avec lesquels il exécutait les cheveux. Pour toute réponse, Albert Dürer s'assit à son chevalet et peignit avec l'un d'eux, le premier venu, un cheveu de Vierge longue et bouclée, avec une telle sûreté de main que le peintre vénitien resta stupéfait de son adresse. Le dessin du Louvre offre un curieux exemple de la même faculté. N'ayant pas vu récemment de tableaux du maître, je n'essayerai point
l'école vénitienne, vint visiter l'artiste allemand dans son atelier pendant qu'il était à Venise, et lui demanda comme un grand service de lui donner un des pinceaux, celui qui lui servait à peindre les cheveux de ses personnages. Dürer prit une poignée de pinceaux absolument semblables à ceux dont se servait Belline et les lui offrant : « Choisissez, dit-il, ce qui vous plaît ou les prenez tous! » Le peintre italien, crivant à une méprise, insista pour avoir un des pinceaux avec lesquels il exécutait les cheveux. Pour toute réponse, Albert Dürer s'assit à son chevalet et peignit avec l'un d'eux, le premier venu, un cheveu de Vierge longue et bouclée, avec une telle sûreté de main que le peintre vénitien resta stupéfait de son adresse. Le dessin du Louvre offre un curieux exemple de la même faculté. N'ayant pas vu récemment de tableaux du maître, je n'essayerai point de caractériser son talent comme peintre. Albert Dürer n'a d'ailleurs laissé qu'un nombre relativement très restreint de peintures à l'huile, et les amateurs qui veulent les étudier doivent visiter la galerie du Belvédère à Vienne, où se trouvent sept de ses tableaux authentiques, et la Pinacothèque de Munich, la galerie la plus riche de l'Europe en ce sens; elle possède dix-sept tableaux de l'artiste, et dans le nombre les Quatre Apôtres en deux compositions, qui passent pour son chef-d'œuvre au point de vue de la pratique. On rencontre encore de ses tableaux dans quelques autres musées d'Allemagne, à Prague, à Dresde, à Cassel, dans sa ville natale Nuremberg, et en Italie à Florence. Les critiques reprochent à la peinture d'Albert Dürer d'être trop visiblement traitée à la façon d'un dessin. M. Wagen, le directeur de la galerie de Berlin, écrit ce qui suit dans son Manuel de l'Histoire de la peinture : « C'est dans le coloris surtout que Dürer se montre sous un joug extrêmement désavantageux; il vise bien plus à l'éclat qu'à la vérité de la couleur et il affecte une prédilection particulière pour le bleu d'outre-mer employé sans mélange. Aussi ne faut-il pas chercher dans ses tableaux
la plus riche de l'Europe en ce sens; elle possède dix-sept tableaux de l'artiste, et dans le nombre les Quatre Apôtres en deux compositions, qui passent pour son chef-d'œuvre au point de vue de la pratique. On rencontre encore de ses tableaux dans quelques autres musées d'Allemagne, à Prague, à Dresde, à Cassel, dans sa ville natale Nuremberg, et en Italie à Florence. Les critiques reprochent à la peinture d'Albert Dürer d'être trop visiblement traitée à la façon d'un dessin. M. Wagen, le directeur de la galerie de Berlin, écrit ce qui suit dans son Manuel de l'Histoire de la peinture : « C'est dans le coloris surtout que Dürer se montre sous un joug extrêmement désavantageux; il vise bien plus à l'éclat qu'à la vérité de la couleur et il affecte une prédilection particulière pour le bleu d'outre-mer employé sans mélange. Aussi ne faut-il pas chercher dans ses tableaux l'harmonie des couleurs, ni même une gamme soutenue. Lors même que le modèle est travaillé dans un empâtement bien fondu, ce qui prédomine toujours dans sa manière, c'est l'élément graphique, le trait fortement accusé; mais, la plupart du temps, les contours sont larges, tracés de main de maître, les ombres hachées et les reliefs marqués par de simples glacis. De pareils tableaux font plutôt l'effet de dessins coloriés. », Puisque nous n'avons point de peintures d'Albert Dürer à Paris, revenons donc à ses dessins. Parmi ceux que possède le Louvre, il n'y en a qu'un qui soit important par la composition, celui qui est enregistré sous le n° 496 et qui représente la Vierge allant à l'enfant Jésus, entourée de la sainte famille, mais ils le sont tous par la beauté caractéristique de l'exécution. La construction anatomique des figures y est accentuée avec science; les draperies développées à grandes masses dans l'ensemble, se perdent et se bloquent dans le détail en mille petits plis capricieux, tourmentés, curieusement cherchés et qui sont comme la signature du maître dans son œuvre tout entier. L'expression des yeux est toujours voulue, ferme aux ailes de l'unité par le concours savant de toutes les parties
hachées et les reliefs marqués par de simples glacis. De pareils tableaux font plutôt l'effet de dessins coloriés. », Puisque nous n'avons point de peintures d'Albert Dürer à Paris, revenons donc à ses dessins. Parmi ceux que possède le Louvre, il n'y en a qu'un qui soit important par la composition, celui qui est enregistré sous le n° 496 et qui représente la Vierge allant à l'enfant Jésus, entourée de la sainte famille, mais ils le sont tous par la beauté caractéristique de l'exécution. La construction anatomique des figures y est accentuée avec science; les draperies développées à grandes masses dans l'ensemble, se perdent et se bloquent dans le détail en mille petits plis capricieux, tourmentés, curieusement cherchés et qui sont comme la signature du maître dans son œuvre tout entier. L'expression des yeux est toujours voulue, ferme aux ailes de l'unité par le concours savant de toutes les parties du visage au même but. Un de ces dessins établit l'attention et l'patient ardeur de la vérité qui distinguait le maître dans ses études, alors que, dans ses œuvres composées, son invagination remportait si loin du réel. Ce dessin à l'aquarelle sur toile fine représente une tête de jeune garçon vue de face et de grandeur naturelle; une barbe d'un blond de lin descend des oreilles, garnit le menton et pend en longues mèches droites sur la poitrine; les cheveux sont blonds aussi, mais courts et frisés. Sans doute l'artiste aura dessiné là de souvenir ou d'après nature, quelque enfant, quelque jeune homme, peut-être entrevu à la foire de Francfort, quelque personne vivante, qui, de tout temps, ont exploité leurs infirmités au profit de leur ventre; -maigre profit, pauvre industrie, il faut le dire; de la part du peintre, étude curieuse. Parmi les portefeuilles du Louvre, on trouve encore quelques pages de très précieuses, de légers croquis de Vierges; à peine indiquées, mais d'un esprit fin, gracieux, et marquées au sceau d'un maître-graveur et ces hachures, en ces traits de plume prolongés sans effort de la chair ou de l'étoffe. Notons, pour mémoire aussi, cette Vierge qui, en revenant de
vue de face et de grandeur naturelle; une barbe d'un blond de lin descend des oreilles, garnit le menton et pend en longues mèches droites sur la poitrine; les cheveux sont blonds aussi, mais courts et frisés. Sans doute l'artiste aura dessiné là de souvenir ou d'après nature, quelque enfant, quelque jeune homme, peut-être entrevu à la foire de Francfort, quelque personne vivante, qui, de tout temps, ont exploité leurs infirmités au profit de leur ventre; -maigre profit, pauvre industrie, il faut le dire; de la part du peintre, étude curieuse. Parmi les portefeuilles du Louvre, on trouve encore quelques pages de très précieuses, de légers croquis de Vierges; à peine indiquées, mais d'un esprit fin, gracieux, et marquées au sceau d'un maître-graveur et ces hachures, en ces traits de plume prolongés sans effort de la chair ou de l'étoffe. Notons, pour mémoire aussi, cette Vierge qui, en revenant de la main de Lucas, on y reconnaît parfaitement le passage du crayon du grand artiste flamand aux contours, aux draperies, dans le visage même, à l'un des yeux. Une Vierge de Dürer retouchée par Rubens! Que vous en semble? Même à Rubens, n'était-ce pas plus que de l'audace! Trois aquarelles complètent notre belle collection de dessins d'Albert Dürer. Ce sont des études d'après nature. Ici, des pics d'automne couverts de forêts crénelées; au pied humbles villages, éparpillés sur la fagne, de l'artiste. Un fleuve, un Passage du Penediger (que l'on désigne des Apôtres). Sur une autre feuille, nous trouvons l'étude du paysage qu'il a placé dans l'estampe du Saint-Eustache : Le château formidable s'élève au-dessus de l'horizon lumineux et rose dans une éclaircie de nuages, Une volière d'hirondelles tournoie vers les cimes. La troisième, la plus touchante peut-être, nous montre la vie de champs, prise sur le fait. Plus de montagnes sinistres, plus de forts castels; des chaumières, des douces collines chargées de patientes futaies, descendant jusqu'à la plaine. C'est le moment de la faissance; les charrettes circulent dans l'étroit sentier, les paysans entassent le foin sur les meules; on assiste à la vie rurale, active, possible, dans un cadre
complètent notre belle collection de dessins d'Albert Dürer. Ce sont des études d'après nature. Ici, des pics d'automne couverts de forêts crénelées; au pied humbles villages, éparpillés sur la fagne, de l'artiste. Un fleuve, un Passage du Penediger (que l'on désigne des Apôtres). Sur une autre feuille, nous trouvons l'étude du paysage qu'il a placé dans l'estampe du Saint-Eustache : Le château formidable s'élève au-dessus de l'horizon lumineux et rose dans une éclaircie de nuages, Une volière d'hirondelles tournoie vers les cimes. La troisième, la plus touchante peut-être, nous montre la vie de champs, prise sur le fait. Plus de montagnes sinistres, plus de forts castels; des chaumières, des douces collines chargées de patientes futaies, descendant jusqu'à la plaine. C'est le moment de la faissance; les charrettes circulent dans l'étroit sentier, les paysans entassent le foin sur les meules; on assiste à la vie rurale, active, possible, dans un cadre aimable qui s'étend de proche en proche jusqu'à l'extrême horizon toujours doux, arrêtant le regard çà et là sur quelque chaume, sur quelque toiture d'église au clocher svelte. Toutes les aquarelles du Louvre sont faites sur nature. Pour compléter autant que cela m'est possible les renseignements que nous donnons au lecteur sur ce genre de dessins, je dois faire mention d'une composition des plus singulières exécutée dans ce procédé. Elle fait partie de la collection Ambras à Vienne. M. Charles Blanc la décrit ainsi : "On voit une immense nappe d'eau qui borde un terrain plat où s'élèvent quelques maisons. Sur le." pulieu de la nappe d'eau pèse un gros nuage qui verse des torrents de pluie. À droite et à gauche descendent d'autres vapeurs. "Histoire des Peintures." Albert Dürer a écrit lui-même au-dessous de ce dessin : "L'an 1625, la veille de la Pentecôte, durant la nuit du jeudi au vendredi, j'eus cette Vision, dans mon sommeil : Je voyais moi, Eau quatre milles avec une telle horreur, un tel bonheur de tels réjouisements ! Tout le pays fut noyé, ce qui me causa une si grande épouvante que je m'éveillai ; mais je me rendormis. Alors le reste
lecteur sur ce genre de dessins, je dois faire mention d'une composition des plus singulières exécutée dans ce procédé. Elle fait partie de la collection Ambras à Vienne. M. Charles Blanc la décrit ainsi : "On voit une immense nappe d'eau qui borde un terrain plat où s'élèvent quelques maisons. Sur le." pulieu de la nappe d'eau pèse un gros nuage qui verse des torrents de pluie. À droite et à gauche descendent d'autres vapeurs. "Histoire des Peintures." Albert Dürer a écrit lui-même au-dessous de ce dessin : "L'an 1625, la veille de la Pentecôte, durant la nuit du jeudi au vendredi, j'eus cette Vision, dans mon sommeil : Je voyais moi, Eau quatre milles avec une telle horreur, un tel bonheur de tels réjouisements ! Tout le pays fut noyé, ce qui me causa une si grande épouvante que je m'éveillai ; mais je me rendormis. Alors le reste de l'eau tomba ; elle était presque aussi abondante, une partie en tombait au loin et une partie plus près. Elle semblait venir de si haut, que dans mon idée elle mettait beau coup de temps à choir. Mais comme l'ondulation approchait de moi, la pluie de l'eau vint si rapide et si retentissante, que la peur me saisit, et je m'éveillai. Tout mon corps tremblait, et je fus longtemps sans pouvoir me remettre. Mais le matin, quand je me levai, je peignis ici ce que j'avais vu. Que Dieu arrange tout pour le mieux !" Dans cette hâte à fixer le souvenir d'une scène d'avoir à leur disposition des moyens pour faire face à une lutte dont personne ne pouvait se douter de la durée. C'est ainsi que la loi a été faite pour ainsi dire au principe, et que son exécution demande aujourd'hui des mesures complémentaires. Parmi les omissions qui viennent d'être constatées, il y a celle qui se rapporte à l'ordre des chevaliers de Malte. Cet ordre n'est pas mentionné dans la loi, et cependant il possède des biens considérables dans le royaume. Sa représentation et sa résidence officielle sont hors du royaume. Doit-il être assimilé aux
rapide et si retentissante, que la peur me saisit, et je m'éveillai. Tout mon corps tremblait, et je fus longtemps sans pouvoir me remettre. Mais le matin, quand je me levai, je peignis ici ce que j'avais vu. Que Dieu arrange tout pour le mieux !" Dans cette hâte à fixer le souvenir d'une scène d'avoir à leur disposition des moyens pour faire face à une lutte dont personne ne pouvait se douter de la durée. C'est ainsi que la loi a été faite pour ainsi dire au principe, et que son exécution demande aujourd'hui des mesures complémentaires. Parmi les omissions qui viennent d'être constatées, il y a celle qui se rapporte à l'ordre des chevaliers de Malte. Cet ordre n'est pas mentionné dans la loi, et cependant il possède des biens considérables dans le royaume. Sa représentation et sa résidence officielle sont hors du royaume. Doit-il être assimilé aux ordres religieux et voir ses biens passer au fisc, ou sa qualité exceptionnelle d'ordre chevaleresque doit-elle l'exempter du sort réservé aux associations purement religieuses ? Je crois que la décision sera réservée au conseil d'État et peut-être même au Parlement, dans sa prochaine session. AUTRICHE. On lit dans le Daily Telegraph : "On a beaucoup parlé, dans ces derniers Jours, de mesures concernant les biens des princes, nous sommes en mesure de fournir à ce sujet les renseignements suivants : on avait conservé les biens du roi de Naples et des ducs de Modène et de Parme. La fortune du grand-duc de Toscane avait été laissée intacte aussi bien par l'assemblée nationale de Toscane que par le commissaire sarde, Buongcampagni ! Il en fut autrement à Modène où, par un décret de M. Carlo-Luigi Farini, mort depuis peu, les immeubles du duc avaient été confisqués. Pour ce qui concerne la famille des Bourbons de Naples, ses biens ont été confisqués par un décret de Garibaldi. Les princes de la famille régnante napolitaine s'agèrent, après l'annexion, aux tribunaux italiens et gagnèrent leurs procès dans les trois instances devant le tribunal royal, la cour d'appel, et celle de cassation; Le roi François,
Telegraph : "On a beaucoup parlé, dans ces derniers Jours, de mesures concernant les biens des princes, nous sommes en mesure de fournir à ce sujet les renseignements suivants : on avait conservé les biens du roi de Naples et des ducs de Modène et de Parme. La fortune du grand-duc de Toscane avait été laissée intacte aussi bien par l'assemblée nationale de Toscane que par le commissaire sarde, Buongcampagni ! Il en fut autrement à Modène où, par un décret de M. Carlo-Luigi Farini, mort depuis peu, les immeubles du duc avaient été confisqués. Pour ce qui concerne la famille des Bourbons de Naples, ses biens ont été confisqués par un décret de Garibaldi. Les princes de la famille régnante napolitaine s'agèrent, après l'annexion, aux tribunaux italiens et gagnèrent leurs procès dans les trois instances devant le tribunal royal, la cour d'appel, et celle de cassation; Le roi François, dédaigna de s'adresser au tribunal royal italien, et il n'y eut donc pas restitution pour ses biens ; mais le gouvernement italien ne mettrait certainement aucun obstacle à une action de la part du dépossédé auprès des tribunaux compétents. Il ne resterait donc plus que l'affaire de la famille ducale de Parme, aux prétentions de laquelle l'on n'a pas encore fait droit jusqu'ici." Le CONGRES DE VIENNE. M. de Beust se présente pour le dernier fois aujourd'hui à la tribune de la Chambre des Députés. L'ordre du jour appelle la discussion sur le projet de loi relatif à l'incorporation des divers pays allemands. Le projet amendé par la commission est ainsi conçu : Art. 1er. Le royaume de Hanovre, l'électorat de Hesse, le duché de Nassau et la ville libre de Francfort, sont réunis pour toujours à la monarchie prussienne, conformément à l'art. 2 de l'acte constitutionnel. Art. 2. La Constitution prussienne entrera en vigueur dans ces pays le 1er octobre 1867; Les modifications, additions et mesures d'exécution nécessaires à cet effet, seront réglées par des lois particulières. Art. 3. Le ministère est chargé de l'exécution de la présente loi. M. de Beust présente sur l'art. 2 un amendement ainsi