jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
préférences et d'expliquer nos vocations. Pourquoi voulez-vous être peintre ou sculpteur ? Pourquoi préférez-vous être musicien ? Sujet vaste et ambitieux, certes mais qu'il est peut-être possible d'indiquer, lorsqu'on n'a ni le temps ni la compétence nécessaires pour le traiter. Essayons brièvement. Il me semble que deux circonstances principales opposent le dessin, la peinture, la sculpture, voire l'architecture à l'art musical. Ici, tout d'abord, l'œuvre, une fois achevée, existe réellement, vit et s'offre directement aux regards de la postérité avec ses qualités ou ses défauts, ses imperfections ou son incontestable beauté. Elle sort complète, définitive des mains de l'artiste. La, au contraire, le manuscrit, auquel le compositeur vient de mettre le point final, n'est qu'un mort dans son linceul il attend qu'un interprète le ressuscite. Il ne vivra que par lui et dans la mesure où son esprit lui restituera momentanément l'existence. Au sommet de l'escalier du Louvre, la Victoire de Samothrace, l'immortelle mutilée, désormais immuable, se laisse admirer par les siècles qui passent. La plus sublime fugue de J.-S. Bach poursuit, tout au plus, quelquefois, une existence fugitive de quelques minutes, au hasard de la fantaisie et du talent des musiciens. De ce premier point de vue, le sort des tableaux, des statues ou des cathédrales ne semble-t-il pas meilleur que celui des Sonates, des symphonies ou des opéras ? Sans doute est-il plus séduisant de laisser après soi une œuvre vivante qu'une œuvre morte ou, au moins, endormie. D'autant que celle-ci peut être réveillée par n'importe qui et n'importe comment, dans de telles conditions parfois qu'il eût mieux valu l'abandonner au sommeil du tombeau. Cependant, il reste au compositeur l'espoir qu'un génial magicien ressuscitera sa pensée, y ajoutera quelque chose de sa propre inspiration et la fera plus belle, enfin, qu'il ne l'avait conçue lui-même. Certes, l'admiration des siècles enrichit, dans une certaine mesure, les chefs-d'œuvre plastiques. Elle ne saurait, en aucun cas, opérer cette sorte de transfiguration dont les grands interprètes peuvent faire bénéficier les œuvres maîtresses de la musique. Puis, et j'arrive à la seconde des deux circonstances que je signalais il y a un moment,
des tableaux, des statues ou des cathédrales ne semble-t-il pas meilleur que celui des Sonates, des symphonies ou des opéras ? Sans doute est-il plus séduisant de laisser après soi une œuvre vivante qu'une œuvre morte ou, au moins, endormie. D'autant que celle-ci peut être réveillée par n'importe qui et n'importe comment, dans de telles conditions parfois qu'il eût mieux valu l'abandonner au sommeil du tombeau. Cependant, il reste au compositeur l'espoir qu'un génial magicien ressuscitera sa pensée, y ajoutera quelque chose de sa propre inspiration et la fera plus belle, enfin, qu'il ne l'avait conçue lui-même. Certes, l'admiration des siècles enrichit, dans une certaine mesure, les chefs-d'œuvre plastiques. Elle ne saurait, en aucun cas, opérer cette sorte de transfiguration dont les grands interprètes peuvent faire bénéficier les œuvres maîtresses de la musique. Puis, et j'arrive à la seconde des deux circonstances que je signalais il y a un moment, la léthargie de l'œuvre musicale, eût-elle surtout des inconvénients, demeure. Nous allons le constater. La rançon d'une incontestable supériorité. Si la partition ne peut vivre sans l'interprète, c'est parce que son existence est semblable à celle de l'homme, c'est-à-dire beaucoup plus réelle, beaucoup plus complète que celle du tableau ou de la statue. Elle implique, en effet, le mouvement. Tandis que les œuvres plastiques sont fixées, une fois pour toutes, dans une superbe immobilité, offrant simultanément aux regards les grandes lignes de leurs enseignements et la variété de leurs détails, les œuvres musicales sont faites pour se dérouler dans le temps et ne laissent jamais entendre, à la même seconde, que l'une ou tout au plus, quelques-unes de leurs sonorités successives. Comme la danse, comme la parole humaine, elles sont véritablement animées. Il serait injuste de refuser aux arts plastiques le pouvoir de communiquer l'impression du mouvement mais ils n'en sont pas doués. Ils l'évoquent, ils ne le reproduisent pas. La musique, art du rythme, est l'expression infiniment plus directe de la vie. Chose étrange au premier abord et cependant fort compréhensible, cette supériorité artistique de la musique la met, vis-à-vis du public, en situation d'infériorité. Combien de personnes seraient
de la statue. Elle implique, en effet, le mouvement. Tandis que les œuvres plastiques sont fixées, une fois pour toutes, dans une superbe immobilité, offrant simultanément aux regards les grandes lignes de leurs enseignements et la variété de leurs détails, les œuvres musicales sont faites pour se dérouler dans le temps et ne laissent jamais entendre, à la même seconde, que l'une ou tout au plus, quelques-unes de leurs sonorités successives. Comme la danse, comme la parole humaine, elles sont véritablement animées. Il serait injuste de refuser aux arts plastiques le pouvoir de communiquer l'impression du mouvement mais ils n'en sont pas doués. Ils l'évoquent, ils ne le reproduisent pas. La musique, art du rythme, est l'expression infiniment plus directe de la vie. Chose étrange au premier abord et cependant fort compréhensible, cette supériorité artistique de la musique la met, vis-à-vis du public, en situation d'infériorité. Combien de personnes seraient incapables de goûter, au moins un peu, la Joconde, la Vénus de Milo ou la Cathédrale de Paris ? Il en est beaucoup, au contraire, et de fort cultivées, qui ne comprennent rien à une page de Bach, une symphonie de Mozart ou une sonate de Beethoven, qui volontiers n'y trouveraient même que des bruits désagréables. La musique, hormis les pas redoublés et les danses, est le moins accessible de tous les arts. C'est que beaucoup plus abstraite que l'éloquence, elle exige, comme elle, l'attention soutenue de l'auditeur. et lui impose un exercice de mémoire. La ligne musicale, contrairement à celle du dessin, est insaisissable si l'oreille ne parvient pas à analyser l'œuvre en cours d'exécution et à en recréer ensuite l'ensemble. Elle n'est à aucun moment présente à l'oreille, comme l'est toujours à l'œil, la ligne architecturale. Suivre un développement musical est infiniment le plus difficile et plus laborieux que contempler les formes d'un corps humain ou les perspectives d'un paysage; il faut ici saisir au vol, puis donner des éléments fugitifs. Il suffit de considérer des données et des rapports que le burin ou le pinceau a définitivement fixés. « Au total, si, d'un point de vue philosophique,
trouveraient même que des bruits désagréables. La musique, hormis les pas redoublés et les danses, est le moins accessible de tous les arts. C'est que beaucoup plus abstraite que l'éloquence, elle exige, comme elle, l'attention soutenue de l'auditeur. et lui impose un exercice de mémoire. La ligne musicale, contrairement à celle du dessin, est insaisissable si l'oreille ne parvient pas à analyser l'œuvre en cours d'exécution et à en recréer ensuite l'ensemble. Elle n'est à aucun moment présente à l'oreille, comme l'est toujours à l'œil, la ligne architecturale. Suivre un développement musical est infiniment le plus difficile et plus laborieux que contempler les formes d'un corps humain ou les perspectives d'un paysage; il faut ici saisir au vol, puis donner des éléments fugitifs. Il suffit de considérer des données et des rapports que le burin ou le pinceau a définitivement fixés. « Au total, si, d'un point de vue philosophique, la musique apparaît comme étant le plus élevé et le plus vivant des arts parce qu'il est le plus abstrait de tous ceux qui relèvent le mouvement, il est aussi, et pour ces mêmes raisons, celui qui réserve aux créateurs de génie les plus amères déceptions. Le culte de l'art est, en soi, désintéressé. Du moins, le peintre, le statuaire et l'architecte sont-ils soutenus par cette pensée que la beauté de leurs œuvres ne dépend que d'eux-mêmes et que celles-ci ne seront jamais totalement méconnues; le musicien ignore si le plus sublime chef-d'œuvre parviendra, quelque jour, aux oreilles de la foule et doute, plus légitimement encore, qu'il captive, en ce cas, son intelligence et ébranle sa sensibilité. « Je vous livre ces rapides aperçus. Vous en ferez, s'il vous plait, l'objet de vos méditations et peut-être y trouverez-vous des motifs de diriger vos efforts dans tel sens plutôt que dans tel autre. Je dis « peut-être », parce qu'en matière artistique il faut croire à la vocation plus qu'à la raison. De ce qui précède, il ressort du moins une leçon à l'adresse des élèves virtuoses qui m'écoutent: rappelez-vous sans cesse, Messieurs et Mesdemoiselles, que la responsabilité de l'interprète est
est, en soi, désintéressé. Du moins, le peintre, le statuaire et l'architecte sont-ils soutenus par cette pensée que la beauté de leurs œuvres ne dépend que d'eux-mêmes et que celles-ci ne seront jamais totalement méconnues; le musicien ignore si le plus sublime chef-d'œuvre parviendra, quelque jour, aux oreilles de la foule et doute, plus légitimement encore, qu'il captive, en ce cas, son intelligence et ébranle sa sensibilité. « Je vous livre ces rapides aperçus. Vous en ferez, s'il vous plait, l'objet de vos méditations et peut-être y trouverez-vous des motifs de diriger vos efforts dans tel sens plutôt que dans tel autre. Je dis « peut-être », parce qu'en matière artistique il faut croire à la vocation plus qu'à la raison. De ce qui précède, il ressort du moins une leçon à l'adresse des élèves virtuoses qui m'écoutent: rappelez-vous sans cesse, Messieurs et Mesdemoiselles, que la responsabilité de l'interprète est immense, que l'existence même des chefs-d'œuvre dépend de votre talent et que pour ce motif, votre travail d'interprétation n'est pas sensiblement inférieur au travail de production de vos camarades, compositeurs de musique ou élèves de l'École des Beaux-Arts. Continuez à rivaliser avec eux de zèle et de sincérité; vous le devez aux hommes de génie qui ont illustré l'art musical et qui, par ma voix, vous supplient d'entretenir, s'il vous est possible, d'attiser même la flamme sacrée de leurs œuvres. M. René Mahé. 2ème prix d'honneur. Interpréta ensuite, avec un grand sentiment des nuances, le solo de concert pour saxophone de Paul Rougnon qui lui valut, l'autre jeudi, sa récompense. Après la douloureuse lecture du palmarès, faite par M. Mahieu, le dévoué secrétaire de l'École des Beaux-Arts, l'orchestre du Conservatoire exécuta, sous la direction de M. J.-B. Ganaye, l'ouverture des Noces de Figaro, de Mozart avec un brio qui souleva les applaudissements. M. Raymond Trécan, 1er prix de chant, élève de Mlle Le Porh, interpréta, avec sa belle voix de ténor, l'air d'Orphée, de Clérambault. Malheureusement, Clérambault n'est pas Gluck. Cette distribution des prix ne pouvait être qu'une manifestation artistique. Elle se termina sur le Carnaval d'Athènes, de Bourgault-Ducoudray, œuvre
devez aux hommes de génie qui ont illustré l'art musical et qui, par ma voix, vous supplient d'entretenir, s'il vous est possible, d'attiser même la flamme sacrée de leurs œuvres. M. René Mahé. 2ème prix d'honneur. Interpréta ensuite, avec un grand sentiment des nuances, le solo de concert pour saxophone de Paul Rougnon qui lui valut, l'autre jeudi, sa récompense. Après la douloureuse lecture du palmarès, faite par M. Mahieu, le dévoué secrétaire de l'École des Beaux-Arts, l'orchestre du Conservatoire exécuta, sous la direction de M. J.-B. Ganaye, l'ouverture des Noces de Figaro, de Mozart avec un brio qui souleva les applaudissements. M. Raymond Trécan, 1er prix de chant, élève de Mlle Le Porh, interpréta, avec sa belle voix de ténor, l'air d'Orphée, de Clérambault. Malheureusement, Clérambault n'est pas Gluck. Cette distribution des prix ne pouvait être qu'une manifestation artistique. Elle se termina sur le Carnaval d'Athènes, de Bourgault-Ducoudray, œuvre colorée, pleine de vie, que l'orchestre rendit brillamment. Avant de donner le palmarès, nous nous voudrions de ne pas rappeler le beau succès obtenu à Paris, par Mlle Madeleine Hermer, ancienne élève de notre Conservatoire, qui a obtenu là-bas, le premier prix de violon. Les principales nominations de 1929 Succès remportés par les anciens élèves et élèves de l'École Régionale des Beaux-Arts pendant l'année scolaire 1928-1929 Diplôme d'architecte du Gouvernement. MM. Derrouch Pierre et Genatot Georges, anciens élèves de notre école, ont obtenu ce diplôme. M. Charles Couasnon, architecte, ancien élève de notre école régionale d'architecture, a obtenu le 1er prix Rougevin, d'une valeur de 635 francs. Salon des Artistes Français. M. Marchai Maurice a obtenu une troisième médaille pour son projet Un pardon en Bretagne, École Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris. M. Jean Roncin, peintre, ancien élève de notre école, a été choisi parmi les candidats désignés pour exécuter en vue le concours de Rome (section de peinture) Le Prix Duval, de l'École Nationale supérieure des Beaux-Arts, d'une valeur de 600 francs, a été attribué à M. Jean Ronsin, ancien élève de notre école. Jules Le Bozec, sculpteur, ancien élève de notre école, a obtenu le deuxième prix
remportés par les anciens élèves et élèves de l'École Régionale des Beaux-Arts pendant l'année scolaire 1928-1929 Diplôme d'architecte du Gouvernement. MM. Derrouch Pierre et Genatot Georges, anciens élèves de notre école, ont obtenu ce diplôme. M. Charles Couasnon, architecte, ancien élève de notre école régionale d'architecture, a obtenu le 1er prix Rougevin, d'une valeur de 635 francs. Salon des Artistes Français. M. Marchai Maurice a obtenu une troisième médaille pour son projet Un pardon en Bretagne, École Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris. M. Jean Roncin, peintre, ancien élève de notre école, a été choisi parmi les candidats désignés pour exécuter en vue le concours de Rome (section de peinture) Le Prix Duval, de l'École Nationale supérieure des Beaux-Arts, d'une valeur de 600 francs, a été attribué à M. Jean Ronsin, ancien élève de notre école. Jules Le Bozec, sculpteur, ancien élève de notre école, a obtenu le deuxième prix Chenavard. Concours d'admission aux Écoles régionales d'Architecture et à la Section d'Architecture de l'École Nationale des Beaux-Arts de Paris (Session de juillet 1927). Ont été reçus définitivement MM. Lardoux Yves et Maudet Fernand. (Session de mars 1929). A été reçu définitivement M. Briand Jacques. (Session de juin 1929). Ont été déclarés admissibles MM. Rême Léon, Couasnon Henri, Coirre Jean, Tsrok Louis et Caro Charles. Prix du Ministre. Peinture et Dessin Dufresne René. Arts Décoratifs Folliot Jeanne. Dessin industriel mécanique Quéré Louis; Bonnemain Roger. Médaille d'Excellence Mlle Richard Andrée. Plaquette en argent, offerte par la Société d'Encouragement à l'Art et à l'industrie Dufresne René. Prix Martenot Réme Léon. Prix Anne Baillif Mlle de Kercadio Paulet Prix offert par M. Guérault, député d'Ille-et-Vilaine (50 fr.) Nivet Fernand. Prix offert par M. Pinault, député d'Ille-et-Vilaine (50 fr.) Lemarchand Jean. Prix Daniel Chapin, attribué au meilleur élève du Cours supérieur de dessin d'art (25 fr.) Dufresne René. Prix offert par le Comité des Arts Appliqués (un prix de 80 francs au meilleur élève du cours de composition décorative) Dubreil Lucien (Un prix de 40 francs au meilleur élève du Cours supérieur industriel Bâtiment) Grandmoulin Louis. (Un prix de 30 francs au meilleur élève des
déclarés admissibles MM. Rême Léon, Couasnon Henri, Coirre Jean, Tsrok Louis et Caro Charles. Prix du Ministre. Peinture et Dessin Dufresne René. Arts Décoratifs Folliot Jeanne. Dessin industriel mécanique Quéré Louis; Bonnemain Roger. Médaille d'Excellence Mlle Richard Andrée. Plaquette en argent, offerte par la Société d'Encouragement à l'Art et à l'industrie Dufresne René. Prix Martenot Réme Léon. Prix Anne Baillif Mlle de Kercadio Paulet Prix offert par M. Guérault, député d'Ille-et-Vilaine (50 fr.) Nivet Fernand. Prix offert par M. Pinault, député d'Ille-et-Vilaine (50 fr.) Lemarchand Jean. Prix Daniel Chapin, attribué au meilleur élève du Cours supérieur de dessin d'art (25 fr.) Dufresne René. Prix offert par le Comité des Arts Appliqués (un prix de 80 francs au meilleur élève du cours de composition décorative) Dubreil Lucien (Un prix de 40 francs au meilleur élève du Cours supérieur industriel Bâtiment) Grandmoulin Louis. (Un prix de 30 francs au meilleur élève des Cours industriels Mécanique) Lahaie Louis. Prix offerts par le Comité de l'Exposition Artistique de Rennes (50 fr.) Hervé Jean, ébéniste (50 fr.) Roulleau Marcel, sculpteur Prix offerts par la Société des Anciens Élèves des Beaux-Arts MM. Marzin Paul, peintre (50 fr.); Baron Hippolyte, sculpteur (50 fr.); Bonnemain Roger, ajusteur (50 fr.); Mlle Letoumeux Yvonne (50 fr.). Prix offerts par la Société Bretonne des Beaux-Arts. Mlle Kantzer Marthe, peintre. 50 fr M. Floch Yves, peintre. 50 fr Prix offert par M. Ladam, conseiller municipal M. Lorin Olivier, pépinière. Il offert par M. Payer. M. Caro Georges, ébéniste. Instrument de dessin offerts par des industriels ami de l'École. Boite de compas MM. Bignon Auguste, APRÈS LA FÊTE DU 41e R. I. (Photo-cliché Ouest-Eclair) Nous avons dit hier le grand succès remporté par la fête du régiment si cher aux Rennais le 41e R. I. Voici un groupe des grognards qui prirent part à la fête. Even Pierre, Guitton Auguste, Benolst Ange. Pieds à coulisse: MM. Galaine Jean, Pollenus Lucien. PRIX D'HONNEUR DE l'année 1929 Prix d'honneur, prix offert par M. le Ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts. Mlle Uriac Yvonne, violoniste, élève de M. Magadur. 2e prix à l'unanimité offert par
fr.); Mlle Letoumeux Yvonne (50 fr.). Prix offerts par la Société Bretonne des Beaux-Arts. Mlle Kantzer Marthe, peintre. 50 fr M. Floch Yves, peintre. 50 fr Prix offert par M. Ladam, conseiller municipal M. Lorin Olivier, pépinière. Il offert par M. Payer. M. Caro Georges, ébéniste. Instrument de dessin offerts par des industriels ami de l'École. Boite de compas MM. Bignon Auguste, APRÈS LA FÊTE DU 41e R. I. (Photo-cliché Ouest-Eclair) Nous avons dit hier le grand succès remporté par la fête du régiment si cher aux Rennais le 41e R. I. Voici un groupe des grognards qui prirent part à la fête. Even Pierre, Guitton Auguste, Benolst Ange. Pieds à coulisse: MM. Galaine Jean, Pollenus Lucien. PRIX D'HONNEUR DE l'année 1929 Prix d'honneur, prix offert par M. le Ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts. Mlle Uriac Yvonne, violoniste, élève de M. Magadur. 2e prix à l'unanimité offert par M. le Préfet d'Ille-et-Vilaine. M. Mahé Roger, altiste et saxophoniste, élève de MM. Dufresne et Fétu. 3e prix à l'unanimité offert par M. le Maire de Rennes. Mlle Dupas Jeanne, pianiste, élève de Mlle Kryzanowska. Prix offert par M. H. Contesse, directeur honoraire du Conservatoire. Mlle Cadieu Alice, 1er prix de violon à l'unanimité. 3e accessit de solfège Prix offert par M. Guérault, député d'Ille-et-Vilaine. Mlle Dupays Marguerite, 1er prix d'harmonie à l'unanimité. Prix offert par M. H. Delalande, membre de la Commission de surveillance. M. Trécan Raymond. 1er prix de chant. 1re médaille de solfège. Prix offerts par la maison Bossard-Bonnel, de Rennes. M. Dos Robert, 1er prix de violon à l'unanimité. 2e accessit de solfège; Mlle Rault Marcelle, 1er prix de piano à l'unanimité, 3e accessit de solfège. Prix offerts par l'Association des anciens élèves et des amis du Conservatoire de Rennes. Mlle Le Roux Lucienne, 1er prix d'alto et 1er prix de solfège Mlle Clervoy Blanche-Marie, 1er prix de violoncelle à l'unanimité et 2e prix de solfège à l'unanimité, 1re mention d'harmonie. Prix offert par M. Pinault, député d'Ille-et-Vilaine. M. Frenel Gaston, 1er prix de cor. Prix offerts par M. Ladam, membre de la Commission de surveillance.
de violon à l'unanimité. 3e accessit de solfège Prix offert par M. Guérault, député d'Ille-et-Vilaine. Mlle Dupays Marguerite, 1er prix d'harmonie à l'unanimité. Prix offert par M. H. Delalande, membre de la Commission de surveillance. M. Trécan Raymond. 1er prix de chant. 1re médaille de solfège. Prix offerts par la maison Bossard-Bonnel, de Rennes. M. Dos Robert, 1er prix de violon à l'unanimité. 2e accessit de solfège; Mlle Rault Marcelle, 1er prix de piano à l'unanimité, 3e accessit de solfège. Prix offerts par l'Association des anciens élèves et des amis du Conservatoire de Rennes. Mlle Le Roux Lucienne, 1er prix d'alto et 1er prix de solfège Mlle Clervoy Blanche-Marie, 1er prix de violoncelle à l'unanimité et 2e prix de solfège à l'unanimité, 1re mention d'harmonie. Prix offert par M. Pinault, député d'Ille-et-Vilaine. M. Frenel Gaston, 1er prix de cor. Prix offerts par M. Ladam, membre de la Commission de surveillance. Mlle Tissier Simone, 2e prix de piano à l'unanimité; M. Rioche Louis, 1er prix de solfège à l'unanimité, 1er accessit de violoncelle. Prix offert par M. Gauthier, membre de l'Association des Amis du Conservatoire. Mlle Le Trévisan Noémie, 2 prix de piano. Prix offerts par la maison Deslandes, de Rennes. M. Breux Jacques, 1er prix de piano à l'unanimité. 1er accessit de hautbois. 1re médaille d'harmonie à l'unanimité; Mlle Duval Maria, 1er prix de solfège à l'unanimité, 3e médaille d'harmonie. Prix offert par le commandant Bourgault-Ducoudray. M. Rettel Louis, 2e prix de chant et 3e mention de solfège. Prix offert par Mme Ladam. Mlle Coqueugniot Suzanne, 2e prix de piano, 2 accessits de solfège. Prix offert par M. Angot, notaire à Rennes. M. Guinaud Raymond, 1er prix de trompette à l'unanimité. Prix offert par M. Charles Collin, membre de la Commission de surveillance. Mlle Le Gall Berthe, 2e prix d'harmonie à l'unanimité. MARIAGE Nous apprenons avec plaisir le prochain mariage de M. Prosper Jardin, licencié ès-lettres et ancien admissible à l'École Normale Supérieure, frère de Mlle R. Jardin, notre collaboratrice, avec Mlle Suzanne Thomas, licenciée ès-sciences et pharmacienne de 1er classe. La bénédiction nuptiale leur sera donnée en l'église de