jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
du boulevard. Le secrétaire de la rédaction fut étonné, car en 1885, dit-vous, sur le boulevard, le nom de Darwin était un de ceux qui revenaient le moins souvent dans la conversation. Votre article passe dans un autre journal et vous sentez autour de votre nom les premiers frémissements de la notoriété. C'est ainsi que vous recueillez les fruits des petites exercices positivistes que vous avait fait faire votre oncle, ami de Littré. Pendant une dizaine d'années, tantôt sous votre propre nom, tantôt sous le pseudonyme balzacien de Canalis, ou sous le pseudonyme tainien de Graindorge, vous avez écrit des centaines d'articles sérieux ou légers, longs ou courts, dialogues ou non, où vous prodiguiez l'esprit, le bon sens, la blague et l'ironie vous étiez comme un jeune arbre dont les feuilles s'envolaient et se renouvelaient sans cesse. Gagner sa vie en écrivant, vous avez toujours été fidèle à cette formule, à la fois avec application et facilité. Vous aimez le travail, et ce nombre prodigieux d'articles ne vous empêchait point d'écrire des romans : Qui perd gagne, Faux départ, Années d'aventures. LE ROMANCIER Tous ces romans sont écrits dans un style sobre, clair, naturel, qui vous apparente à nos anciens conteurs, Le Sage, Voltaire ou Maupassant. Evidemment, vous avez horreur de ce que l'homme qui n'est que de lettres appelle l'écriture, et pourtant cela est écrit avec une connaissance parfaite de la capacité des mots. Vous avez de l'attachement et de l'urbanité, urbanité naturelle, développée par votre éducation, par votre séjour à Paris, urbanité que vous partagez entre tous les mondes et que vous étendez logiquement à une société qui est une sécrétion logique de la grande ville surpeuplée et complexe, tentatrice et tentaculaire. Vos romans sont tout pleins de types originaux, de situations et d'épisodes que vous leur avez empruntés pour votre théâtre. Dans votre première pièce, Brignol et sa fille, vous avez transporté et transposé une partie du principal personnage de Qui perd gagne, de ce pittoresque Farjolie mais Brignol est avocat, et il a une fille. Vous choisissez volontiers pour vos héros la profession d'avocat. C'est un
conteurs, Le Sage, Voltaire ou Maupassant. Evidemment, vous avez horreur de ce que l'homme qui n'est que de lettres appelle l'écriture, et pourtant cela est écrit avec une connaissance parfaite de la capacité des mots. Vous avez de l'attachement et de l'urbanité, urbanité naturelle, développée par votre éducation, par votre séjour à Paris, urbanité que vous partagez entre tous les mondes et que vous étendez logiquement à une société qui est une sécrétion logique de la grande ville surpeuplée et complexe, tentatrice et tentaculaire. Vos romans sont tout pleins de types originaux, de situations et d'épisodes que vous leur avez empruntés pour votre théâtre. Dans votre première pièce, Brignol et sa fille, vous avez transporté et transposé une partie du principal personnage de Qui perd gagne, de ce pittoresque Farjolie mais Brignol est avocat, et il a une fille. Vous choisissez volontiers pour vos héros la profession d'avocat. C'est un excellent choix pour la comédie un avocat peut jouer divers personnages. Défendre un client, c'est pendant quelques instants se mettre à sa place. Un avocat ressemble plus ou moins à Fantasio. Vous vous rappelez ce que dit le délicieux personnage de Musset, quand il parle de son imagination et de sa cerveille qu'il compare à une grande ville il s'y est grisé dans tous les cabarets il s'y est roulé comme un roi absolu dans un carrosse doré il y a trotté en bon bourgeois sur une mule pacifique il n'ose même plus y rentrer comme un voleur, une lanterne sourde à la main. En outre, Fantasio d'assises ou Fantasio d'affaires, l'avocat est en puissance un Fantasio politique. L'AUTEUR DRAMATIQUE Brignol est un avocat, mais il est escroc, sympathique, pourtant. Il a bien de l'esprit. En esprit, il paye comptant. Autrement, il doit plusieurs termes à son propriétaire et il ne peut rendre l'argent qu'on lui a confié pour un placement de père de famille. L'amour et l'argent, vous les considérez comme les deux grandes forces appliquées aux faibles mobiles que sont la plupart des hommes et qui varient sans cesse leurs mouvements. Vous étudiez l'amour dans toutes ses catégories
sa cerveille qu'il compare à une grande ville il s'y est grisé dans tous les cabarets il s'y est roulé comme un roi absolu dans un carrosse doré il y a trotté en bon bourgeois sur une mule pacifique il n'ose même plus y rentrer comme un voleur, une lanterne sourde à la main. En outre, Fantasio d'assises ou Fantasio d'affaires, l'avocat est en puissance un Fantasio politique. L'AUTEUR DRAMATIQUE Brignol est un avocat, mais il est escroc, sympathique, pourtant. Il a bien de l'esprit. En esprit, il paye comptant. Autrement, il doit plusieurs termes à son propriétaire et il ne peut rendre l'argent qu'on lui a confié pour un placement de père de famille. L'amour et l'argent, vous les considérez comme les deux grandes forces appliquées aux faibles mobiles que sont la plupart des hommes et qui varient sans cesse leurs mouvements. Vous étudiez l'amour dans toutes ses catégories et il y en a comme disait l'autre, depuis le désir furtif jusqu'à l'habitude passionnée, depuis l'échange de deux fantaisies jusqu'au doux commerce de deux cœurs unis. Vous avez défini un sujet de pièce essentiellement une anecdote qui permet de mettre en contact et en lutte des êtres humains, sous les conditions du théâtre. Mais rarement, avec vous, l'anecdote est sombre et jamais elle n'est brutale. Vous laissez à d'autres le soin de secouer le public, de le secouer comme un prunier. Votre théâtre, dans sa partie sentimentale, c'est la région tempérée des peines et des joies d'ici-bas. Vos personnages s'expriment tout droit, sans grandes phrases, dans un dialogue parlé, ce qui est le plus bel éloge qu'on puisse faire d'un dialogue. Ils n'appuient pas, ils ne redoublent pas le trope ne leur est pas une figure habituelle. Ils ne déclament ni couplets, ni tirades. Vous nous montrez en général non pas l'exception, mais la règle. Vos amants ne descendent pas d'agonie en agonie et de désastre en désastre l'escalier humide de leurs pleurs des amours douloureuses. Pourtant, dans L'Adversaire, une belle comédie que vous avez écrite en collaboration avec Emmanuel Arène, votre héros, Maurice Darlay, encore un avocat, est
les conditions du théâtre. Mais rarement, avec vous, l'anecdote est sombre et jamais elle n'est brutale. Vous laissez à d'autres le soin de secouer le public, de le secouer comme un prunier. Votre théâtre, dans sa partie sentimentale, c'est la région tempérée des peines et des joies d'ici-bas. Vos personnages s'expriment tout droit, sans grandes phrases, dans un dialogue parlé, ce qui est le plus bel éloge qu'on puisse faire d'un dialogue. Ils n'appuient pas, ils ne redoublent pas le trope ne leur est pas une figure habituelle. Ils ne déclament ni couplets, ni tirades. Vous nous montrez en général non pas l'exception, mais la règle. Vos amants ne descendent pas d'agonie en agonie et de désastre en désastre l'escalier humide de leurs pleurs des amours douloureuses. Pourtant, dans L'Adversaire, une belle comédie que vous avez écrite en collaboration avec Emmanuel Arène, votre héros, Maurice Darlay, encore un avocat, est inflexible pour une femme qui l'a rangé parmi les époux du grand catalogue, pour employer la charmante expression de La Fontaine, et dans L'Attentat, une comédie dramatique pour laquelle vous vous êtes associé avec Lucien Descaves, on voit un jeune anarchiste qui aime une femme au point qu'il veut tuer son mari. Mais que deviendrait le monde, si tous les amants malheureux attentaient à leurs jours qui ne leur appartiennent pas, ou bien à des jours qui leur appartiennent encore moins, parce que ce sont les jours des autres ? Vous avez raison de ne pas propager ces manières atroces. Ils savent bien, vos amants, que le plaisir d'amour ne dure qu'un moment, ils se refusent à souscrire que le chagrin d'amour dure toute la vie. Vous avez pour leurs fautes de l'indulgence et de la tolérance, qui sont deux formes de la compréhension. Vous n’insultez jamais une femme qui fait un faux pas, ni même celles qui se sont fait une démarche exclusivement composée de faux pas, et même vous nous montrez parfois de petites créatures légères pour lesquelles une chute est une chance, et cela est tout à fait conforme à l’étymologie chance, cadence, de cadere tomber, ce
son mari. Mais que deviendrait le monde, si tous les amants malheureux attentaient à leurs jours qui ne leur appartiennent pas, ou bien à des jours qui leur appartiennent encore moins, parce que ce sont les jours des autres ? Vous avez raison de ne pas propager ces manières atroces. Ils savent bien, vos amants, que le plaisir d'amour ne dure qu'un moment, ils se refusent à souscrire que le chagrin d'amour dure toute la vie. Vous avez pour leurs fautes de l'indulgence et de la tolérance, qui sont deux formes de la compréhension. Vous n’insultez jamais une femme qui fait un faux pas, ni même celles qui se sont fait une démarche exclusivement composée de faux pas, et même vous nous montrez parfois de petites créatures légères pour lesquelles une chute est une chance, et cela est tout à fait conforme à l’étymologie chance, cadence, de cadere tomber, ce qui tombe à propos. Dans beaucoup de vos comédies, quelqu’un arrive toujours à point pour dire un de ces mots, irrésistibles qui empêchent un malheur. Tous vos personnages ont de l’esprit, le vôtre, que vous leur prêtez avec une générosité inlassable, car, en matière d’esprit, il n’y a que les riches qui prêtent, et vous êtes prodigieusement riche, vous êtes un de nos milliardaires. ROI DU PARADOXE ET CAUSEUR Comme il y a des rois de l’acier, du charbon et du pétrole, vous êtes le roi du paradoxe. Mais le paradoxe d’aujourd’hui peut être la vérité de demain le mouvement de la terre fut longtemps un paradoxe. On pourrait définir chez vous le paradoxe l’expression inattendue et brillante d’une vérité à laquelle on ne faisait pas attention ou qui n’avait pas rencontré son heureuse formule. Quand vous dites, par exemple « Les déclassés sont tellement nombreux qu’ils commencent à former une classe », ou bien « Il y a des gens qui trouvent le moyen d’être heureux toute leur vie, rien qu’en faisant des bêtises avec décision » ou bien encore, quand vous faites répondre à deux petites courtisanes de province à qui l’on conseille de venir à Paris «
riches qui prêtent, et vous êtes prodigieusement riche, vous êtes un de nos milliardaires. ROI DU PARADOXE ET CAUSEUR Comme il y a des rois de l’acier, du charbon et du pétrole, vous êtes le roi du paradoxe. Mais le paradoxe d’aujourd’hui peut être la vérité de demain le mouvement de la terre fut longtemps un paradoxe. On pourrait définir chez vous le paradoxe l’expression inattendue et brillante d’une vérité à laquelle on ne faisait pas attention ou qui n’avait pas rencontré son heureuse formule. Quand vous dites, par exemple « Les déclassés sont tellement nombreux qu’ils commencent à former une classe », ou bien « Il y a des gens qui trouvent le moyen d’être heureux toute leur vie, rien qu’en faisant des bêtises avec décision » ou bien encore, quand vous faites répondre à deux petites courtisanes de province à qui l’on conseille de venir à Paris « Oh non, nous sommes trop jeunes ». Je ne connais pas de causeur plus flegmatiquement étincelant que vous, et l’on pourrait dire de votre conversation qu’elle est un feu d’artifice, si l’artifice y avait la moindre part. Chez vous, l’esprit est naturel, et il est aussi un entraînement, une habitude, qui est elle-même une seconde nature. Il est inépuisable et lance mille traits, comme le radium lance des millions de petits projectiles sans paraître s’user. C’est par votre esprit que s’exprime votre philosophie, et plus d’une réplique de vos personnages est comme un rideau tiré brusquement et qui permet d’apercevoir un paysage de bon sens et de sagesse. Même, vous avez été victime de votre esprit. Cette sagesse, on ne l’a pas toujours vue, parce que beaucoup de gens sont incapables de réfléchir sur ce qui ne leur est pas présenté sous un aspect assez ennuyeux. Il y a dans vos comédies des personnages qui sont là pour défendre les bonnes traditions, les bons préjugés, les bonnes mœurs et la famille, et la société. Leurs jugements sont sains et leurs conseils raisonnables. Seulement, ils ne sont pas assez ennuyeux. C’est votre faute. L’OPTIMISTE On s’est beaucoup trompé sur la signification
qui est elle-même une seconde nature. Il est inépuisable et lance mille traits, comme le radium lance des millions de petits projectiles sans paraître s’user. C’est par votre esprit que s’exprime votre philosophie, et plus d’une réplique de vos personnages est comme un rideau tiré brusquement et qui permet d’apercevoir un paysage de bon sens et de sagesse. Même, vous avez été victime de votre esprit. Cette sagesse, on ne l’a pas toujours vue, parce que beaucoup de gens sont incapables de réfléchir sur ce qui ne leur est pas présenté sous un aspect assez ennuyeux. Il y a dans vos comédies des personnages qui sont là pour défendre les bonnes traditions, les bons préjugés, les bonnes mœurs et la famille, et la société. Leurs jugements sont sains et leurs conseils raisonnables. Seulement, ils ne sont pas assez ennuyeux. C’est votre faute. L’OPTIMISTE On s’est beaucoup trompé sur la signification de votre optimisme. Un homme comme vous ne peut pas être benoîtement, aveuglément optimiste, ajoute M. Donnay. On s’en aperçut quand vous écrivîtes, dans un grand journal du matin, ces chroniques brillantes et sensées que vous avez réunies en volume sous ce titre Les Misères du Temps. Vos Chroniques, elles sont le commentaire de votre théâtre. Vous nous montriez tantôt Henri Poincaré après la Science et l’Hypothèse, coupant les attaches entre le scepticisme et lui, aussi entre lui et la révélation de même vous coupez les attaches entre un scepticisme qui croit que tout s’arrange et vous, aussi entre vous et cette forme du surnaturel qui est la veine. Vous ne faites plus de théories trompeuses sur la veine, mais vous conseillez l’effort, la continuité dans l’effort et l’adaptation au milieu. Vous n’affirmez plus dogmatiquement que tout s’arrange, mais vous estimez que tout pourrait s’arranger, si l’on rentrait dans la tradition, dans la mesure, dans l’ordre et dans le goût français. On découvre en vous des respects que l’on ne soupçonnait pas, ou que l’on connaissait mal. Vous m’avez raconté que votre mère, à son lit de mort, et tandis que vous lui teniez la main en pleurant, vous avait
sont le commentaire de votre théâtre. Vous nous montriez tantôt Henri Poincaré après la Science et l’Hypothèse, coupant les attaches entre le scepticisme et lui, aussi entre lui et la révélation de même vous coupez les attaches entre un scepticisme qui croit que tout s’arrange et vous, aussi entre vous et cette forme du surnaturel qui est la veine. Vous ne faites plus de théories trompeuses sur la veine, mais vous conseillez l’effort, la continuité dans l’effort et l’adaptation au milieu. Vous n’affirmez plus dogmatiquement que tout s’arrange, mais vous estimez que tout pourrait s’arranger, si l’on rentrait dans la tradition, dans la mesure, dans l’ordre et dans le goût français. On découvre en vous des respects que l’on ne soupçonnait pas, ou que l’on connaissait mal. Vous m’avez raconté que votre mère, à son lit de mort, et tandis que vous lui teniez la main en pleurant, vous avait dit « Mon enfant, ne pleure pas, tu ne sais pas où je vais et tu ne te doutes pas de la félicité qui m’attend. Un homme qui a entendu de telles paroles, dans de telles circonstances, ne peut jamais être irrespectueux envers la foi sincère. Votre philosophie contenue implicitement dans vos romans et dans vos comédies se dégage plus nette et l’on s’aperçoit, à y bien regarder, que cette philosophie est à base de stoïcisme. Vous devenez attentif au grand mouvement patriotique qui se dessine dans la jeunesse, comme si elle pressentait que l’heure devait sonner bientôt à l’horloge que l’on ne voit pas, l’heure terrible de la guerre formidable, l’heure qui fit lever dans ce Paris inquiétant et dans cette France calomniée, les légions bleues des héros et les légions blanches des infirmières. LE PATRIOTE Quelques mois avant sa mort, Henri Poincaré parlait de l’amour de la patrie : « Ah quel Français pourrait être embarrassé aujourd’hui de justifier par des raisons son amour pour la patrie ? Il en trouverait plus d’une en dehors de la sensibilité, du cœur et des larmes. Ces raisons, vous nous les donnez chaque matin, depuis trois ans; et vous avez mis
dans vos romans et dans vos comédies se dégage plus nette et l’on s’aperçoit, à y bien regarder, que cette philosophie est à base de stoïcisme. Vous devenez attentif au grand mouvement patriotique qui se dessine dans la jeunesse, comme si elle pressentait que l’heure devait sonner bientôt à l’horloge que l’on ne voit pas, l’heure terrible de la guerre formidable, l’heure qui fit lever dans ce Paris inquiétant et dans cette France calomniée, les légions bleues des héros et les légions blanches des infirmières. LE PATRIOTE Quelques mois avant sa mort, Henri Poincaré parlait de l’amour de la patrie : « Ah quel Français pourrait être embarrassé aujourd’hui de justifier par des raisons son amour pour la patrie ? Il en trouverait plus d’une en dehors de la sensibilité, du cœur et des larmes. Ces raisons, vous nous les donnez chaque matin, depuis trois ans; et vous avez mis au service du patriotisme votre bon sens devenu plus large et plus profond. Et M. Donnay termine ainsi ce discours merveilleux, au milieu des applaudissements d’un auditoire enthousiasmé : Vous rappelez-vous, dans les premières semaines de la guerre, ce jour où j’étais venu vous trouver au Figaro pour avoir des nouvelles ? Là-haut, dans la Belgique violée, nos armées luttaient contre des bataillons innombrables et formidablement prépares. Nous nous taisions, le cœur serré. Vraiment, nous étions comme deux fils, pendant qu’on opère leur mère. Elle est là-haut, dans la salle d’opérations seuls les chirurgiens, les aides, ont le droit d’être auprès d’elle. Les fils, en bas, ne peuvent que penser, se taire. Parfois, pour tromper leur angoisse, ils échangent des propos de la plus grave insignifiance. C'étaient des heures tragiques, la France pouvait succomber, et elle n'a pas succombé, pourtant. Depuis, nous avons traversé bien des heures douloureuses, de glorieuses aussi, de désespérées jamais. Notre mère ne mourra pas, monsieur, elle ne peut pas mourir. Le maréchal Joffre, en sortant de la salle des séances, est passé devant le peloton de gardes municipaux, qui lui a rendu les honneurs aux applaudissements du public qui encombrait les cours et les abords
nouvelles ? Là-haut, dans la Belgique violée, nos armées luttaient contre des bataillons innombrables et formidablement prépares. Nous nous taisions, le cœur serré. Vraiment, nous étions comme deux fils, pendant qu’on opère leur mère. Elle est là-haut, dans la salle d’opérations seuls les chirurgiens, les aides, ont le droit d’être auprès d’elle. Les fils, en bas, ne peuvent que penser, se taire. Parfois, pour tromper leur angoisse, ils échangent des propos de la plus grave insignifiance. C'étaient des heures tragiques, la France pouvait succomber, et elle n'a pas succombé, pourtant. Depuis, nous avons traversé bien des heures douloureuses, de glorieuses aussi, de désespérées jamais. Notre mère ne mourra pas, monsieur, elle ne peut pas mourir. Le maréchal Joffre, en sortant de la salle des séances, est passé devant le peloton de gardes municipaux, qui lui a rendu les honneurs aux applaudissements du public qui encombrait les cours et les abords de l'Institut. Des amis communs ont présenté M. Alfred Capus au maréchal. Le nouvel académicien et le glorieux soldat se sont serré la main au milieu des cris répétés de « Vive Joffre ». Et M. Capus a ainsi pris un instant sa part de l'ovation faite à son illustre interlocuteur. Après la séance, les nombreux invités de M. Etienne Lamy ont présenté à M. Alfred Capus et à M. Maurice Donnay leurs félicitations pour ces deux discours étincelants qui honorent les lettres françaises et le Paris de la Guerre. L'épée d'académicien d'Alfred Capus Les amis de M. Alfred Capus sont nombreux, et on ne savait pas qui, de la Société des auteurs dramatiques, de la Société des gens de lettres ou du Syndicat de la presse, lui ferait don de l'épée traditionnelle. L'honneur en est échu au Cercle de l'Union artistique, dont il est membre, et les camarades du nouvel élu ont ainsi départagé la rivalité courtoise du journalisme et du théâtre en fêtant, dans l'intimité, le Parisien spirituel et l'ami. L'épée, que portait hier le nouvel académicien, est l'œuvre de Palize, orfèvre aimé de l'Académie française. Mais la modestie du titulaire n'a pas permis qu'allusion fût faite, dans
interlocuteur. Après la séance, les nombreux invités de M. Etienne Lamy ont présenté à M. Alfred Capus et à M. Maurice Donnay leurs félicitations pour ces deux discours étincelants qui honorent les lettres françaises et le Paris de la Guerre. L'épée d'académicien d'Alfred Capus Les amis de M. Alfred Capus sont nombreux, et on ne savait pas qui, de la Société des auteurs dramatiques, de la Société des gens de lettres ou du Syndicat de la presse, lui ferait don de l'épée traditionnelle. L'honneur en est échu au Cercle de l'Union artistique, dont il est membre, et les camarades du nouvel élu ont ainsi départagé la rivalité courtoise du journalisme et du théâtre en fêtant, dans l'intimité, le Parisien spirituel et l'ami. L'épée, que portait hier le nouvel académicien, est l'œuvre de Palize, orfèvre aimé de l'Académie française. Mais la modestie du titulaire n'a pas permis qu'allusion fût faite, dans le décor ou l'ornement, à sa production littéraire. Aussi l'artiste a-t-il ciselé dans l'or la seule image de la Vérité, puisqu'elle doit être le guide du dramaturge autant que du chroniqueur, et puisqu'elle a noblement servi depuis le premier jour de la guerre. LA GUERRE EN ASIE Opérations en Mésopotamie Le communiqué suivant a été publié hier à Londres: Nos aviateurs ont bombardé sur la rivière, le 22 juin, un vapeur turc. Les aviateurs ennemis ont bombardé notre camp, sans résultat, le 25 juin. Nous avons répondu le jour suivant en lançant vingt-quatre bombes sur le camp ennemi de Téhéran. Sept bombes ont atteint leur but, détruisant des tentes ennemies et en endommageant plusieurs autres. Tous nos appareils sont revenus intacts. Deux albatross abattus Une note communiquée hier, après-midi, confirme que, dans la journée du 25, un Albatros, attaqué par un de nos avions, est tombé dans ses lignes à l'est de Reims. Mercredi, un Albatros a été abattu au sud-est de Moronvilliers. Disparition de Dorme Le sous-lieutenant aviateur Dorme, qui avait abattu le 18 mai son 23e avion, a disparu le 25 mai au cours d'une reconnaissance aérienne. La nouvelle fut tenue secrète pendant plus d'un mois. Aujourd'hui, il