jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
est aimée de moi secrètement ; je t’en prie, ne nous trouble pas...» je sais trop ce qu’on se doit mutuellement... Mais bien loin de là, vous m’avez fait entendre que cette fille était à qui pourrait loucher son cœur, à qui pourrait la séduire, dit tandis que vous liiez l’amour avec elle, je faisais, moi, des tentatives ridicules, je vous servais de risée... Moi, servir de risée à mon jeune frère, cela est un peu dur, n'est-ce pas? Godefroy avait supporté bien impatiemment ce langage insidieux, et quand il put placer une phrase à travers les gestes et les plaintes d’Enguerrand, il lui dit: Vos suppositions, monsieur, sont gratuites et blessantes. Je sais respecter chez autrui, comme chez moi-même, le sentiment de l'honneur. Je sais respecter la maison de mon père, et à moins que l'amour me l’élève jusqu’à moi, jamais, monsieur, je ne descendsrai jusqu'à une fille à gages, abusant du prestige de mon rang, de ma position meilleure, pour faire un marché de sa faiblesse... Jamais, monsieur, jamais miss Hazel n’a été exposée à mes poursuites... jamais miss Hazel n’a eu à rougir pour moi ! — Miss Hazel n'a jamais été votre maîtresse !... et vous dites ce à moi !... Tiens, misérable, voilà pour en avoir menti !... Enguerrand, qui s'était de plus en plus animé et troublé (il était si près — jeté à la colère ), avait frappé son frère à la joue. Mais Godefroy, se redressant avec énergie et faisant le geste d’un homme que l’outrage réduit au désespoir, s’écria : — Ah! c’en est trop!... tant pis, monsieur, tant pis, c’est vous qui l’aurez voulu !... Vengeance donc, vengeance!... Et courant à la muraille, il en détacha une épée, et revint se jeter sur le fer qu'Enguerrand lui présentait; car celui-ci, avec promptitude, avait suivi son mouvement. La faible lueur de deux bougies dispersait mal les ténèbres de cette salle immense; la main de Godefroy était faible et inexpérimentée; son emportement d’ailleurs l'égarait; ses coups étaient faibles et désespérés... Aussi Enguerrand, avec les avantages de sa taille, sa force, l’adresse qu'il
dites ce à moi !... Tiens, misérable, voilà pour en avoir menti !... Enguerrand, qui s'était de plus en plus animé et troublé (il était si près — jeté à la colère ), avait frappé son frère à la joue. Mais Godefroy, se redressant avec énergie et faisant le geste d’un homme que l’outrage réduit au désespoir, s’écria : — Ah! c’en est trop!... tant pis, monsieur, tant pis, c’est vous qui l’aurez voulu !... Vengeance donc, vengeance!... Et courant à la muraille, il en détacha une épée, et revint se jeter sur le fer qu'Enguerrand lui présentait; car celui-ci, avec promptitude, avait suivi son mouvement. La faible lueur de deux bougies dispersait mal les ténèbres de cette salle immense; la main de Godefroy était faible et inexpérimentée; son emportement d’ailleurs l'égarait; ses coups étaient faibles et désespérés... Aussi Enguerrand, avec les avantages de sa taille, sa force, l’adresse qu'il avait acquise, n’eut pas de peine à se rendre maître du fond d’un champion si novice. Chaque attaque était parée avec un aplomb et une élégance qui, dans une circonstance moins triste, eussent été chose ravissante à voir; mais à la fin, Godefroy, se perdant au milieu de ses propres dégagements et de ses feintes, et se précipitant brusquement à fond, rencontra la pointe de son adversaire. — Je suis touché, touché à mort!... fit courageusement le pauvre enfant. En effet, la lame avait pénétré dans la poitrine, un peu au-dessous du cœur; puis, il ajouta d'une voix qui déjà s’éteignait : — Emportez-moi, de grâce... Cachez-moi, mon frère... cela ferait trop de peine à notre mère!... Mais Enguerrand, épouvanté d’un coup si funeste qu’il avait été si loin de prévoir, égaré, désespéré, s’était déjà enfui. Certes, tout mauvais homme qu’il était, il n’avait pu souhaiter à son frère un pareil malheur. S’appuyant sur son épée, Godefroy fit encore quelques pas pour se traîner jusqu'à la muraille..., mais épuisé par ce dernier effort, il tomba, renversant dans sa chute une de ces armures qui étaient là debout, sans leurs chevaliers; qui étaient là, débris d’une loyauté antique, témoins passifs et
dégagements et de ses feintes, et se précipitant brusquement à fond, rencontra la pointe de son adversaire. — Je suis touché, touché à mort!... fit courageusement le pauvre enfant. En effet, la lame avait pénétré dans la poitrine, un peu au-dessous du cœur; puis, il ajouta d'une voix qui déjà s’éteignait : — Emportez-moi, de grâce... Cachez-moi, mon frère... cela ferait trop de peine à notre mère!... Mais Enguerrand, épouvanté d’un coup si funeste qu’il avait été si loin de prévoir, égaré, désespéré, s’était déjà enfui. Certes, tout mauvais homme qu’il était, il n’avait pu souhaiter à son frère un pareil malheur. S’appuyant sur son épée, Godefroy fit encore quelques pas pour se traîner jusqu'à la muraille..., mais épuisé par ce dernier effort, il tomba, renversant dans sa chute une de ces armures qui étaient là debout, sans leurs chevaliers; qui étaient là, débris d’une loyauté antique, témoins passifs et muets d’un combat déplorable et inégal ! Le bruit de leurs voix, de leurs pas, de leur fer; la chute de Godefroy et de l’armure, avaient été entendus de M. et Mme de N***; ils accoururent dans un pressentiment effroyable, pénétrèrent dans la galerie, et là, à la clarté incertaine des flambeaux, ils aperçurent sur le plancher le corps de Godefroy étendu sans vie et baigné dans son sang. À cette vue, le noble et malheureux vieillard se cacha le visage dans ses mains, sous ses longs cheveux blancs..., et la pauvre mère jeta un cri qui n’a pas cessé de retentir sous ces voûtes... Comme l’infortuné Godefroy avait encore à la main son épée qu’il avait étreinte dans un dernier mouvement convulsif, on eut un instant la pensée que le pauvre enfant s’était donné la mort... Mais une autre épée, et celle-ci avec sa lame ensanglantée, ayant été trouvée un peu plus loin, une peu see plus horrible vint encore succéder à celle première pensée..., pensée qui n’a pas de nom dans la bouche d’un père..., qui n’a de nom que dans le langage austère de la loi. Ce triste événement eut lieu dans les premières années de ce
des flambeaux, ils aperçurent sur le plancher le corps de Godefroy étendu sans vie et baigné dans son sang. À cette vue, le noble et malheureux vieillard se cacha le visage dans ses mains, sous ses longs cheveux blancs..., et la pauvre mère jeta un cri qui n’a pas cessé de retentir sous ces voûtes... Comme l’infortuné Godefroy avait encore à la main son épée qu’il avait étreinte dans un dernier mouvement convulsif, on eut un instant la pensée que le pauvre enfant s’était donné la mort... Mais une autre épée, et celle-ci avec sa lame ensanglantée, ayant été trouvée un peu plus loin, une peu see plus horrible vint encore succéder à celle première pensée..., pensée qui n’a pas de nom dans la bouche d’un père..., qui n’a de nom que dans le langage austère de la loi. Ce triste événement eut lieu dans les premières années de ce siècle, quelque temps après le retour de l’émigration de la famille de N..., ainsi que nous l’avons déjà dit. Comme alors la noblesse vivait assez à l'écart, et que d’ailleurs il y avait un grand mouvement et une grande perturbation dans le pays et dans les familles, la disparition du jeune Godefroy, qui avait été enterré secrètement la nuit même de sa mort, fut d’abord à peine remarquée. Des parents, des amis intimes essayèrent bien quelques questions à cet égard, mais ils n’obtinèrent que des réponses vagues et contradictoires. Et plus tard quand on eut vu que cette absence n’avait point de terme, attendu la grande consommation d’hommes qui s’était faite, on supposa facilement que le jeune N... avait trouvé la mort dans un complot, dans une mission secrète ou sur le champ de bataille. Mais rien de tout cela, comme nous venons de le voir, n'était juste, et sans l’indiscrétion tardive de quelques valets, ce sombre écheveau n’eût jamais été débrouillé. Quant à miss Hazel, après avoir attendu vainement quinze jours à Beauvais, elle se dit, tant la pauvre Anglaise avait une loi grande dans l’amour de Godefroy : — Puisque mon ami ne vient pas, c'est que mon
jeune Godefroy, qui avait été enterré secrètement la nuit même de sa mort, fut d’abord à peine remarquée. Des parents, des amis intimes essayèrent bien quelques questions à cet égard, mais ils n’obtinèrent que des réponses vagues et contradictoires. Et plus tard quand on eut vu que cette absence n’avait point de terme, attendu la grande consommation d’hommes qui s’était faite, on supposa facilement que le jeune N... avait trouvé la mort dans un complot, dans une mission secrète ou sur le champ de bataille. Mais rien de tout cela, comme nous venons de le voir, n'était juste, et sans l’indiscrétion tardive de quelques valets, ce sombre écheveau n’eût jamais été débrouillé. Quant à miss Hazel, après avoir attendu vainement quinze jours à Beauvais, elle se dit, tant la pauvre Anglaise avait une loi grande dans l’amour de Godefroy : — Puisque mon ami ne vient pas, c'est que mon ami est mort... Et elle se tua afin de le rejoindre là-haut. PÉTRUS BONNEL. — [L'Artiste.) Les Jarretières et les Caleçons chorégraphiques. (1780 — 1842. La vérité du costume théâtral a fait de remarquables progrès depuis un siècle, grâce à Lekain, à Talma, au bon sens et aux dessinateurs; elle a renoncé à ces perruques colossales, à ces pourpoints de velours (doublés de même) dont elle ornait, ou plutôt dont elle écrasait les héros dramatiques. On sait que les tailleurs chargés d’habiller les grands hommes de tous les temps et de tous les pays n’avaient guère qu’un patron et bien souvent qu’une mesure pour chaque emploi; il est vrai que l’étoffe, la couleur et les dimensions de la perruque variaient selon la position sociale et les passions des individus. A présent, notre vérité dramatique est irréprochable ou peut s’il faut; en effet, non seulement cette vérité de costume n'est pas arrivée au point où nous la voyons, sans faire, pendant sa route progressive, de fréquents retours de jeunesse vers le passé; mais encore, aujourd’hui, elle se déguise quelque peu, se fait mensonge par la tête ou par les pieds. Ainsi, après la réforme, elle s’est permise d'habiller Médée-Enucoué (en 1780)
a renoncé à ces perruques colossales, à ces pourpoints de velours (doublés de même) dont elle ornait, ou plutôt dont elle écrasait les héros dramatiques. On sait que les tailleurs chargés d’habiller les grands hommes de tous les temps et de tous les pays n’avaient guère qu’un patron et bien souvent qu’une mesure pour chaque emploi; il est vrai que l’étoffe, la couleur et les dimensions de la perruque variaient selon la position sociale et les passions des individus. A présent, notre vérité dramatique est irréprochable ou peut s’il faut; en effet, non seulement cette vérité de costume n'est pas arrivée au point où nous la voyons, sans faire, pendant sa route progressive, de fréquents retours de jeunesse vers le passé; mais encore, aujourd’hui, elle se déguise quelque peu, se fait mensonge par la tête ou par les pieds. Ainsi, après la réforme, elle s’est permise d'habiller Médée-Enucoué (en 1780) d’une robe à paniers en satin cramoisi, et de la coiffer d’un obélisque poudré couronné d'un panache de plumes: il faut ajouter toutefois que la vérité en question avait fait broder, sur la robe de Médée, des dragons, des lézards, et les douze signes du zodiaque; le tout à raison de son état de sorcière. Nous voyons plus tard (en pleine réforme cependant) qu’en scène avec son gendre, Cinna-Talma, Auguste-Vanlöve dissimulait, sous la pourpre impériale, son ancienne culotte courte tragique, par cette raison que la vérité du costume de l’époque n’avait pas une seule poche où un empereur romain pût loger sa tabatière, tout cela à la barbe de Lekain et de Talma. Enfin, cette vérité si désirable dans tous les temps, jusqu’au nôtre compris, a toujours plus ou moins sacrifié à la mode du jour; et, malgré les lois rigoureuses que lui imposent la raison et l’Académie des sciences, l’opéra, la tragédie ou le drame historique, intime ou déguenillé, ont encore tous, aujourd’hui, un petit bout de mode actuelle qui perce la vérité coutumière par sa tunique grecque, par son pourpoint moyen-âge. Le spectateur, vêtu lui-même de cette contrebande dramatique, ne s’en aperçoit pas, et vante intrépidement le présent
de son état de sorcière. Nous voyons plus tard (en pleine réforme cependant) qu’en scène avec son gendre, Cinna-Talma, Auguste-Vanlöve dissimulait, sous la pourpre impériale, son ancienne culotte courte tragique, par cette raison que la vérité du costume de l’époque n’avait pas une seule poche où un empereur romain pût loger sa tabatière, tout cela à la barbe de Lekain et de Talma. Enfin, cette vérité si désirable dans tous les temps, jusqu’au nôtre compris, a toujours plus ou moins sacrifié à la mode du jour; et, malgré les lois rigoureuses que lui imposent la raison et l’Académie des sciences, l’opéra, la tragédie ou le drame historique, intime ou déguenillé, ont encore tous, aujourd’hui, un petit bout de mode actuelle qui perce la vérité coutumière par sa tunique grecque, par son pourpoint moyen-âge. Le spectateur, vêtu lui-même de cette contrebande dramatique, ne s’en aperçoit pas, et vante intrépidement le présent aux dépens du passé, en présence de sylphides gonflées du crinoline-Oudinot, et de princesses tragiques de Rome ou le 18e siècle en robes de Palmire. Quant aux barbes, le théâtre autrefois en faisait collection pour tous les rôles qui en nécessitaient; les favoris, les barbes vénérables, les moustaches belliqueuses tombaient avec le rideau; à présent, le costumier devra se pourvoir de visages imberbes pour en grimer les bergers galans de l’opéra, les jeunes premiers en tous genres de la comédie, et les têtes poudrées de la cour des rois Louis XV et Louis XVI. Il est vrai que ces petites anomalies se corrigent journellement. En 1787, malgré Lekain, on était plus tenace; voyons-en la preuve dans L'inoffensif Journal de Paris du 3 janvier de ladite année: il en fut supprimé par la censure; il est vrai qu’il s’agissait de l’Opéra. Nous copions: "lette aux auteurs du Journal de Paris. Messieurs, hier, l'Opéra royal de musique donna la première représentation de la reprise d'Orphée, tragédie lyrique de M. le chevalier Gluck, paroles de M. Moline. J'ai fait les réflexions suivantes. Le public, assemblé aux représentations de l'Opéra, se plaint avec justice qu’il soit permis aux chanteurs et aux danseurs, en habit
avec le rideau; à présent, le costumier devra se pourvoir de visages imberbes pour en grimer les bergers galans de l’opéra, les jeunes premiers en tous genres de la comédie, et les têtes poudrées de la cour des rois Louis XV et Louis XVI. Il est vrai que ces petites anomalies se corrigent journellement. En 1787, malgré Lekain, on était plus tenace; voyons-en la preuve dans L'inoffensif Journal de Paris du 3 janvier de ladite année: il en fut supprimé par la censure; il est vrai qu’il s’agissait de l’Opéra. Nous copions: "lette aux auteurs du Journal de Paris. Messieurs, hier, l'Opéra royal de musique donna la première représentation de la reprise d'Orphée, tragédie lyrique de M. le chevalier Gluck, paroles de M. Moline. J'ai fait les réflexions suivantes. Le public, assemblé aux représentations de l'Opéra, se plaint avec justice qu’il soit permis aux chanteurs et aux danseurs, en habit de ville ou en costume de théâtre, de s’avancer hors des coulisses de manière à troubler l'attention du spectateur, et le priver entièrement, par le contrecoup qui provient de cette bigarrure, de l’intérêt que doit produire l'illusion théâtrale. On a vu des danseurs et des actrices porter l’inconvenance jusqu’à se montrer hors des coulisses, les uns en camisoles blanches, avec une culotte d’argent et le bandeau de l’Amour sur le front, et les autres en peignoirs. J'ai vu, dans l’une des plus belles scènes d'Alceste, une dame adossée contre une coulisse, ayant sur les épaules un manteau de couleur, les deux mains dans un manchon, jouir tranquillement du spectacle et faire croire qu’elle était en scène avec l’épouse du roi Admète. J’ai vu, dans les Champs-Élysées d’Orphée, un beau petit-maître en bas rouge, habit zébré et perruque serpentée, s’avancer pour juger des grâces des bienheureux, tous en habits bleus et en cheveux à la conseillère. J’ai vu deux danseurs choisir le fond du théâtre pour répéter des pas derrière une décoration à jour, tandis que la scène était occupée par deux personnages tragiques. J’ai encore vu une belle dame de la cour d’Alceste, tout éplorée, le mouchoir à la main,
montrer hors des coulisses, les uns en camisoles blanches, avec une culotte d’argent et le bandeau de l’Amour sur le front, et les autres en peignoirs. J'ai vu, dans l’une des plus belles scènes d'Alceste, une dame adossée contre une coulisse, ayant sur les épaules un manteau de couleur, les deux mains dans un manchon, jouir tranquillement du spectacle et faire croire qu’elle était en scène avec l’épouse du roi Admète. J’ai vu, dans les Champs-Élysées d’Orphée, un beau petit-maître en bas rouge, habit zébré et perruque serpentée, s’avancer pour juger des grâces des bienheureux, tous en habits bleus et en cheveux à la conseillère. J’ai vu deux danseurs choisir le fond du théâtre pour répéter des pas derrière une décoration à jour, tandis que la scène était occupée par deux personnages tragiques. J’ai encore vu une belle dame de la cour d’Alceste, tout éplorée, le mouchoir à la main, venir conter ses peines aux habitants d’une des petites loges qui bordent les côtés du théâtre. Enfin, on n’en finirait pas, si l’on voulait rapporter tous les contresens qui entrent dans les représentations de l’Opéra. Cependant, vers 1780, une circonstance vint témoigner du bon goût et des progrès de l’Opéra, qui, cependant, en cette occasion, se permit de corriger cette vérité de costume devenue si respectable; mais, dans l'espèce, l'Opéra avait raison, on va voir. Un auteur fort connu pour son génie décolleté et son amour pour le costume contemporain (il assurait que les bonnes mœurs tenaient aux talons élevés de la chaussure des dames) avait fait un opéra-ballet: le jugement de Paris, et, à l’imitation de Beaumarchais, il en avait décrit et prescrit les costumes et la mise en scène; l’Opéra devait suivre son programme ou ne pas jouer la pièce; l'Opéra la refusa. Avait-il raison? on va en juger; les pièces à conviction sont imprimées, et même gravées; nous copions un passage des premières: ACTE 3, SCÈNE II. — Junon dans un char, traîné par des paons, descend le théâtre." Pallas, le casque en tête, et coiffée seulement de deux boucles, tient dans la main gauche une égide,
qui, cependant, en cette occasion, se permit de corriger cette vérité de costume devenue si respectable; mais, dans l'espèce, l'Opéra avait raison, on va voir. Un auteur fort connu pour son génie décolleté et son amour pour le costume contemporain (il assurait que les bonnes mœurs tenaient aux talons élevés de la chaussure des dames) avait fait un opéra-ballet: le jugement de Paris, et, à l’imitation de Beaumarchais, il en avait décrit et prescrit les costumes et la mise en scène; l’Opéra devait suivre son programme ou ne pas jouer la pièce; l'Opéra la refusa. Avait-il raison? on va en juger; les pièces à conviction sont imprimées, et même gravées; nous copions un passage des premières: ACTE 3, SCÈNE II. — Junon dans un char, traîné par des paons, descend le théâtre." Pallas, le casque en tête, et coiffée seulement de deux boucles, tient dans la main gauche une égide, où est la tête de Méduse (la seule tête de la pièce dont les cheveux-serpents ne soient ni crêpés, ni poudrés), et de la main droite une pique. Ces deux déesses auront un fourreau de taffetas cerise, qui doit autant que possible dessiner leurs contours (des déesses), par-dessus leur veste de gaze; chaussure à talons hauts; bas de soie couleur de chair. Vénus monte de dessous le théâtre dans une conque marine, en avant de laquelle deux colombes se hoquettent. Elle est coquettement demi-voilée, et mise avec goût, suivant le costume grec, c’est-à-dire comme les filles de Sparte, dont l’habit s’ouvrait ; sa coiffure et sa chaussure seront à la grecque; la première se composera d’une simple guirlande, sur un crêpe à petits crochets; un bouquet de roses sur le sommet du chignon. Pour chaussure : souliers à talons moins élevés que ceux des autres déesses (pourquoi ça?): bas roses, et jarretières elles devinrent la pomme de la pièce. Le directeur voulait un corselet; l’auteur tenait à ses jarretières; le Jugement de Pâris était retenu. On cherche des raisons pour et contre dans la mise en scène de l’auteur; la voici : — Vénus commence une danse tendre, puis s'arrête
de gaze; chaussure à talons hauts; bas de soie couleur de chair. Vénus monte de dessous le théâtre dans une conque marine, en avant de laquelle deux colombes se hoquettent. Elle est coquettement demi-voilée, et mise avec goût, suivant le costume grec, c’est-à-dire comme les filles de Sparte, dont l’habit s’ouvrait ; sa coiffure et sa chaussure seront à la grecque; la première se composera d’une simple guirlande, sur un crêpe à petits crochets; un bouquet de roses sur le sommet du chignon. Pour chaussure : souliers à talons moins élevés que ceux des autres déesses (pourquoi ça?): bas roses, et jarretières elles devinrent la pomme de la pièce. Le directeur voulait un corselet; l’auteur tenait à ses jarretières; le Jugement de Pâris était retenu. On cherche des raisons pour et contre dans la mise en scène de l’auteur; la voici : — Vénus commence une danse tendre, puis s'arrête devant Pâris, laisse tomber négligemment son voile, le relève précipitamment d’un côté, mais laisse tomber l'autre. Les trois Grâces accourent avec une jeune fille couverte entièrement d’une étoffe cerise, qui est la Pudeur, et se placent en troiècle autour de Pâris et Vénus. Ce petit tableau donnait gagnant de cause au corselet; car ce voile n’était que la ceinture de M. Dumoustier, et les jarretières devenaient impossibles. Le directeur en lit la remarque; l’auteur y répondit : que son dénouement était lié, puisque Pâris, déjà enivré des robes de taffetas cerise de Junon et de Pallas, voulait quelque chose de plus pour laisser tomber le prix; que les jarretières étaient cette chose, et qu’il exigeait (oserons-nous l’écrire? mais le dessin est déposé) qu’elles fussent attachées... galamment! La pièce fut refusée. On en fit plus tard un ballet sans jarretières. Quelle distance entre ce siècle et le nôtre ! En vérité, il faut en convenir, entre un corps de ballet si transparent, et les nôtres, voilés des maillots vert grenouille de Naples, ou des caleçons culotte, garnis, par le bas, de dentelles, il y a toute l'épaisseur de nos vertus actuelles : c'est clair. E. L. (Gazette des Théâtres.) Le roi