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excellent auxiliaire. En reproduisant avec une absolue perfection les dessins originaux, répandus dans les musées et les collections particulières, elle a mieux fait comprendre l'esprit des œuvres et suggéré au graveur des travaux plus nouveaux et plus expressifs. Les œuvres diverses doivent être interprétées diversement, et l'on ne saurait trop s'entourer de documents qui nous initient plus profondément à la pensée des maîtres. Au lieu de nous plaindre des découvertes modernes et de les considérer comme une cause de ruine pour l'art, réjouissons-nous au contraire, et soyons convaincus que l'art n'a rien à redouter des progrès de la science et que les procédés de reproduction purement matériels n'étoufferont pas les autres. Aussi longtemps que les hommes sentiront le beau, il y aura de grands artistes en tous les genres, et les découvertes des savants, loin d'être un obstacle à leur génie, ne feront que mettre à leur disposition plus d'éléments d'informations et de meilleurs instruments de travail. J.-B. PONCET. RAPPORT de M. Emile Laborne, sur le Journal des Arts. Le Journal des Arts expose dans un de ses premiers numéros qu'il ne saurait avoir pour but unique de poursuivre le triomphe de l'idéal dans l'art, et qu'il veut devenir pour les artistes un aide effectif, et assurer aux efforts de l'art ce résultat décisif : la vente. Pour vous donner une idée de son programme, je ne saurais mieux faire que de vous citer ces quelques lignes : « Les grandes renaissances artistiques en Italie, en France, en Espagne, en Allemagne, ont eu pour soutien la libéralité des Mécènes qui distinguaient le mérite et le récompensaient suivant sa valeur. « Aujourd’hui, il existe un Mécène plus riche que les Médicis, plus généreux que François Ier, plus magnifique que Charles-Quint,— c’est le Public. « Incessamment, infatigablement, nous signalerons à ce Mécène milliardaire l’œuvre digne d’être achetée, l’artiste digne de figurer dans le grand musée de notre renaissance. » Je ne m’étendrai pas sur les moyens proposés par le Journal des Arts, parce que ces moyens sont déjà employés plus ou moins, et ensuite parce que la Société libre des Beaux-Arts, qui
les artistes un aide effectif, et assurer aux efforts de l'art ce résultat décisif : la vente. Pour vous donner une idée de son programme, je ne saurais mieux faire que de vous citer ces quelques lignes : « Les grandes renaissances artistiques en Italie, en France, en Espagne, en Allemagne, ont eu pour soutien la libéralité des Mécènes qui distinguaient le mérite et le récompensaient suivant sa valeur. « Aujourd’hui, il existe un Mécène plus riche que les Médicis, plus généreux que François Ier, plus magnifique que Charles-Quint,— c’est le Public. « Incessamment, infatigablement, nous signalerons à ce Mécène milliardaire l’œuvre digne d’être achetée, l’artiste digne de figurer dans le grand musée de notre renaissance. » Je ne m’étendrai pas sur les moyens proposés par le Journal des Arts, parce que ces moyens sont déjà employés plus ou moins, et ensuite parce que la Société libre des Beaux-Arts, qui certes voudrait voir renaître l’âge d’or pour les artistes, se préoccupe surtout des moyens de relever le niveau de l’Art, qui tend à se faire commerçant, et le goût du public, qui n’est pas toujours un Mécène éclairé. J’ai remarqué dans les numéros qui nous ont été envoyés : 1° une esquisse intéressante d’une histoire de l’architecture classique, par M. Ernest Vinet; 2° une nomenclature des rues de Paris sous Philippe le Bel, faite d’après un relevé des taxes des années 1292 et 1313 ; 3° un fragment d’un poème en prose (les Trois Ciseaux), de Victorien Sardou, écrit avec beaucoup de verve et de couleur; 4° un compte rendu détaillé des monuments historiques exposés par l’Union centrale des Beaux-Arts, et des peintures et dessins se rattachant à l’histoire de Paris, également exposés au palais des Champs-Élysées. EMILE LA BORNE. RAPPORT DE M. PASCAL ALLAIN SUR L’Art poétique d’Horace Commenté par M. l’abbé LALANNE. Un petit livre vous a été offert, messieurs, à notre dernière séance de l’an passé et nous avons été chargés d’en rendre compte : il nous a paru du plus grand intérêt pour notre Société. C’est l’ Art poétique d’Horace et celui de Boileau réunis en
une esquisse intéressante d’une histoire de l’architecture classique, par M. Ernest Vinet; 2° une nomenclature des rues de Paris sous Philippe le Bel, faite d’après un relevé des taxes des années 1292 et 1313 ; 3° un fragment d’un poème en prose (les Trois Ciseaux), de Victorien Sardou, écrit avec beaucoup de verve et de couleur; 4° un compte rendu détaillé des monuments historiques exposés par l’Union centrale des Beaux-Arts, et des peintures et dessins se rattachant à l’histoire de Paris, également exposés au palais des Champs-Élysées. EMILE LA BORNE. RAPPORT DE M. PASCAL ALLAIN SUR L’Art poétique d’Horace Commenté par M. l’abbé LALANNE. Un petit livre vous a été offert, messieurs, à notre dernière séance de l’an passé et nous avons été chargés d’en rendre compte : il nous a paru du plus grand intérêt pour notre Société. C’est l’ Art poétique d’Horace et celui de Boileau réunis en un seul volume. Deux écrivains, dont l’un est notre collègue, ont voulu, tant par une élégante traduction que par des explications ingénieuses, faciliter à tous l’appréciation critique de ces deux ouvrages, qui sont les arbitres les plus autorisés du bon goût. Rapprocher le Législateur du Parnasse français de cet autre, un peu moins connu du vulgaire, dont il est l’admirable imitateur, c’était faire jaillir de nouvelles lumières par la mise en contact de ces deux grands maîtres. Les deux œuvres ont en vue principalement la poésie, mais, comme le dit avec raison M. l’abbé Lalanne, ce mot, dans son acception générale, comprend tous les créateurs de la pensée : le musicien, le peintre, le sculpteur, l’architecte... ajoutons sans crainte à cette énumération bien des prosateurs même, qui sont encore des poètes. C’est pourquoi les artistes sont aussi visés par ce livre et il leur importe de le connaître. Nous n’entreprendrons point de suivre pas à pas Horace et Boileau dans leur code littéraire, ni d’approprier à l’usage des artistes, par une interprétation continue, toute cette jurisprudence dont les plus éclairés des critiques appliquent journellement aux Beaux-Arts les décrets souverains: essayons simplement, par quelques extraits, d’inspirer à ceux de nos artistes
un peu moins connu du vulgaire, dont il est l’admirable imitateur, c’était faire jaillir de nouvelles lumières par la mise en contact de ces deux grands maîtres. Les deux œuvres ont en vue principalement la poésie, mais, comme le dit avec raison M. l’abbé Lalanne, ce mot, dans son acception générale, comprend tous les créateurs de la pensée : le musicien, le peintre, le sculpteur, l’architecte... ajoutons sans crainte à cette énumération bien des prosateurs même, qui sont encore des poètes. C’est pourquoi les artistes sont aussi visés par ce livre et il leur importe de le connaître. Nous n’entreprendrons point de suivre pas à pas Horace et Boileau dans leur code littéraire, ni d’approprier à l’usage des artistes, par une interprétation continue, toute cette jurisprudence dont les plus éclairés des critiques appliquent journellement aux Beaux-Arts les décrets souverains: essayons simplement, par quelques extraits, d’inspirer à ceux de nos artistes qui ne les auraient pas nuit et jour feuilletés, le désir de les mieux connaître, pour en tirer quelque profit. Ils y verront que toute composition est soumise à des règles difficiles et ils apprendront par des exemples combien il coûte de s’en écarter. Ici se développe dans ses applications le principe absolu de l’unité. — 76 — Que le commencement, le milieu et la fin d’un ouvrage se rapportent au même sujet; que les pieds et la tête soient ceux d’une même personne. On n’insistera pas sur les accessoires de façon à les rendre plus saillants que le principal ; on respectera les proportions naturelles entre les diverses parties d’un ensemble, on tâchera d’assortir entre eux les éléments variés d’un tout. Quel dommage, disait un artiste de l’antiquité, de charger une Vénus d’ornements étrangers et de la faire trop riche, ne pouvant la produire assez belle ! Ailleurs on indique les procédés qui conduisent à la perfection de l’Art : une instruction solide, un discernement formé par l’imitation intelligente des bons modèles, avant tout un travail assidu. Un ouvrage excellent où tout marche et se suit N’est pas de ces travaux qu’un caprice conduit. — Il faut du temps,
le principe absolu de l’unité. — 76 — Que le commencement, le milieu et la fin d’un ouvrage se rapportent au même sujet; que les pieds et la tête soient ceux d’une même personne. On n’insistera pas sur les accessoires de façon à les rendre plus saillants que le principal ; on respectera les proportions naturelles entre les diverses parties d’un ensemble, on tâchera d’assortir entre eux les éléments variés d’un tout. Quel dommage, disait un artiste de l’antiquité, de charger une Vénus d’ornements étrangers et de la faire trop riche, ne pouvant la produire assez belle ! Ailleurs on indique les procédés qui conduisent à la perfection de l’Art : une instruction solide, un discernement formé par l’imitation intelligente des bons modèles, avant tout un travail assidu. Un ouvrage excellent où tout marche et se suit N’est pas de ces travaux qu’un caprice conduit. — Il faut du temps, des soins, et ce pénible ouvrage Jamais d’un écolier ne fut l’apprentissage. Tantôt c’est l’observation attentif de la nature qui est préconisée : Que la nature donc soit votre unique étude! La nature, dont l’art n’est que l’émanation, ne saurait, sans risquer de l’étouffer, l’astreindre à une imitation servile; toutefois, quelle admirable directrice ne trouve-t-il pas en elle ! Un geste la découvre, un rien la fait paraître, Mais tout esprit n’a pas des yeux pour la connaître. Aussi le grand art des convenances est-il exposé d’une façon complète et précise. On apprendra à varier son style, à modifier sa manière, suivant les différents genres de composition, à subir les exigences des affectations qu’on se propose en raison des personnes, des temps, des lieux, des choses; chaque passion parlera le langage qui lui est propre. Un dieu, un héros, un esclave, une grande dame, une courtisane, n’auront pas les mêmes attitudes, ni de semblables caractères. Il faut bien approfondir l’étude du cœur humain avant d’en reproduire les manifestations. C’est peu d’ailleurs de développer dans cette mesure ses qualités personnelles, si l’on y joint une grande docilité aux avertissements sensés de la critique. Entourez-vous de bons juges. Aimez qu’on vous conseille
quelle admirable directrice ne trouve-t-il pas en elle ! Un geste la découvre, un rien la fait paraître, Mais tout esprit n’a pas des yeux pour la connaître. Aussi le grand art des convenances est-il exposé d’une façon complète et précise. On apprendra à varier son style, à modifier sa manière, suivant les différents genres de composition, à subir les exigences des affectations qu’on se propose en raison des personnes, des temps, des lieux, des choses; chaque passion parlera le langage qui lui est propre. Un dieu, un héros, un esclave, une grande dame, une courtisane, n’auront pas les mêmes attitudes, ni de semblables caractères. Il faut bien approfondir l’étude du cœur humain avant d’en reproduire les manifestations. C’est peu d’ailleurs de développer dans cette mesure ses qualités personnelles, si l’on y joint une grande docilité aux avertissements sensés de la critique. Entourez-vous de bons juges. Aimez qu’on vous conseille et non pas qu’on vous loue ! — L’ignorance toujours est prête à s’admirer. — Ne vous enivrez point des éloges flatteurs D’un amas quelquefois de vains admirateurs. — Écoutez tout le monde : aimez qu’on vous censure; Et, souple à la raison, corrigez sans murmure, Mais, ne vous rendez pas quand un sot vous reprend. Ayez surtout en vue l'approbation du public : Telle œuvre, en un réduit, semble être une merveille Qui, plus tard exposée, au grand jour se montrant, Ne soutient pas des yeux le regard pénétrant. Autant que de l'adulation frivole on doit se défier de l'engouement passager du public. Celui qui veut en mériter les amours éternelles devra posséder une tête saine et des mœurs pures : l'honnêteté est la garantie première des succès durables et la base de toute véritable grandeur. L'Art n'allumera point de criminelle flamme, Aimez donc la vertu, nourrissez-en votre âme; En vain l'esprit est plein d'une noble vigueur, L'œuvre se sent toujours des bassesses du cœur. Voilà les principaux traits de cet enseignement sublime, où tant de beaux génies se sont trempés, comme Achille dans les eaux du Styx, pour se rendre invulnérables contre la dent meurtrière du temps. Des
pas quand un sot vous reprend. Ayez surtout en vue l'approbation du public : Telle œuvre, en un réduit, semble être une merveille Qui, plus tard exposée, au grand jour se montrant, Ne soutient pas des yeux le regard pénétrant. Autant que de l'adulation frivole on doit se défier de l'engouement passager du public. Celui qui veut en mériter les amours éternelles devra posséder une tête saine et des mœurs pures : l'honnêteté est la garantie première des succès durables et la base de toute véritable grandeur. L'Art n'allumera point de criminelle flamme, Aimez donc la vertu, nourrissez-en votre âme; En vain l'esprit est plein d'une noble vigueur, L'œuvre se sent toujours des bassesses du cœur. Voilà les principaux traits de cet enseignement sublime, où tant de beaux génies se sont trempés, comme Achille dans les eaux du Styx, pour se rendre invulnérables contre la dent meurtrière du temps. Des principes méconnus ressort la cause de ces écarts, de ces erreurs, de ces excès si communs de nos jours où un souffle d'indépendance emporte, même au sein des Beaux-Arts, tant de nobles esprits : mais ne faisons pas de procès à notre siècle, avouons que tout âge a eu ses travers ; seulement, aux yeux des modernes, ceux du temps passé disparaissent de jour en jour. Bien des chutes éclatantes, présages de celles qui suivront, ont sanctionné avant nous ces lois inévitables qu'on ne saurait impunément braver. Nous voudrions bien exprimer un regret à nos deux écrivains qui ont, l'un par une traduction claire et facile accompagnée de notes et d'analyse, l'autre par ses intéressants commentaires, vulgarisé ces belles idées, ce serait de n'avoir pas remonté plus haut dans leurs études rétrospectives. Pourquoi n'ont-ils pas admis la Rhétorique et la Poétique d'Aristote, pour certaines parties du moins, au bénéfice de ce parallèle? Sans doute ils ont eu des raisons sérieuses d'agir ainsi. Peut-être une édition nouvelle comblera cette lacune. En attendant bornons-nous à les remercier d'avoir mieux fait goûter et d'avoir popularisé l'œuvre capitale des deux grands maîtres. Puisse ce recueil devenir le Vade-mecum de la jeunesse studieuse, comme il
travers ; seulement, aux yeux des modernes, ceux du temps passé disparaissent de jour en jour. Bien des chutes éclatantes, présages de celles qui suivront, ont sanctionné avant nous ces lois inévitables qu'on ne saurait impunément braver. Nous voudrions bien exprimer un regret à nos deux écrivains qui ont, l'un par une traduction claire et facile accompagnée de notes et d'analyse, l'autre par ses intéressants commentaires, vulgarisé ces belles idées, ce serait de n'avoir pas remonté plus haut dans leurs études rétrospectives. Pourquoi n'ont-ils pas admis la Rhétorique et la Poétique d'Aristote, pour certaines parties du moins, au bénéfice de ce parallèle? Sans doute ils ont eu des raisons sérieuses d'agir ainsi. Peut-être une édition nouvelle comblera cette lacune. En attendant bornons-nous à les remercier d'avoir mieux fait goûter et d'avoir popularisé l'œuvre capitale des deux grands maîtres. Puisse ce recueil devenir le Vade-mecum de la jeunesse studieuse, comme il mériterait d'être celui des artistes et des littérateurs. En particulier, félicitons M. l'abbé Lalanne de couronner aussi dignement sa vie laborieuse, et si nous osions, en terminant, profiter de cette réunion, la première d'une nouvelle année, pour adresser nos vœux à notre Société, souhaitons que bon nombre de nos collègues puissent, ainsi que lui, prolonger leur carrière au-delà de leur 20e olympiade, par des travaux aussi utiles! 15 janvier 1878. PASCAL ALLAIN. Pendant l'impression de ce bulletin, nous avons reçu la triste nouvelle de la mort de M. Lalanne, de cet homme aussi vénérable par ses vertus, qu'aimable par les grâces de son esprit et les qualités de son cœur. Après avoir été pendant soixante ans l'un des maîtres les plus dévoués de la jeunesse, après avoir dirigé de grands établissements d'instruction, il allait encore les visiter comme inspecteur et mettre sa longue expérience au service des professeurs et des élèves. C'est dans une de ces tournées qu'il a succombé, à Besançon, le 23 mai 1879, dans la quatre-vingt-cinquième année de son âge. M. Léon-Philippe-Auguste Lalanne était religieux de la Société de Marie, chanoine honoraire de Bordeaux et de Beauvais, ancien directeur du Collège Stanislas, docteur ès lettres, chevalier de
puissent, ainsi que lui, prolonger leur carrière au-delà de leur 20e olympiade, par des travaux aussi utiles! 15 janvier 1878. PASCAL ALLAIN. Pendant l'impression de ce bulletin, nous avons reçu la triste nouvelle de la mort de M. Lalanne, de cet homme aussi vénérable par ses vertus, qu'aimable par les grâces de son esprit et les qualités de son cœur. Après avoir été pendant soixante ans l'un des maîtres les plus dévoués de la jeunesse, après avoir dirigé de grands établissements d'instruction, il allait encore les visiter comme inspecteur et mettre sa longue expérience au service des professeurs et des élèves. C'est dans une de ces tournées qu'il a succombé, à Besançon, le 23 mai 1879, dans la quatre-vingt-cinquième année de son âge. M. Léon-Philippe-Auguste Lalanne était religieux de la Société de Marie, chanoine honoraire de Bordeaux et de Beauvais, ancien directeur du Collège Stanislas, docteur ès lettres, chevalier de la Légion d'honneur, officier d'Académie. Une longue amitié nous unissait. Il avait écrit de charmants poèmes dont j'ai été heureux de composer la musique. Tout cela était exécuté dans des fêtes brillantes au Collège Stanislas, par des jeunes gens remplis d'enthousiasme et de sentiments généreux, développés par ce maître incomparable. Prévoyant sa fin prochaine, M. Lalanne m'a légué, pour les publier, des drames historiques qui montreront à quel point il connaissait les ressorts à l'aide desquels on peut former pour le bien le cœur et l'intelligence des jeunes gens. FÉLIX CLÉMENT. LA SOCIÉTÉ LIBRE DES BEAUX-ARTS AU SALON DE 1877 La Société libre des Beaux-Arts est représentée à l'Exposition de 1877 par 26 peintres, 8 sculpteurs, 1 graveur et 1 architecte, en tout 36 de ses membres qui ont exposé 45 peintures et dessins, 12 sculptures et gravures en médailles, 1 gravure au burin et un projet d'architecture. Peintures et dessins. Beaume (Joseph). — Le Déjeuner du chasseur. — La Mère de famille. Bouquet (Michel). — La plage de Keremma (Finistère). — Près Keremma. — Un étang en Bretagne ; faïence. — Le vieux moulin (clair de lune) ; faïence. Bin (J.-B.-Phil.-Emile). — Portrait de M. Mallet. Brossard (And.-Guil.-Etienne). —
Prévoyant sa fin prochaine, M. Lalanne m'a légué, pour les publier, des drames historiques qui montreront à quel point il connaissait les ressorts à l'aide desquels on peut former pour le bien le cœur et l'intelligence des jeunes gens. FÉLIX CLÉMENT. LA SOCIÉTÉ LIBRE DES BEAUX-ARTS AU SALON DE 1877 La Société libre des Beaux-Arts est représentée à l'Exposition de 1877 par 26 peintres, 8 sculpteurs, 1 graveur et 1 architecte, en tout 36 de ses membres qui ont exposé 45 peintures et dessins, 12 sculptures et gravures en médailles, 1 gravure au burin et un projet d'architecture. Peintures et dessins. Beaume (Joseph). — Le Déjeuner du chasseur. — La Mère de famille. Bouquet (Michel). — La plage de Keremma (Finistère). — Près Keremma. — Un étang en Bretagne ; faïence. — Le vieux moulin (clair de lune) ; faïence. Bin (J.-B.-Phil.-Emile). — Portrait de M. Mallet. Brossard (And.-Guil.-Etienne). — Portrait du docteur Mandl. — Portrait de Mme G. B. Brunner-Lacoste (Henry-Emile). — Fleurs de parc. — Fleurs de bois. Chabal Dussurgey (Pierre-Adrien). — Les émigrants ; gouache. Constantin (Aristide-Auguste-Fernand). — Gibier, Cool (Mme Delphine de). — Portrait du docteur L... — Une jeune Orientale.— Portrait de Mme S...; émail. — L'Élévation en croix, d'après Rubens; émail. — La Visitation ; émail. — Le Temps et la Vérité ; émail. — Souvenirs du pays ; émaux. Galimard (Nicolas-Auguste). — Portrait de Mme A. J... Laborne (Edm.-Emile). La fête de Saint-Germain. Lazerges (J.-Reymond-Hippolyte). — Fatma, la chanteuse. — Djemâh des Moresques au marabout. Lecrau (Mme Marg.-Zéloïde). — Portrait de Mme Ve C. M. Lefèbvre (Charles) — Daïmio ; costume de cour, au Japon. Lehmann (Henri). — Portrait de M. Naudet, membre de l'Institut. — Portrait de M. L. Frémy. Leloir (Auguste). — La Sainte Famille en Égypte. Lepaulle (Fernand-Guil.-Gabriel). — Armes, statuettes et grès. Nicolet (Mme Fina). — Portrait de M. J. N. ; pastel. Pérignon (Alexis). — Portrait de Mme D. — Portrait de Mlle de C. Poncet (Jean-Baptiste). — Portrait de Mlle M. de T. — Portrait du comte de Bruc, duc de Busignano.—Passage de la mer Rouge, d'après
— L'Élévation en croix, d'après Rubens; émail. — La Visitation ; émail. — Le Temps et la Vérité ; émail. — Souvenirs du pays ; émaux. Galimard (Nicolas-Auguste). — Portrait de Mme A. J... Laborne (Edm.-Emile). La fête de Saint-Germain. Lazerges (J.-Reymond-Hippolyte). — Fatma, la chanteuse. — Djemâh des Moresques au marabout. Lecrau (Mme Marg.-Zéloïde). — Portrait de Mme Ve C. M. Lefèbvre (Charles) — Daïmio ; costume de cour, au Japon. Lehmann (Henri). — Portrait de M. Naudet, membre de l'Institut. — Portrait de M. L. Frémy. Leloir (Auguste). — La Sainte Famille en Égypte. Lepaulle (Fernand-Guil.-Gabriel). — Armes, statuettes et grès. Nicolet (Mme Fina). — Portrait de M. J. N. ; pastel. Pérignon (Alexis). — Portrait de Mme D. — Portrait de Mlle de C. Poncet (Jean-Baptiste). — Portrait de Mlle M. de T. — Portrait du comte de Bruc, duc de Busignano.—Passage de la mer Rouge, d'après H. Flandrin; dessin. — Portrait du comte de***; dessin. Reignier (Jean). — Le perron. Sage (Auguste). — Saint Paul; dessin. Storelli (André). — Château de Blois; aquarelle. — Château de Chambord; aquarelle. Storelli (Ferdinand). — La fontaine La Gaure, près Blois. Tillier (Paul-Prosper). La sainte Vierge, saint Paul, saint Roch, saint Jean et saint Sébastien. Valadon (Jules-Emmanuel). — Portrait de Mme J. Valadon. — Portrait de M. D. Viger (J.-Louis-Hector). — Le Toton; Un instant de repos. Sculpture et gravure en médailles. Delabrière (Paul-Edouard). —Retour de la chasse; époque de Louis XV; groupe, bronze. Frison (Barthélemy). — Portrait de ma plus jeune fille; buste, plâtre. Guillaume (Claude, J.-B.-Eugène). — Mariage romain; groupe, plâtre. — Ingres; buste, plâtre. Meusnier (Mathieu-Rolland). — Portrait du R. P. Théodore Ratisbonne, Ratisbonne, du couvent de Notre-Dame des Champs. Montagny (Etienne). — Saint François d'Assise; statue, pierre. — L'Espérance; statue, plâtre. Moreau (Mathurin). — Portrait de Mme R.; buste, plâtre. Nicolet (Mme Fina).— Saint Georges; statue, plâtre. — Portrait de Mme E. M.; buste, plâtre. Oudiné (Eugène, André). — Un cadre de huit médaillons. — Portrait de Mme Jenny C.; médaillon, plâtre. Gravure. Poncet (Jean-Baptiste). — Samuel, Salomon, David, d'après H. Flandrin. — Baptême de Jésus