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samedi prochain 23 septembre devant la neuvième chambre correctionnelle, en compagnie de la « perfide », comme on dit correctement dans les tragédies de Racine. Détail à la décharge de la prévenue : l'employé d'administration ne sera plus en exercice depuis quelque temps. Ce serait simplement un ancien amant ; mais pas suffisamment ancien pour être couvert par la prescription. LE GREFFIER POUR 35 CENT.: suite et fin dans un volume de 192 pages et le Catalogue de tous les ouvrages parus de la Bibliothèque Nationale, fondée en 1863, Collection des meilleurs auteurs anciens et modernes, à 25 cent. le vol. broché; France, 35 cent. Adresser les demandes, affranchir à M. L. BERTHIEU, éditeur, passage Mollard (rue Montesquieu, 5), à Paris. — Erard, Piél, etc. Occas. 3 ans crédit non à Costil, 95,r. Richelieu, 2,av. Messidor » EAU GAZEUSE SCHNOU. INDISCRÉTIONS THEATRALES VAUDEVILLE AVANT VIVEURS Dès le début de la précédente saison, MM. Porel et Carré annonçaient, pour passer au cours de la campagne théâtrale d'alors, une nouvelle comédie de M. Lavedan, intitulé les Viveurs. Dès ce moment même aussi, M. Henri Lavedan, interviewé par plusieurs de nos confrères, rectifiait le titre de sa pièce future, qui devait, disait-il, s'appeler Viveurs, et non Les Viveurs. Il semblait tenir beaucoup à ce détail, qui d'ailleurs était le seul qu'il donnât sur son ouvrage en préparation. Comment l'idée de Viveurs était-elle venue à M. Lavedan, et depuis quand? Depuis le commencement de 1894. — Comme dans Une Famille, le Prince d'Aureac, les Deux Noblesses, nous a-t-il dit, l'idée de Viveurs s'est primitivement offerte à moi sous la forme d'une pensée morale et sociale. Je ne conçois guère d'autre point de départ en matière de théâtre. Cette pensée morale et sociale, je la donne à la fin de mon exposition, et les trois actes qui suivent en sont le développement rigoureux, si je ne me trompe pas. Le certain, c'est qu'une fois formulée en lui, l'idée primitive de Viveurs ne s'est jamais modifiée. Elle est demeurée nette, immuable en son cerveau, et il a pu en tirer toutes ses déductions sans y voir
Viveurs, et non Les Viveurs. Il semblait tenir beaucoup à ce détail, qui d'ailleurs était le seul qu'il donnât sur son ouvrage en préparation. Comment l'idée de Viveurs était-elle venue à M. Lavedan, et depuis quand? Depuis le commencement de 1894. — Comme dans Une Famille, le Prince d'Aureac, les Deux Noblesses, nous a-t-il dit, l'idée de Viveurs s'est primitivement offerte à moi sous la forme d'une pensée morale et sociale. Je ne conçois guère d'autre point de départ en matière de théâtre. Cette pensée morale et sociale, je la donne à la fin de mon exposition, et les trois actes qui suivent en sont le développement rigoureux, si je ne me trompe pas. Le certain, c'est qu'une fois formulée en lui, l'idée primitive de Viveurs ne s'est jamais modifiée. Elle est demeurée nette, immuable en son cerveau, et il a pu en tirer toutes ses déductions sans y voir une lettre se déplacer. C'était bien une cristallisation, comme on voit. Ainsi, voilà ce qui s'était déjà passé dans la tête de M. Lavedan avant qu'il eut écrit une seule ligne de Viveurs. Comment avait-il accompli ce travail matériel ? Quel a été son procédé de composition ? Écrivait-il en songeant à ses interprètes futurs ? « La vérité avant la vie », comme il est dit dans Maria Tudor. — Non, affirme M. Lavedan, je n'ai point pensé à mes interprètes avant d'écrire ma pièce; sauf toutefois par madame Réjane et M. Mayer, que j'avais bien vus à leur place dans les rôles que je leur destinais. Je te crois !. La pièce a été écrite en huit mois, à Paris et à la campagne, après la construction d'un scenario très détaillé, non seulement acte par acte, mais encore scène par scène. Et du reste, quoi qu'on en dise, c'est le procédé le plus usité en art dramatique. C'est en partie celui des maîtres Alexandre Dumas fils, Victorien Sardou, Meilhac. Ce dernier, nous ne l'ignorons pas, dit qu'il n'écrit aucun plan. Qu'importe qu'il ne l'écrive point, s'il le porte en lui. Mais écrire au hasard de la fourchette, comme
songeant à ses interprètes futurs ? « La vérité avant la vie », comme il est dit dans Maria Tudor. — Non, affirme M. Lavedan, je n'ai point pensé à mes interprètes avant d'écrire ma pièce; sauf toutefois par madame Réjane et M. Mayer, que j'avais bien vus à leur place dans les rôles que je leur destinais. Je te crois !. La pièce a été écrite en huit mois, à Paris et à la campagne, après la construction d'un scenario très détaillé, non seulement acte par acte, mais encore scène par scène. Et du reste, quoi qu'on en dise, c'est le procédé le plus usité en art dramatique. C'est en partie celui des maîtres Alexandre Dumas fils, Victorien Sardou, Meilhac. Ce dernier, nous ne l'ignorons pas, dit qu'il n'écrit aucun plan. Qu'importe qu'il ne l'écrive point, s'il le porte en lui. Mais écrire au hasard de la fourchette, comme on mangeait chez Paul Niquet, cela n'est possible que s'il s'agit de ragout, et encore ! Jamais l'auteur, pendant qu'il composait Viveurs, n'a travaillé plus de deux heures de suite à sa table. Et ce n'était que pour transcrire du travail fini. « Presque tout le dessin des scènes, les points de repère du dialogue ont été faits en marchant, au cours de la vie (ce sont ses propres expressions). Quand je m'assois à ma table, c'est presque fait dans ma tête. » Bref, Viveurs fut terminé en juin dernier. Alors eurent lieu les lectures. D'abord, M. Lavedan lut une première fois à MM. Porel et Carré. Puis une deuxième fois à madame Réjane et à M. Porel, avant les vacances. Puis enfin, en septembre, aux artistes, avant la mise en répétitions de l'ouvrage. « Je lis toujours moi-même, nous disait encore M. Lavedan, et c'est ce qui m'est à la fois le plus pénible et le plus agréable. Ces lectures me donnent plus de trac et d'émotion que les premières elles-mêmes. » Cédons-lui encore la parole. « Les répétitions, poursuivit-il, ont marché sur des roulettes. On ne saurait croire combien madame Réjane est une artiste admirable de conscience, de
points de repère du dialogue ont été faits en marchant, au cours de la vie (ce sont ses propres expressions). Quand je m'assois à ma table, c'est presque fait dans ma tête. » Bref, Viveurs fut terminé en juin dernier. Alors eurent lieu les lectures. D'abord, M. Lavedan lut une première fois à MM. Porel et Carré. Puis une deuxième fois à madame Réjane et à M. Porel, avant les vacances. Puis enfin, en septembre, aux artistes, avant la mise en répétitions de l'ouvrage. « Je lis toujours moi-même, nous disait encore M. Lavedan, et c'est ce qui m'est à la fois le plus pénible et le plus agréable. Ces lectures me donnent plus de trac et d'émotion que les premières elles-mêmes. » Cédons-lui encore la parole. « Les répétitions, poursuivit-il, ont marché sur des roulettes. On ne saurait croire combien madame Réjane est une artiste admirable de conscience, de grâce et d'entrain. Il faut la retenir tout le temps. Ah ! elle ne se ménage guère ! Et les autres, tous charmants, aimables, fidèles, et dévoués à la pièce ! La mise en scène sera très luxueuse et très parisienne. C'est M. Porel et un peu moi qui l'ont faite. Surtout lui, qui y est passé maître. Il faut le voir, l'œil à tout, le goût jamais en défaut, une patience et une égalité d'humeur parfaites, un sens artistique merveilleux. À ce point-là, c'est de la collaboration, et je lui dois beaucoup. Feuilleton du GIL BLAS DU 20 NOVEMBRE 1897 Monsieur Stain PAR PIERRE BERTON Le lendemain, il fit venir de Nice la fameuse malle où les habits neufs sommeillaient sans avoir été dépliés. Toutes les journées qui suivirent ressemblèrent à celle-là. De grand matin, il courait la campagne, rentrait vers midi pour déjeuner, écrivait ensuite tout le jour et une partie de la soirée. Ce fut un heureux temps que celui qu'il passa là, et fécond pour le travail, dans ce calme absolu, entouré de ce décor merveilleux, sans soucis, plein d'espoir, et tout enveloppé de ce jeune amour qui voltigeait autour de lui ; le plus heureux
faite. Surtout lui, qui y est passé maître. Il faut le voir, l'œil à tout, le goût jamais en défaut, une patience et une égalité d'humeur parfaites, un sens artistique merveilleux. À ce point-là, c'est de la collaboration, et je lui dois beaucoup. Feuilleton du GIL BLAS DU 20 NOVEMBRE 1897 Monsieur Stain PAR PIERRE BERTON Le lendemain, il fit venir de Nice la fameuse malle où les habits neufs sommeillaient sans avoir été dépliés. Toutes les journées qui suivirent ressemblèrent à celle-là. De grand matin, il courait la campagne, rentrait vers midi pour déjeuner, écrivait ensuite tout le jour et une partie de la soirée. Ce fut un heureux temps que celui qu'il passa là, et fécond pour le travail, dans ce calme absolu, entouré de ce décor merveilleux, sans soucis, plein d'espoir, et tout enveloppé de ce jeune amour qui voltigeait autour de lui ; le plus heureux temps de sa vie, mais il ne le savait pas. Quant à Niquette, elle était parfaitement heureuse, et sa tendresse pour Marcel, plus évidente de jour en jour, s'épanchait en petits soins. Mettre le couvert de jeune homme, servir son repas tout en causant avec lui, était pour elle le bonheur suprême, et, en veillant sur son bien-être avec tant de zèle et de joie, elle laissait voir tout ce que, dans les âmes pures, la tendresse chez la femme a de maternel. Mais dans ce chemin de l'amour où ils s'engageaient tous deux, ils s'avançaient de pas inégaux. Emportée par un mouvement de plus en plus rapide, elle dépassait de beaucoup Marcel, préoccupé de ses travaux, de son œuvre littéraire, de la grande lutte qu'il lui fallait soutenir à Paris maintenant pour affirmer son talent par cette série de succès dont la continuité seule place un écrivain hors rang. Sa jeunesse était tentée par celle de Niquette. Il se sentait très disposé à se laisser aimer par cette belle fille, à cuire cette fleur à peine épanouie sous le soleil du Midi, quitte à l'abandonner au bord de la route, exposée aux pieds des passants, après en avoir respiré
bonheur suprême, et, en veillant sur son bien-être avec tant de zèle et de joie, elle laissait voir tout ce que, dans les âmes pures, la tendresse chez la femme a de maternel. Mais dans ce chemin de l'amour où ils s'engageaient tous deux, ils s'avançaient de pas inégaux. Emportée par un mouvement de plus en plus rapide, elle dépassait de beaucoup Marcel, préoccupé de ses travaux, de son œuvre littéraire, de la grande lutte qu'il lui fallait soutenir à Paris maintenant pour affirmer son talent par cette série de succès dont la continuité seule place un écrivain hors rang. Sa jeunesse était tentée par celle de Niquette. Il se sentait très disposé à se laisser aimer par cette belle fille, à cuire cette fleur à peine épanouie sous le soleil du Midi, quitte à l'abandonner au bord de la route, exposée aux pieds des passants, après en avoir respiré le premier parfum. Niquette avait un cerveau plus primitif, des idées plus simples, des ambitions tout humbles. Elle était neuve aux impressions à la fois si douces et si fortes qu'elle ressentait. Elle s'y laissait aller sans crainte, sans résistance, sans soupçon de mal faire, sans prévoyance du lendemain. Elle jouissait de l'heure présente et s'acheminait avec sérénité vers l'inévitable dénouement qu'attendait Marcel, mais qu'elle ne prévoyait même pas. Qui donc l'eût arrêtée sur cette pente ? La vieille aubergiste l'avait prise pour sa beauté et non pour sa vertu ; elle regardait venir d'un œil malicieux cette chute qui n'était pas pour lui déplaire, car elle promettait à son établissement l'attraction lucrative d'une servante facile. La mère n'était pas là. Eût-elle été un obstacle d'ailleurs ? La vieille paysanne aigrie et démoralisée eut soufflé à sa fille les idées de lucre que l'âge et la misère suggèrent aux malheureux. Entre Niquette et Marcel il n'y avait pas un obstacle, et aucune pensée vénale ne vint souiller le pur don qu'elle fit d'elle-même. Elle aima comme aiment les oiseaux, sans plus d'idée de mal faire, sans préoccupation, sans remords, sans calculs, sans réserve, heureuse seulement de rendre heureux celui qu'elle
jouissait de l'heure présente et s'acheminait avec sérénité vers l'inévitable dénouement qu'attendait Marcel, mais qu'elle ne prévoyait même pas. Qui donc l'eût arrêtée sur cette pente ? La vieille aubergiste l'avait prise pour sa beauté et non pour sa vertu ; elle regardait venir d'un œil malicieux cette chute qui n'était pas pour lui déplaire, car elle promettait à son établissement l'attraction lucrative d'une servante facile. La mère n'était pas là. Eût-elle été un obstacle d'ailleurs ? La vieille paysanne aigrie et démoralisée eut soufflé à sa fille les idées de lucre que l'âge et la misère suggèrent aux malheureux. Entre Niquette et Marcel il n'y avait pas un obstacle, et aucune pensée vénale ne vint souiller le pur don qu'elle fit d'elle-même. Elle aima comme aiment les oiseaux, sans plus d'idée de mal faire, sans préoccupation, sans remords, sans calculs, sans réserve, heureuse seulement de rendre heureux celui qu'elle aimait, et tellement à lui déjà, sans qu'il lui eût rien demandé, que son premier baiser la lui livra tout entière. Elle se donna, il la prit : voilà, résumée en deux mots leur situation mutuelle. Tout ce que la sincérité, l-dessintéressement, l'abnégation peuvent apporter d'atténuation à l'irréparable faute. Niquette le mit dans la sienne. Marcel, plus conscient, ne se donnait pas de même. Les seules circonstances atténuantes qu'il aurait pu invoquer étaient la beauté de Niquette et sa propre jeunesse. Mais il ne se reprochait rien. Mettre en mal une servante d'auberge, le grand crime ! N'était-elle pas vouée par état à ces aventures ? N'était-ce pas en tout cas à elle de se défendre ? Oui, en vérité, la faute était à elle. Dans l'éternel drame de la séduction, les torts ne sont-ils pas toujours pour la femme ? A elle la honte ; à nous la gloire ! S'il y avait honte à cela, Niquette n'en eut pas le sentiment. Elle ressentit plutôt une certaine fierté à être aimée de Marcel. Elle aurait voulu le dire à toute la terre. Leurs amours cependant restèrent cachées, et rien, en apparence, ne changea dans leur attitude réciproque. Ce mystère
le mit dans la sienne. Marcel, plus conscient, ne se donnait pas de même. Les seules circonstances atténuantes qu'il aurait pu invoquer étaient la beauté de Niquette et sa propre jeunesse. Mais il ne se reprochait rien. Mettre en mal une servante d'auberge, le grand crime ! N'était-elle pas vouée par état à ces aventures ? N'était-ce pas en tout cas à elle de se défendre ? Oui, en vérité, la faute était à elle. Dans l'éternel drame de la séduction, les torts ne sont-ils pas toujours pour la femme ? A elle la honte ; à nous la gloire ! S'il y avait honte à cela, Niquette n'en eut pas le sentiment. Elle ressentit plutôt une certaine fierté à être aimée de Marcel. Elle aurait voulu le dire à toute la terre. Leurs amours cependant restèrent cachées, et rien, en apparence, ne changea dans leur attitude réciproque. Ce mystère avait un charme qu'ils sentaient tous deux. Niquette jouit de son bonheur absolument, complètement. Aucune fâcheuse pensée concernant son avenir ou sa réputation n'en troubla la sérénité. Ce qu'elle avait fait d'un élan si passionné, elle n'en pouvait éprouver de regrets. Elle ne s'inquiéta ni du caractère, ni des projets, ni de la sincérité de Marcel. Il représentait pour elle l'idéal de toutes les perfections. Marcel n'était pas tout à fait de même. Il ne se livrait pas assez pour être aussi heureux. D'abord, il s'était dit : « Toujours les servantes ! » Mais sa vieille expérience lui avait suggéré l'idée que l'avantage de telles amours était la facilité de les rompre, et que, quand viendrait la satiété, il n'aurait qu'à changer d'auberge. Enfin, celle-là était une si belle fille ! L'intensité de nos joies est en raison directe des chagrins dont elles peuvent être causes. Marcel ne pouvait pas être heureux autant que l'était Niquette, parce que, plus épris, il était moins exposé à être malheureux. Pourquoi l'homme est-il moins sensible au bonheur qu'à la souffrance ? On ne peut pas ignorer la douleur quand on la ressent, et l'on peut être heureux sans s'en apercevoir. Tant qu'on
ni de la sincérité de Marcel. Il représentait pour elle l'idéal de toutes les perfections. Marcel n'était pas tout à fait de même. Il ne se livrait pas assez pour être aussi heureux. D'abord, il s'était dit : « Toujours les servantes ! » Mais sa vieille expérience lui avait suggéré l'idée que l'avantage de telles amours était la facilité de les rompre, et que, quand viendrait la satiété, il n'aurait qu'à changer d'auberge. Enfin, celle-là était une si belle fille ! L'intensité de nos joies est en raison directe des chagrins dont elles peuvent être causes. Marcel ne pouvait pas être heureux autant que l'était Niquette, parce que, plus épris, il était moins exposé à être malheureux. Pourquoi l'homme est-il moins sensible au bonheur qu'à la souffrance ? On ne peut pas ignorer la douleur quand on la ressent, et l'on peut être heureux sans s'en apercevoir. Tant qu'on est bien portant, on ne jouit pas de la santé et on n'en sent tout le prix que le jour où elle nous échappe. Les jours qui suivirent furent les plus beaux de l'existence de Marcel. Il n'en avait pas conscience. Il songeait trop à l'avenir pour goûter le présent, et les joies idéales, incertaines qu'il poursuivait, le rendaient insensible aux joies positives, actuelles, tangibles qu'il avait sous la main. Il était heureux, mais il ne s'en rendait pas compte et regretta plus tard ce bon temps dont, pourtant, il n'avait pas su jouir. Leur intimité ne pouvait demeurer longtemps mystérieuse dans cette auberge, ouverte à tous venants, et avec la promiscuité de cette vie en plein air. Les habitués de l'endroit en plaisantaient, les amoureux de Niquette s'en inquiétaient. Marcel la vit un soir en grande dispute avec Tomasi le facteur de la poste, le plus enflammé de ses soupirants. Il s'éloigna enfin, tandis que Niquette, rouge de colère, rejoignit Marcel. Comme il l'interrogeait: — Thomasi, ce sot, me dit qu'on cause de toi et de moi à Saint-Jean, et que tu passes pour mon galant, et il me crie dessus, comme si ça le regarde. — Qu'est-ce que
et les joies idéales, incertaines qu'il poursuivait, le rendaient insensible aux joies positives, actuelles, tangibles qu'il avait sous la main. Il était heureux, mais il ne s'en rendait pas compte et regretta plus tard ce bon temps dont, pourtant, il n'avait pas su jouir. Leur intimité ne pouvait demeurer longtemps mystérieuse dans cette auberge, ouverte à tous venants, et avec la promiscuité de cette vie en plein air. Les habitués de l'endroit en plaisantaient, les amoureux de Niquette s'en inquiétaient. Marcel la vit un soir en grande dispute avec Tomasi le facteur de la poste, le plus enflammé de ses soupirants. Il s'éloigna enfin, tandis que Niquette, rouge de colère, rejoignit Marcel. Comme il l'interrogeait: — Thomasi, ce sot, me dit qu'on cause de toi et de moi à Saint-Jean, et que tu passes pour mon galant, et il me crie dessus, comme si ça le regarde. — Qu'est-ce que tu lui avez dit ? — Je lui ai dit que c'était vrai et qu'il me laisse en paix. Je n'ai rien promis à personne. De quoi se mêle-t-il ? Qu'on dise ce qu'on veut. Je n'ai pas honte d'être à toi. Le sourire et le regard dont elle accompagna ces mots en disaient plus qu'eux sur la force de son amour et la sincérité de son cœur. Ce fut un de ces élans rapides, spontanés, magnifiques d'évidence, qui restent dans la mémoire des amants parce qu'ils y ont goûté, mieux que dans les plus ardentes caresses, la certitude d'être aimé. Dans l'éclair des yeux de Niquette, Marcel avait vu passer toute son âme. Cela l'effraya. Tandis qu'il la regardait en souriant, il pensait: Diable ! elle m'aime trop. Le lâchement sera dur ! Et, à partir de ce moment, il songea à la rupture. Non qu'il la voulut immédiate; Niquette lui plaisait trop pour cela; il n'en était pas rassasié encore. Il appréhendait seulement, à cette heure fatale, de l'ennui pour lui, du chagrin pour elle, d'autant plus vifs l'un et l'autre, que la liaison se serait prolongée davantage, et, maintenant, cette idée tenace lui gâtait ses amours. On
ces mots en disaient plus qu'eux sur la force de son amour et la sincérité de son cœur. Ce fut un de ces élans rapides, spontanés, magnifiques d'évidence, qui restent dans la mémoire des amants parce qu'ils y ont goûté, mieux que dans les plus ardentes caresses, la certitude d'être aimé. Dans l'éclair des yeux de Niquette, Marcel avait vu passer toute son âme. Cela l'effraya. Tandis qu'il la regardait en souriant, il pensait: Diable ! elle m'aime trop. Le lâchement sera dur ! Et, à partir de ce moment, il songea à la rupture. Non qu'il la voulut immédiate; Niquette lui plaisait trop pour cela; il n'en était pas rassasié encore. Il appréhendait seulement, à cette heure fatale, de l'ennui pour lui, du chagrin pour elle, d'autant plus vifs l'un et l'autre, que la liaison se serait prolongée davantage, et, maintenant, cette idée tenace lui gâtait ses amours. On a beau être le fils d'un tonnelier de Mussy-sur-Seine, quand on est en passe de devenir un des premiers poètes français on ne lie pas sa vie à celle d'une servante d'auberge. «Sans doute, dira-t-on; mais alors il fallait laisser la servante au facteur de la poste. » Vous qui m'objectez cela, si cette belle fille se fût jetée dans vos bras, eussiez-vous fait taire que l'itinéraire ? Ce n'était pas un sage. Il n'eut pas été le poète qu'il était, sans cette chaleur du sang qui faisait ses sensations si vives et ne lui permettait pas de réfléchir. Enfin cette amourette avait été la conclusion, le terme final du délire enthousiaste où la magnificence, nouvelle pour lui, des paysages provençaux, avait jeté Marcel, et qui, après huit ans de Paris, l'avaient brusquement ramené à la vie primitive avec toute l'ardeur de son âme de poète et de son tempérament de paysan. Dans le baiser donné à Niquette il lui avait semblé étreindre cette admirable nature du Midi dont elle résumait et personnifiait toutes les beautés, fend leur rudesse comme en leurs splendeurs. Maintenant les caresses de Niquette avaient apaisé cette explosion de sensualité; il pouvait se reprendre. Les idées,