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à mesure que la guerre de Crimée perdait de son importance l'œuvre de M. Chassin, accompagnée à sa naissance, par les vœux d'un grand historien, — M. Michelet, — gagnait de l'importance et recueillait l'approbation hautement exprimée, des plus illustres représentants de l'héroïque et malheureuse nation hongroise. Remontant à l'origine de la Hongrie, M. Chassin en a écrit toutes les phases et toutes les vicissitudes jusqu'à nos jours. Il nous montre ce grand peuple servant de barrière aux envahissements des hordes du Nord voulant se ruer sur l'Europe. Il retrace à grands traits et d'une main magistrale, la figure de Jean de Hunyad. La lettre qu'on va lire parlera, du reste, plus éloquemment que nous : "Vous avez étudié la cause de la Hongrie dont vos hommes littéraires s'inquiétaient si peu. "À celle étude vous avez apporté l'art et de bienveillance et d'affection fraternelle que de pénétration et de talent. "Des idées étrangement confuses, des préjugés bizarres étaient en vogue sur le compte de ma nation. Vous les avez éclaircis, rectifiés : Enfin vous lui avez fait justice dans son passé comme dans son avenir. "Merci au nom de ma nation. "K.0SSUTH." De pareils suffrages, nous le répétons, parlent plus haut que tous les articles bibliographiques. Villaricusa-t-elle la terre des morts ? par M. Marc Mermier, édité par Hachette, est un livre plein d'actualité. Cet ouvrage, préparé par de studieux voyages et par vingt années de séjour en Italie, est né pendant la guerre, entre le discours de Victor-Emmanuel et la glorieuse victoire de Solferino. Les derniers chapitres, écrits au bruit de nos triomphes, sont pleins d'espérances et de chants d'allégresse. L'auteur a essayé de répondre aux préjugés de la foule, qui disait que l'Italie n'existait pas. Il a voulu prouver qu'elle existe. Ce qui fait les grands siècles ce sont les grands écrivains ; et M. Marc-Mounier prouve que depuis Foscolo, jusqu'à nos jours, les grands écrivains ont surabondé en Italie. Il a étudié les grands hommes de l'Italie, encore plus dans leur action que dans leurs œuvres, et il démontre que les modèles de style ont été en
haut que tous les articles bibliographiques. Villaricusa-t-elle la terre des morts ? par M. Marc Mermier, édité par Hachette, est un livre plein d'actualité. Cet ouvrage, préparé par de studieux voyages et par vingt années de séjour en Italie, est né pendant la guerre, entre le discours de Victor-Emmanuel et la glorieuse victoire de Solferino. Les derniers chapitres, écrits au bruit de nos triomphes, sont pleins d'espérances et de chants d'allégresse. L'auteur a essayé de répondre aux préjugés de la foule, qui disait que l'Italie n'existait pas. Il a voulu prouver qu'elle existe. Ce qui fait les grands siècles ce sont les grands écrivains ; et M. Marc-Mounier prouve que depuis Foscolo, jusqu'à nos jours, les grands écrivains ont surabondé en Italie. Il a étudié les grands hommes de l'Italie, encore plus dans leur action que dans leurs œuvres, et il démontre que les modèles de style ont été en même temps des modèles d'honneur ; que les poètes ont été des citoyens ; et les penseurs des hommes. Il a étudié sous toutes leurs faces : Giuseppe Giusti, Arnaldo da Brescia, Giacomo Leopardi, Ranfieri, Giuseppe, Raffaele, Alessandro et Leopoldo Poerio, Montanelli, Guersantzi, Vincenzo, Gioberti, Garibaldi, Mazzini, Charles-Albert et Victor-Emmanuel. Il a étudié l'histoire Lombarde, l'histoire Florentine, l'histoire Guelfe, l'histoire Italienne, la philosophie et la poésie populaire de la péninsule italique. Il a fait, en un mot, un travail qui n'a jamais été fait. Travail énorme sous lequel il pouvait succomber, mais dans lequel il a réussi à montrer le peuple Italien sous son vrai jour. Son livre est un livre de bonne foi, ainsi qu'il le dit lui-même ; c'est une œuvre achevée et complète, qui prouve d'une façon éloquente que l'Italie n'est pas la terre des morts. Il en est de même du livre de M. Marc-Mounier, il vivra, il vivra longtemps, parce qu'on le réimprimera plusieurs fois. La galerie des grotesques de la littérature se complète. Nous avions déjà Xavier Forneret, Jean Journet, Gagné tout seul, Antoine, dit l'Apôtre Ersant, Mme Sophie Traire, poète brevetée, et voici maintenant Mlle Alice Herla, une Parisienne philosophe. Ce littérateur, dans
Il a étudié l'histoire Lombarde, l'histoire Florentine, l'histoire Guelfe, l'histoire Italienne, la philosophie et la poésie populaire de la péninsule italique. Il a fait, en un mot, un travail qui n'a jamais été fait. Travail énorme sous lequel il pouvait succomber, mais dans lequel il a réussi à montrer le peuple Italien sous son vrai jour. Son livre est un livre de bonne foi, ainsi qu'il le dit lui-même ; c'est une œuvre achevée et complète, qui prouve d'une façon éloquente que l'Italie n'est pas la terre des morts. Il en est de même du livre de M. Marc-Mounier, il vivra, il vivra longtemps, parce qu'on le réimprimera plusieurs fois. La galerie des grotesques de la littérature se complète. Nous avions déjà Xavier Forneret, Jean Journet, Gagné tout seul, Antoine, dit l'Apôtre Ersant, Mme Sophie Traire, poète brevetée, et voici maintenant Mlle Alice Herla, une Parisienne philosophe. Ce littérateur, dans le genre absurde, vient de publier un ouvrage intitulé : Égalité, Liberté, « ouvrage qui, par l'importance du sujet et l'abondance des matières mérite de fixer l'attention des penseurs, » dit Mlle Hurtha dans sa préface. Il est dit un peu plus loin, dans la même préface, que l'auteur a consacré trente-cinq ans à la science. Il nous est donc permis de supposer que Mlle Alice n'est pas de la première jeunesse. Entre autres choses fort intéressantes, l'auteur de Liberté Égalité a reconnu que le soleil ne participe en rien aux productions de la terre. Que la lune n'a aucun rapport avec les marées, ni avec les variations atmosphériques. Que l'eau, la gaze et le verre ne sont pas transparents. Que la transmission du sang n'existe pas dans la génération. Que beaucoup d'enfants n'ont pas de pères, et que la coopération du père n'a servi que d'agent provocateur. Et enfin que le cadavre dans les cercueils continuent de se nourrir, à dormir et à penser, mais par des procédés différents. Ce dernier trait nous parait joli. Et dire que Liberté Égalité sera publié en quatre-vingt livraisons, et que nous n'en sommes qu'à la première. C'est à dégoûter de l'humanité !
consacré trente-cinq ans à la science. Il nous est donc permis de supposer que Mlle Alice n'est pas de la première jeunesse. Entre autres choses fort intéressantes, l'auteur de Liberté Égalité a reconnu que le soleil ne participe en rien aux productions de la terre. Que la lune n'a aucun rapport avec les marées, ni avec les variations atmosphériques. Que l'eau, la gaze et le verre ne sont pas transparents. Que la transmission du sang n'existe pas dans la génération. Que beaucoup d'enfants n'ont pas de pères, et que la coopération du père n'a servi que d'agent provocateur. Et enfin que le cadavre dans les cercueils continuent de se nourrir, à dormir et à penser, mais par des procédés différents. Ce dernier trait nous parait joli. Et dire que Liberté Égalité sera publié en quatre-vingt livraisons, et que nous n'en sommes qu'à la première. C'est à dégoûter de l'humanité ! Nous allons répéter notre éternel refrain : À Bicêtre ou à Charenton ! les grotesques de la littérature. Nous allions oublier un autre grotesque, le Candidat humain, M. Adolphe Bertron. Il vient de publier un nouveau manifeste aux électeurs de Seine-et-Marne, dans lequel il se propose à la députation et supplie les électeurs de le nommer s'ils veulent voir sortir de l'urne le Vrai candidat humain. Votez, électeurs, votez ; afin de voir M. Bertron sortir de l'urne, comme ces diables sortent des boîtes de jouets d'enfant. Jules LE SIRK. LETTRE PREMIÈRE. 27 Octobre 1899. MOUSQUET, Vous me demandez de vous faire un tout petit article en prose ; franchement, je ne sais trop quoi dire, et vous me mettez-là dans un fier embarras ! D'ami ! écoutez donc : Habitué à parler le langage des dieux, vous voulez tout d'un coup me faire tomber dans celui de la vile multitude ; aussi, je vous en avertis, serait-ce un bien grand hasard si je parviens à m'en tirer. Pour écrire en prose, il faut avoir des idées, et, — je vous l'avouerai secrètement, — c'est par là que je pèche. Vous me direz : — C'est pourtant le point principal
supplie les électeurs de le nommer s'ils veulent voir sortir de l'urne le Vrai candidat humain. Votez, électeurs, votez ; afin de voir M. Bertron sortir de l'urne, comme ces diables sortent des boîtes de jouets d'enfant. Jules LE SIRK. LETTRE PREMIÈRE. 27 Octobre 1899. MOUSQUET, Vous me demandez de vous faire un tout petit article en prose ; franchement, je ne sais trop quoi dire, et vous me mettez-là dans un fier embarras ! D'ami ! écoutez donc : Habitué à parler le langage des dieux, vous voulez tout d'un coup me faire tomber dans celui de la vile multitude ; aussi, je vous en avertis, serait-ce un bien grand hasard si je parviens à m'en tirer. Pour écrire en prose, il faut avoir des idées, et, — je vous l'avouerai secrètement, — c'est par là que je pèche. Vous me direz : — C'est pourtant le point principal ; — très bien, je ne dis pas non ; mais que voulez-vous y faire ? Cela est ainsi et je n'y peux rien changer. — Mais alors n'écrivez pas ! — Peste ! comme vous y allez ! Ne pas écrire ! Et cela parce qu'il plaît à la verve de se montrer revêche et à mon imagination d'être stationnaire comme un pauvre malade qui ne saurait quitter le coin de son feu ! Mais ce sont là de simples péchés qui ne doivent pas arrêter un écrivain consciencieux, témoin M. tel, et tel que vous connaissez mieux que moi. Donc, et quoique vous puissiez en croire, ce n'est pas là ce qui m'arrête ; mais ce qui ne laisse point de m'embarrasser — et je pense qu'en ceci vous me viendrez en aide, — c'est le titre que je pourrais mettre en tête de ces productions. D'abord, cela me guiderait un peu pour entrer en conversation, et puis, — il ne faut pas se le dissimuler, — le lecteur aime beaucoup le titre. C'est un défaut ; je le sais très bien, mais que voulez-vous, il faut prendre les gens comme ils sont, d'autant plus que si l'on
verve de se montrer revêche et à mon imagination d'être stationnaire comme un pauvre malade qui ne saurait quitter le coin de son feu ! Mais ce sont là de simples péchés qui ne doivent pas arrêter un écrivain consciencieux, témoin M. tel, et tel que vous connaissez mieux que moi. Donc, et quoique vous puissiez en croire, ce n'est pas là ce qui m'arrête ; mais ce qui ne laisse point de m'embarrasser — et je pense qu'en ceci vous me viendrez en aide, — c'est le titre que je pourrais mettre en tête de ces productions. D'abord, cela me guiderait un peu pour entrer en conversation, et puis, — il ne faut pas se le dissimuler, — le lecteur aime beaucoup le titre. C'est un défaut ; je le sais très bien, mais que voulez-vous, il faut prendre les gens comme ils sont, d'autant plus que si l'on ne consentait à écrire que pour ceux qui n'en ont pas, on risquerait fort de n'être lu par personne. Diable ! je deviens profond ; Que vous en semble ? Mais revenons à mon titre maudit. Je ne puis bonement intituler ceci : Une Chronique. D'abord, vous avez un Chroniqueur, puis, je n'ai pas la prétention d'augmenter cette collection si riche et pourtant si peu variée ; — être, comme un chien à la piste, — à l'affût de toutes les nouvelles, des scandales plus ou moins galants qui se passent dans un certain monde, des conversations assez souvent saugrenues, toujours méchantes, qu'on entend dans nos cercles... — Je me trompais, — dans nos salons de province. Cela ne saurait me convenir, et franchement, sans faire injure au Chroniqueur, je n'aime pas à m'occuper des affaires des autres, encore moins de les colporter ensuite, les mille et une incongruités qui se débitent dans nos salons de province. Donc, point de : — Chronique pour titre. Je pencherais assez pour Causerie hebdomadaire ; mais suis-je sûr de faire une fois par semaine infidélité à ma blonde maîtresse, la Paresse, et moi, d'ailleurs, qui aime si peu à parler pour ne rien
puis, je n'ai pas la prétention d'augmenter cette collection si riche et pourtant si peu variée ; — être, comme un chien à la piste, — à l'affût de toutes les nouvelles, des scandales plus ou moins galants qui se passent dans un certain monde, des conversations assez souvent saugrenues, toujours méchantes, qu'on entend dans nos cercles... — Je me trompais, — dans nos salons de province. Cela ne saurait me convenir, et franchement, sans faire injure au Chroniqueur, je n'aime pas à m'occuper des affaires des autres, encore moins de les colporter ensuite, les mille et une incongruités qui se débitent dans nos salons de province. Donc, point de : — Chronique pour titre. Je pencherais assez pour Causerie hebdomadaire ; mais suis-je sûr de faire une fois par semaine infidélité à ma blonde maîtresse, la Paresse, et moi, d'ailleurs, qui aime si peu à parler pour ne rien dire, moi qui, pour dire quelque chose de nécessaire, me fais tirer l'oreille, puis-je, sans dévier à cette habitude, si peu en cours aujourd'hui, — m'ériger tout à coup en causeur ? Non, en vérité, cela ne se peut pas. En me relisant, je viens de m'apercevoir que ce premier travail avait tout l'air d'une lettre, qu'elle précieuse découverte pour moi, voilà mon titre tout trouvé : — Correspondance. Ce mot est vague et n'oblige à rien ; à moins qu'il ne vous déplaise, — et ce serait malhonnête de votre part, — je vais le garder; il me va parfaitement; sous sa sauvegarde, je pourrai dire tout ce qui me passera par la tête; — lecteur ! ne l'épouvante pas trop, il ne s'y passe, hélas ! que des choses fort ordinaires. Et maintenant, cher Monsieur, permettez-moi de me frotter les mains, comme un homme qui vient de faire une grande découverte, et laissez-moi vous quitter pour mieux savourer ma joie; d'ailleurs, il est sain de ne pas trop ennuyer le lecteur, surtout une première fois; quand nous aurons fait, lui et moi, plus ample connaissance, j'aurai tout le temps de me dédommager, et n'allez pas le lui répéter,
travail avait tout l'air d'une lettre, qu'elle précieuse découverte pour moi, voilà mon titre tout trouvé : — Correspondance. Ce mot est vague et n'oblige à rien ; à moins qu'il ne vous déplaise, — et ce serait malhonnête de votre part, — je vais le garder; il me va parfaitement; sous sa sauvegarde, je pourrai dire tout ce qui me passera par la tête; — lecteur ! ne l'épouvante pas trop, il ne s'y passe, hélas ! que des choses fort ordinaires. Et maintenant, cher Monsieur, permettez-moi de me frotter les mains, comme un homme qui vient de faire une grande découverte, et laissez-moi vous quitter pour mieux savourer ma joie; d'ailleurs, il est sain de ne pas trop ennuyer le lecteur, surtout une première fois; quand nous aurons fait, lui et moi, plus ample connaissance, j'aurai tout le temps de me dédommager, et n'allez pas le lui répéter, — je compte en user largement. Recevez, Monsieur, PÉPK. Si nous entreprenions, à propos de la représentation de Guillaume Tell donnée dimanche dernier, une dissertation sur la froideur ou l'enthousiasme du public en général et du public de Montpellier en particulier, nous risquerions fort d'entrer dans de trop longs et trop... ennuyeux développements. Laissant de côté les réflexions plus ou moins philosophiques que pourrait nous suggérer un pareil sujet, nous n'aurons rien de bien détaillé à dire, ou, du moins, à ajouter à ce que nous avons dit lors de la première exécution de Guillaume. M. Julian, un peu fatigué, a chanté avec beaucoup de sentiment le duo du deuxième acte et l'andante du trio; M. Grambade a eu d'excellents moments, et nous croyons, franchement, que c'est, jusques à aujourd'hui, sa meilleure pièce; nous ne saurions trop lui recommander ainsi qu'à M. Balliard, de chanter beaucoup plus piano surtout l'andante du grand trio qui doit être dit tout-à-fait en demi-teinte: si sur trois parties, deux sont chantées fortissimo quand l'autre est dite avec raison, pianissimo, l'effet est nul, ou, pour mieux dire, désagréable. Par notre temps d'excentricités de voix, ne pas sacrifier au dieu du cri est un mérite, qu'un
trop... ennuyeux développements. Laissant de côté les réflexions plus ou moins philosophiques que pourrait nous suggérer un pareil sujet, nous n'aurons rien de bien détaillé à dire, ou, du moins, à ajouter à ce que nous avons dit lors de la première exécution de Guillaume. M. Julian, un peu fatigué, a chanté avec beaucoup de sentiment le duo du deuxième acte et l'andante du trio; M. Grambade a eu d'excellents moments, et nous croyons, franchement, que c'est, jusques à aujourd'hui, sa meilleure pièce; nous ne saurions trop lui recommander ainsi qu'à M. Balliard, de chanter beaucoup plus piano surtout l'andante du grand trio qui doit être dit tout-à-fait en demi-teinte: si sur trois parties, deux sont chantées fortissimo quand l'autre est dite avec raison, pianissimo, l'effet est nul, ou, pour mieux dire, désagréable. Par notre temps d'excentricités de voix, ne pas sacrifier au dieu du cri est un mérite, qu'un véritable artiste doit avoir. M. Authier dit toujours fort bien la barcarolle du premier acte, et M. Léon est un Gessler fort satisfaisant. Je ne dirai rien de Mme Gasc, car il me faudrait répéter le mot: parfait. Mais, cependant, elle fait à la seconde phrase du second couplet de sa romance une si jolie variante, un la au lieu d'un mi, que malgré toute mon horreur pour les changements (mal faits, bien entendu), je ne puis me lasser d'admirer. Et vous aussi, n'est-ce pas, lecteurs? Si vous n'avez jamais vu une multiplication qui L'ARGUS MÉRIDIONAL mérité réellement récompense honnête, allez entendre le chant final du deuxième acte; vous y verrez ces braves ténors passer avec une bonne volonté sublime d'Untelwald à Schwilg et de Schwilg à Uri. Mais, quand les trois cantons sont réunis, la situation se complique, et zèle n'est pas nombre. Aussi réclamons-nous de toute la force de nos poumons des ténors et toujours des ténors, pour si rare et si difficile à rencontrer que soit cette intéressante mais fort utile catégorie de gosiers humains. Et, puisque nous sommes en train d'adresser des suppliques, prions nos hautbois de jouer beaucoup moins fort. Pendant Guillaume Tell, et surtout
sa romance une si jolie variante, un la au lieu d'un mi, que malgré toute mon horreur pour les changements (mal faits, bien entendu), je ne puis me lasser d'admirer. Et vous aussi, n'est-ce pas, lecteurs? Si vous n'avez jamais vu une multiplication qui L'ARGUS MÉRIDIONAL mérité réellement récompense honnête, allez entendre le chant final du deuxième acte; vous y verrez ces braves ténors passer avec une bonne volonté sublime d'Untelwald à Schwilg et de Schwilg à Uri. Mais, quand les trois cantons sont réunis, la situation se complique, et zèle n'est pas nombre. Aussi réclamons-nous de toute la force de nos poumons des ténors et toujours des ténors, pour si rare et si difficile à rencontrer que soit cette intéressante mais fort utile catégorie de gosiers humains. Et, puisque nous sommes en train d'adresser des suppliques, prions nos hautbois de jouer beaucoup moins fort. Pendant Guillaume Tell, et surtout pendant l'Eclair nous avons constaté avec peine cette tendance à l'exagération qui détruit toutes les nuances des autres parties de l'orchestre; la partie de hautbois est fort importante, elle a souvent des soli considérables; elle doit donc être très-soignée. Du reste, l'ouverture de Guillaume et celle des Diamants de la Couronne ont été enlevées avec cette assurance et ce brio que possède si bien tout notre orchestre et dont nous l'avons déjà félicité. Mardi, Mme Gasc a retrouvé, dans les Diamants, son succès de l'an dernier; la ronde et le duo du premier acte et l'air du second en particulier nous ont prouvé que, sous tous les costumes, nous retrouvions le même talent et la même voix. M. Gasc joue d'une façon remarquable le rôle de Bon Henrique tout ingrat qu'il soit, sans une seule romance qui permette au chanteur de déployer ses qualités. M. Guillemet faisait dans Rebolledo, son troisième début comme seconde basse. Encore un artiste qui, si on ne lui accorde pas une quatrième épreuve, sera victime de notre mode de débuts. Le rôle de deuxième basse est un emploi assez sacrifié, en général, mais, pourtant, très-rarement bien tenu; c'est dire qu'on aurait tort de laisser échapper
Couronne ont été enlevées avec cette assurance et ce brio que possède si bien tout notre orchestre et dont nous l'avons déjà félicité. Mardi, Mme Gasc a retrouvé, dans les Diamants, son succès de l'an dernier; la ronde et le duo du premier acte et l'air du second en particulier nous ont prouvé que, sous tous les costumes, nous retrouvions le même talent et la même voix. M. Gasc joue d'une façon remarquable le rôle de Bon Henrique tout ingrat qu'il soit, sans une seule romance qui permette au chanteur de déployer ses qualités. M. Guillemet faisait dans Rebolledo, son troisième début comme seconde basse. Encore un artiste qui, si on ne lui accorde pas une quatrième épreuve, sera victime de notre mode de débuts. Le rôle de deuxième basse est un emploi assez sacrifié, en général, mais, pourtant, très-rarement bien tenu; c'est dire qu'on aurait tort de laisser échapper M. Guillemet. Que les abonnés réfléchissent bien et demandent comme nous un quatrième début pour cet artiste. Nous croyons agir dans l'intérêt du répertoire de notre théâtre en parlant ainsi, car un acteur sérieux ne doit pas être repoussé par suite de négligence de la part des abonnés qui, assurément n'ont pas manifesté leur opinion, en cette circonstance; nous espérons donc que notre demande sera prise en considération. M. Léon jouait Campo-Major en attendant l'engagement d'un baryton. Allons, M. Bellet, un peu d'activité, il nous manque une dugazon, une mère dugazon, un trial, un baryton, un danseur: la plupart de ces artistes sont, sans doute, engagés, mais il faut annoncer leurs débuts; le public aime à connaître un peu la situation de son théâtre et à savoir quels artistes on lui réserve: la chose est facile à faire; et le seul moyen de remplir la salle, c'est de mettre beaucoup d'empressement à remplacer les emplois vacants afin de donner au répertoire cette variété indispensable en tout temps. Jeudi, Mlle Brion Dorgeval faisait son troisième début dans la Favorite. Bien moins émue que précédemment, et par conséquent, maîtresse de ses moyens, la débutante a dit avec beaucoup de chaleur son air