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faire cesser cette attente? Nous ne pouvons empêcher les gens de venir de bonne heure dans l'espoir d'être les premiers servis et, par suite, le mieux placés possible. Tout ce que l'on peut faire, c'est de distribuer les places le plus rapidement qu'il se peut. Nous faisons le nécessaire pour cela. Au moins, ceux qui font la queue à l'Odéon sont à l'abri de la pluie sous les arcades, mais pas du froid! D'ailleurs, dès l'ouverture du bureau, la queue diminue rapidement et, lorsqu'on est obligé de refuser du monde, on le dit assez tôt pour permettre aux spectateurs de se rendre à un autre théâtre. Ce sont les seuls résultats dont nous pouvons faire profiter notre public. À LA GAÏTÉ-LYRIQUE À la Gaîté-Lyrique, l'attention de M. Braval avait déjà été attirée par ce problème. Il existe devant la façade du théâtre une véranda qui peut abriter une partie du public. De plus, deux couloirs ont été réservés pour les spectateurs qui font la queue, en particulier pour les places de l'amphithéâtre. Enfin, des ordres sont donnés, les jours de pluie, pour que le portail ouvre trois quarts d'heure avant le lever du rideau. Il n'y a donc rien à changer à cet état de choses. À LA PORTE-SAINT-MARTIN M. Paul Gavault, co-directeur de la Porte Saint-Martin et du Nouvel-Ambigu, ne veut pas « se mêler à cette question ». Ces quelques mots ont été son unique réponse à notre questionnaire : Nous n'avons demandé son avis sur les mesures à prendre pour mettre le public à l'abri quand il s'tient devant les portes des théâtres. À LA RENAISSANCE M. Revers ne tient pas à se prononcer d'une façon formelle car il n'a que la direction intérimaire de la Renaissance et, par conséquent, n'a pas saisi quelles dispositions prendra Mme Cora Laparcerie. Néanmoins, il trouve que la décision du Conseil municipal est heureuse, car nombre de gens hésitent à se rendre au spectacle quand il pleut. AU THEATRE DES CHAMPS-ELYSEES L'avis du préfet de police ne peut concerner le Théâtre des Champs-Elysées, nous a-t-on répondu chez M. Héberlot. Ici, on
changer à cet état de choses. À LA PORTE-SAINT-MARTIN M. Paul Gavault, co-directeur de la Porte Saint-Martin et du Nouvel-Ambigu, ne veut pas « se mêler à cette question ». Ces quelques mots ont été son unique réponse à notre questionnaire : Nous n'avons demandé son avis sur les mesures à prendre pour mettre le public à l'abri quand il s'tient devant les portes des théâtres. À LA RENAISSANCE M. Revers ne tient pas à se prononcer d'une façon formelle car il n'a que la direction intérimaire de la Renaissance et, par conséquent, n'a pas saisi quelles dispositions prendra Mme Cora Laparcerie. Néanmoins, il trouve que la décision du Conseil municipal est heureuse, car nombre de gens hésitent à se rendre au spectacle quand il pleut. AU THEATRE DES CHAMPS-ELYSEES L'avis du préfet de police ne peut concerner le Théâtre des Champs-Elysées, nous a-t-on répondu chez M. Héberlot. Ici, on ne fait jamais la queue dans la rue ; le vaste vestibule qui précède l'entrée peut recevoir une foule importante. Nos spectateurs se tiennent là à l'abri de la pluie et du froid! Nous sommes peut-être le théâtre le mieux installé à ce point de vue. Alors, quelle amélioration pourrait-on apporter? Nous n'en voyons pas. « Les facilités de location servent en outre ceux qui n'aiment pas attendre. Il nous est impossible de faire plus pour notre public, et nous ne voyons pas comment nous pourrions modifier avantageusement la situation. » À L'ATHÉNÉE M. Lucien Rozenberg fera preuve d'humour dans sa réponse. Lorsque la ville de Paris aura songé à abriter les nombreuses personnes qui attendent sous la pluie battante les autocrates, alors on pourra parler des abris pour les spectateurs devant les théâtres. Je serais disposé à ouvrir les portes une heure avant le lever du rideau, ajoute-t-il, mais je suis persuadé que le public arrivera toujours au dernier moment, alors il y aura un encombrement, une cohue, et une queue exposée aux intempéries. AU VAUDEVILLE M. Aussel, qui remplace M. Debrenne, actuellement en Amérique, en qualité de secrétaire général de la maison, ne nous cache pas que l'administration
apporter? Nous n'en voyons pas. « Les facilités de location servent en outre ceux qui n'aiment pas attendre. Il nous est impossible de faire plus pour notre public, et nous ne voyons pas comment nous pourrions modifier avantageusement la situation. » À L'ATHÉNÉE M. Lucien Rozenberg fera preuve d'humour dans sa réponse. Lorsque la ville de Paris aura songé à abriter les nombreuses personnes qui attendent sous la pluie battante les autocrates, alors on pourra parler des abris pour les spectateurs devant les théâtres. Je serais disposé à ouvrir les portes une heure avant le lever du rideau, ajoute-t-il, mais je suis persuadé que le public arrivera toujours au dernier moment, alors il y aura un encombrement, une cohue, et une queue exposée aux intempéries. AU VAUDEVILLE M. Aussel, qui remplace M. Debrenne, actuellement en Amérique, en qualité de secrétaire général de la maison, ne nous cache pas que l'administration de son théâtre n'a pas la moindre inquiétude à ce sujet. Très rares sont, en effet, les jours où le public est condamné à une longue attente devant la porte. On ouvre les bureaux très tôt et la plupart du temps la majorité des places sont prises en location. Néanmoins, certains jours, il y a affluence, mais, même en ce cas-là, les spectateurs n'attendent pas longtemps avant d'être placés. En effet, le Vaudeville a une organisation particulière pour percevoir les places et assigner à chacun l'occupation de bon fauteuil. Dans le vestibule, autour d'un même bureau se trouvent trois personnes. D'abord c'est le contrôleur en chef qui fait choisir la place ou la désigne ; à côté de lui se tient le contrôleur qui détache le coupon et en dernier lieu la caissière. De sorte qu'il n'y a qu'une queue à faire et que l'affluence au contrôle, qui retarde beaucoup dans les autres théâtres, est évitée ici. Enfin, et cela est rare, quand il y a très grande affluence et qu'il pleut, la marquise est bien suffisante pour abriter le public. Là aussi, par conséquent, on approuve, mais seuls les théâtres en construction pourront prévoir des salles spéciales pour permettre
certains jours, il y a affluence, mais, même en ce cas-là, les spectateurs n'attendent pas longtemps avant d'être placés. En effet, le Vaudeville a une organisation particulière pour percevoir les places et assigner à chacun l'occupation de bon fauteuil. Dans le vestibule, autour d'un même bureau se trouvent trois personnes. D'abord c'est le contrôleur en chef qui fait choisir la place ou la désigne ; à côté de lui se tient le contrôleur qui détache le coupon et en dernier lieu la caissière. De sorte qu'il n'y a qu'une queue à faire et que l'affluence au contrôle, qui retarde beaucoup dans les autres théâtres, est évitée ici. Enfin, et cela est rare, quand il y a très grande affluence et qu'il pleut, la marquise est bien suffisante pour abriter le public. Là aussi, par conséquent, on approuve, mais seuls les théâtres en construction pourront prévoir des salles spéciales pour permettre à chacun d'attendre confortablement et patiemment l'ouverture des bureaux. AU THEATRE DES ARTS — Supprimer la queue, ce n'est pas possible, nous explique-t-on au Théâtre des Arts. Voyons, ceux qui veulent être là dès l'ouverture des bureaux ont bien le droit d'arriver quand bon leur semble. Au Théâtre des Arts, le péristyle est assez vaste pour les abriter contre les intempéries et nous n'envisageons aucune autre modification, parce qu'il n'y en a pas de possible. ÀUX NOUVEAUTÉS M. Benoît-Léon Deutsch, associé de M. Edmond Roze, dans la direction des Nouveautés, estime que ce théâtre ouvre ses portes une heure à l'avance, le public n'est pas forcé de stationner longtemps devant la porte. Par conséquent, l'abri supplémentaire que l'on réclame n'est pas indispensable. À LA POTINIERE Nous n'avons jamais une foule considérable à la porte de notre théâtre, nous déclare M. Arudis. La salle de la Potinière n'est pas très grande, et la plupart de nos spectateurs louent les places. Dans ces récommandations du préfet de police ne peuvent nous préoccuper. Ceux qui attendent à la porte de chez nous ne font guère une longue station et sont très rapidement servis. Notre public ne s'est d'ailleurs jamais plaint. Je n'ai donc
le péristyle est assez vaste pour les abriter contre les intempéries et nous n'envisageons aucune autre modification, parce qu'il n'y en a pas de possible. ÀUX NOUVEAUTÉS M. Benoît-Léon Deutsch, associé de M. Edmond Roze, dans la direction des Nouveautés, estime que ce théâtre ouvre ses portes une heure à l'avance, le public n'est pas forcé de stationner longtemps devant la porte. Par conséquent, l'abri supplémentaire que l'on réclame n'est pas indispensable. À LA POTINIERE Nous n'avons jamais une foule considérable à la porte de notre théâtre, nous déclare M. Arudis. La salle de la Potinière n'est pas très grande, et la plupart de nos spectateurs louent les places. Dans ces récommandations du préfet de police ne peuvent nous préoccuper. Ceux qui attendent à la porte de chez nous ne font guère une longue station et sont très rapidement servis. Notre public ne s'est d'ailleurs jamais plaint. Je n'ai donc pas à envisager des mesures dont l'utilité ne m'apparaît pas comme absolue. AUX CAPUCINES Pas de queue aux Capucines, nous déclare M. Armand Berthez, presque toutes les places sont prises en location. Et d'autre part, jamais de pluie devant la porte aux heures de spectacle; car un vélum recouvre tout la cour. A L'ELDORADO M. Vallès, le directeur de l'Eldorado, approuve complètement cette décision. Il a fait plus qu'il a fait depuis deux ans le nécessaire à ce sujet. En effet, une marquise longe tout son établissement. De plus, quand il pleut, il fait abriter le public dans le café qui se tient entre les entrées du premier et du deuxième bureau. D'ailleurs il est rare, même par les jours de pluie, que les spectateurs de son établissement attendent longtemps à la porte. Les bureaux ouvrent une heure avant le lever du rideau et la location étant gratuite, la plupart des places sont prises à l'avance, de sorte que l'on peut entrer directement. Mais M. Vallès a néanmoins fait construire une marquise, car le public, même lorsqu'il a ses places, arrive toujours quelques instants avant l'ouverture des portes. Nous croyons que le public est « bien en or » car,
la cour. A L'ELDORADO M. Vallès, le directeur de l'Eldorado, approuve complètement cette décision. Il a fait plus qu'il a fait depuis deux ans le nécessaire à ce sujet. En effet, une marquise longe tout son établissement. De plus, quand il pleut, il fait abriter le public dans le café qui se tient entre les entrées du premier et du deuxième bureau. D'ailleurs il est rare, même par les jours de pluie, que les spectateurs de son établissement attendent longtemps à la porte. Les bureaux ouvrent une heure avant le lever du rideau et la location étant gratuite, la plupart des places sont prises à l'avance, de sorte que l'on peut entrer directement. Mais M. Vallès a néanmoins fait construire une marquise, car le public, même lorsqu'il a ses places, arrive toujours quelques instants avant l'ouverture des portes. Nous croyons que le public est « bien en or » car, le plus souvent, dans nos établissements parisiens, il n'hésite pas à arriver en fêtard à ce point que c'est devenu très parisien d'entrer dans une salle une fois le rideau levé. En conclusion, M. Vallès approuve et ne pense pas qu'on l'obligera à apporter des modifications à sa manière de faire, pas plus qu'on n'exigera de lui de nouveaux travaux pour éviter au public de souffrir des rigueurs de la température. Une page inédite d'Henry Bataille sur Vera Sergine Au moment où Mme Vera Sergine s'apprête à créer L'Insoumise, la nouvelle pièce de M. Pierre Frondaie (création qui, dit-on, sera une des plus brillantes de la carrière de la grande artiste), il nous a semblé intéressant d'offrir à nos lecteurs la primeur de l'émouvante page, jusqu'ici inédite, que le regretté Henry Bataille dédia à Mme Vera Sergine lorsqu'elle triomphait dans L'Enfant de l'Amour. Sergine est tout à coup apparue comme un diamant noir. Feux sombres, radio-activité intérieure, embrasements baudelairiens. Elle est cette interprète dont le poète a dit: « Sois belle, et sois triste », mais, par bonheur, cette femme tenaillée par la passion et habitée par la souffrance, n'a rien de romantique, en dépit de son aspect mystérieux, cruel
faire, pas plus qu'on n'exigera de lui de nouveaux travaux pour éviter au public de souffrir des rigueurs de la température. Une page inédite d'Henry Bataille sur Vera Sergine Au moment où Mme Vera Sergine s'apprête à créer L'Insoumise, la nouvelle pièce de M. Pierre Frondaie (création qui, dit-on, sera une des plus brillantes de la carrière de la grande artiste), il nous a semblé intéressant d'offrir à nos lecteurs la primeur de l'émouvante page, jusqu'ici inédite, que le regretté Henry Bataille dédia à Mme Vera Sergine lorsqu'elle triomphait dans L'Enfant de l'Amour. Sergine est tout à coup apparue comme un diamant noir. Feux sombres, radio-activité intérieure, embrasements baudelairiens. Elle est cette interprète dont le poète a dit: « Sois belle, et sois triste », mais, par bonheur, cette femme tenaillée par la passion et habitée par la souffrance, n'a rien de romantique, en dépit de son aspect mystérieux, cruel et torturé. En grande artiste, elle est allée droit où elle devait aller: c'est-à-dire vers la vérité, la simple et robuste vérité sans laquelle le théâtre n'est que reflet et fantasmagorie. Sergine est de la lignée des Réjane (rien n'est plus rare!), de ces comédiennes qui puisent tout en elles et ne se satisfont que du cri vrai, de l'inflexion juste, de la nuance caractéristique. Ainsi possèdent-elles l'Art suprême puisqu'elles sont des lyres vivantes, sensibles au plus petit souffle, à la plus petite vibration, instruments de précision quasi barométrique. et cependant lyres aussi apolitiques qui savent s'élever, quand il le faut, au plus haut diapason, au chant le plus noble et le plus poétique, car il n'y a pas de lyre sans corde d'argent, n'est-ce pas? Et quel savoureux antagonisme entre la beauté mystérieusement latine ou orientale de ce corps, tout en nerfs ou en muscles, aminci par les feux intérieurs, et la modernité franche de l'inflexion vocale ! Par tant de dons divers et cependant harmonieux, Sergine est appelée à une admirable carrière, et déjà son étoile brille au zénith de ce qu'il est convenu d'appeler le firmament dramatique. Elle jette des lumières si tendrement particulières qu'on la cherche
et ne se satisfont que du cri vrai, de l'inflexion juste, de la nuance caractéristique. Ainsi possèdent-elles l'Art suprême puisqu'elles sont des lyres vivantes, sensibles au plus petit souffle, à la plus petite vibration, instruments de précision quasi barométrique. et cependant lyres aussi apolitiques qui savent s'élever, quand il le faut, au plus haut diapason, au chant le plus noble et le plus poétique, car il n'y a pas de lyre sans corde d'argent, n'est-ce pas? Et quel savoureux antagonisme entre la beauté mystérieusement latine ou orientale de ce corps, tout en nerfs ou en muscles, aminci par les feux intérieurs, et la modernité franche de l'inflexion vocale ! Par tant de dons divers et cependant harmonieux, Sergine est appelée à une admirable carrière, et déjà son étoile brille au zénith de ce qu'il est convenu d'appeler le firmament dramatique. Elle jette des lumières si tendrement particulières qu'on la cherche du regard avec obstination jusqu'à ce qu'elle vous ait livré assez de rayons pour qu'en fermant les yeux on se contente pas de la regarder. HENRY BATAILLE. Les obsèques de Léon Bonnat Bayonne, 14 septembre. — Les obsèques solennelles de l'illustre peintre, organisées par la municipalité de sa ville natale, ont eu lieu ce matin au milieu d'une affluence considérable, malgré la pluie torrentielle. Le char funèbre disparaissait sous les fleurs. On remarquait, notamment, les couronnes de la grande chancellerie de la Légion d'honneur, des Amis du Louvre, de la Société des Artistes français, de la Société nationale des Beaux-Arts, de l'Institut de France, du Salon d'Automne, de la Fraternité des Artistes, du Musée Léon Bonnat, etc., etc. Les cordons du poème étaient tenus par MM. Henri de Régnier, de l'Académie Française; Flameng, de l'Académie des Beaux-Arts, et Homolle, de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres; Paumier; le docteur Lasserre; Paul Léon, directeur des Beaux-Arts; le peintre Etcheverry, élève de Léon Bonnat, et Me Champetier de Ribes, exécuteur testamentaire du défunt. Le gouvernement était représenté par M. Léon Bérard, ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts, qui, après M. Castaguet, maire de Bayonne, prononça l'éloge funèbre du défunt. Le programme de
ont eu lieu ce matin au milieu d'une affluence considérable, malgré la pluie torrentielle. Le char funèbre disparaissait sous les fleurs. On remarquait, notamment, les couronnes de la grande chancellerie de la Légion d'honneur, des Amis du Louvre, de la Société des Artistes français, de la Société nationale des Beaux-Arts, de l'Institut de France, du Salon d'Automne, de la Fraternité des Artistes, du Musée Léon Bonnat, etc., etc. Les cordons du poème étaient tenus par MM. Henri de Régnier, de l'Académie Française; Flameng, de l'Académie des Beaux-Arts, et Homolle, de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres; Paumier; le docteur Lasserre; Paul Léon, directeur des Beaux-Arts; le peintre Etcheverry, élève de Léon Bonnat, et Me Champetier de Ribes, exécuteur testamentaire du défunt. Le gouvernement était représenté par M. Léon Bérard, ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts, qui, après M. Castaguet, maire de Bayonne, prononça l'éloge funèbre du défunt. Le programme de la nouvelle Saison à la Gaîté-Lyrique Cette fois toutes les difficultés sont aplanies, le conflit qui s'était élevé entre les directeurs du Théâtre de la Gaîté-Lyrique et la chambre syndicale des musiciens s'est apaisé. Comme nous le disions hier, la chambre syndicale a adressé à M. Georges Brawand une lettre des plus courtoises où elle l'informait qu'le comité, ayant été vivement frappé par 1688 arguments, acceptait purement et simplement ses propositions. L'orchestre du Théâtre de la Gaîté sera donc composé de vingt-huit musiciens, tant que le théâtre se consacrera uniquement à l'opéra. Les engagements sont établis pour une durée de six mois et demi, du 1er octobre 1922 au 15 avril 1923. C'est M. Paul Letombe qui est chargé de constituer l'orchestre de la Gaîté-Lyrique. il est fort heureux que le différend ait été ainsi résolu à l'amiable. M. Bravard avait du, -(Photo Henri Manuel), M. Gabriel TRARIEUX Tesse pris toutes ses dispositions pour réunir un orchestre au cas où la chambre syndicale ne se serait pas rendue à ses arguments. Au cours du voyage qu'il fit la semaine dernière, il s'était entendu avec un chef d'orchestre qui avait pris l'engagement de lui fournir des musiciens. — J'avais d'ailleurs reçu
des plus courtoises où elle l'informait qu'le comité, ayant été vivement frappé par 1688 arguments, acceptait purement et simplement ses propositions. L'orchestre du Théâtre de la Gaîté sera donc composé de vingt-huit musiciens, tant que le théâtre se consacrera uniquement à l'opéra. Les engagements sont établis pour une durée de six mois et demi, du 1er octobre 1922 au 15 avril 1923. C'est M. Paul Letombe qui est chargé de constituer l'orchestre de la Gaîté-Lyrique. il est fort heureux que le différend ait été ainsi résolu à l'amiable. M. Bravard avait du, -(Photo Henri Manuel), M. Gabriel TRARIEUX Tesse pris toutes ses dispositions pour réunir un orchestre au cas où la chambre syndicale ne se serait pas rendue à ses arguments. Au cours du voyage qu'il fit la semaine dernière, il s'était entendu avec un chef d'orchestre qui avait pris l'engagement de lui fournir des musiciens. — J'avais d'ailleurs reçu un certain nombre de lettres sollicitant une place dans mon orchestre, nous dit M. Bravard. Voici le dossier. Et il nous montre une chemise volumineuse. — J'ai reçu 240 demandes, d'artistes syndiqués et non syndiqués, des prix du Conservatoire pour la plupart. Je n'avais donc rien à craindre et je pouvais composer un orchestre de premier ordre. M. Bravard pousse un soupir et regarde mélancoliquement le dossier : — Il va maintenant falloir répondre à toutes ces lettres. Enfin! je n'en suis pas moins très satisfait d'avoir pu arriver à une entente avec la chambre syndicale dont je me plais à reconnaître la haute courtoisie et le sincère esprit de conciliation. Logique, bon sens et loyauté ont présidé de part et d'autre à nos discussions et nous sommes aujourd'hui en complet accord. — Vous allez donc pouvoir établir le programme de la prochaine saison? — Il est déjà prêt. Vous connaissez les efforts que, mon associé et moi, nous avons faits, depuis trois ans, pour conserver au Théâtre de la Gaîté le rang artistique qu'il a acquis sous nos prédécesseurs, je n'ai pas besoin de vous rappeler les brillantes reprises de La Belle Hélène avec Mme Marguerite Carré; MM. Max
pouvais composer un orchestre de premier ordre. M. Bravard pousse un soupir et regarde mélancoliquement le dossier : — Il va maintenant falloir répondre à toutes ces lettres. Enfin! je n'en suis pas moins très satisfait d'avoir pu arriver à une entente avec la chambre syndicale dont je me plais à reconnaître la haute courtoisie et le sincère esprit de conciliation. Logique, bon sens et loyauté ont présidé de part et d'autre à nos discussions et nous sommes aujourd'hui en complet accord. — Vous allez donc pouvoir établir le programme de la prochaine saison? — Il est déjà prêt. Vous connaissez les efforts que, mon associé et moi, nous avons faits, depuis trois ans, pour conserver au Théâtre de la Gaîté le rang artistique qu'il a acquis sous nos prédécesseurs, je n'ai pas besoin de vous rappeler les brillantes reprises de La Belle Hélène avec Mme Marguerite Carré; MM. Max Dearly et Francell; de Véronique avec Mlle Émile Favart et M. Jean Perlet; de La Fille du Tambour-Major avec MM. Lucien Fugère et Georges Fay; des Cloches de Corneville avec M. Oudart; des Saltimbanques, de La Fille de Madame Angot, de Boccace avec Mlle Marthe Chénel; des Brigands avec Mlle Raymonde Vécart, MM. Jean Pépier et Vilbert; la création de Nelly, la délicieuse opérette de Lattes qui, avec Mlle Exiane, MM. Oudart et Varni-Marcoux, tint l'affiche pendant trois mois; enfin la saison de grand lyrique où triomphèrent MM. Varni-Marcoux et Georges Foix dans Le Barbier de Séville; M. Fontaine dans La Juive, etc., etc. « Le passé, vous le savez, engage l'avenir et, malgré les charges énormes qui pèsent encore sur les exploitations théâtrales en général et sur celle de la Gaîté en particulier, nous avons à coeur de continuer les traditions qui ont établi et consacré le nom de notre théâtre. « La situation actuelle de la Gaîté? Elle est entièrement satisfaisante: indépendamment de l'orchestre qui est en cours d'organisation, nous avons réussi, après les examens très sérieux et des auditions multiples, à constituer un cadre de chœurs absolument remarquable et un corps de ballet qui ne laissera rien