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des impressions aussi variées qu'imprévues. Qu'il nous transporte dans ces gorges sauvages où il rencontre une religion ignorée du reste de la France, ou qu'il nous fasse assister à cette petite scène si simple et pourtant si curieuse d'observation dans laquelle il montre comment tournent les fillettes auxquelles on a donné quelques sous pour la « petite chapelle », on éprouve toujours, après la lecture de chacun de ces récits, un charme pénétrant, on garde en soi une pensée à creuser. Fiancée! Mot magique qui fait battre le cœur de toutes les jeunes filles. Fiancée! c'est-à-dire adulée, choyée, adorée, idole, en un mot, à laquelle on semble ne rien demander que la permission de la servir à genoux. Et cependant que d'illusions les mères devraient détruire, que de confidences, que de conseils donnés avec un art exquis, un tact parfait, seraient-ils nécessaires! C'est la pensée de ces choses qui a mis la plume à la main de Mme Andrée Vaugrenet. Le livre est bon, il est moral sans être ennuyeux, bien au contraire. De la fiancée à Nuit de Noces, il n'y a pas loin, et le volume de M. Félix Steyne pourrait faire suite au précédent. Et tout d'abord l'auteur précise, en une conversation entre la mère et la fille, la situation des deux fiancés. Monsieur Emilie Ledru va épouser un baron de Plassac. Mme Ledru dit à sa fille : — Vois, Emilie, comme ton mari a grand air ! — Il n'a pas beaucoup de cheveux ! a répondu Emilie en faisant la moue. — Les cheveux ne font pas le bonheur, a répliqué la maman. Et de fait, ce n'est pas la jeune fille qui a été séduite par le titre du fiancé, elle se fût contentée très bien d'un époux sans particule, mais la mère, qui a fait une colossale fortune dans la quincaillerie, tenait absolument à pouvoir se promener dans une voiture armoriée. Que résulte-t-il de ce mariage ? Oh ! une chose que nous avons tous vue au Palais-Royal ou à Cluny, une chasse au mari qui disparaît au milieu de la noce,
l'auteur précise, en une conversation entre la mère et la fille, la situation des deux fiancés. Monsieur Emilie Ledru va épouser un baron de Plassac. Mme Ledru dit à sa fille : — Vois, Emilie, comme ton mari a grand air ! — Il n'a pas beaucoup de cheveux ! a répondu Emilie en faisant la moue. — Les cheveux ne font pas le bonheur, a répliqué la maman. Et de fait, ce n'est pas la jeune fille qui a été séduite par le titre du fiancé, elle se fût contentée très bien d'un époux sans particule, mais la mère, qui a fait une colossale fortune dans la quincaillerie, tenait absolument à pouvoir se promener dans une voiture armoriée. Que résulte-t-il de ce mariage ? Oh ! une chose que nous avons tous vue au Palais-Royal ou à Cluny, une chasse au mari qui disparaît au milieu de la noce, une poursuite de la mariée enlevée par un jeune homme sans particule, et tout cela se termine dramatiquement. Voilà ce que c'est, pour les mamans, de vouloir donner à leurs filles des maris plus ou moins titrés ! Il est aussi question de noces, dans le volume désopilant d'Emile Dartès, illustré par José Roy, Jambes folles. C'est un livre de folle gaieté, bourré de scènes à mourir de rire. Il s'agit de deux inventeurs qui ont trouvé le moyen de remplacer les deux jambes d'un officier qui avait éprouvé le gros chagrin de les voir emportées par un boulet. Or, l'officier pourvu de deux jambes mécaniques épouse une femme charmante qu'il adore tandis que celle-ci le lui rend avec usure. Hélas ! rien n'est parfait de ce qui sort de la main de l'homme, aussi, les tours que les jambes mécaniques jouent à leur possesseur sont inénarrables. Très joli, très littéraire et parfaitement conçu, le roman de Perlerette, par M. Auguste Erhard ; il y a dans ce volume un portrait de quincaillier enrichi, M. Bavu, qui est la vérité saisissante et des aperçus touchant la société moderne excellemment présentés. Il est évident que les crimes nombreux dont les femmes
illustré par José Roy, Jambes folles. C'est un livre de folle gaieté, bourré de scènes à mourir de rire. Il s'agit de deux inventeurs qui ont trouvé le moyen de remplacer les deux jambes d'un officier qui avait éprouvé le gros chagrin de les voir emportées par un boulet. Or, l'officier pourvu de deux jambes mécaniques épouse une femme charmante qu'il adore tandis que celle-ci le lui rend avec usure. Hélas ! rien n'est parfait de ce qui sort de la main de l'homme, aussi, les tours que les jambes mécaniques jouent à leur possesseur sont inénarrables. Très joli, très littéraire et parfaitement conçu, le roman de Perlerette, par M. Auguste Erhard ; il y a dans ce volume un portrait de quincaillier enrichi, M. Bavu, qui est la vérité saisissante et des aperçus touchant la société moderne excellemment présentés. Il est évident que les crimes nombreux dont les femmes de mœurs légères sont les victimes devaient appeler l'attention et emporter l'imagination des romanciers. L'assassinat de la rue Montaigne, le dernier de la série, a particulièrement un côté mystérieux qui permet de se laisser aller aux élucubrations les plus dramatiques en même temps qu'on peut se permettre d'y introduire les péripéties les plus fantaisistes. Le Tueur de Gueuses, de M. Lory Dabo, répond complètement au programme ci-dessus. Ce genre de littérature me paraît du plus mauvais aloi malgré le succès que lui fait un public avide de grosses émotions. La place me manque pour parler d'un grand nombre d'ouvrages récemment parus, ils trouveront leur place dans le prochain numéro. GASTON D'HAILLY BULLETIN BIBLIOGRAPHIQUE M. Charles Lassalle, auteur de l'Origine des nations et des langages de l'Ouest, publie, aujourd'hui, un important ouvrage traitant de la Clef de la Géographie universelle, et montrant les racines linguistiques et géographiques sur lesquelles est basée la Toponymie primitive. L'auteur, après de longues années d'un travail ingrat et aride, et des tâtonnements qui s'expliquent par la difficulté des recherches, a pu reconnaître les signes linguistiques avec lesquels nos ancêtres construisirent leur géographie ; il montre que les noms de lieux ne sont jamais des sons arbitraires.
péripéties les plus fantaisistes. Le Tueur de Gueuses, de M. Lory Dabo, répond complètement au programme ci-dessus. Ce genre de littérature me paraît du plus mauvais aloi malgré le succès que lui fait un public avide de grosses émotions. La place me manque pour parler d'un grand nombre d'ouvrages récemment parus, ils trouveront leur place dans le prochain numéro. GASTON D'HAILLY BULLETIN BIBLIOGRAPHIQUE M. Charles Lassalle, auteur de l'Origine des nations et des langages de l'Ouest, publie, aujourd'hui, un important ouvrage traitant de la Clef de la Géographie universelle, et montrant les racines linguistiques et géographiques sur lesquelles est basée la Toponymie primitive. L'auteur, après de longues années d'un travail ingrat et aride, et des tâtonnements qui s'expliquent par la difficulté des recherches, a pu reconnaître les signes linguistiques avec lesquels nos ancêtres construisirent leur géographie ; il montre que les noms de lieux ne sont jamais des sons arbitraires. Par une sorte de dictionnaire phonétique composé d'un grand nombre de racines se rapportant aux noms de lieux, il arrive à prouver la communauté d'origine de nations séparées aujourd'hui par les mœurs, la religion, etc. M. Charles Lassalle, qui est un savant modeste, appelle la discussion sur ses théories, seul moyen qu'ont les chercheurs de s'entraider mutuellement. L'œuvre de M. Lassalle est le produit d'un labeur consciencieux qui lui vaudra les applaudissements de ses confrères et même de ceux dont la faible compétence ne leur permet pas de discuter. Dans la Bibliothèque des Professions industrielles, commerciales et agricoles de la maison Hetzel et Cie, vient de paraître sous ce titre : l'Ingénieur électricien, un guide pratique de la construction et du montage de tous les appareils électriques, par M. H. de Graffigny, ancien rédacteur en chef de la Science Universelle. Cet ouvrage, illustré de 109 figures dessinées par l'auteur du texte, est à l'usage des amateurs, ouvriers et contremaîtres électriciens. Dans le même ordre d'idées scientifiques nous signalerons l'ouvrage de M. Rodolphe Van Yerde, sous-lieutenant d'artillerie de l'armée belge : L'Eclairage public par l'électricité. Parmi les questions qui passionnent le plus vivement l'opinion publique à cette heure, celle de la
moyen qu'ont les chercheurs de s'entraider mutuellement. L'œuvre de M. Lassalle est le produit d'un labeur consciencieux qui lui vaudra les applaudissements de ses confrères et même de ceux dont la faible compétence ne leur permet pas de discuter. Dans la Bibliothèque des Professions industrielles, commerciales et agricoles de la maison Hetzel et Cie, vient de paraître sous ce titre : l'Ingénieur électricien, un guide pratique de la construction et du montage de tous les appareils électriques, par M. H. de Graffigny, ancien rédacteur en chef de la Science Universelle. Cet ouvrage, illustré de 109 figures dessinées par l'auteur du texte, est à l'usage des amateurs, ouvriers et contremaîtres électriciens. Dans le même ordre d'idées scientifiques nous signalerons l'ouvrage de M. Rodolphe Van Yerde, sous-lieutenant d'artillerie de l'armée belge : L'Eclairage public par l'électricité. Parmi les questions qui passionnent le plus vivement l'opinion publique à cette heure, celle de la séparation de l'Église et de l'État est au premier rang. M. G. du Petit-Thouars vient de publier chez Plou, sur cet intéressant sujet, une étude des plus curieuses : L'État et l'Église : Esquisse d'une séparation libérale, qui conclut franchement à la séparation et appuie cette thèse sur des arguments très neufs et fortement déduits. Voilà un livre qui appelle l'attention et... la discussion. La Puissance des ténèbres, drame en cinq actes du comte Léon Tolstoï, traduit du russe par E. Halpérine. (Librairie académique Perrin.) Le comte Léon Tolstoï vient d'inaugurer une nouvelle manière de son génial talent. Le grand romancier s'est essayé dans le drame, et son coup d'essai est un chef-d'œuvre. Célèbre en France avant même d'être traduit, tant par le prodigieux succès qui l'a accueilli en Russie, — où 80,000 exemplaires ont été enlevés en quelques jours, — que par le veto de la censure impériale qui en a interdit la vente en librairie et la représentation, ce drame — La puissance des Ténèbres — vient d'être traduit, sans retouches, dans sa verdeur et dans sa hardiesse originales, par E. Halpérine, le traducteur attitré du comte Tolstoï. Cette œuvre magistrale, profondément russe par les idées, par les
très neufs et fortement déduits. Voilà un livre qui appelle l'attention et... la discussion. La Puissance des ténèbres, drame en cinq actes du comte Léon Tolstoï, traduit du russe par E. Halpérine. (Librairie académique Perrin.) Le comte Léon Tolstoï vient d'inaugurer une nouvelle manière de son génial talent. Le grand romancier s'est essayé dans le drame, et son coup d'essai est un chef-d'œuvre. Célèbre en France avant même d'être traduit, tant par le prodigieux succès qui l'a accueilli en Russie, — où 80,000 exemplaires ont été enlevés en quelques jours, — que par le veto de la censure impériale qui en a interdit la vente en librairie et la représentation, ce drame — La puissance des Ténèbres — vient d'être traduit, sans retouches, dans sa verdeur et dans sa hardiesse originales, par E. Halpérine, le traducteur attitré du comte Tolstoï. Cette œuvre magistrale, profondément russe par les idées, par les croyances, par tous les moindres détails de la vie du village, offre un double intérêt. Rien de curieusement fouillé comme les mœurs de ces moujiks que le comte Tolstoï, vivant lui-même en moujik dans ses propriétés des environs de Moscou, a pu, mieux que personne, étudier de près : la critique russe est unanime à proclamer que nul n'a encore mis en scène des paysans plus réels et plus typiques. D'autre part, rien de plus terrifiant que l'inconscience de ces moujiks précipités de crime en crime par l'aveugle « Puissance des Ténèbres » qui, depuis tant de siècles, obscurcissent et oppriment leurs cerveaux. Ce drame d'un moraliste qui pousse le souci du vrai jusqu'à l'horreur est, avant tout, une puissante œuvre d'art. Jamais, peut-être, le génie de Tolstoï ne s'est élevé plus haut. HENRI LITOU. IMPULSME PAUL DUBUISE, SUR LE DR LUCÉ, CHRONIQUE Paris, 15 Juin 1887. Parler de l'incendie de l'Opéra-Comique est une répétition, et cependant on n'aura jamais tout dit lorsqu'il s'agit de raconter les méfaits des « ronds de cuir ». On avait malheureusement déjà entendu parler de spectateurs brûlés dans un incendie de théâtre, mais jamais on n'avait annoncé, à jour fixé, l'heure et le moment
critique russe est unanime à proclamer que nul n'a encore mis en scène des paysans plus réels et plus typiques. D'autre part, rien de plus terrifiant que l'inconscience de ces moujiks précipités de crime en crime par l'aveugle « Puissance des Ténèbres » qui, depuis tant de siècles, obscurcissent et oppriment leurs cerveaux. Ce drame d'un moraliste qui pousse le souci du vrai jusqu'à l'horreur est, avant tout, une puissante œuvre d'art. Jamais, peut-être, le génie de Tolstoï ne s'est élevé plus haut. HENRI LITOU. IMPULSME PAUL DUBUISE, SUR LE DR LUCÉ, CHRONIQUE Paris, 15 Juin 1887. Parler de l'incendie de l'Opéra-Comique est une répétition, et cependant on n'aura jamais tout dit lorsqu'il s'agit de raconter les méfaits des « ronds de cuir ». On avait malheureusement déjà entendu parler de spectateurs brûlés dans un incendie de théâtre, mais jamais on n'avait annoncé, à jour fixé, l'heure et le moment où, moyennant une redevance de dix francs (en location), versée entre les mains de M. Carvalho, on était sûr et certain d'être grillé en famille dans une première loge. L'administration que « le monde nous envie » plutôt que de faire tort de deux mois de recettes à un directeur et à cinq ou six commanditaires, n'a pas voulu faire appliquer les règlements, et les dames des employés supérieurs de l'administration n'entraient dans la salle de l'Opéra-Comique, que munies d'échelles de soie; quant à la famille du colonel des pompiers de Paris, elle était consignée à la porte, par la prudence de l'homme qui savait le mieux à quoi s'en tenir sur la sécurité des spectateurs dans les théâtres au point de vue du feu. Chose curieuse, le public, qui était averti, payait son billet sans sourciller, et il n'était jamais venu à la pensée d'un père, d'une mère de famille, qu'en menant ses enfants au théâtre, elle les vouait à un trente-six mille cinq centième de chance de mort certaine, puisqu'il a été reconnu qu'un théâtre brûlait au moins tous les cent ans. Quant à l'administration, assise inamoviblement sur son rond de cuir, consultant ses papiers, elle se disait
et à cinq ou six commanditaires, n'a pas voulu faire appliquer les règlements, et les dames des employés supérieurs de l'administration n'entraient dans la salle de l'Opéra-Comique, que munies d'échelles de soie; quant à la famille du colonel des pompiers de Paris, elle était consignée à la porte, par la prudence de l'homme qui savait le mieux à quoi s'en tenir sur la sécurité des spectateurs dans les théâtres au point de vue du feu. Chose curieuse, le public, qui était averti, payait son billet sans sourciller, et il n'était jamais venu à la pensée d'un père, d'une mère de famille, qu'en menant ses enfants au théâtre, elle les vouait à un trente-six mille cinq centième de chance de mort certaine, puisqu'il a été reconnu qu'un théâtre brûlait au moins tous les cent ans. Quant à l'administration, assise inamoviblement sur son rond de cuir, consultant ses papiers, elle se disait : « Ah ! ah ! l'échéance approche, profitons de cela pour demander trois ou quatre millions pour acheter les maisons voisines, mais surtout, ne faisons pas un sou de tort à ce pauvre Carvalho ! » Nous allons voir reconstruire... administrativement, un nouvel Opéra-Comique : on va vous faire une façade et des escaliers, je ne vous dis que cela ! seulement dans quelques années, les encombrements de décors recommenceront, et le personnel des théâtres, qui augmente sans cesse à cause du luxe de la mise en scène, sera de nouveau menacé. Au fond, dans un théâtre, avec un rideau en fer et un mur de séparation entre la salle et la scène, il n'y a pas grand chose à craindre, tout le danger est pour le personnel ; mais quelle chose incroyable que justement l'Opéra-Comique, qui possédait un rideau de fer, ne l'ait eu que pour ne savoir s'en servir au moment opportun ! À mon sens, tout dans un théâtre, parois, galerie, escaliers, portes ou séparations devrait être en fer. L'avantage serait grand : Le théâtre coûterait moins cher, le nombre des places y serait plus considérable, l'acoustique serait meilleure et le danger n'existerait plus. Quant au
une façade et des escaliers, je ne vous dis que cela ! seulement dans quelques années, les encombrements de décors recommenceront, et le personnel des théâtres, qui augmente sans cesse à cause du luxe de la mise en scène, sera de nouveau menacé. Au fond, dans un théâtre, avec un rideau en fer et un mur de séparation entre la salle et la scène, il n'y a pas grand chose à craindre, tout le danger est pour le personnel ; mais quelle chose incroyable que justement l'Opéra-Comique, qui possédait un rideau de fer, ne l'ait eu que pour ne savoir s'en servir au moment opportun ! À mon sens, tout dans un théâtre, parois, galerie, escaliers, portes ou séparations devrait être en fer. L'avantage serait grand : Le théâtre coûterait moins cher, le nombre des places y serait plus considérable, l'acoustique serait meilleure et le danger n'existerait plus. Quant au gaz, il est condamné depuis si longtemps, qu'il n'y a rien d'étonnant à ce que l'administration l'ait maintenu jusque ces derniers jours ; le rond de cuir n'aime pas les choses nouvelles. Mais l'incendie de l'Opéra-Comique, n'est pas seulement une catastrophe douloureuse pour les victimes de l'aveuglement de l'administration et de l'impéritie d'un directeur, semblable du reste aux autres directeurs de théâtre (nous avons vu dans les journaux, des directions vanter la sécurité de leurs salles, alors que la police, tardivement éclairée, les fait fermer) ce malheur est irréparable au point de vue du théâtre en lui-même. Paris possède un nombre de théâtres fort restreint, comparativement au chiffre de sa population, et nous craignons fort que toutes les tentatives, qui étaient en si bonne voie pour la création du Théâtre-Lyrique, ne deviennent illusoires devant les responsabilités à encourir pour les commanditaires, les actionnaires ou les conseils d'administration. Puisque nous parlons théâtre, disons qu'on ne ferait pas mal de créer un théâtre subventionné en faveur des jeunes auteurs dramatiques, théâtre qui serait dirigé non pas par un directeur nommé par l'administration, Dieu nous en préserve ! mais par un comité d'auteurs nouveaux, qui formeraient une société, liraient les pièces présentées, et
de l'impéritie d'un directeur, semblable du reste aux autres directeurs de théâtre (nous avons vu dans les journaux, des directions vanter la sécurité de leurs salles, alors que la police, tardivement éclairée, les fait fermer) ce malheur est irréparable au point de vue du théâtre en lui-même. Paris possède un nombre de théâtres fort restreint, comparativement au chiffre de sa population, et nous craignons fort que toutes les tentatives, qui étaient en si bonne voie pour la création du Théâtre-Lyrique, ne deviennent illusoires devant les responsabilités à encourir pour les commanditaires, les actionnaires ou les conseils d'administration. Puisque nous parlons théâtre, disons qu'on ne ferait pas mal de créer un théâtre subventionné en faveur des jeunes auteurs dramatiques, théâtre qui serait dirigé non pas par un directeur nommé par l'administration, Dieu nous en préserve ! mais par un comité d'auteurs nouveaux, qui formeraient une société, liraient les pièces présentées, et décideraient, après lecture publique, que telle ou telle doit être montée et jouée. On ne joue plus nulle part de pièces nouvelles, ou bien alors elles sont d'auteurs connus. L'Odéon ne fait rien, ne sert à rien, rien n'en sort, et d'ailleurs il est mal placé. Pour attirer le grand public dans cette salle, il faut des œuvres exceptionnellement choisies ; le comité directeur n'a pas pu, ou su en rencontrer. Je crois que toutes les pièces présentées à ce théâtre sont lues ou parcourues, mais avec la seule préoccupation de s'en débarrasser au plus vite, jamais celle de voir ce qu'on pourrait en tirer. J'ai voulu savoir à quoi m'en tenir sur le plus ou moins de valeur que peuvent avoir des ouvrages signés de noms inconnus sur les scènes parisiennes et pour cela, j'ai suivi sans interruption les soirées données à la mairie du 10e arrondissement par la Société de Lectures populaires d'œuvres dramatiques inédites. Durant les dix séances que cette utile société a consacré à entendre les auteurs lire leurs œuvres, j'ai pu apprécier une trentaine de pièces sur lesquelles un cinquième d'entre elles avait une valeur indéniable, qui perdaient beaucoup pourtant à être dites par des
public dans cette salle, il faut des œuvres exceptionnellement choisies ; le comité directeur n'a pas pu, ou su en rencontrer. Je crois que toutes les pièces présentées à ce théâtre sont lues ou parcourues, mais avec la seule préoccupation de s'en débarrasser au plus vite, jamais celle de voir ce qu'on pourrait en tirer. J'ai voulu savoir à quoi m'en tenir sur le plus ou moins de valeur que peuvent avoir des ouvrages signés de noms inconnus sur les scènes parisiennes et pour cela, j'ai suivi sans interruption les soirées données à la mairie du 10e arrondissement par la Société de Lectures populaires d'œuvres dramatiques inédites. Durant les dix séances que cette utile société a consacré à entendre les auteurs lire leurs œuvres, j'ai pu apprécier une trentaine de pièces sur lesquelles un cinquième d'entre elles avait une valeur indéniable, qui perdaient beaucoup pourtant à être dites par des hommes inhabiles à en rendre toutes les finesses que soulignait cependant le public non payant de ces réunions. Je pourrais citer des noms, mais avant, je veux lire moi-même, après les avoir entendues lire par leur auteur ces pièces que la Société a acceptées et sur lesquelles on m'a demandé un rapport. Il ne faut certes pas prononcer le mot chef-d'œuvre, du reste où est le chef-d'œuvre produit sur les scènes parisiennes durant la dernière année théâtrale? — mais il y a eu d'excellentes choses entendues et dont des hommes compétents et de bonne volonté feraient, avec des conseils et quelques retouches, des œuvres parfaitement au point. De l'initiative de Luigi Spes et sous la présidence de M. Léon Riquier est sortie la première manifestation sympathique qui se soit faite jour depuis longtemps en faveur d'auteurs nouveaux dont personne ne prend souci. Tout le monde connaît la magnifique édition de la Dame aux Camélias publiée par la maison Quantin, et parmi les superbes illustrations dont M. Lynch a illustré l'œuvre d'Alexandre Dumas, le portrait de l'héroïne du roman fait sensation. Cependant, pour les véritables amateurs, cette gravure ressort un peu en dehors de la manière dont le dessinateur a dirigé