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l'air. Prudemment ils regardent au loin, S'il n'est pas, dans un coin, Un chasseur matinal au cœur dur, Qui les tuerait pour sûr. Puis quand ils sont certains D'avoir leur butin, Ils entrent dans les champs voisins. Vite, vile et l'oeil au guet Ils broutent du serpolet, Du navet, du concombre, En choisissant ce qui leur plaît. Aussitôt qu'ils ont fini, Les lapins rentrent au nid Digérer ce qu'ils ont pris, Assis sur leurs derrières gris, Car les lapins, Tout peureux, Préférèrent rester chez eux, Sachant bien qu'on n'est heureux Qu'en vivant cachés deux. Ils ne font les folles que lorsqu'ils sont dans leurs trous. Je conseille aux humains D'imiter les lapins, Il y en a trente ou quarante de cette qualité de style. Si nous ne connaissions en M. Maurice de Féraudy un artiste presque sans rival, n'attribuerions-nous pas ces strophes ridicules à un obscur illettré ? Et cette fameuse valse, Amoureuse, dont le rythme de Rodolphe Berger, fort heureusement, faisait oublier les paroles puériles : Je suis lâche avec toi, je m'en veux ! Mon amour est pourtant sans excuse. Je le sais, de me voir très souffrir, ça l'amuse, Car tu sens que je l'aime encore mieux... Oh ! pourquoi m'as-tu prise et comment Suis-je ainsi lâchement amoureuse ? C'est qu'au fond, seul, tu me rends très heureuse, 'Mon ami, mon aimé, mon amant ! Et encore cette autre valse, Fascination, qu'a rimé le puissant créateur des Affaires sont les affaires et de tant de comédies magnifiques : Je t'ai rencontré simplement, Et tu n'as rien fait pour t'efforcer à me plaire. Je t'aime pourtant D'un amour ardent, Dont rien, je le sens, ne pourra me défaire, Tu seras toujours mon amant Et je crois à toi comme au bonheur suprême, Je te suis parfois, mais je reviens quand même, C'est plus fort que moi : Je t'aime ! Lorsque je souffre, il me faut les yeux, Profonds et joyeux, Afin que j'y meure, Et j'ai besoin pour revivre, d'avoir un jour, Moins qu'un jour, une heure ! De me bercer un peu dans les bras Quand
Oh ! pourquoi m'as-tu prise et comment Suis-je ainsi lâchement amoureuse ? C'est qu'au fond, seul, tu me rends très heureuse, 'Mon ami, mon aimé, mon amant ! Et encore cette autre valse, Fascination, qu'a rimé le puissant créateur des Affaires sont les affaires et de tant de comédies magnifiques : Je t'ai rencontré simplement, Et tu n'as rien fait pour t'efforcer à me plaire. Je t'aime pourtant D'un amour ardent, Dont rien, je le sens, ne pourra me défaire, Tu seras toujours mon amant Et je crois à toi comme au bonheur suprême, Je te suis parfois, mais je reviens quand même, C'est plus fort que moi : Je t'aime ! Lorsque je souffre, il me faut les yeux, Profonds et joyeux, Afin que j'y meure, Et j'ai besoin pour revivre, d'avoir un jour, Moins qu'un jour, une heure ! De me bercer un peu dans les bras Quand mon cœur est las, Quand parfois je pleure... Ah ! crois-le bien, mon chéri, mon aimé, mon roi, Je n'ai de bonheur qu'avec toi ! Il est évident que la personnalité de M. de Féraudy est double, car on ne voit pas l'auteur de ces plates rimes assis au comité de lecture que préside M. Albert Carré, jugeant une comédie de Maurice Donnay ou une fantaisie poétique d'Henry Bataille. Préférons sa véritable manière, celle de comédien, qui est souvent admirable, et pardonnons-lui d'être poète. D'ailleurs, voici la dernière valse lente à la mode, créée à l'Eldorado par Mlle Linette Dolmet, le succès d'hiver, qui permet de juger des compositions les moins sottes et les moins laides. Des affiches sont apposées en ce moment, sur les murs de Paris qui montrent un visage de femme renversée sous la passion, yeux mi-clos et bouche sensuelle, annonçant cette valse chantée : Tu m'as donné le grand « frisson... ». M. Maurice de Féraudy — toujours lui ! — et M. Lénéka en ont fait les paroles et M. Borel-Clerc la musique. Viens, nous allons nous sauver tous les deux Vers d'autres lieux. Un hasard béni nous rassemble, On peut bien essayer d'être heureux
de lecture que préside M. Albert Carré, jugeant une comédie de Maurice Donnay ou une fantaisie poétique d'Henry Bataille. Préférons sa véritable manière, celle de comédien, qui est souvent admirable, et pardonnons-lui d'être poète. D'ailleurs, voici la dernière valse lente à la mode, créée à l'Eldorado par Mlle Linette Dolmet, le succès d'hiver, qui permet de juger des compositions les moins sottes et les moins laides. Des affiches sont apposées en ce moment, sur les murs de Paris qui montrent un visage de femme renversée sous la passion, yeux mi-clos et bouche sensuelle, annonçant cette valse chantée : Tu m'as donné le grand « frisson... ». M. Maurice de Féraudy — toujours lui ! — et M. Lénéka en ont fait les paroles et M. Borel-Clerc la musique. Viens, nous allons nous sauver tous les deux Vers d'autres lieux. Un hasard béni nous rassemble, On peut bien essayer d'être heureux ensemble. Viens, nos désirs ne sont pas épuisés, Ni même usés, Je les sens dans ton corps qui tremble; Déjà tout embrasés, Sous nos ardents baisers ! Vous comprendrez qu'ayant écrit trois couplets dans ces strophes, M. de Féraudy a pu, sans remords, partir en tournée, pour se faire admirer comme il le mérite dans les grands rôles du répertoire. Observons seulement que sous le titre est inscrit : « Paroles de M. de Féraudy, secrétaire de la Comédie-Française. » Heureux théâtre ! Il n'y en a plus beaucoup, nous dirons plus loin pourquoi. Fragonnard était l'un des meilleurs, et les autres, à moins qu'ils n'aient la préciosité de Mayol et ses façons minaudières inquiétantes ou la bonne humeur candide et riante de Dranem, dont les gestes permettent d'écouter sans trop de sourde colère tous les autres détaillent des sottises qu'on est épouvanté de savoir écrites par des littérateurs honorables. D'abord la romance sentimentale de jadis semble insupportable au public réaliste d'aujourd'hui. Cette romance était généralement naïve et un peu ridicule, mais elle berçait par une musique facile et souvent séduisante. Dickson chante encore parfois de ces romances : Je vous aime... et j'en meurs, Mais qu'importe ma détresse !
comme il le mérite dans les grands rôles du répertoire. Observons seulement que sous le titre est inscrit : « Paroles de M. de Féraudy, secrétaire de la Comédie-Française. » Heureux théâtre ! Il n'y en a plus beaucoup, nous dirons plus loin pourquoi. Fragonnard était l'un des meilleurs, et les autres, à moins qu'ils n'aient la préciosité de Mayol et ses façons minaudières inquiétantes ou la bonne humeur candide et riante de Dranem, dont les gestes permettent d'écouter sans trop de sourde colère tous les autres détaillent des sottises qu'on est épouvanté de savoir écrites par des littérateurs honorables. D'abord la romance sentimentale de jadis semble insupportable au public réaliste d'aujourd'hui. Cette romance était généralement naïve et un peu ridicule, mais elle berçait par une musique facile et souvent séduisante. Dickson chante encore parfois de ces romances : Je vous aime... et j'en meurs, Mais qu'importe ma détresse ! C'est encore de l'ivresse Que je puise en ma douleur. Mon cœur se rit du mien, Vous niez l'amour lui-même. Riez, riez ! Vous n'y changerez rien : Je vous aime ! En vérité, tout cela est assez banal. Et le public s'en est aperçu, semble-t-il, puisque le café chantant n'existe presque plus à Paris et s'est réfugié dans les villes de province où les ouvriers faciles au rire et les pioupious en bombe goûtent, les yeux allumés, la bouche humide, les mains frôleuses, des polissonneries dignes des refrains de maison de tolérance. À Paris on ne trouve plus guère de chanteurs et de chanteuses du genre « café-concert », en vogue il y a huit ou dix ans encore, et le répertoire où M. Mayol obtient les derniers succès d'un genre agonisant est d'une inexprimable puérilité. Ce chanteur — sur la musique d'un excellent compositeur sympathique, M. Valsien — ose mimer et susurrer cette « idylle provençale », qui raconte comment il joue avec sa cousine Hortense chez ses parents, près de Toulon : Souvent prenant sa main mignonne Je l'emmenais faire un tour Dans la basse-cour Et tandis qu'oiseaux et oiselettes Faisaient l'amour sans pudeur, On était l'voyeur.
n'existe presque plus à Paris et s'est réfugié dans les villes de province où les ouvriers faciles au rire et les pioupious en bombe goûtent, les yeux allumés, la bouche humide, les mains frôleuses, des polissonneries dignes des refrains de maison de tolérance. À Paris on ne trouve plus guère de chanteurs et de chanteuses du genre « café-concert », en vogue il y a huit ou dix ans encore, et le répertoire où M. Mayol obtient les derniers succès d'un genre agonisant est d'une inexprimable puérilité. Ce chanteur — sur la musique d'un excellent compositeur sympathique, M. Valsien — ose mimer et susurrer cette « idylle provençale », qui raconte comment il joue avec sa cousine Hortense chez ses parents, près de Toulon : Souvent prenant sa main mignonne Je l'emmenais faire un tour Dans la basse-cour Et tandis qu'oiseaux et oiselettes Faisaient l'amour sans pudeur, On était l'voyeur. La brise frivole Nous portait bientôt des chansons folles : « C'est la farandole, Viens farandoler sur le gazon ! » « Plus tard, me disait-elle, Gaston, Quand t'auras du poil au menton ! » Refrain « Cousine, cousine, Oui, l'amour me turlupine, « Cousine, cousine, « Laisse-moi faire des petits miracles... Parlez-tu « Tu as peur que je te fasse un enfant ? » Ne crains rien, je n'ai que dix-sept ans ! « Cousine, cousine, « Viens faire le tutu panpan ! » Ces chansons s'ont d'hier : c'est la dernière nouveauté. Cela s'appelle « Cousine » et c'est signé d'un auteur qui a fait des saynètes et des parodies exquises, dont l'esprit est délicieux et le plus galant homme du monde. Comment, pourquoi ce confrère si charmant, ironiste souvent si délicat, commet-il des erreurs semblables ? Ce sont là les mystères du café-concert où les derniers auditeurs ne sont retenus que par les plus vilaines allusions. Autre chanson récente de M. Mayol sur le « gentil coiffeur » dont raffolent les femmes : Il s'est marié la semaine dernière. Le soir de sa nocé, sa femme lui dit : « — Tu serais gentil de me faire
petits miracles... Parlez-tu « Tu as peur que je te fasse un enfant ? » Ne crains rien, je n'ai que dix-sept ans ! « Cousine, cousine, « Viens faire le tutu panpan ! » Ces chansons s'ont d'hier : c'est la dernière nouveauté. Cela s'appelle « Cousine » et c'est signé d'un auteur qui a fait des saynètes et des parodies exquises, dont l'esprit est délicieux et le plus galant homme du monde. Comment, pourquoi ce confrère si charmant, ironiste souvent si délicat, commet-il des erreurs semblables ? Ce sont là les mystères du café-concert où les derniers auditeurs ne sont retenus que par les plus vilaines allusions. Autre chanson récente de M. Mayol sur le « gentil coiffeur » dont raffolent les femmes : Il s'est marié la semaine dernière. Le soir de sa nocé, sa femme lui dit : « — Tu serais gentil de me faire une belle coiffure pour la nuit. — Tiens, coiffe-moi, ça sera un symbole, à la vierge avec des bandeaux, puis à l'heure où l'oiseau... s'envole, tu me décoifferas, mon coco ! » — Oui, dit-il, c'est très excitant, je vais te coiffer en bandeau ! » Refrain Les cheveux frisés, la bouche en coeur, Ah ! qu'il fut gentil, le petit coiffeur ! Un bécot par-ci, un bécot par-là ! Fais bouffer ceci ! Fais relever ça ! Il sut donner de sa douce main, des petits frictions qui font du bien ! Elle dans sa coiffe, fais des figurines, avec son petit fer en l'air ! Les sous-entendus grivois de M. Mayol prennent des mines équivoques qui chatouillent les demi-mondaines et les dames mûres et stupéfient les gens raisonnables : Les mains de femme, Je le proclame, Sont des bijoux, Dont je suis fou !... Les ahurissements de Dranem, yeux clos, traînant les pieds, raclant du gosier, arrivent souvent à mettre en joie un public vulgaire qui n'écoute même pas les calembours réalistes que le comique profère : Pour remplacer la boxe française, On a pris la mode japonaise. Chez nous maintenant, c'est très connu, Ça s'appelle le jiu
la bouche en coeur, Ah ! qu'il fut gentil, le petit coiffeur ! Un bécot par-ci, un bécot par-là ! Fais bouffer ceci ! Fais relever ça ! Il sut donner de sa douce main, des petits frictions qui font du bien ! Elle dans sa coiffe, fais des figurines, avec son petit fer en l'air ! Les sous-entendus grivois de M. Mayol prennent des mines équivoques qui chatouillent les demi-mondaines et les dames mûres et stupéfient les gens raisonnables : Les mains de femme, Je le proclame, Sont des bijoux, Dont je suis fou !... Les ahurissements de Dranem, yeux clos, traînant les pieds, raclant du gosier, arrivent souvent à mettre en joie un public vulgaire qui n'écoute même pas les calembours réalistes que le comique profère : Pour remplacer la boxe française, On a pris la mode japonaise. Chez nous maintenant, c'est très connu, Ça s'appelle le jiu jitsu. L'autre soir j'chahutai la petite Horizontale, Elle était en position de défense, Et me dit : « Tu voudrais me faire tomber, Mais c'est la gueule qui va trinquer, Parce que ta gueule, Jiu jitsu, jiu jitsu, Voilà comment ça s'appelle. » Et je reçus d'elle une belle goutte d'un coup d' pied dans le jiu jitsu. Et voici l'une des dernières chansons de Dranem qui s'intitule Affaire de cœur : Là tu l'aperçus que mon cœur N'était pas fait comme le tien Tu m'as murmuré de tout cœur J'pensais qu'il est petit ta sien. Pour me faire aimer de ton cœur Et, pour te faire aimer du mien. Tu caressas longtemps mon cœur Pendant que j'embrassais le lien. Tu m'as murmuré de tout cœur : À présent mon cœur t'appartient. Je t'ai répondu l'air vainqueur : Unissons ton cœur et te mien. Dans un si tendre comme un cœur, ton cœur s'est couché, près du mien. Mon cœur s'est tendu vers ton cœur Et ton cœur enlaça le mien. Tu m'as dit : je veux que ton cœur Pénètre jusqu'au fond du mien. À ce moment ton petit cœur S'ouvrit en grand devant le mien, Mais il était
d'un coup d' pied dans le jiu jitsu. Et voici l'une des dernières chansons de Dranem qui s'intitule Affaire de cœur : Là tu l'aperçus que mon cœur N'était pas fait comme le tien Tu m'as murmuré de tout cœur J'pensais qu'il est petit ta sien. Pour me faire aimer de ton cœur Et, pour te faire aimer du mien. Tu caressas longtemps mon cœur Pendant que j'embrassais le lien. Tu m'as murmuré de tout cœur : À présent mon cœur t'appartient. Je t'ai répondu l'air vainqueur : Unissons ton cœur et te mien. Dans un si tendre comme un cœur, ton cœur s'est couché, près du mien. Mon cœur s'est tendu vers ton cœur Et ton cœur enlaça le mien. Tu m'as dit : je veux que ton cœur Pénètre jusqu'au fond du mien. À ce moment ton petit cœur S'ouvrit en grand devant le mien, Mais il était si gros mon cœur, Qu'en prenant place dans le lien, Mon cœur a déchiré ton cœur Et ton cœur a brisé le mien. À ce moment-là tout mon cœur, Était prisonnier dans le lien, Il était si content ton cœur, Qu'il garda très longtemps le mien. Oui, mais hélas lorsque ton cœur Rendit la liberté au mien Il était trop tard car mon cœur Venait de mourir dans le tien. Comment un public parisien peut-il accepter de telles allusions et de telles évocations ? La moralité de ce peuple français est donc si basse que ces « chansonnettes comiques » soient tolérées sur une scène ? Lisez, pour en finir avec ces libertinages qui sont les refrains du moment, ces deux autres « chansonnettes comiques » qu'il faut presque nous excuser de reproduire ici : Le capitaine à cheval marchait sans peine Et s'trimballait avec un chic martial, Reliait sa queue... l'cheval... pas le capitaine Il fredonnait, le capitaine, pas l'cheval : La gosse me dit : Moi j'avais bien les trompettes Et les adorés, pas les trompettes, les pas, Car c'est vraiment délicieux quand ça pèle, C'est des trompettes que j'parle, pas des soldats. Refrain Que l'amour est bon,
ton cœur Rendit la liberté au mien Il était trop tard car mon cœur Venait de mourir dans le tien. Comment un public parisien peut-il accepter de telles allusions et de telles évocations ? La moralité de ce peuple français est donc si basse que ces « chansonnettes comiques » soient tolérées sur une scène ? Lisez, pour en finir avec ces libertinages qui sont les refrains du moment, ces deux autres « chansonnettes comiques » qu'il faut presque nous excuser de reproduire ici : Le capitaine à cheval marchait sans peine Et s'trimballait avec un chic martial, Reliait sa queue... l'cheval... pas le capitaine Il fredonnait, le capitaine, pas l'cheval : La gosse me dit : Moi j'avais bien les trompettes Et les adorés, pas les trompettes, les pas, Car c'est vraiment délicieux quand ça pèle, C'est des trompettes que j'parle, pas des soldats. Refrain Que l'amour est bon, que l'amour est beau, Que l'amour est bon quand il est beau; Que l'amour est long, que l'amour est fou, Que l'amour est long quand il est fou ; Que l'amour est mou, que l'amour est mûr, Que l'amour est mou quand il est mûr ; Que l'amour est doux, que l'amour est dur, Que l'amour est doux quand il est dur. Cela s'appelle : Ah ! que l'amour... Car ce mot divin sert, aujourd'hui, à des usages bien imprévus! Et voici la seconde de ces chansons : elle dit comment l'auteur qui la chante à la Gaîté-Rochefort, M. Boucot, s'est construit une maison à bon marché. Un jour, tout à fait par hasard, je passe à Mérimé, un petit village juste au-dessus de Montguy, en Gascogne. Qu'est-ce que j'aperçois au bord de la route, un joli petit morceau de terrain. Je le ramasse, je le porte chez le commissaire qui me félicite de ma probité, et comme au bout d'un an et un jour personne ne l'avait réclamé, j'en suis devenu propriétaire. C'est très simple. Immédiatement, j'ai pensé à construire ; justement j'avais la pierre, et ma femme avait la gravière. Alors, tous les matins, j'ai mis un moellon
que l'amour est dur, Que l'amour est doux quand il est dur. Cela s'appelle : Ah ! que l'amour... Car ce mot divin sert, aujourd'hui, à des usages bien imprévus! Et voici la seconde de ces chansons : elle dit comment l'auteur qui la chante à la Gaîté-Rochefort, M. Boucot, s'est construit une maison à bon marché. Un jour, tout à fait par hasard, je passe à Mérimé, un petit village juste au-dessus de Montguy, en Gascogne. Qu'est-ce que j'aperçois au bord de la route, un joli petit morceau de terrain. Je le ramasse, je le porte chez le commissaire qui me félicite de ma probité, et comme au bout d'un an et un jour personne ne l'avait réclamé, j'en suis devenu propriétaire. C'est très simple. Immédiatement, j'ai pensé à construire ; justement j'avais la pierre, et ma femme avait la gravière. Alors, tous les matins, j'ai mis un moellon de côté, et ma femme du petit gravier. Au bout de quelque temps, les fondations se levèrent de terre (le ver de terre, c'est un jeu de mots). Pour que ça aille plus vite, ma femme a fait la fenêtre, ma sœur a fait le trottoir, et comme j'avais un pantalon à carreaux je les ai découpés et mis aux fenêtres. En plus, j'ai acheté chez le boucher un œil de boeuf de vingt sous, mais j'ai dû m'en défaire, ça attirait toutes les vaches du quartier... C'est très simple. Je me suis souvenu que j'avais un ami attaché au cabinet, je l'ai détaché, et j'ai pris les cabinets ; j'en ai fait autant pour un autre qui était attaché au parquet. Le troisième, qui était domestique chez le garde des sceaux, m'en a fourni deux : un hygiénique et un à charbon. Il ne me manquait plus : qu'un concierge. Qu'ai-je fait ? J'ai acheté un cierge ; quant au reste, un ami m'a dit que je ferais très bien l'affaire. N'insistons pas... Ces refrains sont chantés publiquement, imprimés et vendus couramment. Il n'y a pas de peuple au monde qui tolère de pareils excès. Il y a peu
pantalon à carreaux je les ai découpés et mis aux fenêtres. En plus, j'ai acheté chez le boucher un œil de boeuf de vingt sous, mais j'ai dû m'en défaire, ça attirait toutes les vaches du quartier... C'est très simple. Je me suis souvenu que j'avais un ami attaché au cabinet, je l'ai détaché, et j'ai pris les cabinets ; j'en ai fait autant pour un autre qui était attaché au parquet. Le troisième, qui était domestique chez le garde des sceaux, m'en a fourni deux : un hygiénique et un à charbon. Il ne me manquait plus : qu'un concierge. Qu'ai-je fait ? J'ai acheté un cierge ; quant au reste, un ami m'a dit que je ferais très bien l'affaire. N'insistons pas... Ces refrains sont chantés publiquement, imprimés et vendus couramment. Il n'y a pas de peuple au monde qui tolère de pareils excès. Il y a peu de jours, dans un casino du faubourg Saint-Martin, une fillette — à laquelle le programme donnait 8 ans, pour allécher le spectateur, et qui en avait 12 ou 13 — vêtue, en pierreuse, chantait et monologuait en mimant sa manière de racoler les passants, leur promettant de très bonnes choses pour trois francs. Cette gamine doit opérer aujourd'hui dans une boîte du faubourg sous le regard bienveillant de l'agent de service. IV. — Conclusion Les derniers cafés-concerts de Paris perdent toute moralité et leur réalisme vulgaire ne flatte plus que les esprits malsains. Ils disparaîtront un à un, parce que, tout de même, ce public spécial se lassera de ces polissonneries toujours semblables. Quelques-uns de ces cafés-concerts qui ont gardé une tenue louable ont conservé la partie concert pour appuyer une pièce comique, d'ordinaire gauloise et sans aucun effort de style. Il y a, par exemple, parmi ces lieux trop fréquentés : le petit casino du boulevard Montmartre, dans un passage en face des Variétés, l'Eldorado où les facéties de Dranem amusent encore, et la Gaîté-Rochechouart qui continue les traditions des romances puériles ou paillardes. Polin, Vilbert et les meilleurs diseurs sont passés heureusement à la comédie, et ils y
pour trois francs. Cette gamine doit opérer aujourd'hui dans une boîte du faubourg sous le regard bienveillant de l'agent de service. IV. — Conclusion Les derniers cafés-concerts de Paris perdent toute moralité et leur réalisme vulgaire ne flatte plus que les esprits malsains. Ils disparaîtront un à un, parce que, tout de même, ce public spécial se lassera de ces polissonneries toujours semblables. Quelques-uns de ces cafés-concerts qui ont gardé une tenue louable ont conservé la partie concert pour appuyer une pièce comique, d'ordinaire gauloise et sans aucun effort de style. Il y a, par exemple, parmi ces lieux trop fréquentés : le petit casino du boulevard Montmartre, dans un passage en face des Variétés, l'Eldorado où les facéties de Dranem amusent encore, et la Gaîté-Rochechouart qui continue les traditions des romances puériles ou paillardes. Polin, Vilbert et les meilleurs diseurs sont passés heureusement à la comédie, et ils y réussissent fort bien. La Cigale, Bataclan, les music-halls des boulevards ont renoncé à leur partie de concert et on n'entend plus les scènes stupides : « Viens Poupoule, viens ! » et « Mariette, ma petite Mariette, tu n'pleuras pas salivement ! » ni la valse opiniâtre et langoureuse : Koi, tu ne sauras jamais, Ô love qu'aujourd'hui j'adore, Si je l'aime ou si je te hais, Si je raille ou si je souffre encore. En vain, dans mes yeux distraits, Tu cherches à lire en moi-même ; Tu voudrais savoir si je t'aime, Mais je ne le dirais jamais ! Ces music-halls s'adonnent à la revue, souvent somptueuse et généralement dépourvue de bon goût et de véritable esprit français. Un grand music-hall voisin de la Madeleine, cependant dirigé par un galant homme, n'annonce-t-il pas avec force publicité sa grande revue de l'année : Le Voyage en cuisse, ce qui est aussi sale que niais ? Et il promet, dans ses notes de publicité, que l'on verra des femmes pour son argent. Voilà les mœurs d'aujourd'hui, contre lesquelles, par une lettre indignée au préfet de police, protestait avec raison notre confrère M. Robert Guillou. Mais sera-t-il entendu ? Un des