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Vitry, près Paris. On a béni, hier, à l'Oratoire Saint-Honoré, l'union de Mlle Henriette Durand avec M. Teissier, auditeur au Conseil d'état. Très élégant déjeuner, avant-hier matin, chez Mme de Sagan. On comptait sur la présence du grand-duc Wladimir, mais celui-ci avait dû décliner l'invitation, empêché qu'il était par sa promesse de passer la journée chez le comte et la comtesse Greffulhe. Parmi les convives : la grande-duchesse Wladimir, qui n'avait pas suivi son mari à Bois-Boudrau ; le grand-duc de Mecklenbourg-Schwerin, le prince et la princesse Obolensky, la marquise de Massa, l'amiral Duperré, la marquise de Galliffet, M. et Mme H. Ridgway, le duc et la duchesse de Morny, le comte F. de Gontaut-Biron, le prince de Clermont-Tonnerre, M. Ch. Bocher, etc. Dîner, suivi d'une soirée de musique, hier, chez la baronne Scotti, la gracieuse cantatrice mondaine, qui a délicieusement chanté plusieurs mélodies autrichiennes et hongroises. Au programme, également : Mlle Camille Pastoureau, une excellente pianiste, et M. Treu, un amateur de talent. Le lieutenant Hadot, qui fut tout récemment la victime d'un accident de chasse, sera longtemps encore avant d'être entièrement rétabli. Les médecins lui ont prescrit le plus complet repos et ont fait de cette ordonnance une condition sine qua non de la guérison. Très émouvante l'allocution prononcée par le R. P. Maumus, hier, à Notre-Dame-des-Victoires, pendant la messe solennelle organisée par les officiers des armées de terre et de mer et que, dans notre précédent numéro, nous avions annoncée. L'éloquent prédicateur a parlé de la gloire militaire, la meilleure et la plus durable. Il termina en citant cette parole de saint Thomas d'Aquin : « Celui qui meurt pour son pays en accomplissant ce qu'il regarde comme un devoir sacré et comme la volonté de Dieu, celui-là est un martyr, au même titre que les martyrs que l'Eglise honore sur ses autels. » Un grand nombre d'officiers assistaient, en tenue, à cette cérémonie. En réponse à son article de mardi, les Petits du Sergent, M. Séverine a reçu de : Un anonyme, 50 fr.; P. C., 50 fr.; Un Suisse, 2 fr. 25 ; — soit
condition sine qua non de la guérison. Très émouvante l'allocution prononcée par le R. P. Maumus, hier, à Notre-Dame-des-Victoires, pendant la messe solennelle organisée par les officiers des armées de terre et de mer et que, dans notre précédent numéro, nous avions annoncée. L'éloquent prédicateur a parlé de la gloire militaire, la meilleure et la plus durable. Il termina en citant cette parole de saint Thomas d'Aquin : « Celui qui meurt pour son pays en accomplissant ce qu'il regarde comme un devoir sacré et comme la volonté de Dieu, celui-là est un martyr, au même titre que les martyrs que l'Eglise honore sur ses autels. » Un grand nombre d'officiers assistaient, en tenue, à cette cérémonie. En réponse à son article de mardi, les Petits du Sergent, M. Séverine a reçu de : Un anonyme, 50 fr.; P. C., 50 fr.; Un Suisse, 2 fr. 25 ; — soit 102 fr. 25. Total (avec les 332 fr. des deux premières listes) : 434 fr. 25. Merci. Pâment de deuil. On a dit, hier matin, en l'église Saint-Pierre de Chaillot, une messe mortuaire à la mémoire du duc Marc-Antoine de Carole, mort tout récemment. À la même heure, avaient lieu, à Notre-Dame de Lorette, les obsèques du général Kampf, décédé avant-hier en son domicile du boulevard de Clichy. Une foule nombreuse et recueillie a suivi le convoi jusqu'au cimetière Montmartre où le corps a été inhumé dans un caveau de famille. Beaucoup de monde aussi aux funérailles de M. A. Ségan, directeur de la Société Générale. Reconnu, notamment, dans l'assistance : M. Blount, le baron Hély d'Oissel, MM. Homberg, Cahen, Buron, Ganem, Dubosc, etc. L'archiduchesse Stéphanie d'Autriche a failli être la victime d'un accident de voiture, sur la route de Laxenbourg à Vienne. Ses chevaux ayant brusquement pris peur s'emballèrent et vinrent donner contre la barrière de l'octroi. L'archiduchesse, et les personnes qui l'accompagnaient, furent lancées hors de la voiture. Par bonheur, la princesse en fut quitte pour une simple émotion et on la releva sans la moindre égratignure. Qu'est-ce qu'un Almanach ? Un livre auquel on a recours pendant
à Notre-Dame de Lorette, les obsèques du général Kampf, décédé avant-hier en son domicile du boulevard de Clichy. Une foule nombreuse et recueillie a suivi le convoi jusqu'au cimetière Montmartre où le corps a été inhumé dans un caveau de famille. Beaucoup de monde aussi aux funérailles de M. A. Ségan, directeur de la Société Générale. Reconnu, notamment, dans l'assistance : M. Blount, le baron Hély d'Oissel, MM. Homberg, Cahen, Buron, Ganem, Dubosc, etc. L'archiduchesse Stéphanie d'Autriche a failli être la victime d'un accident de voiture, sur la route de Laxenbourg à Vienne. Ses chevaux ayant brusquement pris peur s'emballèrent et vinrent donner contre la barrière de l'octroi. L'archiduchesse, et les personnes qui l'accompagnaient, furent lancées hors de la voiture. Par bonheur, la princesse en fut quitte pour une simple émotion et on la releva sans la moindre égratignure. Qu'est-ce qu'un Almanach ? Un livre auquel on a recours pendant une année tout entière. Il doit donc contenir bien moins des articles littéraires ou de pure fantaisie que des renseignements sérieux et positifs. Mais quel est l'Almanach qui, sous un format commode, portatif, réalise ce rêve ? Il n'existait pas jusqu'ici. À la librairie Hachette revient l'honneur d'avoir comblé cette lacune. Son Almanach pour 1894 tient lieu à la fois d'un annuaire astronomique, d'un agenda, d'une grammaire, d'un dictionnaire, d'un atlas, d'un livre de médecine, d'un Code, d'un indicateur des chemins de fer, etc. C'est une véritable encyclopédie populaire de trois millions de lettres, avec 20 cartes et plans, dont 12 en couleurs, et 1,030 figures. "Vous faites-vous onduler, chère ? — Chez Deydier, ma charmante." C'est le dialogue que l'on surprend tous les jours, dans les milieux les plus élégants. Il faut, d'ailleurs, convenir que Deydier n'a point son pareil pour onduler une jolie femme. À part Emilienne d'Alençon et Antoinette de Grancourt, il n'y avait, hier, dans les loges des Folies-Bergère, que des gens du monde, et du grand monde. Nous citerons notamment : la grande-duchesse Wladimir, le grand-duc de Mecklèmbourg, le duc et la duchesse de Morny, l'amiral Duperré, le prince Demidoff, Jean Béraud, le comte de
lacune. Son Almanach pour 1894 tient lieu à la fois d'un annuaire astronomique, d'un agenda, d'une grammaire, d'un dictionnaire, d'un atlas, d'un livre de médecine, d'un Code, d'un indicateur des chemins de fer, etc. C'est une véritable encyclopédie populaire de trois millions de lettres, avec 20 cartes et plans, dont 12 en couleurs, et 1,030 figures. "Vous faites-vous onduler, chère ? — Chez Deydier, ma charmante." C'est le dialogue que l'on surprend tous les jours, dans les milieux les plus élégants. Il faut, d'ailleurs, convenir que Deydier n'a point son pareil pour onduler une jolie femme. À part Emilienne d'Alençon et Antoinette de Grancourt, il n'y avait, hier, dans les loges des Folies-Bergère, que des gens du monde, et du grand monde. Nous citerons notamment : la grande-duchesse Wladimir, le grand-duc de Mecklèmbourg, le duc et la duchesse de Morny, l'amiral Duperré, le prince Demidoff, Jean Béraud, le comte de Contades, le vicomte de Pracomtal, le comte de Bouillé, etc. On a fait fête à la Loïe Fuller, qui s'est tellement surmenée qu'au baisser du rideau elle est tombée évanouie et n'a pu revenir saluer le public. Georges Ohnet contre Jules Lemaitre. On n'a pas oublié que M. Jules Lemaitre entra tout de suite en pleine gloire, grâce à un mémorable éreintement de Georges Ohnet, publié dans le Journal des Débats, il y a près de sept ou huit ans. M. Georges Ohnet ne répliqua point à la sentence de son juge. Il n'a pas encore répondu. Mais, si l'auteur du Maître de Forges est patient, il n'est pas oublieux. Georges Ohnet n'attend qu'une occasion favorable pour rendre à Jules Lemaitre la monnaie de sa pièce. C'est, du moins, ce qui semble ressortir d'une lettre qu'il adresse à notre collaborateur Jacques Daurelle, à propos des Rois. Ce n'est pas, écrit-il, la première fois qu'on me propose de critiquer mon critique. Je m'y suis toujours refusé, trouvant une telle revanche peu digne de moi. Est-ce alors que M. Jules Lemaitre est moins heureux que je vais changer d'attitude vis-à-vis de lui ? Vous ne le pensez pas. Si sa pièce est
entra tout de suite en pleine gloire, grâce à un mémorable éreintement de Georges Ohnet, publié dans le Journal des Débats, il y a près de sept ou huit ans. M. Georges Ohnet ne répliqua point à la sentence de son juge. Il n'a pas encore répondu. Mais, si l'auteur du Maître de Forges est patient, il n'est pas oublieux. Georges Ohnet n'attend qu'une occasion favorable pour rendre à Jules Lemaitre la monnaie de sa pièce. C'est, du moins, ce qui semble ressortir d'une lettre qu'il adresse à notre collaborateur Jacques Daurelle, à propos des Rois. Ce n'est pas, écrit-il, la première fois qu'on me propose de critiquer mon critique. Je m'y suis toujours refusé, trouvant une telle revanche peu digne de moi. Est-ce alors que M. Jules Lemaitre est moins heureux que je vais changer d'attitude vis-à-vis de lui ? Vous ne le pensez pas. Si sa pièce est mauvaise, le public saura bien s'en apercevoir, sans que je m'en mêle. Et je m'épargnerai le regret d'avoir, par-dessus la tête de l'auteur, risqué de blesser Mme Sarah Bernhardt, pour le talent de laquelle j'ai la plus grande admiration. On s'amera fera longtemps le jour où M. Georges Ohnet voudra bien se départir de sa réserve ! Les bons comtes, a-t-on dit, font les meilleurs amis. Cet excellent comte de Neuville, qui vient de mourir, fera mentir le proverbe — un tantet modifié — que nous venons de citer. Rien n'était, en effet, plus désagréable que d'appartenir à l'intimité de ce gentilhomme. Du plus loin qu'il vous apercevait, sur le boulevard, il courait à vous, et, bien vite vous prenait à témoin des injustices sans nom dont avait été victime l'infortuné Louis XVI. Bientôt, entouré de badauds qui riaient, il ne vous restait plus qu'à prendre une fuite rapide. Le comte de Neuville a longtemps détenu le record de l'excentricité. On le vit pénétrer à Tortoni jusqu'à la table de Scholl et reprocher au brillant chroniqueur d'avoir, dans des conversations privées, médit de la reine Marie-Antoinette ; on le vit, un autre jour, s'emballer contre M. Wilson et poursuivre en
bien se départir de sa réserve ! Les bons comtes, a-t-on dit, font les meilleurs amis. Cet excellent comte de Neuville, qui vient de mourir, fera mentir le proverbe — un tantet modifié — que nous venons de citer. Rien n'était, en effet, plus désagréable que d'appartenir à l'intimité de ce gentilhomme. Du plus loin qu'il vous apercevait, sur le boulevard, il courait à vous, et, bien vite vous prenait à témoin des injustices sans nom dont avait été victime l'infortuné Louis XVI. Bientôt, entouré de badauds qui riaient, il ne vous restait plus qu'à prendre une fuite rapide. Le comte de Neuville a longtemps détenu le record de l'excentricité. On le vit pénétrer à Tortoni jusqu'à la table de Scholl et reprocher au brillant chroniqueur d'avoir, dans des conversations privées, médit de la reine Marie-Antoinette ; on le vit, un autre jour, s'emballer contre M. Wilson et poursuivre en réunion publique, jusqu'à Tours, le gendre de M. Grévy. Pour ma part, je n'oublierai jamais le comte de Neuville, boxant un ouvrier coupable de s'être esclaffé devant une de ses affiches, à l'époque où il était candidat à je ne sais quelles élections, dans le quartier Saint-Georges. Mais à présent que le gentilhomme-félon dort son dernier sommeil, il conviendrait peut-être de s'étonner de la longue indulgence dont son indéniable folie bénéficia pendant tant d'années. NOUVELLE À LA MAIN Chanteclair a stylé son valet de chambre d'admirable manière. L'autre matin, on sonne à sa porte. — Monsieur n'est pas là, répond le domestique ; Monsieur n'y est pour personne. UN DOMINO ROSE. L'ART D'AUJOURD'HUI PAUL GAUGUIN Paul Gauguin, — que j'ai peu rencontré, — que je cherche surtout à me définir à travers ses œuvres de périodes différentes, m'apparaît ainsi : Une inquiétude et une volonté. — une recherche fébrile, une nostalgie de grand art, — un désir violent d'échapper à l'art du passé, à l'art des originaux contemporains, — une pratique et un savoir qui le ramènent, comme malgré lui, en captif révolté, à cet art révolu qui l'obsède, — des évasions heureuses où il respire avec sauvagerie l'air de
que le gentilhomme-félon dort son dernier sommeil, il conviendrait peut-être de s'étonner de la longue indulgence dont son indéniable folie bénéficia pendant tant d'années. NOUVELLE À LA MAIN Chanteclair a stylé son valet de chambre d'admirable manière. L'autre matin, on sonne à sa porte. — Monsieur n'est pas là, répond le domestique ; Monsieur n'y est pour personne. UN DOMINO ROSE. L'ART D'AUJOURD'HUI PAUL GAUGUIN Paul Gauguin, — que j'ai peu rencontré, — que je cherche surtout à me définir à travers ses œuvres de périodes différentes, m'apparaît ainsi : Une inquiétude et une volonté. — une recherche fébrile, une nostalgie de grand art, — un désir violent d'échapper à l'art du passé, à l'art des originaux contemporains, — une pratique et un savoir qui le ramènent, comme malgré lui, en captif révolté, à cet art révolu qui l'obsède, — des évasions heureuses où il respire avec sauvagerie l'air de la liberté, — la main mise autoritairement sur ce qu'il entrevoit de nouveau, — une lassitude et une ambition. Cela n'est pas commun dans le milieu d'art où sévissent les imitations et les modes, et je me sens ému, pour ma part, par ces combats de l'esprit, par les contradictions naïvement et fortement révélées, par le spectacle d'un civilisé qui voudrait être heureux par l'instinct, malgré les traditions et les entraves sociales. Paul Gauguin donne un de ces spectacles d'énergie, d'efforts pour se fuir et pour se trouver lui-même. Il sent en lui une force secrète qui voudrait se frayer passage et s'épanouir à travers l'amas de l'éducation, il secoue le fardeau, il s'acharne à vouloir vivre sa vie. C'est cet artiste âpre, laborieux et doué, qui expose, depuis hier, chez Durand-Ruel, rue Lepeletier et rue Laffitte, une cinquantaine de peintures et quelques sculptures rapportées de Tahiti, où il vient de passer deux années et demie. Une biographie rapide de lui, qui compléterait par des faits et des rappels de dates la tentative de caractérisation qui vient d'être faite, mentionnerait que Paul Gauguin a pris part aux dernières manifestations des impressionnistes, — qu'il exposait avec eux en 1881, une étude
naïvement et fortement révélées, par le spectacle d'un civilisé qui voudrait être heureux par l'instinct, malgré les traditions et les entraves sociales. Paul Gauguin donne un de ces spectacles d'énergie, d'efforts pour se fuir et pour se trouver lui-même. Il sent en lui une force secrète qui voudrait se frayer passage et s'épanouir à travers l'amas de l'éducation, il secoue le fardeau, il s'acharne à vouloir vivre sa vie. C'est cet artiste âpre, laborieux et doué, qui expose, depuis hier, chez Durand-Ruel, rue Lepeletier et rue Laffitte, une cinquantaine de peintures et quelques sculptures rapportées de Tahiti, où il vient de passer deux années et demie. Une biographie rapide de lui, qui compléterait par des faits et des rappels de dates la tentative de caractérisation qui vient d'être faite, mentionnerait que Paul Gauguin a pris part aux dernières manifestations des impressionnistes, — qu'il exposait avec eux en 1881, une étude de Femme nue qui est restée dans le souvenir pour sa hardiesse. Et que, dans les années suivantes, sa misère, et des paysages qui révélaient une parenté avec Cézanne, qu'il a ensuite cherché des voies, changé sa manière, évolué. C'est à cette époque de ses peintures de Bretagne où, tout en gardant des contacts avec les initiateurs rencontrés tout d'abord, Cézanne, Monet, Degas, Puvis de Chavannes, il s'est épris des frustes simplifications des artisans de calvaires et de vitraux. On a vu, dans cette dernière formule, des toiles d'un ample dessin, d'un coloris éclatant, d'une humanité particulière, basse, lamentable, machinale. Par elles, l'artiste marquait sa décision d'échapper aux coutumes d'aujourd'hui, de remonter à l'art des naïfs, des enlumineurs, des tailleurs d'images, qui se satisfaisaient de colorations vives et d'à peu près de silhouettes. Il cherchait à réaliser, lui homme d'aujourd'hui, un art semblable à l'art embryonnaire qui se révèle en durs coloriages, en lignes massives, aux devants d'autels, aux verrières, aux cimetières de villages que je sais bien. J'avoue avoir souffert de ces recommencements voulus du pauvre art touchant et bégayant d'autrefois. Las de la Bretagne de romances montrée aux Salons, j'eus une déception à voir Gauguin installer, en avant
en gardant des contacts avec les initiateurs rencontrés tout d'abord, Cézanne, Monet, Degas, Puvis de Chavannes, il s'est épris des frustes simplifications des artisans de calvaires et de vitraux. On a vu, dans cette dernière formule, des toiles d'un ample dessin, d'un coloris éclatant, d'une humanité particulière, basse, lamentable, machinale. Par elles, l'artiste marquait sa décision d'échapper aux coutumes d'aujourd'hui, de remonter à l'art des naïfs, des enlumineurs, des tailleurs d'images, qui se satisfaisaient de colorations vives et d'à peu près de silhouettes. Il cherchait à réaliser, lui homme d'aujourd'hui, un art semblable à l'art embryonnaire qui se révèle en durs coloriages, en lignes massives, aux devants d'autels, aux verrières, aux cimetières de villages que je sais bien. J'avoue avoir souffert de ces recommencements voulus du pauvre art touchant et bégayant d'autrefois. Las de la Bretagne de romances montrée aux Salons, j'eus une déception à voir Gauguin installer, en avant des champs d'or, des grèves pâles, des mers de saphir et d'émeraude, une Bretagne de visages à jamais condamnés, sans une lueur, pétrifiés, — morts. J'aurais voulu un art pénétrant les esprits, recueillant les pensées, discernant la grâce de résignation, la joie fine, l'expression mélancolique, touchante, — vivante. Mais je crois que là encore, dans cette Bretagne, l'inquiétude était chez Gauguin, et qu'il rêvait autre chose dans le refuge du passé qu'il avait choisi, dans le parti-pris de pensée et d'art où il vivait. Toujours est-il qu'il laissa tout en fait qu'il voulut le voyage, le départ, et qu'il partit en bel aventurier de l'art, comme ces conquérants européens d'autrefois, qui s'en allaient vers le soleil, vers l'inconnu. Il est, dit Charles Morice, son préfacier par son ascendance, un héritier tardif des Incas. Il a navigué longtemps — nous disait, il y a trois ans, Octave Mirbeau. Il voulut donc retourner aux pays d'où il était venu, aux terres brûlantes où s'épanouit la flore des Tropiques. C'était là qu'il avait déjà trouvé les états de choses qui correspondent à l'intime de son être. C'est de là qu'il rapporte aujourd'hui ces peintures, ces sculptures. Ce sont les paysages d'une terre de
crois que là encore, dans cette Bretagne, l'inquiétude était chez Gauguin, et qu'il rêvait autre chose dans le refuge du passé qu'il avait choisi, dans le parti-pris de pensée et d'art où il vivait. Toujours est-il qu'il laissa tout en fait qu'il voulut le voyage, le départ, et qu'il partit en bel aventurier de l'art, comme ces conquérants européens d'autrefois, qui s'en allaient vers le soleil, vers l'inconnu. Il est, dit Charles Morice, son préfacier par son ascendance, un héritier tardif des Incas. Il a navigué longtemps — nous disait, il y a trois ans, Octave Mirbeau. Il voulut donc retourner aux pays d'où il était venu, aux terres brûlantes où s'épanouit la flore des Tropiques. C'était là qu'il avait déjà trouvé les états de choses qui correspondent à l'intime de son être. C'est de là qu'il rapporte aujourd'hui ces peintures, ces sculptures. Ce sont les paysages d'une terre de chaleur, des feuillages immobiles dans l'atmosphère, des eaux lourdes, des ciels pesants, des bords de mer des entrées de bois, des champs familiers, des agglomérations de cahutes, — parmi lesquelles se dressent en vivantes statues les formes noires des êtres. « Des formes féminines noires, dit Morice. Le soleil les a brûlées, mais il les a pénétrées aussi. Il les habite, il rayonne d'elles, et ces formes de ténèbres recèlent la plus intense des chaleurs lumineuses. » La nature de Gauguin s'affirme, règne, me semble-t-il, en ce pays qui m'est inconnu, que beaucoup de nous n'ont encore vu que par les descriptions du Mariage de Loti: « Le soir, nous étions presque arrivés à la zone centrale de l'île tahitienne ; — au-dessous de nous se dessinaient dans la transparence de l'air tous les effondrements volcaniques, tous les reliefs des montagnes, — de formidables arêtes de basalte partant du cratère central et s'en allaient en rayonnant mourir sur les plages. Autour de tout cela, l'immense océan bleu; l'horizon monté si haut, que par une commune illusion d'optique, toute cette masse d'eau produisait à nos yeux un étrange effet concave. La ligne des mers passait au-dessus des plus hauts sommets ;
a brûlées, mais il les a pénétrées aussi. Il les habite, il rayonne d'elles, et ces formes de ténèbres recèlent la plus intense des chaleurs lumineuses. » La nature de Gauguin s'affirme, règne, me semble-t-il, en ce pays qui m'est inconnu, que beaucoup de nous n'ont encore vu que par les descriptions du Mariage de Loti: « Le soir, nous étions presque arrivés à la zone centrale de l'île tahitienne ; — au-dessous de nous se dessinaient dans la transparence de l'air tous les effondrements volcaniques, tous les reliefs des montagnes, — de formidables arêtes de basalte partant du cratère central et s'en allaient en rayonnant mourir sur les plages. Autour de tout cela, l'immense océan bleu; l'horizon monté si haut, que par une commune illusion d'optique, toute cette masse d'eau produisait à nos yeux un étrange effet concave. La ligne des mers passait au-dessus des plus hauts sommets ; l'Oroena, le géant des montagnes tahitiennes, la dominait seul de sa majestueuse tête sombre. Tout autour de l'île, une ceinture blanche et vaporeuse se dessinait sur la nappe bleue du Pacifique : l'anneau des récifs ; la ligne des éternels brisants de corail. Çà et là, chez Gauguin, le regard hésite sur la nature du sol, sur le modelé d'une forme. Mais l'impression d'ensemble est forte et saisissante. Du centre de la salle, tout ce Tahiti aux murailles est du bel art de décoration. L'artiste assemble les couleurs violentes avec un sens certain de l'harmonie. Si l'on va aux œuvres, un mélange d'existence libre et de rêveries superstitieuses apparaît. Tout un côté de civilisation primitive, fruste, se révèle, dans les toiles, et dans les très beaux bois sculptés, façonnés en idoles. Mais j'ai sculptés, l'émotion de la certitude, surtout l'émotion de la certitude, lorsque j'ai la rencontre subite et sûr de l'humanité, — par tel visage aux yeux purs, où commence de poindre une malice de jeune animal, — par ces fillettes aux blouses roses fanées, — par ces femmes qui regardent, qui respirent, qui surgissent parmi nous avec leur grâce naturelle, celle-là surtout, en vêtement violet, un peu penchée,