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cicérone cite des noms en litanie, plaisante, nous montre la grille où s'écoulent maintenant les eaux pluviales et où l'on doit élever le sarcophage du cardinal-archevêque. Une paysanne bretonne appuyée sur un parapluie rouge écarquille les yeux, comme terrifiée par le décor, se signe à plusieurs reprises, et un maigre abbé rasé de frais, élégant, avec une ceinture à glands de soie, qui conduit un grand garçon blême, au nez busqué, aux yeux cernés, chuchote des phrases à voix basse, désigne à son élève des noms qui jalonnent les piliers, s'évertue à les donner en exemple à ce gamin qui louche déjà au Bois en croisant la voiture de Tata Cliquette, rêve d'avoir une écurie de courses et se moque bien de ce que son précepteur lui raconte. Dans ce tableau, M. Maizeroy a peint avec une vérité surprenante notre siècle qui a élevé l'un des plus beaux monuments de foi religieuse, par esprit de parti, et sans se chagriner même qu'il y eût encore une religion. Le comte de Gisors, 1732-1755, par Camille Rousset. Il a été donné à bien peu d'hommes de pouvoir, dans une aussi rapide carrière, montrer plus de talents, inspirer de plus brillantes espérances, mériter plus de regrets que le héros de ce beau livre, Louis-Marie Fouquet, comte de Gisors, fils unique du maréchal de Belle-Isle et le dernier descendant du célèbre sous-intendant. Doué d'un excellent naturel, élevé comme on l'eût été à Sparte, sans que, cependant, l'éducation athénienne lui ait manqué, le comte de Gisors devint à dans un âge qui n'a droit d'aspirer encore qu'à de l'indulgence, également versé dans les affaires et dans l'art militaire, successivement colonel du régiment de Champagne, gouverneur du pays messin, mestre de camp ; il sut donner la mesure de son intrépidité et de ses rares vertus jusqu'à la journée de Crefeld où il trouva une mort glorieuse dans la déroute funeste que ses conseils, s'ils eussent été suivis, eussent changée peut-être en victoire. Ce n'est pas uniquement pour nous offrir, comme un sujet d'étude morale, la courte vie de ce jeune homme, que l'éminent auteur de
plus de regrets que le héros de ce beau livre, Louis-Marie Fouquet, comte de Gisors, fils unique du maréchal de Belle-Isle et le dernier descendant du célèbre sous-intendant. Doué d'un excellent naturel, élevé comme on l'eût été à Sparte, sans que, cependant, l'éducation athénienne lui ait manqué, le comte de Gisors devint à dans un âge qui n'a droit d'aspirer encore qu'à de l'indulgence, également versé dans les affaires et dans l'art militaire, successivement colonel du régiment de Champagne, gouverneur du pays messin, mestre de camp ; il sut donner la mesure de son intrépidité et de ses rares vertus jusqu'à la journée de Crefeld où il trouva une mort glorieuse dans la déroute funeste que ses conseils, s'ils eussent été suivis, eussent changée peut-être en victoire. Ce n'est pas uniquement pour nous offrir, comme un sujet d'étude morale, la courte vie de ce jeune homme, que l'éminent auteur de cette œuvre l'a entreprise. Employant comme il sait faire, les matériaux de son travail, il a pu reprendre de fond en comble l'étude de la campagne de Hanovre ; il a pu donner, sur l'état moral de l'armée française, à ce moment critique de notre histoire militaire, "des renseignements qui peuvent être des enseignements". En un mot, ainsi que le dit lui-même M. Camille Rousset, après avoir montré dans son Histoire de Louis XIII comment se fait une bonne armée, il a essayé de montrer dans ce livre comment une bonne armée se défait. Le Cabinet noir, par le comte d'Hérisson, est un ouvrage des plus curieux, extrait en partie des papiers du baron Monnier et qui contient des révélations du plus haut intérêt sur Napoléon Ier, Marie-Louise, etc., sans oublier Louis XVII. À propos de cette dernière personnalité, lire une brochure de M. Otto Friedrichs, Le Journal de M. de Cassagnac et Louis XVII en réponse à un article paru dans l'Autorité du 26 janvier dernier sous la signature de M. Albert Rogat. Voici une très remarquable étude sur le Prince de Bismarck, par Mme Marie Dronsart ; des brochures militaires anonymes : Serons-nous vainqueurs, Fortification et défense de
peuvent être des enseignements". En un mot, ainsi que le dit lui-même M. Camille Rousset, après avoir montré dans son Histoire de Louis XIII comment se fait une bonne armée, il a essayé de montrer dans ce livre comment une bonne armée se défait. Le Cabinet noir, par le comte d'Hérisson, est un ouvrage des plus curieux, extrait en partie des papiers du baron Monnier et qui contient des révélations du plus haut intérêt sur Napoléon Ier, Marie-Louise, etc., sans oublier Louis XVII. À propos de cette dernière personnalité, lire une brochure de M. Otto Friedrichs, Le Journal de M. de Cassagnac et Louis XVII en réponse à un article paru dans l'Autorité du 26 janvier dernier sous la signature de M. Albert Rogat. Voici une très remarquable étude sur le Prince de Bismarck, par Mme Marie Dronsart ; des brochures militaires anonymes : Serons-nous vainqueurs, Fortification et défense de la frontière Russo-Allemande, Fortification et défense de la frontière Franco-Allemande, ces trois ouvrages traduits de l'allemand. Parsi et Brahmine, par Carla Maria, est un roman très original et des plus dramatiques dont les péripéties se déroulent aux Indes. L'auteur initie le lecteur de la façon la plus curieuse aux mœurs des Hindous, des Parsis et de la colonie Anglaise. ALEX. LÉCLÈRQ. PAUL BOUSCHÈS, S.R. DE LUCÉ, Tours. CHRONIQUE Paris, 1er Juin 1887. Dans le Répertoire de la Comédie humaine, MM. Anatole Gerfaber et Jules Christophe, deux hommes d'étude, profondément admirateurs de l'œuvre si puissante de Balzac, se sont donné la mission de distraire de l'énorme collection de volumes formant la Comédie humaine, l'état civil de tous les personnages qui figurent à titre de documents dans la revue, un peu démodée aujourd'hui, que fit cet écrivain des passions de l'humanité gênées par l'état social. Une femme d'esprit, Mme Rattazzi, dans un proverbe intitulé : Aux pieds d'une femme, juge Balzac en un trait sanglant : « Savez-vous à quoi ressemble Balzac? À un chiffonnier moral qui vide son panier. » Et c'est bien dit ! Prenons l'un de ses romans, le Père Goriot, par exemple, analysons-le, et cherchons à en tirer
des Hindous, des Parsis et de la colonie Anglaise. ALEX. LÉCLÈRQ. PAUL BOUSCHÈS, S.R. DE LUCÉ, Tours. CHRONIQUE Paris, 1er Juin 1887. Dans le Répertoire de la Comédie humaine, MM. Anatole Gerfaber et Jules Christophe, deux hommes d'étude, profondément admirateurs de l'œuvre si puissante de Balzac, se sont donné la mission de distraire de l'énorme collection de volumes formant la Comédie humaine, l'état civil de tous les personnages qui figurent à titre de documents dans la revue, un peu démodée aujourd'hui, que fit cet écrivain des passions de l'humanité gênées par l'état social. Une femme d'esprit, Mme Rattazzi, dans un proverbe intitulé : Aux pieds d'une femme, juge Balzac en un trait sanglant : « Savez-vous à quoi ressemble Balzac? À un chiffonnier moral qui vide son panier. » Et c'est bien dit ! Prenons l'un de ses romans, le Père Goriot, par exemple, analysons-le, et cherchons à en tirer un enseignement : Le Père Goriot est une création qui ressemble beaucoup à celle du roi Lear, de Shakespeare, des nuances seules sont saisissables. Shakespeare représente dans son vieux roi la paternité aveugle et folle, se dépouillant de tout, sceptre, grandeur, fortune, au profit de deux filles dont la noire ingratitude le payait de ses sacrifices. Mais, pour l'honneur de la nature humaine, en regard de deux filles perfides et barbares, Shakespeare avait placé Cordelia, fille pieuse et dévouée. Pour l'honneur de la paternité, autant le poète lui avait donné de tendresse pour les enfants qui devaient le trahir, autant, la trahison consommée, il l'avait embrasé de fureur contre ces indignes sujets d'une passion non moins vive que malheureuse. Balzac, au contraire, n'a rien accordé à l'honneur de la nature humaine, rien à l'honneur de la paternité, le Père Goriot n'a point d'Antigone qui le console, point de colère qui le venge. Loin de se désenchanter de ses odieuses filles, son idolâtrie augmente avec les souffrances qu'elles lui causent. Après s'être laissé piller, dévorer, épuiser d'or et de sang par elles, il expire sur le plus triste des grabats, sans cesser de les adorer, de les appeler ses anges, de
ingratitude le payait de ses sacrifices. Mais, pour l'honneur de la nature humaine, en regard de deux filles perfides et barbares, Shakespeare avait placé Cordelia, fille pieuse et dévouée. Pour l'honneur de la paternité, autant le poète lui avait donné de tendresse pour les enfants qui devaient le trahir, autant, la trahison consommée, il l'avait embrasé de fureur contre ces indignes sujets d'une passion non moins vive que malheureuse. Balzac, au contraire, n'a rien accordé à l'honneur de la nature humaine, rien à l'honneur de la paternité, le Père Goriot n'a point d'Antigone qui le console, point de colère qui le venge. Loin de se désenchanter de ses odieuses filles, son idolâtrie augmente avec les souffrances qu'elles lui causent. Après s'être laissé piller, dévorer, épuiser d'or et de sang par elles, il expire sur le plus triste des grabats, sans cesser de les adorer, de les appeler ses anges, de les bénir dans les convulsions de son agonie. Parmi les personnages dont l'auteur a environné son héros, où est celui qui repose là vue? Hormis la jeune et pure Victorine Taillefer, dont la physionomie n'est que vaguement indiquée; hormis l'étudiant en médecine Bianchon, dont les traits se dessinent un peu mieux, quel monde! quelle société! Des maris qui trompent leurs femmes et se ruinent pour des maîtresses; des femmes qui ne reculent pas devant l'adultère; dont l'une engage ses bijoux pour un amant dissipateur et volage, dont l'autre se vend tantôt pour de l'argent, tantôt se donne pour la gloire d'une invitation à un bal aristocratique; un jeune homme renonçant au travail pour l'intrigue, se dégoûtant systématiquement de l'étude et posant le pied sur l'échelle des femmes; un forçat prêchant, dogmatisant, prouvant, avec la logique du bagne, qu'il n'y a ici-bas ni principes, ni lois, mais seulement des événements et des circonstances, que le secret des grandes fortunes, sans cause apparente, est un crime oublié, parce qu'il a été adroitement commis, et sur le second plan, à quelques pas en arrière, une collection grotesque de niais, d'égoïstes, une petite exhibition de la Bourgeoisie parisienne. Oh! comme en fermant le livre
mieux, quel monde! quelle société! Des maris qui trompent leurs femmes et se ruinent pour des maîtresses; des femmes qui ne reculent pas devant l'adultère; dont l'une engage ses bijoux pour un amant dissipateur et volage, dont l'autre se vend tantôt pour de l'argent, tantôt se donne pour la gloire d'une invitation à un bal aristocratique; un jeune homme renonçant au travail pour l'intrigue, se dégoûtant systématiquement de l'étude et posant le pied sur l'échelle des femmes; un forçat prêchant, dogmatisant, prouvant, avec la logique du bagne, qu'il n'y a ici-bas ni principes, ni lois, mais seulement des événements et des circonstances, que le secret des grandes fortunes, sans cause apparente, est un crime oublié, parce qu'il a été adroitement commis, et sur le second plan, à quelques pas en arrière, une collection grotesque de niais, d'égoïstes, une petite exhibition de la Bourgeoisie parisienne. Oh! comme en fermant le livre où se font, se disent et se voient tant de choses affligeantes, on a du plaisir à se serrer près d'un foyer domestique autour duquel siègent quelques bonnes vertus, à regarder autour de soi et à retrouver quelques amitiés généreuses et sincères, quelques dévouements éprouvés! C'est que dans le Père Goriot, comme dans tous les ouvrages de Balzac, tous les sentiments sont cruellement blessés, flétris; c'est que toutes les conclusions en sont désespérantes! Est-ce donc le pessimisme de Balzac qui a fait de M. Paul Bourget son admirateur fervent? Peut-être; mais le mot que l'auteur de Cruelle énigme jette comme un hommage à Balzac dans l'étude sur le maître, qui sert de préface au Répertoire de La Comédie humaine, est la condamnation de l'œuvre éminemment démoralisatrice de l'auteur de La Vieille fille. Balzac, dit M. Paul Bourget, semble avoir moins observé la société de son époque qu'il n'a contribué à en former une. Tel ou tel de ses personnages était plus vrai en 1860 qu'en 1835. Eh bien! avec M. Bourget, je dis que Balzac a contribué à former la société dont les mœurs nous sont contées par les romanciers actuels, et je n'en félicite pas l'auteur de la Comédie
Goriot, comme dans tous les ouvrages de Balzac, tous les sentiments sont cruellement blessés, flétris; c'est que toutes les conclusions en sont désespérantes! Est-ce donc le pessimisme de Balzac qui a fait de M. Paul Bourget son admirateur fervent? Peut-être; mais le mot que l'auteur de Cruelle énigme jette comme un hommage à Balzac dans l'étude sur le maître, qui sert de préface au Répertoire de La Comédie humaine, est la condamnation de l'œuvre éminemment démoralisatrice de l'auteur de La Vieille fille. Balzac, dit M. Paul Bourget, semble avoir moins observé la société de son époque qu'il n'a contribué à en former une. Tel ou tel de ses personnages était plus vrai en 1860 qu'en 1835. Eh bien! avec M. Bourget, je dis que Balzac a contribué à former la société dont les mœurs nous sont contées par les romanciers actuels, et je n'en félicite pas l'auteur de la Comédie humaine, comme je ne puis donner des louanges aux romanciers populaires qui sont les instructeurs des rôdeurs de barrière dans les feuilletons des petits journaux. Le livre de MM. A. Cerfbeer et Jules Christophe contient l'état civil de tous les personnages de la Comédie humaine, de quoi retrouver, détail à détail, les moindres aventures des héros qui passent et repassent à travers les cinquante volumes de cette collection. J'estime qu'un livre comme Pauvre petite, écrit par un auteur anonyme, une femme, évidemment, vaut mieux pour la moralité que l'œuvre entière de Balzac, et M. Paul Bourget qui, tout à l'heure préfaciait pour le travail de M. Cerfbeer et Christophe, va encore présenter le charmant volume de l'auteur de Pauvre petite. Dans le temps, on ne pouvait lire un ouvrage ayant besoin d'être avancé sans y trouver une préface de Claretie; aujourd'hui, c'est M. Bourget qui fait les présentations, et en vers, s'il vous plaît! le sonnet analytique! L'orgue chante. La foule emplit la vaste église. La jeune mariée entre, des fleurs au front, Et l'espoir des bonheurs permis qui lui viendront Ravit son cœur naïf d'un émoi qui la grise. Bien des jours ont passé depuis cet heureux jour. Rideaux
détail, les moindres aventures des héros qui passent et repassent à travers les cinquante volumes de cette collection. J'estime qu'un livre comme Pauvre petite, écrit par un auteur anonyme, une femme, évidemment, vaut mieux pour la moralité que l'œuvre entière de Balzac, et M. Paul Bourget qui, tout à l'heure préfaciait pour le travail de M. Cerfbeer et Christophe, va encore présenter le charmant volume de l'auteur de Pauvre petite. Dans le temps, on ne pouvait lire un ouvrage ayant besoin d'être avancé sans y trouver une préface de Claretie; aujourd'hui, c'est M. Bourget qui fait les présentations, et en vers, s'il vous plaît! le sonnet analytique! L'orgue chante. La foule emplit la vaste église. La jeune mariée entre, des fleurs au front, Et l'espoir des bonheurs permis qui lui viendront Ravit son cœur naïf d'un émoi qui la grise. Bien des jours ont passé depuis cet heureux jour. Rideaux baissés, un fiacre au coin d'un quai s'arrête ; Une femme voilée en sort, courbant la tête, L'adultère revient d'un rendez-vous d'amour. Entre l'heure innocente et l'heure criminelle Que de drames secrets se sont joués en elle ! Quel sacrifice a fait ce cœur s'il reste fier ! C'est la bien simple histoire écrite dans ce livre, Et quand le criminel bonheur payé si cher Te manqua, pauvre cœur, tu ne pus lui survivre ! L'analyse du livre anonyme est parfaite, le sonnet est joli, seulement l'avenir dernier vers manque de césure. Bah ! les maîtres de la littérature ne se préoccupent plus des règles de la versification. J'ai protesté souvent et j'ai parfois renvoyé nos poètes à l'école de Boileau. — Bah ! l'Art poétique nous donne des nausées. Ne vous rappelez-vous plus, me disait-on, que l'on avait la prétention de nous faire avaler cet énorme poème à l'âge de quinze ans et de nous forcer à l'apprendre par cœur ? Est-ce donc de cette révolte contre Boileau, devenu exercice de mémoire, qu'est venu ce grand dédain de la règle ? Mais enfin, puisque, dans les volumes de poésies qui éclosent généralement en masse vers le moment du renouveau,
bien simple histoire écrite dans ce livre, Et quand le criminel bonheur payé si cher Te manqua, pauvre cœur, tu ne pus lui survivre ! L'analyse du livre anonyme est parfaite, le sonnet est joli, seulement l'avenir dernier vers manque de césure. Bah ! les maîtres de la littérature ne se préoccupent plus des règles de la versification. J'ai protesté souvent et j'ai parfois renvoyé nos poètes à l'école de Boileau. — Bah ! l'Art poétique nous donne des nausées. Ne vous rappelez-vous plus, me disait-on, que l'on avait la prétention de nous faire avaler cet énorme poème à l'âge de quinze ans et de nous forcer à l'apprendre par cœur ? Est-ce donc de cette révolte contre Boileau, devenu exercice de mémoire, qu'est venu ce grand dédain de la règle ? Mais enfin, puisque, dans les volumes de poésies qui éclosent généralement en masse vers le moment du renouveau, on ne trouve généralement pas grand chose à glaner pour l'esprit, il faudrait au moins qu'en les lisant on s'endormît en cadence. Voici François Coppée, par exemple, un poète qui a obtenu un certain succès et dont l'Académie a fait un immortel, eh bien ! j'ouvre le volume que vient de publier Lemerre, sous ce titre : Arrière saison, et je veux que je me pâme à la lecture de choses aussi peu intéressantes que celles dont il est parlé dans le sonnet suivant, intitulé l'Incorrigible. Lorsque vaincu d'un seul regard, je t'ai suivie, Plus un m'a dit : — « Encore ? à quarante ans passés ! » Soit. J'ai des cheveux gris aux tempes, je le sais ; Mais ma soif de tendresse est loin d'être assouvie. Celui-là qui me blâme, au fond du cœur m'envie. Non ! je n'ai pas assez vécu, souffert assez, Et je vaux mieux que vous, jeunes vieillards glacés, Et l'amour est la grande affaire de la vie ! Non ! je ne deviendrai jamais pareil à vous, Dont quelques chaudes nuits font de calmes époux, Et qui n'aimez qu'un temps, comme on jette sa gamelle. Regardons-les passer, ma mie, et plaignons-les, Ces
de publier Lemerre, sous ce titre : Arrière saison, et je veux que je me pâme à la lecture de choses aussi peu intéressantes que celles dont il est parlé dans le sonnet suivant, intitulé l'Incorrigible. Lorsque vaincu d'un seul regard, je t'ai suivie, Plus un m'a dit : — « Encore ? à quarante ans passés ! » Soit. J'ai des cheveux gris aux tempes, je le sais ; Mais ma soif de tendresse est loin d'être assouvie. Celui-là qui me blâme, au fond du cœur m'envie. Non ! je n'ai pas assez vécu, souffert assez, Et je vaux mieux que vous, jeunes vieillards glacés, Et l'amour est la grande affaire de la vie ! Non ! je ne deviendrai jamais pareil à vous, Dont quelques chaudes nuits font de calmes époux, Et qui n'aimez qu'un temps, comme on jette sa gamelle. Regardons-les passer, ma mie, et plaignons-les, Ces couples sans désirs qui traînent leurs boulets, Ainsi que des forçats sous le bâton du chiourme. Et puis après ? était-ce donc pour luire tomber un sonnet sur un mot lourd comme à chiourme ? que l'auteur de tant de choses charmantes vient crier ses prouesses amoureuses coram populo ? He ! cher M. Coppée, on connaît, un perceur d'isthmes, votre collègue en palmes vertes, qui vous en remontrerait sur la matière traitée dans l'Incorrigible ! Au XXe siècle, il y avait toute une pleine de ces petits poètes qui ne mettaient pas plus dans leurs vers que ne le font la plupart des poètes plus ou moins grands qui pulluent de nos jours, seulement ils écrivaient des choses vivantes, des vers dont l'aisance faisait pardonner la négligence volontaire ou voulue. Dorât, par exemple, qui ne fut point de l'Académie, disait de petites choses et était aussi un « incorrigible », ce qui n'empêche que ses vers ont un brio charmant, témoin cette épitre à Mme Dubois. Chassé deux fois, c'est trop, friponne ; Quoique je m'attende à tes jeux, Ce nouveau caprice m'étonne Je suis indigné, furieux, Et cependant je te pardonne... Mais ton argus, que Dieu confonde, Qu'on
He ! cher M. Coppée, on connaît, un perceur d'isthmes, votre collègue en palmes vertes, qui vous en remontrerait sur la matière traitée dans l'Incorrigible ! Au XXe siècle, il y avait toute une pleine de ces petits poètes qui ne mettaient pas plus dans leurs vers que ne le font la plupart des poètes plus ou moins grands qui pulluent de nos jours, seulement ils écrivaient des choses vivantes, des vers dont l'aisance faisait pardonner la négligence volontaire ou voulue. Dorât, par exemple, qui ne fut point de l'Académie, disait de petites choses et était aussi un « incorrigible », ce qui n'empêche que ses vers ont un brio charmant, témoin cette épitre à Mme Dubois. Chassé deux fois, c'est trop, friponne ; Quoique je m'attende à tes jeux, Ce nouveau caprice m'étonne Je suis indigné, furieux, Et cependant je te pardonne... Mais ton argus, que Dieu confonde, Qu'on voit sans cesse autour de toi Tonner, frémir, faire la ronde ; Ce dragon armé contre moi, Qu'un rien aigrit, qu'un rien alarme, Et qui n'est prompt qu'à soupçonner, Je ne lui connais point de charme Qui m'invite à lui pardonner. Permets qu'au moins je m'en amuse... Peux-tu recevoir dans tes bras, Toi, Rosine, toi, fraîche et belle, Ce décrépit et lourd Midas Que tu trouves toujours rebelle A l'aiguillon de tes appas ; Qui pour t'occuper te tourmente, Et sur ta bouche de vingt ans Imprime un baiser de soixante... Ah ! ramène enfin sur tes traces Et la folie et l'agrément ; Allons, Rosine, au nom des Grâces, Chasse-nous ce froid surveillant ; Il t'ennuiera pendant sa vie, S'il t'enrichit après sa mort. Ah ! n'es-tu pas jeune et jolie ? Dispose seule de ton sort. Ta voix, ta voix enchanteresse, Dont les accents victorieux Au fond des cœurs portent l'ivresse, La langueur, le trouble et les feux ; Ta taille élégante et légère, Ton oeil fripon, le don de plaire, Qu'à la beauté l'amour préfère, Mille talents voluptueux, Quelques grains de libertinage Tes faiblesses et nos désirs, Crois-moi, voilà ton héritage Enrichis-toi par les plaisirs. Puisque nous