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destinée nous pousse vers ces rivages de l'Afrique. Rien ni personne n'arrêtera le cours de cette destinée, que représente la volonté indomptable du peuple italien. Allocution à la population indigène M. Mussolini est ensuite monté à cheval et s'est rendu sur la place publique de Tripoli où, s'adressant à la population indigène, il a dit : Sa majesté le roi d'Italie vous garantit sa protection perpétuelle. Il désire que cette terre où se trouvent des vestiges de l'ancienne Rome soit riche, heureuse, prospère. Votre puissant souverain aime profondément votre peuple. Il m'a chargé d'apporter son salut à cette terre perpétuellement italienne. ELECTION AU CONSEIL GENERAL Chartres, 11 avril. — Une élection a eu lieu aujourd'hui au Conseil général, pour le canton d'Auneau, au siège vacant par le décès du docteur Poupon, républicain de gauche. L'élection a donné les résultats suivants : Inscrits : 3.027 ; votants : 2.545 ; suffrages exprimés : 2.467. Ont obtenu M. Rivet, maire de Sainville, républicain indépendant, 1.465 voix, ÉLU ; Contrat, républicain de gauche, 503 voix ; Gilbert, républicain de gauche 476 voix. LES LOCATAIRES MANIFESTENT Hier, à 17 heures, à l'issue d'une réunion tenue au gymnase Huyghens, par la Fédération unitaire des locataires, 300 manifestants environ ont réussi à pénétrer, dans le jardin du Luxembourg en hurlant l'Internationale. La police a procédé à trois arrestations. LA COURSE CYCLISTE DES "SIX JOURS" Victoire de Wimust-Lacquehay La huitième course cycliste des Six Jours de Paris s'est terminée hier soir, au Vélodrome d'Hiver, à 23 heures. La victoire est revenue à l'équipe Wimust-Lacquehay, qui a ouvert 3.322 kilomètres dans les 144 heures. L'année dernière, les vainqueurs des septième Six Jours, van Kempen-Beyl, avaient couvert 3.535 kilomètres 650. Une ovation formidable a été faite aux vainqueurs et aux courageux rescapés. Le classement final À la suite des sprints de la dernière heure de course, le classement final des Six Jours s'établit de la façon suivante : 1. Wimust-Lacquehay (Français), 51.5 points. À un tour: 2. Marcot-Putzeis, 704 points. À deux tours : 3. Dewolf-Sotekelynck, 314 points ; 4. Mac Hamara-Horan, 5.4 points. À trois tours : 5.
300 manifestants environ ont réussi à pénétrer, dans le jardin du Luxembourg en hurlant l'Internationale. La police a procédé à trois arrestations. LA COURSE CYCLISTE DES "SIX JOURS" Victoire de Wimust-Lacquehay La huitième course cycliste des Six Jours de Paris s'est terminée hier soir, au Vélodrome d'Hiver, à 23 heures. La victoire est revenue à l'équipe Wimust-Lacquehay, qui a ouvert 3.322 kilomètres dans les 144 heures. L'année dernière, les vainqueurs des septième Six Jours, van Kempen-Beyl, avaient couvert 3.535 kilomètres 650. Une ovation formidable a été faite aux vainqueurs et aux courageux rescapés. Le classement final À la suite des sprints de la dernière heure de course, le classement final des Six Jours s'établit de la façon suivante : 1. Wimust-Lacquehay (Français), 51.5 points. À un tour: 2. Marcot-Putzeis, 704 points. À deux tours : 3. Dewolf-Sotekelynck, 314 points ; 4. Mac Hamara-Horan, 5.4 points. À trois tours : 5. Oliveri-Ferrario, 411 points ; 6. Degraeve-Thollenaere, 391 points ; 7. Boogmans-Roels, 324 points ; 8. Beyl-Goosens, 299 points; 9. Vandenhouve frères, 177 points. À quatre tours : 10. van Kempen-Girardengo, 860 points ; 11. Caudal-Texier, 201 points. L'équipe Aerts-Fauchet a abandonné au cours de la dernière demi-heure. Petites nouvelles de la nuit — Deux des trois aviateurs espagnols qui tentent le raid Espagne-Îles Philippines qui ont quitté le Caire ce matin, sont arrivés à Bagdad. On est sans nouvelles du troisième. — La peine de mort prononcée contre Raymond-Armand Despierres, pour assassinat de la veuve Desjardins, à Saint-Pierre de Cernières, vient d'être commuée en celle des travaux forcés à perpétuité. — On annonce la mort à San Francisco, à l'âge de 77 ans, du célèbre botaniste Luther Burbank. PROGRAMME DES SPECTACLES Opéra: 8 h. 15, Aida; l'Opéra Comique 8 h., La Vie de Bizance; salle Richelieu. Comédie-Française, 8 b. 45, Robert et Marius. Odéon, 8 h. 30, On ne badine pas avec l'amour. Champs-Élysées, 8 h. 45, A Paris, tous les deux. Studio des Champs-Élysées, 8 h. 50, M. Severin philosophe. Porte Saint-Martin, 8 b. 45, Le Flambeau. Gaîté-Lyrique, 8 h. 30, L'Homme qui vendit son âme au diable. Gymnase,
la nuit — Deux des trois aviateurs espagnols qui tentent le raid Espagne-Îles Philippines qui ont quitté le Caire ce matin, sont arrivés à Bagdad. On est sans nouvelles du troisième. — La peine de mort prononcée contre Raymond-Armand Despierres, pour assassinat de la veuve Desjardins, à Saint-Pierre de Cernières, vient d'être commuée en celle des travaux forcés à perpétuité. — On annonce la mort à San Francisco, à l'âge de 77 ans, du célèbre botaniste Luther Burbank. PROGRAMME DES SPECTACLES Opéra: 8 h. 15, Aida; l'Opéra Comique 8 h., La Vie de Bizance; salle Richelieu. Comédie-Française, 8 b. 45, Robert et Marius. Odéon, 8 h. 30, On ne badine pas avec l'amour. Champs-Élysées, 8 h. 45, A Paris, tous les deux. Studio des Champs-Élysées, 8 h. 50, M. Severin philosophe. Porte Saint-Martin, 8 b. 45, Le Flambeau. Gaîté-Lyrique, 8 h. 30, L'Homme qui vendit son âme au diable. Gymnase, 8 b. 45, Félix. Marigny, 8 h. 80, Vive la République. Athénée, 8 b. 45, La Rose de Septembre. Capucines (téL Gai), 8 b. 40, Une Petite soi Importance. Renaissance, 8 b. 45, Le Lit nuptial. Trianon-Lyrique, 8 b. 50, La Fille de Madame Angot. Apollo, 8 h. 45, Nouveau programme de music-hall. Variétés, 8 b. 45, Assis. ' Nouveau Ambigu, 8 b. 15, L'Ombre. Nouveautés, 8 h. 45, Pas nu, Le Boase. Potinière, 9 b. 15, Un Rayon de soleil. Sarah-Bernhardt, 8 b. 30, Mon Curé chez les putes. Bouffes du Nord, 8 b. 50, Trois Jeunes filles en état. Théâtre du Louvre, 8 b. 45, M. de Saint-Ouen. Théâtre de Paris, 8 b. 50, L'Animateur. Grand-Guignol, 8 b. 45, La Fosse aux Femmes. Théâtre des Arts, 9 b., L'Ame en peine; L'Un d'eux. Antoine, 8 h. 45, Les Chevaux du ciel. Femina, 8 b. 45, La Prisonnière. Edouard VII, 9 h. 30, Moi, eausse. Théâtre Michel, 8 b. 45, La Pesse. Théâtre de la Renaissance, 8 b. 45, Passionnément. Cirque de Paris, 8 h. 50, Matinée. Champs-Élysées, 6 h. 30, Capitaine de Mantille. Mogador, 8 h. 50, La Bayadère. Théâtre de l'Atelier, 8 b. 45, rép. gaillard de
programme de music-hall. Variétés, 8 b. 45, Assis. ' Nouveau Ambigu, 8 b. 15, L'Ombre. Nouveautés, 8 h. 45, Pas nu, Le Boase. Potinière, 9 b. 15, Un Rayon de soleil. Sarah-Bernhardt, 8 b. 30, Mon Curé chez les putes. Bouffes du Nord, 8 b. 50, Trois Jeunes filles en état. Théâtre du Louvre, 8 b. 45, M. de Saint-Ouen. Théâtre de Paris, 8 b. 50, L'Animateur. Grand-Guignol, 8 b. 45, La Fosse aux Femmes. Théâtre des Arts, 9 b., L'Ame en peine; L'Un d'eux. Antoine, 8 h. 45, Les Chevaux du ciel. Femina, 8 b. 45, La Prisonnière. Edouard VII, 9 h. 30, Moi, eausse. Théâtre Michel, 8 b. 45, La Pesse. Théâtre de la Renaissance, 8 b. 45, Passionnément. Cirque de Paris, 8 h. 50, Matinée. Champs-Élysées, 6 h. 30, Capitaine de Mantille. Mogador, 8 h. 50, La Bayadère. Théâtre de l'Atelier, 8 b. 45, rép. gaillard de "Tout pour le mieux. Madeleine, 8 h. 30, Le Petit Saint. Comédie-Caumartin, 9 h., Dana de sa goodesse. Foliès-Dramatiques, 8 h. 45, P. L. M. Le Cigale, 8 b. 45, Les Rendez-vous clandestins. — Salle du rez-de-chaussée, Faut qu'à vrai. La Flamme. — Salle du premier étage, Zotto chez les Mandarins; Paris en cinq jours; Le malheur passe; Sans famille. Royal-Palace, Mon curé chez les riches; Sans famille. Gaîté-Palace, Mon curé chez les riches; Chouchou pour pleine lune; Sans famille. Eden de Villennes, Le Bandolero; La Marraine de Charlie. Caves, Félix; Viens donc haut; Le Diable au corps. Marigny, La Croisière noire (exp. Citroën centre Afrique). Chronique dramatique Théâtre Daunou: Le Figurant des Gaîtés, de M. Alfred Savoir. — Marigny: Fine la République, de MM. Sacha Guitry et Willems. Albert Landier est un pauvre héros (faisant semblant à Chariot et qui tient l'emploi modeste de figurant au Théâtre de la Gaîté. Il nourrit une passion extravagante pour une princesse étrangère qui vient chaque soir assister à la représentation; De mauvais plaisants, un jour, lui jouent une plaisanterie détestable: ils lui font tenir une fausse lettre où la princesse dit avoir remarqué son assiduité, en avoir été touchée et souhaiter l'en
Mandarins; Paris en cinq jours; Le malheur passe; Sans famille. Royal-Palace, Mon curé chez les riches; Sans famille. Gaîté-Palace, Mon curé chez les riches; Chouchou pour pleine lune; Sans famille. Eden de Villennes, Le Bandolero; La Marraine de Charlie. Caves, Félix; Viens donc haut; Le Diable au corps. Marigny, La Croisière noire (exp. Citroën centre Afrique). Chronique dramatique Théâtre Daunou: Le Figurant des Gaîtés, de M. Alfred Savoir. — Marigny: Fine la République, de MM. Sacha Guitry et Willems. Albert Landier est un pauvre héros (faisant semblant à Chariot et qui tient l'emploi modeste de figurant au Théâtre de la Gaîté. Il nourrit une passion extravagante pour une princesse étrangère qui vient chaque soir assister à la représentation; De mauvais plaisants, un jour, lui jouent une plaisanterie détestable: ils lui font tenir une fausse lettre où la princesse dit avoir remarqué son assiduité, en avoir été touchée et souhaiter l'en récompenser; elle lui donne un rendez-vous pour le soir-même. Son automobile viendra attendre Landier à la sortie du théâtre. Seulement, pour diverses raisons, elle ne pourra l'accueillir à l'intérieur. Il voudra donc bien faire le voyage à l'extérieur, installé sur le porte-bagage. Le départ de la pièce de M. Savoir n'est donc pas une idée de comédie, c'est une idée de vaudeville. À peine Landier est-il sur le porte-bagage, que le chien de la princesse l'assaille et met ses vêtements en lambeaux. Il revient dans ceState éparu et quasi sans culotte. La costumière du théâtre, touchée de pitié, l'autorise à garder, pour rentrer chez lui, le costume de rajah qu'il portait tout à l'heure dans le Grand Mogul. Deuxième idée de vaudeville, voilà Landier lançé à travers le monde en costume de rajah. Bien entendu, au second acte, le hasard le conduit très précisément dans le restaurant de nuit où soupe la princesse, et elle le prend pour un rajah véritable, et elle s'éprend de lui à son tour. Elle se lasse de tous ces pauvres petits Occidentaux fatigués. Ce rajah-là, à la bonne heure: il soupe d'une denture qui laisse présager des dispositions physiques exceptionnelles. La vérité toutefois que
n'est donc pas une idée de comédie, c'est une idée de vaudeville. À peine Landier est-il sur le porte-bagage, que le chien de la princesse l'assaille et met ses vêtements en lambeaux. Il revient dans ceState éparu et quasi sans culotte. La costumière du théâtre, touchée de pitié, l'autorise à garder, pour rentrer chez lui, le costume de rajah qu'il portait tout à l'heure dans le Grand Mogul. Deuxième idée de vaudeville, voilà Landier lançé à travers le monde en costume de rajah. Bien entendu, au second acte, le hasard le conduit très précisément dans le restaurant de nuit où soupe la princesse, et elle le prend pour un rajah véritable, et elle s'éprend de lui à son tour. Elle se lasse de tous ces pauvres petits Occidentaux fatigués. Ce rajah-là, à la bonne heure: il soupe d'une denture qui laisse présager des dispositions physiques exceptionnelles. La vérité toutefois que Landier se rattrape, car il était à jeunet depuis deux jours. Mais la princesse l'ignore; et comme l'enseigne La Fontaine, "Chacun tourne en réalité Autant qu'il peut, ses propres songes." Toute disposée à aimer le titulaire de cet appel sauvage, elle donne à Landier un rendez-vous qui, cette fois-ci, est véritable. Mais ce soir-là on joue les Huguenots à la Gaîté, si bien que Landier arrive au rendez-vous costumé en archevêque. Ce vêtement l'engage à une réserve qui, loin de rebuter la princesse, achève d'imiter en elle le désir. Elle déclare à Landier qu'elle lui appartiendra s'il est assez brave pour entrer dans la cage du lion du Jardin d'Acclimatation. On le voit, on nage en plein vaudeville. On y reste pendant la première partie du dernier acte; Landier arrive à pied d'œuvre en tunique de dompteur, car la Gaîté joue ce soir-là les Saltimbanques. Le lion du Jardin d'Acclimatation vient justement de trépasser. Si bien que Landier n'a pas grand mal à le dompter et à le tenir vaincu sous ses pieds. La princesse s'élève à une vue philosophique sur l'amour. Qu'est-ce que toute la vie sentimentale sinon la poursuite d'une illusion? Aime-t-on jamais dans un être la réalité?
véritable. Mais ce soir-là on joue les Huguenots à la Gaîté, si bien que Landier arrive au rendez-vous costumé en archevêque. Ce vêtement l'engage à une réserve qui, loin de rebuter la princesse, achève d'imiter en elle le désir. Elle déclare à Landier qu'elle lui appartiendra s'il est assez brave pour entrer dans la cage du lion du Jardin d'Acclimatation. On le voit, on nage en plein vaudeville. On y reste pendant la première partie du dernier acte; Landier arrive à pied d'œuvre en tunique de dompteur, car la Gaîté joue ce soir-là les Saltimbanques. Le lion du Jardin d'Acclimatation vient justement de trépasser. Si bien que Landier n'a pas grand mal à le dompter et à le tenir vaincu sous ses pieds. La princesse s'élève à une vue philosophique sur l'amour. Qu'est-ce que toute la vie sentimentale sinon la poursuite d'une illusion? Aime-t-on jamais dans un être la réalité? Non, on aime un fantôme créé par l'imagination et qui porte tous nos rêves. On n'aime jamais qu'un figurant. C'est pourquoi la princesse s'obstine : Landier lui a donné l'illusion de l'amour, c'est tout ce qu'elle réclamait de lui, et tout ce qu'on peut raisonnablement espérer. À peine a-t-on besoin de faire remarquer combien cette conclusion, factuelle, rompt le ton et est inattendue à la fin d'une pièce où tout avait été fantaisie cherchée et imagination arbitraire. Tout est toujours inattendu chez M. Savoir, c'est un des secrets de sa force et de son action sur le public. Cet auteur possède un don très rare, il est capable d'imaginer. Mais cette imagination n'est pas réglée comme les nôtres, c'est pourquoi elle surprend toujours. On se souvient peut-être du déchaînement qu'élève jadis sa Couturière de Lunéville. Depuis lors, il a tendance à exagérer sa manière et à se laisser emporter. Il y a toujours chez un Oriental comme lui une tendance à l'excès, presque à la frénésie, qui souligne ce que le tempérament a de vigoureux, mais qui dans tous les sens outrepasse les limites. Qu'on pense de l'homme ce qu'on voudra, par sa force autant que par sa complication, il
de faire remarquer combien cette conclusion, factuelle, rompt le ton et est inattendue à la fin d'une pièce où tout avait été fantaisie cherchée et imagination arbitraire. Tout est toujours inattendu chez M. Savoir, c'est un des secrets de sa force et de son action sur le public. Cet auteur possède un don très rare, il est capable d'imaginer. Mais cette imagination n'est pas réglée comme les nôtres, c'est pourquoi elle surprend toujours. On se souvient peut-être du déchaînement qu'élève jadis sa Couturière de Lunéville. Depuis lors, il a tendance à exagérer sa manière et à se laisser emporter. Il y a toujours chez un Oriental comme lui une tendance à l'excès, presque à la frénésie, qui souligne ce que le tempérament a de vigoureux, mais qui dans tous les sens outrepasse les limites. Qu'on pense de l'homme ce qu'on voudra, par sa force autant que par sa complication, il présente un beau cas, propre à retenir l'amateur d'âmes, un des plus beaux cas du théâtre contemporain. Songez, il écrit des comédies parisiennes avec un tempérament dramatique où il y a du prophète et du conteur des Mille et une Nuits, stérilisés par une éducation voltairienne. Il abonde en contrastes violents comme la nature, et il est de ceux qui frappent quand ils ne peuvent plus se défendre. Il ne saisit jamais qu'à moitié, mais il remue toujours. On a dit de lui très justement qu'il était né pour le drame et égaré dans la comédie. On pourrait le définir aussi : un prophète devenu sceptique. Il part pour donner un vaudeville sur des inventions à la Feydeau, mais plus raides dans l'artifice, et il finit dans la comédie philosophique, pour mettre à la fin encore, un effet de surprise, cherché, arbitraire, comme s'il n'était pas assez surprenant de le voir opérer parmi nous avec ce mélange d'aplomb et de souplesse. On a dit encore qu'il faisait penser au Persan de Montesquieu devenu le maître de Paris. En vérité, il est un des phénomènes de ce monde des théâtres, qui compte pourtant un contingent appréciable de phénomènes. Toute la pièce
violents comme la nature, et il est de ceux qui frappent quand ils ne peuvent plus se défendre. Il ne saisit jamais qu'à moitié, mais il remue toujours. On a dit de lui très justement qu'il était né pour le drame et égaré dans la comédie. On pourrait le définir aussi : un prophète devenu sceptique. Il part pour donner un vaudeville sur des inventions à la Feydeau, mais plus raides dans l'artifice, et il finit dans la comédie philosophique, pour mettre à la fin encore, un effet de surprise, cherché, arbitraire, comme s'il n'était pas assez surprenant de le voir opérer parmi nous avec ce mélange d'aplomb et de souplesse. On a dit encore qu'il faisait penser au Persan de Montesquieu devenu le maître de Paris. En vérité, il est un des phénomènes de ce monde des théâtres, qui compte pourtant un contingent appréciable de phénomènes. Toute la pièce n'est qu'un long rôle pour les dons de l'admirable M. Victor Boucher, sa froide fantaisie, son étonnant comique qui a toujours l'air hésitant et à trois quarts, qui est composé, assurément, qui n'attaque jamais le spectateur en face, mais qui l'aborde par le biais, et qui est remplie de force dépouillée et de sûreté mécanique. Veillé par une servante de Molière qui persifflait le sens commun et populaire, Marianne gît sur son lit de douleur. Un personnage replet et bedonnant vient aux nouvelles sur la pointe des pieds : M. Joseph Prudhomme, symbole de la bourgeoisie des bonnetiers qui faisaient les révolutions au temps où ils étaient embauchés dans la garde nationale. Toinette renseigne le bonhomme : les plus grands spécialistes viennent être appelés au chevet de la malade ; les voici qui paraissent, en robe et en bonnet carré. Le sinistre docteur Poincaré commence par soigner la malade en faisant un discours. Herriot, hanneton rondouillard et hypocrite, propose de faire appel au docteur Blum. Painslevé, l'air clair, règne dans la lune, Aristide, vache et veule, donne du creux et laisse faire. Entre le docteur Blum, de qui le jeune M. Pizzani, étonnamment doué pour les imitations, a chipé la
dépouillée et de sûreté mécanique. Veillé par une servante de Molière qui persifflait le sens commun et populaire, Marianne gît sur son lit de douleur. Un personnage replet et bedonnant vient aux nouvelles sur la pointe des pieds : M. Joseph Prudhomme, symbole de la bourgeoisie des bonnetiers qui faisaient les révolutions au temps où ils étaient embauchés dans la garde nationale. Toinette renseigne le bonhomme : les plus grands spécialistes viennent être appelés au chevet de la malade ; les voici qui paraissent, en robe et en bonnet carré. Le sinistre docteur Poincaré commence par soigner la malade en faisant un discours. Herriot, hanneton rondouillard et hypocrite, propose de faire appel au docteur Blum. Painslevé, l'air clair, règne dans la lune, Aristide, vache et veule, donne du creux et laisse faire. Entre le docteur Blum, de qui le jeune M. Pizzani, étonnamment doué pour les imitations, a chipé la démarche désossée d'un normalien retrouvé à la Morgue. Ce thaumaturge met le doigt sur les lèvres et s'évanouit après avoir proféré des paroles vagues et mystérieuses. Qu'attendre de ce conseil-médecin de fumistes et de malfaiteurs ? Rien et trois fois rien. On a aujourd'hui appelé M. Guitry le Molière de la démocratie : en vérité, il faut reprendre la formule : cette simple scène de revue, ersive et sans doute improvisée, rend un son où l'on perçoit sous l'outrance la haute verve amère et opportune du prodigieux concerto des médecins dans l'amour médecin. On a ouvert la cage aux charlatans, depuis Molière. De son temps, ils ne pouvaient assassiner les victimes qu'une par une. Grâce au progrès, ils travaillent aujourd'hui en série, c'est par foules, par millions et par peuples entiers que leur malfaisance voue les humains à la misère ou à la mort. Lorsque Achille était élevé parmi les filles de Scyros, il paraissait aussi éloigné que possible de l'héroïsme. Mais qu'Ulysse lui montrât une épée, l'instinct allait d'un bond à l'essentiel. Ainsi, la force comique de M. Guitry ne peut laisser d'éclerer à l'instant où il semble s'alanguir dans la nonchalance. M. Guitry, c'est un trait commun avec
la démocratie : en vérité, il faut reprendre la formule : cette simple scène de revue, ersive et sans doute improvisée, rend un son où l'on perçoit sous l'outrance la haute verve amère et opportune du prodigieux concerto des médecins dans l'amour médecin. On a ouvert la cage aux charlatans, depuis Molière. De son temps, ils ne pouvaient assassiner les victimes qu'une par une. Grâce au progrès, ils travaillent aujourd'hui en série, c'est par foules, par millions et par peuples entiers que leur malfaisance voue les humains à la misère ou à la mort. Lorsque Achille était élevé parmi les filles de Scyros, il paraissait aussi éloigné que possible de l'héroïsme. Mais qu'Ulysse lui montrât une épée, l'instinct allait d'un bond à l'essentiel. Ainsi, la force comique de M. Guitry ne peut laisser d'éclerer à l'instant où il semble s'alanguir dans la nonchalance. M. Guitry, c'est un trait commun avec Molière, écrit souvent des ouvrages de circonstance. Il n'est peut-être pas impossible de conjecturer pour quelles raisons l'heureux auteur de Mozart a été amené à écrire une revue en collaboration avec M. Willems, pour qui il nourrit un goût accusé. M. Guitry a depuis des années une troupe presque immuable, composée d'un petit nombre d'acteurs, fidèles, choisis et éprouvés. Le succès de Mme Printemps dans les ouvrages où elle chante conduit M. Guitry à écrire Mozart, et Mozart, après une saison triomphale, fait encore salle comble tous les soirs. Pour une seule étoile, voilà toute la troupe qui chôme. Son chef ne l'a pas voulu, et c'est pour quoi il a improvisé une revue avec M. Willems. Et dans ce déjeuner de soleil, sa nature le mène à TESSON. La revue, à l'ordinaire, n'est rien. M. Guitry entre dans le cadre et joue la règle, sans contorsion, sans avoir l'air de vouloir renouer le genre. Il y touche, et la satire politique jaillit sous sa main, simplement parce qu'il est M. Guitry, le sujet des sujets à cette heure est évoqué et jeté aux étoiles : ego nominor leo. Et puis, à la scène qui suit, le don d'inventer fait