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curieux. M. Rachou s'est ingénié à restituer le bariolage d'anciennes statuettes de bois peint et de vieilles tapisseries. Salle VIII Exposition spéciale contenant vingt-neuf tableaux (scènes populaires, villages, paysages, types d'Espagne ou du pays basque) d'un peintre aujourd'hui octogénaire qui passa jadis pour un révolutionnaire en peinture et dont, par exemple, la grande composition, Basques jouant à la pelote à Fontainebleau, refusée au Salon de 1863, nous semble aujourd'hui une œuvre d'une irréprochable sagesse. Salle IX Le Juge, commandé par l'État à M. Lévy-Dhurmer pour remplacer le Christ de la cour d'assises, est tant au propre qu'au figuré, le défaut d'être obscur. À quatre excellents petits portraits, du dessin le plus précis et de l'exécution la plus minutieuse, comme toujours, M. J.-J. Weerts a joint une importante allégorie patriotique, France : deux femmes (qui symbolisent, je pense, l'Alsace et la Lorraine) tombées près du poteau-frontière, sur les plis du drapeau tricolore, dont leurs mains, unies, pressent la hampe avec un geste de crispation. On goûtera la belle lumière dorée qui enveloppe le grand Portrait de la comtesse A..., de M. Guirand de Scévola ; le charme de la fillette en blanc, de M. Richir ; le sentiment du Soir de la vie, de M. Van Hove ; la poésie des paysages de MM. Claus, R.-A. Ulmann et Em. Barau. Salle X M. Roll a campé, la lance à poing, sur un cheval sombre, un dragon, sentinelle avancée. Ce Dragon est symbolique. Au bas de la hauteur sur laquelle se dresse la silhouette noire du cheval et du cavalier, l'air est épaissi de fumées, fumée de la poudre et fumée de l'incendie, où des flammes étincellent, fumées qui tourbillonnent et envahissent le ciel, mais derrière elles, à l'horizon, surgit, superbe et radieux, dispersateur des nuages mauvais, le grand soleil de l'espérance. Composition pleine d'intentions éminemment louables. Le Chasseur nocturne, de M. Milcendeau, qui surprend un peu, mais qui amuse. D'impressionnants et sévères paysages de M. André Dauchez. Des paysages vénitiens de M. Lwill. Des paysages flamands de M. Willaert. Des paysages basques, de M. Victor Prouvé. Des sites et des chaumières
la vie, de M. Van Hove ; la poésie des paysages de MM. Claus, R.-A. Ulmann et Em. Barau. Salle X M. Roll a campé, la lance à poing, sur un cheval sombre, un dragon, sentinelle avancée. Ce Dragon est symbolique. Au bas de la hauteur sur laquelle se dresse la silhouette noire du cheval et du cavalier, l'air est épaissi de fumées, fumée de la poudre et fumée de l'incendie, où des flammes étincellent, fumées qui tourbillonnent et envahissent le ciel, mais derrière elles, à l'horizon, surgit, superbe et radieux, dispersateur des nuages mauvais, le grand soleil de l'espérance. Composition pleine d'intentions éminemment louables. Le Chasseur nocturne, de M. Milcendeau, qui surprend un peu, mais qui amuse. D'impressionnants et sévères paysages de M. André Dauchez. Des paysages vénitiens de M. Lwill. Des paysages flamands de M. Willaert. Des paysages basques, de M. Victor Prouvé. Des sites et des chaumières de Rambouillet, de Mlle Elisabeth Nourse. Salle XI Ici est le « clou » du Salon, non point, certes, l’œuvre la meilleure, mais celle qui excitera le plus de curiosité : le Portrait de Guillaume II, par l’artiste berlinois Félix Borchardt, peinture officielle dont la composition est fort loin de valoir l’exécution. Ce portrait sera fort discuté mais il sera très regardé, et voilà qui n’est assurément pas pour déplaire à l’impérial modèle. Vous vous rappelez, dans la comédie de Labiche, ce personnage qui, pour faire sa cour au héros de la pièce, commande « un tout petit Mont Blanc et un immense Perchicot ». M. Félix Borchardt nous a montré un immense Guillaume II, en costume de chasse, debout sur une toute petite montagne fleurie de minuscules bruyères, et se détachant sur un ciel barbouillé de nuages de sucre et de poudre de riz. M. Pierre Lagarde a peint une très émouvante page, Vers la guerre, une colonne qui marche sous la pluie, trempée, affaissée, découragée, ses drapeaux tout mouillés pendant comme des loques. Peut-être aurait-on pu placer cette évocation pessimiste ailleurs et mieux que dans la salle où l’empereur d’Allemagne, en costume de couleur pistache, parade, dans un
valoir l’exécution. Ce portrait sera fort discuté mais il sera très regardé, et voilà qui n’est assurément pas pour déplaire à l’impérial modèle. Vous vous rappelez, dans la comédie de Labiche, ce personnage qui, pour faire sa cour au héros de la pièce, commande « un tout petit Mont Blanc et un immense Perchicot ». M. Félix Borchardt nous a montré un immense Guillaume II, en costume de chasse, debout sur une toute petite montagne fleurie de minuscules bruyères, et se détachant sur un ciel barbouillé de nuages de sucre et de poudre de riz. M. Pierre Lagarde a peint une très émouvante page, Vers la guerre, une colonne qui marche sous la pluie, trempée, affaissée, découragée, ses drapeaux tout mouillés pendant comme des loques. Peut-être aurait-on pu placer cette évocation pessimiste ailleurs et mieux que dans la salle où l’empereur d’Allemagne, en costume de couleur pistache, parade, dans un ciel rose et mauve, au sommet de sa petite montagne. M. Louis Picard fait une exposition fort importante : un très ferme et très expressif portrait d’homme ; une ballerine superbe d’ingénue ingénue ; une femme nue dont la lumière caresse amoureusement les chairs ; un très ingénieux effet de glace et surtout la Petite marchande de violettes, d’une tendresse, d’une douceur, d’une résignation qui en font une figure délicieuse et l’une des plus exquises études féminines du Salon. La Sortie du panier à salade, de M. José Belon, est pleine d’observation, d’esprit et de bonne humeur. Sur les visages enfants d’À la Criée, de M. Garrido, s’épanouit un rire si heureux que, rien qu’en les regardant, on se sent tout joyeux. Salle XII La Femme au Masque et la Femme accroupie, de M. Jeanniot, sont d’un modelé très sûr et son grand Portrait de Mme J..., descendant l’allée d’un parc, est de la plus parfaite franchise : le mouvement en est d’une vérité saisissante. Les chauds paysages de M. Lebasque et son Escarpolette, où la lumière vibre si justement ; les effets de neige de M. Morrice, Les études de nu de MM. Saglio, Decaisne et Fourré, les scènes
glace et surtout la Petite marchande de violettes, d’une tendresse, d’une douceur, d’une résignation qui en font une figure délicieuse et l’une des plus exquises études féminines du Salon. La Sortie du panier à salade, de M. José Belon, est pleine d’observation, d’esprit et de bonne humeur. Sur les visages enfants d’À la Criée, de M. Garrido, s’épanouit un rire si heureux que, rien qu’en les regardant, on se sent tout joyeux. Salle XII La Femme au Masque et la Femme accroupie, de M. Jeanniot, sont d’un modelé très sûr et son grand Portrait de Mme J..., descendant l’allée d’un parc, est de la plus parfaite franchise : le mouvement en est d’une vérité saisissante. Les chauds paysages de M. Lebasque et son Escarpolette, où la lumière vibre si justement ; les effets de neige de M. Morrice, Les études de nu de MM. Saglio, Decaisne et Fourré, les scènes de la vie provençale, de M. l’Monténard, sont des œuvres notables. Salle XIII M. Abel Truchet, avec le Bal Tabarin et les Serpentins, poursuit ses études de la vie montmartroise. M. René Prinet exprime, dans le Balcon, tout ce que la vie montmartroise peut contenir d’élégant ennui. M. Gervex présente un Portrait où l’on trouve quelque recherche et deux scènes à personnages nombreux qui constituent de grandes et excellentes réclames, l’une pour un couturier célèbre, l’autre pour un établissement du Bois réputé. Chez l’Orfèvrerie et le Trésor des arbalétriers de Middleburgh, de M. Lesrel, faits pour être regardés à la loupe, sont des prodiges de miniature. À toutes ces compositions, d’une observation menue, je préfère les beaux paysages et les fortes études rurales de M. Léon Lhermitte, d’un sentiment si large ; les tendres paysages d’hiver de M. Henri Duhem et les fleurs mélancoliques de Mme Marie Duhem ; les poétiques clairs de lune vénitiens de M. Eugène Vail et les touchants épisodes de la vie bretonne, de M. Le Gout-Gérard. Salle XIV M. Léon Couturier évoque la première attaque de Port-Arthur en février 1904 : les projecteurs des forts et des cuirassés promènent en tous sens leurs feux blancs
un Portrait où l’on trouve quelque recherche et deux scènes à personnages nombreux qui constituent de grandes et excellentes réclames, l’une pour un couturier célèbre, l’autre pour un établissement du Bois réputé. Chez l’Orfèvrerie et le Trésor des arbalétriers de Middleburgh, de M. Lesrel, faits pour être regardés à la loupe, sont des prodiges de miniature. À toutes ces compositions, d’une observation menue, je préfère les beaux paysages et les fortes études rurales de M. Léon Lhermitte, d’un sentiment si large ; les tendres paysages d’hiver de M. Henri Duhem et les fleurs mélancoliques de Mme Marie Duhem ; les poétiques clairs de lune vénitiens de M. Eugène Vail et les touchants épisodes de la vie bretonne, de M. Le Gout-Gérard. Salle XIV M. Léon Couturier évoque la première attaque de Port-Arthur en février 1904 : les projecteurs des forts et des cuirassés promènent en tous sens leurs feux blancs ; les obus éclatent dans l’eau qui s’éparpille ; l’air est plein de fumées et, dans tout cela, on ne voit pas grand-chose. Entre toutes les scènes arabes de M. Dinier, la Fuite des baigneuses mérite une mention spéciale : on ne saurait rien imaginer de plus spirituellement amusant que la dispersion des baigneuses affolées, dont la peau bronzée luit sous le soleil en scintillements blancs. Une très belle étude d’homme de M. Loup, le Portrait du poète François Fabié. Quatre portraits de M. Abel Faivre, de la plus jolie couleur. Des nus tout à fait savoureux de M. Berton. De poétiques paysages de M. Grives. Salle XV D’exquises vues de Venise, de M. Le Sidaner, où l’on a la sensation de l’air et de la lumière. L’Esclavage, une figure solidement construite, des portraits fortement dessinés et une admirable tête de paysanne, volontaire et autoritaire, de M. Melchers. Un paysage dramatique, de M. Ch. Cottet, Soleil couchant à Pont-en-Royans (Isère), qui semble sorti de l’imagination dantesque de Gustave Doré et, du même artiste, trois figures de femme, qui sont des motifs à études de lumière (lumière de lampe, lumière de miel, lumière grise). Le Portrait du président Séré de Rivière,
la dispersion des baigneuses affolées, dont la peau bronzée luit sous le soleil en scintillements blancs. Une très belle étude d’homme de M. Loup, le Portrait du poète François Fabié. Quatre portraits de M. Abel Faivre, de la plus jolie couleur. Des nus tout à fait savoureux de M. Berton. De poétiques paysages de M. Grives. Salle XV D’exquises vues de Venise, de M. Le Sidaner, où l’on a la sensation de l’air et de la lumière. L’Esclavage, une figure solidement construite, des portraits fortement dessinés et une admirable tête de paysanne, volontaire et autoritaire, de M. Melchers. Un paysage dramatique, de M. Ch. Cottet, Soleil couchant à Pont-en-Royans (Isère), qui semble sorti de l’imagination dantesque de Gustave Doré et, du même artiste, trois figures de femme, qui sont des motifs à études de lumière (lumière de lampe, lumière de miel, lumière grise). Le Portrait du président Séré de Rivière, le « bon juge » parisien, de M. Raoul de Mathan. Les beaux paysages de M. Baertsch. Salle XVI Des deux portraits de M. Carolus-Duran, l’un, le Portrait de S. Etienne le cardinal Mathieu, malgré tout un ensemble de belles qualités et la somptuosité du costume, manque un peu de distinction, mais l’autre, le Portrait de M. X..., est une œuvre de premier ordre et à peu près parfaite. On dirait que, s’étant trempé dans l’air romain, M. Carolus-Duran y a retrouvé toute sa maîtrise. Ainsi sa nomination à la direction de l’Académie de France à Rome nous aura rendu rajeuni, fortifié, transformé, un grand peintre. Salle XVII La Vierge et les Portraits de M. J. Béraud sont des compositions maniérées et bien froides. Ses Adieux, dont les intentions sont hautement louables et auxquelles il ne manque qu'un peu plus de chaleur et de vigueur, obtiendront un très vif succès (ces adieux sont ceux des fillettes de l'école et des mères aux religieuses que les gendarmes chassent avec brutalité). Je voudrais bien savoir en quel temps et à quelle heure du jour M. Prunier a observé cette rue Réaumur, si étrangement bariolée de bleu, de rouge, de jaune, de vert,
distinction, mais l’autre, le Portrait de M. X..., est une œuvre de premier ordre et à peu près parfaite. On dirait que, s’étant trempé dans l’air romain, M. Carolus-Duran y a retrouvé toute sa maîtrise. Ainsi sa nomination à la direction de l’Académie de France à Rome nous aura rendu rajeuni, fortifié, transformé, un grand peintre. Salle XVII La Vierge et les Portraits de M. J. Béraud sont des compositions maniérées et bien froides. Ses Adieux, dont les intentions sont hautement louables et auxquelles il ne manque qu'un peu plus de chaleur et de vigueur, obtiendront un très vif succès (ces adieux sont ceux des fillettes de l'école et des mères aux religieuses que les gendarmes chassent avec brutalité). Je voudrais bien savoir en quel temps et à quelle heure du jour M. Prunier a observé cette rue Réaumur, si étrangement bariolée de bleu, de rouge, de jaune, de vert, qu'il nous montre emplie par un grouillement affairé et tumultueux de foule où tout Paris semble s'être rencontré. Les deux grands Portraits de M. Pierre Carrier-Belleuse sont d'une extrême vérité. L'Arrivée du modèle, de M. Friand, est un agréable tableautin de genre, mais que ses deux allégories : le Rêve porté par la Chimère et l'Action aux prises avec la Difficulté (celle-ci symbolisée par le classique dragon de la fable), sont donc dénuées de simplicité et de mesure ! Salle XVIII La salle XVIII est tout entière occupée par une intéressante exposition posthume de l'atelier d'Eugène Carrière : des Maternités, des Bains maternels, des Familles, des Portraits. On y remarque plusieurs œuvres importantes que la mort n'a point permis à l'éminent artiste d'achever : Pendent opéra 1 interrupta. Sur les paliers des deux escaliers, on rencontre plus d'une œuvre qui mérite de ne pas passer inaperçue et, plus particulièrement, les grandes et belles compositions religieuses de M. Alexandre Séon, qu'anime tant de foi ; les clairs Bords de Seine, de M. Gaston Domergue ; l'Embarquement sur la mer, de M. Klein-Chevalier; les Rameaux, de M. Bernard Boutet de Monvel ; le Bonheur des âmes simples, de M. Florence ; Vers
porté par la Chimère et l'Action aux prises avec la Difficulté (celle-ci symbolisée par le classique dragon de la fable), sont donc dénuées de simplicité et de mesure ! Salle XVIII La salle XVIII est tout entière occupée par une intéressante exposition posthume de l'atelier d'Eugène Carrière : des Maternités, des Bains maternels, des Familles, des Portraits. On y remarque plusieurs œuvres importantes que la mort n'a point permis à l'éminent artiste d'achever : Pendent opéra 1 interrupta. Sur les paliers des deux escaliers, on rencontre plus d'une œuvre qui mérite de ne pas passer inaperçue et, plus particulièrement, les grandes et belles compositions religieuses de M. Alexandre Séon, qu'anime tant de foi ; les clairs Bords de Seine, de M. Gaston Domergue ; l'Embarquement sur la mer, de M. Klein-Chevalier; les Rameaux, de M. Bernard Boutet de Monvel ; le Bonheur des âmes simples, de M. Florence ; Vers Cythère, de M. Ruppert-Bunny ; le Pont fleuri, de M. Franck Scheidecker ; le Repas, de Mme Delasalle ; le Calme du soir, de M. Bonnencontre ; le Levant espagnol, de M. Plannels; le portrait de M. James Ligner; Labour, grand paysage animé, de M. Emile Brin. Les salles de peinture du rez-de-chaussée sont à peu près sacrifiées, le public ignorant généralement leur existence, ou, s'il la connaît, n'ayant plus guère, au sortir des dix huit salles du premier étage, le temps ni la force de les visiter. C'est grand dommage, car, dans ces locaux retirés et silencieux, sont réunies, mêlées à des envois souvent significatifs, des œuvres qui devraient figurer en bonne place, telles que le remarquable portrait de l'évêque de Birmingham, de M. Harvey ; le ravissant paysage à figure de M. José Engel, Matin au bord de la Vienne ; la Plaque pour un libraire, de M. Ad. Willette; les beaux portraits de MM. Pierre Carrier-Belleuse, Lucien Mignon et de Mlle Ivanovna ; la Neige à Montmartre, de M. Chénard-Huché; les paysages de MM. Calliot, Henri Brugnot, de Montcourt, Anthoonissen, Piet, Paillard, Surédah, etc., et la grande composition de Mme Mac Monniès, l'Être aux temps primitifs, exposée
peinture du rez-de-chaussée sont à peu près sacrifiées, le public ignorant généralement leur existence, ou, s'il la connaît, n'ayant plus guère, au sortir des dix huit salles du premier étage, le temps ni la force de les visiter. C'est grand dommage, car, dans ces locaux retirés et silencieux, sont réunies, mêlées à des envois souvent significatifs, des œuvres qui devraient figurer en bonne place, telles que le remarquable portrait de l'évêque de Birmingham, de M. Harvey ; le ravissant paysage à figure de M. José Engel, Matin au bord de la Vienne ; la Plaque pour un libraire, de M. Ad. Willette; les beaux portraits de MM. Pierre Carrier-Belleuse, Lucien Mignon et de Mlle Ivanovna ; la Neige à Montmartre, de M. Chénard-Huché; les paysages de MM. Calliot, Henri Brugnot, de Montcourt, Anthoonissen, Piet, Paillard, Surédah, etc., et la grande composition de Mme Mac Monniès, l'Être aux temps primitifs, exposée dans la salle des auditions musicales. DESSINS, PASTELS, etc. Les œuvres intéressantes abondent dans les salles consacrées aux dessins, aquarelles, pastels, miniatures, etc. : les élégants portraits au pastel, de M. Pierre Carrier-Belleuse, si tendrement nuancés ; les doux nocturnes de M. José Engel ; l'importante série de tableaux de la vie arabe, de M. Dinet, merveilles de précision, de finesse et de délicatesse ; la Pensée et Jésus crucifié, de M. Al. Séon ; le portrait de notre excellent collaborateur et ami, René de Valfor, délicate et parfaite miniature de Mlle Marie Buonaccorsi ; les paysages de MM. Will, Gillot, Luigini, Stengelin, Houbrion, Filliard, d'Argence, Le Maains, de Mme Marie Gautier, etc. ; les portraits et les figures de MM. Durozé, Aimé Perret, Girardot, Louis Legrand, Guillaume Roger, Armand Point, Préant, Vidal, Muenier, Schutzenberger, James Lignier, Rixens, H. Monod, de Mlle Elizabeth Nourse, de Mmes Renée Davids et Jeanne Denis. Toute une salle est affectée à une exposition de dessins de M. Renouard sur les fêtes jubilaires données l'an dernier en Belgique. LA SCULPTURE À défaut de l'œuvre de M. Auguste Rodin, inscrite au catalogue sous ce titre peu révélateur, Sculpture, et qui n'est pas encore arrivée, — qui
la vie arabe, de M. Dinet, merveilles de précision, de finesse et de délicatesse ; la Pensée et Jésus crucifié, de M. Al. Séon ; le portrait de notre excellent collaborateur et ami, René de Valfor, délicate et parfaite miniature de Mlle Marie Buonaccorsi ; les paysages de MM. Will, Gillot, Luigini, Stengelin, Houbrion, Filliard, d'Argence, Le Maains, de Mme Marie Gautier, etc. ; les portraits et les figures de MM. Durozé, Aimé Perret, Girardot, Louis Legrand, Guillaume Roger, Armand Point, Préant, Vidal, Muenier, Schutzenberger, James Lignier, Rixens, H. Monod, de Mlle Elizabeth Nourse, de Mmes Renée Davids et Jeanne Denis. Toute une salle est affectée à une exposition de dessins de M. Renouard sur les fêtes jubilaires données l'an dernier en Belgique. LA SCULPTURE À défaut de l'œuvre de M. Auguste Rodin, inscrite au catalogue sous ce titre peu révélateur, Sculpture, et qui n'est pas encore arrivée, — qui n'arrivera peut-être jamais — la Société nationale des Beaux-Arts offre à l'attention du public plusieurs sujets où il lui est permis de s'intéresser : la Bacchante soulevant un Satyre, de M. Injalbert ; un groupe tout vibrant de passion de M. Joly, la Terre s'éveille au baiser de l'Aurore ; la Condamnée, de M. Halou, un nu un peu massif et lourd, mais une bonne étude extatique ; une Maternité, de M. Louis Gallet, d'un très tendre sentiment ; le Buste de Beethoven, de M. Aronson ; la belle et sereine Femme au gui, de M. Jean Baffier; la Jeune fille se coiffant, de M. Bartholomé, de la plus rare élégance de ligne ; le Mascaron pour une allée d'eau et la Bretonne de Goelo, de M. Pierre Roche ; le spirituel Enfant espiègle, de M. Boncquet ; le Vieux Carrier, de Mme Bernières-Henraqx ; une figure de femme de M. Emile Bourdelle, la Volonté dans la science, hautaine et majestueuse comme une dame romaine du temps des Césars ; ces animaux de M. Bugatti et de M. J. Frémont-Meurice ; Rêverie, de M. Michel-Cazin ; le très habile Buste de Jean Dampt, par lui-même ; deux bustes de femme,
la Condamnée, de M. Halou, un nu un peu massif et lourd, mais une bonne étude extatique ; une Maternité, de M. Louis Gallet, d'un très tendre sentiment ; le Buste de Beethoven, de M. Aronson ; la belle et sereine Femme au gui, de M. Jean Baffier; la Jeune fille se coiffant, de M. Bartholomé, de la plus rare élégance de ligne ; le Mascaron pour une allée d'eau et la Bretonne de Goelo, de M. Pierre Roche ; le spirituel Enfant espiègle, de M. Boncquet ; le Vieux Carrier, de Mme Bernières-Henraqx ; une figure de femme de M. Emile Bourdelle, la Volonté dans la science, hautaine et majestueuse comme une dame romaine du temps des Césars ; ces animaux de M. Bugatti et de M. J. Frémont-Meurice ; Rêverie, de M. Michel-Cazin ; le très habile Buste de Jean Dampt, par lui-même ; deux bustes de femme, de M. Jules Desbois, pleins d'expression ; la Femme de mineur, de M. Lagare ; Monument funèbre, de M. Marcel-Jacques ; la Muse noire, de M. Marcel Temporal ; la Chimère du pôle, de M. Nicolini; l'Offrande à Bacchus et un bas-relief : Adam et Eve, de M. de Niederhausen-Rodin ; Mère et fillette, de M. Perelmayne ; Mélancolie, de M. Schwartz ; Vénus, de M. Schnegg ; des bustes de MM. de Saint-Marceaux, Carli Millès, Wittig, Lerche, Kafka, Angst. Börglum, etc. des statuettes de Mme Jane Pouplet et de MM. Vernhes, Louis Dejean et Cavaillan, etc. GRAVURE La section de gravure n'a jamais, à la Société Nationale, un très grand développement. Mais elle constitue toujours un bon ensemble. On peut citer, cette année, la suite d'estampes de M. Gustave Lébert pour l'illustration du "Dominique" d'Eugène Fromentin ; les "Danseuses", de M. Louis Legrand ; la "Mère Danio" et "Une Vieille", de M. Jean de Pékaké ; la "Neige au hameau", de M. Rauft ; les curieuses eaux-fortes, d'un relief si accusé et d'un effet si neuf, de M. Lefort des Ylouses, notamment le triptyque : "le Travail", "l'Etude", "la Prière", et les envois de M. Ch. Cottet, Walter, Paul