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en 1912 dans le Pays lorrain, puis en plaquette. Ce pionnier en Afrique de la civilisation, dont il est le petit neveu, est un fils du pays messin, oublié, selon la loi, de ses compatriotes, mais salué par le général Marchand, le héros fameux dans notre histoire coloniale, comme « un grand ancêtre », auquel, de son côté, Schweinfurth rendait un sincère hommage. Charles Cuny naquit à Goin le 30 juin 1811, et, voué par ses parents au sacerdoce, porta à Metz la soutane, bien vite déposée. Il tenta ensuite la médecine militaire; mais, soit comme lévite, soit comme sous-aide-major, il ne put, toujours indépendant, se plier à la discipline, dont il estimait la grandeur, mais dont il secouait la servitude. Ces caractères, inquiétants dans la société, sont capables, avec un idéal, des plus grandes choses : Cuny le devait bientôt montrer. Entré, sous Méhémet-Ali, au service du gouvernement égyptien, comme bien des Français, ayant marqué dans ce pays notre influence bienfaisante, parvenu au faîte des honneurs, il devait pourtant quitter son poste de médecin en chef de toutes les provinces de la Haute et de la Moyenne Égypte, pour reconquérir sa pleine liberté et, dédaigneux des hommes, suivre dans le désert sa vraie vocation. Il explore, la boussole en poche et le sextant à la main, le Darfour, resté impénétrable, mais, victime de la science, il tombe bientôt, assassiné par le sultan El-Hussein. Tel est le curriculum vitae de ce bon Lorrain, de ce vrai Français. M. Hyppolyte Roy, après avoir esquissé avec un amour mêlé de piété le portrait de ce courageux explorateur, nous révèle maintenant un fait assez inattendu : Cuny était lié avec Flaubert, dont il fit en Égypte la connaissance. Il lit une lettre, écrite par son grand-oncle au docteur Auguste Le Roy, père de M. Georges Le Roy, conservateur à Croisset Rouen du Musée Flaubert, de qui il tient ladite épître. Parallèlement, Georges Le Roy publie dans Le Mercure de France, numéro du 1er avril, une étude, fortement documentée, sur notre héros. M. H. Roy émet le vœu de voir donner à une de
le désert sa vraie vocation. Il explore, la boussole en poche et le sextant à la main, le Darfour, resté impénétrable, mais, victime de la science, il tombe bientôt, assassiné par le sultan El-Hussein. Tel est le curriculum vitae de ce bon Lorrain, de ce vrai Français. M. Hyppolyte Roy, après avoir esquissé avec un amour mêlé de piété le portrait de ce courageux explorateur, nous révèle maintenant un fait assez inattendu : Cuny était lié avec Flaubert, dont il fit en Égypte la connaissance. Il lit une lettre, écrite par son grand-oncle au docteur Auguste Le Roy, père de M. Georges Le Roy, conservateur à Croisset Rouen du Musée Flaubert, de qui il tient ladite épître. Parallèlement, Georges Le Roy publie dans Le Mercure de France, numéro du 1er avril, une étude, fortement documentée, sur notre héros. M. H. Roy émet le vœu de voir donner à une de nos rues le nom du Docteur Charles Cuny, mort pour la science et aussi — car ce fut un ardent patriote — pour la France. Il lit enfin deux lettres, reçues de Marchand et de Schweinfurth, exaltant le vaillant explorateur. M. Nicolas Cuny, de Metz-Sablon, neveu du Docteur, invité à la séance par une dérogation au règlement académique, se lève alors et, un peu tremblant dans son émotion communicative, prononce avec chaleur une pieuse allocution, écoutée avec un religieux recueillement. Le reste de la séance est consacré aux nombreux rapports sur les travaux présentés au concours. Les résultats du concours seront publiés à la séance annuelle, fin mai. Il est procédé aux élections des membres du bureau pour 1924-1925. M. le chanoine Thorelle, ancien président, devient président honoraire. Sont élus : Président : M. Prével; vice-président : M. Beck; secrétaire : M. Maujean; trésorier : M. d’Arbois de Jubainville; secrétaire-archiviste : M. Carrez, membres du Conseil d’Administration : MM. les généraux de Dartein et Germain. Le Secrétaire, L. M. FRANÇOIS DE CUREL Rapport lu par M. Beck dans la séance du 6 mars de l’Académie de Metz. Messieurs, il y a un mois, lorsque deux de nos collègues vous ont
la séance par une dérogation au règlement académique, se lève alors et, un peu tremblant dans son émotion communicative, prononce avec chaleur une pieuse allocution, écoutée avec un religieux recueillement. Le reste de la séance est consacré aux nombreux rapports sur les travaux présentés au concours. Les résultats du concours seront publiés à la séance annuelle, fin mai. Il est procédé aux élections des membres du bureau pour 1924-1925. M. le chanoine Thorelle, ancien président, devient président honoraire. Sont élus : Président : M. Prével; vice-président : M. Beck; secrétaire : M. Maujean; trésorier : M. d’Arbois de Jubainville; secrétaire-archiviste : M. Carrez, membres du Conseil d’Administration : MM. les généraux de Dartein et Germain. Le Secrétaire, L. M. FRANÇOIS DE CUREL Rapport lu par M. Beck dans la séance du 6 mars de l’Académie de Metz. Messieurs, il y a un mois, lorsque deux de nos collègues vous ont proposé de donner à M. François de Curel, membre de l’Académie Française, le titre de membre d’honneur de l’Académie de Metz, vos acclamations ont montré qu’ils n’avaient fait que traduire un sentiment unanime. Mais un règlement prudent (vous l’avez tous, ce jour-là, trouvé trop prudent) exige que toutes les candidatures, quelles qu’elles soient, soient soumises à une commission et présentées par un rapport. Je n’aurai pas la naïveté de m’appesantir sur les titres qui recommandent M. de Curel à vos suffrages; mais, puisque l’occasion m’en est offerte, j’ai plaisir à vous rappeler pour quelles raisons nul n’est plus digne que lui du titre de membre d’honneur de notre compagnie. Il est Lorrain, de naissance et de cœur. Né à Metz en 1854, il a cette première originalité, parmi nos grands écrivains, et surtout nos écrivains de théâtre, d’être resté provincial. Lorsqu’il parle de lui-même, il n’évoque jamais la vie parisienne, mais il aime à se peindre en gentilhomme campagnard. C’est ainsi qu’il s’est présenté à Adolphe Brisson, au moment de ses premiers succès: « Je passe chaque année plusieurs mois dans mes terres de Lorraine, où nulle distraction mondaine ne m’est offerte. J’ai la chasse et la pêche; je surveille
quelles qu’elles soient, soient soumises à une commission et présentées par un rapport. Je n’aurai pas la naïveté de m’appesantir sur les titres qui recommandent M. de Curel à vos suffrages; mais, puisque l’occasion m’en est offerte, j’ai plaisir à vous rappeler pour quelles raisons nul n’est plus digne que lui du titre de membre d’honneur de notre compagnie. Il est Lorrain, de naissance et de cœur. Né à Metz en 1854, il a cette première originalité, parmi nos grands écrivains, et surtout nos écrivains de théâtre, d’être resté provincial. Lorsqu’il parle de lui-même, il n’évoque jamais la vie parisienne, mais il aime à se peindre en gentilhomme campagnard. C’est ainsi qu’il s’est présenté à Adolphe Brisson, au moment de ses premiers succès: « Je passe chaque année plusieurs mois dans mes terres de Lorraine, où nulle distraction mondaine ne m’est offerte. J’ai la chasse et la pêche; je surveille mes paysans, je laboure et je jardine. Le soir, j’allume ma lampe, je lis au coin du feu, les pieds sur les chenets, mes chiens ronflant devant l’âtre. Et jamais je ne m’ennuie. » Son théâtre est le fruit de ses méditations solitaires au coin du feu ou au milieu des bois; son œuvre est éclose tout entière en terre lorraine. Aussi quelle stupeur dans le monde des lettres lorsque ce provincial ignoré fit irruption au théâtre avec des œuvres qui ressemblaient si peu à ce qu’on était habitué de voir! C’était en 1891. M. Antoine, qui venait de fonder le Théâtre Libre, passait alors ses journées de vacances, dans sa solitude de Camaret, à lire les pièces qu’on lui adressait de toutes parts. Coup sur coup, trois pièces le frappèrent par leur originalité; elles étaient signées de trois noms différents, des noms inconnus; mais il apprit bientôt qu’elles avaient un même auteur, François de Curel! L’année suivante, il jouait l’une de ces pièces : L’Envers d’une Sainte. Rien ne ressemblait moins à la production courante. Depuis cent ans, à part le drame en vers, qui avait eu, à l’époque du premier romantisme, une floraison splendide et qui devait renaître
des bois; son œuvre est éclose tout entière en terre lorraine. Aussi quelle stupeur dans le monde des lettres lorsque ce provincial ignoré fit irruption au théâtre avec des œuvres qui ressemblaient si peu à ce qu’on était habitué de voir! C’était en 1891. M. Antoine, qui venait de fonder le Théâtre Libre, passait alors ses journées de vacances, dans sa solitude de Camaret, à lire les pièces qu’on lui adressait de toutes parts. Coup sur coup, trois pièces le frappèrent par leur originalité; elles étaient signées de trois noms différents, des noms inconnus; mais il apprit bientôt qu’elles avaient un même auteur, François de Curel! L’année suivante, il jouait l’une de ces pièces : L’Envers d’une Sainte. Rien ne ressemblait moins à la production courante. Depuis cent ans, à part le drame en vers, qui avait eu, à l’époque du premier romantisme, une floraison splendide et qui devait renaître à la fin du siècle avec le Cyrano d’Edmond Rostand, à part la comédie de fantaisie et de rêve à laquelle un Musset ou un Banville avaient donné tant d’éclat, notre théâtre ne s’était guère dégagé des exemples de Beaumarchais, dont Scribe avait fait des formules. Il vivait de convention; et le public, de même que certains critiques, croyait qu’en dehors de ces conventions il n’y avait pas de salut. Quelque temps, Émile Augier et Alexandre Dumas fils avaient fait illusion; mais, dès 1890, leur œuvre apparaissait surannée. Henri Becque, malgré tout son génie, n’avait pu conquérir le public par ses pièces trop sévères et âpres. C’est alors que se révélèrent les deux écrivains originaux qui devraient dominer tout le théâtre contemporain: Georges de Porto-Riche et François de Curel. Depuis 1892, sans hâte, mais sans arrêt, en homme qui n'est pas pressé de produire et qui sait que le génie est une longue patience, M. de Curel a donné des pièces dont aucune n’est indigne de lui : L’Envers d’une Sainte, d’une sobre grandeur, d’une observation pénétrante et implacable ; les Fossiles, large tableau de la société, où déjà de grandes images traduisent de grandes idées ; l’Invitée, pièce plus
et le public, de même que certains critiques, croyait qu’en dehors de ces conventions il n’y avait pas de salut. Quelque temps, Émile Augier et Alexandre Dumas fils avaient fait illusion; mais, dès 1890, leur œuvre apparaissait surannée. Henri Becque, malgré tout son génie, n’avait pu conquérir le public par ses pièces trop sévères et âpres. C’est alors que se révélèrent les deux écrivains originaux qui devraient dominer tout le théâtre contemporain: Georges de Porto-Riche et François de Curel. Depuis 1892, sans hâte, mais sans arrêt, en homme qui n'est pas pressé de produire et qui sait que le génie est une longue patience, M. de Curel a donné des pièces dont aucune n’est indigne de lui : L’Envers d’une Sainte, d’une sobre grandeur, d’une observation pénétrante et implacable ; les Fossiles, large tableau de la société, où déjà de grandes images traduisent de grandes idées ; l’Invitée, pièce plus simple, plus accessible au public ; l’Amour brode, la Figurante, études délicates et profondes de sentiments ; le Repas du Lion, œuvre puissante, d’inspiration généreuse, de forme noble et éloquente ; la Nouvelle Idole, qui marque un équilibre parfait entre l’idée et l’action ; la Fille sauvage, raccourci saisissant d’histoire humaine ; le Coup d’Aile, œuvre audacieuse d’une portée symbolique ; la Danse devant le Miroir, peinture infiniment nuancée des angoisses de l’amour ; puis toute la série des dernières pièces, encore présentes à toutes les mémoires et où il semble renouveler son génie dramatique : la Comédie du Génie, l’Âme en jolie, l’Ivresse du sage, Terre inhumaine, enfin, où, sans rien sacrifier de la subtilité infinie de son analyse, il s’impose au grand public par le pathétique intense du drame et qui a pour nous cet intérêt tout particulier d’évoquer la souffrance de la Lorraine durant la grande guerre. L’œuvre de François de Curel ne ressemble à aucune autre. Tandis que tant d’écrivains de théâtre fabriquent en série les pièces qu’ils croient devoir plaire au goût momentané du public et qui n’exigeront de lui aucun effort, M. de Curel nous livre une construction solide et réfléchie, que sa méditation
humaine ; le Coup d’Aile, œuvre audacieuse d’une portée symbolique ; la Danse devant le Miroir, peinture infiniment nuancée des angoisses de l’amour ; puis toute la série des dernières pièces, encore présentes à toutes les mémoires et où il semble renouveler son génie dramatique : la Comédie du Génie, l’Âme en jolie, l’Ivresse du sage, Terre inhumaine, enfin, où, sans rien sacrifier de la subtilité infinie de son analyse, il s’impose au grand public par le pathétique intense du drame et qui a pour nous cet intérêt tout particulier d’évoquer la souffrance de la Lorraine durant la grande guerre. L’œuvre de François de Curel ne ressemble à aucune autre. Tandis que tant d’écrivains de théâtre fabriquent en série les pièces qu’ils croient devoir plaire au goût momentané du public et qui n’exigeront de lui aucun effort, M. de Curel nous livre une construction solide et réfléchie, que sa méditation a mûrie. N’a-t-il pas dit lui-même quelque part que la philosophie était la noblesse du drame ? Il part des pensées les plus hautes et il s’appuie sur l'observation la plus profonde des hommes et des choses. C’est une de ses originalités de sortir du cadre étroit de la société humaine pour observer de près la nature, le bois, les bêtes ; et par là s’élargit son expérience de la vie. Il a, d’ailleurs, le goût des problèmes de la conscience, et son analyse délicate descend au fond des âmes ; les événements extérieurs ne l’intéressent pas, mais seulement leurs répercussions les plus lointaines et les plus inattendues dans l’intelligence et dans le cœur de ses personnages, et par là, sous une forme moderne, il rejoint nos grands classiques. Lorsqu’il a accumulé des trésors de pensée et d’observation, il leur donne une réalité saisissante en les mettant en action ; car, dans son théâtre, ce ne sont pas des idées qui se heurtent, mais des hommes. La vie sort, frémissante, de cette méditation intérieure, et le drame surgit. Ce drame est, à l’ordinaire, des plus poignants. Le pathétique y est d’autant plus intense qu’il est contenu, comme dans cette dernière
humaine pour observer de près la nature, le bois, les bêtes ; et par là s’élargit son expérience de la vie. Il a, d’ailleurs, le goût des problèmes de la conscience, et son analyse délicate descend au fond des âmes ; les événements extérieurs ne l’intéressent pas, mais seulement leurs répercussions les plus lointaines et les plus inattendues dans l’intelligence et dans le cœur de ses personnages, et par là, sous une forme moderne, il rejoint nos grands classiques. Lorsqu’il a accumulé des trésors de pensée et d’observation, il leur donne une réalité saisissante en les mettant en action ; car, dans son théâtre, ce ne sont pas des idées qui se heurtent, mais des hommes. La vie sort, frémissante, de cette méditation intérieure, et le drame surgit. Ce drame est, à l’ordinaire, des plus poignants. Le pathétique y est d’autant plus intense qu’il est contenu, comme dans cette dernière scène de la Nouvelle Idole, où les âmes, après s’être affrontées, s’apaisent dans la sérénité du sacrifice. Le dialogue est merveilleux ; quelques pièces sont tout entières en conversations, et ce sont peut-être celles qui ont le plus de charme pour les lettrés. La langue qu’écrit F. de Curel est la plus belle, la plus solide, la plus nuancée, la plus imagée qu’on entende au théâtre. Tantôt un mot profond projette sur une situation un éclair, une lueur intense ; tantôt une grande image, une image de poète, donne la vie à l’idée. On comprend qu’un tel dramaturge n’ait jamais été pleinement goûté du grand public. Son art est trop haut et trop grand pour condescendre aux succès faciles, chercher l’intérêt de curiosité et sacrifier à la mode du cinématographe. Et pourtant nul auteur n’a eu plus d’action sur la jeune génération des écrivains de théâtre. Nul n’a su mieux réaliser l’alliance de l’idée et de la forme dramatique. Nul n’a fait œuvre plus largement humaine. Comme son héros des Fossiles, il a pu admirer le grand chêne qui couvre de son ombre les arbustes de la forêt ; mais, comme lui, il a trouvé monstrueux l’égoïsme de l’arbre qui
la plus belle, la plus solide, la plus nuancée, la plus imagée qu’on entende au théâtre. Tantôt un mot profond projette sur une situation un éclair, une lueur intense ; tantôt une grande image, une image de poète, donne la vie à l’idée. On comprend qu’un tel dramaturge n’ait jamais été pleinement goûté du grand public. Son art est trop haut et trop grand pour condescendre aux succès faciles, chercher l’intérêt de curiosité et sacrifier à la mode du cinématographe. Et pourtant nul auteur n’a eu plus d’action sur la jeune génération des écrivains de théâtre. Nul n’a su mieux réaliser l’alliance de l’idée et de la forme dramatique. Nul n’a fait œuvre plus largement humaine. Comme son héros des Fossiles, il a pu admirer le grand chêne qui couvre de son ombre les arbustes de la forêt ; mais, comme lui, il a trouvé monstrueux l’égoïsme de l’arbre qui grandit, solitaire, en étouffant les plantes qui auraient pu vivre autour de lui. En décernant à François de Curel le titre de membre d’honneur de l’Académie de Metz, vous ne vous proposez pas d’ajouter à sa gloire ; n’est-ce pas lui plutôt qui honorera notre compagnie ? Mais vous lui ferez assurément plaisir ; car il est resté fidèle à sa petite patrie, et il verra là un lien nouveau, et particulièrement précieux, qui l’attachera à une ville dont son nom est destiné à rehausser l’éclat. Fédération lorraine des lettres et des arts. Le Comité traite les questions suivantes, portées à l’ordre du jour. 1° Les cahiers lorrains. — Une subvention est accordée, en vue d’aider à l’impression des bulletins pour l’année 1923, et elle sera renouvelée pour l’année en cours. Afin d’éviter les coïncidences qui se produisent parfois entre les dates choisies par les diverses Sociétés pour leurs manifestations littéraires, artistiques ou savantes, il paraît essentiel, dans un intérêt général bien entendu, d’établir, au début de la saison annuelle, un calendrier mentionnant toutes les manifestations projetées par les différentes Sociétés intéressées. M. Beck propose l’insertion de ce calendrier dans le bulletin d’octobre, que fera paraître la rédaction des Cahiers
ferez assurément plaisir ; car il est resté fidèle à sa petite patrie, et il verra là un lien nouveau, et particulièrement précieux, qui l’attachera à une ville dont son nom est destiné à rehausser l’éclat. Fédération lorraine des lettres et des arts. Le Comité traite les questions suivantes, portées à l’ordre du jour. 1° Les cahiers lorrains. — Une subvention est accordée, en vue d’aider à l’impression des bulletins pour l’année 1923, et elle sera renouvelée pour l’année en cours. Afin d’éviter les coïncidences qui se produisent parfois entre les dates choisies par les diverses Sociétés pour leurs manifestations littéraires, artistiques ou savantes, il paraît essentiel, dans un intérêt général bien entendu, d’établir, au début de la saison annuelle, un calendrier mentionnant toutes les manifestations projetées par les différentes Sociétés intéressées. M. Beck propose l’insertion de ce calendrier dans le bulletin d’octobre, que fera paraître la rédaction des Cahiers lorrains. Cette opinion est adoptée. En conséquence, les Sociétés que cette initiative concerne, seront priées d’adresser tous détails utiles, aux fins de dresser le calendrier projeté, à cette même rédaction. Il est aussi résolu que la notice habituelle, contenant le programme de la fédération pour la saison 1924-1925, sera publiée par les Cahiers lorrains dans le bulletin du 1er octobre, au lieu de faire l’objet d’un tirage à part suivant les usages précédents. 2° Concerts. — La Fédération en 1924-1925 limitera son activité à l’organisation de trois concerts : un récital de piano, un autre de violon, un concert au choix de l’imprésario. 3° Théâtre. — Pour la même saison, la Fédération donnera six spectacles classiques (dont deux reprises seulement) et un spectacle d’art moderne, ce dernier compris dans l’abonnement. Comme la direction du Théâtre municipal s’est réservé les mercredis, les spectacles de la Fédération auront lieu le mardi, à l’exception de l’un d’eux qui sera donné le jeudi. 4° Maison d’art. Vu les frais considérables imposés à la Fédération par la location et l’entretien de la salle de la rue Serpenoise, le Comité décide d’abandonner ce local et de remplacer la salle d’exposition permanente par un salon annuel d’art
par les Cahiers lorrains dans le bulletin du 1er octobre, au lieu de faire l’objet d’un tirage à part suivant les usages précédents. 2° Concerts. — La Fédération en 1924-1925 limitera son activité à l’organisation de trois concerts : un récital de piano, un autre de violon, un concert au choix de l’imprésario. 3° Théâtre. — Pour la même saison, la Fédération donnera six spectacles classiques (dont deux reprises seulement) et un spectacle d’art moderne, ce dernier compris dans l’abonnement. Comme la direction du Théâtre municipal s’est réservé les mercredis, les spectacles de la Fédération auront lieu le mardi, à l’exception de l’un d’eux qui sera donné le jeudi. 4° Maison d’art. Vu les frais considérables imposés à la Fédération par la location et l’entretien de la salle de la rue Serpenoise, le Comité décide d’abandonner ce local et de remplacer la salle d’exposition permanente par un salon annuel d’art mosellan (comprenant une section d’art décoratif). La Maison d’art sera fermée à la date du 1er juillet 1924. Le Secrétaire général adjoint, René FÉRY. Société d’Histoire naturelle de la Moselle. En fin d’année, la Société a inscrit, au nombre de ses membres titulaires, M. Navel, le très actif directeur des jardins et promenades de la Ville, de l’activité duquel il faut hautement se louer, soit qu’il organise la protection des oiseaux contre le froid, soit qu’il transforme nos places et rétablisse la vue d’édifices ou de panoramas remarquables. Nouveau titulaire aussi, M. de l’Éprevier, lieutenant au 146e d’infanterie, à Saint-Avold, qui désire se consacrer spécialement aux études malacologiques. — Au cours d’une séance, il a été question des préjugés à la suite desquels nombre de paysans, pourtant avisés quand il s’agit de leurs intérêts, sacrifient cruellement leurs auxiliaires les plus utiles dans la lutte contre mulots et souris, les hiboux de toute sorte; un article dans ce sens a été envoyé à la presse locale; merci aux journaux qui l’ont inséré. Le compte rendu du budget a eu lieu régulièrement; il s’ensuit que la somme disponible en fin d’exercice est insuffisante pour couvrir les frais du 30e Bulletin en cours