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16,100 fr. Ces vases proviennent de la vente du duc d'Aumont. Ils portaient le n° 4, du catalogue de cette vente. Ils furent achetés par Julliot pour le roi. TABLEAUX. Canaletti (Antonio). Le Pont de Rialto, — et la Place Saint-Marc. (H., 46 cm.; 1., 75 cm.) 18,500 fr. Clouet (Jean), dit. Louise de Lorraine, femme de Henri III. (H., 20 cm.; larg., 14 cm.) 9,200 fr. Dyck (Antoine van). Portrait de Marie-Anne Schotten. Ce portrait était fixé sur le monument érigé à cette dame dans l'église de Sainte-Gudule, à Bruxelles. (H., 58 cm.; larg., 48 cm.) 1,500 fr. Greuze. (J.-B.) Tête de jeune garçon, coiffé de cheveux blonds bouclés, le doigt posé sur sa bouche. Col rabattu sur un gilet violet. (H., 40 cm.; 1., 32 cm.) 16,100 fr. Mignard (Pierre). Louis XIV jeune, debout près de son trône, tenant le sceptre de la main droite. 2,020 fr. Jehan-Stephan von Calcar. Portrait de Prosper Alexandro, représenté debout, tenant de la main gauche la garde de son épée, et appuyant son bras droit sur une balustrade. (H., 1 na. 4 c.; larg., 82 c.) 4,400 fr. LE RELIQUAIRE DE LA SAINTE CHANDELLE D'ARRAS. Monsieur le Directeur, La Chronique des arts du 20 novembre dernier publiait un article intitulé un « diptyque faux » et signé d'initiales que je crois être les vôtres. Dans cet article, où vous parlez incidemment de l'exposition archéologique de Bruxelles, qui s'ouvre à cette époque, se trouvent ces deux phrases : « Des monuments religieux belges et même français n'auraient pas impunément, assure-t-on, affronté l'examen des critiques autorisés. On cite plusieurs morceaux renommés qui auraient perdu toute valeur à passer par les mains de restaurateurs peu consciencieux. Ces fraudes seront-elles hautement dévoilées ? » Que de faits se trouvaient indiqués par ces phrases ? La plupart des lecteurs de la Chronique des arts les ignorent sans doute, et tant qu'aucun nom n'a été prononcé il a dû être du devoir des intéressés de garder le silence. Mais maintenant que la « fraude » que vous signalez sur la foi de vos correspondants m'est imputée et que
du 20 novembre dernier publiait un article intitulé un « diptyque faux » et signé d'initiales que je crois être les vôtres. Dans cet article, où vous parlez incidemment de l'exposition archéologique de Bruxelles, qui s'ouvre à cette époque, se trouvent ces deux phrases : « Des monuments religieux belges et même français n'auraient pas impunément, assure-t-on, affronté l'examen des critiques autorisés. On cite plusieurs morceaux renommés qui auraient perdu toute valeur à passer par les mains de restaurateurs peu consciencieux. Ces fraudes seront-elles hautement dévoilées ? » Que de faits se trouvaient indiqués par ces phrases ? La plupart des lecteurs de la Chronique des arts les ignorent sans doute, et tant qu'aucun nom n'a été prononcé il a dû être du devoir des intéressés de garder le silence. Mais maintenant que la « fraude » que vous signalez sur la foi de vos correspondants m'est imputée et que mon nom a été livré, par moi même il est vrai, aux duretés et aux accusations des archéologues anglais et belges, et imprimé dans le Beffroi, journal d'art et d'archéologie publié à Bruges, je vous demanderai de revenir, monsieur le Directeur, sur l'affaire que sous-entendaient les phrases que je viens de citer, et d'emprunter la publicité de la Chronique des arts pour la faire connaître, et venger mon honneur outragé. La cathédrale d'Arras possède un reliquaire en argent, dit de la « Sainte chandelle », exécuté au XIIIe siècle, affectant la forme d'un cierge, orné d'anneaux niellés alternant avec des filigranes. M. de Linas l'a publié dans les Annales archéologiques, t. X. Ce reliquaire, qui était en fort mauvais état, me fut apporté au commencement de l'année 1860 afin que je le restaurasse, et voici ce que j'écrivis le 16 février à l'agent de la fabrique de la cathédrale d'Arras : « Pour redresser, ressouder et refaire les parties qui manquent, remettre le reliquaire à neuf, refaire les nielles et les filigranes, il faut compter sur une dépense de cinq à six cents francs. — Pour cent à cent cinquante francs je le redresserai et le ressouderai, sans refaire les
de citer, et d'emprunter la publicité de la Chronique des arts pour la faire connaître, et venger mon honneur outragé. La cathédrale d'Arras possède un reliquaire en argent, dit de la « Sainte chandelle », exécuté au XIIIe siècle, affectant la forme d'un cierge, orné d'anneaux niellés alternant avec des filigranes. M. de Linas l'a publié dans les Annales archéologiques, t. X. Ce reliquaire, qui était en fort mauvais état, me fut apporté au commencement de l'année 1860 afin que je le restaurasse, et voici ce que j'écrivis le 16 février à l'agent de la fabrique de la cathédrale d'Arras : « Pour redresser, ressouder et refaire les parties qui manquent, remettre le reliquaire à neuf, refaire les nielles et les filigranes, il faut compter sur une dépense de cinq à six cents francs. — Pour cent à cent cinquante francs je le redresserai et le ressouderai, sans refaire les nielles et les filigranes qui manquent. » En effet, monsieur le Directeur, il y avait deux partis à prendre. Se contenter d'enlever les additions grossières faites je ne sais quand, et essayer de donner une apparence régulière à ce reliquaire qui pouvait être fort pittoresque, mais qui se trouvait tout bosselé et tout de travers : ou le démonter et le refaire. Alors le champ de l'imprévu était ouvert. Le conseil de fabrique de la cathédrale d'Arras se décida pour une réfection complète, et je me mis à l'œuvre, après avoir exécuté un moulage à la gélatine du reliquaire qui m'était confié, et en avoir exécuté une reproduction galvanique que je mets à la disposition de tous ceux que cette question peut intéresser. L'opération à laquelle je me livrais était, comme je vous l'ai dit, l'inconnu. La plupart des anneaux en filigranes étaient tordus ou aplatis : des filigranes manquaient, ou étaient écrasés par des chutes ou par le marteau. Sur 9 anneaux je dus en refaire 6, en suivant exactement les anciens procédés et les anciens dessins, et j'ai tellement réussi dans mon travail, que M. J. Robinson du musée de South-Kensington écrivait à M. Veale, directeur de l'exposition
bosselé et tout de travers : ou le démonter et le refaire. Alors le champ de l'imprévu était ouvert. Le conseil de fabrique de la cathédrale d'Arras se décida pour une réfection complète, et je me mis à l'œuvre, après avoir exécuté un moulage à la gélatine du reliquaire qui m'était confié, et en avoir exécuté une reproduction galvanique que je mets à la disposition de tous ceux que cette question peut intéresser. L'opération à laquelle je me livrais était, comme je vous l'ai dit, l'inconnu. La plupart des anneaux en filigranes étaient tordus ou aplatis : des filigranes manquaient, ou étaient écrasés par des chutes ou par le marteau. Sur 9 anneaux je dus en refaire 6, en suivant exactement les anciens procédés et les anciens dessins, et j'ai tellement réussi dans mon travail, que M. J. Robinson du musée de South-Kensington écrivait à M. Veale, directeur de l'exposition de Malines : « Les seules parties de l'ouvrage qui sont anciennes sont les filigranes. » Quant aux bandes niellées, usées par le frottement ou cassées, elles ont dû être gravées de nouveau ou entièrement refaites. Mais l'artiste que je'ai confié ce soin a suivi si exactement les anciens traits ou les anciens modèles, que je ne puis concevoir comment M. Robinson peut dire que ces nielles sont « d'ignorantes imitations sortant des mains d'un ouvrier : un artiste, même, travaillant pour le commerce eût copié avec plus de fidélité. » Le moulage galvanique que j'ai fait faire existe, je le répète, et si l'on veut le comparer à ma restauration, l'on pourra apprécier le bien fondé de cette critique qui appartient, du reste, au domaine archéologique. Je parle, pour mémoire, d'une autre critique adressée à l'amortissement du reliquaire, ce qu'on pourrait appeler la mèche du cierge. Quand je reçus ce reliquaire, cet amortissement était rentré, et sortait du fond d'un entonnoir, au lieu de dominer un cône saillant. La différence était grande dans la forme et dans l'aspect ; mais le nouvel amortissement n'est qu'un moulage en argent de l'ancien que j'ai redressé. J'avais tant à cœur de faire
ou les anciens modèles, que je ne puis concevoir comment M. Robinson peut dire que ces nielles sont « d'ignorantes imitations sortant des mains d'un ouvrier : un artiste, même, travaillant pour le commerce eût copié avec plus de fidélité. » Le moulage galvanique que j'ai fait faire existe, je le répète, et si l'on veut le comparer à ma restauration, l'on pourra apprécier le bien fondé de cette critique qui appartient, du reste, au domaine archéologique. Je parle, pour mémoire, d'une autre critique adressée à l'amortissement du reliquaire, ce qu'on pourrait appeler la mèche du cierge. Quand je reçus ce reliquaire, cet amortissement était rentré, et sortait du fond d'un entonnoir, au lieu de dominer un cône saillant. La différence était grande dans la forme et dans l'aspect ; mais le nouvel amortissement n'est qu'un moulage en argent de l'ancien que j'ai redressé. J'avais tant à cœur de faire une œuvre sérieuse que j'ajoutai au reliquaire de la sainte Chandelle restauré un pied en bronze tout à fait indépendant d'elle, qui doit aider à le faire tenir debout et empêcher qu'il ne fasse des chutes aussi fréquentes que par le passé. Je signai ma restauration ; je dépensai 800 fr., pour la faire, et ne reçus que les 600 fr. convenus. Je perdais donc 200 francs, ce qui était loin de couvrir la valeur du vieil argent que j'avais mis au creuset. Tout ceci n'est guère d'un faussaire. J'étais loin, je l'avoue, de craindre que si l'on trouvait dans le reliquaire restauré des formes plus rigides et des ajustements plus précis que dans ce qui m'avait été confié, on s'aviserait de suspecter ma bonne foi et de m'accuser d'avoir substitué une œuvre de ma façon à l'ancien reliquaire que je me serais approprié. C'est cependant ce qui a été dit pendant l'assemblée des catholiques de Belgique au sein du comité d'organisation de l'exposition des objets religieux où j'ai été traité de vandale et de faussaire. La question de vandalisme, monsieur le Directeur, pourra être jugée par la comparaison du vandalisme galvanique et du reliquaire. Quant à la gestion de
fr., pour la faire, et ne reçus que les 600 fr. convenus. Je perdais donc 200 francs, ce qui était loin de couvrir la valeur du vieil argent que j'avais mis au creuset. Tout ceci n'est guère d'un faussaire. J'étais loin, je l'avoue, de craindre que si l'on trouvait dans le reliquaire restauré des formes plus rigides et des ajustements plus précis que dans ce qui m'avait été confié, on s'aviserait de suspecter ma bonne foi et de m'accuser d'avoir substitué une œuvre de ma façon à l'ancien reliquaire que je me serais approprié. C'est cependant ce qui a été dit pendant l'assemblée des catholiques de Belgique au sein du comité d'organisation de l'exposition des objets religieux où j'ai été traité de vandale et de faussaire. La question de vandalisme, monsieur le Directeur, pourra être jugée par la comparaison du vandalisme galvanique et du reliquaire. Quant à la gestion de faux, elle est résolue par la lettre de moi que j'ai citée plus haut. Mes conventions avec la fabrique de la cathédrale d'Arras sont en claires. Je propose une simple réparation : On préfère une restitution. J'ai fait celle-ci avec tout le soin imaginable, puisque j'avais sous les yeux un témoin de l'état ancien; j'ai réussi, puisque l'on croit anciennes certaines parties qui sont modernes, et modernes certaines autres qui sont anciennes : preuve que les plus savants et les plus exercés sont eux-mêmes sujets à erreur. Je n'en veux pas davantage pour ma justification au point de vue de la conscience et de l'honorabilité. C'est à ce que cette honorabilité soit bien hors de cause que je tiens le plus, du reste; et c'est pour que le rôle joué par moi dans toute cette affaire soit bien mis dans son véritable jour, que je prends la liberté de vous demander une place dans votre journal si répandu parmi les curieux et les savants, et que j'ai le regret de l'avoir prise si grande. A. THIERY, Orfévre, rue Bonaparte, 72. NOUVELLES. L'exposition des ouvrages des artistes vivants s'ouvrira au palais des Champs-Élysées, le 1er mai 1865. Le public entrera par
témoin de l'état ancien; j'ai réussi, puisque l'on croit anciennes certaines parties qui sont modernes, et modernes certaines autres qui sont anciennes : preuve que les plus savants et les plus exercés sont eux-mêmes sujets à erreur. Je n'en veux pas davantage pour ma justification au point de vue de la conscience et de l'honorabilité. C'est à ce que cette honorabilité soit bien hors de cause que je tiens le plus, du reste; et c'est pour que le rôle joué par moi dans toute cette affaire soit bien mis dans son véritable jour, que je prends la liberté de vous demander une place dans votre journal si répandu parmi les curieux et les savants, et que j'ai le regret de l'avoir prise si grande. A. THIERY, Orfévre, rue Bonaparte, 72. NOUVELLES. L'exposition des ouvrages des artistes vivants s'ouvrira au palais des Champs-Élysées, le 1er mai 1865. Le public entrera par la porte principale (côté nord). La sortie aura lieu par la porte Est (côté de la place de la Concorde). Tous les jours de la semaine, le droit d'entrée à l'Exposition sera de 1 fr. par personne. Les dimanches, l'entrée sera gratuite. Dans le cas où l'affluence des visiteurs serait trop grande, l'administration se réserve la faculté de fermer momentanément les portes. L'exposition sera ouverte tous les jours, de dix heures à six heures; le lundi, les salons ne seront ouverts qu'à midi. Le sénateur, surintendant des Beaux-Arts, a l'honneur de prévenir MM. les artistes, dont les œuvres ont été admises à l'exposition, qu'une carte d'entrée permanente et personnelle leur sera délivrée au palais des Champs-Élysées, à dater du 28 avril, de dix à quatre heures, sur la présentation de leur récépissé et après avoir produit leur signature. Une carte d'entrée sera mise à la disposition des élèves de l'école impériale des Beaux-Arts. Cette carte leur sera remise aux bureaux de l'École. On annonce que les jurys réunis du Salon de 1863 ont décerné la médaille d'honneur de peinture à M. Cabanel, et celle de sculpture à M. Paul Dubois; le travail des médailles n'est pas encore terminé. Les artistes
trop grande, l'administration se réserve la faculté de fermer momentanément les portes. L'exposition sera ouverte tous les jours, de dix heures à six heures; le lundi, les salons ne seront ouverts qu'à midi. Le sénateur, surintendant des Beaux-Arts, a l'honneur de prévenir MM. les artistes, dont les œuvres ont été admises à l'exposition, qu'une carte d'entrée permanente et personnelle leur sera délivrée au palais des Champs-Élysées, à dater du 28 avril, de dix à quatre heures, sur la présentation de leur récépissé et après avoir produit leur signature. Une carte d'entrée sera mise à la disposition des élèves de l'école impériale des Beaux-Arts. Cette carte leur sera remise aux bureaux de l'École. On annonce que les jurys réunis du Salon de 1863 ont décerné la médaille d'honneur de peinture à M. Cabanel, et celle de sculpture à M. Paul Dubois; le travail des médailles n'est pas encore terminé. Les artistes et les industriels qui ont obtenu une médaille de 1re ou de 2e classe à l'Exposition des beaux-arts appliqués à l'industrie, qui a eu lieu en 1863 au palais des Champs-Élysées, sont informés qu'ils peuvent faire prendre tous les jours de 10 à 5 heures, au secrétariat de l'Union centrale, place Royale, 15, le volume des rapports du jury, auquel ils ont droit. La commission de l'Exposition Internationale de 1867 fonctionne très régulièrement. Néanmoins on ne sait encore ce qu'elle a décidé relativement à l'emplacement du Palais à élever pour cette solennité. On parle du Champ de Mars, des terrains de Monceaux, même de la plaine des rétro-chaussées; en revanche on oublie l'Esplanade des Invalides, principalement désignée comme la place la plus convenable par sa proximité. Nous ignorons les motifs qui pourraient déterminer la commission à écarter ce premier projet. Mais nous, avec tout le monde, faisons cette bien simple réflexion que si l'on veut une exhibition aussi profitable au public qu'aux tireurs d'entrée, il y a lieu de se préoccuper surtout de la rendre d'un accès facile pour les visiteurs. Nous n'avons pas les mêmes appréhensions pour le Salon de Peinture; la pétition, que les artistes ont adressée à
place Royale, 15, le volume des rapports du jury, auquel ils ont droit. La commission de l'Exposition Internationale de 1867 fonctionne très régulièrement. Néanmoins on ne sait encore ce qu'elle a décidé relativement à l'emplacement du Palais à élever pour cette solennité. On parle du Champ de Mars, des terrains de Monceaux, même de la plaine des rétro-chaussées; en revanche on oublie l'Esplanade des Invalides, principalement désignée comme la place la plus convenable par sa proximité. Nous ignorons les motifs qui pourraient déterminer la commission à écarter ce premier projet. Mais nous, avec tout le monde, faisons cette bien simple réflexion que si l'on veut une exhibition aussi profitable au public qu'aux tireurs d'entrée, il y a lieu de se préoccuper surtout de la rendre d'un accès facile pour les visiteurs. Nous n'avons pas les mêmes appréhensions pour le Salon de Peinture; la pétition, que les artistes ont adressée à l'Empereur, nous rassure au sujet de l'emplacement qui lui est réservé. Rien ne justifierait son éloignement, quand on a à sa libre disposition le Palais des Champs-Élysées dont, à peu de frais, il serait facile de faire disparaître les inconvénients. Le 1er mai ouvrira, à Londres, l'exposition de la Royal Academy, qu'on annonce comme devant être très brillante. L'exhibition de la société des peintres d'aquarelles contient 320 aquarelles dont quelques-unes ont plus de 2 mètres de largeur; c'est la 60e, l'institution ayant été fondée en 1801. On y remarque les œuvres de M. John Gilbert, le célèbre dessinateur d'illustrations, — celles de M. Carl Haag. — les paysages de M. J.-W. Turner, — des marines. — des scènes de jeux par d'habiles praticiens, et surtout des scènes mythologiques d'un grand accent, et un peu dans le goût archaïque de M. G. Moreau, par un artiste fort remarquable, Mr. E. Burne Jones. Le portrait de l'Empereur, si justement admiré à l'Exposition des œuvres du regrettable Flandrin, vient d'être replacé dans la galerie du Luxembourg. Les acquisitions faites au Salon par l'État sont commencées. Nous pouvons déjà signaler les suivantes : AIM. Vetter. — Mascarille et Jodelet. Ribot. Saint Sébastien. Nazon. Paysage.
Academy, qu'on annonce comme devant être très brillante. L'exhibition de la société des peintres d'aquarelles contient 320 aquarelles dont quelques-unes ont plus de 2 mètres de largeur; c'est la 60e, l'institution ayant été fondée en 1801. On y remarque les œuvres de M. John Gilbert, le célèbre dessinateur d'illustrations, — celles de M. Carl Haag. — les paysages de M. J.-W. Turner, — des marines. — des scènes de jeux par d'habiles praticiens, et surtout des scènes mythologiques d'un grand accent, et un peu dans le goût archaïque de M. G. Moreau, par un artiste fort remarquable, Mr. E. Burne Jones. Le portrait de l'Empereur, si justement admiré à l'Exposition des œuvres du regrettable Flandrin, vient d'être replacé dans la galerie du Luxembourg. Les acquisitions faites au Salon par l'État sont commencées. Nous pouvons déjà signaler les suivantes : AIM. Vetter. — Mascarille et Jodelet. Ribot. Saint Sébastien. Nazon. Paysage. Blin. — Le vieux Moulin à Guillaume. Harpignies. — Sorrente. Saintin. — La Piste de guerre, Schreyer. — Charge d'artillerie, Ranvier. — Enfance de Bacchus. Busson. — Chasse au marais. Bertrand. — Le Bonheur de la famille. Duveau. — Persée délivrant Andromède. Guillaumet. — Marché arabe. Des ouvrages de MM. César de Cock, O. Achenbach et Duverger ont été également achetés. L'Empereur a acquis le Retour du marché, de M. Yndt, et la Sainte Elisabeth, de M. Laugée. Nous nous empressons d'annoncer que ce sont deux artistes français, MM. Élisabeth Robert, sculpteur, et Gabriel Davioud, architecte, qui ont obtenu le premier prix dans le concours international ouvert par le gouvernement portugais pour l'érection, sur une des places publiques de Lisbonne, d'un monument à élever à don Pedro IV. Il n'y avait pas moins de quatre-vingt-cinq projets présentés, parmi lesquels vingt-huit émanaient de la France. Lundi 24 avril, a eu lieu à Valenciennes la translation des restes d’Abel de Pujol, dans le monument qui vient de lui être élevé par souscription. Trois collègues du défunt, M. Henri Lemaire, M. Couder, M. le baron Taylor, s’étaient fait un pieux devoir d’honorer la cérémonie de leur présence. Avec eux était arrivée une députation
César de Cock, O. Achenbach et Duverger ont été également achetés. L'Empereur a acquis le Retour du marché, de M. Yndt, et la Sainte Elisabeth, de M. Laugée. Nous nous empressons d'annoncer que ce sont deux artistes français, MM. Élisabeth Robert, sculpteur, et Gabriel Davioud, architecte, qui ont obtenu le premier prix dans le concours international ouvert par le gouvernement portugais pour l'érection, sur une des places publiques de Lisbonne, d'un monument à élever à don Pedro IV. Il n'y avait pas moins de quatre-vingt-cinq projets présentés, parmi lesquels vingt-huit émanaient de la France. Lundi 24 avril, a eu lieu à Valenciennes la translation des restes d’Abel de Pujol, dans le monument qui vient de lui être élevé par souscription. Trois collègues du défunt, M. Henri Lemaire, M. Couder, M. le baron Taylor, s’étaient fait un pieux devoir d’honorer la cérémonie de leur présence. Avec eux était arrivée une députation de la commission de Paris, ayant à sa tête M. Stanislas Dubois. Des discours ont été prononcés par M. Couder, au nom de l’Institut, par M. Bracq, maire de Valenciennes, et par M. Henri Lemaire. Samedi a été affichée à l’École des Beaux-Arts la liste des élèves peintres qui, à la suite des deux épreuves réglementaires, entreront en loge cette année pour le concours du grand prix de Rome. Voici dans quel ordre les logistes ont été classés : MM. Regnault, élève de MM. Cabanel et Lamothe; Chabot, élève de M. Gérôme; Girard, élève de M. Gloyre; Maehard, élève de M. Sagnier; Peslin, élève de M. Cabanel; Moreau, élève de M. Pils; Jacquesson, élève de M. Gérôme; Oustave Jacquet, élève de M. Bouguereau; Blanc, élève de MM. Cabanel et Bin; et Humblet, élève de MM. Cabanel et Picot. L’entrée en loge est fixée au samedi 29 avril, la sortie au 24 juillet. Les élèves auront quatorze jours, dimanches et fêtes déduits, pour exécuter leur tableau de concours. C’est la semaine prochaine que sera connu le résultat du concours pour l’entrée en loge des élèves sculpteurs. On annonce pour la fin de ce mois, au théâtre des Batignolles, et au profit