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M. d'Arbois de Jubainville les a depuis il est probable qu'ils ont trouvé place dans le cours sur la langue celtique que ce savant fait cette année même au Collège de France. POCCARIA. Ono qui non MMt (XV, 93). c'est un nom et un surnom. Qui, pour Gilles, est le nom de baptême ou le vrai nom de ce temps. Qui non tt'M est le surnom ou le sobriquet de notre époque, venant d'un sobriquet qualificatif exprimé par une phrase, au lieu d'un mot. Il y a de nombreux exemples de ce genre de surnoms dans les nomenclatures lyonnaises du XVIe siècle, époque où les noms de famille sont stables et héréditaires. Je lis dans une liste des citoyens de Lyon qui prêtèrent le serment de fidélité au roi en 1580: Qui mal se moine, Boy du Me, Fils d'Anjou, et aussi Vecchio, Zopilote, Arioste, mot ami, male quadratum, etc. ANAST. COPHOB. La Quenouille de Barberine (XV, 93). – Le sujet de Barberine trouve aussi dans les Chroniques de Holinshed, dans le Décameron de Boccace, Nouvelle de la 2e Journée, dans Comédie de Shakespeare; dans Fable le Parfait mari, conte de Sienne (c'est évidemment de ces deux ouvrages qu'Alfred de Musset a tiré sa pièce. Toutes les scènes s'y retrouvent); dans Play Fair, par Massinger. M. Alfred Mezieres a publié, dans le Magasin de Librairie (t. IV, p. 506), une curieuse étude de rapprochement entre Le Portrait et Barberine. H. HUNCAZ. L'auteur de cette très intéressante question ne cite pas celui de tous les contes populaires qui offre la plus frappante analogie avec la comédie de Musset. C'est une tradition du pays de Léon (en Bretagne) rapportée par Emile Souvestre dans le Journal Breton (p. 82 et suiv. de la rare 1ère édition), et par M. Morcet de Kerdemet, dans sa notice sur le château de Kerjean. Le seigneur Olivier de Kerjean, obligé de partir pour la cour de Louis XIV, laisse au château sa femme Francine, près de qui un sieur d'Aiguillon vient jouer le rôle ridicule d'Albion dans Comédie de Rosemberg dans Barberine. Comme ce dernier, il est
Musset a tiré sa pièce. Toutes les scènes s'y retrouvent); dans Play Fair, par Massinger. M. Alfred Mezieres a publié, dans le Magasin de Librairie (t. IV, p. 506), une curieuse étude de rapprochement entre Le Portrait et Barberine. H. HUNCAZ. L'auteur de cette très intéressante question ne cite pas celui de tous les contes populaires qui offre la plus frappante analogie avec la comédie de Musset. C'est une tradition du pays de Léon (en Bretagne) rapportée par Emile Souvestre dans le Journal Breton (p. 82 et suiv. de la rare 1ère édition), et par M. Morcet de Kerdemet, dans sa notice sur le château de Kerjean. Le seigneur Olivier de Kerjean, obligé de partir pour la cour de Louis XIV, laisse au château sa femme Francine, près de qui un sieur d'Aiguillon vient jouer le rôle ridicule d'Albion dans Comédie de Rosemberg dans Barberine. Comme ce dernier, il est enfermé, condamné à filer; mais il prend son parti de cette déconvenue, il dote même la Bretagne d'un nouveau tissage, ce qui vaut son pardon, et ce qui explique le titre du conte L'Origine des draps. Il semble vraiment qu'Alfred de Musset n'ait fait, dans son proverbe, qu'arranger cette tradition, dont Souvestre ne garantit pas l'origine bretonne. A. E. Dans le recueil d'Émile Souvestre, il y a une situation analogue. Il s'agit d'un conte du pays de Léon, intitulé Les Balins, où la femme d'un seigneur breton enferme son galant dans un bucher avec un métier à tisser et lui promet, ironiquement, ce qu'il lui demande quand il aura tissé un énorme paquet d'écoutes. Arrivée du mari, gorges chaudes, etc. Tous ces contes, dans toutes les langues, se ressemblent; ce qui difère, c'est la manière de les présenter. Dr Bv. Gombaudet MMM (XV, 95).– La plupart des commentateurs de Molière n'ont rien dit de bien concluant sur les origines des amours que le grand comique a mis dans la bouche de La Flèche. Ceux que j'ai pu consulter se bornent à dire que c'était une sorte de pastorale comique en grand honneur dans le populaire de ce temps. Faut-il y
dont Souvestre ne garantit pas l'origine bretonne. A. E. Dans le recueil d'Émile Souvestre, il y a une situation analogue. Il s'agit d'un conte du pays de Léon, intitulé Les Balins, où la femme d'un seigneur breton enferme son galant dans un bucher avec un métier à tisser et lui promet, ironiquement, ce qu'il lui demande quand il aura tissé un énorme paquet d'écoutes. Arrivée du mari, gorges chaudes, etc. Tous ces contes, dans toutes les langues, se ressemblent; ce qui difère, c'est la manière de les présenter. Dr Bv. Gombaudet MMM (XV, 95).– La plupart des commentateurs de Molière n'ont rien dit de bien concluant sur les origines des amours que le grand comique a mis dans la bouche de La Flèche. Ceux que j'ai pu consulter se bornent à dire que c'était une sorte de pastorale comique en grand honneur dans le populaire de ce temps. Faut-il y voir quelque allusion aux rapports de Gombault ou Gombaud, poète et académicien, avec Marie de Médicis, ou remonter jusqu'à la fameuse Macette, de Math. Régnier, pour saisir la portée de ces amours inconnus? Il n'est pas jusqu'au Grand Testament de Villon (CXI), qui n'ait eu maille à partir avec la petite Macée. Mais que la petite Macée d'OrtaiM, qui eut ma ceinture, L'amende son bien haut taxée, Car elle est très mauvaise ordure. Pastorale, fable champêtre, ou bergerie (comme on qualifiait alors ces pièces), il n'en est pas moins vrai qu'on n'a pu encore en saisir le dernier mot, qui recule peut-être jusqu'aux légendes amoureuses de Gombaud, roi des Bourguignons. E.-G. par des censés que la littérature vaniteuse n'écoutait que la complaisance; qu'il t'en madame (si bien comme auteur, qu'il fut seul à rédiger et à mettre au net cette petite pièce de vers, dont il eut l'indiscrétion de se vanter, en en offrant des copies, et que ce n'est donc point par un trait de générosité pour communs qu'il se laissa enfermer à la Bastille et ôter le privilège du Mercure français, qui constituait la meilleure partie de sa fortune, mais parce qu'il serait aussi impossible que douloureux de
petite Macée. Mais que la petite Macée d'OrtaiM, qui eut ma ceinture, L'amende son bien haut taxée, Car elle est très mauvaise ordure. Pastorale, fable champêtre, ou bergerie (comme on qualifiait alors ces pièces), il n'en est pas moins vrai qu'on n'a pu encore en saisir le dernier mot, qui recule peut-être jusqu'aux légendes amoureuses de Gombaud, roi des Bourguignons. E.-G. par des censés que la littérature vaniteuse n'écoutait que la complaisance; qu'il t'en madame (si bien comme auteur, qu'il fut seul à rédiger et à mettre au net cette petite pièce de vers, dont il eut l'indiscrétion de se vanter, en en offrant des copies, et que ce n'est donc point par un trait de générosité pour communs qu'il se laissa enfermer à la Bastille et ôter le privilège du Mercure français, qui constituait la meilleure partie de sa fortune, mais parce qu'il serait aussi impossible que douloureux de désavouer l'œuvre de son amour-propre. A. D. Mehatahle, ou Mehetabel (XV, 30). Mais c'est un nom biblique « Et appellabatur uxor ejus Mehetabel. (Genèse, XXXVIII, 39.) Dictionnaire. T. W. CAMOIS. Savez-vous? (XV, 230.) Je l'ai entendu dire et redire par un académicien de Bruxelles, comme j'ai entendu dire et redire « Vous l'avez dit? » à un académicien de Nancy. Est-ce général? Je ne le crois pas. E.-G. P. C'était le poudrier complet d'une écritoire de cabinet. LA MAISON FORTE. Le Dictionnaire de Trévoux définit ainsi ce petit meuble « Boîte à mettre la poudre; partie d'une écritoire de cabinet. C'est, aussi, le nom donné aux horloges de sable, dont la durée ordinaire était d'une demi-heure. Le poudrier de porcelaine de la défunte duchesse de Chevriot devait faire partie, à notre avis, de l'ameublement de son cabinet, et nous n'hésitons pas à le ranger dans cette classification plutôt que dans l'autre. E.-G. E.-G. Zoologie (XV, 231). C'est le mot italien zoologia ou zoologo francisé, changé plus tard en zoolège, puis en zoologie. Voyez le Dictionnaire d'Architecture de Quatremère, le Dictionnaire de Trévoux, le Dictionnaire étymologique de la langue française, par Brébiet, etc. LA MUSÉE FORTE. Ce mot ne figure dans
« Vous l'avez dit? » à un académicien de Nancy. Est-ce général? Je ne le crois pas. E.-G. P. C'était le poudrier complet d'une écritoire de cabinet. LA MAISON FORTE. Le Dictionnaire de Trévoux définit ainsi ce petit meuble « Boîte à mettre la poudre; partie d'une écritoire de cabinet. C'est, aussi, le nom donné aux horloges de sable, dont la durée ordinaire était d'une demi-heure. Le poudrier de porcelaine de la défunte duchesse de Chevriot devait faire partie, à notre avis, de l'ameublement de son cabinet, et nous n'hésitons pas à le ranger dans cette classification plutôt que dans l'autre. E.-G. E.-G. Zoologie (XV, 231). C'est le mot italien zoologia ou zoologo francisé, changé plus tard en zoolège, puis en zoologie. Voyez le Dictionnaire d'Architecture de Quatremère, le Dictionnaire de Trévoux, le Dictionnaire étymologique de la langue française, par Brébiet, etc. LA MUSÉE FORTE. Ce mot ne figure dans aucun de mes Dictionnaires, mais, par son mode de structure, je suis porté à croire qu'il n'est qu'une simple contraction du mot italien. Que Poggiarido attende un peu, et je crois que le colonel J. J. G. le satisfera complètement. Il prépare un mémoire sur la tenture en question, dont il aurait retrouvé l'origine. Un TAUTER. Parodie d'une scène de « Cinna » et M. de Castel (XV, 236). Si je ne puis reproduire cette parodie, je puis du moins citer une opinion différente de celle de l'abbé Bartélemy et la restituer à celui qui me paraît en être le véritable auteur. Voici ce que dit à ce sujet Dugas de Bois-Saint-Just dans Paris, Versailles et les provinces au XVIIIe siècle « M. de Marmontel, qui pendant sa vie a paru avoir des droits réels à l'estime publique, a voulu, dans des mémoires qui ne devaient paraître qu'après son décès, se disculper d'une diatribe fort piquante contre M. le duc d'Albion, qui fit beaucoup de bruit lorsqu'elle parut. Mais je suis étonné qu'il ait cherché à en rejeter le blâme sur un homme mort depuis trente années et dont il a cru, sans doute, que personne ne pourrait prendre la
il aurait retrouvé l'origine. Un TAUTER. Parodie d'une scène de « Cinna » et M. de Castel (XV, 236). Si je ne puis reproduire cette parodie, je puis du moins citer une opinion différente de celle de l'abbé Bartélemy et la restituer à celui qui me paraît en être le véritable auteur. Voici ce que dit à ce sujet Dugas de Bois-Saint-Just dans Paris, Versailles et les provinces au XVIIIe siècle « M. de Marmontel, qui pendant sa vie a paru avoir des droits réels à l'estime publique, a voulu, dans des mémoires qui ne devaient paraître qu'après son décès, se disculper d'une diatribe fort piquante contre M. le duc d'Albion, qui fit beaucoup de bruit lorsqu'elle parut. Mais je suis étonné qu'il ait cherché à en rejeter le blâme sur un homme mort depuis trente années et dont il a cru, sans doute, que personne ne pourrait prendre la défense. M. de Curie, dont il s'agit, était à la vérité assez porté au genre de gaieté qui occasionna les plaintes et la vengeance du gentilhomme de la chambre; mais sa délicatesse bien connue, la probité exacte qui caractérisa sa vie entière, prouvent assez combien il était incapable de souffrir que l'innocence fût sacrifiée pour lui, lorsqu'en s'avouant coupable, s'il l'eût été, il pouvait sauver la fortune et la liberté d'un homme avec lequel il vivait dans la plus grande intimité. D'ailleurs, M. de Luine devant compter sur les bontés de Louis XV, qui l'admettait familièrement dans ses petits soupers, qui lui témoignait beaucoup de connaissance; assuré de toute la faveur de la marquise de Pompadour, qui avait le plus grand ascendant sur le roi, s'il eût été réellement l'auteur de cette amère plaisanterie, aurait eu peu à redouter l'inimitié de M. le duc d'Albion, quoique, dans l'exercice de ses fonctions comme intendant des menus plaisirs du Roi, il se trompât en quelque sorte lui être subordonné. Mais, par le silence criminel dont il semble qu'on l'accuse, il aurait eu à rougir du même et aurait mérité au titre le mépris et la haine de M. de Marmontel, qui, au
que l'innocence fût sacrifiée pour lui, lorsqu'en s'avouant coupable, s'il l'eût été, il pouvait sauver la fortune et la liberté d'un homme avec lequel il vivait dans la plus grande intimité. D'ailleurs, M. de Luine devant compter sur les bontés de Louis XV, qui l'admettait familièrement dans ses petits soupers, qui lui témoignait beaucoup de connaissance; assuré de toute la faveur de la marquise de Pompadour, qui avait le plus grand ascendant sur le roi, s'il eût été réellement l'auteur de cette amère plaisanterie, aurait eu peu à redouter l'inimitié de M. le duc d'Albion, quoique, dans l'exercice de ses fonctions comme intendant des menus plaisirs du Roi, il se trompât en quelque sorte lui être subordonné. Mais, par le silence criminel dont il semble qu'on l'accuse, il aurait eu à rougir du même et aurait mérité au titre le mépris et la haine de M. de Marmontel, qui, au contraire, dans ses Mémoires, continue d'en citer, et même à cette époque, comme d'un de ses meilleurs amis. Cette telle contradiction n'est pas juste et ne rétablit, pour ainsi dire, de tout ce lui est passé à cet égard par les liaisons directes que j'ai avec cette société, je me crois obligé de retablir la vérité des faits en disant que cette interprétation de la beauté Mlle de Luine : Cinna fut faite dans un souper de six personnes, dont le nombre desquelles étaient Mmes de Curie et Marmontel; que ce dernier, ayant des raisons parfaitement d'être piqué contre M. Le duc d'Aumont, en concevant la première idée dans cette tête; encouragé par l'applaudissement de ses amis, il en fit, pour ainsi dire, d'un trait de plume la plus grande particule, les autres n'ayant coopéré que par quelques saillies de haute. Mefmato, au même titre que son équivalent Mefmato est un dérivé du véritable mot mesquinet, que l'on retrouve encore dans le mot toft, par substitution d'un o, Eco E. G. P. en piedestal. Qui est celle? Le portrait dont il s'agit doit être celui de la marquise de Douhaut. Je possède un portrait peu précis semblable, au moins quant
crois obligé de retablir la vérité des faits en disant que cette interprétation de la beauté Mlle de Luine : Cinna fut faite dans un souper de six personnes, dont le nombre desquelles étaient Mmes de Curie et Marmontel; que ce dernier, ayant des raisons parfaitement d'être piqué contre M. Le duc d'Aumont, en concevant la première idée dans cette tête; encouragé par l'applaudissement de ses amis, il en fit, pour ainsi dire, d'un trait de plume la plus grande particule, les autres n'ayant coopéré que par quelques saillies de haute. Mefmato, au même titre que son équivalent Mefmato est un dérivé du véritable mot mesquinet, que l'on retrouve encore dans le mot toft, par substitution d'un o, Eco E. G. P. en piedestal. Qui est celle? Le portrait dont il s'agit doit être celui de la marquise de Douhaut. Je possède un portrait peu précis semblable, au moins quant à la figure, grave par Benjamin, jeune, et portant la inscription suivante: Je suis Marie Roger, née de Champigny, veuve de Louis Joseph, marquis de Douhaut, né Champigny le 2 octobre 1781. Et plus bas: "L'infortunée née de Douhaut, après 29 ans de malheur, méconnue, outragée, mais toujours forte de sa conscience, espère encore de la justesse des hommes. Ses juges ont été trompés par de fausses pièces, fausses preuves et faux témoignages. Pour donner à tant d'erreurs l'apparence de la raison, on a eu soin de soustraire vers la fin de l'œuvre le portrait de cette dame du château de Champigny, où il avait toujours été. Il nous a permis de le remplacer par un, grave sur un dessin récent fait au naturel. Ce procès, qui soulevait une délicate question d'identité, figure dans les Actes des Causes célèbres. Il a paru avec détails dans la collection éditée par Lebrun, rue de Rennes, sous la désignation du procès Dumont nom de Douhaut. A. P. Voyez l'intégrale, XV, 132. L. M. F. À la façon de Lorraine (XV, 183). De toute honnêteté Lorraine. À la façon de Lorraine ne veut dire: d'une mauvaise manière. D'auteurs il faut se souvenir du proverbe
sa conscience, espère encore de la justesse des hommes. Ses juges ont été trompés par de fausses pièces, fausses preuves et faux témoignages. Pour donner à tant d'erreurs l'apparence de la raison, on a eu soin de soustraire vers la fin de l'œuvre le portrait de cette dame du château de Champigny, où il avait toujours été. Il nous a permis de le remplacer par un, grave sur un dessin récent fait au naturel. Ce procès, qui soulevait une délicate question d'identité, figure dans les Actes des Causes célèbres. Il a paru avec détails dans la collection éditée par Lebrun, rue de Rennes, sous la désignation du procès Dumont nom de Douhaut. A. P. Voyez l'intégrale, XV, 132. L. M. F. À la façon de Lorraine (XV, 183). De toute honnêteté Lorraine. À la façon de Lorraine ne veut dire: d'une mauvaise manière. D'auteurs il faut se souvenir du proverbe Lorrain dit sans cesse et à son prochain. À Dieu ne plaise que je veuille l'astiquer aux Lorrains de nos jours, si fiers de la France; mais, avant de nous appartenir, la Lorraine était un pays ennemi, et la Maison de Lorraine, par ses ambitions, avait mis en danger le trône de France. E.-G. P. Du son de la chanteuse-pleurante (V, 233). Dans le cantique du chœur d'Acis (de Caty), se trouve celle-ci: Aimer à souffrir de calamités. Depuis deux jours, on m'entendait dire: Pour savoir d'où vient ce malheur, Du chagrin muet j'en ai le malheur! Si je savais d'où ce mot vient, Je l'y renverrais tout à l'heure. D'après le Dictionnaire de l'Académie, la chanteuse-pleurante est: une mélodie, la chanteuse-pleurante est fonction. Pour qui a un long tuyau percé de trou; le concret, retourne-t-il de côté? Et pourtant, cette idée d'un conduit dessiné à travers un mur, pourrait être une sorte de tonneau dans lequel on fouille, en armes visibles, le raisin avant de le descendre dans la cuve. Etymologie n'a rien à voir avec le texte cité par notre questionneur. Il est probable que, dans le pays où le cardinal de Soubise a édicté son ordonnance, on
trône de France. E.-G. P. Du son de la chanteuse-pleurante (V, 233). Dans le cantique du chœur d'Acis (de Caty), se trouve celle-ci: Aimer à souffrir de calamités. Depuis deux jours, on m'entendait dire: Pour savoir d'où vient ce malheur, Du chagrin muet j'en ai le malheur! Si je savais d'où ce mot vient, Je l'y renverrais tout à l'heure. D'après le Dictionnaire de l'Académie, la chanteuse-pleurante est: une mélodie, la chanteuse-pleurante est fonction. Pour qui a un long tuyau percé de trou; le concret, retourne-t-il de côté? Et pourtant, cette idée d'un conduit dessiné à travers un mur, pourrait être une sorte de tonneau dans lequel on fouille, en armes visibles, le raisin avant de le descendre dans la cuve. Etymologie n'a rien à voir avec le texte cité par notre questionneur. Il est probable que, dans le pays où le cardinal de Soubise a édicté son ordonnance, on donnait à certaines cloches, notamment pour annoncer les morts, le nom de chandelle d'argent, pour analogie. E.-G. P. D'après les divers Dictionnaires que nous avons consultés, la chante-pleure ou patenôtre n'est qu'un arrosoir de jardin ou un entonnoir, dont la queue longue et étroite est perchée, dans son fond, de plusieurs trous par lesquels le liquide, sans se troubler, coule goutte après goutte, ce whose, tombant sur le sol, doit produire un son qui semble provenir d'autres bruits que les vivants versent pour les morts, mais ce son n'était-il assez bruyant pour qu'on fût omi de en moagner la force? EGO E.-G. P. (XV, 183). Le mot de Pouille a été employé vers 1700 par François Gacon, témoin de ce qui suit: Mon fils, outre votre menotte En tendre pas tant À la fois Mais l'entante est gourmande et sotte Ne l'écoute, sourde à cette voix, Tant de loin de vouloir l'acheter, Repus fort et médiocre Mathurin ainsi tendait le doigt. Il fut payé de sa sottise. Voir les œuvres de M. De la Motte, traduites en vers anciens par le Poète sans tarder. p. 502, ce dont il s'agit il est intitulé L'Amant et les Noisettes. Suivant le Dictionnaire
plusieurs trous par lesquels le liquide, sans se troubler, coule goutte après goutte, ce whose, tombant sur le sol, doit produire un son qui semble provenir d'autres bruits que les vivants versent pour les morts, mais ce son n'était-il assez bruyant pour qu'on fût omi de en moagner la force? EGO E.-G. P. (XV, 183). Le mot de Pouille a été employé vers 1700 par François Gacon, témoin de ce qui suit: Mon fils, outre votre menotte En tendre pas tant À la fois Mais l'entante est gourmande et sotte Ne l'écoute, sourde à cette voix, Tant de loin de vouloir l'acheter, Repus fort et médiocre Mathurin ainsi tendait le doigt. Il fut payé de sa sottise. Voir les œuvres de M. De la Motte, traduites en vers anciens par le Poète sans tarder. p. 502, ce dont il s'agit il est intitulé L'Amant et les Noisettes. Suivant le Dictionnaire de Trévoux, col. 1031. AMALGAMATION. La curiosité d'Anastase Cophos est, certes, très innocente, comme il le dit et je crois pouvoir la satisfaire. C'était ainsi que le Courrier et les autres journaux de l'opposition désignaient le duc d'Orléans, fils de Louis-Philippe. La reine Marie-Amélie appréciait dans l'intimité le gré du roi sur mon papa, fait que l'on donne encore aux hebdomadaires et que l'on continue de leur donner, par habitude, quoique tout le monde s'en soit grandement éloigné. Ce mot, par une métaphore de l'entouragement, semble douteux, attendu qu'un homme, comme le fut ce prince, était grand et bel homme, les journaux avaient ajouté la qualification de grand au mot "Papa". A. NADS. Sur M. de Lutine (XV, 237). Il n'y a rien d'inutilement ambigu dans l'amputation de Vignemessant sur le véritable nom de L. Lurine, quoiqu'elle n'ait été reproduite avant lui que par une erreur. L'origine espagnole de l'écrivain autorise à croire qu'il avait trouvé plus simple et plus commode, par la suite, de franciser son nom. En effet, de Lurines à Lurine, il n'y a pas loin et l'un est bien moins étrange que l'autre. Mais nous ne sommes pas d'accord avec Vignemessant, quand il prétend que l'écrivain,
roi sur mon papa, fait que l'on donne encore aux hebdomadaires et que l'on continue de leur donner, par habitude, quoique tout le monde s'en soit grandement éloigné. Ce mot, par une métaphore de l'entouragement, semble douteux, attendu qu'un homme, comme le fut ce prince, était grand et bel homme, les journaux avaient ajouté la qualification de grand au mot "Papa". A. NADS. Sur M. de Lutine (XV, 237). Il n'y a rien d'inutilement ambigu dans l'amputation de Vignemessant sur le véritable nom de L. Lurine, quoiqu'elle n'ait été reproduite avant lui que par une erreur. L'origine espagnole de l'écrivain autorise à croire qu'il avait trouvé plus simple et plus commode, par la suite, de franciser son nom. En effet, de Lurines à Lurine, il n'y a pas loin et l'un est bien moins étrange que l'autre. Mais nous ne sommes pas d'accord avec Vignemessant, quand il prétend que l'écrivain, dont il s'agit, était né à Bordeaux; car dans son ouvrage Le Bourb'onnais (Paris, V. Lecou, 1823). L. Lurine s'exprime lui-même sans ambiguïté: "Chaque jour, depuis un an, le Train de Bordeaux m'emporte dans mon fauteuil vers cette grande et magnifique ville qui m'adonne, hélas souvent, le mal du pays, comme si elle était ma vraie patrie." Voilà, ce n'est pas seulement ma retour. J'arrive de la bas, d'un pays sombre et poétique, religieux et romanesque. J'arrive de la vieille Castille, de la cathédrale de Burgos, de la tombe du Cid, etc. Et plus tard, pour ne laisser aucun doute sur le lieu de sa naissance, il ajoute: "Labas, loin de nous, en Espagne, sur la place Royale de Burgos, je n'ai guère jamais été qu'un herceau, à côté d'autres berceaux, mais, tout près de nous, j'ai laissé des tombeaux remplies de mon existence. Voilà pourquoi je me souviens en tout temps de cette ville française où je ne suis pas vraiment né, mais qui est bien le pays natal de mes affections, etc." C'est probablement en souvenir de son origine que Louis Lurine a fait usage quelquefois du pseudonyme de Z.M. de Burgos. Ce nom me semble que si