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Magde Taglietti Fontaines de Rome (Respighi); Rhapsodie. Sodie hongroise, piano et orchestre; Liszt, Mata Taglieri; Ouverture de Tannhäuser de Wagner. 30 heures, Bruxelles II Concert donné à la Cathédrale de Malines par la maîtrise de Saint-Rombaut. Chants grégoriens, motets de Palestrina, Vittoria, César Franck, etc. 21 heures, Luxembourg Concert varié de musique française. DIMANCHE 13 JANVIER 14 h. 30, Poste Parisien Reportage par Géville de la Coupe parisienne de ski, à Mégève. 20 heures, Radio-Paris La Vivandière (Benjamin Godard), avec Alice Raveau, sous la direction de Eugène Bigot. 20 heures. Bruxelles I Concert Grétry, avec Suzanne de Gavre, du Théâtre de la Monnaie. 20 h. 15, Poste Parisien Clématite, comédie en 1 acte, de Louis Artus. LUNDI 14 JANVIER 20 heures. Radio-Paris Musique de chambre et comédie Molière et son ombre, à propos de Jacques Richepin pour l'anniversaire de la naissance de Molière, joué par Cora Laparcerie et Georges Colin. 21 heures, Strasbourg. Retransmission depuis Metz Soirée des concerts Soudant. Récital de piano par Alfred Cortot. 21 h. 5, Poste Parisien. Musique de chambre Quintette Florent Schmitt. MARDI 16 JANVIER 19 h. 30, Poste Parisien Noël-Noël 20 heures, Radio-Paris Une scène de Hoëlberg, présentée et jouée par Lugné Poë. 20 h. 30. Poste Parisien Tragédie de la Loterie nationale. 20 h. 30, ensemble des Stations du Réseau d'État Français. Émission fédérale. Festival Saint-Saëns, avec Marjorie Lawrence, Richardson, M. Singher, Vergnes, Kartun (pianiste) et Roland Charmy (violoniste) Danse macabre. Concerto en la pour piano et orchestre; La lyre et la harpe (ode de Victor Hugo); Suite algérienne En vue d'Algérie, à Blida, Rapsodie mauresque, marche militaire française. 21 h. 15, Bruxelles I Festival Saint-Saëns. MERCREDI 16 JANVIER 20 heures. Radio-Paris Lucio de Lammermoor (Donizetti), avec Vina Bovy, sous la direction de Eugène Bigot. 20 h. 30. Bruxelles I Tam-Tam, de J. Maigret, musique de Henri Tomasi. 20 h. 45. Strasbourg. Retransmission depuis Metz La Damnation de Faust, de Hector Berlioz (200 exécutants). Maurice Bex Ex secrétaire général de l'Opéra-Comique Ex Secrétaire des Concerts Pasdeloup. LA DANSE MACABRE, poème symphonique de Saint-Saëns (Soirée Saint-Saëns). Zig et zig et zig, la Mort en
h. 30. Poste Parisien Tragédie de la Loterie nationale. 20 h. 30, ensemble des Stations du Réseau d'État Français. Émission fédérale. Festival Saint-Saëns, avec Marjorie Lawrence, Richardson, M. Singher, Vergnes, Kartun (pianiste) et Roland Charmy (violoniste) Danse macabre. Concerto en la pour piano et orchestre; La lyre et la harpe (ode de Victor Hugo); Suite algérienne En vue d'Algérie, à Blida, Rapsodie mauresque, marche militaire française. 21 h. 15, Bruxelles I Festival Saint-Saëns. MERCREDI 16 JANVIER 20 heures. Radio-Paris Lucio de Lammermoor (Donizetti), avec Vina Bovy, sous la direction de Eugène Bigot. 20 h. 30. Bruxelles I Tam-Tam, de J. Maigret, musique de Henri Tomasi. 20 h. 45. Strasbourg. Retransmission depuis Metz La Damnation de Faust, de Hector Berlioz (200 exécutants). Maurice Bex Ex secrétaire général de l'Opéra-Comique Ex Secrétaire des Concerts Pasdeloup. LA DANSE MACABRE, poème symphonique de Saint-Saëns (Soirée Saint-Saëns). Zig et zig et zig, la Mort en cadence, La Mort, à minuit, Joue un air de danse. Émission fédérale. 20 h. 30, mardi 16 janvier. ÉCHO Nous rappelons à nos lecteurs que l'ensemble des tableaux d'identification des stations et l'heure des émissions françaises que nous avons publiés a été édité en deux couleurs, sur papier fort, et réuni en une pliante d'une très belle présentation. Cette pliante, qui est montée sur baguette métallique portant deux petits anneaux, peut être suspendue comme un calendrier. Cette disposition permet de consulter facilement n'importe quel tableau et d'identifier immédiatement les stations que l'on entend. La pliante Guide instantané de l'auditeur de la radio de l'au-teur de l'SF. est envoyée contre la somme de 5 francs en mandat postal, timbres ou en liquide, tout tarif d'expédition compris, adressés à la librairie de l'Ouest-Éclair, 3, rue du Pres-Botté, Rennes. UNE RETRANSMISSION DE "VACANCES", l'opérette de MM. H. Duvernois et A. Barde, musique de Maurice Vidal, depuis le Théâtre des Nouveautés. Le poste parisien donnera le Jeudi 17 janvier, à 20 h. 55, depuis le Théâtre des Nouveautés, une retransmission de "Vacances", l'amusante opérette de MM. H. Duvernois et A. Barde, musique de Maurice Vidal. En tête de l'interprétation figurent Milton, qui n'avait pu
réuni en une pliante d'une très belle présentation. Cette pliante, qui est montée sur baguette métallique portant deux petits anneaux, peut être suspendue comme un calendrier. Cette disposition permet de consulter facilement n'importe quel tableau et d'identifier immédiatement les stations que l'on entend. La pliante Guide instantané de l'auditeur de la radio de l'au-teur de l'SF. est envoyée contre la somme de 5 francs en mandat postal, timbres ou en liquide, tout tarif d'expédition compris, adressés à la librairie de l'Ouest-Éclair, 3, rue du Pres-Botté, Rennes. UNE RETRANSMISSION DE "VACANCES", l'opérette de MM. H. Duvernois et A. Barde, musique de Maurice Vidal, depuis le Théâtre des Nouveautés. Le poste parisien donnera le Jeudi 17 janvier, à 20 h. 55, depuis le Théâtre des Nouveautés, une retransmission de "Vacances", l'amusante opérette de MM. H. Duvernois et A. Barde, musique de Maurice Vidal. En tête de l'interprétation figurent Milton, qui n'avait pu reparaitre sur la scène des "Nouveautés" depuis trois ans. LA RADIO ANGLAISE ET LA NOTRE (III) par Emile VUILLERMOZ INDEPENDAMMENT DE LA QUANTITÉ DES PROGRAMMES. NOTRE RADIOPHONIE NE PEUT LITTI U A ARMES ÉGALES AVEC CELLES DE NOS VOISINS; UN JOURS ON L'AVRA COMME DES DERNIÈRES ET maintenant tirons, mélancoliquement mais loyalement, les leçons qui peuvent se tirer de ce rapprochement de l'organisation radio-phoning étrangère et de celle de nos postes nationaux. UNE SITUATION HUMILIE Tout le monde sait que notre radio d'État est en retard de plusieurs années sur celle des autres pays. Nos émissions n'ont aucun prestige au-delà de nos frontières où, d'ailleurs, on n'arrive pas, généralement, à les capter. Et nous savons bien, hélas en France même, la plupart des auditeurs de T.S.P. écartent dédaigneusement nos stations, lorsqu'ils veulent s'offrir une belle soirée radiophonique. On ne consent à hospitaliser les ondes de chez nous que pour connaître les informations et entendre des communications en langue française. Cette situation humiliante doit cesser. La radio française est riche. LA taxe lui assure une rente de cent millions qui s'accroîtra d'année en année grâce à laquelle elle se trouve, financièrement, mieux armée que la plupart de ses rivales. La façon
mais loyalement, les leçons qui peuvent se tirer de ce rapprochement de l'organisation radio-phoning étrangère et de celle de nos postes nationaux. UNE SITUATION HUMILIE Tout le monde sait que notre radio d'État est en retard de plusieurs années sur celle des autres pays. Nos émissions n'ont aucun prestige au-delà de nos frontières où, d'ailleurs, on n'arrive pas, généralement, à les capter. Et nous savons bien, hélas en France même, la plupart des auditeurs de T.S.P. écartent dédaigneusement nos stations, lorsqu'ils veulent s'offrir une belle soirée radiophonique. On ne consent à hospitaliser les ondes de chez nous que pour connaître les informations et entendre des communications en langue française. Cette situation humiliante doit cesser. La radio française est riche. LA taxe lui assure une rente de cent millions qui s'accroîtra d'année en année grâce à laquelle elle se trouve, financièrement, mieux armée que la plupart de ses rivales. La façon dont on utilise, en Italie notamment, des sommes beaucoup moins importantes, nous prouve que ce n'est pas le nerf de la guerre qui nous fait défaut et que notre administration ne peut pas s'abriter derrière cet argument dont on a un peu trop abusé dans tous les domaines. Nous avons plus d'argent qu'il n'en faut pour avoir une antenne nationale digne de nous. Mais cet argent n'est pas employé avec assez de méthode, d'intelligence et de goût. FAIRE CRÉDIT Actuellement, notre radio est en pleine réorganisation. On nous prie de faire crédit aux Ingénieurs qui s'efforcent d'améliorer nos postes. Mais nous constatons que ce labeur n'est pas orienté avec suffisamment de clairvoyance. On nous promet l'augmentation prochaine de la puissance des postes régionaux. C'est fort bien. Mais quoi bon amplifier une voix, si cette Voix est mauvaise ? Or, c'est actuellement le cas. Nous cherchons à augmenter la force et le rayonnement d'émissions qui ne valent rien. La première chose à faire, c'est d'améliorer non seulement les programmes, mais encore, et avant tout, les conditions techniques dans lesquelles ils sont transmis. Dans l'état actuel de notre matériel, Il serait tout à fait inutile d'avoir tous les soirs Toscanini Radio-Parle, puisque
plus d'argent qu'il n'en faut pour avoir une antenne nationale digne de nous. Mais cet argent n'est pas employé avec assez de méthode, d'intelligence et de goût. FAIRE CRÉDIT Actuellement, notre radio est en pleine réorganisation. On nous prie de faire crédit aux Ingénieurs qui s'efforcent d'améliorer nos postes. Mais nous constatons que ce labeur n'est pas orienté avec suffisamment de clairvoyance. On nous promet l'augmentation prochaine de la puissance des postes régionaux. C'est fort bien. Mais quoi bon amplifier une voix, si cette Voix est mauvaise ? Or, c'est actuellement le cas. Nous cherchons à augmenter la force et le rayonnement d'émissions qui ne valent rien. La première chose à faire, c'est d'améliorer non seulement les programmes, mais encore, et avant tout, les conditions techniques dans lesquelles ils sont transmis. Dans l'état actuel de notre matériel, Il serait tout à fait inutile d'avoir tous les soirs Toscanini Radio-Parle, puisque les plus belles exécutions orchestrales sont laminées, écrasées, aplaties, ébranchées et effeuillées par le pauvre petit câble téléphonique qui les transmet aux postes d'émission et aux différents relais. Ces câbles, encore une fois, remplissent honnêtement leur mission, en assurant correctement le transport « aller et retour » de nos « allô allô ». Ils offrent au courant un petit sentier étroitement limité qui est parfaitement suffisant pour contenir toutes les variations de fréquence de la parole humaine. DES AUTOSTRADES DU SON Mais la musique exige, nous l'avons dit, une voie triomphale. Infinitement plus large, si l'on veut lui conserver ses qualités de timbre. Ces avenues n'existent pas chez nous. Tant qu'elles ne seront pas construites, il sera parfaitement inutile d'augmenter la qualité de nos programmes. Notre radiophonie ne pourra lutter à armes égales avec celles de nos voisins que lorsqu'elle possédtera enfin ces « autostrades » du son. IL FAUT CONSTRUIRE UNE MAISON FRANÇAISE DE LA RADIO Il faut également que nous construissions sans retard notre Maison de la Radio, c'est-à-dire notre agglomération d'ateliers indispensables à l'usinage du son. Tant que nous n'aurons pas cette usine, nous serons victimes d'un écrasant handicap. RETRANSMISSIONS THÉÂTRALES ET STUDIOS De plus en plus,
allô allô ». Ils offrent au courant un petit sentier étroitement limité qui est parfaitement suffisant pour contenir toutes les variations de fréquence de la parole humaine. DES AUTOSTRADES DU SON Mais la musique exige, nous l'avons dit, une voie triomphale. Infinitement plus large, si l'on veut lui conserver ses qualités de timbre. Ces avenues n'existent pas chez nous. Tant qu'elles ne seront pas construites, il sera parfaitement inutile d'augmenter la qualité de nos programmes. Notre radiophonie ne pourra lutter à armes égales avec celles de nos voisins que lorsqu'elle possédtera enfin ces « autostrades » du son. IL FAUT CONSTRUIRE UNE MAISON FRANÇAISE DE LA RADIO Il faut également que nous construissions sans retard notre Maison de la Radio, c'est-à-dire notre agglomération d'ateliers indispensables à l'usinage du son. Tant que nous n'aurons pas cette usine, nous serons victimes d'un écrasant handicap. RETRANSMISSIONS THÉÂTRALES ET STUDIOS De plus en plus, en effet, on n'aperçoit que le système des retransmissions de représentations captées dans un théâtre ne donne que des résultats décevants. On nous fait observer que la présence du public et l'atmosphère d'une salle en état de réceptivité augmentent la force persuasive d'une interprétation. Les artistes ont besoin de s'attaquer directement à la sensibilité de ceux qui les écoutent. Emprisonnés et mis au secret dans la cellule d'un studio, ils perdent les meilleures de leurs qualités. C'est exact, mais ce n'est pas une raison pour se contenter de suspendre un micro dans la salle de l'Opéra ou de l'Opéra-Comique, avec l'illusion qu'on transmettra autour de la planète une bonne audition de Faust ou de Carmen. Tout d'abord, ces salles n'ont pas été construites pour cet usage et ne disposent pas des moyens de contrôle et de correction immédiats indispensables à une bonne émission. Lorsque l'Angleterre utilise le Queen's Hall, elle dispose d'une véritable annexe technique de la B.B.C. D'ailleurs, dans une Maison de la Radio, beaucoup de studios sont pourvus de fauteuils et de galeries, pour y accueillir des auditeurs éventuels, afin d'offrir aux artistes cette vibration humaine dont ils ont besoin. LE PROBLÈME DÉPASSE CES DONNÉES Mais le problème
directement à la sensibilité de ceux qui les écoutent. Emprisonnés et mis au secret dans la cellule d'un studio, ils perdent les meilleures de leurs qualités. C'est exact, mais ce n'est pas une raison pour se contenter de suspendre un micro dans la salle de l'Opéra ou de l'Opéra-Comique, avec l'illusion qu'on transmettra autour de la planète une bonne audition de Faust ou de Carmen. Tout d'abord, ces salles n'ont pas été construites pour cet usage et ne disposent pas des moyens de contrôle et de correction immédiats indispensables à une bonne émission. Lorsque l'Angleterre utilise le Queen's Hall, elle dispose d'une véritable annexe technique de la B.B.C. D'ailleurs, dans une Maison de la Radio, beaucoup de studios sont pourvus de fauteuils et de galeries, pour y accueillir des auditeurs éventuels, afin d'offrir aux artistes cette vibration humaine dont ils ont besoin. LE PROBLÈME DÉPASSE CES DONNÉES Mais le problème dépasse ces données. L'oreille humaine et l'oreille mécanique n'ont ni la même sensibilité, ni les mêmes limites de perception. En réalité, dans l'état actuel de la science, notre nerf acoustique vibre au-delà et surtout en dessous des perceptions du micro. Lorsque l'aiguille de contrôle s'arrête à son zéro, qui marque pour elle la mort du son, notre oreille continue de percevoir des vibrations qui échappent à la machine. Dans ces conditions, il faut qu'un chanteur ou qu'un orchestre travaillent ou pour le micro, ou pour l'oreille humaine, mais sans espoir d'arriver à contenter les deux à la fois. En radiophonie, l'hésitation n'est pas permise. Il faut travailler uniquement pour le micro et, par conséquent, ne pas hésiter à froisser certaines susceptibilités de notre tympan. On ne peut donc pas offrir aux sectateurs présents une exécution pleinement satisfaisante si l'on veut que l'émission soit parfaite. Et voilà qui tranche, jusqu'à nouvel ordre, le problème des exécutions publiques en radiophonie. IL NOUS FAUT DES TECHNICIENS ÉPROUVÉS Lorsque nous aurons la Maison de la Radio, il faudra d'autre part la peupler de techniciens d'une compétence inattaquable. Le problème est délicat. Il faut chercher à détruire cette rivalité professionnelle qui existe entre l'ingénieur et
pour elle la mort du son, notre oreille continue de percevoir des vibrations qui échappent à la machine. Dans ces conditions, il faut qu'un chanteur ou qu'un orchestre travaillent ou pour le micro, ou pour l'oreille humaine, mais sans espoir d'arriver à contenter les deux à la fois. En radiophonie, l'hésitation n'est pas permise. Il faut travailler uniquement pour le micro et, par conséquent, ne pas hésiter à froisser certaines susceptibilités de notre tympan. On ne peut donc pas offrir aux sectateurs présents une exécution pleinement satisfaisante si l'on veut que l'émission soit parfaite. Et voilà qui tranche, jusqu'à nouvel ordre, le problème des exécutions publiques en radiophonie. IL NOUS FAUT DES TECHNICIENS ÉPROUVÉS Lorsque nous aurons la Maison de la Radio, il faudra d'autre part la peupler de techniciens d'une compétence inattaquable. Le problème est délicat. Il faut chercher à détruire cette rivalité professionnelle qui existe entre l'ingénieur et le chef d'orchestre. On a cru résoudre le problème en choisissant des ingénieurs-musiciens, alors qu'il fallait ordonner des musiciens-ingénieurs. On peut, en effet, apprendre à un chef d'orchestre les lois de l'acoustique et de l'électricité, mais on ne peut pas donner un savant le génie artistique qui lui manque. Or, pour opérer le contrôle des studios, pour exécuter ces opérations de « balance » entre les divers microphones qui déversent dans un poste d'émission tous les affluents dont il s'agit de faire un fleuve, il est indispensable d'être artiste. Il faut également un musicien pour exercer le second pointage de l'onde, pour éviter la sous-modulation ou la sur-modulation du courant total. Pour donner une indication utile à une masse orchestrale ou chorale, pour ordonner un déplacement de micro et surtout pour calibrer le son à sa réception, il faut que le barman des ondes qui fabrique ce cocktail soit un musicien accompli. UN DROIT DE CONTROLE SUR LA JEUNESSE Comment, en une période où les jeunes gens cherchent anxieusement des débouchés à leur activité, n'a-t-on pas encore entrepris la formation technique de musiciens qui seraient en même temps des physiciens éprouvés ? Il y a un avenir magnifique pour le
pour opérer le contrôle des studios, pour exécuter ces opérations de « balance » entre les divers microphones qui déversent dans un poste d'émission tous les affluents dont il s'agit de faire un fleuve, il est indispensable d'être artiste. Il faut également un musicien pour exercer le second pointage de l'onde, pour éviter la sous-modulation ou la sur-modulation du courant total. Pour donner une indication utile à une masse orchestrale ou chorale, pour ordonner un déplacement de micro et surtout pour calibrer le son à sa réception, il faut que le barman des ondes qui fabrique ce cocktail soit un musicien accompli. UN DROIT DE CONTROLE SUR LA JEUNESSE Comment, en une période où les jeunes gens cherchent anxieusement des débouchés à leur activité, n'a-t-on pas encore entrepris la formation technique de musiciens qui seraient en même temps des physiciens éprouvés ? Il y a un avenir magnifique pour le chef d'orchestre qui pourra tenir tête à un ingénieur du son, dans une cabine de réglage. Actuellement, ces deux spécialistes sont en antagonisme perpétuel. Le musicien travaille à l'aveuglette et au jugé, sous la tyrannie souveraine de l'électricien qui manquette, son gré, d'un coup de pouce, la couleur, le volume et la nuance de son exécution, sans daigner le consulter. Cette situation est intolérable et cause le plus grand tort à toute la radio, car la physionomie des chefs-d'œuvre de la musique se trouve ainsi trop souvent altérée. LE DROIT DE CONTRÔLE DES ABONNÉS Le sans-fillette français est devenu, par la taxe, le commanditaire et l'actionnaire de la radiophonie nationale. Il a un droit de contrôle sur la gestation des millions qu'il confie à notre Administration des P.T.T. Il a donc le droit de lui demander des comptes. OÙ VONT LES 100 MILLIONS ? Où vont les 100 millions qu'il lui donne tous les ans ? Le pourcentage attribué à l'amélioration artistique des programmes est nettement insuffisant. Dans tous les autres pays, il est deux, trois ou quatre fois plus élevé. Quant aux crédits affectés aux constructions techniques, ce n'est pas sur le produit de la taxe qu'il faut les
et la nuance de son exécution, sans daigner le consulter. Cette situation est intolérable et cause le plus grand tort à toute la radio, car la physionomie des chefs-d'œuvre de la musique se trouve ainsi trop souvent altérée. LE DROIT DE CONTRÔLE DES ABONNÉS Le sans-fillette français est devenu, par la taxe, le commanditaire et l'actionnaire de la radiophonie nationale. Il a un droit de contrôle sur la gestation des millions qu'il confie à notre Administration des P.T.T. Il a donc le droit de lui demander des comptes. OÙ VONT LES 100 MILLIONS ? Où vont les 100 millions qu'il lui donne tous les ans ? Le pourcentage attribué à l'amélioration artistique des programmes est nettement insuffisant. Dans tous les autres pays, il est deux, trois ou quatre fois plus élevé. Quant aux crédits affectés aux constructions techniques, ce n'est pas sur le produit de la taxe qu'il faut les prélever. Il s'agit là de dépenses d'immobilisation, représentant un actif pour lesquelles on doit faire appel d'autres ressources à un emprunt par exemple, qui serait gagé sur le produit de la taxe. Mais il est bien entendu que la taxe, service de l'emprunt mis à part, doit être intégralement réservée à l'entretien technique du réseau et aux programmes. Enfin, il faudra bien s'attaquer à la mise en service de cibles spéciales de radiodiffusion et à la construction d'une Maison de la Radio offrant les garanties techniques indispensables à de bonnes émissions. UNE CONCEPTION INADMISSIBLE Tant que ces bases essentielles d'une politique nationale ne seront pas admises, nous continuerons à être la risée de l'Europe, par la médiocrité de nos programmes et celle de nos émissions. Actuellement, notre Administration des PTT tient la radio naissante pour pouvoir lui imposer sa jalouse tutelle. C'est une conception inadmissible. LA RADIO FERA TOUJOURTS ÉCLATER La radio d'État ne peut pas appartenir à un seul ministère. C'est une force si gigantesque et si multinorme qu'elle échappera toujours à toutes les tentatives de séquestration. Les attachés des PTT qui veulent accaparer la radio sont aussi naïfs qu'un Papin qui voudrait souder le couvercle de sa marmite,
à l'entretien technique du réseau et aux programmes. Enfin, il faudra bien s'attaquer à la mise en service de cibles spéciales de radiodiffusion et à la construction d'une Maison de la Radio offrant les garanties techniques indispensables à de bonnes émissions. UNE CONCEPTION INADMISSIBLE Tant que ces bases essentielles d'une politique nationale ne seront pas admises, nous continuerons à être la risée de l'Europe, par la médiocrité de nos programmes et celle de nos émissions. Actuellement, notre Administration des PTT tient la radio naissante pour pouvoir lui imposer sa jalouse tutelle. C'est une conception inadmissible. LA RADIO FERA TOUJOURTS ÉCLATER La radio d'État ne peut pas appartenir à un seul ministère. C'est une force si gigantesque et si multinorme qu'elle échappera toujours à toutes les tentatives de séquestration. Les attachés des PTT qui veulent accaparer la radio sont aussi naïfs qu'un Papin qui voudrait souder le couvercle de sa marmite, pour emprisonner la vapeur. La radio fera tout éclater. Les techniciens des PTT ont tort de vouloir jouer aux artistes ils n'en ont pas la possibilité. Qu'ils abandonnent donc honnêtement cette partie de leur programme. Ils ont d'autres et beaucoup de problèmes qui sont de leur ressort. Qu'ils nous construisent ce réseau de câbles, cette Maison de la Radio et nos antennes provinciales et qu'ils laissent aux artistes et aux Intellectuels le soin de composer et d'exécuter de beaux programmes. Jamais le proverbe « À chacun son métier » n'a été plus justifié que dans les circonstances présentes. UN SCANDALE par Maurice BEX Si l'Opéra s'est honoré lui-même en rendant Gounod tous les honneurs voulus à l'occasion de la deux-millième de Faust qui revêtit un éclat splendide, on ne saurait, par contre, prétendre que la radio s'est couverte de gloire en diffusant comme à regret cette inoubitable manifestation, ce moment singulièrement glorieux de l'histoire du lyrisme français. On aura beau publier à son auteur que cette diffusion fut en tous points remarquable, que les auditeurs transalpins, que les Insulaires de la Grande-Bretagne ont trouvé la matière à s'extasier devant les faits et gestes de notre radio, il n'en restera pas