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penser d'abord. Ce n'est pas que des gens destinés par état à vivre dans l'accord le plus parfait apportent systématiquement des obstacles à l'adoption d'une excellente mesure sous tous les rapports, mais dont l'application rencontre des difficultés matérielles qui auraient été aplanies plus tôt, si on les avait prévues. Avant de parler des motifs qui entravent le rétablissement de la bonne harmonie là où elle doit surtout exister, rappelons en peu de mots l'historique de la réforme du diapason. Par un arrêté de S. Exe. le ministre d'Etat, en date du 17 juillet 1838, une commission fut instituée dans le but de rechercher les moyens d'établir en France un diapason musical uniforme, de déterminer un étalon sonore pouvant servir de type invariable, et d'indiquer les mesures à prendre pour en assurer l'adoption et la conservation. Sur le rapport de cette commission, dans laquelle l'art musical, la science et l'administration étaient dignement représentés, S. Exe. le ministre d'Etat prit, à la date du 16 février 1859, un nouvel arrêté fixant le diapason qui devait servir de type à tous les établissements musicaux de France autorisés par l'Etat. On sait que ce diapason, qui donne huit cent soixante-dix vibrations par seconde, est d'un quart de ton plus bas que le diapason habituel de l'orchestre de l'Opéra. Aux termes de l'arrêté ministériel, il devait être mis en vigueur à Paris le 1er juillet dernier, et le 1er décembre dans les départements. Nous n'avons plus à nous occuper de la nécessité de la réforme du diapason et des avantages qui doivent résulter de l'adoption d'un type sonore uniforme pour toute la France. Le remarquable travail de M. Halévy, rapporteur de la commission, ne nous a plus rien laissé à dire à ce sujet. Il ne nous reste qu'à examiner les difficultés que pouvait rencontrer l'exécution de cette réforme. Ces difficultés ont-elles été toutes prévues? Nous ne le pensons pas. Assurément, ce ne sont ni les compositeurs, ni les chanteurs qui ont à se plaindre de l'abaissement du diapason ; les uns et les autres n'ont qu'à y gagner. Il n'en est pas de même
d'un quart de ton plus bas que le diapason habituel de l'orchestre de l'Opéra. Aux termes de l'arrêté ministériel, il devait être mis en vigueur à Paris le 1er juillet dernier, et le 1er décembre dans les départements. Nous n'avons plus à nous occuper de la nécessité de la réforme du diapason et des avantages qui doivent résulter de l'adoption d'un type sonore uniforme pour toute la France. Le remarquable travail de M. Halévy, rapporteur de la commission, ne nous a plus rien laissé à dire à ce sujet. Il ne nous reste qu'à examiner les difficultés que pouvait rencontrer l'exécution de cette réforme. Ces difficultés ont-elles été toutes prévues? Nous ne le pensons pas. Assurément, ce ne sont ni les compositeurs, ni les chanteurs qui ont à se plaindre de l'abaissement du diapason ; les uns et les autres n'ont qu'à y gagner. Il n'en est pas de même pour les fabricants d'instruments qui sont les seuls coupables de l'élévation toujours croissante du diapason, comme l'a clairement démontré le rapport de la commission, et qui avaient tout intérêt à ce qu'il en fût ainsi. Si la réforme d'un abus qu'ils ont fait naître cause un préjudice momentané à leur industrie, ce ne sont pas eux cependant qui nous inspirent les plus vives sympathies parmi ceux que cette question intéresse : nous voulons parler des musiciens qui jouent des instruments à vent, et particulièrement de ceux qui jouent des instruments de bois. La commission ne s'est pas inquiétée de la situation que devait leur faire l'abaissement d'un quart de ton du diapason, et le rapport n'en a pas dit un mot. Cette lacune est regrettable, car elle a empêché d'introduire dans les articles qui composent l'arrêté ministériel certaines dispositions à l'aide desquelles l'obstacle qu'a rencontré, depuis le 1er juillet, l'adoption du diapason normal aurait été écarté. Expliquons-nous. Si une légère modification dans la longueur du tube des instruments de cuivre leur permet de descendre facilement d'un quart de ton, pour se mettre d'accord avec le nouveau diapason, l'expérience vient de démontrer qu'il y a une impossibilité matérielle à ce qu'il
industrie, ce ne sont pas eux cependant qui nous inspirent les plus vives sympathies parmi ceux que cette question intéresse : nous voulons parler des musiciens qui jouent des instruments à vent, et particulièrement de ceux qui jouent des instruments de bois. La commission ne s'est pas inquiétée de la situation que devait leur faire l'abaissement d'un quart de ton du diapason, et le rapport n'en a pas dit un mot. Cette lacune est regrettable, car elle a empêché d'introduire dans les articles qui composent l'arrêté ministériel certaines dispositions à l'aide desquelles l'obstacle qu'a rencontré, depuis le 1er juillet, l'adoption du diapason normal aurait été écarté. Expliquons-nous. Si une légère modification dans la longueur du tube des instruments de cuivre leur permet de descendre facilement d'un quart de ton, pour se mettre d'accord avec le nouveau diapason, l'expérience vient de démontrer qu'il y a une impossibilité matérielle à ce qu'il en soit de même pour les instruments de bois, tels que le hautbois, le cor anglais, la petite flûte, la clarinette et le basson. Pour ces instruments, le maintien du diapason eût été désirable, comme pour les instruments de cuivre, et pour sauvegarder les intérêts des facteurs. Et cette considération donnerait peut-être raison à l'opinion de M. Auguste Morel, directeur de la succursale du Conservatoire, à Marseille ; de MM. Georges Hainl et D. Méhul, qui voulaient que le diapason de l'Opéra de Paris fût pris pour type. Mais des considérations d'un autre ordre ont prévalu dans l'intérêt de la conservation des voix et de l'exécution musicale. Si minime que puisse paraître l'abaissement d'un quart de ton du diapason, il en résulte, à peu d'exceptions près, qu'en l'état de leur construction, les instruments dont se compose ce qu'on appelle dans l'orchestre la petite harmonie, ne peuvent plus servir, à moins de subir une opération qui ne serait pratiquable que sur un petit nombre d'entre eux. Les musiciens qui en jouent vont donc être forcés d'en acheter d'autres, pour se conformer aux prescriptions de l'arrêté ministériel. Est-il juste de faire supporter la dépense à laquelle va les obliger la réforme du
donnerait peut-être raison à l'opinion de M. Auguste Morel, directeur de la succursale du Conservatoire, à Marseille ; de MM. Georges Hainl et D. Méhul, qui voulaient que le diapason de l'Opéra de Paris fût pris pour type. Mais des considérations d'un autre ordre ont prévalu dans l'intérêt de la conservation des voix et de l'exécution musicale. Si minime que puisse paraître l'abaissement d'un quart de ton du diapason, il en résulte, à peu d'exceptions près, qu'en l'état de leur construction, les instruments dont se compose ce qu'on appelle dans l'orchestre la petite harmonie, ne peuvent plus servir, à moins de subir une opération qui ne serait pratiquable que sur un petit nombre d'entre eux. Les musiciens qui en jouent vont donc être forcés d'en acheter d'autres, pour se conformer aux prescriptions de l'arrêté ministériel. Est-il juste de faire supporter la dépense à laquelle va les obliger la réforme du diapason à une foule d'artistes, ordinairement peu fortunés, dont les appointements varient entre 600 francs et 2,400 francs par an ? Nous ne le croyons pas. L'ARGUS MÉRIDIONAL. Laquelle va les obliger à une foule d'articles, ordinaires peu fortunés, dont les appointements varient entre 600 francs et 2,400 francs par an ? Nous ne le croyons pas. Il nous semble qu'en dehors des sympathies que doit naturellement exciter la position de ces artistes, on peut invoquer en leur faveur, dans l'espèce, les principes de justice qui régissent l'expropriation pour cause d'utilité publique. C'est ainsi, du reste, que la question vient d'être posée par les artistes de l'orchestre de l'Opéra que cette affaire intéresse le plus directement. Ils ont demandé à être indemnisés des frais que leur imposait la réforme du diapason. Après plusieurs pourparlers entre eux et leur chef d'orchestre, M. Girard, ils sont convenus de réclamer une indemnité fixée à la moitié du prix des instruments à acheter. Dans cette combinaison, chaque musicien resterait propriétaire de son ancien instrument qu'il pourrait faire reprendre au facteur pour la moitié du prix de l'instrument nouveau. L'indemnité totale ne dépassera pas, dit-on, pour l'Opéra, la somme de 5,000 à 7,000 francs, et
an ? Nous ne le croyons pas. Il nous semble qu'en dehors des sympathies que doit naturellement exciter la position de ces artistes, on peut invoquer en leur faveur, dans l'espèce, les principes de justice qui régissent l'expropriation pour cause d'utilité publique. C'est ainsi, du reste, que la question vient d'être posée par les artistes de l'orchestre de l'Opéra que cette affaire intéresse le plus directement. Ils ont demandé à être indemnisés des frais que leur imposait la réforme du diapason. Après plusieurs pourparlers entre eux et leur chef d'orchestre, M. Girard, ils sont convenus de réclamer une indemnité fixée à la moitié du prix des instruments à acheter. Dans cette combinaison, chaque musicien resterait propriétaire de son ancien instrument qu'il pourrait faire reprendre au facteur pour la moitié du prix de l'instrument nouveau. L'indemnité totale ne dépassera pas, dit-on, pour l'Opéra, la somme de 5,000 à 7,000 francs, et tout porte à croire qu'elle sera accordée. Quant à nous, nous avons l'espoir qu'une réclamation aussi légitime sera favorablement accueillie par l'autorité supérieure, et que les villes de la province suivront l'exemple de Paris en prenant les mesures que commandent tout à la fois la position intéressante des artistes, l'équité, la justice, et la nécessité d'adopter un diapason uniforme pour la France d'abord, et ensuite pour toutes les nations où l'art musical est en honneur. Félix BAUDINON. UNE RÉSURRECTION. J'étais mort, chers lecteurs, et suis ressuscité; Vous trouvez la chose plaisante, Mais quand vous m'aurez écouté, Vous verrez que c'est vérité, Et ne croirez plus que j'invente Une fable, à ma volonté. Vous connaissez, je le présume, (Je devais dire : j'en suis sûr,) Hoffmann, ce conteur clair-obscur, Cet allemand, de qui la plume Se plaît à faire d'un légume Un tout petit prince au coeur dur; D'un haricot, trois gros monarques, Et d'un céleri deux époux, Qui sans cesse en viennent aux coups, De leur amour frappantes marques. Eh! bien, j'étais carotte devenu, Pour en avoir trop dit, je pense; Or, je ne sais qui m'ayant vu, (Au diable soit le malotru!) Me fit faire un tour dans sa
la justice, et la nécessité d'adopter un diapason uniforme pour la France d'abord, et ensuite pour toutes les nations où l'art musical est en honneur. Félix BAUDINON. UNE RÉSURRECTION. J'étais mort, chers lecteurs, et suis ressuscité; Vous trouvez la chose plaisante, Mais quand vous m'aurez écouté, Vous verrez que c'est vérité, Et ne croirez plus que j'invente Une fable, à ma volonté. Vous connaissez, je le présume, (Je devais dire : j'en suis sûr,) Hoffmann, ce conteur clair-obscur, Cet allemand, de qui la plume Se plaît à faire d'un légume Un tout petit prince au coeur dur; D'un haricot, trois gros monarques, Et d'un céleri deux époux, Qui sans cesse en viennent aux coups, De leur amour frappantes marques. Eh! bien, j'étais carotte devenu, Pour en avoir trop dit, je pense; Or, je ne sais qui m'ayant vu, (Au diable soit le malotru!) Me fit faire un tour dans sa panse. Bref, j'échappai, Dieu sait comment!... Mais par un surcroît de misère, Pour mes péchés passés, présents, à faire, Je fus condamné pour un an, A devenir un chou de pleine terre: C'était un bien triste accident. Ma mort enfin va reprendre la vie, Je vais renaître à des jours de bonheur, Et si, lecteurs, vous en avez envie, Vous me lirez encore, sans avoir peur De déchiffrer les écrits d'un chou-fleur, Mais, lectrices, pour vous que j'aime, Je reste chou, mais à la crème. Edouard MOY. CHRONIQUE PARISIENNE. Si la littérature dramatique se repose par instants, par d'autres elle déploie une vigueur incroyable; ce qui présage, hélas!... beaucoup de besogne aux pauvres Chroniqueurs qui n'en peuvent mais Mais enfin puisqu'on est sur terre pour travailler, puisque c'est la loi de Dieu! —nous croyons bien plutôt que ce sont les hommes qui l'ont inventée], celle loi maudite! — il faut bien s'y conformer. En voilà des nouvelles au boisseau! Gare les jambes. Le Théâtre-Français semble être sorti de sa torpeur (Messieurs les Sociétaires se sont réveillés un malin en se grattant le bout du nez, — ce qui est chez eux un signe certain d'une grande préoccupation, — ils se
de bonheur, Et si, lecteurs, vous en avez envie, Vous me lirez encore, sans avoir peur De déchiffrer les écrits d'un chou-fleur, Mais, lectrices, pour vous que j'aime, Je reste chou, mais à la crème. Edouard MOY. CHRONIQUE PARISIENNE. Si la littérature dramatique se repose par instants, par d'autres elle déploie une vigueur incroyable; ce qui présage, hélas!... beaucoup de besogne aux pauvres Chroniqueurs qui n'en peuvent mais Mais enfin puisqu'on est sur terre pour travailler, puisque c'est la loi de Dieu! —nous croyons bien plutôt que ce sont les hommes qui l'ont inventée], celle loi maudite! — il faut bien s'y conformer. En voilà des nouvelles au boisseau! Gare les jambes. Le Théâtre-Français semble être sorti de sa torpeur (Messieurs les Sociétaires se sont réveillés un malin en se grattant le bout du nez, — ce qui est chez eux un signe certain d'une grande préoccupation, — ils se sont abordés de l'air de Trappistes qui vont se dire : «Frères, il faut mourir!» et ils se sont réunis en conseil. Depuis quelques jours, — à partir de celui où ils se sont grattés le nez, — les lectures abondent avec fureur! M. Scribe (salués), a lu une pièce en trois actes, qui a été reçue à correction. Mort-Dieu, voilà de l'audace et de l'outrecuidance de la part de Messieurs les Sociétaires; traiter M. Scribe (salués!) comme un apprenti, c'est fort, trop fort. M. Scribe (Beru-salut!) a pris ce fait pour un avertissement, et il a relu sa pièce. Dieu en soit loué! comme dirait M. Adolphe dit Dennery. Nous voilà donc débarrassés de M. Scribe (Beru-salut) et de sa pièce. MM. Th. Barrière et Ed. About, qui ont eu aussi des lectures, et, dont les pièces ont été reçues à l'unanimité, ont annoncé qu'ils feraient prochainement chacun une autre pièce. L'œuvre de M. About a pour titre : le Mauvais œil, celle de M. Barrière : le Pavé de l'Enfer. M. Legouvé prépare pour les Français une comédie en trois actes, intitulée : Un Jeune homme qui ne fait rien. On parle aussi d'une pièce en cinq actes
en trois actes, qui a été reçue à correction. Mort-Dieu, voilà de l'audace et de l'outrecuidance de la part de Messieurs les Sociétaires; traiter M. Scribe (salués!) comme un apprenti, c'est fort, trop fort. M. Scribe (Beru-salut!) a pris ce fait pour un avertissement, et il a relu sa pièce. Dieu en soit loué! comme dirait M. Adolphe dit Dennery. Nous voilà donc débarrassés de M. Scribe (Beru-salut) et de sa pièce. MM. Th. Barrière et Ed. About, qui ont eu aussi des lectures, et, dont les pièces ont été reçues à l'unanimité, ont annoncé qu'ils feraient prochainement chacun une autre pièce. L'œuvre de M. About a pour titre : le Mauvais œil, celle de M. Barrière : le Pavé de l'Enfer. M. Legouvé prépare pour les Français une comédie en trois actes, intitulée : Un Jeune homme qui ne fait rien. On parle aussi d'une pièce en cinq actes de M. Foussier, — l'un des auteurs des Lionnes pauvres, — elle a pour titre : la Tache originelle; et est destinée au Vaudeville. Il y a changement d'administrateur à la Comédie française; M. Empis est remplacé par M. Edouard Thierry, qui est chargé au Journal du feuilleton théâtral, et au Moniteur du feuilleton bibliographique. L'Opéra et l'Opéra-Comique font aussi de grands préparatifs. À l'Opéra on va mettre à l'étude une partition de MM. le prince Poniatowski et Pacini. À l'Opéra-Comique on repère activement les Bleus et les Blancs, paroles de M. Scribe, musique de Lecocq; et on prépare Faublas de M. A. Thomas. Plus Ah! ma foi en voilà assez pour le moment. Trop de besogne en perspective, ça casse les bras. Mme Roger de Beauvoir que les journaux ont tant de fois tuée puis ressuscitée depuis quinze jours est morte samedi dans la soirée, et ses obsèques ont eu lieu le mardi 25 courant. Mme Roger de Beauvoir avait été artiste dramatique sous le nom de Mme O Doze, avant que de faire de la littérature. Elle débuta, en 1835, au Théâtre-Français dans le rôle d'Angélique de l'Épreuve nouvelle, puis joua successivement dans les Dehors trompeurs, le Verre
au Moniteur du feuilleton bibliographique. L'Opéra et l'Opéra-Comique font aussi de grands préparatifs. À l'Opéra on va mettre à l'étude une partition de MM. le prince Poniatowski et Pacini. À l'Opéra-Comique on repère activement les Bleus et les Blancs, paroles de M. Scribe, musique de Lecocq; et on prépare Faublas de M. A. Thomas. Plus Ah! ma foi en voilà assez pour le moment. Trop de besogne en perspective, ça casse les bras. Mme Roger de Beauvoir que les journaux ont tant de fois tuée puis ressuscitée depuis quinze jours est morte samedi dans la soirée, et ses obsèques ont eu lieu le mardi 25 courant. Mme Roger de Beauvoir avait été artiste dramatique sous le nom de Mme O Doze, avant que de faire de la littérature. Elle débuta, en 1835, au Théâtre-Français dans le rôle d'Angélique de l'Épreuve nouvelle, puis joua successivement dans les Dehors trompeurs, le Verre d'eau et le Mari à la campagne. D'un talent médiocre comme artiste dramatique, elle laissa peu de souvenirs de sa vie de comédienne. Il faut être un Chroniqueur pour se souvenir du nom de Mlle Doze. Comme femme de lettres, Mme Roger de Beauvoir doit sa réputation à celle si populaire de son mari, plutôt qu'à ses œuvres propres. Nous n'en voulons pour preuve que la nomenclature de ses ouvrages. Quels sont les lecteurs qui se souviennent, en fait de romans, de "Une femme forte," le Secret du docteur et Sous le masque. Un seul de ses ouvrages eut un certain éclat, éclat du nom qui se lisait en tête du volume, ce sont les Confessions de Mlle Mars. Comme auteur dramatique, Mme Roger de Beauvoir a fait jouer: L'Invisible, L'Un et l'autre, le Tablier de Lydie et L'Amour à la Maréchale. Pièces tout à fait oubliées. La Sybille, de M. Laurent Pichat, éditée par la Librairie nouvelle, est un ouvrage qui allie à la science profonde de la langue française, un intérêt palpitant. C'est un drame émouvant ! Aux aventures du son récit, — qui se passe en Italie, — M. Pichat a mêlé des faits historiques qui font
populaire de son mari, plutôt qu'à ses œuvres propres. Nous n'en voulons pour preuve que la nomenclature de ses ouvrages. Quels sont les lecteurs qui se souviennent, en fait de romans, de "Une femme forte," le Secret du docteur et Sous le masque. Un seul de ses ouvrages eut un certain éclat, éclat du nom qui se lisait en tête du volume, ce sont les Confessions de Mlle Mars. Comme auteur dramatique, Mme Roger de Beauvoir a fait jouer: L'Invisible, L'Un et l'autre, le Tablier de Lydie et L'Amour à la Maréchale. Pièces tout à fait oubliées. La Sybille, de M. Laurent Pichat, éditée par la Librairie nouvelle, est un ouvrage qui allie à la science profonde de la langue française, un intérêt palpitant. C'est un drame émouvant ! Aux aventures du son récit, — qui se passe en Italie, — M. Pichat a mêlé des faits historiques qui font frissonner. Il a écrit son livre avec une tendresse profonde, on sent qu'il y a mis tout son amour pour l'indépendance de la nation pour laquelle nous venons de combattre. Son récit est contemporain, mais il touche à l'histoire avec respect. On sent que le but de M. Pichat, en écrivant la Sybille, a été de servir la cause de l'opprimé contre l'oppresseur. Cette noble cause, pour laquelle l'épée de la France est toujours hors du fourreau. La Sybille c'est l'histoire douloureuse des guerres soutenues en 1848 et 1849 par Charles-Albert contre l'Autriche. Il y a dans cet ouvrage de grandes et généreuses pensées, il y a aussi de beaux caractères. Un surtout est grand depuis le commencement jusqu'à la fin du volume : C'est le prince Enéas. Nul ne pourra lire l'œuvre de M. Pichat sans se sentir ému, sans songer à cette Italie, terre des braves, — H y a quelques jours encore esclave,— que la France vient de rendre à elle-même. Le succès du livre de M. Pichat, sera dû à l'élégance de son style, et surtout à la générosité de ses pensées et de ses élans en faveur de l'Italie, ce berceau de la civilisation. La
écrivant la Sybille, a été de servir la cause de l'opprimé contre l'oppresseur. Cette noble cause, pour laquelle l'épée de la France est toujours hors du fourreau. La Sybille c'est l'histoire douloureuse des guerres soutenues en 1848 et 1849 par Charles-Albert contre l'Autriche. Il y a dans cet ouvrage de grandes et généreuses pensées, il y a aussi de beaux caractères. Un surtout est grand depuis le commencement jusqu'à la fin du volume : C'est le prince Enéas. Nul ne pourra lire l'œuvre de M. Pichat sans se sentir ému, sans songer à cette Italie, terre des braves, — H y a quelques jours encore esclave,— que la France vient de rendre à elle-même. Le succès du livre de M. Pichat, sera dû à l'élégance de son style, et surtout à la générosité de ses pensées et de ses élans en faveur de l'Italie, ce berceau de la civilisation. La Hongrie et Jean de Hunyad, par Ch.-L. Chassin, viennent d'être mis en vente par Pagnerre. Publié pour la première fois pendant la guerre d'Orient, ce livre a été, tout d'abord, confondu avec ces œuvres sans profondeur, que l'actualité enfante et qui meurent avec la curiosité publique. Peu à peu cependant, à mesure que la guerre de Crimée perdait de son importance l'œuvre de M. Chassin, accompagnée à sa naissance, par les vœux d'un grand historien, — M. Michelet, — gagnait de l'importance et recueillait l'approbation hautement exprimée, des plus illustres représentants de l'héroïque et malheureuse nation hongroise. Remontant à l'origine de la Hongrie, M. Chassin en a écrit toutes les phases et toutes les vicissitudes jusqu'à nos jours. Il nous montre ce grand peuple servant de barrière aux envahissements des hordes du Nord voulant se ruer sur l'Europe. Il retrace à grands traits et d'une main magistrale, la figure de Jean de Hunyad. La lettre qu'on va lire parlera, du reste, plus éloquemment que nous : "Vous avez étudié la cause de la Hongrie dont vos hommes littéraires s'inquiétaient si peu. "À celle étude vous avez apporté l'art et de bienveillance et d'affection fraternelle que de pénétration et de talent.