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natation en terre ferme, et pourtant l'enseignement du Conservatoire ne fut et n'est pas autre chose. Aussi, les élèves sont-ils tous beaux diseurs, et fort peu en sont sortis comédiens. L'enseignement du théâtre est donc tout fait et entendu; il faut pratiquer. La pratique est à l'art théâtral ce qu'est le coloris à la peinture. C'est la pratique qui fait que la correction suit immédiatement la faute. C'est la pratique seule qui fait rectifier à l'élève ce qui nuirait à ses progrès, qui lui donne ce ressort, cet élan, cette vie, cette hardiesse sans lesquels il n'est point d'exécution théâtrale cette heureuse spontanéité surtout qu'on aime tant, et qui apprend si heureusement à désapprendre. Le Conservatoire, dans l'enseignement pratique (et les professeurs eux-mêmes en conviennent) a nivelé toutes les intelligences sous son rabot fâte. On fuit cadeau à chaque élève, à partage égal, de ce qui se donne, sans faire chose, pour les mettre à même d'apprendre ce qui ne se donne pas. L'heureuse idée qu'a eue M. Saint-Aulaire, peut seule compléter l'éducation théâtrale; nous ne saurions y revenir trop souvent sa méthode est la seule qu'on doive adopter; son école, nous le répétons, doit devenir l'école obligatoire du Conservatoire. On apprendra les rôles dans la première école, d'honnêtes professeurs y diront les finesses de l'art, y développeront l'esprit d'un personnage, et le jeune professeur de M. Prado mettra les élèves ensemble, leur donnera un théâtre, de l'illusion, un public enfin, et les comédiens se formeront. Nous mettons plus que jamais ces réformes sous les yeux de l'Administration des Beaux-Arts. Le dernier exercice des élèves de M. Saint-Aulaire a confirmé ce que nous avions osé espérer, l'école a été très satisfaisante; plusieurs élèves s'y sont distingués. Dans un précédent article, nous avions cité ceux qui nous paraissent donner le plus d'espérances. Nous attendrons, pour en parler de nouveau, les progrès sensibles qu'ils sont susceptibles de faire avec une telle méthode. L'école de M. Saint-Aulaire est riche d'avenir. CORRESPONDANCE. Monsieur le Rédacteur, Plusieurs journaux, notamment le Figaro et le Corsaire ont inséré une note, probablement communiquée, concernant le procès-avec M. Harel.
On apprendra les rôles dans la première école, d'honnêtes professeurs y diront les finesses de l'art, y développeront l'esprit d'un personnage, et le jeune professeur de M. Prado mettra les élèves ensemble, leur donnera un théâtre, de l'illusion, un public enfin, et les comédiens se formeront. Nous mettons plus que jamais ces réformes sous les yeux de l'Administration des Beaux-Arts. Le dernier exercice des élèves de M. Saint-Aulaire a confirmé ce que nous avions osé espérer, l'école a été très satisfaisante; plusieurs élèves s'y sont distingués. Dans un précédent article, nous avions cité ceux qui nous paraissent donner le plus d'espérances. Nous attendrons, pour en parler de nouveau, les progrès sensibles qu'ils sont susceptibles de faire avec une telle méthode. L'école de M. Saint-Aulaire est riche d'avenir. CORRESPONDANCE. Monsieur le Rédacteur, Plusieurs journaux, notamment le Figaro et le Corsaire ont inséré une note, probablement communiquée, concernant le procès-avec M. Harel. Cette note contient plusieurs assertions fausses que je ne dois pas laisser passer, tant pour moi que dans l'intérêt de mes camarades. Yeuillez bien m'accorder un peu de place dans notre feuille pour la rectification de ces faits; les journaux qui les ont dénaturés, sans doute sous l'influence des faveurs directoriales de l'Odéon, ont refusé de l'accueillir. Monsieur Harel prétendait avoir le droit de rompre mon engagement à cause du refus de jouer un rôle. Il m'avait signifié que je ne faisais plus partie de la troupe, etc. Je l'ai attaqué devant le Tribunal de Commerce pour le maintien de mon contrat et de mes droits. Le Tribunal les a reconnus. Je demeure malgré M. Harel, son pensionnaire. Telle était la question: elle a été jugée en ma faveur. J'ai donc gagné ma cause, puisqu'au lieu de 250 fr. que prétendait me faire perdre M. Harel, je ne lui dois qu'une amende de 200 fr. Quant à cette amende, elle est prévue par presque tous les engagements dramatiques. Elle ne résulte pas de la mise en demeure; elle n'était même pas demandée. Le juge, en m'y condamnant, a peut-être outrepassé son pouvoir, et il est probable qu'elle serait considérablement diminuée,
directoriales de l'Odéon, ont refusé de l'accueillir. Monsieur Harel prétendait avoir le droit de rompre mon engagement à cause du refus de jouer un rôle. Il m'avait signifié que je ne faisais plus partie de la troupe, etc. Je l'ai attaqué devant le Tribunal de Commerce pour le maintien de mon contrat et de mes droits. Le Tribunal les a reconnus. Je demeure malgré M. Harel, son pensionnaire. Telle était la question: elle a été jugée en ma faveur. J'ai donc gagné ma cause, puisqu'au lieu de 250 fr. que prétendait me faire perdre M. Harel, je ne lui dois qu'une amende de 200 fr. Quant à cette amende, elle est prévue par presque tous les engagements dramatiques. Elle ne résulte pas de la mise en demeure; elle n'était même pas demandée. Le juge, en m'y condamnant, a peut-être outrepassé son pouvoir, et il est probable qu'elle serait considérablement diminuée, si je voulais en appeler surtout en m'appuyant sur l'article 32 du règlement du second Théâtre Français, qui ne porte cette amende que à la valeur du tiers du traitement d'un mois. Quoiqu'il en soit, la question ne mise en demeure n'a pas été discutée et le jugement ne peut être considéré, sous ce rapport, comme un précédent défavorable à nos droits. Agrez, etc. ADOLPHE-VINCENT, Paris, 23 juin. POTIER ET BERNARD-LEON. Les Anglais aiment beaucoup les comparaisons; ils en font avec plaisir entre les artistes à réputation. Dernièrement, nous citions un parallèle entre M. Potier et M. Ferrand; en voilà un entre deux comédiens français, MM. Potier et Bernard-Léon. Il est extrait du Times du 7 mai dernier. Ces deux acteurs, dit le critique, excellent dans leur art, quoique n'étant pas du même genre. Potier produit son effet par une gravité qui est très naturelle et amusante; cependant, quoiqu'il fasse beaucoup rire son auditoire, sa gaieté ne va jamais plus loin que le sourire, et son triomphe est d'enlever les suffrages sans paraître y avoir songé. « Bernard-Léon, au contraire, est un bouffon enjoué qui rit et fait rire avec tout-plaisir sympathique. Ses explosions de gaieté, depuis le rire aux
être considéré, sous ce rapport, comme un précédent défavorable à nos droits. Agrez, etc. ADOLPHE-VINCENT, Paris, 23 juin. POTIER ET BERNARD-LEON. Les Anglais aiment beaucoup les comparaisons; ils en font avec plaisir entre les artistes à réputation. Dernièrement, nous citions un parallèle entre M. Potier et M. Ferrand; en voilà un entre deux comédiens français, MM. Potier et Bernard-Léon. Il est extrait du Times du 7 mai dernier. Ces deux acteurs, dit le critique, excellent dans leur art, quoique n'étant pas du même genre. Potier produit son effet par une gravité qui est très naturelle et amusante; cependant, quoiqu'il fasse beaucoup rire son auditoire, sa gaieté ne va jamais plus loin que le sourire, et son triomphe est d'enlever les suffrages sans paraître y avoir songé. « Bernard-Léon, au contraire, est un bouffon enjoué qui rit et fait rire avec tout-plaisir sympathique. Ses explosions de gaieté, depuis le rire aux éclats jusqu'au rire à gorge déployée, font écho dans la salle du spectacle. Il sait ménager ses moyens, et semble, en un mot, tenir le doigt sur la corde qui doit répondre à sa touche. Ces artistes excressent aussi au physique qu'au moral. Potier est maigre sec, lent, parlant bas. Bernard-Léon, gros, gras, vigoureux dans ses mouvements, et s'exprimant très haut. Tous deux sont maîtres dans leur partie, et il serait difficile de dire lequel des deux fait le mieux les grimaces et les gestes. Ces acteurs ont joué sur notre théâtre. Peut-être un jour pourront-ils être surpassés; mais je suis bien sûr (sans faire tort à nos acteurs) que nous n'avons pas un comédien qui puisse véritablement égaler ces deux Français. » THEATRE DES VARIÉTÉS, L'ÉPÉE, LE BATON ET LE CHAUSSON, vaudeville en un acte et en quatre tableaux par MM. Barhelémy, Lhérie et Cérant. (Mardi 23 juin.) Le titre de cet ouvrage avait singulièrement piqué la curiosité; aussi la foule était-elle considérable. Dès le commencement du spectacle la salle était pleine, et par conséquent très bruyante. Des discussions au parterre, des cris, des bravos, des trépignements, ont forcé les acteurs qui étaient en scène, à l'ouverture du rideau,
Bernard-Léon, gros, gras, vigoureux dans ses mouvements, et s'exprimant très haut. Tous deux sont maîtres dans leur partie, et il serait difficile de dire lequel des deux fait le mieux les grimaces et les gestes. Ces acteurs ont joué sur notre théâtre. Peut-être un jour pourront-ils être surpassés; mais je suis bien sûr (sans faire tort à nos acteurs) que nous n'avons pas un comédien qui puisse véritablement égaler ces deux Français. » THEATRE DES VARIÉTÉS, L'ÉPÉE, LE BATON ET LE CHAUSSON, vaudeville en un acte et en quatre tableaux par MM. Barhelémy, Lhérie et Cérant. (Mardi 23 juin.) Le titre de cet ouvrage avait singulièrement piqué la curiosité; aussi la foule était-elle considérable. Dès le commencement du spectacle la salle était pleine, et par conséquent très bruyante. Des discussions au parterre, des cris, des bravos, des trépignements, ont forcé les acteurs qui étaient en scène, à l'ouverture du rideau, de se retirer, de reparaître; enfin ce n'est qu'après quatre ou cinq interruptions qu'on a pu commencer la représentation du nouvel ouvrage. On voit la rue Beauregard. À la fenêtre d'une maison est un jeune élégant qui lorgne sa voisine, Mme Des Roziers, femme d'un prévôt de ville. Les œillades de M. Gustave ne déplaisent pas à la petite dame, qui avoue franchement commencer à être lassée de l'abondance dans laquelle la laisse son mari. Mais ne voilà-t-il pas qu'une voisine de Mme Des Roziers, Mlle Augustine, jeune personne autrefois couturière, actuellement professeur d'escrime pour les dames, prend les galanteries de M. Gustave pour elle, fait mine d'y répondre? Pendant cette correspondance télégraphique, survient l'amoureux de Mlle Augustine, M. Isidore, ébéniste de son état, jaloux et emporté de son naturel. À la vue des communications mimiques, il se fâche, querelle sa toaîtresse, écrit sur son genou et avec un crayon, une provocation, appelle en duel, à l'épée, au bâton, au chausson, pour le lendemain et dans le bois de Vincennes, la lettre dans l'appartement de l'individu qu'il soupçonne être un rival préféré, mais qu'il n'a pas vu, qu'il ne connaît pas, dont il ne sait pas même le nom. Ces
de M. Gustave ne déplaisent pas à la petite dame, qui avoue franchement commencer à être lassée de l'abondance dans laquelle la laisse son mari. Mais ne voilà-t-il pas qu'une voisine de Mme Des Roziers, Mlle Augustine, jeune personne autrefois couturière, actuellement professeur d'escrime pour les dames, prend les galanteries de M. Gustave pour elle, fait mine d'y répondre? Pendant cette correspondance télégraphique, survient l'amoureux de Mlle Augustine, M. Isidore, ébéniste de son état, jaloux et emporté de son naturel. À la vue des communications mimiques, il se fâche, querelle sa toaîtresse, écrit sur son genou et avec un crayon, une provocation, appelle en duel, à l'épée, au bâton, au chausson, pour le lendemain et dans le bois de Vincennes, la lettre dans l'appartement de l'individu qu'il soupçonne être un rival préféré, mais qu'il n'a pas vu, qu'il ne connaît pas, dont il ne sait pas même le nom. Ces trois ou quatre scènes servent de préparation, d'introduction, comme on verra. aux deux tableaux, entremêlés de scènes épisodiques que l'on va faire passer sous nos yeux. car M. Gustave et Isidore, sans prendre plus d'informations, se disposent à se mettre en mesure, l'un de soutenir sa provocation, l'autre d'y répondre. Nous voilà donc, d'abord chez M. Courtois, professeur d'escrime, mais du haut genre. Non-seulement démontrant la tierce et la quarte, mais encore donnant des consultations gratuites sur le point d'honneur. Là, vient Gustave pour se refaire la main, là vient aussi Isidore. Les adversaires ne se connaissant pas peuvent prendre tranquillement la leçon dont ils profiteront le lendemain, l'un envers l'autre : ils deviennent même amis, car Gustave a pris la défense d'Isidore que les habitués de la salle tournaient un peu en ridicule. Or, dans cette salle, où M. Courtois, avec une importance toute particulière et un style entièrement à lui, donne des leçons, des conseils, quelques figures originales passent successivement. C'est un brave M. Morisson, apothicaire, 190, croyant trompé par sa femme, veut tirer vengeance du ravisseur, prend une leçon d'armes, et commence par tenir son épée comme il tiendrait une seringue. Il a écrit une lettre à
Nous voilà donc, d'abord chez M. Courtois, professeur d'escrime, mais du haut genre. Non-seulement démontrant la tierce et la quarte, mais encore donnant des consultations gratuites sur le point d'honneur. Là, vient Gustave pour se refaire la main, là vient aussi Isidore. Les adversaires ne se connaissant pas peuvent prendre tranquillement la leçon dont ils profiteront le lendemain, l'un envers l'autre : ils deviennent même amis, car Gustave a pris la défense d'Isidore que les habitués de la salle tournaient un peu en ridicule. Or, dans cette salle, où M. Courtois, avec une importance toute particulière et un style entièrement à lui, donne des leçons, des conseils, quelques figures originales passent successivement. C'est un brave M. Morisson, apothicaire, 190, croyant trompé par sa femme, veut tirer vengeance du ravisseur, prend une leçon d'armes, et commence par tenir son épée comme il tiendrait une seringue. Il a écrit une lettre à l'homme dont il a à se plaindre, qui a eu la légèreté de lui enlever sa femme, et l'insulte de lui prendre son chapeau. Qu'on lui rende son chapeau, et il sera content. On voit qu'un pareil adversaire n'est pas bien redoutable. C'est encore dans cette même salle d'armes que Mlle Augustine apprend à Isidore une botte secrète pour se défaire de son adversaire, et montre en même temps la parade à Gustave qu'elle a reconnue, mettant ainsi les deux rivaux dans l'impossibilité de se nuire. Nos combattants ne se doutant pas qu'ils sont adversaires, passent de la salle de Courtois chez Thomassin, le professeur de bâton, chez Michel dit Picheux, le professeur de chausson. Nous ne saurions entrer dans la foule de détails que contient ce tableau. Il faut le voir pour prendre une idée des mœurs populaires qu'il fait connaître pour la première fois : ce sont des portraits d'une nature un peu basse, mais aussi gais que nouveaux. Certainement M. Picheux donnant des leçons à son fils, qui doit les répéter sur la place du châtelet; le mannequin Cabassou, pauvre diable sur lequel Thomassin et Picheux font leurs démonstrations ; les professeurs de bâton et de savate
Mlle Augustine apprend à Isidore une botte secrète pour se défaire de son adversaire, et montre en même temps la parade à Gustave qu'elle a reconnue, mettant ainsi les deux rivaux dans l'impossibilité de se nuire. Nos combattants ne se doutant pas qu'ils sont adversaires, passent de la salle de Courtois chez Thomassin, le professeur de bâton, chez Michel dit Picheux, le professeur de chausson. Nous ne saurions entrer dans la foule de détails que contient ce tableau. Il faut le voir pour prendre une idée des mœurs populaires qu'il fait connaître pour la première fois : ce sont des portraits d'une nature un peu basse, mais aussi gais que nouveaux. Certainement M. Picheux donnant des leçons à son fils, qui doit les répéter sur la place du châtelet; le mannequin Cabassou, pauvre diable sur lequel Thomassin et Picheux font leurs démonstrations ; les professeurs de bâton et de savate sont des personnages dont on se souviendra longtemps. Leurs tournures, leur langage feront époque. Leurs discours pour parvenir à prouver que ce qu'ils appellent leurs arts méritent la préférence, sont impayables. Si Courtois voulant soutenir la prééminence de l'épée sur le pistolet, cite le combat des Horaces et des Curiaces, Thomassin et Picheux remontent jusqu'aux premiers des hommes pour rappeler que le bâton, le pied et le poing sont les premières armes dont on fait usage! Enfin, au milieu de ces incidents, Isidore et Gustave ont pris leurs leçons, et au quatrième tableau, nous les trouvons au bois de Vincennes avec les professeurs qui leur devaient servir de témoin, on reconnait qu'il n'y avait aucun motif vraiment raisonnable de mettre en action tant de préceptes de destruction, et le mariage d'Augustine et d'Isidore termine cette folie, à laquelle on ne saurait reprocher que quelques longueurs faciles à faire disparaître. On a beaucoup ri pendant la représentation, mais au dénouement une formidable opposition a voulu empêcher de nommer les auteurs. Cris impuissants, fureur bizarre, on est parvenu à les faire connaître, et malgré les clameurs de haro, l'Épée, le Bâton et le Chausson, resteront longtemps au répertoire. Hier cette pièce, accompagnée
Thomassin et Picheux remontent jusqu'aux premiers des hommes pour rappeler que le bâton, le pied et le poing sont les premières armes dont on fait usage! Enfin, au milieu de ces incidents, Isidore et Gustave ont pris leurs leçons, et au quatrième tableau, nous les trouvons au bois de Vincennes avec les professeurs qui leur devaient servir de témoin, on reconnait qu'il n'y avait aucun motif vraiment raisonnable de mettre en action tant de préceptes de destruction, et le mariage d'Augustine et d'Isidore termine cette folie, à laquelle on ne saurait reprocher que quelques longueurs faciles à faire disparaître. On a beaucoup ri pendant la représentation, mais au dénouement une formidable opposition a voulu empêcher de nommer les auteurs. Cris impuissants, fureur bizarre, on est parvenu à les faire connaître, et malgré les clameurs de haro, l'Épée, le Bâton et le Chausson, resteront longtemps au répertoire. Hier cette pièce, accompagnée de l'Ours et le Pacha, et des Brioches à la Mode, a été donnée par ordre. S. A. R. MADAME et ses augustes parents assistaient au spectacle. Il y avait une affluence considérable. Amiens, le 16 juin. L'administration vient de rompre à l'amiable avec M. Lerminez (engagé pour l'emploi de Philippe, Gavaudan), qui a refusé de continuer ses débuts. Il est fâcheux pour le public et pour M. Valpmbert que ce jeune artiste, qui joint à un physique avantageux une diction juste et vraie, connu d'ailleurs fort avantageusement dans les villes où il a été, ait demandé à résilier son engagement. Brest; le 1er juin. Décidément l'étoile de notre théâtre pâlit; plusieurs causes principales concourent à sa décadence; la belle saison, qui est la mauvaise pour les spectacles, le départ de l'escadre pour Alger, et surtout les fautes répétées de l'administration. La première, qui remonte à l'année dernière, consiste en ce qu'on a augmenté le prix des places, et celui des abonnements pour les dames. Mais nos directeurs n'ont pas voulu reconnaître ce que d'habiles administrateurs (M. Valpmbert entre autres) avaient reconnu depuis cinquante ans, que les commis, les élèves de la marine, les chirurgiens, pharmaciens de troisième classe, qui
Philippe, Gavaudan), qui a refusé de continuer ses débuts. Il est fâcheux pour le public et pour M. Valpmbert que ce jeune artiste, qui joint à un physique avantageux une diction juste et vraie, connu d'ailleurs fort avantageusement dans les villes où il a été, ait demandé à résilier son engagement. Brest; le 1er juin. Décidément l'étoile de notre théâtre pâlit; plusieurs causes principales concourent à sa décadence; la belle saison, qui est la mauvaise pour les spectacles, le départ de l'escadre pour Alger, et surtout les fautes répétées de l'administration. La première, qui remonte à l'année dernière, consiste en ce qu'on a augmenté le prix des places, et celui des abonnements pour les dames. Mais nos directeurs n'ont pas voulu reconnaître ce que d'habiles administrateurs (M. Valpmbert entre autres) avaient reconnu depuis cinquante ans, que les commis, les élèves de la marine, les chirurgiens, pharmaciens de troisième classe, qui n'ont que six ou huit cents francs par an, ne peuvent pas, ne doivent pas, payer douze francs d'abonnement par mois, comme les commissaires, les chirurgiens en chef, les capitaines de vaisseaux, dont les appointements sont de deux, trois et quatre mille francs. Cette mesure, à laquelle on avait donné pour prétexte l'augmentation des dépenses de l'administration pour se procurer de bons artistes, a eu un effet tout contraire à celui que ces Messieurs en attendaient; elle a éloigné du spectacle les dames et la classe nombreuse de petits marchands, de commis, d'élèves, de salariés de la marine. En sorte que la salle est maintenant déserte, et que les recettes sont bien loin d'égaler les dépenses. Joignez à cela que dans le conseil chacun de nos directeurs voudrait que son avis prévalût, et que, dans l'exécution, chacun voudrait commander, et vous ne serez point étonné si tout va de mal en pire. Un de ces messieurs n'aime que les vieilles pièces, la vieille musique, les vieux artistes; un autre, n'aime que les jolies femmes, et se soucie fort peu qu'elles aient du talent; celui-ci est si avare, qu'il voudrait qu'on retranchât du répertoire les pièces à repas où les acteurs
pour prétexte l'augmentation des dépenses de l'administration pour se procurer de bons artistes, a eu un effet tout contraire à celui que ces Messieurs en attendaient; elle a éloigné du spectacle les dames et la classe nombreuse de petits marchands, de commis, d'élèves, de salariés de la marine. En sorte que la salle est maintenant déserte, et que les recettes sont bien loin d'égaler les dépenses. Joignez à cela que dans le conseil chacun de nos directeurs voudrait que son avis prévalût, et que, dans l'exécution, chacun voudrait commander, et vous ne serez point étonné si tout va de mal en pire. Un de ces messieurs n'aime que les vieilles pièces, la vieille musique, les vieux artistes; un autre, n'aime que les jolies femmes, et se soucie fort peu qu'elles aient du talent; celui-ci est si avare, qu'il voudrait qu'on retranchât du répertoire les pièces à repas où les acteurs boivent et mangent; celui-là n'a de goût que pour les tableaux militaires, pour lui les plus belles scènes sont celles où l'on brûle deux ou trois cents cartouches. Des vents qui soufflent en sens contraire, ne peuvent amener que des tempêtes ; aussi le pauvre régisseur général est-il souvent très-embarrassé pour les prévenir; il ne sait auquel entendre. Et le public, qui a l'insolence de vouloir du nouveau ! On lui prouve qu'il n'a pas le sens commun, en lui donnant des vieilleries qu'il n'a pas la faculté de siffler ; car, comme dit le proverbe : on ne peut pas siffler quand on bâille. Il est de fait, que depuis bientôt deux mois que le théâtre est ouvert, il n'y a pas eu une seule pièce nouvelle. On nous promet la Muette de Portici pour la fin de ce mois; mais en attendant, l'ennui pleut à verse dans la salle, et les artistes prêchent dans le désert. Laon, le vendredi 19 juin. La troupe lyrique est toujours très vive. Fra-Diavolo, joué jeudi dernier, a dû satisfaire les plus exigeants; Mme Bellamy y a prouvé qu'elle excelle dans plus d'un genre; M. Alexis n'a pas trop tremblé, il a même