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travail qui rassemble usagers et équipe du musée ne peut naître que du concret : l'objet, le bâtiment, le paysage, les témoignages ou les souvenirs sensiblement appréhendés, peuvent donner envie d'un supplément d'exploration et devenir alors le point de départ d'une enquête-exposition. Chaque «antenne» naît dans la commune volonté de ses habitants d'explorer ensemble un thème spécifique à leur village; l'association des chercheurs de l'équipe professionnelle de l'écomusée, le choix d'un bâtiment sur place susceptible d'accueillir de façon permanente les expositions successives, mais surtout l'implication active et durable des habitants en garantissent l'existence et la vitalité. Actuellement, citons : à Perreuges-Forges (dans le prieuré roman) «Histoires de clochers» ; à Montceau-les-Mines (37, rue Jean Jaurès) «La maison d'école» ; à Ecuisses «La maison du canal» ; citons aussi, en préfiguration des antennes, les expositions qui se sont tenues à Montchanin, à Ciry-le-Noble, à la Combe des Mineurs au Creusot, tous lieux qui pourront désormais accueillir de façon durable l'image évolutive et complexe de leur propre histoire et leur propre devenir. Quant au château de la Verrerie, il abrite le siège social de l'Ecomusée et les grandes expositions permanentes («Mémoires d'un territoire» ; «la Fonderie royale» ; «Le château de la Verrerie, deux siècles d'histoire» ; «Jean-Baptiste Dumay») ainsi que le centre de documentation sur la civilisation industrielle dans lequel quelque 80 000 livres, 40 000 photos, des archives sonores rendent compte de l'histoire et du devenir d'un bassin industriel exemplaire. La prestigieuse maquette animée «Forges et ateliers du Creusot vers 1900» (mesurant 5 m x 2 m) est l'expression ethnographique et technique, et même l'émergence symbolique la plus frappante de ce qui s'est vécu dans cette région. On comprendra qu'afin de maîtriser la complexité de l'étude et d'en assurer la rigueur, il convenait de lui donner les bases scientifiques les plus solides, tant sur le plan de la participation des chercheurs, que de la documentation. C'est le rôle du Comité scientifique qui rassemble, sous la présidence de Georges Duby, professeur au Collège de France, quelque 160 chercheurs de la région, de toute la France et de l'étranger, dans les différentes
Verrerie, deux siècles d'histoire» ; «Jean-Baptiste Dumay») ainsi que le centre de documentation sur la civilisation industrielle dans lequel quelque 80 000 livres, 40 000 photos, des archives sonores rendent compte de l'histoire et du devenir d'un bassin industriel exemplaire. La prestigieuse maquette animée «Forges et ateliers du Creusot vers 1900» (mesurant 5 m x 2 m) est l'expression ethnographique et technique, et même l'émergence symbolique la plus frappante de ce qui s'est vécu dans cette région. On comprendra qu'afin de maîtriser la complexité de l'étude et d'en assurer la rigueur, il convenait de lui donner les bases scientifiques les plus solides, tant sur le plan de la participation des chercheurs, que de la documentation. C'est le rôle du Comité scientifique qui rassemble, sous la présidence de Georges Duby, professeur au Collège de France, quelque 160 chercheurs de la région, de toute la France et de l'étranger, dans les différentes disciplines concernées. Leur aide permet de s'élever du particulier au général, de remonter des paysages à l'écologie, de la métallurgie ou de la mine à la technologie, du recensement des bâtiments industriels à l'architecture, de l'inventaire des archives privées ou d'entreprise, des témoignages oraux ou écrits à l'archivistique, à l'histoire et à la sociologie, des modes de vie et de l'expression populaire à l'ethnologie. En liaison avec les Universités de Lyon et de Dijon, avec l'Ecole des Hautes Etudes en Sciences sociales de Paris et avec d'autres laboratoires encore, l'Ecomusée définit un programme de recherche interdisciplinaire. Ce programme porte sur l'Inventaire du patrimoine naturel et culturel de la Communauté et, en liaison avec le C.N.R.S., sur le changement social et culturel dans cette même communauté. L'originalité de ce programme est sa volonté de lier absolument la recherche et la formation : avec les chercheurs universitaires, les personnes intéressées se mettent elles-mêmes en situation de chercheurs puisqu'elles apportent souvent des réponses vécues aux problèmes essentiels. On peut alors véritablement parler d'auto-éducation. De cette exploration spatio-temporelle de la région, citons les grandes lignes : dans le domaine archéologique l'étude s'étend de l'habitat préhistorique à la révolution industrielle. Pour cette dernière période, un
et à la sociologie, des modes de vie et de l'expression populaire à l'ethnologie. En liaison avec les Universités de Lyon et de Dijon, avec l'Ecole des Hautes Etudes en Sciences sociales de Paris et avec d'autres laboratoires encore, l'Ecomusée définit un programme de recherche interdisciplinaire. Ce programme porte sur l'Inventaire du patrimoine naturel et culturel de la Communauté et, en liaison avec le C.N.R.S., sur le changement social et culturel dans cette même communauté. L'originalité de ce programme est sa volonté de lier absolument la recherche et la formation : avec les chercheurs universitaires, les personnes intéressées se mettent elles-mêmes en situation de chercheurs puisqu'elles apportent souvent des réponses vécues aux problèmes essentiels. On peut alors véritablement parler d'auto-éducation. De cette exploration spatio-temporelle de la région, citons les grandes lignes : dans le domaine archéologique l'étude s'étend de l'habitat préhistorique à la révolution industrielle. Pour cette dernière période, un inventaire exhaustif recense ateliers et habitat (que ce soient les forges artisanales du XVIIIe siècle, la Fonderie royale du Creusot ou les cités ouvrières). La documentation du Centre de Recherches bénéficie d'archives industrielles privées, mais aussi des témoignages audiovisuels recueillis auprès d'ouvriers métallurgistes ou de mineurs. La géographie humaine, l'écologie ont pour objet d'étude l'évolution du bocage dans la communauté, les recherches sur sa faune, et permettent de mettre en place des itinéraires d'observation (sentiers du canal, de la forêt, itinéraires des bâtiments industriels, de l'art roman). Assortis de la publication de guides afin de favoriser l'attention de chacun à son propre environnement et à son évolution. L'activité industrielle de la région fait l'objet de nombreuses études de portée plus générale, dans les domaines social, économique et technologique. Le développement de ces activités, la volonté, non pas de s'enfermer dans un champ culturel étroit, mais de donner à tout le quotidien de la vie une dimension culturelle, ont considérablement élargi les activités de l'Ecomusée ; établisant des liens entre l'art et la technique, développant par ailleurs des actions de formation en direction des travailleurs, mais aussi des acteurs sociaux et culturels, l'Ecomusée voisine au château de la Verrerie avec le
ont pour objet d'étude l'évolution du bocage dans la communauté, les recherches sur sa faune, et permettent de mettre en place des itinéraires d'observation (sentiers du canal, de la forêt, itinéraires des bâtiments industriels, de l'art roman). Assortis de la publication de guides afin de favoriser l'attention de chacun à son propre environnement et à son évolution. L'activité industrielle de la région fait l'objet de nombreuses études de portée plus générale, dans les domaines social, économique et technologique. Le développement de ces activités, la volonté, non pas de s'enfermer dans un champ culturel étroit, mais de donner à tout le quotidien de la vie une dimension culturelle, ont considérablement élargi les activités de l'Ecomusée ; établisant des liens entre l'art et la technique, développant par ailleurs des actions de formation en direction des travailleurs, mais aussi des acteurs sociaux et culturels, l'Ecomusée voisine au château de la Verrerie avec le Centre national de Recherche, d'Animation et de Création en Arts Plastique et l'Institut de recherche et de formation Jean-Baptiste Dumay dont il a assuré la préfiguration. Tous trois ayant désormais un rayonnement national (et parfois international) constituent au Creusot le Centre Culturel de Rencontre sur la civilisation industrielle. Dans sa volonté d'aider au développement d'une région, d'y associer le plus activement possible ceux qui l'habitent, d'éviter un repli étroitement «régionaliste», d'oeuvrer autant pour le futur que dans la quête d'une identité historique, l'Ecomusée se situe sur une ligne fragile de partage : conservation innovation ; immobilisme création ; goût de l'entre-soi ouverture ; unité différences ; banal étrange ; recherche travail de terrain. Il lui faut échapper à la muséification du quotidien ; échanger les regards et susciter les confrontations ; associer les praticiens aux chercheurs dans une progression commune ; tisser le réseau indispensable de la communication, dans l'intimité comme dans l'ouverture ; assurer la rigueur scientifique apte à soutenir un tel projet ; imaginer sans relâche sa part de solutions aux problèmes contemporains et futurs... Mathilde BELLAGUE-SCALBERT Directeur de l'Ecomusée. Nous ne pouvons quitter l'Ecomusée et ses remarquables réalisations sans évoquer ce qui surprend le visiteur, dès lors
volonté d'aider au développement d'une région, d'y associer le plus activement possible ceux qui l'habitent, d'éviter un repli étroitement «régionaliste», d'oeuvrer autant pour le futur que dans la quête d'une identité historique, l'Ecomusée se situe sur une ligne fragile de partage : conservation innovation ; immobilisme création ; goût de l'entre-soi ouverture ; unité différences ; banal étrange ; recherche travail de terrain. Il lui faut échapper à la muséification du quotidien ; échanger les regards et susciter les confrontations ; associer les praticiens aux chercheurs dans une progression commune ; tisser le réseau indispensable de la communication, dans l'intimité comme dans l'ouverture ; assurer la rigueur scientifique apte à soutenir un tel projet ; imaginer sans relâche sa part de solutions aux problèmes contemporains et futurs... Mathilde BELLAGUE-SCALBERT Directeur de l'Ecomusée. Nous ne pouvons quitter l'Ecomusée et ses remarquables réalisations sans évoquer ce qui surprend le visiteur, dès lors qu'il se trouve devant le château de la Verrerie. Il vient de pénétrer dans la vaste cour encadrée par les nobles bâtiments, à l'origine (en 1782) «manufacture de cristaux de la Reine», devenus «château» de la dynastie Schneider et actuellement siège de la Communauté urbaine et de l'Ecomusée. De deux constructions insolites se dressent alors devant lui : deux importantes tours noires de forme conique en briques. Il formule alors les suppositions les plus variées : est-ce là fantaisie destinée à évoquer les meules à charbon de bois ? sont-ce des fours à chaux ? Ces deux constructions étranges abritaient en fait les fours de la cristallerie, elles datent de 1787 et sont restées en activité jusqu'en 1832, date à laquelle la cristallerie, rachetée par le groupe Saint-Louis et Baccarat, dut cesser son activité. Les bâtiments devinrent la résidence de la famille Schneider, dont toute l'activité fut consacrée à son empire métallurgique. Et au cours des années suivantes, les deux tours sont transformées : celle de droite en chapelle, l'autre en réservoir recevant les eaux du Rançon. En raison de la prospérité croissante de l'industrie métallurgique et de la nécessité d'avoir à recevoir dignement ses hôtes étrangers (clients potentiels), Eugène
constructions insolites se dressent alors devant lui : deux importantes tours noires de forme conique en briques. Il formule alors les suppositions les plus variées : est-ce là fantaisie destinée à évoquer les meules à charbon de bois ? sont-ce des fours à chaux ? Ces deux constructions étranges abritaient en fait les fours de la cristallerie, elles datent de 1787 et sont restées en activité jusqu'en 1832, date à laquelle la cristallerie, rachetée par le groupe Saint-Louis et Baccarat, dut cesser son activité. Les bâtiments devinrent la résidence de la famille Schneider, dont toute l'activité fut consacrée à son empire métallurgique. Et au cours des années suivantes, les deux tours sont transformées : celle de droite en chapelle, l'autre en réservoir recevant les eaux du Rançon. En raison de la prospérité croissante de l'industrie métallurgique et de la nécessité d'avoir à recevoir dignement ses hôtes étrangers (clients potentiels), Eugène II Schneider, petit-fils du premier « maître de forges », transforma « la Verrerie » en véritable château (de 1905 à 1912) mieux adapté aux réceptions officielles aussi nombreuses que fastueuses. Il eut alors l'idée originale de convertir la tour de gauche en un théâtre de 900 places. Ce problème, l'architecte Sanson le traita, avec le concours du peintre-décorateur Fels, dans le plus pur style Louis XVI : colonnes corinthiennes, loges découvertes sur le pourtour, banquettes gainées de rouge, peintures en caméléon. Une élégance et un charme qui ne négligeaient pas pour autant le côté pratique (on dirait de nos jours « fonctionnel ») : les loges d'artistes réalisées dans le sous-sol, et aussi tout un labyrinthe de larges couloirs souterrains qui reliaient le théâtre au château et aux cuisines. Ce ravissant ensemble avait bien besoin de travaux d'entretien et de remise en état. Ils ont été exécutés avec le plus grand soin depuis que la municipalité du Creusot, devenue « communauté urbaine », eut réalisé l'acquisition du domaine en 1969. Et maintenant, tandis que l'ancienne chapelle est devenue galerie d'art municipale, ce surprenant et ravissant théâtre, à nouveau tout brillant de ses ors, a retrouvé vie et accueille conférences,
l'architecte Sanson le traita, avec le concours du peintre-décorateur Fels, dans le plus pur style Louis XVI : colonnes corinthiennes, loges découvertes sur le pourtour, banquettes gainées de rouge, peintures en caméléon. Une élégance et un charme qui ne négligeaient pas pour autant le côté pratique (on dirait de nos jours « fonctionnel ») : les loges d'artistes réalisées dans le sous-sol, et aussi tout un labyrinthe de larges couloirs souterrains qui reliaient le théâtre au château et aux cuisines. Ce ravissant ensemble avait bien besoin de travaux d'entretien et de remise en état. Ils ont été exécutés avec le plus grand soin depuis que la municipalité du Creusot, devenue « communauté urbaine », eut réalisé l'acquisition du domaine en 1969. Et maintenant, tandis que l'ancienne chapelle est devenue galerie d'art municipale, ce surprenant et ravissant théâtre, à nouveau tout brillant de ses ors, a retrouvé vie et accueille conférences, réunions et parfois spectacles ou concerts. QUAND LES AILES TOURNENT A NOUVEAU. LES MOULINS A VENT EN BEAUCE EN 1983 En 1962, émus par l'état de délabrement du moulin d'Ymonville (Eure-et-Loir), un groupe d'amis parisiens décide de le sauver. Une association, « Les Meuniers d'Ymonville », est créée, la propriétaire lui donne son moulin, et les travaux sont réalisés par des artisans du village. Le moulin devient résidence secondaire, et il tourne. A vide bien sûr, puisqu'il n'y a pas de travail. A peu près à la même époque, un couple de parisiens, Claire et Noël Bompois, achètent le moulin de Maisons, le restaurent et en font une résidence secondaire pleine de charme. Le moulin de la « Garenne » à Ymonville, et celui de Maisons deviennent les premiers « moulins de plaisance » en Beauce. Les « Meuniers d'Ymonville » sont même récompensés par un prix de « Chef d'œuvre en péril ». Le moulin d'Ouarville, entretenu par une famille d'authentiques meuniers, les Ferron, est classé Monument historique, restauré grâce à l'action du folkloriste beauceron Charles Marcel Robillard, et il continue à moudre des céréales secondaires. En 1964, c'est le moulin de Chatenay (près de Maisons) qui est mis
lui donne son moulin, et les travaux sont réalisés par des artisans du village. Le moulin devient résidence secondaire, et il tourne. A vide bien sûr, puisqu'il n'y a pas de travail. A peu près à la même époque, un couple de parisiens, Claire et Noël Bompois, achètent le moulin de Maisons, le restaurent et en font une résidence secondaire pleine de charme. Le moulin de la « Garenne » à Ymonville, et celui de Maisons deviennent les premiers « moulins de plaisance » en Beauce. Les « Meuniers d'Ymonville » sont même récompensés par un prix de « Chef d'œuvre en péril ». Le moulin d'Ouarville, entretenu par une famille d'authentiques meuniers, les Ferron, est classé Monument historique, restauré grâce à l'action du folkloriste beauceron Charles Marcel Robillard, et il continue à moudre des céréales secondaires. En 1964, c'est le moulin de Chatenay (près de Maisons) qui est mis en vente. Le maire de Talcy (Loir-et-Cher), Roland Bourgoin, et son adjoint, Roland Lonqueu, désireux de remplacer le moulin de leur commune qui compte déjà un magnifique château à son patrimoine, ainsi qu'un remarquable pressoir et un pigeonnier très complet, décident de l'acheter. Quatorze ans plus tard, le moulin est inauguré en grande pompe, et depuis, il est visité chaque dimanche par de nombreux touristes. Des jeunes et moins jeunes du village, et quelques artisans se relaient pour y assurer une permanence, et travaillent aux aménagements intérieurs. Le moulin de Lignerolles de galerie d'exposition pour les gravures de Soulas. Le moulin de Neuvy-en-Dunois (Eure-et-Loir) lui, dépérit tranquillement à côté de la petite ferme de son propriétaire. Celui-ci accepte d'en faire don à l'Association française des amis des moulins. Le moulin est démonté et stocké en attendant un site accueillant. En 1976, il est reconstruit dans une base de loisirs à Etampes (Essonne). Il est visible de la RN 20, sur la droite en montant sur Paris. Dans les années 1950, le directeur de l'Ecole régionale des Beaux-Arts, le graveur Louis-Joseph Soulas, sillonne la Beauce et dessine, entre autres sujets, ses moulins à vent. Vite épris de celui de Lignerolles (commune
inauguré en grande pompe, et depuis, il est visité chaque dimanche par de nombreux touristes. Des jeunes et moins jeunes du village, et quelques artisans se relaient pour y assurer une permanence, et travaillent aux aménagements intérieurs. Le moulin de Lignerolles de galerie d'exposition pour les gravures de Soulas. Le moulin de Neuvy-en-Dunois (Eure-et-Loir) lui, dépérit tranquillement à côté de la petite ferme de son propriétaire. Celui-ci accepte d'en faire don à l'Association française des amis des moulins. Le moulin est démonté et stocké en attendant un site accueillant. En 1976, il est reconstruit dans une base de loisirs à Etampes (Essonne). Il est visible de la RN 20, sur la droite en montant sur Paris. Dans les années 1950, le directeur de l'Ecole régionale des Beaux-Arts, le graveur Louis-Joseph Soulas, sillonne la Beauce et dessine, entre autres sujets, ses moulins à vent. Vite épris de celui de Lignerolles (commune de Coinces dans le Loiret), il l'achète et en entreprend la restauration. La mort le fauchant très tôt, c'est sa famille qui, avec l'aide du département, achève la reconstruction complète du moulin en 1975. Depuis, ce moulin qui tourne beaucoup trop rarement, sert occasionnellement Le moulin d'Etampes En 1971, deux jeunes artenaysiens (Loiret), passionnés d'Arts et traditions populaires en viennent à s'intéresser aux moulins à vent. Ils découvrent vite les derniers moulins visitables et sympathisent avec les vieux meuniers de Moutiers-en-Beauce, de Levesville-la-Chenard, de Bazoches-en-Dunois et d'Ouarville (tous en Eure-et-Loir), qui font encore tourner leurs merveilleuses machines, pour le plaisir et le tourisme. Tous ces moulins sont du type « pivot » ou « chandelles », c'est-à-dire qu'ils sont constitués d'une cage de bois supportant les ailes et contenant toute la mécanique, pouvant virer sur un pivot vertical en bois également, posé sur le sol. C'est le type de moulin le plus répandu en Beauce. Le moulin d'Artenay est un moulin « tour ». Là, c'est la toiture conique qui tourne sur un chemin de roulement scellé au fait de la maçonnerie, afin de présenter les ailes toujours face au vent. Il reste une dizaine de moulins-tours en ruines dans
jeunes artenaysiens (Loiret), passionnés d'Arts et traditions populaires en viennent à s'intéresser aux moulins à vent. Ils découvrent vite les derniers moulins visitables et sympathisent avec les vieux meuniers de Moutiers-en-Beauce, de Levesville-la-Chenard, de Bazoches-en-Dunois et d'Ouarville (tous en Eure-et-Loir), qui font encore tourner leurs merveilleuses machines, pour le plaisir et le tourisme. Tous ces moulins sont du type « pivot » ou « chandelles », c'est-à-dire qu'ils sont constitués d'une cage de bois supportant les ailes et contenant toute la mécanique, pouvant virer sur un pivot vertical en bois également, posé sur le sol. C'est le type de moulin le plus répandu en Beauce. Le moulin d'Artenay est un moulin « tour ». Là, c'est la toiture conique qui tourne sur un chemin de roulement scellé au fait de la maçonnerie, afin de présenter les ailes toujours face au vent. Il reste une dizaine de moulins-tours en ruines dans les trois départements beaucerons. Il faut absolument restaurer celui d'Artenay. Grâce à la compréhension du maire, de la Société archéologique locale, Jean-Jacques et Jean-François (jeunes agriculteur et électromécanicien) sensibilisent une partie de la population locale. Une association de sauvegarde est créée. Après bien des difficultés, le moulin peut devenir propriété communale, et la restauration commence en 1974. Il est mis « hors d'eau » bénévolement. Les Amis du moulin de pierre d'Artenay s'activent pour financer les travaux. Le moulin est inscrit à l'Inventaire supplémentaire des Monuments historiques. Cartes de membres, expositions, vente de gadgets tels que posters, brochures, tee-shirts à l’effigie du moulin, organisation de fêtes populaires, de bals, tout est bon pour trouver quelque argent... Le Conseil général du Loiret participe... En 1979, le moulin a une charpente superbe, un toit neuf, réalisés dans les règles de l’art, et surtout des ailes. Il tourne à vide. Depuis 1982, une paire de meules est en service, et une équipe de bénévoles s’active chaque samedi matin à fignoler les aménagements intérieurs, et surtout à moudre orge et blé pour le plaisir. En 1976, c’est au Bois de Feugères (Eure-et-Loir) qu’est créée une association locale, l’ASMPC (Association de sauvegarde du Moulin Pelard).