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terris!). J'ai publié, il y a dix ans, chez L. Wittern, le Traités du Duc de Buckminster, singuliers de Pas d'armes et Tournois, par Olivier de la Marche, Jean de Villiers, seigneur de Bret-Adain, Hardouin de la Jarrerie. Antienne et motet à la mort de Malville de Morville, une page in-4, sans date, avec une vignette en tête; 2e Épitaphe sur la mort de Malville de Morville, une page in-4, sans date, avec une belle vignette en tête. Ces deux pièces, imprimées et publiées, sans doute à Lyon, par Marcelin Genevrier, en 1763, aussitôt après la mort de Molière, devront prendre place dans la nouvelle édition de la Collection moliéresque, que j'aurais déjà sans doute mise sous presse, si mon regretté éditeur Auguste Fontaine n'avait pas été enlevé, le mois dernier, par une mort subite. Voici probablement les premiers vers des six Épitaphes qui figurent dans le panorama que M. A. Vingt nous a signalé. Passant, qui que tu sois, il n'est pas dit qu'on dise être mort. Molière, ce fameux clown, il n'est dit qui l'ait mis l'art de rire. Il est dit qu'à Molière. C'est dommage. VI. Il est dit qu'un illustre bouffon. Quant aux Stances, je ne les ai pas recueillies à la suite de l'Ode funèbre sur Molière, par de Vise (Nouvelle Collection moliéresque, 1870). Elles me sont même inconnues, car elles ont 18 vers en sept quatrains, alors les manuscrits sur la mort de Molière qu'on trouve à la fin d'un grand nombre d'anciennes éditions des Œuvres de Molière, dans le Recueil des épigraphes, épitaphes ou autres pièces de vers, tant latines que françoises, écrits par divers auteurs, pour la mort de Molière, se composent de dix quatrains, au lieu de sept, et contiennent 40 vers, au lieu de 38. Je serais bien heureux d'avoir les photographies de ces deux plaques, surtout celle des Épitaphes, qui offre un portrait de Molière qu'on peut regarder comme le plus ancien qui ait été gravé. Mais ces deux pièces étant, ce me semble, dans la bibliothèque Cosse, léguée à la Ville de Lyon, il ne me paraît pas
les ai pas recueillies à la suite de l'Ode funèbre sur Molière, par de Vise (Nouvelle Collection moliéresque, 1870). Elles me sont même inconnues, car elles ont 18 vers en sept quatrains, alors les manuscrits sur la mort de Molière qu'on trouve à la fin d'un grand nombre d'anciennes éditions des Œuvres de Molière, dans le Recueil des épigraphes, épitaphes ou autres pièces de vers, tant latines que françoises, écrits par divers auteurs, pour la mort de Molière, se composent de dix quatrains, au lieu de sept, et contiennent 40 vers, au lieu de 38. Je serais bien heureux d'avoir les photographies de ces deux plaques, surtout celle des Épitaphes, qui offre un portrait de Molière qu'on peut regarder comme le plus ancien qui ait été gravé. Mais ces deux pièces étant, ce me semble, dans la bibliothèque Cosse, léguée à la Ville de Lyon, il ne me paraît pas possible de les faire venir à Paris, même sous la foi d'un conservateur de la Bibliothèque de l'Armorial. Je prie instamment mon bon confrère A. Vingt de chercher encore à Lyon, soit chez les amateurs, soit dans les recueils de la Bibliothèque publique de la Ville, la curieuse pièce de Dorimond Descente de Mercure dans les Chants d'Orphée que je demande en vain depuis dix ans à tous les échos du Panthéon moliéresque. P. L. JACOB, Bibliothécaire. Ainsi que l'indique que Sénèque, dans le conte qui porte ce titre, l'art de poire amener est plus habile qu'aucun amant dont l'histoire ait parlé. Le terme, cité, chémire de Camille. Auprès d'Omphale, Hercule a bien su filer! Ce proverbe a pour origine la fable d'Hercule et de la reine de Lydie. Il fut probablement introduit dans notre langue à l'époque où les Confrères de la Passion, mêlant le profane au sacré, représentèrent le mystère d'Hercule. A.D. Le renvoie, timbre postage (XV, toa). Les fils de francs-maçons sont, comme on sait, initiés aux mystères dès l'âge de 18 ans, au lieu de 21 pour les profanes. Un louveteau, dit Clavet (Hist. ppt. de la Franc. Maçonnerie et des Sociétés secrètes anciennes et modernes,
Dorimond Descente de Mercure dans les Chants d'Orphée que je demande en vain depuis dix ans à tous les échos du Panthéon moliéresque. P. L. JACOB, Bibliothécaire. Ainsi que l'indique que Sénèque, dans le conte qui porte ce titre, l'art de poire amener est plus habile qu'aucun amant dont l'histoire ait parlé. Le terme, cité, chémire de Camille. Auprès d'Omphale, Hercule a bien su filer! Ce proverbe a pour origine la fable d'Hercule et de la reine de Lydie. Il fut probablement introduit dans notre langue à l'époque où les Confrères de la Passion, mêlant le profane au sacré, représentèrent le mystère d'Hercule. A.D. Le renvoie, timbre postage (XV, toa). Les fils de francs-maçons sont, comme on sait, initiés aux mystères dès l'âge de 18 ans, au lieu de 21 pour les profanes. Un louveteau, dit Clavet (Hist. ppt. de la Franc. Maçonnerie et des Sociétés secrètes anciennes et modernes, Paris, 1883, gr. in-8), un louveteau est un fils de francs-maçons. Ce nom qu'on dénature généralement, dont on fait tour à tour loveton (par abréviation, lovf), loveson, parce qu'on en a perdu l'étymologie, est d'origine fort ancienne. Les initiés aux mystères d'Isis portaient, même en public, un masque en forme de tête de chacal ou de loup dore; aussi disait-on d'un initié: C'est un chacal ou C'est un loup. Le fils d'un initié était qualifié de jeune loup, de louveteau. Macrobe nous apprend que les anciens avaient aperçu un rapport entre le loup et le soleil, que l'initié représentait dans la cérémonie de sa réception. En effet, disaient-ils, à l'approche du loup, les troupeaux fuient et disparaissent; de même les constellations, qui sont des troupeaux d'étoiles, disparaissent devant la lumière du soleil. C'est pour une semblable raison que les compagnons du Devoir, dits les Enfants de Saint-Pharamond, et les Compagnons étrangers se donnent ainsi la quinzaine de loups. Comme le fait remarquer le collaborateur J. C. de Littré, page 35 de son Dictionnaire, ne est occupé que du mot lovt-(MM proprement dit, sans parler de l'étymologie. Cette page de Clavet aura échappé au lexicographe. C'est étonnant, puisqu'il est lui-même franc-maçon.
de tête de chacal ou de loup dore; aussi disait-on d'un initié: C'est un chacal ou C'est un loup. Le fils d'un initié était qualifié de jeune loup, de louveteau. Macrobe nous apprend que les anciens avaient aperçu un rapport entre le loup et le soleil, que l'initié représentait dans la cérémonie de sa réception. En effet, disaient-ils, à l'approche du loup, les troupeaux fuient et disparaissent; de même les constellations, qui sont des troupeaux d'étoiles, disparaissent devant la lumière du soleil. C'est pour une semblable raison que les compagnons du Devoir, dits les Enfants de Saint-Pharamond, et les Compagnons étrangers se donnent ainsi la quinzaine de loups. Comme le fait remarquer le collaborateur J. C. de Littré, page 35 de son Dictionnaire, ne est occupé que du mot lovt-(MM proprement dit, sans parler de l'étymologie. Cette page de Clavet aura échappé au lexicographe. C'est étonnant, puisqu'il est lui-même franc-maçon. (Saint-Florent, Cher.) V. MottA – Il me semble que loveton est l'orthographe anglaise ou écossaise, ou plutôt le mot équivalent à celui de lovet. Bartschère a donné les deux mots pour être compris dans les deux langues; mais, si l'aventure traitant, en franche, de la question de franc-maçonnerie, je me contente rais du mot louveteau, et regarderais, non seulement comme inutile, mais comme prétentieux, l'emploi de loveton. E.-G. P. Justement et insouciant (XV, ) ! Dicastès grandement raison de protester contre l'usage de confondre ces deux signes, employés en imprimerie, dans un but différent et bien caractérisé. Quant à moi je me suis toujours conformé à la tradition, qui, d'après Ménage, remonte un immémorial du XVe siècle du nom de Guillaume, pour indiquer une citation. Parfois, dans ce cas, on a employé des lettres italiques pour mieux faire ressortir la citation, mais rien n'autorise à se servir de guillemets pour appeler l'attention sur un mot placé en vedette. A. D. Pour me conformer aux indications de la rédaction donne pour la manière de mettre les réponses, je mets entre guillemets les mots ainsi placés dans les questions mais je suis complètement de l'avis de Dicastès, et je préférerais qu'ils fussent
contente rais du mot louveteau, et regarderais, non seulement comme inutile, mais comme prétentieux, l'emploi de loveton. E.-G. P. Justement et insouciant (XV, ) ! Dicastès grandement raison de protester contre l'usage de confondre ces deux signes, employés en imprimerie, dans un but différent et bien caractérisé. Quant à moi je me suis toujours conformé à la tradition, qui, d'après Ménage, remonte un immémorial du XVe siècle du nom de Guillaume, pour indiquer une citation. Parfois, dans ce cas, on a employé des lettres italiques pour mieux faire ressortir la citation, mais rien n'autorise à se servir de guillemets pour appeler l'attention sur un mot placé en vedette. A. D. Pour me conformer aux indications de la rédaction donne pour la manière de mettre les réponses, je mets entre guillemets les mots ainsi placés dans les questions mais je suis complètement de l'avis de Dicastès, et je préférerais qu'ils fussent soulignés. Je ne vois aucune raison d'appliquer les guillemets aux mots sur lesquels on désire appeler l'attention. E.-G. P. Dicastès a raison, et je réclame comme lui, que l'on garde les vieilles traditions, que l'on consacre les guillemets aux citations, les italiques aux mots saillants ou dignes d'attention. La soif du nouveau ferait oublier les commodes pratiques de nos pères! Il est grand temps d'y revenir, à la double satisfaction de notre attention et de nos yeux. Eco E.-G. Il doit y avoir des raisons – à chacun d'apprécier si elles sont bonnes – pour déroger à des règles autrefois admises par toute la typographie française, et qui semblent, en ce moment, perdre du terrain. Ces raisons, nous croyons qu'elles ont, en premier lieu, pour point de départ le désir de faire bien qui anime nos librairies modernes, et qui a suscité les éditions métalliques sorties des imprimeries de Paris et de Tours. Les ouvrages imprimés avec les seuls caractères romains sont, en effet, d'un aspect plus agréable et mieux lisés. Les Anglais américains, qui sont gens experts en typographie, et qu'il faut compter parmi les plus habiles successeurs de Gutenberg, lorsqu'ils veulent faire ressortir un mot ou citer le
du nouveau ferait oublier les commodes pratiques de nos pères! Il est grand temps d'y revenir, à la double satisfaction de notre attention et de nos yeux. Eco E.-G. Il doit y avoir des raisons – à chacun d'apprécier si elles sont bonnes – pour déroger à des règles autrefois admises par toute la typographie française, et qui semblent, en ce moment, perdre du terrain. Ces raisons, nous croyons qu'elles ont, en premier lieu, pour point de départ le désir de faire bien qui anime nos librairies modernes, et qui a suscité les éditions métalliques sorties des imprimeries de Paris et de Tours. Les ouvrages imprimés avec les seuls caractères romains sont, en effet, d'un aspect plus agréable et mieux lisés. Les Anglais américains, qui sont gens experts en typographie, et qu'il faut compter parmi les plus habiles successeurs de Gutenberg, lorsqu'ils veulent faire ressortir un mot ou citer le titre d'un livre, le nom d'un navire, d'un cheval, encadrent volontiers la formule dans des guillemets. Les Allemands aussi, de prison en prison, pour payer enfin de sa vie, trompent dans les détails d'une réforme rigoureuse, sa noble résistance à la tyrannie d'un prêtre. La donnée était belle et féconde. Une grande leçon morale et politique devait en sortir. Elle a été la pensée du peintre. Voyons comme il a su la rendre. C'est le matin. Toute la famille, M. de Crespierre et ses vieux parents, sa femme, sa fille et deux jeunes enfants, est assise au premier repas, une journée de bonheur devant elle. Soudain la porte s'ouvre et les agents du ministre apparaissent et réclament leur prisonnier. Crespierre se lève, et l'on démeure. Avec la fierté dédaigneuse imprimée anuudament sur son front, et combien que livrée en son âme les sentiments de la nature. Par un mouvement spontané, sa femme, qui prévoit une séparation cruelle, l'étreint dans ses bras, tandis que le jeune fils, agité d'émotions tumultueuses, et la timidité de son âge, et les cris du cœur qu'il sent déjà battre en son sein, saisit la main de son père et, comme pour cet appui, jette un
Une grande leçon morale et politique devait en sortir. Elle a été la pensée du peintre. Voyons comme il a su la rendre. C'est le matin. Toute la famille, M. de Crespierre et ses vieux parents, sa femme, sa fille et deux jeunes enfants, est assise au premier repas, une journée de bonheur devant elle. Soudain la porte s'ouvre et les agents du ministre apparaissent et réclament leur prisonnier. Crespierre se lève, et l'on démeure. Avec la fierté dédaigneuse imprimée anuudament sur son front, et combien que livrée en son âme les sentiments de la nature. Par un mouvement spontané, sa femme, qui prévoit une séparation cruelle, l'étreint dans ses bras, tandis que le jeune fils, agité d'émotions tumultueuses, et la timidité de son âge, et les cris du cœur qu'il sent déjà battre en son sein, saisit la main de son père et, comme pour cet appui, jette un œil de colère vers les agents du cardinal. Voilà un premier groupe. De l'autre côté, la grand-mère, tout hors d'elle, tombe aux genoux du chef de famille; et, hésitante qu'elle tente échapper de ses mains tremblantes, et une petite fille qui ne voit dans tout cela que des hommes inconnus et terribles, enfant nerveuse que la fête de son anniversaire épousse encore, se précipite avec terreur entre ses bras. Cependant le vieux père, éprouvé à des combats de l'alternative, garde son sang-froid, et, comme tous les vieux vindicats, essaie d'apaiser. L'officier montre son mandat pour toute réponse. Une jeune personne, debout entre les deux groupes, sert du lien à la scène. Presque sans passé dans la vie, sans nulle prévision de l'avenir, sans donnée sur la politique, elle ne connaît pas comme sa mère toute la cruauté du maître, et sur ses traits se peint l'expression d'une crainte et d'une douleur qu'elle ne s'est point rendu compte. Derrière l'officier, les soldats impassibles causent tout sans entre eux en attendant les ordres de leur chef. Dans le fond opposé, un vieux serviteur, la menace à la bouche et le poucier fermé, exprime à sa manière son indignation et son dévouement. Cette
et terribles, enfant nerveuse que la fête de son anniversaire épousse encore, se précipite avec terreur entre ses bras. Cependant le vieux père, éprouvé à des combats de l'alternative, garde son sang-froid, et, comme tous les vieux vindicats, essaie d'apaiser. L'officier montre son mandat pour toute réponse. Une jeune personne, debout entre les deux groupes, sert du lien à la scène. Presque sans passé dans la vie, sans nulle prévision de l'avenir, sans donnée sur la politique, elle ne connaît pas comme sa mère toute la cruauté du maître, et sur ses traits se peint l'expression d'une crainte et d'une douleur qu'elle ne s'est point rendu compte. Derrière l'officier, les soldats impassibles causent tout sans entre eux en attendant les ordres de leur chef. Dans le fond opposé, un vieux serviteur, la menace à la bouche et le poucier fermé, exprime à sa manière son indignation et son dévouement. Cette tâche est sage et judicieuse de comprendre et de composer son sujet à porté bonheur au peintre. Son tableau s'explique tout entier de lui-même, sans programme ni commentaire, bien différent de ces compositions où l'intérêt principal ne gît point dans l'action, mais dans quelques pâles des personnages. Il faudrait mettre à toutes les bouches la bandelette obtuse des grâces anciennes. En choisissant une scène, où chaque personnage peut avoir un sens exprimé, Jean-Jacques a rempli l'une des premières conditions de la peinture historique, la clarté dans le sujet; mais en mettant aux extrémités la rigueur de l'homme et du citoyen avec l'arbitraire de la tyrannie en personne dans son cœur, la vertu civique, il a presque élevé sa composition à la hauteur et à la dignité d'une grande peinture d'histoire. Comme je l'ai dit, c'est le temps des grands progrès accomplis. On voit que l'esprit judicieux qui répand l'imagination de notre jeune auteur m'a dit dans l'exécution. Le groupe principal, revêtu de nobles éclatants, est en pleine lumière pour attirer la première vue, on ne peut refuser le témoignage d'un premier correctement, n'ont pas dit que le caractère gothique n'en comporte pas. Imitons-nous? Nous imitons-t-on? Il serait oiseux de le
à toutes les bouches la bandelette obtuse des grâces anciennes. En choisissant une scène, où chaque personnage peut avoir un sens exprimé, Jean-Jacques a rempli l'une des premières conditions de la peinture historique, la clarté dans le sujet; mais en mettant aux extrémités la rigueur de l'homme et du citoyen avec l'arbitraire de la tyrannie en personne dans son cœur, la vertu civique, il a presque élevé sa composition à la hauteur et à la dignité d'une grande peinture d'histoire. Comme je l'ai dit, c'est le temps des grands progrès accomplis. On voit que l'esprit judicieux qui répand l'imagination de notre jeune auteur m'a dit dans l'exécution. Le groupe principal, revêtu de nobles éclatants, est en pleine lumière pour attirer la première vue, on ne peut refuser le témoignage d'un premier correctement, n'ont pas dit que le caractère gothique n'en comporte pas. Imitons-nous? Nous imitons-t-on? Il serait oiseux de le rechercher; toujours est-il que, généralement, pour les livres dont la fabrication est soignée, on proscrit l'Italique. En second lieu, l'emploi des guillemets dans la composition des journaux, au lieu des italiques, vient de ce que ce procédé est plus expédieux. Les guillemets, en effet, dans le matériel d'une typographie, sont immédiatement sous la main de l'ouvrier; il faut, au contraire, se déplacer pour prendre l'italique. Une dernière considération, enfin, c'est que chaque mot mis en italique donne droit, selon le tarif de l'occasion, à une élévation de salaire qui n'est pas sans influence sur le prix de la composition. KARL BELTOM. Une assertion singulière, et d'un rigoriste noté (XV, t~. À la fin de reconnaître Quand on aquarelle, en inventant un tubo. avec vivacité esculante, longtemps plus sucré que strictement nécessaire. C'est ce qui fait justement que vous aimez ainsi. A. D. Au tableau de Tony Johannot (XV, t~. À l'époque heureuse, mes espoirs déçus, ou, mécontent de mes essais en peinture, je me consolais en critiquant celle-ci, après j'ai donné à L'Artiste qui a reproduit en gravure, une description et une appréciation de ce tableau d'Adrien Johannot (non de son frère Tony), exposé au Salon de 1832. Voici ce
immédiatement sous la main de l'ouvrier; il faut, au contraire, se déplacer pour prendre l'italique. Une dernière considération, enfin, c'est que chaque mot mis en italique donne droit, selon le tarif de l'occasion, à une élévation de salaire qui n'est pas sans influence sur le prix de la composition. KARL BELTOM. Une assertion singulière, et d'un rigoriste noté (XV, t~. À la fin de reconnaître Quand on aquarelle, en inventant un tubo. avec vivacité esculante, longtemps plus sucré que strictement nécessaire. C'est ce qui fait justement que vous aimez ainsi. A. D. Au tableau de Tony Johannot (XV, t~. À l'époque heureuse, mes espoirs déçus, ou, mécontent de mes essais en peinture, je me consolais en critiquant celle-ci, après j'ai donné à L'Artiste qui a reproduit en gravure, une description et une appréciation de ce tableau d'Adrien Johannot (non de son frère Tony), exposé au Salon de 1832. Voici ce que je disais : M. Johannot a pris son sujet dans les derniers temps du règne du cardinal de Richelieu, l'année 1669. À cette époque, où l'esprit du parti des financeurs suggerait au ministre la pensée de mesures très actives vexatoires, il s'avérait courant les autres causes de rendre tous les habitants de chaque paroisse mutuellement responsables pour le paiement des tailles. L'exécution rigoureuse de cette mesure rencontra de nombreuses résistances et souleva des émeutes. La haine qu'on n'urait exprimée en secret contre le cardinal descendit alors des grands jusqu'au plus pauvre, et devint la pensée générate. Tous firent cause commune pour s'affranchir de cet oppresseur dont toute la France sentait le poids. Un gentleman du Languedoc, Jean de Crespien, seigneur dans les armées royales, prit du nom de tonnerre et qui firent parti pour le peuple et qui osèrent briser unvertement les injustes exactions du ministre. Bienheureuse la protection qui vit Menchamps paysans, le courant montain se maintint malgré de nombreuses circonstances en protestant contre l'arbitraire. Ce fut en révolte, à l'imitation de ces même montagnes, que Jean de Crespien mena à bien son dessein et que la rébellion paysanne, aidée par d'habiles stratagèmes, se rendit victorieuse. (Mémoires de
les habitants de chaque paroisse mutuellement responsables pour le paiement des tailles. L'exécution rigoureuse de cette mesure rencontra de nombreuses résistances et souleva des émeutes. La haine qu'on n'urait exprimée en secret contre le cardinal descendit alors des grands jusqu'au plus pauvre, et devint la pensée générate. Tous firent cause commune pour s'affranchir de cet oppresseur dont toute la France sentait le poids. Un gentleman du Languedoc, Jean de Crespien, seigneur dans les armées royales, prit du nom de tonnerre et qui firent parti pour le peuple et qui osèrent briser unvertement les injustes exactions du ministre. Bienheureuse la protection qui vit Menchamps paysans, le courant montain se maintint malgré de nombreuses circonstances en protestant contre l'arbitraire. Ce fut en révolte, à l'imitation de ces même montagnes, que Jean de Crespien mena à bien son dessein et que la rébellion paysanne, aidée par d'habiles stratagèmes, se rendit victorieuse. (Mémoires de Pontis, t. 1, p. 509. Supplément au Dictionnaire de Trévoux. Paris, 1751, in-4°. Les Mémoires du sieur de Pontis, contenant plusieurs circonstances des guerres et du gouvernement sous les règnes de Henri IV, de Louis XIII et de Louis XIV. Paris, Chez Saillant, 1676, 1678, etc. ont été publiés par Thomas le Fosse. LA MÉMOIRES FORTAINE À la fin du dernier siècle, et encore, il y a 70 ans, on traversait ainsi les Alpes, notamment au mont Cenis. J'en ai souvent parlé par mon grand-père, et le mot de « ramasse » dont il usait, trapa bien des fois mon imagination enfantine, ainsi que la description du procédé de rapide descente, qui semble plus périlleux qu'il n'était en réalité. S. D. Des mémoires de comte de Courchamps (XV, t~). – On a plus que des autographes du comte de Courchamps; il a laissé des notes et des éléments de Mémoires qui étaient, en 1855, entre les mains de sa nièce, la chanoinesse comtesse Marie du H. V., habitant alors (et au jour d'hui encore, croyons-nous) la ville de Blois. Une partie des papiers de son oncle avaient même été, si nos souvenirs sont sûrs, prêtés par elle à son amie