jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
le livret Chant et Poésie n° 2, c.m. 2 6e 5e, 1977-1978, p. 8. Interprétation Gai, avec une certaine insouciance, avec bonne humeur, bien rythmé. Conseils Les syllabes contenant deux notes sont toujours une difficulté à travailler soigneusement. Celles-ci sont soulignées dans le texte. Ces courtes vocalises doivent être claires. Ne pas hésiter à reprendre en détail ces embûches du texte. — Observer le mouvement Retenu... sur la phrase : J'excelle à jouer plus d'un air. — Écouter l'accompagnement qui suit pour faire un bon enchaînement Et je commande en maître (...). L'ANE VÊTU DE LA PEAU DU LION La Fontaine L'ANE VÊTU DE LA PEAU DU LION De la peau du lion l'âne s'étant vêtu Était craint partout à la ronde; Et bien qu'animal sans vertu, Il faisait trembler tout le monde. Un petit bout d'oreille échappé par malheur Découvrit la fourbe et l'erreur. Martin fit alors son office. Ceux qui ne savaient pas la ruse et la malice S'étonnaient de voir que Martin Chassât les lions au moulin. Force gens font du bruit en France Par qui cette apologue est rendu familier. Un équipage cavalier Fait les trois quarts de leur vaillance. Texte également publié dans le livret Chant et Poésie n° 1, c.e.c.m. 1, p. 28. Jean de La Fontaine Fables (Livre cinquième, fable XXI) L'AUTEUR L'œuvre de La Fontaine est si populaire, sa vie a été si remplie d'imprévus, que de bonne heure, la légende s'en est emparée. Il est devenu un personnage à demi fabuleux, inséparable dans nos plus lointains souvenirs, des bêtes et des plantes dont il nous entretient. C'est pourquoi, nous ne donnerons pas de La Fontaine, une biographie en bonne et due forme, mais plutôt quelques anecdotes le concernant (anecdotes recueillies au hasard des lectures et aptes à frapper l'imagination enfantine) malgré une véracité sans doute relative... À l'âge de quatre ans, il reinvente la morale d'une fable écrite par son grand-père Pidoux, cette fable, peut-être à l'origine du Loup et l'agneau, incitait à l'obéissance, puisque le loup surprend l'agneau égaré au bord d'un clair ruisseau et n'en fait qu'un morceau. Voici
Chant et Poésie n° 1, c.e.c.m. 1, p. 28. Jean de La Fontaine Fables (Livre cinquième, fable XXI) L'AUTEUR L'œuvre de La Fontaine est si populaire, sa vie a été si remplie d'imprévus, que de bonne heure, la légende s'en est emparée. Il est devenu un personnage à demi fabuleux, inséparable dans nos plus lointains souvenirs, des bêtes et des plantes dont il nous entretient. C'est pourquoi, nous ne donnerons pas de La Fontaine, une biographie en bonne et due forme, mais plutôt quelques anecdotes le concernant (anecdotes recueillies au hasard des lectures et aptes à frapper l'imagination enfantine) malgré une véracité sans doute relative... À l'âge de quatre ans, il reinvente la morale d'une fable écrite par son grand-père Pidoux, cette fable, peut-être à l'origine du Loup et l'agneau, incitait à l'obéissance, puisque le loup surprend l'agneau égaré au bord d'un clair ruisseau et n'en fait qu'un morceau. Voici la version que le jeune Jean de La Fontaine improvisa, au cours d'un repas familial: Mais sa maman ne voulut pas Lui faire plaisir. Alors l'agneau s'ennuya dans le parc Et il mourut. C'est pourquoi, il ne faut jamais faire de peine Aux enfants; Brunelle et Morand La Fontaine. Le roman de ses jeunes années, éd. Delagrave. À vingt ans, un mouvement de piété le jette à l'Oratoire; mais, au lieu d'approfondir ses connaissances religieuses, il dévore les œuvres de Marot, de Voiture, et s'amuse à faire descendre du haut de sa fenêtre, jusque dans la basse-cour, sa barette remplie de mies de pain, pour attirer les poules et se divertir de leur gloutonnerie. Avec tous les traits de caractère qu'on lui prête, on pourrait enrichir le Ménalque de La Bruyère. Tandis que ses amis l'attendent pour dîner, il assiste à l'enterrement d'une fourmi, raconte qu'il a suivi le convoi et reconduit la famille à la maison. Il ne reconnaît pas son fils dans la rue. En 1684, pour être admis à l'Académie française, il promet au roi d'être sage (il a 63 ans). Quelques années plus tard, ravi à la vue d'une jeune fille, il marche en rêvant et
roman de ses jeunes années, éd. Delagrave. À vingt ans, un mouvement de piété le jette à l'Oratoire; mais, au lieu d'approfondir ses connaissances religieuses, il dévore les œuvres de Marot, de Voiture, et s'amuse à faire descendre du haut de sa fenêtre, jusque dans la basse-cour, sa barette remplie de mies de pain, pour attirer les poules et se divertir de leur gloutonnerie. Avec tous les traits de caractère qu'on lui prête, on pourrait enrichir le Ménalque de La Bruyère. Tandis que ses amis l'attendent pour dîner, il assiste à l'enterrement d'une fourmi, raconte qu'il a suivi le convoi et reconduit la famille à la maison. Il ne reconnaît pas son fils dans la rue. En 1684, pour être admis à l'Académie française, il promet au roi d'être sage (il a 63 ans). Quelques années plus tard, ravi à la vue d'une jeune fille, il marche en rêvant et s'égare dans la campagne... LA FABLE Un conte burlesque, concis et prestement mené. Les phrases clefs en sont les trois alexandrins vers 1, 5, 8. Les octosyllabes accentuent la rapidité du récit qui est riche en sous-entendus et propice à la réflexion; puisque, sous les apparences d'une pantalonnade, La Fontaine jette un coup d'œil aigu sur les forces qui mènent le monde. Les sources D'Ésope L'Ane et le renard (Avianus (fabuliste latin du IIe siècle)), Le paysan et l'Ane (Haudent (XVIe siècle)) sont à l'origine d'un Ane vêtu de la peau d'un lion. Les mots et expressions — Sans vertu sans courage. — Un petit bout d'oreille échappé par malheur de là le proverbe: «Montrer le bout de l'oreille », c'est-à-dire laisser percer sa vraie personnalité. — La fourberie de fourberie. — Martin Martin bâton. Sera expliqué dans l'émission par un rappel de la fable: L'Ane et le petit chien. — Font du bruit font parler d'eux. — Par qui cet apologue est rendu familier: il peut en effet leur être appliqué. — Cavalier digne d'un homme d'épée. L'ÉMISSION Elle explicite cette fable, et permettra l'approche de fables nouvelles. D'emblée, nous sommes transportés en plein drame, dans ce monde des
jette un coup d'œil aigu sur les forces qui mènent le monde. Les sources D'Ésope L'Ane et le renard (Avianus (fabuliste latin du IIe siècle)), Le paysan et l'Ane (Haudent (XVIe siècle)) sont à l'origine d'un Ane vêtu de la peau d'un lion. Les mots et expressions — Sans vertu sans courage. — Un petit bout d'oreille échappé par malheur de là le proverbe: «Montrer le bout de l'oreille », c'est-à-dire laisser percer sa vraie personnalité. — La fourberie de fourberie. — Martin Martin bâton. Sera expliqué dans l'émission par un rappel de la fable: L'Ane et le petit chien. — Font du bruit font parler d'eux. — Par qui cet apologue est rendu familier: il peut en effet leur être appliqué. — Cavalier digne d'un homme d'épée. L'ÉMISSION Elle explicite cette fable, et permettra l'approche de fables nouvelles. D'emblée, nous sommes transportés en plein drame, dans ce monde des animaux qui ressemblent aux hommes, et les enfants pourront comprendre l'importance que peuvent prendre le verbiage, le mot rapporté de bouche à oreille, et cela grâce à l'imagination de la pie. L'âne entre en scène et explique que malgré le dicton, l'habit peut parfois «faire le moine». Il nous apprend comment, pourquoi il s'est déguisé (besoin d'affection, jalousie de voir le chien mieux traité que lui, désir de vengeance). Avec une certaine gloire, l'âne a fait l'éloge de son invention; mais la supercherie est découverte... La troisième partie de l'émission, invite donc l'enfant à une réflexion personnelle, et pourra donner lieu à une discussion sur des points divers Psychologie de l'âne. Les conseils de sagesse suggérés par La Fontaine ne pas se fier aux apparences, accepter lucidement notre état conditionné par notre nature et la société. L'âne malgré tous ses efforts, n'est-il pas redevenu âne? Prolongements historiques: à la cour, l'habit fait le gentilhomme, les grands ne sont que des masques, et c'est leur apparence qui s'impose, non leur qualité (cf. Les grands de La Bruyère). TEXTES POURVANT PROLONGER L'ÉMISSION Des extraits de L'Ane et le petit chien, du Cochet, le chat et le souriceau, seront dits dans l'émission; on
comment, pourquoi il s'est déguisé (besoin d'affection, jalousie de voir le chien mieux traité que lui, désir de vengeance). Avec une certaine gloire, l'âne a fait l'éloge de son invention; mais la supercherie est découverte... La troisième partie de l'émission, invite donc l'enfant à une réflexion personnelle, et pourra donner lieu à une discussion sur des points divers Psychologie de l'âne. Les conseils de sagesse suggérés par La Fontaine ne pas se fier aux apparences, accepter lucidement notre état conditionné par notre nature et la société. L'âne malgré tous ses efforts, n'est-il pas redevenu âne? Prolongements historiques: à la cour, l'habit fait le gentilhomme, les grands ne sont que des masques, et c'est leur apparence qui s'impose, non leur qualité (cf. Les grands de La Bruyère). TEXTES POURVANT PROLONGER L'ÉMISSION Des extraits de L'Ane et le petit chien, du Cochet, le chat et le souriceau, seront dits dans l'émission; on pourrait encore selon le niveau des élèves, rapprocher la fable étudiée de certains textes. — De La Fontaine Le loup devenu berger, livre III, fable 3 Le geai paré des plumes du paon, livre IV, fable 9. Le renard et le buste, livre IV, fable 14. — De Molière Pour paraître marquis (Remerciement au roi pour avoir été couché sur l'état des pensions pour la somme de mille livres). Vous savez ce qu'il faut pour paraître marquis N'oubliez rien de l'air ni des habits Arborez un chapeau chargé de trente plumes Sur une perruque de prix; Que le rabat soit des plus grands volumes Et le pourpoint des plus petits. Mais surtout je vous recommande Le manteau, d'un ruban sur le dos retroussé. La galanterie en est grande Et parmi les marquis de la plus haute bande C'est pour être placé. Avec vos brillantes hardes Et votre ajustement, Faites tout le trajet de la salle des gardes Et vous peignant galamment, Portez de tous côtés vos regards brusquement; Et ceux que vous pourrez connaître. Ne manquez pas, d'un haut ton, De les saluer par leur nom, De quelque rang qu'ils puissent être. Cette familiarité Donne à quiconque en use, un
paraître marquis (Remerciement au roi pour avoir été couché sur l'état des pensions pour la somme de mille livres). Vous savez ce qu'il faut pour paraître marquis N'oubliez rien de l'air ni des habits Arborez un chapeau chargé de trente plumes Sur une perruque de prix; Que le rabat soit des plus grands volumes Et le pourpoint des plus petits. Mais surtout je vous recommande Le manteau, d'un ruban sur le dos retroussé. La galanterie en est grande Et parmi les marquis de la plus haute bande C'est pour être placé. Avec vos brillantes hardes Et votre ajustement, Faites tout le trajet de la salle des gardes Et vous peignant galamment, Portez de tous côtés vos regards brusquement; Et ceux que vous pourrez connaître. Ne manquez pas, d'un haut ton, De les saluer par leur nom, De quelque rang qu'ils puissent être. Cette familiarité Donne à quiconque en use, un air de qualité. Fiche établie par Michèle Goimar. Quoi donc! avoir été prince, empereur et roi! Avoir été l'épée, avoir été la loi! Géant, pour piédestal avoir eu l'Allemagne! Quoi! pour titre César et pour nom Charlemagne! Avoir été plus grand qu'Annibal, qu'Attila, Aussi grand que le monde!... — et que tout tienne là! Ah! briguez donc l'Empire, et voyez la poussière Que fait un empereur! Couvrez la terre entière De bruit et de tumulte; élevez, bâtissez Votre Empire, et jamais ne dites: C'est assez! Taillez à larges pans un édifice immense! Savez-vous ce qu'un jour il en reste? O démence! Cette pierre! Et du titre et du nom triomphants? Quelques lettres, à faire épeler des enfants! Si haut que soit le but où votre orgueil aspire. Voilà le dernier terme! (...) Texte également publié dans le livret Chant et Poésie n° 2, c.m. 2 6e 5e, p. 20 Victor Hugo Hernani (Acte IV, scène 1) HERNANI Un drame fougueux d'une nouveauté hardie. On reste confondu de la rapidité avec laquelle Victor Hugo le rédigea. (29 août 24 septembre 1829). Il le lut le 30 septembre à ses amis du Cénacle et le 5 octobre aux artistes de la Comédie-Française
que tout tienne là! Ah! briguez donc l'Empire, et voyez la poussière Que fait un empereur! Couvrez la terre entière De bruit et de tumulte; élevez, bâtissez Votre Empire, et jamais ne dites: C'est assez! Taillez à larges pans un édifice immense! Savez-vous ce qu'un jour il en reste? O démence! Cette pierre! Et du titre et du nom triomphants? Quelques lettres, à faire épeler des enfants! Si haut que soit le but où votre orgueil aspire. Voilà le dernier terme! (...) Texte également publié dans le livret Chant et Poésie n° 2, c.m. 2 6e 5e, p. 20 Victor Hugo Hernani (Acte IV, scène 1) HERNANI Un drame fougueux d'une nouveauté hardie. On reste confondu de la rapidité avec laquelle Victor Hugo le rédigea. (29 août 24 septembre 1829). Il le lut le 30 septembre à ses amis du Cénacle et le 5 octobre aux artistes de la Comédie-Française qui l'accueillirent avec enthousiasme. Les répétitions débutèrent immédiatement et ne furent pas sans orage. (Mademoiselle Mars, Doña Sol, n'appréciant pas toujours les vers de Victor Hugo. Nous en aurons un aperçu dans l'émission...) Les censeurs épluchèrent le manuscrit qui dut être remanié. Dans les salons, les citations circulaient, souvent déformées! Les classiques pensaient ainsi discréditer l'œuvre du jeune auteur — œuvre qui devait mettre le feu aux poudres. Mais Hugo et ses amis organisaient un combat décisif. La Bataille Le succès de la première représentation d'Hernani fut préparé par Victor Hugo et les jeunes auteurs d'avant-garde selon un plan de bataille en règle. Bien des choses dépendaient de la victoire; non seulement l'avenir du théâtre romantique, mais aussi celui de la famille Hugo, chez qui l'argent se faisait rare. On distribua aux fidèles de petits morceaux de carton de couleur rouge, portant l'inscription mystérieuse « hierro » (mot espagnol signifiant fer; allusion au cri des Almogavares « Hierro, despiertate! » c'est-à-dire « Fer, réveille-toi! »). Il fallait déjouer les manœuvres des classiques, qui, disait-on, cherchaient à acheter toute la claque pour qu'elle sifflât au lieu d'applaudir. Le jour de la première, le 25 février 1830, Hugo arriva au théâtre avec
Les classiques pensaient ainsi discréditer l'œuvre du jeune auteur — œuvre qui devait mettre le feu aux poudres. Mais Hugo et ses amis organisaient un combat décisif. La Bataille Le succès de la première représentation d'Hernani fut préparé par Victor Hugo et les jeunes auteurs d'avant-garde selon un plan de bataille en règle. Bien des choses dépendaient de la victoire; non seulement l'avenir du théâtre romantique, mais aussi celui de la famille Hugo, chez qui l'argent se faisait rare. On distribua aux fidèles de petits morceaux de carton de couleur rouge, portant l'inscription mystérieuse « hierro » (mot espagnol signifiant fer; allusion au cri des Almogavares « Hierro, despiertate! » c'est-à-dire « Fer, réveille-toi! »). Il fallait déjouer les manœuvres des classiques, qui, disait-on, cherchaient à acheter toute la claque pour qu'elle sifflât au lieu d'applaudir. Le jour de la première, le 25 février 1830, Hugo arriva au théâtre avec huit heures d'avance, pour veiller à l'occupation des points stratégiques. Théophile Gautier, futur auteur du Capitaine Fracasse, l'escortait: pour choquer davantage les conservateurs, il arborait son fameux gilet rouge vif sur des pantalons vert pâle, complétés par une jaquette noire à revers de velours. Ainsi attifé, il commandait à une pittoresque armée de poètes abondamment chevelus, aux favoris voyants qui répondaient aux provocations des conservateurs (ceux-ci avaient des visages glabres et des crânes chauves, pour la plupart, car ils étaient tous âgés) en criant : «À la guillotine, les genoux!» La soirée s'acheva sur un véritable triomphe, dû, en partie, à la beauté du drame, en partie à la vigueur des supporters. Au cours d'un entr'acte, l'éditeur Mame offrit au jeune auteur 5 000 francs d'avance sur droits. Le rideau allait se lever sur le dernier acte. «Attendez» dit honnêtement Victor Hugo à l'éditeur, « vous ne savez pas encore ce que vous achetez: la fin pourrait vous décevoir. » «Non!» repartit Mame «le succès pourrait être encore plus grand, et je serais contraint de vous offrir davantage (...) ». Orlandi Victor Hugo, éd. Arnoldo Mondadori Dans l'acte 1, trois rivaux se disputent la main de Dona Sol, Don Carlos
pittoresque armée de poètes abondamment chevelus, aux favoris voyants qui répondaient aux provocations des conservateurs (ceux-ci avaient des visages glabres et des crânes chauves, pour la plupart, car ils étaient tous âgés) en criant : «À la guillotine, les genoux!» La soirée s'acheva sur un véritable triomphe, dû, en partie, à la beauté du drame, en partie à la vigueur des supporters. Au cours d'un entr'acte, l'éditeur Mame offrit au jeune auteur 5 000 francs d'avance sur droits. Le rideau allait se lever sur le dernier acte. «Attendez» dit honnêtement Victor Hugo à l'éditeur, « vous ne savez pas encore ce que vous achetez: la fin pourrait vous décevoir. » «Non!» repartit Mame «le succès pourrait être encore plus grand, et je serais contraint de vous offrir davantage (...) ». Orlandi Victor Hugo, éd. Arnoldo Mondadori Dans l'acte 1, trois rivaux se disputent la main de Dona Sol, Don Carlos roi d'Espagne qui s'introduit par surprise chez elle et expose d'emblée la situation. Suis-je chez Dona Sol, fiancée au vieux duc De Pastrana son oncle, un bon seigneur, caduc, Vénérable et jaloux? dites? La belle adore Un cavalier sans barbe et sans moustache encore, Et reçoit tous les soirs, malgré les envieux Le jeune amant sans barbe à la barbe du vieux. Suis-je bien informé? (Acte 1, scène 1) Pour en savoir plus, il se laisse enfermer dans un placard par la duègne étonnée mais consentante. Arrive Hernani : Dona Sol et lui, se jurent fidélité dans un touchant duo d'amour. Dona Sol, mon amie, Dites-moi, quand la nuit vous êtes endormie, Calme, innocente et pure, et qu'un sommeil joyeux Entrouvre votre bouche et du doigt clôt vos yeux Un ange vous dit-il combien vous êtes douce Au malheureux que tout abandonne et repousse? (Acte 1, scène 2) Mais, coup de théâtre! Ruy Don Gomez intervient: Cette fiancée lui est réservée... Don Carlos alors magnanime, protège la fuite d'Hernani avec lequel il allait se battre en duel et révèle sa royale identité à Don Gomez. Il feint d'être là « incognito » pour lui annoncer la mort de l'empereur Maximilien
les envieux Le jeune amant sans barbe à la barbe du vieux. Suis-je bien informé? (Acte 1, scène 1) Pour en savoir plus, il se laisse enfermer dans un placard par la duègne étonnée mais consentante. Arrive Hernani : Dona Sol et lui, se jurent fidélité dans un touchant duo d'amour. Dona Sol, mon amie, Dites-moi, quand la nuit vous êtes endormie, Calme, innocente et pure, et qu'un sommeil joyeux Entrouvre votre bouche et du doigt clôt vos yeux Un ange vous dit-il combien vous êtes douce Au malheureux que tout abandonne et repousse? (Acte 1, scène 2) Mais, coup de théâtre! Ruy Don Gomez intervient: Cette fiancée lui est réservée... Don Carlos alors magnanime, protège la fuite d'Hernani avec lequel il allait se battre en duel et révèle sa royale identité à Don Gomez. Il feint d'être là « incognito » pour lui annoncer la mort de l'empereur Maximilien et lui demander conseil. Seigneur Duc es-tu donc insensé? Mon aïeul l'empereur est mort. je ne le sais Que de ce soir. Je viens tout en hâte, et moi-même, Dire la chose, à mon fidèle sujet que j'aime (...) (Acte 1, scène 3) Le texte à étudier Rempli d'admiration extatique pour l'ombre auguste de Charlemagne, Don Carlos médite devant son tombeau en attendant le résultat de l'élection de l'empire. Malgré ses réflexions mélancoliques sur la vanité des grandeurs; le titre d'« Empereur » ne lui semble pas sans attrait (l'empereur est élu, le roi héréditaire, donc suprématie du premier...). Son rêve ambitieux se poursuit, se construit, s'amplifie dans une tirade grandiose de 167 vers, dont certaines parties seront lues aux enfants. Après sa méditation, Don Carlos, élu empereur surprend les conjurés (dont Hernani) il pardonne et lui accorde, au grand dépit de Don Gomez la main de Dona Sol. Le voici à nouveau seul devant le tombeau. Ai-je compris la voix qui parle en ton tombeau? Ah! j'étais seul, perdu, seul devant un empire, Tout un monde qui hurle, et menace et conspire (... Mille poignards jaloux luisant déjà dans l'ombre, Des pièges, des écueils, des ennemis sans nombre, Vingt
pour l'ombre auguste de Charlemagne, Don Carlos médite devant son tombeau en attendant le résultat de l'élection de l'empire. Malgré ses réflexions mélancoliques sur la vanité des grandeurs; le titre d'« Empereur » ne lui semble pas sans attrait (l'empereur est élu, le roi héréditaire, donc suprématie du premier...). Son rêve ambitieux se poursuit, se construit, s'amplifie dans une tirade grandiose de 167 vers, dont certaines parties seront lues aux enfants. Après sa méditation, Don Carlos, élu empereur surprend les conjurés (dont Hernani) il pardonne et lui accorde, au grand dépit de Don Gomez la main de Dona Sol. Le voici à nouveau seul devant le tombeau. Ai-je compris la voix qui parle en ton tombeau? Ah! j'étais seul, perdu, seul devant un empire, Tout un monde qui hurle, et menace et conspire (... Mille poignards jaloux luisant déjà dans l'ombre, Des pièges, des écueils, des ennemis sans nombre, Vingt peuples dont un seul ferait peur à vingt rois, Tout pressé, tout pressant, tout à faire à la fois, Je t'ai crié! Par où faut-il que je commence? Et tu m'as répondu : Mon fils par la clémence! (Acte IV scène 5) L'OPINION DES CRITIQUES Elle fut très diverse, et très passionnée, puisque le drame fut violemment attaqué ou porté aux nues. — La Gazette de France, le 27 février 1830 fut d'une sévérité péremptoire. — Une fable grossière, digne des siècles les plus barbares; un tissu de crimes froidement déroulés, sans combinaison, sans art, sans moralité, et tout cela revêtu de ce style sans amour propre qui, comme l'a dit l'auteur dans sa fameuse préface, ne fait pas la petite bouche. — Par contre Théodore de Banville fut un ardent défenseur de l'œuvre. Le national 1877 — Pour moi, je trouve le drame très bien construit comme il est, très attachant avec sa fable romanesque où une suite de péripéties inattendues et fatales tient en haleine le spectateur, attendri et charmé par ce qu'il y a de plus touchant au monde, l'amour de deux enfants mariant leurs âmes sauvages, séparés, ayant contre eux le destin, la royauté, l'exil, et