jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
par la Chambre des Députés a été adoptée à l'unanimité. Londres, le 20 juin. Dans la Chambre des Communes, lord John Russell, répondant à M. Griffith, déclare avoir reçu une communication de l'ambassade française, portant qu'une proposition faite par les ambassadeurs d'Autriche et d'Espagne à Paris, en des termes généraux, pour que les puissances catholiques agissent d'accord à l'égard des pouvoirs temporels du Pape; a reçu une réponse négative. Lord John Russell a rappelé que le pouvoir temporel du Pape avait été régi par l'Angleterre, la Suède et la Prusse, aussi bien que par les puissances catholiques. Londres, le 21 juin. L'office Reuter publie la dépêche suivante : « New-York, le 8 juin. » Les confédérés s'avancent sur Canyon. La croyance où l'on est que les corsaires pourront vendre leurs prises dans les ports anglais cause un vif sentiment d'irritation contre l'Angleterre. Les confédérés cherchent à conclure une alliance avec le Brésil. sur les ouvrages où les lieux, les sites qui ont servi de thèmes à l'artiste sont cependant modifiés par la puissance de son imagination et la nature de son goût. À ce sujet, je ne puis faire mieux ressortir ma pensée qu'en prenant pour exemple les paysages de M. d'Atigny. Il est bien entendu, que dans ces compositions faites en souvenir des ports de l'Argentine, des États-Unis, de la Californie, de la Floride et des Rochers de Gibraltar, nous ne recherchons aucunes de ces délicatesses séduisantes qui résultent de l'éclat du coloris et de l'adresse d'un pinceau pointant. M. d'Atigny s'est toujours exclusivement attaché à présenter des sites qui eussent de la grandeur et du charme, et à choisir des terrains et une végétation qui présentassent les lignes les plus belles et les plus nobles. C'est pur le choix des formes, c'est par le dessin vrai, mais simple, de ces formes que le talent de M. d'Atigny se fait distinguer, et, sans affecter la vérité des objets, ce peintre les soumet à l'empire de son imagination et de son goût. Aussi ses tableaux ou ses dessins sont-ils des paysages et des scènes plus ou moins exactes comme on
M. d'Atigny. Il est bien entendu, que dans ces compositions faites en souvenir des ports de l'Argentine, des États-Unis, de la Californie, de la Floride et des Rochers de Gibraltar, nous ne recherchons aucunes de ces délicatesses séduisantes qui résultent de l'éclat du coloris et de l'adresse d'un pinceau pointant. M. d'Atigny s'est toujours exclusivement attaché à présenter des sites qui eussent de la grandeur et du charme, et à choisir des terrains et une végétation qui présentassent les lignes les plus belles et les plus nobles. C'est pur le choix des formes, c'est par le dessin vrai, mais simple, de ces formes que le talent de M. d'Atigny se fait distinguer, et, sans affecter la vérité des objets, ce peintre les soumet à l'empire de son imagination et de son goût. Aussi ses tableaux ou ses dessins sont-ils des paysages et des scènes plus ou moins exactes comme on en fait tant aujourd'hui. Quant au mode d'exécution adopté par M. d'Aligny, je ne conseillerais pas de le suivre. Le dessin supporte et rehausse même l'austérité du style; la peinture, le coloris surtout ne peut se passer d'une certaine aisance. Si donc il manque à M. d'Atigny quelques-unes des qualités secondaires en son art, il possède au fond la plus importante, car il imprime aux objets du dehors le caractère qu'ils ont pris dans son imagination en passant par ses yeux. C'est cette opération intellectuelle qui fait l'artiste; quant à ceux dont la vue se borne à reproduire simplement les objets, ils tendent plus ou moins vers la photographie, et la perfection pour eux serait d'atteindre à l'exactitude de la photographie. Ainsi que M. d'Aligny, M. Paul Flandin, payagiste, a puisé les principes de son art à l'école de M. Ingres; et tous deux, à l'instar de leur maître, aiment à représenter la nature sous ses beaux et nobles aspects. C'est en effet sous l'influence de ce principe que M. P. Flandin a exécuté ses quatre tableaux. Londres, le 21 juin. New-York, le 8. Les forces fédérales étaient en marche contre Harper's Ferry. Change: 105 5/8 à 105 3/4; coton,
secondaires en son art, il possède au fond la plus importante, car il imprime aux objets du dehors le caractère qu'ils ont pris dans son imagination en passant par ses yeux. C'est cette opération intellectuelle qui fait l'artiste; quant à ceux dont la vue se borne à reproduire simplement les objets, ils tendent plus ou moins vers la photographie, et la perfection pour eux serait d'atteindre à l'exactitude de la photographie. Ainsi que M. d'Aligny, M. Paul Flandin, payagiste, a puisé les principes de son art à l'école de M. Ingres; et tous deux, à l'instar de leur maître, aiment à représenter la nature sous ses beaux et nobles aspects. C'est en effet sous l'influence de ce principe que M. P. Flandin a exécuté ses quatre tableaux. Londres, le 21 juin. New-York, le 8. Les forces fédérales étaient en marche contre Harper's Ferry. Change: 105 5/8 à 105 3/4; coton, 15 3/4 à 14. Le steamer Central Pacific a fait naufrage près de Belle-Île. Vingt-quatre passagers et dix hommes de l'équipage ont péri. Le capitaine et les autres voyageurs ont été sauvés. Madrid, le 20 juin. La Gaceta annonce une grande réduction des droits d'importation pour le coton du 1er septembre au 1er janvier. Le duc et la duchesse de Montpensier partent aujourd'hui. (Service de Mme rapportée à Heng-Bismarck.) On lit dans la Presse: « Le cabinet de Turin est entièrement d'accord avec la France sur le sujet de la reconnaissance du royaume italien. Il admet les réserves relatives à la question de Rome et du patrimoine de saint Pierre. M. le comte Vimercati est attendu ce soir même à Paris, porteur de la réjouissante réponse officielle du cabinet sarde. Le gouvernement. » Nous avons lu avec un intérêt facile à comprendre la discussion qui s'est engagée dans le sein du Corps Législatif sur le projet de loi qui vient de modifier, trop légèrement à nos yeux, le régime de la presse. Mais avant d'appeler l'attention de nos lecteurs sur cette discussion même, qu'il nous soit permis de ne laisser subsister aucune équivoque sur la portée de ce projet de
septembre au 1er janvier. Le duc et la duchesse de Montpensier partent aujourd'hui. (Service de Mme rapportée à Heng-Bismarck.) On lit dans la Presse: « Le cabinet de Turin est entièrement d'accord avec la France sur le sujet de la reconnaissance du royaume italien. Il admet les réserves relatives à la question de Rome et du patrimoine de saint Pierre. M. le comte Vimercati est attendu ce soir même à Paris, porteur de la réjouissante réponse officielle du cabinet sarde. Le gouvernement. » Nous avons lu avec un intérêt facile à comprendre la discussion qui s'est engagée dans le sein du Corps Législatif sur le projet de loi qui vient de modifier, trop légèrement à nos yeux, le régime de la presse. Mais avant d'appeler l'attention de nos lecteurs sur cette discussion même, qu'il nous soit permis de ne laisser subsister aucune équivoque sur la portée de ce projet de loi et sur son véritable caractère. D'après le décret de 1858, les journaux étaient exposés à quatre genres de mort : la suppression pure et simple par décret de l'Empereur; 2° la suppression après le troisième avertissement ; 3° la suppression après une condamnation pour crime ; 4° la suppression après deux condamnations dans l'espace de deux années pour délits ou contraventions. Par une déclaration déjà ancienne insérée au Journal officiel, le gouvernement a établi que la suppression après le troisième avertissement était facultative et qu'il restait maître de supprimer ou de ne pas supprimer dans cette circonstance; si bien que tel journal peut périr sous son troisième avertissement et tel autre survivre à son quatrième. Enfin, la loi que vient de voter la Chambre fait disparaître la suppression après deux condamnations pour délits ou contraventions, de sorte que deux condamnations pour diffamation, par exemple, obtenues par un particulier ne peuvent plus tuer un journal. On voit clairement, je l'espère, par ce court exposé, que ce qui a disparu du décret de 1852 ce sont les dispositions qui pouvaient amener la mort d'un journal par la seule force des choses et sans la volonté expresse du gouvernement; mais le pouvoir
après deux condamnations dans l'espace de deux années pour délits ou contraventions. Par une déclaration déjà ancienne insérée au Journal officiel, le gouvernement a établi que la suppression après le troisième avertissement était facultative et qu'il restait maître de supprimer ou de ne pas supprimer dans cette circonstance; si bien que tel journal peut périr sous son troisième avertissement et tel autre survivre à son quatrième. Enfin, la loi que vient de voter la Chambre fait disparaître la suppression après deux condamnations pour délits ou contraventions, de sorte que deux condamnations pour diffamation, par exemple, obtenues par un particulier ne peuvent plus tuer un journal. On voit clairement, je l'espère, par ce court exposé, que ce qui a disparu du décret de 1852 ce sont les dispositions qui pouvaient amener la mort d'un journal par la seule force des choses et sans la volonté expresse du gouvernement; mais le pouvoir qu'il s'est donné de faire lui-même disparaître un journal n'a reçu aucune atteinte, et sort de la loi nouvelle aussi intact, aussi redoutable qu'au premier jour. Il ne faut donc pas dire que cette loi augmente la liberté de la presse; ce qu'elle augmente, c'est la liberté d'action du gouvernement, qui n'est plus exposé à voir les journaux périr sans son aveu, et qui, sauf le cas exceptionnel de condamnation pour crime, reste le seul arbitre de leur existence. A vrai dire, il n'est pas question de liberté de la presse dans tout cela, et personne n'a le courage de le prétendre. Le succès in. Mais pour ce qui touche à l'exécution, nous lui ferons, ainsi qu'à M. d'Aligny, quelques observations graves. Pourquoi ces deux artistes se sont-ils toujours tenus en dehors des progrès qu'a faits l'art de peindre le paysage? Je ne parle pas de cet abus de la facilité et de la touche en honneur de nos jours, sur lequel je me réserve de dire bientôt toute ma pensée mais il y a eu un grand progrès de fait il y a deux siècles, dans l'art de peindre le paysager par N. Poussin et Claude Lorrain, et j'ai
qui n'est plus exposé à voir les journaux périr sans son aveu, et qui, sauf le cas exceptionnel de condamnation pour crime, reste le seul arbitre de leur existence. A vrai dire, il n'est pas question de liberté de la presse dans tout cela, et personne n'a le courage de le prétendre. Le succès in. Mais pour ce qui touche à l'exécution, nous lui ferons, ainsi qu'à M. d'Aligny, quelques observations graves. Pourquoi ces deux artistes se sont-ils toujours tenus en dehors des progrès qu'a faits l'art de peindre le paysage? Je ne parle pas de cet abus de la facilité et de la touche en honneur de nos jours, sur lequel je me réserve de dire bientôt toute ma pensée mais il y a eu un grand progrès de fait il y a deux siècles, dans l'art de peindre le paysager par N. Poussin et Claude Lorrain, et j'ai de la peine à m'expliquer pourquoi nos deux artistes contemporains ne se sont pas efforcés de suivre les traces de ces grands maîtres, qui, à ce que nous semble, ont, comme paysagistes, détenu d'une manière précise le point le plus convenable où doit s'arrêter l'imitation, de manière à ce qu'un paysage soit vrai et ait de la grandeur. En ce moment où les idées sur les arts, comme sur beaucoup d'autres choses, sont assez confuses, nous avons cherché à rappeler les véritables principes sur lesquels repose le mode du paysage: l'intervention de personnages vivants dans les compositions champêtres, et, avant tout, la réaction de l'imagination du peintre sur la réalité des objets qu'il prend pour point de départ. Maintenant nous allons passer en revue quelques ouvrages qui se rattachent étroitement à ce genre, mais où l'imitation des choses réelles prend plus d'importance. Ce sera d'abord MH UaM daM es MMsM dM VbrMMe de M. H. Gude. Les scènes de ce paysage sont très heureuses et le coloris excellent. L'alignement des montagnes on voit le terrain qui s'abaisse successivement jusqu'à la mer ou un lac, sur les bords duquel s'avancent des rangues de terre auxquelles succèdent des rochers. Ces montagnes, ces
paysage soit vrai et ait de la grandeur. En ce moment où les idées sur les arts, comme sur beaucoup d'autres choses, sont assez confuses, nous avons cherché à rappeler les véritables principes sur lesquels repose le mode du paysage: l'intervention de personnages vivants dans les compositions champêtres, et, avant tout, la réaction de l'imagination du peintre sur la réalité des objets qu'il prend pour point de départ. Maintenant nous allons passer en revue quelques ouvrages qui se rattachent étroitement à ce genre, mais où l'imitation des choses réelles prend plus d'importance. Ce sera d'abord MH UaM daM es MMsM dM VbrMMe de M. H. Gude. Les scènes de ce paysage sont très heureuses et le coloris excellent. L'alignement des montagnes on voit le terrain qui s'abaisse successivement jusqu'à la mer ou un lac, sur les bords duquel s'avancent des rangues de terre auxquelles succèdent des rochers. Ces montagnes, ces terres morcelées sont dessinées avec beaucoup de talent, et l'aspect de cette solitaire solitude, où sont quelques pasteurs, est pleine de grandeur. Je commence par l'avouer, j'aime les paysages dessinés avec soin, peints avec soin et amour, et dont les sites sont agréables à voir. Tels sont deux charmants tableaux de M. Karl Girardet, La Chaussée des Marais et la Rive droite de la Rhine. C'est la Suisse contestable qu'ait discours de M. Billault est venu en grande partie de sa franchise, et la Chambre actuelle (nous ne faisons aucune difficulté de le reconnaître) n'est guère plus disposée à réclamer la liberté de la presse que le gouvernement ne semble enclin à l'offrir. La Chambre ne paraît même désirer pour son propre usage aucun de ces droits dont ses devancières étaient si jalouses, et nous voyons pour la première fois dans notre histoire une Assemblée transportée d'enthousiasme en s'entendant assurer qu'elle n'est pas exposée à voir siéger dans son sein des ministres responsables et qu'on ne songe nullement à se rapprocher du régime parlementaire. Ce n'est point le caractère accoutumé de nos Assemblées que d'être effrayées d'elles-mêmes et que de reculer devant leur propre pouvoir. Il était réservé à notre
de M. Karl Girardet, La Chaussée des Marais et la Rive droite de la Rhine. C'est la Suisse contestable qu'ait discours de M. Billault est venu en grande partie de sa franchise, et la Chambre actuelle (nous ne faisons aucune difficulté de le reconnaître) n'est guère plus disposée à réclamer la liberté de la presse que le gouvernement ne semble enclin à l'offrir. La Chambre ne paraît même désirer pour son propre usage aucun de ces droits dont ses devancières étaient si jalouses, et nous voyons pour la première fois dans notre histoire une Assemblée transportée d'enthousiasme en s'entendant assurer qu'elle n'est pas exposée à voir siéger dans son sein des ministres responsables et qu'on ne songe nullement à se rapprocher du régime parlementaire. Ce n'est point le caractère accoutumé de nos Assemblées que d'être effrayées d'elles-mêmes et que de reculer devant leur propre pouvoir. Il était réservé à notre génération de voir ce nouveau spectacle, triste résultat de nos longues discordes et du découragement public Nous serions bien injustes si nous exigions qu'une Assemblée, indifférente à l'extension de ses propres privilèges, prit parti pour le développement de nos libertés. Si la Chambre a entendu avec satisfaction les doctrines de M. Billault sur ce qu'on appelait la souveraineté (parlementaire), pourquoi aurait-elle écouté avec déplaisir ses théories sur la liberté de la presse? Ces théories n'ont pourtant rien de solide, et s'il est vrai de dire que l'enceinte même dans laquelle parlait M. Billault les a entendues exposer plus de cent fois depuis 1814 jusqu'à nos jours, il n'est pas moins vrai d'ajouter que ces mêmes voûtes en ont entendu cent fois la réfutation éloquente. Il y a, en effet, deux manières de défendre des lois d'exception contre la presse on peut soutenir que, sans être bonnes en elles-mêmes, ces lois sont nécessaires dans les circonstances où l'on se trouve, et que la liberté de la presse doit être suspendue en face de quelque danger public ou bien on peut soutenir que ces lois arbitraires sont bonnes en elles-mêmes, et que la liberté de la presse offre plus d'inconvénients que d'avantages.
M. Billault sur ce qu'on appelait la souveraineté (parlementaire), pourquoi aurait-elle écouté avec déplaisir ses théories sur la liberté de la presse? Ces théories n'ont pourtant rien de solide, et s'il est vrai de dire que l'enceinte même dans laquelle parlait M. Billault les a entendues exposer plus de cent fois depuis 1814 jusqu'à nos jours, il n'est pas moins vrai d'ajouter que ces mêmes voûtes en ont entendu cent fois la réfutation éloquente. Il y a, en effet, deux manières de défendre des lois d'exception contre la presse on peut soutenir que, sans être bonnes en elles-mêmes, ces lois sont nécessaires dans les circonstances où l'on se trouve, et que la liberté de la presse doit être suspendue en face de quelque danger public ou bien on peut soutenir que ces lois arbitraires sont bonnes en elles-mêmes, et que la liberté de la presse offre plus d'inconvénients que d'avantages. M. Billault n'a pas craint d'employer ces deux modes d'argumentation, et nous avons retrouvé, avec quelque surprise dans sa bouche ces vieilles images d'une chaire élevée sur la place publique, du poison vendu dans les rues et de la poudre, si dangereuse dans des mains imprudentes. Il a enrichi seulement ce catalogue, qui remonte à M. de Bonald, d'une comparaison nouvelle, celle de la vapeur, qui n'était pas inventée dans ce temps-là et qui, même sous la monarchie de Juillet, n'a point fourni d'argument (autant que nous pouvons nous le rappeler), aux ministres qui défendaient alors avec tant de peine nos regrettables lois de septembre contre les partisans d'une liberté plus étendue de la presse. M. Billault a encore prétendu que les intérêts des citoyens étaient mieux garantis par le droit de pétition au Sénat et par les discussions du Corps Législatif que par la liberté de la presse comment ne pas se rappeler que sous la monarchie de Juillet, où l'on jouissait du droit de pétition, bien plus, du droit d'interpellation dans les deux Chambres, une liberté de la presse beaucoup plus large que nous n'osons la demander paraissait indispensable à des orateurs dont M. Billault ne pourrait raisonnablement
ce catalogue, qui remonte à M. de Bonald, d'une comparaison nouvelle, celle de la vapeur, qui n'était pas inventée dans ce temps-là et qui, même sous la monarchie de Juillet, n'a point fourni d'argument (autant que nous pouvons nous le rappeler), aux ministres qui défendaient alors avec tant de peine nos regrettables lois de septembre contre les partisans d'une liberté plus étendue de la presse. M. Billault a encore prétendu que les intérêts des citoyens étaient mieux garantis par le droit de pétition au Sénat et par les discussions du Corps Législatif que par la liberté de la presse comment ne pas se rappeler que sous la monarchie de Juillet, où l'on jouissait du droit de pétition, bien plus, du droit d'interpellation dans les deux Chambres, une liberté de la presse beaucoup plus large que nous n'osons la demander paraissait indispensable à des orateurs dont M. Billault ne pourrait raisonnablement contester l'autorité? présentée sous ses aspects à la fois grandioses et gracieux; et ces vues sont d'autant plus séduisantes, que M. K. Girardet les a peintes avec une délicatesse charmante. Un peintre, M. L. Beau, dont nous avons déjà loué les ouvrages pendant les Expositions précédentes, se présente cette fois avec de nouveaux avantages. Ce ne sont pas les sujets d'eau et les canards de la Normandie qu'il préfère; voyageur dans les pays de l'Orient, il a peint l'aspect des lieux, le costume et les mœurs des habitants de ces contrées dans plusieurs tableaux qui, sous le rapport du dessin et du coloris, ont les qualités les plus solides. C'est un effet du soir dans le Désert de Sinaï, près du Monte Sinai, un payage éloquent, les Enfants de Moses, mais surtout une caravane de Pétrites sortant d'Acre. L'importance de cette dernière scène et le mérite de son exécution nous la font signaler particulièrement, quoique les autres ouvrages de M. Belly méritent les mêmes éloges. Ce peintre est du nombre de ceux qui aiment passionnément leur art, qui ne reculent devant aucune fatigue, aucun sacrifice pour obtenir des scènes neuves, originales, qu'il reproduit avec énergie et vérité. M. Belly a
avec de nouveaux avantages. Ce ne sont pas les sujets d'eau et les canards de la Normandie qu'il préfère; voyageur dans les pays de l'Orient, il a peint l'aspect des lieux, le costume et les mœurs des habitants de ces contrées dans plusieurs tableaux qui, sous le rapport du dessin et du coloris, ont les qualités les plus solides. C'est un effet du soir dans le Désert de Sinaï, près du Monte Sinai, un payage éloquent, les Enfants de Moses, mais surtout une caravane de Pétrites sortant d'Acre. L'importance de cette dernière scène et le mérite de son exécution nous la font signaler particulièrement, quoique les autres ouvrages de M. Belly méritent les mêmes éloges. Ce peintre est du nombre de ceux qui aiment passionnément leur art, qui ne reculent devant aucune fatigue, aucun sacrifice pour obtenir des scènes neuves, originales, qu'il reproduit avec énergie et vérité. M. Belly a d'autres qualités un mérite qui tend à devenir rare il respecte le public et soigne ses peintures quand il les destine à figurer dans les Expositions publiques. M. Bellay, de son côté, a exploré l'Afrique et en a rapporté des scènes originales peintes d'intérêt. Cette qui attire surtout l'attention est la Caravane traversant les montagnes de Sadoûr. La composition en est très pittoresque ! les caractères variés des personnages africains sont sans doute bien reproduits, et dans l'ensemble de ce fusain remarquable on observe partout combien l'auteur est habile dans l'art du dessin. En effet, cette qualité se retrouve dans les peintures de M. Buille, un Paysage d'hiver et un intérieur d'hôtel et un paysage composé. On s'arrête avec plaisir devant une Selfie de M.C.Groignet, et l'attention prend un caractère plus grave en voyant les scènes et les vues distinguées que M.N.Berchère a peintes à Rome, dans la haute et basse Egypte et à Saint-Jerusalem. Aujourd'hui on passe plus facilement sur la terre. Laissons donc ces théories insoutenables avec leurs réfutations péremptoirs dans les pages de l'ancien journal, d'où il nous serait si facile de les tirer, et venons-en au second argument de M. Billault c'est qu'il y a des