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maître de la situation. Un des leviers de la machine, auquel n'avait pas été mis l'arrêt, manœuvrait furieusement, et atteignant l'imprudent ouvrier, le renversait par terre. « Cette locomotive, sans conducteur, partait avec une vitesse de 60 kilomètres à l'heure dans la direction de Reims. Elle se trouvait, circonstance effrayante, à contre-voie, c'est-à-dire sur la voie que devait parcourir le train partant de Reims à la même heure environ. « On télégraphia aussitôt à tous les chefs de gare, et le départ du train de Reims fut suspendu. « Entre temps, la machine franchissait la distance de Soissons à Ciry-Sermoise, brûlait cette gare et arrivait à Braisne, où le chef de gare avait heureusement pris des dispositions pour l'arrêter. On avait aiguillé, et la machine devait s'engager sur une voie de garage et aller buter contre un terre-plein. « Des traverses et des sacs de terre avaient été disposés sur la voie pour occasionner le déraillement et amortir le choc. Tout se passa ainsi qu'il avait été prévu, et la locomotive arriva, avec une effrayante vitesse, se briser contre les obstacles préparés. « On frémit aux suites possibles que pouvait avoir cet accident, qui, grâce à la présence d'esprit du chef de gare de Braisne, se trouve réduit à une simple perte matérielle. Un incident s'est produit il y a deux jours à Marseille, au fort Saint Nicolas, devant M. le rapporteur du conseil de guerre : Une femme, appelée comme témoin, reconnaissant dans la personne du prévenu celui qui, d'après elle, aurait occasionné la mort de son mari, par suite de violences exercées contre lui au mois de septembre 1870, s'est portée à des voies de fait que l'énergique intervention de M. le capitaine rapporteur et de son secrétaire ont pu heureusement arrêter. Cette femme, s'emparant d'une cruche et d'une chaise qui se trouvaient à sa portée, voulait quand même se faire justice, et cherchait à atteindre le prévenu qu'elle considérait comme l'auteur de la mort de son mari. Ajoutons toutefois que l'incident n'a eu aucune suite. Au Théâtre-Français, demain mardi, première représentation (reprise) : Une Chaîne, de Scribe,
chef de gare de Braisne, se trouve réduit à une simple perte matérielle. Un incident s'est produit il y a deux jours à Marseille, au fort Saint Nicolas, devant M. le rapporteur du conseil de guerre : Une femme, appelée comme témoin, reconnaissant dans la personne du prévenu celui qui, d'après elle, aurait occasionné la mort de son mari, par suite de violences exercées contre lui au mois de septembre 1870, s'est portée à des voies de fait que l'énergique intervention de M. le capitaine rapporteur et de son secrétaire ont pu heureusement arrêter. Cette femme, s'emparant d'une cruche et d'une chaise qui se trouvaient à sa portée, voulait quand même se faire justice, et cherchait à atteindre le prévenu qu'elle considérait comme l'auteur de la mort de son mari. Ajoutons toutefois que l'incident n'a eu aucune suite. Au Théâtre-Français, demain mardi, première représentation (reprise) : Une Chaîne, de Scribe, avec MM. Got, Coquelin, Febvre, Berton ; Mmes Favart et Reichemberg. Le succès des Filles de l'Air augmente tous les jours. Mlle Marie Gosselin, qui pendant trois ans a tenu l'emploi de première danseuse à l'Opéra, fait merveille tous les soirs dans le rôle de Zilda la sylphide. ROTKVNAT et CH. LOURDEL, JOAILLIER Paris, 62, rue d'Hauteville, Paris. T. PIVEÏL SAVON AU SUC DE LAITUE. Le thermomètre centigrade de Arthur Chevalier (Palais Royal) marquait aujourd'hui, à 6 heures du matin, 15 degrés Celsius au-dessus de 0; à midi 19 degrés Celsius dixièmes au-dessus de 0. Le Baromètre est variable. Pour tous les articles non signés : -1 Le Secrétaire de la rédaction RAYMOND CAVALIER. Nos Abonnés nouveaux auront droit à tout ce qui a paru du feuilleton en cours de publication : UNE INTRIGUE DE COUR Revue Littéraire La France nous raconte une histoire de chasse à laquelle il nous paraît prudent de ne pas accorder plus de crédit qu'on n'en accorde généralement à ces sortes d'anecdotes. Un beau jour d'ouverture, Monselet se laisse persuader par des amis et, armé de pied en cap, il part pour la chasse. Aussi bien notre spirituel confrère, qui ne connaissait le lièvre que
CH. LOURDEL, JOAILLIER Paris, 62, rue d'Hauteville, Paris. T. PIVEÏL SAVON AU SUC DE LAITUE. Le thermomètre centigrade de Arthur Chevalier (Palais Royal) marquait aujourd'hui, à 6 heures du matin, 15 degrés Celsius au-dessus de 0; à midi 19 degrés Celsius dixièmes au-dessus de 0. Le Baromètre est variable. Pour tous les articles non signés : -1 Le Secrétaire de la rédaction RAYMOND CAVALIER. Nos Abonnés nouveaux auront droit à tout ce qui a paru du feuilleton en cours de publication : UNE INTRIGUE DE COUR Revue Littéraire La France nous raconte une histoire de chasse à laquelle il nous paraît prudent de ne pas accorder plus de crédit qu'on n'en accorde généralement à ces sortes d'anecdotes. Un beau jour d'ouverture, Monselet se laisse persuader par des amis et, armé de pied en cap, il part pour la chasse. Aussi bien notre spirituel confrère, qui ne connaissait le lièvre que sous forme de civet ou de râble, bien et dûment rôti et pourvu d'une sauce suffisamment relevée, n'était pas fâché de voir civet et râble réunis en un seul tout et flâtant dans la plaine. La journée était chaude, la marche fatigante : les kilomètres succédaient aux mètres, les lieues aux kilomètres, pas une pièce ne se présentait. Un moment, notre chasseur novice s'était fantastiquement lancé à la poursuite d'une alouette, affirmant que c'était le pour le moins un faisan, mais le malin oiseau s'était tapis derrière une motte de terre, si bien que Monselet, fatigué, hébété, ahuri, s'était laissé aller au coin d'un bois, étendu sur l'herbe desséchée. Au bout d'une heure, le critique ouvrait un œil, puis deux. Était-ce un rêve, un miracle, une hallucination ? À deux pas de lui, immobile dans la luzerne, un lièvre..... un lièvre superbe ! Vous voyez d'ici notre chasseur : d'une main il comprime les battements de son cœur, de l'autre il saisit son Lefaucheux, épaule... il va tirer sans doute. Mais non, le fusil est tombé à terre, et pour un peu le chasseur suivrait son arme ! Le lièvre s'était dressé sur ses pattes de derrière, et avec celles
aux kilomètres, pas une pièce ne se présentait. Un moment, notre chasseur novice s'était fantastiquement lancé à la poursuite d'une alouette, affirmant que c'était le pour le moins un faisan, mais le malin oiseau s'était tapis derrière une motte de terre, si bien que Monselet, fatigué, hébété, ahuri, s'était laissé aller au coin d'un bois, étendu sur l'herbe desséchée. Au bout d'une heure, le critique ouvrait un œil, puis deux. Était-ce un rêve, un miracle, une hallucination ? À deux pas de lui, immobile dans la luzerne, un lièvre..... un lièvre superbe ! Vous voyez d'ici notre chasseur : d'une main il comprime les battements de son cœur, de l'autre il saisit son Lefaucheux, épaule... il va tirer sans doute. Mais non, le fusil est tombé à terre, et pour un peu le chasseur suivrait son arme ! Le lièvre s'était dressé sur ses pattes de derrière, et avec celles de devant il frappait éperdument sur un petit tambour, gentiment attaché autour de son cou. Inutile de dire que c'était un quadrupède savamment dressé et tiré du sac au bon moment. Depuis ce jour mémorable, Monselet a renoncé à la chasse; il demeure aussi insensible aux saveurs du civet et du râble, et lorsqu'on lui demande la raison de cette abstinence, il répond mélancoliquement : — C'est depuis que j'ai failli tuer un musicien ! La Revue de France publie, sous le titre de : Un café littéraire au XVIIIe siècle, une étude de M. Armand Lapointe, que nous reproduisons : Il existait à Paris, au siècle dernier, un café qui fut le réveil du fameux café Procope; il était situé rue des Boucheries, qui devint, en 1830, la rue Jeannisson, et portait pour enseigne : « Café des Muses »... Etant devenu plus tard la propriété de Charlotte Bourette, les beaux esprits qui s'y rendaient chaque jour modifièrent ce titre, et le café prit pour enseigne : « À la Muse limonadière ». C'était une galanterie de ses habitués, qui voulaient rendre hommage au mérite littéraire fort exagéré de Charlotte Bourette. Les ouvrages de cette femme de lettres sont
du râble, et lorsqu'on lui demande la raison de cette abstinence, il répond mélancoliquement : — C'est depuis que j'ai failli tuer un musicien ! La Revue de France publie, sous le titre de : Un café littéraire au XVIIIe siècle, une étude de M. Armand Lapointe, que nous reproduisons : Il existait à Paris, au siècle dernier, un café qui fut le réveil du fameux café Procope; il était situé rue des Boucheries, qui devint, en 1830, la rue Jeannisson, et portait pour enseigne : « Café des Muses »... Etant devenu plus tard la propriété de Charlotte Bourette, les beaux esprits qui s'y rendaient chaque jour modifièrent ce titre, et le café prit pour enseigne : « À la Muse limonadière ». C'était une galanterie de ses habitués, qui voulaient rendre hommage au mérite littéraire fort exagéré de Charlotte Bourette. Les ouvrages de cette femme de lettres sont complètement inconnus aujourd'hui; cependant l'auteur des Siècles littéraires, qui écrivait en 1779, s'exprime ainsi sur son compte : « Si l'on ne recherche dans les poésies que le grand, le beau, les grâces, la délicatesse, on ne fera pas grand cas des poésies de Charlotte Bourette ; mais si quelques traits d'esprit, de naturel, d'ingénuité, sont capables, comme nous le croyons, de trouver grâce aux yeux du lecteur le plus difficile, la Muse limonadière pourra être regardée comme la dixième Muse, en laissant toutefois un grand intervalle entre elle et ses sœurs. » Le café était depuis longtemps le rendez-vous de la bohème littéraire. — Mürger a inventé le nom, la chose a été de tous les temps. — Quelques comédiens, des artistes, des médecins, plus épris de petite littérature que de l'art qu'ils professaient, s'y réunissaient également. On voyait là l'abbé d'Allainval et Jacques Autreau, deux grandes misères, unies par une amitié plus grande encore : d'Allainval travaillait en même temps pour le Théâtre-Français et le Théâtre-Italien, et ne récoltait que de médiocres succès et fort peu d'écus; il est vrai que sa mauvaise fortune ne lui permettait guère de cultiver les talents réels qu'il possédait. À propos de
traits d'esprit, de naturel, d'ingénuité, sont capables, comme nous le croyons, de trouver grâce aux yeux du lecteur le plus difficile, la Muse limonadière pourra être regardée comme la dixième Muse, en laissant toutefois un grand intervalle entre elle et ses sœurs. » Le café était depuis longtemps le rendez-vous de la bohème littéraire. — Mürger a inventé le nom, la chose a été de tous les temps. — Quelques comédiens, des artistes, des médecins, plus épris de petite littérature que de l'art qu'ils professaient, s'y réunissaient également. On voyait là l'abbé d'Allainval et Jacques Autreau, deux grandes misères, unies par une amitié plus grande encore : d'Allainval travaillait en même temps pour le Théâtre-Français et le Théâtre-Italien, et ne récoltait que de médiocres succès et fort peu d'écus; il est vrai que sa mauvaise fortune ne lui permettait guère de cultiver les talents réels qu'il possédait. À propos de sa comédie, l'Embarras des richesses, les critiques du temps prétendirent qu'il n'avait pu prendre l'idée de ce qui faisait l'objet de sa pièce par sa propre expérience; d'Allainval était si indigent qu'il ne possédait aucune demeure fixe. Il couchait tantôt à la belle étoile, tantôt dans les chaises à porteur abandonnées au coin des rues, genre d'existence nullement propre à développer les dons du génie. Malgré sa misère passée à l'état de proverbe, car on disait gusault comme d'Allainval, il était toujours gai et souriant; et si, parfois, la fatigue se faisait sentir et plissait son front, cette souffrance disparaissait aussitôt que se levait le rideau du Théâtre-Français, où on le voyait chaque soir. Du reste, d'Allainval prouva plus tard qu'il aurait pu être un auteur dramatique fort distingué; on trouve, dans ses pièces, l'Ecole des bourgeois, comédie qui a été reprise au Théâtre-Français, ce bon et vrai comique qui caractérise Molière. Quant à Jacques Autreau, qui était peintre et poète deux titres suffisants pour écarter la fortune — il cachait, sous un air simple et modeste, un esprit fin, délicat et facile. Le ton de gaîté qui régnait dans ses ouvrages était d'autant plus surprenant qu'il ne commença à
abandonnées au coin des rues, genre d'existence nullement propre à développer les dons du génie. Malgré sa misère passée à l'état de proverbe, car on disait gusault comme d'Allainval, il était toujours gai et souriant; et si, parfois, la fatigue se faisait sentir et plissait son front, cette souffrance disparaissait aussitôt que se levait le rideau du Théâtre-Français, où on le voyait chaque soir. Du reste, d'Allainval prouva plus tard qu'il aurait pu être un auteur dramatique fort distingué; on trouve, dans ses pièces, l'Ecole des bourgeois, comédie qui a été reprise au Théâtre-Français, ce bon et vrai comique qui caractérise Molière. Quant à Jacques Autreau, qui était peintre et poète deux titres suffisants pour écarter la fortune — il cachait, sous un air simple et modeste, un esprit fin, délicat et facile. Le ton de gaîté qui régnait dans ses ouvrages était d'autant plus surprenant qu'il ne commença à travailler pour le théâtre, qu'à l'âge de seize ans, et qu'il était toujours en proie à une profonde mélancolie causée par sa mauvaise fortune. Il a laissé deux œuvres très estimables : sa comédie de Démocrite prétendu fou, bien supérieure au Démocrite amoureux de Regnard, et une toile qui se voit encore au Louvre, Diogène cherchant un homme. Jacques Autreau mourut à l'hôpital des incurables dans la plus grande pauvreté. L'enjouement de l'abbé d'Allainval et la morosité de Jacques Autreau étaient peut-être le secret de leur amitié: la vie est pleine de contrastes de ce genre. Deux misères non moins tristes traînaient leurs manteaux troués au café des Muses : l'une — espèce de figure de don Quichotte avait nom Guyard de Berville ; c'était l'historien du chevalier Bayard et du connétable Duguesclin, l'écrivain le plus incorrect et le plus diffus de cette époque. Il était fort recherché des auteurs qui travaillaient pour le théâtre, à cause de l'admirable sens dramatique dont il était doué. La Muse de l'histoire devait le conduire à Bicêtre, où la misère le contraignit de se retirer. L'autre se nommait Barthélemy Fagan, l'un des auteurs les plus féconds du XVIIIe siècle. Plusieurs de ses comédies,
voit encore au Louvre, Diogène cherchant un homme. Jacques Autreau mourut à l'hôpital des incurables dans la plus grande pauvreté. L'enjouement de l'abbé d'Allainval et la morosité de Jacques Autreau étaient peut-être le secret de leur amitié: la vie est pleine de contrastes de ce genre. Deux misères non moins tristes traînaient leurs manteaux troués au café des Muses : l'une — espèce de figure de don Quichotte avait nom Guyard de Berville ; c'était l'historien du chevalier Bayard et du connétable Duguesclin, l'écrivain le plus incorrect et le plus diffus de cette époque. Il était fort recherché des auteurs qui travaillaient pour le théâtre, à cause de l'admirable sens dramatique dont il était doué. La Muse de l'histoire devait le conduire à Bicêtre, où la misère le contraignit de se retirer. L'autre se nommait Barthélemy Fagan, l'un des auteurs les plus féconds du XVIIIe siècle. Plusieurs de ses comédies, notamment le Rendez-vous, la Pupille, l'Amitié rivale, Joconde, le distinguaient de la foule des auteurs comiques de cette époque, — les deux premières surtout, — par leur comique agréable et piquant, leur style simple et leurs caractères variés et naturels. On ne trouve point dans les œuvres de Fagan, dit l'abbé Sabatier, de ces tirades parasites, de ces portraits encadrés avec effort et tout exprès pour exercer les mains du parterre, qui n'applaudit jamais tant que dans le moment où son jugement est le plus faussé. Fagan était né avec des talents pour la comédie ; mais les chagrins qui le dévoraient ne lui permettaient pas de donner à ses ouvrages la perfection dont ils étaient susceptibles. Fagan devait beaucoup à la nature et il en avait reçu les germes du génie. Il aurait donc été plus loin, si la misère n'eût été pour lui comme pour beaucoup d'autres le poison mortel qui éteignit ses heureuses dispositions. Un jour qu'il se promenait tristement sur les bords de la Seine, il fit la rencontre de La Faye, connu par son Ode apologétique de la reine dans laquelle on trouve cette belle strophe : "De la contrainte rigoureuse Où l'esprit semble resserré
l'abbé Sabatier, de ces tirades parasites, de ces portraits encadrés avec effort et tout exprès pour exercer les mains du parterre, qui n'applaudit jamais tant que dans le moment où son jugement est le plus faussé. Fagan était né avec des talents pour la comédie ; mais les chagrins qui le dévoraient ne lui permettaient pas de donner à ses ouvrages la perfection dont ils étaient susceptibles. Fagan devait beaucoup à la nature et il en avait reçu les germes du génie. Il aurait donc été plus loin, si la misère n'eût été pour lui comme pour beaucoup d'autres le poison mortel qui éteignit ses heureuses dispositions. Un jour qu'il se promenait tristement sur les bords de la Seine, il fit la rencontre de La Faye, connu par son Ode apologétique de la reine dans laquelle on trouve cette belle strophe : "De la contrainte rigoureuse Où l'esprit semble resserré Il reçoit cette force heureuse Qui l'élève au plus haut degré ; "Telle, dans les canaux pressée, Avec plus de force élancée L'onde s'élève dans les airs, "Et la règle qui semble austère N'est qu'un art plus certain de plaire, Inséparable des beaux vers." — Où vas-tu? lui dit La Faye. — Chez moi, fit mélancoliquement Fagan. La Faye lui prit le bras, et ils cheminèrent ensemble vers la partie de la Cité la plus pauvre et la plus misérable. — C'est ici ! dit Fagan en montrant à son compagnon une maison de la plus chétive apparence. — Entrons. Fagan resta un instant indécis, puis il ouvrit brusquement la porte et entra. La Faye le suivit. L'appartement se composait d'une seule pièce, habitée par une vieille femme. Elle tenait un enfant malade dans ses bras et l'essayait de l'endormir. Dans un coin de cette demeure se trouvait une grande malle, meuble le jour, lit la nuit. — Voilà ! dit Fagan en désignant la malle du doigt. À cette révélation inattendue, La Faye fouilla promptement dans sa poche, en retira sa bourse, qu'il mit diligemment dans la main de Fagan, et s'enfuit époumoné de cette grande détresse. On voyait
Faye. — Chez moi, fit mélancoliquement Fagan. La Faye lui prit le bras, et ils cheminèrent ensemble vers la partie de la Cité la plus pauvre et la plus misérable. — C'est ici ! dit Fagan en montrant à son compagnon une maison de la plus chétive apparence. — Entrons. Fagan resta un instant indécis, puis il ouvrit brusquement la porte et entra. La Faye le suivit. L'appartement se composait d'une seule pièce, habitée par une vieille femme. Elle tenait un enfant malade dans ses bras et l'essayait de l'endormir. Dans un coin de cette demeure se trouvait une grande malle, meuble le jour, lit la nuit. — Voilà ! dit Fagan en désignant la malle du doigt. À cette révélation inattendue, La Faye fouilla promptement dans sa poche, en retira sa bourse, qu'il mit diligemment dans la main de Fagan, et s'enfuit époumoné de cette grande détresse. On voyait encore au café des Muses le peintre Lanoue, Jacques Hamel, de la Grange, Gaspard Abeille. Lanoue est une des illustrations de la scène française, l'auteur de la Coquette corrigée, comédie en cinq actes, qui fut à juste titre considérée comme une des meilleures pièces. C'est dans cette comédie qu'on trouve les mots suivants, que Lanoue met dans la bouche d'un galant homme trompé par sa maîtresse, et qui sont applicables à plus d'une circonstance de la vie : "Le bruit est pour le fat, la plainte pour le sot. L'honnête homme trompé s'éloigne et ne dit mot." Jacques Hamel, dont le nom et les quelques œuvres qu'il a laissées ne sont connus que d'un très petit nombre d'amateurs de musique religieuse, était un instrumentiste d'un immense talent, mais, timide et modeste, il n'avait jamais su se soumettre à aucune des exigences qui, à cette époque, menaient à la célébrité; c'était un rêveur qui passait sa vie soit au café des Muses, soit dans quelque carrefour, assis sur sa boîte à violon, à contempler les ébats joyeux des enfants; là il oubliait tout : la misère et ses rêves de gloire, il était heureux ! De la Grange mit en vers
les mots suivants, que Lanoue met dans la bouche d'un galant homme trompé par sa maîtresse, et qui sont applicables à plus d'une circonstance de la vie : "Le bruit est pour le fat, la plainte pour le sot. L'honnête homme trompé s'éloigne et ne dit mot." Jacques Hamel, dont le nom et les quelques œuvres qu'il a laissées ne sont connus que d'un très petit nombre d'amateurs de musique religieuse, était un instrumentiste d'un immense talent, mais, timide et modeste, il n'avait jamais su se soumettre à aucune des exigences qui, à cette époque, menaient à la célébrité; c'était un rêveur qui passait sa vie soit au café des Muses, soit dans quelque carrefour, assis sur sa boîte à violon, à contempler les ébats joyeux des enfants; là il oubliait tout : la misère et ses rêves de gloire, il était heureux ! De la Grange mit en vers l'Écossaise de Voltaire, et fut l'un des auteurs les plus applaudis du Théâtre-Italien, ce qui ne l'empêcha pas d'aller mourir à l'hôpital de la Charité. On venait de jouer au Théâtre-Français l'Accommodation imprévu, comédie en vers libres de la Grange, et cette représentation avait donné lieu à une aventure assez plaisante. Un spectateur applaudissait à tout rompre et criait en même temps : — Ah ! que cela est mauvais ! Ses voisins, surpris de ce procédé, lui demandèrent pourquoi il disait que la pièce était mauvaise en même temps qu'il l'applaudissait. — J'ai reçu, répondit-il, un billet pour applaudir, je l'ai promis et je tiens parole. Mais je suis un honnête homme et ne puis trahir mon sentiment; c'est pourquoi, tout en applaudissant, je dis et je répète que la pièce est détestable. La sensation de ce spectateur devint générale, et le public applaudit comme lui et sifflait en même temps. Gaspard Abeille était alors membre de l'Académie française et secrétaire de M. de Luxembourg; plus tard, il fut protégé par le prince de Condé et le duc de Vendôme, « à cause de son visage fort laid et de son talent de grimacier. » Il avait débuté par