jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
Plihon), annonce, au prix de 36 fr., un exemplaire de ce livre, rectifié des erreurs échappées à Viollet-le-Duc, et nous apprend, à ne pas douter, que l'auteur est M. de Rennes. Le Manuscrits de Rennes sont connus. L. ROBERT. Sur les deux textes du poème Les Morts par Rochefort (XV, f).– Vu et relu par M. H. De Launay dans L'Amis de la Bibliothèque nationale (XV, f).– Voyez le recueil intitulé Les Contes et nouvelles éditées par M. de la Brune et Chaudron de Lyon, imprimé à Nantes en 1788, in-8. cet ouvrage contient, en deuxième partie, des poèmes de M. H. De Launay. Le poème L'Hydre du Temple a retenu mon attention. Intermède musical L'hydre du temple, a rétenti endommagée, Quittez, Vénitienne n'ait plus, sors! Le chœur: A des rives maudites de l'Escaut un fidèle qui repoussait cet opprobre A vol d'oiseau: Ceux qui, déshonorant leur pieux ministère, En pompe, hier par le sang, auraient enseveli Un Prêtre, quinze ans par l'art de la guerre tue, Un Moine, un Vicaire, qui, des deux grands fours, itient. Commenceraient frumentent des rapines publiques Leur règne a été, trente ans, douter s'il en est un fruit, Et cependant leurs noms, vivant dans le saint silence, S'effacent sur le marbre, et, jusqu'au dernier S'en vont faire au Christ même un funèrale couronne. Et lui, qui remplissait d'étonnants succès L'honneur déjà vingt fois du Corbon françois, Lui qui nous retira d'une croisade entière, Qui de persécutés fut tonner la défense, Le même en qui brûlait plus de feux l'acier Qu'il n'en faut à cent feux pour brûler l'univers, N'aurait point de tombe où ses restes Apporteraient le trépas et les armes ennemies! Eh qu'importe, après tout, À cet homme immortel, Le refus d'un asile à l'ombre d'un cloître? La cendre des citernes, en tombant sur l'evergne, Faut-il que de tous tes lieux une terre sacrée. Où repose un grand homme, un Dieu veut habiter! Par M. Rouche. C'est tout ce que je connais du poème, et la froide emphase de ce morceau ne me donne guère envie de connaître le reste. Bien maladroit était
le saint silence, S'effacent sur le marbre, et, jusqu'au dernier S'en vont faire au Christ même un funèrale couronne. Et lui, qui remplissait d'étonnants succès L'honneur déjà vingt fois du Corbon françois, Lui qui nous retira d'une croisade entière, Qui de persécutés fut tonner la défense, Le même en qui brûlait plus de feux l'acier Qu'il n'en faut à cent feux pour brûler l'univers, N'aurait point de tombe où ses restes Apporteraient le trépas et les armes ennemies! Eh qu'importe, après tout, À cet homme immortel, Le refus d'un asile à l'ombre d'un cloître? La cendre des citernes, en tombant sur l'evergne, Faut-il que de tous tes lieux une terre sacrée. Où repose un grand homme, un Dieu veut habiter! Par M. Rouche. C'est tout ce que je connais du poème, et la froide emphase de ce morceau ne me donne guère envie de connaître le reste. Bien maladroit était le censurier qui donnait à ces vers une valeur relative, en les retranchant. E.-C. P. Les Oeuvres de la Fronde (XV, t). Barbier donne Les Oeuvres de la Fronde (par Savigne de Montal): Lides, 3 vol. in-12, avec frontispice. Numéro 167 de la Bibliothèque des curiosités serait-ce une édition augmentée de l'ouvrage cité, XV, t &lt; 13? Je crois avoir vu un petit in-12 imprimé en Hollande, vers 1800, intitulé De l'Académie française, par Sévigny d'Aumale ? L'ESTHÉTIQUE FORMELLE. Le Prétendu Prétendu (XV, &lt; Lenteur suffisante ~/it&lt;~tCOMr ~0~oy. Voilà, page xxix de l'édition de 1863 donnée (par M. Charles Asselineau), qui indique, la page x, plusieurs livres de la comédie de Poligny. Querard désigne l'auteur ainsi le comte J.-H.-P. Poligny d'Aumale. (Littérature française contemporaine, t. 1, p. 109.) L. M. F. Un Bibliophile. Les Aventures de la jeunesse (XV, tS~. J'ignore si ce que je vais décrire est l'ouvrage dont M. Blourié voudrait avoir le titre calqué. À tout hasard, je lui donne un renseignement qui lui sera peut-être agréable. Dans un recueil posthume, J'ai Baissés et Élégies de Jean Second, avec le texte français, accCOMPAGNÉ de plusieurs forceaux de Théodore, d'Anacréon, de Quinte et du Tasse, traduits en vers
de l'ouvrage cité, XV, t &lt; 13? Je crois avoir vu un petit in-12 imprimé en Hollande, vers 1800, intitulé De l'Académie française, par Sévigny d'Aumale ? L'ESTHÉTIQUE FORMELLE. Le Prétendu Prétendu (XV, &lt; Lenteur suffisante ~/it&lt;~tCOMr ~0~oy. Voilà, page xxix de l'édition de 1863 donnée (par M. Charles Asselineau), qui indique, la page x, plusieurs livres de la comédie de Poligny. Querard désigne l'auteur ainsi le comte J.-H.-P. Poligny d'Aumale. (Littérature française contemporaine, t. 1, p. 109.) L. M. F. Un Bibliophile. Les Aventures de la jeunesse (XV, tS~. J'ignore si ce que je vais décrire est l'ouvrage dont M. Blourié voudrait avoir le titre calqué. À tout hasard, je lui donne un renseignement qui lui sera peut-être agréable. Dans un recueil posthume, J'ai Baissés et Élégies de Jean Second, avec le texte français, accCOMPAGNÉ de plusieurs forceaux de Théodore, d'Anacréon, de Quinte et du Tasse, traduits en vers français. suivis de quelques Baissés inédits, par M. F. Tissier (Paris, Faivre et Debray. Septembre 1806. in-4). Il y a 324 pages, ce qui diffère de l'indication donnée par M. Mourié; mais les Baissés et élégies de Jean Second n'en fournissent que 167. Ce serait possible que notre colloque n'eût que la première partie de l'ouvrage. Mon exemplaire porte l'envoi de l'auteur (signé) A. A. Boislon, homme de lettres, sous-secrétaire. E.-O. P. Le poème de Le Cordier (XV, 15). Titre exact: Job poème, par H. Le Cordier. Paris, Cochart, 1782, in-4. Brunet.–H. Le Cordier est aussi l'auteur de: Le Poète Malchans, poème (en six chants; dédié à Mademoiselle de Montreuil). Paris, Charles Detune, 1766, in-4 de 213 p., avec le portrait de Mademoiselle de Montreuil. Poème peu connu, dont l'un des Chants traite de la fabrication des Cidres, et un autre de celle des Fromages. Brunet. LA MASON FORTE. Babel, publication de la Société de Lettres (XV, 13).– 3 v. in-folio, contenant la figure de H. Monnier, gravée par A. Gérard, pour l'Éloge de Charles de Rochet, et deux vignettes dans le texte, pour Le 7e Livre de V. Malgrain, dont une non signée, et l'autre gravée par Gérard, d'après
que la première partie de l'ouvrage. Mon exemplaire porte l'envoi de l'auteur (signé) A. A. Boislon, homme de lettres, sous-secrétaire. E.-O. P. Le poème de Le Cordier (XV, 15). Titre exact: Job poème, par H. Le Cordier. Paris, Cochart, 1782, in-4. Brunet.–H. Le Cordier est aussi l'auteur de: Le Poète Malchans, poème (en six chants; dédié à Mademoiselle de Montreuil). Paris, Charles Detune, 1766, in-4 de 213 p., avec le portrait de Mademoiselle de Montreuil. Poème peu connu, dont l'un des Chants traite de la fabrication des Cidres, et un autre de celle des Fromages. Brunet. LA MASON FORTE. Babel, publication de la Société de Lettres (XV, 13).– 3 v. in-folio, contenant la figure de H. Monnier, gravée par A. Gérard, pour l'Éloge de Charles de Rochet, et deux vignettes dans le texte, pour Le 7e Livre de V. Malgrain, dont une non signée, et l'autre gravée par Gérard, d'après Monnier. Tome 1 figure, par les mêmes, pour Histoire naturelle de J.-B. Raoul, et Le château de Montorgueil, redevenu depuis monographie par attirer en même temps que la Bibliothèque du Temple-Neuf. Critiques de M. Ch. Coignet, on trouve l'odyssée de la bibliothèque de Nancy; Jouffrey à la Préfecture (notice Stanislas), chef des études générales rue du Montorgueil-St-Jean), honorable retraite sur le haut de l'escalier de la bibliothèque publique, entre deux spectacles antiques, un vif Plan de Rontalon et le Mercure pour l'épisode Viterbo. Un des laquais de la réception, pour être agréable au bon bibliothécaire Souver-Williams fut tenu de tenir beaucoup à son âme et à la Bibliothèque, fit don du zèbre A l'École des Sciences, qui s'empressa de le refuser, vu le peu qui en resta; le Musée forain reçut, en 1866, la collection. Grâce à la plume modeste qu'on lui donna, elle échappa au terrible incendie de 1814, qui ravagea les richesses accumulées depuis vingt ans avec un soin plein et zélé de l'Ordre moral et de la machine à Parquet, et assez pitoyablement l'entrée de la Salle des Cerfs. De nos jours enfin, elle y a une place d'honneur, et frères et amis y viennent en pèlerinage.
chef des études générales rue du Montorgueil-St-Jean), honorable retraite sur le haut de l'escalier de la bibliothèque publique, entre deux spectacles antiques, un vif Plan de Rontalon et le Mercure pour l'épisode Viterbo. Un des laquais de la réception, pour être agréable au bon bibliothécaire Souver-Williams fut tenu de tenir beaucoup à son âme et à la Bibliothèque, fit don du zèbre A l'École des Sciences, qui s'empressa de le refuser, vu le peu qui en resta; le Musée forain reçut, en 1866, la collection. Grâce à la plume modeste qu'on lui donna, elle échappa au terrible incendie de 1814, qui ravagea les richesses accumulées depuis vingt ans avec un soin plein et zélé de l'Ordre moral et de la machine à Parquet, et assez pitoyablement l'entrée de la Salle des Cerfs. De nos jours enfin, elle y a une place d'honneur, et frères et amis y viennent en pèlerinage. Elle est gardée par les petits moines du château d'Ettenieuville, propriété Sarrebourg, qui appartenait à un brave général des guerres d'Allemagne et d'Amérique, le comte de Viomenge, qui se fit tuer le 10 août 1813, défendant son roi. L'EX-CAL. À PARIS. Les objets d'art, ont une forêt (étude d'Henri Monnier), par les mêmes, et l'autre signée simplement C. pour A. Comte d'Anjou Barbier. Tome 1 figure, par les mêmes, n'ayant pas La famille de M. de Levis de L. Helman; et une vignette, par les mêmes, pour l'hôtel inhabité de Méry. En outre, 1 figure, par les même, répétée sur la couverture de l'ouvrage, représentant les Genres de lettres, montés sur des chevaux bâtissant la tour de Babel avec des livres. PAUL C. L'imprenable musée de Paul Palloy (XV, 20). Le Musée de Melun possède un moule en pierre de la Bastille, mesurant un mètre de long sur 0,65 de large et 0,38 de haut en outre, deux dossiers, l'une de 97 sur 65 et l'autre de 80 sur 49. Toutes deux portent cette inscription Ceux qui virent les cachots de la Bastille, et plus bas Donné au district de Melun au citoyen Palloy, architecte. Au centre de la face,
par les mêmes, et l'autre signée simplement C. pour A. Comte d'Anjou Barbier. Tome 1 figure, par les mêmes, n'ayant pas La famille de M. de Levis de L. Helman; et une vignette, par les mêmes, pour l'hôtel inhabité de Méry. En outre, 1 figure, par les même, répétée sur la couverture de l'ouvrage, représentant les Genres de lettres, montés sur des chevaux bâtissant la tour de Babel avec des livres. PAUL C. L'imprenable musée de Paul Palloy (XV, 20). Le Musée de Melun possède un moule en pierre de la Bastille, mesurant un mètre de long sur 0,65 de large et 0,38 de haut en outre, deux dossiers, l'une de 97 sur 65 et l'autre de 80 sur 49. Toutes deux portent cette inscription Ceux qui virent les cachots de la Bastille, et plus bas Donné au district de Melun au citoyen Palloy, architecte. Au centre de la face, est gravé le portrait du roi Louis XVI, avec la devise. Ex UNO TATUA LIBERTATE PRIMO 1780; la seconde est creusée comme si elle avait été destinée à recevoir une plaque de fonte ou de marbre, et à l'un de ses angles est exhumé une chaîne de quatre pieds, souvenir à sensation de la trop célèbre prison d'État. Je pense que, pour sculpter dans la pierre de taille 86 modèles pareils à celui que je viens d'indiquer, il eût fallu des blocs de pierre tendre, probabilité fort rares dans une forteresse bâtie avec des matériaux sérieux, et, en tout cas, faire pour une pareille main-d'œuvre une dépense aussi considérable qu'inutile. Le gardien du Musée de Melun prétend que Rouen possède un modèle en pierre. C'est chose facile à vérifier pour un colloque du pays. E. B. Partons-ça donc encore une fois, de ces affreuses petites machines, qui ne sont qu'une mauvaise initiation de la terrible forteresse, si l'on consulte les gravures du temps et le dessin qu'en donne Viottet-de-Rouen dans son Dictionnaire d'Architecture. Leur usage est connu en Alsace, et en Lorraine. À Hardequinal, on voit au Musée celle qui fut envoyée à la Municipalité; à Epinac, après le coup
à sensation de la trop célèbre prison d'État. Je pense que, pour sculpter dans la pierre de taille 86 modèles pareils à celui que je viens d'indiquer, il eût fallu des blocs de pierre tendre, probabilité fort rares dans une forteresse bâtie avec des matériaux sérieux, et, en tout cas, faire pour une pareille main-d'œuvre une dépense aussi considérable qu'inutile. Le gardien du Musée de Melun prétend que Rouen possède un modèle en pierre. C'est chose facile à vérifier pour un colloque du pays. E. B. Partons-ça donc encore une fois, de ces affreuses petites machines, qui ne sont qu'une mauvaise initiation de la terrible forteresse, si l'on consulte les gravures du temps et le dessin qu'en donne Viottet-de-Rouen dans son Dictionnaire d'Architecture. Leur usage est connu en Alsace, et en Lorraine. À Hardequinal, on voit au Musée celle qui fut envoyée à la Municipalité; à Epinac, après le coup d'État du 5 décembre, un préfet sans qualités le fit sauter sur le pavé du haut d'une fenêtre; à Commercy et à Metz, on ignore ce qu'en sont devenues les archives municipales de cette dernière ville ont un petit dossier la concernant; à Nancy et à Sarrebourg (~), Les amours de Daphnis et Chloe. Iconographie et bibliographie, voici pour vous une véritable trouvaille et une non moins véritable curiosité. Tous les amateurs de livres rares connaissent sinon pour avoir vu, du moins de réputation, la fameuse édition du Daphnis et Chloe, datée de 1785, enrichie d'une suite de gravures d'Audran, d'après les peintures exécutées par la main du Régent. Or, tous les bibliographes, depuis du Bure jusqu'à Brunet, et depuis Brunet jusqu'à Cohen inclusivement, en se copiant les uns les autres, ont commis une erreur assez singulière que je signale aujourd'hui, mais dont j'ai fait la découverte il y a environ trois ans, tout en manifestant mon étonnement que personne ne s'en soit aperçu jusqu'ici, surtout depuis la grande vogue des livres illustres de l'époque du XVIIIe siècle. Voici la chose Le Catalogue, que je ne cite pas, après avoir décrit l'édition de 1785 (fort petit nombre, dont quelques exemplaires
de Daphnis et Chloe. Iconographie et bibliographie, voici pour vous une véritable trouvaille et une non moins véritable curiosité. Tous les amateurs de livres rares connaissent sinon pour avoir vu, du moins de réputation, la fameuse édition du Daphnis et Chloe, datée de 1785, enrichie d'une suite de gravures d'Audran, d'après les peintures exécutées par la main du Régent. Or, tous les bibliographes, depuis du Bure jusqu'à Brunet, et depuis Brunet jusqu'à Cohen inclusivement, en se copiant les uns les autres, ont commis une erreur assez singulière que je signale aujourd'hui, mais dont j'ai fait la découverte il y a environ trois ans, tout en manifestant mon étonnement que personne ne s'en soit aperçu jusqu'ici, surtout depuis la grande vogue des livres illustres de l'époque du XVIIIe siècle. Voici la chose Le Catalogue, que je ne cite pas, après avoir décrit l'édition de 1785 (fort petit nombre, dont quelques exemplaires en bon état), fait la description d'une autre édition de 1785, contenant les mêmes figures (sans nom de l'auteur, dit Cohen dans ses quatre éditions de son Guide), laquelle édition de 1785 est souvent privée de son titre, qui a été enlevé par superchérie, afin de pouvoir la faire admettre comme édition originale, le frontispice grave qui vient ensuite portant toujours la date de 1785. Mais. outre que l'absence du titre de 1750 n'explique pas l'absence des titres de 1758, il n'y a pas à se tromper, disent les bibliographes, attendu que la première édition a 128 pages de texte et que la seconde n'en a que 90. Ce qui est particulièrement important pour le texte, mais où ces derniers n'ont pas mis leurs lunettes, c'est pour les gravures. Je tire le pétard. La table de l'index de l'édition de 1745 n'est qu'une copie, habilement refaite, à suite de l'édition de 1758. Tout invraisemblable que cela puisse paraître, c'est ainsi. J'ai dit cela audacieusement attendu qu'elles sont signées Audran. J'ai dit cela habilement parce qu'il faut absolument avoir les deux suites, comme je les ai sous les yeux en ce moment, pour s'en convaincre, et je crois que ce tal
comme édition originale, le frontispice grave qui vient ensuite portant toujours la date de 1785. Mais. outre que l'absence du titre de 1750 n'explique pas l'absence des titres de 1758, il n'y a pas à se tromper, disent les bibliographes, attendu que la première édition a 128 pages de texte et que la seconde n'en a que 90. Ce qui est particulièrement important pour le texte, mais où ces derniers n'ont pas mis leurs lunettes, c'est pour les gravures. Je tire le pétard. La table de l'index de l'édition de 1745 n'est qu'une copie, habilement refaite, à suite de l'édition de 1758. Tout invraisemblable que cela puisse paraître, c'est ainsi. J'ai dit cela audacieusement attendu qu'elles sont signées Audran. J'ai dit cela habilement parce qu'il faut absolument avoir les deux suites, comme je les ai sous les yeux en ce moment, pour s'en convaincre, et je crois que ce tal est unique dans la contrefaçon des gravures pour les livres. Généralement, ces gravures sont placées dans le sens inverse de l'original, souvent ne sont pas signées quand elles sont mal exécutées ou signées du contrefacteur, comme le Boccace de Gravellot, refait par Vidat (lequel par parenthèse a refait une suite pour un Ditteo de 1776, avec les gravures sont retournées et bien signées Vidat). Mais la suite de 1758, compris le frontispice toujours daté de 1758, est copiée parfaitement dans le même sens, et toutes les gravures sont signées et datées exactement comme celles de 1755. J'arrive aux preuves. 1. Les coupures de 1755 sont tantôt plus grandes, tantôt plus petites que les autres pour la même planche. 2. En examinant les signatures et la légende gravée au bas de chaque planche on s'aperçoit facilement que le contrefacteur n'a pas observé les mêmes distances que le modèle. 3. Dans les gravures avec des points de repère, on voit aussi que le burin a commis certains écarts. De petits détails qui a son importance, si, d'un côté, les costumes, paysages et autres détails accessoires, sont assez habilement faits, de l'autre, les mains et toutes les légères des figures qui font principalement
pour un Ditteo de 1776, avec les gravures sont retournées et bien signées Vidat). Mais la suite de 1758, compris le frontispice toujours daté de 1758, est copiée parfaitement dans le même sens, et toutes les gravures sont signées et datées exactement comme celles de 1755. J'arrive aux preuves. 1. Les coupures de 1755 sont tantôt plus grandes, tantôt plus petites que les autres pour la même planche. 2. En examinant les signatures et la légende gravée au bas de chaque planche on s'aperçoit facilement que le contrefacteur n'a pas observé les mêmes distances que le modèle. 3. Dans les gravures avec des points de repère, on voit aussi que le burin a commis certains écarts. De petits détails qui a son importance, si, d'un côté, les costumes, paysages et autres détails accessoires, sont assez habilement faits, de l'autre, les mains et toutes les légères des figures qui font principalement introspectives et les traits plus forts, D'où il suit que le copiste, en faisant sans doute tout ce qu'il a pu, est resté au-dessous de son modèle. Que vont penser et dire les amateurs qui n'ont que l'édition de 1758? Je ne leur dirai pas : Brûlez votre exemplaire et faites-en des cendres! Je les consolerai en leur disant plutôt : Vous pouvez avoir un deuxième tirage en assez bonnes épreuves! comme dit Cohen. Eh bien non, vous avez un deuxième tirage, seulement, vous n'avez pas la suite gravée par Audran. Autre preuve l'appui. Les éditions de 1754 et 1755, petit in-4° qui ont les mêmes figures auxquelles on a ajoute des cadres, sont bien celles de 1755, attendu que les figures ont la même dimension que les légendes, signatures et dates sont semblablement placées; et enfin que tout est exact dans l'intérieur des planches, sauf la touche dont parle Cohen, qui peut bien exister dans cette édition, puisque c'est réellement le deuxième tirage. J'aurais bien encore d'autres choses à dire sur ces différentes éditions, mais remettons à une autre fois, et terminons en disant que, s'il y a des doutes, je pourrai leur montrer les preuves irréfutables de ce
faites-en des cendres! Je les consolerai en leur disant plutôt : Vous pouvez avoir un deuxième tirage en assez bonnes épreuves! comme dit Cohen. Eh bien non, vous avez un deuxième tirage, seulement, vous n'avez pas la suite gravée par Audran. Autre preuve l'appui. Les éditions de 1754 et 1755, petit in-4° qui ont les mêmes figures auxquelles on a ajoute des cadres, sont bien celles de 1755, attendu que les figures ont la même dimension que les légendes, signatures et dates sont semblablement placées; et enfin que tout est exact dans l'intérieur des planches, sauf la touche dont parle Cohen, qui peut bien exister dans cette édition, puisque c'est réellement le deuxième tirage. J'aurais bien encore d'autres choses à dire sur ces différentes éditions, mais remettons à une autre fois, et terminons en disant que, s'il y a des doutes, je pourrai leur montrer les preuves irréfutables de ce que j'avance aujourd'hui. TEMOIGNAGE. Le char de l'État se met à la remorque. Les jeunes d'aujourd'hui, qui s'étonnent de voir le fameux char de l'État caboté comme il l'est actuellement, ne savent sans doute pas qu'il en a été toujours de même. Rappelons-leur cette contrefaçon (si c'en est bien une?) du règne du Juste Milieu que je retrouve au fond d'un tiroir Avec Guizot ou Thiers. Le char va toujours de travers! Avec Guizot, Thiers ou Molé, le char est bien mal habillé. Actuellement Molé, Thiers et Guizot, au galop! Et, de cahot en cahot, courant cahin-caha, ce pauvre char de 1810, qui était si aisément de mauvais chemin, courait coucoul, trouve pitoyablement un beau matin de février 1818, au bout du fossé, la culbute. M. R. Le magazine, Encouragements Royal. Ce n'est plus une controverse, ce n'est pas une entreprise dont l'origine peut être douteuse; le livre est publié par Renduel, avec le nom de Pétrus Borel, et en 1830, l'année même de la publication de Madame Putiphar. Qui pourra nous retrouver le mot de cette énigme? Un livre de Pétrus Borel, publié par Renduel, et qui ne serait pas de Pétrus Borel? Le pastiche serait en tout cas