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t mralgltit tnm i tsafguiln IIiMolala : IL SALUTO DEL VICERE i :4: 1л F~~д `,i ,~ S~~S ;)~&lt;à~J~y~ ?~, a Giornale ı~'λiirλÌïïliá.navγ~eıiы~åiпié;i, ~й~ .`ıliı~ ıfó~ ~3_ ., A.Bi Afrrfta M Jfafgm IKK XIV. Tutto Goggiam liberato e in festa ai bersaglieri e alle CC. NN. di ibiface r rahanult CM IWapaf mm* 4l IM*allari»,l мьııııá ıııı : ta la .TiM« rafiaar 441. Cii((ia&gt;r t «nn»i it * ,a.; bk.cifi tlaila riitd .It fcitta i&lt;. l&lt;^llla lumihiUith. Ita Mottitfiaiit U pr&gt;&gt;&lt;•ifmwIlli. ftifiPij)..li .|U!.U, ,^1.t„llI ~, H, .Ml, .|i ., :_ ,?. :, 'J, ;: <f~ FONDATORE DELL'IMPERO La motivazione dell'Ordine Militare di Savoia, Ministro delle Forze Armate, preparo condusse e vinse la plus grande guerra coloniale che la storia ricordi; guerra che *tll' Gapo del Governo del Re Intui e volle per il prestigio. la vita e la grandezza della Patria Fascista,. XXIV MAGGIO lltirrm, «l»t| Ohm «!i IkiUcHO alla danza di Franchelli f JЯ r',k.u t nirtiiumnde &gt; t'i rhirj pitlrnrc Itmioft* di* i.itaiiI.vna. n» tjirvn , Le premier journal italien qui paraît à Addis-Abeba. En haut et au centre, l'appel du vice-roi Badoglio. Georges Duhamel à l'Académie Française L'Académie Française a reçu un grand écrivain la semaine dernière. L'entrée de Georges Duhamel n'est cas seulement un événement mondain dans l'histoire de l'Institut, comme l'est souvent une réception, c'est un fait important dans l'histoire littéraire. On y peut, une fois encore, voir pour l'Illustre Compagnie le désir de se rajeunir, en même temps que celui d'accueillir les talents les plus originaux. Pour M. Duhamel, ce lui fut une manière d'affirmer son respect des traditions et son discours lui fournit l'occasion de le dire : Si, par votre seule existence, et dans la mesure où peuvent y prétendre les œuvres humaines, vous rappelez l'esprit au respect dit permanent, vous ne laissez pas de lui communiquer à votre façon, qui est paradoxale et autoritaire, le sentiment de l'universel. Il faut avoir beaucoup voyagé, il faut avoir souvent passé les frontières de notre patrie pour comprendre à quel point l'Académie française est française. Il faut avoir suffisamment vécu pour tirer profit de
L'entrée de Georges Duhamel n'est cas seulement un événement mondain dans l'histoire de l'Institut, comme l'est souvent une réception, c'est un fait important dans l'histoire littéraire. On y peut, une fois encore, voir pour l'Illustre Compagnie le désir de se rajeunir, en même temps que celui d'accueillir les talents les plus originaux. Pour M. Duhamel, ce lui fut une manière d'affirmer son respect des traditions et son discours lui fournit l'occasion de le dire : Si, par votre seule existence, et dans la mesure où peuvent y prétendre les œuvres humaines, vous rappelez l'esprit au respect dit permanent, vous ne laissez pas de lui communiquer à votre façon, qui est paradoxale et autoritaire, le sentiment de l'universel. Il faut avoir beaucoup voyagé, il faut avoir souvent passé les frontières de notre patrie pour comprendre à quel point l'Académie française est française. Il faut avoir suffisamment vécu pour tirer profit de votre légitime, qui est celle de nos classiques, et pour saisir l'universel à travers le national. C'est ce sens traditionnel de la vie qui a donné à Duhamel une lourde inquiétude devant les nouveaux aspects du monde. Pour l'observateur de sang-froid, le XIXe siècle paraissait aujourd'hui comme ivre de ses victoires. En vérité, nous avons été nourris dans le sentiment que tous les problèmes étaient résolus ou que, du moins, ils ne tarderaient pas à l'être. Je suis venu au temps où les applications de la méthode inductive non seulement bouleversaient le monde, ce qu'elles n'ont pas achevé de faire, mais encore enchantaient les esprits les plus circonspects. Articule par des voix enthousiastes, le mot de civilisation rendait une sonorité délicieuse et totalement rassurante. Quand il célébrait ses conquêtes, le heureux XIXe siècle ne semblait pas même entrevoir que chaque saison, toute conquête veut être recommencée. Non content d'en tendre, d'organiser, et d'assouvir aussi, par ses prestiges, un essaim de besoins nouveaux, le génie scientifique ne se doutait pas de s'intéresser à nos plus vieilles infortunes : autour des lampes familiales, on parlait avec une touchante confiance d'un jour prochain où toutes les maladies seraient connues et conjurées. Le tocsin
victoires. En vérité, nous avons été nourris dans le sentiment que tous les problèmes étaient résolus ou que, du moins, ils ne tarderaient pas à l'être. Je suis venu au temps où les applications de la méthode inductive non seulement bouleversaient le monde, ce qu'elles n'ont pas achevé de faire, mais encore enchantaient les esprits les plus circonspects. Articule par des voix enthousiastes, le mot de civilisation rendait une sonorité délicieuse et totalement rassurante. Quand il célébrait ses conquêtes, le heureux XIXe siècle ne semblait pas même entrevoir que chaque saison, toute conquête veut être recommencée. Non content d'en tendre, d'organiser, et d'assouvir aussi, par ses prestiges, un essaim de besoins nouveaux, le génie scientifique ne se doutait pas de s'intéresser à nos plus vieilles infortunes : autour des lampes familiales, on parlait avec une touchante confiance d'un jour prochain où toutes les maladies seraient connues et conjurées. Le tocsin de 14 a mis fin, pour nous, à cette déception. Le XXe siècle commençait vraiment avec la guerre. Il nous fit presque aussitôt comprendre que bien des procès allaient venir en appel. Et le premier fut justement celui de cette civilisation dont nos pères avaient tiré si grand orgueil et dont le vieux monde était conduit à faire si mauvais usage. Cinq lustres ont passé, messieurs, et le XXe siècle n'a point reculé devant son ingrate besogne. Et ce tableau assez pessimiste l'amena à l'éloge de René Bazin, dans le fauteuil duquel il prend place après la mort de Georges Lenotre : La Pensée de René Bazin, au milieu de tels conflits, semble bien soutenue par la grâce. A la suivre dans ses démarches, l'observateur troublé se demande comment un si précieux bienfait peut demeurer un privilège. M. Georges Duhamel fut moins enthousiaste sur M. Lenotre, historien, et dès ses premiers mots il s'attira avec humour la valeur scientifique de l'Histoire : Certaines études font naître M. Lenotre en 1857, que la Revue des Questions historiques elle-même fixe l'année 1855, date que l'on trouve inscrite sur le mausolée du maître. M. Lenotre à l'Académie, devait occuper le trentième fauteuil. Il
dont le vieux monde était conduit à faire si mauvais usage. Cinq lustres ont passé, messieurs, et le XXe siècle n'a point reculé devant son ingrate besogne. Et ce tableau assez pessimiste l'amena à l'éloge de René Bazin, dans le fauteuil duquel il prend place après la mort de Georges Lenotre : La Pensée de René Bazin, au milieu de tels conflits, semble bien soutenue par la grâce. A la suivre dans ses démarches, l'observateur troublé se demande comment un si précieux bienfait peut demeurer un privilège. M. Georges Duhamel fut moins enthousiaste sur M. Lenotre, historien, et dès ses premiers mots il s'attira avec humour la valeur scientifique de l'Histoire : Certaines études font naître M. Lenotre en 1857, que la Revue des Questions historiques elle-même fixe l'année 1855, date que l'on trouve inscrite sur le mausolée du maître. M. Lenotre à l'Académie, devait occuper le trentième fauteuil. Il y succédait à M. Bazin, qui, s'il faut en croire la plus répandue de nos publications encyclopédiques était le titulaire du sixième fauteuil. Reconnaissez, messieurs, à ces incertitudes, que nous approchons de l'histoire. Malgré ces incertitudes, et à travers leur vapeur mouvante comme la nuée d'une cigarette, je vois M. Lenotre à merveille. Il est rayonnant de vie et d'esprit, soulevé de curiosité, de passion. Ses poches sont bourrées de notes, et sa mémoire de traits, de chiffres et de mots. C'est un travailleur exemplaire, mais aussi, mais nécessairement un flâneur, un rêveur. Il est raisonnable et parle, à certains moments, comme un halluciné. Il a tout lu, tout consulté. J'allais écrire tout vu, tout entendu. Il a secoué des archives, la poussière et les mouches mortes, feuilleté les registres de l'état civil, les illisibles paperasses des notaires, la correspondance des familles, les rapports de police, les quittances et les devis des artisans. Il n'a dédaigné ni les feuilles d'impôt, ni les baux, ni les inventaires. Est-ce pour répondre à ces réserves et à cette ironie que M. Henry Bordeaux, chargé de recevoir Georges Duhamel, fit à son tour des réserves sur le nouvel académicien : « La vie des
Lenotre à merveille. Il est rayonnant de vie et d'esprit, soulevé de curiosité, de passion. Ses poches sont bourrées de notes, et sa mémoire de traits, de chiffres et de mots. C'est un travailleur exemplaire, mais aussi, mais nécessairement un flâneur, un rêveur. Il est raisonnable et parle, à certains moments, comme un halluciné. Il a tout lu, tout consulté. J'allais écrire tout vu, tout entendu. Il a secoué des archives, la poussière et les mouches mortes, feuilleté les registres de l'état civil, les illisibles paperasses des notaires, la correspondance des familles, les rapports de police, les quittances et les devis des artisans. Il n'a dédaigné ni les feuilles d'impôt, ni les baux, ni les inventaires. Est-ce pour répondre à ces réserves et à cette ironie que M. Henry Bordeaux, chargé de recevoir Georges Duhamel, fit à son tour des réserves sur le nouvel académicien : « La vie des martyrs et Civilisation, dit-il, ces deux beaux livres inégaux. » « La fresque un peu monotone des Pasquier. » Et enfin il lui donna ces conseils : Le meilleur de vos biographes assure que vous êtes empli de bon sens. Heureusement, sans quoi votre règne du cœur pourrait bien devenir déraisonnable. L'heure était venue, pour vous, d'entreprendre ces grandes œuvres de la maturité, qui consacrent la renommée d'un écrivain. Tour à tour, vous avez publié les cinq volumes de Salavin et les quatre des Pasquier. Vous voilà engagé parmi les romanciers du roman-fleuve. Une œuvre gagne, me semble-t-il, à être offerte intégralement, et non par morceaux. On le voit, sous les formes courtoises, on ne craint pas de se dire publiquement ce qu'on pense à l'Académie française. J.-J. Ghinard, sculpteur lyonnais. Charlotte Corday. Il serait injuste de passer sous silence les manifestations artistiques de province, lorsqu'elles sont importantes. Et c'est pourquoi je crois devoir signaler à nos lecteurs la fort jolie rétrospective Chinard qu'on vient d'organiser dans la ville natale de ce délicieux sculpteur. Il n'y a guère plus d'un demi-siècle que Joseph Chinard est connu du public, des amateurs, de la critique. Vers 1880, au vernissage d'une exposition d'art
déraisonnable. L'heure était venue, pour vous, d'entreprendre ces grandes œuvres de la maturité, qui consacrent la renommée d'un écrivain. Tour à tour, vous avez publié les cinq volumes de Salavin et les quatre des Pasquier. Vous voilà engagé parmi les romanciers du roman-fleuve. Une œuvre gagne, me semble-t-il, à être offerte intégralement, et non par morceaux. On le voit, sous les formes courtoises, on ne craint pas de se dire publiquement ce qu'on pense à l'Académie française. J.-J. Ghinard, sculpteur lyonnais. Charlotte Corday. Il serait injuste de passer sous silence les manifestations artistiques de province, lorsqu'elles sont importantes. Et c'est pourquoi je crois devoir signaler à nos lecteurs la fort jolie rétrospective Chinard qu'on vient d'organiser dans la ville natale de ce délicieux sculpteur. Il n'y a guère plus d'un demi-siècle que Joseph Chinard est connu du public, des amateurs, de la critique. Vers 1880, au vernissage d'une exposition d'art du dix-huitième siècle, un buste féminin en terre cuite, placé au centre de la grande salle Georges Petit, excita l'admiration des gens de métier, sans que personne pût mettre un nom d'auteur sur cet ouvrage. Et pas davantage ne savait-on identifier le modèle. La préface du catalogue, due à M. Charles Ephrussi, risquait une attribution. « Seul, Houdon, écrivit le directeur de la Gazette des Beaux-Arts, a pu donner à la terre autant de vie et de grâce. » Les curieux se piquèrent au jeu ; des recherches furent faites, des hypothèses émises. Et Germain Bapst trouva enfin la clef de l'énigme. « Nous sommes en présence, put-il affirmer péremptoirement, d'un travail du Lyonnais Joseph Chinard. » Un collectionneur fameux, M. Eudoxe Marcille, vint à la rescousse et apprit que ladite terre cuite était un moulage d'un marbre que possédait Mme Charles Lenormand, nièce et fille adoptive de Mme Récamier, et que la famille Aubry-Vitet conservait un moulage analogue à celui-là. Ces premiers points acquis, les érudits compulsèrent les archives, et peu à peu la vérité se dévoila. L'œuvre et la carrière de Chinard sont aujourd'hui aussi connues que celles de Houdon, de Pajou, de Pigalle, Falconet ou Clodion. Ce
Charles Ephrussi, risquait une attribution. « Seul, Houdon, écrivit le directeur de la Gazette des Beaux-Arts, a pu donner à la terre autant de vie et de grâce. » Les curieux se piquèrent au jeu ; des recherches furent faites, des hypothèses émises. Et Germain Bapst trouva enfin la clef de l'énigme. « Nous sommes en présence, put-il affirmer péremptoirement, d'un travail du Lyonnais Joseph Chinard. » Un collectionneur fameux, M. Eudoxe Marcille, vint à la rescousse et apprit que ladite terre cuite était un moulage d'un marbre que possédait Mme Charles Lenormand, nièce et fille adoptive de Mme Récamier, et que la famille Aubry-Vitet conservait un moulage analogue à celui-là. Ces premiers points acquis, les érudits compulsèrent les archives, et peu à peu la vérité se dévoila. L'œuvre et la carrière de Chinard sont aujourd'hui aussi connues que celles de Houdon, de Pajou, de Pigalle, Falconet ou Clodion. Ce qui caractérise le style de Joseph Chinard, c'est le souci scrupuleux de la vérité. Sans, bien entendu, vérifier autrement que par des comparaisons et des recoupements la ressemblance de ses effigies, on est néanmoins en droit d'affirmer qu'il a été le portraitiste le plus exact du temps de la Révolution et de l'Empire. Et cette véracité physionomique n'est jamais le fait d'une minutie méticuleuse et sèche. Témoin précis, net, scrupuleux, l'art de Chinard est surtout vivant. Les détails accessoires, coiffure, vêtements sont reproduits avec une amusante fidélité, mais subordonnés à l'ensemble et l'essentiel, soit l'expression, est ce qui importe d'abord. De ce fait, Chinard est devenu l'un des historiens les plus précieux à consulter. Sa vie, toute de labeur, fut, en raison de l'époque troublée où elle se déroula, emplie d'aventures et de péripéties. De souche fort humble, il fréquente en son adolescence l'atelier d'un médiocre sculpteur local nommé Blaise. Puis, exécutant des statues de sainteté pour des églises des environs de Lyon, il économise un petit pécule et part en Italie, en 1784. Il séjourne deux années à Rome et obtient, avec un Persée et Andromède, le premier prix de l'Académie de Saint-Luc ; c'était la première fois que
et de l'Empire. Et cette véracité physionomique n'est jamais le fait d'une minutie méticuleuse et sèche. Témoin précis, net, scrupuleux, l'art de Chinard est surtout vivant. Les détails accessoires, coiffure, vêtements sont reproduits avec une amusante fidélité, mais subordonnés à l'ensemble et l'essentiel, soit l'expression, est ce qui importe d'abord. De ce fait, Chinard est devenu l'un des historiens les plus précieux à consulter. Sa vie, toute de labeur, fut, en raison de l'époque troublée où elle se déroula, emplie d'aventures et de péripéties. De souche fort humble, il fréquente en son adolescence l'atelier d'un médiocre sculpteur local nommé Blaise. Puis, exécutant des statues de sainteté pour des églises des environs de Lyon, il économise un petit pécule et part en Italie, en 1784. Il séjourne deux années à Rome et obtient, avec un Persée et Andromède, le premier prix de l'Académie de Saint-Luc ; c'était la première fois que cette récompense était décernée à un Français. Il est de retour à Lyon quand éclate la Révolution, et c'est à lui que la municipalité s'adresse pour l'exécution d'une Liberté gigantesque destinée à décorer la place des Brotteaux le jour de la fête de la Fédération. En 1792, Chinard repart pour Rome. Ayant arboré à son chapeau la cocarde tricolore, il est arrêté, avec un de ses amis, appelé Rater, et incarcéré au fort Saint-Ange. Il fut demeuré au secret sans la providentielle intervention d'un compatriote reconnu et appelé au travers des barreaux de la lucarne. La nouvelle de l'emprisonnement de Chinard émeut les milieux artistiques ; David interpelle à la Convention en faveur des « victimes du fanatisme romain ». Mme Roland envoie une requête au « Prince-évêque de Rome » pour demander justice ; les deux Français sont relâchés. Chinard, démuni d'argent, emprunte une petite somme à un diplomate français, et, pour rembourser son prêteur, vendra six couverts d'argent, toute sa fortune. Sa renommée, accrue par le scandale de la détention romaine, grandit encore, lui vaut les sympathies des citoyens acquis aux idées nouvelles ; les commandes affluent. Mais Chinard, accusé à son tour de modérantisme par les «
Rome. Ayant arboré à son chapeau la cocarde tricolore, il est arrêté, avec un de ses amis, appelé Rater, et incarcéré au fort Saint-Ange. Il fut demeuré au secret sans la providentielle intervention d'un compatriote reconnu et appelé au travers des barreaux de la lucarne. La nouvelle de l'emprisonnement de Chinard émeut les milieux artistiques ; David interpelle à la Convention en faveur des « victimes du fanatisme romain ». Mme Roland envoie une requête au « Prince-évêque de Rome » pour demander justice ; les deux Français sont relâchés. Chinard, démuni d'argent, emprunte une petite somme à un diplomate français, et, pour rembourser son prêteur, vendra six couverts d'argent, toute sa fortune. Sa renommée, accrue par le scandale de la détention romaine, grandit encore, lui vaut les sympathies des citoyens acquis aux idées nouvelles ; les commandes affluent. Mais Chinard, accusé à son tour de modérantisme par les « purs », est de nouveau jeté en prison, traduit devant le tribunal révolutionnaire. Par bonheur, il peut, dans sa cellule, modeler une maquette, l'Innocente se réfugiant au sein de la Justice, en fait cadeau au président du tribunal, — ce qui calme cet intègre magistrat. En 1795, Joseph Chinard, libéré et paisible, est installé dans l'église lyonnaise des pénitents de Lorette, dont il fait son atelier. A Paris, où il se rend de temps à autre, on l'apprécie depuis d'assez longues années. Chinard est nommé membre de l'Institut ; il commence la série de ses portraits de Mme Récamier. Entretenant de cordiales relations avec le général Bonaparte, il obtient du vainqueur de Rivoli d'être indemnisé des pertes subies quatre années auparavant à Rome, lors de sa première incarcération. Chinard, qui avait sculpté des Libertés et des Génies foudroyant l'ignorance, s'adonne désormais aux Victoires et aux portraits de généraux. Ses images commémoratives de Hoche, Joubert, Desaix, son arc de triomphe érigé pour la venue du premier Consul à Lyon, lui valent de légitimes succès. Chinard sera désormais compté au nombre des artistes accrédités auprès de l'Empereur et de sa famille. En 1805, lors d'une circonstance particulière — l'enfouissement de deux ouvriers
et paisible, est installé dans l'église lyonnaise des pénitents de Lorette, dont il fait son atelier. A Paris, où il se rend de temps à autre, on l'apprécie depuis d'assez longues années. Chinard est nommé membre de l'Institut ; il commence la série de ses portraits de Mme Récamier. Entretenant de cordiales relations avec le général Bonaparte, il obtient du vainqueur de Rivoli d'être indemnisé des pertes subies quatre années auparavant à Rome, lors de sa première incarcération. Chinard, qui avait sculpté des Libertés et des Génies foudroyant l'ignorance, s'adonne désormais aux Victoires et aux portraits de généraux. Ses images commémoratives de Hoche, Joubert, Desaix, son arc de triomphe érigé pour la venue du premier Consul à Lyon, lui valent de légitimes succès. Chinard sera désormais compté au nombre des artistes accrédités auprès de l'Empereur et de sa famille. En 1805, lors d'une circonstance particulière — l'enfouissement de deux ouvriers dans une carrière de marbre — il se révèle homme d'énergie et de courage, car c'est à lui qu'est dû le sauvetage de ces artisans. Accablé de besogne officielle, il accumule les portraits de l'impératrice Joséphine, des princesses, des grands dignitaires, des héros tués à l'ennemi. Mais une crise cardiaque l'emporte brusquement ; il n'avait pas atteint la soixantaine. Son chef-d'œuvre demeure le buste de Juliette Récamier. Quand il venait à Paris, Chinard habitait rue Basse du Rempart, chez les Récamier. Le buste souriant de Mme de Verninac est d'une exquise finesse ; ceux de l'Impératrice, d'une majestueuse noblesse. Ses portraits les plus connus, outre ces deux séries, sont ceux de Bonaparte, de Suchet, de Keller, du prince Eugène de Beauharnais, de la marquise de Jancourt et d'Elisa Bacciochi, princesse de Lucques et de Piombino. Chinard est un délicieux artiste, et ses mérites d'analyse loyale et fidèle sont les vertus traditionnelles des portraitistes français, de Clouet à Degas, des bustes médiévaux à ceux du dix-huitième siècle. Louis VAUXCELLES. La légende de Lady Godiva Il était une fois un grand seigneur qui gouvernait la région de Coventry, en Angleterre. Il vivait en son château avec sa dame et. Qu'on nous pardonne
l'emporte brusquement ; il n'avait pas atteint la soixantaine. Son chef-d'œuvre demeure le buste de Juliette Récamier. Quand il venait à Paris, Chinard habitait rue Basse du Rempart, chez les Récamier. Le buste souriant de Mme de Verninac est d'une exquise finesse ; ceux de l'Impératrice, d'une majestueuse noblesse. Ses portraits les plus connus, outre ces deux séries, sont ceux de Bonaparte, de Suchet, de Keller, du prince Eugène de Beauharnais, de la marquise de Jancourt et d'Elisa Bacciochi, princesse de Lucques et de Piombino. Chinard est un délicieux artiste, et ses mérites d'analyse loyale et fidèle sont les vertus traditionnelles des portraitistes français, de Clouet à Degas, des bustes médiévaux à ceux du dix-huitième siècle. Louis VAUXCELLES. La légende de Lady Godiva Il était une fois un grand seigneur qui gouvernait la région de Coventry, en Angleterre. Il vivait en son château avec sa dame et. Qu'on nous pardonne ce style de conte de fées, mais c'est une vieille légende que nous voulons narrer et que les habitants de la région ne manquent de commémorer. Vers 1040, donc, ledit seigneur faisait sentir son autorité aux habitants de Coventry, et les surchargeait à tel point d'impôts qu'ils avaient peine à joindre les deux bouts. L'épouse du seigneur, la douce Lady Godiva, héroïne de notre histoire, plaignait du fond du cœur les malheureux sujets de son mari, et, un beau jour, décida d'aller plaider leur cause auprès de lui. Lady Godiva 1986. La jeune femme est montée sur un cheval blanc prêté par le chef de police de Birmingham. Comme l'on pense, elle fut priée de ne pas se mêler des affaires d'état. Mais, têtue, elle insista tellement, et revint si souvent à la charge, que son époux, excédé, lui promit enfin d'accorder la franchise à ses protégés, si elle osait traverser la ville à cheval, toute nue, un jour de marché. Il eut fort à se repentir par la suite de ses imprudentes paroles, car Lady Godiva, on s'en doute, le prit au mot. Elle fit annoncer dans toute la ville ses intentions, et les raisons de son geste. Touchés,