jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
en fait deux vers : Me voici marié. C'est à merveille. Ah! ça, Où vais-je aller passer maintenant mes soirées ? dont il s'amusera à mettre le second, par une transposition imprévue, dans la bouche de Vaugirard, qui a épousé, sur l'ordre du roi des Thunes, sa maîtresse Pouffechou. L'actualité trouve aussi sa place dans le carnet avec le siège de Sébastopol : Le redan, Matakoff, cratère de mitrailles ; Ils montent à l'assaut de ces volcans humains. Sous ce titre, le Remords, le poète jette ces six vers : Si vous êtes bon, juste et doux, vos actions Volent dans votre nuit comme des alcyons; Le souvenir vous baise au front dans tous vos rêves. Si vous êtes bandit, si vous hantez les glaives, Si vous faites le mal, le souvenir vous mord Dans l'ombre, avec les dents d'une tête de mort. Sans titre, d'autres vers expriment une idée gracieuse dont la forme n'est pas définitivement arrêtée : Supposons qu'une fleur en amitié vous prenne Comme un chien, et d'en bas vous verse à tout moment Son souffle, son parfum, son amour, doucement. Ou Comme un chien qui vers vous se tourne à tout moment Et que ce lis penché vous cherche doucement Dès l'aube, et vous versant son parfum, pur dictame, Fasse un embaumement de son souffle à votre âme. Puis il se définit ainsi lui-même : Je vis dans le passé, pâle songeur des ombres, Et dans l'évanoui. On ne peut être surpris que l'idée de la mort revienne à plusieurs reprises dans le carnet du poète. Elle prend une forme plaisante dans la bouche du croque-mort qui titube : ... Après m'avoir soûlé De son vin de Surène abject et peu salubre, Cet être m'a lâché ce calembour lugubre : Ami, tu portes bien la bière, et mal le vin. Mais les Paroles de l'homme sombre sont d'un autre ton ; Je voudrais mourir seul, ne tenant plus à rien, — Sans famille. — Je voudrais en partant ne pas laisser d'enfants; Ne pas être inquiet d'êtres chers et vivants Et qu'il faudrait quitter en rentrant
penché vous cherche doucement Dès l'aube, et vous versant son parfum, pur dictame, Fasse un embaumement de son souffle à votre âme. Puis il se définit ainsi lui-même : Je vis dans le passé, pâle songeur des ombres, Et dans l'évanoui. On ne peut être surpris que l'idée de la mort revienne à plusieurs reprises dans le carnet du poète. Elle prend une forme plaisante dans la bouche du croque-mort qui titube : ... Après m'avoir soûlé De son vin de Surène abject et peu salubre, Cet être m'a lâché ce calembour lugubre : Ami, tu portes bien la bière, et mal le vin. Mais les Paroles de l'homme sombre sont d'un autre ton ; Je voudrais mourir seul, ne tenant plus à rien, — Sans famille. — Je voudrais en partant ne pas laisser d'enfants; Ne pas être inquiet d'êtres chers et vivants Et qu'il faudrait quitter en rentrant au mystère; Fermer derrière moi ma porte sur la terre, Et m'en aller... Deux fragments en prose sont à citer dans le même ordre d'idées. On dit : Bah! c'est pour les autres. Cela ne me touche pas.. Tout ce que tu fais pour autrui t'attend toi-même et te saisira un jour. La fosse réelle pour le fossoyeur est celle qu'il ne creuse pas. Puis cette anecdote, dont il ne devait pas reprendre l'idée : À Guernesey, — rien que des cimetières anglicans, — aussi intolérants pour les morts que les cimetières catholiques, — ceux-là aussi s'appellent terre sainte, — l'évêque a béni. — Tout ce qui meurt en dehors de l'anglicanisme est enterré dans ces cimetières, bon gré mal gré, et forcé de subir les cérémonies anglicanes. — Un indépendant faisait un jour enterrer un de ses amis dans un de ces cimetières. Il voulait faire sa prière de "non-conformist"; le curé anglican s'y opposait. — Vous ne pouvez faire cela que hors de mon cimetière (or, il n'y en a pas d'autre); ceci est terre sainte, terre bénie par l'évêque de Winchester. LES CRIEURS. 736 REVUE DES DEUX MONDES. — Pardon, dit le « non conformist, » jusqu'à
un jour. La fosse réelle pour le fossoyeur est celle qu'il ne creuse pas. Puis cette anecdote, dont il ne devait pas reprendre l'idée : À Guernesey, — rien que des cimetières anglicans, — aussi intolérants pour les morts que les cimetières catholiques, — ceux-là aussi s'appellent terre sainte, — l'évêque a béni. — Tout ce qui meurt en dehors de l'anglicanisme est enterré dans ces cimetières, bon gré mal gré, et forcé de subir les cérémonies anglicanes. — Un indépendant faisait un jour enterrer un de ses amis dans un de ces cimetières. Il voulait faire sa prière de "non-conformist"; le curé anglican s'y opposait. — Vous ne pouvez faire cela que hors de mon cimetière (or, il n'y en a pas d'autre); ceci est terre sainte, terre bénie par l'évêque de Winchester. LES CRIEURS. 736 REVUE DES DEUX MONDES. — Pardon, dit le « non conformist, » jusqu'à quelle profondeur la bénédiction de votre évêque fait-elle la terre sainte? — Environ six pieds, dit le ministre. — Fossoyeur, reprend l'autre, creusez la fosse à sept pieds! Tout en haut d'une page de son carnet, restée blanche comme pour souligner l'importance de cette déclaration, Victor Hugo écrit : « Mon livre sera intitulé : Essai d'explication. » Cette intention n'a pas été réalisée, et le livre de l'Explication nous manque. Mais çà et là Victor Hugo en a jeté les fragments. Celui-ci, sous le titre Science : « La philosophie éclaire comme la lanterne sourde et ne jette de la lumière en avant qu'à la condition de faire de l'ombre derrière elle. » Cet autre, sous le titre Roman : Il me disait parfois : Les nombres sont des forces. Un jour il me dit : Posez 3, le chiffre des Grâces, et 9, le chiffre des Muses. Interposez ces deux nombres, vous avez 39. Divisez 39 par 3, le nombre mystère, vous avez 13. Cela veut dire que ceux qui aiment sous cette double influence, beauté et poésie, chair et esprit, auront, mêlés à leur destinée, ou treize êtres composés du nombre mystérieux 3, ou trois puissances du
Mon livre sera intitulé : Essai d'explication. » Cette intention n'a pas été réalisée, et le livre de l'Explication nous manque. Mais çà et là Victor Hugo en a jeté les fragments. Celui-ci, sous le titre Science : « La philosophie éclaire comme la lanterne sourde et ne jette de la lumière en avant qu'à la condition de faire de l'ombre derrière elle. » Cet autre, sous le titre Roman : Il me disait parfois : Les nombres sont des forces. Un jour il me dit : Posez 3, le chiffre des Grâces, et 9, le chiffre des Muses. Interposez ces deux nombres, vous avez 39. Divisez 39 par 3, le nombre mystère, vous avez 13. Cela veut dire que ceux qui aiment sous cette double influence, beauté et poésie, chair et esprit, auront, mêlés à leur destinée, ou treize êtres composés du nombre mystérieux 3, ou trois puissances du nombre vertébral 13. De là les fatalités qui traversent les amours des poètes. Ce sens mystérieux de certains chiffres, que Victor Hugo prêtait ainsi à un personnage d'un roman projeté, lui était, à vrai dire, une idée propre, et qui l'obsédait. « Trois est le nombre parfait, lit-on dans le Post-Scriptum de ma vie. L'unité est au nombre trois ce que le diamètre est au cercle. Trois est parmi les nombres ce que le cercle est parmi les figures. Le nombre trois est le seul qui ait un centre. » Et la combinaison du chiffre 3, qui représente les Grâces, avec le chiffre 9, qui est celui des Muses, revient dans Toute la Lyre : La belle s'appelait Mademoiselle Amable. Elle était combustible et j'étais inflammable. Un treize, je la vis passer sur le Pont-Neuf. Les Grâces étaient trois, les Muses étaient neuf; Et c'est là ce qui fait sacré le nombre douze. Et treize fatal. Donc un treize... Ce premier carnet de Victor Hugo était clos le dimanche 10 mars 1856 sur un compte de loyers. LES CARNETS DE VICTOR HUGO. 737 II. — JUIN-NOVEMBRE 1857 Ce nouveau carnet, de petit format et recouvert de toile bleue, ne présente
Post-Scriptum de ma vie. L'unité est au nombre trois ce que le diamètre est au cercle. Trois est parmi les nombres ce que le cercle est parmi les figures. Le nombre trois est le seul qui ait un centre. » Et la combinaison du chiffre 3, qui représente les Grâces, avec le chiffre 9, qui est celui des Muses, revient dans Toute la Lyre : La belle s'appelait Mademoiselle Amable. Elle était combustible et j'étais inflammable. Un treize, je la vis passer sur le Pont-Neuf. Les Grâces étaient trois, les Muses étaient neuf; Et c'est là ce qui fait sacré le nombre douze. Et treize fatal. Donc un treize... Ce premier carnet de Victor Hugo était clos le dimanche 10 mars 1856 sur un compte de loyers. LES CARNETS DE VICTOR HUGO. 737 II. — JUIN-NOVEMBRE 1857 Ce nouveau carnet, de petit format et recouvert de toile bleue, ne présente pas, au point de vue littéraire, l'intérêt du précédent. Victor Hugo l'acheta le 13 juin 1857. Il l'a rempli en entier, mais il est moins riche de vers que de dessins. Ses deux premières pages, criblées de notes illisibles, renferment l'énumération, datée jour par jour, du nombre de bains de mer pris par Victor Hugo, qui fut, du 5 juin au 9 novembre, de cent vingt-six. Cette constatation montre à la fois la robustesse physique du poète et le soin méthodique qu'il mettait à tout noter, aussi bien dans l'ordre matériel que dans l'ordre intellectuel. D'assez nombreuses pages, tracées au crayon et devenues illisibles, furent écrites en voiture pendant que Victor Hugo se livrait, avec Juliette Drouet, à la chasse aux vieux coffres. C'était une de ses passions favorites. Le grand-père paternel du poète était menuisier à Nancy. Peut-être cette profession explique-t-elle le goût que le petit-fils avait pour les meubles. Non content d'en rechercher et d'en acheter, il en fabriquait. Le musée de la place des Vosges montre à quel point son audacieuse originalité excelle dans cet art et dans celui, qui en est si voisin, de la décoration. A Guernesey, il s'y livra avec continuité. Le carnet de
mer pris par Victor Hugo, qui fut, du 5 juin au 9 novembre, de cent vingt-six. Cette constatation montre à la fois la robustesse physique du poète et le soin méthodique qu'il mettait à tout noter, aussi bien dans l'ordre matériel que dans l'ordre intellectuel. D'assez nombreuses pages, tracées au crayon et devenues illisibles, furent écrites en voiture pendant que Victor Hugo se livrait, avec Juliette Drouet, à la chasse aux vieux coffres. C'était une de ses passions favorites. Le grand-père paternel du poète était menuisier à Nancy. Peut-être cette profession explique-t-elle le goût que le petit-fils avait pour les meubles. Non content d'en rechercher et d'en acheter, il en fabriquait. Le musée de la place des Vosges montre à quel point son audacieuse originalité excelle dans cet art et dans celui, qui en est si voisin, de la décoration. A Guernesey, il s'y livra avec continuité. Le carnet de 1857 abonde en croquis et en plans de meubles. La prose, écrite à la plume, qu'il renferme, n'est pas moins illisible que les parties crayonnées. Seuls quelques vers subsistent, dont je sauverai les plus curieux. TOME XLVIII. — 1918. 47 VALSIN OU SAINVAL. 738 REVUE DES DEUX MONDES. Opposant les deux géants de l'espace et de la durée, le poète les dépeint ainsi : L'un soutenant le temps, l'autre portant les nombres, Ils échangeaient entre eux de grands sarcasmes sombres. A qui s'adressait cet anathème? ...Ah! vieux crétin sonore et vide, âne savant, Mulet qui sur ton dos portes l'outre du vent! je ne saurais le dire, mais la sévérité de ces deux vers était tout aussitôt rachetée sur un autre sujet par la grâce de ceux-ci : Qu'elle soit blanche et grasse ainsi qu'une Flamande, Ou comme une Chinoise ait les yeux en amande, Qu'importe... Une promenade en voiture inspirait au poète une jolie image sur Les interruptions des arbres aux passages Des eaux, miroirs profonds des vagues paysages. Avant Chantecler, qui a rendu un si poétique hommage À ces fleurs dont le crime est de pousser aux champs, Victor Hugo ne savait pas mauvais gré aux fleurs champêtres
deux géants de l'espace et de la durée, le poète les dépeint ainsi : L'un soutenant le temps, l'autre portant les nombres, Ils échangeaient entre eux de grands sarcasmes sombres. A qui s'adressait cet anathème? ...Ah! vieux crétin sonore et vide, âne savant, Mulet qui sur ton dos portes l'outre du vent! je ne saurais le dire, mais la sévérité de ces deux vers était tout aussitôt rachetée sur un autre sujet par la grâce de ceux-ci : Qu'elle soit blanche et grasse ainsi qu'une Flamande, Ou comme une Chinoise ait les yeux en amande, Qu'importe... Une promenade en voiture inspirait au poète une jolie image sur Les interruptions des arbres aux passages Des eaux, miroirs profonds des vagues paysages. Avant Chantecler, qui a rendu un si poétique hommage À ces fleurs dont le crime est de pousser aux champs, Victor Hugo ne savait pas mauvais gré aux fleurs champêtres d'être « hautaines. Il constatait que « Les halliers sont fiers parce qu'ils sont sauvages, » et il ajoutait avec une verve charmante : « La ronce accepte-t-elle une place à la ville, Et voit-on l'aubépine et le houx dégradés Jusqu'à verdir et croître aux fentes des pavés ? » L'orage lui suggérait enfin ce quatrain puissant : « Quel monstre que la foudre ! et qu'est-ce donc, abîme, Que ce vent qui remue avec un bruit sublime Tout l'effrayant plafond du ciel, et qui produit L'énorme craquement des poutres de la nuit ? » Je m'arrête de glaner, par peur de m'attacher à des broutilles. Ne vaut-il pas mieux reproduire un dessin, Les Crieurs, devant lequel le nom de Daumier s'évoque irrésistiblement ? Ces physionomies contournées, ces gueules ouvertes desquelles s'échappe l'annonce d'un arrêt de mort, sont criantes de vérité. On n'échappe pas à la sensation d'un chef-d'œuvre et l'on admire l'homme prodigieux qui pouvait, à son gré, « choisir la plume ou le pinceau pour exprimer une chose vue avec une intensité aussi puissante. » Les autres dessins du carnet sont d'un autre ton, poussés dans la fantaisie ou dans la caricature, et accompagnés de légendes pittoresques où
L'orage lui suggérait enfin ce quatrain puissant : « Quel monstre que la foudre ! et qu'est-ce donc, abîme, Que ce vent qui remue avec un bruit sublime Tout l'effrayant plafond du ciel, et qui produit L'énorme craquement des poutres de la nuit ? » Je m'arrête de glaner, par peur de m'attacher à des broutilles. Ne vaut-il pas mieux reproduire un dessin, Les Crieurs, devant lequel le nom de Daumier s'évoque irrésistiblement ? Ces physionomies contournées, ces gueules ouvertes desquelles s'échappe l'annonce d'un arrêt de mort, sont criantes de vérité. On n'échappe pas à la sensation d'un chef-d'œuvre et l'on admire l'homme prodigieux qui pouvait, à son gré, « choisir la plume ou le pinceau pour exprimer une chose vue avec une intensité aussi puissante. » Les autres dessins du carnet sont d'un autre ton, poussés dans la fantaisie ou dans la caricature, et accompagnés de légendes pittoresques où se complaît, à l'heure du divertissement, l'esprit du poète. Tantôt c'est un personnage isolé comme ce Valsin ou Sain val. — Ou le Rex Midas, — ou, lunettes sur le nez, le bon curé qui psalmodiait sa chose avec une conviction naïve et avait l'air d'un vieil enfant de chœur, — ou Huon le Gaucher qui salua la princesse d'un air formidable et, son épée de bois à la main, monta sur son cheval de bois, — ou le cocher qui dort pendant que les chevaux galopent, — ou une bohémienne, — ou le diable Zébuth-le-Bel, — ou la sauvagesse lui souriant avec des dents qui auraient pu le manger, — ou une figure de haute et effrayante fantaisie : elle avait des pattes de bête, plutôt de chat que de tigre, une queue de cheval, des ailes en forme de feuilles, un nombril comme la mer, une jolie figure, trop de gorge et le bonnet des femmes de la halle. Tantôt ce sont des personnages groupés : Démocrite, Heraclite, Épicure, ou un ménage : « La vieille portière poilue écoutait ce récit sous ses lunettes avec un intérêt mêlé d'épanouissement. Le portier glabre écoutait avec non moins d'intérêt que
— ou Huon le Gaucher qui salua la princesse d'un air formidable et, son épée de bois à la main, monta sur son cheval de bois, — ou le cocher qui dort pendant que les chevaux galopent, — ou une bohémienne, — ou le diable Zébuth-le-Bel, — ou la sauvagesse lui souriant avec des dents qui auraient pu le manger, — ou une figure de haute et effrayante fantaisie : elle avait des pattes de bête, plutôt de chat que de tigre, une queue de cheval, des ailes en forme de feuilles, un nombril comme la mer, une jolie figure, trop de gorge et le bonnet des femmes de la halle. Tantôt ce sont des personnages groupés : Démocrite, Heraclite, Épicure, ou un ménage : « La vieille portière poilue écoutait ce récit sous ses lunettes avec un intérêt mêlé d'épanouissement. Le portier glabre écoutait avec non moins d'intérêt que la portière, quoique plus virillement. » Une série de dessins mettent en scène Vaugirard et Clousavate. Vaugirard est un personnage familier à Victor Hugo, qui lui avait destiné dans ses Gueux une belle place : « Là grouillent, tas sordide, étrange et tortueux, Tous ces hommes de vol, de potence et d'épée, Par qui la gueuserie arrive à l'épopée, Vaugirard... » Un dessin du carnet et sa légende nous le présentent. Cette « jeunesse dans l'action » est la force de Vaugirard. Ils sont loin les temps où « désespérant, en somme, D'être jamais voleur, il se fit honnête homme. » Il a réussi à être un « voleur sans défaut, » expérimenté, prudent, infaillible dans son art, aussi expert à détrousser un passant qu'à ouvrir un coffre-fort. Le voici. À l'effraction il est capable d'ajouter un meurtre, s'il faut tuer pour voler, et même un incendie pour faire disparaître les traces du vol et du meurtre. « Cela fait, le vieux bandit, sans se douter de la présence de Clousavate, poussa le cadavre du pied, prit le sac d'argent et mit le feu à la maison. » Il ne faut pas confondre Clousavate avec Glouchignolle. Clouchignolle est, dans les
et d'épée, Par qui la gueuserie arrive à l'épopée, Vaugirard... » Un dessin du carnet et sa légende nous le présentent. Cette « jeunesse dans l'action » est la force de Vaugirard. Ils sont loin les temps où « désespérant, en somme, D'être jamais voleur, il se fit honnête homme. » Il a réussi à être un « voleur sans défaut, » expérimenté, prudent, infaillible dans son art, aussi expert à détrousser un passant qu'à ouvrir un coffre-fort. Le voici. À l'effraction il est capable d'ajouter un meurtre, s'il faut tuer pour voler, et même un incendie pour faire disparaître les traces du vol et du meurtre. « Cela fait, le vieux bandit, sans se douter de la présence de Clousavate, poussa le cadavre du pied, prit le sac d'argent et mit le feu à la maison. » Il ne faut pas confondre Clousavate avec Glouchignolle. Clouchignolle est, dans les Gueux, le vieux compagnon de Vaugirard et leurs expériences se valent. Clousavate, lui, débute, AUTRE CROQUIS DE VAUGIRARD. Cette page du carnet forme un tout si caractéristique de la manière de Victor Hugo qu'il suffit de la reproduire sans la commenter : elle est, vraiment, charmante. La ville de Bréda, où il passa quelques jours, ne laisse pas en repos le crayon de Victor Hugo. Entre Bréda et Termonde, où une jolie tour à clochetons est vivement élevée, le poète est pris par l'idée d'un poème, la Fiancée, qu'il destine à la Légende des Siècles. À deux reprises, il confie au carnet les vers que son esprit vient d'arrêter : Alors, glacée, comprenant qu'il allait mettre à nu sa pensée, Elle lui dit : Prenez mon âme et fouillez-la. L'œil du comte jaloux et sombre étincela. Pâle, elle se taisait. Le mort épouvantable, Couché seul dans la nuit et nu sur une table, N'attend pas avec plus de calme le scalpel. Ces vers sont écrits au crayon, nets et sans ratures. Ceux qui suivent ont d'abord été crayonnés pendant une promenade et les mouvements de la voiture en ont fait de véritables hiéroglyphes. Victor Hugo, qui seul pouvait en déchiffrer
où il passa quelques jours, ne laisse pas en repos le crayon de Victor Hugo. Entre Bréda et Termonde, où une jolie tour à clochetons est vivement élevée, le poète est pris par l'idée d'un poème, la Fiancée, qu'il destine à la Légende des Siècles. À deux reprises, il confie au carnet les vers que son esprit vient d'arrêter : Alors, glacée, comprenant qu'il allait mettre à nu sa pensée, Elle lui dit : Prenez mon âme et fouillez-la. L'œil du comte jaloux et sombre étincela. Pâle, elle se taisait. Le mort épouvantable, Couché seul dans la nuit et nu sur une table, N'attend pas avec plus de calme le scalpel. Ces vers sont écrits au crayon, nets et sans ratures. Ceux qui suivent ont d'abord été crayonnés pendant une promenade et les mouvements de la voiture en ont fait de véritables hiéroglyphes. Victor Hugo, qui seul pouvait en déchiffrer le secret, les a repris à la plume : Elle songe à l'horreur de ce lit qui l'attend, Que subir cette nuit de noces, c'est infâme ; C'est, en souillant son corps, découronner son âme ; Et que le plomb fondu, les chevalets, les clous, Les plus affreux tourments sont ravissants et doux Auprès du désespoir des baisers de cet homme. Entre ces deux fragments de la Fiancée, dont la pièce parait n'avoir jamais été reprise et achevée, Victor Hugo a jeté dans un coin de page deux vers admirables : Le spectre, traversé d'étoiles, dans l'azur, Qui s'allonge et qui flotte aux plis de la nuée. À Ath, le 23 août, à 9 heures du matin, Victor Hugo croque au crayon le donjon de Baudoin. Secoué par le cahot de la voiture, il écrit difficilement, puis il recopie ce quatrain, dont le dernier vers renferme une image qu'il reprendra plus tard : Les laboureurs le soir, contents de leur journée, Chantent et, revenant au village vermeil, Traînent sur le pavé qu'inonde le soleil Les larges socs, luisant ainsi que des cuirasses. Cette vision champêtre est suivie d'une pensée philosophique : ainsi va, du dehors au dedans, l'esprit, toujours en
ravissants et doux Auprès du désespoir des baisers de cet homme. Entre ces deux fragments de la Fiancée, dont la pièce parait n'avoir jamais été reprise et achevée, Victor Hugo a jeté dans un coin de page deux vers admirables : Le spectre, traversé d'étoiles, dans l'azur, Qui s'allonge et qui flotte aux plis de la nuée. À Ath, le 23 août, à 9 heures du matin, Victor Hugo croque au crayon le donjon de Baudoin. Secoué par le cahot de la voiture, il écrit difficilement, puis il recopie ce quatrain, dont le dernier vers renferme une image qu'il reprendra plus tard : Les laboureurs le soir, contents de leur journée, Chantent et, revenant au village vermeil, Traînent sur le pavé qu'inonde le soleil Les larges socs, luisant ainsi que des cuirasses. Cette vision champêtre est suivie d'une pensée philosophique : ainsi va, du dehors au dedans, l'esprit, toujours en travail, du poète. Comme on a hors de soi ce prodigieux monde Tournant autour d'un centre où la lumière abonde, Et d'où sortent la vie, et l'aurore et la loi, Et comme en même temps on porte un centre en soi Autour duquel le monde intérieur gravite, Pour peu qu'on réfléchisse et pour peu qu'on médite, On sent l'identité de l'âme et du soleil... À Thuin, le 24 août, sollicité par une jolie tour à horloge, Victor Hugo la jette sur son carnet. Quelques vers, d'un ton assez hardi, rangés sous la rubrique Épîtres, séparent ce dessin à l'encre de Chine d'un dessin au crayon, que je trouve vraiment extraordinaire. Il suffit de quelques traits à Victor Hugo pour donner une impression profonde. Ce croquis vaut un tableau. L'immobilité accablée sous laquelle un pesant soleil endort ces moutons est rendue avec un art dont la simplicité atteint à la puissance. À sa façon, le crayon de Victor Hugo égale le Midi roi des étés, de Leconte de Lisle. C'est encore en voiture que Victor Hugo, dont la main secouée écrit avec peine, jette ces deux vers : Mais voici que déjà les toits fument au loin Et que l'ombre descend