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se douter absolument qu'il puisse avoir un poids, la Fée aux phoques de Paul Chabas (que l'on a surnommé, m'assure-t-on « papa-trappe »,) ou les portraits d'Etcheverry, dont le succès mondain est un indice grave de ce que Bernanos appellerait « l'abrutissement des bien-pensants », tant ce peintre est arrivé à éliminer de ses œuvres tout ce qui pourrait ressembler à de la peinture. Au reste, entre les portraits, je ne trouve guère supportables que ceux des Anglais Whiting ou Harris Brown, qui mettent dans une peinture périmée une véritable sincérité, et celui d'Emile Picard par Paul-Albert Laurens, dont la petite toile est encore supérieure par son goût délicat. La Société Nationale a toujours plus de discrétion dans la mauvaise qualité que les Artistes français. À vrai dire, une part importante de son intérêt vient, cette année, de ses morts. Ils ont été nombreux. L'excellent graveur Béjot, avec ses eaux-fortes de Paris, lumineuses et minutieuses, n'a bénéficié que d'un tout petit panneau, mais on nous a donné toute une rétrospective de René Ménard. Quelle déception Ménard était de ces gens dont on dit qu'ils ont les yeux plus grands que le ventre. Esprit distingué, capable de ressentir l'accent virgilien d'un paysage, il était incapable de le lui donner. Devant ses grandes toiles, si artificielles, on pense à des affiches qui recommanderaient une croisière en Grèce. Le tempérament seul lui manquait, car ses petites toiles, exécutées directement sur le motif, sont d'un peintre. Peintre aussi, cet autre mort, Boldini, et une exposition plus importante nous donnera l'occasion de mieux l'apprécier. Y verrons-nous beaucoup de ses impressions vénitiennes, si justes d'atmosphère ? Je le souhaite. Pour ses portraits de femmes, retrouverons-nous l'enthousiasme d'antan ? Je n'en suis pas sûr, mais en Boldini le « témoignage » est bien assuré de survivre. Et le portrait de Montesquiou est une étonnante illustration des romans de Marcel Proust. N'est-il point curieux de voir Boldini non loin de son descendant, Van Dongen ? Tous deux virtuoses, utilisateurs (mais ce qu'utilise Van Dongen est plus neuf pour nous que ce qu'a utilisé Boldini), habiles à saisir le
paysage, il était incapable de le lui donner. Devant ses grandes toiles, si artificielles, on pense à des affiches qui recommanderaient une croisière en Grèce. Le tempérament seul lui manquait, car ses petites toiles, exécutées directement sur le motif, sont d'un peintre. Peintre aussi, cet autre mort, Boldini, et une exposition plus importante nous donnera l'occasion de mieux l'apprécier. Y verrons-nous beaucoup de ses impressions vénitiennes, si justes d'atmosphère ? Je le souhaite. Pour ses portraits de femmes, retrouverons-nous l'enthousiasme d'antan ? Je n'en suis pas sûr, mais en Boldini le « témoignage » est bien assuré de survivre. Et le portrait de Montesquiou est une étonnante illustration des romans de Marcel Proust. N'est-il point curieux de voir Boldini non loin de son descendant, Van Dongen ? Tous deux virtuoses, utilisateurs (mais ce qu'utilise Van Dongen est plus neuf pour nous que ce qu'a utilisé Boldini), habiles à saisir le caractère d'un temps plus que celui d'un homme, à cause de cela même peintres par excellence de la femme. A part cela, la Nationale a toujours Forain, avec ses visions à la Daumier; auxquelles on peut reprocher qu'un éclairage manquant de gradations ne donne pas toujours la puissance de volumes propre au vieux maître. Pourtant le portrait du maréchal Pétain, exempt de ce défaut, est bien la traduction la plus forte que j'aie vue de ce visage, où les volumes, précisément, sont très accusés, sans nuire à la finesse. Signalons encore un excellent portrait d'André David, les solides aquarelles de Lucien Simon pour Pêcheur d'Islande et surtout les ouvrages d'Yves Brayer. Brayer est évidemment la jeune force de la Société Nationale. Il a le don : générosité, sens du mouvement, sens de l'homogénéité d'atmosphère qui fait un tableau. « Sera-t-il dieu, table ou cuvette ? » Qu'il se méfie d'une certaine tendance au sommaire et à la tache décorative. Quand nous gémissions, voici quelques années, sur l'abondance des monuments aux morts, nous ne nous doutions pas qu'il n'y a pas besoin d'avoir des morts pour en élever des monuments. Leur pourcentage n'a guère baissé et toutes les occasions sont bonnes.
propre au vieux maître. Pourtant le portrait du maréchal Pétain, exempt de ce défaut, est bien la traduction la plus forte que j'aie vue de ce visage, où les volumes, précisément, sont très accusés, sans nuire à la finesse. Signalons encore un excellent portrait d'André David, les solides aquarelles de Lucien Simon pour Pêcheur d'Islande et surtout les ouvrages d'Yves Brayer. Brayer est évidemment la jeune force de la Société Nationale. Il a le don : générosité, sens du mouvement, sens de l'homogénéité d'atmosphère qui fait un tableau. « Sera-t-il dieu, table ou cuvette ? » Qu'il se méfie d'une certaine tendance au sommaire et à la tache décorative. Quand nous gémissions, voici quelques années, sur l'abondance des monuments aux morts, nous ne nous doutions pas qu'il n'y a pas besoin d'avoir des morts pour en élever des monuments. Leur pourcentage n'a guère baissé et toutes les occasions sont bonnes. J'en ai vu un qui, si je ne me trompe, doit être consacré aux pêcheurs à la ligne. Dans leur foule déplorable, faisons un très petit nombre d'exceptions : le Victor Hugo de Jean Boucher qui, comme tout ce que fait ce sculpteur, est raté en tant que monument, mais qui contient de beaux morceaux, également comme tout ce qu'il fait : les Quatre fils Aymon de Poncin, que nous avions vus en plâtre et qui, à être exécutés en pierre, ont gagné encore de la grandeur; le Jean Fouquet de Bacqué. Le fragment que montre Zwonbad de son monument à Caplet imite de façon agaçante la sculpture romane, mais a de la force. Parmi les statues isolées, l'une des meilleures est celle de Traverse, dont l'ample poitrine est rendue avec un goût très direct de la vie. Dans la maison d'à côté, c'est-à-dire à la Nationale, on aimera celles de Chauvel et de Popineau. Et il y a tant de bustes que ce serait le diable si l'on n'en trouvait pas de bons. Je citerai entre autres ceux de Descatoire, de Nicot, de Méric, de Leroy, de Jonchère, de Scesses. Pierre du COLOMBIER. Dans les souvenirs qu'il consacre à
qui contient de beaux morceaux, également comme tout ce qu'il fait : les Quatre fils Aymon de Poncin, que nous avions vus en plâtre et qui, à être exécutés en pierre, ont gagné encore de la grandeur; le Jean Fouquet de Bacqué. Le fragment que montre Zwonbad de son monument à Caplet imite de façon agaçante la sculpture romane, mais a de la force. Parmi les statues isolées, l'une des meilleures est celle de Traverse, dont l'ample poitrine est rendue avec un goût très direct de la vie. Dans la maison d'à côté, c'est-à-dire à la Nationale, on aimera celles de Chauvel et de Popineau. Et il y a tant de bustes que ce serait le diable si l'on n'en trouvait pas de bons. Je citerai entre autres ceux de Descatoire, de Nicot, de Méric, de Leroy, de Jonchère, de Scesses. Pierre du COLOMBIER. Dans les souvenirs qu'il consacre à l'atelier de Bourdelle (à l'Artisan du Livre), M. Martin-Sébie nous apprend que Mlle Madeleine Charnaux fut la première élève femme du maître — ce qui ne la fait pas bien vieille pour cela. — Bourdelle l'appelait sa « petite reine de Saba », et c'est elle qui a servi de modèle à « Victoire » du monument d'Alvear. Ce sont là des titres de noblesse, dont Mlle Charnaux n'est du tout accablée. La merveille est même que, dans les dessins et les sculptures qu'elle montre à la Galerie Bernheim jeune (83, faubourg Saint-Honoré, jusqu'au 15 mai), elle se montre si indépendante, si personnelle. Son talent, presque masculin par la probité du dessin, par l'absence complète de truquage très rare chez les femmes, est excessivement féminin par le goût qu'elle a de la grâce. Telle attitude de petite fille enchante par le naturel du mouvement. Les statuettes sont d’un modelé doux et plein, les bustes aigus. La grande statue, où l’artiste me paraît être partie d’un agrandissement, a de très beaux morceaux, mais — Mlle Clarnaux excusera cette critique — je ne trouve pas qu’elle ait encore l’unité des œuvres. Les défenseurs d’Edouard Ramond, le fameux « agent comptable des musées
modèle à « Victoire » du monument d'Alvear. Ce sont là des titres de noblesse, dont Mlle Charnaux n'est du tout accablée. La merveille est même que, dans les dessins et les sculptures qu'elle montre à la Galerie Bernheim jeune (83, faubourg Saint-Honoré, jusqu'au 15 mai), elle se montre si indépendante, si personnelle. Son talent, presque masculin par la probité du dessin, par l'absence complète de truquage très rare chez les femmes, est excessivement féminin par le goût qu'elle a de la grâce. Telle attitude de petite fille enchante par le naturel du mouvement. Les statuettes sont d’un modelé doux et plein, les bustes aigus. La grande statue, où l’artiste me paraît être partie d’un agrandissement, a de très beaux morceaux, mais — Mlle Clarnaux excusera cette critique — je ne trouve pas qu’elle ait encore l’unité des œuvres. Les défenseurs d’Edouard Ramond, le fameux « agent comptable des musées nationaux », qui, pour spéculer sur les tableaux, empruntait des fonds à la caisse qui lui était confiée, avaient prétendu que des toiles achetées par l’aimable escroc dédommageraient aisément l’Etat. Hélas ! est-ce la faute de la crise, ou celles des œuvres choisies ? La vente n’a réalisé que 85.000 francs. C’est donc l’Etat, autant dire vous et moi — qui paiera les frais de son imprudence. Deux expositions consacrées à l’enfance s’ouvriront vers le milieu de mai. L’une, à la bibliothèque, de Versailles, sera consacrée à « L'Enfant dans l’art jusqu’au milieu du XIXe siècle. L’autre, au musée Galliera, « reprendra » cet enfant au milieu du XIXe siècle et le conduira jusqu’à nos jours. C’est le 15 mai que sera décerné le prix des Vikings, de 10.000 francs, attribué cette année à la sculpture. Les œuvres présentées à ce concours seront exposées à la galerie Ruthlmann, 27, rue de Lisbonne, du 13 au 20 mai. Souhaitons la bienvenue à une nouvelle collection qui paraît aux Editions Crès le Musée d’art ancien. Ce sont de petits volumes riches de soixante-quatre illustrations, avec un texte succinct mais nourri. Si l’on ajoute que les deux premiers : Holbein et Goya, ont
francs. C’est donc l’Etat, autant dire vous et moi — qui paiera les frais de son imprudence. Deux expositions consacrées à l’enfance s’ouvriront vers le milieu de mai. L’une, à la bibliothèque, de Versailles, sera consacrée à « L'Enfant dans l’art jusqu’au milieu du XIXe siècle. L’autre, au musée Galliera, « reprendra » cet enfant au milieu du XIXe siècle et le conduira jusqu’à nos jours. C’est le 15 mai que sera décerné le prix des Vikings, de 10.000 francs, attribué cette année à la sculpture. Les œuvres présentées à ce concours seront exposées à la galerie Ruthlmann, 27, rue de Lisbonne, du 13 au 20 mai. Souhaitons la bienvenue à une nouvelle collection qui paraît aux Editions Crès le Musée d’art ancien. Ce sont de petits volumes riches de soixante-quatre illustrations, avec un texte succinct mais nourri. Si l’on ajoute que les deux premiers : Holbein et Goya, ont été rédigés par Raymond Cogniat et François Fosca, on aura fait deviner leur valeur. Techniquement, les reproductions sont excellentes, avec le procédé employé, c’est, le croit-on, ce qu’on peut faire de mieux. Le baron THUNDER-TEN-TRONCKH. LES JEUX DE L’HUMOUR ET DU HASARD Les Durand qui avaient invité leurs amis à une pendaison de crémaillère n’ont pas voulu les remettre malgré le retard de leur entrepreneur. (The Passing Show.) — Revenez, Monsieur Dupont... je vous offre des conditions plus avantageuses. (Judge.) — Qu’est-il arrivé à ta dactylo? — Elle est partie. Elle m’avait surpris en train d’embrasser ma femme. — Pourquoi ces litres de lait ? — C’est une idée à moi. Si mes parents m’entendent rentrer demain matin, ils croiront que c’est le laitier. L’artiste. — Vous dites que vous êtes un des modèles le plus demandés... mais vous n’avez pas très bonne mine. Le modèle. — C’est moi qui pose pour tous les « avant et après » dans les réclames... et je pose pour les « avant ». La dame myope (à l’aviateur tombé dans l’arbre). — Oh ! vous n’avez pas honte à votre âge de dénicher des oiseaux ! Pourquoi portes-tu ta bague à l’autre main,
une pendaison de crémaillère n’ont pas voulu les remettre malgré le retard de leur entrepreneur. (The Passing Show.) — Revenez, Monsieur Dupont... je vous offre des conditions plus avantageuses. (Judge.) — Qu’est-il arrivé à ta dactylo? — Elle est partie. Elle m’avait surpris en train d’embrasser ma femme. — Pourquoi ces litres de lait ? — C’est une idée à moi. Si mes parents m’entendent rentrer demain matin, ils croiront que c’est le laitier. L’artiste. — Vous dites que vous êtes un des modèles le plus demandés... mais vous n’avez pas très bonne mine. Le modèle. — C’est moi qui pose pour tous les « avant et après » dans les réclames... et je pose pour les « avant ». La dame myope (à l’aviateur tombé dans l’arbre). — Oh ! vous n’avez pas honte à votre âge de dénicher des oiseaux ! Pourquoi portes-tu ta bague à l’autre main, chérie? — Tu n’as pas compris, Ça veut dire que j’ai rompu mes fiançailles, voyons ! Le mari (qui part en voyage). — Quand tu n’auras plus d’argent, il n’y aura qu’à aller à la banque : ils sont prévenus. Tu vois que c’est tout simple. La femme. — Oui, chéri... et... à quelle heure la banque ferme-t-elle aujourd’hui ? (The Passing Show.) — Je crois que je ferai une plus jolie photo en prenant mademoiselle Mado en premier plan et vous, Durand, deux ou trois pas en retrait. L’élève. — Vous croyez que je devrais contracter une assurance sur ma voix ? Le professeur. — Oui, contre le risque d’accidents aux tiers. La dame. — Oh ! Si je pouvais connaître l’artiste qui a fait ce portrait ! Le peintre (flatté). — Permettez-moi de me présenter, Madame. La dame. Oh ! Monsieur, je suis ravie. Pourriez-vous me donner l’adresse du couturier qui a fait la robe de cette dame ? (The Passing Show.) [texte non reconnu] «nDiTST8 u J&amp;a JÊmM AMATEURS PHOTOGRAPHIE Paiement en 12 versements de 48 francs/^*/ (o pliant économe porte-omega, crémail double vis iconomètre, FRANCS. (ou au comptant avec 10 % d’escompte) K L'INDE "H Maison
chéri... et... à quelle heure la banque ferme-t-elle aujourd’hui ? (The Passing Show.) — Je crois que je ferai une plus jolie photo en prenant mademoiselle Mado en premier plan et vous, Durand, deux ou trois pas en retrait. L’élève. — Vous croyez que je devrais contracter une assurance sur ma voix ? Le professeur. — Oui, contre le risque d’accidents aux tiers. La dame. — Oh ! Si je pouvais connaître l’artiste qui a fait ce portrait ! Le peintre (flatté). — Permettez-moi de me présenter, Madame. La dame. Oh ! Monsieur, je suis ravie. Pourriez-vous me donner l’adresse du couturier qui a fait la robe de cette dame ? (The Passing Show.) [texte non reconnu] «nDiTST8 u J&amp;a JÊmM AMATEURS PHOTOGRAPHIE Paiement en 12 versements de 48 francs/^*/ (o pliant économe porte-omega, crémail double vis iconomètre, FRANCS. (ou au comptant avec 10 % d’escompte) K L'INDE "H Maison fondée en 1894 I R. C. 333-50 17, rue Monsigny, Paris-2 e Tel. 333-50 1 7, rue Monsigny, Paris-2 e Tel. 333-50 1 7, vue Monsigny, Paris-2 e Tel Téléphone: 333-50 LA GRANDE LIQUEUR FRANÇAISE" © D’une fabrication parfaite et toujours égale, doit à l’emploi de fines alambics, son bouquet délicieux qui l’a conquis une célébrité mondiale. LA PLUS EXQUISE DÉcoration DAMBENAISE 550 AUX GRANDES BATAILES 1918 55 BOULEVARD BARBES 5 PARIS (18e) 11, pas confondre au coin de la rue Lafayette. Métro Lafayette, expo 29 A 43. Rue Lafayette, 9ET Remplir Livraisons rapides et gratuites à domicile dans toute la France. CATALOGUE OFFICIEL 1931 et Exceptionnellement nos magasins resteront ouverts le jour de l’Ascension et le Lundi de la Pentecôte ainsi qu’une heure en plus. [texte non reconnu] Monsieur, fatigué par 40 années consacrées aux affaires, voulait aller vivre à la campagne. Madame, habituée à vivre dans le monde, voulait rester à Paris. Monsieur se fit poète et vanta à Madame les charmes de la campagne. En vain. Monsieur se transforma en méchant petit garçon qui pleure, trépigne pour obtenir ce qu’il veut. En vain. Monsieur loua à la campagne une coquette maison qu’il fit tapisser avec du papier
délicieux qui l’a conquis une célébrité mondiale. LA PLUS EXQUISE DÉcoration DAMBENAISE 550 AUX GRANDES BATAILES 1918 55 BOULEVARD BARBES 5 PARIS (18e) 11, pas confondre au coin de la rue Lafayette. Métro Lafayette, expo 29 A 43. Rue Lafayette, 9ET Remplir Livraisons rapides et gratuites à domicile dans toute la France. CATALOGUE OFFICIEL 1931 et Exceptionnellement nos magasins resteront ouverts le jour de l’Ascension et le Lundi de la Pentecôte ainsi qu’une heure en plus. [texte non reconnu] Monsieur, fatigué par 40 années consacrées aux affaires, voulait aller vivre à la campagne. Madame, habituée à vivre dans le monde, voulait rester à Paris. Monsieur se fit poète et vanta à Madame les charmes de la campagne. En vain. Monsieur se transforma en méchant petit garçon qui pleure, trépigne pour obtenir ce qu’il veut. En vain. Monsieur loua à la campagne une coquette maison qu’il fit tapisser avec du papier peint. Et Madame, séduite, accepta cette fois de vivre dans ce coquet intérieur de campagne. Mais voilà : c’étaient des papiers peints Leroy. Si vous voulez être certain d’avoir des papiers peints qui ne se fanent pas, choisissez-les parmi les modèles solides de la collection Leroy 1931. Ces papiers sont, en raison de leur longue durée, très économiques. Mais il y a des imitations très inférieures. Exigez donc (au dos de chaque modèle) la garantie de la marque "Papiers peints Leroy" Solides à la lumière que vous offre la Société Isidore Leroy, les plus importantes manufactures françaises de papiers peints. PAPIERS PEINTS LEROY mmmÊBÊBKÊrmwmmm i, "Moins d'un franc par kilogramme" 6, Rue Scribe PARIS 9. Rue de Rome Et, cependant, Jean-Sébastien Bach chante, seul, dans son coin, entre le nécessaire à cocktails, et quoi ? Le cosy-corner, quelque chose comme ça, bien sûr. Il chante, humilié, vaincu, contraint, il chante, comme une fille ivre, dans une maison de passe, un soir de bombe, après minuit. Musiciens ! Musiciens vivants, savez-vous bien ce que vous faites en confiant, pour quelques deniers, le meilleur de votre amour à tous ces marchands de bruits ? Je sais, vous me direz : le livre
en raison de leur longue durée, très économiques. Mais il y a des imitations très inférieures. Exigez donc (au dos de chaque modèle) la garantie de la marque "Papiers peints Leroy" Solides à la lumière que vous offre la Société Isidore Leroy, les plus importantes manufactures françaises de papiers peints. PAPIERS PEINTS LEROY mmmÊBÊBKÊrmwmmm i, "Moins d'un franc par kilogramme" 6, Rue Scribe PARIS 9. Rue de Rome Et, cependant, Jean-Sébastien Bach chante, seul, dans son coin, entre le nécessaire à cocktails, et quoi ? Le cosy-corner, quelque chose comme ça, bien sûr. Il chante, humilié, vaincu, contraint, il chante, comme une fille ivre, dans une maison de passe, un soir de bombe, après minuit. Musiciens ! Musiciens vivants, savez-vous bien ce que vous faites en confiant, pour quelques deniers, le meilleur de votre amour à tous ces marchands de bruits ? Je sais, vous me direz : le livre ! Mais un livre, c'est merveilleusement muet, ça ne cède pas au premier geste, ça ne fait que ce qu'on mérite, et ce n'est pas un truc à ressort. Quand même, le Bach désincarné n'est pas une denrée trop vulgaire. Jean-Sébastien ne tient pas une place déraisonnable dans les orgies musicales de mon village. Ce que la plupart des maisons s'envoient et, bien entendu, nous prodiguent, c'est, plus couramment, un mousseux mélange de sentimental et de frétillant, de jazz et de ribouldingue. Tout ça reflue par les fenêtres, coule, se mélange, se déforme et s'éloigne au fil des brises dans la campagne polluée. Je dis ce que tout le monde sait. J'ajoute que ça me fait rire, et surtout que je ne me plains pas. J'ai, dans l'intérieur de moi, comme une source de silence. Je peux, du moins les bons jours, par une décision souveraine, nettoyer mes environs, faire autour de mon être un vide inexpugnable. Non, non, je ne me plains de rien. Je regarde, j'écoute, je tâche de comprendre et — pourquoi non ? — d'aviser. Je ne crois plus du tout que l'excès même d'une misère suffise à déterminer le soulagement et le terme. J'ai rencontré,
musicales de mon village. Ce que la plupart des maisons s'envoient et, bien entendu, nous prodiguent, c'est, plus couramment, un mousseux mélange de sentimental et de frétillant, de jazz et de ribouldingue. Tout ça reflue par les fenêtres, coule, se mélange, se déforme et s'éloigne au fil des brises dans la campagne polluée. Je dis ce que tout le monde sait. J'ajoute que ça me fait rire, et surtout que je ne me plains pas. J'ai, dans l'intérieur de moi, comme une source de silence. Je peux, du moins les bons jours, par une décision souveraine, nettoyer mes environs, faire autour de mon être un vide inexpugnable. Non, non, je ne me plains de rien. Je regarde, j'écoute, je tâche de comprendre et — pourquoi non ? — d'aviser. Je ne crois plus du tout que l'excès même d'une misère suffise à déterminer le soulagement et le terme. J'ai rencontré, pendant une de mes permissions, en 1915 ou 16, une dame qui m'a dit : « Cette guerre est trop horrible; elle ne peut plus durer. » Nourri, dès ce temps, d'une forte expérience, j'ai levé les épaules. J'ai soigné des soldats blessés qui soupiraient, au fort des tourments : « Je souffre trop, je vais mourir. » Pouvais-je leur expliquer que l'on ne meurt pas de douleur, du moins en général ? Que viennent faire, dites-moi, ces souvenirs, ces images ? Il s'agit bien de tourments ! Nous ne vivons pas trop mal dans notre bruit, tout comme Job sur son ordure. Nous avons soumis les plus vieux de nos parasites. Que dis-je ! nous les ornons de poésie. S'il faut choisir, par exemple, dans l'ordre des bruits mécaniques, le bruit des trains est déjà désormais mieux qu'adopté : il devient tout doucement légendaire, il fait rêver les âmes captives. il est déjà presque romantique. Il est, à certaines oreilles, triste et beau comme le son du cor, le soir, au fond des banlieues. Nous devinons très bien comment, demain, le pire vacarme industriel sera d'abord souffert, puis admis, puis adopté, puis enrichi et, qui sait ? chéri peut-être