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généalogie complète de cette intéressante famille des Woeriot. Chez Pion et Cie, La Mort de J. B. Pater, par Paul Foucart, mémoire lu à la dernière réunion de la Société des Beaux-Arts des Départements. Nous avons reçu, de l'étranger, diverses publications que nous croyons devoir signaler à nos lecteurs: Un Album de dessins et croquis, par Hendschel, surtout des scènes enfantines gracieuses mais un peu maniérées (chez M. Hendschel, à Francfort). Une excellente et très complète étude sur les Tapisseries bavaroises de haute lisse, fabriquées à Munich, par M. le Dr Manfred Mayer, avec 21 planches en phototypie. On sait que les ducs de Bavière ont eu, à leur service, divers tapissiers français tels que Labbé, Chédeville et Jacques Sentigny (G. Hirth, éditeur, à Munich). Le Guide, en deux tomes, dans les Musées d'Antiquités de Rome, par MM. Helbig et Emil Reisch (Edition Karl Baedeker, à Leipzig). Le Catalogue du Musée de la Poste Royale, à Berlin, présente cet intérêt particulier que beaucoup de documents figurés relatifs à la correspondance écrite dans l'antiquité, et depuis jusqu'à l'origine de la poste, y sont reproduits, ainsi que les premiers essais de télégraphie (J. Springer, éditeur, à Berlin). Martinus Teophilus Polak, peintre du XVIIe siècle, notice avec 4 planches, par Mathias Bersohn (J. Baer, à Francfort). À Boston, les éditeurs Lee et Shepard viennent de publier le Catalogue des Gravures et Lithographies de John Chelley et Seth Wells Cheney, rédigé par M. S. R. Koehler. Catalogue de l'Exposition organisée au Muséum of Fine Arts de Boston des Arts de la Gravure, depuis le XVIIIe siècle jusqu'à nos jours et spécialement des procédés photo-mécaniques (Alfred Mudge, éditeur, à Boston). Annonçons, enfin, une Notice descriptive des Tableaux et Sculptures du Musée de Rotterdam, par M. Haverkorn van Rijsewijk, directeur du Musée : excellent catalogue, avec biographies et signatures des artistes ; description minutieuse des tableaux, prix d'achat, origine, etc. Journal de la Jeunesse. (1009e livraison). — Texte par Mme de Nanteuil, Lucie d'Elne, Mme Gustave Dumoulin, Saint-J. de l'Escap, Mme Jeanne Schultz et H. Heinecke. Illustrations de Barbant, Busson, E. Zier, etc. Le Tour du
XVIIe siècle, notice avec 4 planches, par Mathias Bersohn (J. Baer, à Francfort). À Boston, les éditeurs Lee et Shepard viennent de publier le Catalogue des Gravures et Lithographies de John Chelley et Seth Wells Cheney, rédigé par M. S. R. Koehler. Catalogue de l'Exposition organisée au Muséum of Fine Arts de Boston des Arts de la Gravure, depuis le XVIIIe siècle jusqu'à nos jours et spécialement des procédés photo-mécaniques (Alfred Mudge, éditeur, à Boston). Annonçons, enfin, une Notice descriptive des Tableaux et Sculptures du Musée de Rotterdam, par M. Haverkorn van Rijsewijk, directeur du Musée : excellent catalogue, avec biographies et signatures des artistes ; description minutieuse des tableaux, prix d'achat, origine, etc. Journal de la Jeunesse. (1009e livraison). — Texte par Mme de Nanteuil, Lucie d'Elne, Mme Gustave Dumoulin, Saint-J. de l'Escap, Mme Jeanne Schultz et H. Heinecke. Illustrations de Barbant, Busson, E. Zier, etc. Le Tour du Monde (1630e livraison). — À travers l'Arménie russe, Karabagh. — Vallée de l'Araxe. — Massif de l'Ararat, par Mme B. Chantre, officier d'académie (1890). — Texte et dessins inédits. — Tous les dessins dont la source n'est pas indiquée ont été faits d'après les photographies exécutées par M. Chantre. Douze gravures de Taylor, A. Paris, D. Lancelot, G. Vuillier, Gotorbe, Krakow, Vogel et Boudier. Bureaux à la librairie Hachette et Cie, boulevard Saint-Germain, 79, à Paris. Elle était blanche, toga pura, pour les simples citoyens ; elle était décorée sur sa lisière supérieure d'une large bande de pourpre, tissée en même temps que l'étoffe, prétexta, pour les sénateurs, les consuls, etc. Ce fut dès ce moment tout un art que de se draper dans sa toga. Il s'agissait, pour les personnages en vue, non seulement de combiner savamment les plis, mais de mettre en valeur les notes pourpres que fournissait le rebord de la toga, sans nuire à celles que la tunique donnait. Comment s'y prenait-on ? L'homme en vue commençait par plier, dans le sens de la longueur, son étoffe, moins pour en diminuer la largueur excessive que pour mettre en évidence la bande pourpre. Il posait ensuite le
gravures de Taylor, A. Paris, D. Lancelot, G. Vuillier, Gotorbe, Krakow, Vogel et Boudier. Bureaux à la librairie Hachette et Cie, boulevard Saint-Germain, 79, à Paris. Elle était blanche, toga pura, pour les simples citoyens ; elle était décorée sur sa lisière supérieure d'une large bande de pourpre, tissée en même temps que l'étoffe, prétexta, pour les sénateurs, les consuls, etc. Ce fut dès ce moment tout un art que de se draper dans sa toga. Il s'agissait, pour les personnages en vue, non seulement de combiner savamment les plis, mais de mettre en valeur les notes pourpres que fournissait le rebord de la toga, sans nuire à celles que la tunique donnait. Comment s'y prenait-on ? L'homme en vue commençait par plier, dans le sens de la longueur, son étoffe, moins pour en diminuer la largueur excessive que pour mettre en évidence la bande pourpre. Il posait ensuite le vêtement sur son épaule gauche, laissant retomber par devant un premier pan qui, ayant une longueur à peu près de 2 mètres, balayait la terre ; après quoi il ramenait sur l'épaule droite le pan postérieur et, lui faisant faire le tour de son corps, le passait sous le bras droit. De là, il remontait l'étoffe en la serrant fortement sur sa poitrine, et la rejetait sur l'épaule gauche. Cette série de mouvements est fort simple, mais elle se compliquait par la nécessité, tout en moulant la poitrine, de laisser flottante, par devant, toute une bande d'étoffe, celle qui était ornée de la prétexte. Le bras droit, dont la ligne pourpre suivait la courbure, était caché, au repos, par ce pli flottant, qu'on appelait le sinus, et dans lequel les gens de peu, comme nos bonnes femmes dans leur tablier, plaçaient leurs provisions, au retour du marché ou des champs. Autre difficulté dans l'umbo. Quand vous aviez rejeté le bout de la toga par-dessus l'épaule gauche, il fallait remonter ce pan antérieur, long de deux mètres, qui balayait la terre, et qui vous eût gêné pour la marche. Vous le tiriez donc à vous, par-dessous la bande très serrée (balteus,
droit. De là, il remontait l'étoffe en la serrant fortement sur sa poitrine, et la rejetait sur l'épaule gauche. Cette série de mouvements est fort simple, mais elle se compliquait par la nécessité, tout en moulant la poitrine, de laisser flottante, par devant, toute une bande d'étoffe, celle qui était ornée de la prétexte. Le bras droit, dont la ligne pourpre suivait la courbure, était caché, au repos, par ce pli flottant, qu'on appelait le sinus, et dans lequel les gens de peu, comme nos bonnes femmes dans leur tablier, plaçaient leurs provisions, au retour du marché ou des champs. Autre difficulté dans l'umbo. Quand vous aviez rejeté le bout de la toga par-dessus l'épaule gauche, il fallait remonter ce pan antérieur, long de deux mètres, qui balayait la terre, et qui vous eût gêné pour la marche. Vous le tiriez donc à vous, par-dessous la bande très serrée (balteus, en bon français baudrier), qui, partant de l'aisselle droite, protégeait, en la comprimant, la poitrine, et se rejetait ensuite sur l'épaule. Le bout traînant une fois remonté à la hauteur du mollet, vous laissiez retomber sur le balteus la partie remontée. Vous formiez ainsi, sur le flanc gauche, un bourrelet qui prenait le nom d'umbo (bouclier). On donnait le nom de lacinia aux deux extrémités de la toga, celle qui pendait dans le dos et celle qui tombait à mi-jambes. Une lacinia trop... CONCERTS DU DIMANCHE 3 AVRIL Conservatoire. — Symphonie en ut (Schumann); Résurrection (Georges Hue), chantée par Mlle Lowentz; Andante et Scherzo de la Reformation-Symphonie (Mendelssohn); Fragments d'Orphée (Gluck), par Mmes Deschamps-Jehin et Lowentz; Ouverture d'Euryanthe (Weber). Châtelet — 58e audition de la Damnation de Faust (Berlioz), soli par Mlle Marcella Pregi, de Faust (Berlioz), soli MM. Engel, Dufriche et Ballard. TATAMPANY A~PTf~ C, MflPFPMf~ TABLEAUX ANCIENS & MODERNES Dessins, Aquarelles, Gouaches AQUARELLES ET DESSINS CHINOIS ET JAPONAIS Panneaux décoratifs par CHÉRET GRAVURES — EAUX-FORTES — LITHOGRAPHIES OBJETS D'ART Vente Hôtel Drouot, salle no 5 Lundi 4 et Mardi 5 avril 1892, à deux heures. M. Duchesne commissaire-priseur, 6, rue de Hanovre. M. S. Mayer, expert, 5, rue
qui prenait le nom d'umbo (bouclier). On donnait le nom de lacinia aux deux extrémités de la toga, celle qui pendait dans le dos et celle qui tombait à mi-jambes. Une lacinia trop... CONCERTS DU DIMANCHE 3 AVRIL Conservatoire. — Symphonie en ut (Schumann); Résurrection (Georges Hue), chantée par Mlle Lowentz; Andante et Scherzo de la Reformation-Symphonie (Mendelssohn); Fragments d'Orphée (Gluck), par Mmes Deschamps-Jehin et Lowentz; Ouverture d'Euryanthe (Weber). Châtelet — 58e audition de la Damnation de Faust (Berlioz), soli par Mlle Marcella Pregi, de Faust (Berlioz), soli MM. Engel, Dufriche et Ballard. TATAMPANY A~PTf~ C, MflPFPMf~ TABLEAUX ANCIENS & MODERNES Dessins, Aquarelles, Gouaches AQUARELLES ET DESSINS CHINOIS ET JAPONAIS Panneaux décoratifs par CHÉRET GRAVURES — EAUX-FORTES — LITHOGRAPHIES OBJETS D'ART Vente Hôtel Drouot, salle no 5 Lundi 4 et Mardi 5 avril 1892, à deux heures. M. Duchesne commissaire-priseur, 6, rue de Hanovre. M. S. Mayer, expert, 5, rue Laffitte. Exposition publique, dimanche 3 avril. TABLE DE LA GAZETTE DES BEAUX-ARTS La table alphabétique et analytique de la Gazette des Beaux-Arts (3e série — 1869-1880 compris), est en vente au Bureau de la GAZETTE. Prix : 15 francs l'exemplaire broché. Cette table a été tirée à petit nombre. TABLEAUX MODERNES PAR Joseph Bail, Berchère, Berne-Bellecour Cabanel, Léon Caille, F. Chaigneau, Corot Croegaert, Cortazzo, Delort Jules Dupré, Édouard Frère, Guillemin Grolleron, Léo Hermann, Henner Huber, Innocenti, Isabey, Charles Jacque V. Lecomte, Petitjean Roybet, Trouillebert, Émile Vernier, Veyrassat, Voillemot, Vollon, Weiss FORMANT la Collection de M. P. VENTE HOTEL DROUOT, Salle n° 5 Le Samedi 9 avril 1892, à 3 h. Par le ministère de Me G. DUCHESNE Commissaire-priseur Successeur de Mo Escribe, rue de Hanovre, 6, Assisté de M. A. BLOCHE, Expert près la Cour d'appel, rue Châteaudun, 25 Chez lesquels se trouve le catalogue EXPOSITIONS: Particulière 1 Publique 2 Le Vendredi 8 avril 1890 9 Le Samedi 9 avril 1892 Le Vendredi 8 avril 1892 (Avant la vente) de 2 h. à 6 heures de 1 heure à 3 heures GRAVURES DE FERDINAND GAILLARD En vente aux Bureaux de la GAZETTE DES BEAUX-ARTS 1 PRIX 1 PEINTRES SUJETS DES
MODERNES PAR Joseph Bail, Berchère, Berne-Bellecour Cabanel, Léon Caille, F. Chaigneau, Corot Croegaert, Cortazzo, Delort Jules Dupré, Édouard Frère, Guillemin Grolleron, Léo Hermann, Henner Huber, Innocenti, Isabey, Charles Jacque V. Lecomte, Petitjean Roybet, Trouillebert, Émile Vernier, Veyrassat, Voillemot, Vollon, Weiss FORMANT la Collection de M. P. VENTE HOTEL DROUOT, Salle n° 5 Le Samedi 9 avril 1892, à 3 h. Par le ministère de Me G. DUCHESNE Commissaire-priseur Successeur de Mo Escribe, rue de Hanovre, 6, Assisté de M. A. BLOCHE, Expert près la Cour d'appel, rue Châteaudun, 25 Chez lesquels se trouve le catalogue EXPOSITIONS: Particulière 1 Publique 2 Le Vendredi 8 avril 1890 9 Le Samedi 9 avril 1892 Le Vendredi 8 avril 1892 (Avant la vente) de 2 h. à 6 heures de 1 heure à 3 heures GRAVURES DE FERDINAND GAILLARD En vente aux Bureaux de la GAZETTE DES BEAUX-ARTS 1 PRIX 1 PEINTRES SUJETS DES ÉPREUVES A Avant Avec la lettre la lettre 110 P. Delaroche Portrait d'Horace Vernet. Épuisé 5 142 Antonello de Messine. Portrait de Condottiere, 5 143 J. Bellin. Vierge au Donateur, 5 160 Donatello. Statue équestre de Gattamelata, 5 168 J. Bellin. Vierge, 5 211 Ingres. Œdipe, 15 6 249 Van Eyck. L'Homme à l'Œillet. Épuisé 10 261 Raphaël. Vierge de la Maison d'Orléans, 20 10 323 Buste du Dante. Épuisé 5 476 Michel Ange. Crépuscule, 20 10 — (Épreuves d'État) 25 — — (Japonais). 30 — — (Parchemin monté). 40 — 20 10 563 Tête de cire du Musée de Lille 20 10 579 Dom Guéranger Épuisé 10 606 Monseigneur Pie, 30 6 667 Léon XIII, 25 10 10 5 785 Rembrandt Fragment des Disciples d'Emmaus 10 5 846 Le Père Hubin 10 5 Les arts grecs l'envahirent, et il est évident que les colonies grecques disséminées sur le sol égyptien, notamment dans l'oasis d'El Khargeh, depuis des siècles, saisirent avec empressement l'occasion d'employer à l'embellissement de leurs demeures les sculpteurs d'origine hellénique importés par le nouvel état de choses. Mais ces Grecs installés depuis si longtemps en Égypte, s'ils y avaient gardé l'intégrité de leur race, y avaient adopté,
Eyck. L'Homme à l'Œillet. Épuisé 10 261 Raphaël. Vierge de la Maison d'Orléans, 20 10 323 Buste du Dante. Épuisé 5 476 Michel Ange. Crépuscule, 20 10 — (Épreuves d'État) 25 — — (Japonais). 30 — — (Parchemin monté). 40 — 20 10 563 Tête de cire du Musée de Lille 20 10 579 Dom Guéranger Épuisé 10 606 Monseigneur Pie, 30 6 667 Léon XIII, 25 10 10 5 785 Rembrandt Fragment des Disciples d'Emmaus 10 5 846 Le Père Hubin 10 5 Les arts grecs l'envahirent, et il est évident que les colonies grecques disséminées sur le sol égyptien, notamment dans l'oasis d'El Khargeh, depuis des siècles, saisirent avec empressement l'occasion d'employer à l'embellissement de leurs demeures les sculpteurs d'origine hellénique importés par le nouvel état de choses. Mais ces Grecs installés depuis si longtemps en Égypte, s'ils y avaient gardé l'intégrité de leur race, y avaient adopté, peu à peu, les habitudes et les mœurs du pays. Au contact des dieux égyptiens, le polythéisme hellénique s'était légèrement modifié ; les idées égyptiennes sur l'autre vie s'étaient substituées aux idées grecques, et les colons grecs avaient fini par momifier leurs morts à la mode purement égyptienne. Cette mode, on la connaît. La momie, une fois enfermée dans sa gaine, était transportée devant la mastaba ou tombeau qui, désormais, l'abriterait. On dressait dans l'encadrement de la porte le cercueil, qui présentait alors l'aspect d'un vivant posé debout sur ses pieds, et les cérémonies religieuses commençaient. Elles avaient toutes pour but d'identifier le mort avec le dieu Osiris, tué par Set et dont le cadavre, dépecé, avait été disséminé par le meurtrier en tous lieux. Les membres épars, recueillis, avaient été rassemblés par Isis et Nephthys, et Horus, fils d'Osiris, après avoir châtié l'assassin, avait rappelé son père à la vie. Cette mort et cette résurrection avaient fait d'Osiris le symbole de la mort, et les cérémonies funèbres consistaient: 1° à psalmodier la Passion d'Osiris, Passion que le défunt venait de subir; 2° à prononcer des prières et à énoncer des formules magiques qui devaient protéger le défunt contre Set
on la connaît. La momie, une fois enfermée dans sa gaine, était transportée devant la mastaba ou tombeau qui, désormais, l'abriterait. On dressait dans l'encadrement de la porte le cercueil, qui présentait alors l'aspect d'un vivant posé debout sur ses pieds, et les cérémonies religieuses commençaient. Elles avaient toutes pour but d'identifier le mort avec le dieu Osiris, tué par Set et dont le cadavre, dépecé, avait été disséminé par le meurtrier en tous lieux. Les membres épars, recueillis, avaient été rassemblés par Isis et Nephthys, et Horus, fils d'Osiris, après avoir châtié l'assassin, avait rappelé son père à la vie. Cette mort et cette résurrection avaient fait d'Osiris le symbole de la mort, et les cérémonies funèbres consistaient: 1° à psalmodier la Passion d'Osiris, Passion que le défunt venait de subir; 2° à prononcer des prières et à énoncer des formules magiques qui devaient protéger le défunt contre Set et contraindre Osiris à le ressusciter, comme Osiris avait été ressuscité par son fils. Les incantations terminées, quand Osiris, « Seigneur des deux mondes », avait étendu sa protection sur le mort, quand il l'avait accueilli dans la barque divine, on soulevait le cercueil, on le plaçait définitivement dans le tombeau, après avoir disposé dans le caveau, tout autour du défunt, le mobilier funéraire qui lui serait indispensable au jour du grand réveil : le coffre à vêtements, les flambeaux, l'étui à collyre, les vases de parfums, les vases pour ablutions, le miroir, les sandales et la canne. Les colons grecs avaient donc adopté, à l'exemple des Égyptiens, la momification et l'usage du cercueil anthropoïde. Ils perfectionnèrent, à l'époque romaine, ce cercueil en lui donnant la forme, non plus d'un homme entièrement couché, mais d'un homme couché qui se relève. De là les bustes en question, que des artistes spéciaux modelaient et mettaient en couleurs à la ressemblance du défunt et qu'ils inséraient dans des sarcophages fabriqués longtemps à l'avance et de dimensions et d'ornementation différentes. (Extrait du Temps.) NÉCROLOGIE Le sculpteur Geoffroy-Dechaume, conservateur du Musée de sculpture comparée, au Trocadéro, officier de la Légion d'honneur, vient de mourir, le
tombeau, après avoir disposé dans le caveau, tout autour du défunt, le mobilier funéraire qui lui serait indispensable au jour du grand réveil : le coffre à vêtements, les flambeaux, l'étui à collyre, les vases de parfums, les vases pour ablutions, le miroir, les sandales et la canne. Les colons grecs avaient donc adopté, à l'exemple des Égyptiens, la momification et l'usage du cercueil anthropoïde. Ils perfectionnèrent, à l'époque romaine, ce cercueil en lui donnant la forme, non plus d'un homme entièrement couché, mais d'un homme couché qui se relève. De là les bustes en question, que des artistes spéciaux modelaient et mettaient en couleurs à la ressemblance du défunt et qu'ils inséraient dans des sarcophages fabriqués longtemps à l'avance et de dimensions et d'ornementation différentes. (Extrait du Temps.) NÉCROLOGIE Le sculpteur Geoffroy-Dechaume, conservateur du Musée de sculpture comparée, au Trocadéro, officier de la Légion d'honneur, vient de mourir, le 25 août dernier, à l'âge de soixante et seize ans. Avec lui disparaît un des derniers survivants de la grande génération de 1830. Il était né à Paris, le 29 septembre 1816, et était entré à l'École des Beaux-Arts en 1831. Il avait achevé ses études dans l'atelier de David d'Angers. On le voit, à ses débuts, collaborer à la statuaire de l'Arc-de-Triomphe; puis il se voue à l'étude du Moyen Âge et devient bientôt l'auxiliaire le plus actif et le plus habile de Viollet-le-Duc dans la restauration de nos vieux monuments. Personne aussi bien que lui ne sut s'inspirer du style de nos imagiers. Nous rappellerons, parmi ses titres principaux à la reconnaissance des amis de notre art national, les grands travaux de restauration qu'il exécuta à la cathédrale de Laon et à Notre-Dame de Paris. C'est lui notamment qui relit les statues de la galerie des Rois dans ce dernier édifice. Le Musée du Luxembourg possède de lui le Masque de Béranger. On lui doit encore un excellent buste de Barye et le médaillon de Corot pour le monument de Ville-d'Avray. Il contribua enfin pour la plus large part à l'organisation de notre grand Musée de moulages du
d'Angers. On le voit, à ses débuts, collaborer à la statuaire de l'Arc-de-Triomphe; puis il se voue à l'étude du Moyen Âge et devient bientôt l'auxiliaire le plus actif et le plus habile de Viollet-le-Duc dans la restauration de nos vieux monuments. Personne aussi bien que lui ne sut s'inspirer du style de nos imagiers. Nous rappellerons, parmi ses titres principaux à la reconnaissance des amis de notre art national, les grands travaux de restauration qu'il exécuta à la cathédrale de Laon et à Notre-Dame de Paris. C'est lui notamment qui relit les statues de la galerie des Rois dans ce dernier édifice. Le Musée du Luxembourg possède de lui le Masque de Béranger. On lui doit encore un excellent buste de Barye et le médaillon de Corot pour le monument de Ville-d'Avray. Il contribua enfin pour la plus large part à l'organisation de notre grand Musée de moulages du Trocadéro. Il était membre de la Commission des Monuments historiques. L. G.. M. Albert Wolff, statuaire allemand, élève de Rauch, est décédé à Berlin le mois dernier, dans sa 70e année ; depuis 1806 il était professeur de sculpture à l'Académie de Berlin. Il est l'auteur de nombreux groupes ou statues élevés sur les places publiques ou les monuments de Berlin, Hanovre, Posen, Kœnigsberg et autres villes de l'Allemagne. Le doyen des peintres paysagistes de Berlin, également professeur à l'Académie de cette ville depuis plusieurs années, M. Karl-Edouard Biermann, y est mort dans les premiers jours de juillet, âgé de 89 ans. Le sculpteur italien bien connu Barsaghi vient de succomber à Milan. BIBLIOGRAPHIE Charlet, par M. F. Lhomme. Paris, Librairie de l'Art, un fascicule in-4° illustré de gravures. Le grand succès obtenu récemment par l'Exposition des œuvres de Raffet a rappelé l'attention MOUVEMENT DES ARTS Le 29 mars a été vendue, à Amsterdam, la collection Mescher van Vollenhoven et Engelenberg, qui a produit 171.140 fl. Des acheteurs étaient venus d'Angleterre, de France, d'Allemagne et de Belgique. La Société Rembrandt d'Amsterdam a acheté quatre toiles : l'une de Van Everdingen, 1.200 fl.; l'autre de Van Houckgeest, Église protestante, 7.500 fl.;
statues élevés sur les places publiques ou les monuments de Berlin, Hanovre, Posen, Kœnigsberg et autres villes de l'Allemagne. Le doyen des peintres paysagistes de Berlin, également professeur à l'Académie de cette ville depuis plusieurs années, M. Karl-Edouard Biermann, y est mort dans les premiers jours de juillet, âgé de 89 ans. Le sculpteur italien bien connu Barsaghi vient de succomber à Milan. BIBLIOGRAPHIE Charlet, par M. F. Lhomme. Paris, Librairie de l'Art, un fascicule in-4° illustré de gravures. Le grand succès obtenu récemment par l'Exposition des œuvres de Raffet a rappelé l'attention MOUVEMENT DES ARTS Le 29 mars a été vendue, à Amsterdam, la collection Mescher van Vollenhoven et Engelenberg, qui a produit 171.140 fl. Des acheteurs étaient venus d'Angleterre, de France, d'Allemagne et de Belgique. La Société Rembrandt d'Amsterdam a acheté quatre toiles : l'une de Van Everdingen, 1.200 fl.; l'autre de Van Houckgeest, Église protestante, 7.500 fl.; puis le Cheval blanc, de Wouwerman, 15.000 fl.; et le Joyeux message, de Vermeer, de Delft, un petit panneau de 44 centimètres sur 38, 41.000 fl. Voici les prix obtenus, en outre, par d'autres tableaux : de Van Bergen, Heure de repos, 500 fl.; H. Reekers, Fleurs et fruits, 300 fl.; A. van de Velde, la Fête du berger, 700 fl.; J. Asselin, la Source, 775 fl.; G. Dou, Propos des voisins, 7.600 fl.; C. Dusart, le Spectacle de la kermesse, 3,600 fl.; F. van Mieris, les Rois, chap. 14, 2.850 fl.; W. van Mieris, le Joueur de flûte, 2.600 fl.; A. van der Neer, l'Hiver, 5.400 fl.; J. van Ruysdaël, le Chemin, 14.600 fl.; Jean Steen, Friandise, 5.025 fl.; G. Ter Borch, la Lecture interrompue, 4.300 fl. W. van de Velde le jeune, Vue de la mer, 5.000 fl. ; l'Hiver, 1.700 fl. ; Vent de tempête, 1.650 fl. ; Ph. Wouwerman, Armée en marche, 5.000 fl. ; le Maréchal ferrant, 3.100 fl.; J. Wifflinks, Chasse au faucon, 6.000 fl. ; Au galop à travers la plaine, 1.700 fl. ; J. de Claes, 1) Dessinateur, 9.000 fl. ; A. J. van der Croos, la Haye, 400 fl. ; W.