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la fin de l'Histoire d'une Demoiselle de Modes, Rêves païens et la Belgique, le Congo. NOUVELLES A LA MAIN Deux candidats qui n'ont aucune chance d'être élus aujourd'hui, cherchent à quel jeu ils pourraient bien se livrer pour tuer le temps. Jouez aux échecs leur dit un ami passablement rosse. Un Domine Le Cinquantenaire Conversation avec M. l'abbé Gardey Le 30 novembre 1857, une assistance d'élite se pressait dans l'église Sainte-Clotilde, nouvellement décorée. Dans le chœur, le nonce au premier rang, tous les ministres, venus sur la demande expresse de l'Empereur, pour rehausser par leur présence la cérémonie d'inauguration de leur nouvelle paroisse. C'était le premier jour, en effet, que Sainte-Clotilde, érigée quatre jours auparavant en paroisse, par ordonnance archiépiscopale, était ouverte aux fidèles. Le préfet de la Seine, le baron Haussmann, venait d'en remettre solennellement les clefs à l'archevêque de Paris, Mgr Morlot. C'est ce cinquantenaire que commémoreront, dans quelques jours, de grandes fêtes, qui ont été reportées au 31 mai, jour de la fête de sainte Clotilde, en raison de l'absence, au mois de novembre, de la plupart des paroissiens de Sainte-Clotilde, qui prolongent leur villégiature jusqu'à cette époque. Elles seront des plus solennelles. Quatre évêques y participeront. L'archevêque de Paris, Mgr Amette, présidera tous les offices du dimanche 31 mai et parlera à la grand'messe Mgr Rumeau, évêque d'Angers, prononcera une allocution aux vêpres; Mgr Foucault, évêque de Saint-Dié, et Mgr Jourdan de La Passardière, évêque de Rosetta, occuperont la chaire les deux jours précédents. M. l'abbé Gaffre prendra la parole le vendredi et le samedi matin. M. l'abbé Gardey, l'éminent curé de Sainte-Clotilde, à qui je suis allé parler du cinquantenaire de son église, et qui veut bien, avec sa coutumière bienveillance, me donner tous ces détails, me refait ensuite avec une étonnante mémoire des plus petits faits, l'historique de Sainte-Clotilde. C'est ce récit si attachant que je résume ici, beaucoup plus brièvement que je ne le désirerais. Sainte-Clotilde est élevée sur l'emplacement d'une ancienne abbaye de Carmélites, qui, confisquée, en 1793, par l'Etat, fut attribuée au ministère de la guerre et transformée en grenier à
L'archevêque de Paris, Mgr Amette, présidera tous les offices du dimanche 31 mai et parlera à la grand'messe Mgr Rumeau, évêque d'Angers, prononcera une allocution aux vêpres; Mgr Foucault, évêque de Saint-Dié, et Mgr Jourdan de La Passardière, évêque de Rosetta, occuperont la chaire les deux jours précédents. M. l'abbé Gaffre prendra la parole le vendredi et le samedi matin. M. l'abbé Gardey, l'éminent curé de Sainte-Clotilde, à qui je suis allé parler du cinquantenaire de son église, et qui veut bien, avec sa coutumière bienveillance, me donner tous ces détails, me refait ensuite avec une étonnante mémoire des plus petits faits, l'historique de Sainte-Clotilde. C'est ce récit si attachant que je résume ici, beaucoup plus brièvement que je ne le désirerais. Sainte-Clotilde est élevée sur l'emplacement d'une ancienne abbaye de Carmélites, qui, confisquée, en 1793, par l'Etat, fut attribuée au ministère de la guerre et transformée en grenier à fourrages. M. de Clermont-Tonnerre, ministre de la guerre en 1826, voulut vendre le terrain à la Ville et déposa une proposition de loi en ce sens. On lui objecta que le Concordat n'autorisait pas une telle transaction. L'affaire traîna pendant quelque temps enfin, pour la dénouer, l'archevêque de Paris, Mgr de Quélen, qui désirait avoir dans son diocèse une église sous le vocable de sainte Clotilde, proposa au roi Charles X un accommodement. La Ville de Paris s'engagerait à bâtir une église sur une partie des terrains achetés par elle, et l'archevêque de Paris l'autoriserait à effectuer cet achat, au nom de l'Eglise, et même soutiendrait le projet devant la Chambre des pairs. La solution fut acceptée et la construction de la future église décidée toutefois, le gouvernement demanda à Mgr de Quélen qu'elle portât, en l'honneur du souverain, le nom de Saint-Charles. La Révolution de Juillet survint, l'édification du nouveau sanctuaire se trouva forcément retardée en raison du changement de régime, et ce n'est qu'en 1838 que l'architecte Gau put commencer les plans. Son plan fut adopté en 1845 par le conseil municipal et approuvé par une décision ministérielle du 15 mai 1846. L'église devait, cette fois, s'appeler Sainte-Amélie,
de Quélen, qui désirait avoir dans son diocèse une église sous le vocable de sainte Clotilde, proposa au roi Charles X un accommodement. La Ville de Paris s'engagerait à bâtir une église sur une partie des terrains achetés par elle, et l'archevêque de Paris l'autoriserait à effectuer cet achat, au nom de l'Eglise, et même soutiendrait le projet devant la Chambre des pairs. La solution fut acceptée et la construction de la future église décidée toutefois, le gouvernement demanda à Mgr de Quélen qu'elle portât, en l'honneur du souverain, le nom de Saint-Charles. La Révolution de Juillet survint, l'édification du nouveau sanctuaire se trouva forcément retardée en raison du changement de régime, et ce n'est qu'en 1838 que l'architecte Gau put commencer les plans. Son plan fut adopté en 1845 par le conseil municipal et approuvé par une décision ministérielle du 15 mai 1846. L'église devait, cette fois, s'appeler Sainte-Amélie, du nom de la Reine. Le vocable primitif de Sainte-Clotilde fut définitivement choisi, après le renversement de Louis-Philippe. Le célèbre architecte Ballu dirigea les travaux de construction de l'édifice, dont Gau avait posé les fondements. Enfin, en 1857, Sainte-Clotilde était terminée, reçue par le conseil municipal et remise par lui, comme on l'a vu, à Mgr Morlot. Elle a été érigée en basilique il y a quelques années, par Léon XIII, à l'occasion du quatorzième centenaire de Clovis, sur ma démarche personnelle à Rome. Durant cinquante années d'existence, Sainte-Clotilde n'a eu que deux curés M. l'abbé Hamelin, de 1857 à 1883, puis moi-même. M. Hamelin était un Parisien de Paris, né dans la Cité même, à l'ombre des tours de Notre-Dame, d'une ancienne famille bourgeoise. Il fut vicaire à Saint-Thomas d'Aquin, où il fut de la fameuse société des catéchistes, dont faisait partie Mgr Dupanloup. Nommé ensuite curé de l'Abbaye-au-Bois, il eut comme premier vicaire l'abbé de Bovet, l'ami intime de l'abbé Dupanloup. Il fut appelé, en 1857, à occuper la cure nouvellement créée de Sainte-Clotilde, qu'il devait garder jusqu'à sa mort. Les noms de quelques-uns de ses collaborateurs sont devenus célèbres dans l'histoire religieuse de ces dernières années. Il
comme on l'a vu, à Mgr Morlot. Elle a été érigée en basilique il y a quelques années, par Léon XIII, à l'occasion du quatorzième centenaire de Clovis, sur ma démarche personnelle à Rome. Durant cinquante années d'existence, Sainte-Clotilde n'a eu que deux curés M. l'abbé Hamelin, de 1857 à 1883, puis moi-même. M. Hamelin était un Parisien de Paris, né dans la Cité même, à l'ombre des tours de Notre-Dame, d'une ancienne famille bourgeoise. Il fut vicaire à Saint-Thomas d'Aquin, où il fut de la fameuse société des catéchistes, dont faisait partie Mgr Dupanloup. Nommé ensuite curé de l'Abbaye-au-Bois, il eut comme premier vicaire l'abbé de Bovet, l'ami intime de l'abbé Dupanloup. Il fut appelé, en 1857, à occuper la cure nouvellement créée de Sainte-Clotilde, qu'il devait garder jusqu'à sa mort. Les noms de quelques-uns de ses collaborateurs sont devenus célèbres dans l'histoire religieuse de ces dernières années. Il eut, comme premier vicaire, l'abbé Meignan, devenu plus tard professeur de théologie à la Sorbonne et archevêque de Tours l'abbé Larue, un futur évêque lui aussi, oncle de MM. Cagnon, qui fut élevé au siège de Langres l'abbé de L'Escaille, qui, nommé protonotaire apostolique, devint le vicaire général à Bourges de Mgr de La Tour d'Auvergne; l'abbé Loyson, mort aumônier de lycée, frère du trop fameux Hyacinthe Loyson. Quant au curé actuel, c'est à peine si M. l'abbé Gardey, tout à l'heure si volontiers fécond en détails sur son prédécesseur, veut m'en dire quelques mots. Mais tous les paroissiens connaissent la carrière sacerdotale si noblement et si laborieusement remplie. Ils savent qu'après avoir été vicaire à Saint-Thomas d'Aquin, de 1862 à 1873, et s'être distingué par son courage comme aumônier de l'armée du Rhin, notamment sur le champ de bataille de Reischoffen, il devint, pendant quinze mois, vicaire à Saint-François-Xavier et fut demandé par M. Hamelin comme premier vicaire. Nommé un peu plus tard premier vicaire avec future succession, par le cardinal Guibert, il devint, en 1883, curé titulaire de la paroisse, dont il était, depuis plusieurs années déjà le chef effectif. Il y a donc trente-trois ans que M.
de Mgr de La Tour d'Auvergne; l'abbé Loyson, mort aumônier de lycée, frère du trop fameux Hyacinthe Loyson. Quant au curé actuel, c'est à peine si M. l'abbé Gardey, tout à l'heure si volontiers fécond en détails sur son prédécesseur, veut m'en dire quelques mots. Mais tous les paroissiens connaissent la carrière sacerdotale si noblement et si laborieusement remplie. Ils savent qu'après avoir été vicaire à Saint-Thomas d'Aquin, de 1862 à 1873, et s'être distingué par son courage comme aumônier de l'armée du Rhin, notamment sur le champ de bataille de Reischoffen, il devint, pendant quinze mois, vicaire à Saint-François-Xavier et fut demandé par M. Hamelin comme premier vicaire. Nommé un peu plus tard premier vicaire avec future succession, par le cardinal Guibert, il devint, en 1883, curé titulaire de la paroisse, dont il était, depuis plusieurs années déjà le chef effectif. Il y a donc trente-trois ans que M. l'abbé Gardey se consacre, avec un zèle et un dévouement apostolique de tous les instants à sa chère paroisse de Sainte-Clotilde, qu'il a su amener et maintenir, malgré toutes les traverses de l'heure actuelle, au premier rang des paroisses de Paris. Je vous ai parlé, continue M. l'abbé Gardey, du premier clergé de la paroisse. J'ajouterai que notre chaire a été occupée, depuis qu'elle existe, par les maîtres de l'éloquence sacrée qu'il me suffise de vous citer quelques noms : Mgr Mermillod, Mgr Besson, le Père Ollivier, le Père Gardet, le Père Didon. Comme maîtres de chapelle, nous avons eu César Franck, Théodore Dubois. Quant à la situation actuelle de la paroisse, elle est excellente sous le rapport de la piété, et assurée au point de vue matériel, grâce à la générosité et à la charité de mes paroissiens, qui ne sont que 15,000, mais qui ont coutume de compenser leur petit nombre par la grandeur de leurs dons. Sainte-Clotilde a toujours fourni notamment des sommes considérables pour le denier de Saint-Pierre elle continue à le faire, ce qui ne l'a pas empêchée de figurer dans les premiers rangs des paroisses parisiennes, dans la souscription pour le denier du Culte,
premier clergé de la paroisse. J'ajouterai que notre chaire a été occupée, depuis qu'elle existe, par les maîtres de l'éloquence sacrée qu'il me suffise de vous citer quelques noms : Mgr Mermillod, Mgr Besson, le Père Ollivier, le Père Gardet, le Père Didon. Comme maîtres de chapelle, nous avons eu César Franck, Théodore Dubois. Quant à la situation actuelle de la paroisse, elle est excellente sous le rapport de la piété, et assurée au point de vue matériel, grâce à la générosité et à la charité de mes paroissiens, qui ne sont que 15,000, mais qui ont coutume de compenser leur petit nombre par la grandeur de leurs dons. Sainte-Clotilde a toujours fourni notamment des sommes considérables pour le denier de Saint-Pierre elle continue à le faire, ce qui ne l'a pas empêchée de figurer dans les premiers rangs des paroisses parisiennes, dans la souscription pour le denier du Culte, bien qu'elle soit une des plus petites. Enfin, vous savez qu'au moment de la catastrophe du bazar de la Charité, Sainte-Clotilde a fourni à elle seule 450,000 francs pour l'achat du terrain. Je terminerai en disant que, grâce encore à mes paroissiens, la situation des écoles libres est solidement établie au moyen de sociétés civiles. Si le curé de Sainte-Clotilde n'aime pas à parler de lui, il est heureux et fier, par contre, on s'en aperçoit facilement à l'écouter de s'étendre sur la foi et la générosité de ses paroissiens. Quelle plus douce satisfaction, en effet, pour un curé, que de constater la prospérité de sa paroisse ?.. Mais, en me faisant l'éloge de ses fidèles, M. l'abbé Gardey ne s'aperçoit pas qu'il se loue lui-même, malgré sa modestie si un tel esprit de foi et de charité anime les paroissiens de Sainte-Clotilde, ne doit-on pas, en effet, en reporter pour une grande part, l'honneur au pasteur inlassablement zélé qui, depuis tant d'années, exerce parmi eux son apostolat ? Léo Archer Bloc-Notes Parisien Moriz Rosenthal C'est un événement artistique des plus considérables que la réapparition de Moriz Rosenthal à Paris. Il y était venu en 1902 et son succès avait
au moyen de sociétés civiles. Si le curé de Sainte-Clotilde n'aime pas à parler de lui, il est heureux et fier, par contre, on s'en aperçoit facilement à l'écouter de s'étendre sur la foi et la générosité de ses paroissiens. Quelle plus douce satisfaction, en effet, pour un curé, que de constater la prospérité de sa paroisse ?.. Mais, en me faisant l'éloge de ses fidèles, M. l'abbé Gardey ne s'aperçoit pas qu'il se loue lui-même, malgré sa modestie si un tel esprit de foi et de charité anime les paroissiens de Sainte-Clotilde, ne doit-on pas, en effet, en reporter pour une grande part, l'honneur au pasteur inlassablement zélé qui, depuis tant d'années, exerce parmi eux son apostolat ? Léo Archer Bloc-Notes Parisien Moriz Rosenthal C'est un événement artistique des plus considérables que la réapparition de Moriz Rosenthal à Paris. Il y était venu en 1902 et son succès avait été tel que depuis Liszt et Rubinstein on n'avait rien entendu de semblable. C'est la virtuosité poussée à son dernier degré, avec la poésie et le charme incomparables d'un jeu qui semble sans effort. C'est l'homme qui fait rendre au piano tout ce que l'art musical peut avoir de puissance, de pénétration et de sublimes accords. Disons tout de suite aux impatients qu'il va donner, à la salle des Agriculteurs, une série de quatre récitals, les mardi 5, samedi 9, jeudi 14 et jeudi 21 mai, au soir. Inutile de dire que toutes les places seront prises d'assaut. Ce qu'est Moriz Rosenthal comme artiste et comme compositeur, tout le monde le sait ses Papillons ont fait le tour du monde, et leurs brillantes couleurs ont séduit autant que leur vol léger. Ce qu'on sait moins, c'est l'histoire de ce surprenant artiste. Moriz Rosenthal est né en 1862, à Lembers en Galicie (Pologne autrichienne). Il est donc dans la force de l'âge, et sa physionomie souriante et énergique lui concilie tout d'abord les sympathies de l'auditoire. Il a commencé par être un enfant prodige. Oh! les petits prodiges! On sait ce qu'en vaut l'avenir ce sont des fleurs de serre qui
de pénétration et de sublimes accords. Disons tout de suite aux impatients qu'il va donner, à la salle des Agriculteurs, une série de quatre récitals, les mardi 5, samedi 9, jeudi 14 et jeudi 21 mai, au soir. Inutile de dire que toutes les places seront prises d'assaut. Ce qu'est Moriz Rosenthal comme artiste et comme compositeur, tout le monde le sait ses Papillons ont fait le tour du monde, et leurs brillantes couleurs ont séduit autant que leur vol léger. Ce qu'on sait moins, c'est l'histoire de ce surprenant artiste. Moriz Rosenthal est né en 1862, à Lembers en Galicie (Pologne autrichienne). Il est donc dans la force de l'âge, et sa physionomie souriante et énergique lui concilie tout d'abord les sympathies de l'auditoire. Il a commencé par être un enfant prodige. Oh! les petits prodiges! On sait ce qu'en vaut l'avenir ce sont des fleurs de serre qui s'étiolent au grand air et dont la renommée disparaît, avec l'effort trop précoce. Voici pourtant une exception le petit prodige n'a pas cessé d'être un prodige, développant sans cesse un nouveau talent, avec de nouvelles forces. Son premier maître a été Mikuli, élève de Chopin, et de là est venu, sans doute, ce culte de Moriz Rosenthal pour le grand maître du dix-neuvième siècle, et la passion enthousiaste avec laquelle il sait interpréter son œuvre. Chopin Qu'on nous permette une parenthèse. Qui se souvient du petit entresol de la place Vendôme où est mort le doux et malheureux artiste compositeur, miné par la longue et douloureuse maladie qui l'avait conduit aux îles Baléares avec George Sand. Et là-bas, à Majorque, dans la Chartreuse de Valdemosa, leur trace est encore difficile à retrouver. Ceux qui en parlent dans le pays n'ont pas grand respect pour ce ménage irrégulier, qui fut chassé de maison en maison, sous prétexte d'éviter la contagion d'un poitrinaire, avant d'obtenir du gouvernement espagnol l'autorisation d'habiter la Chartreuse abandonnée. George Sand nous a laissé des pages inoubliables sur ce séjour aux Baléares elle ne nomme pas Chopin, mais l'histoire a mis les noms dans le livre, comme elle
sans doute, ce culte de Moriz Rosenthal pour le grand maître du dix-neuvième siècle, et la passion enthousiaste avec laquelle il sait interpréter son œuvre. Chopin Qu'on nous permette une parenthèse. Qui se souvient du petit entresol de la place Vendôme où est mort le doux et malheureux artiste compositeur, miné par la longue et douloureuse maladie qui l'avait conduit aux îles Baléares avec George Sand. Et là-bas, à Majorque, dans la Chartreuse de Valdemosa, leur trace est encore difficile à retrouver. Ceux qui en parlent dans le pays n'ont pas grand respect pour ce ménage irrégulier, qui fut chassé de maison en maison, sous prétexte d'éviter la contagion d'un poitrinaire, avant d'obtenir du gouvernement espagnol l'autorisation d'habiter la Chartreuse abandonnée. George Sand nous a laissé des pages inoubliables sur ce séjour aux Baléares elle ne nomme pas Chopin, mais l'histoire a mis les noms dans le livre, comme elle l'a fait pour. Elle et Lui. Seul le piano de Chopin, un chétif piano droit, en acajou, avec de maigres consoles, acheté au départ du maître, a survécu comme souvenir local. Les murs de cette Chartreuse ont dû être surpris de leurs nouveaux habitants, et plus surpris encore des mélodies presque divines qui s'élevaient dans le silence du cloître, sous les doigts du compositeur qui a créé là quelques-unes de ses œuvres. Revenons à Moriz Rosenthal à quatorze ans, après de grands succès à Vienne et à Bucarest, il était appelé par Liszt, à Weimar, et restait trois ans auprès du maître, qui semble lui avoir légué sa furia, sa bravoure incomparable, son doigté prestigieux dans ses œuvres favorites, et notamment dans sa Rapsodie hongroise, qu'on entendra le 9 mai. Les succès remportés à Saint-Pétersbourg et dans de grandes tournées ne grisèrent pas Moriz Rosenthal il s'enferma pendant six années consécutives pour affiner son art, pour lui donner toute la force, tout l'éclat, toute la subtilité dont il est susceptible, et quand le consciencieux artiste réapparut, en 1882, ce fut une explosion d'enthousiasme chez tous les artistes, qui, d'emblée, placèrent Moriz Rosenthal au pinacle. Et pourtant il n'a pas cessé
presque divines qui s'élevaient dans le silence du cloître, sous les doigts du compositeur qui a créé là quelques-unes de ses œuvres. Revenons à Moriz Rosenthal à quatorze ans, après de grands succès à Vienne et à Bucarest, il était appelé par Liszt, à Weimar, et restait trois ans auprès du maître, qui semble lui avoir légué sa furia, sa bravoure incomparable, son doigté prestigieux dans ses œuvres favorites, et notamment dans sa Rapsodie hongroise, qu'on entendra le 9 mai. Les succès remportés à Saint-Pétersbourg et dans de grandes tournées ne grisèrent pas Moriz Rosenthal il s'enferma pendant six années consécutives pour affiner son art, pour lui donner toute la force, tout l'éclat, toute la subtilité dont il est susceptible, et quand le consciencieux artiste réapparut, en 1882, ce fut une explosion d'enthousiasme chez tous les artistes, qui, d'emblée, placèrent Moriz Rosenthal au pinacle. Et pourtant il n'a pas cessé de travailler, à travers ses courses triomphales. Toute l'Europe, sauf la France, et toutes les grandes villes des Etats-Unis l'avaient applaudi frénétiquement, quand il nous vint faire visite en 1902, aux Concerts Lamoureux. Le succès fut tel que le merveilleux pianiste dut donner alors quatre récitals à cette salle des Agriculteurs, où, pour la seconde fois, Paris va l'applaudir. Il nous revient d'une seconde tournée en Amérique, où son imprésario l'a engagé de nouveau pour quatre-vingts concerts au prix, fabuleux jusqu'ici, de mille dollars par soirée. Ce court passage du grand artiste à Paris va donc prendre les proportions d'un événement. On s'en souviendra longtemps, et l'on dira dans le monde musical, en parlant de 1908 « L'année où Moriz Rosenthal est venu pour la seconde fois. Rosenthal interprète les œuvres des maîtres avec maîtrise et avec respect, telles qu'elles sont écrites. Il semble se tenir sur la réserve au début d'un concert, maintenant son jeu dans les régions sereines de l'art. Puis, à mesure que l'œuvre le saisit, l'émotion l'étreint, l'imagination l'emporte, et il entraîne son auditoire avec lui, dans les régions de l'idéal et du rêve enchanteur. Personne n'empoigne plus une salle comme Rosenthal et ne la fait
Agriculteurs, où, pour la seconde fois, Paris va l'applaudir. Il nous revient d'une seconde tournée en Amérique, où son imprésario l'a engagé de nouveau pour quatre-vingts concerts au prix, fabuleux jusqu'ici, de mille dollars par soirée. Ce court passage du grand artiste à Paris va donc prendre les proportions d'un événement. On s'en souviendra longtemps, et l'on dira dans le monde musical, en parlant de 1908 « L'année où Moriz Rosenthal est venu pour la seconde fois. Rosenthal interprète les œuvres des maîtres avec maîtrise et avec respect, telles qu'elles sont écrites. Il semble se tenir sur la réserve au début d'un concert, maintenant son jeu dans les régions sereines de l'art. Puis, à mesure que l'œuvre le saisit, l'émotion l'étreint, l'imagination l'emporte, et il entraîne son auditoire avec lui, dans les régions de l'idéal et du rêve enchanteur. Personne n'empoigne plus une salle comme Rosenthal et ne la fait vibrer avec lui de l'émotion la plus intense. Il faut l'entendre dans la magnifique mélodie en si majeur, de la sonate si mineur de Chopin. Les cantilènes résonnent harmonieuses, comme des voix humaines dont l'âme vibre avec le chant. Il faut l'entendre dans son étude sur la valse en ré bémol de Chopin, tout entière exécutée en tierces et en sixtes, quand, sous le chant du milieu, on perçoit le thème dit du « petit chien qui harcèle sans cesse; on se sent pris, malgré soi, d'un rire incoercible qui se dégage de ce thème intraduisible pour tout autre. Une telle virtuosité dépasse les limites de ce que l'on croit possible au piano. On l'entendra interpréter Beethoven, Bach, Schumann, Schubert, Brahms, Tschaikowsky, Fauré, Poldini, Liszt, surtout Chopin, et, avec autant de succès, Rosenthal lui-même, dans ses fantastiques variations sur les thèmes de J. Strauss et dans ses Papillons. Etonnant et sublime il apparaît dans sa technique supérieure, dans son toucher tour à tour délicat et puissant, dans ses traits rapides comme l'éclair, dans la fougue avec laquelle il exécute un final au milieu des applaudissements enthousiastes. Toujours il s'élève à des hauteurs inconnues il révèle ce qu'il joue. « Rosenthal