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dans le château de Bersaillin au XIXe siècle. Cette cheminée très ornementée présente au centre du manteau une faïence précieuse reproduisant le profil de Charles Quint. Toute la galerie était ponctuée par des sièges de style et des tables Louis XIII supportant des pièces de céramiques toutes plus originales, anciennes et variées, les unes que les autres... Des étagères couraient le long des murs, sous les portraits, chargées également de céramiques. Les écoles de Moustiers, de Rouen, de Strasbourg, de Nevers et des faïenceries de Poligny extrêmement rares, étaient largement représentées. Parmi les portraits, une très caractéristique tête de vieillard attribuée à Rembrandt. Sur la droite du palier : ornée de la même manière en meubles et céramiques, mais débouchant sur la tour XIXe la petite galerie donnait accès à une chambre aux boiseries ravissantes et galbées dans les angles, et à la bibliothèque aux armoires grillagées XVIIIe laissant voir des livres aux très belle reliures en excellent état de conservation. Toutes les pièces du château, même les chambres du personnel au niveau des combles comportaient un beau mobilier, certaines pièces d'origine comtoise. Dans quelques chambres les cheminées étaient XVIIIe, dans d'autres se trouvaient de gros poèles de faïence blanche ronds ou carrés cerclés de cuivre. Le château sous la neige A l'extérieur du château s'élève une très belle chapelle gothique-rennaissance. La décoration intérieure est variée et précieuse et mérite que le classement dont bénéficie le monument lui soit étendu. Près de la chapelle il y a la porterie qui se trouvait à l'entrée de la première enceinte. C'est une tour carrée percée d'un large porche, coiffée d'une toiture à quatre pans irréguliers. Au-dessus de la lourde porte réside dans une niche une vierge d'origine en céramique. L'édifice reste un exemple curieux de l'architecture de défense du XVIe siècle. Pour assurer l'avenir de ce château resté quatre siècles dans le même famille, et de collections qui ont échappé aux guerres, à la Révolution et aux partages, Elisabeth de Villeneuve Bargemont, dernière propriétaire de Bersaillin, n'ayant pas d'héritiers directs et voulant affecter ses biens à des fins socio-culturelles, légua son patrimoine
ronds ou carrés cerclés de cuivre. Le château sous la neige A l'extérieur du château s'élève une très belle chapelle gothique-rennaissance. La décoration intérieure est variée et précieuse et mérite que le classement dont bénéficie le monument lui soit étendu. Près de la chapelle il y a la porterie qui se trouvait à l'entrée de la première enceinte. C'est une tour carrée percée d'un large porche, coiffée d'une toiture à quatre pans irréguliers. Au-dessus de la lourde porte réside dans une niche une vierge d'origine en céramique. L'édifice reste un exemple curieux de l'architecture de défense du XVIe siècle. Pour assurer l'avenir de ce château resté quatre siècles dans le même famille, et de collections qui ont échappé aux guerres, à la Révolution et aux partages, Elisabeth de Villeneuve Bargemont, dernière propriétaire de Bersaillin, n'ayant pas d'héritiers directs et voulant affecter ses biens à des fins socio-culturelles, légua son patrimoine à une fondation religieuse, à charge pour celle-ci que la gestion des biens agricoles serve à l'enseignement du monde rural et débouche sur une communauté d'agriculture et, d'autre part, subvienne aux frais d'un musée installé dans le château et destiné à l'exposition des objets mobiliers et des œuvres d'art qui s'y trouvaient, et serve de base à un centre culturel. Il fut également convenu qu'une association apparentée à cette fondation prendrait à bail emphytéotique l'ensemble du domaine et devrait « laisser gratuitement à la disposition d'une association (à créer) les locaux du château nécessaires à l'aménagement, à la gestion et au gardiennage du musée ». Cette mutation de Bersaillin avait été très clairement définie par Mlle E. de Villeneuve Bargemont. Mais elle se heurte à l'opposition des légataires. L'association E. de Villeneuve Bargemont, soucieuse des volontés de la testatrice, a entrepris une première instance pour que soit reconnu son droit d'usage du château et des collections, ce qui a été entériné par un jugement du tribunal de Dole en date du 15 février 1983. Mais depuis le décès de Mlle de Villeneuve en octobre 1978, le château et les communs ont été entièrement déménagés par le légataire et tout ce
s'y trouvaient, et serve de base à un centre culturel. Il fut également convenu qu'une association apparentée à cette fondation prendrait à bail emphytéotique l'ensemble du domaine et devrait « laisser gratuitement à la disposition d'une association (à créer) les locaux du château nécessaires à l'aménagement, à la gestion et au gardiennage du musée ». Cette mutation de Bersaillin avait été très clairement définie par Mlle E. de Villeneuve Bargemont. Mais elle se heurte à l'opposition des légataires. L'association E. de Villeneuve Bargemont, soucieuse des volontés de la testatrice, a entrepris une première instance pour que soit reconnu son droit d'usage du château et des collections, ce qui a été entériné par un jugement du tribunal de Dole en date du 15 février 1983. Mais depuis le décès de Mlle de Villeneuve en octobre 1978, le château et les communs ont été entièrement déménagés par le légataire et tout ce qui s'y trouvait a été stocké dans différents endroits. Dans le parc, beaucoup d'arbres ont été abattus pour des raisons que seule la cupidité explique. Les communs ont été affectés à l'exploitation des terres et l'ancienne orangerie, belle pièce voûtée à colonnades, sert d'étable, où s'entasse un troupeau boueux de vingt vaches avec leurs veaux. A côté le lavoir double, très originale et ancienne construction, se voit déshonoré par le transit des eaux usées du village. Ni le château ni la porterie ne sont entretenus. Pour remédier à cet état des choses l'association E. de Villeneuve Bargemont – centre culturel de Bersaillin, fort du soutien de centaines de personnes qui ont apporté spontanément leur appui, a engagé une vaste action d'information auprès des autorités régionales et du public. La dernière propriétaire de Bersaillon étant âgée, isolée et de santé fragile, Bersaillon au fil des ans était devenu le château oublié... Oublié son histoire... le souvenir des Vaudrey dont les splendides gisants ornent une chapelle de l'église, oubliés les Froissard et notamment le souvenir d'Albéric de Froissard qui fut l'un des fondateurs de la Caisse de crédit mutuel agricole de Poligny, la première créée en France, il y a un siècle.
vingt vaches avec leurs veaux. A côté le lavoir double, très originale et ancienne construction, se voit déshonoré par le transit des eaux usées du village. Ni le château ni la porterie ne sont entretenus. Pour remédier à cet état des choses l'association E. de Villeneuve Bargemont – centre culturel de Bersaillin, fort du soutien de centaines de personnes qui ont apporté spontanément leur appui, a engagé une vaste action d'information auprès des autorités régionales et du public. La dernière propriétaire de Bersaillon étant âgée, isolée et de santé fragile, Bersaillon au fil des ans était devenu le château oublié... Oublié son histoire... le souvenir des Vaudrey dont les splendides gisants ornent une chapelle de l'église, oubliés les Froissard et notamment le souvenir d'Albéric de Froissard qui fut l'un des fondateurs de la Caisse de crédit mutuel agricole de Poligny, la première créée en France, il y a un siècle. Oubliées les collections diverses et surtout celle des Faïences déjà fameuse au siècle dernier et notée dans le dictionnaire d'A. Rousset des communes de Franche Comté (édition de 1853). Oubliés les portraits, la tête de vieillard attribuée à Rembrandt, et le Pourbus, oubliée la bibliothèque. Pour soulever cette couche d'oubli l'association E. de V.B. a obtenu des affaires culturelles un arrêté de classement, le 7 août 1981 pour la partie du mobilier et des collections répertoriés par ses soins. Une plaquette sur Bersaillon a été éditée et présentée au public sous l'égide du Conseil général du Jura. Enfin une grande exposition sur le château, son histoire et son contenu, a été présentée en novembre 1982, avec l'appui du Crédit agricole dans les locaux de celui-ci à Lons-le-Saunier, puis à Poligny. Ainsi, les Jurassiens ont-ils pu se rendre compte de ce que représentait Bersaillon dans le patrimoine régional. Un château de nos jours n'a de valeur que du point de vue historique et culturel, comme témoin privilégié de notre art passé sous toutes ses formes et pour servir de creuset à de nouvelles manifestations artistiques : aussi considérer Bersaillon comme l'ont fait ses actuels propriétaires, reniant les engagements pris, bravant tous
l'association E. de V.B. a obtenu des affaires culturelles un arrêté de classement, le 7 août 1981 pour la partie du mobilier et des collections répertoriés par ses soins. Une plaquette sur Bersaillon a été éditée et présentée au public sous l'égide du Conseil général du Jura. Enfin une grande exposition sur le château, son histoire et son contenu, a été présentée en novembre 1982, avec l'appui du Crédit agricole dans les locaux de celui-ci à Lons-le-Saunier, puis à Poligny. Ainsi, les Jurassiens ont-ils pu se rendre compte de ce que représentait Bersaillon dans le patrimoine régional. Un château de nos jours n'a de valeur que du point de vue historique et culturel, comme témoin privilégié de notre art passé sous toutes ses formes et pour servir de creuset à de nouvelles manifestations artistiques : aussi considérer Bersaillon comme l'ont fait ses actuels propriétaires, reniant les engagements pris, bravant tous les témoignages recueillis à ce sujet, avec seulement l'œil d'un commissaire priseur, ou les calculs d'un économe, c'est attenter au patrimoine jurassien. En conclusion, comme le souhaitait Elisabeth de Villeneuve, le château de Bersaillon une fois devenu musée régional et centre culturel doit être le cœur vivant de ce village pour la joie et l'épanouissement de tous les habitants du lieu, des résidents de la région, ou des simples passants venus d'ailleurs à la recherche d'un témoignage de beauté et de racines profondes qui sont la richesse du cœur et la nourriture de l'esprit. C. de VILLENEUVE-BARGEMONT FERE-EN-TARDENOIS : LE CHÂTEAU-VIEUX ET SA GALERIE RENAISSANCE APPELLENT AU SECOURS ! En 1966, des broussailles, des ronces, une végétation touffue et inextricable recouvraient presque totalement les vestiges du « Château-Vieux » de Fère-en-Tardenois ( à deux kilomètres au nord de la ville, sur la route de Fismes à Laon ). Une telle situation ne manqua pas d'émouvoir M. de la Tramerye qui avait une industrie dans la région. Aussi créa-t-il une association « Les Amis du Vieux Fère-en-Tardenois ». Mais, ne trouvant qu'indifférence générale et, se heurtant à un refus formel du propriétaire de l'époque d'entreprendre les moindres travaux, il se porta
pour la joie et l'épanouissement de tous les habitants du lieu, des résidents de la région, ou des simples passants venus d'ailleurs à la recherche d'un témoignage de beauté et de racines profondes qui sont la richesse du cœur et la nourriture de l'esprit. C. de VILLENEUVE-BARGEMONT FERE-EN-TARDENOIS : LE CHÂTEAU-VIEUX ET SA GALERIE RENAISSANCE APPELLENT AU SECOURS ! En 1966, des broussailles, des ronces, une végétation touffue et inextricable recouvraient presque totalement les vestiges du « Château-Vieux » de Fère-en-Tardenois ( à deux kilomètres au nord de la ville, sur la route de Fismes à Laon ). Une telle situation ne manqua pas d'émouvoir M. de la Tramerye qui avait une industrie dans la région. Aussi créa-t-il une association « Les Amis du Vieux Fère-en-Tardenois ». Mais, ne trouvant qu'indifférence générale et, se heurtant à un refus formel du propriétaire de l'époque d'entreprendre les moindres travaux, il se porta acquéreur de ces magnifiques ruines en 1971 afin de pouvoir en réaliser effectivement le sauvetage. À l'origine, au XIIIe siècle, un château féodal est construit là sur une butte artificielle entièrement pavée de blocs en grès appareillés, et isolée par un profond fossé circulaire. Il est couronné par un chemin de ronde, et les sept tours sont suffisamment importantes et proches l'une de l'autre pour que la construction d'un donjon n'ait pas été jugée indispensable. Propriété d'une branche cadette des Bourbon, le château est donné en 1528 au connétable Anne de Montmorency. Celui-ci va y entreprendre d'importantes transformations pour en faire une demeure de plaisance et y recevoir dignement le roi. En effet François Ier y fera halte en 1533, et Henri II en 1549. Les travaux sont confiés, selon toute vraisemblance, à Jean Bullant, dont on retrouve le nom à Ecouen, autre propriété du Connétable. Pour donner accès à ce qui sera la nouvelle demeure, Jean Bullant imagine de construire au-dessus des douves, entre 1555 et 1560, à l'emplacement de l'ancien pont-levis, un pont-galerie dont on ne trouve l'équivalent qu'à Chenonceaux, réalisé ensuite par le même architecte. Supporté par cinq arcades en plein-cintre reposant sur des piles rectangulaires, ce
de ronde, et les sept tours sont suffisamment importantes et proches l'une de l'autre pour que la construction d'un donjon n'ait pas été jugée indispensable. Propriété d'une branche cadette des Bourbon, le château est donné en 1528 au connétable Anne de Montmorency. Celui-ci va y entreprendre d'importantes transformations pour en faire une demeure de plaisance et y recevoir dignement le roi. En effet François Ier y fera halte en 1533, et Henri II en 1549. Les travaux sont confiés, selon toute vraisemblance, à Jean Bullant, dont on retrouve le nom à Ecouen, autre propriété du Connétable. Pour donner accès à ce qui sera la nouvelle demeure, Jean Bullant imagine de construire au-dessus des douves, entre 1555 et 1560, à l'emplacement de l'ancien pont-levis, un pont-galerie dont on ne trouve l'équivalent qu'à Chenonceaux, réalisé ensuite par le même architecte. Supporté par cinq arcades en plein-cintre reposant sur des piles rectangulaires, ce pont monumental de vingt-cinq mètres de haut était surmonté d'une galerie Renaissance à deux étages superposés, longue de plus de soixante mètres, dont l'étage noble, à l'usage des fêtes, aurait été décoré par Jean Goujon. A l'entrée du pont, un pavillon donnait à la galerie une entrée triomphale. Fère-en-Tardenois en 1983. Après la mort du Connétable, en 1567, le château connaît bien des vicissitudes. Après l'exécution d'Henri de Montmorency, il est confisqué par Louis XIII, passe au duc de Condé, au prince de Conti, puis au duc d'Orléans, le futur Philippe-Egalité. En 1779, ce dernier vend les matériaux du château qui est alors dépecé, pillé, abandonné, envahi par la végétation. Le château sera pourtant un des premiers monuments historiques à être classé, en 1843. Aucun travail n'y sera fait pour autant, et il devient une ruine romantique dont s'inspireront de nombreux artistes. Une fois son acquisition réalisée, M. de la Tramerye s'occupe de le faire débroussailler. Des chantiers de jeunes y travaillent durant les beaux jours. La plateforme apparaît à nouveau, les fondations sont dégagées, les ruines resurgissent, le célèbre pont-galerie revoit le jour. Mais il souffre grandement des intempéries et devrait être couvert... Le travail réalisé est suffisamment tangible
1983. Après la mort du Connétable, en 1567, le château connaît bien des vicissitudes. Après l'exécution d'Henri de Montmorency, il est confisqué par Louis XIII, passe au duc de Condé, au prince de Conti, puis au duc d'Orléans, le futur Philippe-Egalité. En 1779, ce dernier vend les matériaux du château qui est alors dépecé, pillé, abandonné, envahi par la végétation. Le château sera pourtant un des premiers monuments historiques à être classé, en 1843. Aucun travail n'y sera fait pour autant, et il devient une ruine romantique dont s'inspireront de nombreux artistes. Une fois son acquisition réalisée, M. de la Tramerye s'occupe de le faire débroussailler. Des chantiers de jeunes y travaillent durant les beaux jours. La plateforme apparaît à nouveau, les fondations sont dégagées, les ruines resurgissent, le célèbre pont-galerie revoit le jour. Mais il souffre grandement des intempéries et devrait être couvert... Le travail réalisé est suffisamment tangible pour mériter la « Coupe de la sauvegarde 77 » et le prix 1981 des « Chefs d'oeuvre en péril ». Ce sont là les seules satisfactions de son propriétaire. Car les travaux sont importants et coûteux, les subventions sont parcimonieuses et n'arrivent qu'au compte-gouttes... (qu'elles arrivent). M. de la Tramerye se sent bien seul pour continuer à lutter, il a consacré à ce château tous ses efforts durant bien des années, il y a englouti la plus grande partie de ses biens. Aussi, fatigué, usé, déçu, il a pris la décision d'offrir le château à une collectivité publique. Après de multiples démarches et pourparlers, le Conseil général de l'Aisne a enfin voté le 2 février 1982 l'acceptation de la donation et a pris la décision -restée encore toute théorique- d'affecter à sa restauration un crédit annuel. Pourtant, si quelques formalités ont pu être réglées, l'acte de transfert de propriété n'a pas été signé par l'administration. Et rien n'est fait. Les mois, les saisons se succèdent, le château reste à l'abandon, la végétation reprend ses droits... Le département de l'Aisne laissera-t-il disparaître l'une de ses plus nobles richesses monumentales, le château de Fère-en-Tardenois ? HEURS ET MALHEURS D'UNE STATUE LE
Tramerye se sent bien seul pour continuer à lutter, il a consacré à ce château tous ses efforts durant bien des années, il y a englouti la plus grande partie de ses biens. Aussi, fatigué, usé, déçu, il a pris la décision d'offrir le château à une collectivité publique. Après de multiples démarches et pourparlers, le Conseil général de l'Aisne a enfin voté le 2 février 1982 l'acceptation de la donation et a pris la décision -restée encore toute théorique- d'affecter à sa restauration un crédit annuel. Pourtant, si quelques formalités ont pu être réglées, l'acte de transfert de propriété n'a pas été signé par l'administration. Et rien n'est fait. Les mois, les saisons se succèdent, le château reste à l'abandon, la végétation reprend ses droits... Le département de l'Aisne laissera-t-il disparaître l'une de ses plus nobles richesses monumentales, le château de Fère-en-Tardenois ? HEURS ET MALHEURS D'UNE STATUE LE ROND-POINT DE LA DEFENSE ... Le monument de la Défense vers 1900. «La statue de la Défense a retrouvé son emplacement primitif», ont annoncé récemment les journaux. Mais elle ne surplombe plus le piédestal de granit sur lequel elle avait été placée en 1883 et qui d'ailleurs n'avait pas été conçu pour elle : on s'était contenté à l'époque d'utiliser celui qui se trouvait en place, on avait simplement remplacé le majestueux «N» napoléonien entouré de lauriers par les mots: «Défense de Paris 1870-1871». Une exposition a été présentée à cette occasion « la perspective de la Défense dans l'art et l'histoire ", accompagnée d'un important catalogue publié sous la direction de Georges Weill. La statue de Napoléon à la Défense. Mais pourquoi là un piédestal voué à Napoléon, peut-on se demander? Pour en retracer l'histoire, il convient de se transporter à la place Vendôme et de rappeler succintement la succession d'effigies dont elle fut gratifiée. La Place Vendôme, alors place Louis-le-Grand, avait été primitivement ornée d'une statue équestre de Louis XIV en costume romain et perruque. Elle fut mise à bas en 1792 et la colonne actuelle, érigée comme chacun sait à la gloire des soldats vainqueurs d'Austerlitz avec
conçu pour elle : on s'était contenté à l'époque d'utiliser celui qui se trouvait en place, on avait simplement remplacé le majestueux «N» napoléonien entouré de lauriers par les mots: «Défense de Paris 1870-1871». Une exposition a été présentée à cette occasion « la perspective de la Défense dans l'art et l'histoire ", accompagnée d'un important catalogue publié sous la direction de Georges Weill. La statue de Napoléon à la Défense. Mais pourquoi là un piédestal voué à Napoléon, peut-on se demander? Pour en retracer l'histoire, il convient de se transporter à la place Vendôme et de rappeler succintement la succession d'effigies dont elle fut gratifiée. La Place Vendôme, alors place Louis-le-Grand, avait été primitivement ornée d'une statue équestre de Louis XIV en costume romain et perruque. Elle fut mise à bas en 1792 et la colonne actuelle, érigée comme chacun sait à la gloire des soldats vainqueurs d'Austerlitz avec le bronze de 1250 canons pris à l'ennemi fut surmontée en 1810 d'une première statue de Napoléon en empereur romain, par Chaudet. 1814 survient : la statue est descendue et remplacée par un drapeau blanc, puis par une énorme fleur de lis. Et en 1833 Louis-Philippe demande à Charles-Marie-Emile Seurre (1798-1858) de réaliser une statue de l'empereur revêtu de sa redingote et coiffé du petit chapeau. Elle domina la colonne jusqu'à ce que Napoléon III eût jugé plus digne de restituer une effigie de son oncle en empereur romain. L'oeuvre fut exécutée par le sculpteur Auguste Dumont et on sait comment elle fut mutilée le 16 mai 1871, malgré le lit de paille et de fumier aménagé pour amortir sa chute. Restaurée deux ans plus tard aux frais de Courbet lui-même, elle retrouva définitivement le sommet de la colonne. Tandis que la statue du «petit caporal» émigra, en 1863, sur la place de la Demi-lune, appelée aussi rond-point de Courbevoie, qui prit à l'époque le nom de «rond-point de l'empereur». L'empereur du moins son effigie n'était pas au bout de ses tribulations : le 17 septembre 1870, au moment où les Prussiens entraient à Versailles, un ordre du gouvernement de
(1798-1858) de réaliser une statue de l'empereur revêtu de sa redingote et coiffé du petit chapeau. Elle domina la colonne jusqu'à ce que Napoléon III eût jugé plus digne de restituer une effigie de son oncle en empereur romain. L'oeuvre fut exécutée par le sculpteur Auguste Dumont et on sait comment elle fut mutilée le 16 mai 1871, malgré le lit de paille et de fumier aménagé pour amortir sa chute. Restaurée deux ans plus tard aux frais de Courbet lui-même, elle retrouva définitivement le sommet de la colonne. Tandis que la statue du «petit caporal» émigra, en 1863, sur la place de la Demi-lune, appelée aussi rond-point de Courbevoie, qui prit à l'époque le nom de «rond-point de l'empereur». L'empereur du moins son effigie n'était pas au bout de ses tribulations : le 17 septembre 1870, au moment où les Prussiens entraient à Versailles, un ordre du gouvernement de la Défense nationale prescrit de démonter la statue et de l'immerger dans la Seine. Simple mesure de précaution, vraisemblablement, afin de la faire échapper à l'ennemi, et peut-être pour qu'elle ne risque pas d'être envoyée à la fonte... Malheureusement «la tête a été séparée du tronc... malgré les précautions qui ont été prises pour la préserver de toute dégradation»... Précautions qui devaient permettre aussi de la sortir des eaux du fleuve le moment venu. Ce qui fut fait quelques mois après, ainsi qu'en atteste une lettre de Lefuel «architecte du Louvre et des Tuileries, membre de l'Institut» datée du 25 janvier 1871, en réponse à une interrogation de Jules Simon, ministre de l'Instruction publique et des Cultes : «la statue a été retirée de la Seine... et est actuellement au Garde-Meuble. Elle avait toutefois subi plusieurs dommages... peu importants, et la réparation... donnera lieu à un travail presque insignifiant». L'effigie de Napoléon, dûment remise en état, devait quitter le Garde-Meuble en 1911 pour une nouvelle et dernière destination : les Invalides afin de remplacer son propre modèle en plâtre, alors fortement détérioré, dans la baie centrale du pavillon sud de la Cour d'Honneur où elle se trouve maintenant. Sur le