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quelquefois, pour le même motif, qualifiés de "français" A bien mentir qui vaut de loin! (New York.) C. J. B. Italie, drame romantique anonyme (XV, o). – Je n'antostrais pas envoyer une réponse à cette question, supposant que beaucoup d'autres précéderaient la mienne. ce qui est souvent le cas pour moi, par le fait de la distance. Mais puisque personne n'a répondu, je dirai au collaborateur P. C. que le drame est l'œuvre d'un ancien professeur de faculté de province nommé Constantin (je n'invente pas), qui, à l'époque de la publication de sa vie, professait sous le nom de Kounomène; cela indique du reste le sujet imprétondu. C'est un noyé, je crois, dont le citoyen Otto Lorenz, que j'ai trouvé autrefois les détails biographiques que je cherchais, sur cet écrivain oublié aujourd'hui. et il existe encore d'autres ouvrages. Ce drame est une haute curiosité romantique je le recommande à M. Champféury pour les intéressantes études rétrospectives qu'il nous donne dans le Livre. La pièce, la préface, l'eau-forte, tout est à étudier. On y trouve des phrases comme celle-ci, écrite sur Antony, pièce sublime, type de genre, chef-d'œuvre de la scène moderne, où Dumas fut plus grand que Shakespeare et Corneille, car il fut Motiére. Ne vous a-t-il pas semblé, comme à moi, qu'il fut le cadavre de Molière avait brisé du crâne sa pierre sépulcrée, pour venir fondre tout son génie dans un autre cerveau? C'était en 1833! C. J. B. Le poète Vatel (XV, 63, 114, 108, 108). L'ouvrage découvert par M. le duc d'Aumale n'est-il pas le numéro 476 F. du Catalogue des livres imprimés de la Bibliothèque du Roi. Paris, 1550? Le premier livre des Mélanges de Jean Vatel. Paris, 1650, in-4. Il y a aussi: 460 A. Guil. DE MARAT épîtres et opuscules ad And. Gosset, avec similis edition a Mr. Joan. Vatello. Paris, Fr. Regnault, 1514, in-4. Examen fait du volume, on saperçut qu'il s'agissait d'un tout autre Vatel, d'un auteur de sonnets et de satires, d'un poète inconnu jusqu'ici, même des érudits les plus consommés, et dont M. le duc d'Aumale venait, de la
car il fut Motiére. Ne vous a-t-il pas semblé, comme à moi, qu'il fut le cadavre de Molière avait brisé du crâne sa pierre sépulcrée, pour venir fondre tout son génie dans un autre cerveau? C'était en 1833! C. J. B. Le poète Vatel (XV, 63, 114, 108, 108). L'ouvrage découvert par M. le duc d'Aumale n'est-il pas le numéro 476 F. du Catalogue des livres imprimés de la Bibliothèque du Roi. Paris, 1550? Le premier livre des Mélanges de Jean Vatel. Paris, 1650, in-4. Il y a aussi: 460 A. Guil. DE MARAT épîtres et opuscules ad And. Gosset, avec similis edition a Mr. Joan. Vatello. Paris, Fr. Regnault, 1514, in-4. Examen fait du volume, on saperçut qu'il s'agissait d'un tout autre Vatel, d'un auteur de sonnets et de satires, d'un poète inconnu jusqu'ici, même des érudits les plus consommés, et dont M. le duc d'Aumale venait, de la plus galante façon, révéler au public le nom et les œuvres aux savants de l'Institut. (Ph. de Grandlieu. Figaro.) LE CHRONIQUEUR. La poste de Marseille. Benjamin et le chevalier Raymond (XV, 74, 122). – Au mois de juillet 1878, le Journal le Soleil a publié l'article suivant Aujourd'hui que le conseil municipal de Marseille vient de décider la démolition du monument élevé à la mémoire de Mgr de Belzunce, il est bon de rappeler la lettre que le prélat écrivait à l'évêque de Toulon le 2 octobre, pendant la peste de 1720. En voici un fragment "Il est encore, par la grâce de Dieu, debout au milieu des morts et des mourants. Tout a été abattu à mes côtés, et de tous les ministres du Seigneur qui m'ont accompagné, il ne me reste plus que mon seul aumônier. De ma maison, devenue un hôpital de pestiférés, il est sorti onze morts. Je me regarde comme un général qui a perdu l'élite de ses troupes." Le tourneur, en terminant son article, rappelle que Voltaire disait de Mgr de Belzunce, qu'il serait "l'objet de l'admiration de la postérité" Vous voyez, il me semble, bien loin du "Belzunce décrit dans le numéro de
conseil municipal de Marseille vient de décider la démolition du monument élevé à la mémoire de Mgr de Belzunce, il est bon de rappeler la lettre que le prélat écrivait à l'évêque de Toulon le 2 octobre, pendant la peste de 1720. En voici un fragment "Il est encore, par la grâce de Dieu, debout au milieu des morts et des mourants. Tout a été abattu à mes côtés, et de tous les ministres du Seigneur qui m'ont accompagné, il ne me reste plus que mon seul aumônier. De ma maison, devenue un hôpital de pestiférés, il est sorti onze morts. Je me regarde comme un général qui a perdu l'élite de ses troupes." Le tourneur, en terminant son article, rappelle que Voltaire disait de Mgr de Belzunce, qu'il serait "l'objet de l'admiration de la postérité" Vous voyez, il me semble, bien loin du "Belzunce décrit dans le numéro de l'Intermédiaire du 10 février ELDARD. Une question indiscrète a été posée (XI, 454) sur ce prélat. Aucune réponse n'a été faite. A. Copernicus. L'Express de l'Univers (XV, 10). 244. 36~. Le coton Ph. P. contient un petit in-8 (2 vol.), 108 et 96 pages, intitulé Bibliothèque de littérature contemporaine (Lis. bon, t~So)? Peut-être y trouverait-on la réponse à la question de M. G. Bapst, qu'il nous pose. J'en possède un exemplaire à sa disposition. D' Envoyé de la Balle de Vertamont (XV, lot). Guillaume de Verthamon, fils de Martial et de Anne de Martin, et arrière-petit-mède Pierre et de H. du Pré, épousa Denise Ledoux. Henri IV fit lui-même ce mariage. Guillaume était seigneur de Vitrac, et de Saint-Etienne, et conseiller et secrétaire du Roi en 1607. Il a formé une branche des Verthamon qui s'est éteinte en Limousin, vers la fin du XVIIe siècle. Je désirerais savoir où est situé Vitrac? Quelle est l'inscription, ou quel est le fragment d'inscription conservé sur une plaque de marbre noir dans l'église citée? D' SEAMAN. De l'âme de la Mère dans les Champs Élysées (XV, 130, 158), s~, 2176. Jot). Voici une septième vanité de l'expression de Molière, que je rencontre dans
bon, t~So)? Peut-être y trouverait-on la réponse à la question de M. G. Bapst, qu'il nous pose. J'en possède un exemplaire à sa disposition. D' Envoyé de la Balle de Vertamont (XV, lot). Guillaume de Verthamon, fils de Martial et de Anne de Martin, et arrière-petit-mède Pierre et de H. du Pré, épousa Denise Ledoux. Henri IV fit lui-même ce mariage. Guillaume était seigneur de Vitrac, et de Saint-Etienne, et conseiller et secrétaire du Roi en 1607. Il a formé une branche des Verthamon qui s'est éteinte en Limousin, vers la fin du XVIIe siècle. Je désirerais savoir où est situé Vitrac? Quelle est l'inscription, ou quel est le fragment d'inscription conservé sur une plaque de marbre noir dans l'église citée? D' SEAMAN. De l'âme de la Mère dans les Champs Élysées (XV, 130, 158), s~, 2176. Jot). Voici une septième vanité de l'expression de Molière, que je rencontre dans un recueil de pièces en prose et en vers de différents auteurs manuscrit provenant de la collection de M. de Cayrol. Passant, ici repose un qu'on dit est mort. Je ne sais s'il vit ou s'il dort. M. de Matmiede imaginaire Ne peut pas te faire mourir; Car il aimait à contrefaire. Quoi qu'il en soit, ici gît Molière. Comme il était Comédien, Pour un Malade imaginaire, S'il fait mort, il le doit bien. A. Y. Être à la campagne (XV, 160. 277). 0~ut:net:nt!Compte K. V..il y va du tout au tout! (Voir l'intérim. XV, 683). F. L. Édité en Origine par Poulet-Malaye Bien entendu, attribué à l'auteur de Les Enfants et Bebé. Le frontispice, gravure par Kops, est une sorte de caricature de coffre en indiquant, sans autre motif: La Vie parisienne, dans l'antichambre écrivait alors Gustave Droz, et l'Art pour l'Art de l'Académie, de l'Académie, son père ou oncle. Cet ouvrage. Aquarelles d'Eugène Lami pour les Œuvres d'A. de Musset (XV, 110). Une question analogue fut posée, sans résultat (XV, 60).– Ah qu'une bonne pente Table générale des Matières. pour les 15 premières années de notre Recueil, serait une œuvre méritant l'appreciation des fidèles de l'Intermédiaire et qu'elle
à contrefaire. Quoi qu'il en soit, ici gît Molière. Comme il était Comédien, Pour un Malade imaginaire, S'il fait mort, il le doit bien. A. Y. Être à la campagne (XV, 160. 277). 0~ut:net:nt!Compte K. V..il y va du tout au tout! (Voir l'intérim. XV, 683). F. L. Édité en Origine par Poulet-Malaye Bien entendu, attribué à l'auteur de Les Enfants et Bebé. Le frontispice, gravure par Kops, est une sorte de caricature de coffre en indiquant, sans autre motif: La Vie parisienne, dans l'antichambre écrivait alors Gustave Droz, et l'Art pour l'Art de l'Académie, de l'Académie, son père ou oncle. Cet ouvrage. Aquarelles d'Eugène Lami pour les Œuvres d'A. de Musset (XV, 110). Une question analogue fut posée, sans résultat (XV, 60).– Ah qu'une bonne pente Table générale des Matières. pour les 15 premières années de notre Recueil, serait une œuvre méritant l'appreciation des fidèles de l'Intermédiaire et qu'elle leur éviterait, par la suite, de redites et de pertes de temps! Les commentaires du livre H. H. sont des Peintures élégantes. Elles sont au nombre de 37, si je ne me trompe, OMÏ de coupées, à Paris, en deux heures. Ouvrez les dictionnaires du Satire année 1850, n° 7 et 8. "Sept portraits (tirets d'actualités) pour chacune; et année 1851, n° 177. D)~MHftrf//M. Je me souviens fort bien de les avoir vues et admirées, à leur apparition, ces charmantes petites peintures.– Elles étaient ce qu'il y a de plus spirituel au possible! Eugène Lami, ce peintre aristocratique des scènes mondaines, de la coquetière parisienne et de la haute vie de château, était bien illustrateur vignettiste qu'il faisait pour Musset. Pourquoi ne l'a-t-on pas choisi; quand son œuvre était là, toute prête, et dans tout l'élément de sa non-veulerie? Cette publication, éminemment artistique; nous eût évité les affreux bonshommes, patauds, prétentieux, coûteusement graves d'après les tourtes compositions de M. Bida, et qui font si triste mine dans les dix volumes in-4 de la grande édition Charpentier, due un dernièrement de Musset. (Hors Beau! comme un artiste de vrai flegme peut parfois se tromper!) Ces illustrations (magistrales peut-être ?, d'un aspect
et 8. "Sept portraits (tirets d'actualités) pour chacune; et année 1851, n° 177. D)~MHftrf//M. Je me souviens fort bien de les avoir vues et admirées, à leur apparition, ces charmantes petites peintures.– Elles étaient ce qu'il y a de plus spirituel au possible! Eugène Lami, ce peintre aristocratique des scènes mondaines, de la coquetière parisienne et de la haute vie de château, était bien illustrateur vignettiste qu'il faisait pour Musset. Pourquoi ne l'a-t-on pas choisi; quand son œuvre était là, toute prête, et dans tout l'élément de sa non-veulerie? Cette publication, éminemment artistique; nous eût évité les affreux bonshommes, patauds, prétentieux, coûteusement graves d'après les tourtes compositions de M. Bida, et qui font si triste mine dans les dix volumes in-4 de la grande édition Charpentier, due un dernièrement de Musset. (Hors Beau! comme un artiste de vrai flegme peut parfois se tromper!) Ces illustrations (magistrales peut-être ?, d'un aspect raide et sévère jusqu'à l'ennui, se comprendraient, à la rigueur, dans une édition de luxe des œuvres de Campistron, ou de Crébillon Le conteur; mais voyez-téste comiques détonnent et tournent au funèbre, ainsi étalées dans l'œuvre et dans le style d'un Musset, ce poète pour excellence de la grâce et de notre jeunesse! Rappeliez-vous surtout,– par comparaison, les charmants petits croquis de Tony Johannot, pour Les Contes d'Hivèr, le recueil de ses sept Contes ou Nouvelles ainsi que les illustrations de Jean Gigoux, pour son CMde illustré sont bien connus dans le domaine des arts; elles eurent été créées. Néanmoins, pas corps, en quelque sorte, avec le texte de Nodier et celui de de Sainr-Amand; mais à la vie que donnent leurs commentaires intelligents compris, et qui sont là, pour chaque page, comme un commentaire animé, ne rendent elles pas ces illustrations, aux auteurs ainsi traités, le même service que, sur la scène, désormais rendent fortement ou à Corneille? Voilà ce qu'il eût fallu pour Musset, et c'est là, précisément, ce qui se trouvait tout fait dans les trente compositions d'Eugène Lami, des Satires de 1856. Malheureusement aucun éditeur d'art n'a su saisir l'apport, au détriment des admirateurs de Musset,
de notre jeunesse! Rappeliez-vous surtout,– par comparaison, les charmants petits croquis de Tony Johannot, pour Les Contes d'Hivèr, le recueil de ses sept Contes ou Nouvelles ainsi que les illustrations de Jean Gigoux, pour son CMde illustré sont bien connus dans le domaine des arts; elles eurent été créées. Néanmoins, pas corps, en quelque sorte, avec le texte de Nodier et celui de de Sainr-Amand; mais à la vie que donnent leurs commentaires intelligents compris, et qui sont là, pour chaque page, comme un commentaire animé, ne rendent elles pas ces illustrations, aux auteurs ainsi traités, le même service que, sur la scène, désormais rendent fortement ou à Corneille? Voilà ce qu'il eût fallu pour Musset, et c'est là, précisément, ce qui se trouvait tout fait dans les trente compositions d'Eugène Lami, des Satires de 1856. Malheureusement aucun éditeur d'art n'a su saisir l'apport, au détriment des admirateurs de Musset, dont beaucoup ignorent l'existence même de ces ravisantes aquarelles, enfouies que elles sont aujourd'hui, pour le plaisir d'un seul, dans les collections d'un intelligent amateur. Eugène Lami, cet artiste aussi délicat de âme que le fut de plume Alfred de Musset, était pénétré de la vie et de tout l'être du poète, comme il est nécessairement un camarade de première communauté et de jeunesse, ensuite, lorsque, à l'affection primitive, vient se joindre une similarité de disposition, de tempérament, de caractère. L'un et l'autre avaient fait partie de ce groupe d'élite d'artistes et de littérateurs, alors à leurs débuts, que les jeunes princes d'Orléans, plus par affectueuse camaraderie encore que par protection, avaient su réunir autour d'eux, et qui faisaient un contraste si remarquable avec le navrant spectacle de la pauvre vieille Cour d'émigrés cacochymes et grognons du roi Charles X. Rien donc d'étonnant que le crayon et le pinceau d'Eugène Lami se soient inspirés non seulement des œuvres d'A. de Musset, mais aussi de sa personne. Vous vous souvenez de ce gentil petit portrait. Au pied du poète, crayon à sepia, rehaussé de sanguine, date de 1832, – vu de profil, nue, en habit, le chapeau dans la main, à
du poète, comme il est nécessairement un camarade de première communauté et de jeunesse, ensuite, lorsque, à l'affection primitive, vient se joindre une similarité de disposition, de tempérament, de caractère. L'un et l'autre avaient fait partie de ce groupe d'élite d'artistes et de littérateurs, alors à leurs débuts, que les jeunes princes d'Orléans, plus par affectueuse camaraderie encore que par protection, avaient su réunir autour d'eux, et qui faisaient un contraste si remarquable avec le navrant spectacle de la pauvre vieille Cour d'émigrés cacochymes et grognons du roi Charles X. Rien donc d'étonnant que le crayon et le pinceau d'Eugène Lami se soient inspirés non seulement des œuvres d'A. de Musset, mais aussi de sa personne. Vous vous souvenez de ce gentil petit portrait. Au pied du poète, crayon à sepia, rehaussé de sanguine, date de 1832, – vu de profil, nue, en habit, le chapeau dans la main, à la hauteur de la hanche, et qui a fait partie, en 1833, de l'Exposition des Portraits Historiques, au benefit du Trocadéro (n° 175 du Catalogue spécial) de cette Exposition, rédigé par M. Henri Jouhin. Paris, Imp. de l'Université, 1834, gr. in-8. Depuis, ce Portrait, qui appartient au riche cabinet d'Alexandre Dumas fils, a été gravé, reproduit en fac-similé de couleur et de dessin, et publié chez Coupin. Pourquoi ne publierait-on pas de même en fac-similé les charmantes Aquatintes composées par Lanoue pour les Œuvres de Musset? – Pourquoi, assurément, ces aquatintes existent-elles encore? Et pourquoi pas? Aujourd'hui, La collection formée par Charles Henri est consacrée dans la bibliothèque de De Candole, à Genève. M. De Candole pourrait donc renseigner A. sur la forme dont il a traité. CHARLES HERNET. Charles Hernet (XVIIe siècle, Louviers), écrivain, ordonnance, et surtout auteur de questions sur la physique, poèmes, prélevés du secret de la verrerie de Cellefrouin et d'autres voisines, portraits. Par Jacques Hernet, in-folio, 2 volumes, 1787, 1788. Le poète n'a pas donné la suite de Caffinna, du moins les bibliographes ne l'indiquent point. Cependant, on trouve, en 1827, un in-8, c'est, je crois, une erreur. LA MASON FORME. Portrait du chien (XVIIe
Dumas fils, a été gravé, reproduit en fac-similé de couleur et de dessin, et publié chez Coupin. Pourquoi ne publierait-on pas de même en fac-similé les charmantes Aquatintes composées par Lanoue pour les Œuvres de Musset? – Pourquoi, assurément, ces aquatintes existent-elles encore? Et pourquoi pas? Aujourd'hui, La collection formée par Charles Henri est consacrée dans la bibliothèque de De Candole, à Genève. M. De Candole pourrait donc renseigner A. sur la forme dont il a traité. CHARLES HERNET. Charles Hernet (XVIIe siècle, Louviers), écrivain, ordonnance, et surtout auteur de questions sur la physique, poèmes, prélevés du secret de la verrerie de Cellefrouin et d'autres voisines, portraits. Par Jacques Hernet, in-folio, 2 volumes, 1787, 1788. Le poète n'a pas donné la suite de Caffinna, du moins les bibliographes ne l'indiquent point. Cependant, on trouve, en 1827, un in-8, c'est, je crois, une erreur. LA MASON FORME. Portrait du chien (XVIIe siècle, 1787). Je ne pense pas, cher collabore, qu'on puisse attribuer la paternité de l'aphorisme: "Ce qu'il y a de meilleur dans l'homme, c'est le chien." Du moins ne l'on qu'on ne trouve, cette sentence, imprimée textuellement, comme légende, au bas d'une des plus anciennes lithographies de Charlet, Elle méritera, n'est-il pas vrai? Cette petite lithographie, de 5 centimètres, encadrée, a la bonne place, dans le Salon d'honneur de la Société protectrice des Animaux. Mme Récamier (XVIIe siècle, 1831, 34 ans, 1 mètre 72 centimètres, 94 kilos). Une autre honorable collabore, docteur Carion, a eu le temps de réfléchir, à son tour, qu'une femme, mariée ou non, ne peut pas vivre avec une arrière-couche du vagin? Les doutes indiqués que lui causaient la retenue des menstrues, la tumeur qu'elles formaient périodiquement, la forceraient bientôt à recourir au scalpel du chirurgien tous nos auteurs sont unanimes à ce sujet. Quant à ce que j'ai cité, il n'est pas déjà si rare. Turner, chirurgien anglais du siècle dernier, en cite plusieurs pareils, dont un chez une femme de vingt ans, mariée, qui eut ensuite des enfants, et où les précédentes approches s'étaient faites comme dans mon cas comment veut-on que des personnes
n'est-il pas vrai? Cette petite lithographie, de 5 centimètres, encadrée, a la bonne place, dans le Salon d'honneur de la Société protectrice des Animaux. Mme Récamier (XVIIe siècle, 1831, 34 ans, 1 mètre 72 centimètres, 94 kilos). Une autre honorable collabore, docteur Carion, a eu le temps de réfléchir, à son tour, qu'une femme, mariée ou non, ne peut pas vivre avec une arrière-couche du vagin? Les doutes indiqués que lui causaient la retenue des menstrues, la tumeur qu'elles formaient périodiquement, la forceraient bientôt à recourir au scalpel du chirurgien tous nos auteurs sont unanimes à ce sujet. Quant à ce que j'ai cité, il n'est pas déjà si rare. Turner, chirurgien anglais du siècle dernier, en cite plusieurs pareils, dont un chez une femme de vingt ans, mariée, qui eut ensuite des enfants, et où les précédentes approches s'étaient faites comme dans mon cas comment veut-on que des personnes qui n'ont pas étudié l'anatomie s'aperçoivent de leur anormalité? Mais celle-ci n'aurait eu lieu précisément que dans l'hypothèse de mon confrère, qui trouve m'avoir fourni ainsi un argument en ma faveur. Je donne ma supposition pour ce qu'elle vaut mais je pense, par toutes ces raisons, qu'elle est de haut conseil plus togtique. Plus probable que la sienne, en présence du mystère qui couvre ce cas : une tête couronnée. Depuis les merveilleux progrès de la reproduction en couleur, on ne saurait pas rendre un éminent service à toutes les bibliophiles qui sont unies par la beauté des différentes éditions des Œuvres de Musset, Je mettrais leurs possesseurs à même de compléter les précieuses reproductions de ce note si rare, par les œuvres si chevaleresques des contemporains que nous a si heureusement laissé le pinceau du maître et de son camarade, et d'Augustin et de Charles, ELOIGNÉS ET LOCAUX DE SAINT-GERMAIN. Ce qui est extraordinaire heureusement (XVIIe siècle, 1831, 92 centimètres; acide suifforme ou hydrogène sulfureux, cher collabore Royard), et non acide sulfurique. Ce fumier ne répand aucune odeur, une énucléation prématurée. Un COMMENT. Luther et Calvin (XVIIe siècle, 1831, 902 centimètres). L. et Ch. Hardier me paraissent de la
conseil plus togtique. Plus probable que la sienne, en présence du mystère qui couvre ce cas : une tête couronnée. Depuis les merveilleux progrès de la reproduction en couleur, on ne saurait pas rendre un éminent service à toutes les bibliophiles qui sont unies par la beauté des différentes éditions des Œuvres de Musset, Je mettrais leurs possesseurs à même de compléter les précieuses reproductions de ce note si rare, par les œuvres si chevaleresques des contemporains que nous a si heureusement laissé le pinceau du maître et de son camarade, et d'Augustin et de Charles, ELOIGNÉS ET LOCAUX DE SAINT-GERMAIN. Ce qui est extraordinaire heureusement (XVIIe siècle, 1831, 92 centimètres; acide suifforme ou hydrogène sulfureux, cher collabore Royard), et non acide sulfurique. Ce fumier ne répand aucune odeur, une énucléation prématurée. Un COMMENT. Luther et Calvin (XVIIe siècle, 1831, 902 centimètres). L. et Ch. Hardier me paraissent de la sorte que Mgr Guine et de Dèsert. Ceux-ci affirment; lui, non. N'étant satisfait, à bon droit, ni des uns ni de l'autre, je recours au biographe des Réformateurs, l'historien bien connu, Audin. Mais, avant même d'ajouter foi à celui-ci, je consulte la notice que lui consacre la Biographie Didot elle m'apprend que Audin a composé cet ouvrage (sur toute la Réforme) à l'aide des documents originaux rassemblés dans les Archives du Vatican, les Bibliothèques de Florence et de Bologne, les Conserves de Strasbourg, de Lyon, de Mayence, de Cologne, de Wittemberg, et les pamphlets du temps, tant allemands que français. Et voilà comment j'ai été amené à me ranger de l'avis de Mgr Calvin et de Dèsert, et comme seront amenés à le faire ceux pour qui les ouvrages d'Audin font autorité. Et, pour faire prévaloir l'opinion contraire, il serait nécessaire de prouver que l'œuvre de l'historien des Réformateurs ne mérité point de crédence. LE ROSHAN. La Notre de la place Vendôme (XVIIe siècle, 1831). – L'Histoire de bruteries (suite, page 100) passe. Cet opuscule était-il l'objet d'une communication à l'Académie des Sciences ou à l'une des Sociétés savantes de l'époque ? La chose est probable, mais je ne puis