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ici, il redevient enfant ; il ne se tient plus ; vous ne croiriez pas qu'il défend qu'on fasse suivre son courrier ? Il sait s'amuser comme il sait travailler. Antoinette acquiesça. M. Coupellac père lui apparaissait, en effet, comme bien résolu à profiter de ses vacances. On le voyait sur le terrain de golf, en manches de chemise, le club en mains, semblable à quelque vieil ouvrier casseur de pierres ; l'après-midi, son médecin lui interdisant les bains, il relevait son pantalon jusqu'au genou et costumé ainsi en petit garçon, tout rond, tout chauve, tout enlouté, pataugeait espièglement dans les flaques et construisait des digues de sable. — On ne dirait jamais, n'est-ce pas, mademoiselle, qu'il a vendu le tout sous le coton ? À Paris, son industrie le préoccupe : mille huit cents ouvriers ; mais dès qu'il arrive ici, dès qu'il respire l'air de la mer, le voilà transformé ; il est plus jeune que moi ! Mlle Leforeur accueillit ces renseignements avec piété. L'histoire de son père était plus brève : il avait joué au baccalette, puis au whist, puis au poker ; maintenant, il jouait au bridge. Son aspect grave et confortable était celui du roi de carreau. En dehors des cartes, où il excellait, M. Leforeur, complètement oisif, ne se distinguait en rien du commun des mortels riches. — Monsieur votre père est un maître au bridge, constata poliment. Comme s'il devinait l'intime pensée d'Antoinette. Il voulait se marier, son père ne lui concédait que trente francs par mois pour ses menus plaisirs : « À ton âge, galopin, je n'en avais pas davantage. Seulement, je choisissais mes relations. Je ne connaissais pas de gaspilleurs ni de gaspilleuses. Une broche de trois francs à la petite amie. Pas besoin de donner dans les demoiselles de gros prix. Écoute ton père, elles sont moins gaies que les autres. » — Beau coucher de soleil ! soupira Gaston. Et avisant deux vieux qui passaient : — Bonjour, mère Chacorin ! Bonjour, père Nivois ! Je les connais tous. Dans le temps, papa faisait danser les jeunesses
roi de carreau. En dehors des cartes, où il excellait, M. Leforeur, complètement oisif, ne se distinguait en rien du commun des mortels riches. — Monsieur votre père est un maître au bridge, constata poliment. Comme s'il devinait l'intime pensée d'Antoinette. Il voulait se marier, son père ne lui concédait que trente francs par mois pour ses menus plaisirs : « À ton âge, galopin, je n'en avais pas davantage. Seulement, je choisissais mes relations. Je ne connaissais pas de gaspilleurs ni de gaspilleuses. Une broche de trois francs à la petite amie. Pas besoin de donner dans les demoiselles de gros prix. Écoute ton père, elles sont moins gaies que les autres. » — Beau coucher de soleil ! soupira Gaston. Et avisant deux vieux qui passaient : — Bonjour, mère Chacorin ! Bonjour, père Nivois ! Je les connais tous. Dans le temps, papa faisait danser les jeunesses du pays. Les paysans ainsi interpelés ne répondirent pas : « Il n'sait donc point dire monsieur et madame, grommela la mère Chacorin. n'en v'ià des façons ! » Ils m'ont vu haut comme la botte, expliqua Gaston, ils se jetteraient dans le feu pour moi. Nos parents jouent encore au bridge. Restons un peu devant la mer, si je ne vous ennuie pas, toutefois. Antoinette secoua la tête. Elle devinait qu'une idylle commençait qui se dénouerait par de la fleur d'oranger et des orgues mugissantes. « Nous viendrons ici faire notre voyage de noces, songea-t-elle. Nous nous assiérons à la même place, nous parlerons de choses poétiques et il me chatouillera la nuque avec ses moustaches. Consentirez-vous à me faire comprendre que j'ai trois cent mille francs de dot ? » Viendrez-vous ce soir au Casino ? — Pourquoi ? — Je n'aime pas ces sortes d'endroits où abondent les coureurs de dot. Gaston comprit. — Et si je vous priais de venir, murmura-t-il. — Mon Dieu. — Un tango. — Peut-être, un tango. — Ah ! mademoiselle. Il fut interrompu par un cri : Minouchon ! Antoinette sursauta. Qu'est-ce que c'est ? Minouchon ! reprit la voix. Voilà
au bridge. Restons un peu devant la mer, si je ne vous ennuie pas, toutefois. Antoinette secoua la tête. Elle devinait qu'une idylle commençait qui se dénouerait par de la fleur d'oranger et des orgues mugissantes. « Nous viendrons ici faire notre voyage de noces, songea-t-elle. Nous nous assiérons à la même place, nous parlerons de choses poétiques et il me chatouillera la nuque avec ses moustaches. Consentirez-vous à me faire comprendre que j'ai trois cent mille francs de dot ? » Viendrez-vous ce soir au Casino ? — Pourquoi ? — Je n'aime pas ces sortes d'endroits où abondent les coureurs de dot. Gaston comprit. — Et si je vous priais de venir, murmura-t-il. — Mon Dieu. — Un tango. — Peut-être, un tango. — Ah ! mademoiselle. Il fut interrompu par un cri : Minouchon ! Antoinette sursauta. Qu'est-ce que c'est ? Minouchon ! reprit la voix. Voilà ! répondit Gaston. Et il reprit, en rougissant : Minouchon, c'est moi. C'est ma mère aussi. Papa appelle Minouchon tout ce qu'il aime. Dès qu'il a de la tendresse pour quelqu'un, il le nomme Minouchon. Ce mot-là lui sort du cœur. Le soir, ils dansèrent le tango. Il n'y avait dehors que la pluie, la mer et Coucou qui écrasait son nez sale contre les vitres du Casino. — Portons-lui vite quelque chose ! proposa Antoinette, encore palpitante de la danse. Gaston, facétieux, versa de l'orangeade et du Champagne dans un gobelet gigantesque qu'il tendit à Coucou par la fêtle : — Bois ça, ma vieille ! D'un coup ! Houp ! Ça n'est pas fait comme nous : ça a un estomac ! T'as encore soif ? Oui ! Vas-y ! Rien que du ... Le lendemain, Coucou n'était pas au son poste. Ils ne la revirent que le jour suivant. — Ah ! qu'est-ce qu'il y avait dans votre limonade ? se plaignit-elle. Je suis rentrée sur le ventre, comme qui dirait. Enfin, ça purge ! Vous me payez-t-on des gâteaux ? — Pauvre petite ! dit Antoinette en s'asseyant. Viens ici, sur mes genoux. La. Tu as
dehors que la pluie, la mer et Coucou qui écrasait son nez sale contre les vitres du Casino. — Portons-lui vite quelque chose ! proposa Antoinette, encore palpitante de la danse. Gaston, facétieux, versa de l'orangeade et du Champagne dans un gobelet gigantesque qu'il tendit à Coucou par la fêtle : — Bois ça, ma vieille ! D'un coup ! Houp ! Ça n'est pas fait comme nous : ça a un estomac ! T'as encore soif ? Oui ! Vas-y ! Rien que du ... Le lendemain, Coucou n'était pas au son poste. Ils ne la revirent que le jour suivant. — Ah ! qu'est-ce qu'il y avait dans votre limonade ? se plaignit-elle. Je suis rentrée sur le ventre, comme qui dirait. Enfin, ça purge ! Vous me payez-t-on des gâteaux ? — Pauvre petite ! dit Antoinette en s'asseyant. Viens ici, sur mes genoux. La. Tu as ton papa, ma chérie ? — C'est selon. — Et ta maman ? Elle est bonne pour toi ? — Ça irait, sauf le samedi où qu'il y a de la viande saignante. — Comment t'appelles-tu ? — Coucou. — Ce n'est pas un nom. Comment ta mère t'appelle-t-elle ? — Môman ? répondit Coucou. Môman. Je l'appelle Minouchon. C'est un nom de Paris qu'elle dit, vu que c'est un monsieur qui le lui a appris. De stupeur, Antoinette lâcha la petite. Cette phrase lui revint à l'esprit : « Papa faisait danser les jeunesses du pays. » Et son regard allait de Gaston, livide, à Coucou qui sucait son pouce. Il faudrait, bégaya Antoinette, il faudrait lui donner quelque chose. Le jeune Coupellac, cramoisi maintenant, réfléchit, se fouille et se tournant vers la marchande : "Tenez, lui dit-il, voilà trois francs." "Vous donniez tous les jours à cette enfant un éclair au chocolat, un seul éclair, mais bien frais, n'est-ce pas, comme si c'était pour quelqu'un de nous." Henri DUVERNOIS. Le monument Beethoven Un 1904, Sur l’initiative de MM. Raymond Carpentier et Arthur Dandelot, se constituait un comité comprenant toutes les sommités de l’art musical, dans le but d’édifier
— Môman ? répondit Coucou. Môman. Je l'appelle Minouchon. C'est un nom de Paris qu'elle dit, vu que c'est un monsieur qui le lui a appris. De stupeur, Antoinette lâcha la petite. Cette phrase lui revint à l'esprit : « Papa faisait danser les jeunesses du pays. » Et son regard allait de Gaston, livide, à Coucou qui sucait son pouce. Il faudrait, bégaya Antoinette, il faudrait lui donner quelque chose. Le jeune Coupellac, cramoisi maintenant, réfléchit, se fouille et se tournant vers la marchande : "Tenez, lui dit-il, voilà trois francs." "Vous donniez tous les jours à cette enfant un éclair au chocolat, un seul éclair, mais bien frais, n'est-ce pas, comme si c'était pour quelqu'un de nous." Henri DUVERNOIS. Le monument Beethoven Un 1904, Sur l’initiative de MM. Raymond Carpentier et Arthur Dandelot, se constituait un comité comprenant toutes les sommités de l’art musical, dans le but d’édifier à Paris le Monument à Beethoven conçu par le statuaire José de Charmoy. Grâce à des concours dévoués, à de précipités collaborations, telle celle de M. Gabriel Astruc, grâce aussi à plusieurs Concerts organisés avec le concours de Saint-Saëns, Sarasate, de l'orchestre de la "Société des Concerts", assez importantes furent réunies permettant d’entreprendre les premiers travaux et le socle grandiose de cette composition gigantesque put être établi sur l’emplacement accordé par la Ville au milieu d’une vaste pelouse du bois de Boulogne. Mais, vint la guerre. Plusieurs années s’écoulèrent sans qu’on pût songer à poursuivre l’exécution du monument dont le soubassement déjà paraisse sous une épaisse verdure ! Ce pendant, en 1927, alors que l’univers entier célébrait le centenaire de Beethoven, il parut aux initiateurs de la première heure que l'achèvement de l’œuvre de J. de Charmoy s’imposait inévitablement. Grâce à la ténacité d’un bel esprit convaincu, M. Emile Drain, de la Comédie-Française, la statue de Beethoven, perdue sans doute, fut retrouvée dans les caves du Palais du Trocadéro, avec l’aide éclairée de Mme de Charmoy, la possibilité de réalisation se présentait dans les meilleures conditions, avec la collaboration de M. Mergue, statuaire désigné par la direction des Beaux-Arts. Il
réunies permettant d’entreprendre les premiers travaux et le socle grandiose de cette composition gigantesque put être établi sur l’emplacement accordé par la Ville au milieu d’une vaste pelouse du bois de Boulogne. Mais, vint la guerre. Plusieurs années s’écoulèrent sans qu’on pût songer à poursuivre l’exécution du monument dont le soubassement déjà paraisse sous une épaisse verdure ! Ce pendant, en 1927, alors que l’univers entier célébrait le centenaire de Beethoven, il parut aux initiateurs de la première heure que l'achèvement de l’œuvre de J. de Charmoy s’imposait inévitablement. Grâce à la ténacité d’un bel esprit convaincu, M. Emile Drain, de la Comédie-Française, la statue de Beethoven, perdue sans doute, fut retrouvée dans les caves du Palais du Trocadéro, avec l’aide éclairée de Mme de Charmoy, la possibilité de réalisation se présentait dans les meilleures conditions, avec la collaboration de M. Mergue, statuaire désigné par la direction des Beaux-Arts. Il ne restait donc qu’à trouver nouveaux fonds ! C’est dans ce but que se forma un nouveau comité actif qui put, non sans de prodigieux efforts, réunir la somme nécessaire à une réalisation provisoire, de peau à ne pas laisser passer l’année du centenaire sans que fût possible la déployment de Beethoven. Au cours d’une belle fête, que présidait M. Ed. Herriot, ministre de l’Instruction publique et des Beaux-Arts, entouré des présidents des Conseils municipaux la Sénéchal, de M. Bouju, le préfet de la Seine, si épris d’art et de poésie, avec une partie musicale sous la direction de M. Gustave Charpentier, de l’Institut, le monument de José de Charmoy fut révélé au grand public, applaudissant avec transport les paroles éloquentes d’un ministre, exaltant l’art si profondément humain du maître populaire entre tous. L'impression produite par l’ensemble du monument, dans ce cadre si approprié à l’auteur de la Pastorale, fut réellement profonde et on se sépara avec l’espoir que l’œuvre définitive en pierre viendrait promptement remplacer la maquette présente. Grâce à de nouveaux appels du comité et de son président, M. Gustave Charpentier, quelques souscriptions nous parvinrent, la plupart émanant de sociétés instrumentales ou orphéoniques, de la musique de la
de Beethoven. Au cours d’une belle fête, que présidait M. Ed. Herriot, ministre de l’Instruction publique et des Beaux-Arts, entouré des présidents des Conseils municipaux la Sénéchal, de M. Bouju, le préfet de la Seine, si épris d’art et de poésie, avec une partie musicale sous la direction de M. Gustave Charpentier, de l’Institut, le monument de José de Charmoy fut révélé au grand public, applaudissant avec transport les paroles éloquentes d’un ministre, exaltant l’art si profondément humain du maître populaire entre tous. L'impression produite par l’ensemble du monument, dans ce cadre si approprié à l’auteur de la Pastorale, fut réellement profonde et on se sépara avec l’espoir que l’œuvre définitive en pierre viendrait promptement remplacer la maquette présente. Grâce à de nouveaux appels du comité et de son président, M. Gustave Charpentier, quelques souscriptions nous parvinrent, la plupart émanant de sociétés instrumentales ou orphéoniques, de la musique de la garde républicaine, etc. Puis, répondant à une lettre adressée aux municipalités, quelques villes, comprenant le caractère d’hommage universel poursuivi, nous adressèrent leur généreuse souscription. Parmi celles-ci, il nous est agréable de citer : Grenoble et Rennes (envoi de 500 francs), Chalon-sur-Saône, Charenton, Clichy, Vitry, Villeneuve-Saint-Georges. Mais voici l’hiver et son triste cortège d’intempéries, le plâtre commence à s’altérer et ce serait une honte de voir s’abîmer et peut-être disparaître le groupe splendide constitué par Beethoven entouré de ses quatre grandioses génies. C’est pourquoi nous osons espérer que la trop facile insouciance sera vaincue au souvenir des belles heures que procura à tant de nous l’audition des chefs-d’œuvre immortels de Beethoven ! Puisse l'exemple de l’humble souscripteur qui m’adressait un mandat de un franc porter ses fruits, et se réaliser le vœu exprimé par lui en ces termes : « Monsieur, si chacun de ceux qui aiment Beethoven faisait donné, vous auriez promptement la somme nécessaire au noble but que vous poursuivez. » A. DANDALOT. P. s. — Les souscriptions sont reçues par M. Arthur Dandelot, trésorier du comité Beethoven, 83, rue d’Amsterdam. Une visite à N. Guerra M. Nicolas Guerra, présentement maître de ballet à l’Opéra, connut, au début du
triste cortège d’intempéries, le plâtre commence à s’altérer et ce serait une honte de voir s’abîmer et peut-être disparaître le groupe splendide constitué par Beethoven entouré de ses quatre grandioses génies. C’est pourquoi nous osons espérer que la trop facile insouciance sera vaincue au souvenir des belles heures que procura à tant de nous l’audition des chefs-d’œuvre immortels de Beethoven ! Puisse l'exemple de l’humble souscripteur qui m’adressait un mandat de un franc porter ses fruits, et se réaliser le vœu exprimé par lui en ces termes : « Monsieur, si chacun de ceux qui aiment Beethoven faisait donné, vous auriez promptement la somme nécessaire au noble but que vous poursuivez. » A. DANDALOT. P. s. — Les souscriptions sont reçues par M. Arthur Dandelot, trésorier du comité Beethoven, 83, rue d’Amsterdam. Une visite à N. Guerra M. Nicolas Guerra, présentement maître de ballet à l’Opéra, connut, au début du siècle, toutes les joies de la gloire. À Milan et à Vienne, il dansa devant des salles émerveillées ; Berlin le disputait à Budapest ; Londres le vit un matin ; New-York, une nuit. Plus tard, le maître de ballet effaça le danseur ; c’était encore dans la capitale des Habsbourg, à l'âge doré de la danse. Il y séjourna dix ans ; y fit de tels miracles que Milan le repoussa. D’autres années s’écoulèrent. Il vint à l’Opéra. Le temps n’a pas amoindri sa légèreté ni empâté sa sveltesse. Il faut voir ce mis à part, mince et nerveux, avec la barbiche grise du Balafré ou de Laurent le Magnifique, scander, d’une grande canne de bois, les battements des jeunes danseuses. Ce sont une quinzaine en juponnade et chemisette, dans une salle qui serait grise et triste, si leur gaîté ne l'était. Nous allons faire une arabesque. Les huit premières seulement. Les autres, pas de ça. Vous entendez, la brune, les petites s’écartent, s’accouquent à une âme et l’exercice commence. Mais comment dessiner ce jeu des bras et des jambes, jetés de-ci de là, en avant, en arrière avec un art presque consommé cependant que le piano gémit la
Habsbourg, à l'âge doré de la danse. Il y séjourna dix ans ; y fit de tels miracles que Milan le repoussa. D’autres années s’écoulèrent. Il vint à l’Opéra. Le temps n’a pas amoindri sa légèreté ni empâté sa sveltesse. Il faut voir ce mis à part, mince et nerveux, avec la barbiche grise du Balafré ou de Laurent le Magnifique, scander, d’une grande canne de bois, les battements des jeunes danseuses. Ce sont une quinzaine en juponnade et chemisette, dans une salle qui serait grise et triste, si leur gaîté ne l'était. Nous allons faire une arabesque. Les huit premières seulement. Les autres, pas de ça. Vous entendez, la brune, les petites s’écartent, s’accouquent à une âme et l’exercice commence. Mais comment dessiner ce jeu des bras et des jambes, jetés de-ci de là, en avant, en arrière avec un art presque consommé cependant que le piano gémit la même ritournelle et que les chaussons glissent, meurtrissent le bois, au rythme des coups de canne de Nicolas Guerra ? Les mots sont faibles pour dépeindre la grâce. Il y a des attitudes, des poses que seul peut fixer le pinceau d’un Degas ; des gestes, évocateurs d’âmes et de rêves, que la plume est impuissante à saisir. La leçon est finie. Elle a duré une heure. Parmi ces jeunes filles, qui, l'instant passé, montraient tant d'ardeur à apprendre, et maintenant s'essuent le front où la sueur coule, combien d'entre elles deviendront étoiles ? Deux ou trois paraissent déjà marquées par un destin glorieux. Elles s'en vont en remerciant le maître et sourient à la grande glace qui renvoie l'image de leur jeunesse. Voyez-vous, me confie Nicolas Guerra, l'Opéra de Paris est le plus beau temple élevé à Terpsichore et son ballet le premier du monde. Vienne et Milan sont bien déchues. Il faut en convenir. a BONNISSOL. HUSSEBE: Si un auteur se trouve toujours terriblement embarrassé pour parler de sa pièce, surtout au moment où elle va passer devant la critique et devant le public, il se trouve beaucoup plus à son aise pour célébrer l'interprétation. Et aussi. Eusèbe
rêves, que la plume est impuissante à saisir. La leçon est finie. Elle a duré une heure. Parmi ces jeunes filles, qui, l'instant passé, montraient tant d'ardeur à apprendre, et maintenant s'essuent le front où la sueur coule, combien d'entre elles deviendront étoiles ? Deux ou trois paraissent déjà marquées par un destin glorieux. Elles s'en vont en remerciant le maître et sourient à la grande glace qui renvoie l'image de leur jeunesse. Voyez-vous, me confie Nicolas Guerra, l'Opéra de Paris est le plus beau temple élevé à Terpsichore et son ballet le premier du monde. Vienne et Milan sont bien déchues. Il faut en convenir. a BONNISSOL. HUSSEBE: Si un auteur se trouve toujours terriblement embarrassé pour parler de sa pièce, surtout au moment où elle va passer devant la critique et devant le public, il se trouve beaucoup plus à son aise pour célébrer l'interprétation. Et aussi. Eusèbe sera le signal d'une toute petite modification. La fin de la censure a marqué pour les auteurs dramatiques français l'ère de la liberté en ce qui concerne l'expression. Mais la liberté des discussions demeure toujours un problème. La coupe en trois ou quatre actes a pris force de loi. Elle a donné, elle donne et elle donnera encore des chefs-d'œuvre. Mais beaucoup de sujets imposaient le bris de ce moule, tantôt trop long, tantôt trop étroit. De plus, il est bien évident que le public a les entr'actes en horreur. On ne sait comment combler ces vides et l'ennui, la petite fatigue qui en résultent nuisent souvent à l'effet de l'œuvre. Eusèbe, dont le théâtre des Nouveautés donnera la répétition générale le 6 novembre, ne comprendra qu'un entr'acte, un entr'acte médian (comme au cinéma et au music-hall). Ses six tableaux se dérouleront avec de très petites interruptions, le temps de fermer le rideau, de laisser au spectateur une minute pour se détendre et de relever le rideau sur le tableau suivant. L'ingéniosité des décorateurs, les progrès de la machinerie permettent maintenant ce changement théâtral dont l'avenir nous dira s'il constitue un progrès. Vous voulez bien me demander ce qu'est Eusèbe
a donné, elle donne et elle donnera encore des chefs-d'œuvre. Mais beaucoup de sujets imposaient le bris de ce moule, tantôt trop long, tantôt trop étroit. De plus, il est bien évident que le public a les entr'actes en horreur. On ne sait comment combler ces vides et l'ennui, la petite fatigue qui en résultent nuisent souvent à l'effet de l'œuvre. Eusèbe, dont le théâtre des Nouveautés donnera la répétition générale le 6 novembre, ne comprendra qu'un entr'acte, un entr'acte médian (comme au cinéma et au music-hall). Ses six tableaux se dérouleront avec de très petites interruptions, le temps de fermer le rideau, de laisser au spectateur une minute pour se détendre et de relever le rideau sur le tableau suivant. L'ingéniosité des décorateurs, les progrès de la machinerie permettent maintenant ce changement théâtral dont l'avenir nous dira s'il constitue un progrès. Vous voulez bien me demander ce qu'est Eusèbe ? Le conflit entre la gloire, une gloire littéraire authentique et l'amour. C'est une crise dans une vie humaine consacrée au travail et aux méditations. Mais surtout — je suis heureux de répondre ainsi à certains échos d'ailleurs bienveillants — il ne s'agit en aucune façon d'une pièce à clefs. Je serais désolé que l'on appropriât un nom à mon héros, un nom à mon héroïne. Je me suis attaché à en faire des personnages représentatifs, reproduisant des traits empruntés çà et là à la vérité et à l'observation, mais toutes les clefs que l'on pourra leur attribuer sont fausses car ce sont des personnages synthétiques et non photographiés. Ce petit plaidoyer pro domo terminé, il me reste à parler de l'interprétation. C'est Régina Camier qui applique à la composition de ses rôles une si vive et si littéraire intelligence. L'inoubliable créatrice du Cocu magnifique a déployé pour cette pièce le meilleur de ses dons, sa merveilleuse activité et cette sensibilité si fine et si profonde qui lui permettent d'aller sans effort du rire à l'émotion et aux larmes. C'est une artiste dans toute la force et dans toute la grâce du terme. Que dire de Baumer, l'admirable comédien du