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Braun montera aussi la Mort de Tingtagiles de M. Maeterlinck, le Cadi dupé de Gluck, et la Poupée de Nuremberg d'Adolphe Adam. — L'Intendance générale des théâtres royaux de Munich donne les renseignements suivants sur l'interprétation des œuvres de Wagner au Théâtre du Prince-Régent. Dans les rôles de Tristan, de Siegfried et de Walter de Stolzing on entendra MM. Von Bary, Knote et Kraus. Mmes Berta Morena et Mme Mottl-Fassbender seront titulaires des rôles de Brunnhilde et d'Isolde, mais ne chanteront pas dans toutes les représentations de ces ouvrages ; elles seront supplées. Le rôle de Wotan sera confié à MM. Feinhals et Bender. Les négociations sont encore pendantes en ce qui concerne les autres interprètes. — La saison de 1912 du Künstler-Theater de Munich commencera vers le milieu du mois de mai. Le premier ouvrage annoncé est l'intermède fantastique de Calderon, El Mayor encanto amor, autrement dit Circé, traduit par Schlegel. Quelques autres ouvrages dramatiques viendront ensuite; puis, la saison battant son plein, on donnera la Belle Hélène d'Offenbach, dont le succès n'a pas été épuisé l'année dernière, et les Amours du poète de M. Oscar Straus, d'après l'Intermezzo de Henri Heine. Viendra ensuite une féerie intitulée les Petites Légendes de la Danse, d'après Gottfried Keller. La direction du Künstler-Theater reste entre les mains de M. Georges Fuchs. — Conformément à une tradition invétérée, l'époque du carnaval ramène au Théâtre-National de la Cour, à Munich, le petit chef-d'œuvre ailé de Johann Strauss, Fledermaus, autrement dit, la Chauve-Souris. Cette année, l'interprétation de l'ouvrage est particulièrement intéressante avec Mme Bosetti, Mlles de Fladung, Lippe, d'Usta, MM. Raoul Walter, Frédéric Basil, Otto Wolff, Geis, König, et comme chef d'orchestre, M. Rosenhek. Les représentations avec un ensemble d'artistes de cette valeur sont comme toujours autant de soirées d'affolante gaité. — L'Opéra de Vienne a donné, le 6 février dernier, la première représentation d'un opéra-comique nouveau, la Femme donnée en présent, paroles de M. Rodolphe Lothar, musique de M. Eugène d'Albert. La soirée a été brillante avec une interprétation dirigée par M. Bruno Walter, mais l'on ne saurait dire encore si l'ouvrage a des
Légendes de la Danse, d'après Gottfried Keller. La direction du Künstler-Theater reste entre les mains de M. Georges Fuchs. — Conformément à une tradition invétérée, l'époque du carnaval ramène au Théâtre-National de la Cour, à Munich, le petit chef-d'œuvre ailé de Johann Strauss, Fledermaus, autrement dit, la Chauve-Souris. Cette année, l'interprétation de l'ouvrage est particulièrement intéressante avec Mme Bosetti, Mlles de Fladung, Lippe, d'Usta, MM. Raoul Walter, Frédéric Basil, Otto Wolff, Geis, König, et comme chef d'orchestre, M. Rosenhek. Les représentations avec un ensemble d'artistes de cette valeur sont comme toujours autant de soirées d'affolante gaité. — L'Opéra de Vienne a donné, le 6 février dernier, la première représentation d'un opéra-comique nouveau, la Femme donnée en présent, paroles de M. Rodolphe Lothar, musique de M. Eugène d'Albert. La soirée a été brillante avec une interprétation dirigée par M. Bruno Walter, mais l'on ne saurait dire encore si l'ouvrage a des qualités suffisantes pour se maintenir au répertoire. — Dimanche dernier l'université de Vienne a inauguré avec une certaine solennité un buste d'Antoine Bruckner. Une fête musicale a eu lieu à cette occasion, avec un programme comprenant la septième symphonie du maître. — De Budapest : M. Balling, directeur général de la musique à l'Opéra de la Cour qui vient de donner sa démission dans les conditions que les lecteurs du Ménestrel connaissent, ne sera pas remplacé. Le conseil des ministres a décidé d'adjoindre aux directeurs des théâtres subventionnés un commissaire du gouvernement qui exercera les fonctions d'intendant. C'est le comte Nicolas Banffy, membre de la Chambre des Députés, qui sera le premier à exercer ce mandat. — Il se prépare à Schwerin, pour le mois d'octobre prochain, une belle manifestation d'art en l'honneur de la musique française, sous la haute présidence du duc de Mecklénbourg. L'Intendant général du théâtre de la Cour, le baron Ledebur, le professeur Henri Marteau et le kapellmeister Willibald Kaeler ont mis tout en mouvement et déjà organisé les programmes. Les dates arrêtées pour cette série de fêtes musicales sont celles des 12, 13, 14 et 15 octobre 1912. Il y aura deux soirées d'opéra consacrées
la musique à l'Opéra de la Cour qui vient de donner sa démission dans les conditions que les lecteurs du Ménestrel connaissent, ne sera pas remplacé. Le conseil des ministres a décidé d'adjoindre aux directeurs des théâtres subventionnés un commissaire du gouvernement qui exercera les fonctions d'intendant. C'est le comte Nicolas Banffy, membre de la Chambre des Députés, qui sera le premier à exercer ce mandat. — Il se prépare à Schwerin, pour le mois d'octobre prochain, une belle manifestation d'art en l'honneur de la musique française, sous la haute présidence du duc de Mecklénbourg. L'Intendant général du théâtre de la Cour, le baron Ledebur, le professeur Henri Marteau et le kapellmeister Willibald Kaeler ont mis tout en mouvement et déjà organisé les programmes. Les dates arrêtées pour cette série de fêtes musicales sont celles des 12, 13, 14 et 15 octobre 1912. Il y aura deux soirées d'opéra consacrées à la belle Manon de Massenet et à la si intéressante Monna Vanna d'Henry Février, dont ce sera l'entrée en Allemagne. Il y aura, les autres jours, deux grands concerts d'orchestre et deux matinées de musique de chambre où on exécutera des œuvres de César Frank, Saint-Saëns, Théodore Dubois, Edouard Lalo, Vincent d'Indy, Debussy, Gabriel Fauré, Dukas, Albéric Magnard, etc. — A Springfield, le concert donné par le Springfield Symphony Orchestra, au Court Square Théâtre, sous la direction de M. Janser, a eu pour caractéristique le nombre d'œuvres françaises qui figuraient au programme. Ce furent l'ouverture de Phèdre de Massenet, l'Arlesienne de Bizet, la valse chantée de Roméo et Juliette de Gounod, la Gavotte de Manon de Massenet, et quelques autres morceaux que la cantatrice très fêtée, Mme Namara-Toye, dut chanter en supplément. — Sébastien Bach et la bière. — Bach a écrit, comme on le sait, un certain nombre de cantates profanes ou petites comédies musicales, dont une sur le mal et le bien que peut faire le café. Il en existait une autre du même genre très humoristique sur la bière, mais, malheureusement la musique en a été perdue. Dans les Dernières nouvelles de Munich, M. Edgar Istel
Lalo, Vincent d'Indy, Debussy, Gabriel Fauré, Dukas, Albéric Magnard, etc. — A Springfield, le concert donné par le Springfield Symphony Orchestra, au Court Square Théâtre, sous la direction de M. Janser, a eu pour caractéristique le nombre d'œuvres françaises qui figuraient au programme. Ce furent l'ouverture de Phèdre de Massenet, l'Arlesienne de Bizet, la valse chantée de Roméo et Juliette de Gounod, la Gavotte de Manon de Massenet, et quelques autres morceaux que la cantatrice très fêtée, Mme Namara-Toye, dut chanter en supplément. — Sébastien Bach et la bière. — Bach a écrit, comme on le sait, un certain nombre de cantates profanes ou petites comédies musicales, dont une sur le mal et le bien que peut faire le café. Il en existait une autre du même genre très humoristique sur la bière, mais, malheureusement la musique en a été perdue. Dans les Dernières nouvelles de Munich, M. Edgar Istel nous apporte, sur cette singulière production, quelques renseignements que nous pouvons résumer ainsi en conservant à l'article sa verve originale : « Tandis que les compositeurs et les poètes ne se lassèrent jamais de célébrer le suc de la vigne, la moins noble bière ne put se vanter d'une sympathie pareille. On peut dire pourtant que le malt d'orge, avec le houblon lui servant de bouquet, a fourni le sujet d'un opéra-comique, l'un des premiers en langue allemande, fait généralement peu connu, bien que le nom du grand Bach y ait été mêlé. Le comte Anton Günther, de Schwarzbourg (1653-1715), résidant à Arnsberg, sous le gouvernement de qui Bach remplit pendant quelques années les fonctions d'organiste, fit représenter en mai 1705, par des élèves de la « Landesschule », un petit opéra intitulé la Sagesse de l'autorité démontrée par les règlements sur la manière de brasser la bière. Dans un prologue comprenant deux airs et deux récitatifs, on s'efforce de prouver que de même qu'un état ne peut subsister sans que l'ordre y soit assuré, ainsi le brassage de la bière doit être réglementé sous peine d'entraîner des conséquences terriblement fâcheuses. Au premier acte, un membre du Conseil de la
pareille. On peut dire pourtant que le malt d'orge, avec le houblon lui servant de bouquet, a fourni le sujet d'un opéra-comique, l'un des premiers en langue allemande, fait généralement peu connu, bien que le nom du grand Bach y ait été mêlé. Le comte Anton Günther, de Schwarzbourg (1653-1715), résidant à Arnsberg, sous le gouvernement de qui Bach remplit pendant quelques années les fonctions d'organiste, fit représenter en mai 1705, par des élèves de la « Landesschule », un petit opéra intitulé la Sagesse de l'autorité démontrée par les règlements sur la manière de brasser la bière. Dans un prologue comprenant deux airs et deux récitatifs, on s'efforce de prouver que de même qu'un état ne peut subsister sans que l'ordre y soit assuré, ainsi le brassage de la bière doit être réglementé sous peine d'entraîner des conséquences terriblement fâcheuses. Au premier acte, un membre du Conseil de la ville demande pourquoi les citoyens riches jouissent à Arnsberg du droit de brasser la bière tandis que les pauvres se voient privés de cette prérogative. Le bailli Eucharius reconnaît qu'il y a là une injustice, et une discussion s'élève, qui aboutit à un accord. On tirera au sort les citoyens autorisés à être brasseurs et les noms de tous seront placés dans l'urne sans aucune supercherie, à l'exception toutefois de ceux des habitants de la ville qui n'auront pas payé leurs impôts. Le greffier saisit ici l'occasion de placer un grand air contre les contribuables retardataires. Le deuxième acte met en scène deux femmes de brasseurs, la sage Eulalia et l'avariée Corrasia. Cette dernière augmente ses gains en brassant le dimanche. L'autre lui jette aux oreilles cette leçon sous forme d'air : « Quand sonne l'heure du culte, on laisse le malt en repos ». Mais Corrasia fait insidieusement remarquer que l'on mange et boit le dimanche et que l'on soigne aussi ce jour-là le bétail. La riposte n'est pas longue à venir et les deux commères pourraient se prendre aux cheveux s'il ne survenait une opportune diversion. Elle se produit lorsqu'intervient le tonnelier Pachpechpichpochius qui parle comiquement en dialecte
autorisés à être brasseurs et les noms de tous seront placés dans l'urne sans aucune supercherie, à l'exception toutefois de ceux des habitants de la ville qui n'auront pas payé leurs impôts. Le greffier saisit ici l'occasion de placer un grand air contre les contribuables retardataires. Le deuxième acte met en scène deux femmes de brasseurs, la sage Eulalia et l'avariée Corrasia. Cette dernière augmente ses gains en brassant le dimanche. L'autre lui jette aux oreilles cette leçon sous forme d'air : « Quand sonne l'heure du culte, on laisse le malt en repos ». Mais Corrasia fait insidieusement remarquer que l'on mange et boit le dimanche et que l'on soigne aussi ce jour-là le bétail. La riposte n'est pas longue à venir et les deux commères pourraient se prendre aux cheveux s'il ne survenait une opportune diversion. Elle se produit lorsqu'intervient le tonnelier Pachpechpichpochius qui parle comiquement en dialecte Arnstadttois. Il n'est pas encore brasseur, mais il prétend le devenir et avoir droit à un triple lot, le premier par héritage, le second pour avoir épousé une femme qui en possédait un, le troisième parce qu'il a de l'argent pour l'acheter. Le bailli le rappelle aux convenances en lui déclarant dans un air approprié qu'il ne peut avoir droit à trois lots parce qu'il n'a pas trois estomacs et que, dans la ville, chacun a le droit de manger également. Au cours des deux actes suivants, on parle de tous les détails du métier de brasseur et aussi des effets bons ou mauvais de la bière, selon qu'on en fait bon usage ou abus. Il est question à ce propos de savoir si une autorité hautement prévoyante a le droit de faire fabriquer de la bière forte malgré les inconvénients qui pourraient en résulter dans le cas où cette bière serait absorbée sans modération. La réponse est donnée par le chœur final dans lequel on chante ces paroles : « Où, dans un pays, l'on peut encore brasser des bières fortes, là l'on est dans de bonnes conditions pour avoir une bonne nourriture. Mais, où l'orge suffit à peine
déclarant dans un air approprié qu'il ne peut avoir droit à trois lots parce qu'il n'a pas trois estomacs et que, dans la ville, chacun a le droit de manger également. Au cours des deux actes suivants, on parle de tous les détails du métier de brasseur et aussi des effets bons ou mauvais de la bière, selon qu'on en fait bon usage ou abus. Il est question à ce propos de savoir si une autorité hautement prévoyante a le droit de faire fabriquer de la bière forte malgré les inconvénients qui pourraient en résulter dans le cas où cette bière serait absorbée sans modération. La réponse est donnée par le chœur final dans lequel on chante ces paroles : « Où, dans un pays, l'on peut encore brasser des bières fortes, là l'on est dans de bonnes conditions pour avoir une bonne nourriture. Mais, où l'orge suffit à peine à faire du pain, là il y a peu de joie dans la vie pour adoucir les fatigues pénibles du travailleur ». Ce curieux opéra est attribué à Bach pour la musique. C'est le professeur Pabst qui, dans son programme d'école à Arnstadt, en 1846, attira l'attention sur cet ouvrage. Il a pensé que le recteur Joh. Fr. Treiber devait avoir été l'auteur des paroles. Une copie de la musique a été, vers la même époque, en possession d'un citoyen de la ville d'Arnstadt: elle a disparue depuis et malgré toutes les recherches, il a été impossible de la retrouver. On espérait que la bibliothèque de l'université d'Iéna en possédait une autre, mais cette espérance a été déçue. M. Edgar Istel conclut que les brasseurs seront probablement toujours privés de l'avantage de pouvoir célébrer leurs fêtes annuelles, en faisant représenter un opéra du maître qui fut l'une des pures gloires musicales du pays où l'on absorbe le plus de bière, c'est-à-dire de Sébastien Bach. Nous pouvons en effet regretter de ne point connaître la musique assurément ingénieuse et bouffonne qui accompagnait l'amusant libretto dont les principales scènes viennent d'être rapidement indiquées. — Une souscription a été faite en Suède pour
Il a pensé que le recteur Joh. Fr. Treiber devait avoir été l'auteur des paroles. Une copie de la musique a été, vers la même époque, en possession d'un citoyen de la ville d'Arnstadt: elle a disparue depuis et malgré toutes les recherches, il a été impossible de la retrouver. On espérait que la bibliothèque de l'université d'Iéna en possédait une autre, mais cette espérance a été déçue. M. Edgar Istel conclut que les brasseurs seront probablement toujours privés de l'avantage de pouvoir célébrer leurs fêtes annuelles, en faisant représenter un opéra du maître qui fut l'une des pures gloires musicales du pays où l'on absorbe le plus de bière, c'est-à-dire de Sébastien Bach. Nous pouvons en effet regretter de ne point connaître la musique assurément ingénieuse et bouffonne qui accompagnait l'amusant libretto dont les principales scènes viennent d'être rapidement indiquées. — Une souscription a été faite en Suède pour que le montant puisse en être offert, à titre de don national, au poète Auguste Strindberg, né à Stockholm, le 22 janvier 1849. La somme recueillie s'élève à environ 60.000 francs qui seront remis au célèbre écrivain en mars prochain. Une grande fête aura lieu à cette occasion. — Voici un nouveau genre de réclame à l'usage des chanteurs. Un ténor du nom de Testa adresse ce... communiqué à la Gazetta di Parma, qui l'insère avec empressement : — « Le ténor Testa, qui hier soir était quelque peu indisposé, adresse ses plus vifs remerciements au public qui assistait à la représentation de Rigoletto au Théâtre-Royal pour avoir été aussi bienveillant à son égard, et pour les belles démonstrations de sympathie qu'il lui a prodiguées. » Si tous les chanteurs, indisposés ou non, se mettent à cultiver ce genre de littérature et à causer ainsi avec le public, on en pourra voir de drôles. — De Madrid : Au Théâtre-Royal, la belle œuvre du maître Massenet, Werther, accueillie ici, il y a dix ans, avec une froideur injustifiée, malgré l'excellente interprétation de M. Delmas, puis heureusement ressuscité par Battistini, a été reprise avec un nouveau succès par le ténor Anselmi
un nouveau genre de réclame à l'usage des chanteurs. Un ténor du nom de Testa adresse ce... communiqué à la Gazetta di Parma, qui l'insère avec empressement : — « Le ténor Testa, qui hier soir était quelque peu indisposé, adresse ses plus vifs remerciements au public qui assistait à la représentation de Rigoletto au Théâtre-Royal pour avoir été aussi bienveillant à son égard, et pour les belles démonstrations de sympathie qu'il lui a prodiguées. » Si tous les chanteurs, indisposés ou non, se mettent à cultiver ce genre de littérature et à causer ainsi avec le public, on en pourra voir de drôles. — De Madrid : Au Théâtre-Royal, la belle œuvre du maître Massenet, Werther, accueillie ici, il y a dix ans, avec une froideur injustifiée, malgré l'excellente interprétation de M. Delmas, puis heureusement ressuscité par Battistini, a été reprise avec un nouveau succès par le ténor Anselmi et Mme Baldassarre, sous l'habile direction du maestro Villa. — On s'occupe peu de littérature musicale en Portugal. C'est une raison de plus pour signaler l'apparition à Lisbonne d'un livre fait avec soin et publié sous ce titre: Os grandes períodos da música, par M. J. Neuparth, professeur d'harmonie au Conservatoire de Lisbonne. C'est un résumé très complet, dans le court espace de 200 pages, de l'histoire générale de la musique depuis l'antiquité jusqu'à nos jours. Des chapitres spéciaux y sont consacrés non seulement aux trois grandes nations musicales de l'Europe, la France, l'Allemagne et l'Italie, mais aussi aux autres pays : Angleterre, Russie, Belgique, Scandinavie, Espagne, Portugal. Un seul est oublié, la Hollande, et c'est dommage, car l'art y est cultivé avec passion. Cette légère omission constatée, on ne peut que louer l'auteur du soin et de l'exactitude dont il a fait preuve dans son intéressant travail. Il faut ajouter que son livre est publié dans d'excellentes conditions matérielles, orné de portraits et de gravures, et qu'il se présente de la façon la plus agréable. Les lecteurs portugais ont lieu d'être satisfaits d'avoir aujourd'hui sous la main un abrégé aussi complet de l'histoire de la musique et conçu de
Conservatoire de Lisbonne. C'est un résumé très complet, dans le court espace de 200 pages, de l'histoire générale de la musique depuis l'antiquité jusqu'à nos jours. Des chapitres spéciaux y sont consacrés non seulement aux trois grandes nations musicales de l'Europe, la France, l'Allemagne et l'Italie, mais aussi aux autres pays : Angleterre, Russie, Belgique, Scandinavie, Espagne, Portugal. Un seul est oublié, la Hollande, et c'est dommage, car l'art y est cultivé avec passion. Cette légère omission constatée, on ne peut que louer l'auteur du soin et de l'exactitude dont il a fait preuve dans son intéressant travail. Il faut ajouter que son livre est publié dans d'excellentes conditions matérielles, orné de portraits et de gravures, et qu'il se présente de la façon la plus agréable. Les lecteurs portugais ont lieu d'être satisfaits d'avoir aujourd'hui sous la main un abrégé aussi complet de l'histoire de la musique et conçu de façon si intelligente. A. P. — On annonce de New-York, comme presque certain, qu'une nouvelle saison d'opéra français s'ouvrira prochainement au Century-Theatre. On jouerait Manon, Cendrillon, Thaïs, le Jongleur de Notre-Dame, Faust, Carmen, Pelléas et Mélisande, Ariane et Barbe-Bleue, etc. Les artistes principaux seraient : LE MÉNESTREL 55 Mmes Mary Garden, Maggie Teyte, MM. Maurice Renaud, Charles Dalmores, Hector Dufranne, Armand Crabbé.... Comme on le voit, les opéras français conservent bien leurs positions en Amérique. On prépare activement à la Nouvelle-Orléans la première représentation dans cette ville, du Don Quichotte de Massenet. On joue en attendant Aida, Madame Butterfly et Thaïs. Les exigences d'un chanteur. Le ténor Caruso, qui recevait au Metropolitan de New-York, pendant la dernière saison, 12.500 francs par soirée, refuse en ce moment, paraît-il, le traité que lui offre, aux mêmes conditions, M. Hammerstein pour son Opéra de Londres. Que voulez-vous? la vie devient de plus en plus chère, tout augmente de prix, et Caruso ne peut plus vivre à moins de 15.000 francs par représentation, chiffre qu'il demande à M. Hammerstein. Povero Caruso! Du Musical America, au sujet des représentations de Louise à Montréal : « La première représentation de l'opéra de Charpentier, Louise, fut le
Garden, Maggie Teyte, MM. Maurice Renaud, Charles Dalmores, Hector Dufranne, Armand Crabbé.... Comme on le voit, les opéras français conservent bien leurs positions en Amérique. On prépare activement à la Nouvelle-Orléans la première représentation dans cette ville, du Don Quichotte de Massenet. On joue en attendant Aida, Madame Butterfly et Thaïs. Les exigences d'un chanteur. Le ténor Caruso, qui recevait au Metropolitan de New-York, pendant la dernière saison, 12.500 francs par soirée, refuse en ce moment, paraît-il, le traité que lui offre, aux mêmes conditions, M. Hammerstein pour son Opéra de Londres. Que voulez-vous? la vie devient de plus en plus chère, tout augmente de prix, et Caruso ne peut plus vivre à moins de 15.000 francs par représentation, chiffre qu'il demande à M. Hammerstein. Povero Caruso! Du Musical America, au sujet des représentations de Louise à Montréal : « La première représentation de l'opéra de Charpentier, Louise, fut le plus grand triomphe que le directeur M. Jeannotte ait jamais obtenu jusqu'à ce jour avec n'importe quel ouvrage. » Suivent des éloges chaleureux pour les artistes du chant, Mme Fély Dereyne dans le rôle de Louise, Mme Coursod dans celui de la mère, M. Huberty dans celui du père, etc. Le chef d'orchestre était M. Hasselmans qui a donné tous ses soins et tout son talent pour obtenir une interprétation hors ligne. — À Los Angeles, en Californie, la saison d'opéra continue brillamment. On donne Héroïde, la Navarraise, Sigurd, Lakmé, Louise, Lucia di Lammermoor, Cavalleria rusticana, la Bohème. Héroïde, Lakmé et Louise, joués pour la première fois à Los Angeles, ont eu le plus grand succès. PRIS ET DIPHTÉRIES On a distribué cette semaine aux sénateurs le rapport de M. Albert Gérard sur les beaux-arts. Si nous examinons la partie de ce travail qui traite de nos théâtres subventionnés ou théâtres d'État, nous constatons d'abord avec satisfaction que le rapporteur, pour des raisons qu'il établit avec beaucoup de logique, constate l'insuffisance des subventions actuelles, sous cette réserve que la Ville de Paris, qui bénéficie plus directement de la prospérité de nos théâtres, devrait participer avec l'Etat à la distribution des