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auditeurs par notre collaborateur M. Jean-André Messager, chantera lui-même quelques-uns des meilleurs airs de son œuvre. MM. Feder, Laurence Levy-Bloch et Pascin, artistes peintres, s'entretiendront devant le micro de l'Exposition des peintres juifs et raconteront quelques histoires juives. Hier Nos lecteurs trouveront en première page le récit de la réception du poète Rabindranath Tagore et du maharajah de Kapurthala à Radio-Comédia. Demain Le prince Constantin de Hohenlohe viendra parler de son exposition à la Galerie Bernheim et les deux grands artistes dramatiques M. Pitoëff et Mme Ludmilia Pitoëff réciteront des poèmes et diront quelques mots de Sainte Jeanne qu'ils vont reprendre au Théâtre des Arts. Paul Clérouc. Aimez-vous le confort ? Vous le trouverez à la quatrième page de ce journal. Cours et Leçons. Paul Gravollet, de la Comédie-Française, auteur de la méthode : Déclamation, Ecole du mécanisme (Albin Michel, éditeur). Leçons de diction. Préparation au théâtre et à l'art oratoire, 15, rue Victor-Massé (9e). 40 km. Paris-Ouest, très belle propriété avec château, communs, parc 30 hectares, chasse gardée, ferme, 40 hectares, pièce d'eau, parfait état, tout confort. Ecrire Thouard, 17, rue Etienne-Marcel. TERRAINS À VENDRE Près Porte de Paris, s. rue aérée, 500 m., faç. 16 m. Neuilly, près porte Champ. Élysées, 321 m., faç. 15 m. Champ-Mars, Grenelle, 1.682 m., fac. 32 m. Buttes-Chaumont, 560 m., faç. 14 m. Près place Voltaire, 473 Av., faç. 19 et 24 m. Thouard et Jean, Imm, et terr., 17, rue Etienne-Marcel. Dans ses différentes qualités LE PORTO LORAIN Peut vous être livré à domicile À PARTIR DE 6 BOUTEILLES M. LORAIN et Cie Importateurs Entrepôt SAINT-BERNARD, PARIS Odéon 26-41 LA CÔNTE 9 MAISON DE RUSTIQUES Meubles normands, bretons, provençaux, etc. Echange de mobiliers. Facilités de paiement. 179, av. du Maine. Métro: Mouton-Duvernet. ÉTABLISSEMENTS SOUSCRIPTIONNAIRES LLIQUIDES SIROP & PAULIÉ ÉJOULLIERS-FABRICANTS Achat DE BIJOUX en diamants brillants et perles DIAMANTS 2 MAISONS À PARIS comptant PERLES 222, Rue St-Martin 86, Avenue Malakoff (Prêt Rue Turbigo) (Angle Place Victor-Hugo) 1st Roof ENTRÉE DE TOTO, À L'EMPIRE. — MISS TAMARA, DORA STROEVA, SALVADOR PIZARRO. — VARIÉTÉS. — LES NOVETÉS BROS, AU CIRQUE D'HIVER. — MAXA,
porte Champ. Élysées, 321 m., faç. 15 m. Champ-Mars, Grenelle, 1.682 m., fac. 32 m. Buttes-Chaumont, 560 m., faç. 14 m. Près place Voltaire, 473 Av., faç. 19 et 24 m. Thouard et Jean, Imm, et terr., 17, rue Etienne-Marcel. Dans ses différentes qualités LE PORTO LORAIN Peut vous être livré à domicile À PARTIR DE 6 BOUTEILLES M. LORAIN et Cie Importateurs Entrepôt SAINT-BERNARD, PARIS Odéon 26-41 LA CÔNTE 9 MAISON DE RUSTIQUES Meubles normands, bretons, provençaux, etc. Echange de mobiliers. Facilités de paiement. 179, av. du Maine. Métro: Mouton-Duvernet. ÉTABLISSEMENTS SOUSCRIPTIONNAIRES LLIQUIDES SIROP & PAULIÉ ÉJOULLIERS-FABRICANTS Achat DE BIJOUX en diamants brillants et perles DIAMANTS 2 MAISONS À PARIS comptant PERLES 222, Rue St-Martin 86, Avenue Malakoff (Prêt Rue Turbigo) (Angle Place Victor-Hugo) 1st Roof ENTRÉE DE TOTO, À L'EMPIRE. — MISS TAMARA, DORA STROEVA, SALVADOR PIZARRO. — VARIÉTÉS. — LES NOVETÉS BROS, AU CIRQUE D'HIVER. — MAXA, À BOBINO. — RÉSISTANCE DU MUSIC-HALL FRANÇAIS ET DE LA CHANSON. — AU LIDO DES CHAMPS-ELYSYÉES: « CASANOVA CHEZ LE DOGE ». — CABARETS DE NUIT ET DE JOUR. — MARIA VALENTE, AU « ZIG-ZAC ». — CHANSONS DE DÉSSERT AU RESTAURANT. — DINERS ET DÉJEUNERS. CHANTANTS. ON S'ON DÉFEND, AU CASINO DE PARIS. — LE MONDE ÉLYSIÉE, À BOBINO. — 50 ANS DE FOLIES-BERGERE. — ANSVEZ, AU CASINO MONTPARNASSE. — THEATRE DES VARIÉTÉS. C'est en septembre 1926, il y a tout près de quatre ans — il me semble que c'était hier — que nous avons vu reparaître à l'Empire l'original excentrique Toto, qui avait été autrefois « Auguste » au Nouveau-Cirque et qui nous revenait d'Amérique et d'Allemagne avec le renom d'une attraction de première grandeur. Je m'étais essayé à analyser son numéro avec quelque détail, car j'avais alors un feuilleton par semaine à consacrer au music-hall, au lieu de ce feuilleton de quinzaine, qui me donne souvent le regret de passer trop vite sur des numéros dignes d'une étude développée. Toto nous revient aujourd'hui à peu près pareil à lui-même et je n'aurais guère qu'à recopier les lignes traduisant ma première impression, dans Comédia du 16 septembre
AU CASINO DE PARIS. — LE MONDE ÉLYSIÉE, À BOBINO. — 50 ANS DE FOLIES-BERGERE. — ANSVEZ, AU CASINO MONTPARNASSE. — THEATRE DES VARIÉTÉS. C'est en septembre 1926, il y a tout près de quatre ans — il me semble que c'était hier — que nous avons vu reparaître à l'Empire l'original excentrique Toto, qui avait été autrefois « Auguste » au Nouveau-Cirque et qui nous revenait d'Amérique et d'Allemagne avec le renom d'une attraction de première grandeur. Je m'étais essayé à analyser son numéro avec quelque détail, car j'avais alors un feuilleton par semaine à consacrer au music-hall, au lieu de ce feuilleton de quinzaine, qui me donne souvent le regret de passer trop vite sur des numéros dignes d'une étude développée. Toto nous revient aujourd'hui à peu près pareil à lui-même et je n'aurais guère qu'à recopier les lignes traduisant ma première impression, dans Comédia du 16 septembre 1928. Je réprouve, en effet, dans cet article, l'indication de tous les détails caractéristiques du numéro actuel. Toutefois, je crois bien que la verve du clown s'est élargie, est devenue plus directe et plus franche, sans perdre cette distinction que l'on avait louée dans « cet art léger, qui peut bien emprunter à Grock son vêtement flottant et sa valse, à Little Tich ses grandes savates, à Frank Pichel ses bonds de singe et les cabrioles avec rétablissement sur un pied, aux solides disciplines du vieux tirque quelques traditions séculaires que les clowns sortis de là traînent toute leur vie comme des parcelles de sciure à la semelle de leurs souliers, mais qui sait transformer tous ces éléments à son usage et les mettre à leur juste place dans un ensemble dont le charme est absolument personnel. » Et il est, en effet, très intéressant d'avoir revu Toto, peu de temps après un autre clown qui a puisé aux mêmes sources, sans parvenir à se créer une véritable personnalité: Noni est un imitateur multiple, qui ne manque pas d'adresse ; Toto est un artiste d'une originalité saisissante, formé par la tradition. Le reste du programme de l'Empire ne nous arrêtera
bien emprunter à Grock son vêtement flottant et sa valse, à Little Tich ses grandes savates, à Frank Pichel ses bonds de singe et les cabrioles avec rétablissement sur un pied, aux solides disciplines du vieux tirque quelques traditions séculaires que les clowns sortis de là traînent toute leur vie comme des parcelles de sciure à la semelle de leurs souliers, mais qui sait transformer tous ces éléments à son usage et les mettre à leur juste place dans un ensemble dont le charme est absolument personnel. » Et il est, en effet, très intéressant d'avoir revu Toto, peu de temps après un autre clown qui a puisé aux mêmes sources, sans parvenir à se créer une véritable personnalité: Noni est un imitateur multiple, qui ne manque pas d'adresse ; Toto est un artiste d'une originalité saisissante, formé par la tradition. Le reste du programme de l'Empire ne nous arrêtera pas longtemps. La charmante trapéziste miss Tamara, qui a laissé jaser ses cheveux blonds se présente maintenant dans un décor doré le fond est formé par un immense châle espagnol à grandes fleurs et à grandes franges : ce luxe sied bien à un numéro élégant et hardi, que l'on a toujours plaisir à revoir. L'émouvante chanteuse Dora Stroeva, dominante tout à fait ce public difficile, fait applaudir une chanson russe d'un rythme passionné, L'Adieu de la Tzigane, que nous n'avions pas encore entendue, et les chansons caractéristiques de son répertoire habituel: Un mot de toi, Déjà, du compositeur E. Aivaz, qui est cette fois son accompagnateur et prend sa juste part du succès ; Si demain ton cœur oublie, etc. La voix de Dora Stroeva semble avoir acquis plus de force et une égalité du timbre qu'elle n'avait pas autrefois; la diction a gagné encore en intelligence; en simplicité pathétique. L'orchestre argentin: Salvador Pizarro est annoncé comme paraissant « pour la première fois sur une scène. » Cette compagnie comprend pourtant des éléments qui ne nous sont pas inconnus et son nom, sans le prénom, nous rappelle un autre orchestre argentin applaudi naguère à l'Empire et au Palace. Tel
a toujours plaisir à revoir. L'émouvante chanteuse Dora Stroeva, dominante tout à fait ce public difficile, fait applaudir une chanson russe d'un rythme passionné, L'Adieu de la Tzigane, que nous n'avions pas encore entendue, et les chansons caractéristiques de son répertoire habituel: Un mot de toi, Déjà, du compositeur E. Aivaz, qui est cette fois son accompagnateur et prend sa juste part du succès ; Si demain ton cœur oublie, etc. La voix de Dora Stroeva semble avoir acquis plus de force et une égalité du timbre qu'elle n'avait pas autrefois; la diction a gagné encore en intelligence; en simplicité pathétique. L'orchestre argentin: Salvador Pizarro est annoncé comme paraissant « pour la première fois sur une scène. » Cette compagnie comprend pourtant des éléments qui ne nous sont pas inconnus et son nom, sans le prénom, nous rappelle un autre orchestre argentin applaudi naguère à l'Empire et au Palace. Tel qu'il est aujourd'hui, l'orchestre Salvador Pizarro est d'une sonorité et d'une virtuosité fort agréable. Le rythme des tangos est soutenu et accentué à propos par des nerveuses interventions de l'excellent guitariste Aquilera, qui, sauf erreur, faisait partie du groupe d'accompagnateurs de Carlos Gardel: c'est un remarquable virtuose, dont un solo fait apprécier la maîtrise. Le chanteur Juan Giliberti a une voix solide, qui ne manque pas de charme. C'est un très bon ensemble présenté sous des éclairages colorés d'une fantaisie ingénieuse. Les artistes, bons mains à mains et équilibristes, affectent une désinvolture inutile au cours d'exercices très bien réglés, dont plusieurs m'ont semblé nouveaux. Les Twin Sisters, que nous avons souvent eu l'occasion d'applaudir sous d'autres noms, sont des enfants du cirque, qui ont composé un numéro gracieux avec des exercices traditionnels. La « diseuse » France Mylord, me paraît plutôt devoir être rangée dans la catégorie des « chanteurs à voix », comme on disait autrefois au café-concert. Nous avions entrevu cette jeune artiste dans une revue très éphémère, au Théâtre Ponthieu. Elle s'y dépensait avec une fougue « un peu téméraire. Dans ce tour de chant, un répertoire agréable, sans grand caractère, lui permet de faire apprécier, et
fait apprécier la maîtrise. Le chanteur Juan Giliberti a une voix solide, qui ne manque pas de charme. C'est un très bon ensemble présenté sous des éclairages colorés d'une fantaisie ingénieuse. Les artistes, bons mains à mains et équilibristes, affectent une désinvolture inutile au cours d'exercices très bien réglés, dont plusieurs m'ont semblé nouveaux. Les Twin Sisters, que nous avons souvent eu l'occasion d'applaudir sous d'autres noms, sont des enfants du cirque, qui ont composé un numéro gracieux avec des exercices traditionnels. La « diseuse » France Mylord, me paraît plutôt devoir être rangée dans la catégorie des « chanteurs à voix », comme on disait autrefois au café-concert. Nous avions entrevu cette jeune artiste dans une revue très éphémère, au Théâtre Ponthieu. Elle s'y dépensait avec une fougue « un peu téméraire. Dans ce tour de chant, un répertoire agréable, sans grand caractère, lui permet de faire apprécier, et applaudir les dons sympathiques, une jolie voix, de l'élégance, une application intelligente : voilà un nom à retenir. Deux numéros chorégraphiques complètent ce programme : Rozens et Parthénies, que l'on voit d'abord costumés en marins dans une première danse rappelant les effets de Tamara et Roberts; puis, en mondains, puis en apaches, ce qui n'est pas d'une originalité passante, mais se voit une fois de plus sans déplaisir; Le Blanc, Du Charme est Ray, trio élégant comprenant une jeune femme et deux hommes, dans une valse, des danses de fantaisie acrobatiques, enfin un « pas de trois » rappelant de très près le numéro de Roseray, Capella et Silvio, avec ses tourbillons acrobatiques, ses combinaisons de portées et de passages aériens d'un porteur à l'autre : la présentation est soignée, les costumes sont d'une aimable bizarrerie et, somme toute, l'ensemble plaît, sans apporter rien de nouveau. On le voit, l'Empire soutient vaillamment l'honneur du music-hall de variétés, menacé à Paris par l'invasion inquiétante du cinéma parlant. Le music-hall de revues se défend assez bien, jusqu'à ce jour, et les deux cirques qui nous restent luttent héroïquement, avec des programmes presque toujours remarquables. J'ai à signaler, aujourd'hui, les débuts, au Cirque
en apaches, ce qui n'est pas d'une originalité passante, mais se voit une fois de plus sans déplaisir; Le Blanc, Du Charme est Ray, trio élégant comprenant une jeune femme et deux hommes, dans une valse, des danses de fantaisie acrobatiques, enfin un « pas de trois » rappelant de très près le numéro de Roseray, Capella et Silvio, avec ses tourbillons acrobatiques, ses combinaisons de portées et de passages aériens d'un porteur à l'autre : la présentation est soignée, les costumes sont d'une aimable bizarrerie et, somme toute, l'ensemble plaît, sans apporter rien de nouveau. On le voit, l'Empire soutient vaillamment l'honneur du music-hall de variétés, menacé à Paris par l'invasion inquiétante du cinéma parlant. Le music-hall de revues se défend assez bien, jusqu'à ce jour, et les deux cirques qui nous restent luttent héroïquement, avec des programmes presque toujours remarquables. J'ai à signaler, aujourd'hui, les débuts, au Cirque d'Hiver, de deux clowns, les Novelle Bros, qui nous viennent de New-York, où ils ont obtenu un très grand succès. « Deux semaines durant, m'écrit un ami, ils ont soulevé des tempêtes de rire et de joie au Roxy Theatre. C'était les larmes aux yeux et les mains au ventre que le public trépignait. » Cela prouve simplement que les Américains et nous, nous n'avons pas les mêmes façons de rire. Ici, les Novelle Bros, il faut le dire à regret, paraissent seulement une copie assez médiocre des Plattier. Leurs costumes de chats et d'oiseaux, la présentation de « Madame Fauvette », dans une cage dorée ne suffisent pas à nous donner l'impression d'une véritable originalité. Une girl, vêtue en poupée rose et bleue, danse entre les deux parties du numéro, et c'est la minute la plus agréable. Un excellent programme, à Bobino, fait applaudir le bon chanteur Langlois, Les 3 Arizonas, remarquables jongleurs que nous connaissons bien, les Stanley Bros, gymnastes chanteurs, le charmant diseur Max Réjean, avec un répertoire parfait. Mais la grande curiosité de la soirée est l'interprétation d'un petit chef-d'œuvre comique de G. Feydeau, On purge Bébé, par une comédienne habituée à des rôles moins gais,
que le public trépignait. » Cela prouve simplement que les Américains et nous, nous n'avons pas les mêmes façons de rire. Ici, les Novelle Bros, il faut le dire à regret, paraissent seulement une copie assez médiocre des Plattier. Leurs costumes de chats et d'oiseaux, la présentation de « Madame Fauvette », dans une cage dorée ne suffisent pas à nous donner l'impression d'une véritable originalité. Une girl, vêtue en poupée rose et bleue, danse entre les deux parties du numéro, et c'est la minute la plus agréable. Un excellent programme, à Bobino, fait applaudir le bon chanteur Langlois, Les 3 Arizonas, remarquables jongleurs que nous connaissons bien, les Stanley Bros, gymnastes chanteurs, le charmant diseur Max Réjean, avec un répertoire parfait. Mais la grande curiosité de la soirée est l'interprétation d'un petit chef-d'œuvre comique de G. Feydeau, On purge Bébé, par une comédienne habituée à des rôles moins gais, Mlle Maxa, qui, depuis des années, est la victime résignée des dramaturges de terreur, sur la scène du Grand-Guignol. Maxa, dont le tempérament vivant et libre est depuis longtemps attiré vers le music-hall, joue l'étonnante Julie Follavoine avec un naturel parfait et une force comique tirée de sa sincérité absolue. Ses camarades, M. Marcus Bloch en tête, la secondent adroitement, et le public de Bobino rit de bon cœur, sans se demander si cette farce admirable est un sketch de music-hall ou une pièce de théâtre. En raison même de la bonne foi de leur clientèle, qui n'a pas d'idées préconçues, et qui permet toutes les tentatives, les salles de quartier pourraient être appelées à jouer un rôle important dans la résistance des spectacles d'esprit français et parisien à l'étouffement dont ils sont menacés. Cette résistance semble actuellement s'organiser sous une forme imprévue. Tandis que les grandes salles disparaissent, hier l'Olympia, demain l'Eldorado, qui abrite, pour l'instant, le « Théâtre Chantant » de Georgius, voici que de toutes parts les spectacles d'attractions reparaissent en se morcelant, dans des établissements d'un autre genre, dancings, thés, cabarets de nuit, qui sont destinés peut-être à maintenir à Paris l'esprit du music-hall de variétés;
Ses camarades, M. Marcus Bloch en tête, la secondent adroitement, et le public de Bobino rit de bon cœur, sans se demander si cette farce admirable est un sketch de music-hall ou une pièce de théâtre. En raison même de la bonne foi de leur clientèle, qui n'a pas d'idées préconçues, et qui permet toutes les tentatives, les salles de quartier pourraient être appelées à jouer un rôle important dans la résistance des spectacles d'esprit français et parisien à l'étouffement dont ils sont menacés. Cette résistance semble actuellement s'organiser sous une forme imprévue. Tandis que les grandes salles disparaissent, hier l'Olympia, demain l'Eldorado, qui abrite, pour l'instant, le « Théâtre Chantant » de Georgius, voici que de toutes parts les spectacles d'attractions reparaissent en se morcelant, dans des établissements d'un autre genre, dancings, thés, cabarets de nuit, qui sont destinés peut-être à maintenir à Paris l'esprit du music-hall de variétés; et en même temps, nous voyons se produire. des efforts intéressants en faveur de la chanson, soit dans les mêmes établissements, qui depuis plusieurs années sont devenus très accueillis au « tour de chant », soit sous une forme plus originale encore, et rattachée à d'anciennes traditions françaises, dont il faudra dire un mot tout à l'heure. Ce curieux réflexe de défense mérite d'être étudié de près; quelques exemples, dès aujourd'hui, le feront apparaître aux yeux du lecteur. Quand les Ambassadeurs, au printemps de 1926, empruntèrent aux Américains la formule du « restaurant-cabaret-dancing-music-hall », je n'avais pas manqué de noter que nous retrouvions là, après tout, le café chantant de jadis accommodé au goût du jour. Nous avons vu, depuis lors, s'ouvrir d'autres salles, où l'on peut se faire le tableau de la réception chez le gros bonnet à la fois plusieurs sortes d'pleisirs, où le champagne s'accompagne de chansons, de danses, d'attractions. Depuis deux ans, le Lido des Champs-Elysées a ajouté à ces multiples attraits celui d'une plage artificielle, dans un décor de féerie. La vaste piscine où s'ébattent des baigneurs avantageux et des souriantes sirènes miroite sous les lumières électriques. On a eu tout de suite l'idée d'utiliser
faudra dire un mot tout à l'heure. Ce curieux réflexe de défense mérite d'être étudié de près; quelques exemples, dès aujourd'hui, le feront apparaître aux yeux du lecteur. Quand les Ambassadeurs, au printemps de 1926, empruntèrent aux Américains la formule du « restaurant-cabaret-dancing-music-hall », je n'avais pas manqué de noter que nous retrouvions là, après tout, le café chantant de jadis accommodé au goût du jour. Nous avons vu, depuis lors, s'ouvrir d'autres salles, où l'on peut se faire le tableau de la réception chez le gros bonnet à la fois plusieurs sortes d'pleisirs, où le champagne s'accompagne de chansons, de danses, d'attractions. Depuis deux ans, le Lido des Champs-Elysées a ajouté à ces multiples attraits celui d'une plage artificielle, dans un décor de féerie. La vaste piscine où s'ébattent des baigneurs avantageux et des souriantes sirènes miroite sous les lumières électriques. On a eu tout de suite l'idée d'utiliser cette piste nautique pour des spectacles d'un genre particulier, renouvelant avec tous les prestiges du music-hall les anciennes pantomimes aquatiques du Nouveau-Cirque. Le difficile est de trouver la formule originale convenant à ce cadre, à ce public, en utilisant la double ressource d'un plancher de dancing et du miroir d'eau qui le prolonge. Dès le début, le nom même de l'établissement avait imposé l'idée de quelque spectacle vénitien; et comment penser à Venise sans évoquer l'image de Casanova ? Nous avions donc vu au Lido un Casanova, sorte de ballet-pantomime dont l'argument avait été demandé à M. Maurice Rostand, auteur d'un Casanova en vers, joué en 1918 aux Bouffes-Parisiens. C'est encore au célèbre chevalier de Seingalt que la direction du Lido a songé pour « donner une impulsion nouvelle » à cet établissement et nous avons eu cette semaine, un Casanova chez le Doge, divertissement chanté et dansé, sur lequel la presse du music-hall a été appelée à donner son avis. C'est une œuvre de composition assez nonchalante et qui n'a visiblement aucune prétention à la rigueur historique: on y voit Casanova obtenir de la femme du Doge un rendez-vous d'amour, enlever sa conquête en gondole, au clair de lune,
qui le prolonge. Dès le début, le nom même de l'établissement avait imposé l'idée de quelque spectacle vénitien; et comment penser à Venise sans évoquer l'image de Casanova ? Nous avions donc vu au Lido un Casanova, sorte de ballet-pantomime dont l'argument avait été demandé à M. Maurice Rostand, auteur d'un Casanova en vers, joué en 1918 aux Bouffes-Parisiens. C'est encore au célèbre chevalier de Seingalt que la direction du Lido a songé pour « donner une impulsion nouvelle » à cet établissement et nous avons eu cette semaine, un Casanova chez le Doge, divertissement chanté et dansé, sur lequel la presse du music-hall a été appelée à donner son avis. C'est une œuvre de composition assez nonchalante et qui n'a visiblement aucune prétention à la rigueur historique: on y voit Casanova obtenir de la femme du Doge un rendez-vous d'amour, enlever sa conquête en gondole, au clair de lune, et se mêler avec elle à la liesse populaire du carnaval. On ne saurait montrer plus de bonhomie ; le choix des morceaux de musique et de chant intercalés dans cette action sommaire témoigne aussi d'un aimable éclectisme qui ne s'embarrasse guère de considérations chronologiques. Mais quoi ! les revues à spectacle et le cinéma n'ont pas coutume de traiter l'Histoire avec moins de fantaisie. Au surplus, le charme du lieu, la splendeur de ces architectures de pourpre et d'or, les reflets des lumières sur cette eau mouvante, l'atmosphère bleue où glisse la gondole bercée par un chant langoureux, l'heure nocturne, propice à l'illusion, où le songe rôde déjà aux portes du sommeil, prêtent à ce défilé d'ombres somptueuses une sorte de réalité incertaine qui suffit à notre plaisir. Pourtant, malgré le talent de Mlle Juliette Stora et de M. Pierre Bourdeaux, qui chantent agréablement et malgré les attractions intercalées dans Doge, des danseuses orientales, des artistes clowns et bouffons, qui cachent mal quelques noms et quelques visages déjà familiers à l'amateur de music-hall, je crois que dans un tel cadre il faudra composer des spectacles qui, sans le secours d'aucun argument historique ou féerique, seront tout simplement des spectacles