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examinée hier. Après un débat auquel ont pris part MM. Pauliat, rapporteur, Gouin, Rouvier, Buffet et Debline, cette proposition a été adoptée en première lecture. On en a toutefois rejeté une disposition qui aurait obligé les trésoriers-payeurs généraux à verser annuellement la moitié des remises à eux allouées par la Caisse des dépôts et consignations, versement qui eût été compris parmi les produits budgétaires. M. Rouvier, ministre des finances, qui s'était d'abord opposé à la suppression de cette disposition, a fini par l'accepter en dernière analyse. Prochaine séance mardi. LES FÊTES DU LENDID Suite des concours. — Concours de marche. C'était hier la deuxième journée des concours du Lendit. Le programme portait : concours de marche sur un parcours de 10 kilomètres sur piste droite. Quarante-sept concurrents, représentant les lycées Buffon, Charlemagne, Condorcet, Janson-de-Sailly, Lakanal, Louis-le-Grand, les collèges Sainte-Barbe et Rolin, le lycée Corneille, de Rouen, et l'École Monge, se sont mis en ligne. La piste avait 500 mètres de long et comportait, par conséquent, dix-neuf virages. Elle a été parcourue, de la façon la plus correcte, en une heure et dix-sept minutes et demi. À 5 heures et 13 secondes, le départ était donné. À 6 heures et 50 minutes et 20 secondes, ils arrivèrent presque ensemble : 1er Babut (Janson de Sailly), 2° Geny (Buffon), 3e Capei (Lakanal); venaient ensuite, à une dizaine de mètres de distance, et 4e et 5e ex æquo : Blanchet (Louis-le-Grand) et Bessing (Lakanal); 6e Havilland (Monge), 7° Fouché (Rolin), 8e Nérat (Monge), 9e Denis (Monge), 10° Garnier (Rolin). LES PREMIÈRES 4 THÉÂTRE DE L'OPÉRA-COMIQUE. — La Basoche, opéra-comique en trois actes de M. Albert Carré, musique de M. Messager, Il s'est passé hier soir à l'Opéra-Comique un véritable phénomène : on y a joué un opéra-comique. Par le ton du dialogue, l'intérêt d'une pièce gaie avec une pointe de sentiment, par la musique claire, facile, mélodique, la Basoche est, en effet, un des rares ouvrages justifiant le titre du théâtre où on les a représentés. C'est Clément Marot, le poète, qu'il est le héros de la pièce. Tout jeune, épris d'amour pour
minutes et 20 secondes, ils arrivèrent presque ensemble : 1er Babut (Janson de Sailly), 2° Geny (Buffon), 3e Capei (Lakanal); venaient ensuite, à une dizaine de mètres de distance, et 4e et 5e ex æquo : Blanchet (Louis-le-Grand) et Bessing (Lakanal); 6e Havilland (Monge), 7° Fouché (Rolin), 8e Nérat (Monge), 9e Denis (Monge), 10° Garnier (Rolin). LES PREMIÈRES 4 THÉÂTRE DE L'OPÉRA-COMIQUE. — La Basoche, opéra-comique en trois actes de M. Albert Carré, musique de M. Messager, Il s'est passé hier soir à l'Opéra-Comique un véritable phénomène : on y a joué un opéra-comique. Par le ton du dialogue, l'intérêt d'une pièce gaie avec une pointe de sentiment, par la musique claire, facile, mélodique, la Basoche est, en effet, un des rares ouvrages justifiant le titre du théâtre où on les a représentés. C'est Clément Marot, le poète, qu'il est le héros de la pièce. Tout jeune, épris d'amour pour une jolie paysanne, Colette, il l'a épousée. Mais le poète est pauvre. Il est encore étudiant, et, pour avoir quelques moyens d'existence, il ne trouve rien de mieux que de se faire élire roi de la Basoche, ce qui lui est facile, car il est aimé des étudiants qui redisent ses chansons. Le roi de la basoche, en effet, avait le privilège de faire frapper une monnaie de plomb qui avait cours, dans le quartier Latin, chez les fournisseurs de l'Université. Mais, pour être roi de la basoche, il fallait être célibataire. Clément dissimule donc son mariage, et quand, au premier acte, nous voyons Colette qui a quitté son village pour venir le chercher, la brave fille, — tout comme la mère de Jean de Leyde dans le Prophète, — aime mieux se laisser dire folle que de persister à reconnaître son mari au milieu des écoliers qui lui font cortège. Tandis qu'on nommait le roi de la basoche, une autre cérémonie se préparait dans Paris. Le roi Louis XII devait aller recevoir solennellement la jeune Marie d'Angleterre, destinée à devenir sa femme, bien qu'elle n'eût que seize ans et le roi plus de cinquante. Marie était restée aux portes
ses chansons. Le roi de la basoche, en effet, avait le privilège de faire frapper une monnaie de plomb qui avait cours, dans le quartier Latin, chez les fournisseurs de l'Université. Mais, pour être roi de la basoche, il fallait être célibataire. Clément dissimule donc son mariage, et quand, au premier acte, nous voyons Colette qui a quitté son village pour venir le chercher, la brave fille, — tout comme la mère de Jean de Leyde dans le Prophète, — aime mieux se laisser dire folle que de persister à reconnaître son mari au milieu des écoliers qui lui font cortège. Tandis qu'on nommait le roi de la basoche, une autre cérémonie se préparait dans Paris. Le roi Louis XII devait aller recevoir solennellement la jeune Marie d'Angleterre, destinée à devenir sa femme, bien qu'elle n'eût que seize ans et le roi plus de cinquante. Marie était restée aux portes de Paris, s'ennuyant fort avec le vieux duc de Longueville, qui l'avait épousée par procuration et qu'elle traitait déjà en mari, lui faisant faire tout ce qui passait par sa tête folle. C'est ainsi qu'elle le force à la conduire incognito dans Paris, la veille de l'entrée solennelle, et à aller chercher gîte dans l'auberge de la basoche. Déjà Colette y est installée, ayant rendez-vous avec son mari; mais, pauvre, elle s'est engagée comme servante pour être reçue dans la maison. C'est donc elle qui fait les honneurs du logis à la princesse et la conduit à sa chambre. Le balcon s'ouvre, et Marie, entendant crier : « Vive le roi ! » s'imagine qu'il s'agit de son futur mari, qu'elle ne connaît pas. Mais c'est Clément Marot qui paraît, habillé en roi, et qui plaît fort à Marie. Elle lui offre un bouquet, ce qui met au cœur de Colette une noire jalousie. Je ne vous donne pas cette exposition pour un modèle de vraisemblance; mais elle est amusante et le tableau du vieux Paris est des plus pittoresques. Au second acte, Marie et Colette sont dans l'auberge. Clément Marot vient y prendre sa femme, s'explique avec elle; mais
aller chercher gîte dans l'auberge de la basoche. Déjà Colette y est installée, ayant rendez-vous avec son mari; mais, pauvre, elle s'est engagée comme servante pour être reçue dans la maison. C'est donc elle qui fait les honneurs du logis à la princesse et la conduit à sa chambre. Le balcon s'ouvre, et Marie, entendant crier : « Vive le roi ! » s'imagine qu'il s'agit de son futur mari, qu'elle ne connaît pas. Mais c'est Clément Marot qui paraît, habillé en roi, et qui plaît fort à Marie. Elle lui offre un bouquet, ce qui met au cœur de Colette une noire jalousie. Je ne vous donne pas cette exposition pour un modèle de vraisemblance; mais elle est amusante et le tableau du vieux Paris est des plus pittoresques. Au second acte, Marie et Colette sont dans l'auberge. Clément Marot vient y prendre sa femme, s'explique avec elle; mais il rencontre Marie, qui, le prenant pour le roi de France, son mari, l'invite à souper. Colette est obligée de les servir. Très délurée pour une Anglaise, — et même pour une Française, — la princesse demande à Clément de la conduire en sa chambre. Mais Colette fait évacuer son mari, heureusement. Car le parti hostile à sa royauté, parmi les étudiants, envahit l'auberge pour le surprendre avec sa femme, en flagrant délit de manquement aux règlements de la basoche. Mais Roland, son rival, ne trouve que Marie, qui tient gaillardement tête aux étudiants. Pendant ce temps, le roi, Louis XII, avisé de l'aventure, envoie chercher la princesse Marie au Palais d'État. C'est Colette qui, à sa place, se rend au palais, Marie ne voulant pas démordre de son idée qu'elle a connu le vrai roi de France. Cependant, elle se rend à son tour au palais où, au troisième acte, tout se débrouille. Elle se résigne à Louis XII, enviant Colette qui retrouve son mari, lequel abdique la couronne de la basoche pour pouvoir vivre avec sa femme. Tels sont ces trois actes, un peu compliqués, mais fort divertissants. Sur cette donnée, M. Messager a fait une musique qui
mari, heureusement. Car le parti hostile à sa royauté, parmi les étudiants, envahit l'auberge pour le surprendre avec sa femme, en flagrant délit de manquement aux règlements de la basoche. Mais Roland, son rival, ne trouve que Marie, qui tient gaillardement tête aux étudiants. Pendant ce temps, le roi, Louis XII, avisé de l'aventure, envoie chercher la princesse Marie au Palais d'État. C'est Colette qui, à sa place, se rend au palais, Marie ne voulant pas démordre de son idée qu'elle a connu le vrai roi de France. Cependant, elle se rend à son tour au palais où, au troisième acte, tout se débrouille. Elle se résigne à Louis XII, enviant Colette qui retrouve son mari, lequel abdique la couronne de la basoche pour pouvoir vivre avec sa femme. Tels sont ces trois actes, un peu compliqués, mais fort divertissants. Sur cette donnée, M. Messager a fait une musique qui a obtenu un grand succès, car elle est claire. Théoriquement, les Français sont wagneristes : politiquement, ils aiment mieux le Pré aux Clercs que les Walkyries. Je constate. D'ailleurs, dans le genre restreint de l'opéra-comique, la musique de M. Messager est souvent délicieuse. Les chansons de Colette, au premier acte, le chœur des femmes à la fontaine — exquis — le final, le trio du souper, l'air de Marot au dernier acte sont des pages charmantes et qui assurent le succès de l'œuvre en le légitimant. La Basoche est bien jouée par Mme Landouzy, — un peu pointue, peut-être, dans le rôle de Marie; par Mme Molé (Colette), et MM. Soulacroix, Fugère, Carbone et Barnoux. Les décors, — le premier surtout, — sont fort agréables. J'ai parlé du Pré aux Clercs. Il y a je ne sais quel air de parenté qui a sur ce; car, je le répète, un opéra-comique qui ressemble à un opéra-comique, voilà une haute nouveauté. THÉÂTRE-LIBRE. — La Pêche, par M. Henry Céard. — Les Revenants, par M. Ibsen. Soirée très curieuse. Mais, ici, nous sommes dans le noir, le dramatique et l'amer. La Pêche est, plus développée, une de ces scènes de la vie
le chœur des femmes à la fontaine — exquis — le final, le trio du souper, l'air de Marot au dernier acte sont des pages charmantes et qui assurent le succès de l'œuvre en le légitimant. La Basoche est bien jouée par Mme Landouzy, — un peu pointue, peut-être, dans le rôle de Marie; par Mme Molé (Colette), et MM. Soulacroix, Fugère, Carbone et Barnoux. Les décors, — le premier surtout, — sont fort agréables. J'ai parlé du Pré aux Clercs. Il y a je ne sais quel air de parenté qui a sur ce; car, je le répète, un opéra-comique qui ressemble à un opéra-comique, voilà une haute nouveauté. THÉÂTRE-LIBRE. — La Pêche, par M. Henry Céard. — Les Revenants, par M. Ibsen. Soirée très curieuse. Mais, ici, nous sommes dans le noir, le dramatique et l'amer. La Pêche est, plus développée, une de ces scènes de la vie amère, comme disait Monselet, qui donna le canevas de quelques-unes. Cette scène nous montre deux ménages d'employés. Les Choine reçoivent à la campagne les Vaudois. Les « amis » se détestent. Mme Choine est vieille, laide, pauvre et vertueuse. Mme Vaudois est jeune, jolie, riche (du moins ! Elle dépense beaucoup, beaucoup plus que ne le comporte sa position). Son mari, cependant, a avancé rapidement dans les bureaux, laissant derrière lui son camarade Choine. Mais à quel prix ! Sa femme le trompe à l'heure, quoiqu'il soit jaloux et très honnête. En arrivant chez les Choine, les Vaudois ont amené leur fils Jules, habillé en cuirassier. On l'envoie jouer au jardin. Dans le jardin il y a une pêche unique. Or, Jules la mange. Le méfait fait déborder le vase des rancûnes et des haines de Mme Choine, qui raconte sans ménagements les débordements de Mme Vaudois à son mari. Celui-ci perd la tête, saisit un couteau à la cuisine et tue sa femme. Et la pêche qui a amené ce drame était gâtée ! C'est le dernier mot de la pièce. Il donne le ton d'ironie voulue qui y règne. Le mélange du comique, de l'intime et du tragique,
beaucoup, beaucoup plus que ne le comporte sa position). Son mari, cependant, a avancé rapidement dans les bureaux, laissant derrière lui son camarade Choine. Mais à quel prix ! Sa femme le trompe à l'heure, quoiqu'il soit jaloux et très honnête. En arrivant chez les Choine, les Vaudois ont amené leur fils Jules, habillé en cuirassier. On l'envoie jouer au jardin. Dans le jardin il y a une pêche unique. Or, Jules la mange. Le méfait fait déborder le vase des rancûnes et des haines de Mme Choine, qui raconte sans ménagements les débordements de Mme Vaudois à son mari. Celui-ci perd la tête, saisit un couteau à la cuisine et tue sa femme. Et la pêche qui a amené ce drame était gâtée ! C'est le dernier mot de la pièce. Il donne le ton d'ironie voulue qui y règne. Le mélange du comique, de l'intime et du tragique, qui fait le mérite de la pièce de M. Céard — très bien jouée par M. Antoine et par Mmes France et Henriot — se retrouve dans le drame en trois actes d'Ibsen, les Revenants, drame inédit, traduit par M. Darzens. M. Ibsen est un Norvégien, exilé ou à peu près en Allemagne, à idées révolutionnaires et mystiques, le Tolstoï Scandinave. Sa tragédie — car c'est une tragédie antique avec le style familier d'une scène de mœurs — repose sur l'hérédité pathologique, formule scientifique de la fatalité. Nous sommes chez une veuve, Mme Alving. Elle fait ses confidences à un vieil ami, le pasteur Manders. Au lendemain de son mariage, Mme Alving a été trompée : elle a quitté la maison. Le pasteur lui a ordonné d'y rentrer, au nom de la vertu chrétienne. Elle a obéi. Elle n'a plus rien dit. Mais son mari est resté le même, ayant installé sa maîtresse dans le domicile conjugal, en la personne de la servante, femme d'un ouvrier que nous voyons au début de la pièce. Et de ces amours est née une fille : Régine, que Mme Alving, — une Mme Hlllot, — a gardée dans la maison, ou, comme sa
près en Allemagne, à idées révolutionnaires et mystiques, le Tolstoï Scandinave. Sa tragédie — car c'est une tragédie antique avec le style familier d'une scène de mœurs — repose sur l'hérédité pathologique, formule scientifique de la fatalité. Nous sommes chez une veuve, Mme Alving. Elle fait ses confidences à un vieil ami, le pasteur Manders. Au lendemain de son mariage, Mme Alving a été trompée : elle a quitté la maison. Le pasteur lui a ordonné d'y rentrer, au nom de la vertu chrétienne. Elle a obéi. Elle n'a plus rien dit. Mais son mari est resté le même, ayant installé sa maîtresse dans le domicile conjugal, en la personne de la servante, femme d'un ouvrier que nous voyons au début de la pièce. Et de ces amours est née une fille : Régine, que Mme Alving, — une Mme Hlllot, — a gardée dans la maison, ou, comme sa mère, elle est servante. Or, au moment où la pauvre femme raconte à son ami comment elle surprit, en ouvrant la porte de la salle à manger, son mari avec la servante — on entend Régine qui se débat aux bras d'Oswald, le fils de Mme Alving et son propre frère. C'est l'atavisme complet, jusque dans les lieux où se passent les mêmes choses. Au second acte, le pasteur — type d'imbécile honnête, car c'est là une des formes de l'ironie d'Ibsen de faire un idiot de ce saint — doute de la parenté de Régine et d'Oswald, après en avoir causé naïvement avec le père putatif de la jeune fille. Mais Mme Alving n'en doute pas et reste terrifiée quand Oswald — une sorte de nihiliste, malade, confinant au fou — lui déclare qu'il ne peut vivre sans Régine. Elle se résigne à l'inceste par amour maternel. Et, comme châtiment de cette faiblesse, on voit l'incendie, le feu de Gomorrhe, dévorant le monument élevé à la mémoire d'Alving. Au troisième acte, enfin, Mme Alving a averti Régine, qui fuit la maison. Et Oswald, atteint de paralysie, devient fou. Ce drame, quoi qu'on en pense en dernier ressort, est une
frère. C'est l'atavisme complet, jusque dans les lieux où se passent les mêmes choses. Au second acte, le pasteur — type d'imbécile honnête, car c'est là une des formes de l'ironie d'Ibsen de faire un idiot de ce saint — doute de la parenté de Régine et d'Oswald, après en avoir causé naïvement avec le père putatif de la jeune fille. Mais Mme Alving n'en doute pas et reste terrifiée quand Oswald — une sorte de nihiliste, malade, confinant au fou — lui déclare qu'il ne peut vivre sans Régine. Elle se résigne à l'inceste par amour maternel. Et, comme châtiment de cette faiblesse, on voit l'incendie, le feu de Gomorrhe, dévorant le monument élevé à la mémoire d'Alving. Au troisième acte, enfin, Mme Alving a averti Régine, qui fuit la maison. Et Oswald, atteint de paralysie, devient fou. Ce drame, quoi qu'on en pense en dernier ressort, est une œuvre de talent et on a bien fait de nous le faire connaître. La fin en est d'un réalisme atroce. Mais il y a, dans l'alternance du comique et des incidents dramatiques, une incontestable force. Il ne faut crier ni au scandale ni au génie. Les œuvres d'art veulent être vues avec plus de sang-froid. M. Antoine a monté les Revenants avec un grand soin. Il y joue avec talent le rôle d'Oswald. Mlle Barny est tout à fait remarquable dans le personnage de la veuve. Henry Fouquier. DISPARITION D'UN BANQUIER ALLEMAND (DE NOTRE CORRESPONDANT PARTICULIER) Hambourg, 30 mai. M. Bickert, un banquier allemand, a disparu en laissant un déficit d'un million. LES NIHILISTES ARRÊTÉS * Les interrogatoires dans le cabinet du juge. — Questions indiscrètes. — A Mazas et à Saint-Lazare. — Chez Demski. — Textes de loi. — Une bourde. Les nihilistes russes arrêtés avant-hier ont été interrogés hier par M. Atthalin, juge d'instruction. Tous s'occupaient de chimie et plusieurs d'entre eux, surtout les femmes, étudiaient la médecine dans nos écoles. Ils nient toute participation à un complot quelconque, mais refusent de répondre à certaines questions du juge. Ils déclinent volontiers leurs noms, âge, profession, mais lorsque le
vues avec plus de sang-froid. M. Antoine a monté les Revenants avec un grand soin. Il y joue avec talent le rôle d'Oswald. Mlle Barny est tout à fait remarquable dans le personnage de la veuve. Henry Fouquier. DISPARITION D'UN BANQUIER ALLEMAND (DE NOTRE CORRESPONDANT PARTICULIER) Hambourg, 30 mai. M. Bickert, un banquier allemand, a disparu en laissant un déficit d'un million. LES NIHILISTES ARRÊTÉS * Les interrogatoires dans le cabinet du juge. — Questions indiscrètes. — A Mazas et à Saint-Lazare. — Chez Demski. — Textes de loi. — Une bourde. Les nihilistes russes arrêtés avant-hier ont été interrogés hier par M. Atthalin, juge d'instruction. Tous s'occupaient de chimie et plusieurs d'entre eux, surtout les femmes, étudiaient la médecine dans nos écoles. Ils nient toute participation à un complot quelconque, mais refusent de répondre à certaines questions du juge. Ils déclinent volontiers leurs noms, âge, profession, mais lorsque le magistrat les interroge sur d'autres points, ils font comprendre que la connaissance imparfaite de la langue française ne leur permet pas de formuler de réponses. M. Atthalin se fait aider dans ses interrogatoires par un interprète. Leur plus grande peur est d'être remis entre les mains des autorités russes. M. Atthalin les a rassurés à cet égard. Les hommes ont été écroués à Mazas, les femmes ont été conduites à la prison de Saint-Lazare. Comme en somme il ne s'agit, d'après la loi française, que d'une contravention à un texte de loi, le juge d'instruction a permis aux parents des inculpés d'aller les voir dans leur prison. Les bombes On est à peu près certain que c'est chez Reinstein, 60, avenue des Gobelins, que se fabriquaient les bombes. Celles trouvées chez Mlle Bromberg, rue Godefroy, sortaient de chez lui. Cela est établi. On a saisi à son domicile des bombes cylindriques et une bombe sphérique. Les bombes cylindriques sont en cuivre ; elles ont environ vingt centimètres de longueur et trois centimètres de diamètre et sont fermées par un obturateur en cuivre vissé à l'extrémité. La composition des liquides et des poudres apportées au Laboratoire municipal n'a pas encore été
Atthalin les a rassurés à cet égard. Les hommes ont été écroués à Mazas, les femmes ont été conduites à la prison de Saint-Lazare. Comme en somme il ne s'agit, d'après la loi française, que d'une contravention à un texte de loi, le juge d'instruction a permis aux parents des inculpés d'aller les voir dans leur prison. Les bombes On est à peu près certain que c'est chez Reinstein, 60, avenue des Gobelins, que se fabriquaient les bombes. Celles trouvées chez Mlle Bromberg, rue Godefroy, sortaient de chez lui. Cela est établi. On a saisi à son domicile des bombes cylindriques et une bombe sphérique. Les bombes cylindriques sont en cuivre ; elles ont environ vingt centimètres de longueur et trois centimètres de diamètre et sont fermées par un obturateur en cuivre vissé à l'extrémité. La composition des liquides et des poudres apportées au Laboratoire municipal n'a pas encore été déterminée d'une façon exacte. M. Clément, qui a arrêté Reinstein, a trouvé un tableau contenant une soixantaine de photographies de nihilistes russes. Il s'y trouve assis, à côté de sa femme, qui est étudiante en médecine. C'est M. Mouquin qui a arrêté Demski, le révolutionnaire russe qui pendant des expériences d'engins explosifs à Zurich a été blessé. Demski habitait avec un de ses compatriotes, Dauin, externe d'un hôpital de Paris, 25, rue Humboldt, au deuxième étage un petit logement composé d'un cabinet et d'une chambre à coucher. Lorsque le commissaire s'est présenté, la clef était sur la porte du logement. Les deux hommes étaient couchés et dormaient profondément, l'un dans la chambre à coucher, l'autre dans le cabinet. Demski ne manifesta aucune intention de résistance, ni même aucune surprise, en entendant le magistrat expliquer l'objet de sa mission. Il n'a trouvé chez lui ni armes, ni produits explosifs, mais trois caisses remplies de brochures et de lettres écrites en russe, qui semblent le désigner comme un des chefs du mouvement. Il a été arrêté seul, son ami restant en liberté. M. Louis Nagel, dont nous avons cité le biom hier, nous prie de dire qu'il n'était pas en relations avec