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ont réalisé une représentation d'un ensemble parfait et soigné jusque dans le moindre détail. Un des spectacles les plus intéressants de la saison fut sans aucun doute Kampf um Kitsch, au Théâtre Populaire. On a dû l'interrompre, parce que les acteurs sont des écoliers auxquels on ne peut imposer la fatigue de représentations suivies: non pas même des lycéens, mais les élèves d'une école communale, qui se trouve dans un des quartiers les plus populaires de Berlin. Le titre signifie: « lutte pour le kitsch »; ce dernier mot, qu'on ne peut traduire exactement en français, est très usité en Allemagne depuis quelques années; il ne figure pas dans les dictionnaires, mais fait partie de la langue courante, écrite aussi bien que parlée. Il désigne une œuvre d'art, quelle qu'elle soit, livre, pièce de théâtre ou de musique, tableau, etc., qui n'a pas de vraie valeur, mais plaît à la foule, à cause, par exemple, d'une sentimentalité ou d'un pathétique un peu vulgaire. Dans le domaine du théâtre, Vieil Heidelberg, qu'on vient de reprendre à Paris, est le type du kitsch, c'est-à-dire, en somme, de la pièce à succès de mauvais goût. Dans le domaine du film, il faut renoncer à dénombrer les œuvres qui méritent cette épithète : évaluons-les, modestement, à quelques-unes de la production. On vient de fonder, à Stuttgart, un musée du « kitsch », qui embrasse le domaine des arts appliqués : meubles, vases, objets servant à divers usages, et qui pourraient être artistiques, mais tiennent bien souvent tout le contraire. Ce musée a-t-il donné à M. Stemmle, ancien instituteur, l'idée de sa pièce ? En fait, il suppose qu'un jeune maître fait constituer par ses élèves un musée du "kitsch" qu'il les a chargés de prendre chez eux tous les objets qui répondent à cette définition. Garçons et filles (il s'agit naturellement d'une école mixte) apportent en classe tous les chromos, les chiens de faïence, etc. que ils ont pu découvrir chez eux. Fureur des parents, qui protestent près du directeur de l'école. L'instituteur fait une enquête, qui aboutit à une discussion des nouvelles méthodes
à dénombrer les œuvres qui méritent cette épithète : évaluons-les, modestement, à quelques-unes de la production. On vient de fonder, à Stuttgart, un musée du « kitsch », qui embrasse le domaine des arts appliqués : meubles, vases, objets servant à divers usages, et qui pourraient être artistiques, mais tiennent bien souvent tout le contraire. Ce musée a-t-il donné à M. Stemmle, ancien instituteur, l'idée de sa pièce ? En fait, il suppose qu'un jeune maître fait constituer par ses élèves un musée du "kitsch" qu'il les a chargés de prendre chez eux tous les objets qui répondent à cette définition. Garçons et filles (il s'agit naturellement d'une école mixte) apportent en classe tous les chromos, les chiens de faïence, etc. que ils ont pu découvrir chez eux. Fureur des parents, qui protestent près du directeur de l'école. L'instituteur fait une enquête, qui aboutit à une discussion des nouvelles méthodes d'enseignement. Ces méthodes sont le véritable sujet de la pièce, qui est une œuvre de propagande, et le « kitsch » n'étant qu'un prétexte. Elles consistent essentiellement dans l'abandon de la rigoureuse discipline d'autrefois, à laquelle on substitue d'amicales conversations entre maître et élèves : la chaire, d'où il les dominait, est supprimée ; il est assis, ou se promène au milieu d'eux, et s'efforce d'éveiller leur curiosité par des questions qui portent sur les sujets les plus variés, empruntés, le plus souvent possible, à l'actualité. Cette méthode, qui est pratiquée dans plusieurs écoles de Berlin, nous est montrée dans la scène finale, la plus vivante et la plus curieuse : on assiste à une classe, où les parents ont été invités. Des répliques s'échangent entre eux, le maître et les élèves. Sous nos yeux, ceux-ci se livrent à des exercices de calcul qui ne manquent pas d'originalité : en 1928, la ville de Berlin dépensait 110 millions (je cite les chiffres au hasard, peu importe) pour la police ; aujourd'hui 128 millions ; faites la différence. Pour l'enseignement, c'est l'inverse : l'élève doit calculer de combien les dépenses ont diminué. Berlin, effectivement, vient de restreindre dans des proportions considérables
dominait, est supprimée ; il est assis, ou se promène au milieu d'eux, et s'efforce d'éveiller leur curiosité par des questions qui portent sur les sujets les plus variés, empruntés, le plus souvent possible, à l'actualité. Cette méthode, qui est pratiquée dans plusieurs écoles de Berlin, nous est montrée dans la scène finale, la plus vivante et la plus curieuse : on assiste à une classe, où les parents ont été invités. Des répliques s'échangent entre eux, le maître et les élèves. Sous nos yeux, ceux-ci se livrent à des exercices de calcul qui ne manquent pas d'originalité : en 1928, la ville de Berlin dépensait 110 millions (je cite les chiffres au hasard, peu importe) pour la police ; aujourd'hui 128 millions ; faites la différence. Pour l'enseignement, c'est l'inverse : l'élève doit calculer de combien les dépenses ont diminué. Berlin, effectivement, vient de restreindre dans des proportions considérables ses dépenses scolaires ; d'où le congédiement de nombreux instituteurs. Ceux-ci protestent, en même temps qu'ils plaident pour les nouvelles méthodes — par la voie du théâtre. Le théâtre politico-social, le théâtre moyen de propagande, voilà qui n'est pas nouveau à Berlin : ce qui est nouveau, c'est d'avoir embauché à cet effet les enfants des écoles, et leurs parents. La salle se montre aussi amusée, aussi enthousiaste que les cent et quelques acteurs écoliers, que M. Karl Heinz Martin fait évoluer avec maîtrise. La plupart des enfants ne sont-ils pas nés comédiens ? Ce talent ne s'efface-t-il pas, chez eux, quand l'âge étouffe sous l'habitude, la timidité, le snobisme, leur spontanéité et leur souplesse native ? En tout cas, l'entreprise au Théâtre Populaire a remporté un énorme succès, qui se fut sans doute prolongé durant des mois, sans la nécessité de ménager de jeunes artistes qui ont besoin de sommeil. Jean TARVEL. À l'Université des Annales De Scribe au Père Dumas Mme Béatrix Dussane, toute blonde, toute fine, toute charmante, nous est apparu en soubrette de comédie. En soubrette ? Sans doute fût-elle mignonneuse du regard. Mme Dussane devait être en magicienne. Et pourtant, nul couvrechef pointu et semé
à cet effet les enfants des écoles, et leurs parents. La salle se montre aussi amusée, aussi enthousiaste que les cent et quelques acteurs écoliers, que M. Karl Heinz Martin fait évoluer avec maîtrise. La plupart des enfants ne sont-ils pas nés comédiens ? Ce talent ne s'efface-t-il pas, chez eux, quand l'âge étouffe sous l'habitude, la timidité, le snobisme, leur spontanéité et leur souplesse native ? En tout cas, l'entreprise au Théâtre Populaire a remporté un énorme succès, qui se fut sans doute prolongé durant des mois, sans la nécessité de ménager de jeunes artistes qui ont besoin de sommeil. Jean TARVEL. À l'Université des Annales De Scribe au Père Dumas Mme Béatrix Dussane, toute blonde, toute fine, toute charmante, nous est apparu en soubrette de comédie. En soubrette ? Sans doute fût-elle mignonneuse du regard. Mme Dussane devait être en magicienne. Et pourtant, nul couvrechef pointu et semé d'étoiles sur son front, nulle mystérieuse et "magique" baguette dans ses mains. Mais la sagesse nous enseigne qu'il ne se faut pas fier aux apparences. Malgré son blanc bonnet de classique soubrette, Mme Dussane était en magicienne. -Mieux : Elle était magicienne. La meilleure preuve est qu'elle nous transporta dans le temps passé par le seul miracle de sa voix, et qu'elle ressuscita le temps de Scribe et du Père Dumas. Histoires de la Comédie-Française, des sociétaires qui s'en vont, des pensionnaires que tentent les scènes des boulevards. Histoire de l'Opéra-Comique qui ne parvient que difficilement à « joindre les deux bouts ». Histoires de comédiens et d'auteurs. Vraiment, c'est le passé ? Comme, alors, il ressemble au présent ! Et comment ne pas songer à certaines histoires bancaires et récentes quand Mme Dussane lit, à la manière de Frédérick Lemaître, telle scène de Robert Macaire ? Pour illustrer cette causerie pleine de finesse, d'un charme spontané et vivant, une scène de La Tour de Nesle — scène qui fut peut-être dramatique jadis, mais qui, aujourd'hui, m'est qu'irrésistible et bouffonne — et en cela, tout de même, les temps ont changé, et Margot rit au mélodrame, fut jouée par Mme
le temps passé par le seul miracle de sa voix, et qu'elle ressuscita le temps de Scribe et du Père Dumas. Histoires de la Comédie-Française, des sociétaires qui s'en vont, des pensionnaires que tentent les scènes des boulevards. Histoire de l'Opéra-Comique qui ne parvient que difficilement à « joindre les deux bouts ». Histoires de comédiens et d'auteurs. Vraiment, c'est le passé ? Comme, alors, il ressemble au présent ! Et comment ne pas songer à certaines histoires bancaires et récentes quand Mme Dussane lit, à la manière de Frédérick Lemaître, telle scène de Robert Macaire ? Pour illustrer cette causerie pleine de finesse, d'un charme spontané et vivant, une scène de La Tour de Nesle — scène qui fut peut-être dramatique jadis, mais qui, aujourd'hui, m'est qu'irrésistible et bouffonne — et en cela, tout de même, les temps ont changé, et Margot rit au mélodrame, fut jouée par Mme Marie Valsamaki, blonde et sensible, et par M. Vidal, dont la voix ample et sonore sait mettre en relief les majestueuses tirades du texte. Et l'étonnant Charpini, sous son travesti et "sa blonde" perruque ; il imita et chanta, pour la plus grande joie du public, la leçon de chant d'Eu,doxie, avec le concours de M. Brancato. Un spectacle varié, que Mme Dussane semblait animer, diriger, conduire, comme un chef d'orchestre conduit les virtuoses. Mais il n'y avait, entre ses doigts, pas plus de bâton de chef d'orchestre que de baguette de magicien. Et c'est bien pour cela que nous parlions de magie ! Pierre LAGARDE. La conférence de Mme Dussane sera publiée dans Conferencia. LA CANDIDATURE DE M. LOUIS DAUSSET Les Comités d'Union républicaine du 68 arrondissement ont donné, lundi 30, une grande réunion dans la Salle des Sociétés Savantes, sous la présidence de M. Marcel Héraud, député du 6e arrondissement, assisté de MM. Louis Peuch et Georges Lemarchand, anciens présidents du Conseil Municipal, et de M. Georges Prade, conseiller municipal de Paris. 800 électeurs ont acclamé la candidature de M. Louis Dausset, la seule patronnée par les Comités d'Union nationale du quartier de la Monnaie. Coopération intellectuelle Une
d'Eu,doxie, avec le concours de M. Brancato. Un spectacle varié, que Mme Dussane semblait animer, diriger, conduire, comme un chef d'orchestre conduit les virtuoses. Mais il n'y avait, entre ses doigts, pas plus de bâton de chef d'orchestre que de baguette de magicien. Et c'est bien pour cela que nous parlions de magie ! Pierre LAGARDE. La conférence de Mme Dussane sera publiée dans Conferencia. LA CANDIDATURE DE M. LOUIS DAUSSET Les Comités d'Union républicaine du 68 arrondissement ont donné, lundi 30, une grande réunion dans la Salle des Sociétés Savantes, sous la présidence de M. Marcel Héraud, député du 6e arrondissement, assisté de MM. Louis Peuch et Georges Lemarchand, anciens présidents du Conseil Municipal, et de M. Georges Prade, conseiller municipal de Paris. 800 électeurs ont acclamé la candidature de M. Louis Dausset, la seule patronnée par les Comités d'Union nationale du quartier de la Monnaie. Coopération intellectuelle Une réunion internationale d’étudiants Convoqués par l’Institut international de coopération intellectuelle, les délégués de sept organisations internationales d’étudiants, auxquelles sont affiliées des unions ou groupements d’étudiants appartenant à presque tous les pays du monde, ont tenu le 25 novembre leur quatrième réunion annuelle. L’objet de la réunion a été de prendre une vue d’ensemble de certaines questions intéressant la vie morale et matérielle des étudiants, plus particulièrement en ce qui concerne le rôle social de l’étudiant dans la communauté. Diverses modalités de collaboration tendant à resserrer les liens des organisations étudiantines ont été également envisagées. LES ETUDIANTS SUÉDOIS AURONT DESORMAIS À PARIS LEUR CENTRE INTELLECTUEL À LA CITÉ UNIVERSITAIRE Le prince Gustave-Adolf, héritier du trône de Suède, accompagné du président de la République, inaugurant le Collège suédois de la Cité Universitaire à Paris. À gauche, le monument; à droite, le prince assis à côté de M. Doumer Le nouveau Collège suédois a été solennellement inauguré hier à la Cité Universitaire, en présence de M. Paul Doumer et du prince de Suède Gustave-Adolf. La nouvelle fondation qui peut recevoir une cinquantaine d'étudiants a été édifiée grâce aux fonds réunis en Suède par un comité présidé par le professeur Staaff. C'est une maison
une vue d’ensemble de certaines questions intéressant la vie morale et matérielle des étudiants, plus particulièrement en ce qui concerne le rôle social de l’étudiant dans la communauté. Diverses modalités de collaboration tendant à resserrer les liens des organisations étudiantines ont été également envisagées. LES ETUDIANTS SUÉDOIS AURONT DESORMAIS À PARIS LEUR CENTRE INTELLECTUEL À LA CITÉ UNIVERSITAIRE Le prince Gustave-Adolf, héritier du trône de Suède, accompagné du président de la République, inaugurant le Collège suédois de la Cité Universitaire à Paris. À gauche, le monument; à droite, le prince assis à côté de M. Doumer Le nouveau Collège suédois a été solennellement inauguré hier à la Cité Universitaire, en présence de M. Paul Doumer et du prince de Suède Gustave-Adolf. La nouvelle fondation qui peut recevoir une cinquantaine d'étudiants a été édifiée grâce aux fonds réunis en Suède par un comité présidé par le professeur Staaff. C'est une maison carrée de quatre étages, comportant une cinquantaine de chambres réservées par priorité aux étudiants suédois, les chambres qui ne seraient pas occupées par ces étudiants pouvant être attribuées à des étudiants français choisis de préférence parmi ceux faisant des études de langues Scandinaves. D'aspect à la fois sobre et charmant, elle constitue un excellent spécimen de l'architecture traditionnelle de Suède. Des discours ont été prononcés dans la salle des fêtes après la visite de la nouvelle maison. M. Honnorat, ancien ministre, sénateur, président de la Cité Universitaire, a défini le rôle de l'œuvre dont il fut le fondateur et a remercié tous ceux qui ont contribué à l’édification du Collège suédois. Après lui, M. Charlety, recteur de l’Université de Paris, a fait l'éloge des jeunes étudiants suédois. Il a dit le charme du pavillon suédois où revit « ce dix-huitième siècle qui est probablement la période de l’histoire du monde où on a su le mieux se loger ». Remerciant l’Amitié franco-suédoise, les architectes, MM. Peder Clason et Germain Debré, le recteur a poursuivi en ces termes: « Que pouvons-nous vous offrir en échange ? Notre Institut d'études Scandinaves vous renseignera ; mais c’est à vous de choisir. Tout vous
elle constitue un excellent spécimen de l'architecture traditionnelle de Suède. Des discours ont été prononcés dans la salle des fêtes après la visite de la nouvelle maison. M. Honnorat, ancien ministre, sénateur, président de la Cité Universitaire, a défini le rôle de l'œuvre dont il fut le fondateur et a remercié tous ceux qui ont contribué à l’édification du Collège suédois. Après lui, M. Charlety, recteur de l’Université de Paris, a fait l'éloge des jeunes étudiants suédois. Il a dit le charme du pavillon suédois où revit « ce dix-huitième siècle qui est probablement la période de l’histoire du monde où on a su le mieux se loger ». Remerciant l’Amitié franco-suédoise, les architectes, MM. Peder Clason et Germain Debré, le recteur a poursuivi en ces termes: « Que pouvons-nous vous offrir en échange ? Notre Institut d'études Scandinaves vous renseignera ; mais c’est à vous de choisir. Tout vous est ouvert ; vos étudiants ont, depuis longtemps, notre estime et notre sympathie ; ils verront un peuple qui est, sûrement, de bonne volonté, qui travaille et qui, de ses souffrances ne retient que l’honneur des dissensions entre les hommes. Mais qu'ils le regardent non seulement dans sa ville qui est Paris, mais aussi dans son jardin, qui est la province. Au temps où nous vivons, on cause plus facilement dans un jardin que dans une rue. » Dans son discours, qui a été particulièrement applaudi, S.Exc. le comte Ehrensvard, ministre de Suède à Paris, a dit notamment: « La Suède prend aujourd’hui sa place dans la Cité Universitaire de Paris. Elle n'y vient pas comme une étrangère. Des souvenirs lointains ainsi que de fraîche date l'accompagnent. Elle se rappelle que, dès le Moyen Âge, elle avait sur la montagne Sainte-Geneviève des Collèges pour ses jeunes étudiants attirés par l’éclat de la plus vieille université de ce côté des Alpes. « C’est donc en conformité des plus nobles aspirations de son cœur que la Suède espère un jour trouver réunis autour du foyer hospitalier de la Cité Universitaire toutes les nations civilisées ou au moins, dans un esprit de ferme
est Paris, mais aussi dans son jardin, qui est la province. Au temps où nous vivons, on cause plus facilement dans un jardin que dans une rue. » Dans son discours, qui a été particulièrement applaudi, S.Exc. le comte Ehrensvard, ministre de Suède à Paris, a dit notamment: « La Suède prend aujourd’hui sa place dans la Cité Universitaire de Paris. Elle n'y vient pas comme une étrangère. Des souvenirs lointains ainsi que de fraîche date l'accompagnent. Elle se rappelle que, dès le Moyen Âge, elle avait sur la montagne Sainte-Geneviève des Collèges pour ses jeunes étudiants attirés par l’éclat de la plus vieille université de ce côté des Alpes. « C’est donc en conformité des plus nobles aspirations de son cœur que la Suède espère un jour trouver réunis autour du foyer hospitalier de la Cité Universitaire toutes les nations civilisées ou au moins, dans un esprit de ferme solidarité, toutes les nations européennes. » Après le discours du professeur Staaff et de M. Landry, ministre du Travail, le prince royal de Suède a montré que la Cité Universitaire apparaît comme le triomphe de l’esprit organisateur de la France. La cérémonie a pris fin par l’exécution de chœurs. Nouvelles théâtres THÉÂTRES LYRIQUES Opéra. C’est M. Léo Staats qui règle la chorégraphie du ballet Le Rustre imprudent, qui sera très prochainement créé sur la scène de l'Opéra. Opéra-Comique. C’est aujourd’hui même, en soirée, que l’illustre artiste russe Fédor Chaliapine commencera la série des représentations qu’il va donner pendant tout le cours du mois de décembre sur la scène de l’Opéra-Comique. Chaliapine paraîtra, ce soir, Salle Favart, sous les traits du Don Quichotte, de Massenet. Les principaux partenaires du célèbre chanteur seront : Mlle Lucy Perelli (Dulcinée) et M. André Allard (Sancho), C’est M. Georges Lavéry qui dirigera l'orchestre. — Demain, Jeudi, en soirée, l’Opéra-Comique affiche: Carmen, avec le concours de Mlle Rose Pocidalo, le ténor Micheletti; de MM. Bourdin, Roussel, Le Prin et Mlle Odette Ertaud. L’orchestre sera dirigé par M. Maurice Urisara. Gaîté-Lyrique. Aux côtés de Nina Myral et Robert Burnier, les deux grandes vedettes du Scarabée bleu, Mlle
théâtres THÉÂTRES LYRIQUES Opéra. C’est M. Léo Staats qui règle la chorégraphie du ballet Le Rustre imprudent, qui sera très prochainement créé sur la scène de l'Opéra. Opéra-Comique. C’est aujourd’hui même, en soirée, que l’illustre artiste russe Fédor Chaliapine commencera la série des représentations qu’il va donner pendant tout le cours du mois de décembre sur la scène de l’Opéra-Comique. Chaliapine paraîtra, ce soir, Salle Favart, sous les traits du Don Quichotte, de Massenet. Les principaux partenaires du célèbre chanteur seront : Mlle Lucy Perelli (Dulcinée) et M. André Allard (Sancho), C’est M. Georges Lavéry qui dirigera l'orchestre. — Demain, Jeudi, en soirée, l’Opéra-Comique affiche: Carmen, avec le concours de Mlle Rose Pocidalo, le ténor Micheletti; de MM. Bourdin, Roussel, Le Prin et Mlle Odette Ertaud. L’orchestre sera dirigé par M. Maurice Urisara. Gaîté-Lyrique. Aux côtés de Nina Myral et Robert Burnier, les deux grandes vedettes du Scarabée bleu, Mlle Ninon Guérald, de l’Opéra-Comique, se fait applaudir dans le rôle de Winnie. La délicieuse artiste fait valoir ses brillantes qualités vocales dans l'opérette de Jean Nouguès et obtient un succès très mérité. Mogador. Tout le monde s'empresse d'aller voir et revoir La Vie parisienne, qui doit terminer, en plein succès, dans quinze jours, au Théâtre Mogador. Bouffes-Parisiens. Demain, à 14 h. 45. matinée de Sous son bonnet, le plus grand succès de revue de Rip, avec tous ses incomparables créateurs : Koval, Thérèse Dorny, Jacqueline Francel, et Messieurs Lemonnier, avec Dorville, Géorgie, Résine, Paris. Tillio, Josylna avec Goupil. Nouvelles. Demain jeudi, à 15 heures, matinée de Encore 50 centimes, la triomphale opérette de MM. André Barde, Chistine, et Maurice Yvain, avec Dranem, Gabrielle Ristori, Suzanne Dehelly et Edith Méra, en tête d'une troupe incomparable. Folies-Wagram avec les tarifs les plus réduits. La Revue du Canard fait le maximum de recettes. C’est, le spectacle le plus gai qui s'achemine allègrement vers la centième. Samedi et dimanche, matinées. THÉÂTRES DE GENRE, DE DRAME ET DE COMÉDIE Gymnase. Demain, à 14 h. 45, matinée de La Route des Indes, l'impayable comédie de M. Harwood, adaptée par M. Jacques Deval, qui est bien le
dans quinze jours, au Théâtre Mogador. Bouffes-Parisiens. Demain, à 14 h. 45. matinée de Sous son bonnet, le plus grand succès de revue de Rip, avec tous ses incomparables créateurs : Koval, Thérèse Dorny, Jacqueline Francel, et Messieurs Lemonnier, avec Dorville, Géorgie, Résine, Paris. Tillio, Josylna avec Goupil. Nouvelles. Demain jeudi, à 15 heures, matinée de Encore 50 centimes, la triomphale opérette de MM. André Barde, Chistine, et Maurice Yvain, avec Dranem, Gabrielle Ristori, Suzanne Dehelly et Edith Méra, en tête d'une troupe incomparable. Folies-Wagram avec les tarifs les plus réduits. La Revue du Canard fait le maximum de recettes. C’est, le spectacle le plus gai qui s'achemine allègrement vers la centième. Samedi et dimanche, matinées. THÉÂTRES DE GENRE, DE DRAME ET DE COMÉDIE Gymnase. Demain, à 14 h. 45, matinée de La Route des Indes, l'impayable comédie de M. Harwood, adaptée par M. Jacques Deval, qui est bien le triomphe de la drôlerie, de la gaieté et du plus charmant émoi. Toute la merveilleuse distribution du soir avec l'exquise Alice Cocéa, l'étincelant Paul Bernard, l'extraordinaire Michel Simon ; Mmes Jeanne Lion, Maria Promet, Rienzi, Salazac : MM. Barendey, Arvel, André Nicolle. Lallox Sarah-Bernhardt. Ces Dames aux chapeaux verts poursuivent leur inépuisable succès. Demain jeudi, matinée (14 h. 30) et soirée. (480e.) Antoine. Demain Jeudi, première matinée du second spectacle classique, avec Le Barbier de Séville, de Beaumarchais, et L'Île des Esclaves, de Marivaux. Tous les soirs, Bourracot, le plus grand succès de rire. Palais-Royal. Ce soir, à 21 heures, réception du service de seconde de Mes Femmes, la nouvelle comédie-vaudeville de MM. Pierre Veber et Alfred Dumais. Michodière. Demain, à 14 h. 45, reprise des matinées du jeudi, avec La Banque Nemo, la triomphale comédie de M. Louis Verneuil, incomparablement jouée par Victor Boucher, Charlotte Lysès, Blanche Montel, G. Gallet et Saturnin Fabre. Saint-Georges. Il ne faut pas manquer l'occasion de s'amuser franchement, c'est pourquoi il faut aller entendre L'Homme, la Bête et la Vertu, la pièce de M. Pirandello, qui n'est qu'un long éclat de rire et dans laquelle André Lefaur, Pauley et la célèbre artiste italienne Marta