jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
Montargis À CÉDER BOULANGERIE ville S.-et-M. 80 Qx. 450 tant. s. portage. Occasion. BOULANGERIE Loiret 125 Qx. 350 fant. belle installation. Prix intéressant. BOULANGERIE b. commune. 45 Qx. 200 fant. BOUCHERIE CHARCUTERIE t. b. met, moderne. 2 bêtes, 3 veaux 5 moutons. BOUCHERIE CHARCUTERIE ds Loiret. Inst, neuve. 1 bête, 1 veau j. B. Bout. S. de Bal. Logt. 5 P. l porc. Av. ou e. voit, Px 600 à déb. Fabrique. CAFÉ HOTEL RESTAURANT 7 cu. ~rg. chambres. App. 4.000 fr. par j. 1 Renseignements sur demande. Particulier cherche à acheter à particulier VOITURE 6 à 14 CV même sans pneus. Écrire Havas Orléans, n° 4167. ON DEMANDE À LOUER LOGEMENT 2 pièces Montargis. — S’adresser Brizemeure, 27, Rte de Courtenay, Montargis. DIVERS Perdu ROUE CITROËN avec pneu éclaté et chambre à air entre Les Templiers et Montargis. Prévenir Ets Seigneur, rue J.Jaurès, Montargis. Bonne récompense. MARIAGES JEUNE HOMME français 28 ans travailleur, dem. vue mariage : JEUNE FILLE, âge, situation en rapport. Envoyer lettre et photo à Hathat Maklouf, au Pipeline, Amilly. Certifié conforme aux exemplaires distribués par le gérant soussigné. Vu par les. Maire de Montargis. pour légalisation de la signature et enregistrement
707. — 26e Année. TABLETTES Dimanche 3 Juillet N° DU PIANISTE ET DU CHANTEUR. 859 SOMMAIRE. — TEXE. 1. Congrès pour l'amélioration de la musique d'église. M. l'Abbé V. Pelletier, et J. d'Ortigue. — II. Semaine théâtrale. J. Loïv. — III. Tablettes du Pianiste : de l'Harmonie appliquée au piano. Paul Bernard. — IV. Les séances de quatuors. A. de LeuRAY. — V. Souvenirs d'un musicien : la Favorite. Adolphe Adam. — VI. Nouvelles et Annonces. MUSIQUE DE PIANO : Nos abonnés à la musique de PIANO recevront avec le numéro de ce jour : "VENISE Barcarolle, n° 1 des Brises d'Italie de G. STANZIERI. — Suivra immédiatement après : la Reine des Alpes, polka pastorale de L. MICHELI. CHANT: Nous publierons dimanche prochain, pour nos abonnés à la musique de CHANT : L'AVE MARIA de CH. GOUNOD, chantée par Mme MIOLAN-CARVALHO, mélodie religieuse adaptée au 1er Prélude de J.-S. BACH. — Suivra immédiatement après : la Nuit, paroles et musique de DORVAL-VALENTINO. CONGRES Pour l'amélioration de la musique d'église. M. l'Abbé V. Pelletier, chanoine d'Orléans et membre de la commission ecclésiastique de la Maîtrise, a eu une bien heureuse idée, celle d'un congrès pour l'amélioration de la musique d'église. Nous n'avons pas besoin d'insister sur l'apport et l'utilité de ce congrès, et les féconds résultats qu'on en pourra attendre. Nous espérons que tous ceux qui s'intéressent à la vraie restauration de la musique d'église répondront à l'appel de MM. V. Pelletier et J. d'Ortigue. Voici leur manifeste : *** On ne peut nier que depuis vingt ans la musique d'église n'ait reçu dans notre pays une vive impulsion. Les connaissances musicales qui font désormais partie de toute éducation, le nombre croissant des orphéons et sociétés chorales, le bon marché et le perfectionnement des instruments, orgues et harmoniums, la facilité avec laquelle on peut, grâce aux moyens de circulation, entendre de la bonne musique, trouver d'excellents modèles, et faire, au désavantage de certaines églises, des comparaisons qui stimulent, les études sur le chant grégorien occasionnées par le retour à la liturgie romaine, toutes ces circonstances, sans parler des sympathies que
Nous n'avons pas besoin d'insister sur l'apport et l'utilité de ce congrès, et les féconds résultats qu'on en pourra attendre. Nous espérons que tous ceux qui s'intéressent à la vraie restauration de la musique d'église répondront à l'appel de MM. V. Pelletier et J. d'Ortigue. Voici leur manifeste : *** On ne peut nier que depuis vingt ans la musique d'église n'ait reçu dans notre pays une vive impulsion. Les connaissances musicales qui font désormais partie de toute éducation, le nombre croissant des orphéons et sociétés chorales, le bon marché et le perfectionnement des instruments, orgues et harmoniums, la facilité avec laquelle on peut, grâce aux moyens de circulation, entendre de la bonne musique, trouver d'excellents modèles, et faire, au désavantage de certaines églises, des comparaisons qui stimulent, les études sur le chant grégorien occasionnées par le retour à la liturgie romaine, toutes ces circonstances, sans parler des sympathies que la cause a trouvées dans la presse, et notamment dans l'excellent Recueil de musique religieuse, populaire et classique, publié par M. Danjou de 1843 à 1848, et dans la Maîtrise, ont contribué et contribuent encore à provoquer partout le zèle, et à placer la musique d'église, composition, exécution et popularité, dans des conditions infiniment meilleures qu'autrefois. Nous ne nous dissimulons pas, néanmoins, qu'il reste immensément à faire. D'une part, un grand nombre d'églises, et de grandes églises, sont encore absolument dépourvues d'une exécution même satisfaisante et passable, soit du chant ecclésiastique, soit des morceaux de musique que l'usage a introduits, et trop souvent la partie vocale est sacrifiée à la partie instrumentale; d'autre part, les innovations pulluent; elles ne sont pas toujours heureuses. Le style accentué et passionné du théâtre a fait irruption dans le sanctuaire ; plusieurs maîtres de chapelle se laissent entraîner par le torrent, et de ce côté on incline à une véritable décadence qu'on décore très improprement du nom de progrès. Ici la bonne volonté et le savoir ne suffisent plus, il y a la tyrannie de la mode; c'est sur l'opinion qu'il faudrait agir. Or, pour diriger la musique d'église, la maintenir ou la ramener
dans des conditions infiniment meilleures qu'autrefois. Nous ne nous dissimulons pas, néanmoins, qu'il reste immensément à faire. D'une part, un grand nombre d'églises, et de grandes églises, sont encore absolument dépourvues d'une exécution même satisfaisante et passable, soit du chant ecclésiastique, soit des morceaux de musique que l'usage a introduits, et trop souvent la partie vocale est sacrifiée à la partie instrumentale; d'autre part, les innovations pulluent; elles ne sont pas toujours heureuses. Le style accentué et passionné du théâtre a fait irruption dans le sanctuaire ; plusieurs maîtres de chapelle se laissent entraîner par le torrent, et de ce côté on incline à une véritable décadence qu'on décore très improprement du nom de progrès. Ici la bonne volonté et le savoir ne suffisent plus, il y a la tyrannie de la mode; c'est sur l'opinion qu'il faudrait agir. Or, pour diriger la musique d'église, la maintenir ou la ramener dans ses voies véritables, ouvertes par les maîtres dont le nom restera célèbre, il faut quelque chose de plus que des efforts et des travaux isolés. Il est temps que les hommes qui s'intéressent à l'amélioration du chant et de la musique ecclésiastique se rapprochent, se connaissent, s'éclairent mutuellement, et qu'en s'éclairant mutuellement ils projettent autour d'eux et dans tous les sens des notions saines, vivifiantes et fécondes. Ces résultats, on les obtient ordinairement au moyen d'un Congrès. Quels services n'ont pas déjà rendus à la science les divers congrès que nous voyons se réunir périodiquement dans l'intérêt des études archéologiques, historiques, statistiques, économiques et charitables ? On est en droit d'attendre des résultats analogues de la convocation d'un Congrès pour l'amélioration de la musique d'église. L'Allemagne nous a précédé dans la voie. La grande association catholique qui tient ses assises chaque année, tantôt dans une ville, tantôt dans une autre, a chargé une de ses sections de s'occuper de la musique d'église et des moyens de lui conserver ou de lui rendre son caractère religieux et populaire. Nous avons la conviction que des efforts tentés dans le même sens serviraient puissamment la cause parmi nous, et nous n'hésitons pas
qu'en s'éclairant mutuellement ils projettent autour d'eux et dans tous les sens des notions saines, vivifiantes et fécondes. Ces résultats, on les obtient ordinairement au moyen d'un Congrès. Quels services n'ont pas déjà rendus à la science les divers congrès que nous voyons se réunir périodiquement dans l'intérêt des études archéologiques, historiques, statistiques, économiques et charitables ? On est en droit d'attendre des résultats analogues de la convocation d'un Congrès pour l'amélioration de la musique d'église. L'Allemagne nous a précédé dans la voie. La grande association catholique qui tient ses assises chaque année, tantôt dans une ville, tantôt dans une autre, a chargé une de ses sections de s'occuper de la musique d'église et des moyens de lui conserver ou de lui rendre son caractère religieux et populaire. Nous avons la conviction que des efforts tentés dans le même sens serviraient puissamment la cause parmi nous, et nous n'hésitons pas à proposer à nos amis, à nos lecteurs, aux artistes, aux membres du clergé, à ceux qui s'occupent de chant grégorien ou de musique religieuse, de se joindre à nous et de nous mettre à même de réaliser notre idée. La première session du Congrès serait naturellement une session d'enquête. Il importe avant tout de connaître à fond l'état des choses, les tendances et les oppositions, les difficultés et les ressources. On conçoit que des renseignements, venant de tous les points de la France, répandraient une vive lumière sur une foule de questions. Avant de songer à faire descendre et pénétrer dans la pratique des principes sûrs, d'offrir des conseils, il faut indispensablement se rendre compte des réalités présentes et actuelles. Le Congrès se partitionnerait en plusieurs sections, quatre par exemple, dont les attributions et travaux pourraient s'adapter au programme ci-après : Première section. — Histoire de la musique d'église en France, partie grégorienne. — Indications bibliographiques et critiques. — Graduels et Antiphonaires manuscrits et imprimés. — Éditions des livres de plain-chant dans chaque diocèse. — Pièces locales. — Actes du Saint-Siège, des Conciles et des Évoques concernant le chant ecclésiastique. Deuxième section. — Histoire de la musique d'église, partie
Il importe avant tout de connaître à fond l'état des choses, les tendances et les oppositions, les difficultés et les ressources. On conçoit que des renseignements, venant de tous les points de la France, répandraient une vive lumière sur une foule de questions. Avant de songer à faire descendre et pénétrer dans la pratique des principes sûrs, d'offrir des conseils, il faut indispensablement se rendre compte des réalités présentes et actuelles. Le Congrès se partitionnerait en plusieurs sections, quatre par exemple, dont les attributions et travaux pourraient s'adapter au programme ci-après : Première section. — Histoire de la musique d'église en France, partie grégorienne. — Indications bibliographiques et critiques. — Graduels et Antiphonaires manuscrits et imprimés. — Éditions des livres de plain-chant dans chaque diocèse. — Pièces locales. — Actes du Saint-Siège, des Conciles et des Évoques concernant le chant ecclésiastique. Deuxième section. — Histoire de la musique d'église, partie non grégorienne. — Manuscrits et imprimés, nomenclature. — Notices sur les maîtres et compositeurs. — Actes du Saint-Siège, des Conciles et des Évoques concernant la musique proprement dite exécutée dans les églises. Troisième section. — Situation présente. des églises des villes et des campagnes, sous le rapport du chant et de la musique. — Enseignement du chant, de la musique et de l'orgue dans les écoles normales d'instituteurs et d'institutrices, les séminaires et les maîtrises ; ses résultats. — Maîtres de chapelle et organistes, leur nombre, leur répertoire, les ressources d'argent et d'exécution dont ils disposent. — Concours des sociétés chorales. — Cantiques en langue vulgaire, usage et abus, caractère et défauts. Quatrième section. — Vœux à formuler et à émettre ; principes à proclamer. — Que penser des diverses tentatives de restauration grégorienne? — Comment pourrait-on préparer les voies à l'unité dans le plain-chant, comme on la possède déjà dans la liturgie ? — Moyens d'assurer la bonne exécution du chant et d'y associer les masses. — Part qu'il convient d'assigner à la musique proprement dite; répertoire ancien et moderne à consulter. — Conseils aux maîtres de chapelle, organistes et facteurs. Telle est l'indication sommaire des questions qui se
de la musique. — Enseignement du chant, de la musique et de l'orgue dans les écoles normales d'instituteurs et d'institutrices, les séminaires et les maîtrises ; ses résultats. — Maîtres de chapelle et organistes, leur nombre, leur répertoire, les ressources d'argent et d'exécution dont ils disposent. — Concours des sociétés chorales. — Cantiques en langue vulgaire, usage et abus, caractère et défauts. Quatrième section. — Vœux à formuler et à émettre ; principes à proclamer. — Que penser des diverses tentatives de restauration grégorienne? — Comment pourrait-on préparer les voies à l'unité dans le plain-chant, comme on la possède déjà dans la liturgie ? — Moyens d'assurer la bonne exécution du chant et d'y associer les masses. — Part qu'il convient d'assigner à la musique proprement dite; répertoire ancien et moderne à consulter. — Conseils aux maîtres de chapelle, organistes et facteurs. Telle est l'indication sommaire des questions qui se recommandent tout d'abord à l'attention du Congrès. Nous prions nos amis d'y réfléchir, et de nous faire part de leurs vues. Dès que nous aurons cinquante adhéctions nous solliciterons du Gouvernement l'autorisation nécessaire; nous arrêterons provisoirement, et sauf l'approbation ultérieure de l'assemblée, l'organisation, le règlement et le programme du Congrès, et nous adresserons à nos adhérents une lettre de convocation. Le Congrès devra siéger dans une des trois villes : Paris, Lyon ou Bordeaux, et à l'époque des vacances, c'est-à-dire du 15 août au 15 novembre, limite extrême. Il durerait cinq jours. Quoi qu'il ne s'agisse pour nous que de la France, néanmoins la présence au Congrès et la collaboration des théoriciens et artistes de l'étranger nous seraient singulièrement précieuses. Les adhésions doivent être adressées franco au Comité d'organisation du Congrès pour l'amélioration de la musique d'église, bureaux de la Maîtrise, chez MM. Heugel et Cic, rue Vivienne, 2 bis. Fait à Paris, le 17 mai 1859. L'Abbé VICTOR PELLETIER, Chanoine de l'église d'Orléans, secrétaire du Comité d'organisation. J. D'ORTIGUE, Directeur, rédacteur en chef de la Maîtrise. SEMAINE THEATRALE. Une nouvelle qui domine toutes les autres en ce moment à l'OPERA, c'est le départ de Roger, premier sujet bien difficile
et nous adresserons à nos adhérents une lettre de convocation. Le Congrès devra siéger dans une des trois villes : Paris, Lyon ou Bordeaux, et à l'époque des vacances, c'est-à-dire du 15 août au 15 novembre, limite extrême. Il durerait cinq jours. Quoi qu'il ne s'agisse pour nous que de la France, néanmoins la présence au Congrès et la collaboration des théoriciens et artistes de l'étranger nous seraient singulièrement précieuses. Les adhésions doivent être adressées franco au Comité d'organisation du Congrès pour l'amélioration de la musique d'église, bureaux de la Maîtrise, chez MM. Heugel et Cic, rue Vivienne, 2 bis. Fait à Paris, le 17 mai 1859. L'Abbé VICTOR PELLETIER, Chanoine de l'église d'Orléans, secrétaire du Comité d'organisation. J. D'ORTIGUE, Directeur, rédacteur en chef de la Maîtrise. SEMAINE THEATRALE. Une nouvelle qui domine toutes les autres en ce moment à l'OPERA, c'est le départ de Roger, premier sujet bien difficile à remplacer par le temps qui court. En décidant trop précipitamment une pareille question, on peut s'être créé bien des embarras. Que Gueymard soit repris d'une laryngite, où en sera le répertoire? Les ténors de primo cartello s'improvisent encore moins sur la scène française qu'au théâtre italien ; parce qu'en effet pour nous il ne s'agit pas seulement d'une voix, d'un grand talent de chanteur, mais il nous faut encore le personnage, l'acteur tenant la scène, dirigeant l'action. C'est surtout dans la création de rôles nouveaux qu'un grand vide se fera sentir : témoin le Prophète où personne n'a pu remplacer Roger. N'en sera-t-il pas de même du rôle élégant d'Hélios dans Herculanum ? Le vrai public, — celui qui accourt à l'Opéra, de l'étranger, des quatre-vingt-six départements de la France, — regrettera en Roger sa distinction et son double mérite d'acteur et de chanteur. Qu'un certain nombre d'abonnés soient fatigués d'entendre la même voix, de voir le même homme ; c'est, hélas ! le sort des blasés de nos théâtres, que ce besoin de nouveau à tout prix; mais, nous le répétons, ces quelques blasés de toutes les époques ne constituent pas le vrai public. Le ténor Michot continue
effet pour nous il ne s'agit pas seulement d'une voix, d'un grand talent de chanteur, mais il nous faut encore le personnage, l'acteur tenant la scène, dirigeant l'action. C'est surtout dans la création de rôles nouveaux qu'un grand vide se fera sentir : témoin le Prophète où personne n'a pu remplacer Roger. N'en sera-t-il pas de même du rôle élégant d'Hélios dans Herculanum ? Le vrai public, — celui qui accourt à l'Opéra, de l'étranger, des quatre-vingt-six départements de la France, — regrettera en Roger sa distinction et son double mérite d'acteur et de chanteur. Qu'un certain nombre d'abonnés soient fatigués d'entendre la même voix, de voir le même homme ; c'est, hélas ! le sort des blasés de nos théâtres, que ce besoin de nouveau à tout prix; mais, nous le répétons, ces quelques blasés de toutes les époques ne constituent pas le vrai public. Le ténor Michot continue à préoccuper le monde théâtral. Entrera-t-il ou non à l'Opéra pour recueillir l'héritage, bien lourd, bien périlleux, de Roger? La signature ministérielle hésite : M. Carvalho réclame haut et fort son bien, comme naguère M. Perrin défendait, contre M. Crosnier, directeur de notre première scène, la propriété légitimement acquise à l'Opéra-Comique, du talent de Mme Miolan-Carvalho. Les choses en sont là, et quoiqu'il arrive, il faudra du temps à M. Michot pour s'incarner dans les rôles de son prédécesseur. Sa délicieuse voix, ses accents sympathiques, trouveront-ils le même écho dans l'immense salle de l'Opéra? Voilà autant de questions que l'avenir se chargera de résoudre, et à l'occasion desquelles une nouvelle audition de M. Michot, en présence du Ministre et de la Commission, a dû avoir lieu avant-hier vendredi. La glorieuse journée de Solferino a inspiré de nouvelles cantates à nos théâtres. Lundi dernier, entre le deuxième et le troisième acte de la Favorite, l'Opéra a fait entendre un chant de victoire, dont les strophes sont dues à notre infatigable Méry. La musique est de M. Ernest Reyer. La coupe en est bien conçue et l'ensemble aussi satisfaisant que peut l'être, ce genre de cantate improvisée. Cazaux a produit de l'effet
l'Opéra-Comique, du talent de Mme Miolan-Carvalho. Les choses en sont là, et quoiqu'il arrive, il faudra du temps à M. Michot pour s'incarner dans les rôles de son prédécesseur. Sa délicieuse voix, ses accents sympathiques, trouveront-ils le même écho dans l'immense salle de l'Opéra? Voilà autant de questions que l'avenir se chargera de résoudre, et à l'occasion desquelles une nouvelle audition de M. Michot, en présence du Ministre et de la Commission, a dû avoir lieu avant-hier vendredi. La glorieuse journée de Solferino a inspiré de nouvelles cantates à nos théâtres. Lundi dernier, entre le deuxième et le troisième acte de la Favorite, l'Opéra a fait entendre un chant de victoire, dont les strophes sont dues à notre infatigable Méry. La musique est de M. Ernest Reyer. La coupe en est bien conçue et l'ensemble aussi satisfaisant que peut l'être, ce genre de cantate improvisée. Cazaux a produit de l'effet dans le récitatif et le couplet. Le solo de Renard, qui devait être chanté par Mme Gueymard-Lauters, convient mieux à la voix de soprano qu'à celle de ténor, aussi Mlle Ribault en a-t-elle pris possession le surlendemain. Le même soir, Mlle Pitteri a continué ses débuts dans le divertissement de la Favorite. Le public n'a pas épargné ses encouragements à la jeune ballerine, et il a salué de nombreux bravos Mme Borghi-Mamo, qui rentre décidément au Théâtre-Italien. Après avoir successivement abordé une œuvre de M. Clapisson et un chef-d'œuvre d'Auber, le ténor Montaubry vient de se mesurer avec un des plus brillants rôles du répertoire de FAVART : celui d'Olivier d'Entragues des Mousquetaires de la Reine. Et avant de passer outre, enregistrons un fort beau succès. Énergie, éclat, douceur, accentuation, toutes les qualités qu'on rêve, toutes celles qu'on exige dans ce type chaleureux, M. Montaubry les a réunies à un degré des plus satisfaisants. Son air d'entrée, le final du second acte, la romance et le duo du troisième, ont enlevé le suffrage de la salle entière. Un des grands attraits de la soirée a été Mme Faure-Lefebvre, dans le rôle de Berthe de Simiane. On s'y attendait. Nous ne
la Favorite. Le public n'a pas épargné ses encouragements à la jeune ballerine, et il a salué de nombreux bravos Mme Borghi-Mamo, qui rentre décidément au Théâtre-Italien. Après avoir successivement abordé une œuvre de M. Clapisson et un chef-d'œuvre d'Auber, le ténor Montaubry vient de se mesurer avec un des plus brillants rôles du répertoire de FAVART : celui d'Olivier d'Entragues des Mousquetaires de la Reine. Et avant de passer outre, enregistrons un fort beau succès. Énergie, éclat, douceur, accentuation, toutes les qualités qu'on rêve, toutes celles qu'on exige dans ce type chaleureux, M. Montaubry les a réunies à un degré des plus satisfaisants. Son air d'entrée, le final du second acte, la romance et le duo du troisième, ont enlevé le suffrage de la salle entière. Un des grands attraits de la soirée a été Mme Faure-Lefebvre, dans le rôle de Berthe de Simiane. On s'y attendait. Nous ne croyons pas que cette Berthe, — si nous remontons le fleuve de nos souvenirs, — ait jamais eu, depuis Mlle Darcier, une interprète plus ravissante. Mme Faure-Lefebvre a dit avec un charme exquis son air d'entrée, son duo avec Montaubry, ses jolis couplets du troisième acte et son ariette : Parmi les guerriers. Mocker, l'excellent comédien, est toujours ce joyeux, cet élégant Hector de Biron, personnage qu'il a créé, et dont aucun autre artiste ne voudrait ni ne pourrait accepter la succession. Barrielle rend avec assez de nerf le caractère original du capitaine Rolland ; il a été vivement applaudi dans son air : Par là, morbleu, que l'on s'efface! En somme, le public a fait un accueil princier aux interprètes de ces Mousquetaires, la plus belle et la mieux inspirée de toutes les oeuvres dues à la collaboration de MM. Scribe-Georges et Halévy. Treize années nous séparent de la naissance de cette comédie, de ce drame, de cette partition, et ni le libretto, ni la musique, n'ont été entamés par le temps, cet impitoyable destructeur. Tous les morceaux sont consacrés par le succès : ils resteront classiques dans le domaine de Favart. Mlle Henrion seule, nous le disons à