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dans une moindre mesure, d'un milieu et d'un temps. Mme Guerry reconstitue minutieusement, à partir du problème de l'espace, l'évolution stylistique de Cézanne (à la fois esthétique et technique), selon les périodes de sa peinture — « couac » ou sombre, impressionniste (Auvres), constructive ou abstractive, synthétique ou symbolique — jusqu'aux merveilleuses compositions d'Aix où, dans une prestigieuse recréation lyrique, la liberté créatrice de l'artiste réussit enfin l'équilibre spatial du contenant atmosphérique et du contenu, de l'univers concret et de sa transposition figurée, du mouvement de l'image et du rythme universel. L'espace réel, vibrant, mobile, est intégré au monde de la toile et à sa suggestion infinie. C'est ainsi que Cézanne, avec les tâtonnements du génie, l'acharnement à recommencer, et l'invincible fidélité à la petite sensation, a résolu le problème de la peinture. Car « l'étude de l'évolution du sens de l'espace chez Cézanne est plus féconde que chez un quelconque artiste, puisque cette évolution se présente comme un abrégé de celle qui présida à toute l'histoire de la peinture » (p. 155). Mme Guerry rejoint dans l'ordre pictural tels essais de Bachelard et de Gâloût dans l'ordre littéraire, et elle confirme en sa teneur essentielle le célèbre article de Merleau-Ponty sur « le doux goût de Cézanne ». « Les recherches de G. dans la perspective révèlent par leur fidélité aux phénomènes ce que la psychologie récente devait formuler. L'art lui est une opération d'expression... pour ce peintre-là, un seul lyriisme est possible, celui de l'existence toujours recommencée. » (Sens et Non-Sens, pp. 25-32, 33.) Léon GISCHIA et Lucien MAZENOD. — Les Arts primitifs français. Art mérovingien. Art carolingien. Art Roman. Arts et métiers graphiques. Album in-4 de 234 pl. Texte de Jean VERRIER. 4200 fr. L'éditeur de ce magnifique Corpus a soin de dissiper une équivoque qui provient de son titre. On réserve ordinairement le nom de Primitifs Français aux peintres des XIVe et XVe siècles, qui ont affirmé avec tant d'éclat la naissance d'un grand art. Ici les auteurs ont voulu relever avec un respect minutieux les efforts, souvent malhabiles et grossiers, parfois heureux, voire géniaux, comme
Merleau-Ponty sur « le doux goût de Cézanne ». « Les recherches de G. dans la perspective révèlent par leur fidélité aux phénomènes ce que la psychologie récente devait formuler. L'art lui est une opération d'expression... pour ce peintre-là, un seul lyriisme est possible, celui de l'existence toujours recommencée. » (Sens et Non-Sens, pp. 25-32, 33.) Léon GISCHIA et Lucien MAZENOD. — Les Arts primitifs français. Art mérovingien. Art carolingien. Art Roman. Arts et métiers graphiques. Album in-4 de 234 pl. Texte de Jean VERRIER. 4200 fr. L'éditeur de ce magnifique Corpus a soin de dissiper une équivoque qui provient de son titre. On réserve ordinairement le nom de Primitifs Français aux peintres des XIVe et XVe siècles, qui ont affirmé avec tant d'éclat la naissance d'un grand art. Ici les auteurs ont voulu relever avec un respect minutieux les efforts, souvent malhabiles et grossiers, parfois heureux, voire géniaux, comme à Autun, Saint-Benoît-sur-Loire ou Vézelay, qui, dans l'effondrement de l'art romain, ont, sous des influences orientales ou barbares, marqué les origines d'un art national. Toutes les techniques, miniature, tapisserie, orfèvrerie, ivoire, métal repoussé, essais de bas-relief ou même ronde-bosse, sont ici représentées. Une large part est faite à la fresque qui atteint à Saint-Savin-sur-Gartempe la majesté que l'on sait. Dans l'ensemble Cet Ouvrage intéressera surtout les archéologues et les historiens d'art, auxquels il offre une documentation unique. A ce titre on peut regretter que l'on ait omis de noter les dimensions de maints objets qui sont représentés à des échelles très variables. Le minuscule calice d'or provenant de Gourdon, qui semble ici un vrai hanap, est à peine un gobelet de dix centimètres. Or l'étude des techniques aurait besoin de ces précisions. Les liturgistes trouveraient aussi de précieux témoignages dans ces miniatures, qui, comme dans le fameux Tropaire de Saint-Martial de Limoges, nous révèlent l'expression si hardie du lyrisme chrétien. Qui aujourd'hui oserait « illuminer » des Alléluias avec des figures de flûteuses et de danseuses, telles que le psaume 150 les appelle à louer la grandeur de Dieu. En tout cas cet art malhabile est certainement plus sacré que
qui atteint à Saint-Savin-sur-Gartempe la majesté que l'on sait. Dans l'ensemble Cet Ouvrage intéressera surtout les archéologues et les historiens d'art, auxquels il offre une documentation unique. A ce titre on peut regretter que l'on ait omis de noter les dimensions de maints objets qui sont représentés à des échelles très variables. Le minuscule calice d'or provenant de Gourdon, qui semble ici un vrai hanap, est à peine un gobelet de dix centimètres. Or l'étude des techniques aurait besoin de ces précisions. Les liturgistes trouveraient aussi de précieux témoignages dans ces miniatures, qui, comme dans le fameux Tropaire de Saint-Martial de Limoges, nous révèlent l'expression si hardie du lyrisme chrétien. Qui aujourd'hui oserait « illuminer » des Alléluias avec des figures de flûteuses et de danseuses, telles que le psaume 150 les appelle à louer la grandeur de Dieu. En tout cas cet art malhabile est certainement plus sacré que le réalisme classique dont nous avons tant de peine à nous dégager. Il n'est pas inutile de préciser que ce volume est la réédition de l'ouvrage paru en 1938 et épuisé en 1941. Paul DISCOEUR. France romane. Texte et photographies de Fred Uhler; Album in-4° de 143 gravures. Editions Ides et Calendes, Neufchâtel et Paris. Ce qui frappe dans ce somptueux album, c'est combien dans notre art roman la matière, rude et rebelle, est noble et précieuse. C'est elle qui commande et qui règne, cette pierre volcanique d'Auvergne, de Volvic, d'Orival, de Saint-Nectaire. La forme même du monument ou de l'image en est sévèrement gouvernée. Elle lui doit sa plénitude. Ce copieux choix de photos a un inconvénient : sa surabondance, qui a conduit l'éditeur au procédé ingrat et désespérant qui mutile et qui accumule sans égard ces images qui se nuisent l'une l'autre et qui s'écrasent comme dans une foule. Paul DISCOEUR. Le Mont Saint-Michel au Péril de la Mer. Photographies de Georges et Valentine de MIRÉ. — Hachette, 1953. Un Album grand in-4 de 200 planches avec Notices. 3900 fr. Ce n'est pas une étude historique que l'on trouvera dans ce magnifique album, mais une présentation originale fort
et Calendes, Neufchâtel et Paris. Ce qui frappe dans ce somptueux album, c'est combien dans notre art roman la matière, rude et rebelle, est noble et précieuse. C'est elle qui commande et qui règne, cette pierre volcanique d'Auvergne, de Volvic, d'Orival, de Saint-Nectaire. La forme même du monument ou de l'image en est sévèrement gouvernée. Elle lui doit sa plénitude. Ce copieux choix de photos a un inconvénient : sa surabondance, qui a conduit l'éditeur au procédé ingrat et désespérant qui mutile et qui accumule sans égard ces images qui se nuisent l'une l'autre et qui s'écrasent comme dans une foule. Paul DISCOEUR. Le Mont Saint-Michel au Péril de la Mer. Photographies de Georges et Valentine de MIRÉ. — Hachette, 1953. Un Album grand in-4 de 200 planches avec Notices. 3900 fr. Ce n'est pas une étude historique que l'on trouvera dans ce magnifique album, mais une présentation originale fort intéressante. On sait que les « extérieurs » du Mont sont impossibles à prendre faute de lieux où situer son appareil. On ne peut donc qu'en saisir des vues fort lointaines ou des perspectives fuyantes prises à la base du monument. Les photographies, ici présentées, ont été prises en hélicoptère. Elles offrent ainsi des vues normales à l'édifice, qui en permettent une étude jusqu'alors impossible. Ce sont les planches les plus révélatrices de cet album. Par ailleurs, une patiente photographie des détails intérieurs nous introduit au cœur même de l'Abbaye merveilleuse. On en pourra admirer l'audace et le bonheur. Il y a là des aspects que jamais l'oeil n'avait aperçus. Une inquiétude cependant vous accompagne durant cette exploration : que de restaurations n'a-t-il pas fallu pour rétablir dans sa tenue originale cette architecture que, plus que les treize siècles au cours des siècles, la barbarie du XIXe avait massacrée, en faisant de. Ce lieu sacré une prison! L'Église porte encore les blessures que la main des hommes lui fit pour y découper des étages et des cellules ! Dieu merci, on est devenu plus respectueux de nos chefs-d'œuvre, et tant à Avignon qu'au Mont, on a réparé ces profanations. Mais
Elles offrent ainsi des vues normales à l'édifice, qui en permettent une étude jusqu'alors impossible. Ce sont les planches les plus révélatrices de cet album. Par ailleurs, une patiente photographie des détails intérieurs nous introduit au cœur même de l'Abbaye merveilleuse. On en pourra admirer l'audace et le bonheur. Il y a là des aspects que jamais l'oeil n'avait aperçus. Une inquiétude cependant vous accompagne durant cette exploration : que de restaurations n'a-t-il pas fallu pour rétablir dans sa tenue originale cette architecture que, plus que les treize siècles au cours des siècles, la barbarie du XIXe avait massacrée, en faisant de. Ce lieu sacré une prison! L'Église porte encore les blessures que la main des hommes lui fit pour y découper des étages et des cellules ! Dieu merci, on est devenu plus respectueux de nos chefs-d'œuvre, et tant à Avignon qu'au Mont, on a réparé ces profanations. Mais il en apparaît peut-être une image un peu trop neuve. Le temps qui donnait aux pierres sa consécration vénérable est banni d'un édifice trop beau. Souhaitons néanmoins que non seulement l'église, mais toute l'abbaye, soient rendues à leur vie monastique, sans laquelle on se défend mal de l'impression éprouvée de visiter une ville morte. Paul DONÇEVR. Pierre MOREL, Marc et Limousin. Arthaud, in-4°, 238 pages, 189 héliogravures, 1430 fr. « L'une des plus secrètes, mais aussi une des plus attachantes régions de France ». Avec une information qui permet de discerner l'essentiel, l'auteur nous introduit dans ces pays refusés au grand tourisme. Qui veut, au milieu des snobismes d'art laïque ou sacré, retrouver les vraies valeurs, à qu'à s'emplir le regard de ces paysages et de ces œuvres, de l'homme d'une telle harmonie et d'une telle densité. Pourquoi la lecture de ce livre est-elle une souffrance du fait que d'un bout à l'autre le texte et l'image sont, dans un perpétuel décalage, aussi désagréable que celui qui ne permettrait jamais à l'orchestre de suivre les voix et de s'harmoniser avec elles! Paul DONÇEVR. Gustave DORÉ. — Images de la Bible. Marne, in-4°, 194 pages, 100 planches hors-texte. 1.200 fr. C'est
visiter une ville morte. Paul DONÇEVR. Pierre MOREL, Marc et Limousin. Arthaud, in-4°, 238 pages, 189 héliogravures, 1430 fr. « L'une des plus secrètes, mais aussi une des plus attachantes régions de France ». Avec une information qui permet de discerner l'essentiel, l'auteur nous introduit dans ces pays refusés au grand tourisme. Qui veut, au milieu des snobismes d'art laïque ou sacré, retrouver les vraies valeurs, à qu'à s'emplir le regard de ces paysages et de ces œuvres, de l'homme d'une telle harmonie et d'une telle densité. Pourquoi la lecture de ce livre est-elle une souffrance du fait que d'un bout à l'autre le texte et l'image sont, dans un perpétuel décalage, aussi désagréable que celui qui ne permettrait jamais à l'orchestre de suivre les voix et de s'harmoniser avec elles! Paul DONÇEVR. Gustave DORÉ. — Images de la Bible. Marne, in-4°, 194 pages, 100 planches hors-texte. 1.200 fr. C'est une idée heureuse d'avoir ressuscité ces fameuses images de la Bible de G. Doré qui ont hanté nos enfances. Les augures de l'art dit « vivant » n'auront peut-être que dédain pour cette imagerie périmée. En effet elle n'est comparable ni à Rembrandt, ni à Dürer. Elle a des effets faciles et grandiloquents qui sont de médiocre rhétorique. Mais le jeu de la lumière et de l'ombre, la luxuriance de l'imagination sont évocateurs, et, sans gâter le goût de nos enfants, leur laisseront des souvenirs très supérieurs à toutes les Bibles illustrées modernes. Les bois originaux ont été consumés à Tours pendant la guerre. On s'est donc servi de zincs réduits, dont on aurait pu tirer de bonnes épreuves. On ne s'explique pas que le tirage soit si mauvais. Il perd toute sa lumière et son relief, qui sont propres à G. Doré; On a ainsi réalisé une édition digne, tout au plus d'un aimant. C'est fort regrettable car nos enfants auraient fort goûté ce livre d'images sur l'Ancien Testament, qu'a enrichi Dom Duesberg d'une brève préface, mais surtout de fragments bibliques qui illustrent excellamment les images ou que commentent ces images mêmes. Paul DONÇEVR. Sanctuaires d'Italie. Album in-folio de
faciles et grandiloquents qui sont de médiocre rhétorique. Mais le jeu de la lumière et de l'ombre, la luxuriance de l'imagination sont évocateurs, et, sans gâter le goût de nos enfants, leur laisseront des souvenirs très supérieurs à toutes les Bibles illustrées modernes. Les bois originaux ont été consumés à Tours pendant la guerre. On s'est donc servi de zincs réduits, dont on aurait pu tirer de bonnes épreuves. On ne s'explique pas que le tirage soit si mauvais. Il perd toute sa lumière et son relief, qui sont propres à G. Doré; On a ainsi réalisé une édition digne, tout au plus d'un aimant. C'est fort regrettable car nos enfants auraient fort goûté ce livre d'images sur l'Ancien Testament, qu'a enrichi Dom Duesberg d'une brève préface, mais surtout de fragments bibliques qui illustrent excellamment les images ou que commentent ces images mêmes. Paul DONÇEVR. Sanctuaires d'Italie. Album in-folio de 128 planches avec notices de Y. et Eir-R. Labande. Éditions des Deux Mondes. 2.500 francs. Nous avons fait connaître les grands albums consacrés aux Cloîtres et Abbayes de France, aux Cathédrales de France, aux Cathédrales d'Espagne. Le présent volume respire ce charme mêlé de l'Italie où l'exquis l'emporte heureusement sur le pire. L'exquis, ici, ce n'est avouons-le, aucune de ces gloires superbes du Mont-Cassin, de Rome, de Venise, de Milan, de Gênes ou de Sienne. Mais ce sont ces merveilles plus discrètes d'Amalfi, d'Arezzo, de Palerme, de Palerme, de Todi, de Torcello. Moins connues, mais d'autant plus plaisantes par la surprise. Il y a là une grâce qu'on ne retrouve sous aucun climat avec cette plénitude des formes qui ne connaît pas la lourdeur. Cet album est un enchantement. Il donnera le goût de fuir les routes du tourisme tout fait pour aller à la découverte. Mais quelle disgrâce que la couverture nous propose, cette géométrique façade d'Orvieto, toute de verticales coiffée de triangles, d'un gothique si mal digéré! Vous vous consolerez dans la contemplation de Santa Fosca de Torcello, ou du cloître de Montequil. Paul DONÇEVR. Michel FLORISOON. — Les grands Maîtres italiens. XVIe-XVIIe siècles, Éditions F. Nathan. In-4°.
le pire. L'exquis, ici, ce n'est avouons-le, aucune de ces gloires superbes du Mont-Cassin, de Rome, de Venise, de Milan, de Gênes ou de Sienne. Mais ce sont ces merveilles plus discrètes d'Amalfi, d'Arezzo, de Palerme, de Palerme, de Todi, de Torcello. Moins connues, mais d'autant plus plaisantes par la surprise. Il y a là une grâce qu'on ne retrouve sous aucun climat avec cette plénitude des formes qui ne connaît pas la lourdeur. Cet album est un enchantement. Il donnera le goût de fuir les routes du tourisme tout fait pour aller à la découverte. Mais quelle disgrâce que la couverture nous propose, cette géométrique façade d'Orvieto, toute de verticales coiffée de triangles, d'un gothique si mal digéré! Vous vous consolerez dans la contemplation de Santa Fosca de Torcello, ou du cloître de Montequil. Paul DONÇEVR. Michel FLORISOON. — Les grands Maîtres italiens. XVIe-XVIIe siècles, Éditions F. Nathan. In-4°. 128 héliogravures. Introduction de 45 pages. De Léonard de Vinci à P. Pozzo cet album évoque la grande peinture Florentine et Vénitienne aboutissant au réalisme de Caravage et aux triomphes romains du baroque. Beaucoup de ces planches reproduisent des détails et nous montrent le réalisme accompagnant dans l'ombre et l'humilité les grandes compositions lyriques ou épiques chères aux Italiens. Une introduction très érudite dessine l'évolution des maîtres aux disciples, des créateurs aux écoles. Elle instruira surtout les historiens d'art. P. DONÇEVR. Pierre de la COUPÉRANDE. — Presqu'île Guérandaise. Horizons de France, in-4° de, 170 pages avec 98 héliogravures. Quel connaît-on de ce pays, un peu perdu de Guérande, sinon St. Nazaire, La Baule, Le Croisic... Mais c'est le pays secret, intérieur, aux deux sens de ce mot, que ce bel album nous révèle par ses images et un texte d'un ami fervent et informé. Paul DONÇEVR. Rio de Janeiro: Préface d'André MAUROIS, Éditions Fernand Nathan, album de 130 héliogravures. Qui voudra se rendre compte de l'aspect d'une ville aux architectures très modernes dans le plus beau cadre naturel du monde, cet album l'édifiera et peut-être le convaincra. Les pages pleines d'esprit et de ferveur qu'A. Maurois a consacrées à Rio,
les grandes compositions lyriques ou épiques chères aux Italiens. Une introduction très érudite dessine l'évolution des maîtres aux disciples, des créateurs aux écoles. Elle instruira surtout les historiens d'art. P. DONÇEVR. Pierre de la COUPÉRANDE. — Presqu'île Guérandaise. Horizons de France, in-4° de, 170 pages avec 98 héliogravures. Quel connaît-on de ce pays, un peu perdu de Guérande, sinon St. Nazaire, La Baule, Le Croisic... Mais c'est le pays secret, intérieur, aux deux sens de ce mot, que ce bel album nous révèle par ses images et un texte d'un ami fervent et informé. Paul DONÇEVR. Rio de Janeiro: Préface d'André MAUROIS, Éditions Fernand Nathan, album de 130 héliogravures. Qui voudra se rendre compte de l'aspect d'une ville aux architectures très modernes dans le plus beau cadre naturel du monde, cet album l'édifiera et peut-être le convaincra. Les pages pleines d'esprit et de ferveur qu'A. Maurois a consacrées à Rio, lui en diront tout le charme. P. D. BENÉ GEORGIN. — Difficultés et Finesses de notre Langue. Éditions André Bonne (15, rue Las Cases), 1952. In-8°, 310 pages. Louis PIÉCHAUD. — Questions de Langage. Préface d'André Siegfried de l'Académie française; Éditions du Lys (6, rue du Pont-de-Lodi), 1952. In-8°. couronné, 222 pages. Souffrez-vous d'entendre massacrer notre langue? Et, craignant de le faire vous-même, avez-vous soin de triompher de ses difficultés et de ne pas en laisser perdre les finesses? Ouvrez le livre nouveau de M. GEORGIN, même si vous avez déjà sa Grammaire du bon usage à portée de la main. Il ne s'agit ici que de quelques problèmes mais qui sont autant de pièges où nous risquons, chaque jour, de nous prendre. De l'orthographe et de la prononciation, vous passerez au verbe, le mot-clé, puis vous interrogez, suivant ce qui vous fait difficulté, sur l'emploi que vous faites de tel pronom, de la négation, de « que », le Frégoli de la grammaire, de voici et voilà. Vous aboutirez aux fonctions et à l'ordre des mots. Et, tout au long de ce voyage, vous aurez pour compagnons nos meilleurs écrivains. Mais, peut-être, hésitant à retourner à l'école, car M.
222 pages. Souffrez-vous d'entendre massacrer notre langue? Et, craignant de le faire vous-même, avez-vous soin de triompher de ses difficultés et de ne pas en laisser perdre les finesses? Ouvrez le livre nouveau de M. GEORGIN, même si vous avez déjà sa Grammaire du bon usage à portée de la main. Il ne s'agit ici que de quelques problèmes mais qui sont autant de pièges où nous risquons, chaque jour, de nous prendre. De l'orthographe et de la prononciation, vous passerez au verbe, le mot-clé, puis vous interrogez, suivant ce qui vous fait difficulté, sur l'emploi que vous faites de tel pronom, de la négation, de « que », le Frégoli de la grammaire, de voici et voilà. Vous aboutirez aux fonctions et à l'ordre des mots. Et, tout au long de ce voyage, vous aurez pour compagnons nos meilleurs écrivains. Mais, peut-être, hésitant à retourner à l'école, car M. Georgin est un professeur, voulez-vous simplement éviter des fautes courantes, trier les néologismes dignes de vivre, vous méfier de certains termes relevant de diverses techniques où de synonymes...? Comme les lecteurs du Figaro, allez donc consulter M. PIÉCHAUD. Il vous répondra avec humour et pertinence, et laissez traîner le livre, pour que vos enfants aient la curiosité de l'ouvrir. Jean RIMAUD. Louis HERLAND. — Horace et la Naissance de l'Homme. Paris, Editions de Minuit; 1952, 212 pages. Le critique pressé risquerait de parcourir rapidement ce livre. Combien de fois n'a-t-il pas déjà été écrit sur Horace! Un thème qui a servi d'exercice à tant de générations d'écrivains: n'est-il pas désormais périmé? Et pourtant c'est le propre des œuvres vraiment grandes qu'on n'en puisse jamais épuiser la richesse de suggestion et que chaque génération découvre en elles des choses nouvelles, qui s'y trouvent, mais que l'on n'y avait pas aperçues. Ainsi HERLAND nous fait-il découvrir un Horace insoupçonné. Généralement, en effet, le personnage est considéré comme relativement impie. Mais on en vient alors à se demander pourquoi son caractère suscite l'intérêt. C'est sans doute qu'il y a un secret. Or, ce secret, Herland pense l'avoir découvert. Il y a un drame
pour que vos enfants aient la curiosité de l'ouvrir. Jean RIMAUD. Louis HERLAND. — Horace et la Naissance de l'Homme. Paris, Editions de Minuit; 1952, 212 pages. Le critique pressé risquerait de parcourir rapidement ce livre. Combien de fois n'a-t-il pas déjà été écrit sur Horace! Un thème qui a servi d'exercice à tant de générations d'écrivains: n'est-il pas désormais périmé? Et pourtant c'est le propre des œuvres vraiment grandes qu'on n'en puisse jamais épuiser la richesse de suggestion et que chaque génération découvre en elles des choses nouvelles, qui s'y trouvent, mais que l'on n'y avait pas aperçues. Ainsi HERLAND nous fait-il découvrir un Horace insoupçonné. Généralement, en effet, le personnage est considéré comme relativement impie. Mais on en vient alors à se demander pourquoi son caractère suscite l'intérêt. C'est sans doute qu'il y a un secret. Or, ce secret, Herland pense l'avoir découvert. Il y a un drame d'Horace. Et ce drame est celui de l'amitié; Horace et Curiace sont amis. Le devoir qui les oblige à se battre l'un contre l'autre pourrait couronner leur amitié s'ils s'élevaient ensemble aux mêmes sommets. Mais Curiace déçoit Horace. Peu importe à celui-ci qu'il triomphe. Il se grise de la victoire pour oublier sa souffrance. Horace est la naissance de l'homme parce qu'il est la fin des rêves de l'adolescence et l'acceptation virile de la solitude. On voit que cela change beaucoup de choses. Horace n'est plus ce héros déclamateur qui devient vite insupportable. Ses discours sont une façade. Il garde jalousement son secret. À peine en devine-t-on quelque chose à travers telle ou telle réplique. On voit comme l'interprétation du rôle en devrait être changée. Et comme il devient plus proche de nous. N'en est-il pas trop proche? L'Horace de Corneille, n'est-il pas interprété ici dans la perspective de situations et de mentalités d'aujourd'hui? Mais c'est sans doute la meilleure manière de nous faire avancer dans sa connaissance. Jean PANIEL-OUDIN. VOLTAIRE. — Lettres inédites à son imprimeur Gabriel Cramer. Paris, Editions de GAGNIEBIN. 1952, in-8°, 320 pages. Sur le millier de lettres écrites par Voltaire aux frères Cramer, ses imprimeurs,