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prouve cela ? Tout simplement que les femmes n'ont du mariage une conception encore plus fausse que la nôtre. Nous vivons — c'est fastidieux à répéter — dans un temps moralement troublé et il devient impossible de parler des moindres choses sans remonter à leur définition. Pour nous, le mariage c'est l'Amour légal — Amour avec un grand A ; — les femmes suppriment le qualificatif, connaissant déjà un peu la vie au moment de nos fiançailles, nous acceptons plus facilement les désillusions ; les femmes, au contraire, ne pardonnent jamais à personne d'avoir brisé leur rêve. C'est l'histoire des presque toutes les ruptures. Mais ceci nous entraînerait trop loin. Dans le mariage comme en toutes choses, il faut considérer la fin ; parlons un peu des enfants. Que deviendront-ils, ballottés entre deux, trois divorces ou davantage ? À qui la garde en sera-t-elle donnée ? Quelle éducation recevront-ils ? L'instance en divorce peut très bien émaner de l'époux fautif ou de l'épouse indigne. Ce cas pourra même se présenter assez souvent. De quel côté iront les enfants ? Faudra-t-il faire une enquête sur la moralité de chacun des époux ? Nous rentrons alors dans l'ancien système, nous retrouvons le pitoyable étalage des intimités, les racontars de domestiques ou de voisins, toute la procédure compliquée ou lente dont on demande la disparition. Le nombre des divorces — il faut bien s'y attendre — va croître d'une manière formidable et à part les inconvénients immédiats de la nouvelle loi — instabilité des unions, garanties insuffisantes pour les individus et la famille — j'en aperçois, dans un avenir assez rapproché, d'autres, plus graves. Je crains une génération de déracinés moraux, une génération de pauvres êtres qui, n'ayant plus ni cohésion ni but, s'en iront à la dérive par l'existence comme des bateaux sans gouvernail et sans boussole, dont une main criminelle aurait coupé les amarres. Le mariage, tel qu'il est établi, n'est plus, dit-on, en rapport avec nos mœurs, sa suppression s'impose. Depuis quand les mœurs font-elles les lois ? Si le vol, par exemple, s'implantait définitivement dans nos mœurs, promulgerait-on une
pitoyable étalage des intimités, les racontars de domestiques ou de voisins, toute la procédure compliquée ou lente dont on demande la disparition. Le nombre des divorces — il faut bien s'y attendre — va croître d'une manière formidable et à part les inconvénients immédiats de la nouvelle loi — instabilité des unions, garanties insuffisantes pour les individus et la famille — j'en aperçois, dans un avenir assez rapproché, d'autres, plus graves. Je crains une génération de déracinés moraux, une génération de pauvres êtres qui, n'ayant plus ni cohésion ni but, s'en iront à la dérive par l'existence comme des bateaux sans gouvernail et sans boussole, dont une main criminelle aurait coupé les amarres. Le mariage, tel qu'il est établi, n'est plus, dit-on, en rapport avec nos mœurs, sa suppression s'impose. Depuis quand les mœurs font-elles les lois ? Si le vol, par exemple, s'implantait définitivement dans nos mœurs, promulgerait-on une loi pour absoudre ce délit ? Je ne force point la note, je pousse seulement le raisonnement jusqu'au bout. Le mariage a-t-il, au point de vue social, donné de mauvais résultats ? Non. Du reste ses détracteurs se préoccupent peu de cela ; pour eux c'est un lien gênant, un obstacle au libre épanouissement de l'individu, suivant une des formules imprécises qui lui sont chères. J'aimerais cependant plus de franchise dans leurs attaques ; abrités derrière les arguments d'une philosophie vaguement humanitaire, ils dissimulent mal leur parti pris, leur envie de démolir une Société qu'ils seront incapables de reconstruire jamais, faute de bases. Les plus farouches apôtres de l'individualisme sont du reste les premiers à prêcher les fédérations, les syndicats et les unions de toutes sortes, mais ceci est hors du sujet ; je n'ai point le temps de relever les nonsens de ces doctrines, ni de souligner d'un trait même léger les ironies du temps présent. L'épanouissement de l'individu, le droit à la Vie — avec un grand V, — le droit aux jouissances, tout cela peut être prétexte à belles phrases dont nous ne sommes point dupes, car après les avoir dégonflées d'un coup d'épingle nous ne trouvons
obstacle au libre épanouissement de l'individu, suivant une des formules imprécises qui lui sont chères. J'aimerais cependant plus de franchise dans leurs attaques ; abrités derrière les arguments d'une philosophie vaguement humanitaire, ils dissimulent mal leur parti pris, leur envie de démolir une Société qu'ils seront incapables de reconstruire jamais, faute de bases. Les plus farouches apôtres de l'individualisme sont du reste les premiers à prêcher les fédérations, les syndicats et les unions de toutes sortes, mais ceci est hors du sujet ; je n'ai point le temps de relever les nonsens de ces doctrines, ni de souligner d'un trait même léger les ironies du temps présent. L'épanouissement de l'individu, le droit à la Vie — avec un grand V, — le droit aux jouissances, tout cela peut être prétexte à belles phrases dont nous ne sommes point dupes, car après les avoir dégonflées d'un coup d'épingle nous ne trouvons comme résidu qu'un matérialisme grossier. Elargissez le domaine des sens, vous restreindrez celui de l'esprit ; c'est une question d'équilibre. Quant au droit à l'amour, c'est tout simplement le droit au désir, l'abdication de la volonté et la négation des plus élémentaires devoirs ; le droit à l'amour c'est le droit aux amours. Je n'ai point porté — et pour cause — la question du divorce sur le terrain religieux ; là elle est résolue sans commentaires. Mais je voudrais parler du roman. Ch. ROGUET. Ce soir, première représentation sur notre scène de la Mandragore, sous la direction de l'auteur, notre sympathique chef d'orchestre. Si tous ceux qui apprécient à leur juste valeur le talent de l'artiste et le caractère de l'homme sont dans la salle, elle sera bien remplie. Nous voulons l'espérer et sommes certains à l'avance que les absents auront tort. On nous annonce pour jeudi une représentation extraordinaire avec Mme Delna dans Carmen. Voilà une belle soirée en perspective, et nous félicitons M. Martini de son initiative. Une transcription M. Camille Saint-Saëns adresse à un journal de Paris la lettre suivante, que nous nous faisons un devoir de reproduire : Le Caire, 9 février 1903. Cher monsieur,
droit aux amours. Je n'ai point porté — et pour cause — la question du divorce sur le terrain religieux ; là elle est résolue sans commentaires. Mais je voudrais parler du roman. Ch. ROGUET. Ce soir, première représentation sur notre scène de la Mandragore, sous la direction de l'auteur, notre sympathique chef d'orchestre. Si tous ceux qui apprécient à leur juste valeur le talent de l'artiste et le caractère de l'homme sont dans la salle, elle sera bien remplie. Nous voulons l'espérer et sommes certains à l'avance que les absents auront tort. On nous annonce pour jeudi une représentation extraordinaire avec Mme Delna dans Carmen. Voilà une belle soirée en perspective, et nous félicitons M. Martini de son initiative. Une transcription M. Camille Saint-Saëns adresse à un journal de Paris la lettre suivante, que nous nous faisons un devoir de reproduire : Le Caire, 9 février 1903. Cher monsieur, Les erreurs ont la vie dure. On me communique un journal du mois dernier dans lequel je retrouve, sous Votre signature, une légende que j'ai déjà essayé de détruire plus d'une fois, sans y parvenir, comme je le vois : celle de l'inimitié d'Auber à mon égard. Auber m'a toujours témoigné beaucoup de sympathie et d'intérêt. Quant à moi, concourant pour le prix de Rome, il fut seul me donner sa voix ; et, pour réparer autant qu'il le pouvait le préjudice qui m'était causé, il demanda pour moi, et obtint de Carvalho, le livret du Timbre d'argent. J'en ai gardé à sa mémoire une vive reconnaissance, et je suis douloureusement affecté de voir qu'au lieu de me croire, on aille chercher, dans des biographies apocryphes, des documents qui établissent le contraire de la vérité, et qui ne reposent sur rien... Quand vous en trouverez l'occasion, je vous en prie, rétablissez la vérité sur ce point ; cela me fera le plus grand plaisir. Agréez, je vous prie, l'assurance de mes meilleurs sentiments. C. SAINT-SAËNS. Jean Huré est assurément d'un beau début, inspiré et vaste d'idées. On y retrouve ce caractère douloureux que le jeune compositeur laisse percer dans ses
témoigné beaucoup de sympathie et d'intérêt. Quant à moi, concourant pour le prix de Rome, il fut seul me donner sa voix ; et, pour réparer autant qu'il le pouvait le préjudice qui m'était causé, il demanda pour moi, et obtint de Carvalho, le livret du Timbre d'argent. J'en ai gardé à sa mémoire une vive reconnaissance, et je suis douloureusement affecté de voir qu'au lieu de me croire, on aille chercher, dans des biographies apocryphes, des documents qui établissent le contraire de la vérité, et qui ne reposent sur rien... Quand vous en trouverez l'occasion, je vous en prie, rétablissez la vérité sur ce point ; cela me fera le plus grand plaisir. Agréez, je vous prie, l'assurance de mes meilleurs sentiments. C. SAINT-SAËNS. Jean Huré est assurément d'un beau début, inspiré et vaste d'idées. On y retrouve ce caractère douloureux que le jeune compositeur laisse percer dans ses œuvres littéraires ou musicales. Je n'en ai pas compris la fin, mais je suppose qu'une seconde audition suffirait pour l'apprécier. La superbe Ouverture d'Euryanthe et le Prélude du troisième acte de Lohengrin complétaient ce beau programme. — Yves MAIKOR. Du Petit Courrier : M. Pablo Casais a joué avec toutes les qualités de son, de sentiment et de style que nous lui connaissions déjà et qui font de lui un incomparable artiste, la délicieuse Élégie pour violoncelle de M. Gabriel Tauran, et les Variations symphoniques de Boellmann. Le public a fait une magnifique ovation à M. Casais et à M. Fauré, et le distingué violoncelliste a dû céder au désir de tous en exécutant un morceau supplémentaire. En revenant se faire entendre dans notre ville, M. Buisson comptait bien certainement sur les sympathies nombreuses et vives qu'il y avait laissées. Ces sympathies d'ailleurs ne lui ont pas manqué, et l'aimable ténor a montré qu'elles étaient toujours méritées. M. Buisson a détaillé avec autant de talent que de goût l'Invocation à la Nature de Werther, le Chant de Printemps de la Walkyrie, une mélodie de Carrel, l'Amanthe et le Chant de Concours des Maîtres Chanteurs, et il a été également l'objet
les qualités de son, de sentiment et de style que nous lui connaissions déjà et qui font de lui un incomparable artiste, la délicieuse Élégie pour violoncelle de M. Gabriel Tauran, et les Variations symphoniques de Boellmann. Le public a fait une magnifique ovation à M. Casais et à M. Fauré, et le distingué violoncelliste a dû céder au désir de tous en exécutant un morceau supplémentaire. En revenant se faire entendre dans notre ville, M. Buisson comptait bien certainement sur les sympathies nombreuses et vives qu'il y avait laissées. Ces sympathies d'ailleurs ne lui ont pas manqué, et l'aimable ténor a montré qu'elles étaient toujours méritées. M. Buisson a détaillé avec autant de talent que de goût l'Invocation à la Nature de Werther, le Chant de Printemps de la Walkyrie, une mélodie de Carrel, l'Amanthe et le Chant de Concours des Maîtres Chanteurs, et il a été également l'objet de très belles ovations. L'orchestre n'a pas eu le moindre succès de la soirée. Admirablement entraîné par leur excellent chef M. Brahy, nos musiciens ont rendu avec un art consommé et littéralement merveilleux la Symphonie fantastique de Berlioz. C'est au milieu d'un enthousiasme indescriptible que s'est achevée cette éblouissante page. Non moins applaudis ont été l'ouverture d'Euryanthe, de Weber, et un Te Deum, de notre concitoyen M. Jean Huré. Dans cette dernière œuvre, M. Huré a fait preuve d'une très réelle habileté à manier les masses instrumentales. Ce Te Deum ne manque ni de largeur ni de majesté. Tout au plus pourrait-on lui trouver quelque uniformité. Mais le public a tenu à montrer à M. Jean Huré, par ses applaudissements, avec quel intérêt il suit ses débuts dans la carrière artistique. Le Prélude du troisième acte de Lohengrin a clôturé ce concert, qui comptera parmi les plus beaux de cette saison. — Emile MARCHAND. De l'Écho: M. Pablo Casais joua une touchante Élégie de M. Fauré — qui valut à l'éminent compositeur, présent au Concert, une chaleureuse ovation, — et de jolies Variations Symphoniques de Boellmann. Le grand artiste fut acclamé, rappelé, hissé et, enfin, consentit à ajouter à son
Non moins applaudis ont été l'ouverture d'Euryanthe, de Weber, et un Te Deum, de notre concitoyen M. Jean Huré. Dans cette dernière œuvre, M. Huré a fait preuve d'une très réelle habileté à manier les masses instrumentales. Ce Te Deum ne manque ni de largeur ni de majesté. Tout au plus pourrait-on lui trouver quelque uniformité. Mais le public a tenu à montrer à M. Jean Huré, par ses applaudissements, avec quel intérêt il suit ses débuts dans la carrière artistique. Le Prélude du troisième acte de Lohengrin a clôturé ce concert, qui comptera parmi les plus beaux de cette saison. — Emile MARCHAND. De l'Écho: M. Pablo Casais joua une touchante Élégie de M. Fauré — qui valut à l'éminent compositeur, présent au Concert, une chaleureuse ovation, — et de jolies Variations Symphoniques de Boellmann. Le grand artiste fut acclamé, rappelé, hissé et, enfin, consentit à ajouter à son programme une admirable Sonate de Bach. M. Buison prêtait aussi son concours à cette fête artistique et obtint un succès retentissant dans des morceaux de Massenet, Wagner et une charmante et très sincère Mélodie de M. Carrel, un tout jeune compositeur qui, il faut l'espérer, ne s'arrêtera pas en si bon chemin. Souvent, lorsque le public s'est consciencieusement ennuyé à l'audition de quelque œuvre moderne, ma sincérité m'entraîne à lui demander d'être moins sévère, à lui faire remarquer que l'auteur a trouvé de jolies sonorités, des harmonies raffinées, des rythmes heureux..., à lui lâcher de lui montrer qu'il s'est ennuyé en bonne compagnie.... Ainsi je ne vanterai point le Te Deum de M. Jean Huré. À quoi bon parler de sa construction et de sa facture mélodique, orchestrale et harmonique. Elle fit l'admiration de « ceux qui savent ». Mais le plus bel éloge de cette œuvre fut l'émotion recueillie, sans emballement irréfléchi, l'émotion intime et profonde de ceux qui sentent par le cœur. Je signalerai cependant comme curiosité musicale l'orchestration de cette œuvre; elle procède par teintes plates, sans dégradations; elle a des colorations de vitrail : elle rappelle, sans les imiter, les œuvres des vieux maîtres d'autrefois qui
bon chemin. Souvent, lorsque le public s'est consciencieusement ennuyé à l'audition de quelque œuvre moderne, ma sincérité m'entraîne à lui demander d'être moins sévère, à lui faire remarquer que l'auteur a trouvé de jolies sonorités, des harmonies raffinées, des rythmes heureux..., à lui lâcher de lui montrer qu'il s'est ennuyé en bonne compagnie.... Ainsi je ne vanterai point le Te Deum de M. Jean Huré. À quoi bon parler de sa construction et de sa facture mélodique, orchestrale et harmonique. Elle fit l'admiration de « ceux qui savent ». Mais le plus bel éloge de cette œuvre fut l'émotion recueillie, sans emballement irréfléchi, l'émotion intime et profonde de ceux qui sentent par le cœur. Je signalerai cependant comme curiosité musicale l'orchestration de cette œuvre; elle procède par teintes plates, sans dégradations; elle a des colorations de vitrail : elle rappelle, sans les imiter, les œuvres des vieux maîtres d'autrefois qui prenaient l'orgue pour modèle et employaient le petit chœur, le grand chœur des cordes, qu'ils renforçaient par les bois puis par les cuivres — Charles-Louis HITTIÉ. Le dernier numéro du Monde musical contient le programme d'un grand concours de composition musicale comprenant cinq catégories : mélodies, morceaux pour piano, violon, violoncelle et grand orgue. Tous les compositeurs français peuvent y prendre part. Ce concours, dont les prix sont d'une valeur illimitée, est d'une conception artistique toute spéciale. Sa réglementation est complètement différente de celles ordinairement en usage ; il constitue en un mot une tentative extrêmement curieuse, ainsi qu'on pourra s'en rendre compte par la lecture des règlements et de l'article explicatif qui suit : RÈGLEMENTS ARTICLE PREMIER. — Il est ouvert par le Monde musical un concours de composition musicale qui comprend cinq catégories : 1ère catégorie : Un morceau pour piano seul. 2° catégorie : Un morceau pour violon, avec accompagnement de piano. 3ème catégorie : Un morceau pour violoncelle, avec accompagnement de piano ou de harpe. 4ème catégorie : Une mélodie, avec accompagnement de piano. 5ème catégorie : Une pièce d'orgue pour l'église ou le concert. Ces différents morceaux devront pouvoir figurer dans le répertoire des concerts.
violoncelle et grand orgue. Tous les compositeurs français peuvent y prendre part. Ce concours, dont les prix sont d'une valeur illimitée, est d'une conception artistique toute spéciale. Sa réglementation est complètement différente de celles ordinairement en usage ; il constitue en un mot une tentative extrêmement curieuse, ainsi qu'on pourra s'en rendre compte par la lecture des règlements et de l'article explicatif qui suit : RÈGLEMENTS ARTICLE PREMIER. — Il est ouvert par le Monde musical un concours de composition musicale qui comprend cinq catégories : 1ère catégorie : Un morceau pour piano seul. 2° catégorie : Un morceau pour violon, avec accompagnement de piano. 3ème catégorie : Un morceau pour violoncelle, avec accompagnement de piano ou de harpe. 4ème catégorie : Une mélodie, avec accompagnement de piano. 5ème catégorie : Une pièce d'orgue pour l'église ou le concert. Ces différents morceaux devront pouvoir figurer dans le répertoire des concerts. Leur longueur n'est pas absolument déterminée et reste facultative. Nous émettons cependant le vœu qu'ils ne soient pas trop développés et qu'ils ne dépassent pas huit pages de musique gravée. Chacun d'eux peut, au besoin, être divisé en plusieurs parties et former une suite de deux, trois ou quatre petites pièces se reliant entre elles. Bien que les virtuoses forment la majeure partie des membres du jury, nous mettons en garde les concurrents contre une tendance qu'ils pourraient avoir d'écrire des morceaux de pure virtuosité. L'intérêt musical, le souci de l'écriture entreront en première ligne de compte dans le jugement, la technique devant être seulement suffisante pour assurer l'intérêt de l'exécution. La valeur du poème entrera également en ligne de compte pour le classement des mélodies. ART. 2. — Sont admis à prendre part au concours tous les compositeurs français, qu'ils soient abonnés ou non au Monde musical. Les membres du jury sont seuls exclus du concours. ART. 3. La même personne peut prendre part à plusieurs concours et envoyer un, deux ou trois manuscrits pour chaque catégorie. Ce dernier nombre ne devra pas être dépassé. Les œuvres devront être absolument personnelles, inédites et n'avoir été communiquées à qui que
pièces se reliant entre elles. Bien que les virtuoses forment la majeure partie des membres du jury, nous mettons en garde les concurrents contre une tendance qu'ils pourraient avoir d'écrire des morceaux de pure virtuosité. L'intérêt musical, le souci de l'écriture entreront en première ligne de compte dans le jugement, la technique devant être seulement suffisante pour assurer l'intérêt de l'exécution. La valeur du poème entrera également en ligne de compte pour le classement des mélodies. ART. 2. — Sont admis à prendre part au concours tous les compositeurs français, qu'ils soient abonnés ou non au Monde musical. Les membres du jury sont seuls exclus du concours. ART. 3. La même personne peut prendre part à plusieurs concours et envoyer un, deux ou trois manuscrits pour chaque catégorie. Ce dernier nombre ne devra pas être dépassé. Les œuvres devront être absolument personnelles, inédites et n'avoir été communiquées à qui que ce soit avant le concours. Les manuscrits devront être très lisiblement écrits et ne porter, sous peine d'exclusion, aucune devise, ni nom d'auteur. Il devra être joint aux manuscrits une enveloppe cachetée contenant l'indication des trois premières mesures de chaque morceau avec le nom et l'adresse de l'auteur. Les manuscrits devront être déposés ou expédiés au Monde musical le 1er octobre 1903, dernier délai. Les jurys chargés d'examiner les envois sont composés de la façon suivante : 1ère catégorie (Piano). — Mme Louis Diémer, Raoul Pugno, Ed. Liszt. 2ème catégorie (Violon). — Mme Taudou, Albert Geloso, Jacques Thibaud. 3ème catégorie (Violoncelle). — M. Alfr. Bruneau, J. Loeck, Feuillard. (Cette catégorie a été ajoutée sur la demande de M. Feuillard. L'acceptation de M. Alfr. Bruneau, en ce moment absent de Paris, ne nous est pas encore parvenue.) 4ème catégorie (Mélodie). — M. Gabriel Fauré, Paul Daraux, Mme Jeanne Raunay. 5ème catégorie (Orgue). — M. Alex. Guilmant, Ch.-M. Widor, Ch. Gigout. En cas de force majeure, il pourrait être suppléé à l'absence d'un des membres du Jury ci-dessus désignés. Les envois de manuscrits par la poste devront être recommandés, le Monde musical déclinant toute responsabilité en cas de non-recepion. Chaque catégorie comprendra
devront être déposés ou expédiés au Monde musical le 1er octobre 1903, dernier délai. Les jurys chargés d'examiner les envois sont composés de la façon suivante : 1ère catégorie (Piano). — Mme Louis Diémer, Raoul Pugno, Ed. Liszt. 2ème catégorie (Violon). — Mme Taudou, Albert Geloso, Jacques Thibaud. 3ème catégorie (Violoncelle). — M. Alfr. Bruneau, J. Loeck, Feuillard. (Cette catégorie a été ajoutée sur la demande de M. Feuillard. L'acceptation de M. Alfr. Bruneau, en ce moment absent de Paris, ne nous est pas encore parvenue.) 4ème catégorie (Mélodie). — M. Gabriel Fauré, Paul Daraux, Mme Jeanne Raunay. 5ème catégorie (Orgue). — M. Alex. Guilmant, Ch.-M. Widor, Ch. Gigout. En cas de force majeure, il pourrait être suppléé à l'absence d'un des membres du Jury ci-dessus désignés. Les envois de manuscrits par la poste devront être recommandés, le Monde musical déclinant toute responsabilité en cas de non-recepion. Chaque catégorie comprendra trois prix. Ces prix consisteront en objets d'arts de choix : Bronzes, Céramiques, Peintures, etc., dont nous donnerons la désignation et la nomenclature ultérieurement. De plus, chacun des morceaux primés sera édité par les soins et aux frais du Monde musical, qui se chargera également d'en assurer la vente. Le produit de cette vente, après défalcation des frais, sera intégralement versé aux auteurs. Les morceaux primés seront exécutés dans un grand concert public, donné avec le concours des membres du Jury. Indépendamment des prix, le Jury aura la faculté d'accorder un certain nombre de mentions honorables. Les noms des auteurs ayant obtenu un prix ou une mention ne seront publiés qu'après leur assentiment. Avis important. — Il est de toute importance, pour bien saisir l'esprit de notre concours et l'importance des règlements ci-dessus, de lire les explications que nous donnons d'autre part.
produit de cette vente, après défalcation des frais, sera intégralement versé aux auteurs. Les morceaux primés seront exécutés dans un grand concert public, donné avec le concours des membres du Jury. Indépendamment des prix, le Jury aura la faculté d'accorder un certain nombre de mentions honorables. Les noms des auteurs ayant obtenu un prix ou une mention ne seront publiés qu'après leur assentiment. Avis important. — Il est de toute importance, pour bien saisir l'esprit de notre concours et l'importance des règlements ci-dessus, de lire les explications que nous donnons d'autre part.