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sanglants et de Vente à l'encan. LA PETITE SCÈNE, qui n'a pas épuisé avec sa série habituelle de représentations le succès d'interprétation et de mise en scène des Masques dans la Maison, de George André-Cuel et Marcel Bélyanès, musique de scène d'Edmond et André Lavagne, donnera quatre représentations supplémentaires qui seront irrévocablement les dernières, les 4, 6, 11, 13 mai, à 21 heures. Cette reprise sera précédée d'une matinée offerte aux artistes des théâtres de Paris le samedi 29 avril, à 15 heures. On peut retenir ses places à la Petite Scène, 7, rue Favart, sur présentation de la carte de l'Union, à partir d'aujourd'hui lundi, de 4 à 7 heures. MUSIC-HALLS, cirques, cabarets, etc. CE SOIR : FOLIES-BERGERE, 8 h. 30 : La Revue d'Amour, 80 tableaux de MM. Maurice Hermitte et Jean Le Seyeux, avec Dréan. CASINO DE PARIS. 8 h. 30 : La Joie de Paris (production 1932-33), avec la grande étoile Internationale Joséphine Baker. MEDRANO : les 7 clowns Mendez ; la cavalerie Rancy ; les excentriques Turand Bros ; les 2 Ajax ; les trapézistes Marcos, troupe Marlward : Cailloli, Porto, Carletto —-O—— CASINO DE PARIS. — Joséphine Baker, dans la Joie de Paris, la triomphale revue battant le record de recettes de tous les théâtres de Paris. ALHAMBRA RAMON NOVARRO Une production de A. F. MANGAN et CHAPLIN et BRANCATO LOUEZ D'AVANCE BBSB CINEMAS LE SIGNE DE LA CROIX. — Aucun mot ne sera assez puissant pour donner au film Le Signe de la Croix le qualificatif qui convient à une œuvre aussi grande, aussi unique ce soit dans sa version française au Théâtre Paramount, ou dans son original anglais avec quelques subtites français à Marigny, cette inoubitable réalisation de Cecil B. de Mille obtient toujours le plus retentissant succès. Toute l'action se déroule en de magnifiques décors reconstituant la Rome des Césars, le palais de Néron, le cirque dont l'amphithéâtre débordé de monde, tandis que sur l'arène paraissent successivement gladiateurs, amazones, pygmees et les fauves auxquels les chrétiens seront jetés en pâture. C'est aussi l'hallucinante vision de l'incendie de Rome et d'innombrables autres
triomphale revue battant le record de recettes de tous les théâtres de Paris. ALHAMBRA RAMON NOVARRO Une production de A. F. MANGAN et CHAPLIN et BRANCATO LOUEZ D'AVANCE BBSB CINEMAS LE SIGNE DE LA CROIX. — Aucun mot ne sera assez puissant pour donner au film Le Signe de la Croix le qualificatif qui convient à une œuvre aussi grande, aussi unique ce soit dans sa version française au Théâtre Paramount, ou dans son original anglais avec quelques subtites français à Marigny, cette inoubitable réalisation de Cecil B. de Mille obtient toujours le plus retentissant succès. Toute l'action se déroule en de magnifiques décors reconstituant la Rome des Césars, le palais de Néron, le cirque dont l'amphithéâtre débordé de monde, tandis que sur l'arène paraissent successivement gladiateurs, amazones, pygmees et les fauves auxquels les chrétiens seront jetés en pâture. C'est aussi l'hallucinante vision de l'incendie de Rome et d'innombrables autres scènes d'un réalisme qui force l'admiration. L'interprétation, qui réunit les noms de Frédéric March, Elissa Landi, Claudette Codbert, Charles Laughton et autres acteurs, est incomparable. Nombreux seront ceux qui garderont un souvenir impérial de ces représentations extraordinaires dont on annonce la dernière semaine au Paramount. LES CONCERTS Disparition en mer d'un officier de marine Saint-Omer, 23 Avril (Dép. P. J.). — Une dépêche parvenue à la mairie de Saint-Omer a annoncé la disparition en mer de M. Pierre Lacour, officier ingénieur-mécanicien de la Marine marchande, âgé de 25 ans, originaire du Mans. L'accident a dû se produire vers Singapour, le 17 avril. Premières auditions-oratoires A l'Orchestre Symphonique de Paris Symphonie concertante, de M. Florent Schmitt. Les vigies de la critique ont incriminé avec une telle persévérance les abus du répertoire qui se commettaient quelquefois qu'elles ont perdu le droit de se plaindre si les relâches les plus sacrées ne sont plus respectées. On sait que l'orchestre symphonique de Paris avait réservé pour le Vendredi-Saint la révélation capitale d'une œuvre elle aussi capitale, la Symphonie concertante, pour orchestre et piano, de M. Florent Schmitt. J'ai eu tout juste le loisir de vous en annoncer la naissance; il me reste à la
d'un officier de marine Saint-Omer, 23 Avril (Dép. P. J.). — Une dépêche parvenue à la mairie de Saint-Omer a annoncé la disparition en mer de M. Pierre Lacour, officier ingénieur-mécanicien de la Marine marchande, âgé de 25 ans, originaire du Mans. L'accident a dû se produire vers Singapour, le 17 avril. Premières auditions-oratoires A l'Orchestre Symphonique de Paris Symphonie concertante, de M. Florent Schmitt. Les vigies de la critique ont incriminé avec une telle persévérance les abus du répertoire qui se commettaient quelquefois qu'elles ont perdu le droit de se plaindre si les relâches les plus sacrées ne sont plus respectées. On sait que l'orchestre symphonique de Paris avait réservé pour le Vendredi-Saint la révélation capitale d'une œuvre elle aussi capitale, la Symphonie concertante, pour orchestre et piano, de M. Florent Schmitt. J'ai eu tout juste le loisir de vous en annoncer la naissance; il me reste à la baptiser. Achevée en 1931, dédiée au Boston Symphony Orchestra et à M. Koussevitzky, elle a été donnée par eux aux États-Unis, en première audition les 25 et 26 novembre derniers, l'auteur s'assurant, ainsi qu'à l'O.S.P., au clavier. « Orchestre et piano », disions-nous. Le piano n'a donc plus, ici comme dans le « Concerto » rituel, la préséance. Avant l'évolution commencée par les Variations symphoniques de Franck, entre autres, il se fond dans l'ensemble, tout en y jouant un rôle assez essentiel pour partager encore les honneurs de la vedette. Par la concision de ses thèmes également articulés, par la rigueur et la subtilité de la construction et des développements, par l'extrême mobilité des incises rythmiques, des timbres et des nuances harmoniques, par la multiplicité en un mot des éléments internes qui évoluent dans les profondeurs de la masse polyphonique, la Symphonie concertante apparaît avec un éclat, trahit une force et une richesse d'imagination qui, en vérité, n'étonnent point. Toute la personnalité de M. Schmitt est là. Mais la matière sonore n'a été ni plus dense ni plus volcanique. Jetez, même d'un peu loin, un coup d'œil sur la partition. Admirez le flux et le reflux perpétuel des mouvements graphiques.
dans le « Concerto » rituel, la préséance. Avant l'évolution commencée par les Variations symphoniques de Franck, entre autres, il se fond dans l'ensemble, tout en y jouant un rôle assez essentiel pour partager encore les honneurs de la vedette. Par la concision de ses thèmes également articulés, par la rigueur et la subtilité de la construction et des développements, par l'extrême mobilité des incises rythmiques, des timbres et des nuances harmoniques, par la multiplicité en un mot des éléments internes qui évoluent dans les profondeurs de la masse polyphonique, la Symphonie concertante apparaît avec un éclat, trahit une force et une richesse d'imagination qui, en vérité, n'étonnent point. Toute la personnalité de M. Schmitt est là. Mais la matière sonore n'a été ni plus dense ni plus volcanique. Jetez, même d'un peu loin, un coup d'œil sur la partition. Admirez le flux et le reflux perpétuel des mouvements graphiques. Quelles aspirations, quelles révoltes déchaînent ces furieux assauts, cette mêlée où il est parfois malaisé de préjuger du sort des combattants, voire du piano et où seul, le « Lent » apporte, dans la contemplative évocation de son horizon chimérique — ciel d'Orient peut-être, car la Tragédie de Salomé s'esquisse de-ci de-là — une courte trêve ? Aussi bien l'analyse grammaticale se serait-elle, ici, une sorte d'attentat. On n'inflige pas aux lames de la mer innombrables l'injure d'une statistique. Le déspotisme magnifique de l'auteur du Quintette et du Psaume XLVII s'impose une fois de plus. On le subit; on le subira encore avec allégresse. J'ajoute que l'exécution est pleine d'embûches. L'orchestre symphonique commandé par M. Monteux, dont le sang-froid et la stratégie demeurent, en toutes circonstances, infaillibles, a remporté là ses plus belles victoires. Concerts Pasdeloup : M. Fabien Sevitsky — Ouvrages nouveaux de MM. Tumusi, Dubensky, Burlingame Hill et Robert Brune. M. Fabien Sevitsky a dirigé les concerts Pasdeloup de samedi et de dimanche, avec un goût et une autorité qui justifient pleinement le renom acquis par ce jeune chef, en Amérique. Aussi bien dans la Septième Symphonie de Beethoven que dans Daphnis et Chloé, de MM. Ravel et
de-ci de-là — une courte trêve ? Aussi bien l'analyse grammaticale se serait-elle, ici, une sorte d'attentat. On n'inflige pas aux lames de la mer innombrables l'injure d'une statistique. Le déspotisme magnifique de l'auteur du Quintette et du Psaume XLVII s'impose une fois de plus. On le subit; on le subira encore avec allégresse. J'ajoute que l'exécution est pleine d'embûches. L'orchestre symphonique commandé par M. Monteux, dont le sang-froid et la stratégie demeurent, en toutes circonstances, infaillibles, a remporté là ses plus belles victoires. Concerts Pasdeloup : M. Fabien Sevitsky — Ouvrages nouveaux de MM. Tumusi, Dubensky, Burlingame Hill et Robert Brune. M. Fabien Sevitsky a dirigé les concerts Pasdeloup de samedi et de dimanche, avec un goût et une autorité qui justifient pleinement le renom acquis par ce jeune chef, en Amérique. Aussi bien dans la Septième Symphonie de Beethoven que dans Daphnis et Chloé, de MM. Ravel et dans la Suite en fa de M. Albert Roussel, il a montré les qualités les meilleures, un soin extrême des détails qui, pourtant, ne va jamais comme il arrive parfois, jusqu'à fausser par la mise en valeur intempestive d'un point accessoire les proportions de l'ensemble. Deux excellents solistes prêtaient leur concours à ces concerts : Mlle Nadine Waters, cantatrice, qui fit applaudir sa jolie voix de soprano dans l'air d'Am et Galathée, de Haendel, dans des Negro Spirituals, et, surtout, dans la Chanson des Sables, de M. H. Tomasi, que nous retrouverons tout à l'heure; M. Léonce Petitot, pianiste, qui, dans le Concerto de Rimsky-Korsakov, a montré une virtuosité du meilleur aloi. Les nouveautés présentées par M. Sevitsky étaient au nombre de quatre: trois venaient d'outre-océan; une nous transportait en Afrique. La Fugue de M. Dubensky est écrite pour dix-huit violons; mais les altos y prennent part sans toutefois se servir de leur corde d'ut. La Sinfonietta de M. Burlingame Hill, dont les trois mouvements se jouent sans interruption, est l'ouvrage d'un musicien rompu aux finesses du métier, mais dont les inventions rappellent parfois d'un peu près les maîtres dont il s'inspire. Ce reproche, on l'adressera de même à M.
concours à ces concerts : Mlle Nadine Waters, cantatrice, qui fit applaudir sa jolie voix de soprano dans l'air d'Am et Galathée, de Haendel, dans des Negro Spirituals, et, surtout, dans la Chanson des Sables, de M. H. Tomasi, que nous retrouverons tout à l'heure; M. Léonce Petitot, pianiste, qui, dans le Concerto de Rimsky-Korsakov, a montré une virtuosité du meilleur aloi. Les nouveautés présentées par M. Sevitsky étaient au nombre de quatre: trois venaient d'outre-océan; une nous transportait en Afrique. La Fugue de M. Dubensky est écrite pour dix-huit violons; mais les altos y prennent part sans toutefois se servir de leur corde d'ut. La Sinfonietta de M. Burlingame Hill, dont les trois mouvements se jouent sans interruption, est l'ouvrage d'un musicien rompu aux finesses du métier, mais dont les inventions rappellent parfois d'un peu près les maîtres dont il s'inspire. Ce reproche, on l'adressera de même à M. Robert Brune, dont l' S.O.S. n'est point sans parenté avec le Pacific de M. Arthur Honegger et avec la Fondation d'Acier de M. Mossolow. Mais, au fond, il ne peut y avoir cent façons d'évoquer musicalement la machine, paquebot ou locomotive... La courte Chanson des Sables, de M. Henri Tomasi est d'une puissance suggestive remarquable. Une mélodie africaine, sur le rythme des pagayeurs, s'élève après que l'orchestre, en quelques accords, a créé l'atmosphère. Et, en vérité, on n'y échappe point: nous sommes sur les rives de l'Oubangui, et la voix de femme qui chante évoque toute la nostalgie et toute la fascination de l'Afrique. C'est Mlle Nadine Waters qui présenta l'œuvre nouvelle de M. Tomasi. Elle le fit avec un art et une simplicité qui mettent en pleine valeur la qualité de cette musique. L'orchestre, d'une couleur remarquable, a contribué au succès. La Chanson des Sables n'est qu'un épisode d'un poème symphonique, écrit par M. Tomasi d'après le livret de M. Julien Maigret, Tam-tam. Nous attendons avec impatience, après cette promesse, l'œuvre entière. « Le Messie », M. Raugel La musique chorale est gravement affectée par les circonstances économiques. Et l'Oratorio, qui trouvait, longtemps, une hospitalité hebdomadaire à l'Association, aujourd'hui
est d'une puissance suggestive remarquable. Une mélodie africaine, sur le rythme des pagayeurs, s'élève après que l'orchestre, en quelques accords, a créé l'atmosphère. Et, en vérité, on n'y échappe point: nous sommes sur les rives de l'Oubangui, et la voix de femme qui chante évoque toute la nostalgie et toute la fascination de l'Afrique. C'est Mlle Nadine Waters qui présenta l'œuvre nouvelle de M. Tomasi. Elle le fit avec un art et une simplicité qui mettent en pleine valeur la qualité de cette musique. L'orchestre, d'une couleur remarquable, a contribué au succès. La Chanson des Sables n'est qu'un épisode d'un poème symphonique, écrit par M. Tomasi d'après le livret de M. Julien Maigret, Tam-tam. Nous attendons avec impatience, après cette promesse, l'œuvre entière. « Le Messie », M. Raugel La musique chorale est gravement affectée par les circonstances économiques. Et l'Oratorio, qui trouvait, longtemps, une hospitalité hebdomadaire à l'Association, aujourd'hui défunte, des concerts spirituels de la Sorbonne, en subit le fâcheux effet. C'est pourquoi, les auditions presque simultanées, à la salle Pleyel, du Messie de Haendel et de la Rédemption, de Gounod, sur laquelle je reviendrai, ont revêtu le caractère d'un solennel événement. Le Messie, fréquent, autrefois, était dirigé par M. Raugel, maître de chapelle de Saint-Honoré-d'Eylau, fondateur, en 1914, d'une Société Haendel qui n'a pas survécu à la guerre et qui — les concerts de la Société des « Etudes mozartiennes » ne cessent de l'attester — apporte dans la direction des chœurs, notamment la plus rare maîtrise. Le succès de ce chef-d'œuvre dont la fortune ne s'est jamais démentie, et qui réunissait Mmes Blanc-Audra et Courso, MM. Anspach et Petit, à l'orgue, M.-Ibos, au clavier, M. Parlemuter, honore en M. Raugel, non seulement le chef-d'orchestre, mais encore le musicien érudit, soucieux de nous restituer le texte original. Celui-ci comporte, d'une part, une division entre le « Concertino » qui accompagne les chanteurs et le « Concerto grosso » qui accompagne les grands ensembles, d'autre part, l'intervention du clavier et surtout celle de l'orgue, absent des transcriptions orchestrales effectuées par Mozart et par Mendelssohn à l'usage des salles de
M. Raugel, maître de chapelle de Saint-Honoré-d'Eylau, fondateur, en 1914, d'une Société Haendel qui n'a pas survécu à la guerre et qui — les concerts de la Société des « Etudes mozartiennes » ne cessent de l'attester — apporte dans la direction des chœurs, notamment la plus rare maîtrise. Le succès de ce chef-d'œuvre dont la fortune ne s'est jamais démentie, et qui réunissait Mmes Blanc-Audra et Courso, MM. Anspach et Petit, à l'orgue, M.-Ibos, au clavier, M. Parlemuter, honore en M. Raugel, non seulement le chef-d'orchestre, mais encore le musicien érudit, soucieux de nous restituer le texte original. Celui-ci comporte, d'une part, une division entre le « Concertino » qui accompagne les chanteurs et le « Concerto grosso » qui accompagne les grands ensembles, d'autre part, l'intervention du clavier et surtout celle de l'orgue, absent des transcriptions orchestrales effectuées par Mozart et par Mendelssohn à l'usage des salles de concerts d'où le roi des instruments était banni. Conformément à la tradition de Haendel, M. Ibos a joué, entre la première et la seconde partie, un Concerto pour orgue et orchestre, en l'espèce, le Concerto en ré mineur, avec la clarté et la fidélité du style le plus élevé et le plus pur. Paul Dambly. LE PROGRAMME DES SPECTACLES Opéra, 7 h. 30. — Crépuscule des Dieux. — Mercredi : Héroïde. Comédie-Française, 8 h 30. — Amour se, Symphonie Inachevée. — Demain : La Passion. Opera-Comique. — Relâche. — Demain : Pécheurs de Perles, Maître de Chapelle. Orchestre, 8 h. 30. — Le Misanthrope, Les Précieuses. — Demain : La Tentation. Gaîté-Lyrique, 8 h 40. Pas Surprises. Châtelet, 8 h. 30. — Nina Rosa. Ambigu. — Relâche. Ambigu, 8 h 45 — Trois pour cent. Théâtre des Variétés. — Relâche. Ambigu. — Relâche. Théâtre des Annales, 8 h 45 — Trois pour cent. Théâtre de Paris. — Relâche. Avenue du Havre, 21 h 45 Temps est un songe. Halle-Midi, 8 . 45 : Un soir de réveille. Capucines, 9 h. — A la belle bergère. Opéra-Comique, 9 h— intermezzo. Champs-Elysées, 8 h 45 Prête-moi donc ma femme. Comédie, 8 h
le plus pur. Paul Dambly. LE PROGRAMME DES SPECTACLES Opéra, 7 h. 30. — Crépuscule des Dieux. — Mercredi : Héroïde. Comédie-Française, 8 h 30. — Amour se, Symphonie Inachevée. — Demain : La Passion. Opera-Comique. — Relâche. — Demain : Pécheurs de Perles, Maître de Chapelle. Orchestre, 8 h. 30. — Le Misanthrope, Les Précieuses. — Demain : La Tentation. Gaîté-Lyrique, 8 h 40. Pas Surprises. Châtelet, 8 h. 30. — Nina Rosa. Ambigu. — Relâche. Ambigu, 8 h 45 — Trois pour cent. Théâtre des Variétés. — Relâche. Ambigu. — Relâche. Théâtre des Annales, 8 h 45 — Trois pour cent. Théâtre de Paris. — Relâche. Avenue du Havre, 21 h 45 Temps est un songe. Halle-Midi, 8 . 45 : Un soir de réveille. Capucines, 9 h. — A la belle bergère. Opéra-Comique, 9 h— intermezzo. Champs-Elysées, 8 h 45 Prête-moi donc ma femme. Comédie, 8 h 45 Contrôleur desVENTES. Gaîté-Montparnasse 8 h 45 — 19 oiseaux. Déjazet 9 h. — Tire-au-Flanc (Darfeuil). Fontaine, 9 h. Vampire de Heidelberg. Grand-Guignol, 9 h. — La Gaule. Gymnase, 9 h. — Le Bon Riche. Madeleine. 9 h — Cette Nuit-là. Michodière, 9 h — Le Vol Nuptial. Nouveautés, 8 h. 30. On a papa (opérette) Quatre. 9 h — Karma l'âne-Rouge. 9 h — La Dalle de Marbre. Paris. — Relâche. Porte Saint-Martin, 8 h. 30. Cloches de Corneville. Gaîté-Montparnasse 9 n t phrase du leudi. Renassance. — Relâche. Saint-Georges 9 11 3 et Une Sieste, 8 h 45 — Fille « de » Levy. Salons 9 h — Revue P. T. L. Théâtre des Champs-Elysées. — Relâche. Studio de Paris, 9 h. — Vices. Trocadéro, 8 h. 30. — Rêve de Valse. Variétés, 9 h — Châteaux en Espagne. AVOIR DU PRIX CONCOURS DE 1933 M. J.-H. ROSNY AÎNÉ lance UNE NOUVELLE ASSOCIATION en 100.000 francs de dommages-intérêts Nous avons relaté hier, qu'à la suite d'une polémique ouverte au sujet de l'attribution du dernier prix Goncourt, MM. J.-H. Rosny aîné et Roland Dorgelès avaient assigné en 100.000 francs de dommages-intérêts, par l'organe de M. Joseph Python et Adrien
h. 30. On a papa (opérette) Quatre. 9 h — Karma l'âne-Rouge. 9 h — La Dalle de Marbre. Paris. — Relâche. Porte Saint-Martin, 8 h. 30. Cloches de Corneville. Gaîté-Montparnasse 9 n t phrase du leudi. Renassance. — Relâche. Saint-Georges 9 11 3 et Une Sieste, 8 h 45 — Fille « de » Levy. Salons 9 h — Revue P. T. L. Théâtre des Champs-Elysées. — Relâche. Studio de Paris, 9 h. — Vices. Trocadéro, 8 h. 30. — Rêve de Valse. Variétés, 9 h — Châteaux en Espagne. AVOIR DU PRIX CONCOURS DE 1933 M. J.-H. ROSNY AÎNÉ lance UNE NOUVELLE ASSOCIATION en 100.000 francs de dommages-intérêts Nous avons relaté hier, qu'à la suite d'une polémique ouverte au sujet de l'attribution du dernier prix Goncourt, MM. J.-H. Rosny aîné et Roland Dorgelès avaient assigné en 100.000 francs de dommages-intérêts, par l'organe de M. Joseph Python et Adrien Peytel, l'auteur d'un article qu'ils estiment offensant pour eux et le directeur de l'hebdomadaire où cet article a paru. Ceux-ci seront défendus par M. Campinchi. L'affaire sera appelée le 22 juin devant la 12e Chambre correctionnelle. Un autre procès y sera joint également intenté par M. J.-H. Rosny aîné à un journaliste. Le président de l'Académie Goncourt réclamera par la voie de M. Joseph Python 100.000 francs de dommages-intérêts à M. Jean Galtier-Boissière directeur-gérant de la revue Le Crapouillot et auteur de plusieurs articles où il somme M. J.-H. Rosny aîné de donner sa démission, toujours à propos des incidents qui ont marqué, cette année, l'attribution du prix Goncourt. — G. Martin. CONSECRATION ÉPISCOPALE DU DÉLÉGUÉ APOSTOLIQUE AUX ÉTATS-UNIS Cité du Vatican, 23 Avril. — Le cardinal Rossi, secrétaire de la Congrégation consistoriale, a conféré ce matin la consécration épiscopale à Mgr Cicogna, archevêque de Laodicée, délégué apostolique des Etats-Unis. L'ambassadeur des Etats-Unis auprès du gouvernement italien était présenté par M. Kirk, chargé d'affaires. Le duc de la Tour représentait l'ambassade italienne auprès du Vatican. « P » : Spectacle permanent. « S. » : En soirée seulement. « M S. » : Matinée et soirée. MUSIC-HALLS ET CABARETS Folies-Bergère.
un journaliste. Le président de l'Académie Goncourt réclamera par la voie de M. Joseph Python 100.000 francs de dommages-intérêts à M. Jean Galtier-Boissière directeur-gérant de la revue Le Crapouillot et auteur de plusieurs articles où il somme M. J.-H. Rosny aîné de donner sa démission, toujours à propos des incidents qui ont marqué, cette année, l'attribution du prix Goncourt. — G. Martin. CONSECRATION ÉPISCOPALE DU DÉLÉGUÉ APOSTOLIQUE AUX ÉTATS-UNIS Cité du Vatican, 23 Avril. — Le cardinal Rossi, secrétaire de la Congrégation consistoriale, a conféré ce matin la consécration épiscopale à Mgr Cicogna, archevêque de Laodicée, délégué apostolique des Etats-Unis. L'ambassadeur des Etats-Unis auprès du gouvernement italien était présenté par M. Kirk, chargé d'affaires. Le duc de la Tour représentait l'ambassade italienne auprès du Vatican. « P » : Spectacle permanent. « S. » : En soirée seulement. « M S. » : Matinée et soirée. MUSIC-HALLS ET CABARETS Folies-Bergère. — La Revue d'Amour. S. Casino de Paris. Joie de Paris (J. Baker),3. Aiambray. — Ramon Novarro. M. à Le Pavillon. — Revue Marseillaise. M. 8. Medrano, 8.45: Clowns, attr., mat J.S.D 3 Cirque d'Hiver. — Clôture annuelle. CINEMAS Agriculteurs. Maryrose et Rosemary. M. S. A polio. Je suis un évadé (P. Muni). P. Artistique. — La Belle Marinière M 8. Alberic-Palace. — Air Mail. P. Barbès-Pathe. — La Belle Marinière M S. Bonaparte. Maryrose et Rosemarie; M. S. Cumeo. — Un homme heureux. P. Capitule-Pathé. La Belle Marinière M. S. Carillon. — 14 Juillet. P. Ch.-Klyseés. — Si j'avais un million. Cigale, La B. Marinière (M Renaud). M S. Cie-Opera. — L'Île du Dr Moreau P. Colisée. — Sur la piste du coupable P. Convention. Le martyre de l'obèse. M S. Courcelles. — Emile et les détectives. P. Mémoires-Pathé. — Baby. S. Édouard-VIl. Humain (s.-f. français) P. Elys-Ulm. Je te confie ma femme. M. S. Kaisserie. — Pancrace. P. Folles-Dramatiques. — Toine. P Gambetta. — Maury des Maures M S. Gaumont-Pal. Les 28 Jours de Clair. M.3. Gaumont-Théâtre. — Gitanes. P. Gr. Ciné-Aub. Le martyre de l'obèse. M.3. Grenelle-Albert. Maury des Maures M S. Impérial-Pathé. Les 2 mystères de