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de Guerches à trente ans : il s'est retiré en province pour en finir avec sa vie de garçon, et surtout pour rompre avec la marquise d'Orbecha, une des famêmes à la mode du high life parisien. Jusqu'à ce jour Gilberte a refusé tous les partis qu'on lui a présentés. Elle refuse Philippe comme les autres, quoique elle l'aime depuis longtemps. Elle a dansé avec lui sa première contredanse le soir de son entrée dans le monde, et il a produit sur elle une vive impression. D'où vient cette répulsion pour le mariage? Gilberte prie sa mère de la laisser seule avec M. de Guerches et elle lui confie les motifs secrets de sa conduite. Ce n'est pas le mariage qu'elle redoute, c'est le contrat qui le précède et qui révélera à Mme de Ruys une terrible vérité. Mme de Ruys est ruinée et elle vit, sans le savoir, sur la fortune personnelle de sa fille. Or, jamais Gilberte ne consentira à lui ôter son illusion, et voilà pourquoi elle ne se mariera jamais. — N'est-ce que cela ? lui répond M. de Guerches, Eh bien ! nous ferons comme les bonnes gens qui n'ont pour fortune que leur amour : Nous nous marierons sans contrat, et votre mère restera toujours avec nous; elle n'avait qu'une fille, elle aura deux enfants, voilà tout. J'ai dégagé cette exposition d'un petit tas d'explications qui l'encombrent. Ces racontars qui visent à l'esprit sans trop y atteindre, fatiguent le spectateur en chargeant sa mémoire d'une quantité de détails inutiles. Il respire enfin et se croit sur la bonne piste en voyant se développer le caractère de Gilberte; il se figure que son dévouement filial va faire le fond de la pièce. Pas du tout. Sous prétexte de peinture de mœurs, le bavardage re commence au second acte et, quand enfin l'action se dessine, ce n'est pas l'abnégation de l'héroïne, c'est sa jalousie conjugale qui semble être décidément le véritable sujet. Nous retrouvons nos personnages à Paris. Quelques mois après le mariage, M. de Guerches a dû s'absenter pour affaire importante. Par un de ces
: Nous nous marierons sans contrat, et votre mère restera toujours avec nous; elle n'avait qu'une fille, elle aura deux enfants, voilà tout. J'ai dégagé cette exposition d'un petit tas d'explications qui l'encombrent. Ces racontars qui visent à l'esprit sans trop y atteindre, fatiguent le spectateur en chargeant sa mémoire d'une quantité de détails inutiles. Il respire enfin et se croit sur la bonne piste en voyant se développer le caractère de Gilberte; il se figure que son dévouement filial va faire le fond de la pièce. Pas du tout. Sous prétexte de peinture de mœurs, le bavardage re commence au second acte et, quand enfin l'action se dessine, ce n'est pas l'abnégation de l'héroïne, c'est sa jalousie conjugale qui semble être décidément le véritable sujet. Nous retrouvons nos personnages à Paris. Quelques mois après le mariage, M. de Guerches a dû s'absenter pour affaire importante. Par un de ces coups de tête qui expliquent que son mari l'ait fuie jusque sur les cheminées de Stockholm, Mme de Ruys a profité de l'occasion pour enlever sa fille et l'établir au beau milieu des Champs-Elysées. Elle s'est dit que le meilleur moyen de la rendre heureuse, c'est de replacer son gendre dans la sphère élégante où il brillait naguère. Voilà, vous m'avouerez, une drôle de belle-mère et un gendre qui est de bonne composition. Mme de Ruys fait mieux : pour qu'à son retour Philippe soit ébloui par une transformation complète, elle achète en bloc le magnifique mobilier dont vient de se défaire la marquise d'Orbecha et persuade à sa fille de s'habiller exactement comme la fameuse marquise. En vérité, il faut remonter jusqu'à Catherine et Madelon pour trouver une provincialle de cette force. Malgré son excellent caractère, M. de Guerches prend la chose assez mal et, en voyant au bras de sa femme un bracelet en tout pareil à celui qu'il a donné à Mme d'Orbecha, il se trouble au point que Gilberte conçoit des soupçons. M. d'Orbecha, un cocodent de la plus belle venue, les confirme en lui contant que la marquise s'est évanouie à la nouvelle du mariage
dans la sphère élégante où il brillait naguère. Voilà, vous m'avouerez, une drôle de belle-mère et un gendre qui est de bonne composition. Mme de Ruys fait mieux : pour qu'à son retour Philippe soit ébloui par une transformation complète, elle achète en bloc le magnifique mobilier dont vient de se défaire la marquise d'Orbecha et persuade à sa fille de s'habiller exactement comme la fameuse marquise. En vérité, il faut remonter jusqu'à Catherine et Madelon pour trouver une provincialle de cette force. Malgré son excellent caractère, M. de Guerches prend la chose assez mal et, en voyant au bras de sa femme un bracelet en tout pareil à celui qu'il a donné à Mme d'Orbecha, il se trouble au point que Gilberte conçoit des soupçons. M. d'Orbecha, un cocodent de la plus belle venue, les confirme en lui contant que la marquise s'est évanouie à la nouvelle du mariage de M. de Guerches, son meilleur ami. De plus fort en plus fort : Mme de Ruys donne un bal le soir même et elle y a invité Mme d'Orbecha. Quel monde voit-elle donc et comment n'a-t-elle pas su vingt-quatre heures après son arrivée, ce que personne n'ignore : la liaison de son gendre avec la marquise? Celle-ci ose écrire à M. de Guerches qu'elle l'attend. S'il ne vient pas, elle paraîtra au bal, où sa présence fera scandale. La lettre, apportée par M. d'Orbeccha, tombe entre les mains de Gilberte qui, après l'avoir lue, la passe héroïquement à son mari. La scène est assez bien conduite, mais elle ne peut être d'un grand effet, le caractère de Gilberte n'ayant pas été posé de façon à ce qu'on sympathise avec une jalousie rétrospective qui n'est pas naturelle aux jeunes femmes. Elles savent parfaitement qu'elles n'ont point le premier amour de l'homme qu'elles épousent. Au quatrième acte, la pièce change encore une fois de pivot. Ce n'est plus la jalousie, c'est une angoisse plus terrible qui serre le cœur du Gilberte. Son mari est sorti de grand matin pour se battre en duel. Avec qui? Avec M. d'Orbeccha? Non, avec M.
liaison de son gendre avec la marquise? Celle-ci ose écrire à M. de Guerches qu'elle l'attend. S'il ne vient pas, elle paraîtra au bal, où sa présence fera scandale. La lettre, apportée par M. d'Orbeccha, tombe entre les mains de Gilberte qui, après l'avoir lue, la passe héroïquement à son mari. La scène est assez bien conduite, mais elle ne peut être d'un grand effet, le caractère de Gilberte n'ayant pas été posé de façon à ce qu'on sympathise avec une jalousie rétrospective qui n'est pas naturelle aux jeunes femmes. Elles savent parfaitement qu'elles n'ont point le premier amour de l'homme qu'elles épousent. Au quatrième acte, la pièce change encore une fois de pivot. Ce n'est plus la jalousie, c'est une angoisse plus terrible qui serre le cœur du Gilberte. Son mari est sorti de grand matin pour se battre en duel. Avec qui? Avec M. d'Orbeccha? Non, avec M. Robien, ce fat qui persécutait Mme de Ruys de sa passion pour rire. De ce que Philippe a risqué sa vie pour sa mère, Gilberte conclut assez peu logiquement qu'il n'est plus amoureux de Mme d'Orbeccha, et les deux époux se jettent dans les bras l'un de l'autre, en attendant qu'ils reprennent le chemin du Poitou. Quant à Mme de Ruys, elle pardonne à son infidèle et va le rejoindre à Stockholm. Il sera trop puni. Les auteurs de cette pièce malvenue ont cherché, nous l'avons dit, à se rattraper sur les détails. Quelques-uns, trop rares, sont assez spirituels. Voici le plus amusant. Un monsieur d'un certain âge, en pardessus noisette et en cravate blanche, se présente en plein jour dans le salon de Mme de Guerches. Il salue, s'assied, écoute et rit à part lui, quand on parle du dernier discours prononcé par M. Cuvillier-Fleury à l'Académie française; puis il se lève, resalue et se retire sans avoir soufflé mot. Le plaisant, c'est que personne ne peut dire qui il est. Ce rôle épisodique est joué fort drôlement par un acteur du nom de Martin. Lesueur et Ravel tiennent aussi avec beaucoup de gaieté deux personnages complètement inutiles à
qu'ils reprennent le chemin du Poitou. Quant à Mme de Ruys, elle pardonne à son infidèle et va le rejoindre à Stockholm. Il sera trop puni. Les auteurs de cette pièce malvenue ont cherché, nous l'avons dit, à se rattraper sur les détails. Quelques-uns, trop rares, sont assez spirituels. Voici le plus amusant. Un monsieur d'un certain âge, en pardessus noisette et en cravate blanche, se présente en plein jour dans le salon de Mme de Guerches. Il salue, s'assied, écoute et rit à part lui, quand on parle du dernier discours prononcé par M. Cuvillier-Fleury à l'Académie française; puis il se lève, resalue et se retire sans avoir soufflé mot. Le plaisant, c'est que personne ne peut dire qui il est. Ce rôle épisodique est joué fort drôlement par un acteur du nom de Martin. Lesueur et Ravel tiennent aussi avec beaucoup de gaieté deux personnages complètement inutiles à l'action. Mais la curiosité de la soirée a été la rentrée de Mlle Delaporte. La charmante actrice nous est revenue de Saint-Pétersbourg complètement guérie et même un peu engraissée. Elle n'a rien perdu d'ailleurs des qualités de finesse et de grâce qui lui ont valu ses premiers succès. La voix est restée jeune, et elle a acquis plus d'ampleur; l'artiste sait toujours en faire vibrer les cordes avec cette émotion contenue qui est son plus grand charme. Mme Fromentin sauve autant que possible le personnage mal dessiné de Mme de Ruys. Enfin, Mlles Angélo et Helmont par leur beauté et leur joli caquet font supporter les scènes de bavardage. Les auteurs de Froiofrou continuent leur série de petites pièces. J'aimerais mieux leur voir faire autre chose, mais il faut prendre les auteurs comme ils sont et les pièces comme elles viennent. Si d'ailleurs l'Ingénue, pas plus que Toto chez Tata, n'est de la haute littérature, ce n'est point non plus la littérature de tout le monde. Je n'irai pas jusqu'à dire que ces drôleries inaugurent un genre, car ce genre pour être largement cultivé manquerait à la fois d'auteurs, d'acteurs et de spectateurs. Je ne conçois ces saynètes faisandées qu'écrites
est restée jeune, et elle a acquis plus d'ampleur; l'artiste sait toujours en faire vibrer les cordes avec cette émotion contenue qui est son plus grand charme. Mme Fromentin sauve autant que possible le personnage mal dessiné de Mme de Ruys. Enfin, Mlles Angélo et Helmont par leur beauté et leur joli caquet font supporter les scènes de bavardage. Les auteurs de Froiofrou continuent leur série de petites pièces. J'aimerais mieux leur voir faire autre chose, mais il faut prendre les auteurs comme ils sont et les pièces comme elles viennent. Si d'ailleurs l'Ingénue, pas plus que Toto chez Tata, n'est de la haute littérature, ce n'est point non plus la littérature de tout le monde. Je n'irai pas jusqu'à dire que ces drôleries inaugurent un genre, car ce genre pour être largement cultivé manquerait à la fois d'auteurs, d'acteurs et de spectateurs. Je ne conçois ces saynètes faisandées qu'écrites par MM. Meilnac et Halevy, et jouées par Dupuis et Mme Chaumont devant ce public sceptique et raffiné qui est spécial au théâtre du boulevard Montmartre. Ce n'est pas la convention du Palais-Royal qui supprime la vie réelle, c'en est une autre, où la caricature sait compter avec elle pour s'y mêler à haute dose. C'est la bouffonnerie laissant de côté musique, décors, costumes, et envahissant en habit noir le salon parisien; c'est la charge, enfin, avec une pointe de prétention à l'étude de mœurs, et relevant de bêtise et de grossièreté une observation quelquefois très fine et très délicate. Ce mélange où le piment domine, a un ragoût énorme pour les palais blasés; mais on doit prendre garde qu'il n'emporte tout à fait la bouche, et c'est ce qui est arrivé par ci par là au cours de la nouvelle pièce. Montrer Mme Chaumont en collégien, c'était piquant; mais la montrer en petite pensionnaire de couvent, c'était scabreux, et il s'est fallu quelquefois de bien peu que le public des Variétés, qui n'est pourtant pas prude, ne trouvât la chose roide. Cette petite pensionnaire revient les bras chargés de prix et de couronnes chez sa cousine qui l'a recueillie,
s'y mêler à haute dose. C'est la bouffonnerie laissant de côté musique, décors, costumes, et envahissant en habit noir le salon parisien; c'est la charge, enfin, avec une pointe de prétention à l'étude de mœurs, et relevant de bêtise et de grossièreté une observation quelquefois très fine et très délicate. Ce mélange où le piment domine, a un ragoût énorme pour les palais blasés; mais on doit prendre garde qu'il n'emporte tout à fait la bouche, et c'est ce qui est arrivé par ci par là au cours de la nouvelle pièce. Montrer Mme Chaumont en collégien, c'était piquant; mais la montrer en petite pensionnaire de couvent, c'était scabreux, et il s'est fallu quelquefois de bien peu que le public des Variétés, qui n'est pourtant pas prude, ne trouvât la chose roide. Cette petite pensionnaire revient les bras chargés de prix et de couronnes chez sa cousine qui l'a recueillie, ainsi que son frère. A l'idée qu'elle quitte à tout jamais le couvent, et qu'elle va entrer dans le monde, elle saute de joie et risque un pas qui est bien près de s'accentuer en cancan. Une jeune personne aussi délurée n'a pas manqué d'avoir son intrigue au couvent, et elle s'est éprise follement du frère d'une de ses compagnes, un grand dadais bâti en hercule, et qui s'appelle, en effet, le baron Hercule de la Hochefleur. Or, il se trouve que celui-ci est amoureux de la cousine et s'est introduit dans la maison sous le déguisement d'un précepteur. Il faut voir la leçon d'histoire qu'il donne à son élève, et comment il lui explique que séduire une jeune fille, c'est être tout à fait canaille, tandis que détourner une femme mariée de ses devoirs, c'est ne l'être qu'un peu; or, il est permis de l'être un peu. Après avoir tâché de l'être un peu avec la maîtresse de la maison, sur laquelle il se rue comme un taureau, Hercule manque de l'être tout à fait avec la petite cousine qui, s'étant assurée qu'il ne sait rien du tout, a vite reconnu en lui un homme du monde. Heureusement, le
elle s'est éprise follement du frère d'une de ses compagnes, un grand dadais bâti en hercule, et qui s'appelle, en effet, le baron Hercule de la Hochefleur. Or, il se trouve que celui-ci est amoureux de la cousine et s'est introduit dans la maison sous le déguisement d'un précepteur. Il faut voir la leçon d'histoire qu'il donne à son élève, et comment il lui explique que séduire une jeune fille, c'est être tout à fait canaille, tandis que détourner une femme mariée de ses devoirs, c'est ne l'être qu'un peu; or, il est permis de l'être un peu. Après avoir tâché de l'être un peu avec la maîtresse de la maison, sur laquelle il se rue comme un taureau, Hercule manque de l'être tout à fait avec la petite cousine qui, s'étant assurée qu'il ne sait rien du tout, a vite reconnu en lui un homme du monde. Heureusement, le libertin panaché de Jocrisse se laisse toucher par l'ingénuité — drôle d'ingénuité ! — de la jeune pensionnaire et il l'épouse en apprenant qu'elle a un million de dot. Dupuis a animé d'une sensualité bestiale, qu'il fera bien de modérer, sa bêtise plantureuse et triomphante; Mme Chaumont, plus coupable, souligne beaucoup trop les effets. Qu'elle y prenne garde! le moment n'est peut-être pas loin où le public trouvera agaçantes les infiniment petites mines qui le charment encore aujourd'hui. Ce n'est point la faute de Baron, si dans le mari qui devine les rébus de l'Illustration, il n'a pas produit le même effet que dans l'historien des troubadours : le rôle n'est qu'accessoire. Mais il a fait comprendre la passion de cette brute d'Hercule. Le théâtre des Arts n'a pas eu, en jouant les Jeunes, autant de succès que le théâtre-Cluny, mais il ne faut pas pour cela qu'il se décourage. Il y avait une idée dans "Revendication", la pièce en trois actes de MM. Hubert et de Trogoff. Le malheur, c'est que les auteurs n'ont pas su l'exploiter. Pour empêcher le partage d'une magnifique propriété vaut deux millions, une vieille tante a laissé au premier enfant de l'aîné de ses
beaucoup trop les effets. Qu'elle y prenne garde! le moment n'est peut-être pas loin où le public trouvera agaçantes les infiniment petites mines qui le charment encore aujourd'hui. Ce n'est point la faute de Baron, si dans le mari qui devine les rébus de l'Illustration, il n'a pas produit le même effet que dans l'historien des troubadours : le rôle n'est qu'accessoire. Mais il a fait comprendre la passion de cette brute d'Hercule. Le théâtre des Arts n'a pas eu, en jouant les Jeunes, autant de succès que le théâtre-Cluny, mais il ne faut pas pour cela qu'il se décourage. Il y avait une idée dans "Revendication", la pièce en trois actes de MM. Hubert et de Trogoff. Le malheur, c'est que les auteurs n'ont pas su l'exploiter. Pour empêcher le partage d'une magnifique propriété vaut deux millions, une vieille tante a laissé au premier enfant de l'aîné de ses neveux et, à son défaut, au premier né du cadet. M. de Blavenies recueille la succession au nom de Julie, sa fille unique. Un beau jour, son frère aîné, M. de Bresson, qu'on croyait mort, ainsi que son fils, reparait et revendique l'héritage pour ce dernier. Il est en mesure de prouver que Julie, née trois mois après le mariage de M. de Blavenies, n'est pas la fille de son père. Qu'importe, si celui-ci l'a adoptée? Aussi ne pouvant recourir à la loi, M. de Bresson s'adresse à la conscience de M. de Blavenies. La question serait vite tranchée, si Julie n'était à la veille de se marier avec celui qu'elle aime. Elle ne peut se dépouiller sans donner la raison de sa ruine, et cette raison, c'est le déshonneur de sa mère. Voilà la pièce, les auteurs l'ont nettement posée et en creusant le sujet, ils auraient pu en tirer un drame émouvant. Ils ont préféré se jeter dans des complications d'événements mélodramatiques, ensuite desquels on apprend que le vrai père de Julie, le misérable qui a abandonné sa mère n'est autre que M. de Bresson, de sorte qu'elle ne peut épouser Felix de ce dernier ainsi qu'on en
de prouver que Julie, née trois mois après le mariage de M. de Blavenies, n'est pas la fille de son père. Qu'importe, si celui-ci l'a adoptée? Aussi ne pouvant recourir à la loi, M. de Bresson s'adresse à la conscience de M. de Blavenies. La question serait vite tranchée, si Julie n'était à la veille de se marier avec celui qu'elle aime. Elle ne peut se dépouiller sans donner la raison de sa ruine, et cette raison, c'est le déshonneur de sa mère. Voilà la pièce, les auteurs l'ont nettement posée et en creusant le sujet, ils auraient pu en tirer un drame émouvant. Ils ont préféré se jeter dans des complications d'événements mélodramatiques, ensuite desquels on apprend que le vrai père de Julie, le misérable qui a abandonné sa mère n'est autre que M. de Bresson, de sorte qu'elle ne peut épouser Felix de ce dernier ainsi qu'on en était convenu d'abord. Le frère et la sœur partagent le million et Julie épouse son amoureux. Quant à M. de Bresson, il écrit qu'il se brûle la cervelle, tire un coup de pistolet en l'air et va cacher sa honte dans une autre patrie. M. Riga, qui joue ce rôle, a prouvé qu'il ne manque pas de talent. Avec "Revendication", on donnait "Mon Abonné" et "35 ans de bail", deux petites pièces insignifiantes qui ont déjà quitté l'affiche. C. DEULIN DE LA MOUZELLE. Plusieurs unités de l'armée de Darfour ont poursuivi la fuite des troupeaux égyptiens. Celle-ci ont continué à faire des prisonniers jusqu'à la tombée de la nuit; enfin le jour avait entièrement disparu lorsque les Egyptiens, chargés de butin, ont rentré dans leur camp. Les pertes de l'armée de Darfour sont évaluées à 4,500 morts et à 400 prisonniers, blessés. En outre, elle a laissé entre les mains des Egyptiens 500 fusils, 7 canons, 4000 étendards et un grand nombre de chevaux. Les pertes des Egyptiens sont insignifiantes. Actes officiels Par arrêté du 24 septembre courant, le ministre de l'instruction publique, des cultes et des beaux-arts, a décidé qu'une session extraordinaire, exclusivement réservée aux agrégés volontaires d'un an,
a prouvé qu'il ne manque pas de talent. Avec "Revendication", on donnait "Mon Abonné" et "35 ans de bail", deux petites pièces insignifiantes qui ont déjà quitté l'affiche. C. DEULIN DE LA MOUZELLE. Plusieurs unités de l'armée de Darfour ont poursuivi la fuite des troupeaux égyptiens. Celle-ci ont continué à faire des prisonniers jusqu'à la tombée de la nuit; enfin le jour avait entièrement disparu lorsque les Egyptiens, chargés de butin, ont rentré dans leur camp. Les pertes de l'armée de Darfour sont évaluées à 4,500 morts et à 400 prisonniers, blessés. En outre, elle a laissé entre les mains des Egyptiens 500 fusils, 7 canons, 4000 étendards et un grand nombre de chevaux. Les pertes des Egyptiens sont insignifiantes. Actes officiels Par arrêté du 24 septembre courant, le ministre de l'instruction publique, des cultes et des beaux-arts, a décidé qu'une session extraordinaire, exclusivement réservée aux agrégés volontaires d'un an, sera ouverte devant les facultés des sciences et les facultés des lettres, le 25 octobre 1874, pour les épreuves de l'agrégation baccalauréat. Faits divers Il se confirme que le conseil municipal de Paris se réunira le lundi 5 octobre prochain pour continuer l'examen du budget de la Ville et des autres questions qui pourraient lui être soumises relativement aux cimetières, à l'emprunt et à la fixation de la dette. Un arrêté dans ce sens vient d'être soumis à la signature du préfet de la Seine. L'ex-roi de Naples est arrivé hier à Paris, à six heures du soir, accompagné de sa famille. Il va s'installer à Saint-Mandé. On s'occupe avec activité en ce moment de la continuation de la construction des bâtiments de l'ancienne préfecture de police, donnant sur le quai des Ordeaux. À la fin de l'année ces bâtiments devront avoir atteint la hauteur du premier étage. Plusieurs journaux ont annoncé que le colonel Villette, récemment condamné dans l'affaire de l'évasion Bazaine, devait subir sa peine dans la prison de Grasse. C'est une erreur : si le colonel avait été saisi à juger, c'est devant un conseil de guerre qu'il aurait comparu; mais, bien qu'ayant été condamné par un
autres questions qui pourraient lui être soumises relativement aux cimetières, à l'emprunt et à la fixation de la dette. Un arrêté dans ce sens vient d'être soumis à la signature du préfet de la Seine. L'ex-roi de Naples est arrivé hier à Paris, à six heures du soir, accompagné de sa famille. Il va s'installer à Saint-Mandé. On s'occupe avec activité en ce moment de la continuation de la construction des bâtiments de l'ancienne préfecture de police, donnant sur le quai des Ordeaux. À la fin de l'année ces bâtiments devront avoir atteint la hauteur du premier étage. Plusieurs journaux ont annoncé que le colonel Villette, récemment condamné dans l'affaire de l'évasion Bazaine, devait subir sa peine dans la prison de Grasse. C'est une erreur : si le colonel avait été saisi à juger, c'est devant un conseil de guerre qu'il aurait comparu; mais, bien qu'ayant été condamné par un tribunal civil, il n'échappe pas pour cela à la juridiction du code de justice militaire, art. 190, dernier paragraphe, qui dit : Dans les cas prévus par les articles 76, 77, 78 et 79 du présent Code, le tribunal compétent applique aux militaires et aux individus assimilés aux militaires les peines prononcées par les lois militaires, aux individus appartenant à l'armée de mer les peines prononcées par les lois maritimes, et à tous autres individus les peines prononcées par les lois ordinaires, à moins qu'il n'en soit autrement ordonné par une disposition expresse de la loi. Les peines prononcées contre les militaires sont exécutées conformément aux dispositions du présent code, et à la diligence de l'autorité militaire. Pour répondre à l'esprit de la loi et afin de faire cesser toute hésitation concernant la question de ce prisonnier, le ministre de la justice a ordonné que le condamné serait livré aux autorités militaires, et le ministre de la guerre, de son côté, a ordonné son transfert immédiate dans un pénitencier militaire. C'est sur Paris, selon toute probabilité, que le colonel Villette va être dirigé et c'est à la prison du Cherche-Midi qu'il subira les six mois de prison auxquels il a