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minutieusement vérifiés, apporteront une contribution à coup sûr inédite, partant fort utile, à ce que nous savons déjà sur elle. « Les deux principaux membres de cette dynastie artistique, Jean-Baptiste-Sauveur GAVAUDAN, le ténor renommé, le digne émule d'Elleviou, comme dit M. Arthur Pougin, et sa femme, la séduisante et sémillante Mme Gavaudan, ont l'un et l'autre leur place marquée dans le livre d'or de l'Opéra-Comique. » Gavaudan et sa femme ayant laissé une trace brillante dans les annales de ce théâtre, on reconstitue assez facilement et d'une manière assez précise leur existence. Il n'en est point ainsi pour les autres membres de la famille. « Pour retrouver les premières traces de cette grande tribu chantante, il faut se reporter à un siècle environ en arrière. Le biographe que j'ai cité va même beaucoup plus loin. Il mentionne que le nom de Gavaudan « s'était déjà révélé avec bonheur plus de six cents ans auparavant; car un des troubadours les plus remarqués du moyen âge, Gavaudan le Vieux, avait donné les preuves d'un vrai talent, et l'on assure, ajoute-t-il, qu'il était l'ancêtre des artistes dont je veux parler ici. Il déclare qu'il n'entend point, et cela se conçoit aisément, « porter garant de l'exactitude de cette assertion. Je l'imite, et, sans me perdre à rechercher une généalogie évidemment impossible à établir durant l'espace de plusieurs siècles, j'en viens comme lui à la famille immédiate de l'acteur fameux. D'après le petit almanach théâtral, intitulé les Spectacles de Paris (année 1778), au nombre des « acteurs et actrices chantants dans les chœurs » de l'Académie royale de musique, figurait un sieur Gavaudan, classé dans les hautes-contre. Ce serait le chef obscur de cette brillante dynastie. La note du biographe ajoute que c'était un « ancien maître de musique de Montpellier. » Plus loin, sans s'inquiéter de la contradiction pour le moins apparente, l'auteur, sur la foi d'une notice publiée sur le fameux chanteur en 1836, dans la Biographie universelle et portative des contemporains, écrit : « Il passa (Jean-Baptiste-Sauveur) sa première enfance à Nîmes, où son père était maître de musique d'une maison
garant de l'exactitude de cette assertion. Je l'imite, et, sans me perdre à rechercher une généalogie évidemment impossible à établir durant l'espace de plusieurs siècles, j'en viens comme lui à la famille immédiate de l'acteur fameux. D'après le petit almanach théâtral, intitulé les Spectacles de Paris (année 1778), au nombre des « acteurs et actrices chantants dans les chœurs » de l'Académie royale de musique, figurait un sieur Gavaudan, classé dans les hautes-contre. Ce serait le chef obscur de cette brillante dynastie. La note du biographe ajoute que c'était un « ancien maître de musique de Montpellier. » Plus loin, sans s'inquiéter de la contradiction pour le moins apparente, l'auteur, sur la foi d'une notice publiée sur le fameux chanteur en 1836, dans la Biographie universelle et portative des contemporains, écrit : « Il passa (Jean-Baptiste-Sauveur) sa première enfance à Nîmes, où son père était maître de musique d'une maison religieuse; mais ses sœurs ayant été appelées à Paris pour y débutter à l'Opéra, il suivit sa famille dans la capitale. » C'est cette contradiction que je veux essayer d'éclaircir. Les documents annoncés me permettront une rectification utile et me fourniront des précisions intéressantes. Les mêmes autorités nous rapportent qu'à côté de Gavaudan père, se trouvait, à l'Opéra, « Mademoiselle Gavaudan l'aînée; elle y débute, le 31 août 1777, par le rôle d'Aurore dans CÉPHALE ET PROCRIS, et par ceux de Bergère et de Lucinde dans ARMIDE, » L'almanach de 1780 porte, parmi les seconds dessus, une autre demoiselle Gavaudan, sœur cadette de la précédente, qui, en 1786, est désignée avec cette initiale de prénom, C. Gavaudan, tandis que l'autre est mentionnée ainsi : « Mademoiselle L. Gavaudan ainée. » Enfin, l'année 1787 révèle l'existence d'une troisième sœur, « Mademoiselle Emilie Gavaudan, qui rejoint ses aînées à l'Opéra, où elle se place dans les coryphées. » Je n'ai pas le dessein de suivre ces trois sœurs dans leur carrière. Je me borne à renvoyer aux sources que j'ai citées. On y trouvera tous les renseignements qu'il a été possible de recueillir sur leur compte. Je me contente de noter au
côté de Gavaudan père, se trouvait, à l'Opéra, « Mademoiselle Gavaudan l'aînée; elle y débute, le 31 août 1777, par le rôle d'Aurore dans CÉPHALE ET PROCRIS, et par ceux de Bergère et de Lucinde dans ARMIDE, » L'almanach de 1780 porte, parmi les seconds dessus, une autre demoiselle Gavaudan, sœur cadette de la précédente, qui, en 1786, est désignée avec cette initiale de prénom, C. Gavaudan, tandis que l'autre est mentionnée ainsi : « Mademoiselle L. Gavaudan ainée. » Enfin, l'année 1787 révèle l'existence d'une troisième sœur, « Mademoiselle Emilie Gavaudan, qui rejoint ses aînées à l'Opéra, où elle se place dans les coryphées. » Je n'ai pas le dessein de suivre ces trois sœurs dans leur carrière. Je me borne à renvoyer aux sources que j'ai citées. On y trouvera tous les renseignements qu'il a été possible de recueillir sur leur compte. Je me contente de noter au passage la disparition du père Gavaudan, survenue sans doute à la fin de 1778. Je m'arrête sur ce passage du dernier biographe : « Ce qui ressort de plus clair, d'après le témoignage unanime des chroniqueurs, c'est que les trois demoiselles Gavaudan dont il vient d'être question étaient sœurs du célèbre chanteur. Quant aux autres renseignements, ils ne sont directs qu'en ce qui concerne la plus jeune, Emilie, la seule dont on connaisse le prénom ; encore, comme c'est à Fétis qu'on doit ces renseignements, doit-on se tenir, à leur sujet, dans une réserve prudente. » M. Arthur Pougin précise, à l'aide de l'almanach chantant qui parut, pendant plusieurs années, à partir de 1785, sous ce titre : Étrennes de Polymnie, le prénom de la cadette. Ce prénom, qui ne s'accorde guère avec l'initiale C mentionnée plus haut d'après les Spectacles de Paris, serait ainsi inscrit sur une romance, Éloge des brunes, dont les paroles sont de M. de Damas, et dont l'air est de Mademoiselle Adélaïde Gavaudan Cadette, de l'Académie royale de musique. Mlle Adélaïde Gavaudan, cantatrice de marque, cultivait donc aussi heureusement la composition. Quant à la troisième, malgré la réserve relatée ci-dessus et la défiance inspirée par
célèbre chanteur. Quant aux autres renseignements, ils ne sont directs qu'en ce qui concerne la plus jeune, Emilie, la seule dont on connaisse le prénom ; encore, comme c'est à Fétis qu'on doit ces renseignements, doit-on se tenir, à leur sujet, dans une réserve prudente. » M. Arthur Pougin précise, à l'aide de l'almanach chantant qui parut, pendant plusieurs années, à partir de 1785, sous ce titre : Étrennes de Polymnie, le prénom de la cadette. Ce prénom, qui ne s'accorde guère avec l'initiale C mentionnée plus haut d'après les Spectacles de Paris, serait ainsi inscrit sur une romance, Éloge des brunes, dont les paroles sont de M. de Damas, et dont l'air est de Mademoiselle Adélaïde Gavaudan Cadette, de l'Académie royale de musique. Mlle Adélaïde Gavaudan, cantatrice de marque, cultivait donc aussi heureusement la composition. Quant à la troisième, malgré la réserve relatée ci-dessus et la défiance inspirée par Fétis, je peux confirmer le prénom d'Emilie, grâce à un acte de baptême que je vais transcrire. J'admets que ce soit la troisième sœur qui y est intervenue comme marraine. Pourquoi pas une des deux plus âgées, l'aînée, tout au moins la cadette? C'est, en tout cas, une demoiselle Emilie Gavaudan que j'y ai trouvée, une sœur, ainsi dénommée et désignée, d'un fils Gavaudan nouveau-né. La plus âgée aurait épousé sur le tard le fameux chanteur Lainez. Elle serait morte à Paris le 5 juin 1810. La deuxième, connue à l'Opéra sous le sobriquet de Spinelte, serait morte à Hambourg en 1805. La troisième finit par épouser l'excellent chanteur-compositeur Gaveaux, artiste du théâtre Feydeau, comme elle. Il mourut fou, le 5 février 1825. Pour elle, on ignore la date de son décès, ainsi que le lieu où il se produisit. En outre, en l'an VI (1797-1798), les demoiselles Rosette et Aglaé GAVAUDAN sont comprises dans le tableau du personnel de ce théâtre Feydeau, donné par l'Indicateur des spectacles de l'an VII. Rosette, l'aînée, avait débuté en 1796, d'après le même témoignage, qui lui fait épouser plus tard Frédéric Kreubé, ancien chef d'orchestre de ce même théâtre et compositeur dramatique. N'est-ce
Gavaudan que j'y ai trouvée, une sœur, ainsi dénommée et désignée, d'un fils Gavaudan nouveau-né. La plus âgée aurait épousé sur le tard le fameux chanteur Lainez. Elle serait morte à Paris le 5 juin 1810. La deuxième, connue à l'Opéra sous le sobriquet de Spinelte, serait morte à Hambourg en 1805. La troisième finit par épouser l'excellent chanteur-compositeur Gaveaux, artiste du théâtre Feydeau, comme elle. Il mourut fou, le 5 février 1825. Pour elle, on ignore la date de son décès, ainsi que le lieu où il se produisit. En outre, en l'an VI (1797-1798), les demoiselles Rosette et Aglaé GAVAUDAN sont comprises dans le tableau du personnel de ce théâtre Feydeau, donné par l'Indicateur des spectacles de l'an VII. Rosette, l'aînée, avait débuté en 1796, d'après le même témoignage, qui lui fait épouser plus tard Frédéric Kreubé, ancien chef d'orchestre de ce même théâtre et compositeur dramatique. N'est-ce donc point une erreur de M. Arthur Pougin, cette note de lui? « Quant au mariage d'Aglaé Gavaudan avec Frédéric Kreubé, le fait est exact. Ce mariage eut lieu en 1814. » Il semble que non; car il paraît établi que Rosette épousa postérieurement un jeune comédien nommé Gontier. Peut-être la confusion vient-elle de ces indications d'aînée et de cadette sur lesquelles on n'est pas précisément fixé. Voilà, en tout cas, les termes du débat. Nous n'avons ni les moyens, ni l'intention de conclure et de juger. Enfin, il faut citer, dans cette tribu artistique, pour en énumérer tous les membres marquants, le chanteur, acteur et auteur dramatique Bosquier-Gavaudan (Jean-Sébastien-Fulcran), qui devint populaire aux Variétés, après avoir passé par Feydeau et le théâtre des Troubadours. Rosette et Aglaé étaient sœurs. Bosquier-Gavaudan était-il leur frère ou leur cousin germain? Incertitude absolue. Tous les trois étaient-ils, comme on l'a prétendu, nièces et neveu du fameux Gavaudan? De ses sœurs, du moins des deux sœurs aînées? Étaient-ils, ainsi qu'on l'a supposé et avancé, filles et fils de la troisième, Emilie? Quels étaient, dans la négative, leurs liens de parenté avec la famille des grands Gavaudan? L'Opinion du parterre (volumes de 1805, de 1806
la confusion vient-elle de ces indications d'aînée et de cadette sur lesquelles on n'est pas précisément fixé. Voilà, en tout cas, les termes du débat. Nous n'avons ni les moyens, ni l'intention de conclure et de juger. Enfin, il faut citer, dans cette tribu artistique, pour en énumérer tous les membres marquants, le chanteur, acteur et auteur dramatique Bosquier-Gavaudan (Jean-Sébastien-Fulcran), qui devint populaire aux Variétés, après avoir passé par Feydeau et le théâtre des Troubadours. Rosette et Aglaé étaient sœurs. Bosquier-Gavaudan était-il leur frère ou leur cousin germain? Incertitude absolue. Tous les trois étaient-ils, comme on l'a prétendu, nièces et neveu du fameux Gavaudan? De ses sœurs, du moins des deux sœurs aînées? Étaient-ils, ainsi qu'on l'a supposé et avancé, filles et fils de la troisième, Emilie? Quels étaient, dans la négative, leurs liens de parenté avec la famille des grands Gavaudan? L'Opinion du parterre (volumes de 1805, de 1806 et de 1807), ne doit pas confondre cette dame Gontier-Gavaudan avec Mme Gontier (Allaire), qui, après avoir débuté, en 1778, avec talent dans les jeunes rôles, se fit ensuite une immense réputation dans les deuoges, et devint une des célébrités de l'Opéra-Comique. parlant de Rosette et d'Aglaé, dit : Sœurs de l'acteur de ce nom. Elles se font remarquer par le nom de leur frère. Elles paraissent peu disposées à imiter leur frère. M. Arthur Pougin accuse là, sans hésitation, une erreur de rédaction, un lapsus calami. Erreur? Erreur, en tout cas, persistante, puisqu'elle se renouvelle, pendant trois ans, régulièrement et périodiquement. Mais nous savons bien, cependant, qu'Emilie a épousé Gaveaux, et non pas Bosquier. Pourquoi, du reste, si Rosette et Aglaé sont sœurs de Bosquier-Gavaudan, comme le croit et le dit cet écrivain, se nomment-elles simplement Gavaudan, tandis que leur frère s'appelle Bosquier-Gavaudan? Les dates et les âges aussi paraissent contredire cette filiation, cette supposition qu'Emilie serait la mère de ces trois derniers artistes. Le fameux frère, en effet, le prétendu oncle, débutait à peine, en 1791, au théâtre Montansier, tandis que bientôt après nièces et neveu, Rosette et Aglaé, Bosquier-Gavaudan, apparaissent au public, celles-là dès 1796, et celui-ci
de l'acteur de ce nom. Elles se font remarquer par le nom de leur frère. Elles paraissent peu disposées à imiter leur frère. M. Arthur Pougin accuse là, sans hésitation, une erreur de rédaction, un lapsus calami. Erreur? Erreur, en tout cas, persistante, puisqu'elle se renouvelle, pendant trois ans, régulièrement et périodiquement. Mais nous savons bien, cependant, qu'Emilie a épousé Gaveaux, et non pas Bosquier. Pourquoi, du reste, si Rosette et Aglaé sont sœurs de Bosquier-Gavaudan, comme le croit et le dit cet écrivain, se nomment-elles simplement Gavaudan, tandis que leur frère s'appelle Bosquier-Gavaudan? Les dates et les âges aussi paraissent contredire cette filiation, cette supposition qu'Emilie serait la mère de ces trois derniers artistes. Le fameux frère, en effet, le prétendu oncle, débutait à peine, en 1791, au théâtre Montansier, tandis que bientôt après nièces et neveu, Rosette et Aglaé, Bosquier-Gavaudan, apparaissent au public, celles-là dès 1796, et celui-ci dès 1798 ou 1799. Il faut en même temps remarquer qu'une très sensible différence d'âge existait entre le grand chanteur et ses sœurs. Cette constatation s'impose; mais elle ne résout pas le problème généalogique qui s'offre à une naturelle investigation. Et à côté de cette observation qui a trait, en ce qui touche à la parenté et à la filiation de nos personnages, à leurs âges respectifs, il en vient forcément une autre à l'esprit : c'est que tous ont, de très bonne heure et pour ainsi dire prématurément, affronté les planches et abordé la scène. Mais tout cela reste à coup sûr, malgré la meilleure volonté et l'examen le plus attentif, quelque peu nébuleux et partant fastidieux peut-être. Ce résumé était cependant, à mon sens du moins, nécessaire pour faire apprécier la valeur des documents nouveaux et originaux que j'ai récemment découverts et que j'apporte. Donc sortons enfin, après l'avoir entièrement quoique rapidement parcouru, du champ des hypothèses, de la contradiction, de la discussion, pour entrer, actes en main, dans le domaine de la réalité, de l'affirmation, de la certitude. Fixons d'abord l'identité des personnages, de quelques-uns au moins directement, sinon de tous, et de l'ensemble par rapprochement et
ce qui touche à la parenté et à la filiation de nos personnages, à leurs âges respectifs, il en vient forcément une autre à l'esprit : c'est que tous ont, de très bonne heure et pour ainsi dire prématurément, affronté les planches et abordé la scène. Mais tout cela reste à coup sûr, malgré la meilleure volonté et l'examen le plus attentif, quelque peu nébuleux et partant fastidieux peut-être. Ce résumé était cependant, à mon sens du moins, nécessaire pour faire apprécier la valeur des documents nouveaux et originaux que j'ai récemment découverts et que j'apporte. Donc sortons enfin, après l'avoir entièrement quoique rapidement parcouru, du champ des hypothèses, de la contradiction, de la discussion, pour entrer, actes en main, dans le domaine de la réalité, de l'affirmation, de la certitude. Fixons d'abord l'identité des personnages, de quelques-uns au moins directement, sinon de tous, et de l'ensemble par rapprochement et par induction. J'ai réduit les doutes et les éclaircissements plus ou moins authentiques ou problématiques sur les prénoms des trois sœurs nommées en premier lieu. À la fois j'ai découvert celui du père Gavaudan, les noms de la mère, la confirmation du prénom de celle qui passe pour la troisième fille, Emilie. Et cela, grâce à un acte de baptême que j'ai trouvé dans nos archives municipales et que j'ai avec joie soigneusement recueilli. Il est ainsi textuellement conçu, conservé et reproduit : L'an et jour que dessus (mil sept cent soixante-dix et le premier février) ont été supplées les cérémonies du Baptême à Joseph, né le jour d'hier, ayant été ondoyé à la maison par Mme Chaballier, sage-femme, fils légitime de Sieur Denis Gavaudan, musicien, et de Madame Catherine Calmex; son parrain a été Sieur Joseph Calmen, son oncle, et sa marraine Emilie Gavaudan, sa sœur, requise de ce requis. Le parrain signé avec le présent et nous. Le père absent. Signé : Calmen, Pascal, Ruelex, vicaire. Qu'est devenu ce Joseph Gavaudan? Ondoyé à la maison par la sage-femme dès sa naissance, haplisé dès le lendemain en l'absence de son père, par conséquent, hâtivement sans doute, était-il si chétif
fille, Emilie. Et cela, grâce à un acte de baptême que j'ai trouvé dans nos archives municipales et que j'ai avec joie soigneusement recueilli. Il est ainsi textuellement conçu, conservé et reproduit : L'an et jour que dessus (mil sept cent soixante-dix et le premier février) ont été supplées les cérémonies du Baptême à Joseph, né le jour d'hier, ayant été ondoyé à la maison par Mme Chaballier, sage-femme, fils légitime de Sieur Denis Gavaudan, musicien, et de Madame Catherine Calmex; son parrain a été Sieur Joseph Calmen, son oncle, et sa marraine Emilie Gavaudan, sa sœur, requise de ce requis. Le parrain signé avec le présent et nous. Le père absent. Signé : Calmen, Pascal, Ruelex, vicaire. Qu'est devenu ce Joseph Gavaudan? Ondoyé à la maison par la sage-femme dès sa naissance, haplisé dès le lendemain en l'absence de son père, par conséquent, hâtivement sans doute, était-il si chétif qu'il y eut telle urgence? A-t-on vraiment considéré dans son entourage comme nécessaire de préparer la bière si proche du berceau, selon l'expression imagée qui m'a frappé et séduit au cours d'une de mes récentes lectures? Quelle a été sa destinée? Quelle fut son existence, s'il a vécu? Nulle part on ne rencontre son souvenir. Nulle part on ne découvre la moindre trace de son passage. Absolument muettes sur les Gavaudan, en dehors de l'acte ci-dessus transcrit, nos tables d'état civil ne nous révèlent aucune autre naissance, aucun mariage, aucun décès dans cette famille. Et, après nous avoir annoncé l'entrée de Joseph dans le monde, nos registres ne nous disent pas s'il en est sorti, au moins dans notre ville. Clerc de la paroisse. * Archives communales de Nîmes. UU-32, paroisse de Saint-Castor Toujours est-il que cet acte nous apprend que Gavaudan le père avait comme prénom Denis, qu'une de ses filles s'appelait bien Émilie. Elle devait être assez grande pour être acceptée comme marraine par l'église, et assez jeune pour être encore illiterée, incapable de signer, de ce requise, selon la formule du registre paroissial. Peut-être s'étonnera-t-on que les parents n'aient point pris pour être marraine à sa place,
on ne rencontre son souvenir. Nulle part on ne découvre la moindre trace de son passage. Absolument muettes sur les Gavaudan, en dehors de l'acte ci-dessus transcrit, nos tables d'état civil ne nous révèlent aucune autre naissance, aucun mariage, aucun décès dans cette famille. Et, après nous avoir annoncé l'entrée de Joseph dans le monde, nos registres ne nous disent pas s'il en est sorti, au moins dans notre ville. Clerc de la paroisse. * Archives communales de Nîmes. UU-32, paroisse de Saint-Castor Toujours est-il que cet acte nous apprend que Gavaudan le père avait comme prénom Denis, qu'une de ses filles s'appelait bien Émilie. Elle devait être assez grande pour être acceptée comme marraine par l'église, et assez jeune pour être encore illiterée, incapable de signer, de ce requise, selon la formule du registre paroissial. Peut-être s'étonnera-t-on que les parents n'aient point pris pour être marraine à sa place, à raison même de l'âge, une des leurs sœurs aînées, comme je l'ai noté plus haut. N'importe! Cet acte confirme aussi la profession, la qualité, du père Gavaudan, indiquée et admise, puisqu'il est désigné comme musicien. Il établit que la famille habitait Nîmes, au moins à cette époque, dans l'intérieur de la ville, puisque le baptême s'est fait à la paroisse Saint-Castor, notre cathédrale. Mais qu'il fût « maître de musique d'une maison religieuse », comme il a été avancé, le document suivant paraît le contester. Il y a bien, en effet, quelque opposition, quelque contradiction, entre ces deux qualités, qui semblent respectivement si contraires, si peu compatibles entre elles, si exclusives l'une de l'autre, de maître de musique d'une maison religieuse et de directeur de comédie. Car c'est comme l'un des directeurs de la comédie, et le premier en nom, que GAVAUDAN (Denis sans doute) comparait, à titre de plaignant et demandeur en indemnité, contre les demoiselles Desrones et Rosalie, sujets du ballet de la troupe, coupables d'une fugue intempestive et préjudiciable. Tel est d'un mot l'incident dont fut traversée et marquée la campagne théâtrale à Nîmes, durant la saison de 1769-1770, sous la haute direction de Gavaudan. Il
de la ville, puisque le baptême s'est fait à la paroisse Saint-Castor, notre cathédrale. Mais qu'il fût « maître de musique d'une maison religieuse », comme il a été avancé, le document suivant paraît le contester. Il y a bien, en effet, quelque opposition, quelque contradiction, entre ces deux qualités, qui semblent respectivement si contraires, si peu compatibles entre elles, si exclusives l'une de l'autre, de maître de musique d'une maison religieuse et de directeur de comédie. Car c'est comme l'un des directeurs de la comédie, et le premier en nom, que GAVAUDAN (Denis sans doute) comparait, à titre de plaignant et demandeur en indemnité, contre les demoiselles Desrones et Rosalie, sujets du ballet de la troupe, coupables d'une fugue intempestive et préjudiciable. Tel est d'un mot l'incident dont fut traversée et marquée la campagne théâtrale à Nîmes, durant la saison de 1769-1770, sous la haute direction de Gavaudan. Il ne manque pas de piquant. Il a laissé des traces caractéristiques dans les actes de police de notre ville, ayant donné lieu à des débats rapportés et précisés, à une condamnation relatée et conservée dans nos Archives municipales. Voici la teneur de cette pièce curieuse et originale : Du vendredi vingt-neuvième septembre mil sept cent soixante-neuf, avant midi, par devant nous Antoine Capon, procureur second consul de la ville de Nîmes, en cette qualité faisant les fonctions de lieutenant général de police de ladite ville, par dévoûment le bureau tenant, 1 Directeurs de la Comédie contre Les filles Desrones et Rosalie Sont comparus les Sieurs Gavaudan, Bouteron et Martin, directeurs de la troupe de comédiens qui est actuellement dans cette ville, qui ont dit que quoique dimanche dernier vingt-quatre de ce mois on eut annoncé pour le mardi suivant un ballet dans lequel les filles Desrones et Rosalie devaient figurer, ces dernières ne laissèrent pas de partir le jour mardi vingt-sixième de ce mois pour Arles sans en avoir obtenu la permission des directeurs, ni même les en avoir prévenus ; que cette fuite obligea le sieur Gavaudan l'un d'eux de prendre la poste pour leur courir après dans l'espérance