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à Alger. Maurice DA COSTA. Aussi attendue que fêtée, la rentrée du ténor Angel dans La Tosca, samedi. Manon, le lendemain, suivait par fortune ; car, si Mario est un des meilleurs rôles de ce beau chanteur et si Puccini fait recette, ce vérisme nous lasse et parfois nous écœure, comparé à la grâce immarcescible et toujours charmante de la Manon de Massenet. À l’accoutumée, M. Angel fut un des Grieux parfait, bien chantant, plein de flamme juvénile, et le public ne lui ménagea pas ses applaudissements. Avec lui, associés à son triomphe : Mme Sabran, délicate Manon au soprano cristallin, M. Blouse, vaillant Lescaut, haut en couleur ; M. Clauzure, dont la belle basse, ample et solide trouverait, trouvera tout son emploi dans l’opéra; il y parut au beau Méphisto que nous campa ce valeureux chanteur, doublé d’un excellent artiste. Nouveau succès de Mme Sabran, de MM. Angel, Blouse, Clauzure dans Rigoletto. Et nous féliciterons pour finir, M. Le Danois d’avoir songé à monter L’Arlésienne, si rarement entendue à Alger ! M. Lebot dirigeait l’orchestre, et Mmes Moreau, Yvonne Avril, MM. Vierge, Mauger furent les protagonistes fort applaudis du drame de Bizet. M. D. C. ROUEN Théâtre des Arts. — Dans Rigoletto, notre nouveau baryton, M. Vandergoten, vient de remporter un succès triomphal; il a magistralement interprété le rôle du Bouffon. On lui fit, après chaque acte, une ovation méritée. MM. Fraikin, élégant duc de Mantoue, Maubeuge, tonitruant Sparafucile, et Mmes Yvonne Valogne, pathétique Gilda, et Maraldi, piquante Magdalena, ont complété un ensemble de tout premier ordre. — On pourrait appeler l'heure du triomphe de Mme Talier, cette gracieuse artiste qui, toute menue et mignonne, personnifie à ravir la petite Japonaise et dont le succès, ici, fut si grand l’an dernier. La souplesse et la pureté de sa voix ont encore fait merveille et l’on a beaucoup apprécié le talent de la comédienne tour à tour ingénue, passionnée et dramatique. Notre brillant ténor, M. Fraikin, s’est montré dans Pinkerton son digne partenaire et l’on a, chose rare, bissé le duo de la fin du premier acte. M. Vandergoten a
— Dans Rigoletto, notre nouveau baryton, M. Vandergoten, vient de remporter un succès triomphal; il a magistralement interprété le rôle du Bouffon. On lui fit, après chaque acte, une ovation méritée. MM. Fraikin, élégant duc de Mantoue, Maubeuge, tonitruant Sparafucile, et Mmes Yvonne Valogne, pathétique Gilda, et Maraldi, piquante Magdalena, ont complété un ensemble de tout premier ordre. — On pourrait appeler l'heure du triomphe de Mme Talier, cette gracieuse artiste qui, toute menue et mignonne, personnifie à ravir la petite Japonaise et dont le succès, ici, fut si grand l’an dernier. La souplesse et la pureté de sa voix ont encore fait merveille et l’on a beaucoup apprécié le talent de la comédienne tour à tour ingénue, passionnée et dramatique. Notre brillant ténor, M. Fraikin, s’est montré dans Pinkerton son digne partenaire et l’on a, chose rare, bissé le duo de la fin du premier acte. M. Vandergoten a tenu avec distinction et une note toujours juste le rôle du consul Sharpless. Les chœurs et l’orchestre se sont montrés à la hauteur de leur tâche. — L. F. S. — L’orchestre, auquel on a fait une vive ovation après l’ouverture, a fort bien interprété, sous la baguette de son vaillant chef M. Léandre Brouillac, les diverses pages du Roi d’Ys. Mme Moraldi abordait pour la première fois le rôle complexe et dramatique de Maigret qu’elle a rendu avec un réel sentiment. Mme Yvonne Valogne prêtait à la douce et timide Rozenn le charme de sa jolie voix. M. Fraikin fut un superbe Mylio dont la voix a généreusement déclamé les airs de bravoure et s'est assouplie pour doucement murmurer la prière à Rozenn. Salle Cinéma. — M. Georges Fulchiron a droit à de vives félicitations pour nous avoir offert la première du célèbre film Robin des Bois. TOULOUSE Grand-Théâtre. — Notre directeur artistique, M. Beaussant qui, depuis l'ouverture de la saison, fait preuve d'une inlassable activité vient de monter Rêve de Valse avec une mise en scène impeccable. Tout y est scrupuleusement prévu et réalisé. Le dancing-restaurant du deuxième acte, avec son kiosque à musique, et ses bosquets fleuris,
vaillant chef M. Léandre Brouillac, les diverses pages du Roi d’Ys. Mme Moraldi abordait pour la première fois le rôle complexe et dramatique de Maigret qu’elle a rendu avec un réel sentiment. Mme Yvonne Valogne prêtait à la douce et timide Rozenn le charme de sa jolie voix. M. Fraikin fut un superbe Mylio dont la voix a généreusement déclamé les airs de bravoure et s'est assouplie pour doucement murmurer la prière à Rozenn. Salle Cinéma. — M. Georges Fulchiron a droit à de vives félicitations pour nous avoir offert la première du célèbre film Robin des Bois. TOULOUSE Grand-Théâtre. — Notre directeur artistique, M. Beaussant qui, depuis l'ouverture de la saison, fait preuve d'une inlassable activité vient de monter Rêve de Valse avec une mise en scène impeccable. Tout y est scrupuleusement prévu et réalisé. Le dancing-restaurant du deuxième acte, avec son kiosque à musique, et ses bosquets fleuris, éclairés à la nuit tombante, par des guirlandes lumineuses, sont du plus heureux effet. L'interprétation avec Mlle Simone Denay, Théo Lystra, MM. Marjolle, d'Arjac, Poquelin, et Chatillon fut très homogène. LIRE CHAQUE LUNDI LA VIE MUSICALE LIRE CHAQUE LV Les Grands Concerts Premières auditions : « Poème lyrique » de M. Peder Gram; « Romance », de M. Roger-Ducasse; esquisses pour « Rosève », de M. Jacques Pillois. Le dernier concert de M. Coppola. Résumons aussi brièvement que possible le lourd bilan de la semaine passée. M. Gabriel, saisissant à sa louable habitude l'actualité en plein vol, donna samedi la première audition d'un poème lyrique de M. Peder Gram, l'un des compositeurs déjà cités à propos du festival de musique danoise. Dans cet ouvrage, l'auteur affecte plus d'indépendance que dans sa Sonate pour violoncelle entendue vendredi soir. Il n'en témoigne pas moins d'une docilité surprenante aux dogmes de Wagner. Son poème sonne bien toutefois: il est d'une écriture facile et élégante. La facture n'encourt aucun reproche. Le public parisien fit à M. Peder Gram l'accueil sympathique qu'il méritait à tous égards. La jolie violoncelliste Mlle Madeleine Monnier eut également un beau succès après avoir joué en première audition une Romance
M. Peder Gram; « Romance », de M. Roger-Ducasse; esquisses pour « Rosève », de M. Jacques Pillois. Le dernier concert de M. Coppola. Résumons aussi brièvement que possible le lourd bilan de la semaine passée. M. Gabriel, saisissant à sa louable habitude l'actualité en plein vol, donna samedi la première audition d'un poème lyrique de M. Peder Gram, l'un des compositeurs déjà cités à propos du festival de musique danoise. Dans cet ouvrage, l'auteur affecte plus d'indépendance que dans sa Sonate pour violoncelle entendue vendredi soir. Il n'en témoigne pas moins d'une docilité surprenante aux dogmes de Wagner. Son poème sonne bien toutefois: il est d'une écriture facile et élégante. La facture n'encourt aucun reproche. Le public parisien fit à M. Peder Gram l'accueil sympathique qu'il méritait à tous égards. La jolie violoncelliste Mlle Madeleine Monnier eut également un beau succès après avoir joué en première audition une Romance un peu terne, à notre avis, de l'excellent compositeur M. Roger-Ducasse et l'allègre scherzo, très favorable aux instrumentistes, de M. Georges Hue. Mlle Monnier, dont le jeu n'est pas dépourvu de brio, encore que la sonorité ne soit pas des plus éclatantes, emploie un vibrato non tempéré et surtout incessant. Nous pensons rendre service à cette jeune et intéressante artiste en la mettant en garde contre sa tenue, qui est affectée. Mme Louis Matha chanta non sans intelligence des mélodies de M. Louis Aubert. Silence et Sérénade mélancolique, qui ne nous ont pas paru tout à fait dans sa voix. Auparavant, les artistes de chambre que sont MM. L. Gaudard, Cahuzac, Entraigue et Dhérin, avaient, avec l'orchestre, joué superbement le délicieux Concerto de Mozart, pour hautbois, clarinette, cor et basson. Signalons au surplus la parfaite exécution des deux Nocturnes de Debussy. Dimanche, au Conservatoire. M. Philippe Gauthier entremêle Beethoven, Schumann, Gabriel Fauré et Florent Schmitt. De ce dernier, M. Gauthier exécuta dans le meilleur style la suite symphonique, trop rarement jouée, de la puissante Tragédie de Salomé. Chez Gaveau, M. Paray affichait le précieux concours de Mlle Madeleine Grey et de M. Joseph Salmon. Après une interprétation particulièrement brillante de
Nous pensons rendre service à cette jeune et intéressante artiste en la mettant en garde contre sa tenue, qui est affectée. Mme Louis Matha chanta non sans intelligence des mélodies de M. Louis Aubert. Silence et Sérénade mélancolique, qui ne nous ont pas paru tout à fait dans sa voix. Auparavant, les artistes de chambre que sont MM. L. Gaudard, Cahuzac, Entraigue et Dhérin, avaient, avec l'orchestre, joué superbement le délicieux Concerto de Mozart, pour hautbois, clarinette, cor et basson. Signalons au surplus la parfaite exécution des deux Nocturnes de Debussy. Dimanche, au Conservatoire. M. Philippe Gauthier entremêle Beethoven, Schumann, Gabriel Fauré et Florent Schmitt. De ce dernier, M. Gauthier exécuta dans le meilleur style la suite symphonique, trop rarement jouée, de la puissante Tragédie de Salomé. Chez Gaveau, M. Paray affichait le précieux concours de Mlle Madeleine Grey et de M. Joseph Salmon. Après une interprétation particulièrement brillante de l'adorable Symphonie en sol mineur, de Mozart, M. Paray présenta deux esquisses pour Rosève, drame lyrique en gestation, de M. Jacques Pillois: Un prélude développé et la chanson de Rosève qui commente sa poursuite par le faune. Mlle Grey, cantatrice musicienne et dévouée à la jeune musique a donné, de cette chanson, une impeccable traduction, mais qui aurait pu s'éclairer davantage. On se demandera sans doute si cette partie vocale est bien dans sa tessiture. M. Pillois, habitué à manier des voix, n'a pas dû négliger sa ligne de chant, ainsi que cela pourrait paraître à cette première audition. En tout cas, nous croyons devoir préférer momentanément le Prélude, qui est solidement charpenté et d'une orchestration limpide. Celui-ci nous a semblé plus alerte et il ne contient pas de ces passages d'une inspiration légèrement lâchée, comme il s'en trouve dans la chanson. M. Jacques Pillois est un bon musicien, ardent, travailleur et des plus estimables qui recherchera toujours, soyons-en certain, le progrès en son art. Les Concerts Pasdeloup font fureur au Trocadéro, lorsqu'ils peuvent s'y installer. Les portes demeurent malheureusement trop longtemps fermées devant eux; ce n'est qu'en décembre qu'ils reprendront la suite de leurs séances. Les concerts de M.
cette chanson, une impeccable traduction, mais qui aurait pu s'éclairer davantage. On se demandera sans doute si cette partie vocale est bien dans sa tessiture. M. Pillois, habitué à manier des voix, n'a pas dû négliger sa ligne de chant, ainsi que cela pourrait paraître à cette première audition. En tout cas, nous croyons devoir préférer momentanément le Prélude, qui est solidement charpenté et d'une orchestration limpide. Celui-ci nous a semblé plus alerte et il ne contient pas de ces passages d'une inspiration légèrement lâchée, comme il s'en trouve dans la chanson. M. Jacques Pillois est un bon musicien, ardent, travailleur et des plus estimables qui recherchera toujours, soyons-en certain, le progrès en son art. Les Concerts Pasdeloup font fureur au Trocadéro, lorsqu'ils peuvent s'y installer. Les portes demeurent malheureusement trop longtemps fermées devant eux; ce n'est qu'en décembre qu'ils reprendront la suite de leurs séances. Les concerts de M. Piero Coppola sont terminés. Le dernier offrait le plus haut intérêt tant par le choix des œuvres que par la qualité de l'exécution. Per una favola Cavalleresca, de M. Malipiero, dégage une atmosphère musicale curieuse avec ses accords audacieux, ses basses obstinées et ses rencontres téméraires de lignes divergentes. Mais, si M. Malipiero « dissone » volontiers, il lui est également loisible d'employer un langage couramment admis par les plus conservateurs et d'obtenir des effets orthodoxes d'une grande noblesse. Il y aurait peut-être parfois cependant un peu de désordre dans la composition générale. Madame Roy, de Bliss, est une piquante instrumentation (2 harpes, un alto, une contrebasse et quelques « vents »). On cherche souvent à faire de la musique humoristique, et, souvent aussi, sans beaucoup de succès. Voilà une œuvre qui ne pèche pas par le manque d'esprit. Nous n'en dirons pas autant de la Berceuse (première audition) de M. Busoni, en dépit du céta qui s'évertue en vain à égrener de la fluidité, Mlle de Valmalète, que nous réentendrons bientôt chez Colonne, joua avec énormément d'autorité le trop dramatique Concertstück, déjà ancien, croyons-nous, de M. Sylvion Lazzari. Mme Marguerite Nielka, dont nous avons déjà relaté, avec les succès,
si M. Malipiero « dissone » volontiers, il lui est également loisible d'employer un langage couramment admis par les plus conservateurs et d'obtenir des effets orthodoxes d'une grande noblesse. Il y aurait peut-être parfois cependant un peu de désordre dans la composition générale. Madame Roy, de Bliss, est une piquante instrumentation (2 harpes, un alto, une contrebasse et quelques « vents »). On cherche souvent à faire de la musique humoristique, et, souvent aussi, sans beaucoup de succès. Voilà une œuvre qui ne pèche pas par le manque d'esprit. Nous n'en dirons pas autant de la Berceuse (première audition) de M. Busoni, en dépit du céta qui s'évertue en vain à égrener de la fluidité, Mlle de Valmalète, que nous réentendrons bientôt chez Colonne, joua avec énormément d'autorité le trop dramatique Concertstück, déjà ancien, croyons-nous, de M. Sylvion Lazzari. Mme Marguerite Nielka, dont nous avons déjà relaté, avec les succès, la ferme volonté de bien faire et l'admirable souci de la défense des modernes, notamment français (nous devons lui en être très reconnaissants) chanta sans faiblesse Deux Ivriques de Tagore, de M. Davico, des mélodies de MM. Blair Fairchild, Roland Manuel, Darius Milhaud, Koechlin et Madame Roy. Quant à M. Coppola, il a donné maintenant la mesure de son beau talent de chef et il est désormais classé à Paris. Dans des œuvres très difficiles. sa conduite fut des plus expertes. Raymond Charpentier. * Pelléas et Mélisande" en province et à l'étranger MM. Coste, directeurs des Théâtres de Nantes et d'Angers; Prunet, directeur de Nancy; Gaillard, directeur de Liège, ont eu l'heureuse initiative de faire appel au groupement constitué par M. Warnery (Pelléas) et comprenant Mme Lucy Vuillemin (Mélisande), Jean Bourbon (Golaud), Huberdeau (Arkel) et M. Louis Vuillemin, conférencier, pour donner, en décembre et janvier, des représentations du chef-d'œuvre de Debussy. L'ouvrage sera dirigé à Nancy par M. Defosse, de l'Opéra obligeamment cédé par M. Rouché. La Danse La fée Bérylune Quand, au courant du récent examen de danse à l'Opéra, le régisseur eut fait l'appel de la deuxième division et que les « petites de Mlle Mercédès » défilèrent
Coppola, il a donné maintenant la mesure de son beau talent de chef et il est désormais classé à Paris. Dans des œuvres très difficiles. sa conduite fut des plus expertes. Raymond Charpentier. * Pelléas et Mélisande" en province et à l'étranger MM. Coste, directeurs des Théâtres de Nantes et d'Angers; Prunet, directeur de Nancy; Gaillard, directeur de Liège, ont eu l'heureuse initiative de faire appel au groupement constitué par M. Warnery (Pelléas) et comprenant Mme Lucy Vuillemin (Mélisande), Jean Bourbon (Golaud), Huberdeau (Arkel) et M. Louis Vuillemin, conférencier, pour donner, en décembre et janvier, des représentations du chef-d'œuvre de Debussy. L'ouvrage sera dirigé à Nancy par M. Defosse, de l'Opéra obligeamment cédé par M. Rouché. La Danse La fée Bérylune Quand, au courant du récent examen de danse à l'Opéra, le régisseur eut fait l'appel de la deuxième division et que les « petites de Mlle Mercédès » défilèrent en bon ordre devant le jury, il n'y eut, dans la salle, qu'un grand murmure d'approbation. L'assurance discrète, la vivacité et la noblesse dans la tenue de ces enfants frappèrent tout d'abord l'assistance. Puis, le professeur les aligna pour l'adage d'ensemble et, groupées trois par trois, les jeunes concurrentes exécutèrent l'enchaînement imposé. Or, elles firent preuve, en dehors de sa rectitude exigée dans l'exécution des pas, d'une aisance dans le maintien du buste ou dans le jeu des bras et d'une ampleur dans le mouvement glissé et sauté, qui étonnèrent d'autant plus que ces qualités ne sont aucunement le fait des ensembles de l'Opéra. Disons-le, au point de vue du style, de la présentation de toute leur petite personne, animée d'un souffle unique, les petites de la première division se sont montrées nettement supérieures à leurs collègues des quadrilles. Des engagements assez nombreux ont récompensé l'effort des élèves; à leur tour, elles entreront dans les quadrilles. Les voilà donc devant le trou noir. Ce trou est plutôt un abîme, car il va des élèves filles jusqu'aux petits sujets. Les deux quadrilles et l'équipe des coryphées comptent sans doute quelques bonnes natures de danseuses, ce que le jury a reconnu en
l'enchaînement imposé. Or, elles firent preuve, en dehors de sa rectitude exigée dans l'exécution des pas, d'une aisance dans le maintien du buste ou dans le jeu des bras et d'une ampleur dans le mouvement glissé et sauté, qui étonnèrent d'autant plus que ces qualités ne sont aucunement le fait des ensembles de l'Opéra. Disons-le, au point de vue du style, de la présentation de toute leur petite personne, animée d'un souffle unique, les petites de la première division se sont montrées nettement supérieures à leurs collègues des quadrilles. Des engagements assez nombreux ont récompensé l'effort des élèves; à leur tour, elles entreront dans les quadrilles. Les voilà donc devant le trou noir. Ce trou est plutôt un abîme, car il va des élèves filles jusqu'aux petits sujets. Les deux quadrilles et l'équipe des coryphées comptent sans doute quelques bonnes natures de danseuses, ce que le jury a reconnu en leur jetant charitablement la corde et en les hissant jusque dans la classe de M. Aveline. On leur fit à toutes exécuter une variation assez difficile. Elles peinèrent à cette tâche, laborieusement mais sans espoir. Les tours par lesquels elles remontaient le plateau étaient cahotés et étriqués. Elles n'avaient plus cet air ouvert, riant, ému sans timidité qui valut tant de sympathie aux petites. Elles avaient, au contraire, je ne sais quoi de fermé et de presque maussade. Les corps flottent ou se raidissent avec sécheresse, les bras s'abandonnent pendant que les pieds épelent consciencieusement l'alphabet des temps. Que se passe-t-il ? Serait-ce l'âge ingrat qui transforme les futurs cygnes en vilains canetons ? Je ne sais. Mais il doit y avoir surtout une erreur de méthode, un système d'enseignement qui dessèche et rabougrit les jeunes âmes fraîchement écloses. Je ne mets pas en doute l'expérience professionnelle du maître à qui elles sont confiées. Mais sait-il faire appel à l'imagination de ses pupilles, si active quand on a quinze ans ? Sait-il mettre en lumière la beauté linéaire, le prestige plastique qui se dégagent de tel mouvement de danse ? J'en doute, à considérer les poupées articulées qu'il produit et
cet air ouvert, riant, ému sans timidité qui valut tant de sympathie aux petites. Elles avaient, au contraire, je ne sais quoi de fermé et de presque maussade. Les corps flottent ou se raidissent avec sécheresse, les bras s'abandonnent pendant que les pieds épelent consciencieusement l'alphabet des temps. Que se passe-t-il ? Serait-ce l'âge ingrat qui transforme les futurs cygnes en vilains canetons ? Je ne sais. Mais il doit y avoir surtout une erreur de méthode, un système d'enseignement qui dessèche et rabougrit les jeunes âmes fraîchement écloses. Je ne mets pas en doute l'expérience professionnelle du maître à qui elles sont confiées. Mais sait-il faire appel à l'imagination de ses pupilles, si active quand on a quinze ans ? Sait-il mettre en lumière la beauté linéaire, le prestige plastique qui se dégagent de tel mouvement de danse ? J'en doute, à considérer les poupées articulées qu'il produit et dont le mécanisme complexe et forcé grince et se détraque. Or, au lieu de comprimer la personnalité naissante des jeunes, il sied de la stimuler. Un esprit d'école trop étroit serait néfaste. Il faudrait, croyons-nous, aviser. Car il est anormal que le talent ne puisse s'échapper vers un avenir qu'en sautant, à pieds joints, les trois échelles poussiéreuses qui séparent aujourd'hui l'élève du petit sujet. Mais je reviens aux petites.. J'ai voulu respirer quelques instants l'atmosphère de cette classe que l'on sent, du premier contact, heureuse. J'ai pu voir Mlle Mercédès à l'œuvre. J'eus donc l'occasion d'apprécier la logique des enchaînements, les difficultés judicieusement graduées. Sans les bousculer, le professeur aiguillonne ses élèves, les échauffe, les entraîne, les fait fuir dans un allègre tourbillon de pas de bourrée jetés, puis s'empresser vers elle par de vastes jetés. Toute cette jeunesse bondit, circule, s'émeut et se grandit à ce jeu. Il lui faut ce professeur d'énergie. Comment Mlle Mercédès agit-elle pour aboutir ? Je ne sais trop. Mais elle possède sur les enfants de sa classe — et ceci dès le premier moment — un ascendant effectif et naturel, sans lequel toute pédagogie resterait vaine. Il n'y a que les professeurs
sautant, à pieds joints, les trois échelles poussiéreuses qui séparent aujourd'hui l'élève du petit sujet. Mais je reviens aux petites.. J'ai voulu respirer quelques instants l'atmosphère de cette classe que l'on sent, du premier contact, heureuse. J'ai pu voir Mlle Mercédès à l'œuvre. J'eus donc l'occasion d'apprécier la logique des enchaînements, les difficultés judicieusement graduées. Sans les bousculer, le professeur aiguillonne ses élèves, les échauffe, les entraîne, les fait fuir dans un allègre tourbillon de pas de bourrée jetés, puis s'empresser vers elle par de vastes jetés. Toute cette jeunesse bondit, circule, s'émeut et se grandit à ce jeu. Il lui faut ce professeur d'énergie. Comment Mlle Mercédès agit-elle pour aboutir ? Je ne sais trop. Mais elle possède sur les enfants de sa classe — et ceci dès le premier moment — un ascendant effectif et naturel, sans lequel toute pédagogie resterait vaine. Il n'y a que les professeurs de danse pour avoir la clef de ce mystère. La discipline est maintenue par la seule crainte de déplaire à Mademoiselle. La moindre indication, geste ou air de tête, qui échapperait à un adulte, est saisie au vol. Il faut voir la vénérable mais si vivace aïeule indiquer à ces petites attentives, fascinées par quelques épaulements et points de bras, le caractère d'un pas. Et voilà qu'en considérant Mlle Mercédès, qui frappe le plancher de sa grosse canne et rallie son petit monde de sa voix flûtée, je me prends à songer à cette fée Bérylune qu'on avait cru être tout bonnement la voisine et qui mène Filtrat et Mytilot émerveillés à la recherche de l'Oiseau bleu. André Levinson. Récital de Mlle La Candéla À la Salle des Agriculteurs, le vendredi 16 novembre, Mlle La Candéla, souvent applaudie déjà dans les séances de musique de chambre, se produisait pour la première fois en Récital. Sachant que la jeune pianiste venait d'être souffrante, nous n'étions pas sans appréhension au sujet de l'endurance que nécessitait le lourd programme qu'elle devait affronter. Mais dès le premier morceau du superbe Concerto de Friedmann Bach, nous fûmes pleinement rassurés. C'est, en effet, avec une véritable