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H. Daras, de clarté agréable. L'Atelier de Meissonier, de M. Bretegnier, très harmonieux avec ses tableaux, ses statuettes, ses bibelots, ses fleurs, dont les couleurs variées se prêtent l'une à l'autre. Un Effet de Neige, de M. Lebourg, d'une réalité qui donne froid. Les Préparatifs pour le dîner, de M. Jozef Israchs. Intérieur rustique, où, dans le noir, les figures des humbles gens qui l'habitent, ressortent avec tous leurs traits caractéristiques. Ah ! voici des Besnards ! Faisons halte un moment. Miles D. Deux jeunes filles en vert pâle, près d'un buisson d'azalées roses, et sur un fond où le bleu prodigue des teintes multiples, depuis la plus sombre jusqu'à la plus claire. Cette trouvaille de couleurs donne aux chairs des deux adolescentes une splendeur incomparable. Vrai régal pour les yeux. M. et Mme Ch. Monsieur est en noir, Madame est en blanc. Ils sont assis à un piano côte à côte. Une clarté éblouissante les baigne, les inonde, les noie, et, dans cette clarté, ils apparaissent avec la plus nette individualité. Regardez leurs mains, ce sont des mains révélatrices. L'effet est cherché sans doute, mais il est superbe. Des Têtes d'enfants, par M. Berton, adorables dans la pénombre où il les place. Gentiment espiègle cette fillette, de M. Anthonissen. Le Crépuscule, le Lever de lune, le Soir, de M. Guignard (l'auteur du Trocadéro, mentionné plus haut), qui indique une intelligence pénétrante de la lumière. De triomphantes Marines, par M. Harrisson. Le peintre connaît la mer, autant que peintre au monde l'a jamais connue. Il nous dit comment elle vit, comment elle respire, comment elle reçoit les caresses du soleil, comment elle se berce, comment elle s'agite, comment elle dort. Très fine cette jeune fille au bois. La Madeleine chez le Pharisien, de M. Jean Beraud. « Ceux qui étaient à table avec lui commençaient à se dire : « Qui est celui qui remet les péchés ? » Or, ceux qui sont à table ici appartiennent à notre monde. Ils portent des fraks, des gilets, des cravates, des cols droits. Ils ont un visage sur lequel on met le
il les place. Gentiment espiègle cette fillette, de M. Anthonissen. Le Crépuscule, le Lever de lune, le Soir, de M. Guignard (l'auteur du Trocadéro, mentionné plus haut), qui indique une intelligence pénétrante de la lumière. De triomphantes Marines, par M. Harrisson. Le peintre connaît la mer, autant que peintre au monde l'a jamais connue. Il nous dit comment elle vit, comment elle respire, comment elle reçoit les caresses du soleil, comment elle se berce, comment elle s'agite, comment elle dort. Très fine cette jeune fille au bois. La Madeleine chez le Pharisien, de M. Jean Beraud. « Ceux qui étaient à table avec lui commençaient à se dire : « Qui est celui qui remet les péchés ? » Or, ceux qui sont à table ici appartiennent à notre monde. Ils portent des fraks, des gilets, des cravates, des cols droits. Ils ont un visage sur lequel on met le nom. Le Pharisien s'appelle M. Renan. La table est garnie de porcelaine de Limoges. On va servir le café. La bonne arrive avec la cafetière. Brusquement, la Madeleine, une belle jeune femme rousse, décolletée, dont le manteau de velours étale ses plis là-bas sur une chaise, s'écroule aux pieds du Christ nimbé qui occupe le bout de la table. C'est extrêmement curieux, très réussi comme portraits, de nature à amasser la foule, et pas du tout mystique, loin de là. Bien jolie, à côté, sa petite Scène de cabaret, finement étudiée, finement rendue. Des paysans, par M. L. Lhermitte : des Faucheurs, des Glaneuses, des Laveuses, tous rudes de membres, hâlés, tannés, reproduits tels que la nature les a faits, simplement, franchement, et par cela même d’autant plus saisissants. Au jardin, de Mme Delame-Feurgard. Plein air de bonne venue. Un peu artificielle, cette jeune fille en bleu pâle de M. Boulet de Monvel. Bien remarquables les Etudes de M. Desboutin. On sent en lui un artiste sincère, qui veut voir de son œuvre s'exprimer clairement, les couleurs, les lignes, les surfaces et qui cherche, cherche sans trêve, L'Entrée du jardin, de M. F. Thanlow. Effet de neige d’une mélancolie pénétrante.
Christ nimbé qui occupe le bout de la table. C'est extrêmement curieux, très réussi comme portraits, de nature à amasser la foule, et pas du tout mystique, loin de là. Bien jolie, à côté, sa petite Scène de cabaret, finement étudiée, finement rendue. Des paysans, par M. L. Lhermitte : des Faucheurs, des Glaneuses, des Laveuses, tous rudes de membres, hâlés, tannés, reproduits tels que la nature les a faits, simplement, franchement, et par cela même d’autant plus saisissants. Au jardin, de Mme Delame-Feurgard. Plein air de bonne venue. Un peu artificielle, cette jeune fille en bleu pâle de M. Boulet de Monvel. Bien remarquables les Etudes de M. Desboutin. On sent en lui un artiste sincère, qui veut voir de son œuvre s'exprimer clairement, les couleurs, les lignes, les surfaces et qui cherche, cherche sans trêve, L'Entrée du jardin, de M. F. Thanlow. Effet de neige d’une mélancolie pénétrante. Des pesages de M. Lisley, à admirer, surtout pour leur entente des ombres. Des figures de M. Agache, qui plairont aux gens amoureux de la convention. Une Yvette Guilbert sur la scène, par M. A. Sinet, curieuse par certains reflets Un paysage de M. Kreyder, qui chante le velours des mousses et la blancheur de l’écume des cascades. La Caresse de Soleil, de M. A. Point, révélant une observation serrée des effets de la lumière. De chaudes vues de Rome, par M. Louis Dumoulin et une flamboyante « impression » de Paris la nuit (éclairé à la lumière électrique) qui fera sensation. Six tableaux de M. Jean Raffaeli. Dans tous, le peintre se montre coloriste incomparable en même temps qu’observateur lucide. Qu’il contemple un spectacle quelconque, il en saisit la note dominante (que des yeux ordinaires ne savent point découvrir). Ce sera tantôt une note d’un blanc gris, comme dans les Grands arbres ou Autour de la carrière de sable, tantôt une note brunâtre comme dans le Grand-père ou l’Avenue d’Argenteuil. Et grâce à cette note dominante, les êtres et les choses nous révèlent leur intimité même, nous font communier avec eux. Je ne sais pas d’éloge qui vaille cette
mousses et la blancheur de l’écume des cascades. La Caresse de Soleil, de M. A. Point, révélant une observation serrée des effets de la lumière. De chaudes vues de Rome, par M. Louis Dumoulin et une flamboyante « impression » de Paris la nuit (éclairé à la lumière électrique) qui fera sensation. Six tableaux de M. Jean Raffaeli. Dans tous, le peintre se montre coloriste incomparable en même temps qu’observateur lucide. Qu’il contemple un spectacle quelconque, il en saisit la note dominante (que des yeux ordinaires ne savent point découvrir). Ce sera tantôt une note d’un blanc gris, comme dans les Grands arbres ou Autour de la carrière de sable, tantôt une note brunâtre comme dans le Grand-père ou l’Avenue d’Argenteuil. Et grâce à cette note dominante, les êtres et les choses nous révèlent leur intimité même, nous font communier avec eux. Je ne sais pas d’éloge qui vaille cette simple constatation. La Nursery de M. Gaston La Touche. De joli effet, ces blancs éclairés à la fois par la fenêtre et par le foyer. Excellent, le Catéchisme enseigné au jardin, de M. Jules Muenier. On sent l’air circuler autour du curé et des enfants, qui sont, d’ailleurs, patiemment étudiés. Excellent aussi son Pêcheur d’éperviers, qui donne une sensation d’air semblable. Voici maintenant de nombreuses toiles de M. Ribot où se retrouvent toutes les qualités du maître. Voyez surtout les Recueurs, le Bonnet rouge, la Tireuse de cartes, le Livre d’images. A côté, toute seule, sur un grand morceau de muraille, la célèbre Barricade de M. E. Meissonnier. Exactement observées la Fin d’hiver et la Nuit d’hiver de M. Emile Bastien-Lepage. Des portraits, des figures de femmes par M. Louis Picard. Merveilleuse la jeune fille vêtue qu’il appelle Mimosa, et la jeune fille nue qu’il appelle Ligeia. C’est la vie même agissante, respirante, souriante. Des marins et des soldats, par M. Léon Couturier, nets de silhouette, de masque, de mouvements. Les portraits très individuels de MM. Henry Maret et Louis Dumoulin dans une rue de Rome, par M. C. Lebayle (M. Henry Maret debout, M. Louis Dumoulin assis, occupé à
Excellent aussi son Pêcheur d’éperviers, qui donne une sensation d’air semblable. Voici maintenant de nombreuses toiles de M. Ribot où se retrouvent toutes les qualités du maître. Voyez surtout les Recueurs, le Bonnet rouge, la Tireuse de cartes, le Livre d’images. A côté, toute seule, sur un grand morceau de muraille, la célèbre Barricade de M. E. Meissonnier. Exactement observées la Fin d’hiver et la Nuit d’hiver de M. Emile Bastien-Lepage. Des portraits, des figures de femmes par M. Louis Picard. Merveilleuse la jeune fille vêtue qu’il appelle Mimosa, et la jeune fille nue qu’il appelle Ligeia. C’est la vie même agissante, respirante, souriante. Des marins et des soldats, par M. Léon Couturier, nets de silhouette, de masque, de mouvements. Les portraits très individuels de MM. Henry Maret et Louis Dumoulin dans une rue de Rome, par M. C. Lebayle (M. Henry Maret debout, M. Louis Dumoulin assis, occupé à peindre). Un octobre et un novembre en Zélande, de M. Jwill, portant leurs dates en eux-mêmes. Les Saintes filles, par M. Charles Perrandeau. Dans une église aux piliers blancs, des religieuses drapées de blanc, agenouillées au pied d’un autel blanc, sur lequel s’étalent des roses blanches. Rien que du blanc piqué seulement çà et là par le jaune des médaillons de cuivre que les nonnes portent à la poitrine. C’est une gageure, mais une gageure réussie. SALLE 2 Je repasse par la galerie de l’escalier. Au salon d’honneur, les ouvriers sont occupés à tendre de grands Gobelins, à ajuster les frises, à disposer le plafond. Je pénètre dans la salle 2. D’autres Desboutin : Une tête de vieux, une tête de vieille, très fouillées, et, entre elles, le sculpteur Joseph Peladan, vêtu d’une sorte de pourpoint noir et cravaté de dentelle blanche, qui pose. La Poterie et la Céramique, deux élégants panneaux décoratifs de M. Puvis de Chavannes. Un Pêcheur, haut en couleur, énergique d’expression, de M. Arsène Rivey. Des paysages sahariens, de M. Alphonse Dinet, chauffés par un soleil ardent. Du même, de jolies baigneuses nuancées d’ombres bleuâtres, tandis que l’eau, à deux pas d’elles, reçoit, par les arbres
piqué seulement çà et là par le jaune des médaillons de cuivre que les nonnes portent à la poitrine. C’est une gageure, mais une gageure réussie. SALLE 2 Je repasse par la galerie de l’escalier. Au salon d’honneur, les ouvriers sont occupés à tendre de grands Gobelins, à ajuster les frises, à disposer le plafond. Je pénètre dans la salle 2. D’autres Desboutin : Une tête de vieux, une tête de vieille, très fouillées, et, entre elles, le sculpteur Joseph Peladan, vêtu d’une sorte de pourpoint noir et cravaté de dentelle blanche, qui pose. La Poterie et la Céramique, deux élégants panneaux décoratifs de M. Puvis de Chavannes. Un Pêcheur, haut en couleur, énergique d’expression, de M. Arsène Rivey. Des paysages sahariens, de M. Alphonse Dinet, chauffés par un soleil ardent. Du même, de jolies baigneuses nuancées d’ombres bleuâtres, tandis que l’eau, à deux pas d’elles, reçoit, par les arbres de la rive, des ombres vertes. Des portraits de M. Boldini, traités avec la dextérité de main et le voulu artificiel qui le caractérisent. Le Halleur, de M. Verstraeste, tirant, la corde aux épaules, péniblement, péniblement. Sa Veillée d’un mort en Campine. Dans la chaumière, les cierges sont allumés. On les voit par les trous des volets, par l’entr’ouverture de la porte. Et sur le chemin neigeux, les veilleuses, en manteau noir, arrivent, marchant lentement. Une scène de la vie humble, rendue en son humble aspect. Le Soir aux bords de l’Oise, de M. Alphonse Osbert, surpris au moment où les arbres commencent à perdre leurs contours et s’apprêtent, mystérieusement, à dormir. Des portraits par M. Gustave Courtois. Glorieux d’épaules, celui de Mme Gautreau, fin d’expression, celui de Mme Fenaille. Vu, ce bal Sur la butte, de M. Raymond Casas, avec ses figures de voyous gouailleurs et de filles à l’affût. Quatorze tableaux de M. Alfred Stevens (parmi lesquels plusieurs connus) qui mériteraient chacun une station prolongée, car chacun a de rares qualités. Pour n’en prendre qu’un seul, dites-moi s’il est possible de conter mieux la mondaine de notre époque, élégante de corps, ayant l’art de s’habiller, raffinée d’esprit, perverse
les voit par les trous des volets, par l’entr’ouverture de la porte. Et sur le chemin neigeux, les veilleuses, en manteau noir, arrivent, marchant lentement. Une scène de la vie humble, rendue en son humble aspect. Le Soir aux bords de l’Oise, de M. Alphonse Osbert, surpris au moment où les arbres commencent à perdre leurs contours et s’apprêtent, mystérieusement, à dormir. Des portraits par M. Gustave Courtois. Glorieux d’épaules, celui de Mme Gautreau, fin d’expression, celui de Mme Fenaille. Vu, ce bal Sur la butte, de M. Raymond Casas, avec ses figures de voyous gouailleurs et de filles à l’affût. Quatorze tableaux de M. Alfred Stevens (parmi lesquels plusieurs connus) qui mériteraient chacun une station prolongée, car chacun a de rares qualités. Pour n’en prendre qu’un seul, dites-moi s’il est possible de conter mieux la mondaine de notre époque, élégante de corps, ayant l’art de s’habiller, raffinée d’esprit, perverse de cœur, que par cette femme en rose, haut ceinturée, aux seins provocateurs, qu’il intitule le Papillon ? Des paysages suédois de M. Auguste Hagborg dans cette lumière spéciale du Nord, qui étonne et attire à la fois. Une Matinée de novembre et un Soir d’octobre, de M. Henri Saintin, disant, avec ses notes spéciales, les allanguissements de l’automne particuliers à leurs mois respectifs. Robuste, saine, heureuse de vivre, sa femme de jardinier allant au bateau un bébé, tandis qu’autour d’elle, sur le potiron, sur les carottes, le soleil jette d’aveuglants rayons. Des marines de M. H. Mesdag (la plupart déjà précédemment exposées), où le maître hollandais montre sa science suprême : la lumière. Au fond de la salle, l'Elé, le splendide panneau de M. Puvis de Chavannes (pour l’Hôtel de Ville). À droite, sur les bords d’une île, des femmes qui viennent de se baigner. L’une est debout, une autre assise, une troisième couchée ; toutes rivalisent d’élégance de courbes, d’élégance de silhouettes. À gauche, un couple dans l’eau, la femme, vue de dos, soutenant un enfant. Plus loin, au-delà de l’île, sur la rive, un champ vert clair, flanqué de peupliers, où l’on fait la fenaison. Plus loin,
disant, avec ses notes spéciales, les allanguissements de l’automne particuliers à leurs mois respectifs. Robuste, saine, heureuse de vivre, sa femme de jardinier allant au bateau un bébé, tandis qu’autour d’elle, sur le potiron, sur les carottes, le soleil jette d’aveuglants rayons. Des marines de M. H. Mesdag (la plupart déjà précédemment exposées), où le maître hollandais montre sa science suprême : la lumière. Au fond de la salle, l'Elé, le splendide panneau de M. Puvis de Chavannes (pour l’Hôtel de Ville). À droite, sur les bords d’une île, des femmes qui viennent de se baigner. L’une est debout, une autre assise, une troisième couchée ; toutes rivalisent d’élégance de courbes, d’élégance de silhouettes. À gauche, un couple dans l’eau, la femme, vue de dos, soutenant un enfant. Plus loin, au-delà de l’île, sur la rive, un champ vert clair, flanqué de peupliers, où l’on fait la fenaison. Plus loin, un bouquet de chênes gigantesques d’un vert sombre. Plus loin encore, la forêt touffue. Puis l’espace. Puis le ciel. Et l’immense paysage, avec ses teintes douces, donne l’émouvante impression d’une nature qui serait en même temps divinement majestueuse et entièrement bienveillante. C’est une œuvre hors ligne, inspirant un respect presque religieux. D’éclatants portraits de M. Zorn qui vous empoignent, quelque dépit que vous éprouviez d’abord de leurs appels de lumière arrangés, et un Bal bien remarquable par ses oppositions d’ombres et de clartés. Des études de nu, par M. G. Callot, où l’on devine une recherche patiente d’effets originaux. Des paysages de M. Dusart causant la sensation de joie que ferait la venue d’un beau jour clair. Agréable, cette jeune femme en mauve sur fond rouge, de Mlle Julia Marest. Réfléchissant avec enthousiasme le ciel méridional, les Méditerranées de M. L. Le Camus. Des Tableaux lumineux, lumineux. Les jeunes filles, mère et enfant; M. Thaulow et sa femme, tous sont en pleine lumière, et cette pleine lumière leur communique une extraordinaire, une surprenante animation. Large, franche, puissante, son étude de femmes nues. Délicats, ces petits paysages champenois de M. Emile Barau. De toute beauté, le portrait de M. Rerioard, par
religieux. D’éclatants portraits de M. Zorn qui vous empoignent, quelque dépit que vous éprouviez d’abord de leurs appels de lumière arrangés, et un Bal bien remarquable par ses oppositions d’ombres et de clartés. Des études de nu, par M. G. Callot, où l’on devine une recherche patiente d’effets originaux. Des paysages de M. Dusart causant la sensation de joie que ferait la venue d’un beau jour clair. Agréable, cette jeune femme en mauve sur fond rouge, de Mlle Julia Marest. Réfléchissant avec enthousiasme le ciel méridional, les Méditerranées de M. L. Le Camus. Des Tableaux lumineux, lumineux. Les jeunes filles, mère et enfant; M. Thaulow et sa femme, tous sont en pleine lumière, et cette pleine lumière leur communique une extraordinaire, une surprenante animation. Large, franche, puissante, son étude de femmes nues. Délicats, ces petits paysages champenois de M. Emile Barau. De toute beauté, le portrait de M. Rerioard, par M. Paul Mathey. Le dessinateur est surpris en travail, cigarette à la bouche, regards fixes. Jolie, la dame vêtue de blanc qu’a peint M. Ch. Giron. Joli aussi le satin de sa robe, mais un peu neuf. Des Natures mortes de M. Zacharian, artistement conçues, artistiquement exécutées. Des Marines de M. Rixens et de M. Maurice Courant, qu’il faut voir. Un Sous-bois herbeux, touffu, broussailleux de M. Alfred Smith, où l’on voudrait se jeter. SALLE 8 Allons à présent vers la salle qui flanque à droite le salon d’honneur. Des Roses orgueilleuses et de modestes Boucles de neige par M. Kreyder (le peintre des mousses de plus haut). Une Bacchante nue par Parrot, étalant les gloires de son ventre et les gloires de ses flancs. Des figures de la rue, par M. von Stellan, mouleurs, modistes marchandant des violettes, minutieusement observées. Des paysages de M. Cazin, qui par leur façon de traduire la nuit, l’eau dormante, les chemins solitaires, procurent une sensation de tendresse infinie. Les Coquelin par M. Friant. Ont-ils vraiment la peau si porcelaine, les Coquelin? Le Ruisseau devant une chaumière, Cayeux, vu le soir, par M. Jette, d’un charme pénétrant. Des portraits de M. Carolus-Duran, où brillement
M. Rixens et de M. Maurice Courant, qu’il faut voir. Un Sous-bois herbeux, touffu, broussailleux de M. Alfred Smith, où l’on voudrait se jeter. SALLE 8 Allons à présent vers la salle qui flanque à droite le salon d’honneur. Des Roses orgueilleuses et de modestes Boucles de neige par M. Kreyder (le peintre des mousses de plus haut). Une Bacchante nue par Parrot, étalant les gloires de son ventre et les gloires de ses flancs. Des figures de la rue, par M. von Stellan, mouleurs, modistes marchandant des violettes, minutieusement observées. Des paysages de M. Cazin, qui par leur façon de traduire la nuit, l’eau dormante, les chemins solitaires, procurent une sensation de tendresse infinie. Les Coquelin par M. Friant. Ont-ils vraiment la peau si porcelaine, les Coquelin? Le Ruisseau devant une chaumière, Cayeux, vu le soir, par M. Jette, d’un charme pénétrant. Des portraits de M. Carolus-Duran, où brillement les velours, les soies, les satins, selon la méthode chère au maître ouvrier du pinceau, puis une Banaé blanche sur étoffe moire, molle d’attitude, peut-être aussi molle de chairs. L’Etang de Marignane, par M. Moutte, d’une paix attirante. À la raffinerie, par M. Bosset-G ranger. Scène d’atelier manifestement saisie d’après nature. Fleur de nuit, du même. Étrange. Une grande jeune fille nue éclairée par une lanterne vénitienne. De fermes portraits par M. José Frappa. La Cigale et la Fourmi, de M. Dubufe fils. Figures artificielles, mais gracieuses, et qui ne peuvent manquer de plaire. Une « impression » bien venue de l’Esplanade des Invalides vue le soir, par M. Dagnaux. Des « eaux » surprises dans leur transparence, leur fluidité, leur nonchalance, par M. Lepine. De sincères études d’ouvriers par M. Ma l'ius Michel. Un dessous du pont des Arts par M. V. Binet où les variétés multiples des reflets qui dansent sur la surface de la rivière sont notées une à une. Un portrait d’homme expressif de M. Albert Aublet. Un frais paysage algérien de M. Ary Renou (moins heureux avec le portrait de son père qu’il expose également). Les Conscrits, par M. Dagnan-Bouveret. Ils marchent en se tenant
nature. Fleur de nuit, du même. Étrange. Une grande jeune fille nue éclairée par une lanterne vénitienne. De fermes portraits par M. José Frappa. La Cigale et la Fourmi, de M. Dubufe fils. Figures artificielles, mais gracieuses, et qui ne peuvent manquer de plaire. Une « impression » bien venue de l’Esplanade des Invalides vue le soir, par M. Dagnaux. Des « eaux » surprises dans leur transparence, leur fluidité, leur nonchalance, par M. Lepine. De sincères études d’ouvriers par M. Ma l'ius Michel. Un dessous du pont des Arts par M. V. Binet où les variétés multiples des reflets qui dansent sur la surface de la rivière sont notées une à une. Un portrait d’homme expressif de M. Albert Aublet. Un frais paysage algérien de M. Ary Renou (moins heureux avec le portrait de son père qu’il expose également). Les Conscrits, par M. Dagnan-Bouveret. Ils marchent en se tenant par le bras. Au devant d’eux s’avancent un tambour et un garçon agitant un drapeau. Quoi qu’ils veuillent, ils sont mornes et leur âme tout entière de paysans épouvantés du service militaire apparaît sur leur visage. Isolés, ils constitueraient un tableau supérieur. Mais les crues couleurs du drapeau qui se heurtent contre le bleu sombre des bourgernes, irritent l’œil. Des fruits savoureux de Mme Madeleine Lemaire et un fin d'après-midi, d’une mondanité réussie. D’autres Cazin de même tendresse. M. Cazin est un peintre doublé d’un poète exquis. Je voudrais maintenant voir la sculpture où j’ai entr’aperçu quelques merveilles. Mais midi sonne. Il faut partir. On doit préparer les galeries pour la réception du président de la République. Dans la rue, mes impressions, ruminées, se formulent. J’entends deux voix. L’une dit : « C’est un salon d’artistes originaux : personnels, chercheurs, épris de la vie présente, et s’efforcant, d’un vouloir ardent, à la rendre en ses aspects, en ses émotions, à sa chaleur. » L’autre murmure avec une pointe d’ironie (oh ! une pointe seulement) : « Quelques-uns, cependant, ne dédaignent pas les petites ficelles. » PAUL HEUSY. LA CRISE PORTUGAISE On télégraphie de Lisbonne, 13 mai : L’échéance des termes