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anges portent une croix, un autre délie une gerbe de blé, une cassolette fumeuse sous la figure du prélat; sur la gauche, une femme assise sur des nuages tient d'une main un livre et de l'autre un cartouche ovale offrant le portail de la cathédrale; guirlandes de fleurs et nuages à la base, et draperie au sommet sur la droite. Hauteur totale : 1m,08. — Hauteur de la partie supérieure : 0m,53. Largeur : 0m,73. Le personnage, dans un ovale, tient en mains un papier sur lequel on lit: Compliment au Roy en 1744. Autour de l'ovale, harpe au sommet, aumôse d'hermine sur la droite, guirlande de fleurs sur la gauche; calice, plateau, étole, missel, lyre de fleurs, pinceaux, palette au dessous de l'ovale, le tout reposant sur des nuages. On voit encore sur la base un quatrain en italique : Pour rendre ce portrait semblable à son modèle, Il eût fallu que l'art d'un burin enchanteresse Pût retracer aux yeux dans un tableau fidèle Les grâces de l'Esprit et les vertus du cœur. DE SAULX Hauteur : 0m,22. — Largeur : 0m,19. Notre-Dame de Reims (portail). — J.-J. Maquart del. (1846). — A. Varin sculp. — Impr. Ch. Chardon aîné, Paris. — A Reims, chez Flamand, éditeur. Grande vue, écusson au bas (armes du chapitre) tenu par deux anges. Abbé de Beaulieu, prodoyen en Sorbonne et doyen de la Faculté de Reims, chanoine de Reims en 1711, et prévôt en 1718. A tort cette date est donnée en 1751, d'après Soliman LIEUTAUD, Recherches sur les personnages nés en Champagne. 1856, p. 160. Chanoine de Reims, poète et littérateur, mort en 1769. Exemplaire de la collection de M. U. Ch. Givelet, à Reims. Fontaine près du portail, groupes de passants, ecclésiastique et frères. Hauteur : 0m,58. — Largeur : 0m,44. Saint-Remi de Reims (intérieur de la nef). — A. Reimbeau invenit. Am. et Eug. Varin sculpserunt, 1862. — Imprimerie F. Chardon aîné, 30, rue Hautefeuille, Paris. — A Reims, chez Flamand, éditeur, et chez tous les marchands d'estampes. Grande vue, pendant de la précédente, écusson au bas (armes de l'ancienne
aîné, Paris. — A Reims, chez Flamand, éditeur. Grande vue, écusson au bas (armes du chapitre) tenu par deux anges. Abbé de Beaulieu, prodoyen en Sorbonne et doyen de la Faculté de Reims, chanoine de Reims en 1711, et prévôt en 1718. A tort cette date est donnée en 1751, d'après Soliman LIEUTAUD, Recherches sur les personnages nés en Champagne. 1856, p. 160. Chanoine de Reims, poète et littérateur, mort en 1769. Exemplaire de la collection de M. U. Ch. Givelet, à Reims. Fontaine près du portail, groupes de passants, ecclésiastique et frères. Hauteur : 0m,58. — Largeur : 0m,44. Saint-Remi de Reims (intérieur de la nef). — A. Reimbeau invenit. Am. et Eug. Varin sculpserunt, 1862. — Imprimerie F. Chardon aîné, 30, rue Hautefeuille, Paris. — A Reims, chez Flamand, éditeur, et chez tous les marchands d'estampes. Grande vue, pendant de la précédente, écusson au bas (armes de l'ancienne abbaye de Saint-Remi) tenu par deux anges, le vaisseau rempli de fidèles, procession de la châsse de l'apôtre des Francs. Hauteur : 0m,58. — Largeur : 0m,43. Cathédrale de Reims (portail). Delaunay del. et sen/p. — Imp. Salmon, Paris. — Publié par Goupil et Cie éditeurs. — Paris, Londres, La Haye. Très grande vue exécutée en 1878, composition à l'eau-forte principalement, comme plusieurs autres monuments faisant suite. L'auteur, gendre de M. Amédée Varin, est mort depuis. Répertoire archéologique de l'arrondissement de Reims, en cours de publication par l'Académie de Reims, 1888-1900, 5 vol. in-8°. 1. Rue de Tambour, à Reims, d'après un dessin d'Ad. Varin en 1838. 2. Vue de l'ancienne église Saint-Nicaise au-dessus des remparts. 3. Porte latérale de la cathédrale de Reims (côté sud). 4. Église de Bezannes (extérieur). 5. Église de Thillois (extérieur). 6. Église d'Hautvillers (intérieur). 7. Église de Dizy (extérieur). 8. Église de Fismes (extérieur). 9. Ancienne église de Gueux (extérieur). 10. Ancien pupitre de l'église de Loivre. 11. Château de Challerange, à Taissy. 12. Ancien château de Gueux. Douze planches gr. in-8°, toutes signées : P. Adolphe Varin. — Imprimerie A. Clément, Paris. Biographie rémoise et ardennaise, notices en publication dans les Travaux de
Haye. Très grande vue exécutée en 1878, composition à l'eau-forte principalement, comme plusieurs autres monuments faisant suite. L'auteur, gendre de M. Amédée Varin, est mort depuis. Répertoire archéologique de l'arrondissement de Reims, en cours de publication par l'Académie de Reims, 1888-1900, 5 vol. in-8°. 1. Rue de Tambour, à Reims, d'après un dessin d'Ad. Varin en 1838. 2. Vue de l'ancienne église Saint-Nicaise au-dessus des remparts. 3. Porte latérale de la cathédrale de Reims (côté sud). 4. Église de Bezannes (extérieur). 5. Église de Thillois (extérieur). 6. Église d'Hautvillers (intérieur). 7. Église de Dizy (extérieur). 8. Église de Fismes (extérieur). 9. Ancienne église de Gueux (extérieur). 10. Ancien pupitre de l'église de Loivre. 11. Château de Challerange, à Taissy. 12. Ancien château de Gueux. Douze planches gr. in-8°, toutes signées : P. Adolphe Varin. — Imprimerie A. Clément, Paris. Biographie rémoise et ardennaise, notices en publication dans les Travaux de l'Académie de Reims, 1879-1900, gr. in-8°. 1. Jean de Gerson, 1363-1429, avec emblème dans le haut. — P. Ad. Varin, 1880. 2. Dom Jean Mabillon, 1632-1707, emblème de la Congrégation de Saint-Maur dans le haut. — P. Ad. Varin, 1878. 3. Cheminée de la maison natale de D. Mabillon, à Saint-Pierremont (Ardennes). — P. Ad. Varin sculp., 1884. 4. Messire Louis-Jean Lévesque de Pouilly (1691-1750), lieutenant des habitants de la ville de Reims, membre de l'Académie Royale des Inscriptions et Belles-Lettres. — P. Ad. Varin sculp. 1881 d'après le pastel du château d'Arcy-le-Ponsart. — Paris, imp. Beillet, quai de la Tournelle, 36. 5. Robert Nanteuil, dessinateur et graveur ordinaire du Roy. — Nanteuil se ipsum delineavit. — P. Ad. Varin sc. d'après Edelinck. — Imp. A. Clément, Paris (1884). 6. Duquénelle (Victor), antiquaire rémois, 1807-1883. — P. Ad. Varin, 1884. — Imp. Clément, quai de la Tournelle, 35, Paris. 7. Nicolas Wilbault (l'oncle), peintre de Château-Porcien (1686-1763). — J. Wilbault pinxit, 1763. — P. Ad. Varin sculp., 1889. — Imp. A. Clément, Paris. 8. Jacques Wilbault (le neveu), peintre de Château-Porcien (1729-1806). J. Wilbault pinxit, 1787. — P. Ad. Varin sc., 1889. Imp. A. Clément, Paris. Ex-libris. — Utinam prosim.
Saint-Pierremont (Ardennes). — P. Ad. Varin sculp., 1884. 4. Messire Louis-Jean Lévesque de Pouilly (1691-1750), lieutenant des habitants de la ville de Reims, membre de l'Académie Royale des Inscriptions et Belles-Lettres. — P. Ad. Varin sculp. 1881 d'après le pastel du château d'Arcy-le-Ponsart. — Paris, imp. Beillet, quai de la Tournelle, 36. 5. Robert Nanteuil, dessinateur et graveur ordinaire du Roy. — Nanteuil se ipsum delineavit. — P. Ad. Varin sc. d'après Edelinck. — Imp. A. Clément, Paris (1884). 6. Duquénelle (Victor), antiquaire rémois, 1807-1883. — P. Ad. Varin, 1884. — Imp. Clément, quai de la Tournelle, 35, Paris. 7. Nicolas Wilbault (l'oncle), peintre de Château-Porcien (1686-1763). — J. Wilbault pinxit, 1763. — P. Ad. Varin sculp., 1889. — Imp. A. Clément, Paris. 8. Jacques Wilbault (le neveu), peintre de Château-Porcien (1729-1806). J. Wilbault pinxit, 1787. — P. Ad. Varin sc., 1889. Imp. A. Clément, Paris. Ex-libris. — Utinam prosim. Ex Libris Henrici Jadart. Reims, 1884. — P. Ad. Varin sc. — Imp. A. Clément, Paris. Hauteur : 0m,055. — Largeur : 0m,075. Portrait de Gustave Gibert, négociant en vins de Champagne à Reims (Titre non gravé). — P. Ad. Varin sc., 1869. Hauteur: 0m,130. — Largeur : 0m,095. Jules Warnier. Assemblée nationale, février 1871-février 1876. — R. Varin (1898). (Musée de Reims.) Hauteur : 0m,32. — Largeur : 0m,24. À Henri Paris, avocat, ses confrères et amis. Reims, 1896. R. Varin (1896). — Gravé par Raoul Varin. Imp. Boussod, Valadon et Cie. (Bibliothèque de Reims.) Hauteur : 0m,35. — Largeur : 0m,27. À Ferdinand Piéton, avocat, ses confrères et amis. Reims, 1901. — Gravé par Raoul Varin. — Imp. Ch. Wittmann. (Bibliothèque de Reims.) Hauteur : 0m,35. — Largeur : 0m,25. XXVII TOMBES FRANC-COMTOISES DE LA RENAISSANCE (1540-1560) En Franche-Comté, dans un pays aussi riche en grands souvenirs que pauvre en monuments de tous les âges, les tombeaux constituent, du moyen âge au dix-huitième siècle, une part importante de l'œuvre artistique du passé, et forment encore, malgré des destructions innombrables, un précieux ensemble sculptural. Dès le douzième siècle, des tombiers inconnus gravent, sur le calcaire jurassique, des silhouettes de
Warnier. Assemblée nationale, février 1871-février 1876. — R. Varin (1898). (Musée de Reims.) Hauteur : 0m,32. — Largeur : 0m,24. À Henri Paris, avocat, ses confrères et amis. Reims, 1896. R. Varin (1896). — Gravé par Raoul Varin. Imp. Boussod, Valadon et Cie. (Bibliothèque de Reims.) Hauteur : 0m,35. — Largeur : 0m,27. À Ferdinand Piéton, avocat, ses confrères et amis. Reims, 1901. — Gravé par Raoul Varin. — Imp. Ch. Wittmann. (Bibliothèque de Reims.) Hauteur : 0m,35. — Largeur : 0m,25. XXVII TOMBES FRANC-COMTOISES DE LA RENAISSANCE (1540-1560) En Franche-Comté, dans un pays aussi riche en grands souvenirs que pauvre en monuments de tous les âges, les tombeaux constituent, du moyen âge au dix-huitième siècle, une part importante de l'œuvre artistique du passé, et forment encore, malgré des destructions innombrables, un précieux ensemble sculptural. Dès le douzième siècle, des tombiers inconnus gravent, sur le calcaire jurassique, des silhouettes de comtes, de chevaliers, de prélats; au treizième siècle, dans le vigoureux élan qui couvre de merveilles le sol de la vieille Gaule, les dalles historiées deviennent plus élégantes, et leur tradition se perpétue jusqu'au quinzième siècle. Aucune chapelle, tant pauvre qu'elle fût, n'a été privée de ce décor, qui abonde dans toutes les églises, et qui, dans les abbayes célèbres, après avoir rempli les nefs du temple, déborde jusque dans le chapitre ou dans les cloîtres. Si les dalles gravées, enserrées dans un cadre épigraphique, sont l'apanage du grand nombre, l'élite des prélats et des nobles a de bonne heure des tombeaux en plein relief sculptés par de véritables artistes. Besançon, Lons-le-Saunier, le Sauvement, les abbayes de Cherlieu, de la Charité, de Lieucroissant, de Baume-les-Moines ont possédé, coulées en bronze, taillées en pierre ou en marbre, de superbes sépultures. Les sculpteurs de la cour de Bourgogne sont venus, à Baume pour Aimé de Chalon, à Besançon pour Quentin Ménard, à Mont-Sainte-Marie pour les princes d'Orange; ailleurs encore pour les grandes races féodales des Longwy, des Neuchâtel, des Ray, des Oiselay, élever ces tombeaux massifs à figures gisantes, rendues plus somptueuses par de riches colorations, par des escortes d'anges, de pleureurs,
dans toutes les églises, et qui, dans les abbayes célèbres, après avoir rempli les nefs du temple, déborde jusque dans le chapitre ou dans les cloîtres. Si les dalles gravées, enserrées dans un cadre épigraphique, sont l'apanage du grand nombre, l'élite des prélats et des nobles a de bonne heure des tombeaux en plein relief sculptés par de véritables artistes. Besançon, Lons-le-Saunier, le Sauvement, les abbayes de Cherlieu, de la Charité, de Lieucroissant, de Baume-les-Moines ont possédé, coulées en bronze, taillées en pierre ou en marbre, de superbes sépultures. Les sculpteurs de la cour de Bourgogne sont venus, à Baume pour Aimé de Chalon, à Besançon pour Quentin Ménard, à Mont-Sainte-Marie pour les princes d'Orange; ailleurs encore pour les grandes races féodales des Longwy, des Neuchâtel, des Ray, des Oiselay, élever ces tombeaux massifs à figures gisantes, rendues plus somptueuses par de riches colorations, par des escortes d'anges, de pleureurs, de lionceaux et de lévriers. De ces artistes qui avaient enrichi nos nécropoles de chefs-d'œuvre en partie détruits, en partie disparus, deux noms seuls ont échappé à l'oubli : Pépin de Huy, le sculpteur parisien qui exécuta, en 1312, le tombeau d'Othon IV, comte d'Artois et de Bourgogne ; La Huerta della Roca, qui tailla vers 1440 le tombeau des princes de Chalon-Orange ; tout le reste est sans nom d'auteur! Quand sonne le premier quart du seizième siècle, la Renaissance fait son entrée triomphante sur la rive gauche de la Saône ; c'est par la Bresse que l'art nouveau pénètre sous l'influence de cet esprit charmant et délicat, né du vieux sang de Bourgogne, de cette Marguerite d'Autriche en qui revivent les qualités héréditaires de nos vieux princes français. Cet art nouveau fait éclore à la fois et des édifices religieux et des châteaux; des constructeurs venus de Brou en donnent les plans, en dirigent les travaux à Dôle, à Gray, à Marnay, à Montbenoît; Flamands, Hollandais, Italiens façonnent des retables d'albâtre, des stalles de bois curieusement ouvrées, ou modèlent de délicieuses statues comme la Vierge d'Arbois, comme les tombeaux de Philibert de Chalon, de Jean de Chalon et
Huerta della Roca, qui tailla vers 1440 le tombeau des princes de Chalon-Orange ; tout le reste est sans nom d'auteur! Quand sonne le premier quart du seizième siècle, la Renaissance fait son entrée triomphante sur la rive gauche de la Saône ; c'est par la Bresse que l'art nouveau pénètre sous l'influence de cet esprit charmant et délicat, né du vieux sang de Bourgogne, de cette Marguerite d'Autriche en qui revivent les qualités héréditaires de nos vieux princes français. Cet art nouveau fait éclore à la fois et des édifices religieux et des châteaux; des constructeurs venus de Brou en donnent les plans, en dirigent les travaux à Dôle, à Gray, à Marnay, à Montbenoît; Flamands, Hollandais, Italiens façonnent des retables d'albâtre, des stalles de bois curieusement ouvrées, ou modèlent de délicieuses statues comme la Vierge d'Arbois, comme les tombeaux de Philibert de Chalon, de Jean de Chalon et de ses deux femmes, dans l'église des Cordeliers de Lons-le-Saunier. C'est à pareille école que se formèrent les premiers sculpteurs du pays comtois qui, trente ans plus tard, purent à leur tour prendre leur vol et produire d'intéressantes conceptions. Dans une étude précédente sur Conrad Meyt et les sculpteurs de Brou en Franche-Comté, j'ai eu l'occasion de constater et de signaler par diverses œuvres cette pénétration de la sculpture flamande et italienne au Comté de Bourgogne; un tombeau conservé dans le Jura, entre Lons-le-Saunier et Poligny, me permettra d'ajouter une page à une démonstration que je crois décisive. Ce tombeau, récemment réparé, existe dans la chapelle seigneuriale de l'église de Bersaillin, canton de Sellières. Il est en marbre tiré des carrières voisines et célèbres de Saint-Lathain, d'où Philippe le Bon fit extraire le marbre des Chartreux de Dijon, d'où Marguerite d'Autriche emporta la matière première des tombeaux de l'église de Brou. Le massif, haut de 70 centimètres, long de 1m,780, large de 1m,180, est décoré sur trois faces de bas-reliefs sertis entre pilastres; ces bas-reliefs, au nombre de quatre, sont ainsi disposés : un à la tête, un aux pieds, deux sur le flanc, car le tombeau est appuyé au
Brou en Franche-Comté, j'ai eu l'occasion de constater et de signaler par diverses œuvres cette pénétration de la sculpture flamande et italienne au Comté de Bourgogne; un tombeau conservé dans le Jura, entre Lons-le-Saunier et Poligny, me permettra d'ajouter une page à une démonstration que je crois décisive. Ce tombeau, récemment réparé, existe dans la chapelle seigneuriale de l'église de Bersaillin, canton de Sellières. Il est en marbre tiré des carrières voisines et célèbres de Saint-Lathain, d'où Philippe le Bon fit extraire le marbre des Chartreux de Dijon, d'où Marguerite d'Autriche emporta la matière première des tombeaux de l'église de Brou. Le massif, haut de 70 centimètres, long de 1m,780, large de 1m,180, est décoré sur trois faces de bas-reliefs sertis entre pilastres; ces bas-reliefs, au nombre de quatre, sont ainsi disposés : un à la tête, un aux pieds, deux sur le flanc, car le tombeau est appuyé au mur sous la fenêtre unique qui éclaire la chapelle. Les sept pilastres, d'ordre composite comme chapiteaux, sont couverts d'ornements et de figurines disposés par étage, suivant une formule bien connue. Le champ des quatre panneaux qu'ils sertissent comprend, à la tête et aux pieds, deux écus soutenus de lions, timbrés de casques et de couronnes : une bande chargée de deux coquilles et accostée de deux cotices, qui est VUILLAFANS. Sur le flanc les deux écus partis : VUILLAFANS et une emmanchure (qui est VAUDREY) sont suspendus à des mufles de lion et soutenus par des figurines de femmes, au moyen de courroies. Sur le massif en forme d'autel sont étendues côte à côte deux figures de marbre, en plein relief : un chevalier, une noble dame. Le chevalier est armé de pied en cap (moins le chef qui est découvert) de toute une armure : cuirasse, brassards, flanquards, cuissards, etc. Les mains sont nues, et, au défaut de l'armure, apparaît la fine cotte de mailles dont il est revêtu. C'est un homme d'âge mûr, figure imberbe, longs cheveux. La femme coiffée d'un voile, la poitrine couverte d'une fine gorgerette, vêtue d'une robe à larges manches, est chaussée de souliers
de casques et de couronnes : une bande chargée de deux coquilles et accostée de deux cotices, qui est VUILLAFANS. Sur le flanc les deux écus partis : VUILLAFANS et une emmanchure (qui est VAUDREY) sont suspendus à des mufles de lion et soutenus par des figurines de femmes, au moyen de courroies. Sur le massif en forme d'autel sont étendues côte à côte deux figures de marbre, en plein relief : un chevalier, une noble dame. Le chevalier est armé de pied en cap (moins le chef qui est découvert) de toute une armure : cuirasse, brassards, flanquards, cuissards, etc. Les mains sont nues, et, au défaut de l'armure, apparaît la fine cotte de mailles dont il est revêtu. C'est un homme d'âge mûr, figure imberbe, longs cheveux. La femme coiffée d'un voile, la poitrine couverte d'une fine gorgerette, vêtue d'une robe à larges manches, est chaussée de souliers équarris; à la ceinture pend un rosaire terminé par une croix. Aucun doute sur les personnages, malgré l'absence d'inscription et l'interversion des armoiries sur les écussons partis. Le chevalier est Adrien de Vaudrey, seigneur de Bersaillin, de Courlaoux, de Présilly, de Saint-Julien, chevalier d'honneur du parlement de Dôle. La femme est Claude de Vuillafans, qui apporta à Adrien de Vaudrey, qui la prit pour seconde épouse, la terre importante de Bersaillin. Adrien de Vaudrey mourut vers 1543; Claude de Vuillafans vivait encore en 1574. C'est celle-ci, sans discussion possible, qui commanda et fit placer, au lendemain de la mort d'un époux qui ne lui laissait qu'une fille, Anne de Vaudrey, le monument qui nous occupe. Voir, ci-contre, planche XL. Planche I(. Paue ; 50. PAGE 550. TOMBEAU DE DIDIER DE VAUDREY ET DE CLAUDE DE VUILLAFLAN, SA FEMME ET PLEIN DE CHILDREN, AU NIVEAU ACTUEL, AUNAY (Jura). A qui attribuer l'exécution de cette œuvre importante de sculpture, la plus considérable qui survive à l'heure présente en Franche-Comté? Son caractère, son style sont conformes d'une façon générale au type magistral des figures de Philibert de Savoie et de Marguerite d'Autriche qui dorment leur dernier sommeil sur les tombeaux de Brou. Or,
est Claude de Vuillafans, qui apporta à Adrien de Vaudrey, qui la prit pour seconde épouse, la terre importante de Bersaillin. Adrien de Vaudrey mourut vers 1543; Claude de Vuillafans vivait encore en 1574. C'est celle-ci, sans discussion possible, qui commanda et fit placer, au lendemain de la mort d'un époux qui ne lui laissait qu'une fille, Anne de Vaudrey, le monument qui nous occupe. Voir, ci-contre, planche XL. Planche I(. Paue ; 50. PAGE 550. TOMBEAU DE DIDIER DE VAUDREY ET DE CLAUDE DE VUILLAFLAN, SA FEMME ET PLEIN DE CHILDREN, AU NIVEAU ACTUEL, AUNAY (Jura). A qui attribuer l'exécution de cette œuvre importante de sculpture, la plus considérable qui survive à l'heure présente en Franche-Comté? Son caractère, son style sont conformes d'une façon générale au type magistral des figures de Philibert de Savoie et de Marguerite d'Autriche qui dorment leur dernier sommeil sur les tombeaux de Brou. Or, nous savons par des textes positifs que ces figures sont en partie l'œuvre du Mariotto, ce sculpteur florentin qui fut appelé à Lons-le-Saunier par Philiberte de Luxembourg, pour y entailler, dans le marbre sa propre figure, celle de Jean de Chalon son époux, celle de Philibert de Chalon son fils. Or, le Mariotto ne travailla à Lons-le-Saunier que jusqu'en 1534. Mais qui s'opposerait à croire que, dix ans plus tard, après la mort de son époux Adrien de Vaudrey, Claude de Vuillafans ait recherché et retrouvé la trace de celui qui, d'après son propre sentiment, était le mieux qualifié par son habileté et son art à rendre le suprême hommage au seigneur de Bersaillin? La question reste provisoirement à l'étude mais l'image de cette belle statue couchée, ciselée à la demande d'une veuve; le portrait de cette même veuve étendue auprès d'un époux regretté, sont supérieurs à ce que l'art local eût pu produire vers 1545. Du reste, presque à la même date (1543), Jean Carondelet, archevêque de Palerme, faisait sculpter à Bruges pour Ferry Carondelet, son frère, la statue couchée et le tombeau en forme d'autel à l'antique qui sont encore aujourd'hui l'un des trésors de la cathédrale de
Or, le Mariotto ne travailla à Lons-le-Saunier que jusqu'en 1534. Mais qui s'opposerait à croire que, dix ans plus tard, après la mort de son époux Adrien de Vaudrey, Claude de Vuillafans ait recherché et retrouvé la trace de celui qui, d'après son propre sentiment, était le mieux qualifié par son habileté et son art à rendre le suprême hommage au seigneur de Bersaillin? La question reste provisoirement à l'étude mais l'image de cette belle statue couchée, ciselée à la demande d'une veuve; le portrait de cette même veuve étendue auprès d'un époux regretté, sont supérieurs à ce que l'art local eût pu produire vers 1545. Du reste, presque à la même date (1543), Jean Carondelet, archevêque de Palerme, faisait sculpter à Bruges pour Ferry Carondelet, son frère, la statue couchée et le tombeau en forme d'autel à l'antique qui sont encore aujourd'hui l'un des trésors de la cathédrale de Besançon; et la famille de Rye empruntait le secours d'un ciseau étranger pour le monument qui devait immortaliser, aux Cordeliers de Dôle, Simon de Rye et Jeanne de La Baume. A côté de ces tombeaux produits par un art étranger, les églises du comté de Bourgogne furent enrichies, de 1540 à 1560, de tombes moins monumentales, moins artistiques peut-être, mais néanmoins fort intéressantes, dont plusieurs sont arrivées jusqu'à nous et sont conservées soit dans nos musées, soit dans les édifices eux-mêmes pour lesquels on les avait créées. Nous avons décrit ailleurs l'œuvre inédite d'un des sculpteurs qui se préoccupèrent chez nous d'implanter le génie de la Renaissance; nous avons retrouvé l'image inconnue du mausolée qu'il cisela vers 1560, dans l'église de Gray, à la mémoire du président Hugues Marmier, et de ses deux femmes, appartenant l'une à la maison de Gauthier, l'autre à la maison de Poligny. Je n'insisterai pas sur ce point, déjà exposé ailleurs, que ce tombeau était une imitation de deux autres monuments élevés naguère, l'un dans l'église de Brou à Laurent de Gorrevot et à ses deux femmes, l'autre dans l'église des Cordeliers de Lons-le-Saunier à Jean de Chalon, prince d'Orange, et à ses deux épouses.