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aux découvreurs de l'artiste lorrain et en particulier à François Georges Pariset dont la « grande thèse de doctorat... marqua la résurrection définitive du peintre ». Mais à l'enthousiasme de la découverte doit succéder « un minutieux travail de reconstitution qui n'en finit jamais » d'autant plus « qu'il nous manque quantité de jalons ». Thuillier reste un partisan de l'hypothétique voyage en Italie, comme il l'a déjà montré dans des publications antérieures. « Il faut prouver qu'il ne s'en rendit pas... {car} pour tous les peintres lorrains du temps... le séjour en Italie fut une étape essentielle ». À la question « La Tour est-il un peintre caravagesque ?, Thuillier répond : ce que La Tour introduit dans ses Nuits, « c'est le contraire du caravagisme : un dépouillement qui évolue vers la stylisation des formes, l'impassible des visages ». La Tour a utilisé les nuits « pour accroître le dépouillement de la scène et tout concentrer sur la vie intérieure de ses personnages ». Les 3 tableaux que l'auteur admire le plus sont le Saint-Sébastien du Louvre, le Job, d'Épinal et la Femme à la puce « car il s'y trouve ce qui est le plus rare en peinture : le sublime ». Pierre Rosenberg, à propos des deux Saint Sébastien soigné par Irène, critique le terme d'atelier « mal approprié en ce qui concerne La Tour ou qui tout au moins reste abondamment imprécis » et souhaite que l'exposition du Grand Palais apporte « une réponse convaincante à cette question complexe ». Faisant allusion à la récente exposition de Washington, organisée par Ph. Conisbee, il rend hommage au « catalogue parfait... à l'impeccable précision de son information » (cf. Pays lorrain 1996, p. 312) et au Pays lorrain « revue de grand mérite qui accueille très régulièrement les inventeurs de pièces d'archives ». Pour comprendre les nombreuses copies ou les multiples exemplaires du Souffleur à la pipe, faut-il admettre que ses élèves répétaient une composition dont La Tour avait établi un prototype ? Mais « ceci n'explique en rien les deux Saint Jérôme, les deux Tricheurs... sans
peinture : le sublime ». Pierre Rosenberg, à propos des deux Saint Sébastien soigné par Irène, critique le terme d'atelier « mal approprié en ce qui concerne La Tour ou qui tout au moins reste abondamment imprécis » et souhaite que l'exposition du Grand Palais apporte « une réponse convaincante à cette question complexe ». Faisant allusion à la récente exposition de Washington, organisée par Ph. Conisbee, il rend hommage au « catalogue parfait... à l'impeccable précision de son information » (cf. Pays lorrain 1996, p. 312) et au Pays lorrain « revue de grand mérite qui accueille très régulièrement les inventeurs de pièces d'archives ». Pour comprendre les nombreuses copies ou les multiples exemplaires du Souffleur à la pipe, faut-il admettre que ses élèves répétaient une composition dont La Tour avait établi un prototype ? Mais « ceci n'explique en rien les deux Saint Jérôme, les deux Tricheurs... sans même mentionner les multiples Madeleine. Comment La Tour savait-il « répéter ses tableaux à quelques détails près et à quelques années d'écart, s'il n'en avait gardé par devers lui un premier exemplaire ». Ce sont là quelques-unes des questions que soulève dans son intéressant article le président directeur du Louvre. Jean-Pierre Cuzin publie ensuite une version française de l'article qu'il avait écrit pour le catalogue de Washington. Comme Irène Linik dans son volume Le Caravage et les Caravagesques (Saint-Pétersbourg 1993) il est frappé par certaines ressemblances des peintres flamands de la fin du XVIe et du début du XVIIe avec des œuvres de La Tour. Il faut toute l'érudition de Jean-Pierre Cuzin pour rapprocher ces portraits d'artistes peu connus, d'œuvres réalistes telles que les Mangeurs de pois, les deux Paysans de San Francisco. Après ces trois intéressants articles, Jean-Pierre Cuzin présente le catalogue proprement dit en insistant sur sa préparation en un temps court. Rédigées avec l'aide de nombreux collaborateurs, ces notices fournissent une documentation très complète et fort précieuse pour le spécialiste, sur l'historique, la bibliographie et les expositions précédentes. La chronologie des œuvres est discutée ; le choix des dates très variables d'un historien de l'art à l'autre
Jean-Pierre Cuzin publie ensuite une version française de l'article qu'il avait écrit pour le catalogue de Washington. Comme Irène Linik dans son volume Le Caravage et les Caravagesques (Saint-Pétersbourg 1993) il est frappé par certaines ressemblances des peintres flamands de la fin du XVIe et du début du XVIIe avec des œuvres de La Tour. Il faut toute l'érudition de Jean-Pierre Cuzin pour rapprocher ces portraits d'artistes peu connus, d'œuvres réalistes telles que les Mangeurs de pois, les deux Paysans de San Francisco. Après ces trois intéressants articles, Jean-Pierre Cuzin présente le catalogue proprement dit en insistant sur sa préparation en un temps court. Rédigées avec l'aide de nombreux collaborateurs, ces notices fournissent une documentation très complète et fort précieuse pour le spécialiste, sur l'historique, la bibliographie et les expositions précédentes. La chronologie des œuvres est discutée ; le choix des dates très variables d'un historien de l'art à l'autre paraît souvent bien hasardeux. La mise en doute du caractère autographe du Vieil homme de Remiremont ou la mention copie attribuée au Saint Alexis du Musée lorrain ne manqueront pas d'étonner ou de décevoir certains amateurs lorrains. Chacun sait que l’authenticité de nombreuses peintures est volontiers mise en doute par les spécialistes les plus éminents comme par l’amateur éclairé. Signé ou non, un tableau n’est pas forcément reconnu comme autographe quelques années après que cette qualité lui ait été unanimement attribuée. Quoiqu’il en soit, ce catalogue dont le succès est assuré apporte des informations essentielles et doit figurer dans la bibliothèque de tous ceux qui s’intéressent au grand peintre lorrain. CUZIN (Jean-Pierre) SALMON (Dimitri). Georges de la Tour Histoire d’une redécouverte. Découvertes Gallimard. R.M.N. 1 vol. 12 X 18, 176 p. 1997, 82 F Parmi les très nombreux livres publiés à l’occasion de l’exposition du Grand Palais, celui-ci mérite une mention toute spéciale et devrait rencontrer un grand succès. Les auteurs ont entrepris de retracer la redécouverte du grand peintre lorrain oublié durant près de trois siècles et aujourd’hui connu par un très large public. Certes, l’admirable Nouveau Né de Rennes est célébré par Taine en 1863 comme un chef-d’œuvre
les spécialistes les plus éminents comme par l’amateur éclairé. Signé ou non, un tableau n’est pas forcément reconnu comme autographe quelques années après que cette qualité lui ait été unanimement attribuée. Quoiqu’il en soit, ce catalogue dont le succès est assuré apporte des informations essentielles et doit figurer dans la bibliothèque de tous ceux qui s’intéressent au grand peintre lorrain. CUZIN (Jean-Pierre) SALMON (Dimitri). Georges de la Tour Histoire d’une redécouverte. Découvertes Gallimard. R.M.N. 1 vol. 12 X 18, 176 p. 1997, 82 F Parmi les très nombreux livres publiés à l’occasion de l’exposition du Grand Palais, celui-ci mérite une mention toute spéciale et devrait rencontrer un grand succès. Les auteurs ont entrepris de retracer la redécouverte du grand peintre lorrain oublié durant près de trois siècles et aujourd’hui connu par un très large public. Certes, l’admirable Nouveau Né de Rennes est célébré par Taine en 1863 comme un chef-d’œuvre l’année même où l’architecte lunévillois A. Joly déclare à ses collègues de la Société d’Archéologie lorraine « il ne reste rien de l’œuvre de Du Ménil la Tour... Il est impossible de se faire une idée du talent que ses contemporains lui attribuent ». Les œuvres de La Tour restent jusqu’aux environs de 1930 attribuées à Le Nain, au Caravage, à Honthorst ou à Ribeira. Après la rétrospective de l’Orangerie de 1972, les œuvres attribuées avec certitude à La Tour se multiplient mais les désaccords restent fréquents et les signatures discutées. Les critiques parlent de plus en plus souvent d’œuvres d’atelier, alors qu’aucun document ne permet d’en prouver l’existence, et du rôle d’Etienne dont aucune œuvre strictement personnelle n’est identifiée. Les auteurs passent en revue les documents publiés, les découvertes et les multiples études. Ils apportent les témoignages de leurs prédécesseurs et près de 300 figures illustrent leur texte. Cette mise au point sur la redécouverte du grand peintre lorrain passionnera les spécialistes tout comme les simples amateurs. Si votre bibliothèque La Tour vous semble déjà trop bien fournie, n’hésitez pas néanmoins à la compléter par ce petit livre si riche d’informations, vous ne regretterez pas votre achat. P.S. FOHR
jusqu’aux environs de 1930 attribuées à Le Nain, au Caravage, à Honthorst ou à Ribeira. Après la rétrospective de l’Orangerie de 1972, les œuvres attribuées avec certitude à La Tour se multiplient mais les désaccords restent fréquents et les signatures discutées. Les critiques parlent de plus en plus souvent d’œuvres d’atelier, alors qu’aucun document ne permet d’en prouver l’existence, et du rôle d’Etienne dont aucune œuvre strictement personnelle n’est identifiée. Les auteurs passent en revue les documents publiés, les découvertes et les multiples études. Ils apportent les témoignages de leurs prédécesseurs et près de 300 figures illustrent leur texte. Cette mise au point sur la redécouverte du grand peintre lorrain passionnera les spécialistes tout comme les simples amateurs. Si votre bibliothèque La Tour vous semble déjà trop bien fournie, n’hésitez pas néanmoins à la compléter par ce petit livre si riche d’informations, vous ne regretterez pas votre achat. P.S. FOHR (Robert.) Georges de la Tour, le maître des nuits. Adam Biro, éd. Serpenoise, 1 vol. 21 X 27, 1997, 96 p. 195 F Dans ce livre très documenté, le lecteur trouvera de multiples informations et références. L’auteur s’efforce de préciser la chronologie de la vie de La Tour dont les recherches très consciencieuses d’Anne Reinbold ont montré toute l’imprécision, secondaire à l’absence de documents détaillés. Les certificats de baptême, les contrats de mariage ou les comptes-rendus de procès apportent peu d’informations sur la vie et l’activité du peintre lorrain. Un seul voyage à Paris reste certain, celui qui donne lieu à une généreuse indemnisation en mars 1639 ; celui de 1613 ne concerne peut-être pas Georges et les autres sont purement hypothétiques. Si d’importants personnages comme Louis XIII, Richelieu ou le gouverneur de Lorraine, La Ferté Seneterre, ont été heureux de posséder des toiles de La Tour, on doit constater que celles-ci étaient acquises pour un prix « 6 à 14 fois inférieur » à ceux demandés par Deruet. Notoriété parisienne peut-être, mais elle n’a pas conduit G. de La Tour à abandonner une Lorraine dévastée par la guerre où les clients étaient certainement rares. La chronologie des œuvres ne
recherches très consciencieuses d’Anne Reinbold ont montré toute l’imprécision, secondaire à l’absence de documents détaillés. Les certificats de baptême, les contrats de mariage ou les comptes-rendus de procès apportent peu d’informations sur la vie et l’activité du peintre lorrain. Un seul voyage à Paris reste certain, celui qui donne lieu à une généreuse indemnisation en mars 1639 ; celui de 1613 ne concerne peut-être pas Georges et les autres sont purement hypothétiques. Si d’importants personnages comme Louis XIII, Richelieu ou le gouverneur de Lorraine, La Ferté Seneterre, ont été heureux de posséder des toiles de La Tour, on doit constater que celles-ci étaient acquises pour un prix « 6 à 14 fois inférieur » à ceux demandés par Deruet. Notoriété parisienne peut-être, mais elle n’a pas conduit G. de La Tour à abandonner une Lorraine dévastée par la guerre où les clients étaient certainement rares. La chronologie des œuvres ne peut reposer que sur de rares repères, elle reste très imprécise. Pour Fohr, l’inspiration diurne et nocturne ont dû coexister mais à un moment qu’il est impossible de préciser, les nuits l’ont emporté. Sur les inspirateurs du peintre lorrain, l’auteur reste tout aussi prudent : « la singularité de l’art de La Tour s’est nourrie d’une culture picturale très complexe qui déroute aujourd’hui toute recherche sur sa formation ». Mises à part certaines figures, les reproductions sont de bonne qualité et toujours bien choisies. N’était-il pas possible de faire réaliser cet intéressant volume par des imprimeurs français ? Quelques clichés auraient pu être mieux traités en France qu’à Singapour. P. S. BERGER (Régis). Le fort de Villey-le-Sec. Un chef-d’œuvre de la fortification cuirassée au XIXe siècle, Villey-le-Sec, Association « La Citadelle » 1997, 44 p. Ill. Ouvert au public depuis longtemps déjà grâce à l’action du défunt Gabriel Bichet, l’ensemble fortifié de Villey-le-Sec vient de faire l’objet d’une étude documentée, publiée sous la direction de Régis Berger. Après analyse des conditions politiques qui ont conduit à fortifier la nouvelle frontière du nord-est après 1870, les auteurs décrivent l’ensemble fortifié comprenant deux batteries, un redan et un réduit sur lequel fut
de La Tour s’est nourrie d’une culture picturale très complexe qui déroute aujourd’hui toute recherche sur sa formation ». Mises à part certaines figures, les reproductions sont de bonne qualité et toujours bien choisies. N’était-il pas possible de faire réaliser cet intéressant volume par des imprimeurs français ? Quelques clichés auraient pu être mieux traités en France qu’à Singapour. P. S. BERGER (Régis). Le fort de Villey-le-Sec. Un chef-d’œuvre de la fortification cuirassée au XIXe siècle, Villey-le-Sec, Association « La Citadelle » 1997, 44 p. Ill. Ouvert au public depuis longtemps déjà grâce à l’action du défunt Gabriel Bichet, l’ensemble fortifié de Villey-le-Sec vient de faire l’objet d’une étude documentée, publiée sous la direction de Régis Berger. Après analyse des conditions politiques qui ont conduit à fortifier la nouvelle frontière du nord-est après 1870, les auteurs décrivent l’ensemble fortifié comprenant deux batteries, un redan et un réduit sur lequel fut implantée une tourelle tournante Mougin de 155 mm, la seule conservée en état dans nos régions. Le village a été inclus dans les fortifications. Cet ouvrage connut une première modernisation en 1890 puisque l’on construisit quatre casernes en béton spécial mais un programme plus ambitieux fut réalisé à partir de 1903 avec la construction de coffres de contrescarpe au réduit puis l’installation de deux tourelles à éclipse de 75 mm, d’une tourelle de mitrailleuses et de huit observatoires cuirassés. L’on assista aussi au renforcement du réduit mais la batterie extérieure pour deux tourelles tournantes de 155 court est demeurée inachevée. Grâce à des plans et à des photos, il est aisé de comprendre cette évolution. L’association « La Citadelle » qui repart sur des bases nouvelles a entrepris de réhabiliter le fort et le travail ne manque pas puisqu’il faut débroussailler et relever les murs effondrés. Cet ensemble fortifié mérite qu’on s’y intéresse, tout d’abord par son originalité mais aussi par les collections de matériel de forteresse présentées dans le musée du réduit. L’excellente plaquette qui vient de paraître devrait contribuer à mieux le faire connaître. S. G. CONSERVATOIRE RÉGIONAL DE L’IMAGE. Mémoire en Image, Nancy. Alain Sutton, Joué-lès-Tours éd.
1903 avec la construction de coffres de contrescarpe au réduit puis l’installation de deux tourelles à éclipse de 75 mm, d’une tourelle de mitrailleuses et de huit observatoires cuirassés. L’on assista aussi au renforcement du réduit mais la batterie extérieure pour deux tourelles tournantes de 155 court est demeurée inachevée. Grâce à des plans et à des photos, il est aisé de comprendre cette évolution. L’association « La Citadelle » qui repart sur des bases nouvelles a entrepris de réhabiliter le fort et le travail ne manque pas puisqu’il faut débroussailler et relever les murs effondrés. Cet ensemble fortifié mérite qu’on s’y intéresse, tout d’abord par son originalité mais aussi par les collections de matériel de forteresse présentées dans le musée du réduit. L’excellente plaquette qui vient de paraître devrait contribuer à mieux le faire connaître. S. G. CONSERVATOIRE RÉGIONAL DE L’IMAGE. Mémoire en Image, Nancy. Alain Sutton, Joué-lès-Tours éd. août 1997. 1 Vol., 128 p. 110 F. Voici un petit album d'images qui charmera les Nancéiens d'hier et d'aujourd'hui, heureux de pouvoir se promener dans la ville d'avant 1914 qu'ils n'ont pas connue et de découvrir les célébrités d'autrefois et des moyens de transport aujourd'hui disparus. Les notes d'Henri Claude donnent de la vie à ces images bien choisies par J.-P. Puton dans les collections Bellieni et Scherbeck, comme dans les innombrables clichés du conservatoire de l'Image. On regrettera la médiocrité de certaines reproductions, l'éditeur a voulu tirer les prix et a fait imprimer en Grande-Bretagne un album auquel les imprimeurs lorrains auraient pu donner toute la qualité technique que méritait un si intéressant travail. P. S DELBREIL (Jean-Claude). GALLET (Jean). GIRARDOT (Alain). STREIFF (Jean-Paul). Histoire de Verdun. Ed. Serpenoise, 1997, 205 p. Ill. Prix lancement 210 F jusqu'au 31.12.97. 250 F après cette date. « Verdun, vision d'histoire ». Cette expression a beaucoup fleuri au lendemain de la Grande Guerre tant la bataille de 1916 avait marqué douloureusement les esprits. Mais ce livre nous présente l'histoire complète de la ville meusienne, jalonnée par de grandes dates : 843, le traité qui partagea l'empire de Charlemagne et créa la
Claude donnent de la vie à ces images bien choisies par J.-P. Puton dans les collections Bellieni et Scherbeck, comme dans les innombrables clichés du conservatoire de l'Image. On regrettera la médiocrité de certaines reproductions, l'éditeur a voulu tirer les prix et a fait imprimer en Grande-Bretagne un album auquel les imprimeurs lorrains auraient pu donner toute la qualité technique que méritait un si intéressant travail. P. S DELBREIL (Jean-Claude). GALLET (Jean). GIRARDOT (Alain). STREIFF (Jean-Paul). Histoire de Verdun. Ed. Serpenoise, 1997, 205 p. Ill. Prix lancement 210 F jusqu'au 31.12.97. 250 F après cette date. « Verdun, vision d'histoire ». Cette expression a beaucoup fleuri au lendemain de la Grande Guerre tant la bataille de 1916 avait marqué douloureusement les esprits. Mais ce livre nous présente l'histoire complète de la ville meusienne, jalonnée par de grandes dates : 843, le traité qui partagea l'empire de Charlemagne et créa la Lotharingie ; 1552, Verdun ville française ; 1792, la capitulation ; 1870, l'aménagement du camp retranché ; 1916, les atroces combats. L'ouvrage montre qu'entre ces dates, Verdun au nom celtique, fut un foyer de spiritualité, un creuset d'affrontement entre les clans des patriciens, un centre d'échange et de commerce important, une ville fortifiée, militaire et épiscopale, une cité impériale tiraillée entre la France et la Bourgogne. Mais elle ne fut desservie par le chemin de fer qu'à partir de 1870 et par le canal dès 1880. La défaite de 1870 en fit un important camp fortifié face à la ville de Metz devenue allemande et la Grande Guerre lui apporta une célèbre mais triste consécration au regard des terribles et sanglants combats de 1916. Elle est aujourd'hui une cité tranquille agréable, traversée par la Meuse et ses canaux, une ville historique, encore riche en monuments anciens, artistiques et touristiques sur laquelle veillent son imposante Cathédrale et le Palais épiscopal devenu Centre mondial de la Paix. Un livre bien présenté, facile à lire, bien documenté, émaillé d'extraits originaux, enrichi de bonnes illustrations et dans lequel, bien entendu, la fameuse dragée n'est pas oubliée, ni l'obus en chocolat inventé après le siège
une ville fortifiée, militaire et épiscopale, une cité impériale tiraillée entre la France et la Bourgogne. Mais elle ne fut desservie par le chemin de fer qu'à partir de 1870 et par le canal dès 1880. La défaite de 1870 en fit un important camp fortifié face à la ville de Metz devenue allemande et la Grande Guerre lui apporta une célèbre mais triste consécration au regard des terribles et sanglants combats de 1916. Elle est aujourd'hui une cité tranquille agréable, traversée par la Meuse et ses canaux, une ville historique, encore riche en monuments anciens, artistiques et touristiques sur laquelle veillent son imposante Cathédrale et le Palais épiscopal devenu Centre mondial de la Paix. Un livre bien présenté, facile à lire, bien documenté, émaillé d'extraits originaux, enrichi de bonnes illustrations et dans lequel, bien entendu, la fameuse dragée n'est pas oubliée, ni l'obus en chocolat inventé après le siège de 1870 ! L. G. DENIS (Général Pierre) La Garnison de Metz 1815-1870, Metz, éd. Serpenoise, 1997, 260 p. 111. 32,5 cm, 320 F. C'est une véritable encyclopédie de la vie militaire à Metz au cours des siècles qu'a entrepris d'écrire le général Pierre Denis. Le premier volume dont il a été rendu compte dans le Pays lorrain en 1996, p. 157, évoquait la période de l'annexion 1870-1918. Cette fois, c'est la période 1815-1870 qui est étudiée dans un volume de grand format, abondamment illustré. Elle s'ouvre sur le désastre de Waterloo et s'achève par un autre désastre, celui de la capitulation de Bazaine en octobre 1870. Pendant une bonne partie du XIXe siècle, Metz bénéficia d'un important commandement territorial et plusieurs généraux y séjournèrent mais la ville se caractérisait avant tout par la présence d'« armes savantes », en l'occurrence les services de l'artillerie et du génie dont l'école d'application occupa les bâtiments de l'ancienne abbaye Saint-Arnould, agrandis pour la circonstance. Les artilleurs et le génie formèrent ainsi les deux tiers de la garnison ; l'on trouvait aussi de l'infanterie, mais peu de cavalerie puisque Metz restait une place forte, ceinturée de puissants remparts et d'ouvrages avancés dont le
a été rendu compte dans le Pays lorrain en 1996, p. 157, évoquait la période de l'annexion 1870-1918. Cette fois, c'est la période 1815-1870 qui est étudiée dans un volume de grand format, abondamment illustré. Elle s'ouvre sur le désastre de Waterloo et s'achève par un autre désastre, celui de la capitulation de Bazaine en octobre 1870. Pendant une bonne partie du XIXe siècle, Metz bénéficia d'un important commandement territorial et plusieurs généraux y séjournèrent mais la ville se caractérisait avant tout par la présence d'« armes savantes », en l'occurrence les services de l'artillerie et du génie dont l'école d'application occupa les bâtiments de l'ancienne abbaye Saint-Arnould, agrandis pour la circonstance. Les artilleurs et le génie formèrent ainsi les deux tiers de la garnison ; l'on trouvait aussi de l'infanterie, mais peu de cavalerie puisque Metz restait une place forte, ceinturée de puissants remparts et d'ouvrages avancés dont le plan-relief conservé nous restitue l'aspect. A partir de 1868, l'on commença à construire les premiers forts détachés mais ils étaient inachevés en 1870 et le cinquième n'en était qu'aux terrassements. La ville abrita aussi différents services intendance, santé, aumônerie. Cette présence militaire, parfois envahissante, avait entraîné la construction de nombreux bâtiments, le dernier étant l'Arsenal (1860). Le général Denis décrit tout cela d'une manière très vivante, avec force détails et anecdotes. Il évoque les progrès de l'armement : adoption du fusil Chassepot en 1866, puis du « canon à balles » Reffye, ancêtre de nos mitrailleuses mais, hélas, au moment du conflit avec la Prusse, l'armée ne fut pas à la hauteur et sa modernisation avait été négligée. Un autre aspect intéressant de ce livre, c'est le retentissement de cette forte présence militaire sur la vie de la ville et les civils. Malgré des problèmes inévitables, la gêne causée par la fermeture des portes, entre autres, les rapports furent bons et les Messins aimaient leurs militaires et participaient aux fêtes, aux défilés et aux cérémonies au cours desquelles furent accueillies de hautes personnalités des différents régimes qui se succédèrent en France jusqu'en 1870. Cette période qui a connu des fastes