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aux écoles qui désirent les recevoir. Sérieuses références exigées de part et d'autre. S'adresser au secrétaire du B.I.E. Les Roches, Verneuil (Eure). COURS par CORRESPONDANCE Institut Blanche de Castle, 13, r. Littré, PB» * i ri* VI 0 . Tous degrés.. Bacc. Cours sucrés, t.w .. j 3.. filles de monde. FEMMES — qui souffrent des Maladies intérieures, Métrite, Fibrome, Hémorragies, Sombres de Couches, Ovarites, Tumeurs, Pertes blanches, etc... REPRENEZ-VOUS CUGAR car il existe un remède incomparable, qui a sauvé des milliers de malheureuses condamnées à un martyre perpétuel, un remède simple et facile, qui vous guérira sûrement, sans poisons ni opérations, c'est la JOUVENCE d'Abbes SOURY FEMMES qui SOUFFREZ, Avez-vous essayé tous les traitements sans résultat que vous n'avez pas le droit de désespérer. Vous devez, sans plus tarder, faire une cure avec la Jouvence de l'Abbé Soury. Exiger ce portrait MARCHE DES CHANGES Londres Capagot Hollandais.... Italie....... New-York... Saisi....... 36 5£ 160 318 50 , 86 80 £35 . 152 35 BULLETIN FINANCIER Paris, 26 septembre. L'approche de la fin du mois provoque des prises de bénéfices qui pèsent sur le marché de certaines valeurs; La cote s'emballe donc un peu de réaction mais l'ensemble du marché reste disposé à la hausse. À signaler aujourd'hui la baisse assez sensible de la part Héraclea, la fermeté de la Mexican Eagle et la reprise de la Suberbie. Jouvence est un bon remède contre les Femmes qui souffrent de maladies irrégulières, accompagnées de douleurs dans le ventre et les reins; Lamentations, douleurs de l'âme et des os, maux de tête, migraines, douleurs de l'estomac, constipation, vomiX, faim, vertiges, étourdissements, etc. Dans tous ces cas, le Jouvence de l'Abbé Squar, trouvé dans toutes les pharmacies, est le meilleur, le plus efficace. 1 flacon, 20 fr. en franchise contre mandat-poste, adresser à la Pharmacie D. Dormoy, & Rouen. (Ajouter 10 fr. par flacon pour) B. emplir la Véritable Jouvence de l'Abbé Squar, avec l'inscription "GUARANTIE". (L'imprimeur gérant, C. PAGET. IMPRIMERIE DE L'ACTION FRANÇAISE, 18, rue du Croissant, Paris) LE CONSEIL DES PRODUITS PHARMACEUTIQUES.
disposé à la hausse. À signaler aujourd'hui la baisse assez sensible de la part Héraclea, la fermeté de la Mexican Eagle et la reprise de la Suberbie. Jouvence est un bon remède contre les Femmes qui souffrent de maladies irrégulières, accompagnées de douleurs dans le ventre et les reins; Lamentations, douleurs de l'âme et des os, maux de tête, migraines, douleurs de l'estomac, constipation, vomiX, faim, vertiges, étourdissements, etc. Dans tous ces cas, le Jouvence de l'Abbé Squar, trouvé dans toutes les pharmacies, est le meilleur, le plus efficace. 1 flacon, 20 fr. en franchise contre mandat-poste, adresser à la Pharmacie D. Dormoy, & Rouen. (Ajouter 10 fr. par flacon pour) B. emplir la Véritable Jouvence de l'Abbé Squar, avec l'inscription "GUARANTIE". (L'imprimeur gérant, C. PAGET. IMPRIMERIE DE L'ACTION FRANÇAISE, 18, rue du Croissant, Paris) LE CONSEIL DES PRODUITS PHARMACEUTIQUES.
TRAVAUX DE L'ACADÉMIE NATIONALE DE REIMS CENT CINQUANTIÈME VOLUME ANNÉES 1934-1935 et 1935-1936 REIMS L. MICHAUD, LIBRAIRE DE L'ACADÉMIE 9, Rue du Cadran-Saint-Pierre, 9 MDCCCCXXXVIII TRAVAUX DE L'ACADÉMIE NATIONALE DE REIMS Séance publique du 11 Juillet 1935 DISCOURS D'OUVERTURE prononcé par M. REXÉ DRUART, Président annuel LA VIE ET L'ŒUVRE DE M. ERNEST KALAS MESSIEURS, Il y a onze ans, notre cher collègue, mon cher maître Ernest Kalas, tenait la place que j'occupe aujourd'hui. Il avait choisi de discourir sur un sujet d'apparence bien réduit : les groupements précurseurs de notre Académie. Tout juste avait-il pu retenir une petite société littéraire dite des Bons Amis, fondée en 1749 par un certain Félix de la Salle. Cependant, en remuant le terrain de la vie rémoise à travers les âges, suivant la pente de ses goûts, il avait trouvé matière à maintes évocations pittoresques de nos ancêtres littéraires. Car c'était là un de ses secrets que d'insuffler la vie aux documents, quelle que fût leur sécheresse. De l'herbier poussiéreux du passé, il déplissait, ranimait les corolles. Son érudition avait le frémissement des fleurs fraîches. L'ACADÉMICIEN Pour arriver à ce miracle d'art, quelle route n'avait-il pas franchie depuis l'an 1893 où il entrait à l'Académie comme membre correspondant ? Nos prédécesseurs, en l'élisant, n'avaient point songé qu'ils s'assuraient l'appoint d'un homme de plume. Ce qui avait fait préférer Ernest Kalas à d'autres professionnels de mérite, c'était sans doute son goût précoce pour les vestiges artistiques de notre passé. N'avait-il pas composé une vaste aquarelle de la façade de l'hôtel Montlaurent, en utilisant ingénieusement comme bordure les personnages de ses bas-reliefs ? Une vue du rempart du jardin Saint-Nicaise présentait son intérêt local, mais d'une documentation plus précieuse s'avéraient un dessin de pressoir Renaissance, des relevés des églises de Muizon et de Prunay ainsi que de la façade de la maison Poissinger, rue Cérès. Le choix de l'Académie était donc judicieux. Celle-ci eut d'ailleurs, sans tarder, des raisons supplémentaires de s'en applaudir, car Ernest Kalas venait d'atteindre la renommée avec sa construction du Palais du Champagne à l'Exposition universelle de Paris, et d'obtenir du
à l'Académie comme membre correspondant ? Nos prédécesseurs, en l'élisant, n'avaient point songé qu'ils s'assuraient l'appoint d'un homme de plume. Ce qui avait fait préférer Ernest Kalas à d'autres professionnels de mérite, c'était sans doute son goût précoce pour les vestiges artistiques de notre passé. N'avait-il pas composé une vaste aquarelle de la façade de l'hôtel Montlaurent, en utilisant ingénieusement comme bordure les personnages de ses bas-reliefs ? Une vue du rempart du jardin Saint-Nicaise présentait son intérêt local, mais d'une documentation plus précieuse s'avéraient un dessin de pressoir Renaissance, des relevés des églises de Muizon et de Prunay ainsi que de la façade de la maison Poissinger, rue Cérès. Le choix de l'Académie était donc judicieux. Celle-ci eut d'ailleurs, sans tarder, des raisons supplémentaires de s'en applaudir, car Ernest Kalas venait d'atteindre la renommée avec sa construction du Palais du Champagne à l'Exposition universelle de Paris, et d'obtenir du jury la médaille d'or. Dans ces conditions, ne voulant pas être en reste, elle lui offrit un de ses fauteuils de membre titulaire. Dans un sentiment de reconnaissante déférence, Ernest Kalas organise en séance publique une exposition de quarante de ses grands dessins et aquarelles, faisant ressortir la variété de réalisations dont il était capable. Dès lors, fidèle aux réunions et attentif à la lecture des rapports, il songe, lui qui manie si dextrement le crayon, à tâter de la plume pour consigner ses impressions. Après quelques communications sur divers sujets, il apporte en séance, en 1904, la relation copieuse des voyages qu'il vient d'accomplir en Angleterre et en Allemagne, aux fins d'enquête sur l'art décoratif moderne. Cependant, tout passionné qu'il soit d'évolution esthétique, l'intérêt qu'il porte aux choses du vieux Reims n'a fait que croître au frottement des archéologues. En 1906 et en 1910, il donne lecture de deux essais sur Reims antique, où l'histoire et l'archéologie bénéficient de précisions topographiques et de reconstitutions monumentales. Mais ce n'est pas tout ! En manière d'intermède, il brosse des biographies, se dépense en rapports les plus divers. Sa culture, qu'il ne cesse d'étendre, le rend apte à traiter de tous sujets
réalisations dont il était capable. Dès lors, fidèle aux réunions et attentif à la lecture des rapports, il songe, lui qui manie si dextrement le crayon, à tâter de la plume pour consigner ses impressions. Après quelques communications sur divers sujets, il apporte en séance, en 1904, la relation copieuse des voyages qu'il vient d'accomplir en Angleterre et en Allemagne, aux fins d'enquête sur l'art décoratif moderne. Cependant, tout passionné qu'il soit d'évolution esthétique, l'intérêt qu'il porte aux choses du vieux Reims n'a fait que croître au frottement des archéologues. En 1906 et en 1910, il donne lecture de deux essais sur Reims antique, où l'histoire et l'archéologie bénéficient de précisions topographiques et de reconstitutions monumentales. Mais ce n'est pas tout ! En manière d'intermède, il brosse des biographies, se dépense en rapports les plus divers. Sa culture, qu'il ne cesse d'étendre, le rend apte à traiter de tous sujets requis par les Travaux. Critique d'art subtil, féru tout aussi bien de temples classiques que de basiliques, de fresques égyptiennes que de peintures préraphaélites, friand de tout détail historique touchant sa nation, sa province et sa ville, il excelle à analyser un poème, il sait magnifier l'œuvre des artistes disparus en de si chatoyantes enluminures que ses biographies plongent dans l'illusion de quelque spectacle théâtral ou cinématographique. A ce membre si zélé, d'un talent si riche et si divers, l'Académie pouvait-elle faire moins que de l'élever, à deux reprises, à la présidence ? En l'année de mandat, l'orateur présent mesure avec humilité la distance qui sépare son activité et ses mérites de ceux de son cher maître dont il prononce aujourd'hui l'éloge... L'HOMME Par sa stature, Ernest Kalas donnait une impression de solidité et de santé que les événements démentirent gravement à plusieurs reprises. Lorsqu'un intime le complimentait sur sa bonne mine, il répondait confidentiallement par une de ces images frappantes, malicieuses et doucement amères comme il savait en forger : « Vous dites vrai, mais chez moi, comme pour tant de maisons bombardées, il n'y a plus que la façade ». Ainsi, sous un dehors assez sévère, cachait-il une
en de si chatoyantes enluminures que ses biographies plongent dans l'illusion de quelque spectacle théâtral ou cinématographique. A ce membre si zélé, d'un talent si riche et si divers, l'Académie pouvait-elle faire moins que de l'élever, à deux reprises, à la présidence ? En l'année de mandat, l'orateur présent mesure avec humilité la distance qui sépare son activité et ses mérites de ceux de son cher maître dont il prononce aujourd'hui l'éloge... L'HOMME Par sa stature, Ernest Kalas donnait une impression de solidité et de santé que les événements démentirent gravement à plusieurs reprises. Lorsqu'un intime le complimentait sur sa bonne mine, il répondait confidentiallement par une de ces images frappantes, malicieuses et doucement amères comme il savait en forger : « Vous dites vrai, mais chez moi, comme pour tant de maisons bombardées, il n'y a plus que la façade ». Ainsi, sous un dehors assez sévère, cachait-il une sensibilité toujours en éveil et une ironie toute champenoise. Sa moustache et sa barbe touffue recouvraient une bouche mobile et ses sourcils braussailleux ombraient un regard vif et observateur. Il était fort attentif aux paroles de ses interlocuteurs et ses réponses étaient toujours frappées au sceau d'un jugement sans faiblesse. Il avouait pourtant qu'ayant horreur des sots et des bavards, il prenait peu de peine à suivre leurs discours futiles, tandis que son œil se récréait en toute liberté à détailler leur facies. « Il est curieux d'observer, confiait-il, comme il y a chez certains individus d'étonnantes formes de nez ! » Ainsi s'intéressait-il narquoisement à l'humanité. Et cette humanité, tout en la jugeant souvent bien laide, il l'aimait du fond du cœur pour tout ce qu'elle représentait de vie, au point de s'efforcer à l'exhumer des siècles révolus. Ses traits forts, il les devait vraisemblablement à une origine lettonne du début du dernier siècle, son aïeul Antoine Kalas, marié à Reims en 1829, étant né à Wéland-en-Finlande. Sans doute, devait-il également à cet ancêtre ces mains si petites et si fines, d'une délicatesse orientale, dont les gestes constants soulignaient son débit ou accusaient le sens de certains petits grognements
Il avouait pourtant qu'ayant horreur des sots et des bavards, il prenait peu de peine à suivre leurs discours futiles, tandis que son œil se récréait en toute liberté à détailler leur facies. « Il est curieux d'observer, confiait-il, comme il y a chez certains individus d'étonnantes formes de nez ! » Ainsi s'intéressait-il narquoisement à l'humanité. Et cette humanité, tout en la jugeant souvent bien laide, il l'aimait du fond du cœur pour tout ce qu'elle représentait de vie, au point de s'efforcer à l'exhumer des siècles révolus. Ses traits forts, il les devait vraisemblablement à une origine lettonne du début du dernier siècle, son aïeul Antoine Kalas, marié à Reims en 1829, étant né à Wéland-en-Finlande. Sans doute, devait-il également à cet ancêtre ces mains si petites et si fines, d'une délicatesse orientale, dont les gestes constants soulignaient son débit ou accusaient le sens de certains petits grognements qui en disaient plus long chez lui que des phrases. Il ne semble toutefois pas nécessaire d'assigner une ascendance lointaine à son amour du travail, à sa brillante imagination, à sa discrète sensibilité, fleurs du tempérament champenois. D'une serviabilité inlassable, il possédait une qualité encore plus rare, celle d'être un animateur. Son art de redresser, d'encourager était extrême. Les suggestions qu'il apportait à toutes gens et pour toutes œuvres, mais surtout aux plus aptes à en tirer parti, étaient formulées de telle sorte qu'il laissait à chacun le bénéfice de l'idée et le mérite de l'exécution. De mœurs d'une grande simplicité, très uni à sa chère compagne, d'une rare égalité de caractère et d'une grande douceur, Ernest Kalas fut, plus que tout autre, l'homme de ses œuvres. Nous allons les passer en revue. L'ARCHITECTE Elève du Lycée, si le jeune Kalas remporte deux rameaux d'or et deux accessits au Concours général, ses facultés studieuses penchent manifestement du côté des beaux-arts. Dans son étude sur les Poncin, il relate qu'il passait ses dimanches dans l'atelier de la rue du Temple, échangeant de temps à autre les pinceaux contre la flûte, ainsi qu'il était d'usage dans ce milieu de bohème artistique où
animateur. Son art de redresser, d'encourager était extrême. Les suggestions qu'il apportait à toutes gens et pour toutes œuvres, mais surtout aux plus aptes à en tirer parti, étaient formulées de telle sorte qu'il laissait à chacun le bénéfice de l'idée et le mérite de l'exécution. De mœurs d'une grande simplicité, très uni à sa chère compagne, d'une rare égalité de caractère et d'une grande douceur, Ernest Kalas fut, plus que tout autre, l'homme de ses œuvres. Nous allons les passer en revue. L'ARCHITECTE Elève du Lycée, si le jeune Kalas remporte deux rameaux d'or et deux accessits au Concours général, ses facultés studieuses penchent manifestement du côté des beaux-arts. Dans son étude sur les Poncin, il relate qu'il passait ses dimanches dans l'atelier de la rue du Temple, échangeant de temps à autre les pinceaux contre la flûte, ainsi qu'il était d'usage dans ce milieu de bohème artistique où l'on honorait confusément toutes les Muses. Ses études d'architecte avec Alphonse Gosset, entreprises en 1876, orientent définitivement sa carrière. Il se rend en 1880 à Paris, où il s'exerce comme dessinateur chez Bunel, architecte en chef de la Préfecture de Police. Deux ans après, il entre à l'École des Beaux-Arts et fréquente assidûment les ateliers du peintre Galand et de l'architecte Guadet, jusqu'à l'obtention d'un troisième prix. En 1883, il est deux fois lauréat de l'Union Centrale des Arts Décoratifs, mais il doit abandonner le Concours de Sèvres par suite de dépression morale aiguë. Ce premier accident dans sa vie est consécutif à sa santé débile. En 1879, accomplissant son volontariat, il fut ajourné pour être, un peu plus tard, réformé. Après une convalescence d'une année, il entre comme dessinateur chez Amand Bègue, architecte à Reims. En 1886, il se marie avec Blanche Truchon, dont la sensibilité enjouée et la vive compréhension devait exercer sur son travail un stimulant salutaire et, dans l'épreuve, le plus précieux des réconforts. Son patron, avec lequel il s'entend à merveille, l'associe en 1889. La grande différence d'âge qui existe entre les deux hommes, différence de 24 années, permettra de satisfaire les goûts plus ou
et fréquente assidûment les ateliers du peintre Galand et de l'architecte Guadet, jusqu'à l'obtention d'un troisième prix. En 1883, il est deux fois lauréat de l'Union Centrale des Arts Décoratifs, mais il doit abandonner le Concours de Sèvres par suite de dépression morale aiguë. Ce premier accident dans sa vie est consécutif à sa santé débile. En 1879, accomplissant son volontariat, il fut ajourné pour être, un peu plus tard, réformé. Après une convalescence d'une année, il entre comme dessinateur chez Amand Bègue, architecte à Reims. En 1886, il se marie avec Blanche Truchon, dont la sensibilité enjouée et la vive compréhension devait exercer sur son travail un stimulant salutaire et, dans l'épreuve, le plus précieux des réconforts. Son patron, avec lequel il s'entend à merveille, l'associe en 1889. La grande différence d'âge qui existe entre les deux hommes, différence de 24 années, permettra de satisfaire les goûts plus ou moins modernes d'une clientèle nombreuse et de choix. Qu'un pieux hommage soit ici rendu à la mémoire de l'aîné, décédé président d'honneur de la Société des Architectes de la Marne en 1927, dans sa 90e année, après d'innombrables réalisations toutes marquées d'un sens pratique, d'une pondération, d'un goût suprêmement français ! Parmi les travaux auxquels s'attache plus particulièrement Ernest Kalas, signalons des reconstructions d'églises des trois départements de la Marne, de l'Aisne et des Ardennes, la construction du Cercle de l'Union protestante, de l'Asile de Nuit et d'hôtels particuliers dans le quartier du boulevard Lundy pour Mme Goerg, MM. E. Charbonneaux, Tailliet, Lartilleux, etc. A cette époque de façades lourdement chargées, notons comme une réalisation particulièrement méritante la plaisante et discrète maison en style anglais du 59, rue Jeanne-d'Arc. Ernest Kalas construit également au dehors pour M. Warnier, à Vrilly ; M. Quentin, à Germaine ; M. Harmel, au Val-des-Bois. Il fait montre de ses capacités techniques pour la construction de caves, de celliers, de bureaux pour les Établissements Roederer, Irroy, Jules Mumm, etc., tandis que son goût est particulièrement mis à l'épreuve par des arrangements d'œuvres décoratives anciennes, tels que des cheminées Renaissance chez Charles Arnould, à Vincy-Francheux et
! Parmi les travaux auxquels s'attache plus particulièrement Ernest Kalas, signalons des reconstructions d'églises des trois départements de la Marne, de l'Aisne et des Ardennes, la construction du Cercle de l'Union protestante, de l'Asile de Nuit et d'hôtels particuliers dans le quartier du boulevard Lundy pour Mme Goerg, MM. E. Charbonneaux, Tailliet, Lartilleux, etc. A cette époque de façades lourdement chargées, notons comme une réalisation particulièrement méritante la plaisante et discrète maison en style anglais du 59, rue Jeanne-d'Arc. Ernest Kalas construit également au dehors pour M. Warnier, à Vrilly ; M. Quentin, à Germaine ; M. Harmel, au Val-des-Bois. Il fait montre de ses capacités techniques pour la construction de caves, de celliers, de bureaux pour les Établissements Roederer, Irroy, Jules Mumm, etc., tandis que son goût est particulièrement mis à l'épreuve par des arrangements d'œuvres décoratives anciennes, tels que des cheminées Renaissance chez Charles Arnould, à Vincy-Francheux et Edouard Wald baum, à Châlons-en-Champagne, ou tels que des boiseries du XVIe siècle pour Olry-Roederer au château des Commelles. Toutes ces sortes de travaux, la qualité de cette clientèle démontrent que la réputation d'homme de métier chez Ernest Kalas vers 1895-1900 est solidement assise. Cependant ses goûts de décorateur lui font ambitionner des réalisations moins courantes et surtout plus personnelles. Il en trouve l'occasion grâce à M. Alexandre Henriot qui a compris quel parti offrait l'originalité de son tempérament. Déjà, dès 1889, M. Henriot avait eu recours à ses pinceaux pour la composition de quatre grands panneaux de 3 m. x 2 m. représentant le travail du vin dans les maisons de Champagne, qui figurèrent pour le Syndicat à l'Exposition de Paris. M. Henriot, associé en nom avec Jules Mumm, projette d'utiliser à nouveau ce sujet dans une construction rue de Mars. Il s'adresse encore à Ernest Kalas qui lui fournit une maquette où sont audacieusement mises en œuvre les idées modern-style. Un vaste bâtiment, formant entrée de cellier, est relié de chaque côté à des corps d'habitation par deux vastes portes cochères. La réalisation fragmentaire qu'on voit aujourd'hui ne donne donc qu'une idée incomplète du projet initial. Quoiqu'il en
font ambitionner des réalisations moins courantes et surtout plus personnelles. Il en trouve l'occasion grâce à M. Alexandre Henriot qui a compris quel parti offrait l'originalité de son tempérament. Déjà, dès 1889, M. Henriot avait eu recours à ses pinceaux pour la composition de quatre grands panneaux de 3 m. x 2 m. représentant le travail du vin dans les maisons de Champagne, qui figurèrent pour le Syndicat à l'Exposition de Paris. M. Henriot, associé en nom avec Jules Mumm, projette d'utiliser à nouveau ce sujet dans une construction rue de Mars. Il s'adresse encore à Ernest Kalas qui lui fournit une maquette où sont audacieusement mises en œuvre les idées modern-style. Un vaste bâtiment, formant entrée de cellier, est relié de chaque côté à des corps d'habitation par deux vastes portes cochères. La réalisation fragmentaire qu'on voit aujourd'hui ne donne donc qu'une idée incomplète du projet initial. Quoiqu'il en soit, cette façade de cellier, qui défraya la chronique artistique, en 1900, étonne encore aujourd'hui. Cet immense arc surbaissé, en bronze et en cabochons de verre sous une frise-mosaïque de 20 mètres, coupé par des stèles de pierre historiée, accuse chez son auteur un génie constructif dont il serait malaisé de multiplier les exemples. L'analyse de cette façade, du point de vue technique, ne fait qu'accuser sa valeur, confirmée de nos jours par les gens de la partie. Une autre réalisation curieuse devait être le palais du Champagne à l'Exposition de 1900. Conçu en Louis XV modernisé, il offrait deux grandes baies en forme de coquille, l'une pour l'entrée au rez-de-chaussée et l'autre, immense, avec balcon au 1er étage. Il se complétait d'une galerie de la culture de la vigne et d'une galerie des industries solidaires du vin de Champagne. Ernest Kalas pourvoyait en même temps à l'édification d'un pavillon vinicole à la section portugaise, à la maquette du char du Champagne et à l'organisation du cortège de la fête des Vendanges à travers l'Exposition. Ces divers efforts devaient lui valoir deux insignes récompenses : à la classe de décoration une médaille d'argent pour la maquette de sa frise Mumm,