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Erin, et dit simplement : « C'est comme à la pointe de Brezellec.» Oui, fit Erin, le même jour. -Et presque à la même heure, dit Kargel. Fichtre ! Et l'ingénieur prit un second papier. « Toulon, 25 mars, 18 h. 45. À un mille au S.-S.-O. de la pointe du Cap-Vieux (cap Ciaï), par une mer houleuse et fort vent du N.-O., un étrange phénomène, dont nous ne connaissons pas d'exemple, s'est produit soudainement. Il a été vu par hasard et observé par le gardien du sémaphore de Gare-Vieille. Et c'était la même description que pour Bizerte, avec, là aussi, la brusque apparition et l'engloutissement d'un énorme radeau. Après cette seconde lecture, Erin murmura : « À Brezellec, ils n'ont pas eu besoin de lancer un radeau, il y avait par hasard, à point voulu, quatre barques de pêche.» Le Moal lança un regard approbateur à la jeune femme et il prit le troisième papier. Celui-là portait en exergue Rochefort, 25 mars. 19 heures 5 minutes. Et il commençait par : « Au milieu du pertuis d'Antioche, à égale distance de la pointe de Chauve au nord de l'île de Ré et du cap Chassiron de l'île d'Oléron, une vedette à vapeur de la défense mobile a failli être engloutie par. » Et c'était, du phénomène, une description identique aux précédentes. Là, pas de radeau. La vedette servait d'objectif expérimental, sans aucun doute. À cause de sa vitesse et de la puissance de propulsion de sa machine, elle avait pu glisser, dès le début, hors du courant tournoyant qui la saisissait. Là, Erin remarqua : « D'en dessous l'on aura mal visé, ou trop tard. » Le quatrième papier donnait : « Lorient, 25 mars, 18 h. 30. À deux milles au sud-ouest de la pointe du Talut. » Et il y avait eu un radeau, et c'était aussi un hydravion qui avait vu le phénomène. Eh bien, le cinquième papier : « Cherbourg, 25 mars, 19 h. 10. À trois milles au nord du cap de la Hague : » Là, comme à Brezellec, il y avait eu
vedette à vapeur de la défense mobile a failli être engloutie par. » Et c'était, du phénomène, une description identique aux précédentes. Là, pas de radeau. La vedette servait d'objectif expérimental, sans aucun doute. À cause de sa vitesse et de la puissance de propulsion de sa machine, elle avait pu glisser, dès le début, hors du courant tournoyant qui la saisissait. Là, Erin remarqua : « D'en dessous l'on aura mal visé, ou trop tard. » Le quatrième papier donnait : « Lorient, 25 mars, 18 h. 30. À deux milles au sud-ouest de la pointe du Talut. » Et il y avait eu un radeau, et c'était aussi un hydravion qui avait vu le phénomène. Eh bien, le cinquième papier : « Cherbourg, 25 mars, 19 h. 10. À trois milles au nord du cap de la Hague : » Là, comme à Brezellec, il y avait eu mort d'hommes. Le « maelstrom » avait englouti un canot automobile de plaisance, monté par deux vieux marins et un enseigne de vaisseau en congé de quinze jours. Le canot appartenait à ce jeune officier, qui lui faisait subir des essais avec un nouveau moteur. Les journaux du 27 mars avaient rendu compte de « l'accident ». Mais le fait du phénomène avait été gardé secret. « Par miracle », surnageant encore lorsque le tourbillon avait changé de sens de rotation et s'était mis à monter, l'enseigne, très bon nageur, avait pu être recueilli une heure plus tard par un petit bateau venant de l'Île d'Aurigny. Très ému et plus encore intrigué, il avait eu la sagacité de ne point parler du phénomène à ses sauveteurs. Il avait donné, comme motif du naufrage, le télescope d'une épave. Mais à l'amiral préfet maritime de Cherbourg il avait dit la vérité. Immédiatement informé par téléphone, l'amiral Mortaix, au nom du ministre, avait prescrit le secret. L'enseigne était à l'hôpital maritime, au régime des convalescents et à la disposition du CID. Après cette cinquième lecture, plus émouvante encore que les quatre premières, Le Moal dit vivement : « Brezellec n'est pas loin de
avaient rendu compte de « l'accident ». Mais le fait du phénomène avait été gardé secret. « Par miracle », surnageant encore lorsque le tourbillon avait changé de sens de rotation et s'était mis à monter, l'enseigne, très bon nageur, avait pu être recueilli une heure plus tard par un petit bateau venant de l'Île d'Aurigny. Très ému et plus encore intrigué, il avait eu la sagacité de ne point parler du phénomène à ses sauveteurs. Il avait donné, comme motif du naufrage, le télescope d'une épave. Mais à l'amiral préfet maritime de Cherbourg il avait dit la vérité. Immédiatement informé par téléphone, l'amiral Mortaix, au nom du ministre, avait prescrit le secret. L'enseigne était à l'hôpital maritime, au régime des convalescents et à la disposition du CID. Après cette cinquième lecture, plus émouvante encore que les quatre premières, Le Moal dit vivement : « Brezellec n'est pas loin de Brest. Récapitulons : Bizerte, Toulon, Rochefort, Lorient, Brest, Cherbourg : nos six ports de guerre. » Et Kargel : « Partout le même phénomène inouï, le même jour, à la même heure. » Oui, c'est grave, c'est très « Nyctalope a raison, il y a quelqu'un qui projette ses tentacules sur nos six grands ports de guerre en même temps. Avec cela, ses visées sur Rolleboise. Mon invention. Par exemple, je me demande s'il se passe quelque chose en Angleterre, à l'intérieur et sur les côtes. Qu'il s'y passe quelque chose, dit Erin, l'Intelligence Service et l'Amirauté n'en diront rien et empêcheront qu'on en parle. Juste ! Mais il y a quelque chose aussi en Angleterre, soyez sûrs que le Nyctalope le sait ! Sûrement, fit Kargel. Mais vous, monsieur Le Moal, que pensez-vous que soient ces phénomènes ? Méditatif, l'ingénieur réponds : Avec le seul Brezellec, on pouvait croire aux effets d'un séisme sous-marin. Mais après Bizerte, Toulon, Rochefort, Lorient, Brest et Cherbourg ; après les caractères identiques de chaque phénomène, leurs positions respectives, leur simultanéité et enfin étant donné les indices d'une activité occulte, il semble bien que les principaux objectifs sont les parages immédiats de nos ports
sur nos six grands ports de guerre en même temps. Avec cela, ses visées sur Rolleboise. Mon invention. Par exemple, je me demande s'il se passe quelque chose en Angleterre, à l'intérieur et sur les côtes. Qu'il s'y passe quelque chose, dit Erin, l'Intelligence Service et l'Amirauté n'en diront rien et empêcheront qu'on en parle. Juste ! Mais il y a quelque chose aussi en Angleterre, soyez sûrs que le Nyctalope le sait ! Sûrement, fit Kargel. Mais vous, monsieur Le Moal, que pensez-vous que soient ces phénomènes ? Méditatif, l'ingénieur réponds : Avec le seul Brezellec, on pouvait croire aux effets d'un séisme sous-marin. Mais après Bizerte, Toulon, Rochefort, Lorient, Brest et Cherbourg ; après les caractères identiques de chaque phénomène, leurs positions respectives, leur simultanéité et enfin étant donné les indices d'une activité occulte, il semble bien que les principaux objectifs sont les parages immédiats de nos ports de guerre, donc nos ports de guerre eux-mêmes. Il est raisonnable de conclure que ces phénomènes constituent la première mise en œuvre, probablement l'essai d'un nouvel engin de guerre maritime, d'un engin mobile sans aucun doute. Réfléchissez. Voyez les cartes. Que ces engins sous-marins soient établis entre le môle et les jetées à Bizerte, à la sortie de la grande rade à Toulon, dans le pertuis d'Antioche pour Rochefort, dans le chenal de Lorient, au goulet de Brest, aux passes de Cherbourg, est voilà bloquée toute notre flotte. Il, est à, dans le palais un délicieux cabinet octogone dont il serait surprenant qu'on ne vous eût jamais parlé. C'est le cabinet des Singeries, ainsi nommé en raison des panneaux peints qui le décorent, où se trouvent peints quantité de singes habillés. Ces panneaux incomparables ne sont point, du reste, les seuls agréments du cabinet, qui d'abord offre aux yeux des proportions admirables ment justes. Le plafond doré est un chef-d'œuvre de sculpture. L'alcôve car une alcôve se voit là est charmante, avec un lit de repos couvert de riches soies de Pékin. Mais je me sens impuissante à vous décrire ce cabinet enchanteur. Sachez donc seulement qu'il est féerique et
les jetées à Bizerte, à la sortie de la grande rade à Toulon, dans le pertuis d'Antioche pour Rochefort, dans le chenal de Lorient, au goulet de Brest, aux passes de Cherbourg, est voilà bloquée toute notre flotte. Il, est à, dans le palais un délicieux cabinet octogone dont il serait surprenant qu'on ne vous eût jamais parlé. C'est le cabinet des Singeries, ainsi nommé en raison des panneaux peints qui le décorent, où se trouvent peints quantité de singes habillés. Ces panneaux incomparables ne sont point, du reste, les seuls agréments du cabinet, qui d'abord offre aux yeux des proportions admirables ment justes. Le plafond doré est un chef-d'œuvre de sculpture. L'alcôve car une alcôve se voit là est charmante, avec un lit de repos couvert de riches soies de Pékin. Mais je me sens impuissante à vous décrire ce cabinet enchanteur. Sachez donc seulement qu'il est féerique et qu'il donne de plain pied sur la terrasse aux Lions et le bassin de Narcisse, la plus noble perspective de l'univers. Eh bien ma bonne, devinez ce que fit la Princesse Je l'apprends de Mme de Juzaucourt, à qui je demande la raison de tout un remuement d'architectes et d'ouvriers, qui se fit à la fois dans le cabinet des Singeries et dans ce pavillon de chasse, en rotonde, qu'on trouve au fond du parc, près de l'étang du Cerf à l'Eau. Ma bonne, me dit madame de Juzaucourt, on va reproduire le cabinet des Singeries dans le pavillon de chasse. Ainsi l'ordonne Sa Majesté, pour satisfaire au désir souverain de madame la comtesse. Vous savez qu'elle s'est mise à raffoler de ce pavillon-là. Eh bien elle y veut retrouver le décor des Singeries. Rien n'y doit manquer, même le bibelot. Le lendemain, la cour et la ville bourdonnaient du fantaisiste événement, et des nouvelles à la main circulaient, où il était dit en vers que la reproduction du cabinet serait imparfaite si l'alcôve imitée ne recélait quelque bon sosie du petit M. de Tournus, que d'aucuns prétendent être le greluchon de la Princesse. Là-dessus, le roi partit avec la
qui se fit à la fois dans le cabinet des Singeries et dans ce pavillon de chasse, en rotonde, qu'on trouve au fond du parc, près de l'étang du Cerf à l'Eau. Ma bonne, me dit madame de Juzaucourt, on va reproduire le cabinet des Singeries dans le pavillon de chasse. Ainsi l'ordonne Sa Majesté, pour satisfaire au désir souverain de madame la comtesse. Vous savez qu'elle s'est mise à raffoler de ce pavillon-là. Eh bien elle y veut retrouver le décor des Singeries. Rien n'y doit manquer, même le bibelot. Le lendemain, la cour et la ville bourdonnaient du fantaisiste événement, et des nouvelles à la main circulaient, où il était dit en vers que la reproduction du cabinet serait imparfaite si l'alcôve imitée ne recélait quelque bon sosie du petit M. de Tournus, que d'aucuns prétendent être le greluchon de la Princesse. Là-dessus, le roi partit avec la comtesse en déplacement de chasse au tir, livrant aux artistes et artisans primo, le cabinet des Singeries secundo, le pavillon du parc tertio; les souterrains très antiques qui, sous le parc, enchevrent leurs galeries et par lesquels on peut aller secrètement du palais au pavillon de chasse. Avec toute la cour, je pris part au déplacement, et je n'aurais rien su des exploits pharamineux de nos architectes, si, chaque soir, au Le, Sa Majesté, qu'on en informait par courrier, n'avait pris soin de nous les redire. Mais il en fut qui remarquèrent aux lèvres royales un sourire mystérieux, et plus d'un, lorsque nous rentrâmes, prétendait quelque comédie de cruauté où le personnage du petit M. de Tournus jouerait un rôle de perdition. Ce fut la nuit que nous rentrâmes, à la lune et aux flambeaux. M. le duc de Fouras, gentilhomme de quartier, fit connaître au roi que tout était prêt. Comme on l'y conviait, Sa Majesté entendit jouir sur le champ de la merveille, et nous la suivîmes, qui donnait la main à Mme de Frintillac. Le duc avait fait allumer mille bougies aux lieux opportun. Nous nous rendîmes en premier dans le cabinet des Singeries, tout étincelant de
cour, je pris part au déplacement, et je n'aurais rien su des exploits pharamineux de nos architectes, si, chaque soir, au Le, Sa Majesté, qu'on en informait par courrier, n'avait pris soin de nous les redire. Mais il en fut qui remarquèrent aux lèvres royales un sourire mystérieux, et plus d'un, lorsque nous rentrâmes, prétendait quelque comédie de cruauté où le personnage du petit M. de Tournus jouerait un rôle de perdition. Ce fut la nuit que nous rentrâmes, à la lune et aux flambeaux. M. le duc de Fouras, gentilhomme de quartier, fit connaître au roi que tout était prêt. Comme on l'y conviait, Sa Majesté entendit jouir sur le champ de la merveille, et nous la suivîmes, qui donnait la main à Mme de Frintillac. Le duc avait fait allumer mille bougies aux lieux opportun. Nous nous rendîmes en premier dans le cabinet des Singeries, tout étincelant de lumières, afin d'examiner le modèle avant la copie et de pouvoir ainsi très bien les comparer. Cette chambre était si vraiment inimitable que nous jugeâmes le duc furieusement téméraire de l'exposer alors à notre admiration. Les souterrains s'ouvraient désormais dans le vestibule attenant. Ils étaient pompeusement décorés et éclairés sur notre parcours. On ne reconnaissait pas dans ces voûtes superbes les noires conduits du vieux dédale. Enfin, après une marche qui nous mena sous les perrons, les pelouses et les bosquets du parc, l'escalier montant au pavillon se présenta devant nos pas, et nous en gravîmes les degrés. En haut, la fantasmagorie commençait. Nous débouchâmes dans un vestibule en tous points semblable à celui qui commandait l'autre bout du souterrain. Et, à l'extrémité de ce vestibule, à l'endroit où nos regards allaient d'eux-mêmes, une porte, ouverte à deux battants, découvrait la propre image du Cabinet des Singeries. Ce ne fut qu'un cri. Nous pensions rêver, en nous pressant sur le seuil pour laisser au roi et à la comtesse le plein loisir d'enchanter leur vue. Tout, en cette imitation, était le fidèle reflet de l'original, tout panneaux célèbres, alcôve, ciselures, chinoiseries, que sais-je ? Tout, sans oublier le parfum de
notre parcours. On ne reconnaissait pas dans ces voûtes superbes les noires conduits du vieux dédale. Enfin, après une marche qui nous mena sous les perrons, les pelouses et les bosquets du parc, l'escalier montant au pavillon se présenta devant nos pas, et nous en gravîmes les degrés. En haut, la fantasmagorie commençait. Nous débouchâmes dans un vestibule en tous points semblable à celui qui commandait l'autre bout du souterrain. Et, à l'extrémité de ce vestibule, à l'endroit où nos regards allaient d'eux-mêmes, une porte, ouverte à deux battants, découvrait la propre image du Cabinet des Singeries. Ce ne fut qu'un cri. Nous pensions rêver, en nous pressant sur le seuil pour laisser au roi et à la comtesse le plein loisir d'enchanter leur vue. Tout, en cette imitation, était le fidèle reflet de l'original, tout panneaux célèbres, alcôve, ciselures, chinoiseries, que sais-je ? Tout, sans oublier le parfum de bergamote. Mme de Frintillac ne bronchait pas. Nous attendions pourtant avec curiosité quel mot d'extase et de gratitude s'élancerait de sa jolie bouche arrogante. - Peuh! dit-elle en faisant la moue. ce n'est pas mal. Vous êtes difficile! se récria Sa Majesté. - Allez donc Regardez-y de près, Sire. Ces singes n'ont point d'animation. Ces dorures sont criardes. Et puis le plafond est comme étriqué. Et puis les vernis braillent trop. Et puis. Le roi, ricanant, l'interrompit: Ah bah! Ah bah! Vous me voyez désolé. On a cependant poussé l'exactitude jusqu'à ceci Brusquement, il écarta les rideaux d'une fenêtre. Et nous vîmes, au clair de lune, non pas l'étang du Cerf à l'Eau, mais la terrasse aux Lions et le bassin de Narcisse. Le roi reprit, de très haut cette fois: Nous sommes dans le cabinet même des Singeries. Nous sommes au palais, où je vous ai ramenée votre su, par un détour des souterrains. Je n'ai pas tenté l'impossible folie de faire reproduire, où que ce soit, ce réduit sans seconde. Apprenez, madame de Frintillac, que les rois ont d'autres soucis que de complaire aux sottes passions. Maurice Renard. Plus que jamais il apparaît qu'on aurait grand tort de
singes n'ont point d'animation. Ces dorures sont criardes. Et puis le plafond est comme étriqué. Et puis les vernis braillent trop. Et puis. Le roi, ricanant, l'interrompit: Ah bah! Ah bah! Vous me voyez désolé. On a cependant poussé l'exactitude jusqu'à ceci Brusquement, il écarta les rideaux d'une fenêtre. Et nous vîmes, au clair de lune, non pas l'étang du Cerf à l'Eau, mais la terrasse aux Lions et le bassin de Narcisse. Le roi reprit, de très haut cette fois: Nous sommes dans le cabinet même des Singeries. Nous sommes au palais, où je vous ai ramenée votre su, par un détour des souterrains. Je n'ai pas tenté l'impossible folie de faire reproduire, où que ce soit, ce réduit sans seconde. Apprenez, madame de Frintillac, que les rois ont d'autres soucis que de complaire aux sottes passions. Maurice Renard. Plus que jamais il apparaît qu'on aurait grand tort de l'opposer au chef-d'œuvre de Racine sous prétexte que chez le grand tragique comme chez M. Albert du Bois, les personnages sont nommément les mêmes. Dans les caractères de ces personnages, dans leurs actes également, quelle profonde différence existe entre la tragédie classique exaltant l'amour sublime et la comédie qui replace les personnages sur un plan politique et purement humain. A n'en pas douter la descendante d'Herode, la juive de génie qui sut asservir Titus à l'en faire mourir de regret lorsqu'il se sépara d'elle, cette Bérénice contre laquelle Rome la géante conçut une haine farouche pacifiste fervente, n'envisageait-elle pas, nous dit-on, une ère de fraternité universelle ? À de quoi, idéalisée par M. Albert du Bois, émouvoir profondément nos contemporains. D'autant qu'elle trouve en Mme Mary Marquet, qui l'incarne pour la première fois après Mme Bartet et Mme Segond-Weber, une magnifique interprète à l'art extrêmement fin, subtil et séduisant. On peut vraiment admirer en cette artiste la beauté et la sûreté d'un art qui s'élargit et s'intensifie chaque jour, qui, sans fadeur comme sans défaillance, dévoile toute leur délicatesse aux sentiments ou traduit leurs emportements aux passions. Cette interprétation du personnage de Bérénice par Mme Mary Marquet est si brillante
les personnages sur un plan politique et purement humain. A n'en pas douter la descendante d'Herode, la juive de génie qui sut asservir Titus à l'en faire mourir de regret lorsqu'il se sépara d'elle, cette Bérénice contre laquelle Rome la géante conçut une haine farouche pacifiste fervente, n'envisageait-elle pas, nous dit-on, une ère de fraternité universelle ? À de quoi, idéalisée par M. Albert du Bois, émouvoir profondément nos contemporains. D'autant qu'elle trouve en Mme Mary Marquet, qui l'incarne pour la première fois après Mme Bartet et Mme Segond-Weber, une magnifique interprète à l'art extrêmement fin, subtil et séduisant. On peut vraiment admirer en cette artiste la beauté et la sûreté d'un art qui s'élargit et s'intensifie chaque jour, qui, sans fadeur comme sans défaillance, dévoile toute leur délicatesse aux sentiments ou traduit leurs emportements aux passions. Cette interprétation du personnage de Bérénice par Mme Mary Marquet est si brillante et d'un talent si riche qu'elle constituera, je pense, l'un des plus beaux souvenirs de sa carrière. Au surplus, l'œuvre bénéficie d'une puissante distribution dont il serait banal de commenter le mérite puisqu'elle se compose en particulier de MM. Albert Lambert fils, Denis d'Inès, Paul Gerbault, Dorival, Chambreuil de Rigault, de Mmes Yvonne Ducos et Nizan. Jean Prudhomme. LES PREMIÈRES THÉÂTRES SAINT GEORGES. L'HOMME, LA BÊTE ET LA VÉRITÉ, pièce en trois actes, de M. Luigi Pirandello. Adaptation de M. Max Maurey. Peu de nos concitoyens connaissent cette partie du théâtre de M. Luigi Pirandello, franchement comique et satirique, dégagée de toute abstraction et qui est dit-on, fort appréciée à l'étranger depuis un long temps. Nous nous sommes tellement habitués à analyser un Pirandello complexe, lointain, transcendantal, poursuivant la réalité dans l'action et la fiction dans la réalité, dédoublant une personnalité comme le tailleur dédoublé un vêtement, que nous ressentons quelque étonnement et, avouons-le, quelque vague méfiance de le voir nous offrir une pièce de forme très simple, de réalisation burlesque et qui, à un spectateur superficiel, semblerait tout bonnement notre étonnement et notre méfiance se dissipent nous découvrons un Pirandello inconnu. Certes, cette comédie truculente a des tendances philosophiques
de Mmes Yvonne Ducos et Nizan. Jean Prudhomme. LES PREMIÈRES THÉÂTRES SAINT GEORGES. L'HOMME, LA BÊTE ET LA VÉRITÉ, pièce en trois actes, de M. Luigi Pirandello. Adaptation de M. Max Maurey. Peu de nos concitoyens connaissent cette partie du théâtre de M. Luigi Pirandello, franchement comique et satirique, dégagée de toute abstraction et qui est dit-on, fort appréciée à l'étranger depuis un long temps. Nous nous sommes tellement habitués à analyser un Pirandello complexe, lointain, transcendantal, poursuivant la réalité dans l'action et la fiction dans la réalité, dédoublant une personnalité comme le tailleur dédoublé un vêtement, que nous ressentons quelque étonnement et, avouons-le, quelque vague méfiance de le voir nous offrir une pièce de forme très simple, de réalisation burlesque et qui, à un spectateur superficiel, semblerait tout bonnement notre étonnement et notre méfiance se dissipent nous découvrons un Pirandello inconnu. Certes, cette comédie truculente a des tendances philosophiques tout comme les comédies de Molière. Sous un masque haut en couleur elle cache un visage amer car elle professe que la morale est l'hypocrisie des sociétés. Elle met en scène l'homme, bon et sensible, Paolino un « capitaine à la tête » courage, brutal; lourd de corps comme d'intelligence et qu'on devine ivrogne et lubrique Parella. Ce Parella a une épouse dont la vertu et l'honnêteté sont partout réputées. Or, en donnant des leçons au petit Nono, fils des Parella, l'excellent Paolino a été amené à consoler Mme Parella des dédains de son mari, lequel entretient un second ménage. Il a si bien, et si imprudemment consolé Mme Parella, que celle-ci s'aperçoit qu'elle ne pourra bientôt plus cacher sa faute. Et voici la redoutable brute qui revient d'une longue traversée. S'il pouvait partager le lit de son épouse, tout serait sauvé. Mais le capitaine se soucie bien peu d'elle et Paolino, l'esprit à la torture, s'adresse à un médecin et à un apothicaire pour doper Parella. Le stratagème présente des inconvénients, il peut manquer son but et Paolino passe des heures affreuses. Quelle détente pour lui quand sa maîtresse, rassérénée, d'apparence plus vertueuse que jamais, lui fait comprendre que