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rien. On fait des pièces pour gagner de l'argent ; nos aînés les plus désintéressés ont aussi besoin de gagner leur vie ; on n'écrit pas une pièce selon son goût personnel, mais selon ce qu'on croit être le goût passager du public. Croyez bien que les jeunes penseurs qui ont sorti des actes nuageux sont aussi pressés d'arriver que ceux qui écrivent des comédies plus ou moins légères ; tout est à l'instar, et rien depuis dix ans n'est sorti spontanément du cerveau d'un écrivain dramatique. On dira à tort que cela a toujours été pareil ; tout de même, la génération qui nous précède, avait d'autres guides, et si ceux qui viennent ne comptent que sur nous pour leur donner de hautes leçons, les pauvres petits ! et aussi les pauvres gens pour qui on prépare une si lamentable production ! D'où vient cette différence profonde entre les romanciers et les auteurs ? De ceci que les auteurs partent avec l'idée qu'ils veulent gagner de l'argent, tandis que les romanciers sont à peu près résignés à ne recueillir pendant longtemps que des sommes modestes. Ils escomtent l'aisance et la notoriété à l'ancienneté ; l'auteur dramatique veut tout, tout de suite ; il regarde les gros gagneurs du théâtre actuel et fait des à la manière de... Mais si médiocre qu'elle puisse être, cette manière existe, et elle ne s'acquiert pas spontanément. Alors ce sont des sous-produits qui peuvent donner à un critique superficiel l'impression d'une manière nouvelle ; mais ceux qui savent comment c'est fait n'arrivent pas à se persuader qu'elle existe. Les grands hommes de l'hiver dernier ont des grâces qui se perdent de poillon à longtemps. Vingt-cinq ans de littérature française Le directeur des Marges, M. Eugène Montfort, dont nous avons donné ici le dernier roman L'Oubli des Morts, annonce la publication prochaine d'un important travail en deux volumes : Vingt-cinq ans de littérature française, qui sera un tableau aussi complet que possible de la vie littéraire de 1895 à 1920. Cet ouvrage vise une époque littéraire dont la critique n'était encore que fragmentaire, alors que
de suite ; il regarde les gros gagneurs du théâtre actuel et fait des à la manière de... Mais si médiocre qu'elle puisse être, cette manière existe, et elle ne s'acquiert pas spontanément. Alors ce sont des sous-produits qui peuvent donner à un critique superficiel l'impression d'une manière nouvelle ; mais ceux qui savent comment c'est fait n'arrivent pas à se persuader qu'elle existe. Les grands hommes de l'hiver dernier ont des grâces qui se perdent de poillon à longtemps. Vingt-cinq ans de littérature française Le directeur des Marges, M. Eugène Montfort, dont nous avons donné ici le dernier roman L'Oubli des Morts, annonce la publication prochaine d'un important travail en deux volumes : Vingt-cinq ans de littérature française, qui sera un tableau aussi complet que possible de la vie littéraire de 1895 à 1920. Cet ouvrage vise une époque littéraire dont la critique n'était encore que fragmentaire, alors que sur les périodes précédentes, sur le naturalisme, sur le symbolisme, une foule de livres de toutes sortes, de quoi remplir une bibliothèque considérable, avaient déjà été écrits. Ce sera donc la première fois qu'un travail d'ensemble ordonné et méthodique apportera sur cette période aux amateurs si nombreux de notre littérature les renseignements qu'il leur était difficile jusqu'à présent de réunir. Le plan de ce tableau nous parait nouveau. Il ne s'agit pas ici d'une critique aride et froide, mais bien de faire revivre dans l'imagination du lecteur tout un quart de siècle de vie littéraire avec ses efforts, ses luttes, son énorme labeur. À côté de l'appréciation des œuvres, on trouvera la physionomie des auteurs, et l'on sera plongé dans l'atmosphère dans laquelle ils ont vécu. MM. Louis Dumont-Wilden, Émile Henriot, Maurice Le Blond, de Bersaucourt, Pierre Mac Orlan, Jules Bertaut, etc., collaboreront à cet ouvrage dont le premier volume sera ainsi composé : I. La Poésie ; II. Le Roman : III. Le Théâtre ; IV. La Philosophie ; V. La Critique et les Essais ; VI. L'Évolution de la langue et du style. DANS LES REVUES Commémorations littéraires La Renaissance énumère les commémorations qui sont annoncées pour la
les renseignements qu'il leur était difficile jusqu'à présent de réunir. Le plan de ce tableau nous parait nouveau. Il ne s'agit pas ici d'une critique aride et froide, mais bien de faire revivre dans l'imagination du lecteur tout un quart de siècle de vie littéraire avec ses efforts, ses luttes, son énorme labeur. À côté de l'appréciation des œuvres, on trouvera la physionomie des auteurs, et l'on sera plongé dans l'atmosphère dans laquelle ils ont vécu. MM. Louis Dumont-Wilden, Émile Henriot, Maurice Le Blond, de Bersaucourt, Pierre Mac Orlan, Jules Bertaut, etc., collaboreront à cet ouvrage dont le premier volume sera ainsi composé : I. La Poésie ; II. Le Roman : III. Le Théâtre ; IV. La Philosophie ; V. La Critique et les Essais ; VI. L'Évolution de la langue et du style. DANS LES REVUES Commémorations littéraires La Renaissance énumère les commémorations qui sont annoncées pour la fin de cette année : En septembre, le 10, pèlerinage des Amis de Lamennais, à La Chênaie, près de Dinard. M. Anatole France, présidera. Le 10 septembre, à Phalsbourg, le monument Erckmann-Chatrian sera inauguré. Le 1er octobre, grande fête littéraire et artistique en l'honneur du cinquantième anniversaire d'Arlésienne. En octobre, cinquantenaire de la mort de Théophile Gautier « le parfait magicien des Fleurs françaises », que critiques et poètes de tout opinion s'étaient divisés à saluer avec respect, comme un esprit admirable et un grand poète. Quant au traditionaliste Autran, il lui écrivait : « Tu seras classique, malgré toi, cher Gautier. » Classique, l'homme au gilet rouge des soirs de fête, ce n'est encore passé que la postérité donne raison à Autran. D'autre part, le Mercure de France annonce qu'il y aura, à la fin de septembre, une journée Rémy de Gourmont à Coutances (Manche), ville natale de l'auteur des Épilogues. On inaugurera le buste de l'écrivain, œuvre de Mme Suzanne de Gourmont, et, sur le petit théâtre de la ville, on interprétera L'Ombre d'une femme, comédie en un acte, publiée dans les derniers numéros de l'Imprimerie gourmontienne et que Rémy de Gourmont avait écrite pour la Comédie-Française. Coquilles
cinquantenaire de la mort de Théophile Gautier « le parfait magicien des Fleurs françaises », que critiques et poètes de tout opinion s'étaient divisés à saluer avec respect, comme un esprit admirable et un grand poète. Quant au traditionaliste Autran, il lui écrivait : « Tu seras classique, malgré toi, cher Gautier. » Classique, l'homme au gilet rouge des soirs de fête, ce n'est encore passé que la postérité donne raison à Autran. D'autre part, le Mercure de France annonce qu'il y aura, à la fin de septembre, une journée Rémy de Gourmont à Coutances (Manche), ville natale de l'auteur des Épilogues. On inaugurera le buste de l'écrivain, œuvre de Mme Suzanne de Gourmont, et, sur le petit théâtre de la ville, on interprétera L'Ombre d'une femme, comédie en un acte, publiée dans les derniers numéros de l'Imprimerie gourmontienne et que Rémy de Gourmont avait écrite pour la Comédie-Française. Coquilles typographiques Une des plus célèbres coquilles typographiques fut commise par le journal d'Henri Rochefort, lors d'une maladie du pamphlétaire ; les lecteurs eurent la surprise de lire un matin le bulletin de santé suivant : « Le vieux persiste ». Bien entendu, il fallait lire « le malheureux ». Aux Éclipses signale d'autres errata du même genre : Quand il communiqua à M. René Bazin les deux actes en vers qu'avecragement, déracinés il avait, auprès de ses nouvelles, la Maison et Banlieue, Guillat de Saix, reçut de l'immortel une lettre étrange contenant l'étonnement d'un des alexandrins de la pièce où il avait du : « Il me semble à présent, les dieux m'en soit avenu, qu'il anticipe d'au moins cinq ans de plus, à cinq ans de moins. » « Le pluriel, les dieux, employé par un moderne, m'a toujours paru misérable ; dans la Louche d'un vieux soldat, n'est-ce pas, de plus, invraisemblable », écrivait M. Bazin. Mais l'adaptateur n'eut point de peine à se justifier. La dactylographie seule était coupable. Il avait écrit, lui : Les deux m'en sont témoins. La même petite mésaventure vient d'arriver à l'archiviste de Noël HLES CLIPII le choix (le poème publié chez
Éclipses signale d'autres errata du même genre : Quand il communiqua à M. René Bazin les deux actes en vers qu'avecragement, déracinés il avait, auprès de ses nouvelles, la Maison et Banlieue, Guillat de Saix, reçut de l'immortel une lettre étrange contenant l'étonnement d'un des alexandrins de la pièce où il avait du : « Il me semble à présent, les dieux m'en soit avenu, qu'il anticipe d'au moins cinq ans de plus, à cinq ans de moins. » « Le pluriel, les dieux, employé par un moderne, m'a toujours paru misérable ; dans la Louche d'un vieux soldat, n'est-ce pas, de plus, invraisemblable », écrivait M. Bazin. Mais l'adaptateur n'eut point de peine à se justifier. La dactylographie seule était coupable. Il avait écrit, lui : Les deux m'en sont témoins. La même petite mésaventure vient d'arriver à l'archiviste de Noël HLES CLIPII le choix (le poème publié chez Crès. C'est pourquoi une petite feuille d'errata jointe au volume : Page 3V, ligne 5; lire Dieu au lieu de Vœux. Jules Guesde, poète En 1880, vivait, à Marseille, un Romain de naissance dont les ancêtres avaient soutenu les luttes de l'Indépendance et lui-même était de la complexion généreusement rebelle. Jean Lombard disait de lui : « Un philosophe, un apôtre, un stoïcien des grandes époques. » Argyniidès publia différents ouvrages sociaux et devint à Marseille l'animateur d'un groupe politique dont l'activité convenait à son tempérament. En 1885, il épousa une Française, Mlle Napoléon, qui glissait souvent au milieu des réunions du groupe un bel album, que ses hôtes enrichissaient d'autographes. Notre confrère Paul Louisbidoil a eu communication de cet album. Il y a trouvé une phrase de la main de Victor Hugo, une autre de Léon Cladel, des poèmes inédits de Louise Michel, Jean Lombard, Clovis Hugues, et Jules Guesde. Les vers de ce dernier ajoutent un élan à sa renommée. Ils portent ce titre : Notre-Dame d'Arcachon et chantent (si l'on peut dire) la mer. C'est, que la force est là le moment de la vie ; L'avenir, c'est cette eau qui, lumière et chaleur, vécut avec l'Humanité,
Jean Lombard disait de lui : « Un philosophe, un apôtre, un stoïcien des grandes époques. » Argyniidès publia différents ouvrages sociaux et devint à Marseille l'animateur d'un groupe politique dont l'activité convenait à son tempérament. En 1885, il épousa une Française, Mlle Napoléon, qui glissait souvent au milieu des réunions du groupe un bel album, que ses hôtes enrichissaient d'autographes. Notre confrère Paul Louisbidoil a eu communication de cet album. Il y a trouvé une phrase de la main de Victor Hugo, une autre de Léon Cladel, des poèmes inédits de Louise Michel, Jean Lombard, Clovis Hugues, et Jules Guesde. Les vers de ce dernier ajoutent un élan à sa renommée. Ils portent ce titre : Notre-Dame d'Arcachon et chantent (si l'on peut dire) la mer. C'est, que la force est là le moment de la vie ; L'avenir, c'est cette eau qui, lumière et chaleur, vécut avec l'Humanité, surgit de la série des êtres que recèle encore sa profondeur. Le plus grave c'est que, lorsqu'il écrivait ces vers (1889), Guesde avait près de 45 ans. Il n'avait même pas l'excuse de sa jeunesse. LE PARLOIR nos lecteurs causent Un touriste furieux Il y a des bons hôtelsiers en France, il y en a de mauvais et ceux-ci font beaucoup de tort à ceux-là, nuisent au bon renom de notre pays et découragent les touristes; qui finissent par ne pas rester chez eux plutôt que de s'exposer à des mésaventures semblables à celle qui est arrivée à l'un de nos lecteurs. J'avais écrit à un hôtel de Saint-Malo pour réclamer le timbre que j'avais joint à ma lettre. Je ne reçus de réponse. Je me mis tout de même en route avec ma femme, mais quand je arrivai audit hôtel, on me répondit qu'il était plein. Force me fut donc d'aller chercher un gîte ailleurs, ce qui ne fut pas facile. Dans un autre hôtel, à raison de trente francs par jour, on nous logea dans une chambre qui avait vue non sur la mer, mais sur une fabrique de plâtre. C'était déjà un inconvénient mais il y en
France, il y en a de mauvais et ceux-ci font beaucoup de tort à ceux-là, nuisent au bon renom de notre pays et découragent les touristes; qui finissent par ne pas rester chez eux plutôt que de s'exposer à des mésaventures semblables à celle qui est arrivée à l'un de nos lecteurs. J'avais écrit à un hôtel de Saint-Malo pour réclamer le timbre que j'avais joint à ma lettre. Je ne reçus de réponse. Je me mis tout de même en route avec ma femme, mais quand je arrivai audit hôtel, on me répondit qu'il était plein. Force me fut donc d'aller chercher un gîte ailleurs, ce qui ne fut pas facile. Dans un autre hôtel, à raison de trente francs par jour, on nous logea dans une chambre qui avait vue non sur la mer, mais sur une fabrique de plâtre. C'était déjà un inconvénient mais il y en avait d'autres : le somnier du lit était cassé, les matelas étaient à moitié que l'on changeait rarement et, pour avoir le chauffage à volonté, il fallait monter un étage. Je ne parle pas de bonne, qui entrait sans frapper, sous prétexte qu'elle était "ma fille". Après deux nuits, passées dans des conditions aussi délicieuses, nous pliâmes bagage et demandâmes à l'hôte, dont le total m'étonna : il s'élevait à 128 francs, se décomposant ainsi : 120 francs de chambre, plus 4 francs de taxe de séjour plus 4 francs d'omnibus. Je demandai des explications et rappelai que le prix de la chambre avait été fixé à trente francs. L'hôte nous dit — Nous ne vous cachez pas que je fus pris alors d'une violente colère et, comme la nature m'a doué d'une voix assez puissante, j'amenai tout le quartier. Le propriétaire fut aussitôt à nous et il me rendit soixante francs sur ma facture. J'estime que j'ai bien fait de "rouspter" et je m'engage tous les voyageurs à agir ainsi s'ils se trouvent dans mon cas. Certainement notre correspondant a eu raison, mais avouez que c'est bien ennuyeux d'en arriver à discuter ainsi avec l'hôtelier de mauvaise foi. Pour
dans des conditions aussi délicieuses, nous pliâmes bagage et demandâmes à l'hôte, dont le total m'étonna : il s'élevait à 128 francs, se décomposant ainsi : 120 francs de chambre, plus 4 francs de taxe de séjour plus 4 francs d'omnibus. Je demandai des explications et rappelai que le prix de la chambre avait été fixé à trente francs. L'hôte nous dit — Nous ne vous cachez pas que je fus pris alors d'une violente colère et, comme la nature m'a doué d'une voix assez puissante, j'amenai tout le quartier. Le propriétaire fut aussitôt à nous et il me rendit soixante francs sur ma facture. J'estime que j'ai bien fait de "rouspter" et je m'engage tous les voyageurs à agir ainsi s'ils se trouvent dans mon cas. Certainement notre correspondant a eu raison, mais avouez que c'est bien ennuyeux d'en arriver à discuter ainsi avec l'hôtelier de mauvaise foi. Pour photograhier une tombe Un de nos abonnés, voulant envoyer à une parente la photographie de la tombe du cimetière des Batignolles, portant en bandoulière un petit appareil. Il ne pouvait supposer qu'il commettait une faute, aussi son étonnement fut grand quand un garde l'interpella à ce point : "Comment avez-vous pu pénétrer avec cela ? Vous savez donc bien que c'est défendu ?" Ledit hôte répondit : "Oui, si vous aviez su, vous ne l'auriez pas mis entre les mains de la Conservatrice qui l'aurait conservé jusqu'à votre départ." La voix dut finalement radoucir et il continua : "Je comprends, si vous voulez, le Conservateur... C'est un homme très doux, beaucoup plus doux que moi..." "Non, merci, je ne veux pas la faire, je n'éprouve pas le besoin de causer avec lui ou avec vous." "Vous avez tort, cela ne vous coûterait qu'un franc 25." "Comment, en cette occasion, ce petit moment vous permettra de photographier tout ce que vous voudrez..." Et notre abonné termine en nous demandant si cette interdiction de photographier une tombe, interdiction qui est levée dès qu'on verse 2 fr. 25, figure vraiment au règlement. Je l'ignore, mais c'est fort possible. La dictature considère peut-être un
pu pénétrer avec cela ? Vous savez donc bien que c'est défendu ?" Ledit hôte répondit : "Oui, si vous aviez su, vous ne l'auriez pas mis entre les mains de la Conservatrice qui l'aurait conservé jusqu'à votre départ." La voix dut finalement radoucir et il continua : "Je comprends, si vous voulez, le Conservateur... C'est un homme très doux, beaucoup plus doux que moi..." "Non, merci, je ne veux pas la faire, je n'éprouve pas le besoin de causer avec lui ou avec vous." "Vous avez tort, cela ne vous coûterait qu'un franc 25." "Comment, en cette occasion, ce petit moment vous permettra de photographier tout ce que vous voudrez..." Et notre abonné termine en nous demandant si cette interdiction de photographier une tombe, interdiction qui est levée dès qu'on verse 2 fr. 25, figure vraiment au règlement. Je l'ignore, mais c'est fort possible. La dictature considère peut-être un cimetière comme un musée où il est défendu aux visiteurs de photographier les œuvres exposées. Mais ce qui m'étonne, c'est cette taxe de 2 fr. 25 grâce à laquelle l'autorisation est accordée. À quoi sert cet argent ? À l'embellissement du champ de repos, à l'achat de fleurs pour orner les corbeilles ou à l'entretien des sépultures abandonnées ? Voilà ce qu'il serait intéressant de savoir. Le lecteur des lecteurs, Nous prions nos abonnés de toutlier bien, pour chaque changement d'adresse, nous envoyer une des bandes des derniers numéros de leur journal, en Accompagnant de 0 fr. 75 en timbres-poste. Contes de l'Œuvre LA VILLA BOMBONILLE Cyprien Bombonille, maçon de son époque, à la Chastre qui est, somme toute, ne l'ignorez pas, le plus vieux quartier Chantepie. Sa maison, qu'il avait héritée de ses parents, était une des plus anciennes du lieu et véritablement elle ne tenait debout que par un miracle d'équilibre. Fatigué de passer son temps à la consolider, rétablissant, un pan de mur tandis que de l'autre côté un plafond menait ruine, un soir Cyprien Bombonille dit à sa femme, à la Noria, sa femme : — Vois-tu, il faut en finir. Je perds mon temps à
les corbeilles ou à l'entretien des sépultures abandonnées ? Voilà ce qu'il serait intéressant de savoir. Le lecteur des lecteurs, Nous prions nos abonnés de toutlier bien, pour chaque changement d'adresse, nous envoyer une des bandes des derniers numéros de leur journal, en Accompagnant de 0 fr. 75 en timbres-poste. Contes de l'Œuvre LA VILLA BOMBONILLE Cyprien Bombonille, maçon de son époque, à la Chastre qui est, somme toute, ne l'ignorez pas, le plus vieux quartier Chantepie. Sa maison, qu'il avait héritée de ses parents, était une des plus anciennes du lieu et véritablement elle ne tenait debout que par un miracle d'équilibre. Fatigué de passer son temps à la consolider, rétablissant, un pan de mur tandis que de l'autre côté un plafond menait ruine, un soir Cyprien Bombonille dit à sa femme, à la Noria, sa femme : — Vois-tu, il faut en finir. Je perds mon temps à retaper cette vieille bicoque, ce qui ne l'empêchera pas un de ces quatre matins de nous tomber sur la tête. J'ai bien envie d'acheter un terrain, ici ou là, et d'y bâtir une maisonnette confortable où nous pourrons vivre tranquilles en attendant nos vieux jours. Les affaires n'ont pas trop mal marché depuis quelque temps ; nous avons quelques billets de mille chez M. Drapelle et ils ne pourraient être mieux employés ! La Noria fit la grimace ; elle n'aimait pas les aventures, et estimait que, c'en était une. Certes le logis manquait de commodités, mais elle y avait ses habitudes, et quant à sa solidité, puisqu'elle était de bout depuis deux ou trois cents ans, il n'y avait pas de raison pour qu'elle s'écroulât du jour au lendemain. Je pense qu'il serait plus sage, de laisser nos quatre sous chez le banquier, car on ne sait pas de quoi demain sera fait, et ma foi, plus tard, quand nous serons vieux et que notre magot sera un peu plus gros, rien ne nous empêchera d'acheter une autre maison où nous vivrons plus à l'aise nos dernières années. Mais Cyprien hocha la tête ; il avait son idée et,
mal marché depuis quelque temps ; nous avons quelques billets de mille chez M. Drapelle et ils ne pourraient être mieux employés ! La Noria fit la grimace ; elle n'aimait pas les aventures, et estimait que, c'en était une. Certes le logis manquait de commodités, mais elle y avait ses habitudes, et quant à sa solidité, puisqu'elle était de bout depuis deux ou trois cents ans, il n'y avait pas de raison pour qu'elle s'écroulât du jour au lendemain. Je pense qu'il serait plus sage, de laisser nos quatre sous chez le banquier, car on ne sait pas de quoi demain sera fait, et ma foi, plus tard, quand nous serons vieux et que notre magot sera un peu plus gros, rien ne nous empêchera d'acheter une autre maison où nous vivrons plus à l'aise nos dernières années. Mais Cyprien hocha la tête ; il avait son idée et, quand Cyprien avait une idée, rien ne l'en pouvait faire démordre. D'ailleurs, il se présenta une occasion tellement avantageuse qu'hésiter eût été imbécile. Voici que Vachouiras, le marchand de cochons, ne pouvait plus faire face à ses affaires ; il devait un peu partout et, particulièrement, à Bombonille l'assez forte somme des réparations qu'il avait faites l'année dernière à ses porcheries, et il parlait de vendre quelques-unes de ses propriétés, notamment le jardin qu'il avait en bordure de l'avenue de la Gare. Il avait même dit à Cyprien : "Si tu le veux, je te donne la préférence ; ce sera, en ajoutant deux mille francs, le paiement de ce que je te dois !" En somme, en déboursant deux mille francs, Bombonille pouvait être propriétaire du plus joli terrain de Chantepie, et il dit à la Nore "Tu vois cette jolie petite maison que l'on pourrait construire !". "Si c'est ton idée ! fit la Nore, qui savait bien que Cyprien n'en faisait jamais qu'à sa tête." Et Bombonille acheta le terrain et se mit à construire sa maison. Du moyen qu'y était, n'est-ce pas, il eût été stupide de ne pas faire bien les choses. Il avait demandé
somme des réparations qu'il avait faites l'année dernière à ses porcheries, et il parlait de vendre quelques-unes de ses propriétés, notamment le jardin qu'il avait en bordure de l'avenue de la Gare. Il avait même dit à Cyprien : "Si tu le veux, je te donne la préférence ; ce sera, en ajoutant deux mille francs, le paiement de ce que je te dois !" En somme, en déboursant deux mille francs, Bombonille pouvait être propriétaire du plus joli terrain de Chantepie, et il dit à la Nore "Tu vois cette jolie petite maison que l'on pourrait construire !". "Si c'est ton idée ! fit la Nore, qui savait bien que Cyprien n'en faisait jamais qu'à sa tête." Et Bombonille acheta le terrain et se mit à construire sa maison. Du moyen qu'y était, n'est-ce pas, il eût été stupide de ne pas faire bien les choses. Il avait demandé un bout d'plan à un architecte de sa connaissance et, au fur et à mesure que la maison de Bombonille s'élevait sur l'avenue de la Gare, elle faisait l'étonnement des bonnes gens de Chantepie. Et quand elle se dressa, achevée, avec son rez-de-chaussée surélevé où l'on parvenait par un escalier de pierre terminé en terrasse, quand on eut posé de-ci de-là, des carrelages en faïence vernissée et que le pignon fut été bordé de son lambrequin de bois artistiquement découpé, il n'y eut qu'un cri dans tout le pays pour proclamer que la villa de Bombonille était véritablement la plus jolie de l'avenue qui est pourtant le quartier aristocratique et riche de Chantepie. Comme bien on pense, il ne pouvait être question, dans une si jolie maison, de transporter les meubles anciens et si communs de la masure de la Clastre ; pendant qu'il y était, Bombonille s'en vint donc à Honorias et commanda à M. Détourlé, le grand ébéniste de la sous-préfecture, une salle à manger, une chambre à coucher, et la foi — tant pis si la Nore le grondait ! — un petit salon, le tout dans le dernier goût du jour. Quand ce superbe mobilier arriva