jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
des antécédents entièrement déroulée, elle pourra se montrer avec une parfaite vraisemblance. On aura beau me dire que ces antécédents se succèdent avec une rapidité prodigieuse; le temps ici ne fait rien à l'affaire; la sensation qui provoque le rêve doit figurer à un titre quelconque dans le premier tableau et dans les suivants, et non pas seulement dans le dernier. Des scènes successives peuvent d'ailleurs se présenter simultanément à la conscience du rêveur; car l'imagination dans le rêve n'exclut ni le souvenir ni la prévision; je me figure, par exemple, être dans telle ville de province; en même temps je me dis que j'y suis venu de Paris par chemin de fer; ou bien, inversement, je me figure que je suis dans une gare de Paris entouré de bagages pour prendre un train qui me mènera ici ou là. M. P. Tannery a cité un rêve construit sur ce type: il assistait à un enterrement, et, en même temps, il se souvenait que la mort du défunt lui avait été apprise et racontée avec détails par tel ami. Maury a donc pu sur l'échafaud se souvenir du tribunal; il a pu également devant ses juges prévoir l'échafaud et le couperet. Si l'on note scrupuleusement les détails d'un rêve, on arrive ainsi souvent à le simplifier beaucoup, ce qui d'ailleurs n'en simplifie pas la description, bien au contraire. Un psychologue d'occasion racontera ses rêves comme autant d'anecdotes; le récit en sera rapide et vivant, mais trompeur; lorsqu'un psychologue exercé raconte les siens, il ressemble au critique d'art expliquant laborieusement un tableau dont nous saisirions en trois regards et le sens et l'effet; il a soin de distinguer ce qui est image, ce qui est idée, ce qui est sentiment, c'est-à-dire ce que l'on voit ou entend, ce que l'on se dit, sans paroles, à propos des images, la nuance d'émotion qui accompagne les images et les pensées parmi les images; il distingue non seulement les visuelles, les auditives et les autres, s'il s'en présente, mais encore celles qui sont ou paraissent vives et celles qui paraissent pâles et vagues, celles
couperet. Si l'on note scrupuleusement les détails d'un rêve, on arrive ainsi souvent à le simplifier beaucoup, ce qui d'ailleurs n'en simplifie pas la description, bien au contraire. Un psychologue d'occasion racontera ses rêves comme autant d'anecdotes; le récit en sera rapide et vivant, mais trompeur; lorsqu'un psychologue exercé raconte les siens, il ressemble au critique d'art expliquant laborieusement un tableau dont nous saisirions en trois regards et le sens et l'effet; il a soin de distinguer ce qui est image, ce qui est idée, ce qui est sentiment, c'est-à-dire ce que l'on voit ou entend, ce que l'on se dit, sans paroles, à propos des images, la nuance d'émotion qui accompagne les images et les pensées parmi les images; il distingue non seulement les visuelles, les auditives et les autres, s'il s'en présente, mais encore celles qui sont ou paraissent vives et celles qui paraissent pâles et vagues, celles qui simulent des sensations et celles qui sont interprétées comme des souvenirs, etc., etc.; bref, il s'intéresse bien moins à l'histoire racontée par le rêve qu'au moi dissocié, déséquilibré, anormal, qui a été l'auteur et la dupe de cette histoire. À procéder autrement, il risquerait de transformer un fait psychologique intéressant en un mauvais conte fantastique. Autre est l'œuvre du romancier, autre celle du psychologue; le romancier imite l'histoire vraie, la vie réelle; le rêve, que le psychologue doit décrire tel qu'il est, le rêve a ses lois propres, différentes de celles de la vie réelle. L'esprit lourdement positif qui se contente de nier les miracles ne comprendra jamais les religions. De même, s'il l'on veut comprendre le rêve, il ne faut pas nier simplement les merveilles du rêve. J'admets la succession rapide des images; j'admets l'effet en apparence rétroactif de certaines influences physiques; mais j'estime que ces deux faits sont exagérés dans le rêve de Maury, ce rêve ayant été mal observé par un psychologue amateur encore inexpérimenté, non encore en possession de la méthode qui lui a valu plus tard une légitime notoriété. Si l'on veut étudier après lui ces deux mêmes faits, il ne s'agit ni de
intéressant en un mauvais conte fantastique. Autre est l'œuvre du romancier, autre celle du psychologue; le romancier imite l'histoire vraie, la vie réelle; le rêve, que le psychologue doit décrire tel qu'il est, le rêve a ses lois propres, différentes de celles de la vie réelle. L'esprit lourdement positif qui se contente de nier les miracles ne comprendra jamais les religions. De même, s'il l'on veut comprendre le rêve, il ne faut pas nier simplement les merveilles du rêve. J'admets la succession rapide des images; j'admets l'effet en apparence rétroactif de certaines influences physiques; mais j'estime que ces deux faits sont exagérés dans le rêve de Maury, ce rêve ayant été mal observé par un psychologue amateur encore inexpérimenté, non encore en possession de la méthode qui lui a valu plus tard une légitime notoriété. Si l'on veut étudier après lui ces deux mêmes faits, il ne s'agit ni de les affirmer à la légère, ni de les nier brutalement, mais d'en déterminer exactement les circonstances et le degré et de démêler la part d'illusion qui, s'y mêlant à la réalité, peut tromper un observateur sans méfiance. Mais le problème, dira-t-on, sera très facile à résoudre le jour où l'on se décidera à le traiter par une méthode vraiment expérimentale. M. P. Tannery, indécis entre la somnolence et le réveil, tenait sa montre dans sa main; procédé fort imparfait, il le sait; deux observateurs au moins sont nécessaires, celui qui dort, et celui qui, l'ayant éveillé, a une montre sous les yeux et un crayon entre les doigts; ceci-ci notera l'heure précise où le sommeil envahit son camarade, l'heure précise du réveil, provoquant au besoin ce réveil par des procédés ingénieux et variés; puis il écrira sous la dictée du dormeur réveillé le récit des songes survenus dans un intervalle de temps rigoureusement délimité. Toute autre méthode est incertaine. Qu'on annexe donc à un laboratoire de psychophysiologie quelque chose d'analogue à la salle d'incubation des temples grecs et égyptiens; car la chronométrie du rêve sera expérimentale ou ne sera pas. D'accord, répondrai-je; mais l'observation expérimentale est exposée aux mêmes illusions
se décidera à le traiter par une méthode vraiment expérimentale. M. P. Tannery, indécis entre la somnolence et le réveil, tenait sa montre dans sa main; procédé fort imparfait, il le sait; deux observateurs au moins sont nécessaires, celui qui dort, et celui qui, l'ayant éveillé, a une montre sous les yeux et un crayon entre les doigts; ceci-ci notera l'heure précise où le sommeil envahit son camarade, l'heure précise du réveil, provoquant au besoin ce réveil par des procédés ingénieux et variés; puis il écrira sous la dictée du dormeur réveillé le récit des songes survenus dans un intervalle de temps rigoureusement délimité. Toute autre méthode est incertaine. Qu'on annexe donc à un laboratoire de psychophysiologie quelque chose d'analogue à la salle d'incubation des temples grecs et égyptiens; car la chronométrie du rêve sera expérimentale ou ne sera pas. D'accord, répondrai-je; mais l'observation expérimentale est exposée aux mêmes illusions que la simple observation du psychologue solitaire; il importe donc de faire la critique des faits rapportés jusqu'à présent par les observateurs et d'essayer d'y démêler le vraisemblable et l'invraisemblable par la méthode ordinaire des psychologues, méthode faite de tâtonnements, d'hypothèses, d'analogies et de discussions, méthode sans rigueur, qui n'aura jamais son orchestration, et qui pourtant a fait ses preuves. Accordons à l'opinion commune que le rêveur vit à l'américaine, comme quelqu'un qui a la fièvre et qui s'agite sans but, ou qui se hâte pour ne pas manquer un train; accordons que le rythme de la conscience pendant le rêve atteint toujours ou très souvent le maximum de rapidité observable dans l'état de veille, que ce maximum, exceptionnel et un peu morbide pendant la veille, est normal pendant le sommeil. L'hypothèse ainsi mesurée concorde avec tout ce que l'on sait du rêve, ou l'imagination domine, exaltée et sans frein, délivrée du contrôle inhibiteur de la raison. Mais peut-on aller plus loin? Doit-on supposer à la conscience du rêveur un rythme extravagant, une vitesse d'imagination telle que nous ne pourrions la suivre, si par impossible elle était présente à notre attention d'homme éveillé? Voilà ce que je ne saurais admettre.
jamais son orchestration, et qui pourtant a fait ses preuves. Accordons à l'opinion commune que le rêveur vit à l'américaine, comme quelqu'un qui a la fièvre et qui s'agite sans but, ou qui se hâte pour ne pas manquer un train; accordons que le rythme de la conscience pendant le rêve atteint toujours ou très souvent le maximum de rapidité observable dans l'état de veille, que ce maximum, exceptionnel et un peu morbide pendant la veille, est normal pendant le sommeil. L'hypothèse ainsi mesurée concorde avec tout ce que l'on sait du rêve, ou l'imagination domine, exaltée et sans frein, délivrée du contrôle inhibiteur de la raison. Mais peut-on aller plus loin? Doit-on supposer à la conscience du rêveur un rythme extravagant, une vitesse d'imagination telle que nous ne pourrions la suivre, si par impossible elle était présente à notre attention d'homme éveillé? Voilà ce que je ne saurais admettre. En effet, ayant eu l'occasion d'écrire quelques pages sur le sommeil et les rêves à propos du livre de M. Delboeuf, j'aurais pu formuler ces réserves (voir L'unité de temps, dans les récits de rêves, est presque toujours le tableau, autrement dit le décor où pense, parle et s'agite le moi du dormeur. Si le décor change quatre ou cinq fois, le temps paraît long au dormeur lui-même et surtout à l'homme éveillé qui lui succède. Mais rien n'est plus trompeur qu'un pareil étalon. Je puis feuilleter en dix minutes une histoire de l'Univers illustrée, constatant et comprenant toutes les images qui s'y succèdent, depuis la bataille de Tolbiac jusqu'à celle de Waterloo; je puis en quelques secondes constater et comprendre les huit ou dix gravures juxtaposées sur deux pages d'un grand journal illustré. Et, dans ces deux faits, les mouvements de la main et les mouvements de l'œil prennent un temps appréciable, tandis que dans le rêve comme au théâtre le changement a vue du décor se fait sans l'intervention de mes muscles. Dans l'exemple rapporté par M. P. Tannery, les quatre scènes demandent pour être aperçues distinctement moins de temps qu'il n'en faut pour les nommer brièvement «
moi du dormeur. Si le décor change quatre ou cinq fois, le temps paraît long au dormeur lui-même et surtout à l'homme éveillé qui lui succède. Mais rien n'est plus trompeur qu'un pareil étalon. Je puis feuilleter en dix minutes une histoire de l'Univers illustrée, constatant et comprenant toutes les images qui s'y succèdent, depuis la bataille de Tolbiac jusqu'à celle de Waterloo; je puis en quelques secondes constater et comprendre les huit ou dix gravures juxtaposées sur deux pages d'un grand journal illustré. Et, dans ces deux faits, les mouvements de la main et les mouvements de l'œil prennent un temps appréciable, tandis que dans le rêve comme au théâtre le changement a vue du décor se fait sans l'intervention de mes muscles. Dans l'exemple rapporté par M. P. Tannery, les quatre scènes demandent pour être aperçues distinctement moins de temps qu'il n'en faut pour les nommer brièvement « Gondremarck dans mon bureau; Brisse déjeune avec moi; lancement d'un ballon les deux Barrault et une ménagerie,» (c'est-à-dire, probablement, les deux Barrault et des barrières de cages derrière lesquelles des animaux, l'une des deux images homonymes ayant immédiatement provoqué l'autre). M. Tannery considère comme certain que ces quatre tableaux lui ont apparu « pendant le temps très court qui a suffi pour que les centres moteurs actionnent ses organes vocaux et leur fissent prononcer le mot Baron », sur lequel il s'est réveillé. La conclusion dépasse les prémisses. Puisque, comme il l'avoue, l'entrevue projetée avec le personnage de ce nom « n'était pas sans le préoccuper », je suppose qu'il y pensait tout en dormant et qu'inconsciemment il cherchait le nom du personnage; sa mémoire lui fournissait d'abord des contigus du mot cherché, « Gondremarck. Brisse », puis des analogues, « ballon, Barrault », une image visuelle accompagnant ou traduisant chacun de ces mots; enfin elle lui fournit le mot intéressant et souhaité, « Baron », qui, le rappelant à la vie réelle, l'arrache au sommeil. Dans l'état de veille, bien souvent, la mémoire, dirigée par la réflexion, ne procède pas autrement. Pour toutes ces raisons je ne saurais voir
ont apparu « pendant le temps très court qui a suffi pour que les centres moteurs actionnent ses organes vocaux et leur fissent prononcer le mot Baron », sur lequel il s'est réveillé. La conclusion dépasse les prémisses. Puisque, comme il l'avoue, l'entrevue projetée avec le personnage de ce nom « n'était pas sans le préoccuper », je suppose qu'il y pensait tout en dormant et qu'inconsciemment il cherchait le nom du personnage; sa mémoire lui fournissait d'abord des contigus du mot cherché, « Gondremarck. Brisse », puis des analogues, « ballon, Barrault », une image visuelle accompagnant ou traduisant chacun de ces mots; enfin elle lui fournit le mot intéressant et souhaité, « Baron », qui, le rappelant à la vie réelle, l'arrache au sommeil. Dans l'état de veille, bien souvent, la mémoire, dirigée par la réflexion, ne procède pas autrement. Pour toutes ces raisons je ne saurais voir dans ce rêve de M. Tannery un exemple probant de consécution d'images ultra-rapide; j'y vois seulement un fait d'association des plus curieux. Pour mesurer le temps des rêves, il vaut mieux s'attacher aux faits que aux paroles qu'aux images visuelles. Celles-ci se prêtent docilement aux agrandissements, aux réductions, aux simplifications de la ligne et de la couleur; elles se laissent longuement contempler ou passent devant la conscience comme des éclairs tandis que la parole humaine est à la fois inextensible et incompressible au-delà de certaines limites. Une phrase dite trop lentement n'offre plus aucun sens, la liaison des syllabes et des mots ayant disparu; inversement chacun sait qu'un acteur qui « détaille » son rôle trop vite amuse ou émeut encore, mais n'est plus compris, et qu'un parleur quelconque ne pourrait presser le mouvement à l'excès sans risquer de supprimer des mots ou des syllabes. Les sténographes savent par expérience qu'il y a pour l'éloquence parlementaire ou judiciaire un certain maximum de vitesse que les procédés de leur art doivent pouvoir égaler, mais n'ont pas besoin de dépasser. Enfin, la parole intérieure peut être plus rapide que l'extérieure, puisqu'on n'a pas la peine d'articuler, et le monologue purement intérieur d'un
de la ligne et de la couleur; elles se laissent longuement contempler ou passent devant la conscience comme des éclairs tandis que la parole humaine est à la fois inextensible et incompressible au-delà de certaines limites. Une phrase dite trop lentement n'offre plus aucun sens, la liaison des syllabes et des mots ayant disparu; inversement chacun sait qu'un acteur qui « détaille » son rôle trop vite amuse ou émeut encore, mais n'est plus compris, et qu'un parleur quelconque ne pourrait presser le mouvement à l'excès sans risquer de supprimer des mots ou des syllabes. Les sténographes savent par expérience qu'il y a pour l'éloquence parlementaire ou judiciaire un certain maximum de vitesse que les procédés de leur art doivent pouvoir égaler, mais n'ont pas besoin de dépasser. Enfin, la parole intérieure peut être plus rapide que l'extérieure, puisqu'on n'a pas la peine d'articuler, et le monologue purement intérieur d'un esprit enthousiaste ou agité est sans doute le phénomène où la parole atteint son maximum de rapidité. Mais je ne saurais concevoir qu'elle ait pendant le sommeil une accélération plus grande encore. Rêver tout haut étant une exception, la parole rêvée, d'ordinaire, est à la fois intérieure et externe; je crois causer, je crois entendre tantôt ma voix, tantôt celle d'un compagnon, et comme je n'articule pas, ce dialogue imaginaire est rapide; ce que je nie a priori, en attendant la preuve expérimentale, c'est que cette rapidité soit déconcertante, c'est qu'elle dépasse notablement la rapidité maximum de l'état de veille. Comme exemple je vais citer un fait inédit d'association par les mots que le rêve « Baron » de M. Tannery m'a fait rechercher et retrouver. Il est ainsi désigné dans mes notes « 22 juin 1880, dernier fait du dernier sommeil »; il consiste uniquement en paroles, les hallucinations visuelles ayant déjà cessé; donc ni changement de décor, ni même aucun décor pour illustrer les paroles. Une voix inconnue prononce une phrase oubliée, où se trouvait le mot « mine », puis aussitôt « Monsieur Egger, voilà ce que vous devriez payer »; puis, sans intervalle, la même voix
crois causer, je crois entendre tantôt ma voix, tantôt celle d'un compagnon, et comme je n'articule pas, ce dialogue imaginaire est rapide; ce que je nie a priori, en attendant la preuve expérimentale, c'est que cette rapidité soit déconcertante, c'est qu'elle dépasse notablement la rapidité maximum de l'état de veille. Comme exemple je vais citer un fait inédit d'association par les mots que le rêve « Baron » de M. Tannery m'a fait rechercher et retrouver. Il est ainsi désigné dans mes notes « 22 juin 1880, dernier fait du dernier sommeil »; il consiste uniquement en paroles, les hallucinations visuelles ayant déjà cessé; donc ni changement de décor, ni même aucun décor pour illustrer les paroles. Une voix inconnue prononce une phrase oubliée, où se trouvait le mot « mine », puis aussitôt « Monsieur Egger, voilà ce que vous devriez payer »; puis, sans intervalle, la même voix ou la mienne (ce point n'était pas net) « Peuple d'Athènes, prends garde d'éclater ! » Là-dessus, réveil et observation écrite. Il va de soi qu'un rêve auditif quelconque, sans jeu de mots, aurait la même valeur pour notre thèse. Qui croira qu'il m'a fallu moins de temps pour imaginer cette suite de mots à l'état de rêve qu'il n'en faut au lecteur éveillé pour l'imaginer à son tour en laissant les caractères d'imprimerie produire dans sa conscience leurs effets habituels? Je veux bien distinguer le lecteur lent et le lecteur pressé; mon défi suppose un lecteur pressé. Maury n'a pas soupçonné la différence que je signale entre les paroles et les visages; car, presque immédiatement avant le rêve de la guillotine, il cite le fait suivant, comme ayant à peu près la même portée « Je me souviens qu'un jour, couchant dans la même chambre qu'un de mes frères, je l'entendis qui prononçait en dormant des mots inarticulés, ou, pour mieux dire, des mots commencés et non finis, le tout avec une extraordinaire vivacité. À son réveil, il avait tout oublié. » L'observation manque un peu de précision, et le texte indique qu'elle doit remonter, comme celles qui la
cette suite de mots à l'état de rêve qu'il n'en faut au lecteur éveillé pour l'imaginer à son tour en laissant les caractères d'imprimerie produire dans sa conscience leurs effets habituels? Je veux bien distinguer le lecteur lent et le lecteur pressé; mon défi suppose un lecteur pressé. Maury n'a pas soupçonné la différence que je signale entre les paroles et les visages; car, presque immédiatement avant le rêve de la guillotine, il cite le fait suivant, comme ayant à peu près la même portée « Je me souviens qu'un jour, couchant dans la même chambre qu'un de mes frères, je l'entendis qui prononçait en dormant des mots inarticulés, ou, pour mieux dire, des mots commencés et non finis, le tout avec une extraordinaire vivacité. À son réveil, il avait tout oublié. » L'observation manque un peu de précision, et le texte indique qu'elle doit remonter, comme celles qui la suivent, à une date assez ancienne; on aimerait à en posséder d'analogues pour la contrôler. Telle qu'elle est, elle ne nous embarrasse pas. Bien plus, j'admets comme possible que les mots commencés par les organes vocaux fussent terminés en imagination, ce qui augmenterait encore la rapidité du discours; mais la supposition n'est pas nécessaire; car, lorsque nous rêvons, la correction du langage est notre moindre souci, et, d'autre part, je sais un observateur qui a constaté dans l'état hypnagogique « des moitiés de mots » purement intérieures et imaginaires, ce qui semble indiquer que la parole rêvée, soit extérieure, soit intérieure, se contente parfois de mots incomplets. Toujours est-il que Maury, auditeur éveillé, a pu suivre le rêve parlé de son frère, puisqu'il en a remarqué les imperfections. Quand on parle de la prodigieuse rapidité des rêves visuels, on croit à une succession d'images tellement rapide que la vue et l'intelligence de l'état de veille seraient incapables de les suivre; on parle de minutes qui, dans l'état de veille, seraient au moins des heures, sinon des jours et des années. La Revue scientifique a publié, le 30 octobre 1886, une petite note signée X., intitulée « Ce qu'on peut rêver
supposition n'est pas nécessaire; car, lorsque nous rêvons, la correction du langage est notre moindre souci, et, d'autre part, je sais un observateur qui a constaté dans l'état hypnagogique « des moitiés de mots » purement intérieures et imaginaires, ce qui semble indiquer que la parole rêvée, soit extérieure, soit intérieure, se contente parfois de mots incomplets. Toujours est-il que Maury, auditeur éveillé, a pu suivre le rêve parlé de son frère, puisqu'il en a remarqué les imperfections. Quand on parle de la prodigieuse rapidité des rêves visuels, on croit à une succession d'images tellement rapide que la vue et l'intelligence de l'état de veille seraient incapables de les suivre; on parle de minutes qui, dans l'état de veille, seraient au moins des heures, sinon des jours et des années. La Revue scientifique a publié, le 30 octobre 1886, une petite note signée X., intitulée « Ce qu'on peut rêver en cinq secondes ». Je vais la copier presque textuellement, mais en ayant soin de numéroter les tableaux successifs 1. J'étais assis dans un bureau de préfecture à côté d'un chef de division, occupé avec lui à un calcul laborieux. Un employé vient s'accoutrer sur la table. Je lève la tête et lui dis « Vous avez oublié de faire ta soupe! » Il proteste. Nous sortons ensemble. « 2. Longs corridors. 3. Je me trouve derrière lui dans la cour (du collège où j'ai été étėvé). 4. Il entre dans l'aile du bâtiment (par où l'on monte dans les classes); sous l'escalier, il me montre un fourneau sur lequel est la soupe, représentée par une coupelle d'hutte avec un peu de blanc au fond (la veille, j'avais fait de la gouache). « Vous avez oublié les légumes, lui dis-je; attez chez le portier, au bout de la cour; vous les trouverez sur une table. » Longue attente. 5. Enfin je le vois, me faisant des signes du fond de la cour, il n'a rien trouvé. Je lui crie : « Mais c'est à gauche! » 6. Je le vois traverser la cour et porter un énorme chou. 7. Je