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Varin de Reims et ceux de Châlons jusqu'à ce que ces derniers soient venus marquer leur place dans notre état civil. Ajoutons qu'un Warin, graveur, était inscrit dès 1749 parmi les membres de la Société littéraire de Reims. Ce fut en 1766, l'année qui suivit l'inauguration de la place Royale et par conséquent au moment où l'on songeait à perpétuer le souvenir de sa création par des œuvres d'art dignes d'elle, que nous voyons l'intendant de la province et le conseil de ville de Reims agir de concert pour assurer aux frères Varin un logement commode et agréable dans cette ville. Un accueil distingué était donc réservé à ces deux artistes que nous avons déjà cités, Joseph et Charles-Nicolas Varin alors dans la fleur de la jeunesse et de l'activité, formés par leur père Jean-Baptiste Varin, élèves du chevalier de La Touche et de leur compatriote Chédel. Dans l'état militaire comme dans la profession d'artiste on était alors bien plus vite mûr qu'aujourd'hui, et la liste des travaux de Joseph Varin avant sa venue à Reims, à l'âge de vingt-six ans, étonnerait nos biographes contemporains : il suffira de rappeler qu'il avait déjà travaillé à Paris et été chargé, en 1765, par les états de Bourgogne, de graver une carte de cette province, et que cet ouvrage lui valut le titre de membre associé de l'Académie de Dijon. Rouillé d'Orfeuil, intendant de Champagne, connaissant le mérite et le talent éprouvé de ses protégés. La lettre suivante en fait foi : "A Châlons le 19 août 1766, "Je ne puis qu'approuver, messieurs, la Délibération que vous avez prise le 14 de ce mois, à l'effet de souscrire pour cent cinquante exemplaires des gravures des fêtes. — Les sieurs Varin qui ont entrepris cet ouvrage, ont déjà fait connaître qu'ils ont des talents, et les secours qu'ils peuvent retirer des conseils de M. Cochin, doivent faire espérer que ces gravures seront intéressantes, surtout pour la ville de Reims; elles lui rapelleront des jours qui doivent être toujours précieux pour les bons et véritables citoyens. J'ai donc visé votre Délibération que je vous
1765, par les états de Bourgogne, de graver une carte de cette province, et que cet ouvrage lui valut le titre de membre associé de l'Académie de Dijon. Rouillé d'Orfeuil, intendant de Champagne, connaissant le mérite et le talent éprouvé de ses protégés. La lettre suivante en fait foi : "A Châlons le 19 août 1766, "Je ne puis qu'approuver, messieurs, la Délibération que vous avez prise le 14 de ce mois, à l'effet de souscrire pour cent cinquante exemplaires des gravures des fêtes. — Les sieurs Varin qui ont entrepris cet ouvrage, ont déjà fait connaître qu'ils ont des talents, et les secours qu'ils peuvent retirer des conseils de M. Cochin, doivent faire espérer que ces gravures seront intéressantes, surtout pour la ville de Reims; elles lui rapelleront des jours qui doivent être toujours précieux pour les bons et véritables citoyens. J'ai donc visé votre Délibération que je vous renvoie ci-joint, et dont vous pouvez remettre une copie aux sieurs Varin, s'ils le désirent." CORRECTION ### Il s'agissait en effet pour eux d'achever et de mettre au jour, d'une part les quatre planches des Gentillecteurs sur la cathédrale de Reims, et, d'autre part, d'y graver les quatre planches monumentales des fêtes de l'inauguration de la place Royale. C'était un labeur de longue haleine qui exigeait la résidence et l'exacte connaissance des lieux. La famille des Varin ou Warin était implantée à Châlons dès le seizième siècle ; ses membres gravèrent sur l'étain d'abord et devinrent progressivement graveurs sur métaux, ainsi que leurs descendants l'ont établi. Leur nom n'était pas inconnu à Reims au dix-septième siècle, mais nous ignorons la parenté qui put exister entre les Varin de Reims et ceux de Châlons jusqu'à ce que ces derniers soient venus marquer leur place dans notre état civil. Ajoutons qu'un Warin, graveur, était inscrit dès 1749 parmi les membres de la Société littéraire de Reims. Ce fut en 1766, l'année qui suivit l'inauguration de la place Royale et par conséquent au moment où l'on songeait à perpétuer le souvenir de sa création par des œuvres d'art dignes d'elle, que nous voyons
des fêtes de l'inauguration de la place Royale. C'était un labeur de longue haleine qui exigeait la résidence et l'exacte connaissance des lieux. La famille des Varin ou Warin était implantée à Châlons dès le seizième siècle ; ses membres gravèrent sur l'étain d'abord et devinrent progressivement graveurs sur métaux, ainsi que leurs descendants l'ont établi. Leur nom n'était pas inconnu à Reims au dix-septième siècle, mais nous ignorons la parenté qui put exister entre les Varin de Reims et ceux de Châlons jusqu'à ce que ces derniers soient venus marquer leur place dans notre état civil. Ajoutons qu'un Warin, graveur, était inscrit dès 1749 parmi les membres de la Société littéraire de Reims. Ce fut en 1766, l'année qui suivit l'inauguration de la place Royale et par conséquent au moment où l'on songeait à perpétuer le souvenir de sa création par des œuvres d'art dignes d'elle, que nous voyons l'intendant de la province et le conseil de ville de Reims agir de concert pour assurer aux frères Varin un logement commode et agréable dans cette ville. Un accueil distingué était donc réservé à ces deux artistes que nous avons déjà cités, Joseph et Charles-Nicolas Varin alors dans la fleur de la jeunesse et de l'activité, formés par leur père Jean-Baptiste Varin, élèves du chevalier de La Touche et de leur compatriote Chédel. Dans l'état militaire comme dans la profession d'artiste on était alors bien plus vite mûr qu'aujourd'hui, et la liste des travaux de Joseph Varin avant sa venue à Reims, à l'âge de vingt-six ans, étonnerait nos biographes contemporains : il suffira de rappeler qu'il avait déjà travaillé à Paris et été chargé, en 1765, par les états de Bourgogne, de graver une carte de cette province, et que cet ouvrage lui valut le titre de membre associé de l'Académie de Dijon. Rouillé d'Orfeuil, intendant de Champagne, connaissant le mérite et le talent éprouvé de ses protégés. La lettre suivante en fait foi : "A Châlons le 19 août 1766, "Je ne puis qu'approuver, messieurs, la Délibération que vous avez prise le 14 de ce mois, à l'effet
de la jeunesse et de l'activité, formés par leur père Jean-Baptiste Varin, élèves du chevalier de La Touche et de leur compatriote Chédel. Dans l'état militaire comme dans la profession d'artiste on était alors bien plus vite mûr qu'aujourd'hui, et la liste des travaux de Joseph Varin avant sa venue à Reims, à l'âge de vingt-six ans, étonnerait nos biographes contemporains : il suffira de rappeler qu'il avait déjà travaillé à Paris et été chargé, en 1765, par les états de Bourgogne, de graver une carte de cette province, et que cet ouvrage lui valut le titre de membre associé de l'Académie de Dijon. Rouillé d'Orfeuil, intendant de Champagne, connaissant le mérite et le talent éprouvé de ses protégés. La lettre suivante en fait foi : "A Châlons le 19 août 1766, "Je ne puis qu'approuver, messieurs, la Délibération que vous avez prise le 14 de ce mois, à l'effet de souscrire pour cent cinquante exemplaires des gravures des fêtes. — Les sieurs Varin qui ont entrepris cet ouvrage, ont déjà fait connaître qu'ils ont des talents, et les secours qu'ils peuvent retirer des conseils de M. Cochin, doivent faire espérer que ces gravures seront intéressantes, surtout pour la ville de Reims; elles lui rapelleront des jours qui doivent être toujours précieux pour les bons et véritables citoyens. J'ai donc visé votre Délibération que je vous renvoie ci-joint, et dont vous pouvez remettre une copie aux sieurs Varin, s'ils le désirent." Je pense, ainsi que vous, que ces cent cinquante exemplaires, seront suffisants pour en distribuer à la cour ; lorsqu'il sera question de présenter cet ouvrage au Roy, je ferai avec plaisir toutes les démarches nécessaires pour vous en faire obtenir la permission. Soyez très persuadés que je ne laisserai échapper aucune des occasions où je pourrai être utile à la ville de Reims. J'ai l'honneur d'être très parfaitement, messieurs, votre très humble et très obéissant serviteur, ROUILLÉ. Messieurs les officiers municipaux de la ville de Reims. Le Conseil de la ville de Reims et son lieutenant des habitants, Henri Coquebert, n'étaient pas non plus sans garantie sur la
de Reims; elles lui rapelleront des jours qui doivent être toujours précieux pour les bons et véritables citoyens. J'ai donc visé votre Délibération que je vous renvoie ci-joint, et dont vous pouvez remettre une copie aux sieurs Varin, s'ils le désirent." Je pense, ainsi que vous, que ces cent cinquante exemplaires, seront suffisants pour en distribuer à la cour ; lorsqu'il sera question de présenter cet ouvrage au Roy, je ferai avec plaisir toutes les démarches nécessaires pour vous en faire obtenir la permission. Soyez très persuadés que je ne laisserai échapper aucune des occasions où je pourrai être utile à la ville de Reims. J'ai l'honneur d'être très parfaitement, messieurs, votre très humble et très obéissant serviteur, ROUILLÉ. Messieurs les officiers municipaux de la ville de Reims. Le Conseil de la ville de Reims et son lieutenant des habitants, Henri Coquebert, n'étaient pas non plus sans garantie sur la valeur des artistes qu'ils faisaient venir d'une ville voisine et rivale. Quatre ans plus tôt, en 1762 et 1764, c'était à des graveurs de Paris : Lattre, Poulleau, Moitte et Choffard, que l'on s'était adressé pour l'édition du superbe plan de l'ingénieur Le Gendre, des vues de la place et des statues de Pigalle. Appelés à leur tour, les frères Varin voulurent, d'ailleurs, ratifier leur bonne renommée dès leur entrée dans la cité du sacre, en restituant et en mettant au jour, comme ils disaient, les grandes planches des Gentillâtre consacrées à l'église métropolitaine. C'étaient aussi deux frères que ces Gentillâtre, et deux vaillants artistes sur l'œuvre desquels il ne sera pas inutile de nous arrêter un moment. Issus d'une lignée d'hommes aux aptitudes multiples, architectes, ingénieurs, dessinateurs, Léonard et Jacques Gentillâtre étaient réputés, comme leurs pères, pour la parfaite exécution des travaux les plus divers. Leurs contemporains leur ont rendu la pleine justice qu'ils méritaient. Voici, en ce qui concerne la cathédrale, le service qu'ils ont principalement rendu au monument et à leurs concitoyens : Nicolas de Son avait déjà gravé une merveilleuse reproduction du grand portail dans la première moitié du dix-septième siècle, mais les autres parties de
des statues de Pigalle. Appelés à leur tour, les frères Varin voulurent, d'ailleurs, ratifier leur bonne renommée dès leur entrée dans la cité du sacre, en restituant et en mettant au jour, comme ils disaient, les grandes planches des Gentillâtre consacrées à l'église métropolitaine. C'étaient aussi deux frères que ces Gentillâtre, et deux vaillants artistes sur l'œuvre desquels il ne sera pas inutile de nous arrêter un moment. Issus d'une lignée d'hommes aux aptitudes multiples, architectes, ingénieurs, dessinateurs, Léonard et Jacques Gentillâtre étaient réputés, comme leurs pères, pour la parfaite exécution des travaux les plus divers. Leurs contemporains leur ont rendu la pleine justice qu'ils méritaient. Voici, en ce qui concerne la cathédrale, le service qu'ils ont principalement rendu au monument et à leurs concitoyens : Nicolas de Son avait déjà gravé une merveilleuse reproduction du grand portail dans la première moitié du dix-septième siècle, mais les autres parties de l'édifice étaient restées sans qu'on fit valoir leurs admirables proportions. Les frères Gentillâtre conçurent, au début du dix-huitième siècle, le projet de dessiner l'église sous toutes ses faces : Basilica Porta major, Prospectus meridionalis, Prospectus septentrionalis, Porticus, comme le portaient les titres primitifs des estampes. Ce furent J.-B. Scotin et Poilly qui apportèrent le secours de leur burin aux frères Gentillâtre, car l'un d'eux seul gravait, Léonard, et il ne put le faire qu'incomplètement pour la vue septentrionale, mais il signa quand même : Dessiné et gravé par Léonard Gentillâtre, Architecte. Les exemplaires tirés sur les planches de Gentillâtre sont aujourd'hui très rares et garderont leur réputation, bien qu'il n'en ait paru que trois à l'état de perfection suffisante. Les cuivres passèrent par voie d'héritage, sans doute après le décès du graveur. En écrivant cet article dans sa Biographie rémoise, manuscrit inédit de la Bibliothèque de Reims, p. 208, LACATTE-JOLTROIS ne se rendait pas compte que les frères Varin n'ont fait que compléter et mettre en lumière l'œuvre des frères Gentillâtre. Leur œuvre n'est pas à comparer, c'est une suite d'efforts très louables, très méritoires de la part de chacun. Léonard Gentillâtre, frère de Jacques, a dessiné et gravé la
Poilly qui apportèrent le secours de leur burin aux frères Gentillâtre, car l'un d'eux seul gravait, Léonard, et il ne put le faire qu'incomplètement pour la vue septentrionale, mais il signa quand même : Dessiné et gravé par Léonard Gentillâtre, Architecte. Les exemplaires tirés sur les planches de Gentillâtre sont aujourd'hui très rares et garderont leur réputation, bien qu'il n'en ait paru que trois à l'état de perfection suffisante. Les cuivres passèrent par voie d'héritage, sans doute après le décès du graveur. En écrivant cet article dans sa Biographie rémoise, manuscrit inédit de la Bibliothèque de Reims, p. 208, LACATTE-JOLTROIS ne se rendait pas compte que les frères Varin n'ont fait que compléter et mettre en lumière l'œuvre des frères Gentillâtre. Leur œuvre n'est pas à comparer, c'est une suite d'efforts très louables, très méritoires de la part de chacun. Léonard Gentillâtre, frère de Jacques, a dessiné et gravé la vue septentrionale de la cathédrale, elle est moins longue que la vue méridionale dessinée par son frère. On ne conçoit pas comment Léonard Gentillâtre, qui a gravé une œuvre aussi grande que cette partie septentrionale, n'ait pas laissé de lui quelques autres gravures, soit de monument, soit de portraits, je n'en connais aucun. Il y a à la Bibliothèque de la ville un plan de Reims dessiné par les deux Gentillâtre. » Biographie rémoise, par LACATTE-JOLTROIS, manuscrit inédit de la Bibliothèque de Reims, p. 208. Voici les dimensions données à ces planches par LACATTE-JOLTROIS dans sa Biographie rémoise, manuscrit inédit de la Bibliothèque de Reims : « La partie méridionale a 31 pouces de longueur sur 18 de hauteur; le portail a 18 pouces de hauteur sur 11 pouces 3 lignes de longueur, et le chevet 18 pouces de hauteur sur 12 pouces 3 lignes de longueur. » (Article Gentillâtre, p. 208.) — Cf. Catalogue du Musée de Reims, par Ch. LORIQUET, 1881, p. 295, n° 136. L'auteur dénie à tort la qualité de graveur à Léonard Gentillâtre. Des planches, successivement entre les mains des familles Fillion et Mitteau, furent estimées deux cent livres en 1751 ; puis elles furent
n'en connais aucun. Il y a à la Bibliothèque de la ville un plan de Reims dessiné par les deux Gentillâtre. » Biographie rémoise, par LACATTE-JOLTROIS, manuscrit inédit de la Bibliothèque de Reims, p. 208. Voici les dimensions données à ces planches par LACATTE-JOLTROIS dans sa Biographie rémoise, manuscrit inédit de la Bibliothèque de Reims : « La partie méridionale a 31 pouces de longueur sur 18 de hauteur; le portail a 18 pouces de hauteur sur 11 pouces 3 lignes de longueur, et le chevet 18 pouces de hauteur sur 12 pouces 3 lignes de longueur. » (Article Gentillâtre, p. 208.) — Cf. Catalogue du Musée de Reims, par Ch. LORIQUET, 1881, p. 295, n° 136. L'auteur dénie à tort la qualité de graveur à Léonard Gentillâtre. Des planches, successivement entre les mains des familles Fillion et Mitteau, furent estimées deux cent livres en 1751 ; puis elles furent rachetées vers 1766 par les frères Varin dans des conditions et à un prix que nous ignorons. Ils en tirèrent un profit vraiment étonnant à l'aide de retouches et de perfectionnements, sans enlever toutefois à l'ensemble son caractère primitif de simplicité de lignes et même de naïveté dans le dessin. Ils changèrent, bien entendu, les titres qu'ils traduisirent de latin en français, mais ils conservèrent avec scrupule les noms de leurs prédécesseurs, dessinateurs ou graveurs, Jacques et Léonard Gentillâtre, J.-B. Scotin et de Poilly; ils ajoutèrent uniquement le leur au-dessous avec la mention : Varin restituit in lucemque edidit, 1767, et leur adresse à Reims: A Reims, chez Varin, rue de Vesle, à l'ancienne Douane. C'était aussi modeste que vrai. Il fallait cependant attirer l'attention du public et trouver des protecteurs à la suite de la restitution d'une œuvre célèbre, mise au jour un an seulement après l'arrivée des graveurs et alors que beaucoup de frais leur incombaient. Les frères Varin renouvelèrent donc les anciennes dédicaces de l'œuvre, où l'on avait mis les noms et les titres du cardinal de Mailly et d'autres personnages du début du siècle. Ils les remplacèrent par ceux du cardinal de la Roche-Aymon, archevêque de
Ils changèrent, bien entendu, les titres qu'ils traduisirent de latin en français, mais ils conservèrent avec scrupule les noms de leurs prédécesseurs, dessinateurs ou graveurs, Jacques et Léonard Gentillâtre, J.-B. Scotin et de Poilly; ils ajoutèrent uniquement le leur au-dessous avec la mention : Varin restituit in lucemque edidit, 1767, et leur adresse à Reims: A Reims, chez Varin, rue de Vesle, à l'ancienne Douane. C'était aussi modeste que vrai. Il fallait cependant attirer l'attention du public et trouver des protecteurs à la suite de la restitution d'une œuvre célèbre, mise au jour un an seulement après l'arrivée des graveurs et alors que beaucoup de frais leur incombaient. Les frères Varin renouvelèrent donc les anciennes dédicaces de l'œuvre, où l'on avait mis les noms et les titres du cardinal de Mailly et d'autres personnages du début du siècle. Ils les remplacèrent par ceux du cardinal de la Roche-Aymon, archevêque de Reims, sous la vue du grand portail; de Mgr de Talleyrand-Périgord, son coadjuteur, sous la vue méridionale (la plus belle planche) ; du vénérable chapitre sous la vue septentrionale (restée imparfaite) ; et enfin du Conseil de ville, sous la vue de l'abside, le tout embelli respectivement des armoiries et des attributs de tous ces corps ou personnages. Il en résulta vraisemblablement pour les graveurs un certain renom, beaucoup d'éloges et des remerciements, ainsi qu'une récompense moins honorifique, une largesse ou une gratification de six louis d'or de la part du Conseil de ville, qui 13 avril 1767. Conclusions du Conseil, p. 165 : « La compagnie a accepté les huit morceaux de gravure représentants l'édifice de la cathédrale de cette ville, vu dans ses différentes parties, présentés par MM. Varin, graveurs, en conséquence a conclu qu'il leur serait donné six louis d'or de gratification. » (La table dit les frères Varin.) (Archives communales de Reims.) agréa les huit morceaux de gravure représentant l'édifice de la cathédrale. La somme votée, qui se trouva portée à cent quarante-quatre livres, figura à la fois en dépense aux deniers communs, et à la Chambre des comptes. Nous arrivons à l'objet capital du séjour
des attributs de tous ces corps ou personnages. Il en résulta vraisemblablement pour les graveurs un certain renom, beaucoup d'éloges et des remerciements, ainsi qu'une récompense moins honorifique, une largesse ou une gratification de six louis d'or de la part du Conseil de ville, qui 13 avril 1767. Conclusions du Conseil, p. 165 : « La compagnie a accepté les huit morceaux de gravure représentants l'édifice de la cathédrale de cette ville, vu dans ses différentes parties, présentés par MM. Varin, graveurs, en conséquence a conclu qu'il leur serait donné six louis d'or de gratification. » (La table dit les frères Varin.) (Archives communales de Reims.) agréa les huit morceaux de gravure représentant l'édifice de la cathédrale. La somme votée, qui se trouva portée à cent quarante-quatre livres, figura à la fois en dépense aux deniers communs, et à la Chambre des comptes. Nous arrivons à l'objet capital du séjour des frères Varin à Reims, l'exécution sur cuivre des quatre planches des Fêtes de l'Inauguration de la Place Royale. Les dessins en avaient été confiés à deux des plus habiles artistes du temps : Van Blarenberghe et Moreau le jeune, sous la direction de C.-N. Cochin. Le premier dessina trois scènes : la Cérémonie d'inauguration, la Salle de bal dans les Promenades et le Feu d'artifice sur la Couture; Moreau le jeune signa la Réjouissance du peuple sur l'Esplanade de la porte de Mars. Toutes les scènes sont conçues dans une admirable ordonnance et avec une variété étonnante pour les groupes, les costumes, les monuments d'architecture et les perspectives d'illuminations à travers les arbres si majestueux de l'enceinte de Reims. On peut qualifier ces quatre morceaux de types achevés de l'élégance et de la beauté d'une ville de province au milieu du dix-huitième siècle. Nous ne savons ce que sont devenus les dessins originaux, mais les estampes en ont sûrement rendu toute la noblesse et la puissance. Il fallut six ans de travail aux frères Varin pour terminer les cuivres et faire procéder au tirage définitif à Paris. Un traité en 1767. Deniers communs et d'octroi, 115, p. 38 VO
scènes : la Cérémonie d'inauguration, la Salle de bal dans les Promenades et le Feu d'artifice sur la Couture; Moreau le jeune signa la Réjouissance du peuple sur l'Esplanade de la porte de Mars. Toutes les scènes sont conçues dans une admirable ordonnance et avec une variété étonnante pour les groupes, les costumes, les monuments d'architecture et les perspectives d'illuminations à travers les arbres si majestueux de l'enceinte de Reims. On peut qualifier ces quatre morceaux de types achevés de l'élégance et de la beauté d'une ville de province au milieu du dix-huitième siècle. Nous ne savons ce que sont devenus les dessins originaux, mais les estampes en ont sûrement rendu toute la noblesse et la puissance. Il fallut six ans de travail aux frères Varin pour terminer les cuivres et faire procéder au tirage définitif à Paris. Un traité en 1767. Deniers communs et d'octroi, 115, p. 38 VO : Aux sieurs Varin frères, graveurs à Reims, 144 livres pour gratification à cause des gravures de la cathédrale qu'ils ont présentées à ladite ville. (Ibidem.) Registres de la Chambre des Comptes : l'an 1767. 144 livres aux sieurs Varin frères, graveurs à Reims, pour gratification à cause des gravures de la cathédrale qu'ils ont présentés à ladite ville. (Ibidem.) Biographie chalonnaise, p. 346. Le Musée de Reims possède ces quatre estampes dans les cadres du temps. Elles viennent d'être nettoyées et remises en état par M. Lecomte, doreur à Reims. Le prospectus, imprimé par Jeunehomme (4 pages in-12), est daté du 13 mars 1766 : il indiquait les détails de l'entreprise et promettait huit planches moyennant 50 livres pour le tout. Une bonne forme avait été conclue entre eux et le Conseil de ville le 14 août 1766 et les magistrats municipaux, qui avaient stipulé la livraison en 1768, en pressèrent l'exécution en 1771, réclamant d'abord l'examen du plan par le syndic de la ville, puis les retouches jugées nécessaires par C.-N. Cochin, qui surveillait l'œuvre. On autorisa enfin le tirage des premières épreuves par Savoye, graveur à Reims. Dès la fin de cette année 1771, il s'éleva plusieurs