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; je vous ramène. Ahl c'est parfait! comment ne m'en suis-je pas douté! « Beau-frère, une partie de dés? » La Grèce aidant, je parais mon dernier florin ; je vide mon dernier verre ; je suis ruiné, je suis gris, je m'endors. Premier rêve : On répète au théâtre; un ravissant ballet, par ma foi! Actéon a surpris Diane, et cet impertinent a osé voir la lune dans son plein. Diane se tâche en jetés battus, et jure de se venger en entrechats ; le régisseur, qui sue sang et eau à faire marcher la pièce, reproche à Diane de ne pas se mettre assez en colère ; alors, avec une urbanité digne de Cambronne plutôt que de l'Olympe, Diane répond : « Vous m'embêtez. » Moi, Mathéus, qui suis jaloux de ma belle, ayant de justes raisons d'ailleurs de croire qu'Actéon et Diane sont bien ensemble, je profite de l'entrée manquée du chasseur pour prendre sa place, et m'entends dire sur mon compte des choses. Enfin Actéon arrive; il a des cornes, j'ai des cornes. C'est fort drôle, n'est-ce pas? Pour le coup, cher public, voilà un rêve cornu et biscornu. Deuxième acte. – Montrant tout à l'heure la cour à Clavie, et tous les deux se gaussent de moi fort agréablement, lorsque j'entre. Léonidas s'envole par la cheminée et rentre par la porte. Chose étrange! il est tellement net, tellement propre, que je ne lève doute même pas du stratagème; et je vais épouser tout bêtement mon infidèle, quand un sien marmot (Deus ex machina)... Le reste se devine. Là-dessus, on m'arrête, et on me fourre au Clichy de l'endroit. Deuxième acte.–Une auberge, un aubergiste, une jeune fille, une vieille mère. L'aubergiste vient de perdre sa femme, cette lettre l'annonce : Gabrielle lui plaît, il demande sa main, la vieille pleure, c'est son lien.-J'arrive, je mange de la choucroute, je reconnais Gabrielle, cette pauvre enfant que j'ai chassée, et, n'ayant de quoi payer ni Gabrielle ni ma choucroute, je me porte garant de et de ces deux objets, autrement dit, marmiton de M. Fritz, l'aubergiste. Cinquième acte
la cour à Clavie, et tous les deux se gaussent de moi fort agréablement, lorsque j'entre. Léonidas s'envole par la cheminée et rentre par la porte. Chose étrange! il est tellement net, tellement propre, que je ne lève doute même pas du stratagème; et je vais épouser tout bêtement mon infidèle, quand un sien marmot (Deus ex machina)... Le reste se devine. Là-dessus, on m'arrête, et on me fourre au Clichy de l'endroit. Deuxième acte.–Une auberge, un aubergiste, une jeune fille, une vieille mère. L'aubergiste vient de perdre sa femme, cette lettre l'annonce : Gabrielle lui plaît, il demande sa main, la vieille pleure, c'est son lien.-J'arrive, je mange de la choucroute, je reconnais Gabrielle, cette pauvre enfant que j'ai chassée, et, n'ayant de quoi payer ni Gabrielle ni ma choucroute, je me porte garant de et de ces deux objets, autrement dit, marmiton de M. Fritz, l'aubergiste. Cinquième acte (et celui-ci n'est pas le moins intéressant). On m'envoie coucher dans un vieux château où il y a des revenants. Je m'endors de rechef, et de rechef je rêve. Un et un font deux, si je ne me trompe; enfin, que voulez-vous, ami public, les rêves, c'est la manie du jour : on rêve aux Marionnettes, on rêve au Vampire, où ne rêve-t-on pas? Donc, deuxième rêve : Un revenant vient me faire la barbe, et je fais la barbe; un démon veut m'enlever, un ange veut me sauver. on ouvre une trappe, et je me cours bien vite, par-dessous la scène, me remettre au lit : mon intendant me réveille et m'apprend que je ne suis pas ruiné le moins du monde. Tant mieux! j'épouserai Gabrielle. C'est fort joli, tout ce que vous nous contez là, mon petit ami Mathéus; mais moi qui suis grognon, mon intendant, et que vous voudrez bien écouter comme lui, enfant terrible, il faut que je vous donne un mot en conseil. Vous en ferez ce qu'il vous plaira. Quand on veut qu'une pièce ait succès, il ne faut pas mettre les auteurs à n'écrire plus que pour une toute personne, à ne plus
jour : on rêve aux Marionnettes, on rêve au Vampire, où ne rêve-t-on pas? Donc, deuxième rêve : Un revenant vient me faire la barbe, et je fais la barbe; un démon veut m'enlever, un ange veut me sauver. on ouvre une trappe, et je me cours bien vite, par-dessous la scène, me remettre au lit : mon intendant me réveille et m'apprend que je ne suis pas ruiné le moins du monde. Tant mieux! j'épouserai Gabrielle. C'est fort joli, tout ce que vous nous contez là, mon petit ami Mathéus; mais moi qui suis grognon, mon intendant, et que vous voudrez bien écouter comme lui, enfant terrible, il faut que je vous donne un mot en conseil. Vous en ferez ce qu'il vous plaira. Quand on veut qu'une pièce ait succès, il ne faut pas mettre les auteurs à n'écrire plus que pour une toute personne, à ne plus lui chercher que des costumes au lieu de situations; c'est affaire d'habileté, non pas de vaudevilliste. L'écrivain y risque sa pièce, vous votre talent, et comme vous avez tous les deux beaucoup à y perdre, assurément, eh bien, vous feriez mieux de ne pas tenter la chance. une fois sur mille elle vous trahira. Je vais au Vaudeville pour voir Déjazet, c'est-à-dire une actrice de talent, de beaucoup de talent, capable de bien mener une intrigue, de crânement dessiner un caractère ou poser une situation. Je n'y vais pas pour assister à une manière d'opéra-comique, avec couplets, chœurs, divertissement, décors, changements à vue et changements de costumes. Vous étiez autrement gai, autrement pétillant d'esprit et de verve, ô Mathéus, quand vous vous nommiez Richelieu, Uloffe, Vert-Vert. Mais alors vous dialoguiez avec quelqu'un, au lieu qu'aujourd'hui vous monologuez seul, et le public, à qui ce monologue semble un peu long, pourrait bien emprunter à Diane cette franche apostrophe que nous citions tout à l'heure. GAMAI GASTON. CHRONIQUE DES THÉÂTRES DE PARIS. Merci grâce aux talents réunis de Clarence, Pierron, Tétard, Tissieraut et Mme Sara Félix, le public se montre encore indulgent pour les Marionnettes du docteur: on écoute sans trop murmurer.
mille elle vous trahira. Je vais au Vaudeville pour voir Déjazet, c'est-à-dire une actrice de talent, de beaucoup de talent, capable de bien mener une intrigue, de crânement dessiner un caractère ou poser une situation. Je n'y vais pas pour assister à une manière d'opéra-comique, avec couplets, chœurs, divertissement, décors, changements à vue et changements de costumes. Vous étiez autrement gai, autrement pétillant d'esprit et de verve, ô Mathéus, quand vous vous nommiez Richelieu, Uloffe, Vert-Vert. Mais alors vous dialoguiez avec quelqu'un, au lieu qu'aujourd'hui vous monologuez seul, et le public, à qui ce monologue semble un peu long, pourrait bien emprunter à Diane cette franche apostrophe que nous citions tout à l'heure. GAMAI GASTON. CHRONIQUE DES THÉÂTRES DE PARIS. Merci grâce aux talents réunis de Clarence, Pierron, Tétard, Tissieraut et Mme Sara Félix, le public se montre encore indulgent pour les Marionnettes du docteur: on écoute sans trop murmurer. Néanmoins il est pénible de voir des artistes de mérite exercer de précieuses facultés dans une opérette. Jeudi, la pièce de MM. Michel Carré et Jules Barbier n'a pu être jouée par suite d'une indisposition de Mme Roger-Saligé. Les Droits de l'Homme, dont le succès a été très grand, se sont joués il y a quelques jours aux applaudissements de toute la salle. Le peintre américain, Pierron, Néroud et Mme Sara Félix interprètent toujours avec esprit la jolie comédie de M. Jules de Premaray. On devrait utiliser davantage Mlle Solange Lévy et Restout. Il y a encore à l'Olympie un artiste qui pourrait rendre de grands services, et qu'on ne voit que très rarement : c'est Philippe Eugène Cellier. Gymnase. Le Mariage de Victorine et Mercadet sont tous les soirées sali complètement comble. Dans la pièce de Mme Sand, Mme Rose Chéry, avec son jeu charmant et naturel, va droit au cœur, et pénètre l'âme de tous les spectateurs. Il est très intéressant de voir Geoffroy jouer avec tant de bonhomie et d'honnêteté ce rôle d'Antoine, et paraître ensuite malin, ironique et blasé, dans celui de Mercadet. Geoffroy joue ces deux grands rôles sans la moindre fatigue; il a tout
sont joués il y a quelques jours aux applaudissements de toute la salle. Le peintre américain, Pierron, Néroud et Mme Sara Félix interprètent toujours avec esprit la jolie comédie de M. Jules de Premaray. On devrait utiliser davantage Mlle Solange Lévy et Restout. Il y a encore à l'Olympie un artiste qui pourrait rendre de grands services, et qu'on ne voit que très rarement : c'est Philippe Eugène Cellier. Gymnase. Le Mariage de Victorine et Mercadet sont tous les soirées sali complètement comble. Dans la pièce de Mme Sand, Mme Rose Chéry, avec son jeu charmant et naturel, va droit au cœur, et pénètre l'âme de tous les spectateurs. Il est très intéressant de voir Geoffroy jouer avec tant de bonhomie et d'honnêteté ce rôle d'Antoine, et paraître ensuite malin, ironique et blasé, dans celui de Mercadet. Geoffroy joue ces deux grands rôles sans la moindre fatigue; il a tout l'entrain et toute la vigueur des premières représentations. On annonce plusieurs nouveautés, et, entre autres, une comédie vaudeville pour Numa, Eugène Cellier. La Société Sainte-Cécile a donné dimanche dernier son concert annuel, exclusivement consacré aux œuvres des compositeurs contemporains. Avant de commencer le compte rendu de cette intéressante solennité, qu'il nous soit permis de rendre un hommage mérité à la pensée qui a donné naissance à la Société Sainte-Cécile. En ouvrant aux jeunes compositeurs une voie nouvelle où ils pussent s'essayer et se produire dignement, elle a rempli, dans le domaine de l'art, une lacune qu'il était important de combler. Le succès du concert de dimanche aura prouvé surabondamment au comité de Sainte-Cécile, et en particulier à M. Seghers, l'habile directeur et chef d'orchestre de cette société, que le public savait comprendre et encourager sa généreuse initiative. Le programme du concert était d'ailleurs fort attrayant. L'ouverture de Hamlet, de Stadten, est une œuvre largement conçue et qui révèle chez son auteur une science réelle de l'instrumentation. L'ouverture de M. Arène Gouvy, ne mérite pas, et l'on a trouvé du plaisir à l'écouter. Le Jugement dernier, de Gilbert, poème noble et élevé d'un poète infortuné, dont la misère et la douleur
nous soit permis de rendre un hommage mérité à la pensée qui a donné naissance à la Société Sainte-Cécile. En ouvrant aux jeunes compositeurs une voie nouvelle où ils pussent s'essayer et se produire dignement, elle a rempli, dans le domaine de l'art, une lacune qu'il était important de combler. Le succès du concert de dimanche aura prouvé surabondamment au comité de Sainte-Cécile, et en particulier à M. Seghers, l'habile directeur et chef d'orchestre de cette société, que le public savait comprendre et encourager sa généreuse initiative. Le programme du concert était d'ailleurs fort attrayant. L'ouverture de Hamlet, de Stadten, est une œuvre largement conçue et qui révèle chez son auteur une science réelle de l'instrumentation. L'ouverture de M. Arène Gouvy, ne mérite pas, et l'on a trouvé du plaisir à l'écouter. Le Jugement dernier, de Gilbert, poème noble et élevé d'un poète infortuné, dont la misère et la douleur ont dévoré tout le génie, a dignement inséré M. Wekertin, l'excellent directeur des théâtres de la Société. Cet ouvrage remarquable, a produit l'effet attendu et a été fort applaudi. On attendait avec impatience un Sanctus de l'auteur de Sapho, dont le solo principal devait être chanté par Gévart, de l'Opéra. Le tour de ce motto est arrivé, et l'on n'a rien eu à rabattre, de la haute opinion que l'on s'en était formée d'avance. Nous n'avons plus à apprendre à personne que Gounod est un maître, et qu'il réunit dans un rare assemblage les dons inestimables du génie et les richesses de la science. Le Sanctus que M. Seghers a eu l'heureuse pensée de lui emprunter, est entièrement digne de lui, et par la valeur de l'idée et par son développement habile, et par le goût et la distinction des accompagnements. L'assemblée d'élite qui se presse aux beaux concerts de Sainte Cécile a paru touchée de la noblesse de cette œuvre. Il lui est toutefois resté des justes applaudissements pour un Chœur pastoral, de M. Vervotte, maître de chapelle de la cathédrale de Rouen. Le chœur de M. Vervotte est un bijou musical. La pureté des mélodies, la finesse des
Le tour de ce motto est arrivé, et l'on n'a rien eu à rabattre, de la haute opinion que l'on s'en était formée d'avance. Nous n'avons plus à apprendre à personne que Gounod est un maître, et qu'il réunit dans un rare assemblage les dons inestimables du génie et les richesses de la science. Le Sanctus que M. Seghers a eu l'heureuse pensée de lui emprunter, est entièrement digne de lui, et par la valeur de l'idée et par son développement habile, et par le goût et la distinction des accompagnements. L'assemblée d'élite qui se presse aux beaux concerts de Sainte Cécile a paru touchée de la noblesse de cette œuvre. Il lui est toutefois resté des justes applaudissements pour un Chœur pastoral, de M. Vervotte, maître de chapelle de la cathédrale de Rouen. Le chœur de M. Vervotte est un bijou musical. La pureté des mélodies, la finesse des détails, la bonne entente des voix dans la distribution des parties, tout se réunit pour captiver l'attention, et le solo de hautbois, parfaitement exécuté par M. Roméo, n'a fait qu'accroître l'intérêt qu'on trouvait à l'entendre. Espérons donc que la Société Sainte-Cécile nous procurera le plaisir d'apprécier de nouveau quelques-uns de ces ouvrages qui resteront, nous en sommes sur, dans le répertoire des concerts. Nous devons, en terminant, rendre justice à l'excellent chef d'orchestre de la Société, M. Seghers, dont la rare intelligence et le zèle infatigable ont fait faire en peu d'années tant de progrès à l'exécution. Il nous faut aussi remercier M. Vekerlin de contribuer utilement au succès général, par la bonne direction qu'il a su imprimer à la partie chorale. Gabriel Gaston. THÉÂTRES DES DÉPARTEMENTS. (CORRÉSPOONDANCE PARLIERE); Le 6 janvier. Les événements politiques ont, ces derniers jours, tellement absorbé les esprits, qu'il n'a pas été possible de songer à ce qu'on appelle les plaisirs du monde. Depuis plus d'un grand mois, concerts, bals, soirées, théâtre, tout est resté dans l'oubli. Heureusement la nouvelle année qui commence se présente mieux que celle qui l'a précédée. La société maintenant raffermie, consolidée, pourra bientôt revenir à ces délicates jouissances dont elle
ces ouvrages qui resteront, nous en sommes sur, dans le répertoire des concerts. Nous devons, en terminant, rendre justice à l'excellent chef d'orchestre de la Société, M. Seghers, dont la rare intelligence et le zèle infatigable ont fait faire en peu d'années tant de progrès à l'exécution. Il nous faut aussi remercier M. Vekerlin de contribuer utilement au succès général, par la bonne direction qu'il a su imprimer à la partie chorale. Gabriel Gaston. THÉÂTRES DES DÉPARTEMENTS. (CORRÉSPOONDANCE PARLIERE); Le 6 janvier. Les événements politiques ont, ces derniers jours, tellement absorbé les esprits, qu'il n'a pas été possible de songer à ce qu'on appelle les plaisirs du monde. Depuis plus d'un grand mois, concerts, bals, soirées, théâtre, tout est resté dans l'oubli. Heureusement la nouvelle année qui commence se présente mieux que celle qui l'a précédée. La société maintenant raffermie, consolidée, pourra bientôt revenir à ces délicates jouissances dont elle ne sait pas longtemps se passer. Le théâtre a donc un peu chômé : il s'est quelque peu mêlé au mouvement général, en ce sens qu'il allait, comme nous, au jour le jour. Les nouveautés ont été rares, et c'est seulement dans l'ancien répertoire que l'administration de notre théâtre est allée chercher de quoi satisfaire ceux qui ne le désertaient pas complètement. Il est vrai que les choix de la direction n'ont pas été sur ce point trop malheureux. Sans compter tout ce répertoire charmant qui a pour librettiste Scribe et pour compositeur Auber, tous ces spirituels poèmes, toutes ces gracieuses partitions qui s'appellent Fra Diavolo, les Diamants de la couronne, le Domino noir, Haddie, la Part du diable, bien d'autres œuvres excellentes ont été reprises : La Juive et Lucie, Guillaume Tell et la Muette, la Favorite et Robert. Ne touchez pas à la reine, le Caïd, le Maître de chapelle et la Dame blanche, le Chante et le Nouveau seigneur de village, etc., toutes œuvres que le succès a consacrées. Depuis l'ouverture de notre théâtre, deux nouveautés seulement ont paru : Giralda, la Chaste Suzanne, Giralda avait été à peu près morte l'année dernière; mais diverses circonstances en
allée chercher de quoi satisfaire ceux qui ne le désertaient pas complètement. Il est vrai que les choix de la direction n'ont pas été sur ce point trop malheureux. Sans compter tout ce répertoire charmant qui a pour librettiste Scribe et pour compositeur Auber, tous ces spirituels poèmes, toutes ces gracieuses partitions qui s'appellent Fra Diavolo, les Diamants de la couronne, le Domino noir, Haddie, la Part du diable, bien d'autres œuvres excellentes ont été reprises : La Juive et Lucie, Guillaume Tell et la Muette, la Favorite et Robert. Ne touchez pas à la reine, le Caïd, le Maître de chapelle et la Dame blanche, le Chante et le Nouveau seigneur de village, etc., toutes œuvres que le succès a consacrées. Depuis l'ouverture de notre théâtre, deux nouveautés seulement ont paru : Giralda, la Chaste Suzanne, Giralda avait été à peu près morte l'année dernière; mais diverses circonstances en avaient empêché l'exécution. La Chaste Suzanne, qui date cependant de 1839, n'avait jamais été représentée ici. Ces deux opéras ont pleinement réussi, grâce à notre première chanteuse et à notre premier ténor, qui l'un et l'autre gagnent chaque jour dans les sympathies du public. Mlle Boulangeot a toutes les qualités qu'on aime à rencontrer dans une chanteuse d'opéra comique. Elle a la jeunesse, la grâce, la distinction; une voix pure, étendue, de belle méthode délicate. Elle a encore, ce qui ne gâte rien, de charmants costumes qu'elle porte avec élégance et avec goût. Mlle Boulangeot a saisi avec esprit toutes les situations du personnage un peu romanesque de Giralda, et sauvé avec un tact tout féminin les situations risquées qui abondent dans ce opéra. Comment s'imagine-t-on que, dans une existence de mensonge, on puisse acquérir et rejeter à volonté, un avant édifice de mensonges dont les écoles et les livres peuvent enseigner la recette? Non, non, mademoiselle, on ne parvient point à simuler l'accent de la passion qu'on n'a jamais éprouvée, on ne touche point les hommes par l'expression factice d'un sentiment qui n'a point traversé votre cœur, et l'art, dans sa magnificence et la diversité de ses modes, est
qu'on aime à rencontrer dans une chanteuse d'opéra comique. Elle a la jeunesse, la grâce, la distinction; une voix pure, étendue, de belle méthode délicate. Elle a encore, ce qui ne gâte rien, de charmants costumes qu'elle porte avec élégance et avec goût. Mlle Boulangeot a saisi avec esprit toutes les situations du personnage un peu romanesque de Giralda, et sauvé avec un tact tout féminin les situations risquées qui abondent dans ce opéra. Comment s'imagine-t-on que, dans une existence de mensonge, on puisse acquérir et rejeter à volonté, un avant édifice de mensonges dont les écoles et les livres peuvent enseigner la recette? Non, non, mademoiselle, on ne parvient point à simuler l'accent de la passion qu'on n'a jamais éprouvée, on ne touche point les hommes par l'expression factice d'un sentiment qui n'a point traversé votre cœur, et l'art, dans sa magnificence et la diversité de ses modes, est à la fois la transfiguration de la réalité et un pressentiment de nos futures destinées. Si je ne craignais de passer à vos yeux pour un pédant, je vous citerais de bien grands noms, des poètes et des penseurs immortels, qui ont tous soutenu le principe de la vérité de l'art, et prouvé qu'il est impossible à l'homme de faire partager un sentiment qu'il n'a pas ressenti. Horace n'a-t-il pas dit après Aristote: "Si vis me legere, dolendum est, primum ipsi tibi"? Ce précepte, qui a été répété par Boileau et par tous ceux qui se sont mêlés d'enseigner l'art d'écrire et de parler, n'est pas seulement une règle d'esthétique; c'est une vérité générale qui s'applique à tous les actes de la vie. Savez-vous ce que c'est qu'un sophiste ? C'est un homme qui, ne croyant à rien, prêche le pour et le contre avec une égale ferveur, et qui s'imagine faire illusion sur l'état de son cœur et de son esprit par les froids artifices de la dialectique. Savez-vous ce que c'est qu'un rhéteur ? C'est encore un artisan de paroles, qui s'efforce de suppléer à l'inspiration qui lui manque par d'ingénieuses combinaisons de mots. Partout où vous verrez
l'art, et prouvé qu'il est impossible à l'homme de faire partager un sentiment qu'il n'a pas ressenti. Horace n'a-t-il pas dit après Aristote: "Si vis me legere, dolendum est, primum ipsi tibi"? Ce précepte, qui a été répété par Boileau et par tous ceux qui se sont mêlés d'enseigner l'art d'écrire et de parler, n'est pas seulement une règle d'esthétique; c'est une vérité générale qui s'applique à tous les actes de la vie. Savez-vous ce que c'est qu'un sophiste ? C'est un homme qui, ne croyant à rien, prêche le pour et le contre avec une égale ferveur, et qui s'imagine faire illusion sur l'état de son cœur et de son esprit par les froids artifices de la dialectique. Savez-vous ce que c'est qu'un rhéteur ? C'est encore un artisan de paroles, qui s'efforce de suppléer à l'inspiration qui lui manque par d'ingénieuses combinaisons de mots. Partout où vous verrez les machines et les procédés du métier se substituer à l'action directe de l'esprit humain, soyez certaine qu'il y a pervertissement de notre nature, abaissement de nos facultés. Les sophistes, les rhéteurs, les histrions, et tous ceux enfin qui mettent des formes vides et des simulacres inanimés à la place de sentiments, sont dans l'ordre intellectuel ce que les hypocrites sont dans l'ordre moral : ils mentent à la vérité des choses, ils trompent le prochain comme ils essayent de tromper le Créateur. Ce sont des faux-monnayeurs qui, achètent la puissance et les voluptés de la terre avec des faux principes ; mais leur règne est de courte durée. Dieu n'a pas voulu que l'homme pût se passer de lui, et il a dit à la liberté comme à la mer : "Nec plus ultra, Tu n'iras pas plus loin, et tu ne franchiras pas les limites où il m'a plu de circonscrire le jeu de ton action." Non, la volonté et ses savants artifices ne peuvent pas tenir lieu de l'inspiration absente, et c'est bien vainement que l'homme essaye de suppléer par les calculs de la pensée à la voix mystérieuse du sentiment. La vie de Beethoven, et particulièrement