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le plus profitable des souvenirs, M. Édouard Garnier exposait l'intérêt tout particulier qui s'attache aux expositions rétrospectives tentées en province, et les signalait tout particulièrement à l'attention et à l'étude de ses auditeurs. Ceux qui ont suivi ce judicieux conseil en ont été généralement récompensés par d'importantes trouvailles, et c'est précisément ce qui est arrivé à l'auteur de ces notes en compulsant les livrets des trois expositions artistiques et rétrospectives qui ont été ouvertes à Agen, dans la seconde moitié du dix-neuvième siècle. La première eut lieu lors du concours régional de 1863, et fut installée dans les galeries supérieures de la Halle, vaste construction sans caractère qui avait remplacé les superbes ruines de la cathédrale Saint-Étienne, et qui a fait elle-même place, plus tard, à un élégant marché couvert, mieux approprié aux besoins de la ville. Cette exposition comprenait, dit le livret qu'il est intéressant d'étudier, « 309 tableaux ou statues, parmi lesquels des chefs-d'œuvre de Rembrandt, de Guérchin, de Vernet, de Velasquez jeune (sic), de Clouet, de Mignard, de Boucher, de Vanloo, de Decamps, de Canova, une collection hors ligne de Jean Cousin et de charmantes œuvres modernes». De Decamps, il y avait, en effet, le Chercheur de truffes, prêté par la veuve du grand artiste, devenu presque Agenais par ses longs séjours dans la propriété du Veyrier, aux portes de Montflanquin; mais, pour la plupart des autres peintures, qui aurait la naïveté d'accepter leurs retentissantes attributions ? L'iconographie locale — le fait est à retenir — avait sa section spéciale, comprenant soixante-douze numéros, gravures, dessins, pastels, peintures, sculptures, tous d'un réel intérêt historique, quelques-uns d'une haute valeur artistique, comme le médaillon de Montesquieu, par Lemoyne, le buste de la Guimard, par Merchi, celui de Lacépède, par David d'Angers. L'ensemble de l'exposition était complété, dit le Livret, par « une magnifique galerie de bronzes, de sculpture sur ivoire, de meubles, d'émaux, de camées, de poteries, groupés autour des chefs-d'œuvre de Palissy, de Wedgwood et d'Avisseau, de chinoiseries et de curiosités ethnographiques; en tout cinq cents objets, tous intéressants, quelques-uns réellement remarquables. Aucun, parmi ces derniers, n'égalait certainement le
truffes, prêté par la veuve du grand artiste, devenu presque Agenais par ses longs séjours dans la propriété du Veyrier, aux portes de Montflanquin; mais, pour la plupart des autres peintures, qui aurait la naïveté d'accepter leurs retentissantes attributions ? L'iconographie locale — le fait est à retenir — avait sa section spéciale, comprenant soixante-douze numéros, gravures, dessins, pastels, peintures, sculptures, tous d'un réel intérêt historique, quelques-uns d'une haute valeur artistique, comme le médaillon de Montesquieu, par Lemoyne, le buste de la Guimard, par Merchi, celui de Lacépède, par David d'Angers. L'ensemble de l'exposition était complété, dit le Livret, par « une magnifique galerie de bronzes, de sculpture sur ivoire, de meubles, d'émaux, de camées, de poteries, groupés autour des chefs-d'œuvre de Palissy, de Wedgwood et d'Avisseau, de chinoiseries et de curiosités ethnographiques; en tout cinq cents objets, tous intéressants, quelques-uns réellement remarquables. Aucun, parmi ces derniers, n'égalait certainement le numéro 470, ainsi catalogué : « N° 470, Un canon en argent doré (1640) », prêté par M. Benjamin Martinelli. Nous avons sous les yeux le livret d'une petite « Exposition d'objets d'art et de curiosité » faite au Cercle catholique d'Agen, en 1878; le même canon y figure avec la mention suivante : « N° 54, Canon en vermeil offert par la ville de Colmar à un Martinelli, sauveur de la ville en 1640 » L'année suivante, le même objet reparut à l'Exposition des Beaux-Arts, qui fut organisée à Agen pour le concours régional agricole; il y était accompagné de plusieurs autres objets précieux appartenant au même propriétaire, entre autres, deux plats de Palissy, une aquarelle ancienne représentant la ville d'Agen en 1648, et un portrait sur marbre de Guillaume de Nassau, par Lely (sic). Si nous ne faisons pas erreur, les figurations de pièces d'artillerie en métaux précieux ont toujours été d'une insigne rareté, en dehors de quelques jouets princiers, déjà fort rares eux-mêmes, comme les deux canons d'argent et de cristal monté en argent qui figurent sur l'Inventaire du château de Paul ou comme le petit canon en or que l'orfèvre Merlin fondit et cisela pour Louis
la mention suivante : « N° 54, Canon en vermeil offert par la ville de Colmar à un Martinelli, sauveur de la ville en 1640 » L'année suivante, le même objet reparut à l'Exposition des Beaux-Arts, qui fut organisée à Agen pour le concours régional agricole; il y était accompagné de plusieurs autres objets précieux appartenant au même propriétaire, entre autres, deux plats de Palissy, une aquarelle ancienne représentant la ville d'Agen en 1648, et un portrait sur marbre de Guillaume de Nassau, par Lely (sic). Si nous ne faisons pas erreur, les figurations de pièces d'artillerie en métaux précieux ont toujours été d'une insigne rareté, en dehors de quelques jouets princiers, déjà fort rares eux-mêmes, comme les deux canons d'argent et de cristal monté en argent qui figurent sur l'Inventaire du château de Paul ou comme le petit canon en or que l'orfèvre Merlin fondit et cisela pour Louis XIV enfant, d'après un modèle fourni par le sculpteur Charsel. Les mentions des trois livrets des expositions agenaises nous faisaient donc espérer la découverte d'une rareté capitale parmi ces objets d'orfèvrerie dont la désastreuse ordonnance de 1689 a fait de si insignes trésors. Notre attention n'a pas été trompée. Mme veuve de Boëri, qui conserve précieusement le riche héritage artistique et littéraire que lui ont légué ses aïeux, les Martinelli, a bien voulu nous en faire les honneurs, et même nous autoriser à publier ce précieux objet pour qui l'art de l'artilleur a fourni un excellent motif à celui de l'orfèvre. Qu'on se représente, vu par le petit bout de la lorgnette, un de ces gros canons de campagne qui, après avoir tant de fois couvert de feu les remparts de La Rochelle, écrasèrent sous leur mitraille les vaincus de Rocroy. C'est, en effet, un canon classique, tel qu'on les voit représentés sur les vieux traités d'artillerie, avec son affût à l'ordonnance, dont les crochets supportent encore tout l'indispensable assortiment d'écouvillons, refouloirs, lanternes et bouches de feu; le tout est réduit aux dimensions d'une pièce votive, ou à celle de l'un de ces modèles dont les vitrines du musée d'artillerie
veuve de Boëri, qui conserve précieusement le riche héritage artistique et littéraire que lui ont légué ses aïeux, les Martinelli, a bien voulu nous en faire les honneurs, et même nous autoriser à publier ce précieux objet pour qui l'art de l'artilleur a fourni un excellent motif à celui de l'orfèvre. Qu'on se représente, vu par le petit bout de la lorgnette, un de ces gros canons de campagne qui, après avoir tant de fois couvert de feu les remparts de La Rochelle, écrasèrent sous leur mitraille les vaincus de Rocroy. C'est, en effet, un canon classique, tel qu'on les voit représentés sur les vieux traités d'artillerie, avec son affût à l'ordonnance, dont les crochets supportent encore tout l'indispensable assortiment d'écouvillons, refouloirs, lanternes et bouches de feu; le tout est réduit aux dimensions d'une pièce votive, ou à celle de l'un de ces modèles dont les vitrines du musée d'artillerie conservent de très beaux spécimens. Comme l'affirment les catalogues que nous avons cités, cette belle arme est bien en argent doré et l'affût en bois de noyer, vermoulu, mais encore bien conservé, et d'une riche couleur sombre que font valoir les ferrures d'argent constellées de gros clous de même métal doré. La pièce elle-même est longue de 0,645, avec un diamètre de 0,054 à la gueule et un calibre de 0,028. Elle est formée de fortes plaques d'argent repoussé, montées à vis, autour d'un cylindre intérieur de même métal, qui constitue l'âme de cette inoffensive coulevrine. Tout canon d'ancien modèle avait trois parties principales : la culasse, les renforts et la volée. Toutes les expressions techniques dont nous nous servons dans cette description sont empruntées aux traités d'artillerie anciens que nous avons eus à notre disposition. La culasse de celui-ci, très simple, mais d'un profil superbe, en son élégance discrète, se fleurit de larges feuillages savamment modelés et aboutissant, à travers deux bagues, au bouton qui a pris lui-même l'aspect d'une grenade stylisée montrant ses innombrables petits fruits entre les restes pittoresquement déchirés de son péricarpe. La lumière est recouverte d'une plaque montée sur charnières, sur laquelle est ciselée une
doré. La pièce elle-même est longue de 0,645, avec un diamètre de 0,054 à la gueule et un calibre de 0,028. Elle est formée de fortes plaques d'argent repoussé, montées à vis, autour d'un cylindre intérieur de même métal, qui constitue l'âme de cette inoffensive coulevrine. Tout canon d'ancien modèle avait trois parties principales : la culasse, les renforts et la volée. Toutes les expressions techniques dont nous nous servons dans cette description sont empruntées aux traités d'artillerie anciens que nous avons eus à notre disposition. La culasse de celui-ci, très simple, mais d'un profil superbe, en son élégance discrète, se fleurit de larges feuillages savamment modelés et aboutissant, à travers deux bagues, au bouton qui a pris lui-même l'aspect d'une grenade stylisée montrant ses innombrables petits fruits entre les restes pittoresquement déchirés de son péricarpe. La lumière est recouverte d'une plaque montée sur charnières, sur laquelle est ciselée une tête souriante dans un encadrement polylobé de rinceaux; une goupille en assurait jadis l'exacte fermeture; elle est perdue depuis longtemps, et c'est la seule pièce qui manque à ce curieux engin avec lequel ont pourtant joué, jadis, des enfants qui sont aujourd'hui des grands-pères; preuve évidente de la conscience avec laquelle ont été exécutées toutes les parties de cette mignonne pièce d'artillerie. L'astrogale qui délimite la plate-bande de lumière, porte un rang de palètes formant un encadrement des plus heureux à la base du premier renfort resté complètement lisse. Le second renfort qui se confond avec la ceinture de volée a, tout juste, la longueur nécessaire pour encadrer entre ses moulures la naissance des tourillons qui font saillir, hors de leurs collets, deux puissantes têtes de lions très grassement modelées, et les deux anses qui ont pris la forme un peu sauvage de deux bars héraldiques arquant puissamment leur échine squameuse où courent des nageoires rabattues en feuilles d'acanthe, et cherchant rageusement à mordre, de leurs dents démesurées, la pièce qui leur sert de support. La volée, enfin, s'échappe, svelte et lisse, de la ceinture de volée, et se termine par la série réglementaire des moulures consacrées, astrogale du collet,
laquelle ont été exécutées toutes les parties de cette mignonne pièce d'artillerie. L'astrogale qui délimite la plate-bande de lumière, porte un rang de palètes formant un encadrement des plus heureux à la base du premier renfort resté complètement lisse. Le second renfort qui se confond avec la ceinture de volée a, tout juste, la longueur nécessaire pour encadrer entre ses moulures la naissance des tourillons qui font saillir, hors de leurs collets, deux puissantes têtes de lions très grassement modelées, et les deux anses qui ont pris la forme un peu sauvage de deux bars héraldiques arquant puissamment leur échine squameuse où courent des nageoires rabattues en feuilles d'acanthe, et cherchant rageusement à mordre, de leurs dents démesurées, la pièce qui leur sert de support. La volée, enfin, s'échappe, svelte et lisse, de la ceinture de volée, et se termine par la série réglementaire des moulures consacrées, astrogale du collet, collet, bourrelet et tulipe, couronne et nervures de couronne, le tout couvert d'une décoration sobre et logique, dont les parties saillantes, restées lisses, font valoir la richesse tout en la modérant. Celui, orfèvre, sculpteur ou fondeur de canons, qui a créé la décoration de cette pièce, était véritablement un artiste qui sut donner un charme particulier à son œuvre par l'emploi judicieux de la dorure dans toutes les parties lisses, où elle vient à point pour relever, sur les ciselures, les parties d'un trop faible relief. L'affût est digne du canon. Long de 0,683 et supporté par des roues de 0,28 de diamètre, il est, comme nous l'avons dit, en beau bois de noyer d'une couleur superbe. Il se compose de deux flasques réunies entre elles par les quatre entretoises de volée, de touche, de mire et de lumière, le tout muni des ferrures réglementaires; celles-ci ont servi de prétexte à d'heureuses inventions décoratives que nous allons faire connaître. Les plus importantes de ces ferrures, à tous les points de vue, sont les surbandes, c'est-à-dire les fortes lames de métal qui bordent la tranche supérieure des flasques de l'arrière auxquelles elles sont fixées par des chevilles à mentonnet, gros clous
qui sut donner un charme particulier à son œuvre par l'emploi judicieux de la dorure dans toutes les parties lisses, où elle vient à point pour relever, sur les ciselures, les parties d'un trop faible relief. L'affût est digne du canon. Long de 0,683 et supporté par des roues de 0,28 de diamètre, il est, comme nous l'avons dit, en beau bois de noyer d'une couleur superbe. Il se compose de deux flasques réunies entre elles par les quatre entretoises de volée, de touche, de mire et de lumière, le tout muni des ferrures réglementaires; celles-ci ont servi de prétexte à d'heureuses inventions décoratives que nous allons faire connaître. Les plus importantes de ces ferrures, à tous les points de vue, sont les surbandes, c'est-à-dire les fortes lames de métal qui bordent la tranche supérieure des flasques de l'arrière auxquelles elles sont fixées par des chevilles à mentonnet, gros clous dont la tête pyramidale est dorée. Chaque surbande — on comprend assez qu'il y en a deux — est couverte d'une riche décoration gravée à la manière des menus présentant trois cartouches où sont les Vertus cardinales et théologales. À droite, les Vertus cardinales : la Charité allaitant un petit enfant et en abritant deux autres dans les plis de sa robe, la Foi tenant le calice et la croix, l'Espérance appuyée sur une ancre. À gauche, les vertus théologales : la Justice avec l'épée et la balance, la Force soulevant une énorme colonne; la Tempérance qui, comme l'antique Hygie, élève une aiguière d'une main et présente une cruche de l'autre. Ces sujets bien composés, mais d'un dessin lâché, quoique intelligent, paraissent librement copiés d'après des estampes de l'école d'Anvers. Elles nous causent cette impression pénible du déjà vu qu'il est momentanément impossible d'infirmer ou de confirmer. Il est inutile de décrire les autres motifs décoratifs que, sous prétexte de liens de flasque, de flottis à crochets, de plaques d'armement, etc., l'ingénieux orfèvre a placés aux flancs de cet affût. Toutes ces garnitures métalliques sont couvertes de motifs ciselés en fort relief, ou simplement gravés; seuls les bandages et les
enfant et en abritant deux autres dans les plis de sa robe, la Foi tenant le calice et la croix, l'Espérance appuyée sur une ancre. À gauche, les vertus théologales : la Justice avec l'épée et la balance, la Force soulevant une énorme colonne; la Tempérance qui, comme l'antique Hygie, élève une aiguière d'une main et présente une cruche de l'autre. Ces sujets bien composés, mais d'un dessin lâché, quoique intelligent, paraissent librement copiés d'après des estampes de l'école d'Anvers. Elles nous causent cette impression pénible du déjà vu qu'il est momentanément impossible d'infirmer ou de confirmer. Il est inutile de décrire les autres motifs décoratifs que, sous prétexte de liens de flasque, de flottis à crochets, de plaques d'armement, etc., l'ingénieux orfèvre a placés aux flancs de cet affût. Toutes ces garnitures métalliques sont couvertes de motifs ciselés en fort relief, ou simplement gravés; seuls les bandages et les cercles des roues sont restés vierges de tout décor, avec, comme seule parure, la tête dorée des gros clous qui les fixent au bois. En somme, on pourrait croire, d'après cette trop longue description, que le canon de Mme de Boëri ne diffère que bien peu des modèles de canons déjà connus, comme celui dont la province de Franche-Comté fit don, en 1674, à Louis XIV, comme encore celui que les officiers de la ville de Paris présentèrent au duc du Maine, en 1694, quand il fut nommé grand maître de l'artillerie. Mais nous n'avons pas tout dit, car la volée et le premier contrefort sont couvertes d'inscriptions et d'armoiries gravées d'un burin exercé et qu'il importe de reproduire en entier. Les voici en commençant par la volée : IOHANN HENRICVS MOGGIVS PRIMARIVS MAGISTRATVS REIP : COLMARIENSIS ANNO. CHR. N : 1646 CONRADVS ORTLIEB SECVND MAGISTRATVS COLMARIENSIS CHRISTIANVS SCHERB TERT. MAGISTRATVS COLMARIENSIS NICOLAVS BIRCHINGERVS QVARTVS MAGISTR. COLMARIENSIS IOHANN. DIRNINGER 1 PROETOR COLMARIENSIS IOHANN. STEPHAN NUS. SYNDICVS. REIP. COLMAR AMOR PACIS FSSIT BELLO 1646. À droite et à gauche de ces noms de magistrats, deux inscriptions transversales, deux nobles devises où l'on sent percer le grand souffle de foi huguenote qui
déjà connus, comme celui dont la province de Franche-Comté fit don, en 1674, à Louis XIV, comme encore celui que les officiers de la ville de Paris présentèrent au duc du Maine, en 1694, quand il fut nommé grand maître de l'artillerie. Mais nous n'avons pas tout dit, car la volée et le premier contrefort sont couvertes d'inscriptions et d'armoiries gravées d'un burin exercé et qu'il importe de reproduire en entier. Les voici en commençant par la volée : IOHANN HENRICVS MOGGIVS PRIMARIVS MAGISTRATVS REIP : COLMARIENSIS ANNO. CHR. N : 1646 CONRADVS ORTLIEB SECVND MAGISTRATVS COLMARIENSIS CHRISTIANVS SCHERB TERT. MAGISTRATVS COLMARIENSIS NICOLAVS BIRCHINGERVS QVARTVS MAGISTR. COLMARIENSIS IOHANN. DIRNINGER 1 PROETOR COLMARIENSIS IOHANN. STEPHAN NUS. SYNDICVS. REIP. COLMAR AMOR PACIS FSSIT BELLO 1646. À droite et à gauche de ces noms de magistrats, deux inscriptions transversales, deux nobles devises où l'on sent percer le grand souffle de foi huguenote qui animait ces Alsaciens aux noms rocailleux : "QUI PERD L'HONNEUR PERD BEAVCOVP QUI PERT LA FOI PERD TOVT JAMAIS" UN GRAND COVILAGE NE SE SOVMET AV SERVAGE. Enfin, sur le premier renfort, au-dessus de l'astrogale de lumière, on lit l'inscription suivante encadrant le blason de celui qui s'y trouve dénommé : LE SIEUR DE CLAUSIER PREMIER CAPITAINE AU REGIMENT DE MONTAUX SEIGNEUR D'EGISHEIM MAIRE ET COMMANDANT POUR LE Roy DANS LA VILLE IMPERIALE DE COLMAR. Au-dessous sont gravées les armoiries de la ville de Colmar avec cette inscription, la dernière: INSGNIA REIPUBLICI COLMARIENSIS. Ajoutons qu'au-dessous du nom des six magistrats et du capitaine Clausier sont gravées leurs armoiries, dont les amples lambrequins et les cimiers fantastiques donnent un très grand caractère à cette série d'inscriptions, trop laconiques malgré sa longueur, puisqu'elle ne nous apprend rien sur les circonstances qui firent exécuter, par la République de Colmar, ce précieux canon votif. Ces inscriptions soulèvent d'intéressants problèmes historiques : en quelle occasion mémorable les magistrats de Colmar firent-ils exécuter ce canon? S'ils l'ont offert à quelqu'un, pourquoi n'en est-il pas fait mention? On peut supposer que les magistrats municipaux en ont fait don au sieur de Clausier, quoique l'inscription soit loin d'en
: LE SIEUR DE CLAUSIER PREMIER CAPITAINE AU REGIMENT DE MONTAUX SEIGNEUR D'EGISHEIM MAIRE ET COMMANDANT POUR LE Roy DANS LA VILLE IMPERIALE DE COLMAR. Au-dessous sont gravées les armoiries de la ville de Colmar avec cette inscription, la dernière: INSGNIA REIPUBLICI COLMARIENSIS. Ajoutons qu'au-dessous du nom des six magistrats et du capitaine Clausier sont gravées leurs armoiries, dont les amples lambrequins et les cimiers fantastiques donnent un très grand caractère à cette série d'inscriptions, trop laconiques malgré sa longueur, puisqu'elle ne nous apprend rien sur les circonstances qui firent exécuter, par la République de Colmar, ce précieux canon votif. Ces inscriptions soulèvent d'intéressants problèmes historiques : en quelle occasion mémorable les magistrats de Colmar firent-ils exécuter ce canon? S'ils l'ont offert à quelqu'un, pourquoi n'en est-il pas fait mention? On peut supposer que les magistrats municipaux en ont fait don au sieur de Clausier, quoique l'inscription soit loin d'en fournir la preuve. Mais alors pourquoi ce don? Les très maigres sources historiques auxquelles il est possible de recourir à Agen ne donnent aucun fait important pour les annales de Colmar à la date de 1646, et les mêmes sources n'indiquent à peu près rien sur la famille du capitaine Clausier. Nous savons, par l'inscription, qu'il était seigneur d'Egishem, aujourd'hui Eguisheim, où naquit, dit-on, le pape Léon IX. La famille d'Eguisheim est une des plus illustres de l'Alsace; d'elle descendent les ducs de Laebrringen, les princes de Teck, les comtes de Habsburg, la maison de Lorraine, etc.; à laquelle de ces branches se rattachait le capitaine Clausier? Encore une question insoluble ici, et que je propose aux érudits français qui sont restés là-bas, dans cette belle province que nous pleurons toujours. Mon rôle, qui n'est pas des plus aisés, consiste à rechercher comment le somptueux canon des magistrats de Colmar a pu venir s'égarer, si loin de son pays d'origine. Cette recherche m'entraînera à esquisser la figure d'un ancien collectionneur agenais, et à faire connaître quelques œuvres de mérite que tous les biographes du sculpteur toulousain Lucas paraissent avoir ignoré. Mme de Boëri, propriétaire du fastueux canon où sont inscrits
Clausier. Nous savons, par l'inscription, qu'il était seigneur d'Egishem, aujourd'hui Eguisheim, où naquit, dit-on, le pape Léon IX. La famille d'Eguisheim est une des plus illustres de l'Alsace; d'elle descendent les ducs de Laebrringen, les princes de Teck, les comtes de Habsburg, la maison de Lorraine, etc.; à laquelle de ces branches se rattachait le capitaine Clausier? Encore une question insoluble ici, et que je propose aux érudits français qui sont restés là-bas, dans cette belle province que nous pleurons toujours. Mon rôle, qui n'est pas des plus aisés, consiste à rechercher comment le somptueux canon des magistrats de Colmar a pu venir s'égarer, si loin de son pays d'origine. Cette recherche m'entraînera à esquisser la figure d'un ancien collectionneur agenais, et à faire connaître quelques œuvres de mérite que tous les biographes du sculpteur toulousain Lucas paraissent avoir ignoré. Mme de Boëri, propriétaire du fastueux canon où sont inscrits les noms de la municipalité de Colmar, est la dernière descendante directe de Martin Martinelly, originaire de Padoue, qui vint à Agen, vers la fin du seizième siècle, où il s'établit définitivement par son mariage avec Anne de Vivès. Il se fit délivrer par la suite les lettres de naturalisation du roi Henri IV. Les descendants de Martin possédèrent, jusqu'au milieu du siècle dernier, le charmant logis de la Renaissance, où habita, en 1585, la reine Marguerite, et qui, plus tard, passa dans les mains de Honorât de Montpezat, baron de Laugnac, de Thouars, de Savignac, etc., le trop fameux Laugnac, capitaine des non moins fameux Quarante-Cinq. Ce logis historique a fait place au lycée de jeunes filles d'Agen. Au commencement du dix-neuvième siècle, M. Benjamin Martinelly épousa la fille unique de M. Daribeau de Lacassagne, et c'est à la suite de cette alliance que le canon en argent doré passa dans cette famille. C'est là tout ce qu'il est possible d'affirmer en toute certitude. Pourtant, d'après de vagues traditions, il semblerait que cette superbe petite pièce de campagne avait été donnée à M. Daribeau de Lacassagne, comme nantissement d'un prêt d'argent, par un officier étranger échoué à Agen vers