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compte de Poussin dont il fut constamment un admirateur enthousiaste : “ fut un des plus actifs fondateurs du musée de cette ville. (Voir la notice sur Lemonnier, par M. de Lepinois, lue à la séance du 11 mars 1870 de l’Académie de Rouen, et son éloge, par M. Bignon, en 1825 et en 1882 : Discours de réception de M. Lebel (Ac. de Rouen).” La France plus qu’aucune autre nation devait un tribut d’éloges à ce grand homme ; la poésie s’exerça dans les vers suivants : Poussin, dont le grand art, fut d’abord révéré Par l’italique école, et partout admiré ; Tes traits ingénieux, ta science sublime, Qui peint des passions les mouvements secrets, Des grands compositeurs t’ont mérité l’estime, Et sur ta perte encore excitent des regrets ; Ton paysage enchante et son site énergique Nous peints les lieux, les temps, enfin tout l’historique Des grands événements reproduits sous tes traits. Heureux si trop d’art des anciennes sculptures N’eût souvent refroidi tes savantes peintures ! La France eût à ton nom dressé plus d’un autel Et l’eût mis à côté de Raphaël. « Mais les lumières supérieures, les autorités d’un plus grand poids en poésie et que je cite dans le cours de cet ouvrage, mieux inspirées par le génie du Poussin, ont fixé l’admiration constante que l’on doit avoir pour ses chefs-d’œuvre en posant sur sa mémoire le sceau de l’estime nationale. » VERNET (Antoine-Charles-Horace), dit CARLE, peintre, né à Bordeaux en 1758, mort en 1835; ou VERNET (Horace), peintre, fils du précédent, né à Paris en 1789, mort en 1863. En 1811, l’un de ces artistes signa la dernière circulaire lancée par Harou pour faire aboutir l’affaire du monument de Poussin. Il y a lieu de croire que ce fut Vernet père Société des Beaux-Arts de Paris, présidée par Louis Normand. En 1841, elle s’inscrit sur la liste de souscription pour le monument de Poussin; elle fait une seconde offrande en 1847 pour la statue. NORMAND (Louis-Marie), graveur, né à Paris en 1799, mort dans la même ville en 1874. En 1841, étant président de
je cite dans le cours de cet ouvrage, mieux inspirées par le génie du Poussin, ont fixé l’admiration constante que l’on doit avoir pour ses chefs-d’œuvre en posant sur sa mémoire le sceau de l’estime nationale. » VERNET (Antoine-Charles-Horace), dit CARLE, peintre, né à Bordeaux en 1758, mort en 1835; ou VERNET (Horace), peintre, fils du précédent, né à Paris en 1789, mort en 1863. En 1811, l’un de ces artistes signa la dernière circulaire lancée par Harou pour faire aboutir l’affaire du monument de Poussin. Il y a lieu de croire que ce fut Vernet père Société des Beaux-Arts de Paris, présidée par Louis Normand. En 1841, elle s’inscrit sur la liste de souscription pour le monument de Poussin; elle fait une seconde offrande en 1847 pour la statue. NORMAND (Louis-Marie), graveur, né à Paris en 1799, mort dans la même ville en 1874. En 1841, étant président de la Société des Beaux-Arts, et peu après la mort de son père, C. Normand, il reprend l’initiative du monument de Poussin et souscrit personnellement, de même qu’en 1846, pour la statue du peintre 2. Dans le même temps, CASTELLO (Antoine-Louis), peintre, graveur et architecte, né à Montpellier en 1772, écrivit une L’èlge de l’oussin. Archives de l’Eure (dossier du Poussin). Troisième projet de glorification. En 1843, le célèbre critique parisien Sainte-Beuve, alors âgé de trente-neuf ans, ayant exercé sa verve sur le sacellum de Harou, monument qu’il comparait au « tombeau d’un banquier au Père-Lachaise », on abandonna le projet de l’architecte normand pour adopter l’idée d’une statue en bronze qui devait être élevée dans la ville même des Andelys. Voici les artistes qui coopérèrent à cette nouvelle manifestation : BRIAN (Louis), statuaire, né à Avignon en 1805, mort à Paris en 1864. En 1847, il exposa au Salon le modèle en plâtre de la statue de Poussin, destinée à la ville des Andelys. L’année suivante, il présenta également au Salon la même statue en bronze, laquelle avait été fondue par Victor Paillard, d’Heudicourt, et Simonnet. Commission spéciale du monument de Nicolas Poussin. Formée à Paris, de notabilités normandes pour
une L’èlge de l’oussin. Archives de l’Eure (dossier du Poussin). Troisième projet de glorification. En 1843, le célèbre critique parisien Sainte-Beuve, alors âgé de trente-neuf ans, ayant exercé sa verve sur le sacellum de Harou, monument qu’il comparait au « tombeau d’un banquier au Père-Lachaise », on abandonna le projet de l’architecte normand pour adopter l’idée d’une statue en bronze qui devait être élevée dans la ville même des Andelys. Voici les artistes qui coopérèrent à cette nouvelle manifestation : BRIAN (Louis), statuaire, né à Avignon en 1805, mort à Paris en 1864. En 1847, il exposa au Salon le modèle en plâtre de la statue de Poussin, destinée à la ville des Andelys. L’année suivante, il présenta également au Salon la même statue en bronze, laquelle avait été fondue par Victor Paillard, d’Heudicourt, et Simonnet. Commission spéciale du monument de Nicolas Poussin. Formée à Paris, de notabilités normandes pour la plupart, cette commission comptait les artistes suivants : GATTEAUX (Nicolas-Marie), sculpteur et graveur en médailles; DUCHESNE aîné, trésorier de la souscription. De 1811 à 1820, les manifestations en faveur de Nicolas Poussin se bornèrent à de rares œuvres littéraires (je ne connais que celle de Maria Graham en 1821); mais, à partir de cette année, un certain nombre d’artistes se montrèrent les admirateurs du peintre andelysien; ce furent : Le statuaire DAVID (D'ANGERS), lequel exécuta le médaillon de Poussin, vu de profil. Le graveur LIGNON, qui, en 1826, grava le portrait de Poussin peint par lui-même. Le graveur Nicolas-Marie GATTEAUX (1751-1832); fervent admirateur de Poussin, il forma une belle collection de gravures anciennes représentant les œuvres du peintre. Le graveur J.-L. POTRELLE, auteur d’une gravure au burin, publiée dans le Journal des artistes, n° 22, vol. 1, année 1838. L’année précédente, la ville des Andelys avait ouvert un concours poétique pour l'inauguration de la statue de Poussin. Les autres membres de cette commission étaient : le duc de Broglie, président; A. Passy; Fontaine; Auguste Le Prevost; Prosper Mérimée; François Cavé, inspecteur des beaux-arts; Poussin; Gatebled, chef de bureau au ministère de l’intérieur, secrétaire de la commission. Né en 1788,
mais, à partir de cette année, un certain nombre d’artistes se montrèrent les admirateurs du peintre andelysien; ce furent : Le statuaire DAVID (D'ANGERS), lequel exécuta le médaillon de Poussin, vu de profil. Le graveur LIGNON, qui, en 1826, grava le portrait de Poussin peint par lui-même. Le graveur Nicolas-Marie GATTEAUX (1751-1832); fervent admirateur de Poussin, il forma une belle collection de gravures anciennes représentant les œuvres du peintre. Le graveur J.-L. POTRELLE, auteur d’une gravure au burin, publiée dans le Journal des artistes, n° 22, vol. 1, année 1838. L’année précédente, la ville des Andelys avait ouvert un concours poétique pour l'inauguration de la statue de Poussin. Les autres membres de cette commission étaient : le duc de Broglie, président; A. Passy; Fontaine; Auguste Le Prevost; Prosper Mérimée; François Cavé, inspecteur des beaux-arts; Poussin; Gatebled, chef de bureau au ministère de l’intérieur, secrétaire de la commission. Né en 1788, fils de Jacques-Edouard Gatteaux. N’était-ce pas Duchesne [de Gisors] (Jean-Baptiste-Joseph), peintre, né à Gisors en 1770, mort en 1856? Auteur d’un portrait de Poussin. Le 18 janvier 1848, cette commission spéciale se réunit au ministère de l'intérieur pour délibérer sur trois objets : 1° choix de l'emplacement de la statue à élever aux Andelys; 2° désignation d’un artiste pour l’exécution d’un dessin gravé ou lithographié du monument définitivement adopté; 3° désignation d’un graveur pour une médaille commémorative. Est-il besoin de dire que l’inauguration de la statue du Poussin, en 1851, fut pour les hommes de lettres et les artistes une belle occasion d’exercer leur talent? Parmi les artistes, pas un seul Normand, à ma connaissance, ne rendit hommage d’une façon ostensible à Nicolas Poussin. Pour terminer cette nomenclature, évidemment trop sèche, bien que complète, je crois, je rappellerai brièvement que, quarante-trois ans plus tard, le 3 juin 1894, la petite ville des Andelys était remplie de nouveaux admirateurs de Nicolas Poussin, venus pour célébrer avec le plus de pompe possible le troisième centenaire de la naissance du peintre merveilleux, dont un de ses admirateurs de 1802, Hamot, dit le Romain, faisait ainsi l'éloge, s'inspirant, pour ainsi dire, du quatrain que
à élever aux Andelys; 2° désignation d’un artiste pour l’exécution d’un dessin gravé ou lithographié du monument définitivement adopté; 3° désignation d’un graveur pour une médaille commémorative. Est-il besoin de dire que l’inauguration de la statue du Poussin, en 1851, fut pour les hommes de lettres et les artistes une belle occasion d’exercer leur talent? Parmi les artistes, pas un seul Normand, à ma connaissance, ne rendit hommage d’une façon ostensible à Nicolas Poussin. Pour terminer cette nomenclature, évidemment trop sèche, bien que complète, je crois, je rappellerai brièvement que, quarante-trois ans plus tard, le 3 juin 1894, la petite ville des Andelys était remplie de nouveaux admirateurs de Nicolas Poussin, venus pour célébrer avec le plus de pompe possible le troisième centenaire de la naissance du peintre merveilleux, dont un de ses admirateurs de 1802, Hamot, dit le Romain, faisait ainsi l'éloge, s'inspirant, pour ainsi dire, du quatrain que Népomucène Le Mercier avait écrit en 1797: Trois jours auparavant (15 janvier 1848), Farcochon (Jean-Baptiste-Eugène), graveur en médailles et statuaire, né à Paris en 1807, avait offert à la Société d'agriculture de l’Eure, d’exécuter la médaille qu’on se proposait de faire frapper à l’occasion du monument du Poussin. Farcochon se recommandait d’Ingres et de Gatteaux et rappelait qu’il était ancien grand prix de l’Institut. Ce fut Depaulis (Alexis-Joseph), né à Paris en 1792, mort en 1857, qui, en 1851, exécuta cette médaille. Archives de l’Eure (dossier du Poussin). 3 Les autres furent : de Chardonnets (Pierre-Joseph), statuaire, né à Aix en 1794, mort à Paris en 1866 : petit buste de Poussin ; Du Mont (Augustin-Alexandre), statuaire, né en 1807 : statue de Poussin (colonnade du Louvre) ; Fellinois (Jean-Jacques), statuaire, né à Paris en 1807, mort en 1852 : statuette en pied ; Clou (A.), graveur; Hiolle (E.-E.), statuaire; Richard, sculpteur. 4 Citons notamment : Mil. Roger Haret, Robert Henry, Coutil, Cachot, l'Huillard, Louis Passy, Modeste Leroy, etc. (Voir tous les journaux locaux et régionaux et les grandes feuilles parisiennes, notamment le Temps, article signé : Thiébault-Sisson.) "Ô Poussin! disait Hamot — peintre inimitable! heureuse la terre qui t'a
recommandait d’Ingres et de Gatteaux et rappelait qu’il était ancien grand prix de l’Institut. Ce fut Depaulis (Alexis-Joseph), né à Paris en 1792, mort en 1857, qui, en 1851, exécuta cette médaille. Archives de l’Eure (dossier du Poussin). 3 Les autres furent : de Chardonnets (Pierre-Joseph), statuaire, né à Aix en 1794, mort à Paris en 1866 : petit buste de Poussin ; Du Mont (Augustin-Alexandre), statuaire, né en 1807 : statue de Poussin (colonnade du Louvre) ; Fellinois (Jean-Jacques), statuaire, né à Paris en 1807, mort en 1852 : statuette en pied ; Clou (A.), graveur; Hiolle (E.-E.), statuaire; Richard, sculpteur. 4 Citons notamment : Mil. Roger Haret, Robert Henry, Coutil, Cachot, l'Huillard, Louis Passy, Modeste Leroy, etc. (Voir tous les journaux locaux et régionaux et les grandes feuilles parisiennes, notamment le Temps, article signé : Thiébault-Sisson.) "Ô Poussin! disait Hamot — peintre inimitable! heureuse la terre qui t'a vu naître ! Ta gloire rejaillira sur elle, et ton nom, qu'elle prononce sans doute avec respect, honorera dans les siècles à venir les habitants de ces heureuses contrées; la France aussi s'enorgueillira longtemps en se souvenant que la même province a donné naissance aux deux hommes de génie les plus célèbres dans les lettres et dans les arts, le grand Corneille et le Poussin!" V.E. Veucllin, Correspondant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départements, à Mesnil-sur-l'Estrée (Eure). XIV NOTES COMPLÉMENTAIRES SUR QUENTIN VARIN PEINTRE PICARD (Vers 1580 à 1627) L'existence aventureuse et d'une étrange mobilité de Quentin Varin était restée bien ignorée, tout au moins fort peu connue il y a cinquante ans encore. C'est à M. Ph. de Chennevières, l'éminent fondateur de nos réunions, que revient l'honneur d'avoir, le premier, on peut le dire, dans son ouvrage sur les Peintres provinciaux de l'ancienne France appelé en 1847 l'attention sur ce peintre de valeur incontestable, et soulevé, une grande partie des voiles qui entouraient sa vie, jusque-là remplie d'obscurité. M. de Chennevières a rectifié, sur plusieurs points, les assertions des écrivains qui en avaient parlé, de la fin du dix-septième au dix-huitième siècle, tels que l'auteur beauvaisien du
plus célèbres dans les lettres et dans les arts, le grand Corneille et le Poussin!" V.E. Veucllin, Correspondant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départements, à Mesnil-sur-l'Estrée (Eure). XIV NOTES COMPLÉMENTAIRES SUR QUENTIN VARIN PEINTRE PICARD (Vers 1580 à 1627) L'existence aventureuse et d'une étrange mobilité de Quentin Varin était restée bien ignorée, tout au moins fort peu connue il y a cinquante ans encore. C'est à M. Ph. de Chennevières, l'éminent fondateur de nos réunions, que revient l'honneur d'avoir, le premier, on peut le dire, dans son ouvrage sur les Peintres provinciaux de l'ancienne France appelé en 1847 l'attention sur ce peintre de valeur incontestable, et soulevé, une grande partie des voiles qui entouraient sa vie, jusque-là remplie d'obscurité. M. de Chennevières a rectifié, sur plusieurs points, les assertions des écrivains qui en avaient parlé, de la fin du dix-septième au dix-huitième siècle, tels que l'auteur beauvaisien du Nobiliaire (Le vertu) l'historien amiénois Pagès, Bellori, Florent Lecomte, Du Supplément à l'histoire de Beauvais, par M. Simon, président au Présidial de Beauvais; Paris, chez Guillaume Cavelier, 1704. Jean-Pierre Bellori, né à Rome. Biographie d'artistes et particulièrement de Nicolas Poussin. Félibien, Piganiol de la Force, et d'autres. Ils s'étaient généralement copiés et avaient donné sur Varin des renseignements souvent incomplets, parfois erronés. Ils même, en 1857, dans son Dictionnaire critique tout en fournissant des indications nouvelles, avait laissé subsister des lacunes et avait même commis des erreurs; nous en avons relevé aussi dans un article de M. Elie Petit, publié en 1872 dans la Revue de l'Art chrétien, t. XV, p. 550; En 1885, M. Jules-Romain Boulenger, décédé peu après, avait fait paraître dans les Mémoires de la Société des antiquaires de Picardie, 3e série, t. VIII, une étude plus approfondie sur Quentin Varin sous le titre : Varin et sa fille, peintres picards. Enfin, notre érudit collègue d'Avignon, M. l'abbé Requin, dans des notes biographiques d'un haut intérêt qu'il a présentées à la session de 1888, a, le premier, signalé la présence de Varin dès sa jeunesse à Avignon, par la découverte d'un document bien curieux portant la date
copiés et avaient donné sur Varin des renseignements souvent incomplets, parfois erronés. Ils même, en 1857, dans son Dictionnaire critique tout en fournissant des indications nouvelles, avait laissé subsister des lacunes et avait même commis des erreurs; nous en avons relevé aussi dans un article de M. Elie Petit, publié en 1872 dans la Revue de l'Art chrétien, t. XV, p. 550; En 1885, M. Jules-Romain Boulenger, décédé peu après, avait fait paraître dans les Mémoires de la Société des antiquaires de Picardie, 3e série, t. VIII, une étude plus approfondie sur Quentin Varin sous le titre : Varin et sa fille, peintres picards. Enfin, notre érudit collègue d'Avignon, M. l'abbé Requin, dans des notes biographiques d'un haut intérêt qu'il a présentées à la session de 1888, a, le premier, signalé la présence de Varin dès sa jeunesse à Avignon, par la découverte d'un document bien curieux portant la date de 1597. Cet acte nous révélait en même temps son lieu de naissance, Beauvais, qui était resté jusque-là fort discuté. Nous devons rappeler également l'ouvrage tout récent d'un autre de nos collègues, un chercheur lui aussi et un travailleur assidu, M. Victor Advielle, qui, dans ses Recherches sur Nicolas Poussin et sa famille (Paris, Rapilly, 1902), a parlé à plusieurs reprises du premier maître de ce grand peintre, de ses œuvres pendant ses courts séjours aux Andelys et des membres de sa famille qui demeuraient dans cette ville. Nous venons aujourd'hui vous signaler à notre tour un autre document qui vient confirmer, quant au lieu de naissance, celui de M. l'abbé Requin; puis vous parler plus spécialement de trois œuvres de Varin : l'une, signée et datée, qui se trouve à Abbeville; l'autre, restée tout à fait inconnue jusqu'à présent, qui est à Ailly-sur-Somme, près d'Amiens, et que nous croyons pouvoir lui attribuer en toute vraisemblance, malgré l'absence de signature; une troisième enfin, signée, et de haute valeur, qui a été retrouvée par nous, après bien des recherches, chez un amateur de Paris, M. Cambier. Qu'il nous soit permis auparavant de résumer brièvement les recherches de nos devanciers, de rappeler
et sa famille (Paris, Rapilly, 1902), a parlé à plusieurs reprises du premier maître de ce grand peintre, de ses œuvres pendant ses courts séjours aux Andelys et des membres de sa famille qui demeuraient dans cette ville. Nous venons aujourd'hui vous signaler à notre tour un autre document qui vient confirmer, quant au lieu de naissance, celui de M. l'abbé Requin; puis vous parler plus spécialement de trois œuvres de Varin : l'une, signée et datée, qui se trouve à Abbeville; l'autre, restée tout à fait inconnue jusqu'à présent, qui est à Ailly-sur-Somme, près d'Amiens, et que nous croyons pouvoir lui attribuer en toute vraisemblance, malgré l'absence de signature; une troisième enfin, signée, et de haute valeur, qui a été retrouvée par nous, après bien des recherches, chez un amateur de Paris, M. Cambier. Qu'il nous soit permis auparavant de résumer brièvement les recherches de nos devanciers, de rappeler les particularités les plus saillantes de la vie du peintre picard, et d'apporter enfin quelques éléments qui permettront peut-être de fixer certains points de son existence restés encore incertains ou obscurs. C'est une personnalité bien curieuse et bien digne de remarque que celle de Quentin Varin; il eut d'abord cette gloire, comme on le sait, d'avoir été le premier maître de Poussin, aux Andelys, en 1612. Mais là ne doit pas se borner l'intérêt qui s'attache à son nom; Varin, en effet, a vécu à une époque de transition entre nos peintres et nos merveilleux enlumineurs des quinzième et seizième siècles, et lors du nouveau mouvement artistique qui se produisit en France au dix-septième et au dix-huitième siècles. Ses œuvres, a dit M. Gandar, de Caen, en 1860, « méritent d'être étudiées par tous ceux qui s'occupent de débrouiller les origines si confuses de l'École française du dix-septième siècle. » Varin, selon l'expression heureuse de M. Boulenger, a été un précurseur. M. de Chennevières avait dit précédemment qu'il pouvait se réclamer l'honneur d'avoir été l'un des premiers qui avaient pénétré dans la route du perfectionnement; » et ailleurs. « En cheminant de ville en ville, hantant les poètes, il avait
gloire, comme on le sait, d'avoir été le premier maître de Poussin, aux Andelys, en 1612. Mais là ne doit pas se borner l'intérêt qui s'attache à son nom; Varin, en effet, a vécu à une époque de transition entre nos peintres et nos merveilleux enlumineurs des quinzième et seizième siècles, et lors du nouveau mouvement artistique qui se produisit en France au dix-septième et au dix-huitième siècles. Ses œuvres, a dit M. Gandar, de Caen, en 1860, « méritent d'être étudiées par tous ceux qui s'occupent de débrouiller les origines si confuses de l'École française du dix-septième siècle. » Varin, selon l'expression heureuse de M. Boulenger, a été un précurseur. M. de Chennevières avait dit précédemment qu'il pouvait se réclamer l'honneur d'avoir été l'un des premiers qui avaient pénétré dans la route du perfectionnement; » et ailleurs. « En cheminant de ville en ville, hantant les poètes, il avait deviné Venise et Anvers, et Jouvenel et Coypel, et tous les plus grands peintres français qui ont vécu cent ans plus tard. » Quentin Varin est né à Beauvais. M. de Chennevières l'avait pressenti; Gilbert, dans sa Description de la cathédrale d'Amiens l'avait déclaré; d'autres l'avaient dit également. Advenue a paru supposer qu'il avait pu naître aux Andelys où il avait, du reste, de la famille. D'autre part, quelques auteurs, parmi lesquels Mariette, Félibien, et, dans ces dernières années, M. Boulenger, lui avaient donné Amiens pour lieu de naissance, en s'appuyant sur des conjectures. Le doute aujourd'hui a disparu par suite de la découverte faite par M. l'abbé Requin du contrat d'apprentissage de Varin; cet acte, en effet, passé par-devant notaire à Avignon, en 1597, avec Pierre Duplan, porte textuellement qu'il était de Beauvais, en Picardie. Ce lieu de naissance est confirmé par un autre document, non moins authentique, que nous sommes heureux, à notre tour, de pouvoir produire. C'est un extrait du registre de la municipalité d'Amiens constatant la réception de Varin comme bourgeois de cette ville le 20 octobre 1609. M. Dubois l'avait seulement signalé en 1889 à la Société des antiquaires de Picardie, mais sans en donner
paru supposer qu'il avait pu naître aux Andelys où il avait, du reste, de la famille. D'autre part, quelques auteurs, parmi lesquels Mariette, Félibien, et, dans ces dernières années, M. Boulenger, lui avaient donné Amiens pour lieu de naissance, en s'appuyant sur des conjectures. Le doute aujourd'hui a disparu par suite de la découverte faite par M. l'abbé Requin du contrat d'apprentissage de Varin; cet acte, en effet, passé par-devant notaire à Avignon, en 1597, avec Pierre Duplan, porte textuellement qu'il était de Beauvais, en Picardie. Ce lieu de naissance est confirmé par un autre document, non moins authentique, que nous sommes heureux, à notre tour, de pouvoir produire. C'est un extrait du registre de la municipalité d'Amiens constatant la réception de Varin comme bourgeois de cette ville le 20 octobre 1609. M. Dubois l'avait seulement signalé en 1889 à la Société des antiquaires de Picardie, mais sans en donner la teneur; M. Georges Durand, notre érudit collègue de cette Société, archiviste d'Amiens et du département, a bien voulu, sur notre demande, transcrire la mention. Nous la reproduisons textuellement : Quentin Varin natif de la ville de Beauvais en Picardie, membre du corps juré, le vingtième octobre mil six cent neuf, par devant Mr Sénéchal, premier eschevin. (Archives municipales d'Amiens, BB. 322, folio 13.) Ce document concorde, pour le lieu de naissance, avec celui découvert par M. l'abbé Requin en 1888; il nous paraît fixer aussi le véritable prénom de Varin, Quentin, dans son orthographe française. Ajoutons à l'appui, sur l'obligeante indication de M. le chanoine Pihan, curé-doyen d'Estrées-Saint-Denis (Oise), que la municipalité de Beauvais, pour honorer un des enfants illustres de la cité, a, en 1882, donné le nom de Quentin Varin à l'une des rues de cette ville, auparavant appelée Saint-Symphorien. À quelle époque est né notre peintre picard? Ici, nous n'avons que des conjectures, mais elles sont assez sérieuses, croyons-nous, pour admettre la date de 1580 indiquée par M. Boulenger, plutôt que celle de 1567 dont parle M. Advielle. En rapprochant, en effet, cette date de 1580 de celle de 1597 où se place le contrat d'apprentissage