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de FIÉDAL avec l'ÉTRADITIOUX pour base et la BEAUTÉ pour moyen. 11 DÉFINITION La doctrine esthétique de la Rose + Croix est exposée en un volume sous presse pour le 26 mai et intitulé L'ART IDÉALISTE ET MYSTIQUE, doctrine de l'Ordre de la ROSE + CROIX, par son Grand-Maître. Nous en extrayons ces définitions L'art est l'ensemble des moyens complets de la Beauté. La Beauté n'est pas de la convenance parfaite entre une conception et le procès qui l'exprime. L'unique règle dans la recherche de la Beauté, se définit une version de l'Archétype, c'est-à-dire toute la perfection attribuable à une forme. CARACTÈRE DE L'INVITATION Le caractère théocratique de l'ordre de la Rose + Croix n'engage aucunement les artistes, et leur individualité reste en dehors du caractère de l'Ordre. Ils sont invités, et par conséquent nullement solidaires au point de vue doctrinal. IV. SUJETS HONNÊS Voici les sujets repoussés, quelle que soit l'exécution, même parfaite. 1° La peinture d'histoire, prosaïque et illustrative de manuel, telle que les Delacroix. 2° La peinture patriotique et militaire, telle que les Meissonnier, Neuville, Detaille, sauf la Chouannerie; 3° Toute représentation de la vie contemporaine, publique ou privée; 4° Le portrait, sauf comme honneur iconique; 5° Toute scène rustique; 6° Tout paysage sauf celui à la Poussin; 7° La marine, les marins, Toute chose humoristique; 9° L'orientalisme seulement pittoresque; 10° Tout animal domestique et se rattachant au sport; 11° Les fleurs, les bodegones, les fruits, accessoires et autres exercices que les peintres ont d'ordinaire l'insolence d'exposer. V. SUJETS ACCUEILLIS L'Ordre favorisera d'abord l'Idéal catholique et le mysticisme. Au-dessous de la Légende, le Mythe, l'Allégorie, le Rêve, la Paraphrase des grands poètes et enfin tout lyrisme, en préférant comme d'essence supérieure, l'œuvre d'un caractère mural. Pour plus de clarté, voici les sujets qui seront les bienvenus 1° Le dogme catholique et les thèmes italiens de Margharitone à Andrea Sacchi; 2° Les thèmes poétiques, légendaires, les scènes de Chouannerie considérées comme acta martyrium; 3° L'Allégorie, soit expressive comme « Modestie et Vérité ? » soit décorative; comme l'œuvre de Puvis de Chavannes; 4° Le nu sublimé, le nu
Toute scène rustique; 6° Tout paysage sauf celui à la Poussin; 7° La marine, les marins, Toute chose humoristique; 9° L'orientalisme seulement pittoresque; 10° Tout animal domestique et se rattachant au sport; 11° Les fleurs, les bodegones, les fruits, accessoires et autres exercices que les peintres ont d'ordinaire l'insolence d'exposer. V. SUJETS ACCUEILLIS L'Ordre favorisera d'abord l'Idéal catholique et le mysticisme. Au-dessous de la Légende, le Mythe, l'Allégorie, le Rêve, la Paraphrase des grands poètes et enfin tout lyrisme, en préférant comme d'essence supérieure, l'œuvre d'un caractère mural. Pour plus de clarté, voici les sujets qui seront les bienvenus 1° Le dogme catholique et les thèmes italiens de Margharitone à Andrea Sacchi; 2° Les thèmes poétiques, légendaires, les scènes de Chouannerie considérées comme acta martyrium; 3° L'Allégorie, soit expressive comme « Modestie et Vérité ? » soit décorative; comme l'œuvre de Puvis de Chavannes; 4° Le nu sublimé, le nu de style, à la Primavera, à la Corrège ou la tête d'expression noble à la Léonard, à la Michel-Ange. VI. SCULPTURE La même règle s'applique à la Sculpture. On accueillera également l'harmonie ionienne, la subtilité gothique (l'apointe de la Renaissance. Sont repoussés à la sculpture historique, patriotique, contemporaine et pittoresque, c'est-à-dire celle qui ne présente que le corps en mouvement sans expression d'âme. Aucun buste ne sera reçu, sauf par une digression spéciale, comme honneur iconique. VII. ADMISSIBILITÉ TECHNIQUE Le Salon de la Rose + Croix admet toutes les formes de l'art du dessin depuis la simple mine de plomb et l'esquisse jusqu'aux cartons de fresque et vitrail. IX – ARCHITECTURE L'Architecture Cet art étant mort en 1790, on n'acceptera que des restitutions ou des projets de temples et de palais féeriques. – AUX OUVRIERS D'ART Conformément à la tradition des Rose-Croix, l'Ordre accueillera l'ouvrier qui aura fait preuve d'artiste dans le travail des métaux, le meuble ou même le dessin ornemental. Son ouvrage devra satisfaire à nos règles esthétiques pour plus de clarté, nous considérons Jean d'Udine et Polydore de Laguilhème, comme les maîtres de l'ornement noble. L'ouvrier écrira au secrétariat de l'Ordre, et quelqu'un de nous ira juger
c'est-à-dire celle qui ne présente que le corps en mouvement sans expression d'âme. Aucun buste ne sera reçu, sauf par une digression spéciale, comme honneur iconique. VII. ADMISSIBILITÉ TECHNIQUE Le Salon de la Rose + Croix admet toutes les formes de l'art du dessin depuis la simple mine de plomb et l'esquisse jusqu'aux cartons de fresque et vitrail. IX – ARCHITECTURE L'Architecture Cet art étant mort en 1790, on n'acceptera que des restitutions ou des projets de temples et de palais féeriques. – AUX OUVRIERS D'ART Conformément à la tradition des Rose-Croix, l'Ordre accueillera l'ouvrier qui aura fait preuve d'artiste dans le travail des métaux, le meuble ou même le dessin ornemental. Son ouvrage devra satisfaire à nos règles esthétiques pour plus de clarté, nous considérons Jean d'Udine et Polydore de Laguilhème, comme les maîtres de l'ornement noble. L'ouvrier écrira au secrétariat de l'Ordre, et quelqu'un de nous ira juger de l'ouvrage et de sa possible exposition. X. – JURY – CONTRIBUTION Il n'y a ni jury, ni contribution. XII. VISITE AUX ŒUVRES L'Ordre procède par invitation d'abord vis-à-vis de l'artiste ensuite vis-à-vis des œuvres elles-mêmes, que le Sar ira voir à l'atelier dans le mois précédent le Salon. XIII. FORMES. Quoique l'Ordre ne prétende décider que de l'idéalité d'une œuvre: il repoussera cependant, le sujet fut-il mystique, toute œuvre où les proportions du corps humain, les lois de perspective, enfin les règles techniques seraient insolemment violées. APPEL ÉLECTIVE L'Ordre s'efforce de convertir au Bauhaus et de ramener à l'idéal les artistes en possession d'une bonne technique. Il ne se flatte point de créer de sitôt de nouveaux talents. Donc, celui qui produirait un ouvrage conforme au programme de la R + C, quoique son œuvre antérieure fût différente et réaliste, sera accepté, l'Ordre ne jugeant que de ce qui lui est présenté et non de l'antériorité. Il est ainsi loisible à tout artiste présenté par un des membres fondateurs de réclamer la visite du Sar à son atelier dans le mois qui précède le Salon. Même, l'artiste, sans aucun parrain, peut envoyer son œuvre une semaine avant le vernissage.
FORMES. Quoique l'Ordre ne prétende décider que de l'idéalité d'une œuvre: il repoussera cependant, le sujet fut-il mystique, toute œuvre où les proportions du corps humain, les lois de perspective, enfin les règles techniques seraient insolemment violées. APPEL ÉLECTIVE L'Ordre s'efforce de convertir au Bauhaus et de ramener à l'idéal les artistes en possession d'une bonne technique. Il ne se flatte point de créer de sitôt de nouveaux talents. Donc, celui qui produirait un ouvrage conforme au programme de la R + C, quoique son œuvre antérieure fût différente et réaliste, sera accepté, l'Ordre ne jugeant que de ce qui lui est présenté et non de l'antériorité. Il est ainsi loisible à tout artiste présenté par un des membres fondateurs de réclamer la visite du Sar à son atelier dans le mois qui précède le Salon. Même, l'artiste, sans aucun parrain, peut envoyer son œuvre une semaine avant le vernissage. XIV. ÉTRANGER Pour l'Ordre de la Rose + Croix, le mot étranger n'a aucun sens. Ce Salon revêt au plus haut point le caractère international. Dans les capitales et les principales villes de France, l'Ordre a des consuls chargés de signaler et d'envoyer la photographie et les dimensions des œuvres. Toutefois, à moins d'en avoir donné l'assurance spéciale, la Grande Maîtrise n'est pas engagée par les actes consulaires. XV. – PARIS Deux mois avant le Salon, les artistes fondateurs et invités doivent envoyer à la Grande Maîtrise une notice contenant nom et adresse, sujet et dimension. XVI. PRÉFÉRENCE En thèse, l'Ordre préfère les statuettes aux statues et les tableaux de chevalets, aux grandes toiles, il peut déroger à ce point, mais il avertit de sa préférence. FEMMES Suivant la loi magique, aucune œuvre de femme ne sera jamais ni exposée ni exécutée par l'Ordre. PERTE OU AVARIE La Rose + Croix prévient que les œuvres figurant au Salon ne sont pas assurées. En cas de perte ou d'avarie, l'Ordre décline toute responsabilité pécuniaire. INAUGURATION D'HONNEUR Il y aura, le soir, une inauguration d'honneur, avant le vernissage, offerte aux ambassadeurs et aux personnes que l'Ordre veut honorer. XVII. DATE Le second
Toutefois, à moins d'en avoir donné l'assurance spéciale, la Grande Maîtrise n'est pas engagée par les actes consulaires. XV. – PARIS Deux mois avant le Salon, les artistes fondateurs et invités doivent envoyer à la Grande Maîtrise une notice contenant nom et adresse, sujet et dimension. XVI. PRÉFÉRENCE En thèse, l'Ordre préfère les statuettes aux statues et les tableaux de chevalets, aux grandes toiles, il peut déroger à ce point, mais il avertit de sa préférence. FEMMES Suivant la loi magique, aucune œuvre de femme ne sera jamais ni exposée ni exécutée par l'Ordre. PERTE OU AVARIE La Rose + Croix prévient que les œuvres figurant au Salon ne sont pas assurées. En cas de perte ou d'avarie, l'Ordre décline toute responsabilité pécuniaire. INAUGURATION D'HONNEUR Il y aura, le soir, une inauguration d'honneur, avant le vernissage, offerte aux ambassadeurs et aux personnes que l'Ordre veut honorer. XVII. DATE Le second Salon de la Rose + Croix aura lieu en mars et avril 1893. Pour la désignation du local et les dates d'envoi, de vernissage, voir le programme des trois Conférences au profit de l'Ordre des 24, 26 et 28 mai au Théâtre d'Application Écrire, pour tout ce qui concerne LE SALON DE LA ROSE + CROIX Au Peladan, 19, rue de Naples LA ROSE + CROIX AU SALON DES CHAMPS-ELYSEES II RÈGLE DU SECOND SALON DE LA ROSE + CROIX Au Jardin idéaliste, FERNAND KHOPFF, le Pianiste pour l'égéaualment s'appelle déjà au passé, le premier Salon de la Rose + Croix. Et si vos œuvres ne se sont pas groupées en tel ou tel ordre, subalterne honoré de toute ma gratitude – ces murs destinés à la seule Beauté, des pires dénégations picturales. OMMES, pardonnez-moi, car vous êtes venu, à mon seul appel, comme tous les autres. Malgré tout, et d'une seule voix, l'opinion vous laisse une indemnité d'or si elle avait été à vous ce soir. Réparation pour l'accueil imfault qui eut lieu malgré moi, la dédicace de cette étude. Ainsi, que cette brochure se lancienne de votre part je prie les que vous soyez défendus à l'Ordre de
SALON DE LA ROSE + CROIX Au Peladan, 19, rue de Naples LA ROSE + CROIX AU SALON DES CHAMPS-ELYSEES II RÈGLE DU SECOND SALON DE LA ROSE + CROIX Au Jardin idéaliste, FERNAND KHOPFF, le Pianiste pour l'égéaualment s'appelle déjà au passé, le premier Salon de la Rose + Croix. Et si vos œuvres ne se sont pas groupées en tel ou tel ordre, subalterne honoré de toute ma gratitude – ces murs destinés à la seule Beauté, des pires dénégations picturales. OMMES, pardonnez-moi, car vous êtes venu, à mon seul appel, comme tous les autres. Malgré tout, et d'une seule voix, l'opinion vous laisse une indemnité d'or si elle avait été à vous ce soir. Réparation pour l'accueil imfault qui eut lieu malgré moi, la dédicace de cette étude. Ainsi, que cette brochure se lancienne de votre part je prie les que vous soyez défendus à l'Ordre de la Rose + Croix, qui vous sera recommandé. SA-R PELADAN imprimé. SALON DU CHAMP-DE-MARS Le Champ de Mars l'emporte tellement sur les Champs-Élysées, au premier regard, que la comparaison n'est pas même possible. Sauf Merson, Pantin, Latour, Henri Martin, Lagarde, et les sculpteurs Rambaud, Savine, Pézier, Vasselot, Bouchard. Sauf à un degré moindre Reynolds Stephens, Blashfield, Calvert, Bussière, Collin, Désval-lières, Michel Lançon, Lebayle, Fritel, Levy, Hidalgo, la société Bonnat n'a rien exhibé cette année et Dieu sait, si je suis injulgent et si j'ai égard au sujet et à l'intention, en donnant ces noms. On remarque tout d'abord avec joie l'absence de tableaux militaires, de nature morte et de tableaux d'histoire. Le portrait abonde, mais surtout le portrait féminin et l'ennui en est moindre. Pour tout dire, si l'idéal ne se rencontre pas en beaucoup de toiles, du moins, la qualité de la peinture, ici, est incomparablement supérieure. BERGER (R.-J.) - La pasteur qui peut être sainte. Geneviève ou une révision de la Grande Pucelle en extase, Faubert, dans un champ. La pose simple et recueillie impressionne, on souhaiterait que l'artiste de l'Hymne à la mer, la charmante exquise du Salon de la Rose + Croix eût accentué sa vision
un degré moindre Reynolds Stephens, Blashfield, Calvert, Bussière, Collin, Désval-lières, Michel Lançon, Lebayle, Fritel, Levy, Hidalgo, la société Bonnat n'a rien exhibé cette année et Dieu sait, si je suis injulgent et si j'ai égard au sujet et à l'intention, en donnant ces noms. On remarque tout d'abord avec joie l'absence de tableaux militaires, de nature morte et de tableaux d'histoire. Le portrait abonde, mais surtout le portrait féminin et l'ennui en est moindre. Pour tout dire, si l'idéal ne se rencontre pas en beaucoup de toiles, du moins, la qualité de la peinture, ici, est incomparablement supérieure. BERGER (R.-J.) - La pasteur qui peut être sainte. Geneviève ou une révision de la Grande Pucelle en extase, Faubert, dans un champ. La pose simple et recueillie impressionne, on souhaiterait que l'artiste de l'Hymne à la mer, la charmante exquise du Salon de la Rose + Croix eût accentué sa vision par un parti pris d'éclairage il a peint une vision féconde cela est plus subtil et moins pictural. Le vieux maître MARCELLIN DELBOURS (R.-P.) expose littérairement un chef-d'œuvre. Son portrait de femme est un portrait d'âme, d'un charme indéfinissable et noble. Voilà qui ne date point et qui passe l'intérêt de ressemblance. Penchée, d'un mouvement attentif en une robe de bal peluche vieux bleu, elle encadre d'un boa en ours noir et tient un grand éventail. Mais l'agencement d'un décor assez tout naturel est le moindre mérite de ce tableau si intense de vie morale et de sa douceur. Desboutins a négligé le côté rose et blanc si cher à un Maître, le côté poudre de riz qui prédomine en tout portrait de femme, il a voulu noir de la beauté d'âme sur sa toile et il a réussi l'effet intérieur s'extériorise admirablement sous son pinceau le beau et grand regard réverbère de nobles instincts et le sourire sérieux de la bouche indique l'intelligence. Voilà certes, le plus suggestif des portraits qui me soit apparu en douze années de salon. Desboutins doit tenir ce cadre là pour son chef-d'œuvre, on peut peindre autrement, non pas mieux; et je le répète,
de ressemblance. Penchée, d'un mouvement attentif en une robe de bal peluche vieux bleu, elle encadre d'un boa en ours noir et tient un grand éventail. Mais l'agencement d'un décor assez tout naturel est le moindre mérite de ce tableau si intense de vie morale et de sa douceur. Desboutins a négligé le côté rose et blanc si cher à un Maître, le côté poudre de riz qui prédomine en tout portrait de femme, il a voulu noir de la beauté d'âme sur sa toile et il a réussi l'effet intérieur s'extériorise admirablement sous son pinceau le beau et grand regard réverbère de nobles instincts et le sourire sérieux de la bouche indique l'intelligence. Voilà certes, le plus suggestif des portraits qui me soit apparu en douze années de salon. Desboutins doit tenir ce cadre là pour son chef-d'œuvre, on peut peindre autrement, non pas mieux; et je le répète, car cette expression seule juge bien; c'est le portrait d'une âme et d'une âme certainement admirable, ou toute la physiognomie serait fausse. Si l'esthète souffre beaucoup moins que dans l'établissement rival, le catholique y est exposé à chaque fois à rencontrer un sacrilège ou un blasphème. Jadis les Maîtres, ceux-là, qui étaient des demi-dieux, élevaient leur procédé jusqu'au point où il leur était permis de représenter Dieu de Giotto à Delacroix. L'Art ne touchait à Jésus que par son dessin le plus noble, sa couleur la plus belle, sa composition la plus grandiose. Les porte-pinceaux de maintenant, que Florence n'eut pas accepté pour peindre ses enseignes, les peintres-citoyens dont Lippi n'eût pas voulu pour broyer ses couleurs, ces néants indignes d'essuyer les pinceaux de Signorali ou de Delacroix, au lieu de s'élever jusqu'au Sauveur, veulent ravaler le divin Jésus jusqu'à leurs infâmes habitudes. A ce triste produit du boulevard qui a nom JEAN BÉRAUD, à ce mauvais technicien qui ignore même la tonalité d'un tableau, à lui, revient le lugubre honneur d'avoir entonné le blasphème en peinture. Il avait montré le Christ dans une garçonnière; et cette année nous voyons le sacrilège – le Christ sur la terrasse des Feuillants,
qui étaient des demi-dieux, élevaient leur procédé jusqu'au point où il leur était permis de représenter Dieu de Giotto à Delacroix. L'Art ne touchait à Jésus que par son dessin le plus noble, sa couleur la plus belle, sa composition la plus grandiose. Les porte-pinceaux de maintenant, que Florence n'eut pas accepté pour peindre ses enseignes, les peintres-citoyens dont Lippi n'eût pas voulu pour broyer ses couleurs, ces néants indignes d'essuyer les pinceaux de Signorali ou de Delacroix, au lieu de s'élever jusqu'au Sauveur, veulent ravaler le divin Jésus jusqu'à leurs infâmes habitudes. A ce triste produit du boulevard qui a nom JEAN BÉRAUD, à ce mauvais technicien qui ignore même la tonalité d'un tableau, à lui, revient le lugubre honneur d'avoir entonné le blasphème en peinture. Il avait montré le Christ dans une garçonnière; et cette année nous voyons le sacrilège – le Christ sur la terrasse des Feuillants, plus loin, en robe japonaise dans un intérieur des Temps de l'ère. Ce même Jean Béraud a modernisé vieux maîtres, criez vengeance au ciel – la Descente de Croix. Le Golgotha transporté sur la butte Montmartre, et un ouvrier en blouse bleue, et tous les personnages comme dans une ainerie d'Ohnet. C'est donc écrit. Il faudra que nous épuisions la coupe du sacrilège et Dieu lui-même passera sous la souillure que l'homme de Médan a instauré comme le sacrement de la canaille et du barbare. Demain, nous aurons le Christ chanteur par Raphaël; voici le Christ laboureur, de Lhipmitt. Ils modernisent l'éternel. Ils actualisent Dieu les misérables âmes. Sublime Léonard, il est épargné de voir ce que M. La Touche a fait de la Sainte et il est cependant moins abominable que les autres, et son Rêve de Dante atteint à une vraie puissance d'effet. M. DESCHAMPS aussi a fait sa tête de Christ; aussi bien il eût fait un dos de femme, avec sa couleur de parfait confiseur, et son absence totale de toute faculté pensante. On a mis très haut une toile obscure dont je ne vois pas le numéro mais qui me paraît très suggestive, elle représente
d'Ohnet. C'est donc écrit. Il faudra que nous épuisions la coupe du sacrilège et Dieu lui-même passera sous la souillure que l'homme de Médan a instauré comme le sacrement de la canaille et du barbare. Demain, nous aurons le Christ chanteur par Raphaël; voici le Christ laboureur, de Lhipmitt. Ils modernisent l'éternel. Ils actualisent Dieu les misérables âmes. Sublime Léonard, il est épargné de voir ce que M. La Touche a fait de la Sainte et il est cependant moins abominable que les autres, et son Rêve de Dante atteint à une vraie puissance d'effet. M. DESCHAMPS aussi a fait sa tête de Christ; aussi bien il eût fait un dos de femme, avec sa couleur de parfait confiseur, et son absence totale de toute faculté pensante. On a mis très haut une toile obscure dont je ne vois pas le numéro mais qui me paraît très suggestive, elle représente une sainte en violet sombre dans un paysage. POINT (R -{C) est un des grands avenirs de l'art contemporain, et dans la voie sexuelle, dans la peinture de la femme, je n'en sais pas de plus nerveusement doué. La Parisienne, qui passe sur un pont, en profringant et le joli nu de puberté le prouvent mais il faut qu'il se méfie du plein air et du paysage et qu'il apprenne à toujours sacrer son fond à sa figure. Au Bord de l'Eau est une exquise figurine de femme nue et que la lumière frappe à travers un dernier voile; forme, ligne, couleur, tout est à louer mais ce serait encore préférable si les valeurs de fond et surtout l'importance donnée aux lauriers roses se diminuaient. Le Bois n'a aucun intérêt en lui-même; pas même techniquement. Pourquoi donc l'avoir maintenu en valeur égale avec la baigneuse qui est tout le tableau? J'insiste sur ce reproche parce que pour l'artiste il y a de part le monde encore pas mal d'ingénus qui croient que l'on doit être fidèle à un croquis lorsqu'on l'emploie comme décor d'un tableau. Les deux choses d'Algérie ne sont que du pittoresque et sans importance pour l'auteur de
nu de puberté le prouvent mais il faut qu'il se méfie du plein air et du paysage et qu'il apprenne à toujours sacrer son fond à sa figure. Au Bord de l'Eau est une exquise figurine de femme nue et que la lumière frappe à travers un dernier voile; forme, ligne, couleur, tout est à louer mais ce serait encore préférable si les valeurs de fond et surtout l'importance donnée aux lauriers roses se diminuaient. Le Bois n'a aucun intérêt en lui-même; pas même techniquement. Pourquoi donc l'avoir maintenu en valeur égale avec la baigneuse qui est tout le tableau? J'insiste sur ce reproche parce que pour l'artiste il y a de part le monde encore pas mal d'ingénus qui croient que l'on doit être fidèle à un croquis lorsqu'on l'emploie comme décor d'un tableau. Les deux choses d'Algérie ne sont que du pittoresque et sans importance pour l'auteur de la Caresse de lune du salon de la Rose + Croix et de l'exquis pastel Vision nocturne, dans le sens du grand art, celui-là. M. Louis PICARD a fait un vaste concours à lui tout seul d'après le même modèle. Elle de dos, Elle de face, Elle endormie, Elle éveillée, Elle peignée, Elle dépeinte. Ce sont beaucoup de bonnes études, mais à elles toutes, elles ne sont pas un tableau. M. DAGN présente un remarquable portrait de femme et M. Carrière continue ses laideurs familiales. Décidément, en art, il faut faire beau, et tout le sentiment du monde ne remplace pas la plastique, même en mettant tous les brouillards du Rhône dans une chambre. La peinture de M. GERVAS empesté de parisianisme, c'est-à-dire de superficiel, de convenu, de vide et de faconde. Quel rapport cela a-t-il avec l'idéal de la Beauté? Grâce à M. BONNAT, on est accueilli par les immondes gitans qui ornaient le café de lupanar pittoresque, à l'exposition universelle; des épouvantails que ces êtres-là, même pour des bien civilisés. Il y a une sentimentalité impressionnante dans les paysages de M. Cazin, et je m'étonne qu'il s'y confine cependant, tant ses figures sont heureuses d'altitude et de caractère.