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la chevelure poudrée, le prince est vêtu d'une tunique de velours rouge brodé d'or, parements et gilet de brocart; la main droite levée tient un papillon; le bras gauche s'appuie sur une cage posée sur une table et de laquelle s'échappent deux tourterelles. (Musée de Versailles, nouvelles salles du XVIIIe siècle, n° 4425.) L'attribution à Gobert de ce portrait ainsi que du n° 4424 dont nous allons parler est unanimement acceptée; s'il restait quelques doutes, on n'aurait, pour les dissiper, qu'à comparer la cage et les tourterelles du présent n° 4425 avec celles du 4396 (Louise-Marie de France). Mais sommes-nous bien en face de Charles-Alexandre, comme le veut le Catalogue Soulié? Nous en doutons beaucoup. En effet, les nos 4424, où l'on voit Léopold-Clément, et 4425 se font pendant et ont dû être exécutés à la même époque; deux ans environ séparent comme âge les deux enfants; or Léopold-Clément est né en avril 1707, et Charles-Alexandre en décembre 1712 seulement. Au contraire, un autre fils de Léopold, François, est né en décembre 1708, ou vingt mois après Léopold-Clément. Il nous semblerait donc naturel de donner à l'enfant du 4425 le nom de François, et cette correction s'imposerait si l'on pouvait sûrement dater les deux portraits du même temps. Cela nous amène à nous demander quand et où Gobert peignit ces toiles : en Lorraine? Le rapprochement des dates que nous venons d'indiquer montre que l'un des deux tableaux au moins est forcément de 1714 ou 1715; ce serait alors un voyage inconnu. À Paris? C'est bien peu vraisemblable. Dans tous les cas, c'est aux nos 4424 et 4425 que A. de Montaiglon applique l'expression dure mais méritée de « répétitions de pacotille ». LORRAINE (Charles-Joseph de), évêque d'Osnabruck. — De 1707 à 1709, Gobert exécuta pour le duc de Lorraine plusieurs portraits originaux et notamment celui en buste du prince Charles-Joseph, frère de Léopold. (Mémoire des ouvrages, etc.) Nous ne savons ce qu'est devenu ce tableau dont une répétition fut donnée au comte de Craon. LORRAINE (Élisabeth-Charlotte d'ORLÉANS, duchesse de). — On lit dans le Mémoire des ouvrages de peinture
sûrement dater les deux portraits du même temps. Cela nous amène à nous demander quand et où Gobert peignit ces toiles : en Lorraine? Le rapprochement des dates que nous venons d'indiquer montre que l'un des deux tableaux au moins est forcément de 1714 ou 1715; ce serait alors un voyage inconnu. À Paris? C'est bien peu vraisemblable. Dans tous les cas, c'est aux nos 4424 et 4425 que A. de Montaiglon applique l'expression dure mais méritée de « répétitions de pacotille ». LORRAINE (Charles-Joseph de), évêque d'Osnabruck. — De 1707 à 1709, Gobert exécuta pour le duc de Lorraine plusieurs portraits originaux et notamment celui en buste du prince Charles-Joseph, frère de Léopold. (Mémoire des ouvrages, etc.) Nous ne savons ce qu'est devenu ce tableau dont une répétition fut donnée au comte de Craon. LORRAINE (Élisabeth-Charlotte d'ORLÉANS, duchesse de). — On lit dans le Mémoire des ouvrages de peinture faits par Pierre Gobert par ordre de LL. AA. RR. (1707-1709) : « un grand portrait de Madame avec Monseigneur, donné au comte de Craon. Un autre grand portrait de Madame, pour M. de Majanville. Deux bustes de LL. AA. RR., pour M. de Soreau. » Originaux ou copies, ces portraits ont échappé à nos recherches. LORRAINE (François de), frère de Léopold. — Gobert fit son portrait en buste, entre 1707 et 1709, avec une répétition pour le comte de Craon. (Mémoire des ouvrages, etc.) Destinée inconnue. LORRAINE (François de), fils de Léopold. — Toile. Haut. 1,02 m; Larg. 0,82 m. Le futur empereur d'Allemagne, debout, porte une cuirasse par-dessus une tunique brodée d'argent, et est ceint d'une écharpe jaune; il appuie la main gauche sur son casque posé sur une console. Fond de paysage avec un camp. (Musée de Versailles. Attique du nord, salle 160, n° 3734, sous le nom erroné de Léopold-Clément.) LORRAINE (Léopold, duc de). - Au cours de son voyage de 1707-1709, Gobert peignit deux fois le duc Léopold : une fois, seul, en buste, et une fois en pied avec la duchesse. (V. LORRAINE (Elisabeth-Charlotte d'ORLÉANS, duchesse de). Nous avons dit plus haut n'avoir retrouvé
portraits ont échappé à nos recherches. LORRAINE (François de), frère de Léopold. — Gobert fit son portrait en buste, entre 1707 et 1709, avec une répétition pour le comte de Craon. (Mémoire des ouvrages, etc.) Destinée inconnue. LORRAINE (François de), fils de Léopold. — Toile. Haut. 1,02 m; Larg. 0,82 m. Le futur empereur d'Allemagne, debout, porte une cuirasse par-dessus une tunique brodée d'argent, et est ceint d'une écharpe jaune; il appuie la main gauche sur son casque posé sur une console. Fond de paysage avec un camp. (Musée de Versailles. Attique du nord, salle 160, n° 3734, sous le nom erroné de Léopold-Clément.) LORRAINE (Léopold, duc de). - Au cours de son voyage de 1707-1709, Gobert peignit deux fois le duc Léopold : une fois, seul, en buste, et une fois en pied avec la duchesse. (V. LORRAINE (Elisabeth-Charlotte d'ORLÉANS, duchesse de). Nous avons dit plus haut n'avoir retrouvé ni l'une ni l'autre de ces toiles. LORRAINE (Léopold-Clément, prince héréditaire de). — On connaît de Gobert quatre portraits de Léopold-Clément, à trois âges différents : 1° Dans le Mémoire des ouvrages de peinture, déjà cité, on trouve et un portrait original de Léopold-Clément, le « petit prince », et à la date extrême de mars 1709, Léopold-Clément avait vingt-trois mois, et son frère François, trois mois. Comme rien ne prouve que ce portrait ait été fait absolument à la fin du séjour de Gobert en Lorraine, nous nous croyons autorisé à traduire « Monseigneur le petit prince » par Léopold-Clément. Nous ne savons d'ailleurs où est ce tableau. 2° Toile. Haut. 0,63 m; Larg. 0,60 m. En pied, presque de face, très jeune, vêtu d'un habit de velours vert avec brandebourgs et broderies d'or; le manteau de pareille étoffe; l'épée au côté; culotte de velours vert sans broderies; bottes en cuir rouge. Il conduit par une laisse rose un chien qui lui lèche la main gauche. Une coiffure d'étoffe verte est posée sur un tabouret de velours rouge. Fond partie de paysage et de draperies. (Musée de Versailles. Att. du Nord, n° 3748.) A passé, jusqu'en ces derniers temps,
à la date extrême de mars 1709, Léopold-Clément avait vingt-trois mois, et son frère François, trois mois. Comme rien ne prouve que ce portrait ait été fait absolument à la fin du séjour de Gobert en Lorraine, nous nous croyons autorisé à traduire « Monseigneur le petit prince » par Léopold-Clément. Nous ne savons d'ailleurs où est ce tableau. 2° Toile. Haut. 0,63 m; Larg. 0,60 m. En pied, presque de face, très jeune, vêtu d'un habit de velours vert avec brandebourgs et broderies d'or; le manteau de pareille étoffe; l'épée au côté; culotte de velours vert sans broderies; bottes en cuir rouge. Il conduit par une laisse rose un chien qui lui lèche la main gauche. Une coiffure d'étoffe verte est posée sur un tabouret de velours rouge. Fond partie de paysage et de draperies. (Musée de Versailles. Att. du Nord, n° 3748.) A passé, jusqu'en ces derniers temps, sous le nom de « Bébé, le nain du roi de Pologne; c'est à M. Pératé que l'on doit la nouvelle et plus vraisemblable identification. 3° Toile. Haut. 0,71 m; Larg. 0,60 m. Jeune, presque de face, légèrement tourné à gauche, vêtu d'une tunique de velours cramoisi brodé d'argent; cravate et manchettes de dentelle; tient de la main droite un cordon rose passé au collier d'une levrette regardant l'enfant. (Musée de Versailles, nouvelles salles du XVIIIe siècle, n°4424.) M. Engerand identifie (Tableaux commandés, p. 214-215, note) ce tableau avec le « portrait d'un enfant jouant avec un chien » mentionné dans les anciens inventaires; nous pensons que c'est par erreur. Outre que les deux princes lorrains n'ont jamais dû être séparés, l'enfant jouant avec un chien » faisait pendant à la fillette avec des bouteilles de savon », au moins avait les mêmes dimensions (haut. 1,00; larg. 1,39), par suite la même forme oblongue plutôt rare et que n'eut jamais le n° 4424. Il convient de rapprocher de ces deux dernières toiles un petit panneau (0,11,25 X 0,19) du peintre lorrain Charles-Louis Chéron appartenant à un collectionneur de Lunéville, le capitaine de Conigliano, et représentant Léopold Clément. Il ressemble étonnamment
et manchettes de dentelle; tient de la main droite un cordon rose passé au collier d'une levrette regardant l'enfant. (Musée de Versailles, nouvelles salles du XVIIIe siècle, n°4424.) M. Engerand identifie (Tableaux commandés, p. 214-215, note) ce tableau avec le « portrait d'un enfant jouant avec un chien » mentionné dans les anciens inventaires; nous pensons que c'est par erreur. Outre que les deux princes lorrains n'ont jamais dû être séparés, l'enfant jouant avec un chien » faisait pendant à la fillette avec des bouteilles de savon », au moins avait les mêmes dimensions (haut. 1,00; larg. 1,39), par suite la même forme oblongue plutôt rare et que n'eut jamais le n° 4424. Il convient de rapprocher de ces deux dernières toiles un petit panneau (0,11,25 X 0,19) du peintre lorrain Charles-Louis Chéron appartenant à un collectionneur de Lunéville, le capitaine de Conigliano, et représentant Léopold Clément. Il ressemble étonnamment au n° 3748 et beaucoup au n° 4424. Également deux au moins de ces portraits procèdent d'un original commun qui pourrait bien être le panneau de Chéron. Toile. Haut. 1,02 ; larg. 0,82. Adolescent, debout, jusqu'aux genoux; porte une armure et l'ordre de la Toison d'or avec une écharpe jaune; tient de la main droite, appuyée sur un casque, un bâton de commandement aux armes de Lorraine; la gauche repose sur la hanche. Fond de paysage avec un camp. (Musée de Versailles, Antique du nord, salle 160, n° 3738, avec la fausse indication : François de Lorraine.) Gravé par Duflos pour la thèse de Nicolas Varinot, de Ligny. (Collection de M. L. Wiener, à Nancy.) C'est cette gravure de Duflos, portant le nom de Léopold-Clément, qui nous a mis sur la trace de l'interversion dès longtemps commise à Versailles entre les nos 3734 et 3738, mais d'autres raisons prouvent encore cette interversion : Léopold-Clément est l'aîné de François, et l'on constaterait aujourd'hui le contraire en étudiant les deux tableaux; Léopold-Clément seul fut nommé régent pendant la maladie de son père, et c'est le pseudo-François qui porte le bâton de commandement; enfin Léopold-Clément reçut la Toison d'or avant 1722 (d'après Calmet),
tient de la main droite, appuyée sur un casque, un bâton de commandement aux armes de Lorraine; la gauche repose sur la hanche. Fond de paysage avec un camp. (Musée de Versailles, Antique du nord, salle 160, n° 3738, avec la fausse indication : François de Lorraine.) Gravé par Duflos pour la thèse de Nicolas Varinot, de Ligny. (Collection de M. L. Wiener, à Nancy.) C'est cette gravure de Duflos, portant le nom de Léopold-Clément, qui nous a mis sur la trace de l'interversion dès longtemps commise à Versailles entre les nos 3734 et 3738, mais d'autres raisons prouvent encore cette interversion : Léopold-Clément est l'aîné de François, et l'on constaterait aujourd'hui le contraire en étudiant les deux tableaux; Léopold-Clément seul fut nommé régent pendant la maladie de son père, et c'est le pseudo-François qui porte le bâton de commandement; enfin Léopold-Clément reçut la Toison d'or avant 1722 (d'après Calmet), François, seulement après avoir quitté la Lorraine et après la mort de son frère. Tout concourt, d'autre part, à faire dater ces deux toiles de 1720-1721. LOUIS XV. — 1° Dauphin. — Toile. Haut. 1,42; larg. 1,13. En pied, de grandeur naturelle, presque de face, vêtu d'une robe vieil or avec des ornements en argent; le cordon de l'ordre en sautoir; sur la tête, une sorte de diadème en plumes bleues; à la main droite appuyée sur le dos d'un chien tenu en laisse, monté sur un tabouret, et qui semble vouloir s'élancer vers un singe placé à gauche, en arrière du dauphin. En bas, au-dessous du chien : Ludovici delphini Fraciscus ET UIS SUUM SEISE QUARTO SUPERIORI GOBERT PINGIT IMAGINE JIXIO ANNI 1714. (Musée national de Madrid, n° 960, sous le nom de GOLGIÈRT. — P. (12 Madrazo, Catalogue des tableaux du Musée royal de peinture et de sculpture, 56 éd. Madrid, 1858, p. 228. — Renseignements particuliers.) Le même. — 2° Roi. — Gobert a fait au moins deux fois le portrait du Roi, mais ces deux toiles ont eu des destinées inconnues de nous. 1° Voici, d'après A. Firmin-Didot (les Graveurs de portraits., I, p. 17, n°66),
avec des ornements en argent; le cordon de l'ordre en sautoir; sur la tête, une sorte de diadème en plumes bleues; à la main droite appuyée sur le dos d'un chien tenu en laisse, monté sur un tabouret, et qui semble vouloir s'élancer vers un singe placé à gauche, en arrière du dauphin. En bas, au-dessous du chien : Ludovici delphini Fraciscus ET UIS SUUM SEISE QUARTO SUPERIORI GOBERT PINGIT IMAGINE JIXIO ANNI 1714. (Musée national de Madrid, n° 960, sous le nom de GOLGIÈRT. — P. (12 Madrazo, Catalogue des tableaux du Musée royal de peinture et de sculpture, 56 éd. Madrid, 1858, p. 228. — Renseignements particuliers.) Le même. — 2° Roi. — Gobert a fait au moins deux fois le portrait du Roi, mais ces deux toiles ont eu des destinées inconnues de nous. 1° Voici, d'après A. Firmin-Didot (les Graveurs de portraits., I, p. 17, n°66), la description du premier : [Louis XV] est représenté âgé de dix à douze ans, en pied, vu de face, en costume royal. De sa main droite, il prend la couronne posée sur un coussin soutenu par une console; la gauche est appuyée sur la hanche. En arrière, à gauche, sur un fauteuil, se trouve le manteau royal fleurdelisé. Gravé par Jean Audran le jeune (Cab. des Est., Ed. 84), et par Mengin (même dépôt. Supp' non relié), Audran ayant présenté à l'Académie, le 29 décembre 1716, sa gravure d'après le tableau de Gobert [Procès-verbaux., IV, p. 236), ce tableau, pris la même année, n'a pu donner dix à douze ans au Roi qui en avait six. Vo GOBERT, 2° On trouve à la Bibliothèque nationale (ms. fr. 6795, f° 13) un mémoire sans date signé de Gobert; en voici le texte : « Par l'ordre de S. A. R. Monsieur, duc d'Orléans, Gobert a fait un grand portrait du Boy en pied pour Monsieur le marquis de Bonac. 500 livres. Fourni deux grandes bordures, l'une pour le portrait du Roy et l'autre pour celui de Son Altesse Royale. 160 livres. [Total]. 660 livres. (Signature et plus bas :) Expédier
sur un fauteuil, se trouve le manteau royal fleurdelisé. Gravé par Jean Audran le jeune (Cab. des Est., Ed. 84), et par Mengin (même dépôt. Supp' non relié), Audran ayant présenté à l'Académie, le 29 décembre 1716, sa gravure d'après le tableau de Gobert [Procès-verbaux., IV, p. 236), ce tableau, pris la même année, n'a pu donner dix à douze ans au Roi qui en avait six. Vo GOBERT, 2° On trouve à la Bibliothèque nationale (ms. fr. 6795, f° 13) un mémoire sans date signé de Gobert; en voici le texte : « Par l'ordre de S. A. R. Monsieur, duc d'Orléans, Gobert a fait un grand portrait du Boy en pied pour Monsieur le marquis de Bonac. 500 livres. Fourni deux grandes bordures, l'une pour le portrait du Roy et l'autre pour celui de Son Altesse Royale. 160 livres. [Total]. 660 livres. (Signature et plus bas :) Expédier l'ordonnance (Paraphe). » Le prix relativement élevé de ce tableau semble s'appliquer autre chose qu'une copie ; le P. Lelong cependant ne le mentionne pas. LOUIS XV (Famille DE). — D'après A. de Montaiglon (Archives de l'Art français, V, p. 88) et Siret (Dictionnaire des Peintres), le musée de Madrid posséderait de Gobert une "Famille de Louis XV". Ce tableau ne figure pas au Catalogue, et M. le Conservateur veut bien nous faire savoir qu'il n'existe au Musée national aucune toile sous ce titre; mais en même temps il nous y signale « un grand tableau par Vanloo représentant la famille de Philippe V, et un tout petit représentant ladite famille, d'école française ». Ce « tout petit tableau » serait-il de Gobert et seule l'indication du sujet serait-elle erronée? Nous maintiendrons sous toute réserve une « famille » royale dans notre liste. MAINE (Anne-Louise-Bénédicte de BOURBON-CONDÉ, duchesse du). Salon de 1704. « Madame la duchesse du Maine sous la figure de Vénus qui envoye Ènée à Carthage. (Livret, p. 31.) Nous n'avons pu retrouver trace de ce tableau. MAUPIN (Mademoiselle), — Salon de 1704; grande galerie du Louvre, à trumeau sur la cour, dans l'embrasure de la croisée, le
posséderait de Gobert une "Famille de Louis XV". Ce tableau ne figure pas au Catalogue, et M. le Conservateur veut bien nous faire savoir qu'il n'existe au Musée national aucune toile sous ce titre; mais en même temps il nous y signale « un grand tableau par Vanloo représentant la famille de Philippe V, et un tout petit représentant ladite famille, d'école française ». Ce « tout petit tableau » serait-il de Gobert et seule l'indication du sujet serait-elle erronée? Nous maintiendrons sous toute réserve une « famille » royale dans notre liste. MAINE (Anne-Louise-Bénédicte de BOURBON-CONDÉ, duchesse du). Salon de 1704. « Madame la duchesse du Maine sous la figure de Vénus qui envoye Ènée à Carthage. (Livret, p. 31.) Nous n'avons pu retrouver trace de ce tableau. MAUPIN (Mademoiselle), — Salon de 1704; grande galerie du Louvre, à trumeau sur la cour, dans l'embrasure de la croisée, le portrait de Mademoiselle Maupin. » (Livret, p. 32.) Destinées inconnues. MEHEMET-EFFENDI, ambassadeur turc. — Toile. Haut. 1,14; larg. 1,14. L'État des ouvrages de peinture faits pour le service du Roy, de 1716 à 1727, comprend, à l'actif de Gobert, « le portrait de l'ambassadeur turc » (de 3 pieds et demi au carré), payé 600 livres, le 15 juin 1726. (F. Engerand, Tableaux commandés., p. 211.) Dans quel musée et avec quelle attribution gît aujourd'hui ce tableau? MODÈNE (Charlotte-Aglaé d'ORLÉANS, duchesse de). — Toile. Dimensions primitives : haut. 1,00 ; larg. 0,86; ovale. Dimensions actuelles : haut. 1,20; larg. 0m,90; a été équarri. II En Hébreu. » Assise, presque de face, la princesse est vêtue d'une robe de mousseline blanche, décolletée ; grande écharpe bleue avec une guirlande de fleurs; une autre guirlande très légère traverse la poitrine; fleurs dans les cheveux. De la main droite elle tient un gobelet d'or; de la gauche, une aiguière (Musée de Versailles. Nouvelles salles du XVIIIe siècle, n° 4360.) (Voir, ci-contre, planche XIV.) NANTES (Louise-Françoise, légitimée de France, Mademoiselle de). — V. BOURBON (duchesse de). NIVELLON (Marie-Catherine). V. GOBERT (Mademoiselle). NOAILLES (Victoire de). V. TOULOUSE (comtesse de). NOGENT (Marie-Antonine de BAUTRU de). —
demi au carré), payé 600 livres, le 15 juin 1726. (F. Engerand, Tableaux commandés., p. 211.) Dans quel musée et avec quelle attribution gît aujourd'hui ce tableau? MODÈNE (Charlotte-Aglaé d'ORLÉANS, duchesse de). — Toile. Dimensions primitives : haut. 1,00 ; larg. 0,86; ovale. Dimensions actuelles : haut. 1,20; larg. 0m,90; a été équarri. II En Hébreu. » Assise, presque de face, la princesse est vêtue d'une robe de mousseline blanche, décolletée ; grande écharpe bleue avec une guirlande de fleurs; une autre guirlande très légère traverse la poitrine; fleurs dans les cheveux. De la main droite elle tient un gobelet d'or; de la gauche, une aiguière (Musée de Versailles. Nouvelles salles du XVIIIe siècle, n° 4360.) (Voir, ci-contre, planche XIV.) NANTES (Louise-Françoise, légitimée de France, Mademoiselle de). — V. BOURBON (duchesse de). NIVELLON (Marie-Catherine). V. GOBERT (Mademoiselle). NOAILLES (Victoire de). V. TOULOUSE (comtesse de). NOGENT (Marie-Antonine de BAUTRU de). — V. GONTAUT (duchesse de) OPALINSKA (Catherine), Reine de Pologne. — Voir (première partie, p. 109) dans quelles conditions Gobert fit ce portrait connu seulement par la lettre, que nous citons, de Stanislas. ORLÉANS (Charlotte-Aglaë d'). — V. MODÈYE (duchesse de). ORLÉANS (Elisabeth-Charlotte d'). — V. LORRAINE (duchesse de). ORLÉANS (Françoise-Marie, légitimée de France, dite « Mademoiselle de Blois, duchesse d'). — Parmi les œuvres de Gobert exposées au Salon de 1704, « Trumeau sur l'eau, » figure le portrait de « Madame la duchesse d'Orléans ». (Livret, p. 33.) Gobert aurait-il exposé en 1704 un portrait de la duchesse peint lorsqu'elle était encore Mademoiselle de Blois, c'est-à-dire avant 1692, et ce portrait serait-il le n° 3702 de Versailles? Nous ne voyons rien qui s'y oppose absolument, mais nous ne le croyons pas. D'abord nous hésitons beaucoup à donner à Gobert ce 3702. ORLÉANS (Louis d'). — V. CHARTRES (duc de). ORLÉANS (Louise-Adélaïde d'). — V. CHARTRES (Mademoiselle de). ORLÉANS (Louise-Diane d'). — V. CONTI (princesse de). ORLÉANS (Philippe, duc d'). Régent. — L'existence de ce portrait est hypothétique, mais plus que vraisemblable : nous avons cité (LOUIS XV, Roi) un mémoire inédit de Gobert; nous en retranscrivons le second article
légitimée de France, dite « Mademoiselle de Blois, duchesse d'). — Parmi les œuvres de Gobert exposées au Salon de 1704, « Trumeau sur l'eau, » figure le portrait de « Madame la duchesse d'Orléans ». (Livret, p. 33.) Gobert aurait-il exposé en 1704 un portrait de la duchesse peint lorsqu'elle était encore Mademoiselle de Blois, c'est-à-dire avant 1692, et ce portrait serait-il le n° 3702 de Versailles? Nous ne voyons rien qui s'y oppose absolument, mais nous ne le croyons pas. D'abord nous hésitons beaucoup à donner à Gobert ce 3702. ORLÉANS (Louis d'). — V. CHARTRES (duc de). ORLÉANS (Louise-Adélaïde d'). — V. CHARTRES (Mademoiselle de). ORLÉANS (Louise-Diane d'). — V. CONTI (princesse de). ORLÉANS (Philippe, duc d'). Régent. — L'existence de ce portrait est hypothétique, mais plus que vraisemblable : nous avons cité (LOUIS XV, Roi) un mémoire inédit de Gobert; nous en retranscrivons le second article : « Fourni deux grandes bordures, l'une pour le portrait du Roi et l'autre pour celui de son Altesse Royale. 160 livres ». Est-il admissible que l'on ait demandé à Gobert le cadre d'un tableau peint par un autre artiste ? On peut se demander seulement s'il s'agit d'un original ou d'une copie. PHÉLIPEAUX (Louis). — V. LA VILLE. Page 134. LA DUCHESSE DE MODE V E (Musée de Versailles. Nouvelles salles du XVIIIe siècle, n° 4360.) PIERRE Ier, Czar de Russie. — Toile. — Haut. 2m,92; larg. 1m,95. Exécuté probablement en 1717, lors du voyage du Czar à Paris, ce tableau n'a été payé à l'artiste que le 15 juin 1726. (F. Engerand, Tableaux commandés., p. 211, note 3.) Des portraits de Pierre le Grand conservés à Versailles, un seul, le n° 3692 (en magasin), pourrait être considéré comme une réduction de l'œuvre de Gobert. C'est une toile ovale de 0m,655 de haut, sur 0m,54 de large. Buste de trois quarts à gauche, cuirasse et plaque d'ordre ; cravate de mousseline blanche avec une grosse pierre comme épingle; cheveux longs séparés au milieu du front. PRIE (Agnès BERTHELOT DE PLENEUF, marquise de). — Toile. Haut. 1m, ; larg. 1m,75.