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Tableau inconnu en original mais gravé trois fois par Brevet, ce qui n'en facilite pas la description. En effet, si le n° 3 (A. Firmin Didot, les Graveurs de portraits., I, n° 498) n'est qu'une réduction du n° 2 (Didot, n° 497), il y a entre celui-ci et le n° 1 (nu 490) d'assez notables différences; n° 2 : « à mi-corps, de trois quarts, regardant vers la gauche; en costume d'abbesse; sa main droite est posée au bas de son guimpe, les doigts écartés ; de sa main gauche, elle tourne les feuillets d'un livre posé sur une table recouverte d'un tapis. »; n° 1 : « à mi-jambe., presque de face, le corps légèrement tourné à gauche; en costume d'abbesse, avec une simple croix suspendue au cou par un ruban passant sous sa guimpe; les bras croisés sur sa poitrine, elle tient un livre fermé dans sa main gauche, le pouce pris entre les feuillets. » Ce qui pourrait faire donner la préférence à cette dernière version, c'est qu'une médaille frappée en 1719 reproduit exactement le n° 1. Le même n° 1 très réduit sert de frontispice à l'Abbaye de Chelles, IIe partie. Paris, 1890, ill-Ho. CHARTRES (Louise-Diane d'ORLÉANS, Mademoiselle de), — r. COBLANT (princesse de). Portrait connu par la gravure de L. Jacob, et qui n'est probablement pas perdu : à mi-corps, presque de face, la princesse est vêtue d'un corsage décolleté, un collier de trois rangs de perles au cou, et porte sur les épaules un manteau doublé d'hermine. (Cab. des Est., N. 2, v° CONDÉ.) Or le catalogue du musée de Versailles donne aux inconnus de l'École française, sous le n° 3758 (Attique du nord, gai. 151), un portrait de la princesse de Condé, qui offre certes avec la gravure de Jacob de sensibles différences, mais assez de similitude cependant, et qui est assez dans la manière de Gobert pour que nous n'hésitions pas à le considérer comme le modèle de l'estampe; les variantes étant du fait du graveur — nous verrons des traductions plus libres encore. Ce n° 3758 est gravé dans les Galeries
d'ORLÉANS, Mademoiselle de), — r. COBLANT (princesse de). Portrait connu par la gravure de L. Jacob, et qui n'est probablement pas perdu : à mi-corps, presque de face, la princesse est vêtue d'un corsage décolleté, un collier de trois rangs de perles au cou, et porte sur les épaules un manteau doublé d'hermine. (Cab. des Est., N. 2, v° CONDÉ.) Or le catalogue du musée de Versailles donne aux inconnus de l'École française, sous le n° 3758 (Attique du nord, gai. 151), un portrait de la princesse de Condé, qui offre certes avec la gravure de Jacob de sensibles différences, mais assez de similitude cependant, et qui est assez dans la manière de Gobert pour que nous n'hésitions pas à le considérer comme le modèle de l'estampe; les variantes étant du fait du graveur — nous verrons des traductions plus libres encore. Ce n° 3758 est gravé dans les Galeries historiques de Versailles sous le n° 2560. CONDÉ (Louis-Henri de BOURBON, prince de). Toile. Haut. 2m,34 ; larg. 1m,60. (Gobert a peint Louis-Henry de Bourbon dans tout l'éclat de la jeunesse et de la fortune. Monsieur le Duc peut avoir environ vingt-six ans dans ce portrait. La tête est tournée de trois quarts à gauche, en sens inverse du corps. Elle est coiffée d'une perruque moins haute et moins encombrante que celles qui se portaient naguère, et la poudre a déjà fait son apparition. Les traits sont d'une régularité un peu efféminée. Le front est haut, mais peu développé en largeur. Les yeux sont beaux et sans grande expression; le regard en est bienveillant, mais avec hauteur. Le nez est bourbonien, sans exagération dans sa forme. La bouche, dont la lèvre supérieure est un peu épaisse, est bien dessinée. Les joues soigneusement rasées ont une remarquable fraîcheur. Le prince a le costume et les insignes du Order commandement : cuirasse, large écharpe blanche enserrée à la taille et nouée sur la hanche droite; le cordon bleu du Saint-Esprit passé en sautoir, et la plaque de l'ordre suspendue à la hanche gauche, au-dessus du pommeau de l'épée; entre les cuissards, un
de trois quarts à gauche, en sens inverse du corps. Elle est coiffée d'une perruque moins haute et moins encombrante que celles qui se portaient naguère, et la poudre a déjà fait son apparition. Les traits sont d'une régularité un peu efféminée. Le front est haut, mais peu développé en largeur. Les yeux sont beaux et sans grande expression; le regard en est bienveillant, mais avec hauteur. Le nez est bourbonien, sans exagération dans sa forme. La bouche, dont la lèvre supérieure est un peu épaisse, est bien dessinée. Les joues soigneusement rasées ont une remarquable fraîcheur. Le prince a le costume et les insignes du Order commandement : cuirasse, large écharpe blanche enserrée à la taille et nouée sur la hanche droite; le cordon bleu du Saint-Esprit passé en sautoir, et la plaque de l'ordre suspendue à la hanche gauche, au-dessus du pommeau de l'épée; entre les cuissards, un pan des basques de la jaquette en satin broché de couleur claire; négligemment nouée autour du cou, une cravate de mousseline blanche, dont le nœud de dentelle déborde avec élégance sur le haut de l'armure; de semblables dentelles forment manchettes à l'extrémité des bras. Le personnage tient de la main gauche le bâton de grand maître de France appuyé sur un tertre, à côté du casque, empanaché de plumes blanches. Fond de plein air dans la partie droite du tableau, avec un combat de cavalerie sur les arrière-plans, et à l'horizon les monuments d'une des villes, au siège desquelles s'est signalé Monsieur le Duc; fond d'appartement dans la partie gauche, avec de grands rideaux de couleur sombre; derrière la figure se voit un fauteuil recouvert de velours rouge. Ce portrait, qui n'a jamais quitté la maison de Condé, semble faire aux visiteurs les honneurs de Chantilly. (A. Gruyer, la Peinture à Chantilly. École française, p. 243.) On lit en haut du tableau, à droite : BOURBON-CONDÉ (Louis-HENRI, MR LE Duc). 1692-1740. Gravé par P. Drevet (avec notables variantes), pour la thèse de Frère Claude-François Hernault de Montiron. (Cab. des Est. Stipp, non relié,) Reproduit par M. P. de Nolhac, Louis
gauche le bâton de grand maître de France appuyé sur un tertre, à côté du casque, empanaché de plumes blanches. Fond de plein air dans la partie droite du tableau, avec un combat de cavalerie sur les arrière-plans, et à l'horizon les monuments d'une des villes, au siège desquelles s'est signalé Monsieur le Duc; fond d'appartement dans la partie gauche, avec de grands rideaux de couleur sombre; derrière la figure se voit un fauteuil recouvert de velours rouge. Ce portrait, qui n'a jamais quitté la maison de Condé, semble faire aux visiteurs les honneurs de Chantilly. (A. Gruyer, la Peinture à Chantilly. École française, p. 243.) On lit en haut du tableau, à droite : BOURBON-CONDÉ (Louis-HENRI, MR LE Duc). 1692-1740. Gravé par P. Drevet (avec notables variantes), pour la thèse de Frère Claude-François Hernault de Montiron. (Cab. des Est. Stipp, non relié,) Reproduit par M. P. de Nolhac, Louis XV et Marie Leszynska, éd. in-4°, p. 16. — Une copie de ce portrait est payée à l'artiste 200 livres, le 15 juin 1726; elle semble avoir été exécutée en 1724 au plus tard (F. Engerand, Tableaux commandés., p. 211.) Nous ne savons pas ce qu'elle est devenue. Le même auteur ajoute (p. 212) : « Sous les numéros 3696, 3727 et 3757, le catalogue du musée de Versailles range aux inconnus de l'école française trois portraits du duc de Bourbon qui peuvent être rendus à Pierre Gobert; aucun d'entre eux ne saurait être identifié avec la copie ci-dessus signalée; mais Gobert répétait indéfiniment ses portraits, et ceux de Versailles semblent bien être de cette manufacture. » Or, le nu 3696 représente le prince de Condé à quinze ans ; le n° 3727 le représente à plus de vingt ans ; le n° 3757 n'est qu'une réduction du précédent. On ne peut donc dire, au moins dans le cas présent, que Gobert ait « répété indéfiniment » son tableau de Chantilly. D'ailleurs nous nous abstenons, jusqu'à plus ample information, de comprendre ces trois portraits dans notre Catalogue. CONTI (Louise-Elisabeth de BOURBON-CONDÉ, princesse de). — Toile. Dimensions anciennes : haut. 1m,80;
auteur ajoute (p. 212) : « Sous les numéros 3696, 3727 et 3757, le catalogue du musée de Versailles range aux inconnus de l'école française trois portraits du duc de Bourbon qui peuvent être rendus à Pierre Gobert; aucun d'entre eux ne saurait être identifié avec la copie ci-dessus signalée; mais Gobert répétait indéfiniment ses portraits, et ceux de Versailles semblent bien être de cette manufacture. » Or, le nu 3696 représente le prince de Condé à quinze ans ; le n° 3727 le représente à plus de vingt ans ; le n° 3757 n'est qu'une réduction du précédent. On ne peut donc dire, au moins dans le cas présent, que Gobert ait « répété indéfiniment » son tableau de Chantilly. D'ailleurs nous nous abstenons, jusqu'à plus ample information, de comprendre ces trois portraits dans notre Catalogue. CONTI (Louise-Elisabeth de BOURBON-CONDÉ, princesse de). — Toile. Dimensions anciennes : haut. 1m,80; larg. 0m,88. Les anciens inventaires donnent à Gobert, avec les dimensions que nous venons de transcrire, le « portrait d'une princesse faisant une couronne de fleurs » mais sans nommer la princesse. Nous pensons avec M. Engerand (Tableaux commandés., p. 214, note) que l'on peut reconnaître ce tableau dans le n° 3697 du Musée de Versailles (Attique du nord, salle 159), réduit à 0m,70 de haut sur 0m,62 de large. Jeune, en robe blanche et manteau fleurdelisé, la princesse fait une couronne de marguerites. Dans le fond, un grand vase en marbre. Gravé pour l'étude de M. Engerand sur Gobert. (L'Artiste, mars 1897, p. 171.) CONTI (Louise-Diane d'ORLÉANS, princesse de). — Toile. Dimensions anciennes : haut. 0m,98; larg. 0m,86; forme ovale; dimensions actuelles : haut. 0m,98; larg. 0m,83. (F. Engerand, Tableaux commandés., p. 214, note.) Assise presque de face au milieu des roseaux; robe de mousseline blanche recouverte d'une tunique bleu pâle; la gorge découverte; une écharpe rose flotte sur l'épaule droite; le bras droit s'appuie sur une urne; la main gauche est tendue vers le spectateur. (Musée de Versailles. Attique du nord, gai. 161; n° 3821.) Cette attribution est acceptée par MM. de Nolhac et Pératé. [Le Musée de
n° 3697 du Musée de Versailles (Attique du nord, salle 159), réduit à 0m,70 de haut sur 0m,62 de large. Jeune, en robe blanche et manteau fleurdelisé, la princesse fait une couronne de marguerites. Dans le fond, un grand vase en marbre. Gravé pour l'étude de M. Engerand sur Gobert. (L'Artiste, mars 1897, p. 171.) CONTI (Louise-Diane d'ORLÉANS, princesse de). — Toile. Dimensions anciennes : haut. 0m,98; larg. 0m,86; forme ovale; dimensions actuelles : haut. 0m,98; larg. 0m,83. (F. Engerand, Tableaux commandés., p. 214, note.) Assise presque de face au milieu des roseaux; robe de mousseline blanche recouverte d'une tunique bleu pâle; la gorge découverte; une écharpe rose flotte sur l'épaule droite; le bras droit s'appuie sur une urne; la main gauche est tendue vers le spectateur. (Musée de Versailles. Attique du nord, gai. 161; n° 3821.) Cette attribution est acceptée par MM. de Nolhac et Pératé. [Le Musée de Versailles, p. 206.) EU (Louis-Charles de BOURBON, comte d'). Un portrait de ce prince de trois ans, par Gobert, figurait au Salon de 1704. (Livret, p. 33.) On ne sait rien de son sort, et il semble n'avoir pas été gravé. FLEURY (Claude), abbé de Lieu-Dieu. — Portrait perdu ou du moins inconnu, sauf par une estampe. Presque de face, légèrement tourné à gauche, l'abbé est en soutane et rabat, un manteau noir sur les épaules. Gravé par Simon Thomassin (Cab. des Est. Oeuvre de Thomassin), en 1700, d'après le P. Leloug. FRANCE (Louis de). — V. BOURGOGNE (duc de). FRANCE (Louise-Elisabeth et Anne-Henriette de), filles ainées de Louis XV. Toile. Dimensions anciennes : haut. 0m,97 ; larg. 0m,87 ; forme ovale; dimensions actuelles : haut. 1m,08; larg. 0m,88; forme carrée. Debout, presque de face toutes les deux, très légèrement tournées l'une vers l'autre; vêtues l'une d'une robe bleu tendre, l'autre d'une robe rose pâle recouverte d'un tablier de dentelle; coiffées chacune d'un bonnet orné, pour l'enfant en bleu, de rubans, et pour sa sœur, d'une fleur rouge. La petite princesse de gauche tient une fleur à la main; celle de droite, une tourterelle. Fond de paysage avec statue, à
du moins inconnu, sauf par une estampe. Presque de face, légèrement tourné à gauche, l'abbé est en soutane et rabat, un manteau noir sur les épaules. Gravé par Simon Thomassin (Cab. des Est. Oeuvre de Thomassin), en 1700, d'après le P. Leloug. FRANCE (Louis de). — V. BOURGOGNE (duc de). FRANCE (Louise-Elisabeth et Anne-Henriette de), filles ainées de Louis XV. Toile. Dimensions anciennes : haut. 0m,97 ; larg. 0m,87 ; forme ovale; dimensions actuelles : haut. 1m,08; larg. 0m,88; forme carrée. Debout, presque de face toutes les deux, très légèrement tournées l'une vers l'autre; vêtues l'une d'une robe bleu tendre, l'autre d'une robe rose pâle recouverte d'un tablier de dentelle; coiffées chacune d'un bonnet orné, pour l'enfant en bleu, de rubans, et pour sa sœur, d'une fleur rouge. La petite princesse de gauche tient une fleur à la main; celle de droite, une tourterelle. Fond de paysage avec statue, à droite; draperie et colonne à gauche. Était, en 1732, dans l'appartement de la Reine, à Versailles, et en 1760, dans celui du marquis de Marigny, à la Surintendance. (F. Engerand, Tableaux commandés, p. 213 et 214 note.) Est aujourd'hui au Musée de Versailles, nouvelles salles du XVIIIe siècle, n° 4395, avec cette indication : d'après Al. Belle. Les documents étudiés par M. Engerand ne permettent cependant pas de donner ce tableau à d'autre que Gobert; et c'est l'attribution acceptée par MM. de Nolhac et Pératé. (Le Musée de Versailles, p. 196.) FRANCE (Louise-Françoise, légitimée de). V. BOURBON (duchesse de). FRANCE (Louise-Marie de), fille de Louis XV. — Toile. Mêmes formes et dimensions anciennes et actuelles que le n° 4395. Debout, presque de face; vêtue d'une robe bleue avec tablier de dentelle; coiffée d'un bonnet; à portée de sa main gauche est une cage posée sur un tabouret et d'où s'échappent deux tourterelles. Fond de parc avec une partie d'édifice. Suit les destinées du n° 4395. Aujourd'hui au Musée de Versailles, nouv. salles du XVIIIe siècle, n° 4396. Son attribution à Gobert s'impose, mais l'identification doit être démontrée, le cartel portant en effet : Marie-Adélaïde. Or les inventaires disent : «
avec cette indication : d'après Al. Belle. Les documents étudiés par M. Engerand ne permettent cependant pas de donner ce tableau à d'autre que Gobert; et c'est l'attribution acceptée par MM. de Nolhac et Pératé. (Le Musée de Versailles, p. 196.) FRANCE (Louise-Françoise, légitimée de). V. BOURBON (duchesse de). FRANCE (Louise-Marie de), fille de Louis XV. — Toile. Mêmes formes et dimensions anciennes et actuelles que le n° 4395. Debout, presque de face; vêtue d'une robe bleue avec tablier de dentelle; coiffée d'un bonnet; à portée de sa main gauche est une cage posée sur un tabouret et d'où s'échappent deux tourterelles. Fond de parc avec une partie d'édifice. Suit les destinées du n° 4395. Aujourd'hui au Musée de Versailles, nouv. salles du XVIIIe siècle, n° 4396. Son attribution à Gobert s'impose, mais l'identification doit être démontrée, le cartel portant en effet : Marie-Adélaïde. Or les inventaires disent : « Madame troisième; » « Mesdames l'aînée et la seconde » sont représentées dans le n° 4395. La troisième est bien Louise-Marie, née en 1728. De plus, notre 4396 figure une enfant d'environ quatre ans, et il est antérieur à 1732; il ne peut donc être le portrait de Marie-Adélaïde, née justement en 1732. GIÉ (Madame de). — Salon de 1704. Grande galerie du Louvre, trumeau sur la cour, au rang du milieu. (Livret, p. 31.) GOBERT (Marie-Catherine NUVKLLON, Mademoiselle). — Figurait au Salon de 1704. (Livret, p. 32.) Peut-être ce tableau faisait-il partie des portraits de famille réclamés par Marie-Anne Gobert, après le décès de Philippe-Alexis ? GONTAUT (Marie-Antonine de BAUTRU DE NOGENT, duchesse de). — On voyait au Salon de 1737, au coin de la face, en entrant à gauche, dans le grand salon du Louvre, le portrait de Madame la duchesse de Gontaut. (Livret, p. 15.) Il semble que, pour retrouver ce portrait, il faille chercher celui d'une femme de soixante-dix ans, la femme de Charles-Armand de Gontaut, duc de Biron, étant morte le 4 août 1742, à soixante-seize ans. Ce serait alors une exception dans l'oeuvre de Gobert. GRIMALDI (Honoré). — V. VALENTINOIS (duc de). HESSE (Caroline
justement en 1732. GIÉ (Madame de). — Salon de 1704. Grande galerie du Louvre, trumeau sur la cour, au rang du milieu. (Livret, p. 31.) GOBERT (Marie-Catherine NUVKLLON, Mademoiselle). — Figurait au Salon de 1704. (Livret, p. 32.) Peut-être ce tableau faisait-il partie des portraits de famille réclamés par Marie-Anne Gobert, après le décès de Philippe-Alexis ? GONTAUT (Marie-Antonine de BAUTRU DE NOGENT, duchesse de). — On voyait au Salon de 1737, au coin de la face, en entrant à gauche, dans le grand salon du Louvre, le portrait de Madame la duchesse de Gontaut. (Livret, p. 15.) Il semble que, pour retrouver ce portrait, il faille chercher celui d'une femme de soixante-dix ans, la femme de Charles-Armand de Gontaut, duc de Biron, étant morte le 4 août 1742, à soixante-seize ans. Ce serait alors une exception dans l'oeuvre de Gobert. GRIMALDI (Honoré). — V. VALENTINOIS (duc de). HESSE (Caroline de — RHINFELDS). — V. CONDÉ (princesse de). LA MOTHE ou LA MOTTE (Mademoiselle de). — Son portrait par Gobert figurait au Salon de 1704. (Livret, p. 33.) LA TOUR D'AUVERGNE (Frédéric-Jules de -, dit « le chevalier de Bouillon »). — Salon de 1704. (Livret, p. 33.) Nous n'avons rien trouvé sur ce tableau. LA VRILLIÈRE (Louis PHÉLIPEAUX, marquis de). — Tableau que l'on peut décrire ainsi d'après une gravure : en buste, jeune, presque de face, légèrement tourné à droite; en habit de soie brochée, cordon en sautoir, longue cravate de dentelle. Gravé par Drevet pour la thèse de Gilbert-François Paris de Bellesbat. (Cab. des Est., AA. 3.) LECZINSKA (Marie). Princesse royale de Pologne. — 1° Toile. Haut. 2m,08; larg. 1m,37. Musée de Versailles, n°4439; non exposé. Nous avons longuement développé (1ère partie, p. 112 et suiv.) les raisons de cette identification; nous ne les répéterons pas. 2° Nous avons dit dans notre première partie (p. 109) comment, à la demande du maréchal Dubourg, Stanislas profita de la présence de Gobert à Wissembourg pour lui faire exécuter le portrait de la Reine et celui de Marie, sa fille, outre celui dont nous venons de parler. Ces deux toiles
rien trouvé sur ce tableau. LA VRILLIÈRE (Louis PHÉLIPEAUX, marquis de). — Tableau que l'on peut décrire ainsi d'après une gravure : en buste, jeune, presque de face, légèrement tourné à droite; en habit de soie brochée, cordon en sautoir, longue cravate de dentelle. Gravé par Drevet pour la thèse de Gilbert-François Paris de Bellesbat. (Cab. des Est., AA. 3.) LECZINSKA (Marie). Princesse royale de Pologne. — 1° Toile. Haut. 2m,08; larg. 1m,37. Musée de Versailles, n°4439; non exposé. Nous avons longuement développé (1ère partie, p. 112 et suiv.) les raisons de cette identification; nous ne les répéterons pas. 2° Nous avons dit dans notre première partie (p. 109) comment, à la demande du maréchal Dubourg, Stanislas profita de la présence de Gobert à Wissembourg pour lui faire exécuter le portrait de la Reine et celui de Marie, sa fille, outre celui dont nous venons de parler. Ces deux toiles durent être envoyées à Strasbourg où commandait Du Bourg, mais on ne les trouve mentionnées dans aucun catalogue. La même. Reine de France. Un « portrait de la Reine en pied orné de tous ses attributs » est payé 1,500 livres à Gobert, le 12 août 1726. Deux autres portraits de la Reine payés chacun 600 livres figurent dans la même commande; ce ne sont, d'après M. Engerand (Tableaux commandés., p. 212, et l'Artiste, mars 1897), probablement que des répliques du premier. De ces trois tableaux, un aurait reçu une destination inconnue; les deux autres seraient à Versailles, identifiés par MM. Engerand, de Nolhac et Pératé (le Musée de Versailles, p. 181), et malgré certaines difficultés de mesures, avec le n° 7 de Trianon et le n° 3754 (Attique du nord, galerie 161). Le n° 3754 est une toile de 2m,98 de haut sur 1m,40 large, conséquemment moins haute et plus large que celle mentionnée à l'état de commande (7 pieds, ou 2m,27, sur 4 pieds, ou 1m,40); mais comme ces différences peuvent tenir à des causes facilement explicables, nous ne nous croyons pas en droit de contester cette identification. Ledit n° 3754, dont nous avons donné la description p.
de la Reine payés chacun 600 livres figurent dans la même commande; ce ne sont, d'après M. Engerand (Tableaux commandés., p. 212, et l'Artiste, mars 1897), probablement que des répliques du premier. De ces trois tableaux, un aurait reçu une destination inconnue; les deux autres seraient à Versailles, identifiés par MM. Engerand, de Nolhac et Pératé (le Musée de Versailles, p. 181), et malgré certaines difficultés de mesures, avec le n° 7 de Trianon et le n° 3754 (Attique du nord, galerie 161). Le n° 3754 est une toile de 2m,98 de haut sur 1m,40 large, conséquemment moins haute et plus large que celle mentionnée à l'état de commande (7 pieds, ou 2m,27, sur 4 pieds, ou 1m,40); mais comme ces différences peuvent tenir à des causes facilement explicables, nous ne nous croyons pas en droit de contester cette identification. Ledit n° 3754, dont nous avons donné la description p. 111, a été gravé par M. F. Barré pour l'étude de M. Engerand. Rappelons enfin qu'avec le n° 7 de Trianon il était, jusqu'à ces dernières années, attribué à J.-B. Vanloo. LORRAINE (Charles-Alexandre ? de), fils de Léopold. — Toile. Haut. 0,80 m; Larg. 0,60 m. Très jeune, de face, la chevelure poudrée, le prince est vêtu d'une tunique de velours rouge brodé d'or, parements et gilet de brocart; la main droite levée tient un papillon; le bras gauche s'appuie sur une cage posée sur une table et de laquelle s'échappent deux tourterelles. (Musée de Versailles, nouvelles salles du XVIIIe siècle, n° 4425.) L'attribution à Gobert de ce portrait ainsi que du n° 4424 dont nous allons parler est unanimement acceptée; s'il restait quelques doutes, on n'aurait, pour les dissiper, qu'à comparer la cage et les tourterelles du présent n° 4425 avec celles du 4396 (Louise-Marie de France). Mais sommes-nous bien en face de Charles-Alexandre, comme le veut le Catalogue Soulié? Nous en doutons beaucoup. En effet, les nos 4424, où l'on voit Léopold-Clément, et 4425 se font pendant et ont dû être exécutés à la même époque; deux ans environ séparent comme âge les deux enfants; or Léopold-Clément est