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le voyons faire partie des deuxième et troisième municipalités, de 1790 et 1792, établies en suite du décret de l'Assemblée nationale de décembre 1789, avec Emeric David et Perrin pour maires. Inscrit sur la liste de la garde nationale dans la section des Grands-Carmes, il fut élu colonel de la milice d'Aix, en remplacement de l'ancien militaire Amaudric, qui en avait été le premier chef. C'est en cette qualité que nous le verrons plus loin prendre la parole à la fête de la Fédération du 14 juillet 1790. Gibelin regretta vite sa vie d'artiste; il regagna Paris où, en 1795, nous le voyons bénéficier, comme peintre et antiquaire, d'un logement au Muséum, c'est-à-dire au Louvre. Bientôt après, il faisait partie des premiers savants, lettrés et fervents des Beaux-Arts qui composèrent l'Institut. Sa belle-sœur, Mme Campana, obtint aussi d'être logée par la Nation. Ces faits résultent des documents suivants. Une lettre de Ginguené, du 17 février 1795, ainsi conçue : Paris, le 29 pluviôse an 3e de la République, une et indivisible. ÉGALITÉ La statue de la République, tête tournée à droite, une pique au bonnet phrygien de la main gauche, la main droite appuyée sur un faisceau de licteur, avec la légende : Commission exécutive de l'instruction publique. FRATERNITÉ La Commission exécutive de l'Instruction publique à la Citoyenne Campana artiste. La Commission a arrêté, Citoyenne, que vous occuperez un logement tenu dans le Muséum par le citoyen Oewailly, et que vous partageriez avec le citoyen Gibelin, peintre. C'est le seul des appartements disponibles qui puisse être distribué à deux artistes. Il contient quelques litres appartenant au ci-devant Monsieur, mais les ordres vont être donnés pour que vous jouissiez, sans délai, de ce témoignage de l'estime de la Commission. Salut et fraternité, (Signé) GINGUENÉ, adj. L'arrêté du Directoire exécutif nommant pour la formation de l'Institut national quarante-huit membres devant élire les quatre-vingt-seize autres, ainsi que les associés non résidants, est du 20 novembre de la même année 1795 (29 brumaire an IV). C'est le 24 pluviôse suivant, soit le 13 février 1796, que Gibelin (Esprit-Antoine), antiquaire et peintre d'histoire, fut nommé
la légende : Commission exécutive de l'instruction publique. FRATERNITÉ La Commission exécutive de l'Instruction publique à la Citoyenne Campana artiste. La Commission a arrêté, Citoyenne, que vous occuperez un logement tenu dans le Muséum par le citoyen Oewailly, et que vous partageriez avec le citoyen Gibelin, peintre. C'est le seul des appartements disponibles qui puisse être distribué à deux artistes. Il contient quelques litres appartenant au ci-devant Monsieur, mais les ordres vont être donnés pour que vous jouissiez, sans délai, de ce témoignage de l'estime de la Commission. Salut et fraternité, (Signé) GINGUENÉ, adj. L'arrêté du Directoire exécutif nommant pour la formation de l'Institut national quarante-huit membres devant élire les quatre-vingt-seize autres, ainsi que les associés non résidants, est du 20 novembre de la même année 1795 (29 brumaire an IV). C'est le 24 pluviôse suivant, soit le 13 février 1796, que Gibelin (Esprit-Antoine), antiquaire et peintre d'histoire, fut nommé associé non résidant de la 3e classe de l'Institut (littérature et beaux-arts), 4e section (antiquités et monuments). La lettre de ventôse, même année, du secrétaire de l'Institut trouve ici sa place. L'adresse marquée du timbre humide de la Commission de l'instruction publique est ainsi libellée : À Au citoyen Gibelin, peintre, au Muséum des Arts Nous lisons au texte intérieur sur une seule page : Paris, 16 ventôse an IV de la Répub. Le Breton, membre et secrétaire de l'Institut national, au Citoyen Gibelin, peintre d'histoire. L'Institut national a reçu, Citoyen, votre mémoire sur l'origine et la forme du Bonnet de la Liberté. Il a arrêté qu'il serait placé dans sa Bibliothèque et m'a chargé de vous remercier. J'exécute avec plaisir ses intentions. Salut et fraternité, (Signé) LE BRETON, Secrétaire. Je vous préviens que vous avez été élu associé non résidant de l'Institut national, dans la section d'antiquités. Cette nomination vous sera officiellement annoncée. (Paraphe) L. B. Le citoyen Gibelin, peintre au Muséum des Arts. Lors de la création de l'École de peinture d'après le modèle vivant, à Versailles, Gibelin fut appelé à l'une des fonctions de directeur; il habite à la fois Paris et Versailles. Denon nous l'apprend par
peintre, au Muséum des Arts Nous lisons au texte intérieur sur une seule page : Paris, 16 ventôse an IV de la Répub. Le Breton, membre et secrétaire de l'Institut national, au Citoyen Gibelin, peintre d'histoire. L'Institut national a reçu, Citoyen, votre mémoire sur l'origine et la forme du Bonnet de la Liberté. Il a arrêté qu'il serait placé dans sa Bibliothèque et m'a chargé de vous remercier. J'exécute avec plaisir ses intentions. Salut et fraternité, (Signé) LE BRETON, Secrétaire. Je vous préviens que vous avez été élu associé non résidant de l'Institut national, dans la section d'antiquités. Cette nomination vous sera officiellement annoncée. (Paraphe) L. B. Le citoyen Gibelin, peintre au Muséum des Arts. Lors de la création de l'École de peinture d'après le modèle vivant, à Versailles, Gibelin fut appelé à l'une des fonctions de directeur; il habite à la fois Paris et Versailles. Denon nous l'apprend par cette lettre, à en-tête imprimé, adressée, avec marque postale, « au citoyen Gibelin, peintre à la Sorbonne, maison du Musée des Beaux-Arts, faubourg Saint-Jacques » : MUSÉE CENTRAL DES ARTS Direction Paris, le 13 messidor an 4 (1er juillet 1796). Vivant-Denon, membre de l'Institut national, Directeur général du Musée central des Arts, de la Monnaie, des Médailles, etc. À Au Citoyen Gibelin, Peintre, membre associé de l'Institut national. Je suis informé, Citoyen, que vous avez dans le logement que vous occupez à Versailles, les sept premiers volumes du Musée d'Herculanum, que vous avez déclaré appartenir au Gouvernement et ne conserver que pour les consulter au besoin. Les Conservateurs des Collections du Musée central ayant souvent des recherches à faire dans cet ouvrage, j'ai pensé qu'il vous serait agréable qu'il fut apporté à Paris où vous pourrez plus facilement le consulter, puisque vous y habitez. C'est ce qui m'a déterminé, Citoyen, à en faire la demande au Directeur du Domaine de Versailles à qui je vous prie de le remettre afin qu'il me l'envoye. J'ai l'honneur de vous saluer. (Signé) Denon. Gibelin publia à Versailles son discours sur la « Nécessité de cultiver les arts d'imitation ». Cette étude lui valut
des Arts, de la Monnaie, des Médailles, etc. À Au Citoyen Gibelin, Peintre, membre associé de l'Institut national. Je suis informé, Citoyen, que vous avez dans le logement que vous occupez à Versailles, les sept premiers volumes du Musée d'Herculanum, que vous avez déclaré appartenir au Gouvernement et ne conserver que pour les consulter au besoin. Les Conservateurs des Collections du Musée central ayant souvent des recherches à faire dans cet ouvrage, j'ai pensé qu'il vous serait agréable qu'il fut apporté à Paris où vous pourrez plus facilement le consulter, puisque vous y habitez. C'est ce qui m'a déterminé, Citoyen, à en faire la demande au Directeur du Domaine de Versailles à qui je vous prie de le remettre afin qu'il me l'envoye. J'ai l'honneur de vous saluer. (Signé) Denon. Gibelin publia à Versailles son discours sur la « Nécessité de cultiver les arts d'imitation ». Cette étude lui valut de flatteuses approbations, notamment celle du futur grand-maître de l'Université, Fontanes, qui lui écrit : Au citoyen Gibelin, membre associé de l'Institut national et l'un des directeurs de l'École de peinture à Versailles (marque d'affranchissement et sceau sur le papier à cacheter). Ministère de l'intérieur LIBERTÉ Figure de la République française avec le coq gaulois. ÉGALITÉ 5 thermidor (24 juillet 1799) J'ai lu avec le plus vif intérêt, Citoyen, votre discours sur la nécessité de cultiver les arts d'imitation. Je vous remercie de l'exemplaire que vous avez bien voulu m'envoyer. Jusqu'ici les gens de lettres n'ont pas assez connu les arts, et les artistes ont été trop étrangers aux lettres. Vous êtes un artiste et vous écrivez en homme de lettres. Vos théories sont justes, votre érudition choisie et votre style plein d'élégance. Recevez toutes les assurances de ma haute estime. (Signé) Fontaine. L'Institut fut l'objet d'une réorganisation sous le Consulat, par l'arrêté du 3 pluviôse an XI (23 janvier 1803) 1. Le rapport présenté par le ministre de l'intérieur Chaptal, le 17 nivôse précédent, non inséré au Moniteur, débute ainsi : Citoyens consuls, les plus célèbres institutions ne sont arrivées à la perfection qu'à l'aide du temps et de
française avec le coq gaulois. ÉGALITÉ 5 thermidor (24 juillet 1799) J'ai lu avec le plus vif intérêt, Citoyen, votre discours sur la nécessité de cultiver les arts d'imitation. Je vous remercie de l'exemplaire que vous avez bien voulu m'envoyer. Jusqu'ici les gens de lettres n'ont pas assez connu les arts, et les artistes ont été trop étrangers aux lettres. Vous êtes un artiste et vous écrivez en homme de lettres. Vos théories sont justes, votre érudition choisie et votre style plein d'élégance. Recevez toutes les assurances de ma haute estime. (Signé) Fontaine. L'Institut fut l'objet d'une réorganisation sous le Consulat, par l'arrêté du 3 pluviôse an XI (23 janvier 1803) 1. Le rapport présenté par le ministre de l'intérieur Chaptal, le 17 nivôse précédent, non inséré au Moniteur, débute ainsi : Citoyens consuls, les plus célèbres institutions ne sont arrivées à la perfection qu'à l'aide du temps et de l'expérience. L'Institut qu'une louable intention a consacré à la réunion des sciences, des lettres et des arts, n'a point échappé à cette règle accoutumée des choses humaines. Huit années d'existence y ont montré et des lacunes et des défauts. Le Premier Consul a désiré qu'on lui présentât les moyens de remplir les uns et de corriger les autres. La dénomination d'associé est remplacée par celle de correspondant. Un second arrêté, signé par Bonaparte le 8 pluviôse an XI, fixe la composition de l'Institut national. Gibelin, à Versailles, y est compris parmi les correspondants de la troisième classe, dite classe d'histoire et de littérature ancienne. Au décès, survenu peu après, du savant don Germain Poirier, troisième membre de la classe après Dacier et Lebrun, Gibelin se présenta au fauteuil. Il eut pour concurrent heureux le futur roi de Naples et d'Espagne, Joseph Bonaparte, nommé le 25 germinal an XI (11 avril 1803). Gibelin se fit un honneur du titre de correspondant de l'Institut, jusqu'à la fin de son existence qui s'écoula depuis lors dans sa ville natale d'Aix-en-Provence. Sa mort survint en décembre 1813, et non point en l'année 1814, comme l'a écrit par mégarde Emeric David. Cet auteur termine sa
remplir les uns et de corriger les autres. La dénomination d'associé est remplacée par celle de correspondant. Un second arrêté, signé par Bonaparte le 8 pluviôse an XI, fixe la composition de l'Institut national. Gibelin, à Versailles, y est compris parmi les correspondants de la troisième classe, dite classe d'histoire et de littérature ancienne. Au décès, survenu peu après, du savant don Germain Poirier, troisième membre de la classe après Dacier et Lebrun, Gibelin se présenta au fauteuil. Il eut pour concurrent heureux le futur roi de Naples et d'Espagne, Joseph Bonaparte, nommé le 25 germinal an XI (11 avril 1803). Gibelin se fit un honneur du titre de correspondant de l'Institut, jusqu'à la fin de son existence qui s'écoula depuis lors dans sa ville natale d'Aix-en-Provence. Sa mort survint en décembre 1813, et non point en l'année 1814, comme l'a écrit par mégarde Emeric David. Cet auteur termine sa notice en constatant que Gibelin est décédé âgé de soixante-quatorze ans. Or, sa naissance remontant à 1739, c'est bien en 1813 et non pas en 1814, qu'il atteignit sa soixante-quatorzième année. Exactement, Esprit-Antoine Gibelin a vécu soixante-quatorze ans, quatre mois et six jours. La date erronée de 1814, inscrite par Emeric-David en tête de son étude et reproduite par les biographes généraux s'est accréditée jusqu'aux archives de l'Institut. En vain, Roux-Alphéran en 1846 3, Louis Auvray en 18824, les catalogues du musée d'Aix5 ont-ils publié 23 décembre 1813 et non 1814, l'erreur semble persister. C'est pourquoi jugeons-nous utile de donner l'acte de décès, dont nous avons relevé nous-même le texte aux registres du palais de justice d'Aix : L'an mil huit cent treize et le vingt-quatrième jour du mois de Décembre, à dix heures du matin, par devant moi premier adjoint, remplissant les fonctions d'officier public de l'état civil de cette Ville d'Aix, par délégalion de Monsieur le Maire, sont comparus M. Augustin Pontier, libraire, âgé de cinquante-sept ans, demeurant rue de la grande horloge n° et Antoine Henricy, propriétaire âgé de cinquante-sept ans, demeurant rue Cardinale n° 12, lesquels nous ont déclaré que Monsieur Esprit Antoine Gibelin, peintre, antiquaire,
Emeric-David en tête de son étude et reproduite par les biographes généraux s'est accréditée jusqu'aux archives de l'Institut. En vain, Roux-Alphéran en 1846 3, Louis Auvray en 18824, les catalogues du musée d'Aix5 ont-ils publié 23 décembre 1813 et non 1814, l'erreur semble persister. C'est pourquoi jugeons-nous utile de donner l'acte de décès, dont nous avons relevé nous-même le texte aux registres du palais de justice d'Aix : L'an mil huit cent treize et le vingt-quatrième jour du mois de Décembre, à dix heures du matin, par devant moi premier adjoint, remplissant les fonctions d'officier public de l'état civil de cette Ville d'Aix, par délégalion de Monsieur le Maire, sont comparus M. Augustin Pontier, libraire, âgé de cinquante-sept ans, demeurant rue de la grande horloge n° et Antoine Henricy, propriétaire âgé de cinquante-sept ans, demeurant rue Cardinale n° 12, lesquels nous ont déclaré que Monsieur Esprit Antoine Gibelin, peintre, antiquaire, correspondant de l'Institut, âgé de soixante-quatorze ans, natif de cette ville, fils de feu sieur Michel Gibelin propriétaire et de feuve dame Thérèse David, époux de Dame Marie Marguerite Valiengo, propriétaire était décédé hier à trois heures de relevée, dans son domicile rue du bœuf n° 1, et ont les déclarants signé avec moi le présent acte, après que lecture leur en a été faite. (Signés) Pontier, Henricy, d'Olivary adjoint m. Gibelin avait pris ses dernières dispositions par testament olographe du 15 octobre 1813, dans lequel il institue pour héritier universel son fils Esprit-Michel-Toussaint-Sextius et règle la situation de sa fille Thérésine, mariée; de sa fille Eucharis, encore mineure, et de sa « chère épouse, mère affectionnée de ses enfants ». Gibelin dessinateur et graveur. Les dessins au crayon, que nous avons l'heureuse fortune de faire connaître, sont une suite des études quotidiennes du peintre en Italie, principalement à Rome, et aux musées du Louvre et de Versailles. Ils forment deux albums recouverts d'un carton gris et un cahier sans couverture. Ce sont de véritables carnets de travail, où l'on remarque quelques paysages, mais où l'artiste reproduit surtout les tableaux des grands maîtres et divers sujets de sculpture. Le talent
déclarants signé avec moi le présent acte, après que lecture leur en a été faite. (Signés) Pontier, Henricy, d'Olivary adjoint m. Gibelin avait pris ses dernières dispositions par testament olographe du 15 octobre 1813, dans lequel il institue pour héritier universel son fils Esprit-Michel-Toussaint-Sextius et règle la situation de sa fille Thérésine, mariée; de sa fille Eucharis, encore mineure, et de sa « chère épouse, mère affectionnée de ses enfants ». Gibelin dessinateur et graveur. Les dessins au crayon, que nous avons l'heureuse fortune de faire connaître, sont une suite des études quotidiennes du peintre en Italie, principalement à Rome, et aux musées du Louvre et de Versailles. Ils forment deux albums recouverts d'un carton gris et un cahier sans couverture. Ce sont de véritables carnets de travail, où l'on remarque quelques paysages, mais où l'artiste reproduit surtout les tableaux des grands maîtres et divers sujets de sculpture. Le talent de Gibelin se manifeste tout entier dans ces copies, dessinées au jour le jour; la gerbe des chefs-d'œuvre qu'il rassemble dans ces cartons de poche lui fournira les modèles de ses compositions; il accumule des richesses d'art qui seront la mine abondante et précieuse où il aimera à retrouver ses souvenirs d'années d'études, et à rajeunir ses inspirations. Le premier album ou carnet a quarante-sept feuillets dessinés au recto seulement. Ses dimensions ont 0m,25 et 0m,15. Un sujet unique est traité sur trente-deux pages; les quinze autres en contiennent deux et trois. Des notes en italien et en français accompagnent les dessins; cinq vers sur la beauté aimable » sont écrits au n° 24. Le cahier non cartonné n'a que douze feuillets; il a pu être détaché d'un carnet semblable au précédent, dont il a les mêmes dimensions; les dessins sont également au recto, un seul sujet sur huit pages, deux sur les quatre autres. Nombre de ces dessins reproduisent, dans ces deux séries, de petits amours tels que nous les retrouvons dans des sujets traités par Gibelin. Le troisième album est plus grand; il mesure 28 centimètres sur 21. Il comprend vingt-cinq feuillets dessinés aussi bien au verso qu'au
souvenirs d'années d'études, et à rajeunir ses inspirations. Le premier album ou carnet a quarante-sept feuillets dessinés au recto seulement. Ses dimensions ont 0m,25 et 0m,15. Un sujet unique est traité sur trente-deux pages; les quinze autres en contiennent deux et trois. Des notes en italien et en français accompagnent les dessins; cinq vers sur la beauté aimable » sont écrits au n° 24. Le cahier non cartonné n'a que douze feuillets; il a pu être détaché d'un carnet semblable au précédent, dont il a les mêmes dimensions; les dessins sont également au recto, un seul sujet sur huit pages, deux sur les quatre autres. Nombre de ces dessins reproduisent, dans ces deux séries, de petits amours tels que nous les retrouvons dans des sujets traités par Gibelin. Le troisième album est plus grand; il mesure 28 centimètres sur 21. Il comprend vingt-cinq feuillets dessinés aussi bien au verso qu'au recto; trois petites pages, dont l'une au crayon rouge, ont été collées avant le folio 1. Généralement les dessins, copies de portraits, sont moins finement traités que dans les deux autres recueils. Les portraits sont nombreux sur la même page; on en compte jusqu'à onze. Un seul sujet par page ne se rencontre qu'une fois; les notes sont en français et en italien. La reproduction du tableau de Marie-Antoinette et de ses trois enfants par Mme Vigée-Lebrun, du musée de Versailles, et celui de cette célèbre artiste tenant sa fille dans ses bras, du Salon de 1787, nous donnent à croire que cet album est postérieur aux autres, qui contiennent davantage les copies des maîtres italiens. J. Renouvier cite en tête des pièces allégoriques gravées par Gibelin « le Bonheur public fixé par la naissance du Dauphin », en 1781. Elle est assez rare; l'auteur, sans doute, n'a pas tenu à la répandre quelques années plus tard. Elle est d'une finesse et d'une grâce exquises ; elle témoigne en outre d'une érudition, d'une ingéniosité et d'un talent de pointe dignes d'être admirés. La phototypie que nous en donnons montre dans les détails de cette gravure bien des sujets, extraits des
ne se rencontre qu'une fois; les notes sont en français et en italien. La reproduction du tableau de Marie-Antoinette et de ses trois enfants par Mme Vigée-Lebrun, du musée de Versailles, et celui de cette célèbre artiste tenant sa fille dans ses bras, du Salon de 1787, nous donnent à croire que cet album est postérieur aux autres, qui contiennent davantage les copies des maîtres italiens. J. Renouvier cite en tête des pièces allégoriques gravées par Gibelin « le Bonheur public fixé par la naissance du Dauphin », en 1781. Elle est assez rare; l'auteur, sans doute, n'a pas tenu à la répandre quelques années plus tard. Elle est d'une finesse et d'une grâce exquises ; elle témoigne en outre d'une érudition, d'une ingéniosité et d'un talent de pointe dignes d'être admirés. La phototypie que nous en donnons montre dans les détails de cette gravure bien des sujets, extraits des carnets d'étude que nous venons de signaler. Les gentils amours chargés de cœurs dans la couronne de roses et marguerites, les vases avec les Trois Grâces et Psyché, les groupes à l'antique, ceux modernes entourant la reine assise et tenant en ses bras le dauphin, le siège qui forme le trône, tout rappelle nos cahiers des dessins de Gibelin. Le quatrain, gravé au centre du sujet, marque le poète ; nous y reviendrons. On lit au bas de cette pièce in-quarto : « Inventé et gravé par A.-E. G. » Le dessin à l'encre de Chine, que nous reproduisons également, est l'original du tableau à l'huile qui ornait une salle de l'École de chirurgie : la Saignée. L'intérêt de ce précieux document est dans cette inscription de la main de Gibelin dont nous joignons la reproduction, d'après la photographie : « Spiritus Antonius Gibelin Roma ann. 1763 ». III Gibelin sculpteur. La question des peintres médailleurs français a été posée pour les quinzième et seizième siècles au Congrès international d'histoire comparée de 1900, à la section des arts du dessin. L'étude documentée publiée dans les Annales internationales par le savant numismate, M. Adrien Blanchet, est la cause initiale de mes
trône, tout rappelle nos cahiers des dessins de Gibelin. Le quatrain, gravé au centre du sujet, marque le poète ; nous y reviendrons. On lit au bas de cette pièce in-quarto : « Inventé et gravé par A.-E. G. » Le dessin à l'encre de Chine, que nous reproduisons également, est l'original du tableau à l'huile qui ornait une salle de l'École de chirurgie : la Saignée. L'intérêt de ce précieux document est dans cette inscription de la main de Gibelin dont nous joignons la reproduction, d'après la photographie : « Spiritus Antonius Gibelin Roma ann. 1763 ». III Gibelin sculpteur. La question des peintres médailleurs français a été posée pour les quinzième et seizième siècles au Congrès international d'histoire comparée de 1900, à la section des arts du dessin. L'étude documentée publiée dans les Annales internationales par le savant numismate, M. Adrien Blanchet, est la cause initiale de mes recherches à ce sujet sur Gibelin. Aucun des biographes de notre peintre d'histoire et antiquaire ne le considère comme auteur de médailles. Renouvier et Auvray se bornent à indiquer qu'il exposa au Salon de 1795 un projet de médaille le représentant la Convention, personnifiée par une femme, qui place sur sa base une colonne, emblème de la Constitution française. Son compatriote J.-F. Porte, archiviste de l'Académie d'Aix, signale bien tous les talents de Gibelin, dans la suite des personnages célèbres de sa ville natale; il se contente à ce point de vue de le qualifier d'archéologue et numismate. Cependant Gibelin a le droit d'être inscrit parmi les médailleurs; il figure à ce titre dans le Trésor de numismatique et de glyptique à raison de l'hommage qu'il a rendu, en une belle médaille, à l'illustre Provençal, le bailli de Suffren. Cette œuvre artistique est trop peu connue; il est vrai que les exemplaires en sont rares. C'est à tort que Renouvier, citant le dessin gravé de cette médaille, dit qu'elle fut exécutée par Dupré et non achevée, car le Trésor de numismatique la reproduit sur ses deux faces. Le cabinet de Marseille en a une en cuivre doré dans ses vitrines;