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Enseignes de Reims, par H. JADART, 1897, in-8°. Figure dans l'ouvrage : L'Église et l'Abbaye de Saint-Nicaise de Reims, par Ch. GIVKLET, 1897, in-4°, p. 177. Cette porte a été dessinée et mesurée en 1886 par M. Boucton, élève architecte à Reims, actuellement à Alger. Planche en dépôt à Paris chez Paul Moglia, imprimeur en taille-douce, ancienne maison A. Clément, 8, rue du Cloître-Notre-Dame. Voilà la portion employée des productions d'Adolphe Varin; il reste de lui à faire paraître au fur et à mesure, dans les volumes successifs de l'Académie, les vues de l'ancienne église et de l'ancien château de Gueux (canton de Ville-en-Tarblenois), de l'église de Fismes avec son ancien porche, enfin un charmant dessin d'un pupitre en fer forgé du dix-septième siècle, qui appartenait naguère à l'église de Loivre (canton de Bourgogne) et a été indûment aliéné. Mais il ne suffisait pas au zèle d'Adolphe Varin et à son culte pour la Champagne de fournir sa part à un recueil d'archéologie. Il apporta de même le secours de son burin à des travaux d'histoire et de biographie qui tendaient à honorer la mémoire de nos grands hommes et de nos bienfaiteurs. Sept portraits de format in-8° ont été gravés par lui sous cette inspiration et avec une sollicitude infinie pour la ressemblance avec les originaux qui lui étaient fournis. Il ne voulait pas moins faire pour la biographie rémoise qu'il avait fait récemment pour la biographie châlonnaise, et il n'a pas tenu à lui que son œuvre en notre faveur ne prît les proportions d'un ouvrage spécial. Mais cinq de ces portraits ont trouvé leur place dans des études qui ont été consacrées à de véritables célébrités champenoises. Le premier, le mieux réussi peut-être et le plus poussé dans le genre des Fecquet, est celui de Louis-Jean Lévesque de Pouilly, qui fut au milieu du dix-huitième siècle lieutenant des habitants de la ville de Reims et membre de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres. Son modèle était un délicat pastel du temps conservé au château d'Arcis-le-Ponsart, ce qui permit de reproduire la figure avec tout son cachet de distinction
gravés par lui sous cette inspiration et avec une sollicitude infinie pour la ressemblance avec les originaux qui lui étaient fournis. Il ne voulait pas moins faire pour la biographie rémoise qu'il avait fait récemment pour la biographie châlonnaise, et il n'a pas tenu à lui que son œuvre en notre faveur ne prît les proportions d'un ouvrage spécial. Mais cinq de ces portraits ont trouvé leur place dans des études qui ont été consacrées à de véritables célébrités champenoises. Le premier, le mieux réussi peut-être et le plus poussé dans le genre des Fecquet, est celui de Louis-Jean Lévesque de Pouilly, qui fut au milieu du dix-huitième siècle lieutenant des habitants de la ville de Reims et membre de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres. Son modèle était un délicat pastel du temps conservé au château d'Arcis-le-Ponsart, ce qui permit de reproduire la figure avec tout son cachet de distinction et de grâce. — Le second et le troisième portrait furent empruntés comme types à d'anciennes gravures qui perpétuent à travers les âges les austères figures du chancelier Jean Gerson et de D. Jean Mabillon, l'incomparable bénédictin. — Un quatrième personnage allait surgir, sur l'initiative du bibliothécaire de la ville de Reims, M. Ch. Loriquet, en vue de faire revivre Robert Nanteuil d'après Edelinck, dont il publiait en 1884 la liste des travaux selon des documents inédits. Adolphe Varin tint à cœur de manier son burin avec la perfection due à l'image d'un grand maître. — Une occasion s'offrit encore de reproduire les traits d'un Rémois contemporain, Victor Duquénélle, antiquaire très connu, bienfaiteur du Musée de la ville, auquel il légua ses riches collections. Bien qu'exécutée après la mort cette gravure a toute la valeur d'une œuvre faite au vivant, par le soin mis à rendre les traits de cette physionomie toujours aimée à Reims. Il nous reste deux portraits dont les couleurs n'ont été utilisées que pour des tirages restreints, ceux de Nicolas et de Jacques Wilbault, peintres de Château-Porcien, gravés par Ad. Varin d'après les tableaux originaux de Jacques Wilbault, acquis en 1899 et l'un des ornements de
de Reims, M. Ch. Loriquet, en vue de faire revivre Robert Nanteuil d'après Edelinck, dont il publiait en 1884 la liste des travaux selon des documents inédits. Adolphe Varin tint à cœur de manier son burin avec la perfection due à l'image d'un grand maître. — Une occasion s'offrit encore de reproduire les traits d'un Rémois contemporain, Victor Duquénélle, antiquaire très connu, bienfaiteur du Musée de la ville, auquel il légua ses riches collections. Bien qu'exécutée après la mort cette gravure a toute la valeur d'une œuvre faite au vivant, par le soin mis à rendre les traits de cette physionomie toujours aimée à Reims. Il nous reste deux portraits dont les couleurs n'ont été utilisées que pour des tirages restreints, ceux de Nicolas et de Jacques Wilbault, peintres de Château-Porcien, gravés par Ad. Varin d'après les tableaux originaux de Jacques Wilbault, acquis en 1899 et l'un des ornements de la galerie des portraits rémois du Musée de Reims. Ils ont été donnés aussi en photographie dans une récente étude sur ces peintres champenois. Nous aurons passé en revue toute la participation d'Adolphe Varin à nos travaux biographiques, en lui reprenant l'honneur de deux dessins accompagnant une description de la maison natale de D. Mabillon à Saint-Pierremont (Ardennes). Il a donné la façade de cette étroite demeure sur la rue et la cheminée à grand manteau qui en forme encore le foyer. Lui qui avait été appelé par Didron à l'illustration des Annales archéologiques dès leur fondation, il laisse aussi sa trace dans le Bulletin monumental. Nous possédons d'Adolphe Varin ces deux dessins originaux, ainsi que deux figures d'anges de la cathédrale de Reims. Adolphe Varin est l'auteur de plusieurs ex-libris rémois, dont celui des Bibliophiles rémois, par H. Jadart, 1894, et d'autres pour d'autres Champenois bibliophiles, Amédée Lhote, Armand Bourgeois, etc. Le goût des portraits à burin resta toujours en faveur chez les amis des arts; mais comme par une suite des modifications apportées aux costumes et aux mœurs depuis la Révolution il semblait que ce fût un hors-d'œuvre trop solennel que l'ancien usage de se faire graver, on
maison natale de D. Mabillon à Saint-Pierremont (Ardennes). Il a donné la façade de cette étroite demeure sur la rue et la cheminée à grand manteau qui en forme encore le foyer. Lui qui avait été appelé par Didron à l'illustration des Annales archéologiques dès leur fondation, il laisse aussi sa trace dans le Bulletin monumental. Nous possédons d'Adolphe Varin ces deux dessins originaux, ainsi que deux figures d'anges de la cathédrale de Reims. Adolphe Varin est l'auteur de plusieurs ex-libris rémois, dont celui des Bibliophiles rémois, par H. Jadart, 1894, et d'autres pour d'autres Champenois bibliophiles, Amédée Lhote, Armand Bourgeois, etc. Le goût des portraits à burin resta toujours en faveur chez les amis des arts; mais comme par une suite des modifications apportées aux costumes et aux mœurs depuis la Révolution il semblait que ce fût un hors-d'œuvre trop solennel que l'ancien usage de se faire graver, on se contentait de faire appel au talent du peintre, du physionotriste, puis du lithographe, en attendant l'immense vulgarisation du daguerréotype et de la photographie. Il semble au contraire que, depuis 1860, justement pour réagir contre cette vulgarisation, l'emploi du burin ait repris son prestige. Il y eut probablement plusieurs Rémois qui y eurent recours, et nous connaissons un portrait de M. Gustave Gibert, négociant en vins de Champagne à Reims, très finement gravé par Adolphe Varin en 1869 et véritablement bien réussi dans son coquet profil. C'est de la gravure en miniature. Un magistrat d'Épernay, Eugène Deullin, fit également appel au burin des Varin pour reproduire ses traits : Amédée et Eugène Varin collaborèrent pour la satisfaction de ce dernier et aboutirent à lui fournir un portrait très remarquable dont il existe une épreuve encadrée à la Bibliothèque de Reims. Ce furent MM. Eugène et Raoul Varin qui furent appelés en 1897 par M. Jules Warnier-David à le représenter, d'après une photographie de grand format, sous la physionomie qu'il avait près de vingt ans plus tôt, alors qu'il siégeait comme député de Reims à l'Assemblée nationale. Son désir fut réalisé avec une correction parfaite, et l'œuvre, signée Raoul Varin, se
qui y eurent recours, et nous connaissons un portrait de M. Gustave Gibert, négociant en vins de Champagne à Reims, très finement gravé par Adolphe Varin en 1869 et véritablement bien réussi dans son coquet profil. C'est de la gravure en miniature. Un magistrat d'Épernay, Eugène Deullin, fit également appel au burin des Varin pour reproduire ses traits : Amédée et Eugène Varin collaborèrent pour la satisfaction de ce dernier et aboutirent à lui fournir un portrait très remarquable dont il existe une épreuve encadrée à la Bibliothèque de Reims. Ce furent MM. Eugène et Raoul Varin qui furent appelés en 1897 par M. Jules Warnier-David à le représenter, d'après une photographie de grand format, sous la physionomie qu'il avait près de vingt ans plus tôt, alors qu'il siégeait comme député de Reims à l'Assemblée nationale. Son désir fut réalisé avec une correction parfaite, et l'œuvre, signée Raoul Varin, se trouve maintenant exposée au Musée de Reims, au centre de la magnifique collection de tableaux modernes légués par ce bienfaiteur à sa ville natale. Le Barreau de Reims suivit la même impulsion, lorsqu'il eut la généreuse pensée de léguer à la postérité les traits des deux maîtres hors de pair qu'il avait l'honneur de voir à sa tête depuis cinquante ans : Henri Paris et Ferdinand Piélon. Ce furent encore MM. Eugène et Raoul Varin qui eurent cette double mission, et ce dernier signa deux planches de pur burin, dans le genre classique conçues avec le personnage en buste encadré dans un ovale. Le portrait de Me Paris fut terminé de son vivant à sa grande satisfaction et figura aux fêtes de son cinquantenaire à l'Académie de Reims en 1897; il offrit par conséquent à l'artiste l'impression ad vivum, qui manqua pour le portrait de Me Piélon terminé en 1902. L'un et l'autre ont leur caractère et leur expression propres : Me Paris, avec sa physionomie méditative, un peu triste comme il disait lui-même, mais où l'on sent l'ardeur et l'éloquence prêtes encore à se manifester dans les dernières luttes à la barre; — Me Piélon, sous l'aspect de ses
qu'il avait l'honneur de voir à sa tête depuis cinquante ans : Henri Paris et Ferdinand Piélon. Ce furent encore MM. Eugène et Raoul Varin qui eurent cette double mission, et ce dernier signa deux planches de pur burin, dans le genre classique conçues avec le personnage en buste encadré dans un ovale. Le portrait de Me Paris fut terminé de son vivant à sa grande satisfaction et figura aux fêtes de son cinquantenaire à l'Académie de Reims en 1897; il offrit par conséquent à l'artiste l'impression ad vivum, qui manqua pour le portrait de Me Piélon terminé en 1902. L'un et l'autre ont leur caractère et leur expression propres : Me Paris, avec sa physionomie méditative, un peu triste comme il disait lui-même, mais où l'on sent l'ardeur et l'éloquence prêtes encore à se manifester dans les dernières luttes à la barre; — Me Piélon, sous l'aspect de ses années de vieillesse et de réclusion, le visage souriant avec finesse et bonhomie, en pleine parure de simplicité, la tête coiffée de la calotte de l'homme de cabinet, qui se trouve comme métamorphosée en toque pour ceux qui l'ont connu au Palais. En résumé, voilà deux figures notables, deux grands souvenirs rémois qui ne pouvaient être rendus autrement que par le burin avec le relief de la vie et de la pensée. Le champ reste ouvert pour la conception d'autres portraits, ainsi que pour renouveler d'autres œuvres monumentales et artistiques. Les Varin ne sont pas seuls, d'ailleurs, à concourir au mouvement de retour vers l'art de la gravure : leur tâche n'a rien d'égoïste, elle n'est pas un monopole, même à Reims. M. Adolphe Bellevoye et M. Pozeler-Censier ont produit plusieurs œuvres à nos expositions. Un de nos compatriotes, M. Abel Jamas, se fait un nom dans cet art à Paris. Ici, nous avons vu publier en 1882 par souscription un vaste recueil, non mis dans le commerce et resté malheureusement inachevé, celui des Monuments historiques de Reims par E. Leblan, auquel collaborèrent des artistes comme Pinor, Sulpis, Bury et Soudain, etc. On poursuit en ce moment une autre entreprise
souvenirs rémois qui ne pouvaient être rendus autrement que par le burin avec le relief de la vie et de la pensée. Le champ reste ouvert pour la conception d'autres portraits, ainsi que pour renouveler d'autres œuvres monumentales et artistiques. Les Varin ne sont pas seuls, d'ailleurs, à concourir au mouvement de retour vers l'art de la gravure : leur tâche n'a rien d'égoïste, elle n'est pas un monopole, même à Reims. M. Adolphe Bellevoye et M. Pozeler-Censier ont produit plusieurs œuvres à nos expositions. Un de nos compatriotes, M. Abel Jamas, se fait un nom dans cet art à Paris. Ici, nous avons vu publier en 1882 par souscription un vaste recueil, non mis dans le commerce et resté malheureusement inachevé, celui des Monuments historiques de Reims par E. Leblan, auquel collaborèrent des artistes comme Pinor, Sulpis, Bury et Soudain, etc. On poursuit en ce moment une autre entreprise par souscription : Reims à l'Eau for le par Léopold Lesigne; — les planches de l'ouvrage de Gailhabaud sur la cathédrale de Reims ont été rééditées en 1894 par M. Alphonse Gosset; — et, à l'heure présente, M. Raoul Varin reproduit un portrait fort original du Musée de Reims : Gérard Chardonnet dit l'Arpenteur de Cormontreuil, autant pour satisfaire son goût d'amateur champenois que pour ne point laisser prescrire un seul instant la tradition de ses ancêtres. H. JADART, Membre non résidant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départements, à Reims. APPENDICE L'ŒUVRE DES VARIN À REIMS 1766-1902. Élévation du grand portail de l'église métropolitaine de Reims. Jacobus Gentillastre del., Scotin sculp. — Varin restituit in lucemque edidit, 1767. Dédiée à Mgr de La Roche-Aymon, archevêque-duc de Reims, 1er pair de France, primat des Gaules, légat né du St-Siège, par ses très humbles et obéissants serviteurs, Varin frères* (Écusson aux armes du prélat avec les attributs.) Hauteur : 0m,52. — Largeur : 0m,312. Élévation méridionale de l'église métropolitaine de Reims. — Jacobus Gentillastre del., Scotin. — Varin restituit in lucemque edidit, 1767. Dédiée à Mgr de Talleyrand-Périgord, archevêque de Trajanople et coadjuteur de l'archevêché de Reims, par ses très
Gérard Chardonnet dit l'Arpenteur de Cormontreuil, autant pour satisfaire son goût d'amateur champenois que pour ne point laisser prescrire un seul instant la tradition de ses ancêtres. H. JADART, Membre non résidant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départements, à Reims. APPENDICE L'ŒUVRE DES VARIN À REIMS 1766-1902. Élévation du grand portail de l'église métropolitaine de Reims. Jacobus Gentillastre del., Scotin sculp. — Varin restituit in lucemque edidit, 1767. Dédiée à Mgr de La Roche-Aymon, archevêque-duc de Reims, 1er pair de France, primat des Gaules, légat né du St-Siège, par ses très humbles et obéissants serviteurs, Varin frères* (Écusson aux armes du prélat avec les attributs.) Hauteur : 0m,52. — Largeur : 0m,312. Élévation méridionale de l'église métropolitaine de Reims. — Jacobus Gentillastre del., Scotin. — Varin restituit in lucemque edidit, 1767. Dédiée à Mgr de Talleyrand-Périgord, archevêque de Trajanople et coadjuteur de l'archevêché de Reims, par ses très humbles et obéissants serviteurs, Varin frères. (Écusson aux armes du prélat avec les attributs.) Hauteur: 0m,51. — Largeur : 0m,81. Élévation orientale ou pourtour de la métropole de Reims. Jacobus Gentillastre del, Poilly sculp. — Varin restituit in lucemque edidit, 1767. Dédiée aux lieutenants, gens du Conseil, échevins de la ville de Reims, par leurs très humbles et obéissants serviteurs, Varin frères. (Armes de la ville, avec couronne murale, feuillages, enfant.) Hauteur: 0m,50. — Largeur : 0m,35. Élévation septentrionale de l'église métropolitaine de Reims. — Jacobus Gentillastre del., Léonard Gentillastre sculp. — Varin restituit in lucemque edidit, 1767. Dédiée à messieurs les prévôt, doyen, chantre et chanoine, chapitre de l'église métropolitaine de Reims, par leurs très humbles et obéissants serviteurs, Varin frères. (Armes du chapitre tenues par deux anges, couronne de chêne) A Reims, chez Varin, rue de Vesle, à l'ancienne Douane. Hauteur : 0m,48. — Largeur : 0m,65. Cérémonie de l'inauguration de la statue de Louis le Bien Aimé à Reims, par M. Rouillé d'Orfeuil, intendant de la province à la tête du corps de ville, le 26 août 1765 : 1° M. l'intendant suivi de MM. ses secrétaires; 2° M. le lieutenant des habitants; 3° Le corps de
ville de Reims, par leurs très humbles et obéissants serviteurs, Varin frères. (Armes de la ville, avec couronne murale, feuillages, enfant.) Hauteur: 0m,50. — Largeur : 0m,35. Élévation septentrionale de l'église métropolitaine de Reims. — Jacobus Gentillastre del., Léonard Gentillastre sculp. — Varin restituit in lucemque edidit, 1767. Dédiée à messieurs les prévôt, doyen, chantre et chanoine, chapitre de l'église métropolitaine de Reims, par leurs très humbles et obéissants serviteurs, Varin frères. (Armes du chapitre tenues par deux anges, couronne de chêne) A Reims, chez Varin, rue de Vesle, à l'ancienne Douane. Hauteur : 0m,48. — Largeur : 0m,65. Cérémonie de l'inauguration de la statue de Louis le Bien Aimé à Reims, par M. Rouillé d'Orfeuil, intendant de la province à la tête du corps de ville, le 26 août 1765 : 1° M. l'intendant suivi de MM. ses secrétaires; 2° M. le lieutenant des habitants; 3° Le corps de ville; 4° La compagnie de l'arquebuse; 5° Un escadron composé des jeunes gens de la ville; 6° Le régiment des recrues de Champagne; 7° Un détachement de maréchaussée; 8° Un détachement d'invalides; 9° Les hoquetons de M. l'intendant et sa maison; 10° Les hoquetons de M. le lieutenant des habitants; 11° Amphithéâtre pour la Musique. Van Blarenberghe delineavit. — Varin frères, socii sculpsnt, 1772. (Écusson aux armes de France, avec guirlande de fleurs.) Hauteur : 0m,57. — Largeur : 0m,67. Perspective de l'illumination du cours Le Pelletier et de la salle de Bal, à l'occasion de l'inauguration de la statue du roi à Reims, 28 août 1765. Van Blarenberghe delineavit. — Varin frères, socii sculpserunt, 1772. (Même écusson.) Mêmes dimensions. Feu d'artifice tiré sur la place de la Couture, à l'occasion de l'inauguration de la statue du roi à Reims, 26 août 1765. — Van Blarenberghe delineavit. — Varin frères, socii sculpserunt, 1772. (Même écusson.) Mêmes dimensions. Réjouissance du Peuple près de la Pyramide d'illumination élevée sur l'Esplanade de la porte de Mars, et Distribution des vivres, Fontaines de vin sous les ordres de MM. du Conseil de la Ville, à Reims, le 27 août 1765. Leforeau jeune delineavit. —
11° Amphithéâtre pour la Musique. Van Blarenberghe delineavit. — Varin frères, socii sculpsnt, 1772. (Écusson aux armes de France, avec guirlande de fleurs.) Hauteur : 0m,57. — Largeur : 0m,67. Perspective de l'illumination du cours Le Pelletier et de la salle de Bal, à l'occasion de l'inauguration de la statue du roi à Reims, 28 août 1765. Van Blarenberghe delineavit. — Varin frères, socii sculpserunt, 1772. (Même écusson.) Mêmes dimensions. Feu d'artifice tiré sur la place de la Couture, à l'occasion de l'inauguration de la statue du roi à Reims, 26 août 1765. — Van Blarenberghe delineavit. — Varin frères, socii sculpserunt, 1772. (Même écusson.) Mêmes dimensions. Réjouissance du Peuple près de la Pyramide d'illumination élevée sur l'Esplanade de la porte de Mars, et Distribution des vivres, Fontaines de vin sous les ordres de MM. du Conseil de la Ville, à Reims, le 27 août 1765. Leforeau jeune delineavit. — Varin frères, socii sculpserunt, 1772. (Même écusson.) Mêmes dimensions. Fontaine d'Ormesson. Dédié à Mgr d'Ormesson, Conseiller d'Etat ordinaire, et aux Conseils Royaux des Finances et du Commerce et Intendant des Finances, par son très humble et obéissant serviteur Varin. — Le Gendre inv. — C. N. Varin sculp. Nota. — Cette fontaine sera exécutée dans le Marché au Bleuet de la Ville de Reims. — A Paris, chez Latrée, rue Saint-Jacques, à la ville de Bordeaux. (Écusson aux armes d'Ormesson, trois tiges de lis, fleurs et feuillages sur les côtés.) Hauteur : 0m,35. — Largeur : 0m,46. Alexandre Angélique de Talleyrand Perigord, Archevêque de Trajanople, Coadjuteur de l'archevêché de Reims. — Wilbault pinx. Varin sculp., 1766. Le prélat en buste dans un cadre ovale, ses armes et les insignes épiscopaux entre l'ovale et la tablette, dans toute la largeur de l'estampe. Hauteur : 0m,45. — Largeur : 0m,32. Questio Theologica. Tueri conabitur, 30 decembris, anno domini 1767, Stephanus Joannes Baptista Bobert, Presbyter Remus. in aula Patriciana Universitatis Remensis. (Dédicace). Excellentissimo Ecclesia Principi DD. Angelico Alexandro de Talleyrand-Perigord, Archiepiscopo Trajanopolitano, Archiepiscopatus Remensis coadjuto, etc. Apud B. Multeau, Facult. Typographus. Deux anges soutiennent la partie inférieure imprimée sur une large draperie; les
Cette fontaine sera exécutée dans le Marché au Bleuet de la Ville de Reims. — A Paris, chez Latrée, rue Saint-Jacques, à la ville de Bordeaux. (Écusson aux armes d'Ormesson, trois tiges de lis, fleurs et feuillages sur les côtés.) Hauteur : 0m,35. — Largeur : 0m,46. Alexandre Angélique de Talleyrand Perigord, Archevêque de Trajanople, Coadjuteur de l'archevêché de Reims. — Wilbault pinx. Varin sculp., 1766. Le prélat en buste dans un cadre ovale, ses armes et les insignes épiscopaux entre l'ovale et la tablette, dans toute la largeur de l'estampe. Hauteur : 0m,45. — Largeur : 0m,32. Questio Theologica. Tueri conabitur, 30 decembris, anno domini 1767, Stephanus Joannes Baptista Bobert, Presbyter Remus. in aula Patriciana Universitatis Remensis. (Dédicace). Excellentissimo Ecclesia Principi DD. Angelico Alexandro de Talleyrand-Perigord, Archiepiscopo Trajanopolitano, Archiepiscopatus Remensis coadjuto, etc. Apud B. Multeau, Facult. Typographus. Deux anges soutiennent la partie inférieure imprimée sur une large draperie; les armes du prélat surmontent la dédicace, et dans la partie supérieure deux génies soutiennent l'encadrement ovale d'où se détache en buste le portrait du coadjuteur, semblable en petites dimensions à celui déjà indiqué sur l'estampe précédente; il est signé : Wilbault pinxit. — Varin sculpsit. Sur la droite, de petits anges portent une croix, un autre délie une gerbe de blé, une cassolette fumeuse sous la figure du prélat; sur la gauche, une femme assise sur des nuages tient d'une main un livre et de l'autre un cartouche ovale offrant le portail de la cathédrale; guirlandes de fleurs et nuages à la base, et draperie au sommet sur la droite. Hauteur totale : 1m,08. — Hauteur de la partie supérieure : 0m,53. Largeur : 0m,73. Le personnage, dans un ovale, tient en mains un papier sur lequel on lit: Compliment au Roy en 1744. Autour de l'ovale, harpe au sommet, aumôse d'hermine sur la droite, guirlande de fleurs sur la gauche; calice, plateau, étole, missel, lyre de fleurs, pinceaux, palette au dessous de l'ovale, le tout reposant sur des nuages. On voit encore sur la base un quatrain en italique : Pour rendre ce portrait semblable à son modèle, Il