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trouvèrent dans l'impossibilité de regagner le rivage par suite d'une subite crue du fleuve. On tenta vainement de venir à leur secours après trois jours d'efforts, cette situation se prolongeant, et les provisions des voyageurs étant épuisées, on demanda du secours à une base aérienne. Le lieutenant Ridderhof, survolant l'île à une très faible hauteur, y laissa tomber des sacs remplis de vivres qui permettront aux Robinsons d'attendre que les eaux du fleuve aient baissé. le festival musical de Salzbourg Salzbourg, la ville natale de Mozart; située dans les montagnes, avec ses maisons à l'Italien, ses églises baroques, ses fontaines qui la font ressembler à une Rome en miniature, vient d'être pour la troisième fois le siège d'une imposante manifestation musicale. Du 5 au 10 août, la Société internationale pour la musique contemporaine y a fait entendre en une série de concerts de musique de chambre les œuvres désignées par un jury international. L'affluence fut grande. Du monde entier, et surtout d'Allemagne, d'Autriche, de Tchéco-Slovaquie, d'Italie, d'Angleterre, des Etats-Unis, musiciens, critiques et journalistes s'étaient rendus à l'appel du comité, et c'est devant un auditoire vraiment unique que furent donnés ces concerts. Si la presse française, à l'exception de rares journaux, a eu le pouvoir de négliger cet événement artistique, les quotidiens étrangers ont, publié au jour le jour les longs télégrammes de leurs correspondants à ce sujet. On ne saurait attacher trop d'importance à ce festival annuel qui constitue pour les artistes dont les œuvres ont été élues une formidable publicité et pour leur patrie la plus efficace propagande. Regrettons tout de suite que la musique française qui, l'an dernier. avait triomphé à Salzbourg avec les œuvres de Ravel, Florent Schmitt, Albert Roussel, Honegger, Koechlin, Darius Milhaud, Poulenc, etc. Cette année avait été si déplorablement représentée, qu'il eût été préférable qu'elle ne le fût pas du tout. La faute n'en saurait retomber sur le Comité de la Section française que président Paul Dukas, Maurice Ravel et Albert Roussel le Comité avait soumis au jury international une liste d'œuvres fort intéressantes, mais, abusant de la latitude qu'ils s'étaient fait accorder l'an
a eu le pouvoir de négliger cet événement artistique, les quotidiens étrangers ont, publié au jour le jour les longs télégrammes de leurs correspondants à ce sujet. On ne saurait attacher trop d'importance à ce festival annuel qui constitue pour les artistes dont les œuvres ont été élues une formidable publicité et pour leur patrie la plus efficace propagande. Regrettons tout de suite que la musique française qui, l'an dernier. avait triomphé à Salzbourg avec les œuvres de Ravel, Florent Schmitt, Albert Roussel, Honegger, Koechlin, Darius Milhaud, Poulenc, etc. Cette année avait été si déplorablement représentée, qu'il eût été préférable qu'elle ne le fût pas du tout. La faute n'en saurait retomber sur le Comité de la Section française que président Paul Dukas, Maurice Ravel et Albert Roussel le Comité avait soumis au jury international une liste d'œuvres fort intéressantes, mais, abusant de la latitude qu'ils s'étaient fait accorder l'an dernier, de choisir les œuvres en dehors des listes arrêtées par les sections, le jury leur a préféré des compositions que leur médiocrité avait fait écarter par le comité français. Un tel fait ne se renouvellera plus. Sur la proposition du délégué français, l'assemblée annuelle a décidé de revenir à l'ancienne manière de procéder et a interdit au jury de choisir plus d'une œuvre par section en dehors des listes arrêtées par celles-ci. Il a d'autre part réduit de 7 à 3 le nombre des jurés. MM. André Caplet, Alfredo Casella et Egon Wellesz ont été élus pour l'année 1925. Feuilleton du FIGARO du 15 août 1924 Le Vagabond des Étoiles CHAPITRE X Un sourire quand même (SUITE) "Etië, vous dites, moi, fulmine Ather-ton, que nous forcerons Standing à se dégonfler!" Je réitérai mon défi "Alors, promettez le tabac." -En une telle colère était le gouverneur qu'il m'eût prêté à rire si ma situation n'ayait été aussi tragique. Il avait le visage convulsé, il serrait les poings et je vis le moment où il allait tomber sur moi à bras raccourcis. Il fit un effort sur lui-même et redevint maître de lui. Il suffit, Standing, tu seras maté. Et, à
l'ancienne manière de procéder et a interdit au jury de choisir plus d'une œuvre par section en dehors des listes arrêtées par celles-ci. Il a d'autre part réduit de 7 à 3 le nombre des jurés. MM. André Caplet, Alfredo Casella et Egon Wellesz ont été élus pour l'année 1925. Feuilleton du FIGARO du 15 août 1924 Le Vagabond des Étoiles CHAPITRE X Un sourire quand même (SUITE) "Etië, vous dites, moi, fulmine Ather-ton, que nous forcerons Standing à se dégonfler!" Je réitérai mon défi "Alors, promettez le tabac." -En une telle colère était le gouverneur qu'il m'eût prêté à rire si ma situation n'ayait été aussi tragique. Il avait le visage convulsé, il serrait les poings et je vis le moment où il allait tomber sur moi à bras raccourcis. Il fit un effort sur lui-même et redevint maître de lui. Il suffit, Standing, tu seras maté. Et, à défaut de tabac, je parie ma main à couper qu'en dépit de la solidité de ton coffre, tu ne souriras pas dans dix jours. Allons, mes petits, enroulez-le et serrez jusqu'à ce que vous entendiez craquer ses côtes! Montre-lui, Hutchins, comme tu opères. Je fus effectivement enroulé et lacé. À dire vrai, la France n'a pas été la seule victime du choix incohérent du dernier jury. L'Angleterre, par exemple, qui compte parmi ses musiciens des talents remarquables, était représentée par des œuvres dépourvues d'intérêt et d'une forme bien retardataire. Elles ennuyèrent l'auditoire autant que l'indisposèrent les compositions de Darius Milhaud (Catalogue de Fleurs) et de Poulenc (Sonate pour clarinette et basson) qu'à tort ou à raison il a pris pour des farces d'atelier! Ces mauvais choix ont été très préjudiciables aux auteurs, et Darius Milhaud comme Poulenc auxquels des œuvres comme le 4ème quatuor, les Poèmes juifs, ou le Bestiaire et les Promenades avaient gagné de grandes sympathies artistiques, ont perdu en quelques minutes une partie de leur prestige. Le Socrate de Satie, bien chanté par Marya Freund, mal accompagné par l'orchestre, n'a pas été compris et a paru terriblement long. L'Alphabet d'Auric n'a été goûté que d'un petit nombre
dire vrai, la France n'a pas été la seule victime du choix incohérent du dernier jury. L'Angleterre, par exemple, qui compte parmi ses musiciens des talents remarquables, était représentée par des œuvres dépourvues d'intérêt et d'une forme bien retardataire. Elles ennuyèrent l'auditoire autant que l'indisposèrent les compositions de Darius Milhaud (Catalogue de Fleurs) et de Poulenc (Sonate pour clarinette et basson) qu'à tort ou à raison il a pris pour des farces d'atelier! Ces mauvais choix ont été très préjudiciables aux auteurs, et Darius Milhaud comme Poulenc auxquels des œuvres comme le 4ème quatuor, les Poèmes juifs, ou le Bestiaire et les Promenades avaient gagné de grandes sympathies artistiques, ont perdu en quelques minutes une partie de leur prestige. Le Socrate de Satie, bien chanté par Marya Freund, mal accompagné par l'orchestre, n'a pas été compris et a paru terriblement long. L'Alphabet d'Auric n'a été goûté que d'un petit nombre de critiques et on ne saurait s'en éloigner tant cette œuvrenette alerte détonne dans l'atmosphère de Salzbourg. Cette année-ci, ce n'est pas, en effet, la musique française qui donnait le ton, mais la musique allemande avec quelques œuvres des plus remarquables. Il faut citer au premier rang le trio de Paul Hindemith, qui est un chef-d'œuvre. Hindemith est aujourd'hui à la tête de la jeune école allemande. Sa facilité invraisemblable fait songer à celle de Darius Milhaud, ses partitions ont toutes été composées dans les trains où il passe sa vie, car il fait de continuelles tournées en compagnie du quatuor Amar, dans lequel il tient la partie d'alto. Ses premières compositions le rattachaient à Brahms et à Max Reger, il a su réussir à se créer un style personnel en dehors des zones d'influences de Reger, Strauss, Schoenberg et Stravinsky. Musique tendue, violente, âpre, tourmentée, qui ne s'occupe guère de charmer ni d'amuser l'oreille, mais dont la puissance expressive vous emporte et vous subjugue. Idéal encore tout romantique et qui contraste avec cette préoccupation d'écrire de la musique dépourvue d'expression sentimentale que Stravinsky et certains jeunes musiciens français laissent paraître dans leurs œuvres. Le contraste était frappant entre ce
Paul Hindemith, qui est un chef-d'œuvre. Hindemith est aujourd'hui à la tête de la jeune école allemande. Sa facilité invraisemblable fait songer à celle de Darius Milhaud, ses partitions ont toutes été composées dans les trains où il passe sa vie, car il fait de continuelles tournées en compagnie du quatuor Amar, dans lequel il tient la partie d'alto. Ses premières compositions le rattachaient à Brahms et à Max Reger, il a su réussir à se créer un style personnel en dehors des zones d'influences de Reger, Strauss, Schoenberg et Stravinsky. Musique tendue, violente, âpre, tourmentée, qui ne s'occupe guère de charmer ni d'amuser l'oreille, mais dont la puissance expressive vous emporte et vous subjugue. Idéal encore tout romantique et qui contraste avec cette préoccupation d'écrire de la musique dépourvue d'expression sentimentale que Stravinsky et certains jeunes musiciens français laissent paraître dans leurs œuvres. Le contraste était frappant entre ce trio et l'fulgurant octuor pour instruments à vent de Stravinsky dont la révélation fut, à Salzbourg, le grand événement de la saison. On peut dire qu'à ces concerts, seule la personnalité de Stravinsky réussit à faire, sinon prévaloir, du moins prendre en considération un autre idéal que l'idéal sentimental et romantique de l'époque allemande. Les jeux d'anneau de Poulenc, de Darius Milhaud parurent déplacés ils en eût été autrement l'an dernier dans l'atmosphère créée par l'exécution de nombreuses et importantes œuvres françaises de leurs aînés. Cette année, l'École allemande était seule dignement représentée. À côté du puissant trio d'Hindemith, les lieder de Kurt Weill avec accompagnement d'alto, flûte, clarinette, cor et basson dont le contrepoint subtil fait songer aux compositions de ce jeune Allemand de Prague, Hans Krasa, si merveilleusement doué, les lieder de Kaminsky et d'Othmar Schoeck remportèrent un très vif succès. Le quatuor de Jarnach, lequel appartient à l'École allemande, bien que né en France de père catalan, a puissamment intéressé la critique. L'architecture en est originale et hardie, l'écriture savante, mais quelle tristesse désespérée s'en dégage! On est oppressé, obsédé par ce morne désespoir. Des sursauts de volonté, une lutte ardente contre le destin, mais l'homme finit
romantique de l'époque allemande. Les jeux d'anneau de Poulenc, de Darius Milhaud parurent déplacés ils en eût été autrement l'an dernier dans l'atmosphère créée par l'exécution de nombreuses et importantes œuvres françaises de leurs aînés. Cette année, l'École allemande était seule dignement représentée. À côté du puissant trio d'Hindemith, les lieder de Kurt Weill avec accompagnement d'alto, flûte, clarinette, cor et basson dont le contrepoint subtil fait songer aux compositions de ce jeune Allemand de Prague, Hans Krasa, si merveilleusement doué, les lieder de Kaminsky et d'Othmar Schoeck remportèrent un très vif succès. Le quatuor de Jarnach, lequel appartient à l'École allemande, bien que né en France de père catalan, a puissamment intéressé la critique. L'architecture en est originale et hardie, l'écriture savante, mais quelle tristesse désespérée s'en dégage! On est oppressé, obsédé par ce morne désespoir. Des sursauts de volonté, une lutte ardente contre le destin, mais l'homme finit par glisser au gouffre noir. Voilà ce qu'exprime toute la musique allemande d'aujourd'hui, et ses œuvres, sans soleil, sans joie, ne nous conquièrent que par la force qui s'en dégage et l'implacable énergie qui s'y manifeste. On ne saurait imaginer contraste plus absolu avec l'art français d'hier et d'aujourd'hui, tout de spontanéité, d'esprit, de tendresse, de sensibilité, et l'on comprend qu'un public habitué à ces œuvres violentes et sombres soit déconcerté par la douce lumière des paysages fauréens et debussystes. Nous avons éprouvé cette impression au magnifique concert de musique française organisé à Salzbourg avec le concours d'éminents interprètes par l'Association française d'expansion et d'échanges artistiques, concert qui vint rétablir l'équilibre et rendre à la musique française sa juste place dans l'ensemble de la production européenne. S'il faut malheureusement se rendre à l'évidence et constater que la musique de chambre de notre grand G. Faure demeure difficilement accessible aux publics de culture germanique, si son admirable deuxième quintette, fort bien joué pourtant par le Quatuor Vénitien et M. Gill-Marchex, ne fut pas aussi bien compris et aimé qu'il aurait dû l'être, par contre ses mélodies, servies par l'incomparable interprète qu'est Mme Croiza, furent chaleureusement applaudies. Mais ce fut Debussy qui
de spontanéité, d'esprit, de tendresse, de sensibilité, et l'on comprend qu'un public habitué à ces œuvres violentes et sombres soit déconcerté par la douce lumière des paysages fauréens et debussystes. Nous avons éprouvé cette impression au magnifique concert de musique française organisé à Salzbourg avec le concours d'éminents interprètes par l'Association française d'expansion et d'échanges artistiques, concert qui vint rétablir l'équilibre et rendre à la musique française sa juste place dans l'ensemble de la production européenne. S'il faut malheureusement se rendre à l'évidence et constater que la musique de chambre de notre grand G. Faure demeure difficilement accessible aux publics de culture germanique, si son admirable deuxième quintette, fort bien joué pourtant par le Quatuor Vénitien et M. Gill-Marchex, ne fut pas aussi bien compris et aimé qu'il aurait dû l'être, par contre ses mélodies, servies par l'incomparable interprète qu'est Mme Croiza, furent chaleureusement applaudies. Mais ce fut Debussy qui triompha surtout. Mme Croiza a remporté à Salzbourg un des plus grands succès de sa carrière. Devant cette salle peuplée de critiques étrangers et qui pour la plupart ne l'avaient jamais entendue, elle chanta des mélodies de Debussy avec cette noblesse, cette intelligence, cette émotion réservée, ce sens de la ligne, qui fait d'elle l'interprète unique de notre grand musicien français. Elle fit également applaudir deux belles mélodies d'André Caplet. Jamais sa voix ne fut plus belle, plus pure, d'un plus chaud métal. Le public lui fit une ovation telle qu'aucune cantatrice étrangère n'en avait obtenue en Autriche depuis de longues années. On apprécia aussi la maîtrise du pianiste Gill-Marchex, qui donna la plus vivante interprétation des charmantes pièces de Jacques Ibert, intitulées Rencontres, comme au festival il avait paru se jouer des formidables difficultés dont sont hérissées les Etudes de Szymanowsky. On admira fort aussi le violoniste G. Bouillon, qui exécuta de manière étincelante avec autant de verve que de sensibilité la Sonate de C. Delvincourt, d'une si riche substance musicale. Ce jeune artiste possède cette sonorité brillante, légère, comme transparente qui distingue les grands violonistes de l'Ecole française. C'est sur ce très beau concert que s'est donné le
ligne, qui fait d'elle l'interprète unique de notre grand musicien français. Elle fit également applaudir deux belles mélodies d'André Caplet. Jamais sa voix ne fut plus belle, plus pure, d'un plus chaud métal. Le public lui fit une ovation telle qu'aucune cantatrice étrangère n'en avait obtenue en Autriche depuis de longues années. On apprécia aussi la maîtrise du pianiste Gill-Marchex, qui donna la plus vivante interprétation des charmantes pièces de Jacques Ibert, intitulées Rencontres, comme au festival il avait paru se jouer des formidables difficultés dont sont hérissées les Etudes de Szymanowsky. On admira fort aussi le violoniste G. Bouillon, qui exécuta de manière étincelante avec autant de verve que de sensibilité la Sonate de C. Delvincourt, d'une si riche substance musicale. Ce jeune artiste possède cette sonorité brillante, légère, comme transparente qui distingue les grands violonistes de l'Ecole française. C'est sur ce très beau concert que s'est donné le festival de Salzbourg. L'an prochain, ce n'est plus dans la vieille ville autrichienne que les musiciens du monde entier se sont donné rendez-vous, mais à Venise, au mois de septembre 1925. Nous sommes en droit d'espérer qu'à ce prochain festival l'Ecole française remportera un succès égal à celui de l'an dernier. Henry Prunières. comme j'ai encore je ne l'avais été. L'homme de confiance en chef me prouva, sans discussion possible, son habileté. J'essayai de carotter le plus d'espace réalisable. Mais je m'étais depuis si longtemps dépouillé de presque toute ma chair, mes muscles étaient réduits à des fibres tellement amorphes que je fus incapable de subtiliser grand chose. Le peu que je me ménageai, je l'obtins par une sorte de gonflement des jointures, à toutes les articulations des os de ma charpente. Encore en fus-je subtilement frustré par Hutchins qui avait, par sa propre expérience, appris toutes les ruses de la camisole. Ce misérable avait été un homme cependant. Mais on l'avait brisé sur la roue, et tout son moral s'était éteint en lui. Ses dix à douze mille dollars et sa liberté en perspective avaient fait de lui l'esclave du gouverneur. J'ai su plus tard qu'il y avait aussi
dernier. Henry Prunières. comme j'ai encore je ne l'avais été. L'homme de confiance en chef me prouva, sans discussion possible, son habileté. J'essayai de carotter le plus d'espace réalisable. Mais je m'étais depuis si longtemps dépouillé de presque toute ma chair, mes muscles étaient réduits à des fibres tellement amorphes que je fus incapable de subtiliser grand chose. Le peu que je me ménageai, je l'obtins par une sorte de gonflement des jointures, à toutes les articulations des os de ma charpente. Encore en fus-je subtilement frustré par Hutchins qui avait, par sa propre expérience, appris toutes les ruses de la camisole. Ce misérable avait été un homme cependant. Mais on l'avait brisé sur la roue, et tout son moral s'était éteint en lui. Ses dix à douze mille dollars et sa liberté en perspective avaient fait de lui l'esclave du gouverneur. J'ai su plus tard qu'il y avait aussi une femme, demeurée fidèle, et qui l'attendait. Le facteur féminin explique bien des actes de l'homme, et des plus vilains. Ce fut, en réalité, un véritable meurtre, accompli de propos délibéré, dont Hutchins se rendit, ce matin-là, coupable envers moi. Le pied sur mon dos, il tirait le lacet, toujours un peu plus, s'arrêtait, puis tirait encore; Il me semblait que ma charpente allait céder sous cette compression inusitée, que tous mes organes vitaux allaient s'anéantir. Je savais que je ne mourrais pas, oui, je le savais et pourtant il me semblait que la mort était sur moi. La tête me tourbillait, mon sang battait à briser mes veines et mes artères, des ongles de mes orteils à la racine de mes cheveux. AUTOUR DE LA CONFERENCE Comment l'accord des Alliés eut raison des tentatives allemandes d'atermoiement Londres, 14 août. Il convient de revenir sur l'affirmative unanime prise au cours de l'entrevue des six chefs de délégations, par les représentants alliés, en faveur de la position du gouvernement français en ce qui concerne l'évacuation militaire de la Ruhr. On sait que M. Herriot avait déclaré la veille aux ministres allemands qu'il était prêt à retirer les troupes de la Ruhr
un peu plus, s'arrêtait, puis tirait encore; Il me semblait que ma charpente allait céder sous cette compression inusitée, que tous mes organes vitaux allaient s'anéantir. Je savais que je ne mourrais pas, oui, je le savais et pourtant il me semblait que la mort était sur moi. La tête me tourbillait, mon sang battait à briser mes veines et mes artères, des ongles de mes orteils à la racine de mes cheveux. AUTOUR DE LA CONFERENCE Comment l'accord des Alliés eut raison des tentatives allemandes d'atermoiement Londres, 14 août. Il convient de revenir sur l'affirmative unanime prise au cours de l'entrevue des six chefs de délégations, par les représentants alliés, en faveur de la position du gouvernement français en ce qui concerne l'évacuation militaire de la Ruhr. On sait que M. Herriot avait déclaré la veille aux ministres allemands qu'il était prêt à retirer les troupes de la Ruhr un an après la signature du protocole de clôture de la Conférence de Londres. Répudiant à tout marchéage sur cette question, le président du Conseil français leur avait indiqué en même temps qu'il se réservait de montrer une fois de plus la volonté d'apaisement de la France en abrégeant ce délai si l'Allemagne, de son côté, donnait désormais des preuves de sa volonté de loyale exécution, mais qu'il entendait rester maître de sa décision à cet égard. Cette thèse, évidemment raisonnable, n'avait pas manqué de produire la plus vive impression dans les milieux de la Conférence et c'est ainsi que ce matin, elle reçut l'approbation unanime des délégués alliés. Le baron Hayashi, ambassadeur du Japon, qui, réservé et silencieux à son habitude demeure impassible pendant les séances, se leva et, d'une voix solennelle, déclara d'une façon très nette que son gouvernement approuvait la position de la France et la politique de M. Herriot. De son côté, la délégation italienne qui, pendant toute la conférence, a témoigné de l'esprit le plus conciliant, a voulu manifester son point de vue en faveur de la thèse française. En effet M. de Stefani tint à dire que si son pays était d'avis que la
délai si l'Allemagne, de son côté, donnait désormais des preuves de sa volonté de loyale exécution, mais qu'il entendait rester maître de sa décision à cet égard. Cette thèse, évidemment raisonnable, n'avait pas manqué de produire la plus vive impression dans les milieux de la Conférence et c'est ainsi que ce matin, elle reçut l'approbation unanime des délégués alliés. Le baron Hayashi, ambassadeur du Japon, qui, réservé et silencieux à son habitude demeure impassible pendant les séances, se leva et, d'une voix solennelle, déclara d'une façon très nette que son gouvernement approuvait la position de la France et la politique de M. Herriot. De son côté, la délégation italienne qui, pendant toute la conférence, a témoigné de l'esprit le plus conciliant, a voulu manifester son point de vue en faveur de la thèse française. En effet M. de Stefani tint à dire que si son pays était d'avis que la Ruhr devait être évacuée, il était en complet accord avec M. Herriot sur la procédure proposée par le président du Conseil français, procédure, a ajouté le chef de la délégation italienne, qui est tout à fait légitime. Quant à M. Macdonald et à M. Kellogg, ambassadeur des Etats-Unis, on jugera leurs dispositions amicales sur le fait qu'ils ont tenu à se faire les interprètes de leurs collègues alliés auprès de la délégation allemande pour la forcer d'accepter les conditions franco-belges. Leur intervention a surtout démontré aux Allemands quelle front allié restait uni et qu'il ne pouvait être question pour eux désormais de ruser. À nouveau, M. Macdonald s'est entremis avec succès dans l'après-midi auprès du chancelier Marx et de M. Stresemann pour prévenir leur tentative d'atermoiement qui consistait à envoyer à Berlin M. Luther, ministre des finances, pour conférer avec le président Ebert avant de donner la réponse officielle du Reich. Le premier ministre britannique fut assez heureux pour amener les plénipotentaires allemands à renoncer à leur projet. Le docteur Luther n'a donc pas quitté Londres. Après avoir tenu conseil, les ministres allemands se sont mis en relation télégraphiquement avec le président Ebert et le Cabinet d'Empire qui a tenu