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reprise de Xavière, de M. Théodore Dubois. À vrai dire cette reprise était presque une première, car d'importantes modifications ont été apportées à l'ouvrage dans le but d'enlever au rôle de la mère de Xavière le caractère de brutalité dont il était empreint et qui avait choqué beaucoup de cœurs sensibles lors de l'apparition de l'ouvrage. Certaines pages ont été supprimées, d'autres ont été transposées d'un acte à un autre, et le troisième acte tout entier a été refait à nouveau, poème et musique. Résumons donc l'action en quelques lignes. À haut, dans les Cévennes, au village de Camplong, la petite Xavière, fille de la blanchisseuse Benoît Ouradou, et Landry, fils du maître d'école Landrinier, songent à s'épouser parce qu'ils s'aiment. Mais ils ont compté sans leurs propres parents qui rêvent aussi de mariage, bien qu'ils aient passé le temps des amours. Oui, le maître d'école Landrinier consentirait volontiers à épouser en secondes noces la blanchisseuse Benoît qui en meurt d'envie, mais à la condition que Xavière renonçât à l'héritage qui lui revient, à la belle châtaigneraie de Fonjouve, la plus belle de tout le pays. Xavière est chétive; elle est aussi très pieuse elle pourrait peut-être entrer au couvent, ou encore mourir; qui sait? Le bien retournerait à Benoît que Landrinier, âpre à l'argent, jugerait alors bonne à épouser. Mais Xavière s'obstine à vivre, puis elle aime Landry et ne songe nullement à entrer en religion. La saison de la récolte des châtaignes est arrivée après la fête qui la précède, pendant une violente tempête, Landrinier oblige Xavière à monter sur le gros châtaignier pour en achever la récolte et, à la faveur de l'obscurité amenée par l'orage, Landrinier pèse sur la branche où se trouve Xavière, la fait se briser, et voici la pauvrette précipitée dans le vide. Xavière fort heureusement ne s'est pas tuée; elle est transportée, évanouie, par un des batteurs qui a vu Landrinier commettre son crime. Le bon curé Fulcran prie Dieu de toute son âme de faire un miracle, sa prière est entendue, Xavière revient à la vie; quant au criminel, il est
ou encore mourir; qui sait? Le bien retournerait à Benoît que Landrinier, âpre à l'argent, jugerait alors bonne à épouser. Mais Xavière s'obstine à vivre, puis elle aime Landry et ne songe nullement à entrer en religion. La saison de la récolte des châtaignes est arrivée après la fête qui la précède, pendant une violente tempête, Landrinier oblige Xavière à monter sur le gros châtaignier pour en achever la récolte et, à la faveur de l'obscurité amenée par l'orage, Landrinier pèse sur la branche où se trouve Xavière, la fait se briser, et voici la pauvrette précipitée dans le vide. Xavière fort heureusement ne s'est pas tuée; elle est transportée, évanouie, par un des batteurs qui a vu Landrinier commettre son crime. Le bon curé Fulcran prie Dieu de toute son âme de faire un miracle, sa prière est entendue, Xavière revient à la vie; quant au criminel, il est maudit et chassé par le brave père, qui laisse à la justice de Dieu le soin de le punir. Toute la partie idyllique de ce sujet un peu mince a vraiment inspiré M. Théodore Dubois. La Légende de Saint-François d'Assise, où se décèle une délicieuse poésie mystique, les chœurs des enfants, la conversation entre Landrinier et Benoît où surgit un court motif que M. Dubois fera réapparaître avec bonheur au moment du crime, la ronde qui termine le premier acte, interrompue par un doux aparté du bon curé, et reprise ensuite en chœur par les enfants, toutes ces pages sont exquises comme le sont aussi, et plus encore avec plus de musicalité, l'aubade, le duo charmant de la grive, la chanson du bouvreuil, les chœurs et les danses villageoises du deuxième acte. Mais il semble bien que dans le drame, M. Théodore Dubois soit moins à l'aise, sans doute parce que l'affablation présente, ici et là, quelques invraisemblances et aussi quelques détails inutiles à l'action. Le monologue dans lequel Landrinier laisse échapper, sans savoir que l'abbé Fulcran l'écoute, l'espoir qu'il a de voir mourir Xavière et l'aveu de son crime, aurait gagné à être encadré de quelques-uns des thèmes précédents,
enfants, la conversation entre Landrinier et Benoît où surgit un court motif que M. Dubois fera réapparaître avec bonheur au moment du crime, la ronde qui termine le premier acte, interrompue par un doux aparté du bon curé, et reprise ensuite en chœur par les enfants, toutes ces pages sont exquises comme le sont aussi, et plus encore avec plus de musicalité, l'aubade, le duo charmant de la grive, la chanson du bouvreuil, les chœurs et les danses villageoises du deuxième acte. Mais il semble bien que dans le drame, M. Théodore Dubois soit moins à l'aise, sans doute parce que l'affablation présente, ici et là, quelques invraisemblances et aussi quelques détails inutiles à l'action. Le monologue dans lequel Landrinier laisse échapper, sans savoir que l'abbé Fulcran l'écoute, l'espoir qu'il a de voir mourir Xavière et l'aveu de son crime, aurait gagné à être encadré de quelques-uns des thèmes précédents, comme expression des motifs de sa vilaine action. D'aucuns trouveront sans doute aussi que tout, dans Xavière, est prétexte à air ou chanson, à cantilène ou mélodie, et que cette succession de morceaux, coupés selon l'ancienne mode, risque d'alanguir ou d'alourdir encore l'action. Telle qu'elle est, pourtant, l'œuvre charmera par sa grâce bucolique, par la fraîcheur de ses mélodies, par sa sincérité et son honnêteté, par la sobriété de ses moyens d'exécution, et aussi par les charmantes tonalités de ses tableaux champêtres. L'interprétation de Xavière est satisfaisante en tous points. M. Fugère, qui reste seul de la création, a dessiné une amusante silhouette de curé de campagne onctueux et bon, et la Légende de saint François d'Assise, qu'il chante au premier acte avec l'art que vous savez, est une de ces pages à laquelle son nom restera attaché. Mlle Marie Thiéry se montre tout à fait délicieuse dans le tendre rôle de Xavière qu'elle chante d'un bout à l'autre de la voix la plus sûre et la plus souple. MM. David Devriès, Jean Périer, toujours adroit comédien, Huberdeau, Mmes Marie de l'Île, Tiphaine et Mathilde Cocête complètent ce bel ensemble. Il est inutile de dire que M. Albert Carré a
sa grâce bucolique, par la fraîcheur de ses mélodies, par sa sincérité et son honnêteté, par la sobriété de ses moyens d'exécution, et aussi par les charmantes tonalités de ses tableaux champêtres. L'interprétation de Xavière est satisfaisante en tous points. M. Fugère, qui reste seul de la création, a dessiné une amusante silhouette de curé de campagne onctueux et bon, et la Légende de saint François d'Assise, qu'il chante au premier acte avec l'art que vous savez, est une de ces pages à laquelle son nom restera attaché. Mlle Marie Thiéry se montre tout à fait délicieuse dans le tendre rôle de Xavière qu'elle chante d'un bout à l'autre de la voix la plus sûre et la plus souple. MM. David Devriès, Jean Périer, toujours adroit comédien, Huberdeau, Mmes Marie de l'Île, Tiphaine et Mathilde Cocête complètent ce bel ensemble. Il est inutile de dire que M. Albert Carré a entouré Xavière d'une de ces mises en scène dont il a le secret et qui sont à la fois l'attraction et l'honneur de l'Opéra-Comique. Charles Joly. Théâtre Michelet : L'Instinct, pièce en trois actes, de M. Henry Kistemaeckers ; La Soutane, pièce en trois actes, de M. Arthur Bernède. Le nouveau spectacle du théâtre Molière est des plus copieux. Il comprend deux pièces en trois actes, mais l'une et l'autre sont si tristes, si sombres qu'on souhaiterait d'être autrement égayé que par certaines erreurs d'interprétation. La première pièce, l'Instinct, ne manque ni d'adresse, ni de vigueur. Prétend-elle démontrer qu'il peut exister chez l'homme un instinct supérieur à son égoïsme naturel, un instinct du devoir assez fort pour le contraindre à secourir celui-là même qui lui fait du mal, l'ennemi de son bonheur ? C'est, je crois, sans qu'elle prenne la forme d'une thèse, la pensée de l'auteur. Voici comment il nous en donne une expression dramatique. Marié très tard, quand l'âge et la gloire sont venus, Jean Bernou, un chirurgien célèbre, apprend (d'une façon un peu vaudevillesque, soit dit en passant) qu'il y a entre sa jeune femme Cécile et un de ses internes, Darteuil, une intrigue amoureuse qui menace
nouveau spectacle du théâtre Molière est des plus copieux. Il comprend deux pièces en trois actes, mais l'une et l'autre sont si tristes, si sombres qu'on souhaiterait d'être autrement égayé que par certaines erreurs d'interprétation. La première pièce, l'Instinct, ne manque ni d'adresse, ni de vigueur. Prétend-elle démontrer qu'il peut exister chez l'homme un instinct supérieur à son égoïsme naturel, un instinct du devoir assez fort pour le contraindre à secourir celui-là même qui lui fait du mal, l'ennemi de son bonheur ? C'est, je crois, sans qu'elle prenne la forme d'une thèse, la pensée de l'auteur. Voici comment il nous en donne une expression dramatique. Marié très tard, quand l'âge et la gloire sont venus, Jean Bernou, un chirurgien célèbre, apprend (d'une façon un peu vaudevillesque, soit dit en passant) qu'il y a entre sa jeune femme Cécile et un de ses internes, Darteuil, une intrigue amoureuse qui menace la paix du ménage. Il décide d'emmener aussitôt Cécile loin de Paris et il fixe le départ au lendemain. Dans la nuit, Darteuil pénètre chez Cécile. Mais, pris d'un malaise subit, il tombe et se fracture le crâne. A ce moment, Bernou veut entrer dans la chambre de sa femme pour y prendre un livre. Son frère, qui vient d'être renseigné par Cécile sur la situation tragique dans laquelle elle se trouve, l'en empêche. Il est naturellement très troublé et, pour éloigner le mari, il lui laisse croire que sa femme est dans le jardin. Persuadé qu'elle s'y trouve avec Darteuil, Jean Bernou y court. Pendant ce temps, on s'empresse autour du malade, mais tous les soins sont inutiles. Il faudrait, pour le sauver, la science de Jean Bernou. Dès qu'il revient, Cécile lui révèle la terrible vérité. Elle se défend d'avoir jamais été la maîtresse de Darteuil. Elle n'a eu d'autre tort, dit-elle, que de se laisser attendrir par les déclarations d'un pauvre garçon que son état maladif rendait digne d'un peu de pitié. C'est ce sentiment qu'elle éprouvait, non de l'amour. Elle supplie son mari de tenter l'impossible pour sauver le malheureux blessé. Bernou voit dans cette prière
pour y prendre un livre. Son frère, qui vient d'être renseigné par Cécile sur la situation tragique dans laquelle elle se trouve, l'en empêche. Il est naturellement très troublé et, pour éloigner le mari, il lui laisse croire que sa femme est dans le jardin. Persuadé qu'elle s'y trouve avec Darteuil, Jean Bernou y court. Pendant ce temps, on s'empresse autour du malade, mais tous les soins sont inutiles. Il faudrait, pour le sauver, la science de Jean Bernou. Dès qu'il revient, Cécile lui révèle la terrible vérité. Elle se défend d'avoir jamais été la maîtresse de Darteuil. Elle n'a eu d'autre tort, dit-elle, que de se laisser attendrir par les déclarations d'un pauvre garçon que son état maladif rendait digne d'un peu de pitié. C'est ce sentiment qu'elle éprouvait, non de l'amour. Elle supplie son mari de tenter l'impossible pour sauver le malheureux blessé. Bernou voit dans cette prière émue la preuve que Cécile aimait Darteuil. Il refuse et il attend, inexorable, que la mort l'ait débarrassé de son rival. La scène est pénible, mais non sans beauté elle devient plus humaine, et notre oppression cesse, quand Bernou, obéissant à l'instinct du devoir, consent à tenter l'opération qui sauvera Darteuil. Le succès de Mme Cora Laparcerie dans le rôle de Cécile a été des plus vifs et des plus mérités. Elle a témoigné, une fois de plus, de rares et brillantes qualités dramatiques. On a chaleureusement applaudi M. Candé, qui a fait de Jean Bernou une création excellente. La seconde pièce, qui porte, elle aussi, un titre assez discutable, la Soutane, ne rajeunit guère un sujet que d'autres dramaturges, avant M. Arthur Bernède, avaient tiré du secret professionnel. Comme vous le pensez, il s'agit, cette fois, sans que cette situation particulière soit nouvelle au théâtre, du secret de la confession. Avant de mourir, d'une manière très subite, mais très opportune pour l'auteur, Mme de Rouvray révèle à l'abbé Mirande que sa fille Marguerite est la sœur adultérine du jeune de Prangis. Nous avions déjà appris, à l'Ambigu, qu'un frère et une sœur qui ignorent leur parenté naturelle, peuvent devenir
Darteuil. Le succès de Mme Cora Laparcerie dans le rôle de Cécile a été des plus vifs et des plus mérités. Elle a témoigné, une fois de plus, de rares et brillantes qualités dramatiques. On a chaleureusement applaudi M. Candé, qui a fait de Jean Bernou une création excellente. La seconde pièce, qui porte, elle aussi, un titre assez discutable, la Soutane, ne rajeunit guère un sujet que d'autres dramaturges, avant M. Arthur Bernède, avaient tiré du secret professionnel. Comme vous le pensez, il s'agit, cette fois, sans que cette situation particulière soit nouvelle au théâtre, du secret de la confession. Avant de mourir, d'une manière très subite, mais très opportune pour l'auteur, Mme de Rouvray révèle à l'abbé Mirande que sa fille Marguerite est la sœur adultérine du jeune de Prangis. Nous avions déjà appris, à l'Ambigu, qu'un frère et une sœur qui ignorent leur parenté naturelle, peuvent devenir amoureux l'un de l'autre, et c'est sans surprise que nous verrons le jeune de Prangis fiancé à Marguerite de Rouvray. Mais que va faire l'abbé Mirande ? Il ira le dire à Rome. Je ne plaisante pas, car cet excellent prêtre, n'obtenant pas de son évêque l'autorisation de révéler à M. de Rouvray la situation qui devrait rendre impossible le mariage de sa fille, va demander cette permission au Pape. Il ne réussit pas à être reçu. En son absence, l'évêque, qui a dû s'arranger, bien traîtreusement, pour que le voyage de l'abbé Mirande fût inutile, écoute, avec la plus invraisemblable complaisance, tous les potins, toutes les calomnies que les premiers venus se hâtent de venir lui débiter au sujet de l'abbé Mirande. Je note, en passant, que dans de pareils sujets on ne saurait mettre trop de discrétion et de tact. Si l'anticléricalisme n'est pas un article d'exportation, il ne doit pas être davantage un article de théâtre. Au cas où M. Bernède aurait eu l'intention de ne pas faire de la polémique et de se montrer impartial, il est loin d'y avoir réussi. Les raisons que donne, notamment, l'abbé Mirande de son renoncement à l'œuvre de missionnaire qu'il
M. de Rouvray la situation qui devrait rendre impossible le mariage de sa fille, va demander cette permission au Pape. Il ne réussit pas à être reçu. En son absence, l'évêque, qui a dû s'arranger, bien traîtreusement, pour que le voyage de l'abbé Mirande fût inutile, écoute, avec la plus invraisemblable complaisance, tous les potins, toutes les calomnies que les premiers venus se hâtent de venir lui débiter au sujet de l'abbé Mirande. Je note, en passant, que dans de pareils sujets on ne saurait mettre trop de discrétion et de tact. Si l'anticléricalisme n'est pas un article d'exportation, il ne doit pas être davantage un article de théâtre. Au cas où M. Bernède aurait eu l'intention de ne pas faire de la polémique et de se montrer impartial, il est loin d'y avoir réussi. Les raisons que donne, notamment, l'abbé Mirande de son renoncement à l'œuvre de missionnaire qu'il avait entreprise avant d'être curé de village ne deviennent pas plus exactes parce que certains spectateurs, confondant la politique et le théâtre, les applaudissent. Je pourrais signaler d'autres parties de cette pièce qui sont également discutables, mais je préfère me borner à vous dire comment elle se termine. Prévenu par l'abbé Mirande, le jeune de Prangis est parti pour l’Afrique, où il a le privilège assez rare de posséder des terres. Quant à l'abbé Mirande, il déclare que les prolétaires de la soutane doivent se révolter à leur tour et, injurié, lapidé par ses paroissiens, il tombe à l’instant où la pièce s'achève. Il y a eu, dans l'interprétation, quelques fâcheuses défaillances de mémoire. Elle n’en a pas moins été satisfaisante dans son ensemble. Emmanuel Arène. AU PROGRAMME Aujourd'hui Au Palais-Royal, à 2 heures, répétition générale du Chopin. A la Gaîté, 5e matinée classique (série A) : Le Malade imaginaire, comédie en trois actes, de Molière. Diafoirus MM. Coquelin aîné Argan Jean Coquelin Purgon Itozeriberg Béralde Monteux Cléante Coizeau M. Diafoirus Garay Fleurant Chabert Bonnefoi Adam Mmes Margueritte Angélique Maggie Gauthier Bélise Bouchetal Loutson petite Dauwe 2° Le Médecin malgré lui, comédie en trois actes, de Molière; et comédie en
l'abbé Mirande, le jeune de Prangis est parti pour l’Afrique, où il a le privilège assez rare de posséder des terres. Quant à l'abbé Mirande, il déclare que les prolétaires de la soutane doivent se révolter à leur tour et, injurié, lapidé par ses paroissiens, il tombe à l’instant où la pièce s'achève. Il y a eu, dans l'interprétation, quelques fâcheuses défaillances de mémoire. Elle n’en a pas moins été satisfaisante dans son ensemble. Emmanuel Arène. AU PROGRAMME Aujourd'hui Au Palais-Royal, à 2 heures, répétition générale du Chopin. A la Gaîté, 5e matinée classique (série A) : Le Malade imaginaire, comédie en trois actes, de Molière. Diafoirus MM. Coquelin aîné Argan Jean Coquelin Purgon Itozeriberg Béralde Monteux Cléante Coizeau M. Diafoirus Garay Fleurant Chabert Bonnefoi Adam Mmes Margueritte Angélique Maggie Gauthier Bélise Bouchetal Loutson petite Dauwe 2° Le Médecin malgré lui, comédie en trois actes, de Molière; et comédie en trois actes, Sganarelle. MM. Coquelin aîné Géronte Rozenberg Léandre Dauchy Valère Garay Lucas Chabert M. Robert Adam Martine Mmes Bouchetal Lucinde Myto d'Aicle Jacqueline Renée Bussy Jeudi prochain 26 janvier, même spectacle en matinée (série B). A la Comédie-Française, à 8 heures, la Conversion d’Alceste, Amphitryon. A l’Opéra-Comique, à 8 h. 1/2, Hélène, Xavière. A l’Odéon, à 8 h. 1/2, le Pelican, le Patrimoine. Aux Variétés, à 8 h. 1/2 précises (soirée de l’abonnement, série A), répétition générale de la Petite Bohème, opérette en 3 actes, de MM. Paul Ferrier, musique de M. Henri Hirschmann. (Demain vendredi 20 janvier, irrévocablement, première représentation.) Au théâtre de la Renaissance, à 8 h. 1/4, la Bonne Hélène à 9 heures, la Massière (Mlle Marthe Brandès, Mme Anna Judic, M. Lucien Guitry). Au théâtre Antoine, à 9 heures, le Roi Lear (M. André Antoine). Aux Bouffes-Parisiens, à 8 h. 1/2, première représentation du nouveau spectacle, Les Merlereau, comédie en trois actes, en prose, de M. Georges Berr. Distribution Ernest Merlereau MM. Huguenet Pascal Merlereau André Brulé Gourgançon Barrai M. de Graissac Collin Un clerc de notaire. Villé fils Moryillette Bénédict Benjamin Rivers Gréalou Six Blequencourt Pradaly M. Brousse Edmond Prairolles Schaefler Marmagne Lorett Casaret
h. 1/2, Hélène, Xavière. A l’Odéon, à 8 h. 1/2, le Pelican, le Patrimoine. Aux Variétés, à 8 h. 1/2 précises (soirée de l’abonnement, série A), répétition générale de la Petite Bohème, opérette en 3 actes, de MM. Paul Ferrier, musique de M. Henri Hirschmann. (Demain vendredi 20 janvier, irrévocablement, première représentation.) Au théâtre de la Renaissance, à 8 h. 1/4, la Bonne Hélène à 9 heures, la Massière (Mlle Marthe Brandès, Mme Anna Judic, M. Lucien Guitry). Au théâtre Antoine, à 9 heures, le Roi Lear (M. André Antoine). Aux Bouffes-Parisiens, à 8 h. 1/2, première représentation du nouveau spectacle, Les Merlereau, comédie en trois actes, en prose, de M. Georges Berr. Distribution Ernest Merlereau MM. Huguenet Pascal Merlereau André Brulé Gourgançon Barrai M. de Graissac Collin Un clerc de notaire. Villé fils Moryillette Bénédict Benjamin Rivers Gréalou Six Blequencourt Pradaly M. Brousse Edmond Prairolles Schaefler Marmagne Lorett Casaret Erné Laverdure Keyssler Mme Merlereau Mmes Dux Jeannine de Brécy Demarsy Flipote Léonie Dallet Simone de Graissac Bortile Leblanc Louise Maud Harvet Ninon Darling Tante Elisabeth Arnous-Rivière Zoé Giesz 1° Anne la Simple, farce en un acte, en vers, de M. Maurice Allou. Thibaut MM. Bénédict Jehan Schaeffer Théophile Villé fils Bernard Keyssler Frère Rose Bertrand Anne Mlle Bertile Leblanc Au Palais-Royal, à 8 h. 1/2, dernière représentation d’Une Affaire scandaleuse. Aux Capucines, à 9 heures Pris au piège (M. Thalès, Mlle Louise Willy) l’Assassin (Mlle Marie-Louise Faury, M. Le Gallo), la Salutiste (Mlle Gabrielle Dziri), En retard (Mlle Yvelin, M. Bélières), Quart de Soupir (M. Le Gallo, Mlle Marie-Louise Faury). Aux Mathurins, à 9 h. 1/4, la Femme de César (Mmes Suzanne de Behr, Jane Reina, MM. Tauffenberger, Fernand Frey, Victor Boucher, Henry Houry), l’Eperon (Mlle Alice Nory, MM. Victor Boucher, Henry Houry), la Revue des Mathurins (Mmes Thérèse Cernay, Jane Rosny, Léo Link, MM. Fernand Frey, Victor Boucher, Houry et Sevestre). La Comédie-Française donnera dimanche soir le Père Lebonnard, pour la rentrée de M. Silvain. Nous avons reçu de M. Albert Carré ce spirituel billet qui achève de réduire à néant les bruits ridicules un instant répandus sur
fils Bernard Keyssler Frère Rose Bertrand Anne Mlle Bertile Leblanc Au Palais-Royal, à 8 h. 1/2, dernière représentation d’Une Affaire scandaleuse. Aux Capucines, à 9 heures Pris au piège (M. Thalès, Mlle Louise Willy) l’Assassin (Mlle Marie-Louise Faury, M. Le Gallo), la Salutiste (Mlle Gabrielle Dziri), En retard (Mlle Yvelin, M. Bélières), Quart de Soupir (M. Le Gallo, Mlle Marie-Louise Faury). Aux Mathurins, à 9 h. 1/4, la Femme de César (Mmes Suzanne de Behr, Jane Reina, MM. Tauffenberger, Fernand Frey, Victor Boucher, Henry Houry), l’Eperon (Mlle Alice Nory, MM. Victor Boucher, Henry Houry), la Revue des Mathurins (Mmes Thérèse Cernay, Jane Rosny, Léo Link, MM. Fernand Frey, Victor Boucher, Houry et Sevestre). La Comédie-Française donnera dimanche soir le Père Lebonnard, pour la rentrée de M. Silvain. Nous avons reçu de M. Albert Carré ce spirituel billet qui achève de réduire à néant les bruits ridicules un instant répandus sur la prétendue panique d’avant-hier à l’Opéra-Comique Mon cher monsieur Basset, Permettez-moi de rendre hommage à votre flair. Seul vous n'avez pas coupé, dans l’histoire de « la panique de l’Opéra-Comique », à laquelle quelques-uns de vos confrères attachent une importance, vraiment comique. Un bonbon qui chauffe, une odeur de sucre brûlé, quelques femmes prenant peur, et le tout s’achevant dans les rires. Voilà bien de quoi exciter la verve des journaux. Il y a pourtant de si belle copie à faire, pour le moment, avec ce qui se passe un peu partout. Toutes mes amitiés. L’administration de l’Opéra-Comique nous fait tenir cet avis « La seconde représentation du nouveau spectacle de l’Opéra-Comique ayant lieu ce soir jeudi, jour d’abonnement, il n'a pu être fait qu’un service restreint aux invités habituels des secondes. » C'est Mireille qui fera, lundi prochain, l’affiche de la représentation populaire à prix réduits avec location. A l'Odéon. Le programme du prochain « samedi-cinq heures » sera d’un exceptionnel attrait. Outre les récitations habituelles et la causerie de M. Léo Claretie sur « la Danse », le public aura l’agréable surprise de voir, de par la bonne grâce de M. Gailhard, les étoiles de l’Opéra Mlles Zambelli