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furent peintes en couleurs claires sur toile d'argent. C'était un retour à l'antique procédé oriental qui mêlait aux laines l'or et l'argent filés. Mais le magnifique souverain ne se contenta point de sa manufacture de Fontainebleau, et nous le voyons commander aux fabriques de Flandres ces superbes tapisseries représentant les batailles de Scipion, d'après les cartons de Jules Romain, qui figurèrent dans ce dépliement de luxe et de somptuosité qui s'appelait le Camp du drap d'Or. Ces tapisseries étaient dignes de toutes les splendeurs au milieu desquelles on les avait placées, car elles étaient toutes de fils d'or et de soie, et d'une grande perfection de main-d'œuvre. L'Union centrale expose aussi une fort belle pièce donnée aux Gobelins par un riche collectionneur, M. Spitzer, et représentant Louis XI levant le siège de Dôle et de Salins. Elle est des premières années du seizième siècle, et fut fabriquée à Bruges par un maître-ouvrier du nom de Jean Sauvage. Citons encore, parmi les morceaux appartenant à la même période, une tapisserie destinée à la tombe de Ferdinand et d'Isabelle-la-Catholique; trois autres pièces d'après les cartons de Lucas de Leyde; trois spécimens de la fabrique de Bruxelles, appartenant à la série du Triomphe des dieux, d'après Montegna; une belle toile de Christ, dans le sentiment de Bernardino Luini, cet aimable clair de lune de Léonard de Vinci. Il faut remarquer encore deux morceaux faisant partie du bel ensemble connu sous le nom des Chasses de l'empereur Maximilien, exécutées, s'il en faut croire les critiques les plus autorisées, d'après les cartons d'Albert Dürer. L'Union centrale a pu également nous montrer trois pièces sur les douze qui composent une autre série, celles des Mois grotesques, exécutés d'après les cartons de Lucas de Leyde — ici l'ornementation est d'une richesse sans égale et les tons d'un éclat sans pareil. Obéissant à la même pensée que son prédécesseur, Henri II essaya de relever l'établissement de Fontainebleau, et il lui donna pour directeur le célèbre architecte Philibert Delorme. Non content de cet essai de restauration, il fonda aussi à Paris, rue Saint-Denis, la fabrique connue sous le nom
des dieux, d'après Montegna; une belle toile de Christ, dans le sentiment de Bernardino Luini, cet aimable clair de lune de Léonard de Vinci. Il faut remarquer encore deux morceaux faisant partie du bel ensemble connu sous le nom des Chasses de l'empereur Maximilien, exécutées, s'il en faut croire les critiques les plus autorisées, d'après les cartons d'Albert Dürer. L'Union centrale a pu également nous montrer trois pièces sur les douze qui composent une autre série, celles des Mois grotesques, exécutés d'après les cartons de Lucas de Leyde — ici l'ornementation est d'une richesse sans égale et les tons d'un éclat sans pareil. Obéissant à la même pensée que son prédécesseur, Henri II essaya de relever l'établissement de Fontainebleau, et il lui donna pour directeur le célèbre architecte Philibert Delorme. Non content de cet essai de restauration, il fonda aussi à Paris, rue Saint-Denis, la fabrique connue sous le nom de Fabrique de l'Hôpital de la Trinité. Ce fut la fabrique de la Trinité qui exécuta les premiers morceaux de cette tenture fameuse, connue sous le nom de Tenture d'Artémise, par Henry Lerambert, qui n'occupa pas moins de cinq règnes, pendant un laps de temps de plus de quatre-vingt-dix années. Cette tenture, sans cesse reprise et remaniée, nous retrace, à travers les voiles de l'allégorie, et n'empruntant que leurs noms à Maurice et à sa veuve inconsolable, les actions mémorables de Catherine de Médicis. Les cartons de Lerambert, au nombre de trente-neuf, remarquables par le charme de la composition, le bon goût du décor, et le tour souple et facile qu'une souriante imagination sait donner aux moindres choses, se trouvent aujourd'hui à la Bibliothèque nationale. L'Union centrale en expose divers spécimens, appartenant à différentes périodes de cette reproduction incessante et inépuisable. Deux seulement remontent au XVIe siècle, — presque tous les autres ne datent que des premières années du XVIIe siècle et de la régence de Marie de Médicis. Le plus aimable des princes de la maison de Bourbon, celui qui mérita d'être appelé le Vert-Galant, et terrains et fonds un établissement considérable. En deux siècles la famille Gobelin devint
Cette tenture, sans cesse reprise et remaniée, nous retrace, à travers les voiles de l'allégorie, et n'empruntant que leurs noms à Maurice et à sa veuve inconsolable, les actions mémorables de Catherine de Médicis. Les cartons de Lerambert, au nombre de trente-neuf, remarquables par le charme de la composition, le bon goût du décor, et le tour souple et facile qu'une souriante imagination sait donner aux moindres choses, se trouvent aujourd'hui à la Bibliothèque nationale. L'Union centrale en expose divers spécimens, appartenant à différentes périodes de cette reproduction incessante et inépuisable. Deux seulement remontent au XVIe siècle, — presque tous les autres ne datent que des premières années du XVIIe siècle et de la régence de Marie de Médicis. Le plus aimable des princes de la maison de Bourbon, celui qui mérita d'être appelé le Vert-Galant, et terrains et fonds un établissement considérable. En deux siècles la famille Gobelin devint colossalement riche, quitta le commerce, et, profitant de la vénalité des offices, acheta des charges et des favottes à l'avis de Colbert acquit, pour le compte de Louis XIV, leur ancien établissement où leur successeur, un sieur Canaye, avait fabriqué des tapisseries de haute-lisse. Il était l'associé d'un tapissier flamand du nom de Jarissen, venu d'Oudenardes en 1650, avec un groupe de praticiens habiles. Colbert acheta les Gobelins d'un Hollandais nommé Gluck qui, lui-même, l'avait acquis de Canaye. Le roi y installa comme directeurs, deux hommes d'un rare mérite, dont il s'était assuré le conseil, le Flamand Janssen, et un certain Pierre Lefebvre qu'il avait fait venir d'Italie. À partir de ce moment, la tapisserie française entre dans une nouvelle phase. Elle sort complètement, absolument de la période industrielle pour entrer dans une phase nouvelle, exclusivement artistique. Ici la personnalité de l'ouvrier va disparaître, asservie, dominée, écrasée par celle du peintre, qui lui fournira ses modèles; il ne disposera plus de son coloris, et tout son rôle se bornera à transposer les grands tableaux de la peinture, — et souvent à succomber dans cette lutte inégale de la navette contre le pinceau. Colbert, en acquérant l'établissement des Gobelins, visait plus
du nom de Jarissen, venu d'Oudenardes en 1650, avec un groupe de praticiens habiles. Colbert acheta les Gobelins d'un Hollandais nommé Gluck qui, lui-même, l'avait acquis de Canaye. Le roi y installa comme directeurs, deux hommes d'un rare mérite, dont il s'était assuré le conseil, le Flamand Janssen, et un certain Pierre Lefebvre qu'il avait fait venir d'Italie. À partir de ce moment, la tapisserie française entre dans une nouvelle phase. Elle sort complètement, absolument de la période industrielle pour entrer dans une phase nouvelle, exclusivement artistique. Ici la personnalité de l'ouvrier va disparaître, asservie, dominée, écrasée par celle du peintre, qui lui fournira ses modèles; il ne disposera plus de son coloris, et tout son rôle se bornera à transposer les grands tableaux de la peinture, — et souvent à succomber dans cette lutte inégale de la navette contre le pinceau. Colbert, en acquérant l'établissement des Gobelins, visait plus haut et plus loin que l'industrie des tentures, si belle et si intéressante qu'elle soit. Devançant les théories et les aspirations de l'Union centrale, si heureusement réalisées de nos jours, le grand ministre du grand roi voulut fonder une école générale supérieure des Arts du dessin, appliqués à tout ce qui regarde l'ameublement. Orfèvres, ébénistes, horlogers, peintres, graveurs, sculpteurs, fondeurs et ciseleurs sur métaux vinrent prendre dans cet établissement sans modèle et sans rival, les leçons, les conseils et les exemples d'une direction intelligente et souveraine, marquée au sceau d'une toute puissante unité. Cette direction ne pouvait manquer d'avoir, et elle eut, en effet, une influence décisive non seulement, comme on l'a dit, sur la décoration intérieure des habitations de nos pères, mais sur l'ensemble de toutes les manifestations de l'art français. Elle créa ce que l'on est convenu d'appeler, non sans raison, le style Louis XIV, — style d'une ampleur majestueuse, imposant et magnifique, comme le roi lui-même, unissant la confortabilité à la grandeur, et répondant également bien à tout ce que demandent et le bien-être et l'apparat. En ce temps-là l'Europe subissait l'ascendant et prenait le mot d'ordre de la France; Le style Louis XIV domina bientôt de
qui regarde l'ameublement. Orfèvres, ébénistes, horlogers, peintres, graveurs, sculpteurs, fondeurs et ciseleurs sur métaux vinrent prendre dans cet établissement sans modèle et sans rival, les leçons, les conseils et les exemples d'une direction intelligente et souveraine, marquée au sceau d'une toute puissante unité. Cette direction ne pouvait manquer d'avoir, et elle eut, en effet, une influence décisive non seulement, comme on l'a dit, sur la décoration intérieure des habitations de nos pères, mais sur l'ensemble de toutes les manifestations de l'art français. Elle créa ce que l'on est convenu d'appeler, non sans raison, le style Louis XIV, — style d'une ampleur majestueuse, imposant et magnifique, comme le roi lui-même, unissant la confortabilité à la grandeur, et répondant également bien à tout ce que demandent et le bien-être et l'apparat. En ce temps-là l'Europe subissait l'ascendant et prenait le mot d'ordre de la France; Le style Louis XIV domina bientôt de Lisbonne à la Neva, et de Naples jusqu'à Amsterdam. La belle création de Colbert reçut un nom digne d'elle; elle fut appelée : Manufacture royale des tapisseries et meubles de la couronne. Le premier directeur de la manufacture royale fut Charles Le Brun, qui sut donner la plus vigoureuse impulsion aux beaux-arts appliqués à l'industrie. Esprit organisateur et humeur impérieuse, Le Brun, génie caractéristique de son siècle, et façonné à l'image de son roi, comme l'homme est fait à l'image de Dieu, imposa à toutes les parties de son œuvre un caractère puissant d'unité. Talent plein de souplesse et de force en même temps, esprit encyclopédique, par l'ensemble de ses connaissances, il semblait ne devoir rien laisser en dehors de son action. Il donnait pour base à son autorité reconnue une science vraiment universelle, et il pouvait fournir à ceux qui travaillaient sous ses ordres les indications les plus précieuses, et les meilleurs modèles à devenir les sujets d'utiles et belles reproductions. On peut dire qu'il fut le véritable fondateur de l'art national au XVIIe siècle, et le véritable fondateur du style Louis XIV. Pendant une longue période de vingt-huit années — de 1662 à 1690, tous les spécialistes de
aux beaux-arts appliqués à l'industrie. Esprit organisateur et humeur impérieuse, Le Brun, génie caractéristique de son siècle, et façonné à l'image de son roi, comme l'homme est fait à l'image de Dieu, imposa à toutes les parties de son œuvre un caractère puissant d'unité. Talent plein de souplesse et de force en même temps, esprit encyclopédique, par l'ensemble de ses connaissances, il semblait ne devoir rien laisser en dehors de son action. Il donnait pour base à son autorité reconnue une science vraiment universelle, et il pouvait fournir à ceux qui travaillaient sous ses ordres les indications les plus précieuses, et les meilleurs modèles à devenir les sujets d'utiles et belles reproductions. On peut dire qu'il fut le véritable fondateur de l'art national au XVIIe siècle, et le véritable fondateur du style Louis XIV. Pendant une longue période de vingt-huit années — de 1662 à 1690, tous les spécialistes de la manufacture des tapisseries et meubles de la couronne, réunis aux Gobelins, durent obéir à ses inspirations — tapissiers, brodeurs, orfèvres, mosaïstes, ciseleurs, ébénistes, graveurs, ne reproduisirent que ses dessins. Quarante-neuf peintres travaillaient sous ses ordres à la confection des modèles, — peintres d'histoire, d'architecture et d'ornements, peintres en miniature, peintres de marine, paysagistes et animaux, comme on dit aujourd'hui — et tout ce monde actif, intelligent, désireux de bien faire, ne vivait en quelque sorte que du souffle du maître souverain. L'infatigable peintre du roi taillait de la besogne à tout le monde : il donnait à Domenico Gagliani les modèles de ses beaux cabinets d'ébène; aux Villers, ceux de lustres, des torchères et des candélabres qu'ils sculptaient pour le roi et les grands personnages du royaume; aux Maître et aux Branchini le dessin des mosaïques dans lesquelles ils faisaient entrer les jaspes, les agates, les lapis et les marbres de toutes couleurs. Il n'était point jusqu'aux serrures, aux verrous des portes et aux espagnolettes qu'il ne voulût indiquer dans leurs plus légers détails, à des artisans aussi habiles que des artistes, qui les exécutaient avec la plus consciente fidélité. Les Gobelins, sous Le Brun, comptaient deux cents trente
peintres de marine, paysagistes et animaux, comme on dit aujourd'hui — et tout ce monde actif, intelligent, désireux de bien faire, ne vivait en quelque sorte que du souffle du maître souverain. L'infatigable peintre du roi taillait de la besogne à tout le monde : il donnait à Domenico Gagliani les modèles de ses beaux cabinets d'ébène; aux Villers, ceux de lustres, des torchères et des candélabres qu'ils sculptaient pour le roi et les grands personnages du royaume; aux Maître et aux Branchini le dessin des mosaïques dans lesquelles ils faisaient entrer les jaspes, les agates, les lapis et les marbres de toutes couleurs. Il n'était point jusqu'aux serrures, aux verrous des portes et aux espagnolettes qu'il ne voulût indiquer dans leurs plus légers détails, à des artisans aussi habiles que des artistes, qui les exécutaient avec la plus consciente fidélité. Les Gobelins, sous Le Brun, comptaient deux cents trente ouvriers tapissiers, tant de hautes que de basses lisses, dirigés par des chefs d'atelier d'un réel mérite, tels que Girard Laurent, Lefebvre et Jans. Il conviendrait peut-être de leur adjointer Voisin et Delacroix, chargés des basses lissées, tous hommes d'un talent éprouvé, et d'un zèle qu'aucune épreuve ne put décourager. Le Brun avait de la première de toutes les qualités qu'il faut souhaiter dans le chef d'une telle entreprise : il savait communiquer sa flamme à tous ceux qu'il admettait à l'honneur de sa collaboration. Les Gobelins, sous son règne de vingt-huit ans, produisirent dix-neuf tentures complètes en haute lisse, et trente-quatre en basse lisse. Nous citerons particulièrement les dizaines de pièces des dictés des Apôtres, d'après Raphaël; Les Éléments, d'après Le Brun, composant quatre tableaux et quatre entre-fenêtres; Les Saisons, d'après le même, huit grandes pièces et quatre entre-fenêtres. L'Histoire du Roi, série de quatorze pièces, exécutées d'après les cartons de Le Brun et de Van der Meulen, œuvre d'une rare magnificence, et dans laquelle nous retrouvons au plus haut degré ce caractère puissant d'unité que nous signalions tout à l'heure comme le trait distinctif de tous les arts sous le règne de Louis XIV; L'Histoire d'Alexandre, d'après Le
Le Brun avait de la première de toutes les qualités qu'il faut souhaiter dans le chef d'une telle entreprise : il savait communiquer sa flamme à tous ceux qu'il admettait à l'honneur de sa collaboration. Les Gobelins, sous son règne de vingt-huit ans, produisirent dix-neuf tentures complètes en haute lisse, et trente-quatre en basse lisse. Nous citerons particulièrement les dizaines de pièces des dictés des Apôtres, d'après Raphaël; Les Éléments, d'après Le Brun, composant quatre tableaux et quatre entre-fenêtres; Les Saisons, d'après le même, huit grandes pièces et quatre entre-fenêtres. L'Histoire du Roi, série de quatorze pièces, exécutées d'après les cartons de Le Brun et de Van der Meulen, œuvre d'une rare magnificence, et dans laquelle nous retrouvons au plus haut degré ce caractère puissant d'unité que nous signalions tout à l'heure comme le trait distinctif de tous les arts sous le règne de Louis XIV; L'Histoire d'Alexandre, d'après Le Brun, et les Maisons royales, douze pièces d'après Le Brun et Van-der Meulen; L'Histoire de Moïse, d'après Poussin et Le Brun, comprenant deux tentures : l'une en onze et l'autre en dix pièces; Deux tentures, d'après Raphaël, formant une suite de dix morceaux; Une grande tenture, d'après Mignard, intitulée Les Saisons. Le Brun mourut comme on sait en 1690 : on lui donna pour successeur à la direction de la manufacture royale des Tapisseries et Meubles de la couronne, Mignard que nous nommions tout à l'heure, et qui vint au moment opportun, quand déjà l'asile de Louis XIV, ce soleil dont les jeunes rayons avaient si longtemps ébloui l'Europe, se couchait dans une brume sanglante. L'État, éparsé par de folles prodigalités, suffisait à peine aux dépenses de ces guerres renaissantes, qui furent, hélas! la première revanche de l'Europe contre la France. La direction de Mignard ne dura que quatre ans, et les Gobelins, faute d'argent, car l'argent est le nerf de la tapisserie comme de la guerre, durent fermer en 1694. Ce fut pendant cette direction de Mignard que les Gobelins fabriquèrent pour la première fois cette Tenture connue sous le nom de tenture des Indes, donnée à Louis XIV
Saisons. Le Brun mourut comme on sait en 1690 : on lui donna pour successeur à la direction de la manufacture royale des Tapisseries et Meubles de la couronne, Mignard que nous nommions tout à l'heure, et qui vint au moment opportun, quand déjà l'asile de Louis XIV, ce soleil dont les jeunes rayons avaient si longtemps ébloui l'Europe, se couchait dans une brume sanglante. L'État, éparsé par de folles prodigalités, suffisait à peine aux dépenses de ces guerres renaissantes, qui furent, hélas! la première revanche de l'Europe contre la France. La direction de Mignard ne dura que quatre ans, et les Gobelins, faute d'argent, car l'argent est le nerf de la tapisserie comme de la guerre, durent fermer en 1694. Ce fut pendant cette direction de Mignard que les Gobelins fabriquèrent pour la première fois cette Tenture connue sous le nom de tenture des Indes, donnée à Louis XIV par le prince d'Orange, remaniée ensuite par Desportes et sur laquelle les basses lisses de la manufacture ont travaillé pendant une période de cent quarante ans. Mansard succéda à Mignard, en 1699, et l'on peut dire que, pendant toute sa direction, la manufacture ne produisit autre chose que des copies incessamment répétées de cette tenture des Indes, dont le pays finit à un moment par se trouver en quelque sorte, saturé. Si délicieuse que soit une note, elle ne suffit point à défrayer un concert, et le morceau qu'elle remplit à elle seule court le risque de paraître monotone à ceux-là même que cette note avait le plus charmés tout d'abord. Sous Louis XV, — c'était le règne des favoris et des favorites, — les grands seigneurs qui n'avaient que la peine de naître pour être pourvus de toutes les charges lucratives, succédaient aux artistes qui n'avaient pour eux que leur mérite. Le duc d'Antin, né des adultères de Louis XIV et de Mme de Montespan, remplaça à la manufacture royale le grand architecte de Versailles. Il apporta aux ouvriers, en 1733, des modèles nouveaux qui furent les bienvenus. Il les avait empruntés aux Chasses de Louis XV, par Oudry,
incessamment répétées de cette tenture des Indes, dont le pays finit à un moment par se trouver en quelque sorte, saturé. Si délicieuse que soit une note, elle ne suffit point à défrayer un concert, et le morceau qu'elle remplit à elle seule court le risque de paraître monotone à ceux-là même que cette note avait le plus charmés tout d'abord. Sous Louis XV, — c'était le règne des favoris et des favorites, — les grands seigneurs qui n'avaient que la peine de naître pour être pourvus de toutes les charges lucratives, succédaient aux artistes qui n'avaient pour eux que leur mérite. Le duc d'Antin, né des adultères de Louis XIV et de Mme de Montespan, remplaça à la manufacture royale le grand architecte de Versailles. Il apporta aux ouvriers, en 1733, des modèles nouveaux qui furent les bienvenus. Il les avait empruntés aux Chasses de Louis XV, par Oudry, un des plus grands peintres d'animaux de l'École française. Les chasses de Louis XV eurent un moment de vogue et ramenèrent les beaux jours à la manufacture royale. Ce ne fut que pour un temps et bien tôt elle se précipita sur un déclin nouveau — en même temps que la tapisserie des Flandres s'abîmait dans une incurable décadence. On put croire que c'en était fait de cet art charmant et somptueux qui avait fait, pendant quatre siècles, les délices de l'Europe, si avide de ses beaux produits. Il fut donné à une femme, à une de ces reines de la main gauche, qui furent les reines véritables des dernières années de la monarchie française, de rendre, à notre pays une de ses supériorités artistiques. Mme de Pompadour aima la tapisserie, et la fit aimer à son royal amant. La protectrice de Sèvres devint aussi la protectrice des Gobelins. Elle arracha la manufacture royale aux mains incapables d'Orry de Fulvy, qui acheva de la perdre, et elle la confia d'abord à son oncle, Lenormant de Tournehem, puis à son frère, le marquis de Marigny. On était alors à la moitié du dix-huitième siècle. La direction de Marigny fut habile et
la tapisserie des Flandres s'abîmait dans une incurable décadence. On put croire que c'en était fait de cet art charmant et somptueux qui avait fait, pendant quatre siècles, les délices de l'Europe, si avide de ses beaux produits. Il fut donné à une femme, à une de ces reines de la main gauche, qui furent les reines véritables des dernières années de la monarchie française, de rendre, à notre pays une de ses supériorités artistiques. Mme de Pompadour aima la tapisserie, et la fit aimer à son royal amant. La protectrice de Sèvres devint aussi la protectrice des Gobelins. Elle arracha la manufacture royale aux mains incapables d'Orry de Fulvy, qui acheva de la perdre, et elle la confia d'abord à son oncle, Lenormant de Tournehem, puis à son frère, le marquis de Marigny. On était alors à la moitié du dix-huitième siècle. La direction de Marigny fut habile et inspirée. Il appela à lui tous les hommes de lettres, et se plaça même à leur égale. Tout ce que la France comptait alors de peintres habiles fut chargé de dessiner les cartons pour nos ouvriers tapissiers. C'est de cette époque que datent ces belles compositions de Boucher, si admirablement rendues par les Gobelins : Vulcain et Vénus, Vertumne et Pomone, les Forges de Vulcain et l'Apothéose d'Enée, si recherchées des amateurs quand quelque heureux hasard les fait passer dans les ventes. C'est alors que Coypel peignit, pour la même manufacture, Psyché, Athalide évanouie, le Grand seigneur prenant le café au milieu de son harem, et cette Histoire de don Quichotte, qui fut tant de fois réproduite. Le zèle du marquis de Marigny ne s'arrêta pas là, et il fit peindre par de Troy, alors directeur de notre école de Rome, l'Histoire de Jason et celle d'Esther, qu'il livra à ses artistes des Gobelins. On mettait également à contribution profane et sacré. Pierre donnait aux Gobelins, presque en même temps, son admirable Enlèvement d'Europe, avec la brillante série d'accessoires relatifs à ce sujet poétique. Restout peignait son Christ lavant les pieds de Saint-Pierre; Carle Vanlobelt exécutait les cartons de la