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municipal apportera un nouvel attrait à la visite artistique de Versailles. Gaston BRIÈRE. MUSÉE CÉRAMIQUE DE SÈVRES Récentes acquisitions L'année 1930, sans avoir été aussi féconde en résultats que l'année précédente, a toutefois permis au Musée Céramique de s'enrichir d'un certain nombre de pièces qui sont venues, soit compléter certaines séries, soit combler certaines lacunes dans les collections. Faïence de Lyon, XVIIe siècle. (Musée Céramique de Sèvres). Parmi les dons les plus remarquables, il faut citer, en particulier, une bannette en faïence, de Lyon du XVIIe siècle, ornée d'une scène mythologique en caméliau bleu surmontée d'armoiries, d'autant plus précieuse qu'elle porte au revers la marque «Lyon» en toutes lettres. Elle a été offerte par le docteur Chompret et vient s'ajouter à la liste déjà longue de ses dons. Depuis, le docteur Chompret a été élu Président des « Amis de Sèvres ». M. James Hyde, vice-président des Amis de Sèvres, nous a donné une figure de l'Afrique, en porcelaine tendre de Derby (XVIIIe siècle), et M. Alexandre Rozembergh une petite statuette de berger en faïence fine de Burslem (1755). Quant à la section moderne du Musée, elle s'est enrichie d'une série de pièces en porcelaines et terres cuites offertes, par le fabricant M. Rosenthal, à Selb (Bavière), ainsi que d'un plat très important de la Manufacture de Leningrad, décoré et donné par le peintre russe Tchekonine. D'autre part, le Musée a fait un certain nombre d'acquisitions parmi lesquelles on peut noter une coupe ovale à bord ondulé, décorée dans le goût italien, fabriquée à Anvers au XVIIe siècle. Cette pièce, particulièrement rare, est venue heureusement s'ajouter aux quelques faïences hollandaises primitives appartenant au Musée, mais qui figuraient jusqu'à ce jour dans ses collections sous l'attribution erronée de « faïences italiennes ». Grâce à des travaux, d'ailleurs assez récents, d'érudits allemands et hollandais, il n'est plus permis de douter de l'origine hollandaise de ces pièces. Il convient également de citer parmi d'autres porcelaines de Sèvres, une tasse et sa soucoupe fabriquées à l'époque révolutionnaire, offrant le portrait de Bailly par un des meilleurs artistes de l'époque, Le Guay ; et, enfin,
le fabricant M. Rosenthal, à Selb (Bavière), ainsi que d'un plat très important de la Manufacture de Leningrad, décoré et donné par le peintre russe Tchekonine. D'autre part, le Musée a fait un certain nombre d'acquisitions parmi lesquelles on peut noter une coupe ovale à bord ondulé, décorée dans le goût italien, fabriquée à Anvers au XVIIe siècle. Cette pièce, particulièrement rare, est venue heureusement s'ajouter aux quelques faïences hollandaises primitives appartenant au Musée, mais qui figuraient jusqu'à ce jour dans ses collections sous l'attribution erronée de « faïences italiennes ». Grâce à des travaux, d'ailleurs assez récents, d'érudits allemands et hollandais, il n'est plus permis de douter de l'origine hollandaise de ces pièces. Il convient également de citer parmi d'autres porcelaines de Sèvres, une tasse et sa soucoupe fabriquées à l'époque révolutionnaire, offrant le portrait de Bailly par un des meilleurs artistes de l'époque, Le Guay ; et, enfin, une très belle figure par Boizot, « l'Insomnie », en biscuit blanc, le lit et le socle teintés en bleu. Cette pièce est marquée en creux « Sèvres 1809 ». Parmi les pièces modernes, le Musée a acquis une cruche à anse, en faïence stannifère de Methey, ornée d'une peinture de Lebasque. Ainsi, d'année en année, les pièces sortant de la fabrique de Sèvres deviennent plus nombreuses dans nos vitrines et il ne faut pas désespérer, les Amis du Musée aidant, de pouvoir enfin présenter aux nombreux visiteurs du Musée un ensemble de pièces de Vincennes et de Sèvres du XVIIIe siècle, représentant dignement cette époque glorieuse de notre grande Manufacture Nationale. Fidèle au programme, que je me suis tracé, j'ai pu faire entrer dans nos vitrines un certain nombre de pâtes tendres de Vincennes et de Sèvres parmi lesquelles un charmant petit groupe de Falconet, d'autant plus précieux que le modèle est perdu, détruit, comme tant d'autres, pendant la Révolution. Tâche facile, en vérité, celle qui consiste, à placer dans des vitrines les pièces nouvelles provenant de dons ou d'achats. Il est, certes, plus difficile de faire vivre un Musée et de ne pas en faire un cimetière, avec
de Lebasque. Ainsi, d'année en année, les pièces sortant de la fabrique de Sèvres deviennent plus nombreuses dans nos vitrines et il ne faut pas désespérer, les Amis du Musée aidant, de pouvoir enfin présenter aux nombreux visiteurs du Musée un ensemble de pièces de Vincennes et de Sèvres du XVIIIe siècle, représentant dignement cette époque glorieuse de notre grande Manufacture Nationale. Fidèle au programme, que je me suis tracé, j'ai pu faire entrer dans nos vitrines un certain nombre de pâtes tendres de Vincennes et de Sèvres parmi lesquelles un charmant petit groupe de Falconet, d'autant plus précieux que le modèle est perdu, détruit, comme tant d'autres, pendant la Révolution. Tâche facile, en vérité, celle qui consiste, à placer dans des vitrines les pièces nouvelles provenant de dons ou d'achats. Il est, certes, plus difficile de faire vivre un Musée et de ne pas en faire un cimetière, avec le souci de ménager les maigres ressources mises à sa disposition ; sans, cependant, rien changer à la disposition générale du Musée, organisée par le savant conservateur que fut le regretté M. Papillon, la conservation du Musée, s'inspirant des progrès faits dans la présentation des vitrines, a entrepris de regrouper et de reclasser toutes les pièces. Cet intéressant et long travail permettra, petit à petit, d'éliminer ce qui est moins intéressant, de mettre en valeur les pièces qui le méritent et dans tous les cas de grouper, même si la présentation devait en souffrir, les produits d'une même fabrique et d'une même époque. Ainsi, le Musée Céramique de Sèvres ne faillira pas à son devoir, qui est avant tout d'enseigner. J. HAUMONT. MUSÉE DE LILLE Lucas van Valckenborch Portant encore le nom du grand Ruel, inscrit sur son cartel, figure au Musée de Lille un petit panneau représentant la Moisson. Dès 1909, dans son ouvrage sur la « Peinture au Musée de Lille » (t. I, p. 29-30), M. François Benoît donnait nettement le tableau à Lucas van Valckenborch ; nous nous rangeons d'autant plus volontiers à l'avis du savant professeur que, revoyant le Musée après la guerre, nous étions
et de reclasser toutes les pièces. Cet intéressant et long travail permettra, petit à petit, d'éliminer ce qui est moins intéressant, de mettre en valeur les pièces qui le méritent et dans tous les cas de grouper, même si la présentation devait en souffrir, les produits d'une même fabrique et d'une même époque. Ainsi, le Musée Céramique de Sèvres ne faillira pas à son devoir, qui est avant tout d'enseigner. J. HAUMONT. MUSÉE DE LILLE Lucas van Valckenborch Portant encore le nom du grand Ruel, inscrit sur son cartel, figure au Musée de Lille un petit panneau représentant la Moisson. Dès 1909, dans son ouvrage sur la « Peinture au Musée de Lille » (t. I, p. 29-30), M. François Benoît donnait nettement le tableau à Lucas van Valckenborch ; nous nous rangeons d'autant plus volontiers à l'avis du savant professeur que, revoyant le Musée après la guerre, nous étions arrivés aux mêmes conclusions, sans penser alors que nous avions été devancés de plusieurs années. Bien qu'il ne s'agisse donc pas ici d'une attribution nouvelle, il nous semble cependant utile de publier aujourd'hui cette Moisson ; d'abord, elle n'a jamais encore été reproduite, tout au moins à notre connaissance ; puis la remarque judicieuse de M. François Benoît paraît avoir passé presque inaperçue : le dictionnaire de Wurzbach en effet ne mentionne ni dans son tome II de 1910, ni dans son supplément de 1911, ce panneau de Lille. Or, l'on sait que les œuvres de Lucas van Valckenborch sont assez rares dans nos musées français. Le peintre pourtant, tout en restant un petit maître, ne doit pas être oublié dans une histoire du paysage flamand à la fin du XVIe siècle ; il mérite mieux, croyons-nous, que le jugement sommaire et dur, formulé, sans doute dans un jour de mauvaise humeur, par Oldenbourg dans sa précieuse « Flamische Malerei » (p. 8); il faut tenir compte de ce Malinois né vers 1510, ayant habité Anvers, et quittant sa patrie à cause des troubles religieux, après 1566, pour aller travailler à Aix-la-Chapelle d'abord, puis à Linz auprès de l'archiduc Mathias
puis la remarque judicieuse de M. François Benoît paraît avoir passé presque inaperçue : le dictionnaire de Wurzbach en effet ne mentionne ni dans son tome II de 1910, ni dans son supplément de 1911, ce panneau de Lille. Or, l'on sait que les œuvres de Lucas van Valckenborch sont assez rares dans nos musées français. Le peintre pourtant, tout en restant un petit maître, ne doit pas être oublié dans une histoire du paysage flamand à la fin du XVIe siècle ; il mérite mieux, croyons-nous, que le jugement sommaire et dur, formulé, sans doute dans un jour de mauvaise humeur, par Oldenbourg dans sa précieuse « Flamische Malerei » (p. 8); il faut tenir compte de ce Malinois né vers 1510, ayant habité Anvers, et quittant sa patrie à cause des troubles religieux, après 1566, pour aller travailler à Aix-la-Chapelle d'abord, puis à Linz auprès de l'archiduc Mathias et finalement à Nuremberg ; il mourut, peut-être en Allemagne, vers 1625. Que M. François Benoît ait vu juste en restituant à Valckenborch la Moisson du Musée de Lille, ce point ne peut guère faire de doute. Tout indique dans ce tableau le caractère caractéristique de notre artiste, ne serait-ce que dans la manière de dessiner les arbres aux troncs noueux, aux feuilles toutes brillantes de lumière ; ce gros noyer qui occupe à Lille une place si importante, au centre, nous le retrouverons à gauche dans le charmant petit paysage du Musée d'Anvers (n° 30 du Catalogue), et il revient plus semblable encore dans cette Vue de Ville du Musée de Berlin (n° 1657 du Catalogue illustré de 1911, t. II, p. 155). Nous reproduisons ici cette dernière peinture, car il suffit de la rapprocher de notre Moisson pour voir que les deux panneaux sont bien de la même main, tant les analogies abondent, composition générale, traitement des blés, facture identique des petits personnages. Le tableau de Lille, vaut par lui-même ; il montre, un sentiment de nature observé sur le vif, un goût particulier pour le motif simple et réaliste, ici ce champ de blé inondé de soleil
que dans la manière de dessiner les arbres aux troncs noueux, aux feuilles toutes brillantes de lumière ; ce gros noyer qui occupe à Lille une place si importante, au centre, nous le retrouverons à gauche dans le charmant petit paysage du Musée d'Anvers (n° 30 du Catalogue), et il revient plus semblable encore dans cette Vue de Ville du Musée de Berlin (n° 1657 du Catalogue illustré de 1911, t. II, p. 155). Nous reproduisons ici cette dernière peinture, car il suffit de la rapprocher de notre Moisson pour voir que les deux panneaux sont bien de la même main, tant les analogies abondent, composition générale, traitement des blés, facture identique des petits personnages. Le tableau de Lille, vaut par lui-même ; il montre, un sentiment de nature observé sur le vif, un goût particulier pour le motif simple et réaliste, ici ce champ de blé inondé de soleil et tout entouré de beaux arbres ; nous sommes bien dans la tradition du vieux Bruegel, mais avec une note très personnelle qui appartient en propre à Lucas van Valckenborch, et que marquent cette joie du détail, ce plaisir à noter la lumière dans les sous-bois, à rendre en même temps la vie familière de la campagne ; bien des traits déjà font présager Siberechts, quatre-vingts ans au moins à l'avance. Plus caractéristique à cet égard que la peinture de Berlin dont nous parlions plus haut, notre Moisson annonce par son sentiment proprement agreste, ces jolis Valckenborch du Musée Stadel (n° 1221) et de Vienne (n° 730), si curieux pour leurs dates de 1573 et de 1590, avec leurs étangs ombragés, leurs ruisseaux, leurs personnages champêtres et toute leur vision si proprement moderne, si loin des conceptions à la Patenier et à la Blès. Intéressant dans l'œuvre de Lucas van Valckenborch par les tendances qu'il révèle, par la filiation directe du vieux Bruegel qu'il proclame, le tableau de Lille pourra nous donner encore un utile, mais assez triste enseignement, en nous montrant une fois de plus les méfaits des soi-disant restaurateurs. La Moisson en effet a passé, sans doute avant
temps la vie familière de la campagne ; bien des traits déjà font présager Siberechts, quatre-vingts ans au moins à l'avance. Plus caractéristique à cet égard que la peinture de Berlin dont nous parlions plus haut, notre Moisson annonce par son sentiment proprement agreste, ces jolis Valckenborch du Musée Stadel (n° 1221) et de Vienne (n° 730), si curieux pour leurs dates de 1573 et de 1590, avec leurs étangs ombragés, leurs ruisseaux, leurs personnages champêtres et toute leur vision si proprement moderne, si loin des conceptions à la Patenier et à la Blès. Intéressant dans l'œuvre de Lucas van Valckenborch par les tendances qu'il révèle, par la filiation directe du vieux Bruegel qu'il proclame, le tableau de Lille pourra nous donner encore un utile, mais assez triste enseignement, en nous montrant une fois de plus les méfaits des soi-disant restaurateurs. La Moisson en effet a passé, sans doute avant son entrée au Musée, par les mains d'impitoyables restaurateurs : usée, frottée, désaccordée, elle est dans son état actuel plutôt le souvenir d'une jolie chose qu'une peinture plaisante par elle-même, et, nous devons l'avouer, la photographie avantage même l'original. Pourrait-on quelque chose pour remédier au désastre? Nous posons la question au zélé et actif conservateur du Musée de Lille, à M. Théodore qui veille sur ses tableaux avec un amour passionné, et voudra sans doute appeler auprès de ce sympathique Valckenborch l'un de ces médecins-artistes pour peintures, qui savent du moins panser les plaies et arrêter les ravages de la maladie, cette terrible maladie de nettoyage et de remise à neuf qui, chaque année, régulièrement fait périr tant d'œuvres de valeur. Edouard MICHEL. MUSÉE DE BEAUCAUMONT La petite ville de Beaucaumont, où les touristes s'arrêtent volontiers entre Orléans et Blois pour admirer un robuste donjon roman et un gracieux hôtel de ville de la Renaissance qui abrite une célèbre série de broderies du XVIe siècle, n'avait pas encore de musée. Une initiative particulière, encouragée plus que soutenue jusqu'ici par la municipalité et le Conseil général, vient d'en créer un qui vaut la peine d'être signalé ici. Il occupe une partie
au zélé et actif conservateur du Musée de Lille, à M. Théodore qui veille sur ses tableaux avec un amour passionné, et voudra sans doute appeler auprès de ce sympathique Valckenborch l'un de ces médecins-artistes pour peintures, qui savent du moins panser les plaies et arrêter les ravages de la maladie, cette terrible maladie de nettoyage et de remise à neuf qui, chaque année, régulièrement fait périr tant d'œuvres de valeur. Edouard MICHEL. MUSÉE DE BEAUCAUMONT La petite ville de Beaucaumont, où les touristes s'arrêtent volontiers entre Orléans et Blois pour admirer un robuste donjon roman et un gracieux hôtel de ville de la Renaissance qui abrite une célèbre série de broderies du XVIe siècle, n'avait pas encore de musée. Une initiative particulière, encouragée plus que soutenue jusqu'ici par la municipalité et le Conseil général, vient d'en créer un qui vaut la peine d'être signalé ici. Il occupe une partie des bâtiments du château qui furent élevés par Charles d'Orléans et habités par Dunois au XVe siècle, et dont les Monuments historiques ont restauré récemment le gros œuvre. Ces bâtiments étaient occupés naguère par un dépôt de mendicité qui les a heureusement quittés et l'autorité départementale qui en est propriétaire a mis à la disposition de la ville et de la commission du musée quelques-unes des belles salles du premier étage, décorées de cheminées monumentales du plus beau style. Sur l'une s'ouvre un petit oratoire où il est possible que, suivant la tradition, Jeanne d'Arc ait prié et dont la voûte est garnie de peintures du début du XVIe siècle. Dans les salles, on a groupé avec goût des souvenirs locaux, des fragments lapidaires, quelques meubles anciens, des vues de la ville d'autrefois, des porcelaines, des coiffeuses et des vêtements anciens. Un buste du physicien Charles, bonne épreuve ancienne sinon plâtre original, y évoque le talent de Boizot et le souvenir du mari d'Elvire, l'héroïne du Lac de Lamartine. Un buste de Jules Lemaître par Bernstamm et quelques autres documents iconographiques rappellent que le délicieux critique était né et vint mourir en son village de Tavers, tout voisin de Beaugency.
a mis à la disposition de la ville et de la commission du musée quelques-unes des belles salles du premier étage, décorées de cheminées monumentales du plus beau style. Sur l'une s'ouvre un petit oratoire où il est possible que, suivant la tradition, Jeanne d'Arc ait prié et dont la voûte est garnie de peintures du début du XVIe siècle. Dans les salles, on a groupé avec goût des souvenirs locaux, des fragments lapidaires, quelques meubles anciens, des vues de la ville d'autrefois, des porcelaines, des coiffeuses et des vêtements anciens. Un buste du physicien Charles, bonne épreuve ancienne sinon plâtre original, y évoque le talent de Boizot et le souvenir du mari d'Elvire, l'héroïne du Lac de Lamartine. Un buste de Jules Lemaître par Bernstamm et quelques autres documents iconographiques rappellent que le délicieux critique était né et vint mourir en son village de Tavers, tout voisin de Beaugency. Une grande pièce aménagée en intérieur rustique constitue un remarquable ensemble folklorique. Créé depuis deux ans à peine, ce musée s'accroît sans cesse par les libéralités locales et reçoit déjà nombre de visiteurs. Il a le bon goût d'être modeste et essentiellement local, de ne pas se lancer dans des ambitions immédesurées. Des peintures y viendront se grouper sans doute un jour : des salles vides les attendent. On voudrait qu'elles ne fussent que d'artistes de la région, évoquant des paysages de la Loire. On pense aussi à une réunion d'armes de chasse, assez tentante dans ce pays intermédiaire entre la Sologne et la Beauce. Les bonnes volontés ne manqueront pas et les projets non plus. MUSÉE DE BEAUVAIS Les collections du Musée départemental de l'Oise, déjà riches en bois sculptés, viennent de s'augmenter d'une série de meubles anciens légués, au printemps dernier, par M. Dupontieux de Mesnil-Théribus (Oise). On a réuni dans une salle du premier étage, l'ensemble de cette donation où l'on remarque particulièrement un charmant buffet-crédence flamand, de la fin du XVIe ou du début du XVIIe siècle ; une très belle table sculptée et une armoire aux magnifiques panneaux, toutes deux d'époque Louis XIII; une petite
ambitions immédesurées. Des peintures y viendront se grouper sans doute un jour : des salles vides les attendent. On voudrait qu'elles ne fussent que d'artistes de la région, évoquant des paysages de la Loire. On pense aussi à une réunion d'armes de chasse, assez tentante dans ce pays intermédiaire entre la Sologne et la Beauce. Les bonnes volontés ne manqueront pas et les projets non plus. MUSÉE DE BEAUVAIS Les collections du Musée départemental de l'Oise, déjà riches en bois sculptés, viennent de s'augmenter d'une série de meubles anciens légués, au printemps dernier, par M. Dupontieux de Mesnil-Théribus (Oise). On a réuni dans une salle du premier étage, l'ensemble de cette donation où l'on remarque particulièrement un charmant buffet-crédence flamand, de la fin du XVIe ou du début du XVIIe siècle ; une très belle table sculptée et une armoire aux magnifiques panneaux, toutes deux d'époque Louis XIII; une petite commode en bois de rose, de style Louis XV ; une console régence et une autre Louis XVI, très élégante ; deux fauteuils, l'un Louis XIII (cuir moderne), l'autre Louis XV, De petits bois sculptés, des monnaies anciennes, etc., complètent ce legs, l'un des plus importants que le musée ait encore recueilli. Peu auparavent, le musée avait acquis deux vantaux en chêne, sculptés et ajourés (rosaces et cygnes), XVIe siècle, provenant de Bailleul-sur-Thérain (Oise). Association des Conservateurs de Collections publiques de France La réunion annuelle de l'Association des Conservateurs s'est tenue cette année les 25, 26 et 27 septembre à Orléans et à Blois, sous la présidence de M. Robiquet. MM. Banchereau et Deschellerins, à Orléans, Frédéric Lesueur, à Blois, ont fait l'honneur de leurs collègues des collections qu'ils dirigent et dont l'importance, accrue par d'heureuses acquisitions et des remaniements méthodiques, leur est apparue clairement. Ils ont regretté toutefois que les admirables séries de peintures françaises du Musée d'Orléans soient toujours logées dans des locaux pittoresques mais étroits et incommodes. La solution, envisagée naguère, d'un transfert total dans un bâtiment neuf n'est plus guère à l'ordre du jour, bien qu'elle reste, en principe. Le départ des collections scientifiques, peut-être encore,
encore recueilli. Peu auparavent, le musée avait acquis deux vantaux en chêne, sculptés et ajourés (rosaces et cygnes), XVIe siècle, provenant de Bailleul-sur-Thérain (Oise). Association des Conservateurs de Collections publiques de France La réunion annuelle de l'Association des Conservateurs s'est tenue cette année les 25, 26 et 27 septembre à Orléans et à Blois, sous la présidence de M. Robiquet. MM. Banchereau et Deschellerins, à Orléans, Frédéric Lesueur, à Blois, ont fait l'honneur de leurs collègues des collections qu'ils dirigent et dont l'importance, accrue par d'heureuses acquisitions et des remaniements méthodiques, leur est apparue clairement. Ils ont regretté toutefois que les admirables séries de peintures françaises du Musée d'Orléans soient toujours logées dans des locaux pittoresques mais étroits et incommodes. La solution, envisagée naguère, d'un transfert total dans un bâtiment neuf n'est plus guère à l'ordre du jour, bien qu'elle reste, en principe. Le départ des collections scientifiques, peut-être encore, plus mal partagées, vers un autre bâtiment, a semblé de nature à retenir l'attention de la municipalité et permettrait au moins de donner un peu plus d'air aux collections d'art. À Blois, au contraire, l'occupation de l'ancien évêché par les collections de peinture et de sculpture modernes a permis un espacement et un classement très heureux des séries anciennes dans l'aile Louis XII du château. Entre temps, une excursion automobile a permis d'admirer les châteaux et les églises de Meung, Beaugency, Talcy et Ménars, et de visiter le nouveau musée de Beaugency dont nous signalons la création d'autre part. Les municipalités d'Orléans, de Beaugency et de Blois ont ménagé les plus cordiales réceptions aux conservateurs réunis. Musée d'Alger Par un décret du Président de la République, en date du 27 octobre, la personnalité civile a été accordée au Musée National des Beaux-Arts d'Alger. Musée Protestant de la Rochelle Le nouveau musée protestant, de La Rochelle vient de recevoir une collection de faïences de Bernard Palissy, parmi lesquelles des fragments remarquables trouvés dans les débris du four construit au Louvre, par ordre de Catherine de Médicis. Commode et crédences, XVIIIe siècle. (Musée de Beauvais). Nécrologie Nous avons appris avec beaucoup de