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Ouest. id. 14 48 5 1/4 Crédit Lyonnais. La Bourse continue à faire relâche. Les affaires sont insignifiantes, et les variations des cours ne méritent pas la peine d'être signalées. Les agents de change et les coulissiers échangent les ordres toutes les demi-heures et lisent leur journal le reste du temps. Cependant, les cours se tiennent; la grande spéculation, pour le moment absente, ne donne pas d'ordre de vente, et le comptant est assez bon. On commence déjà à se faire reporter. Les conditions actuelles sont normales : 22 à 23 c. sur le 3 0/0 1871, 10 à 11 sur l'emprunt nouveau et 20 cent. sur le 3 0/0. Il s'agit de savoir si ces reports ne se tendront pas davantage, ce qui provoquerait nécessairement des réalisations. La Banque de France, les institutions de Crédit, les Chemins de fer, font comme les Rentes, elles se tiennent dans les cours de samedi dernier, à l'exception du Crédit foncier, qui a baissé d'une quinzaine de francs, et de 10 à 30 francs. Les affaires sont un peu plus actives sur le Suez, qui cependant ne fléchit pas. On essaie de faire remonter les Transatlantiques, qui regagnent 7 à 8 francs, et retrouvent le cours de 295. Les liquidateurs de la Société Immobilière se proposent de demander qu'on supprime la cote des actions de cette société, qui n'ont plus absolument aucune valeur, puisque les obligations elles-mêmes subiront une perte, de 40 à 50 % au moins. Cependant on tient encore les actions à 25 ou 26 fr.; elles ne servent que pour les négociants qui préparent leur faillite; mais il est inutile, en effet, que la liquidation paye des droits de mutation pour de semblables titres. Le marché des rentes et valeurs étrangères n'est pas plus actif que le marché des valeurs françaises, il ne s'y produit pas non plus de grands mouvements. On fait monter le Crédit mobilier espagnol, et le Nord de l'Espagne, mais de bien peu de chose. Il se fait toujours quelques raffinages au comptant en obligations de chemins de fer français et étrangers. En spéculation, les quelques
retrouvent le cours de 295. Les liquidateurs de la Société Immobilière se proposent de demander qu'on supprime la cote des actions de cette société, qui n'ont plus absolument aucune valeur, puisque les obligations elles-mêmes subiront une perte, de 40 à 50 % au moins. Cependant on tient encore les actions à 25 ou 26 fr.; elles ne servent que pour les négociants qui préparent leur faillite; mais il est inutile, en effet, que la liquidation paye des droits de mutation pour de semblables titres. Le marché des rentes et valeurs étrangères n'est pas plus actif que le marché des valeurs françaises, il ne s'y produit pas non plus de grands mouvements. On fait monter le Crédit mobilier espagnol, et le Nord de l'Espagne, mais de bien peu de chose. Il se fait toujours quelques raffinages au comptant en obligations de chemins de fer français et étrangers. En spéculation, les quelques primes qui se négocient pour fin de septembre sont tenues à 1 fr. d'écart pour celles dont 50 centimes, soit à 89.70 sur l'Emprunt nouveau.
SONS IDÉES COULEURS FORMES Pierre ALBERT-BIROT, Directeur DANS CE NUMÉRO : Encore autre chose. P. A. B. «Sic Ambulant,» *** Un poème, PAUL DERMÉE. «La dame enceinte». Bois gravé. CHANA ORLOFF. Une niche. Piano. GERMAINE ALBERT-BIROT. Un poème GUILLAUME APOLLINAIRE. Métro. Poème à deux voix. PIERRE ALBERT-BIROT. Le Cri de Paris et le Carnet de la Semaine. P. A. B. Dialogue unique. « « « ETC. PEINTURE. « « « * Pour 0,30 Francs Étranger 0,45 Francs Paraît une fois par mois L'Adresse tout ce qui concerne la Revue 37, Rue de la Tombe-Issoire. — Paris. (SIC reçoit le mardi de 17 à 18 heures 1/2, 11, rue de Maubeuge, Galerie Marguy.) N° 14 Février 1917 Deuxième Année ENCORE AUTRE CHOSE Le définitif n'existe pas. Tout n'a pas été fait. Ingénieurs ! toutes les forces n'ont pas été employées : cherchez-en d'autres. Généraux ! toutes les tactiques n'ont pas été trouvées : cherchez-en d'autres. Les 400 sont meilleurs que les 420 : c'est bien, mais ce n'est pas assez, ce n'est qu'un perfectionnement. Perfectionner est bien ! Créer est mieux ! Pourquoi ne regardez-vous que dans la direction où regardent les autres ? Ex. : Pourquoi L'ENGIN SUPÉRIEUR A UN CANON NE SERAIT-IL PAS AUTRE CHOSE QU'UN CANON ? Cherchez autre chose toujours autre chose encore autre chose P. A. B. "SIC ÉDITION Le dimanche 4 mars, à 15 heures, à l'atelier du sculpteur Chana Orloff, 68, rue d'Assas (dans la cour à gauche, atelier n° 7) : Quelques sculptures — Quelques mots sur la sculpture — Quelques poèmes Un peu de musique. Tous les SIC sont invités. Prière de présenter à l'entrée ce numéro qui constitue l'invitation. UN POÈME Écoute ! La porte tremble sous les coups ! Sursauts du cœur ! La nuit a des yeux d'or dans une tendre figure de pitre. Des pas crissent dans la neige Et des pleurs de petite chienne passent sous ma porte. — Ma lampe éteinte, c'est toute la nuit lunaire, C'est la lumière C'est la blancheur fantômale qui entre ! Plus un souffle, plus un bruit Les souvenirs se sont-ils
CANON NE SERAIT-IL PAS AUTRE CHOSE QU'UN CANON ? Cherchez autre chose toujours autre chose encore autre chose P. A. B. "SIC ÉDITION Le dimanche 4 mars, à 15 heures, à l'atelier du sculpteur Chana Orloff, 68, rue d'Assas (dans la cour à gauche, atelier n° 7) : Quelques sculptures — Quelques mots sur la sculpture — Quelques poèmes Un peu de musique. Tous les SIC sont invités. Prière de présenter à l'entrée ce numéro qui constitue l'invitation. UN POÈME Écoute ! La porte tremble sous les coups ! Sursauts du cœur ! La nuit a des yeux d'or dans une tendre figure de pitre. Des pas crissent dans la neige Et des pleurs de petite chienne passent sous ma porte. — Ma lampe éteinte, c'est toute la nuit lunaire, C'est la lumière C'est la blancheur fantômale qui entre ! Plus un souffle, plus un bruit Les souvenirs se sont-ils enfuis ? Le vaste ciel bat faiblement On le dirait évanoui, si pâle ! Les heures passent comme des trains 7 heures 1/2 enfin ! Un jour grisâtre tombe sur Montmartre Des gens passent. — Vite du café noir que je me réchauffe De cette longue veille Je n'aime pas cet effet de neige sur la ville ! Mais devant ma porte, la neige piétinée est une boue noire Des pas s'en sont venus et puis s'en sont allés ! Des coups ont retenti dans le minuit glacé. PAUL DERMÉE. Bois gravé de Chana ORLOFF. "LA DAME ENCEINTE UNE NICHE spirituel — en mesure — Germaine Albert-Birot *Extrait d'un recueil à paraître : (c Imprévus ». UN POÈME Il est entré Il s'est assis Il ne regarde pas le pyrogène à cheveux rouges L'allumette flambe Il est parti GUILLAUME APOLLINAIRE. MÉTRO Poème À deux voix Merceron Dupleix Grande roue Thermogène il y a une place qu'il est laid lumière verte ce manteau ne va pas avec le chapeau une lanterne chute c'est aimer le centre êtres et un pompon choses aiment le centre toute la terre c'est le commissariat aime le centre cet amour a fait la rouge sur Zenith
cet effet de neige sur la ville ! Mais devant ma porte, la neige piétinée est une boue noire Des pas s'en sont venus et puis s'en sont allés ! Des coups ont retenti dans le minuit glacé. PAUL DERMÉE. Bois gravé de Chana ORLOFF. "LA DAME ENCEINTE UNE NICHE spirituel — en mesure — Germaine Albert-Birot *Extrait d'un recueil à paraître : (c Imprévus ». UN POÈME Il est entré Il s'est assis Il ne regarde pas le pyrogène à cheveux rouges L'allumette flambe Il est parti GUILLAUME APOLLINAIRE. MÉTRO Poème À deux voix Merceron Dupleix Grande roue Thermogène il y a une place qu'il est laid lumière verte ce manteau ne va pas avec le chapeau une lanterne chute c'est aimer le centre êtres et un pompon choses aiment le centre toute la terre c'est le commissariat aime le centre cet amour a fait la rouge sur Zenith T 1 T M b'l" 1 Zenith Terre la Terre Mobilité la roue un bonnet bleu Du onnet quel coup de génie ! Mon gant droit à ce coup de Dubonnet l'envers peut très bien être mon gant gauche descendre est aussi monter sifflet ! les femmes quand il fait jour il fait nuit fourrures main main à gosses mousseline ombrelle parapluie le bleu du ciel les nuages les orages les soldes encore un ouragan sont peut-être la masse des bonhomme é h où faut-il bonhomme pensées humaines. où tant de sale devant moi que je n'oublie pas ma serviette descendre ? sortie amande Ah il est parti correspondance le type du délégué socialiste une collection de vieilles têtes Bon Marché PIERRE ALBERT-BIROT. Un Ouvrage sur l'Art nègre La curiosité des artistes et des amateurs qui s'étend maintenant aux œuvres d'art des races considérées jusqu'ici comme les plus déshéritées — les nègres d'Afrique et de Polynésie — a produit en Angleterre comme en Amérique un certain nombre de publications. Il était choquant qu'il n'y eût rien de semblable en France où est née cette nouvelle curiosité et où se trouvent au Musée du Trocadéro comme chez les collectionneurs particuliers des
jour il fait nuit fourrures main main à gosses mousseline ombrelle parapluie le bleu du ciel les nuages les orages les soldes encore un ouragan sont peut-être la masse des bonhomme é h où faut-il bonhomme pensées humaines. où tant de sale devant moi que je n'oublie pas ma serviette descendre ? sortie amande Ah il est parti correspondance le type du délégué socialiste une collection de vieilles têtes Bon Marché PIERRE ALBERT-BIROT. Un Ouvrage sur l'Art nègre La curiosité des artistes et des amateurs qui s'étend maintenant aux œuvres d'art des races considérées jusqu'ici comme les plus déshéritées — les nègres d'Afrique et de Polynésie — a produit en Angleterre comme en Amérique un certain nombre de publications. Il était choquant qu'il n'y eût rien de semblable en France où est née cette nouvelle curiosité et où se trouvent au Musée du Trocadéro comme chez les collectionneurs particuliers des pièces supérieures même à celles des musées de Tervueren en Belgique, de Kensington à Londres, etc. Cette lacune va être comblée par la publication à 100 exemplaires, avec un luxe inconnu jusqu'à ce jour, d'un album des plus belles pièces antiques de cet art prodigieux. L'ouvrage est édité par M. Paul Guillaume, 16, avenue de Villiers, à 50 francs l'exemplaire. Il est composé de 24 épreuves originales de son procédé qui sont autant de chefs-d'œuvre du métier photographique. Le cri de Paris et Le carnet de la semaine Qu'il nous soit permis de révéler au Cri de Paris une découverte sensationnelle que nous venons de faire après de longues et pénibles recherches : on retrouve des traces de poèmes simultanés (pour le Cri de Paris) d'idéogrammes (pour SIC) un peu avant le Charivari, nous en avons même découvert un en parfait état de conservation en forme de dive bouteille dans le livre d'un nommé Rabelais qui remonterait paraît-il à près de 400 ans, et des indices certains nous permettent de croire que d'autres auteurs plus anciens s'étaient exercés aussi à ce petit jeu-là. Le Carnet de la semaine nous apprend que les revues d'art ont beaucoup souffert du fait de
Paul Guillaume, 16, avenue de Villiers, à 50 francs l'exemplaire. Il est composé de 24 épreuves originales de son procédé qui sont autant de chefs-d'œuvre du métier photographique. Le cri de Paris et Le carnet de la semaine Qu'il nous soit permis de révéler au Cri de Paris une découverte sensationnelle que nous venons de faire après de longues et pénibles recherches : on retrouve des traces de poèmes simultanés (pour le Cri de Paris) d'idéogrammes (pour SIC) un peu avant le Charivari, nous en avons même découvert un en parfait état de conservation en forme de dive bouteille dans le livre d'un nommé Rabelais qui remonterait paraît-il à près de 400 ans, et des indices certains nous permettent de croire que d'autres auteurs plus anciens s'étaient exercés aussi à ce petit jeu-là. Le Carnet de la semaine nous apprend que les revues d'art ont beaucoup souffert du fait de la guerre, et plein de dévouement il nous promet un autre carnet pour remplacer tout ce que nous avons perdu. J'espère qu'après cela on ne dira plus qu'en France l'art n'est pas défendu, SIC salue avec joie la naissance de ce confrère qui va certainement lui apporter un précieux concours. P. A. B. DIALOGUE NUNIQUE Z et A DANS UNE SALLE CHAUFFÉE Z — Et pourquoi pas? L'être marin le plus primaire, et même le simple végétal sont des organismes qui respirent, se nourrissent, se meuvent, et ces organismes extrêmement simples au début sont allés se compliquant, se développant pour aboutir à l'organisme extra-complexe de l'homme qui me paraît être la synthèse actuelle de la vie terrestre; l'homme on peut dire contient toutes les qualités physiques et morales de tout l'ensemble de la création. A — Et peut-être aussi tous les vices. Z — Et certainement aussi tous les vices, c'est pourquoi je crois que nous sommes obligés de reconnaître que l'homme est jusqu'ici l'être le plus complet. A — Si je n'avais peur que vous me traitiez de pessimiste. Z — Les pessimistes n'en parlons pas, ce sont des négateurs, la vie n'en tient pas compte. Eh bien, pourquoi
P. A. B. DIALOGUE NUNIQUE Z et A DANS UNE SALLE CHAUFFÉE Z — Et pourquoi pas? L'être marin le plus primaire, et même le simple végétal sont des organismes qui respirent, se nourrissent, se meuvent, et ces organismes extrêmement simples au début sont allés se compliquant, se développant pour aboutir à l'organisme extra-complexe de l'homme qui me paraît être la synthèse actuelle de la vie terrestre; l'homme on peut dire contient toutes les qualités physiques et morales de tout l'ensemble de la création. A — Et peut-être aussi tous les vices. Z — Et certainement aussi tous les vices, c'est pourquoi je crois que nous sommes obligés de reconnaître que l'homme est jusqu'ici l'être le plus complet. A — Si je n'avais peur que vous me traitiez de pessimiste. Z — Les pessimistes n'en parlons pas, ce sont des négateurs, la vie n'en tient pas compte. Eh bien, pourquoi ne ferions-nous pas un rapprochement entre le développement de la vie organique et de la conception esthétique ? A — Comment cela ? Z — Une plante, c'est de la vie. A — Oui. Z — Un homme aussi. A — Oui. Z — Un homme n'est pas plus de la vie qu'une plante, la vie est ou n'est pas, il n'y a donc entre la plante et l'homme qu'une différence d'ordre quantitatif qui va du simple au complexe. Or dans le domaine esthétique il me semble qu'on peut dire qu'une œuvre d'art appartenant à l'époque la plus primitive est de l'art exactement au même titre qu'une sculpture égyptienne ou un tableau cubiste, et comme nous disions à l'instant la vie est ou n'est pas, nous devons dire l'art est ou n'est pas, il n'y a qu'une différence de conception esthétique qui va là aussi du simple au complexe et il me semblerait assez logique de penser que nous allons nécessairement vers un art plus complexe qui serait synthèse des sentiments esthétiques un peu comme l'être humain est synthèse de la vie organique. A Alors vous croyez qu'on pourrait dépasser les Égyptiens, les Grecs, les Z Je vous ai dit
la vie qu'une plante, la vie est ou n'est pas, il n'y a donc entre la plante et l'homme qu'une différence d'ordre quantitatif qui va du simple au complexe. Or dans le domaine esthétique il me semble qu'on peut dire qu'une œuvre d'art appartenant à l'époque la plus primitive est de l'art exactement au même titre qu'une sculpture égyptienne ou un tableau cubiste, et comme nous disions à l'instant la vie est ou n'est pas, nous devons dire l'art est ou n'est pas, il n'y a qu'une différence de conception esthétique qui va là aussi du simple au complexe et il me semblerait assez logique de penser que nous allons nécessairement vers un art plus complexe qui serait synthèse des sentiments esthétiques un peu comme l'être humain est synthèse de la vie organique. A Alors vous croyez qu'on pourrait dépasser les Égyptiens, les Grecs, les Z Je vous ai dit qu'un homme n'est pas plus vivant qu'un arbre, mais il y a là indiscutablement un être beaucoup plus complexe que l'autre. A Et vous pensez que jusqu'ici on n'aurait fait qu'un art simple correspondant à peu près à quoi? Z Au végétal, aux invertébrés tout au plus, nous assistons à l'éclosion des premières formes de l'art vertébré. P. A. B. ETC. PEINTURE. — « La peinture, mon ami, la peinture, ah ! c'est si beau que par moment je voudrais en manger. » Gustave Moreau parlait ainsi, paraît-il, à ses élèves. Cette jouissance sensuelle que présentait instinctivement Gustave Moreau, voici bien une des réalisations de la peinture actuelle. Mais à quoi bon répéter cela à propos de la 2e exposition de la rue Huygens, tout le monde sait maintenant que les peintres nouveaux sont des peintres. (J'avoue que la phrase citée ci-dessus m'est surtout venue à l'esprit en présence de certains tableaux de André Lhote.) Je signalerai quand même la petite expérience (inutile d'ailleurs à mon sens, mais combien concluante) faite par Gino Severini. Qu'on regarde comment se tient à côté des tableaux qui l'avoisinent cette « maternité » faite selon les principes de la réalité de vision avec toute
l'éclosion des premières formes de l'art vertébré. P. A. B. ETC. PEINTURE. — « La peinture, mon ami, la peinture, ah ! c'est si beau que par moment je voudrais en manger. » Gustave Moreau parlait ainsi, paraît-il, à ses élèves. Cette jouissance sensuelle que présentait instinctivement Gustave Moreau, voici bien une des réalisations de la peinture actuelle. Mais à quoi bon répéter cela à propos de la 2e exposition de la rue Huygens, tout le monde sait maintenant que les peintres nouveaux sont des peintres. (J'avoue que la phrase citée ci-dessus m'est surtout venue à l'esprit en présence de certains tableaux de André Lhote.) Je signalerai quand même la petite expérience (inutile d'ailleurs à mon sens, mais combien concluante) faite par Gino Severini. Qu'on regarde comment se tient à côté des tableaux qui l'avoisinent cette « maternité » faite selon les principes de la réalité de vision avec toute la science et toute la conscience dont Severini est capable. Un membre de l'Institut, lui-même, en serait inquiet. Du même peintre nous avons entendu une conférence très serrée sur la peinture d'avant-garde. Conférence qui nous a permis une fois de plus de constater l'ardent désir de mise au point qui dirige toutes les recherches de cet artiste infatigable et toujours sous pression. SI C se trouve dans les maisons suivantes ; ARS ET VITA, bd Raspail, 120. ART CONTEMPORAIN, bd Saint-Germain, 188. BOUTIQUE VERTE, rue N.-D.-de-Lorette, 34. CHARBO, bd du Montparnasse, 96. CHÉRON, rue La Boëtie, 56. LIBRAIRIE CRÈS, bd Saint-Germain, 115. — DELESALLE, rue Monsieur-le-Prince. — FERREYROL, rue Vavin, 1 et 3. DELAPORTE, 24, rue de Clichy. GALERIE GRANDHOMME, r. des S.-Pères, 40. LA MAISON D'ART, bd Haussmann, 49. LIBRAIRIE LUTETIA, bd Raspail, 66. GALERIE MARSEILLE, rue de Seine, 16. MARTINE, fg Saint-Honoré, 83. LIBRAIRIE MONNIER, rue de l'Odéon, 7. GALERIE MARGUY, rue de Maubeuge, 11. — bd Raspail, 282. LIBRAIRIE NICOT, bd Raspail, 224. LE PARTHÉNON, rue des Ecoles, 54. PASQUINI, avenue de Wagram, 43. GALERIE WEILL, rue Victor-Massé, 25. De plus notre Revue étant aux MESSAGERIES HACHETTE, on peut se la procurer dans toutes les Bibliothèques des
dirige toutes les recherches de cet artiste infatigable et toujours sous pression. SI C se trouve dans les maisons suivantes ; ARS ET VITA, bd Raspail, 120. ART CONTEMPORAIN, bd Saint-Germain, 188. BOUTIQUE VERTE, rue N.-D.-de-Lorette, 34. CHARBO, bd du Montparnasse, 96. CHÉRON, rue La Boëtie, 56. LIBRAIRIE CRÈS, bd Saint-Germain, 115. — DELESALLE, rue Monsieur-le-Prince. — FERREYROL, rue Vavin, 1 et 3. DELAPORTE, 24, rue de Clichy. GALERIE GRANDHOMME, r. des S.-Pères, 40. LA MAISON D'ART, bd Haussmann, 49. LIBRAIRIE LUTETIA, bd Raspail, 66. GALERIE MARSEILLE, rue de Seine, 16. MARTINE, fg Saint-Honoré, 83. LIBRAIRIE MONNIER, rue de l'Odéon, 7. GALERIE MARGUY, rue de Maubeuge, 11. — bd Raspail, 282. LIBRAIRIE NICOT, bd Raspail, 224. LE PARTHÉNON, rue des Ecoles, 54. PASQUINI, avenue de Wagram, 43. GALERIE WEILL, rue Victor-Massé, 25. De plus notre Revue étant aux MESSAGERIES HACHETTE, on peut se la procurer dans toutes les Bibliothèques des Gares et du Métro. ABONNEMENTS À la 2e série (1917) À la 1re série (1916) Aux deux séries (1916 et 1917) Paris 3 fr. 50 Paris et Province. 10 fr Paris. 12 fr. Province. 4 fr. Étranger. 12 fr. Paris. 12 fr. 50 Étranger 5 fr. Étranger. 15 fr. Édition de Luxe (série 1917), tirage sur vieux Japon à la forme à 6 exemplaires, numérotés. 75 fr. » » (série 1916), les 2 dernières collections, l'une. 75 fr. Vente au numéro de la lre série 1916 : N° 1: 2 fr. 75.—N° 2 : 1 franc. — N° 3 : 2 francs. —N° 4 : 0 fr. 40. — N° 5, 6 et 11: 0 fr. 50 N° 7 : 2 fr. 25. — Nos 8, 9, 10 (réunis) : 2 fr. 75. — N° 12: 0 fr. 20. Service aux mobilisés qui en exprimeront le désir. Joindre 0 fr. 75, pour frais d'envois.
de Luxe (série 1917), tirage sur vieux Japon à la forme à 6 exemplaires, numérotés. 75 fr. » » (série 1916), les 2 dernières collections, l'une. 75 fr. Vente au numéro de la lre série 1916 : N° 1: 2 fr. 75.—N° 2 : 1 franc. — N° 3 : 2 francs. —N° 4 : 0 fr. 40. — N° 5, 6 et 11: 0 fr. 50 N° 7 : 2 fr. 25. — Nos 8, 9, 10 (réunis) : 2 fr. 75. — N° 12: 0 fr. 20. Service aux mobilisés qui en exprimeront le désir. Joindre 0 fr. 75, pour frais d'envois.
2e ANNÉE. N° 51. 8 MARS 1844. On s'abonne, à Paris, à la Librairie de L. Hachette, Rue de la Bourse, 12, Et dans les Départements, Chez tous les Libraires. Les Abonnements ne sont reçus que pour un an, du jour de leur inscription. Prix de l'Abonnement : 12 fr. pour un an. JOURNAL DE L'ECOLE NORMALE EDITÉ PAR LES ADMINISTRATEURS On annoncera tous les ouvrages nouveaux dont deux exemplaires auront été déposés au Bureau de la Rédaction et acceptés par elle. — Les lettres et paquets doivent être affranchis. AVIS DE L'ÉDITEUR. Toutes les personnes dont les demandes de livres, pendant l'année 1843, se sont élevées à la somme d'au moins DEUX CENT FRANCS, recevront gratuitement la REVUE pendant l'année 1844. Chaque numéro de la REVUE étant tiré strictement au nombre nécessaire pour le service des abonnements enregistrés, les abonnements nouveaux, ne commenceront et ne seront servis que du jour de leur inscription. Prix de la collection des 31 premiers numéros : 13 fr. QUESTIONS UNIVERSITAIRES. DE DIVERS PROJETS DE LOI SUR L'INSTRUCTION SECONDAIRE, NÉS À L'OCCASION DE CELUI DE M. VILLEMAIN. Le projet présenté par M. Villemain à la Chambre des Pairs a mis en verve l'imagination d'un bon nombre d'écrivains : les uns ont publié des projets, et les autres des contre-projets; ceux-ci des critiques, ceux-là des commentaires : il y a, en effet, beaucoup à dire sur la matière. Pour nous, nous n'avons pas hésité à entrer franchement dans la discussion, et nous aurons occasion, par la suite, de revenir sur ce que nous avons déjà dit, et de traiter les questions que nous n'avons pas encore abordées. Mentionnons, pour le moment, quelques-unes des idées qui se produisent dans les brochures que nous indiquons ; on y pourra voir une preuve du total sens commun, et de la difficulté de contenter tout le monde. Le marquis de Régnon tranche toutes les difficultés fort à son aise. On connaît déjà cet écrivain par les lettres qu'il a écrites à la Gazette de France sur la liberté d'enseignement. Il rédige aujourd'hui, sous le titre La liberté comme en