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loueurs de traîneaux de Mégève. Sur une base sobre de juments de race comtoise, baies ou alezanes à ", "crins lavés", se plaque un habillage "pie" le fameux pie des saltimbanques -, qui remonte le cours de l'histoire et des catégories chevalines. Un réseau inventif d'éleveurs est donc en train de travailler ce "trait comtois" afin de l'adapter au marché. Signe des temps et de remueménage dans le monde du cheval, ils ont mis leurs juments en robes d'arlequin, transgressant un très ancien préjugé racial. BIBLIOGRAPHIE BLOMAC, N., de, 1989. "Elites et généalogies au XVIIe siècle : cheval de course, cheval de sang, la naissance d'un nouveau concept en France", Revue d'histoire moderne et contemporaine, pp. 497-507. BOUGLER, J., 1982. "La race et les livres généalogiques", Ethnozootechnie, 29, pp.6972. BOURGELAT, C., 1768. Hippomètre ou instrument propre à mesurer les chevaux et à juger des dimensions et proportions des parties différentes de leur corps., Paris, Vallat-la-Chapelle, 38 p. 1770. Explication des proportions géométrales du cheval vu dans ses trois principaux aspects, suivant les principes établis dans les écoles royales vétérinaires, Paris, Vallat-la-Chapelle. CAMPORESI, P., 1990. La sève de la vie. Symbolisme et magie du sang, Paris, Le promeneur, 166 p. DIGARD, J.P., 1990. L'homme et les animaux domestiques. Anthropologie d'une passion, Paris, Fayard, Le temps des sciences, 307 (voir, en part., pp.241-248). ELIAS, N., 1976. "Sport et violence", Actes de la recherche en sciences sociales, 2, pp. 2-19. FISCHLER 1987. "La symbolique du gros", Communications, Parure, pudeur, étiquette, Paris, Seuil, 46, pp.255-278. GARSAULT, F.-A.-P., 1741. Le nouveau parfait maréchal, Paris, Despilly, 512 p. (10 rééditions de 1746 à 1843). GAYOT E 1850 Atlas statistique de la production des chevaux en France; documents pour servir à l'histoire naturelle-agricole des races chevalines, Paris, P. Dupont (pp.25-27). 1879. "Les étalons départementaux de la Nièvre", Journal d'agriculture pratique, Paris, t 2, pp. 242-246. 1881. "Le cheval de trait dans la Nièvre", Journal d'agriculture pratique, pp. 231-232. HOUEL, E., 1843. "Le cheval noir et la marque blanche", Le laboureur breton, Journal d'agriculture et de science hippique, Lorient, t. 2, pp. 295-303. 1852. Histoire du cheval chez
J.P., 1990. L'homme et les animaux domestiques. Anthropologie d'une passion, Paris, Fayard, Le temps des sciences, 307 (voir, en part., pp.241-248). ELIAS, N., 1976. "Sport et violence", Actes de la recherche en sciences sociales, 2, pp. 2-19. FISCHLER 1987. "La symbolique du gros", Communications, Parure, pudeur, étiquette, Paris, Seuil, 46, pp.255-278. GARSAULT, F.-A.-P., 1741. Le nouveau parfait maréchal, Paris, Despilly, 512 p. (10 rééditions de 1746 à 1843). GAYOT E 1850 Atlas statistique de la production des chevaux en France; documents pour servir à l'histoire naturelle-agricole des races chevalines, Paris, P. Dupont (pp.25-27). 1879. "Les étalons départementaux de la Nièvre", Journal d'agriculture pratique, Paris, t 2, pp. 242-246. 1881. "Le cheval de trait dans la Nièvre", Journal d'agriculture pratique, pp. 231-232. HOUEL, E., 1843. "Le cheval noir et la marque blanche", Le laboureur breton, Journal d'agriculture et de science hippique, Lorient, t. 2, pp. 295-303. 1852. Histoire du cheval chez tous les peuples de la terre, depuis les temps les plus anciens jusqu'à nos jours, Paris, Bureau du journal des Haras, t. 2, 353 p. LAVALARD, E., 1908. "Concours central des animaux reproducteurs des espèces chevalines et asines", Journal d'agriculture pratique, t. 2. LIZET, B., 1985. "Le refus de la foire et du jeu marchand : le personnage du marchand de chevaux à travers la littérature hippologique européenne du XIXe et du XXe siècles", Ethnozootechnie, 35, pp. 39-54. 1988. "Le sang sous la masse. Enjeux de l'émergence d'une race chevaline de gros trait dans la Nièvre", Terrain, 10, pp. 8-22. 1989. La bête noire. A la recherche du cheval parfait, Paris, MSH-Ministère de la culture, collection Ethnologie de la France, 341 p. (à paraître). "Queues de cheval. Fin d'un rite d'élevage et changements actuels du rapport à l'animal", actes du colloque "Maîtres et protecteurs de la nature", Le Creusot, décembre 1989. MANDROU, R., 1975 (1964). De la culture populaire aux XVIe et XVIIIe siècles. La bibliothèque bleue de Troyes, Paris, Stock, 262 p. MENESSIER DE LA LANCE, 1971. Essai de bibliographie hippique, Paris, Dorbon, 2 t., 760 et 736 + 64 p. MERCIER, L., 1924. La parure des cavaliers et
foire et du jeu marchand : le personnage du marchand de chevaux à travers la littérature hippologique européenne du XIXe et du XXe siècles", Ethnozootechnie, 35, pp. 39-54. 1988. "Le sang sous la masse. Enjeux de l'émergence d'une race chevaline de gros trait dans la Nièvre", Terrain, 10, pp. 8-22. 1989. La bête noire. A la recherche du cheval parfait, Paris, MSH-Ministère de la culture, collection Ethnologie de la France, 341 p. (à paraître). "Queues de cheval. Fin d'un rite d'élevage et changements actuels du rapport à l'animal", actes du colloque "Maîtres et protecteurs de la nature", Le Creusot, décembre 1989. MANDROU, R., 1975 (1964). De la culture populaire aux XVIe et XVIIIe siècles. La bibliothèque bleue de Troyes, Paris, Stock, 262 p. MENESSIER DE LA LANCE, 1971. Essai de bibliographie hippique, Paris, Dorbon, 2 t., 760 et 736 + 64 p. MERCIER, L., 1924. La parure des cavaliers et l'insigne des preux. Traduction française du texte arabe d'Aly Ben Abderrahman Ben Hodelle El Andalusy (XVIe siècle), Paris, Geuthner, 502 p. MULLIEZ, J., 1983. Les chevaux du royaume. Histoire de l'élevage du cheval et de la création des haras, Paris, Montalba, 398 p. PERROT, P., 1981. Les dessus et les dessous de la bourgeoisie. Une histoire du vêtement au XIXe siècle, Bruxelles, éd. Complexes, 344 p. 1987. "Pour une généalogie de l'austérité des apparences", Communications, Parure, pudeur, étiquette, Paris, Seuil, 46, pp.157-179. ROUDINESCO, E., 1986. La bataille de cent ans. Histoire de la psychanalyse en France, t. 1, Paris, Seuil, pp. 185-187. SANSON, A., 1867. Economie du bétail, vol.3 (cheval, âne, mulet), Paris, La maison rustique, p. 61. SILVER, C., 1976. Tous les chevaux du monde en couleurs, Bruxelles, Elsevier Séquoia, 223 p. VACHER, M., 1905. "Transmission de la couleur chez les animaux de ferme", Bulletin de la société nationale d'agriculture de France, pp. 76-88. Catalogue de vente de la bibliothèque hippique de l'ancienne collection du Baron de Curnieu, étude Couturier Nicolay, Paris, Hôtel Drouot, 25 février 1986 NOMENCLATURE DES ROBES DU CHIEN P. COSTIOU* et B. DENIS** Professeurs à l'Ecole vétérinaire de Nantes * Service d'Anatomie et d'Extérieur des
dessous de la bourgeoisie. Une histoire du vêtement au XIXe siècle, Bruxelles, éd. Complexes, 344 p. 1987. "Pour une généalogie de l'austérité des apparences", Communications, Parure, pudeur, étiquette, Paris, Seuil, 46, pp.157-179. ROUDINESCO, E., 1986. La bataille de cent ans. Histoire de la psychanalyse en France, t. 1, Paris, Seuil, pp. 185-187. SANSON, A., 1867. Economie du bétail, vol.3 (cheval, âne, mulet), Paris, La maison rustique, p. 61. SILVER, C., 1976. Tous les chevaux du monde en couleurs, Bruxelles, Elsevier Séquoia, 223 p. VACHER, M., 1905. "Transmission de la couleur chez les animaux de ferme", Bulletin de la société nationale d'agriculture de France, pp. 76-88. Catalogue de vente de la bibliothèque hippique de l'ancienne collection du Baron de Curnieu, étude Couturier Nicolay, Paris, Hôtel Drouot, 25 février 1986 NOMENCLATURE DES ROBES DU CHIEN P. COSTIOU* et B. DENIS** Professeurs à l'Ecole vétérinaire de Nantes * Service d'Anatomie et d'Extérieur des Animaux Domestiques ** Service de Zootechnie L'harmonisation du langage cynologique dans le domaine de la nomenclature des robes est un besoin ressenti depuis de nombreuses années. En effet, une grande variété de qualificatifs s'applique en réalité à la même robe, même si des différences liées à la nature du poil ou à des nuances de couleur s'observent. C'est cette nécessité qui nous a conduits à proposer une nouvelle nomenclature des robes chez le Chien. L'exposé est volontairement simplifié et s'efforce de caractériser les grands types de robes, que nous classerons, en nous inspirant du travail de BUFFET (1976), en trois groupes fondamentaux : Les robes primaires, qui ne comportent que des poils identiques entre eux. Elles constituent la palette de base des couleurs; Les robes dérivées, comprenant des poils de couleurs différentes, mais sans formation de plages blanches; Les robes panachées, dans lesquelles les poils blancs occupent des plages plus ou moins étendues sur le corps de l'animal. Les termes "primaires" et "dérivées" ne sont nullement utilisés pour désigner une évolution dans le temps (on pourrait en effet supposer qu'avec l'âge, les robes primaires se transforment en robes dérivées), mais simplement pour sous-entendre une complexité croissante dans les combinaisons de
ou à des nuances de couleur s'observent. C'est cette nécessité qui nous a conduits à proposer une nouvelle nomenclature des robes chez le Chien. L'exposé est volontairement simplifié et s'efforce de caractériser les grands types de robes, que nous classerons, en nous inspirant du travail de BUFFET (1976), en trois groupes fondamentaux : Les robes primaires, qui ne comportent que des poils identiques entre eux. Elles constituent la palette de base des couleurs; Les robes dérivées, comprenant des poils de couleurs différentes, mais sans formation de plages blanches; Les robes panachées, dans lesquelles les poils blancs occupent des plages plus ou moins étendues sur le corps de l'animal. Les termes "primaires" et "dérivées" ne sont nullement utilisés pour désigner une évolution dans le temps (on pourrait en effet supposer qu'avec l'âge, les robes primaires se transforment en robes dérivées), mais simplement pour sous-entendre une complexité croissante dans les combinaisons de couleurs. La division classique en robes simples et robes composées n'a pas été retenue ici, car la clé de classification utilisée repose en partie sur des données actuelles relatives à la génétique de la coloration de la robe, mais pas en totalité, car il n'est pas possible dans tous les cas, au vu de l'animal, d'écrire sa formule génétique. 1 LES ROBES PRIMAIRES Le pelage de l'animal est constitué de poils identiques entre eux. Il peut apparaître unicolore, ce qui correspond au groupe des robes simples des auteurs classiques, ou bien être bicolore. Dans la robe unicolore, le poil est unicolore, donnant ainsi un aspect uniforme à celle-ci. Dans la robe bicolore par contre, le poil est lui-même composé d'une association de deux teintes : le noir et le fauve le plus souvent. LES ROBES UNICOLORES Ces robes se classent en fonction de la couleur du poil. Etablir leur nomenclature revient à réaliser une classification de l'ensemble des teintes que peut présenter le pelage d'un chien. Les nuances sont très variées et sont influencées par la texture du poil, ce qui rend ce classement difficile et explique que pour une même couleur, un très grand nombre de termes sont parfois
cas, au vu de l'animal, d'écrire sa formule génétique. 1 LES ROBES PRIMAIRES Le pelage de l'animal est constitué de poils identiques entre eux. Il peut apparaître unicolore, ce qui correspond au groupe des robes simples des auteurs classiques, ou bien être bicolore. Dans la robe unicolore, le poil est unicolore, donnant ainsi un aspect uniforme à celle-ci. Dans la robe bicolore par contre, le poil est lui-même composé d'une association de deux teintes : le noir et le fauve le plus souvent. LES ROBES UNICOLORES Ces robes se classent en fonction de la couleur du poil. Etablir leur nomenclature revient à réaliser une classification de l'ensemble des teintes que peut présenter le pelage d'un chien. Les nuances sont très variées et sont influencées par la texture du poil, ce qui rend ce classement difficile et explique que pour une même couleur, un très grand nombre de termes sont parfois utilisés. Les pigments à l'origine de ces différents coloris sont au nombre de deux. L'un (l'eumélanine) donne des teintes sombres : noir ou marron, tandis que l'autre (la phaeomélanine) donne des coloris clairs : fauve. Il s'ensuit que nous distinguerons trois types de robes unicolores : Les robes sombres, dont les poils contiennent de l'eumélanine, les robes claires, colorées par la phaeomélanine, les robes blanches, qui résultent de l'absence de pigment dans le poil. LES ROBES SOMBRES L'eumélanine donne le plus souvent une couleur noire mais engendre également le marron. Sous l'effet de gènes de dilution, ce même pigment est à l'origine de coloration bleue et beige. pigment non dilué ROBE NOIRE Cette robe ne nécessite pas une longue description : le poil est noir de la racine jusqu'à la pointe, sans aucun éclaircissement de teinte. La truffe est également noire. Sous l'influence de facteurs climatiques et nutritionnels, il arrive qu'une légère dégradation se manifeste, sous la forme de reflets roussâtres, mais cette décoloration disparaît après la mue de l'animal. ROBE MARRON La robe marron est constituée de poils uniformément bruns. La truffe de l'animal est également marron. Cette coloration brune présente quelques nuances plus claires mais celles-ci seront décrites
les poils contiennent de l'eumélanine, les robes claires, colorées par la phaeomélanine, les robes blanches, qui résultent de l'absence de pigment dans le poil. LES ROBES SOMBRES L'eumélanine donne le plus souvent une couleur noire mais engendre également le marron. Sous l'effet de gènes de dilution, ce même pigment est à l'origine de coloration bleue et beige. pigment non dilué ROBE NOIRE Cette robe ne nécessite pas une longue description : le poil est noir de la racine jusqu'à la pointe, sans aucun éclaircissement de teinte. La truffe est également noire. Sous l'influence de facteurs climatiques et nutritionnels, il arrive qu'une légère dégradation se manifeste, sous la forme de reflets roussâtres, mais cette décoloration disparaît après la mue de l'animal. ROBE MARRON La robe marron est constituée de poils uniformément bruns. La truffe de l'animal est également marron. Cette coloration brune présente quelques nuances plus claires mais celles-ci seront décrites comme marron afin de ne pas multiplier les termes à retenir. pigment dilué ROBE BLEUE La couleur de cette robe est obtenue par dilution du pigment noir. Il s'agit d'une sorte de gris-bleu plus ou moins clair qui, lorsqu'il fonce, se rapproche de la couleur de l'ardoise. La totalité des poils et la truffe sont bleus, ces caractères étant visibles dès la naissance. Cette définition exclut du groupe des robes bleues celles qui résultent d'un grisonnement progressif du noir et se caractérisent par un pelage composé de poils blanchâtres et de poils noirs, ainsi que par une truffe noire (Caniche, Kerry Blue). Par ailleurs, les robes dites bleues du Braque d'Auvergne, du Bleu de Gascogne ou du Cocker sont, en fait, des robes panachées, rouannées ou mouchetées, l'aspect bleu résultant d'une association de poils noirs et de poils blancs dans les zones de panachure (tachetures, mélanges). ROBE BEIGE Le beige est obtenu par la dilution de la couleur marron. Dans ce type de robe, que l'on rencontre chez le Braque de Weimar, l'ensemble des poils et la truffe sont beiges. LES ROBES CLAIRES La phaeomélanine s'exprime par une gamme de nuances très variées, qui s'échelonnent du jaune au rouge vif.
poils et la truffe sont bleus, ces caractères étant visibles dès la naissance. Cette définition exclut du groupe des robes bleues celles qui résultent d'un grisonnement progressif du noir et se caractérisent par un pelage composé de poils blanchâtres et de poils noirs, ainsi que par une truffe noire (Caniche, Kerry Blue). Par ailleurs, les robes dites bleues du Braque d'Auvergne, du Bleu de Gascogne ou du Cocker sont, en fait, des robes panachées, rouannées ou mouchetées, l'aspect bleu résultant d'une association de poils noirs et de poils blancs dans les zones de panachure (tachetures, mélanges). ROBE BEIGE Le beige est obtenu par la dilution de la couleur marron. Dans ce type de robe, que l'on rencontre chez le Braque de Weimar, l'ensemble des poils et la truffe sont beiges. LES ROBES CLAIRES La phaeomélanine s'exprime par une gamme de nuances très variées, qui s'échelonnent du jaune au rouge vif. De même que le pigment foncé, la phaeomélanine peut subir l'action de gènes de dilution et donner alors des teintes mates et claires, pouvant aller à l'extrême jusqu'au blanchâtre. pigment non dilué ROBES FAUVES Ce terme général recouvre toutes les nuances résultant de la coloration du poil par la seule phaeomélanine mais, comme leur gamme de variation est étendue, il est souhaitable d'introduire des sous-classes. En se limitant volontairement, celles-ci pourraient être au nombre de quatre : le fauve rouge, le fauve foncé, le fauve orangé, le fauve clair. Robe fauve rouge : Cette robe présente une teinte soutenue, chatoyante, voisine de celle de l'acajou. Le pelage est uniformément rouge, sans atténuation de couleur en parties déclives. Il est caractéristique notamment du Setter Irlandais. Robe fauve foncé : La robe fauve foncé se caractérise par une couleur sombre mais celle-ci, bien que pouvant tirer sur le rouge n'atteint jamais la teinte chatoyante du fauve rouge. Elle semble toujours plus terne, même chez un animal à poil court. Un éclaircissement peut s'observer dans les parties déclives de l'animal, donnant alors à ces régions une teinte fauve orangé. Robe fauve orangé : Dans cette classe entrent toutes les nuances de fauves intermédiaires
phaeomélanine mais, comme leur gamme de variation est étendue, il est souhaitable d'introduire des sous-classes. En se limitant volontairement, celles-ci pourraient être au nombre de quatre : le fauve rouge, le fauve foncé, le fauve orangé, le fauve clair. Robe fauve rouge : Cette robe présente une teinte soutenue, chatoyante, voisine de celle de l'acajou. Le pelage est uniformément rouge, sans atténuation de couleur en parties déclives. Il est caractéristique notamment du Setter Irlandais. Robe fauve foncé : La robe fauve foncé se caractérise par une couleur sombre mais celle-ci, bien que pouvant tirer sur le rouge n'atteint jamais la teinte chatoyante du fauve rouge. Elle semble toujours plus terne, même chez un animal à poil court. Un éclaircissement peut s'observer dans les parties déclives de l'animal, donnant alors à ces régions une teinte fauve orangé. Robe fauve orangé : Dans cette classe entrent toutes les nuances de fauves intermédiaires entre le foncé et le clair. Elles se caractérisent par une teinte générale jaune doré, d'où les noms très évocateurs traditionnellement employés dans les descriptions de ces robes (golden, doré) que l'on rencontre par exemple chez le Cocker, l'Epagneul Breton, le Blenheim ou le Golden Retriever. Comme dans le cas précédent, la robe peut s'éclaircir dans les parties déclives de l'animal, celles-ci prenant une teinte fauve clair. Robe fauve clair : La teinte observée est ici claire et correspond à une couleur jaune dénuée de toute nuance plus sombre. Elle se caractérise par cette teinte blonde qui fait retenir habituellement les qualificatifs citron, froment, mais aussi jaune. On la rencontre par exemple chez le Labrador. pigment dilué ROBES SABLES Par dilution des nuances de fauve se forme une infinité de tons variant d'une couleur crème au blanchâtre. L'ensemble de ces robes est regroupé sous le vocable de "sable". Parmi les nombreuses nuances observées, trois teintes caractéristiques sont retenues : Robe sable ivoire : Ces teintes se caractérisent par une coloration jaune fade les apparentant à un beige clair. Sous le nom de robe sable ivoire sont regroupées entre autres les robes dénommées couramment crème et isabelle. Robe sable argenté: La
précédent, la robe peut s'éclaircir dans les parties déclives de l'animal, celles-ci prenant une teinte fauve clair. Robe fauve clair : La teinte observée est ici claire et correspond à une couleur jaune dénuée de toute nuance plus sombre. Elle se caractérise par cette teinte blonde qui fait retenir habituellement les qualificatifs citron, froment, mais aussi jaune. On la rencontre par exemple chez le Labrador. pigment dilué ROBES SABLES Par dilution des nuances de fauve se forme une infinité de tons variant d'une couleur crème au blanchâtre. L'ensemble de ces robes est regroupé sous le vocable de "sable". Parmi les nombreuses nuances observées, trois teintes caractéristiques sont retenues : Robe sable ivoire : Ces teintes se caractérisent par une coloration jaune fade les apparentant à un beige clair. Sous le nom de robe sable ivoire sont regroupées entre autres les robes dénommées couramment crème et isabelle. Robe sable argenté: La couleur de cette robe est encore plus pâle que dans le cas précédent et n'est pas sans évoquer une sorte de gris-argent. La distinction est parfois délicate à faire de la classe suivante. Robe sable platine: Cette teinte correspond à une dilution massive de la phaeomélanine. La robe apparaît comme blanche à reflets métalliques et se distingue bien du blanc. LES ROBES BLANCHES Le poil apparaît parfaitement blanc sans aucune trace de coloration. Ces robes résultent de trois modes différents. Elles peuvent être l'extrême limite d'une dilution du fauve, l'extension maximum d'une panachure envahissante ou bien l'expression de l'albinisme. La plupart du temps, elles sont associées à une truffe noire. LES ROBES BICOLORES Ces robes sont certainement celles qui montrent la plus grande diversité. Elles sont composées de poils bicolores, poils sur lesquels il existe deux couleurs : une claire et une sombre. La répartition de ces couleurs sur le poil est variable d'un individu à l'autre. Elles peuvent être nettement séparées en deux zones : une claire située à la base du poil, l'autre sombre en occupant l'extrémité. Ce cas est le plus fréquent, mais d'autres modes de répartition existent : soit une bande sombre entourée par deux zones
blanche à reflets métalliques et se distingue bien du blanc. LES ROBES BLANCHES Le poil apparaît parfaitement blanc sans aucune trace de coloration. Ces robes résultent de trois modes différents. Elles peuvent être l'extrême limite d'une dilution du fauve, l'extension maximum d'une panachure envahissante ou bien l'expression de l'albinisme. La plupart du temps, elles sont associées à une truffe noire. LES ROBES BICOLORES Ces robes sont certainement celles qui montrent la plus grande diversité. Elles sont composées de poils bicolores, poils sur lesquels il existe deux couleurs : une claire et une sombre. La répartition de ces couleurs sur le poil est variable d'un individu à l'autre. Elles peuvent être nettement séparées en deux zones : une claire située à la base du poil, l'autre sombre en occupant l'extrémité. Ce cas est le plus fréquent, mais d'autres modes de répartition existent : soit une bande sombre entourée par deux zones claires, soit une alternance plus ou moins régulière de bandes sombres et de bandes claires. Ces diverses dispositions qui donnent des effets difficiles à différencier sur la robe rappellent celles observées chez de nombreux Mammifères sauvages et cela explique la multiplication des appellations (poil de loup, poil de sanglier, poil de blaireau, poil de lièvre). La partie claire du poil est de couleur fauve ou sable, la teinte pouvant présenter toutes les nuances déjà décrites pour ces deux couleurs. La partie sombre, colorée par l'eumélanine, présente les variations d'expression de ce pigment, et peut être noire, marron ou bleue. Elle peut également être beige, mais la distinction est alors presque impossible à faire avec le fauve. Toutes les associations sont possibles entre ces diverses nuances, le pelage prenant, d'une manière générale, une teinte fauve qui paraît recouverte ou voilée par endroit d'une ombre. La robe étant plus souvent fauve et noire, c'est sous le nom de fauve charbonné qu'elle est décrite. On remarquera toutefois que charbonner signifiant "noircir avec du charbon", il est arbitraire d'appliquer ce terme aux couleurs marron ou bleue. C'est uniquement sa très courante utilisation actuelle qui le fera conserver, à la place d'"ombré", qui serait bien