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de l'actualité, telles qu'un art en évolution, la forme de l'enquête n'était-elle pas plus prudente que celle du traité, sans exclure la liberté des impressions ? De toutes façons, dans la suite E. Kalas a su admirablement mettre en œuvre le flot de ses compilations sur les temps révolus, avec son trésor d'imagination et son autorité critique. Il n'a jamais été plus lui-même que dans ces aperçus si finement nuancés sur les pays du Deutsche Kunst und Décoration et du Studio. Un projet beaucoup plus vaste que le premier devait, quelques années plus tard, en 1907-1908, se réaliser sur l'initiative du statuaire et professeur Auguste Coutin. Celui-ci, se souvenant d'une causerie de M. Kalas à la Société Industrielle sur les arts de la Renaissance, lui demanda une série de conférences sur l'histoire de l'art. E. Kalas, grand admirateur des arts antiques, fut séduit par la proposition qu'il accepta sans reculer devant la peine. Ainsi donna-t-il quatre conférences dont nous avons conservé le texte sur l'art égyptien, l'art grec et subsidiairement sur les arts assyrien, chaldéen et phénicien. Des projections agrémentaient les séances, suivies non seulement par de grands élèves et par des dames, mais encore par de distingués amateurs, dont plusieurs membres de notre Compagnie. E. Kalas écrivit ou prit maintes fois la parole en dehors de ces trois manifestations principales sur des sujets artistiques. Citons son étude sur les Constructions de l'Exposition de 1900 ; son excellent rapport sur l'art décoratif en Champagne, paru dans Art et Industrie, sa biographie des Ponsin, peintres rémois, celles des sculpteurs René de Saint-Marceaux et Léon Chavaillaud, du dessinateur Eugène Auger, etc... Il rapporta plusieurs fois sur les prix décernés à des artistes par l'Académie, notamment sur le prix Lucas attribué en 1921 au graveur Delfosse. Un autre sujet, relevant tout à la fois de l'histoire et des beaux-arts a intéressé E. Kalas toute sa vie. Je veux parler des musiciens rémois, dont il avait écrit l'histoire sous le titre de : La Musique à Reims, en trois volumes qui disparurent dans le pillage de Pouillon. Ce sujet lui tenant fort à cœur,
plusieurs membres de notre Compagnie. E. Kalas écrivit ou prit maintes fois la parole en dehors de ces trois manifestations principales sur des sujets artistiques. Citons son étude sur les Constructions de l'Exposition de 1900 ; son excellent rapport sur l'art décoratif en Champagne, paru dans Art et Industrie, sa biographie des Ponsin, peintres rémois, celles des sculpteurs René de Saint-Marceaux et Léon Chavaillaud, du dessinateur Eugène Auger, etc... Il rapporta plusieurs fois sur les prix décernés à des artistes par l'Académie, notamment sur le prix Lucas attribué en 1921 au graveur Delfosse. Un autre sujet, relevant tout à la fois de l'histoire et des beaux-arts a intéressé E. Kalas toute sa vie. Je veux parler des musiciens rémois, dont il avait écrit l'histoire sous le titre de : La Musique à Reims, en trois volumes qui disparurent dans le pillage de Pouillon. Ce sujet lui tenant fort à cœur, il se remit héroïquement au travail et remplit cinq cahiers formant un ensemble de 250 pages sous le nouveau titre de : Musique profane au XIXe siècle (sous-entendu : à Reims). Le récit, qui se termine le 4 août 1914, devait comprendre un épilogue dont seule la trame a été jetée en marge des feuilles blanches. Il est assez piquant de remarquer que la curiosité apportée par E. Kalas à la musique s'attachait plus à son histoire qu'à son essence même. Il avait bien pratiqué le solfège et la flûte du temps du père Ponsin, mais avait rapidement délaissé l'étude instrumentale et fréquentait bien peu les concerts. Sa longue liaison et son voisinage rural avec Lefèvre-Dérodé l'avaient par contre non seulement entretenu, mais abondamment documenté sur le monde rémois des musiciens. Un peu plus tard, ses rapports avec l'abbé Thinot lui ouvrirent de nouveaux horizons sur la musique ancienne. Guillaume de Machaut, Nicolas de Grigny, Henri Hardouin étaient rémois. Cela eut suffi à exciter sa curiosité. L'intéressaient également au plus haut point, les transformations de l'écriture musicale, la forme et remplacement des instruments anciens. Le fruit de ses études enrichit son Guillaume de Machaut, son Concert au XVIIIe siècle. Plus
jetée en marge des feuilles blanches. Il est assez piquant de remarquer que la curiosité apportée par E. Kalas à la musique s'attachait plus à son histoire qu'à son essence même. Il avait bien pratiqué le solfège et la flûte du temps du père Ponsin, mais avait rapidement délaissé l'étude instrumentale et fréquentait bien peu les concerts. Sa longue liaison et son voisinage rural avec Lefèvre-Dérodé l'avaient par contre non seulement entretenu, mais abondamment documenté sur le monde rémois des musiciens. Un peu plus tard, ses rapports avec l'abbé Thinot lui ouvrirent de nouveaux horizons sur la musique ancienne. Guillaume de Machaut, Nicolas de Grigny, Henri Hardouin étaient rémois. Cela eut suffi à exciter sa curiosité. L'intéressaient également au plus haut point, les transformations de l'écriture musicale, la forme et remplacement des instruments anciens. Le fruit de ses études enrichit son Guillaume de Machaut, son Concert au XVIIIe siècle. Plus près de nous, il a écrit sur la Société Philharmonique de Reims, sur l'enseignement musical à Reims et conté d'une plume colorée les vies de Théodore Dubois et de Lefèvre-Dérodé. L'ÉCRIVAIN RÉMOIS L'attrait que les choses du vieux Reims exerçaient sur E. Kalas au début de sa carrière n'a fait que s'accentuer au cours de sa vie. Il en a traité en archéologue dans d'importants mémoires inédits : Topographies successives de la ville. Notes sur les rues de Reims, le Respect de Reims, etc... et fragmentairement dans ses conférences-promenades de la Société des Amis du Vieux Reims consacrées à l'arc de triomphe romain, aux carrières de Reims, aux ruines du couvent des Cordeliers, aux constructions du XVIIe siècle comme l'Hospice Général et l'hôtel Lagoille de Courtagnon ou du XVIIIe siècle comme l'hôtel Rogier. Ce genre de travail, dont E. Kalas s'acquittait avec élégance, ne satisfaisait cependant qu'une partie de son esprit. Décrire des vestiges plus ou moins bien conservés ne constitue avec eux qu'une communion superficielle, n'offre que des ressources limitées à un imaginatif. L'intérêt que M. E. Kalas portait aux temps révolus était en fonction de leur témoignage en faveur du sens artistique ou du génie pittoresque de la
que s'accentuer au cours de sa vie. Il en a traité en archéologue dans d'importants mémoires inédits : Topographies successives de la ville. Notes sur les rues de Reims, le Respect de Reims, etc... et fragmentairement dans ses conférences-promenades de la Société des Amis du Vieux Reims consacrées à l'arc de triomphe romain, aux carrières de Reims, aux ruines du couvent des Cordeliers, aux constructions du XVIIe siècle comme l'Hospice Général et l'hôtel Lagoille de Courtagnon ou du XVIIIe siècle comme l'hôtel Rogier. Ce genre de travail, dont E. Kalas s'acquittait avec élégance, ne satisfaisait cependant qu'une partie de son esprit. Décrire des vestiges plus ou moins bien conservés ne constitue avec eux qu'une communion superficielle, n'offre que des ressources limitées à un imaginatif. L'intérêt que M. E. Kalas portait aux temps révolus était en fonction de leur témoignage en faveur du sens artistique ou du génie pittoresque de la gent humaine. Les arts, les mœurs, voilà chez nos ancêtres ce qui émeut, ce qui passionne sa curiosité. Une nature comme la sienne ne saurait s'abreuver à une histoire décantée de sa matière vivante. Lui faut des individus avec leurs coutumes, leurs architectures, leurs mobiliers, leurs costumes. Lors, en marge de ses relevés, il se complaisait à se transporter en rêve parmi nos diverses générations d'ancêtres : huit essais d'un esprit et d'une facture absolument personnels déroulent à nos yeux les perspectives de la vie rémoise à travers les âges, de l'époque gauloise jusqu'au milieu du XIVe siècle. Une autre série de quatre essais évoque la vie de nos aïeux immédiats du XIXe siècle. Bien certainement, si le temps lui en avait été donné, E. Kalas aurait fait la jonction : la fin du moyen âge, la Renaissance et les Temps modernes se seraient animés à leur tour sous sa plume. Quoiqu'il en soit, ces douze récits historiques constituent déjà pour l'esprit la plus substantielle des pâtures. La vaste érudition dont ils sont pétris s'offre à nous sous sa forme la plus digeste, la plus succulente même, comme on se plaît à l'accorder dès qu'on y a pris goût. En
de ses relevés, il se complaisait à se transporter en rêve parmi nos diverses générations d'ancêtres : huit essais d'un esprit et d'une facture absolument personnels déroulent à nos yeux les perspectives de la vie rémoise à travers les âges, de l'époque gauloise jusqu'au milieu du XIVe siècle. Une autre série de quatre essais évoque la vie de nos aïeux immédiats du XIXe siècle. Bien certainement, si le temps lui en avait été donné, E. Kalas aurait fait la jonction : la fin du moyen âge, la Renaissance et les Temps modernes se seraient animés à leur tour sous sa plume. Quoiqu'il en soit, ces douze récits historiques constituent déjà pour l'esprit la plus substantielle des pâtures. La vaste érudition dont ils sont pétris s'offre à nous sous sa forme la plus digeste, la plus succulente même, comme on se plaît à l'accorder dès qu'on y a pris goût. En voici les sujets : Reims à l'arrivée des Romains : une ville étendue, doublement défendue par des travaux de terre, mais très primitivement bâtie. La Ville au milieu du IIe siècle, l'évocation précise de la ville que l'empereur Hadrien, dilettante de premier ordre, avait surnommée l'Athènes des Gaules. Durocortorum : un tableau plus vivant encore de l'Urbs Remensis. Les invasions des barbares au IIIe au VIe siècles ; le tableau tragique de foyers sans défense, souillés et détruits par les hordes organisées d'outre Rhin. Religion populaire au VIe siècle : une grand'messe dans la cathédrale primitive. La jeunesse de Jean d'Orbais, architecte de la cathédrale de Reims. La foire de la Couture au XIIIe siècle. Guillaume de Machault, le plus important de ces essais et qui clôt la première série. Le XVIIIe siècle offre un autre jeu de perspectives : Une soirée chez un fabricant en 1817 ; Le Sacre de Charles X (1824) ; La Foire de Pâques en 1830 ; La Société Philharmonique de 1832 à 1870. LE TOPOGRAPHE Si les Aspects du Vieux Reims et La Vie Rémoise à travers les âges constituent les écrits de E. Kalas les plus appréciés, il en est d'autres moins connus
un tableau plus vivant encore de l'Urbs Remensis. Les invasions des barbares au IIIe au VIe siècles ; le tableau tragique de foyers sans défense, souillés et détruits par les hordes organisées d'outre Rhin. Religion populaire au VIe siècle : une grand'messe dans la cathédrale primitive. La jeunesse de Jean d'Orbais, architecte de la cathédrale de Reims. La foire de la Couture au XIIIe siècle. Guillaume de Machault, le plus important de ces essais et qui clôt la première série. Le XVIIIe siècle offre un autre jeu de perspectives : Une soirée chez un fabricant en 1817 ; Le Sacre de Charles X (1824) ; La Foire de Pâques en 1830 ; La Société Philharmonique de 1832 à 1870. LE TOPOGRAPHE Si les Aspects du Vieux Reims et La Vie Rémoise à travers les âges constituent les écrits de E. Kalas les plus appréciés, il en est d'autres moins connus et qui enorgueillissent peut-être davantage sa mémoire : je veux parler de ses plans de Reims, conservés par la Société des Amis du Vieux Reims et simplement commentés en quatre conférences prononcées à l'Association d'Enseignement Supérieur en 1924. Comme l'a dit avec raison Burty dans sa Topographie du vieux Paris : « Qu'au désir d'apprendre les faits vienne se joindre celui de voir figurer aux yeux les cités qui en ont été le théâtre, le document se révèle nettement insuffisant. » Le regret exprimé par Burty au sujet de Paris est à reprendre en ce qui concerne Reims. Si notre ville est riche en plans du dernier siècle, les représentations de cette nature s'espacent au XVIIe siècle et le XVIIIe siècle clôt la série avec le plan de Colin et en premier lieu avec celui de Cellier. Or, en reprenant l'histoire de la cité au début, on peut se demander la forme qu'elle affectait à l'arrivée de César. Dans quelles proportions s'accrut-elle durant les trois siècles de paix romaine et qu'en subsista-t-il, passé les invasions ? Quelle fut son évolution sous les mérovingiens et les premiers capétiens ? Quelle physionomie offrait-elle enfin au moyen âge et à la Renaissance ?
: « Qu'au désir d'apprendre les faits vienne se joindre celui de voir figurer aux yeux les cités qui en ont été le théâtre, le document se révèle nettement insuffisant. » Le regret exprimé par Burty au sujet de Paris est à reprendre en ce qui concerne Reims. Si notre ville est riche en plans du dernier siècle, les représentations de cette nature s'espacent au XVIIe siècle et le XVIIIe siècle clôt la série avec le plan de Colin et en premier lieu avec celui de Cellier. Or, en reprenant l'histoire de la cité au début, on peut se demander la forme qu'elle affectait à l'arrivée de César. Dans quelles proportions s'accrut-elle durant les trois siècles de paix romaine et qu'en subsista-t-il, passé les invasions ? Quelle fut son évolution sous les mérovingiens et les premiers capétiens ? Quelle physionomie offrait-elle enfin au moyen âge et à la Renaissance ? Traditions confuses et suspectes, témoignages imprécis de gens peu ou prou de la partie, voilà ce qu'apportent les écrits. Les relations de fouilles l'emportent haut la main, mais combien furent effectuées par de simples collectionneurs plutôt que de véritables archéologues. Pour faire revivre visuellement notre Cité depuis son enfance, pour suivre ses transformations au cours des âges, il fallait un chercheur capable de remarquer et d'interpréter un mouvement de terrain, de reconstituer un plan avec quelques massifs de fondation, de repérer les jalons des anciennes artères, et tâche plus délicate encore, d'assumer une date à chacune de ces successives découvertes. Seul un historien, doublé d'un bâtisseur, un homme tout à la fois de livre et de règle à dessin, pouvait démêler les linéaments de cette forêt vierge. Il lui fallait être en relations suivies avec les agents-voyers, les entrepreneurs. Le travail de cabinet ne pouvait progresser que par des déplacements multiples; des sondages malaisés et jusqu'à un certain point périlleux. C'est cette tâche peu commune que s'est imposée E. Kalas. De même qu'un savant suit l'évolution d'un être organique depuis son origine jusqu'à son épanouissement, ainsi E. Kalas, durant 25 ans, de 1900 à 1925, s'est penché sur le grand
suivre ses transformations au cours des âges, il fallait un chercheur capable de remarquer et d'interpréter un mouvement de terrain, de reconstituer un plan avec quelques massifs de fondation, de repérer les jalons des anciennes artères, et tâche plus délicate encore, d'assumer une date à chacune de ces successives découvertes. Seul un historien, doublé d'un bâtisseur, un homme tout à la fois de livre et de règle à dessin, pouvait démêler les linéaments de cette forêt vierge. Il lui fallait être en relations suivies avec les agents-voyers, les entrepreneurs. Le travail de cabinet ne pouvait progresser que par des déplacements multiples; des sondages malaisés et jusqu'à un certain point périlleux. C'est cette tâche peu commune que s'est imposée E. Kalas. De même qu'un savant suit l'évolution d'un être organique depuis son origine jusqu'à son épanouissement, ainsi E. Kalas, durant 25 ans, de 1900 à 1925, s'est penché sur le grand corps étendu de notre ville, a fixé le dessin et la transformation de sa structure, s'est ingenié à contrôler l'exacte position de chaque organe, le chemin de chaque artère. Toutes traces d'atrophie, de mutilation, d'accroissement ont été précautionnement relevées et ont reçu assignation de leur âge. L'événement le plus considérable qu'ait connu nos murailles depuis dix-sept siècles, leur incendie et leur bombardement, eut tout au moins l'amer avantage de remettre à jour les plaies de la cité antique. E. Kalas, qui se trouvait alors investi par le Ministère des Beaux-Arts du titre d'inspecteur des Fouilles et des Recherches Historiques, put alors contrôler, préciser, compléter ses précédents travaux. Ainsi était-il en mesure en 1924 de faire bénéficier la science du dernier état de ses recherches. Par cette belle et ultime réalisation se dessine l'aspect sous lequel E. Kalas eut sans doute le mieux aimé à être représenté : le lecteur averti des dénivellements et des substructions de notre vaste agglomération, l'homme aux calques successifs fournissant à l'appui et pour l'illustration de l'histoire le multiple et véridique portrait de l'antique et noble cité de Reims. Ainsi donc, en dépit des perturbations générales, malgré les accidents de santé qui bouleversèrent sa vie, E.
qu'ait connu nos murailles depuis dix-sept siècles, leur incendie et leur bombardement, eut tout au moins l'amer avantage de remettre à jour les plaies de la cité antique. E. Kalas, qui se trouvait alors investi par le Ministère des Beaux-Arts du titre d'inspecteur des Fouilles et des Recherches Historiques, put alors contrôler, préciser, compléter ses précédents travaux. Ainsi était-il en mesure en 1924 de faire bénéficier la science du dernier état de ses recherches. Par cette belle et ultime réalisation se dessine l'aspect sous lequel E. Kalas eut sans doute le mieux aimé à être représenté : le lecteur averti des dénivellements et des substructions de notre vaste agglomération, l'homme aux calques successifs fournissant à l'appui et pour l'illustration de l'histoire le multiple et véridique portrait de l'antique et noble cité de Reims. Ainsi donc, en dépit des perturbations générales, malgré les accidents de santé qui bouleversèrent sa vie, E. Kalas a su orienter son activité dans le sens le plus favorable à ses compétences. Constructeur original et conservateur exemplaire, il a apporté la même habileté à manier les pierres anciennes qu'à ordonnancer les pierres neuves. Tant pour l'histoire ancienne que pour l'histoire moderne de l'art, il a remarquablement édifié. En égard à la multiplicité et à l'ingéniosité des services qu'il a rendus à la science, nous devons inscrire son nom sur la liste très peu longue de ceux que nous avons à cœur de respecter et d'honorer. BIBLIOGRAPHIE (1) I. PUBLICATIONS Les Constructions de l'Exposition Universelle de 1900. Reims, Monce, 1901, 1 brochure de 24 pages in-8 carré. 1 reprod. Tirage à part des Travaux de l'Académie de Reims. Histoire de l'Art Décoratif au XIXe siècle. Editions d'Art. Matot-Braine, imprimeur-libraire à Reims. Henri Matot fils successeur, s. d. (1904), in-4 de 68 pages couv. impr. en or. De la Tamise à la Sprée. L'essor des Industries d'art. L. Michaud, éditeur, Reims. MDCCLXXXV, in-8 de 152 pages couv. impr. Tirage à part des Travaux de l'Académie de Reims. À propos de vieux portraits aux crayons exposés au Musée de Reims. Extrait de la Revue Henri IV. Septembre-Octobre 1906. La Flèche.
En égard à la multiplicité et à l'ingéniosité des services qu'il a rendus à la science, nous devons inscrire son nom sur la liste très peu longue de ceux que nous avons à cœur de respecter et d'honorer. BIBLIOGRAPHIE (1) I. PUBLICATIONS Les Constructions de l'Exposition Universelle de 1900. Reims, Monce, 1901, 1 brochure de 24 pages in-8 carré. 1 reprod. Tirage à part des Travaux de l'Académie de Reims. Histoire de l'Art Décoratif au XIXe siècle. Editions d'Art. Matot-Braine, imprimeur-libraire à Reims. Henri Matot fils successeur, s. d. (1904), in-4 de 68 pages couv. impr. en or. De la Tamise à la Sprée. L'essor des Industries d'art. L. Michaud, éditeur, Reims. MDCCLXXXV, in-8 de 152 pages couv. impr. Tirage à part des Travaux de l'Académie de Reims. À propos de vieux portraits aux crayons exposés au Musée de Reims. Extrait de la Revue Henri IV. Septembre-Octobre 1906. La Flèche. Impr. et lith. Eugène Besnier, 1906, in-8 de 24 pages, couv. impr. La Musique à Reims. Reims, Impr. et lith. Bron et Bourquin, 1910, in-8 de 16 pages, couv. impr. Tirage à part de la préface du programme officiel du grand concours musical de 1910. Philippe-Ernest Kalas, fils de J.-B. Abel Kalas et de Marie-Félicité, née Van Damme, né à Reims le 10 Février 1861, mort à Reims le 10 Décembre 1928, marié à Reims le 14 Août 1886 avec Blanche-Honorine Truchon, née à Reims le 11 Janvier 1866, morte à Reims le 18 Septembre 1934. Sans enfants. La signature B.-E. Kalas se traduit : Berthe-Ernest Kalas et implique la collaboration dévouée de Mme Kalas aux travaux littéraires de son mari. Les Aspects du Vieux Reims. La ville au milieu du IIIe siècle. Matot-Braine, impr.-libr.-éditeur. H. Matot fils, successeur. Reims, 1912. Extrait du Bulletin de la Société Archéologique Champenoise, in-8 de 64 pages couv. impr. Ill. d'un plan h. t. et de deux dessins de l'auteur. La Vie Rémoise à travers les Âges, 1921. Reims. Impr. de la Dépêche, in-16 de 200 pages, couv. impr. Avec 1 dessin frontispice de l'auteur. Tirage à part du feuilleton historique de la Dépêche
Abel Kalas et de Marie-Félicité, née Van Damme, né à Reims le 10 Février 1861, mort à Reims le 10 Décembre 1928, marié à Reims le 14 Août 1886 avec Blanche-Honorine Truchon, née à Reims le 11 Janvier 1866, morte à Reims le 18 Septembre 1934. Sans enfants. La signature B.-E. Kalas se traduit : Berthe-Ernest Kalas et implique la collaboration dévouée de Mme Kalas aux travaux littéraires de son mari. Les Aspects du Vieux Reims. La ville au milieu du IIIe siècle. Matot-Braine, impr.-libr.-éditeur. H. Matot fils, successeur. Reims, 1912. Extrait du Bulletin de la Société Archéologique Champenoise, in-8 de 64 pages couv. impr. Ill. d'un plan h. t. et de deux dessins de l'auteur. La Vie Rémoise à travers les Âges, 1921. Reims. Impr. de la Dépêche, in-16 de 200 pages, couv. impr. Avec 1 dessin frontispice de l'auteur. Tirage à part du feuilleton historique de la Dépêche du Nord-Est comprenant la Foire de la Couture au XIe siècle, Durocortorum. Soirée chez un Fabricant en 1817 et Guillaume de Machault. M. Ernest Lefèvre-Dérodé, compositeur rémois. Notice nécrologique. Reims, Impr. Monce et Cie, 1921, in-8 de 28 pages. Avec un portrait h. t. Tirage à part des Travaux de l'Académie de Reims. Couv. impr. La Vie Rémoise à travers les Âges. Religion populaire au IIIe siècle. Reims, Typo et lith. Matot-Braine, 1922, in-12 de 24 pages couv. impr. Tirage à part de l'Almanach Matot. Noël-Noël! Reims, Typ. et lith. Matot-Braine, 1922, in-12 de 4 pages. Tirage à part de l'Almanach Matot. Académie Nationale de Reims. Séance solennelle du 27 Juillet 1922. Rapport sur le prix Lucas. Reims, Impr. de la Dépêche du Nord-Est, 1922, in-8 de 12 pages, couv. impr. papier rose. Tirage à part du quotidien la Dépêche du Nord-Est. M. Eugène Auger, dessinateur, Reims, Monce et Cie, 1923, in-8 de 20 pages couv. impr. Orné d'un portrait h. t. Tirage à part des Travaux de l'Académie de Reims. 100 ex. École Régionale des Arts industriels. Distribution solennelle des récompenses présidée par M. Ernest Kalas. Reims, Impr. du Nord-Est 1924, pet. in-12 comportant 8 pages de E. Kalas,