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Le Nain, Philippe de Champaigne, Claude Lorrain, Mignard, Rigaud, Largillière, Watteau, Boucher, Carle et Louis-Michel Van Loo, Nattier, Joseph Vernet. N'aurait-on pu puiser là-dedans la Bacchanale, de Poussin, ou sa Chasse de Méléagre, le Port d'Ostie de Claude, le Bal champêtre de Watteau ? Pourquoi cette exclusion ? Vous savez comment la chose s'est passée : l'ensemble total des merveilles du Prado (2.000 tableaux et 14 kilomètres de tapisseries) était parée à Figueras, petite ville espagnole proche de notre frontière. Les dirigeants les y avaient entièrement reposés, provisoirement, mais à l'abri des incendies de Madrid. Elles ne pouvaient y rester. Un comité international où siégeaient MM. David Weill et Jaujard, des musées nationaux, se constitua et négocia l'accord dit de Figueras, convenant que lesdites merveilles seraient hospitalisées au palais de la Société des nations, en stipulant que, dès la paix, elles seraient restituées au gouvernement légal. Donc, les précieuses Gaissez de Figueras, entassées sur des camions, partent vers Genève. M. Jaujard (les Tharaud ont donné de l'affaire un récit détaillé) dirige les convois avec une vigilance et un courage admirables ; plus de soixante navettes sur une route bombardée par l'aviation italienne. Tant qu'enfin la caravane arrive à bon port. Engenio d'Ors et Sert assistent au déballage. Bon. Mais, sur ces entrefaites, les blancs sont vainqueurs, et le général Franco, se retirant de la Société des nations, exige le rapatriement des trésors. Il consent néanmoins à ce que 177 toiles puissent passer leurs vacances en Suisse. Le convoi reprend alors la route de Madrid, laissant ce reliquat à Genève. Le choix, le tri a été fait par les conservateurs de musées : un patronage magnifique se constitue (présidents de la Confédération, du Conseil d'Etat, etc., toutes les huiles). Inauguration, discours. Mais, pas un tableau français au mur (voir plus haut), et pas un Français dans le comité d'honneur. Ni Claude ou Watteau jouxtent Titien et Goya, ni M. Jaujard aux côtés du marquis d'Aycinena et de M. de Sotomayor. Concluez. Les maîtres espagnols. — Velasquez. — Trente-quatre Velasquez, dont les Filleuses, les Menines. Quatre ou cinq Philippe IV, don Carlos,
Engenio d'Ors et Sert assistent au déballage. Bon. Mais, sur ces entrefaites, les blancs sont vainqueurs, et le général Franco, se retirant de la Société des nations, exige le rapatriement des trésors. Il consent néanmoins à ce que 177 toiles puissent passer leurs vacances en Suisse. Le convoi reprend alors la route de Madrid, laissant ce reliquat à Genève. Le choix, le tri a été fait par les conservateurs de musées : un patronage magnifique se constitue (présidents de la Confédération, du Conseil d'Etat, etc., toutes les huiles). Inauguration, discours. Mais, pas un tableau français au mur (voir plus haut), et pas un Français dans le comité d'honneur. Ni Claude ou Watteau jouxtent Titien et Goya, ni M. Jaujard aux côtés du marquis d'Aycinena et de M. de Sotomayor. Concluez. Les maîtres espagnols. — Velasquez. — Trente-quatre Velasquez, dont les Filleuses, les Menines. Quatre ou cinq Philippe IV, don Carlos, des infantes, Olivarès, des bouffons. Que dire ? Voici la peinture pure, j'entends qu'elle n'est entachée ni d'un fiévreux lyrisme comme chez Greco, ni de romantisme, de frénésie sensuelle comme chez Goya ; rien autre que le vrai, « el pintor de la verdad » dit son épitaphe. Réalisme alors. Prestige fallacieux du trompe-l'œil ? Non. Velasquez ne subit pas le réel, il y puise, il choisit ce qui lui agrée, et son art a l'apparence — l'apparence seule — d'être aussi facilement obtenu qu'une fable de La Fontaine ou un presto de Mozart. Vous connaissez le mot de Théophile Gautier devant les Menines : « Mais où, est donc le tableau, c'est-à-dire : où commence la fiction ? où finit la réalité ? Cette composition unique au monde est une fenêtre ouverte sur la vie. Velasquez en a capté le rythme sans l'interrompre. Impassible, il ne se découvre pas, ne se livre jamais ; on ne voit guère que dans les deux délicieuses études de la Villa Médicis, balustres de pierre et cyprès ombreux du bosco, brossés pendant une convalescence à Rome, où l'on puisse lire les tendres secrets de son cœur. Velasquez atteste une liberté intégrale ; cet
Prestige fallacieux du trompe-l'œil ? Non. Velasquez ne subit pas le réel, il y puise, il choisit ce qui lui agrée, et son art a l'apparence — l'apparence seule — d'être aussi facilement obtenu qu'une fable de La Fontaine ou un presto de Mozart. Vous connaissez le mot de Théophile Gautier devant les Menines : « Mais où, est donc le tableau, c'est-à-dire : où commence la fiction ? où finit la réalité ? Cette composition unique au monde est une fenêtre ouverte sur la vie. Velasquez en a capté le rythme sans l'interrompre. Impassible, il ne se découvre pas, ne se livre jamais ; on ne voit guère que dans les deux délicieuses études de la Villa Médicis, balustres de pierre et cyprès ombreux du bosco, brossés pendant une convalescence à Rome, où l'on puisse lire les tendres secrets de son cœur. Velasquez atteste une liberté intégrale ; cet écoutier, cet appointé (trois ducats par mois!) d'une majesté morose, ce courtisan astreint à l'étiquette du palais lugubre, demeure l'indépendance même ; son génie recrée tout comme en se jouant, avec une calme maîtrise. Il ne s'indigne ni ne s'apitoie. Il dit la vérité. Philippe IV, son maître, Habsbourg lymphatique, dégénéré, pauvre sire, qui ne devra l'immortalité qu'à son portraitiste, ne sera grand que par lui ; le duc d'Olivares, trop fastueusement vêtu, et vulgaire, caracolant sur son courant bai brun ; l'avorton Antonio et Inglès, tenant de la main un chapeau à plumes, d'un miraculeux brio ; la petite infante surgissant, telle une apparition, au premier plan des Menines — comme la fillette au coq de la Ronde de nuit — cette Marie-Marguerite qu'entourent ses demoiselles d'honneur, mignonne pompée aux cheveux tissés d'or, princesse de conte de fée, idole, immobile, muette, engoncée en son volumineux vertugandin rose et argent, mais enfant tout de même, et heureuse d'avoir sa belle robe ; la même, adolescente, avec des bijoux cadenetz de sa coiffure, drasée dans le carcan de cette robe étonnante, toute roide de passementeries et de brocatelle. Les gris de Velasquez sont un apport nouveau, un raffinement inconnu jusqu'à lui
dégénéré, pauvre sire, qui ne devra l'immortalité qu'à son portraitiste, ne sera grand que par lui ; le duc d'Olivares, trop fastueusement vêtu, et vulgaire, caracolant sur son courant bai brun ; l'avorton Antonio et Inglès, tenant de la main un chapeau à plumes, d'un miraculeux brio ; la petite infante surgissant, telle une apparition, au premier plan des Menines — comme la fillette au coq de la Ronde de nuit — cette Marie-Marguerite qu'entourent ses demoiselles d'honneur, mignonne pompée aux cheveux tissés d'or, princesse de conte de fée, idole, immobile, muette, engoncée en son volumineux vertugandin rose et argent, mais enfant tout de même, et heureuse d'avoir sa belle robe ; la même, adolescente, avec des bijoux cadenetz de sa coiffure, drasée dans le carcan de cette robe étonnante, toute roide de passementeries et de brocatelle. Les gris de Velasquez sont un apport nouveau, un raffinement inconnu jusqu'à lui ; par ces modulations de gris d'étain, de perle, de cendre, Velasquez démontre que la plus belle musique peut être jouée sur un orchestre réduit, sans l'éclat des cuivres. Et ce n'est pas la seule trouvaille de son génie : l'air, qui circule dans les Filleuses, ces vibrations des rayons lumineux, cette qualité d'une atmosphère limpide continuant l'atmosphère extérieure; l'air, thème essentiel du tableau, voilà qui est nouveau encore. Elie Faure me disait un jour : « Velasquez a le premier compris que l'air est une matière ». Greco. — Chronologiquement, j'aurais dû commencer par lui. Mais diverses solennités — dont la dernière chez M. Georges Wildenstein — nous mirent en présence de cet artiste d'exception, ivre de mysticisme et d'ascétisme. Velasquez, son cadet, tributaire de l'aîné, nous étant moins familier, avait droit à la préséance en nos colonnes. (Et puis la littérature s'est précipitée sur Greco, Barrès l'a embaumé sous de trop mélodieuses cadences). Vingt-quatre Greco de ses manières successives s'offrent à notre regard. L'étrange maître, issu de Byzance puis des Bassars et de Tintoret, prélude par d'admirables analyses ; ces portraits de seigneurs tolédans à collerette godronnée, au visage olivâtre qu'allonge une courte barbe en pointe, sont d'une
lumineux, cette qualité d'une atmosphère limpide continuant l'atmosphère extérieure; l'air, thème essentiel du tableau, voilà qui est nouveau encore. Elie Faure me disait un jour : « Velasquez a le premier compris que l'air est une matière ». Greco. — Chronologiquement, j'aurais dû commencer par lui. Mais diverses solennités — dont la dernière chez M. Georges Wildenstein — nous mirent en présence de cet artiste d'exception, ivre de mysticisme et d'ascétisme. Velasquez, son cadet, tributaire de l'aîné, nous étant moins familier, avait droit à la préséance en nos colonnes. (Et puis la littérature s'est précipitée sur Greco, Barrès l'a embaumé sous de trop mélodieuses cadences). Vingt-quatre Greco de ses manières successives s'offrent à notre regard. L'étrange maître, issu de Byzance puis des Bassars et de Tintoret, prélude par d'admirables analyses ; ces portraits de seigneurs tolédans à collerette godronnée, au visage olivâtre qu'allonge une courte barbe en pointe, sont d'une noble sérénité. Puis, au contact de Tolède, il s'épure, se décante, se sublimise. Voici venir les fulgurantes compositions où l'étirement contorsionné des figures émaciées, des corps translucides, monte comme un hymne, comme une prière. Le plus brillant commentateur de l'art de l'Espagne, Eugenio d'Ors, comparant Théodore-Choiseul à Nicolas Poussin — à l'occasion du Prado — définit Poussin le peintre des figures qui « se tiennent debout » et Greco celui des figures « qui s'envolent ». C'est juste. Dans les ouvrages de l'ultime période, le coloris, où de froides et immatérielles lividités succèdent aux chaudes harmonies vénitiennes, se fait pathétique à l'égal de celui de Matthias Grunewald. Ribera. — Le théâtral martyre de Saint Barthélemy, de Ribera, doit être cité. Ce peintre terrible est fervent de supplices, d'autodafés; il a la hantise funèbre des charniers. Zurbarán. — La Sainte Casilde comme nimbée d'un halo surnaturel, est étrange et belle telle un Georges de la Tour. Abandonnons Murillo, charmant en ses scènes picaresques, mais, dont les madones sont trop jolies. C'est un ténor, (qu'on ne me fasse pas dire le barbier de Séville). Goya. — Nous le connaissons assez bien en notre pays, où il termina, il y a plus d'un
à l'occasion du Prado — définit Poussin le peintre des figures qui « se tiennent debout » et Greco celui des figures « qui s'envolent ». C'est juste. Dans les ouvrages de l'ultime période, le coloris, où de froides et immatérielles lividités succèdent aux chaudes harmonies vénitiennes, se fait pathétique à l'égal de celui de Matthias Grunewald. Ribera. — Le théâtral martyre de Saint Barthélemy, de Ribera, doit être cité. Ce peintre terrible est fervent de supplices, d'autodafés; il a la hantise funèbre des charniers. Zurbarán. — La Sainte Casilde comme nimbée d'un halo surnaturel, est étrange et belle telle un Georges de la Tour. Abandonnons Murillo, charmant en ses scènes picaresques, mais, dont les madones sont trop jolies. C'est un ténor, (qu'on ne me fasse pas dire le barbier de Séville). Goya. — Nous le connaissons assez bien en notre pays, où il termina, il y a plus d'un siècle, sa tumultueuse existence. Il est au Louvre (Guillermet, la Dame espagnole), Castres conserve sa prodigieuse Junte des Philippiques ; d'autres galeries publiques et privées possèdent des Goya. Ceux du Prado sont inoubliables. J'ai donc contemplé les deux Majas, la Vêtue et la Nuë dont on ne sait laquelle est la plus belle de sereine impudeur ; de fortes, sobres et fines effigies masculines, où les gris égalent ceux de Velasquez ; l'extraordinaire esquisse de la reine Maria-Luisa, vieille folle quinteuse et lubrique, hagarde, échevelée ; enfin la Famille de Charles IV, troupeau d'hurluberluis endimanchés que Goya a cloués sur la toile, stigmatisant avec rage leurs ridicules et leurs tares. Autres écoles. Ayant, ainsi qu'il se devait, insisté sur les maîtres ibériques, passons plus vite, trop vite, aux autres écoles. La fontaine de la Vierge, de Mantegna, est un pur et clair joyaux. Logique, équilibre de l'ordonnance, mais, comme le dit excellemment d'Ors, quelle passion sous cette apparente froideur ! De Raphaël, retenons surtout le Portrait d'un cardinal, l'acuité, redoutable diplomatie d'un prélat italien de la Renaissance. Titien est un des triomphateurs du Prado. Charles-Quint, maître du monde; Vénus, maîtresse des dieux et des hommes. La Vénus avec un petit
la plus belle de sereine impudeur ; de fortes, sobres et fines effigies masculines, où les gris égalent ceux de Velasquez ; l'extraordinaire esquisse de la reine Maria-Luisa, vieille folle quinteuse et lubrique, hagarde, échevelée ; enfin la Famille de Charles IV, troupeau d'hurluberluis endimanchés que Goya a cloués sur la toile, stigmatisant avec rage leurs ridicules et leurs tares. Autres écoles. Ayant, ainsi qu'il se devait, insisté sur les maîtres ibériques, passons plus vite, trop vite, aux autres écoles. La fontaine de la Vierge, de Mantegna, est un pur et clair joyaux. Logique, équilibre de l'ordonnance, mais, comme le dit excellemment d'Ors, quelle passion sous cette apparente froideur ! De Raphaël, retenons surtout le Portrait d'un cardinal, l'acuité, redoutable diplomatie d'un prélat italien de la Renaissance. Titien est un des triomphateurs du Prado. Charles-Quint, maître du monde; Vénus, maîtresse des dieux et des hommes. La Vénus avec un petit Eros niché sur son épaule tiède, est étendue sur un somme, cependant qu'Ottavio Farnèse, dilettante de toutes les voluptés, touche négligemment de l'orgue. Le fonds est-il de Palma le Jeune ? Aux experts d'en décider. Chez les Flamands, maintenant, les Néerlandais et les Allemands : suave fraîcheur d'âme d'Hans Memling; Roger Van der Weyden : grand style classique de ce Flamand, disons de ce Français qui a flamandisé son nom, car il est né à Tournai, qui est ville du royaume de Charles VII. Et donc, messieurs les organisateurs, qui avez évincé nos nationaux, voici tout de même à la cimaise notre Roger de la Pasture. Jérôme Bosch : ses truculentes et cruelles diableries; Breughel : son Triomphe de la mort juxtapose le spectacle des joies de la vie à d'effroyables et pestilentiels cauchemars; le plasticien philosophe n'a-t-il pas voulu symboliser le renouveau des Flandres, grasses et ensoleillées après les misères de la guerre et de l'invasion espagnole ? Cranach, Albert Dürer, ensuite. Dürer a tracé sa propre image; un raffiné dandysme charme fit surprend ici, car nous nous souvenons qu'il était fils d'un pauvre orfèvre et que sa femme vendait ses estampes par la fenêtre de la boutique. Dürer
Roger Van der Weyden : grand style classique de ce Flamand, disons de ce Français qui a flamandisé son nom, car il est né à Tournai, qui est ville du royaume de Charles VII. Et donc, messieurs les organisateurs, qui avez évincé nos nationaux, voici tout de même à la cimaise notre Roger de la Pasture. Jérôme Bosch : ses truculentes et cruelles diableries; Breughel : son Triomphe de la mort juxtapose le spectacle des joies de la vie à d'effroyables et pestilentiels cauchemars; le plasticien philosophe n'a-t-il pas voulu symboliser le renouveau des Flandres, grasses et ensoleillées après les misères de la guerre et de l'invasion espagnole ? Cranach, Albert Dürer, ensuite. Dürer a tracé sa propre image; un raffiné dandysme charme fit surprend ici, car nous nous souvenons qu'il était fils d'un pauvre orfèvre et que sa femme vendait ses estampes par la fenêtre de la boutique. Dürer nous conduit à Joachim Pothier : poésie d'une exquise préciosité. La Tentation de saint Antoine, où de belles dames minaudantes (peintes d'ailleurs par Quentin Metsys) aguichent l'anachorète, est d'un ton ravissant; les verts y sont doux comme du velours. Rubens enfin et les déesses plantureuses évoluent dans un cadre d'apothéose; des trois Grâces, le Paris anversois a élu la radieuse Hélène Fourment. Il faut nous borner, quitter à regret cet Olympe, retourner à nos mesquins soucis, à nos chagrins. Nous aurons tout de même échappé aux angoisses de l'heure, oublié M. Hitler. L'évasion est notre seul refuge. Louis VAUXCELLES. LA PESTE A BORD D'UN VAPEUR ITALIEN TRANSPORTANT DES ISRAÉLITES LONDRES, 16 juillet. Une épidémie de peste s'est déclarée à bord du vapeur italien Brusslan, transportant 2.000 réfugiés israélites que les autorités palestiniennes ont refusé de laisser débarquer à Haïfa. Plusieurs de ces réfugiés sont décédés et leurs corps jetés à la mer. ; Les autorités françaises de Beyrouth ont fait parvenir des produits pharmaceutiques au Brusslan. LES "À PROPOS" DU DENTOL À PROPOS D'IVOIRE... CELUI DE VOS DENTS SERA ÉBLOUISSANT, SI VOUS EMPLOYEZ QUOTIDIENNEMENT LE Maison Il eR rue Créé d'après les travaux de Pasteur, il raffermis les gencives, purifie
des trois Grâces, le Paris anversois a élu la radieuse Hélène Fourment. Il faut nous borner, quitter à regret cet Olympe, retourner à nos mesquins soucis, à nos chagrins. Nous aurons tout de même échappé aux angoisses de l'heure, oublié M. Hitler. L'évasion est notre seul refuge. Louis VAUXCELLES. LA PESTE A BORD D'UN VAPEUR ITALIEN TRANSPORTANT DES ISRAÉLITES LONDRES, 16 juillet. Une épidémie de peste s'est déclarée à bord du vapeur italien Brusslan, transportant 2.000 réfugiés israélites que les autorités palestiniennes ont refusé de laisser débarquer à Haïfa. Plusieurs de ces réfugiés sont décédés et leurs corps jetés à la mer. ; Les autorités françaises de Beyrouth ont fait parvenir des produits pharmaceutiques au Brusslan. LES "À PROPOS" DU DENTOL À PROPOS D'IVOIRE... CELUI DE VOS DENTS SERA ÉBLOUISSANT, SI VOUS EMPLOYEZ QUOTIDIENNEMENT LE Maison Il eR rue Créé d'après les travaux de Pasteur, il raffermis les gencives, purifie la haleine, conserve les dents, leur donne une blancheur éclatante, Il laisse dans la bouche une sensation de fraîcheur très persistante. Fonction gratis en joignant la présente annonce du journal Excelsior. LES COURSES REUNION DE CLOTURE Dernier dimanche à la Butte Mortemart, où nous ne reviendrons qu'à mi-octobre. Ce fut une charmante réunion intime, égayée au pesage par les costumes éclatants des chefs africains actuellement non hôtes, à qui la Société des Steeplechases avait offert un lunch avant de les convier à l'intéressant spectacle sportif qu'elle offrait en manière de clôture estivale. Nous avons eu, en effet, un sport très suffisamment corsé pour une réunion de fin de saison. Le Prix Maurice de Gheest a été disputé par treize poulains ou pouliches de trois ans et c'est l'une des deux femelles du lot qui a triomphé, d'ailleurs très plaisamment. Cette Reina n'avait que de bonnes courses depuis son début. Elle les a confirmées avec éclat. Après la réunion, les dirigeants de la Société des Steeplechases, décidément en veine de réception, offraient un goûter aux représentants de la presse. Le comte de Cambacérès a exposé à ses hôtes l'actuel point de vue des dirigeants de la société sur la question de
une charmante réunion intime, égayée au pesage par les costumes éclatants des chefs africains actuellement non hôtes, à qui la Société des Steeplechases avait offert un lunch avant de les convier à l'intéressant spectacle sportif qu'elle offrait en manière de clôture estivale. Nous avons eu, en effet, un sport très suffisamment corsé pour une réunion de fin de saison. Le Prix Maurice de Gheest a été disputé par treize poulains ou pouliches de trois ans et c'est l'une des deux femelles du lot qui a triomphé, d'ailleurs très plaisamment. Cette Reina n'avait que de bonnes courses depuis son début. Elle les a confirmées avec éclat. Après la réunion, les dirigeants de la Société des Steeplechases, décidément en veine de réception, offraient un goûter aux représentants de la presse. Le comte de Cambacérès a exposé à ses hôtes l'actuel point de vue des dirigeants de la société sur la question de la photographie des arrivées et leur a souhaité avec beaucoup d'à-propos de se retrouver l'an prochain à pareil jour, dans cette même salle du pavillon roumain. On ne pouvait qu'applaudir des deux mains. DOUGLAS. AUTEUIL Résultats du dimanche 16 juillet PRIX GONTRAN Haies, 2.500 m. — 10.000 fr. 1 Beau Luron (R. Bates). à M. Jean Etchepare G. 22 » Beau Luron P 8 » 2 Antarès (E. Mantelet) P 6 50 1 « Jumelé » 16 50 3. Pop (M. Plaine); 4. re Pont de Pierre (T. Dunn); 5. Saint Honorât (R. Galauchet); 6. Limousin (M. Magninot). 4 long., 4 long., 15 long. PRIX GALANTIN Steeple. — 25.000 fr., 3.500 m. 1 Rosetrico (M. Brunet), à M. André Adèle G 16 50 Rosetrico P 10 50 2 Gaboulass (R. Bates) P 12 50 « Jumelé » 58 50 3. Duke of Lancaster. tombé, rem. (A. Bates). — Non placé : Prince d'Ecouen. tombé (M Plaine). 3/4 long., loin. PRIX MAURICE DE GHEEST Haies. — 40.000 fr., 3.100 m. Ecurie Gugrenheim G 35 » 1 Reina (G. Gigant) p 21 50 2 Jezquelbet (S. Rochet) P 18 * 3 Le Tordu (A.-F. Robin) ...P 17 50 4. Magnago (H. Bonneau);
Luron (R. Bates). à M. Jean Etchepare G. 22 » Beau Luron P 8 » 2 Antarès (E. Mantelet) P 6 50 1 « Jumelé » 16 50 3. Pop (M. Plaine); 4. re Pont de Pierre (T. Dunn); 5. Saint Honorât (R. Galauchet); 6. Limousin (M. Magninot). 4 long., 4 long., 15 long. PRIX GALANTIN Steeple. — 25.000 fr., 3.500 m. 1 Rosetrico (M. Brunet), à M. André Adèle G 16 50 Rosetrico P 10 50 2 Gaboulass (R. Bates) P 12 50 « Jumelé » 58 50 3. Duke of Lancaster. tombé, rem. (A. Bates). — Non placé : Prince d'Ecouen. tombé (M Plaine). 3/4 long., loin. PRIX MAURICE DE GHEEST Haies. — 40.000 fr., 3.100 m. Ecurie Gugrenheim G 35 » 1 Reina (G. Gigant) p 21 50 2 Jezquelbet (S. Rochet) P 18 * 3 Le Tordu (A.-F. Robin) ...P 17 50 4. Magnago (H. Bonneau); 5. Lord Amp lJJ. (junionj; 6. Auverpin (. Dunn). — Non placés : Badri (M. Bonnaventure); Kennet Square (R. Bates); Royal Beauty II (A. Bates); Le Chevreuil (D. Duveau); Poitiers (R. Trémeau); Last Hope II (R. Lucas); Symbole (L. Seguin). 1 long. Vb, % long., y3 long. PRIX DE VITTEL Steeple, hand. — 40.000 fr., 3.800 m. 1 Week End (E. Simmons). à M. B. Bolla -. G 41 50 Week End P 9 50 2 Le Dion (M. Bonavenature). Voyez ci-contre le reste de la feuille des résultats. Frère Victor (R. Dubus), P 13 » 4. Maestro (R. Dunn); 5. Jalonna (A. Bâtes); 6. Scienter (N. Pelat). — Non placés: Pépin le Bref (R. Trémeau); Hobil Sour (S. Rochet); Zerbino (D. Duveau). Courte tête. 1 long. 1 long. Vs. PRIX GEOGRAPHIE Stoepel. — 20.000 fr., 3.500 m. 1 Générateur (A. Bates), à M. A. Hoffmann & 17 50 Générateur P 8 50 2 Limisso (A. Néel) —P 10 50 3 Calabraise (M. Bonaventure)P 11 » 4. Figuier de Barbarie (R. Trémeau) ; 5. Miss Beauvais (D. Guiho) ; 6. Myosotis II (F. Emanuelli). — Non placés : Gallien, tombé (R. Bâtes) ; Vert Galant VI, tombé (P. Sentier). 4