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Dimanche, 30 Juin 1844. LE MÉNESTREL N° 545. — Prix: 13 fr. PARIS. Onzième année. — N°-31. LE FIGARO 18 fr. PROVINCE. JOURNAL MUSIQUE, LITTÉRATURE, MODES ET THÉATRES. Célèbre Collection de Musique. MUSIQUE. — Mmes. BERVERE, DONETTI, HALÉVY, A. DE LILLE, GABLÉ, G. CARLI, CLAUSSION, LAYARD, PLANETTE, VOGEL, A. DEVIOS, C. THIBAULT, E. BAUHET, C. MANUEL, A. GOUDIN, A. BLESSIER, T. POINCÉ, A. DEWERIEH, E. POSCOURD, A. RICHOMME, POTIN, FAVRE, Mmes A. TASTU, DASCI, BONDES, VALMORE, LADRE, JOURDAIN, etc. DESSIN. — Mmes. DAVID, GIGOUX, DÉVÉRIA, MESNIER, ALLIMAND, GAVROCHY, SORRIEU, HEKDAHL, CALLAMEL, DOLEET, MORELEJOS, etc. J.-B. Heugel, Directeur. Jules Lecocq, rédacteur en chef. Le Ménestrel paraît tous les DIMANCHES, en quatre pages de texte contenant: les Nouvelles des Théâtres, Modes et Concerts, des Articles de genre et de critique, le catalogue des meilleures publications musicales du jour, enfin un Feuillet d'annonces diverses. CHAQUE ABONNÉ REÇOIT PAR AN 52 numéros de texte; 24 morceaux de musique inédits exclusivement dus aux premiers compositeurs; 24 Dessins de nos meilleurs artistes; 2 Quadrilles ou Valses; Et de plus GRATUITEMENT, un magnifique FRONTISPICE destiné à illustrer les collections annuelles et un choix de DESSINS dramatiques et PORTRAITS d'artistes célèbres. DEUX GRANDS CONCERTS ANNUELS sont offerts aux abonnés du Ménestrel, QUI ONT DROIT À DEUX PLACES GRATUITES pour chaque Concert. Concerts d'ouverture. PARIS. Un an: 15 f. | Six mois: 8 f. | Trois mois: 5 f. PROVINCE: Un an 18 f. | Un an 20 f. Six mois. ... 10 f. | Six mois. ... 11 f. Trois mois. . . 6 f. | Trois mois. . . 7 f. Avec accompagnement de Guitare. Prix, un an, pour Varia 10 f. pour la province . . 13 f. | Étranger 15 f. EX POST, on s'abonne chez tous les Libraires et Marchands de Musique, les Directeurs des Postes, et dans les bureaux des Messageries Royales et Laffite-Ennard, ou enfin par une lettre adressée franco au directeur, M. HEUGEL, rue Vivienne, 2 bis. — On souscrit du 1er de chaque mois. ABONNEMENTS: 25 centimes la ligne. BUREAUX 2 bis, rue Vivienne, au Magasin de Musique de MM.
abonnés du Ménestrel, QUI ONT DROIT À DEUX PLACES GRATUITES pour chaque Concert. Concerts d'ouverture. PARIS. Un an: 15 f. | Six mois: 8 f. | Trois mois: 5 f. PROVINCE: Un an 18 f. | Un an 20 f. Six mois. ... 10 f. | Six mois. ... 11 f. Trois mois. . . 6 f. | Trois mois. . . 7 f. Avec accompagnement de Guitare. Prix, un an, pour Varia 10 f. pour la province . . 13 f. | Étranger 15 f. EX POST, on s'abonne chez tous les Libraires et Marchands de Musique, les Directeurs des Postes, et dans les bureaux des Messageries Royales et Laffite-Ennard, ou enfin par une lettre adressée franco au directeur, M. HEUGEL, rue Vivienne, 2 bis. — On souscrit du 1er de chaque mois. ABONNEMENTS: 25 centimes la ligne. BUREAUX 2 bis, rue Vivienne, au Magasin de Musique de MM. A. METSCHOW, HEUGEL (HEUGEL, SUCCÈSSEUR). En même temps les bureaux du Ménestrel rue Vivienne, 2 bis, au magasin de musique de A. METSCHOWER et HEUGEL (HEUGEL, successeur), un assortiment complet de toutes les éditions musicales pour piano, chant, etc., un choix des albums les plus en vogue, le grand Abonnement de lecture musicale, à 50 francs par an, donnant droit, chaque année, à cent Sous de musique, prix marqué en toute propriété. — (fabrique de cordes harmoniques.) — L'administration du Ménestrel se charge de toutes affaires relatives au commerce de musique et d'instruments. Elle expédie pour la province et l'on fait l'exportation. — Les lettres et envois d'argent doivent être adressés franco à M. HEUGEL, rue Vivienne, 2 bis, Nos abonnés recevront avec le numéro de ce jour : FEUILLARD DE BEAUTÉ, Production du comte A. de Laimémar; paroles d'Emile de Florentz, dessin de Hippolyte. Indépendamment des productions musicales de choix que le Ménestrel prépare pour compléter dignement cette onzième année d'existence; nos abonnés recevront prochainement plusieurs dessins dramatiques et portraits d'artistes. Nous commencerons cette série de nouvelles publications, par la Sylphide, dansée par Mademoiselle Astier d'une manière si ravissante à ses dernières représentations à Paris. Ce dessin a été
de lecture musicale, à 50 francs par an, donnant droit, chaque année, à cent Sous de musique, prix marqué en toute propriété. — (fabrique de cordes harmoniques.) — L'administration du Ménestrel se charge de toutes affaires relatives au commerce de musique et d'instruments. Elle expédie pour la province et l'on fait l'exportation. — Les lettres et envois d'argent doivent être adressés franco à M. HEUGEL, rue Vivienne, 2 bis, Nos abonnés recevront avec le numéro de ce jour : FEUILLARD DE BEAUTÉ, Production du comte A. de Laimémar; paroles d'Emile de Florentz, dessin de Hippolyte. Indépendamment des productions musicales de choix que le Ménestrel prépare pour compléter dignement cette onzième année d'existence; nos abonnés recevront prochainement plusieurs dessins dramatiques et portraits d'artistes. Nous commencerons cette série de nouvelles publications, par la Sylphide, dansée par Mademoiselle Astier d'une manière si ravissante à ses dernières représentations à Paris. Ce dessin a été confié au crayon de M. Jacquet d'Arche, qui l'a employé habilement pour notre illustre danseuse dans le ballet de la Sylphide. EXPOSITION DE L'INDUSTRIE. Novellette piano droit de M. Henri Herz, contenant les sons se prolongent et se nuancent à volonté. Il y a pas encore longtemps, le Ménestrel a enregistré dans ses colonnes la nouvelle invention de Henri Herz, concernant ses pianos demi-queue, avec cordes obliques, système qui lui a mérité un rapport des plus flatteurs de l'Institut de France. Ce rapport signé: AUBERT, HALÉVY, CARAFA, SPOLRNK, baron SÉGUIER, BAUDET, OXALOW, rapporteur, contenait entre autres paragraphes intéressants, cette courte description de l'instrument : "Nous avons reconnu que, dans le mode de construction de ces nouveaux pianos, le corps de l'instrument était comme renversé sens dessus dessus, c'est-à-dire que le barrage se trouvait au-dessus des cordes, que celles-ci étaient placées sous la table d'harmonie, et que les marteaux les attaquaient par dessous. Si une telle disposition n'est pas nouvelle, et si déjà d'autres facteurs se sont efforcés d'établir des pianos dans ces conditions, pour obtenir plus d'intensité dans les sons, nous devons dire que jamais le problème de la puissance du son avec la diminution du volume de l'instrument n'a
enregistré dans ses colonnes la nouvelle invention de Henri Herz, concernant ses pianos demi-queue, avec cordes obliques, système qui lui a mérité un rapport des plus flatteurs de l'Institut de France. Ce rapport signé: AUBERT, HALÉVY, CARAFA, SPOLRNK, baron SÉGUIER, BAUDET, OXALOW, rapporteur, contenait entre autres paragraphes intéressants, cette courte description de l'instrument : "Nous avons reconnu que, dans le mode de construction de ces nouveaux pianos, le corps de l'instrument était comme renversé sens dessus dessus, c'est-à-dire que le barrage se trouvait au-dessus des cordes, que celles-ci étaient placées sous la table d'harmonie, et que les marteaux les attaquaient par dessous. Si une telle disposition n'est pas nouvelle, et si déjà d'autres facteurs se sont efforcés d'établir des pianos dans ces conditions, pour obtenir plus d'intensité dans les sons, nous devons dire que jamais le problème de la puissance du son avec la diminution du volume de l'instrument n'a été résolu par d'aussi heureuses combinaisons de toutes les parties. En effet, dans ces petits pianos à queue, la diminution de la longueur de la caisse, réduite à un mètre soixante-sept centimètres, n'influe pas sur celle des cordes; celles-ci traversent dessous, et obliquement, la table d'harmonie pour venir s'enrouler sur des chevilles implantées dans un sommier fortement consolidé immédiatement au-dessus du clavier: la position de ce sommier, en tête de l'instrument, et celle des marteaux, qui font retour sur eux-mêmes vers le clavier pour frapper la corde, n'ont pas le seul avantage de procurer une plus grande longueur de cordes; la surface de la table d'harmonie s'en trouve augmentée, et les marteaux, en frappant les cordes plus près du sillet et du chevalet, produisent un son d'une puissance et d'une rondeur irréprochables. À ces qualités intrinsèques, comme, nous l'ajoutions, les pianos demi-queue de M. Herz joignent l'avantage d'une caisse élégante et d'un bon marché remarquable. Mais voici que le même facteur ne s'en tient pas à cette heureuse innovation, et que réunissant toutes ses connaissances, toutes les lumières de sa longue expérience, il attaque avec une nouvelle ardeur, ce système de prolongation et de nuance dans le son du piano,
des chevilles implantées dans un sommier fortement consolidé immédiatement au-dessus du clavier: la position de ce sommier, en tête de l'instrument, et celle des marteaux, qui font retour sur eux-mêmes vers le clavier pour frapper la corde, n'ont pas le seul avantage de procurer une plus grande longueur de cordes; la surface de la table d'harmonie s'en trouve augmentée, et les marteaux, en frappant les cordes plus près du sillet et du chevalet, produisent un son d'une puissance et d'une rondeur irréprochables. À ces qualités intrinsèques, comme, nous l'ajoutions, les pianos demi-queue de M. Herz joignent l'avantage d'une caisse élégante et d'un bon marché remarquable. Mais voici que le même facteur ne s'en tient pas à cette heureuse innovation, et que réunissant toutes ses connaissances, toutes les lumières de sa longue expérience, il attaque avec une nouvelle ardeur, ce système de prolongation et de nuance dans le son du piano, vaste champ où tant d'autres ont vu échouer de si généreux efforts. Un homme surtout, M. Isoard, ingénieur distingué, ayant beaucoup puisé aux savantes leçons d'acoustique de M. Savat nous avait déjà fourni de précieux documents à ce sujet : homme de cœur et de courage, M. Isoard sacrifia toutes ses ressources, vendant pièce à pièce ses meubles, ses outils même, hypothéquant enfin son avenir pour arriver à la réalisation de ce qu'un appelait un rêve, il n'y a pas encore quatre ans. Voici, du reste, quel était alors son état primitif l'invention de M. Isoard : Pour convertir la vibration ordinaire de la corde en un son puissant d'instrument à vent, il plaçait sous ces cordes une petite caisse mobile divisée en autant de compartiments qu'il voulait faire vibrer de notes différentes. Chaque compartiment communiquait avec un porteur par l'intermédiaire d'une soupape. L'air comprimé par un double soufflet était emmagasiné dans un réservoir spécial, et admis à propos dans chaque compartiment, au moyen de l'ouverture de la soupape, par la touche du clavier ; l'émission de l'air, ainsi introduit pour continuer et augmenter la vibration, avait lieu au travers d'une fente longitudinale, dans laquelle la corde pouvait à volonté
ses ressources, vendant pièce à pièce ses meubles, ses outils même, hypothéquant enfin son avenir pour arriver à la réalisation de ce qu'un appelait un rêve, il n'y a pas encore quatre ans. Voici, du reste, quel était alors son état primitif l'invention de M. Isoard : Pour convertir la vibration ordinaire de la corde en un son puissant d'instrument à vent, il plaçait sous ces cordes une petite caisse mobile divisée en autant de compartiments qu'il voulait faire vibrer de notes différentes. Chaque compartiment communiquait avec un porteur par l'intermédiaire d'une soupape. L'air comprimé par un double soufflet était emmagasiné dans un réservoir spécial, et admis à propos dans chaque compartiment, au moyen de l'ouverture de la soupape, par la touche du clavier ; l'émission de l'air, ainsi introduit pour continuer et augmenter la vibration, avait lieu au travers d'une fente longitudinale, dans laquelle la corde pouvait à volonté être insérée. Cette liberté d'action, par le choix du marteau, présentait un réel avantage, celui de restituer à volonté aux cordes leur son primitif. En abaissant la caisse mobile, la corde frappée hors de la seule ou elle recevait l'action de l'air, n'émettait plus qu'un son de piano. Au moyen d'une simple pédale soulevant ou abaissant à volonté la caisse à air, on pouvait donc transformer brusquement la nature du son de l'instrument. C'est ainsi, et d'après ces données réalisées avec l'abeur et difficulté, vu la pauvreté de l'artiste, que M. Isoard communiqua son invention à l'examen de l'Institut; puis vint l'offrir, en 1860, à la collaboration publique. En vente AU SULLIVANT, sédentaire, rue Vivienne. Maison "Les Jeunes, et l'Opéra", 40, rue Vivienne. MÉMOIRES DE LA SIRÈNE, avec accompagnement de piano ou de cornet à piston. ÉDITION ORIGINALE. Airs, Romances, Duos, etc., de la SIRÈNE, avec accompagnement de piano ou de cornet à piston. GÉNÉRALITÉ. AUBELET. — Ouverture de la Sirène, 18 — id. — La même en partition 13 — PIANO. AUBELET. — Ouverture de la Sirène, pour le piano. 6 — BURGSTALLER.— Op. 88. Variations et rondo valse sur la Sirène. 6 — DUVERNOY. — Op. 103. Deux
d'une simple pédale soulevant ou abaissant à volonté la caisse à air, on pouvait donc transformer brusquement la nature du son de l'instrument. C'est ainsi, et d'après ces données réalisées avec l'abeur et difficulté, vu la pauvreté de l'artiste, que M. Isoard communiqua son invention à l'examen de l'Institut; puis vint l'offrir, en 1860, à la collaboration publique. En vente AU SULLIVANT, sédentaire, rue Vivienne. Maison "Les Jeunes, et l'Opéra", 40, rue Vivienne. MÉMOIRES DE LA SIRÈNE, avec accompagnement de piano ou de cornet à piston. ÉDITION ORIGINALE. Airs, Romances, Duos, etc., de la SIRÈNE, avec accompagnement de piano ou de cornet à piston. GÉNÉRALITÉ. AUBELET. — Ouverture de la Sirène, 18 — id. — La même en partition 13 — PIANO. AUBELET. — Ouverture de la Sirène, pour le piano. 6 — BURGSTALLER.— Op. 88. Variations et rondo valse sur la Sirène. 6 — DUVERNOY. — Op. 103. Deux petites fantaisies sur la Sirène. Chaque 3 — ESSAY. — Valse favorite de la Sirène, en feuille. 3 — HALL. — Op. 27. Grande fantaisie de la Sirène. 7 — KALKBRENNER.— Op. 180. Souvenirs de la Sirène 6 — KLENCZINSKI. — Op. 36. Grande valse brillante sur la Sirène 3 — HENRI LEBOEUN. — Bagatelle sur la Sirène. 3 — H. ROSELLES.—Op. 36. Fantaisie et variations sur la Sirène 7 — LEON. LOUIS. — Op. 130. Sérénade pour violon et piano sur la Sirène 9 — PIANO À 4 MAINS. AUBELET.— Ouverture de la Sirène 7 — BURGSTALLER.— Les Fleurs mélodiques, douze petites fantaisies très-faciles sur des thèmes italiens, arrangées à 4 mains, par Mme F. Farrenc. Chaque fantaisie 4 — DUVERNOY. — Op. 436. Fantaisie brillante et facile pour le piano à 4 mains, sur la Sirène 7 — FESSY. — La célèbre Polka de Baden-Baden, arrangée à 4 mains 3 — CORNET À PISTON. PISTON. — 30. Les airs de la Sirène, arrangés pour deux cornets, 2 suites. Chaque 7 — LEMOINE. La Muette de Portici, arrangée pour cornet seul 3 — id. La Muette, arrangée en quatuor pour deux cornets, un flûtiste, un hautbois, et un basson,
— HENRI LEBOEUN. — Bagatelle sur la Sirène. 3 — H. ROSELLES.—Op. 36. Fantaisie et variations sur la Sirène 7 — LEON. LOUIS. — Op. 130. Sérénade pour violon et piano sur la Sirène 9 — PIANO À 4 MAINS. AUBELET.— Ouverture de la Sirène 7 — BURGSTALLER.— Les Fleurs mélodiques, douze petites fantaisies très-faciles sur des thèmes italiens, arrangées à 4 mains, par Mme F. Farrenc. Chaque fantaisie 4 — DUVERNOY. — Op. 436. Fantaisie brillante et facile pour le piano à 4 mains, sur la Sirène 7 — FESSY. — La célèbre Polka de Baden-Baden, arrangée à 4 mains 3 — CORNET À PISTON. PISTON. — 30. Les airs de la Sirène, arrangés pour deux cornets, 2 suites. Chaque 7 — LEMOINE. La Muette de Portici, arrangée pour cornet seul 3 — id. La Muette, arrangée en quatuor pour deux cornets, un flûtiste, un hautbois, et un basson, 2 suites. Chaque suite. 9 — HARMONIE. MOHR. — Ouverture de la Sirène 18 — id. Marche militaire sur la cantate composée par AUBÉR, pour l'inauguration de la statue d'Henri IV, à Pau. 6 — POUR PARAITRE DU 15 AU 20 JUIN. La grande Partition et l'Onze-Sucre de la Sirène. A. MEISSONNIER ET HEUGEL, rue Vivienne, 2 bis. A. THYS 9 NOUVELLES Romances. MAGDELEINE, ou le Chant du rossignol, chantée par Mme Gaillard. SERMENT DE L'AGE, ou Tout s'envole un malin, chantée par Mme Ewens-d'Héansin. du Comte AB. d'ABRAMAR. Quadrille favori sur des motifs originaux. Prix : 4 f. 30. L'ALMANACHE, 2e valse favorite. Prix: 2 fr. CHAIKA NOUVELLES Romances. HEUREUSE, chantée par M. Poullier; TIC-TAC, chantée par Mme Ewens-d'Héansin, paroles de M. Eugène de Bioko, dessins de Siullierin. En outre, les deux célèbres pianistes se sont réparti le soin de M. Henri Herz pour rétablir sur un meilleur pied, l'améliorer et l'enrichir enfin de toutes les ressources dont elle est susceptible. En effet, rejetant la construction en fer dont s'était exclusivement servi M. Isoard, ainsi qu'une certaine boite adaptée au bout du piano pour introduire l'air (laquelle exigeait la présence d'une autre personne), M. Herz a bientôt à de
A. MEISSONNIER ET HEUGEL, rue Vivienne, 2 bis. A. THYS 9 NOUVELLES Romances. MAGDELEINE, ou le Chant du rossignol, chantée par Mme Gaillard. SERMENT DE L'AGE, ou Tout s'envole un malin, chantée par Mme Ewens-d'Héansin. du Comte AB. d'ABRAMAR. Quadrille favori sur des motifs originaux. Prix : 4 f. 30. L'ALMANACHE, 2e valse favorite. Prix: 2 fr. CHAIKA NOUVELLES Romances. HEUREUSE, chantée par M. Poullier; TIC-TAC, chantée par Mme Ewens-d'Héansin, paroles de M. Eugène de Bioko, dessins de Siullierin. En outre, les deux célèbres pianistes se sont réparti le soin de M. Henri Herz pour rétablir sur un meilleur pied, l'améliorer et l'enrichir enfin de toutes les ressources dont elle est susceptible. En effet, rejetant la construction en fer dont s'était exclusivement servi M. Isoard, ainsi qu'une certaine boite adaptée au bout du piano pour introduire l'air (laquelle exigeait la présence d'une autre personne), M. Herz a bientôt à de grands progrès. Trois ans de travaux actifs, de recherches habiles, nous ont enfin dotés du piano avec sons prolongés et nuancés au moyen de l'air, et de telle façon, que vous pouvez alternativement obtenir le son habituel ou celui nuancé, ou, enfin, les deux à la fois. Ce mélange offre des effets si neufs et si inattendus, et son exécution offre si peu de difficultés, que les artistes ne peuvent manquer d'y trouver d'inépuissables richesses. Le roi, dans sa dernière visite à l'exposition, a voulu être le premier à connaître ce nouveau piano-droit, et s'est fait prier M. Herz de vouloir bien le toucher en sa présence. Cette épreuve a été décisive : L'artiste et le facteur, à la fois, ont reçu des félicitations aussi sincères que méritées. Pour notre part, nous avons dû nous faire un devoir et un véritable plaisir d'enregistrer ici d'aussi heureux résultats dans un chemin qui, jusqu'ici, avait semblé impraticable. DE Mme VEUVE BERGON. Berton, comme tous les anciens artistes de son temps, avait pour coutume de ne se préoccuper de nulle affaire d'intérêt. Il absorbait annuellement les produits de chaque année. « A quoi bon amasser de la fortune, se donner le tracas de
des effets si neufs et si inattendus, et son exécution offre si peu de difficultés, que les artistes ne peuvent manquer d'y trouver d'inépuissables richesses. Le roi, dans sa dernière visite à l'exposition, a voulu être le premier à connaître ce nouveau piano-droit, et s'est fait prier M. Herz de vouloir bien le toucher en sa présence. Cette épreuve a été décisive : L'artiste et le facteur, à la fois, ont reçu des félicitations aussi sincères que méritées. Pour notre part, nous avons dû nous faire un devoir et un véritable plaisir d'enregistrer ici d'aussi heureux résultats dans un chemin qui, jusqu'ici, avait semblé impraticable. DE Mme VEUVE BERGON. Berton, comme tous les anciens artistes de son temps, avait pour coutume de ne se préoccuper de nulle affaire d'intérêt. Il absorbait annuellement les produits de chaque année. « A quoi bon amasser de la fortune, se donner le tracas de la gérer, se créer des soucis ? Marchons au jour le jour ! » disait l'artiste; et gaiement il parcourut ainsi 77 années ; et arriva au terme de sa carrière avec un patrimoine fort léger, presque aussi léger que celui qu'on attribue à l'éternel touriste hébreu, célébré par la légende chrétienne et ressuscité par M. Eugène Sue. Les artistes de notre temps ont les idées plus positives. Il en est qui réfléchissent peu; mais tous ils calculent. Berlioz, Meyerbeer, Auber, Bizet, Tamburini, Liszt, Thalberg, ne sont pas seulement les gloires de l'art musical, ils sont aussi les rois de la finance. Ces messieurs amassent des trésors, et ils les gèrent avec autant de soin que pourrait faire M. de Rothschild. Chaque époque a ses mœurs; si Montano et Stéphanie, Aline, le Délire, Françoise de Foix, les Maris garçons avaient vu le jour vingt-cinq ans plus tard, peut-être n'aurions-nous point à vous entretenir d'un concert au bénéfice de la veuve Berton. Quoi qu'il en soit, la salle du Conservatoire réunissait, dimanche dernier, l'élite de la société parisienne. L'attrait d'un programme intéressant et le plaisir d'une bonne action l'ont emporté sur une chaleur de trente degrés. Les choses se sont passées
légende chrétienne et ressuscité par M. Eugène Sue. Les artistes de notre temps ont les idées plus positives. Il en est qui réfléchissent peu; mais tous ils calculent. Berlioz, Meyerbeer, Auber, Bizet, Tamburini, Liszt, Thalberg, ne sont pas seulement les gloires de l'art musical, ils sont aussi les rois de la finance. Ces messieurs amassent des trésors, et ils les gèrent avec autant de soin que pourrait faire M. de Rothschild. Chaque époque a ses mœurs; si Montano et Stéphanie, Aline, le Délire, Françoise de Foix, les Maris garçons avaient vu le jour vingt-cinq ans plus tard, peut-être n'aurions-nous point à vous entretenir d'un concert au bénéfice de la veuve Berton. Quoi qu'il en soit, la salle du Conservatoire réunissait, dimanche dernier, l'élite de la société parisienne. L'attrait d'un programme intéressant et le plaisir d'une bonne action l'ont emporté sur une chaleur de trente degrés. Les choses se sont passées à la satisfaction générale, et l'affiche a tenu toutes ses promesses, sauf deux morceaux qui devaient être chantés par Mme Nau. L'ouverture de Montano et Stéphanie a été fort goûtée, ainsi que l'air des Maris garçons, délicieusement vocalisé par Ponchard. Liszt a obtenu un beau triomphe avec les fragments de la Symphonie Pastorale, la fantaisie sur Don Juan et les Airs Hongrois; Antoine de Konstski, avec Roberlo (l'Étrange et son morceau composé, à cette occasion, sur des motifs de Montano), n'a pas obtenu un moindre succès; les deux célèbres pianistes ont partagé l'enthousiasme de l'assistance, lequel s'est, au reste, manifesté pour chacun d'eux d'une manière particulière; Liszt ayant accaparé les bravos, et M. de Konstski les louanges. LA MUSIQUE Au collège Louis-le-Grand, La musique s'empare de nous à toute occasion et sous toutes les formes; elle nous prend au berceau et nous accompagne à travers toutes les phases de notre existence. Des classes de chant ont été introduites dans tous nos établissements publics; les fanfares militaires envahissent nos collèges et nos séminaires; partout l'on fait de la musique, bonne ou mauvaise. Mais parmi nos collèges royaux, il en est un où l'art musical est poussé à ses dernières limites: c'est