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caractère et de simplicité, elle est encombrée de pilastres, de colonnettes, de niches qui ne laissent aucun repos. La grande serre est d'une extrême simplicité, trop sobre même peut-être pour un édifice qui peut comporter une certaine richesse mais elle a un caractère pratique, et elle répond parfaitement à sa destination. La disposition de la grande salle centrale est originale l'artiste en a décoré les murs de peintures très intéressantes et très vivement indiquées, représentant des scènes de voyage et autres sujets appropriés. Il est regrettable qu'il n'ait pu apporter plus de soin au rendu de cette partie de son projet. Le n°2 se distingue par l'étude et le rendu des élévations. Les façades ont un caractère de grandeur qui atteste chez l'artiste de l'imagination et des études sérieuses. Le bâtiment destiné aux collections surtout a une distinction et une fermeté très remarquables la disposition est large, les détails sont sobres et de bon goût, les proportions heureuses la façade latérale donnant sur les cours frappe vivement par son aspect grandiose; les portiques d'ordre dorique qui relient ces bâtiments au portique d'entrée paraissent étudiés avec le plus grand soin. Le plan ne nous paraît pas mériter les mêmes éloges que l'élévation. Il s'écarte de la donnée du programme; Pourquoi, par exemple, le bâtiment destiné aux salles de cours et aux amphithéâtres est-il placé au centre des constructions et accolé à la grande serre qui est un lieu public? Le programme nous dit pourtant d'une manière précise que cette partie de l'édifice doit pour ainsi dire se dérober aux regards. Cependant cette objection s'atténue par l'avantage qui résultera pour les élèves de la proximité des collections. Une autre disposition nous paraît plus fâchuse c'est celle des escaliers qui donnent accès aux salles du premier étage. Pourquoi les placer aux extrémités des salles du rez-de-chaussée? Puisqu'une galerie règne autour de l'édifice, il eût paru préférable de placer ces escaliers dans cette galerie. La grande serre est adossée aux galeries du rez-de-chaussée et du premier étage. Il résulte de cette disposition que, du côté de l'entrée principale, on n'aperçoit que le comble en
l'élévation. Il s'écarte de la donnée du programme; Pourquoi, par exemple, le bâtiment destiné aux salles de cours et aux amphithéâtres est-il placé au centre des constructions et accolé à la grande serre qui est un lieu public? Le programme nous dit pourtant d'une manière précise que cette partie de l'édifice doit pour ainsi dire se dérober aux regards. Cependant cette objection s'atténue par l'avantage qui résultera pour les élèves de la proximité des collections. Une autre disposition nous paraît plus fâchuse c'est celle des escaliers qui donnent accès aux salles du premier étage. Pourquoi les placer aux extrémités des salles du rez-de-chaussée? Puisqu'une galerie règne autour de l'édifice, il eût paru préférable de placer ces escaliers dans cette galerie. La grande serre est adossée aux galeries du rez-de-chaussée et du premier étage. Il résulte de cette disposition que, du côté de l'entrée principale, on n'aperçoit que le comble en fer qui produit un effet choquant. Mais si l'on examine la façade opposée, l'œil est complètement satisfait, et, de ce côté, l'élégante construction de cette partie importante du projet prend toute sa valeur. Le plan qui porte le n° 3 présente dans son ensemble une grande et heureuse disposition. Le jardin zoologique et le jardin botanique occupent un vaste espace qui a permis à l'artiste de placer facilement toutes les constructions légères destinées aux animaux. Les collections géologiques et minéralogiques occupent un bâtiment central; elles se relient à la serre principale par une cour couverte, flanquée de deux côtés de galeries à jour. De chaque côté de la serre principale se trouvent deux serres tempérées placées sur la même ligne, qui complètent l'ensemble des bâtiments destinés aux collections. Ces serres sont sur une terrasse élevée et dominent le jardin botanique. À l'extrémité de celui-ci, l'artiste a placé les salles d'étude et les amphithéâtres. L'auteur du devoir apporter quelques modifications à son projet primitif indiqué dans ses esquisses, et il faut reconnaître que ces modifications sont heureuses. Bien que le temps ne lui ait pas permis de terminer complètement ses élévations et ses coupes l'étude n'en est pas moins très intéressante.
jardin zoologique et le jardin botanique occupent un vaste espace qui a permis à l'artiste de placer facilement toutes les constructions légères destinées aux animaux. Les collections géologiques et minéralogiques occupent un bâtiment central; elles se relient à la serre principale par une cour couverte, flanquée de deux côtés de galeries à jour. De chaque côté de la serre principale se trouvent deux serres tempérées placées sur la même ligne, qui complètent l'ensemble des bâtiments destinés aux collections. Ces serres sont sur une terrasse élevée et dominent le jardin botanique. À l'extrémité de celui-ci, l'artiste a placé les salles d'étude et les amphithéâtres. L'auteur du devoir apporter quelques modifications à son projet primitif indiqué dans ses esquisses, et il faut reconnaître que ces modifications sont heureuses. Bien que le temps ne lui ait pas permis de terminer complètement ses élévations et ses coupes l'étude n'en est pas moins très intéressante. La façade principale a surtout un caractère très marqué de grandeur et de sobriété; les proportions en sont heureuses, les lignes très fermes le porche central est bien étudié. Ce qui nous frappe dans cette façade c'est surtout la prépondérance des lignes la simplicité et le bon caractère des détails et leur emploi judicieux. La grande serre est un véritable palais de cristal qui peut rivaliser avec celui de Sydenham. Ce travail atteste une fois de plus l'excellente direction donnée à notre école d'architecture. La disposition générale du plan n° 4 a beaucoup d'analogie avec le n° précédent. Nous y trouvons la même ampleur dans l'espace réservé au jardin botanique et à l'enclos destiné aux animaux vivants. Les bâtiments qui renferment les collections et la grande serre sont presque identiques, et il semble vraiment qu'une même pensée ait présidé à la conception de ces deux plans. Toutefois, si nous devions indiquer une préférence, c'est vers le dernier que nous inclinerions. Il n'en est pas de même pour les élévations. La première façade, celle des salles de cours, n'a aucun caractère propre la façade principale et celle des bâtiments latéraux n'ont rien de remarquable la coupe laisse à désirer plus encore
et leur emploi judicieux. La grande serre est un véritable palais de cristal qui peut rivaliser avec celui de Sydenham. Ce travail atteste une fois de plus l'excellente direction donnée à notre école d'architecture. La disposition générale du plan n° 4 a beaucoup d'analogie avec le n° précédent. Nous y trouvons la même ampleur dans l'espace réservé au jardin botanique et à l'enclos destiné aux animaux vivants. Les bâtiments qui renferment les collections et la grande serre sont presque identiques, et il semble vraiment qu'une même pensée ait présidé à la conception de ces deux plans. Toutefois, si nous devions indiquer une préférence, c'est vers le dernier que nous inclinerions. Il n'en est pas de même pour les élévations. La première façade, celle des salles de cours, n'a aucun caractère propre la façade principale et celle des bâtiments latéraux n'ont rien de remarquable la coupe laisse à désirer plus encore peut-être que les élévations. Les salles, éclairées du haut par des ouvertures trop étroites, sont généralement sombres la salle principale est décorée d'un ordre colonial hors de toute proportion. On voit que l'auteur, à court de temps, a dû négliger cette partie de son étude. Les projets qui suivent sont tôt de même les précédents, et on dirait que, cette fois, les concours d'esquisse ont placé les concurrents à peu près dans l'ordre de leur mérite respectif. Le n° 5 manque de simplicité. Pourquoi en effet des cours intérieures dans le bâtiment principal? La disposition du jardin botanique n'est pas heureuse. La lourde façade dénote une main inexpérimentée. Le plan du n° 6 est plus faible encore; il est encombré, la place réservée aux collections est beaucoup trop restreinte, comparativement à celle occupée par les galeries de communication. L'étude de la façade n'est pas terminée il en est de même de la coupe elles manquent l'une et l'autre complètement de caractère. Pour être très particulier, le plan du n° 7 n'est pas très heureux. Le bâtiment principal a une grande salle au centre, éclairée par le haut, entourée d'un portique qui donne accès aux galeries de collections. Le jardin est
tôt de même les précédents, et on dirait que, cette fois, les concours d'esquisse ont placé les concurrents à peu près dans l'ordre de leur mérite respectif. Le n° 5 manque de simplicité. Pourquoi en effet des cours intérieures dans le bâtiment principal? La disposition du jardin botanique n'est pas heureuse. La lourde façade dénote une main inexpérimentée. Le plan du n° 6 est plus faible encore; il est encombré, la place réservée aux collections est beaucoup trop restreinte, comparativement à celle occupée par les galeries de communication. L'étude de la façade n'est pas terminée il en est de même de la coupe elles manquent l'une et l'autre complètement de caractère. Pour être très particulier, le plan du n° 7 n'est pas très heureux. Le bâtiment principal a une grande salle au centre, éclairée par le haut, entourée d'un portique qui donne accès aux galeries de collections. Le jardin est trop petit. La façade est empruntée à celle de l'École des Beaux-Arts. Un porche percé au centre donne accès à l'édifice, qui n'a rien de très remarquable. L'auteur du projet n° 8 a cherché à établir une certaine symétrie dans son plan et à grouper les bâtiments de manière à réserver un grand espace à ses jardins mais la disposition de son bâtiment, placé au centre de ceux destinés aux collections, nous paraît malheureuse. Bien que l'auteur ait cherché à relier les ailes de ces diverses constructions en un mettant au même plan dans son élévation, on ne peut se méprendre sur l'incommodité qui résulterait de cette combinaison. Le projet n° 9 accuse une grande inexperience. Les constructions n'ont aucun caractère spécial. Nous ne nous expliquons pas pourquoi, dans le n° 10, on a cru devoir séparer complètement les bâtiments destinés aux amphithéâtres et aux salles de cours. Les étres sont également très loin des constructions destinées aux collections. Les façades ne sont pas terminées; mais, quoi qu'elles manquent de parti pris, elles attestent, de louables efforts de la part de l'auteur. L'Académie des Beaux-Arts, dans sa séance du samedi, 3 août, a décerné le premier grand prix d'architecture à
réserver un grand espace à ses jardins mais la disposition de son bâtiment, placé au centre de ceux destinés aux collections, nous paraît malheureuse. Bien que l'auteur ait cherché à relier les ailes de ces diverses constructions en un mettant au même plan dans son élévation, on ne peut se méprendre sur l'incommodité qui résulterait de cette combinaison. Le projet n° 9 accuse une grande inexperience. Les constructions n'ont aucun caractère spécial. Nous ne nous expliquons pas pourquoi, dans le n° 10, on a cru devoir séparer complètement les bâtiments destinés aux amphithéâtres et aux salles de cours. Les étres sont également très loin des constructions destinées aux collections. Les façades ne sont pas terminées; mais, quoi qu'elles manquent de parti pris, elles attestent, de louables efforts de la part de l'auteur. L'Académie des Beaux-Arts, dans sa séance du samedi, 3 août, a décerné le premier grand prix d'architecture à M. Stanislas-Louis Bernier, élève de M. Daumet, l'auteur du projet D" 1. Le premier second grand prix, à M. Louis-Henri-Georges Scellier, élève de MM. Lebas et Gaignain, auteur du projet n° 3. Le deuxième second grand prix à M. Jules-Chrétien Barlh, élève de MM. André et Coquart, auteur du projet n° 2. Complètement à la décision prise par l'Institut de s'adjoindre un certain nombre d'artistes pour juger les concours pour les grands prix de Rome, la section d'architecture a désigné cette année les quatre architectes qui, lors de la dernière élection en remplacement de M. Vaudoyer, ont été portés sur la liste de la section. Ce sont MM. Garnier, Vaudremer, Abadie et Clerget. Il me semble qu'il faut approuver sans réserve une mesure par laquelle l'Académie montre, en admettant aux travaux des artistes pris hors de son sein, qu'elle est peu animée de cet esprit exclusif que quelques personnes persistent à lui prêter. CLÉMENT. Éclairages. Concerts. Contrefonds. Demain dimanche, au Théâtre-Français, "L'Année de France" de Gault, Bressant, Talbot, Thiron, Mme Madelaine Broham, Jouassain et Reichemberg joueront dans cette représentation. Au concert des Champs-Elysées, de deux heures à cinq heures, concert de jour par les artistes musiciens de l'ex-garde. Au Jardin
n° 2. Complètement à la décision prise par l'Institut de s'adjoindre un certain nombre d'artistes pour juger les concours pour les grands prix de Rome, la section d'architecture a désigné cette année les quatre architectes qui, lors de la dernière élection en remplacement de M. Vaudoyer, ont été portés sur la liste de la section. Ce sont MM. Garnier, Vaudremer, Abadie et Clerget. Il me semble qu'il faut approuver sans réserve une mesure par laquelle l'Académie montre, en admettant aux travaux des artistes pris hors de son sein, qu'elle est peu animée de cet esprit exclusif que quelques personnes persistent à lui prêter. CLÉMENT. Éclairages. Concerts. Contrefonds. Demain dimanche, au Théâtre-Français, "L'Année de France" de Gault, Bressant, Talbot, Thiron, Mme Madelaine Broham, Jouassain et Reichemberg joueront dans cette représentation. Au concert des Champs-Elysées, de deux heures à cinq heures, concert de jour par les artistes musiciens de l'ex-garde. Au Jardin zoologique d'acclimation du Bois de Boulogne, concerts jeudis et dimanches à trois heures, sous la direction de M. Mayeur. CAISSE DES EMPRUNTS DE VILLES ET D'ÉTATS, 100, rue Richelieu, conseil aux souscripteurs de l'Emprunt. 1872 de libérer pour eux en leur faisant la soumission nécessaire. Avances, achats et ventes de titres cotés. CHRONOLOGIE, ANÉMIE. APPAUVRISSMENT DU SANG. "Le CÉRÉVENAKE prendra l'avantage sur toutes les autres préparations ferrugineuses. BoucHARDAT, professeur à l'École de Médecine de Paris.–Imitations nombreuses. Exiger le nom CÉRÉVENAKE seul, déposé généralement à Paris, 14, rue des Beaux-Arts.–Le pharmacien. 3 SO. BANQUE ET ACTIONNS. Bourse des valeurs. Mettre en valeur. Métallos, toutes espèces. Monnaie, 89 fr. 23 c.; en or, 90 fr. 15 c.; en argent, 95 fr. 75 c.; Un, toute l'unité, 106 fr. 20 c.; en or, 107 fr. 50 c. Société de métallurgie. 100 francs. Fer, de bas, en or. Actions actives et passives, Primes, des valeurs clés. Avances sur toutes valeurs cotées. Affectations. Mises à jour. En conformité du paragraphe du neuvième article de loi de l'année 1872 et par l'ordre du ministère royal hongrois des travaux publics, la construction d'un pont fixe de 400 mètres pour le chemin de fer de Ceinture de Buda-Pesth,
titres cotés. CHRONOLOGIE, ANÉMIE. APPAUVRISSMENT DU SANG. "Le CÉRÉVENAKE prendra l'avantage sur toutes les autres préparations ferrugineuses. BoucHARDAT, professeur à l'École de Médecine de Paris.–Imitations nombreuses. Exiger le nom CÉRÉVENAKE seul, déposé généralement à Paris, 14, rue des Beaux-Arts.–Le pharmacien. 3 SO. BANQUE ET ACTIONNS. Bourse des valeurs. Mettre en valeur. Métallos, toutes espèces. Monnaie, 89 fr. 23 c.; en or, 90 fr. 15 c.; en argent, 95 fr. 75 c.; Un, toute l'unité, 106 fr. 20 c.; en or, 107 fr. 50 c. Société de métallurgie. 100 francs. Fer, de bas, en or. Actions actives et passives, Primes, des valeurs clés. Avances sur toutes valeurs cotées. Affectations. Mises à jour. En conformité du paragraphe du neuvième article de loi de l'année 1872 et par l'ordre du ministère royal hongrois des travaux publics, la construction d'un pont fixe de 400 mètres pour le chemin de fer de Ceinture de Buda-Pesth, est non officiellement adjudicée. Cette entreprise comprend les fondations, à ou construire et la construction complète des piles et culées; la construction et montage complets de la superstructure métallique que et du tablier; de quatre travées principales ayant chacune 94 mètres d'ouverture, et de deux petites travées de rive ayant ensemble un débouché de 50 mètres. Les plans, les avant-projets, le cahier des charges général, les clauses et conditions particulières à la présente adjudication, la formule de la soumission régulière, ainsi que le projet de contrat définitif, peuvent être consultés, à partir du 1er Août prochain, de neuf heures du matin à deux heures de l'après-midi, tous les jours sauf les fêtes, dans les bureaux du chemin de fer de Ceinture de Buda-Pesth situés en code dernière voie, le bâtiment, 38. Les soumissions doivent être rédigées en bonne et légitime forme, timbrées et enregistrées; elles doivent porter la suscription soumission pour l'entreprise de la construction du pont sur le Danube du chemin de fer de Ceinture de Buda-Pesth Le dépôt des soumissions doit être fait au plus tard le 23 septembre prochain, à midi, à la direction sous-ordonnance; en cas d'envoi par la poste, celui-ci doit se faire par lettre
ensemble un débouché de 50 mètres. Les plans, les avant-projets, le cahier des charges général, les clauses et conditions particulières à la présente adjudication, la formule de la soumission régulière, ainsi que le projet de contrat définitif, peuvent être consultés, à partir du 1er Août prochain, de neuf heures du matin à deux heures de l'après-midi, tous les jours sauf les fêtes, dans les bureaux du chemin de fer de Ceinture de Buda-Pesth situés en code dernière voie, le bâtiment, 38. Les soumissions doivent être rédigées en bonne et légitime forme, timbrées et enregistrées; elles doivent porter la suscription soumission pour l'entreprise de la construction du pont sur le Danube du chemin de fer de Ceinture de Buda-Pesth Le dépôt des soumissions doit être fait au plus tard le 23 septembre prochain, à midi, à la direction sous-ordonnance; en cas d'envoi par la poste, celui-ci doit se faire par lettre chargée avec récépissé de réception. À la soumission doit être joint un certificat de la Caisses centrale du royaume de Hongrie, à Buda, constatant le dépôt d'une somme de 500,000 florins autrichiens, en tant que caution provisoire formant partie intégrante de la caution totale qui sera à déposer par l'adjudicataire définitif et dont le montant est fixé à 5 millions 600,000 florins autrichiens. La caution provisoire doit se composer de une ou plusieurs des valeurs dont l'énumération suit Obligations d'emprunts de l'État de Hongrie. Obligations de priorité garanties par l'État, des chemins de fer concédés hongrois, entièrement construits et en exploitation; Lettre de change du Crédit immobilier hongrois; Argent comptant: Et ce de la manière indiquée dans le cahier susmentionné des clauses et conditions spéciales de cette adjudication. Budapest, juillet 1872. F.4 1 'l. l~ m 9 1), (1 ) Un de nos plus habiles photographes a mis à la disposition de nos abonnés une collection représentant les vues les plus saisissantes des monuments et édifices incendiés de Paris. Cette collection, composée de 20 photographies d'une dimension de 3,5 centimètres sur 5, en menu grand format, magnifiquement imprimées et dorées, est éditée et dorée et contient 20 planches. Le prix
définitif et dont le montant est fixé à 5 millions 600,000 florins autrichiens. La caution provisoire doit se composer de une ou plusieurs des valeurs dont l'énumération suit Obligations d'emprunts de l'État de Hongrie. Obligations de priorité garanties par l'État, des chemins de fer concédés hongrois, entièrement construits et en exploitation; Lettre de change du Crédit immobilier hongrois; Argent comptant: Et ce de la manière indiquée dans le cahier susmentionné des clauses et conditions spéciales de cette adjudication. Budapest, juillet 1872. F.4 1 'l. l~ m 9 1), (1 ) Un de nos plus habiles photographes a mis à la disposition de nos abonnés une collection représentant les vues les plus saisissantes des monuments et édifices incendiés de Paris. Cette collection, composée de 20 photographies d'une dimension de 3,5 centimètres sur 5, en menu grand format, magnifiquement imprimées et dorées, est éditée et dorée et contient 20 planches. Le prix en est réduit pour nos abonnés: à Paris, 3 fr et dans les départements, 3 fr. La livraison se fait gratuitement à Paris; dans les départements, il est à la charge de l'abonné). Adresser tes demandes à l'Administrateur du JOURNAL DES CHANTS. COURS DE PARIS A L'ANNUALITE 3 ANS - 8% - 50/0 MEMENTO - SÉRIES 3 ET 4. - REBOPS VARIÉS, HURE, 450-50/0 MEMENTO - SÉRIES 3 ET 4. - 562-4, 564-7, 565-4, 567-3, 568-2. L'ANNUALITÉ Bordeaux, port en numéraire 1 420-50. - SOCIÉTÉ 83, rue Taitboute, Paris, 22e. - 825-00 829-00. L'ANNUALITÉ Bordeaux, port en numéraire 1 570-90. - L'ANNUALITÉ Bordeaux, port en numéraire 1 570-50. - SOCIÉTÉ DE COMMERCEn - 85-90. - L'ANNUALITÉ Bordeaux, port en numéraire 1 570-70. - Caisse Hachette, 20-12. - DEPÔT DE L'ANNUALITÉ A PARIS, 2 520-20. MEMENTO DE L'ANNUALITÉ A LYON, 89-25. - MEMENTO DE L'ANNUALITÉ A LONDRES, 90-00. - MEMENTO DE L'ANNUALITÉ A NEW-YORK, 90-00. - MEMENTO DE L'ANNUALITÉ A ROTTERDAM, 90-00. - MEMENTO DE L'ANNUALITÉ A HAMBURG, 90-00. - SOCIÉTÉ ANGLAISE DES CHANFS, 72-00. - BANQUE DE PARIS, 72-00. - COMPAGNIE HENNER, 72-00. - COMPAGNIE DE L'EGYPTE, 72-00. - COMPAGNIE DES ANGLAIS, 72-00. - COMPAGNIE HENNER, 72-00. - COMPAGNIE D'ORLEANS,
8% - 50/0 MEMENTO - SÉRIES 3 ET 4. - REBOPS VARIÉS, HURE, 450-50/0 MEMENTO - SÉRIES 3 ET 4. - 562-4, 564-7, 565-4, 567-3, 568-2. L'ANNUALITÉ Bordeaux, port en numéraire 1 420-50. - SOCIÉTÉ 83, rue Taitboute, Paris, 22e. - 825-00 829-00. L'ANNUALITÉ Bordeaux, port en numéraire 1 570-90. - L'ANNUALITÉ Bordeaux, port en numéraire 1 570-50. - SOCIÉTÉ DE COMMERCEn - 85-90. - L'ANNUALITÉ Bordeaux, port en numéraire 1 570-70. - Caisse Hachette, 20-12. - DEPÔT DE L'ANNUALITÉ A PARIS, 2 520-20. MEMENTO DE L'ANNUALITÉ A LYON, 89-25. - MEMENTO DE L'ANNUALITÉ A LONDRES, 90-00. - MEMENTO DE L'ANNUALITÉ A NEW-YORK, 90-00. - MEMENTO DE L'ANNUALITÉ A ROTTERDAM, 90-00. - MEMENTO DE L'ANNUALITÉ A HAMBURG, 90-00. - SOCIÉTÉ ANGLAISE DES CHANFS, 72-00. - BANQUE DE PARIS, 72-00. - COMPAGNIE HENNER, 72-00. - COMPAGNIE DE L'EGYPTE, 72-00. - COMPAGNIE DES ANGLAIS, 72-00. - COMPAGNIE HENNER, 72-00. - COMPAGNIE D'ORLEANS, 72-00. - MEMENTO DE L'ANNUALITÉ A BRUXELLES, 72-00. - MEMENTO DE L'ANNUALITÉ A NAMQUIN, 72-00. - MEMENTO DE L'ANNUALITÉ A LA HAYE, 72-00. - MEMENTO DE L'ANNUALITÉ A ROTTERDAM, 72-00. - MEMENTO DE L'ANNUALITÉ A AMSTERDAM, 72-00. - MEMENTO DE L'ANNUALITÉ A HAMBURG, 72-00. - MEMENTO DE L'ANNUALITÉ A LONDRES, 72-00. - SOCIÉTÉ D'ÉCONOMIE ET DE COMMERCE, 72-00. - SOCIÉTÉ D'ÉCONOMIE ET DE COMMERCE, 72-00. - COMPAGNIE D'ÉCONOMIE, 72-00. - COMPAGNIE D'ÉCONOMIE, 72-00. - MEMENTO DE L'ANNUALITÉ A NANCY, 72-00. - MEMENTO DE L'ANNUALITÉ A MÉXICO, 72-00. - BANQUE DE LUXEMBOURG, 72-00. - BANQUE DE LUXEMBOURG, 72-00. - BANQUE DE LUXEMBOURG, 72-00. - BANQUE DE LUXEMBOURG, 72-00. - Le 25 juin, Nord d’Espagne, route des Pyrénées, à 8 heures, Nord d’Espagne, route des Pyrénées, à 8 heures 30. Hôtel Barcelo, à 8 heures 50. Port Aventura, à 9 heures 2. Roman, route des Pyrénées, à 9 heures 37. Saragossa (Madrid), à 10 heures 45, et à 11 heures 52. Café-restaurant, à 11 heures 45, et à 12 heures 52. Metro, à 2 heures 30. Voyage à Paris, à 4 heures 25. Voyage à Port Aventura, à 4 heures 35. Voyage à Saragossa, à 5 heures 40. Voyage à Madrid, à