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on lit : LUDOVICI MAGNI DE HAERESI TRIUMPHANTIS STATUAM HANC EX MARMORE IN AEDIBUS SUIS POSUIT AD TUTELAM DOMUS ET FELICITATEM DEVOTUS MAIESTATI EIUS CAR. DU Bois Guérin MDCLXXXV. Charles de Bois-Guérin, entièrement dévoué à Sa Majesté, a élevé chez lui, comme une sauvegarde et un gage de prospérité pour sa maison, cette statue en marbre de Louis le Grand, triomphant de l'hérésie. 1685. » Nous n'avons pu nous procurer aucun renseignement sur ce Bois-Guérin. Quant à la statue, tout porte à croire qu'elle ne fut jamais érigée et que cette planche fut la seule réalisation du rêve de Conte qui peut-être, à cause de cela, n'a pas laissé de trace. Corneille Vermeulen, l'auteur de la gravure, était un habile buriniste flamand d'Anvers, auquel on doit de remarquables interprétations du Dominiquin, de Rubens, de Largillière, de Rigaud, etc.; Boulogne ou plus probablement Boullogne, le dessinateur, faisait sans doute partie de la nombreuse dynastie de peintres de ce nom. Il existe bien encore à la Bibliothèque nationale une autre gravure d'une statue de Louis XIV, l'hydre sous les pieds; mais le souverain est en Hercule, la massue à la main. La légende qui est inscrite au-dessous : « Est-ce Jupiter, est-ce Mars? C'est le roi qui égale Jupiter et Mars. » semble indiquer qu'elle ne se rapporte pas au fait qui nous intéresse. Celle-ci a été gravée par Chevalier sur un dessin de Charpentier d'après une statue de Poultier. En tant qu'artistes du nom de Charpentier, nous ne trouvons que Nicolas Charpentier, peintre du roi, mort en 1663. Il ne peut être question de lui ici, puisque le sculpteur dont il reproduisit l'œuvre naquit seulement en 1653 auprès d'Abbeville, en Picardie. On doit à ce dernier les statues de saint Basile et de saint Athanase de la façade de la chapelle du palais de Versailles, ainsi que nombre d'autres disséminées un peu de tous côtés. Il mourut en 1719, après avoir été reçu membre de l'Académie royale en 1684. Les peintures relatives à la Révocation de l'Edit de Nantes sont beaucoup plus rares encore, sinon tout à fait inconnues. Nous venons
Mars? C'est le roi qui égale Jupiter et Mars. » semble indiquer qu'elle ne se rapporte pas au fait qui nous intéresse. Celle-ci a été gravée par Chevalier sur un dessin de Charpentier d'après une statue de Poultier. En tant qu'artistes du nom de Charpentier, nous ne trouvons que Nicolas Charpentier, peintre du roi, mort en 1663. Il ne peut être question de lui ici, puisque le sculpteur dont il reproduisit l'œuvre naquit seulement en 1653 auprès d'Abbeville, en Picardie. On doit à ce dernier les statues de saint Basile et de saint Athanase de la façade de la chapelle du palais de Versailles, ainsi que nombre d'autres disséminées un peu de tous côtés. Il mourut en 1719, après avoir été reçu membre de l'Académie royale en 1684. Les peintures relatives à la Révocation de l'Edit de Nantes sont beaucoup plus rares encore, sinon tout à fait inconnues. Nous venons de découvrir dernièrement, en Béarn, un petit portrait de Louis XIV, des plus curieux au point de vue historique, des plus intéressants au point de vue artistique, qui pourrait — sans qu'il soit néanmoins possible de le certifier — avoir été peint à cette occasion. Il fait partie d'une collection particulière dans laquelle il est entré il y a quelques années, acquis d'une vieille famille qui le possédait de temps immémorial. C'est une toile de 0,42 de hauteur sur 0,32 de largeur; le grand roi y est représenté de face et debout, au milieu d'un paysage boisé, sous la figure d'Apollon vainqueur du serpent Python. La tête couverte d'une ample perruque frisée, il est à peine vêtu d'une large draperie rouge retenue aux épaules et à la ceinture et flottant en plis élégants et gracieux autour de lui; de la main droite il tient l'une des extrémités de son arc dont il laisse reposer l'autre sur le sol; le bras gauche repose mollement encore à moitié caché par les pans de l'étoffe qui le recouvre en partie; le pied gauche s'appuie sur le dos rocailleux de l'hydre qui, le cou percé d'une flèche mortelle, incline la tête sur le sol,
particulière dans laquelle il est entré il y a quelques années, acquis d'une vieille famille qui le possédait de temps immémorial. C'est une toile de 0,42 de hauteur sur 0,32 de largeur; le grand roi y est représenté de face et debout, au milieu d'un paysage boisé, sous la figure d'Apollon vainqueur du serpent Python. La tête couverte d'une ample perruque frisée, il est à peine vêtu d'une large draperie rouge retenue aux épaules et à la ceinture et flottant en plis élégants et gracieux autour de lui; de la main droite il tient l'une des extrémités de son arc dont il laisse reposer l'autre sur le sol; le bras gauche repose mollement encore à moitié caché par les pans de l'étoffe qui le recouvre en partie; le pied gauche s'appuie sur le dos rocailleux de l'hydre qui, le cou percé d'une flèche mortelle, incline la tête sur le sol, la gueule entr'ouverte, pendant que sa queue se tord dans les derniers spasmes de l'agonie. Les fonds sont occupés par des arbres puissants, aux troncs noueux et aux luxuriantes frondaisons, ainsi que par de hautes montagnes bleutées laissant apercevoir quelques coins de ciel; tout à fait au premier plan, sur le sol, se voit le carquois du dieu à peu près vide de flèches. De qui est cette peinture d'un dessin serré, ferme et précis, d'une coloration chaude, harmonieuse et vibrante, qui porte tous les caractères d'une œuvre originale? Il est bien difficile de se prononcer et l'on ne peut, en la circonstance, que se livrer à des conjectures plus ou moins hasardées. Ce qui est indubitable, c'est que c'est l'œuvre d'un portraitiste expert, d'un dessinateur exact, d'un coloriste délicat de la seconde période du règne de Louis XIV ayant fréquenté Lebrun, Rigaud, et Largillière. Les frondaisons du fond, dans leurs harmonies chaudes et très montées de ton, ont déjà une sorte de vague parenté avec les paysages que peindra Watteau. Ce portrait a-t-il été fait par ordre du roi pour être donné à un de ses courtisans, présent assez usité alors et fort apprécié de ceux qui le recevaient?
le sol, se voit le carquois du dieu à peu près vide de flèches. De qui est cette peinture d'un dessin serré, ferme et précis, d'une coloration chaude, harmonieuse et vibrante, qui porte tous les caractères d'une œuvre originale? Il est bien difficile de se prononcer et l'on ne peut, en la circonstance, que se livrer à des conjectures plus ou moins hasardées. Ce qui est indubitable, c'est que c'est l'œuvre d'un portraitiste expert, d'un dessinateur exact, d'un coloriste délicat de la seconde période du règne de Louis XIV ayant fréquenté Lebrun, Rigaud, et Largillière. Les frondaisons du fond, dans leurs harmonies chaudes et très montées de ton, ont déjà une sorte de vague parenté avec les paysages que peindra Watteau. Ce portrait a-t-il été fait par ordre du roi pour être donné à un de ses courtisans, présent assez usité alors et fort apprécié de ceux qui le recevaient? Mais, dans ce cas, le tableau aurait probablement été de plus grandes dimensions. Peut-être — mais ce n'est là qu'une hypothèse, qui nous semble néanmoins fort admissible — a-t-il été commandé par un admirateur convaincu et enthousiasmé du souverain, désireux de conserver chez lui et d'avoir constamment sous les yeux une image allégorique de son roi, réalisant ce qui à son avis était l'acte le plus méritoire de son règne glorieux. BIBLIOGRAPHIE Le Bulletin de la Société du protestantisme français, juin-septembre 1902. Le Père MÉNESTRÉ, Histoire du roi Louis le Grand par les médailles, emblèmes, devises, jetons, etc. Paris, 1693, in-folio. Le Triomphe de la Religion sous Louis le Grand, représenté par des inscriptions et des devises avec une explication en vers latins et français Paris, MDCLXXXVII. L'abbé Héliodore DE POLIGNAC, l'Hérésie détruite (avec un frontispice de Le Brun). Trésor de numismatique et de glyptique. Médailles françaises, IIIe partie. Paris, au bureau du Trésor de numismatique et de glyptique, 1835. Paul LAFOND, Correspondant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départements, à Pau. XVI DÉCORATION DE L'ÉGLISE DES URSULINES DE MAÇON (1677-1678) Ce fut l'évêque Gaspard Dinet qui, au mois de novembre 1615, installa à Maçon un couvent d'ursulines destiné
une image allégorique de son roi, réalisant ce qui à son avis était l'acte le plus méritoire de son règne glorieux. BIBLIOGRAPHIE Le Bulletin de la Société du protestantisme français, juin-septembre 1902. Le Père MÉNESTRÉ, Histoire du roi Louis le Grand par les médailles, emblèmes, devises, jetons, etc. Paris, 1693, in-folio. Le Triomphe de la Religion sous Louis le Grand, représenté par des inscriptions et des devises avec une explication en vers latins et français Paris, MDCLXXXVII. L'abbé Héliodore DE POLIGNAC, l'Hérésie détruite (avec un frontispice de Le Brun). Trésor de numismatique et de glyptique. Médailles françaises, IIIe partie. Paris, au bureau du Trésor de numismatique et de glyptique, 1835. Paul LAFOND, Correspondant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départements, à Pau. XVI DÉCORATION DE L'ÉGLISE DES URSULINES DE MAÇON (1677-1678) Ce fut l'évêque Gaspard Dinet qui, au mois de novembre 1615, installa à Maçon un couvent d'ursulines destiné à servir l'instruction aux jeunes filles. M. de Pierreclos offrit pour cela la maison qu'il avait en cette ville, puis on acheta successivement les immeubles voisins (ceux de MM. de Rymon, de Pradines, Barjot, d'Hurigny et Gratier) sur l'emplacement desquels s'édifia, à la fin du dix-septième siècle, le monastère dont les bâtiments devinrent la maison d'arrêt sous la Révolution et sont aujourd'hui une caserne d'infanterie. Archives du département de Saône-et-Loire. Fonds des ursulines de Maçon. Dès le 17 août 1677, elles avaient fait prix avec deux maîtres menuisiers de la ville de Cluny, Guillaume Viard et Antoine Petit, pour « les formes du chœur, de bon bois de chêne, lesquelles auront de longueur vingt-sept pieds, dans laquelle longueur il y aura dix-neuf selles en haut et dix-sept en bas, des deux côtés du chœur », le tout moyennant leur nourriture « lorsqu'ils poseront ladite besogne plus une somme de six cents livres et deux pistoles d'entrées ». Puis, les 7 juillet et 1er septembre 1678, elles arrêtèrent la construction du retable de l'autel, du portail de la façade et de la couverture du toit, avec un artiste dont on chercherait vainement dans les livres le nom, que nous n'avons pu
les bâtiments devinrent la maison d'arrêt sous la Révolution et sont aujourd'hui une caserne d'infanterie. Archives du département de Saône-et-Loire. Fonds des ursulines de Maçon. Dès le 17 août 1677, elles avaient fait prix avec deux maîtres menuisiers de la ville de Cluny, Guillaume Viard et Antoine Petit, pour « les formes du chœur, de bon bois de chêne, lesquelles auront de longueur vingt-sept pieds, dans laquelle longueur il y aura dix-neuf selles en haut et dix-sept en bas, des deux côtés du chœur », le tout moyennant leur nourriture « lorsqu'ils poseront ladite besogne plus une somme de six cents livres et deux pistoles d'entrées ». Puis, les 7 juillet et 1er septembre 1678, elles arrêtèrent la construction du retable de l'autel, du portail de la façade et de la couverture du toit, avec un artiste dont on chercherait vainement dans les livres le nom, que nous n'avons pu d'ailleurs retrouver dans aucun autre document d'archives. C'est un certain Michel de Montréal, — il signe Montréal, — « ingénieur de Son Altesse Séreuse et Précieuse », 1 Relation de la sœur Charlotte Decourt. (Archives du département de Saône-et-Loire. Fonds des ursulines de Mâcon.) 2 Ibidem. Minutes déposées par les notaires de l'arrondissement de Mâcon. Étude de Mme Gautheron, de Mâcon. Minute de Me Dessaignes. Etude de Mme Gautheron, de Mâcon. Minute de Me Dessaignes. Etude de Mme Gautheron, de Mâcon. Minute de Me Dessaignes. Appartenant aujourd'hui à M. Alalassagne. Sou nom patronymique peut venir du lieu d'origine de la famille ou d'une terre lui ayant appartenu, mais il y a ou il y a eu des Montréal aux quatre coins de la France, dans l'Ain, l'Ardèche, l'Aude, la Dordogne, la Drôme, le Gard, le Gers, le Loiret, le Lot-et-Garonne, la Seine-Inférieure, la Haute-Vienne et la Yonne. Plan, page 288. PORTE DE L'ÉGLISE DES ursulines DE Mâcon Plan, page 288. PORTE DE L'ÉGLISE DES ursulines DE Mâcon Plan, page 288. PORTE DE L'ÉGLISE DES ursulines DE Mâcon Le 4 pluviôse an V (23 janvier 1797), « la ci-devant église des ursulines, étant un bâtiment de quarante-deux pieds de long sur
notaires de l'arrondissement de Mâcon. Étude de Mme Gautheron, de Mâcon. Minute de Me Dessaignes. Etude de Mme Gautheron, de Mâcon. Minute de Me Dessaignes. Etude de Mme Gautheron, de Mâcon. Minute de Me Dessaignes. Appartenant aujourd'hui à M. Alalassagne. Sou nom patronymique peut venir du lieu d'origine de la famille ou d'une terre lui ayant appartenu, mais il y a ou il y a eu des Montréal aux quatre coins de la France, dans l'Ain, l'Ardèche, l'Aude, la Dordogne, la Drôme, le Gard, le Gers, le Loiret, le Lot-et-Garonne, la Seine-Inférieure, la Haute-Vienne et la Yonne. Plan, page 288. PORTE DE L'ÉGLISE DES ursulines DE Mâcon Plan, page 288. PORTE DE L'ÉGLISE DES ursulines DE Mâcon Plan, page 288. PORTE DE L'ÉGLISE DES ursulines DE Mâcon Le 4 pluviôse an V (23 janvier 1797), « la ci-devant église des ursulines, étant un bâtiment de quarante-deux pieds de long sur vingt-deux de large (à la droite en entrant sont trois petites chapelles basses et un petit réduit pratiqués sur toute la longueur de l'église), et acquise à la République conformément à la loi du 5 novembre 1790, » fut vendue nationalement au citoyen Jacques Buy, propriétaire à Mâcon, moyennant la somme de 3,600 francs, et à charge de « boucher et clore à gros de mur deux grandes ouvertures en arcades qui étaient autrefois grillées, lesquelles communiquent de l'église au chœur, ainsi que toutes les portes et fenêtres qui sont du côté des bâtiments », — bâtiments qui, nous l'avons dit, servaient alors de maison d'arrêt. Pendant des années, l'église ainsi désaffectée a servi de magasin à charbons. On vient d'en faire un dépôt de chiffons récemment. Il est inutile de dire que les stalles du chœur et le retable de l'autel ont disparu depuis longtemps, ainsi que les sphères de plomb d'un pied de diamètre et dorées d'or d'Allemagne qui étaient posées sur les flèches de la toiture, d'où elles dominaient les têtes de dragons par lesquelles les eaux pluviales s'écoulaient. Mais il nous reste de l'œuvre de Montréal trois louvres : l'un au pignon de l'église, un autre
somme de 3,600 francs, et à charge de « boucher et clore à gros de mur deux grandes ouvertures en arcades qui étaient autrefois grillées, lesquelles communiquent de l'église au chœur, ainsi que toutes les portes et fenêtres qui sont du côté des bâtiments », — bâtiments qui, nous l'avons dit, servaient alors de maison d'arrêt. Pendant des années, l'église ainsi désaffectée a servi de magasin à charbons. On vient d'en faire un dépôt de chiffons récemment. Il est inutile de dire que les stalles du chœur et le retable de l'autel ont disparu depuis longtemps, ainsi que les sphères de plomb d'un pied de diamètre et dorées d'or d'Allemagne qui étaient posées sur les flèches de la toiture, d'où elles dominaient les têtes de dragons par lesquelles les eaux pluviales s'écoulaient. Mais il nous reste de l'œuvre de Montréal trois louvres : l'un au pignon de l'église, un autre sur le versant de son toit exposé au midi, et le troisième du côté des cloîtres; plus un morceau assez considérable, le portail de la façade, dont la planche ci-jointe reproduit l'état actuel. L'abaissement du niveau de la rue a amené la suppression du perron et des bouteroues. Les vantaux de la porte, dont deux compartiments ont reçu, à la fin du dix-huitième siècle, une ornementation consistant en des palmes reliées par un nœud de rubans, ont subi plusieurs mutilations : on y a tranché les têtes des chérubins et supprimé, dans le cartouche ovale de l'imposte, le monogramme IHS « rayonnant », comme on dit en 2 Archives du département de Saône-et-Loire. Ventes de biens nationaux. Série L. Registre 21. Acte 28. 3 Voir Pièces justificatives, II. langage héraldique. Les statues qui couronnaient vraisemblablement les déels posés au-dessus des colonnes n'existent plus. Enfin, le montant de la croix a été coupé au niveau des bras pour livrer passage à la poutre d'attache d'une poulie. Tel qu'il est néanmoins, avec l'harmonie de ses proportions, l'élégance de son dessin, la finesse de ses lignes, cet intéressant spécimen d'architecture nous met à même d'apprécier le talent d'un artiste, Michel de Montréal, dont
de la porte, dont deux compartiments ont reçu, à la fin du dix-huitième siècle, une ornementation consistant en des palmes reliées par un nœud de rubans, ont subi plusieurs mutilations : on y a tranché les têtes des chérubins et supprimé, dans le cartouche ovale de l'imposte, le monogramme IHS « rayonnant », comme on dit en 2 Archives du département de Saône-et-Loire. Ventes de biens nationaux. Série L. Registre 21. Acte 28. 3 Voir Pièces justificatives, II. langage héraldique. Les statues qui couronnaient vraisemblablement les déels posés au-dessus des colonnes n'existent plus. Enfin, le montant de la croix a été coupé au niveau des bras pour livrer passage à la poutre d'attache d'une poulie. Tel qu'il est néanmoins, avec l'harmonie de ses proportions, l'élégance de son dessin, la finesse de ses lignes, cet intéressant spécimen d'architecture nous met à même d'apprécier le talent d'un artiste, Michel de Montréal, dont les documents inédits qui vont suivre nous ont permis, d'autre part, d'arracher le nom à l'oubli. L. LEX, Correspondant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départements, à Mâcon. PIÈCES JUSTIFICATIVES. 1 PRISE PASSÉE ET EXTÈME LES DAMES STE-URSULINES ET LE SIEUR MICHEL MONTRÉAL, VIIe JUILLET 1678. Par-devant le notaire royal au bailliage de Mâcon soussigné, et en présence des témoins soussignés, constitués en leurs personnes révérendes et dévottes dames et demoiselles Suzanne de Sainte-Gertrude, supérieure du dévot monastère Ste-Ursule de ladite ville, sœur Marguerite de Saint-Charles, assistante, sœur Jeanne de Ste-Catherine, zélates, sœur Antoinette de Ste-Dorothée, dépositaire, sœur Marie de Saint-Ignace, sœur Jeanne des Quatre Mille Vierges et sœur Gabrielle de Saint-Agnès, toutes discrètes et conseillères dudit monastère, lesquelles de gré et volonté assemblées en leur parloir à la manière accoutumée, de l'autorité de noble Léonard de Chevrières-Saint-Maurice, thésaurier et chanoine en l'église Saint-Pierre de Mâcon, leur supérieur, ci présent, ont convenu avec Sr Michel de Montréal, ingénieur de Son Altesse Sérénissime Monseigneur le Prince, résidant à présent à Chalon, ci présent, de faire, ce qu'il promet auxdites dames, le portail 1 Les armes du couvent, enregistrées par d'Hozier en exécution d'un arrêt du 3 janvier 1690, étaient d'azur,
royal au bailliage de Mâcon soussigné, et en présence des témoins soussignés, constitués en leurs personnes révérendes et dévottes dames et demoiselles Suzanne de Sainte-Gertrude, supérieure du dévot monastère Ste-Ursule de ladite ville, sœur Marguerite de Saint-Charles, assistante, sœur Jeanne de Ste-Catherine, zélates, sœur Antoinette de Ste-Dorothée, dépositaire, sœur Marie de Saint-Ignace, sœur Jeanne des Quatre Mille Vierges et sœur Gabrielle de Saint-Agnès, toutes discrètes et conseillères dudit monastère, lesquelles de gré et volonté assemblées en leur parloir à la manière accoutumée, de l'autorité de noble Léonard de Chevrières-Saint-Maurice, thésaurier et chanoine en l'église Saint-Pierre de Mâcon, leur supérieur, ci présent, ont convenu avec Sr Michel de Montréal, ingénieur de Son Altesse Sérénissime Monseigneur le Prince, résidant à présent à Chalon, ci présent, de faire, ce qu'il promet auxdites dames, le portail 1 Les armes du couvent, enregistrées par d'Hozier en exécution d'un arrêt du 3 janvier 1690, étaient d'azur, aux mots de JESUS et de MARIE d'or, surmontés d'une croix de même, accompagnée en pointe de trois champs appointés d'or. (Armorial général de France, pub. par P. LE BOUCHOT. Généralité de Bourgogne, t. II, 1875, in-8, p. 113.) Ce qui n'est pas ici exprimé ni marqué par les plans sera soult entendu dans un ordre convenable et suivant le bel usage. Fournira le preneur tous matériaux, engins, chasseaux, cordages, ferments nécessaires, fera les revêtements, démolitions et détrâpes, et rendra le tout posé, fait et parfait à dite date d'expert, savoir le portail dans la fête St-Simon et St-Jude prochaine, et le retable dans la fin du mois de mai de l'année prochaine, et, outre ce, posera en ladite église le balustre qui est en l'antienne chapelle, et l'agrandira suffisamment pour occuper la largeur de ladite église. Le tout moyennant le prix et somme de deux mille livres, qui seront payés, savoir cinq cents livres par avance, pareille somme de cinq cents livres à mesure que l'ouvrage se fera, et les mille livres restantes après la perfection de l'œuvre. Et de plus, lesdites dames s'obligent de garder, instruire, nourrir et blanchir une des filles dudit preneur gratuitement pendant deux années.
sera soult entendu dans un ordre convenable et suivant le bel usage. Fournira le preneur tous matériaux, engins, chasseaux, cordages, ferments nécessaires, fera les revêtements, démolitions et détrâpes, et rendra le tout posé, fait et parfait à dite date d'expert, savoir le portail dans la fête St-Simon et St-Jude prochaine, et le retable dans la fin du mois de mai de l'année prochaine, et, outre ce, posera en ladite église le balustre qui est en l'antienne chapelle, et l'agrandira suffisamment pour occuper la largeur de ladite église. Le tout moyennant le prix et somme de deux mille livres, qui seront payés, savoir cinq cents livres par avance, pareille somme de cinq cents livres à mesure que l'ouvrage se fera, et les mille livres restantes après la perfection de l'œuvre. Et de plus, lesdites dames s'obligent de garder, instruire, nourrir et blanchir une des filles dudit preneur gratuitement pendant deux années. Et ainsi le tout a été traité et convenu entre les parties qui ont signé lesdits plans, savoir ladite dame supérieure pour toutes les religieuses, et iceux plans remis audit sieur Montréal avec lesdites cinq cents livres par avance, ayant les parties, pour l'effet et accomplissement des présentes, et toutes promesses, obligations, submissions, renonciations et clauses nécessaire, ledit sieur Montréal ayant pour l'exécution et sélection de domicile à Mâcon, au greffe du bailliage, où il veut et consent que toutes significations qui y seront faites soient valables comme s'il y avait sa personne et domicile, le tout à peine de tous despens, dommages et intérêts. Fait et passé audit couvent et parloir, après midi, le septième juillet l'an mil six cent soixante et dix-huit, en présence de Mr Louis Ruffier, chapellan desdites dames, et Mre Nicolas Denamps, procureur, témoins requis et soussignés avec les parties, ledit sieur de St-Maurice et Madame d'Antragues. L. de Chevriers-Saint-Lazaris, trésorier de St-Pierre. • Sr Suzanne de Ste-Gertrude • Sr Marguerite de St-Charles • Sr Jeanne de Ste-Catherine. • Sr Antoinette de Ste-Dorothée. • Sr Marie de St-Ignace. • Sr Jeanne des Onze Mille Vierges. • Sr Gabrielle de St-Agnès Michel de Montréal. Denamps. Ruffier: