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de la cathédrale qu'ils ont présentés à ladite ville. (Ibidem.) Biographie chalonnaise, p. 346. Le Musée de Reims possède ces quatre estampes dans les cadres du temps. Elles viennent d'être nettoyées et remises en état par M. Lecomte, doreur à Reims. Le prospectus, imprimé par Jeunehomme (4 pages in-12), est daté du 13 mars 1766 : il indiquait les détails de l'entreprise et promettait huit planches moyennant 50 livres pour le tout. Une bonne forme avait été conclue entre eux et le Conseil de ville le 14 août 1766 et les magistrats municipaux, qui avaient stipulé la livraison en 1768, en pressèrent l'exécution en 1771, réclamant d'abord l'examen du plan par le syndic de la ville, puis les retouches jugées nécessaires par C.-N. Cochin, qui surveillait l'œuvre. On autorisa enfin le tirage des premières épreuves par Savoye, graveur à Reims. Dès la fin de cette année 1771, il s'éleva plusieurs questions relatives à la fontaine d'Ormesson, que l'on devait aussi faire graver par les frères Varin, à l'achat à Paris du papier nécessaire pour les exemplaires des Fêtes de l'inauguration destinés à la ville et aux souscripteurs, enfin à des paiements à effectuer aux graveurs de manière à éviter tout conflit avec leurs créanciers. L'année suivante, 1772, qui est celle de la date gravée sur les planches, vit liquider les derniers comptes et fournir les dernières épreuves. La ville avait souscrit pour cent cinquante exemplaires et devait payer cinq mille quatre cent livres. Les fournitures faites aux souscripteurs, les frères Varin avaient le droit de distribuer les estampes à leur compte à Paris. Ils purent alors sans doute en faire tirer beaucoup chez un imprimeur de leur choix dont le nom reste inconnu, en l'absence de la mention habituelle de ce genre sur les gravures et de toute autre indication dans les conclusions du Conseil de ville. Le Conseil de ville n'eut plus à se préoccuper que de la présentation des quatre estampes : il décida qu'elles ne seraient point offertes au roi, mais qu'après avoir été encadrées par le sieur Julien, graveur à Paris, elles seraient remises à l'archevêque
conflit avec leurs créanciers. L'année suivante, 1772, qui est celle de la date gravée sur les planches, vit liquider les derniers comptes et fournir les dernières épreuves. La ville avait souscrit pour cent cinquante exemplaires et devait payer cinq mille quatre cent livres. Les fournitures faites aux souscripteurs, les frères Varin avaient le droit de distribuer les estampes à leur compte à Paris. Ils purent alors sans doute en faire tirer beaucoup chez un imprimeur de leur choix dont le nom reste inconnu, en l'absence de la mention habituelle de ce genre sur les gravures et de toute autre indication dans les conclusions du Conseil de ville. Le Conseil de ville n'eut plus à se préoccuper que de la présentation des quatre estampes : il décida qu'elles ne seraient point offertes au roi, mais qu'après avoir été encadrées par le sieur Julien, graveur à Paris, elles seraient remises à l'archevêque de Reims, à son coadjuteur, à l'intendant de Champagne et à la ville de Paris. Les cuivres des vues de la cathédrale de Reims, pas plus que ceux des Fêtes d'inauguration, ne sont restés en cette ville, bien que ces derniers aient été gravés aux frais et sous la surveillance de la municipalité. Aussi n'avons-nous pu les comprendre dans le Catalogue des planches conservées aux Archives de Reims, belle collection locale, d'où le nom des anciens Varin restait malheureusement exclu. Heureusement, les Varin du dix-neuvième siècle ont comblé la lacune, et désormais l'on ne pourra plus déplorer leur absence de notre dépôt rémois. Joseph et Charles-Nicolas Varin avaient quitté Reims aussitôt l'achèvement de l'œuvre principale qui les y avait attirés, et, dès 1772, ils avaient repris leur droit de cité à Châlons, où ils commençaient à graver le grand Dictionnaire de Sabbathier, professeur au collège de cette ville. Plus tard, ils retournèrent à Paris, mais finalement l'un et l'autre se rapprochèrent de leur patrie en bien des circonstances et le plus jeune y mourut en 1812. Le Conseil de ville de Reims ne les rappela pas pour de nouvelles obligations, mais le 31 mai 1772, conclu que les gravures faites
de la municipalité. Aussi n'avons-nous pu les comprendre dans le Catalogue des planches conservées aux Archives de Reims, belle collection locale, d'où le nom des anciens Varin restait malheureusement exclu. Heureusement, les Varin du dix-neuvième siècle ont comblé la lacune, et désormais l'on ne pourra plus déplorer leur absence de notre dépôt rémois. Joseph et Charles-Nicolas Varin avaient quitté Reims aussitôt l'achèvement de l'œuvre principale qui les y avait attirés, et, dès 1772, ils avaient repris leur droit de cité à Châlons, où ils commençaient à graver le grand Dictionnaire de Sabbathier, professeur au collège de cette ville. Plus tard, ils retournèrent à Paris, mais finalement l'un et l'autre se rapprochèrent de leur patrie en bien des circonstances et le plus jeune y mourut en 1812. Le Conseil de ville de Reims ne les rappela pas pour de nouvelles obligations, mais le 31 mai 1772, conclu que les gravures faites par les sieurs Varin, représentants les fêtes de l'inauguration de la statue de S. M., ne seraient point présentées au Roi, et a prié M. Blavier et M. Le syndic de traiter avec les sieurs Varin pendant leur séjour à Paris. — 16 juin 1772, Conclusions du Conseil, p. 21 v° : « Marché fait avec le sieur Juliac, graveur à Paris, pour la fourniture des cadres des gravures des fêtes de l'inauguration, lesquelles gravures seront présentées à M. l'archevêque, à M. le coadjuteur, à M. l'intendant et à la Ville de Paris. » (Archives communales.) La Chalcographie de la ville de Reims, 1618-1892, par H. JADART, dans la Réunion des Sociétés des Beaux-Arts. 1893, p. 337. Biographie chalonnaise, p. 346, 347. veaux travaux : il y avait eu entre eux, dans la dernière période de livraison des planches, quelques froissements causés par des retards et dont témoignent les mémoires contradictoires restés au dossier de l'affaire. La vue de la Fontaine d'Ormesson, charmante décoration qui devait s'élever sur le marché au blé, dans une perspective latérale de la place Royale, ne fut point gravée par les Varin aux frais de la ville, comme le projet en avait été ébauché. L'œuvre
v° : « Marché fait avec le sieur Juliac, graveur à Paris, pour la fourniture des cadres des gravures des fêtes de l'inauguration, lesquelles gravures seront présentées à M. l'archevêque, à M. le coadjuteur, à M. l'intendant et à la Ville de Paris. » (Archives communales.) La Chalcographie de la ville de Reims, 1618-1892, par H. JADART, dans la Réunion des Sociétés des Beaux-Arts. 1893, p. 337. Biographie chalonnaise, p. 346, 347. veaux travaux : il y avait eu entre eux, dans la dernière période de livraison des planches, quelques froissements causés par des retards et dont témoignent les mémoires contradictoires restés au dossier de l'affaire. La vue de la Fontaine d'Ormesson, charmante décoration qui devait s'élever sur le marché au blé, dans une perspective latérale de la place Royale, ne fut point gravée par les Varin aux frais de la ville, comme le projet en avait été ébauché. L'œuvre qu'ils réalisèrent à leurs risques vers 1772 n'en fut pas moins soignée et offre un complément aux quatre vues des fêtes, bien que rendue sur un plus petit format. La ville de Reims, depuis la création de l'École de dessin, avait reçu en cadeaux plusieurs portraits : ceux de Roland de Challerange et du marquis de Puisieulx, par Ferrand de Monthelon, puis en 1771 celui du cardinal de la Roche-Aymon. Ce dernier, qui était l'envoi d'un personnage en grande faveur à la cour, parut susceptible d'être gravé aux frais de la ville, mais les conseillers refusèrent de faire appel au burin des Varin et le projet resta probablement sans suite. Si les Varin ne reproduisirent pas les traits de l'archevêque, ils avaient eu le privilège d'une commande honorable en 1768 de la part de son coadjuteur, Mgr. (le) Talleyrand-Périgord. La gravure de ce portrait est signée Varin à cette date, en regard du nom du peintre : Wittbal pinxit. C'est une belle pièce de grand format, offrant le prélat à mi-corps, tête nue, en manteau de fourrures, avec ses armes et ses titres entourés des attributs du sacerdoce et de l'épiscopat : calice, croix, crosse, chapeau et mitre. Cet entourage
de Challerange et du marquis de Puisieulx, par Ferrand de Monthelon, puis en 1771 celui du cardinal de la Roche-Aymon. Ce dernier, qui était l'envoi d'un personnage en grande faveur à la cour, parut susceptible d'être gravé aux frais de la ville, mais les conseillers refusèrent de faire appel au burin des Varin et le projet resta probablement sans suite. Si les Varin ne reproduisirent pas les traits de l'archevêque, ils avaient eu le privilège d'une commande honorable en 1768 de la part de son coadjuteur, Mgr. (le) Talleyrand-Périgord. La gravure de ce portrait est signée Varin à cette date, en regard du nom du peintre : Wittbal pinxit. C'est une belle pièce de grand format, offrant le prélat à mi-corps, tête nue, en manteau de fourrures, avec ses armes et ses titres entourés des attributs du sacerdoce et de l'épiscopat : calice, croix, crosse, chapeau et mitre. Cet entourage allégorique religieux devait aussi être accompagné d'une poésie ou d'une dédicace qui n'existe pas sur notre exemplaire. Nous trouvons dans le Journal de Havé, en 1781, une allusion de ce genre : et Vers pour mettre au bas du portrait de Mgr l'archevêque duc de Reims, premier pair de France, etc. Illustre prélat, dont le rang, Les titres mérités ne sont pas seuls la gloire ; Un plus cher à ton cœur, c'est d'être dans l'histoire, Comme Louis, surnommé Bienfaisant. Le portrait de M. de Talleyrand avait été placé également par C.-N. Varin sur une thèse de grand format, avec encadrement allégorique, qui fut soutenue à l'Université de Reims en 1761. On y retrouve, sous un plus petit aspect, la figure bienveillante du coadjuteur de Reims, qui devait mourir archevêque de Paris en 1822, sans avoir pu revenir à Reims après la Révolution. Un autre dignitaire du clergé de Reims, Nicolas Parchappe de Vinay, docteur de Sorbonne, prévôt du chapitre et doyen de l'Université, recourut de même pour son portrait au talent de C.-N. Varin. La gravure fut exécutée à Reims en 1766, d'après la peinture de Le Seure en 1761, et l'année même de la mort du personnage. L'ensemble
etc. Illustre prélat, dont le rang, Les titres mérités ne sont pas seuls la gloire ; Un plus cher à ton cœur, c'est d'être dans l'histoire, Comme Louis, surnommé Bienfaisant. Le portrait de M. de Talleyrand avait été placé également par C.-N. Varin sur une thèse de grand format, avec encadrement allégorique, qui fut soutenue à l'Université de Reims en 1761. On y retrouve, sous un plus petit aspect, la figure bienveillante du coadjuteur de Reims, qui devait mourir archevêque de Paris en 1822, sans avoir pu revenir à Reims après la Révolution. Un autre dignitaire du clergé de Reims, Nicolas Parchappe de Vinay, docteur de Sorbonne, prévôt du chapitre et doyen de l'Université, recourut de même pour son portrait au talent de C.-N. Varin. La gravure fut exécutée à Reims en 1766, d'après la peinture de Le Seure en 1761, et l'année même de la mort du personnage. L'ensemble et les détails sont d'une grande délicatesse : la figure du vieillard s'en détache pleine de vie. Jacques le Vilbault, peintre de Châlons-Porcien. Cf. Réunion des Sociétés des Beaux-Arts, 1886, p. 280. Le journaliste ajoute : Ce quatrain a été fait après l'incendie de Saint-Thierry près Reims, du 17 octobre 1781, où le caractère de bienfaisance de Mgr l'Archevêque s'est développé et où il a rappelé les traits héroïques de Mlles d'Alby et de Châlons. (Journal de Champagne, par HAvÉ, du 5 novembre 1781, p. 180.) Thèse de théologie, grand placard in-folio, achetée à la librairie Michaud par la Bibliothèque de Reims, en avril 1895, portant inscrit dans un ovale, au sommet, le portrait gravé d'Alex.-Angélique de Talleyrand-Périgord, avec les mêmes signatures : Wilbaut pinxit, Varin sculpsit. L'acte est soutenu par St. J. B. Robert, presbytre de Reims, Pierre de Saulx préside, à la date du 30 décembre 1767. 4 Recherches sur les personnages nés en Champagne dont il existe des portraits dessinés, gravés par SOLIMAN LIEUTAUD, in-8°, Paris, 1856, p. 99 et 106. Telles sont les principales œuvres dues au burin des frères Varin en ce qui concerne exclusivement les monuments ou les personnages rémois du dix-huitième siècle. Nous
1781, où le caractère de bienfaisance de Mgr l'Archevêque s'est développé et où il a rappelé les traits héroïques de Mlles d'Alby et de Châlons. (Journal de Champagne, par HAvÉ, du 5 novembre 1781, p. 180.) Thèse de théologie, grand placard in-folio, achetée à la librairie Michaud par la Bibliothèque de Reims, en avril 1895, portant inscrit dans un ovale, au sommet, le portrait gravé d'Alex.-Angélique de Talleyrand-Périgord, avec les mêmes signatures : Wilbaut pinxit, Varin sculpsit. L'acte est soutenu par St. J. B. Robert, presbytre de Reims, Pierre de Saulx préside, à la date du 30 décembre 1767. 4 Recherches sur les personnages nés en Champagne dont il existe des portraits dessinés, gravés par SOLIMAN LIEUTAUD, in-8°, Paris, 1856, p. 99 et 106. Telles sont les principales œuvres dues au burin des frères Varin en ce qui concerne exclusivement les monuments ou les personnages rémois du dix-huitième siècle. Nous nous sommes aidé pour en dresser la liste des souvenirs de famille, aussi bien que des notices publiées et des séries conservées dans les collections d'amateurs rémois ou les dépôts publics. Les omissions que nous avons pu laisser dans ce relevé seront comblées par d'autres chercheurs; du moins, nous croyons avoir signalé l'essentiel, dont on trouvera en appendice le détail, pièce par pièce, avec l'indication des titres, dimensions et signatures. Ce coup d'œil donné sur le passé nous semble suffisant, et nous passons au siècle suivant, qui n'est déjà plus le nôtre. 82. L'œuvre des Varin à Reims au dix-neuvième siècle. Ce fut en faveur de la cathédrale et de l'église Saint-Remi que les descendants des anciens Varin renouèrent leurs traditions à Reims au dix-neuvième siècle. C'étaient encore les frères Varin, mais au lieu de deux, ils étaient trois, fils de Joseph Varin, graveur à Châlons, et petits-fils de Charles-Nicolas qui gravait à Reims en 1762 : Amédée, Adolphe et Eugène Varin. Ce dernier seul survit aujourd'hui de cette génération, et son fils, Raoul Varin, continue la tradition, qui avait aussi été suivie par son neveu Delauney, excellent graveur à l'eau-forte. Nous aurons à les citer tous en signalant leur
avoir signalé l'essentiel, dont on trouvera en appendice le détail, pièce par pièce, avec l'indication des titres, dimensions et signatures. Ce coup d'œil donné sur le passé nous semble suffisant, et nous passons au siècle suivant, qui n'est déjà plus le nôtre. 82. L'œuvre des Varin à Reims au dix-neuvième siècle. Ce fut en faveur de la cathédrale et de l'église Saint-Remi que les descendants des anciens Varin renouèrent leurs traditions à Reims au dix-neuvième siècle. C'étaient encore les frères Varin, mais au lieu de deux, ils étaient trois, fils de Joseph Varin, graveur à Châlons, et petits-fils de Charles-Nicolas qui gravait à Reims en 1762 : Amédée, Adolphe et Eugène Varin. Ce dernier seul survit aujourd'hui de cette génération, et son fils, Raoul Varin, continue la tradition, qui avait aussi été suivie par son neveu Delauney, excellent graveur à l'eau-forte. Nous aurons à les citer tous en signalant leur participation féconde à l'illustration monumentale de Reims et des environs, à la biographie et à l'iconographie locales. Leur œuvre la plus populaire, nous voulons dire la plus répandue, est la paire d'estampes faisant pendant et reproduisant avec ampleur le Portail de Notre-Dame et l'Intérieur de Saint-Remi. La première a été exécutée vers 1855 par Adolphe Varin, d'après le dessin de J.-J. Maquart, artiste rémois; et la seconde en 1862 par Amédée et Eugène Varin, d'après Auguste Reimbeau, architecte rémois, dont la perte fut si sensible à ses compatriotes. Ce fut également d'après Auguste Reimbeau qu'Adolphe Varin grava plusieurs vues in-8° de la cathédrale de Reims, pour illustrer l'ouvrage de Prosper Tarbé, Notre-Dame de Reims, édité à Reims par Quentin-Dailly en 1852, et ces planches fournirent un nouveau tirage pour l'ouvrage en deux volumes de M. l'abbé Cerf, Notre-Dame de Reims, imprimé par Pierre Dubois en 1861. On aura donc un égal intérêt à feuilleter ces pages embellies de gravures au burin offrant le Plan général, le Portail, l'Abside, l'Horloge du chœur, l'Ostensoire du treizième siècle, le Reliquaire de la Sainte-Ampoule et la Cheminée de la grande salle de l'Archevêché. De bien moindres proportions que l'œuvre de Gailhabaud, celle d'Adolphe Varin
exécutée vers 1855 par Adolphe Varin, d'après le dessin de J.-J. Maquart, artiste rémois; et la seconde en 1862 par Amédée et Eugène Varin, d'après Auguste Reimbeau, architecte rémois, dont la perte fut si sensible à ses compatriotes. Ce fut également d'après Auguste Reimbeau qu'Adolphe Varin grava plusieurs vues in-8° de la cathédrale de Reims, pour illustrer l'ouvrage de Prosper Tarbé, Notre-Dame de Reims, édité à Reims par Quentin-Dailly en 1852, et ces planches fournirent un nouveau tirage pour l'ouvrage en deux volumes de M. l'abbé Cerf, Notre-Dame de Reims, imprimé par Pierre Dubois en 1861. On aura donc un égal intérêt à feuilleter ces pages embellies de gravures au burin offrant le Plan général, le Portail, l'Abside, l'Horloge du chœur, l'Ostensoire du treizième siècle, le Reliquaire de la Sainte-Ampoule et la Cheminée de la grande salle de l'Archevêché. De bien moindres proportions que l'œuvre de Gailhabaud, celle d'Adolphe Varin laissera quand même sa trace pour l'étude de l'architecture et du mobilier du célèbre monument. Joignons-y de suite l'indication d'une maîtresse œuvre de la gravure à l'eau-forte : Cathédrale de Reims (portail), planche in-folio publiée en 1878 par Delauney, gendre d'Amédée Varin, pour une suite d'édifices gothiques rendus tous avec une merveilleuse puissance. En dehors de ces grands édifices de Reims, les frères Varin s'adonnèrent à l'étude et à la reproduction des moindres monuments et des plus curieuses églises de la région. Bien avant que la photographie eût réalisé les immenses progrès et les facilités qu'elle présente aujourd'hui, Amédée et Adolphe Varin, qui séjournèrent en villégiature dans la banlieue rémoise, mirent au jour en 1854 un recueil des plus précieux pour l'archéologie locale. C'était préluder à une œuvre entreprise beaucoup plus tard par l'Académie de Reims, celle du Répertoire archéologique de la ville et de l'arrondissement de Reims. Convié à s'y associer par cette Société, qui le nomma membre correspondant en 1885, Adolphe Varin s'adonna avec autant de bonne volonté que de désintéressement à ce projet en cours de publication. C'est ainsi qu'il grava sur cuivre, de 1877 à 1889, douze planches in-8°, remarquables par la finesse du trait, la
une merveilleuse puissance. En dehors de ces grands édifices de Reims, les frères Varin s'adonnèrent à l'étude et à la reproduction des moindres monuments et des plus curieuses églises de la région. Bien avant que la photographie eût réalisé les immenses progrès et les facilités qu'elle présente aujourd'hui, Amédée et Adolphe Varin, qui séjournèrent en villégiature dans la banlieue rémoise, mirent au jour en 1854 un recueil des plus précieux pour l'archéologie locale. C'était préluder à une œuvre entreprise beaucoup plus tard par l'Académie de Reims, celle du Répertoire archéologique de la ville et de l'arrondissement de Reims. Convié à s'y associer par cette Société, qui le nomma membre correspondant en 1885, Adolphe Varin s'adonna avec autant de bonne volonté que de désintéressement à ce projet en cours de publication. C'est ainsi qu'il grava sur cuivre, de 1877 à 1889, douze planches in-8°, remarquables par la finesse du trait, la fidélité des détails et la grâce originale du talent. En ce qui concerne la ville de Reims, nous lui devons la perspective de la Rue de Tambour avec la Maison des Musiciens, d'après un dessin qu'il en avait pris en 1838; — une autre perspective très fidèle d'après d'anciens dessins, Vue de l'Église Saint-Nicaise au-dessus des remparts; — enfin une porte latérale de la cathédrale, au bas de la nef, du côté du sud, surmontée d'un bas-relief représentant le miracle de saint Remi chassant le diable hors de la ville, motif de sculpture du treizième siècle très intéressant en lui-même, qui n'a encore été reproduit dans aucune monographie et que nous présentons pour cette raison ici comme œuvre d'art inédite. Dans l'arrondissement de Reims, nous lui devons les vues de l'église de Rezannes, du onzième siècle ; de celle de Thillois, du douzième et de celle de Dizy de la même époque, plus l'intérieur de l'église d'Hautvillers, ancienne église abbatiale des bénédictins, avec sa décoration du dix-huitième siècle et la pierre tombale de D. Ruinart. Une ancienne résidence des Colbert, dite le Fief de Challerange, commune de Taissy, fut également gravée. Cf. les volumes tirés à part des Travaux de
Vue de l'Église Saint-Nicaise au-dessus des remparts; — enfin une porte latérale de la cathédrale, au bas de la nef, du côté du sud, surmontée d'un bas-relief représentant le miracle de saint Remi chassant le diable hors de la ville, motif de sculpture du treizième siècle très intéressant en lui-même, qui n'a encore été reproduit dans aucune monographie et que nous présentons pour cette raison ici comme œuvre d'art inédite. Dans l'arrondissement de Reims, nous lui devons les vues de l'église de Rezannes, du onzième siècle ; de celle de Thillois, du douzième et de celle de Dizy de la même époque, plus l'intérieur de l'église d'Hautvillers, ancienne église abbatiale des bénédictins, avec sa décoration du dix-huitième siècle et la pierre tombale de D. Ruinart. Une ancienne résidence des Colbert, dite le Fief de Challerange, commune de Taissy, fut également gravée. Cf. les volumes tirés à part des Travaux de l'Académie de Reims, t. LXXVI, LXXXII, LXXXV, LXXXVII et VIII, dans lesquels figurent les planches d'Adolphe Varin; d'autres sont en réserve pour la suite de la publication. Toutes ces planches sont destinées à la Chalcographie de la ville de Reims. Sert de frontispice à l'ouvrage : Vieilles Rues et Vieilles Enseignes de Reims, par H. JADART, 1897, in-8°. Figure dans l'ouvrage : L'Église et l'Abbaye de Saint-Nicaise de Reims, par Ch. GIVKLET, 1897, in-4°, p. 177. Cette porte a été dessinée et mesurée en 1886 par M. Boucton, élève architecte à Reims, actuellement à Alger. Planche en dépôt à Paris chez Paul Moglia, imprimeur en taille-douce, ancienne maison A. Clément, 8, rue du Cloître-Notre-Dame. Voilà la portion employée des productions d'Adolphe Varin; il reste de lui à faire paraître au fur et à mesure, dans les volumes successifs de l'Académie, les vues de l'ancienne église et de l'ancien château de Gueux (canton de Ville-en-Tarblenois), de l'église de Fismes avec son ancien porche, enfin un charmant dessin d'un pupitre en fer forgé du dix-septième siècle, qui appartenait naguère à l'église de Loivre (canton de Bourgogne) et a été indûment aliéné. Mais il ne suffisait pas au zèle d'Adolphe Varin et à