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parce que M. Say aura craint de paraître copier trop servilement son prédécesseur. L'annuité à servir sera moindre de 5 millions et demi, ce qui est bien appréciable, j'en conviens, dans les circonstances actuelles ; mais un financier, qui a toujours blâmé qu'on grevât l'avenir pour ménager le présent, aurait dû se résoudre à un surcroît d'annuité qui ne fait que 212 millions pour 38 ans, plutôt que d'acheter 500 millions un délai de 37 ans de plus. Quant aux avantages offerts aux sous-créateurs, qui excèdent de près de 25 % ceux de l'emprunt de 1869, et dont il ne serait pas juste de rendre M. Say responsable, puisqu'il a subi, comme l'Etat dans son dernier emprunt, les conséquences de la position faite à la France par les évènements politiques, il n'est pas inutile de montrer jusqu'à quel point la révolution, ou plutôt l'escamotage de 1870, a été funeste aux finances de la Ville, aussi bien qu'à celles du pays tout entier. En 1869, l'emprunt municipal de 260 millions, couvert 34 fois lors de la souscription, était contracté à des conditions qui inspiraient à la Ville une charge annuelle de 14,325,050 francs ; 350 millions, empruntés au même taux, eussent donc exigé une annuité de 19,283,721 fr. 15 c. qui, payée 38 fois, eût formé un total de 732,781,403 fr. 70 c. tandis que pour l'emprunt qui vient d'être émis la caisse municipale aura à payer 1,421,813,295 fr. 75, comme on l'a vu plus haut. C'est donc une différence de 689,031,892 fr. 05 c. que la Ville devra supporter en plus parce qu'une poignée de députés, traîtres à leur serment, ont profité d'un jour de deuil public pour s'emparer d'un pouvoir qu'ils étaient si peu dignes d'exercer. Mais, si M. Say a dû subir les conditions du marché des fonds publics, au lieu de lui imposer les siennes, comme le faisait son prédécesseur médiat, il aurait pu du moins, comme ce dernier, protéger les intérêts de la grande cité qu'il administre et lui restituer la vie en lui rendant le travail. Au lieu de demander tout juste à l'épargne ce
donc exigé une annuité de 19,283,721 fr. 15 c. qui, payée 38 fois, eût formé un total de 732,781,403 fr. 70 c. tandis que pour l'emprunt qui vient d'être émis la caisse municipale aura à payer 1,421,813,295 fr. 75, comme on l'a vu plus haut. C'est donc une différence de 689,031,892 fr. 05 c. que la Ville devra supporter en plus parce qu'une poignée de députés, traîtres à leur serment, ont profité d'un jour de deuil public pour s'emparer d'un pouvoir qu'ils étaient si peu dignes d'exercer. Mais, si M. Say a dû subir les conditions du marché des fonds publics, au lieu de lui imposer les siennes, comme le faisait son prédécesseur médiat, il aurait pu du moins, comme ce dernier, protéger les intérêts de la grande cité qu'il administre et lui restituer la vie en lui rendant le travail. Au lieu de demander tout juste à l'épargne ce qui est nécessaire pour solder la contribution de guerre et le déficit de 1870 et 1871, s'il eût ajouté à l'emprunt les millions nécessaires pour continuer des travaux qui ne sauraient rester inachevés, l'exécution immédiate de ces travaux aurait eu pour résultat de rendre à la capitale son mouvement et sa prospérité d'autrefois. Je le répète : faire travailler à Paris comme ailleurs c'est produire et produire c'est s'enrichir. En appliquant à cette formule économique qui n'a été et ne sera jamais sérieusement contestée, M. le baron Haussmann, sans surcharger le contribuable d'aucune surimposition ni surtaxe, a trouvé le moyen de consacrer deux milliards aux améliorations de toute nature qui ont illustré son édit, et, de ces 2 milliards, celui qu'il aura emprunté a son remboursement assuré par le produit des dépenses par l'extinction des becs de gaz. Les Parisiens paieront donc plus de contributions et y verront moins clair ; mais leur ville en sera-t-elle plus riche et plus agréable à habiter? Il est permis d'en douter. Avant de juger définitivement l'administration de notre nouveau préfet, attendons les propositions qu'il a annoncées au conseil municipal, pour le règlement des dépenses de 1870 et 1871, et surtout son projet de
sa prospérité d'autrefois. Je le répète : faire travailler à Paris comme ailleurs c'est produire et produire c'est s'enrichir. En appliquant à cette formule économique qui n'a été et ne sera jamais sérieusement contestée, M. le baron Haussmann, sans surcharger le contribuable d'aucune surimposition ni surtaxe, a trouvé le moyen de consacrer deux milliards aux améliorations de toute nature qui ont illustré son édit, et, de ces 2 milliards, celui qu'il aura emprunté a son remboursement assuré par le produit des dépenses par l'extinction des becs de gaz. Les Parisiens paieront donc plus de contributions et y verront moins clair ; mais leur ville en sera-t-elle plus riche et plus agréable à habiter? Il est permis d'en douter. Avant de juger définitivement l'administration de notre nouveau préfet, attendons les propositions qu'il a annoncées au conseil municipal, pour le règlement des dépenses de 1870 et 1871, et surtout son projet de budget pour 1872. Recevez, Monsieur, l'assurance de mes sentiments très distingués. Un citoyen de Paris. Le fort de Charenton. On lit dans la Patrie : Le fort de Charenton, dont les réparations intérieures viennent d'être terminées, a été occupé ce matin par le 64° de ligne, qui habitait la caserne Napoléon, près de l'Hôtel de Ville. Charenton est, après le Mont-Voyeur, le plus important des forts détachés construits pour la défense de Paris. Il est aussi un des meilleurs pour les troupes. Ses casernes sont spacieuses, bien aérées et très favorables pour la santé des hommes. Il est armé de six batteries couvertes, dont l'artillerie sera prochainement reconstituée. On termine les installations intérieures des autres forts. De temps à autre, un de nos journaux officieux, levé sur l'affaire des 142 officiers français qui, faits prisonniers, avaient prêté le serment de ne plus servir contre l'Allemagne pendant la guerre, que l'on avait relâchés, sur ce serment et qu'on a cependant retrouvés dans les rangs ennemis. Le général Le Flo, alors ministre de la guerre, pressé par le général du Temple, s'est engagé à faire comparaître ces officiers devant un conseil de guerre; ce conseil de guerre ne s'est pas encore réuni.
Napoléon, près de l'Hôtel de Ville. Charenton est, après le Mont-Voyeur, le plus important des forts détachés construits pour la défense de Paris. Il est aussi un des meilleurs pour les troupes. Ses casernes sont spacieuses, bien aérées et très favorables pour la santé des hommes. Il est armé de six batteries couvertes, dont l'artillerie sera prochainement reconstituée. On termine les installations intérieures des autres forts. De temps à autre, un de nos journaux officieux, levé sur l'affaire des 142 officiers français qui, faits prisonniers, avaient prêté le serment de ne plus servir contre l'Allemagne pendant la guerre, que l'on avait relâchés, sur ce serment et qu'on a cependant retrouvés dans les rangs ennemis. Le général Le Flo, alors ministre de la guerre, pressé par le général du Temple, s'est engagé à faire comparaître ces officiers devant un conseil de guerre; ce conseil de guerre ne s'est pas encore réuni. On le réclame ici. À ces 142 officiers, il faut ajouter 3 généraux, également coupables ; leurs noms sont cités par la presse berlinoise, vos lecteurs les connaissent depuis longtemps. Le 14 décembre 1870, M. de Bismarck a lancé une circulaire jetant le blâme sur un décret du gouvernement français, en date du 13 novembre, et accordant une prime de 750 fr. à tout officier prisonnier qui s'échapperait pour revenir reprendre du service dans l'année. M. le général Le Flo n'a pas formé son conseil de guerre, apparemment parce qu'il prévoyait l'usage que les accusés feraient dans leur défense du décret du 13 novembre. Mais l'Allemagne, paraît-il, est décidée à pousser cette affaire jusqu'au bout. Je ne serais pas étonné si l'un de ces jours nous apprenions qu'une note est partie dans ce sens de Berlin pour Versailles. CHRONIQUE PARISIENNE La France est sauvée, les femmes se rhabillent!... le Gymnase donne, en ce moment, douze toilettes en trois actes, qui vont faire courir un Paris, et mettre le monde féminin en révolution. Il en est des robes, en effet, comme des poules qui vont aux champs : l'une appelle l'autre. Pas une spectatrice de la salle Bonne-Nouvelle qui, dès le
en date du 13 novembre, et accordant une prime de 750 fr. à tout officier prisonnier qui s'échapperait pour revenir reprendre du service dans l'année. M. le général Le Flo n'a pas formé son conseil de guerre, apparemment parce qu'il prévoyait l'usage que les accusés feraient dans leur défense du décret du 13 novembre. Mais l'Allemagne, paraît-il, est décidée à pousser cette affaire jusqu'au bout. Je ne serais pas étonné si l'un de ces jours nous apprenions qu'une note est partie dans ce sens de Berlin pour Versailles. CHRONIQUE PARISIENNE La France est sauvée, les femmes se rhabillent!... le Gymnase donne, en ce moment, douze toilettes en trois actes, qui vont faire courir un Paris, et mettre le monde féminin en révolution. Il en est des robes, en effet, comme des poules qui vont aux champs : l'une appelle l'autre. Pas une spectatrice de la salle Bonne-Nouvelle qui, dès le lendemain de sa soirée au théâtre, n'aille courir les magasins et faire une station prolongée chez sa modiste et chez sa couturière. Le signal est donné : la mode reprend son sceptre et vous verrez de quelle subjuguante façon elle va le tenir. Nulle ne cherchera à sa dérober à sa loi et l'on recueillera sur toute la ligne mieux que jamais. Il faut bien rattraper le temps perdu, et quand on prend des jupons on n'en saurait trop prendre. Ce réveil de la toilette en France en dit assez long à notre sujet. Nous croyons pouvoir affirmer que le luxe d'alors était pour le moins égal à celui d'aujourd'hui. Au surplus, habiller pompierement les artistes et les entourer de décors et de meubles somptueux, est devenue une œuvre banale. Sur ce terrain, d'ailleurs borné, il n'y a plus guère à innover. Il en est autrement du domaine des œuvres de l'esprit. Là, le champ est illimité. Il convient donc à un directeur réellement intelligent de s'y lancer, fût-ce même à l'aventure ? Se considérant comme un accessoire ce qui pendant un temps a pu être réputé le principal. Par exemple, sans sortir de la Comédie française, nous estimons qu'on
sa loi et l'on recueillera sur toute la ligne mieux que jamais. Il faut bien rattraper le temps perdu, et quand on prend des jupons on n'en saurait trop prendre. Ce réveil de la toilette en France en dit assez long à notre sujet. Nous croyons pouvoir affirmer que le luxe d'alors était pour le moins égal à celui d'aujourd'hui. Au surplus, habiller pompierement les artistes et les entourer de décors et de meubles somptueux, est devenue une œuvre banale. Sur ce terrain, d'ailleurs borné, il n'y a plus guère à innover. Il en est autrement du domaine des œuvres de l'esprit. Là, le champ est illimité. Il convient donc à un directeur réellement intelligent de s'y lancer, fût-ce même à l'aventure ? Se considérant comme un accessoire ce qui pendant un temps a pu être réputé le principal. Par exemple, sans sortir de la Comédie française, nous estimons qu'on eût obtenu un profit littéraire très réel à négliger la reprise d'Antigone Lecouvreur ; pour essayer l'œuvre inédite, et dénuée, de tout appareil de mise en scène, d'un de nos jeunes et vifleurs auteurs d'avenir : je veux parler de M. Touroudje et de sa Mère, dont l'Odéon a peur, et qui serait injouable partout ailleurs qu'à la Comédie française. Je connais un galant homme qui a dû être bien heureux hier au soir ! C'est M. de Saint-Georges, l'un des auteurs de l'Ombre, cette œuvre toute aimable qui a été reprise hier à l'Opéra-Comique avec un succès très grand, plus grand encore peut-être que celui qu'elle avait obtenu en juin 1870. On se rappelle que la pièce fut alors brusquement interrompue par la guerre, et ensuite ajournée pour cause de Commune. On l'a revue avec le plaisir qu'on s'entra à retrouver un ami après une absence aggravée de dangers courus. Voilà Fabrizzi, le docteur Mirouet, Mme Lebeille, Jeanne. Quel accueil ! quelle fête ! Mais aussi comme ils soutiennent vaillamment la responsabilité d'une œuvre importante en trois actes, sans être appuyés par des rôles accessoires et des chœurs. Malgré la privation de ces éléments, l'intérêt du poème n'est pas
et qui serait injouable partout ailleurs qu'à la Comédie française. Je connais un galant homme qui a dû être bien heureux hier au soir ! C'est M. de Saint-Georges, l'un des auteurs de l'Ombre, cette œuvre toute aimable qui a été reprise hier à l'Opéra-Comique avec un succès très grand, plus grand encore peut-être que celui qu'elle avait obtenu en juin 1870. On se rappelle que la pièce fut alors brusquement interrompue par la guerre, et ensuite ajournée pour cause de Commune. On l'a revue avec le plaisir qu'on s'entra à retrouver un ami après une absence aggravée de dangers courus. Voilà Fabrizzi, le docteur Mirouet, Mme Lebeille, Jeanne. Quel accueil ! quelle fête ! Mais aussi comme ils soutiennent vaillamment la responsabilité d'une œuvre importante en trois actes, sans être appuyés par des rôles accessoires et des chœurs. Malgré la privation de ces éléments, l'intérêt du poème n'est pas un instant en défaut. L'habileté de M. de Saint-Georges pour la création d'un livret d'opéra comique est proverbiale. À première vue et à première audition, on pourrait croire que rien n'est plus aisé que de combiner ces petits fleurs, de placer ici un air, là un duo ou un trio, plus loin un morceau d'ensemble. Cela doit venir tout naturellement. Pour quiconque a pénétré dans les secrets de la profession, rien au contraire n'est plus cherché et plus difficile à réussir que ce genre mixte qui n'est ni le vaudeville ni le drame, ni l'opéra, et qui, cependant, participe de ces genres divers. Dans ce milieu tout de convention, où chaque sentiment, chaque détail se chante, qu'ils soient tristes ou gais, passionnés ou calmes, poétiques ou banaux, il faut procéder avec mille précautions afin de rester vraisemblable et possible dans un monde d'invraisemblances et d'impossibilités. Et puis, avant tout, l'auteur doit surveiller scrupuleusement le goût et même s'imposer une réserve de pensionnat dans un théâtre où les familles sont habituées à venir avec une parfaite confiance. Voilà ce que M. de Saint-Georges a accompli à merveille ; son théâtre est élégant, correct, en un mot, bien élevé, ce qui n'empêche
plus loin un morceau d'ensemble. Cela doit venir tout naturellement. Pour quiconque a pénétré dans les secrets de la profession, rien au contraire n'est plus cherché et plus difficile à réussir que ce genre mixte qui n'est ni le vaudeville ni le drame, ni l'opéra, et qui, cependant, participe de ces genres divers. Dans ce milieu tout de convention, où chaque sentiment, chaque détail se chante, qu'ils soient tristes ou gais, passionnés ou calmes, poétiques ou banaux, il faut procéder avec mille précautions afin de rester vraisemblable et possible dans un monde d'invraisemblances et d'impossibilités. Et puis, avant tout, l'auteur doit surveiller scrupuleusement le goût et même s'imposer une réserve de pensionnat dans un théâtre où les familles sont habituées à venir avec une parfaite confiance. Voilà ce que M. de Saint-Georges a accompli à merveille ; son théâtre est élégant, correct, en un mot, bien élevé, ce qui n'empêche point que parfois il ne rencontre des situations nouvelles et vigoureuses. Telle est, par exemple, la donnée de la fin du second acte de l'Ombre. Le retour du comte de Rollecourt dans son costume d'officier, l'illusion que cette apparition cause à Jeanne, sa conviction qu'elle a devant les yeux l'image du jeune seigneur qu'elle croit mort, tout concourt à produire un effet des plus saisissants. Les artistes l'ont parfaitement rendu. Et précisément parce que la situation dramatique l'emporte de beaucoup, en ce point capital de la pièce, sur l'effet musical, nous adresserons d'abord nos éloges à une jeune artiste, Mlle Reine, dont la voix est, en train de se former, mais dont le talent instinctif de comédienne est déjà très apparent. Mlle Piérson, du Gymnase, dont nous aurons à parler tout à l'heure, n'a pas plus de sensibilité et de bonne émotion que cette jeune commenceuse de l'Opéra-Comique. Quant au chant, Mlle Priola s'est surpassée. Amusée de son art, cette chanteuse artiste marqua chaque rôle nouveau ou chaque reprise par des éclats très remarquables. Elle vocalise avec une sûreté et un aplomb incroyables. Mais nous la préférons dans les couplets légers et sans prétention où elle déploie une grâce mutine
du jeune seigneur qu'elle croit mort, tout concourt à produire un effet des plus saisissants. Les artistes l'ont parfaitement rendu. Et précisément parce que la situation dramatique l'emporte de beaucoup, en ce point capital de la pièce, sur l'effet musical, nous adresserons d'abord nos éloges à une jeune artiste, Mlle Reine, dont la voix est, en train de se former, mais dont le talent instinctif de comédienne est déjà très apparent. Mlle Piérson, du Gymnase, dont nous aurons à parler tout à l'heure, n'a pas plus de sensibilité et de bonne émotion que cette jeune commenceuse de l'Opéra-Comique. Quant au chant, Mlle Priola s'est surpassée. Amusée de son art, cette chanteuse artiste marqua chaque rôle nouveau ou chaque reprise par des éclats très remarquables. Elle vocalise avec une sûreté et un aplomb incroyables. Mais nous la préférons dans les couplets légers et sans prétention où elle déploie une grâce mutine qui lui sied mieux que l'effort de cantatrice des morceaux de longue haleine. M. Ismaël, dont la mémoire a paru parfois un peu hésitante, a chanté avec une verve et une rondeur qui ont été fort applaudies. Quant à M. Montjauze, il a repris son succès de la création de la pièce. Il nous reste maintenant à dire quelques mots de la partition. L'instrumentation est soignée, spirituelle, et la mélodie agréable. Avec ce genre de composition on est toujours assuré de réussir auprès du public, mais l'art musical n'y gagne absolument rien. C'est un bon ouvrage; c'est également de la musique bien élevée; c'est, enfin, une épreuve à la suite, tirée avec les planches originales gravées par Hérold, Auber et Adam. Pour la musique, comme pour la comédie, pour les drames, — et le reste, — le moment des tentatives nouvelles est définitivement venu. Nous espérons que la rentrée prochaine, à l'Opéra-Comique, de l'incomparable interprète de Ch. Gounod, va nous ramener, avec Mireille, Philémon et Baumeister, quelques œuvres inédites du jeune et grand maître qui a donné à la musique française une si vigoureuse impulsion. En somme, la reprise de l'Ombre est digne de l'administration de l'Opéra-Comique, qui sait si
la pièce. Il nous reste maintenant à dire quelques mots de la partition. L'instrumentation est soignée, spirituelle, et la mélodie agréable. Avec ce genre de composition on est toujours assuré de réussir auprès du public, mais l'art musical n'y gagne absolument rien. C'est un bon ouvrage; c'est également de la musique bien élevée; c'est, enfin, une épreuve à la suite, tirée avec les planches originales gravées par Hérold, Auber et Adam. Pour la musique, comme pour la comédie, pour les drames, — et le reste, — le moment des tentatives nouvelles est définitivement venu. Nous espérons que la rentrée prochaine, à l'Opéra-Comique, de l'incomparable interprète de Ch. Gounod, va nous ramener, avec Mireille, Philémon et Baumeister, quelques œuvres inédites du jeune et grand maître qui a donné à la musique française une si vigoureuse impulsion. En somme, la reprise de l'Ombre est digne de l'administration de l'Opéra-Comique, qui sait si bien lutter contre les difficultés du moment, et défendre au profit de l'art l'existence et la gloire d'un théâtre national. Le Gymnase-Dramatique a donné la première représentation des Reflets, comédie en trois actes, le soir même où la Comédie française réprenait Adrienne Lecouvreur. À cette occasion, quelques-uns de nos confrères déplorent, de très bonne foi, le défaut d'entente entre les directeurs de théâtres pour l'organisation de leurs premières représentations. „ "La critique hésite entre ces solennités doubles ou triples données simultanément, ce qui fait qu'elle est partout... et nulle part. " Au lieu d'être un défaut d'entente, cette simultanéité ne serait-elle pas une malice, sinon concertée, au moins très prémeditée, de la part des théâtres ? On serait disposé à le croire, lorsque l'on a eu l'occasion d'être à tour de rôle directeur et critique... Alors on est bien forcé de connaître les ficelles de l'un et de l'autre métier, et, sans être un faux frère, on est conduit, un jour — celui-ci, par exemple — à les révéler, ce qui s'appelle, en style de coulisses : débiner le truc. Le truc, le voici du côté des directions théâtrales. Pour la plupart d'entre elles, les critiques sont... des gêneurs. On
déplorent, de très bonne foi, le défaut d'entente entre les directeurs de théâtres pour l'organisation de leurs premières représentations. „ "La critique hésite entre ces solennités doubles ou triples données simultanément, ce qui fait qu'elle est partout... et nulle part. " Au lieu d'être un défaut d'entente, cette simultanéité ne serait-elle pas une malice, sinon concertée, au moins très prémeditée, de la part des théâtres ? On serait disposé à le croire, lorsque l'on a eu l'occasion d'être à tour de rôle directeur et critique... Alors on est bien forcé de connaître les ficelles de l'un et de l'autre métier, et, sans être un faux frère, on est conduit, un jour — celui-ci, par exemple — à les révéler, ce qui s'appelle, en style de coulisses : débiner le truc. Le truc, le voici du côté des directions théâtrales. Pour la plupart d'entre elles, les critiques sont... des gêneurs. On les ménage, mais on n'est pas fâché de les voir ailleurs que chez soi. Quel meilleur moyen d'atteindre ce but que de donner, par hasard, une première représentation en même temps qu'un autre théâtre ? La critique est forcée de se diviser. Là où elle manque, le vrai public donne davantage, et la pièce s'en trouve mieux. Voilà ce que l'on prétend dans les théâtres. Nous l'avons dit aussi. Eh bien ! c'est une erreur. La preuve contraire, que nous faisons en ce moment même, nous démontre d'une façon péremptoire que la publicité est la vie des théâtres, et qu'ils ont absolument tout à gagner à ce que cette publicité soit aussi complète et aussi étendue que possible. Si l'on pouvait l'étouffer radicalement, lors d'une première représentation, il est certain que la nouvelle du succès ou de l'insuccès de cette première représentation, mettrait plus de temps à se propager que lorsqu'elle a le véhicule pour ainsi dire électrique du journalisme. Mais en ligne de compte, qu'y gagneraient les théâtres ? absolument rien. On parlerait moins d'eux ; ils s'exposeraient à passer de mode ; voilà tout. Il y a autre chose encore à considérer. En convoquant la presse latitérie, on