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tonalité des chairs et richesse des couleurs, surtout dans les draperies et dans quelques accessoires, ceux-ci généralement rendus avec une réalité saisissante. Le tableau représente l'Ensevelissement du Christ ; il est signé à gauche, au bas, sur une pierre, Q. Varin ; il n'est pas daté, mais il nous a paru se rattacher à la meilleure époque du maître, à celle où il travaillait, en 1625, deux ans avant sa mort, à la grande toile de l'église de Saint-Germain-des-Prés ; ses dimensions sont restreintes : H. 0m,82 ; L. Ohl,67. Il avait figuré à une exposition à Amiens en 1866, où il avait été envoyé par M. Alexandre Delaherche, de Beauvais, qui l'avait acheté à la vente Lefèvre-Soyer, de la même ville ; il avait été alors remarqué par Élie Fleury, de Saint-Quentin, qui en avait parlé dans un compte rendu de l'exposition publié dans un journal d'Amiens. M. Fleury avait dit que cette toile revêtait de hautes qualités : « le corps du Christ ayant bien la raideur de la mort et étant savamment traité. » Depuis 1866, elle était restée ignorée; M. Delaherche était mort, sa collection avait été dispersée, et c'est après bien des recherches que nous avons pu la découvrir chez un amateur distingué, M. E. Cambier, ingénieur, 39, avenue de Breteuil, à Paris, qui s'en était rendu acquéreur. M. Cambier a bien voulu nous permettre de l'étudier tout à loisir, et il a poussé l'obligeance jusqu'à en faire exécuter pour nous une bonne reproduction par la maison Braun ; nous lui en savons gré. L'œuvre est superbe. On aperçoit tout au fond l'entrée de la grotte du Sépulcre, mais la scène n'est éclairée, à vrai dire, que par la vive lueur d'une torche crépitante tenue à l'extrême gauche par un ange à genoux. La lumière se projette d'une manière intense au milieu du sujet, sur le devant du linceul qui recouvre la pierre de l'onction et tombe jusqu'à terre en s'y étalant, en formant des plis; l'effet paraît d'autant plus grand que les parties restées dans l'ombre ont poussé au noir sous l'action du bitume.
avons pu la découvrir chez un amateur distingué, M. E. Cambier, ingénieur, 39, avenue de Breteuil, à Paris, qui s'en était rendu acquéreur. M. Cambier a bien voulu nous permettre de l'étudier tout à loisir, et il a poussé l'obligeance jusqu'à en faire exécuter pour nous une bonne reproduction par la maison Braun ; nous lui en savons gré. L'œuvre est superbe. On aperçoit tout au fond l'entrée de la grotte du Sépulcre, mais la scène n'est éclairée, à vrai dire, que par la vive lueur d'une torche crépitante tenue à l'extrême gauche par un ange à genoux. La lumière se projette d'une manière intense au milieu du sujet, sur le devant du linceul qui recouvre la pierre de l'onction et tombe jusqu'à terre en s'y étalant, en formant des plis; l'effet paraît d'autant plus grand que les parties restées dans l'ombre ont poussé au noir sous l'action du bitume. Le corps du Christ étendu sur le linceul est présenté de face, dans un raccourci hardi qui fait ressortir la musculature très étudiée du torse et les dépressions des chairs; les jambes pendent par devant, dans leur rigidité et avec leur teinte cadavérique, se délivrant en pleine lumière et bien en relief sur le blanc du linge, montrant aux pieds, dans un réalisme saisissant, les plaies encore sanguinolentes formées par la trouée des clous. La tête du Sauveur est légèrement soulevée par les coins du linceul qui sont tenus par deux anges ; la figure est belle et semble se rapprocher des types de Léonard de Vinci. À droite se trouve la Madeleine agenouillée; elle se penche pour baiser la main gauche du divin crucifié en soutenant son bras, et, de son autre main, elle comprime une éponge ruisselante d'eau qu'elle vient de tremper, pour étancher le sang, dans un bassin de cuivre aux reflets miroitants, à côté duquel sont posés des vases à parfums; ces détails sont rendus avec une réelle perfection dans leur réalité. Mais l'intérêt se concentre sur la figure admirable de la sainte, vue en un profil effacé; les traits sont d'une exquise pureté, d'une suavité
en relief sur le blanc du linge, montrant aux pieds, dans un réalisme saisissant, les plaies encore sanguinolentes formées par la trouée des clous. La tête du Sauveur est légèrement soulevée par les coins du linceul qui sont tenus par deux anges ; la figure est belle et semble se rapprocher des types de Léonard de Vinci. À droite se trouve la Madeleine agenouillée; elle se penche pour baiser la main gauche du divin crucifié en soutenant son bras, et, de son autre main, elle comprime une éponge ruisselante d'eau qu'elle vient de tremper, pour étancher le sang, dans un bassin de cuivre aux reflets miroitants, à côté duquel sont posés des vases à parfums; ces détails sont rendus avec une réelle perfection dans leur réalité. Mais l'intérêt se concentre sur la figure admirable de la sainte, vue en un profil effacé; les traits sont d'une exquise pureté, d'une suavité extrême. Son opulente chevelure blonde, ondulée, tombe luxuriante sur la nuque et sur le dos; une partie est relevée vers le haut de la tête en torsades habilement disposées à la manière des coiffures compliquées des femmes de Paul Véronèse. La Madeleine est vêtue d'une robe à broderies d'un beau vert sombre, recouverte d'une ample draperie rouge qui rappelle encore la teinte du manteau de saint Siméon dans la Présentation au temple. À gauche, contre le bras du Christ, apparaît la tête d'un petit ange qui montre du doigt le visage du maître; de la même main, il tient les clous de la Passion et il porte, soutenue dans l'autre bras, la couronne d'épines qui semble lui déchirer les chairs. La figure de cet enfant est toute grimaçante, mais, là, d'un réalisme forcé, et elle paraît exprimer plutôt une douleur physique causée sans doute par les égratignures des épines. Tel est ce tableau; nous avons pensé devoir le décrire pour bien faire connaître le genre de talent du peintre picard. Cette œuvre est certainement du premier ordre parmi ses autres compositions, et, en la voyant, il est permis d'exprimer le désir de voir un jour figurer à notre grand musée
vert sombre, recouverte d'une ample draperie rouge qui rappelle encore la teinte du manteau de saint Siméon dans la Présentation au temple. À gauche, contre le bras du Christ, apparaît la tête d'un petit ange qui montre du doigt le visage du maître; de la même main, il tient les clous de la Passion et il porte, soutenue dans l'autre bras, la couronne d'épines qui semble lui déchirer les chairs. La figure de cet enfant est toute grimaçante, mais, là, d'un réalisme forcé, et elle paraît exprimer plutôt une douleur physique causée sans doute par les égratignures des épines. Tel est ce tableau; nous avons pensé devoir le décrire pour bien faire connaître le genre de talent du peintre picard. Cette œuvre est certainement du premier ordre parmi ses autres compositions, et, en la voyant, il est permis d'exprimer le désir de voir un jour figurer à notre grand musée national du Louvre quelque œuvre de cet artiste, d'une époque de transition, dans l'intérêt de l'histoire de l'art français pendant cette période. Nous avons tenté, en faisant cette modeste étude et en parlant des tableaux ci-dessus, comme aussi en transcrivant l'acte de bourgeoisie de Quentin Varin, à Amiens, de répondre dans une certaine mesure aux points d'interrogation posés par notre érudit et regretté confrère d'Amiens, feu M. Jules-Romain Boulenger, à la fin de son intéressante notice en 1885. Pressentant d'autres œuvres de Varin que celles dont il avait parlé, il disait qu'il serait enchanté qu'il fut répondu à ses desiderata : « Ce serait, ajoutait-il, enrichir le patrimoine de gloire de notre Picardie. Puissions-nous y avoir contribué dans une certaine mesure, en appelant de nouveau l'attention sur cette figure si curieuse d'un artiste de notre contrée, à une époque fort intéressante pour l'histoire de l'art en France, et sur un talent trop longtemps ignoré pour ainsi dire, et qui est maintenant bien reconnu et justement admiré ! Em. DELIGNIÈRES, Membre non résidant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départements, à Abbeville. ŒUVRES DE QUENTIN VARIN SIGNÉES DE LUI OU À LUI ATTRIBUÉES ET EXISTANT ENCORE À BEAUVAIS LA FLAGELLATION.
dans une certaine mesure aux points d'interrogation posés par notre érudit et regretté confrère d'Amiens, feu M. Jules-Romain Boulenger, à la fin de son intéressante notice en 1885. Pressentant d'autres œuvres de Varin que celles dont il avait parlé, il disait qu'il serait enchanté qu'il fut répondu à ses desiderata : « Ce serait, ajoutait-il, enrichir le patrimoine de gloire de notre Picardie. Puissions-nous y avoir contribué dans une certaine mesure, en appelant de nouveau l'attention sur cette figure si curieuse d'un artiste de notre contrée, à une époque fort intéressante pour l'histoire de l'art en France, et sur un talent trop longtemps ignoré pour ainsi dire, et qui est maintenant bien reconnu et justement admiré ! Em. DELIGNIÈRES, Membre non résidant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départements, à Abbeville. ŒUVRES DE QUENTIN VARIN SIGNÉES DE LUI OU À LUI ATTRIBUÉES ET EXISTANT ENCORE À BEAUVAIS LA FLAGELLATION. — Sur bois. H. 0",22, L. 0m,55; signé au bas : Q. Varin inve. et. pingebat. Se trouve à la cathédrale de Beauvais, dans la sacristie du chapitre. Mentionné par M. l'abbé Barraud dans une étude sur les tableaux de la cathédrale de Beauvais. NOUS AVONS PENSÉ qu'il ne serait pas sans intérêt de réunir ici, dans un relevé succinct, les œuvres nombreuses de Varin qui sont disséminées dans six villes; nous avons suivi, autant que possible, l'ordre chronologique, et en nous reportant aux diverses publications où ces œuvres sont mentionnées. Nous tenons à remercier à cette occasion les personnes obligeantes qui ont bien voulu nous donner des indications utiles: M. Élie Fleury, de Saint-Quentin; notre parent et érudit collègue de la Société d'Emulation d'Abbeville, M. Henri Aluqueron; M. L. Marsaux, le distingué vicaire général de Beauvais; M. le chanoine Porée, de Bournainville (Eure), notre sans collègue de Normandie qui a fait, en 1885, une étude des peintures de Varin aux Andelys; M. le chanoine Pihan, curé-doyen d'Estrées-Saint-Denis (Oise); M. Georges Durand, archiviste de la ville d'Amiens, président de la Société des Antiquaires de Picardie; M. l'abbé D'Estingue, le vénérable curé d'Ailly-sur-Somme; M. Eugène et Auguste Delaherche; M. Chambier, ingénieur
pas sans intérêt de réunir ici, dans un relevé succinct, les œuvres nombreuses de Varin qui sont disséminées dans six villes; nous avons suivi, autant que possible, l'ordre chronologique, et en nous reportant aux diverses publications où ces œuvres sont mentionnées. Nous tenons à remercier à cette occasion les personnes obligeantes qui ont bien voulu nous donner des indications utiles: M. Élie Fleury, de Saint-Quentin; notre parent et érudit collègue de la Société d'Emulation d'Abbeville, M. Henri Aluqueron; M. L. Marsaux, le distingué vicaire général de Beauvais; M. le chanoine Porée, de Bournainville (Eure), notre sans collègue de Normandie qui a fait, en 1885, une étude des peintures de Varin aux Andelys; M. le chanoine Pihan, curé-doyen d'Estrées-Saint-Denis (Oise); M. Georges Durand, archiviste de la ville d'Amiens, président de la Société des Antiquaires de Picardie; M. l'abbé D'Estingue, le vénérable curé d'Ailly-sur-Somme; M. Eugène et Auguste Delaherche; M. Chambier, ingénieur à Paris. ENSEVELISSEMENT DU CHRIST. — Sur toile. H. 0m,82; L. 0m,67. Signé : Q. Varin. Faisait partie de la collection Lefébure-Soyer, à Beauvais; a appartenu ensuite à M. Alexandre Delaherche, de la même ville, qui l'avait fait figurer à l'Exposition rétrospective d'Amiens, en 1886, sous le n° 1488, et dont M. Élie Fleury a parlé alors dans le Journal d'Amiens. Il appartient aujourd'hui à M. E. Cambier, ingénieur à Paris. (Voir la description que nous en avons faite à la fin de cette étude.) NOTRE-DAME DE PITIÉ. — Sur bois. H. 1m,06; L. 0m,73. Attribué à Varin. Se trouve à la cathédrale de Beauvais, dans la chapelle de Saint-Léonard. (Notice de M. l'abbé Barraud.) LA VIERGE TENANT SUR SES GENOUX L'ENFANT JÉSUS. — Sur bois. H. 0m,54, L. 0m,49. Attribué à Varin. Se trouve dans la cathédrale de Beauvais. (Même indication.) LES ANGES RECUEILLANT LE SANG QUI COULE DES PLAIES DE JÉSUS-CHRIST. Sur bois. H. 0m,66, L. 0m,50. Attribué à Varin. Se trouve dans la cathédrale de Beauvais. (Même indication.) L'ASSOMPTION DE LA VIERGE. — Sur bois. H. 0m,65, L. 0m,50. Attribué à Varin. Se trouve au musée archéologique de Beauvais; il a été acheté en 1864. Voy. Catalogue
dont M. Élie Fleury a parlé alors dans le Journal d'Amiens. Il appartient aujourd'hui à M. E. Cambier, ingénieur à Paris. (Voir la description que nous en avons faite à la fin de cette étude.) NOTRE-DAME DE PITIÉ. — Sur bois. H. 1m,06; L. 0m,73. Attribué à Varin. Se trouve à la cathédrale de Beauvais, dans la chapelle de Saint-Léonard. (Notice de M. l'abbé Barraud.) LA VIERGE TENANT SUR SES GENOUX L'ENFANT JÉSUS. — Sur bois. H. 0m,54, L. 0m,49. Attribué à Varin. Se trouve dans la cathédrale de Beauvais. (Même indication.) LES ANGES RECUEILLANT LE SANG QUI COULE DES PLAIES DE JÉSUS-CHRIST. Sur bois. H. 0m,66, L. 0m,50. Attribué à Varin. Se trouve dans la cathédrale de Beauvais. (Même indication.) L'ASSOMPTION DE LA VIERGE. — Sur bois. H. 0m,65, L. 0m,50. Attribué à Varin. Se trouve au musée archéologique de Beauvais; il a été acheté en 1864. Voy. Catalogue du musée (tableaux, p. 61, n° 66, publié dans les Mémoires de la Société académique de l'Oise, t. V, 1862. D'après le Nobiliaire de vertu, relevé par M. de Chennevières, il était autrefois à l'église Saint-Martin, devant le chœur. À AVIGNON SAINTE FAMILLE. — Sur bois. H. 0m,18, L. 0m,14. Signé : Q. Varin. pinxit. D'après l'indication de M. l'abbé Requin qui en a fait la description, dans les Notices biographiques sur Quentin Varin, session de 1888, p. 340 du volume des Comptes rendus, ce tableautin avait dû être commandé à Varin par un bourgeois d'Avignon nommé J.-B. Siraque; ce nom se trouve écrit sur le revers du panneau, avec parafes et la date de 1600. ÀUX ANDELYS REGINA COELI LAETARE ALLELUIA. Toile. H. 1m,60, L. 1m,10. Au bas, sur un feuillet, le titre, et, à la suite : Quintinus Varinus inven. & Pingeb. mens. Jul. 1612. Se trouve à l'église Notre-Dame. Mentionné et décrit par M. le chanoine Porée, notre collègue, dans un article publié dans la Revue de l'art français ancien et moderne (n° du 12 décembre 1884) que M. Porée a eu l'obligeance de nous communiquer. M. Gandar, de Caen, dans un article paru dans la livraison
Signé : Q. Varin. pinxit. D'après l'indication de M. l'abbé Requin qui en a fait la description, dans les Notices biographiques sur Quentin Varin, session de 1888, p. 340 du volume des Comptes rendus, ce tableautin avait dû être commandé à Varin par un bourgeois d'Avignon nommé J.-B. Siraque; ce nom se trouve écrit sur le revers du panneau, avec parafes et la date de 1600. ÀUX ANDELYS REGINA COELI LAETARE ALLELUIA. Toile. H. 1m,60, L. 1m,10. Au bas, sur un feuillet, le titre, et, à la suite : Quintinus Varinus inven. & Pingeb. mens. Jul. 1612. Se trouve à l'église Notre-Dame. Mentionné et décrit par M. le chanoine Porée, notre collègue, dans un article publié dans la Revue de l'art français ancien et moderne (n° du 12 décembre 1884) que M. Porée a eu l'obligeance de nous communiquer. M. Gandar, de Caen, dans un article paru dans la livraison V de la Gazette des Beaux-Arts, en 1860, n'avait signalé et décrit pour les Andelys que ce tableau et celui suivant. C'est à M. Porée que nous devons de connaître les autres. LE MARTYRE DE SAINT VINCENT. — Toile. H. 2m,50, L. 1m,90. Signé : Quintinus Varin. inveniebat & pingebat, 1612. Ce tableau comprend plusieurs épisodes; il se trouve à l'église Notre-Dame. Mentionné et décrit par M. le chanoine Porée dans l'article sus-indiqué. LE MARTYRE DE SAINT CLAIR. — Toile. H. 2m,30, L. 1m,80. Au bas on lit : Sancte Clara ora pro nobis. Dans le haut : Sicut iste s. s. (sanctus) — Dilexit Deus (pour Deum) et la signature : Quintinus Varin. inven. et pinx. Sans date. Également à l'église Notre-Dame. Mentionné et décrit par M. le chanoine Porée dans l'article sus-indiqué. LE DÉCALOGUE. — Sur bois. H. 1m,40, L. 1m,10. Attribué à Varin. Il se trouve aussi à l'église Notre-Dame où il a été décrit par M. le chanoine Porée (même article). M. Advielle nous écrivait le 11 mars 1902 qu'il avait vu ces quatre tableaux aux Andelys et en avait pris des croquis. ASSOMPTION. — Toile. Signée et datée, 1612. Ce tableau a été mentionné et
1612. Ce tableau comprend plusieurs épisodes; il se trouve à l'église Notre-Dame. Mentionné et décrit par M. le chanoine Porée dans l'article sus-indiqué. LE MARTYRE DE SAINT CLAIR. — Toile. H. 2m,30, L. 1m,80. Au bas on lit : Sancte Clara ora pro nobis. Dans le haut : Sicut iste s. s. (sanctus) — Dilexit Deus (pour Deum) et la signature : Quintinus Varin. inven. et pinx. Sans date. Également à l'église Notre-Dame. Mentionné et décrit par M. le chanoine Porée dans l'article sus-indiqué. LE DÉCALOGUE. — Sur bois. H. 1m,40, L. 1m,10. Attribué à Varin. Il se trouve aussi à l'église Notre-Dame où il a été décrit par M. le chanoine Porée (même article). M. Advielle nous écrivait le 11 mars 1902 qu'il avait vu ces quatre tableaux aux Andelys et en avait pris des croquis. ASSOMPTION. — Toile. Signée et datée, 1612. Ce tableau a été mentionné et décrit par M. Boulenger, comme se trouvant à l'église du Grand-Andelys. À ABBEVILLE LE CHRIST MORT SUR LA CROIX. — Toile. H. 1m,40, L. 1m,40. Signé et daté: Q. Varin. inveniebat et pingebat, 1614. Se trouve à l'église Saint-Gilles, bas-côté droit; il était avant la Révolution à l'église Saint-Vulfran, dans la chapelle de Saint-Yves. Décrit dans cette notice. À Ailly-sur-Somme LES DISCIPLES D'EMMANUEL. — Toile. H. 1m,45, L. 1m,30. Attribué à Varin. Se trouve à l'église, au-dessus de la tribune. Décrit dans cette notice. À PARIS SAINT CHARLES BORROMÉE DISTRIBUANT SES AUMÔNES AUX PAUVRES. Toile. H. 2 m 50, L. 1 m 20. Se trouve à l'église Saint-Étienne-du-Mont; il porte l'inscription suivante : 1627. Quintinus Varinus, regius pictor, sancto Carolo Bartolomeo, sospitari suo vovit; Joannes Maressalus rite quod ille voverat exsolvit. Mentionné et décrit par M. Boulenger. LA PRÉSENTATION DE JÉSUS-CHRIST AU TEMPLE. — Toile. H. 5 m 58, L. 3 m 03. Se trouve à l'église Saint-Germain-des-Prés, dans la chapelle des catéchismes. Ce tableau doit, selon M. Boulenger, remonter à 1625, date de l'inauguration de l'église. Il a été exécuté par Varin à son retour à Paris après sa fugue de 1610 à 1623, à la demande de la
la chapelle de Saint-Yves. Décrit dans cette notice. À Ailly-sur-Somme LES DISCIPLES D'EMMANUEL. — Toile. H. 1m,45, L. 1m,30. Attribué à Varin. Se trouve à l'église, au-dessus de la tribune. Décrit dans cette notice. À PARIS SAINT CHARLES BORROMÉE DISTRIBUANT SES AUMÔNES AUX PAUVRES. Toile. H. 2 m 50, L. 1 m 20. Se trouve à l'église Saint-Étienne-du-Mont; il porte l'inscription suivante : 1627. Quintinus Varinus, regius pictor, sancto Carolo Bartolomeo, sospitari suo vovit; Joannes Maressalus rite quod ille voverat exsolvit. Mentionné et décrit par M. Boulenger. LA PRÉSENTATION DE JÉSUS-CHRIST AU TEMPLE. — Toile. H. 5 m 58, L. 3 m 03. Se trouve à l'église Saint-Germain-des-Prés, dans la chapelle des catéchismes. Ce tableau doit, selon M. Boulenger, remonter à 1625, date de l'inauguration de l'église. Il a été exécuté par Varin à son retour à Paris après sa fugue de 1610 à 1623, à la demande de la reine Marie de Médicis, ou, selon M. de Chennevières, de la reine Anne d'Autriche, femme de Louis XIII, pour la chapelle des Carmes déchaussés du Luxembourg, existant encore rue de Vaugirard au coin de la rue d'Assas. Cette peinture, bien conservée, est peut-être la meilleure de Varin; elle a été décrite et appréciée de main de maître par M. de Chennevières qui l'avait profondément admirée (voir les Peintres provinciaux de l'ancienne France). Ce tableau a été célèbre au dix-septième et au dix-huitième siècle, et plusieurs écrivains, parmi lesquels l'Anglaise Maria Graham que cite M. de Chennevières, n'ont même connu que cette œuvre de Varin; il fut porté au Louvre à la Révolution, puis déposé à l'église de Saint-Germain-des-Prés, dans la chapelle des catéchismes, à l'entrée de l'église. Il serait à désirer, comme l'ont dit MM. de Chennevières et de Montaiglon, qu'il revîne au Louvre. À FONTAINEBLEAU LE PARALYTIQUE GUÉRI PAR JÉSUS-CHRIST À PUIS DE LA PISCINE. — Dimensions données par l'abbé Guibat, dans sa description de Fontainebleau H. 13 pouces, L. 8 pouces. Ce tableau est mentionné dans le Nobiliaire de vertu. Piganiol de la Force, dans sa Description de Paris et de ses environs (1742, t. VIII, p. 146),
décrite et appréciée de main de maître par M. de Chennevières qui l'avait profondément admirée (voir les Peintres provinciaux de l'ancienne France). Ce tableau a été célèbre au dix-septième et au dix-huitième siècle, et plusieurs écrivains, parmi lesquels l'Anglaise Maria Graham que cite M. de Chennevières, n'ont même connu que cette œuvre de Varin; il fut porté au Louvre à la Révolution, puis déposé à l'église de Saint-Germain-des-Prés, dans la chapelle des catéchismes, à l'entrée de l'église. Il serait à désirer, comme l'ont dit MM. de Chennevières et de Montaiglon, qu'il revîne au Louvre. À FONTAINEBLEAU LE PARALYTIQUE GUÉRI PAR JÉSUS-CHRIST À PUIS DE LA PISCINE. — Dimensions données par l'abbé Guibat, dans sa description de Fontainebleau H. 13 pouces, L. 8 pouces. Ce tableau est mentionné dans le Nobiliaire de vertu. Piganiol de la Force, dans sa Description de Paris et de ses environs (1742, t. VIII, p. 146), l'a signalé comme se trouvant dans la chapelle de Saint-Louis, bâtie par Louis XIII en 1624. Mariette dit qu'il a été peint dans le temps du ministère de M. de Noyer et qu'il décorait le maître-autel de l'église; M. de Chennevières en a également fait mention. ŒUVRES DISPARUES OU POUVANT NE PLUS EXISTER. À BEAUVAIS SAINT PAUL PRÊCHANT AUX ATHÉN XiENS. JÉSUS-CHRIST CONDUIT À PILATE. LE COURONNEMENT D'ÉPINES. Trois peintures à fresque, attribuées à Varin, sur la muraille du cloître des Jacobins (Nobiliaire de vertu). Ce recueil, de la fin du dix-septième siècle, mentionne également comme étant de Varin : UN GRAND CRUCIFIX. — Chez le sieur Tristan, président en Élection. UNE FLAGELLATION. — Chez la veuve d'Antoine Mauger, avocat. SAINT SÉBASTIEN. — Chez M. Caigneret, procureur. SAINT PIERRE. — Chez l'auteur du Nobiliaire. À AMIENS DESCENTE DE CROIX. Ce tableau est mentionné dans les manuscrits Pagès, d'Amiens, comme étant de Varin; peut-être était-il plutôt de Claude Vignon, peintre bien connu à Amiens (Voy. Duhois, œuvre de Biasset, p. 22); il se trouvait à la cathédrale au retable de la chapelle de Saint-Sébastien ou du Vert-Pilier, à gauche de l'entrée du chœur. Ce tableau est tombé de vétusté au commencement