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pour tâcher de le ranimer. Tout fut inutile. Cet homme avait été examiné soigneusement avant qu’on lui fit respirer le chloroforme, et il avait été trouvé apte à subir l’opération. Toutefois, l’autopsie fit découvrir la présence d’une certaine quantité de pus ou matière sur la surface du cerveau et un certain agrandissement du cœur. Tous les symptômes constatés accusaient une tendance à réduire la puissance nerveuse du système organique et à prédisposer le patient à la mort lorsque le chloroforme serait inhalé. Les docteurs Ross et Folker, interrogés, ont constaté que toutes les précautions possibles avaient été prises avant l’opération, afin de prévenir tout accident. Le coroner a déclaré que c’était seulement le deuxième cas d’un pareil accident arrivé dans l’hôpital depuis l’introduction du chloroforme. Le jury a complètement exonerné les médecins de tout blâme. Une catastrophe qui a eu pour théâtre les charbonnages de Serautau, en Pennsylvanie, avait été signalée par un télégramme de New York. Voici les détails qu’apportent les journaux américains sur ce drame, où deux cents mineurs ont trouvé la mort : Un incendie a éclaté le 6, vers dix heures du matin, parmi les madriers du puits d’extraction de l’une des riches mines dites de la Delaware and Lackawanna Company. En quelques instants, le feu a gagné les bâtiments voisins, ainsi que la machine à hisser. Les débris de ces bâtiments et de cette machine sont tombés dans le puits, qu’ils ont en partie rempli. Le puits a 315 pieds de profondeur. À la moitié de cette hauteur, le passage était barré ; il fallut une heure pour enlever l’obstacle. C’est mardi à minuit seulement que l’on a pu diriger un jet de pompe sur le charbon enflammé ; mais l’état de l’air dans la mine était tel qu’il a fallu suspendre les explorations. Enfin mercredi, vers trois heures du matin, on a fait une nouvelle descente, et, cette fois, deux cadavres de mineurs ont été retrouvés. Ils étaient ensemble dans l’écurie, située au pied du puits. L’un des morts avait dix-huit ans, l’autre trente-cinq ou quarante. Vu l’état des corps, on n’a pu les
la Delaware and Lackawanna Company. En quelques instants, le feu a gagné les bâtiments voisins, ainsi que la machine à hisser. Les débris de ces bâtiments et de cette machine sont tombés dans le puits, qu’ils ont en partie rempli. Le puits a 315 pieds de profondeur. À la moitié de cette hauteur, le passage était barré ; il fallut une heure pour enlever l’obstacle. C’est mardi à minuit seulement que l’on a pu diriger un jet de pompe sur le charbon enflammé ; mais l’état de l’air dans la mine était tel qu’il a fallu suspendre les explorations. Enfin mercredi, vers trois heures du matin, on a fait une nouvelle descente, et, cette fois, deux cadavres de mineurs ont été retrouvés. Ils étaient ensemble dans l’écurie, située au pied du puits. L’un des morts avait dix-huit ans, l’autre trente-cinq ou quarante. Vu l’état des corps, on n’a pu les reconnaître. La mort de ces malheureux a dû être terrible; ils avaient le nez et les lèvres couverts de caillots de sang. Vers six heures du matin, trois nouveaux mineurs descendaient dans le puits, et, après une demi-heure de recherches, ils trouvaient enfin leurs deux cents compagnons, morts, hélas! sans qu’un seul restât pour donner des renseignements sur la terrible catastrophe. C’est dans une des galeries allant vers l’est que les mineurs s’étaient réfugiés. Entre eux et le puits, pour se protéger contre la fumée, ils avaient barricadé la galerie au moyen d’un wagon contre lequel étaient entassés du charbon et des vêtements. Un peu plus loin, une seconde barricade était presque achevée. Il ne restait ouvert qu’un passage destiné sans doute à un homme, qu’on a trouvé mort au pied de l’obstacle. L’effet décoratif de la catastrophe de Pompéi a paru une ellipse un peu téméraire. Il était au contraire facile de sauver par un décor pittoresque une œuvre moins distinguée que la partition de M. Joncières; n’aurait-ce point été, par exemple, aider sûrement le musicien que d’imaginer comme tableau final, après un intermède symphonique, la toile se relevant sur la Pompéi moderne avec tout son cortège de splendeurs
qu’un seul restât pour donner des renseignements sur la terrible catastrophe. C’est dans une des galeries allant vers l’est que les mineurs s’étaient réfugiés. Entre eux et le puits, pour se protéger contre la fumée, ils avaient barricadé la galerie au moyen d’un wagon contre lequel étaient entassés du charbon et des vêtements. Un peu plus loin, une seconde barricade était presque achevée. Il ne restait ouvert qu’un passage destiné sans doute à un homme, qu’on a trouvé mort au pied de l’obstacle. L’effet décoratif de la catastrophe de Pompéi a paru une ellipse un peu téméraire. Il était au contraire facile de sauver par un décor pittoresque une œuvre moins distinguée que la partition de M. Joncières; n’aurait-ce point été, par exemple, aider sûrement le musicien que d’imaginer comme tableau final, après un intermède symphonique, la toile se relevant sur la Pompéi moderne avec tout son cortège de splendeurs muettes : colonnades qui ne verront plus de philosophes, marchés qui doivent rester sans acheteurs, jardins où nul ne cueillera plus de fleurs, corps charmants d'où l’âme s’est à jamais envolée ? III Les sujets antiques paraissent fixer les préférences de la jeune muse de M. Joncières, assez dédaigneuse des petits bruits du temps. Il y a deux ans, il s’attaquait à l’antiquité assyrienne, avec le Sardanapale de Byron, arrangé pour la scène, et cette première tentative ne manquait ni d’élevation ni de puissance ; on pressentait une grandissime chercheuse à se dégager des systèmes de la science toute faite, et l’auteur de l’inspiration teignait en rose pour l’auteur, comme pour le public, cette œuvre de début; nous avons le regret de dire qu’aux nuages se sont reformés, et qu’à part quelques rares éclaircies, l’opéra des Derniers jours de Pompéi a replacé dans les limbes un talent qui s’avançait vers la lumière. Je ne voudrais pas, à propos de ce recul passager, je l'espère, prononcer à la légère le nom de Wagner qu'on fait intervenir si souvent aujourd'hui dans les dates de la fin militante ; il serait d'ailleurs plus juste remonter à l'âme de Tristan et d'Yseult l'échec relatif
petits bruits du temps. Il y a deux ans, il s’attaquait à l’antiquité assyrienne, avec le Sardanapale de Byron, arrangé pour la scène, et cette première tentative ne manquait ni d’élevation ni de puissance ; on pressentait une grandissime chercheuse à se dégager des systèmes de la science toute faite, et l’auteur de l’inspiration teignait en rose pour l’auteur, comme pour le public, cette œuvre de début; nous avons le regret de dire qu’aux nuages se sont reformés, et qu’à part quelques rares éclaircies, l’opéra des Derniers jours de Pompéi a replacé dans les limbes un talent qui s’avançait vers la lumière. Je ne voudrais pas, à propos de ce recul passager, je l'espère, prononcer à la légère le nom de Wagner qu'on fait intervenir si souvent aujourd'hui dans les dates de la fin militante ; il serait d'ailleurs plus juste remonter à l'âme de Tristan et d'Yseult l'échec relatif de M. Joncières, que sa manière n'est pas après tout celle d'un disciple bien fidèle ; les Derniers jours de Pompéi font plutôt l'effet d'un pot-pourri de tous les genres que d'un ouvrage conçu dans le pur esprit du wagnérisme ; nous pourrions noter au passage tel effet à la Verdi, ou telle terminaison de phrase qui rappelle Halévy, par exemple. Mais cependant, par l'influence dominante, transformant, si l'on veut, des qualités en défauts, M. Joncières se rattache à cette grande école de pangermanisme lyrique qui a son incarnation toute puissante dans le maître de Munich. L'obstination dans le vague, quand il faudrait préciser, le recours à l'indéfini lorsqu'il s'agit de conclure, la substitution générale de la mélopée à la mélodie, la rareté des idées se dissimulant sous une largeur factice, comme un champ qui prétendrait compenser en étendue ce qui lui manque en profondeur : tel me paraît être au premier abord le vice d'un système qui a sa grandeur chez son premier créateur, grâce à une prodigieuse main d'artiste, mais qui, chez les imitateurs de seconde main, a bien du mal à se soutenir pendant quatre heures. Wagner, comme individualité, soit ; le wagnérisme comme institution, je doute
Verdi, ou telle terminaison de phrase qui rappelle Halévy, par exemple. Mais cependant, par l'influence dominante, transformant, si l'on veut, des qualités en défauts, M. Joncières se rattache à cette grande école de pangermanisme lyrique qui a son incarnation toute puissante dans le maître de Munich. L'obstination dans le vague, quand il faudrait préciser, le recours à l'indéfini lorsqu'il s'agit de conclure, la substitution générale de la mélopée à la mélodie, la rareté des idées se dissimulant sous une largeur factice, comme un champ qui prétendrait compenser en étendue ce qui lui manque en profondeur : tel me paraît être au premier abord le vice d'un système qui a sa grandeur chez son premier créateur, grâce à une prodigieuse main d'artiste, mais qui, chez les imitateurs de seconde main, a bien du mal à se soutenir pendant quatre heures. Wagner, comme individualité, soit ; le wagnérisme comme institution, je doute de son succès ; il y a des expressions qui ne comportent pas de demi-dieux. Si la Vérité sort nue de son puits, le Sophisme s'élance de sa tour armé de toutes pièces ; il faudrait pourtant en finir avec ces banales accusations qu'on lance contre ceux qui se refusent à mettre à droite même le cœur d'Apollon ; on ne manque pas de dire aux plus fervents admirateurs de Mozart et de Beethoven qu'ils uniment que la cavatine vulgaire ou la phrase carrée, quand ils demandent à la succession des tons de formuler un sens, comme ils demanderaient aux maîtres d'une langue de représenter une pensée. Il y avait, du temps de Périclès, des étoffes si diaphanes qu'on les appelait du vent tissé. Nous avons aujourd'hui des pages musicales d'une telle inconsistance dans l'uniformité, qu'on les gratifierait volontiers de vent noté. Les sept notes de la gamme, comme les vingt-quatre lettres de l'alphabet, ne sont pas faites pour cette paraphrase éternelle qui déguise l'impuissance, pour ce prélude monotone qui n'aboutit jamais à une proposition. J'admets la mélodie de la forêt, suivant l'expression de Wagner, mais enfin, dans la forêt, devrait bien y avoir quelques rossignols. Que diriez-vous d'un homme
à mettre à droite même le cœur d'Apollon ; on ne manque pas de dire aux plus fervents admirateurs de Mozart et de Beethoven qu'ils uniment que la cavatine vulgaire ou la phrase carrée, quand ils demandent à la succession des tons de formuler un sens, comme ils demanderaient aux maîtres d'une langue de représenter une pensée. Il y avait, du temps de Périclès, des étoffes si diaphanes qu'on les appelait du vent tissé. Nous avons aujourd'hui des pages musicales d'une telle inconsistance dans l'uniformité, qu'on les gratifierait volontiers de vent noté. Les sept notes de la gamme, comme les vingt-quatre lettres de l'alphabet, ne sont pas faites pour cette paraphrase éternelle qui déguise l'impuissance, pour ce prélude monotone qui n'aboutit jamais à une proposition. J'admets la mélodie de la forêt, suivant l'expression de Wagner, mais enfin, dans la forêt, devrait bien y avoir quelques rossignols. Que diriez-vous d'un homme qui ferait défiler devant vos yeux des mètres de marbre à l'infini ; vous lui crieriez, à bout de patience : Sculptez donc ! Il est plus difficile de faire une statue que d'épuiser une carrière ! De même, imaginez une coupe de vêtement est chose plus méritoire que d'awner des longueurs d'étoffe. Qu'on ne nous réponde pas que nous ne comprenons que la valse ou les motifs de quadrille. Certes ce qu'on appelle dans l'ordre musical une idée est moins facile à définir qu'en littérature ou en philosophie, mais on sent l'artiste qui a vraiment trouvé une chose neuve qui satisfait à la fois l'oreille et l'esprit. Il vient un moment où il faut sortir du bruissement, du bourdonnement et du murmure, comme de la sonorité éclatante, et formuler son inspiration dans un dessin quelconque ; à tout prendre, j'aime mieux un fifre qui joue un air bien franc, qu'une harpe éolienne qui ne sait que se plaindre sans savoir dire où elle souffre ; sans quoi le plus grand compositeur du monde, ce serait l'Aquilon. Une introduction qui ne manque pas de grâce avait bien disposé l'auditoire, et le premier acte des Derniers Jours de Pompéi, conçu dans
des longueurs d'étoffe. Qu'on ne nous réponde pas que nous ne comprenons que la valse ou les motifs de quadrille. Certes ce qu'on appelle dans l'ordre musical une idée est moins facile à définir qu'en littérature ou en philosophie, mais on sent l'artiste qui a vraiment trouvé une chose neuve qui satisfait à la fois l'oreille et l'esprit. Il vient un moment où il faut sortir du bruissement, du bourdonnement et du murmure, comme de la sonorité éclatante, et formuler son inspiration dans un dessin quelconque ; à tout prendre, j'aime mieux un fifre qui joue un air bien franc, qu'une harpe éolienne qui ne sait que se plaindre sans savoir dire où elle souffre ; sans quoi le plus grand compositeur du monde, ce serait l'Aquilon. Une introduction qui ne manque pas de grâce avait bien disposé l'auditoire, et le premier acte des Derniers Jours de Pompéi, conçu dans une gamme assez harmonieuse, semblait présager un meilleur sort au reste de l'œuvre de M. Joncières ; mais la bonne impression du public s'est gâtée à partir du tableau où la sorcière, en répétant son refrain exactement comme dans les vieux opéras comiques, entonne un air satanique, tourmenté comme une grimace. J'avais raison d'innocenter Wagner des défauts de l'œuvre de M. Joncières. Le duo à l'italienne qui suit vous transporte à cent lieues de la musique de l'avenir. Il y a de jolis détails çà et là dans le divertissement du troisième tableau, et j'ajouterais volontiers le duo d'Hermès et de Nydia, s'il ne rappelait un peu la marche chromatique de l'ouverture du Tannhäuser. Au troisième acte, Mme Schröder chante un air auquel on pourrait reprocher de n'avoir ni commencement ni fin. Je ne m'explique pas bien l'apparition intermittente des houris, qui produit un peu l'impression d'une lanterne magique : elle nuit à l'effet musical. J'ai déjà noté le bizarre contraste d'un accompagnement plein de douceur avec les horreurs du tableau final ; évidemment les auteurs, conformément au roman, avaient voulu peindre le rétablissement du calme dans la nature ; mais l'intention était impossible à saisir pour le spectateur. Mme
grimace. J'avais raison d'innocenter Wagner des défauts de l'œuvre de M. Joncières. Le duo à l'italienne qui suit vous transporte à cent lieues de la musique de l'avenir. Il y a de jolis détails çà et là dans le divertissement du troisième tableau, et j'ajouterais volontiers le duo d'Hermès et de Nydia, s'il ne rappelait un peu la marche chromatique de l'ouverture du Tannhäuser. Au troisième acte, Mme Schröder chante un air auquel on pourrait reprocher de n'avoir ni commencement ni fin. Je ne m'explique pas bien l'apparition intermittente des houris, qui produit un peu l'impression d'une lanterne magique : elle nuit à l'effet musical. J'ai déjà noté le bizarre contraste d'un accompagnement plein de douceur avec les horreurs du tableau final ; évidemment les auteurs, conformément au roman, avaient voulu peindre le rétablissement du calme dans la nature ; mais l'intention était impossible à saisir pour le spectateur. Mme Schröder a eu de beaux élans dans le personnage d'Ione, où elle chante, comme jouent les virtuoses allemands, en se livrant avec une passion naïve, et s'abandonnant au plaisir de l'exécution. Massy prend vaillamment le chemin des ténors de grand Opéra. Une débutante, Mlle Véken remplit le rôle de Nydia ; voix un peu molle et un peu fatiguée. Il reste à Bacquié à acquérir de l'autorité, comme basse-taille. Jalama, le Polinuco épisodique de ces nouveaux martyrs, n'a pu donner toute la mesure de son talent. Puisque voilà le roman de Bulwer remis à la mode, nous serions curieux d'entendre à la salle Ventadour, le ton du maestro Petrella. IV A l'autre pôle de la musique plus allemande que l'Allemagne — car la patrie de Goethe ne méprise comme notre jeune école ni Auber, ni Hérold — existe ce qu'on peut appeler la musique italiennissime, avec des rhythmes bondissants qui font frémir d'aise les spectateurs électrisés, et des unisons vigoureuses qui aident la péroraison, comme six paires de mains solides rendraient légère une grosse dame qui se lève dans sa barque pour aborder. Je ne me sens pas d'enthousiasme exagéré pour les chefs-d'œuvre du genre, Crispino e la Comare et
; voix un peu molle et un peu fatiguée. Il reste à Bacquié à acquérir de l'autorité, comme basse-taille. Jalama, le Polinuco épisodique de ces nouveaux martyrs, n'a pu donner toute la mesure de son talent. Puisque voilà le roman de Bulwer remis à la mode, nous serions curieux d'entendre à la salle Ventadour, le ton du maestro Petrella. IV A l'autre pôle de la musique plus allemande que l'Allemagne — car la patrie de Goethe ne méprise comme notre jeune école ni Auber, ni Hérold — existe ce qu'on peut appeler la musique italiennissime, avec des rhythmes bondissants qui font frémir d'aise les spectateurs électrisés, et des unisons vigoureuses qui aident la péroraison, comme six paires de mains solides rendraient légère une grosse dame qui se lève dans sa barque pour aborder. Je ne me sens pas d'enthousiasme exagéré pour les chefs-d'œuvre du genre, Crispino e la Comare et la Folie à Rome. Je sais bien que ces ouvrages ne reflètent plus l'âge d'or de la musique italienne, mais à défaut des crus d'élite du Mariage secret et de la Serva Padrona, il est agréable de déguster ces petits vins de montagne, servis d'ailleurs le plus délicatement du monde dans des coupes de vrai cristal. Allez plutôt entendre à l'Athénée, qui justifie de plus en plus son nom de quatrième théâtre lyrique, les Masques, du maestro Pedrotti, et dites-nous si vous rencontrerez sur une scène de genre une plus ravissante exécution; si c'est Hébé qui vous verse du Suresnes, il court le risque de valoir du Clos Vougout. Les Masques (Tutti in maschera), un ouvrage célèbre au-delà des monts), me font l'effet d'une musique qui inviterait l'esprit à danser ; quand la toile tombe, il semble que la pensée se soit livrée à un quadrille intellectuel; mais il y a tant de rondeur dans cette vulgarité, un entrain si alerte dans ces lieux communs servis de bon cœur, qu'on éprouve comme une fatigue saine et gaie après cette facile audition, et puis je le répète, les interprètes transforment l'œuvre. Jourdan, un transfuge de l'Opéra-Comique (comme on disait jadis), nous
dans des coupes de vrai cristal. Allez plutôt entendre à l'Athénée, qui justifie de plus en plus son nom de quatrième théâtre lyrique, les Masques, du maestro Pedrotti, et dites-nous si vous rencontrerez sur une scène de genre une plus ravissante exécution; si c'est Hébé qui vous verse du Suresnes, il court le risque de valoir du Clos Vougout. Les Masques (Tutti in maschera), un ouvrage célèbre au-delà des monts), me font l'effet d'une musique qui inviterait l'esprit à danser ; quand la toile tombe, il semble que la pensée se soit livrée à un quadrille intellectuel; mais il y a tant de rondeur dans cette vulgarité, un entrain si alerte dans ces lieux communs servis de bon cœur, qu'on éprouve comme une fatigue saine et gaie après cette facile audition, et puis je le répète, les interprètes transforment l'œuvre. Jourdan, un transfuge de l'Opéra-Comique (comme on disait jadis), nous est revenu métamorphosé, comme Mlle Marimon. Il est impossible de mieux chanter et d'avoir un jeu plus chaleureux et plus sympathique. Jourdan est, de tous les ténors, l'entraîneur le plus délicat. Une débutante, Mlle Singelée, a obtenu un succès des plus flatteurs dans le rôle de la cantatrice grande coquette ; c'est une belle personne qui est déjà une excellente virtuose. Il reste une glace à rompre entre elle et le public parisien, mais la chaleur de l'accueil reçu la fondra avant que cet article ait paru. Aubéry est un agréable baryton; Sotto est superbe. Les chœurs sont satisfaisants, et l'orchestre, sous les ordres de M. Constantin, enlève la partisane à la pointe de l'archet. L'Athénée a des lendemains assurés avec Mlle Marimon et Jamet dans la Folie à Rome. J'avais raison de dire que cette bonbonnière musicale peut désormais en remontrer à bien des palais. La critique dramatique a quelque chose à glaner dans la charmante fête qu'Arsène Houssaye, l'heureux auteur des Grandes dames et des Parisiennes, vient de donner à ses amis dans son château de Breuil; Reynald et Mme Colombier, une Célimène du lendemain, ont interprété à ravir la Pour et le Contre, d'Octave Febillet : on
; c'est une belle personne qui est déjà une excellente virtuose. Il reste une glace à rompre entre elle et le public parisien, mais la chaleur de l'accueil reçu la fondra avant que cet article ait paru. Aubéry est un agréable baryton; Sotto est superbe. Les chœurs sont satisfaisants, et l'orchestre, sous les ordres de M. Constantin, enlève la partisane à la pointe de l'archet. L'Athénée a des lendemains assurés avec Mlle Marimon et Jamet dans la Folie à Rome. J'avais raison de dire que cette bonbonnière musicale peut désormais en remontrer à bien des palais. La critique dramatique a quelque chose à glaner dans la charmante fête qu'Arsène Houssaye, l'heureux auteur des Grandes dames et des Parisiennes, vient de donner à ses amis dans son château de Breuil; Reynald et Mme Colombier, une Célimène du lendemain, ont interprété à ravir la Pour et le Contre, d'Octave Febillet : on se serait cru, en pleins champs, à la comédie Française. XAVIER AUMY. C'est derrière celui-ci que les deux cents cadavres étaient étouffés pêle-mêle. Ils ont dû être étouffés par le fumée et le gaz, avant d'avoir pu terminer leur seconde barricade. Le rapport annuel du médecin de la prison de Pentonville, à Londres, mentionne un singulier cas de mort survenu dernièrement dans cette maison de détention. Le condamné N° 5,211 a été soudainement saisi d'un vomissement de sang abondant, qu'on ne put arrêter, et auquel il succomba en peu d'heures. A l'autopsie on trouva dans son gosier une pièce fausse d'une demi-couronne, qui avait causé l'ulcération et la perforation de l'aorte. Ce détenu avait été jugé pour fabrication de fausse-monnaie. A son arrestation il avait fait disparaître la pièce à conviction, en l'avalant. Il y avait près d'un an de cela; la pièce, comme on l'a vu, s'était arrêtée en route ; mais, durant tout ce temps, malgré la surveillance incessante à laquelle tous les prisonniers sont soumis, on n'observa jamais chez le sujet aucune difficulté de déglutition ou autre symptôme décelant la présence d'un corps étranger dans son gosier. (International.) Nous apprenons que le 14 septembre, le village hongrois