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gaie Bach 14 h. 30, 20 h. 40. Brézillon-Silly. 38, r. Ménilmontant MENIL-PALACE 38, r. Ménilmontant, Mén. 82-58 Tout pour rien Comédie Duvallès, Jacqueline Francell Samedis, dimanches, fêtes, 14 h. 30, 20 h. 30. 20 h. 40, J., dim., 14 h. 30, 20 h. 40. Brefillon. Biny. 5* Quartier Latin MONGE-PALACE 4, rue Monge. Odéon 61-46 Tire au flanc Comédie gaie Bach 20 h. 30; b., d., fêtes. 14 h. 30. 20 h. 30. Pathé-Natan. 14' Montparnasse MONTPARNASSE-PATHE 3, rue d'Odessa. Danton 65-13 Dans les rues Drame M. Ozeray, Sokoloff, J.-P. Aumont 14 h. 30, 20 h. 40. Gaumont-Aubert. 14' Porte d'Orléans MONTROUGE-PALACE 73, av. d'Orléans. Gobelins 61-16 Tire au flanc Comète gaie Bach 14 h. 30, 20 h. 40. Perm. s., d., fêtes, 13 h. 45. Pathé-Natan 16' Passy MOZART-PATHE 51. r. d'Auteuil. Auteuil 09-79 Adieu les beaux jours Comédie Brigitte Helm, Jean Gabin M. t. 1. J., 14 h. 45; s., 20 h. 45; p. d. et f., 14 à 19. Pathé-Natan 2' Gds Boulevards OMNIA-PATHE 5. Boul. Montmartre. Montmartre 39-36 Cette vieille canaille Corn. ram. H. Baur, P. Blanchar, A. Field. Permanent de 14 h. 30 à 24 heures. Brézillon-Silly. 181 Clignan court ORNANO 34, Bd Ornano. Nord 87-01 L'Ame du Ghetto Drame Ricardo Cortez, Irène Dunne. 20 h. 30 : s., d., fêtes, 16 h. 30, 20 h. 30. Brézillon-Rocher. 13' Italie PALACE-ITALIE 150, av. de Choisy. Gobelins 62-82 Ah! quelle gare! Comédie Dranem, Jeanne Boitel, Lurville. Jeudi, sam., dim., 14 h. : s., 20 h. Brézillon-Silly. 3' Fg Saint-Martin PALAIS DES FETES 3, rue aux Ours. Arcis 37-39 Tire au flanc; Ah! quelle gare! Comédies Bach, Dranem, Jeanne Boitel 20 h. 30 ; s., d., fêtes, 14 h. 30, 20 h. 30. Brézillon-Silly. B' Fontenay-s-Bois. PALAIS DES FETES 31, rue Emile-Roux. Trinité 20-00 Tout pour rien Comédie Duvallès, Jacqueline Francell 20 h. 30 ; J., s., d., fêtes. 14 h. 30. 20 h. 30. Pathé-Natan. 10' République P. DES GLACES PATHE 37, Fg du Temple. Nord 49-93 Dans les rues Drame M. Ozeray, Sokoloff, J.-P. Aumont M. t. 1. J., 14 h. 45; s., 20
Nord 87-01 L'Ame du Ghetto Drame Ricardo Cortez, Irène Dunne. 20 h. 30 : s., d., fêtes, 16 h. 30, 20 h. 30. Brézillon-Rocher. 13' Italie PALACE-ITALIE 150, av. de Choisy. Gobelins 62-82 Ah! quelle gare! Comédie Dranem, Jeanne Boitel, Lurville. Jeudi, sam., dim., 14 h. : s., 20 h. Brézillon-Silly. 3' Fg Saint-Martin PALAIS DES FETES 3, rue aux Ours. Arcis 37-39 Tire au flanc; Ah! quelle gare! Comédies Bach, Dranem, Jeanne Boitel 20 h. 30 ; s., d., fêtes, 14 h. 30, 20 h. 30. Brézillon-Silly. B' Fontenay-s-Bois. PALAIS DES FETES 31, rue Emile-Roux. Trinité 20-00 Tout pour rien Comédie Duvallès, Jacqueline Francell 20 h. 30 ; J., s., d., fêtes. 14 h. 30. 20 h. 30. Pathé-Natan. 10' République P. DES GLACES PATHE 37, Fg du Temple. Nord 49-93 Dans les rues Drame M. Ozeray, Sokoloff, J.-P. Aumont M. t. 1. J., 14 h. 45; s., 20 h. 45; p. d. et f., 14 à 19. Pathé-Natan 10' République P. DES GLACES PATHÉ 31, rue Emile-Roux. Trinité 20-00 Tout pour rien Comédie gaie Bach 14 h. 30, 20 h. 40, perm. a., a., fêtes, 13 h. 45. Gaumont-Aubert. 15' Montmartre PALAIS-ROCHECHOUART 56, Bd Rochechouart. Nord 21-52 Tire au flanc Comète gaie Bach 14 h. 30, 20 h. 40; perm. a., a., fêtes, 13 h. 45. Gaumont-Aubert. 20' Belleville PARADIS-PALACE 12, rue de Belleville L'Héritier du bal Tabarin Comédie Duvallès, Pizani, Lysès, Carton. 20 h. 40; J., s., dim. 14 h. 30, 20 h. 40. Gaumont-Aubert. 20' Belleville PARADIS-PALACE 42. rue de Belleville L'Héritier du bal Tabarin Comédie s. Vernon, Pasquali p. R. Willm. Matinée: dim. et fêtes: soirée, t. les J., & s. 20 h. 30. Pathé-Natan B' Boulogne PATHE-CINEMA-PALACE 151. Bd Jean-Jaurès. Molinard 11-06 pour être aimé Comédie S. Vernon, Pasquali. P. R. Willm. Matinée: dim. et fêtes: soirée, t. les J., à 20 h. 45. Pathé-Natan. 7' Sèvres RECAMIER-PATHE 3, rue Récamier. Littré 18-49 Dans les rues Drame M. Ozeray, Sokoloff, J.-P. Aumont 20 h. 45; dim., fêtes, 14 h. 45, 20 h. 45. Brézillon-Silly. B' Bourg-la-Reine REGINA 1. r. Ch.-de-Fer. Bourg.-R. 21 Fanny Comédie
au flanc Comète gaie Bach 14 h. 30, 20 h. 40; perm. a., a., fêtes, 13 h. 45. Gaumont-Aubert. 20' Belleville PARADIS-PALACE 12, rue de Belleville L'Héritier du bal Tabarin Comédie Duvallès, Pizani, Lysès, Carton. 20 h. 40; J., s., dim. 14 h. 30, 20 h. 40. Gaumont-Aubert. 20' Belleville PARADIS-PALACE 42. rue de Belleville L'Héritier du bal Tabarin Comédie s. Vernon, Pasquali p. R. Willm. Matinée: dim. et fêtes: soirée, t. les J., & s. 20 h. 30. Pathé-Natan B' Boulogne PATHE-CINEMA-PALACE 151. Bd Jean-Jaurès. Molinard 11-06 pour être aimé Comédie S. Vernon, Pasquali. P. R. Willm. Matinée: dim. et fêtes: soirée, t. les J., à 20 h. 45. Pathé-Natan. 7' Sèvres RECAMIER-PATHE 3, rue Récamier. Littré 18-49 Dans les rues Drame M. Ozeray, Sokoloff, J.-P. Aumont 20 h. 45; dim., fêtes, 14 h. 45, 20 h. 45. Brézillon-Silly. B' Bourg-la-Reine REGINA 1. r. Ch.-de-Fer. Bourg.-R. 21 Fanny Comédie Orane Demazis, Raimu, Charpin. 20 h. 30 : J., a., d., fêtes, 14 h. 30, 20 h. 30. Gaumont-Aubert. 6' Montparnasse REGINA-PALACE 155. r. de Renneville. Littré 26-36 L'Héritier du bal Tabarin Comédie Duvallès, Pizani, Lysès, Carton. 14 h. 30. 20 h. 40. 22 h. 45. Pathé-Natan. 9' Montmartre ROCHECHOUART-PATHE es, r. Rochechouart. Trinité 14-38 Ciboulette Comédie mus: S. Berriau, R. Burnier, Dranem. 20 h. 45; jeudi, dim., 14 h. à 20 h. 45. Pathé-Natan. 15' Etoile ROYAL-PATHE 37, av. de Wagram. Etoile 12-72 Adieu les beaux jours Comédie Brigitte Helm, Jean Gabin. Perm. ch 14 h. à 19 h.; soirée, 20 h. 45. Pathé-Natan. 17' Place Clichy. SELECT-PATHE 8. Av. de Clichy, Marc. 23-49 Adieu les beaux jours Comédie. Pathé-Natan. 7' Invalides SEVRES-PATHE 80 b., r. de Sèvres. Sèvres 63-88 La Fille du Régiment Comédie musicale. Anny Ondra, P. Richard Willm. Mat.: Jeudi, dim., 14 h. 45; soirée, 20 h. 45. Gaumont-Aubert. 15' Ecole Militaire SPLENDID-CINEMA 60, av. Motte-Picq. Sèvres 06-09 Une femme survint 14 h. 30, 20 h. 40 : perm., d., fêtes, a à 45. 30. Brézillon-Rocher. B' Choisy-le-Roi SPLENDID-CINEMA 11 bis, rue Thiers. Choisy 174 Je suis un évadé; 3 attractions Act. vécu e Paul Muni
es, r. Rochechouart. Trinité 14-38 Ciboulette Comédie mus: S. Berriau, R. Burnier, Dranem. 20 h. 45; jeudi, dim., 14 h. à 20 h. 45. Pathé-Natan. 15' Etoile ROYAL-PATHE 37, av. de Wagram. Etoile 12-72 Adieu les beaux jours Comédie Brigitte Helm, Jean Gabin. Perm. ch 14 h. à 19 h.; soirée, 20 h. 45. Pathé-Natan. 17' Place Clichy. SELECT-PATHE 8. Av. de Clichy, Marc. 23-49 Adieu les beaux jours Comédie. Pathé-Natan. 7' Invalides SEVRES-PATHE 80 b., r. de Sèvres. Sèvres 63-88 La Fille du Régiment Comédie musicale. Anny Ondra, P. Richard Willm. Mat.: Jeudi, dim., 14 h. 45; soirée, 20 h. 45. Gaumont-Aubert. 15' Ecole Militaire SPLENDID-CINEMA 60, av. Motte-Picq. Sèvres 06-09 Une femme survint 14 h. 30, 20 h. 40 : perm., d., fêtes, a à 45. 30. Brézillon-Rocher. B' Choisy-le-Roi SPLENDID-CINEMA 11 bis, rue Thiers. Choisy 174 Je suis un évadé; 3 attractions Act. vécu e Paul Muni 20 h. 30: Jeudi, sam., dim., fêtes. 14 h. 30. 20 h. 30. Gaumont-Aubert. 10' République TIVOLI-CINEMA 14. r. de la Douane. Nord 26-44 Tire au flanc Comédie gaie Bach 14 h. 30. 20 h. 40. Pathé-Natan. 16' Victor-Hugo VICTOR-HUGO-PATHE 65, r. Saint-Didier. Passy 49-75 Tire au flanc Comédie gaie Bach M. t. 1. J., 14 h. 45; s., 20 h. 45; p. d. et f., 14 à 19. Ouâtf-AâNt, 11* Place VaÎloy* ••• VOLTAIRE-PALACE 99, e, dt 18 Rousson Rt» 04-10 L'Héritier du bal Tabarin..,.M lCo"lC,c ,.,. ! Duvalles, Pizani, Lysèi, Carton.,., li b. 30, 80 b, 40; perm, eL, têtes, 13 h. 45, Nos lecteurs trouveront en 2° page les programmes des matinées d'aujourd'hui Suntsss 32.000 Noms et Adresses Cl* M f * Dictionnaire des Personnes * Plans de Paris, 4ea Théâtres, etc. I 1 t ur. nfcs* <CLUM page. rm. M pa rtfM M m tulitti MpiatMB : M tract M m~ CM<M. himi IT 8078 M Publications LA Fars m W. Chambon d'Antes %, m W 08 5. Société Imp. du Quotidien. 25, Av, Kléber. Paris SiliAnte Kux. imprf.yervf. M cfronVJeaa Aimér. CINÉ-COMÉDIE Le seul Quotidien français du Cinéma Fondé en 1927 (N° 2.680). JEAN DE
Bach M. t. 1. J., 14 h. 45; s., 20 h. 45; p. d. et f., 14 à 19. Ouâtf-AâNt, 11* Place VaÎloy* ••• VOLTAIRE-PALACE 99, e, dt 18 Rousson Rt» 04-10 L'Héritier du bal Tabarin..,.M lCo"lC,c ,.,. ! Duvalles, Pizani, Lysèi, Carton.,., li b. 30, 80 b, 40; perm, eL, têtes, 13 h. 45, Nos lecteurs trouveront en 2° page les programmes des matinées d'aujourd'hui Suntsss 32.000 Noms et Adresses Cl* M f * Dictionnaire des Personnes * Plans de Paris, 4ea Théâtres, etc. I 1 t ur. nfcs* <CLUM page. rm. M pa rtfM M m tulitti MpiatMB : M tract M m~ CM<M. himi IT 8078 M Publications LA Fars m W. Chambon d'Antes %, m W 08 5. Société Imp. du Quotidien. 25, Av, Kléber. Paris SiliAnte Kux. imprf.yervf. M cfronVJeaa Aimér. CINÉ-COMÉDIE Le seul Quotidien français du Cinéma Fondé en 1927 (N° 2.680). JEAN DE ROVERA Directeur Pour l'Industrie du Film Pour le Public de l'Écran « COMÉDIE » 1: 146-150, Avenue des Champs-Elysées Neuf lignes téléphoniques groupées sous le n°: Elysées 88-81 - La nuit: Passy 00-80 Rédaction Administration Publicité Adresse toute la correspondance sans exception à M. le Directeur de la Comédie : « GOSHEDIA » Adresse télégraphique : Comédie-Paris < Chèque postal : 326-72 Paris ABONNEMENTS 3 mois 6 mois 1 an. Paris, Seine, Seine-et-Oise — — et Seine-et-Marne 20 » 40 » 80 » Département et Colonies. 25 » 48 » 95 » Etranger 1 Belgique. 36 » 70 » 140 » Etranger 1 Autres pays 50 » 100 » 200 » Prix de rente au numéro pour la Belgique Frs belges: 0 fr. 50 DIMANCHE 10 DECEMBRE 1933 La magie blanche et noire enrichit chaque jour notre mémoire visuelle de paysages et nous apprend à mieux voir, quand elle ne vient pas, comme dans certains films, justifier certaines théories d'art. Mais le visage humain n'est-il pas ce que l'image animée nous a appris à mieux aimer en fixant les traits de nos grands artistes ? Désormais nous emportons avec nous un monde de rêve où vivent, souriants ou graves, les
« GOSHEDIA » Adresse télégraphique : Comédie-Paris < Chèque postal : 326-72 Paris ABONNEMENTS 3 mois 6 mois 1 an. Paris, Seine, Seine-et-Oise — — et Seine-et-Marne 20 » 40 » 80 » Département et Colonies. 25 » 48 » 95 » Etranger 1 Belgique. 36 » 70 » 140 » Etranger 1 Autres pays 50 » 100 » 200 » Prix de rente au numéro pour la Belgique Frs belges: 0 fr. 50 DIMANCHE 10 DECEMBRE 1933 La magie blanche et noire enrichit chaque jour notre mémoire visuelle de paysages et nous apprend à mieux voir, quand elle ne vient pas, comme dans certains films, justifier certaines théories d'art. Mais le visage humain n'est-il pas ce que l'image animée nous a appris à mieux aimer en fixant les traits de nos grands artistes ? Désormais nous emportons avec nous un monde de rêve où vivent, souriants ou graves, les visages qui nous ont plu, un monde irréal et pourtant véridique, vers quoi tendent nos souvenirs. Voici, de gauche à droite et en descendant : Conrad Veidt dans Le Juif errant, un film B.G.K. ; Marcelle Chantal, la créatrice de L'Ordonnance, un film S.I.C. : René Ferté dans Judex ; Loretta Young, une charmante vedette M.G.M. ; Charles Boyer dans Liliom, qu'il tourne pour la Fox-Europa ; Andrée Guize, la jolie comédienne du Théâtre Saint-Georges, qui va partir prochainement pour Berlin où elle tournera un film, et Hertha Thiele, dans Anna et Elisabeth, le film Citac qui passe aux Agriculteurs. Une oreille indiscrète. Tristan Bernard et Pierre Wolff par Alexandra PECKER Msspt une oreille juste à point pour saisir une conversation entre deux écrivains des plus fameux de notre époque — ce qui ne veut pas dire grand-chose — mais qui méritent leur réputation — ce qui veut dire beaucoup — c'est une * veine. Nous nous rencontrâmes donc dans les coulisses de la Comédie-Française après la répétition générale de cette œuvre admirable qu'est Coriolan. Le rideau était baissé depuis longtemps mais l'enthousiasme montait toujours. dans les coulisses pompe à la belle époque Par exemple, tout le monde s'accordait pour
Loretta Young, une charmante vedette M.G.M. ; Charles Boyer dans Liliom, qu'il tourne pour la Fox-Europa ; Andrée Guize, la jolie comédienne du Théâtre Saint-Georges, qui va partir prochainement pour Berlin où elle tournera un film, et Hertha Thiele, dans Anna et Elisabeth, le film Citac qui passe aux Agriculteurs. Une oreille indiscrète. Tristan Bernard et Pierre Wolff par Alexandra PECKER Msspt une oreille juste à point pour saisir une conversation entre deux écrivains des plus fameux de notre époque — ce qui ne veut pas dire grand-chose — mais qui méritent leur réputation — ce qui veut dire beaucoup — c'est une * veine. Nous nous rencontrâmes donc dans les coulisses de la Comédie-Française après la répétition générale de cette œuvre admirable qu'est Coriolan. Le rideau était baissé depuis longtemps mais l'enthousiasme montait toujours. dans les coulisses pompe à la belle époque Par exemple, tout le monde s'accordait pour reconnaître que l'œuvre magistrale de Shakespeare était admirablement servie par la Comédie-Française. Mais qu'est-ce que le cinéma vient faire là-dedans ? Nous y voilà. Nous étions deux sur une banquette : Pierre Wolff et votre servileur. Il était déjà question de cinéma. Qu'est-ce que vous leur avez passé à certains cinéastes ! — Non, je crois avoir été juste. Vous qui connaissez à fond les affaires de cinéma, dites-moi combien a pu coûter. Ici je cite le titre d'un film pour lequel on a gaspillé beaucoup d'energie et beaucoup d'argent. Pierre Wolff prit un crayon, sembla faire un long calcul et répondit gravement : — Un million par boulette. À ce moment apparut le père Noël. Je l'ai vu le Père Noël parce que nous sommes en décembre et que notre cher et éminent ami, de par son menton blount et surtout de par son expression de calme et de bonté, ressemble au Père Noël. Pierre Wolff lui fait signe : — Tristan, je parle de toi dans mes mémoires qui paraissent tous les jeudis dans Paris-Soir. Ce sont des mémoires que certains souhaiteraient d'outre-tombe. On se souvient que, dernièrement, on annonçait la mort de Pierre Wolff. Il ne s'en
cinéastes ! — Non, je crois avoir été juste. Vous qui connaissez à fond les affaires de cinéma, dites-moi combien a pu coûter. Ici je cite le titre d'un film pour lequel on a gaspillé beaucoup d'energie et beaucoup d'argent. Pierre Wolff prit un crayon, sembla faire un long calcul et répondit gravement : — Un million par boulette. À ce moment apparut le père Noël. Je l'ai vu le Père Noël parce que nous sommes en décembre et que notre cher et éminent ami, de par son menton blount et surtout de par son expression de calme et de bonté, ressemble au Père Noël. Pierre Wolff lui fait signe : — Tristan, je parle de toi dans mes mémoires qui paraissent tous les jeudis dans Paris-Soir. Ce sont des mémoires que certains souhaiteraient d'outre-tombe. On se souvient que, dernièrement, on annonçait la mort de Pierre Wolff. Il ne s'en est pas fâché. — On aurait pu me consulter avant d'annoncer ma mort. Cela m'a tout de même servi à quelque chose : à constater combien j'avais d'amis fidèles. À quoi un des amis fidèles, qui d'ailleurs était une amie, avait répondu : — Quelqu'un qui annonce ta mort, c'est sûrement un confrère qui la désire. Mais il est d'autres confrères, et non des moindres, pour ne citer qu'Henri Duvernois et Denys Amiel et toute la commission des auteurs qui se rallient à l'opinion de Pierre Wolff et luttent dans le même sens que lui. Vois-tu, dit Tristan Bernard, si j'étais à la place de certains mauvais cinéastes, je te détesterais comme ils te détestent, mais étant à ma place, Je les déteste comme tu les détestes. Ah! le cinéma! Et la T. S. F. donc. On sait que de nombreuses pièces de Tristan Bernard ont été diffusées par la T. S. F. — La première fois qu'une de mes pièces a connu les honneurs du micro, un petit technicien m'a dit : « Mais vous ne connaissez pas le métier. » Je lui ai répondu : « Si j'avais été venu travailler à la Manufacture des Gobelins, j'aurais compris
sûrement un confrère qui la désire. Mais il est d'autres confrères, et non des moindres, pour ne citer qu'Henri Duvernois et Denys Amiel et toute la commission des auteurs qui se rallient à l'opinion de Pierre Wolff et luttent dans le même sens que lui. Vois-tu, dit Tristan Bernard, si j'étais à la place de certains mauvais cinéastes, je te détesterais comme ils te détestent, mais étant à ma place, Je les déteste comme tu les détestes. Ah! le cinéma! Et la T. S. F. donc. On sait que de nombreuses pièces de Tristan Bernard ont été diffusées par la T. S. F. — La première fois qu'une de mes pièces a connu les honneurs du micro, un petit technicien m'a dit : « Mais vous ne connaissez pas le métier. » Je lui ai répondu : « Si j'avais été venu travailler à la Manufacture des Gobelins, j'aurais compris que l'on m'ait fait cette réflexion; c'est un métier qui existe depuis quatre cents ans. Mais votre métier à vous, Monsieur de la T. S. F., existe depuis six ans. — Il en est de même pour le cinéma, renchérit Pierre Wolff. Le dialogue du cinéma ressort très strictement du métier d'auteur dramatique. Seul un auteur peut l'écrire, le faire répéter et le juger. Ah! le juger! Tristan Bernard eut son petit sourire préambulaire de la bonne histoire. « Un jour, au cours d'une présentation privée on visionnait — oh! le vilain mot — un de mes films. L'assistance qui se composait de six personnes, polytechniciens et artilleurs, jugea. Alors, je dis : « Je ne me mets pas en compétition avec vous pour viser avec le canon à longue portée, vous gagneriez tout de suite, et vous me trouveriez ridicule. Mais pour viser, à vingt-cinq mètres, le point sensible de l'émotion du public dans une salle obscure vous ne craignez pas de vous mettre en compétition avec moi! Je vous en prie, retournez à vos canons ! » Ah! jugement! critique! que de crimes commet-on en vos noms! Une seule fois de ma vie j'ai répondu à un critique
métier d'auteur dramatique. Seul un auteur peut l'écrire, le faire répéter et le juger. Ah! le juger! Tristan Bernard eut son petit sourire préambulaire de la bonne histoire. « Un jour, au cours d'une présentation privée on visionnait — oh! le vilain mot — un de mes films. L'assistance qui se composait de six personnes, polytechniciens et artilleurs, jugea. Alors, je dis : « Je ne me mets pas en compétition avec vous pour viser avec le canon à longue portée, vous gagneriez tout de suite, et vous me trouveriez ridicule. Mais pour viser, à vingt-cinq mètres, le point sensible de l'émotion du public dans une salle obscure vous ne craignez pas de vous mettre en compétition avec moi! Je vous en prie, retournez à vos canons ! » Ah! jugement! critique! que de crimes commet-on en vos noms! Une seule fois de ma vie j'ai répondu à un critique dramatique. C'était un critique — Alexandra, bouchez vos oreilles, vous ne devez pas écouter cela — c'était un critique qui avait moins de trente ans. Je lui dis : « Monsieur, cher confrère, je serais heureux si je pouvais être aussi sûr que ma pièce est bonne que vous êtes sûr qu'elle est mauvaise. » Et Tristan Bernard serra la main à Pierre Wolff en disant : « Courage, mon vieux, continue, tu as raison. » UN TRES BEAU DOCUMENTAIRE « OMBRE SUR L'EUROPE » de Robert Alexandre Avec Ombre sur l'Europe, il semble que le cinéma, grâce à Pathé-Natan, vient de jeter sur le monde un regard riche de promesses insoupçonnées. On se trouve devant une formule d'information éloquente, bien personnelle et qui paraît devoir devenir le privilège exclusif du septième art. Ombre sur l'Europe est la démonstration objective de cette vérité permanente qui s'appuie sur la géographie. Sa leçon est visible et concrète. On ne expose mieux que tous les mots la force cachée dans les faits. C'est un cours d'histoire et une fenêtre ouverte sur les mystères de la diplomatie. Il fait sentir le dynamisme qui commande les peuples et les lois inexorables qui résultent de leur
sûr qu'elle est mauvaise. » Et Tristan Bernard serra la main à Pierre Wolff en disant : « Courage, mon vieux, continue, tu as raison. » UN TRES BEAU DOCUMENTAIRE « OMBRE SUR L'EUROPE » de Robert Alexandre Avec Ombre sur l'Europe, il semble que le cinéma, grâce à Pathé-Natan, vient de jeter sur le monde un regard riche de promesses insoupçonnées. On se trouve devant une formule d'information éloquente, bien personnelle et qui paraît devoir devenir le privilège exclusif du septième art. Ombre sur l'Europe est la démonstration objective de cette vérité permanente qui s'appuie sur la géographie. Sa leçon est visible et concrète. On ne expose mieux que tous les mots la force cachée dans les faits. C'est un cours d'histoire et une fenêtre ouverte sur les mystères de la diplomatie. Il fait sentir le dynamisme qui commande les peuples et les lois inexorables qui résultent de leur voisinage. Un fleuve, une montagne, une bande de rivage maritime constituent, dans l'histoire enchevêtrée des nations, des éléments éternels. Eux seuls inscrivent à travers le temps le destin vrai des hommes assemblés sous des lois communes. Ombre sur l'Europe fait triompher cet enseignement original à la manière d'une révélation. On avait, sur le fameux Couloir de Dantzig, des idées un peu incertaines où le sentiment, le plus souvent, prenait le pas sur l'humble vérité. A la faveur des images fidèles, on sait maintenant où se trouve. Il faut espérer que Pathé-Journal, encouragé par une si heureuse initiative, voudra bien jeter de nouveaux regards sur notre monde troublé et devenir, pour le plus grand bien des esprits, le guide indispensable qui a toujours manqué. NOS CONTES DU DIMANCHE Un jugement sévère par J.-P. LIAUSU. Ce soir-là, une dizaine de journalistes, qui faisaient semblant de s'aimer, fêtaient le premier roman de l'un d'eux, Au dessert, une bonne cave avait depuis longtemps créé ce qui n'avait été qu'un prétexte aux hors-d'œuvre. Nous nous racontions nos débuts. J'ai toujours du succès avec les miens. Un certain Guillot, enfant du Sénégal et correspondant de La Dépêche de Toulouse à Bordeaux, m'avait prié de le remplacer.
avait, sur le fameux Couloir de Dantzig, des idées un peu incertaines où le sentiment, le plus souvent, prenait le pas sur l'humble vérité. A la faveur des images fidèles, on sait maintenant où se trouve. Il faut espérer que Pathé-Journal, encouragé par une si heureuse initiative, voudra bien jeter de nouveaux regards sur notre monde troublé et devenir, pour le plus grand bien des esprits, le guide indispensable qui a toujours manqué. NOS CONTES DU DIMANCHE Un jugement sévère par J.-P. LIAUSU. Ce soir-là, une dizaine de journalistes, qui faisaient semblant de s'aimer, fêtaient le premier roman de l'un d'eux, Au dessert, une bonne cave avait depuis longtemps créé ce qui n'avait été qu'un prétexte aux hors-d'œuvre. Nous nous racontions nos débuts. J'ai toujours du succès avec les miens. Un certain Guillot, enfant du Sénégal et correspondant de La Dépêche de Toulouse à Bordeaux, m'avait prié de le remplacer. Il s'agissait de rendre compte d'une conférence sur les Taches périodiques du soleil. J'occupais un beau fauteuil et tout allait bien, lorsque le président de séance fit demander à haute voix si M. Guillot était présent. A dix-sept ans, on a tous les toupets. J'hésitai une seconde, puis lançai: Me voilà! Le président, homme très grave, fut pris d'un fou rire tout méridional et répliqua au milieu des acclamations : « Mille excuses de ne pas vous avoir reconnu. — D'habitude, vous êtes nègre. » J'eus mon effet ordinaire, mais combien mince auprès de celui qu'obtint notre ami O. — J'avais dix-sept ans, moi aussi. Mes parents ne savaient que conseiller à ce gamin turbulent, bachelier de la veille, paresseux par nature, rêvant à ses heures, dont la seule occupation était de courir les cinémas. Mon père eut un trait de génie. Un matin, il me conduisit à notre député et lui dit: « Je ne sais qu'en faire, en voulez-vous pour secrétaire? Si vous jugez que la politique est encore trop sérieuse pour lui, placez-le moi dans le cinéma, il ne sait rien, absolument rien. » Le lendemain soir, muni d'une lettre d'introduction de P. B., j'entrai à la