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colonel. Zaviékoff rougit violemment. Il était vaincu. La générale, à qui ce petit duel verbal n'avait pas échappé, prit le parti de Sobakine. — Est-ce vrai? s'écria-t-elle naïvement. Je ne me suis jamais rendu compte de la jeunesse du colonel. En effet, quel âge avez-vous, monsieur Zaviékoff? — Vingt-sept ans, — répondit celui-ci en rougissant encore. — Pardon, fit Sobakine. Je crois que vous faites erreur. Vingt-sept ans? Vous seriez sorti du corps des pages à vingt-trois. Cela me semble impossible, puisque monsieur votre père disait toujours que vous faisiez bien vos études sans perdre une seule année scolaire. Mais à propos, où est-il maintenant, monsieur votre père? — Je n'en sais rien, répondit Zaviékoff, très content de changer de sujet de conversation. J'espère qu'il a pu quitter Pétrograd avant le coup d'état bolchévique. — Oui, il l'a quitté, dit Boris qui avait pris part à une perquisition opérée dans l'appartement du vieux Zaviékoff par la camarade Rose. — Comment le savez-vous? Peut-être pourriez-vous également me dire où il s'est réfugié? Voilà plus de deux ans que je suis sans nouvelles de lui. — C'était au tour de Boris de désirer changer de conversation. À ce moment, la bonne entra et annonça que le dîner était servi. Excusez-moi, monsieur Sobakine, dit la maîtresse de maison, si le dîner vous paraît trop simple. Nous ne sommes ici ni à Moscou ni à Pétrograd. Je ne m'excuse pas devant M. Zaviékoff; il est déjà habitué à ma cuisine. Ils s'assirent autour de la table garnie d'un beau service; décidément la générale s'entendait en porcelaines. Elle devait s'y connaître aussi en tapis, car les murs de la salle à manger étaient recouverts de tapis très rares de Bokhara et de Perse, ce qui donnait à la pièce un aspect luxueux, bien qu'étrange. Sobakine aperçut sur la table plusieurs bouteilles de vins très coûteux, dont il avait goûté aux festins de Samko. Madame Groznoff, apparemment, ne regardait pas à la dépense. Après le potage non moins savoureux que ceux d'Abramiantz, le jeune Zaviékoff prit la parole : — Si vous avez pu me donner
et annonça que le dîner était servi. Excusez-moi, monsieur Sobakine, dit la maîtresse de maison, si le dîner vous paraît trop simple. Nous ne sommes ici ni à Moscou ni à Pétrograd. Je ne m'excuse pas devant M. Zaviékoff; il est déjà habitué à ma cuisine. Ils s'assirent autour de la table garnie d'un beau service; décidément la générale s'entendait en porcelaines. Elle devait s'y connaître aussi en tapis, car les murs de la salle à manger étaient recouverts de tapis très rares de Bokhara et de Perse, ce qui donnait à la pièce un aspect luxueux, bien qu'étrange. Sobakine aperçut sur la table plusieurs bouteilles de vins très coûteux, dont il avait goûté aux festins de Samko. Madame Groznoff, apparemment, ne regardait pas à la dépense. Après le potage non moins savoureux que ceux d'Abramiantz, le jeune Zaviékoff prit la parole : — Si vous avez pu me donner des renseignements au sujet de mes parents, dit-il à Sobakine, je suis en mesure de vous en donner sur les vôtres, et même avec plus de précision, car je sais qu'ils se trouvent à Odessa. La surprise fit cligner des yeux à Sobakine. Il se rappela toutefois que cela pouvait déplaire à la générale. — Comment le savez-vous? Odessa se trouve entre les mains des bolchéviques. — C'est parfaitement exact; mais j'y ai séjourné avant l'arrivée des rouges, et j'y ai vu votre père et votre sœur. J'ai même leur adresse inscrite quelque part sur mon carnet de notes. — Oh! colonel, je vous suis bien reconnaissant, s'écria Sobakine. Trouver mes parents, c'était un des buts principaux du voyage que je suis en train d'accomplir. Voulez-vous me donner cette adresse? Pendant le dîner, Boris n'avait pas oublié sa résolution d'entreprendre avec la générale un flirt sérieux, qu'il jugeait pouvoir être profitable. Mais la présence de Zaviékoff, qui gardait un air réservé et boudeur, l'embarrassait. Il lui semblait que la générale en était aussi gênée; elle lançait à Boris des regards coquets chaque fois que Zaviékoff s'occupait activément de boire et de manger. Vers la fin du dîner, elle se leva,
déplaire à la générale. — Comment le savez-vous? Odessa se trouve entre les mains des bolchéviques. — C'est parfaitement exact; mais j'y ai séjourné avant l'arrivée des rouges, et j'y ai vu votre père et votre sœur. J'ai même leur adresse inscrite quelque part sur mon carnet de notes. — Oh! colonel, je vous suis bien reconnaissant, s'écria Sobakine. Trouver mes parents, c'était un des buts principaux du voyage que je suis en train d'accomplir. Voulez-vous me donner cette adresse? Pendant le dîner, Boris n'avait pas oublié sa résolution d'entreprendre avec la générale un flirt sérieux, qu'il jugeait pouvoir être profitable. Mais la présence de Zaviékoff, qui gardait un air réservé et boudeur, l'embarrassait. Il lui semblait que la générale en était aussi gênée; elle lançait à Boris des regards coquets chaque fois que Zaviékoff s'occupait activément de boire et de manger. Vers la fin du dîner, elle se leva, et dit tout à coup à Sobakine : — Voulez-vous voir ma dernière acquisition? Elle disparut dans la pièce voisine et revint au bout d'un instant, tenant à la main un petit écrin de cuir. — Regardez, dit-elle. Est-ce beau? Boris vit un bijou qui lui rappela l'époque d'avant-guerre : une bague en or avec une émeraude entourée de brillants. Involontairement son regard se posa sur l'intérieur de l'écrin où se trouvait la marque du joaillier K. Saloisgnan. Rostov-Ekatérinodar. — Magnifique! dit-il en examinant la bague. La générale sourit : — C'est un cadeau, dit-elle en refermant l'écrin. Boris n'eut pas de peine à deviner quel était le donateur. Vraiment, il était difficile à la générale de s'occuper de lui en présence de Zaviékoff. Lorsque vint le moment des adieux, madame Groznoff profita de l'absence momentanée de Zaviékoff, déjà passé dans l'antichambre, pour chuchoter à l'oreille de Boris : — Venez demain après-midi. Je n'ai pas pu vous parler, je me suis tellement ennuyée ce soir ! Enfin, il rompit le premier le silence — Y a-t-il longtemps que vous connaissez la générale? Ma foi non, fit Boris. Je l'ai vue hier pour la première fois. Quelle charmante personne, n'est-ce
une bague en or avec une émeraude entourée de brillants. Involontairement son regard se posa sur l'intérieur de l'écrin où se trouvait la marque du joaillier K. Saloisgnan. Rostov-Ekatérinodar. — Magnifique! dit-il en examinant la bague. La générale sourit : — C'est un cadeau, dit-elle en refermant l'écrin. Boris n'eut pas de peine à deviner quel était le donateur. Vraiment, il était difficile à la générale de s'occuper de lui en présence de Zaviékoff. Lorsque vint le moment des adieux, madame Groznoff profita de l'absence momentanée de Zaviékoff, déjà passé dans l'antichambre, pour chuchoter à l'oreille de Boris : — Venez demain après-midi. Je n'ai pas pu vous parler, je me suis tellement ennuyée ce soir ! Enfin, il rompit le premier le silence — Y a-t-il longtemps que vous connaissez la générale? Ma foi non, fit Boris. Je l'ai vue hier pour la première fois. Quelle charmante personne, n'est-ce pas? Charmante? Je ne l'ai jamais jugée à ce point de vue. Mais quand on fait des affaires, elle est indispensable. Malheureusement... Sobakine crut s'apercevoir que la démarche de son compagnon se ressentait des nombreuses libations du repas qu'ils venaient de faire. « Bonne occasion, pensa-t-il, pour le faire parler. » Pourquoi, malheureusement, fit-il d'un air innocent. Parce qu'elle veut toujours avoir la plus grosse part dans les bénéfices; et elle l'obtient, nom d'un chien: Croyez-vous que c'est juste? On passe quelquefois une semaine à mettre une affaire sur pied, on se fait du mauvais sang, on est empoisonné. Quand tout est enfin arrangé, on s'adresse à cette femme pour obtenir le succès final. Quel est son rôle, je vous le demande? Elle n'a qu'à souder un mot, un seul mot, à son général et ça y est. Mais elle reçoit les deux tiers, si ce n'est plus, et vous le reste. Elle m'invite à dîner? Je m'en fiche de ses dîners! C'est de l'argent qu'il me faut. Ce n'est pas pour les dîners que je travaille. Sobakine écoutait avec beaucoup d'attention. Je ne comprends pas bien ce que vous dites, fit-il enfin. De quel général parlez-vous? Je croyais que
» Pourquoi, malheureusement, fit-il d'un air innocent. Parce qu'elle veut toujours avoir la plus grosse part dans les bénéfices; et elle l'obtient, nom d'un chien: Croyez-vous que c'est juste? On passe quelquefois une semaine à mettre une affaire sur pied, on se fait du mauvais sang, on est empoisonné. Quand tout est enfin arrangé, on s'adresse à cette femme pour obtenir le succès final. Quel est son rôle, je vous le demande? Elle n'a qu'à souder un mot, un seul mot, à son général et ça y est. Mais elle reçoit les deux tiers, si ce n'est plus, et vous le reste. Elle m'invite à dîner? Je m'en fiche de ses dîners! C'est de l'argent qu'il me faut. Ce n'est pas pour les dîners que je travaille. Sobakine écoutait avec beaucoup d'attention. Je ne comprends pas bien ce que vous dites, fit-il enfin. De quel général parlez-vous? Je croyais que M. Groznoff était mort. Zavichev s'arrêta brusquement et le fixa d'un oeil mauvais. Que me chantez-vous là? dit-il d'un ton mécontent. — Vous savez aussi bien que moi, de quel général il s'agit. Quant à M. Groznoff, je ne l'ai jamais vu, jamais connu, et je ne sais même pas s'il a jamais existé. Pourquoi me jouez-vous cette comédie? Mais je ne joue aucune comédie. Je vous répète encore une fois que j'ai vu la générale hier soir pour la première fois. Et puis, qu'est-ce que cela signifierait encore? continuait Zavichev. Vous feriez mieux d'avouer tout de suite le but que vous poursuiviez en liant partie avec cette sacrée femelle. Je suis bien sûr que vous aviez en vue d'entrer par elle en rapport avec le général. Pas le moins du monde! répondit Sobakine. Si vous voulez m'écouter, je vous dirai tout. Et il raconta son histoire, et la commission qu'il avait reçue de la baronne von Eselkopf. A ce nom, Zavichev fronça les sourcils et prit un air encore plus renfrogné. Vous me rappelez une affaire où j'ai dû, comme toujours, céder le pas à madame Groznoff, dit-il. Elle m'a soufflé un joli bénéfice d'une dizaine de milliers de
s'il a jamais existé. Pourquoi me jouez-vous cette comédie? Mais je ne joue aucune comédie. Je vous répète encore une fois que j'ai vu la générale hier soir pour la première fois. Et puis, qu'est-ce que cela signifierait encore? continuait Zavichev. Vous feriez mieux d'avouer tout de suite le but que vous poursuiviez en liant partie avec cette sacrée femelle. Je suis bien sûr que vous aviez en vue d'entrer par elle en rapport avec le général. Pas le moins du monde! répondit Sobakine. Si vous voulez m'écouter, je vous dirai tout. Et il raconta son histoire, et la commission qu'il avait reçue de la baronne von Eselkopf. A ce nom, Zavichev fronça les sourcils et prit un air encore plus renfrogné. Vous me rappelez une affaire où j'ai dû, comme toujours, céder le pas à madame Groznoff, dit-il. Elle m'a soufflé un joli bénéfice d'une dizaine de milliers de roubles. Du reste, la baronne Eselkopf a été sa victime aussi bien que moi. MICHEL DE POURICHKEVITCH (A suivre.) LE MOUVEMENT LITTÉRAIRE On a grand plaisir à penser qu'un des écrivains de ce temps qui parle le plus pur français, pense avec le plus de finesse et de vigueur et entend le mieux la musique, vient de nous donner un livre. Dans trois études, où il étudie trois faces d'un même problème, Pierre Lalo a essayé de résoudre l'énigme de Wagner. Comme tous les hommes, l'auteur des Niebelungen est un monstre incompréhensible, et il le paraît plus que tout autre parce que le génie accentue les contrastes. Il s'agit, au milieu de toutes ces contradictions, de retrouver une unité organique. M. Lalo considère d'abord la vie de Wagner, ou plutôt les cinquante premières années de cette vie, telles que Wagner les a racontées lui-même dans Mein Leben. Le récit commence à l'enfance et finit au 4 mai 1864, à date où l'admiration puis l'amitié du roi de Bavière vinrent tout à coup le sauver de la longue hostilité du sort. « C'est dans cette somme de renseignements que l'auteur va chercher les clartés décisives qui éclairent ce génie. Fils, petit-fils
entend le mieux la musique, vient de nous donner un livre. Dans trois études, où il étudie trois faces d'un même problème, Pierre Lalo a essayé de résoudre l'énigme de Wagner. Comme tous les hommes, l'auteur des Niebelungen est un monstre incompréhensible, et il le paraît plus que tout autre parce que le génie accentue les contrastes. Il s'agit, au milieu de toutes ces contradictions, de retrouver une unité organique. M. Lalo considère d'abord la vie de Wagner, ou plutôt les cinquante premières années de cette vie, telles que Wagner les a racontées lui-même dans Mein Leben. Le récit commence à l'enfance et finit au 4 mai 1864, à date où l'admiration puis l'amitié du roi de Bavière vinrent tout à coup le sauver de la longue hostilité du sort. « C'est dans cette somme de renseignements que l'auteur va chercher les clartés décisives qui éclairent ce génie. Fils, petit-fils et neveu de bourgeois cultivés et lettrés voilà l'origine. Devenu son beau-père, l'acteur Louis Geyer lui fait donner chez un pasteur de campagne une éducation « saine, solide et sensée ». Mais l'enfant va aussi au théâtre, tient un rôle de quelques mots dans Haine et repente. Il est là dans un autre monde, un monde attirant et effrayant. « Un décor, un fragment de décor représentant un buisson, un simple costume, faisaient pour moi partie intégrante de ce monde extraordinaire, et ces objets devenaient pour ainsi dire les leviers, à l'aide desquels je m'élançais de la banale réalité dans cette charmante sphère fantastique qu'est le monde du théâtre. » Privilège, délice et terreur de vivre dans un monde surnaturel voilà le point de départ. Et ce monde est musical. « L'accord des instruments me jetait dans une exaltation mystique, et le frôlement des archets sur les quintes des violons évoquait dans mon esprit les accents de bienvenue d'un monde de fantômes. » Écolier inégal et fantasque, indomptable et dissipé par crises, il prend du moins un intérêt passionné à ce qui flatte son imagination. Le monde de la mythologie grecque le fascine; il fait une traduction des douze premiers
dans un autre monde, un monde attirant et effrayant. « Un décor, un fragment de décor représentant un buisson, un simple costume, faisaient pour moi partie intégrante de ce monde extraordinaire, et ces objets devenaient pour ainsi dire les leviers, à l'aide desquels je m'élançais de la banale réalité dans cette charmante sphère fantastique qu'est le monde du théâtre. » Privilège, délice et terreur de vivre dans un monde surnaturel voilà le point de départ. Et ce monde est musical. « L'accord des instruments me jetait dans une exaltation mystique, et le frôlement des archets sur les quintes des violons évoquait dans mon esprit les accents de bienvenue d'un monde de fantômes. » Écolier inégal et fantasque, indomptable et dissipé par crises, il prend du moins un intérêt passionné à ce qui flatte son imagination. Le monde de la mythologie grecque le fascine; il fait une traduction des douze premiers chants de l'Iliade. A quinze ans il quitte Dresde pour Leipzig. Il y retrouve son oncle le philologue. « L'oncle lisait à son neveu les tragédies des grands poètes grecs, le familiarisait avec Dante, avec Shakespeare, s'entretenait avec lui de toutes choses. » Le résultat fut que le jeune Richard, à seize ans, refusa de passer son baccalauréat, mais écrivit Leubald el d'Albion, drame qu'il se proposait de mettre en musique, et annonça à sa famille l'intention de se consacrer à l'art. Dans le récit qu'il fait de ces années d'enfance, il y a peu de tendresse les parents n'interviennent que selon qu'ils troublent ou favorisent le développement de l'esprit; les amis ne paraissent point. Sa vie est toute faite de rêves et d'un obscur travail. Le reste ne compte point. « Ainsi dès le commencement, il apparaît séparé de tous, isolé dans ses idées et en lui-même, enfermé dans un monde intérieur où personne ne pénètre avec lui. Sa sœur Clara était devenue prima donna du théâtre de Dresde. Il voyait chez elle, en deux figures, la musique italienne et la musique allemande. La musique italienne, c'était le ténor Sassaroli, géant ventru. La musique allemande, c'était Weber, pour qui
à seize ans, refusa de passer son baccalauréat, mais écrivit Leubald el d'Albion, drame qu'il se proposait de mettre en musique, et annonça à sa famille l'intention de se consacrer à l'art. Dans le récit qu'il fait de ces années d'enfance, il y a peu de tendresse les parents n'interviennent que selon qu'ils troublent ou favorisent le développement de l'esprit; les amis ne paraissent point. Sa vie est toute faite de rêves et d'un obscur travail. Le reste ne compte point. « Ainsi dès le commencement, il apparaît séparé de tous, isolé dans ses idées et en lui-même, enfermé dans un monde intérieur où personne ne pénètre avec lui. Sa sœur Clara était devenue prima donna du théâtre de Dresde. Il voyait chez elle, en deux figures, la musique italienne et la musique allemande. La musique italienne, c'était le ténor Sassaroli, géant ventru. La musique allemande, c'était Weber, pour qui il avait de la passion. Le Freyschütz exerça sur lui un empire prodigieux. « La personne frêle, délicate et presque immatérielle de Weber me charmait jusqu'à l'extase. Sa face fine, émaciée, aux yeux vifs et pourtant voilés souvent me fascinait. Son pas fortement claudicant que j'entendais sous mes fenêtres quand le maître rentrait à midi de ses fatigantes répétitions, symbolisait dans mon imagination le grand artiste. » Après Weber, Beethoven, puis Mozart et Haydn entrèrent dans son rêve. Il se les assimilait en copiant des partitions entières. Il est remarquable qu'il n'ait jamais songé à devenir exécutant. Être musicien, c'était être compositeur. Il essaya d'abord d'apprendre seul et loua chez Wieck une méthode de basse chiffrée, puis il prit secrètement des leçons d'harmonie avec un musicien de l'orchestre de Leipzig. Mais surtout il s'appropriait les grands classiques. Il copia toutes les symphonies de Beethoven. Il fit même un arrangement pour le piano de la neuvième et l'envoya à l'éditeur Schott, qui lui envoya en retour la messe en ré. A dix-sept ans, sa famille le mit sous la direction d'un vieil organiste, Weinlich, qui, en deux mois, lui apprit le contrepoint. Wagner lui apporta une fugue à deux sujets et
le maître rentrait à midi de ses fatigantes répétitions, symbolisait dans mon imagination le grand artiste. » Après Weber, Beethoven, puis Mozart et Haydn entrèrent dans son rêve. Il se les assimilait en copiant des partitions entières. Il est remarquable qu'il n'ait jamais songé à devenir exécutant. Être musicien, c'était être compositeur. Il essaya d'abord d'apprendre seul et loua chez Wieck une méthode de basse chiffrée, puis il prit secrètement des leçons d'harmonie avec un musicien de l'orchestre de Leipzig. Mais surtout il s'appropriait les grands classiques. Il copia toutes les symphonies de Beethoven. Il fit même un arrangement pour le piano de la neuvième et l'envoya à l'éditeur Schott, qui lui envoya en retour la messe en ré. A dix-sept ans, sa famille le mit sous la direction d'un vieil organiste, Weinlich, qui, en deux mois, lui apprit le contrepoint. Wagner lui apporta une fugue à deux sujets et resta effrayé quand le musicien, l'ayant lue, déclara qu'il n'avait plus rien à apprendre de lui. Il entend madame Schroeder Devrient chanter Fidelio; il lui doit sa révélation du drame lyrique. Il prend ainsi des mains du destin les éléments dont il a besoin, et pour ainsi dire sa nourriture. Pendant ce temps son génie se forme en lui. Bientôt ses maîtres lui sont aussi étrangers que ses parents. Il appartient au monde musical qu'il porte en lui. De vingt à vingt-six ans, il est chef d'orchestre dans cinq villes successivement c'est une période d'erreur. Il abandonne ses anciens dieux. Chez lui, le dirigeant pervertit le musicien. Ayant à conduire Robert le Diable, il n'entend plus que ce qui peut être applaudi. Une belle audition du Roméo et Juliette de Bellini achève de le convertir, à la joie des siens. Il poussa l'apostasie jusqu'à écrire un éreintement de l'Euryanthe de Weber, dans le Journal du monde élégant de Leipzig. Non seulement il dirige, mais il compose « dans le style de la musique française moderne ». Aux opéras qu'il conduit, il ajoute des airs de bravoure, des cavatines, des prières, pour faire briller les artistes. Le public est enchanté. Wagner
Pendant ce temps son génie se forme en lui. Bientôt ses maîtres lui sont aussi étrangers que ses parents. Il appartient au monde musical qu'il porte en lui. De vingt à vingt-six ans, il est chef d'orchestre dans cinq villes successivement c'est une période d'erreur. Il abandonne ses anciens dieux. Chez lui, le dirigeant pervertit le musicien. Ayant à conduire Robert le Diable, il n'entend plus que ce qui peut être applaudi. Une belle audition du Roméo et Juliette de Bellini achève de le convertir, à la joie des siens. Il poussa l'apostasie jusqu'à écrire un éreintement de l'Euryanthe de Weber, dans le Journal du monde élégant de Leipzig. Non seulement il dirige, mais il compose « dans le style de la musique française moderne ». Aux opéras qu'il conduit, il ajoute des airs de bravoure, des cavatines, des prières, pour faire briller les artistes. Le public est enchanté. Wagner écrit de sa première saison à Magdebourg « La satisfaction générale s'exprimait de la façon la plus agréable et la plus encourageante pour ma direction. Au bout de quelques mois, j'avais l'impression d'être le premier chef d'orchestre d'opéra qui fût dans le monde. » Le retour aux classiques vint de lui-même, comme par une loi de sa nature. Il eut à conduire le Joseph de Méhul. « Le style noble et simple de cette musique émouvante, dit-il, influença favorablement mon goût musical, alors gâté de façon extraordinaire par la pratique du théâtre. J' sentit se réveiller ses anciennes tendances. D'autre part, il travaillait à Rienzi qu'aucune scène provinciale d'Allemagne n'aurait pu représenter. Il vint donc à Paris. Là il entendit la Neuvième Symphonie, dirigée par Habeneck. Ce fut une illumination « La période décadente de mon goût, dit-il, prit fin dans le repentir. » Et M. Lalo ajoute « C'est donc à Paris que Wagner reprit conscience et possession de lui-même. Il y demeura deux années encore, luttant contre la misère, s'efforçant sans succès de sortir de l'obscurité. Mais quand il le quitta, en 1842, la musique du Vaisseau Fantôme était entièrement achevée le véritable Richard Wagner était né. »