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doit avoir une grande responsabilité dans tout ceci; mais les plus habiles limiers sont sur ses traces. » Julienne avait relu cette phrase un nombre infini de fois; et elle se demandait si elle n'allait pas apprendre le jour même l'arrestation de Claude. Si on arrêtait Claude, on lui poserait sûrement cette question : — Où étiez-vous à l'heure du crime ? Que répondrait-il? Ne devait-il pas raconter la vérité ? Elle était prête à dire toute la vérité, à avouer qu'à l'heure même où l'on tuait le commandant Morain, Claude était auprès d'elle, là-bas, sur le rivage de la Seine, et lui parlait tendrement d'amour. Elle avait eu cette pensée toute la nuit; et dès le matin, elle se disposait à se rendre au Palais de Justice, pour dire : — Vous soupçonnez Claude Garancier; mais il est innocent, et la preuve, la voici : À ce moment, sa femme de chambre lui dit : — Mademoiselle, il y a Zéphirin qui demande à vous parler en secret. Zéphirin était le protégé de Claude. Ancien brosseur d'armes, type du vieux soldat honnête et bon enfant, travailleur à son aune, il était devenu le garçon de bureau du notaire, qui avait toujours été satisfait de lui. Julienne le reçut aussitôt. — Que se passe-t-il, mon brave Zéphirin? lui demanda-t-elle avec anxiété. — Mademoiselle est bien certaine que personne ne peut nous entendre ? fit-il. Oui, Zéphirin; nous sommes seuls. M. Claude ? C'est bien de sa part ? — Oui, c'est de sa part que je viens. Ah! En voilà un malheur! Excusez-moi, Mademoiselle; si je pleure; mais, là, sur mon honneur de troupeau, aussi vrai que j'ai cassé la tête de onze Prussiens dans cette sacrée année, eh bien ! elle est innocente, ils sont innocents tous les deux ! Je le jure ! — Mais je le sais bien, mon brave Zéphirin, vous n'avez pas besoin de jurer pour cela. Je sais, aussi bien que vous, qu'ils sont innocents! Le vieux soldat s'empara de la main de Julienne, et la baisa respectueusement : — Ah ! cela me
avait toujours été satisfait de lui. Julienne le reçut aussitôt. — Que se passe-t-il, mon brave Zéphirin? lui demanda-t-elle avec anxiété. — Mademoiselle est bien certaine que personne ne peut nous entendre ? fit-il. Oui, Zéphirin; nous sommes seuls. M. Claude ? C'est bien de sa part ? — Oui, c'est de sa part que je viens. Ah! En voilà un malheur! Excusez-moi, Mademoiselle; si je pleure; mais, là, sur mon honneur de troupeau, aussi vrai que j'ai cassé la tête de onze Prussiens dans cette sacrée année, eh bien ! elle est innocente, ils sont innocents tous les deux ! Je le jure ! — Mais je le sais bien, mon brave Zéphirin, vous n'avez pas besoin de jurer pour cela. Je sais, aussi bien que vous, qu'ils sont innocents! Le vieux soldat s'empara de la main de Julienne, et la baisa respectueusement : — Ah ! cela me réconforte, dit-il, de vous entendre parler ainsi. Ce que j'ai un chagrin depuis ce matin ! Quand j'ai lu cette horrible histoire dans mon journal, en venant, j'ai cru que j'allais perdre la tête. Je les ai connus, moi, M. Serge, M. Claude, et Mlle Thérèse, quand ils n'étaient pas plus hauts que ça ! c'est moi qui les faisais jouer tous les trois. Ah ! ça vous fend le cœur, de pareilles injustices !.. Mais je perds du temps à bavarder, tandis que j'ai des choses importantes à vous dire. J'ai vu M. Claude. Vous avez vu M. Claude ? Et il vous a dit de venir me trouver, n'est-ce pas ? — Oui, Mademoiselle. Et ça me fait encore du bien devoir que vous deviner parce M. Claude, c'était mon favori. Je l'aime, comme si c'était mon enfant. Et s'il fallait se flanquer dans le feu pour lui, aussi vrai que j'ai démoli les onze, je le ferais! Donc; j'ai vu M. Claude; il avait l'air aussi calme que si rien ne s'était passé. Et, il m'a dit : — Tu répéteras à Mademoiselle tout ce que je vais te dire, je n'ai pas le temps de lui
plus hauts que ça ! c'est moi qui les faisais jouer tous les trois. Ah ! ça vous fend le cœur, de pareilles injustices !.. Mais je perds du temps à bavarder, tandis que j'ai des choses importantes à vous dire. J'ai vu M. Claude. Vous avez vu M. Claude ? Et il vous a dit de venir me trouver, n'est-ce pas ? — Oui, Mademoiselle. Et ça me fait encore du bien devoir que vous deviner parce M. Claude, c'était mon favori. Je l'aime, comme si c'était mon enfant. Et s'il fallait se flanquer dans le feu pour lui, aussi vrai que j'ai démoli les onze, je le ferais! Donc; j'ai vu M. Claude; il avait l'air aussi calme que si rien ne s'était passé. Et, il m'a dit : — Tu répéteras à Mademoiselle tout ce que je vais te dire, je n'ai pas le temps de lui écrire une longue lettre. — Vous avez une lettre? — Oui, mademoiselle. La voici. Et il l'a embrassée avant de me la confier. Julienne, toute fiévreuse, la décacheta et lut : « Mademoiselle, « J'espère que, dans le terrible malheur qui me frappe, votre douce amitié ne me manquera pas. Pour lutter contre la police, qui accuse si follement ma sœur chérie et mon frère Serge, je vais être forcé de me cacher. Cependant, je puis avoir la mauvaise chance d'être pris; on me demandera alors où j'étais hier. Ne craignez rien ! Je répondrai que j'étais sur la Seine, quelque part, vers Suresnes, vers Bougival ou Chatou. Je garderai le secret de cette dernière entrevue, qui m'avait rendu si heureux. Je ne veux pas que rien puisse ternir la réputation de la jeune fille que j'aime avec tant de respect. Si vous m'aimez toujours, si vous ne doutez ni de moi, ni des miens, Zéphirin vous apprendra où je vais me cacher. « Adieu. Je vous adore. « CLAUDE. » Voici un paysage aux teintes délicates, Les ruines du château de Chinon, par M. Vaysse. Puis viennent deux panneaux décoratifs de M. Maurice Chabas, destinés à la mairie de
Pour lutter contre la police, qui accuse si follement ma sœur chérie et mon frère Serge, je vais être forcé de me cacher. Cependant, je puis avoir la mauvaise chance d'être pris; on me demandera alors où j'étais hier. Ne craignez rien ! Je répondrai que j'étais sur la Seine, quelque part, vers Suresnes, vers Bougival ou Chatou. Je garderai le secret de cette dernière entrevue, qui m'avait rendu si heureux. Je ne veux pas que rien puisse ternir la réputation de la jeune fille que j'aime avec tant de respect. Si vous m'aimez toujours, si vous ne doutez ni de moi, ni des miens, Zéphirin vous apprendra où je vais me cacher. « Adieu. Je vous adore. « CLAUDE. » Voici un paysage aux teintes délicates, Les ruines du château de Chinon, par M. Vaysse. Puis viennent deux panneaux décoratifs de M. Maurice Chabas, destinés à la mairie de Montrouge : Le Repas nuptial. La table est mise dans le jardin. Les habits noirs des hommes se mêlant aux toilettes claires des femmes. Tous les gens de la noce qui sont, d'ailleurs, les premiers venus semblent heureux. L'air autour d'eux circule. Sur le sol tombent de grandes ombres violettes. La Famille. Une jeune femme assise sur l'herbe allaite le dernier né, le père élève dans ses bras une fillette, d'autres enfants jouent à deux pas. Le grand-père, couché, regarde baby et fillette. Plus loin, dans le champ, on voit divers groupes. Partout une lumière comme noyée, la lumière exquise de certaines heures d'été. Un tableau de M. J.-J. Rousseau : Au Jardin. Une solide paysanne, debout, s'étire les bras en face d'un gars assis, qui la contemple, ravi. Le soleil caresse la nuque de la femme et jette sur la figure du garçon des rayons qui soulignent sa joie. Le peintre les a surpris comme ils étaient ainsi, tout envers à eux-mêmes. Une Tamise, par M. A. Baertsoën, sombre, maussade, perdue dans le brouillard, donnant bien l'impression du fleuve anglais. Un vaste panneau, de M. Adolphe Binet, du plus extraordinaire, du plus magnifique mouvement : La sortie, Siège de
La Famille. Une jeune femme assise sur l'herbe allaite le dernier né, le père élève dans ses bras une fillette, d'autres enfants jouent à deux pas. Le grand-père, couché, regarde baby et fillette. Plus loin, dans le champ, on voit divers groupes. Partout une lumière comme noyée, la lumière exquise de certaines heures d'été. Un tableau de M. J.-J. Rousseau : Au Jardin. Une solide paysanne, debout, s'étire les bras en face d'un gars assis, qui la contemple, ravi. Le soleil caresse la nuque de la femme et jette sur la figure du garçon des rayons qui soulignent sa joie. Le peintre les a surpris comme ils étaient ainsi, tout envers à eux-mêmes. Une Tamise, par M. A. Baertsoën, sombre, maussade, perdue dans le brouillard, donnant bien l'impression du fleuve anglais. Un vaste panneau, de M. Adolphe Binet, du plus extraordinaire, du plus magnifique mouvement : La sortie, Siège de Paris 1870 (pour l'Hôtel de Ville). Les troupes franchissent la barrière. Sur le mur des fortifications couvert de neige, des groupes entassés les acclament. Plus près, des soldats embrassent leurs mères, leurs sœurs, leurs maîtresses. Des gamins accrochés aux grilles de la barrière, agitent leurs casquettes. Et les flots de soldats passent, passent sans trêve. Nul désordre, nulle confusion. On a la vision nette de chaque individu en même temps que de l'ensemble. Un pittoresque Trotadéro le soir, de M. G. Guignard. À droite, à gauche, on dispose les vitrines qui doivent recevoir les orfèvreries, on arrange des bois sculptés, des fers ouvrés, des plats, des tables. L'exposition doit en effet comprendre, outre les tableaux et les statues, des « objets d'art ». Derrière la toile de M. Gilbert, on remonte au salon consacré aux émaux, aux vases, aux poteries. Deux des coupoles qui ont concouru pour la décoration de la galerie Lobau, celle de M. Picard (la coupole primée) et celle de M. Dubufe -que nos lecteurs connaissent s'y dressent sur leurs échafaudages. Les murs sont garnis de grandes aquatintes à couleurs vives, de M. Besnard, pour vitraux, des esquisses de MM. Stevens et Gervex, qui ont servi à
soldats passent, passent sans trêve. Nul désordre, nulle confusion. On a la vision nette de chaque individu en même temps que de l'ensemble. Un pittoresque Trotadéro le soir, de M. G. Guignard. À droite, à gauche, on dispose les vitrines qui doivent recevoir les orfèvreries, on arrange des bois sculptés, des fers ouvrés, des plats, des tables. L'exposition doit en effet comprendre, outre les tableaux et les statues, des « objets d'art ». Derrière la toile de M. Gilbert, on remonte au salon consacré aux émaux, aux vases, aux poteries. Deux des coupoles qui ont concouru pour la décoration de la galerie Lobau, celle de M. Picard (la coupole primée) et celle de M. Dubufe -que nos lecteurs connaissent s'y dressent sur leurs échafaudages. Les murs sont garnis de grandes aquatintes à couleurs vives, de M. Besnard, pour vitraux, des esquisses de MM. Stevens et Gervex, qui ont servi à leur panorama des Tuileries, de panneaux, de motifs décoratifs de toutes sortes. Ce salon sépare les deux longues salles de tableaux qui longent l'avenue de la Bourdonnais. Il empêchera ainsi toute fatigue, permettra aux visiteurs de se reprendre et de se refaire la prunelle. Entrons dans l'une de ces salles, dans celle de droite, qui porte le n° 3. SALLE 3 Un autre tableau mouvementé, animé, vivant, de M. Adolphe Binet : La gare de Saint-Lazare au moment de l'arrivée et du départ respectifs de deux trains. Foule de face ici, foule de dos là. Dans le fond, la passerelle des signaux, les maisons de la rue de Rome. Au centre, des fumées jaunes, des fumées blanches, des fumées bleues. De jolis paysages de M. Pittara, trop jolis. Le portrait de Mme Abel Hermant, par M. Jacques Blanche. Elégant, mais de cette élégance conventionnelle à laquelle se complaît le talent de cet artiste. Un vieux Berger en limousine, précis de membres, précis d'attitude, précis d'expression, par M. Aimé Perret. • La Dune, L'Automne, la Fin de journée, le Soir, de M. G. Costeau, ravissants par leur interprétation particulière de l'air, du ciel, du sable, des arbres. Le pinceau semble à
dans celle de droite, qui porte le n° 3. SALLE 3 Un autre tableau mouvementé, animé, vivant, de M. Adolphe Binet : La gare de Saint-Lazare au moment de l'arrivée et du départ respectifs de deux trains. Foule de face ici, foule de dos là. Dans le fond, la passerelle des signaux, les maisons de la rue de Rome. Au centre, des fumées jaunes, des fumées blanches, des fumées bleues. De jolis paysages de M. Pittara, trop jolis. Le portrait de Mme Abel Hermant, par M. Jacques Blanche. Elégant, mais de cette élégance conventionnelle à laquelle se complaît le talent de cet artiste. Un vieux Berger en limousine, précis de membres, précis d'attitude, précis d'expression, par M. Aimé Perret. • La Dune, L'Automne, la Fin de journée, le Soir, de M. G. Costeau, ravissants par leur interprétation particulière de l'air, du ciel, du sable, des arbres. Le pinceau semble à peine avoir touché la toile. Un portrait d'homme, animate, par M. A. Floquet. Deux études de femmes, par M. A. Gaudara, qui prouvent du savoir-faire, mais un savoir-faire amoureux des étrangetés. Sur la barrière, par M. Osterlin, le peintre suédois. À deux pas d'une habitation rouge, des fillettes et des garçonnets s'accrochent à cette barrière qu'ils font balancer. Une lumière qui semble incroyable tant elle est chaude et que, cependant, on devine vraie. Un portrait d'homme, exactement personnifié, par M. Hyssais. Deux toiles heureuses de M. Leroy Saint-Aubert, l'une (Route de la Turbie) où il célèbre la clarté radieuse d'un soleil méridional, l'autre (Boulevard Saint-Michel) où il traduit finement les dégradations successives de teintes que produit le soir, la lumière artificielle des becs de gaz sur les groupes assis aux portes des cafés et sur la foule qui circule. Réjouissante, la gamme des verts, dans cette Étude de M. Errazuriz. Six, sept tableaux de M. Edelfelt, le Finlandais : paysages, portraits, scènes de genre, une Marie-Madeleine, tous marqués d'un cachet d'originalité rare. Regardez ses lumière et ses ombres, elles ont une intensité profonde. Voyez sa Marie-Madeleine : elle est d'aujourd'hui, elle a péché hier, et elle tressaille encore de son
garçonnets s'accrochent à cette barrière qu'ils font balancer. Une lumière qui semble incroyable tant elle est chaude et que, cependant, on devine vraie. Un portrait d'homme, exactement personnifié, par M. Hyssais. Deux toiles heureuses de M. Leroy Saint-Aubert, l'une (Route de la Turbie) où il célèbre la clarté radieuse d'un soleil méridional, l'autre (Boulevard Saint-Michel) où il traduit finement les dégradations successives de teintes que produit le soir, la lumière artificielle des becs de gaz sur les groupes assis aux portes des cafés et sur la foule qui circule. Réjouissante, la gamme des verts, dans cette Étude de M. Errazuriz. Six, sept tableaux de M. Edelfelt, le Finlandais : paysages, portraits, scènes de genre, une Marie-Madeleine, tous marqués d'un cachet d'originalité rare. Regardez ses lumière et ses ombres, elles ont une intensité profonde. Voyez sa Marie-Madeleine : elle est d'aujourd'hui, elle a péché hier, et elle tressaille encore de son péché. Deux portraits d'hommes et deux portraits de femmes, par M. L. Jarraud, d'un grand charme. Sa Convalescente, en blanc sur blanc, est un pur bijou. Une Marine de M. Moore, superbe avec ses eaux à peine agitées, sa clarté douce, ses lointains bleuâtres. De solides portraits, serrant de près la nature, par M. Girardot. Une Fuite en Égypte, par M. H. Lerolle. Je n'ai pas la foi. Des Figures espagnoles, par M. Donnadieu, dans l'ombre de leur peau, le noir de leurs cheveux, le feu de leurs regards. Son torréador dont les traits s'accusent à la flamme de l'allumette vers laquelle il tend sa cigarette, aura un vif succès. De fière allure, ce portrait de dame, en noir sur noir, de M. J. Whistler. Elle a de belles chairs et du sang dans les veines, la femme de M. J. Gounod, nue jusqu'à la ceinture. Pittoresque, gai, vu sur place, ce Marché de Norbert Goeneutte. Bien observé également, son coin de Bouillon Duval, avec les bonnes à bonnet et tablier blancs, assises côte à côte. Appelant les regards, la Femme au piano et l'Intérieur de vieille, de M. G. Griveau. Un superbe plein air de M. Albert Fourier (Au
la nature, par M. Girardot. Une Fuite en Égypte, par M. H. Lerolle. Je n'ai pas la foi. Des Figures espagnoles, par M. Donnadieu, dans l'ombre de leur peau, le noir de leurs cheveux, le feu de leurs regards. Son torréador dont les traits s'accusent à la flamme de l'allumette vers laquelle il tend sa cigarette, aura un vif succès. De fière allure, ce portrait de dame, en noir sur noir, de M. J. Whistler. Elle a de belles chairs et du sang dans les veines, la femme de M. J. Gounod, nue jusqu'à la ceinture. Pittoresque, gai, vu sur place, ce Marché de Norbert Goeneutte. Bien observé également, son coin de Bouillon Duval, avec les bonnes à bonnet et tablier blancs, assises côte à côte. Appelant les regards, la Femme au piano et l'Intérieur de vieille, de M. G. Griveau. Un superbe plein air de M. Albert Fourier (Au soleil). Dans un jardin, une jeune dame, vêtue d'une étoffe claire, coiffée d'un chapeau de paille, s'avance, tenant à la main un garçonnet blanc. Elle est suivie d'une nourrice portant un bébé. Le soleil illumine une moitié entière du corps de la jeune femme, ainsi que le bas de son visage, puis il jette des rayons épars sur le garçonnet et la nourrice. Et toute cette lumière vibre, pour ainsi dire. Délicieuse, cette fillette à peau rose, sous Voile blanc, de M. L. Barrau. D'une tonalité juste, les Repasseuses, de Mlle Kobilta. Doux à l'œil, le Jardin d'hiver, sans feuilles, de M. S. Prasinos. Le mur du fond est occupé tout entier par M. Edgar Gervex. Entre des portes d'hommes et à mes, faits comme il sait les faire, s'étale un immense panneau consacré à la Musique qui doit décorer un plafond de l'Hôtel de Ville. Sur la scène de l'Opéra, une Ophélie blonde, vivement éclairée par les becs de la rampe, chante en effeuillant des fleurs. Devant elle les basses de l'orchestre, puis des abonnés chauves vus de dos. À droite, une loge de coulisse, occupée par le directeur, et une loge d'avant-scène occupée par deux grandes mondaines (une
visage, puis il jette des rayons épars sur le garçonnet et la nourrice. Et toute cette lumière vibre, pour ainsi dire. Délicieuse, cette fillette à peau rose, sous Voile blanc, de M. L. Barrau. D'une tonalité juste, les Repasseuses, de Mlle Kobilta. Doux à l'œil, le Jardin d'hiver, sans feuilles, de M. S. Prasinos. Le mur du fond est occupé tout entier par M. Edgar Gervex. Entre des portes d'hommes et à mes, faits comme il sait les faire, s'étale un immense panneau consacré à la Musique qui doit décorer un plafond de l'Hôtel de Ville. Sur la scène de l'Opéra, une Ophélie blonde, vivement éclairée par les becs de la rampe, chante en effeuillant des fleurs. Devant elle les basses de l'orchestre, puis des abonnés chauves vus de dos. À droite, une loge de coulisse, occupée par le directeur, et une loge d'avant-scène occupée par deux grandes mondaines (une rousse et une noire) qu'accompagne un monsieur orné d'une rosette. Au-dessus de la scène, dans un nuage, des marquis et des marquises du dix-huitième siècle, tout de clair vêtus, jouent de divers instruments. Plus haut plane une Gloire, drapée de vert pâle. En cette toile, M. Gervais se joue, comme à plaisir, de toutes les difficultés. On ne peut montrer plus d'habileté à manier les couleurs. C'est d'un grand artiste, virtuose jusqu'aux bouts des ongles. De frais paysages de M. Ch. de Meixmoron. Un saisissant portrait d'homme, de M. R. Casas. Les Jeunes filles, de Mlle Breslau, séduisantes par les blancheurs qui donnent au tableau sa note dominante. Deux portraits de femmes, de Mlle Lee Robbins, dont l'un (la dame à tête blanche, vêtue de blanc), attirera tous les visiteurs. Des paysages de M. P. Damoye, divers de grandeur, mais tous de même émotion discrète. Une Jeune fille, surprise par M. de Uhde au moment où, tournant la tête, elle présentait son profil, et reproduite, comme instantanément, avec sa forme spéciale. D'admirables vues, par M. René Billotte, devant lesquelles il faut s'arrêter longtemps. Quelque part qu'il soit, dans un coin de banlieue, à l'entrée d'un faubourg, au bord d'une rivière,
à plaisir, de toutes les difficultés. On ne peut montrer plus d'habileté à manier les couleurs. C'est d'un grand artiste, virtuose jusqu'aux bouts des ongles. De frais paysages de M. Ch. de Meixmoron. Un saisissant portrait d'homme, de M. R. Casas. Les Jeunes filles, de Mlle Breslau, séduisantes par les blancheurs qui donnent au tableau sa note dominante. Deux portraits de femmes, de Mlle Lee Robbins, dont l'un (la dame à tête blanche, vêtue de blanc), attirera tous les visiteurs. Des paysages de M. P. Damoye, divers de grandeur, mais tous de même émotion discrète. Une Jeune fille, surprise par M. de Uhde au moment où, tournant la tête, elle présentait son profil, et reproduite, comme instantanément, avec sa forme spéciale. D'admirables vues, par M. René Billotte, devant lesquelles il faut s'arrêter longtemps. Quelque part qu'il soit, dans un coin de banlieue, à l'entrée d'un faubourg, au bord d'une rivière, sur un chemin, sur une falaise, M. Billotte voit profond, s'il m'est permis de parler ainsi. Les pierres, les roches, les murailles lui disent leurs secrets, elles nous semblent inanimées, mais elles ont leurs tristesses et il nous les traduit, en interprète fidèle et respectueux. Des portraits de M. Duez : un cardinal rouge, une dame en blanc, une dame mauve, qui méritent d'être admirés, mais qui ne laissent pas d'avoir leur côté artificiel. Sept morceaux de Carrière dans l'atmosphère qui lui est spéciale. Cette atmosphère admise, impossible de rendre mieux que lui l'âme des mères, la tristesse des veuves, l'éveil du cerveau chez l'enfant, l'intelligence chez l'homme. Examinons les portraits de M. Daudet et de sa fille. Jolie à contempler, cette jeune fille qu'a aperçu un jour M. Pietschmann au haut d'un escalier de jardin. Vif, ce portrait de potier, par M. E. Ménard. Joyeusement ensoleillées, les Vues de Provence, par M. Montenard. La Vérité, par M. Hynais. Une jeune femme sortant d'un puits. L'idée est banale, mais la femme ne l'est point. Elle est réelle, vivante, personnelle, et se détache de l'atmosphère ambiante avec un relief extraordinaire. Curieux, ce bal de jeunes filles, par M. R. Prinet. Scène
: un cardinal rouge, une dame en blanc, une dame mauve, qui méritent d'être admirés, mais qui ne laissent pas d'avoir leur côté artificiel. Sept morceaux de Carrière dans l'atmosphère qui lui est spéciale. Cette atmosphère admise, impossible de rendre mieux que lui l'âme des mères, la tristesse des veuves, l'éveil du cerveau chez l'enfant, l'intelligence chez l'homme. Examinons les portraits de M. Daudet et de sa fille. Jolie à contempler, cette jeune fille qu'a aperçu un jour M. Pietschmann au haut d'un escalier de jardin. Vif, ce portrait de potier, par M. E. Ménard. Joyeusement ensoleillées, les Vues de Provence, par M. Montenard. La Vérité, par M. Hynais. Une jeune femme sortant d'un puits. L'idée est banale, mais la femme ne l'est point. Elle est réelle, vivante, personnelle, et se détache de l'atmosphère ambiante avec un relief extraordinaire. Curieux, ce bal de jeunes filles, par M. R. Prinet. Scène observée d'une exactitude frappante, l'Entrée d'une mine, par M. Paul Delance. SALLE 5 Traversons de nouveau le salon des coupoles et prenons la salle qui se trouve vis-à-vis de celle que nous venons de quitter. Des portraits de M. Ronde, sincères, mais un peu froids. Les Environs d'Angoulême, par M. H. Daras, de clarté agréable. L'Atelier de Meissonier, de M. Bretegnier, très harmonieux avec ses tableaux, ses statuettes, ses bibelots, ses fleurs, dont les couleurs variées se prêtent l'une à l'autre. Un Effet de Neige, de M. Lebourg, d'une réalité qui donne froid. Les Préparatifs pour le dîner, de M. Jozef Israchs. Intérieur rustique, où, dans le noir, les figures des humbles gens qui l'habitent, ressortent avec tous leurs traits caractéristiques. Ah ! voici des Besnards ! Faisons halte un moment. Miles D. Deux jeunes filles en vert pâle, près d'un buisson d'azalées roses, et sur un fond où le bleu prodigue des teintes multiples, depuis la plus sombre jusqu'à la plus claire. Cette trouvaille de couleurs donne aux chairs des deux adolescentes une splendeur incomparable. Vrai régal pour les yeux. M. et Mme Ch. Monsieur est en noir, Madame est en blanc. Ils sont assis à un piano côte