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des Maîtres-Chanteurs (6 rs.), la Marche funèbre du Crépuscule des Dieux (7 m. 48 s.) et le prélude de Tristan et Yseult (11 m. 15 s.), mais recueillons-nous avant d'entendre Parsifal, car « plus haut que monte la prière la plus ardente des vierges, s'élève le merveilleux écho de la poésie sacerdotale ». Depuis Parsifal, aucune idée n'a germé dans le cerveau de Wagner. Wagner avait gravi son Sinaï ; il ne pouvait redescendre sur terre ; la meilleure preuve que Moïse n'a jamais atteint le sommet du Sinaï, c'est qu'il en est redescendu. Rien de possible pour Wagner après Parsifal ; « l'artiste eut la grâce de croire et de mourir délicieusement dans son triomphe ». — Ainsi nous a intéressé M. Catulle Mendès par ces effusions artistiques dont il ne faut pas discuter rigoureusement le bien fondé. M. Catulle Mendès est un poète qui parle d'abondance; il a sa flamme et veut la communiquer. Ses idées sont nobles et son talent réel. L'Enchantement du Vendredi-Saint (9 m. 45 s.) et Ultimatum-Marsch (5 m. 45 s.) ont été les derniers numéros de cette « Anthologie wagnérienne ». L'exécution musicale a été excellente, tous ces. morceaux, étant très familiers aux musiciens, à leur chef et au public aussi d'ailleurs. Amédée BOUTAREL. — Programmes des concerts d'aujourd'hui dimanche : Conservatoire : Symphonie pastorale (Beethoven); Airs de ballet, avec chœurs, du Prince Igor (Borodine); Ouverture de la Grotte de Fingal (Mendelssohn); la Prière du matin et du soir, chœur sans accompagnement, paroles françaises de M. Nuitter (Emilio del Cavalière, 1600); Ouverture de Benvenuto Cellini (Berlioz). Le concert sera dirigé par M. Paul Tactenel. Concert Lamoureux, avec le concours de Mme Lilli Lehmann : Ouverture de Léonore n° 3 (Beethoven); Kol Nidrei, pour violoncelle (Max Bruch), par M. Ronchini; Peer Gynt, suite pour orchestre (E. Grieg); a. la Marguerite au rouet; b. le Roi des Aulnes (Schubert), chantés par Mme Lilli Lehmann; Roméo et Juliette, 2° partie (Berlioz); Tristan et Yseult, fragments du 3° acte (Wagner); a. Entrée d’Yseult; b. la Mort d’Yseult, par Mme Lilli Lehmann; Sylvia, cortège de Bacchus (Léo Delibes).
musiciens, à leur chef et au public aussi d'ailleurs. Amédée BOUTAREL. — Programmes des concerts d'aujourd'hui dimanche : Conservatoire : Symphonie pastorale (Beethoven); Airs de ballet, avec chœurs, du Prince Igor (Borodine); Ouverture de la Grotte de Fingal (Mendelssohn); la Prière du matin et du soir, chœur sans accompagnement, paroles françaises de M. Nuitter (Emilio del Cavalière, 1600); Ouverture de Benvenuto Cellini (Berlioz). Le concert sera dirigé par M. Paul Tactenel. Concert Lamoureux, avec le concours de Mme Lilli Lehmann : Ouverture de Léonore n° 3 (Beethoven); Kol Nidrei, pour violoncelle (Max Bruch), par M. Ronchini; Peer Gynt, suite pour orchestre (E. Grieg); a. la Marguerite au rouet; b. le Roi des Aulnes (Schubert), chantés par Mme Lilli Lehmann; Roméo et Juliette, 2° partie (Berlioz); Tristan et Yseult, fragments du 3° acte (Wagner); a. Entrée d’Yseult; b. la Mort d’Yseult, par Mme Lilli Lehmann; Sylvia, cortège de Bacchus (Léo Delibes). Jardin d'Acclimatation : Danse persane (Guiraud); Dernier Sommeil de la Vierge (Massenet); Largo pour instruments à cordes (Handel): violon, M. Fernandez; orgue, M. Galand; Phaéton, poème symphonique (Saint-Saëns); Namouna, suite d’orchestre (E. Lalo); flûte, M. Lematte; Marche funèbre d’une marionnette (Gounod); Chinoiserie (B. Godard); Marche de Jeanne d’Arc (Gounod). — La 3e séance de MM. Marsick et Raoul Pugno a eu lieu lundi 25 mars, avec le concours du violoncelliste Loëb. Le programme était des plus intéressants : un trio en mi mineur de M. P. Luzzato, qui contient de jolies idées mélodiques, une sonate de piano et violon, dédiée à M. Marsick, de M. Robert Fischhof, dont on a remarqué le bel andante; enfin le trio en ut mineur de Brahms. Le succès des trois artistes a été très grand. Mentionnons les applaudissements chaleureux qui ont accueilli la superbe sonate en si mineur de Handel, admirablement dite par MM. Raoul Pugno et Loëb. Au lundi 1er avril, la quatrième et dernière séance. H. B. — Concerts et musique de chambre. — M. et Mme Carembad ont donné un concert fort intéressant, presque exclusivement consacré à la musique moderne. Des pièces de MM. Widor (Au soir), Saint-Saëns (Toccata), Emile Bernard
La 3e séance de MM. Marsick et Raoul Pugno a eu lieu lundi 25 mars, avec le concours du violoncelliste Loëb. Le programme était des plus intéressants : un trio en mi mineur de M. P. Luzzato, qui contient de jolies idées mélodiques, une sonate de piano et violon, dédiée à M. Marsick, de M. Robert Fischhof, dont on a remarqué le bel andante; enfin le trio en ut mineur de Brahms. Le succès des trois artistes a été très grand. Mentionnons les applaudissements chaleureux qui ont accueilli la superbe sonate en si mineur de Handel, admirablement dite par MM. Raoul Pugno et Loëb. Au lundi 1er avril, la quatrième et dernière séance. H. B. — Concerts et musique de chambre. — M. et Mme Carembad ont donné un concert fort intéressant, presque exclusivement consacré à la musique moderne. Des pièces de MM. Widor (Au soir), Saint-Saëns (Toccata), Emile Bernard (Impromptu op. 31), E. Laurens (mazurka), I. Philipp (Barcarolle n° 2 et Danse des Elfes, d’après Popper) ont fait valoir le talent souple, le jeu fin et délicat de Mme Carembad; la Fantaisie norvégienne de Lalo, le Rondo capriccioso de Saint-Saëns, joués avec une grande virtuosité par M. Carembad, lui ont valu un succès des plus flatteurs et des plus mérités. Le concert, qui avait commencé par la sonate en ut mineur de Beethoven, se terminait par l’intéressante suite pour piano et violon de M. E. Bernard. — Mmes Mitault-Steiger a donné, elle aussi, un brillant concert avec le concours de Mme Ronchini et de M. Mariotti. Mme Mitault possède une technique remarquable, de l’autorité, du charme, et a fait preuve de toutes ces qualités dans la sonate op. 1 de Grieg et dans diverses pièces de Daquin, Schubert, Mendelssohn, Chopin, G. Pfeiffer, I. Philipp. Mme Ronchini a chanté avec beaucoup de délicatesse un air de l’Enlèvement du sérail, et M. Mariotti a superbement joué, avec Mme Mitault, la belle sonate en ut mineur de C. Saint-Saëns. — La première des trois séances de restitution de musique ancienne sur instruments de l’époque a eu lieu hier, à deux heures, à
ont valu un succès des plus flatteurs et des plus mérités. Le concert, qui avait commencé par la sonate en ut mineur de Beethoven, se terminait par l’intéressante suite pour piano et violon de M. E. Bernard. — Mmes Mitault-Steiger a donné, elle aussi, un brillant concert avec le concours de Mme Ronchini et de M. Mariotti. Mme Mitault possède une technique remarquable, de l’autorité, du charme, et a fait preuve de toutes ces qualités dans la sonate op. 1 de Grieg et dans diverses pièces de Daquin, Schubert, Mendelssohn, Chopin, G. Pfeiffer, I. Philipp. Mme Ronchini a chanté avec beaucoup de délicatesse un air de l’Enlèvement du sérail, et M. Mariotti a superbement joué, avec Mme Mitault, la belle sonate en ut mineur de C. Saint-Saëns. — La première des trois séances de restitution de musique ancienne sur instruments de l’époque a eu lieu hier, à deux heures, à la salle Pleyel. Cette séance a été ouverte par une conférence-causerie de M. Armand Silvestre, qui a été vivement applaudi. Le programme, composé des œuvres de F. Couperin, Locatelli, de Caix d’Hervelois, Martini, Ariosti, Rameau, Daquin, J.-S. Bach, Lully, Desmarets et Naudot, a été supérieurement interprété par MM. Diémer, Grillet, Van Waefelghem, Delsart. Bis : le Coucou, de Daquin, joué au clavecin par M. Diémer; la Fortune, de F. Couperin, exécutée par MM. Diémer et Grillet, et Je ne sais quoi, de Couperin, joué par les quatre grands artistes. Mme Leroux-Ryckebusch, indisposée, a été remplacée par Mlle Éléonore Blanc, qui a dû bisser l’Air du Déserteur, de Monsigny. Tout le grand monde parisien et les notabilités artistiques assistaient à cette première séance. — La Société des compositeurs a donné, jeudi dernier, sa seconde soirée musicale, devant une assemblée nombreuse. Le programme, très fourni, contenait, entre autres œuvres, un très intéressant trio pour piano, violon et violoncelle, de M. Adrien Bérou, exécuté par MM. Blitz, Nadaud et Cros-Saint-Ange, et une Tarentelle pour violon, du même, par M. Nadaud; diverses compositions de M. Ad. Deslandres, dont deux mélodies chantées par M. Villard, deux pièces d’orgue exécutées par l’auteur, et la Bannière de
Van Waefelghem, Delsart. Bis : le Coucou, de Daquin, joué au clavecin par M. Diémer; la Fortune, de F. Couperin, exécutée par MM. Diémer et Grillet, et Je ne sais quoi, de Couperin, joué par les quatre grands artistes. Mme Leroux-Ryckebusch, indisposée, a été remplacée par Mlle Éléonore Blanc, qui a dû bisser l’Air du Déserteur, de Monsigny. Tout le grand monde parisien et les notabilités artistiques assistaient à cette première séance. — La Société des compositeurs a donné, jeudi dernier, sa seconde soirée musicale, devant une assemblée nombreuse. Le programme, très fourni, contenait, entre autres œuvres, un très intéressant trio pour piano, violon et violoncelle, de M. Adrien Bérou, exécuté par MM. Blitz, Nadaud et Cros-Saint-Ange, et une Tarentelle pour violon, du même, par M. Nadaud; diverses compositions de M. Ad. Deslandres, dont deux mélodies chantées par M. Villard, deux pièces d’orgue exécutées par l’auteur, et la Bannière de Jeanne d’Arc, chant populaire pour baryton, piano, orgue, trois trompettes et trois trombones; une Rêverie et une Sérénade pour violoncelle, de M. Hipp. Rabaud, exécutée par M. Georges Desmonts; enfin, plusieurs mélodies de M. Delphin Balleyguier, chantées par Mlle Galba et M. Paul Nury, et plusieurs pièces de piano du même, merveilleusement exécutées par M. Malats. La séance se terminait par la Mort d’Atala, scène lyrique de M. Camille Andromède, mentionnée au dernier concours de la Société et chantée d’une façon remarquable par M. Norberg, MM. Delaquerrière et Dubulle. — Société nationale. Le dernier concert, trop chargé, aurait demandé quelques répétitions supplémentaires. L’exécution a réellement trop laissé à désirer dans la symphonie de César Franck, dans la deuxième suite sur Namouna de Lalo, une œuvre que MM. Colonne et Lamoureux devraient, bien sûr, ne pas ignorer. Le succès est allé à trois mélodies de MM. H. Duparc (Phidyle), G. Fauré (Clair de lune) et Boellmann (Ma bien-aimée), dites avec une expression charmante par M. Warmbrodt, et au prélude Le Lagon et Kerled, une page solidement charpentée, d’une orchestration colorée, de M. S. Lazzari. Mggolut a remarquablement exécuté un beau Choral pour orgue de C. Franck. On a entendu encore la
même, merveilleusement exécutées par M. Malats. La séance se terminait par la Mort d’Atala, scène lyrique de M. Camille Andromède, mentionnée au dernier concours de la Société et chantée d’une façon remarquable par M. Norberg, MM. Delaquerrière et Dubulle. — Société nationale. Le dernier concert, trop chargé, aurait demandé quelques répétitions supplémentaires. L’exécution a réellement trop laissé à désirer dans la symphonie de César Franck, dans la deuxième suite sur Namouna de Lalo, une œuvre que MM. Colonne et Lamoureux devraient, bien sûr, ne pas ignorer. Le succès est allé à trois mélodies de MM. H. Duparc (Phidyle), G. Fauré (Clair de lune) et Boellmann (Ma bien-aimée), dites avec une expression charmante par M. Warmbrodt, et au prélude Le Lagon et Kerled, une page solidement charpentée, d’une orchestration colorée, de M. S. Lazzari. Mggolut a remarquablement exécuté un beau Choral pour orgue de C. Franck. On a entendu encore la jolie suite de Shylock de M. G. Fauré, une ouverture de M. Bréville, une Danse sacrée de M. Lacroix et des scènes d’un drame lyrique, le Grand Ferré, de M. Planchet. — M. Paderewski donnera trois concerts à la salle Érard, les 18 et 25 avril et 2 mai. NOUVELLES DIVERSES ÉTRANGER De Milan : Un compositeur qui donne dans la même saison et dans le même théâtre deux nouveaux ouvrages importants — à six semaines de distance — cela se voit rarement. C'est ce que vient de faire le maestro Mascagni à la Scala. Après Ralstitl, oeuvre châtélienne où le compositeur a pris corps à corps la muse romantique d'Henri Heine, voici Silvano, partition écrite pour plaire au grand public. Il faut ajouter que le « grand public » préfère parfois ce qu'on ne lui dédie pas à ce que l'on croit devoir tailler à la mesure de son intelligence; le grand public a sous ce rapport l'esprit contrariant, et il l'a prouvé lundi dernier en accueillant d'une façon un peu grincheuse l'aimable Silvano musique à son intention. Silvano n'est cependant pas une partition désagréable à entendre ; la mélodie y est abondante et gracieuse; le motif, tout en
DIVERSES ÉTRANGER De Milan : Un compositeur qui donne dans la même saison et dans le même théâtre deux nouveaux ouvrages importants — à six semaines de distance — cela se voit rarement. C'est ce que vient de faire le maestro Mascagni à la Scala. Après Ralstitl, oeuvre châtélienne où le compositeur a pris corps à corps la muse romantique d'Henri Heine, voici Silvano, partition écrite pour plaire au grand public. Il faut ajouter que le « grand public » préfère parfois ce qu'on ne lui dédie pas à ce que l'on croit devoir tailler à la mesure de son intelligence; le grand public a sous ce rapport l'esprit contrariant, et il l'a prouvé lundi dernier en accueillant d'une façon un peu grincheuse l'aimable Silvano musique à son intention. Silvano n'est cependant pas une partition désagréable à entendre ; la mélodie y est abondante et gracieuse; le motif, tout en ayant la tournure qu'il faut pour être fredonné à la sortie, n'est point banal ; et l'écriture, comme on dit aujourd'hui, n'est point dépourvue de distinction, quoiqu'il s'agisse d'un sujet « populaire »; mais le livret est un simple décalque de Cavalleria rusticana, les personnages sont les mêmes, les situations musicales aussi, depuis le défi d'Alfio à Turiddu jusqu'aux adieux à la mère. Indifférent. On a bissé pourtant deux morceaux et l'on a rappelé M. Mascagni une dizaine de fois, mais aux applaudissements se sont mêlés constamment quelques chutes et des exclamations de mauvaise humeur. M. Mascagni a eu la chance d'avoir un interprète parfait (et l'on assure que la perfection n'est pas de ce monde!), absolument parfait dans M. de Lucia. À côté de ce ténor (Capoul et Gayarre panachés), Mlle Sthele et M. Pacini ont fait de leur mieux. Les chœurs et l'orchestre excellents. Les décors très soignés. Silvano va alterner jusqu'à la fin de la saison avec Werther, dont le grand succès s'accentue à chaque représentation. — Les journaux de Bologne sont dans la désolation, et il y a de quoi. « Il est impossible, dit l'un d'eux, de se faire une idée de la désolation qui
musicales aussi, depuis le défi d'Alfio à Turiddu jusqu'aux adieux à la mère. Indifférent. On a bissé pourtant deux morceaux et l'on a rappelé M. Mascagni une dizaine de fois, mais aux applaudissements se sont mêlés constamment quelques chutes et des exclamations de mauvaise humeur. M. Mascagni a eu la chance d'avoir un interprète parfait (et l'on assure que la perfection n'est pas de ce monde!), absolument parfait dans M. de Lucia. À côté de ce ténor (Capoul et Gayarre panachés), Mlle Sthele et M. Pacini ont fait de leur mieux. Les chœurs et l'orchestre excellents. Les décors très soignés. Silvano va alterner jusqu'à la fin de la saison avec Werther, dont le grand succès s'accentue à chaque représentation. — Les journaux de Bologne sont dans la désolation, et il y a de quoi. « Il est impossible, dit l'un d'eux, de se faire une idée de la désolation qui règne dans nos théâtres. On n'arrive pas à une moyenne de cent spectateurs pour chacun d'eux! » À noter que Bologne est l'une des villes les plus artistes et les plus musicales de l'Italie entière. LE MÉNESTRUEL — Le fameux Hymne à Apollon, découvert récemment par M. Homolle et que nous avons entendu si bien chanter par Mme Remacle, vient d'être exécuté à l'Académie Stefano Tempia, de Turin, avec le plus grand succès. Un accompagnement de flûte, hautbois et harpe avait été arrangé à cet effet par M. Foschini, professeur au Lycée musical de Turin. — Un grand seigneur dilettante, le marquis Francesco Dondi Dalla Oroglio, vient de faire représenter à Padoue une opérette intitulée Rita, dont il a écrit la musique. — Une autre opérette, Nouna, du maestro D'Echens, a été jouée au collège féminin de Volterra. — Enfin, une troisième opérette : la Banda rossa, qualifiée de « bizarrerie comique », paroles de M. Di Pascale, musique de M. V. Cunzo, a vu le jour au théâtre Rossini de Naples. — Les journaux italiens aiment à rire. Le Giornale della Sera annonce avec une apparence de sérieux que le projet dont s'occupe surtout en ce moment M. Mascagni
nous avons entendu si bien chanter par Mme Remacle, vient d'être exécuté à l'Académie Stefano Tempia, de Turin, avec le plus grand succès. Un accompagnement de flûte, hautbois et harpe avait été arrangé à cet effet par M. Foschini, professeur au Lycée musical de Turin. — Un grand seigneur dilettante, le marquis Francesco Dondi Dalla Oroglio, vient de faire représenter à Padoue une opérette intitulée Rita, dont il a écrit la musique. — Une autre opérette, Nouna, du maestro D'Echens, a été jouée au collège féminin de Volterra. — Enfin, une troisième opérette : la Banda rossa, qualifiée de « bizarrerie comique », paroles de M. Di Pascale, musique de M. V. Cunzo, a vu le jour au théâtre Rossini de Naples. — Les journaux italiens aiment à rire. Le Giornale della Sera annonce avec une apparence de sérieux que le projet dont s'occupe surtout en ce moment M. Mascagni n'est point d'écrire un nouvel opéra, mais de venir à Paris, pour porter un défi à M. Vigneau, le fameux joueur de billard, auquel il proposerait une partie monstre de vingt-quatre heures consécutives. — On a retrouvé au musée Rossini, à Pesaro, une composition inédite du « cygne de Pesaro ». C'est une cantate sur un fragment de la Divine Comédie, de Dante, rappelant l'histoire de Francesca da Rimini. On a chanté cette cantate au conservatoire de Pesaro avec un très grand succès. — La Società del quarettto de Milan avait mis au concours la composition d'une sonate pour piano et violon en quatre parties, dans la forme classique. Sur vingt-six manuscrits envoyés, le jury a accordé le premier prix à l'œuvre de M. Marco Anzoletti, de Trente, professeur de violon au Conservatoire de Milan. Il n'a pu être décerné de second prix. — Un opéra perdu ! Il s'agit de la partition des Roumakal, l'opéra posthume du regretté Rossi, qui était représenté il y a quelques semaines à Vérceil pour la première fois. Cette partition, expédiée de Vérceil à Milan, où l'ouvrage devait être joué, a complètement disparu. Est-elle perdue? est-elle volée? est-elle détruite? On ne sait. L'éditeur est
». C'est une cantate sur un fragment de la Divine Comédie, de Dante, rappelant l'histoire de Francesca da Rimini. On a chanté cette cantate au conservatoire de Pesaro avec un très grand succès. — La Società del quarettto de Milan avait mis au concours la composition d'une sonate pour piano et violon en quatre parties, dans la forme classique. Sur vingt-six manuscrits envoyés, le jury a accordé le premier prix à l'œuvre de M. Marco Anzoletti, de Trente, professeur de violon au Conservatoire de Milan. Il n'a pu être décerné de second prix. — Un opéra perdu ! Il s'agit de la partition des Roumakal, l'opéra posthume du regretté Rossi, qui était représenté il y a quelques semaines à Vérceil pour la première fois. Cette partition, expédiée de Vérceil à Milan, où l'ouvrage devait être joué, a complètement disparu. Est-elle perdue? est-elle volée? est-elle détruite? On ne sait. L'éditeur est dans la désolation. — Au théâtre Parthénon, de Naples, succès pour une opérette en treize tableaux (!) et en dialecte napolitain, Vede Napoli e poi..., paroles de MM. L. Campise et R. Antonio, musique de M. Giuseppe Tinto. — A Reggio d'Emilie, autre opérette, mais jouée par les élèves du collège Sainte-Catherine: la Fatta azzurra, paroles de Mme Teresa Fulloni Bedogni, musique de M. Edoardo Pizzetti. — On écrit de Monte-Carlo au Figaro : « Hier, c'était Manon avec Mme Bréjean-Gravière, dont les précieuses qualités de cantatrice et le talent délicat sont bien faits pour l'heureuse interprétation du rôle. Dès le premier acte, la salle entière était sous le charme et, jusqu'à la scène finale, succédaient les rappels, les bravos et les gerbes de fleurs. Mme Bréjean-Gravière a remporté un succès de chanteuse et de comédienne de tout premier ordre. M. Engel s'est montré le ténor émérite que l'on sait, interprète fidèle, dans le double caractère de des Grieux, des intentions du compositeur. M. Bouvet (le comte), et M. Isnardon (Lescaut), ont été très remarqués et vivement applaudis. N'oublions pas de rendre hommage à Mlle Maugé, très appréciée du public ; à MM. Robert Lafon et Chambéry, aux autres interprètes
collège Sainte-Catherine: la Fatta azzurra, paroles de Mme Teresa Fulloni Bedogni, musique de M. Edoardo Pizzetti. — On écrit de Monte-Carlo au Figaro : « Hier, c'était Manon avec Mme Bréjean-Gravière, dont les précieuses qualités de cantatrice et le talent délicat sont bien faits pour l'heureuse interprétation du rôle. Dès le premier acte, la salle entière était sous le charme et, jusqu'à la scène finale, succédaient les rappels, les bravos et les gerbes de fleurs. Mme Bréjean-Gravière a remporté un succès de chanteuse et de comédienne de tout premier ordre. M. Engel s'est montré le ténor émérite que l'on sait, interprète fidèle, dans le double caractère de des Grieux, des intentions du compositeur. M. Bouvet (le comte), et M. Isnardon (Lescaut), ont été très remarqués et vivement applaudis. N'oublions pas de rendre hommage à Mlle Maugé, très appréciée du public ; à MM. Robert Lafon et Chambéry, aux autres interprètes qui n'ont pas peu contribué au succès de cette brillante représentation. L'orchestre de Léon Jehin a, comme toujours, été parfait. » — Grande réussite au théâtre SanCarlos de Lisbonne pour Hamlet avec le remarquable baryton Kaschmann et la gentille Mlle Regina Pacini. Le théâtre Apolo de Madrid, vient de donner la première représentation de Tabardillo, zarzuela en un acte et trois tableaux, paroles de MM. Arniches et Lucio, musique de M. Torregrosa. Ce petit ouvrage, fort bien joué par MM. Pino, Vidal et Alba, MM. Rodriguez, Mesajo, Riquelme, Soler et Ramero, a obtenu un très vif succès. — Barcelone (15 mars 1895) : La venue en notre bonne ville de Barcelone du distingué compositeur M. Vincent d'Indy, semble devoir prendre les proportions d'un événement artistique. Le premier des cinq concerts « historiques » pour l'organisation et la direction desquels M. Vincent d'Indy a été spécialement engagé, a eu lieu hier soir, dans la jolie salle du Teatro Lirico, absolument bondée, avec un de ces succès francs et de bon aloi, d'autant plus flatteur que l'éducation musicale de notre brave public n'est que des plus sommaires, et que son goût est généralement plus prononcé pour les gros effets et le genre