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sera sans doute un excellent auxiliaire de l'étude chère à M. de Girard. Mais c'est affaire aux spécialistes, à qui nous signalons cette étude, de dire s'ils se rallient aux conclusions du professeur de Fribourg; en leur donnant l'approbation d'un littérateur, nous craindrions de le faire douter de lui-même, ce qui serait bien dommage. L'exposition préliminaire des œuvres destinées à représenter l'art suisse à Paris est ouverte à Genève en ce moment; elle excite une assez vive curiosité. Nous venons d'y passer quelques heures, et nous en sortons avec des impressions très mélangées. Est-ce vraiment là tout ce que nous avons à montrer au monde? Et quelques œuvres importantes ne viendront-elles pas s'ajouter à celles que le jury aura choisies parmi les cinq cents objets d'art rassemblés au bâtiment électoral? Car le jury a fait un triage, dont on ne connaît pas encore, officiellement du moins, les résultats. Et même, les personnes dévouées qui se sont occupées du placement de l'exposition avaient déjà fait une sorte de choix, en rassemblant dans le meilleur jour les œuvres qui avaient leurs préférences; nous regrettons de ne pas voir dans ce nombre deux ou trois ouvrages de premier ordre, qui auraient mérité tout particulièrement les honneurs du "vélum". Quoi qu'il en soit, cette exposition contient beaucoup d'œuvres d'une parfaite insignifiance; le nombre des tableaux ne prévient point et au contraire accentue cette impression de pauvreté et de banalité. Comment juger de l'état actuel de l'art en Suisse d'après ce grand déballage, où l'on ne discerne aucune tendance précise? Quelques artistes déjà connus y tiennent bien leur rang. C'est le cas de M. Bieler, dont les "Feuilles mortes", d'une invention un peu étrange, sont une page décorative d'une belle allure et d'une couleur bien harmonieuse. C'est le cas aussi de M. Hodler, qui malheureusement est représenté par celles de ses œuvres que nous goûtons le moins, car nous préfèrerons toujours le maître de Marignan et du "Guerrier furieux" au symboliste de la "Nuit". Cependant, parmi tant de peintres quelconques, M. Hodler est un de ceux qui affirment une individualité puissante; si nous n'avons pas
particulièrement les honneurs du "vélum". Quoi qu'il en soit, cette exposition contient beaucoup d'œuvres d'une parfaite insignifiance; le nombre des tableaux ne prévient point et au contraire accentue cette impression de pauvreté et de banalité. Comment juger de l'état actuel de l'art en Suisse d'après ce grand déballage, où l'on ne discerne aucune tendance précise? Quelques artistes déjà connus y tiennent bien leur rang. C'est le cas de M. Bieler, dont les "Feuilles mortes", d'une invention un peu étrange, sont une page décorative d'une belle allure et d'une couleur bien harmonieuse. C'est le cas aussi de M. Hodler, qui malheureusement est représenté par celles de ses œuvres que nous goûtons le moins, car nous préfèrerons toujours le maître de Marignan et du "Guerrier furieux" au symboliste de la "Nuit". Cependant, parmi tant de peintres quelconques, M. Hodler est un de ceux qui affirment une individualité puissante; si nous n'avons pas aimé du tout, malgré certaines fortes qualités de dessin, son œuvre la plus récente, le jour, nous avons revu avec intérêt la Nuit et avec plaisir les Ames déçues, qui est bien sa meilleure toile en ce genre. Le beau triptyque de M. Jeanneret est encore une des cinq ou six œuvres qui sortent du rang et qui révèlent quelqu'un. Il y faut joindre les figures de M. Breslau, enlevées à l'huile ou au pastel, avec une verve et une hardiesse triomphantes; quelques études d'un superbe réalisme de M. Vallet; d'excellents paysages d'Estoppey; ceux du pointilliste A. Perrier, dont un au moins, Pré fleuri, est d'une vision très personnelle; une admirable série de dessins d'Eugène Burnand, et le Breithorn de Mme Pernod-Berthoud, qui est, à notre goût, la plus forte peinture d'alpe de l'exposition. Voilà ce qui nous a le plus frappé comme originalité. Si nous faisions une étude complète de l'exposition, nous citerions encore une bonne douzaine d'artistes neuchâtelois, vaudois, genevois, qui ont envoyé des choses très dignes de remarque: ils comprendront que nous éviterions une nomenclature dont nous aurions peine à sortir. Une place à part doit être faite à Carlos Schwab, dont les aquarelles, ainsi qu'un curieux
six œuvres qui sortent du rang et qui révèlent quelqu'un. Il y faut joindre les figures de M. Breslau, enlevées à l'huile ou au pastel, avec une verve et une hardiesse triomphantes; quelques études d'un superbe réalisme de M. Vallet; d'excellents paysages d'Estoppey; ceux du pointilliste A. Perrier, dont un au moins, Pré fleuri, est d'une vision très personnelle; une admirable série de dessins d'Eugène Burnand, et le Breithorn de Mme Pernod-Berthoud, qui est, à notre goût, la plus forte peinture d'alpe de l'exposition. Voilà ce qui nous a le plus frappé comme originalité. Si nous faisions une étude complète de l'exposition, nous citerions encore une bonne douzaine d'artistes neuchâtelois, vaudois, genevois, qui ont envoyé des choses très dignes de remarque: ils comprendront que nous éviterions une nomenclature dont nous aurions peine à sortir. Une place à part doit être faite à Carlos Schwab, dont les aquarelles, ainsi qu'un curieux tableau à l'huile, méritent une attention récueillie il y a là une vision imaginative et des qualités d'exécution qui placent très haut cet artiste. En somme la Suisse française se tient assez bien. Je n'en dirai pas autant de la Suisse italienne: à part les brillants et lumineux paysages de M. Filippo Franzoni, son apport est assez maigre et de qualité médiocre. L'anecdote sentimentale sévit là-bas de façon inquiétante M. Monteverde nous montre un jeune moine qui porte avec émotion la main à son cœur en voyant deux colombes qui se becquètent! Cela s'appelle les Mystères du couvent. Ailleurs, ce sont des puérilités indignes du nom d'art un de ces peintres, par exemple, intitule son tableau Le lac de Lugano à travers une treille, et c'est le cadre qui est ouvragé et disposé de façon à simuler la treille Ailleurs encore, ce sont des figures d'une suavité saugrenue, dont on ne sait si elles veulent être ingénues ou perverses. La Suisse allemande a quelques artistes que nous aimons toujours à retrouver dans les expositions helvétiques des paysagistes comme MM. Sandreuter, Lehmann, J. Ruch; un animalier comme M. Thomann, dont les études de vaches et de génisses sont si librement et
M. Filippo Franzoni, son apport est assez maigre et de qualité médiocre. L'anecdote sentimentale sévit là-bas de façon inquiétante M. Monteverde nous montre un jeune moine qui porte avec émotion la main à son cœur en voyant deux colombes qui se becquètent! Cela s'appelle les Mystères du couvent. Ailleurs, ce sont des puérilités indignes du nom d'art un de ces peintres, par exemple, intitule son tableau Le lac de Lugano à travers une treille, et c'est le cadre qui est ouvragé et disposé de façon à simuler la treille Ailleurs encore, ce sont des figures d'une suavité saugrenue, dont on ne sait si elles veulent être ingénues ou perverses. La Suisse allemande a quelques artistes que nous aimons toujours à retrouver dans les expositions helvétiques des paysagistes comme MM. Sandreuter, Lehmann, J. Ruch; un animalier comme M. Thomann, dont les études de vaches et de génisses sont si librement et si grassement peintes un peintre de figures comme M. W. Balmer, qui unit tant de sincérité à tant de distinction. Leurs confrères allemands semblent se partager en conteurs d'anecdotes sentimentales et en fabricants de symboles prétentieux: il y a des sous-Vautier et des sous-Bœcklin. Les premiers nous disent de bien vieilles histoires, et ne les rajeunissent pas par la nouveauté des moyens d'expression n'ai-je pas vu, sous ce titre M'aimet-il? une jeune fille effeuillant une marguerite? On pouvait croire qu'en 1900 nous étions définitivement à l'abri de pareils fléaux! L'inspiration de M. Breitenstein, ou la Madonna, de M. Buri, ou le Caïn, de M. Stockmann, ne sont pas faits pour nous rassurer sur l'état de l'art germanique en Suisse; M. Stockmann montre pourtant de sérieuses qualités dans ses portraits; d'autres portraitistes des cantons allemands se distinguent par une étude consciencieuse de leurs modèles, mais c'est souvent bien lourd, d'une mise en scène un peu gauche et apprêtée (voyez les toiles de M. Benziger). Les plus remarquables, et de beaucoup, sont les portraits de M. Roeederstein, encore que son parti pris de dessin rappelle trop directement l'imitation de ses vieux maîtres préférés. M. Amiet est fort discuté. Ses tableaux sont surtout
vieilles histoires, et ne les rajeunissent pas par la nouveauté des moyens d'expression n'ai-je pas vu, sous ce titre M'aimet-il? une jeune fille effeuillant une marguerite? On pouvait croire qu'en 1900 nous étions définitivement à l'abri de pareils fléaux! L'inspiration de M. Breitenstein, ou la Madonna, de M. Buri, ou le Caïn, de M. Stockmann, ne sont pas faits pour nous rassurer sur l'état de l'art germanique en Suisse; M. Stockmann montre pourtant de sérieuses qualités dans ses portraits; d'autres portraitistes des cantons allemands se distinguent par une étude consciencieuse de leurs modèles, mais c'est souvent bien lourd, d'une mise en scène un peu gauche et apprêtée (voyez les toiles de M. Benziger). Les plus remarquables, et de beaucoup, sont les portraits de M. Roeederstein, encore que son parti pris de dessin rappelle trop directement l'imitation de ses vieux maîtres préférés. M. Amiet est fort discuté. Ses tableaux sont surtout bizarres; sa Richesse du soir (cinq femmes en costume bernois, grandeur naturelle, venant au devant du spectateur, dans une prairie) est une composition qui demeure énigmatique, mais qui, nous osons l'avouer, amuse notre œil comme un spécimen de naïve imagerie suisse. Il y a bien plus d'invention et d'idée dans le Soir de Noël de M. Albert Welti, scène d'une rusticité émouvante dans un cadre de paysage d'un archaïsme savoureux. C'est au moins un tableau qui fait penser, et nous n'avons pas l'embarras du choix; les grandes compositions sont si rares! Le jury, en somme, n'aura pas eu de peine à choisir, dans tout ce fouillis de peinture, une cinquantaine de toiles dignes de représenter l'art suisse. Mais il n'y aura pas trouvé beaucoup d'œuvres maîtresses révélant des talents créateurs. Au moment où nous achevons cette chronique, nous recevons l'Évangile du sang, épisode dramatique fort actuel, que son auteur, M. Paul-Hyacinthe Loyson, a lu à Genève et à Lausanne, devant des auditoires très sympathiques. M. Loyson est un peu de notre pays; il y est né, il y est revenu; il nous appartient. Son œuvre est émouvante nous regrettons de ne pouvoir, faute de temps et de place, en dire
le Soir de Noël de M. Albert Welti, scène d'une rusticité émouvante dans un cadre de paysage d'un archaïsme savoureux. C'est au moins un tableau qui fait penser, et nous n'avons pas l'embarras du choix; les grandes compositions sont si rares! Le jury, en somme, n'aura pas eu de peine à choisir, dans tout ce fouillis de peinture, une cinquantaine de toiles dignes de représenter l'art suisse. Mais il n'y aura pas trouvé beaucoup d'œuvres maîtresses révélant des talents créateurs. Au moment où nous achevons cette chronique, nous recevons l'Évangile du sang, épisode dramatique fort actuel, que son auteur, M. Paul-Hyacinthe Loyson, a lu à Genève et à Lausanne, devant des auditoires très sympathiques. M. Loyson est un peu de notre pays; il y est né, il y est revenu; il nous appartient. Son œuvre est émouvante nous regrettons de ne pouvoir, faute de temps et de place, en dire davantage. CHRONIQUE SCIENTIFIQUE L'éclairage la crampe la bougie Poulet. – Comment on doit écrire pour éviter la crampe des écrivains. Les emplois de l'acide carbonique liquide. L'automobile à air comprimé. Pour sauver les naufragés: les chalands Banaré. – La farine à la sciure de bois: moyen de reconnaître la falsification. Publications nouvelles. Verrons-nous dans quelques mois, à Paris, l'acétylène prendre enfin la place qu'il mérite ? Verrons-nous le moyen de nous affranchir de la tyrannie et de l'ignorance des compagnies de gaz? Serons-nous débarrassés des chinoiseries vexatoires, stupides et onéreuses, au moyen desquelles ces compagnies nous font sentir leur monopole? Cela serait infiniment désirable. Et pourtant, l'acétylène ne fait pas de progrès sensibles; il ne prend pas son essor comme on voudrait le lui voir prendre. On invente des dispositifs, mais le public ne les adopte pas. Il ne les trouve peut-être pas assez pratiques. Alors, les inventeurs s'ingéniant davantage, on finira bien par arriver à un résultat. En attendant, voici une bougie au carbone. Il y a pourtant une ville complètement éclairée à l'acétylène la ville de Tata-Tovaros, en Hongrie. Elle fait venir son carburant de Suisse et de France. BIBL. UHIV. XV.n 42 Carburant de calcium imaginé par
Publications nouvelles. Verrons-nous dans quelques mois, à Paris, l'acétylène prendre enfin la place qu'il mérite ? Verrons-nous le moyen de nous affranchir de la tyrannie et de l'ignorance des compagnies de gaz? Serons-nous débarrassés des chinoiseries vexatoires, stupides et onéreuses, au moyen desquelles ces compagnies nous font sentir leur monopole? Cela serait infiniment désirable. Et pourtant, l'acétylène ne fait pas de progrès sensibles; il ne prend pas son essor comme on voudrait le lui voir prendre. On invente des dispositifs, mais le public ne les adopte pas. Il ne les trouve peut-être pas assez pratiques. Alors, les inventeurs s'ingéniant davantage, on finira bien par arriver à un résultat. En attendant, voici une bougie au carbone. Il y a pourtant une ville complètement éclairée à l'acétylène la ville de Tata-Tovaros, en Hongrie. Elle fait venir son carburant de Suisse et de France. BIBL. UHIV. XV.n 42 Carburant de calcium imaginé par M. M. Poulet. Cela a la forme et les dimensions d'une bougie ordinaire qu'on loge sans peine dans n'importe quel flambeau, bougeoir ou chandelier. Cette bougie en métal est composée de deux parties qui s'adaptent l'une à l'autre au moyen d'une bague. La partie supérieure consiste en un réservoir cylindrique qui contient une cartouche métallique renfermant du carburant de calcium; elle est traversée par un tube métallique perforé contenant une mèche de coton elle est terminée par un bec, précédé d'un robinet. La partie inférieure consiste aussi en un cylindre traversé par un tube métallique contenant une mèche de coton qui arrive au contact de la mèche de la moitié supérieure. Mais la mèche inférieure est fixée par le bas à une demi-sphère en caoutchouc que maintient gonflée un petit ressort, et qui trempe dans une petite quantité d'eau. On comprend dès lors le fonctionnement de la bougie. Si le robinet est ouvert, les deux mèches sont en contact, et l'eau qui imbibe la mèche inférieure passe dans la mèche supérieure et agit sur le carburant d'où gaz, d'où lumière. Ferme-t-on le robinet ? Le gaz ne s'échappant plus, il y a augmentation de pression dans l'appareil d'où compression du
qui contient une cartouche métallique renfermant du carburant de calcium; elle est traversée par un tube métallique perforé contenant une mèche de coton elle est terminée par un bec, précédé d'un robinet. La partie inférieure consiste aussi en un cylindre traversé par un tube métallique contenant une mèche de coton qui arrive au contact de la mèche de la moitié supérieure. Mais la mèche inférieure est fixée par le bas à une demi-sphère en caoutchouc que maintient gonflée un petit ressort, et qui trempe dans une petite quantité d'eau. On comprend dès lors le fonctionnement de la bougie. Si le robinet est ouvert, les deux mèches sont en contact, et l'eau qui imbibe la mèche inférieure passe dans la mèche supérieure et agit sur le carburant d'où gaz, d'où lumière. Ferme-t-on le robinet ? Le gaz ne s'échappant plus, il y a augmentation de pression dans l'appareil d'où compression du caoutchouc, d'où éloignement des deux mèches, l'inférieure étant tirée vers le bas. Et la décomposition du carburant cesse. Il y a régulation automatique. Cela est simple, et, semble-t-il, très pratique. Une fois le carburant usé, on remplit la cartouche de nouveau. Comment doit-on écrire ? Avec les doigts, parbleu, répondu-t-on. Oui, très bien mais la crampe des écrivains. Et alors des gens avisés vous donnent le conseil d'écrire non pas seulement avec les doigts, mais encore, et surtout, avec l'avant-bras, dont les muscles, autrement résistants et solides, ne sont pas sujets à la crampe, comme les grêles lombaires et interosseux de la main. Et M. Woodworth, de l'université de Columbia, montre (Vie scientifique) qu'on écrit très bien avec l'avant-bras. Seulement, il y a une éducation à faire il faut apprendre à se servir de son avant-bras. De l'avant-bras seulement : le bras doit rester immobile. Avec un peu d'exercice on arrive très vite, et les avantages sont bien marqués. La fatigue est moindre; du reste, on avait déjà remarqué que les télégraphistes qui se servent de l'avant-bras, et non pas exclusivement des doigts, se fatiguent moins et vont beaucoup plus vite que ceux qui n'emploient que les doigts. Les mouvements
Oui, très bien mais la crampe des écrivains. Et alors des gens avisés vous donnent le conseil d'écrire non pas seulement avec les doigts, mais encore, et surtout, avec l'avant-bras, dont les muscles, autrement résistants et solides, ne sont pas sujets à la crampe, comme les grêles lombaires et interosseux de la main. Et M. Woodworth, de l'université de Columbia, montre (Vie scientifique) qu'on écrit très bien avec l'avant-bras. Seulement, il y a une éducation à faire il faut apprendre à se servir de son avant-bras. De l'avant-bras seulement : le bras doit rester immobile. Avec un peu d'exercice on arrive très vite, et les avantages sont bien marqués. La fatigue est moindre; du reste, on avait déjà remarqué que les télégraphistes qui se servent de l'avant-bras, et non pas exclusivement des doigts, se fatiguent moins et vont beaucoup plus vite que ceux qui n'emploient que les doigts. Les mouvements de l'avant-bras sont en outre de 23 % plus rapides on écrit donc plus vite. Enfin, l'écriture est plus serrée, on consomme donc moins de papier. Cette dernière considération n'est ajoutée que pour les gens économes, et qui écrivent beaucoup. Pour ceux qui aiment écrire large, de façon qu'une lettre paraisse très remplie alors qu'en réalité elle ne renferme que peu de choses, l'écriture avec l'avant-bras sera au contraire condamnée d'avance. Mais le principal avantage de la nouvelle méthode, c'est de diminuer beaucoup les chances de la fâcheuse crampe des écrivains. L'acide carbonique liquide commence à jouer un certain rôle dans l'industrie : il y a dix usines pour sa préparation, en France seulement ; elles font 4500 tonnes par an, dont une partie importante sert à la fabrication des vins de Champagne. Il faut espérer que ceux-ci deviendront plus nombreux et partant plus accessibles, car il n'y a pas à dissimuler que le champagne frappé est une boisson agréable. L'acide carbonique qu'on liquéfie pour le livrer au commerce, ou l'utiliser soi-même, se prépare de façons variées, soit par la vieille et classique méthode de la décomposition de la craie par l'acide chlorhydrique, soit par la combustion du coke, soit
paraisse très remplie alors qu'en réalité elle ne renferme que peu de choses, l'écriture avec l'avant-bras sera au contraire condamnée d'avance. Mais le principal avantage de la nouvelle méthode, c'est de diminuer beaucoup les chances de la fâcheuse crampe des écrivains. L'acide carbonique liquide commence à jouer un certain rôle dans l'industrie : il y a dix usines pour sa préparation, en France seulement ; elles font 4500 tonnes par an, dont une partie importante sert à la fabrication des vins de Champagne. Il faut espérer que ceux-ci deviendront plus nombreux et partant plus accessibles, car il n'y a pas à dissimuler que le champagne frappé est une boisson agréable. L'acide carbonique qu'on liquéfie pour le livrer au commerce, ou l'utiliser soi-même, se prépare de façons variées, soit par la vieille et classique méthode de la décomposition de la craie par l'acide chlorhydrique, soit par la combustion du coke, soit encore par la calcination de la pierre à chaux. Une méthode très élégante aussi est celle qui consiste à le recueillir dans les cuves à fermentation des distilleries. Deux usines employent ce procédé. Quant aux débouchés de l'acide carbonique liquide, ils sont nombreux fabrication des boissons gazeuses, production du froid, stérilisation à froid de certains liquides, conservation des aliments, production de force motrice même (mais sur ce dernier point on n'est pas encore arrivé à des résultats définitivement pratiques). Et l'automobilisme ? Eh bien, l'automobilisme ne fait guère de progrès. On n'est pas encore arrivé à des types pratiques, et vraiment satisfaisants, ceci il faut bien se le dire. Les automobiles sont des objets de luxe, de grand luxe, bons pour millionnaires, et qui coûtent très cher par les frais incessants qu'ils nécessitent entretien, réparations, etc. Par leur coût même, les automobiles plairont à une catégorie très restreinte de la population ; mais elles ne détrôneront pas de longtemps le moteur animé, « l'hippomobile ». Cela ne veut pas dire qu'on n'arrivera pas à leur faire rendre ce qu'on en attend, mais on n'est pas encore au but. Peut-être l'exposition nous apportera-t-elle des faits nouveaux, des machines intéressantes et pas
stérilisation à froid de certains liquides, conservation des aliments, production de force motrice même (mais sur ce dernier point on n'est pas encore arrivé à des résultats définitivement pratiques). Et l'automobilisme ? Eh bien, l'automobilisme ne fait guère de progrès. On n'est pas encore arrivé à des types pratiques, et vraiment satisfaisants, ceci il faut bien se le dire. Les automobiles sont des objets de luxe, de grand luxe, bons pour millionnaires, et qui coûtent très cher par les frais incessants qu'ils nécessitent entretien, réparations, etc. Par leur coût même, les automobiles plairont à une catégorie très restreinte de la population ; mais elles ne détrôneront pas de longtemps le moteur animé, « l'hippomobile ». Cela ne veut pas dire qu'on n'arrivera pas à leur faire rendre ce qu'on en attend, mais on n'est pas encore au but. Peut-être l'exposition nous apportera-t-elle des faits nouveaux, des machines intéressantes et pas trop coûteuses nous le saurons plus tard. Pour le moment, on ne peut conseiller l'achat d'une automobile qu'aux gens riches à qui les pertes d'argent ne font point une blessure mortelle. On a imaginé un peu de tout pour faire marcher les automobiles jusqu'ici, toutefois, on n'avait pas usé de l'air comprimé. MM. Molas, Lamielle et Tessier ont comblé cette lacune. Ils ont établi un autre modèle à air comprimé. Est-ce bien pratique ? Trouve-t-on à refaire sa provision d'air comprimé n'importe où ? Non, évidemment, et c'est là un gros inconvénient. Dès lors l'automobile à air comprimé ne peut rendre des services que dans un rayon limité ; elle ne peut s'écarter de plus d'une certaine distance des usines où il lui est possible de s'approvisionner. Mais, dans ce rayon, elle peut faire d'excellente besogne, et si elle sert peu au tourisme, elle sera utilisée pour le transport de marchandises ou de voyageurs entre des points fixes. C'est du reste avec l'idée de faire servir leur voiture au transport des marchandises que les inventeurs ont établi celle-ci. On trouvera dans le Génie civil du 10 janvier une excellente et longue étude de M. D. Bellet sur cette voiture nous