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à Marseille, élève de Paul Delaroche. À Marseille, rue Saint-Jacques, 34; et à Paris, chez M. Binant, rue Rochechouart, 70. 1051. — Portrait de Mme K. 2271. — Portrait de Mme Léa. 2272. — Graziella, dessins. 1875. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche. À Marseille, rue Saint-Jacques, 34; et à Paris, chez M. Binant, rue Rochechouart, 70 : 1190. — Portrait de M. A. M. 2441. Portrait de Mme S., dessin. 1876. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche. À Marseille, rue Saint-Jacques, 34; et à Paris, chez M. Binant, rue Rochechouart, 70 : 1159. — Eddy, portrait d'enfant. 2617. — Portrait de Mme la comtesse de L., 2618. — L'Attente, dessins. 1877. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche. À Marseille, rue Saint-Jacques, 34; et à Paris, chez M. Jalabert, rue Chaptal, 9. 1179. — L'Attente. 2051. — Portrait de Mlle T. R. 2952. — Portrait de M. Diaz de Soria, dessins. 1878. — Portrait de M. J.-B. Pastré, peinture. Portrait de Mme B., dessin. Portrait de Mme P., dessin. 1879. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche, chez M. Goupil, rue Chaptal, 9: 1734. — Portrait de M. G. C. 3918. — Portrait de Mme A. G. 3919. — Portrait de Mme A. 1880. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche, chez M. Binant, rue Rochechouart, 70 : 2062. — La Jeune Mère. H. 0m,70; L. 0m,56. 2063. — Portrait de Mme D. H. 0m,75; L. 0m,60. 5082. — La Tricoteuse, 5083. — Portrait de Mme T., dessins. 1881. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche. À Marseille, rue Saint-Jacques, 34; et à Paris, chez M. Binant, rue Rochechouart, 70 : 1287. — Portrait de Mme P. 2995. — Portrait de Mlle V. L. 2996. — Portrait de Mme G. Salon marseillais. 1847. — Lagier (Eugène), rue de Chabrol, 12, Paris : 152. — Louis XI à Péronne, chez Charles le Téméraire. Quentin Durward (Walter Scott). 153. — La Vierge aux cerises. 1851. — Lagier (Eugène), à Marseille :
Portrait de M. G. C. 3918. — Portrait de Mme A. G. 3919. — Portrait de Mme A. 1880. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche, chez M. Binant, rue Rochechouart, 70 : 2062. — La Jeune Mère. H. 0m,70; L. 0m,56. 2063. — Portrait de Mme D. H. 0m,75; L. 0m,60. 5082. — La Tricoteuse, 5083. — Portrait de Mme T., dessins. 1881. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche. À Marseille, rue Saint-Jacques, 34; et à Paris, chez M. Binant, rue Rochechouart, 70 : 1287. — Portrait de Mme P. 2995. — Portrait de Mlle V. L. 2996. — Portrait de Mme G. Salon marseillais. 1847. — Lagier (Eugène), rue de Chabrol, 12, Paris : 152. — Louis XI à Péronne, chez Charles le Téméraire. Quentin Durward (Walter Scott). 153. — La Vierge aux cerises. 1851. — Lagier (Eugène), à Marseille : 177. — Portrait de Mme F. 178. — Portrait de Mme G., aquarlettes. (Ces deux tableaux appartiennent à M. Pascalis.) 179. Portrait de Mlle F. 180. Coquetterie. 181. Portrait de M. T. 1852. — Lagier (Eugène), rue de l'Académie, 18, à Marseille 217. — La Vierge à l'enfant. 218. — L'Avalanche. 219. — Virgo exaltata. 220. — Portrait de Mlle R. 221. — Portrait de Mlle D. 222. — Portrait de la petite-fille de M. H. 223. — Portrait de M. au crayon noir. 224. — Portrait de M. A. 225. — Portrait de M. B. 1853. — Lagier (Eugène), de Marseille, élève de MM. Augustin Aubert et Paul Delaroche, à Marseille: 17. La Lecture intéressante. 175. — Une tête d'étude. 176. Portrait de Mme H. 177. — Portrait de M. 178. — Portrait de M. 179. — Portrait de M. 1854. — Lagier (Eugène), rue de l'Académie, 12, à Marseille : 171. — Sainte Famille. 172. — La Vieille Aveugle et sa fille. 173. — Coquetterie. 174. — Portrait de Mme C. 175. — Portrait d'enfant, crayon noir. 1855 — Lagier (Eugène), rue de l'Académie, 12, à Marseille : 207. Portrait de M. 208. — Portrait de Mme H.
L'Avalanche. 219. — Virgo exaltata. 220. — Portrait de Mlle R. 221. — Portrait de Mlle D. 222. — Portrait de la petite-fille de M. H. 223. — Portrait de M. au crayon noir. 224. — Portrait de M. A. 225. — Portrait de M. B. 1853. — Lagier (Eugène), de Marseille, élève de MM. Augustin Aubert et Paul Delaroche, à Marseille: 17. La Lecture intéressante. 175. — Une tête d'étude. 176. Portrait de Mme H. 177. — Portrait de M. 178. — Portrait de M. 179. — Portrait de M. 1854. — Lagier (Eugène), rue de l'Académie, 12, à Marseille : 171. — Sainte Famille. 172. — La Vieille Aveugle et sa fille. 173. — Coquetterie. 174. — Portrait de Mme C. 175. — Portrait d'enfant, crayon noir. 1855 — Lagier (Eugène), rue de l'Académie, 12, à Marseille : 207. Portrait de M. 208. — Portrait de Mme H. 1856. — Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche, rue Saint-Jacques, 34, à Marseille : 230. — Portrait de M. de 231. Portrait de M. Y. 232. — Portrait de M. 233. — Portrait de M. 234. — Portrait de M. 235. — Portrait de M. crayons. 236. — Portrait de M., lithographie. 1857. Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche, rue Saint-Jacques, 34, à Marseille : 218. — Sainte Famille. 219. — Berger calabrais, étude. 220. Portrait de Mme M. S. 221. — Portrait de M. M. 222. Portrait d'enfant, crayon noir. 222 bis. — Portrait de M. M. 1858. — Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche, à Marseille, rue Saint-Jacques, 34 : 213. Portrait de M. L. 244. — La Prière, étude. 245. — La Partie de dames (intérieur d'atelier). 246. — La Jeune Mère. 247. — Berger calabrais. 248. — Portrait de Mme L., crayon noir. 249. — Portrait d'enfant. 250. — Portrait des enfants B., crayons. 1859. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche, rue Saint-Jacques, 34, Marseille : 248. — Coquetterie. 249. — Portrait de Mme P. 250. — Portrait de M. P. 251. — Portrait de Mme L., crayon noir. 1860. Lagier (Eugène),
M., lithographie. 1857. Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche, rue Saint-Jacques, 34, à Marseille : 218. — Sainte Famille. 219. — Berger calabrais, étude. 220. Portrait de Mme M. S. 221. — Portrait de M. M. 222. Portrait d'enfant, crayon noir. 222 bis. — Portrait de M. M. 1858. — Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche, à Marseille, rue Saint-Jacques, 34 : 213. Portrait de M. L. 244. — La Prière, étude. 245. — La Partie de dames (intérieur d'atelier). 246. — La Jeune Mère. 247. — Berger calabrais. 248. — Portrait de Mme L., crayon noir. 249. — Portrait d'enfant. 250. — Portrait des enfants B., crayons. 1859. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche, rue Saint-Jacques, 34, Marseille : 248. — Coquetterie. 249. — Portrait de Mme P. 250. — Portrait de M. P. 251. — Portrait de Mme L., crayon noir. 1860. Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche, rue Saint-Jacques, 34, Marseille : 233. — Nostalgie. 234. — Tête d'étude. 235. — Les Enfants charitables. 236. — Portrait de M. C. 237. — Portrait de M. L. 238. — Portrait de M. O., crayons. 1861. — Lagier (Eugène) : 517. — Louis XI et Galletti. (Cabinet de M. Roumieux, Marseille.) Concours régional. 1862. — Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche, Marseille, rue Saint-Jacques, 34 : 182. Portrait de M. P. d'A. 183. Portrait de Mlle L. 184. Étude d'après nature. Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche, rue Saint-Jacques, 31 : 162. — Portrait de Mgr Patrice-François-Marie Casset, évêque de Marseille. 297. — Portrait de Mme L. 298. — Portrait de Mlle A. Lefèvre. 299. — Portrait de M. L., dessin au crayon. 1864. — Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche : 191. — Portrait de Mlle M. H***. 192. — Le Petit Violoniste malheureux, étude. 362. — Portrait de Mlle ***, dessin. 1865. — Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche. 183. — Le Songe de Jacob. 184. Les Petits Musiciens ambulants. 322. Portrait de Mlle A***, crayon noir. 1866. Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche : 186. Les Enfants abandonnés. 187. Portrait de M.
Galletti. (Cabinet de M. Roumieux, Marseille.) Concours régional. 1862. — Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche, Marseille, rue Saint-Jacques, 34 : 182. Portrait de M. P. d'A. 183. Portrait de Mlle L. 184. Étude d'après nature. Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche, rue Saint-Jacques, 31 : 162. — Portrait de Mgr Patrice-François-Marie Casset, évêque de Marseille. 297. — Portrait de Mme L. 298. — Portrait de Mlle A. Lefèvre. 299. — Portrait de M. L., dessin au crayon. 1864. — Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche : 191. — Portrait de Mlle M. H***. 192. — Le Petit Violoniste malheureux, étude. 362. — Portrait de Mlle ***, dessin. 1865. — Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche. 183. — Le Songe de Jacob. 184. Les Petits Musiciens ambulants. 322. Portrait de Mlle A***, crayon noir. 1866. Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche : 186. Les Enfants abandonnés. 187. Portrait de M. W. P***. 314. Portrait d'enfant, crayon. Salon marseillais. 1867. — Lagier (E.), élève de P. Delaroche : 189. — Portrait de Mme R***. 190. — Portrait de M. H. G***. 353. — Portrait de Mlle F***, 354. — Portrait de Mlle P***, dessins. 1868. — Lagier (E.), élève de P. Delaroche : 209. — Portrait de Mme F. J***. 210. — Portrait de M. F. J***. 403. Portrait de Mlle P**, 404. — Portrait d'enfant, dessins crayon. 1869. — Lagier (E.), élève de P. Delaroche: 187. — Portrait de M. J. R***. 188. — Pifferari. 355. — Portrait de M. L***, 356. — Portrait de Mme R***, dessins. XIII ARTISTES FRANÇAIS ADMIRATEURS EFFECTIFS DE NICOLAS POUSSIN en Normandie (1799-1851) Notes inédites Mort à Rome en 1665, dans sa soixante et onzième année, Nicolas Poussin ne tarda pas à avoir, en Italie et en France, de nombreux admirateurs; cependant, ce ne fut que cent ans après le décès du grand peintre que la Normandie, sa province natale, s'occupa, ostensiblement du moins, de glorifier le plus illustre de ses enfants; mais elle prit noblement sa revanche par les manifestations auxquelles donna lieu, de 1799 à 1851, la glorieuse mémoire de l'artiste célèbre
Delaroche : 209. — Portrait de Mme F. J***. 210. — Portrait de M. F. J***. 403. Portrait de Mlle P**, 404. — Portrait d'enfant, dessins crayon. 1869. — Lagier (E.), élève de P. Delaroche: 187. — Portrait de M. J. R***. 188. — Pifferari. 355. — Portrait de M. L***, 356. — Portrait de Mme R***, dessins. XIII ARTISTES FRANÇAIS ADMIRATEURS EFFECTIFS DE NICOLAS POUSSIN en Normandie (1799-1851) Notes inédites Mort à Rome en 1665, dans sa soixante et onzième année, Nicolas Poussin ne tarda pas à avoir, en Italie et en France, de nombreux admirateurs; cependant, ce ne fut que cent ans après le décès du grand peintre que la Normandie, sa province natale, s'occupa, ostensiblement du moins, de glorifier le plus illustre de ses enfants; mais elle prit noblement sa revanche par les manifestations auxquelles donna lieu, de 1799 à 1851, la glorieuse mémoire de l'artiste célèbre que l'on a judicieusement appelé le philosophe de la peinture et le Raphaël normand. Nous donnons la liste de ses admirateurs qui, durant cette période de plus d'un demi-siècle, eurent à l'honneur de rendre à Nicolas Poussin, en Normandie, l'hommage public dû à son prodigieux talent et à ses solides et hautes vertus : GUIBAL (Nicolas), peintre et architecte, né à Lunéville en 1725, mort à Stuttgart en 1784. Peu avant son décès, en 1783, Guibal présenta au concours ouvert par l'Académie de Rouen un Éloge du Poussin, ouvrage qui remporta le prix (6 août), et fut imprimé en ladite année, à Paris, à l'Imprimerie royale (in-octavo de 56 pages et une planche). Ajoutons qu'à la suite de ce concours, Guibal fut admis membre de l'Académie de peinture de Paris, honneur dont il ne jouit pas longtemps, puisqu'il décéda en 1784. HAROU (Jean-Baptiste-Philippe), dit Romain, architecte, né à Bernay le 9 septembre 1760, mort à Caen le 13 janvier 1822. Après avoir momentanément abandonné l'architecture pour se lancer dans la politique, Harou était, dans les premiers mois de 1799, membre de l'administration centrale du département de l'Eure, lorsqu'il conçut le projet de glorifier publiquement et solennellement Nicolas Poussin au lieu
et hautes vertus : GUIBAL (Nicolas), peintre et architecte, né à Lunéville en 1725, mort à Stuttgart en 1784. Peu avant son décès, en 1783, Guibal présenta au concours ouvert par l'Académie de Rouen un Éloge du Poussin, ouvrage qui remporta le prix (6 août), et fut imprimé en ladite année, à Paris, à l'Imprimerie royale (in-octavo de 56 pages et une planche). Ajoutons qu'à la suite de ce concours, Guibal fut admis membre de l'Académie de peinture de Paris, honneur dont il ne jouit pas longtemps, puisqu'il décéda en 1784. HAROU (Jean-Baptiste-Philippe), dit Romain, architecte, né à Bernay le 9 septembre 1760, mort à Caen le 13 janvier 1822. Après avoir momentanément abandonné l'architecture pour se lancer dans la politique, Harou était, dans les premiers mois de 1799, membre de l'administration centrale du département de l'Eure, lorsqu'il conçut le projet de glorifier publiquement et solennellement Nicolas Poussin au lieu de sa naissance. À cet effet, sur l'initiative de notre architecte devenu fonctionnaire, l'administration départementale de l'Eure adressa la supplique suivante au gouvernement de la République qui avait alors à sa tête un littérateur doublé d'un artiste, François de Neuffelateau: "Eureux, [12] Ventôse VIIe année de la République. L'Administration centrale de l'Eure au Ministre de l'intérieur. Citoyen Ministre, La reconnaissance publique est une dette envers ceux qui ont illustré la terre qui les vit naître. Elle est quelquefois une réparation de l'injustice de leurs contemporains, car des persécutions, trop souvent, ont été l'indigne prix des travaux des grands hommes durant leur vie; mais il appartient à l'équitable postérité de réparer cette horrible ingratitude. Il nous appartient donc, à nous, qui devons aux clartés de la philosophie, des sciences et des arts, la prééminence que nous avons sur les autres peuples, il nous appartient de revendiquer, non seulement la gloire pour les génies bienfaisants qui nous ont éclairés, mais de faire que les monuments de notre vénération soient un appel éternel, public et solennel aux citoyens, pour imiter, surpasser même s'il se peut, les exemples de vertu, de courage, de talents que ces grands hommes nous ont donnés. Citoyen Ministre, et
de l'Eure au Ministre de l'intérieur. Citoyen Ministre, La reconnaissance publique est une dette envers ceux qui ont illustré la terre qui les vit naître. Elle est quelquefois une réparation de l'injustice de leurs contemporains, car des persécutions, trop souvent, ont été l'indigne prix des travaux des grands hommes durant leur vie; mais il appartient à l'équitable postérité de réparer cette horrible ingratitude. Il nous appartient donc, à nous, qui devons aux clartés de la philosophie, des sciences et des arts, la prééminence que nous avons sur les autres peuples, il nous appartient de revendiquer, non seulement la gloire pour les génies bienfaisants qui nous ont éclairés, mais de faire que les monuments de notre vénération soient un appel éternel, public et solennel aux citoyens, pour imiter, surpasser même s'il se peut, les exemples de vertu, de courage, de talents que ces grands hommes nous ont donnés. Citoyen Ministre, et nous aussi nous possédons le foyer qui vit naître un grand homme! L'Eure aussi a fourni son tribut pour l'illustration de la patrie. Le philosophe de la peinture, l'immortel Le Poussin, naquit dans le pays confié à nos soins, à Andely, en 1594. Sans doute, Le Vouet, Bourdon, Mignard, Lemoine, Champagne, Jouvenel, Le Brun, surtout Lesueur, ont beaucoup fait pour l'honneur de notre école de peinture : Le Poussin, nous ne craindrons pas de le dire, a plus fait encore. Oui, les seuls chefs-d'œuvre de ce grand homme ont placé l'école française à côté des plus célèbres de l'Italie. Et en effet, il est peu de tableaux des maîtres italiens qui l'emportent sur les Sept sacrements, le Frappement du rocher, l'Anneau céleste, Jean baptisant dans le Jourdain, Coriolan épargnant sa patrie à la prière de Veturie sa mère, Pyrrhus sauvé des meurtriers qui poursuivent son enfance, Ulysse découvrant dans un tombeau le fils d'Hector, et beaucoup d'autres tableaux de Le Poussin, dont l'énumération serait ici superflu. Mais quels tableaux des maîtres de tous les pays oserait-on comparer à la Femme adultère, au Testament d'Eudamidas ? Il n'y avait qu'un philosophe qui pût faire choix de pareils sujets, et les traiter
Champagne, Jouvenel, Le Brun, surtout Lesueur, ont beaucoup fait pour l'honneur de notre école de peinture : Le Poussin, nous ne craindrons pas de le dire, a plus fait encore. Oui, les seuls chefs-d'œuvre de ce grand homme ont placé l'école française à côté des plus célèbres de l'Italie. Et en effet, il est peu de tableaux des maîtres italiens qui l'emportent sur les Sept sacrements, le Frappement du rocher, l'Anneau céleste, Jean baptisant dans le Jourdain, Coriolan épargnant sa patrie à la prière de Veturie sa mère, Pyrrhus sauvé des meurtriers qui poursuivent son enfance, Ulysse découvrant dans un tombeau le fils d'Hector, et beaucoup d'autres tableaux de Le Poussin, dont l'énumération serait ici superflu. Mais quels tableaux des maîtres de tous les pays oserait-on comparer à la Femme adultère, au Testament d'Eudamidas ? Il n'y avait qu'un philosophe qui pût faire choix de pareils sujets, et les traiter comme Le Poussin les a traités. Quels tableaux des maîtres de toutes les écoles oserait-on comparer au paysage où l'on voit Diogène jettant sa coupe en apercevant un enfant buvant de l'eau dans le creux de sa main ? A celui où on voit un beau jeune homme mort, enlevé par les nœuds d'un énorme serpent qui, sans quitter sa proie, se dresse, siffle et fait des cris d'effroi à des hommes qui passent non loin de là ? La gradation de l'expression des autres figures à qui ces cris parviennent, après avoir parcouru des distances, atteste que nul peintre ne fut à un plus haut degré observateur de la nature et de ses effets. Qu'oserait-on comparer à cette composition digne de Virgile, et plus encore d'Horace, qui jette dans l'âme une mélancolie si douce et si profonde et que Delille a célébrée en ses vers, à ce tableau enchanteur des Bergers et des Bergères d'Arcadie examinant un tombeau dont l'inscription leur apprend combien la vie est futile et précaire ? Non, aucun peintre n'a composé ces paysages aussi vastes, aussi riches que Le Poussin. Ce sont des villes antiques toutes entières qu'il offre à l'œil ravi ; des sites
par les nœuds d'un énorme serpent qui, sans quitter sa proie, se dresse, siffle et fait des cris d'effroi à des hommes qui passent non loin de là ? La gradation de l'expression des autres figures à qui ces cris parviennent, après avoir parcouru des distances, atteste que nul peintre ne fut à un plus haut degré observateur de la nature et de ses effets. Qu'oserait-on comparer à cette composition digne de Virgile, et plus encore d'Horace, qui jette dans l'âme une mélancolie si douce et si profonde et que Delille a célébrée en ses vers, à ce tableau enchanteur des Bergers et des Bergères d'Arcadie examinant un tombeau dont l'inscription leur apprend combien la vie est futile et précaire ? Non, aucun peintre n'a composé ces paysages aussi vastes, aussi riches que Le Poussin. Ce sont des villes antiques toutes entières qu'il offre à l'œil ravi ; des sites grandioses tels que ceux dont les poètes ont fait de si belles descriptions ; et toujours il a jeté au milieu de ces villes de la Grèce ancienne des sujets qui font éprouver à l'âme des émotions fortes et généreuses. Mais quels peintres, quels poètes, quels hommes eurent jamais des idées plus grandes, plus vraies, plus terribles, plus déchirantes que celles qu'offre le tableau du Déluge ? Devant cette production sublime il faut que tout s'incline. Le Raphaël sans doute est le plus grand peintre que la nature ait produite, pour la pureté du dessin, pour la noblesse et la grâce des têtes, pour la vigueur dans le mouvement des corps, enfin pour la connaissance du beau idéal et l'étendue des compositions. Eh bien, le Poussin qui l'a presque égalé dans ces parties, l'a de beaucoup surpassé dans l'expression des sentiments du cœur humain, dans la profondeur des pensées. Comme peintre, le Poussin a honoré sa patrie ; comme homme il ne fut pas moins estimable. Il avait une âme fière, indépendante, républicaine enfin, car fatigué des tracasseries que l'envie lui suscitait en France, il se retira à Rome où il vécut et mourut dans la simplicité d'un philosophe. Les
idées plus grandes, plus vraies, plus terribles, plus déchirantes que celles qu'offre le tableau du Déluge ? Devant cette production sublime il faut que tout s'incline. Le Raphaël sans doute est le plus grand peintre que la nature ait produite, pour la pureté du dessin, pour la noblesse et la grâce des têtes, pour la vigueur dans le mouvement des corps, enfin pour la connaissance du beau idéal et l'étendue des compositions. Eh bien, le Poussin qui l'a presque égalé dans ces parties, l'a de beaucoup surpassé dans l'expression des sentiments du cœur humain, dans la profondeur des pensées. Comme peintre, le Poussin a honoré sa patrie ; comme homme il ne fut pas moins estimable. Il avait une âme fière, indépendante, républicaine enfin, car fatigué des tracasseries que l'envie lui suscitait en France, il se retira à Rome où il vécut et mourut dans la simplicité d'un philosophe. Les Romains, fiers d'avoir donné asile à ce grand homme, disputèrent à l'école française l'honneur de se l'approprier ; et ils prétendent encore qu'il appartient à la leur, à cause de son long séjour parmi eux. Il est trop honorable pour notre département d'avoir servi de berceau à cet homme célèbre pour que nous ne cherchions pas à en perpétuer le souvenir par l'établissement d'un monument qui le rende recommandable pour les amis des arts et des voyageurs. Eh ! qui plus que vous, citoyen ministre, est dans le cas d'apprécier et de seconder nos vœux ? Votre amour pour les beaux-arts, les palmes que vous avez cueillies en les cultivant, vous ont rendu célèbre, autant que la sagesse et l'énergie républicaine que vous avez déployées et déployez encore dans les premières magistratures, vous ont rendu cher aux amis de la liberté, de la patrie. Ces titres que vous avez à notre hommage et à notre confiance, nous garantissent donc qu'il est impossible que vous n'accueilliez pas la demande que nous vous faisons d'accorder au département de l'Eure un tableau de Le Poussin. Nous le placerons à la maison commune d'Andely, dans une belle salle qui existe au rez-de-chaussée et qui
pour que nous ne cherchions pas à en perpétuer le souvenir par l'établissement d'un monument qui le rende recommandable pour les amis des arts et des voyageurs. Eh ! qui plus que vous, citoyen ministre, est dans le cas d'apprécier et de seconder nos vœux ? Votre amour pour les beaux-arts, les palmes que vous avez cueillies en les cultivant, vous ont rendu célèbre, autant que la sagesse et l'énergie républicaine que vous avez déployées et déployez encore dans les premières magistratures, vous ont rendu cher aux amis de la liberté, de la patrie. Ces titres que vous avez à notre hommage et à notre confiance, nous garantissent donc qu'il est impossible que vous n'accueilliez pas la demande que nous vous faisons d'accorder au département de l'Eure un tableau de Le Poussin. Nous le placerons à la maison commune d'Andely, dans une belle salle qui existe au rez-de-chaussée et qui a de la communication avec quelques-uns des autres appartements de cette maison. Cette salle serait exclusivement destinée et préparée à cet effet. Nous n'indiquons pas celui des tableaux de Le Poussin qu'il nous serait le plus agréable d'obtenir. Quel qu'il soit, nous le recevrons avec reconnaissance ; seulement nous vous observerons que la salle où il serait placé ne reçoit de jour que de droite à gauche, circonstance qui sans doute vous déterminera à en choisir un éclairé de cette manière. Nous placerions à côté du tableau que nous réclamons le portrait de Le Poussin et de l'autre une inscription sur un marbre que Le Poussin naquit dans la commune d'Andely, les droits qu'il a à l'admiration des hommes, l'hommage que sous le gouvernement républicain on a rendu à sa mémoire, en consacrant les murs qui le virent naître par le dépôt de l'une de ses immortelles productions. Nous placerions un marbre semblable dans la maison où Le Poussin naquit, si elle existe encore, et dans le cas où elle n'existerait plus, ce marbre serait érigé dans la place, au lieu le plus apparent, afin que les voyageurs fussent avertis de la vénération due à la terre qui produisit cet