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à l'état d'intention, et c'est l'application énorme, le travail à la loupe qu'apparaît. L'escadron lancé au galop est aussi immobile que l'empereur sur le tertre, et le délicieux mot d'Edouard Manet revient en mémoire : « Tout est en fer, excepté les cuirasses. » Gustave Geffroy. L'UNION POSTALE On télégraphie de Berlin, 4 février: Dans la séance du Parlement allemand, au cours de la discussion concernant l'union postale, M. de Stephan, secrétaire d'Etat, déclare qu'il faut laisser à l'avenir le soin de créer un timbre-poste unique, vu que la différence des monnaies s'oppose actuellement à cette réforme. Il dit que l'on continuera de demander la gratuité du transit, bien que les chances que l'on a de voir adopter ce régime aient encore diminué depuis que l'Italie est au nombre des Etats à transit. « Prenez-nous toutes les libertés, dit en terminant M. de Stephan, mais laissez-nous la liberté des communications, qui nous rendra toutes les autres libertés ! » (Vifs applaudissements.) M. Buhl remercie, au nom du Parlement, le secrétaire d'Etat des efforts qu'il a faits sur ce terrain. (Vifs applaudissements.) Le traité relatif à l'Union postale est adopté en première et en deuxième lecture. LES ARTISTES FRANÇAIS À L'ÉTRANGER L'art français en voyage, — Un projet d'expositions à l'étranger Un comité d'artistes vient de se constituer, sous la présidence de M. Henry Maret, dans le but d'organiser à l'étranger des expositions françaises de peinture, de sculpture et d'art industriel. L'idée nous a paru des plus heureuses. De prime abord, indépendamment de toute autre considération, nous avons été séduit par cette façon de s'en aller, comme en mission, prêcher par les belles œuvres l'évangile de l'art et répandre l'éclat du génie français. Nous nous sommes donc mis en quête de renseignements, désireux de connaître les intentions précises des auteurs du projet, leurs espérances de succès, les moyens d'action dont ils disposent. Nous sommes allé frapper à la porte de quelques-uns des membres du nouveau comité. M. Eugène Carrière Il est dix heures ; nous trouvons Eugène Carrière dans son calme atelier de l'impasse Hélène. La lumière tombe, discrète et adoucie,
L'art français en voyage, — Un projet d'expositions à l'étranger Un comité d'artistes vient de se constituer, sous la présidence de M. Henry Maret, dans le but d'organiser à l'étranger des expositions françaises de peinture, de sculpture et d'art industriel. L'idée nous a paru des plus heureuses. De prime abord, indépendamment de toute autre considération, nous avons été séduit par cette façon de s'en aller, comme en mission, prêcher par les belles œuvres l'évangile de l'art et répandre l'éclat du génie français. Nous nous sommes donc mis en quête de renseignements, désireux de connaître les intentions précises des auteurs du projet, leurs espérances de succès, les moyens d'action dont ils disposent. Nous sommes allé frapper à la porte de quelques-uns des membres du nouveau comité. M. Eugène Carrière Il est dix heures ; nous trouvons Eugène Carrière dans son calme atelier de l'impasse Hélène. La lumière tombe, discrète et adoucie, sur les grands murs garnis d'œuvres, sur les chevalets chargés de toiles à peine ébauchées ou à demi terminées. — Oui, nous dit Eugène Carrière; le Comité, dont vous me parlez existe, et j'en fais partie. Je crois, en effet, qu'il y a quelque chose à faire. Il s'agirait surtout, en exposant un certain nombre d'œuvres choisies, éclectiquement bien entendu, de constituer comme une synthèse de l'art français. Cela serait intéressant à tenter. Et puis, ce serait peut-être aussi un moyen de créer des débouchés. Mais je ne veux pas entrer dans cette question de gros sous ; elle est secondaire et je n'y entends rien. Quant à des détails précis sur l'organisation et le reste, je suis nullement au courant du tout. C'est mon ami Louis Dumoulin qui a pris, avec M. Henry Maret, l'initiative de l'entreprise ; il sera mieux informé que moi de vous fournir des documents. Moi, je m'occupe surtout de mon travail, de l'œuvre en train. Pour le moment, je n'ai aucune toile terminée ; je viens d'en envoyer une en Belgique pour répondre à l'invitation que j'ai reçue. — Et au Champ-de-Mars, que nous donnerez-vous ce printemps ? nous demandons-nous, en caressant des yeux
en exposant un certain nombre d'œuvres choisies, éclectiquement bien entendu, de constituer comme une synthèse de l'art français. Cela serait intéressant à tenter. Et puis, ce serait peut-être aussi un moyen de créer des débouchés. Mais je ne veux pas entrer dans cette question de gros sous ; elle est secondaire et je n'y entends rien. Quant à des détails précis sur l'organisation et le reste, je suis nullement au courant du tout. C'est mon ami Louis Dumoulin qui a pris, avec M. Henry Maret, l'initiative de l'entreprise ; il sera mieux informé que moi de vous fournir des documents. Moi, je m'occupe surtout de mon travail, de l'œuvre en train. Pour le moment, je n'ai aucune toile terminée ; je viens d'en envoyer une en Belgique pour répondre à l'invitation que j'ai reçue. — Et au Champ-de-Mars, que nous donnerez-vous ce printemps ? nous demandons-nous, en caressant des yeux une exquise toile de femme, une tête de mère, illuminée de douceur et de tendresse, les lèvres tendues vers le sourire épanoui d'un enfant. Tout un poème d'intimité et d'amour maternel. — Vous m'en demandez bien long, nous répond Carrière. Je voudrais donner... quelque chose de nouveau. Quoi ?... Je ne sais pas trop. Cependant, j'aurai probablement le portrait de votre directeur, M. Clemenceau. Edmond de Goncourt m'a aussi demandé le sien. — Et ceci ? demandons-nous encore. — Oh ! ça ! ce n'est pas pour cette année. Ça, c'est une grande toile où les divers plans sont tracés, les groupes de personnages composés, certaines figures esquissées. — Je veux, dit Carrière, représenter une salle de théâtre, au moment le plus palpitant de la pièce, à la minute où tout le monde est pris, empoigné. Je veux peindre une symphonie d'émotions et de passions. M. Dumoulin Là, nous sommes tout à fait aux sources. C'est chez M. Dumoulin que le comité s'est déjà réuni; nous allons avoir tous les détails désirables. — Eh bien ! voici quel est notre but, nous dit M. Dumoulin. 11 s'agit d'abord de nous faire connaître et de nous faire rendre justice. Car, nous
ne sais pas trop. Cependant, j'aurai probablement le portrait de votre directeur, M. Clemenceau. Edmond de Goncourt m'a aussi demandé le sien. — Et ceci ? demandons-nous encore. — Oh ! ça ! ce n'est pas pour cette année. Ça, c'est une grande toile où les divers plans sont tracés, les groupes de personnages composés, certaines figures esquissées. — Je veux, dit Carrière, représenter une salle de théâtre, au moment le plus palpitant de la pièce, à la minute où tout le monde est pris, empoigné. Je veux peindre une symphonie d'émotions et de passions. M. Dumoulin Là, nous sommes tout à fait aux sources. C'est chez M. Dumoulin que le comité s'est déjà réuni; nous allons avoir tous les détails désirables. — Eh bien ! voici quel est notre but, nous dit M. Dumoulin. 11 s'agit d'abord de nous faire connaître et de nous faire rendre justice. Car, nous sommes outrageusement pillés et volés. Il est reconnu que nous sommes les maîtres ; c'est chez nous que les artistes étrangers viennent à l'école. Ils nous étudient, ils nous imitent, ils nous copient. Et puis, ils s'en vont chez eux, où ils se parent de nos dépouilles et passent pour des artistes originaux. En faisant, à l'étranger, des expositions d'artistes français, on verra bientôt la vérité, on comparera les disciples aux maîtres et on rendra à chacun ce qui lui est dû. A un autre point de vue, il est certain que c'est là le seul moyen de donner, en dehors de chez nous, une idée juste de l'ensemble de notre art, le seul moyen même d'arriver à être connus du public. Bon nombre d'entre nous envoient annuellement quelques-unes de leurs œuvres aux expositions étrangères, mais elles y sont si mal placées qu'elles passent inaperçues. A Londres, par exemple, à la National Gallery, on met les tableaux les uns au-dessus des autres, sur cinq ou six rangées superposées, depuis le parquet jusqu'au plafond. La place assignée aux envois des artistes français est, naturellement, la plus voisine du plafond. Nous avons voulu obvier à ces inconvénients et tenter de faire disparaître
des artistes originaux. En faisant, à l'étranger, des expositions d'artistes français, on verra bientôt la vérité, on comparera les disciples aux maîtres et on rendra à chacun ce qui lui est dû. A un autre point de vue, il est certain que c'est là le seul moyen de donner, en dehors de chez nous, une idée juste de l'ensemble de notre art, le seul moyen même d'arriver à être connus du public. Bon nombre d'entre nous envoient annuellement quelques-unes de leurs œuvres aux expositions étrangères, mais elles y sont si mal placées qu'elles passent inaperçues. A Londres, par exemple, à la National Gallery, on met les tableaux les uns au-dessus des autres, sur cinq ou six rangées superposées, depuis le parquet jusqu'au plafond. La place assignée aux envois des artistes français est, naturellement, la plus voisine du plafond. Nous avons voulu obvier à ces inconvénients et tenter de faire disparaître ce déplorable état de choses. Nous nous sommes donc réunis. Le comité s'est constitué, et nous avons arrêté une liste de cent cinquante environ de nos confrères, qui formeraient la Société et auxquels nous allons adresser des invitations pour une prochaine réunion générale. Chaque sociétaire aura à verser une cotisation pour les frais, qui seront considérables, et je ne doute pas que nous trouvions, d'un autre côté, le reste des fonds qui nous seront nécessaires. Nous commencerions par Bruxelles, en avril ou mai, et nous irions à Amsterdam, en juin, au moment de la saison. Dans ces deux capitales, on mettra gracieusement un local à notre disposition. Nous comptons, d'ailleurs, sur l'intervention officielle du gouvernement qui ne peut être indifférent en l'occasion. M. Dubufe Depuis deux ans, M. Dubufe est chargé de l'organisation matérielle du salon du Champ-de-Mars. On sait avec quel dévouement il s'est appliqué à cette tâche et quel talent d'artiste il y a déployé. Les idées qu'il nous expose à propos du projet en question, sont à peu près les mêmes que celles de M. Dumoulin. — Il s'agit, dit M. Dubufe, de faire quelque chose de sérieux, de représenter vraiment l'art français. C'est pour cela que,
pour les frais, qui seront considérables, et je ne doute pas que nous trouvions, d'un autre côté, le reste des fonds qui nous seront nécessaires. Nous commencerions par Bruxelles, en avril ou mai, et nous irions à Amsterdam, en juin, au moment de la saison. Dans ces deux capitales, on mettra gracieusement un local à notre disposition. Nous comptons, d'ailleurs, sur l'intervention officielle du gouvernement qui ne peut être indifférent en l'occasion. M. Dubufe Depuis deux ans, M. Dubufe est chargé de l'organisation matérielle du salon du Champ-de-Mars. On sait avec quel dévouement il s'est appliqué à cette tâche et quel talent d'artiste il y a déployé. Les idées qu'il nous expose à propos du projet en question, sont à peu près les mêmes que celles de M. Dumoulin. — Il s'agit, dit M. Dubufe, de faire quelque chose de sérieux, de représenter vraiment l'art français. C'est pour cela que, tout en étant aussi larges que possible et sans nous arrêter à aucune considération de parti ou de coterie, nous devons nous borner, être une société forcément fermée. Nous avons donc, en prenant les catalogues des Champs-Elysées et du Champ-de-Mars, choisi une élite de 170 à 150 artistes environ. Il faut des noms consacrés qui fassent digne figure à l'étranger et qui puissent aussi décider à nous venir financièrement en aide. Car, bien sûr ! c'est là un point capital. Il nous faut de l'argent, beaucoup d'argent. Les cotisations des sociétaires seront loin d'être suffisantes. On ne peut pas demander beaucoup aux artistes qui ont déjà à faire face à de nombreuses charges du même genre, pour les différents cercles dont ils font partie, pour d'autres expositions. Je sais, par expérience, ce que coûte une installation de ce genre; il y a là une grosse difficulté. Si nous n'avons pas d'argent, notre Société est morte avant même d'avoir vécu. Si nous avons de l'argent, et si nous pouvons marcher, nous prendrons comme type d'aménagement pour nos salles, l'installation que M. Jacobsen nous avait faite, il y a quelques années, à Copenhague. Un joli cadre pour 250 ou 300 œuvres au
faut des noms consacrés qui fassent digne figure à l'étranger et qui puissent aussi décider à nous venir financièrement en aide. Car, bien sûr ! c'est là un point capital. Il nous faut de l'argent, beaucoup d'argent. Les cotisations des sociétaires seront loin d'être suffisantes. On ne peut pas demander beaucoup aux artistes qui ont déjà à faire face à de nombreuses charges du même genre, pour les différents cercles dont ils font partie, pour d'autres expositions. Je sais, par expérience, ce que coûte une installation de ce genre; il y a là une grosse difficulté. Si nous n'avons pas d'argent, notre Société est morte avant même d'avoir vécu. Si nous avons de l'argent, et si nous pouvons marcher, nous prendrons comme type d'aménagement pour nos salles, l'installation que M. Jacobsen nous avait faite, il y a quelques années, à Copenhague. Un joli cadre pour 250 ou 300 œuvres au plus. Réussirons-nous ? Je le souhaite ardemment et je m'y emploierai de toutes mes forces. Mais, vous voyez, nous dit en terminant M. Dubufe, il y a un mais, qu'il faudrait pouvoir supprimer. M. Besnard Tout là-bas, rue Guillaume-Tell, un joli hôtel encombré d'objets d'art, tout silencieux et recueilli. M. Besnard est au travail, — Oh ! cher monsieur, nous dit-il, je crois que vous êtes mieux renseigné que moi sur la question. Je suis du Comité dont vous me parlez ; mais, pour toutes ces choses de négociations et d'organisation, je ne suis pas l'homme qu'il faut; mes amis sont plus actifs et plus au courant que moi. Je ne suis bon que devant mon chevalet, avec mes pinceaux et mes couleurs. Je travaille, et voilà tout. Quand je suis las de peindre à l'huile, je fais du pastel ; quand je suis las du pastel, je me mets à l'eau-forte. Exposer à l'étranger? Personnellement, je n'en sens pas beaucoup la nécessité. J'ai le Champ-de-Mars, les Pastellistes, les Mirlitons ; c'est bien suffisant. Et puis, il faut de l'argent, pour tout cela. En trouvera-t-on ? Enfin, je le souhaite et je l'espère, puisqu'il s'agit de l'art français et d'une
Besnard est au travail, — Oh ! cher monsieur, nous dit-il, je crois que vous êtes mieux renseigné que moi sur la question. Je suis du Comité dont vous me parlez ; mais, pour toutes ces choses de négociations et d'organisation, je ne suis pas l'homme qu'il faut; mes amis sont plus actifs et plus au courant que moi. Je ne suis bon que devant mon chevalet, avec mes pinceaux et mes couleurs. Je travaille, et voilà tout. Quand je suis las de peindre à l'huile, je fais du pastel ; quand je suis las du pastel, je me mets à l'eau-forte. Exposer à l'étranger? Personnellement, je n'en sens pas beaucoup la nécessité. J'ai le Champ-de-Mars, les Pastellistes, les Mirlitons ; c'est bien suffisant. Et puis, il faut de l'argent, pour tout cela. En trouvera-t-on ? Enfin, je le souhaite et je l'espère, puisqu'il s'agit de l'art français et d'une œuvre entreprise par mes amis. On le voit, il n'est pas sûr encore que les expositions d'art français à l'étranger puissent s'organiser. La société n'est pas définitivement constituée, puisque la réunion générale n'a pas eu lieu. Enfin, il y a le nerf de la guerre, l'argent, à trouver. Cependant, il y a tout lieu d'espérer que l'idée émise par MM. Henry Maret et Dumoulin aboutira. Elle a trouvé le meilleur accueil parmi les artistes et parmi tous ceux qui s'intéressent à la gloire de l'art français. Il serait navrant qu'une misérable question de gros sous fit échouer ou ajourner un projet qui mérite tous les encouragements et tous les succès. B. Guinaudeau. AU SOUDAN FRANÇAIS L'administration des colonies a reçu hier matin la dépêche suivante de Saint-Louis (Sénégal) : Le colonel Humbert, commandant supérieur du Soudan, a occupé, le 26 janvier, Sanankoro et Kérouane, deux places fortes de Samory, à quatre-vingt kilomètres au sud de Bissandiong, la capitale. L'ennemi s'est retiré sur la rivière du Milo, un affluent du Niger. Il a été repoussé. Nous avons perdu un spahi indigène tué et 2 blessés. Le pays que le colonel Humbert vient de traverser, quoique dévasté par Samory, est le plus
y a tout lieu d'espérer que l'idée émise par MM. Henry Maret et Dumoulin aboutira. Elle a trouvé le meilleur accueil parmi les artistes et parmi tous ceux qui s'intéressent à la gloire de l'art français. Il serait navrant qu'une misérable question de gros sous fit échouer ou ajourner un projet qui mérite tous les encouragements et tous les succès. B. Guinaudeau. AU SOUDAN FRANÇAIS L'administration des colonies a reçu hier matin la dépêche suivante de Saint-Louis (Sénégal) : Le colonel Humbert, commandant supérieur du Soudan, a occupé, le 26 janvier, Sanankoro et Kérouane, deux places fortes de Samory, à quatre-vingt kilomètres au sud de Bissandiong, la capitale. L'ennemi s'est retiré sur la rivière du Milo, un affluent du Niger. Il a été repoussé. Nous avons perdu un spahi indigène tué et 2 blessés. Le pays que le colonel Humbert vient de traverser, quoique dévasté par Samory, est le plus riche de tous ceux qu'il ait traversés jusqu'ici au Soudan et offre au point de vue du ravitaillement des ressources suffisantes pour que le colonel puisse s'y maintenir et rallier définitivement les populations. L'AFFAIRE ROCARD Le Bulletin officiel de la Marine annonce que M. Joseph-Philippe Périssé, lieutenant-colonel d'artillerie de marine, dont on connaît le rôle dans l'incident Rocard, a été admis, par décision présidentielle du 18 janvier 1892, à faire valoir ses droits à la retraite à titre d'ancienneté de service et d'office après sa comparution devant un conseil d'enquête qui a émis l'unanimité de l'avis que cet officier supérieur était susceptible d'être mis en réforme pour fautes graves dans le service. M. Périssé est l'officier contre qui le colonel Rocard avait fait un rapport au ministre de la marine. LA SOIRÉE D'HIER LA MENTEUSE — Compliments, cher ami, votre croix est des mieux méritées. — Oh ! je l'ai demandée avec tant d'acharnement au ministre qu'il n'a pu me la refuser. — Chérie, que vous êtes jolie ce soir! quel air et quelle animation! — Il en est toujours ainsi, mon gros, lorsque je t'ai, dans la journée, trompé avec Gaston. — Et comment avez-vous eu ce magnifique château,
dont on connaît le rôle dans l'incident Rocard, a été admis, par décision présidentielle du 18 janvier 1892, à faire valoir ses droits à la retraite à titre d'ancienneté de service et d'office après sa comparution devant un conseil d'enquête qui a émis l'unanimité de l'avis que cet officier supérieur était susceptible d'être mis en réforme pour fautes graves dans le service. M. Périssé est l'officier contre qui le colonel Rocard avait fait un rapport au ministre de la marine. LA SOIRÉE D'HIER LA MENTEUSE — Compliments, cher ami, votre croix est des mieux méritées. — Oh ! je l'ai demandée avec tant d'acharnement au ministre qu'il n'a pu me la refuser. — Chérie, que vous êtes jolie ce soir! quel air et quelle animation! — Il en est toujours ainsi, mon gros, lorsque je t'ai, dans la journée, trompé avec Gaston. — Et comment avez-vous eu ce magnifique château, avec les terres et les vignes! — Mais en volant un peu et en me faisant l'homme de paille de gens qui votaient beaucoup. — D'où venez-vous, grand journaliste indépendant? — De faire mon rapport à la Préfecture. Tels les menus propos s'échangeaient hier au Gymnase pendant les entr'actes du beau drame d'Alphonse Daudet et de Léon Lemonique. Tous les menteurs, toutes les menteuses étaient frappés d'effroi et s'écriaient convertis : Je ne le ferai plus! Pas de mensonges. Pas même de mensonges sublimes, comme ceux de la religieuse des Misérables, ou de la supérieure des Deux Orphelines. Rien que la vérité, la simple vérité, toute la vérité. Nous-mêmes, dont la profession, si nous y voulons quelque distinction et quelque bénéfice, est de mentir avec des apparences plus ou moins grandes de sincérité selon nos ressources, nous sommes contraints de dire tout le bien que nous pensons de l'œuvre rapide, vigoureuse et poignante, qui nous a si fort secoués, si impitoyablement arrachés à la douce sieste digestive que nous avions accoutumé de faire pendant les dernières premières du Gymnase. Je n'ai pas envie d'en être réduit à m'empoisonner comme la Marie Deloche, et j'aime mieux confesser mon émotion profonde à
beau drame d'Alphonse Daudet et de Léon Lemonique. Tous les menteurs, toutes les menteuses étaient frappés d'effroi et s'écriaient convertis : Je ne le ferai plus! Pas de mensonges. Pas même de mensonges sublimes, comme ceux de la religieuse des Misérables, ou de la supérieure des Deux Orphelines. Rien que la vérité, la simple vérité, toute la vérité. Nous-mêmes, dont la profession, si nous y voulons quelque distinction et quelque bénéfice, est de mentir avec des apparences plus ou moins grandes de sincérité selon nos ressources, nous sommes contraints de dire tout le bien que nous pensons de l'œuvre rapide, vigoureuse et poignante, qui nous a si fort secoués, si impitoyablement arrachés à la douce sieste digestive que nous avions accoutumé de faire pendant les dernières premières du Gymnase. Je n'ai pas envie d'en être réduit à m'empoisonner comme la Marie Deloche, et j'aime mieux confesser mon émotion profonde à cette pièce de vérité : La Menteuse. Le talent délicat et fort de l'auteur d'Amour, l'Esther Brandès, de la Mort du duc d'Enghien, joint aux quelques petits moyens que l'on veut bien reconnaître à Alphonse Daudet, nous faisait pressentir ce changement antihygiénique à nos chères habitudes. Le drame, tiré d'une nouvelle de Daudet, a tout ce qu'il faut pour serrer le cœur : intérêt puissant, agonie sur chaise longue, détails attendrissants, scènes violentes, doux détails d'intimité, mots du cœur et bon petit prêtre. Car le Gymnase possède son aumônier maintenant, un charmant, jeune et tendre aumônier, de l'espèce de ceux qui vont aux premières dignités de l'Église et du théâtre; je ne doute pas que sa carrière ne soit longue et belle sur les planches bénies et qu'il ne fasse oublier et son prédécesseur l'abbé Constantin, et ses contemporains l'abbé Pierre, l'abbé Mika, l'abbé de l'Ambigu. Celui est le temps où M. Koning commandait la manœuvre sur la scène de tout un escadron galant de jolies femmes? À présent il a un petit prêtre, et cela lui suffit. M. Burguet porte la soutane élégante et son joli rôle avec le plus onctueux et aimable talent. Il confesse, in articulo mortis,