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également honneur à M. Mayer et à ses confrères qui, en raison de la position de M. Mayer, comme directeur d'une école préparatoire, auraient pu ne voir, dans cette publication, qu'un moyen de concurrence plus redoutable ; mais ils n'ont considéré que l'utilité incontestable de l'ouvrage et l'avantage réel qu'il peut procurer aux élèves dans l'enseignement des mathématiques. — Nous recommandons, et pour l'élégante fidélité de la traduction, et pour l'étendue des recherches qui l'accompagnent et qui la complètent l' Abrégée de l'Histoire romaine de Florus, par M. Ch. Du Rozoir, à qui la collection des Classiques de M. Pancoucke (dont toutefois ce Florus ne fait point partie) doit des traductions de Salluste, d'Horace, de Cicéron (oraisons) et de Sénèque. Dans l'article sur la Grammaire grecque de Matthieu (voir notre numéro 296), il s'est glissé plusieurs fautes typographiques. Nous n'en signalerons qu'une. — Page 3 et colonne 1, la dernière ligne : table des matières, etc., doit être reportée au bas de la page 4 ; colonne 1. ANNONCES. Librairie de FIDELIO, place du Panthéon. HISTOIRE ROMAINE DE FLORUS ; traduction nouvelle par M. Ch. DUROZOIR, professeur d'histoire au collège de Louis-le-Grand ; accompagnée d'un Commentaire et de Notes historiques, critiques. 1 vol. in-8 de 600 pages. Prix : 4 fr. Grand vélin ; prix : 17 fr. La GAZETTE DES ÉCOLES est une Tribune pour toutes les opinions sur l'instruction publique et sur le personnel de l'Université. La Gazette des Ecoles paraît le DIMANCHE et le LUNDI de chaque semaine. Le Prix de l'Abonnement est de 32 fr. pour l'année (cent numéros). Si les cent numéros n'ont pas paru dans le courant de l'année, l'abonnement continue. — L'administration n'envoie le Journal que lorsqu'elle a touché le prix de l'abonnement, et l'envoi cesse le jour où cesse la souscription. Prix d'insertion des Annonces de librairie et autres, 50 c. la ligne. Les lettres, journaux, paquets et les demandes d'abonnements doivent être adressés, francs de port, au directeur, rue du Saint-Jacques, no 121. IMPRIMERIE DE PROPRIETE, RUE DE LA HARPPE, S.
critiques. 1 vol. in-8 de 600 pages. Prix : 4 fr. Grand vélin ; prix : 17 fr. La GAZETTE DES ÉCOLES est une Tribune pour toutes les opinions sur l'instruction publique et sur le personnel de l'Université. La Gazette des Ecoles paraît le DIMANCHE et le LUNDI de chaque semaine. Le Prix de l'Abonnement est de 32 fr. pour l'année (cent numéros). Si les cent numéros n'ont pas paru dans le courant de l'année, l'abonnement continue. — L'administration n'envoie le Journal que lorsqu'elle a touché le prix de l'abonnement, et l'envoi cesse le jour où cesse la souscription. Prix d'insertion des Annonces de librairie et autres, 50 c. la ligne. Les lettres, journaux, paquets et les demandes d'abonnements doivent être adressés, francs de port, au directeur, rue du Saint-Jacques, no 121. IMPRIMERIE DE PROPRIETE, RUE DE LA HARPPE, S.
ROBERT DE FLERS Directeur Littéraire Abonnements tous les six mois à partir du 1er Août Métropoles, Départements et Colonies françaises : 14 F 84 Etranger – Union postale : 28 F 54 100 F -On s'abonne dans tous les bureaux de poste de France et d'Algérie Petite étude sur le trac Pour tant de candidats et de candidates, à peine remis des émotions de l'examen, pour bien des orateurs et des artistes en pleine possession de leur talent, et qui tous en ce moment se reposent de leurs fatigues, nous avons demandé à notre collaborateur, le docteur Maurice de Fleury, de nous parler de ce mal étrange et bien connu des hommes le trac. Le trac, c'est l'angoisse mineure. On ne le voit évoluer que chez les sujets de constitution émotive. Il diffère de beaucoup d'autres symptômes de la psychose de Dupré en ce qu'il n'est pas spontané. C'est un état d'attente subanxieuse, à l'occasion d'une difficulté, d'une épreuve, d'un obstacle à surmonter, d'un examen à subir, d'un discours à prononcer, d'un début au théâtre, d'un voyage à entreprendre, d'une responsabilité à encourir, d'un coup à faire, d'une femme à conquérir. C'est une crainte maladive de ne pas réussir dans une entreprise et, généralement, dans une entreprise nouvelle, à quoi l'organisme ne s'est pas encore adapté. C'est une crainte de l'imprévu. Chez certains sujets qui sont à la fois émotifs et inquiets de plaire, par exemple au public qui doit les entendre, un rien de la constitution mythomaniaque vient colorer de vanité la constitution émotive de Dupré. C'est une forme de la peur pour un petit péril. Et voilà, certes, une définition bien longue et qui procède par approximations. La cause en est que les dictionnaires qui font autorité, celui de Littré par exemple, ne mentionnent pas le mot trac. Cette crainte subanxieuse n'est pas toujours inhibitrice chez certains acteurs, certains conférenciers, sujets au trac, jouent ou parlent d'autant mieux qu'ils ont été plus violemment émus quelques instants avant d'entrer au contact du public. Il est d'ailleurs, avec certains d'entre eux, assez malaisé d'en juger, car j'ai connu des gens
une entreprise et, généralement, dans une entreprise nouvelle, à quoi l'organisme ne s'est pas encore adapté. C'est une crainte de l'imprévu. Chez certains sujets qui sont à la fois émotifs et inquiets de plaire, par exemple au public qui doit les entendre, un rien de la constitution mythomaniaque vient colorer de vanité la constitution émotive de Dupré. C'est une forme de la peur pour un petit péril. Et voilà, certes, une définition bien longue et qui procède par approximations. La cause en est que les dictionnaires qui font autorité, celui de Littré par exemple, ne mentionnent pas le mot trac. Cette crainte subanxieuse n'est pas toujours inhibitrice chez certains acteurs, certains conférenciers, sujets au trac, jouent ou parlent d'autant mieux qu'ils ont été plus violemment émus quelques instants avant d'entrer au contact du public. Il est d'ailleurs, avec certains d'entre eux, assez malaisé d'en juger, car j'ai connu des gens de théâtre et des orateurs vraiment maîtres de leur émoi, mais qui, pour la beauté du fait, et pour paraître plus touchants, ne manquent point de dire, à qui veut les entendre, qu'ils souffrent, mort et passion avant de monter en scène ou de gravir les marches d'une tribune. Mais j'en connais aussi qui, le plus sincèrement du monde, malgré l'entraînement presque incessant et la plus longue expérience, souffrent du trac et de façon sévère. Il en est ainsi de celle que l'on s'accorde partout à juger la première comédienne de ce temps. Tout récemment encore, à une reprise du Boissacré, j'ai vu Jeanne Granier entrer en scène le pouls battant, le corps tremblant, les mains glacées et dire d'une voix mal assurée, avec des doigts que l'on voyait frémir, ses premières répliques. La salle entière lui fit, pour la réconforter, une charmante ovation, et ce lui fut une bonne détente. Elle joua dans la perfection, à sa coutume, un peu vibrante, pourtant, jusqu'au bout. Rien n'explique cela, qu'une constitution émotive d'une puissance extrême. On ne peut pas dire qu'une pareille artiste manque d'expérience, ni d'adaptation au milieu, ni de légitime assurance, car personne ne travaille un rôle avec plus
j'en connais aussi qui, le plus sincèrement du monde, malgré l'entraînement presque incessant et la plus longue expérience, souffrent du trac et de façon sévère. Il en est ainsi de celle que l'on s'accorde partout à juger la première comédienne de ce temps. Tout récemment encore, à une reprise du Boissacré, j'ai vu Jeanne Granier entrer en scène le pouls battant, le corps tremblant, les mains glacées et dire d'une voix mal assurée, avec des doigts que l'on voyait frémir, ses premières répliques. La salle entière lui fit, pour la réconforter, une charmante ovation, et ce lui fut une bonne détente. Elle joua dans la perfection, à sa coutume, un peu vibrante, pourtant, jusqu'au bout. Rien n'explique cela, qu'une constitution émotive d'une puissance extrême. On ne peut pas dire qu'une pareille artiste manque d'expérience, ni d'adaptation au milieu, ni de légitime assurance, car personne ne travaille un rôle avec plus de soin minutieux, personne n'a plus de talent naturel, ni plus d'art, ni plus de probité artistique, ni plus de souci de satisfaire ses auteurs, d'aider ses camarades et de contenter le public. Jeanne Granier est véritablement un exemple admirable d'hyperémotivité professionnelle. Un de nos orateurs politiques les plus illustres, celui qui peut être tenu pour le plus éloquent de tous, n'aborde jamais la tribune ou la barre sans le plus vif émoi. Et, chez lui, la tension émotionnelle se traduit, non plus par du tremblement apeuré, mais bien par une sorte d'irritation colère, d'explosion farouche. On l'entend grommeler à voix sourde des paroles brutales, des exclamations sauvages ou d'incohérentes injures. Ainsi le mécanicien, avant de mettre en route sa puissante machine, en purge la vapeur sous pression excessive après quoi se fait le départ noble et majestueux. Pareillement, passé cette minute de quasi-délire anxieux, sortent de cette même bouche les plus lumineuses, les plus pures, les plus magnifiques paroles. Les symptômes du trac ne diffèrent point de ceux de la psycho-névrose et de la constitution émotive, tels qu'ils figurent dans la fameuse description donnée par Ernest Dupré (in Paris médical, octobre 1911). Les plus fréquemment observés sont, je crois
celui qui peut être tenu pour le plus éloquent de tous, n'aborde jamais la tribune ou la barre sans le plus vif émoi. Et, chez lui, la tension émotionnelle se traduit, non plus par du tremblement apeuré, mais bien par une sorte d'irritation colère, d'explosion farouche. On l'entend grommeler à voix sourde des paroles brutales, des exclamations sauvages ou d'incohérentes injures. Ainsi le mécanicien, avant de mettre en route sa puissante machine, en purge la vapeur sous pression excessive après quoi se fait le départ noble et majestueux. Pareillement, passé cette minute de quasi-délire anxieux, sortent de cette même bouche les plus lumineuses, les plus pures, les plus magnifiques paroles. Les symptômes du trac ne diffèrent point de ceux de la psycho-névrose et de la constitution émotive, tels qu'ils figurent dans la fameuse description donnée par Ernest Dupré (in Paris médical, octobre 1911). Les plus fréquemment observés sont, je crois bien, le petit tremblement généralisé, la tachycardie variable, la pâleur contractée des traits, de refroidissement des mains avec transpiration de la paume, refroidissement qui, de temps à autre, fait place à de la vaso-dilatation avec élévation de la température locale et faux sentiment de fièvre; notons encore la sécheresse de la bouche et de la gorge, l'étranglement de la voix, et, chez quelques sujets, un véritable désarroi émotif. Cela est vrai, tout particulièrement, pour les étudiants, en présence d'un examinateur, pour peu que les interrogations soient faites de façon médiocrement bienveillantes. J'ai vu de jeunes émotifs, de culture très suffisante, refusés au baccalauréat parce que le monsieur de l'autre côté de la table les interrogeait avec rudesse, et dès la première erreur, même légère, de réponse, les gourmandait d'un ton hargneux. Cette infériorité à connaissances, égales, des candidats émotifs est chose que devraient connaître les maîtres de nos Facultés pour en tirer cette conséquence pratique, un redoublement de bienveillance pour les jeunes gens particulièrement impressionnables. Autant il est indispensable de se montrer sévère aux véritables ignorants, autant il est odieux et absurde de prendre plaisir à faire perdre la tête à un jeune homme capable de répondre convenablement, pour peu
la bouche et de la gorge, l'étranglement de la voix, et, chez quelques sujets, un véritable désarroi émotif. Cela est vrai, tout particulièrement, pour les étudiants, en présence d'un examinateur, pour peu que les interrogations soient faites de façon médiocrement bienveillantes. J'ai vu de jeunes émotifs, de culture très suffisante, refusés au baccalauréat parce que le monsieur de l'autre côté de la table les interrogeait avec rudesse, et dès la première erreur, même légère, de réponse, les gourmandait d'un ton hargneux. Cette infériorité à connaissances, égales, des candidats émotifs est chose que devraient connaître les maîtres de nos Facultés pour en tirer cette conséquence pratique, un redoublement de bienveillance pour les jeunes gens particulièrement impressionnables. Autant il est indispensable de se montrer sévère aux véritables ignorants, autant il est odieux et absurde de prendre plaisir à faire perdre la tête à un jeune homme capable de répondre convenablement, pour peu que le regard et la voix de son juge témoignent de quelque sympathie. Le trac se manifeste encore par un certain degré d'oppression, un sentiment de constriction de la poitrine, de serrement de la gorge, parfois par des troubles pouvant aller jusqu'à la poussée d'entérite muco-membraneuse. CORRECTION ### ROBERT DE FLERS Directeur Littéraire Abonnements tous les six mois à partir du 1er Août Métropoles, Départements et Colonies françaises : 14 F 84 Étranger – Union postale : 28 F 54 100 F -On s'abonne dans tous les bureaux de poste de France et d'Algérie Petite étude sur le trac Pour tant de candidats et de candidates, à peine remis des émotions de l'examen, pour bien des orateurs et des artistes en pleine possession de leur talent, et qui tous en ce moment se reposent de leurs fatigues, nous avons demandé à notre collaborateur, le docteur Maurice de Fleury, de nous parler de ce mal étrange et bien connu des hommes le trac. Le trac, c'est l'angoisse mineure. On ne le voit évoluer que chez les sujets de constitution émotive. Il diffère de beaucoup d'autres symptômes de la psychose de Dupré en ce qu'il n'est pas spontané. C'est un état d'attente
FLERS Directeur Littéraire Abonnements tous les six mois à partir du 1er Août Métropoles, Départements et Colonies françaises : 14 F 84 Étranger – Union postale : 28 F 54 100 F -On s'abonne dans tous les bureaux de poste de France et d'Algérie Petite étude sur le trac Pour tant de candidats et de candidates, à peine remis des émotions de l'examen, pour bien des orateurs et des artistes en pleine possession de leur talent, et qui tous en ce moment se reposent de leurs fatigues, nous avons demandé à notre collaborateur, le docteur Maurice de Fleury, de nous parler de ce mal étrange et bien connu des hommes le trac. Le trac, c'est l'angoisse mineure. On ne le voit évoluer que chez les sujets de constitution émotive. Il diffère de beaucoup d'autres symptômes de la psychose de Dupré en ce qu'il n'est pas spontané. C'est un état d'attente subanxieuse, à l'occasion d'une difficulté, d'une épreuve, d'un obstacle à surmonter, d'un examen à subir, d'un discours à prononcer, d'un début au théâtre, d'un voyage à entreprendre, d'une responsabilité à encourir, d'un coup à faire, d'une femme à conquérir. C'est une crainte maladive de ne pas réussir dans une entreprise et, généralement, dans une entreprise nouvelle, à quoi l'organisme ne s'est pas encore adapté. C'est une crainte de l'imprévu. Chez certains sujets qui sont à la fois émotifs et inquiets de plaire, par exemple au public qui doit les entendre, un rien de la constitution mythomaniaque vient colorer de vanité la constitution émotive de Dupré. C'est une forme de la peur pour un petit péril. Et voilà, certes, une définition bien longue et qui procède par approximations. La cause en est que les dictionnaires qui font autorité, celui de Littré par exemple, ne mentionnent pas le mot trac. Cette crainte subanxieuse n'est pas toujours inhibitrice chez certains acteurs, certains conférenciers, sujets au trac, jouent ou parlent d'autant mieux qu'ils ont été plus violemment émus quelques instants avant d'entrer au contact du public. Il est d'ailleurs, avec certains d'entre eux, assez malaisé d'en juger, car j'ai connu des gens de théâtre
et, généralement, dans une entreprise nouvelle, à quoi l'organisme ne s'est pas encore adapté. C'est une crainte de l'imprévu. Chez certains sujets qui sont à la fois émotifs et inquiets de plaire, par exemple au public qui doit les entendre, un rien de la constitution mythomaniaque vient colorer de vanité la constitution émotive de Dupré. C'est une forme de la peur pour un petit péril. Et voilà, certes, une définition bien longue et qui procède par approximations. La cause en est que les dictionnaires qui font autorité, celui de Littré par exemple, ne mentionnent pas le mot trac. Cette crainte subanxieuse n'est pas toujours inhibitrice chez certains acteurs, certains conférenciers, sujets au trac, jouent ou parlent d'autant mieux qu'ils ont été plus violemment émus quelques instants avant d'entrer au contact du public. Il est d'ailleurs, avec certains d'entre eux, assez malaisé d'en juger, car j'ai connu des gens de théâtre et des orateurs vraiment maîtres de leur émoi, mais qui, pour la beauté du fait, et pour paraître plus touchants, ne manquent point de dire, à qui veut les entendre, qu'ils souffrent, mort et passion avant de monter en scène ou de gravir les marches d'une tribune. Mais j'en connais aussi qui, le plus sincèrement du monde, malgré l'entraînement presque incessant et la plus longue expérience, souffrent du trac et de façon sévère. Il en est ainsi de celle que l'on s'accorde partout à juger la première comédienne de ce temps. Tout récemment encore, à une reprise du Boissacré, j'ai vu Jeanne Granier entrer en scène le pouls battant, le corps tremblant, les mains glacées et dire d'une voix mal assurée, avec des doigts que l'on voyait frémir, ses premières répliques. La salle entière lui fit, pour la réconforter, une charmante ovation, et ce lui fut une bonne détente. Elle joua dans la perfection, à sa coutume, un peu vibrante, pourtant, jusqu'au bout. Rien n'explique cela, qu'une constitution émotive d'une puissance extrême. On ne peut pas dire qu'une pareille artiste manque d'expérience, ni d'adaptation au milieu, ni de légitime assurance, car personne ne travaille un rôle avec plus de soin
aussi qui, le plus sincèrement du monde, malgré l'entraînement presque incessant et la plus longue expérience, souffrent du trac et de façon sévère. Il en est ainsi de celle que l'on s'accorde partout à juger la première comédienne de ce temps. Tout récemment encore, à une reprise du Boissacré, j'ai vu Jeanne Granier entrer en scène le pouls battant, le corps tremblant, les mains glacées et dire d'une voix mal assurée, avec des doigts que l'on voyait frémir, ses premières répliques. La salle entière lui fit, pour la réconforter, une charmante ovation, et ce lui fut une bonne détente. Elle joua dans la perfection, à sa coutume, un peu vibrante, pourtant, jusqu'au bout. Rien n'explique cela, qu'une constitution émotive d'une puissance extrême. On ne peut pas dire qu'une pareille artiste manque d'expérience, ni d'adaptation au milieu, ni de légitime assurance, car personne ne travaille un rôle avec plus de soin minutieux, personne n'a plus de talent naturel, ni plus d'art, ni plus de probité artistique, ni plus de souci de satisfaire ses auteurs, d'aider ses camarades et de contenter le public. Jeanne Granier est véritablement un exemple admirable d'hyperémotivité professionnelle. Un de nos orateurs politiques les plus illustres, celui qui peut être tenu pour le plus éloquent de tous, n'aborde jamais la tribune ou la barre sans le plus vif émoi. Et, chez lui, la tension émotionnelle se traduit, non plus par du tremblement apeuré, mais bien par une sorte d'irritation colère, d'explosion farouche. On l'entend grommeler à voix sourde des paroles brutales, des exclamations sauvages ou d'incohérentes injures. Ainsi le mécanicien, avant de mettre en route sa puissante machine, en purge la vapeur sous pression excessive après quoi se fait le départ noble et majestueux. Pareillement, passé cette minute de quasi-délire anxieux, sortent de cette même bouche les plus lumineuses, les plus pures, les plus magnifiques paroles. Les symptômes du trac ne diffèrent point de ceux de la psycho-névrose et de la constitution émotive, tels qu'ils figurent dans la fameuse description donnée par Ernest Dupré (in Paris médical, octobre 1911). Les plus fréquemment observés sont, je crois bien, le
peut être tenu pour le plus éloquent de tous, n'aborde jamais la tribune ou la barre sans le plus vif émoi. Et, chez lui, la tension émotionnelle se traduit, non plus par du tremblement apeuré, mais bien par une sorte d'irritation colère, d'explosion farouche. On l'entend grommeler à voix sourde des paroles brutales, des exclamations sauvages ou d'incohérentes injures. Ainsi le mécanicien, avant de mettre en route sa puissante machine, en purge la vapeur sous pression excessive après quoi se fait le départ noble et majestueux. Pareillement, passé cette minute de quasi-délire anxieux, sortent de cette même bouche les plus lumineuses, les plus pures, les plus magnifiques paroles. Les symptômes du trac ne diffèrent point de ceux de la psycho-névrose et de la constitution émotive, tels qu'ils figurent dans la fameuse description donnée par Ernest Dupré (in Paris médical, octobre 1911). Les plus fréquemment observés sont, je crois bien, le petit tremblement généralisé, la tachycardie variable, la pâleur contractée des traits, de refroidissement des mains avec transpiration de la paume, refroidissement qui, de temps à autre, fait place à de la vaso-dilatation avec élévation de la température locale et faux sentiment de fièvre; notons encore la sécheresse de la bouche et de la gorge, l'étranglement de la voix, et, chez quelques sujets, un véritable désarroi émotif. Cela est vrai, tout particulièrement, pour les étudiants, en présence d'un examinateur, pour peu que les interrogations soient faites de façon médiocrement bienveillantes. J'ai vu de jeunes émotifs, de culture très suffisante, refusés au baccalauréat parce que le monsieur de l'autre côté de la table les interrogeait avec rudesse, et dès la première erreur, même légère, de réponse, les gourmandait d'un ton hargneux. Cette infériorité à connaissances, égales, des candidats émotifs est chose que devraient connaître les maîtres de nos Facultés pour en tirer cette conséquence pratique, un redoublement de bienveillance pour les jeunes gens particulièrement impressionnables. Autant il est indispensable de se montrer sévère aux véritables ignorants, autant il est odieux et absurde de prendre plaisir à faire perdre la tête à un jeune homme capable de répondre convenablement, pour peu que le