jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
une femme d'âge mûr, aux formes opulentes, vigoureusement musclée, symbolise l'Automne. Le buste complètement nu, vue presque de face, les joues enflammées, les cheveux ardents, entremêlés de branches et de raisins, le coude appuyé sur une balustrade et la main relevée, elle tient une coupe d'or, tandis que l'autre bras, levé par-dessus la tête, s'arrondit et vient laisser tomber dans la coupe le jus d'une grappe de raisin rouge que la main exprime. Une peau de panthère, accrochée dans le pli du bras gauche, s'étale sur le ventre et le recouvre. L'Hiver. Dans l'angle nord-est, en face du Printemps, l'Hiver est personnifié par un vieillard à longue barbe et à cheveux blancs. Il a la tête et le corps frileusement enveloppés dans une couverture couleur feuille morte et réchauffe sa main gauche tendue vers un brasero allumé, tandis que la droite retient ses vêtements sur sa poitrine. Derrière lui, deux personnages, à la physionomie jeune, ont la tête recouverte de l'immense et solennelle perruque : du premier, on entrevoit le corps couvert d'un long vêtement de couleur foncée ; du second, on ne voit que la tête. L'un et l'autre ont les joues gonflées et semblent souffler l'âpre bise du nord ou tout simplement, peut-être, réchauffer leurs doigts engourdis. Le restant du corps, comme dans les trois autres sujets, est dissimulé par une balustrade peinte, appuyée sur une corniche légèrement saillante qui fait le tour de la salle. Cette balustrade est divisée, dans chaque panneau, par deux pilastres supportant des vases de forme ronde, comme on en trouve souvent dans l'architecture du dix-septième siècle, surmontés d'un motif de fruits et entourés d'une guirlande de fleurs et de feuillages. Ces vases sont au nombre de deux sur chacun des pilastres du nord et du midi, tandis qu'il n'y a en a qu'un seul sur chacun des autres, d'ailleurs moins larges, des côtés est et ouest de l'appartement. Le surplus de la pièce ne paraît pas avoir reçu de peintures décoratives ; on n'en relève aucune trace sous les enduits; mais on y trouve des vestiges de coloration brune, unie, qui est,
nord ou tout simplement, peut-être, réchauffer leurs doigts engourdis. Le restant du corps, comme dans les trois autres sujets, est dissimulé par une balustrade peinte, appuyée sur une corniche légèrement saillante qui fait le tour de la salle. Cette balustrade est divisée, dans chaque panneau, par deux pilastres supportant des vases de forme ronde, comme on en trouve souvent dans l'architecture du dix-septième siècle, surmontés d'un motif de fruits et entourés d'une guirlande de fleurs et de feuillages. Ces vases sont au nombre de deux sur chacun des pilastres du nord et du midi, tandis qu'il n'y a en a qu'un seul sur chacun des autres, d'ailleurs moins larges, des côtés est et ouest de l'appartement. Le surplus de la pièce ne paraît pas avoir reçu de peintures décoratives ; on n'en relève aucune trace sous les enduits; mais on y trouve des vestiges de coloration brune, unie, qui est, du reste, celle que l'on a reproduite sur le replâtrage moderne. Le portrait d'Anne d'Autriche. Il est enchâssé dans la boiserie, de style Louis XIII, de la salle à manger, est peint sur toile et a 1,30 de hauteur sur 0,95 de largeur. La reine, d'assez forte corpulence, paraît âgée de quarante-cinq à cinquante ans. Elle est vue de trois-quarts, un peu plus bas que les genoux, et marche vers la gauche. La tête est nue, avec les cheveux roulés derrière la nuque et retombant en papillotes de chaque côté du visage; la poitrine est très découverte; au cou, un collier de perles. Elle est habillée d'un ample vêtement de couleur bleu clair, s'allongeant en traîne, retenu à la taille par un ruban gris, noué sur le côté gauche et bordé d'une large guipure; il est très ouvert, de façon à laisser voir un corsage brun carminé, terminé sur la poitrine par une draperie blanchâtre à trois plis, avec une légère guipure qui adoucit la transition de l'étoffe sur la chair; ce corsage tient à une jupe de même couleur. D'amples draperies, soutenues par le bras droit, passent derrière les épaules et semblent flotter à la brise. L'avant-bras droit est
de quarante-cinq à cinquante ans. Elle est vue de trois-quarts, un peu plus bas que les genoux, et marche vers la gauche. La tête est nue, avec les cheveux roulés derrière la nuque et retombant en papillotes de chaque côté du visage; la poitrine est très découverte; au cou, un collier de perles. Elle est habillée d'un ample vêtement de couleur bleu clair, s'allongeant en traîne, retenu à la taille par un ruban gris, noué sur le côté gauche et bordé d'une large guipure; il est très ouvert, de façon à laisser voir un corsage brun carminé, terminé sur la poitrine par une draperie blanchâtre à trois plis, avec une légère guipure qui adoucit la transition de l'étoffe sur la chair; ce corsage tient à une jupe de même couleur. D'amples draperies, soutenues par le bras droit, passent derrière les épaules et semblent flotter à la brise. L'avant-bras droit est nu et porté en avant; la main, avec un ruban rose, conduit un lévrier blanc tacheté de brun; l'autre bras, à demi replié, tient un arc de la main. Derrière l'épaule gauche, on aperçoit un faisceau de flèches. Comme fond de tableau : un fleuve qui fuit à l'horizon, des collines et, sur une éminence, la silhouette d'un important château dans laquelle nous aimerions à reconnaître Amboise ou Chaumont. De qui sont toutes ces peintures? Pour les deux portraits qui surmontent les cheminées, nous n'avons pas d'embarras : l'un est signé, celui du jeune prince, et c'est presque avec certitude, pensons-nous, que nous pouvons dire que l'auteur de ce portrait est également l'auteur du Louis XIV; la facture est semblable et la même palette a fourni les mêmes couleurs. Nous n'hésitons pas, non plus, à lui attribuer toutes les décorations en imitation de tapisseries, rencontrées un peu partout au rez-de-chaussée. C'est Le Febvre. Nous allons dire ce que nous pensons de lui. En 1778, le domaine et la seigneurie de la Thomasserie furent vendus par décret du bailliage de Blois, par suite de licitation entre les petits-enfants mineurs de Charles-Louis Marchant, seigneur de Verrières, la Thomasserie et autres lieux, maréchal
collines et, sur une éminence, la silhouette d'un important château dans laquelle nous aimerions à reconnaître Amboise ou Chaumont. De qui sont toutes ces peintures? Pour les deux portraits qui surmontent les cheminées, nous n'avons pas d'embarras : l'un est signé, celui du jeune prince, et c'est presque avec certitude, pensons-nous, que nous pouvons dire que l'auteur de ce portrait est également l'auteur du Louis XIV; la facture est semblable et la même palette a fourni les mêmes couleurs. Nous n'hésitons pas, non plus, à lui attribuer toutes les décorations en imitation de tapisseries, rencontrées un peu partout au rez-de-chaussée. C'est Le Febvre. Nous allons dire ce que nous pensons de lui. En 1778, le domaine et la seigneurie de la Thomasserie furent vendus par décret du bailliage de Blois, par suite de licitation entre les petits-enfants mineurs de Charles-Louis Marchant, seigneur de Verrières, la Thomasserie et autres lieux, maréchal des logis du roi et lieutenant de louveterie et de fauconnerie des forêts d'Amboise et de Montrichard, lequel était propriétaire de cette terre au commencement du dix-huitième siècle. Nous avons fait faire des recherches au greffe du tribunal civil de Blois avec l'espoir, à l'aide de l'origine de propriété contenue dans ce décret, de remonter dans le dix-septième siècle; or, les archives sont incomplètes et l'année 1778 manque à cette collection. Mais une plaquette rarissime, — elle n'existe pas à la Bibliothèque nationale, — retrouvée il y a quelques années, nous a appris qu'antérieurement à 1728, une association de gentilshommes, tous possédant fief dans le voisinage des forêts d'Amboise et de Montrichard, avaient résolu de relever en Touraine l'ordre de Saint-Hubert institué en 1445 par Gérard V, duc de Juliers et de Gueldres, et qu'ils s'étaient, de leur autorité privée, constitués chevaliers de cet ordre, dont le même Charles-Louis Marchant de Verrières fut le grand maître. Dans ce même opuscule se trouvent les noms des trente frères composant cette association, au nombre desquels nous relevons celui de Louis-Alexandre Le Febvre, désignateur et graveur de l'ordre. « Ne sommes-nous pas autorisés à penser que l'artiste, qui a fait les décorations murales
dans ce décret, de remonter dans le dix-septième siècle; or, les archives sont incomplètes et l'année 1778 manque à cette collection. Mais une plaquette rarissime, — elle n'existe pas à la Bibliothèque nationale, — retrouvée il y a quelques années, nous a appris qu'antérieurement à 1728, une association de gentilshommes, tous possédant fief dans le voisinage des forêts d'Amboise et de Montrichard, avaient résolu de relever en Touraine l'ordre de Saint-Hubert institué en 1445 par Gérard V, duc de Juliers et de Gueldres, et qu'ils s'étaient, de leur autorité privée, constitués chevaliers de cet ordre, dont le même Charles-Louis Marchant de Verrières fut le grand maître. Dans ce même opuscule se trouvent les noms des trente frères composant cette association, au nombre desquels nous relevons celui de Louis-Alexandre Le Febvre, désignateur et graveur de l'ordre. « Ne sommes-nous pas autorisés à penser que l'artiste, qui a fait les décorations murales de la Thomasserie, est le Le Febvre, ami de Marchant de Verrières? Mais s'il y a probabilité, il n'y a pas certitude, car nous n'avons pu retrouver aucun document sur ce personnage. Était-il un artiste de passage, attiré par le voisinage de Chaumont et accueilli à la Thomasserie par le seigneur du lieu? Habitait-il la Touraine ou le Blaisois ? Autant de points d'interrogation qu'un hasard heureux nous permettra peut-être un jour d'éclaircir. La nuit est plus obscure encore relativement aux peintures du dôme et au portrait d'Anne d'Autriche. Les premières semblent plus anciennes et avoir, peut-être, une certaine parenté avec les décorations italiennes; la légende ne dit-elle pas, en outre, qu'elles furent exécutées par un artiste venu à la suite de Mazarin, ce qui les daterait vers 1655. Il ne faut pas, toutefois, se trop fier aux légendes et nous ne faisons qu'indiquer celle-ci. Quant au portrait d'Anne d'Autriche, nous le pensons contemporain du modèle; nous croyons même qu'il a dû être rapporté dans la place qu'il occupe. En effet, avant sa restauration, toute récente, — elle date d'une année, — et qui a consisté seulement en un retouchage et en un nettoyage, on pouvait constater, au sommet et
seigneur du lieu? Habitait-il la Touraine ou le Blaisois ? Autant de points d'interrogation qu'un hasard heureux nous permettra peut-être un jour d'éclaircir. La nuit est plus obscure encore relativement aux peintures du dôme et au portrait d'Anne d'Autriche. Les premières semblent plus anciennes et avoir, peut-être, une certaine parenté avec les décorations italiennes; la légende ne dit-elle pas, en outre, qu'elles furent exécutées par un artiste venu à la suite de Mazarin, ce qui les daterait vers 1655. Il ne faut pas, toutefois, se trop fier aux légendes et nous ne faisons qu'indiquer celle-ci. Quant au portrait d'Anne d'Autriche, nous le pensons contemporain du modèle; nous croyons même qu'il a dû être rapporté dans la place qu'il occupe. En effet, avant sa restauration, toute récente, — elle date d'une année, — et qui a consisté seulement en un retouchage et en un nettoyage, on pouvait constater, au sommet et au bas du tableau, un repli de la peinture sur le bord du châssis, ce qui prouvait qu'elle avait été diminuée; de plus, elle présentait des traces transversales de brisures qui indiquaient qu'elle avait dû être roulée. Nous avons dit plus haut que ce portrait était recommandable; nous ne pouvons que maintenir cette appréciation toute personnelle, du reste, car nous ne songeons pas à l'attribuer à l'un des maîtres du temps : nous le signalons seulement, ainsi que les autres portraits et les peintures du dôme, comme agréables, très décoratifs et ayant le mérite d'être contemporains des personnages qu'ils ont la prétention de représenter. Alfred GABEAU, Correspondant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départements, à Amboise. V. LE TRÉSOR DE L'ÉGLISE DU SAINT-SÉPULCRÉ DE PARIS EN 1678 On sait que, vers l'année 1325 ou 1326, Louis Ier dit le Grand, sire de Bourbon, comte de Clermont et grand chambrier de France, prince ami de la Terre-Sainte et fort désireux d'entreprendre une nouvelle croisade, fonda rue Saint-Denis, à Paris, une Chapelle du Saint-Sépulcre destinée à abriter la Confrérie de ce nom, dont il se déclarait le Chevetain, sire et Gouverneur. Le terrain fut acquis le 31 octobre 1325; la pose
que maintenir cette appréciation toute personnelle, du reste, car nous ne songeons pas à l'attribuer à l'un des maîtres du temps : nous le signalons seulement, ainsi que les autres portraits et les peintures du dôme, comme agréables, très décoratifs et ayant le mérite d'être contemporains des personnages qu'ils ont la prétention de représenter. Alfred GABEAU, Correspondant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départements, à Amboise. V. LE TRÉSOR DE L'ÉGLISE DU SAINT-SÉPULCRÉ DE PARIS EN 1678 On sait que, vers l'année 1325 ou 1326, Louis Ier dit le Grand, sire de Bourbon, comte de Clermont et grand chambrier de France, prince ami de la Terre-Sainte et fort désireux d'entreprendre une nouvelle croisade, fonda rue Saint-Denis, à Paris, une Chapelle du Saint-Sépulcre destinée à abriter la Confrérie de ce nom, dont il se déclarait le Chevetain, sire et Gouverneur. Le terrain fut acquis le 31 octobre 1325; la pose de la première pierre eut lieu le 18 mai 1326, et, le 6 janvier 1328, le roi Philippe VI de Valois donna par lettres patentes la permission d'ériger la Confrérie du Saint-Sépulcre. Enfin, en 1329, le pape, Jean XXII, et, en 1348, le pape Clément VI, accordèrent cent jours d'indulgences et autres faveurs à ceux qui visiteraient ladite église à certains jours de fête soigneusement délimités. La France en. Orient au quatorzième siècle, etc., par J. Delaville le Roulx, t. 1, p. 78, 79, 83. (Paris, Thorin, 1886, 2 vol. in-4°.). — A. DE BOISILLE, Projet de croisade dit premier duc de Bourbon. (Annuaire-Bulletin de la Société de l’Histoire de France. Année 1872, pages 239 et suivantes. Paris, Jules Renouard, 1872, in-8°.) Archives nationales. L. 611, nos 1, 4, 5, 6, 7, 13, etc. — LÉON LE GRAND, Les Maisons-Dieu et lépreseries du diocèse de Paris au milieu du quatorzième La Confrérie était administrée par quatre Maîtres ou Gouverneurs dont il serait facile d’établir la liste presque d’année en année. Des Chapelains d’abord, puis des Chanoines, dont le nombre varia, desservirent l’église, ainsi que l’hôpital non officiellement les allants et venants de Jérusalem « », qui y était annexé. Nous
et autres faveurs à ceux qui visiteraient ladite église à certains jours de fête soigneusement délimités. La France en. Orient au quatorzième siècle, etc., par J. Delaville le Roulx, t. 1, p. 78, 79, 83. (Paris, Thorin, 1886, 2 vol. in-4°.). — A. DE BOISILLE, Projet de croisade dit premier duc de Bourbon. (Annuaire-Bulletin de la Société de l’Histoire de France. Année 1872, pages 239 et suivantes. Paris, Jules Renouard, 1872, in-8°.) Archives nationales. L. 611, nos 1, 4, 5, 6, 7, 13, etc. — LÉON LE GRAND, Les Maisons-Dieu et lépreseries du diocèse de Paris au milieu du quatorzième La Confrérie était administrée par quatre Maîtres ou Gouverneurs dont il serait facile d’établir la liste presque d’année en année. Des Chapelains d’abord, puis des Chanoines, dont le nombre varia, desservirent l’église, ainsi que l’hôpital non officiellement les allants et venants de Jérusalem « », qui y était annexé. Nous n’avons pas la prétention de faire ici l’histoire de cette Confrérie, ni de la Chapelle du Saint-Sépulcre de Paris, pour intéressante qu’elle puisse être; nous voulons seulement signaler un document recueilli par nous dans les pièces et registres relatifs à ladite Confrérie du Saint-Sépulcre de Paris. Ce document est : L’Inventaire du trésor de la Chapelle et Confrérie du Saint-Sépulcre à la date du 29 août 1678, inventaire dressé en exécution de l’arrêt de la Chambre royale (séant à l’Arsenal) du 11 août 1678, qui unit à l’Ordre de Saint-Lazare et du Mont-Carmel la Chapelle et l’Hôpital du Saint-Sépulcre de Paris Nous croyons ce document inédit. LE TRÉSOR DE L’ÉGLISE DU SAINT-SEPULCRE DE PARIS, LE 29 AOUT 1678. Le 29 août 1678 Inventaire des titres, registres, papiers et renseignements de l’église et hôpital du Saint Scpulchre, Fait en exécution de l’arrêt de la chambre royale du 11 août 1678, qui unit l’hôpital du Saint Scpulchre à l’Ordre de Saint Lazare et du Mont Carmel. siècle, p. 69 à 72 du t. XXV (1898) des Mémoires de la Société de l’Histoire de Paris. (Paris, Champion, 1898, in-8°.) Il va sans dire que cet arrêt était rendu en exécution de l’édit du
L’Inventaire du trésor de la Chapelle et Confrérie du Saint-Sépulcre à la date du 29 août 1678, inventaire dressé en exécution de l’arrêt de la Chambre royale (séant à l’Arsenal) du 11 août 1678, qui unit à l’Ordre de Saint-Lazare et du Mont-Carmel la Chapelle et l’Hôpital du Saint-Sépulcre de Paris Nous croyons ce document inédit. LE TRÉSOR DE L’ÉGLISE DU SAINT-SEPULCRE DE PARIS, LE 29 AOUT 1678. Le 29 août 1678 Inventaire des titres, registres, papiers et renseignements de l’église et hôpital du Saint Scpulchre, Fait en exécution de l’arrêt de la chambre royale du 11 août 1678, qui unit l’hôpital du Saint Scpulchre à l’Ordre de Saint Lazare et du Mont Carmel. siècle, p. 69 à 72 du t. XXV (1898) des Mémoires de la Société de l’Histoire de Paris. (Paris, Champion, 1898, in-8°.) Il va sans dire que cet arrêt était rendu en exécution de l’édit du roi Louis XIV du mois de décembre 1672, confirmé par les lettres de déclaration des 24 mars 1674, avril 1675 et septembre 1682. Un autre édit du mois de mars 1693 prononça la désunion de l’Ordre du Saint-Sépulcre (ou plutôt de ses biens) d’avec celui de Saint-Lazare et du Mont-Carmel. Archives nationales. L. 589. St Sépulcre, pièce n° 6, du folio 21 verso in fine, au folio 24 recto in fine. Cet inventaire fut dressé par : 1° Louis-Hercule Vauquelin, chevalier, sieur d’Ermanville, conseiller du Roy en son grand Conseil, commissaire-général, etc. ; 2° Messire Jean-Charles Doujat, substitut du procureur général en ladite Chambre ; 3° Me Jean Malacé, greffier d’icelle ; 4° Charles Cornet, avocat au Parlement, Conseil de l’Ordre de Saint-Lazare. Ce fait et requérant ledit Cornet audit nom, et en présence dudit substitut du procureur général, et desdits sieurs Gorju et Dufour, Hochereau, et dudit Cornet, nous conseiller et commissaire susdit nous sommes transportés au trésor de ladite église et hôpital, où sont les reliques et argenteries, quelques uns des ornements desdites église et hôpital, auquel lieu nous nous sommes adressés à Messire Pierre Coppin l’un des sieurs chanoines de ladite église que lesdits sieurs Gorju et
Archives nationales. L. 589. St Sépulcre, pièce n° 6, du folio 21 verso in fine, au folio 24 recto in fine. Cet inventaire fut dressé par : 1° Louis-Hercule Vauquelin, chevalier, sieur d’Ermanville, conseiller du Roy en son grand Conseil, commissaire-général, etc. ; 2° Messire Jean-Charles Doujat, substitut du procureur général en ladite Chambre ; 3° Me Jean Malacé, greffier d’icelle ; 4° Charles Cornet, avocat au Parlement, Conseil de l’Ordre de Saint-Lazare. Ce fait et requérant ledit Cornet audit nom, et en présence dudit substitut du procureur général, et desdits sieurs Gorju et Dufour, Hochereau, et dudit Cornet, nous conseiller et commissaire susdit nous sommes transportés au trésor de ladite église et hôpital, où sont les reliques et argenteries, quelques uns des ornements desdites église et hôpital, auquel lieu nous nous sommes adressés à Messire Pierre Coppin l’un des sieurs chanoines de ladite église que lesdits sieurs Gorju et Dufour nous ont dit avoir été nommés par le collège desdits sieurs chanoines pour trésorier dépositaire dudit trésor pendant la présente année lequel avons requis en présence des susdits de représenter les choses dont il est chargé pour être procédé à l’inventaire d’icelles suivant, et au désir desdits arrêts de la chambre des onze et vingt sixième dudit mois d’août dernier; à quoi obtempérant ledit sieur Coppin a représenté ce qui suit. Premièrement, un reliquaire ou ledit sieur Coppin nous a dit être un os du bras de Saint-Georges assis sur un soubassement de cuivre doré sur lequel il y a deux anges d’argent doré aussi appelés tenants ledit reliquaire. Saint-Georges avec une lance ou étendard en main, et au milieu dudit soubassement est un reliquaire d’argent doré avec deux petits piliers à pointe montant au-dessus en façon de clocher auquel il y a un cristal carré, et au soubassement de cuivre il y a une petite croix d’argent doré, dans laquelle ledit sieur Coppin a dit y avoir de la sainte croix, lequel argent n’a pu être pesé attendu que les pièces dudit argent sont attachées audit pied de cuivre, mais a été estimé par le précédent inventaire à
la chambre des onze et vingt sixième dudit mois d’août dernier; à quoi obtempérant ledit sieur Coppin a représenté ce qui suit. Premièrement, un reliquaire ou ledit sieur Coppin nous a dit être un os du bras de Saint-Georges assis sur un soubassement de cuivre doré sur lequel il y a deux anges d’argent doré aussi appelés tenants ledit reliquaire. Saint-Georges avec une lance ou étendard en main, et au milieu dudit soubassement est un reliquaire d’argent doré avec deux petits piliers à pointe montant au-dessus en façon de clocher auquel il y a un cristal carré, et au soubassement de cuivre il y a une petite croix d’argent doré, dans laquelle ledit sieur Coppin a dit y avoir de la sainte croix, lequel argent n’a pu être pesé attendu que les pièces dudit argent sont attachées audit pied de cuivre, mais a été estimé par le précédent inventaire à vingt marcs, et après avoir interpellé Claude Gaucher marchand orphelin de Paris demeurant rue de la Verrière par nous mandé, et de lui pris le serment au cas requis et accoutumé nous a dit que ladite estimation est juste et raisonnable. ITEM six chandeliers d’argent de différente grandeur partie rompue pesant ensemble au rapport dudit Gaucher, quarante-trois marcs quatre onces. ITEM deux bassins aussi d’argent ronds et ayant des rayons partout dans lesquels est un emblème, en l’un est peint le Sépulcre et en l’autre la résurrection de notre Seigneur pesant ensemble au rapport dudit Gaucher treize marcs. ITEM un bénitier d’argent avec six pendans, doré par les garnisons ayant son anse aussi d’argent, et un goupillon pareillement d’argent, avec la coquille pour mettre le sel, lors de la bénédiction de l'eau pesant au rapport dudit Gaucher neuf marcs cinq onces. ITEM une croix d’argent doré assise sur un pied plat, lourde et gravée aux quatre coins d’icelle d’armoiries et aux deux épées sont les images de la Vierge et de Saint-Jean aussi d’argent doré du crucifix, que ledit sieur Coppin a dit être appelée la croix des luquois pesant ensemble quatorze marcs une onzaine. ITEM une grande croix de