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avec l'ambassadeur de Venise. — Prison. La demoiselle Thiste, danseuse à l'Opéra, pour avoir manqué au public en refusant de remplir son service. — Prison. Marchand, fils d'un architecte, a causé du désordre en criant à l'orchestre de jouer la Béquille et en donnant occasion à une rumeur dans le parterre. — Prison. Ces délits sont d'ordre courant. Il y en a d'autres dont la répression paraît aujourd'hui singulière et dont le simple énoncé éclaire d'un jour spécial les mœurs et la justice de cette époque déjà lointaine. Tel est en 1733 le cas des demoiselles de la Neuville, deux jeunes filles, dit le rapport, « dont l'une a quinze ans et l'autre onze, qui sont exposées à se perdre par le mauvais exemple que leur donne leur mère en négligeant absolument leur éducation. La mère entretient, un nommé Dun, maître à chanter de ses filles. — Ordre de conduire ces demoiselles au couvent des religieuses de Malnoie. » Ainsi l'on jugeait la mère coupable, et ce sont les filles que l'on punissait. Une autre fois, on arrête « le nommé André Cabaret du Ronceray, qui mène une vie vagabonde et déshonorante, et que les secours qu'il reçoit de sa famille, entre autres du nommé Favart, directeur de la comédie de Mgr le maréchal de Saxe, son gendre, au lieu de le tirer de l'état affreux où il se plonge, ne servent qu'à nourrir son libertinage. D'ailleurs capable de toutes sortes de bassesses. — Mis chez les frères de la Charité aux dépens de son beaux-parent, qui y payera sa pension. » Et voilà notre gentilhomme prisonnier ainsi du 3 décembre 1747 au 20 avril 1749. Que penser enfin de « la demoiselle d'Haveluy, conduite le 17 juin 1763 à Sainte-Pélagie aux dépens et sur la demande de sa mère, parce qu'elle veut contracter un mariage déshonorant avec un paysan qui lui a fait un enfant » ? Elle fut transférée à l'abbaye de Conflans le 9 décembre 1764 et remise en liberté seulement le 10 avril 1768. Elle avait payé par cinq ans de prison et de couvent le
famille, entre autres du nommé Favart, directeur de la comédie de Mgr le maréchal de Saxe, son gendre, au lieu de le tirer de l'état affreux où il se plonge, ne servent qu'à nourrir son libertinage. D'ailleurs capable de toutes sortes de bassesses. — Mis chez les frères de la Charité aux dépens de son beaux-parent, qui y payera sa pension. » Et voilà notre gentilhomme prisonnier ainsi du 3 décembre 1747 au 20 avril 1749. Que penser enfin de « la demoiselle d'Haveluy, conduite le 17 juin 1763 à Sainte-Pélagie aux dépens et sur la demande de sa mère, parce qu'elle veut contracter un mariage déshonorant avec un paysan qui lui a fait un enfant » ? Elle fut transférée à l'abbaye de Conflans le 9 décembre 1764 et remise en liberté seulement le 10 avril 1768. Elle avait payé par cinq ans de prison et de couvent le désir si légitime de réparer sa faute et de se marier suivant son cœur. La mère noble, on le voit, ne transigeait pas sur le chapitre des mésalliances. Ce sont là les miettes de l'histoire; Ch. Nuitter les ramassait avec soin, et son successeur s'efforce de suivre un si bon exemple. Il n'y a pas de mois, d'ailleurs, où l'on ne vienne à la Bibliothèque nous interroger à propos de tel ou tel artiste, ancien ou moderne; et trop souvent il nous faut avouer notre ignorance, c'est-à-dire l'insuffisance de nos dossiers. Tant de points restent obscurs, tant de questions sans réponse certaine ! Lorsqu'il s'agit des états de services des principaux sujets, les livres de dépenses, les feuilles d'émargement, les relevés des feux fournissent encore quelques détails utiles et précis; mais tout ce qui touche à leur état civil demeure inconnu. Il faudrait constituer un répertoire alphabétique des artistes ayant appartenu à l'Opéra, le tenir à jour, y rassembler peu à peu tous les détails biographiques et historiques qu'il serait possible de glaner dans les journaux, dans les mémoires, dans les écrits de toute nature offrant des chances sérieuses d'exactitude. Mais quelles difficultés surgissent, même en ce qui concerne les
exemple. Il n'y a pas de mois, d'ailleurs, où l'on ne vienne à la Bibliothèque nous interroger à propos de tel ou tel artiste, ancien ou moderne; et trop souvent il nous faut avouer notre ignorance, c'est-à-dire l'insuffisance de nos dossiers. Tant de points restent obscurs, tant de questions sans réponse certaine ! Lorsqu'il s'agit des états de services des principaux sujets, les livres de dépenses, les feuilles d'émargement, les relevés des feux fournissent encore quelques détails utiles et précis; mais tout ce qui touche à leur état civil demeure inconnu. Il faudrait constituer un répertoire alphabétique des artistes ayant appartenu à l'Opéra, le tenir à jour, y rassembler peu à peu tous les détails biographiques et historiques qu'il serait possible de glaner dans les journaux, dans les mémoires, dans les écrits de toute nature offrant des chances sérieuses d'exactitude. Mais quelles difficultés surgissent, même en ce qui concerne les vivants! Pour établir ce répertoire, je m'étais avisé d'un moyen que, dans ma naïveté, je tenais pour ingénieux et pratique. Considérant que l'Opéra est une institution d'État, une maison officielle, une entreprise soumise à des règlements administratifs, rien ne me semblait plus simple que d'exiger de tout nouveau venu la copie de son acte de naissance. Mes illusions furent vite dissipées. "Malheureux, me dit-on, vous oubliez qu'une femme, bien plus, une actrice, montrera tout plutôt que son acte de naissance; la forcer d'avouer publiquement et véritablement son âge, c'est lui faire subir le pire outrage! Quelles haines vous attendent si vous allez vous engager dans cette voie!" Et, redoutant déjà le sort d'Orphée, déchiré par des Ménades vengeresses, je n'allai pas plus avant. J'aurai soin de prendre désormais un chemin plus détourné, afin de satisfaire quand même les curieux de l'avenir. Dans le passé, on ne se heurte pas à ce genre d'obstacles; on n'a pas à compter avec de tels scrupules; les registres de l'état civil peuvent livrer leurs secrets, sans froisser l'amour-propre ou la coquetterie, et c'est vous, Messieurs, qui, en cette matière comme en tant d'autres, nous apportez le plus précieux concours. Paris n'a déjà plus le
copie de son acte de naissance. Mes illusions furent vite dissipées. "Malheureux, me dit-on, vous oubliez qu'une femme, bien plus, une actrice, montrera tout plutôt que son acte de naissance; la forcer d'avouer publiquement et véritablement son âge, c'est lui faire subir le pire outrage! Quelles haines vous attendent si vous allez vous engager dans cette voie!" Et, redoutant déjà le sort d'Orphée, déchiré par des Ménades vengeresses, je n'allai pas plus avant. J'aurai soin de prendre désormais un chemin plus détourné, afin de satisfaire quand même les curieux de l'avenir. Dans le passé, on ne se heurte pas à ce genre d'obstacles; on n'a pas à compter avec de tels scrupules; les registres de l'état civil peuvent livrer leurs secrets, sans froisser l'amour-propre ou la coquetterie, et c'est vous, Messieurs, qui, en cette matière comme en tant d'autres, nous apportez le plus précieux concours. Paris n'a déjà plus le monopole des travaux qui touchent à l'histoire du théâtre et de la musique. La province, elle aussi, fournit maintenant une contribution sérieuse et digne d'attention. Il me souvient d'avoir lu naguère des notices sur le théâtre de Nantes et sur Jéliotte, le célèbre chanteur du dix-huitième siècle. M. Clauzel, en étudiant le théâtre à Nîmes, et en s'occupant de la famille Gavaudan, M. Albert Jacquot, en dressant son répertoire des artistes lorrains, donnent le témoignage d'une intelligente et féconde activité. Or, cette activité s'exerce sur de bien autres sujets; elle explore un domaine d'une richesse extrême et d'une étendue presque illimitée. C'est pourquoi votre Société ressemble à une ruche où l'effort de chacun profite à tous; car, sur le terrain de la science, rien ne se perd, et la moindre découverte a son prix. Je ne sais quel humoriste prétendait qu'il ne faut jamais se retourner, sous peine d'être changé en statue de sel, comme la femme de Loth, et de voir s'arrêter ainsi tout effort vers le mieux. On peut soutenir la théorie contraire, sans passer pour un défenseur de la routine, pour un obscur et vulgaire laudator temporis acti. D'abord, la marche en avant n'interdit pas quelquefois le
étudiant le théâtre à Nîmes, et en s'occupant de la famille Gavaudan, M. Albert Jacquot, en dressant son répertoire des artistes lorrains, donnent le témoignage d'une intelligente et féconde activité. Or, cette activité s'exerce sur de bien autres sujets; elle explore un domaine d'une richesse extrême et d'une étendue presque illimitée. C'est pourquoi votre Société ressemble à une ruche où l'effort de chacun profite à tous; car, sur le terrain de la science, rien ne se perd, et la moindre découverte a son prix. Je ne sais quel humoriste prétendait qu'il ne faut jamais se retourner, sous peine d'être changé en statue de sel, comme la femme de Loth, et de voir s'arrêter ainsi tout effort vers le mieux. On peut soutenir la théorie contraire, sans passer pour un défenseur de la routine, pour un obscur et vulgaire laudator temporis acti. D'abord, la marche en avant n'interdit pas quelquefois le regard en arrière, et l'avenir ne saurait exclure les leçons du passé. Puis, il faut connaître ses richesses artistiques, et, pour cela, procéder à l'inventaire de ses biens. Le patriotisme y trouve son compte, et la fierté légitime qui en résulte éveille l'émulation. En sachant bien ce qu'ont fait les aînés, on acquiert la possibilité de faire aussi bien qu'eux, et l'on se prépare à faire mieux. On s'instruit en comparant. Cette tâche, vous l'avez comprise, et vous l'accomplissez; la preuve en est fournie par le nombre et l'importance des mémoires publiés chaque année. Il convient de vous en féliciter. Travailler ainsi, c'est grossir le patrimoine intellectuel de son pays, c'est servir utilement la cause de l'Art, de l'Histoire et de la Vérité. L'ordre du jour appelle la communication de M. l'abbé Brune, correspondant du Comité, à Mont-sous-Vaudrey (Jura), intitulée le Tableau votif de l'abbé Guillaume de Poupel dans l'église de Baume (Jura). L'intérêt du mémoire de M. Brune repose sur le portrait du donateur du tableau. La peinture de Baume est d'ailleurs du seizième siècle et de belle exécution. L'étude, très serrée, très sobre de M. l'abbé Brune, a été justement appréciée par l'auditoire. L'ordre du jour appelle la
aînés, on acquiert la possibilité de faire aussi bien qu'eux, et l'on se prépare à faire mieux. On s'instruit en comparant. Cette tâche, vous l'avez comprise, et vous l'accomplissez; la preuve en est fournie par le nombre et l'importance des mémoires publiés chaque année. Il convient de vous en féliciter. Travailler ainsi, c'est grossir le patrimoine intellectuel de son pays, c'est servir utilement la cause de l'Art, de l'Histoire et de la Vérité. L'ordre du jour appelle la communication de M. l'abbé Brune, correspondant du Comité, à Mont-sous-Vaudrey (Jura), intitulée le Tableau votif de l'abbé Guillaume de Poupel dans l'église de Baume (Jura). L'intérêt du mémoire de M. Brune repose sur le portrait du donateur du tableau. La peinture de Baume est d'ailleurs du seizième siècle et de belle exécution. L'étude, très serrée, très sobre de M. l'abbé Brune, a été justement appréciée par l'auditoire. L'ordre du jour appelle la communication de M. Gauthier (Jules), membre non résidant du Comité, à Besançon, ayant pour titre : Tombes franc-comtoises de la Renaissance (1540-1560). Ces tombes étaient connues, mais M. Gauthier en a voulu dire la valeur et le caractère, ce qui lui permet d'en rechercher les auteurs parmi les sculpteurs illustres appelés en Bourgogne au seizième siècle. M. Gauthier ne peut apporter un texte décisif à l'appui de tous ses aperçus, mais il ouvre des horizons, provoque aux recherches et prépare des certitudes. La parole est donnée à M. de Grandmaison (Louis), correspondant du Comité, à Tours, sur les Artistes français chevaliers de l'ordre de Saint-Michel. C'est le nobiliaire des artistes d'autrefois qui nous est apporté par M. de Grandmaison. L'œuvre est de longue haleine, aussi l'auteur a-t-il été dans l'obligation de ne nous présenter qu'un début. Il s'est occupé des architectes et des ingénieurs. L'an prochain, M. de Grandmaison nous entretiendra des musiciens. Viendront ensuite les peintres et les sculpteurs. Certaines pièces produites par l'auteur renferment des détails biographiques fort curieux que nul historien n'avait mis au jour. Dans une étude sur les Peintres et enailleurs troyens, M. Louis Alorin, correspondant du ministère, à Troyes, retrace l'historique de la communauté
appelés en Bourgogne au seizième siècle. M. Gauthier ne peut apporter un texte décisif à l'appui de tous ses aperçus, mais il ouvre des horizons, provoque aux recherches et prépare des certitudes. La parole est donnée à M. de Grandmaison (Louis), correspondant du Comité, à Tours, sur les Artistes français chevaliers de l'ordre de Saint-Michel. C'est le nobiliaire des artistes d'autrefois qui nous est apporté par M. de Grandmaison. L'œuvre est de longue haleine, aussi l'auteur a-t-il été dans l'obligation de ne nous présenter qu'un début. Il s'est occupé des architectes et des ingénieurs. L'an prochain, M. de Grandmaison nous entretiendra des musiciens. Viendront ensuite les peintres et les sculpteurs. Certaines pièces produites par l'auteur renferment des détails biographiques fort curieux que nul historien n'avait mis au jour. Dans une étude sur les Peintres et enailleurs troyens, M. Louis Alorin, correspondant du ministère, à Troyes, retrace l'historique de la communauté professionnelle qui était, au seizième siècle, formée par les imprimeurs, libraires, peintres, vitriers, brodeurs, enlumineurs, imagiers, et qui, après s'être subdivisée en quatre groupes, laissa seuls les peintres et les vitriers; ceux-ci, au dixhuitième siècle, avaient perdu tout caractère artistique et n'étaient plus que des artisans. Cette étude est suivie du texte de divers marchés passés pour des travaux faits dans des édifices troyens, notamment la peinture, dorure et décoration de la chapelle Bareton à la cathédrale. Des inventaires mobiliers de peintres terminent le travail; on y voit quels étaient la situation de famille et de fortune des artistes, leur matériel, quelquefois leur genre de travail et les œuvres peintes ou sculptées qui meublaient leur atelier ou "étude". M. Leymarie (Camille), membre non résidant du Comité, à Limoges, a composé un travail étendu sur Vidal, le sculpteur aveugle. C'est une monographie bien complète du sculpteur animalier que M. Leymarie a voulu écrire. Vidal est mort à une date récente; mais, lorsqu'il disparut, sa cécité, déjà ancienne, mettait obstacle, depuis un certain temps, à la sûreté de sa main. En réalité, les années de succès de l'infortuné sculpteur sont lointaines. Il convenait de donner place à Vidal dans l'histoire de l'art
du texte de divers marchés passés pour des travaux faits dans des édifices troyens, notamment la peinture, dorure et décoration de la chapelle Bareton à la cathédrale. Des inventaires mobiliers de peintres terminent le travail; on y voit quels étaient la situation de famille et de fortune des artistes, leur matériel, quelquefois leur genre de travail et les œuvres peintes ou sculptées qui meublaient leur atelier ou "étude". M. Leymarie (Camille), membre non résidant du Comité, à Limoges, a composé un travail étendu sur Vidal, le sculpteur aveugle. C'est une monographie bien complète du sculpteur animalier que M. Leymarie a voulu écrire. Vidal est mort à une date récente; mais, lorsqu'il disparut, sa cécité, déjà ancienne, mettait obstacle, depuis un certain temps, à la sûreté de sa main. En réalité, les années de succès de l'infortuné sculpteur sont lointaines. Il convenait de donner place à Vidal dans l'histoire de l'art français. L'assemblée entend M. Hénault [Maurice), correspondant du Comité à Valenciennes, sur Richard Fernet et les origines du Musée de Valenciennes. Fernet ne fut qu'un décorateur, et ses travaux ont disparu, mais l'humble artiste reçut la mission d'organiser le Musée de Valenciennes. Cette charge nous est l'indice de l'estime dont l'honoraire ses compatriotes; elle révèle en même temps, chez Fernet, des aptitudes d'administrateur qu'il importait de ne pas laisser dans l'oubli. La parole est donnée à M. Jadart (Henri), membre non résidant du Comité à Reims, sur l'Œuvre des Varin, graveurs champenois. Il ne s'agit pas ici d'une monographie complète des Varin, mais de ce qu'on pourrait appeler la « phase rémoise » de la vie de ces bons artistes. Cette phase dura six années. M. Jadart a voulu en être l'historien et il s'est acquitté de sa tâche avec l'érudition et le soin qui distinguent tous ses écrits. L'ordre du jour étant épuisé, la séance est levée à quatre heures. Demain samedi, séance de clôture sous la présidence de M. J. Combarieu, membre du conseil supérieur des beaux-arts, chef du cabinet du ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts. Allocution du président. Rapport général sur les travaux de la
l'honoraire ses compatriotes; elle révèle en même temps, chez Fernet, des aptitudes d'administrateur qu'il importait de ne pas laisser dans l'oubli. La parole est donnée à M. Jadart (Henri), membre non résidant du Comité à Reims, sur l'Œuvre des Varin, graveurs champenois. Il ne s'agit pas ici d'une monographie complète des Varin, mais de ce qu'on pourrait appeler la « phase rémoise » de la vie de ces bons artistes. Cette phase dura six années. M. Jadart a voulu en être l'historien et il s'est acquitté de sa tâche avec l'érudition et le soin qui distinguent tous ses écrits. L'ordre du jour étant épuisé, la séance est levée à quatre heures. Demain samedi, séance de clôture sous la présidence de M. J. Combarieu, membre du conseil supérieur des beaux-arts, chef du cabinet du ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts. Allocution du président. Rapport général sur les travaux de la section, par M. Henry Jouin, secrétaire-rapporteur du Comité. Séance du samedi 6 juin La séance est ouverte à deux heures, sous la présidence de M. J. Combarieu, membre du conseil supérieur des beaux-arts, chef du cabinet du ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts, assisté de M. Crost, secrétaire du Comité, et de M. Henry Jouin, secrétaire-rapporteur. Outre les délégués, assistait à la séance M. Ruel, bibliothécaire à la Mazarine, que M. le Président invite à prendre place au fauteuil de la vice-présidence. M. le Président donne la parole à M. Henry Jouin, secrétaire à l'Ecole nationale des beaux-arts, pour la lecture de son rapport général sur la 27e session. C'est une étude complète des travaux qui ont été soumis au Comité et lus avec son assentiment. M. Jouin examine chaque mémoire et rattache par des liaisons heureuses les différentes études dont il rend compte. Il caractérise l'ensemble des travaux de 1903, et, après avoir trouvé pour chacun des auteurs qui ont été admis aux honneurs de la lecture un mot d'éloge, il reporte les félicitations sur les Sociétés des beaux-arts et sur l'institution des congrès annuels. Après cette lecture, M. le Président prend la parole et prononce l'allocution suivante
Comité, et de M. Henry Jouin, secrétaire-rapporteur. Outre les délégués, assistait à la séance M. Ruel, bibliothécaire à la Mazarine, que M. le Président invite à prendre place au fauteuil de la vice-présidence. M. le Président donne la parole à M. Henry Jouin, secrétaire à l'Ecole nationale des beaux-arts, pour la lecture de son rapport général sur la 27e session. C'est une étude complète des travaux qui ont été soumis au Comité et lus avec son assentiment. M. Jouin examine chaque mémoire et rattache par des liaisons heureuses les différentes études dont il rend compte. Il caractérise l'ensemble des travaux de 1903, et, après avoir trouvé pour chacun des auteurs qui ont été admis aux honneurs de la lecture un mot d'éloge, il reporte les félicitations sur les Sociétés des beaux-arts et sur l'institution des congrès annuels. Après cette lecture, M. le Président prend la parole et prononce l'allocution suivante : MESSIEURS, En vous apportant les félicitations et les encouragements de M. le ministre pour les services si appréciés que vous rendez aux études françaises, je ne puis m'empêcher, puisque les circonstances me le permettent, de vous entretenir un instant du domaine particulier que j'ai moi-même commencé à explorer et sur lequel je voudrais entraîner quelques bonnes volontés nouvelles : je veux parler des documents, conservés dans les archives départementales, sur l'histoire de la musique et des musiciens. Sans vouloir diminuer le moins du monde l'intérêt qui s'attache à la description d'un château féodal, d'une vieille tapisserie, d'une statue ou d'un tableau, je vous confesse un goût que je serais heureux de vous voir encourager. Je suis de ceux qui, lorsqu'ils reçoivent un livre d'histoire, cherchent d'abord à l'index le mot « musique », et éprouvent une joie particulière quand ce mot est accompagné de nombreux renvois annonçant des documents originaux et de première main. Est-ce une joie de ce genre qu'on éprouve quand on parcourt la table des vingt-six volumes où sont réunis vos travaux? Oui, sans doute, mais une joie modérée, et qui, selon le mot antique, est plutôt la consolation d'un chagrin. Combien plus profonde est la
sur lequel je voudrais entraîner quelques bonnes volontés nouvelles : je veux parler des documents, conservés dans les archives départementales, sur l'histoire de la musique et des musiciens. Sans vouloir diminuer le moins du monde l'intérêt qui s'attache à la description d'un château féodal, d'une vieille tapisserie, d'une statue ou d'un tableau, je vous confesse un goût que je serais heureux de vous voir encourager. Je suis de ceux qui, lorsqu'ils reçoivent un livre d'histoire, cherchent d'abord à l'index le mot « musique », et éprouvent une joie particulière quand ce mot est accompagné de nombreux renvois annonçant des documents originaux et de première main. Est-ce une joie de ce genre qu'on éprouve quand on parcourt la table des vingt-six volumes où sont réunis vos travaux? Oui, sans doute, mais une joie modérée, et qui, selon le mot antique, est plutôt la consolation d'un chagrin. Combien plus profonde est la satisfaction que vous procurez à ceux qui aiment les arts plastiques! C'est à eux que vous accordez vos faveurs. Je vous demande de les répartir de façon plus équitable. Quelques études de sérieuse valeur, je ne l'oublie pas, ont été déjà publiées sur la musique d'après des documents de source provinciale et peuvent être prises comme modèles : je citerai celles de M. Serand (Savoie) sur Mme de Warens et Claude Anet, les maîtres de J.-J. Rousseau; de MM. Levasseur, le comte de Moucheron et Béret sur les musiciens normands; de M. Jacquot sur les artistes lorrains; de M. Abadie sur la musique et la maîtrise de la cathédrale d'Auch au dix-huitième siècle; de M. l'abbé Chaminade sur Élie Salomon; de M. Achard sur l'origine et les progrès de la musique à Avignon; de M. Cuissard sur la musique dans l'Orléanais. Mais de tels bienfaits furent pour nous trop rares ou trop isolés. Ce qu'il faudrait établir, c'est une orientation continue des recherches et un courant d'opinion. Il y a malheureusement, en France, une fâcheuse habitude dont notre enseignement supérieur lui-même a donné l'exemple : l'histoire de l'art est trop souvent limitée à l'histoire des arts du dessin. La musique