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préciser que les Formations FTP bénéficièrent rarement de parachutages même après l'unification des mouvements de résistance au sein du CNR. Cette discrimination à l'égard d'hommes qui engagèrent le combat avec des moyens dérisoires entretenait le juste mécontentement des FTP, mécontentement auquel s'ajoutait un sentiment d'amertume à la pensée que des tonnes d'armes s'entassaient dans des caches que l'ennemi pouvait découvrir. 62) Documentation Daniel Latapie, p. 89. 63) Corps Francs Pommiès Organisation de Résistance de l'Armée. 64) Les responsables de ces groupes ne résident plus dans la région, semble-t-il. Je n'ai donc pu enquêter auprès d'eux. Si bien que les informations concernant le groupe CFP ont été recueillies dans la documentation de M. Latapie, p. 79-109. 65) Une éclisse est la plaque en fer qui réunit deux rails; elle se fixe à l'aide de boulons. 66) Un tire-fond est une vis qui sert à fixer un coussinet sur une traverse. Les coussinets supportent et maintiennent les rails. 67) D'après le témoignage de Paul Ferré qui participait à l'action. 68) Documentation Daniel Latapie. Notons que, selon ce dernier, la liste de ces sabotages est loin d'être limitative, p. 89-92. 69) Le responsable AS du canton d'Aurignac était Passament Lucien dit "Pascal" 70) Témoignage de Jean Boutet, technicien de la RAP, membre de l'AS. 71) Unité combattant contre les Soviétiques. 72) Chef du gouvernement et du Parti Communiste soviétiques. 73) "La Dépêche" du 7 juin 1944. 74) Cité par le Journal de la France (les années 40), Publication Tallandier, n° 161, 2e trimestre 1972. Des camps en peinture: Richard Liebermann et Karl Schwesig, peintres internés à Noé 1941-1943 Eric MALO "Mon esprit a besoin de vivre. Albert Collini, écrivain suisse interné à Noé, mai 42. Que serait devenu le souvenir du sacre de Napoléon sans David, du 3 mai sans Goya, de Guernica sans Picasso? Les peintres, officiels ou non, entretinrent souvent des rapports étroits et ambigus avec l'histoire, et quelque fût leur sincérité, ils contribuèrent à construire des mythes dont la représentation à la fois transfigure et assure la survie de l'événement représenté. Ce problème ne se pose pas lorsque le peintre
Témoignage de Jean Boutet, technicien de la RAP, membre de l'AS. 71) Unité combattant contre les Soviétiques. 72) Chef du gouvernement et du Parti Communiste soviétiques. 73) "La Dépêche" du 7 juin 1944. 74) Cité par le Journal de la France (les années 40), Publication Tallandier, n° 161, 2e trimestre 1972. Des camps en peinture: Richard Liebermann et Karl Schwesig, peintres internés à Noé 1941-1943 Eric MALO "Mon esprit a besoin de vivre. Albert Collini, écrivain suisse interné à Noé, mai 42. Que serait devenu le souvenir du sacre de Napoléon sans David, du 3 mai sans Goya, de Guernica sans Picasso? Les peintres, officiels ou non, entretinrent souvent des rapports étroits et ambigus avec l'histoire, et quelque fût leur sincérité, ils contribuèrent à construire des mythes dont la représentation à la fois transfigure et assure la survie de l'événement représenté. Ce problème ne se pose pas lorsque le peintre n'est plus extérieur à l'événement, lorsque celui-ci ne lui apparaît pas expressément historique, mais inscrit dans la quotidienneté: la peinture utilisée comme un journal. Le peintre, témoin direct de son sujet et sans obligation de création, se situe d'emblée à l'intérieur de l'événement représenté dont il rend intimement l'ambiance grâce à un regard à la fois familier et artistique. Alors, la toile n'est plus un voile pour presque devenir ce que Stendhal nommait "le miroir que l'on promène le long d'un chemin". À cette condition, les peintures (dessins, aquarelles, tableaux.) peuvent être étudiées par l'historien de l'art mais aussi par l'historien, toutefois avec une méthode et des objectifs complémentaires mais différents. Elles doivent au même titre qu'archives publiques, mémoires privés, photographies etc, être utilisées comme une source documentaire à part entière afin d'appréhender un objet historique. Les règles qui soutiennent la recherche historique leur sont applicables: identification précise de l'auteur, du moment et du lieu de leur production, comparaison avec d'autres sources, différentes et de même nature, pour en vérifier la fiabilité. Walter Benjamin souhaitait que l'on écrivît "l'histoire du point de vue des vaincus". Dans notre cas, cette exigence morale est respectable lorsque le peintre et la victime ne
à un regard à la fois familier et artistique. Alors, la toile n'est plus un voile pour presque devenir ce que Stendhal nommait "le miroir que l'on promène le long d'un chemin". À cette condition, les peintures (dessins, aquarelles, tableaux.) peuvent être étudiées par l'historien de l'art mais aussi par l'historien, toutefois avec une méthode et des objectifs complémentaires mais différents. Elles doivent au même titre qu'archives publiques, mémoires privés, photographies etc, être utilisées comme une source documentaire à part entière afin d'appréhender un objet historique. Les règles qui soutiennent la recherche historique leur sont applicables: identification précise de l'auteur, du moment et du lieu de leur production, comparaison avec d'autres sources, différentes et de même nature, pour en vérifier la fiabilité. Walter Benjamin souhaitait que l'on écrivît "l'histoire du point de vue des vaincus". Dans notre cas, cette exigence morale est respectable lorsque le peintre et la victime ne forment qu'une personne. Dans l'étude des camps d'internement français de 1939 à 1944, le point de vue de l'administration préfectorale prévaut avec une importante production de rapports établis en plusieurs exemplaires, aux multiples échelons de la hiérarchie. Malgré des efforts dirigés d'euphémisation de la réalité, la consultation des archives policières a permis depuis une dizaine d'années, de présenter une histoire cohérente de l'internement pendant la Deuxième Guerre mondiale. Les camps furent fondés en 1939 par la Troisième République pour enfermer à titre provisoire et successivement les républicains espagnols, les réfugiés allemands et autrichiens et les communistes de toutes nationalités (1). Après la défaite et l'armistice, les camps devenaient inhérents au nouveau pouvoir, le régime de Vichy, marqué par la volonté d'exclure ce que Charles Maurras nommait "l'anti-France" : les étrangers "indésirables" et "indigents", les francs-maçons, les communistes et les juifs, livrés à partir de l'été 1942 aux nazis et leur tuerie industrielle installée à Auschwitz (2). Pour contrebalancer la version officielle, scrupuleuse et secrète, les écrits privés, publiés a posteriori, laissent entendre la voix des vaincus, en l'occurrence les internés (3). Ils sont complétés par des regards, instantanés, désespérés et vrais, que nous ont laissés des peintres internés, la plupart
a permis depuis une dizaine d'années, de présenter une histoire cohérente de l'internement pendant la Deuxième Guerre mondiale. Les camps furent fondés en 1939 par la Troisième République pour enfermer à titre provisoire et successivement les républicains espagnols, les réfugiés allemands et autrichiens et les communistes de toutes nationalités (1). Après la défaite et l'armistice, les camps devenaient inhérents au nouveau pouvoir, le régime de Vichy, marqué par la volonté d'exclure ce que Charles Maurras nommait "l'anti-France" : les étrangers "indésirables" et "indigents", les francs-maçons, les communistes et les juifs, livrés à partir de l'été 1942 aux nazis et leur tuerie industrielle installée à Auschwitz (2). Pour contrebalancer la version officielle, scrupuleuse et secrète, les écrits privés, publiés a posteriori, laissent entendre la voix des vaincus, en l'occurrence les internés (3). Ils sont complétés par des regards, instantanés, désespérés et vrais, que nous ont laissés des peintres internés, la plupart issus de l'émigration allemande. À Noé, de 1941 à 1943, deux peintres furent enfermés: Richard Liebermann et Karl Schwesig. Ces deux années, ils les occupèrent à signer sur des feuilles blanches dessins et aquarelles, reflets fidèles de la vie quotidienne du camp-hôpital. Ayant survécu à leur internement, leur principal souci fut de conserver ces traces irremplaçables, pour transmettre la mémoire et découvrir ce que Vichy ne voulait pas que l'on vît. Tous deux étaient de nationalité allemande, chassés de leur pays par Hitler et internés en France en 1939 et 1940. Ils appartenaient à cette intelligentsia de Weimar qui essaya d'alerter le monde du danger que représentait le nazisme (4). Avant 1939, la France, pays des droits de l'homme, fut choisie par beaucoup d'entre eux comme deuxième patrie ; on put même dire qu'"il n'y a plus d'intelligence qu'en dehors de l'Allemagne"(5). L'intelligentsia européenne internée Après la déclaration de la guerre, le 5 septembre 1939, le gouvernement Daladier ordonna de diriger vers un des centres de rassemblement départementaux nouvellement créés, "les nationaux de l'Empire allemand" au nombre de 17.000. Les exilés anti-nazis retrouvèrent dans les camps des milliers d'anti-franquistes qui s'y trouvaient depuis le mois de février: réfugiés républicains espagnols
fut de conserver ces traces irremplaçables, pour transmettre la mémoire et découvrir ce que Vichy ne voulait pas que l'on vît. Tous deux étaient de nationalité allemande, chassés de leur pays par Hitler et internés en France en 1939 et 1940. Ils appartenaient à cette intelligentsia de Weimar qui essaya d'alerter le monde du danger que représentait le nazisme (4). Avant 1939, la France, pays des droits de l'homme, fut choisie par beaucoup d'entre eux comme deuxième patrie ; on put même dire qu'"il n'y a plus d'intelligence qu'en dehors de l'Allemagne"(5). L'intelligentsia européenne internée Après la déclaration de la guerre, le 5 septembre 1939, le gouvernement Daladier ordonna de diriger vers un des centres de rassemblement départementaux nouvellement créés, "les nationaux de l'Empire allemand" au nombre de 17.000. Les exilés anti-nazis retrouvèrent dans les camps des milliers d'anti-franquistes qui s'y trouvaient depuis le mois de février: réfugiés républicains espagnols et interbrigadistes (6). Les rafles de septembre provoquèrent l'opposition du député socialiste Marius Moutet. Avec son collègue André Le Troquer, membre de la commission parlementaire de contrôle des camps, il avertit solennellement le ministre de l'Intérieur Albert Sarraut, de la cruauté de cette mesure: "Des milliers de personnes ont été arrêtées. Mais nous devons considérer que la plupart de ces étrangers en auraient subi, dans leurs pays respectifs, la persécution. C'étaient des Sarrois qui, dès le plébiscite, avaient pris un parti déterminé; c'étaient des Autrichiens, des Tchécoslovaques, des Allemands, une immense majorité d'Israélites dont naturellement toutes les antipathies allaient au régime nazi que nous combattons. Il ne faut pas qu'en dehors on puisse tenir la France pour plus dure à l'égard des victimes de Hitler que celui-ci ne le fut lui-même. Il ne faut pas que ceux qui se sont échappés des camps hitlériens demeurent internés dans les camps français, ce serait trop injuste et trop cruel. Il convient de libérer ces hommes dans les délais les plus brefs. Pendant la Drôle de guerre, le principal camp français était situé dans les Bouches-du-Rhône, près d'Aix, dans la tuilerie des Milles. 2000 étrangers y furent rassemblés, parmi lesquels des intellectuels de
arrêtées. Mais nous devons considérer que la plupart de ces étrangers en auraient subi, dans leurs pays respectifs, la persécution. C'étaient des Sarrois qui, dès le plébiscite, avaient pris un parti déterminé; c'étaient des Autrichiens, des Tchécoslovaques, des Allemands, une immense majorité d'Israélites dont naturellement toutes les antipathies allaient au régime nazi que nous combattons. Il ne faut pas qu'en dehors on puisse tenir la France pour plus dure à l'égard des victimes de Hitler que celui-ci ne le fut lui-même. Il ne faut pas que ceux qui se sont échappés des camps hitlériens demeurent internés dans les camps français, ce serait trop injuste et trop cruel. Il convient de libérer ces hommes dans les délais les plus brefs. Pendant la Drôle de guerre, le principal camp français était situé dans les Bouches-du-Rhône, près d'Aix, dans la tuilerie des Milles. 2000 étrangers y furent rassemblés, parmi lesquels des intellectuels de renom international: des musiciens, les écrivains Walter Benjamin, Golo Mann, Lion Feuchtwanger, des architectes comme le prix de Rome Konrad Wachsmann, des peintres comme Hans Bellmer, Max Lingner, Gustave Ehrlich "Gus", Ferdinand Springer, Max Ernst. Intra muros, la vie était à l'oisiveté, ils tentèrent de la remplir en organisant des orchestres, des lectures publiques de poèmes, des séances théâtrales, des cours universitaires, des expositions artistiques. Pendant l'hiver 1940-1941, des peintres décorèrent le réfectoire des gardiens, un local de 12 mètres sur 8. Les fresques murales présentaient des scènes surréalistes et rabelaisiennes de festins et de libations. Parmi la quarantaine d'artistes peintres ayant séjourné aux Milles depuis septembre 1939, Max Lingner aurait été le principal auteur de ces peintures murales; avant guerre, il était dessinateur à l'Humanité. En octobre 1939, les étrangers "suspects" furent transférés au Vernet, transformé en "camp répressif" spécialisé dans l'internement des politiques, communistes, anarchistes et autres. L'écrivain-journaliste Arthur Koestler y séjourna quelques mois; libéré en 1940, il réussit à fuir la France occupée et à publier ses souvenirs d'interné après qu'il eut rejoint la Grande-Bretagne. Pour l'historien Claude Delpla, le Vernet fut de 1939 à 1942 "l'une des capitales de la résistance intellectuelle européenne". Beaucoup d'écrivains célèbres:
orchestres, des lectures publiques de poèmes, des séances théâtrales, des cours universitaires, des expositions artistiques. Pendant l'hiver 1940-1941, des peintres décorèrent le réfectoire des gardiens, un local de 12 mètres sur 8. Les fresques murales présentaient des scènes surréalistes et rabelaisiennes de festins et de libations. Parmi la quarantaine d'artistes peintres ayant séjourné aux Milles depuis septembre 1939, Max Lingner aurait été le principal auteur de ces peintures murales; avant guerre, il était dessinateur à l'Humanité. En octobre 1939, les étrangers "suspects" furent transférés au Vernet, transformé en "camp répressif" spécialisé dans l'internement des politiques, communistes, anarchistes et autres. L'écrivain-journaliste Arthur Koestler y séjourna quelques mois; libéré en 1940, il réussit à fuir la France occupée et à publier ses souvenirs d'interné après qu'il eut rejoint la Grande-Bretagne. Pour l'historien Claude Delpla, le Vernet fut de 1939 à 1942 "l'une des capitales de la résistance intellectuelle européenne". Beaucoup d'écrivains célèbres: Friedrich Wolf, Rudolf Leonhard, Ladislas Radzynski (époux d'Anna Seghers), Max Aub. Des musiciens: Eberhard Schmidt, Felix Sztal. Des peintres: l'Italien Tomas Sarti, le Russe Paul Pitoum, le Hongrois Joseph Soos, l'Allemand Otto Kuhns. Au début des opérations militaires, en mai 1940, les réfugiées allemandes et autrichiennes furent à leur tour rassemblées puis convoyées à Gurs, les plus connues étant la star de cinéma Dita Parlo, la philosophe Hannah Arendt et l'écrivain Nina Gourfinkel. Hanna Schramm, une exilée anti-nazie internée à Gurs en 1940, se rappela de l'intense vie culturelle que le camp abritait, écrivains, acteurs, musiciens, universitaires, sculpteurs et peintres y étaient légion: "Nous savions qu'un grand nombre de peintres et de sculpteurs étaient internés à Gurs. L'été 1940, nous avions vu Lou Albert-Lazard, l'une des nombreuses amies de Rilke, se promener dans l'ilôt voisin, vêtue de longues tuniques blanches et flottantes, un chapeau de paille immense posé sur ses tresses rousses, et chercher des modèles, un bloc d'esquisses sous le bras. Nous ne comprîmes l'ampleur et les dimensions du phénomène de création artistique dans ce camp isolé du monde qu'au printemps 1941. Une exposition d'art graphique, de peinture et de sculpture eut lieu dans le foyer culturel des hommes
rassemblées puis convoyées à Gurs, les plus connues étant la star de cinéma Dita Parlo, la philosophe Hannah Arendt et l'écrivain Nina Gourfinkel. Hanna Schramm, une exilée anti-nazie internée à Gurs en 1940, se rappela de l'intense vie culturelle que le camp abritait, écrivains, acteurs, musiciens, universitaires, sculpteurs et peintres y étaient légion: "Nous savions qu'un grand nombre de peintres et de sculpteurs étaient internés à Gurs. L'été 1940, nous avions vu Lou Albert-Lazard, l'une des nombreuses amies de Rilke, se promener dans l'ilôt voisin, vêtue de longues tuniques blanches et flottantes, un chapeau de paille immense posé sur ses tresses rousses, et chercher des modèles, un bloc d'esquisses sous le bras. Nous ne comprîmes l'ampleur et les dimensions du phénomène de création artistique dans ce camp isolé du monde qu'au printemps 1941. Une exposition d'art graphique, de peinture et de sculpture eut lieu dans le foyer culturel des hommes sous le contrôle d'un jury sévère les murs étant trop petits pour qu'on y accroche tous les tableaux, on ajouta des panneaux mobiles. Presque tous les tableaux reflétaient d'une manière ou d'une autre l'expérience de la vie à Gurs. Parmi les peintres qu'elle citait, Julius Turner et "ses portraits à la sanguine", rejoint en 1941 par Max Lingner, en provenance des Milles. Les délégués des œuvres philanthropiques procuraient aux internés peintures professionnels ou amateurs le matériel nécessaire au dessin et à la peinture (crayons, pinceaux, couleurs, papier, toile.). Les grands événements de la vie gursienne se retrouvent dans les souvenirs publiés et sur les peintures des internés qui en furent les témoins. A la fin du mois d'octobre 1940, 6500 juifs du pays de Bade furent expulsés d'Allemagne par les nazis; le gouvernement français décida de les interner à Gurs, ils y arrivèrent une nuit sous les regards affligés des internés déjà présents. Deux d'entre eux, Karl Bodek et Kurt Löw immortalisèrent cette arrivée pénible dans un célèbre lavis qu'illustra bien ce témoignage de Louis Lecoin: "Le défilé ininterrompu de femmes et d'hommes de tous âges, d'enfants de toutes tailles, ployant sous les baluchons, trébuchant, s'effondrant dans la boue. En
la sanguine", rejoint en 1941 par Max Lingner, en provenance des Milles. Les délégués des œuvres philanthropiques procuraient aux internés peintures professionnels ou amateurs le matériel nécessaire au dessin et à la peinture (crayons, pinceaux, couleurs, papier, toile.). Les grands événements de la vie gursienne se retrouvent dans les souvenirs publiés et sur les peintures des internés qui en furent les témoins. A la fin du mois d'octobre 1940, 6500 juifs du pays de Bade furent expulsés d'Allemagne par les nazis; le gouvernement français décida de les interner à Gurs, ils y arrivèrent une nuit sous les regards affligés des internés déjà présents. Deux d'entre eux, Karl Bodek et Kurt Löw immortalisèrent cette arrivée pénible dans un célèbre lavis qu'illustra bien ce témoignage de Louis Lecoin: "Le défilé ininterrompu de femmes et d'hommes de tous âges, d'enfants de toutes tailles, ployant sous les baluchons, trébuchant, s'effondrant dans la boue. En flanc-garde, des gendarmes et des gardes mobiles gueulant, sacrant et colériques, cravachant à tour de bras ceux, notamment qui s'affaissaient. Et la pluie dégoulinait sans interruption, noyant les larmes des gosses". En août-septembre 1942, le régime de Vichy livra aux Allemands 11000 juifs étrangers de zone libre. A Gurs, la responsable de l'œuvre CIMADE, Jeanne Merle d'Aubigné, essaya de secourir jusqu'au dernier moment les internés promis à la déportation: "Je demandai l'autorisation de passer la nuit avec eux. On me l'accorda. Ils étaient là, assis par terre ou sur leur pauvre baluchon, consternés, affaissés, immobiles. Ils semblaient avoir perdu toutes leurs forces, toute possibilité de s'exprimer. Quelques uns avaient l'air déjà morts, d'autres avaient un faciès d'agonisants". Le même désespoir est lisible sur deux tableaux de Julius Turner intitulés Déportation -1942. En août-septembre 1942, 1620 juifs de Gurs partirent "vers une destination inconnue", pour reprendre un euphémisme officiel. En 1941, 600 juifs allemands de Gurs avaient quitté le camp surpeuplé des Basses-Pyrénées en direction du camp-hôpital de Noé (Haute-Garonne). Parmi les nouveaux arrivés, deux peintres: Richard Liebermann et Karl Schwesig. Les peintres de Noé Richard Liebermann et Karl Schwesig furent conduits de Gurs à Noé en février 1941. Le ministère
responsable de l'œuvre CIMADE, Jeanne Merle d'Aubigné, essaya de secourir jusqu'au dernier moment les internés promis à la déportation: "Je demandai l'autorisation de passer la nuit avec eux. On me l'accorda. Ils étaient là, assis par terre ou sur leur pauvre baluchon, consternés, affaissés, immobiles. Ils semblaient avoir perdu toutes leurs forces, toute possibilité de s'exprimer. Quelques uns avaient l'air déjà morts, d'autres avaient un faciès d'agonisants". Le même désespoir est lisible sur deux tableaux de Julius Turner intitulés Déportation -1942. En août-septembre 1942, 1620 juifs de Gurs partirent "vers une destination inconnue", pour reprendre un euphémisme officiel. En 1941, 600 juifs allemands de Gurs avaient quitté le camp surpeuplé des Basses-Pyrénées en direction du camp-hôpital de Noé (Haute-Garonne). Parmi les nouveaux arrivés, deux peintres: Richard Liebermann et Karl Schwesig. Les peintres de Noé Richard Liebermann et Karl Schwesig furent conduits de Gurs à Noé en février 1941. Le ministère de l'Intérieur venait de transformer cette ancienne poudrerie en un camp-hôpital destiné à accueillir les internés "malades, vieillards et mutilés" (21). 1500 étrangers arrivèrent alors en quelques jours : 900 Espagnols d'Agde et d'Argelès, 600 Juifs de Gurs. Parmi ces derniers, un jeune Autrichien, Wilhelm Gans, qui des Basses-Pyrénées, avait entendu parler du "camp-paradis, situé en Haute-Garonne" qu'il crut avoir été fondé par les Quakers. Sa première impression fut très favorable, au premier regard, Noé n'avait rien à voir avec Gurs (22). "Sous le sourire d'un pâle soleil de mars, les internés furent introduits dans un ensemble de baraques propres et pimpantes, construites pour la grande partie en dur, avec des toits en ciment ondulés et les murs blanchis à la chaux. Entre leurs rangées, on avait même aménagé des parterres de fleurs, encore nus à cette époque de l'année. Les allées qui séparaient les bâtiments étaient asséchées par du gravier. Le camp, ne portait pas, ici, le sceau du provisoire qui avait caractérisé les centres d'hébergement qui nous avaient accueillis jusqu'ici." À leur entrée dans le camp, les Gursiens furent accueillis par le commandant Edouard L. qui, au pied du drapeau tricolore, leur fit un discours de bienvenue dont