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saison des steeple-chases. À propos de Nice, nous pouvons annoncer que les courses seront retardées de quelques jours; néanmoins, les tirs aux pigeons commenceront dès la fin de décembre. Les courses de Chantilly ont commencé à l'heure 12 par le Prix de Sylvie, 2,000 fr. pour chevaux de deux et trois ans. Distance, 800 mètres. Sur vingt-deux chevaux inscrits, dix-huit ont couru. Après un grand nombre de faux départs, Marmiteau, à M. U. Joriot, (Weber), Quenouille, à M. Piérat, (Gibson). Craintive, au comte de Langrange, (Kelly) et Gamargo, au marquis de Chabannes, (Govey), ont paru les premiers à l'entrée des tribunes. Craintive a gagné facilement de deux longueurs; Quenouille de une demi-longueur, précédait d'une en-colure, Gamargo, troisième. Marmiton venait quatrième à une demi-longueur. Les autres chevaux assez éloignés. Prix de Bronze (handicap réclamer). 2,000 fr. pour chevaux de 3 ans et au-dessus. Distance 1,500 mètres. 23 chevaux avaient été inscrits, 9 ont payé le forfait. Sur les 14 restants, 12 se sont présentés. Charlotte, à M. Maurice W. est partie en tête et a mené la course jusqu'à l'entrée de la ligne droite, où la Lisière, du vicomte de Trédern (Gradwill) battant Aïda, au prince d'Orange à l'agilement d'une longueur, Saint Régis, à M. de La Charme (Rolf) précédé Goudron, au prince d'Aremberg (Govey) à la même distance. Pris de la Salamandre, 8,000 fr., pour poulets et pouliches de 2 ans. Distance 1,500 mètres. 44 chevaux avaient été inscrits, 22 ont payé le forfait de 50 fr. et 10 celui de 125 fr. Ils ont pris le parti à la course : Ploërmel, à M. Aumont, a fait le jeu, jusqu'à la distance, avec Doabion, au baron de Rothschild. Bientôt après, Poruic, à M. Desvignes (Garratt), qui était favori, est venu se placer à leurs côtés, et a pris un léger avantage. Mais Faisan, à M. Prat (Haudiey), les a dépassés au portail de distance, et a gagné facilement d'une longueur, malgré les efforts d'Adonias, à M. Lupin (Eudsop), qui n'a pu obtenir que la seconde place et a devancé Pornic d'une demi-longueur. Puis venaient Gladia, Saint-Urbain et Caen, au
Saint Régis, à M. de La Charme (Rolf) précédé Goudron, au prince d'Aremberg (Govey) à la même distance. Pris de la Salamandre, 8,000 fr., pour poulets et pouliches de 2 ans. Distance 1,500 mètres. 44 chevaux avaient été inscrits, 22 ont payé le forfait de 50 fr. et 10 celui de 125 fr. Ils ont pris le parti à la course : Ploërmel, à M. Aumont, a fait le jeu, jusqu'à la distance, avec Doabion, au baron de Rothschild. Bientôt après, Poruic, à M. Desvignes (Garratt), qui était favori, est venu se placer à leurs côtés, et a pris un léger avantage. Mais Faisan, à M. Prat (Haudiey), les a dépassés au portail de distance, et a gagné facilement d'une longueur, malgré les efforts d'Adonias, à M. Lupin (Eudsop), qui n'a pu obtenir que la seconde place et a devancé Pornic d'une demi-longueur. Puis venaient Gladia, Saint-Urbain et Caen, au comte de Lagrange. Le montant du prix a été de 11,850 fr., déduction des 1,000 fr. au second et l'entrée du troisième. Prix d'Enghien (handicap), 3,000 fr. pour chevaux de 3 ans et au-dessus. Distance, 3,200 mètres, 29 chevaux avaient été inscrits, il ont payé le forfait; les 18 restants ont couru. Merveilleuse, Mauviette et Pompee, s'élancent en tête après plusieurs faux départs. Paradoxe et Courageux, mal partis, suivent très loin. Aux tribunes, Pompee mène, et au tournant des réservoirs Pifferari et Courageux se dérobent. En face, Pompee et Soubrette sont en tête. Ils sont rejoints dans la montée par La Noue, au prince d'Aremberg (Rolf), et Mauviette. Middlesex, à M. Paul F... (Bowman), les dépasse sur la ligne droite et arrive premier, gagnant facilement de trois longueurs. Rêverie, à M. de la Charme (Garrett); Lanoue est troisième à deux longueurs, puis Pompee quatrième; les autres chevaux assez loin. Prix de la Fontaine, 4,000 fr., pour chevaux de 3 ans et au-dessus, n'ayant pas gagné en 1876. Distance 3,200 mètres. Quatre chevaux engagés. Biéville, à M. le baron de Rothschild, a été réclamé avant la course par M. le prince d'Aremberg, et n'a pas couru. Puyaleine, au marquis de Guimont,
ont couru. Merveilleuse, Mauviette et Pompee, s'élancent en tête après plusieurs faux départs. Paradoxe et Courageux, mal partis, suivent très loin. Aux tribunes, Pompee mène, et au tournant des réservoirs Pifferari et Courageux se dérobent. En face, Pompee et Soubrette sont en tête. Ils sont rejoints dans la montée par La Noue, au prince d'Aremberg (Rolf), et Mauviette. Middlesex, à M. Paul F... (Bowman), les dépasse sur la ligne droite et arrive premier, gagnant facilement de trois longueurs. Rêverie, à M. de la Charme (Garrett); Lanoue est troisième à deux longueurs, puis Pompee quatrième; les autres chevaux assez loin. Prix de la Fontaine, 4,000 fr., pour chevaux de 3 ans et au-dessus, n'ayant pas gagné en 1876. Distance 3,200 mètres. Quatre chevaux engagés. Biéville, à M. le baron de Rothschild, a été réclamé avant la course par M. le prince d'Aremberg, et n'a pas couru. Puyaleine, au marquis de Guimont, (Garrett); fait le jeu pendant tout le parcours; il était suivi par Patagon, à M. Carter, Milliès et Heurtebise, au Prince d'Aremberg, (Rolf) un moment Heurtebise a la tête, mais malgré ses efforts, Puyaleine gagne d'une demi-longueur, Patagon est troisième à la même distance. Dimanche prochain, "course à la marche. BONIFACE-BEMARET. EXPOSITION de l'Union centrale des Beaux-Arts appliqués à l'industrie. III. Les Tapisseries. L'Union centrale, dans son programme si intelligemment compréhensif et s'étendant à toutes les applications des Beaux-Arts à l'Industrie, ne pouvait oublier cette brillante spécialité des tapisseries qui, depuis des siècles, contribue pour une si large part à la décoration, à l'embellissement, et, pour employer un mot tout moderne, à la confortabilité de la demeure de l'homme. Cette admirable exposition du Palais de l'Industrie, dont nous ne saurions trop recommander la visite fréquente et l'étude attentive à nos lecteurs, nous offre cette année une merveilleuse suite de tentures, empruntées soit à l'État soit. L'art de la tapisserie, — c'est le nom technique de l'art de la tapisserie—chez la plupart des peuples de la terre. Comme presque toutes les inventions humaines, l'art de la tapisserie a une origine mythologique. Il semble vraiment que le ciel ait dû tout apprendre
BONIFACE-BEMARET. EXPOSITION de l'Union centrale des Beaux-Arts appliqués à l'industrie. III. Les Tapisseries. L'Union centrale, dans son programme si intelligemment compréhensif et s'étendant à toutes les applications des Beaux-Arts à l'Industrie, ne pouvait oublier cette brillante spécialité des tapisseries qui, depuis des siècles, contribue pour une si large part à la décoration, à l'embellissement, et, pour employer un mot tout moderne, à la confortabilité de la demeure de l'homme. Cette admirable exposition du Palais de l'Industrie, dont nous ne saurions trop recommander la visite fréquente et l'étude attentive à nos lecteurs, nous offre cette année une merveilleuse suite de tentures, empruntées soit à l'État soit. L'art de la tapisserie, — c'est le nom technique de l'art de la tapisserie—chez la plupart des peuples de la terre. Comme presque toutes les inventions humaines, l'art de la tapisserie a une origine mythologique. Il semble vraiment que le ciel ait dû tout apprendre à la terre. Les poètes grecs ne nous racontent-ils point la lutte d'Arachné contre Minerve, et la punition de la trop industrieuse mortelle, châtiée par la déesse jalouse ? Les manufactures de Tyr, de Sidon et de Pergame jouirent pendant des siècles d'une universelle renommée. — Mais tous les monuments de cette belle fabrication ont été engloutis dans les naufrages successifs des civilisations antiques : quelques fragments de tissus égyptiens, précieusement recueillis par le musée du Louvre, voilà tout ce qui nous reste aujourd'hui de la textrine orientale. C'en est assez pour nous donner une idée du haut degré de perfection atteint par ces peuples industrieux et doués d'une si remarquable intelligence artistique. Il est certain aujourd'hui que le métier à haute-lisse, c'est à-dire à chaîne verticale, en usage à présent dans presque toutes les fabriques de tissus, fut connu et mis en œuvre par tous les peuples de l'antiquité. La basse-lisse, dont la chaîne est horizontale et qui se prête mieux à des travaux d'ornementation délicate, passe pour une invention égyptienne. Les plus anciennes pièces de tapisserie orientale que nous possédons aujourd'hui ne sont guère que des tissus d'or, d'argent ou de soie, enluminés d'images informes et à teintes
de cette belle fabrication ont été engloutis dans les naufrages successifs des civilisations antiques : quelques fragments de tissus égyptiens, précieusement recueillis par le musée du Louvre, voilà tout ce qui nous reste aujourd'hui de la textrine orientale. C'en est assez pour nous donner une idée du haut degré de perfection atteint par ces peuples industrieux et doués d'une si remarquable intelligence artistique. Il est certain aujourd'hui que le métier à haute-lisse, c'est à-dire à chaîne verticale, en usage à présent dans presque toutes les fabriques de tissus, fut connu et mis en œuvre par tous les peuples de l'antiquité. La basse-lisse, dont la chaîne est horizontale et qui se prête mieux à des travaux d'ornementation délicate, passe pour une invention égyptienne. Les plus anciennes pièces de tapisserie orientale que nous possédons aujourd'hui ne sont guère que des tissus d'or, d'argent ou de soie, enluminés d'images informes et à teintes plates : ce n'est pas là mais d'elles que l'on dira comme Ovide du Palais du Soleil : Materiam superabat opusl... C'est le contraire qui est la vérité. On dirait que ceux qui les ont composées ont tenu à les faire riches, ne pouvant les faire belles. La véritable tapisserie, celle dont nous devons nous occuper aujourd'hui, dont la laine est la substance par excellence et qui n'y veut ajouter d'autre mélange artificiel que quelques rehauts sobres et discrets de fils d'or et d'argent; est un art occidental et européen, qui s'est développé tour à tour dans les Flandres et en Italie, en Angleterre et en France, et qui a eu son expansion suprême aux Gobelins, sous Louis XIV — dont les visées magnifiques furent si heureusement servies par le grand goût artistique et le génie universel de Charles Le Brun « peintre du Roy. Nous trouvons la tapisserie en honneur chez les peuples de l'Occident dès les premiers siècles de l'ère chrétienne. Un évêque de Tours, le bienheureux saint Perpet, légua à la fin du V° siècle (481) ses tapisseries à l'église de Saint-Pierre-du-Bois. Au IXe siècle (840), saint Angelmé, évêque d'Auxerre, léguait également les siennes à sa cathédrale.
celle dont nous devons nous occuper aujourd'hui, dont la laine est la substance par excellence et qui n'y veut ajouter d'autre mélange artificiel que quelques rehauts sobres et discrets de fils d'or et d'argent; est un art occidental et européen, qui s'est développé tour à tour dans les Flandres et en Italie, en Angleterre et en France, et qui a eu son expansion suprême aux Gobelins, sous Louis XIV — dont les visées magnifiques furent si heureusement servies par le grand goût artistique et le génie universel de Charles Le Brun « peintre du Roy. Nous trouvons la tapisserie en honneur chez les peuples de l'Occident dès les premiers siècles de l'ère chrétienne. Un évêque de Tours, le bienheureux saint Perpet, légua à la fin du V° siècle (481) ses tapisseries à l'église de Saint-Pierre-du-Bois. Au IXe siècle (840), saint Angelmé, évêque d'Auxerre, léguait également les siennes à sa cathédrale. Au Xe siècle (985) vous voyez au monastère de Saint-Florent, à Saumur, une fabrique de tapisserie en plein exercice. Trente ans plus tard, nous trouvons à Poitiers une importante manufacture de tapis et de tentures à sujets. Déjà Beauvais, Troyes, Reims, Arras, Saint-Quentin, Aubusson, Tours et Felletin ont des fabriques de tapisseries justement renommées. Malheureusement ces produits de notre art national, si intéressants à étudier, ne sont point parvenus jusqu'à nous, et l'histoire seule en a gardé le souvenir. Le plus ancien monument de cette industrie que nous ayons contemplé de nos yeux, c'est la fameuse tapisserie de la reine Mathilde, conservée comme une relique dans le trésor de la bibliothèque de Bayeux. Cette œuvre, vraiment royale, date de l'année 1066, et représente, comme on sait, la conquête de l'Angleterre par Guillaume le Conquérant. Elle n'a pas moins de soixante-et-un mètres de longueur, et elle est plutôt une broderie qu'une tapisserie. Le Normand n'est pas prétendu et cette œuvre, d'une si haute curiosité, manque à l'exposition de l'Union centrale. Ceux qui voudront la voir devront se risquer à faire un petit voyage au chef-lieu du Bessin. Ils seront, du reste, amplement payés de leur peine. Le registre des métiers et
de tapisseries justement renommées. Malheureusement ces produits de notre art national, si intéressants à étudier, ne sont point parvenus jusqu'à nous, et l'histoire seule en a gardé le souvenir. Le plus ancien monument de cette industrie que nous ayons contemplé de nos yeux, c'est la fameuse tapisserie de la reine Mathilde, conservée comme une relique dans le trésor de la bibliothèque de Bayeux. Cette œuvre, vraiment royale, date de l'année 1066, et représente, comme on sait, la conquête de l'Angleterre par Guillaume le Conquérant. Elle n'a pas moins de soixante-et-un mètres de longueur, et elle est plutôt une broderie qu'une tapisserie. Le Normand n'est pas prétendu et cette œuvre, d'une si haute curiosité, manque à l'exposition de l'Union centrale. Ceux qui voudront la voir devront se risquer à faire un petit voyage au chef-lieu du Bessin. Ils seront, du reste, amplement payés de leur peine. Le registre des métiers et marchandises de la ville de Paris nous apprend que dès le XIIe siècle, sous Philippe-Auguste, les fabricants de tapis formaient une corporation assez importante, dont les membres s'appelaient les Sarrazinois. Généalogistes leur avaient été donnés sans doute en souvenir de l'Orient où les Croisés avaient vu de belles tapisseries, qui leur avaient mis en goût d'en posséder de pareilles. Ces Sarrazinois ne travaillèrent longtemps que sur des métiers de basse-lisse ; les ouvriers en haute-lisse commencèrent par leur faire une fort vive concurrence, et finirent par former avec eux une association qui dura jusqu'en 1625. A cette époque, d'autres corporations de métiers vinrent se joindre à eux, non point peut-être, sans altérer quelque peu leur caractère. Le XIVe siècle vit le triomphe de la tapisserie dans les Flandres. On travaillait avec une égale ardeur sur la haute et basse lisse, à Bruges, à Gand, à Ypres, à Audenarde, à Lille et à Tournai. Entre toutes les villes du Nord, Arras fut celle qui se distingua davantage. Pendant longtemps les fabricants de tapisseries étaient appelés en Italie des Arrai. L'Union centrale nous montre un magnifique exemplaire de ces riches tapisseries. Ce morceau, d'une belle conservation, représente une Visitation de la sainte
leur avaient mis en goût d'en posséder de pareilles. Ces Sarrazinois ne travaillèrent longtemps que sur des métiers de basse-lisse ; les ouvriers en haute-lisse commencèrent par leur faire une fort vive concurrence, et finirent par former avec eux une association qui dura jusqu'en 1625. A cette époque, d'autres corporations de métiers vinrent se joindre à eux, non point peut-être, sans altérer quelque peu leur caractère. Le XIVe siècle vit le triomphe de la tapisserie dans les Flandres. On travaillait avec une égale ardeur sur la haute et basse lisse, à Bruges, à Gand, à Ypres, à Audenarde, à Lille et à Tournai. Entre toutes les villes du Nord, Arras fut celle qui se distingua davantage. Pendant longtemps les fabricants de tapisseries étaient appelés en Italie des Arrai. L'Union centrale nous montre un magnifique exemplaire de ces riches tapisseries. Ce morceau, d'une belle conservation, représente une Visitation de la sainte famille à Zacharie et Elisabeth. Le visage de la mère de Saint Jean est d'un grand caractère. Arras ne conserva point cette éclatante supériorité au-delà des dernières années du XVe siècle. Tournai, Oudenarde et Bruxelles la lui ravirent. Ce fut aux manufactures de ces dernières villes que les princes de Florence, de Ferrare et de Mantoue demandèrent des maîtres et des modèles, lorsqu'ils voulurent transporter dans leurs États la brillante industrie des tentures de murailles. C'est également aux Flandres que l'Angleterre et la Bavière durent leur initiation à cette grande industrie artistique. Les organisateurs de l'exposition de l'Union centrale ont eu le bonheur de réunir un certain nombre d'échantillons bien authentiques, appartenant à cette période. La plus remarquable peut-être vient du musée de Kensington, et nous montre la Chaste Suzanne entre deux vieillards qui ne l'étaient pas; un Baptême du Christ et une Fuite en Égypte, appartenant à l'un de nos collectionneurs éminents, M. du Boulay, une Vierge au donateur, œuvre du cabinet de M. Fulgence, merveille d'expression et de couleur. Henri IV, prodigua tous les encouragements et toutes les faveurs à l'industrie des tentures décoratives. On sait que cette vaillante nature, si ouverte, si accessible et si sympathique, aimait
Florence, de Ferrare et de Mantoue demandèrent des maîtres et des modèles, lorsqu'ils voulurent transporter dans leurs États la brillante industrie des tentures de murailles. C'est également aux Flandres que l'Angleterre et la Bavière durent leur initiation à cette grande industrie artistique. Les organisateurs de l'exposition de l'Union centrale ont eu le bonheur de réunir un certain nombre d'échantillons bien authentiques, appartenant à cette période. La plus remarquable peut-être vient du musée de Kensington, et nous montre la Chaste Suzanne entre deux vieillards qui ne l'étaient pas; un Baptême du Christ et une Fuite en Égypte, appartenant à l'un de nos collectionneurs éminents, M. du Boulay, une Vierge au donateur, œuvre du cabinet de M. Fulgence, merveille d'expression et de couleur. Henri IV, prodigua tous les encouragements et toutes les faveurs à l'industrie des tentures décoratives. On sait que cette vaillante nature, si ouverte, si accessible et si sympathique, aimait de passion tous les ouvrages, qui faisaient à l'art une part suffisante. "Malgré son ministre et son ami, Sully, de grande mémoire, qui rêvait une France vouée exclusivement à l'agriculture, et qui ne voyait dans les arts, qui sont l'apanouissement des civilisations élégantes, que des principes de corruption et des causes de ruine, malgré Sully, disons-nous, le roi de Navarre, devenu roi de France, appela d'Italie des maîtres tapissiers, et les installa au faubourg Saint-Antoine dans une maison qu'avaient laissée vacante les jésuites chassés du royaume. Les fabriques flamandes étaient alors à l'apogée de leur gloire : elles avaient atteint leur plus haut point de perfection. Tous les secrets de l'art et du métier leur étaient connus. Le roi vint d'avenir des ouvriers de Flandres. Parmi ceux qui répondirent à son appel, il y en avait deux dont la renommée était grande dans tout le nord de l'Europe, François de La Planche et Marc de Coomans. Henri IV leur conçura la noblesse comme don de joyeux avènement, et les établit au palais des Tournelles. Jaloux de leur donner la nation pour cliente, il défendit par un édit formel et sévère l'entrée en France des tapisseries étrangères. Ainsi se trouva fondée,
causes de ruine, malgré Sully, disons-nous, le roi de Navarre, devenu roi de France, appela d'Italie des maîtres tapissiers, et les installa au faubourg Saint-Antoine dans une maison qu'avaient laissée vacante les jésuites chassés du royaume. Les fabriques flamandes étaient alors à l'apogée de leur gloire : elles avaient atteint leur plus haut point de perfection. Tous les secrets de l'art et du métier leur étaient connus. Le roi vint d'avenir des ouvriers de Flandres. Parmi ceux qui répondirent à son appel, il y en avait deux dont la renommée était grande dans tout le nord de l'Europe, François de La Planche et Marc de Coomans. Henri IV leur conçura la noblesse comme don de joyeux avènement, et les établit au palais des Tournelles. Jaloux de leur donner la nation pour cliente, il défendit par un édit formel et sévère l'entrée en France des tapisseries étrangères. Ainsi se trouva fondée, et entourée de faveurs, cette manufacture de Flandres, qui devint plus tard l' manufacture des Gobelins. Presque en même temps, Henri IV fondait au Louvre un autre établissement qui devenait plus tard la Manufacture de la Savonnerie. Vers le milieu du XVIIIe siècle, un certain Jean Gobelin, originaire de Reims, et marchand d'objets d'état, vint s'établir sur les bords de la Bièvre, où il acquit de vastes terrains. Les intelligents directeurs de l'Union centrale ont eu l'heureuse idée de placer à côté de ces tapisseries d'une exécution si magistrale, un des cartons que l'artiste fournissait à l'atelier, carton incolore, sans aucune indication des tons qu'il sera nécessaire d'employer, et laissant ainsi une puissante initiative au tapisserie, qui, à l'aide de couleurs franches et peu nombreuses, arrive à donner à son œuvre une puissance de relief et une harmonie de tons incomparables. Le besoin de la centralisation administrative qui, à toutes les époques de l'histoire de France, semble avoir tourmenté nos gouvernants, n'a pu laisser la tapisserie en dehors de l'action officielle. Le roi François Ier eut l'idée de réunir en une seule manufacture nationale les diverses fabriques de tapisseries éparpillées, sans aucun lien entre elles, dans diverses villes du royaume.
et marchand d'objets d'état, vint s'établir sur les bords de la Bièvre, où il acquit de vastes terrains. Les intelligents directeurs de l'Union centrale ont eu l'heureuse idée de placer à côté de ces tapisseries d'une exécution si magistrale, un des cartons que l'artiste fournissait à l'atelier, carton incolore, sans aucune indication des tons qu'il sera nécessaire d'employer, et laissant ainsi une puissante initiative au tapisserie, qui, à l'aide de couleurs franches et peu nombreuses, arrive à donner à son œuvre une puissance de relief et une harmonie de tons incomparables. Le besoin de la centralisation administrative qui, à toutes les époques de l'histoire de France, semble avoir tourmenté nos gouvernants, n'a pu laisser la tapisserie en dehors de l'action officielle. Le roi François Ier eut l'idée de réunir en une seule manufacture nationale les diverses fabriques de tapisseries éparpillées, sans aucun lien entre elles, dans diverses villes du royaume. De même que son émule dans le culte des beaux-arts, le Pape Léon X, faisait exécuter à Bruxelles de gigantesques morceaux, d'après les cartons de ses peintres favoris, Raphaël et Jules Romain, le plus illustre des Valois mettait sous la direction du Primatice une manufacture royale de tapisseries, dont quelques-unes furent peintes en couleurs claires sur toile d'argent. C'était un retour à l'antique procédé oriental qui mêlait aux laines l'or et l'argent filés. Mais le magnifique souverain ne se contenta point de sa manufacture de Fontainebleau, et nous le voyons commander aux fabriques de Flandres ces superbes tapisseries représentant les batailles de Scipion, d'après les cartons de Jules Romain, qui figurèrent dans ce dépliement de luxe et de somptuosité qui s'appelait le Camp du drap d'Or. Ces tapisseries étaient dignes de toutes les splendeurs au milieu desquelles on les avait placées, car elles étaient toutes de fils d'or et de soie, et d'une grande perfection de main-d'œuvre. L'Union centrale expose aussi une fort belle pièce donnée aux Gobelins par un riche collectionneur, M. Spitzer, et représentant Louis XI levant le siège de Dôle et de Salins. Elle est des premières années du seizième siècle, et fut fabriquée à Bruges par