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Le Pèlerin avec Charlie Chaplin, marmonnera un autre. — As-tu remarqué l'ange qui est assis sur le nuage de droite, comme il ressemble à William Haines. Ah ! William Haines, comme je l'aime, murmurera une jeune fille à sa voisine. Et les mégaphones, de leurs accents gutturaux, rappelleront les fidèles à leurs devoirs religieux en reproduisant les grognements des bons coups de fouets de Daniel et le vrombissement de la fronde que fait tournoyer David au-dessus de sa tête et le bruit de la chute du corps de Goliath. Mais les réflexions reprendront et iront leur train, tandis que les scènes bibliques se dérouleront sur l'écran devenu un vitrail vivant. Le film parlant s'incruste partout et, bien que des artistes tels que Dolores del Rio, Cecil B. deMille, D.W. Griffith et Charlie Chaplin trouvent anti-artistiques des films de ce genre, des salles nouvelles s'ouvrent en Amérique, en Angleterre et en Allemagne. Paris même va bientôt en avoir une. « À Berlin, à propos d'un litige entre deux bureaux de censure, le bureau supérieur de la censure cinématographique berlinois vient de déclarer que la censure cinématographique n'est pas autorisée à censurer les films parlants. Cette décision pourrait prendre dans la suite une importance assez grande. » Telle est la nouvelle que vient de publier un journal allemand. Qui donc doit alors censurer ce genre de films ? Avant de se faire entendre, les films parlants font terriblement parler d'eux. George Fronval. Rome aura bientôt un Institut international de cinématographie éducative La Gazette Officielle publie un décret-loi royal approuvant la fondation à Rome d'un Institut international pour la cinématographie éducative. La création de cet Institut vient à la suite des accords intervenus entre le gouvernement italien et la Société des Nations, autorisant l'inscription dans le budget des Affaires étrangères d'une somme de 600.000 francs pour le fonctionnement dudit Institut et l'expropriation de la villa Falconieri, à Frascati, qui doit servir de siège au nouvel Institut. « Où est Georges ? » MM. Mario Nalpas, Henri Etievant et leurs interprètes se trouvaient dans une oasis du Sud-Algérien, où ils tournaient les extérieurs de
une importance assez grande. » Telle est la nouvelle que vient de publier un journal allemand. Qui donc doit alors censurer ce genre de films ? Avant de se faire entendre, les films parlants font terriblement parler d'eux. George Fronval. Rome aura bientôt un Institut international de cinématographie éducative La Gazette Officielle publie un décret-loi royal approuvant la fondation à Rome d'un Institut international pour la cinématographie éducative. La création de cet Institut vient à la suite des accords intervenus entre le gouvernement italien et la Société des Nations, autorisant l'inscription dans le budget des Affaires étrangères d'une somme de 600.000 francs pour le fonctionnement dudit Institut et l'expropriation de la villa Falconieri, à Frascati, qui doit servir de siège au nouvel Institut. « Où est Georges ? » MM. Mario Nalpas, Henri Etievant et leurs interprètes se trouvaient dans une oasis du Sud-Algérien, où ils tournaient les extérieurs de La Symphonie pathétique : Chaque jour, de nombreux indigènes et quelques touristes suivaient, intéressés, les travaux de la troupe. Un matin, alors que tout le monde était en plein travail, une Anglaise semblable à celles des romans d'aventure, fit brusquement irruption dans le champ en s'exclamant : « Où est Georges ! Où est Georges ! ». Et, apercevant Carpentier, qui interprète le principal rôle de La Symphonie pathétique, elle s'écria, joyeuse : « Le voici ! » S'approchant du champion, elle s'arrêta à quelques pas de lui, l'examinant avec admiration : « C'est vous le fameux Carpentier ? Montrez-moi vos biceps, je serais curieuse de les voir. » Et le sympathique champion, souriant, s'exécuta. L'excentrique admiratrice partie, tous ses camarades entourèrent Carpentier, en le félicitant de rencontrer des admirateurs jusqu'en plein bled. « ESPIONNAGE OU LA GUERRE SANS ARMES » La fin héroïque de Miss Cavell a été magnifiquement évoquée dans Dawn; celle de Louise de Bettignies, héroïne française, a inspiré Espionnage ou La Guerre sans armes. Ainsi, à quelques mois de distance, le cinéma a glorifié deux très pures figures de femmes, auxquelles leur pays respectif et même le monde entier a rendu l'hommage qui se devait. Evidemment,
Georges ! Où est Georges ! ». Et, apercevant Carpentier, qui interprète le principal rôle de La Symphonie pathétique, elle s'écria, joyeuse : « Le voici ! » S'approchant du champion, elle s'arrêta à quelques pas de lui, l'examinant avec admiration : « C'est vous le fameux Carpentier ? Montrez-moi vos biceps, je serais curieuse de les voir. » Et le sympathique champion, souriant, s'exécuta. L'excentrique admiratrice partie, tous ses camarades entourèrent Carpentier, en le félicitant de rencontrer des admirateurs jusqu'en plein bled. « ESPIONNAGE OU LA GUERRE SANS ARMES » La fin héroïque de Miss Cavell a été magnifiquement évoquée dans Dawn; celle de Louise de Bettignies, héroïne française, a inspiré Espionnage ou La Guerre sans armes. Ainsi, à quelques mois de distance, le cinéma a glorifié deux très pures figures de femmes, auxquelles leur pays respectif et même le monde entier a rendu l'hommage qui se devait. Evidemment, dans le film qui nous occupe, le nom de Louise de Bettignies n'est pas mentionné, si ce n'est sur la pierre du monument qui perpétue son sacrifice. Mais on ne s'y trompe guère en comparant la similitude des faits qu'évoque le film avec ceux qui sont maintenant du domaine de l'Histoire. À Lille, Geneviève de Vendeville, que l'occupation allemande a séparée de sa famille, prend l'héroïque résolution de passer la frontière, emportant, cousues dans la doublure de sa robe, les lettres des malheureux habitants des pays occupés. Elle réussit dans sa mission et, plusieurs fois, elle réédite cet exploit, à l'instigation du service d'espionnage anglais, qui lui demande des renseignements d'ordre militaire. Geneviève de Vendeville n'ignore pas que sa vie est l'enjeu de la terrible, de la sublime partie qu'elle a engagée avec les espions allemands et les soldats qui gardent la frontière. Après de nombreux voyages, elle est prise, enfermée à la prison Saint-Gilles à Bruxelles, jugée, condamnée à mort, puis graciée par le gouverneur allemand de la ville. Déportée en Allemagne, elle ne tarde pas à voir sa santé décliner. Et c'est bientôt la fin de sa courte existence. Elle rend le dernier soupir sur un lit d’hôpital
l'Histoire. À Lille, Geneviève de Vendeville, que l'occupation allemande a séparée de sa famille, prend l'héroïque résolution de passer la frontière, emportant, cousues dans la doublure de sa robe, les lettres des malheureux habitants des pays occupés. Elle réussit dans sa mission et, plusieurs fois, elle réédite cet exploit, à l'instigation du service d'espionnage anglais, qui lui demande des renseignements d'ordre militaire. Geneviève de Vendeville n'ignore pas que sa vie est l'enjeu de la terrible, de la sublime partie qu'elle a engagée avec les espions allemands et les soldats qui gardent la frontière. Après de nombreux voyages, elle est prise, enfermée à la prison Saint-Gilles à Bruxelles, jugée, condamnée à mort, puis graciée par le gouverneur allemand de la ville. Déportée en Allemagne, elle ne tarde pas à voir sa santé décliner. Et c'est bientôt la fin de sa courte existence. Elle rend le dernier soupir sur un lit d’hôpital allemand; mais, du moins, avant de mourir, elle a la joie de voir que son sacrifice ne fut pas vain : la victoire est au bout de la marche triomphale de nos soldats, qui, déjà, ont débarrassé le pays des troupes germaniques. Un tel « scénario » ne s’analyse pas. Selon le point de vue duquel on se place, il est splendide ou néfaste. J’ajoute que le public français — et il aura bien raison — trouvera dans ce film l’exaltation de nobles sentiments; il y applaudira. Nous avons tendance, à l’heure actuelle, à montrer une certaine pudeur de notre victoire et à rapetisser les exploits de nos héros civils et militaires. Fâcheux penchant, contre lequel il est beau que certains luttent en réveillant chez nous le sentiment de notre valeur et le souvenir de nos gloires. Espionnage ou La Guerre sans armes n’aurait aucune qualité cinématographique qu’il n’en devrait pas moins être accueilli avec faveur, car il est de conception éminemment saine. La mise en scène révèle, de la part de son auteur, M. Jean Choux, un louable souci de ne pas s’écarter d’une technique moyenne, ni trop audacieuse, ni trop primitive. C’est une bonne formule, lorsqu’on porte à
Selon le point de vue duquel on se place, il est splendide ou néfaste. J’ajoute que le public français — et il aura bien raison — trouvera dans ce film l’exaltation de nobles sentiments; il y applaudira. Nous avons tendance, à l’heure actuelle, à montrer une certaine pudeur de notre victoire et à rapetisser les exploits de nos héros civils et militaires. Fâcheux penchant, contre lequel il est beau que certains luttent en réveillant chez nous le sentiment de notre valeur et le souvenir de nos gloires. Espionnage ou La Guerre sans armes n’aurait aucune qualité cinématographique qu’il n’en devrait pas moins être accueilli avec faveur, car il est de conception éminemment saine. La mise en scène révèle, de la part de son auteur, M. Jean Choux, un louable souci de ne pas s’écarter d’une technique moyenne, ni trop audacieuse, ni trop primitive. C’est une bonne formule, lorsqu’on porte à l’écran des événements historiques où l’action ne doit subir aucune altération photographique. Quelques heureuses surimpressions viennent à point nommé pour évoquer une comparaison ou préciser une pensée. C’est tout et c’est très bien ainsi. Par contre, beaucoup moins heureuse est la façon dont sont rédigés les sous-titres (style et orthographe). Leur nombre atteint un chiffre astronomique et désastreux. De l’interprétation, Lilian Constantini est la grande vedette : elle incarne le personnage de Geneviève de Vendeville. Jamais, sans doute, l’excellente artiste ne fit création plus complètement réussie. Et pourtant, en écrivant ceci, j’ai à la mémoire La Chèvre aux pieds d’or et En Plongée. Dans ce film, elle s’est surpassée. On sent chez elle la flamme d’un tempérament dramatique exceptionnel, dont l’éclat s’inscrit tout entier en son regard prenant. Combien, qui n’ont pas, comme elle, le sentiment du beau et du vrai, seraient tombées dans le mélodrame, cherchant des effets d’attitudes là où au contraire seule compte la vie intérieure de l’âme. C’est justement cet élan invisible qui pousse l’héroïne à sacrifier sa vie que Lilian Constantini a remarquablement exprimé, avec des moyens simples : un regard extasié, un frémissement des lèvres. En tout ceci, elle sut rester humaine, montrant qu’elle
Leur nombre atteint un chiffre astronomique et désastreux. De l’interprétation, Lilian Constantini est la grande vedette : elle incarne le personnage de Geneviève de Vendeville. Jamais, sans doute, l’excellente artiste ne fit création plus complètement réussie. Et pourtant, en écrivant ceci, j’ai à la mémoire La Chèvre aux pieds d’or et En Plongée. Dans ce film, elle s’est surpassée. On sent chez elle la flamme d’un tempérament dramatique exceptionnel, dont l’éclat s’inscrit tout entier en son regard prenant. Combien, qui n’ont pas, comme elle, le sentiment du beau et du vrai, seraient tombées dans le mélodrame, cherchant des effets d’attitudes là où au contraire seule compte la vie intérieure de l’âme. C’est justement cet élan invisible qui pousse l’héroïne à sacrifier sa vie que Lilian Constantini a remarquablement exprimé, avec des moyens simples : un regard extasié, un frémissement des lèvres. En tout ceci, elle sut rester humaine, montrant qu’elle pourrait être aussi l’interprète idéale de comédies légères; sa danse au bord de l’eau est un enchantement. Les autres interprètes — parmi lesquels on remarque un héros de l’occupation : l’abbé Pinche — entourent Lilian Constantini et confèrent à l’interprétation un caractère homogène. René Lebreton. En France Mme Marie-Louise Iribe prépare en ce moment pour les Artistes Réunis, trois films intitulés La Guérison des maladies, de Ramuz ; Les Trois filles du Père Lancelot ; et le dernier Dit Temps que les bêtes parlaient. Il va se fonder, à Paris, dans le foyer du public de la Comédie des Champs-Élysées, un salon du cinéma. L’inauguration de ce salon aura lieu dans les premiers jours d’octobre. C’est notre confrère Jean Stelli, à qui incombera l’administration de cette exposition permanente. Edmond Gréville quitte la British International Pictures ; il va réaliser un grand film dramatique, Minuit, pour une société germano-anglaise. D’une formule entièrement nouvelle, ce film sera réalisé à Paris, avec une distribution internationale comprenant Vanda K. Vagen. Les décors seront du peintre anglais Paul Rotha et c’est notre confrère André Hirschmann qui sera l’assistant de M. Edmond Gréville ; celui-ci vient d’arriver à Paris pour compléter sa distribution. Le docteur Markus
prépare en ce moment pour les Artistes Réunis, trois films intitulés La Guérison des maladies, de Ramuz ; Les Trois filles du Père Lancelot ; et le dernier Dit Temps que les bêtes parlaient. Il va se fonder, à Paris, dans le foyer du public de la Comédie des Champs-Élysées, un salon du cinéma. L’inauguration de ce salon aura lieu dans les premiers jours d’octobre. C’est notre confrère Jean Stelli, à qui incombera l’administration de cette exposition permanente. Edmond Gréville quitte la British International Pictures ; il va réaliser un grand film dramatique, Minuit, pour une société germano-anglaise. D’une formule entièrement nouvelle, ce film sera réalisé à Paris, avec une distribution internationale comprenant Vanda K. Vagen. Les décors seront du peintre anglais Paul Rotha et c’est notre confrère André Hirschmann qui sera l’assistant de M. Edmond Gréville ; celui-ci vient d’arriver à Paris pour compléter sa distribution. Le docteur Markus vient de s’embarquer pour la Corse, où vont être tournés les extérieurs de son film L’Infidèle, d’après Vendetta, le fameux roman anglais de Maria Corelli. La mise en scène de ce film est assurée par Georges Jacoby, la distribution se compose de : Suzy Vernon (Maria), Henry Edwards (comte Fabio), Olaf Fjord (Guido) et Ruth Weber (Nina). Les prises de vues sont confiées aux opérateurs Gottschalk et Planer. Ce dernier a tourné Mandragore et vient de terminer Volga. Volga pour la Ostermayer Produktion de Berlin. M. Maurice Gleize poursuit la mise en scène de Tu t’appartiens ! Cependant, M. Alfred Machard modifie quelque peu son scénario initial, auquel il ajoute plusieurs rôles d’enfants, dont un particulièrement difficile et attachant. M. Alfred Machard ne veut point manquer à la tradition de toute son œuvre : n’est-il pas un prodigieux animateur des gosses ? Les petits acteurs qui interpréteront ces rôles d’enfants ne sont pas encore désignés. Pour ses débuts à l’écran, Jenny Luxeuil, qui fut classée première au concours de vedettes de Gaumont-Palace interprète le rôle de Lulu dans Trois Jeunes Filles nues. M. Jean Mauclaire, directeur du Studio 28, vient d’acquérir pour la France, les colonies et la Hollande, les
Olaf Fjord (Guido) et Ruth Weber (Nina). Les prises de vues sont confiées aux opérateurs Gottschalk et Planer. Ce dernier a tourné Mandragore et vient de terminer Volga. Volga pour la Ostermayer Produktion de Berlin. M. Maurice Gleize poursuit la mise en scène de Tu t’appartiens ! Cependant, M. Alfred Machard modifie quelque peu son scénario initial, auquel il ajoute plusieurs rôles d’enfants, dont un particulièrement difficile et attachant. M. Alfred Machard ne veut point manquer à la tradition de toute son œuvre : n’est-il pas un prodigieux animateur des gosses ? Les petits acteurs qui interpréteront ces rôles d’enfants ne sont pas encore désignés. Pour ses débuts à l’écran, Jenny Luxeuil, qui fut classée première au concours de vedettes de Gaumont-Palace interprète le rôle de Lulu dans Trois Jeunes Filles nues. M. Jean Mauclaire, directeur du Studio 28, vient d’acquérir pour la France, les colonies et la Hollande, les droits de l’unique documentaire cinématographique tourné, en 1906, sur Tolstoï intime. NOS VÉDETTES Marion Davies la célèbre star américaine à qui M. Herriot vient de décerner la rosette d’officier de l’Instruction publique ; « Pour sa perfection dans l’art cinématographique, sa courtoisie sans égale et en remerciements pour les services qu’elle a rendus à l’art français. » À l’Étranger EN AMÉRIQUE Florence Vidon vient d’épouser Jascha Heifetz, violoniste réputé. Le mariage, qui eut lieu le 20 août, n’a été rendu officiel que ces jours-ci. Claire Windsor sera la vedette féminine du film The Wastrel, dont J. G. Blystone assurera la mise en scène. Victor McLaglen aura le principal rôle masculin de cette production. Un service anniversaire a été célébré à la mémoire de Rudolph Valentino ces jours derniers. Plus de deux cents camarades de l’artiste regrettèrent assisté à l’office, au cimetière de Hollywood. Blanche Sweet est complètement rétablie de l’indisposition qui la tint éloignée des studios pendant plusieurs mois. Elle va bientôt paraître dans une nouvelle production. Interviewé récemment, William de Mille s’est déclaré partisan enthousiaste du film parlé. Il n'hésita pas à affirmer que les possibilités de cette invention étaient sans limites. Jacqueline Logan étant à Tijuana (Mexique), a
qu’elle a rendus à l’art français. » À l’Étranger EN AMÉRIQUE Florence Vidon vient d’épouser Jascha Heifetz, violoniste réputé. Le mariage, qui eut lieu le 20 août, n’a été rendu officiel que ces jours-ci. Claire Windsor sera la vedette féminine du film The Wastrel, dont J. G. Blystone assurera la mise en scène. Victor McLaglen aura le principal rôle masculin de cette production. Un service anniversaire a été célébré à la mémoire de Rudolph Valentino ces jours derniers. Plus de deux cents camarades de l’artiste regrettèrent assisté à l’office, au cimetière de Hollywood. Blanche Sweet est complètement rétablie de l’indisposition qui la tint éloignée des studios pendant plusieurs mois. Elle va bientôt paraître dans une nouvelle production. Interviewé récemment, William de Mille s’est déclaré partisan enthousiaste du film parlé. Il n'hésita pas à affirmer que les possibilités de cette invention étaient sans limites. Jacqueline Logan étant à Tijuana (Mexique), a prise la soudaine décision — qu'elle mit à exécution — d'épouser un certain Larry Winston, courtier assermenté. Sue Carroll s'est embarquée pour l'Europe, en compagnie de sa mère. Eva von Berne, la nouvelle star viennoise, qui vient d'arriver à Hollywood, apprend à parler anglais en écoutant les auditions de radio toutes les fois qu'elle n'est pas occupée au studio. La première jeune fille indienne des États-Unis recrutée pour le cinéma, exception faite pour les scènes de l'Ouest, est Dorothy Janice, de la tribu Cherokee; elle travaille à présent pour Metro-Goldwyn-Mayer. Le maquillage sous les lampes à incandescence Lon Chaney est, sans conteste, un maître dans l'art difficile du maquillage. Ne l'appelle-t-on pas couramment « l'homme aux mille visages »? Dans l'article qu'on va lire, Lon Chaney étudie le problème nouveau que pose, pour le maquillage, l'usage fait dans les studios, des lampes à incandescence. Une innovation aussi radicale que le remplacement, dans un studio, des anciennes lampes à arc type Klieg par des lampes à incandescence doit nécessairement demeurer pendant quelque temps à l'état d'essai entraînant, naturellement, toute une série d'expériences photographiques sous la nouvelle lumière. La lumière artificielle qui vient d'être adoptée demande, en effet, de grands perfectionnements, de
toutes les fois qu'elle n'est pas occupée au studio. La première jeune fille indienne des États-Unis recrutée pour le cinéma, exception faite pour les scènes de l'Ouest, est Dorothy Janice, de la tribu Cherokee; elle travaille à présent pour Metro-Goldwyn-Mayer. Le maquillage sous les lampes à incandescence Lon Chaney est, sans conteste, un maître dans l'art difficile du maquillage. Ne l'appelle-t-on pas couramment « l'homme aux mille visages »? Dans l'article qu'on va lire, Lon Chaney étudie le problème nouveau que pose, pour le maquillage, l'usage fait dans les studios, des lampes à incandescence. Une innovation aussi radicale que le remplacement, dans un studio, des anciennes lampes à arc type Klieg par des lampes à incandescence doit nécessairement demeurer pendant quelque temps à l'état d'essai entraînant, naturellement, toute une série d'expériences photographiques sous la nouvelle lumière. La lumière artificielle qui vient d'être adoptée demande, en effet, de grands perfectionnements, de même que le maquillage qu'elle exige. Comparée à ces lampes à arc, cette nouvelle lumière possède des différences marquées. D'abord, elle donne beaucoup plus de chaleur, ce qui naturellement tend à faire fondre la graisse du maquillage spécialement dans la terrible chaleur de la photographie à courte distance; ensuite, elle est beaucoup plus pénétrante, obligeant à employer moins de maquillage parce qu'une apparence plus naturelle est nécessaire. Par exemple, avant l'avènement de cette nouvelle lumière, on employait de la poudre d'une nuance plus claire que le teint, ce qui n'est plus possible, car la qualité pénétrante de la lumière dévoilerait ce subterfuge. À cause de cet effet pénétrant, lesombres étant plus prononcées, les objets ressortent avec plus de contraste et il s'ensuit que les tons, les lignes et autres détails doivent être appliqués plus délicatement pour éviter de paraître trop marqués. Par conséquent, d'une manière générale, le maquillage simple doit être fait selon les règles fondamentales ci-après : Faire les applications plus naturelles et habituellement quelque peu plus foncées qu'auparavant. Pour les lèvres, employer les tons brun foncé plutôt que rouges, car le rouge semble prendre moins bien en photographie. Le même principe s'applique au maquillage des yeux, c'est-à-dire qu'il
est beaucoup plus pénétrante, obligeant à employer moins de maquillage parce qu'une apparence plus naturelle est nécessaire. Par exemple, avant l'avènement de cette nouvelle lumière, on employait de la poudre d'une nuance plus claire que le teint, ce qui n'est plus possible, car la qualité pénétrante de la lumière dévoilerait ce subterfuge. À cause de cet effet pénétrant, lesombres étant plus prononcées, les objets ressortent avec plus de contraste et il s'ensuit que les tons, les lignes et autres détails doivent être appliqués plus délicatement pour éviter de paraître trop marqués. Par conséquent, d'une manière générale, le maquillage simple doit être fait selon les règles fondamentales ci-après : Faire les applications plus naturelles et habituellement quelque peu plus foncées qu'auparavant. Pour les lèvres, employer les tons brun foncé plutôt que rouges, car le rouge semble prendre moins bien en photographie. Le même principe s'applique au maquillage des yeux, c'est-à-dire qu'il faut employer des bruns rougeâtres au lieu de noirs, jaunes et bleus. Le brun produit des tons doux et rend le maquillage presque invisible. Les poudres doivent s'harmoniser avec la base. Comme il est dit plus haut, la base fondant plus vite sous la chaleur excessive des lampes, il est heureux que moins de maquillage soit nécessaire. La légèreté de ce maquillage compense la tendance qu'a la graisse à fondre sous la nouvelle lumière. Ce détail particulier est un des problèmes à résoudre actuellement. Les ingénieurs cherchent à produire une lumière dont la chaleur soit moins intense et cette question sera résolue bientôt. Entre temps, il est possible aussi que le fard soit perfectionné de telle sorte qu'il n'ait plus la moindre tendance à fondre. Ce sont là deux champs importants d'expériences à parcourir avant que la perfection soit atteinte. Il n'est guère encore possible de dire si cette nouvelle lumière permet de meilleurs résultats en photographie. Les opinions des photographes varient grandement sur ce point. Pourtant, on peut assurer d'ores et déjà que les résultats sont aussi bons qu'autrefois, autrement, les producteurs auraient abandonné, dès le début, ce nouveau système. Les essais qui vont être faits et les améliorations