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en scène et aux interprètes. La famille Jallerange est sur le point de quitter la Birmanie. Paul Jallerange est un vieillard resté seul avec ses petits-enfants, Hélène et Robert. Très riche, il veut revoir la France avant de mourir, et savoir ceux qu’il aime à l’abri des dangers qu’il a courus pendant sa longue carrière de planteur. Malheureusement pour lui et les siens, Tougoul, chef des pirates, aime Hélène, qui repousse son amour, d’autant que, pour se rapprocher d’elle, il est entré à la factory comme domestique. Son amour méconnu n’ayant plus de ménagement à garder, Tougoul, pour donner satisfaction à ses pirates et satisfaire sa vengeance, poursuivra de sa haine, ceux qui lui ont fait accueil. Il brûle leur maison, enlève Hélène; bref, ils périraient tous sans le dévouement de Claude Borel, un chasseur de tigres, et de Georges de Termonde, un jeune désœuvré, qui, naturellement, se taille une grosse besogne, lui qui ne voyageait que pour son plaisir. Il y a aussi l’éléphant de Claude Borel qui prend une part décisive à l’action. Il défend les amis de son maître par le respect qu’il inspire aux pirates et surtout par son intelligence. Ce gracieux animal, très instruit, accomplit des choses si surprenantes, que les Birmans croient que c’est un dieu, et qu’au lieu de le tuer, ils se mettent à l’adorer. Il faut voir l’éléphant blanc défendre ses amis, charger ses ennemis. Inutile de dire qu’il excite l’enthousiasme du public qui lui fait fête. La bonne cause triomphe enfin. La famille Jallerange est sauvée. Hélène épouse Georges de Termonde et, tranquilles en Europe, ils oublieront les derniers jours passés parmi les pirates. L’interprétation est excellente. La troupe du théâtre de la République a donné avec un ensemble parfait. M. Richard joue Claude Borel avec autorité, c’est un premier rôle de beaucoup de valeur. M. Dalmy prête au farouche Tougoul toute la scélératesse qui convient à un troisième rôle, qui a l’habitude d’affronter la colère du public. M. Grégoire est fort amusant, ainsi que son camarade, M. Emile René. M. Castelli est un charmant comédien et MM. Rimbault, Fernand,
des choses si surprenantes, que les Birmans croient que c’est un dieu, et qu’au lieu de le tuer, ils se mettent à l’adorer. Il faut voir l’éléphant blanc défendre ses amis, charger ses ennemis. Inutile de dire qu’il excite l’enthousiasme du public qui lui fait fête. La bonne cause triomphe enfin. La famille Jallerange est sauvée. Hélène épouse Georges de Termonde et, tranquilles en Europe, ils oublieront les derniers jours passés parmi les pirates. L’interprétation est excellente. La troupe du théâtre de la République a donné avec un ensemble parfait. M. Richard joue Claude Borel avec autorité, c’est un premier rôle de beaucoup de valeur. M. Dalmy prête au farouche Tougoul toute la scélératesse qui convient à un troisième rôle, qui a l’habitude d’affronter la colère du public. M. Grégoire est fort amusant, ainsi que son camarade, M. Emile René. M. Castelli est un charmant comédien et MM. Rimbault, Fernand, Jeandrieu, et Ch. Girard sont excellents dans leurs rôles. Mme Jane Méa a créé avec talent et autorité le rôle de Vadhiana, une vindicative créature qui, par haine de Tougoul, sauve tous ceux que celui-ci veut perdre. Toute charmante, Mlle Lévi-Leclerc (Hélène), et Mlle Marsans, un gentil gamin, qui est prêt à supporter la mort pour sauver les siens. M. Cassothy donne une allure très gaie à la servante Minerve qui n’a pas sa langue dans sa poche. Un très joli ballet, réglé par M. Le Mistral, fort bien dansé, et dont les costumes sont très beaux et très brillants, a été vivement applaudi. Les décors sont merveilleux. La Ville morte et celui des Victimes ont produit un effet énorme et sont, en effet, très réussis comme peinture et comme plantation. Tous les décors et les costumes sont remarquables et encadrent luxueusement le très grand succès qu’a obtenu l'Éléphant blanc. En terminant, il y a un point sur lequel il est bon d’attirer l’attention. M. A. Lemonnier vient de monter une pièce en cinq actes et neuf tableaux. Neuf grands décors avec plantations, praticables, etc., etc.; un ballet très beau, avec des costumes très riches. Une figuration nombreuse, plus de
prêt à supporter la mort pour sauver les siens. M. Cassothy donne une allure très gaie à la servante Minerve qui n’a pas sa langue dans sa poche. Un très joli ballet, réglé par M. Le Mistral, fort bien dansé, et dont les costumes sont très beaux et très brillants, a été vivement applaudi. Les décors sont merveilleux. La Ville morte et celui des Victimes ont produit un effet énorme et sont, en effet, très réussis comme peinture et comme plantation. Tous les décors et les costumes sont remarquables et encadrent luxueusement le très grand succès qu’a obtenu l'Éléphant blanc. En terminant, il y a un point sur lequel il est bon d’attirer l’attention. M. A. Lemonnier vient de monter une pièce en cinq actes et neuf tableaux. Neuf grands décors avec plantations, praticables, etc., etc.; un ballet très beau, avec des costumes très riches. Une figuration nombreuse, plus de trois cents costumes, des accessoires, des animaux divers, chevaux, et le héros de la pièce, l’aimable éléphant blanc. Cette pièce a nécessité de nombreuses et longues répétitions. Les costumiers ont eu un travail considérable, tout en assurant le spectacle en cours de représentation. Les machinistes ont pu mettre en place les neuf grands décors sans avoir besoin de troubler le travail de la scène. Et cette grande pièce, qui est un vrai succès, a pu être présentée au public sans fermer un seul jour le théâtre. Quelle leçon pour les confrères de M. A. Lemonnier, qui se ruinent avec les relâches : cinquante à la Renaissance pour monter les Rois, qui ont été joués quelques jours seulement; vingt-six à la Porte-Saint-Martin pour Napoléon. Dieu merci, pour M. Rochard, le résultat n’est pas le même qu’à la Renaissance; mais enfin ces fermetures sont une grosse perte que rien ne peut ramener. Quand donc les directeurs sauront-ils résister aux exigences des auteurs? Quand donc refuseront-ils de suspendre les représentations du spectacle en cours avant que la pièce nouvelle soit entièrement prête? M. A. Lemonnier donne l’exemple à ses confrères; il faut espérer qu’il sera suivi, sans quoi il faudrait regretter la liberté
les neuf grands décors sans avoir besoin de troubler le travail de la scène. Et cette grande pièce, qui est un vrai succès, a pu être présentée au public sans fermer un seul jour le théâtre. Quelle leçon pour les confrères de M. A. Lemonnier, qui se ruinent avec les relâches : cinquante à la Renaissance pour monter les Rois, qui ont été joués quelques jours seulement; vingt-six à la Porte-Saint-Martin pour Napoléon. Dieu merci, pour M. Rochard, le résultat n’est pas le même qu’à la Renaissance; mais enfin ces fermetures sont une grosse perte que rien ne peut ramener. Quand donc les directeurs sauront-ils résister aux exigences des auteurs? Quand donc refuseront-ils de suspendre les représentations du spectacle en cours avant que la pièce nouvelle soit entièrement prête? M. A. Lemonnier donne l’exemple à ses confrères; il faut espérer qu’il sera suivi, sans quoi il faudrait regretter la liberté des théâtres, qui a plutôt contribué à ruiner l’industrie théâtre qu’à l’enrichir, les directeurs ne pouvant plus, à l’abri d’un règlement, mettre un frein aux exigences des artistes et des auteurs. Nouveautés. — Paris qui passe, revue en trois actes et neuf tableaux, de MM. Blum et Raoul Toché. Les revues deviennent de plus en plus difficiles à faire. Tous les théâtres et concerts qui s’offrent ce régal sont retenus par la censure qui bannit de parti pris toute allusion politique. Dans aucune de ces revues, il n’est question ni du Panama, ni de la nouvelle Chambre, ni du retour de Wilson, ni du fameux dossier, ni enfin de tous les faits qui ont excité la curiosité du public en 1893. Pas une allusion à la conversion, rien autre chose que les menus faits qui, ayant amusé un moment, n’ont laissé aucun souvenir. MM. Blum et Toché, dont l’habileté de l’un et l’esprit de l’autre sont incontestable, en sont réduits comme les camarades à traiter certains faits qui font rire parce qu’ils sont spirituellement présentés, mais qui n’enlèvent pas le morceau. La scène du vieux concierge de Beaumarchais est amusante; l’arrestation de Germain par un agent de police est drôle;
revues deviennent de plus en plus difficiles à faire. Tous les théâtres et concerts qui s’offrent ce régal sont retenus par la censure qui bannit de parti pris toute allusion politique. Dans aucune de ces revues, il n’est question ni du Panama, ni de la nouvelle Chambre, ni du retour de Wilson, ni du fameux dossier, ni enfin de tous les faits qui ont excité la curiosité du public en 1893. Pas une allusion à la conversion, rien autre chose que les menus faits qui, ayant amusé un moment, n’ont laissé aucun souvenir. MM. Blum et Toché, dont l’habileté de l’un et l’esprit de l’autre sont incontestable, en sont réduits comme les camarades à traiter certains faits qui font rire parce qu’ils sont spirituellement présentés, mais qui n’enlèvent pas le morceau. La scène du vieux concierge de Beaumarchais est amusante; l’arrestation de Germain par un agent de police est drôle; assez originale, les deux chansons de M. Deval: la Mariée en ballon et la Patriote, l’artiste les dit avec finesse. Les couplets de l’excursion de la Comédie-Française à Londres sont très spirituels et chantés avec un réel talent par M. Tarride, qui imite également certains acteurs dans la perfection. La grande scène d'Antigone a fait beaucoup rire. Le chœur antique débitant des refrains populaires a eu le don de faire rire le public et a valu un vrai succès à MM. Germain, Tarride, Regnard, Lauret et à M. Lantelme, une sculpturale Antigone. Quel superbe maréchal de logis des pigeons que cette artiste. C’est à donner envie d’entrer dans ce corps d’armée. La pièce est bien montée, les deux ballets sont très gracieux. Les revues de MM. Blum et Toché ont leurs amateurs qui attendent avec impatience leur venue pour faire un résumé de toutes les autres. C’est donc la promesse d’une longue existence sur l’affiche. Bouffes-Parisiens. — La Revue Sans-Gêne, en neuf tableaux, de MM. Blondeau, Montréal et Delilia. Un vrai succès que cette revue; entrain, esprit, des scènes amusantes, des couplets fort bien tournés, des décors pimpants, des costumes chatoyants occupés par des dames non moins agréables à l’entendre
grande scène d'Antigone a fait beaucoup rire. Le chœur antique débitant des refrains populaires a eu le don de faire rire le public et a valu un vrai succès à MM. Germain, Tarride, Regnard, Lauret et à M. Lantelme, une sculpturale Antigone. Quel superbe maréchal de logis des pigeons que cette artiste. C’est à donner envie d’entrer dans ce corps d’armée. La pièce est bien montée, les deux ballets sont très gracieux. Les revues de MM. Blum et Toché ont leurs amateurs qui attendent avec impatience leur venue pour faire un résumé de toutes les autres. C’est donc la promesse d’une longue existence sur l’affiche. Bouffes-Parisiens. — La Revue Sans-Gêne, en neuf tableaux, de MM. Blondeau, Montréal et Delilia. Un vrai succès que cette revue; entrain, esprit, des scènes amusantes, des couplets fort bien tournés, des décors pimpants, des costumes chatoyants occupés par des dames non moins agréables à l’entendre qu’à voir. Le théâtre des Bouffes-Parisiens est le temple de la revue. Tous les ans elle a du succès, et tous les ans elle répare bien des brèches. Il en sera de même cette fois. Pendant trois bons mois, la salle sera comble tous les soirs, voire même aux matinées. Edmond Binjamin nage dans la joie, il va pouvoir se reposer. L’affiche: les entrées de faveur sont généralement suspendues, est sortie toute fraîche des presses Morris. On la pose. Mais j’oublie de vous conter la revue. Elle est bien simple. Il y a un compère et une commère qui passent en revue tous les faits de l’année. Alors, allez-vous me dire: c’est toujours la même chose! Mais, non, puisque c’est spirituel et que l’esprit n’est pas toujours ce qui court dans les revues. Ajoutez une interprétation très homogène, pas un manque de mémoire. Ces petites dames ont eu le temps de repasser leurs couplets. C’est M. Francès qui conduit la revue avec sa verve ordinaire. M. Raiter est très drôle. M. Marcelin est un bon chanteur doublé d’un bon comédien. M. Herbert est amusant. La Revue, c’est Mme Cassive, une bonne chanteuse et une jolie femme. On lui a fait
Edmond Binjamin nage dans la joie, il va pouvoir se reposer. L’affiche: les entrées de faveur sont généralement suspendues, est sortie toute fraîche des presses Morris. On la pose. Mais j’oublie de vous conter la revue. Elle est bien simple. Il y a un compère et une commère qui passent en revue tous les faits de l’année. Alors, allez-vous me dire: c’est toujours la même chose! Mais, non, puisque c’est spirituel et que l’esprit n’est pas toujours ce qui court dans les revues. Ajoutez une interprétation très homogène, pas un manque de mémoire. Ces petites dames ont eu le temps de repasser leurs couplets. C’est M. Francès qui conduit la revue avec sa verve ordinaire. M. Raiter est très drôle. M. Marcelin est un bon chanteur doublé d’un bon comédien. M. Herbert est amusant. La Revue, c’est Mme Cassive, une bonne chanteuse et une jolie femme. On lui a fait fête. Mmes Léonetti, Leydetty, Maury et Suzanne Derval jouent et chantent leurs différents rôles de façon à mériter les applaudissements qu’un parterre enflammé ne leur ménage pas, pas plus qu’à leurs compagnes, toutes bien jolies et bien habillées, ou déshabillées, pour le plaisir des yeux. Ambigu. — La Gigolette, drame en cinq actes et huit tableaux, de MM. A. Decourcelle et Ed. Tarbé. La première nouveauté de la direction Grisier a été un grand succès. La Gigolette a beaucoup plu et plaira longtemps au public qui se presse tous les soirs dans la salle de l’Ambigu pour applaudir ce drame véritablement très original. Les tableaux intimes ont eu autant de succès que les tableaux naturalistes. C’est une vraie nouveauté que de voir au théâtre le monde interlope des boulevards extérieurs. Jusque ici, dans les drames populaires, on s’en était tenu aux différents types créés dans les Pauvres de Paris, dans Léonard et la Petite Pologne. Les personnages populaires de ces drames sont passablement démodés, il fallait autre chose au public pour l’attirer. La nouvelle incarnation de cette intéressante portion de la population parisienne nous a été donnée par les auteurs. Ce ne sont plus de braves voyous qui finissent par
en cinq actes et huit tableaux, de MM. A. Decourcelle et Ed. Tarbé. La première nouveauté de la direction Grisier a été un grand succès. La Gigolette a beaucoup plu et plaira longtemps au public qui se presse tous les soirs dans la salle de l’Ambigu pour applaudir ce drame véritablement très original. Les tableaux intimes ont eu autant de succès que les tableaux naturalistes. C’est une vraie nouveauté que de voir au théâtre le monde interlope des boulevards extérieurs. Jusque ici, dans les drames populaires, on s’en était tenu aux différents types créés dans les Pauvres de Paris, dans Léonard et la Petite Pologne. Les personnages populaires de ces drames sont passablement démodés, il fallait autre chose au public pour l’attirer. La nouvelle incarnation de cette intéressante portion de la population parisienne nous a été donnée par les auteurs. Ce ne sont plus de braves voyous qui finissent par être plus honnêtes que les autres personnages et qui sauvent finalement la situation. Non, les Alphonses de MM. Decourcelle et Tarbé sont d’excellents gibiers de correctionnelle, destinés à la relégation finale. Ces jeunes gentilhommes vivent du produit de la prostitution de leurs dames, lesquelles se font arrêter comme dans la vraie rue. C’est nouveau, intéressant à voir et bien fait pour tenter la curiosité. Ajoutons que la pièce est faite avec une entente de la scène qui a sa valeur. L’intérêt ne languit pas un instant et le dénouement produit un effet considérable. Y. Tréholle. Le troisième bal masqué de l’Opéra aura lieu le samedi gras, 3 février. Pour donner à cette fête du carnaval le caractère des Vénitiens, les dames sont invités à porter des dominos de couleur rose ou bleue. Le programme de ce bal comprendra de nombreuses attractions. Des chœurs composés de différentes sociétés chorales de Paris se feront entendre dans la grande salle du bal, accompagnés par l’orchestre Wittman. Notre place a fait bon accueil à un décret relatif à la conversion du 4 1/2 0/0 en 3 1/2 0/0. La conversion consiste en un simple échange de titre. Nous sommes persuadés qu’aucun de nos lecteurs
vraie rue. C’est nouveau, intéressant à voir et bien fait pour tenter la curiosité. Ajoutons que la pièce est faite avec une entente de la scène qui a sa valeur. L’intérêt ne languit pas un instant et le dénouement produit un effet considérable. Y. Tréholle. Le troisième bal masqué de l’Opéra aura lieu le samedi gras, 3 février. Pour donner à cette fête du carnaval le caractère des Vénitiens, les dames sont invités à porter des dominos de couleur rose ou bleue. Le programme de ce bal comprendra de nombreuses attractions. Des chœurs composés de différentes sociétés chorales de Paris se feront entendre dans la grande salle du bal, accompagnés par l’orchestre Wittman. Notre place a fait bon accueil à un décret relatif à la conversion du 4 1/2 0/0 en 3 1/2 0/0. La conversion consiste en un simple échange de titre. Nous sommes persuadés qu’aucun de nos lecteurs ne se fera rembourser. Où trouver un titre donnant 3 1/2 0/0 et présentant des garanties aussi solides que celles de nos fonds d’État. Il est incontestable que la France marche au même niveau que l’Angleterre comme crédit. Il n’y avait donc aucune raison pour que la France continuât à payer 4 fr. 50 d’intérêt pour 100 francs, quand l’État trouve de l’argent à 3 0/0. La preuve en est dans le cours coté par le 3 0/0, qui est à 98 francs. Par comparaison le 4 1/2 aurait dû monter à 145 francs. S’il est resté dans les cours de 105 à 106 francs, c’est que l’on prévoyait la conversion et ceux qui ont payé leur 4 1/2 dans ces cours, seraient mal venus de se plaindre, puisqu'ils ont touché 15 francs pendant les dix années qu’a duré le 4 1/2 0/0. L’État ne fait donc qu’user d’un droit que lui donne la loi. Il devait en user au plus tôt s’il ne voulait pas encourir le blâme des contribuables qui sont aussi intéressés que les porteurs de la rente 4 1/2. L’État dit aux porteurs : « Je ne vous payerai plus à l’avenir que 3 fr. 50
payer 4 fr. 50 d’intérêt pour 100 francs, quand l’État trouve de l’argent à 3 0/0. La preuve en est dans le cours coté par le 3 0/0, qui est à 98 francs. Par comparaison le 4 1/2 aurait dû monter à 145 francs. S’il est resté dans les cours de 105 à 106 francs, c’est que l’on prévoyait la conversion et ceux qui ont payé leur 4 1/2 dans ces cours, seraient mal venus de se plaindre, puisqu'ils ont touché 15 francs pendant les dix années qu’a duré le 4 1/2 0/0. L’État ne fait donc qu’user d’un droit que lui donne la loi. Il devait en user au plus tôt s’il ne voulait pas encourir le blâme des contribuables qui sont aussi intéressés que les porteurs de la rente 4 1/2. L’État dit aux porteurs : « Je ne vous payerai plus à l’avenir que 3 fr. 50 au lieu de 4 fr. 50, parce qu’aujourd’hui l’abaissement du taux de capitalisation, en général, et en particulier auquel je peux emprunter, est d’environ 3 0/0; dans ces conditions, je vous rembourse à 100 fr., c’est-à-dire au prix qui vous est dû suivant nos conventions, ou je vous offre, au lieu de ce remboursement à 100 fr., une rente 3 1/2. » Voici les conditions offertes aux porteurs de 4 1/2. Le remboursement ou un titre de 3 1/2 0/0. S’il demande le remboursement, c’est 100 francs net à toucher aux caisses de l’État, plus le coupon février de 1 fr. 125, soit 101 fr. 125. Si, au contraire, il accepte la conversion, le porteur recevra un titre de 3 1/2 0/0 qui, capitalisé au cours actuel du 3 0/0 représente 115 fr., plus 1 fr. 125 pour le coupon février 1894. Le rentier a huit jours pour choisir une des deux combinaisons. S’il accepte la conversion, il n’a qu’à rester en repos jusqu’à ce qu’il soit convoqué. Si, au contraire, il veut être remboursé, il doit adresser sa demande avant le dimanche 28 janvier 1894. Nous croyons que les demandes seront rares, et que la conversion sera un gros
lieu de ce remboursement à 100 fr., une rente 3 1/2. » Voici les conditions offertes aux porteurs de 4 1/2. Le remboursement ou un titre de 3 1/2 0/0. S’il demande le remboursement, c’est 100 francs net à toucher aux caisses de l’État, plus le coupon février de 1 fr. 125, soit 101 fr. 125. Si, au contraire, il accepte la conversion, le porteur recevra un titre de 3 1/2 0/0 qui, capitalisé au cours actuel du 3 0/0 représente 115 fr., plus 1 fr. 125 pour le coupon février 1894. Le rentier a huit jours pour choisir une des deux combinaisons. S’il accepte la conversion, il n’a qu’à rester en repos jusqu’à ce qu’il soit convoqué. Si, au contraire, il veut être remboursé, il doit adresser sa demande avant le dimanche 28 janvier 1894. Nous croyons que les demandes seront rares, et que la conversion sera un gros succès, et le point de départ d’une série de grandes affaires. Si nous causons un peu de l’Italien, qui fait les cent dix-neuf coups à la Bourse. Ceux qui ont peu de chance au jeu de la hausse et de la baisse doivent gagner de jolies sommes en ce moment. On annonce un impôt supplémentaire sur le 5 0/0; le 4 34 deviendrait du 4 0/0 net sans conversion. Pas bête cette mesure que justifie l’état précaire des finances italiennes. Cette nouvelle, qui aurait dû faire baisser, a, au contraire, enlevé le macaroni, qui filait à 71 fr. 50 et qui est revenu à 74 fr. 25. On se demande la raison de cette invraisemblance. Voici ce que l’on dit : Le ministre italien établirait une distinction entre les rentes placées à l’étranger et celles prises par les nationaux. Ces dernières seules auraient à supporter le nouvel impôt. Nous ne voyons pas très bien l’avantage qu’en tirerait le Trésor, puisque le stock des rentes italiennes est à l’étranger. Les anarchistes ne sont donc pas contents de Jaluzot qu’ils placent des bombes dans les magasins du Printemps. Mais ils vont flanquer la venette aux clientes et la frousse aux actionnaires. Surveillons