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millimètres atteint 60 % de la quantité produite par la mine. Il ne faut pas laisser se perdre cette proportion considérable du précieux combustible, qui est en définitive l'âme de notre industrie. Depuis longtemps déjà, on emploie la houille menude à la fabrication des agglomérés ou briquettes servant au chauffage des locomotives et utilisés aussi dans le chauffage de nos appartements. Ces agglomérés sont composés d'un mélange de poudre de charbon et de graisse sec, qui sert de cinérage. (Le grais, le résidu de la distillation du goudron.) Le mélange est malaxé dans une trémie, ou au chauffage à la vapeur détermine la fusion du brai; puis il est livré à des machines chargées de faire les briquettes, il y en a de plusieurs sortes. Nous citerons la machine Röthler connue depuis longtemps et qui est encore employée. Elle se compose d'un chariot, ou plateau horizontal, qui est animé d'un mouvement de rotation. Ce chariot présente des cavités en moules, dont le fond est mobile et qui ont la forme que l'on veut donner aux briquettes. Le mouvement de rotation est divisé en quatre temps, qui correspondent aux opérations suivantes : 1° les moules arrivent au-dessous de l'orifice du tube qui amène la matière venant d'un mélangeur et s'emplissent ; 2° ils viennent s'arrêter devant un ouvrier qui complète et régularise leur remplissage; 3° une fois pleins, ils sont amenés sous un fort sommier de fonte qui leur sert, en quelque sorte de couvercle supérieur, en même temps des pistons, poussés par une presse hydraulique, s'engagent de bas en haut dans les moules et compriment le mélange entre le sommier et le fond mobile dont nous avons parlé; par la compression, la matière s'agglomère et se transforme en briquettes ; 4° les moules se dégagent ensuite du sommier et sont amenés avec leurs briquettes au-dessus d'une deuxième presse. Celle-ci chasse dans leur intérieur des pistons qui, par le refoulement du fond mobile, font sortir la briquette et opèrent le démoulage. Mais ces briquettes, qui nous rendent encore aujourd'hui de grands services et que nous voyons, dans nos gares de chemins
qui amène la matière venant d'un mélangeur et s'emplissent ; 2° ils viennent s'arrêter devant un ouvrier qui complète et régularise leur remplissage; 3° une fois pleins, ils sont amenés sous un fort sommier de fonte qui leur sert, en quelque sorte de couvercle supérieur, en même temps des pistons, poussés par une presse hydraulique, s'engagent de bas en haut dans les moules et compriment le mélange entre le sommier et le fond mobile dont nous avons parlé; par la compression, la matière s'agglomère et se transforme en briquettes ; 4° les moules se dégagent ensuite du sommier et sont amenés avec leurs briquettes au-dessus d'une deuxième presse. Celle-ci chasse dans leur intérieur des pistons qui, par le refoulement du fond mobile, font sortir la briquette et opèrent le démoulage. Mais ces briquettes, qui nous rendent encore aujourd'hui de grands services et que nous voyons, dans nos gares de chemins de fer, accumulées en très réguliers, où les locomotives s'approvisionnent, ne sont-elles pas aussi destinées à disparaître et à aller rejoindre, sous la poussée du progrès, tant d'inventions utiles aujourd'hui abandonnées ? On serait tenté de le croire, en présence d'une invention nouvelle, qui a déjà pris pied dans le domaine de la pratique et qui ne demande qu'à se perfectionner. Je veux parler des procédés nouvellement inventés pour brûler la houille pulvérulente dans les fours de chaudières à vapeur et pour utiliser son inflammabilité qui, dans les mines, est, comme nous venons de le voir, la cause de dangers graves. La houille menue ou poussière n'est pas utilisable dans nos foyers parce qu'elle passerait entre les barreaux des grilles : c'est pour cela qu'on l'a fait de briquettes. Mais leur fabrication chire des frais et la vente n'est pas toujours assurée. Aussi, voilà certaines Compagnies anglaises abandonner au fond de leurs houillères la plus grande partie de la houille menue qu'elles produisent. Le principe de la nouvelle invention est de lancer dans les foyers de chaudières à vapeur un mélange de houille pulvérisée et d'air. Au début, on enflamme ce mélange avec des branches de bois sec et la
domaine de la pratique et qui ne demande qu'à se perfectionner. Je veux parler des procédés nouvellement inventés pour brûler la houille pulvérulente dans les fours de chaudières à vapeur et pour utiliser son inflammabilité qui, dans les mines, est, comme nous venons de le voir, la cause de dangers graves. La houille menue ou poussière n'est pas utilisable dans nos foyers parce qu'elle passerait entre les barreaux des grilles : c'est pour cela qu'on l'a fait de briquettes. Mais leur fabrication chire des frais et la vente n'est pas toujours assurée. Aussi, voilà certaines Compagnies anglaises abandonner au fond de leurs houillères la plus grande partie de la houille menue qu'elles produisent. Le principe de la nouvelle invention est de lancer dans les foyers de chaudières à vapeur un mélange de houille pulvérisée et d'air. Au début, on enflamme ce mélange avec des branches de bois sec et la combustion continue d'elle-même, si l'on a soin de bien régler la proportion de pâte sèche et d'air. Pour obtenir la houille à l'état poussière suffisamment fine pour s'enflammer instantanément et brûler complètement si on lui donne assez d'air, on se sert d'appareils broyeurs, qui ont été inventés et construits spécialement dans ce but. Il s'agit maintenant d'amener cette poussière dans les foyers et de la mélanger à l'air. Il existe actuellement deux appareils destinés à produire ce résultat : l'appareil Friedberg et l'appareil Schwarz-Kopff. Le premier se compose d'un grand cornet, ou trémie, dans laquelle on charge la houille pulvérulente. L'orifice inférieur de la trémie débouche dans une conduite, où circule un courant d'air comprimé à quatre ou cinq mètres de pression en colonne d'eau. Ce courant est lancé par la tuyère d'une machine de compression. En passant devant l'orifice de la trémie, il entraîne en tourbillonnant la poussière de houille, se mélange intimement à elle, et, en sortant de la conduite, se précipite dans le foyer de la chaudière, où le mélange s'enflamme. Avec de l'air froid, l'appareil Friedberg permet de produire des températures de 1450 degrés centigrades : avec de l'air chaud, il produit des températures capables de
dans ce but. Il s'agit maintenant d'amener cette poussière dans les foyers et de la mélanger à l'air. Il existe actuellement deux appareils destinés à produire ce résultat : l'appareil Friedberg et l'appareil Schwarz-Kopff. Le premier se compose d'un grand cornet, ou trémie, dans laquelle on charge la houille pulvérulente. L'orifice inférieur de la trémie débouche dans une conduite, où circule un courant d'air comprimé à quatre ou cinq mètres de pression en colonne d'eau. Ce courant est lancé par la tuyère d'une machine de compression. En passant devant l'orifice de la trémie, il entraîne en tourbillonnant la poussière de houille, se mélange intimement à elle, et, en sortant de la conduite, se précipite dans le foyer de la chaudière, où le mélange s'enflamme. Avec de l'air froid, l'appareil Friedberg permet de produire des températures de 1450 degrés centigrades : avec de l'air chaud, il produit des températures capables de fondre l'acier. L'appareil Schwarz-Kopff est plus simple encore que le précédent. Il ne comporte pas l'emploi de machine à air comprimé : l'appel d'air est fait par la cheminée du foyer construite dans des conditions spéciales; c'est une affaire de tirage qu'il s'agit de rendre assez puissant et de régler convenablement. La poussière de houille est, comme dans l'appareil Friedberg, enfermée dans une trémie. Mais cette trémie porte à sa partie inférieure une soupape qui s'ouvre et se ferme automatiquement, d'une manière alternative et régulière. A cet effet, un axe horizontal muni d'un petit crochet tourne au-dessous de la soupape. A chaque tour, le crochet attaque la soupape et la fait basculer ; quand il a passé, celle-ci se referme sous l'action d'un ressort pour s'ouvrir de nouveau au tour suivant. A la sortie de la trémie, la houille tombe sur une brosse cylindrique, qui est montée sur l'axe et tourne avec lui : elle se divise sur cette brosse et se trouve projetée par elle dans le courant d'air appelé par la cheminée. Indépendamment de l'intérêt que présentent ces appareils au point de vue de l'utilisation des houilles menues, ils ont l'avantage de permettre un allumage et une extinction
convenablement. La poussière de houille est, comme dans l'appareil Friedberg, enfermée dans une trémie. Mais cette trémie porte à sa partie inférieure une soupape qui s'ouvre et se ferme automatiquement, d'une manière alternative et régulière. A cet effet, un axe horizontal muni d'un petit crochet tourne au-dessous de la soupape. A chaque tour, le crochet attaque la soupape et la fait basculer ; quand il a passé, celle-ci se referme sous l'action d'un ressort pour s'ouvrir de nouveau au tour suivant. A la sortie de la trémie, la houille tombe sur une brosse cylindrique, qui est montée sur l'axe et tourne avec lui : elle se divise sur cette brosse et se trouve projetée par elle dans le courant d'air appelé par la cheminée. Indépendamment de l'intérêt que présentent ces appareils au point de vue de l'utilisation des houilles menues, ils ont l'avantage de permettre un allumage et une extinction presque instantanés. Pour l'allumage, il suffit d'un peu de bois sec ou de chiffons mouillés de pétrole : pour l'éteinte, il n'y a qu'à arrêter l'arrivée de la houille et du courant d'air, ce qui peut se faire instantanément. P. Poincaré. SALON DU CHAMP-DE-MAI PEINTURE Si j'ai regretté, en temps, la scission qui s'est produite entre les artistes français et nous a donné deux Salons par an, je me suis félicité depuis de l'émulation qui s'est suivie aussi bien aux Champs-Elysées qu'au Champ-de-Mars. L'UNIVERS ILLUSTRE 359 Car il n'y a pas à nier que les dissidents, malgré l'orientation de quelques-uns, ont apporté une note nouvelle dans notre art contemporain, qui se traînait un peu dans les sentiers battus ; ils ont marqué une évolution vers la lumière, surtout, que n'ont pas tardés à suivre, avec plus de modération, ceux à qui ils faisaient concurrence. Le vieux bitume a reçu ainsi son dernier coup, et le simple, le clair domine aujourd'hui un peu partout. Ce qu'il y avait à reprocher à la plupart des artistes du Champ-de-Mars, c'était la tendance à ne vouloir donner qu'une impression sans se préoccuper de la manière de peindre, sacrifiant la plupart du temps la forme
la scission qui s'est produite entre les artistes français et nous a donné deux Salons par an, je me suis félicité depuis de l'émulation qui s'est suivie aussi bien aux Champs-Elysées qu'au Champ-de-Mars. L'UNIVERS ILLUSTRE 359 Car il n'y a pas à nier que les dissidents, malgré l'orientation de quelques-uns, ont apporté une note nouvelle dans notre art contemporain, qui se traînait un peu dans les sentiers battus ; ils ont marqué une évolution vers la lumière, surtout, que n'ont pas tardés à suivre, avec plus de modération, ceux à qui ils faisaient concurrence. Le vieux bitume a reçu ainsi son dernier coup, et le simple, le clair domine aujourd'hui un peu partout. Ce qu'il y avait à reprocher à la plupart des artistes du Champ-de-Mars, c'était la tendance à ne vouloir donner qu'une impression sans se préoccuper de la manière de peindre, sacrifiant la plupart du temps la forme au seul profil de l'effet. Ils se sont assagi depuis, le dessin a repris ses droits, et l'on peut trouver à gloire de très excellentes choses aussi bien de leur côté que de l'autre. Elles sont moins nombreuses cependant ici que là et c'est pourquoi nous leur consacrons moins d'espace en ces colonnes. N'allez pas croire pourtant que nous allons trouver en ce lieu l'équivalent des œuvres de Delacroix où de Baudry, encore moins de M. Ingres ou de Paul Delaroche ; mais il y a quand même, dans un autre genre, des panneaux décoratifs d'un grand intérêt. Et d'abord, M. Puvis de Chavannes nous apporte une nouvelle fresque dont la couleur est une caresse pour les yeux. Ce sont les Muses exaltant le Génie, messager de la Lumières. Les Muses, suspendues dans l'espace, enveloppées de voiles subtils, forment deux groupes, des plus gracieux; elles abaissent leurs lyres et tendent des lauriers, au génie dont les mains sont rayonnantes. Le dieu plane dans un ciel d'opale borné par le calme océan bleu, qui le sépare d'une côte paisible où poussent ça et là des plantes fleuries dans la mousse, où s'élèvent de légers arbrisseaux. La gloire dans la paix. Je
en ces colonnes. N'allez pas croire pourtant que nous allons trouver en ce lieu l'équivalent des œuvres de Delacroix où de Baudry, encore moins de M. Ingres ou de Paul Delaroche ; mais il y a quand même, dans un autre genre, des panneaux décoratifs d'un grand intérêt. Et d'abord, M. Puvis de Chavannes nous apporte une nouvelle fresque dont la couleur est une caresse pour les yeux. Ce sont les Muses exaltant le Génie, messager de la Lumières. Les Muses, suspendues dans l'espace, enveloppées de voiles subtils, forment deux groupes, des plus gracieux; elles abaissent leurs lyres et tendent des lauriers, au génie dont les mains sont rayonnantes. Le dieu plane dans un ciel d'opale borné par le calme océan bleu, qui le sépare d'une côte paisible où poussent ça et là des plantes fleuries dans la mousse, où s'élèvent de légers arbrisseaux. La gloire dans la paix. Je trouve cela délicieux comme idéalité. Avec M. Lhermitte nous passons à la réalité des régions célestes il nous fait tomber en pleine terre, en plein Paris, aux Halles centrales, que son grand talent et mon grand éclectisme me font trouver superbes. C'est bien le mouvement, la vie du peuple que nous voyons grouiller sous la fouille d'automne devant la belle silhouette de Saint-Eustache; on éprouve même la sensation du bruit en présence de ces vendeurs et vendeuses de fruits et de légumes au milieu desquels se poussent et se heurtent les acheteurs, paniers au bras, les porteurs avec cassons sur la tête; tout cela bien à son plan, éclairé, joyeux. Voilà une page de nos mœurs actuelles qui sera bien à sa place à l'Hôtel de Ville si elle est destinée à la décoration de sa grande salle à manger, honneur à l'artiste. S'il avait exposé cela aux Champs-Élysées, il y aurait obtenu la médaille d'honneur. L'idéal a du charme, mais la nature a du lion. M. Roll, dans sa riante et immense toile où il veut représenter la Joie de vivre, n'est ni chèvre, ni chou. Dans un délicieux paysage, au sein du taillis où coule un ruisseau paisible,
nous voyons grouiller sous la fouille d'automne devant la belle silhouette de Saint-Eustache; on éprouve même la sensation du bruit en présence de ces vendeurs et vendeuses de fruits et de légumes au milieu desquels se poussent et se heurtent les acheteurs, paniers au bras, les porteurs avec cassons sur la tête; tout cela bien à son plan, éclairé, joyeux. Voilà une page de nos mœurs actuelles qui sera bien à sa place à l'Hôtel de Ville si elle est destinée à la décoration de sa grande salle à manger, honneur à l'artiste. S'il avait exposé cela aux Champs-Élysées, il y aurait obtenu la médaille d'honneur. L'idéal a du charme, mais la nature a du lion. M. Roll, dans sa riante et immense toile où il veut représenter la Joie de vivre, n'est ni chèvre, ni chou. Dans un délicieux paysage, au sein du taillis où coule un ruisseau paisible, il fait se prélasser des baigneuses dans le costume de notre mère Eve, qu'on pourrait prendre pour des nymphes; des enfants nus s'ébattent alentour; mais on voit dans le bois voisin des rondes de jeunes ouvrières, des couples de paysans se parlant d'amour, puis, au milieu de la composition, une grande ombre couvrant un orchestre de musiciens en veston. Malgré cet illogisme qui n'est qu'apparent, car l'artiste a voulu tout moderniser, même ses baigneuses, le tableau n'en est pas moins un plaisir des yeux: "la joie de voir". À côté de ces travaux d'importance nous avons une double fresque de M. Prinet, représentant, lui, avec plus de logique que M. Roll, les Jours heureux. C'est dans la campagne provençale, très ensoleillée, avec de jolies montagnes au loin, de beaux arbres abritant des paysans qui se reposent près de leurs femmes préparant leur frugal repas. Une mère considère avec amour le bébé qui dort sur ses genoux. Au bord d'un pré tout jauni de boutons jaunes, des jeunes filles cueillent ces fleurs et en couronnent les enfants. C'est une agréable pastorale que, comme panneau décoratif, je voudrais moins haute en couleur. Montenard, le peintre de la lumière par excellence, à travers
grande ombre couvrant un orchestre de musiciens en veston. Malgré cet illogisme qui n'est qu'apparent, car l'artiste a voulu tout moderniser, même ses baigneuses, le tableau n'en est pas moins un plaisir des yeux: "la joie de voir". À côté de ces travaux d'importance nous avons une double fresque de M. Prinet, représentant, lui, avec plus de logique que M. Roll, les Jours heureux. C'est dans la campagne provençale, très ensoleillée, avec de jolies montagnes au loin, de beaux arbres abritant des paysans qui se reposent près de leurs femmes préparant leur frugal repas. Une mère considère avec amour le bébé qui dort sur ses genoux. Au bord d'un pré tout jauni de boutons jaunes, des jeunes filles cueillent ces fleurs et en couronnent les enfants. C'est une agréable pastorale que, comme panneau décoratif, je voudrais moins haute en couleur. Montenard, le peintre de la lumière par excellence, à travers un cadre immense, nous montre une échappée sur les côtes méditerranéennes. On croit voir la mer bleue coupant les îles et les promontoires rosés, à travers les gigantesques oliviers. — C'est dans les mêmes parages que Ménier nous fait jouir d'une belle nuit, sous les arbres magnifiques bien estompés de l'ombre nocturne, bien veloutés, sous le ciel plein d'étoiles, et à travers lesquels on divine la mer reflétante dans toute sa profondeur, dans toute son étendue. C'est très poétique. M. Montenard a d'autres plus petits tableaux non moins brillants, peut-être plus séduisants. M. Muenier aussi. Pour n'y plus revenir, citons ses Orphelines qu'une bonne religieuse fait goûter dans un pré, une charmante scène, une fraîche et vraie nature. Les autres grands tableaux appartiennent à M. Burnand et à M. Weerts. Ceux-là non Champ-de-Mars du tout, faits à l'ancienne manière, et "vieux jeu", comme on dit. Je ne les en apprécie pas moins. M. Burnand nous fait assister à la Fuite de Charles le Téméraire après la bataille de Quilmes. Le Vaincu, au visage contracté, monte un magnifique cheval caparaçonnié de riches étoffes : il suit à fond de train la lisière d'un superbe bois de sapins suivi d'autres cavaliers cuirassés
l'ombre nocturne, bien veloutés, sous le ciel plein d'étoiles, et à travers lesquels on divine la mer reflétante dans toute sa profondeur, dans toute son étendue. C'est très poétique. M. Montenard a d'autres plus petits tableaux non moins brillants, peut-être plus séduisants. M. Muenier aussi. Pour n'y plus revenir, citons ses Orphelines qu'une bonne religieuse fait goûter dans un pré, une charmante scène, une fraîche et vraie nature. Les autres grands tableaux appartiennent à M. Burnand et à M. Weerts. Ceux-là non Champ-de-Mars du tout, faits à l'ancienne manière, et "vieux jeu", comme on dit. Je ne les en apprécie pas moins. M. Burnand nous fait assister à la Fuite de Charles le Téméraire après la bataille de Quilmes. Le Vaincu, au visage contracté, monte un magnifique cheval caparaçonnié de riches étoffes : il suit à fond de train la lisière d'un superbe bois de sapins suivi d'autres cavaliers cuirassés ou casqués. La Course est si rapide, que les lévriers de l'escorte ne forment plus qu'une ligne droite, tant leurs bonds sont étendus; l'artiste nous montre toutes ses hautes qualités d'animalier dans ce tableau historique. M. Weerts nous ramène au grand art par l'idée et par la nature de son sujet : Pour l'Humanité. Pour la Patrie. Il donne à son Jésus sur la croix le plus beau corps humain dont le Dieu puisse s'envelopper, la plus grande compassion à son regard de mourant qui s'abaisse vers un casqué de nos dernières guerres; agonisant à ses pieds, près de son cheval mort, et tenant en main la hampe brisée du drapeau sur lequel son corps s'est étendu. C'est le seul accent patriotique de nos peintres de cette année; puisse-t-il avoir un écho dans notre jeune génération d'artistes. — C'est aussi un des rares sujets religieux du lieu. Je ne vois après cela que la Vierge à l'Enfant de M. Édelbert, très brillante en son archaïsme. — La Maternité de M. Perret, vierge rustique à voiles épais tenant son enfant sur ses genoux à côté de son rouet, figure simple et naïve. — Il est vrai que M. Guillaume Dubufe nous
sujet : Pour l'Humanité. Pour la Patrie. Il donne à son Jésus sur la croix le plus beau corps humain dont le Dieu puisse s'envelopper, la plus grande compassion à son regard de mourant qui s'abaisse vers un casqué de nos dernières guerres; agonisant à ses pieds, près de son cheval mort, et tenant en main la hampe brisée du drapeau sur lequel son corps s'est étendu. C'est le seul accent patriotique de nos peintres de cette année; puisse-t-il avoir un écho dans notre jeune génération d'artistes. — C'est aussi un des rares sujets religieux du lieu. Je ne vois après cela que la Vierge à l'Enfant de M. Édelbert, très brillante en son archaïsme. — La Maternité de M. Perret, vierge rustique à voiles épais tenant son enfant sur ses genoux à côté de son rouet, figure simple et naïve. — Il est vrai que M. Guillaume Dubufe nous dédommage. Toute une salle est consacrée à ses adorables aquarelles des Heures de la Vierge. Pages mystiques où les anges et les lys viennent décorer les scènes les plus tendres ou les plus touchantes, œuvres d'artiste et de poète qui font rêver et prier. A signaler surtout en peinture, le triptyque de l'Ave Maria, d'une fraîcheur de pensée, d'une subtilité d'interprétation toute biblique. Parmi les autres peintres de style il faut placer en première ligne M. Aublet. Sa figure nue de L'Automne, appuyée à un arbre mordoré, au bord des eaux claires, est une idéale statue, et non moins belles sont les nymphes qu'il fait surgir des Roses trémières ou des Iris, les jeunes filles auxquelles il fait cueillir des roses. Femmes et fleurs, cela va bien ensemble. — Bien jolies sont aussi les deux sœurs enlacées que M. Callot étend, endormies, sur des fleurs des champs, au milieu de la verdure. — Bien sauvant est le petit Amour de M. Dagnan Bouveret, planté sur le globe du monde, qu'il expose sous la rubrique Élude de nu. — Bien fait également le svelte éphèbe que M. Courlois a placé dans une île enchantée, Rêve Riva. — Non moins parfaite de