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sont pour les auteurs une garantie de succès? « Pour bien vendre des allumettes, a dit M. de Balzac, il faut les vendre avec passion! » Tous les directeurs, dont j'ai eu le plaisir ou le chagrin d'être le pensionnaire, ne semblaient pas toujours animés de cette foi robuste, de cet amour de l'art, dont l'exclusivisme n'admet ni rivales, ni rivaux. Par son amour sincère de la scène, Antoine a des points de rapprochement avec M. Emile Perrin, qui, lui aussi, ne vivait que par et pour le théâtre. Pour Antoine, tout ce qui ne se meut pas de la rampe à la toile de fond, est d'un intérêt plus que secondaire. Antoine, comédien, avait eu de législatures succès; il était le chef d'une école, dont certains excès outranciers pouvaient paraître discutables, mais dont l'accent de sincérité était plus qu'une marche, un pas redoublé au devant du progrès et de la vérité — tant est-à dire que cette dernière soit réalisable au théâtre. Que de rôles marqués de sa griffe sobre et puissante! La Dupe, La Terre, et tant d'autres, dont les noms me font en ce moment défaut, constituaient un respectable bagage. Et ce ne fut pas un mince sacrifice pour lui que d'arracher de ses épaules ce qui restait de la tunique de Nessus, et cela, pour se donner tout entier à l'éducation dramatique de ses pensionnaires, qui, tous, aiment et admirent le Patron! Directeur du Théâtre Libre, il avait une entière liberté d'action dans le choix des ouvrages qu'il présentait à son public. Directeur de l'Odéon, pour Antoine, plus que pour tout autre, la tâche était pleine de difficultés, de périls! L'Odéon étant un théâtre de quartier, ses plus grands succès revêtent volontiers une forme bourgeoise, une allure discrète, qui fait songer au calme recueilli des allées du jardin du Luxembourg, des grandes rues avoisinantes, où sommeille l'aristocratie retranchée, irréductible. Il était bien à prévoir qu'une fois entré en fonction, sans certitude de trouver un solide appui dans la haute administration, il essaierait d'acclimater des ouvrages de forte envergure, lui permettant d'introduire de fastueuses mises en scène
sacrifice pour lui que d'arracher de ses épaules ce qui restait de la tunique de Nessus, et cela, pour se donner tout entier à l'éducation dramatique de ses pensionnaires, qui, tous, aiment et admirent le Patron! Directeur du Théâtre Libre, il avait une entière liberté d'action dans le choix des ouvrages qu'il présentait à son public. Directeur de l'Odéon, pour Antoine, plus que pour tout autre, la tâche était pleine de difficultés, de périls! L'Odéon étant un théâtre de quartier, ses plus grands succès revêtent volontiers une forme bourgeoise, une allure discrète, qui fait songer au calme recueilli des allées du jardin du Luxembourg, des grandes rues avoisinantes, où sommeille l'aristocratie retranchée, irréductible. Il était bien à prévoir qu'une fois entré en fonction, sans certitude de trouver un solide appui dans la haute administration, il essaierait d'acclimater des ouvrages de forte envergure, lui permettant d'introduire de fastueuses mises en scène sur un cadre rêvé par lui depuis longtemps déjà. Jules César, La Faute de l'abbé Mouret, La Maison des Juges, Les Pierres, hélas! tous ces efforts en pure perte. La pièce type de l'Odéon semble devoir se régler sur "Son Père, Comme les feuilles", pièces d'un réel intérêt qui peuvent être entendues en famille. Pièces de quartier! Malgré ces sages avertissements, il est à présumer que de temps à autre, pour ne pas s'engourdir, Antoine ne résistera pas à une petite débauche, soit dans le domaine du passé historique (genre Jarnac) ou dans une peinture de ces mœurs ultra-modernes, imposera pour mon vaillant ami, un retour alternatif vers une zone plus tempérée. Et tout en rongeant les barreaux de sa cage, il entendra, enfin, l'heure qui ne peut manquer de sonner à l'horloge de sa fortune, favorisant ses instincts combattifs, et lui permettant de s'exercer sur une scène d'un ordre plus élevé, où pour remettre bien des choses au point, l'administration supérieure comprendra qu'il est temps de voir s'exercer non la prudente main d'un Mazarin, mais le ganteau de fer d'un Richelieu. Frédéric FEBVRE. La germination Les savants nous expliquent chaque jour comment se forme la matière cellulaire, comment, autour
être entendues en famille. Pièces de quartier! Malgré ces sages avertissements, il est à présumer que de temps à autre, pour ne pas s'engourdir, Antoine ne résistera pas à une petite débauche, soit dans le domaine du passé historique (genre Jarnac) ou dans une peinture de ces mœurs ultra-modernes, imposera pour mon vaillant ami, un retour alternatif vers une zone plus tempérée. Et tout en rongeant les barreaux de sa cage, il entendra, enfin, l'heure qui ne peut manquer de sonner à l'horloge de sa fortune, favorisant ses instincts combattifs, et lui permettant de s'exercer sur une scène d'un ordre plus élevé, où pour remettre bien des choses au point, l'administration supérieure comprendra qu'il est temps de voir s'exercer non la prudente main d'un Mazarin, mais le ganteau de fer d'un Richelieu. Frédéric FEBVRE. La germination Les savants nous expliquent chaque jour comment se forme la matière cellulaire, comment, autour d'un petit noyau central à peine perceptible, insignifiant pour nos sens, le protoplasma se presse, s'accroît, puis se dédouble suivant la division du noyau. Dans quelques années, la science faisant de nouveaux progrès, on nous expliquera peut-être, d'une façon aussi claire, comment se forme une œuvre artistique, comment elle se développe, se multiplie autour d'un petit événement central, insignifiant en apparence, et qui fut le point de départ d'une œuvre de génie. Remarquez bien que je n'entends point parler des "lampes de Galilée" ou des "pommes à la Newton"; ce ne sont là que des expériences véritables, réalisées par des génies déjà développés. Autrement obscure et souvent incompréhensible demeure la germination d'une œuvre littéraire. Ce fut souvent une impression ressentie par l'enfant, un événement qui frappa davantage son imagination, sans avoir cependant rien de très particulier. Ce fut là, l'enfant ajouta, sans s'en rendre compte, quelque chose à la nature et fit œuvre d'imagination. Un être des plus ordinaires devint brusquement pour lui un être fabuleux; un simple fait de la vie banale prit une allure mystérieuse; une lecture d'un livre oublié dans quelque coin et sans intérêt, s'entoura d'un caractère légendaire, personnel; ce fut un secret pour tout le
développe, se multiplie autour d'un petit événement central, insignifiant en apparence, et qui fut le point de départ d'une œuvre de génie. Remarquez bien que je n'entends point parler des "lampes de Galilée" ou des "pommes à la Newton"; ce ne sont là que des expériences véritables, réalisées par des génies déjà développés. Autrement obscure et souvent incompréhensible demeure la germination d'une œuvre littéraire. Ce fut souvent une impression ressentie par l'enfant, un événement qui frappa davantage son imagination, sans avoir cependant rien de très particulier. Ce fut là, l'enfant ajouta, sans s'en rendre compte, quelque chose à la nature et fit œuvre d'imagination. Un être des plus ordinaires devint brusquement pour lui un être fabuleux; un simple fait de la vie banale prit une allure mystérieuse; une lecture d'un livre oublié dans quelque coin et sans intérêt, s'entoura d'un caractère légendaire, personnel; ce fut un secret pour tout le reste du monde, connu seulement de l'entant, parce que l'enfant seul l'avait imaginé de toutes pièces. Cette anecdote peut n'avoir, en somme, aucun intérêt, ce personnage fabuleux pourrait être de la dernière banalité, cela n'a aucune importance, ce n'en est pas moins le germe d'où sortira plus tard peut-être toute une œuvre de l'artiste. Ce point de départ primitif l'artiste, consciemment ou non, le conservera par devers lui comme un secret. Ce sera à lui qu'il se reportera durant toute sa carrière. Tout d'abord, il l'enveloppera de matériaux informes dans ses œuvres de jeunesse; plus tard, de pierres précieuses; le public n'en saura jamais rien. Si, par hasard, ce public aperçoit, au travers des belles choses qu'on lui offre, ce noyau primitif, il déclarera volontiers que c'est là un détail de l'œuvre peu à sa place et qu'il conviendrait de supprimer; il ignorera toujours que c'est à cela que l'œuvre entière doit exister. G. DE PAWLOWSKI Échos Ce soir, à huit heures et quart, à l'Opéra-Comique, première représentation de Leone, opéra-comique en quatre actes d'après la nouvelle d'Emmanuel Arène, poème de M. Georges Montorgueil, musique de Samuel Rousseau. Cet après-midi, à l'Université des Annales, 51, rue Saint-Georges, à deux heures:
une œuvre de l'artiste. Ce point de départ primitif l'artiste, consciemment ou non, le conservera par devers lui comme un secret. Ce sera à lui qu'il se reportera durant toute sa carrière. Tout d'abord, il l'enveloppera de matériaux informes dans ses œuvres de jeunesse; plus tard, de pierres précieuses; le public n'en saura jamais rien. Si, par hasard, ce public aperçoit, au travers des belles choses qu'on lui offre, ce noyau primitif, il déclarera volontiers que c'est là un détail de l'œuvre peu à sa place et qu'il conviendrait de supprimer; il ignorera toujours que c'est à cela que l'œuvre entière doit exister. G. DE PAWLOWSKI Échos Ce soir, à huit heures et quart, à l'Opéra-Comique, première représentation de Leone, opéra-comique en quatre actes d'après la nouvelle d'Emmanuel Arène, poème de M. Georges Montorgueil, musique de Samuel Rousseau. Cet après-midi, à l'Université des Annales, 51, rue Saint-Georges, à deux heures: (conférence répétée) Le Ménage Favart, conférence par M. Adolphe Brisson. Auditions de Mlle Marie Lecomte et M. Albert Lambert, de la Comédie-Française, et de M. Le Lubez. À cinq heures: La Danse Grecque, conférence par M. Bourgault-Ducoudray. Danses grecques par Mme Régina Badet, réglées par Mme. Mariquita sur musique reconstituée par M. Bourgault-Ducoudray (première audition). Aujourd'hui lundi, à trois heures et demie, à la Société des Grandes Conférences, Salle Charras, 4, rue Charras, La Vie de Cour au XVIIIe siècle, par M. Funck-Brentano. Projections en couleurs. Après Saint-Saëns. Ça n'est pas une statue, mais c'est déjà le prélude de l'immortalité. On doit poser le 15 août prochain une plaque sur la maison natale de M. André Messager, rue Montpeyroux, à Montluçon. L'initiative vient de la municipalité qui a coulé en bronze le député en blouse Thivrier. Correspondance. Nous avons reçu de M. Porel l'amusante lettre que voici: Mon cher Masque de Verre, essuyez vos lunettes, s'il vous plait et regardez l'affiche du Vaudeville: elle porte: jeudi 10 mars, conférence de M. Las Cases, sénateur de la Lozère, jeudi 17 mars, conférence de M. Jules Roche, député de l'Ardèche et jeudi 24, conférence de M. Georges Thiébaud, ancien député de Paris.
par M. Bourgault-Ducoudray (première audition). Aujourd'hui lundi, à trois heures et demie, à la Société des Grandes Conférences, Salle Charras, 4, rue Charras, La Vie de Cour au XVIIIe siècle, par M. Funck-Brentano. Projections en couleurs. Après Saint-Saëns. Ça n'est pas une statue, mais c'est déjà le prélude de l'immortalité. On doit poser le 15 août prochain une plaque sur la maison natale de M. André Messager, rue Montpeyroux, à Montluçon. L'initiative vient de la municipalité qui a coulé en bronze le député en blouse Thivrier. Correspondance. Nous avons reçu de M. Porel l'amusante lettre que voici: Mon cher Masque de Verre, essuyez vos lunettes, s'il vous plait et regardez l'affiche du Vaudeville: elle porte: jeudi 10 mars, conférence de M. Las Cases, sénateur de la Lozère, jeudi 17 mars, conférence de M. Jules Roche, député de l'Ardèche et jeudi 24, conférence de M. Georges Thiébaud, ancien député de Paris. Ce n'est pas ce que vous dites dans votre écho d'aujourd'hui et c'est cependant la vérité. Rectifiez, s'il vous plaît pour faire plaisir à votre camarade. POREL. Dimanche 6 mars. Musique et Poésie! Mlle Lina Kaiser est la sœur du tragédien Henry-Ferrin, et personne ne s'étonnera plus que la jeune cantatrice de l'Opéra possède un tempérament dramatique particulièrement développé par les leçons du grand frère. Peut-être un jour Mlle Lina Kaiser enseignera-t-elle le chant à Henry-Ferrin, mais pour le moment elle lui exprime sa reconnaissance dans les vers que voici: À mon frère, tragédien "qui parle et pour qu'il continue. Pour te faire applaudir de la foule imbécile, Insensible à toute beauté, Ne t'abaisse jamais jusqu'à cet art facile Aimé de la Majorité! Cet Art avilissant qui veut que l'on déclame Au mépris de la Vérité, Qui recherche "l'effet", et que le sot acclame En sa triste stupidité. Travaille constamment, pense, observe la vie, Ne vois que la Réalité, Fuis tous les faux-brillants, n'aie au cœur qu'une envie Atteindre à la Simplicité! Quand Henry-Perrin chantera les basses, il sait ce qui lui reste à faire! Le TORTIONNAIRE — Des chaînes. Ce n'est peut-être pas assez solide : je m'en vais
cantatrice de l'Opéra possède un tempérament dramatique particulièrement développé par les leçons du grand frère. Peut-être un jour Mlle Lina Kaiser enseignera-t-elle le chant à Henry-Ferrin, mais pour le moment elle lui exprime sa reconnaissance dans les vers que voici: À mon frère, tragédien "qui parle et pour qu'il continue. Pour te faire applaudir de la foule imbécile, Insensible à toute beauté, Ne t'abaisse jamais jusqu'à cet art facile Aimé de la Majorité! Cet Art avilissant qui veut que l'on déclame Au mépris de la Vérité, Qui recherche "l'effet", et que le sot acclame En sa triste stupidité. Travaille constamment, pense, observe la vie, Ne vois que la Réalité, Fuis tous les faux-brillants, n'aie au cœur qu'une envie Atteindre à la Simplicité! Quand Henry-Perrin chantera les basses, il sait ce qui lui reste à faire! Le TORTIONNAIRE — Des chaînes. Ce n'est peut-être pas assez solide : je m'en vais l'attacher avec des PNEUMATIQUES CONTINENTALES! Le Petit Niçois publie un compte rendu très élogieux de la pièce de M. Henry Bataille. Seulement, les typographes en ont légèrement modifié le titre, qui est devenu : La Vieille Folle. C'est un rien. M. Rostand ne serait-il plus de l'Académie française? Dans une page de garde du numéro de L'Illustration consacré précisément à Chantecler, on peut lire l'annonce d'un de nos confrères mensuels, contenant la liste de ses principaux collaborateurs. En tête figurent, dans l'ordre suivant : Paul Hervieu, de l'Académie française, Octave Mirbeau, Georges Clemenceau, Marcel Prévost, de l'Académie française; Brieux, de l'Académie française; Henri Bordeaux, plus loin Edmond Rostand — tout court et plus loin encore Emile Faguet, de l'Académie française. Il est vrai que la gloire de M. Rostand se passe de cette facile consécration. Hyménée ! Nous apprenons avec plaisir le mariage de notre éminent ami M. de Croisset avec Mme Bichoffsheim, fille du comte et de la comtesse Adhéaume de Chevigné, et qui, dès qu'elle fut jeune fille, exerça la royauté charmante de reine des félibres. M. Francis de Croisset est trop connu de nos lecteurs pour que nous ayons à rappeler l'œuvre déjà si importante et si
page de garde du numéro de L'Illustration consacré précisément à Chantecler, on peut lire l'annonce d'un de nos confrères mensuels, contenant la liste de ses principaux collaborateurs. En tête figurent, dans l'ordre suivant : Paul Hervieu, de l'Académie française, Octave Mirbeau, Georges Clemenceau, Marcel Prévost, de l'Académie française; Brieux, de l'Académie française; Henri Bordeaux, plus loin Edmond Rostand — tout court et plus loin encore Emile Faguet, de l'Académie française. Il est vrai que la gloire de M. Rostand se passe de cette facile consécration. Hyménée ! Nous apprenons avec plaisir le mariage de notre éminent ami M. de Croisset avec Mme Bichoffsheim, fille du comte et de la comtesse Adhéaume de Chevigné, et qui, dès qu'elle fut jeune fille, exerça la royauté charmante de reine des félibres. M. Francis de Croisset est trop connu de nos lecteurs pour que nous ayons à rappeler l'œuvre déjà si importante et si personnelle qui a fait sa jeune gloire. Nous présentons aux futurs époux nos vœux les plus sincères de bonheur. Les œufs du ténor. Sait-on que M. Alvarez, qui va prochainement reparaître à la Gaîté, avant d'entrer en scène, a l'habitude, pour s'éclaircir la voix, de « gober » deux œufs crus. La méthode lui réussit à merveille. Seulement il lui arriva maintes fois de trouver des œufs durs à la place d'œufs frais dans le tiroir où il plaçait ceux-ci. Des camarades facétieux n'avaient trouvé rien de mieux que de faire cuire les œufs du ténor. Et les soirs de mystification, M. Alvarez était moins assuré de sa voix. Petite cause, grands effets couchez-la. Une petite fille de onze ans a fait l'autre jour une conférence sur le canon des jeunes filles. C'est déjà ridicule. Ce qui l'est plus encore, c'est que cette perruche précoce s'est permise de juger avec une sévérité surprenante Chantecler et son principal interprète. Au lieu de la faire babiller sur l'éducation des jeunes filles, les parents de cette gamine feraient mieux de réfléchir à cette importante question. Heureux poètes. Les poètes auraient mauvaise grâce à aller crier sur les toits et leurs lyres de carton
crus. La méthode lui réussit à merveille. Seulement il lui arriva maintes fois de trouver des œufs durs à la place d'œufs frais dans le tiroir où il plaçait ceux-ci. Des camarades facétieux n'avaient trouvé rien de mieux que de faire cuire les œufs du ténor. Et les soirs de mystification, M. Alvarez était moins assuré de sa voix. Petite cause, grands effets couchez-la. Une petite fille de onze ans a fait l'autre jour une conférence sur le canon des jeunes filles. C'est déjà ridicule. Ce qui l'est plus encore, c'est que cette perruche précoce s'est permise de juger avec une sévérité surprenante Chantecler et son principal interprète. Au lieu de la faire babiller sur l'éducation des jeunes filles, les parents de cette gamine feraient mieux de réfléchir à cette importante question. Heureux poètes. Les poètes auraient mauvaise grâce à aller crier sur les toits et leurs lyres de carton qu'on ne joue pas de pièces en vers. Cette année 1910, à peine commencée, aura été favorable aux dignes fils de l'art. -— Nous avons eu déjà : Chantecler, à la Porte-Saint-Martin; Antar, à l'Odéon; Nonote et Patouillet, à l'Œuvre; 1812, au Théâtre Antoine; La Beffa, chez Sarah-Bernhardt. Nous aurons encore : Xantho chez les Courtisanes, aux Bouffes-Parisiens; La Fleur merveilleuse, à la Comédie-Française; Le Songe d'une Nuit d'amour, au même théâtre; Mademoiselle Molière, sans doute, à l'Odéon; La Princesse Lointaine, reprise par Sarah Bernhardt. Et c'est tout. Voilà de quoi satisfaire ces insatiables poètes. Il est vrai qu'ils sont si nombreux qu'il y aura encore des mécontents tous ceux qui ne sont pas joués. Il neigeait! Il neigeait toujours! Bien qu'impressionnante, la mise en scène du troisième acte de 1812, au Théâtre Antoine, évoque le souvenir d'une vieille pièce dont le passage de la Bérèzina fait également les frais: Un grognard s'y couvre (tout comme le héros de M. Nigond) de gloire et de neige. Mais au tableau sinistre succède un décor gai: De retour en ses foyers, le brave militaire fume sa pipe. C'est l'après-midi; c'est l'été; par les fenêtres ouvertes on voit les pommiers étoilés de rose
encore : Xantho chez les Courtisanes, aux Bouffes-Parisiens; La Fleur merveilleuse, à la Comédie-Française; Le Songe d'une Nuit d'amour, au même théâtre; Mademoiselle Molière, sans doute, à l'Odéon; La Princesse Lointaine, reprise par Sarah Bernhardt. Et c'est tout. Voilà de quoi satisfaire ces insatiables poètes. Il est vrai qu'ils sont si nombreux qu'il y aura encore des mécontents tous ceux qui ne sont pas joués. Il neigeait! Il neigeait toujours! Bien qu'impressionnante, la mise en scène du troisième acte de 1812, au Théâtre Antoine, évoque le souvenir d'une vieille pièce dont le passage de la Bérèzina fait également les frais: Un grognard s'y couvre (tout comme le héros de M. Nigond) de gloire et de neige. Mais au tableau sinistre succède un décor gai: De retour en ses foyers, le brave militaire fume sa pipe. C'est l'après-midi; c'est l'été; par les fenêtres ouvertes on voit les pommiers étoilés de rose tendre; et cependant, du plafond, la neige tombe encore.. tombe toujours, mais exclusivement sur le vieux soldat. Et comme ses intervenants à bon droit s'en étonnent: — « Ne faites pas attention, explique-t-il d'un ton dégagé: c'est une habitude que j'ai contractée en Russie!» M. Raoul Pugno et Jacques Thibaud prendront part demain, au Théâtre Femina, à trois heures, au cinquième festival Musica consacré à l'École italienne. Les deux célèbres virtuoses se feront entendre ensemble et comme solistes; avec Mme Charlotte Lormont et le quatuor Chailly; l'interprétation de ce concert sera de tout premier ordre et fait présager le plus grand des succès. On peut louer sans augmentation de prix. Cent cinquante mille kilomètres parcourus par une automobile De Dion bouton sans qu'elle soit revenue à l'atelier de réparations: le fait n'est point rare et les témoignages abondent. Les nouvelles bicyclettes De Dion-Bouton, modèle 1910, possèdent à un égal degré ces qualités d'élégance et de solidité qui caractérisent les automobiles des Usines de Puteaux. Envoi gracieux du catalogue illustré. Frégoli et les recettes de l'Olympia. 113.109 francs! Tel est le chiffre exact des recettes réalisées par l'Olympia, avec Frégoli, en onze jours, ce qui donne une moyenne de 10.282 francs
prendront part demain, au Théâtre Femina, à trois heures, au cinquième festival Musica consacré à l'École italienne. Les deux célèbres virtuoses se feront entendre ensemble et comme solistes; avec Mme Charlotte Lormont et le quatuor Chailly; l'interprétation de ce concert sera de tout premier ordre et fait présager le plus grand des succès. On peut louer sans augmentation de prix. Cent cinquante mille kilomètres parcourus par une automobile De Dion bouton sans qu'elle soit revenue à l'atelier de réparations: le fait n'est point rare et les témoignages abondent. Les nouvelles bicyclettes De Dion-Bouton, modèle 1910, possèdent à un égal degré ces qualités d'élégance et de solidité qui caractérisent les automobiles des Usines de Puteaux. Envoi gracieux du catalogue illustré. Frégoli et les recettes de l'Olympia. 113.109 francs! Tel est le chiffre exact des recettes réalisées par l'Olympia, avec Frégoli, en onze jours, ce qui donne une moyenne de 10.282 francs par jour! Et dire que malgré les vastes proportions de la salle, on a dû, depuis onze jours aussi, refuser des centaines de spectateurs. Ceci explique pourquoi la feuille de location de l'Olympia est presque entièrement couverte pour deux semaines. Mais aussi, vraiment, quel artiste! Le Masaiïë de Verré, "Le Misanthrope" en habit noir On sait qu'à la matinée donnée au profit des victimes des inondations, MM. Mounet-Sully, Pierre Mounet et Jules Truffier, doivent jouer le premier acte du Misanthrope en costume moderne. Quelques critiques célèbres ont proposé, il y a quelques années, cette réforme, par goût du paradoxe. La réalisation de ce vœu ne laisse pas de nous intriguer. Et c'est pourquoi nous avons demandé, à M. Paul Mounet quelques explications sur ce sujet. M. Paul Mounet est un admirable professeur au Conservatoire. Une élocution originale, mais claire, une imagination ardente, mais belle, un jugement sain, mais alerté, le guident sûrement et l'ont conduit au goût le plus épuré, à la science la plus subtile. Nul n'a mieux compris et mieux fait comprendre la vérité intime des œuvres classiques, qu'il aime et respecte comme des idoles précieuses et familières. "Le Misanthrope en habit noir," nous dit M. Paul Mounet,