jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
ne signait presque jamais ses toiles, et nous devons souvent nous en tenir à des attributions plus ou moins certaines. Deux sources de renseignements nous sont heureusement ouvertes, sans lesquelles il faudrait absolument renoncer à un catalogue quelconque : les documents, comptes, inventaires, livrets de salons, et les estampes gravées d'après notre peintre. Nous y avons abondamment puisé, mais combien de fois n'avons-nous pas dû avouer que nous ignorions le sort d'un tableau dont l'existence nous était ainsi révélée ! Arch. de Seine-et-Marne, B. Prévôté de Samois et Fontainebleau, 1750. Ce testament est aux minutes de Me Rigault. Il n'est pas jusqu'à la nature particulière de son œuvre qui n'en complique la recherche et l'étude, car, Zani a beau le dire « peintre paysagiste », Gobert est pour nous exclusivement portraitiste. Inutile donc de rien chercher de lui par exemple dans les églises, les mieux connus et les plus faciles à explorer de tous les musées. Quant aux collections publiques, on ne sait que trop quelle fantaisie a présidé aux attributions et aux identifications; or, rien ne ressemble ordinairement à une jeune princesse comme une autre jeune princesse du même âge et sa contemporaine: Enfin, que de portraits identifiés avec certitude sont conservés dans les familles et les collections particulières où le hasard seul peut les faire découvrir ! Ajoutons, bien que cela ressemble à un cercle vicieux, qu'une des causes de l'injuste obscurité où est plongée la mémoire de Gobert, est cette obscurité même. Décrit-on un musée, on s'arrêtera longuement sur des toiles d'artistes connus, plaçant dédaigneusement celles de Gobert parmi les œuvres « de peintres sans renom », et auxquelles on ne fait pas l'honneur d'une ligne. Toutes ces raisons feront excuser, je l'espère, les trop nombreuses lacunes et les incertitudes de notre Essai de Catalogue. Peut-être même voudra-t-on bien considérer comme un résultat appréciable la réunion des quatre-vingts tableaux étudiés ci-après. Nous les avons classés dans l'ordre alphabétique des noms des personnages représentés. ALBERT (Honoré-Charles d'). — Au Salon de 1704, figure le portrait de « M. le comte d'Albert ». (Livret, p. 33.) Anonyme. « Une
certitude sont conservés dans les familles et les collections particulières où le hasard seul peut les faire découvrir ! Ajoutons, bien que cela ressemble à un cercle vicieux, qu'une des causes de l'injuste obscurité où est plongée la mémoire de Gobert, est cette obscurité même. Décrit-on un musée, on s'arrêtera longuement sur des toiles d'artistes connus, plaçant dédaigneusement celles de Gobert parmi les œuvres « de peintres sans renom », et auxquelles on ne fait pas l'honneur d'une ligne. Toutes ces raisons feront excuser, je l'espère, les trop nombreuses lacunes et les incertitudes de notre Essai de Catalogue. Peut-être même voudra-t-on bien considérer comme un résultat appréciable la réunion des quatre-vingts tableaux étudiés ci-après. Nous les avons classés dans l'ordre alphabétique des noms des personnages représentés. ALBERT (Honoré-Charles d'). — Au Salon de 1704, figure le portrait de « M. le comte d'Albert ». (Livret, p. 33.) Anonyme. « Une femme âgée. » Salon de 1704. — « Une femme en toque bleue. » — Toile. Hauteur, 0m,78 ; largeur, 0m,62. — Buste sans les mains, presque de face, sur un fond gris; vêtue de mousseline blanche, couverte d'un manteau rouge et portant une coiffure bleue en forme de turban. Musée de Dresde, n° 761 (et non 7, comme le dit de Monlaiglon). Venu de Paris, en 1607, ce tableau L. MABILLEAU, Gazette des Beaux-Arts, 1895, I, p. 420. Non compris les soixante copies exécutées en Lorraine de 1707 à 1709. Nous devons reconnaître qu'en 1704, Honoré-Charles, fils de Charles-Honoré d'Albert, portait le titre de « comte de Tours »; mais nous n'avons trouvé que lui qui fut comte à cette époque. Le seul comte d'Albert que nous connaissions est Louis-Joseph-Charles-Amable, né en 1748. Nous faisons plus que des répétitions sur cette identification avec la toile de Versailles qui mesure 0m,82 de hauteur sur 0m,66 et ne semble pas avoir jamais été oblongue; mais nous croirions facilement que le tableau mentionné dans les anciens inventaires et le n° 4433 sont deux répétitions d'un même portrait d'une des princesses lorraines. Anonyme. — « Portrait d'un enfant jouant avec un chien. »
Musée de Dresde, n° 761 (et non 7, comme le dit de Monlaiglon). Venu de Paris, en 1607, ce tableau L. MABILLEAU, Gazette des Beaux-Arts, 1895, I, p. 420. Non compris les soixante copies exécutées en Lorraine de 1707 à 1709. Nous devons reconnaître qu'en 1704, Honoré-Charles, fils de Charles-Honoré d'Albert, portait le titre de « comte de Tours »; mais nous n'avons trouvé que lui qui fut comte à cette époque. Le seul comte d'Albert que nous connaissions est Louis-Joseph-Charles-Amable, né en 1748. Nous faisons plus que des répétitions sur cette identification avec la toile de Versailles qui mesure 0m,82 de hauteur sur 0m,66 et ne semble pas avoir jamais été oblongue; mais nous croirions facilement que le tableau mentionné dans les anciens inventaires et le n° 4433 sont deux répétitions d'un même portrait d'une des princesses lorraines. Anonyme. — « Portrait d'un enfant jouant avec un chien. » Toile. Mêmes forme et dimensions que la précédente. Nous disons plus loin (LORRAINE, Léopold-Clément) pourquoi nous ne pouvons accepter l'identification avec le n° 4424 de Versailles, proposée par M. Engerand. Nous pensons d'ailleurs que l'enfant en question et la petite toile du n° 4434 de Versailles (0m,81 sur 0m,63) sont une même princesse lorraine peinte deux fois par Gobert. Anonyme. — « Portrait d'un enfant jouant avec un singe et avec un chien. » Toile. Hauteur, 1m,00 ; largeur, 0m,84. Forme ovale, à présent rectangulaire. La reproduction que nous donnons de ce charmant tableau (Voir ci-contre, planche XIII) nous dispense d'une description; notons seulement que la robe et le toquet sont de brocart bleu, et les passementeries, d'or. On serait fortement tenté de voir dans ce portrait une réplique de celui de Louis XV dauphin, au musée de Madrid, dont nous parlons plus loin. Ce sont en effet exactement les mêmes dispositions, et l'artiste s'est évidemment copié lui-même; mais l'absence du cordon bleu interdit cette identification. (Musée de Versailles, n° 4432; aujourd'hui en magasin.) Anonyme. — « Portrait de femme sous la figure d'Érigone. » — Jeaurat, qui seul mentionne ce portrait, n'en indique ni les dimensions ni l'identification. (F.
une même princesse lorraine peinte deux fois par Gobert. Anonyme. — « Portrait d'un enfant jouant avec un singe et avec un chien. » Toile. Hauteur, 1m,00 ; largeur, 0m,84. Forme ovale, à présent rectangulaire. La reproduction que nous donnons de ce charmant tableau (Voir ci-contre, planche XIII) nous dispense d'une description; notons seulement que la robe et le toquet sont de brocart bleu, et les passementeries, d'or. On serait fortement tenté de voir dans ce portrait une réplique de celui de Louis XV dauphin, au musée de Madrid, dont nous parlons plus loin. Ce sont en effet exactement les mêmes dispositions, et l'artiste s'est évidemment copié lui-même; mais l'absence du cordon bleu interdit cette identification. (Musée de Versailles, n° 4432; aujourd'hui en magasin.) Anonyme. — « Portrait de femme sous la figure d'Érigone. » — Jeaurat, qui seul mentionne ce portrait, n'en indique ni les dimensions ni l'identification. (F. Engerand, Tableaux commandés., p. 214, note.) RAVIÈRE (Marie-Anne-Christine-Victoire de), dauphine de France. « Pierre Gobert fut employé à Munich par la cour de Bavière, et beaucoup de ses œuvres sont parvenues au château de Nymphenburg, comme celui du portrait de Maria-Anna, fille de Ferdinand-Maria et épouse du dauphin Louis de France. (Nagler, Dictionnaire des Artistes. Munich, t. V, 1837, p. 246.) Notre incertitude est grande en constatant que les guides allemands ne mentionnent pas de peintures au château de Nymphenburg Voir aussi notre première partie, p. 101. BAVIÈRE (Maximilien II-Emmanuel, électeur de). — [Gobert] peignit au pastel le Prince Électeur et d'autres personnages. (Nagler, Op, et loc. cit.) Nagler ne nomme pas le prince, mais comme Gobert n'avait quatorze ans en 1679, année de l'avènement de Maximilien, il est peu vraisemblable qu'il ait représenté le prédécesseur de celui-ci, Ferdinand-Maria. On ne sait pas d'ailleurs ce qu'est devenu ce pastel. BEAUVAU-CRAON (Marc de), prince du Saint-Empire. — Portrait. connu seulement par l'estampe qu'il a inspirée : à mi-corps dans un ovale, presque de face, portant une armure par-dessus laquelle est un manteau doublé d'hermine. Gravé par L. Cars fils pour une thèse de Joseph Jeanroy. (Cab. des Est., N. 2. Un
France. (Nagler, Dictionnaire des Artistes. Munich, t. V, 1837, p. 246.) Notre incertitude est grande en constatant que les guides allemands ne mentionnent pas de peintures au château de Nymphenburg Voir aussi notre première partie, p. 101. BAVIÈRE (Maximilien II-Emmanuel, électeur de). — [Gobert] peignit au pastel le Prince Électeur et d'autres personnages. (Nagler, Op, et loc. cit.) Nagler ne nomme pas le prince, mais comme Gobert n'avait quatorze ans en 1679, année de l'avènement de Maximilien, il est peu vraisemblable qu'il ait représenté le prédécesseur de celui-ci, Ferdinand-Maria. On ne sait pas d'ailleurs ce qu'est devenu ce pastel. BEAUVAU-CRAON (Marc de), prince du Saint-Empire. — Portrait. connu seulement par l'estampe qu'il a inspirée : à mi-corps dans un ovale, presque de face, portant une armure par-dessus laquelle est un manteau doublé d'hermine. Gravé par L. Cars fils pour une thèse de Joseph Jeanroy. (Cab. des Est., N. 2. Un exemplaire à la réserve, Eb 5 a rés.) BELSUNCE (Henri-Xavier de — DE CASTELNAU), évêque de Marseille. — Nos recherches pour retrouver ce portrait ont jusqu'à présent été vaines. Voici à défaut une description de l'estampe qui le reproduit plus ou moins fidèlement. Le prélat est en buste, presque de face; il porte la mosette de soie par-dessus un rochet dont on aperçoit le bas des manches orné de dentelle; rabat et croix épiscopale sur la poitrine. Gravé par N. Pilau. (Cab. des Est., AA. 3.) BERRY (Marie-Louise-Élisabeth d'ORLÉANS, duchesse de). — L'Inventaire des tableaux du roi (publ. par M. Engerand, Paris, 1899, gr. in-8°, p. 621) mentionne à Versailles, dans l'appartement de Mme la duchesse de Berry, « Une copie de Schlemart d'après Gobert, représentant un portrait de Mme la Duchesse de Berry, en habit de Ballet, tenant un masque de la main droite; figure comme nature; ayant de hauteur 3 pieds et demi sur 2 pieds 4 pouces de large; de forme ovale; dans sa bordure dorée. » Nous ne connaissons la destinée ni de l'original ni de la copie. BLOIS (Mademoiselle de). — V. ORLÉANS (duchesse d'). BOUILLON (le chevalier de). — V. LA TOUR D'AUVERGNE (Frédéric-Jules
face; il porte la mosette de soie par-dessus un rochet dont on aperçoit le bas des manches orné de dentelle; rabat et croix épiscopale sur la poitrine. Gravé par N. Pilau. (Cab. des Est., AA. 3.) BERRY (Marie-Louise-Élisabeth d'ORLÉANS, duchesse de). — L'Inventaire des tableaux du roi (publ. par M. Engerand, Paris, 1899, gr. in-8°, p. 621) mentionne à Versailles, dans l'appartement de Mme la duchesse de Berry, « Une copie de Schlemart d'après Gobert, représentant un portrait de Mme la Duchesse de Berry, en habit de Ballet, tenant un masque de la main droite; figure comme nature; ayant de hauteur 3 pieds et demi sur 2 pieds 4 pouces de large; de forme ovale; dans sa bordure dorée. » Nous ne connaissons la destinée ni de l'original ni de la copie. BLOIS (Mademoiselle de). — V. ORLÉANS (duchesse d'). BOUILLON (le chevalier de). — V. LA TOUR D'AUVERGNE (Frédéric-Jules de). BOULLOGNE (Louis — le jeune), peintre. — Au Salon de 1704 : « M. Boulogne le jeune. » (Livret, p. 32.) L'un des deux portraits sur lesquels Gobert avait été reçu à l'Académie. Destinée inconnue. BOURBON (Anne-Louise-Bénédicte de — -COULDNDE). V. MAINE (duchesse du). BOURBON (Élisabeth-Alexandrine de — -CONDE). V. SENS (Mademoiselle de) BOURBON (Louis-Alexandre de). — V. TOULOUSE (comte de). BOURBON (Louis-Charles de). — V. EU (comte d'). BOURBON (Louis-Henri de). — V. CONDÉ (prince de). BOURBON (Louise-Élisabeth de — -CONDÉ). — V. CONTI (princesse de). BOURBON.(Louise-Françoise, légitimée de FRANCE, dite Mademoiselle de Nantes, duchesse de). — On connaît deux portraits de la duchesse de Bourbon par Gobert : 1° « Madame la duchesse en habits de masque », exposé au Salon de 1704 (Livret, p. 33); 2° au Salon de 1737, grand salon du Louvre, « première embrasure sur l'escalier, à gauche, le portrait en petit de S. A. S. Madame la duchesse mère en habit de veuve. » (Livret, p. 15.) Nous ignorons les dimensions et le sort de ces deux toiles. — MM. de Nolhac et Pératé (Musée de Versailles, p. 135) donnent à Gobert deux autres portraits de la même princesse. Le premier serait
V. SENS (Mademoiselle de) BOURBON (Louis-Alexandre de). — V. TOULOUSE (comte de). BOURBON (Louis-Charles de). — V. EU (comte d'). BOURBON (Louis-Henri de). — V. CONDÉ (prince de). BOURBON (Louise-Élisabeth de — -CONDÉ). — V. CONTI (princesse de). BOURBON.(Louise-Françoise, légitimée de FRANCE, dite Mademoiselle de Nantes, duchesse de). — On connaît deux portraits de la duchesse de Bourbon par Gobert : 1° « Madame la duchesse en habits de masque », exposé au Salon de 1704 (Livret, p. 33); 2° au Salon de 1737, grand salon du Louvre, « première embrasure sur l'escalier, à gauche, le portrait en petit de S. A. S. Madame la duchesse mère en habit de veuve. » (Livret, p. 15.) Nous ignorons les dimensions et le sort de ces deux toiles. — MM. de Nolhac et Pératé (Musée de Versailles, p. 135) donnent à Gobert deux autres portraits de la même princesse. Le premier serait le n° 3702 (Attique du nord, salle 160) : Mademoiselle de Nantes, élue d'une robe de velours violet avec un manteau de soie gris verdâtre, est debout devant une console ornée du chiffre de Louis XIV et sur laquelle sont posées des fleurs. Je me sépare à regret de ces messieurs, mais je ne puis oublier que Mademoiselle de Nantes devint duchesse de Bourbon à douze ans ; or l'original a ici notablement plus que cela; encore veut-on que ce portrait soit antérieur à son mariage. Si peu sûr que soit, quant aux identifications, le catalogue Soulié, on doit remarquer cependant que, d'après lui, ce n° 3702 représenterait Mademoiselle de Blois, qui devint duchesse d'Orléans. Le second porterait le n° 3644 du même musée (Attique du nord, salle 159), mais MM. de Nolbac et Pératé sont si peu affirmatifs qu'il ne semble pas y avoir lieu d'insister. BOURBON (Marie-Anne de BOURBON-CONTI, duchesse de). — Toile. Dimensions anciennes : h. 1 m,00 ; l. 0",92 ; dimensions actuelles : h. 0,90; l. 0,62. Toute jeune fille, la tête légèrement tournée à droite, Marie-Anne est vêtue d'une robe de velours bleu doublé de satin jaune d'or, décolletée, l'avant-bras nu, manches et corsage
messieurs, mais je ne puis oublier que Mademoiselle de Nantes devint duchesse de Bourbon à douze ans ; or l'original a ici notablement plus que cela; encore veut-on que ce portrait soit antérieur à son mariage. Si peu sûr que soit, quant aux identifications, le catalogue Soulié, on doit remarquer cependant que, d'après lui, ce n° 3702 représenterait Mademoiselle de Blois, qui devint duchesse d'Orléans. Le second porterait le n° 3644 du même musée (Attique du nord, salle 159), mais MM. de Nolbac et Pératé sont si peu affirmatifs qu'il ne semble pas y avoir lieu d'insister. BOURBON (Marie-Anne de BOURBON-CONTI, duchesse de). — Toile. Dimensions anciennes : h. 1 m,00 ; l. 0",92 ; dimensions actuelles : h. 0,90; l. 0,62. Toute jeune fille, la tête légèrement tournée à droite, Marie-Anne est vêtue d'une robe de velours bleu doublé de satin jaune d'or, décolletée, l'avant-bras nu, manches et corsage garnis de dentelle ; de la main droite levée, elle tient une pomme (?) qu'elle montre à un jeune singe attaché d'un ruban bleu. (Musée de Versailles, nouv. salles du XVIIIe siècle, n° 4359.) — Les anciens inventaires donnent ce tableau à Gobert, mais sans identification de personne; cette identification appartient au catalogue Soulié. — Répétition au musée de Bayeux. (F. Engerand) BOURBON (N. de). — V. BRETAGNE (duc de). BOURGOGNE (Louis de FRANCE, duc de). — Portrait connu seulement par la gravure : les yeux de face, le visage très légèrement tourné vers la droite, l'enfant est couché sur un lit de parade, le dos sur un coussin; le maillot est couvert d'un cache-maillot en étoffe brochée; sur la poitrine, un fichu attaché par une épingle; un mouchoir brodé couvre la tête. Gravé par C. Simonneau, en 1683. (Cab. des Est., N. 2, V. BOURGOGNE.) BOURGOGNE (Marie-Adélaïde de SAVOIE, duchesse de). — Gobert peignit plusieurs fois la duchesse de Bourgogne : 1° on voyait au Salon de 1704, « au fond de la Galerie, du côté de l'entrée dans le milieu, sur un tapis de velours., le portrait de Madame la Duchesse de Bourgogne. » (Livret, p. 44) ;
appartient au catalogue Soulié. — Répétition au musée de Bayeux. (F. Engerand) BOURBON (N. de). — V. BRETAGNE (duc de). BOURGOGNE (Louis de FRANCE, duc de). — Portrait connu seulement par la gravure : les yeux de face, le visage très légèrement tourné vers la droite, l'enfant est couché sur un lit de parade, le dos sur un coussin; le maillot est couvert d'un cache-maillot en étoffe brochée; sur la poitrine, un fichu attaché par une épingle; un mouchoir brodé couvre la tête. Gravé par C. Simonneau, en 1683. (Cab. des Est., N. 2, V. BOURGOGNE.) BOURGOGNE (Marie-Adélaïde de SAVOIE, duchesse de). — Gobert peignit plusieurs fois la duchesse de Bourgogne : 1° on voyait au Salon de 1704, « au fond de la Galerie, du côté de l'entrée dans le milieu, sur un tapis de velours., le portrait de Madame la Duchesse de Bourgogne. » (Livret, p. 44) ; 2° au même Salon, dans un des trumeaux « sur l'eau », un portrait de la duchesse « en habit de chasse » (Ibid., p. 33). On ignore ce que sont devenues ces deux toiles. 3° Il est payé à Gobert, le 12 août 1726, 600 livres pour un tableau de « Monseigneur le Dauphin, grand comme nature » , mais M. Engerand (Tableaux commandés., p. 213) a montré qu'il y avait une erreur de rédaction dans l'État de commande, et qu'il s'agissait du portrait de feu Madame la Dauphine (Marie-Adélaïde). Cette correction s'impose; toutefois, là où nous ne saurions suivre M. Engerand, c'est quand il identifie ce tableau de 1726 avec le n° 2102 du Musée de Versailles (Salon de la Reine) représentant la duchesse, non à l'âge de douze ans, comme le dit le Catalogue Soulié, mais à quinze ans au moins, à en juger par le développement de la poitrine, et portant le manteau bleu fleurdelisé sur un corsage blanc à garnitures d'or et d'améthystes ; tenant d'une main un bouquet d'anémones alors que de l'autre elle relève son manteau. (F. Engerand, l'Artiste, mars 1897.) Il nous semble peu vraisemblable que Gobert ait représenté, en 1726, la
de « Monseigneur le Dauphin, grand comme nature » , mais M. Engerand (Tableaux commandés., p. 213) a montré qu'il y avait une erreur de rédaction dans l'État de commande, et qu'il s'agissait du portrait de feu Madame la Dauphine (Marie-Adélaïde). Cette correction s'impose; toutefois, là où nous ne saurions suivre M. Engerand, c'est quand il identifie ce tableau de 1726 avec le n° 2102 du Musée de Versailles (Salon de la Reine) représentant la duchesse, non à l'âge de douze ans, comme le dit le Catalogue Soulié, mais à quinze ans au moins, à en juger par le développement de la poitrine, et portant le manteau bleu fleurdelisé sur un corsage blanc à garnitures d'or et d'améthystes ; tenant d'une main un bouquet d'anémones alors que de l'autre elle relève son manteau. (F. Engerand, l'Artiste, mars 1897.) Il nous semble peu vraisemblable que Gobert ait représenté, en 1726, la mère du Roi, morte depuis quatorze ans, sous les traits d'une jeune fille de quinze ou seize ans ; et si ce n° 2102 est bien de Gobert, comme il paraît permis de l'admettre, pourquoi n'y pas voir le premier des tableaux exposés en 1704? 4° Le « portrait de feu Madame la Dauphine et les trois Princes » est signalé dans le cabinet de l'hôtel de la Surintendance par l'Inventaire des tableaux faits pour le service du Roi. 1709-1737. On n'a aucune trace de la destinée de cette toile, peinte de 1710 à 1712, et que l'on doit chercher dans les allégories, car à aucun moment la duchesse de Bourgogne n'eut trois enfants vivants. BRETAGNE (N. de BOURBON, duc de). — Ce portrait du fils, âgé à peine de trois mois, du duc de Bourgogne, a figuré au Salon de 1704 dans les conditions que nous avons rappelées (1re partie, p. 104). Destinée inconnue. On vient de voir que Gobert reproduisit les traits du petit enfant dans le tableau où il groupa la duchesse et ses trois fils. CHAMPIGNELLE (Madame de). — On ne sait rien de ce portrait, sinon qu'il fut commandé et payé à Gobert par le
feu Madame la Dauphine et les trois Princes » est signalé dans le cabinet de l'hôtel de la Surintendance par l'Inventaire des tableaux faits pour le service du Roi. 1709-1737. On n'a aucune trace de la destinée de cette toile, peinte de 1710 à 1712, et que l'on doit chercher dans les allégories, car à aucun moment la duchesse de Bourgogne n'eut trois enfants vivants. BRETAGNE (N. de BOURBON, duc de). — Ce portrait du fils, âgé à peine de trois mois, du duc de Bourgogne, a figuré au Salon de 1704 dans les conditions que nous avons rappelées (1re partie, p. 104). Destinée inconnue. On vient de voir que Gobert reproduisit les traits du petit enfant dans le tableau où il groupa la duchesse et ses trois fils. CHAMPIGNELLE (Madame de). — On ne sait rien de ce portrait, sinon qu'il fut commandé et payé à Gobert par le prince de Vaudémont (V. ci-dessus, p. 103). CHARTRES (Louis d'ORLÉANS, duc de). Toile. Haut. 1 m,00 ; larg. 0",92. Le Duc de Chartres en Amour tenant un pigeon. » (F. Engerand, Tableaux commandés., p. 214, n° 6.) Où est ce portrait? CHARTRES (Louise-Adélaïde d'ORLÉANS, Mademoiselle de), abbesse de Chelles. — Tableau inconnu en original mais gravé trois fois par Brevet, ce qui n'en facilite pas la description. En effet, si le n° 3 (A. Firmin Didot, les Graveurs de portraits., I, n° 498) n'est qu'une réduction du n° 2 (Didot, n° 497), il y a entre celui-ci et le n° 1 (nu 490) d'assez notables différences; n° 2 : « à mi-corps, de trois quarts, regardant vers la gauche; en costume d'abbesse; sa main droite est posée au bas de son guimpe, les doigts écartés ; de sa main gauche, elle tourne les feuillets d'un livre posé sur une table recouverte d'un tapis. »; n° 1 : « à mi-jambe., presque de face, le corps légèrement tourné à gauche; en costume d'abbesse, avec une simple croix suspendue au cou par un ruban passant sous sa guimpe; les bras croisés sur sa poitrine, elle tient un livre fermé dans sa main