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20 h. 30, La Rabouilleuse. Nouvel-Ambigu. — 20 h. 30, La Douloureuse. L'Atelier. — 20 h. 30, L'Avare. Les Boulingrin. Gymnase. — 20 h., La galerie des grâces. Athénée. — 20 h. 45, La via del garçon. Palais-Royal. — 20 h. 45, Le Monsieur. Cinq heures. Vaudeville. — 20 h. 45, La Tendresse. Porte-Saint-Martin. — 20 h. 30, Mamelon. Th. de Paris. 20 h. 45, La Tentation. Salle. — 20 h. 45, Une grosse affaire. Th Antoine. — 21 h., Pile ou Face. Déjazet. — 20 h. 30, Cinq heures sur le 103. Sarah-Bernhardt. 20 h. 15, L'Aiglon. Renaissance. — 20 h. 30, Votre... ceux qui sont nus. T. S. F. Tour Eiffel. — 18 h. 19 h., Radio-concert. Radio-Paris. — 12 h. 30, Radio-concert; 16 h. 45, Radio-concert; 20 h. 15, « Le puits de Jacob », lecture par Pierre Benoit; 20 h. 45, Radio-concert. École supérieure des PTT. 21 h., Radio-concert. CINÉMAS Caméo, 32, bd des Italiens. — Qu'en pensez-vous? Carillon, 30, bd Bonne-Nouvelle (permanent) — 1, Le Trésor. Ciné Max-Linder. — Le Pèlerin (Charlie Chaplin); Colisée. — L'Héritage du Désert. Bébé Parle Gaumont-Palace, 8 h. 15, Pêcheur d'Islande. L'Stigmate. Madeleine-Cinéma, Le Fantôme du Moulin Rouge. Marivaux. La Mort de Siegfried. Pavillon. — Les Lois de l'hospitalité Keaton, — Omnia-Pathé. Les Fraudeurs Théâtre Populaire du Trocadéro Programme de la semaine ; Jeudi 26 mars. — Matinée, 14 h., La Caverne vers l'Ouest (Cinéma). Samedi 28 mars. ....... Soirée, 20 h. 30, « La vie de Bohème » (Opéra-Comique), Dimanche 29 mars. — Matinée, 14 h. 30, « La Fille du Tambour-Major » (Trianon-Lyrique), Église saccagée par un fou Chaumont, 23 mars. — Un fou, nommé Camille Guinchard, âgé de 42 ans, cantonnier à Montsapo, et se disant envoyé par le ministère pour moderniser les églises, s'est introduit dans l'église de Bricon en plein midi et a saccagé tous les autels, jetant bas les objets du culte, les tableaux, les statues et les tabernacles. Il a été arrêté alors qu'il se préparait à se rendre aux églises des pays voisins également pour les saccager. Les dégâts commis à l'église
Mort de Siegfried. Pavillon. — Les Lois de l'hospitalité Keaton, — Omnia-Pathé. Les Fraudeurs Théâtre Populaire du Trocadéro Programme de la semaine ; Jeudi 26 mars. — Matinée, 14 h., La Caverne vers l'Ouest (Cinéma). Samedi 28 mars. ....... Soirée, 20 h. 30, « La vie de Bohème » (Opéra-Comique), Dimanche 29 mars. — Matinée, 14 h. 30, « La Fille du Tambour-Major » (Trianon-Lyrique), Église saccagée par un fou Chaumont, 23 mars. — Un fou, nommé Camille Guinchard, âgé de 42 ans, cantonnier à Montsapo, et se disant envoyé par le ministère pour moderniser les églises, s'est introduit dans l'église de Bricon en plein midi et a saccagé tous les autels, jetant bas les objets du culte, les tableaux, les statues et les tabernacles. Il a été arrêté alors qu'il se préparait à se rendre aux églises des pays voisins également pour les saccager. Les dégâts commis à l'église de Bricon sont importants. Des statuettes anciennes de grande valeur ont été détruites. Page littéraire DEUX GRANDS ÉCRIVAINS GASTON CHERAU POL NEVEUX GASTON CHERAU Le Flambeau des Riffault par Gaston CHERAU (Le Livre Moderne illustré, 2 fr. 50. Ferenczi, éditeur.) Malgré une bonne douzaine d'œuvres qui comptent parmi les plus solides de notre littérature, malgré l'estime à peu près unanime des lettrés, M. Gaston Chérau est, certes moi, moins connu que maints jeunes gens de lettres que nous pourrions citer, si l'on n'était leur faire encore de l'inutile publicité. Je sais bien que lorsque l'on cite des livres comme Champi-Tortu, Valentine Pacquau, La Prison de Verre, Le Monstre (un des plus beaux recueils de contes que l'on ait), tant d'œuvres probes encore comme bagage, la vaine gloire, dont tant se satisfont, n'importe guère, car l'on est assuré de mieux. Toutefois, on peut regretter de voir des auteurs de la valeur de Gaston Chérau relégués, un peu parce qu'ils se laissent faire, au second plan. Le public mal avisé se trompe, va vers les ombres qui dansent, lit ceux dont on parle surtout et souvent c'est malheureusement lui qui y perd le plus. Le Flambeau des Riffault est l'un des plus
solides de notre littérature, malgré l'estime à peu près unanime des lettrés, M. Gaston Chérau est, certes moi, moins connu que maints jeunes gens de lettres que nous pourrions citer, si l'on n'était leur faire encore de l'inutile publicité. Je sais bien que lorsque l'on cite des livres comme Champi-Tortu, Valentine Pacquau, La Prison de Verre, Le Monstre (un des plus beaux recueils de contes que l'on ait), tant d'œuvres probes encore comme bagage, la vaine gloire, dont tant se satisfont, n'importe guère, car l'on est assuré de mieux. Toutefois, on peut regretter de voir des auteurs de la valeur de Gaston Chérau relégués, un peu parce qu'ils se laissent faire, au second plan. Le public mal avisé se trompe, va vers les ombres qui dansent, lit ceux dont on parle surtout et souvent c'est malheureusement lui qui y perd le plus. Le Flambeau des Riffault est l'un des plus remarquables romans paysans que nous ayons. M. Chérau vit volontiers à la campagne, il aime la terre, il sait voir les paysans, exprimer les grandes angoisses de leur vie, celles que leur cause la terre par exemple. La terre au cœur du paysan, « sa terre », le vieux Riffault, sur la quatre-vingt-dixième, y songe avec angoisse. Que lui réserve l'avenir ? Son fils !... il a élevé à la ville, un amateur de lecture. Il ne connaissait pas la grande passion de la terre, celui-là. Il avait plutôt de la haine pour les travaux des champs. Il veut tout de même être certain que son patrimoine n'ira pas à d'autres que des Riffault. Il confie son fils Ségalin à son maître-valant, un solide gars qui lui est dévoué corps et âme, Jean Ducourtil, dit Labrumandière (c'est le domaine principal des Riffault). Tous deux se mettent en campagne pour marier le garçon. C'est la première chose à faire pour que la terre n'aille pas se perdre, être donnée en héritage à un cousin, comme tel bien qui un jour lui échut, à lui, Léonce Riffault. d'un parent qui ne pouvait le sentir, de son vivant. On trouve une compagne à
sur la quatre-vingt-dixième, y songe avec angoisse. Que lui réserve l'avenir ? Son fils !... il a élevé à la ville, un amateur de lecture. Il ne connaissait pas la grande passion de la terre, celui-là. Il avait plutôt de la haine pour les travaux des champs. Il veut tout de même être certain que son patrimoine n'ira pas à d'autres que des Riffault. Il confie son fils Ségalin à son maître-valant, un solide gars qui lui est dévoué corps et âme, Jean Ducourtil, dit Labrumandière (c'est le domaine principal des Riffault). Tous deux se mettent en campagne pour marier le garçon. C'est la première chose à faire pour que la terre n'aille pas se perdre, être donnée en héritage à un cousin, comme tel bien qui un jour lui échut, à lui, Léonce Riffault. d'un parent qui ne pouvait le sentir, de son vivant. On trouve une compagne à Ségalin. Le vieux se prend à espérer, puis, ne voyant pas la taille de son ventre s'arrondir, il s'inquiète. Son fils serait-il impuissant ? La bru ne serait-elle pas enceinte ? Alors il appelle un médecin. La jeune femme est restée vierge. Alors le maître il lui fabrique lui-même des élixirs selon de vieux manuels de médecine, il oblige son fils à les ingurgiter, ce qui manque de le faire crever, le rend à moitié fou, mais n'influe point selon les espérances du vieillard. Alors il recourt aux grands moyens. Il oblige son maître-valant à faire l'ouvrage que son fils ne sait pas ou répugne à faire. Cela ne plaît qu'à demi au gaillard, qui est et adore sa femme. C'était un coureur dans le temps, il avait racheté une conduite ; mais il doit tant au vieux Riffault qu'il se prête à sa combinaison. De temps en temps, il rencontre la belle, qui se prend au jeu, aime le gaillard, le reconnaît. si bien qu'un jour la femme de Jean les prend sur le fait et manque d'en mourir. Entre temps, le nigaud était allé se désinformer à la caserne et même, sans les précautions du père, il eût
élixirs selon de vieux manuels de médecine, il oblige son fils à les ingurgiter, ce qui manque de le faire crever, le rend à moitié fou, mais n'influe point selon les espérances du vieillard. Alors il recourt aux grands moyens. Il oblige son maître-valant à faire l'ouvrage que son fils ne sait pas ou répugne à faire. Cela ne plaît qu'à demi au gaillard, qui est et adore sa femme. C'était un coureur dans le temps, il avait racheté une conduite ; mais il doit tant au vieux Riffault qu'il se prête à sa combinaison. De temps en temps, il rencontre la belle, qui se prend au jeu, aime le gaillard, le reconnaît. si bien qu'un jour la femme de Jean les prend sur le fait et manque d'en mourir. Entre temps, le nigaud était allé se désinformer à la caserne et même, sans les précautions du père, il eût sans doute doté le vieux d'un petit-fils. Mais deux assurances valent mieux qu'une, et lorsque le vieillard, victime d'une attaque, va s'en aller, il part pacifié, sûr que le flambeau ne passera pas dans d'autres mains que celles d'un Riffraff. Malheureusement, il est malaisé de donner un aperçu complet d'après une si brève schématisation. Nous n'avons fait que résumer une histoire de cette tragédie rustique. Maintes scènes secondaires atteignent, elles aussi, au tragique, et toutes sont d'une humanité vraie. Quant aux personnages, comment dire le charme, le relief, la beauté ? Voilà, certes, l'une des œuvres les plus parfaites, les plus homogènes, les plus finies qu'il nous ait donné de lire depuis longtemps. Qu'on ne nous parle pas de romans psychologiques. Au fond, cela n'existe point. C'est uniquement une des qualités que doit avoir un romancier, mais qu'il doit posséder avec d'autres. Ce qui est le cas de M. Chéreau, l'un des plus robustes créateurs de types et de caractères du roman contemporain en même temps qu'un des stylistes les plus doués. À propos de style, on ne manquera pas de déplorer l'abus de termes patois dans ce roman paysan, et l'on aura tort, car l'atmosphère y gagne toujours, par
une si brève schématisation. Nous n'avons fait que résumer une histoire de cette tragédie rustique. Maintes scènes secondaires atteignent, elles aussi, au tragique, et toutes sont d'une humanité vraie. Quant aux personnages, comment dire le charme, le relief, la beauté ? Voilà, certes, l'une des œuvres les plus parfaites, les plus homogènes, les plus finies qu'il nous ait donné de lire depuis longtemps. Qu'on ne nous parle pas de romans psychologiques. Au fond, cela n'existe point. C'est uniquement une des qualités que doit avoir un romancier, mais qu'il doit posséder avec d'autres. Ce qui est le cas de M. Chéreau, l'un des plus robustes créateurs de types et de caractères du roman contemporain en même temps qu'un des stylistes les plus doués. À propos de style, on ne manquera pas de déplorer l'abus de termes patois dans ce roman paysan, et l'on aura tort, car l'atmosphère y gagne toujours, par ce qu'y apportent d'authenticité ces préoccupations qui n'apparaissent d'ordre secondaire qu'aux chicaniers et aux esprits superficiels. M. Chéreau nous a donné là un de ses meilleurs romans. Il évoque le bel art brutal du « Monstre », la profonde pitié aussi éparse dans toutes ses œuvres. Ajoutons que cette édition bon marché (à 2 fr. 50) est remarquablement illustrée de bois gravés de Clément Serveau. C'est un livre que tous les lecteurs du Peuple ne regretteront pas d'avoir acheté. GOLO par Pol NEVEUX (Grasset, éditeur). Un beau livre. Il a sans doute vieilli, pensai-je quand on me dit que le héros était un rescapé des guerres du Tonkin. Vieilli tant que cela ? Non, il a une date ; toutes les grandes œuvres ont une date. Pourquoi donc se formaliser de ce qu'une œuvre fût marquée d'une part d'histoire périmée ? Quelle joie, au contraire, on trouve à cette lecture ! Comme l'on est loin des jeunes romans vieux de nos jeunes auteurs ! Dans ce temps-là, je parle d'il y a vingt-cinq ans, date à laquelle pour la première fois parut ce livre, on savait comment poser des romans (Mirbeau, Descaves, Gide, et tant d'autres). Il y avait alors
bon marché (à 2 fr. 50) est remarquablement illustrée de bois gravés de Clément Serveau. C'est un livre que tous les lecteurs du Peuple ne regretteront pas d'avoir acheté. GOLO par Pol NEVEUX (Grasset, éditeur). Un beau livre. Il a sans doute vieilli, pensai-je quand on me dit que le héros était un rescapé des guerres du Tonkin. Vieilli tant que cela ? Non, il a une date ; toutes les grandes œuvres ont une date. Pourquoi donc se formaliser de ce qu'une œuvre fût marquée d'une part d'histoire périmée ? Quelle joie, au contraire, on trouve à cette lecture ! Comme l'on est loin des jeunes romans vieux de nos jeunes auteurs ! Dans ce temps-là, je parle d'il y a vingt-cinq ans, date à laquelle pour la première fois parut ce livre, on savait comment poser des romans (Mirbeau, Descaves, Gide, et tant d'autres). Il y avait alors une commune cernement et une fin et un sujet. Et je ne veux pas faire d'ironie. Il y a là une constatation que chacun peut faire. Bien rares sont les romans d'aujourd'hui qui méritent véritablement ce titre. Mais cela nous entraînerait trop loin. Revenons plutôt à Golo. C'est une émouvante histoire contée simplement, sobrement. C'est un roman réaliste sans crudité, mais non plus sans fadeur. Constant Louvet, dit Golo, est un jeune paysan qui ayant, lors de la conscription, tiré un mauvais numéro, part pour cinq ans au loin, tout au loin, laissant son amie, la Cendrine, avec laquelle il était en quelque sorte fiancé. « Mais, tu comprends, lui ont dit les parents, tu t'en vas pour trop longtemps. » Il écrit d'abord, puis les ans passent, il récrit. Point de réponse. Quand il revient, après s'être battu avec les jaunes, décoré de la médaille, mais avec les fièvres, c'est pour apprendre que son amie s'est mariée quelques semaines avant son retour. Menuisier de son état, il essaie d'oublier dans le travail cet amour frustré. Ses vieux patrons l'ont repris, quoique l'ouvrage n'aille pas fort. Hélas ! le travail ne lui chasse pas les idées noires. Le passé est
histoire contée simplement, sobrement. C'est un roman réaliste sans crudité, mais non plus sans fadeur. Constant Louvet, dit Golo, est un jeune paysan qui ayant, lors de la conscription, tiré un mauvais numéro, part pour cinq ans au loin, tout au loin, laissant son amie, la Cendrine, avec laquelle il était en quelque sorte fiancé. « Mais, tu comprends, lui ont dit les parents, tu t'en vas pour trop longtemps. » Il écrit d'abord, puis les ans passent, il récrit. Point de réponse. Quand il revient, après s'être battu avec les jaunes, décoré de la médaille, mais avec les fièvres, c'est pour apprendre que son amie s'est mariée quelques semaines avant son retour. Menuisier de son état, il essaie d'oublier dans le travail cet amour frustré. Ses vieux patrons l'ont repris, quoique l'ouvrage n'aille pas fort. Hélas ! le travail ne lui chasse pas les idées noires. Le passé est toujours vivant en lui, la rancœur l'assombrit. C'est sans espoir qu'il se débattent contre les images et peu à peu il délaisse l'établi, flâne, musique, s'enivre bientôt en compagnie de fainéants. Il ne travaille plus du tout. On lui avait conseillé de se marier plutôt que de traîner ce lourd boulet d'un amour mort. La mère de Cendrine lui citait la Titite ; et voilà qu'il apprend que la Titite se marie. On l'invite à la noce. Il y va. Au retour, il réfléchit. La Titite aurait pu être sa compagne. Perdu, celle-là, comme Cendrine. Et tout à coup le besoin de revoir Cendrine lui vient, impérieux. La revoir. Plusieurs fois par jour, il monte près de sa maison, heureux lorsqu'il l'aperçoit ou même la devine. Mais des gens l'épient. Cendrine elle-même flaira le manège, s'apaise. N'est-elle pas mariée, et son mari n'est pas toujours de bonne humeur. Or, une fois qu'il s'approchait de la maison, il trouve son amie en train de balayer l'allée devant la maison. Il avait franchi la porte du jardin. Il y avait de la neige. Elle ne l'avait pas entendu. Quand elle le vit : « C'est encore toi ? » fit-elle en continuant
boulet d'un amour mort. La mère de Cendrine lui citait la Titite ; et voilà qu'il apprend que la Titite se marie. On l'invite à la noce. Il y va. Au retour, il réfléchit. La Titite aurait pu être sa compagne. Perdu, celle-là, comme Cendrine. Et tout à coup le besoin de revoir Cendrine lui vient, impérieux. La revoir. Plusieurs fois par jour, il monte près de sa maison, heureux lorsqu'il l'aperçoit ou même la devine. Mais des gens l'épient. Cendrine elle-même flaira le manège, s'apaise. N'est-elle pas mariée, et son mari n'est pas toujours de bonne humeur. Or, une fois qu'il s'approchait de la maison, il trouve son amie en train de balayer l'allée devant la maison. Il avait franchi la porte du jardin. Il y avait de la neige. Elle ne l'avait pas entendu. Quand elle le vit : « C'est encore toi ? » fit-elle en continuant de balayer, méprisante. « C'est tout ce que tu trouves de gentil à me dire ? » dit Golo. Aussi, tout ce qu'il songe que vraiment tout est fini. Il partira. Il était venu pour ses adieux, fait-il. On lui avait conseillé cela jadis. Il allait adopter cette solution ; s'en aller de ce maudit Village où il était de trop pour tous. Il n'avait point alors d'idées de suicide, Mais la malchance voulut qu'ayant flâné, il se fit en retard pour son dîner. Il songea un instant à rebrousser chemin pour manger la soupe de nouveau chez les Henoque, ses patrons, mais l'on penserait de lui qu'il était un garçon sans décision. Au fond, il aimait Villebard toujours et, point fâché de ce retard qui lui permettait de ne pas quitter le nid tout de suite, il suivit un bon moment la petite rivière. Ce fut alors que l'idée d'en finir le lancina, le hanta. Un peu d'angoisse ; il se donnait du répit encore. Et, tout à coup, toute son enfance surgit devant lui, évoquée par le paysage, cadre de ses plus marquants souvenirs. Après les paysages, les personnages et, entre eux tous, une figure surtout s'imposait :
s'en aller de ce maudit Village où il était de trop pour tous. Il n'avait point alors d'idées de suicide, Mais la malchance voulut qu'ayant flâné, il se fit en retard pour son dîner. Il songea un instant à rebrousser chemin pour manger la soupe de nouveau chez les Henoque, ses patrons, mais l'on penserait de lui qu'il était un garçon sans décision. Au fond, il aimait Villebard toujours et, point fâché de ce retard qui lui permettait de ne pas quitter le nid tout de suite, il suivit un bon moment la petite rivière. Ce fut alors que l'idée d'en finir le lancina, le hanta. Un peu d'angoisse ; il se donnait du répit encore. Et, tout à coup, toute son enfance surgit devant lui, évoquée par le paysage, cadre de ses plus marquants souvenirs. Après les paysages, les personnages et, entre eux tous, une figure surtout s'imposait : celle de l'oubliée. La Marne était là, sous lui. Il suffisait de vouloir. Il hésitait. Enfin, midi sonnait. Au onzième coup, il se dressa, fit un signe de croix, ferma les yeux... n'en avait fini... L'histoire pitoyable d'une pitié retenue. C'est un miracle que l'auteur ait su se garder de la sensiblerie. On n'en trouve aucune trace. C'est une œuvre réussie, bien menée, remplie de subtiles notations de peintre et de psychologue. Plus près de Maupassant que de Zola, elle évoque le Flaubert d'Un Cœur Simple et c'est à juste titre que Pol Neveux se réclame de ces deux magnifiques écrivains. Il y a dans Golo une étude très fouillée des désastres que la passion cause dans une âme simple. On est saisi d'admiration devant cette minutie sans tallement dans les descriptions. Ces flâneries près de la rivière, les siestes dans les champs sont d'un grand poète. De plus, on pourra remarquer dans cette œuvre un accent de sincérité qu'il est rare de rencontrer chez la plupart des « naturalistes » qui suivirent leur aîné Emile Zola. Henry POULAILLE. Belleville-Ménilmontant Papa c'était un lapin Qui s'appelait J.-B. Chopin Et qu'à vu son domicile, A Belleville; L'soir, avec sa petite famille,
la sensiblerie. On n'en trouve aucune trace. C'est une œuvre réussie, bien menée, remplie de subtiles notations de peintre et de psychologue. Plus près de Maupassant que de Zola, elle évoque le Flaubert d'Un Cœur Simple et c'est à juste titre que Pol Neveux se réclame de ces deux magnifiques écrivains. Il y a dans Golo une étude très fouillée des désastres que la passion cause dans une âme simple. On est saisi d'admiration devant cette minutie sans tallement dans les descriptions. Ces flâneries près de la rivière, les siestes dans les champs sont d'un grand poète. De plus, on pourra remarquer dans cette œuvre un accent de sincérité qu'il est rare de rencontrer chez la plupart des « naturalistes » qui suivirent leur aîné Emile Zola. Henry POULAILLE. Belleville-Ménilmontant Papa c'était un lapin Qui s'appelait J.-B. Chopin Et qu'à vu son domicile, A Belleville; L'soir, avec sa petite famille, Il s'baladait, en chantant, Des hauteurs de la Butte, A Ménilmontant. Il buvait si peu qu'un soir On l'a trouvé sur le trottoir, Il était crevé bien tranquille, A Belleville; On l'a mis dans la terre glaise, Pour un prix exorbitant, Tout en haut du Père-Lachaise, A Ménilmontant. Depuis, c'est moi qui suis l'âmeur Nature! à ma petite sœur, Qu'est l'ami de la petite Cécile, A Belleville; Qu'est soutenu par son grand frère. Qui s'appelle Eloi Constant, Qu'a jamais connu son père, A Ménilmontant. Ma sœur est avec Eloi, Dont la scrupe est avec moi, L'soir, sur le boulevard, Je la regarde à Belleville Comme ça je gagne pas mal de bras, Mon beau-frère en gagne autant, Puisqu'il regarde ma sœur Thérèse, A Ménilmontant. L' dimanche, au lieu de travailler, Je mets les moutons au poulailler, Pour voir jouer le drame ou la vau-deville, A Belleville; Le soir, on fait ses épices, On étale son cul butant Minces des épaules et larges des pattes, A Ménilmontant. C'est comme ça qu'est le vrai moyen D'être devenu un bon citoyen : On grandit sans s'effrayer, A Belleville; On crie Vive l'Indépendance ! On a le cœur battu et content. On l'on mange
moi qui suis l'âmeur Nature! à ma petite sœur, Qu'est l'ami de la petite Cécile, A Belleville; Qu'est soutenu par son grand frère. Qui s'appelle Eloi Constant, Qu'a jamais connu son père, A Ménilmontant. Ma sœur est avec Eloi, Dont la scrupe est avec moi, L'soir, sur le boulevard, Je la regarde à Belleville Comme ça je gagne pas mal de bras, Mon beau-frère en gagne autant, Puisqu'il regarde ma sœur Thérèse, A Ménilmontant. L' dimanche, au lieu de travailler, Je mets les moutons au poulailler, Pour voir jouer le drame ou la vau-deville, A Belleville; Le soir, on fait ses épices, On étale son cul butant Minces des épaules et larges des pattes, A Ménilmontant. C'est comme ça qu'est le vrai moyen D'être devenu un bon citoyen : On grandit sans s'effrayer, A Belleville; On crie Vive l'Indépendance ! On a le cœur battu et content. On l'on mange dans l'abondance, A Ménilmontant. Aristide BRUANT. CHANCE Monsieur Miroir marchand d'habits est mort hier soir à Paris. Il fait noir Il fait nuit. Il fait nuit noire à Paris. Chansons Philippe SOITPULT. né en 1897, auteur de Aquarium, Rose des Vents, L'Invitation au suicide, Les Champs magnétiques, A la Dérive, Les héritiers Durandeau, etc. etc. Les Amours DE Mathusalem par CAMI (Flammarion, éditeur) Je me réserve d'entretenir un jour longuement les lecteurs du Peuple, de l'humour, et ni eux ni moi ne perdrons du temps M. Lucien Fabre, l'auteur de Rabelais, a bien été, et lui non plus n'est pas un écrivain foutrier, attiré par l'ironie savante d'un Vincent van Gogh. Fort de ce précédent, nous étudierons demain l'abracadabrante auteur de La Fille du Pétroleur, Vitriol et Conletti, etc. Pour aujourd'hui nous découperons un des contes amusants de Les amours de Mathusalem, qui est le 9° recueil que nous devons à ce tingieux et cocasse esprit. Parmi une bonne vingtaine de drames, contes, chansons, etc., vous pourrez lire les Suites de Roméo et Juliette, Werther, Mignon, L'Abbé, etc. Panard Polichinelle a les drames de la poterie, Annimie, Gentleman ou guet-apens et papillon, un won re russe, Plus fort que la