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aussi ? LA VICOMTESSE DE NOAILLES. — Nous y étions presque tous. Ç'a été une joie pour nous de voir de près celles qui nous ont succédé. LA COMTESSE LE HON. — Il y en a de bien jolies ! LA DUCHESSE DE BROGLIE. — Avez-vous vu Mme de Béhague en Japonaise ? MADAME Eti DELESSERT. — J'avoue que je préférais encore Mme de Kergariou... LA MARQUISE DE CASTELLANI. — Voyez-vous, la plus jolie de toutes, c'était encore Mme d'Hervey de Saint-Denis. LE ROI JÉRÔME. — Et Mme de Mortemart !... LE DUC DE RICHELIEU. Et la comtesse Jean de Montebello. MONSIEUR DE MONTGOMERY. — Elle n'était pas en Japonaise, d'abord... LE DUC DE RICHELIEU. — Je n'ai jamais dit qu'elle fût en Japonaise. J'ai dit qu'elle était jolie, et je le maintiens, entendez-vous ? MONSIEUR DE MONTGOMERY. — Nous sommes d'accord, mais je vous prie de ne pas me parler sur ce ton-là. LE DUC DE RICHELIEU. — Monsieur !... Ducis. — Voyons, un peu de calme. LE DUC DE GUICHE. — Il y avait encore une bien jolie petite femme, une gentille petite frimousse rose, des cheveux blonds, une figure de baby... LE DUC DE RICHELIEU. — C'est Mme Gunsburg. LE BARON MALLET. — Et une autre encore, une grande, blonde aussi, mais une taille ! et des épaules !... Vous rappelez-vous ? elle avait une robe noire... LE DUC DE RICHELIEU. — Mme de Galliffet. Ducis, avec admiration. Il connaît tout le monde, cet être-là ! ALFRED DE DREUX. — Par exemple, avouons que les commissaires étaient bien vilains. MADAME RÉCAMIER, avec conviction. — Oh ça ! ! ! CHATEAUBRIAND, amer. — Ça n'avait pas l'air d'être votre avis ; vous flirtiez avec joie, il me semble, avec le jeune Jacques de Pourtalès. MADAME RÉCAMIER. Ce n'est pas vrai ! CHATEAUBRIAND. — Je vous ai vue. MADAME RÉCAMIER. — Je ne flirtais pas, je causais simplement ; je voulais voir comment il s'était noirci les moustaches... CHATEAUBRIAND. — ! ! LE MARÉCHAL BERTHIER. — À propos de Pourtalès, comme sa belle-sœur était charmante, l'autre soir ! LE
Mme Gunsburg. LE BARON MALLET. — Et une autre encore, une grande, blonde aussi, mais une taille ! et des épaules !... Vous rappelez-vous ? elle avait une robe noire... LE DUC DE RICHELIEU. — Mme de Galliffet. Ducis, avec admiration. Il connaît tout le monde, cet être-là ! ALFRED DE DREUX. — Par exemple, avouons que les commissaires étaient bien vilains. MADAME RÉCAMIER, avec conviction. — Oh ça ! ! ! CHATEAUBRIAND, amer. — Ça n'avait pas l'air d'être votre avis ; vous flirtiez avec joie, il me semble, avec le jeune Jacques de Pourtalès. MADAME RÉCAMIER. Ce n'est pas vrai ! CHATEAUBRIAND. — Je vous ai vue. MADAME RÉCAMIER. — Je ne flirtais pas, je causais simplement ; je voulais voir comment il s'était noirci les moustaches... CHATEAUBRIAND. — ! ! LE MARÉCHAL BERTHIER. — À propos de Pourtalès, comme sa belle-sœur était charmante, l'autre soir ! LE DUC DE RICHELIEU. — Sa belle-sœur ? Il n'a pas de belle-sœur. LE MARÉCHAL. — On m'a cependant montré une Mme de Pourtalès... C'est une cousine, sans doute ? LE DUC DE RICHELIEU. — Mais non, c'est sa mère. LE MARÉCHAL. — Allons donc. LA COMTESSE MOLLIER. — Duc, vous badinez ! LE DUC DE RICHELIEU. — Parole d'honneur. LE PRINCE DE TALLEYRAND. — Tu veux nous monter le coup, farceur ! .... LE DUC DE HUCHÉMEZ. Mais, puisque je vous dis... MADAME RÉCAMIER. — Assez. LE DUC DE RICHELIEU. — Enfin, avouez que c'était réussi, cette fête, et qu'il y avait une collection de jolies femmes : Mme de Brigode, Mme de La Bédoyère, Mme de Poilly, la duchesse Decazes, la duchesse de Feltre, Mme de Pothuau, Mme de Chazelles... J'en passe... et des meilleures ! VICTOR HUGO, se réveillant. — Beuh ! Beuh ! ! ! (on le recouche.) MONSIEUR DE MONTGOMTIEKY. — Et le spectacle, nous ne parlons pas du spectacle ! CASIMIR PÉRIER. — Oh ! cette Granier ! quelle voix ! quelle gaieté !... et cette fossette au menton !... (S'apercevant que ses fils et sa chèvre l'écoutent.) Quel excellent professeur de chant ce doit
badinez ! LE DUC DE RICHELIEU. — Parole d'honneur. LE PRINCE DE TALLEYRAND. — Tu veux nous monter le coup, farceur ! .... LE DUC DE HUCHÉMEZ. Mais, puisque je vous dis... MADAME RÉCAMIER. — Assez. LE DUC DE RICHELIEU. — Enfin, avouez que c'était réussi, cette fête, et qu'il y avait une collection de jolies femmes : Mme de Brigode, Mme de La Bédoyère, Mme de Poilly, la duchesse Decazes, la duchesse de Feltre, Mme de Pothuau, Mme de Chazelles... J'en passe... et des meilleures ! VICTOR HUGO, se réveillant. — Beuh ! Beuh ! ! ! (on le recouche.) MONSIEUR DE MONTGOMTIEKY. — Et le spectacle, nous ne parlons pas du spectacle ! CASIMIR PÉRIER. — Oh ! cette Granier ! quelle voix ! quelle gaieté !... et cette fossette au menton !... (S'apercevant que ses fils et sa chèvre l'écoutent.) Quel excellent professeur de chant ce doit être ! UN DES PETITS PÉRIER. — Quand nous commencerons, dis, papa ?... Casimir s'accouche de nouveau sur la colonne. BERTIN AÎNÉ. — Et cette petite Reichemberg, était-elle mignonne en Japonaise ! LE GÉNÉRAL Foy. — C'est bien triste, allez, de penser que nous allons être séparés, et que nous serons obligés de renoncer à tout cela ! WASHINGTON. — Bah ! nous nous retrouverons, vous verrez, et alors nous jouerons la comédie entre nous, comme aux Mirlitons... et nous inviterons des femmes... beaucoup de femmes !... LE PRINCE EUGÈNE. — Vous avez vu le Mirliton enchanté ? WASHINGTON. — Je l'ai vu... c'est-à-dire que je n'ai pas vu grand'chose de la pièce. Imaginez-vous que j'étais assis derrière un groupe de sympathisants : Cléry, Réjane, Granier. (Les petits Casimir-Périer ouvrent l'œil.) et Théroigne... Oh ! Théroigne ! LE DUC DE RICHELIEU. — C'était gentil, cette petite coiffure de Réjane. Ducis. — Il la connaît aussi ! Il connaît tout le monde ! LE DUC DE GUICHE. — Et le chapeau de Granier !... Une merveille ! LE GÉNÉRAL Foy. — Voyez-vous, j'en reviens à mon idée : c'est triste de nous aller... LE DUC DE RICHELIEU. — Bah ! que
serons obligés de renoncer à tout cela ! WASHINGTON. — Bah ! nous nous retrouverons, vous verrez, et alors nous jouerons la comédie entre nous, comme aux Mirlitons... et nous inviterons des femmes... beaucoup de femmes !... LE PRINCE EUGÈNE. — Vous avez vu le Mirliton enchanté ? WASHINGTON. — Je l'ai vu... c'est-à-dire que je n'ai pas vu grand'chose de la pièce. Imaginez-vous que j'étais assis derrière un groupe de sympathisants : Cléry, Réjane, Granier. (Les petits Casimir-Périer ouvrent l'œil.) et Théroigne... Oh ! Théroigne ! LE DUC DE RICHELIEU. — C'était gentil, cette petite coiffure de Réjane. Ducis. — Il la connaît aussi ! Il connaît tout le monde ! LE DUC DE GUICHE. — Et le chapeau de Granier !... Une merveille ! LE GÉNÉRAL Foy. — Voyez-vous, j'en reviens à mon idée : c'est triste de nous aller... LE DUC DE RICHELIEU. — Bah ! que voulez-vous faire à Paris après le Grand-Prix ? X. PAR QUI FAIRE FAIRE SON PORTRAIT ? Deuxième article. — Voir le numéro du 2 juin 1883. MAKART (Hans). — Faites-vous construire, madame, un hôtel énorme, et dans cet hôtel une pièce énorme, puis commandez votre portrait, en donnant au peintre les mesures exactes des panneaux de la pièce en question. Il y aura de tout dans ce portrait : d'abord trois dames nues, puis des personnages de la cour de François Ier et quelques chevaux. Vous, vous serez probablement dans une tribune, au premier plan à gauche. Dites que les Noces de Cana sont le plus beau tableau qui soit au monde, qu'il est malheureusement un peu petit, mais que, sans cela... Vous pouvez même affirmer que vous préférez Makart à Véronèse. Makart ne s'en formalisera pas, et quant à Véronèse, il est bien loin... MÉLINGUE (Gaston). — N'essayez pas, madame, de sortir de la Révolution, il ne vous suivrait pas. Vous n'avez, du reste, que l'embarras du choix. Voulez-vous être Mme Roland, Charlotte Corday, Théroigne ou Mme Camille Desmoulins ? Vous n'avez qu'à parler. Seulement — nous aimons mieux vous le dire d'avance — le peintre a tellement l'habitude
les mesures exactes des panneaux de la pièce en question. Il y aura de tout dans ce portrait : d'abord trois dames nues, puis des personnages de la cour de François Ier et quelques chevaux. Vous, vous serez probablement dans une tribune, au premier plan à gauche. Dites que les Noces de Cana sont le plus beau tableau qui soit au monde, qu'il est malheureusement un peu petit, mais que, sans cela... Vous pouvez même affirmer que vous préférez Makart à Véronèse. Makart ne s'en formalisera pas, et quant à Véronèse, il est bien loin... MÉLINGUE (Gaston). — N'essayez pas, madame, de sortir de la Révolution, il ne vous suivrait pas. Vous n'avez, du reste, que l'embarras du choix. Voulez-vous être Mme Roland, Charlotte Corday, Théroigne ou Mme Camille Desmoulins ? Vous n'avez qu'à parler. Seulement — nous aimons mieux vous le dire d'avance — le peintre a tellement l'habitude des scènes violentes que, selon toutes probabilités, vous serez pâle, la figure crispée, l'œil hagard et les bras raides, ce qui, comme chacun sait, est en peinture le signe certain d'une profonde émotion. Fredonnez tout le temps la Marseillaise ou le Chant du départ. MOREAU DE TOURS (Georges). — Ne craignez pas non plus notre immortelle Révolution. Au lieu d'être crispée, vous serez en bois, l'air profondément embêté. MOROT (Aimé). — Méfiez-vous des gens qui en savent trop. On lui a appris à dessiner, à faire des ombres, des ombres portées surtout, et il ne vous fera pas grâce d'un détail. Ce sera dessiné correctement, peint correctement, éclairé correctement, posé correctement... et embêtant à crier. Otez votre chapeau chaque fois que vous parlez de l'Institut. PASINI (Albert). — Au fond, une mosquée blanche ou un caravansérail blanc. Un chameau couché au premier plan à droite, trois palmiers à gauche, vous en arabe et, sur le tout, ciel implacablement bleu (expression consacrée) et soleil bridant. Cela vous tente-t-il ? Frapper la terre de votre front et employer un langage aussi oriental qu'imagé. Picou [Henri-Pierre). — Peplum rose tendre ou bleu tendre, paysage crème, meubles romains en marbre blanc, intérieur pompéien «
craignez pas non plus notre immortelle Révolution. Au lieu d'être crispée, vous serez en bois, l'air profondément embêté. MOROT (Aimé). — Méfiez-vous des gens qui en savent trop. On lui a appris à dessiner, à faire des ombres, des ombres portées surtout, et il ne vous fera pas grâce d'un détail. Ce sera dessiné correctement, peint correctement, éclairé correctement, posé correctement... et embêtant à crier. Otez votre chapeau chaque fois que vous parlez de l'Institut. PASINI (Albert). — Au fond, une mosquée blanche ou un caravansérail blanc. Un chameau couché au premier plan à droite, trois palmiers à gauche, vous en arabe et, sur le tout, ciel implacablement bleu (expression consacrée) et soleil bridant. Cela vous tente-t-il ? Frapper la terre de votre front et employer un langage aussi oriental qu'imagé. Picou [Henri-Pierre). — Peplum rose tendre ou bleu tendre, paysage crème, meubles romains en marbre blanc, intérieur pompéien « passé ». Vous serez probablement assise toute droite, l'air résigné, avec des cheveux blond cendré et un teint d'opale claire; épaules et bras assortis. Vous aurez l'air pétrifiée dans une carafe d'orgeat. User fréquemment des mots : « tonalité fine » ou « tonalité douce ». Pour changer, vous pourrez dire « fine tonalité » et « douce tonalité ». PROTAIS (Paul-Alexandre). — Vous savez ce qui vous attend, n'est-ce pas, madame ? Une vivandière, et plus spécialement une vivandière de chasseurs à pied. Voudra certainement mettre autour de vous tous vos parents, également en chasseurs à pied et formidablement astiqués. Cédez ; il ne faut pas lutter contre les manies, surtout quand elles sont aussi inoffensives. Il y aura, au fond, une rivière bordée de peupliers ; nous ne vous garantissons pas la rivière, mais nous vous garantissons les peupliers. Dire que tous ces changements à l'uniforme des troupes doivent être bien gênants pour les artistes. PUVIS DE CHAVANNES (Pierre). C'est un sens qu'on a ou qu'on n'a pas ! Le seul moyen que nous ayons trouvé d'apprécier ses tableaux, c'est de les voir aussitôt après les Carolus-Duran. Enfin, il en faut pour tous les goûts. Un portrait en
dire « fine tonalité » et « douce tonalité ». PROTAIS (Paul-Alexandre). — Vous savez ce qui vous attend, n'est-ce pas, madame ? Une vivandière, et plus spécialement une vivandière de chasseurs à pied. Voudra certainement mettre autour de vous tous vos parents, également en chasseurs à pied et formidablement astiqués. Cédez ; il ne faut pas lutter contre les manies, surtout quand elles sont aussi inoffensives. Il y aura, au fond, une rivière bordée de peupliers ; nous ne vous garantissons pas la rivière, mais nous vous garantissons les peupliers. Dire que tous ces changements à l'uniforme des troupes doivent être bien gênants pour les artistes. PUVIS DE CHAVANNES (Pierre). C'est un sens qu'on a ou qu'on n'a pas ! Le seul moyen que nous ayons trouvé d'apprécier ses tableaux, c'est de les voir aussitôt après les Carolus-Duran. Enfin, il en faut pour tous les goûts. Un portrait en pied est impossible : votre robe serait faite toute droite, sans plis, d'un seul coup de pinceau allant du col aux pieds. Essayez de faire faire une tête seule. Ça ne sera évidemment pas amusant, mais avec un joli cadre bien doré et bien sculpté, ça pourra passer. Dites que Pérugin avait évidemment un certain talent, mais qu'il l'a galvaudé dans ses tableaux d'un mouvement si exagéré ! HOCHEGROSSE (Georges.) — Trop d'antiquité à la clé... Vitellius l'année dernière, Andromaque cette année... Il vous mettrait un casque, une cuirasse, et peut-être même un escalier sur les épaules. Le casque, la cuirasse et le sabre composent généralement ce qu'on appelle la grande peinture. Chercher à le coller sur l'histoire grecque ou sur l'histoire romaine. ROLL (Alfred-Philippe). — Préfère, en général, les modèles gras. Votre portrait sera bien peint (s'il ne renverse pas son encrier sur le tableau), aura du mouvement, mais vous aurez l'air d'être en nage, et de ne pas vous être lavée depuis... le 1er juillet. SAINTIN (Jules-Émile). — Portrait de poche, facile à trimballer en secret, même en voyage ; toilettes des premières maisons de Paris, garanties tout soie. Choix d'expressions les plus variées. Vous voulez être triste?...
Pérugin avait évidemment un certain talent, mais qu'il l'a galvaudé dans ses tableaux d'un mouvement si exagéré ! HOCHEGROSSE (Georges.) — Trop d'antiquité à la clé... Vitellius l'année dernière, Andromaque cette année... Il vous mettrait un casque, une cuirasse, et peut-être même un escalier sur les épaules. Le casque, la cuirasse et le sabre composent généralement ce qu'on appelle la grande peinture. Chercher à le coller sur l'histoire grecque ou sur l'histoire romaine. ROLL (Alfred-Philippe). — Préfère, en général, les modèles gras. Votre portrait sera bien peint (s'il ne renverse pas son encrier sur le tableau), aura du mouvement, mais vous aurez l'air d'être en nage, et de ne pas vous être lavée depuis... le 1er juillet. SAINTIN (Jules-Émile). — Portrait de poche, facile à trimballer en secret, même en voyage ; toilettes des premières maisons de Paris, garanties tout soie. Choix d'expressions les plus variées. Vous voulez être triste?... un coup de pinceau, et vos yeux sont gonflés de larmes... Vous voulez avoir l'air gai ?... un autre coup de pinceau, et le sourire paraît. Portrait à transformation au gré de l'acheteur. Lui demander ce qu'il pense de Chalot ou de Van Bosch. SARGENT (John S.). — Vous aurez certainement, madame, un côté de la figure en pleine lumière et l'autre dans l'ombre la plus obscure. Mettez une robe noire, le corsage ouvert carré, et sur ce carré un morceau de gaze ou de tulle également noir ; il aime les étoffes transparentes... Maintenant, vous aurez probablement à lutter pour éviter une pose étrange, la taille renversée et un bras en l'air par exemple... Résistez, choisissez vous-même votre pose, bien simple, et vous aurez un portrait sinon très bien, du moins qui fera très bien. Dire qu'en peinture les effets de lumière sont tout. VAN BEERS (Jan). — Ne vous inquiétez pas de ce qu'il fera. Si son tableau n'est pas sur la cheminée, le barbouillera de noir. C'est encore ce qu'il aura fait de mieux. VEYRASSAT (Jules-Jacques). — Paraît, cette année, avoir adopté l'Algérie. Vous obtiendrez peut-être, madame, qu'il vous peigne en France, mais soyez sûre que vous
certainement, madame, un côté de la figure en pleine lumière et l'autre dans l'ombre la plus obscure. Mettez une robe noire, le corsage ouvert carré, et sur ce carré un morceau de gaze ou de tulle également noir ; il aime les étoffes transparentes... Maintenant, vous aurez probablement à lutter pour éviter une pose étrange, la taille renversée et un bras en l'air par exemple... Résistez, choisissez vous-même votre pose, bien simple, et vous aurez un portrait sinon très bien, du moins qui fera très bien. Dire qu'en peinture les effets de lumière sont tout. VAN BEERS (Jan). — Ne vous inquiétez pas de ce qu'il fera. Si son tableau n'est pas sur la cheminée, le barbouillera de noir. C'est encore ce qu'il aura fait de mieux. VEYRASSAT (Jules-Jacques). — Paraît, cette année, avoir adopté l'Algérie. Vous obtiendrez peut-être, madame, qu'il vous peigne en France, mais soyez sûre que vous serez en plein champ, vers la fin de juillet, à l'époque de la moisson... Il y aura des chevaux gris-pommelé, la croupe luisante sous le soleil, et une charrette de paille. Vous, vous aurez une ombrelle. Parler du soleil avec vénération. WORMS (Jules). — Une jupe jaune, recouverte de dentelle noire ; corsage à basque en satin noir, taille fine, hanches onduleuses, cheveux noirs et œillet rouge derrière l'oreille. Du reste, vous savez tout cela depuis longtemps. Emailler votre conversation de quelques "caramba" ! énergiques. DON G. DES BÊTISES Je lui donnai mon temps, ma voix et mon argent : il a voulu mon mobilier. T. Sandier. La sûreté des locataires dépend de la circonspection du propriétaire. Jules. Dans la direction d'un théâtre, où la dépense doit être subordonnée aux recettes, l'utilité d'un beau-père est incontestable, par les services qu'il rend et le peu de frais qu'il occasionne. M. Vernart. Une puissante organisation, un grand ordre dans les moindres détails, une scrupuleuse économie dans tous les services ; voilà la raison du bon marché de mes chevaux. Rien ne tout. La légèreté des femmes n'égale pas celle de mes chapeaux. Léon. En matière d'isthmes, la séparation des terres, c'est le
noire ; corsage à basque en satin noir, taille fine, hanches onduleuses, cheveux noirs et œillet rouge derrière l'oreille. Du reste, vous savez tout cela depuis longtemps. Emailler votre conversation de quelques "caramba" ! énergiques. DON G. DES BÊTISES Je lui donnai mon temps, ma voix et mon argent : il a voulu mon mobilier. T. Sandier. La sûreté des locataires dépend de la circonspection du propriétaire. Jules. Dans la direction d'un théâtre, où la dépense doit être subordonnée aux recettes, l'utilité d'un beau-père est incontestable, par les services qu'il rend et le peu de frais qu'il occasionne. M. Vernart. Une puissante organisation, un grand ordre dans les moindres détails, une scrupuleuse économie dans tous les services ; voilà la raison du bon marché de mes chevaux. Rien ne tout. La légèreté des femmes n'égale pas celle de mes chapeaux. Léon. En matière d'isthmes, la séparation des terres, c'est le rapprochement des mers. Ferdinand. Les cordes ne vibrent pas sans qu'on y touche. Anna. Sans éclairage, je ne vois plus. Larue de Cléry. On se garde à carreau ! Moi, je me garde à pique. De Marathon. Ma conscience est mon juge. Panine. Amérique laissa son nom au nouveau continent. Je léguerai le mien au parapluie moderne. J.—J. Mon théâtre est un pigeonnier: la femelle y rapporte plus que le mâle. Victor. K. AU BOIS LE MATIN. IV : LES VOITURES Les voitures du matin ont une tout autre physionomie que celles du soir. Elles sont plus chics et moins « habillées »; elles ont un petit air bon enfant, tranquille et simplet, une allure discrète et riante, à côté de laquelle détonnent les rares voitures somptueuses, qui amènent au rendez-vous élégant, la haute finance, jalouse d'affirmer sa supériorité. Lorsqu'on voit s'aligner sous la belle futaie, au croisement de l'allée des Poteaux et de la route de Madrid, un superbain ou une calèche à huit ressorts aux couleurs éclatantes, attelés d'une paire de chevaux sinon très bien choisis, du moins très chers; couverts de harnais ruisselants de plaques et d'ornements nickelés; secouant bruyamment de lourdes chaînettes d'acier, on devine le
Je léguerai le mien au parapluie moderne. J.—J. Mon théâtre est un pigeonnier: la femelle y rapporte plus que le mâle. Victor. K. AU BOIS LE MATIN. IV : LES VOITURES Les voitures du matin ont une tout autre physionomie que celles du soir. Elles sont plus chics et moins « habillées »; elles ont un petit air bon enfant, tranquille et simplet, une allure discrète et riante, à côté de laquelle détonnent les rares voitures somptueuses, qui amènent au rendez-vous élégant, la haute finance, jalouse d'affirmer sa supériorité. Lorsqu'on voit s'aligner sous la belle futaie, au croisement de l'allée des Poteaux et de la route de Madrid, un superbain ou une calèche à huit ressorts aux couleurs éclatantes, attelés d'une paire de chevaux sinon très bien choisis, du moins très chers; couverts de harnais ruisselants de plaques et d'ornements nickelés; secouant bruyamment de lourdes chaînettes d'acier, on devine le contenu à la seule inspection du contenant. Très jolies femmes, plus élégantes que distinguées, en toilettes irréprochables, visant le plus possible à une simplicité trop voulue et cherchée pour rester la simplicité, et un lot d'hommes vulgaires et laids pour la plupart, mais assez correctement ficelés. Les chapeaux gris dominent. Le chapeau de fantaisie donne peu dans ce milieu-là. On rit, on cause, on s'interpelle, on se bat les flancs pour avoir l'air de s'amuser; on se rend compte qu'on éblouit les promeneurs de l'allée, et on n'est pas éloigné de croire qu'on épate et éclipse les grasse-merveilles moins fortunés ; on riposte aux coups de chic par les coups de luxe, anxieux de voir qui des deux l'emportera; on épluche les cavaliers, qu'on envie au fond, car presque tous ceux qui vont aux Poteaux en voiture voudraient bien pouvoir y aller à cheval et en sont empêchés par différentes raisons. Les uns par leur santé; les autres parce que, s'étant enrichis tardivement, ils n'étaient plus d'âge à apprendre à monter, ou du moins à trouver le fond de la selle, assez pour pouvoir y séjourner le temps de la promenade. Les hommes seuls sont dans ce cas ; une