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délicates obtenues par l'aiguille effleurant un sillon. Par la puissance même de leur action de vulgarisation, les amplificateurs risquent de détourner du disque, dont les mérites sont encore insuffisamment connus, toute une catégorie d'auditeurs de bonne volonté. Ce progrès arrive trop tôt. L'enquête ouverte ici même a provoqué, de la part de nos plus illustres maîtres, des réponses si stupéfiantes, qu'elles nous prouvent que beaucoup de nos professionnels n'ont pas encore étudié les premiers chapitres de cette esthétique nouvelle. N'allons pas trop vite. Pour l'instant, le disque nous apporte un plaisir musical un peu confidentiel, mais extrêmement raffiné. L'amplificateur, surtout lorsqu'il est employé dans de grandes salles, fait actuellement, aux meilleurs enregistrements musicaux, beaucoup plus de mal que de bien. Emile VUILLERMOZ. LA DANSE DU PALAIS RUSSE Sur des nappes blanches parsemées d'oeillets, des bouteilles de vodka voisinent avec du Champagne entre des amoncellements de petites boules de pain saupoudrées de sucre, de tomates crues coupées en tranches, de "douchka" et de rôties beurrées. Des femmes en robes du soir montent la garde devant les vivres. À quinze mètres du buffet, sur scène, un speaker s'adresse aux spectateurs en une langue chantante mais incompréhensible. Les lambris dorés et quelconques de la salle Lutétia habitués à l'éloquence pompeuse des fins de banquets paraissent maintenant avoir été importés de Moscou ou de Pétrograd. Il n'est pas jusqu'aux cariatides de plâtre doré qui ne rappellent les faces hilares et barbues des moujiks classiques. Cette soirée, organisée par l'Union des avocats russes en France, est donnée au profit de ceux d'entre eux qui, vieux ou pauvres, ont été vaincus définitivement par l'exil après l'avoir été par le bolchevisme. Tous les Russes de Paris sont là : ceux qui ont conservé une partie de leur fortune et qui arborent des diamants aussi gros que des strass ; ceux aussi qui ont encore un smoking et le signent dévotement comme un enfant malade. Il y a des robes toutes scintillantes et de pauvres estomacs vides depuis le matin, des plastrons immaculés et des semelles éculées. On ne peut distinguer les Russes qui sont encore riches de
la salle Lutétia habitués à l'éloquence pompeuse des fins de banquets paraissent maintenant avoir été importés de Moscou ou de Pétrograd. Il n'est pas jusqu'aux cariatides de plâtre doré qui ne rappellent les faces hilares et barbues des moujiks classiques. Cette soirée, organisée par l'Union des avocats russes en France, est donnée au profit de ceux d'entre eux qui, vieux ou pauvres, ont été vaincus définitivement par l'exil après l'avoir été par le bolchevisme. Tous les Russes de Paris sont là : ceux qui ont conservé une partie de leur fortune et qui arborent des diamants aussi gros que des strass ; ceux aussi qui ont encore un smoking et le signent dévotement comme un enfant malade. Il y a des robes toutes scintillantes et de pauvres estomacs vides depuis le matin, des plastrons immaculés et des semelles éculées. On ne peut distinguer les Russes qui sont encore riches de ceux qui l'ont été. Ils ont le même sourire un peu las, un peu dédaigneux. Pendant que Mme S. Kritchevska chante de mélancoliques romances russes, M. Nicolas Teslenko s'affaire, ne cessant de se frotter les mains d'un geste familier que pour caresser une barbe blanche et bien taillée. C'est le président de l'Union. Il fut jadis bâtonnier de l'ordre des avocats à l'ancienne Cour de Moscou, et député à la Douma. Il aurait pu être ministre, mais il refusa parce qu'il y a, paraît-il, en Russie, des députés qui refusent d'être ministres. Il ne voyageait que par train spécial, et avec quel faste... Sa femme a consenti à surveiller le buffet. Elle ressemble à Mme Jeanne Cheirel. Le bandeau de ses cheveux mal noués retombe tantôt sur son oreille droite, tantôt sur son oreille gauche. Son visage plein, tout éclairé de bonté, elle donne des ordres avec douceur à Ivan, jadis officier de lanciers, aujourd'hui maître d'hôtel. Dans les romances, les Russes qui entendent chanter des airs de leur pays baissent la tête et pleurent. Ceux qui sont là écoutent et sourient. Les femmes jolies, maquillées, les yeux immenses, la tête fine au bout d'un cou mince que dégage encore
président de l'Union. Il fut jadis bâtonnier de l'ordre des avocats à l'ancienne Cour de Moscou, et député à la Douma. Il aurait pu être ministre, mais il refusa parce qu'il y a, paraît-il, en Russie, des députés qui refusent d'être ministres. Il ne voyageait que par train spécial, et avec quel faste... Sa femme a consenti à surveiller le buffet. Elle ressemble à Mme Jeanne Cheirel. Le bandeau de ses cheveux mal noués retombe tantôt sur son oreille droite, tantôt sur son oreille gauche. Son visage plein, tout éclairé de bonté, elle donne des ordres avec douceur à Ivan, jadis officier de lanciers, aujourd'hui maître d'hôtel. Dans les romances, les Russes qui entendent chanter des airs de leur pays baissent la tête et pleurent. Ceux qui sont là écoutent et sourient. Les femmes jolies, maquillées, les yeux immenses, la tête fine au bout d'un cou mince que dégage encore la coiffure virile, toisent les hommes, coquettes, provocantes. Elles sont trop jeunes, sans doute, pour se rappeler une autre vie plus fastueuse. Ceux qui se souviennent, c'est ce vieux en redingote, au crâne tondu et à la barbe teinte ; cette femme dont la robe à la fois humble et extravagante, a subi combien de laborieuses transformations ; cette autre encore, qui porte une couronne de feuillage en strass et se tient raide sur sa chaise, les bras gantés de blond comme si elle assistait à une réception impériale. Les Paris Sisters ont succédé à la cantatrice. Ce sont deux jeunes filles du monde, dont l'une est fille du dernier ministre de la Justice en Russie. Elles ont dû répéter longuement leurs danses pour arriver à cette précision dans l'ensemble. On les applaudit, mais l'enthousiasme de la salle va surtout à Mme L. Ber, dont l'étonnante voix de contralto fait bisser trois chansons russes. Une piécette peu connue de Robert de Fiers et Gaston de Caillavet, Venise, est interprétée par Mme Solange Sicard, Me Georges Daumas et ne Paul Weill. Me Paul Weill joue avec un calme résigné le rôle du mari tel que les auteurs le représentent toujours à
extravagante, a subi combien de laborieuses transformations ; cette autre encore, qui porte une couronne de feuillage en strass et se tient raide sur sa chaise, les bras gantés de blond comme si elle assistait à une réception impériale. Les Paris Sisters ont succédé à la cantatrice. Ce sont deux jeunes filles du monde, dont l'une est fille du dernier ministre de la Justice en Russie. Elles ont dû répéter longuement leurs danses pour arriver à cette précision dans l'ensemble. On les applaudit, mais l'enthousiasme de la salle va surtout à Mme L. Ber, dont l'étonnante voix de contralto fait bisser trois chansons russes. Une piécette peu connue de Robert de Fiers et Gaston de Caillavet, Venise, est interprétée par Mme Solange Sicard, Me Georges Daumas et ne Paul Weill. Me Paul Weill joue avec un calme résigné le rôle du mari tel que les auteurs le représentent toujours à la scène et tel qu'il est quelquefois dans la vie ; Me Georges Daumas est l'amoureux comique. Il s'ahurit, traverse la scène d'une glissade, fait de grands gestes, roule des yeux étonnés, commence une phrase d'une voix bégayante et la finit en levant les bras au ciel. Mais les spectateurs demeurent froids, L'esprit nuancé des auteurs ne parvient pas jusqu'à eux. Les femmes, seules, marquent un vif intérêt à la robe blanche et argent de Mme Sicard. Brusquement on revit les belles heures de la lanterne magique. Sur un petit écran sont projetées de mauvaises photos des grands avocats russes de Petrograd et de Moscou. Ils se ressemblent tous : longues barbes et ventres opulents. Ils ont l'air ennuyé des photographies d'albums de famine. Après quoi, on danse et on soupe. Mais la réjouissance de la fête manque. Belle, riche, aimée, libre elle allait se marier avec l'homme de son choix. Trois jours avant elle s'est tuée. Elle avait vingt ans. — Elle n'avait rien pour avoir du chagrin, dit sa meilleure amie, seulement elle n'a pas eu la patience de vivre. Elle avait dit que la vie était trop vaine. Elle n'aimait personne ; elle n'aimait même pas les
demeurent froids, L'esprit nuancé des auteurs ne parvient pas jusqu'à eux. Les femmes, seules, marquent un vif intérêt à la robe blanche et argent de Mme Sicard. Brusquement on revit les belles heures de la lanterne magique. Sur un petit écran sont projetées de mauvaises photos des grands avocats russes de Petrograd et de Moscou. Ils se ressemblent tous : longues barbes et ventres opulents. Ils ont l'air ennuyé des photographies d'albums de famine. Après quoi, on danse et on soupe. Mais la réjouissance de la fête manque. Belle, riche, aimée, libre elle allait se marier avec l'homme de son choix. Trois jours avant elle s'est tuée. Elle avait vingt ans. — Elle n'avait rien pour avoir du chagrin, dit sa meilleure amie, seulement elle n'a pas eu la patience de vivre. Elle avait dit que la vie était trop vaine. Elle n'aimait personne ; elle n'aimait même pas les gens qui ne l'aimaient pas. Elle était très russe. Les Russes sont toujours tristes. En France, on croit que c'est parce qu'ils sont en exil, mais ce n'est pas vrai. Ils sont toujours ainsi parce que ça les ennuie de vivre. Alors, ils boivent. Et quand ils ont beaucoup bu, alors, seulement, ils sont gais et ils s'amusent, et la vie leur est bonne. Elle, elle ne voulait même pas boire... Seul Français de toute l'assistance, M. Marius Moutet trône au milieu de femmes charmantes. Puis, craignant sans doute d'être accusé de sympathiser avec les Russes blancs, ce qui ne manquerait pas de lui créer des différends avec son parti, il s'évapore au moment où le bal est le plus animé. À la porte, dans la nuit glacée, de pauvres diables vendent des journaux russes. L'un d'eux s'accroche, suppliant : — J'étais professeur de mathématiques à Moscou, monsieur... je voudrais manger, monsieur... j'ai faim... c'est terrible donc... je n'arrive pas à prendre l'habitude en vérité... vous achèterez un journal, donc... j'étais professeur de mathématiques à... Odette PANNETIER. L'écran qui mure la scène Autrefois, on passait là des soirées de fête. Le Music-hall des Champs-Élysées était à l'avant-garde des spectacles parisiens.
alors, seulement, ils sont gais et ils s'amusent, et la vie leur est bonne. Elle, elle ne voulait même pas boire... Seul Français de toute l'assistance, M. Marius Moutet trône au milieu de femmes charmantes. Puis, craignant sans doute d'être accusé de sympathiser avec les Russes blancs, ce qui ne manquerait pas de lui créer des différends avec son parti, il s'évapore au moment où le bal est le plus animé. À la porte, dans la nuit glacée, de pauvres diables vendent des journaux russes. L'un d'eux s'accroche, suppliant : — J'étais professeur de mathématiques à Moscou, monsieur... je voudrais manger, monsieur... j'ai faim... c'est terrible donc... je n'arrive pas à prendre l'habitude en vérité... vous achèterez un journal, donc... j'étais professeur de mathématiques à... Odette PANNETIER. L'écran qui mure la scène Autrefois, on passait là des soirées de fête. Le Music-hall des Champs-Élysées était à l'avant-garde des spectacles parisiens. La « Revue nègre » de cette scène, se répandait sur Paris; les « Champs-Élysées girls » avec leur capitaine Dolly, devenaient célèbres. On aimait ces couleurs assemblées au goût moderne, ces accords du jazz, toute cette vie brillante et excentrique. Ces temps sont révolus, comme on chante dans les opéras. Le cinéma a fait son entrée au music-hall des Champs-Élysées et c'est une sorte d'ennui qui s'est abattu sur la salle. Certes, il y a des films gais, ou des films curieux, ou des films pittoresques, mais c'est le prêche en images qui a présidé à l'ouverture du cinéma des Champs-Élysées. Le roi des rois, semble sortir des boutiques de Saint-Sulpice. W. de Mille, metteur en scène de ce film, est un homme plein de bonnes intentions. Nous ne lui reprochons certainement point de vouloir nous rendre meilleurs. Mais, ce n'est peut-être pas une raison pour être ennuyeux. Dommage, quand même, que nous ayons perdu le plus vivant de nos music-halls. L'effort tenté là sera-t-il perdu ? Cela est d'autant plus fâcheux que l'on se rend compte que cette salle convient mal au spectacle cinématographique. Dansez maintenant... Connaissez-vous le Dirty Dig ? C'est une danse qui n'est pas tout
opéras. Le cinéma a fait son entrée au music-hall des Champs-Élysées et c'est une sorte d'ennui qui s'est abattu sur la salle. Certes, il y a des films gais, ou des films curieux, ou des films pittoresques, mais c'est le prêche en images qui a présidé à l'ouverture du cinéma des Champs-Élysées. Le roi des rois, semble sortir des boutiques de Saint-Sulpice. W. de Mille, metteur en scène de ce film, est un homme plein de bonnes intentions. Nous ne lui reprochons certainement point de vouloir nous rendre meilleurs. Mais, ce n'est peut-être pas une raison pour être ennuyeux. Dommage, quand même, que nous ayons perdu le plus vivant de nos music-halls. L'effort tenté là sera-t-il perdu ? Cela est d'autant plus fâcheux que l'on se rend compte que cette salle convient mal au spectacle cinématographique. Dansez maintenant... Connaissez-vous le Dirty Dig ? C'est une danse qui n'est pas tout à fait nouvelle, puisque les Dolly Sisters la pratiquent quotidiennement au Casino de Paris depuis quelques temps. Mais il faut, parait-il, qu'on la danse dans les salons et dans les dancings, Et l'on avait convoqué, l'autre mardi, la presse et quelques invités de choix, pour assister à une démonstration du Dirty Dig, par les Dolly et Fia Sherman. Que l'on ait pris plaisir à voir les deux sœurs vêtues de velours, noir, Sherman en tenue de ville, et des photographes empressés, c'est vraisemblable. Mais que cette charmante récréation ait duré dix minutes, après quoi on a prié les assistants de se retirer, voilà qui tourne à la plaisanterie. Qu'on lance une danse plus ou moins authentique, passe encore, Qu'on dérange trois cents personnes pour dix minutes, c'est trop. Et si c'était une petite affaire de publicité, on eût pu se contenter de convoquer les spécialistes. L'humour de ce genre n'est pas fait pour les profanes. Entrée interdite aux critiques Au Théâtre Antoine. Les critiques ne sont pas invités. Il n'y a pas eu de générale. « Le public seul juge a demandé M. Verneuil. Enfin... Voilà les payants réhabilités. Mon cœur bat. Je me sens fier. Je loue une place,
Dirty Dig, par les Dolly et Fia Sherman. Que l'on ait pris plaisir à voir les deux sœurs vêtues de velours, noir, Sherman en tenue de ville, et des photographes empressés, c'est vraisemblable. Mais que cette charmante récréation ait duré dix minutes, après quoi on a prié les assistants de se retirer, voilà qui tourne à la plaisanterie. Qu'on lance une danse plus ou moins authentique, passe encore, Qu'on dérange trois cents personnes pour dix minutes, c'est trop. Et si c'était une petite affaire de publicité, on eût pu se contenter de convoquer les spécialistes. L'humour de ce genre n'est pas fait pour les profanes. Entrée interdite aux critiques Au Théâtre Antoine. Les critiques ne sont pas invités. Il n'y a pas eu de générale. « Le public seul juge a demandé M. Verneuil. Enfin... Voilà les payants réhabilités. Mon cœur bat. Je me sens fier. Je loue une place, j'entre... Le public, c'est moi. Jugeons. Le rideau se lève. Il y a un monsieur tout rond, un beau salon, des airs de jazz, une dame décolletée... C'est une comédie gaie. Voici quelques mots d'esprit..., qu'ils soient les bienvenus. Une rumeur, des applaudissements, les cœurs féminins qui battent soudain plus vite... c'est l'entrée d'André Brûlé. Il est resté mince. C'est si rare, chez les ténors... Il chante à Mme Lély, sans accompagnement, un air sentimental. Bravo. Je ne m'étais trompé. Ce n'est pas une comédie, c'est un opéra-comique. Hélas, M. Grétillat vient tout gâter. Il est terrifiant, cruel, jaloux, despotique, ténébreux. Il possède la Bourse, les ministères, l'Opéra, la Comédie-Française. Il distribue les décorations, dispose des journaux, des critiques, du public... Celui-ci se met à l'achat comme le reste, M. Verneuil nous l'affirme. Et moi qui ai payé ma place ! Si j'avais su... M. Grétillat, alias « Satan », continue la série de ses méfaits. Il veut trop de mal à M. Brulé, trop de bien à Mme Lély... Cela va mal. M. Brulé parle de se tuer. Nous ne le permettrons pas. Il est onze heures et demie, d'ailleurs, l'heure d'arranger les choses. Egorgeons M. Grétillat. Un procès,
vite... c'est l'entrée d'André Brûlé. Il est resté mince. C'est si rare, chez les ténors... Il chante à Mme Lély, sans accompagnement, un air sentimental. Bravo. Je ne m'étais trompé. Ce n'est pas une comédie, c'est un opéra-comique. Hélas, M. Grétillat vient tout gâter. Il est terrifiant, cruel, jaloux, despotique, ténébreux. Il possède la Bourse, les ministères, l'Opéra, la Comédie-Française. Il distribue les décorations, dispose des journaux, des critiques, du public... Celui-ci se met à l'achat comme le reste, M. Verneuil nous l'affirme. Et moi qui ai payé ma place ! Si j'avais su... M. Grétillat, alias « Satan », continue la série de ses méfaits. Il veut trop de mal à M. Brulé, trop de bien à Mme Lély... Cela va mal. M. Brulé parle de se tuer. Nous ne le permettrons pas. Il est onze heures et demie, d'ailleurs, l'heure d'arranger les choses. Egorgeons M. Grétillat. Un procès, un acquittement, des larmes de joie... Ça y est. Je m'étais encore trompé. Ce n'est pas un opéra-comique, c'est un mélodrame. Rideau. Sortie. Les dames sont contentes, les jeunes filles aussi. Elles ont vu Brulé. Et puis cette pièce où, pour une femme on se ruine, on tue, on fait crouler la Bourse... C'est flatteur. Il sait vivre, cet auteur. Le fauteuil 39. QUELQUES NOUVELLES Rip sera la vedette d'une de ses revues, qui sera jouée, en janvier prochain, à Cannes et à Nice. George fera également partie de la distribution. C'est pour créer une pièce nouvelle de Fernand Novère — dans un théâtre des Boulevards — que M. Jacques Guilbène quittera la Comédie-Française cet été, — Vient de Paraître, la pièce nouvelle de M. Edouard Beurdet, dont la première représentation aura lieu, le 25 novembre, au Théâtre de la Michodière, aura pour interprètes principaux Alice Blanche Alontel et M. Victor Boucher, Jacques Baumer, Berthier, Roger Gaillard et Robert Tourneur. La mise en scène sera faite par M. Victor Boucher. On ne peut faire à la fois du cinéma et du théâtre Un comédien ne peut pas, sans préjudice pour ces deux arts, faire à la fois du théâtre et
crouler la Bourse... C'est flatteur. Il sait vivre, cet auteur. Le fauteuil 39. QUELQUES NOUVELLES Rip sera la vedette d'une de ses revues, qui sera jouée, en janvier prochain, à Cannes et à Nice. George fera également partie de la distribution. C'est pour créer une pièce nouvelle de Fernand Novère — dans un théâtre des Boulevards — que M. Jacques Guilbène quittera la Comédie-Française cet été, — Vient de Paraître, la pièce nouvelle de M. Edouard Beurdet, dont la première représentation aura lieu, le 25 novembre, au Théâtre de la Michodière, aura pour interprètes principaux Alice Blanche Alontel et M. Victor Boucher, Jacques Baumer, Berthier, Roger Gaillard et Robert Tourneur. La mise en scène sera faite par M. Victor Boucher. On ne peut faire à la fois du cinéma et du théâtre Un comédien ne peut pas, sans préjudice pour ces deux arts, faire à la fois du théâtre et du cinéma, dit M. Sacha Guitry, dans son article paru dans le Bulletin de l'Union des Artistes. Tous les artistes de cinéma sont d'accord avec lui, on le constatera. Nous leur avons demandé également si la dissemblance de ces deux arts n'aliénait pas, d'un côté comme de l'autre, les moyens artistiques des comédiens. Mlle Dolly DAVIS — « Les comédiens qui s'adonnent en même temps à ces deux arts, nous dit-elle, ne peuvent certainement pas donner la mesure de leurs moyens ni au studio, ni sur les planches. A diverses reprises on me proposa de jouer la comédie et ne voulant pas sacrifier le cinéma où j'avais réussi, je refusai ces offres, ne croyant pas possible de mener les deux choses de front. Se lever très tôt pour partir au studio après s'être couché très tard après la représentation, ne donne pas un repos en rapport avec le surcroît de fatigue qu'une telle vie apporte. Mais cette question mise à part, Mlle Dolly Davis considère qu'un artiste dramatique peut être un excellent acteur de l'écran. — A notre époque, dit-elle, l'emphase et la déclamation ont fait place à plus de simplicité et de naturel. Le théâtre s'est approché, ainsi, du
artistiques des comédiens. Mlle Dolly DAVIS — « Les comédiens qui s'adonnent en même temps à ces deux arts, nous dit-elle, ne peuvent certainement pas donner la mesure de leurs moyens ni au studio, ni sur les planches. A diverses reprises on me proposa de jouer la comédie et ne voulant pas sacrifier le cinéma où j'avais réussi, je refusai ces offres, ne croyant pas possible de mener les deux choses de front. Se lever très tôt pour partir au studio après s'être couché très tard après la représentation, ne donne pas un repos en rapport avec le surcroît de fatigue qu'une telle vie apporte. Mais cette question mise à part, Mlle Dolly Davis considère qu'un artiste dramatique peut être un excellent acteur de l'écran. — A notre époque, dit-elle, l'emphase et la déclamation ont fait place à plus de simplicité et de naturel. Le théâtre s'est approché, ainsi, du cinéma. Mais je ne crois pas qu'un chanteur ou un tragédien y réussirait aussi bien. Jeanne HELBLING Mlle Jeanne Helbing, elle, voit la question sous un autre angle : — Les artistes dramatiques, nous dit-elle, en venant au cinéma, font beaucoup de tort aux artistes qui se sont consacrés uniquement à l'art muet. Il est certain qu'aux premiers jours du cinéma, on ne put se passer d'eux ; mais, maintenant qu'il y a des artistes spécialisés, ils prennent notre place, ce qui n'est pas logique. Toutefois, en ce qui concerne les petits rôles, le cinéma est obligé de faire appel au théâtre, car il n'a pas encore suffisamment de spécialistes pour se suffire à lui-même. Pour ceux-là, je crois qu'il n'est pas impossible qu'ils fassent, à la fois, les deux arts. Mais, pour ce qui est des vedettes, un acteur qui a fait du cinéma toute la journée, ne doit pas être très disposé pour jouer un rôle important au théâtre. Jean ANGELO M. Jean Angelo, comme on le sait, fut artiste dramatique avant de se consacrer à l'écran. Mais il fut bientôt obligé d'abandonner le théâtre, incapable qu'il était de servir consciencieusement ces deux arts. — Les comédiens qui