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pas vous passer d'un premier violon, et je pense que vous feriez bien de tâcher de l'avoir Esminger, que l'on voudrait ici attirer au corps. Au défaut de Bussin, dont j'ignore la catastrophe, les frères Schaffner m'ont promis de faire en sorte de vous procurer un de leurs amis qui veut se réunir à eux il était premier basson dans un régiment, et ils le disent d'une force supérieure sur le violoncelle; comme il doit passer ici incessamment, ils me l'amèneront avant de le présenter au corps, où il sera reçu indubitablement, si je ne fais pas pour vous marché avec lui; si au contraire il veut accepter le même traitement que vous faites aux autres, ils pourront partir ensemble et vous aurez un sixième d'augmentation de frais de voyage à payer de plus; quand je l'aurai vu et entendu, je vous manderai ce qu'il est mais, de manière ou d'autre, vos musiciens se chargeront toujours de vous procurer un premier basson qui soit un bon sujet. Je vous prie donc, Monsieur, de vouloir bien me répondre définitivement le plus tôt possible. On ne connaît dans cette ville que le jeu et la table la comédie est ici presque une chose ignorée. » Nous aurons reproduit à peu près tout ce que nous avons pu apprendre du théâtre de M. de Montrevel et de M. de Montrevel lui-même en tant que théâtrophile (le mot n'est pas de nous) et musicomane, quand nous aurons ajouté que le comte avait à Paris un correspondant qui le tenait régulièrement au courant de ce qui l'intéressait, et notamment, de 1770 à 1776, des démêlés survenues entre chanteurs et danseurs de l'Opéra, des empêchements apportés à la construction d'un théâtre rue de Saintonge au Marais, des premières représentations de la Comédie française, des pièces jouées sur différentes scènes, etc., etc. Archives de l'Ain, E. 383. Il ne nous reste plus que quelques mots à dire des deux « premières » imprimées à l'occasion de l'inauguration du théâtre de Mâcon, et qui sont de véritables raretés bibliographiques. Nous ne connaissons que deux exemplaires de « Zélia,
chose ignorée. » Nous aurons reproduit à peu près tout ce que nous avons pu apprendre du théâtre de M. de Montrevel et de M. de Montrevel lui-même en tant que théâtrophile (le mot n'est pas de nous) et musicomane, quand nous aurons ajouté que le comte avait à Paris un correspondant qui le tenait régulièrement au courant de ce qui l'intéressait, et notamment, de 1770 à 1776, des démêlés survenues entre chanteurs et danseurs de l'Opéra, des empêchements apportés à la construction d'un théâtre rue de Saintonge au Marais, des premières représentations de la Comédie française, des pièces jouées sur différentes scènes, etc., etc. Archives de l'Ain, E. 383. Il ne nous reste plus que quelques mots à dire des deux « premières » imprimées à l'occasion de l'inauguration du théâtre de Mâcon, et qui sont de véritables raretés bibliographiques. Nous ne connaissons que deux exemplaires de « Zélia, ou la Jeune Américaine, drame héroïque en trois actes et en vers, représenté pour la première fois, par les Comédiens français, à Mâcon, dans la Salle des Spectacles de Monsieur le Comte de Montrevel. A Genève. M.DCC. LXXII. In-8°, 48 pages, dont 46 chiffrées. L'auteur de cette pièce nous est inconnu. Il l'a dédiée « à Monsieur le Marquis de Chevriers, comte de Saint-Maurice », dans les termes suivants : « Monsieur, Le Tableau du véritable Grand, offert dans plus d'un endroit de cette Pièce, Vous est trop ressemblant par l'esprit et par le cœur, pour rejetter l'hommage que j'ai l'honneur de Vous en faire. Que cet hommage soit infiniment au-dessous des sentiments que vous m'inspirez, Monsieur, je le sais, et je le sens. Aussi mon but n'est-il pas de vous offrir rien qui soit digne de Vous. Je ne présume pas assez de mon faible talent. Mais, un Auteur, tant médiocre soit-il, a la démangeaison de vouloir se concilier le suffrage du Public. C'est une maladie dont je me trouve atteint. Or, Monsieur, en lisant votre nom à la tête de la Jeune Américaine, qui ne s'imaginera que cet agrément de votre part a pour principe l'idée avantageuse que
inconnu. Il l'a dédiée « à Monsieur le Marquis de Chevriers, comte de Saint-Maurice », dans les termes suivants : « Monsieur, Le Tableau du véritable Grand, offert dans plus d'un endroit de cette Pièce, Vous est trop ressemblant par l'esprit et par le cœur, pour rejetter l'hommage que j'ai l'honneur de Vous en faire. Que cet hommage soit infiniment au-dessous des sentiments que vous m'inspirez, Monsieur, je le sais, et je le sens. Aussi mon but n'est-il pas de vous offrir rien qui soit digne de Vous. Je ne présume pas assez de mon faible talent. Mais, un Auteur, tant médiocre soit-il, a la démangeaison de vouloir se concilier le suffrage du Public. C'est une maladie dont je me trouve atteint. Or, Monsieur, en lisant votre nom à la tête de la Jeune Américaine, qui ne s'imaginera que cet agrément de votre part a pour principe l'idée avantageuse que Vous en avez conçue. Il n'en faudra pas davantage pour prévenir en ma faveur; et ce moyen me conduira bientôt où j'aspire. Mais ce que je vois encore de plus flatteur pour moi, c'est que toujours pénétré de reconnaissance pour vos bienfaits, je trouve ici une nouvelle occasion de Vous la témoigner, et de Vous réitérer les sentiments très respectueux avec lesquels j'ai l'honneur d'être, Monsieur, Votre très-humble et très-obéissant Serviteur, » La scène de la pièce « est à Marseille », et voici les noms et qualités de ses personnages : Zélia, Américaine; Laza, esclave de Zélia; le Gouverneur, père d'Agénor; Agénor, amant de Zélia; Saint-Victor, officier envoyé de la part du Gouverneur; Sorly, négociant de Marseille, connaissance de Zélia et d'Agénor; Sainfroy, exempt; quatre soldats armés. On devine le thème. Quelques vers, le portrait de Zélia par Agénor, une note nous apprend que le modèle peut être une beauté mâconnaise de l'époque, donneront la mesure du talent de l'auteur anonyme : Sa démarche, son port, son maintien et sa grâce N'ont rien qui n'éblouisse et qui ne les efface Ses attraits sont en elle; et sa simplicité Bien mieux que l'artifice étale sa beauté Ses traits à tous
la témoigner, et de Vous réitérer les sentiments très respectueux avec lesquels j'ai l'honneur d'être, Monsieur, Votre très-humble et très-obéissant Serviteur, » La scène de la pièce « est à Marseille », et voici les noms et qualités de ses personnages : Zélia, Américaine; Laza, esclave de Zélia; le Gouverneur, père d'Agénor; Agénor, amant de Zélia; Saint-Victor, officier envoyé de la part du Gouverneur; Sorly, négociant de Marseille, connaissance de Zélia et d'Agénor; Sainfroy, exempt; quatre soldats armés. On devine le thème. Quelques vers, le portrait de Zélia par Agénor, une note nous apprend que le modèle peut être une beauté mâconnaise de l'époque, donneront la mesure du talent de l'auteur anonyme : Sa démarche, son port, son maintien et sa grâce N'ont rien qui n'éblouisse et qui ne les efface Ses attraits sont en elle; et sa simplicité Bien mieux que l'artifice étale sa beauté Ses traits à tous les yeux, sont tels que la nature Se plut à les former de la main la plus pure. La blancheur de son teint, et ses couleurs sans fard, Non plus que sa beauté, ne doivent rien à l'art Mais quel que soit enfin l'éclat qui brille en elle, Son cœur l'efface encore et son âme est plus belle. Un seul exemplaire est conservé de "le Misantrope moderne", comédie en un acte et en prose. Répétée pour la première fois, par les Comédiens Français, à Mâcon, dans la Salle des Spectacles de M. le comte de Mont-Revel, au mois de Mars 1772. A Genève. M. DCC. LXXII. In-8°, 48 pages chiffrées. L'auteur, anonyme aussi, est peut-être celui de Zélia. Il a dédié sa comédie « à Madame la Comtesse de Mont-Revel ». « Madame, Ce n'est point à l'éclat de la Naissance ni de la fortune, que je prends la liberté de dédier cette petite Pièce. C'est à Vous seule, Madame, dont les sentiments, le mérite sans fard et les grâces naïves Vous mettent au-dessus de l'une et de l'autre. Un tel hommage, quelque juste qu'il soit, n'a rien de flatteur pour Vous; il est trop inférieur aux rares qualités qui
l'efface encore et son âme est plus belle. Un seul exemplaire est conservé de "le Misantrope moderne", comédie en un acte et en prose. Répétée pour la première fois, par les Comédiens Français, à Mâcon, dans la Salle des Spectacles de M. le comte de Mont-Revel, au mois de Mars 1772. A Genève. M. DCC. LXXII. In-8°, 48 pages chiffrées. L'auteur, anonyme aussi, est peut-être celui de Zélia. Il a dédié sa comédie « à Madame la Comtesse de Mont-Revel ». « Madame, Ce n'est point à l'éclat de la Naissance ni de la fortune, que je prends la liberté de dédier cette petite Pièce. C'est à Vous seule, Madame, dont les sentiments, le mérite sans fard et les grâces naïves Vous mettent au-dessus de l'une et de l'autre. Un tel hommage, quelque juste qu'il soit, n'a rien de flatteur pour Vous; il est trop inférieur aux rares qualités qui Vous distinguent. Mais Vous daignerez pardonner l'innocente ruse dont je me sers; un Auteur dont le talent est aussi foible que le mien, a besoin des suffrages du Public. Je n'ai pas imaginé un moyen plus assuré de les captiver, qu'en mettant à la tête du Misantrope moderne, un Nom qui les réunit tous. J'ai l'honneur d'être avec un profond respect, Madame, Votre très-humble et très-obéissant Serviteur, » La scène de la pièce « est dans une Salle de la Maison d'Ergaste ». De cette comédie nous connaissons non seulement les personnages, mais encore les acteurs : Ergaste, misanthrope, M. Rufus; la Comtesse, Mlle Camille; le Comte, M. Saint-Quentin; Lucile, nièce et pupille d'Ergaste, Mlle Le Roy; Valère, amant de Lucile, M. Molé; Justine, soubrette, Mme Roquemilk; Saint-Brice, valet d'Ergaste, M. Le Roy; plusieurs laquais. Nous avons cité des vers de Zélia. Voici, pour terminer, de la prose du Misanthrope moderne. C'est Ergaste qui récrimine : « Dans la société des convives, quels abus, justes Dieux ! S'il m'étaient permis de disposer du choix, à la bonne heure ! Il peut être des gens dans le monde avec qui je croirais être à la table des Dieux; mais un fat
qui les réunit tous. J'ai l'honneur d'être avec un profond respect, Madame, Votre très-humble et très-obéissant Serviteur, » La scène de la pièce « est dans une Salle de la Maison d'Ergaste ». De cette comédie nous connaissons non seulement les personnages, mais encore les acteurs : Ergaste, misanthrope, M. Rufus; la Comtesse, Mlle Camille; le Comte, M. Saint-Quentin; Lucile, nièce et pupille d'Ergaste, Mlle Le Roy; Valère, amant de Lucile, M. Molé; Justine, soubrette, Mme Roquemilk; Saint-Brice, valet d'Ergaste, M. Le Roy; plusieurs laquais. Nous avons cité des vers de Zélia. Voici, pour terminer, de la prose du Misanthrope moderne. C'est Ergaste qui récrimine : « Dans la société des convives, quels abus, justes Dieux ! S'il m'étaient permis de disposer du choix, à la bonne heure ! Il peut être des gens dans le monde avec qui je croirais être à la table des Dieux; mais un fat ou un mauvais plaisant, dont je ne pourrai garantir mes oreilles et mes yeux, m'y ferait expirer mille fois. Un politique fera des observations hors de propos, qui me feront gémir. Un versificateur récitera des vers dont on ne peut lui disputer d'être l'auteur. On l'admirera, et je bâillerai. Un galant entonnera un couplet nouveau, qu'il donnera pour impromptu on se récriera, on l'applaudira, et je bâillerai encore. Des petits maîtres, élégamment coiffés, tout pleins de leurs figures, dont le plus précieux mérite est de surcharger la terre de leur poids, ne cesseront de se récrier sur la délicatesse des mets et l'excellence des vins, tandis que Lucinde et Dorimène, qui se croiront faites pour être seules exaltées à cette table, seront les dupes de six heures de toilette. Elles crèveront de dépit, et, par contrecoup, je gémirai pour elles. vos conversations auront-elles pour moi plus de sel et d'agrément ? Me croyez-vous fait pour m'amuser de ces minucieuses fariboles qui en sont communément le principal objet, de ces rien pompeux, de ces étalages brillants de phrases amples et de mots emportés qui, dans la plupart des bouches de nos prétendus beaux parleurs, ne sont qu'un idiôme machinal. Le Théâtre
galant entonnera un couplet nouveau, qu'il donnera pour impromptu on se récriera, on l'applaudira, et je bâillerai encore. Des petits maîtres, élégamment coiffés, tout pleins de leurs figures, dont le plus précieux mérite est de surcharger la terre de leur poids, ne cesseront de se récrier sur la délicatesse des mets et l'excellence des vins, tandis que Lucinde et Dorimène, qui se croiront faites pour être seules exaltées à cette table, seront les dupes de six heures de toilette. Elles crèveront de dépit, et, par contrecoup, je gémirai pour elles. vos conversations auront-elles pour moi plus de sel et d'agrément ? Me croyez-vous fait pour m'amuser de ces minucieuses fariboles qui en sont communément le principal objet, de ces rien pompeux, de ces étalages brillants de phrases amples et de mots emportés qui, dans la plupart des bouches de nos prétendus beaux parleurs, ne sont qu'un idiôme machinal. Le Théâtre sera mis sur les rangs. Les auteurs et les pièces seront le sujet de la conversation. Peu de gens applaudiront; beaucoup critiqueront. Les uns et les autres ignorent pourquoi. Mais, à coup sûr, les plus mordants critiques seront les plus ignorants. Quelques-uns préféreront à une pièce grave et morale un bas comique ou un colifichet mis en musique. Je lèverai les épaules et sortirai de dépit. Tant d'usages, d'ailleurs, puérils et importuns, que je ne puis souffrir tant de gênantes cérémonies, de visites de bienséance, dit-on, source du plus mortel ennui. On s'entre-tue, on se déchire, lors même qu'on se visite et qu'on s'embrasse. Ericie voit tous les jours Hortense. Elles jouent et mangent ensemble; elles ne se quittent point. Et cependant Ericie se ferait égorger, avant que de céder le pas à Hortense, parce que l'arrière-grand-père de celle-ci fut dans le commerce. Orgon et Chrisante sont les meilleurs amis du monde. Les liens qui les attachent sont indissolubles. Cependant Orgon perdrait la vie plutôt que d'accorder la préséance à Chrisante, parce que les lettres de noblesse qu'ils ont achetées sont, à deux jours de date, antérieures les unes aux autres. L. LEX Membre titulaire de l'Académie de Mâcon. 1900-1901
bas comique ou un colifichet mis en musique. Je lèverai les épaules et sortirai de dépit. Tant d'usages, d'ailleurs, puérils et importuns, que je ne puis souffrir tant de gênantes cérémonies, de visites de bienséance, dit-on, source du plus mortel ennui. On s'entre-tue, on se déchire, lors même qu'on se visite et qu'on s'embrasse. Ericie voit tous les jours Hortense. Elles jouent et mangent ensemble; elles ne se quittent point. Et cependant Ericie se ferait égorger, avant que de céder le pas à Hortense, parce que l'arrière-grand-père de celle-ci fut dans le commerce. Orgon et Chrisante sont les meilleurs amis du monde. Les liens qui les attachent sont indissolubles. Cependant Orgon perdrait la vie plutôt que d'accorder la préséance à Chrisante, parce que les lettres de noblesse qu'ils ont achetées sont, à deux jours de date, antérieures les unes aux autres. L. LEX Membre titulaire de l'Académie de Mâcon. 1900-1901 Le Temps vient de frapper sur son timbre sonore Il est minuit, adieu; ton nom est effacé, Retourne à ton néant, roule dans le passé, Siècle qui nous fit naître et que nous voyons clore. Grandis, siècle nouveau, car ce Temps qui dévore Ronge déjà ton chiffre à peine prononcé, Et va faire tomber, ô siècle commencé, Tous ceux qui sont debout acclamant ton aurore. Salut à ton matin, salut à cet espoir Caché dans tes cent ans, et même si ton soir A notre place vide en doit retrouver d'autres, Salut! car nous rêvons Justice et Liberté, Et, sinon des élus, nous serons des apôtres Quand tu feras de l'ombre une réalité 3 janvier 1901. H. DARBOIS. L'IDÉAL A Monsieur A Duréault, hommage et remerciement. Sursum corda Marchons nous aussi vers l'Étoile Sur le ruisseau fangeux, aux ronces du chemin, Laissons le Rêve d'or tisser sa frêle toile, Et pour la déchirer n'avançons pas la main Que seul le Temps brutal nous montre sous ce voile L'épine et le bourbier Pauvre navire humain, Quand à l'Illusion tu peux gonfler ta voile, Vogue! car demain? où serons-nous demain? Mais qu'importe, nouons les fils brisés du Rêve, Nous trouverons encore sur
Et va faire tomber, ô siècle commencé, Tous ceux qui sont debout acclamant ton aurore. Salut à ton matin, salut à cet espoir Caché dans tes cent ans, et même si ton soir A notre place vide en doit retrouver d'autres, Salut! car nous rêvons Justice et Liberté, Et, sinon des élus, nous serons des apôtres Quand tu feras de l'ombre une réalité 3 janvier 1901. H. DARBOIS. L'IDÉAL A Monsieur A Duréault, hommage et remerciement. Sursum corda Marchons nous aussi vers l'Étoile Sur le ruisseau fangeux, aux ronces du chemin, Laissons le Rêve d'or tisser sa frêle toile, Et pour la déchirer n'avançons pas la main Que seul le Temps brutal nous montre sous ce voile L'épine et le bourbier Pauvre navire humain, Quand à l'Illusion tu peux gonfler ta voile, Vogue! car demain? où serons-nous demain? Mais qu'importe, nouons les fils brisés du Rêve, Nous trouverons encore sur la route si brève, La rose du buisson, le brin de réséda! Et si le vice est roi, si la Terre est la fange, Regardant le ciel bleu pour y découvrir l'ange, Nous aussi vers l'Étoile, allons Sursum corda! 5 janvier 1901 H. DARBOIS. ADIEU A DEUX AMIS Dix-neuf cent un, la cloche a tinté la retraite Partons! me disiez-vous, avant d'être trop vieux. Si vous trouvez là-bas ce que je vous souhaite, Un bonheur si parfait vous fera des envieux. Vivez tranquillement au sein de la nature; Ce qu'elle nous infuse est le salut du corps. Le vent qui va soufflant sur une sépulture Est la voix qui revient pour nous parler des morts. Écoutez tous les bruits qui charment vos oreilles; Admirez tous les fruits qui parent vos jardins, Libres, dans la saison, de retailler vos treilles, Laissez la lourde chaîne aux pâles citadins. Dans l'air et le soleil nous puisons notre vie, Car l'atome est inerte et la matière est peu; Nous sommes fils du ciel, c'est là qu'est la patrie; Nos membres sont glacés, mais notre âme est de feu. Quand vous serez bien loin, par-delà la montagne, Que fleuves et ruisseau nous auront séparés, Qu'un
un, la cloche a tinté la retraite Partons! me disiez-vous, avant d'être trop vieux. Si vous trouvez là-bas ce que je vous souhaite, Un bonheur si parfait vous fera des envieux. Vivez tranquillement au sein de la nature; Ce qu'elle nous infuse est le salut du corps. Le vent qui va soufflant sur une sépulture Est la voix qui revient pour nous parler des morts. Écoutez tous les bruits qui charment vos oreilles; Admirez tous les fruits qui parent vos jardins, Libres, dans la saison, de retailler vos treilles, Laissez la lourde chaîne aux pâles citadins. Dans l'air et le soleil nous puisons notre vie, Car l'atome est inerte et la matière est peu; Nous sommes fils du ciel, c'est là qu'est la patrie; Nos membres sont glacés, mais notre âme est de feu. Quand vous serez bien loin, par-delà la montagne, Que fleuves et ruisseau nous auront séparés, Qu'un souvenir léger suive et vous accompagne, Écho mourant de ceux qui seront demeurés. Paris, le 25 janvier 1902. DORRY DE CHERVAL. NOUVELLE MÉTHODE DE COLORATION INTENSIVE DES BACILLES DE LA TUBERCULOSE MESSIEURS, Nul de vous n'ignore la place considérable qu'a prise, dans la lutte contre la maladie, l'étude des microbes, de ces infiniment petits qui sont légion tant par leur nombre que par leurs variétés. La plupart des affections contagieuses, beaucoup de celles qui jusqu'ici semblaient autochtones, sans principe transmissible, sont caractérisées par l'existence, dans nos tissus ou dans nos humeurs, d'un de ces êtres minuscuels. De dimensions fort restreintes, car les plus grands atteignent au plus 3 ou 4 millièmes de millimètres, de forme très variée, -allant du simple point, en apparence indivisible, à la sphérule, en passant par le bâtonnet, la spirale, etc., ces éléments, dont la nature intime est encore entourée de profonds mystères, ont piqué partout la curiosité des chercheurs, suscité des études nombreuses, provoqué des discussions parfois insolubles. Lue à la séance du 18 avril 1901, cette note a fait également l'objet d'une communication au Congrès de l'Association des Anatomistes, tenu à Lyon en avril 1901, et au Congrès de la Tuberculose, tenu à Londres
de ces infiniment petits qui sont légion tant par leur nombre que par leurs variétés. La plupart des affections contagieuses, beaucoup de celles qui jusqu'ici semblaient autochtones, sans principe transmissible, sont caractérisées par l'existence, dans nos tissus ou dans nos humeurs, d'un de ces êtres minuscuels. De dimensions fort restreintes, car les plus grands atteignent au plus 3 ou 4 millièmes de millimètres, de forme très variée, -allant du simple point, en apparence indivisible, à la sphérule, en passant par le bâtonnet, la spirale, etc., ces éléments, dont la nature intime est encore entourée de profonds mystères, ont piqué partout la curiosité des chercheurs, suscité des études nombreuses, provoqué des discussions parfois insolubles. Lue à la séance du 18 avril 1901, cette note a fait également l'objet d'une communication au Congrès de l'Association des Anatomistes, tenu à Lyon en avril 1901, et au Congrès de la Tuberculose, tenu à Londres en juillet 1901. De ces microbes, les uns sont d'espèce banale, paraissent inoffensifs, se retrouvant partout, même sur les organismes sains; d'aucuns exercent sur nous une fonction salutaire; d'autres sont absolument spécifiques, entraînant par leur présence dans le sang un cortège de symptômes morbides, toujours les mêmes, reproduisant, par leur inoculation à certains animaux, des maladies toujours identiques. Aussi, pour les distinguer des tissus ou des liquides dans lesquels ils sont plongés, et pour en déterminer les différentes espèces, a-t-on recours à plusieurs procédés la coloration, l'isolement, la culture, l'inoculation. Seule, la première méthode (la coloration) est à la portée de tout praticien car toutes les autres exigent non seulement un outillage spécial, un laboratoire installé, mais des connaissances particulières qui ne s'acquièrent que par un long travail, ne se conservent que par une pratique assidue, ne se rencontrent en un mot que chez ceux qui s'adonnent constamment à ce genre d'études. Dans l'exercice courant de pratique médicale, un praticien peut au contraire avoir besoin, d'un moment à l'autre, du concours du microscope, pour contrôler les indications que donnent les méthodes générales d'examen, éclairer certain doute, dissiper certaines hésitations ou fournir au traitement une base irréfutable, appuyée sur la preuve