jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
de plomb, et communiquaient ainsi avec les tiges métalliques, de façon qu'il n'y avait qu'à placer sur la grande plaque des expériences ces sortes de trépieds pour mettre en rapport cette plaque avec le galvanomètre. En prenant à la main les tiges de verre, on pouvait à volonté déplacer les points de contact sans échauffer les parties métalliques de l'appareil, et par conséquent sans exciter de courants thermo-électriques. Le deuxième cas étudié par M. Quincke est celui d'une plaque hétérogène, composée d'une plaque semi-circulaire de plomb et d'une plaque semi-circulaire de cuivre, soudées ensemble suivant leur diamètre commun, les rhéophores de la pile communiquant avec deux points de la circonférence de la même plaque semi-circulaire situés à égale distance de la ligne de soudure. Il s'est servi d'une plaque circulaire d'environ 25 centimètres de diamètre mi-partie de plomb et de cuivre, sur laquelle étaient tracés deux systèmes de lignes parallèles et perpendiculaires au diamètre de soudure, distantes entre elles de 13'5 (un demipouce). L'électricité arrivait par deux points E et E', pris sur la plaque de plomb. En appelant p, et les distances d'un point de la plaque de plomb aux points E et E~, par p, la conductibilité du plomb et par k, celle du cuivre; par J, l'épaisseur du plomb et par J, celle du cuivre, la théorie assigne l'équation suivante aux lignes d'égalité tension de la plaque de plomb \(Sur la plaque de cuivre l'équation des lignes d'égalité tension est beaucoup plus simple. En appelant r, et les distances d'un point de cette plaque aux points E et E~, on trouve \(r, == constante,\) équation qui représente une série de cercles. On a tracé ces diverses lignes sur la fig. 2, Pl. 7, où elles sont représentées par des traits pleins et marquées de chiffres romains. Les autres lignes pleines sont les lignes de propagation de l'électricité. Les lignes ponctuées sont les lignes d'égalité tension données par l'expérience. L'expérience a été encore complètement d'accord avec la théorie. Au lieu de déterminer la fraction au moyen des valeurs fort incertaines de la conductibilité du plomb et du cuivre
plomb et par k, celle du cuivre; par J, l'épaisseur du plomb et par J, celle du cuivre, la théorie assigne l'équation suivante aux lignes d'égalité tension de la plaque de plomb \(Sur la plaque de cuivre l'équation des lignes d'égalité tension est beaucoup plus simple. En appelant r, et les distances d'un point de cette plaque aux points E et E~, on trouve \(r, == constante,\) équation qui représente une série de cercles. On a tracé ces diverses lignes sur la fig. 2, Pl. 7, où elles sont représentées par des traits pleins et marquées de chiffres romains. Les autres lignes pleines sont les lignes de propagation de l'électricité. Les lignes ponctuées sont les lignes d'égalité tension données par l'expérience. L'expérience a été encore complètement d'accord avec la théorie. Au lieu de déterminer la fraction au moyen des valeurs fort incertaines de la conductibilité du plomb et du cuivre qu'il aurait pu emprunter à d'autres auteurs, M. Quincke a calculé la valeur de cette fraction d'après l'ensemble des expériences, et il en a déduit le rapport des conductibilités du plomb et du cuivre qu'il avait employés dans ses recherches. Ce rapport a été celui de 12,/[13 à 100. Note sur la diathermanécité du Verre à diverses températures; par BN. Wilhelmy. J. Des considérations théoriques, qu'il est inutile d'indiquer ici, ont conduit M. Wilhelmy à supposer que la diathermanécité du verre chauffé devait différer de celle du verre froid. Cette hypothèse, qu'il était d'ailleurs naturel de faire en dehors de toute idée théorique quelconque, a été confirmée par l'expérience. M. Wilhelmy s'est servi d'un appareil de Melloni construit par M. Ruhmkorff et d'une plaque de verre de 68 mm d'épaisseur. Cette plaque était chauffée dans une étuve à air chaud et maintenue à une température constante environ pendant un quart d'heure avant le commencement de l'expérience. On la portait dans l'appareil, et on déterminait successivement 1° l'effet du rayonnement de la plaque échauffée vers la pile; 2° l'effet simultané du rayonnement de la plaque et de la chaleur d'une lampe d'Argand transmise à travers la plaque; 3° l'effet direct du
sur la diathermanécité du Verre à diverses températures; par BN. Wilhelmy. J. Des considérations théoriques, qu'il est inutile d'indiquer ici, ont conduit M. Wilhelmy à supposer que la diathermanécité du verre chauffé devait différer de celle du verre froid. Cette hypothèse, qu'il était d'ailleurs naturel de faire en dehors de toute idée théorique quelconque, a été confirmée par l'expérience. M. Wilhelmy s'est servi d'un appareil de Melloni construit par M. Ruhmkorff et d'une plaque de verre de 68 mm d'épaisseur. Cette plaque était chauffée dans une étuve à air chaud et maintenue à une température constante environ pendant un quart d'heure avant le commencement de l'expérience. On la portait dans l'appareil, et on déterminait successivement 1° l'effet du rayonnement de la plaque échauffée vers la pile; 2° l'effet simultané du rayonnement de la plaque et de la chaleur d'une lampe d'Argand transmise à travers la plaque; 3° l'effet direct du rayonnement de la lampe d'Argand. La mesure de ces effets était d'ailleurs donnée par les impulsions initiales de l'aiguille galvanométrique, convenablement réduites au moyen d'une table déterminée par des expériences préliminaires. M. Wilhelmy exprime de la manière suivante le résultat de son travail "Une plaque de verre de 68 mm d'épaisseur, qui à la température ordinaire transmet de la chaleur rayonnée par une lampe d'Argand, en transmet à la température de 100 degrés, et à la température de 200 degrés. Observations météorologiques faites à l'Observatoire impérial de Paris. M8136. HEURES DU MAT. MIDI. HEURES DU SOIR. HEURES DU MAT. HEURES DU SOIR. MÉO. TEMPS. THERMOMÈTRE. SÔ Température. Température. Température. Température. Température. Température. 5 ÉTAT DU CIEL VENTS S T"er-~r Ther. Ther~T~ 'Th"-Ther'Ther~T~rA~i. Ame,. ë Bar. ~.m; Barom. n,om. Barom. mom. Barom. mom. Barom. mom. Barom. mom. Bar.m. rnom. M. M.n).u~eet' ~eet" nxee. u.eet" a. n.t" .0.. &lt; ma. ma. constamment. corr. corr. constamment. corr. eorr.constant. Constamment. 1 77049 M S4 769M 58 6,0 769.B8 8,8 8,3 769.63 6.9 6,8 769,58 C.,9 ,9 6~ tM.3! 6.S &lt;0 e. 0,5 HcM. KO.ass.ft). ~e 4'9 7MSt 67 76762 71 7680S 6.S 6,4 76!6t 6,4 !&lt; 768.4: 6.4 '7 7. 4.7 Couvert. !~fort St
d'épaisseur, qui à la température ordinaire transmet de la chaleur rayonnée par une lampe d'Argand, en transmet à la température de 100 degrés, et à la température de 200 degrés. Observations météorologiques faites à l'Observatoire impérial de Paris. M8136. HEURES DU MAT. MIDI. HEURES DU SOIR. HEURES DU MAT. HEURES DU SOIR. MÉO. TEMPS. THERMOMÈTRE. SÔ Température. Température. Température. Température. Température. Température. 5 ÉTAT DU CIEL VENTS S T"er-~r Ther. Ther~T~ 'Th"-Ther'Ther~T~rA~i. Ame,. ë Bar. ~.m; Barom. n,om. Barom. mom. Barom. mom. Barom. mom. Barom. mom. Bar.m. rnom. M. M.n).u~eet' ~eet" nxee. u.eet" a. n.t" .0.. &lt; ma. ma. constamment. corr. corr. constamment. corr. eorr.constant. Constamment. 1 77049 M S4 769M 58 6,0 769.B8 8,8 8,3 769.63 6.9 6,8 769,58 C.,9 ,9 6~ tM.3! 6.S &lt;0 e. 0,5 HcM. KO.ass.ft). ~e 4'9 7MSt 67 76762 71 7680S 6.S 6,4 76!6t 6,4 !&lt; 768.4: 6.4 '7 7. 4.7 Couvert. !~fort St 4'6 4&lt; 76578 6'4 BO 76844 65 5,0 76!)i6 44 769M 4,0 3.6 769.60 3,6 3,4 6.) 3,4 Tres-nuas&amp;.U.fort. 4 X 3' H 7C9:49 4'.8 4:4 768:64 BS 49 76839 3 S 3.4 76!t:.t S.6 9.4 767.3S 1,6 5,S 3,9 Xu~e~ole.). ~M?,. 76475 )0 0'8 76379 20 )4 76)68 S9 "t 76).f!) S,4 2.) 760,94 ),6 -0 7f,0,S) 1,9 3,4 0.fi Couvert. ~E.f.'))!&lt;! 6 759,68 S'3 s't 759:M 6t 69 75850 68 &lt; 7587. 5,6 6,i 759,40 4,7 4,3 759,8. 4,1 3,7 7,0 -0,3 Couvert; Mmbu. ~M'' 7 7M'48 se 76477 54 76t60 66 76!68 S,0 763.85 2,0 764,44 0.0 7.0 0,7 Très-beau. M.h.tr.-fu. a 765'9 08 ),) 76495 54 76396 74 764.0S 6.7. 764,5) 3,6 764,39 ".8 7.7-s,t Tres-heau. F..E_f&lt;tMe a 7&lt;3'45 4,6 » 76"'e6 55 ~33 65 76)M 66 -'60.79 6,0 760.97 5,7 6.6 .S. Couvert. h.N.E.fa.b. .n 760'6t S'O 759'M 76 75893 78 75877 75 759,0!! 5,6 758,45 i,6 7,S Couvert.&lt;.t;.U;fa.b. }? 757'34 6't 75560 80 75379 93 7S3t6 89 759.93 4,9 75!-)!! 9,6 0.6Beau;qqpot.e..muIU!ih.N.E.as.f. 7S'98 9'4 b 75:03 7') 75)94 78 75)86 7!' 759.63 3.6 » 759:44 2,2 7,9 0,4 Couvert. ~.E.fort. 75)'9B 0': » 75S'08-09 76)M 04 75i!36 )0 753,)7 ).!i 753,97 S.6 !8-0,)! Couvert,n~o.
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}7 75609 S4 D 75599 74 75557 8t 755,83 9,0 » (A) 0,4 Couvert; hrouiUard. b.S.E.tr.-fa 754Ï5 i0'7 » 753,49 t0'8 75'6S i0.3 753,&lt;5 t0,0 » 753,45 '0,0 753,31 10,9 ti,4 (c) Couvert; p~to b.SEas.fa fa 7M'M 9'0 n 7M53 t0'5 75991 t03 '75968 98 .753,65 98 753,89 8,7 t0,9 6.4 CouvMt. S.Ë.fa.Nc M 7:565 7'6 D 75567 93 75590 93 756)7 78 756.59 7,2 » 756.51 6,0 10.i 7,0 Couvert. K.N.U.fatb 756'36 6'8 » 756t6 10's '!S690 88 756,78 76 757,56 66 767.9: 5.9 it.S 4.7 Coav.;u)mbus;tr-n.. O.S.O.fa.D. S 7S9'M .4'6 » 7M'4 7'9 7S9M 100 769,66 99 760:14 81 760.63 6,7 10,4 4,2 Couvert. O.N,0;f",b 761,06 B6 76106 82 89 76015 87 8,5 760,51 6,8 6.6 7M.84 5,6 5,7 761.0: 4.6 4,6 9,2 4,7hc)a)rc)es;cumu~M.. r;h.[a.))!e M 75971 54 59 75956 91 9' 75796 115 117 75645 109 108 7M.39 8,6 9,1 754.84 5,9 6,3 11,7 1,8 Très-beau. L.as~fort. ~l'M 8'4 '1 75068 139 138 74984 159 146 75007 194 190 75030 9,7 9,1 750.37 7,6 7.3 15.6 6 4,8 Tres.beau. E.faiMe. 95 751,81 ~4 SI 7SU.M ~,9 Nuages; Tapeurs. ~.N.K.fort. S7 751M' 47 46 75040 9'9 9:8 749:99 197 13,1 749,63 11,9 19,4 749.54 9,9 9,3 750.73 6,1 8,6 13.' 3,1 !Sua6'eux. E.ass.fort 98 7M'34 S'6 S9 75HO 105 106 7S079 114 116 7591S 78 81 753.84 4.9 4,5 754,63 9.4 9,7 19,9 1,1 Meau. N.N.E.fort 758'13 4,4 75834 68 7577!! 99 95 75689 76 760,43 3.2 760.60 9.9 9,8 11,6 6 0,8 Beau. E.fort. 76180 46 76)47 88 76096 107 761)3.10.: 76).3S 6,8 7.0 761,86 4,3 4,6 10.7-0.5 Beau. h fort. 31 761:99 57 69 760,98 I):7 19,4 759,65 13,5 13,1 759:07 19,0 19,1 758,99 8,8 9,9 755,15 4,2 4,6 13,7 -1,1 Beau.cte~aporeui. E.S.E.faib. (l)Observat)onMte&amp;6h.l5-. (9)Ot)Mrv!ttionfaitoamtd)l5*. (3)(.)))servationfft'tea3h.45'. (4)ObMrvattonfaitoit6h.l5*. (5)Ob!!ervaHonfaitea9h.30*. (A~nn'yftpaseudemaitmnm. (B)Mn'vapas&lt;)Ufiemtnjmum. Quantité de p)n)e eu miMtmetres tombée pondant le mots Coar, 34°",55 terrasse, 31°'°,39. n RECHERCHES EXPÉRIMENTALES SUR LA PEINTURE A L'HUILE; PAR M. E. CHEVREUL. Premier Mémoire, )u à l'Académie des Sciences dans la séance du 8 juin 1850. INTRODUCTION. 1. Lorsque je me trouvai chargé de faire un Rapport sur la peinture au blanc de
8,6 13.' 3,1 !Sua6'eux. E.ass.fort 98 7M'34 S'6 S9 75HO 105 106 7S079 114 116 7591S 78 81 753.84 4.9 4,5 754,63 9.4 9,7 19,9 1,1 Meau. N.N.E.fort 758'13 4,4 75834 68 7577!! 99 95 75689 76 760,43 3.2 760.60 9.9 9,8 11,6 6 0,8 Beau. E.fort. 76180 46 76)47 88 76096 107 761)3.10.: 76).3S 6,8 7.0 761,86 4,3 4,6 10.7-0.5 Beau. h fort. 31 761:99 57 69 760,98 I):7 19,4 759,65 13,5 13,1 759:07 19,0 19,1 758,99 8,8 9,9 755,15 4,2 4,6 13,7 -1,1 Beau.cte~aporeui. E.S.E.faib. (l)Observat)onMte&amp;6h.l5-. (9)Ot)Mrv!ttionfaitoamtd)l5*. (3)(.)))servationfft'tea3h.45'. (4)ObMrvattonfaitoit6h.l5*. (5)Ob!!ervaHonfaitea9h.30*. (A~nn'yftpaseudemaitmnm. (B)Mn'vapas&lt;)Ufiemtnjmum. Quantité de p)n)e eu miMtmetres tombée pondant le mots Coar, 34°",55 terrasse, 31°'°,39. n RECHERCHES EXPÉRIMENTALES SUR LA PEINTURE A L'HUILE; PAR M. E. CHEVREUL. Premier Mémoire, )u à l'Académie des Sciences dans la séance du 8 juin 1850. INTRODUCTION. 1. Lorsque je me trouvai chargé de faire un Rapport sur la peinture au blanc de zinc, j'éprouvai, je l'avoue un grand embarras; car la première condition à remplir était de savoir ce qu'est la peinture à l'huile. Or, je l'ignorais absolument. Pour sortir de mon ignorance, j'entrepris la longue série d'expériences que je viens soumettre aujourd'hui à l'Académie, avant le Rapport dont une Commission a été chargée. Mes recherches, trop nombreuses pour être contenues dans un seul Mémoire, en composent deux: le premier, renfermant les expériences qui me paraissent constituer la base de l'art du peintre en bâtiment, est l'objet de la communication de ce jour; le second renfermera les considérations générales qui me paraissent les conséquences des faits que je vais exposer aujourd'hui. 2. La peinture à l'huile, telle qu'elle est employée dans les bâtiments, se compose essentiellement de trois matières, sans parler, bien entendu, des corps colorés. 1°. De blanc; soit la céruse, soit l'oxyde de zinc par le feu; 2°. D'un liquide A. p. e. c r; soit uniquement l'huile de lin, soit l'huile d'oeillette, qui, à Paris notamment, est employée à réduire le blanc en pâte molle, pâte à laquelle on ajoute ensuite des proportions variables d'huile de lin et d'essence de térébenthine; 3°. D'un corps S. e c c i
été chargée. Mes recherches, trop nombreuses pour être contenues dans un seul Mémoire, en composent deux: le premier, renfermant les expériences qui me paraissent constituer la base de l'art du peintre en bâtiment, est l'objet de la communication de ce jour; le second renfermera les considérations générales qui me paraissent les conséquences des faits que je vais exposer aujourd'hui. 2. La peinture à l'huile, telle qu'elle est employée dans les bâtiments, se compose essentiellement de trois matières, sans parler, bien entendu, des corps colorés. 1°. De blanc; soit la céruse, soit l'oxyde de zinc par le feu; 2°. D'un liquide A. p. e. c r; soit uniquement l'huile de lin, soit l'huile d'oeillette, qui, à Paris notamment, est employée à réduire le blanc en pâte molle, pâte à laquelle on ajoute ensuite des proportions variables d'huile de lin et d'essence de térébenthine; 3°. D'un corps S. e c c i f; soit de l'huile de lin ann. de Chim. et de Phys., 3e série, T. XLVII. (Juin 1856.) 14 lithargirée, soit de l'huile de lin manganésée, soit enfin de la litharge en poudre pour les premières couches et les tons foncés. On emploie quelquefois, au lieu de litharge, et pour les tons clairs seulement, l'acétate de plomb broyé à l'huile. 3. La peinture doit au siccateur la propriété de sécher bien plus vite qu'elle ne le ferait sans lui; et il est jugé indispensable par les peintres en bâtiments dans tous les cas où la couche de peinture qu'ils ont appliquée sur du bois, de la pierre, un métal, ne serait pas complètement sèche quarante-huit heures, ou soixante-douze heures au plus, après l'application. 4. La première question qui se présentait était de savoir ce qui se passe dans la dessiccation de la peinture. CHAPITRE V. En quoi consiste ce qu'on appelle la dessiccation de la peinture. Les expériences que je vais rapporter démontrent que la peinture sèche en absorbant de l'oxygène, de sorte qu'une planche de bois de chêne qu'on vient de peindre sèche plus vite dans une cloche remplie d'oxygène qu'elle ne l'eût fait dans l'air atmosphérique; elles démontrent,
les tons clairs seulement, l'acétate de plomb broyé à l'huile. 3. La peinture doit au siccateur la propriété de sécher bien plus vite qu'elle ne le ferait sans lui; et il est jugé indispensable par les peintres en bâtiments dans tous les cas où la couche de peinture qu'ils ont appliquée sur du bois, de la pierre, un métal, ne serait pas complètement sèche quarante-huit heures, ou soixante-douze heures au plus, après l'application. 4. La première question qui se présentait était de savoir ce qui se passe dans la dessiccation de la peinture. CHAPITRE V. En quoi consiste ce qu'on appelle la dessiccation de la peinture. Les expériences que je vais rapporter démontrent que la peinture sèche en absorbant de l'oxygène, de sorte qu'une planche de bois de chêne qu'on vient de peindre sèche plus vite dans une cloche remplie d'oxygène qu'elle ne l'eût fait dans l'air atmosphérique; elles démontrent, en outre, qu'elle n'aurait pu sécher dans une cloche remplie d'acide carbonique. Voici les détails d'expériences comparatives qui ne laissent aucun doute sur l'opinion que j'émets. Une face à la céruse préparée à l'huile Le 17 novembre, à 2 heures, on a dessiné avec de la céruse préparée à l'huile de lin pur peint quatre planchettes de chêne. L'autre face au blanc de zinc préparé à l'huile de lin pur. Une planchette a été abandonnée à l'air libre (n° 1). Une planchette a été plongée dans un flacon de verre de 2 litres qu'on a fermé (n° 2). Une planchette a été plongée dans un flacon de verre de 2 litres, dans lequel on avait dirigé un courant de gaz oxygène sec, de manière à en expulser tout l'air. La planchette une fois introduite dans le flacon, on y avait dirigé un nouveau courant d'oxygène (n°3). Une planchette a été plongée dans un flacon de verre de 2 litres, dans lequel on avait dirigé un courant de gaz acide carbonique sec, de manière à en expulser l'air. La planchette une fois introduite, on avait dirigé un nouveau courant d'acide carbonique (n° 4). Le 18 novembre, à 2 heures La céruse
de lin pur peint quatre planchettes de chêne. L'autre face au blanc de zinc préparé à l'huile de lin pur. Une planchette a été abandonnée à l'air libre (n° 1). Une planchette a été plongée dans un flacon de verre de 2 litres qu'on a fermé (n° 2). Une planchette a été plongée dans un flacon de verre de 2 litres, dans lequel on avait dirigé un courant de gaz oxygène sec, de manière à en expulser tout l'air. La planchette une fois introduite dans le flacon, on y avait dirigé un nouveau courant d'oxygène (n°3). Une planchette a été plongée dans un flacon de verre de 2 litres, dans lequel on avait dirigé un courant de gaz acide carbonique sec, de manière à en expulser l'air. La planchette une fois introduite, on avait dirigé un nouveau courant d'acide carbonique (n° 4). Le 18 novembre, à 2 heures La céruse de la planchette n° 1 était presque sèche, sèche. Parfaitement sèche. Le blanc de zinc n° 2 était pris, mais non pas sec. Parfaitement sec. La céruse de la planchette n° 3 était parfaitement sèche. Parfaitement sec. Le blanc de zinc n° 4 était presque pris, mais sans adhérence au carbone. Absolument frais. Il faut remarquer qu'après vingt-quatre heures le blanc de zinc, qui n'était pas sec dans l'air, l'était parfaitement dans le gaz oxygène, et que la céruse et le blanc de zinc des n° 1, 2 et 3 qui étaient parfaitement secs après soixante-douze heures, adhéraient fortement au bois; tandis que la céruse du n° 4 s'enlevait entièrement par le frottement du doigt, et que le blanc de zinc s'attachait au doigt comme une peinture fraîche. Les expériences que je viens de rapporter expliquent comment on peut garder longtemps la peinture à l'huile dans de l'eau sans qu'elle sèche, si elle reste en repos, et qu'on ne brise pas la pellicule qui se forme à la surface de la peinture submergée. On voit combien l'expression de "sécher" est impropre, puisque la peinture, loin de perdre quelque chose, absorbe de l'oxygène, tandis que l'expression de sécher signifie qu'un corps
carbone. Absolument frais. Il faut remarquer qu'après vingt-quatre heures le blanc de zinc, qui n'était pas sec dans l'air, l'était parfaitement dans le gaz oxygène, et que la céruse et le blanc de zinc des n° 1, 2 et 3 qui étaient parfaitement secs après soixante-douze heures, adhéraient fortement au bois; tandis que la céruse du n° 4 s'enlevait entièrement par le frottement du doigt, et que le blanc de zinc s'attachait au doigt comme une peinture fraîche. Les expériences que je viens de rapporter expliquent comment on peut garder longtemps la peinture à l'huile dans de l'eau sans qu'elle sèche, si elle reste en repos, et qu'on ne brise pas la pellicule qui se forme à la surface de la peinture submergée. On voit combien l'expression de "sécher" est impropre, puisque la peinture, loin de perdre quelque chose, absorbe de l'oxygène, tandis que l'expression de sécher signifie qu'un corps humecté d'un liquide perd ce liquide par évaporation. Enfin, toutes choses égales d'ailleurs, la peinture sèche plus vite à la température de 25 à 28 degrés, qu'à celle de 15 ou 18 degrés. C'est ce qui explique pourquoi, dans la pratique, la proportion du siccatif varie avec la température. Ainsi, en hiver, on ajoute à l'huile de lin qui sert à délayer le blanc réduit en pâte, de 3 à 5 et même 10 de siccatif pour 100, tandis qu'en été on se borne à 12 pour 100, si toutefois on ne le supprime pas absolument, notamment pour la dernière couche. Voulant savoir l'augmentation de poids que la peinture éprouverait par son exposition à l'air, j'étendis, dans une capsule de verre pesant 38,630, une couche de peinture à l'huile pesant 2,683. Je l'exposai à l'air, et la pesai à différents intervalles de temps. Le 28 novembre, à 2 heures; l'absorption était de 0,0030. Le poids était augmenté de 0,0065 0,22 Le 10 décembre, à 10 heures, l'absorption était de 0,0065, 2,096 Le 16 décembre, à 12 heures, l'absorption était de 0,0670 2,203 Le 23 décembre, à 12 heures, l'absorption était de 0,0682 2,510 Le 27 décembre, à 16 heures, l'absorption