jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
Sociétés des beaux-arts; Le jeudi 4 juin, par M. PIERRE DE NOLHAC, conservateur du musée national de Versailles, membre du Comité des Sociétés des beaux-arts; Le vendredi 5 juin, par M. CHARLES MALHERBE, archiviste du théâtre national de l'Opéra, membre du Comité des Sociétés des beaux-arts ; Le samedi 6 juin, par M. J. COMBARIEU, membre du Conseil supérieur des beaux-arts, chef du cabinet du ministre de l'Instruction publique et des beaux-arts. ART. 2. — Le vice-président de chaque séance sera choisi parmi les délégués des Sociétés des beaux-arts. ART. 3. — Le président et le vice-président seront assistés, pendant la durée de la session, par : M. L. CROST, chef du bureau de l'enseignement et des manufactures nationales, secrétaire du Comité; M. CAVIOLE, sous-chef du même bureau, secrétaire-adjoint du Comité; Et par M. HENRY JOUIN, secrétaire de l'École des beaux-arts, qui remplira en outre les fonctions de rapporteur de la session. Paris, le 30 mai 1903. Séance du mardi 2 juin. PRÉSIDENCE DE M. LUCIEN MAGNE. La séance est ouverte à deux heures, sous la présidence de M. Lucien Magne, inspecteur général des monuments historiques, membre du Comité des Sociétés des beaux-arts. Outre les délégués, assistaient à la séance : MM. Marcou, inspecteur général des monuments historiques ; Perrault-Dabot, inspecteur adjoint des monuments historiques; Roserot, membre du Comité. M. le Président invite M. de Montégut, correspondant du ministère, à prendre place au fauteuil de la vice-présidence et prononce l'allocution suivante : MESSIEURS, L'éloge de vos travaux n'est plus à faire. Chaque année, vous enrichissez les archives de l'art français, nous initiant à la vie d'artistes dont nous aimons et admirons les œuvres. C'est déjà un titre à notre reconnaissance. Et vos recherches visent encore plus loin. Vous avez reconnu que l'histoire de l'art peut, par l'analyse des œuvres anciennes, par l'étude du milieu où elles ont été créées, aider puissamment à l'éducation des artistes en développant leur goût et en fortifiant leur raison. L'histoire, telle que vous la comprenez, est nécessairement la base de tout enseignement artistique. Mais, pour porter un édifice nouveau, la base doit être inébranlable; aussi
: MM. Marcou, inspecteur général des monuments historiques ; Perrault-Dabot, inspecteur adjoint des monuments historiques; Roserot, membre du Comité. M. le Président invite M. de Montégut, correspondant du ministère, à prendre place au fauteuil de la vice-présidence et prononce l'allocution suivante : MESSIEURS, L'éloge de vos travaux n'est plus à faire. Chaque année, vous enrichissez les archives de l'art français, nous initiant à la vie d'artistes dont nous aimons et admirons les œuvres. C'est déjà un titre à notre reconnaissance. Et vos recherches visent encore plus loin. Vous avez reconnu que l'histoire de l'art peut, par l'analyse des œuvres anciennes, par l'étude du milieu où elles ont été créées, aider puissamment à l'éducation des artistes en développant leur goût et en fortifiant leur raison. L'histoire, telle que vous la comprenez, est nécessairement la base de tout enseignement artistique. Mais, pour porter un édifice nouveau, la base doit être inébranlable; aussi l'histoire de l'art ne peut-elle se contenter d'études superficielles ni d'analyses incomplètes. C'est moins l'artiste qui nous intéresse que l'œuvre sortie de ses mains, parce qu'elle est le témoin sincère des idées, des mœurs, des croyances, parce qu'elle nous initie en quelque sorte à la vie de nos ancêtres, nous faisant connaître l'interprétation particulière de la nature qui caractérise le style d'une époque, et nous révélant en même temps les méthodes de travail correspondant au développement des connaissances humaines. Comment nier l'importance des études archéologiques quand, chaque jour, de nouvelles découvertes reculent, soit en Chaldée, soit en Égypte, soit en Grèce, les origines des civilisations primitives ? Et pourquoi les recherches se borneraient-elles aux œuvres de l'antiquité? Déjà, sur le sol de la Grèce, nous avons exploré des monuments jusqu'ici trop négligés, monuments dont l'histoire nous intéresse d'ailleurs plus qu'elle est liée à notre propre histoire. CORRECTION ### Notes inédites concernant l'ancien collège d'Argenton, par M. Eugène Hubert. — Église Saint-Martial de Châteauroux, par M. A. Guillard. — Catalogue descriptif des différentes collections du Musée, par M. Eugène Hubert. — Médaille commémorative du choléra ayant sévi à Châteauroux en 1832, par M. J. C. LOIRE. — Annales de la Société
faisant connaître l'interprétation particulière de la nature qui caractérise le style d'une époque, et nous révélant en même temps les méthodes de travail correspondant au développement des connaissances humaines. Comment nier l'importance des études archéologiques quand, chaque jour, de nouvelles découvertes reculent, soit en Chaldée, soit en Égypte, soit en Grèce, les origines des civilisations primitives ? Et pourquoi les recherches se borneraient-elles aux œuvres de l'antiquité? Déjà, sur le sol de la Grèce, nous avons exploré des monuments jusqu'ici trop négligés, monuments dont l'histoire nous intéresse d'ailleurs plus qu'elle est liée à notre propre histoire. CORRECTION ### Notes inédites concernant l'ancien collège d'Argenton, par M. Eugène Hubert. — Église Saint-Martial de Châteauroux, par M. A. Guillard. — Catalogue descriptif des différentes collections du Musée, par M. Eugène Hubert. — Médaille commémorative du choléra ayant sévi à Châteauroux en 1832, par M. J. C. LOIRE. — Annales de la Société d'agriculture, industrie, sciences, arts et belles-lettres du département de la Loire (6e trimestre 1901 et 7e trimestre 1902. Saint-Étienne, J. Thomas et Cie, 1901-1902, in-8°). — Arts et Artistes foreziens, par M. F. Thiolier. — L'Archéologie celtique en Europe, par M. Décamps. — Bulletin de la Diana (t. XIII, n° 1, janvier-mars 1902. Montbrison, 1902, in-8° avec pl.). — Vincent Durand, secrétaire de la Diana, par M. le vicomte de Meaux. — Le Tombeau de Claude de Saint-Marcel dans l'église Notre-Dame de Montbrison, par M. E. Brassart. VINGT-SEPTIÈME SESSION Ouverture de la session et composition du bureau. Par arrêté rendu sur la proposition du Directeur des beaux-arts, membre de l'Institut, à la date du 31 mai 1902, est ainsi conçu : Le ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts, Vu les avis émis par le Comité des Sociétés des beaux-arts des départements, les 19, 26 novembre et 20 décembre 1898, Vu l'arrêté du 30 avril 1902 fixant la date du 41e congrès des sociétés savantes de Paris et des départements, pour 1902; Sur la proposition du Directeur des beaux-arts, membre de l'Institut, ARRÊTE : La 27e réunion des Sociétés des beaux-arts des départements aura lieu, à l'École des beaux-arts, du
1, janvier-mars 1902. Montbrison, 1902, in-8° avec pl.). — Vincent Durand, secrétaire de la Diana, par M. le vicomte de Meaux. — Le Tombeau de Claude de Saint-Marcel dans l'église Notre-Dame de Montbrison, par M. E. Brassart. VINGT-SEPTIÈME SESSION Ouverture de la session et composition du bureau. Par arrêté rendu sur la proposition du Directeur des beaux-arts, membre de l'Institut, à la date du 31 mai 1902, est ainsi conçu : Le ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts, Vu les avis émis par le Comité des Sociétés des beaux-arts des départements, les 19, 26 novembre et 20 décembre 1898, Vu l'arrêté du 30 avril 1902 fixant la date du 41e congrès des sociétés savantes de Paris et des départements, pour 1902; Sur la proposition du Directeur des beaux-arts, membre de l'Institut, ARRÊTE : La 27e réunion des Sociétés des beaux-arts des départements aura lieu, à l'École des beaux-arts, du mardi 2 juin 1903 au vendredi 5 du même mois, inclusivement. La séance de clôture est fixée au samedi 6 juin. Paris, le 31 mai 1902. Un second arrêté est ainsi conçu : Le ministre, Vu l'arrêté du 30 avril 1902, fixant l'ouverture de la 27e session des Sociétés des beaux-arts des départements au 2 juin 1903; Sur la proposition du Directeur des beaux-arts, membre de l'Institut, ARRÊTE : ARTICLE PREMIER. Les séances de la session seront successivement présidées, savoir : Le mardi 2 juin, par M. LUCIEN MAGNE, inspecteur général des monuments historiques, membre du Comité des Sociétés des beaux-arts ; Le mercredi 3 juin, par M. MAURICE TOURNEUX, homme de lettres, membre du Comité des Sociétés des beaux-arts; Le jeudi 4 juin, par M. PIERRE DE NOLHAC, conservateur du musée national de Versailles, membre du Comité des Sociétés des beaux-arts; Le vendredi 5 juin, par M. CHARLES MALHERBE, archiviste du théâtre national de l'Opéra, membre du Comité des Sociétés des beaux-arts ; Le samedi 6 juin, par M. J. COMBARIEU, membre du Conseil supérieur des beaux-arts, chef du cabinet du ministre de l'Instruction publique et des beaux-arts. ART. 2. — Le vice-président de chaque séance sera choisi parmi
beaux-arts des départements au 2 juin 1903; Sur la proposition du Directeur des beaux-arts, membre de l'Institut, ARRÊTE : ARTICLE PREMIER. Les séances de la session seront successivement présidées, savoir : Le mardi 2 juin, par M. LUCIEN MAGNE, inspecteur général des monuments historiques, membre du Comité des Sociétés des beaux-arts ; Le mercredi 3 juin, par M. MAURICE TOURNEUX, homme de lettres, membre du Comité des Sociétés des beaux-arts; Le jeudi 4 juin, par M. PIERRE DE NOLHAC, conservateur du musée national de Versailles, membre du Comité des Sociétés des beaux-arts; Le vendredi 5 juin, par M. CHARLES MALHERBE, archiviste du théâtre national de l'Opéra, membre du Comité des Sociétés des beaux-arts ; Le samedi 6 juin, par M. J. COMBARIEU, membre du Conseil supérieur des beaux-arts, chef du cabinet du ministre de l'Instruction publique et des beaux-arts. ART. 2. — Le vice-président de chaque séance sera choisi parmi les délégués des Sociétés des beaux-arts. ART. 3. — Le président et le vice-président seront assistés, pendant la durée de la session, par : M. L. CROST, chef du bureau de l'enseignement et des manufactures nationales, secrétaire du Comité; M. CAVIOLE, sous-chef du même bureau, secrétaire-adjoint du Comité; Et par M. HENRY JOUIN, secrétaire de l'École des beaux-arts, qui remplira en outre les fonctions de rapporteur de la session. Paris, le 30 mai 1903. Séance du mardi 2 juin. PRÉSIDENCE DE M. LUCIEN MAGNE. La séance est ouverte à deux heures, sous la présidence de M. Lucien Magne, inspecteur général des monuments historiques, membre du Comité des Sociétés des beaux-arts. Outre les délégués, assistaient à la séance : MM. Marcou, inspecteur général des monuments historiques ; Perrault-Dabot, inspecteur adjoint des monuments historiques; Roserot, membre du Comité. M. le Président invite M. de Montégut, correspondant du ministère, à prendre place au fauteuil de la vice-présidence et prononce l'allocution suivante : MESSIEURS, L'éloge de vos travaux n'est plus à faire. Chaque année, vous enrichissez les archives de l'art français, nous initiant à la vie d'artistes dont nous aimons et admirons les œuvres. C'est déjà un titre à notre reconnaissance. Et vos recherches
M. HENRY JOUIN, secrétaire de l'École des beaux-arts, qui remplira en outre les fonctions de rapporteur de la session. Paris, le 30 mai 1903. Séance du mardi 2 juin. PRÉSIDENCE DE M. LUCIEN MAGNE. La séance est ouverte à deux heures, sous la présidence de M. Lucien Magne, inspecteur général des monuments historiques, membre du Comité des Sociétés des beaux-arts. Outre les délégués, assistaient à la séance : MM. Marcou, inspecteur général des monuments historiques ; Perrault-Dabot, inspecteur adjoint des monuments historiques; Roserot, membre du Comité. M. le Président invite M. de Montégut, correspondant du ministère, à prendre place au fauteuil de la vice-présidence et prononce l'allocution suivante : MESSIEURS, L'éloge de vos travaux n'est plus à faire. Chaque année, vous enrichissez les archives de l'art français, nous initiant à la vie d'artistes dont nous aimons et admirons les œuvres. C'est déjà un titre à notre reconnaissance. Et vos recherches visent encore plus loin. Vous avez reconnu que l'histoire de l'art peut, par l'analyse des œuvres anciennes, par l'étude du milieu où elles ont été créées, aider puissamment à l'éducation des artistes en développant leur goût et en fortifiant leur raison. L'histoire, telle que vous la comprenez, est nécessairement la base de tout enseignement artistique. Mais, pour porter un édifice nouveau, la base doit être inébranlable; aussi l'histoire de l'art ne peut-elle se contenter d'études superficielles ni d'analyses incomplètes. C'est moins l'artiste qui nous intéresse que l'œuvre sortie de ses mains, parce qu'elle est le témoin sincère des idées, des mœurs, des croyances, parce qu'elle nous initie en quelque sorte à la vie de nos ancêtres, nous faisant connaître l'interprétation particulière de la nature qui caractérise le style d'une époque, et nous révélant en même temps les méthodes de travail correspondant au développement des connaissances humaines. Comment nier l'importance des études archéologiques quand, chaque jour, de nouvelles découvertes reculent, soit en Chaldée, soit en Égypte, soit en Grèce, les origines des civilisations primitives ? Et pourquoi les recherches se borneraient-elles aux œuvres de l'antiquité? Déjà, sur le sol de la Grèce, nous avons exploré des monuments jusqu'ici trop négligés, monuments
base de tout enseignement artistique. Mais, pour porter un édifice nouveau, la base doit être inébranlable; aussi l'histoire de l'art ne peut-elle se contenter d'études superficielles ni d'analyses incomplètes. C'est moins l'artiste qui nous intéresse que l'œuvre sortie de ses mains, parce qu'elle est le témoin sincère des idées, des mœurs, des croyances, parce qu'elle nous initie en quelque sorte à la vie de nos ancêtres, nous faisant connaître l'interprétation particulière de la nature qui caractérise le style d'une époque, et nous révélant en même temps les méthodes de travail correspondant au développement des connaissances humaines. Comment nier l'importance des études archéologiques quand, chaque jour, de nouvelles découvertes reculent, soit en Chaldée, soit en Égypte, soit en Grèce, les origines des civilisations primitives ? Et pourquoi les recherches se borneraient-elles aux œuvres de l'antiquité? Déjà, sur le sol de la Grèce, nous avons exploré des monuments jusqu'ici trop négligés, monuments dont l'histoire nous intéresse d'ailleurs plus qu'elle est liée à notre propre histoire. CORRECTION ### Notes inédites concernant l'ancien collège d'Argenton, par M. Eugène Hubert. — Église Saint-Martial de Châteauroux, par M. A. Guillard. — Catalogue descriptif des différentes collections du Musée, par M. Eugène Hubert. — Médaille commémorative du choléra ayant sévi à Châteauroux en 1832, par M. J. C. LOIRE. — Annales de la Société d'agriculture, industrie, sciences, arts et belles-lettres du département de la Loire (6e trimestre 1901 et 7e trimestre 1902. Saint-Étienne, J. Thomas et Cie, 1901-1902, in-8°). — Arts et Artistes foreziens, par M. F. Thiolier. — L'Archéologie celtique en Europe, par M. Décamps. — Bulletin de la Diana (t. XIII, n° 1, janvier-mars 1902. Montbrison, 1902, in-8° avec pl.). — Vincent Durand, secrétaire de la Diana, par M. le vicomte de Meaux. — Le Tombeau de Claude de Saint-Marcel dans l'église Notre-Dame de Montbrison, par M. E. Brassart. VINGT-SEPTIÈME SESSION Ouverture de la session et composition du bureau. Par arrêté rendu sur la proposition du Directeur des beaux-arts, membre de l'Institut, à la date du 31 mai 1902, est ainsi conçu : Le ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts, Vu les avis émis
choléra ayant sévi à Châteauroux en 1832, par M. J. C. LOIRE. — Annales de la Société d'agriculture, industrie, sciences, arts et belles-lettres du département de la Loire (6e trimestre 1901 et 7e trimestre 1902. Saint-Étienne, J. Thomas et Cie, 1901-1902, in-8°). — Arts et Artistes foreziens, par M. F. Thiolier. — L'Archéologie celtique en Europe, par M. Décamps. — Bulletin de la Diana (t. XIII, n° 1, janvier-mars 1902. Montbrison, 1902, in-8° avec pl.). — Vincent Durand, secrétaire de la Diana, par M. le vicomte de Meaux. — Le Tombeau de Claude de Saint-Marcel dans l'église Notre-Dame de Montbrison, par M. E. Brassart. VINGT-SEPTIÈME SESSION Ouverture de la session et composition du bureau. Par arrêté rendu sur la proposition du Directeur des beaux-arts, membre de l'Institut, à la date du 31 mai 1902, est ainsi conçu : Le ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts, Vu les avis émis par le Comité des Sociétés des beaux-arts des départements, les 19, 26 novembre et 20 décembre 1898, Vu l'arrêté du 30 avril 1902 fixant la date du 41e congrès des sociétés savantes de Paris et des départements, pour 1902; Sur la proposition du Directeur des beaux-arts, membre de l'Institut, ARRÊTE : La 27e réunion des Sociétés des beaux-arts des départements aura lieu, à l'École des beaux-arts, du mardi 2 juin 1903 au vendredi 5 du même mois, inclusivement. La séance de clôture est fixée au samedi 6 juin. Paris, le 31 mai 1902. Un second arrêté est ainsi conçu : Le ministre, Vu l'arrêté du 30 avril 1902, fixant l'ouverture de la 27e session des Sociétés des beaux-arts Que de souvenirs français dans cette cité abandonnée de Mistra, cette Sparte du moyen âge édifiée par les croisés champenois sur un contrefort du Taygete et dont le château, doré par le soleil, a pour fond les neiges de la montagne! Comment évoquer Mistra et ses fondateurs sans songer en même temps aux suzerains des seigneurs de Morée, aux rois angevins de Naples, véritables chefs des guelfes en Italie, princes fastueux, payant royalement d'une seigneurie grecque leur banquier florentin, si bien qu'on
: La 27e réunion des Sociétés des beaux-arts des départements aura lieu, à l'École des beaux-arts, du mardi 2 juin 1903 au vendredi 5 du même mois, inclusivement. La séance de clôture est fixée au samedi 6 juin. Paris, le 31 mai 1902. Un second arrêté est ainsi conçu : Le ministre, Vu l'arrêté du 30 avril 1902, fixant l'ouverture de la 27e session des Sociétés des beaux-arts Que de souvenirs français dans cette cité abandonnée de Mistra, cette Sparte du moyen âge édifiée par les croisés champenois sur un contrefort du Taygete et dont le château, doré par le soleil, a pour fond les neiges de la montagne! Comment évoquer Mistra et ses fondateurs sans songer en même temps aux suzerains des seigneurs de Morée, aux rois angevins de Naples, véritables chefs des guelfes en Italie, princes fastueux, payant royalement d'une seigneurie grecque leur banquier florentin, si bien qu'on retrouve sur l'une des églises de Mistra les armoiries d'un Acciajuoli? À l'époque lointaine où la France était maîtresse des rivages de la Méditerranée, où l'art français pénétrait jusqu'en Syrie, il semble que cet art revienne à son pays d'origine, si curieux sont les rapprochements à faire entre les monuments français et les monuments arabes de Palestine. Mais s'il est intéressant d'étudier les monuments français hors de France, comme nous avons pu le faire en Espagne, en Grèce, en Italie ou à Chypre, l'étude des monuments français en France n'est ni moins séduisante, ni moins profitable. Les étrangers, plus avisés que nous, savent bien que la France est le pays de l'architecture, que chaque époque y est représentée dans chaque province par des œuvres originales, types de belle ordonnance et de décoration admirable. Nous croyons les connaître et nous les connaissons si mal qu'un seul édifice, l'abbaye de Fontevrault, tient encore en réserve des documents aussi importants pour l'histoire de l'art que ceux fournis par les fouilles d'Olympie ou de Delphes. Aussi vous dirai-je quelques mots des découvertes faites à Fontevrault l'été dernier, et qui vous renseigneront mieux que ne pourraient le faire des pièces d'archives sur l'histoire de la
français et les monuments arabes de Palestine. Mais s'il est intéressant d'étudier les monuments français hors de France, comme nous avons pu le faire en Espagne, en Grèce, en Italie ou à Chypre, l'étude des monuments français en France n'est ni moins séduisante, ni moins profitable. Les étrangers, plus avisés que nous, savent bien que la France est le pays de l'architecture, que chaque époque y est représentée dans chaque province par des œuvres originales, types de belle ordonnance et de décoration admirable. Nous croyons les connaître et nous les connaissons si mal qu'un seul édifice, l'abbaye de Fontevrault, tient encore en réserve des documents aussi importants pour l'histoire de l'art que ceux fournis par les fouilles d'Olympie ou de Delphes. Aussi vous dirai-je quelques mots des découvertes faites à Fontevrault l'été dernier, et qui vous renseigneront mieux que ne pourraient le faire des pièces d'archives sur l'histoire de la célèbre abbaye. C'est à la tour d'Évrault qu'ont été faites les premières recherches. J'avais remarqué dès 1887, en relevant cette partie de l'abbaye, construite à la même époque que le chœur de la grande église, c'est-à-dire dans les premières années du douzième siècle, que les réparations faites extérieurement en 1810, lors de la transformation de l'abbaye en prison, avaient complètement dénaturé les couronnements des absidioles qui occupent encore cinq côtés de la base octogonale de la tour. J'avais exploré les combles d'un bâtiment du dix-huitième siècle adossé vers le nord à la tour, et constaté l'existence, sous la couverture de ce bâtiment, des amorces de tuyaux cylindriques émergeant des glacis qui surmontaient les murs au-dessus du couronnement des absidioles, et s'arrêtaient au départ de la flèche. En 1887, je ne pus pousser plus loin mes investigations : tous les bâtiments entourant les cloîtres du seizième siècle, c'est-à-dire la grande église, la salle capitulaire, le noviciat, le réfectoire et la tour d'Évrault, étaient encore affectés aux détenus de la maison centrale; le cloître était leur préau, et la nef de l'église, découronnée de ses coupoles et divisée en étages par des planchers, leur servait de dortoir. Dans ces dernières années, après
lors de la transformation de l'abbaye en prison, avaient complètement dénaturé les couronnements des absidioles qui occupent encore cinq côtés de la base octogonale de la tour. J'avais exploré les combles d'un bâtiment du dix-huitième siècle adossé vers le nord à la tour, et constaté l'existence, sous la couverture de ce bâtiment, des amorces de tuyaux cylindriques émergeant des glacis qui surmontaient les murs au-dessus du couronnement des absidioles, et s'arrêtaient au départ de la flèche. En 1887, je ne pus pousser plus loin mes investigations : tous les bâtiments entourant les cloîtres du seizième siècle, c'est-à-dire la grande église, la salle capitulaire, le noviciat, le réfectoire et la tour d'Évrault, étaient encore affectés aux détenus de la maison centrale; le cloître était leur préau, et la nef de l'église, découronnée de ses coupoles et divisée en étages par des planchers, leur servait de dortoir. Dans ces dernières années, après l'application de la loi sur la relégation, le nombre des détenus fut assez réduit pour que l'administration pénitentiaire, d'accord avec la direction des beaux-arts, ait pu songer à répartir les prisonniers dans des bâtiments annexes et à ne conserver que des magasins dans l'ancienne abbaye. Déjà la tour d'Evrault, les réfectoires, la salle capitulaire ont été évacués, et il est permis d'espérer que bientôt le public pourra être admis à visiter la nef de l'ancienne église, monument capital pour l'histoire de l'art français, et qui, malgré d'indignes mutilations, conserve encore tous les témoins de sa splendeur passée, notamment les admirables groupes de chapiteaux qui soutiennent les grands arcs des coupoles, et les pendentifs dans lesquels sont incorporés les arcs de tête, et dont les assises superposées par joints horizontaux soutenaient en encorbellement les calottes sphériques des coupoles démolies en 1810. Je pus donc reprendre l'été dernier les explorations commencées il y a quinze ans. Elles ont porté sur la grande église et sur la tour d'Évrault, justifiant sur tous les points nos espérances. À la tour d'Évrault, la démolition du bâtiment adossé a laissé voir deux absidioles presque intactes, conservant leurs ouvertures longues et étroites, leurs colonnes extérieures avec leurs