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en relief les motifs variés et délicats du décor qui fait la valeur de ces tentures. L’estampe sera plus éloquente que la plume pour faire apprécier ces fins travaux. M. Lafond (Paul), correspondant du Comité, à Pau, lit un mémoire sur des Portraits allégoriques de Louis XIV et des œuvres d’art relatives à la révocation de l’édit de Nantes. C’est un chapitre de l’histoire du Roi-Soleil que M. Lafond a ébauché à l’aide de pièces ignorées ou peu connues. Une nomenclature complète des œuvres d’art relatives à l’acte regrettable de 1685 reste à faire, mais les jalons posés dans cet ordre d’idées par M. Lafond seront utiles à ceux qui aborderont le sujet délicat dont il s’est occupé cette année. M. Bouillon-Landais, correspondant du Comité, à Marseille, a la parole sur les Peintres marseillais oubliés : Romégas (1800-1867), Nancy (1810-1857), Lagier (1817-1892). Trois monographies, trois évoquations de petits maîtres du dix-neuvième siècle, connus seulement de la Provence et qu’il convenait de mettre en lumière hors des frontières de leur région. M. de Grandmaison (Charles), membre non résidant du Comité, à Tours, a la parole sur Une Fabrique de poteries artistiques à Thuisseau près Tours (seizième siècle). Cette fabrique, trop souvent confondue avec celle d’un émailleur italien, venu en France à la fin du quinzième siècle, serait à la fois distincte de cette entreprise et postérieure quant à la date. M. de Grandmaison pense que les fragments de poterie ornée qu’il a découverts proviendraient d’une fabrique installée à Thuisseau, après 1523, par Philibert Babou, trésorier de France. Le fait n’a rien que de vraisemblable. L’ordre du jour étant épuisé, la séance est levée à quatre heures. Demain jeudi, à une heure et demie, suite des communications, sous la présidence de M. de Nolhac, conservateur du musée national de Versailles, membre du Comité. Séance du jeudi 4 juin. La séance est ouverte à deux heures, sous la présidence de M. Pierre de Nolhac, conservateur du musée national de Versailles, membre du Comité, assisté de M. Henry Jouin, secrétaire-rapporteur. Outre les délégués, assistaient à la séance : MM. Roserot et Marcou, membres du
confondue avec celle d’un émailleur italien, venu en France à la fin du quinzième siècle, serait à la fois distincte de cette entreprise et postérieure quant à la date. M. de Grandmaison pense que les fragments de poterie ornée qu’il a découverts proviendraient d’une fabrique installée à Thuisseau, après 1523, par Philibert Babou, trésorier de France. Le fait n’a rien que de vraisemblable. L’ordre du jour étant épuisé, la séance est levée à quatre heures. Demain jeudi, à une heure et demie, suite des communications, sous la présidence de M. de Nolhac, conservateur du musée national de Versailles, membre du Comité. Séance du jeudi 4 juin. La séance est ouverte à deux heures, sous la présidence de M. Pierre de Nolhac, conservateur du musée national de Versailles, membre du Comité, assisté de M. Henry Jouin, secrétaire-rapporteur. Outre les délégués, assistaient à la séance : MM. Roserot et Marcou, membres du Comité. M. le Président invite M. le baron Guillibert, secrétaire perpétuel de l’Académie d’Aix, à prendre place au fauteuil de la vice-présidence, et, après la lecture du procès-verbal de la séance précédente qui est adopté, prononce l’allocution suivante : MESSIEURS, Chaque année qui vous rappelle en ces nobles murs de l’Ecole des beaux-arts amène un échange d’idées singulièrement fructueux entre nos confrères de province et ceux de Paris. Il y a d’abord ces causeries privées, ces visites amicales, qui sont précieuses à tous, où se résolvent tant de problèmes intéressants, où s’éclaircissent tant de détails de nos recherches communes. On ne dira jamais assez ce que les études d’érudition et d’histoire de l’art doivent aux directions réciproques, aux féconds renseignements recueillis au passage dans une conversation familière, où sont abordés, sans réticence et sans jalousie, les sujets qui nous intéressent tous. Y a-t-il, pour celui qui donne le conseil, meilleure récompense que d’assister, l’année suivante, aux belles découvertes du savant ami, qu’il a eu la bonne fortune de mettre, souvent par un simple mot, sur la voie heureuse ? Il se produit à nos réunions, Messieurs, d’autres échanges, qui sont publics et connus de tous. Vos lectures apportent en cette
l’Ecole des beaux-arts amène un échange d’idées singulièrement fructueux entre nos confrères de province et ceux de Paris. Il y a d’abord ces causeries privées, ces visites amicales, qui sont précieuses à tous, où se résolvent tant de problèmes intéressants, où s’éclaircissent tant de détails de nos recherches communes. On ne dira jamais assez ce que les études d’érudition et d’histoire de l’art doivent aux directions réciproques, aux féconds renseignements recueillis au passage dans une conversation familière, où sont abordés, sans réticence et sans jalousie, les sujets qui nous intéressent tous. Y a-t-il, pour celui qui donne le conseil, meilleure récompense que d’assister, l’année suivante, aux belles découvertes du savant ami, qu’il a eu la bonne fortune de mettre, souvent par un simple mot, sur la voie heureuse ? Il se produit à nos réunions, Messieurs, d’autres échanges, qui sont publics et connus de tous. Vos lectures apportent en cette chaire les résultats de vos recherches, les documents recueillis par vous et dont quelques-uns illuminent d’une lumière si nouvelle les points obscurs de notre histoire artistique. À votre tour, vous entendez ici, de ces nombreux présidents de séance, qui sont presque tous des amis pour vous, des paroles toujours pleines d’aperçus neufs et ingénieux et qui vous offrent parfois le résumé des méditations de toute une vie laborieuse. Je sais maintes allocutions de mes prédécesseurs qui, par l’originalité des vues, par l’intérêt des informations mises en œuvre, ne déparerait point le corps de vos savants volumes, et pourrait figurer, sans souffrir du voisinage, parmi les meilleurs de vos mémoires. Vous me permettez, Messieurs, de me ranger parmi ceux qui désirent venir ici plutôt pour apprendre que pour enseigner, et qui n’ont d’autre pensée, en s’asseyant à ce fauteuil, que d’écouter avec déférence et de savourer avec intérêt les communications qui nous sont promises. J’en sais qui me sont particulièrement chères. D’autre part, le champ des études obligatoires pour un conservateur de musée se trouve tellement vaste et divers, qu’il a presque toujours à recueillir, en chacun de vos mémoires, un renseignement, un rapprochement dont il lui est possible de faire
d’aperçus neufs et ingénieux et qui vous offrent parfois le résumé des méditations de toute une vie laborieuse. Je sais maintes allocutions de mes prédécesseurs qui, par l’originalité des vues, par l’intérêt des informations mises en œuvre, ne déparerait point le corps de vos savants volumes, et pourrait figurer, sans souffrir du voisinage, parmi les meilleurs de vos mémoires. Vous me permettez, Messieurs, de me ranger parmi ceux qui désirent venir ici plutôt pour apprendre que pour enseigner, et qui n’ont d’autre pensée, en s’asseyant à ce fauteuil, que d’écouter avec déférence et de savourer avec intérêt les communications qui nous sont promises. J’en sais qui me sont particulièrement chères. D’autre part, le champ des études obligatoires pour un conservateur de musée se trouve tellement vaste et divers, qu’il a presque toujours à recueillir, en chacun de vos mémoires, un renseignement, un rapprochement dont il lui est possible de faire son profit. La reconnaissance que je vous exprime, beaucoup d’autres de nos confrères la professent également. Tout le monde doit consulter aujourd’hui ces recueils qui réunissent les extraits des archives provinciales que vous dépouillez pour nous, les inventaires anciens que vous éditez, les collections particulières que vous décrivez, les monographies d’églises, de châteaux, de maisons historiques, par lesquelles vous fixez les souvenirs du passé de notre pays. Vous portez à tous ces ouvrages un soin, qui peut sembler méticuleux aux profanes, mais dont les vrais travailleurs ne sauraient se plaindre. Vos volumes annuels, toujours plus nourris et plus variés, sont devenus une mine extrêmement riche de faits, de noms, de dates, d’indications de tout genre, auxquelles il est impossible de ne pas avoir recours, quelle que soit l’étude qu’on entreprenne. C’est par de tels services que s’est enracinée l’institution d’abord précaire et incertaine de la réunion des Sociétés françaises des beaux-arts; ainsi s’est constituée, par la ténacité de ses fondateurs et la foi qu’ils eurent en votre activité et en votre dévouement à la science, une œuvre utile et durable. Nous venons d’en avoir, ce dernier printemps, au Congrès historique international de Rome, un témoignage d’une certaine importance et que
d’églises, de châteaux, de maisons historiques, par lesquelles vous fixez les souvenirs du passé de notre pays. Vous portez à tous ces ouvrages un soin, qui peut sembler méticuleux aux profanes, mais dont les vrais travailleurs ne sauraient se plaindre. Vos volumes annuels, toujours plus nourris et plus variés, sont devenus une mine extrêmement riche de faits, de noms, de dates, d’indications de tout genre, auxquelles il est impossible de ne pas avoir recours, quelle que soit l’étude qu’on entreprenne. C’est par de tels services que s’est enracinée l’institution d’abord précaire et incertaine de la réunion des Sociétés françaises des beaux-arts; ainsi s’est constituée, par la ténacité de ses fondateurs et la foi qu’ils eurent en votre activité et en votre dévouement à la science, une œuvre utile et durable. Nous venons d’en avoir, ce dernier printemps, au Congrès historique international de Rome, un témoignage d’une certaine importance et que vous me permettrez de vous faire connaître. Au cours d’un rapport fort étudié, qu’a présenté M. Goffredo Grilli, sur la protection des œuvres d'art, l'éminent rapporteur a cité à ses compatriotes et aux étrangers assistant au congrès (section d'histoire de l'art) l'exemple de la France et de ses sociétés départementales des beaux-arts. Il a parlé de nos réunions annuelles, de ces délégations convoquées à Paris par le ministre de l’Instruction publique, pour des échanges de vues, des lectures savantes et des communications de tout genre sur les travaux accomplis ou entrepris par chaque société. C'est en somme, a ajouté M. Grilli, un véritable congrès annuel de l'histoire de l'art qui se tient en France, « et qui recueille ses actes en un riche volume; il se forme ainsi en France une précieuse bibliothèque qui concentre l'œuvre laborieuse des diverses sociétés départementales et apporte de cette façon une contribution de grande valeur à l'histoire de l'art français et à la culture historique générale. » Et le rapporteur exprime le vœu qu'une organisation analogue puisse s'établir en Italie. Je n'ajouterai rien à un témoignage aussi autorisé, exprimé en de telles circonstances. Il suffira de rappeler que cette terre d’Italie, d'où il nous
des beaux-arts. Il a parlé de nos réunions annuelles, de ces délégations convoquées à Paris par le ministre de l’Instruction publique, pour des échanges de vues, des lectures savantes et des communications de tout genre sur les travaux accomplis ou entrepris par chaque société. C'est en somme, a ajouté M. Grilli, un véritable congrès annuel de l'histoire de l'art qui se tient en France, « et qui recueille ses actes en un riche volume; il se forme ainsi en France une précieuse bibliothèque qui concentre l'œuvre laborieuse des diverses sociétés départementales et apporte de cette façon une contribution de grande valeur à l'histoire de l'art français et à la culture historique générale. » Et le rapporteur exprime le vœu qu'une organisation analogue puisse s'établir en Italie. Je n'ajouterai rien à un témoignage aussi autorisé, exprimé en de telles circonstances. Il suffira de rappeler que cette terre d’Italie, d'où il nous arrive, n’a pas son égale au monde pour l'intensité de sa vie régionale, l'excellence de ses érudits provinciaux, l'orgueil et l'amour de ses traditions d'art. Il ne saurait être indifférent pour nous que le pays qui a la plus longue histoire artistique et la plus glorieuse désire emprunter quelque chose à notre organisation du travail. Rien n'est plus honorable pour vous, Messieurs; rien n’est mieux fait pour vous engager à redoubler vos efforts, à multiplier vos découvertes, et, en devenant de plus en plus sévères pour vous-mêmes, à mériter de mieux en mieux les éloges qui vous sont adressés même au-delà de nos frontières. L'ordre du jour appelle la lecture de M. Thoison (Eugerle), correspondant du Comité, à Larchant (Seine-et-Marne), sur Pierre Gobert, portraitiste originaire du Gâtinais. Ce peintre n'est pas un inconnu. Il jouit à son époque d'une grande vogue comme peintre officiel. Mais ni sa vie ni son œuvre n'avaient été jusqu'ici l’objet d'une étude approfondie. C’est la tâche que s'est imposée M. Thoison et nous ne pensons pas que ceux qui le suivront soient en mesure d'ajouter rien d'important à ce qu'il a su dire sur Gobert. M. de Nolhac expose les raisons pour lesquelles il reste
à notre organisation du travail. Rien n'est plus honorable pour vous, Messieurs; rien n’est mieux fait pour vous engager à redoubler vos efforts, à multiplier vos découvertes, et, en devenant de plus en plus sévères pour vous-mêmes, à mériter de mieux en mieux les éloges qui vous sont adressés même au-delà de nos frontières. L'ordre du jour appelle la lecture de M. Thoison (Eugerle), correspondant du Comité, à Larchant (Seine-et-Marne), sur Pierre Gobert, portraitiste originaire du Gâtinais. Ce peintre n'est pas un inconnu. Il jouit à son époque d'une grande vogue comme peintre officiel. Mais ni sa vie ni son œuvre n'avaient été jusqu'ici l’objet d'une étude approfondie. C’est la tâche que s'est imposée M. Thoison et nous ne pensons pas que ceux qui le suivront soient en mesure d'ajouter rien d'important à ce qu'il a su dire sur Gobert. M. de Nolhac expose les raisons pour lesquelles il reste quelques doutes sur l'identification entre le portrait en pied de la reine Marie Leczinska conservé au musée de Versailles, sous le n° 4439, et le portrait de cette princesse, avant son mariage, exécuté par Gobert à Wissembourg. M. le baron Guillibert, secrétaire perpétuel de l’Académie d’Aix, donne lecture de son travail sur le Peintre d'histoire Esprit-Antoine Gibelin, d’Aix-en-Provence (1739-1813). Gibelin a quelque notoriété, mais M. Guillibert a voulu écrire sur son compatriote une étude définitive. En possession de papiers de famille, il a pu suivre son modèle dans toutes les circonstances mémorables d’une vie de travail et d'honneur. Il a scruté l’artiste et le citoyen. Il a dit la vérité, la souplesse des aptitudes de Gibelin. On ne pourra guère que glaner sur le compte de ce maître après son biographe attentif de 1903. La parole est donnée à M. Galle (Lion), correspondant du Comité, à Lyon, sur des Projets de statues de Louis XIII et de Louis XIV à Lyon. Des délibérations, des contrats, des dessins inédits, tel est l’appoint apporté par M. Galle à l'histoire des effigies de souverains sur le sol de France. M. Galle s'est occupé de Lyon. À ses confrères de faire la lumière sur
travail sur le Peintre d'histoire Esprit-Antoine Gibelin, d’Aix-en-Provence (1739-1813). Gibelin a quelque notoriété, mais M. Guillibert a voulu écrire sur son compatriote une étude définitive. En possession de papiers de famille, il a pu suivre son modèle dans toutes les circonstances mémorables d’une vie de travail et d'honneur. Il a scruté l’artiste et le citoyen. Il a dit la vérité, la souplesse des aptitudes de Gibelin. On ne pourra guère que glaner sur le compte de ce maître après son biographe attentif de 1903. La parole est donnée à M. Galle (Lion), correspondant du Comité, à Lyon, sur des Projets de statues de Louis XIII et de Louis XIV à Lyon. Des délibérations, des contrats, des dessins inédits, tel est l’appoint apporté par M. Galle à l'histoire des effigies de souverains sur le sol de France. M. Galle s'est occupé de Lyon. À ses confrères de faire la lumière sur les statues de rois érigées ou projetées en Normandie, en Bretagne et ailleurs. Ainsi, le comte Couret (A.), membre de l’Académie de Sainte-Croix, à Orléans, communique l'inventaire du Trésor de l'église du Saint-Sépulcre de Paris en 1678. La pièce n'était pas connue. Elle donne un aperçu de la richesse d’une église de Paris au dix-septième siècle. Les indications sont quelque peu sommaires, mais la nature de la pièce mise au jour laissait prévoir que les noms d'artistes n'entreraient pas dans les préoccupations du rédacteur. Les inventaires sont arides, mais non stériles. M. Gabeau décrit ensuite les Peintures murales du château de la Thomassière. Elles datent de Louis XV, et leur auteur est un certain Lefèvre, que les biographes n'avaient pas encore rencontré. M. Gabeau n'a pu dire que le nom de cet artiste, en y ajoutant toutefois un renseignement utile sur sa situation. Aux collègues de M. Gabeau de s'appliquer à découvrir les particularités de la vie de ce peintre provincial. Le mémoire de M. Charvet (Léon), membre non résidant du Comité, à Lyon, sur l'Enseignement public des arts du dessin à Lyon, est un chapitre circonstancié de l'histoire attachante des foyers d'éducation ouverts aux artistes lyonnais au dix-huitième siècle.
église de Paris au dix-septième siècle. Les indications sont quelque peu sommaires, mais la nature de la pièce mise au jour laissait prévoir que les noms d'artistes n'entreraient pas dans les préoccupations du rédacteur. Les inventaires sont arides, mais non stériles. M. Gabeau décrit ensuite les Peintures murales du château de la Thomassière. Elles datent de Louis XV, et leur auteur est un certain Lefèvre, que les biographes n'avaient pas encore rencontré. M. Gabeau n'a pu dire que le nom de cet artiste, en y ajoutant toutefois un renseignement utile sur sa situation. Aux collègues de M. Gabeau de s'appliquer à découvrir les particularités de la vie de ce peintre provincial. Le mémoire de M. Charvet (Léon), membre non résidant du Comité, à Lyon, sur l'Enseignement public des arts du dessin à Lyon, est un chapitre circonstancié de l'histoire attachante des foyers d'éducation ouverts aux artistes lyonnais au dix-huitième siècle. M. Charvet nous promet la suite de son étude à la session prochaine. Il serait à souhaiter que toutes les provinces de France eussent un annaliste patient et informé tel que M. Charvet a su l'être pour sa région. L'étude de Mme Oursel, membre de la Société archéologique d’Avranches, sur Louis-Ambroise Garneray, peintre de marines (1783-1857), est aussitôt complète qu'on pouvait l'espérer. Chez Garneray l'homme est multiple; l'œuvre est considérable. Mme Oursel n'a rien négligé pour que l'homme et l'œuvre fussent définitivement connus du lecteur qui l'aura suivie dans son exposé. Le catalogue des toiles, dessins et estampes de Garneray représente une somme de recherches considérable. L'ordre du jour appelle la lecture de M. Clauzel (Paul), correspondant du Comité, à Nîmes, sur le Théâtre à Nîmes, de 1769 à 1789, étude anecdotique et biographique de toute précision. Telle famille d'artistes qui s'est illustrée à Paris est scrutée dans ses origines par M. Clauzel avec une lucidité qui permettra de rectifier plus d’une publication parisienne autorisée. L'ordre du jour étant épuisé, la séance est levée à quatre heures et demie. Demain vendredi, à une heure et demie, suite des communications sous la présidence de M. Charles Malherbe, archiviste du théâtre de
Louis-Ambroise Garneray, peintre de marines (1783-1857), est aussitôt complète qu'on pouvait l'espérer. Chez Garneray l'homme est multiple; l'œuvre est considérable. Mme Oursel n'a rien négligé pour que l'homme et l'œuvre fussent définitivement connus du lecteur qui l'aura suivie dans son exposé. Le catalogue des toiles, dessins et estampes de Garneray représente une somme de recherches considérable. L'ordre du jour appelle la lecture de M. Clauzel (Paul), correspondant du Comité, à Nîmes, sur le Théâtre à Nîmes, de 1769 à 1789, étude anecdotique et biographique de toute précision. Telle famille d'artistes qui s'est illustrée à Paris est scrutée dans ses origines par M. Clauzel avec une lucidité qui permettra de rectifier plus d’une publication parisienne autorisée. L'ordre du jour étant épuisé, la séance est levée à quatre heures et demie. Demain vendredi, à une heure et demie, suite des communications sous la présidence de M. Charles Malherbe, archiviste du théâtre de l’Opéra, membre du Comité. Séance du vendredi 5 juin. La séance est ouverte à deux heures, sous la présidence de M. Charles Malherbe, archiviste du théâtre national de l'Opéra, membre du Comité, assisté de M. Henry Jouin, secrétaire-rapporteur. M. le Président invite M. Biais, membre non résidant du Comité, à Anvers, à prendre place au fauteuil de la vice-présidence et, après la lecture du procès-verbal de la séance précédente qui est adopté, prononce l'allocution suivante : MESSIEURS, Il y a quelques années, et c'était hier, il me semble, tant les jours et les mois passent vite surtout pour celui dont la chevelure commence à s'éclaircir et la barbe à grisonner, j'avais pour la première fois l'honneur de présider une de vos séances. J'étais, je l'avoue, un peu ému : je le suis encore. Je manquais d'expérience et d'autorité : je n'en ai point acquis davantage. J'avais seulement de la bonne volonté : je l'ai gardée. Je vous parlai de théâtre et de musique : je vais recommencer à vous en parler. Je pourrais donc vous laisser croire et croire moi-même que le présent est encore le passé, et que je n'ai guère trouvé le moyen de me transformer pour apporter
Anvers, à prendre place au fauteuil de la vice-présidence et, après la lecture du procès-verbal de la séance précédente qui est adopté, prononce l'allocution suivante : MESSIEURS, Il y a quelques années, et c'était hier, il me semble, tant les jours et les mois passent vite surtout pour celui dont la chevelure commence à s'éclaircir et la barbe à grisonner, j'avais pour la première fois l'honneur de présider une de vos séances. J'étais, je l'avoue, un peu ému : je le suis encore. Je manquais d'expérience et d'autorité : je n'en ai point acquis davantage. J'avais seulement de la bonne volonté : je l'ai gardée. Je vous parlai de théâtre et de musique : je vais recommencer à vous en parler. Je pourrais donc vous laisser croire et croire moi-même que le présent est encore le passé, et que je n'ai guère trouvé le moyen de me transformer pour apporter à ma glose un peu de variété. Mon excuse sera celle que Molière met dans la bouche du Pierrot de Don Juan : "Je dis toujours la même chose, parce que c'est toujours la même chose." Placé à la tête des Archives de l'Opéra, je lis et relis sans cesse l'histoire de nos scènes lyriques; mes études tournent plus ou moins dans ce cercle, et je suis tout naturellement conduit à vous attirer sur le terrain qui m'est plus familier et mieux connu. La sagesse me le conseille : il y a tant d'imprudents qui se plaisent à parler de ce qu'ils ignorent ! Cependant, je constate avec plaisir que, tout en traitant le même sujet, je ne pourrais pas vous resservir sans changements mon allocution d'autrefois. Je me plaignais alors de la part minime, sinon nulle, faite dans vos travaux aux investigations musicales et théâtrales. Pendant quelques sessions, je crus volontiers que mon appel serait vain, et que je tiendrais, à ma honte, l'emploi de prophète sans disciples : vox clamavit in deserto. Ma voix était bien faible, et le désert est bien grand. Or, il est arrivé que quelques-uns d'entre vous avaient l'oreille fine; ils ont entendu et