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important. Elle a été fortement marquée par l'histoire et a conservé son aspect de petite ville, certainement l'une des plus attachantes de toute la région. La façade de l'église date, dans sa partie inférieure, du XIIe siècle. Elle s'orne d'arcatures à la fois gracieuses et robustes. Les chapiteaux romans qui portent l'archivolte du portail principal sont traités dans une manière décorative très populaire. L'ÉGLISE Il n'est pas exagéré d'affirmer que l'église de Gallardon s'impose comme l'une des plus remarquables de toute la contrée qui s'étend entre Paris et Chartres. Ainsi que beaucoup d'édifices, elle est constituée de parties différentes, ajoutées ou transformées au cours des âges. Ce manque d'unité de style, loin d'être gênant, confère à l'ensemble d'autant plus de charme et d'intérêt que jouent les contrastes. HISTOIRE Sommairement, la nef, le transept et les parties basses du chœur, avec le déambulatoire, remontent au XIIe siècle. Le chœur, pour l'essentiel, date du XIIIe; il est le morceau le plus spectaculaire, qui provoque l'admiration du visiteur le moins averti. C'est un magnifique exemple de gothique rayonnant. La nef et les croisillons ont été coiffés, au XVe siècle, d'une riche charpente apparente. Puis la Renaissance a créé, au flanc nord de la nef, une sorte de collatéral à deux travées. Enfin, au XVIIIe siècle, le bardeau lambrissé de la nef a reçu une décoration peinte. C'est Herbert de Gallardon (1003-1037), le premier seigneur aujourd'hui connu parmi les possesseurs de ce fief, qui fonda l'église. Un texte nous apprend qu'il la plaça sous le vocable de la « bienheureuse Vierge Marie ». En 1118, Geoffroy de Lèves, évêque de Chartres, la concéda à l'abbaye Saint-Florentin de Bonneval, avec le consentement de Gui, seigneur d'Auneau et de Gallardon. Lorsque fut reconstruit le chœur, vers la fin du XIIIe siècle, l'église fit l'objet d'une nouvelle consécration et fut dédiée à saint Pierre et à saint Paul. Les bénédictins de Bonneval y établirent un prieuré-cure. Les vantaux du portail présentent un décor de « serviettes » cher à la période gothique finissante. Les arcs-boutants du chœur et du chevet (XIIIe siècle), avec leurs deux étages, sont
nef, une sorte de collatéral à deux travées. Enfin, au XVIIIe siècle, le bardeau lambrissé de la nef a reçu une décoration peinte. C'est Herbert de Gallardon (1003-1037), le premier seigneur aujourd'hui connu parmi les possesseurs de ce fief, qui fonda l'église. Un texte nous apprend qu'il la plaça sous le vocable de la « bienheureuse Vierge Marie ». En 1118, Geoffroy de Lèves, évêque de Chartres, la concéda à l'abbaye Saint-Florentin de Bonneval, avec le consentement de Gui, seigneur d'Auneau et de Gallardon. Lorsque fut reconstruit le chœur, vers la fin du XIIIe siècle, l'église fit l'objet d'une nouvelle consécration et fut dédiée à saint Pierre et à saint Paul. Les bénédictins de Bonneval y établirent un prieuré-cure. Les vantaux du portail présentent un décor de « serviettes » cher à la période gothique finissante. Les arcs-boutants du chœur et du chevet (XIIIe siècle), avec leurs deux étages, sont très remarquables par leur légèreté hardie. Cas assez rare, la tête de chacun des arcs-boutants inférieurs repose sur une colonne entièrement dégagée du mur. EXTÉRIEUR Dans sa structure générale, la façade de l'église appartient à deux périodes : la partie inférieure date du XIIe siècle et le pignon élancé, percé de trois hautes fenêtres, fut bâti au siècle suivant. C'est seulement au XVe que l'on divisa ces fenêtres par des meneaux, surmontés d'un remplage découpé. L'ensemble de la façade est épaulé par quatre contreforts puissants. En bas, une arcature s'adosse aux parties latérales; elle peut sembler romane, mais ses chapiteaux à crochets appartiennent déjà au répertoire gothique naissant. Au-dessus de cette arcature, de chaque côté, un arc de décharge est visible dans le mur. Le portail s'ouvre sous une archivolte en plein cintre où les tores s'accompagnent d'oves et de billettes. Les deux chapiteaux qui la reçoivent, d'un style roman archaïque et marqués d'un accent populaire, peuvent avoir appartenu à l'église du XIe siècle, construite par Herbert de Gallardon. Le tympan, porté par un arc en accolade, d'un effet d'ailleurs discutable, est une adjonction de la fin du XVe siècle ou du début du XVIe. Les vantaux de bois, avec
de trois hautes fenêtres, fut bâti au siècle suivant. C'est seulement au XVe que l'on divisa ces fenêtres par des meneaux, surmontés d'un remplage découpé. L'ensemble de la façade est épaulé par quatre contreforts puissants. En bas, une arcature s'adosse aux parties latérales; elle peut sembler romane, mais ses chapiteaux à crochets appartiennent déjà au répertoire gothique naissant. Au-dessus de cette arcature, de chaque côté, un arc de décharge est visible dans le mur. Le portail s'ouvre sous une archivolte en plein cintre où les tores s'accompagnent d'oves et de billettes. Les deux chapiteaux qui la reçoivent, d'un style roman archaïque et marqués d'un accent populaire, peuvent avoir appartenu à l'église du XIe siècle, construite par Herbert de Gallardon. Le tympan, porté par un arc en accolade, d'un effet d'ailleurs discutable, est une adjonction de la fin du XVe siècle ou du début du XVIe. Les vantaux de bois, avec leur décor de serviettes, furent faits vers la même époque. Ils sont d'un travail si semblable au vantail encore existant de la maison de bois qu'il est permis, sans grand risque d'erreur, de les attribuer au même artisan. Le côté sud de l'église se soude aux maisons voisines. Seul le flanc nord est accessible, jusqu'au chevet. On rencontre d'abord, encastrée dans le mur nord de la nef, une petite porte Renaissance, où l'on peut lire la date de 1556. A noter dans le mur lui-même, beaucoup plus ancien, l'appareillage dit « en arêtes de poisson » ou en « feuilles de fougère », ce qui le fait attribuer à l'époque d'Herbert de Gallardon. Deux travées ajoutées au moment de la Renaissance font saillie hors du mur roman de la nef. Elles sont coiffées d'élégantes toitures en pavillon, avec des épis de plomb tout à fait remarquables qu'agrémentent des figurines, deux personnages nus, un sur chaque toit, que l'on a interprétés comme figurant Adam et Eve. Soudée au bras du transept nord, s'élève la tour du XIIe siècle, parfaitement proportionnée et flanquée de sa tourelle d'escalier, à l'angle nord-est. Cette construction, comme l'ensemble de l'église, est réalisée en bonne pierre provenant
flanc nord est accessible, jusqu'au chevet. On rencontre d'abord, encastrée dans le mur nord de la nef, une petite porte Renaissance, où l'on peut lire la date de 1556. A noter dans le mur lui-même, beaucoup plus ancien, l'appareillage dit « en arêtes de poisson » ou en « feuilles de fougère », ce qui le fait attribuer à l'époque d'Herbert de Gallardon. Deux travées ajoutées au moment de la Renaissance font saillie hors du mur roman de la nef. Elles sont coiffées d'élégantes toitures en pavillon, avec des épis de plomb tout à fait remarquables qu'agrémentent des figurines, deux personnages nus, un sur chaque toit, que l'on a interprétés comme figurant Adam et Eve. Soudée au bras du transept nord, s'élève la tour du XIIe siècle, parfaitement proportionnée et flanquée de sa tourelle d'escalier, à l'angle nord-est. Cette construction, comme l'ensemble de l'église, est réalisée en bonne pierre provenant des carrières de Germonval, toutes proches, qui fournirent aussi, sous Louis XIV, les matériaux employés à l'aqueduc de Maintenon. La flèche de charpente, audacieusement aiguë, est plus haute que la tour elle-même. Elle a son sommet à 76 mètres au-dessus du sol. Ses arêtes dessinent un discret mouvement hélicoïdal, Groupe de chapiteaux à l'extrémité de la nef, près du croisillon sud. Largement traités, ils sont décorés de feuillages à crochets, en faveur vers les débuts de l'architecture gothique (XIIe siècle). qui sans doute oppose au vent plus de résistance. Cette flèche a été foudroyée en 1941 et tronquée. C'est en 1957 qu'elle a retrouvé sa silhouette effilée. Le chevet est épaulé par deux étages d'arcs-boutants, ce qui lui donne beaucoup d'élan. Leurs culées, minces et pourtant puissantes, prennent appui sur les contreforts des bas-côtés du chœur et du déambulatoire. Détail assez rare pour être souligné, la tête des arcs-boutants inférieurs est supportée par une colonne entièrement isolée du mur; elle se trouve ainsi à l'extérieur de la plateforme de circulation qui court au bas des fenêtres hautes. On note la même particularité à la nef de Saint-Pierre de Chartres. Le dessin des fenêtres contribue à la légèreté de l'ensemble. Ils
de chapiteaux à l'extrémité de la nef, près du croisillon sud. Largement traités, ils sont décorés de feuillages à crochets, en faveur vers les débuts de l'architecture gothique (XIIe siècle). qui sans doute oppose au vent plus de résistance. Cette flèche a été foudroyée en 1941 et tronquée. C'est en 1957 qu'elle a retrouvé sa silhouette effilée. Le chevet est épaulé par deux étages d'arcs-boutants, ce qui lui donne beaucoup d'élan. Leurs culées, minces et pourtant puissantes, prennent appui sur les contreforts des bas-côtés du chœur et du déambulatoire. Détail assez rare pour être souligné, la tête des arcs-boutants inférieurs est supportée par une colonne entièrement isolée du mur; elle se trouve ainsi à l'extérieur de la plateforme de circulation qui court au bas des fenêtres hautes. On note la même particularité à la nef de Saint-Pierre de Chartres. Le dessin des fenêtres contribue à la légèreté de l'ensemble. Ils font partie des plus élégants, réalisés sous le règne de saint Louis. Pour s'en tenir à la région, signalons-en de comparables au chœur de Saint-Pierre de Chartres et à l'église de Dourdan. Quant à la galerie formant appui, qui court le long des toitures basses, elle est du même genre que celles de la cathédrale de Chartres. A noter les amusantes figurines sculptées aux culs-des-potences des deux premiers arcs-boutants, du côté nord. Il est regrettable que le petit clocher de charpente, autrefois construit sur le faîtage du chœur, et que l'on voit sur de vieilles gravures, ait été supprimé. À droite, la formule encore romane des chapiteaux placés d'équerre et portant les doubleaux d'une voûte d'arêtes. À gauche, le chapiteau disposé à 45 degrés pour correspondre à la retombée de l'ogive, c'est-à-dire de l'arc diagonal. Les chapelles absidales, dont la corniche repose sur des corbeaux, sont de volumes heureux, surtout celle qui est dans l'axe du chevet, coiffée de sa toiture pyramidale. Signalons que la chapelle orientée au sud-est, et qu'on ne peut voir de la rue, est plus ancienne et de plan semi-circulaire, alors que les deux autres sont polygonales. Elle s'est légèrement déversée et l'on a placé plus
que celles de la cathédrale de Chartres. A noter les amusantes figurines sculptées aux culs-des-potences des deux premiers arcs-boutants, du côté nord. Il est regrettable que le petit clocher de charpente, autrefois construit sur le faîtage du chœur, et que l'on voit sur de vieilles gravures, ait été supprimé. À droite, la formule encore romane des chapiteaux placés d'équerre et portant les doubleaux d'une voûte d'arêtes. À gauche, le chapiteau disposé à 45 degrés pour correspondre à la retombée de l'ogive, c'est-à-dire de l'arc diagonal. Les chapelles absidales, dont la corniche repose sur des corbeaux, sont de volumes heureux, surtout celle qui est dans l'axe du chevet, coiffée de sa toiture pyramidale. Signalons que la chapelle orientée au sud-est, et qu'on ne peut voir de la rue, est plus ancienne et de plan semi-circulaire, alors que les deux autres sont polygonales. Elle s'est légèrement déversée et l'on a placé plus tard, près des contreforts romans, des contreforts gothiques qui ont remédié au mal. INTÉRIEUR À l'intérieur, c'est immédiatement vers le chœur que se porte le regard. Abondamment éclairé par les hautes fenêtres gothiques au pur dessin de style rayonnant, il appartient, pour sa partie supérieure, à la seconde moitié du XIIIe siècle. Le triforium, bien qu'aveugle encore, a été construit à peu près durant la même campagne de travaux. Il contribue pour beaucoup à l'élan vertical de toute cette architecture. Ses sveltes colonnettes portent des arcs trilobés et il ressemble à une partie du triforium de Dourdan; mais il est décoré en outre, dans les écoinçons, de trèfles et de quadrilobes ciselés en léger relief. Détail de construction peu fréquent, on distingue dans le mur de fond, comme au triforium de la nef de Saint-Pierre de Chartres, un arc surbaissé qui, à l'origine, devait faire communiquer la galerie avec le comble. C'est au niveau du mur d'appui du triforium que se situe la soudure avec la construction antérieure. Les parties basses du chœur en effet, avec le déambulatoire, remontent au XIIe siècle. Les colonnettes qui reçoivent les formerets de la voûte sont portées par des consoles encastrées dans le mur
XIIIe siècle. Le triforium, bien qu'aveugle encore, a été construit à peu près durant la même campagne de travaux. Il contribue pour beaucoup à l'élan vertical de toute cette architecture. Ses sveltes colonnettes portent des arcs trilobés et il ressemble à une partie du triforium de Dourdan; mais il est décoré en outre, dans les écoinçons, de trèfles et de quadrilobes ciselés en léger relief. Détail de construction peu fréquent, on distingue dans le mur de fond, comme au triforium de la nef de Saint-Pierre de Chartres, un arc surbaissé qui, à l'origine, devait faire communiquer la galerie avec le comble. C'est au niveau du mur d'appui du triforium que se situe la soudure avec la construction antérieure. Les parties basses du chœur en effet, avec le déambulatoire, remontent au XIIe siècle. Les colonnettes qui reçoivent les formerets de la voûte sont portées par des consoles encastrées dans le mur plus ancien, juste au-dessous du bandeau qui souligne le triforium. Et dans le sanctuaire c'est aussi le cas des colonnes très fines sur lesquelles retombent les ogives. Celles-ci rayonnent d'une riche clef de voûte, ornée de feuillages. À noter que la largeur des pans de l'abside est inégale de deux en deux; en conséquence, le triforium y est alternativement à deux et à trois arcades. Les piles cylindriques du rond-point, avec leurs chapiteaux à tailloir carré portant les grandes arcades, et les piles cantonnées du chœur proprement dit, créent par leur robustesse un contraste avec les parties hautes. Mais elles participent au même élan vertical. À la première travée du chœur, du côté nord, le fenestrage est obscurci par la tour du XIIe siècle, bâtie sur le déambulatoire, dans l'angle du transept. Près du croisillon sud, dont on entrevoit la grande fenêtre flamboyante et la charpente lambrissée, les premiers chapiteaux du déambulatoire, avec leur décor de feuillages. Chapiteaux du déambulatoire (XIIe siècle). Leur corbeille s'orne de feuillages réalistes. Une branchette se courbe en dessinant des rinceaux. Le déambulatoire. Il est voûté d'arêtes. À droite, une chapelle absidale, celle du sud-est. Au rond-point, les piles présentent une disposition curieuse : leur
en deux; en conséquence, le triforium y est alternativement à deux et à trois arcades. Les piles cylindriques du rond-point, avec leurs chapiteaux à tailloir carré portant les grandes arcades, et les piles cantonnées du chœur proprement dit, créent par leur robustesse un contraste avec les parties hautes. Mais elles participent au même élan vertical. À la première travée du chœur, du côté nord, le fenestrage est obscurci par la tour du XIIe siècle, bâtie sur le déambulatoire, dans l'angle du transept. Près du croisillon sud, dont on entrevoit la grande fenêtre flamboyante et la charpente lambrissée, les premiers chapiteaux du déambulatoire, avec leur décor de feuillages. Chapiteaux du déambulatoire (XIIe siècle). Leur corbeille s'orne de feuillages réalistes. Une branchette se courbe en dessinant des rinceaux. Le déambulatoire. Il est voûté d'arêtes. À droite, une chapelle absidale, celle du sud-est. Au rond-point, les piles présentent une disposition curieuse : leur chapiteau est traversé par le doubleau du déambulatoire, qui retombe un peu plus bas sur une console. C'est là une formule assez rare, qu'on trouve aussi à l'église Saint-Pierre de Chartres. Détail du sanctuaire : les grandes arcades, le triforium et les fenêtres hautes. Le chœur, assez court puisqu'il ne comprend que deux travées, ouvre sur l'intertransept par un arc d'une grande portée, quoique moins large par rapport à lui. L'emmarchement qui le surélève en trois paliers successifs le met encore davantage en valeur. On notera dans les marches la présence de dalles funéraires. Les chapiteaux du chœur, du déambulatoire et du transept, ciselés d'un décor qui caractérise l'art gothique naissant, méritent l'attention. Ils présentent une grande variété, depuis les larges feuilles recourbées en crosse de fougère jusqu'aux délicates découpes de plantes interprétées. Le chœur de Gallardon, avec ses fortes piles à la base, son triforium et ses vastes fenêtres, est une des plus remarquables constructions du XIIIe siècle en Île-de-France. Dans cet ensemble architectural, on ne peut que déplorer la présence du maître-autel monumental en style néo-gothique. Le chœur est abondamment éclairé par de hautes fenêtres à meneaux et à tympans découpés dans le meilleur style gothique rayonnant. La
comprend que deux travées, ouvre sur l'intertransept par un arc d'une grande portée, quoique moins large par rapport à lui. L'emmarchement qui le surélève en trois paliers successifs le met encore davantage en valeur. On notera dans les marches la présence de dalles funéraires. Les chapiteaux du chœur, du déambulatoire et du transept, ciselés d'un décor qui caractérise l'art gothique naissant, méritent l'attention. Ils présentent une grande variété, depuis les larges feuilles recourbées en crosse de fougère jusqu'aux délicates découpes de plantes interprétées. Le chœur de Gallardon, avec ses fortes piles à la base, son triforium et ses vastes fenêtres, est une des plus remarquables constructions du XIIIe siècle en Île-de-France. Dans cet ensemble architectural, on ne peut que déplorer la présence du maître-autel monumental en style néo-gothique. Le chœur est abondamment éclairé par de hautes fenêtres à meneaux et à tympans découpés dans le meilleur style gothique rayonnant. La fenêtre de gauche est obscurcie par le voisinage immédiat du clocher, qui s'élève sur le flanc nord, dans l'angle du transept. Le triforium est un des plus sveltes qu'on puisse admirer. On notera ses fines colonnettes et ses arcs trilobés. Le décor se complète de trèfles et de quadrilobes, sculptés dans les écoinçons. d'après nature. Quelques motifs comparables ont été sculptés aux chapiteaux du bas-côté nord de Saint-Pierre de Chartres et à Saint-Leu-d'Esserent. En avant de l'entrée du chœur, de chaque côté, montent du sol les puissantes maçonneries qui épaulent le pignon de la haute construction gothique. À la première travée du déambulatoire, du côté nord, on ne sera pas sans remarquer les deux piles massives qui supportent en partie la charge de la tour. Le déambulatoire est couvert par des voûtes d'arêtes en petit appareil. Particularité partagée avec le déambulatoire de Saint-Pierre de Chartres, les doubleaux sont curieusement. La nef, qui date du XIIe siècle, est couverte d'une riche charpente apparente, construite environ trois siècles plus tard. On y voit d'amusantes consoles, comme ici, à droite, ce personnage qui s'étire les coins de la bouche et découvre une denture ébréchée. C'est en 1709 seulement que fut exécutée la décoration
dans les écoinçons. d'après nature. Quelques motifs comparables ont été sculptés aux chapiteaux du bas-côté nord de Saint-Pierre de Chartres et à Saint-Leu-d'Esserent. En avant de l'entrée du chœur, de chaque côté, montent du sol les puissantes maçonneries qui épaulent le pignon de la haute construction gothique. À la première travée du déambulatoire, du côté nord, on ne sera pas sans remarquer les deux piles massives qui supportent en partie la charge de la tour. Le déambulatoire est couvert par des voûtes d'arêtes en petit appareil. Particularité partagée avec le déambulatoire de Saint-Pierre de Chartres, les doubleaux sont curieusement. La nef, qui date du XIIe siècle, est couverte d'une riche charpente apparente, construite environ trois siècles plus tard. On y voit d'amusantes consoles, comme ici, à droite, ce personnage qui s'étire les coins de la bouche et découvre une denture ébréchée. C'est en 1709 seulement que fut exécutée la décoration peinte du lambris. Parmi les motifs traités, se retrouvent souvent la clef et l'épée en sautoir, emblèmes des saints patrons de l'église, saint Pierre et saint Paul. Dans le bras sud du transept, l'appareil du mur oriental a été mis au jour, montrant un remplissage. La muraille est probablement un reste de la première construction, celle du XIe siècle. On y trouve l'abaque simple, dont le profil rappelle ceux de la crypte de Notre-Dame de Chartres, bâtie de 1020 à 1024. Du même côté sud, à hauteur de la dernière travée de la nef, s'ouvre la chapelle du Rosaire, flanquée de deux grosses piles dont les chapiteaux sont à crochets. Les deux chapiteaux qui coiffent les colonnes d'angle, au fond de la chapelle, présentent une forme archaïque. Dans le mur occidental de cette chapelle, sont scellés un retable de pierre grise sculptée, attribuable à la fin du XVIe siècle, et deux médaillons. Comme la nef, les deux croisillons du transept sont couverts d'un bardeau lambrissé. Ouvrant sur le croisillon sud, une chapelle de deux travées forme comme un bas-côté à la nef; c'est une adjonction de la Renaissance. Elle contient les fonts baptismaux, qui datent de 1586, exécutés en pierre
reste de la première construction, celle du XIe siècle. On y trouve l'abaque simple, dont le profil rappelle ceux de la crypte de Notre-Dame de Chartres, bâtie de 1020 à 1024. Du même côté sud, à hauteur de la dernière travée de la nef, s'ouvre la chapelle du Rosaire, flanquée de deux grosses piles dont les chapiteaux sont à crochets. Les deux chapiteaux qui coiffent les colonnes d'angle, au fond de la chapelle, présentent une forme archaïque. Dans le mur occidental de cette chapelle, sont scellés un retable de pierre grise sculptée, attribuable à la fin du XVIe siècle, et deux médaillons. Comme la nef, les deux croisillons du transept sont couverts d'un bardeau lambrissé. Ouvrant sur le croisillon sud, une chapelle de deux travées forme comme un bas-côté à la nef; c'est une adjonction de la Renaissance. Elle contient les fonts baptismaux, qui datent de 1586, exécutés en pierre de Tonnerre. On y voit sculptés le glaive et la clef, emblèmes des saints patrons de l'église. Les armoiries de la famille du Refuge, qui figuraient sur la cuve, ont été martelées par les révolutionnaires. Contre le mur de la chapelle des Fonts sont dressées des dalles tumulaires. Des pierres portant des inscriptions funéraires y sont aussi encastrées. Elles s'échelonnent du XVIe au XVIIIe siècle. L'une des dalles, datée de 1599, a été modifiée par un faussaire, qui a remplacé le 5 par un 3. La plus belle de ces pierres tombales, celle de droite, représente Mathurin Le Vacher, lieutenant au bailliage de Gallardon, et son épouse. Environnés d'un riche décor, les deux défunts y ont leur effigie gravée. C'est là un des meilleurs exemples de l'art funéraire du XVIe siècle, précieux en même temps comme document de costumes. On notera encore, adossée au pilier proche du transept, la statue de l'archange Raphaël conduisant le jeune Tobie, œuvre réalisée en 1941 par le sculpteur Mazuet. L'ensemble des murs de la nef appartient à l'époque romane. De modestes fenêtres en plein cintre l'éclairent, assez pauvrement. Dans la travée occidentale, la base des murs s'orne d'arcatures semblables à celles de l'extérieur. Mais