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à l'Assemblée nationale, les canons pris dans la lutte. Il fut nommé colonel en 1875 et commandeur de la Légion d'honneur en 1880. Il prit sa retraite en 1881. M. de Plazanet était décoré de la médaille militaire. La course d'échassiers de Bordeaux. Une très intéressante course a eu lieu le 27 mai entre Bordeaux-Bayonne-Biarritz, et entre Bordeaux et Cérons, retour compris. Y prenaient part des échassiers de tout âge, montés sur des échasses de dimensions diverses, et aussi des échassières. Un cortège s'est formé pour accompagner les concurrents, et a parcouru la ville, escorté par une foule considérable que les gardes municipaux devaient refouler sur les trottoirs. Le départ a eu lieu à neuf heures vingt-deux. M. Jegher, un des directeurs du journal le VélocéSport, a donné le signal au pistolet. Des vélocipédistes suivaient les échassiers pour contrôler la route. Le parcours à accomplir était pour les hommes de 486 kilomètres environ, et de 70 kilomètres environ pour les femmes. Tandis que les coureurs se livraient à des enjambées dignes de celles de l'ogre du conte, chaussé des bottes de sept lieues, les Bordelais n'ont cessé d'envahir le contrôle d'arrivée. C'est une femme, Mlle Marie Pascal, de Lanton, qui y est arrivée la première, à 7 h. 48 du soir. BORDEAUX. — COURSES D'ÉCHASSIERS, DÉPART DES CONCURRENTS PLACE DE LA COMÉDIE. (D'après la photographie de M. TERPEREAU.) M. DE PLAZANET, DÉPUTÉ DE LA MAYENNE. Mort le 26 mai. — (Phot. LADREY.) M. MADIER DE MONTJAU, DÉPUTÉ DE LA DROME. Mort le 26 mai. — (Phot. CAMUS.) LE SALON DE 1892 Palais des Champs-Elysées. VI Pelouse. MM. Beauvais. Giraldon. — Defaux. Baillet. Fouace. — Clémansin du Maine. — Doucet. — P. Chabas. — Fantin-Latour. — Mlle Houssay. — M. Raphaël Collin. Pour la dernière fois, nous rencontrons aux Champs-Elysées, Pelouse disparu l'autre année. Ce n'était point un styliste. À parler vrai, il ne rendit guère non plus à la nature les hommages d'un amoureux profondément impressionné, aveuglément épris. Ce qu'il aima par-dessus tout c'est la peinture elle-même. Virtuose d'une habileté consommée, d'une adresse rare, il excella dans le souple maniement
y est arrivée la première, à 7 h. 48 du soir. BORDEAUX. — COURSES D'ÉCHASSIERS, DÉPART DES CONCURRENTS PLACE DE LA COMÉDIE. (D'après la photographie de M. TERPEREAU.) M. DE PLAZANET, DÉPUTÉ DE LA MAYENNE. Mort le 26 mai. — (Phot. LADREY.) M. MADIER DE MONTJAU, DÉPUTÉ DE LA DROME. Mort le 26 mai. — (Phot. CAMUS.) LE SALON DE 1892 Palais des Champs-Elysées. VI Pelouse. MM. Beauvais. Giraldon. — Defaux. Baillet. Fouace. — Clémansin du Maine. — Doucet. — P. Chabas. — Fantin-Latour. — Mlle Houssay. — M. Raphaël Collin. Pour la dernière fois, nous rencontrons aux Champs-Elysées, Pelouse disparu l'autre année. Ce n'était point un styliste. À parler vrai, il ne rendit guère non plus à la nature les hommages d'un amoureux profondément impressionné, aveuglément épris. Ce qu'il aima par-dessus tout c'est la peinture elle-même. Virtuose d'une habileté consommée, d'une adresse rare, il excella dans le souple maniement du pinceau, ce qui suffit, en définitive, à le classer au rang des meilleurs paysagistes de son époque. On avait vu déjà, il y a quelques semaines, Avanne, près Besançon, à l'exposition posthume du regretté peintre, et j'ai donné alors, à ce remarquable ouvrage, les vifs éloges qu'il mérite sans conteste. Dans son tableau le moins important de cette année, M. Beauvais a éparpillé des moutons dans le commun, sous l'œil de la bergère; à gauche, des touffes de ronces bornant le motif et un grand arbre, lequel donne un titre à l'ouvrage : Près du châtaignier. Voilà tout. En disant uniment ce qu'il avait à dire, sans enfler la note, l'artiste a réussi son ouvrage. Son autre toile, la Planche Baron, est plus étendue et plus compliquée. Au milieu du pré une mare où s'abreuve le bétail; de grands saules à droite; des arbres plus loin; au fond, un coteau qui incline doucement son contour à gauche, et la justesse de l'observation, le charme du coloris, la qualité de la facture bien graduée du premier plan au dernier, assurent à ce tableau les sympathies des connaisseurs. Sans viser au style, mais sans se refuser le plaisir de choisir les
conteste. Dans son tableau le moins important de cette année, M. Beauvais a éparpillé des moutons dans le commun, sous l'œil de la bergère; à gauche, des touffes de ronces bornant le motif et un grand arbre, lequel donne un titre à l'ouvrage : Près du châtaignier. Voilà tout. En disant uniment ce qu'il avait à dire, sans enfler la note, l'artiste a réussi son ouvrage. Son autre toile, la Planche Baron, est plus étendue et plus compliquée. Au milieu du pré une mare où s'abreuve le bétail; de grands saules à droite; des arbres plus loin; au fond, un coteau qui incline doucement son contour à gauche, et la justesse de l'observation, le charme du coloris, la qualité de la facture bien graduée du premier plan au dernier, assurent à ce tableau les sympathies des connaisseurs. Sans viser au style, mais sans se refuser le plaisir de choisir les sites, de les meubler à sa convenance, de les peindre à l'heure favorable, M. Beauvais traduit toujours dans une langue accessible la quiétude de la nature, les sourires du soleil, la succession des plans. Qu'il s'arrête dans la prairie ou passe dans la lande, près d'un ravin, d'une mare, d'une haie, d'une broussaille, il n'a qu'à prendre; il est chez lui. La campagne n'a pas de meilleur ami. Dans une des salles reculées du palais, j'ai découvert un petit coin de Bretagne à moi bien connu. Le sol sablonneux, largement ondulé, est parsemé de pins de moyenne venue; une plage grande comme la main, à gauche; au-delà, la mer d'un bleu de Méditerranée comme il arrive souvent en ces parages, et, à l'horizon lointain, une côte de peu de relief, dans les vapeurs de l'espace. Ce tableau, cette étude plutôt, le livret l'inscrit, sous le numéro 773, à Sainte-Marguerite (Loire-Inférieure), et M Giraldon a rendu avec infiniment de goût, et avec talent aussi, l'aspect et le caractère particulier du lieu. Sans être palpitants de vérité les tableaux de M. Defaux ont toujours du piquant, de l'intérêt. Voir les numéros 526 et 527. — M. Baillet a du savoir, mais enveloppe
haie, d'une broussaille, il n'a qu'à prendre; il est chez lui. La campagne n'a pas de meilleur ami. Dans une des salles reculées du palais, j'ai découvert un petit coin de Bretagne à moi bien connu. Le sol sablonneux, largement ondulé, est parsemé de pins de moyenne venue; une plage grande comme la main, à gauche; au-delà, la mer d'un bleu de Méditerranée comme il arrive souvent en ces parages, et, à l'horizon lointain, une côte de peu de relief, dans les vapeurs de l'espace. Ce tableau, cette étude plutôt, le livret l'inscrit, sous le numéro 773, à Sainte-Marguerite (Loire-Inférieure), et M Giraldon a rendu avec infiniment de goût, et avec talent aussi, l'aspect et le caractère particulier du lieu. Sans être palpitants de vérité les tableaux de M. Defaux ont toujours du piquant, de l'intérêt. Voir les numéros 526 et 527. — M. Baillet a du savoir, mais enveloppe ses qualités d'un brouillard où tout s'estompe, s'efface et disparaît. Voyez les tableaux numérotés 52 et 53. — Jours gras : poulets rôtis à point, jambon, etc.; Jours maigres : rouget, homard, huîtres, crevettes et moules; M. Fouace excelle en ces choses favorables aux fiers appétits, les entre-mêts de cuivres, d'argenterie, de faïences, de bouteilles couvertes d'une noble poussière, et peint le tout en belle pâte, d'un pinceau honnête et franc, dans une couleur riche et succulente. — Tête de femme. Plus qu'une tête; le cou, la poitrine, les bras, les mains y sont. M. Clémansin du Maine a l'ambition louable de poursuivre à la fois le dessin et la couleur. Sa Tête de femme, de profil, d'une très agréable peinture, prouve, avec ce qui l'accompagne, que s'il s'était donné une tâche plus étendue, il serait arrivé, sans doute, à la bien remplir. Maintenant, un peintre habile comme on ne saurait l'être plus à représenter la femme en état de nudité parfaite, c'est M. Doucet. On reproche peut-être à M. Doucet, sinon de croire toutes les femmes égales devant la peinture, d'apporter du moins quelque indifférence dans le choix de ses modèles. Il est certain que son Étude de cette
d'argenterie, de faïences, de bouteilles couvertes d'une noble poussière, et peint le tout en belle pâte, d'un pinceau honnête et franc, dans une couleur riche et succulente. — Tête de femme. Plus qu'une tête; le cou, la poitrine, les bras, les mains y sont. M. Clémansin du Maine a l'ambition louable de poursuivre à la fois le dessin et la couleur. Sa Tête de femme, de profil, d'une très agréable peinture, prouve, avec ce qui l'accompagne, que s'il s'était donné une tâche plus étendue, il serait arrivé, sans doute, à la bien remplir. Maintenant, un peintre habile comme on ne saurait l'être plus à représenter la femme en état de nudité parfaite, c'est M. Doucet. On reproche peut-être à M. Doucet, sinon de croire toutes les femmes égales devant la peinture, d'apporter du moins quelque indifférence dans le choix de ses modèles. Il est certain que son Étude de cette année n'est pas précisément, à bien considérer, une perfection de noblesse et de distinction. Mais comme cette personne lourde et charnue, qu'on voit de dos, au surplus, relève fièrement sa riche et blonde chevelure! Avec quelle force de dessin, quelle expérience de facture l'artiste est entré dans la vérité! Quel admirable modelé celui du col, des reins et de ce qui vient ensuite! Et la saine couleur! Et comme la vie circule sous l'épiderme résistant! Ah! si tant de mérites se trouvaient réunis sur un type plus pur, l'œuvre serait, sans rien dire de trop, d'une beauté suprême. Un séduisant portrait, celui de Mme C., par M. Paul Chabas, et vraiment d'une bonne couleur et bien peint. C'est une jolie jeune femme qui a posé au bord d'un lac de Suisse, assise à peu près de face sur un banc vert. Elle est représentée en pied. Sa robe est d'étoffe blanche avec ceinture jaune ; elle tient de la main droite un chapeau de paille garni de rubans assortis à la ceinture, et sa gracieuse silhouette se détache sur un fond lumineux de montagnes lointaines. Voilà tout. Car avec l'accord raisonné des ombres de plein air, et des vibrations du
admirable modelé celui du col, des reins et de ce qui vient ensuite! Et la saine couleur! Et comme la vie circule sous l'épiderme résistant! Ah! si tant de mérites se trouvaient réunis sur un type plus pur, l'œuvre serait, sans rien dire de trop, d'une beauté suprême. Un séduisant portrait, celui de Mme C., par M. Paul Chabas, et vraiment d'une bonne couleur et bien peint. C'est une jolie jeune femme qui a posé au bord d'un lac de Suisse, assise à peu près de face sur un banc vert. Elle est représentée en pied. Sa robe est d'étoffe blanche avec ceinture jaune ; elle tient de la main droite un chapeau de paille garni de rubans assortis à la ceinture, et sa gracieuse silhouette se détache sur un fond lumineux de montagnes lointaines. Voilà tout. Car avec l'accord raisonné des ombres de plein air, et des vibrations du soleil dans une claire atmosphère, il n'en faut pas davantage à un peintre de goût, attentif, usant d'adresse, pour composer une harmonie forte et délicate en même temps, d'un grand charme. M. Fantin-Latour, peintre de portraits des plus remarquables, qui ont assuré sa gloire, fait fausse route en ce moment. Les sujets wagnériens, et autres, auxquels il se livre depuis deux ou trois Salons, fatiguent sans profit son cerveau et sa main rebelles à ce genre d'exercice. Pour lui, le meilleur parti à prendre serait de revenir aux belles effigies d'antan, si intenses de vie, d'une si énergique individualité. Nous sommes prêts à les saluer encore d'applaudissements chaleureux et unanimes. Artiste expérimentée et sachant prendre ses précautions, Mlle Houssay a ce qu'il faut pour peindre un bon portrait, j'entends la couleur sagement vraie, le dessin exact sans minutie comme sans sécheresse, le pinceau qui surmonte les difficultés sans laisser trace de ses efforts, sans faire parade d'habileté. Ce mode tempéré trouve l'harmonie plutôt que l'éclat. Il convenait parfaitement à la physionomie paisible et distinguée de Mme la comtesse A. C'est une dame d'un certain âge, comme on dit, assise de face, tenant de la main droite un livre à plats
Les sujets wagnériens, et autres, auxquels il se livre depuis deux ou trois Salons, fatiguent sans profit son cerveau et sa main rebelles à ce genre d'exercice. Pour lui, le meilleur parti à prendre serait de revenir aux belles effigies d'antan, si intenses de vie, d'une si énergique individualité. Nous sommes prêts à les saluer encore d'applaudissements chaleureux et unanimes. Artiste expérimentée et sachant prendre ses précautions, Mlle Houssay a ce qu'il faut pour peindre un bon portrait, j'entends la couleur sagement vraie, le dessin exact sans minutie comme sans sécheresse, le pinceau qui surmonte les difficultés sans laisser trace de ses efforts, sans faire parade d'habileté. Ce mode tempéré trouve l'harmonie plutôt que l'éclat. Il convenait parfaitement à la physionomie paisible et distinguée de Mme la comtesse A. C'est une dame d'un certain âge, comme on dit, assise de face, tenant de la main droite un livre à plats rouges et tranches d'or, fermé sur les doigts, l'autre main posée tout naturellement sur le bras du fauteuil, en toilette noire agrémentée de dentelles noires, cela dessiné, peint, coloré avec beaucoup de scrupule, une grande simplicité, excellente manière pour rendre individuelles, partant fort ressemblantes la figure et l'attitude du modèle. Ce qui est bien certain, c'est que ce portrait fait beaucoup d'honneur à son peintre, à telles enseignes que le jury a décerné une médaille à Mlle Houssay. Je n'aime guère le tableau que M. Raphaël Collin intitule Au bord de la mer. Dieu me garde, d'en nier le dessin, et le goût, et la grâce. Mais quoi ! Le modelé n'en est-il pas bien mince, le coloris bien pâle? On ne saurait aller plus loin dans la suppression des valeurs, et des plans. C'est un effacement général. Des femmes qui s'agitent là, on dirait des ombres sans la moindre consistance, que le plus léger souffle dissiperait aussitôt. Croyez-moi, il m'en coûte de tenir ce langage. Mais si M. Collin s'est trompé en la circonstance, c'est un effet du hasard, témoin son Portrait de Mme ***, adorable chose, la plus belle effigie, peut-être, exposée à ce Salon. Coiffée d'un chapeau
Ce qui est bien certain, c'est que ce portrait fait beaucoup d'honneur à son peintre, à telles enseignes que le jury a décerné une médaille à Mlle Houssay. Je n'aime guère le tableau que M. Raphaël Collin intitule Au bord de la mer. Dieu me garde, d'en nier le dessin, et le goût, et la grâce. Mais quoi ! Le modelé n'en est-il pas bien mince, le coloris bien pâle? On ne saurait aller plus loin dans la suppression des valeurs, et des plans. C'est un effacement général. Des femmes qui s'agitent là, on dirait des ombres sans la moindre consistance, que le plus léger souffle dissiperait aussitôt. Croyez-moi, il m'en coûte de tenir ce langage. Mais si M. Collin s'est trompé en la circonstance, c'est un effet du hasard, témoin son Portrait de Mme ***, adorable chose, la plus belle effigie, peut-être, exposée à ce Salon. Coiffée d'un chapeau de paille chargé de dentelles blanches, jeune, blonde, et jolie, ne l'oublions pas, Mme *** est debout, en pied, de face, accotée à une barrière de jardin sur laquelle s'appuient les mains portées en arrière dans un mouvement d'une grâce infinie. Elle est vêtue d'une robe de mousseline demi-décolletée, d'un ton très clair, légèrement verdâtre, mouchetée de fleurettes. Au bord supérieur du corsage une petite draperie rosée. Ceinture mauve, nouée et flottante. Un fond de feuillage d'une exécution large et vague soutient la figure délicieusement rythmée, comme un accompagnement soutient la mélodie, et de cet ensemble d'une parfaite élégance, de ces détails exquis de sentiment, de distinction et d'art l'oeil charmé a peine à se détourner. OLIVIER MERSON. THÉÂTRES COMÉDIE-FRANÇAISE : Reprise de Froufrou, comédie en cinq actes de MM. H. Meilhac et L. Halévy. — Le Sicilien ou l'Amour peintre, comédie-ballet en un acte, en prose, de Molière. — Athalie, tragédie de Racine. La comédie de MM. Meilhac et Halévy a été trop divulguée par le succès pour qu'il soit nécessaire d'en rappeler ici le sujet. On a beaucoup joué Froufrou, d'abord parce que la pièce est très intéressante, malgré son dénouement inutile et mélodramatique, et aussi parce que,
ton très clair, légèrement verdâtre, mouchetée de fleurettes. Au bord supérieur du corsage une petite draperie rosée. Ceinture mauve, nouée et flottante. Un fond de feuillage d'une exécution large et vague soutient la figure délicieusement rythmée, comme un accompagnement soutient la mélodie, et de cet ensemble d'une parfaite élégance, de ces détails exquis de sentiment, de distinction et d'art l'oeil charmé a peine à se détourner. OLIVIER MERSON. THÉÂTRES COMÉDIE-FRANÇAISE : Reprise de Froufrou, comédie en cinq actes de MM. H. Meilhac et L. Halévy. — Le Sicilien ou l'Amour peintre, comédie-ballet en un acte, en prose, de Molière. — Athalie, tragédie de Racine. La comédie de MM. Meilhac et Halévy a été trop divulguée par le succès pour qu'il soit nécessaire d'en rappeler ici le sujet. On a beaucoup joué Froufrou, d'abord parce que la pièce est très intéressante, malgré son dénouement inutile et mélodramatique, et aussi parce que, après l'incomparable Desclée, presque toutes les comédiennes arrivées ou simplement parties ont voulu s'essayer dans le superbe rôle de Gilberte. La tentative a réussi à quelques-unes : ce n'est pas le cas de Mlle Marsy, pour qui la pièce vient d'être reprise à la Comédie-Française. La splendeur même de la beauté de Mlle Marsy, dont nous avions si fort admiré le style Renaissance et l'éclat pittoresque dans la Mégère apprivoisée, paraît mal convenir à cette figure de poupée parisienne, d'une grâce si particulière et si fragile, et l'actrice, malheureusement, n'a pas encore un talent assez expérimenté pour savoir accommodeer, à force d'art, le caractère de sa nature à celui du rôle qu'elle interprète. Elle a paru gênée, même un peu lourde, dans les deux premiers actes où Froufou doit, au contraire, conquérir d'emblée le spectateur par le charme de sa légèreté pétillante, mousseuse, étourdissante. Elle a joué avec quelque énergie, mais sans grand relief, l'admirable scène qui termine le troisième acte et sur laquelle — ceci soit dit en passant — je voudrais, pour ma part, voir finir la pièce, un peu comme finit la Nora d'Henrik Ibsen. Son seul effet a été l'effet trop facile de l'agonie et de
beauté de Mlle Marsy, dont nous avions si fort admiré le style Renaissance et l'éclat pittoresque dans la Mégère apprivoisée, paraît mal convenir à cette figure de poupée parisienne, d'une grâce si particulière et si fragile, et l'actrice, malheureusement, n'a pas encore un talent assez expérimenté pour savoir accommodeer, à force d'art, le caractère de sa nature à celui du rôle qu'elle interprète. Elle a paru gênée, même un peu lourde, dans les deux premiers actes où Froufou doit, au contraire, conquérir d'emblée le spectateur par le charme de sa légèreté pétillante, mousseuse, étourdissante. Elle a joué avec quelque énergie, mais sans grand relief, l'admirable scène qui termine le troisième acte et sur laquelle — ceci soit dit en passant — je voudrais, pour ma part, voir finir la pièce, un peu comme finit la Nora d'Henrik Ibsen. Son seul effet a été l'effet trop facile de l'agonie et de la mort de Gilberte au cinquième acte, au milieu de sa famille éplorée, déjà en deuil. Toutes les Froufrous possibles feront pleurer dans cette scène-là, dont l'émotion est, en quelque sorte, extérieure et indépendante de la pièce même. L'ensemble de l'interprétation, d'ailleurs, n'a pas été très remarquable, il faut bien en convenir. Et la faute en est plus encore à la conduite générale de l'exécution qu'à l'insuffisance de quelques exécutants. La pièce, surtout au début, a été jouée dans un mouvement beaucoup trop lent qui en a dénaturé absolument la signification. C'est pourtant là un principe essentiel de l'art, et il semble qu'on devrait ignorer à la Comédie-Française moins qu'ailleurs, que ce qui importe avant tout, dans l'exécution d'un ouvrage dramatique, aussi bien que dans l'exécution d'une symphonie, c'est le mouvement, le rythme, qui donne à chaque partie, à chaque scène, sa valeur propre et assure l'harmonie de l'expression synthétique. Il est regrettable que de plus en plus le respect que MM. les comédiens professent pour eux-mêmes nuise à celui qu'ils doivent aux règles de leur art, et que, par déférence pour leur incontestable mérite, ils aillent très souvent jusqu'à sacrifier le mouvement d'une scène à la solennité de leur
en convenir. Et la faute en est plus encore à la conduite générale de l'exécution qu'à l'insuffisance de quelques exécutants. La pièce, surtout au début, a été jouée dans un mouvement beaucoup trop lent qui en a dénaturé absolument la signification. C'est pourtant là un principe essentiel de l'art, et il semble qu'on devrait ignorer à la Comédie-Française moins qu'ailleurs, que ce qui importe avant tout, dans l'exécution d'un ouvrage dramatique, aussi bien que dans l'exécution d'une symphonie, c'est le mouvement, le rythme, qui donne à chaque partie, à chaque scène, sa valeur propre et assure l'harmonie de l'expression synthétique. Il est regrettable que de plus en plus le respect que MM. les comédiens professent pour eux-mêmes nuise à celui qu'ils doivent aux règles de leur art, et que, par déférence pour leur incontestable mérite, ils aillent très souvent jusqu'à sacrifier le mouvement d'une scène à la solennité de leur débit ou à la préparation de leurs effets. Il faut pourtant signaler l'excellente et consciencieuse interprétation du personnage de Sartorys par M. Worms et de celle de Louise par Mme Baretta. M. Berr mérite aussi une mention pour sa spirituelle caricature du souffleur Pitou. Mais je n'aime guère M. de Féraudy dans le père Brigard, Il a l'air d'un avoué de province qui vient faire la fête à Paris. Il y a trop de finasserie, pas assez de gaieté spontanée, dans son jeu, et sa rondeur de vieux beau est tout à fait dépourvue d'élégance. Pourquoi aussi a-t-on distribué à Mlle Ludwig le rôle de la baronne de Cambri, une coquette prudente et d'expérience, dont la jeune artiste ne pourrait guère facilement incarner le type? Enfin M. Le Bargy joue, avec son affectation accoutumée, le rôle de Valréas, en sorte qu'il ne parvient point à faire croire à la profondeur de la passion chez ce malheureux jeune homme, ce qui contribue encore à fausser l'orientation de l'intérêt et à dénaturer la conclusion morale de la pièce. Le Sicilien ou l'Amour peintre, comédie-ballet en un acte, est une farce moliéresque assez gaie mais sans grande originalité, un prétexte à divertissements de