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de transports de tableaux et se termine par une réduction de 200 francs demandée et obtenue sur le dernier mémoire qu'il s'agissait d'acquitter; le litige est définitivement soldé le 7 août par l'envoi à Garneray d'un mandat de 72 fr. 32, pour avances faites par lui et d'un autre mandat de 400 francs pour deux mois de traitement, avril et mai. On a voulu voir Garneray sérieusement fautif alors qu'il semble n'avoir été que maladroit. Ne fut-il pas aussi l'objet de certaines vengeances secrètes; enfin la ville ne fut-elle pas un peu plus que de raison exigeante, pour ce conservateur plus de quatre ans surnuméraire? Ce n'est pas aujourd'hui et sur les simples documents, peut-être incomplets, qui nous sont parvenus, qu'il serait possible de baser une appréciation et un jugement équitables. On nous permettra seulement de souligner que si les lettres écrites au moment de sa nomination ont toutes affirmé sa loyauté, l'étude que nous venons de faire de sa vie n'a pu également donner de cette loyauté que l'opinion la plus favorable. À son exposition de cette année 1837, la ville de Rouen accorda à Garneray la médaille d'or pour une marine; le 6 septembre, il en adressa ses remerciements à M. Barbet, annonçant en même temps son intention de faire don au musée de Rouen de plusieurs bustes : Michel-Ange, Talma, David, Charlotte Corday; aucun de ces bustes ne s'y trouve; y furent-ils envoyés et plus tard dispersés, ou bien l'artiste revint-il sur son intention? En revanche la bibliothèque de Rouen (collection Baratte) possède un portrait de Charlotte Corday, gravure coloriée de P.-M. Alix, qui doit être le portrait de l'héroïne exécuté par Alix père pendant son interrogatoire; ce portrait, nous l'avons dit, a été parfois attribué à l'oncle de Louis Garneray, mais la lettre suivante prouve péremptoirement qu'il fut bien l'œuvre de son père. Voici la copie textuelle de ce précieux document : Rouen, le 5 (sans indication de mois) 1836. « Mon père ayant obtenu la faveur de faire le portrait de Charlotte Corday pendant l'audience du tribunal révolutionnaire où elle fut condamnée à mort, cette
remerciements à M. Barbet, annonçant en même temps son intention de faire don au musée de Rouen de plusieurs bustes : Michel-Ange, Talma, David, Charlotte Corday; aucun de ces bustes ne s'y trouve; y furent-ils envoyés et plus tard dispersés, ou bien l'artiste revint-il sur son intention? En revanche la bibliothèque de Rouen (collection Baratte) possède un portrait de Charlotte Corday, gravure coloriée de P.-M. Alix, qui doit être le portrait de l'héroïne exécuté par Alix père pendant son interrogatoire; ce portrait, nous l'avons dit, a été parfois attribué à l'oncle de Louis Garneray, mais la lettre suivante prouve péremptoirement qu'il fut bien l'œuvre de son père. Voici la copie textuelle de ce précieux document : Rouen, le 5 (sans indication de mois) 1836. « Mon père ayant obtenu la faveur de faire le portrait de Charlotte Corday pendant l'audience du tribunal révolutionnaire où elle fut condamnée à mort, cette femme extraordinaire s'étant aperçue qu'il la dessinait jeta (sic) sur lui un regard d'intelligence et sans que ses réponses au terrible interrogatoire qu'on lui faisait subir perdissent rien de leur à-propos et de leur admirable énergie, elle s'imposa l'immobilité la plus complète (sic) jusqu'au moment où le peintre lui fit comprendre, par un signe de remerciement, qu'il avait fini sa tâche. Ce portrait, gravé de suite par le célèbre Alix, est d'autant plus précieux qu'il est extrêmement ressemblant et devenu si rare qu'il serait peut-être impossible de se le procurer à n'importe quel prix, surtout avant la lettre comme est celui-ci, attendu que lors du premier tirage le dessin et la planche, saisis par la police, furent impitoyablement détruits. » Le don de Garneray père fut accepté par lettre du 25 juillet 1836. Dans la collection Baratte il y a deux exemplaires de ce portrait, un avant la lettre et un après la lettre signé P.-M. Alix, sans nom de dessinateur il est vrai, mais, Alix n'ayant gravé — d'après Le Blanc (Manuel du collectionneur d'estampes) — qu'un seul portrait de Charlotte Corday, l'épreuve avant la lettre doit bien être celle qui fut offerte à la ville de Rouen par
comprendre, par un signe de remerciement, qu'il avait fini sa tâche. Ce portrait, gravé de suite par le célèbre Alix, est d'autant plus précieux qu'il est extrêmement ressemblant et devenu si rare qu'il serait peut-être impossible de se le procurer à n'importe quel prix, surtout avant la lettre comme est celui-ci, attendu que lors du premier tirage le dessin et la planche, saisis par la police, furent impitoyablement détruits. » Le don de Garneray père fut accepté par lettre du 25 juillet 1836. Dans la collection Baratte il y a deux exemplaires de ce portrait, un avant la lettre et un après la lettre signé P.-M. Alix, sans nom de dessinateur il est vrai, mais, Alix n'ayant gravé — d'après Le Blanc (Manuel du collectionneur d'estampes) — qu'un seul portrait de Charlotte Corday, l'épreuve avant la lettre doit bien être celle qui fut offerte à la ville de Rouen par Louis Garneray au nom de l'auteur lui-même. En janvier 1835, Garneray avait été reçu membre de l'Académie de Rouen. À cette même époque, dit la Revue de Rouen, il collaborait à la Revue maritime, fondée en 1834 et était membre de la direction de la France maritime avec Gudin et Isabey pour la partie de la marine. C'est à la fin de 1841, ou au commencement de 1842, qu'il fut attaché à la manufacture de porcelaine de Sèvres. Malheureusement il n'y eut jamais de titre officiel et ne fut pas porté sur l'état du personnel fixe, d'où il résulte que les archives de cet établissement n'ont enregistré ni date d'entrée ni date de sortie; mais ses œuvres ont marqué son passage et permettent de le suivre de 1842 à 1849. On en trouvera plus loin la liste. En outre, Sèvres possède le Vengeur, peinture sur porcelaine, qui fut exposé au Salon de 1838 et gravé par Himely. Le 6 septembre 1848, Garneray écrivait au ministère de l'instruction publique pour proposer comme les documents utiles à l'histoire de France » ses récits des nombreux événements maritimes auxquels il avait pris part : « Comme il n'existe au ministère de la marine
Isabey pour la partie de la marine. C'est à la fin de 1841, ou au commencement de 1842, qu'il fut attaché à la manufacture de porcelaine de Sèvres. Malheureusement il n'y eut jamais de titre officiel et ne fut pas porté sur l'état du personnel fixe, d'où il résulte que les archives de cet établissement n'ont enregistré ni date d'entrée ni date de sortie; mais ses œuvres ont marqué son passage et permettent de le suivre de 1842 à 1849. On en trouvera plus loin la liste. En outre, Sèvres possède le Vengeur, peinture sur porcelaine, qui fut exposé au Salon de 1838 et gravé par Himely. Le 6 septembre 1848, Garneray écrivait au ministère de l'instruction publique pour proposer comme les documents utiles à l'histoire de France » ses récits des nombreux événements maritimes auxquels il avait pris part : « Comme il n'existe au ministère de la marine aucun renseignement sur ces hauts faits d'armes parce que les navires ont été pris ou naufragés; qu'après moi tous ces récits seront perdus pour l'histoire; que je n'ai ni le temps, ni le talent d'en faire des livres; qu'on pourrait en tirer un très bon parti en en confiant la rédaction à des littérateurs nécessiteux et d'une notoriété reconnue et qu'est là le but du comité institué par votre ministère pour la répartition du crédit de 100,000 francs pour l'encouragement des sciences et des lettres, je viens vous demander s'il vous convient d'utiliser mes manuscrits pour cet usage. » Un premier rapport fut fait sur le sujet de cette demande le 15 octobre 1848; puis une commission fut nommée, composée de MM. Fourichon, capitaine de vaisseau; Chassériau, historiographe de la marine, et Girette, sous-chef du bureau des archives, avec mission d'examiner les manuscrits que Garneray avait déposés au mois de février 1849. Mais, peu après, Chassériau étant devenu himely (Sigismond), 1801-1872, graveur suisse. Garneray donne alors comme adresse : rue Nationale, 17, Sèvres; mais dans les livrets du Salon, à partir de 1844, on trouve : rue Coquenard, 30; rue Bréda, 8, et rue Coquenard, 11, chez M. Sylvain Gérard.
rédaction à des littérateurs nécessiteux et d'une notoriété reconnue et qu'est là le but du comité institué par votre ministère pour la répartition du crédit de 100,000 francs pour l'encouragement des sciences et des lettres, je viens vous demander s'il vous convient d'utiliser mes manuscrits pour cet usage. » Un premier rapport fut fait sur le sujet de cette demande le 15 octobre 1848; puis une commission fut nommée, composée de MM. Fourichon, capitaine de vaisseau; Chassériau, historiographe de la marine, et Girette, sous-chef du bureau des archives, avec mission d'examiner les manuscrits que Garneray avait déposés au mois de février 1849. Mais, peu après, Chassériau étant devenu himely (Sigismond), 1801-1872, graveur suisse. Garneray donne alors comme adresse : rue Nationale, 17, Sèvres; mais dans les livrets du Salon, à partir de 1844, on trouve : rue Coquenard, 30; rue Bréda, 8, et rue Coquenard, 11, chez M. Sylvain Gérard. Fourichon (Martin), 1809-1884. Gouverneur de Cayenne, 1852; contreamiral, 1853; ministre de la marine, 1870; député de la Dordogne, 1871; sénateur, 1875; grand-croix de la Légion d'honneur. Chassériau (Frédéric-Victor-Charles), 1807-1881. Conseiller d'État, 1851. Le 3 septembre, Garneray réclama une réponse. On nomma alors une nouvelle commission adjoignant, à M. Girette, Jal historiographe et M. Gueydon, capitaine de vaisseau. Le rapport émanant de cette seconde commission, signé Girette et daté du 14 octobre 1849, donna comme conclusions : 1° que l'auteur se tenant sur l'extrême limite qui sépare le récit historique du roman et bien que le fond reposât incontestablement sur des faits réels, il était difficile d'y voir des faits historiques; 2° que ces manuscrits ne pouvaient être publiés sans avoir été remaniés complètement et débarrassés d'un certain caractère d'exagération; 3° que, s'il était impossible d'en faire l'objet d'un crédit supplémentaire, du moins les accepterait-on avec reconnaissance pour être conservés dans les archives de la marine, en en faisant insérer des fragments soit dans les Nouvelles Annales, soit dans quelque recueil plus répandu; 4° qu'enfin on le recommanderait au ministre de l'Intérieur et au ministre du Commerce pour l'exécution sur toile ou sur porcelaine des tableaux représentant les faits d'armes auxquels
historiographe et M. Gueydon, capitaine de vaisseau. Le rapport émanant de cette seconde commission, signé Girette et daté du 14 octobre 1849, donna comme conclusions : 1° que l'auteur se tenant sur l'extrême limite qui sépare le récit historique du roman et bien que le fond reposât incontestablement sur des faits réels, il était difficile d'y voir des faits historiques; 2° que ces manuscrits ne pouvaient être publiés sans avoir été remaniés complètement et débarrassés d'un certain caractère d'exagération; 3° que, s'il était impossible d'en faire l'objet d'un crédit supplémentaire, du moins les accepterait-on avec reconnaissance pour être conservés dans les archives de la marine, en en faisant insérer des fragments soit dans les Nouvelles Annales, soit dans quelque recueil plus répandu; 4° qu'enfin on le recommanderait au ministre de l'Intérieur et au ministre du Commerce pour l'exécution sur toile ou sur porcelaine des tableaux représentant les faits d'armes auxquels il avait pris parti. Le 11 janvier 1850, il rentra en possession de ses écrits. C'est après qu'il dut se décider à les utiliser lui-même puisque les premiers récits parurent dans la Patrie en 1853. Garneray ne fut décoré que le 27 janvier 1852. « Point solliciteur et d'humeur parfois un peu rude, il reçut tard la croix qu'il avait méritée et comme soldat et comme artiste. » En 1855, l'invention d'une toile à peindre dite extra-souble et imputrescible lui valut une indemnité annuelle, l'approbation de l'Académie des Beaux-Arts et une médaille d'argent de la Société d'encouragement à l'Exposition universelle. Il avait quitté Sèvres et habitait Paris, rue des Martyrs, 24. Jal (Auguste), 1795-1873. Conservateur des archives au ministère de la Marine, littérateur couronné par l'Académie française. Louis-Henri comte de Gueydon (1809-1886). Contre-amiral, 1854; préfet maritime à Lorient, 1858, puis à Brest; vice-amiral, 1861; gouverneur de l'Algérie, 1871. Dossier officiel, cote CC, 7, ministère de la Marine. Le 6 février de la même année il sollicita du ministère de la Marine et des Colonies qu'à lui soit confiée l'exécution d'un tableau sur la bataille de Navarin; ce fut le Combat de l'Armide exposé au Salon de 1853 et maintenant au
un peu rude, il reçut tard la croix qu'il avait méritée et comme soldat et comme artiste. » En 1855, l'invention d'une toile à peindre dite extra-souble et imputrescible lui valut une indemnité annuelle, l'approbation de l'Académie des Beaux-Arts et une médaille d'argent de la Société d'encouragement à l'Exposition universelle. Il avait quitté Sèvres et habitait Paris, rue des Martyrs, 24. Jal (Auguste), 1795-1873. Conservateur des archives au ministère de la Marine, littérateur couronné par l'Académie française. Louis-Henri comte de Gueydon (1809-1886). Contre-amiral, 1854; préfet maritime à Lorient, 1858, puis à Brest; vice-amiral, 1861; gouverneur de l'Algérie, 1871. Dossier officiel, cote CC, 7, ministère de la Marine. Le 6 février de la même année il sollicita du ministère de la Marine et des Colonies qu'à lui soit confiée l'exécution d'un tableau sur la bataille de Navarin; ce fut le Combat de l'Armide exposé au Salon de 1853 et maintenant au musée de Nantes. Louis Garneray mourut à Paris, rue des Martyrs, 24, le 11 septembre 1857, et fut inhumé le 13 à Notre-Dame de Lorette. Il n'avait pas eu d'enfants; par testament en date du 1er avril 1844 et codicile de 1855, il instituait sa femme légataire universelle. Mme Garneray, née Anne-Julie-Joséphine Cavaroz, mourut assassinée le 13 janvier 1858; l'auteur de ce crime ne fut jamais découvert. Un portrait de Louis Garneray, par Biard, se trouve dans la France maritime. Sa caricature fut faite par Dantan jeune en 1835. Pour terminer cette étude nous donnerons quelques fragments des divers articles qui furent écrits sur l'artiste et sur ses œuvres, et de son vivant et après sa mort. France maritime, t. III, p. 148 : « La Pêche à la baleine est une composition d'un beau mouvement, d'une couleur séduisante et surtout, ce qui était un assez grand obstacle, d'une complète exactitude. La Pêche au maître nain, toile, sans contredit, l'une des plus remarquables du Salon de 1834. M. Garneray est à la peinture maritime ce qu'est Édouard Corbière à la littérature; tous deux marins, comme les cordiers, moulent leurs productions sur le relief de la nature, belle ou laide, toujours
née Anne-Julie-Joséphine Cavaroz, mourut assassinée le 13 janvier 1858; l'auteur de ce crime ne fut jamais découvert. Un portrait de Louis Garneray, par Biard, se trouve dans la France maritime. Sa caricature fut faite par Dantan jeune en 1835. Pour terminer cette étude nous donnerons quelques fragments des divers articles qui furent écrits sur l'artiste et sur ses œuvres, et de son vivant et après sa mort. France maritime, t. III, p. 148 : « La Pêche à la baleine est une composition d'un beau mouvement, d'une couleur séduisante et surtout, ce qui était un assez grand obstacle, d'une complète exactitude. La Pêche au maître nain, toile, sans contredit, l'une des plus remarquables du Salon de 1834. M. Garneray est à la peinture maritime ce qu'est Édouard Corbière à la littérature; tous deux marins, comme les cordiers, moulent leurs productions sur le relief de la nature, belle ou laide, toujours vraie. Garneray se fait partout remarquer par sa connaissance parfaite de la mer et des marins. Dans sa Pêche aux harengs, on remarquait surtout une grande exactitude de détails, une complète transparence dans les eaux, et, sinon un très bon dessin, au moins beaucoup de saillant dans les figures; on pensait à Ruîsdaël en voyant cette pêche. Revue de Rouen, 1833, t. II, p. 54 : « La Pêche de la sardine ne dément en rien la belle Pêche à la morue; ce qui nous frappe surtout chez l'auteur distingué du Combat de Navarin, c'est l'air de facilité dont ses productions sont empreintes malgré leur extrême finition. Les eaux ont une transparence vraie. Nous attendons avec impatience la Pêche de la baleine, tableau que nous avons vu presque terminé dans son atelier et qui sera, selon nous, supérieur encore aux deux autres. » Revue de Rouen, 1834, t. IV, p. 70 : « La Vue de l'Escaut est un chef-d'œuvre de finesse et de vérité; ce petit tableau suffirait seul pour placer l'auteur à la tête de nos peintres de marines les plus recherchés. Rien de plus original que l'Attaque d'un navire chinois par des pirates malais. Ce sera certainement
pensait à Ruîsdaël en voyant cette pêche. Revue de Rouen, 1833, t. II, p. 54 : « La Pêche de la sardine ne dément en rien la belle Pêche à la morue; ce qui nous frappe surtout chez l'auteur distingué du Combat de Navarin, c'est l'air de facilité dont ses productions sont empreintes malgré leur extrême finition. Les eaux ont une transparence vraie. Nous attendons avec impatience la Pêche de la baleine, tableau que nous avons vu presque terminé dans son atelier et qui sera, selon nous, supérieur encore aux deux autres. » Revue de Rouen, 1834, t. IV, p. 70 : « La Vue de l'Escaut est un chef-d'œuvre de finesse et de vérité; ce petit tableau suffirait seul pour placer l'auteur à la tête de nos peintres de marines les plus recherchés. Rien de plus original que l'Attaque d'un navire chinois par des pirates malais. Ce sera certainement une des peintures les plus piquantes et des plus curieuses de l'école française. » Ces articles sont dus au publiciste Gaugain. Revue de Rouen, 1836, t. VIII, p. 35 : « Dans le Combat d'Augusta, M. Garneray a peut-être déployé plus de science et de savoir-faire que dans aucune autre de ses compositions. » Id., p. 37 : « Dans la Pêche aux harengs, cet horizon rétréci, cette mer houleuse, tout cet ensemble, si neuf d'effet, si triste d'impression, si attachant d'inquiétude intérêt, évoque l'âme hors de la foule. Vrai triomphe pour l'œuvre d'art qui réussit à s'emparer ainsi du cœur. » Id., p. 38 : « Le vaisseau est son empire, nul ne le possède autant que lui, etc. ». Journal de Rouen, 23 juillet 1836 : « Le Combat d'Augusta en Sicile est une belle page historique qui, destinée au musée de Versailles, ajoutera noblement à ses richesses. » Le Siècle, 15 septembre 1857 : « Louis Garneray qui, avant de devenir un remarquable peintre de marines, avait été intrépide et bon marin, vient de mourir vieux d'ans, mais jeune encore de verve et d'amour du travail. Son œuvre, qui se compose de près de deux cents tableaux
de ses compositions. » Id., p. 37 : « Dans la Pêche aux harengs, cet horizon rétréci, cette mer houleuse, tout cet ensemble, si neuf d'effet, si triste d'impression, si attachant d'inquiétude intérêt, évoque l'âme hors de la foule. Vrai triomphe pour l'œuvre d'art qui réussit à s'emparer ainsi du cœur. » Id., p. 38 : « Le vaisseau est son empire, nul ne le possède autant que lui, etc. ». Journal de Rouen, 23 juillet 1836 : « Le Combat d'Augusta en Sicile est une belle page historique qui, destinée au musée de Versailles, ajoutera noblement à ses richesses. » Le Siècle, 15 septembre 1857 : « Louis Garneray qui, avant de devenir un remarquable peintre de marines, avait été intrépide et bon marin, vient de mourir vieux d'ans, mais jeune encore de verve et d'amour du travail. Son œuvre, qui se compose de près de deux cents tableaux de grandeurs diverses, mérite une appréciation à part que rien ne presse de donner, les œuvres de Garneray n'étant pas de celles qui n'ont qu'un succès éphémère. Il a été largement consolé de tous ses mécomptes par le succès si populaire et si bien mérité de ses mémoires publiés il y a cinq ans. » La Patrie, du 14 septembre 1857, annonce que Garneray « reçut à son lit de mort la lettre officielle qui l'invitait à venir retirer la médaille de Sainte-Hélène à laquelle sa vie si pénible et si honorable lui avait donné tant de droits. » Enfin dans la Gazette des Beaux-Arts, t. VI, p. 88, et t. X, p. 29, 108-109 et 165, nous trouvons Garneray cité par MM. Daniel Stern et Léon Lagrange, à côté de Court, Morel-Fatio, Hippolyte Bellangé, Karl Girardet, Mozin, Paul Huet, etc. Garneray, on le voit, fut considéré comme un très bon peintre. La postérité peut ne pas ratifier de tout point ces appréciations et peut y apporter des restrictions; l'orientation et le goût évoluent et se modifient; comme bien d'autres, Garneray est, à présent, « passé de mode »; mais en art comme en littérature on ne doit oublier ni
y a cinq ans. » La Patrie, du 14 septembre 1857, annonce que Garneray « reçut à son lit de mort la lettre officielle qui l'invitait à venir retirer la médaille de Sainte-Hélène à laquelle sa vie si pénible et si honorable lui avait donné tant de droits. » Enfin dans la Gazette des Beaux-Arts, t. VI, p. 88, et t. X, p. 29, 108-109 et 165, nous trouvons Garneray cité par MM. Daniel Stern et Léon Lagrange, à côté de Court, Morel-Fatio, Hippolyte Bellangé, Karl Girardet, Mozin, Paul Huet, etc. Garneray, on le voit, fut considéré comme un très bon peintre. La postérité peut ne pas ratifier de tout point ces appréciations et peut y apporter des restrictions; l'orientation et le goût évoluent et se modifient; comme bien d'autres, Garneray est, à présent, « passé de mode »; mais en art comme en littérature on ne doit oublier ni l'époque, ni les traditions régnantes, ni l'influence forcée du milieu, on pourrait dire l'ambiance. Tout jugement sérieux devant être établi sur ces bases, nous conclurons que, pour être de deuxième plan, Louis Garneray n'en reste pas moins un artiste de talent fort estimable et, en tant que peintre de marines, d'une science absolument rare et aussi absolument incontestable. Mme N.-N. OURSEL, Membre de la Société archéologique d'Avranches, à Rouen. ŒUVRES DE LOUIS GARNERAY PEINTURE Sujets historiques. 1. Descente des émigrés français à Quiberon. (Acquis par Monsieur Charles X.) Salon 1815. 2. Mme la duchesse d'Angoulême au milieu de l'escadre anglaise qui l'escorta jusqu'à Calais. (Appartenait au duc d'Angoulême.) S. 1817. 3. — Embarquement du duc de Berry à bord de la frégate l'Eurotas. (Appartenait au duc de Berry.) S. 1817. 4. — Embarquement de la duchesse de Berry à bord de la frégate la Sirène. (Appartenait au duc de Berry.) S. 1817 5. — Retour de l'île d'Elbe, 28 février 1815; rencontre du brick l'Inconstant avec le brick le Zéphir. (Musée de Versailles, n° 1456.) S. 1831. Combats. 6. Prise de la frégate anglaise la Guerrière par la frégate américaine la Constitution. S. 1822. 7. — Prise de la corvette