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des sessions annuelles avec un zèle et une ponctualité qui, pour avoir échappé aux regards du public, n'en demeureront que plus méritoires. M. l'abbé FRANÇOIS-EDMOND DESNOYERS, protonotaire apostolique, membre non résidant du Comité à Orléans depuis 1887, est décédé à l'âge de quatre-vingt-seize ans, le 27 janvier 1902. Il ne prit part aux sessions annuelles qu'en auditeur ; mais les Orléanais savent quels furent l'érudition, l'activité, le dévouement patriotique dont il ne cessa de faire preuve au milieu de ses concitoyens. M. PAUL FOUCART, correspondant du Comité à Valenciennes depuis 1887, est décédé à Paris le 9 février 1902. Sa collaboration fut active jusqu'au jour où une maladie cruelle l'éloigna du Comité, au lendemain de la session de 1895. M. ARMAND GASTÉ, professeur honoraire de littérature française à la Faculté des lettres de l'Université de Caen, correspondant du Comité depuis 1897, est décédé à Caen le 26 mars 1902. Il avait pris part aux sessions de 1896 et de 1900 avec des études d'un grand intérêt. QUESTIONS Les Artistes du Forez. — Il a été parlé du sculpteur Abraham-César Lamoureux dans les nos 6 et 11 du Bulletin. Quelqu'un possède-t-il de nouveaux renseignements sur cet artiste? De même, pourrait-on obtenir des notes précises sur le sculpteur Simon-Claude-Désiré? Ces deux artistes se rattachent au Forez. Au dix-neuvième siècle, Jaley, sculpteur, est aussi d'origine forézienne. Une nomenclature des artistes foréziens, si brève qu'elle fût, pourvu qu'on la fît complète, serait utile et provoquerait peut-être un historiographe courageux à écrire sur l'un ou sur plusieurs d'entre eux quelque monographie. La section des Beaux-Arts serait sûrement heureuse d'accueillir des travaux de cet ordre. C. K., à Granville. RÉPONSES Le titre de premier peintre du Roi. — A. V. à Tours et F. C. à Caen (nos 3 et 19 du Bulletin). — Nous avons rencontré jadis aux Archives Nationales (O' 1924) une série de copies de brevets de premier peintre. Les copies sont contenues dans un dossier qui fut sans doute formé au moment de la nomination de Vien à la charge de premier peintre, afin d'établir les précédents. En tête de ce dossier
des notes précises sur le sculpteur Simon-Claude-Désiré? Ces deux artistes se rattachent au Forez. Au dix-neuvième siècle, Jaley, sculpteur, est aussi d'origine forézienne. Une nomenclature des artistes foréziens, si brève qu'elle fût, pourvu qu'on la fît complète, serait utile et provoquerait peut-être un historiographe courageux à écrire sur l'un ou sur plusieurs d'entre eux quelque monographie. La section des Beaux-Arts serait sûrement heureuse d'accueillir des travaux de cet ordre. C. K., à Granville. RÉPONSES Le titre de premier peintre du Roi. — A. V. à Tours et F. C. à Caen (nos 3 et 19 du Bulletin). — Nous avons rencontré jadis aux Archives Nationales (O' 1924) une série de copies de brevets de premier peintre. Les copies sont contenues dans un dossier qui fut sans doute formé au moment de la nomination de Vien à la charge de premier peintre, afin d'établir les précédents. En tête de ce dossier se trouve un bordereau qui nous permet d'en vérifier le contenu. Il manque deux brevets à la série, ceux d'Antoine Coypel et de Louis Boulogne. Or le bordereau, qui nous indique d'une façon très précise le jour de la nomination de tous les autres premiers peintres, se contente pour ces deux artistes de nous donner la date de l'année, ce qui tendrait à prouver qu'au moment de l'exécution de ces copies l'original des deux brevets manquants était déjà perdu. Voici donc cette liste : CHARLES LE BRUN, 1er juillet 1664 — 12 janvier 1690. PIERRE MIGNARD, 1er mars 1690 — 17 mars 1695. ANTOINE COYPEL, 1716 7 janvier 1722. Louis BOULOGNE, 1725 21 novembre 1733. FRANÇOIS LE MOYNE, 30 septembre 1736 — 4 juin 1737. CHARLES COYPEL, 20 janvier 1747 — 14 juin 1752. CARLE VANLOO, 6 août 1762 — 15 juillet 1765. FRANÇOIS BOUCHER, 8 août 1765 — 10 mai 1770. JEAN-BAPTISTE PIERRE, 4 juin 1770 — 15 mai 1789. JOSEPH-MARIE VIEN, 1789 — 21 janvier 1793. Les notes ajoutées en marge du bordereau nous font remarquer que la charge de premier peintre ne fut pas occupée d'une manière continue et resta vacante de 1695 à 1716, de 1722
deux artistes de nous donner la date de l'année, ce qui tendrait à prouver qu'au moment de l'exécution de ces copies l'original des deux brevets manquants était déjà perdu. Voici donc cette liste : CHARLES LE BRUN, 1er juillet 1664 — 12 janvier 1690. PIERRE MIGNARD, 1er mars 1690 — 17 mars 1695. ANTOINE COYPEL, 1716 7 janvier 1722. Louis BOULOGNE, 1725 21 novembre 1733. FRANÇOIS LE MOYNE, 30 septembre 1736 — 4 juin 1737. CHARLES COYPEL, 20 janvier 1747 — 14 juin 1752. CARLE VANLOO, 6 août 1762 — 15 juillet 1765. FRANÇOIS BOUCHER, 8 août 1765 — 10 mai 1770. JEAN-BAPTISTE PIERRE, 4 juin 1770 — 15 mai 1789. JOSEPH-MARIE VIEN, 1789 — 21 janvier 1793. Les notes ajoutées en marge du bordereau nous font remarquer que la charge de premier peintre ne fut pas occupée d'une manière continue et resta vacante de 1695 à 1716, de 1722 à 1725, de 1733 à 1736, de 1737 à 1747, enfin de 1752 à 1762. — FURCY-RAYNAUD. François Millet et le japonisme. — V. S., à Montbrison (n° 19 du Bulletin). — La robuste génération à laquelle appartenait François Millet, et même la génération suivante, ne furent pas atteintes par l'affection artistique qui porte le nom de japonisme. A ce sujet on pourra lire avec fruit quelques pages où Bracquemond, tout en rendant justice au génie japonais, en répudie les tendances au nom de l'art européen. Toutefois, les artistes français appartenant aux groupes indépendants d'alors comprirent de bonne heure les qualités originales qui distinguent les dessinateurs et les graveurs de l'Extrême-Orient ; on peut croire qu'ils n'attendirent pas, pour être impressionnés par cet art sui generis, que les amateurs leur eussent montré la voie. La vente du colonel Dupin, retour de Chine, qui eut lieu à l'hôtel Drouot, en cinq ou six vacations, et où parurent de très jolis dessins et de très belles gravures chinois et japonais, fut, pour beaucoup d'artistes, une véritable révélation. On trouvera une preuve de la curiosité de Millet pour le japonisme dans le catalogue de sa vente, où parurent de nombreux albums et feuilles
l'affection artistique qui porte le nom de japonisme. A ce sujet on pourra lire avec fruit quelques pages où Bracquemond, tout en rendant justice au génie japonais, en répudie les tendances au nom de l'art européen. Toutefois, les artistes français appartenant aux groupes indépendants d'alors comprirent de bonne heure les qualités originales qui distinguent les dessinateurs et les graveurs de l'Extrême-Orient ; on peut croire qu'ils n'attendirent pas, pour être impressionnés par cet art sui generis, que les amateurs leur eussent montré la voie. La vente du colonel Dupin, retour de Chine, qui eut lieu à l'hôtel Drouot, en cinq ou six vacations, et où parurent de très jolis dessins et de très belles gravures chinois et japonais, fut, pour beaucoup d'artistes, une véritable révélation. On trouvera une preuve de la curiosité de Millet pour le japonisme dans le catalogue de sa vente, où parurent de nombreux albums et feuilles détachées que le maître avait achetés chez une vieille dame japonaise, dont c'était le commerce, lesquels atteignirent les hauts prix, au feu des enchères. Il n'est certainement pas besoin d'ajouter que l'art particulier de François Millet ne reçut rien de son japonisme, que partagèrent d'ailleurs ses amis de la colonie artistique de Barbizon : Théodore Rousseau et Barye, par exemple, chez lesquels il serait difficile de trouver des traces d'influences japonaises. Un des gendres de Millet, M. Edgar Landesque, naturellement très au courant de tout ce qui concerne le maître, m'a dit que notre grand artiste recherchait, avec la même ardeur, toutes les vieilles gravures où se trouvaient des traces de talent; depuis les Albert Dürer jusqu'aux vieilles images d'Epinal, dont il recueillit plusieurs milliers, qui furent vendues à très haut prix, car il y en avait de très belles et d'une composition réellement étonnante. Il avait aussi le goût des primitifs ; il possédait plusieurs savoureux morceaux de ces maîtres, dont son sentiment de l'art très avancé lui faisait apprécier les qualités. Dans un article publié dans l'Illustration, il y a une quinzaine d'années, j'ai donné quelques détails sur les procédés de notation rapide, à l'aquarelle, ou au pastel
artistique de Barbizon : Théodore Rousseau et Barye, par exemple, chez lesquels il serait difficile de trouver des traces d'influences japonaises. Un des gendres de Millet, M. Edgar Landesque, naturellement très au courant de tout ce qui concerne le maître, m'a dit que notre grand artiste recherchait, avec la même ardeur, toutes les vieilles gravures où se trouvaient des traces de talent; depuis les Albert Dürer jusqu'aux vieilles images d'Epinal, dont il recueillit plusieurs milliers, qui furent vendues à très haut prix, car il y en avait de très belles et d'une composition réellement étonnante. Il avait aussi le goût des primitifs ; il possédait plusieurs savoureux morceaux de ces maîtres, dont son sentiment de l'art très avancé lui faisait apprécier les qualités. Dans un article publié dans l'Illustration, il y a une quinzaine d'années, j'ai donné quelques détails sur les procédés de notation rapide, à l'aquarelle, ou au pastel habituellement employés par François Millet, et dans la pratique desquels il montrait une aussi grande prestesse de main que les Japonais; même dans cet ordre d'idées, il ne leur devait absolument rien, et il faudrait avoir bien trop développé le goût des assimilations et des filiations pour trouver qu'il leur devait quelque chose. — CAMILLE LEYMARIE, à Limoges. La rue de Babylone à Paris. — IV., à Nancy (a, 19 du Bulletin). Une lettre curieuse de l'architecte Alexandre-Théodore Brongniart, en date du 13 septembre 1779, a trait à la rectification du tracé de la rue de Babylone. Il y est question de l'importante propriété du maréchal de Biron, située en bordure sur cette rue. La lettre en question a fait partie de la collection Dentu, passée en vente en 1887. ÉCHANGE DE PUBLICATIONS MM. les présidents des Sociétés des départements sont invités à faire parvenir à la Direction des Beaux-Arts (bureau de l'Enseignement et des Manufactures nationales), 3, rue de Valois, les Bulletins ou Mémoires périodiques renfermant les travaux des membres de leurs Sociétés. Ils recevront, en échange, le Bulletin du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départements, et chaque numéro du Bulletin contiendra des extraits des sommaires des publications
devait quelque chose. — CAMILLE LEYMARIE, à Limoges. La rue de Babylone à Paris. — IV., à Nancy (a, 19 du Bulletin). Une lettre curieuse de l'architecte Alexandre-Théodore Brongniart, en date du 13 septembre 1779, a trait à la rectification du tracé de la rue de Babylone. Il y est question de l'importante propriété du maréchal de Biron, située en bordure sur cette rue. La lettre en question a fait partie de la collection Dentu, passée en vente en 1887. ÉCHANGE DE PUBLICATIONS MM. les présidents des Sociétés des départements sont invités à faire parvenir à la Direction des Beaux-Arts (bureau de l'Enseignement et des Manufactures nationales), 3, rue de Valois, les Bulletins ou Mémoires périodiques renfermant les travaux des membres de leurs Sociétés. Ils recevront, en échange, le Bulletin du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départements, et chaque numéro du Bulletin contiendra des extraits des sommaires des publications reçues intéressant l'art ancien ou moderne. Ouvrages sur l'art ancien ou moderne, ALLEC (Ludovic). — D'une œuvre de Puget attribuée à Christophe Veyrier (Marseille, J. Carbonell, 1899, in-8° avec pl.). — Dissertation sur une figure d'enfant, en bas-relief, conservée à la "Consigne", Direction de la Santé de Marseille, que Léon Lagrange a considérée comme étant une œuvre de Ch. Veyrier et que M. Alleck, s'appuyant sur la tradition, s'applique à restituer à Puget. BENET (Armand). — Rapport de l'archiviste du Calvados sur le service des archives départementales, communales et hospitalières. — Exercice 1900-1901 (Caen, Valin, 1901, in-8°). — Etat des inventaires récemment rédigés par l'archiviste, et des nombreuses donations qui ont enrichi, pendant l'année, le dépôt dont il a la direction. DELIGNEIRES (Emile). — Nouvelles recherches sur le lieu d'origine de Raoul de Houdenc, trouvère du XIIIe siècle (Amiens, Yvert et Tellier, 1901, in-8°). — Etude historique très documentée, au cours de laquelle l'auteur n'a pas omis de faire connaître et d'apprécier, comme elles le méritent, les poésies du trouvère picard. DUVAL (Louis). — Les Fierabras, médecins rouennais et alençonnais (Alençon, A. Herpin, 1901, in-8°). — Curieuse monographie d'une famille de médecins pleins d'humour, de verve et de science. Hervé
Lagrange a considérée comme étant une œuvre de Ch. Veyrier et que M. Alleck, s'appuyant sur la tradition, s'applique à restituer à Puget. BENET (Armand). — Rapport de l'archiviste du Calvados sur le service des archives départementales, communales et hospitalières. — Exercice 1900-1901 (Caen, Valin, 1901, in-8°). — Etat des inventaires récemment rédigés par l'archiviste, et des nombreuses donations qui ont enrichi, pendant l'année, le dépôt dont il a la direction. DELIGNEIRES (Emile). — Nouvelles recherches sur le lieu d'origine de Raoul de Houdenc, trouvère du XIIIe siècle (Amiens, Yvert et Tellier, 1901, in-8°). — Etude historique très documentée, au cours de laquelle l'auteur n'a pas omis de faire connaître et d'apprécier, comme elles le méritent, les poésies du trouvère picard. DUVAL (Louis). — Les Fierabras, médecins rouennais et alençonnais (Alençon, A. Herpin, 1901, in-8°). — Curieuse monographie d'une famille de médecins pleins d'humour, de verve et de science. Hervé Fierabras fut, entre autres, un écrivain très personnel. GALLE (Léon). — Notice sur une maison du XVIe siècle d'Eculy (Lyon, Mougin-Rusand, 1892, in-8° avec pl.). Etude historique et critique d'une demeure ancienne, dans laquelle subsistent encore des restes de frises peintes, d'un réel intérêt. CASTE (Armand). — Frédéric Pluquet et le manuscrit autographe des "Vaux de Vire" de Jean Le Houx (Tours, P. Bousrez, 1900, in-8°). — Intéressant appendice aux études précédentes du même auteur : les "Valeurs virens" de Jean Le Houx, 1862, 4 Jean Le Houx et le Vau de Vire, 1874, les "Vaux de Vire" de Jean Le Houx, 1875, etc. GASTÉ (Armand). -Incendie du musée d'Arranches, 17 décembre 1899 (Caen, Ch. Valin, 1901, in-8° avec pl.). — Relevé des tableaux, dessins et sculptures détruits dans l'incendie d'un musée de province qui renfermait, en outre, de précieux documents archéologiques et une importante collection d'anciennes monnaies. GUIGUE (Georges). L'Entrée de François Ier, roi de France, en la cité de Lyon le 12 juillet 1515 (Lyon, Société des Bibliophiles lyonnais, 1899, in-4° avec pl.). — Publication de haut luxe faite d'après le manuscrit de la bibliothèque ducale de Wolfenbüttel. Les planches et la typographie, non moins que l'annotation, font
le manuscrit autographe des "Vaux de Vire" de Jean Le Houx (Tours, P. Bousrez, 1900, in-8°). — Intéressant appendice aux études précédentes du même auteur : les "Valeurs virens" de Jean Le Houx, 1862, 4 Jean Le Houx et le Vau de Vire, 1874, les "Vaux de Vire" de Jean Le Houx, 1875, etc. GASTÉ (Armand). -Incendie du musée d'Arranches, 17 décembre 1899 (Caen, Ch. Valin, 1901, in-8° avec pl.). — Relevé des tableaux, dessins et sculptures détruits dans l'incendie d'un musée de province qui renfermait, en outre, de précieux documents archéologiques et une importante collection d'anciennes monnaies. GUIGUE (Georges). L'Entrée de François Ier, roi de France, en la cité de Lyon le 12 juillet 1515 (Lyon, Société des Bibliophiles lyonnais, 1899, in-4° avec pl.). — Publication de haut luxe faite d'après le manuscrit de la bibliothèque ducale de Wolfenbüttel. Les planches et la typographie, non moins que l'annotation, font de ce volume, tiré seulement à 150 exemplaires, une rareté. JADART (Henri). — Le Vitrail de Puiseux (Dôle-du-Jura, L. Bernin, 1900, in-8° avec pl.). Le vitrail en question date du XVIe siècle. M. Jadart en établit la genèse et l'histoire circonstanciée; puis, dans un appendice très développé, l'auteur signale les vitraux anciens qui subsistent encore dans 24 communes de la Champagne. MASSILLON-ROUVET. — Les Conrade, leurs faïences d'art (Paris, L.-H. May, 1901, in-8° avec pl.). — Etude développée sur les faïenciers nivernais, dont l'auteur s'était occupé à l'une des récentes sessions des Sociétés des Beaux-Arts des départements. D'intéressantes généalogies des faïenciers de Cosne, les Courrade et Corade, complètent utilement ce volume. MASSON (Louis). — Catalogue du Musée lapidaire de Rodez et supplément au catalogue des sculptures (Rodez, E. Carrère, 1901, in-8°).— Catalogue se référant aux nos 257 à 542. PLANCOUARD (Léon). — Une Église romane du Vexin (Versailles, Cerf, 1900, in-8°). — Monographie assez étendue de l'église d'Arthies. PONTIER (Henri). Albums d'Aix (2e partie), peintures, dessins, etc., et Musée Granet (Aix, Makère, 1900, in-12). — Livret de Musée rédigé avec beaucoup de méthode et des tables précieuses. PORÉE (le chanoine). Le Statuaire en Normandie (Caen, H. Delesques, 1900, in-8°). —
vitraux anciens qui subsistent encore dans 24 communes de la Champagne. MASSILLON-ROUVET. — Les Conrade, leurs faïences d'art (Paris, L.-H. May, 1901, in-8° avec pl.). — Etude développée sur les faïenciers nivernais, dont l'auteur s'était occupé à l'une des récentes sessions des Sociétés des Beaux-Arts des départements. D'intéressantes généalogies des faïenciers de Cosne, les Courrade et Corade, complètent utilement ce volume. MASSON (Louis). — Catalogue du Musée lapidaire de Rodez et supplément au catalogue des sculptures (Rodez, E. Carrère, 1901, in-8°).— Catalogue se référant aux nos 257 à 542. PLANCOUARD (Léon). — Une Église romane du Vexin (Versailles, Cerf, 1900, in-8°). — Monographie assez étendue de l'église d'Arthies. PONTIER (Henri). Albums d'Aix (2e partie), peintures, dessins, etc., et Musée Granet (Aix, Makère, 1900, in-12). — Livret de Musée rédigé avec beaucoup de méthode et des tables précieuses. PORÉE (le chanoine). Le Statuaire en Normandie (Caen, H. Delesques, 1900, in-8°). — Discours d'érudit et de critique, prononcé le 14 décembre 1899 à la Société des Antiquaires de Normandie. QUARRÉ-REYBOURBON (L.). — Translation des cimetières de Lille en 1779 (Lille, Lefebvre-Ducrocq, 1901, in-8°). — Etude historique, avec documents à l'appui, sur une décision de l'évêque de Tournai au XIe siècle. L'auteur fait suivre cette étude de quelques lignes sur les récents cimetières de Lille jusqu'en 1863. RODIÈRE (Roger). L'Église de Dannes (Paris, 1899, in-8°). — Monographie archéologique et historique lue, au nom de l'Association française pour l'avancement des sciences, au Congrès de Boulogne-sur-Mer en 1899. Bulletins ou Mémoires des Sociétés des départements. — Périodiques. Extraits des sommaires intéressant l'art ancien ou moderne. AI, GRIFFE. Bulletin de la Société d'Étude Historique et Archéologique d'Alger (n° 240-242, 1er, 2e et 3e trimestres 1901. Alger, A. Jourdan, 1901, in-8°). — Aperçu historique de l'orfèvrerie algérienne, par M. Eudel. — Tête de l'empereur Hadrien, par M. S. Gsell. — Catalogue du Musée de Cherchell, par M. J. Wierzejski. ALPES (HAUTES-). — Bulletin de la Société d'études des Hautes-Alpes (n° 1, 1er trimestre 1900. Gap, L. et J. Peyrot, 1902, in-8°). — Deux portes ornées du seizième siècle, par M. J. Roman. — Objets antiques trouvés à
suivre cette étude de quelques lignes sur les récents cimetières de Lille jusqu'en 1863. RODIÈRE (Roger). L'Église de Dannes (Paris, 1899, in-8°). — Monographie archéologique et historique lue, au nom de l'Association française pour l'avancement des sciences, au Congrès de Boulogne-sur-Mer en 1899. Bulletins ou Mémoires des Sociétés des départements. — Périodiques. Extraits des sommaires intéressant l'art ancien ou moderne. AI, GRIFFE. Bulletin de la Société d'Étude Historique et Archéologique d'Alger (n° 240-242, 1er, 2e et 3e trimestres 1901. Alger, A. Jourdan, 1901, in-8°). — Aperçu historique de l'orfèvrerie algérienne, par M. Eudel. — Tête de l'empereur Hadrien, par M. S. Gsell. — Catalogue du Musée de Cherchell, par M. J. Wierzejski. ALPES (HAUTES-). — Bulletin de la Société d'études des Hautes-Alpes (n° 1, 1er trimestre 1900. Gap, L. et J. Peyrot, 1902, in-8°). — Deux portes ornées du seizième siècle, par M. J. Roman. — Objets antiques trouvés à la Madeleine, près Ribiers, par M. Bernard Roman. BOUCHES-DU-RHONE. — Revue historique de Provence (1re année, livraisons 6 à 12, juin-décembre 1901 ; 2e année, 1re livraison, janvier 1902. Marseille, Imprimerie marseillaise, 1901-1902, in-8°). — Au Louvre et au Musée d'Aix-en-Provence, par M. L. de M. — Recherches sur l'art provençal, par M. Gaston Fontanille. — Peintres, sculpteurs, architectes, enlumineurs, orfèvres, etc., ayant séjourné à Aix-en-Provence depuis le moyen âge jusqu'au XIXe siècle, par M. Numa Coste. — La Question de l'imprimerie à Avignon en 1444 et en 1446. Réponse à M. Bayle, par M. l'abbé Requin. CALVADOS. — Bulletin de la Société des Beaux-Arts de Caen (10e volume, 2e et 3e cahiers. Caen, Ch. Valin, 1898-1901, in-8° avec pl.). Francis de Biéville et ses compositions musicales, par M. Jules Cariez. — Le Peintre et Aquarelliste Septime Le Pippre : sa vie, son œuvre, par M. Gaston Lavalley. — Théodore Jacques Le Grand, peintre paysagiste, par un anonyme. Concours de paysage organisé par la Société des Beaux-Arts, le 25 juin 1898. Marchés passés avec un maître brodeur, au XVIIe siècle, par M. E. Travers. — La Question des concerts, par M. Prempain. — Note sur les tableaux, aquarelles, dessins et
provençal, par M. Gaston Fontanille. — Peintres, sculpteurs, architectes, enlumineurs, orfèvres, etc., ayant séjourné à Aix-en-Provence depuis le moyen âge jusqu'au XIXe siècle, par M. Numa Coste. — La Question de l'imprimerie à Avignon en 1444 et en 1446. Réponse à M. Bayle, par M. l'abbé Requin. CALVADOS. — Bulletin de la Société des Beaux-Arts de Caen (10e volume, 2e et 3e cahiers. Caen, Ch. Valin, 1898-1901, in-8° avec pl.). Francis de Biéville et ses compositions musicales, par M. Jules Cariez. — Le Peintre et Aquarelliste Septime Le Pippre : sa vie, son œuvre, par M. Gaston Lavalley. — Théodore Jacques Le Grand, peintre paysagiste, par un anonyme. Concours de paysage organisé par la Société des Beaux-Arts, le 25 juin 1898. Marchés passés avec un maître brodeur, au XVIIe siècle, par M. E. Travers. — La Question des concerts, par M. Prempain. — Note sur les tableaux, aquarelles, dessins et lithographies entrées au Musée de Caen depuis le mois d'août 1899, par M. Jules Ravenel. CHARENTE. — Mémoires de la Société archéologique et historique de la Charente (t. X, année 1900. Angoulême, E. Constantin, 1901, in-8°). — Recherches sur les origines et le développement de l'imprimerie à Angoulême, par M. Paul de Fleury. — Elie Vinet, auteur du Safran de la Roche Foucault. — Livre de recette et de dépense du château de Jarnac, par M. Emile Biais. COTE-D'OR. — Mémoires de l'Académie de Dijon (t. VII, 4e série, années 1899-1900. Dijon, Nourry, 1901, in-8° avec pl.). — Louis Morel-Retz, dit Stop, peintre et dessinateur, par M. Henri Chabeuf. — Bulletin de la Société des sciences historiques et naturelles de Semur-en-Auxois (année 1901. Semur-en-Auxois, V. Bordot, 1901, in-8°). — Monographie du monastère de Saint-Jean l'Evangéliste, au château de Semur, par M. l'abbé Binet. — La Cloche Barbe, de Semur, par M. Ledeuil d'Enquin. Table générale du Bulletin, depuis 1864 jusqu'à 1897, par M. H. Creuzé. EURE-ET-LOIR. — Bulletin de la Société Dunoise (n°s 127 et 128, juillet-octobre 1901, et 129, janvier 1902. Châteaudun, L. Pouillier, 1901, in-8° avec pl.). — Note sur l'étalon du minot de Châteaudun, par M. Vallée.