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éclaire souvent des choses qu'elle ferait mieux de ne pas regarder. Sous un long rayon blanc, Marie-Blanche, que personne n'a entendu marcher, voit tout à coup le beau lieutenant de chasseurs à pied, Pierre Desmorains, son ami d'enfance, et la jolie Maïa se baiser à pleines lèvres. Elle n'a pas seulement vu leur baiser, elle a cru l'entendre il ressemblait à un grand soupir pâmé, qui tenait à la fois de l'extase ardente et du gémissement. Elle a fermé les yeux et elle s'est enfuie, mais elle est devenue songeuse et grave elle a pris ingénument pour un baiser de fiançailles ce qui n'était qu'un baiser de clair de lune; elle s'est imaginée que Pierre et Maïa venaient de s'engager et allaient s'appartenir pour la vie. Cette Maïa, qui embrasse si bien, est un oiseau de passage, une petite madame Falize, presque divorcée, qui joue du violon et de la prunelle, qui chante, qui peint, qui cause, qui flirte agréablement et qui aime les officiers de chasseurs, comme vous voyez. Vous devinez comment les choses vont se dérouler. 1ère partie (p. 1 à 35), Marie-Blanche s'intéresse passionnément à l'amour ou plutôt aux amours de Pierre et de Maïa, qu'elle croit sacrées, sinon bénies, et promettesques. 2ème partie (p. 133 à 170), elle s'aperçoit qu'elle aussi aime Pierre et d'aimer sans oser le dire, elle jouit et elle souffre délicieusement. 3ème partie, (p. 181 à 325). Ce n'est plus Maïa qu'aime Pierre, c'est Marie-Blanche elle-même, depuis longtemps, depuis toujours peut-être. Il finira par le lui dire elle refusera d'abord de l'écouter, moins joyeuse de son aveu et de ses serments que surprise et presque blessée par sa personnalité constante; elle l'écoutera cependant, elle le croira et ils seront fiancés, pour le bon, à la fin du livre. Cette petite histoire sentimentale, très joliment racontée, est, je crois, ce que M. Guy Chantepleure, l'auteur de Fiancée et de L'Écrivaine, a écrit jusqu'à présent de plus heureux. C'est bien un peu blanc et rose, ou un peu bleuâtre, et, comment dirais-je ? un peu "jeune fille" D. Ce n'est pas moi qui le
sacrées, sinon bénies, et promettesques. 2ème partie (p. 133 à 170), elle s'aperçoit qu'elle aussi aime Pierre et d'aimer sans oser le dire, elle jouit et elle souffre délicieusement. 3ème partie, (p. 181 à 325). Ce n'est plus Maïa qu'aime Pierre, c'est Marie-Blanche elle-même, depuis longtemps, depuis toujours peut-être. Il finira par le lui dire elle refusera d'abord de l'écouter, moins joyeuse de son aveu et de ses serments que surprise et presque blessée par sa personnalité constante; elle l'écoutera cependant, elle le croira et ils seront fiancés, pour le bon, à la fin du livre. Cette petite histoire sentimentale, très joliment racontée, est, je crois, ce que M. Guy Chantepleure, l'auteur de Fiancée et de L'Écrivaine, a écrit jusqu'à présent de plus heureux. C'est bien un peu blanc et rose, ou un peu bleuâtre, et, comment dirais-je ? un peu "jeune fille" D. Ce n'est pas moi qui le reprocherai à l'auteur, puisqu'il voulait faire son livre ainsi et non autrement. Je préfère d'ailleurs, et de beaucoup, ce genre-là, qui, après tout, quand on y met du talent et de la vraie sensibilité, sinon à la création du moins à l'utilisation du Théâtre-Libre fondé par M. Antoine. Ça fut là que nous finissîmes les échantillons de l'esthétique réaliste qui, peu à peu, s'étendit au dehors et fit, il faut le dire, plus de bruit que de besogne. Cependant l'application au théâtre du procédé naturaliste eut des effets assez menaçants pour que l'apparition d'une pièce, comme Sœur Pataud, de M. de Porto-Riche, fut un véritable soulagement pour les lettrés. N'était-ce pas, en effet, rassurant à la fois et délicieux, de voir un auteur qui savait être vrai avec hardiesse, mais sans grossièreté et sans vulgarité, qui consentait à ce que ses personnages ne fussent ni des zingueurs ivrognes, ni d'immondes petits rentiers, qui admettait que, sous des redingotes bien coupées et des robes élégantes, battaient des cœurs intéressants, qui ne substituait pas en ses héros la physiologie à la psychologie tout en faisant la part à ce que la première tient de la seconde, qui osait mettre en scène des
là que nous finissîmes les échantillons de l'esthétique réaliste qui, peu à peu, s'étendit au dehors et fit, il faut le dire, plus de bruit que de besogne. Cependant l'application au théâtre du procédé naturaliste eut des effets assez menaçants pour que l'apparition d'une pièce, comme Sœur Pataud, de M. de Porto-Riche, fut un véritable soulagement pour les lettrés. N'était-ce pas, en effet, rassurant à la fois et délicieux, de voir un auteur qui savait être vrai avec hardiesse, mais sans grossièreté et sans vulgarité, qui consentait à ce que ses personnages ne fussent ni des zingueurs ivrognes, ni d'immondes petits rentiers, qui admettait que, sous des redingotes bien coupées et des robes élégantes, battaient des cœurs intéressants, qui ne substituait pas en ses héros la physiologie à la psychologie tout en faisant la part à ce que la première tient de la seconde, qui osait mettre en scène des sentiments et ne montrait pas que des instincts, qui créait de vrais hommes et une vraie femme en les faisant agir et parler dans la passion, avec passion, avec éloquence, avec vérité! Si ce sont ces qualités de vérité et de vie qui font la réelle et durable beauté de l'Œuvre de M. de Porto-Riche, elle en a d'autres encore et qui n'en sont pas le moindre mérite. Je songe, en écrivant ceci, à cet art de la composition sans quoi il n'y a pas de véritable théâtre. Qu'une pièce on ou les caractères les mieux choisis pour émouvoir ou pour amuser, l'Action la plus intéressante, les situations les plus habituelles ou les plus neuves, qu'elle les expose dans les tableaux les plus mouvementés et les plus pittoresques, une telle pièce, malgré ses apparences, n'en sera pas une, si les scènes et les personnages n'ont pas dans leur développement de leurs données, une liaison logique, interne, progressive qui les coordonne, les régit et les anime. Or, c'est justement cette liaison qui fait la force de cette belle comédie d'Œuvre. Sous un aspect très libre, très aisé, elle est construite avec un art méticuleux. La mécanique en est excellente. Tous les
l'Œuvre de M. de Porto-Riche, elle en a d'autres encore et qui n'en sont pas le moindre mérite. Je songe, en écrivant ceci, à cet art de la composition sans quoi il n'y a pas de véritable théâtre. Qu'une pièce on ou les caractères les mieux choisis pour émouvoir ou pour amuser, l'Action la plus intéressante, les situations les plus habituelles ou les plus neuves, qu'elle les expose dans les tableaux les plus mouvementés et les plus pittoresques, une telle pièce, malgré ses apparences, n'en sera pas une, si les scènes et les personnages n'ont pas dans leur développement de leurs données, une liaison logique, interne, progressive qui les coordonne, les régit et les anime. Or, c'est justement cette liaison qui fait la force de cette belle comédie d'Œuvre. Sous un aspect très libre, très aisé, elle est construite avec un art méticuleux. La mécanique en est excellente. Tous les ressorts en jouent juste et à point nommé, et jamais, à travers le bruit spirituel du dialogue, n'est si difficile, à tant de romans, très chauds où l'on sent moins l'ardeur des passions que la fumée des épidermes et où l'on voit plutôt grésiller que palpiter la chair humaine. En dehors de l'invention romanesque (qui est peu de chose) et de l'art de conter (qui vaut déjà mieux) M. Guy Chantepleure a encore d'autres qualités. Je ne les dirai pas toutes, mais voici, à mon idée, les principales. L'émotion d'abord. Une sensibilité délicate et contenue, circule et frissonne à travers toutes les pages de ce petit livre. L'auteur a le don de créer des personnages sympathiques et des situations intéressantes. Sans tirades pathétiques et sans effusions vibrantes, sans délayage inutile des sentiments, sans rien de ce qui trahit l'effort en cherchant l'émotion, à l'aide seulement de moyens très simples, avec une touche très légère et très naturelle, il nous donne ce petit frisson du cœur qui n'est excité que par les livres émouvants : Après Émile Zola, c'est une nuance, toujours bien rendue parce qu'elle a été très subtilement observée. La psychologie comme on dit maintenant de M. Guy Chantepleure
dehors de l'invention romanesque (qui est peu de chose) et de l'art de conter (qui vaut déjà mieux) M. Guy Chantepleure a encore d'autres qualités. Je ne les dirai pas toutes, mais voici, à mon idée, les principales. L'émotion d'abord. Une sensibilité délicate et contenue, circule et frissonne à travers toutes les pages de ce petit livre. L'auteur a le don de créer des personnages sympathiques et des situations intéressantes. Sans tirades pathétiques et sans effusions vibrantes, sans délayage inutile des sentiments, sans rien de ce qui trahit l'effort en cherchant l'émotion, à l'aide seulement de moyens très simples, avec une touche très légère et très naturelle, il nous donne ce petit frisson du cœur qui n'est excité que par les livres émouvants : Après Émile Zola, c'est une nuance, toujours bien rendue parce qu'elle a été très subtilement observée. La psychologie comme on dit maintenant de M. Guy Chantepleure est sobre et délicate, ce qui ne l'empêche pas, quand il le faut, d'être assez profonde. Je le dirais plus longuement si la grâce et la mesure ne demandaient pas à être louées avec discrétion. Enfin le cadré, le décor, le paysage sont, à mon gré, d'une qualité sinon supérieure, du moins très distinguée. M. Guy Chantepleure excelle dans la description qui n'est ni un hors-d'œuvre de luxe, ni un inventaire prolixe, mais qui tient étroitement comme les choses qui nous entourent tiennent à nous-mêmes à la marche du récit, au développement de l'action, des sentiments et des caractères. Joignez à ces mérites, que j'ai plutôt énumérés qu'approfondis, une aisance et une grâce de style où la mièvrerie elle-même, quand il y en a, n'est qu'un petit raffinement de délicatesse, et vous aurez sommairement les raisons diverses pour lesquelles il m'a paru que ce petit livre, qui peut être mis entre toutes les mains, valait la peine de vous être signalé. À L'ABBE' LA GUÉRITTE ET C. L'ouverture de la session extraordinaire dans laquelle les Chambres belges doivent achever la discussion de la loi coloniale et du traité de reprise du Congo s'accompagne de rumeurs extraordinaires. On raconte qu'une forte
du moins très distinguée. M. Guy Chantepleure excelle dans la description qui n'est ni un hors-d'œuvre de luxe, ni un inventaire prolixe, mais qui tient étroitement comme les choses qui nous entourent tiennent à nous-mêmes à la marche du récit, au développement de l'action, des sentiments et des caractères. Joignez à ces mérites, que j'ai plutôt énumérés qu'approfondis, une aisance et une grâce de style où la mièvrerie elle-même, quand il y en a, n'est qu'un petit raffinement de délicatesse, et vous aurez sommairement les raisons diverses pour lesquelles il m'a paru que ce petit livre, qui peut être mis entre toutes les mains, valait la peine de vous être signalé. À L'ABBE' LA GUÉRITTE ET C. L'ouverture de la session extraordinaire dans laquelle les Chambres belges doivent achever la discussion de la loi coloniale et du traité de reprise du Congo s'accompagne de rumeurs extraordinaires. On raconte qu'une forte tension s'est produite entre les gouvernements de Londres et de Bruxelles et que, lors de la récente entrevue de Wiesbaden, le roi Léopold aurait reçu de l'empereur d'Allemagne le conseil de résister aux demandes de l'Angleterre, qui veut certaines réformes, telles que la suppression du travail forcé des Noirs congolais, et qui de plus exige de grandes libertés commerciales comme conditions de la reprise du Congo par la Belgique. Certains vont même jusqu'à raconter que le ministère de la guerre belge fait des préparatifs de mobilisation sans se rendre compte de l'absurdité d'une pareille invention oubliant, entre beaucoup d'autres choses, que la Belgique n'aurait en aucun cas à défendre le Congo, parce que son roi se trouve être en même temps Gouverneur de l'Etat indépendant, et oubliant aussi l'inutilité manifeste de mesures militaires prises sur les bords de l'Escaut pour arrêter une invasion anglaise dans l'Afrique tropicale. Cela n'est que beaucoup de fumée pour très peu de feu. Nous ne pouvons deviner, d'après les vagues déclarations de Edward Grey et de M. Schollaert et dans l'attente de la prochaine publication de la correspondance diplomatique, quelles sont exactement les demandes faites par l'Angleterre à la Belgique. Il est fort possible que
et qui de plus exige de grandes libertés commerciales comme conditions de la reprise du Congo par la Belgique. Certains vont même jusqu'à raconter que le ministère de la guerre belge fait des préparatifs de mobilisation sans se rendre compte de l'absurdité d'une pareille invention oubliant, entre beaucoup d'autres choses, que la Belgique n'aurait en aucun cas à défendre le Congo, parce que son roi se trouve être en même temps Gouverneur de l'Etat indépendant, et oubliant aussi l'inutilité manifeste de mesures militaires prises sur les bords de l'Escaut pour arrêter une invasion anglaise dans l'Afrique tropicale. Cela n'est que beaucoup de fumée pour très peu de feu. Nous ne pouvons deviner, d'après les vagues déclarations de Edward Grey et de M. Schollaert et dans l'attente de la prochaine publication de la correspondance diplomatique, quelles sont exactement les demandes faites par l'Angleterre à la Belgique. Il est fort possible que la diplomatie allemande, qui semble avoir la nostalgie incurable du rôle de grande puissance que les circonstances lui permirent si longtemps de jouer, ne travaille pas précisément à aplanir les voies entre Londres et Bruxelles, mais ce n'est pas une raison pour qu'une entente n'intervienne pas. La diplomatie anglaise a assez le souci du possible et aussi, en ce moment surtout, de ses amitiés sur le continent pour demander d'autres réformes congolaises que celles que le Parlement belge lui-même, soucieux de ne pas couvrir du pavillon belge le frissonnement d'émotion, à travers sa clameur presque tragique, on n'entend grincer le rouage, ni l'engrenage hésiter. Je viens de parler du dialogue de la comédie de M. de Porto-Riche. Il est un des attraits, jamais il n'écarte de son humeur et il dure essentiellement, tout en prenant le temps d'avoir l'air parfois de s'attarder. Il est plein de ruses charmantes, de fantaisie, mais il sait aussi être merveilleusement net, incisif et brutal. En cela il répond au caractère même de la pièce tour à tour tendre, passionnée, âpre, mais jamais le souci de faire parler avec justesse les personnages n'empêche M. de Porto-Riche de bien écrire ce qu'ils disent. D'ailleurs, pour être
assez le souci du possible et aussi, en ce moment surtout, de ses amitiés sur le continent pour demander d'autres réformes congolaises que celles que le Parlement belge lui-même, soucieux de ne pas couvrir du pavillon belge le frissonnement d'émotion, à travers sa clameur presque tragique, on n'entend grincer le rouage, ni l'engrenage hésiter. Je viens de parler du dialogue de la comédie de M. de Porto-Riche. Il est un des attraits, jamais il n'écarte de son humeur et il dure essentiellement, tout en prenant le temps d'avoir l'air parfois de s'attarder. Il est plein de ruses charmantes, de fantaisie, mais il sait aussi être merveilleusement net, incisif et brutal. En cela il répond au caractère même de la pièce tour à tour tendre, passionnée, âpre, mais jamais le souci de faire parler avec justesse les personnages n'empêche M. de Porto-Riche de bien écrire ce qu'ils disent. D'ailleurs, pour être vrai, M. de Porto-Riche n'a pas cru devoir être vulgaire, ainsi, pour que son dialogue fut vivant, il n'a pas songé à ce qu'il ne fut pas littéraire. C'est pourquoi la COMÉDIE de M. de Porto-Riche, aussi bien qu'eDe donne du plaisir à être écoutée en donne aussi à être lue. Je la feuilletais encore, tout à l'heure, dans le volume du TMRÇ'c 6~fM~ où elle Ggut'û à côte de la tragédie sentimentale qui s'appelle ~7'a$'s~ et où l'accompagnent le charmant proverbe qui s'intitule C~a~ec ~s~'tï~po~e et la poétique esquisse qui se nomme ~M/t~M?. C'est bien un théâtre d'amour que constituent ces quatre pièces. Que les personnages soient un peintre, un écrivain, un médecin, une femme qui aime ou une femme qui a aimé, qu'ils soient ironiques ou passionnés, gouailleurs ou ardents, l'amour fut, est ou demeure leur seule occupation. C'est l'amour qui dans ~t~OM'e/fse ramène au foyer d'Etienne Fériaud son compagnon de jeunesse Pascal Dolannoy, chaque fois qu'il s'est querellé avec sa maîtresse Mauricette, et qui l'y assied en commensal aigre, bougon et légitimement c'est l'amour pour son amant malade qui y fait reparaître occasionnellement Catherine Vauglass, une ancienne maîtresse de Fériaud, ainsi que cette Mme de Chaxal, qui
lue. Je la feuilletais encore, tout à l'heure, dans le volume du TMRÇ'c 6~fM~ où elle Ggut'û à côte de la tragédie sentimentale qui s'appelle ~7'a$'s~ et où l'accompagnent le charmant proverbe qui s'intitule C~a~ec ~s~'tï~po~e et la poétique esquisse qui se nomme ~M/t~M?. C'est bien un théâtre d'amour que constituent ces quatre pièces. Que les personnages soient un peintre, un écrivain, un médecin, une femme qui aime ou une femme qui a aimé, qu'ils soient ironiques ou passionnés, gouailleurs ou ardents, l'amour fut, est ou demeure leur seule occupation. C'est l'amour qui dans ~t~OM'e/fse ramène au foyer d'Etienne Fériaud son compagnon de jeunesse Pascal Dolannoy, chaque fois qu'il s'est querellé avec sa maîtresse Mauricette, et qui l'y assied en commensal aigre, bougon et légitimement c'est l'amour pour son amant malade qui y fait reparaître occasionnellement Catherine Vauglass, une ancienne maîtresse de Fériaud, ainsi que cette Mme de Chaxal, qui le fut jadis également. Ceune-là aussi, de même que son amie Mme Heuriet, vient rôder et. tour du bonheur conjugal de Fériaud pour voir s'il n'y aurait rien à y glaner au profit de la jalousie que leur inspire cette jolie Germaine Fériaud qui, depuis huit ans de mariage, a fait du galant Étienne Fériaud. La nationale continuation de certains abus, sera le premier à exiger. La question du Congo n'a, en réalité, aucune gravité internationale et si, de certains côtés, on peut vouloir lui en prêter une, parler de pressions inacceptables tentées sur la Belgique, il n'est pas invraisemblable que c'est pour échauffer le zèle annexionniste qui semble fléchir depuis quelque temps chez certains parlementaires belges. Presque personne, assurément, n'est disposé en Belgique à rejeter les responsabilités et aussi les chances d'avenir que comporte l'annexion du Congo, mais certains ont une tendance à craindre, si les conditions de la reprise restent ce qu'elles sont dans le traité de reprise de novembre amendé le 5 mars, que la Belgique ne prenne un bien géré d'une trop lourde hypothèque. Comme, nous l'avons dit, en effet, ce traité prévoit que la Belgique, en dehors des frais d'administration du Congo, devra débourser une
fait du galant Étienne Fériaud. La nationale continuation de certains abus, sera le premier à exiger. La question du Congo n'a, en réalité, aucune gravité internationale et si, de certains côtés, on peut vouloir lui en prêter une, parler de pressions inacceptables tentées sur la Belgique, il n'est pas invraisemblable que c'est pour échauffer le zèle annexionniste qui semble fléchir depuis quelque temps chez certains parlementaires belges. Presque personne, assurément, n'est disposé en Belgique à rejeter les responsabilités et aussi les chances d'avenir que comporte l'annexion du Congo, mais certains ont une tendance à craindre, si les conditions de la reprise restent ce qu'elles sont dans le traité de reprise de novembre amendé le 5 mars, que la Belgique ne prenne un bien géré d'une trop lourde hypothèque. Comme, nous l'avons dit, en effet, ce traité prévoit que la Belgique, en dehors des frais d'administration du Congo, devra débourser une somme de 95 millions de francs, dont 45 millions seront consacrés à des travaux entrepris par Léopold II à Bruxelles et à Ostende, et 50 millions seront donnés au roi-souverain en témoignage de gratitude pour son œuvre congolaise. Les membres de la majorité sont d'autant plus portés à discuter les conditions du projet de reprise qu'ils croient l'opinion publique peu favorable au Congo. Les élections législatives qui ont eu lieu le 24 mai ont fait tomber la majorité catholique de la Chambre des Représentants de douze à huit voix ce reçu pourrait s'expliquer par bien des causes, telles que le mouvement général des idées ou l'usure d'un parti au pouvoir depuis un quart de siècle, mais on a une tendance à lui attribuer une raison d'être plus précise et plus immédiate l'impopularité de la reprise du Congo. Aussi les critiques du projet d'annexion deviennent-elles plus acerbes, certains allant jusqu'à parler de supprimer le « témoignage de gratitude de 50 millions qui serait remplacé par des annuités de 3,300,000 fr. toujours subordonnées au vote des Chambres. Mais il semble que, derrière l'examen toujours plus minutieux et exigeant du projet de reprise, il puisse y avoir encore un autre souci. Quelques-uns se
conditions du projet de reprise qu'ils croient l'opinion publique peu favorable au Congo. Les élections législatives qui ont eu lieu le 24 mai ont fait tomber la majorité catholique de la Chambre des Représentants de douze à huit voix ce reçu pourrait s'expliquer par bien des causes, telles que le mouvement général des idées ou l'usure d'un parti au pouvoir depuis un quart de siècle, mais on a une tendance à lui attribuer une raison d'être plus précise et plus immédiate l'impopularité de la reprise du Congo. Aussi les critiques du projet d'annexion deviennent-elles plus acerbes, certains allant jusqu'à parler de supprimer le « témoignage de gratitude de 50 millions qui serait remplacé par des annuités de 3,300,000 fr. toujours subordonnées au vote des Chambres. Mais il semble que, derrière l'examen toujours plus minutieux et exigeant du projet de reprise, il puisse y avoir encore un autre souci. Quelques-uns se demandent si les 95 millions que devrait payer la Belgique ne représentent pas la consolidation de la vente en hausse d'une valeur dont la baisse se dessine en réalité déjà. La crise du caoutchouc est, en effet, la crise de tout le budget du Congo. Ce produit a contribué en 1905-1906, dernier exercice dont nous ayons les statistiques, pour une somme de 48,484,000 francs au total de 51 millions environ représentant la valeur des exportations congolaises. Or, le caoutchouc a baissé d'environ 30 %. D'après les uns, ce fléchissement est temporaire; mais pour beaucoup d'autres la baisse est permanente et risque même de s'accentuer. Ce n'est pas que l'on soit à la veille de l'utilisation d'un succédané artificiel du caoutchouc que les chimistes nous annoncent depuis longtemps; mais la production a dépassé la demande, et, en outre, le caoutchouc résultant du procédé primitif qu'est la récolte en forêt aura à lutter dans peu d'années contre celui des plantations. A Ceylan, les producteurs de thé, qui ne faisaient plus guère de bénéfices, ont employé leur admirable organisation à créer des plantations de caoutchouc. Le même mouvement s'est étendu à la péninsule malaise, et à Java. Sans doute, en théorie, il n'y