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dit missel d'Autun, à la bibliothèque de Lyon. M. Léonce Lex trace le tableau des premières années du théâtre de Mâcon, de 1772 à 1792. M. Camille Leymarie fait l'histoire de la porcelaine artistique de Limoges pendant le premier tiers du XIXe siècle. M. Joseph Pierre lit une étude sur la décoration du chœur de la cathédrale de Bourges sous la conduite de Louis Vassé (1765-1769). M. Armand Benet donne des notes et documents divers sur Talma et Mil. George, recueillis dans une collection d'autographes provenant de Népomucène Lemercier. M. François Rossi donne le catalogue critique et descriptif d'une collection privée — la collection Ricard — qui ne contient que des œuvres sculptées, peintes ou dessinées, dues à Puget et à son école. (A suivre.) La Crète avant l'histoire Bien que la Crète ait été souvent décrite, depuis le Florentin Bondelmonte (1422), et que de nombreuses antiquités de cette provenance aient été transportées en Europe, notamment à Venise, dès le XVIIe siècle, on peut dire que l'exploration archéologique de la grande île ne commence que vers 1835, avec les voyages de l'Anglais Pashley (publiés en 1837). Mais ni Pashley ni ses successeurs, tels que Spratt, Perrot, Wescher, Thenon, Lenormant, ne concentrèrent leur attention sur les antiquités remontant aux époques les plus anciennes; la riche épigraphie de la Crète, à l'époque classique, occupa d'abord presque exclusivement les archéologues. Le premier qui ait signalé en Crète des monuments de l'âge mycénien est notre compatriote M. B. Haussoullier (1880); encore ne s'agissait-il que de quelques vases découverts à Cnosse, au cours de fouilles pratiquées, en 1878, par Minos Kalokairinos, sur l'emplacement que M. A. Evans devait rendre célèbre. Kalokairinos avait déblayé, sur une colline, des restes de murs, appartenant à un édifice très ancien. Les fouilles furent arrêtées par ordre de Photiadès pacha, alors gouverneur, qui aimait beaucoup les antiquités, au point d'en acheter et d'en vendre, mais entendait s'en réserver le monopole. Au printemps de 1880, Photiadès dit à M. W. J. Stillman, diplomate et journaliste américain, alors de passage en Crète, qu'un permis de fouilles serait volontiers accordé au gouvernement des
concentrèrent leur attention sur les antiquités remontant aux époques les plus anciennes; la riche épigraphie de la Crète, à l'époque classique, occupa d'abord presque exclusivement les archéologues. Le premier qui ait signalé en Crète des monuments de l'âge mycénien est notre compatriote M. B. Haussoullier (1880); encore ne s'agissait-il que de quelques vases découverts à Cnosse, au cours de fouilles pratiquées, en 1878, par Minos Kalokairinos, sur l'emplacement que M. A. Evans devait rendre célèbre. Kalokairinos avait déblayé, sur une colline, des restes de murs, appartenant à un édifice très ancien. Les fouilles furent arrêtées par ordre de Photiadès pacha, alors gouverneur, qui aimait beaucoup les antiquités, au point d'en acheter et d'en vendre, mais entendait s'en réserver le monopole. Au printemps de 1880, Photiadès dit à M. W. J. Stillman, diplomate et journaliste américain, alors de passage en Crète, qu'un permis de fouilles serait volontiers accordé au gouvernement des Etats-Unis. En conséquence, le cabinet de Washington demanda l'autorisation d'explorer Cnosse et Gortyne, et M. Stillman fut envoyé à Candie en janvier 1881 pour préparer la campagne. Dans l'intervalle, Photiadès avait changé d'avis; Stillman, qui s'était mêlé de l'insurrection crétoise de 1866 à 1868, était suspect aux Turcs; on l'éconduisit poliment et il dut quitter l'île au mois de mars 1881. Son voyage, toutefois, n'avait pas été stérile. Il s'était rendu à Gnosso, y avait visité le coin de l'édifice déblayé par Kalokairinos et n'avait pas hésité à y reconnaître les restes du fameux Labyrinthe de la Fable. Bien plus, il signala, sur les murs, des signes gravés d'un caractère particulier (reproduits à la p. 48 de son rapport), qui lui suggérèrent l'idée d'un système graphique encore inconnu. « Les caractères inscrits, déclara-t-il, soit qu'on les prenne pour des hiéroglyphes, soit qu'on y voie des indications pour les constructeurs ou des signes pour guider à travers les couloirs du labyrinthe, appartiennent, évidemment à une période antérieure à l'emploi des lettres grecques ou de tout système complet de numération. L'importance de cette découverte, si le caractère que je lui attribue est confirmé par les fouilles, n'a pas besoin d'être soulignée. »
poliment et il dut quitter l'île au mois de mars 1881. Son voyage, toutefois, n'avait pas été stérile. Il s'était rendu à Gnosso, y avait visité le coin de l'édifice déblayé par Kalokairinos et n'avait pas hésité à y reconnaître les restes du fameux Labyrinthe de la Fable. Bien plus, il signala, sur les murs, des signes gravés d'un caractère particulier (reproduits à la p. 48 de son rapport), qui lui suggérèrent l'idée d'un système graphique encore inconnu. « Les caractères inscrits, déclara-t-il, soit qu'on les prenne pour des hiéroglyphes, soit qu'on y voie des indications pour les constructeurs ou des signes pour guider à travers les couloirs du labyrinthe, appartiennent, évidemment à une période antérieure à l'emploi des lettres grecques ou de tout système complet de numération. L'importance de cette découverte, si le caractère que je lui attribue est confirmé par les fouilles, n'a pas besoin d'être soulignée. » Ainsi, c'est à M. Stillman que l'on doit la double révélation de l'écriture syllabique crétoise et de l'édifice mycénien qui devait être déblayé vingt ans plus tard. Les Américains écartés, Schliemann se présenta. Pendant des années, l'heureux explorateur de Troie, de Mycènes et de Tirynthe essaya d'obtenir la permission de pratiquer des fouilles dans l'île. En 1886, en compagnie de M. Dorpfeld, il se rendit à Cnosse et fut frappé, à son tour, du caractère archaïque des murs déblayés par Kalokairinos. Mais l'avidité des habitants, d'une part, la mauvaise volonté du gouvernement turc de l'autre, enfin et surtout l'état politique troublé de l'île empêchèrent Schliemann de donner suite à ses projets. Il m'a fait part lui-même, en 1889, des regrets que cette impossibilité d'agir lui avait laissés. Ce fut alors le tour de savants italiens, MM. F. Halbherr et P. Orsi, qui, sans pratiquer de véritables fouilles, enrichirent l'épigraphie crétoise de plusieurs textes d'une importance capitale et firent connaître des objets archaïques très intéressants, en particulier des boucliers en bronze découverts dans une caverne de l'Ida et des ossuaires en argile décorés d'ornements mycéniens. Un savant allemand, M. Fabricius, s'associa à une partie de leurs travaux, sur lesquels nous allons
pratiquer des fouilles dans l'île. En 1886, en compagnie de M. Dorpfeld, il se rendit à Cnosse et fut frappé, à son tour, du caractère archaïque des murs déblayés par Kalokairinos. Mais l'avidité des habitants, d'une part, la mauvaise volonté du gouvernement turc de l'autre, enfin et surtout l'état politique troublé de l'île empêchèrent Schliemann de donner suite à ses projets. Il m'a fait part lui-même, en 1889, des regrets que cette impossibilité d'agir lui avait laissés. Ce fut alors le tour de savants italiens, MM. F. Halbherr et P. Orsi, qui, sans pratiquer de véritables fouilles, enrichirent l'épigraphie crétoise de plusieurs textes d'une importance capitale et firent connaître des objets archaïques très intéressants, en particulier des boucliers en bronze découverts dans une caverne de l'Ida et des ossuaires en argile décorés d'ornements mycéniens. Un savant allemand, M. Fabricius, s'associa à une partie de leurs travaux, sur lesquels nous allons donner quelques détails. (A suivre.) SALOMON REINACH. Académie des Beaux-Arts Séance du 1er juin Prix Deschamps. — L'Académie a décerné le prix Deschamps, de la valeur de 1.500 francs, « destiné à encourager de jeunes architectes se distinguant par leur aptitude pour leur art et par leurs bons sentiments à l'égard de leur famille », à M. Gard, élève de M. Esquié. Séance du 8 juin M. William Quiller Orchardson, artiste peintre à Londres, est élu associé étranger de l'Académie en remplacement de M. Jozef Slavik Brožik, décédé. M. Orchardson était correspondant de la compagnie depuis 1895. Lauréat de trois expositions, il a obtenu la médaille de 3e classe à l'Exposition Universelle de 1867, à celles de 1878 et de 1889, une médaille d'or et un grand prix à l'Exposition de 1900. Académie des Inscriptions Séance du 31 mai Prix Bordin — Ce prix est décerné à l'auteur du mémoire n° 1. Le sujet du concours était le suivant : « Étude générale et classement des monuments de l'art dit gréco-bouddhique du nord ouest de l'Inde. » Une stèle phénico-hittite. — M. de Clercq donne lecture d'une notice relative à une stèle phénico-hittite de sa collection qui, suivant son appréciation,
l'égard de leur famille », à M. Gard, élève de M. Esquié. Séance du 8 juin M. William Quiller Orchardson, artiste peintre à Londres, est élu associé étranger de l'Académie en remplacement de M. Jozef Slavik Brožik, décédé. M. Orchardson était correspondant de la compagnie depuis 1895. Lauréat de trois expositions, il a obtenu la médaille de 3e classe à l'Exposition Universelle de 1867, à celles de 1878 et de 1889, une médaille d'or et un grand prix à l'Exposition de 1900. Académie des Inscriptions Séance du 31 mai Prix Bordin — Ce prix est décerné à l'auteur du mémoire n° 1. Le sujet du concours était le suivant : « Étude générale et classement des monuments de l'art dit gréco-bouddhique du nord ouest de l'Inde. » Une stèle phénico-hittite. — M. de Clercq donne lecture d'une notice relative à une stèle phénico-hittite de sa collection qui, suivant son appréciation, remonte au quatrième et au cinquième siècle avant Jésus-Christ et paraît unique en son genre. Élevée probablement en commémoration d'un événement heureux par un grand personnage ou peut-être un roi, elle procède à la fois du genre syrien, du phénicien et de l'égyptien et appartient à l'art des Khetas, des hiéroglyphes des Khatti, des inscriptions assyriennes et des Hittites de la Bible, peuple qui habitait dans le nord du pays de Canaan et jusqu'à la grande mer. Le personnage marche sur un lion, et cet animal lui-même chevauche sur le sommet des collines. Au-dessus du lion se lit une inscription phénicienne. Le personnage représente un roi, peut-être même personnifie la divinité à laquelle la stèle est consacrée. Fouilles en Grèce. — M. Edmond Pottier, conservateur au musée du Louvre, commence la lecture d'une intéressante notice sur les fouilles de M. Evans à Knossos, dans l'île de Crète. REVUE DES REVUES La Revue Universelle (8 juin). — M. René Cagnat rend compte des récentes fouilles d'Antinoë, dont le produit est actuellement exposé au musée Guimet, ainsi que nous l'avons annoncé plus haut. Son article, très intéressant, est accompagné de quelques reproductions de momies, d'objets faisant partie d'un mobilier funéraire, d'étoffes, etc.
hiéroglyphes des Khatti, des inscriptions assyriennes et des Hittites de la Bible, peuple qui habitait dans le nord du pays de Canaan et jusqu'à la grande mer. Le personnage marche sur un lion, et cet animal lui-même chevauche sur le sommet des collines. Au-dessus du lion se lit une inscription phénicienne. Le personnage représente un roi, peut-être même personnifie la divinité à laquelle la stèle est consacrée. Fouilles en Grèce. — M. Edmond Pottier, conservateur au musée du Louvre, commence la lecture d'une intéressante notice sur les fouilles de M. Evans à Knossos, dans l'île de Crète. REVUE DES REVUES La Revue Universelle (8 juin). — M. René Cagnat rend compte des récentes fouilles d'Antinoë, dont le produit est actuellement exposé au musée Guimet, ainsi que nous l'avons annoncé plus haut. Son article, très intéressant, est accompagné de quelques reproductions de momies, d'objets faisant partie d'un mobilier funéraire, d'étoffes, etc. La Revue de l'Art chrétien (1901, 3e livr.). Description, par le regretté Mgr Barbier de Montault, du Trésor de l'église abbatiale de Saint-Mathias, à Trèves, dont la plus belle pièce est un tableau reliquaire de la vraie-Croix, du XIIIe siècle, orné de plaques filigranées et d'enlacements (dont 4 figures diverses sont données dans cet article). Étude historique et description de l'église de l'ancienne abbaye de Messines (Belgique), par M. le baron Béthune (2 planches et 17 figures: plans, vues d'ensemble et de détail de l'édifice. sceaux, etc.). Essai sur la décoration architectonique, par M. L. Cloquet (suite) : la flore architecturale; stylisation des feuilles et des fleurs (avec 92 figures servant d'exemples). Zeitschrift für christliche Kunst (XIV. année, 1er fasc.) — M. Schnüttgen nous fait connaître un reçu, tableau à volets de l'ancienne école bourguignonne représentant la Trinité entre les évêques, ourguignonne représentant la Trinité entre les évangélistes, avant fait partie de la collection Audot, de Dijon, et aujourd'hui à la galerie Weber, à Hambourg (reprod. hors texte). Description, par M. R. Herzig, du grand fleuronnement de la cathédrale de Hildesheim, l'antique, comme ceux du dôme d'Aix-la-Chapelle et de l'abbaye de Kumburg, à la première du moyen âge : c'est
sont données dans cet article). Étude historique et description de l'église de l'ancienne abbaye de Messines (Belgique), par M. le baron Béthune (2 planches et 17 figures: plans, vues d'ensemble et de détail de l'édifice. sceaux, etc.). Essai sur la décoration architectonique, par M. L. Cloquet (suite) : la flore architecturale; stylisation des feuilles et des fleurs (avec 92 figures servant d'exemples). Zeitschrift für christliche Kunst (XIV. année, 1er fasc.) — M. Schnüttgen nous fait connaître un reçu, tableau à volets de l'ancienne école bourguignonne représentant la Trinité entre les évêques, ourguignonne représentant la Trinité entre les évangélistes, avant fait partie de la collection Audot, de Dijon, et aujourd'hui à la galerie Weber, à Hambourg (reprod. hors texte). Description, par M. R. Herzig, du grand fleuronnement de la cathédrale de Hildesheim, l'antique, comme ceux du dôme d'Aix-la-Chapelle et de l'abbaye de Kumburg, à la première du moyen âge : c'est une donation de la période du mouvement féodal ; c'est une donation de l'évêque Bernward (1016-1022). Quatre gravures reproduisant dans son ensemble et ses détails ce monument. Notice du P. J. Braun sur l'étole brochée de l'archevêque de Trèves Théodoric II (mort en 1162) trouvée il y a trois ans dans son tombeau, et comparaison avec une étole du même genre, dite étole de saint Bernulf (mort en 1054), conservée aux églises de l'église janséniste d'Utrecht. (2e fasc.) — M. Schnüttgen compare un Mariaapostel mystique de sainte Catherine par le Corrège (reprod. dans cet article) qui, de la collection du marquis de Patrizi a passé en Amérique, avec une composition absolument identique dans la collection Fabricius, à Rome, regardée également comme un original du Corrège (et dont une copie se trouve au musée de Naples) et avec le tableau du Couvent. De H. Semper (terminée dans la prochaine diversion) sur une prédelle en bois ornée de cinq figures de saints sculptées en bas-relief, ouvrage en style romano-byzantin, exposé au South Kensington de Londres (reprod.), auquel dans doute servirent de modèles des sculptures de saint Marc de Venise et du Vatican, et des miniatures d'un manuscrit de la Bibliothèque nationale de
dans son tombeau, et comparaison avec une étole du même genre, dite étole de saint Bernulf (mort en 1054), conservée aux églises de l'église janséniste d'Utrecht. (2e fasc.) — M. Schnüttgen compare un Mariaapostel mystique de sainte Catherine par le Corrège (reprod. dans cet article) qui, de la collection du marquis de Patrizi a passé en Amérique, avec une composition absolument identique dans la collection Fabricius, à Rome, regardée également comme un original du Corrège (et dont une copie se trouve au musée de Naples) et avec le tableau du Couvent. De H. Semper (terminée dans la prochaine diversion) sur une prédelle en bois ornée de cinq figures de saints sculptées en bas-relief, ouvrage en style romano-byzantin, exposé au South Kensington de Londres (reprod.), auquel dans doute servirent de modèles des sculptures de saint Marc de Venise et du Vatican, et des miniatures d'un manuscrit de la Bibliothèque nationale de Paris (également reprod. dans l'article), mais qui, néanmoins, doit dater probablement du début du XVIIe siècle. XVIIe siècle. Description, par M. J.-M.-B. Clauss, de trois autels en style roman conservés à l'église de Cincy (Alsace), et reproduction de ces trois autels (3e fasc.). Notice de M. Schinuigen sur une belle coupe en cristal de roche ornée d'émaux, datant du XIVe siècle et conservée au musée Poldi à Milan (reprod.). Nous avons le regret d'apprendre la mort de M. de Sarzec, ministre plénipotentaire, à Poitiers à l'âge de soixante-cinq ans. De Sarzec avait débuté dans la carrière diplomatique, en 1872, comme vice-consul à Bassorah. Nommé vice-consul à Maspét, il entra dans la localité de Tello, située à quelque distance de cette ville des fouilles qui lui firent pousser le 18 résidences des rois prêtres de Sumer, un series de monuments d'un très grand âge, datant des temps les plus reculés de l'histoire de la Chaldée. Encouragé dans ses recherches par M. Waddington, alors ministre des Affaires étrangères, et par l'administration du musée du Louvre, il continua pendant vingt ans les fouilles qui ont créé sa réputation dans le monde savant, en faisant passer l'archéologie chaldéenne du domaine de la légende dans
coupe en cristal de roche ornée d'émaux, datant du XIVe siècle et conservée au musée Poldi à Milan (reprod.). Nous avons le regret d'apprendre la mort de M. de Sarzec, ministre plénipotentaire, à Poitiers à l'âge de soixante-cinq ans. De Sarzec avait débuté dans la carrière diplomatique, en 1872, comme vice-consul à Bassorah. Nommé vice-consul à Maspét, il entra dans la localité de Tello, située à quelque distance de cette ville des fouilles qui lui firent pousser le 18 résidences des rois prêtres de Sumer, un series de monuments d'un très grand âge, datant des temps les plus reculés de l'histoire de la Chaldée. Encouragé dans ses recherches par M. Waddington, alors ministre des Affaires étrangères, et par l'administration du musée du Louvre, il continua pendant vingt ans les fouilles qui ont créé sa réputation dans le monde savant, en faisant passer l'archéologie chaldéenne du domaine de la légende dans celui de l'histoire et de la science. Ses périlleuses et glorieuses missions ont enrichi l'histoire de faits de deux ou trois mille ans antérieurs à ceux qu'elle avait pu enregistrer jusque-là et le musée du Louvre de monuments artistiques de ces âges lointains. C'est aux découvertes de M. de Sarzec à Tello que nous devons les six grandes statues sans tête en diorite exposées dans une des salles du rez-de-chaussée, les fragments de la stèle des Vautours, le vase d'argent du roi Enteménons, une tête de taureau en bronze, une pointe de lance colossale sur laquelle est gravé un lion dressé et d'innombrables inscriptions. M. de Sarzec était correspondant de l'Institut et officier de la Légion d'honneur. Nous apprenons la mort, à Saint-Didier (Vaucluse), du peintre Jules Laurens, décédé à l'âge de soixante-seize ans. Né à Carpentras, en 1825, il débuta au Salon de 1842. Il fit ensuite un voyage de quatre ans en Perse avec Hommaire de Hell, qui mourut à Ispahan en 1848, et il put ramener en France tous les documents recueillis par la mission. Il en publia alors la relation dans l'Illustration. Jules Laurens ne s'est pas seulement fait connaître comme peintre de l'Orient : ce
à Tello que nous devons les six grandes statues sans tête en diorite exposées dans une des salles du rez-de-chaussée, les fragments de la stèle des Vautours, le vase d'argent du roi Enteménons, une tête de taureau en bronze, une pointe de lance colossale sur laquelle est gravé un lion dressé et d'innombrables inscriptions. M. de Sarzec était correspondant de l'Institut et officier de la Légion d'honneur. Nous apprenons la mort, à Saint-Didier (Vaucluse), du peintre Jules Laurens, décédé à l'âge de soixante-seize ans. Né à Carpentras, en 1825, il débuta au Salon de 1842. Il fit ensuite un voyage de quatre ans en Perse avec Hommaire de Hell, qui mourut à Ispahan en 1848, et il put ramener en France tous les documents recueillis par la mission. Il en publia alors la relation dans l'Illustration. Jules Laurens ne s'est pas seulement fait connaître comme peintre de l'Orient : ce fut un maître de la lithographie. Il présida deux fois au jury du Salon la section de gravure et de lithographie. La semaine dernière est mort à Bâle, le meilleur élève de Böcklin, Hans Sandreuter, décédé, après une courte maladie, à cinquante et un ans. Originaire de Bâle, comme son maître, Sandreuter avait achevé en Italie son apprentissage de peintre, mais l'influence des grands artistes toscans, vénitiens ou romains ne semble pas avoir jamais été sur lui bien puissante. Comme Böcklin, plus encore que Böcklin, il était paysagiste avant tout, et le séjour de trois ans qu'il fit, de 1874 à 1877, à Florence, ne transforma ni sa vision artistique, ni sa manière de peindre. De retour dans son pays natal, il se donna tout entier à l'étude des paysages qu'il avait eus, tout enfant, sous les yeux, et il les interpréta de cette façon synthétique, un peu rude, que Böcklin avait mise à la mode, et qu'il exagéra. Les motifs de ses toiles sont pour la plupart empruntés aux sites les plus agrestes du Jura ou de la Forêt-Noire: il s'est également mesuré avec les aspects les plus tragiques des Alpes, et les bords mélancoliques du Rhin lui ont
maître, Sandreuter avait achevé en Italie son apprentissage de peintre, mais l'influence des grands artistes toscans, vénitiens ou romains ne semble pas avoir jamais été sur lui bien puissante. Comme Böcklin, plus encore que Böcklin, il était paysagiste avant tout, et le séjour de trois ans qu'il fit, de 1874 à 1877, à Florence, ne transforma ni sa vision artistique, ni sa manière de peindre. De retour dans son pays natal, il se donna tout entier à l'étude des paysages qu'il avait eus, tout enfant, sous les yeux, et il les interpréta de cette façon synthétique, un peu rude, que Böcklin avait mise à la mode, et qu'il exagéra. Les motifs de ses toiles sont pour la plupart empruntés aux sites les plus agrestes du Jura ou de la Forêt-Noire: il s'est également mesuré avec les aspects les plus tragiques des Alpes, et les bords mélancoliques du Rhin lui ont inspiré quelques-unes de ses pages les meilleures. On en trouvera, de ces dernières, de caractéristiques spécimens dans les deux toiles qu'il a exposées, cette année, au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts, Le Rhin à Schaffhouse et Le Rhin à Bâle. Ces tableaux sont lourds de couleur et d'exécution âpre, mais l'impression en est large et forte. Sandreuter s'était également adonné à la peinture décorative. Ses travaux les plus importants dans le genre décoratif ont été exécutés au siège de la corporation des forgerons à Bâle et au musée de Zurich, qu'il a décoré de mosaïques. On compte parmi ses meilleures la Porte du Ciel (musée de Berne) et La Fontaine de Jouvence (musée de Bâle). Il venait d'obtenir à l'exposition internationale de Dresde une médaille d'or pour une toile intitulée Paysage aux environs de Bâle, que la Galerie nationale de Dresde a achetée. CONCOURS ET EXPOSITIONS EXPOSITIONS NOUVELLES Paris Exposition permanente d'art industriel au musée Galliera, à partir du 22 juin. Exposition de tableaux de M. Émile Bernard, galerie Vollard, 4, rue Laffitte, jusqu'au 22 juin. Le Exposition du « P'tit Salon », 22, Cour des Réhabilités, jusqu'au 30 juin. Exposition de tableaux de M. Pierre Lagarde, galerie