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d'Oreste au cinquième acte d'Andromaque ; cet Oreste avait mis la pédale sourde dès la belle tirade : Grâce aux Dieux mon malheur passe mon espérance. LE MENESTREL La même scène d'Oreste n'a guère servi à M. Fainsilber (classe Duflos) qui était le grand favori du concours. Ce jeune homme a un tempérament formidable qui s'est débordé sur les vers, les a bousculés et surtout les a accompagnés de gestes invraisemblables. Pourquoi, par exemple, quand il s'agit d'un tombeau, représenter le monument par un arc de cercle dessiné par les mains ? Et tant d'exubérance non réglée est devenu de la monotonie : tout était souligné ; rien ne saillait plus. Mayol chantant les Mains de femmes est certes plus sobre. M. Fainsilber s'assagira l'an prochain. COMÉDIE Le concours de comédie a été d'un ensemble très sensiblement supérieur à celui de tragédie. Cela peut se comprendre car il était difficile qu'il pût descendre au bas niveau auquel l'avaient poussé MM. et Mmes les tueurs d'alexandrins. Et à ce propos, dans les classes de tragédie comme de comédie les professeurs apprennent aux élèves à dire des vers ; mais leur apprennent-ils ce que c'est qu'un vers, qu'il existe un rythme comme dans la musique, qu'il y a des temps forts et des temps faibles comme dans la musique, etc., etc.? Pourquoi un poète aussi distingué que M. André Rivoire, par exemple, qui fait partie du jury, ne serait-il pas chargé d'initier les élèves à la métrique de la poésie? Quoi qu'il en soit, vers ou prose devraient être l'objet des mêmes soins : les professeurs enseignent certes à respirer, à articuler, à ne pas bousculer les phrases. Mais les commissions d'examens d'entrée et d'examens trimestriels sont trop indulgentes ; et laisser concourir certains candidats qui frisent la nullité c'est donner des espoirs qui ne se réaliseront pas, c'est signer un chèque qui ne sera pas payé à... représentation, c'est créer des révoltés. C'est aussi diminuer la valeur moyenne des concours de fin d'année qui s'alourdissent de poids morts, qui s'allongent et s'étirent d'interminable façon pour la joie bien éphémère de protecteurs
dans la musique, qu'il y a des temps forts et des temps faibles comme dans la musique, etc., etc.? Pourquoi un poète aussi distingué que M. André Rivoire, par exemple, qui fait partie du jury, ne serait-il pas chargé d'initier les élèves à la métrique de la poésie? Quoi qu'il en soit, vers ou prose devraient être l'objet des mêmes soins : les professeurs enseignent certes à respirer, à articuler, à ne pas bousculer les phrases. Mais les commissions d'examens d'entrée et d'examens trimestriels sont trop indulgentes ; et laisser concourir certains candidats qui frisent la nullité c'est donner des espoirs qui ne se réaliseront pas, c'est signer un chèque qui ne sera pas payé à... représentation, c'est créer des révoltés. C'est aussi diminuer la valeur moyenne des concours de fin d'année qui s'alourdissent de poids morts, qui s'allongent et s'étirent d'interminable façon pour la joie bien éphémère de protecteurs sans goût ni vergogne et surtout de protégés sans aucun avenir. Les séances de ces jours derniers auraient pu être rétrécies facilement d'un quart ; ainsi, les récompenses auraient été décernées avec plus de parcimonie et leur distribution ne ressemblerait pas à ces arbres de Noël de pauvres d'où il faut que chaque enfant remporte un joujou ou un objet utile. Le jury se composait des mêmes personnalités que pour le concours de tragédie, à l'exception de M. Paul Valéry, qui, sans doute, s'était récusé après avoir entendu maltraiter les poètes ses amis ; peut-être aussi a-t-il craint que ses Parques ne tombassent un jour au pouvoir de ces homicides déclamateurs et a-t-il résolu de fuir ces lieux d'agonie. Voici en tout cas les récompenses qui ont été généreusement, trop généreusement réparties. Hommes. (Mardi 29 juin.) Pas de premier prix. Seconds prix. — MM. Evrard (classe Truffier), Détroyat (classe du Minier). M. Evrard se présentait pour la première fois ; imaginez M. Chambreuil, de la Comédie-Française, en moins étoffé ; mais M. Evrard ne manque pas d'une certaine distinction naturelle ; sa voix, sans être profonde est assez grave ; la diction est nette ; M. Evrard a concouru dans
faut que chaque enfant remporte un joujou ou un objet utile. Le jury se composait des mêmes personnalités que pour le concours de tragédie, à l'exception de M. Paul Valéry, qui, sans doute, s'était récusé après avoir entendu maltraiter les poètes ses amis ; peut-être aussi a-t-il craint que ses Parques ne tombassent un jour au pouvoir de ces homicides déclamateurs et a-t-il résolu de fuir ces lieux d'agonie. Voici en tout cas les récompenses qui ont été généreusement, trop généreusement réparties. Hommes. (Mardi 29 juin.) Pas de premier prix. Seconds prix. — MM. Evrard (classe Truffier), Détroyat (classe du Minier). M. Evrard se présentait pour la première fois ; imaginez M. Chambreuil, de la Comédie-Française, en moins étoffé ; mais M. Evrard ne manque pas d'une certaine distinction naturelle ; sa voix, sans être profonde est assez grave ; la diction est nette ; M. Evrard a concouru dans la scène du cardinal Malaspina Cibo, de Lorenzaccio ; il s'en est tiré à son honneur ; dans d'autres scènes il a donné de bonnes répliques à ses camarades. M. Détroyat (2e accessit en 1925) s'est montré dans le magnifique épisode du premier acte de Fantasio (car Musset a eu les honneurs de la journée), où le jeune héros développe à Starek toutes ses délicieuses divagations ; je ne sais pas si cette merveille d'éblouissement convenait bien à la voix sans éclat, au physique mélancolique du candidat ; mais il dit avec assez de netteté, et c'est déjà quelque chose. Premiers accessits. — MM. Marchât (classe Leitner), Lecourtois (classe du Minier), Foussard (classe Truffier), Fainsilber (classe Duflos). M. Marchât, un novice, s'était mesuré avec le rôle de Valentin de "Il ne faut jurer de rien" ; il a manqué de gaieté dans la scène avec Varville ; mais la voix est bonne et l'intelligence semble réelle. M. Lecourtois (2e accessit en 1925) s'est montré fort sensible dans une scène du Pardon de Jules Lemaître, qu'il a jouée avec émotion et sobriété ; pourquoi n'a-t-il pas été mieux classé ? M. Foussard avait choisi le rôle de Fortunio au deuxième acte
les honneurs de la journée), où le jeune héros développe à Starek toutes ses délicieuses divagations ; je ne sais pas si cette merveille d'éblouissement convenait bien à la voix sans éclat, au physique mélancolique du candidat ; mais il dit avec assez de netteté, et c'est déjà quelque chose. Premiers accessits. — MM. Marchât (classe Leitner), Lecourtois (classe du Minier), Foussard (classe Truffier), Fainsilber (classe Duflos). M. Marchât, un novice, s'était mesuré avec le rôle de Valentin de "Il ne faut jurer de rien" ; il a manqué de gaieté dans la scène avec Varville ; mais la voix est bonne et l'intelligence semble réelle. M. Lecourtois (2e accessit en 1925) s'est montré fort sensible dans une scène du Pardon de Jules Lemaître, qu'il a jouée avec émotion et sobriété ; pourquoi n'a-t-il pas été mieux classé ? M. Foussard avait choisi le rôle de Fortunio au deuxième acte du Chandelier ; rien ne le désigne aux jeunes premiers, et surtout la précipitation qu'il a mise dans ses répliques ne saurait pas remplacer l'ardeur et la passion. Enfin M. Fainsilber s'est livré, dans une olla podrida de Lorenzaccio, aux mêmes extravagances que nous lui connaissions depuis le concours de tragédie ; il rugit, il s'arrête, il précipite le débit, il prend des temps, il se démène comme un fauve dans sa cage à l'approche de la portion attendue de viande crue ; son jeu est anormal, imprévu, baroque ; M. Fainsilber sera quelqu'un, peut-être rien ; en tout cas, les scènes à-côté se l'arracheront ; n'est-ce pas par là que de Max a commencé sa carrière ? Seconds accessits. — MM. Dumesnil et Gitenet (classe Truffier), Clairval (classe Leitner). M. Dumesnil, terne et gris, avait choisi la scène romantique de Don Salluste au troisième acte de Ruy Blas; c'est tout dire. M. Gitenet s'est distingué dans André del Sarto de Musset par une certaine sobriété; mais combien il a besoin de desserrer les dents pour articuler plus nettement! certes il comprend ce qu'il dit, mais il donne à tout la note sombre d'un Chatterton; c'est un romantique né. M.
tragédie ; il rugit, il s'arrête, il précipite le débit, il prend des temps, il se démène comme un fauve dans sa cage à l'approche de la portion attendue de viande crue ; son jeu est anormal, imprévu, baroque ; M. Fainsilber sera quelqu'un, peut-être rien ; en tout cas, les scènes à-côté se l'arracheront ; n'est-ce pas par là que de Max a commencé sa carrière ? Seconds accessits. — MM. Dumesnil et Gitenet (classe Truffier), Clairval (classe Leitner). M. Dumesnil, terne et gris, avait choisi la scène romantique de Don Salluste au troisième acte de Ruy Blas; c'est tout dire. M. Gitenet s'est distingué dans André del Sarto de Musset par une certaine sobriété; mais combien il a besoin de desserrer les dents pour articuler plus nettement! certes il comprend ce qu'il dit, mais il donne à tout la note sombre d'un Chatterton; c'est un romantique né. M. Clairval a sans doute été récompensé pour l'effort de mémoire qu'il a dû faire à donner tant de répliques; que de fois nous avons vu apparaître son habit noir! combien cet habit hantera nos rêves! Mais je crains bien que ce ne soit tout ce qui nous reste de lui... Ceux que le jury a oubliés ou dédaignés sur les treize concurrents sont: MM. Laurent (classe du Minium), Porterat (classe Truffier), Vallée (classe Leitner) et Roland (classe Duflos) (deuxième accessit en 1924). M. Laurent a été dans le Misanthrope un Alceste rudimentaire; M. Porterat a du feu, du métier; il a joué avec une certaine aisance le rôle de Scapin, au deuxième acte des Fourberies de Scapin de Molière; mais combien de gestes et quelle trivialité! En tout cas, il aurait pu bénéficier d'un second accessit. M. Vallée a dit comme dans une réunion d'amateurs la scène d'Horace de l'Ecole des Femmes; a-t-il bien compris ce que Molière a voulu dire et a dit? Quant à M. Roland, que son second échec éloigne définitivement du Conservatoire, il avait fait à son usage « arranger » les Caprices de Marianne (acte II); il a été un Octave bizarre, dramatique et froid,
Ceux que le jury a oubliés ou dédaignés sur les treize concurrents sont: MM. Laurent (classe du Minium), Porterat (classe Truffier), Vallée (classe Leitner) et Roland (classe Duflos) (deuxième accessit en 1924). M. Laurent a été dans le Misanthrope un Alceste rudimentaire; M. Porterat a du feu, du métier; il a joué avec une certaine aisance le rôle de Scapin, au deuxième acte des Fourberies de Scapin de Molière; mais combien de gestes et quelle trivialité! En tout cas, il aurait pu bénéficier d'un second accessit. M. Vallée a dit comme dans une réunion d'amateurs la scène d'Horace de l'Ecole des Femmes; a-t-il bien compris ce que Molière a voulu dire et a dit? Quant à M. Roland, que son second échec éloigne définitivement du Conservatoire, il avait fait à son usage « arranger » les Caprices de Marianne (acte II); il a été un Octave bizarre, dramatique et froid, expressif et sans saveur, assez inexplicable en somme. Femmes. (Mercredi 30 juin.) Très supérieur a été le concours des femmes à celui des hommes; ainsi en a jugé le jury, ainsi l'avait apprécié le public qui a ratifié par ses applaudissements la proclamation des récompenses. Sur les trois premiers prix qui ont été décernés, deux m'ont semblé tout à fait mérités; le troisième, qui est le deuxième des trois, m'est apparu comme une de ces nominations, à l'ancienneté ou à l'assiduité dont s'enorgueillissent les bureaucrates. Premiers prix. — Mlles Romée (classe Leitner), Perret (classe Du Minium) et Cave (classe Truffier). Mlle Romée (premier accessit en 1925) se trouve fort justement promue au premier rang; dans la belle et difficile scène du troisième acte de On ne badine pas avec l'Amour, où Camille désabusée clame à Perdican son attirance vers le cloître, Mlle Romée a été remarquable de simplicité, de sobriété, de compréhension et de sensibilité; elle s'était fait remarquer la veille dans les répliques qu'elle avait données à deux camarades masculins; on me dit qu'elle est engagée à la Comédie-Française; elle sera une excellente acquisition pour jouer les rôles de jeunes premières dramatiques. Mlle Perret avait obtenu en 1925 un
qui ont été décernés, deux m'ont semblé tout à fait mérités; le troisième, qui est le deuxième des trois, m'est apparu comme une de ces nominations, à l'ancienneté ou à l'assiduité dont s'enorgueillissent les bureaucrates. Premiers prix. — Mlles Romée (classe Leitner), Perret (classe Du Minium) et Cave (classe Truffier). Mlle Romée (premier accessit en 1925) se trouve fort justement promue au premier rang; dans la belle et difficile scène du troisième acte de On ne badine pas avec l'Amour, où Camille désabusée clame à Perdican son attirance vers le cloître, Mlle Romée a été remarquable de simplicité, de sobriété, de compréhension et de sensibilité; elle s'était fait remarquer la veille dans les répliques qu'elle avait données à deux camarades masculins; on me dit qu'elle est engagée à la Comédie-Française; elle sera une excellente acquisition pour jouer les rôles de jeunes premières dramatiques. Mlle Perret avait obtenu en 1925 un second prix; elle a choisi cette fois le rôle de Catherine, au deuxième acte de Madame Sans-Gêne, où l'ex-blanchisseuse, devenue maréchale, a raison par sa bonne humeur de l'Empereur qui voulait la séparer pour toujours de son Lefebvre; Mlle Perret a montré plus de métier que de brio, plus de trivialité cherchée que de comique sincère; en lui décernant un premier prix le jury l'a envoyée se faire applaudir ailleurs; elle rendra des services dans certaines tournées, peut-être à l'Odéon, où elle se dégrossira. J'aurais classé première Mlle Cave, troisième nommée; quelle délicieuse nature de théâtre! quelle fantaisie spirituelle dans la façon dont elle a compris et joué la servante Julie qui admire en raillant et raille en admirant le vaniteux auteur imaginé par Meilhac dans l'Autographe! La scène porte son interprète il est vrai; mais combien l'interprète a su la faire valoir par son minois rieur, sa "diction cinglante et discrète, son mouvement juste! Je ne crois pas que Mlle Cave fasse l'objet d'une dispute entre la maison de Molière et l'Odéon; mais quel beau chemin lui est réservé sur les scènes boulevardières! Pas de second prix. Premiers accessits. — Mlles Mixandra (classe Duflos), Vattier (classe Du Minium), Erly
trivialité cherchée que de comique sincère; en lui décernant un premier prix le jury l'a envoyée se faire applaudir ailleurs; elle rendra des services dans certaines tournées, peut-être à l'Odéon, où elle se dégrossira. J'aurais classé première Mlle Cave, troisième nommée; quelle délicieuse nature de théâtre! quelle fantaisie spirituelle dans la façon dont elle a compris et joué la servante Julie qui admire en raillant et raille en admirant le vaniteux auteur imaginé par Meilhac dans l'Autographe! La scène porte son interprète il est vrai; mais combien l'interprète a su la faire valoir par son minois rieur, sa "diction cinglante et discrète, son mouvement juste! Je ne crois pas que Mlle Cave fasse l'objet d'une dispute entre la maison de Molière et l'Odéon; mais quel beau chemin lui est réservé sur les scènes boulevardières! Pas de second prix. Premiers accessits. — Mlles Mixandra (classe Duflos), Vattier (classe Du Minium), Erly (classe Leitner). Mlle Mixandra (deuxième accessit en 1925) est un premier rôle de drame; elle est apparue dans la Fédora de Sardou; l'articulation est encore lourde et l'interprétation sans grand relief; Mlle Vattier (deuxième accessit en 1924) a concouru dans Un Caprice d'Alfred de Musset; je crois que Mme de Léry a plus de finesse dans son jeu et plus d'allure dans ses attitudes; mais Mlle Vattier semble avoir du métier, et elle a donné avec tant de complaisance tant de répliques que sa bonne volonté méritait d'être soulignée. Mlle Erly a montré, de l'intelligence dans le rôle d'Angélique de l'Épreuve de Marivaux; la diction manque encore de netteté. Seconds accessits. — Mlles Varley (classe Du Minium) et Lézer (classe Duflos). Mlle Varley a indiqué d'une petite voix le rôle de Roxane, au deuxième acte des Trois Sultanes de Favart, dans l'amusante scène où la jeune Française domine le Sultan, habitué à dominer ses sujets; le visage est malicieux; mais tout cela a été indiqué plutôt qu'extériorisé. Mlle Lézer a gentiment raconté que « le petit chat est mort »; mais Agnès doit mieux dire les vers et surtout ne pas faire ressortir les hémistiches avec autant de persistance. Quatre
Léry a plus de finesse dans son jeu et plus d'allure dans ses attitudes; mais Mlle Vattier semble avoir du métier, et elle a donné avec tant de complaisance tant de répliques que sa bonne volonté méritait d'être soulignée. Mlle Erly a montré, de l'intelligence dans le rôle d'Angélique de l'Épreuve de Marivaux; la diction manque encore de netteté. Seconds accessits. — Mlles Varley (classe Du Minium) et Lézer (classe Duflos). Mlle Varley a indiqué d'une petite voix le rôle de Roxane, au deuxième acte des Trois Sultanes de Favart, dans l'amusante scène où la jeune Française domine le Sultan, habitué à dominer ses sujets; le visage est malicieux; mais tout cela a été indiqué plutôt qu'extériorisé. Mlle Lézer a gentiment raconté que « le petit chat est mort »; mais Agnès doit mieux dire les vers et surtout ne pas faire ressortir les hémistiches avec autant de persistance. Quatre blessées dans cette bataille menée par douze concurrentes. Mlle Hautin (classe Truffier) a naïvement, familièrement joué la scène du deuxième acte de Lucrèce Borgia de Victor Hugo; en face du duc Alphonse de Ferrare elle a été une Lucrèce cordiale et non borgiale. Mlle Brianne (classe du Minium) avait choisi la scène assez incolore de Nella, au premier acte des Deux Trouvailles de Gallus de Victor Hugo; elle y a apporté le maximum de la grisaille. Mlle Favette, que nous avons vue sous un autre nom sur les planches de l'Ambigu, avait mis une voix de fausset et une singulière diction au service d'une scène des Trois Sultanes de Favart déjà nommée. Et Mlle Gérard (classe Leitner), dans les Caprices de Marianne, avait pris un ton de déclamation qui était le gentil clapotis monotone d'un ruisseau sur un lit de gravier — petit ruisseau deviendra grand; pourvu que le clapotis n'en fasse pas autant! HARPES (Jeudi 7 juillet). La harpe chromatique et la harpe diatonique à pédales se disputent chaque année la suprématie en présentant des élèves de choix. Il semble que, cette année, la harpe à pédales ait repris le dessus, non pas seulement par la qualité des élèves
la scène assez incolore de Nella, au premier acte des Deux Trouvailles de Gallus de Victor Hugo; elle y a apporté le maximum de la grisaille. Mlle Favette, que nous avons vue sous un autre nom sur les planches de l'Ambigu, avait mis une voix de fausset et une singulière diction au service d'une scène des Trois Sultanes de Favart déjà nommée. Et Mlle Gérard (classe Leitner), dans les Caprices de Marianne, avait pris un ton de déclamation qui était le gentil clapotis monotone d'un ruisseau sur un lit de gravier — petit ruisseau deviendra grand; pourvu que le clapotis n'en fasse pas autant! HARPES (Jeudi 7 juillet). La harpe chromatique et la harpe diatonique à pédales se disputent chaque année la suprématie en présentant des élèves de choix. Il semble que, cette année, la harpe à pédales ait repris le dessus, non pas seulement par la qualité des élèves mais parce que le morceau de concours de la harpe chromatique a littéralement désarçonné les élèves. Les arbitres de cette joute artistique, présidée par M. Henri Rabaud, étaient Mmes Henriette Renié, MM. Maurice Emmanuel, Charles Silver, Marcel Samuel-Rousseau, Jules Franck, Jean Risler (professeur de harpe chromatique au Conservatoire de Bruxelles), Marcel Grandjany et Jean Chantavoine, secrétaire. Harpe chromatique. Les cinq élèves de la classe de Mme Lénars-Tournier avaient à jouer une Improvisation et Allegro de M. Noël Gallon, où se rencontrait plus de Ravel, de Moussorgsky et de Debussy que de Gallon, mais dont la difficulté était très réelle : un plan à peine apparent, mais des pièges dissimulés à chaque pas sous des dissonances incessantes. Une seule candidate a été récompensée. Pas de premier ni de second prix. Premier accessit. — Mlle Yribaren, qui concourait pour la première fois; elle est bonne musicienne, elle a compris et fait comprendre l’Improvisation; elle a besoin de perfectionner la technique, Pas de second accessit, Ni Mlle Baillif (premier accessit en 1925), ni Mlle Perrot, ni Mlle Grosjean (deuxième accessit en 1923), pas plus que Mlle Odette Dufour (deuxième accessit en 1924) n’ont montré de sens musical; Mlles Baillif et Dufour sont la
Marcel Grandjany et Jean Chantavoine, secrétaire. Harpe chromatique. Les cinq élèves de la classe de Mme Lénars-Tournier avaient à jouer une Improvisation et Allegro de M. Noël Gallon, où se rencontrait plus de Ravel, de Moussorgsky et de Debussy que de Gallon, mais dont la difficulté était très réelle : un plan à peine apparent, mais des pièges dissimulés à chaque pas sous des dissonances incessantes. Une seule candidate a été récompensée. Pas de premier ni de second prix. Premier accessit. — Mlle Yribaren, qui concourait pour la première fois; elle est bonne musicienne, elle a compris et fait comprendre l’Improvisation; elle a besoin de perfectionner la technique, Pas de second accessit, Ni Mlle Baillif (premier accessit en 1925), ni Mlle Perrot, ni Mlle Grosjean (deuxième accessit en 1923), pas plus que Mlle Odette Dufour (deuxième accessit en 1924) n’ont montré de sens musical; Mlles Baillif et Dufour sont la démonstration que la sonorité ne suffit pas. Harpe à pédales. Le morceau de concours choisi pour la classe de M. Marcel Tournier était le Final de la Sonatine pour harpe, de M. Marcel Tournier; il serait injuste de soutenir que cette page écrite par le professeur ne fût pas tout à fait dans les cordes de l’instrument, ce qui ne l’empêchait pas, du reste, d’être d’exécution aisée. Cependant sur les neuf élèves cinq ont été récompensés. Premier prix. — Mlle Ledoux (second prix en 1925) avec une sonorité tout à fait charmante et une virtuosité facile. Seconds prix. -Mlle Gagé (premier accessit en 1924) et M. Zighera (premier accessit en 1925); Mlle Gagé a semblé être une bonne musicienne, à la technique déjà avancée, et le jeu de M. Zighera m’a paru être flou et gris. Premier accessit. — Mlle Moreau, qui a besoin de travailler encore son mécanisme. Second accessit. — Mlle Casimir, au jeu heurté, mais avec certaines nuances qui font présager une artiste. Ont échoué : Mlle Chemla (deuxième accessit en 1924) et Friedman (second prix en 1925), dont les harpes étaient mal accordées, et dont la sonorité a été douteuse; Mlle Albahary (premier accessit en 1925),