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M. Duca, commettre d'exagération en affirmant qu'à peu d'exceptions près, tous les chanteurs qui se font entendre en public n'ont pas la prenue convenable : les uns se balancent, d'autres s'élèvent et s'abaissent tour à tour, beaucoup agitent la mâchoire inférieure, font grimacer leur visage, battent la mesure avec la tête ou se meuvent en cadence; ceux-ci croient se donner de la grâce par des minauderies; ceux-là prennent des poses tragiques; très-peu enfin qui n'aient une pose, un tic, une grimace, un geste, un mouvement disgracieux ou burlesque. Combien de chanteurs, même parmi les plus renommés, pourraient se reconnaître dans ce tableau, et combien de fois nous-mêmes leur avons-nous fait de semblables observations ! Si nous voulions nommer... Mais gardons-nous en bien... L'artiste n'horreur de tout ce qui n'est pas louange exagérée ; dans la bienveillance qui conseille, il ne voit que la malveillance qui dénigre : un triste métier en vérité que d'avoir affaire à de tels amours-propres, et de les châtier sans cesse d'une plume sévère, sans que ni eux-mêmes ni le public y gagnent rien ! Les quelques lignes qui traitent de la prononciation offrent un intérêt plus grand encore, une observation plus directe et plus universellement applicable. « Qu'est-ce qu'un chant dans lequel on ne distingue ni sens ni paroles ? C'est moins qu'une vocalise, car dans ce genre d'exercice, on ne se donne au moins pas de peine pour saisir ce que veut dire le chanteur, on sait que ce n'est qu'une étude. Quelque belle que soit la musique, quelque bien interprétée qu'elle soit d'ailleurs, il n'est pas possible de satisfaire le public avec une prononciation vicieuse; en effet, s'il n'a pas entendu de paroles, comment peut-il juger si elles sont traduites avec l'expression convenable, si la pensée est comprise, si le sentiment est rendu ? Peu de défauts nuisent autant à la musique vocale, qu'une prononciation sourde, obscure, ou nulle. » Il n'y a aucun commentaire à ajouter à cela. Ignoranti discant, et non ament meminissēperiti. Une question plus grave que toutes celles-là est soulevée un peu plus loin par l'auteur ; et bien
applicable. « Qu'est-ce qu'un chant dans lequel on ne distingue ni sens ni paroles ? C'est moins qu'une vocalise, car dans ce genre d'exercice, on ne se donne au moins pas de peine pour saisir ce que veut dire le chanteur, on sait que ce n'est qu'une étude. Quelque belle que soit la musique, quelque bien interprétée qu'elle soit d'ailleurs, il n'est pas possible de satisfaire le public avec une prononciation vicieuse; en effet, s'il n'a pas entendu de paroles, comment peut-il juger si elles sont traduites avec l'expression convenable, si la pensée est comprise, si le sentiment est rendu ? Peu de défauts nuisent autant à la musique vocale, qu'une prononciation sourde, obscure, ou nulle. » Il n'y a aucun commentaire à ajouter à cela. Ignoranti discant, et non ament meminissēperiti. Une question plus grave que toutes celles-là est soulevée un peu plus loin par l'auteur ; et bien que le cadre restreint de nos colonnes nous force à abréger plus que nous voudrions, nous ne pouvons renoncer au plaisir de faire encore une dernière citation : laissons la parole à M. Giovanni Duca : « Pour être bon artiste, il ne faut pas être étranger à la littérature, à la poésie, à l'histoire, à la mythologie même, enfin à tout ce qui peut contribuer à la culture de l'esprit, à donner l'intelligence des situations, du caractère et du rôle des personnages. Car, pour bien exprimer et bien rendre, il faut bien comprendre et bien sentir ; et ce serait, je crois, chose assez difficile à qui n'aurait aucune teinture littéraire. » Oui, monsieur, pour bien exprimer et pour bien rendre, il faudrait bien comprendre et bien sentir : pour cela aussi, il faudrait bien savoir. Hélas ! c'est encore une plaie de l'art dans ces temps-ci, que d'avoir repoussé l'éclectisme, d'avoir matérialisé ce qui est immatériel et idéal de son essence, d'avoir mis le procédé au lieu et place de l'inspiration, le veau d'or sur l'autel de la foi. Que nous sommes loin des grands siècles ! À ces phases prédestinées, Périclès, les Césars, Léon X, on n'est
à la poésie, à l'histoire, à la mythologie même, enfin à tout ce qui peut contribuer à la culture de l'esprit, à donner l'intelligence des situations, du caractère et du rôle des personnages. Car, pour bien exprimer et bien rendre, il faut bien comprendre et bien sentir ; et ce serait, je crois, chose assez difficile à qui n'aurait aucune teinture littéraire. » Oui, monsieur, pour bien exprimer et pour bien rendre, il faudrait bien comprendre et bien sentir : pour cela aussi, il faudrait bien savoir. Hélas ! c'est encore une plaie de l'art dans ces temps-ci, que d'avoir repoussé l'éclectisme, d'avoir matérialisé ce qui est immatériel et idéal de son essence, d'avoir mis le procédé au lieu et place de l'inspiration, le veau d'or sur l'autel de la foi. Que nous sommes loin des grands siècles ! À ces phases prédestinées, Périclès, les Césars, Léon X, on n'est pas un peintre, un poète, un statuaire, on est tout cela ensemble, c'est-à-dire un artiste : la main qui manie le pinceau, fait courir la plume sur le papier, enfonce le cisaillement dans le marbre, et met pierre sur pierre dans l'Église métropolitaine de Rome. Aujourd'hui l'on n'est qu'un peintre ou un musicien : on n'est même plus cela, mais seulement une minime fraction dans la peinture ou la musique. Tel joue du violon, tel du piano, tel autre chante : que dis-je, on est chanteur de romances, ou d'opéras, ou d'opéras-comiques : on en arrivera, si cela continue, à ne plus chanter que dans un ton, à ne plus donner qu'une seule note ; heureux ceux dont cette note, connue de Bilboquet, plaira au public ! Ainsi nous allons, fabriquant des machines à musique, de véritables orgues de Barbarie, à qui l'on monte un air sur leur rouleau, et qui le répètent comme ils l'ont appris, avec l'invariabilité de l'automate, jusqu'au jour, éloigné sans doute, où quelque Messie de l'art chassera du temple ces revendeurs. Et, puisque M. Giovanni Duca nous a mis lui-même sur ce sujet, qu'il nous permette un léger reproche, le seul, du reste, que nous
ou un musicien : on n'est même plus cela, mais seulement une minime fraction dans la peinture ou la musique. Tel joue du violon, tel du piano, tel autre chante : que dis-je, on est chanteur de romances, ou d'opéras, ou d'opéras-comiques : on en arrivera, si cela continue, à ne plus chanter que dans un ton, à ne plus donner qu'une seule note ; heureux ceux dont cette note, connue de Bilboquet, plaira au public ! Ainsi nous allons, fabriquant des machines à musique, de véritables orgues de Barbarie, à qui l'on monte un air sur leur rouleau, et qui le répètent comme ils l'ont appris, avec l'invariabilité de l'automate, jusqu'au jour, éloigné sans doute, où quelque Messie de l'art chassera du temple ces revendeurs. Et, puisque M. Giovanni Duca nous a mis lui-même sur ce sujet, qu'il nous permette un léger reproche, le seul, du reste, que nous ayons à lui faire. N'a-t-il pas, dans son chapitre de l'intonation, sacrifié, sans s'en douter peut-être, à cette tendance matérialiste contre laquelle, quelques pages plus loin, il entame la lutte ? Ce culte exagéré de l'intervalle ne sent-il pas l'hérésie d'un peu près ? Les seules règles qu'il nous donne pour chanter juste, c'est de ne pas forcer la voix dans les cordes aigües ou graves, et de posséder une théorie et une pratique suffisantes des intervalles : « Quiconque les possède sûrement, dit-il, n'aurait-il pas d'accompagnement et soit-il dans les plus mauvaises conditions de voix, peut, et je dirai même plus, doit toujours chanter juste. Je ne saurais faire une recommandation trop pressante aux personnes qui veulent faire du chant une étude sérieuse, de se rompre à la pratique des intervalles de toute nature ; puisqu'ils sont la base et la substance de toute mélodie. J'engagerai donc, comme je l'ai dit, à se familiariser par un travail journalier, d'abord avec les intervalles les plus simples, c'est-à-dire les intervalles majeurs et mineurs, ensuite avec ceux qui présentent plus de difficultés, savoir les intervalles augmentés ou diminués. Eh bien, voilà ce que je nie : Quand un élève se sera exercé
pour chanter juste, c'est de ne pas forcer la voix dans les cordes aigües ou graves, et de posséder une théorie et une pratique suffisantes des intervalles : « Quiconque les possède sûrement, dit-il, n'aurait-il pas d'accompagnement et soit-il dans les plus mauvaises conditions de voix, peut, et je dirai même plus, doit toujours chanter juste. Je ne saurais faire une recommandation trop pressante aux personnes qui veulent faire du chant une étude sérieuse, de se rompre à la pratique des intervalles de toute nature ; puisqu'ils sont la base et la substance de toute mélodie. J'engagerai donc, comme je l'ai dit, à se familiariser par un travail journalier, d'abord avec les intervalles les plus simples, c'est-à-dire les intervalles majeurs et mineurs, ensuite avec ceux qui présentent plus de difficultés, savoir les intervalles augmentés ou diminués. Eh bien, voilà ce que je nie : Quand un élève se sera exercé longtemps à tel intervalle simple ou altéré, il ne sera tout au plus qu'un lecteur matérialiste; ne concevra que la lettre de la musique, mais non pas le sens; or, la lettre tue : en voulez-vous un exemple, un seul suffira : Enseignez à votre élève la quinte diminuée si-fa. Je suppose qu'il la chante avec assurance en ut, il hésitera infailliblement devant cette même quinte placée dans d'autres circonstances tonales; dans celle-ci, par exemple : Le si dominant un ton de mi mineur qui aura suivi le ton d'ut dans la période, et le fa, ramenant par sa modulation la tonalité primitive. Pour peu que, dans ce cas, les deux termes de la quinte soient enchaînés dans de certaines conditions de rythme, je soutiens que votre élève, même habile, se trouvera en face d'une difficulté inattendue; et si cette difficulté ne ressort par de l'intervalle même (facile en ut), mais de la modulation, qui est un fait bien autrement général, que devient votre enseignement? Une béquille insuffisante qui peut aider à marcher sur un terrain uni, qui fera chanceler et choir à la première aspérité. Je ne prétends pas, toutefois, être plus sévère qu'il ne convient envers M. Duca
Je suppose qu'il la chante avec assurance en ut, il hésitera infailliblement devant cette même quinte placée dans d'autres circonstances tonales; dans celle-ci, par exemple : Le si dominant un ton de mi mineur qui aura suivi le ton d'ut dans la période, et le fa, ramenant par sa modulation la tonalité primitive. Pour peu que, dans ce cas, les deux termes de la quinte soient enchaînés dans de certaines conditions de rythme, je soutiens que votre élève, même habile, se trouvera en face d'une difficulté inattendue; et si cette difficulté ne ressort par de l'intervalle même (facile en ut), mais de la modulation, qui est un fait bien autrement général, que devient votre enseignement? Une béquille insuffisante qui peut aider à marcher sur un terrain uni, qui fera chanceler et choir à la première aspérité. Je ne prétends pas, toutefois, être plus sévère qu'il ne convient envers M. Duca : tant de passages de son livre témoignent de ses tendances élevées et de sa haine du matérialisme, que j'imagine volontiers qu'il y a plutôt lacune qu'erreur dans la façon dont il a envisagé l'enseignement des intervalles. Cela dit, terminons ce compte rendu en mettant sous les yeux de nos lecteurs les titres de quelques-uns des chapitres de l'Étude du chant; ils indiqueront suffisamment la disposition générale de l'ouvrage. Après une courte introduction et des conseils sur les premières leçons données au maître, l'auteur passe en revue la mise de voix, le port de la personne, la respiration, la prononciation, les divers agréments du chant, le style du récitatif, et clôt ce vaste cadre parcouru, par d'utiles instructions sur la conservation de la voix, ce fragile instrument. Convaincu que nous sommes qu'il y a dans ce livre de bons et utiles enseignements, nous engageons nos lecteurs à faire comme nous avons fait nous-mêmes, à le lire. G. GASTON. AMB. Ré professeur, éditeurs et marchands de musique de la province. AVIS. M. J. BENACCI-PESCHIER, éditeur de musique, à Lyon, a l'honneur d'informer MM. les professeurs, éditeurs et marchands de musique de la province, que depuis le 1er janvier 1852, il a
lecteurs les titres de quelques-uns des chapitres de l'Étude du chant; ils indiqueront suffisamment la disposition générale de l'ouvrage. Après une courte introduction et des conseils sur les premières leçons données au maître, l'auteur passe en revue la mise de voix, le port de la personne, la respiration, la prononciation, les divers agréments du chant, le style du récitatif, et clôt ce vaste cadre parcouru, par d'utiles instructions sur la conservation de la voix, ce fragile instrument. Convaincu que nous sommes qu'il y a dans ce livre de bons et utiles enseignements, nous engageons nos lecteurs à faire comme nous avons fait nous-mêmes, à le lire. G. GASTON. AMB. Ré professeur, éditeurs et marchands de musique de la province. AVIS. M. J. BENACCI-PESCHIER, éditeur de musique, à Lyon, a l'honneur d'informer MM. les professeurs, éditeurs et marchands de musique de la province, que depuis le 1er janvier 1852, il a ouvert à Paris, 7, rue Laffitte, à côté de la Maison dorée, un magasin pour la vente, la commission, et les expéditions pour la France et l'Étranger. M. Alexandre Gaus, qui pendant plusieurs années avait eu l'obligation de se charger du dépôt des publications musicales de M. J. Benacci-Pescher, vient de lui en faire la restitution, et dès maintenant toutes les demandes pourront être adressées soit directement, soit par l'entremise des correspondants de Paris, lesquelles seront sur-le-champ exécutées, et avec le plus grand soin. M. J. Benacci-Pescher vient de nous envoyer le catalogue de son fonds de musique, ainsi qu'une circulaire avec les conditions du commerce, etc., etc. La célèbre Danse de GODEFROID, que l'éminent pianiste A. FUMAGALLI a varié avec une entente parfaite des effets les plus saisissants; les trois délicieux morceaux de piano, le Boucanier, rondo-galop; Oréa, polka; et une taa, polka-mazurka, par l'habile pianiste compositeur L. MESSKERNBERGER, ont déjà pris grande faveur dans tous les salons parisiens. Il sera bientôt envoyé à tous les professeurs, éditeurs et marchands de musique de la province, un supplément au catalogue de toutes les nouveautés musicales en voie d'exécution. Le directeur-gérant, GABBIL GASTON. L' dramatique de M. Louis Baret, correspondant des
de lui en faire la restitution, et dès maintenant toutes les demandes pourront être adressées soit directement, soit par l'entremise des correspondants de Paris, lesquelles seront sur-le-champ exécutées, et avec le plus grand soin. M. J. Benacci-Pescher vient de nous envoyer le catalogue de son fonds de musique, ainsi qu'une circulaire avec les conditions du commerce, etc., etc. La célèbre Danse de GODEFROID, que l'éminent pianiste A. FUMAGALLI a varié avec une entente parfaite des effets les plus saisissants; les trois délicieux morceaux de piano, le Boucanier, rondo-galop; Oréa, polka; et une taa, polka-mazurka, par l'habile pianiste compositeur L. MESSKERNBERGER, ont déjà pris grande faveur dans tous les salons parisiens. Il sera bientôt envoyé à tous les professeurs, éditeurs et marchands de musique de la province, un supplément au catalogue de toutes les nouveautés musicales en voie d'exécution. Le directeur-gérant, GABBIL GASTON. L' dramatique de M. Louis Baret, correspondant des théâtres, et associé de H. A. Jaspars, vient d'acheter ses bureaux de Sainte-Anne, au premier étage. Nous n'avons pu à faire l'éloge de cette maison, M. Louis Baret était connu trop honorablement de tous les directeurs, pour qu'il soit besoin d'insister sur ses mérites et son habileté toute spéciale. LAMPES NODÉATEURS. Si vous êtes à la recherche de lampes. On ne saurait mieux choisir, pour la perfection du travail, que les nouveaux modèles, et la modicité des prix, que les nouvelles lampes américaines proposées de M. Rocher, lampiste, rue de la Harpe, 1. Paris Typographie de Périgny, Imprimerie de Paul Dupont frères, rue Jacob, 13.
NODÉATEURS. Si vous êtes à la recherche de lampes. On ne saurait mieux choisir, pour la perfection du travail, que les nouveaux modèles, et la modicité des prix, que les nouvelles lampes américaines proposées de M. Rocher, lampiste, rue de la Harpe, 1. Paris Typographie de Périgny, Imprimerie de Paul Dupont frères, rue Jacob, 13.
Adolphe) mle 015611 soldat : brave h17, tué Pour la France, le 22 mars 1915; en accomplissant courageusement son service de guerre avec étoile de bronze. Augustin-Léon-Charles), mle 5470, soldat; très brave et dévoué. Mort pour la France, le 17 septembre 1916, des suites de l'ennemi, dans l'accomplissement de son devoir. Croix de guerre avec étoile de bronze. Justin-Léon-Charles), mle 606, soldat; très brave et dévoué. Mort pour la France, le 23 janvier 1915 devant Burnhaupt-le-Haut, en faisant courageusement de son devoir. Croix de guerre avec étoile de bronze. Jean-Louis, mle 19060, soldat; soldat tué, pour la France, le 23 octobre 1914, à Chambrey, en faisant de son devoir. Croix de guerre avec étoile de bronze. Jean-Marie), mle 7534, soldat; très brave et dévoué. Mort pour la France, le 11 septembre 1914, aux combats de Faux, en faisant de son devoir. Croix de guerre avec étoile de bronze. Jacques-François-Yves), mle 04360, soldat; très courageux et dévoué. Mort pour la France, le 28 juin 1916, aux combats de Verdun. Croix de guerre avec étoile de bronze. Charles), mle 01383, soldat; brave soldat. Mort pour la France, dans l'assaut d'Ailly. Croix de guerre avec étoile de bronze. Frédéric-Gustave, mle 9888, soldat; très courageux et dévoué. Mort pour la France, le 17 mars 1915, au fort Fosse. Croix de guerre avec étoile de bronze. Charles), mle 2916, soldat; très courageux soldat. Mort pour la France, le 30 juin 1916. Croix de guerre avec étoile de bronze. Charles-Léon), mle 12138, soldat; Mort pour la France, le 28 février 1916. Croix de guerre avec étoile de bronze. Charles-Eugène), mle 012793, soldat; soldat de la France, le 27 octobre 1914, à la butte de Souain, en faisant courageusement de son devoir. Croix de guerre avec étoile de bronze. Emile-Joseph, mle 00533, soldat; soldat mortellement blessé, le 14 avril 1916 en se défendant vaillamment son honneur. Croix de guerre avec étoile de bronze. Charles-André, mle 6977, soldat; soldat très courageux, le 14 juillet 1916 en se défendant vaillamment son honneur. Croix de guerre avec étoile de bronze. Croix de guerre avec étoile de bronze. Charles-Eugène, mle 3068,
courageux et dévoué. Mort pour la France, le 17 mars 1915, au fort Fosse. Croix de guerre avec étoile de bronze. Charles), mle 2916, soldat; très courageux soldat. Mort pour la France, le 30 juin 1916. Croix de guerre avec étoile de bronze. Charles-Léon), mle 12138, soldat; Mort pour la France, le 28 février 1916. Croix de guerre avec étoile de bronze. Charles-Eugène), mle 012793, soldat; soldat de la France, le 27 octobre 1914, à la butte de Souain, en faisant courageusement de son devoir. Croix de guerre avec étoile de bronze. Emile-Joseph, mle 00533, soldat; soldat mortellement blessé, le 14 avril 1916 en se défendant vaillamment son honneur. Croix de guerre avec étoile de bronze. Charles-André, mle 6977, soldat; soldat très courageux, le 14 juillet 1916 en se défendant vaillamment son honneur. Croix de guerre avec étoile de bronze. Croix de guerre avec étoile de bronze. Charles-Eugène, mle 3068, soldat; très courageux et dévoué. Mort pour la France et la croix de guerre son service de guetteur. Croix de guerre avec étoile de bronze. Croix de guerre avec étoile de bronze. Charles-André, mle 394, sergent; a été tué pour la France en 1915, en Champagne courageusement son devoir avec étoile de bronze. François-Emile, mle 012548, soldat; mort pour la France à la bataille de Verdun. Croix de guerre avec étoile de bronze. Charles-Étienne, mle 1836, soldat; très courageux soldat. Mort pour la France à la bataille de Verdun. Croix de guerre avec étoile de bronze. Edmond-Louis), mle 3512, soldat; brave soldat. Tombé glorieusement pour la France, le 27 juin 1916, aux combats de Verdun. Croix de guerre avec étoile de bronze. Paul-Léon), mle 06172, soldat; brave soldat. Mort pour la France, des suites de ses glorieuses blessures, le 7 septembre 1914. Croix de guerre avec étoile de bronze. Robert-Arthur-Edouard), mle 8260, soldat; brave soldat. Mort pour la France, le 29 juin 1916, à Verdun. Croix de guerre avec étoile de bronze. Calixte-Fernand), mle 8530, soldat; brave soldat. Mort pour la France, le 26 septembre 1915, à la butte de Souain, en faisant courageusement de son devoir. Croix de guerre
étoile de bronze. François-Emile, mle 012548, soldat; mort pour la France à la bataille de Verdun. Croix de guerre avec étoile de bronze. Charles-Étienne, mle 1836, soldat; très courageux soldat. Mort pour la France à la bataille de Verdun. Croix de guerre avec étoile de bronze. Edmond-Louis), mle 3512, soldat; brave soldat. Tombé glorieusement pour la France, le 27 juin 1916, aux combats de Verdun. Croix de guerre avec étoile de bronze. Paul-Léon), mle 06172, soldat; brave soldat. Mort pour la France, des suites de ses glorieuses blessures, le 7 septembre 1914. Croix de guerre avec étoile de bronze. Robert-Arthur-Edouard), mle 8260, soldat; brave soldat. Mort pour la France, le 29 juin 1916, à Verdun. Croix de guerre avec étoile de bronze. Calixte-Fernand), mle 8530, soldat; brave soldat. Mort pour la France, le 26 septembre 1915, à la butte de Souain, en faisant courageusement de son devoir. Croix de guerre avec étoile de bronze. Georges), mle 6139, soldat; bon et brave soldat. Tué pour la France, le 29 juin 1916, en faisant de son devoir, à Verdun. Croix de guerre avec étoile de bronze. Paul-Charles), mle 2935, soldat; brave soldat. Tué pour la France au cours d'un violent bombardement, le 20 septembre 1916. Croix de guerre avec étoile de bronze. 173° rég. d'infanterie. Théophile), mle 16977, soldat; très bon soldat, courageux et très dévoué. Tombé glorieusement, le 20 avril 1916, en se portant à l'attaque des positions ennemies d'Arvillers. Croix de guerre avec étoile d'argent. David), mle 140, sergent; très bon sous-officier. A toujours donné le meilleur exemple à ses hommes. Tombé pour la France, le 5 mai 1915, en entraînant sa section à l'assaut des positions ennemies du bois Loclon. Croix de guerre avec étoile d'argent. Aimé-Charles-Abel), mle 30916, soldat; très bon soldat. A fait preuve d'un courage et d'un dévouement inlassables à l'attaque du 11 août 1918. Tombé glorieusement pour la France, devant Arvillers. Croix de guerre avec étoile d'argent. Léon), mle 30860, soldat; soldat d'un courage et d'un sang-froid remarquables. Tombé glorieusement, le 11 août 1918, en se portant à l'attaque des positions ennemies. Croix de guerre