jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
connaît bien, ces adolescentes décidées à renverser tous les obstacles, à renforcer coûte que coûte la victoire financière. Quand elles sont aussi sympathiques que Denise de Rocheverne, on est heureux de les voir réussir. Et l'amour peut venir après la fortune ! — (Flammarion.) D.-J. O'CORBAIX : Le temps des coquelicots. — Des souvenirs contés avec élégance et simplicité. Des tableaux qui ne manquent pas d'ampleur. C'est toute fable d'un village belge où se répercutent, en douloureux échos, les événements du monde entier, ceux de la guerre. — (Le Monde nouveau) WJLLY : Le Fruit vert. — Il n'y a pas que la couverture qui soit verte ! Sans parler du titre, plusieurs des nouvelles de Willy le sont aussi. Mais on connaît la manière de l'auteur, son talent qui a lutté, aussi, conservé sa verdeur, sa saveur. — (Louis Querellé.) ERNEST PEROCHON : Vieux Meubles. — Ce poème de l'auteur de Nène est extrait de Flûtes et Bourdons. Il est consacré aux bahuts, aux armoires qui gardent le secret des bruits éteints et des voix du passé. Il est illustré de seize vignettes dessinées et gravées par Joë Thézard. — (Ed. Artes tuas, Niort) JOFFROY RUDEL : La Ronde dans l'Encens. — Des poèmes harmonieux, colorés, délicatement sensibles. Ils ont « un paisible contour de coiffe catalane ». — (Imprimerie de l'indépendant, Perpignan.) BADAUDERIES PARISIENNES Sous ce titre, M. A. de Bersaucourt publie une série de chroniquettes bien amusantes sur des « coins et recoins » de Paris, pour reprendre les mots que M. Marius Boisson, le rieur courrier littéraire de Comœdia a mis en titre à son dernier volume. M. de Bersaucourt nous promène du jardin des Plantes au faubourg du Temple, du Luxembourg à la cour du Dragon, du Salon des Humoristes à Odéon. À propos de l'Odéon, il rappelle les mots de l'un de ses directeurs les plus oubliés, les plus injustement oubliés d'ailleurs, Lireux. C'est Lireux qui répondait un jour à son régisseur lui annonçant une maladie soudaine de l'acteur qui devait jouer, le soir même, Alceste : — Vous n'avez personne pour faire le
dans l'Encens. — Des poèmes harmonieux, colorés, délicatement sensibles. Ils ont « un paisible contour de coiffe catalane ». — (Imprimerie de l'indépendant, Perpignan.) BADAUDERIES PARISIENNES Sous ce titre, M. A. de Bersaucourt publie une série de chroniquettes bien amusantes sur des « coins et recoins » de Paris, pour reprendre les mots que M. Marius Boisson, le rieur courrier littéraire de Comœdia a mis en titre à son dernier volume. M. de Bersaucourt nous promène du jardin des Plantes au faubourg du Temple, du Luxembourg à la cour du Dragon, du Salon des Humoristes à Odéon. À propos de l'Odéon, il rappelle les mots de l'un de ses directeurs les plus oubliés, les plus injustement oubliés d'ailleurs, Lireux. C'est Lireux qui répondait un jour à son régisseur lui annonçant une maladie soudaine de l'acteur qui devait jouer, le soir même, Alceste : — Vous n'avez personne pour faire le misanthrope ! C'est la relâche forcée ! — Personne ? faisait Lireux. Mais si ; mon caissier. C'est au temps de Lireux, d'ailleurs, que Daumier, au-dessous du dessin célèbre, écrivait la cruelle légende : — Cocher, êtes-vous libre ? — Oui, mon prince. Où allons-nous ? — À l'Odéon. — Diable ! parlez plus bas ! Si Cocotte vous entendait, elle ne marcherait pas ! La Critique des Livres André BILLY : Littérature française contemporaine Donner, en deux cents pages, un tableau complet de la littérature française contemporaine, c'est, semble-t-il, une tentative presque chimérique. Tant d'œuvres, un tel éparpillement d'idées, de promesses, de velléités, une telle absence de principes, une telle dispersion, et, tout ensemble, une telle surabondance de talents !... Comment se réfléchir dans ce tohu-bohu intellectuel ? Comment fermer l'oreille aux hurlements de la publicité, aux chœurs des petites chancelleries, aux injonctions des jurys littéraires ? Comment, en plein combat, et sans le secours du temps qui, peu à peu, établit les niveaux et fixe les valeurs, comment deviner et prévoir le jugement de la postérité ? Boileau lui-même, qui n'a pas compris Ronsard, ne s'exagère-t-il pas les mérites de Racine et la valeur lyrique de Malherbe ?
Diable ! parlez plus bas ! Si Cocotte vous entendait, elle ne marcherait pas ! La Critique des Livres André BILLY : Littérature française contemporaine Donner, en deux cents pages, un tableau complet de la littérature française contemporaine, c'est, semble-t-il, une tentative presque chimérique. Tant d'œuvres, un tel éparpillement d'idées, de promesses, de velléités, une telle absence de principes, une telle dispersion, et, tout ensemble, une telle surabondance de talents !... Comment se réfléchir dans ce tohu-bohu intellectuel ? Comment fermer l'oreille aux hurlements de la publicité, aux chœurs des petites chancelleries, aux injonctions des jurys littéraires ? Comment, en plein combat, et sans le secours du temps qui, peu à peu, établit les niveaux et fixe les valeurs, comment deviner et prévoir le jugement de la postérité ? Boileau lui-même, qui n'a pas compris Ronsard, ne s'exagère-t-il pas les mérites de Racine et la valeur lyrique de Malherbe ? N'a-t-il pas, enfin, oublié La Fontaine dans son Art Poétique ?... Cet exemple doit nous rendre indulgents pour André Billy, si, par hasard, il a, sans le vouloir, commis quelque importante omission. Je me hâte de dire que, pour ma part, je n'en ai noté aucune dans son livre — sinon celle qu'il faut bien lui reprocher à son propre égard, dans le chapitre consacré au roman d'analyse et dans celui qui traite de la critique. Les poètes — il le remarque non sans malice — ont pris soin de lui faciliter sa tâche. Eux-mêmes, nous dit-il, se classent ostensiblement. Avant d'avoir produit une œuvre, ils adoptent une étiquette. La poésie est une religion au sein de laquelle des factions se déchirent : il suffirait presque de les passer en revue et de les compter. André Billy ne s'est, du reste, pas contenté de ce simple dénombrement ; il juge, avec pénétration, et toujours avec sympathie, les étoiles de cette nébuleuse, ou les atomes de cette poussière. La poésie est, par essence, repliement de l'être sur lui-même, contemplation, rêverie. Peut-elle tenir sa place et affirmer sa valeur dans une civilisation trépidante, qu'emporte un vertige de vitesse ? « Chose singulière,
sinon celle qu'il faut bien lui reprocher à son propre égard, dans le chapitre consacré au roman d'analyse et dans celui qui traite de la critique. Les poètes — il le remarque non sans malice — ont pris soin de lui faciliter sa tâche. Eux-mêmes, nous dit-il, se classent ostensiblement. Avant d'avoir produit une œuvre, ils adoptent une étiquette. La poésie est une religion au sein de laquelle des factions se déchirent : il suffirait presque de les passer en revue et de les compter. André Billy ne s'est, du reste, pas contenté de ce simple dénombrement ; il juge, avec pénétration, et toujours avec sympathie, les étoiles de cette nébuleuse, ou les atomes de cette poussière. La poésie est, par essence, repliement de l'être sur lui-même, contemplation, rêverie. Peut-elle tenir sa place et affirmer sa valeur dans une civilisation trépidante, qu'emporte un vertige de vitesse ? « Chose singulière, c'est à ce moment de quasi-stérilité poétique qu'éclate précisément la querelle de la poésie pure, comme si, la masse étant morte, les docteurs assemblés se passionnaient tout à coup à déterminer la nature du souffle immortel dont elle était animée ! » L'observation est juste ; mais ajoutons que cette querelle est une querelle de cénacle, et n'intéresse aucune vie intellectuelle du pays. Parmi tous ces poètes, dont les noms et les œuvres nous sont ici rappelés, en est-il auxquels nous puissions accorder quelques chances de survie, autrement que sous une forme fragmentaire, et dans d'épaisses anthologies ? Verlaine, Régnier, Samain, ne mourront pas. Mais ils sont d'une génération antérieure. Maurras, dont la prose éclate de lyrisme, perd beaucoup de sa puissance et de son harmonie lorsqu'il se contraint au mécanisme du vers ; Paul Valéry ne sera jamais compris que de quelques initiés. De Paul Fort, trop facile et trop négligé, subsistera peut-être un choix de ballades. Il n'est, à mon sens, qu'un grand poète, dont l'œuvre mérite d'occuper dans notre littérature une place considérable et définitive : c'est Claudel. L'avenir dira si je me suis trompé. Mais que l'on n'attribue pas à André Billy ces appréciations téméraires :
querelle est une querelle de cénacle, et n'intéresse aucune vie intellectuelle du pays. Parmi tous ces poètes, dont les noms et les œuvres nous sont ici rappelés, en est-il auxquels nous puissions accorder quelques chances de survie, autrement que sous une forme fragmentaire, et dans d'épaisses anthologies ? Verlaine, Régnier, Samain, ne mourront pas. Mais ils sont d'une génération antérieure. Maurras, dont la prose éclate de lyrisme, perd beaucoup de sa puissance et de son harmonie lorsqu'il se contraint au mécanisme du vers ; Paul Valéry ne sera jamais compris que de quelques initiés. De Paul Fort, trop facile et trop négligé, subsistera peut-être un choix de ballades. Il n'est, à mon sens, qu'un grand poète, dont l'œuvre mérite d'occuper dans notre littérature une place considérable et définitive : c'est Claudel. L'avenir dira si je me suis trompé. Mais que l'on n'attribue pas à André Billy ces appréciations téméraires : ce sont les miennes, et rien de plus. Je l'approuve, au contraire, de nous avoir offert un choix plus vaste. Les poètes mineurs sont parfois les plus séduisants. Il eût été cruellement injuste de ne pas nommer, au moins pour l'heure présente, Moréas, Apollinaire, Toulet, Derème et... quelques autres ! Parmi les poétesses, — genus irritabilissimum, si j'ose proférer ce quasi-barbarisme, — nous n'aurons par l'impertinence d'essayer un classement, elles sont toutes immortelles. Devant les armées de romans qui, en rangs pressés, s'élancent à l'assaut de la critique et de la gloire, le plus brave recule, épouvanté. André Billy, résolument, a foncé dans la masse et, vainqueur, il est demeuré maître du champ de bataille, ayant déblayé, non seulement la littérature romanesque, mais, d'une manière générale, tous les genres dont la presse, celle de Flaubert ou celle de M. Jourdain, — est l'unique moyen d'expression. Nous allons suivre l'habile division par laquelle il est arrivé à dominer cette effrayante matière. Il considère tout d'abord le roman sous ses diverses formes, romans d'analyse, de style, de mœurs, d'exotisme, d'aventures, d'histoire, d'humour et de fantaisie. Ces dénominations, il le reconnaît lui-même, ont surtout une valeur de classement ; nous ne concevons guère
Parmi les poétesses, — genus irritabilissimum, si j'ose proférer ce quasi-barbarisme, — nous n'aurons par l'impertinence d'essayer un classement, elles sont toutes immortelles. Devant les armées de romans qui, en rangs pressés, s'élancent à l'assaut de la critique et de la gloire, le plus brave recule, épouvanté. André Billy, résolument, a foncé dans la masse et, vainqueur, il est demeuré maître du champ de bataille, ayant déblayé, non seulement la littérature romanesque, mais, d'une manière générale, tous les genres dont la presse, celle de Flaubert ou celle de M. Jourdain, — est l'unique moyen d'expression. Nous allons suivre l'habile division par laquelle il est arrivé à dominer cette effrayante matière. Il considère tout d'abord le roman sous ses diverses formes, romans d'analyse, de style, de mœurs, d'exotisme, d'aventures, d'histoire, d'humour et de fantaisie. Ces dénominations, il le reconnaît lui-même, ont surtout une valeur de classement ; nous ne concevons guère un roman d'analyse qui ne soit aussi, à quelque degré, un roman de mœurs : « Seuls les dosages, les combinaisons diffèrent, et elles varient d'une œuvre à l'autre d'un même écrivain. Parfois une œuvre, commencée en roman d'aventure, se termine en roman de mœurs ou d'analyse. Il y a des romans sportifs à tendances sociales. Il y a des romans d'imagination à forme scientifique ». Il n'en est pas moins vrai que, pour la commodité de l'exposition, et surtout pour l'instruction d'un lecteur qui n'est pas un technicien, cette division est excellente. Elle permet de situer à leur place exacte, dans l'incessante mobilité des courants littéraires, des écrivains tels que Bourget, Marcel Prévost ou René Bazin (romanciers d'analyse), des stylistes comme Louis ou Henri de Régnier, des moralistes comme Abel Hermant, Lucien Descaves, ou Roger Martin du Gard, des exotiques comme Loti, Louis Bertrand ou les Tharaud. Au surplus, ce qui peut subsister d'arbitraire ou d'insuffisance dans cette classification se trouve corrigé et complété par une seconde étude du roman, examiné maintenant selon ses thèmes contemporains : la guerre, le sport, les provinces, l'enfance, les animaux. Les chapitres suivants nous tracent la direction des mouvements et des grandes influences
des romans sportifs à tendances sociales. Il y a des romans d'imagination à forme scientifique ». Il n'en est pas moins vrai que, pour la commodité de l'exposition, et surtout pour l'instruction d'un lecteur qui n'est pas un technicien, cette division est excellente. Elle permet de situer à leur place exacte, dans l'incessante mobilité des courants littéraires, des écrivains tels que Bourget, Marcel Prévost ou René Bazin (romanciers d'analyse), des stylistes comme Louis ou Henri de Régnier, des moralistes comme Abel Hermant, Lucien Descaves, ou Roger Martin du Gard, des exotiques comme Loti, Louis Bertrand ou les Tharaud. Au surplus, ce qui peut subsister d'arbitraire ou d'insuffisance dans cette classification se trouve corrigé et complété par une seconde étude du roman, examiné maintenant selon ses thèmes contemporains : la guerre, le sport, les provinces, l'enfance, les animaux. Les chapitres suivants nous tracent la direction des mouvements et des grandes influences selon lesquels se développe la pensée moderne. Il y a là une trentaine de pages riches de substance, où la critique s'élève à la généralité des conceptions philosophiques. Ce sont celles qu'André Billy consacre à France et à Maurras, représentants du classicisme gréco-latin, à Barrès, et au romantisme patriotique, à Péguy et à l'héroïsme mystique, à Romain Rolland et à l'individualisme humanitaire, à André Gide et à l'immoralisme Nietzschéen. Enfin, dans la dernière partie de son ouvrage, les idées et les genres, André Billy traite de la grande et de la petite histoire, de l'histoire et de la critique littéraires, de l'essai, de l'esthétique, de la polémique, de la chronique et des mémoires. On s'en rend compte par cette analyse extrêmement rapide : Ce livre est un tableau objectif, — pour user d'un mot pédantesque, — mais bien commode. André Billy ne prétend pas nous imposer ses goûts ni ses préférences ; à nous de les deviner, si nous savons comprendre à demi-mot ; mais notre liberté demeure entière. Il écrit ici, non pour des spécialistes, mais pour tous ceux qui, désorientés, ont besoin qu'on les guide à travers les méandres fort compliqués de la littérature contemporaine. Pour moi, si
Péguy et à l'héroïsme mystique, à Romain Rolland et à l'individualisme humanitaire, à André Gide et à l'immoralisme Nietzschéen. Enfin, dans la dernière partie de son ouvrage, les idées et les genres, André Billy traite de la grande et de la petite histoire, de l'histoire et de la critique littéraires, de l'essai, de l'esthétique, de la polémique, de la chronique et des mémoires. On s'en rend compte par cette analyse extrêmement rapide : Ce livre est un tableau objectif, — pour user d'un mot pédantesque, — mais bien commode. André Billy ne prétend pas nous imposer ses goûts ni ses préférences ; à nous de les deviner, si nous savons comprendre à demi-mot ; mais notre liberté demeure entière. Il écrit ici, non pour des spécialistes, mais pour tous ceux qui, désorientés, ont besoin qu'on les guide à travers les méandres fort compliqués de la littérature contemporaine. Pour moi, si je lui adressais un reproche, ce serait d'avoir nommé un trop grand nombre d'écrivains. Mais, en dehors de ceux dont la valeur est évidemment nulle, sur quel principe fonder un choix, en vertu de quel dogme justifier les éliminations ?... Personnellement, je crois (prenant un exemple parmi les morts), qu'il ne subsistera des Goncourt que leur Académie, mais qu'Elémir Bourges, avec la Net, apparaîtra plus tard comme un des grands écrivains de l'âge moderne. Je le crois... Pourtant, je n'oserais pas omettre les Goncourt dans un tableau de la littérature française au XIXe siècle. Comment m'affirmer à moi-même que je ne commets pas une lourde erreur ?... En faut-il assumer le risque ? N'est-il pas, finalement, plus équitable de nommer tous ceux qui ont loyalement fourni leur effort, en laissant à la poussière des âges le soin d'effacer certains noms ? A ce parti s'est arrêté André Billy, et peut-être était-ce le plus sage, puisqu'il est arrivé à nous tracer, de l'époque la plus touffue et la plus obscure, un tableau clair, complet, savamment équilibré, et que devront étudier tous ceux qui veulent comprendre et saisir en son ensemble le mouvement littéraire contemporain. Auguste BAILLY. P:-s. — Je tiens à
ne subsistera des Goncourt que leur Académie, mais qu'Elémir Bourges, avec la Net, apparaîtra plus tard comme un des grands écrivains de l'âge moderne. Je le crois... Pourtant, je n'oserais pas omettre les Goncourt dans un tableau de la littérature française au XIXe siècle. Comment m'affirmer à moi-même que je ne commets pas une lourde erreur ?... En faut-il assumer le risque ? N'est-il pas, finalement, plus équitable de nommer tous ceux qui ont loyalement fourni leur effort, en laissant à la poussière des âges le soin d'effacer certains noms ? A ce parti s'est arrêté André Billy, et peut-être était-ce le plus sage, puisqu'il est arrivé à nous tracer, de l'époque la plus touffue et la plus obscure, un tableau clair, complet, savamment équilibré, et que devront étudier tous ceux qui veulent comprendre et saisir en son ensemble le mouvement littéraire contemporain. Auguste BAILLY. P:-s. — Je tiens à signaler, sans plus attendre, le beau livre de Suzanne Normand, Cinq femmes sur une galère. Si j'avais le double honneur d'être femme moi-même, et, par surcroît, membre de l'Académie Fémina, je n'hésiterais pas à lui donner ma voix, dès maintenant. On ne peut dépeindre avec plus d'émotion, de précision dans le détail vivant, de sens pittoresque et dramatique, l'existence de celles qui veulent s'affranchir de la protection masculine, n'accepter de l'homme que son amour, et, comme lui, sans lui, gagner leur vie. Vie étroite, précaire, difficile, aimée pourtant. Mais quelle est au juste la conclusion du livre ?... L'homme y est partout présent. L'amour, sans le mariage, est, pour ces affranchies, la plus décevante, la plus douloureuse des chimères : amour sans droits, amour instable, avili par le secret et la lâcheté, détruit par la lassitude... Et les deux plus sages finissent par se marier, l'une, à force de ruse et de calculs, l'autre par raison et désir de bien-être. La dame. — Oui, mon fils vient d'être nommé bourreau en chef. L'amie. — Un garçon si gentil et si bien élevé; j'étais sûre qu'il ferait son chemin. Les lettres chez la concierge GRAZIA DELEDDA Grazia Deledda, qui vient d'obtenir
le détail vivant, de sens pittoresque et dramatique, l'existence de celles qui veulent s'affranchir de la protection masculine, n'accepter de l'homme que son amour, et, comme lui, sans lui, gagner leur vie. Vie étroite, précaire, difficile, aimée pourtant. Mais quelle est au juste la conclusion du livre ?... L'homme y est partout présent. L'amour, sans le mariage, est, pour ces affranchies, la plus décevante, la plus douloureuse des chimères : amour sans droits, amour instable, avili par le secret et la lâcheté, détruit par la lassitude... Et les deux plus sages finissent par se marier, l'une, à force de ruse et de calculs, l'autre par raison et désir de bien-être. La dame. — Oui, mon fils vient d'être nommé bourreau en chef. L'amie. — Un garçon si gentil et si bien élevé; j'étais sûre qu'il ferait son chemin. Les lettres chez la concierge GRAZIA DELEDDA Grazia Deledda, qui vient d'obtenir le prix Nobel, est la deuxième femme qui inscrit son nom au palmarès de l'Académie suédoise, la première ayant été en 1901, Selma Lagerlöf. Deux femmes en vingt-six ans, ce n'est pas trop. Grazia Deledda, qui naquit en Sardaigne en 1875, est une petite femme fluette et maigre, tout à fait le type de la paysanne sarde, brûlée et même un peu noiraude. Sur un front très découvert se plantent des cheveux qui furent d'un noir de jais, mais qui, depuis quelques années, ont beaucoup grisonné. Les yeux sont restés au contraire aussi jeunes qu'au temps où de Nuoro, son village natal, elle envoyait à La Gazette des Modes, de Rome, ses premières nouvelles. La jeune femme vécut longtemps, très longtemps en Sardaigne, dans la rustique demeure paternelle ; c'est là qu'elle écrivit les romans qui restent ses meilleures œuvres, ses plus ardentes, ses plus originales : elle n'y décrivait que des mœurs purement sardes, n'y peignait que des paysages sardes. Depuis, son champ d'observation s'étant élargi du fait de son mariage — mariage d'amour — avec un fonctionnaire italien qui l'emmena à Rome d'abord, puis en Lombardie, puis à Rome de nouveau, ses romans eurent, eux aussi, un cadre
fait le type de la paysanne sarde, brûlée et même un peu noiraude. Sur un front très découvert se plantent des cheveux qui furent d'un noir de jais, mais qui, depuis quelques années, ont beaucoup grisonné. Les yeux sont restés au contraire aussi jeunes qu'au temps où de Nuoro, son village natal, elle envoyait à La Gazette des Modes, de Rome, ses premières nouvelles. La jeune femme vécut longtemps, très longtemps en Sardaigne, dans la rustique demeure paternelle ; c'est là qu'elle écrivit les romans qui restent ses meilleures œuvres, ses plus ardentes, ses plus originales : elle n'y décrivait que des mœurs purement sardes, n'y peignait que des paysages sardes. Depuis, son champ d'observation s'étant élargi du fait de son mariage — mariage d'amour — avec un fonctionnaire italien qui l'emmena à Rome d'abord, puis en Lombardie, puis à Rome de nouveau, ses romans eurent, eux aussi, un cadre plus large et plus varié. Mais le souvenir de Nuoro et de la montagne sarde est resté vif dans la mémoire de Mme Grazia Deledda. Et elle dit volontiers que la mort ne lui fait point peur, car — Le jour où j'ai quitté Nuoro et ma vieille maison pour venir sur le continent, ce jour-là, je suis déjà morte une fois. Mme Grazia Deledda n'a jamais fait, à proprement parler, de politique. On nous conte pourtant une anecdote qui montrerait que la romancière n'a point oublié que c'est un français, M. C. Hérelle, le traducteur de d'Annunzio, qui, le premier, lui fit franchir les frontières italiennes et la fit connaître à l'étranger. C'était en pleine guerre, avant l'intervention italienne. Des amis allemands pressaient Mme Grazia Deledda de leur remettre quelques déclarations de sympathie pour les Empires Alliés, pour qui, assuraient-ils, la défaite équivaudrait à être rayé de la carte européenne : — Souhaitez-vous que l'Allemagne meure ? demandèrent-ils enfin à la romancière. — Non point, dit-elle, je ne souhaite pas que l'Allemagne meure, mais je veux que la France vive ! Et elle appuyait expressivement sur les deux verbes. OSTRACISME ORTHOGRAPHIQUE. M. Maurice Dekobra a fait tout récemment à