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J. Lingelbach, A. Palamede, H. Raeburn, G. Schalcken, A. Van de Velde, G. de Wett, etc. ŒUVRES DE LA RENAISSANCE DESSINS ANCIENS VENTE POUR CAUSE D'INDIVISION HÔTEL DROUOT, Salles n° 7 et 8 réunies Le mardi 22 novembre 1927, à 2 heures Commissaire-priseur : Expert : M. Henri BAUDOIN Monsieur Jules FERAIE* 10, rue Grange-Batelière 7, rue Saint-Georges EXPOSITION PUBLIQUE : Le mardi 22 novembre 1927, de 2 heures à 6 heures Objets d'art d'Extrême-Orient Céramique de la Chine et du Japon, Bols sculptés, Laques Ivoires de la Chine et du Japon Pierres dures diverses, Pierres sculptées Bronzes et Métaux divers Objets en argent et divinités thibétaines Emaux cloisonnés, Peintures, Etoffes et Tapis, Meubles, etc. VENTE HÔTEL DROUOT, Salle N° 1 Les mercredi 16 et Jeudi 17 novembre 1927, à 2 h. M. Léon FLAGELI M. André PORTIER Commissaire-priseur I Expert pris le Tribunal civil de Paris 1, rue Laffitte 24, rue Chauchat EXPOSITION PUBLIQUE : HÔTEL DROUOT. Salle n° 1, le mardi 15 novembre de 2 heures à 6 heures OBJETS D'ART ET D'AMEUBLEMENT MEUBLES ANCIENS Poudreuse de « Demoulin » Deux encoignures de « Reizell » Tableaux — Gravures — Bronzes Fauteuils en ancienne tapisserie TAPISSERIES DU XVIIIe SIÈCLE Vente Hôtel Drouot, salle 0, le 18 nov., Exp. le 17 M. André COUTURIER M. G. GUILLAUME C.. pr, 56, r. 1 -i Victoire 1 Exp, 13, rue d'Aumale BEAUX MEUBLES DE STYLE Salle à manger, Chambre à coucher, Tables en bois de placage Meubles de salon en tapisserie fine BELLES TAPISSERIES TAPIS Commode — Gaines de Linke Appartenant à M. X... et Mme C... Vente Hôtel Drouot, Salle 1, le 28 novembre Exposition dimanche 27 novembre, de 2 à 6 h. M. André COUTURIER, C" Pr, 56, rue la Victoire VENTE AUX ENCHÈRES PUBLIQUES OBJETS d'ART et d'AMEUBLEMENT du XVIIIe siècle Céramique. Objets variés. Orfèvrerie. Trumeaux. Sculptures et marbre, terre cuite et plomb. BRONZES ET AMEUBLEMENT SIEGES ANCIENS GARNIS EN ANCIENNE TAPISSERIE MEUBLES D'ÉBÉNISTERIE TAPISSERIES DES XVIIe et XVIIIe SIÈCLES BEAUVAIS, AUBUSSON, BRUXELLES, FLANDRES, appartenant à divers amateurs le 28 novembre Vente Galerie Georges Petit, 8, r. de
SIÈCLE Vente Hôtel Drouot, salle 0, le 18 nov., Exp. le 17 M. André COUTURIER M. G. GUILLAUME C.. pr, 56, r. 1 -i Victoire 1 Exp, 13, rue d'Aumale BEAUX MEUBLES DE STYLE Salle à manger, Chambre à coucher, Tables en bois de placage Meubles de salon en tapisserie fine BELLES TAPISSERIES TAPIS Commode — Gaines de Linke Appartenant à M. X... et Mme C... Vente Hôtel Drouot, Salle 1, le 28 novembre Exposition dimanche 27 novembre, de 2 à 6 h. M. André COUTURIER, C" Pr, 56, rue la Victoire VENTE AUX ENCHÈRES PUBLIQUES OBJETS d'ART et d'AMEUBLEMENT du XVIIIe siècle Céramique. Objets variés. Orfèvrerie. Trumeaux. Sculptures et marbre, terre cuite et plomb. BRONZES ET AMEUBLEMENT SIEGES ANCIENS GARNIS EN ANCIENNE TAPISSERIE MEUBLES D'ÉBÉNISTERIE TAPISSERIES DES XVIIe et XVIIIe SIÈCLES BEAUVAIS, AUBUSSON, BRUXELLES, FLANDRES, appartenant à divers amateurs le 28 novembre Vente Galerie Georges Petit, 8, r. de l'Opéra Exposition les 26 et 27 novembre Commissaire-Priseur : Me F. LAIR-DUBREUIL, 6, rue Favart Experts : M. Marius PAULME, 45, rue Pergolèse ; M. G.-B. LASQUIN, 11, rue Grange-Batelière COLLECTION de M. le Professeur A. GILBERT, médecin de l'Hôtel-Dieu OBJETS D'ART ET DE HAUTE CURIOSITÉ du Moyen-Age et de la Renaissance Orfèvrerie religieuse. Emaux peints et champlevés de Limoges. Basiers de paix et Plaquettes en bronze. Ivoires. Sculptures. Vitraux. Bijoux. Argenterie. Manuscrit. Livres TABLEAUX MEUBLES et SIEGES BRODERIES ET TAPISSERIES Vente après décès, Hôtel Drouot, salle 6 le 11 décembre EXPOSITIONS les 27 et 28 novembre Commissaire-priseur : M. F. LAIR-DUBREUIL, 6, rue Favart Expert : M. Henri LEMAN, 37, rue Laffitte LE THÉATRE LES PIÈCES NOUVELLES MIXTURE Ce titre symbolique peut paraître à première vue un peu étrange. En vérité, il convient deux fois à la pièce nouvelle de M. Lenormand. D'abord, il exprime bien ce que l'auteur a voulu dire. Ensuite, les qualités et les parties moins heureuses y sont inextricablement mélangées, au point qu'il y a de l'excellent jusque dans le pire, et de l'inquiétant jusque dans le meilleur. La pièce commence comme "Les Ratés" du même auteur : une suite de tableaux brefs, dans la
la Renaissance Orfèvrerie religieuse. Emaux peints et champlevés de Limoges. Basiers de paix et Plaquettes en bronze. Ivoires. Sculptures. Vitraux. Bijoux. Argenterie. Manuscrit. Livres TABLEAUX MEUBLES et SIEGES BRODERIES ET TAPISSERIES Vente après décès, Hôtel Drouot, salle 6 le 11 décembre EXPOSITIONS les 27 et 28 novembre Commissaire-priseur : M. F. LAIR-DUBREUIL, 6, rue Favart Expert : M. Henri LEMAN, 37, rue Laffitte LE THÉATRE LES PIÈCES NOUVELLES MIXTURE Ce titre symbolique peut paraître à première vue un peu étrange. En vérité, il convient deux fois à la pièce nouvelle de M. Lenormand. D'abord, il exprime bien ce que l'auteur a voulu dire. Ensuite, les qualités et les parties moins heureuses y sont inextricablement mélangées, au point qu'il y a de l'excellent jusque dans le pire, et de l'inquiétant jusque dans le meilleur. La pièce commence comme "Les Ratés" du même auteur : une suite de tableaux brefs, dans la manière chère à M. Lenormand, montre la déchéance d'une femme. Au premier d'entre eux, elle est quittée par un amant humanitaire, silhouette très heureusement venue d'un inquiétant mal équilibré qui ne peut aimer que les forçats en rupture de ban ou les pillards marocains, mais qui se désintéresse du sort de sa maîtresse et de leur enfant. A vrai dire, Monique n'en est pas à sa première aventure, et l'auteur prend soin de prévenir qu'une hérédité trouble pèse sur elle. La solitude seule dans la vie avec sa fille Poucette, à qui elle voue une de ces passions exclusives qui mènent à tous les sacrifices. Pour gagner leur vie, elle est chanteuse jusqu'à ce qu'elle perde la voix dans les courants d'air des coulisses, danseuse jusqu'à ce que l'âge ait alourdi ses mollets. Alors, elle devient prostituée. Mais les années pèsent de plus en plus. Un soir, sa fille n'a rien à manger, un hasard l'amène chez un malheureux perdu de vice, qui lui refuse au dernier moment le prétium stupri. Elle sait que cet homme a sur lui une somme assez forte, la tentation est trop puissante, elle l'assassine. Le lendemain, elle peut offrir à sa fille un repas,
de sa maîtresse et de leur enfant. A vrai dire, Monique n'en est pas à sa première aventure, et l'auteur prend soin de prévenir qu'une hérédité trouble pèse sur elle. La solitude seule dans la vie avec sa fille Poucette, à qui elle voue une de ces passions exclusives qui mènent à tous les sacrifices. Pour gagner leur vie, elle est chanteuse jusqu'à ce qu'elle perde la voix dans les courants d'air des coulisses, danseuse jusqu'à ce que l'âge ait alourdi ses mollets. Alors, elle devient prostituée. Mais les années pèsent de plus en plus. Un soir, sa fille n'a rien à manger, un hasard l'amène chez un malheureux perdu de vice, qui lui refuse au dernier moment le prétium stupri. Elle sait que cet homme a sur lui une somme assez forte, la tentation est trop puissante, elle l'assassine. Le lendemain, elle peut offrir à sa fille un repas, des gâteries, des jouets. Mais tout a une fin, même l'argent d'un crime. A Londres où elle s'est réfugiée, elle devient voleuse. Maladroite, elle est traquée par la police, elle a juste le temps de s'enfuir, emportant dans son tourbillon Poucette que les dangers risquent de submerger à tout instant. Enfin, elles trouvent un refuge relatif à Nice, où toutes les deux travaillent dans un hôtel, la mère comme masseuse et marchande de produits de beauté, la fille comme professeur de danse. Ces deux métiers les mettent en contact avec des gens fort divers, et Poucette, qui a maintenant dix-neuf ans, sent son cœur s'éveiller pour un de ses jeunes danseurs. Il l'aime, elle l'aime, il est honnête, elle aussi, ils n'ont qu'à être heureux. Mais il est jeune, il n'est pas riche, Poucette est sauvée, mais que deviendra sa mère ? Elle en a assez... le jisseur usé. Elle voudrait connaître le havre, le repos, la sécurité. Un de ses clients, vieux et très riche, leur offre à toutes deux une fortune pour avoir Poucette. Et la mère, qui a poussé toute sa vie le sacrifice jusque aux limites, souhaiterait maintenant, par un monstrueux retour, que la fille se
Enfin, elles trouvent un refuge relatif à Nice, où toutes les deux travaillent dans un hôtel, la mère comme masseuse et marchande de produits de beauté, la fille comme professeur de danse. Ces deux métiers les mettent en contact avec des gens fort divers, et Poucette, qui a maintenant dix-neuf ans, sent son cœur s'éveiller pour un de ses jeunes danseurs. Il l'aime, elle l'aime, il est honnête, elle aussi, ils n'ont qu'à être heureux. Mais il est jeune, il n'est pas riche, Poucette est sauvée, mais que deviendra sa mère ? Elle en a assez... le jisseur usé. Elle voudrait connaître le havre, le repos, la sécurité. Un de ses clients, vieux et très riche, leur offre à toutes deux une fortune pour avoir Poucette. Et la mère, qui a poussé toute sa vie le sacrifice jusque aux limites, souhaiterait maintenant, par un monstrueux retour, que la fille se sacrifiât à son tour. Cette affreuse pensée affole Poucette ; avec une lucidité qui serait difficile à admettre chez toute autre qu'une enfant formée par le malheur, elle dresse contre sa mère un réquisitoire implacable. Pour sa fille, Monique a fait plus qu'on ne peut demander à l'humaine nature. Mais, tout au fond, sous la mère héroïque jusqu'au crime, on ne sait quelle bête a dormi, qui eût souhaité que Poucette connût les mêmes épreuves, les mêmes hontes ; et Monique, écroulée, est incapable d'y contredire. Après quoi, jugeant sans doute que c'est asséz d'atrocités pour un seul soir, M. Lenormand infléchit sa cruauté. Un financier américain riche et relativement bon fait le bonheur de toute la famille et Poucette peut épouser son amoureux. Il faut dire de cette pièce qu'elle a plus de parties faibles que de parties fortes. Elle est menée de bout en bout avec cette intelligence qui est une des marques de M. Lenormand. En ces brefs et secs tableaux, tout court au but, du premier mot au dernier. Parfois même presque trop, cet art décharné laisse voir les tendons et les fibres : Le rideau n'est pas encore levé que Monique veille déjà sur la
tout au fond, sous la mère héroïque jusqu'au crime, on ne sait quelle bête a dormi, qui eût souhaité que Poucette connût les mêmes épreuves, les mêmes hontes ; et Monique, écroulée, est incapable d'y contredire. Après quoi, jugeant sans doute que c'est asséz d'atrocités pour un seul soir, M. Lenormand infléchit sa cruauté. Un financier américain riche et relativement bon fait le bonheur de toute la famille et Poucette peut épouser son amoureux. Il faut dire de cette pièce qu'elle a plus de parties faibles que de parties fortes. Elle est menée de bout en bout avec cette intelligence qui est une des marques de M. Lenormand. En ces brefs et secs tableaux, tout court au but, du premier mot au dernier. Parfois même presque trop, cet art décharné laisse voir les tendons et les fibres : Le rideau n'est pas encore levé que Monique veille déjà sur la santé de Poucette. La scène du crime est agencée avec une précision telle qu'on voit les ressorts jouer à point nommé. Seconde qualité, plus importante, l'acuité de la vision de M. Lenormand, la précision de sa pêche en eau trouble. Nul ne sait mieux que lui traîner le chalut dans les grands fonds, d'où il remonte d'étranges monstres phosphorescents, M. Lenormand a le goût des plus sombres parties du cœur. Mais c'est toujours du cœur qu'il s'occupe, et l'Écriture atteste qu'à qui s'occupe de l'essentiel, le reste lui est donné par surcroît. De fait, chaque scène, jugée en vue de sa fin particulière, dit ce qu'elle doit dire, révèle ce qu'elle veut révéler, À cet égard, M. Lenormand soutient l'intérêt même quand, comme ici, son sujet le trahit. Au nombre des critiques ou des réticences, on ne répétera pas l'argument contre la composition en tableaux qui contraint l'auteur à dérouler vingt ans de la vie de deux êtres en seize fois dix minutes. On insistera davantage sur l'inculpation de freudisme. M. Lenormand ne parle point ici de Freud, il semble s'en écarter ; jamais il n'en a été plus près. Mais c'est à lui qu'on s'en prendra, non à Freud.
les grands fonds, d'où il remonte d'étranges monstres phosphorescents, M. Lenormand a le goût des plus sombres parties du cœur. Mais c'est toujours du cœur qu'il s'occupe, et l'Écriture atteste qu'à qui s'occupe de l'essentiel, le reste lui est donné par surcroît. De fait, chaque scène, jugée en vue de sa fin particulière, dit ce qu'elle doit dire, révèle ce qu'elle veut révéler, À cet égard, M. Lenormand soutient l'intérêt même quand, comme ici, son sujet le trahit. Au nombre des critiques ou des réticences, on ne répétera pas l'argument contre la composition en tableaux qui contraint l'auteur à dérouler vingt ans de la vie de deux êtres en seize fois dix minutes. On insistera davantage sur l'inculpation de freudisme. M. Lenormand ne parle point ici de Freud, il semble s'en écarter ; jamais il n'en a été plus près. Mais c'est à lui qu'on s'en prendra, non à Freud. Il est assez fort et original. La thèse et le titre de sa pièce sont expliqués par une Anglaise voleuse et philosophe, qui rabroue Monique parce que celle-ci fait mal son métier de voleuse. « De mon temps, dit-elle, une voleuse était une voleuse, un clergyman était un clergyman. Aujourd'hui, vous n'êtes tous qu'une mixture. Il y a de la voleuse dans le clergyman, et du clergyman dans la voleuse. » De tout temps l'homme a été double, le mal a été dans son cœur à côté du bien. De tout temps les vertus même se sont perdues dans l'intérêt comme les fleuves dans la mer. M. Lenormand choisit ici le sentiment le plus naturel et profond chez l'animal humain : l'amour maternel. Aucun autre n'est peut-être aussi fort et instinctif. Celui du père même est moins puissant, car l'enfant n'est pas, comme à la mère, le fruit de la douleur et la chair de sa chair. C'est dans l'inconscient de ce sentiment que M. Lenormand s'efforce aujourd'hui de rendre lumineux le filet de venin. On peut croire qu'un tel dessein était forcé, puisqu'il a conduit M. Lenormand à d'étranges erreurs qui ne lui sont pas coutumières. Cet auteur intelligent
vous n'êtes tous qu'une mixture. Il y a de la voleuse dans le clergyman, et du clergyman dans la voleuse. » De tout temps l'homme a été double, le mal a été dans son cœur à côté du bien. De tout temps les vertus même se sont perdues dans l'intérêt comme les fleuves dans la mer. M. Lenormand choisit ici le sentiment le plus naturel et profond chez l'animal humain : l'amour maternel. Aucun autre n'est peut-être aussi fort et instinctif. Celui du père même est moins puissant, car l'enfant n'est pas, comme à la mère, le fruit de la douleur et la chair de sa chair. C'est dans l'inconscient de ce sentiment que M. Lenormand s'efforce aujourd'hui de rendre lumineux le filet de venin. On peut croire qu'un tel dessein était forcé, puisqu'il a conduit M. Lenormand à d'étranges erreurs qui ne lui sont pas coutumières. Cet auteur intelligent et maître de ses moyens va ici, à tout moment, au mélodrame. Il montre une mère prostituée qui assassine un débauché à coups de bistouri, une fillelette qui tient un sadique en respect avec un revolver, deux femmes qui pleurent, et à la fin, un bon vieillard généreux qui lève les difficultés. Chez M. Lenormand ! Les interprètes sont excellents : M. Corney, Mme Ellis qui a beaucoup de mérite, Mme Kaff, qui silhouette la voleuse anglaise avec un relief rapide et singulier, l'exquise Mlle Raymone, capable d'inspirer un crime à un vieux monsieur. Mais tout pâlit à côté de Mme Pitoeff. Ce n'est pas pourtant qu'elle soit éclatante ; impossible d'être plus simple, discrète, effacée. Mais jouer avec plus de pudeur mesurée et de simplicité miraculeuse que cette artiste russe, c'est impossible. Mme Pitoeff est un chef-d'œuvre de l'art. Lucien DUBÉCH. Définitions de prétoire Elles ont été données au cours du procès de la Comédie-Française, contre Mlle Huguette ex-Dufros. « Une revue, c'est, aujourd'hui, une négresse qui danse des danses américaines importées d'Afrique, pendant qu'un jazz infernal empêche heureusement d'entendre ce qu'elle chante. » (M. Henri Robert). « La Comédie-Française est un couvent. On y prononce des vœux en
les difficultés. Chez M. Lenormand ! Les interprètes sont excellents : M. Corney, Mme Ellis qui a beaucoup de mérite, Mme Kaff, qui silhouette la voleuse anglaise avec un relief rapide et singulier, l'exquise Mlle Raymone, capable d'inspirer un crime à un vieux monsieur. Mais tout pâlit à côté de Mme Pitoeff. Ce n'est pas pourtant qu'elle soit éclatante ; impossible d'être plus simple, discrète, effacée. Mais jouer avec plus de pudeur mesurée et de simplicité miraculeuse que cette artiste russe, c'est impossible. Mme Pitoeff est un chef-d'œuvre de l'art. Lucien DUBÉCH. Définitions de prétoire Elles ont été données au cours du procès de la Comédie-Française, contre Mlle Huguette ex-Dufros. « Une revue, c'est, aujourd'hui, une négresse qui danse des danses américaines importées d'Afrique, pendant qu'un jazz infernal empêche heureusement d'entendre ce qu'elle chante. » (M. Henri Robert). « La Comédie-Française est un couvent. On y prononce des vœux en entrant, vœu de pauvreté, vœu d'obéissance... On n'y prononce pas encore le vœu de chasteté, ce qui, entre nous, serait grave. (M. José Théry). LA MUSIQUE PAS SI VITE ! Qu'il est donc dangereux de prêter aux ingénieurs et aux savants la lyre d'Apollon ! C'est-à-dire, je ne suis pas de ceux qui méprisent l'apport scientifique dans l'évolution des arts et j'ai donné assez de preuves de ma confiance dans le machinisme appliqué à la musique, pour ne pas être suspecté de parti pris hostile, en présence d'une nouvelle conquête du progrès. Or, l'une de ces conquêtes se présente actuellement sous une forme un peu inquiétante. Nous avons assisté, depuis quelques mois, à un perfectionnement extrêmement rapide de la machine parlante. Après des débuts un peu décourageants, ces boîtes à musique nasillardes se sont transformées en instruments fort artistiques. Certains disques offrent, aujourd'hui, aux plus difficiles des mélomanes, une gamme de jouissances musicales de la plus rare qualité. La découverte de l'enregistrement électrique a marqué une coupure très nette dans l'histoire du disque. Aujourd'hui, les grandes maisons d'éditions phonographiques travaillent à la reconstitution de leur répertoire, en se servant de ce procédé nouveau qui donne, aux timbres les plus variés,
de ceux qui méprisent l'apport scientifique dans l'évolution des arts et j'ai donné assez de preuves de ma confiance dans le machinisme appliqué à la musique, pour ne pas être suspecté de parti pris hostile, en présence d'une nouvelle conquête du progrès. Or, l'une de ces conquêtes se présente actuellement sous une forme un peu inquiétante. Nous avons assisté, depuis quelques mois, à un perfectionnement extrêmement rapide de la machine parlante. Après des débuts un peu décourageants, ces boîtes à musique nasillardes se sont transformées en instruments fort artistiques. Certains disques offrent, aujourd'hui, aux plus difficiles des mélomanes, une gamme de jouissances musicales de la plus rare qualité. La découverte de l'enregistrement électrique a marqué une coupure très nette dans l'histoire du disque. Aujourd'hui, les grandes maisons d'éditions phonographiques travaillent à la reconstitution de leur répertoire, en se servant de ce procédé nouveau qui donne, aux timbres les plus variés, toute leur couleur et tout leur relief. Travail gigantesque et minutieux qui exigerait beaucoup de temps, de soin, de respect et d'attention. Mais nos éditeurs auront-ils le loisir de se consacrer à cette tâche magnifique, dans les conditions de sang-froid et de méthode qui leur seraient indispensables ? Voici que les ingénieurs les lancent brusquement dans une voie nouvelle et, sans leur permettre de respirer, prétendent leur faire accomplir immédiatement un formidable bond en avant. En ce moment, on se passionne pour les amplificateurs. De tous côtés surgissent des brevets offrant des solutions plus ou moins ingénieuses à cette technique nouvelle. Avec un disque ordinaire, vous pouvez ainsi, grâce à un agrandissement électro-magnétique et à l'emploi de lampes de TS, F., donner à une phrase de violin solo-sourde un volume suffisant pour remplir la salle du Trocadéro ou la place de la Concorde, Nous ne discutons pas l'intérêt scientifique et même social de cette invention. La diffusion méthodique du disque par haut-parleur déjà couramment employée dans la radiophonie est évidemment un stade de la vulgarisation musicale à laquelle nous tendons irrésistiblement par le jeu même de la civilisation moderne. Mais est-il permis de mettre en garde les musiciens contre la
les ingénieurs les lancent brusquement dans une voie nouvelle et, sans leur permettre de respirer, prétendent leur faire accomplir immédiatement un formidable bond en avant. En ce moment, on se passionne pour les amplificateurs. De tous côtés surgissent des brevets offrant des solutions plus ou moins ingénieuses à cette technique nouvelle. Avec un disque ordinaire, vous pouvez ainsi, grâce à un agrandissement électro-magnétique et à l'emploi de lampes de TS, F., donner à une phrase de violin solo-sourde un volume suffisant pour remplir la salle du Trocadéro ou la place de la Concorde, Nous ne discutons pas l'intérêt scientifique et même social de cette invention. La diffusion méthodique du disque par haut-parleur déjà couramment employée dans la radiophonie est évidemment un stade de la vulgarisation musicale à laquelle nous tendons irrésistiblement par le jeu même de la civilisation moderne. Mais est-il permis de mettre en garde les musiciens contre la rapidité excessive de ce mouvement ? Le disque n'a pas encore eu le temps de conquérir les élites et voici que, dangereusement, on brûle les étapes. Les amplificateurs et les haut-parleurs sont loin d'atteindre la perfection musicale de l'enregistrement normal. Ils déforment, ils amollissent, ils banalisent les nuances les plus délicates obtenues par l'aiguille effleurant un sillon. Par la puissance même de leur action de vulgarisation, les amplificateurs risquent de détourner du disque, dont les mérites sont encore insuffisamment connus, toute une catégorie d'auditeurs de bonne volonté. Ce progrès arrive trop tôt. L'enquête ouverte ici même a provoqué, de la part de nos plus illustres maîtres, des réponses si stupéfiantes, qu'elles nous prouvent que beaucoup de nos professionnels n'ont pas encore étudié les premiers chapitres de cette esthétique nouvelle. N'allons pas trop vite. Pour l'instant, le disque nous apporte un plaisir musical un peu confidentiel, mais extrêmement raffiné. L'amplificateur, surtout lorsqu'il est employé dans de grandes salles, fait actuellement, aux meilleurs enregistrements musicaux, beaucoup plus de mal que de bien. Emile VUILLERMOZ. LA DANSE DU PALAIS RUSSE Sur des nappes blanches parsemées d'oeillets, des bouteilles de vodka voisinent avec du Champagne entre des amoncellements de petites boules de pain saupoudrées