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qualité il reçoit ces gages, à Nancy, en 1526. Archives de Meurthe-et-Moselle. Lepage, B, 1038. LAURENT (Nicolas), dix-huitième siècle, originaire de Remiremont. Chanteur à la cathédrale de Toul et ordinaire de la musique de Stanislas, où le chapitre lui fait une gratification supplémentaire à pour avoir chanté, en 1782, à la fête de saint Etienne, en la même cathédrale. Il s'était marié à Nancy (paroisse Saint-Roch), le 8 mai 1753. Archives de Meurthe-et-Moselle. Lepage, G. 1382. LECLERC, dix-huitième siècle, chanteur lorrain, qui chanta un des principaux rôles de l'opéra Persée représenté en 1703, à Commercy, devant le prince de Vaudémont. LECOMTE (François), dix-huitième siècle, haute-contre de la musique du roi Stanislas, en 1762. LEFÈVRE, dix-huitième siècle, chanteur, un des principaux interprètes de l'opéra Persée donné à Commercy, en 1713, devant le prince de Vaudémont. LEROUX, dix-huitième siècle, un des chanteurs qui prit part à la même représentation citée plus haut. LESPINE, seizième siècle, un des chantres de la chapelle du duc Antoine, en 1521, à Nancy. Musique en Lorraine. A. Jacquot, 43. LESTOQ (Nicolas), seizième siècle, chanteur de la chapelle collégiale Saint-Georges de Nancy, en 1525. LIEGEOYS (Jehan), seizième siècle, chantre en la même Collégiale en 1528. LOMBARD (Loys), seizième siècle, maître-chantre de la chapelle du duc de Lorraine, en 1526, à Nancy. LORENZETTI (Mlle), dix-huitième siècle, cantatrice sœur du violoniste Louis Lorenzetti, dont nous avons retrouvé le portrait chez un des descendants de la famille, M. Stelzle, de Nancy. MAILLETTE (Girard), chantre et prêtre en la Collégiale Saint-Georges de Nancy, de 1514 à 1525, époque à laquelle il mourut. Musique en Lorraine. A. Jacquot, 42. MANGEXOT (Mlle), dix-huitième siècle, chanteuse de la musique du roi Stanislas, à Lunéville, en 1762. MARGALK OU MARGALET (Pierre), dix-huitième siècle, né à Nancy vers 1722, musicien de l'académie et ordinaire de la Primatiale de Nancy, haute-contre de la musique du roi Stanislas en 1702, se maria le 14 mai 1743, en l'église Saint-Roch de Nancy et mourut, dans sa ville natale, le 24 avril 1770, âgé de 48 ans. Archives de Nancy. Lepage, IV, 4465 et Théâtre en Lorraine. A. Jacquot. MARTIN (Nicolas),
siècle, maître-chantre de la chapelle du duc de Lorraine, en 1526, à Nancy. LORENZETTI (Mlle), dix-huitième siècle, cantatrice sœur du violoniste Louis Lorenzetti, dont nous avons retrouvé le portrait chez un des descendants de la famille, M. Stelzle, de Nancy. MAILLETTE (Girard), chantre et prêtre en la Collégiale Saint-Georges de Nancy, de 1514 à 1525, époque à laquelle il mourut. Musique en Lorraine. A. Jacquot, 42. MANGEXOT (Mlle), dix-huitième siècle, chanteuse de la musique du roi Stanislas, à Lunéville, en 1762. MARGALK OU MARGALET (Pierre), dix-huitième siècle, né à Nancy vers 1722, musicien de l'académie et ordinaire de la Primatiale de Nancy, haute-contre de la musique du roi Stanislas en 1702, se maria le 14 mai 1743, en l'église Saint-Roch de Nancy et mourut, dans sa ville natale, le 24 avril 1770, âgé de 48 ans. Archives de Nancy. Lepage, IV, 4465 et Théâtre en Lorraine. A. Jacquot. MARTIN (Nicolas), dix-huitième siècle, chanteur du Concert royal et de la Primatiale de Nancy, de 1739 à 1764. MAYDON, quinzième siècle, chantre de la chapelle de la duchesse de Bar, Isabelle, en 1450. MÉJA, dix-huitième siècle, basse-chantante du Concert royal et de la Primatiale de Nancy, en 1739. MENU, dix-huitième siècle, haute-contre de la musique de Stanislas, en 1762. Archives de Nancy, Lepage, II, 365. MERCIER (Mlle), dix-huitième siècle, chanteuse du Concert royal et de la Primatiale de Nancy, en 1739; fille du violoniste Mercier. Archives de Nancy. Lepage, II, 365. MILLE, dix-septième siècle, chanteur taille de S. A. le duc de Lorraine Charles IV, à Nancy, en 1630. Il reçut, en cette qualité, 500 francs de gages annuellement. Journal de la Société d'archéologie lorraine, 1862, 11. MONTE (Adrian DE), seizième siècle, chantre en la chapelle du duc Charles II, à Nancy, en 1530. MORANT, seizième siècle, chantre de la Collégiale Saint-Georges de Nancy, en 1520. MOREL (Mlle), dix-huitième siècle, chanteuse et musicienne, élève de son père, Etienne Benoît, maître de la musique du Concert royal et de la Primatiale à Nancy; habitait avec lui au n° 95 de la vieille rue de la Primatiale en cette ville. MORILLE, seizième siècle, qualifié
de la musique de Stanislas, en 1762. Archives de Nancy, Lepage, II, 365. MERCIER (Mlle), dix-huitième siècle, chanteuse du Concert royal et de la Primatiale de Nancy, en 1739; fille du violoniste Mercier. Archives de Nancy. Lepage, II, 365. MILLE, dix-septième siècle, chanteur taille de S. A. le duc de Lorraine Charles IV, à Nancy, en 1630. Il reçut, en cette qualité, 500 francs de gages annuellement. Journal de la Société d'archéologie lorraine, 1862, 11. MONTE (Adrian DE), seizième siècle, chantre en la chapelle du duc Charles II, à Nancy, en 1530. MORANT, seizième siècle, chantre de la Collégiale Saint-Georges de Nancy, en 1520. MOREL (Mlle), dix-huitième siècle, chanteuse et musicienne, élève de son père, Etienne Benoît, maître de la musique du Concert royal et de la Primatiale à Nancy; habitait avec lui au n° 95 de la vieille rue de la Primatiale en cette ville. MORILLE, seizième siècle, qualifié comme chantre ducal, au rôle des habitants de Nancy, en 1551-1552. MYON (Pierre), seizième siècle, chantre de la Collégiale Saint-Georges, à Nancy, en 1553. Nous trouvons, dans les comptes de la chapelle ducale, jusqu'en 1567, un Pierre Noyon, aussi chantre de la Collégiale, il se pourrait que ce soit le même ou un homonyme dont le nom aurait été mal orthographié. NÉRAS OU NÉRA, dix-septième siècle, chanteur de S. A., prit part à la cérémonie musicale donnée à l'entrée du duc Charles IV, à Nancy, en 1699. Il exerçait déjà les fonctions de chanteur de la chapelle du prince, depuis 1629. Archives de Nancy. Lepage, II, 297; III, 39. NEVEU (Mlle), dix-septième siècle, première chanteuse d'opéra-comique au théâtre de Nancy, en 1756. Elle était la fille de Neveu, le compositeur et danseur lorrain. Archives de Nancy. Lepage, IV, 138. NOEL (Pierre), dix-huitième siècle, chanteur et ordinaire de la musique de S. A., exempté des charges publiques, en 1720, à Nancy. Chanteur au "Concert et à la Primatiale de Nancy. Cité comme tel, contribuable de la Ville Vieille en 1724, et en 1747 nommé trésorier de l'Académie de musique de cette ville. De son mariage avec Marie-Madeleine Normand, il eut plusieurs
même ou un homonyme dont le nom aurait été mal orthographié. NÉRAS OU NÉRA, dix-septième siècle, chanteur de S. A., prit part à la cérémonie musicale donnée à l'entrée du duc Charles IV, à Nancy, en 1699. Il exerçait déjà les fonctions de chanteur de la chapelle du prince, depuis 1629. Archives de Nancy. Lepage, II, 297; III, 39. NEVEU (Mlle), dix-septième siècle, première chanteuse d'opéra-comique au théâtre de Nancy, en 1756. Elle était la fille de Neveu, le compositeur et danseur lorrain. Archives de Nancy. Lepage, IV, 138. NOEL (Pierre), dix-huitième siècle, chanteur et ordinaire de la musique de S. A., exempté des charges publiques, en 1720, à Nancy. Chanteur au "Concert et à la Primatiale de Nancy. Cité comme tel, contribuable de la Ville Vieille en 1724, et en 1747 nommé trésorier de l'Académie de musique de cette ville. De son mariage avec Marie-Madeleine Normand, il eut plusieurs enfants, nés et baptisés à Nancy : Claude-Ignace, 22 décembre 1720; le parrain fut Claude-Ignace de Sarrazin, chevalier conseiller à la cour souveraine de Lorraine, et le 14 septembre 1747; de sa seconde femme Anne Dubois, il eut Charles Benoît, dont le parrain fut Etienne-Benoît Morel, maître de musique du Concert. Pierre Noël mourut à Nancy, le 2 juillet 1768, âgé de 88 ans. Archives de Nancy. Lepage, II, 61, 345; III, 274; IV, 41, 63. NOYON (Pierre), seizième siècle, chantre de la chapelle du duc de Chartres et de la Collégiale Saint-Georges de Nancy, où il recevait ses gages de 1557 à 1567. Nous pensons que c'est le même ou un homonyme qui est orthographié Myon (Pierre) ; voir ce nom. Archives de Meurthe-et-Moselle. B. 115. ORPHÉE, dix-septième siècle, haute-contre de la musique du duc Charles IV, recevait 500 francs de gages annuels en 1630. PATTIN (Jehan), seizième siècle, chantre en la Collégiale Saint-Georges de Nancy, en 1525. PAUL, seizième siècle, chanteur attaché à la musique du duc Antoine, en 1510. PECQUET OU PAQUET (Antoine), dix-huitième siècle, chanteur haute-taille de la musique du roi Stanislas, à Lunéville, en 1762. Eut une fille baptisée à Nancy, le 6 mai 1770.
Concert. Pierre Noël mourut à Nancy, le 2 juillet 1768, âgé de 88 ans. Archives de Nancy. Lepage, II, 61, 345; III, 274; IV, 41, 63. NOYON (Pierre), seizième siècle, chantre de la chapelle du duc de Chartres et de la Collégiale Saint-Georges de Nancy, où il recevait ses gages de 1557 à 1567. Nous pensons que c'est le même ou un homonyme qui est orthographié Myon (Pierre) ; voir ce nom. Archives de Meurthe-et-Moselle. B. 115. ORPHÉE, dix-septième siècle, haute-contre de la musique du duc Charles IV, recevait 500 francs de gages annuels en 1630. PATTIN (Jehan), seizième siècle, chantre en la Collégiale Saint-Georges de Nancy, en 1525. PAUL, seizième siècle, chanteur attaché à la musique du duc Antoine, en 1510. PECQUET OU PAQUET (Antoine), dix-huitième siècle, chanteur haute-taille de la musique du roi Stanislas, à Lunéville, en 1762. Eut une fille baptisée à Nancy, le 6 mai 1770. PELLET (Jehan), seizième siècle, chantre en la Collégiale Saint-Georges de Nancy, en 1525. PELLETIER (Antoine), dix-septième siècle, chanteur réputé de Nancy. Une somme lui est payée en 1694, pour avoir chanté aux Jésuites de cette ville, la veille de la fête de la Purification. PERRIER (Jean), dix-septième siècle, haute-contre de la cathédrale de Toul qui, en 1634, reçut une somme pour avoir chanté tous les offices dans le courant de cette année. Archives de Meurthe-et-Moselle. Lepage. C, 1369. PERARDEL, dix-huitième siècle, haute-contre de la musique du roi Stanislas, à Lunéville, en 1762. PIGNOLET (Jean-Baptiste), dix-huitième siècle, chanteur et musicien de l'église Primaliale de Nancy. Eut, le 10 août 1713, un fils, Nicolas Lauc rent, baptisé à la paroisse Saint-Sébastien, puis un autre fils, Nicolas, le 11 juin 1725. Jean mourut à Nancy, âgé de 80 ans, le 2 mars 1757. Il demeurait au n° 70 de la rue de la Primatiale. Archives de Nancy. II, 365; III, 270, 277; IV, 65. PIGNOLET, fils de Jean, dix-huitième siècle, chanteur musicien de la chapelle du roi Stanislas, à Lunéville, en 1763. PANUE, dix-huitième siècle, chanteur à la Primatiale de Nancy, reçoit ses gages en 1739. Archives de Meurthe-et-Moselle. G. 793. RAULD (Mlle),
la cathédrale de Toul qui, en 1634, reçut une somme pour avoir chanté tous les offices dans le courant de cette année. Archives de Meurthe-et-Moselle. Lepage. C, 1369. PERARDEL, dix-huitième siècle, haute-contre de la musique du roi Stanislas, à Lunéville, en 1762. PIGNOLET (Jean-Baptiste), dix-huitième siècle, chanteur et musicien de l'église Primaliale de Nancy. Eut, le 10 août 1713, un fils, Nicolas Lauc rent, baptisé à la paroisse Saint-Sébastien, puis un autre fils, Nicolas, le 11 juin 1725. Jean mourut à Nancy, âgé de 80 ans, le 2 mars 1757. Il demeurait au n° 70 de la rue de la Primatiale. Archives de Nancy. II, 365; III, 270, 277; IV, 65. PIGNOLET, fils de Jean, dix-huitième siècle, chanteur musicien de la chapelle du roi Stanislas, à Lunéville, en 1763. PANUE, dix-huitième siècle, chanteur à la Primatiale de Nancy, reçoit ses gages en 1739. Archives de Meurthe-et-Moselle. G. 793. RAULD (Mlle), dix-huitième siècle, chanteuse du Concert royal de Nancy, en 1739. Chanta au Te Deum célébré, le 1er septembre 1739, à l'occasion du mariage de Madame Première de France. Archives de Nancy. II, 365. Lepage. RENAULT (Jehan), seizième siècle, ténoriste de la chapelle du duc de Lorraine, en 1526, à Nancy. RICHARD, dix-huitième siècle, chanteur basse, de la musique du duc Charles IV de Lorraine, recevait mille francs, en 1630, pour ses gages annuels. ROBERT, dix-huitième siècle, haute-contre de la musique de Stanislas, en 1762. ROBILLOT (Jehan), seizième siècle, chantre en la Collégiale Saint-Georges de Nancy, en 1521. Musique en Lorraine, 443. ROLAND (Mlle), dix-huitième siècle, chanteuse de la musique du roi Stanislas, en 1762. ROUYER (Jehan), seizième siècle, chanteur et religieux de la Collégiale Saint-Georges de Nancy, en 1526. RUELLE (Pierre DE LA), seizième siècle, musicien et dessinateur en 1526, à Nancy, où il chantait dans les grandes cérémonies de la Collégiale Saint-Georges. RILLERS (Noël DE), seizième siècle, chanteur haute-contre de la chapelle du duc Antoine, en 1529. SAINT-HUBERTY. Voyez CLAVEL. SINGRIS, dix-huitième siècle, chanteur d'opéra bouffon, à Nancy, en 1758. Archives de Nancy, II, 90. Lepage. TARDIEU (M. LA), dix-huitième siècle, vint chanter, en 1730, dans les concerts de
RICHARD, dix-huitième siècle, chanteur basse, de la musique du duc Charles IV de Lorraine, recevait mille francs, en 1630, pour ses gages annuels. ROBERT, dix-huitième siècle, haute-contre de la musique de Stanislas, en 1762. ROBILLOT (Jehan), seizième siècle, chantre en la Collégiale Saint-Georges de Nancy, en 1521. Musique en Lorraine, 443. ROLAND (Mlle), dix-huitième siècle, chanteuse de la musique du roi Stanislas, en 1762. ROUYER (Jehan), seizième siècle, chanteur et religieux de la Collégiale Saint-Georges de Nancy, en 1526. RUELLE (Pierre DE LA), seizième siècle, musicien et dessinateur en 1526, à Nancy, où il chantait dans les grandes cérémonies de la Collégiale Saint-Georges. RILLERS (Noël DE), seizième siècle, chanteur haute-contre de la chapelle du duc Antoine, en 1529. SAINT-HUBERTY. Voyez CLAVEL. SINGRIS, dix-huitième siècle, chanteur d'opéra bouffon, à Nancy, en 1758. Archives de Nancy, II, 90. Lepage. TARDIEU (M. LA), dix-huitième siècle, vint chanter, en 1730, dans les concerts de la Cour, à Lunéville. * Archives de Meurthe-et-Moselle. B, 1700, 1730. THIBAULT (Mlle), dix-huitième siècle, chanteuse de la musique de Stanislas, en 1762. THOUVENOT (Laurent), seizième siècle, chanteur en la chapelle du duc Antoine, en 1521, mort en 1525. TRABOUILLOT (Les trois demoiselles), dix-huitième siècle, chanteuses de la musique du roi Stanislas, en 1736. VANNEL (Etienne), dix-septième siècle, chanteur taille de S. A. le duc Charles IV de Lorraine, aux gages de mille francs par an, et page de sa musique. Fut anobli par le duc. Son fils Charles-Antoine, capitaine-lieutenant du régiment de Tornielle, reçut le 8 août 1662, confirmation de sa noblesse. Anoblissement d'artistes lorrains. A. Jacquot, 1885. VAUX (Jehan DE), seizième siècle, chantre de la Collégiale Saint-Georges de Nancy, en 1544. VERGNAUD (mère et sa fille), dix-huitième siècle, chanteuses de la musique du roi Stanislas, à Lunéville, en 1762. Vinot (Mesdames), dix-huitième siècle, chanteuses de la musique du roi Stanislas, en 1762. VIRT, dix-huitième siècle, chanteur de la musique du roi Stanislas, en 1763. WILLEBROT (Jehan), seizième siècle, chantre de la Collégiale Saint-Georges de Nancy, an 1514. WINDELIN (Philippe), seizième siècle, chantre du cardinal d'Autriche à la Cour de Lorraine, en 1598. COMPOSITEURS BASTIEN (Léopold), dix-huitième siècle, compositeur
roi Stanislas, en 1736. VANNEL (Etienne), dix-septième siècle, chanteur taille de S. A. le duc Charles IV de Lorraine, aux gages de mille francs par an, et page de sa musique. Fut anobli par le duc. Son fils Charles-Antoine, capitaine-lieutenant du régiment de Tornielle, reçut le 8 août 1662, confirmation de sa noblesse. Anoblissement d'artistes lorrains. A. Jacquot, 1885. VAUX (Jehan DE), seizième siècle, chantre de la Collégiale Saint-Georges de Nancy, en 1544. VERGNAUD (mère et sa fille), dix-huitième siècle, chanteuses de la musique du roi Stanislas, à Lunéville, en 1762. Vinot (Mesdames), dix-huitième siècle, chanteuses de la musique du roi Stanislas, en 1762. VIRT, dix-huitième siècle, chanteur de la musique du roi Stanislas, en 1763. WILLEBROT (Jehan), seizième siècle, chantre de la Collégiale Saint-Georges de Nancy, an 1514. WINDELIN (Philippe), seizième siècle, chantre du cardinal d'Autriche à la Cour de Lorraine, en 1598. COMPOSITEURS BASTIEN (Léopold), dix-huitième siècle, compositeur et maître de musique à la Cour de Lorraine en 1757, composa et fit exécuter à la Primatiale de Nancy, une messe en musique en 1756. BAUDIOT (Charles-Nicolas), dix-huitième et dix-neuvième siècles, né à Nancy en 1773, compositeur et violoncelliste distingué. Élève de Cherubini, habitait en 1836 à Paris, rue d'Artois, 32. BUSNOIS, quinzième siècle, musicien le plus habile de la chapelle de Charles le Téméraire et de Marie de Bourgogne (1468-1480). On connait surtout de lui un Magnificat à trois et à quatre parties, un Regina Cœli, une messe sur l'Homme armé et des chansons françaises dont les principales sont : Maintes femmes, Dieu! quel mariage, etc. Si nous mentionnons cet artiste bourguignon ici, c'est parce qu'il fit de fréquents voyages en Lorraine et qu'il suivit son maître et sa chapelle, lors de ses guerres dans cette province. DEBLOIS, dix-huitième siècle, compositeur, chef d'orchestre et violoniste, composa l'opéra-comique en un acte les Rubans, représenté à Paris, le 11 août 1784. Deblois était né à Lunéville le 7 septembre 1737. Desmarets ou DES MARETS (Henry), dix-septième et dix-huitième siècles, compositeur et surintendant de la musique de S. A. R. Léopold Ier, duc de Lorraine et du roi Stanislas. Il ne
d'Artois, 32. BUSNOIS, quinzième siècle, musicien le plus habile de la chapelle de Charles le Téméraire et de Marie de Bourgogne (1468-1480). On connait surtout de lui un Magnificat à trois et à quatre parties, un Regina Cœli, une messe sur l'Homme armé et des chansons françaises dont les principales sont : Maintes femmes, Dieu! quel mariage, etc. Si nous mentionnons cet artiste bourguignon ici, c'est parce qu'il fit de fréquents voyages en Lorraine et qu'il suivit son maître et sa chapelle, lors de ses guerres dans cette province. DEBLOIS, dix-huitième siècle, compositeur, chef d'orchestre et violoniste, composa l'opéra-comique en un acte les Rubans, représenté à Paris, le 11 août 1784. Deblois était né à Lunéville le 7 septembre 1737. Desmarets ou DES MARETS (Henry), dix-septième et dix-huitième siècles, compositeur et surintendant de la musique de S. A. R. Léopold Ier, duc de Lorraine et du roi Stanislas. Il ne faut pas le confondre, ainsi que dom Calmet l'indique, avec Marin des Marets, ordinaire de la musique de la Chambre du roi, pour la viole, mort à Paris le 15 août 1728, et avec Jean des Marets de Saint-Sorlin, le conseiller du roi. Henry Desmarets, le surintendant de la chapelle des ducs de Lorraine, fut élevé page de la musique du roi de France où ses grandes dispositions musicales le firent désigner pour le concours de l'une des quatre places de Maître de la musique royale en 1683, quoiqu'il ne fût âgé que de vingt ans. Il désirait se rendre à Rome, mais Louis l'en dissuada. Son premier mariage, avec Élisabeth des Prés, eut lieu à Paris. Il perdit sa femme au bout de six années et épousa en secondes noces, à Senlis, Marie-Marguerite de Saint-Gobin, malgré l'opposition de son père, mais avec le consentement de sa mère et de la fille. Le père le poursuivit en justice et le fit condamner à mort, la loi étant des plus rigoureuses à cet égard. Desmarets se réfugia à Bruxelles d'où le roi d'Espagne l'apela à Madrid en lui donnant les fonctions de surintendant de sa musique, qu'il dirigea pendant quatorze années.
des ducs de Lorraine, fut élevé page de la musique du roi de France où ses grandes dispositions musicales le firent désigner pour le concours de l'une des quatre places de Maître de la musique royale en 1683, quoiqu'il ne fût âgé que de vingt ans. Il désirait se rendre à Rome, mais Louis l'en dissuada. Son premier mariage, avec Élisabeth des Prés, eut lieu à Paris. Il perdit sa femme au bout de six années et épousa en secondes noces, à Senlis, Marie-Marguerite de Saint-Gobin, malgré l'opposition de son père, mais avec le consentement de sa mère et de la fille. Le père le poursuivit en justice et le fit condamner à mort, la loi étant des plus rigoureuses à cet égard. Desmarets se réfugia à Bruxelles d'où le roi d'Espagne l'apela à Madrid en lui donnant les fonctions de surintendant de sa musique, qu'il dirigea pendant quatorze années. Enfin le duc Léopold l'attira à sa Cour en le comblant de faveurs; toutes les fêtes musicales étaient ordonnées par Desmarets. Il occupa sa charge en Lorraine, sous le règne de Stanislas. Louis XIV lui avait refusé sa grâce ; mais pendant la Régence, il gagna son procès et le duc d'Orléans lui fit augmenter sa pension. Desmarets composa un grand nombre d'opéras et de tragédies mises en musique. Il fit exécuter devant la reine Marie Lesczynska, femme de Louis XV, lors de son séjour à Verdun, un Te Deum et une cantate qui lui valurent de grands éloges. L'évêque de cette ville l'avait fait venir pour la circonstance; il dirigea aussi l'exécution de l'ode musicale, le Couronnement de la Reine par la déesse Flore, dont les paroles étaient du chanoine Marchai. Il laissa trois enfants de son premier mariage, une fille morte à Lunéville le 17 août 1742. De sa seconde union il eut Léopold qui, officier de cavalerie, mourut en 1750, et François-Antoine, le futur président de l'élection de Senlis. Parmi les principales œuvres musicales de Henry Desmarets, nous rappellerons les suivantes : L'Idylle sur la naissance du duc de Bourgogne, en 1682; Didon, tragédie en 5 actes
duc d'Orléans lui fit augmenter sa pension. Desmarets composa un grand nombre d'opéras et de tragédies mises en musique. Il fit exécuter devant la reine Marie Lesczynska, femme de Louis XV, lors de son séjour à Verdun, un Te Deum et une cantate qui lui valurent de grands éloges. L'évêque de cette ville l'avait fait venir pour la circonstance; il dirigea aussi l'exécution de l'ode musicale, le Couronnement de la Reine par la déesse Flore, dont les paroles étaient du chanoine Marchai. Il laissa trois enfants de son premier mariage, une fille morte à Lunéville le 17 août 1742. De sa seconde union il eut Léopold qui, officier de cavalerie, mourut en 1750, et François-Antoine, le futur président de l'élection de Senlis. Parmi les principales œuvres musicales de Henry Desmarets, nous rappellerons les suivantes : L'Idylle sur la naissance du duc de Bourgogne, en 1682; Didon, tragédie en 5 actes représentée en 1693; Circé, tragédie en 5 actes, représentée en 1694; Théagène et Chariclée, idem, 1695; les Amours de Riom, ballet en 3 actes, en 1695; Vénus et Adonis, tragédie, 1697; les Fêtes galantes, ballet, 1698; Iphigénie en Tauride, en 1704; Renaud ou la Suite d'Armide, 1722. Journal de la Société d'archéologie lorraine, 1880, 99. DUCLOT (Guillaume), dix-huitième siècle, musicien de S. A. R. et de l'Académie royale, en 1742, à Nancy. Il se maria en cette ville, à la paroisse Saint-Roch, le 9 octobre 1736, et eut un fils, Joseph-Guillaume, baptisé à Nancy le 20 septembre 1745. Archives de Nancy, IV, 41, 44; III, 283; 11,367. DUMONT, de Metz, compositeur de musique, fit, en 1744, une pastorale sur le rétablissement du roi Louis XV, exécutée devant ce prince pendant son séjour en cette ville. GARAUDÉ (Alexis-Adélaïde-Gabriel DE), musicien et compositeur, né à Nancy le 20 mars 1779 et baptisé à la paroisse Notre-Dame de cette ville, fils légitime de messire Alexis de Garaudé, chevalier, conseiller au Parlement de Nancy, et de dame Antoinette-Félicité-Françoise Savarin de Marcettan ou de Marestan. Ses parrain et marraine furent le valet et la femme de chambre de Madame, représentant le comte de Gircourt et