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des mélodrames composés pour l'Ambigu, dont il fut chef d'orchestre. La même année, Montfort, qui, l'année suivante, allait partager le grand prix avec Berlioz, eut un second prix. Il s'est fait connaître dans la suite par un ballet représenté à l'Opéra : La Chatte métamorphosée en femme, et Polichinelle, opéra-comique. Tels furent les émules de Berlioz pendant les années où il aspira au concours de Rome. Je n'ai omis aucun nom dans l'énumération, aucun du moins d'entre ceux qui furent récompensés. On pourra juger par là si l'auteur des Troyens passa sa jeunesse dans un milieu convenable, — fût-il académique, — et s'il trouva là des rivaux dignes de lui. Il partit pour Rome, non sans mauvaise humeur, et il ne cessa pas, durant les quinze mois qu'il y resta, de maudire la « caserne académique ». Il y trouva d'ailleurs quelques aimables compagnons : Duc, Dantan, Gibert, et il reçut un parfait accueil du directeur, Horace Vernet, que, par la suite, il ne voulut jamais dissocier de son groupe idéal de l'art jeune. Il se soumit tant bien que mal aux obligations concernant les envois de Rome, se bornant, pour quelques-uns, à recopier de premiers essais. C'est ainsi que devant la première année, effectuer un envoi de musique religieuse, il n'hésita pas à reprendre à cet effet un fragment de la Messe solennelle de 1825, écrite avant qu'il eût pris part à aucun concours. Et cette composition fut jugée avec la plus grande faveur dans le rapport sur les envois de Rome en 1832, lu en séance publique de l'Académie des Beaux-Arts le 13 octobre : M. Berlioz a composé un Resurrexit et Iterum venturus est. Ce pensionnaire, dans lequel on a reconnu une imagination vive, de l'exaltation, de l'originalité portée quelquefois jusqu'à une certaine bizarrerie, a droit aujourd'hui à de plus justes éloges en nous donnant la preuve qu'il a su mettre à profit les avis d'une sage critique. Son Resurrexit est écrit en entier avec chaleur, d'une manière simple et large. Chant, orchestre, tout y est à sa place ; il a su produire des effets nouveaux,
devant la première année, effectuer un envoi de musique religieuse, il n'hésita pas à reprendre à cet effet un fragment de la Messe solennelle de 1825, écrite avant qu'il eût pris part à aucun concours. Et cette composition fut jugée avec la plus grande faveur dans le rapport sur les envois de Rome en 1832, lu en séance publique de l'Académie des Beaux-Arts le 13 octobre : M. Berlioz a composé un Resurrexit et Iterum venturus est. Ce pensionnaire, dans lequel on a reconnu une imagination vive, de l'exaltation, de l'originalité portée quelquefois jusqu'à une certaine bizarrerie, a droit aujourd'hui à de plus justes éloges en nous donnant la preuve qu'il a su mettre à profit les avis d'une sage critique. Son Resurrexit est écrit en entier avec chaleur, d'une manière simple et large. Chant, orchestre, tout y est à sa place ; il a su produire des effets nouveaux, mais naturels, etc. Par contre, l'année suivante, la critique académique lui fut plus sévère ; Le quartetto (quartetto e Coro dei Maggi) de M. Berlioz ne semble pas un ouvrage complet... On y trouve peu de mélodie, des idées peu arrêtées, s'écartant du principe d'unité si essentiel dans tous les arts. On y retrouve, dans la facture brillante, mais hasardeuse, les traits d'une imagination hardie et féconde, qui a besoin d'être retenue plutôt qu'excitée, et de se rattacher à ces règles savantes qui dirigent l'imagination sans la contraindre, etc. Sur l'entr'acte (sic) de Rob-Roy (2), que le rapport nomme comme ayant été compris dans le même envoi, le rapporteur académique déclare s'en rapporter purement et simplement à l'opinion publique: Il a été exécuté au grand concert du Conservatoire, où il a reçu le jugement du public ; il n'y a rien de plus à prononcer (3). (1) Séance publique de l'Académie royale des Beaux-Arts du samedi 13 octobre 1832, présidée par M. Debret, p. 27. (2) Le manuscrit intitule l'œuvre Intrada di Rob-Boy Mac Gregor. Je ne sais si c'est le mot Intrada que le rapporteur de l'Académie des Beaux-Arts a voulu traduire par « entr'acte ». (3) Rapport sur
arts. On y retrouve, dans la facture brillante, mais hasardeuse, les traits d'une imagination hardie et féconde, qui a besoin d'être retenue plutôt qu'excitée, et de se rattacher à ces règles savantes qui dirigent l'imagination sans la contraindre, etc. Sur l'entr'acte (sic) de Rob-Roy (2), que le rapport nomme comme ayant été compris dans le même envoi, le rapporteur académique déclare s'en rapporter purement et simplement à l'opinion publique: Il a été exécuté au grand concert du Conservatoire, où il a reçu le jugement du public ; il n'y a rien de plus à prononcer (3). (1) Séance publique de l'Académie royale des Beaux-Arts du samedi 13 octobre 1832, présidée par M. Debret, p. 27. (2) Le manuscrit intitule l'œuvre Intrada di Rob-Boy Mac Gregor. Je ne sais si c'est le mot Intrada que le rapporteur de l'Académie des Beaux-Arts a voulu traduire par « entr'acte ». (3) Rapport sur les ouvrages envoyés de Rome, etc., lu à la séance publique de l'Académie royale des Beaux-Arts (présidée par M. le Chevalier Berton) le samedi 12 octobre 1833, pp. 11, 12. — Les rapports des années suivantes sont muets sur les autres envois de Berlioz. Pourtant, si l'on en juge par les partitions restées comme envois de Rome à la Bibliothèque du Conservatoire, l'on devra constater qu'il communiqua aussi à l'Institut, au même titre, les premiers morceaux du Retour à la vie, réunis en un volume, et, d'autre part, la Fantaisie sur la Tempête. LE MENESTREL 261 L'on sait que l'ouverture de Rob-Roy, exécutée par la Société des Concerts l'hiver précédent, avait subi un échec. Le jugement était aussi sévère que sommaire. Il est vrai qu'au moment où fut faite cette seconde lecture publique l'ingrat lauréat avait commencé à écrire les articles où son ironie très irrespectueuse s'exerçait sans vergogne sur l'illustre compagnie. Nourri dans le sérail... Au reste, il s'inquiétait peu des règlements et savait les moyens d'y échapper à l'occasion. Après s'être fait beaucoup prier pour aller à Rome, il s'en était évadé avant le temps, grâce à la complicité tacite d'Horace Vernet. Il lui fallait ensuite voyager en
les partitions restées comme envois de Rome à la Bibliothèque du Conservatoire, l'on devra constater qu'il communiqua aussi à l'Institut, au même titre, les premiers morceaux du Retour à la vie, réunis en un volume, et, d'autre part, la Fantaisie sur la Tempête. LE MENESTREL 261 L'on sait que l'ouverture de Rob-Roy, exécutée par la Société des Concerts l'hiver précédent, avait subi un échec. Le jugement était aussi sévère que sommaire. Il est vrai qu'au moment où fut faite cette seconde lecture publique l'ingrat lauréat avait commencé à écrire les articles où son ironie très irrespectueuse s'exerçait sans vergogne sur l'illustre compagnie. Nourri dans le sérail... Au reste, il s'inquiétait peu des règlements et savait les moyens d'y échapper à l'occasion. Après s'être fait beaucoup prier pour aller à Rome, il s'en était évadé avant le temps, grâce à la complicité tacite d'Horace Vernet. Il lui fallait ensuite voyager en Allemagne, mais il esquiva cette obligation grâce à des atermoiements sur lesquels l'autorité supérieure consentit à fermer les yeux. Bref, Berlioz, en tant que lauréat de l'Institut et pensionnaire de l'Académie de France à Rome, a mérité de très mauvaises notes, car il donna un déplorable exemple de désobéissance à ceux qui vinrent après lui, — et quelques-uns en profitèrent. (A suivre.) JULIEN TIERSOT. POUR LES SEULS ABONNÉS À LA NOTIFIÉE SUPPLÉMENTAIRE Il est doux de se retrouver de temps en temps avec un gai compagnon comme Rodolphe Berger. Cette marche des Pieds en dentelle ne manque certes pas d'entrain, et même elle n'est pas dénuée de toute originalité. Il eût été curieux de savoir ce qu'en aurait pensé Schopenhauer. NOUVELLES DIVERSES L'Opéra-Royal de Berlin a commencé dimanche dernier, 13 août, avec Enfants de roi, de M. Engelbert Humperdinck, sa saison théâtrale 1911-1912. — Plusieurs journaux ont annoncé dès le commencement de ce mois qu'il y aura des représentations au Théâtre-Wagner, à Bayreuth, pendant l'été de 1912. Il est fort possible que la nouvelle soit vraie, mais elle n'aura un caractère de certitude qu'après que la situation financière des présentes représentations aura été régulièrement établie. — Le centenaire de la
ceux qui vinrent après lui, — et quelques-uns en profitèrent. (A suivre.) JULIEN TIERSOT. POUR LES SEULS ABONNÉS À LA NOTIFIÉE SUPPLÉMENTAIRE Il est doux de se retrouver de temps en temps avec un gai compagnon comme Rodolphe Berger. Cette marche des Pieds en dentelle ne manque certes pas d'entrain, et même elle n'est pas dénuée de toute originalité. Il eût été curieux de savoir ce qu'en aurait pensé Schopenhauer. NOUVELLES DIVERSES L'Opéra-Royal de Berlin a commencé dimanche dernier, 13 août, avec Enfants de roi, de M. Engelbert Humperdinck, sa saison théâtrale 1911-1912. — Plusieurs journaux ont annoncé dès le commencement de ce mois qu'il y aura des représentations au Théâtre-Wagner, à Bayreuth, pendant l'été de 1912. Il est fort possible que la nouvelle soit vraie, mais elle n'aura un caractère de certitude qu'après que la situation financière des présentes représentations aura été régulièrement établie. — Le centenaire de la naissance de Liszt sera célébré à Heidelberg d'une façon particulièrement solennelle, et l'on associera à cette fête, celle du cinquantenaire de la fondation, par Liszt lui-même, de l'Association générale des musiciens allemands. Voici le programme des œuvres qui seront exécutées. — Dimanche 22 octobre, à trois heures de l'après-midi, à la Stadthalle : Christus, oratorio en trois parties d'après les paroles du Nouveau Testament et de la liturgie catholique. Solistes : Mmes Noordewier-Reddingius, Ilona Durigo ; MM. Ludwig Hess, Hermann Weil, Julius Schuller. Organiste, M. H. Poppen. Chœurs de la Société Bach et de l'Académie de chant; chœurs d'enfants des écoles. Orchestre de la ville avec des parties renforcées. Directeur, M. Philippe Wolfrum. — Lundi 23 octobre, à sept heures du soir, à la Tonhalle : symphonie sur la Divine Comédie, de Dante. Chœur de femmes de la Société Bach. Organiste, M. H. Poppen. Orchestres de la Cour de Karlsruhe et de la ville de Heidelberg. Directeur, M. Siegmund von Hausegger. Faustsymphonie. Ténor solo, M. Carl Erb. Chœurs d'hommes de la Société Bach et de l'Académie de chant. Mêmes orchestre et organiste que précédemment. Directeur, M. Max Schillings.—Mardi 24 octobre, à onze heures du matin, salle de l'Université du nouveau
la Stadthalle : Christus, oratorio en trois parties d'après les paroles du Nouveau Testament et de la liturgie catholique. Solistes : Mmes Noordewier-Reddingius, Ilona Durigo ; MM. Ludwig Hess, Hermann Weil, Julius Schuller. Organiste, M. H. Poppen. Chœurs de la Société Bach et de l'Académie de chant; chœurs d'enfants des écoles. Orchestre de la ville avec des parties renforcées. Directeur, M. Philippe Wolfrum. — Lundi 23 octobre, à sept heures du soir, à la Tonhalle : symphonie sur la Divine Comédie, de Dante. Chœur de femmes de la Société Bach. Organiste, M. H. Poppen. Orchestres de la Cour de Karlsruhe et de la ville de Heidelberg. Directeur, M. Siegmund von Hausegger. Faustsymphonie. Ténor solo, M. Carl Erb. Chœurs d'hommes de la Société Bach et de l'Académie de chant. Mêmes orchestre et organiste que précédemment. Directeur, M. Max Schillings.—Mardi 24 octobre, à onze heures du matin, salle de l'Université du nouveau collège : Sonate en si mineur, exécutée par M. Risler; Lénore, ballade de Burger, avec partie mélodramatique de piano et déclamation, poésie dite par M. Ernest Possart; ballade en si mineur, Saint François d'Assise (la Prédication aux oiseaux), Saint François de Paule marchant sur les flots, exécutés par M. Arthur Friedheim. Lieder : Ce doit être un prodige..., Sur toutes les crines c'est le repos, les Cloches de Marliens, les Trois Tziganes, chantés par Mme Charles Cahier. Feux follets et sixième rapsodie hongroise, exécutés par M. Arthur Friedheim. — Même jour, à sept heures du soir, à la Stadthalle : Ce qu'on entend sur la montagne, poème symphonique d'après la poésie de Victor Hugo. Concerto pour piano en la majeur, exécuté par M. Busoni. Deux épisodes du Faust de Lenau, pour orchestre: A. Procession nocturne ; B. Danse dans l'auberge de village (valse de Mephisto). Variations pour orgue sur la basse continue du premier morceau de la cantate de Bach « Weinen, Klagen... » et Crucifixus de la messe en si mineur de Bach, exécutés par M. Wolfrum. Danse des Morts, paraphrase du Dies irae, jouée au piano par M. Busoni, avec orchestre. Tasso, lamento e trionfo, poème symphonique. Orchestres
Friedheim. Lieder : Ce doit être un prodige..., Sur toutes les crines c'est le repos, les Cloches de Marliens, les Trois Tziganes, chantés par Mme Charles Cahier. Feux follets et sixième rapsodie hongroise, exécutés par M. Arthur Friedheim. — Même jour, à sept heures du soir, à la Stadthalle : Ce qu'on entend sur la montagne, poème symphonique d'après la poésie de Victor Hugo. Concerto pour piano en la majeur, exécuté par M. Busoni. Deux épisodes du Faust de Lenau, pour orchestre: A. Procession nocturne ; B. Danse dans l'auberge de village (valse de Mephisto). Variations pour orgue sur la basse continue du premier morceau de la cantate de Bach « Weinen, Klagen... » et Crucifixus de la messe en si mineur de Bach, exécutés par M. Wolfrum. Danse des Morts, paraphrase du Dies irae, jouée au piano par M. Busoni, avec orchestre. Tasso, lamento e trionfo, poème symphonique. Orchestres de la Cour de Karlsruhe et de la ville de Heidelberg. Directeur, M. Richard Strauss. — Mercredi 25 octobre, à onze heures du matin, salle de l'Université : Psaume 120 pour voix de baryton et orgue, chanté par M. Théodore Harrison. Lieder : Angiolino dal biondo crin, S'il est un charmant gazon, Enfant, si j'étais roi, Comment disaient-ils, Oh ! quand je dors, chantés par Mme Louise Debogis; Danse macabre de M. Camille Saint-Saëns, transcription pour piano par Liszt; Au bord d'une source, extrait des Années de pèlerinage, Suisse, marche de Russlan et Ludmilla, de Glinka, transcription pour piano par Liszt, interprétés par M. Camille Saint-Saëns. Lieder: les Vents murmurent, la Violette, Où attend-il? Joie de jeunesse, chantés par Mme Johanna Dietz; Concerto pathétique pour deux pianos, par M. James Kwast et Mme Frieda Kwast-Hodapp. — Même jour, à six heures et demie du soir, à la Stadthalle : les Cloches de la cathédrale de Strasbourg, pour baryton solo, chœur mixte, orchestre et orgue (baryton, M. Théodore Harrison) ; Élégie, pour violon et piano; Offertoire de la messe hongroise du couronnement, pour violon et orgue (violon solo, M. Frédéric Hirt); Hymne de l'Enfant au soleil levant, d'après Lamartine, pour chœur
charmant gazon, Enfant, si j'étais roi, Comment disaient-ils, Oh ! quand je dors, chantés par Mme Louise Debogis; Danse macabre de M. Camille Saint-Saëns, transcription pour piano par Liszt; Au bord d'une source, extrait des Années de pèlerinage, Suisse, marche de Russlan et Ludmilla, de Glinka, transcription pour piano par Liszt, interprétés par M. Camille Saint-Saëns. Lieder: les Vents murmurent, la Violette, Où attend-il? Joie de jeunesse, chantés par Mme Johanna Dietz; Concerto pathétique pour deux pianos, par M. James Kwast et Mme Frieda Kwast-Hodapp. — Même jour, à six heures et demie du soir, à la Stadthalle : les Cloches de la cathédrale de Strasbourg, pour baryton solo, chœur mixte, orchestre et orgue (baryton, M. Théodore Harrison) ; Élégie, pour violon et piano; Offertoire de la messe hongroise du couronnement, pour violon et orgue (violon solo, M. Frédéric Hirt); Hymne de l'Enfant au soleil levant, d'après Lamartine, pour chœur de femmes, harpe, piano et orgue (soprano solo, Mme Martha Fickler) ; chœur des anges de Faust, pour chœur mixte, harpe, piano et orgue; trois poésies de Schiller, pour ténor avec orchestre; le Fils du Pêcheur, le Pâtre, le Chasseur des Alpes, chantées par M. Hans Tänzler; Gaudeamus igitur, fantaisie humoristique pour orchestre et chœur; chœurs de la Société Bach et de l'Académie de chant; orchestre de la ville avec parties renforcées. Directeur, M. Philippe Wolfrum. — Dans le village de Raiding, lieu de naissance de Liszt, il a été constitué, dans la maison natale du maître, un petit musée de souvenirs. Parmi d'intéressants objets qui s'y trouvent, l'on peut voir l'un des premiers comptes rendus qui aient été écrits sur l'enfant prodige que fut Liszt. Ce compte rendu parut le 28 novembre 1820, dans la Pressburger Zeitung, et a rapport au concert que donna Liszt à cette époque dans la maison du comte Michel Esterházy, à Eisenstadt; il consiste en les lignes suivantes : « Dimanche dernier, 28 de ce mois, pendant la journée, le jeune pianiste Franz Liszt, âgé de neuf ans, a eu l'honneur de se produire devant une nombreuse société, chez le noble comte Michel Esterházy.
humoristique pour orchestre et chœur; chœurs de la Société Bach et de l'Académie de chant; orchestre de la ville avec parties renforcées. Directeur, M. Philippe Wolfrum. — Dans le village de Raiding, lieu de naissance de Liszt, il a été constitué, dans la maison natale du maître, un petit musée de souvenirs. Parmi d'intéressants objets qui s'y trouvent, l'on peut voir l'un des premiers comptes rendus qui aient été écrits sur l'enfant prodige que fut Liszt. Ce compte rendu parut le 28 novembre 1820, dans la Pressburger Zeitung, et a rapport au concert que donna Liszt à cette époque dans la maison du comte Michel Esterházy, à Eisenstadt; il consiste en les lignes suivantes : « Dimanche dernier, 28 de ce mois, pendant la journée, le jeune pianiste Franz Liszt, âgé de neuf ans, a eu l'honneur de se produire devant une nombreuse société, chez le noble comte Michel Esterházy. Les extraordinaires capacités de cet artiste, de même que la sûreté et la rapidité de son coup d'œil, qui lui permettent de lire à première vue les morceaux les plus difficiles, de telle sorte qu'il a pu déchiffrer tout ce qu'on lui a présenté, ont excité l'admiration de toutes les personnes et justifient les plus hautes espérances que l'on puisse concevoir pour l'avenir de ce jeune artiste. » — L'empereur Guillaume II a interdit les représentations d'un drame intitulé la Bataille de la Katzbach, au théâtre d'été de Liegnitz. D'après le Liegnitzer Tageblatt, les motifs de cette interdiction auraient été formulés en termes généraux et basés sur ce fait qu'à l'avenir aucun membre de la maison royale de Prusse ne doit figurer sur la scène. — On disait depuis quelques années déjà dans les cercles musicaux que M. Hans Pfitzner avait l'intention d'écrire une œuvre de musique dramatique. Les admirateurs et amis du compositeur apprendront avec joie qu'il travaille en ce moment à un ouvrage intitulé Palestrina, dont il écrit à la fois les paroles et la musique. Ce sera, dit-on, un opéra en trois actes, et les personnes qui savent avec quelle profondeur de sentiment et quelle sincérité M.
personnes et justifient les plus hautes espérances que l'on puisse concevoir pour l'avenir de ce jeune artiste. » — L'empereur Guillaume II a interdit les représentations d'un drame intitulé la Bataille de la Katzbach, au théâtre d'été de Liegnitz. D'après le Liegnitzer Tageblatt, les motifs de cette interdiction auraient été formulés en termes généraux et basés sur ce fait qu'à l'avenir aucun membre de la maison royale de Prusse ne doit figurer sur la scène. — On disait depuis quelques années déjà dans les cercles musicaux que M. Hans Pfitzner avait l'intention d'écrire une œuvre de musique dramatique. Les admirateurs et amis du compositeur apprendront avec joie qu'il travaille en ce moment à un ouvrage intitulé Palestrina, dont il écrit à la fois les paroles et la musique. Ce sera, dit-on, un opéra en trois actes, et les personnes qui savent avec quelle profondeur de sentiment et quelle sincérité M. Pfitzner sait exprimer musicalement ses impressions comptent bien que l'œuvre nouvelle sera entièrement digne du talent connu et apprécié de l'artiste. — M. Edgar Istel, compositeur et critique musical de Munich, a publié sur Gustave Mahler le souvenir suivant que nous reproduisons : « C'était en octobre 1908, un an après que Mahler eût abandonné la direction de l'Opéra de Vienne. Un jour, pendant une heure d'expansion joyeuse, il me parla des moments de détresse sans nombre par lesquels il avait dû passer pendant les dix années de direction qu'il venait d'accomplir. Ce qu'il avait eu d'assauts à soutenir de la part de dames et d'hommes sans compréhension et sans compétence, mais possédant de forts appuis dans les cercles les plus influents, est presque incroyable. À toutes les demandes d'intervention que réprouvait sa conscience artistique, il répondait par un « non » sec qui ne permettait guère de réplique. Dans une circonstance plus spéciale, un homme de cour très puissant l’aborda très aimablement et le pria de vouloir bien faire jouer, à l’Opéra de Vienne, l’ouvrage d’un compositeur qui avait de hautes relations dans les classes les plus élevées de la société. Mahler promit d’examiner l’œuvre avec une scrupuleuse impartialité
après que Mahler eût abandonné la direction de l'Opéra de Vienne. Un jour, pendant une heure d'expansion joyeuse, il me parla des moments de détresse sans nombre par lesquels il avait dû passer pendant les dix années de direction qu'il venait d'accomplir. Ce qu'il avait eu d'assauts à soutenir de la part de dames et d'hommes sans compréhension et sans compétence, mais possédant de forts appuis dans les cercles les plus influents, est presque incroyable. À toutes les demandes d'intervention que réprouvait sa conscience artistique, il répondait par un « non » sec qui ne permettait guère de réplique. Dans une circonstance plus spéciale, un homme de cour très puissant l’aborda très aimablement et le pria de vouloir bien faire jouer, à l’Opéra de Vienne, l’ouvrage d’un compositeur qui avait de hautes relations dans les classes les plus élevées de la société. Mahler promit d’examiner l’œuvre avec une scrupuleuse impartialité et remit sa réponse à quelques jours. Il se trouva que l’opéra en question n’était qu’une production sans valeur ; Mahler n’hésita donc point à déclarer au protecteur de l’habile musicien qu’il ne consentirait pas à le faire entendre sur la scène dont il était directeur. Le haut personnage ne cacha point à Mahler que sa situation, très ébranlée alors, serait immédiatement consolidée s’il voulait bien ne pas persister dans son refus et faire la concession que l’on attendait de lui. C’était indiquer clairement que les plus hauts dignitaires de la Cour s’intéressaient très vivement à cette petite affaire de favoritisme. Mahler, pressé de céder, répondit froidement : « Je ne m’inclinerai que devant un ordre de Sa Majesté l’empereur. Si Sa Majesté me donne cet ordre, je mettrai l’ouvrage en répétition, sinon, jamais». Bien entendu, les belles dames et les messieurs influents — c’est bien là-dessus que comptait Mahler — n’osèrent pas s’adresser à l’empereur lui-même, mais, s’ils avaient eu l’audace de le faire, ils n’auraient pas eu la victoire pour cela, et les rieurs, en la personne du public en masse, eussent été contre eux, car Mahler était bien résolu à protester à sa manière. « J’aurais simplement,