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davantage, et la pièce s'en trouve mieux. Voilà ce que l'on prétend dans les théâtres. Nous l'avons dit aussi. Eh bien ! c'est une erreur. La preuve contraire, que nous faisons en ce moment même, nous démontre d'une façon péremptoire que la publicité est la vie des théâtres, et qu'ils ont absolument tout à gagner à ce que cette publicité soit aussi complète et aussi étendue que possible. Si l'on pouvait l'étouffer radicalement, lors d'une première représentation, il est certain que la nouvelle du succès ou de l'insuccès de cette première représentation, mettrait plus de temps à se propager que lorsqu'elle a le véhicule pour ainsi dire électrique du journalisme. Mais en ligne de compte, qu'y gagneraient les théâtres ? absolument rien. On parlerait moins d'eux ; ils s'exposeraient à passer de mode ; voilà tout. Il y a autre chose encore à considérer. En convoquant la presse latitérie, on évite les dictatures de critiques. On compose un jury qui acquiert un redoublement de poids et d'autorité par le nombre et l'ensemble. Ce jury donne une moyenne d'impressions d'après laquelle se forme l'opinion définitive du public. Nous demeurons donc très pénétré de cette vérité que, loin de faire aux journaux la petite guerre sourde qui semblerait exister en ce moment sur certains points, les directions de théâtres ont tout intérêt à accueillir la critique aussi largement et aussi franchement que possible. Ce qui précède ne s'applique point au Gymnase-Dramatique qui, entre autres reflets, a celui des meilleures traditions administratives. La pièce nouvelle est aussi un reflet de l'esprit de journaliste de l'un des auteurs, M. Louis Leroy. On reconnaît sa main dans chaque scène qui est un article, vif, concis. Tous les caractères sont des fusains finis jusqu'au buste, et dont le reste se perd dans la vapeur. Le dialogue lui-même est une silhouette. Le titre de la pièce, son parti pris commandaient qu'il en fût ainsi. Nous n'y trouvons point à redire. La légèreté ne menace point dans cette œuvre de demi-genre, comme on l'appelle avec raison. Ce qu'on pourrait lui reprocher, c'est de reproduire quelques reflets arriérés des
la petite guerre sourde qui semblerait exister en ce moment sur certains points, les directions de théâtres ont tout intérêt à accueillir la critique aussi largement et aussi franchement que possible. Ce qui précède ne s'applique point au Gymnase-Dramatique qui, entre autres reflets, a celui des meilleures traditions administratives. La pièce nouvelle est aussi un reflet de l'esprit de journaliste de l'un des auteurs, M. Louis Leroy. On reconnaît sa main dans chaque scène qui est un article, vif, concis. Tous les caractères sont des fusains finis jusqu'au buste, et dont le reste se perd dans la vapeur. Le dialogue lui-même est une silhouette. Le titre de la pièce, son parti pris commandaient qu'il en fût ainsi. Nous n'y trouvons point à redire. La légèreté ne menace point dans cette œuvre de demi-genre, comme on l'appelle avec raison. Ce qu'on pourrait lui reprocher, c'est de reproduire quelques reflets arriérés des mœurs parisiennes. L'Académie, les courses de chevaux, l'Anglais, l'officier qui sait tout, qui voit tout, qui peut tout, qui intervient en toutes occasions, sont en retard de quinze mois. En revanche, l'étalage des modes. nouvelles est de plus en plus en progrès dans l'état-major féminin de ce charmant régiment que le journal la Vogue appelle "le royal Montigny" ! Quel luxe ! quelles toilettes ! C'est une féerie, moins les maillots. MM. Nertann et Pradeau ont joué avec beaucoup de naturel et d'entrain la scène politique des deux prudhommes rivaux en députation. M. Numa est une amusante caricature de sportman. Quant à Mmes Pierson, Fromentin, Massin, Angelo, il faut recourir à l'arsenal déjà très épuisé des formules élogieuses, pour célébrer dignement leur talent et « leurs costumes. » Quel nabab que ce Montigny, et quels fabuleux appointements il doit payer pour défrayer tout ce luxe ! Mlle Aïssassin est adorablement jolie, et adorablement mutine, — il n'est que juste de redoubler l'adverbe. Mlle Pierson a joué avec un vrai sentiment de comédienne la partie dramatique de son rôle. Sans cris, sans la moindre exagération de gestes, elle devient émouvante. Elle a un mouvement superbe lorsque, pouvant perdre d'un mot Mme
le journal la Vogue appelle "le royal Montigny" ! Quel luxe ! quelles toilettes ! C'est une féerie, moins les maillots. MM. Nertann et Pradeau ont joué avec beaucoup de naturel et d'entrain la scène politique des deux prudhommes rivaux en députation. M. Numa est une amusante caricature de sportman. Quant à Mmes Pierson, Fromentin, Massin, Angelo, il faut recourir à l'arsenal déjà très épuisé des formules élogieuses, pour célébrer dignement leur talent et « leurs costumes. » Quel nabab que ce Montigny, et quels fabuleux appointements il doit payer pour défrayer tout ce luxe ! Mlle Aïssassin est adorablement jolie, et adorablement mutine, — il n'est que juste de redoubler l'adverbe. Mlle Pierson a joué avec un vrai sentiment de comédienne la partie dramatique de son rôle. Sans cris, sans la moindre exagération de gestes, elle devient émouvante. Elle a un mouvement superbe lorsque, pouvant perdre d'un mot Mme Hortense Lavarenne, elle retient ce mot foudroyant prêt à s'échapper de ses lèvres ! — c'est parfait. — Mais n'importe, il nous faut revenir encore sur ces toilettes ! on ne parle que de cela ! Une charmante et élégante demoiselle disait hier à ses jeunes amies : « Ma mère me conduira ces jours-ci au Gymnase. C'est toujours là que je vais prendre une leçon de modes. » — De modes, et d'aimable comédie, ma belle demoiselle. L'analyse de la pièce anglaise de lord Lytton — Chacun a son tarif — qui a paru dans un précédent feuillet, nous a valu de la part de la Revue britannique l'obligeante communication, en primeur, d'une autre pièce, celle-ci inédite en français jusqu'à ce jour, et que l'on pourra lire, dans la prochaine livraison de la Revue. C'est une comédie danoise intitulée Erasmus Montanus. L'auteur, M. Louis Holberg, très populaire dans le Nord, est peu connu chez nous. Il naquit à Bergen, en Norvège, en 1684 et mourut en 1754. C'est un satirique de premier ordre. On l'appelait le Molière danois. Si c'est un Molière, c'est un Molière excessivement bourgeois, dont les portraits sont bien plutôt des caricatures locales que des types
mère me conduira ces jours-ci au Gymnase. C'est toujours là que je vais prendre une leçon de modes. » — De modes, et d'aimable comédie, ma belle demoiselle. L'analyse de la pièce anglaise de lord Lytton — Chacun a son tarif — qui a paru dans un précédent feuillet, nous a valu de la part de la Revue britannique l'obligeante communication, en primeur, d'une autre pièce, celle-ci inédite en français jusqu'à ce jour, et que l'on pourra lire, dans la prochaine livraison de la Revue. C'est une comédie danoise intitulée Erasmus Montanus. L'auteur, M. Louis Holberg, très populaire dans le Nord, est peu connu chez nous. Il naquit à Bergen, en Norvège, en 1684 et mourut en 1754. C'est un satirique de premier ordre. On l'appelait le Molière danois. Si c'est un Molière, c'est un Molière excessivement bourgeois, dont les portraits sont bien plutôt des caricatures locales que des types généraux et éternels dans le genre de ceux de notre illustre moraliste théâtral. Le Chaudronnier politique, le Paysan transformé, la Chambre de l'acoustré, le Paysan affairé, etc., sont joués tous les ans par les acteurs du Théâtre royal de Copenhague, qui sont spécialement chargés de représenter les comédies d'Holberg, en maintenant la tradition. Erasmus Montanus est la satire des airs affectés et prétentieux d'un étudiant en théologie, savantissime et pédantissime, qui néanmoins est battu par le bon sens de lourds paysans. La traduction de M. Peter Toft est très soignée, et nous engageons les lettrés et les curieux à la lire dans la Revue britannique. HIPHOLYTE HÔSTEIN. LE CONSTITUTIONNEL, — LUNDI 2 OCTOBRE 1876. plus sur la vitalité du pays et ses ressources pour l'avenir que l'emprunt municipal treize fois couvert, ou le quatrième demi-milliard payé par M. Thiers aux Allemands en moins de six mois. C'est la confiance de la nation visible à tous les yeux et incarnée sous l'aspect le plus charmant et le moins discutable. Un peu plus que les femmes ne se font plus de toilette est un peuple énergique ou qui se meurt. Pour moi, le meilleur thermomètre de la prospérité de la France, c'est
maintenant la tradition. Erasmus Montanus est la satire des airs affectés et prétentieux d'un étudiant en théologie, savantissime et pédantissime, qui néanmoins est battu par le bon sens de lourds paysans. La traduction de M. Peter Toft est très soignée, et nous engageons les lettrés et les curieux à la lire dans la Revue britannique. HIPHOLYTE HÔSTEIN. LE CONSTITUTIONNEL, — LUNDI 2 OCTOBRE 1876. plus sur la vitalité du pays et ses ressources pour l'avenir que l'emprunt municipal treize fois couvert, ou le quatrième demi-milliard payé par M. Thiers aux Allemands en moins de six mois. C'est la confiance de la nation visible à tous les yeux et incarnée sous l'aspect le plus charmant et le moins discutable. Un peu plus que les femmes ne se font plus de toilette est un peuple énergique ou qui se meurt. Pour moi, le meilleur thermomètre de la prospérité de la France, c'est encore le grand-livre de Worth ou des magasins du Louvre. Comme patriote, je suis donc ravi de ce retour des Parisiennes, et à leur suite du reste des Françaises, à cet art de la toilette pour lequel elles sont si bien faites; mais combien je m'en réjouis plus encore comme simple descendant de celui qui croqua si joliment la pomme ! J'aime la mode parce qu'elle donne tous les mois aux femmes une nouvelle jeunesse, et les filles d'Ève qui la dédaignent conspirent contre leur véritable intérêt. C'est la mode, en effet, qui est le principe de la beauté factice, bien plus attrayante que la beauté naturelle parce qu'elle est variée. C'est grâce à elle — et à elle seule qu'on peut plaire beaucoup et longtemps; car, une femme qui s'y connaissait l'a remarqué : il vaut mieux n'être jamais que charmante, mais de mille façons, que d'être toujours superbe de la même manière. Voilà une vérité que semblent avoir prise pour devise les pensionnaires de M. Montigny, et je leur en fais mes compliments très sincères. Dans les Reflets, fidèles jusques dans leurs jupons au titre de la pièce, elles nous offrent des modèles de toilette pour la plupart
simple descendant de celui qui croqua si joliment la pomme ! J'aime la mode parce qu'elle donne tous les mois aux femmes une nouvelle jeunesse, et les filles d'Ève qui la dédaignent conspirent contre leur véritable intérêt. C'est la mode, en effet, qui est le principe de la beauté factice, bien plus attrayante que la beauté naturelle parce qu'elle est variée. C'est grâce à elle — et à elle seule qu'on peut plaire beaucoup et longtemps; car, une femme qui s'y connaissait l'a remarqué : il vaut mieux n'être jamais que charmante, mais de mille façons, que d'être toujours superbe de la même manière. Voilà une vérité que semblent avoir prise pour devise les pensionnaires de M. Montigny, et je leur en fais mes compliments très sincères. Dans les Reflets, fidèles jusques dans leurs jupons au titre de la pièce, elles nous offrent des modèles de toilette pour la plupart des conditions ou des situations de la vie mondaine. J'ai grande envie de marcher sur les plates-bandes de la comtesse de Renneville, et de me risquer à esquisser ces robes féeriques. Mes lectrices me pardonneront facilement mon audace et mes lecteurs m'en seront presque reconnaissants. Le duc d'Orléans, en effet, n'a-t-il pas dit qu'on n'était un parfait gentilhomme (mettez gentleman, puisque nous sommes en république) que lorsqu'on savait donner au besoin un coup d'épée aux hommes et poser à propos un nœud de rubans aux femmes ? Au premier acte des Reflets, nous sommes dans le vestibule de l'Académie française un jour de réception, et quatre toilettes de ville. Mlle Angelo qui représente l'éternelle comtesse Risquons tout du Gymnase, nous apparaît d'abord passée au roux et vêtue d'une robe prune de Monsieur, où il y a un peu à prendre et beaucoup à laisser. Les retroussés de sa fin blancheau manches et au postillon, par exemple, et la jupe de dessous en gros de Tours blanc. Déplorable cette combinaison et tuant tout reflet de la toilette dont la garniture de la tunique, des volants de velours frangés, — quoiqu'un peu lourd — ne manque pas d'une certaine élégance riche. Les
n'a-t-il pas dit qu'on n'était un parfait gentilhomme (mettez gentleman, puisque nous sommes en république) que lorsqu'on savait donner au besoin un coup d'épée aux hommes et poser à propos un nœud de rubans aux femmes ? Au premier acte des Reflets, nous sommes dans le vestibule de l'Académie française un jour de réception, et quatre toilettes de ville. Mlle Angelo qui représente l'éternelle comtesse Risquons tout du Gymnase, nous apparaît d'abord passée au roux et vêtue d'une robe prune de Monsieur, où il y a un peu à prendre et beaucoup à laisser. Les retroussés de sa fin blancheau manches et au postillon, par exemple, et la jupe de dessous en gros de Tours blanc. Déplorable cette combinaison et tuant tout reflet de la toilette dont la garniture de la tunique, des volants de velours frangés, — quoiqu'un peu lourd — ne manque pas d'une certaine élégance riche. Les cheveux rouges par contre sont à louer sans réserve. Leur lince afroliant fait avec beauté si pure et si distingyuée de la sympathique artiste un contraste piquant des plus réussis. Ah ! les cheveux fauves, quel piment pour les physionomies, et comme les coca-dettes de Rome se montraient savantes en leur art en les mettant à la mode, l'an 60 avant Jésus-Christ. Sonnez, clairons, battez tambours, voici Mlle Massin qui s'avance en demoiselle Benoîton de province. Robe de soie rose; tunique de gaze blanche garnie en bordure d'une guirlande de fleurs brodée en soie plate; la tunique retroussée par une ceinture rose forme ensuite traîne plaquée sur la jupe. Corsage à bretelles répétant les broderies blanches de la tunique et, courant sur l'ensemble de la toilette, un effilé boule de neige rose d'une grâce et d'une coquetterie achevées. Chapeau à plume rose, avec voile de gaze blanche en serrant le visage à la juive et allant se perdre ensuite dans le dos en plis flottants. Rayonnante de jeunesse et de gaîté, cette toilette vaut à Mlle Massin, à l'unanimité du suffrage des lorgnettes, le premier prix d'élégance. Comme contraste, Mme Fromentin, qui s'habille toujours un peu plus vieux que son
leur art en les mettant à la mode, l'an 60 avant Jésus-Christ. Sonnez, clairons, battez tambours, voici Mlle Massin qui s'avance en demoiselle Benoîton de province. Robe de soie rose; tunique de gaze blanche garnie en bordure d'une guirlande de fleurs brodée en soie plate; la tunique retroussée par une ceinture rose forme ensuite traîne plaquée sur la jupe. Corsage à bretelles répétant les broderies blanches de la tunique et, courant sur l'ensemble de la toilette, un effilé boule de neige rose d'une grâce et d'une coquetterie achevées. Chapeau à plume rose, avec voile de gaze blanche en serrant le visage à la juive et allant se perdre ensuite dans le dos en plis flottants. Rayonnante de jeunesse et de gaîté, cette toilette vaut à Mlle Massin, à l'unanimité du suffrage des lorgnettes, le premier prix d'élégance. Comme contraste, Mme Fromentin, qui s'habille toujours un peu plus vieux que son âge, — comble de l'art et qui fait ressortir d'autant mieux la jeunesse de son profil si fin, — Mme Fromentin, dis-je, porte une robe de drap de Lyon bistre avec une garniture de même nuance, mais d'un ton plus foncé qui est d'une haute distinction et d'un goût sévère. Quel joli costume pour nos échappées de couvent que la robe de cachemire bleu de Mlle Pierson! Jupe-longue tout unie, corsage à basque carrée, courte par devant, échancrée sur les hanches et formant postillon, rehaussé pour toute garniture de cinq petits velours noir. C'est simple, exquis et s'harmonisant à ravir avec cette belle beauté de la comédienne. Les élégantes du Gymnase nous donnent des robes décolletées et partant leurs épaules. En auteurs qui savent leur devoir, MM. Leroy et Delacour donnent un bal au second acte de leur pièce, bal étrange d'ailleurs où l'on voit les maîtres de la maison faire à leurs invités la biographie de leur domestique. Un jour, à Compiègne dans l'intimité du thé de cinq heures, on causait chifflons et quelqu'un demanda quelle était la couleur à préférer pour une toilette de bal. — Le blanc, répliqua vivement l'impératrice, et elle développa si péremptoirement les raisons
Quel joli costume pour nos échappées de couvent que la robe de cachemire bleu de Mlle Pierson! Jupe-longue tout unie, corsage à basque carrée, courte par devant, échancrée sur les hanches et formant postillon, rehaussé pour toute garniture de cinq petits velours noir. C'est simple, exquis et s'harmonisant à ravir avec cette belle beauté de la comédienne. Les élégantes du Gymnase nous donnent des robes décolletées et partant leurs épaules. En auteurs qui savent leur devoir, MM. Leroy et Delacour donnent un bal au second acte de leur pièce, bal étrange d'ailleurs où l'on voit les maîtres de la maison faire à leurs invités la biographie de leur domestique. Un jour, à Compiègne dans l'intimité du thé de cinq heures, on causait chifflons et quelqu'un demanda quelle était la couleur à préférer pour une toilette de bal. — Le blanc, répliqua vivement l'impératrice, et elle développa si péremptoirement les raisons de cet avis que toutes et tous s'y rangèrent. On me paraît être au Gymnase de l'opinion de l'ex-souveraine, et, au bal des Reflets, les trois Grâces de l'endroit, Mlles Angelo, Pierson et Massin nous apparaissent vouées au blanc des pieds à l'âtre. Réussies à souhait ces trois toilettes chacune dans son genre; cependant, représentant sa revanche de la réception à l'Académie, Mlle Angelo, à la soirée de Lavarenne, bat franchement d'une encolure Mlle Massin et arrive première au poteau. Ma voisine de loge n'aimait pas du tout les branches de lilas en espalier qui garnissent le devant de la sous-jupe de Mlle Massin, et je suis furieusement de son avis. Émondez cela, vite, mademoiselle, et, votre imagination de femme et d'artiste aidant, trouvez-nous quelque chose de digne de vous à mettre à la place. Ce qui manque aux femmes en général et aux actrices du Gymnase en particulier, c'est l'imprévu; dans la toilette, et l'individuelle qualité dans l'élégance. Ce sont des gravures de modes en action et pas autre chose, elles en ont la correction froide et la coquetterie stricte. Ignorantes de ce fin du fin de l'art de s'habiller qui ponctue une toilette et la fait personnelle, elles
dans son genre; cependant, représentant sa revanche de la réception à l'Académie, Mlle Angelo, à la soirée de Lavarenne, bat franchement d'une encolure Mlle Massin et arrive première au poteau. Ma voisine de loge n'aimait pas du tout les branches de lilas en espalier qui garnissent le devant de la sous-jupe de Mlle Massin, et je suis furieusement de son avis. Émondez cela, vite, mademoiselle, et, votre imagination de femme et d'artiste aidant, trouvez-nous quelque chose de digne de vous à mettre à la place. Ce qui manque aux femmes en général et aux actrices du Gymnase en particulier, c'est l'imprévu; dans la toilette, et l'individuelle qualité dans l'élégance. Ce sont des gravures de modes en action et pas autre chose, elles en ont la correction froide et la coquetterie stricte. Ignorantes de ce fin du fin de l'art de s'habiller qui ponctue une toilette et la fait personnelle, elles se présentent à vous telles que leur couturière les a vêtues, et collaborent avec elle dans la proportion de la poupée de cire avec le coiffeur. Toyez, par exemple, Mlle Angelo, déjà couronnée, dans sa toilette du troisième acte. Elle s'est mise dans les plumes d'un serin vert de Provence. Comme costume allégorique, ces quatre jupes étagées, vert d'alun à dentelle jaune, seraient parfaits, mais comme robe de visite!... La princesse de Metternich se passa une fois une fantaisie analogue. C'était au dîner que fit chez elle l'empereur d'Autriche, lors de l'exposition de 1867; L'ambassadrice parut au dîner vêtue d'une robe blanche bordée de dents de collier jaune et noir. À sa ceinture, parlette à la bordure de sa robe, se montrait de côté, en guise de pompon, un canari aux ailes éployées. Voilà la griffe de la lionne dans l'art de s'habiller. Il n'est point besoin d'être princesse pour la posséder. Regardez le parti que tirent à la scène Mlle Duverger ou Mme Plessy, d'un bout de ruban, d'une fleur ou d'un bijou comme oublié sur leurs robes. Ce sera la moralité de cette chronique à chiffons et à chiffonner et qui n'a voulu qu'une chose : féliciter les
Comme costume allégorique, ces quatre jupes étagées, vert d'alun à dentelle jaune, seraient parfaits, mais comme robe de visite!... La princesse de Metternich se passa une fois une fantaisie analogue. C'était au dîner que fit chez elle l'empereur d'Autriche, lors de l'exposition de 1867; L'ambassadrice parut au dîner vêtue d'une robe blanche bordée de dents de collier jaune et noir. À sa ceinture, parlette à la bordure de sa robe, se montrait de côté, en guise de pompon, un canari aux ailes éployées. Voilà la griffe de la lionne dans l'art de s'habiller. Il n'est point besoin d'être princesse pour la posséder. Regardez le parti que tirent à la scène Mlle Duverger ou Mme Plessy, d'un bout de ruban, d'une fleur ou d'un bijou comme oublié sur leurs robes. Ce sera la moralité de cette chronique à chiffons et à chiffonner et qui n'a voulu qu'une chose : féliciter les femmes de se rappeler que leur plus grand plaisir est de s'entendre dire qu'elles sont jolies par les hommes, leur premier devoir vis-à-vis d'eux est de s'efforcer de l'être. BACQUEMONT. Par arrêté du Président de la République, en date du 28-septembre, M. le vice-amiral Pothuau, ministre de la marine, est chargé de l'intérim du ministère de la guerre, pendant l'absence de M. le général de Gissey. NOUVELLES DE L'EXTÉRIEUR SUISSE. CONGRÈS DE LA PAIX ET DE LA LIBERTÉ Lausanne, 29 septembre 1871. La détestable charrette a bien fini de passer. Les bonnets de coton de la société rouge, regrettant les échafauds de 93, les chevaliers de la Barricade glorifiant l'assassinat de Clavel, les Vestales du pétrole allant la flamme ineduciale sur l'autel de la paix et de la liberté, ne sont plus remontés sur la scène. C'est l'ombre, c'est le silence en effet qui leur convient. Leurs profils si tristes, leur sottise majestueuse et solennelle forçaient bien à rire, — et même leurs partisans liaient sous cape, car il ne s'en trouve pas encore qui les aient pris au sérieux. Mais nous, si nous avons ri, nous n'avons pas ri sans tristesse et sans dégoût, envoyant cette grande et haute