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Comique « avec: textes et dessins de nos meilleurs humoristes; UN ROMAN DE LA VIE UN CONTE D'ACTION Les distractions du Dimanche dotées de récompenses et ses célèbres pages en couleurs : BICOT, Président de Club La Famille MIRLITON ZIG et PUCE et le Pingouin "ALFRED" (Ainsi les enfants retrouvent, chaque semaine, avec loi, leurs héros favoris. inquire en Amusant" est toujours une formule de DIMANCHE ILLUSTRÉ SPÉCIMEN FRANCO SUR DEMANDE 20, rue d'Enghien, 20 ..;.. Paris (10e) ABONNEMENTS : 3 MOIS 6 MOIS 1 AN FRANCE. Colonies. 6 » 12 » 24 » Les Lettres COURRIER LITTERAIRE ———— @J Zola et Cézanne, à propos de l'Œuvre. L'édition d'Émile Zola se poursuit chez Bernouard, sur un rythme accélééré, et tout laisse prévoir que cette entreprise monumentale de librairie sera achevée au commencement de l'année 1929. Cette fois-ci, c'est l'Œuvre que nous présentent MM. Bernouard et Maurice Le Blond. Dans ses commentaires, M. Le Blond nous donne sur les clés de l'Œuvre des précisions définitives. « Si l'Œuvre abonde en souvenirs personnels, Zola, fidèle à sa formule, les a, pourrait-on dire, romancés expérimentalement. S'il a choisi ses modèles parmi ceux qui étaient les plus proches de son cœur, il les a soumis à des conjonctures qui modifient complètement leur existence réelle. Les personnages, physiquement et moralement, sont presque toujours pris sur le vif, mais les épisodes auxquels ils sont mêlés se trouvent imaginés ou plutôt déduits. L'auteur des Rougon-Macquart les reconstruit en les soumettant aux diverses influences de l'hérédité, du milieu et du moment. « À cet égard, l'étude comparée de Claude Lantier et de Paul Cézanne est de celles qui devraient tenter la curiosité des critiques. Au feuillet 261 des « Notes manuscrites », Zola nous dit : « Claude qui se tue devant son œuvre irréalisée, c'est un Manet, un Cézanne, plus près de Cézanne » et, pourtant, que de différences ! La principale d'entre elles provient des milieux foncièrement disparates dont ils sont originaires. « Cette réserve faite, ceux-là sont nombreux qui « ont des ragments d'eux-mêmes dans les pages de ce livre ». Aussi les « clés
soumis à des conjonctures qui modifient complètement leur existence réelle. Les personnages, physiquement et moralement, sont presque toujours pris sur le vif, mais les épisodes auxquels ils sont mêlés se trouvent imaginés ou plutôt déduits. L'auteur des Rougon-Macquart les reconstruit en les soumettant aux diverses influences de l'hérédité, du milieu et du moment. « À cet égard, l'étude comparée de Claude Lantier et de Paul Cézanne est de celles qui devraient tenter la curiosité des critiques. Au feuillet 261 des « Notes manuscrites », Zola nous dit : « Claude qui se tue devant son œuvre irréalisée, c'est un Manet, un Cézanne, plus près de Cézanne » et, pourtant, que de différences ! La principale d'entre elles provient des milieux foncièrement disparates dont ils sont originaires. « Cette réserve faite, ceux-là sont nombreux qui « ont des ragments d'eux-mêmes dans les pages de ce livre ». Aussi les « clés » de l'Œuvre offrent-elles toujours le plus vif intérêt. « Dubuche emprunte à l'ingénieur Baille, l'un des trois inséparables, avec Zola et Cézanne, du collège d'Aix-en-Provence, beaucoup de traits psychologiques. Dans l'ébauche première du roman, l'architecte Dubuche portait même le nom, trop transparent de Baude. Pour créer le type du sculpteur Mahoudeau, le romancier hésita entre deux camarades de jeunesse, Philippe Solari et Valabrègue. Ce fut Valabrègue qui l'emporta : « L'impuissance radicale, non pas le génie incomplet et tourmenté de Claude, écrit Zola, au cours de ses notes, mais un cerveau qui se rétrécit du grand au petit, qui finit dans l'infiniment petit. Prendre tout mon Valabrègue pour le transposer ». Et plus loin : « Le Valabrègue devient le Q se rétrécissant, accusant sourdement le Maître d'avoir barré le chemin. « Cependant, l'histoire de la statue en terre glaise qui s'effondre sous l'action du dégel est authentique. Cet épisode fut inspiré par une mésaventure qui arriva à Philippe Solari. Bongrand, le grand peintre, celui que Sandoz appelle tendrement le Vieux, « c'est un Manet très chic, un Flaubert plutôt ». Jory, le critique d'art du groupe, n'est autre que Paul Alexis. Fagerolles, le peintre élégant et lancé, qui
sculpteur Mahoudeau, le romancier hésita entre deux camarades de jeunesse, Philippe Solari et Valabrègue. Ce fut Valabrègue qui l'emporta : « L'impuissance radicale, non pas le génie incomplet et tourmenté de Claude, écrit Zola, au cours de ses notes, mais un cerveau qui se rétrécit du grand au petit, qui finit dans l'infiniment petit. Prendre tout mon Valabrègue pour le transposer ». Et plus loin : « Le Valabrègue devient le Q se rétrécissant, accusant sourdement le Maître d'avoir barré le chemin. « Cependant, l'histoire de la statue en terre glaise qui s'effondre sous l'action du dégel est authentique. Cet épisode fut inspiré par une mésaventure qui arriva à Philippe Solari. Bongrand, le grand peintre, celui que Sandoz appelle tendrement le Vieux, « c'est un Manet très chic, un Flaubert plutôt ». Jory, le critique d'art du groupe, n'est autre que Paul Alexis. Fagerolles, le peintre élégant et lancé, qui arrive par les femmes du monde, tient à la fois de Bourget et de Guillemet. Zola avait même pensé un moment à prendre pour modèle « Gervais » et à la fin du roman, « il devient le Maupassant très malin se mettant à part, tournant contre la bande, enjôlant les critiques, passant aux boulevards ». Dans Mazel, personnifiant l'art officiel et la tradition de l'École, il faut voir le froid Cabanel. Chaîne, le compagnon de Mahoudeau, était aussi un ancien camarade de la bande d'Aix, nommé Chaillan, resté obscur, et qui fréquenta un moment le Café Guerbois, M. Maurice Le Blond fait enfin justice de l'absurde légende, d'après laquelle Zola et Cézanne se seraient brouillés à la suite de la publication du roman, l'Œuvre. L'auteur des « commentaires » rappelle que, en 1885, Cézanne vint à Médan, alors que Zola écrivait son roman et qu'il y passa tout le mois de juillet. Les premiers chapitres émuèrent profondément Cézanne. Il ne reste donc rien des allégations erronées contenues dans le livre de M. Vollard sur Cézanne et où il essaya de tourner en ridicule l'amitié qui unissait le peintre et l'écrivain. Et à l'appui de son dire, M. Maurice Le
les critiques, passant aux boulevards ». Dans Mazel, personnifiant l'art officiel et la tradition de l'École, il faut voir le froid Cabanel. Chaîne, le compagnon de Mahoudeau, était aussi un ancien camarade de la bande d'Aix, nommé Chaillan, resté obscur, et qui fréquenta un moment le Café Guerbois, M. Maurice Le Blond fait enfin justice de l'absurde légende, d'après laquelle Zola et Cézanne se seraient brouillés à la suite de la publication du roman, l'Œuvre. L'auteur des « commentaires » rappelle que, en 1885, Cézanne vint à Médan, alors que Zola écrivait son roman et qu'il y passa tout le mois de juillet. Les premiers chapitres émuèrent profondément Cézanne. Il ne reste donc rien des allégations erronées contenues dans le livre de M. Vollard sur Cézanne et où il essaya de tourner en ridicule l'amitié qui unissait le peintre et l'écrivain. Et à l'appui de son dire, M. Maurice Le Blond reproduit ce billet resté inédit de Cézanne à Zola. « Gardanne, 4 avril 1886. « Mon cher Émile, « Je viens de recevoir l'Œuvre que tu as bien voulu m'adresser. Je remercie l'auteur des Rougon-Macquart de ce bon témoignage de souvenir, et je lui demande de me permettre de lui serrer la main en songant aux anciennes années. Tout à tiros sous l'impulsion des temps écoulés, Paul Cézanne, à Gardanne, arrondissement d'Aix. » C'est donc la fin de la légende que de mauvais esprits avaient contribué à créer et qui s'était injustement répandue dans les milieux d'art. Lucien PEYRIN. LE PRIX DU PAIN À PARIS La commission départementale des farines, réunie hier matin à l'Hôtel de Ville, a établi le cours des farines panifiables de blés à 206 francs au lieu de 205 francs, cours de la semaine dernière. Il ne s'ensuit aucun changement dans le prix du pain. LE CINEMA Le film parlant Dans quelques semaines, dans quelques jours peut-être, les Américains vont présenter au public parisien leur fameux cinématographe parlant. Cette invention, qui eut un certain retentissement de l'autre côté de l'Atlantique, est destinée, paraît-il, à révolutionner l'art de l'écran. De cela, n'ayons cure, quoiqu'en pensent certains
lui serrer la main en songant aux anciennes années. Tout à tiros sous l'impulsion des temps écoulés, Paul Cézanne, à Gardanne, arrondissement d'Aix. » C'est donc la fin de la légende que de mauvais esprits avaient contribué à créer et qui s'était injustement répandue dans les milieux d'art. Lucien PEYRIN. LE PRIX DU PAIN À PARIS La commission départementale des farines, réunie hier matin à l'Hôtel de Ville, a établi le cours des farines panifiables de blés à 206 francs au lieu de 205 francs, cours de la semaine dernière. Il ne s'ensuit aucun changement dans le prix du pain. LE CINEMA Le film parlant Dans quelques semaines, dans quelques jours peut-être, les Américains vont présenter au public parisien leur fameux cinématographe parlant. Cette invention, qui eut un certain retentissement de l'autre côté de l'Atlantique, est destinée, paraît-il, à révolutionner l'art de l'écran. De cela, n'ayons cure, quoiqu'en pensent certains fanaulards enthousiastes de tout ce qui est nouveau, le bon vieux cinéma n'est point mort, heureusement et ainsi que nous nous efforcerons de le montrer plus loin, il n'a rien à craindre du film parlant. N'importe. Il s'agit là d'une invention extrêmement ingénieuse et qu'un Français, M. Léon Gaumont, a parfaitement mise au point. Nous espérons que M. Gaumont saura donner, à la présentation publique de ses appareils, toute l'ampleur qu'elle mérite et que, n'en doutons pas, sauront donner, en ce qui les concerne, nos confrères américains. Néanmoins, sans plus tarder, il nous paraît intéressant d'exposer brièvement le principe français : qui sait si, demain, les feuilles publiques ne seront pas déjà couvertes de longues études, détaillées à tant la ligne, sur les mérites du film parlant américain, the greatest in the world, ainsi que chacun sait ! Le synchronisme entre la projection et l'audition a, depuis fort longtemps, préoccupé les chercheurs. Maints essais ont déjà été présentés ; les uns consistaient à synchroniser automatiquement le déroulement du film avec l'exécution de l'orchestre ou des chœurs par un procédé plus ou moins ingénieux : soit, installation spéciale sur le pupitre du chef d'orchestre, soit encore, comme l'imagina M. Grimoin-Sanson, grâce
parfaitement mise au point. Nous espérons que M. Gaumont saura donner, à la présentation publique de ses appareils, toute l'ampleur qu'elle mérite et que, n'en doutons pas, sauront donner, en ce qui les concerne, nos confrères américains. Néanmoins, sans plus tarder, il nous paraît intéressant d'exposer brièvement le principe français : qui sait si, demain, les feuilles publiques ne seront pas déjà couvertes de longues études, détaillées à tant la ligne, sur les mérites du film parlant américain, the greatest in the world, ainsi que chacun sait ! Le synchronisme entre la projection et l'audition a, depuis fort longtemps, préoccupé les chercheurs. Maints essais ont déjà été présentés ; les uns consistaient à synchroniser automatiquement le déroulement du film avec l'exécution de l'orchestre ou des chœurs par un procédé plus ou moins ingénieux : soit, installation spéciale sur le pupitre du chef d'orchestre, soit encore, comme l'imagina M. Grimoin-Sanson, grâce à l'impression, sur la pellicule, des mouvements du chef dirigeant l'exécution lors de la prise de vues, et pouvant ainsi suivre ensuite sur l'écran le rythme musical au fur et à mesure du déroulement du film. C'étaient, en quelque sorte, des procédés « extérieurs. » Il y a bien longtemps déjà que M. Léon Gaumont a entrepris des recherches dans une direction toute différente. En décembre 1910, un véritable film parlant établi par ce constructeur était présenté à l'Académie des sciences. Bien avant d'ailleurs, de premières tentatives suivies de demi-succès avaient même été enregistrées. Mais, ce n'est qu'au cours des dernières années que le problème devait être posé dans toute sa rigueur scientifique et, petit à petit, être résolu d'une manière à peu près parfaite. Et, tout d'abord, de quoi s'agit-il en premier lieu ? Enregistrer des sons en même temps que prendre des vues cinématographiques. Ceci paraît simple, à première vue, puisque cinéma et phonographe existent. Mais la véritable difficulté résidait en ceci : la prise de vues nécessite, le plus souvent, un recul assez considérable et il est indispensable que l'appareil d'enregistrement des sons soit placé hors du champ de l'objectif. Il fallait, en d'autres termes, enregistrer à
déjà que M. Léon Gaumont a entrepris des recherches dans une direction toute différente. En décembre 1910, un véritable film parlant établi par ce constructeur était présenté à l'Académie des sciences. Bien avant d'ailleurs, de premières tentatives suivies de demi-succès avaient même été enregistrées. Mais, ce n'est qu'au cours des dernières années que le problème devait être posé dans toute sa rigueur scientifique et, petit à petit, être résolu d'une manière à peu près parfaite. Et, tout d'abord, de quoi s'agit-il en premier lieu ? Enregistrer des sons en même temps que prendre des vues cinématographiques. Ceci paraît simple, à première vue, puisque cinéma et phonographe existent. Mais la véritable difficulté résidait en ceci : la prise de vues nécessite, le plus souvent, un recul assez considérable et il est indispensable que l'appareil d'enregistrement des sons soit placé hors du champ de l'objectif. Il fallait, en d'autres termes, enregistrer à distance en utilisant des intermédiaires assez sensibles pour ne pas affaiblir la puissance des vibrations captées, et assez rapides pour qu'aucune inertie ne retardât la « prise de sons » et qu'ainsi demeurât intact le synchronisme. Voici très schématiquement esquissé, comment ces premières difficultés générales ont été résolues. Tout d'abord, la surface enregistrée des vibrations sonores n'est plus un disque, mais un film, une véritable pellicule cinématographique, qui est impressionnée grâce à une délicate et subtile chaîne d'intermédiaires. Hors du champ de l'objectif (où se trouvent les prises de vues), un microphone capte les sons qui, faisant vibrer la plaque sensible, modulent un courant fourni par une pile. Ce courant modulé est amplifié par les procédés ordinaires, voisins de ceux de la T.S.F., et parvient alors à un galvanomètre à miroir qui se reçoit, d'autre part, un rayon lumineux concentré par une loupe. Les variations du courant modulé par les sons, font varier à leur tour la position du galvanomètre à miroir qui déplace ainsi, sur la pellicule vierge, le rayon lumineux avec une rapidité et une intensité plus ou moins grandes. Il en résulte que la surface sensible de la pellicule est impressionnée de façon particulière pour chaque son
la surface enregistrée des vibrations sonores n'est plus un disque, mais un film, une véritable pellicule cinématographique, qui est impressionnée grâce à une délicate et subtile chaîne d'intermédiaires. Hors du champ de l'objectif (où se trouvent les prises de vues), un microphone capte les sons qui, faisant vibrer la plaque sensible, modulent un courant fourni par une pile. Ce courant modulé est amplifié par les procédés ordinaires, voisins de ceux de la T.S.F., et parvient alors à un galvanomètre à miroir qui se reçoit, d'autre part, un rayon lumineux concentré par une loupe. Les variations du courant modulé par les sons, font varier à leur tour la position du galvanomètre à miroir qui déplace ainsi, sur la pellicule vierge, le rayon lumineux avec une rapidité et une intensité plus ou moins grandes. Il en résulte que la surface sensible de la pellicule est impressionnée de façon particulière pour chaque son particulier. En même temps que cet enregistrement phonétique a eu lieu, naturellement, l'enregistrement visuel par un appareil habituel. Donc, si, par un procédé quelconque, on parvient à transformer l'enregistrement linéaire, pourrait-on dire, des vibrations sonores, en nouvelles vibrations sonores, théoriquement il suffira de dérouler de manière rigoureusement synchrone les deux films pour qu'à la fois on voie et on entende la scène phono-cinématographiée. Non moins schématiquement, voici comment s'opère la reproduction des sons. Un rayon lumineux, qui traverse le film impressionné, et subit ainsi des variations d'intensité, est concentré sur une cellule photo-électrique ou sur une plaque de sélénium qui a la propriété de laisser passer plus ou moins de courant électrique suivant qu'elle est plus ou moins éclairée. On devine aisément la suite des opérations : ce courant électrique, surveillé en quelque sorte que la cellule photo-électrique, est amplifié puis va émouvoir la plaque microphonique d'un haut parleur; et, comme les variations de la cellule, donc du courant, sont exactement commandées par le rayon lumineux traversant le film, c'est ce dernier qui, en définitive, dirige les vibrations du haut parleur suivant sa propre impression. Le cycle est complet. Bien entendu, pratiquement, tout ne se passe pas aussi simplement que
films pour qu'à la fois on voie et on entende la scène phono-cinématographiée. Non moins schématiquement, voici comment s'opère la reproduction des sons. Un rayon lumineux, qui traverse le film impressionné, et subit ainsi des variations d'intensité, est concentré sur une cellule photo-électrique ou sur une plaque de sélénium qui a la propriété de laisser passer plus ou moins de courant électrique suivant qu'elle est plus ou moins éclairée. On devine aisément la suite des opérations : ce courant électrique, surveillé en quelque sorte que la cellule photo-électrique, est amplifié puis va émouvoir la plaque microphonique d'un haut parleur; et, comme les variations de la cellule, donc du courant, sont exactement commandées par le rayon lumineux traversant le film, c'est ce dernier qui, en définitive, dirige les vibrations du haut parleur suivant sa propre impression. Le cycle est complet. Bien entendu, pratiquement, tout ne se passe pas aussi simplement que cela. Tous ces appareils sont d'une immense précision; le synchronisme de marcie entre les deux appareils de reproduction visuelle et de reproduction sonore doit être absolu. Les sons doivent être considérablement amplifiés sans être dénaturés, etc., etc. N'était-on pas en droit, même, d'envisager un décalage minime à la projection, le son ne parcourant que 340 mètres à la seconde, alors que la lumière parcourt, dans le même temps 300.000 kilomètres ? Le film parlant que M. Gaumont, en compagnie de deux ingénieurs danois : MM. Petersen et Poulsen, a mis au point, est quelque chose d'absolument remarquable. De là, cependant, à supposer que le cinéma tout pur soit agonisant, il y a plus qu'un pas à franchir et qui, croyons-nous, espérons-nous même, ne sera jamais franchi. Le film parlant, c'est une chose; le cinéma en est une autre. Qu'il soit fort intéressant de rendre transportable aisément, dans nos campagnes par exemple, les pièces jouées à Paris, rien de plus vrai. Il n'en est pas moins certain que le cinéma, dont une partie de l'intérêt provient, précisément, de son silence, qui oblige opérateurs et acteurs à inventer des procédés d'expression, il n'en est pas moins certain que ce cinéma-là conservera toujours
son ne parcourant que 340 mètres à la seconde, alors que la lumière parcourt, dans le même temps 300.000 kilomètres ? Le film parlant que M. Gaumont, en compagnie de deux ingénieurs danois : MM. Petersen et Poulsen, a mis au point, est quelque chose d'absolument remarquable. De là, cependant, à supposer que le cinéma tout pur soit agonisant, il y a plus qu'un pas à franchir et qui, croyons-nous, espérons-nous même, ne sera jamais franchi. Le film parlant, c'est une chose; le cinéma en est une autre. Qu'il soit fort intéressant de rendre transportable aisément, dans nos campagnes par exemple, les pièces jouées à Paris, rien de plus vrai. Il n'en est pas moins certain que le cinéma, dont une partie de l'intérêt provient, précisément, de son silence, qui oblige opérateurs et acteurs à inventer des procédés d'expression, il n'en est pas moins certain que ce cinéma-là conservera toujours son attrait particulier et que le seul, de cette façon, il pourra constituer, plus tard, un art véritable. Félicien FAILLET. Les Premières Théâtre Fémina : La guêpe M. Romain Coolus enrichit d'une sympathique unité la liste des femmes fatales. Celle-ci l'est un peu, beaucoup, passionnément, puis plus du tout. C'est qu'elle est d'abord femme. Disposant d'un avion, elle abandonne, après dispute, son mari qui est administrateur colonial, et vient se poser, comme une guêpe, dans le jardin de l'une de ses amies chez qui villégiaturent quatre hommes. Le premier, elle l'écarte, c'est un bon mari fidèle et qui ne tient pas plus que ça à tromper sa femme. Le second, elle le marie. Le troisième, un lourdaud, elle le renvoie à sa mégère après l'avoir tourné en dérision. Reste le quatrième. Celui-ci ne rend pas, comme on dit. Tout jeune, il est déjà immunisé contre les piqûres. Alors elle insiste. Lui se fait cruel. C'est la guerre, la haine, c'est-à-dire, tout bonnement, selon les traditions de la bonne comédie : l'amour. Les deux ennemis, réconciliés dans un moment de sincérité, monteront ensemble dans l'avion. À l'heure qu'il est, ils doivent s'intéresser prodigieusement à la production cotonnière de notre empire africain.
qu'elle est d'abord femme. Disposant d'un avion, elle abandonne, après dispute, son mari qui est administrateur colonial, et vient se poser, comme une guêpe, dans le jardin de l'une de ses amies chez qui villégiaturent quatre hommes. Le premier, elle l'écarte, c'est un bon mari fidèle et qui ne tient pas plus que ça à tromper sa femme. Le second, elle le marie. Le troisième, un lourdaud, elle le renvoie à sa mégère après l'avoir tourné en dérision. Reste le quatrième. Celui-ci ne rend pas, comme on dit. Tout jeune, il est déjà immunisé contre les piqûres. Alors elle insiste. Lui se fait cruel. C'est la guerre, la haine, c'est-à-dire, tout bonnement, selon les traditions de la bonne comédie : l'amour. Les deux ennemis, réconciliés dans un moment de sincérité, monteront ensemble dans l'avion. À l'heure qu'il est, ils doivent s'intéresser prodigieusement à la production cotonnière de notre empire africain. Et voilà qui n'est pas mauvais pour la propagande coloniale. La pièce est agencée selon les bonnes formules. L'esprit parisien y circule dans sa veine la plus riche, et au moins la mieux fournie. Mmes Huguette Duflos, Princesse, Blanche Toutain et MM. Pierre Brasseur et Brugère composent un excellent ensemble. — Paul Lombard. M. Chiappe préside l'ouverture du 8e congrès national des commissions départementales du travail Hier matin, s'est ouvert à l'Hôtel de Ville, sous la présidence de M. Jean Chiappe, le huitième congrès national des commissions départementales du travail dans l'industrie. Le bureau fut ainsi constitué : président, M. Beaud, conseiller général, ancien président de la commission départementale; vice-présidents, MM. Deslandes (Seine), Lafaye (Gironde), Crémieux (Gard), MM. Parisot, ouvrier; Bardollet, ouvrier; Bertaut, patron; Lavagne, patron, et Martin, inspecteur du travail, ont été désignés pour présider respectivement les cinq commissions auxquelles doivent être réparties les différentes questions à l'ordre du jour. M. Beaud, président du congrès, après avoir salué les délégués et tracé, dans ses grandes lignes, le programme des travaux, remercia le préfet de police de l'appui que le comité d'organisation a constamment trouvé auprès de lui, et le fit acclamer président d'honneur. M. Chiappe a pris alors la