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livres 14 sous de gages qui leur étaient servis pour les offices qu'ils avaient réunis (Bibl. nat., Coll. de Champ., t. 100, fol. 141). Les Artisans et les Domestiques d'autrefois, par M. Albert BARBEAU, 20 éd., p. 348. (édit de décembre 1764). Par contre, ils devaient 500 livres en deux contrats portant 25 livres d'intérêt, et acquittaient 23 1. 7 s. 6 d. de vingtièmes d'industrie. Ils n'avaient pas de confrérie, ne faisaient pas de repas corporatifs, mais faisaient célébrer chaque année une messe qui leur coûtait 20 livres. Les réceptions des fils de maîtres coûtaient 24 livres pour frais de police; les aspirants ordinaires payaient 40 livres en plus, et chaque brevet d'apprentissage revenait à 10 livres. A cette époque, 25 juillet 1776, Louis Borgne était juré pour quatre ans. Lors de l'inventaire auquel il fut procédé le 18 octobre suivant, ils ne possédaient qu'un sac de canevas contenant quelques papiers. Ni les peintres, ni les vitriers n'eurent de cahier aux Etats de 1789. La réorganisation des corporations, en 1777, les avait laissés « à libres ». CONTRATS D'APPRENTISSAGE DE PEINTRES Les jeunes gens qui se vouaient à la peinture n'avaient autrefois d'autre enseignement que celui qu'ils pouvaient trouver dans les ateliers de leurs aînés; ils y entraient comme simples apprentis, sur la foi d'engagements qui ne diffèrent en rien de ceux passés pour les artisans ordinaires. J'ai rencontré quelques-uns de ces contrats passés au dix-septième siècle; hors un seul, ils sont tous du minutier Thevignon. Des apprentis qui y sont cités, un seul s'est fait un nom : c'est Jacques Friquet. Il semble que les autres n'aient pas persévéré dans le métier, au moins à Troyes, car, à l'exception de Claude Franquet, on ne les rencontre nulle part. Je ne connais pas d'engagement de compagnon; il y en avait sans doute fort peu. Beaucoup d'ateliers étaient constitués par les membres d'une même famille, comme on le constate chez Jean Savoye en 1609 : nos artistes avaient beaucoup d'enfants, dont plusieurs suivaient généralement la carrière paternelle; et les filles épousaient souvent de jeunes maîtres qui travaillaient avec ou pour
dans les ateliers de leurs aînés; ils y entraient comme simples apprentis, sur la foi d'engagements qui ne diffèrent en rien de ceux passés pour les artisans ordinaires. J'ai rencontré quelques-uns de ces contrats passés au dix-septième siècle; hors un seul, ils sont tous du minutier Thevignon. Des apprentis qui y sont cités, un seul s'est fait un nom : c'est Jacques Friquet. Il semble que les autres n'aient pas persévéré dans le métier, au moins à Troyes, car, à l'exception de Claude Franquet, on ne les rencontre nulle part. Je ne connais pas d'engagement de compagnon; il y en avait sans doute fort peu. Beaucoup d'ateliers étaient constitués par les membres d'une même famille, comme on le constate chez Jean Savoye en 1609 : nos artistes avaient beaucoup d'enfants, dont plusieurs suivaient généralement la carrière paternelle; et les filles épousaient souvent de jeunes maîtres qui travaillaient avec ou pour leur beau-père. Voici, en résumé, les conditions de ces contrats : 15 juillet 1612 (Min. Dampierre). — Edme Bègue, fils de Claude, torcheur, est placé pour trois ans chez Nicolas Cordonnier, peintre. Il sera nourri, logé, etc., par son maître et paiera 60 livres. 9 septembre 1620. — Denis Guillaume, fils de Pierre, tisserand de toiles, 12 ans; pour sept ans chez Valentin Sémillard, peintre, « pour le servir en l'art de peindre ». Il vit complètement chez son maître, qui ne lui réclame aucune redevance. 2 novembre 1620. — Edme Le Clerc, fils d'Edme, marchand, 13 à 14 ans; pour trois ans chez Serain Charbonnet, peintre, auquel il donnera 15 livres par an. L'enfant, qui apprenait déjà depuis quelque temps, sera couché et nourri par son père, « qui pourra même se servir de sondit fils pour quelque peu de temps ». 12 août 1627. — Michel Charrinet, fils de Michel, marchand chandelier, 15 ans; pour cinq ans chez Jean Vacher, peintre. Rien à payer. 26 octobre 1627 (Min. Tripault). Jean Villy (il signe Jean de Villy), fils de Nicolas, 14 ans; placé chez Jacques Montemain, peintre, pour quatre ans; il s'y exercera en l'art et métier de peintre
fils de Pierre, tisserand de toiles, 12 ans; pour sept ans chez Valentin Sémillard, peintre, « pour le servir en l'art de peindre ». Il vit complètement chez son maître, qui ne lui réclame aucune redevance. 2 novembre 1620. — Edme Le Clerc, fils d'Edme, marchand, 13 à 14 ans; pour trois ans chez Serain Charbonnet, peintre, auquel il donnera 15 livres par an. L'enfant, qui apprenait déjà depuis quelque temps, sera couché et nourri par son père, « qui pourra même se servir de sondit fils pour quelque peu de temps ». 12 août 1627. — Michel Charrinet, fils de Michel, marchand chandelier, 15 ans; pour cinq ans chez Jean Vacher, peintre. Rien à payer. 26 octobre 1627 (Min. Tripault). Jean Villy (il signe Jean de Villy), fils de Nicolas, 14 ans; placé chez Jacques Montemain, peintre, pour quatre ans; il s'y exercera en l'art et métier de peintre et œuvres qui en dépendent, pour ce qui est de la peinture en destrampé seulement » 36 livres de redevance, et 5 livres en cas de fuite de l'apprenti. 5 septembre 1655. — Jacques Friquet, fils d'Antoine, maître menuisier, 15 ans; pour quatre ans chez Jean de Reims, peintre à Troyes. Il est nourri et logé chez son patron, mais entretenu par son père, qui n'a rien à payer. 28 mai 1670. — Pierre Jubrien, fils de feu Estienne, maître vitrier, et de Nicolle Palissot, 15 ans; engagé pour cinq ans chez Edme Couppel, maître vitrier. On paye 60 livres pour lui. 1 Un Dominique Leclerc répare et polisse une statue à Saint-Mizier en 1653 (ASSIER, les Arts, et les Artistes dans la capitale de la Champagne, p. 106). 2 Jacques Friquet avait été baptisé le 12 décembre 1600, sur la paroisse Saint-Jacques. Devenu un point de valeur, il s'est fait connaître sous le nom de Friquet de Vauresc et a travaillé à la décoration de plusieurs châteaux royaux; il est mort après 1716 (E. SOCARD, Biographie des Personnages de Troyes et du département de l'Aube). 20 octobre 1672. — Claude Franquet, 20 ans; pour deux ans chez Jacques Clément.
Troyes. Il est nourri et logé chez son patron, mais entretenu par son père, qui n'a rien à payer. 28 mai 1670. — Pierre Jubrien, fils de feu Estienne, maître vitrier, et de Nicolle Palissot, 15 ans; engagé pour cinq ans chez Edme Couppel, maître vitrier. On paye 60 livres pour lui. 1 Un Dominique Leclerc répare et polisse une statue à Saint-Mizier en 1653 (ASSIER, les Arts, et les Artistes dans la capitale de la Champagne, p. 106). 2 Jacques Friquet avait été baptisé le 12 décembre 1600, sur la paroisse Saint-Jacques. Devenu un point de valeur, il s'est fait connaître sous le nom de Friquet de Vauresc et a travaillé à la décoration de plusieurs châteaux royaux; il est mort après 1716 (E. SOCARD, Biographie des Personnages de Troyes et du département de l'Aube). 20 octobre 1672. — Claude Franquet, 20 ans; pour deux ans chez Jacques Clément. L'apprenti était complètement l'hôte de son maître, auquel on paya 200 livres; il est stipulé qu'il aura une pinte de vin par jour. 14 juillet 1677. — François de Vassan, écuyer, sieur de la Neuvillle, placé par François Gervaise, écuyer, sieur de Charpentraye, demeurant à Saint-Mihiel, chez Nicolas Seve, peintre. Trois ans; il y sera logé, nourri, etc., moyennant 100 livres, et il y apprendra « l'art de peinture ». 21 décembre 1685. — Claude Reuville, fils de feu Claude, marchand à Saint-Just, et de Blaisine Cartier; placé par Claude Berthelot, marchand à Plancy, chez Jacques Clément, qui devra lui montrer « même à peindre sur le verre ». Trois ans; 100 livres de dédommagement. CONTRAT POUR LA CONFECTION D'UNE VERRIÈRE À L'ÉGLISE SAINT-NICOLAS DE TROYES Le 17 novembre 1587 (Min. Berton), Charles Verrat, verrier et peintre, demeurant à Troyes, convient avec Jean Maistre, pâtissier, et les marguilliers de Saint-Nicolas, de faire une verrière in ladite église, vis-à-vis d'une autre qu'il y a déjà faite. Il y aura les histoires de la Nativité de saint Jean-Baptiste, le « Préscément » de saint Jean au désert, le Baptême de Notre-Seigneur; il y « sera aussi représenté » Jean Verdelet avec les
Trois ans; il y sera logé, nourri, etc., moyennant 100 livres, et il y apprendra « l'art de peinture ». 21 décembre 1685. — Claude Reuville, fils de feu Claude, marchand à Saint-Just, et de Blaisine Cartier; placé par Claude Berthelot, marchand à Plancy, chez Jacques Clément, qui devra lui montrer « même à peindre sur le verre ». Trois ans; 100 livres de dédommagement. CONTRAT POUR LA CONFECTION D'UNE VERRIÈRE À L'ÉGLISE SAINT-NICOLAS DE TROYES Le 17 novembre 1587 (Min. Berton), Charles Verrat, verrier et peintre, demeurant à Troyes, convient avec Jean Maistre, pâtissier, et les marguilliers de Saint-Nicolas, de faire une verrière in ladite église, vis-à-vis d'une autre qu'il y a déjà faite. Il y aura les histoires de la Nativité de saint Jean-Baptiste, le « Préscément » de saint Jean au désert, le Baptême de Notre-Seigneur; il y « sera aussi représenté » Jean Verdelet avec les qualités, noms et surnoms dudit Verdelet et de Jean Maistre. Verrat fournira le verre et le plomb; il livrera la fenêtre pour la Saint-Jean-Baptiste prochaine. Prix convenu : 38 écus sol, dont 20 payés d'avance. Il s'agit ici de la verrière de la troisième fenêtre de la nef, côté nord, dont il ne reste plus grand-chose. M. Charles Fichot, qui la décrit dans sa Statistique monumentale du département de l'Aube (t. IV, p. 483), y a retrouvé des vestiges de la Naissance du Précurseur dans la partie inférieure ; au-dessus, des débris du Baptême, à gauche et à droite duquel il a reconnu deux coupes, qui peut-être avaient les traits desdits Maître et Verdelet. Mais des inscriptions il n'en reste rien. La fenêtre qui fait face à celle-ci, et dont l'auteur se trouve connu du même coup, représente l'Adoration des Bergers et des Mages. Moins endommagée que la précédente, elle montre que Verrat avait conservé les bonnes traditions de l'école troyenne. CONSTRUCTION DE LA CHAPELLE BARETON À L'ÉGLISE SAINT-PIERRE Jean Bareton, grand-archidiacre de la cathédrale de Troyes, avait demandé et obtenu du chapitre l'autorisation de faire embellir la chapelle Saint-Fiacre, située dans le bas-côté nord et où se trouve le
dont il ne reste plus grand-chose. M. Charles Fichot, qui la décrit dans sa Statistique monumentale du département de l'Aube (t. IV, p. 483), y a retrouvé des vestiges de la Naissance du Précurseur dans la partie inférieure ; au-dessus, des débris du Baptême, à gauche et à droite duquel il a reconnu deux coupes, qui peut-être avaient les traits desdits Maître et Verdelet. Mais des inscriptions il n'en reste rien. La fenêtre qui fait face à celle-ci, et dont l'auteur se trouve connu du même coup, représente l'Adoration des Bergers et des Mages. Moins endommagée que la précédente, elle montre que Verrat avait conservé les bonnes traditions de l'école troyenne. CONSTRUCTION DE LA CHAPELLE BARETON À L'ÉGLISE SAINT-PIERRE Jean Bareton, grand-archidiacre de la cathédrale de Troyes, avait demandé et obtenu du chapitre l'autorisation de faire embellir la chapelle Saint-Fiacre, située dans le bas-côté nord et où se trouve le beau vitrail du Pressoir. Il s'adressa d'abord à Gérard Boudrot, maître maçon, qui dressa un plan des travaux et en exécuta lui-même une partie. Un autre maçon, Edme Colin, fut appelé le 3 mars 1625 (Min. Dorez) à concourir à l'édification de la chapelle en y plaçant un bénitier, une piscine, et surtout, semble-t-il, en polissant une pierre tombale existant dans la chapelle, pour substituer aux inscriptions qu'elle contenait celles relatives à un Bareton qui semblerait y avoir été récemment inhumé, puisque l'ouvrier s'engage à graver, avec les armes dudit Bareton, « ses noms, surnoms, qualités, et l'année, mois et jour de son décès. » Le 25 avril 1624 (Min. Dorez), Bareton avait déjà passé avec Pierre Lliomme, serrurier, un contrat d'ouvrage pour la même chapelle. Enfin, le 23 avril 1625 (Min. Chastel), Benoît Duboys, peintre, s'engageait à décorer la chapelle d'ouvrages de son métier, pour la Saint-Martin d'hiver, moyennant 600 livres dont 100 livres lui furent payées de suite et le reste au cours des travaux. Voici le programme détaillé de ce qui lui incombait : « État de la dorure et estouffure de toute la chapelle de Monsieur officiel. Premièrement, La clef de la voûte dorer la rose
piscine, et surtout, semble-t-il, en polissant une pierre tombale existant dans la chapelle, pour substituer aux inscriptions qu'elle contenait celles relatives à un Bareton qui semblerait y avoir été récemment inhumé, puisque l'ouvrier s'engage à graver, avec les armes dudit Bareton, « ses noms, surnoms, qualités, et l'année, mois et jour de son décès. » Le 25 avril 1624 (Min. Dorez), Bareton avait déjà passé avec Pierre Lliomme, serrurier, un contrat d'ouvrage pour la même chapelle. Enfin, le 23 avril 1625 (Min. Chastel), Benoît Duboys, peintre, s'engageait à décorer la chapelle d'ouvrages de son métier, pour la Saint-Martin d'hiver, moyennant 600 livres dont 100 livres lui furent payées de suite et le reste au cours des travaux. Voici le programme détaillé de ce qui lui incombait : « État de la dorure et estouffure de toute la chapelle de Monsieur officiel. Premièrement, La clef de la voûte dorer la rose de fin or et ce qui la joint en même façon qu'elle est, le reste de la voûte semer de flammes de feu et l'enrichir plus qu'elle n'est des couleurs qu'il y faut. Plus le lambris dudit sieur convient dorer. Plus huit grands pageaux dorer les filets qui sont deux les vignettes entre les deux filets le retour du dessus des rouleaux fruitiers ornés de tête. Plus vingt quatre pageaux dorer les filets des compartiments et de l'entour. Plus deux faces du grand dosme dorer les bordages des escaliers et les piliers de la petite lanterne et le dessus qui est le petit dosme. Plus trente-cinq consoles dorer les panaches de devant. Plus la corniche et l'arquitrave dorer les filets et moquette des cornières. Plus vingt figures de pierre avec leurs pieds d'estrade et couronnement dorer un habit et un fillet à l'autre et les filets des pieds d'estrade. Plus huit grandes demi-colonnes et sept petites au prieur Dieu dorer leurs feuillages, filets d'entre les cornières le dedans ou le dessus des créneaux comme il plaira audit sieur. Plus seize panaches aux pieds d'estrade dorer le devant avec les filets desdits pieds d'estrade. Plus huit bordures au bas desdits pieds
les vignettes entre les deux filets le retour du dessus des rouleaux fruitiers ornés de tête. Plus vingt quatre pageaux dorer les filets des compartiments et de l'entour. Plus deux faces du grand dosme dorer les bordages des escaliers et les piliers de la petite lanterne et le dessus qui est le petit dosme. Plus trente-cinq consoles dorer les panaches de devant. Plus la corniche et l'arquitrave dorer les filets et moquette des cornières. Plus vingt figures de pierre avec leurs pieds d'estrade et couronnement dorer un habit et un fillet à l'autre et les filets des pieds d'estrade. Plus huit grandes demi-colonnes et sept petites au prieur Dieu dorer leurs feuillages, filets d'entre les cornières le dedans ou le dessus des créneaux comme il plaira audit sieur. Plus seize panaches aux pieds d'estrade dorer le devant avec les filets desdits pieds d'estrade. Plus huit bordures au bas desdits pieds d'estrade dorer autant plein que vide. Plus trente et une armoiries, vingt-quatre en la frise d'en haut et sept aux grandes colonnes avec leurs panaches les blasons de leur blazon et dorer ce qu'il convient au dedans de ladite armoirie. Plus dorer ce qu'il convient au petit prieur Dieu et au grand paindre le haut du dedans de ce qu'il plaira audit sieur. Vernir et appliquer le corps du dessous dudit vernis et lambris dudit sieur. Et le reste de la besogne selon l'ordre qu'en a fait Gérard Boudrot, maître maçon par ses dessins, relaver de jaune ou besoin est et séion qu'il convient pour les filets et ne sera tenu ledit Duboys faire ni dorure à la corniche, arquitrave, colonne de marbre ni au pied d'estrade de ladite cloison au dessous des marbres. Plus pour le retable sera tenu ledit Duboys dorer le fronton en lieu et place où il est marqué par le dessin et au dessous du fronton aux deux consoles les former d'or et dorer la corniche, frise et arquitrave du grand tableau comme il est porté par le dessin. Faire par ledit Duboys peindre la vieille cloison qui est en la chapelle Saint Michel attenant
au grand paindre le haut du dedans de ce qu'il plaira audit sieur. Vernir et appliquer le corps du dessous dudit vernis et lambris dudit sieur. Et le reste de la besogne selon l'ordre qu'en a fait Gérard Boudrot, maître maçon par ses dessins, relaver de jaune ou besoin est et séion qu'il convient pour les filets et ne sera tenu ledit Duboys faire ni dorure à la corniche, arquitrave, colonne de marbre ni au pied d'estrade de ladite cloison au dessous des marbres. Plus pour le retable sera tenu ledit Duboys dorer le fronton en lieu et place où il est marqué par le dessin et au dessous du fronton aux deux consoles les former d'or et dorer la corniche, frise et arquitrave du grand tableau comme il est porté par le dessin. Faire par ledit Duboys peindre la vieille cloison qui est en la chapelle Saint Michel attenant celle dudit Bareton. Il est convenu, de plus, que Duboys n'emploiera que du « fin or » à ces travaux et qu'il devra en général faire toutes les dorures qu'il conviendra tant aux lambris, cloisons que autel en la chapelle que fait construire ledit sieur en ladite église de Troyes ». J'ai cherché en vain, dans les minutes des notaires Dorez et Chastel, le traité qu'avait dû passer Bareton avec son maçon-architecte Boudrot; il nous aurait bien mieux renseigné sur les détails de la décoration et sur le style de l'autel dressé par ses soins; de même, ces minutes ne nous ont pas livré non plus le secret de l'origine du vitrail du Pressoir, attribué avec vraisemblance à Linard Gontier, lequel, c'est de plus en plus probable, l'exécuta sur la commande de Jean Bareton. Ce vitrail est daté de 1625. En tout cas, les actes ci-dessus montrent que la chapelle Saint-Fiacre, devenue la chapelle Bareton, était superbement décorée : l'autel et ses alentours formaient un cadre digne du vitrail qui en éclairait les beautés de son jour délicatement tamisé. Les murailles, aujourd'hui nues, n'ont rien conservé de leur richesse d'antan ; seul, le vitrail fait encore l'admiration des artistes et
». J'ai cherché en vain, dans les minutes des notaires Dorez et Chastel, le traité qu'avait dû passer Bareton avec son maçon-architecte Boudrot; il nous aurait bien mieux renseigné sur les détails de la décoration et sur le style de l'autel dressé par ses soins; de même, ces minutes ne nous ont pas livré non plus le secret de l'origine du vitrail du Pressoir, attribué avec vraisemblance à Linard Gontier, lequel, c'est de plus en plus probable, l'exécuta sur la commande de Jean Bareton. Ce vitrail est daté de 1625. En tout cas, les actes ci-dessus montrent que la chapelle Saint-Fiacre, devenue la chapelle Bareton, était superbement décorée : l'autel et ses alentours formaient un cadre digne du vitrail qui en éclairait les beautés de son jour délicatement tamisé. Les murailles, aujourd'hui nues, n'ont rien conservé de leur richesse d'antan ; seul, le vitrail fait encore l'admiration des artistes et des archéologues. Cette chapelle était encore nommée la Belle Chapelle. CONTRAT POUR LA RÉPARATION DE L'AUTEL DE L'ÉGLISE DE SAINTE-MAURE, PRÈS TROYES 16 octobre 1613 (Min. Cochot). — Nicolas Cordonnier, maître peintre à Troyes, convient avec les marguilliers en charge de Sainte-Maure de « netoyer la table d'hostel de ladite église Ste Maure, racler à ferme pierre les vermolissements qui sont tant aux images que plans pleins, mettre dedans dites images têtes bras et jambes neuf, ou il y conviendra, en mettre aussi deux colonnes à neuf au deux bouts de l'hostel, et ce de pierre de Tonnerre, assouir et mastiquer icelles bien et de manière, peindre tous et chacun les visages en carnations de ladite table en couleur de chair ; tant aux bras, jambes et autres lieux qui se doivent représenter nues, aussi peindre dites images en façons d'habits de couleurs vives en huile avec filets de fil noir, aussi les tenons qui seront dorés de fin or et enfoncée de fin vert aux retranchements. Seront les chevaux qui sont taillés en ladite table peints de couleur convenable et les brides dorés de fin or; faire faire deux vantaux de bois bons et suffisants pour la fermeture de
église Ste Maure, racler à ferme pierre les vermolissements qui sont tant aux images que plans pleins, mettre dedans dites images têtes bras et jambes neuf, ou il y conviendra, en mettre aussi deux colonnes à neuf au deux bouts de l'hostel, et ce de pierre de Tonnerre, assouir et mastiquer icelles bien et de manière, peindre tous et chacun les visages en carnations de ladite table en couleur de chair ; tant aux bras, jambes et autres lieux qui se doivent représenter nues, aussi peindre dites images en façons d'habits de couleurs vives en huile avec filets de fil noir, aussi les tenons qui seront dorés de fin or et enfoncée de fin vert aux retranchements. Seront les chevaux qui sont taillés en ladite table peints de couleur convenable et les brides dorés de fin or; faire faire deux vantaux de bois bons et suffisants pour la fermeture de ladite table d'hostel, lesquels pauseront sur la basse table d'hostel et se briseront iceux de chacun côté, lesquels seront enclavés de deux panneaux qui seront aussi peints en huile de vive couleur, dorés de filets de fin or, aussi y sera en iceux peints savoir le Jardin d'Olivier et comme Jésus fut mené devant Caïphe en l'un d'eux d'un côté et de l'autre côté les pèlerins qui allaient en ermites pour le dedans d'eux vantaux avec l'apparition de Dieu à St Thomas et au dehors sera aussi peint en huile comme celles ci-dessus quatre histoires de la vie de Ste Maure ; sera aussi fait deux autres petits vantaux qui seront attachés en la croisée dudit hostel ou sera pareillement peint tant dedans que dehors telles histoires qu'il sera avisé par lesdits marguilliers et ce de même peinture et dorure que ceux ci-dessus. Ceront iceux vantaux ferrés à double venelle et bonne ferrure. Délai d'exécution : Pâques. — Prix : 258 livres. L'église de Sainte-Maure ne semble pas avoir conservé de vestiges de l'autel réparé par Nicolas Cordonnier, sauf peut-être quelques peintures qui décorent maintenant l'un des autels secondaires, dédié à la patronne du pays. Le principal, qui a remplacé