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d'allusions, cette pochade dell'arte. Oui, mais les allusions ? Peu de chose. Comme on eut tort de parler d'une « réponse ». Pas si bête. Seulement une tendresse singulière perce dans ces allusions, une poésie d'automne aussi. Les aviateurs au théâtre M. Francis de Croisset et les aviateurs se sont compris, nous dit Émile Séverac (Liberté) : Lorsqu'on annonça le sujet du "Vol nuptial", sur les terrains et dans les clubs où on se repose de voler en parlant, il y eut quelque scepticisme. Voilà, sans doute, pensait-on, une grande épopée avec des demi-dieux pour personnages. N'est-ce pas ainsi que doit se chanter la gloire des ailes ? Et les aviateurs faisaient une moue dédaigneuse. Ils aiment si peu être représentés ainsi. M. Francis de Croisset leur a épargné cette déconvenue. Il les a peints tels qu'ils sont. C'était la seule façon de leur plaire, car, suivant sa propre pensée, « eux-mêmes savent bien qu'ils ne sont pas toujours sur un autre plan que le commun des hommes; ils ne planent pas constamment, ils atterrissent ». Pour maintenir les cadres français "Du maintien et de l'avenir de la classe moyenne en France dépend le sort même du pays, l'Histoire est là pour le prouver, écrit Figaro : On ne saurait donc attacher trop d'importance à la réunion qui aura lieu cet après-midi, à 17 heures, dans le grand salon de la direction générale des beaux-arts, 3, rue de Valois. Sous la présidence de M. Maurice Donnay se tiendra rassemblée générale de l'Assistance privée à la classe moyenne, qui a déjà rendu tant de services, soulagé tant de misères cachées, mais bien cruelles, et dont l'activité correspond, hélas ! à des besoins nationaux sans cesse accrus. J'ai là sous les yeux une carte éloquente en sa brièveté. Elle indique qu'en 1929 l'Association a secouru 32 familles et distribué 37.000 francs; en 1930, le chiffre des familles aidées passe à 175, et celui des secours distribués à 200.000 francs. En 1931, c'est 416 familles qui reçoivent l'appui de l'Assistance privée; 550.000 fr. de secours sont donnés. Et il ne s'agit point là
là pour le prouver, écrit Figaro : On ne saurait donc attacher trop d'importance à la réunion qui aura lieu cet après-midi, à 17 heures, dans le grand salon de la direction générale des beaux-arts, 3, rue de Valois. Sous la présidence de M. Maurice Donnay se tiendra rassemblée générale de l'Assistance privée à la classe moyenne, qui a déjà rendu tant de services, soulagé tant de misères cachées, mais bien cruelles, et dont l'activité correspond, hélas ! à des besoins nationaux sans cesse accrus. J'ai là sous les yeux une carte éloquente en sa brièveté. Elle indique qu'en 1929 l'Association a secouru 32 familles et distribué 37.000 francs; en 1930, le chiffre des familles aidées passe à 175, et celui des secours distribués à 200.000 francs. En 1931, c'est 416 familles qui reçoivent l'appui de l'Assistance privée; 550.000 fr. de secours sont donnés. Et il ne s'agit point là d'une charité dépourvue de réflexion et insoucieuse de la préparation du lendemain. En effet, au cours de cette année 1931, 171 familles aidées ont pu reprendre une vie normale, grâce au secours de l'Association. Une telle tâche n'est pas accomplie sans des difficultés matérielles nombreuses et lourdes. Le Liseur. maître, avez-vous pensé que vos autographes, plus exactement vos autodactylographes, ne seront pas vendables ? Il restera tout de même quelques pages de moi en écriture ordinaire. Et comme elles seront rares, laissez-moi cette illusion qu'elles vaudront plus cher. Les autographes ! Parlons-en ! Quand on m'en demande, je réponds souvent, tout en signant, que je n'en fais plus, parce que je me suis donné tout entier à la machine à écrire. Si l'on insiste, je déclare : « J'en ai enfin trouvé un au fond d'un tiroir, mais il est bien vieux ! » Et j'envoie à l'importun une page de cahier d'écolier, avec des bâtons ! Un Autrichien — son pays a le record de l'autographomanie ! — voulait à tout prix avoir un autographe de moi. Je lui adressai une lettre tout en écriture ordinaire, en m'excusant de ne pouvoir déroger à la règle que je m'étais imposée
avez-vous pensé que vos autographes, plus exactement vos autodactylographes, ne seront pas vendables ? Il restera tout de même quelques pages de moi en écriture ordinaire. Et comme elles seront rares, laissez-moi cette illusion qu'elles vaudront plus cher. Les autographes ! Parlons-en ! Quand on m'en demande, je réponds souvent, tout en signant, que je n'en fais plus, parce que je me suis donné tout entier à la machine à écrire. Si l'on insiste, je déclare : « J'en ai enfin trouvé un au fond d'un tiroir, mais il est bien vieux ! » Et j'envoie à l'importun une page de cahier d'écolier, avec des bâtons ! Un Autrichien — son pays a le record de l'autographomanie ! — voulait à tout prix avoir un autographe de moi. Je lui adressai une lettre tout en écriture ordinaire, en m'excusant de ne pouvoir déroger à la règle que je m'étais imposée de ne plus produire de manuscrits. Mon correspondant, très mécontent, me répondit par retour du courrier, s'il vous plaît : « Vraiment, vous n'êtes pas chic ! Je suis l'ami de votre ami X... Faites donc, je vous en conjure, un petit effort ! » — Je vous remercie, maître, de vous être prêté avec beaucoup de bonne grâce, et... presque avec précision au supplice de la question. Vos déclarations dactylographiques nous aideront, je le répète, dans notre propagande. Après d'autres propos hors propos, Tristan Bernard, très aimablement, accompagne ma sortie : « De quel côté habitez-vous, cher monsieur ? — Assez près du Lion de Belfort ! — Dans ce cas, prenez cette porte. J'en ai quatre dans ce vestibule ; mais celle-ci vous rapprochera de chez vous ! » Maugeis de Bourguesdon. Sténographe des Débats du Sénat. LA VIE A PARIS SOIRS DE PARIS SACHA GUITRY a fait une rentrée acclamée dans sa bonne ville de Paris Hier soir, dans "Châteaux en Espagne" au théâtre des Variétés Dès qu'il parut les applaudissements crépitèrent, puis ils s'enflèrent en une véritable ovation. Plusieurs dizaines de secondes les mains battirent en son honneur. Et comme il faisait le rôle d'un bout-en-train
de vous être prêté avec beaucoup de bonne grâce, et... presque avec précision au supplice de la question. Vos déclarations dactylographiques nous aideront, je le répète, dans notre propagande. Après d'autres propos hors propos, Tristan Bernard, très aimablement, accompagne ma sortie : « De quel côté habitez-vous, cher monsieur ? — Assez près du Lion de Belfort ! — Dans ce cas, prenez cette porte. J'en ai quatre dans ce vestibule ; mais celle-ci vous rapprochera de chez vous ! » Maugeis de Bourguesdon. Sténographe des Débats du Sénat. LA VIE A PARIS SOIRS DE PARIS SACHA GUITRY a fait une rentrée acclamée dans sa bonne ville de Paris Hier soir, dans "Châteaux en Espagne" au théâtre des Variétés Dès qu'il parut les applaudissements crépitèrent, puis ils s'enflèrent en une véritable ovation. Plusieurs dizaines de secondes les mains battirent en son honneur. Et comme il faisait le rôle d'un bout-en-train qu'on attend dans une fête avec impatience et qu'on voit arriver avec joie, sa première réplique était — ô coïncidence (?) — Qu'est-ce que j'ai fait pour qu'on m'applaudisse de la sorte ? Dès cette minute le charme avait opéré, la rampe avait disparu. On se retrouvait entre soi : Sacha et le public, comme si on ne s'était jamais quitté. D'ailleurs après tant de répétitions générales élégantes celle d'hier soir, dans le cadre familier et un peu désuet des Variétés, prenait un air de fête intime. Ici les habits et les robes traînantes seront pour ce soir, à la première représentation. « La générale » gardait son air professionnel et bon enfant. On était venu en veston et en robe de ville. Ceci ne doit pourtant pas vous faire penser que l'assistance était moins brillante que celle d'hier ou de samedi. Il y avait peut-être plus de gens de théâtre, mais il y avait aussi M. Hippolyte Debon, sous-secrétaire d'Etat aux Beaux-Arts, MM. Albert Dalimier et Maurice Pertschke, anciens ministres, Me Henry Torrès et M. Campinchi; le Procureur général Donat-Guigue; le baron et la baronne James de Rothschild, Marcel Hutin... Dès la première scène les rires s'étaient déchaînés. Pauline
Sacha et le public, comme si on ne s'était jamais quitté. D'ailleurs après tant de répétitions générales élégantes celle d'hier soir, dans le cadre familier et un peu désuet des Variétés, prenait un air de fête intime. Ici les habits et les robes traînantes seront pour ce soir, à la première représentation. « La générale » gardait son air professionnel et bon enfant. On était venu en veston et en robe de ville. Ceci ne doit pourtant pas vous faire penser que l'assistance était moins brillante que celle d'hier ou de samedi. Il y avait peut-être plus de gens de théâtre, mais il y avait aussi M. Hippolyte Debon, sous-secrétaire d'Etat aux Beaux-Arts, MM. Albert Dalimier et Maurice Pertschke, anciens ministres, Me Henry Torrès et M. Campinchi; le Procureur général Donat-Guigue; le baron et la baronne James de Rothschild, Marcel Hutin... Dès la première scène les rires s'étaient déchaînés. Pauline Carton (dont la bouffonnerie prodigieuse s'exprime toujours avec tant de finesse et de tact), dame des lavabos d'une salle de fête, faisait ses confidences au maître d'hôtel (Larquey). — L'après-midi, je suis dans les fleurs... Parce que ce n'est pas avec ce que j'ai ici que je pourrais manger, souffler-t-elle. Le second acte se passe dans le vaste atelier d'un peintre décorateur. Emile Bertin dirait avec quel soin Sacha Guitry avant d'écrire sa pièce a tenu à se documenter sur place. Et cela devient une mode. Sacha dans son rôle cita plusieurs des spectateurs présents : MM. P.-B. Gheusi, Maurice Lehmann et Robert Trébor. Il cita même le directeur des Variétés, M. Max Maurey. Il certifia que c'est à celui-ci qu'était destinée une certaine tapisserie en carton-pâte qu'il venait de terminer. — Mais, précisa-t-il, ce n'est pas pour son théâtre, c'est pour son appartement. Au milieu du second acte, on monte un décor de cabaret espagnol dans le décor même de l'atelier. Est-ce même décor, éclairée d'une autre façon nous montre au troisième acte le vrai cabaret : danseuses, chanteuses et musiciens d'Espagne. Mais le premier décor vide n'était-il point plus évocateur que le second avec ses figurants. Ecoutons Sacha
Le second acte se passe dans le vaste atelier d'un peintre décorateur. Emile Bertin dirait avec quel soin Sacha Guitry avant d'écrire sa pièce a tenu à se documenter sur place. Et cela devient une mode. Sacha dans son rôle cita plusieurs des spectateurs présents : MM. P.-B. Gheusi, Maurice Lehmann et Robert Trébor. Il cita même le directeur des Variétés, M. Max Maurey. Il certifia que c'est à celui-ci qu'était destinée une certaine tapisserie en carton-pâte qu'il venait de terminer. — Mais, précisa-t-il, ce n'est pas pour son théâtre, c'est pour son appartement. Au milieu du second acte, on monte un décor de cabaret espagnol dans le décor même de l'atelier. Est-ce même décor, éclairée d'une autre façon nous montre au troisième acte le vrai cabaret : danseuses, chanteuses et musiciens d'Espagne. Mais le premier décor vide n'était-il point plus évocateur que le second avec ses figurants. Ecoutons Sacha : — Ce qui est vrai n'est jamais tout à fait vrai et le plaisir en est gâté. Ce qui est faux n'est jamais tout à fait faux et le plaisir en est doublé ! Il n'y eut qu'un entr'acte. J'y vis Edouard Bourdet, Marcel Achard, Steeve Passeur, Léopold Marchand, Léon et Simone-Léon Volterra, Tania Fedor ; superbe dans une robe rouge d'or; grand blanc — Madeleine Lély et André; Brulé. ...Et Maurice Chevalier, toujours accompagné de son fidèle Max Ruppa. Il n'en perd pas une soirée de Paris, Maurice... quand il y est. Avouez d'ailleurs qu'en ce moment il aurait bien tort. Dans les coulisses, fleurs, congratulations. Sacha a condamné la porte de sa loge. Selon son habitude, il a fait de beaux cadeaux à tous ses interprètes, hommes ou femmes. On se presse chez l'exquise Jacqueline Delubac et chez l'étourdissante Marguerite Pierry. Dans le hall, en fumant une cigarette, on décortique les « mots » de Sacha (et, dans une seule pièce, il en fait des centaines) et on s'efforce en vain d'y prouver des allusions à de récents incidents. Les scènes de duel au « quatre » sont bien drôles. Sacha les adore, ces scènes de duel
Léon et Simone-Léon Volterra, Tania Fedor ; superbe dans une robe rouge d'or; grand blanc — Madeleine Lély et André; Brulé. ...Et Maurice Chevalier, toujours accompagné de son fidèle Max Ruppa. Il n'en perd pas une soirée de Paris, Maurice... quand il y est. Avouez d'ailleurs qu'en ce moment il aurait bien tort. Dans les coulisses, fleurs, congratulations. Sacha a condamné la porte de sa loge. Selon son habitude, il a fait de beaux cadeaux à tous ses interprètes, hommes ou femmes. On se presse chez l'exquise Jacqueline Delubac et chez l'étourdissante Marguerite Pierry. Dans le hall, en fumant une cigarette, on décortique les « mots » de Sacha (et, dans une seule pièce, il en fait des centaines) et on s'efforce en vain d'y prouver des allusions à de récents incidents. Les scènes de duel au « quatre » sont bien drôles. Sacha les adore, ces scènes de duel et il les réussit toujours. Souvenez-vous, tout récemment encore, de celle de Mon double et ma moitié. À minuit moins le quart, la pièce est terminée. On fait un triomphe à l'acteur d'abord, à l'auteur ensuite. Sacha, d’un sourire, a reconquis Paris, qui l’attendait d’ailleurs avec une impatience propre à faciliter sa tâche. — Pierre Lazareff. "La guerre n’est pas pour demain" nous dit Ludwig Bauer, le fameux auteur de "La guerre est pour demain". " Mais craignons qu’elle ne soit pour après-demain", soupire l’écrivain viennois qui est pessimiste. La guerre est pour demain ... La guerre est pour demain ... Le titre se répétait à chaque vitrine de librairie, c’était comme un cri d’alarme que se renvoyaient les marchands de livres, de boutique à boutique. Au-dessus de l’affirmation angoissante s’inscrivait : Ludwig Bauër. Ce jour-là, la France a appris le nom d’un des plus grands journalistes, d’un des plus brillants essayistes de l’époque. Ludwig Bauër est originaire de Vienne, mais il s’est expatrié et c’est des bords du lac Lugano qu’il conduit dans la sphère une lutte serrée contre l’aventure menaçante. Aujourd’hui Ludwig Bauër est notre hôte ; nous l’avons trouvé à la Société d’Etudes et d’Informations économiques, où
faciliter sa tâche. — Pierre Lazareff. "La guerre n’est pas pour demain" nous dit Ludwig Bauer, le fameux auteur de "La guerre est pour demain". " Mais craignons qu’elle ne soit pour après-demain", soupire l’écrivain viennois qui est pessimiste. La guerre est pour demain ... La guerre est pour demain ... Le titre se répétait à chaque vitrine de librairie, c’était comme un cri d’alarme que se renvoyaient les marchands de livres, de boutique à boutique. Au-dessus de l’affirmation angoissante s’inscrivait : Ludwig Bauër. Ce jour-là, la France a appris le nom d’un des plus grands journalistes, d’un des plus brillants essayistes de l’époque. Ludwig Bauër est originaire de Vienne, mais il s’est expatrié et c’est des bords du lac Lugano qu’il conduit dans la sphère une lutte serrée contre l’aventure menaçante. Aujourd’hui Ludwig Bauër est notre hôte ; nous l’avons trouvé à la Société d’Etudes et d’Informations économiques, où il est venu faire une conférence sur les problèmes allemands. La conférence est terminée. Ludwig Bauër entouré d’amis, nous reçoit dans un immense bureau tapissé de cartonniers, de rapports, de dossiers. Car des hautes fenêtres on aperçoit le Palais-Bourbon ; le quai d’Orsay est proche... n’est-ce pas le cadre rêvé pour causer politique ? Ludwig Bauër est grand, fort, mais la douceur de son regard éloigne toute idée de brutalité. — « Je vais publier, nous dit-il, un nouveau livre déjà paru en langue allemande. Je l’ai intitulé là-bas, Le monde en chute. J’ai essayé d’y décrire les effets de la crise mondiale sur l'homme. Je voudrais prouver que le bolchévisme, le fascisme, l’hitlérisme sont moins trois régimes que trois religions qui ont le même Dieu et qu’ils aboutissent tous trois à la disparition de l’individu, à la termitière ». Ludwig Bauër parle lentement, en appuyant sur chaque mot ; son accent pourrait passer à la rigueur pour celui d’un paysan de chez nous. Quand une expression française lui manque il demande secours à son ami Raymond Henry, le subtil rédacteur en chef du bulletin de la Société qui nous reçoit. — Votre livre, maître, a-t-il été interdit en Allemagne
pour causer politique ? Ludwig Bauër est grand, fort, mais la douceur de son regard éloigne toute idée de brutalité. — « Je vais publier, nous dit-il, un nouveau livre déjà paru en langue allemande. Je l’ai intitulé là-bas, Le monde en chute. J’ai essayé d’y décrire les effets de la crise mondiale sur l'homme. Je voudrais prouver que le bolchévisme, le fascisme, l’hitlérisme sont moins trois régimes que trois religions qui ont le même Dieu et qu’ils aboutissent tous trois à la disparition de l’individu, à la termitière ». Ludwig Bauër parle lentement, en appuyant sur chaque mot ; son accent pourrait passer à la rigueur pour celui d’un paysan de chez nous. Quand une expression française lui manque il demande secours à son ami Raymond Henry, le subtil rédacteur en chef du bulletin de la Société qui nous reçoit. — Votre livre, maître, a-t-il été interdit en Allemagne ? — Pas même, boycotté simplement. — Et en Autriche ? — Personne n’achète plus de livres à Vienne. — Croyez-vous à la possibilité prochaine de l’Anschluss ? — Franchement non. À moins d’une entente préalable d’Hitler et de Mussolini. — Entente possible ? — Douteuse. — Et le corridor ? Croyez-vous Danzig à la merci d’un coup de main allemand ? — Jamais le gouvernement de Berlin ne jouera cette carte de gaîté de cœur, mais un aventurier peut surgir, à la tête d’une poignée de nazis et engager l’action sans l’assentiment d’Hitler. — La guerre n’est pas pour demain ? — Non, pour après-demain, l’avènement d’une dictature confirme et retarde à la fois la menace de la guerre. D’abord parce qu’elle fait surgir à l’intérieur des ennemis qu’il faut prendre le temps de mater, ensuite parce que dès qu’on est au pouvoir, on a la possibilité d’attendre. Hitler dans l’opposition était obligé de se montrer plus pressant qu’il ne l’est aujourd’hui. — Y a-t-il à votre avis possibilité d’une restauration monarchique ? — Non. Hitler travaille pour lui et seulement pour lui. — Et Von Papen ? — Papen joue le rôle du gant de velours sur la
? Croyez-vous Danzig à la merci d’un coup de main allemand ? — Jamais le gouvernement de Berlin ne jouera cette carte de gaîté de cœur, mais un aventurier peut surgir, à la tête d’une poignée de nazis et engager l’action sans l’assentiment d’Hitler. — La guerre n’est pas pour demain ? — Non, pour après-demain, l’avènement d’une dictature confirme et retarde à la fois la menace de la guerre. D’abord parce qu’elle fait surgir à l’intérieur des ennemis qu’il faut prendre le temps de mater, ensuite parce que dès qu’on est au pouvoir, on a la possibilité d’attendre. Hitler dans l’opposition était obligé de se montrer plus pressant qu’il ne l’est aujourd’hui. — Y a-t-il à votre avis possibilité d’une restauration monarchique ? — Non. Hitler travaille pour lui et seulement pour lui. — Et Von Papen ? — Papen joue le rôle du gant de velours sur la main de fer. — Il n’a aucune influence ? — Ne me faites pas dire cela. Il a l’influence d’un homme qui sait manger. Von Papen en impose à Berlin parce que l’Allemand est amoureux du rang et de la classe. » Connaissez-vous cette petite anecdote qui en dit long sur le formalisme prussien : Pendant la soi-disant Révolution une troupe de spartakistes se précipitait dans le palais d’un ancien ministre ; quand ils se trouvèrent en présence du concierge celui-ci les toisa et s’inclinant leur dit simplement : « Messieurs, veuillez prendre l’escalier de service ». — Les Français jugent-ils raisonnablement les Allemands ? — La France a longtemps cru qu’il y a deux Allemagnes. Aujourd’hui elle pense qu’elle s’est trompée. Pas du tout. Il y a bien deux Allemagnes, mais vous avez eu tort en imaginant qu’au-delà du Rhin les moutons étaient capables de contenir les loups. Le danger international découle de ce postulat : Un Allemand quelconque se sent toujours en état d’infériorité vis-à-vis d’un Allemand plus nationaliste que lui. — Et les dirigeants ? — Je ne veux pas faire de personnalités. Ne regardez plus l’Allemagne seule. Voyez les maîtres actuels de la politique mondiale. Pas
sur le formalisme prussien : Pendant la soi-disant Révolution une troupe de spartakistes se précipitait dans le palais d’un ancien ministre ; quand ils se trouvèrent en présence du concierge celui-ci les toisa et s’inclinant leur dit simplement : « Messieurs, veuillez prendre l’escalier de service ». — Les Français jugent-ils raisonnablement les Allemands ? — La France a longtemps cru qu’il y a deux Allemagnes. Aujourd’hui elle pense qu’elle s’est trompée. Pas du tout. Il y a bien deux Allemagnes, mais vous avez eu tort en imaginant qu’au-delà du Rhin les moutons étaient capables de contenir les loups. Le danger international découle de ce postulat : Un Allemand quelconque se sent toujours en état d’infériorité vis-à-vis d’un Allemand plus nationaliste que lui. — Et les dirigeants ? — Je ne veux pas faire de personnalités. Ne regardez plus l’Allemagne seule. Voyez les maîtres actuels de la politique mondiale. Pas une photographie sur laquelle on puisse lire la moindre trace de bonté ou d’esprit. — Révision des traités ? — Oui à condition qu’elle soit générale, que chaque pays contesté ait le droit de choisir sa nationalité. Vous verrez changer d’avis bien des puissances révisionnistes. Je ne vous parle pas seulement de l’Italie qui perdrait pour sa part le Tyrol et l’Istrie. — Quels remèdes préconisez-vous à la crise actuelle ? — Pas de pacifisme de paroles. Un désarmement moral universel. L’impossibilité en quelque pays que ce soit d’apprendre la haine aux enfants, l’interdiction de les militariser de quelque prétexte qu’on couvre l’uniforme, une action vigoureuse sur la presse et sur la radio. — Les résultats seront tardifs. — Hélas Ludwig Bauër se lève, se coiffe d’un grand feutre noir, il faut partir. Sous des nuages pâles, la Seine coule lentement. Une jeune femme met une dernière touche à son maquillage en se hâtant pour un rendez-vous. Un avion traverse le ciel. La vie est douce... Mon Dieu, faites que Ludwig Bauër se trompe. — Henri-George Clouzot. La première nuit des Six Jours fut animée, populaire et... parisienne On y vit Georges Carpentier et Milton faire des tours de piste