jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
l'alliance possible entre la Turquie et l'Allemagne. Dans quelques jours le Panorama national, fermé depuis dix-huit mois, va rouvrir ses portes avec une toile superbe qu'achèvent en ce moment de brosser, avec une maestria sans égale, Poilpot et son équipe de peintres. Elle représente le terrible combat de Prairial, où la flotte républicaine sut héroïquement tenir tête à la flotte anglaise et où le vaisseau le Vengeur, ne pouvant vaincre, aima mieux mourir et sombrer dans les flots, le pavillon cloué au mât. La scène est émouvante et terrible. Entourés de navires anglais qui font rage de leurs batteries fumantes et s'acharnent sur le pauvre bateau, qui n'est plus qu'un ponton, les marins du Vengeur, dans le fracas de la mitraille et l'éclair des canons, tirent leurs dernières cartouches et jettent comme un défi suprême le cri de « Vive la République! » La toile est de grande allure; elle est vibrante d'aspect. Le public sera placé sur un vrai bateau. Il y accédera par une batterie basse, où les caronades passent leurs gueules par les sabords. Le bâtiment, gréé, armé conformément aux règles de l'archéologie navale, sera, au moyen d'un ingénieux mécanisme, animé d'une oscillation d'avant en arrière et de droite à gauche qui donnera l'impression exacte du mouvement de tangage et de roulis d'un navire, mais pas assez accentué cependant pour causer le mal de mer. FEUILLETON DU 9 AVRIL 1892 — A3 — CAPITAIN AN DEUXIÈME PARTIE LA REVANCHE DU PORTUGAIS Dao qui pouvait devenir l'Amour — Suite — Ce qu'ils se dirent, est-il besoin de le répéter ? Qui a connu ces ineffables instants, qu'il interroge ses souvenirs et fasse parler son cœur ; qui les ignore encore, qu'il questionne ses désirs et qu'il évoque ses rêves ! Un dialogue d'amour ne se raconte pas. Il se note, c'est à la musique à suppléer à la parole écrite. Le chant commence où le verbe cesse. Plume ou parole, vous êtes toutes deux trop sèches et trop précises pour traduire fidèlement ce gazouillis harmonieux et vague de deux bouches jeunes et frémissantes se murmurant dans l'ombre, à
de droite à gauche qui donnera l'impression exacte du mouvement de tangage et de roulis d'un navire, mais pas assez accentué cependant pour causer le mal de mer. FEUILLETON DU 9 AVRIL 1892 — A3 — CAPITAIN AN DEUXIÈME PARTIE LA REVANCHE DU PORTUGAIS Dao qui pouvait devenir l'Amour — Suite — Ce qu'ils se dirent, est-il besoin de le répéter ? Qui a connu ces ineffables instants, qu'il interroge ses souvenirs et fasse parler son cœur ; qui les ignore encore, qu'il questionne ses désirs et qu'il évoque ses rêves ! Un dialogue d'amour ne se raconte pas. Il se note, c'est à la musique à suppléer à la parole écrite. Le chant commence où le verbe cesse. Plume ou parole, vous êtes toutes deux trop sèches et trop précises pour traduire fidèlement ce gazouillis harmonieux et vague de deux bouches jeunes et frémissantes se murmurant dans l'ombre, à l'heure où le ciel est plein d'étoiles et l'âme pleine de frissons, les strophes magiques de ce cantique immortel que depuis les premières heures du monde la passion fait jaillir du cœur des amants. Non ! non ! pas de procès-verbal de l'extase ! pas d'analyse de l'indescriptible ! La copulation de deux âmes est un mystère ; il faut admirer, envier peut-être, disséquer jamais ! La nuit, cependant, avançait. Déjà Jeanne, fatiguée par la veille, brisée par l'émotion, la surprise et la joie, avait voulu par deux fois se retirer, mais Roger résistait, et le charmant duo reprenait plus intense et plus passionné. Oh ! les redites adorables de deux cœurs enamourés qui s'entr'ouvent et se déversent l'un dans l'autre ? Tout à coup, Roger tressaillit et Jeanne trembla. On venait de leur côté. Le bruit des pas était distinct. Certainement, on approchait. Roger enjamba vivement la balustrade, car, dans l'ardeur du duo, le jeune homme avait, comme on devait s'y attendre, franchi l'obstacle qui le séparait de la jeune fille et se trouvait alors dans sa chambre. — Qui va là ? s'écria-t-il imprudemment aussitôt qu'il eut posé pied à terre, et, en même temps, il tira son
copulation de deux âmes est un mystère ; il faut admirer, envier peut-être, disséquer jamais ! La nuit, cependant, avançait. Déjà Jeanne, fatiguée par la veille, brisée par l'émotion, la surprise et la joie, avait voulu par deux fois se retirer, mais Roger résistait, et le charmant duo reprenait plus intense et plus passionné. Oh ! les redites adorables de deux cœurs enamourés qui s'entr'ouvent et se déversent l'un dans l'autre ? Tout à coup, Roger tressaillit et Jeanne trembla. On venait de leur côté. Le bruit des pas était distinct. Certainement, on approchait. Roger enjamba vivement la balustrade, car, dans l'ardeur du duo, le jeune homme avait, comme on devait s'y attendre, franchi l'obstacle qui le séparait de la jeune fille et se trouvait alors dans sa chambre. — Qui va là ? s'écria-t-il imprudemment aussitôt qu'il eut posé pied à terre, et, en même temps, il tira son épée. La silhouette noire d'un gentilhomme se détacha devant lui. — Qui, diable ! est-ce un mur, courut alors une voix que Roger se souvint vaguement d'avoir déjà entendue quelque part. — Holà ! faites place ! ajouta plus rudement la voix. Pour toute réponse, Roger, l'épée haute, fit deux pas en avant à la rencontre de l'inconnu. Le bruit sec d'un fer croisé révéla à Roger que son adversaire, l'imitant, mettait également l'épée à la main. — Parbleu ! drôle, as-tu la prétention de nous distribuer le chemin ? — Parlez moins haut, mon gentilhomme, répondit fièrement Roger ; à pareille heure, le chemin appartient à qui sait le garder ! — Ou à qui sait le prendre, beau ténébreux ! — Venez donc le prendre, messire railleur ! — Vous n'attendrez pas longtemps ! Et, dans la nuit, grincèrent deux épées froissées. Jeanne, épouvantée, s'était rejetée au fond de sa chambre, et, à genoux, priait, ou du moins murmurait des prières. Mais les lèvres seules agissaient, le cœur était plus loin, entre ces deux hommes dont l'un, peut-être, allait mourir pour elle. Roger et son adversaire luttaient vaillamment, engagés jusques à la garde et ne rompant point d'une
pas en avant à la rencontre de l'inconnu. Le bruit sec d'un fer croisé révéla à Roger que son adversaire, l'imitant, mettait également l'épée à la main. — Parbleu ! drôle, as-tu la prétention de nous distribuer le chemin ? — Parlez moins haut, mon gentilhomme, répondit fièrement Roger ; à pareille heure, le chemin appartient à qui sait le garder ! — Ou à qui sait le prendre, beau ténébreux ! — Venez donc le prendre, messire railleur ! — Vous n'attendrez pas longtemps ! Et, dans la nuit, grincèrent deux épées froissées. Jeanne, épouvantée, s'était rejetée au fond de sa chambre, et, à genoux, priait, ou du moins murmurait des prières. Mais les lèvres seules agissaient, le cœur était plus loin, entre ces deux hommes dont l'un, peut-être, allait mourir pour elle. Roger et son adversaire luttaient vaillamment, engagés jusques à la garde et ne rompant point d'une semelle. Tous deux étaient de bonnes lames. La lutte serait longue et sérieuse. Tous deux avaient reconnu qu'ils avaient affaire à forte partie, et serraient leur jeu. Tout à coup un second personnage que Roger n'avait point aperçu sortit de l'ombre et, s'avançant en pleine lumière vers les deux combattants, dit d'un ton où se reconnaissait l'habitude de commander et d'être sur-le-champ obéi : Les épées au fourreau, messires! À l'instant! Je vous l'ordonne. Comte, comte, c'est folie ! Et comme les deux combattants ne décrochaient pas le fer, l'inconnu reprit plus impérieusement : — Bas les armes, tous deux! et sur-le-champ! ou bien je vous fais à l'instant conduire sous bonne garde à mon château de Vincennes, foi de gentilhomme! Roger, stupéfait, n'osait lever les yeux sur ce personnage inattendu en qui il avait reconnu le roi François Ier. — Je pourrais vous demander, messire, dit le roi avec autorité en s'adressant à Roger, ce qui vous amenait à pareille heure auprès du pavillon des filles d'honneur, mais j'estime qu'en ces matières, le mieux est de garder le silence plutôt que de compromettre l'honneur d'une dame. Je vois à votre écharpe que vous êtes un gentilhomme à M. de
dit d'un ton où se reconnaissait l'habitude de commander et d'être sur-le-champ obéi : Les épées au fourreau, messires! À l'instant! Je vous l'ordonne. Comte, comte, c'est folie ! Et comme les deux combattants ne décrochaient pas le fer, l'inconnu reprit plus impérieusement : — Bas les armes, tous deux! et sur-le-champ! ou bien je vous fais à l'instant conduire sous bonne garde à mon château de Vincennes, foi de gentilhomme! Roger, stupéfait, n'osait lever les yeux sur ce personnage inattendu en qui il avait reconnu le roi François Ier. — Je pourrais vous demander, messire, dit le roi avec autorité en s'adressant à Roger, ce qui vous amenait à pareille heure auprès du pavillon des filles d'honneur, mais j'estime qu'en ces matières, le mieux est de garder le silence plutôt que de compromettre l'honneur d'une dame. Je vois à votre écharpe que vous êtes un gentilhomme à M. de Brissac, retournez à votre logis! Ah! un conseil : soyez désormais moins prompt à tirer l'épée autrement que pour le service de votre roi ou la défense de votre dame. Le pauvre capitaine Ango s'inclina, sans répondre, et, rengainant prestement, se retira fort penaud. La curiosité, cependant, le fit se retourner au bout de quelques pas. Il regarda rapidement le roi et ce gentilhomme avec qui il avait tiré l'épée. La lune alors éclairait pleinement le visage de son adversaire. À sa grande surprise, il reconnut cet envoyé du roi qui s'était rencontré avec dom Ramon Ramirez à Warangville, le comte de Longueval. Rentré à son quartier et de nouveau étendu sur son lit, il ne put cependant fermer l'œil. Le souvenir de Jeanne le tenait éveillé, et aussi cette singulière préoccupation : — Que signifiait la présence du comte et du roi, la nuit, auprès du pavillon des filles d'honneur? Il avait beau lutter et résister, mille réflexions importunes l'assaillaient. Et, malgré tout, il lui semblait qu'une corrélation invraisemblable, impossible, absurde, mais qu'il ne pouvait chasser de son esprit troublé, existait entre la venue du roi et du comte auprès du pavillon, et cette fenêtre d'où Jeanne l'avait attendu
retourner au bout de quelques pas. Il regarda rapidement le roi et ce gentilhomme avec qui il avait tiré l'épée. La lune alors éclairait pleinement le visage de son adversaire. À sa grande surprise, il reconnut cet envoyé du roi qui s'était rencontré avec dom Ramon Ramirez à Warangville, le comte de Longueval. Rentré à son quartier et de nouveau étendu sur son lit, il ne put cependant fermer l'œil. Le souvenir de Jeanne le tenait éveillé, et aussi cette singulière préoccupation : — Que signifiait la présence du comte et du roi, la nuit, auprès du pavillon des filles d'honneur? Il avait beau lutter et résister, mille réflexions importunes l'assaillaient. Et, malgré tout, il lui semblait qu'une corrélation invraisemblable, impossible, absurde, mais qu'il ne pouvait chasser de son esprit troublé, existait entre la venue du roi et du comte auprès du pavillon, et cette fenêtre d'où Jeanne l'avait attendu et d'où elle l'avait appelé par cette nuit paisible et claire. Et son sang battait plus vif dans ses artères gonflées. XX Madame Catherine Sans incidents s'accomplit le reste du voyage. Cinq jours après avoir quitté Fontainebleau, la cour fit son entrée dans la résidence royale de Saint-Germain-en-Laye. Le soir même de l'arrivée, la duchesse d'Étampes fut avertie par Longueval que le roi viendrait, après souper, s'entretenir avec elle. Les gens de Sorbonne tracassaient fort François en ce moment : il s'agissait d'écrits hérétiques dont on réclamait la mise au fou de paille de feu pour les auteurs. Le roi était assez embarrassé relativement à la réponse qu'il convenait de faire au doyen des sorbonnistes, grand pourvoyeur de bûchers, et, comme d'habitude, il comptait sur la duchesse, sa fidèle conseillère, pour l'aider à trouver sa réponse. François, nous l'avons déjà dit, aimait peu les auto-da-fé et les sorbonnistes. Mme d'Étampes, toute joyeuse à cette nouvelle, se promit de mettre à profit l'entrevue. Elle savait que le parti de Diane de Poitiers poussait fort le roi à la sévérité contre les réformistes : elle résolut d'agir au contraire dans le sens de la clémence, un peu par douceur de caractère et
même de l'arrivée, la duchesse d'Étampes fut avertie par Longueval que le roi viendrait, après souper, s'entretenir avec elle. Les gens de Sorbonne tracassaient fort François en ce moment : il s'agissait d'écrits hérétiques dont on réclamait la mise au fou de paille de feu pour les auteurs. Le roi était assez embarrassé relativement à la réponse qu'il convenait de faire au doyen des sorbonnistes, grand pourvoyeur de bûchers, et, comme d'habitude, il comptait sur la duchesse, sa fidèle conseillère, pour l'aider à trouver sa réponse. François, nous l'avons déjà dit, aimait peu les auto-da-fé et les sorbonnistes. Mme d'Étampes, toute joyeuse à cette nouvelle, se promit de mettre à profit l'entrevue. Elle savait que le parti de Diane de Poitiers poussait fort le roi à la sévérité contre les réformistes : elle résolut d'agir au contraire dans le sens de la clémence, un peu par douceur de caractère et beaucoup par politique et pour contrecarrer son implacable rivale. Seulement, pour mieux en réussir l'entreprise, elle s'assura des alliés, et, comme on dit des gens de mer avisés, elle ne s'embarqua pas sans biscuit. Dès que Longueval l'eut quittée, elle descendit chez la Dauphine. Catherine de Médicis, cette figure médiocre et surfaite, qui a dupé tous ses contemporains et les historiens après eux, n'avait jamais eu qu'un but mesquin et tout d'intérêt domestique : se maintenir à la cour et faire de ses fils des rois qu'elle gouvernerait, et qui l'atteindirent, ce but, grâce aux morts subites et à la complicité des hommes et des événements. Catherine, la grande politique, comme disent ses adulateurs aveugles, avait alors vingt-trois ans. Elle était laide, petite, disgracieuse et stérile. Son fils, André de Mora, montre plus de calme. Ce jeune homme, qui a des aspirations humanitaires et se proclame nihiliste, souhaite que la ruine de Philippe soit le signal de sa réhabilitation morale. Mais Philippe n'y songe guère, à cette réhabilitation. Ce qu'il se propose, c'est de divorcer pour se remarier avec une aimable aventurière, Esther Vandergold, qui a été aimée autrefois de son fils, et dont il paraît toqué. Deuxième tableau :
et surfaite, qui a dupé tous ses contemporains et les historiens après eux, n'avait jamais eu qu'un but mesquin et tout d'intérêt domestique : se maintenir à la cour et faire de ses fils des rois qu'elle gouvernerait, et qui l'atteindirent, ce but, grâce aux morts subites et à la complicité des hommes et des événements. Catherine, la grande politique, comme disent ses adulateurs aveugles, avait alors vingt-trois ans. Elle était laide, petite, disgracieuse et stérile. Son fils, André de Mora, montre plus de calme. Ce jeune homme, qui a des aspirations humanitaires et se proclame nihiliste, souhaite que la ruine de Philippe soit le signal de sa réhabilitation morale. Mais Philippe n'y songe guère, à cette réhabilitation. Ce qu'il se propose, c'est de divorcer pour se remarier avec une aimable aventurière, Esther Vandergold, qui a été aimée autrefois de son fils, et dont il paraît toqué. Deuxième tableau : Monsieur Rodolphe. C'est le nom d'un patron de cercle à qui le prince demande les soixante mille francs dont il a besoin et qui lui refuse avec une désinvolture pittoresque. Le père de Rodolphe, Evrad, qui a été jadis l'intendant des Mora, les prêtera à la princesse Louise, à qui il a voué un culte respectueusement attendri. Mais, chez Rodolphe, la princesse apprend par André de Mora que son mari est résolu à épouser Esther. Ce divorce qui tuerait de chagrin la princesse Louise ne se fera pas. Qui l'empêchera ? André. Troisième tableau : Le Justicier. — Nous sommes en Russie, dans la maison de campagne fort isolée que possède à Peterhoff Esther Vandergold. André y vient supplier son père de renoncer à son projet de divorce, lui révélant qu'Esther a été sa maîtresse. L'autre n'entend rien. Pendant son absence (il est allé chercher imprudemment du secours au village voisin, car il se méfie de son fils), André pénètre dans la maison. Après une scène violente avec Esther, qu'il aime et qu'il haïssait à la fois, il la tue, et s'échappe. Le prince, qui arrive à ce moment, est arrêté. Pour ne pas accuser son fils, il ne nie
il a voué un culte respectueusement attendri. Mais, chez Rodolphe, la princesse apprend par André de Mora que son mari est résolu à épouser Esther. Ce divorce qui tuerait de chagrin la princesse Louise ne se fera pas. Qui l'empêchera ? André. Troisième tableau : Le Justicier. — Nous sommes en Russie, dans la maison de campagne fort isolée que possède à Peterhoff Esther Vandergold. André y vient supplier son père de renoncer à son projet de divorce, lui révélant qu'Esther a été sa maîtresse. L'autre n'entend rien. Pendant son absence (il est allé chercher imprudemment du secours au village voisin, car il se méfie de son fils), André pénètre dans la maison. Après une scène violente avec Esther, qu'il aime et qu'il haïssait à la fois, il la tue, et s'échappe. Le prince, qui arrive à ce moment, est arrêté. Pour ne pas accuser son fils, il ne nie point avoir assassiné Esther. Quatrième tableau : La Route d'exil. — Le prince a été condamné. André s'est bien dénoncé, mais on ne l'a pas cru. Il vient, avec sa mère, voir une dernière fois Philippe de Mora qui fait partie d'un convoi de forçats en route pour la Sibérie. Un grand changement s'est opéré chez le prince depuis la mort de celle qu'il aimait avec une passion sénile et désespérée. Il est à présent mystique et tolstoïsant. Il ne pardonne pas à son fils, car nul ne peut pardonner à celui qui a « détruit l'œuvre divine de l'avenir ». Mais il reconnaît ses torts envers la princesse, qui se décide à se sacrifier encore une fois, à l'accompagner en Sibérie, parce que, s'il l'a fait souffrir cruellement, elle lui doit le bonheur d'un grand amour, même méconnu. Le prince exige seulement de son fils la promesse qu'il veillera sur une fille qu'a laissée Esther, et à qui il faut bien que quelqu'un serve de père. André le jure. Cinquième tableau : Bains-lès-Bains. — Douze ans se sont passés, et un autre drame commence. André, qui n'a pas tenu bien scrupuleusement sa promesse, retrouve la fille d'Esther dans un
Un grand changement s'est opéré chez le prince depuis la mort de celle qu'il aimait avec une passion sénile et désespérée. Il est à présent mystique et tolstoïsant. Il ne pardonne pas à son fils, car nul ne peut pardonner à celui qui a « détruit l'œuvre divine de l'avenir ». Mais il reconnaît ses torts envers la princesse, qui se décide à se sacrifier encore une fois, à l'accompagner en Sibérie, parce que, s'il l'a fait souffrir cruellement, elle lui doit le bonheur d'un grand amour, même méconnu. Le prince exige seulement de son fils la promesse qu'il veillera sur une fille qu'a laissée Esther, et à qui il faut bien que quelqu'un serve de père. André le jure. Cinquième tableau : Bains-lès-Bains. — Douze ans se sont passés, et un autre drame commence. André, qui n'a pas tenu bien scrupuleusement sa promesse, retrouve la fille d'Esther dans un casino de station thermale et mondaine où elle est cocotte, hélas ! Il a fait dans l'intervalle une fortune énorme en Amérique. Il propose à Olympe Rivale, — c'est le nom de guerre de la fille d'Esther, — une partie de cette fortune sans rien lui demander en échange, et, pour des raisons connues de lui seul, Olympe accepte l'aubaine. Sixième tableau : L'Aveu. — Olympe se prend à aimer cet original qui la tire de sa misère dorée. Mais elle reçoit une lettre anonyme d'un amant congédié, le journaliste Lousteau, qui lui apprend qu'André s'est accusé jadis du meurtre d'Esther Vandergold. Elle le repousse avec horreur; mais, en apprenant que, dans le duel qu'il a avec Lousteau, il ne veut pas se défendre, elle tombe presque dans ses bras. C'est le sujet du Cid, d'autant mieux qu'André lui avoue le meurtre qu'il a cru devoir commettre au temps où il était le justicier. Septième tableau. — Le duel a lieu. André est blessé et meurt ; mais il meurt pardonné et aimé par Olympe, en qui revient « la morte ». C'est la scène du Marquis de Forbes, avec des indications ibséniennes. Ce drame est, on le voit, assez
pour des raisons connues de lui seul, Olympe accepte l'aubaine. Sixième tableau : L'Aveu. — Olympe se prend à aimer cet original qui la tire de sa misère dorée. Mais elle reçoit une lettre anonyme d'un amant congédié, le journaliste Lousteau, qui lui apprend qu'André s'est accusé jadis du meurtre d'Esther Vandergold. Elle le repousse avec horreur; mais, en apprenant que, dans le duel qu'il a avec Lousteau, il ne veut pas se défendre, elle tombe presque dans ses bras. C'est le sujet du Cid, d'autant mieux qu'André lui avoue le meurtre qu'il a cru devoir commettre au temps où il était le justicier. Septième tableau. — Le duel a lieu. André est blessé et meurt ; mais il meurt pardonné et aimé par Olympe, en qui revient « la morte ». C'est la scène du Marquis de Forbes, avec des indications ibséniennes. Ce drame est, on le voit, assez décousu, quoique clair. Il évoque le souvenir de Crime et Châtiment, de Tolstoï, d'Ibsen, de Dennery, de Corneille, etc. Mais dans un tableau, le quatrième, malgré les réminiscences (il y en a même du Comte Witold), le Justicier atteint à un pathétique grave et élevé. La peinture du monde des joueurs (2e et 5e tableau) a paru exacte et amusante. M. Rodolphe, tenancier de tripot, usurier féroce et excellent père de famille plein de vertus bourgeoises, est une caricature des plus vivantes et des plus psychologiques. L'interprétation manque d'ensemble. M. Lerand, dans le rôle épisodique d'Evrad, a montré un naturel émouvant. M. Desjardins (Philippe de Mora) a de la tenue même en forçat évangélique. M. Pouctal joue sourdement et avec monotonie le personnage d'André, nuancé et malaisé. M. Gravier (Lousteau), M. Francisque (Rodolphe), déploient une finesse fantaisiste dans le type du journaliste à passions et du tenancier de tripot bon enfant, mais canaille. Mme Tessandier bêle un peu le rôle de Louise, et elle manque légèrement de chic princier. Mlle Alice Lody, qui joue Esther, et plus tard Olympe, est sage en aventurière comme elle est correcte en cocotte. Marcel Fouquier. LE 1er MAI ET LES MESURES MILITAIRES. Récommandations aux