jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
OU CLAIR-OBSCUR LE mot camaieu était autrefois synonyme de camée et désignait une pierre formée de deux ou plusieurs couches superposées de différentes couleurs. Sur les camées à deux couches les figures étaient généralement taillées dans la partie claire, tandis que la partie foncée servait de fond au sujet et donnait plus de valeur au relief. Le mot camaieu fut appliqué par la suite à un genre de peinture où n'étaient employés que les divers tons d'une seule couleur. Ce procédé, pratiqué par les anciens, était désigné par eux sous le nom de monochrome. En gravure ce terme désigne une estampe obtenue par la surimpression d'autant de planches qu'il y a de teintes de la même couleur; la planche la plus claire sert de fond à toutes les autres et les agglutine en quelque sorte dans une monochromie générale. Souvent la planche claire était d'une couleur différente de l'ensemble ; mais le véritable camaieu s'obtient par des dégradations de la même teinte. Les premières gravures en camaieu n'étaient composées que de deux planches ou rentrées, l'une pour le noir, l'autre pour la trempe — généralement de couleur bistre ou verdâtre. Cette dernière planche qui formait le camaieu, rappelle assez l'aspect des lamés par les taches blanches dont elle est rehaussée. L'impression à deux ou plusieurs couleurs, au moyen de différentes planches ou rentrées, était connue des Orientaux depuis fort longtemps. En Europe, dès l'origine de l'imprimerie, on employa, pour l'enluminure des initiales, un système d'emboîtage qui consistait à introduire dans une planche gravée et enduite d'encre, une autre gravure encrée d'une autre couleur ; les deux gravures étaient imprimées en une seule fois. Dans la gravure en camaieu les planches ou rentrées sont au contraire imprimées les unes après les autres, de telle façon qu'elles se superposent sur la même feuille. C'est en Allemagne que les premiers camaieux virent le jour; ils datent du début du XVIe siècle. La plupart sont exécutés au moyen de deux planches seulement, dont l'une est imprimée dans un ton feutré-morte ou verdâtre. C'était la traduction xylographique d'un dessin fait au crayon sur une feuille
des lamés par les taches blanches dont elle est rehaussée. L'impression à deux ou plusieurs couleurs, au moyen de différentes planches ou rentrées, était connue des Orientaux depuis fort longtemps. En Europe, dès l'origine de l'imprimerie, on employa, pour l'enluminure des initiales, un système d'emboîtage qui consistait à introduire dans une planche gravée et enduite d'encre, une autre gravure encrée d'une autre couleur ; les deux gravures étaient imprimées en une seule fois. Dans la gravure en camaieu les planches ou rentrées sont au contraire imprimées les unes après les autres, de telle façon qu'elles se superposent sur la même feuille. C'est en Allemagne que les premiers camaieux virent le jour; ils datent du début du XVIe siècle. La plupart sont exécutés au moyen de deux planches seulement, dont l'une est imprimée dans un ton feutré-morte ou verdâtre. C'était la traduction xylographique d'un dessin fait au crayon sur une feuille de papier de couleur, dont les parties lumineuses avaient été enlevées à la craie. Mais le camaieu introduisait aussi dans la gravure le blanc, dont la peinture tirait de si beaux effets, et qui, avec la magie de la lumière, confère en quelque sorte une âme aux objets. C'est ainsi que furent gravés la plupart des beaux camaieux d'Albrecht Dürer, de Hans Burgmair, de Lucas Cranach, de Jodell Diencker, etc. En Italie, vers 1525, Hugo da Carpi, à qui l'on attribue communément l'invention de la gravure en camaïeu, eut l'idée d'utiliser plus de deux planches ou rentrées, afin de mieux imiter les peintures en camaïeu et les dessins lavés au bistre. Mais l'on procédait alors de telle sorte qu'il ne figurait sur chacune des planches que ce qui manquait à toutes les autres; et, complétant par ces planches la planche la plus claire — qui constituait le camaïeu, — on réalisait l'estampe. On imprimait souvent les camaïeux sur un papier de teinte grisâtre, de sorte que les parties éclairées qui provenaient du fond du papier, restaient dans une dernière teinte très faible, qui s'harmonisait avec celles des planches gravées. Mais la première manière à deux rentrées fut beaucoup plus en
que furent gravés la plupart des beaux camaieux d'Albrecht Dürer, de Hans Burgmair, de Lucas Cranach, de Jodell Diencker, etc. En Italie, vers 1525, Hugo da Carpi, à qui l'on attribue communément l'invention de la gravure en camaïeu, eut l'idée d'utiliser plus de deux planches ou rentrées, afin de mieux imiter les peintures en camaïeu et les dessins lavés au bistre. Mais l'on procédait alors de telle sorte qu'il ne figurait sur chacune des planches que ce qui manquait à toutes les autres; et, complétant par ces planches la planche la plus claire — qui constituait le camaïeu, — on réalisait l'estampe. On imprimait souvent les camaïeux sur un papier de teinte grisâtre, de sorte que les parties éclairées qui provenaient du fond du papier, restaient dans une dernière teinte très faible, qui s'harmonisait avec celles des planches gravées. Mais la première manière à deux rentrées fut beaucoup plus en usage que l'autre. Plus tard on grava le trait à l'efouge et les rentrées sur des planches en bois. Ce procédé a été adopté par plusieurs graveurs pour imiter les dessins à l'aquarelle lavés au bistre. On fit même de 5 planches entièrement gravées sur cuivre; on les imprimait sur une feuille de papier de couleur, l'une en noir et l'autre en blanc. Mais cette dernière manière n'entre pas dans le procédé qui fait l'objet de cet article. Les différentes planches d'une gravure en camaïeu se gravent en relief à taille d'épargne, comme s'il s'agissait d'une gravure en bois ordinaire; cependant la rentrée de la teinte la plus claire doit être rehaussée dans les massifs par des feuilles gravées en creux. Il en résulte que toute la difficulté consiste dans la précision et la justesse des rentrées. A cet effet, on prépare autant de planches de dimensions égales qu'il y a de teintes au camaïeu que l'on se propose de graver. On commence toujours par la gravure de la maîtresse planche. Dans le camaïeu à deux planches, c'est celle du noir, qui contient le dessin en entier; dans celui à plusieurs rentrées, la maîtresse planche n'est pas nécessairement celle du
une feuille de papier de couleur, l'une en noir et l'autre en blanc. Mais cette dernière manière n'entre pas dans le procédé qui fait l'objet de cet article. Les différentes planches d'une gravure en camaïeu se gravent en relief à taille d'épargne, comme s'il s'agissait d'une gravure en bois ordinaire; cependant la rentrée de la teinte la plus claire doit être rehaussée dans les massifs par des feuilles gravées en creux. Il en résulte que toute la difficulté consiste dans la précision et la justesse des rentrées. A cet effet, on prépare autant de planches de dimensions égales qu'il y a de teintes au camaïeu que l'on se propose de graver. On commence toujours par la gravure de la maîtresse planche. Dans le camaïeu à deux planches, c'est celle du noir, qui contient le dessin en entier; dans celui à plusieurs rentrées, la maîtresse planche n'est pas nécessairement celle du noir, mais le plus souvent une planche intermédiaire, qui dans ses reliefs englobe à peu près tous les autres, excepté le camaïeu. Cette planche terminée, on l'imprime en autant d'épreuves qu'il reste encore de rentrées à graver; puis on les décalque toutes fraîches sur chacune des planches selon la méthode que voici : On pose une épreuve sur la planche par le côté imprimé, en disposant les quatre angles du filet exactement au-dessus des quatre angles de la planche; en frottant alors ou en pressant sous la presse, on obtient un faux décalque à la surface du bois. On laisse sécher quelque temps, puis on dessine au pinceau sur le bloc les endroits que l'on se propose de creuser ou d'épargner. La presse en taille-douce est utilisée, de préférence, pour l'impression des estampes en camaïeu. Les grandes estampes exigent des pointes quand on veut les imprimer à la main, au rouleau, ou à la presse en taille-douce. Voici comment on pose ces pointes : on creuse avec une pointe sèche deux petits trous, placés sur une diagonale, aux deux angles du filet de la maîtresse planche. On a soin de faire cette opération avant les faux décalques, afin d'obtenir sur
que voici : On pose une épreuve sur la planche par le côté imprimé, en disposant les quatre angles du filet exactement au-dessus des quatre angles de la planche; en frottant alors ou en pressant sous la presse, on obtient un faux décalque à la surface du bois. On laisse sécher quelque temps, puis on dessine au pinceau sur le bloc les endroits que l'on se propose de creuser ou d'épargner. La presse en taille-douce est utilisée, de préférence, pour l'impression des estampes en camaïeu. Les grandes estampes exigent des pointes quand on veut les imprimer à la main, au rouleau, ou à la presse en taille-douce. Voici comment on pose ces pointes : on creuse avec une pointe sèche deux petits trous, placés sur une diagonale, aux deux angles du filet de la maîtresse planche. On a soin de faire cette opération avant les faux décalques, afin d'obtenir sur les blocs les deux points blancs que les trous ne manqueront pas de marquer. On s'empresse de creuser les trous sur toutes les rentrées avec la pointe sèche. Il est aisé maintenant de comprendre le mécanisme. Le tirage de la première rentrée terminé, on perce les deux points blancs avec une aiguille sur toutes les épreuves. Après avoir encré la deuxième rentrée, on plante les deux aiguilles dans les trous ménagés à cet effet et on enfile la feuille; on ôte alors les aiguilles, puis l'on tire. Dans les camaïeux de petites dimensions les angles des filets peuvent aisément servir de repère ou de registre pour imprimer les rentrées. À la presse ordinaire typographique la justesse des rentrées s'obtient par des pointes que l'on fixe sur la frisquette. On commence généralement par la teinte la plus claire, puis l'on passe à la teinte plus foncée et l'on termine par le trait. Cependant on fait souvent le contraire, et l'on commence par la teinte plus foncée pour terminer par la plus claire; on adoucit ainsi la teinte du trait. Autrefois on avait coutume de tremper le papier et de le mettre sous presse avant d'imprimer. Toutes les rentrées étant imprimées sur
une aiguille sur toutes les épreuves. Après avoir encré la deuxième rentrée, on plante les deux aiguilles dans les trous ménagés à cet effet et on enfile la feuille; on ôte alors les aiguilles, puis l'on tire. Dans les camaïeux de petites dimensions les angles des filets peuvent aisément servir de repère ou de registre pour imprimer les rentrées. À la presse ordinaire typographique la justesse des rentrées s'obtient par des pointes que l'on fixe sur la frisquette. On commence généralement par la teinte la plus claire, puis l'on passe à la teinte plus foncée et l'on termine par le trait. Cependant on fait souvent le contraire, et l'on commence par la teinte plus foncée pour terminer par la plus claire; on adoucit ainsi la teinte du trait. Autrefois on avait coutume de tremper le papier et de le mettre sous presse avant d'imprimer. Toutes les rentrées étant imprimées sur des feuilles encore moites, les couleurs s'incrustaient dans le papier comme à la fresque, en donnant à l'estampe un moelleux et un fondu d'une grande beauté. Voici en quelques mots l'art de graver en bois de camaïeu ou clairobscur. Les exemples que nous donnons aideront à l'intelligence de ce procédé que nous nous sommes efforcés d'exposer le plus simplement possible. Le camaïeu à quatre rentrées emprunté au Traité pratique et Historique de la gravure en bois de Papillon, est une copie d'un camaïeu de Hugo de Carpi exécuté probablement d'après Raphaël; quant au camaïeu à trois rentrées, il a été gravé par moi. Dans tous les deux, la maîtresse planche se trouve être la deuxième en partant de la plus claire. On remarquera dans le dernier camaïeu, des contre-tailles obtenues par deux tailles contraires, gravées chacune sur une planche différente. Aux artistes étrangers que j'ai nommés au cours de cet article, il convient d'adjoindre le Français Nicolas le Sueur, né à Paris vers 1691. Le Sueur excella dans le camaïeu et, s'inspirant de Raphaël et du Parmesan, il grava d'admirables estampes pour le compte de Mariette, de Crozat et du comte de Caylus. D. GALANIS. CAMAÏEU DE GALANIS. RENTRÉE NOIRE.
que nous nous sommes efforcés d'exposer le plus simplement possible. Le camaïeu à quatre rentrées emprunté au Traité pratique et Historique de la gravure en bois de Papillon, est une copie d'un camaïeu de Hugo de Carpi exécuté probablement d'après Raphaël; quant au camaïeu à trois rentrées, il a été gravé par moi. Dans tous les deux, la maîtresse planche se trouve être la deuxième en partant de la plus claire. On remarquera dans le dernier camaïeu, des contre-tailles obtenues par deux tailles contraires, gravées chacune sur une planche différente. Aux artistes étrangers que j'ai nommés au cours de cet article, il convient d'adjoindre le Français Nicolas le Sueur, né à Paris vers 1691. Le Sueur excella dans le camaïeu et, s'inspirant de Raphaël et du Parmesan, il grava d'admirables estampes pour le compte de Mariette, de Crozat et du comte de Caylus. D. GALANIS. CAMAÏEU DE GALANIS. RENTRÉE NOIRE. CAMAÏEU DE GALANIS. LES DEUX RENTRÉES GRISES SUPERPOSÉES. CAMAÏEU DE GALANIS. Les villes subiraient-elles le même sort? Si j'avais dû le croire j'en aurais à tout jamais douté en entrant à Los Angeles. La Puebla de Nuestra Señora la Reina de Los Angeles, la ville de Notre-Dame la Reina de los Ángeles, nom suave qui évoque une cité datant d'un siècle de foi. Or, voici ce que j'ai vu : une cité moderne, clinquante et tapageuse. Ville qui en 1847 n'était qu'un Pueblo comptant quinze cents âmes de sang espanol-mexicano-indiano-américain; ville qui de 1880 à 1929, en quarante-neuf ans, de onze mille habitants s'est élevée à plus d'un million. Malgré des avantages très réels : situation, climat, richesse du sol, il y a quelque chose de factice, d'arbitraire, de disproportionné dans l'extension gigantesque et précipitée de cette ville. Ceci est dû à la réclame. Toujours grandissante, elle partit il y a cinquante ans de cette région du Pacifique qui n'était alors rien de plus qu'un bourg dans un désert. Pays de cocagne, Riviera du Pacifique, ville de fruits, ville de fleurs, ville de pétrole, ville de commerce, ville de plaisir, ville d'eau, ville de cinéma! Il y en avait pour
los Ángeles, nom suave qui évoque une cité datant d'un siècle de foi. Or, voici ce que j'ai vu : une cité moderne, clinquante et tapageuse. Ville qui en 1847 n'était qu'un Pueblo comptant quinze cents âmes de sang espanol-mexicano-indiano-américain; ville qui de 1880 à 1929, en quarante-neuf ans, de onze mille habitants s'est élevée à plus d'un million. Malgré des avantages très réels : situation, climat, richesse du sol, il y a quelque chose de factice, d'arbitraire, de disproportionné dans l'extension gigantesque et précipitée de cette ville. Ceci est dû à la réclame. Toujours grandissante, elle partit il y a cinquante ans de cette région du Pacifique qui n'était alors rien de plus qu'un bourg dans un désert. Pays de cocagne, Riviera du Pacifique, ville de fruits, ville de fleurs, ville de pétrole, ville de commerce, ville de plaisir, ville d'eau, ville de cinéma! Il y en avait pour tous les goûts. Et de tous les coins de l'Amérique et du globe des émigrés sont accourus. C'est ainsi qu'elle a grandi et grandira jusqu'à ce que certains, lassés, commencent un formidable exode. Mais n'anticipons pas. En dehors de la réclame faite pour la ville il y a la publicité commerciale qui avec insolence s'étale à Los Angeles même. Monde illusoire en carton-pâte et en toc, tel une marée montante il submerge de ses lames toujours plus hardies le pittoresque et la vraie beauté du site... Cette publicité s'adresse à vous, touriste. Vous êtes bon à exploiter; vous devez vous héberger, vous nourrir, vous vêtir, aller au théâtre, au cinéma. Vous devez voyager en auto, traverser des mers; vous avez besoin de pain, de lait, de boissons rafraîchissantes, il vous faut des restaurants, de l'essence, « gasoline » plus commodément appelée « gas », des pneus, des voitures. Il vous faut... que ne vous faut-il pas dans ce pays riche où l'argent est fait pour rouler? Mais inutile de demander, vous allez trouver facilement tout ce dont vous avez besoin. Regardez, regardez seulement. Sur de grandes affiches, comme de longs murs qui cachent l'horizon, voici des réclames pour autos et
commerciale qui avec insolence s'étale à Los Angeles même. Monde illusoire en carton-pâte et en toc, tel une marée montante il submerge de ses lames toujours plus hardies le pittoresque et la vraie beauté du site... Cette publicité s'adresse à vous, touriste. Vous êtes bon à exploiter; vous devez vous héberger, vous nourrir, vous vêtir, aller au théâtre, au cinéma. Vous devez voyager en auto, traverser des mers; vous avez besoin de pain, de lait, de boissons rafraîchissantes, il vous faut des restaurants, de l'essence, « gasoline » plus commodément appelée « gas », des pneus, des voitures. Il vous faut... que ne vous faut-il pas dans ce pays riche où l'argent est fait pour rouler? Mais inutile de demander, vous allez trouver facilement tout ce dont vous avez besoin. Regardez, regardez seulement. Sur de grandes affiches, comme de longs murs qui cachent l'horizon, voici des réclames pour autos et pneus, pour victuailles, pour ameublement, pour chaussures, pour hôtels, pour cinémas, pour théâtres. Et ainsi, de votre auto qui roule sur une de ces merveilleuses routes en « concrète », vous êtes prévenu de tout ce que vous allez trouver dans la ville des Anges. Vous ne manquerez de rien... Il y a bien derrière ces énormes murs blancs, tapissés d'images et d'imprimerie, de belles montagnes mauves et bleues, et des champs de « poppies » (pavots d'or), mais qu'importent ces beautés! articles pour artistes et rêveurs! Il y a aussi des arbres en fleurs, mais ici la publicité n'a pas encore substitué un parfum personnel à celui des plantes du Bon Dieu. L'exquise odeur de ces champs d'orangers en fleurs! Nous arrivons à un croisement de routes. Voici un monument dressé sans doute à la mémoire de quelque vie d'héroïque dévouement; nous approchons, mais non, c'est une énorme vache, à côté d'elle une fermière et sa fille, « Adohr stock farm » réclame pour bétail. Il y a d'autres monuments similaires. Un grand éléphant dressé sur un socle de marbre, un taureau réclame du « Bull Inn » réputé pour ses beefsteaks et « à café unique ». Cependant
Il y a bien derrière ces énormes murs blancs, tapissés d'images et d'imprimerie, de belles montagnes mauves et bleues, et des champs de « poppies » (pavots d'or), mais qu'importent ces beautés! articles pour artistes et rêveurs! Il y a aussi des arbres en fleurs, mais ici la publicité n'a pas encore substitué un parfum personnel à celui des plantes du Bon Dieu. L'exquise odeur de ces champs d'orangers en fleurs! Nous arrivons à un croisement de routes. Voici un monument dressé sans doute à la mémoire de quelque vie d'héroïque dévouement; nous approchons, mais non, c'est une énorme vache, à côté d'elle une fermière et sa fille, « Adohr stock farm » réclame pour bétail. Il y a d'autres monuments similaires. Un grand éléphant dressé sur un socle de marbre, un taureau réclame du « Bull Inn » réputé pour ses beefsteaks et « à café unique ». Cependant mon cœur bat, mon patriotisme s'émeut. Sur cette terre étrangère voici tout à coup Jeanne d'Arc en statue équestre, armure d'or, cheval d'argent — Peuple sympathique capable de comprendre et d'estimer de nobles vies !... Plus loin, je rêve sans doute, voici encore Jeanne d'Arc : elle est d'argent cette fois et son cheval de bronze. Peut-être y a-t-il dans ce quartier une colonie de Français? Un ou deux milles plus loin encore Jeanne d'Arc, cette fois tout est de bronze, monture et cavalier. Qu'est-ce à dire? Hélas notre grande Sainte qui d'humble bergère s'était faite grand soldat s'assimile décidément tous les métiers. À Los Angeles on lui fait faire de la réclame pour l'hôtel de Normandie abrité derrière les palmiers du Far-West! Automobiles attention... Regardez ce grand « cop » (sergent de ville) en carton pâte, il vous dit de ralentir parce qu'à trois cents pieds de là... mais si vous êtes une voiture de course c'est Richfield qu'il vous faut, gas spécial. Voyez la réclame : cette voiture qui lancée à 120 milles à l'heure menace de déraper du haut de son socle. Puis voici un joli clocher, portail en « adobe » (terre d'une couleur très chaude),
fois et son cheval de bronze. Peut-être y a-t-il dans ce quartier une colonie de Français? Un ou deux milles plus loin encore Jeanne d'Arc, cette fois tout est de bronze, monture et cavalier. Qu'est-ce à dire? Hélas notre grande Sainte qui d'humble bergère s'était faite grand soldat s'assimile décidément tous les métiers. À Los Angeles on lui fait faire de la réclame pour l'hôtel de Normandie abrité derrière les palmiers du Far-West! Automobiles attention... Regardez ce grand « cop » (sergent de ville) en carton pâte, il vous dit de ralentir parce qu'à trois cents pieds de là... mais si vous êtes une voiture de course c'est Richfield qu'il vous faut, gas spécial. Voyez la réclame : cette voiture qui lancée à 120 milles à l'heure menace de déraper du haut de son socle. Puis voici un joli clocher, portail en « adobe » (terre d'une couleur très chaude), sans doute est-ce une vieille mission espagnole remplie de souvenirs du vénéré père Junípero Serra ? Nous sommes tout près d'entrer dire une prière lorsque nous apercevons un énorme récipient clos en verre où clapote de l'essence en guise d'eau bénite ! Stations pour « gasoline » ainsi déguisées en missions espagnoles ou en vieilles églises romanes. Mais il faut se distraire. Théâtres et cinémas à votre tour de nous exposer vos réclames. Voici des « attractive little girls » se livrant à des exercices d'assouplissement dans un costume antipuritain. Faut-il aller voir leur alléchante revue? Les « Moovies » sont moins chers, et voici justement que l'on annonce sur une borne majestueuse « Le masque de fer ». Oh! les Lenôtre et Funk Brentano, vous n'avez pas dépouillé toutes les archives! Venez voir en Amérique les interprétations romanesques de nos héros, de nos rois, de nos ministres. Il y a peut-être dans cette terre promise du Nouveau Monde quelque vieux parchemin ou manuscrit égaré, comme ceux qui furent découverts par J. Smith le chef des Mormons, et qui vous en apprendraient long sur l'histoire! Sur notre route voici encore une énorme Liberté tenant haut son fanal et sur le