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L'ACADEMIE ROYALE DE MUSIQUE. Demain : Fumar Costez.–Le Cid de Venise. THEATRE-FRANCAIS. AGAMEMNON, tragédie en cinq actes de Lemercier. Alcibiade-des Champs. Argile-Tillot. Strophile-esclave. Pylade-du Ilil. Iphigénie-Alphonse. – Clytemnestre-en chêne. – Cassandre-Volnay. Oreste-Devin. LES PLAIDEURS en plein verger, comédie en 3 actes en vers de Renard Ploridor-Monrose – St-Leger Firmil. Bolard-Michelot.– Jérôme Bourgaila.-Emile Renard. OPÉRA-COMIQUE. LA STRATAGÈME, opéra en un acte, de Regnard et Carvalho-Martin. – Champaigne-Molinier. Mathieu-Jamet. -Grisette Boulanger. Cécile-Prévost. JOconde, opéra en 3 actes, de M. Etienne et Nicolo. Joconde-Martia. Robert Paul. le 11 juillet. Lansère Louvet.–Merce Alesis-Edith Boulanger.–Mathilde Paul.–Jeannette Rigaud. SECOND THEATRE-FRANÇAIS. LES COMÉDIENS, comédie en 5 actes en vers. de M. Delavigne. Gramville-Lagarde. Penibillié-Provinc. -Victor-David Florville-Thémire, -St-Genest. Despont. Hersent-Armand. un habitant-Eaouazd. madame Blinsland-Maria. Estelle Vitezlier.–Mlle Brocard. LES ÉTOURNEURS, comédie en 3 actes en vers de M. Andrieux. Daiglemont père-Lafargue. Daiglemont fils-David. Forester-Provost.–Déchamp.-Samson. Jourdain-Dulas. L. Michel Armand.–Juste Brocard.–Pérole-Sabatier. THEATRE ITALIEN. LA GAZZA LADRA (la Pie Voleuse), opéra semiseria en actes, musique de Rossini. Podesta-Figlietti.–Fernando Galli. Giartello Boldetti.-Fabrizio Graziani.–Isacco Antimo Deville.–Vincenzo Profeti. –Giorgio Pretore autelletti–Vineta Fodor. Vechia Rossi. THEATRE DU VAUDEVILLE. La Somnoleuse, opéra en actes, de Mme Sonnet et C. Larrivée. Henri, Funenay, Isambert, Constant, Justin, mesdames Cloael, Clidène. Le Panorama d'Athènes, tableau en couplets. Lapone, Philippe, Armand, Puvis; mesdames Bras, Huby, Dumont. Paul et Jean, opéra en 3 actes, de M. Sévitas et Quatré. Fontupy, Joly, Guillemin, Pitrot; mesdames Pauline Geoffroy, Clara. Le Caffé, vaud. en un acte, de Jaoffroy et Sérice. mesdames Bernard-Won Chabot. Camille, Émile, Ludovic; Le grand éveil, opéra en actes, de G de la Vigne. Barbert, montier, Provenchère, Etienne; mesdames Grévedon, FMMt. THEATRE DES VARIETES. La Revue d'emprunt, opéra en acte. Lepeletier, Odry, Tousez, Lepeletier cadet; mesdames Bouyer, Jeannie. Les Sept Sœurs, opéra en 1 acte. Rouquier, Cazot, Blondin, Tousez, arnaud; mesdames Pauline, Jeannie-Verpille, Lepeletier. Les Moissonneurs, vaud. en 5 actes, de M. Zier, Dancanson et Francis. Bosquier, Odry, Lepeletier, arnaud; Mesdames Baroyer, Félicie. Les Jeunes d'Enfance, vaud. en 1 acte, de Mmes. Brasier et Dumersan. Isabelle, Vénus, Lefèvre, Mérien, mesdames. Argenton, Félicie. THEATRE DE LA GAITE. Les Compagnons pour rire, vaudville en 1 acte. Désire, Parent, Théodore, Barthélemi; mesdames Gougibus, Michonneau. Le
Puvis; mesdames Bras, Huby, Dumont. Paul et Jean, opéra en 3 actes, de M. Sévitas et Quatré. Fontupy, Joly, Guillemin, Pitrot; mesdames Pauline Geoffroy, Clara. Le Caffé, vaud. en un acte, de Jaoffroy et Sérice. mesdames Bernard-Won Chabot. Camille, Émile, Ludovic; Le grand éveil, opéra en actes, de G de la Vigne. Barbert, montier, Provenchère, Etienne; mesdames Grévedon, FMMt. THEATRE DES VARIETES. La Revue d'emprunt, opéra en acte. Lepeletier, Odry, Tousez, Lepeletier cadet; mesdames Bouyer, Jeannie. Les Sept Sœurs, opéra en 1 acte. Rouquier, Cazot, Blondin, Tousez, arnaud; mesdames Pauline, Jeannie-Verpille, Lepeletier. Les Moissonneurs, vaud. en 5 actes, de M. Zier, Dancanson et Francis. Bosquier, Odry, Lepeletier, arnaud; Mesdames Baroyer, Félicie. Les Jeunes d'Enfance, vaud. en 1 acte, de Mmes. Brasier et Dumersan. Isabelle, Vénus, Lefèvre, Mérien, mesdames. Argenton, Félicie. THEATRE DE LA GAITE. Les Compagnons pour rire, vaudville en 1 acte. Désire, Parent, Théodore, Barthélemi; mesdames Gougibus, Michonneau. Le Temple défendu, vaudeville en 1 acte. Préjean, Victor, parent, Mercier; mesdames Adolphe, Gougibus. Bara, Parent, Brégi, Machard, Charles, Mercier, ou mon chêne, Joseph, Adolphe, Millot; mesdames Millot, Michonneau, Irma, Patrat, Rose. Deschênes, Ribéral; mesdames Lebel, Hartand. AMBIGU-COMIQUE. Frédéric, duc de Nespens, mélodrame en 3 actes. Frénoy, Stokletière, Caron, Paul, Quesnot, Baron, Jolly; mesdames Ulmann, Le Tournoi, vaud. en 1 acte. Raille, Leuin, Caron, Baron; mesdames Éléonore, Joséphine. Les Nouveaux de Pologne, mélodrame en 3 actes. CIRQUE OLYMPIQUE DES ARTS. Grands exercices d'équitation, danse et voltige au cheval. L'Éclair-mime, Le Soldat s'amuse, Cheval arabe, Régent. PORTES SAINT-MARTIN. Le Campement en cantonnement, tableau en 1 acte et en vaudeville, de M. L. Montigny. Emilien, Piesson, Ghéralt, Levassor, Vissot, Breton; mesdames Hégène, Sidonie. Autre Aventure, comédie en un acte. Pierrot, Piesson, Moliard; mesdames Hégène, Sidonie. Les amours en un acte, de MM. Résignat et Gentil. Pierrot, Piesson, mesdames Bane, Florval, Délia. PANORAMA-DRAMATIQUE. Le Temple, Le Testament de la mort, Ou Ogier-le-Danois, pièce en 5 actes. Le Philosophe par vertu, pièce en trois actes. THEATRE DES THÉRÈSES. Barrière, du Rondeau. La belle Allemande. Les Habits des Landes. Le Charlain. THEATRE MONT-PARNASSE. L'anglais à Bagdad. Le Dépit amoureux. Le Comique euphorique, et Panorama en grand
Baron, Jolly; mesdames Ulmann, Le Tournoi, vaud. en 1 acte. Raille, Leuin, Caron, Baron; mesdames Éléonore, Joséphine. Les Nouveaux de Pologne, mélodrame en 3 actes. CIRQUE OLYMPIQUE DES ARTS. Grands exercices d'équitation, danse et voltige au cheval. L'Éclair-mime, Le Soldat s'amuse, Cheval arabe, Régent. PORTES SAINT-MARTIN. Le Campement en cantonnement, tableau en 1 acte et en vaudeville, de M. L. Montigny. Emilien, Piesson, Ghéralt, Levassor, Vissot, Breton; mesdames Hégène, Sidonie. Autre Aventure, comédie en un acte. Pierrot, Piesson, Moliard; mesdames Hégène, Sidonie. Les amours en un acte, de MM. Résignat et Gentil. Pierrot, Piesson, mesdames Bane, Florval, Délia. PANORAMA-DRAMATIQUE. Le Temple, Le Testament de la mort, Ou Ogier-le-Danois, pièce en 5 actes. Le Philosophe par vertu, pièce en trois actes. THEATRE DES THÉRÈSES. Barrière, du Rondeau. La belle Allemande. Les Habits des Landes. Le Charlain. THEATRE MONT-PARNASSE. L'anglais à Bagdad. Le Dépit amoureux. Le Comique euphorique, et Panorama en grand relief, Parisiana * 55, près le Café de Poy. Dumnumat, ou Vues et Costumes transparences de la Galerie Royale, n° 5, et, pour les Voitures, vie Montpensier, Salle D. Cosmos-secrétaires. Physique amusante, par Olivier, P.-de vues animées, galerie de Panorama, 4. THEATRE FRANÇAIS. FALSTAFF, drame en prose, par M. Laya. Tout le monde a droit de parler en bien ou en mal d'un outrage sans motiver son avis, tout le monde, dis-je, excepté le journaliste. Son sentiment n'est pas la première chose qu'on attend de lui : l'analyse de la pièce représentée, voilà ce que le lecteur demande avant tout, voilà ce dont il a surtout besoin pour se faire une opinion. Pour satisfaire à ce devoir, esquissez, au moins, l'analyse de Falkland, dont nous n'avons pas encore asséz parlé puisque nous ne l'avons pas fait connaître. Lord Falkland, connu dans sa jeunesse par ses qualités brillantes, par ses vertus même, par l'usage honorable qu'il faisait d'une fortune et d'un crédit immenses, s'est retiré du monde depuis vingt ans, à la suite d'un outrage qu'un de ses voisins, Sir Tyrel, homme envieux et brutal, lui a fait essuyer dans une assemblée nombreuse. La colère de Tyrel avait été provoquée par
Tout le monde a droit de parler en bien ou en mal d'un outrage sans motiver son avis, tout le monde, dis-je, excepté le journaliste. Son sentiment n'est pas la première chose qu'on attend de lui : l'analyse de la pièce représentée, voilà ce que le lecteur demande avant tout, voilà ce dont il a surtout besoin pour se faire une opinion. Pour satisfaire à ce devoir, esquissez, au moins, l'analyse de Falkland, dont nous n'avons pas encore asséz parlé puisque nous ne l'avons pas fait connaître. Lord Falkland, connu dans sa jeunesse par ses qualités brillantes, par ses vertus même, par l'usage honorable qu'il faisait d'une fortune et d'un crédit immenses, s'est retiré du monde depuis vingt ans, à la suite d'un outrage qu'un de ses voisins, Sir Tyrel, homme envieux et brutal, lui a fait essuyer dans une assemblée nombreuse. La colère de Tyrel avait été provoquée par les bienfaits que Falkland avait étendus jusque sur la famille Hawskins, fermiers de Sir Tyrel qui les avaient chassés injustement. Cette scène violente avait été suivie d'un événement terrible. Tyrel, en retournant chez lui, avait été assassiné le soir même. Les soupçons s'étaient d'abord portés sur Falkland ; mais ce sieur, qui s'était de lui-même constitué prisonnier, avait démontré son innocence avec tant d'évidence, qu'on n'avait pas hésité à refonder l'accusation sur les Hawskins, qui avaient été trouvés près de Tyrel expirant. Le ressentiment qu'ils devaient garder contre leur persécuteur, joint à cette circonstance, établissait contre eux des présomptions que les débats changèrent en certitudes. Les Hawskins enfin avaient été condamnés et exécutés. Les faits antérieurs à l'action sont rappelés dans diverses scènes, soit entre le ministre Andrews, tout nouvellement admis comme chapelain dans le château de Falkland, soit entre le vieux Bloumer, homme de confiance de Falkland, et le jeune Caleb, son secrétaire. Le chapelain, personnage mystérieux, donne à entendre que d'autres intérêts que ceux de son ministère l'ont appelé auprès de Falkland ; il excite le jeune Caleb, personnage très curieux épars de plus d'attention que jamais toutes les démarches de Falkland, qui est plongé dans la plus
sieur, qui s'était de lui-même constitué prisonnier, avait démontré son innocence avec tant d'évidence, qu'on n'avait pas hésité à refonder l'accusation sur les Hawskins, qui avaient été trouvés près de Tyrel expirant. Le ressentiment qu'ils devaient garder contre leur persécuteur, joint à cette circonstance, établissait contre eux des présomptions que les débats changèrent en certitudes. Les Hawskins enfin avaient été condamnés et exécutés. Les faits antérieurs à l'action sont rappelés dans diverses scènes, soit entre le ministre Andrews, tout nouvellement admis comme chapelain dans le château de Falkland, soit entre le vieux Bloumer, homme de confiance de Falkland, et le jeune Caleb, son secrétaire. Le chapelain, personnage mystérieux, donne à entendre que d'autres intérêts que ceux de son ministère l'ont appelé auprès de Falkland ; il excite le jeune Caleb, personnage très curieux épars de plus d'attention que jamais toutes les démarches de Falkland, qui est plongé dans la plus profonde mélancolie. Il apprend aussi à Caleb, qui jusqu'alors s'était cru fils de Bloumer, que cet intendant n'est pas son père : avec le temps il en apprendra davantage. Le jeune homme, dont la curiosité n'avait pas besoin d'être excitée, voit déjà que Bon Vimire se retire des lieux, pour pleurer sur certains objets qu'il cache précipitamment quand on pourrait le surprendre. Ce récit fait faire à Andrews des conjectures que diverses épreuves successives fortifient. Falkland se trouble au seul mot de meurtre, et ce mot se trouve placé dans tout ce qu'on lui fait entendre, soit volontairement, soit involontairement. Une dissertation historique du jeune Caleb rappelle le meurtre de Clytemnestre par Agamemnon ; Falkland se trouble et s'enfuit. Une romance chantée par sa pupille rappelle le meurtre de Duncan par Macbeth ; Falkland se trouble et s'enfuit. Un incident plus grave succède à ces-ci : Falkland est appelé, juger un homme accusé d'un meurtre ; en vain a-t-il essayé de remplir ses fonctions de juge, l'attention que les débats font sur lui est telle, qu'il est obligé de suspendre l'audience ; puis revenant ses forces, il remonte sur son tribunal et absout l'accusé. Falkland est encore tout ému de
pleurer sur certains objets qu'il cache précipitamment quand on pourrait le surprendre. Ce récit fait faire à Andrews des conjectures que diverses épreuves successives fortifient. Falkland se trouble au seul mot de meurtre, et ce mot se trouve placé dans tout ce qu'on lui fait entendre, soit volontairement, soit involontairement. Une dissertation historique du jeune Caleb rappelle le meurtre de Clytemnestre par Agamemnon ; Falkland se trouble et s'enfuit. Une romance chantée par sa pupille rappelle le meurtre de Duncan par Macbeth ; Falkland se trouble et s'enfuit. Un incident plus grave succède à ces-ci : Falkland est appelé, juger un homme accusé d'un meurtre ; en vain a-t-il essayé de remplir ses fonctions de juge, l'attention que les débats font sur lui est telle, qu'il est obligé de suspendre l'audience ; puis revenant ses forces, il remonte sur son tribunal et absout l'accusé. Falkland est encore tout ému de l'émotion que ces tribulations lui ont fait éprouver, lorsque le mystérieux chapelain, admis enfin à l'entretenir à part, lui reconnaît à lui pour un parcellement de ces Hawskins applicables pour le meurtre de Tyrel. Depuis vingt ans il a été forcé de vivre loin de son pays sous un nom supposé, pour échapper à l'opprobre jeté sur son nom par la complicité des Hawskins, qui pourtant n'étaient pas tous coupables : c'est Falkland qui a commis le meurtre ; ils ne l'ignoraient pas, mais ils ont mieux aimé périr et d'une mort ignoble que de dénoncer leur bienfaiteur. Tels sont ces faits sont consignés dans une lettre adressée à Falkland même par ces infortunées, lettre dont Andrews est porteur. Se conformant aux dernières intentions de ses parents, Andrews ne demande qu'une chose à Falkland, c'est qu'il réhabilite la mémoire des Hawskins par une déclaration qui ne sera publiée qu'après sa mort; Sur ces entrefaites, on annonce à Falkland que le meurtrier qu'il vient d'absoudre, plus sévère que lui, s'est tué en se reconnaissant coupable. Falkland promet au chapelain la déclaration désirée; il la remet bientôt, en effet, à Caleb, que dans un mouvement d'inquiétude il avait éloigné. Ce jeune homme
supposé, pour échapper à l'opprobre jeté sur son nom par la complicité des Hawskins, qui pourtant n'étaient pas tous coupables : c'est Falkland qui a commis le meurtre ; ils ne l'ignoraient pas, mais ils ont mieux aimé périr et d'une mort ignoble que de dénoncer leur bienfaiteur. Tels sont ces faits sont consignés dans une lettre adressée à Falkland même par ces infortunées, lettre dont Andrews est porteur. Se conformant aux dernières intentions de ses parents, Andrews ne demande qu'une chose à Falkland, c'est qu'il réhabilite la mémoire des Hawskins par une déclaration qui ne sera publiée qu'après sa mort; Sur ces entrefaites, on annonce à Falkland que le meurtrier qu'il vient d'absoudre, plus sévère que lui, s'est tué en se reconnaissant coupable. Falkland promet au chapelain la déclaration désirée; il la remet bientôt, en effet, à Caleb, que dans un mouvement d'inquiétude il avait éloigné. Ce jeune homme est un dernier enfant du vieux Hawskins; Falkland, en réparation de ses crimes, a fait élever chez lui Caleb, à qui il réservait une portion de sa fortune et la main de sa pupille, il lui avoue la vérité tout entière, en déclarant qu'il s'est puni par le poison et en implorant un pardon que le chapelain ne croit pas devoir refuser à son repentir; Tel est à-peu-près le sujet du drame de Falkland. Nous donnerons au premier jour des observations sur la manière dont ce sujet est traité. LES ECRIVAINS ÉLÉGANTS. Élégance, c'est choix, non seulement dans le style, mais encore dans toute la composition ; c'est choix heureux, choix de ce qui convient le mieux au sujet, de ce qui doit y plaire davantage. Le génie, dès l'origine des arts, enfante toutes les beautés sans savoir où les épurer, les assortir ; il ignore les justes proportions, les notes harmonieuses; surtout il ne peut échapper à ce qu'ont toujours de rude et d'incohérent les premières créations. Sans manquer ni à Corneille, ni à Molière, ni à Bossuet, ni à La Fontaine, ni à Montesquieu, l'élégance n'entre point comme caractère dans leur style : leur style est à eux
en implorant un pardon que le chapelain ne croit pas devoir refuser à son repentir; Tel est à-peu-près le sujet du drame de Falkland. Nous donnerons au premier jour des observations sur la manière dont ce sujet est traité. LES ECRIVAINS ÉLÉGANTS. Élégance, c'est choix, non seulement dans le style, mais encore dans toute la composition ; c'est choix heureux, choix de ce qui convient le mieux au sujet, de ce qui doit y plaire davantage. Le génie, dès l'origine des arts, enfante toutes les beautés sans savoir où les épurer, les assortir ; il ignore les justes proportions, les notes harmonieuses; surtout il ne peut échapper à ce qu'ont toujours de rude et d'incohérent les premières créations. Sans manquer ni à Corneille, ni à Molière, ni à Bossuet, ni à La Fontaine, ni à Montesquieu, l'élégance n'entre point comme caractère dans leur style : leur style est à eux seuls, et suffit à ses impressions ; il échappe à l'élégance par l'intelligente. Elégance de Racine oppose de toutes les hardiesses, de toutes les souplesses, de toutes les richesses du génie du style fondues ensemble par un goût exquis. L'élégance de Boileau a tout de celle de Racine, hors la sensibilité qui porte tout plus haut et plus loin dans la pensée et dans l'expression. L'élégance de Voltaire dans la poésie est mêlée de la verve d'un génie facile et des faiblesses d'un talent qui ne peut se recueillir dans l'emploi de tous ses moyens ; c'est là ce qui laisse Voltaire au-dessous de Racine. La mâle et noble simplicité des provinciales est déjà l'élégance, sans être toute l'élégance : c'est à la fois le ton et la forme de la haute éloquence et de la raillerie dramatique. Fléchier, justement distingué par une savante étude de l'harmonie oratoire, a montré aussi une noble élégance dans de belles pages. Son vrai talent est plutôt dans son Montausier que dans son Turenne, où passé l'exorde, il gâte tout par l'étalage de sa rhétorique. L'élégance de Vertot se fait reconnaître sans se faire remarquer. Celle de Malebranche a plus d'effet par une matière
sensibilité qui porte tout plus haut et plus loin dans la pensée et dans l'expression. L'élégance de Voltaire dans la poésie est mêlée de la verve d'un génie facile et des faiblesses d'un talent qui ne peut se recueillir dans l'emploi de tous ses moyens ; c'est là ce qui laisse Voltaire au-dessous de Racine. La mâle et noble simplicité des provinciales est déjà l'élégance, sans être toute l'élégance : c'est à la fois le ton et la forme de la haute éloquence et de la raillerie dramatique. Fléchier, justement distingué par une savante étude de l'harmonie oratoire, a montré aussi une noble élégance dans de belles pages. Son vrai talent est plutôt dans son Montausier que dans son Turenne, où passé l'exorde, il gâte tout par l'étalage de sa rhétorique. L'élégance de Vertot se fait reconnaître sans se faire remarquer. Celle de Malebranche a plus d'effet par une matière où on l'attend moins. Le style de Fénélon (dans les belles parties du Télémaque), a un charme qui a commencé à lui dans notre langue, c'est l'onction. Le premier héritier de cette onction, c'est Massillon, que l'on classe dans le dix-huitième siècle. L'onction est le charme de l'élégance; elle en dissimule l'art et y couvre par un intérêt soutenu la continuelle amplification des mêmes idées. Un homme mort à 63 ans, après dix ans de guerre ou de maladie, immortalisé par un petit volume, a porté quelque chose de l'onction de l'auteur de Télémaque, dans la profondeur de Pascal, et en a formé son élégance, c'est Vauvenargues, qu'on ne peut omettre ni parmi les premiers penseurs, ni parmi les premiers écrivains. J'observe, à l'honneur de l'élégance, que ces trois hommes, Fénélon, Massillon, Vauvenargues, ne sont pas moins illustres par la beauté de l'âme et le courage de dire de ces vérités qui furent longtemps des scandales. L'élégance de Bernardin de Saint-Pierre tient à la fois de l'onction de Fénélon, de l'art effacé de Massillon, de la poésie d'âme de Rousseau ; son principal caractère est une profonde empreinte de mélancolie, qui n'est nulle part plus pénétrante et plus aimable. Fontenelle
dissimule l'art et y couvre par un intérêt soutenu la continuelle amplification des mêmes idées. Un homme mort à 63 ans, après dix ans de guerre ou de maladie, immortalisé par un petit volume, a porté quelque chose de l'onction de l'auteur de Télémaque, dans la profondeur de Pascal, et en a formé son élégance, c'est Vauvenargues, qu'on ne peut omettre ni parmi les premiers penseurs, ni parmi les premiers écrivains. J'observe, à l'honneur de l'élégance, que ces trois hommes, Fénélon, Massillon, Vauvenargues, ne sont pas moins illustres par la beauté de l'âme et le courage de dire de ces vérités qui furent longtemps des scandales. L'élégance de Bernardin de Saint-Pierre tient à la fois de l'onction de Fénélon, de l'art effacé de Massillon, de la poésie d'âme de Rousseau ; son principal caractère est une profonde empreinte de mélancolie, qui n'est nulle part plus pénétrante et plus aimable. Fontenelle et Lamothe me fournissent des modèles : l'un de cet esprit original qui se place entre le génie et le talent, l'autre, de ce que j'appelle un art heureux, le plus haut degré où puisse atteindre le talent privé des dons de l'âme et de l'imagination. Pour toi, je mets Fontenelle au-dessus de Lamothe, de toute la distance des objets où l'un s'est définitivement élevé, et de ceux où l'autre est renfermé. Finalement, il est paru Rousseau pour prendre dans notre prose la même place que Racine dans notre poésie : son style, c'est l'âme, l'esprit, l'imagination, le goût, toujours mêlés, toujours en accord; c'est la précision dans l'abondance des développements; c'est l'abandon joint à l'excellence du travail; c'est une chaleur qui ne cesse jamais, et qui donne à la fois de la verve au raisonnement et la vigueur de la raison aux épanchements du cœur. Telle est son éloquence à part : je crains presque de la rabaisser, ainsi que celle de Racine, en reconnaissant dans l'un et dans l'autre tous les attributs de la plus complète élégance. La prose de Voltaire s'éloigne de l'éloquence, comme celle de Rousseau y monte naturellement. Seul grand écrivain en vers et en
Fontenelle au-dessus de Lamothe, de toute la distance des objets où l'un s'est définitivement élevé, et de ceux où l'autre est renfermé. Finalement, il est paru Rousseau pour prendre dans notre prose la même place que Racine dans notre poésie : son style, c'est l'âme, l'esprit, l'imagination, le goût, toujours mêlés, toujours en accord; c'est la précision dans l'abondance des développements; c'est l'abandon joint à l'excellence du travail; c'est une chaleur qui ne cesse jamais, et qui donne à la fois de la verve au raisonnement et la vigueur de la raison aux épanchements du cœur. Telle est son éloquence à part : je crains presque de la rabaisser, ainsi que celle de Racine, en reconnaissant dans l'un et dans l'autre tous les attributs de la plus complète élégance. La prose de Voltaire s'éloigne de l'éloquence, comme celle de Rousseau y monte naturellement. Seul grand écrivain en vers et en prose, Voltaire leur a partagé habilement son génie : aux vers, l'enthousiasme et la verve; à la prose, la noblesse et la grâce, la simplicité et le naturel. Le trait distinctif de sa prose est le charme de cette prodigieuse facilité, égale pour la conception et l'exécution. Sa prose payait toujours la première et la dernière forme de sa pensée, comme si'il avait reçu le rare privilège de bien écrire sans avoir besoin de composer. L'élégance éclate dans toutes ses œuvres, qu'elle s'agisse de l'histoire, soit le roman : ses plus belles pages sont le siège de Louis XI, d'une part et de l'autre Zadig, et cependant son Charles XII est plus chef-d'œuvre que son Louis XIV, et son Candide, en plaisant moins à l'âme et au goût, a plus l'empreinte du génie que Zadig. D'où je conclus que l'élégance et le talent du style ne sont pas toujours la plus haute distinction des ouvrages ; ce qui est au-dessus de tout, c'est la découverte ou la démonstration des grandes vérités. BILLETS FAUX. On vient d'arrêter des billets faux à l'Opéra-Comique. S'agit-il de quelque lettre de change, tirée par le comité spéculateur, hypothéquée sur les nuages, et protestée par le