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que la différence dont il s'agit tient simplement à la mortalité qui atteint les enfants principalement dans les premières semaines qui suivent la naissance, et avant qu'on ait eu le temps de les baptiser. Il ne suffit donc pas d'avoir un tableau sous les yeux pour savoir se servir des chiffres qu'il renferme. La difficulté d'isoler une cause d'entre plusieurs qui semblent avoir agi simultanément, est peut-être insurmontable en matière économique et sociale ; on ne peut expérimenter sur l'homme comme les physiologistes expérimentent sur les animaux. Comment, par exemple, dégager, pour une population, l'influence du climat de celle de l'alimentation, des occupations, du degré de civilisation, de la race même ? Et avant tout, l'écueil à éviter dans ce genre de recherche, c'est l'approximation, c'est l'à peu près, qui suffit ordinairement dans la pratique, mais non pas dans la science ; car qui cherche une loi cherche l'absolu : c'est tout ou rien. On sait qu'à de légères différences près, il naît en Europe 105 garçons contre 100 filles, mais que la plus grande mortalité qui sévit sur les garçons rétablit la parité vers l'âge de vingt à vingt-cinq ans. On a cherché à expliquer ce fait en recherchant la cause qui détermine le sexe de l'enfant; mais on n'a pu émettre là-dessus que des hypothèses et invoquer à l'appui de chacune des chiffres toujours variables, et ne pouvant, par conséquent, rien prouver. En somme, la question n'est point du domaine de la statistique : c'est une question physiologique sur laquelle M. Block se déclare incompétent. Ce n'est pas, cependant, que la méthode statistique ne puisse être utilement employée aux recherches scientifiques, pourvu qu'on ne lui demande que ce qu'elle peut donner et qu'on s'en serve avec prudence et discernement. Si, comme on l'a dit souvent, la statistique peut prouver le pour et le contre, ce n'est pas à elle qu'il faut s'en prendre, mais à ceux qui s'en servent. Le chiffre en lui-même est rigoureux et brutal, mais il ne l'est que comme chiffre, comme fait; comme sujet d'interprétation et matière à raisonnement, il n'est rien, au contraire,
la cause qui détermine le sexe de l'enfant; mais on n'a pu émettre là-dessus que des hypothèses et invoquer à l'appui de chacune des chiffres toujours variables, et ne pouvant, par conséquent, rien prouver. En somme, la question n'est point du domaine de la statistique : c'est une question physiologique sur laquelle M. Block se déclare incompétent. Ce n'est pas, cependant, que la méthode statistique ne puisse être utilement employée aux recherches scientifiques, pourvu qu'on ne lui demande que ce qu'elle peut donner et qu'on s'en serve avec prudence et discernement. Si, comme on l'a dit souvent, la statistique peut prouver le pour et le contre, ce n'est pas à elle qu'il faut s'en prendre, mais à ceux qui s'en servent. Le chiffre en lui-même est rigoureux et brutal, mais il ne l'est que comme chiffre, comme fait; comme sujet d'interprétation et matière à raisonnement, il n'est rien, au contraire, de plus souple et de plus élastique. C'est ainsi qu'en Allemagne, certaines marchandises ayant baissé de prix malgré la majoration des droits de douane, un journal protectionniste allemand a donné dernièrement un tableau des prix de ces marchandises, pour prouver que le taux des droits de douane était sans influence sur ces prix : peu s'en faut qu'il ne soutienne même que l'élévation des droits est une cause de baisse. Il est pourtant évident que si les marchandises en question ont baissé, elles auraient baissé davantage encore sans les droits de douane. Un genre de chiffres qui sont sujets à des interprétations bien erronées, ce sont les moyennes. Ainsi, de ce que la durée de la vie moyenne a augmenté dans un pays pour un certain nombre de générations, on a conclu que la vie humaine s'était allongée. En y regardant de près, on voit que l'accroissement de la moyenne tient simplement à la diminution du nombre des naissances, et par conséquent au nombre des décès d'enfants en bas âge; car la mortalité étant toujours plus élevée dans les premiers mois suivant la naissance, plus le dividende divise le nombre des individus, renfermé dans le numerator, donne le quotient, la
sur ces prix : peu s'en faut qu'il ne soutienne même que l'élévation des droits est une cause de baisse. Il est pourtant évident que si les marchandises en question ont baissé, elles auraient baissé davantage encore sans les droits de douane. Un genre de chiffres qui sont sujets à des interprétations bien erronées, ce sont les moyennes. Ainsi, de ce que la durée de la vie moyenne a augmenté dans un pays pour un certain nombre de générations, on a conclu que la vie humaine s'était allongée. En y regardant de près, on voit que l'accroissement de la moyenne tient simplement à la diminution du nombre des naissances, et par conséquent au nombre des décès d'enfants en bas âge; car la mortalité étant toujours plus élevée dans les premiers mois suivant la naissance, plus le dividende divise le nombre des individus, renfermé dans le numerator, donne le quotient, la moyenne, est petit, et elle ne peut être augmentée par la généralisation des mesures de salubrité publique, du bien-être, de la tempérance. Mais, quoi qu'on en dise, la misère n'abrège point la vie : la liste des centenaires dont le Registrar d'Angleterre publie les décès contient des ouvriers ; beaucoup même sont au workhouse. En somme, M. Block ne s'attaque contre les abus qu'on fait de la statistique et qui la discréditent : l'usage raisonné et réfléchi de cette méthode ne peut qu'affermir la position qu'elle a conquis non sans lutte, parmi les sciences positives. M. Charles Lévêque commença, ce matin, la lecture d'un travail d'esthétique et qui est destiné à la Revue philosophique et dans lequel il étudie la Psychologie de l'orchestre et de la symphonie. Il a établi dans un précédent mémoire communiqué à l'Académie que tout instrument musical est une voix, et que plus un instrument est considéré comme vocal, plus il est une voix analogue à la voix humaine. Ainsi se trouve écartée la théorie d'après laquelle la musique instrumentale pourrait être conçue en dehors de l'homme, et serait même la musique pure. Toutefois, M. Lévêque considère pas encore la démonstration comme complète, et il se
même sont au workhouse. En somme, M. Block ne s'attaque contre les abus qu'on fait de la statistique et qui la discréditent : l'usage raisonné et réfléchi de cette méthode ne peut qu'affermir la position qu'elle a conquis non sans lutte, parmi les sciences positives. M. Charles Lévêque commença, ce matin, la lecture d'un travail d'esthétique et qui est destiné à la Revue philosophique et dans lequel il étudie la Psychologie de l'orchestre et de la symphonie. Il a établi dans un précédent mémoire communiqué à l'Académie que tout instrument musical est une voix, et que plus un instrument est considéré comme vocal, plus il est une voix analogue à la voix humaine. Ainsi se trouve écartée la théorie d'après laquelle la musique instrumentale pourrait être conçue en dehors de l'homme, et serait même la musique pure. Toutefois, M. Lévêque considère pas encore la démonstration comme complète, et il se propose dans le présent travail de rechercher si la composition instrumentale, si l'œuvre écrite pour l'orchestre est, elle aussi, vocale dans une mesure appréciable, si, comme M. L. Pillaut, toute mélodie instrumentale suppose et attend des paroles, en sorte que la mélodie purement instrumentale, lui, n'existe pas. Mais d'abord l'orchestre même n'est-il qu'une création artificielle, et même n'est-il qu'une création de conçue et organisée en dehors de l'homme et de sa faculté vocale ? Sur ce point, M. Lévêque interroge des théoriciens autres que ceux dont il a recueilli l'avis, tels que les critiques musicaux, et des compositeurs. Il y a cent ans, le médecin Chabanon, dans son traité des musiques considérées en elle-même et dans ses rapports avec les langues, la poésie et le théâtre, écrivait : "Lorsque la voix chante sans paroles, elle n'est plus qu'un instrument"; proposition rigoureuse et dont la réciproque ne le serait pas moins : "Un instrument musical, c'est une voix qui chante sans paroles." De l'orchestre n'est plus qu'un assemblage de voix qui chantent sans paroles. Et Ad. de Lafaye, dans sa Manuelle de musique vocale et instrumentale, écrit : "Quand un homme du peuple entendra le violon qui exécute une valse ou
même n'est-il qu'une création artificielle, et même n'est-il qu'une création de conçue et organisée en dehors de l'homme et de sa faculté vocale ? Sur ce point, M. Lévêque interroge des théoriciens autres que ceux dont il a recueilli l'avis, tels que les critiques musicaux, et des compositeurs. Il y a cent ans, le médecin Chabanon, dans son traité des musiques considérées en elle-même et dans ses rapports avec les langues, la poésie et le théâtre, écrivait : "Lorsque la voix chante sans paroles, elle n'est plus qu'un instrument"; proposition rigoureuse et dont la réciproque ne le serait pas moins : "Un instrument musical, c'est une voix qui chante sans paroles." De l'orchestre n'est plus qu'un assemblage de voix qui chantent sans paroles. Et Ad. de Lafaye, dans sa Manuelle de musique vocale et instrumentale, écrit : "Quand un homme du peuple entendra le violon qui exécute une valse ou qui danse, il rattache à l'air une parole qui l'intéresse." Parmi les critiques musicaux, Applaudissez de Parlant de Mozart et de sa mélodie vocale : "Et quand je dis sa mélodie, même temps son orchestre, plus c'est mieux. Chant et orchestre ne font plus qu'un. Dans un dialogue où l'un est un dialogue où il est un Strophe du Freyschütz, il peut dire à ses interlocuteurs, à propos de la scène ri : "Vous appelez cela orchestre, monsieur, vous vous trompez, monsieur, vous vous trompez, c'est la voix des éléments conquis." Il signale le danger des actions de la métaphysique musicale, qui réside dans l'orchestre. "C'est donc sophistiqué l'on découvre tout le philosophes dans l'art, si pernicieux dans ses conséquences..." Berlioz appelle les instruments des voix; Et les voix de l'orchestre qui se plaignent ou vacantes chacune à sa manière. La lacune a sa manière. Passant des instruments aux compositions clavaires, et d'abord à la symphonie, on trouve dans un parlementaire de Jacob Grimm, cité par M. Victor Wilder Crèvecoeur, cette affirmation : "De la récitation mesurée des Vers sortent le chant et la chanson; du chant par un effort d'abstraction, sont sorties les autres formes de la musique; selon
est un dialogue où il est un Strophe du Freyschütz, il peut dire à ses interlocuteurs, à propos de la scène ri : "Vous appelez cela orchestre, monsieur, vous vous trompez, monsieur, vous vous trompez, c'est la voix des éléments conquis." Il signale le danger des actions de la métaphysique musicale, qui réside dans l'orchestre. "C'est donc sophistiqué l'on découvre tout le philosophes dans l'art, si pernicieux dans ses conséquences..." Berlioz appelle les instruments des voix; Et les voix de l'orchestre qui se plaignent ou vacantes chacune à sa manière. La lacune a sa manière. Passant des instruments aux compositions clavaires, et d'abord à la symphonie, on trouve dans un parlementaire de Jacob Grimm, cité par M. Victor Wilder Crèvecoeur, cette affirmation : "De la récitation mesurée des Vers sortent le chant et la chanson; du chant par un effort d'abstraction, sont sorties les autres formes de la musique; selon Gervinus, le mot abstraction s'applique exactement à la naissance de la musique instrumentale. Celle-ci, détachée du chant vocal par un procédé d'imitation, fut, à l'origine, de la Ouverture, le prélude de l'opéra; d'après Arteaga et J.-J. Rousseau, elle ne visait que à imposer silence aux causeurs et à attirer l'attention de l'auditoire. La suite d'une ouverture se composait primitivement d'une introduction, d'un andante et d'un finale. Haydn y ajouta le menuet. Il est curieux de le remarquer, dit M. V. Wildemann et le travail de développement des trois forces primitifs de la symphonie, C'est donc à la musique vocale que le compositeur de musique d'orchestre se voit contraint d'emprunter des modèles : il est incontestable que le premier allegro est issu de l'aria des anciens maîtres italiens, l'andante sur la cavatine, et le que le premier rondo. Il n'y a de changé que la nature de la voix, mais ce qu'on entend, c'est toujours une voix ou un chœur de plusieurs voix. Si parmi les trompettes esthétiques de la symphonie abondent ceux qui ne s'attachent qu'à ses actions techniques incompréhensibles, d'autres voient et font voir dans les instruments de l'orchestre des personnes, des acteurs et dans les compositions musicales des
de l'auditoire. La suite d'une ouverture se composait primitivement d'une introduction, d'un andante et d'un finale. Haydn y ajouta le menuet. Il est curieux de le remarquer, dit M. V. Wildemann et le travail de développement des trois forces primitifs de la symphonie, C'est donc à la musique vocale que le compositeur de musique d'orchestre se voit contraint d'emprunter des modèles : il est incontestable que le premier allegro est issu de l'aria des anciens maîtres italiens, l'andante sur la cavatine, et le que le premier rondo. Il n'y a de changé que la nature de la voix, mais ce qu'on entend, c'est toujours une voix ou un chœur de plusieurs voix. Si parmi les trompettes esthétiques de la symphonie abondent ceux qui ne s'attachent qu'à ses actions techniques incompréhensibles, d'autres voient et font voir dans les instruments de l'orchestre des personnes, des acteurs et dans les compositions musicales des véritables drames chantés par M. Lévêque cite plusieurs musiciens de ce genre de commentaire. Les interprètes de l'opera parlent des pierres, notamment l'étude de Monsigny sur la symphonie en ré majeur de Haïdar et celle de Berlioz sur la cinquième symphonie en ut mineur de Beethoven. Cette dernière est un exemple à suivre de ce que M. Lévêque appelle la méthode à la fois psychologique et technique. On fait à cette méthode plus d'une objection. On dit, par exemple, que chacun peut interpréter une mélodie à sa façon, y attacher des paroles plus ou moins opposées. Sophisme que Berlioz réfutait ainsi et par un procédé tout expérimental, en adaptant les paroles de la "Marseillaise" à l'air de la "Grâce de Dieu", et celles du grand air de la "Juive", "Rachel, quand du Seigneur", à l'air de "Un jour, maître Corbeau". Une mélodie est si peu propre à tout, que son expression et son caractère changent du tout au tout avec son mouvement, et que l'andante de la symphonie en la de Beethoven, a pu être pris pour une marche funèbre tant qu'on l'a joué dans ce mouvement, tandis qu'on a reconnu la marche d'une noce de village lorsque, d'après un
exemple à suivre de ce que M. Lévêque appelle la méthode à la fois psychologique et technique. On fait à cette méthode plus d'une objection. On dit, par exemple, que chacun peut interpréter une mélodie à sa façon, y attacher des paroles plus ou moins opposées. Sophisme que Berlioz réfutait ainsi et par un procédé tout expérimental, en adaptant les paroles de la "Marseillaise" à l'air de la "Grâce de Dieu", et celles du grand air de la "Juive", "Rachel, quand du Seigneur", à l'air de "Un jour, maître Corbeau". Une mélodie est si peu propre à tout, que son expression et son caractère changent du tout au tout avec son mouvement, et que l'andante de la symphonie en la de Beethoven, a pu être pris pour une marche funèbre tant qu'on l'a joué dans ce mouvement, tandis qu'on a reconnu la marche d'une noce de village lorsque, d'après un manuscrit posthume, cet andante est devenu un allegretto. Enfin, si les effets d'orchestre sont de pures abstractions, des combinaisons ingénieuses et savantes qui ne correspondent à aucun sentiment humain, comment expliquer l'effet magique de l'andante de la symphonie en la, de Beethoven, qui brise et fond les cœurs les plus fermes? Il faut bien croire que cette mélodie est un chant, et qu'ici encore la voix de l'orchestre parle un langage d'une singulière éloquence. Elle est, selon l'expression de M. Lévêque, la voix d'une douleur endormie qu'elle a réveillée au plus profond de notre cœur, et qu'elle chante avec un accent irrésistible. ARTHUR MANGIN. Informations. D'après les nouvelles des stations hydrographiques, la crue de la Seine signalée le 24 atteindra probablement d'ici à vendredi : À Paris, au pont d'Austerlitz, 3m90. au pont de la Tournelle, 3m75. au pont Royal, 4m65. Cote du jour : À Paris, au pont d'Austerlitz, 3m20. au pont de la Tournelle, 3m15 — au pont Royal, 4m15. L'Économiste français, rédacteur en chef : M. Paul Leroy-Beaulieu, membre de l'Institut; bureaux : 2, cité Bergère, publie, dans son numéro du 23 décembre, les articles suivants : De l'augmentation des salaires et des matériaux dans l'industrie du
fermes? Il faut bien croire que cette mélodie est un chant, et qu'ici encore la voix de l'orchestre parle un langage d'une singulière éloquence. Elle est, selon l'expression de M. Lévêque, la voix d'une douleur endormie qu'elle a réveillée au plus profond de notre cœur, et qu'elle chante avec un accent irrésistible. ARTHUR MANGIN. Informations. D'après les nouvelles des stations hydrographiques, la crue de la Seine signalée le 24 atteindra probablement d'ici à vendredi : À Paris, au pont d'Austerlitz, 3m90. au pont de la Tournelle, 3m75. au pont Royal, 4m65. Cote du jour : À Paris, au pont d'Austerlitz, 3m20. au pont de la Tournelle, 3m15 — au pont Royal, 4m15. L'Économiste français, rédacteur en chef : M. Paul Leroy-Beaulieu, membre de l'Institut; bureaux : 2, cité Bergère, publie, dans son numéro du 23 décembre, les articles suivants : De l'augmentation des salaires et des matériaux dans l'industrie du bâtiment depuis cinq ans. — Le commerce extérieur de la France pendant les onze premiers mois de 1882, — Le commerce extérieur de l'Angleterre pendant les onze premiers mois de 1882. La situation du Trésor et les dangers qu'elle comporte. — La balance du commerce. — Le royaume d'Annam et le Tonkin : leurs populations et leurs richesses naturelles. — Affaires municipales : le nouveau projet de traité avec la compagnie du gaz; l'abandon des projets d'emprunt ; l'Opéra populaire ; le prix de l'hôtel de ville ; l'achat des fortifications ; la question des loyers, etc. — Correspondance : les salaires à Reims, d'après une enquête de la chambre de commerce, le commerce français et les ventes publiques périodiques. Revue économique. Nouvelles d'outre-mer : Nouvelle-Calédonie, Japon, Philippines, Indo-Chine, Singapor. Revue immobilière. Parie commerciale. Partie financière. Ministère de l'instruction publique et des beaux-arts. — Répertoire des travaux historiques, contenant l'analyse des publications faites en France et à l'étranger sur l'histoire, les monuments et la langue de la France. — Année 1882, neuvième année. — Paris, Imprimerie Nationale, 1882. In-8°, pages 1-829. (Se trouve chez Hachette, libraire-éditeur.) Le titre de Répertoire est celui qui convient parfaitement pour la publication qu'a inaugurée,
le Tonkin : leurs populations et leurs richesses naturelles. — Affaires municipales : le nouveau projet de traité avec la compagnie du gaz; l'abandon des projets d'emprunt ; l'Opéra populaire ; le prix de l'hôtel de ville ; l'achat des fortifications ; la question des loyers, etc. — Correspondance : les salaires à Reims, d'après une enquête de la chambre de commerce, le commerce français et les ventes publiques périodiques. Revue économique. Nouvelles d'outre-mer : Nouvelle-Calédonie, Japon, Philippines, Indo-Chine, Singapor. Revue immobilière. Parie commerciale. Partie financière. Ministère de l'instruction publique et des beaux-arts. — Répertoire des travaux historiques, contenant l'analyse des publications faites en France et à l'étranger sur l'histoire, les monuments et la langue de la France. — Année 1882, neuvième année. — Paris, Imprimerie Nationale, 1882. In-8°, pages 1-829. (Se trouve chez Hachette, libraire-éditeur.) Le titre de Répertoire est celui qui convient parfaitement pour la publication qu'a inaugurée, au commencement de cette année, le ministère de l'instruction publique. Il existe, comme on sait, près de cette administration, un comité dit des Travaux historiques. Or, ce comité a jugé qu'il ne serait pas sans intérêt de dresser un inventaire périodique de toutes les publications paraissant chaque année en notre pays et à l'étranger sur l'histoire, l'archéologie et la philologie de la France. Cependant, ce n'étaient pas de simples indications bibliographiques qu'il serait fait pour fournir aux travailleurs : chacune de ces mentions devait être accompagnée d'une analyse sommaire faisant connaître aussi brièvement, mais aussi complètement que possible la nature du livre et son contenu. D'autre part, les livres ne devaient pas être seuls admis à figurer dans ce recueil. Ce qui en constitue, en effet, l'intérêt principal, c'est le dépouillement, au point de vue historique, archéologique et philologique du plus grand nombre des revues et annales de sociétés savantes, soit françaises et étrangères; tout ce qui, dans ces recueils, peut intéresser l'histoire de la nation, celle des monuments et de la langue, y est soigneusement relevé et vient, sous forme d'article séparé, prendre sa place dans ce vaste répertoire. Si la publication dont le premier volume est maintenant complet
pays et à l'étranger sur l'histoire, l'archéologie et la philologie de la France. Cependant, ce n'étaient pas de simples indications bibliographiques qu'il serait fait pour fournir aux travailleurs : chacune de ces mentions devait être accompagnée d'une analyse sommaire faisant connaître aussi brièvement, mais aussi complètement que possible la nature du livre et son contenu. D'autre part, les livres ne devaient pas être seuls admis à figurer dans ce recueil. Ce qui en constitue, en effet, l'intérêt principal, c'est le dépouillement, au point de vue historique, archéologique et philologique du plus grand nombre des revues et annales de sociétés savantes, soit françaises et étrangères; tout ce qui, dans ces recueils, peut intéresser l'histoire de la nation, celle des monuments et de la langue, y est soigneusement relevé et vient, sous forme d'article séparé, prendre sa place dans ce vaste répertoire. Si la publication dont le premier volume est maintenant complet (sauf la table), si cette publication, disons-nous, est utile aux érudits de la capitale, quels services ne rendrait-elle pas à ceux de province, placés loin des centres d'information? À tous il épargnera un temps précieux. Le mode d'exécution a été ainsi réglé par le comité dirigeant : le volume de l'année courante présente l'inventaire et l'analyse de toutes les publications historiques françaises et étrangères concernant la France ayant paru l'année précédente. Le Répertoire se publie par fascicules trimestriels formant à la fin de l'année un volume d'au moins 600 pages. Les matières sont divisées en trois parties : en tête, les travaux des Sociétés savantes de Paris et des départements ; vient ensuite le dépouillement des Revues périodiques françaises et étrangères, et, en troisième lieu, l'examen des Livres et opuscules. Il était assez difficile, on le comprend, de distribuer les articles suivant l'ordre méthodique. Aussi l'ordre alphabétique a-t-il été adopté comme le mode le plus simple. Après l'Institut, qui figure en tête, viennent les Sociétés savantes de Paris suivant leur dénomination et les autres Sociétés suivant le rang alphabétique des départements. Dans la 2e section, les périodiques français sont rangés suivant leurs titres, et les périodiques étrangers suivant le nom