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sincérité et son indépendance n'ont pu être suspectées. C'est sous son administration et beaucoup, grâce à ses relations personnelles avec M. Lacaze, que l'incomparable collection formée par cet amateur hors ligne, est entrée au Louvre. C'est à M. Reiset, ne l'oublions pas, qu'on doit le premier classement des 35.000 dessins du Louvre et la publication de deux volumes du catalogue. Comme collectionneur, M. Reiset a laissé lui-même une très haute réputation. On sait que le précieux cabinet de dessins et de peintures qu'il avait formé a été acquis en bloc par Mgr le duc d'Aumale. Parmi les tableaux, il en était un dont il n'avait pas voulu se dessaisir et qu'il offrit généreusement au Louvre; nous voulons parler de cette œuvre unique de l'ancienne Ecole française, La Dernière Communion et le Martyre de Saint-Denis, qui provenait de la chapelle des ducs de Bourgogne, à Dijon, et qui date de la fin du XIVe siècle. Comme critique, M. Reiset a signé la belle étude, Une Visite à la National Gallery de Londres, qui a paru dans la Gazette des Beaux-Arts, de 1877 à 1878. L. G. BIBLIOGRAPHIE La Sculpture et les Arts plastiques au pays de Liège et sur les bords de la Meuse, par JULES HELBIG, deuxième édition. Bruges, 1890. Un VOLUME, in-8, richement illustré. M. Jules Helbig, le sympathique directeur de la Revue de l'Art chrétien, est depuis longtemps connu des archéologues et des historiens d'art, non seulement grâce à l'impulsion qu'il a imprimée à son recueil, grâce à sa courtoisie et à son impartialité, mais encore par une série de travaux originaux de premier ordre, parmi lesquels il suffit de rappeler l'Histoire de la Peinture dans l'ancien Pays de Liège. Dans ce nouveau volume, M. Helbig s'est proposé d'étudier l'histoire de la sculpture et de ses congénères dans une des régions les plus fécondes des Flandres, une région qui s'est trouvée en relations constantes avec la France septentrionale d'une part, et d'autre part avec Aix-la-Chapelle et les villes des bords du Rhin. C'est dire que les futurs historiens de la sculpture dans nos provinces du Nord, auront bien
de la Meuse, par JULES HELBIG, deuxième édition. Bruges, 1890. Un VOLUME, in-8, richement illustré. M. Jules Helbig, le sympathique directeur de la Revue de l'Art chrétien, est depuis longtemps connu des archéologues et des historiens d'art, non seulement grâce à l'impulsion qu'il a imprimée à son recueil, grâce à sa courtoisie et à son impartialité, mais encore par une série de travaux originaux de premier ordre, parmi lesquels il suffit de rappeler l'Histoire de la Peinture dans l'ancien Pays de Liège. Dans ce nouveau volume, M. Helbig s'est proposé d'étudier l'histoire de la sculpture et de ses congénères dans une des régions les plus fécondes des Flandres, une région qui s'est trouvée en relations constantes avec la France septentrionale d'une part, et d'autre part avec Aix-la-Chapelle et les villes des bords du Rhin. C'est dire que les futurs historiens de la sculpture dans nos provinces du Nord, auront bien des enseignements précieux à emprunter au travail du savant archéologue belge. M. Helbig a mis à profit avec une égale ardeur les sources manuscrites ou imprimées et les monuments eux-mêmes. La biographie des artistes et l'histoire de leurs productions éclaire d'une lumière nouvelle, grâce à ses patientes et ingénieuses recherches (j'aurais voulu, à ce sujet, qu'une table alphabétique des noms de personnes et des lieux permît au chercheur pressé — et nous le sommes tous de nos jours — de remonter plus facilement à la source de tant d'informations utiles ; heureusement il sera facile de combler cette lacune dans une nouvelle édition). Le volume débute par l'histoire de la sculpture de l'orfèvrerie et des autres branches de l'art plastique sous les Carolingiens (avec une gravure de la grille de bronze d'Aix-la-Chapelle); le second chapitre contient l'histoire de l'orfèvrerie et des ouvrages en métal; le troisième une étude, très nourrie, sur la sculpture en ivoire (avec de nombreuses reproductions). Dans le chapitre suivant, M. Helbig étudie les vicissitudes de la sculpture en pierre et. de la sculpture en métal depuis le XIe siècle jusqu'à Hugues de Pierport (1229). L'art, après un chaos sans nom, sort peu à peu de la
(j'aurais voulu, à ce sujet, qu'une table alphabétique des noms de personnes et des lieux permît au chercheur pressé — et nous le sommes tous de nos jours — de remonter plus facilement à la source de tant d'informations utiles ; heureusement il sera facile de combler cette lacune dans une nouvelle édition). Le volume débute par l'histoire de la sculpture de l'orfèvrerie et des autres branches de l'art plastique sous les Carolingiens (avec une gravure de la grille de bronze d'Aix-la-Chapelle); le second chapitre contient l'histoire de l'orfèvrerie et des ouvrages en métal; le troisième une étude, très nourrie, sur la sculpture en ivoire (avec de nombreuses reproductions). Dans le chapitre suivant, M. Helbig étudie les vicissitudes de la sculpture en pierre et. de la sculpture en métal depuis le XIe siècle jusqu'à Hugues de Pierport (1229). L'art, après un chaos sans nom, sort peu à peu de la barbarie, se ressaisit et se refait. Les chapitres III à V contiennent l'histoire de la sculpture depuis le XIIIe siècle jusqu'au commencement du XVIe. C'est l'époque la plus brillante dans les annales du pays de Liège. M. Helbig nous fait connaître par le texte et par l'image une foule de monuments du plus sérieux intérêt : statues et bas-reliefs, reliquaires et couvertures de manuscrits, etc. La personnalité de quelques artistes, entre autres du frère Hugo d'Oignies, se détache sur la masse des travailleurs anonymes. L'étude consacrée aux tombeaux (malheureusement peu illustrée) abonde en révélations qui profiteront également à l'histoire des monuments similaires dans notre pays. Nous avons à citer pour cette période Hennequin ou Jean de Liège, le sculpteur attitré de Charles V de France, l'auteur du céphasque élevé à ce prince dans la cathédrale de Rouen, ainsi que du tombeau de la reine. Philippe d'Angleterre (m. 1369), dans l'abbaye de Westminster. Jean de Liège travailla en outre pour Philippe le Hardi, duc de Bourgogne, à côté du grand Claux Sluter. Un historien exact, qui ne veut omettre aucune des manifestations de l'art, M. Helbig a consacré un chapitre spécial à la gravure des sceaux depuis le XIIIe jusqu'au XVIIe
monuments du plus sérieux intérêt : statues et bas-reliefs, reliquaires et couvertures de manuscrits, etc. La personnalité de quelques artistes, entre autres du frère Hugo d'Oignies, se détache sur la masse des travailleurs anonymes. L'étude consacrée aux tombeaux (malheureusement peu illustrée) abonde en révélations qui profiteront également à l'histoire des monuments similaires dans notre pays. Nous avons à citer pour cette période Hennequin ou Jean de Liège, le sculpteur attitré de Charles V de France, l'auteur du céphasque élevé à ce prince dans la cathédrale de Rouen, ainsi que du tombeau de la reine. Philippe d'Angleterre (m. 1369), dans l'abbaye de Westminster. Jean de Liège travailla en outre pour Philippe le Hardi, duc de Bourgogne, à côté du grand Claux Sluter. Un historien exact, qui ne veut omettre aucune des manifestations de l'art, M. Helbig a consacré un chapitre spécial à la gravure des sceaux depuis le XIIIe jusqu'au XVIIe siècle. Le septième chapitre traitant de la fin du Moyen-Âge et des débuts de la Renaissance depuis le règne de Jean de Bavière jusqu'à la mort d'Evrard la Marck (1390-1538). Dans le huitième et dernier, l'auteur passe en revue les derniers représentants de la sculpture liégeoise, à la tête desquels figure un artiste dont le souvenir n'est pas moins cher à la Belgique, la France, le sculpteur médaillleur Jean Warin. On ne peut que féliciter M. Helbig d'avoir poussé jusqu'au XVIIIe siècle l'histoire de la sculpture dans son pays natal. Quoique ses sympathies soient acquises au Moyen-Âge, il n'a pas cru pouvoir se dispenser de passer en revue tant de compositions importantes : statues religieuses, tombeaux, etc., qui, malgré une certaine dégénérescence de goût, font partie intégrante du patrimoine artistique de son pays. L'illustration de ce superbe in-4° mérite des éloges tout particuliers : elle comporte 26 planches tirées à part et environ 70 gravures insérées dans le texte. L'auteur a mis à contribution les procédés les plus variés : dessins à la plume reproduits par le gillotage, photogravures directes et phototypies, il a pu ainsi dérouler devant nous une galerie archéologique et iconographique aussi précise que variée et intéressante.
figure un artiste dont le souvenir n'est pas moins cher à la Belgique, la France, le sculpteur médaillleur Jean Warin. On ne peut que féliciter M. Helbig d'avoir poussé jusqu'au XVIIIe siècle l'histoire de la sculpture dans son pays natal. Quoique ses sympathies soient acquises au Moyen-Âge, il n'a pas cru pouvoir se dispenser de passer en revue tant de compositions importantes : statues religieuses, tombeaux, etc., qui, malgré une certaine dégénérescence de goût, font partie intégrante du patrimoine artistique de son pays. L'illustration de ce superbe in-4° mérite des éloges tout particuliers : elle comporte 26 planches tirées à part et environ 70 gravures insérées dans le texte. L'auteur a mis à contribution les procédés les plus variés : dessins à la plume reproduits par le gillotage, photogravures directes et phototypies, il a pu ainsi dérouler devant nous une galerie archéologique et iconographique aussi précise que variée et intéressante. Eugène MUNTZ. La librairie Dentu vient de mettre en vente une intéressante brochure de Mme DELPHINE DE COOL, dont le titre est : Traité de peinture vitrifiable sur porcelaine, pâte dure et pâte tendre, biscuits, faïence sur-couverte et sous-couverte, émail, peint, émaux de Limoges. Dans un livre intitulé de l'Idéal, étude philosophique, M. Ricardou s'est proposé de déterminer la nature de l'idéal, de raconter sa formation, de légitimer son culte. Il y a une infinité de degrés possibles dans l'aspiration vers la perfection ; l'idéal a les caractères de cette aspiration et y exprime le degré supérieur; sans pouvoir arracher l'âme humaine aux tristesses inévitables, il lui donne, pour les mieux dominer, la force de l'action morale. (1 vol. m-80 de la Bibliothèque de philosophie contemporaine, Félix Alcan, éditeur, 5 fr.) Journal de la Jeunesse (953e livraison). — Texte par P. Martelot, Mme la comtesse d'Houdetot et Louis Rousselet. Illustrations de Tofani et E. Zier. Le Tour du Monde (1574e livraison). — La Première traversée du Groenland par six patineurs, par M. Fridtjof Nansen. — 1888. — Texte et dessins inédits. — Dix-sept gravures de Th. Weber, Thiriat, etc., et une carte. Bureaux à la librairie Hachette et Cie, boulevard
étude philosophique, M. Ricardou s'est proposé de déterminer la nature de l'idéal, de raconter sa formation, de légitimer son culte. Il y a une infinité de degrés possibles dans l'aspiration vers la perfection ; l'idéal a les caractères de cette aspiration et y exprime le degré supérieur; sans pouvoir arracher l'âme humaine aux tristesses inévitables, il lui donne, pour les mieux dominer, la force de l'action morale. (1 vol. m-80 de la Bibliothèque de philosophie contemporaine, Félix Alcan, éditeur, 5 fr.) Journal de la Jeunesse (953e livraison). — Texte par P. Martelot, Mme la comtesse d'Houdetot et Louis Rousselet. Illustrations de Tofani et E. Zier. Le Tour du Monde (1574e livraison). — La Première traversée du Groenland par six patineurs, par M. Fridtjof Nansen. — 1888. — Texte et dessins inédits. — Dix-sept gravures de Th. Weber, Thiriat, etc., et une carte. Bureaux à la librairie Hachette et Cie, boulevard Saint-Germain, 79, à Paris. Concerts du Dimanche 8 Mars 1891 CONSERVATOIRE. — Symphonie pastorale (Beethoven); Caligula (G. Fauré); Concerto pour violon (Max Bruch); le Chanteur des bois (Mendelssohn); Ouverture du Carnaval romain (Berlioz). CONCERT COLONNE. — Ouverture des Francs-Juges (Berlioz); Symphonie italienne (Mendelssohn); Elvire (Ch. Lefevre); le Chasseur maudit (César Franck); Au Pays bleu (A. Holmès); Concerto en mi mineur (Chopin); Fragment de Siegfried (R. Wagner); les Erinnyes (J. Massenet). CONCERT LAMOUREUX. — Symphonie en mi bémol (Schumann); le Chêne et le Roseau (Chevillard); Danse macabre (Saint-Saëns); Introduction du 31 acte de Lohengrin (R. Wagner); Prélude de Parsifal (R. Wagner); le Camp de Wallenstein (V. d'Indy); Prélude et Marche triomphale (M. Lieveking). EXPOSITION PUBLIQUE Le mercredi 11 mars 1891, de 2 h. à 5 h. OBJETS D'ART ET DE BEL AMEUBLEMENT XVIe et XVIIIe siècles Joli vase en marbre du temps de Louis XV Sculptures anciennes de Clésinger et de Lanzirotti, Bronzes, Porcelaines montées Beaux sièges en bois sculpté Époques Louis XIV, Louis XV et Louis XVI Remarquable console de la Régence, Encoignure, Bahut, Tables, Bureau, en laque, en marqueterie, ornés de bronzes, Meubles à deux corps, Coffres de mariage du XVIe siècle. TABLEAUX MODERNES et ANCIENS Tapisseries de Lille
Franck); Au Pays bleu (A. Holmès); Concerto en mi mineur (Chopin); Fragment de Siegfried (R. Wagner); les Erinnyes (J. Massenet). CONCERT LAMOUREUX. — Symphonie en mi bémol (Schumann); le Chêne et le Roseau (Chevillard); Danse macabre (Saint-Saëns); Introduction du 31 acte de Lohengrin (R. Wagner); Prélude de Parsifal (R. Wagner); le Camp de Wallenstein (V. d'Indy); Prélude et Marche triomphale (M. Lieveking). EXPOSITION PUBLIQUE Le mercredi 11 mars 1891, de 2 h. à 5 h. OBJETS D'ART ET DE BEL AMEUBLEMENT XVIe et XVIIIe siècles Joli vase en marbre du temps de Louis XV Sculptures anciennes de Clésinger et de Lanzirotti, Bronzes, Porcelaines montées Beaux sièges en bois sculpté Époques Louis XIV, Louis XV et Louis XVI Remarquable console de la Régence, Encoignure, Bahut, Tables, Bureau, en laque, en marqueterie, ornés de bronzes, Meubles à deux corps, Coffres de mariage du XVIe siècle. TABLEAUX MODERNES et ANCIENS Tapisseries de Lille et de Bruxelles Tentures, Etoffes anciennes brodées et brochées Formant la COLLECTION DE M. DE LEEUWANS et dont la vente aura lieu Les Mardi 10, Mercredi 11 et Jeudi 12 Mars 1891 à 2 h. 1/4. EN UN HOTEL, 9, RUE MONTAIGNE, 9 Par le ministère de Assisté de M. G. DUCHESNE M. A. BLOCHE commissaire-priseur près la expert Succès, de M. ÉSCRIVEZ près la Cour d'appel, 6, rue de Hanovre, 25. CHEZ LESQUELS ON TROUVE LE CATALOGUE DES EXPOSITIONS. Particulière : 1, Publique : Les Samedis 7 et Dimanches 8 Mars 1891 | Le Lundi 9 Mars 1891 de 1 heure 1/2 à 5 heures 1/2. NOTA. — L'HOTEL EST À LOUER. Le Catalogue sert de carte d'entrée pour plusieurs personnes à l'exposition particulière. TABLEAUX MODERNES Œuvre importante de GÉROME : Le Roi Canaule. Autre d'ALFRED DE DREUX : Rendez-vous de Chats. 8 COMPOSITIONS ALLÉGORIQUES DE FALÉRO. Autres œuvres de H. BELLANGÉ, DELAROCHE, HORACE VERNET, ETC. TABLEAUX ANCIENS ARMÉES ET ARMURES ANCIENNES. Porcelaines de Saxe, Faïences, Bois sculptés. Ivoires, Etains, Couteaux, etc. VENTE par suite du décès de M. le Comte L. HOTEL DROUOT, SALLE N° 8 Les Lundi 9 et Mardi 10 mars 1891, à 2 h. Me
G. DUCHESNE M. A. BLOCHE commissaire-priseur près la expert Succès, de M. ÉSCRIVEZ près la Cour d'appel, 6, rue de Hanovre, 25. CHEZ LESQUELS ON TROUVE LE CATALOGUE DES EXPOSITIONS. Particulière : 1, Publique : Les Samedis 7 et Dimanches 8 Mars 1891 | Le Lundi 9 Mars 1891 de 1 heure 1/2 à 5 heures 1/2. NOTA. — L'HOTEL EST À LOUER. Le Catalogue sert de carte d'entrée pour plusieurs personnes à l'exposition particulière. TABLEAUX MODERNES Œuvre importante de GÉROME : Le Roi Canaule. Autre d'ALFRED DE DREUX : Rendez-vous de Chats. 8 COMPOSITIONS ALLÉGORIQUES DE FALÉRO. Autres œuvres de H. BELLANGÉ, DELAROCHE, HORACE VERNET, ETC. TABLEAUX ANCIENS ARMÉES ET ARMURES ANCIENNES. Porcelaines de Saxe, Faïences, Bois sculptés. Ivoires, Etains, Couteaux, etc. VENTE par suite du décès de M. le Comte L. HOTEL DROUOT, SALLE N° 8 Les Lundi 9 et Mardi 10 mars 1891, à 2 h. Me DUCHESNE, commissaire priseur, Successeur d'ESCRIBE, 6, rue de Hanovre. EXPERTS : Pour les Objets d'art: M. Ch. MANNHEIM, 7, rue Saint-Georges. Pour les Tableaux M. EUG. FÉRAL, Faubourg Montmartre, 5. Chez lesquels se trouve le Catalogue DES EXPOSITIONS. Particulière, SAMEDI, 7 mars de 1 heure. Publique, DIMANCHE, 8 mars à 5 heures 1/2. TABLE DE LA GAZETTE DES BEAUX-ARTS. La table alphabétique et analytique de la Gazette des Beaux-Arts (3e série 1869-1880 compris), est en vente au Bureau de la REVUE. Prix : 15 francs l'exemplaire broché. Cette table a été tirée à petit nombre. GRAVURES DE FERDINAND GAILLARD. En vente aux Bureaux de la Gazette des Beaux-Arts. PRIX UNITÉ. PEINTRES SUCÉDENTS DES EPREUVES. Avant Avec la lettre la lettre. P. Delaroche, Portrait d'Horace Vernet. Epuisé. Antonello de Messine, Portrait de Condottiere. J. Bellin, Vierge au Donateur. Donatello, Statue équestre de Gattamelata. J. Bellin, Vierge. Ingres, OEdipe. Van Eyck, L'Homme à l'œillet. Epuisé. Raphaël, Vierge de la Maison d'Orléans. Buste du Dante. Michel-Ange, Crépuscule. Epreuves d'État. Epreuves sur Japon. Epreuves sur Parchemin montées. Tête de cire. Dom Guéranger. Monseigneur Pie. Léon XIII. Rembrandt, Fragment des Disciples d'Emmaus. Le Père Hubin. Le Rédacteur en chef, gérant : LOUIS GONSE.
5 heures 1/2. TABLE DE LA GAZETTE DES BEAUX-ARTS. La table alphabétique et analytique de la Gazette des Beaux-Arts (3e série 1869-1880 compris), est en vente au Bureau de la REVUE. Prix : 15 francs l'exemplaire broché. Cette table a été tirée à petit nombre. GRAVURES DE FERDINAND GAILLARD. En vente aux Bureaux de la Gazette des Beaux-Arts. PRIX UNITÉ. PEINTRES SUCÉDENTS DES EPREUVES. Avant Avec la lettre la lettre. P. Delaroche, Portrait d'Horace Vernet. Epuisé. Antonello de Messine, Portrait de Condottiere. J. Bellin, Vierge au Donateur. Donatello, Statue équestre de Gattamelata. J. Bellin, Vierge. Ingres, OEdipe. Van Eyck, L'Homme à l'œillet. Epuisé. Raphaël, Vierge de la Maison d'Orléans. Buste du Dante. Michel-Ange, Crépuscule. Epreuves d'État. Epreuves sur Japon. Epreuves sur Parchemin montées. Tête de cire. Dom Guéranger. Monseigneur Pie. Léon XIII. Rembrandt, Fragment des Disciples d'Emmaus. Le Père Hubin. Le Rédacteur en chef, gérant : LOUIS GONSE.
en 3 mots dans notre dernier numéro, un article de Georges Preully, intitulé « Les inconnus ont-ils de jolies chansons », nous a montré un aspect de la chanson moderne. Cette chanson moderne, cette simple chanson d'amour de tous les jours est bien critiquée, bien malmenée. Car si tout le monde la chante, nombreux sont ceux qui en médisent. Cette chanson leur vient aux lèvres machinalement, sans même qu'ils s'en rendent compte, elle appartient au décor de leur vie et pourtant ils se plaisent à la trouver bébête, insipide, sans intérêt. Et ils ont bien tort. Car la chanson de la rue, la chanson du faubourg, avec ses mots qui sont toujours les mêmes, avec ses sujets éternels, avec ses rimes faciles « amour », « toujours », « cœur lourd », tendresse », « détresse », « tristesse », etc., est pourtant le reflet le plus sincère de l'état d'âme d'un grand public. Et il est moins commode d'écrire une chanson que certains veulent bien le dire. Certes, la critique est aisée, et je connais bien des malins qui, critiquant systématiquement toutes les chansons à la mode, se sont avisés un jour d'en écrire quelques-unes. Elles n'eurent non seulement aucun succès populaire, mais encore elles ne furent ni achetées ni imprimées par un éditeur. « Faire une chanson », comme l'on dit, demande un tour d'esprit spécial, la facilité de condenser en quelques phrases une histoire, une aventure, un petit roman avec une chute. Croyez-moi ; les bonnes chansons ne sont pas tellement nombreuses et toutes celles qui connaissent un succès, même modeste, ont pour « parents » des paroliers et des compositeurs qui ont travaillé. Ce qui ne veut pas dire que les jeunes ne doivent pas à leur tour essayer : mais qu'ils se disent bien, ces jeunes, qu'à moins d'un coup rare et heureux, ils écriront de nombreuses chansons avant que l'une d'elles s'aventure sur les ailes du succès. Car dans la chanson comme en toute chose, il est heureux que ce soit le travail qui soit récompensé. MUSIQUE ET RADIO LOUIS VIERNE OMBREUX sont les
aucun succès populaire, mais encore elles ne furent ni achetées ni imprimées par un éditeur. « Faire une chanson », comme l'on dit, demande un tour d'esprit spécial, la facilité de condenser en quelques phrases une histoire, une aventure, un petit roman avec une chute. Croyez-moi ; les bonnes chansons ne sont pas tellement nombreuses et toutes celles qui connaissent un succès, même modeste, ont pour « parents » des paroliers et des compositeurs qui ont travaillé. Ce qui ne veut pas dire que les jeunes ne doivent pas à leur tour essayer : mais qu'ils se disent bien, ces jeunes, qu'à moins d'un coup rare et heureux, ils écriront de nombreuses chansons avant que l'une d'elles s'aventure sur les ailes du succès. Car dans la chanson comme en toute chose, il est heureux que ce soit le travail qui soit récompensé. MUSIQUE ET RADIO LOUIS VIERNE OMBREUX sont les musiciens aveugles. Parmi nos contemporains, l’un des plus grands, aussi bien comme compositeur que comme exécutant, fut sans conteste, Louis Vierne, qui tint pendant de nombreuses années les grandes orgues de Notre-Dame de Paris. « Après les thèmes de César Franck, nous n’en connaissons pas de plus beaux, dans la musique d’orgue française, que ceux de Louis Vierne », dit excellemment le critique Norbert Dufourcq. Mais Louis Vierne (1870-1937), n’était pas seulement un très grand musicien, mais aussi une grande âme, une des personnalités les plus complètes de notre temps. GIOVANNI BUONONCINI Né à Modène en 1672, Giovanni Buononcini à seize ans écrivait déjà des messes à six voix et des oratorios. Un peu plus tard, il aborda la musique instrumentale, et dès 1691 il partit pour Vienne comme violoniste de la Chapelle de la Cour. Il écrivit alors six opéras, et la représentation de son Polinemo, à Berlin en 1703, lui valut le poste de compositeur de la reine Sophie-Charlotte. En 1716, nous le retrouvons établi à Londres, où il devint le rival de Haendel. La cour protégeait Haendel, le duc de Marlborough favorisait, au contraire, le musicien italien ; alors Buononcini écrivit toute une série d’opéras. Pendant quinze