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autre bâtiment américain que l'on dit être le Morning ou l'Evening Star. C'est ici que s'ouvre le champ des douloureuses conjectures. Selon certaine version, la machine du steamer aurait éclaté ; selon une autre version, un abordage aurait eu lieu. Quoi qu'il en soit, le bâtiment serait perdu corps et biens, et il n'y aurait pas moins de 300 passagers. On ne sera fixé sur toute l'étendue et sur les causes de ce désastre que dans quelques jours encore. Le Lloyd maritime dit que trois matelots auraient survécu. On saura par eux la vérité. On veut aussi que le directeur, Paul Alhaiza, ait échappé au sinistre ; cet impresario aurait pris le train pour hâter les préparatifs de son théâtre. Il semblait que cette entreprise eût été fatalement condamnée : M. Marcelin Alhaiza, le directeur primitif du Théâtre-Français de la Nouvelle-Orléans, est mort à Paris quelques jours avant de s'embarquer. Ses frères, Charles et Paul, lui avaient succédé dans sa lourde tâche. Déjà, il y a dix-huit mois, une première entreprise théâtrale des frères Alhaiza, à destination de Mexico, fut entravée par le naufrage de l'Iowa, en vue de Cherbourg. Il n'y eut alors heureusement point de victimes, mais les bagages d'un grand nombre d'artistes furent perdus, et plusieurs refusèrent de continuer leur route. Voici les noms des artistes qui auraient péri : M. Tapiau, fort ténor. Ch. Mathieu, ténor léger. Gogolard, deuxième ténor. Ferdinand Caillaud, baryton. Héry, première basse. Vila, deuxième basse et régisseur général Jodet, basse double. Denou, trille et deuxième comique. Robert, flûte et premier comique. Sévérac, chef d'orchestre. Privé, second chef. Parizot, troisième chef. Flandry, pianiste. Guérin, secrétaire. Fischer, régisseur. Frech, bibliothécaire. Charton, souffleur. Chevret, fort ténor et co-directeur. Charles Alhaiza, grand premier et co-directeur. Gravier, premier rôle marqué. Muidebled, jeune premier. Paul Roche, comique marqué. Selmy, troisième rôle. Heurteaux, deuxième amoureux. Perchel, grime. Ferne et Laquement, utilités. Octave et Creps, chœurs. Mines Léontine Desterbecq, forte chanteuse. Honorine Ster, contralto. Vronen, chanteuse légère. Ferney, dugazon. Desormes, seconde chanteuse. Selmy, duègne. Gravier, deuxième dugazon. Benedetti, Denou, Strauss et Ferne, coryphées. Elodie Girard, premier rôle. Léona Desterbecq, jeune
bagages d'un grand nombre d'artistes furent perdus, et plusieurs refusèrent de continuer leur route. Voici les noms des artistes qui auraient péri : M. Tapiau, fort ténor. Ch. Mathieu, ténor léger. Gogolard, deuxième ténor. Ferdinand Caillaud, baryton. Héry, première basse. Vila, deuxième basse et régisseur général Jodet, basse double. Denou, trille et deuxième comique. Robert, flûte et premier comique. Sévérac, chef d'orchestre. Privé, second chef. Parizot, troisième chef. Flandry, pianiste. Guérin, secrétaire. Fischer, régisseur. Frech, bibliothécaire. Charton, souffleur. Chevret, fort ténor et co-directeur. Charles Alhaiza, grand premier et co-directeur. Gravier, premier rôle marqué. Muidebled, jeune premier. Paul Roche, comique marqué. Selmy, troisième rôle. Heurteaux, deuxième amoureux. Perchel, grime. Ferne et Laquement, utilités. Octave et Creps, chœurs. Mines Léontine Desterbecq, forte chanteuse. Honorine Ster, contralto. Vronen, chanteuse légère. Ferney, dugazon. Desormes, seconde chanteuse. Selmy, duègne. Gravier, deuxième dugazon. Benedetti, Denou, Strauss et Ferne, coryphées. Elodie Girard, premier rôle. Léona Desterbecq, jeune première. Henriette Dumèry, jeune première. Régine Durand, deuxième premier rôle. Marita Campana, soubrette. Borel et Clotaire, secondes soubrettes. Céline Caillot, mère noble. Read, deuxième amoureuse. Maillé, troisième soubrette. Angélique Vila, troisième amoureuse. Lacquement, utilité. On n'est pas sans espérer devoir le prochain paquet apporter un prompt démenti à ce bruit terrible. LA SAISON ITALIENNE LUCIA. — CRISPINO LA COMARE. — DEBUT DE CRESCI. — RENTREE DE ZUCCHI. — ADELINA PATII. Il y eut l'autre semaine un interrègne : Adelina Patti fut quelques heures dans la mue. Un soir, elle ne chanta pas, et attendant le retour du rossignol on improvisa samedi une représentation de Rigoletto. Rigoletto fut le début de Cresci. Ce baryton vint précédé de la réputation d'un grand artiste et d'un grand chanteur. A-t-il justifié, non seulement dans Rigoletto, mais encore dans la Farsante, et dans le docteur Fabrizio, de la Comare, l'idéal souhaité de ses trois types si divers ? On ne saurait répondre oui sciemment ; on ne saurait non plus infirmer tout ce qu'ont écrit de Cresci les critiques italiens. Ses qualités sont saillantes, et l'on ne remarque en lui aucun défaut évident. Il est de belle taille, et son jeu naturel, son chant est
terrible. LA SAISON ITALIENNE LUCIA. — CRISPINO LA COMARE. — DEBUT DE CRESCI. — RENTREE DE ZUCCHI. — ADELINA PATII. Il y eut l'autre semaine un interrègne : Adelina Patti fut quelques heures dans la mue. Un soir, elle ne chanta pas, et attendant le retour du rossignol on improvisa samedi une représentation de Rigoletto. Rigoletto fut le début de Cresci. Ce baryton vint précédé de la réputation d'un grand artiste et d'un grand chanteur. A-t-il justifié, non seulement dans Rigoletto, mais encore dans la Farsante, et dans le docteur Fabrizio, de la Comare, l'idéal souhaité de ses trois types si divers ? On ne saurait répondre oui sciemment ; on ne saurait non plus infirmer tout ce qu'ont écrit de Cresci les critiques italiens. Ses qualités sont saillantes, et l'on ne remarque en lui aucun défaut évident. Il est de belle taille, et son jeu naturel, son chant est pur et sûr, et sa voix a du mordant en même temps que des variantes. Il aurait donc tout... s'il avait quelque chose de plus que cela. Il manque sans doute à ce chanteur une pleine possession de son auditoire et de lui-même; il lui manque sans doute un rôle plus décisif, un rôle dans lequel il se soit incarné, tel que, dit-on, va bientôt lui en offrir la reprise de Samson et Dalila. Au reste, le succès n'a pas trahi cet artiste: il a même recueilli les applaudissements les plus spontanés et les plus vifs. Il y a eu succès, mais il y a « succès et succès », comme il y a « fagot et fagot ». Nous ne prononcerons point devant M. Cresci les noms d'autrefois ; nous pouvons n'être pas sans regrets de la perte de Delle-Sedie, et M. Graziani, lors de ses dernières représentations, nous a laissé entrevoir trop de défauts acquis pour que nous puissions le citer comme un modèle désormais ; mais nous en appellerions de M. Cresci à M. Cresci lui-même, c'est-à-dire de sa renommée d'hier à celle qu'il doit encore acquérir. Rigoletto réclamait aux échos une Gilda que l'on n'a pu
plus décisif, un rôle dans lequel il se soit incarné, tel que, dit-on, va bientôt lui en offrir la reprise de Samson et Dalila. Au reste, le succès n'a pas trahi cet artiste: il a même recueilli les applaudissements les plus spontanés et les plus vifs. Il y a eu succès, mais il y a « succès et succès », comme il y a « fagot et fagot ». Nous ne prononcerons point devant M. Cresci les noms d'autrefois ; nous pouvons n'être pas sans regrets de la perte de Delle-Sedie, et M. Graziani, lors de ses dernières représentations, nous a laissé entrevoir trop de défauts acquis pour que nous puissions le citer comme un modèle désormais ; mais nous en appellerions de M. Cresci à M. Cresci lui-même, c'est-à-dire de sa renommée d'hier à celle qu'il doit encore acquérir. Rigoletto réclamait aux échos une Gilda que l'on n'a pu trouver, à ce qu'il paraît, en Delphine. Caldera qui nous semble devoir hériter d'une partie des rôles de Mme de La Grange puisque Paulina Castri s'est produite, ainsi qu'elle a pu, sous les traits de la fille du Bouffon. On avait annoncé aussi le nom de cette jeune cantatrice à propos de Crispino et la Comare. Mlle Castri serait donc dans l'esprit de l'impression de Ventadour l'héritière immédiate de Mlle Vitali. Nous ne supposons pas cependant à Mlle Castri une pareille ambition. Son talent est sincère ; sa voix est pure. Ses débuts dans Linda di Chamotto ont été une promesse qu'elle tiendra. Ne vouloir aller ni trop vite ni trop loin doit être sa règle. Dans Gilda, à l'avance, on la savait souffrante, et profondément émue ; une bande blanche couvrait l'affiche derrière son nom et demandait indulgence. Cependant, selon nous, la jeune artiste n'eutnul besoin. Sa voix était claire, nette, accentuée et biloute. Il n'a manqué à la tentative d'GHmm que l'hasard d'opportunité au commencement et son astuce assistant. On redoute les empiétements de l'impressario sur les droits qu'ont les grammairiens des nations à trouver des interprètes dignes d'eux. Dans quatre mois, la Gilda nouvellement obtenu, sous ces
propos de Crispino et la Comare. Mlle Castri serait donc dans l'esprit de l'impression de Ventadour l'héritière immédiate de Mlle Vitali. Nous ne supposons pas cependant à Mlle Castri une pareille ambition. Son talent est sincère ; sa voix est pure. Ses débuts dans Linda di Chamotto ont été une promesse qu'elle tiendra. Ne vouloir aller ni trop vite ni trop loin doit être sa règle. Dans Gilda, à l'avance, on la savait souffrante, et profondément émue ; une bande blanche couvrait l'affiche derrière son nom et demandait indulgence. Cependant, selon nous, la jeune artiste n'eutnul besoin. Sa voix était claire, nette, accentuée et biloute. Il n'a manqué à la tentative d'GHmm que l'hasard d'opportunité au commencement et son astuce assistant. On redoute les empiétements de l'impressario sur les droits qu'ont les grammairiens des nations à trouver des interprètes dignes d'eux. Dans quatre mois, la Gilda nouvellement obtenu, sous ces entrefaites, le prix de ces généreux efforts. Crispino est resté célèbre dans nos fêtes. Esseuoir Crispino et puis mourir ! Aussi mardis qu'elle était levée et hier encore ! Zucchini reprenait possessement de son fulgurant docteur. Il eut des applaudissements bien meilleurs et mieux que des applaudissements parce qu'on le saluait en lui l'artiste authentique. Il fut merveilleux, entraîné, élanst, tout, pour M - et pour Adelina. On ne bissa le dira au plus modeste. L'verse de Larselle, puis le sextuor, cessant de dignes encore plus célèbres, tant il y a de scènes où sa clarté éclate ; enfin, le trio des artistes était encore été délirants. M. Cresci n'eut que des succès, point d'autorité, point de liant. On se rappelait nécessairement sa voix forrare et corsée qui servait de base à ses gammes folles de ses partenaires. Agnes soufflait le kon "qu'il poussait à certains moments dans la salle avec une remplie. On ne remarqua point cela alors; mais la compagne estime, cette soirée, à celui qui l'a mérité. Zucchini était tout l'attrait de Crispino. Qui pourrais le croire ? Adelina notait là, jouant, les perles de ce bel écrin. Crispino fut, gourmand. La jeune Vitali, une création toute
saluait en lui l'artiste authentique. Il fut merveilleux, entraîné, élanst, tout, pour M - et pour Adelina. On ne bissa le dira au plus modeste. L'verse de Larselle, puis le sextuor, cessant de dignes encore plus célèbres, tant il y a de scènes où sa clarté éclate ; enfin, le trio des artistes était encore été délirants. M. Cresci n'eut que des succès, point d'autorité, point de liant. On se rappelait nécessairement sa voix forrare et corsée qui servait de base à ses gammes folles de ses partenaires. Agnes soufflait le kon "qu'il poussait à certains moments dans la salle avec une remplie. On ne remarqua point cela alors; mais la compagne estime, cette soirée, à celui qui l'a mérité. Zucchini était tout l'attrait de Crispino. Qui pourrais le croire ? Adelina notait là, jouant, les perles de ce bel écrin. Crispino fut, gourmand. La jeune Vitali, une création toute charmante, cessa son incarnation la plus riante; la plus complète fut Gilda. On nous a dit ce qu'elle fut à Bade, et nous saurons cet hiver ce qu'elle sera à Barcelone. À Bade elle vainquit Pauline Lucca. Mais on ne triomphe pas avec autant de aisance d'Adelina. Ce fut encore un charme, un plaisir exquis, un entraînement irrésistible, que ces modulations adorables, ce jeu expansif, et tous ces chants jetés au vent comme fait une lyre bouche le gosier d'un oiseau. Ce fut un charme incessant, une ovation sans fin. Jamais, croyons-nous, il n'y eut, dans la salle de Ventadour, plus de joie, de transports, d'enthousiasme médecin : la diva fut acclamée sans cesse ; on la couvrit de fleurs, on lui redemanda tous ses morceaux. Le prêtre miraculeux comme une spirale à son orgue, afin de ne pas couvrir une seule note de ce chant. La spirée de jeudi fut consacrée à Lucia, alors ce fut un soupir sublime que cette élégie. L'an dernier, la diva s'était trop jouée des larmes de la fiancée de Ravenswood ; mais cette fois, elle les a versées. Ces larmes débordantes étaient des son charivouissement dans ses yeux, et il semblait qu'elles eussent
un charme, un plaisir exquis, un entraînement irrésistible, que ces modulations adorables, ce jeu expansif, et tous ces chants jetés au vent comme fait une lyre bouche le gosier d'un oiseau. Ce fut un charme incessant, une ovation sans fin. Jamais, croyons-nous, il n'y eut, dans la salle de Ventadour, plus de joie, de transports, d'enthousiasme médecin : la diva fut acclamée sans cesse ; on la couvrit de fleurs, on lui redemanda tous ses morceaux. Le prêtre miraculeux comme une spirale à son orgue, afin de ne pas couvrir une seule note de ce chant. La spirée de jeudi fut consacrée à Lucia, alors ce fut un soupir sublime que cette élégie. L'an dernier, la diva s'était trop jouée des larmes de la fiancée de Ravenswood ; mais cette fois, elle les a versées. Ces larmes débordantes étaient des son charivouissement dans ses yeux, et il semblait qu'elles eussent leur source dans son cœur. Grande artiste ! Pourquoi s'arrêtera-t-elle un jour ? Jamais Nicolini n'avait été ni plus jeune ni plus ardent, sa voix jaillissante d'éclats, magiques, c'était Mario ressuscité et rayonnant. Mais l'accent et ce fut le grand triomphe de la diva. L'âme se plongeait sur ses traits, prosternée, aux pieds d'Edgar, le divin des yeux, se regardait magnétiquement son étonnement, ses douleurs et son épouvante ; elle se roule, se torture, glisse. Jamais tableau ne fut plus sublime ou plus grand. Son chant aussi sembla trempé dans cette source immortelle ; et la cantatrice, avec son admirable talent, dans le dernier acte, atteignit au sublime. Grisabella ? Quelque part, quelque part. Nous ne savons... mais nous avons vu Adelina Berry dans le Don Juan de Méross, reine de la Comare et l'Edgar entraînait ce succès d'Adelina jeudi soir, dans tout son essoufflement exubérant, plein d'ardeur, constamment pâle et féerieuse sans limite, et par son excellence antérieure. Cet artiste grandit, il trouve désormais au sommet de ses succès incessants. Selon semble avoir fini ses derniers succès énergiques dans Lucia di Lammermoor. Zucci rejeta de signes et de notes mélodieuses. La salle essaya de suivre et de s'aplaisser dans
prosternée, aux pieds d'Edgar, le divin des yeux, se regardait magnétiquement son étonnement, ses douleurs et son épouvante ; elle se roule, se torture, glisse. Jamais tableau ne fut plus sublime ou plus grand. Son chant aussi sembla trempé dans cette source immortelle ; et la cantatrice, avec son admirable talent, dans le dernier acte, atteignit au sublime. Grisabella ? Quelque part, quelque part. Nous ne savons... mais nous avons vu Adelina Berry dans le Don Juan de Méross, reine de la Comare et l'Edgar entraînait ce succès d'Adelina jeudi soir, dans tout son essoufflement exubérant, plein d'ardeur, constamment pâle et féerieuse sans limite, et par son excellence antérieure. Cet artiste grandit, il trouve désormais au sommet de ses succès incessants. Selon semble avoir fini ses derniers succès énergiques dans Lucia di Lammermoor. Zucci rejeta de signes et de notes mélodieuses. La salle essaya de suivre et de s'aplaisser dans cette page douloureuse de Lucia di Lammermoor et, par son élan, se plaça sur cette émotion. La question est conraine de se débattre sans doute trop; l'égérie des profondeurs, est évidemment. Ainsi, ces jeunes voyageurs, à leur retour des pays de dévotion, nous quittions le pays de dévotion. Nous rentrons dans Paris... C'étaient trois décalés ! I Le plus décalé des trois eut une idée, lumineuse (c'est toujours le critique du Figaro qui chante) : il proposa une collaboration improvisée à ses deux amis. De cette collaboration, des sorts improvisés sont sortis, le fou d'en face. C'est une comédie représentée pour la première fois jeudi, au profit des victimes de l'inondation. La pièce a réussi : elle a de l'imprévu ; c'est une anecdote, une anecdote racontée dans le style et dans l'esprit du jour. Il s'agît d'une veuve, enlouvée à mourir et cherchant un nouveau diapason pour les trois notes « Je vous aime » sur les claviers éternels. Le fou s'échappe du voisinage : « Le fou d'en face. » C'est un amoureux affublé malheureusement d'un timbre antique et y trouve le don de plaire. Ce roman d'une heureuse intrigue au mariage pour dénouement. M. Georges Bloum l'a
dans Paris... C'étaient trois décalés ! I Le plus décalé des trois eut une idée, lumineuse (c'est toujours le critique du Figaro qui chante) : il proposa une collaboration improvisée à ses deux amis. De cette collaboration, des sorts improvisés sont sortis, le fou d'en face. C'est une comédie représentée pour la première fois jeudi, au profit des victimes de l'inondation. La pièce a réussi : elle a de l'imprévu ; c'est une anecdote, une anecdote racontée dans le style et dans l'esprit du jour. Il s'agît d'une veuve, enlouvée à mourir et cherchant un nouveau diapason pour les trois notes « Je vous aime » sur les claviers éternels. Le fou s'échappe du voisinage : « Le fou d'en face. » C'est un amoureux affublé malheureusement d'un timbre antique et y trouve le don de plaire. Ce roman d'une heureuse intrigue au mariage pour dénouement. M. Georges Bloum l'a débuté ; avec beaucoup de talent. M. Bloum a de l'élégance et de la jeunesse, en fait de feu, de l'esprit, un naturel vrai, de l'aisance dans le mouvement. On l'a fort applaudi ; l'auteur aussi l'encourage sans doute car aucun début n'a jamais donné plus d'espoir. PAUL FERKY. LES AMOURS DE PARIS, drame en cinq actes et sept tableaux, de M. Chéry et M. T. Mboussi. LES AMOURS DE PARIS ! quel vaste titre ! Quelle vaste scène ! Le roman peut seul se permettre une telle étendue ; ses mille détails et son cadre sans limites peuvent seuls se plier à tous les développements que le théâtre défend. La scène exige une action serrée et renfermée dans quelques actes, le roman est sans bornes ; l'universalité qui est la richesse de l'un et la perte de l'autre explique pourquoi les Amours de Paris promettaient trop pour ne réussir à donner. Voyons défiler ces prétendus amoureux : voici le lien éphémère et difficile : Maïs bonne, une nuite blanche ; Sydonie le dévouement sans bonté de Lise, une chanteuse des rues sentimentales, pour Polyte un filou ; le caprice satisfait et usé d'André Gérard ; un siège pour Denise,
AMOURS DE PARIS, drame en cinq actes et sept tableaux, de M. Chéry et M. T. Mboussi. LES AMOURS DE PARIS ! quel vaste titre ! Quelle vaste scène ! Le roman peut seul se permettre une telle étendue ; ses mille détails et son cadre sans limites peuvent seuls se plier à tous les développements que le théâtre défend. La scène exige une action serrée et renfermée dans quelques actes, le roman est sans bornes ; l'universalité qui est la richesse de l'un et la perte de l'autre explique pourquoi les Amours de Paris promettaient trop pour ne réussir à donner. Voyons défiler ces prétendus amoureux : voici le lien éphémère et difficile : Maïs bonne, une nuite blanche ; Sydonie le dévouement sans bonté de Lise, une chanteuse des rues sentimentales, pour Polyte un filou ; le caprice satisfait et usé d'André Gérard ; un siège pour Denise, une ouverture honnête, la colonelle intéressée de Faverolle sur la dot et M. Persanche de Marthe ; la passion transite de Marlay pour la mère héritière, et enfin l'amour honnête de Jacques de Rennepont pour sa belle-fille : voilà les amours de Paris. Il me semble qu'il y a encore autre amour plus franc, plus digne, plus désintéressé : qui parcourt la ville dans tous les sens, et qu'on voit dans tous les étages de la société, en somme, de ses fibres. MM. d'Ennery et L. Leaust on Colombéra, on les a fort bien rencontrés. Pourquoi ne les ont-ils pas mis dans leur drame ? Il eût été la note gaie et tendre de cette époque réaliste, le coin de ciel bleu de ce paysage sombre ; il eût fait contraste et eût été reposant des turpitudes des soi-disant amoureux de Paris. Le nouveau drame de l'ambigu est très simple, quoi qu'il puisse compliquer. Il se résume tout entier dans l'amour du sieur Rennepont pour Marthe, fille suissesse, passionnée qui, dans la penombre maternelle, et fait entrer dans ce ménage l'adultère par la plus vilaine porte. La faute n'est pas commise, il est vrai mais le désir est une faute
autre amour plus franc, plus digne, plus désintéressé : qui parcourt la ville dans tous les sens, et qu'on voit dans tous les étages de la société, en somme, de ses fibres. MM. d'Ennery et L. Leaust on Colombéra, on les a fort bien rencontrés. Pourquoi ne les ont-ils pas mis dans leur drame ? Il eût été la note gaie et tendre de cette époque réaliste, le coin de ciel bleu de ce paysage sombre ; il eût fait contraste et eût été reposant des turpitudes des soi-disant amoureux de Paris. Le nouveau drame de l'ambigu est très simple, quoi qu'il puisse compliquer. Il se résume tout entier dans l'amour du sieur Rennepont pour Marthe, fille suissesse, passionnée qui, dans la penombre maternelle, et fait entrer dans ce ménage l'adultère par la plus vilaine porte. La faute n'est pas commise, il est vrai mais le désir est une faute aussi, et la convoitise une infamie qui peut conduire au crime. M. de Rennepont, ancien officier de marine, a épousé Mme d'Hautefort. La jeune veuve a eu, d'un premier mariage, Marthe, qui, encore enfant, a été promise par son père à M. de Faverolle. Celui-ci vient réclamer sa fiancée à M. de Rennepont. Mais le beau-père aime Marthe, et ne la veut donner à personne. Au moyen d'un faux rendez-vous d'amour, il attire son rival dans une maison isolée, et veut lui faire signer une renonciation à la main de sa fiancée, Faverolle découvre le mobile honteux qui anime le beau-père de Marthe : il refuse de signer. M. de Rennepont, ivre de colère et d'humour, tue celui qui lui vient disputer le cœur de sa femme : après le meurtre, l'assassin se sauve en laissant voir son visage à une fermière que le hasard a conduit de ce côté, et en se laissant voler son portefeuille par Polyte. Mais un meurtrier de tué, un amoureux de retrouvé. Marthe aime aussi Marlay, et vient la demander en mariage, à son beau-père. Cette fois, la jeune fille qui regrette peu Faverolle et qui aime beaucoup Marlay, jette ses yeux sur le