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souvent, servent à étudier, renseignent sur la rareté de bien des livres qu'on ne réimprime plus et qui devraient être courants. À côté des éditions de luxe, il faudrait revenir, d'ailleurs, aux éditions à bon marché, aux charmants petits volumes à un franc cinquante d'avant-guerre, de chez Hachette et de chez Nelson avec leurs couvertures de percaline rouge. Il serait bon même de remonter plus loin. Où est-il le temps, béni par les muses populaires, où on avait pour vingt-cinq centimes les chefs-d'œuvre de nos grands écrivains? Je ne passe jamais passage Montesquieu sans me souvenir de cette petite bibliothèque portative avec mélancolie. Comme elle était précieuse aux collégiens de ma génération et comme ensuite, devenus hommes, ils la retrouvaient avec plaisir pour avoir toujours dans leur poche un bon auteur, facile à manier à son aise, qu'on laissait ouvert, en descendant du chemin de fer ou du tramway, à la page lue! En corollaire aux raretés du Pavillon de Marsan, le ministre de l'Instruction publique, M. Bérard, devrait préparer une exposition du volume à bon marché afin que nous nous rendions compte de ce qu'il est encore possible de réaliser, et à quel prix, du côté de la propagande populaire, par le livre, — elle aussi bien utile, indispensable, pleine d'avenir. André LEBEY. Échos 28 Janvier 1728. — Mort à Paris de Guérin d'Estriche, deuxième mari de la veuve de Molière. MAKEDONIA: Par Jean-Joseph Frappa (9e mille) Ces souvenirs d'un officier de liaison en Orient sont un des meilleurs livres que l'on ait écrit sur l'armée de Salonique et les paysages et les gens au milieu de laquelle elle évolua. Ces notes sont claires, vives, spirituelles. Elles sont surtout sincères. Souvent la plus généreuse émotion et la plus fine ironie percent entre ces jolies pages. Makédonia (Flammarion, éditeur, 7 Ir.) est un livre sain et beau. Il faut l'avoir lu. un bel engagement. Les directeurs enlèvent à prix d'or nos grandes vedettes. C'est en ce moment entre tous ceux qui président aux destinées des grandes scènes parisiennes, une véritable course aux artistes. Lorsque M. Max Déarry est libre, aussitôt
populaire, par le livre, — elle aussi bien utile, indispensable, pleine d'avenir. André LEBEY. Échos 28 Janvier 1728. — Mort à Paris de Guérin d'Estriche, deuxième mari de la veuve de Molière. MAKEDONIA: Par Jean-Joseph Frappa (9e mille) Ces souvenirs d'un officier de liaison en Orient sont un des meilleurs livres que l'on ait écrit sur l'armée de Salonique et les paysages et les gens au milieu de laquelle elle évolua. Ces notes sont claires, vives, spirituelles. Elles sont surtout sincères. Souvent la plus généreuse émotion et la plus fine ironie percent entre ces jolies pages. Makédonia (Flammarion, éditeur, 7 Ir.) est un livre sain et beau. Il faut l'avoir lu. un bel engagement. Les directeurs enlèvent à prix d'or nos grandes vedettes. C'est en ce moment entre tous ceux qui président aux destinées des grandes scènes parisiennes, une véritable course aux artistes. Lorsque M. Max Déarry est libre, aussitôt de nombreux directeurs se mettent sur les rangs pour l'engager. Une telle situation ne se présentera plus car M. Gustave Quinson vient de signer avec M. Max et plusieurs années, à dater du mois d'avril. Et pour s'attacher un tel pensionnaire, il fallut discuter à coups de billets de mille. "Oh! Molière!" On répète, pour une tournée, une comédie dans laquelle un personnage, pour faire comprendre à un autre qu'il lit dans son jeu, lui dit: — Vous êtes orfèvre, monsieur Josse. Et l'actrice chargée du rôle remarqua, avec le plus grand sérieux : — Mais à qui est-ce que je dois dire cela? Qui est-ce qui joue monsieur Josse? In memoriam. On sait que dans un louable sentiment de piété, un jeune sociétaire de la Comédie-Française voulant associer en quelque sorte l'Église aux fêtes du tricentenaire, a demandé à l'archevêque de Paris de faire dire un Requiem pour le repos de l'âme de Molière. Souhaitons vivement que la belle âme de notre grand Molière n'ait pas attendu 249 ans pour être en repos! Le Restaurant Lucas, 9, place de la Madeleine, a su depuis cinquante ans maintenir sa réputation, cave exquise, cuisine honnête et savoureuse, tous les soirs orchestre.
"Oh! Molière!" On répète, pour une tournée, une comédie dans laquelle un personnage, pour faire comprendre à un autre qu'il lit dans son jeu, lui dit: — Vous êtes orfèvre, monsieur Josse. Et l'actrice chargée du rôle remarqua, avec le plus grand sérieux : — Mais à qui est-ce que je dois dire cela? Qui est-ce qui joue monsieur Josse? In memoriam. On sait que dans un louable sentiment de piété, un jeune sociétaire de la Comédie-Française voulant associer en quelque sorte l'Église aux fêtes du tricentenaire, a demandé à l'archevêque de Paris de faire dire un Requiem pour le repos de l'âme de Molière. Souhaitons vivement que la belle âme de notre grand Molière n'ait pas attendu 249 ans pour être en repos! Le Restaurant Lucas, 9, place de la Madeleine, a su depuis cinquante ans maintenir sa réputation, cave exquise, cuisine honnête et savoureuse, tous les soirs orchestre. Voilà qui justifie ce succès. "Conception simpliste." Parlant de l'œuvre très curieuse du musicien Schönberg, Emile Vuillermoz constatant le « besoin de classification » de beaucoup de mélomanes, donne en termes sportifs — et de façon fort savoureuse — le contrôle de la « course à la dissonance ». "Wagner, jadis grand champion, s'était laissé dépasser par Debussy; Debussy avait été distancé par Ravel; Ravel avait été « semé » par Stravinsky; et au-delà de Stravinsky, très loin là-bas, dans la direction du Prater, galopait éperdument ce coureur-fantôme : Arnold Schönberg." Et Y. Nous avons rappelé récemment les stades par lesquels est passée l'orthographe d'Amphitryon, Amphitryon ou Anphitryon, de Molière. Bien des mots surprennent ainsi, à la dictée subite, et l'on se demande comment doivent être réparties les lettres i ou y. Ainsi, la toute récente promotion de palmes académiques en attribue à une personne avec le titre suivant: « artiste lyrique et professeur de chant. » La lyre antique diffère de la lyre italienne par le grec. Le Masque de Verre MARDI PROCHAIN: COMÉDIE publiera in extenso: "ODILE" Pièce en un acte, en vers de M. VALMY-BAYSSE Le Vernissage du Salon des Indépendants Le Salon des Indépendants de cette
jadis grand champion, s'était laissé dépasser par Debussy; Debussy avait été distancé par Ravel; Ravel avait été « semé » par Stravinsky; et au-delà de Stravinsky, très loin là-bas, dans la direction du Prater, galopait éperdument ce coureur-fantôme : Arnold Schönberg." Et Y. Nous avons rappelé récemment les stades par lesquels est passée l'orthographe d'Amphitryon, Amphitryon ou Anphitryon, de Molière. Bien des mots surprennent ainsi, à la dictée subite, et l'on se demande comment doivent être réparties les lettres i ou y. Ainsi, la toute récente promotion de palmes académiques en attribue à une personne avec le titre suivant: « artiste lyrique et professeur de chant. » La lyre antique diffère de la lyre italienne par le grec. Le Masque de Verre MARDI PROCHAIN: COMÉDIE publiera in extenso: "ODILE" Pièce en un acte, en vers de M. VALMY-BAYSSE Le Vernissage du Salon des Indépendants Le Salon des Indépendants de cette année offre l'aspect d'un immense dictionnaire, les tableaux classés par ordre alphabétique de (Dessin de A. Warnod) viennent les 3.758 mots d'un formidable lexique. Cette ordonnance aurait pu être le point de départ d'une imposante cérémonie. Les artistes, rangés eux aussi par ordre alphabétique, au garde à vous, les talons joints et les mains dans le rang, chacun devant ses œuvres, auraient été passés en revue, le matin de l'inauguration, par M. Léon Bérard, accompagné de M. Paul Léon. Cette prise d'armes se serait terminée par un défilé général. Quel tohu-bohu pour que chacun retrouve sa bannière. Un chef de groupe n'y retrouverait plus ses petits éparpillés dans quarante salles, selon les caprices de l'alphabet; mais l'ordre rétabli, quel imposant cortège! D'abord, le bureau, Paul Signac, escorté de Maximilien Luce en terrassier et de Luc Albert Moreau en Boxeur, suivi de Igonnet de Villers, grand-maître dans l'art d'organiser un Salon. Markoussis, Gleize et Metzinger à la tête de l'héroïque phalange des derniers cubistes, André Lhote portant la bannière des "valeurs sourdes". Les femmes peintres et indépendantes, réunies dans le Cirque des Grâces-de Pierre Lagut, viendraient ensuite. Les farouches prophètes de la révolution sociale, tout de rouge vêtus, lanceraient l'anathème à
joints et les mains dans le rang, chacun devant ses œuvres, auraient été passés en revue, le matin de l'inauguration, par M. Léon Bérard, accompagné de M. Paul Léon. Cette prise d'armes se serait terminée par un défilé général. Quel tohu-bohu pour que chacun retrouve sa bannière. Un chef de groupe n'y retrouverait plus ses petits éparpillés dans quarante salles, selon les caprices de l'alphabet; mais l'ordre rétabli, quel imposant cortège! D'abord, le bureau, Paul Signac, escorté de Maximilien Luce en terrassier et de Luc Albert Moreau en Boxeur, suivi de Igonnet de Villers, grand-maître dans l'art d'organiser un Salon. Markoussis, Gleize et Metzinger à la tête de l'héroïque phalange des derniers cubistes, André Lhote portant la bannière des "valeurs sourdes". Les femmes peintres et indépendantes, réunies dans le Cirque des Grâces-de Pierre Lagut, viendraient ensuite. Les farouches prophètes de la révolution sociale, tout de rouge vêtus, lanceraient l'anathème à la société bourgeoise suivis du troupeau rassurant des peintres du dimanche, candides bourgeois, petits employés honnêtes et capitaines en retraite dont le drapeau porterait l'effigie du douanier Rousseau. Quelle belle cérémonie en vérité, mais nous ne savons pas organiser les fêtes! On se contenta d'ouvrir toutes grandes les portes du Grand Palais, et la foule envahit les salles. Le monument devint semblable à une rame de métro vers midi. Foule compacte faite d'éléments très divers, manifestant par des cris de haine et d'admiration l'impression produite par les œuvres exposées. La toile « picabienne » provoque des cris divers. Une jeune comédienne, dont le nom figure en toutes lettres au catalogue, est blâmée par les familles parce qu'elle pose vêtue de ses seuls bas gris et d'une petite veste de pyjama. Mêlés à leurs invités, on rencontre toutes les espèces d'artistes existant actuellement. Cela nous permet de fixer un point d'histoire vestimentaire. Le rappel de 1922 ayant depuis longtemps abandonné les feutres et les cheveux longs, aime à se donner l'aspect négligé d'un homme de sports, chandail ou chemise ouverte, nous avons vu quelques crânes soigneusement tondus à la petite tondeuse. Mais, dès quatre heures, la nuit survient qui mit fin
Grand Palais, et la foule envahit les salles. Le monument devint semblable à une rame de métro vers midi. Foule compacte faite d'éléments très divers, manifestant par des cris de haine et d'admiration l'impression produite par les œuvres exposées. La toile « picabienne » provoque des cris divers. Une jeune comédienne, dont le nom figure en toutes lettres au catalogue, est blâmée par les familles parce qu'elle pose vêtue de ses seuls bas gris et d'une petite veste de pyjama. Mêlés à leurs invités, on rencontre toutes les espèces d'artistes existant actuellement. Cela nous permet de fixer un point d'histoire vestimentaire. Le rappel de 1922 ayant depuis longtemps abandonné les feutres et les cheveux longs, aime à se donner l'aspect négligé d'un homme de sports, chandail ou chemise ouverte, nous avons vu quelques crânes soigneusement tondus à la petite tondeuse. Mais, dès quatre heures, la nuit survient qui mit fin à la cérémonie. Les Indépendants ayant à choisir, ont préféré chauffer les salles que les éclairer; ils ont d'ailleurs eu raison. Et tandis que les camelots criaient: « Crapouillot, crapouillot, Montparnasse, le Monde Nouveau, la véritable critique! », tandis qu'un prospectus annonçait que Picabia exposait ses œuvres dans un bar voisin, commença, descendant les marches du Grand Palais, le défilé le plus prodigieux qu'on puisse imaginer. C'étaient les Indépendants et leurs invités quittant le théâtre de leurs exploits pour se répandre dans les cafés voisins, ceux du moins qui ne rentrèrent pas sagement chez eux. ANDRÉ WARNOD. Peinture et Athlétisme Le président de l'Union des Sociétés d'Education Physique, M. Adolphe Chéron, député de la Seine, à qui l'on doit l'idée des concours artistiques et littéraires propiciatoires de l'inauguration du Stade Olympique de l'Union à Saint-Maur, veut associer la peinture à l'ensemble des manifestations que Comœdia dirige. Il pense le faire de deux façons: La première: une Exposition, dotée de prix qui aurait lieu du 15 mai au 15 juin. La seconde: une commande à prendre. La Salle des Fêtes du Stade est en partie décorée de frises qu'il s'agit de compléter. Les frises actuelles ont emprunté à la beauté féminine
voisin, commença, descendant les marches du Grand Palais, le défilé le plus prodigieux qu'on puisse imaginer. C'étaient les Indépendants et leurs invités quittant le théâtre de leurs exploits pour se répandre dans les cafés voisins, ceux du moins qui ne rentrèrent pas sagement chez eux. ANDRÉ WARNOD. Peinture et Athlétisme Le président de l'Union des Sociétés d'Education Physique, M. Adolphe Chéron, député de la Seine, à qui l'on doit l'idée des concours artistiques et littéraires propiciatoires de l'inauguration du Stade Olympique de l'Union à Saint-Maur, veut associer la peinture à l'ensemble des manifestations que Comœdia dirige. Il pense le faire de deux façons: La première: une Exposition, dotée de prix qui aurait lieu du 15 mai au 15 juin. La seconde: une commande à prendre. La Salle des Fêtes du Stade est en partie décorée de frises qu'il s'agit de compléter. Les frises actuelles ont emprunté à la beauté féminine la représentation de la danse, de la chasse, de la natation. Trois panneaux restent à exécuter. Des athlètes masculins en course, saut, lutte, lancer du poids, du disque et du javelot, etc., en fourniront le thème. Les artistes, que le sujet peut tenter, sont priés de se mettre en rapport, dès maintenant, avec M. Adolphe Chéron, 23, rue de la Sourdière. Paris. COMÉDIA demain LE BRONZE LIRE DANS dans LA VIE LITTÉRAIRE la Chronique Hebdomadaire de Binet-Valmer OPERA. LA MÉGÈRE APPRIVOISÉE Comédie lyrique en quatre actes, d'après l'adaptation de P. Delair, paroles de MM. Henri Cain et Edouard Adenis, musique de M. Charles Silver Les auteurs de cette comédie ont fort habilement adapté aux nécessités de la scène moderne, et de l'interprétation lyrique, la célèbre pièce de Shakespeare, The Taming of the Shrew. Laissant délibérément de côté, avec le prologue aisé à détacher, les épisodes de la pièce qui se rapportent à la sœur de l'héroïne, ils ont ramassé l'action et concentré l'intérêt sur Catharina, la jeune fille qui fait le désespoir de son père, l'honnête Baptista, mais, par l'ascendant de Petruchio et sa cruauté feinte, deviendra une épouse accomplie. Quatre actes, dont chacun a sa péripétie. Au premier, c'est
dès maintenant, avec M. Adolphe Chéron, 23, rue de la Sourdière. Paris. COMÉDIA demain LE BRONZE LIRE DANS dans LA VIE LITTÉRAIRE la Chronique Hebdomadaire de Binet-Valmer OPERA. LA MÉGÈRE APPRIVOISÉE Comédie lyrique en quatre actes, d'après l'adaptation de P. Delair, paroles de MM. Henri Cain et Edouard Adenis, musique de M. Charles Silver Les auteurs de cette comédie ont fort habilement adapté aux nécessités de la scène moderne, et de l'interprétation lyrique, la célèbre pièce de Shakespeare, The Taming of the Shrew. Laissant délibérément de côté, avec le prologue aisé à détacher, les épisodes de la pièce qui se rapportent à la sœur de l'héroïne, ils ont ramassé l'action et concentré l'intérêt sur Catharina, la jeune fille qui fait le désespoir de son père, l'honnête Baptista, mais, par l'ascendant de Petruchio et sa cruauté feinte, deviendra une épouse accomplie. Quatre actes, dont chacun a sa péripétie. Au premier, c'est l'arrivée de Petruchio, le fiancé inespéré, et sa déclaration emphatique à Catharina qui répond par une gifle. Petruchio "en prend note, impassible : « Après la noce, à compte, un bon soufflet. » Voilà Catharina interdite et déjà conquise. La noce est prête, au second acte. On n'attend plus que Petruchio, qui arrive enfin, vêtu d'un pourpoint déchiré, d'un manteau rapiécé, et le revers d'une de ses bottes affaissé sur sa cheville. À son beau-père qui lui reproche timidement son retard il répond : « J'attendais mon tailleur. — Mais, répond Baptista, vous n'allez pas vous marier sans avoir été ce costume? — Ôter ce costume? Dans votre pays on se marie donc en chemise? » Par esprit de contradiction, Catharina l'agrée ainsi. Sitôt la cérémonie accomplie, il monte à cheval et prend Catharina en croupe. Au troisième acte, il arrive en son château, à la nuit, après une longue chevauchée sous la pluie. Catharina meurt de faim et de sommeil. Il fait remporter à la cuisine le souper, trop grossier pour elle, et la force à passer la nuit dans un fauteuil, parce que les draps du lit ne sont pas de "assez fine batiste". Alors seulement, comme la
Petruchio, qui arrive enfin, vêtu d'un pourpoint déchiré, d'un manteau rapiécé, et le revers d'une de ses bottes affaissé sur sa cheville. À son beau-père qui lui reproche timidement son retard il répond : « J'attendais mon tailleur. — Mais, répond Baptista, vous n'allez pas vous marier sans avoir été ce costume? — Ôter ce costume? Dans votre pays on se marie donc en chemise? » Par esprit de contradiction, Catharina l'agrée ainsi. Sitôt la cérémonie accomplie, il monte à cheval et prend Catharina en croupe. Au troisième acte, il arrive en son château, à la nuit, après une longue chevauchée sous la pluie. Catharina meurt de faim et de sommeil. Il fait remporter à la cuisine le souper, trop grossier pour elle, et la force à passer la nuit dans un fauteuil, parce que les draps du lit ne sont pas de "assez fine batiste". Alors seulement, comme la pauvrette s'est endormie, il se permet de la contempler avec amour: Mais pour t'apprivoiser, mon oiselet sauvage, je ne dois pas encor laisser parler mon cœur. C'est de cet instant de rude servage Que sortiront pour nous les longs jours de bonheur. Au quatrième acte se placera, en des jardins ensoleillés après l'averse, la réconciliation des deux époux, interrompue par l'arrivée de Bianca, la seconde fille de Baptista, et de son ami Lorenzo, qui se sont enfuis. Catharina et Petruchio obtiendront leur pardon. Cette agréable comédie a fort bien réussi sur la scène de l'Opéra, et tous les traits plaisants dont le dialogue est semé ont porté, grâce à la vérité, à la justesse, à la sincérité de la musique, et au talent de ses interprètes. M. Charles Silver a obtenu le prix de Rome en 1891. Immédiatement avant lui, c'est M. Alfred Bachelet qui, au même titre, avait eu son drame lyrique, Scemo, joué à l'Opéra, en 1914. En un genre bien différent, La Mégère Apprivoisée fait également honneur à l'institution du prix de Rome et montre qu'une distinction officielle n'est nullement incompatible avec le talent ni l'originalité. Le talent de M. Silver est incontestable. Son originalité est d'être
ensoleillés après l'averse, la réconciliation des deux époux, interrompue par l'arrivée de Bianca, la seconde fille de Baptista, et de son ami Lorenzo, qui se sont enfuis. Catharina et Petruchio obtiendront leur pardon. Cette agréable comédie a fort bien réussi sur la scène de l'Opéra, et tous les traits plaisants dont le dialogue est semé ont porté, grâce à la vérité, à la justesse, à la sincérité de la musique, et au talent de ses interprètes. M. Charles Silver a obtenu le prix de Rome en 1891. Immédiatement avant lui, c'est M. Alfred Bachelet qui, au même titre, avait eu son drame lyrique, Scemo, joué à l'Opéra, en 1914. En un genre bien différent, La Mégère Apprivoisée fait également honneur à l'institution du prix de Rome et montre qu'une distinction officielle n'est nullement incompatible avec le talent ni l'originalité. Le talent de M. Silver est incontestable. Son originalité est d'être simple, aussi bien pour la mélodie que l'harmonie, pour la conduite des voix que les combinaisons de l'orchestre, en un temps où la simplicité est passée de mode, et c'est pourquoi sa partition, où certains regrettent de ne pas trouver plus de vivacité, de relief, de pittoresque, se recommande par une bonne foi digne de toute notre sympathie. Fernand LALOY. L'interprétation Ceci n'a l'air de rien, mais une révolution bienfaisante s'est opérée, à l'Opéra. Désormais, le Temple ouvre ses portes à ceux qui veulent rire et s'amuser. Certes il y coulera encore bien des larmes et du sang tragique. Du moins la comédie en musique, voire l'opérette rédemptrice des insanités du vaudeville, y recevra le plus élégant accueil sans que la solennité du lieu impose à la gaieté la moindre réticence contrainte. Après l'Heure espagnole, après la cérémonie du Malade imaginaire, conduite par la fantaisie de Max Detrovy. après la preuve faite par le filet vocal de Mlle Yvonne Printemps que pour se faire entendre chez Garnier, il n'est nullement nécessaire de vociférer dans un aérophone, voici que la bouffonnerie de Shakespeare amenuisée par Henri Cain proclama, en cette aimable Nuit du 4 août lyrique, l'affranchissement du genre grand-opéra, ce
une bonne foi digne de toute notre sympathie. Fernand LALOY. L'interprétation Ceci n'a l'air de rien, mais une révolution bienfaisante s'est opérée, à l'Opéra. Désormais, le Temple ouvre ses portes à ceux qui veulent rire et s'amuser. Certes il y coulera encore bien des larmes et du sang tragique. Du moins la comédie en musique, voire l'opérette rédemptrice des insanités du vaudeville, y recevra le plus élégant accueil sans que la solennité du lieu impose à la gaieté la moindre réticence contrainte. Après l'Heure espagnole, après la cérémonie du Malade imaginaire, conduite par la fantaisie de Max Detrovy. après la preuve faite par le filet vocal de Mlle Yvonne Printemps que pour se faire entendre chez Garnier, il n'est nullement nécessaire de vociférer dans un aérophone, voici que la bouffonnerie de Shakespeare amenuisée par Henri Cain proclama, en cette aimable Nuit du 4 août lyrique, l'affranchissement du genre grand-opéra, ce mélange de moyens d'expression incompatibles, disait Théophile Gautier, où les acteurs jouent mal sous prétexte qu'ils sont chanteurs, et chantent mal sous prétexte qu'ils sont comédiens. On vit au contraire des interprètes gais chantant et jouant convenablement. Qu'on veuille bien remettre, une bonne fois le vieux cliché que le cadre de l'Opéra est trop vaste pour les intimités lyriques ou les tableaux de genre qui excluent la grande fresque. Du moment que l'acoustique se prête à la résonance des moindres détails, que les voix ont du timbre, est-ce qu'au contraire les dimensions qui permettent avec le confortable des spectateurs, le déploiement des figurations, la liberté des mouvements scéniques, l'élasticité des plans visuels, la variété des lumières et des costumes, toute une synthèse sans rigueur, n'ajoutent point un élément à l'actif du relief comique? Les mascarades du Moyen Âge élisantes en grande pompe le pape des fous ne prenaient-elles pas un caractère aigu de burlesque en se déployant aux nefs des cathédrales? Imaginez un prie-Dieu égaré à la Bourse et l'aspect comique qui résultera du contraste même! Telle scène de la Mégère, l'entrée de Petruccio par exemple au milieu de l'ahurissement des gens de la noce, ne prend-elle pas par son