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de sa vie, il eut la sincérité de déposer comme témoin à charge. Et certes, il ne se ménagea point ! Cet homme était Jean-Jacques Rousseau. Eh bien ! malgré les tares multiples qu’il révéla, malgré les taches repoussantes dont il sembla vouloir flétrir son nom, ce nom jouit aujourd’hui de plus de popularité que celui de Voltaire. Passionnés tous deux pour la vérité, celui-ci l’aima surtout avec sa raison, tandis que Rousseau l’aima avec sa tête et avec son cœur ; à l’amour abstrait de la justice, il unit l’amour actif de l’humanité. Penché vers les masses profondes du peuple pour en dégager les droits, il établit dans des écrits impérissables les titres même de l’homme. Il a été le père de la démocratie. Par une juste reconnaissance, la démocratie a décidé de lui ériger une statue. Déjà, trois modèles ont été choisis parmi les nombreuses maquettes des concurrents et maintenant le jury n’a qu'à se prononcer sur celui de ces trois modèles qui sera l’objet de son choix définitif. En attendant, le public est admis à les visiter tous les jours, de midi à quatre heures, à l’Hôtel-de-Ville, dans la salle Saint-Jean. Les trois projets se distinguent tous par des mérites divers et font grand honneur à leurs auteurs. Celui de M. Steiner représente Rousseau à l’âge de la vieillesse ; on voit qu’il a composé ses ouvrages dont les principaux gisent à ses pieds. Debout, la plume à la main, il compose encore. La pose est distinguée et le corps présente une certaine grâce de tous les côtés. Mais comment un artiste aussi habile que M. Steiner n’a-t-il point compris que ce corps maigre et cette figure grimaçante sous l’effort de la pensée ne réaliseraient qu’un monument mesquin sur la place du Palais-Royal, où la statue doit être placée, au milieu des bâtiments majestueux qui l’entourent et qui feraient ressortir encore sa maigreur? Le modèle le plus ressemblant à l’original est celui de M. Larché. Rousseau, jeune encore, écrit sur son genou, à moitié assis sur un tronc d’arbre. L’attitude est naturelle et donne une très juste
par des mérites divers et font grand honneur à leurs auteurs. Celui de M. Steiner représente Rousseau à l’âge de la vieillesse ; on voit qu’il a composé ses ouvrages dont les principaux gisent à ses pieds. Debout, la plume à la main, il compose encore. La pose est distinguée et le corps présente une certaine grâce de tous les côtés. Mais comment un artiste aussi habile que M. Steiner n’a-t-il point compris que ce corps maigre et cette figure grimaçante sous l’effort de la pensée ne réaliseraient qu’un monument mesquin sur la place du Palais-Royal, où la statue doit être placée, au milieu des bâtiments majestueux qui l’entourent et qui feraient ressortir encore sa maigreur? Le modèle le plus ressemblant à l’original est celui de M. Larché. Rousseau, jeune encore, écrit sur son genou, à moitié assis sur un tronc d’arbre. L’attitude est naturelle et donne une très juste idée de la bonhomie du sujet. Seulement, l’œuvre a le défaut de toutes les statues assises, eu égard à l’emplacement qu’elle doit occuper. Une statue assise ne sera jamais complètement décorative que dans une niche ou posée contre un monument, par la raison indéniable qu’elle n’est gracieuse que vue de face. La qualité maîtresse qui manque donc à la statue de M. Larché, étant donné qu’elle est destinée à être placée sur un piédestal isolé, est le caractère monumental. Ce caractère monumental, le modèle de M. Berthet le possède au contraire, au plus haut degré. Rousseau debout, le chapeau et la canne sous le bras, un livre entr’ouvert dans sa main gauche, le pied droit avancé et la main droite tendue comme celle d’un homme qui est tout à coup envahi par une pensée absorbante, se tient dans une attitude pleine de noblesse et de grandeur, de quelque côté qu’on le regarde. Le statuaire a dû le prendre au moment où la vocation de l’écrivain se déclara. On sait que Rousseau avait atteint la maturité de l’âge sans avoir écrit une ligne. Un jour qu’il allait voir Diderot, détenu pour délit de presse au château de Vincennes, il lisait en
face. La qualité maîtresse qui manque donc à la statue de M. Larché, étant donné qu’elle est destinée à être placée sur un piédestal isolé, est le caractère monumental. Ce caractère monumental, le modèle de M. Berthet le possède au contraire, au plus haut degré. Rousseau debout, le chapeau et la canne sous le bras, un livre entr’ouvert dans sa main gauche, le pied droit avancé et la main droite tendue comme celle d’un homme qui est tout à coup envahi par une pensée absorbante, se tient dans une attitude pleine de noblesse et de grandeur, de quelque côté qu’on le regarde. Le statuaire a dû le prendre au moment où la vocation de l’écrivain se déclara. On sait que Rousseau avait atteint la maturité de l’âge sans avoir écrit une ligne. Un jour qu’il allait voir Diderot, détenu pour délit de presse au château de Vincennes, il lisait en marchant le Mercure de France. « Je tombai, dit-il, sur cette question, proposée par l’Académie de Dijon pour le prix de l’année suivante : Si le progrès des Sciences et des Arts a contribué à corrompre ou à épurer les mœurs. A l’instant de cette lecture, je vis un autre univers et je devins un autre homme ». La statue de M. Berthet traduit admirablement l’émotion intérieure que dut ressentir Rousseau à ce moment décisif. Son visage se transfigure, tandis que sa main droite aux doigts éployés marque simultanément par le même geste et l’arrêt de la marche, et le jaillissement inattendu de la pensée. Bien campé sur les jambes, le corps rehaussé par la grandeur des idées que développe son esprit soudainement illuminé, le bon Jean-Jacques se transforme et devient l’immortel Rousseau. Si nous étions appelés à être le juge du concours, c’est sans hésitation que nous choisirions le modèle de M. Berthet. Alfred Julia. P. S. — Le verdict du Jury qui vient d’être rendu plus tôt que nous ne le pensons, est entièrement conforme à nos appréciations. Le prix a été décerné par 9 voix sur 10 votants, dont un bulletin nul, à M. Berthet, qui se
univers et je devins un autre homme ». La statue de M. Berthet traduit admirablement l’émotion intérieure que dut ressentir Rousseau à ce moment décisif. Son visage se transfigure, tandis que sa main droite aux doigts éployés marque simultanément par le même geste et l’arrêt de la marche, et le jaillissement inattendu de la pensée. Bien campé sur les jambes, le corps rehaussé par la grandeur des idées que développe son esprit soudainement illuminé, le bon Jean-Jacques se transforme et devient l’immortel Rousseau. Si nous étions appelés à être le juge du concours, c’est sans hésitation que nous choisirions le modèle de M. Berthet. Alfred Julia. P. S. — Le verdict du Jury qui vient d’être rendu plus tôt que nous ne le pensons, est entièrement conforme à nos appréciations. Le prix a été décerné par 9 voix sur 10 votants, dont un bulletin nul, à M. Berthet, qui se trouve chargé de l’exécution. M. Larché a obtenu la première prime, et M. Steiner, la seconde. A. J. BULLETIN DES EXPOSITIONS et Concours La Société des artistes indépendants vient d’obtenir du Conseil municipal le Pavillon de la Ville de Paris aux Champs-Élysées pour y faire son exposition en 1886. Les sociétaires seuls peuvent prendre part à l’exposition : les adhésions et demandes de renseignements doivent être adressées à M. Dubois Pillet, trésorier de la Société. 10, quai Saint-Michel. Une Exposition sera ouverte à Evreux (salle du Musée), du 22 mai au 4 juillet. Dernier délai d’envoi : 30 avril. Président : E. Renouf. Dépôt à Paris, chez Guinchard, 11, rue Lepic, de huit heures du matin à cinq heures du soir, à partir du 13 jusqu’au 30 avril 1886. Envois directs par petite vitesse à M. Hérissay, vice-président, au Musée, avant le 1er mai, dernier délai. Envoi des notices le 20 avril au plus tard : dépôt d’un double de cette notice chez Guinchard (pour les artistes de Paris), et envoi d’un double avec l’ouvrage. Exposition d’artistes vivants à Mulhouse (12 mai 1886 au 27 juin). Secrétaire : Alf. Favre ; président : Zuber. Invitations personnelles. Frais d’envoi et de
sociétaires seuls peuvent prendre part à l’exposition : les adhésions et demandes de renseignements doivent être adressées à M. Dubois Pillet, trésorier de la Société. 10, quai Saint-Michel. Une Exposition sera ouverte à Evreux (salle du Musée), du 22 mai au 4 juillet. Dernier délai d’envoi : 30 avril. Président : E. Renouf. Dépôt à Paris, chez Guinchard, 11, rue Lepic, de huit heures du matin à cinq heures du soir, à partir du 13 jusqu’au 30 avril 1886. Envois directs par petite vitesse à M. Hérissay, vice-président, au Musée, avant le 1er mai, dernier délai. Envoi des notices le 20 avril au plus tard : dépôt d’un double de cette notice chez Guinchard (pour les artistes de Paris), et envoi d’un double avec l’ouvrage. Exposition d’artistes vivants à Mulhouse (12 mai 1886 au 27 juin). Secrétaire : Alf. Favre ; président : Zuber. Invitations personnelles. Frais d’envoi et de retour à la charge de la Société (petite vitesse), en cas d’admission par le jury. Pas de copies. Maximum des cadres : 2 m, 10; du poids des sculptures : 100 kilos. Notice avec indication du prix de vente devra être transmise au Secrétaire, et transmise en double avec l’ouvrage. Délais d’envoi, le 13 avril au plus tard, à Jules Tesche, commissionnaire en douane, à Mulhouse (Alsace). Exposition de la Société des Arts de Mulhouse. A Paris : dépôt avant le 10 avril, chez M. Toussaint, 12, rue du Dragon. Jusqu’au 3 juin, les membres de la Société conservent le privilège exclusif d’acquérir les œuvres exposées. Exposition de l’Académie des Beaux-Arts de Berlin (du 13 mai au 13 octobre 1886). (Voir le règlement dans notre prochain numéro). EXPOSITION D'ÉVREUX RÈGLEMENT I Sont admises les œuvres des quatre classes ci-après : 1° Peinture, — dessins, — aquarelles, — pastels, — miniatures, etc., à l’exception des objets d’un caractère industriel ; 2° Sculpture ; 3° Gravure et lithographie ; 4° Architecture (restreinte aux œuvres des architectes nés ou demeurant dans l’Eure). Sont exclus : Les copies, à l’exception de celles qui reproduiraient un ouvrage dans un genre différent de l’original; Les tableaux
Délais d’envoi, le 13 avril au plus tard, à Jules Tesche, commissionnaire en douane, à Mulhouse (Alsace). Exposition de la Société des Arts de Mulhouse. A Paris : dépôt avant le 10 avril, chez M. Toussaint, 12, rue du Dragon. Jusqu’au 3 juin, les membres de la Société conservent le privilège exclusif d’acquérir les œuvres exposées. Exposition de l’Académie des Beaux-Arts de Berlin (du 13 mai au 13 octobre 1886). (Voir le règlement dans notre prochain numéro). EXPOSITION D'ÉVREUX RÈGLEMENT I Sont admises les œuvres des quatre classes ci-après : 1° Peinture, — dessins, — aquarelles, — pastels, — miniatures, etc., à l’exception des objets d’un caractère industriel ; 2° Sculpture ; 3° Gravure et lithographie ; 4° Architecture (restreinte aux œuvres des architectes nés ou demeurant dans l’Eure). Sont exclus : Les copies, à l’exception de celles qui reproduiraient un ouvrage dans un genre différent de l’original; Les tableaux et dessins non encadrés. Les tableaux ne devront point avoir plus d’un mètre soixante-quinze centimètres sur leur plus grand côté, cadre compris. Ceux qui excéderaient cette mesure ne seront admis qu’avec autorisation spéciale du président. Les œuvres de sculpture ne devront pas dépasser le poids de 100 kilos, sauf autorisation du président. Elles devront en outre être mises en caisses et emballées par l’artiste qui en fera l’envoi. La Société se réserve de limiter le nombre d’œuvres qu’un même artiste pourra exposer. Il y aura un jury d’admission. II Les œuvres des artistes habitant Paris devront être déposées et enregistrées du 15 avril 1886 au 30 du même mois, à Paris, chez MM. Guinchard et Fourniret, 11, rue Lepic (place Blanche), de 8 heures du matin à 5 heures du soir. Les artistes recevront dans cette maison tous les renseignements nécessaires. Les tableaux remis à MM. Guinchard et Fourniret ne devront pas être mis en caisse, les coins seront garnis de ficelles ou tampons en papier. Les toiles devront être bien fixées dans leurs cadres. Les artistes n’habitant point Paris devront expédier directement leurs œuvres, par petite vitesse (condition de rigueur), à M. Hérissay, vice-président de la Société au Musée
du président. Elles devront en outre être mises en caisses et emballées par l’artiste qui en fera l’envoi. La Société se réserve de limiter le nombre d’œuvres qu’un même artiste pourra exposer. Il y aura un jury d’admission. II Les œuvres des artistes habitant Paris devront être déposées et enregistrées du 15 avril 1886 au 30 du même mois, à Paris, chez MM. Guinchard et Fourniret, 11, rue Lepic (place Blanche), de 8 heures du matin à 5 heures du soir. Les artistes recevront dans cette maison tous les renseignements nécessaires. Les tableaux remis à MM. Guinchard et Fourniret ne devront pas être mis en caisse, les coins seront garnis de ficelles ou tampons en papier. Les toiles devront être bien fixées dans leurs cadres. Les artistes n’habitant point Paris devront expédier directement leurs œuvres, par petite vitesse (condition de rigueur), à M. Hérissay, vice-président de la Société au Musée d’Evreux, de façon à ce qu’elles y soient rendues le 1er mai 1886, dernier délai. Les œuvres adressées ainsi directement au Musée devront être expédiées dans des caisses. Chaque œuvre devra être fixée solidement à l’intérieur au moyen de vis. Les caisses seront fermées également par des vis. L’artiste expéditeur voudra bien inscrire son nom et son adresse sur la caisse qui renfermera ses œuvres. Les artistes devront adresser également à M. Hérissay, vice-président, une notice des œuvres qu'ils doivent exposer. Cette notice, devra être remplie très lisiblement et parvenir à Evreux le 20 avril au plus tard, afin que le catalogue puisse être achevé d’imprimer quelques jours avant l’ouverture de l’Exposition. Pour les œuvres déposées à Paris, le double de cette notice sera remis à la maison Guinchard et Fourniret. Pour les œuvres adressées directement au Musée, l’expéditeur est instamment prié de joindre ce double à l’œuvre envoyée. Le transport des œuvres des artistes invités par la Société, depuis la gare d’expédition jusqu’au Musée d’Evreux, aller et retour, sera payé par la Société. Les œuvres envoyées spontanément jouiront de la même franchise, à la seule condition qu’elles seront admises par le jury. Les frais de caisses, d’emballage et de
voudra bien inscrire son nom et son adresse sur la caisse qui renfermera ses œuvres. Les artistes devront adresser également à M. Hérissay, vice-président, une notice des œuvres qu'ils doivent exposer. Cette notice, devra être remplie très lisiblement et parvenir à Evreux le 20 avril au plus tard, afin que le catalogue puisse être achevé d’imprimer quelques jours avant l’ouverture de l’Exposition. Pour les œuvres déposées à Paris, le double de cette notice sera remis à la maison Guinchard et Fourniret. Pour les œuvres adressées directement au Musée, l’expéditeur est instamment prié de joindre ce double à l’œuvre envoyée. Le transport des œuvres des artistes invités par la Société, depuis la gare d’expédition jusqu’au Musée d’Evreux, aller et retour, sera payé par la Société. Les œuvres envoyées spontanément jouiront de la même franchise, à la seule condition qu’elles seront admises par le jury. Les frais de caisses, d’emballage et de camionnage depuis les ateliers des artistes jusqu’à la gare d’expédition, et tous autres débours, resteront à la charge des expéditeurs. Le transport se fera toujours aux risques et périls des artistes, encore qu’il ait lieu aux frais de la Société. La Société ne répond que du cas d’incendie. Les tableaux remis par l’entremise de la maison Guinchard et Fourniret lui seront retournés à partir du 4 juillet 1886, afin d'être rendus immédiatement aux artistes. III La Société ne prélève aucune commission. Elle invite les artistes à fixer sur la notice le montant précis de leur demande. Une loterie sera organisée par les soins de la Société; les lots seront composés d’œuvres d’art acquises parmi les œuvres exposées. IV Des médailles et mentions seront distribuées (artistes H. C. de Paris, exceptés). Après de longues discussions, la Chambre des représentants de Belgique vient d'adopter un nouveau projet de loi sur la propriété artistique et littéraire. Nous sommes heureux de pouvoir dès maintenant — les premiers de la presse artistique belge et étrangère — offrir à nos lecteurs le texte même de ce projet de loi tel qu’il a été transmis au Sénat qui l’examinera prochainement à son tour. Projet de loi sur
remis par l’entremise de la maison Guinchard et Fourniret lui seront retournés à partir du 4 juillet 1886, afin d'être rendus immédiatement aux artistes. III La Société ne prélève aucune commission. Elle invite les artistes à fixer sur la notice le montant précis de leur demande. Une loterie sera organisée par les soins de la Société; les lots seront composés d’œuvres d’art acquises parmi les œuvres exposées. IV Des médailles et mentions seront distribuées (artistes H. C. de Paris, exceptés). Après de longues discussions, la Chambre des représentants de Belgique vient d'adopter un nouveau projet de loi sur la propriété artistique et littéraire. Nous sommes heureux de pouvoir dès maintenant — les premiers de la presse artistique belge et étrangère — offrir à nos lecteurs le texte même de ce projet de loi tel qu’il a été transmis au Sénat qui l’examinera prochainement à son tour. Projet de loi sur le droit d’auteur Section I. Du droit d’auteur en général. Article Premier. — L’auteur d’une œuvre littéraire ou artistique a seul le droit de la reproduire ou d’en autoriser la reproduction de quelque manière et sous quelque forme que ce soit. Art. 2. — Le droit d’auteur est mobilier, cessible et transmissible, en tout ou en partie, conformément aux règles du Code civil. Art. 3. — La durée du droit est fixée à la vie de l’auteur et se prolonge, au profit de ses héritiers ou ayant droits, pendant cinquante ans après son décès. Art. 4. — Les propriétaires d’un ouvrage posthume jouissent du droit d’auteur pendant cinquante ans à partir du jour où il est publié, représenté, exécuté ou exposé. Un arrêté royal déterminera la manière dont sera constatée la date à partir de laquelle le terme de cinquante ans prendra cours. Art. 5. — Lorsque l’œuvre est le produit d’une collaboration, le droit d’auteur existe au profit de tous les ayant droits jusque cinquante ans après la mort du survivant des collaborateurs. Art. 6. — Lorsque le droit d’auteur est indivis, l’exercice de ce droit est réglé par les conventions. A défaut de conventions, aucun des copropriétaires ne
et transmissible, en tout ou en partie, conformément aux règles du Code civil. Art. 3. — La durée du droit est fixée à la vie de l’auteur et se prolonge, au profit de ses héritiers ou ayant droits, pendant cinquante ans après son décès. Art. 4. — Les propriétaires d’un ouvrage posthume jouissent du droit d’auteur pendant cinquante ans à partir du jour où il est publié, représenté, exécuté ou exposé. Un arrêté royal déterminera la manière dont sera constatée la date à partir de laquelle le terme de cinquante ans prendra cours. Art. 5. — Lorsque l’œuvre est le produit d’une collaboration, le droit d’auteur existe au profit de tous les ayant droits jusque cinquante ans après la mort du survivant des collaborateurs. Art. 6. — Lorsque le droit d’auteur est indivis, l’exercice de ce droit est réglé par les conventions. A défaut de conventions, aucun des copropriétaires ne peut l’exercer isolément, sauf aux tribunaux à prononcer en cas de désaccord. Les tribunaux pourront toujours subordonner l’autorisation de publier l’œuvre, à telles mesures qu’ils jugeront utiles de prescrire; ils pourront décider, à la demande du copropriétaire opposant, que celui-ci ne participera ni aux frais, ni aux bénéfices de la publication ou que le nom du collaborateur ne figurera pas sur l’œuvre. Toutefois, chacun des propriétaires reste libre de poursuivre, en son nom et sans l’intervention des autres, l’atteinte qui serait portée au droit d’auteur et de réclamer des dommages-intérêts pour sa part. Art. 7. — L’éditeur d’un ouvrage anonyme ou pseudonyme est réputé, à l’égard des tiers, en être l’auteur. Dès que celui-ci se fait connaître, il reprend l’exercice de son droit. Art. 8. — La cession soit du droit d’auteur, soit de l’objet qui matérialise une œuvre de littérature, de musique ou des arts du dessin, ne donne pas le droit de modifier l’œuvre, pour la vendre ou l’exploiter, sans le consentement de l’auteur ou de ses ayant causé. Art. 9. — Les créanciers de l’auteur ne peuvent, du vivant de celui-ci, saisir l’œuvre littéraire ou musicale tant qu’elle est inédite, et les autres œuvres d’art tant qu'elles
publication ou que le nom du collaborateur ne figurera pas sur l’œuvre. Toutefois, chacun des propriétaires reste libre de poursuivre, en son nom et sans l’intervention des autres, l’atteinte qui serait portée au droit d’auteur et de réclamer des dommages-intérêts pour sa part. Art. 7. — L’éditeur d’un ouvrage anonyme ou pseudonyme est réputé, à l’égard des tiers, en être l’auteur. Dès que celui-ci se fait connaître, il reprend l’exercice de son droit. Art. 8. — La cession soit du droit d’auteur, soit de l’objet qui matérialise une œuvre de littérature, de musique ou des arts du dessin, ne donne pas le droit de modifier l’œuvre, pour la vendre ou l’exploiter, sans le consentement de l’auteur ou de ses ayant causé. Art. 9. — Les créanciers de l’auteur ne peuvent, du vivant de celui-ci, saisir l’œuvre littéraire ou musicale tant qu’elle est inédite, et les autres œuvres d’art tant qu'elles ne sont pas prêtes pour la vente ou la publication. Section II. — Du droit d'auteur sur les œuvres littéraires. Art 10 — Le droit d’auteur s’applique non seulement aux écrits de tout genre, mais aux leçons, sermons, conférences, discours, ou à toute autre manifestation orale de la pensée. Toutefois, les discours prononcés dans les assemblées délibérantes, dans les audiences publiques des tribunaux, ou dans les réunions politiques, peuvent être librement publiés; mais à l’auteur seul appartient le droit de les tirer à part. Art. 11. — Les actes officiels de l’autorité ne donnent pas lieu au droit d’auteur. Toutes autres publications faites par l’Etat ou les administrations publiques donnent lieu au droit d’auteur, soit au profit de l’Etat ou de ces administrations pendant une durée de cinquante ans, à partir de leur date, soit au profit de l’auteur, s’il ne l’a pas aliéné en faveur de l’Etat ou de ces administrations. Un arrêté royal déterminera la manière dont sera constatée la date de la publication. Art. 12. — Le droit de l’auteur sur une œuvre littéraire comprend le droit exclusif d’en faire ou d’en autoriser la traduction. Art. 13. — Le droit de l’auteur n'exclut pas le droit de