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Région du Nord LE III CONGRES DE LA FEDERATION INTERNATIONALE DES DIRECTEURS DE CINEMAS, À BRUXELLES Le III Congrès de la Fédération internationale des directeurs qui vient de se tenir à Bruxelles, apparaît comme une manifestation importante de l'esprit de défense de l'exploitation internationale. Les décisions qui ont été prises soulignent incontestablement une volonté ferme de ne plus accepter passivement certaines méthodes qui ne risquent rien moins que de mettre en tutelle toute l'exploitation. Il faut souhaiter que de ces divers congrès naisse une bonne volonté réciproque qui permettra à l'industrie cinématographique de poursuivre ses brillantes destinées. À Bruxelles les vœux qui ont été émis n'ont pas eu d'autre but. Ceci était à signaler. Parmi les vœux importants citons ceux de la première commission. Le Syndicat français demande qu'une documentation générale soit réunie à la Fédération internationale de manière à pouvoir fournir des renseignements précis sur toute la situation de l'Exploitation cinématographique. La deuxième commission a émis le vœu que les gouvernements et les administrations s'intéressent plus activement à l'éducation par le cinéma ; recommande aux directeurs de favoriser le passage à titre gracieux de ces films sur leurs écrans, en contre-partie complète ou partielle d'une exonération des taxes ; proteste contre la construction et l'exploitation de salles municipales ou d'État, créées avec les deniers publics et destinées à concurrencer les exploitations commerciales indépendantes ; proteste contre les agissements de certains cinémas situés soit dans des écoles soit des patronages laïques ou religieux et projetant des films récréatifs, c'est-à-dire faisant une exploitation réellement commerciale. La cinquième commission demande aux sociétés d'auteurs et compositeurs de musique de renoncer à certaines exigences abusives, proteste contre la prétention excessive de percevoir de nouveaux droits sur les recettes des cinémas. La sixième commission demande que le statut du film sonore et parlant soit mis immédiatement à l'étude et réclame que d'ici là les directeurs ne soient pas les victimes de la guerre des brevets; réclame la mise à l'étude d'un appareil standard d'un prix abordable pour moyennes et petites salles ; demande que la question de l'interchangeabilité soit réglée de façon à permettre aux
proteste contre la construction et l'exploitation de salles municipales ou d'État, créées avec les deniers publics et destinées à concurrencer les exploitations commerciales indépendantes ; proteste contre les agissements de certains cinémas situés soit dans des écoles soit des patronages laïques ou religieux et projetant des films récréatifs, c'est-à-dire faisant une exploitation réellement commerciale. La cinquième commission demande aux sociétés d'auteurs et compositeurs de musique de renoncer à certaines exigences abusives, proteste contre la prétention excessive de percevoir de nouveaux droits sur les recettes des cinémas. La sixième commission demande que le statut du film sonore et parlant soit mis immédiatement à l'étude et réclame que d'ici là les directeurs ne soient pas les victimes de la guerre des brevets; réclame la mise à l'étude d'un appareil standard d'un prix abordable pour moyennes et petites salles ; demande que la question de l'interchangeabilité soit réglée de façon à permettre aux exploitants de composer des programmes variés et de projeter n'importe quel film sur n'importe quel appareil ; recommande aux producteurs d'orienter leurs efforts vers la réalisation d'œuvres n'empruntant rien au mauvais théâtre ; demande que tous les films parlants soient édités avec version sur disques pour favoriser les moyennes et petites salles ; que de nouvelles clauses interviennent dans la location des films sonores ; que dans le cas de location au pourcentage, les taux maxima ne doivent en aucun cas être supérieurs à 30 % de la recette nette ; demande qu'une campagne soit organisée dans tous les pays pour obtenir que la production des films muets ne soit pas abandonnée. À ce sujet un vibrant appel a été adressé aux producteurs du Continent pour les encourager à produire du film muet. Les directeurs ont, en effet, constaté que dans les conditions actuelles, 80 % des salles européennes se trouvent dans l'impossibilité de s'équiper, parce que : 1° Le prix des appareils est trop élevé ; 2° Parce que les conditions des éditeurs de films sonores et parlants sont draconiennes et inacceptables. Signalons que l'adhésion allemande a mis au courant les autres nations du danger que présente le système
petites salles ; que de nouvelles clauses interviennent dans la location des films sonores ; que dans le cas de location au pourcentage, les taux maxima ne doivent en aucun cas être supérieurs à 30 % de la recette nette ; demande qu'une campagne soit organisée dans tous les pays pour obtenir que la production des films muets ne soit pas abandonnée. À ce sujet un vibrant appel a été adressé aux producteurs du Continent pour les encourager à produire du film muet. Les directeurs ont, en effet, constaté que dans les conditions actuelles, 80 % des salles européennes se trouvent dans l'impossibilité de s'équiper, parce que : 1° Le prix des appareils est trop élevé ; 2° Parce que les conditions des éditeurs de films sonores et parlants sont draconiennes et inacceptables. Signalons que l'adhésion allemande a mis au courant les autres nations du danger que présente le système du blocage des brevets d'invention concernant les appareils destinés à l'exploitation. Ces dispositions néfastes peuvent être appliquées à d'autres pays et peuvent être renforcées pour la couleur, le relief, en un mot pour toutes les possibilités d'avenir. Le congrès de 1931 se tiendra à Rome. LA JOURNÉE DU CINÉMA PARLANT La Société d'Économie Nationale a organisé, le 3 juin 1930, deux séances d'études consacrées à l'examen de la situation actuelle de l'industrie cinématographique française, en fonction des problèmes que pose le film parlant. Il paraît incontestable que le film parlant attire dans les salles un nombre de spectateurs beaucoup plus élevé que ne le faisait le film muet et que cette fréquentation accrue paraît devoir être durable. D'autre part, les facilités dont disposaient antérieurement les grandes firmes étrangères pour inonder le marché français se trouvent fortement réduites, en raison de la nécessité où se trouvent désormais placés les producteurs d'enregistrer une version spéciale à l'usage des spectateurs français. Ces deux circonstances semblent devoir être favorables à l'essor de l'industrie cinématographique nationale et devoir réduire dans une large mesure, les risques financiers inhérents à la réalisation des films. L'importance de la question des procédés d'enregistrement et de reproduction du son a
La Société d'Économie Nationale a organisé, le 3 juin 1930, deux séances d'études consacrées à l'examen de la situation actuelle de l'industrie cinématographique française, en fonction des problèmes que pose le film parlant. Il paraît incontestable que le film parlant attire dans les salles un nombre de spectateurs beaucoup plus élevé que ne le faisait le film muet et que cette fréquentation accrue paraît devoir être durable. D'autre part, les facilités dont disposaient antérieurement les grandes firmes étrangères pour inonder le marché français se trouvent fortement réduites, en raison de la nécessité où se trouvent désormais placés les producteurs d'enregistrer une version spéciale à l'usage des spectateurs français. Ces deux circonstances semblent devoir être favorables à l'essor de l'industrie cinématographique nationale et devoir réduire dans une large mesure, les risques financiers inhérents à la réalisation des films. L'importance de la question des procédés d'enregistrement et de reproduction du son a été également soulignée. Enfin, après avoir indiqué que la portée sociale et nationale du cinéma serait décuplée par l'emploi du son et de la parole humaine, le rapporteur, M. Gaël Fain, a conclu qu'une chance de succès unique s'offrait actuellement à l'industrie cinématographique française et qu'il ne tenait qu'aux dirigeants financiers de cette industrie de la saisir. INFORMATIONS FINANCIÈRES LES VALEURS AMÉRICAINES DE CINÉMA La revue anglaise « The Economist » fait remarquer que l'industrie du cinéma vient au quatrième rang des grandes industries américaines. Il existe actuellement 22.600 salles de cinéma aux États-Unis dont les recettes atteignent 800 millions de dollars par an. On estime que le capital total de cette industrie s'élève à plus de 2.600 millions de dollars, dont le plus est investi dans la production et la location des films et les deux autres tiers dans les salles de projection. Le tableau suivant permet de constater avec quelle rapidité les bénéfices nets des principales firmes cinématographiques ont augmenté au cours de ces dernières années : 1927 1928 1929 (En dollars) Paramount 8.057.998 8.713.063 15.544.544 Warner Bros 30.427 2.044.841 14.514.628 Loew's, Inc 6.737.205 8.568.162 11.756.956 Fox Film Corp 3.120.557 5.957.218 9.469.050 Quant à la situation de ces
financiers de cette industrie de la saisir. INFORMATIONS FINANCIÈRES LES VALEURS AMÉRICAINES DE CINÉMA La revue anglaise « The Economist » fait remarquer que l'industrie du cinéma vient au quatrième rang des grandes industries américaines. Il existe actuellement 22.600 salles de cinéma aux États-Unis dont les recettes atteignent 800 millions de dollars par an. On estime que le capital total de cette industrie s'élève à plus de 2.600 millions de dollars, dont le plus est investi dans la production et la location des films et les deux autres tiers dans les salles de projection. Le tableau suivant permet de constater avec quelle rapidité les bénéfices nets des principales firmes cinématographiques ont augmenté au cours de ces dernières années : 1927 1928 1929 (En dollars) Paramount 8.057.998 8.713.063 15.544.544 Warner Bros 30.427 2.044.841 14.514.628 Loew's, Inc 6.737.205 8.568.162 11.756.956 Fox Film Corp 3.120.557 5.957.218 9.469.050 Quant à la situation de ces sociétés au point de vue boursier, elle s'établit comme suit : Fox Paramount Warner Film montant Loew Bros « A » Plus haut 1930... Correct 74 7/8 84 1/2 64 1/2 105 5/8 Cours actuel 08 91172 57 1/2 50 1/2 Bénéfice par action en 1929, dollars 6 34 7 91 6 34 10 29 Dividends payés en 1929, dollars ..40 3 75 4 » 4 01 Rendement sur bénéfice, % 9 35 8 64 1103 20 38 Rendement sur dividends, % 5 88 4 10 6 96 7 92 Quant s'accorde généralement à reconnaître que la Paramount et la Loew constituent les valeurs les plus sûres au point de vue placement. Cette année, les bénéfices de la Paramount pour le premier trimestre ont augmenté de 86 % sur ceux de la période correspondante de l'an dernier et l'on s'attend à ce que pour 1930 ils soient de 7 dollars par action sur un capital émis qui a été porté de 2.685.313 actions à 3.256.479. Les bénéfices de la Loew pour la période de vingt-huit semaines close au 14 mars dernier ont été supérieurs de 59 % à ceux de la période correspondante de l'année précédente. On estime qu'au 31
91 6 34 10 29 Dividends payés en 1929, dollars ..40 3 75 4 » 4 01 Rendement sur bénéfice, % 9 35 8 64 1103 20 38 Rendement sur dividends, % 5 88 4 10 6 96 7 92 Quant s'accorde généralement à reconnaître que la Paramount et la Loew constituent les valeurs les plus sûres au point de vue placement. Cette année, les bénéfices de la Paramount pour le premier trimestre ont augmenté de 86 % sur ceux de la période correspondante de l'an dernier et l'on s'attend à ce que pour 1930 ils soient de 7 dollars par action sur un capital émis qui a été porté de 2.685.313 actions à 3.256.479. Les bénéfices de la Loew pour la période de vingt-huit semaines close au 14 mars dernier ont été supérieurs de 59 % à ceux de la période correspondante de l'année précédente. On estime qu'au 31 août, la Compagnie aura réalisé 11 dollars de bénéfices pour chacune des 1.372.108 actions, contre 7 dollars 91 pour chacune des 1.363.993 en 1928-1929. On estime que la Warner Bros est plus spéculative, car la progression récente des bénéfices s'appuie surtout sur LES SPECTACLES la vogue du cinéma parlant. La Compagnie a réalisé 3 dollars 67 de bénéfices pour chacune des 2.601.211 actions au cours du semestre au 31 mars 1930, on prévoit qu'ils atteindront 7 dollars 12 par action pour l'exercice au 31 août prochain contre 6 dollars 34 précédemment. Verba-Film Récemment constituée, cette société anonyme a pour objet la production des films cinématographiques et toutes opérations se rapportant à l'achat, à la vente, à la location des films cinématographiques. Le siège social est à Paris, 60, rue de la Chaussée-d'Antin. Le capital est de 500.000 francs, en actions de 500 francs, sur lesquelles 400 ont été allouées en rémunération d'apports à la société à responsabilité limitée Verba-Film, à Paris, 60, rue de la Chaussée-d'Antin, et à MM. Banideuf, à Paris, 7, rue Lekain, et Jean Plaï, industriel, à Paris, 2, place de la Sorbonne, qui reçoivent, de plus, 700 des 1.000 parts de fondateur créées. Le capital pourra,
Compagnie a réalisé 3 dollars 67 de bénéfices pour chacune des 2.601.211 actions au cours du semestre au 31 mars 1930, on prévoit qu'ils atteindront 7 dollars 12 par action pour l'exercice au 31 août prochain contre 6 dollars 34 précédemment. Verba-Film Récemment constituée, cette société anonyme a pour objet la production des films cinématographiques et toutes opérations se rapportant à l'achat, à la vente, à la location des films cinématographiques. Le siège social est à Paris, 60, rue de la Chaussée-d'Antin. Le capital est de 500.000 francs, en actions de 500 francs, sur lesquelles 400 ont été allouées en rémunération d'apports à la société à responsabilité limitée Verba-Film, à Paris, 60, rue de la Chaussée-d'Antin, et à MM. Banideuf, à Paris, 7, rue Lekain, et Jean Plaï, industriel, à Paris, 2, place de la Sorbonne, qui reçoivent, de plus, 700 des 1.000 parts de fondateur créées. Le capital pourra, dès à présent, être porté à 5 millions. MM. Jules Baudeuf, Jean-Claude Phal, André-Paul Detoeuf, industriel, à Paris, rue du Sergent Hoff, 4 bis, sont les premiers administrateurs. Société Anonyme Française des Procédés Blattner (Système Blattner-Stillé) Récemment constituée, cette société a pour objet, soit en France, soit aux colonies, pays de protectorat et pays sous mandat, soit en Belgique, soit en Suisse, soit au Luxembourg, la cinématographie et le tirage de tous films muets et sonores et toutes inventions nouvelles s'y rapportant. Le siège social est à Paris, 6, rue Francoeur. Le capital est de 1 million, en actions de 1.000 francs, toutes souscrites en numéraire. MM. Louis-Edmond Claude, à Paris, 60, quai de la Loi ; Natan, industriel, à Paris, 34, avenue de Messine; Jacques Meyer, à Paris, 143, boulevard Malesherbes ; Louis Blattner, ingénieur à Trafalgar House, Waterloo place, à Londres, et Wilfrid Dawson, à Huddersfield (Angleterre), ont été nommés administrateurs. Pathéphone-Exploitation Une assemblée extraordinaire a ratifié l'augmentation du capital de 276.100 fr. représentant le prix d'acquisition de quelques maisons réglé en actions d'apport. DE LOCA FILMS M. A. Mourel, administrateur délégué de Loca Films, nous communique la note suivante : « En raison de certains bruits qui
de protectorat et pays sous mandat, soit en Belgique, soit en Suisse, soit au Luxembourg, la cinématographie et le tirage de tous films muets et sonores et toutes inventions nouvelles s'y rapportant. Le siège social est à Paris, 6, rue Francoeur. Le capital est de 1 million, en actions de 1.000 francs, toutes souscrites en numéraire. MM. Louis-Edmond Claude, à Paris, 60, quai de la Loi ; Natan, industriel, à Paris, 34, avenue de Messine; Jacques Meyer, à Paris, 143, boulevard Malesherbes ; Louis Blattner, ingénieur à Trafalgar House, Waterloo place, à Londres, et Wilfrid Dawson, à Huddersfield (Angleterre), ont été nommés administrateurs. Pathéphone-Exploitation Une assemblée extraordinaire a ratifié l'augmentation du capital de 276.100 fr. représentant le prix d'acquisition de quelques maisons réglé en actions d'apport. DE LOCA FILMS M. A. Mourel, administrateur délégué de Loca Films, nous communique la note suivante : « En raison de certains bruits qui courent au sujet d'articles parus dans plusieurs journaux quotidiens, concernant un différend entre les firmes Phocea, G. P. C. et Interfilms, la Société Loca Films et son gérant informent leur honorable clientèle qu'ils n'ont rien de commun avec les trois maisons sus-dites. » Les Présentations DE VICTORIA FILMS POINT NE TUERAS Voici une anticipation historique qui permet au metteur en scène Mr. Maurice Elvey de donner libre cours à sa fantaisie. Nous sommes en 1950. Les Etats-Unis d'Europe sont un fait accompli. Une menace de guerre surgit avec les Etats de l'Europe occidentale. La Ligue mondiale de la Paix intervient, conduite par son chef, le docteur Seymour, secondée par sa fille Evelyn, fiancée du commandant Michael Deane chef des escadres d'avions de bombardement. Pour rendre le conflit plus certain des agitateurs font sauter le tunnel sous la Manche. C'est la guerre; Cependant Evelyn Seymour, à la tête de milliers de femmes mobilisées, empêche les hommes du commandant Deane d'arriver à l'aéroport. De son côté, le docteur Seymour abat d'un coup de revolver le président européen. Il payera ce meurtre de sa vie, mais il aura sauvé le monde. Le scénario est évidemment simpliste, mais il permet d'enchaîner de belles scènes
TUERAS Voici une anticipation historique qui permet au metteur en scène Mr. Maurice Elvey de donner libre cours à sa fantaisie. Nous sommes en 1950. Les Etats-Unis d'Europe sont un fait accompli. Une menace de guerre surgit avec les Etats de l'Europe occidentale. La Ligue mondiale de la Paix intervient, conduite par son chef, le docteur Seymour, secondée par sa fille Evelyn, fiancée du commandant Michael Deane chef des escadres d'avions de bombardement. Pour rendre le conflit plus certain des agitateurs font sauter le tunnel sous la Manche. C'est la guerre; Cependant Evelyn Seymour, à la tête de milliers de femmes mobilisées, empêche les hommes du commandant Deane d'arriver à l'aéroport. De son côté, le docteur Seymour abat d'un coup de revolver le président européen. Il payera ce meurtre de sa vie, mais il aura sauvé le monde. Le scénario est évidemment simpliste, mais il permet d'enchaîner de belles scènes photographiques. Bénéfice Hume et Jameson Thomas interprètent excellemment cette production qui convient à la plupart des salles de notre région. MAUDIT Cette production, dont le titre indique tout ce qu'elle a de pathétique, de tragique, ne manque pas d'intérêt. Une mère fait jurer, à son lit de mort, à son fils de se venger de son père ou de ses descendants. Jason, le fils, en fait le serment. A la même heure, le père demande à son fils Michael d'aller en Sicile retrouver Jason et sa mère et de réparer. Michael quittera Greeba qu'il aime pour accomplir sa mission. Jason échoue chez le père de Greeba et s'éprend de la jeune fille. Michael, lui, n'écrit plus car il a été emprisonné, mais il informe Greeba que la liberté lui a été rendue et il l'attend. La haine de Jason grandit. Mais Greeba épouse Michael, quand surgit Jason. La jeune femme le fait emprisonner. Survient un bouleversement politique et Michael ira rejoindre Jason dans les mines de soufre. Sans se connaître, tous deux se lient d'amitié. Il sauve de la mort son frère en se faisant passer pour Michael, mais il meurt sous les balles d'un peloton d'exécution. Certains passages sont
fils de se venger de son père ou de ses descendants. Jason, le fils, en fait le serment. A la même heure, le père demande à son fils Michael d'aller en Sicile retrouver Jason et sa mère et de réparer. Michael quittera Greeba qu'il aime pour accomplir sa mission. Jason échoue chez le père de Greeba et s'éprend de la jeune fille. Michael, lui, n'écrit plus car il a été emprisonné, mais il informe Greeba que la liberté lui a été rendue et il l'attend. La haine de Jason grandit. Mais Greeba épouse Michael, quand surgit Jason. La jeune femme le fait emprisonner. Survient un bouleversement politique et Michael ira rejoindre Jason dans les mines de soufre. Sans se connaître, tous deux se lient d'amitié. Il sauve de la mort son frère en se faisant passer pour Michael, mais il meurt sous les balles d'un peloton d'exécution. Certains passages sont parfaitement traités et l'émotion, la tendresse, la haine, la pitié s'entremêlent avec bonheur. Norman Kerry révèle de belles qualités de tragédien. En un mot, cette production est assurée d'obtenir chez nous le succès qu'elle mérite. DE WARNER BROS. FIRST : : : : : NATIONAL INC. CHANTE-NOUS ÇA Il est entendu que le titre ne nous chante pas. Mais à cela près, entretenons-nous de cette production qu'anime de bout en bout Al. Jolson. Le sujet — on s'en doute bien — n'a d'autre but que de faire chanter Al. Jolson, ce qui en excuse en une certaine mesure la mièvrerie. Joé est chanteur dans un poste de radio. Il est marié et est père d'un charmant petit garçon, Dicky. Joé apprend que James, le directeur, courtise sa femme. Au cours d'une discussion, sous la poussée de Joé, James tombe et se tue. Joé est accusé de meurtre et emprisonné. Là il distrait les détenus en chantant. Le jour de sa sortie, Joé va retrouver son fils. Tous deux sont dans la joie mais en traversant la rue Dicky qui le suivait est écrasé. Seul le docteur, amoureux de la femme de Joé, peut le sauver. Il s'exécutera si Joé disparaît.
entendu que le titre ne nous chante pas. Mais à cela près, entretenons-nous de cette production qu'anime de bout en bout Al. Jolson. Le sujet — on s'en doute bien — n'a d'autre but que de faire chanter Al. Jolson, ce qui en excuse en une certaine mesure la mièvrerie. Joé est chanteur dans un poste de radio. Il est marié et est père d'un charmant petit garçon, Dicky. Joé apprend que James, le directeur, courtise sa femme. Au cours d'une discussion, sous la poussée de Joé, James tombe et se tue. Joé est accusé de meurtre et emprisonné. Là il distrait les détenus en chantant. Le jour de sa sortie, Joé va retrouver son fils. Tous deux sont dans la joie mais en traversant la rue Dicky qui le suivait est écrasé. Seul le docteur, amoureux de la femme de Joé, peut le sauver. Il s'exécutera si Joé disparaît. Mais le docteur, pris de remords, opère Dicky qu'il sauve. Joé et sa femme se retrouvent et se jurent un amour éternel. Al. Jolson est toujours le délicieux chanteur que nous connaissons et sa présence confère à ce film un intérêt certain. La mise en scène est excellente et l'enregistrement Vitaphone parfait. Avant la projection, Warner Bros. a présenté des fantaisies chantantes qui sont exquises et qu'il faut entendre telles que « Dans un poste militaire », « Les Porteurs du Paillasson », « Revue sous-marine », « L'Orchestre Vincent Lopez ». LE YACHT D'AMOUR Voici une délicieuse production qui a beaucoup plu et les directeurs présents n'ont pas manqué de souligner par leurs applaudissements combien ils l'avaient goûtée. Histoire d'amour, certes, mais traitée avec une fantaisie exquise et qui permet d'admirer les splendeurs de la nature car les photographies sont irréprochables. Billie Dove et Rod La Rocque sont deux artistes de talent qui jouent avec une grâce exquise certains passages ne manquant pas de difficultés et exigeant de belles qualités sportives. Certaines scènes sont d'une très belle tenue artistique et les photographies sont particulièrement soignées. Tout l'ensemble constitue, répétons-le, une excellente production et l'orchestration ne laisse rien à désirer.