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médecins concluent que le malheureux officier a dû être noyé instantanément. La montre de l'enseigne Engel est arrêtée à 2 heures 3 minutes, moment de la catastrophe, ce qui prouve ou un choc ou une immersion immédiate. Le visage était gonflé par le long séjour dans l'eau. À dix heures, la marée se fait sentir ; les travaux vont être abandonnés. Le Pluviôse ne flottera pas encore ce soir. Demain, à la basse mer de neuf heures, on reprendra les travaux. L. P. Le mouton en a assez d'être tondu OU L'ON VOIT UN CONTRIBUABLE RÉSISTER AUX PRÉTENTIONS DU FISC C'est une histoire amusante que celle que nous allons conter. Elle est d'un salutaire exemple et l'on peut espérer que celui-ci ne sera pas perdu. M. Georges Lhermitte, avocat à la cour d'appel de Paris, vient, en effet, de déposer entre les mains de M. Roty, faisant fonctions de doyen des juges d'instruction, une plainte qui ne manque pas d'originalité. M. Lhermitte a refusé dernièrement de payer ses impôts, sous prétexte que le rôle au nom duquel il était imposé comprenait deux crédits irréguliers, l'un de 480.000 francs et l'autre de 303.000 francs, destinés à payer l'indemnité aux conseillers municipaux de Paris et aux conseillers généraux de la Seine. Et cela, en s'appuyant sur un arrêté du Conseil d'Etat, en date du 29 juin 1900, qui décida expressément que le crédit de 480.000 francs (l'autre n'a commencé à courir que postérieurement) était ouvert en violation formelle de la loi du 21 mars 1831, aux termes de laquelle les fonctions de conseiller municipal sont absolument gratuites. M. Lhermitte a donc avisé son percepteur qu'il se refusait à payer des taxes qui n'étaient pas dues également, à son sens. Ce à quoi le percepteur a répondu par la saisie du mobilier du contribuable récalcitrant. Mais M. Lhermitte voulut prendre sa revanche ; aussi riposta-t-il par une plainte en concussion et complicité, basée sur l'article 174 du Code pénal, et visant nommément M. de Selves, préfet de la Seine, M. Sée, percepteur, et M. Albert Chamault, porteur de contraintes, qui, de concert, ont
de Paris et aux conseillers généraux de la Seine. Et cela, en s'appuyant sur un arrêté du Conseil d'Etat, en date du 29 juin 1900, qui décida expressément que le crédit de 480.000 francs (l'autre n'a commencé à courir que postérieurement) était ouvert en violation formelle de la loi du 21 mars 1831, aux termes de laquelle les fonctions de conseiller municipal sont absolument gratuites. M. Lhermitte a donc avisé son percepteur qu'il se refusait à payer des taxes qui n'étaient pas dues également, à son sens. Ce à quoi le percepteur a répondu par la saisie du mobilier du contribuable récalcitrant. Mais M. Lhermitte voulut prendre sa revanche ; aussi riposta-t-il par une plainte en concussion et complicité, basée sur l'article 174 du Code pénal, et visant nommément M. de Selves, préfet de la Seine, M. Sée, percepteur, et M. Albert Chamault, porteur de contraintes, qui, de concert, ont tenté de percevoir sur lui « des taxes qu'ils savent n'être pas dues ». De plus, M. Lhermitte déclara à M. Roty qu'il se portait partie civile, et lui offrit de consigner entre ses mains la caution qu'il conviendrait. Ainsi qu'on le voit, la cause est plaisante au possible et il ne sera pas sans intérêt de suivre les phases de cette fort piquante aventure. Nous avons demandé à M. Lhermitte d'exposer à nos lecteurs les raisons qui l'ont décidé, lui, avocat, à se muer ainsi en accusateur public. Très aimablement, M. Lhermitte y a consenti et il nous a adressé l'article qu'on va lire. Dans cet article, M. Lhermitte porte contre l'honorable préfet de la Seine une accusation des plus graves. Si grave que M. de Selves, qui est homme d'esprit, sera le premier à en savourer la fantaisie. M. Lhermitte raconte. Pourquoi je me suis fait saisir ? A cela, trois raisons. C'était nécessaire, drôle et intéressant. Nécessaire, pour démontrer qu'à l'instar des cambrioleurs de l'hôtel du marquis Panisse-Panisse, M. de Selves et ses complices savent revêtir, à l'occasion, l'uniforme de Pandore, pour mieux dévaliser les contribuables. Drôle, parce qu'il est toujours comique de mettre le Code sous
il ne sera pas sans intérêt de suivre les phases de cette fort piquante aventure. Nous avons demandé à M. Lhermitte d'exposer à nos lecteurs les raisons qui l'ont décidé, lui, avocat, à se muer ainsi en accusateur public. Très aimablement, M. Lhermitte y a consenti et il nous a adressé l'article qu'on va lire. Dans cet article, M. Lhermitte porte contre l'honorable préfet de la Seine une accusation des plus graves. Si grave que M. de Selves, qui est homme d'esprit, sera le premier à en savourer la fantaisie. M. Lhermitte raconte. Pourquoi je me suis fait saisir ? A cela, trois raisons. C'était nécessaire, drôle et intéressant. Nécessaire, pour démontrer qu'à l'instar des cambrioleurs de l'hôtel du marquis Panisse-Panisse, M. de Selves et ses complices savent revêtir, à l'occasion, l'uniforme de Pandore, pour mieux dévaliser les contribuables. Drôle, parce qu'il est toujours comique de mettre le Code sous le nez du « Bon Gendarme » et de l'obliger à écrire lui-même dans un procès-verbal l'article de loi qui servira plus tard à le faire condamner. Intéressant, enfin, parce qu'une saisie bien faite équivaut à une expertise, et qu'il n'est rien de tel pour vous renseigner sur la valeur exacte de votre mobilier. Or, il n'est pas d'huissier à Paris pour rendre des points à ce sujet à mon amour de porteur de contraintes, un tout petit, petit, Chamault que je connais de longue date, puisqu'il me saisissait avant-hier pour la troisième fois. Une fois, il me saisit parce qu'on m'avait imposé comme camionneur. J'habitais alors, — comme aujourd'hui, d'ailleurs, — au cinquième étage, à Montmartre. J'étais journaliste. Pour ne pas faire mentir le fisc, j'achetai, pour la circonstance, une voiture et un petit cheval dans le bazar le plus voisin. Et Chamault, sentencieusement, les saisit. Ce fut épique. Mais j'aurais voulu que vous, le voyiez, avanthier, tâtant les meubles, soulevant les nappes, palpant les tapis. — Ça, c'est du noyer, disait-il. — Pardon, répliquais-je, c'est du chêne. — Vous êtes sûr ? — Aussi sûr que je le suis d'être en ce moment saisi. ou alors j'ai été
exacte de votre mobilier. Or, il n'est pas d'huissier à Paris pour rendre des points à ce sujet à mon amour de porteur de contraintes, un tout petit, petit, Chamault que je connais de longue date, puisqu'il me saisissait avant-hier pour la troisième fois. Une fois, il me saisit parce qu'on m'avait imposé comme camionneur. J'habitais alors, — comme aujourd'hui, d'ailleurs, — au cinquième étage, à Montmartre. J'étais journaliste. Pour ne pas faire mentir le fisc, j'achetai, pour la circonstance, une voiture et un petit cheval dans le bazar le plus voisin. Et Chamault, sentencieusement, les saisit. Ce fut épique. Mais j'aurais voulu que vous, le voyiez, avanthier, tâtant les meubles, soulevant les nappes, palpant les tapis. — Ça, c'est du noyer, disait-il. — Pardon, répliquais-je, c'est du chêne. — Vous êtes sûr ? — Aussi sûr que je le suis d'être en ce moment saisi. ou alors j'ai été volé. — Ça arrive quelquefois. — Je m'en aperçois, une fois de plus, aujourd'hui. Il y eut un silence. — Tiens, des peintures ! Qu'est-ce que c'est ça ? Et il s'élevait sur la pointe de ses petits pieds pour s'efforcer de lire les signatures. — Vous le voyez bien, lui dis-je. C'est un Jossot, et un beau Jossot encore. Voici un Steinlein, un Hermann-Paul, un Roubille. — Tout cela, répartit-il, ne m'explique pas pourquoi diable vous voulez absolument vous faire saisir ? — Pour avoir le plaisir de vous voir. — Alors, vous allez vous laisser vendre ? Non. — Je n'aurai donc pas à revenir. — Ici ? Non. Mais je vous dis, à bientôt, en Cour d'assises ! Chamault me regarda d'un air ébahi. — C'est la lutte du pot de terre contre le pot de fer, murmura un des recors. Et il résumait ainsi l'opinion de tous les contribuables, qui n'osent rien dire, et qui se laissent duper, voler, saisir et vendre, alors qu'une seule protestation collective suffirait à renverser les rôles. C'est pourtant nous qui sommes les princes, disait Mac Nab. Malheureusement, nous ne savons plus qu'obéir. G. Lhermitte. Nous n'ajouterons aucun commentaire au récit
lui dis-je. C'est un Jossot, et un beau Jossot encore. Voici un Steinlein, un Hermann-Paul, un Roubille. — Tout cela, répartit-il, ne m'explique pas pourquoi diable vous voulez absolument vous faire saisir ? — Pour avoir le plaisir de vous voir. — Alors, vous allez vous laisser vendre ? Non. — Je n'aurai donc pas à revenir. — Ici ? Non. Mais je vous dis, à bientôt, en Cour d'assises ! Chamault me regarda d'un air ébahi. — C'est la lutte du pot de terre contre le pot de fer, murmura un des recors. Et il résumait ainsi l'opinion de tous les contribuables, qui n'osent rien dire, et qui se laissent duper, voler, saisir et vendre, alors qu'une seule protestation collective suffirait à renverser les rôles. C'est pourtant nous qui sommes les princes, disait Mac Nab. Malheureusement, nous ne savons plus qu'obéir. G. Lhermitte. Nous n'ajouterons aucun commentaire au récit amusant que fait M. Lhermitte de la visite qu'il a reçue, et nous lui laissons, on le conçoit, la responsabilité de ses conclusions. M. Lhermitte est avocat. Donc, il doit connaître la loi. Mais verrons-nous vraiment M. de Selves en cour d'assises ? 4 Le coiffeur-auteur de Lille n'a pas été mystifié Nous avons reçu la lettre suivante : Monsieur le directeur, L'article que le Gil Blas consacre à M. Arthur Lefebvre, le coiffeur lillois, contient des inexactitudes au sujet desquelles nous vous serions reconnaissants de bien vouloir insérer la rectification suivante : M. Arthur Lefebvre ne se croit pas « le mont Blanc », et n'est point déraisonnable. On devait jouer à la représentation d'hier une scène d'une de ses pièces. Il a jugé que, faute de répétitions, ce spectacle serait imparfait et a demandé qu'il n'eût pas lieu. Voilà pourquoi le numéro a été supprimé du programme. On prononce un peu à la légère, à propos de M. Arthur Lefebvre, le mot de mystification. Il ne vivait pas obscur au fond d'une boutique provinciale. Il avait eu des pièces représentées, et son nom, dans le monde des théâtres régionaux, était fort estimement connu. Il est venu à Paris.
été mystifié Nous avons reçu la lettre suivante : Monsieur le directeur, L'article que le Gil Blas consacre à M. Arthur Lefebvre, le coiffeur lillois, contient des inexactitudes au sujet desquelles nous vous serions reconnaissants de bien vouloir insérer la rectification suivante : M. Arthur Lefebvre ne se croit pas « le mont Blanc », et n'est point déraisonnable. On devait jouer à la représentation d'hier une scène d'une de ses pièces. Il a jugé que, faute de répétitions, ce spectacle serait imparfait et a demandé qu'il n'eût pas lieu. Voilà pourquoi le numéro a été supprimé du programme. On prononce un peu à la légère, à propos de M. Arthur Lefebvre, le mot de mystification. Il ne vivait pas obscur au fond d'une boutique provinciale. Il avait eu des pièces représentées, et son nom, dans le monde des théâtres régionaux, était fort estimement connu. Il est venu à Paris. Nous l'avons reçu cordialement et s'est trouvé en rapport avec ces écrivains, des artistes, des directeurs de théâtres parisiens. Nous avons favorisé la diffusion de son nom et la connaissance de ses œuvres en organisant quelques lectures publiques. Y a-t-il en tout cela des « raffinements de cruauté » ? Vous ajoutez que « de jolies femmes vinrent à lui en simulant d'irrésistibles passions ». En quoi cela le différencie-t-il, je vous prie, des autres hommes ? On a quelquefois souri, dans notre Paris sceptique, parce que M. Lefebvre montrait l'ingénuité de ceux qui ont des ambitions vastes. Mais il serait triste, injuste et cruel de le traiter pour cela en être privé de sens et d'inquiéter son plaisir en parlant toujours de mystification. On peut même se demander si, parmi ceux qui souriaient, beaucoup n'avaient pas, eux aussi, des ambitions naïves et peut-être chimériques. D'ailleurs, M. Lefebvre, maintenant que sa personne est connue, ne veut plus que produire ses œuvres. Rien de plus sage et de plus légitime. Il y a dans son théâtre des qualités de force instinctive et de passion qui peuvent plaire au grand public, souvent indulgent pour des productions de moindre mérite. Nous vous avons
Vous ajoutez que « de jolies femmes vinrent à lui en simulant d'irrésistibles passions ». En quoi cela le différencie-t-il, je vous prie, des autres hommes ? On a quelquefois souri, dans notre Paris sceptique, parce que M. Lefebvre montrait l'ingénuité de ceux qui ont des ambitions vastes. Mais il serait triste, injuste et cruel de le traiter pour cela en être privé de sens et d'inquiéter son plaisir en parlant toujours de mystification. On peut même se demander si, parmi ceux qui souriaient, beaucoup n'avaient pas, eux aussi, des ambitions naïves et peut-être chimériques. D'ailleurs, M. Lefebvre, maintenant que sa personne est connue, ne veut plus que produire ses œuvres. Rien de plus sage et de plus légitime. Il y a dans son théâtre des qualités de force instinctive et de passion qui peuvent plaire au grand public, souvent indulgent pour des productions de moindre mérite. Nous vous avons écrit ceci, monsieur le directeur, pour témoigner que, loin de nous « détourner » de celui que nous avons accueilli au premier jour, nous ne pouvons pas supporter sans protester courtoisement que la singulière « pitié » inspirée à certains par M. Arthur Lefebvre se manifeste en des articles, qu'il lira, où on le traite, avec des attendrissements à fendre l'âme, de « pauvre diable » et de mégalomane délirant. Veuillez croire, monsieur le directeur, à nos sentiments les plus distingués. CHARLES MULLER, RENÉ BLUM, PAUL REBOUX. MM. Charles Müller, René Blum et Paul Reboux nous rassurent sur le cas de leur ami. Ils ont raison. En plaidant sa cause, ils plaident la leur. Prenons acte de leurs déclarations et attendons la fin de cette histoire. Si elle tourne à la gloire des lettres et de certains gens de lettres, nous serons les premiers à nous réjouir et à complimenter nos distingués et spirituels correspondants. « Attendu qu'il suffit de rapprocher les gondoles, déposées par le demandeur, de la description très détaillée donnée par Théophile Gautier, dans la relation de son voyage en Italie. » Ne nous emballons pas. Si le président Châales des Etangs a imaginé ce littéraire attendu
lira, où on le traite, avec des attendrissements à fendre l'âme, de « pauvre diable » et de mégalomane délirant. Veuillez croire, monsieur le directeur, à nos sentiments les plus distingués. CHARLES MULLER, RENÉ BLUM, PAUL REBOUX. MM. Charles Müller, René Blum et Paul Reboux nous rassurent sur le cas de leur ami. Ils ont raison. En plaidant sa cause, ils plaident la leur. Prenons acte de leurs déclarations et attendons la fin de cette histoire. Si elle tourne à la gloire des lettres et de certains gens de lettres, nous serons les premiers à nous réjouir et à complimenter nos distingués et spirituels correspondants. « Attendu qu'il suffit de rapprocher les gondoles, déposées par le demandeur, de la description très détaillée donnée par Théophile Gautier, dans la relation de son voyage en Italie. » Ne nous emballons pas. Si le président Châales des Etangs a imaginé ce littéraire attendu pour innocenter un contre-acheteur, qui fabriquait des encriers en forme de gondoles, et que poursuivait un autre fabricant de gondoles-encriers, c'est rather pour se donner un vernis et pour épater le justiciable, que pour se targuer d'un argument péremptoire. Car enfin, sans recourir à Théophile Gautier, sans invoquer non plus la charte de 1094, ni le décret descriptif du Xe siècle, on admettra qu'une photographie, une simple carte postale — et Dieu sait s'il y en a ! — peut donner de la gondole une idée suffisante pour en faire des encriers, des beurriers, des huiliers, des coupe-papier, des lits, des voitures, des fauteuils, des reliquaires, des armoires, des cendriers, des tabatières, des cuvettes, des surtouts, des pots à tabac, des drageoirs, des vide-poches, des théières, des sucriers, des brûle-parfums, des écrans, des bobèches, enfin de ces mille bibelots originaux et « d'art » dont s'adorne notre moderne et peu difficile esthétique. Aussi, le fait, en lui-même, n'est-il qu'à demi impressionnant. Mais où il faut savoir gré à M. Châales des Etangs, c'est d'avoir choisi précisément Théophile Gautier comme le plus qualifié pour y étayer son jugement. Théo, ainsi qu'on dit quand on est dans le train, a été un
la charte de 1094, ni le décret descriptif du Xe siècle, on admettra qu'une photographie, une simple carte postale — et Dieu sait s'il y en a ! — peut donner de la gondole une idée suffisante pour en faire des encriers, des beurriers, des huiliers, des coupe-papier, des lits, des voitures, des fauteuils, des reliquaires, des armoires, des cendriers, des tabatières, des cuvettes, des surtouts, des pots à tabac, des drageoirs, des vide-poches, des théières, des sucriers, des brûle-parfums, des écrans, des bobèches, enfin de ces mille bibelots originaux et « d'art » dont s'adorne notre moderne et peu difficile esthétique. Aussi, le fait, en lui-même, n'est-il qu'à demi impressionnant. Mais où il faut savoir gré à M. Châales des Etangs, c'est d'avoir choisi précisément Théophile Gautier comme le plus qualifié pour y étayer son jugement. Théo, ainsi qu'on dit quand on est dans le train, a été un peintre de la plume qui a poussé l'art de voir et de décrire à des limites qu'on n'a guère dépassées. Il apparaît comme l'un des derniers représentants de cet enthousiasme tempéré de bon sens et fortifié d'équilibre qui fut la grande vertu et le grand charme des romantiques. Aujourd'hui, le hardi pionnier qui voyage et prétend décrire un pays, doit commencer par s'informer des ressources commerciales, des facultés financières, des mines, du change, des exportations, des tendances politiques, des réalités réalisées ou possibles, des influences dominantes, en un mot travailler pour les « groupes » et les faiseurs, en quête de lucratives combinaisons. Avec cela, leur relation est faite aux trois cinquièmes. Un autre cinquième sera de chiffres et de statistique, laissé tout à peine quelques pages pour y glisser de futiles et compendieux détails sur le pittoresque de l'endroit. Ah! de grâce, relisez Théophile Gautier; promenez-vous avec lui dans le Generalife, dans le Colisée ou sur la Volga et vous comprendrez ce que c'était qu'un peintre dans l'heureux âge où l'on perdait encore son temps à peindre. Gérard de Beauregard. LA VILLE ET LE MONDE LA VIE ARTISTIQUE Exposition Henri Martin Il y a, dans l'affectueuse préface que M.
hardi pionnier qui voyage et prétend décrire un pays, doit commencer par s'informer des ressources commerciales, des facultés financières, des mines, du change, des exportations, des tendances politiques, des réalités réalisées ou possibles, des influences dominantes, en un mot travailler pour les « groupes » et les faiseurs, en quête de lucratives combinaisons. Avec cela, leur relation est faite aux trois cinquièmes. Un autre cinquième sera de chiffres et de statistique, laissé tout à peine quelques pages pour y glisser de futiles et compendieux détails sur le pittoresque de l'endroit. Ah! de grâce, relisez Théophile Gautier; promenez-vous avec lui dans le Generalife, dans le Colisée ou sur la Volga et vous comprendrez ce que c'était qu'un peintre dans l'heureux âge où l'on perdait encore son temps à peindre. Gérard de Beauregard. LA VILLE ET LE MONDE LA VIE ARTISTIQUE Exposition Henri Martin Il y a, dans l'affectueuse préface que M. Léonce Bénédite a écrite pour M. Henri Martin (dont l'exposition plénière vient de s'ouvrir chez Georges Petit) un mot des plus justes : « Ce n'est pas, dit-il en substance, sur cette exposition qu'on peut juger Henri Martin. Rien n'est plus exact. Henri Martin est surtout un décorateur; il lui faut, pour donner sa mesure, pour exprimer sa pensée, de vastes pans de murs. Or, les murs qu'il a couverts (au Capitole de Toulouse, à la Caisse d'épargne de Marseille, à la Sorbonne, à l'Hôtel de Ville) n'ont pas été transportés chez Georges Petit. Et ce que nous voyons justement à la galerie Petit, ce sont des études, des toiles de chevalet, des morceaux, des portraits, toutes choses auxquelles le talent d'Henri Martin ne s'adapte guère, et ne se rapetisse, dirions-nous, qu'à regrets. Certes, il y a bien là la grande décoration acquise par l'État et qui suffit à donner une idée de la manière large et verveuse du peintre des "Faucheurs". Mais trop de croquetons, trop de tableautins, trop de petits paysages agréables, et deux ou trois portraits qui n'ajouteront rien à la gloire de leur auteur. Telle quelle, et sous ces réserves, l'exposition Henri Martin est bien le
faut, pour donner sa mesure, pour exprimer sa pensée, de vastes pans de murs. Or, les murs qu'il a couverts (au Capitole de Toulouse, à la Caisse d'épargne de Marseille, à la Sorbonne, à l'Hôtel de Ville) n'ont pas été transportés chez Georges Petit. Et ce que nous voyons justement à la galerie Petit, ce sont des études, des toiles de chevalet, des morceaux, des portraits, toutes choses auxquelles le talent d'Henri Martin ne s'adapte guère, et ne se rapetisse, dirions-nous, qu'à regrets. Certes, il y a bien là la grande décoration acquise par l'État et qui suffit à donner une idée de la manière large et verveuse du peintre des "Faucheurs". Mais trop de croquetons, trop de tableautins, trop de petits paysages agréables, et deux ou trois portraits qui n'ajouteront rien à la gloire de leur auteur. Telle quelle, et sous ces réserves, l'exposition Henri Martin est bien le résumé de sa seconde carrière. On y retrouve les influences nombreuses par lesquelles ce brillant esprit d'assimilation a passé. Chavannes, Gauguin, Seurat, Laurent, pour ne citer que les principales, sans remonter jusqu'aux giottesques, que M. Martin a étudiés avec amour et dont il a fait son profit. On retrouve aussi l'influence de M. Jean-Paul Laurens, et même assez vivace et tenace. De Chavannes, M. Martin a pris le coût, le besoin de style, d'ordonnance, de rythme, d'harmonie. Mais Chavannes avait reçu ces dons des Dieux, et non de ses professeurs. Chez Seurat, M. Martin, qui, à ses débuts, n'ignait comme un docile élève de l'École, a appris cette technique pointilliste dont il a tiré de si heureux effets. En regardant les délicieux Gauguin de Bretagne, M. Martin ne s'est pas moins instruit et enrichi. Aussi bien toutes ces acquisitions sont-elles normales; c'est en butinant que l'abeille prépare le miel le plus succulent et parfumé. Le talent de M. Martin n'est, d'ailleurs, pas une résultante; il est devenu personnel; il a sa sensibilité à lui, son sens de la vie; il a évolué avec une courageuse logique des puérilités mystiques de la Rose-Croix à la représentation émue de la vie rustique