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en soit, M. Gasc a fait un excellent rapport et une œuvre patriotique en même temps. De sottes haines ont pu vouloir frapper un adversaire politique en frappant le projet qu'il était chargé de défendre; mais la raison publique n'a pas attendu jusqu'à ce moment pour faire justice de ces basses coteries organisées par des médiocrités impuissantes, et qui, sacrifiant tout aux petitesses de leur amour-propre, oublient les intérêts que la cité leur a donné à défendre, pour ne plus se souvenir que de leur jalouse rivalité. Ainsi, nous voilà menacés de n'avoir plus, sous peu d'années, de salle de spectacle. Nous n'avons pas non plus de salle de concert, et notre Conservatoire de Musique se trouve réduit dans une misérable masure. Toulouse, qui se prétend une ville artistique, n'aura bientôt plus de quoi abriter une troupe de comédiens. Ainsi l'a voulu le vote de la majorité municipale. Heureusement, toutefois, cette décision n'est pas définitive; la haute administration a le droit de contrôler un vote aussi préjudiciable à nos véritables intérêts, et justice sera faite, nous en sommes sûrs. Nous avons parlé jeudi dernier des nouvelles modifications à introduire dans notre Conservatoire de musique. Nous apprenons aujourd'hui que la municipalité serait dans l'intention de combler la lacune qu'a laissée dans nos classes de chant la mort de M. Despéramons. Nous applaudirions tout les premiers à ce projet, si, d'ailleurs, nous avions vu qu'il fût question de l'ouverture d'un concours. Nous ne comprendrions pas, en effet, qu'il fût possible, à notre époque, de nommer arbitrairement et par faveur à une position quelconque, surtout quand elle est salariée par les deniers communaux. Nous pensons donc que nos observations seront appréciées comme elles le méritent, et qu'il y sera fait droit. STATISTIQUE DES REPRÉSENTATIONS THEATRALES. Octobre 1848. L'administration a donné, dans le courant de ce mois, 22 représentations au Théâtre du Capitole; elles se composent de: 9 opéras comiques. 16 comédies, tragédies, drames et vaudevilles. TOTAL: 25 pièces. De ce nombre, 7 nouveautés et 18 reprises; savoir: OPÉRAS COMIQUES. Reprises. 1 — Le Barbier de Séville. 2 fois. 2 — Ne touchez pas
serait dans l'intention de combler la lacune qu'a laissée dans nos classes de chant la mort de M. Despéramons. Nous applaudirions tout les premiers à ce projet, si, d'ailleurs, nous avions vu qu'il fût question de l'ouverture d'un concours. Nous ne comprendrions pas, en effet, qu'il fût possible, à notre époque, de nommer arbitrairement et par faveur à une position quelconque, surtout quand elle est salariée par les deniers communaux. Nous pensons donc que nos observations seront appréciées comme elles le méritent, et qu'il y sera fait droit. STATISTIQUE DES REPRÉSENTATIONS THEATRALES. Octobre 1848. L'administration a donné, dans le courant de ce mois, 22 représentations au Théâtre du Capitole; elles se composent de: 9 opéras comiques. 16 comédies, tragédies, drames et vaudevilles. TOTAL: 25 pièces. De ce nombre, 7 nouveautés et 18 reprises; savoir: OPÉRAS COMIQUES. Reprises. 1 — Le Barbier de Séville. 2 fois. 2 — Ne touchez pas à la Reine. 3 — Les Mousquetaires de la Reine. 2. 4 — Jeannot et Colin. 2 5 — Le Pré aux Clercs. 1 6 — Le Rossignol. 1 7 — La Part du Diable 1 8 — Le Brasseur de Preston. 1 9 — Les Diamants de la Couronne. 1 9 — Opéras comiques joués. 12 fois. Par extraordinaire, Robert le Diable, l'Anglais touriste, le Tambour du village, les Boeufs, chansonnettes, l'ouverture de Guillaume Tell. COMÉDIES, TRAGÉDIES, DRAMES ET VAUDEVILLES. Reprises. 1 — Un et un font un. 2 fois. 2 — Un Jeune Homme pressé. 2 fois. 3 — La Foi, l'Espérance et la Charité. 3 fois. 4 — Le Bon Moyen 2 fois. 5 — Le Code des femmes 2 fois. 6 — Le Dépit amoureux. 3 fois. 7 — Etre aimé ou mourir 2 fois. 8 — Rita l'Espagnole. 1 fois. 9 — La Rue de la Lune. 1 fois. Nouveautés. 10 — Le Fils du Diable. 4 fois. 11 — Un Petit de la Mobile. 2 fois. 12 — Les Anglais en voyage 2 fois. 13 — Les deux Anges gardiens. 3 fois. 14 — Christophe ou le Cuisinier dramatique. 2 fois. 15 — Le
1 9 — Opéras comiques joués. 12 fois. Par extraordinaire, Robert le Diable, l'Anglais touriste, le Tambour du village, les Boeufs, chansonnettes, l'ouverture de Guillaume Tell. COMÉDIES, TRAGÉDIES, DRAMES ET VAUDEVILLES. Reprises. 1 — Un et un font un. 2 fois. 2 — Un Jeune Homme pressé. 2 fois. 3 — La Foi, l'Espérance et la Charité. 3 fois. 4 — Le Bon Moyen 2 fois. 5 — Le Code des femmes 2 fois. 6 — Le Dépit amoureux. 3 fois. 7 — Etre aimé ou mourir 2 fois. 8 — Rita l'Espagnole. 1 fois. 9 — La Rue de la Lune. 1 fois. Nouveautés. 10 — Le Fils du Diable. 4 fois. 11 — Un Petit de la Mobile. 2 fois. 12 — Les Anglais en voyage 2 fois. 13 — Les deux Anges gardiens. 3 fois. 14 — Christophe ou le Cuisinier dramatique. 2 fois. 15 — Le Chiffonnier de Paris 2 fois. 16 — Une Poule ou mon oncle Laurent. 1 fois. 16 Trag., Drames, Com. et Vaud., joués. 34 fois. FEUILLETON DE L'AGE DE LA RÉVOLUTION. L'APÔLONIE DE LA MORT. RÉVOLUTION DE NAPLES. (1647) Suite et fin. — Y a-t-il quelqu'un ici vous, ajouta le pêcheur en se tournant vers la foule, y a-t-il quelqu'un ici qui veuille parler pour Ametrano, le chef des gabelles ? — La mort, la mort à l'infâme! hurla la foule dont la grande voix ébranla la rue comme un coup de tonnerre ! — Mon enfant, mon enfant ! dit alors le prêtre épouvanté vengeance n'est pas justice ; — souvenez-vous des deux gardes ; — Jésus a dit, reprit le pêcheur d'une voix éclatante : celui qui se servira de l'épée périra par l'épée. Or, cet homme, seigneur, s'est servi du glaive, du glaive de justice, pour l'œuvre de ses pillages et de ses colères ; il a fait du bourreau le ministre de ses vengeances, il a lâchement assassiné le peuple ; donc il appartient au peuple ! Et poussant Ametrano du plat de son épée, Masaniello le livra, blême et la tête basse, à quatre pêcheurs qui
en se tournant vers la foule, y a-t-il quelqu'un ici qui veuille parler pour Ametrano, le chef des gabelles ? — La mort, la mort à l'infâme! hurla la foule dont la grande voix ébranla la rue comme un coup de tonnerre ! — Mon enfant, mon enfant ! dit alors le prêtre épouvanté vengeance n'est pas justice ; — souvenez-vous des deux gardes ; — Jésus a dit, reprit le pêcheur d'une voix éclatante : celui qui se servira de l'épée périra par l'épée. Or, cet homme, seigneur, s'est servi du glaive, du glaive de justice, pour l'œuvre de ses pillages et de ses colères ; il a fait du bourreau le ministre de ses vengeances, il a lâchement assassiné le peuple ; donc il appartient au peuple ! Et poussant Ametrano du plat de son épée, Masaniello le livra, blême et la tête basse, à quatre pêcheurs qui l'entraînèrent vers la place Saint-Janvier. Le cardinal leva ses yeux vers le ciel et se tut, impuissant devant cette redoutable cour de justice : puis la colonne se remit en marche, jetant au ciel, par intervalles, des hourrahs terribles auxquels se mêlaient ce cri du jour : Vive Masaniello ! Déjà paraissaient à l'extrémité de la rue, les deux tours jumelles du Château-Neuf, citadelles crénelées et bardées de fer de la base au faîte. A la vue du terrible donjon, les colères du peuple se ranimèrent, et les clameurs de l'émeute retentirent comme les mugissements de la mer, qui s'élance et bondit, sous le vent qui la fouette et l'emporte. Arrivé sur le grand marché aux étoffes, que dominaient les batteries du Château-Neuf, la foule, sous le regard de Masaniello, se répandit ça et là par petits groupes donnant peu de front et de profondeur, mais pouvant faire masse au premier geste et peser de tout leur poids sur les portes de la citadelle. En tête, à droite, s'établit la légion des pêcheurs, dont les premiers rangs portaient de longues échelles, et qui avaient pour mission de tenter l'escalade, ou de jeter du moins l'incendie dans les ouvrages extérieurs de
Déjà paraissaient à l'extrémité de la rue, les deux tours jumelles du Château-Neuf, citadelles crénelées et bardées de fer de la base au faîte. A la vue du terrible donjon, les colères du peuple se ranimèrent, et les clameurs de l'émeute retentirent comme les mugissements de la mer, qui s'élance et bondit, sous le vent qui la fouette et l'emporte. Arrivé sur le grand marché aux étoffes, que dominaient les batteries du Château-Neuf, la foule, sous le regard de Masaniello, se répandit ça et là par petits groupes donnant peu de front et de profondeur, mais pouvant faire masse au premier geste et peser de tout leur poids sur les portes de la citadelle. En tête, à droite, s'établit la légion des pêcheurs, dont les premiers rangs portaient de longues échelles, et qui avaient pour mission de tenter l'escalade, ou de jeter du moins l'incendie dans les ouvrages extérieurs de la redoutable bastille. A gauche les compagnons de la mort se déroulèrent en éclaireurs, s'adossant aux piliers de la salle et cherchant à faire cible, sur tous les points du rempart où l'on pouvait tenter la trouée. Salvator et Falcondé les distribuèrent d'espace en espace, laissant de grands vides, mais appuyant presque leur tête de colonne au premier fossé de l'enceinte. Quant au Château-Neuf, on eût dit un vieux donjon abandonné ou dans une paix profonde, car pas un bruit de guerre ne s'élevait de ses cours intérieures, et c'est à peine si le long des galeries étayées et crénelées, on voyait passer de temps en temps quelques mornes sentinelles. Masaniello l'œil plein de défi et d'éclairs, mais toujours calme dans sa force, dans son audace, Masaniello chercha rapidement ses points d'attaque, et se tournant vers le peuple : — Avant la fin du jour, s'écria-t-il de sa voix vibrante et ferme, il faut qu'il ne reste pas une seule pierre de ce donjon, ou un seul homme debout sur cette place ! Me suivrez-vous ? — Jusqu'au bout, jusques dans le feu, hurla la foule qui s'allumait au regard ardent de son jeune capitaine. — Alors, frères, prions, et
appuyant presque leur tête de colonne au premier fossé de l'enceinte. Quant au Château-Neuf, on eût dit un vieux donjon abandonné ou dans une paix profonde, car pas un bruit de guerre ne s'élevait de ses cours intérieures, et c'est à peine si le long des galeries étayées et crénelées, on voyait passer de temps en temps quelques mornes sentinelles. Masaniello l'œil plein de défi et d'éclairs, mais toujours calme dans sa force, dans son audace, Masaniello chercha rapidement ses points d'attaque, et se tournant vers le peuple : — Avant la fin du jour, s'écria-t-il de sa voix vibrante et ferme, il faut qu'il ne reste pas une seule pierre de ce donjon, ou un seul homme debout sur cette place ! Me suivrez-vous ? — Jusqu'au bout, jusques dans le feu, hurla la foule qui s'allumait au regard ardent de son jeune capitaine. — Alors, frères, prions, et puis bataille ! bataille pour la liberté. Masaniello fléchit le genou, et tête nue, le regard courant au loin au-dessus des masses courbées : — Dieu du pauvre, s'écria-t-il, donne à nos bras la force de nos cœurs, et dirige la force des hommes libres ! ne laisse pas ton peuple sous le pied de l'étranger, et si nous, soldats d'un jour, nous devons tomber, que la liberté du moins puisse mener nos funérailles. Seigneur, nous t'aimons, pour les petits du golfe et de la vie, couvre-nous, fortifie-nous sous la mort. Le pêcheur se releva, puis ramassant ses deux ailes, il allait tenter le premier pont-levis, quand tout-à-coup un guichet s'ouvrit dans la porte massive, et parut un petit page, héraut de paix, qui dit : « Au nom du très saint patron de Naples et du Dieu vivant, le cardinal Filamini prie son cher peuple de s'arrêter un moment et de retenir ses colères : l'espoir est dans son cœur et il va porter le gage d'alliance. En effet, le cardinal parut au même moment sur la terrasse la plus avancée du Château-Neuf, et il se pencha, la main sur le coeur, pour saluer la foule. Le duc d'Arcos
peuple sous le pied de l'étranger, et si nous, soldats d'un jour, nous devons tomber, que la liberté du moins puisse mener nos funérailles. Seigneur, nous t'aimons, pour les petits du golfe et de la vie, couvre-nous, fortifie-nous sous la mort. Le pêcheur se releva, puis ramassant ses deux ailes, il allait tenter le premier pont-levis, quand tout-à-coup un guichet s'ouvrit dans la porte massive, et parut un petit page, héraut de paix, qui dit : « Au nom du très saint patron de Naples et du Dieu vivant, le cardinal Filamini prie son cher peuple de s'arrêter un moment et de retenir ses colères : l'espoir est dans son cœur et il va porter le gage d'alliance. En effet, le cardinal parut au même moment sur la terrasse la plus avancée du Château-Neuf, et il se pencha, la main sur le coeur, pour saluer la foule. Le duc d'Arcos était avec lui. À la vue de cet homme, le peuple au loin murmura; mais quand il vit le cardinal agiter dans ses mains vénérables le parchemin, gage de paix, de grandes acclamations s'élevèrent de toutes parts et l'on fit silence. — Je le vois, Falcone, nous pouvons partir, la farce est jouée. — Oui, tu as raison, tout est fini ! revenons aux morts ! Allons, enfants, dit-il au groupe des peintres, il n'y a rien à faire ici, laissez tous ces braves gens-là s'embrasser avec l'étranger; ce n'est pas aux compagnons de la mort à servir de parrain. — Oui, partons ! — Et tous les peintres se retirèrent sur leur front de four, ayant en tête Salvator et Falcone. Ils ont peut-être raison, dit Masaniello, qui le suivit longtemps du regard ! Salvator et Falcone, suivis de la bande des vengeurs, traversèrent toute la ville d'un pas lent et fier. Les hourras s'élevaient sur leur passage; mais le front pensif et le regard baissé, nos hommes ne répondaient pas à ces acclamations ardentes, et continuaient leur route, l'arme au bras : on eût dit une légion exilée d'un champ de bataille, et qui va prendre ses postes
farce est jouée. — Oui, tu as raison, tout est fini ! revenons aux morts ! Allons, enfants, dit-il au groupe des peintres, il n'y a rien à faire ici, laissez tous ces braves gens-là s'embrasser avec l'étranger; ce n'est pas aux compagnons de la mort à servir de parrain. — Oui, partons ! — Et tous les peintres se retirèrent sur leur front de four, ayant en tête Salvator et Falcone. Ils ont peut-être raison, dit Masaniello, qui le suivit longtemps du regard ! Salvator et Falcone, suivis de la bande des vengeurs, traversèrent toute la ville d'un pas lent et fier. Les hourras s'élevaient sur leur passage; mais le front pensif et le regard baissé, nos hommes ne répondaient pas à ces acclamations ardentes, et continuaient leur route, l'arme au bras : on eût dit une légion exilée d'un champ de bataille, et qui va prendre ses postes pour une retraite. Salvator, surtout, était inquiet et sombre: l'amère tristesse du Dante errait sur ses lèvres, et l'épée de combat, qui battait sa cuisse, semblait clouée dans son fourreau. — Nous allons enterrer les morts, dit-il à Falcone ! Faisons du moins de belles funérailles à l'amour, puisque celles de la liberté doivent être pauvres et sanglantes ! — Je ne sais pourquoi j'ai laissé là-bas toute espérance, répondit le peintre de batailles : mais je sens, à mon coeur malade, que tu dis vrai, Salvator : ce prêtre nous a perdus ! — Comme ils nous perdront toujours, reprit le maître : Ne vois-tu pas, ami, que s'ils ont un regard pour le chaume ils ont un pied dans les palais ? — Il y a longtemps que, bons ou perfides, ils font les affaires de César, au nom de Jupiter ! — Tiens, frère, dans trois jours, il ne restera pas un coeur ### L'AGENT D'AMANDA ET MIDI. JEDDI. Les deux Anges gardiens, Christophe ou le Cuisinier dramatique, l'Anglais touristique, le Tambour du Village et Être aimé ou mourir. — VENDREDI. Le Chiffonnier de Paris. — SAMEDI. Une Poule ou mon oncle Laurent, les deux Anges gardiens,
de la liberté doivent être pauvres et sanglantes ! — Je ne sais pourquoi j'ai laissé là-bas toute espérance, répondit le peintre de batailles : mais je sens, à mon coeur malade, que tu dis vrai, Salvator : ce prêtre nous a perdus ! — Comme ils nous perdront toujours, reprit le maître : Ne vois-tu pas, ami, que s'ils ont un regard pour le chaume ils ont un pied dans les palais ? — Il y a longtemps que, bons ou perfides, ils font les affaires de César, au nom de Jupiter ! — Tiens, frère, dans trois jours, il ne restera pas un coeur ### L'AGENT D'AMANDA ET MIDI. JEDDI. Les deux Anges gardiens, Christophe ou le Cuisinier dramatique, l'Anglais touristique, le Tambour du Village et Être aimé ou mourir. — VENDREDI. Le Chiffonnier de Paris. — SAMEDI. Une Poule ou mon oncle Laurent, les deux Anges gardiens, les Anglais en voyage, les Boeufs, Robert le Diable et le Petit amoureux. — DIMANCHE. Le Barbier de Séville, Robert le Diable, Christophe, ou le Cuisinier dramatique, les deux Anges gardiens à l'ouverture de Guillaume Tell. — MARDI. Le Chiffonnier de Paris. — MERCREDI. Jean-Nous et Colin, la Clé dans le dos et Réveil du Lion. Les deux faits saillants de notre semaine dramatique sont : la suite des représentations de M. André Hoffmann, et l'exhibition du Chiffonnier de Paris, drame en cinq actes et douze tableaux, par Félix Pyat, aujourd'hui représentant du peuple. Un mot sur chacun de ces deux faits. M. Hoffmann a joué trois pièces nouvelles : les Deux Anges gardiens, Christophe ou le Cuisinier dramatique, et Une Poule ou mon Oncle Laurent, et, dans toutes, il a obtenu un immense succès. La première contient une idée bonne, vraiment heureuse; elle a des détails du plus haut intérêt; elle a surtout une partie essentiellement morale; c'est assez pour que nous lui doussions notre approbation entière. Ici le fond l'emporte évidemment sur la forme. Mais que nous importe l'agencement plus ou moins habile des scènes, si l'œuvre répond au noble but que l'on se propose d'atteindre ? Or,
le dos et Réveil du Lion. Les deux faits saillants de notre semaine dramatique sont : la suite des représentations de M. André Hoffmann, et l'exhibition du Chiffonnier de Paris, drame en cinq actes et douze tableaux, par Félix Pyat, aujourd'hui représentant du peuple. Un mot sur chacun de ces deux faits. M. Hoffmann a joué trois pièces nouvelles : les Deux Anges gardiens, Christophe ou le Cuisinier dramatique, et Une Poule ou mon Oncle Laurent, et, dans toutes, il a obtenu un immense succès. La première contient une idée bonne, vraiment heureuse; elle a des détails du plus haut intérêt; elle a surtout une partie essentiellement morale; c'est assez pour que nous lui doussions notre approbation entière. Ici le fond l'emporte évidemment sur la forme. Mais que nous importe l'agencement plus ou moins habile des scènes, si l'œuvre répond au noble but que l'on se propose d'atteindre ? Or, c'est un noble but que celui qui vise à la moralisation des classes ouvrières, et qui, pour y arriver, met sous les yeux des exemples à imiter, et s'efforce d'amener à découvrir ce qu'il y a de pur, d'élevé, de divin, dans l'âme de chacun de nous. Les Deux Anges gardiens sont fort bien rendus par MM. Hoffmann et Prud'homme. Le Cuisinier dramatique est un canevas sur lequel notre comique de passage brode les accoutrements les plus excentriques, les lazzis les plus incroyables, les fioritures les plus extravagantes. Cuisinier, nourrice, cocher, danseur de l'Opéra, que sais-je encore ? il est tout cela successivement, sans que nous sachions bien, quand la toile tombe, sous lequel de ces travestissements il nous a paru préférable. Mais, pourquoi faut-il que le théâtre en soit venu à un tel état de faiblesse, de décrépitude même ? Et pourquoi le public ne songe-t-il pas au mal qu'il fait à l'art lorsqu'il applaudit des farces de la nature de celle dont il vient d'être question ? La Poule ou mon oncle Laurent contient une ou deux bonnes scènes, en vue desquelles certainement ce vaudeville a été composé. Mais alors, pourquoi tant de détails inutiles ? Pourquoi deux
gardiens sont fort bien rendus par MM. Hoffmann et Prud'homme. Le Cuisinier dramatique est un canevas sur lequel notre comique de passage brode les accoutrements les plus excentriques, les lazzis les plus incroyables, les fioritures les plus extravagantes. Cuisinier, nourrice, cocher, danseur de l'Opéra, que sais-je encore ? il est tout cela successivement, sans que nous sachions bien, quand la toile tombe, sous lequel de ces travestissements il nous a paru préférable. Mais, pourquoi faut-il que le théâtre en soit venu à un tel état de faiblesse, de décrépitude même ? Et pourquoi le public ne songe-t-il pas au mal qu'il fait à l'art lorsqu'il applaudit des farces de la nature de celle dont il vient d'être question ? La Poule ou mon oncle Laurent contient une ou deux bonnes scènes, en vue desquelles certainement ce vaudeville a été composé. Mais alors, pourquoi tant de détails inutiles ? Pourquoi deux actes quand un seul acte suffisait et au-delà ? Encore si M. Hoffmann était souvent en scène pour nous faire supporter ces longueurs ? Mais non, c'est à peine s'il se montre au premier acte, et son rôle n'est que peu chargé au second. De là le demi-échec que la Poule a éprouvé. Avec ces vaudevilles, le comique des Variétés nous a donné quelques chansonnettes d'un mérite bien inégal : l'Anglais touriste, le Tambour du village et les Boeufs. À tout cela nous préférons, et de beaucoup, Robert le Diable raconté par un titi, et dont nous remercisons M. Hoffmann d'avoir bien voulu nous donner, cette semaine, deux auditions nouvelles. L'a chantnette est ce que cet artiste dit avec le plus de plaisir, et rend avec le plus de succès. Mais le théâtre du Capitole ne lui va pas comme le petit théâtre, où nous l'avons vu en 1842, et où nous l'avons, par cela même, peut-être par cela seul, trouvé supérieur à ce qu'il est aujourd'hui. L'autre fait saillant, avons-nous dit, de notre semaine dramatique, est la première représentation du Chiffonnier, ce drame si impatiemment attendu, et, constatons-le tout de suite, accueilli avec tant d'indifférence. L'œuvre de M. Félix
Poule a éprouvé. Avec ces vaudevilles, le comique des Variétés nous a donné quelques chansonnettes d'un mérite bien inégal : l'Anglais touriste, le Tambour du village et les Boeufs. À tout cela nous préférons, et de beaucoup, Robert le Diable raconté par un titi, et dont nous remercisons M. Hoffmann d'avoir bien voulu nous donner, cette semaine, deux auditions nouvelles. L'a chantnette est ce que cet artiste dit avec le plus de plaisir, et rend avec le plus de succès. Mais le théâtre du Capitole ne lui va pas comme le petit théâtre, où nous l'avons vu en 1842, et où nous l'avons, par cela même, peut-être par cela seul, trouvé supérieur à ce qu'il est aujourd'hui. L'autre fait saillant, avons-nous dit, de notre semaine dramatique, est la première représentation du Chiffonnier, ce drame si impatiemment attendu, et, constatons-le tout de suite, accueilli avec tant d'indifférence. L'œuvre de M. Félix Pyat a éprouvé sur notre scène un échec à peu près complet ; et cependant ce n'est pas à nos artistes qu'il faut s'en prendre d'un pareil résultat. À part Madame Léopold, évidemment faible dans le rôle capital de Marie Didier, tous les artistes qui ont paru dans le Chiffonnier méritent des éloges : M. Henri pour la sombre énergie dont il fait preuve dans le double rôle de Pierre Garousse et du baron Hoffmann ; M. Sicard pour tout ce qu'il montre de dignité et d'amour dans celui d'Henri Berville ; Mesdames Dufossé et Henri dans leurs rôles respectifs de Claire Hoffmann et de Madame Pothard. MM. Chaumont, Colson, Berret, Victor et Mademoiselle Fuméry méritent aussi des éloges pour la manière dont ils ont rendu le tableau du carnaval, joyeuse et charmante idylle enchâssée sans trop de motifs, dans l'élégie la plus noire, dans le drame le plus lugubre. Mais nos éloges surtout à M. Wable pour tout ce qu'il a montré d'intelligence dans la création si difficile du principal rôle de la pièce. L'assassinat, le père Jean, l'ivresse, l'interrogatoire, sont des tableaux où nous croyons que M. Wable serait difficilement surpassé. Rarement artiste a mieux mérité et d'un