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patriotique trahison, vous aurez toute la donnée d'un poème brillant de coloris et de pensée. Vous serez frappé surtout d'une scène d'orgie, où le grand maître. à demi pris de vin balbutie ses plans de vengeance devant ses compagnons d'armes; puis d'une chanson de Waïdelote, non moins ardente de haine contre l'oppression étrangère. Là, du moins, on peut juger ce que la poésie gagne à s'inspirer d'une passion profonde, et, à travers la sinistre dissimulation de Konrad, on devine Varsovie et Ostrolenka. Aussi la défaite n'a-t-elle rien changé à l'âme du poète; seulement aujourd'hui il la révèle sans crainte et dit tout haut sa soif d'indépendance. « Amis, dit-il, dans des vers récents qu'il adresse à ses amis russes : « S'il vous arrive de loin, de chez les peuples libres, à votre pôle du nord, quelqu'un de mes tristes chants, s'il vous apparaît dans l'air au-dessus de votre région glacée qu'il vous annonce la liberté, comme les grues annoncent le printemps. » Oh ! vous reconnaîtrez ma voix, vous ! — Quand j'étais dans les fers, je rampais en silence comme un serpent ; mais à vous je découvrais mes secrets sentiments ; pour vous j'ai toujours eu la simplicité de la colombe. » A présent je verse à tous mon vase rempli de poison. Le fiel de mes paroles dévore et brûle ; ce fiel gonflé du sang et des larmes de ma patrie, puisse-t-il brûler, et dévorer vos chaînes! » Mais ne vous plaignez pas ! car votre plainte serait comme l'aboiement du chien qui accoutumé à son collier de fer, mord la main prête à le briser. » Ainsi dans le nord slave Mickiewicz a osé s'avancer le premier sur une route périlleuse, j'en conviens, mais dont personne encore ne peut déterminer l'étendue; l'amertume des critiques littéraires lui était acquise de droit. Comment aurait-il fui davantage les persécutions politiques, quand chaque création de son esprit est en même temps un acte de son patriotisme ? Heureux le poète qui aime ardemment sa patrie et s'inspire d'un tel amour ! G. OLIVIER. LA STATUE DE NAPOLEON. Appareil
simplicité de la colombe. » A présent je verse à tous mon vase rempli de poison. Le fiel de mes paroles dévore et brûle ; ce fiel gonflé du sang et des larmes de ma patrie, puisse-t-il brûler, et dévorer vos chaînes! » Mais ne vous plaignez pas ! car votre plainte serait comme l'aboiement du chien qui accoutumé à son collier de fer, mord la main prête à le briser. » Ainsi dans le nord slave Mickiewicz a osé s'avancer le premier sur une route périlleuse, j'en conviens, mais dont personne encore ne peut déterminer l'étendue; l'amertume des critiques littéraires lui était acquise de droit. Comment aurait-il fui davantage les persécutions politiques, quand chaque création de son esprit est en même temps un acte de son patriotisme ? Heureux le poète qui aime ardemment sa patrie et s'inspire d'un tel amour ! G. OLIVIER. LA STATUE DE NAPOLEON. Appareil de M. Lepère, architecte de la colonne. — Ouvrage de M. E. Seurre, statuaire. — Inscription sur la plinthe de la statue. On rend au trophée de la place Vendôme son complément historique, à la grande armée qui bataille sur l'hélice de sa colonne son général en chef. Le gouvernement a compris que la colonne devait recouvrer l'ornement qu'on lui avait ravi; la voix du peuple a été entendue, et, le 27 juillet prochain, une statue de Napoléon Bonaparte, exécutée par M. Emile Seurre — il a obtenu ce travail au concours —, sera montée au sommet du monument impérial. M. Lepère, architecte de la colonne, est chargé du placement de la figure de bronze. La charpente qui doit servir à cette opération est construite ; elle est fort simple. Le système employé pour soulever la statue et la fixer à la colonne nous a semblé fort ingénieux; nous allons tâcher de l'expliquer. La première observation que nous ayons entendu faire, c'est que l'appareil tel qu'il se présente à l'oeil est bien faible pour enlever un poids considérable. La hauteur où il est placé, et l'ingéniosité de sa construction très peu compliquée ont pu tromper les personnes étrangères à l'art.
a compris que la colonne devait recouvrer l'ornement qu'on lui avait ravi; la voix du peuple a été entendue, et, le 27 juillet prochain, une statue de Napoléon Bonaparte, exécutée par M. Emile Seurre — il a obtenu ce travail au concours —, sera montée au sommet du monument impérial. M. Lepère, architecte de la colonne, est chargé du placement de la figure de bronze. La charpente qui doit servir à cette opération est construite ; elle est fort simple. Le système employé pour soulever la statue et la fixer à la colonne nous a semblé fort ingénieux; nous allons tâcher de l'expliquer. La première observation que nous ayons entendu faire, c'est que l'appareil tel qu'il se présente à l'oeil est bien faible pour enlever un poids considérable. La hauteur où il est placé, et l'ingéniosité de sa construction très peu compliquée ont pu tromper les personnes étrangères à l'art. C'est à elles que nous nous adressons pour les rassurer sur les accidents qu'elles redoutent peut-être. La statue ne pèse pas tout-à-fait cinq milliers; ce poids n'est rien quand on le compare à celui de tant d'autres masses qu'on a mues avec assez de facilité, et notamment à celui de l'aiguille de Louxor que M. Lebas, ingénieur de la marine, a embarquée en Égypte, et qu'il vient planter à Paris sur la place de la Révolution. Cependant M. Lepère a pris de nombreuses précautions; il n'a rien voulu donner au doute; il a agi comme s'il avait à monter vingt milliers au lieu de cinq. Cette prudence est très louable; ce n'est pas quand il s'agit d'un monument et de la vie des hommes qu'on met en jeu qu'il est permis d'être téméraire. On pouvait inventer quelque chose qui étonnât davantage, qui fit dire que l'architecte était un être heureux; on ne pouvait rien faire, selon nous, de plus convenable et de plus rassurant. Ce premier point a beaucoup d'importance. M. Lepère a pris son point d'appui dans la colonne elle-même. Il a serré le col de la colonne, au-dessus du chapiteau, avec un cercle de charpente qui porte sur
l'aiguille de Louxor que M. Lebas, ingénieur de la marine, a embarquée en Égypte, et qu'il vient planter à Paris sur la place de la Révolution. Cependant M. Lepère a pris de nombreuses précautions; il n'a rien voulu donner au doute; il a agi comme s'il avait à monter vingt milliers au lieu de cinq. Cette prudence est très louable; ce n'est pas quand il s'agit d'un monument et de la vie des hommes qu'on met en jeu qu'il est permis d'être téméraire. On pouvait inventer quelque chose qui étonnât davantage, qui fit dire que l'architecte était un être heureux; on ne pouvait rien faire, selon nous, de plus convenable et de plus rassurant. Ce premier point a beaucoup d'importance. M. Lepère a pris son point d'appui dans la colonne elle-même. Il a serré le col de la colonne, au-dessus du chapiteau, avec un cercle de charpente qui porte sur la maçonnerie qu'a revêtue l'airain. Cette cravate de bois est composée de huit pièces unies à dents et boulonnées solidement; elle a huit pouces, et demi de hauteur : c'est sur elle que tout l'échafaudage est appuyé. Le plancher, qui est fait au-dessus de la plate-forme de la balustrade, est là pour la facilité des travaux supérieurs. Il portera des ouvriers ayant mission d'éloigner la statue de la colonne quand elle montera, et de l'empêcher de tourner pendant cette ascension. Un plancher, établi sur la calotte de la lanterne de la colonne, est le principal objet de la charpente. Il repose sur des poutres qui vont toutes s'appuyer à la cravate de bois, directement ou sur les grandes traverses que celle-ci a le devoir de supporter. Comme il faut que la chèvre par laquelle sera hissée la statue vienne tout-à-fait au bord de l'échafaudage, et comme à ce point se fera tout l'effort, l'architecte a introduit dans la colonne, par la porte de la lanterne, deux pièces de bois qui se réunissent au centre du vide et reçoivent à leur jonction un arquement perpendiculaire dont la tête touche au centre de la calotte de la lanterne. Ainsi le véritable point
là pour la facilité des travaux supérieurs. Il portera des ouvriers ayant mission d'éloigner la statue de la colonne quand elle montera, et de l'empêcher de tourner pendant cette ascension. Un plancher, établi sur la calotte de la lanterne de la colonne, est le principal objet de la charpente. Il repose sur des poutres qui vont toutes s'appuyer à la cravate de bois, directement ou sur les grandes traverses que celle-ci a le devoir de supporter. Comme il faut que la chèvre par laquelle sera hissée la statue vienne tout-à-fait au bord de l'échafaudage, et comme à ce point se fera tout l'effort, l'architecte a introduit dans la colonne, par la porte de la lanterne, deux pièces de bois qui se réunissent au centre du vide et reçoivent à leur jonction un arquement perpendiculaire dont la tête touche au centre de la calotte de la lanterne. Ainsi le véritable point résistant de tout le système est cette calotte. Or, elle pèse cinquante-quatre milliers. On voit donc qu'il n'y a rien à craindre de ce côté. Il n'y a pas plus de raison de craindre quant à la machine qui lèvera la masse. Cette machine est une chèvre-écrivaine glissant dans une rainure de fer pratiquée sur les deux pièces principales du plancher supérieur, lesquelles pièces ont vingt-sept pieds de long. Les montants antérieurs de la chèvre ne sont pas perpendiculaires, mais légèrement inclinés en arrière. Pour retenir le chariot horizontal et prévenir une chute en avant, ce qui d'ailleurs est peu probable, deux pièces de bois, engagées dans la base de la chèvre, la retiendront à l'extrémité Est de l'échafaudage. Le palan (moufle) qui portera la statue est simple; la corde se roulera sur un cylindre tenu aux obliques postérieures de la chèvre-chariot, et garni d'une roue dentée munie de palettes. Cette espèce de treuil ressemble un peu à la roue d'un gouvernail de vaisseau; quatre hommes seulement y seront appliqués. Il est calculé que chaque effort, mesuré sur la distance d'une palette à l'autre, élèvera la masse de dix-huit pouces. En trois heures, la statue aura franchi l'espace qui la
rainure de fer pratiquée sur les deux pièces principales du plancher supérieur, lesquelles pièces ont vingt-sept pieds de long. Les montants antérieurs de la chèvre ne sont pas perpendiculaires, mais légèrement inclinés en arrière. Pour retenir le chariot horizontal et prévenir une chute en avant, ce qui d'ailleurs est peu probable, deux pièces de bois, engagées dans la base de la chèvre, la retiendront à l'extrémité Est de l'échafaudage. Le palan (moufle) qui portera la statue est simple; la corde se roulera sur un cylindre tenu aux obliques postérieures de la chèvre-chariot, et garni d'une roue dentée munie de palettes. Cette espèce de treuil ressemble un peu à la roue d'un gouvernail de vaisseau; quatre hommes seulement y seront appliqués. Il est calculé que chaque effort, mesuré sur la distance d'une palette à l'autre, élèvera la masse de dix-huit pouces. En trois heures, la statue aura franchi l'espace qui la séparera probablement de la terre pour des siècles. Voici comment les choses doivent se passer pour l'opération. La statue, enfermée dans une cage de montants de bois, sera amenée des ateliers du fondeur au pied de la colonne, à l'ouest, c'est-à-dire du côté de la Chancellerie. On l'aura chargée sur la voiture qui la doit transporter de telle façon qu'elle soit toute présentée, et qu'elle n'ait plus qu'à monter perpendiculairement pour aller se placer dans sa position définitive. Le haut de la cage sera garni de la pièce où devront être accrochées la poulie basse du palan et les cordes de sûreté qui remplacerait au besoin la guindeuse si elle venait à rompre. La chèvre, amenée au bord de l'échafaudage, sera fixée par les deux pièces longues dont nous parlions tout à l'heure, pour la garantir de tout mouvement à l'appel du fardeau. On accrochera le palan et l'on hissera. Pendant le trajet, des hommes placés à différents points de la colonne dirigeront la statue et la garantiront de toute oscillation. Quand la masse arrivera à la hauteur du plancher de la calotte, deux cabestans, placés à l'extrémité Est de l'échafaudage, fonctionneront ensemble pour tirer le chariot. La statue marchera
la voiture qui la doit transporter de telle façon qu'elle soit toute présentée, et qu'elle n'ait plus qu'à monter perpendiculairement pour aller se placer dans sa position définitive. Le haut de la cage sera garni de la pièce où devront être accrochées la poulie basse du palan et les cordes de sûreté qui remplacerait au besoin la guindeuse si elle venait à rompre. La chèvre, amenée au bord de l'échafaudage, sera fixée par les deux pièces longues dont nous parlions tout à l'heure, pour la garantir de tout mouvement à l'appel du fardeau. On accrochera le palan et l'on hissera. Pendant le trajet, des hommes placés à différents points de la colonne dirigeront la statue et la garantiront de toute oscillation. Quand la masse arrivera à la hauteur du plancher de la calotte, deux cabestans, placés à l'extrémité Est de l'échafaudage, fonctionneront ensemble pour tirer le chariot. La statue marchera alors horizontalement jusqu'à ce qu'elle soit arrivée au-dessus du segment de sphère qui, superposé à la calotte de la lanterne, servira de socle à la figure colossale. Alors la statue, trop haute de deux ou trois pieds, sera descendue sur son socle, les cinq boulons qui la doivent tenir entreront dans la plinthe de bas en haut. Des écrous coniques seront ensuite placés et serrés; enfin la statue sera dégagée de son revêtement de bois, découverte et inaugurée. Nous ne savons si nous sommes parvenus à faire passablement comprendre le système de M. Lepère : ce point de résistance à la calotte, ce chariot-chèvre qui se meut sur le plancher supérieur, cette cravate qui porte tout l'appareil. Nous y avons fait notre possible. Il est si difficile de décrire un mécanisme sans tracer de figures, et de manière à se rendre un peu intelligible pour ceux qui n'ont pas des idées bien nettes des leviers, des poulies, des forces, des résistances et des points d'appui ! Ce que nous devons dire en terminant cette partie de notre travail, c'est que l'appareil de M. Lepère est bien ce qu'on était en droit d'attendre d'un artiste aussi distingué. Un mot maintenant sur
dans la plinthe de bas en haut. Des écrous coniques seront ensuite placés et serrés; enfin la statue sera dégagée de son revêtement de bois, découverte et inaugurée. Nous ne savons si nous sommes parvenus à faire passablement comprendre le système de M. Lepère : ce point de résistance à la calotte, ce chariot-chèvre qui se meut sur le plancher supérieur, cette cravate qui porte tout l'appareil. Nous y avons fait notre possible. Il est si difficile de décrire un mécanisme sans tracer de figures, et de manière à se rendre un peu intelligible pour ceux qui n'ont pas des idées bien nettes des leviers, des poulies, des forces, des résistances et des points d'appui ! Ce que nous devons dire en terminant cette partie de notre travail, c'est que l'appareil de M. Lepère est bien ce qu'on était en droit d'attendre d'un artiste aussi distingué. Un mot maintenant sur la statue. Nous ne pouvons juger de l'effet qu'elle produira; c'est seulement quand elle sera sur son glorieux piédestal qu'on aura le droit de la critiquer; on l'a attaquée déjà, et c'est à une de ces attaques qu'il nous paraît que nous devons répondre. On regrette, quelques critiques seulement, qu'au Napoléon-César, drapé à l'antique et coiffé de laurier, M. Seurre ait dû substituer Bonaparte-Napoléon habillé à la moderne, couvert de sa redingote grise et coiffé du petit chapeau à cornes. On prétend que cela est mesquin, qu'il n'y a point de majesté dans l'habit du chasseur à cheval et dans la capote flottante autour des cuisses ; on ne voudrait ni bottes à l'écuyère, ni lorgnette, ni chapeau, mais des pieds dans des cothurnes, un sceptre, un glaive ou une main de justice, puis une tiare rehaussée d'une couronne. On dit que la statue de Naudet était plus monumentale que celle de M. Seurre; et l'on ajoute, pour corroborer cette opinion, que l'homme au petit chapeau sera en désharmonie avec l'inscription latine de la colonne et les figures symboliques de sa base. Mais l'empereur en César n'était-il pas en désharmonie avec le bas-relief grimpant de la colonne, avec les armes,
Napoléon-César, drapé à l'antique et coiffé de laurier, M. Seurre ait dû substituer Bonaparte-Napoléon habillé à la moderne, couvert de sa redingote grise et coiffé du petit chapeau à cornes. On prétend que cela est mesquin, qu'il n'y a point de majesté dans l'habit du chasseur à cheval et dans la capote flottante autour des cuisses ; on ne voudrait ni bottes à l'écuyère, ni lorgnette, ni chapeau, mais des pieds dans des cothurnes, un sceptre, un glaive ou une main de justice, puis une tiare rehaussée d'une couronne. On dit que la statue de Naudet était plus monumentale que celle de M. Seurre; et l'on ajoute, pour corroborer cette opinion, que l'homme au petit chapeau sera en désharmonie avec l'inscription latine de la colonne et les figures symboliques de sa base. Mais l'empereur en César n'était-il pas en désharmonie avec le bas-relief grimpant de la colonne, avec les armes, les habits, les schakos qui se groupent aux pieds de la grande armée? Quant à l'inscription latine, elle est ridicule, et nous en faisons bon marché. Remplacez-la par quelques lignes françaises que tout le monde puisse lire et comprendre; cela sera plus raisonnable. Une inscription sera gravée sur la plinthe de la statue ; celle-là est en français; elle rappellera que la résolution de relever l'effigie de Napoléon fut prise pendant le ministère de M. Casimir Périer; elle dira que la nouvelle image de l'empereur fut inaugurée en juillet 1833, aux jours anniversaires de la révolution de 1830; enfin elle consacrera les noms de M. Emile Seurre, sculpteur, celui de M. Crozatier, qui a fondu la statue, et celui de M. Lepère, qui l'a replacée sur la colonne. Tout cela nous semble bien. Ce qui nous semble très-bien aussi, c'est le parti qu'a adopté M. Seurre. Le Napoléon populaire, ce n'est pas celui du sacre ; c'est celui du camp. Le Napoléon européen, ce n'est pas l'empereur affublé par David d'un costume qui procédait de trois ou quatre époques différentes, c'est l'empereur à la redingote grise, au petit chapeau; c'était celui-là qu'il fallait faire, c'est celui-là qu'on a fait. Les
de la statue ; celle-là est en français; elle rappellera que la résolution de relever l'effigie de Napoléon fut prise pendant le ministère de M. Casimir Périer; elle dira que la nouvelle image de l'empereur fut inaugurée en juillet 1833, aux jours anniversaires de la révolution de 1830; enfin elle consacrera les noms de M. Emile Seurre, sculpteur, celui de M. Crozatier, qui a fondu la statue, et celui de M. Lepère, qui l'a replacée sur la colonne. Tout cela nous semble bien. Ce qui nous semble très-bien aussi, c'est le parti qu'a adopté M. Seurre. Le Napoléon populaire, ce n'est pas celui du sacre ; c'est celui du camp. Le Napoléon européen, ce n'est pas l'empereur affublé par David d'un costume qui procédait de trois ou quatre époques différentes, c'est l'empereur à la redingote grise, au petit chapeau; c'était celui-là qu'il fallait faire, c'est celui-là qu'on a fait. Les critiques auxquelles nous répondons ne veulent pas d'un portrait sur la colonne, ils demandent un monument; et pourquoi le portrait ne serait-il pas un monument? Ce n'est donc pas un monument que le tableau des Pestiférés de Jaffa, parce qu'il y a des portraits et des costumes modernes? Le bon sens public se serait révolté si on avait mis un César sur la colonne à l'endroit d'un Bonaparte; Bonaparte est plus poétique que Napoléon l'invaincu; le peuple entend cela à merveille. Il n'adore pas les vieilles habitudes; il ne partage pas les préjugés de quelques artistes et de quelques amateurs qu'entête le goût classique; il ne discute pas les convenances; il sent. A. JALLI RÉUNION DE L'OUEST. Nous n'appellerions pas l'attention sur cette réunion déjà terminée et close depuis quelque temps, si, par le procès-verbal de ses séances qui vient de nous être adressé, elle ne nous avait point paru un fait de quelque importance dans le mouvement social qui s'opère depuis 1830. D'ailleurs, le résultat de l'assemblée a été une institution, l'établissement d'un grand centre de travail intellectuel dans les départements de l'Ouest: notre devoir est de constater ce nouveau progrès. Pourquoi la presse quotidienne et politique, qui n'a
sens public se serait révolté si on avait mis un César sur la colonne à l'endroit d'un Bonaparte; Bonaparte est plus poétique que Napoléon l'invaincu; le peuple entend cela à merveille. Il n'adore pas les vieilles habitudes; il ne partage pas les préjugés de quelques artistes et de quelques amateurs qu'entête le goût classique; il ne discute pas les convenances; il sent. A. JALLI RÉUNION DE L'OUEST. Nous n'appellerions pas l'attention sur cette réunion déjà terminée et close depuis quelque temps, si, par le procès-verbal de ses séances qui vient de nous être adressé, elle ne nous avait point paru un fait de quelque importance dans le mouvement social qui s'opère depuis 1830. D'ailleurs, le résultat de l'assemblée a été une institution, l'établissement d'un grand centre de travail intellectuel dans les départements de l'Ouest: notre devoir est de constater ce nouveau progrès. Pourquoi la presse quotidienne et politique, qui n'a pas laissé passer le plus petit événement de chouannerie sans l'exploiter jusqu'à saturation complète des lecteurs et de l'écrivain, n'a-t-elle rien dit de cette espèce de concile volontaire qui a été tenu par les rédacteurs des principaux journaux de l'Ouest, et par des hommes influents auxquels la renommée et le mérite ne manquent pas? Pourquoi encore avoir étouffé par le silence ce nouveau rayon de paix, de travail et d'améliorations positives qui commence à paraître sur un des points de la France où l'on devait le moins s'y attendre? Nous le demandons à ceux qui se prétendent avant tout dévoués au progrès des lumières, au progrès des institutions sociales, au progrès des masses, au progrès sous toutes ses formes, et nous répondons d'avance qu'habituellement les partis ne connaissent rien de bon que ce qu'ils font, et se gardent bien de mettre en lumière ce qui est l'œuvre d'autrui. Dans les premiers jours d'avril, il s'est formé, à Nantes, une réunion de jeunes écrivains venus tout exprès de divers départements de l'Ouest. Cette réunion avait été provoquée à l'avance par quelques journaux, spécialement par l'Ami de la charte et le Breton de Nantes. D'après les renseignements qui nous ont été transmis,