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au Parlement. Les tonnages des bâtiments de ligne et des navires porte-avions sont ceux prévus par ces accords ; 177.000 tonnes pour les bâtiments de ligne ; 61.000 tonnes pour les navires porte-avions. Les autres tonnages pour lesquels le traité de Washington ne fixe pas de limite sont les suivants : 360.000 tonnes pour les bâtiments légers de surface ; 65.000 tonnes pour les bâtiments sous-marins. L'exposé des motifs du projet de loi fait d'ailleurs ressortir que le département de la Marine n'envisage pas pour le moment la construction de gros bâtiments de guerre. Le projet dispose que la constitution de la flotte prévue sera réalisée par tranches successives dont chacune fera l'objet d'un projet de loi spécial. Les unités légères dont la construction a été autorisée par la loi du 18 avril 1922, constituent la première tranche. Un projet de loi distinct comportant la mise en chantier de 1925 à 1930, d'un certain nombre d'unités légères constituant la 2e tranche, sera déposé, à bref délai comme suite du projet de loi sur l'etat naval. Les Grands Travaux dans l'Electricité Au début de l'année passée, le conseil municipal avait voté un vaste programme de travaux pour améliorer l'éclairage et la force motrice électriques à Paris, programme qui prévoyait une dépense globale de 535 millions, partagée en trois étapes. Un premier emprunt de cent millions fut autorisé l'an dernier pour effectuer la première tranche de ces opérations et c'est ainsi que l'on a pu porter à 2.700 kilomètres le réseau électrique dans Paris et de 253.000 à 320.000 le nombre des abonnés. Pour la deuxième tranche de travaux, il va être procédé à un nouvel emprunt de cent millions. C'est ce que M. Georges Lalou, président de la 1re commission du conseil municipal, va demander à l'assemblée de décider au cours de sa prochaine session. Cet emprunt sera naturellement gagé sur le produit de l'exploitation. La partie du programme à exécuter comportera la construction de onze nouvelles sous-stations, la réalisation de trois groupes turbo-alternateurs de 35.000 kilowatts et l'installation de 30 kilomètres de canalisations, qui permettront d'améliorer l'éclairage public. ÉCRANS ET
force motrice électriques à Paris, programme qui prévoyait une dépense globale de 535 millions, partagée en trois étapes. Un premier emprunt de cent millions fut autorisé l'an dernier pour effectuer la première tranche de ces opérations et c'est ainsi que l'on a pu porter à 2.700 kilomètres le réseau électrique dans Paris et de 253.000 à 320.000 le nombre des abonnés. Pour la deuxième tranche de travaux, il va être procédé à un nouvel emprunt de cent millions. C'est ce que M. Georges Lalou, président de la 1re commission du conseil municipal, va demander à l'assemblée de décider au cours de sa prochaine session. Cet emprunt sera naturellement gagé sur le produit de l'exploitation. La partie du programme à exécuter comportera la construction de onze nouvelles sous-stations, la réalisation de trois groupes turbo-alternateurs de 35.000 kilowatts et l'installation de 30 kilomètres de canalisations, qui permettront d'améliorer l'éclairage public. ÉCRANS ET STUDIOS Le « Joli » contre le « Beau » Connaissez-vous la vieille haine qui sépare le chanteur du musicien ? N'avez-vous jamais entendu parler des scènes épiques qui se déroulent sur le plateau des théâtres lyriques, lors des répétitions ? Sinon, vous ignorez à coup sûr une des plus arbitraires situations qui subsistent dans le monde à l'état chronique, La terrible corporation des chanteurs n'admet qu'une seule chose : la voix. La musique, la mesure, les paroles même, sont des choses évidemment bien vulgaires et bien indignes du pharynx d'un ténor ou du contralto d'une soprano. Quand un chanteur a une « jolie note » et si ladite note se présente dans le courant d'un morceau, il flanquera carrément tout le morceau par terre pour pousser sa vocalise jusqu'à extinction finale et complète du volume d'air contenu dans ses vastes poumons. Pendant ce temps-là, l'orchestre peut bien rester un pied en l'air, cela n'a pas d'importance. Le chanteur a poussé sa note ; il est satisfait et il écrase de son mépris tous les musiciens de la terre jusque-y compris le compositeur de l'œuvre qu'il a interprétée. D'ailleurs, il faut le dire en toute justice, les musiciens lui rendent
arbitraires situations qui subsistent dans le monde à l'état chronique, La terrible corporation des chanteurs n'admet qu'une seule chose : la voix. La musique, la mesure, les paroles même, sont des choses évidemment bien vulgaires et bien indignes du pharynx d'un ténor ou du contralto d'une soprano. Quand un chanteur a une « jolie note » et si ladite note se présente dans le courant d'un morceau, il flanquera carrément tout le morceau par terre pour pousser sa vocalise jusqu'à extinction finale et complète du volume d'air contenu dans ses vastes poumons. Pendant ce temps-là, l'orchestre peut bien rester un pied en l'air, cela n'a pas d'importance. Le chanteur a poussé sa note ; il est satisfait et il écrase de son mépris tous les musiciens de la terre jusque-y compris le compositeur de l'œuvre qu'il a interprétée. D'ailleurs, il faut le dire en toute justice, les musiciens lui rendent son mépris avec usure. Mais si infatués de leur personne que soient les chanteurs au gosier d'airain, jamais, je crois, il ne leur vint l'idée d'inviter leurs amis et de faire entendre, sans le secours d'aucune partition, leur jolie note, pendant deux heures d'horloge. Il faut reconnaître qu'ils ont un sens du ridicule suffisamment développé pour ne pas tenter semblable aventure. Tel n'est pas le cas de certains opérateurs de cinéma. Pour eux, le scénario, la mise en scène, l'interprétation n'existent pas. Une seule chose compte : la jolie photo, et sous le prétexte de bien photographier, ils vous photographient des inepties. Car eux, ils ont eu l'audace d'inviter tous les gens du métier pour leur montrer deux mille cinq cents mètres de photo impeccable et stupide. Rien d'étonnant à cela puisque le scénario était dû à un opérateur. Celui-ci s'embarrasse peu de la valeur de la pièce. Il fait voir de la jolie photo et avec cela on doit être satisfait. Il improvise des vocalises cinématographiques ; que faut-il de plus ? Si le cinéma étant de la photo, en faisant de bonne photo, on fait du bon cinéma. Spécieuse logique ! Si la jolie photo est indispensable à
sens du ridicule suffisamment développé pour ne pas tenter semblable aventure. Tel n'est pas le cas de certains opérateurs de cinéma. Pour eux, le scénario, la mise en scène, l'interprétation n'existent pas. Une seule chose compte : la jolie photo, et sous le prétexte de bien photographier, ils vous photographient des inepties. Car eux, ils ont eu l'audace d'inviter tous les gens du métier pour leur montrer deux mille cinq cents mètres de photo impeccable et stupide. Rien d'étonnant à cela puisque le scénario était dû à un opérateur. Celui-ci s'embarrasse peu de la valeur de la pièce. Il fait voir de la jolie photo et avec cela on doit être satisfait. Il improvise des vocalises cinématographiques ; que faut-il de plus ? Si le cinéma étant de la photo, en faisant de bonne photo, on fait du bon cinéma. Spécieuse logique ! Si la jolie photo est indispensable à un bon film, un beau scénario l'est infiniment plus. La plus belle voix du monde ne fera pas trouver d'attraits à un quelconque morceau d'opéra ; les plus beaux contrastes en noir sur blanc ne compenseront jamais la faiblesse de la trame dramatique d'un film. À chacun son métier. Il faut que chaque spécialiste collabore de son mieux à l'œuvre commune, mais dans la sphère qui lui est dévolue, et sans se permettre à chaque instant d'intermédaires incursions chez le voisin. Nous le souhaitons sans trop l'espérer, car la rivalité entre les chanteurs et les musiciens dure depuis des lustres, tandis que celle des photographes et des scénaristes ne fait que commencer. Raymond Bernier, LES GUINDES PRESENTATIONS L'AFFAIRE DU COURRIER DE LYON, de M. Léon Poirier. — L'auteur de cette « chronique romanesque » est déjà célèbre pour avoir traduit en film le Jocelyn de Lamartine. Il aborde, avec le Courrier de Lyon, un genre nouveau, et il y a réussi avec un égal bonheur. La narration cinématique de cette épouvantable erreur judiciaire, causée par la ressemblance étonnante d'un honnête homme et d'un bandit, est très attachante et fort émouvante par moments. Ce film, monté avec un réel souci de
faut que chaque spécialiste collabore de son mieux à l'œuvre commune, mais dans la sphère qui lui est dévolue, et sans se permettre à chaque instant d'intermédaires incursions chez le voisin. Nous le souhaitons sans trop l'espérer, car la rivalité entre les chanteurs et les musiciens dure depuis des lustres, tandis que celle des photographes et des scénaristes ne fait que commencer. Raymond Bernier, LES GUINDES PRESENTATIONS L'AFFAIRE DU COURRIER DE LYON, de M. Léon Poirier. — L'auteur de cette « chronique romanesque » est déjà célèbre pour avoir traduit en film le Jocelyn de Lamartine. Il aborde, avec le Courrier de Lyon, un genre nouveau, et il y a réussi avec un égal bonheur. La narration cinématique de cette épouvantable erreur judiciaire, causée par la ressemblance étonnante d'un honnête homme et d'un bandit, est très attachante et fort émouvante par moments. Ce film, monté avec un réel souci de couleur locale et d'exactitude historique, est excellemment interprété par MM. Roger Karl, Daniel Mendaille, Mmes Myrga Bianchetti et Blanche Montel. La photo et les éclairages rappellent certains bons films allemands. UN PETIT MOINEAU DE PARIS, de M. Gaston Roudès. — Une histoire bien puérile que celle de ce petit moineau qui, en l'occurrence, est une... niais, au fait, connaissez-vous le féminin de moineau ? C'est, paraît-il, midinette. Lisette est employée dans un grand magasin de nouveautés ; inutile de vous le nommer, n'ayant pas à faire ici de la publicité. Elle élève ses frères et sœurs, car il n'y a plus de parents. Vieille histoire ! Lisette est séduite par un joyeux viveur. La... moineau s'est prise au piège. Vieille histoire ! Lisette est abandonnée par son séducteur. Mais elle va le réclamer chez ses parents, oui exige le mariage du fils prodigue avec Lisette. Comme celui-ci s'exécute d'assez mauvaise grâce, j'ai bien peur que le ménage ne soit pas solide. L'interprétation réunit Mmes Berthe Jalabert, Nilda et Régine Bouet, MM. Schutz et Georges Melchior. On a beaucoup sacrifié dans ce film à la belle photo et aux virages et teintages, qui ne sont pas toujours très heureux. LES SERPENTS,
qui, en l'occurrence, est une... niais, au fait, connaissez-vous le féminin de moineau ? C'est, paraît-il, midinette. Lisette est employée dans un grand magasin de nouveautés ; inutile de vous le nommer, n'ayant pas à faire ici de la publicité. Elle élève ses frères et sœurs, car il n'y a plus de parents. Vieille histoire ! Lisette est séduite par un joyeux viveur. La... moineau s'est prise au piège. Vieille histoire ! Lisette est abandonnée par son séducteur. Mais elle va le réclamer chez ses parents, oui exige le mariage du fils prodigue avec Lisette. Comme celui-ci s'exécute d'assez mauvaise grâce, j'ai bien peur que le ménage ne soit pas solide. L'interprétation réunit Mmes Berthe Jalabert, Nilda et Régine Bouet, MM. Schutz et Georges Melchior. On a beaucoup sacrifié dans ce film à la belle photo et aux virages et teintages, qui ne sont pas toujours très heureux. LES SERPENTS, LA FOURMI ET LE GEANT. — C'est un film sympathique, que l'on regarde sans ennui, car les péripétées s'y déroulent suivant un aimable crescendo. Elles servent à faire ressortir les qualités scéniques et athlétiques d'un bon géant, qui met sa force et son courage au service de sa petite nièce, duchesse persécutée par une tutelle impitoyable. L'interprétation est excellente et la réalisation sans faiblesse. PETITES NOUVELLES. — Un grand musical remporte en ce moment, paraît-il, un super-triomphe avec une super-revue. Ces néologismes semblent découler logiquement des formules cinématiques : super-film et super-production. Allez donc dire, après cela, que le cinéma n'a pas d'influence sur la littérature de notre temps... Sgïa Les présentations « strictement corporatives et privées » continuent d'être de plus en plus troublées par des cris de gosses et des jappements variés. Nous savons, certes, que le cinéma est un art inférieur, mais nous ignorions encore que c'était un art POUR les inférieurs. Douglas Fairbanks va tourner un film — une histoire de pirates — sous la direction du metteur en scène Ra'oul Walsh. Ce film sera entièrement photographié en couleurs naturelles. — R. B. Prémières OPERA-COMIQUE: Le Huila, conte lyrique oriental, en 4 actes. Poème de M.
duchesse persécutée par une tutelle impitoyable. L'interprétation est excellente et la réalisation sans faiblesse. PETITES NOUVELLES. — Un grand musical remporte en ce moment, paraît-il, un super-triomphe avec une super-revue. Ces néologismes semblent découler logiquement des formules cinématiques : super-film et super-production. Allez donc dire, après cela, que le cinéma n'a pas d'influence sur la littérature de notre temps... Sgïa Les présentations « strictement corporatives et privées » continuent d'être de plus en plus troublées par des cris de gosses et des jappements variés. Nous savons, certes, que le cinéma est un art inférieur, mais nous ignorions encore que c'était un art POUR les inférieurs. Douglas Fairbanks va tourner un film — une histoire de pirates — sous la direction du metteur en scène Ra'oul Walsh. Ce film sera entièrement photographié en couleurs naturelles. — R. B. Prémières OPERA-COMIQUE: Le Huila, conte lyrique oriental, en 4 actes. Poème de M. André Rivoire. Musique de M. Marcel Samuel-Rousseau. Le poème de M. André Rivoire est d'une qualité fine et charmante. Mêlant la fantaisie à la tendresse, la joie malicieuse à la clarté délicate et pittoresque, il est aussi exempt de lourdeur que de lenteur, et sait garder, d'un bout à l'autre, une prestesse allègre où l'on reconnaît la fluidité d'un savant artiste. Le rythme du langage est délié et changeant, comme il convient de l'offrir à l'inspiration musicale, les scènes se présentent ingénieusement et s'ordonnent avec grâce, l'action demeure plaisante et vive. Un tel livret assurait déjà, un grandappoint au succès de l'œuvre, qui fut triomphal. En passant par Damas, le noble Talier enleva, contre son gré, la jolie Oura. Quand ils sont mariés, à Ispahan, il la répudie, le lendemain même des noces, parce qu'elle se refuse obstinément au devoir conjugal. À peine l'a-t-il chassée qu'il la regrette, et la veut reprendre. Une loi persane s'oppose à ce désir. En effet, un époux ne peut réépouser une femme répudiée que si, entre temps, elle s'est mariée à un autre qui l'a répudiée à son tour. Cet autre s'appelle le « huila ». Comme on est aussi malin dans la ville
une prestesse allègre où l'on reconnaît la fluidité d'un savant artiste. Le rythme du langage est délié et changeant, comme il convient de l'offrir à l'inspiration musicale, les scènes se présentent ingénieusement et s'ordonnent avec grâce, l'action demeure plaisante et vive. Un tel livret assurait déjà, un grandappoint au succès de l'œuvre, qui fut triomphal. En passant par Damas, le noble Talier enleva, contre son gré, la jolie Oura. Quand ils sont mariés, à Ispahan, il la répudie, le lendemain même des noces, parce qu'elle se refuse obstinément au devoir conjugal. À peine l'a-t-il chassée qu'il la regrette, et la veut reprendre. Une loi persane s'oppose à ce désir. En effet, un époux ne peut réépouser une femme répudiée que si, entre temps, elle s'est mariée à un autre qui l'a répudiée à son tour. Cet autre s'appelle le « huila ». Comme on est aussi malin dans la ville des roses et des eaux chantantes que sur les bords de la Seine, un commerce s'est vite établi, tournant la loi. De pauvres garçons, moyennant quelque argent, jouent le rôle du huila, et consentent à un mariage factice de vingt-quatre heures. Ainsi Talier s'adresse à un rêveur en loques pour lui rendre, auprès de Dilara, l'office attendu. Le rêveur se nomme Narsès. Il accepte, tout lui étant indifférent, car il a perdu l'amie d'enfance qui, seule, était chère à son cœur. On lui amène donc Dilara. Et l'amie d'enfance, vous le devinez, c'est elle, qui n'a résisté à Talier que par amour pour Narsès. Talier, revenu le lendemain chercher sa femme, selon la convention, trouve donc les amoureux aux bras l'un de l'autre et entre dans une grande colère. Mais le juge qui, jusqu'ici, il avait acheté, tourne sa faveur vers Narsès et Dilara, celle-ci, rusée, ayant affirmé que le père du huila était un richissime marchand de Damas et qu'il paierait royalement quiconque protégerait leur union. Quinze jours de repos sont accordés au couple épris, pendant lesquels les dires de la jeune femme seront contrôlés. Si elle a menti, ce sera la mort pour Narsès. Le délai va être
lui rendre, auprès de Dilara, l'office attendu. Le rêveur se nomme Narsès. Il accepte, tout lui étant indifférent, car il a perdu l'amie d'enfance qui, seule, était chère à son cœur. On lui amène donc Dilara. Et l'amie d'enfance, vous le devinez, c'est elle, qui n'a résisté à Talier que par amour pour Narsès. Talier, revenu le lendemain chercher sa femme, selon la convention, trouve donc les amoureux aux bras l'un de l'autre et entre dans une grande colère. Mais le juge qui, jusqu'ici, il avait acheté, tourne sa faveur vers Narsès et Dilara, celle-ci, rusée, ayant affirmé que le père du huila était un richissime marchand de Damas et qu'il paierait royalement quiconque protégerait leur union. Quinze jours de repos sont accordés au couple épris, pendant lesquels les dires de la jeune femme seront contrôlés. Si elle a menti, ce sera la mort pour Narsès. Le délai va être écoulé. Les amants sont bien inquiets. Un vieillard les vient visiter, qui se fait passer pour un simple officier. Ils recueillent avec un tendre respect et lui contentent, leur peine. Après qu'est sorti le vieillard énigmatique, une troupe en armes, menée par Talier ricanant, vient arrêter Narsès et l'entraîne en prison. Le jour de l'exécution est arrivé. Un nègre apporte une robe bien pliée, celle des condamnés, évidemment. Mais dès que Narsès l'a revêtue, tous tombent à genoux, y compris Talier, car cette robe est celle du roi. L'empereur bientôt apparaît, somptueux, récompense les bons, punit les méchants. Le Haroun al Raschid, il a l'habitude de parcourir sa ville incognito, et le modeste officier si bien reçu par les amoureux éplorés n'était autre que lui-même. Sur ce thème à touches légères, foisonnant d'agréments, M. Marcel Samuel-Rousseau a écrit une partition exquisement fraîche, franche et d'un éclat varié. Après la sombre puissance dramatique, les violentes couleurs de Tarass-Boulba, il a témoigné là de qualités toutes différentes, aussi inspirées, aussi sincères. Une abondance spontanée et choisie suit avec souplesse, avec un charme riche et sinuous toutes les nuances du dialogue, tout le développement des scènes, sans les charger jamais, sans déborder en
prison. Le jour de l'exécution est arrivé. Un nègre apporte une robe bien pliée, celle des condamnés, évidemment. Mais dès que Narsès l'a revêtue, tous tombent à genoux, y compris Talier, car cette robe est celle du roi. L'empereur bientôt apparaît, somptueux, récompense les bons, punit les méchants. Le Haroun al Raschid, il a l'habitude de parcourir sa ville incognito, et le modeste officier si bien reçu par les amoureux éplorés n'était autre que lui-même. Sur ce thème à touches légères, foisonnant d'agréments, M. Marcel Samuel-Rousseau a écrit une partition exquisement fraîche, franche et d'un éclat varié. Après la sombre puissance dramatique, les violentes couleurs de Tarass-Boulba, il a témoigné là de qualités toutes différentes, aussi inspirées, aussi sincères. Une abondance spontanée et choisie suit avec souplesse, avec un charme riche et sinuous toutes les nuances du dialogue, tout le développement des scènes, sans les charger jamais, sans déborder en insistance. La mélodie garde une discrète suavité, l'esprit comique une futilité élégante et mesurée. L'orchestre est plein d'esprit, de vivace distinction, d'heureux coloris, fermement exprimés. L'œuvre est montée avec une harmonieuse grâce et un plaisir et rayonnant bon goût. Mme Yvonne Brothier, de sa belle voix au timbre d'argent, connaît toutes les caresses et tous les tintements joyeux de son jeu juvénile et sensible, de sa grâce et chaleureuse ardeur, a composé une Dilara pleine de poésie animée, de vie et admirablement stylisée en image d'Orient. M. Priant, dans Narsès, a de belles attitudes, une voix large, mélodieuse et prenante. M. Audouin est excellent dans le rôle moins flatteur de Talier. Le monarque est représenté avec autorité par M. Lafont, dont la belle voix met en valeur les pages musicales qui lui sont confiées. M. Azèma joue et chante en comédien assuré le rôle du juge prévaricateur. Mlles Réville, Estève, Epicaste, Monna Païva, MM. Hérent, Lalande, Danval complètent un ensemble irréprochable. M. Albert Wolff, à qui était confiée l'interprétation orchestrale, y a appliqué sa superbe maîtrise, sa pénétration ardemment intelligente, son dévouement, enflammé. Les décors de MM. Jusseaume et Bailly, lumineusement évocateurs, ont formé, à cette œuvre diverse et séduisante,
toutes les caresses et tous les tintements joyeux de son jeu juvénile et sensible, de sa grâce et chaleureuse ardeur, a composé une Dilara pleine de poésie animée, de vie et admirablement stylisée en image d'Orient. M. Priant, dans Narsès, a de belles attitudes, une voix large, mélodieuse et prenante. M. Audouin est excellent dans le rôle moins flatteur de Talier. Le monarque est représenté avec autorité par M. Lafont, dont la belle voix met en valeur les pages musicales qui lui sont confiées. M. Azèma joue et chante en comédien assuré le rôle du juge prévaricateur. Mlles Réville, Estève, Epicaste, Monna Païva, MM. Hérent, Lalande, Danval complètent un ensemble irréprochable. M. Albert Wolff, à qui était confiée l'interprétation orchestrale, y a appliqué sa superbe maîtrise, sa pénétration ardemment intelligente, son dévouement, enflammé. Les décors de MM. Jusseaume et Bailly, lumineusement évocateurs, ont formé, à cette œuvre diverse et séduisante, un cadre adorable. Le succès, je le redis, a été éclatant. JANE CATULLE-MENDÈS. LE THÉÂTRE DES MATHURINS Il est fort question, en ce moment, du théâtre des Mathurins, qui fut, quelque temps, le théâtre Sacha Guitry, mais qui n'ouvrit jamais ses portes en cette qualité, et qui a repris aujourd'hui, considérablement revu et augmenté, paraît-il, son ancienne dénomination. La réouverture de cette coquette salle, plus coquette encore maintenant, bien que beaucoup plus grande, semble, à d'aucuns, problématique. Les directeurs, tour à tour annoncés et qui avaient publié déjà leur programme, s'effaceraient, à présent, devant de nouvelles candidatures. Que va-t-il se passer au théâtre des Mathurins? Rouvrira-t-il ses portes prochainement? M. Henry Burguet en sera-t-il le directeur? Nous le saurons probablement d'ici peu, car, si des travaux importants et qui ont dû coûter très cher ont été entrepris et sont aujourd'hui achevés, on ne peut que souhaiter l'utilisation rapide des agrandissements et des perfectionnements apportés à la petite « boîte chic » qui eut elle aussi, sa vogue, et sur l'affiche de laquelle se rencontrèrent, longtemps, les noms des auteurs et des artistes les plus fêtés du public parisien. — Henri Klotz. COURRIER DES SPECTACLES THÉÂTRE GÉNÉRAL 3 heures de IVVII-IVVII