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ma part, à la T.S.F. cet instrument de la pensée universelle qui, comme la langue d'Esophe, est la meilleure ou la pire des choses des amateurs annoncer des morceaux d'orchestre ou de chant qui vont flatter notre goût de la mélodie, de la poésie, de l'extase nous allons être transportés, sur les ailes de la chimère d'or, dans des régions éthérées où la divine magie des sons nous fera toucher les sommets du rêve et nous frémirsons déjà d'une ivresse extra-terrestre à ces promesses de félicités inconnues, quand un horrible charivari de danses nègres, ponctuées de coups assourdissants et monotones de tambours, s'élève soudain, qui nous incite à nous boucher les oreilles, ou bien des jazzs retentissants où éternuent, crachent, se mouchent des sauvages excités, ou bien des chanteurs émasculés nous susurrent, en filant prétentieusement les sons, des stupidités sentimentales ; quand des vedettes adulées du public ne nous rassasient pas de borborygmes laborieux et indécents qui participent davantage du sulfate de soude que du chant. La mode nouvelle s'est-elle donc établie de préférer les miaulements alanguissants de tel chanteur moderne aux franches, robustes et souples émissions vocales d'un Georges Thill ? Et devons-nous regretter à jamais les Campagnol, les Duc, les Escalaïs, les Noté, les Boulogne qui firent les délices de notre jeunesse ? Serait-ce verser dans le travers des contemporains temporaux que de demeurer sous l'impression des belles soirées d'art de jadis où la musique traduisait les élans passionnés du cœur et où le chant charmait nos oreilles par sa limpidité, sa vigueur qui se soumettait sans mièvrerie aux plus délicates nuances de l'expression lyrique ? Et la musique imitative ? Est-ce encore de la musique ? Le petit train départemental, pour ne citer que ce morceau dont certain public se délecte, n'est-il point autre chose qu'une parfaite acrobatie musicale, où la musique propre dite, n'intervient point ? Je le mets, quant à moi, sur le même plan que les imitations de ces cris de cochon, de poule ou d'âne, dont nous gratifient parfois quelques spécialistes. De semblables productions n'ont qu'un mérite de peinture musicale. Il n'est pas
Duc, les Escalaïs, les Noté, les Boulogne qui firent les délices de notre jeunesse ? Serait-ce verser dans le travers des contemporains temporaux que de demeurer sous l'impression des belles soirées d'art de jadis où la musique traduisait les élans passionnés du cœur et où le chant charmait nos oreilles par sa limpidité, sa vigueur qui se soumettait sans mièvrerie aux plus délicates nuances de l'expression lyrique ? Et la musique imitative ? Est-ce encore de la musique ? Le petit train départemental, pour ne citer que ce morceau dont certain public se délecte, n'est-il point autre chose qu'une parfaite acrobatie musicale, où la musique propre dite, n'intervient point ? Je le mets, quant à moi, sur le même plan que les imitations de ces cris de cochon, de poule ou d'âne, dont nous gratifient parfois quelques spécialistes. De semblables productions n'ont qu'un mérite de peinture musicale. Il n'est pas nécessaire, pour y atteindre, d'avoir du génie, mais seulement quelque aptitude au mimétisme sonore. Pourquoi, sous couleur de nouveauté, faire exprimer, à la musique des trivialités, dont toutes n'offrent pas grand intérêt ? Des œuvres sont immortelles qui attestent des dons divins ; et dont nous dotèrent de grands maîtres. On ne se lasse point de les entendre. La musique dite moderne est souvent caractérisée par une science consommée de l'harmonie, du contre-point, de la fugue. Elle offre un riche et minutieux travail de composition qui force en général l'hommage des connaisseurs. Mais elle trahit aussi la sécheresse de l'inspiration, la monotonie des thèmes, la pauvreté tourmentée d'une palette sans éclat. Et je songe, malgré moi, à ces écrivains hermétiques dont la pensée s'enveloppe d'une forme harmonieuse, bien balancée, opulente, et dont on a coutume de dire qu'ils sont très profonds parce qu'on ne les comprend pas. A ce compte, Voltaire et Anatole France sont de bien piètres artisans de lettres, qui écrivaient une langue limpide et pure, intelligible à tous. Mozart, Beethoven, Bizet ne périront pas tout de même, pour avoir porté le charme, la force et la grâce de la musique sur les plus hautes crines de l'aspiration
On ne se lasse point de les entendre. La musique dite moderne est souvent caractérisée par une science consommée de l'harmonie, du contre-point, de la fugue. Elle offre un riche et minutieux travail de composition qui force en général l'hommage des connaisseurs. Mais elle trahit aussi la sécheresse de l'inspiration, la monotonie des thèmes, la pauvreté tourmentée d'une palette sans éclat. Et je songe, malgré moi, à ces écrivains hermétiques dont la pensée s'enveloppe d'une forme harmonieuse, bien balancée, opulente, et dont on a coutume de dire qu'ils sont très profonds parce qu'on ne les comprend pas. A ce compte, Voltaire et Anatole France sont de bien piètres artisans de lettres, qui écrivaient une langue limpide et pure, intelligible à tous. Mozart, Beethoven, Bizet ne périront pas tout de même, pour avoir porté le charme, la force et la grâce de la musique sur les plus hautes crines de l'aspiration humaine. D'autres qui se sont appliqués à des compositions laborieuses et savantes ne laisseront de leur passage parmi les hommes que de très rares fragments de leurs œuvres. Je vais, sans doute, provoquer, sur les lèvres dédaigneuses de quelques esthètes, des sourires apitoyés en émettant une telle prophétie. Réjouissons-nous car nous n'espérions pas tant de leur libéralisme de les voir ranger Beethoven et Mozart et Bizet et Schumann et Berlioz parmi les bons musiciens de tous les temps. Tout de même ! Leur effort est bien méritoire qui tend ainsi à l'impartialité ! Est-ce à dire que les ouvrages lyriques les plus estimés ne comportent pas quelques vulgarités dont notre goût de l'élégance se blesse ? Manon, Werther, La Tosca, pour ne parler que des opéras-comiques qui ont la faveur du public, ne gagneraient-ils pas à laisser deviner plutôt qu'à les représenter, les scènes d'agonie et de mort où ils aboutissent en conclusion ? Encore que la musique paraisse propre surtout à exalter les sentiments délicats, tendres, poétiques de l'âme et, parfois, si l'on veut, à commenter par des thèmes graves et sombres les situations dramatiques, saurait-elle s'accommocher, vraiment, des cris d'atroce douleur qui éclatent dans la coulisse du théâtre
nous n'espérions pas tant de leur libéralisme de les voir ranger Beethoven et Mozart et Bizet et Schumann et Berlioz parmi les bons musiciens de tous les temps. Tout de même ! Leur effort est bien méritoire qui tend ainsi à l'impartialité ! Est-ce à dire que les ouvrages lyriques les plus estimés ne comportent pas quelques vulgarités dont notre goût de l'élégance se blesse ? Manon, Werther, La Tosca, pour ne parler que des opéras-comiques qui ont la faveur du public, ne gagneraient-ils pas à laisser deviner plutôt qu'à les représenter, les scènes d'agonie et de mort où ils aboutissent en conclusion ? Encore que la musique paraisse propre surtout à exalter les sentiments délicats, tendres, poétiques de l'âme et, parfois, si l'on veut, à commenter par des thèmes graves et sombres les situations dramatiques, saurait-elle s'accommocher, vraiment, des cris d'atroce douleur qui éclatent dans la coulisse du théâtre où l'on devine que l'amant de Floria Tosca est soumis aux brutalités de la torture ? Est-ce son rôle aussi de commenter la mort de Scarpia, assassiné et étendu sur le dos, les bras en croix, des bougies funéraires placées autour de son corps ? Même sans le concours de la musique, le drame ou plutôt le mélodrame de Sardou ne perdrait rien, semble-t-il, de sa force dramatique en nous laissant seulement pressentir ce sanglant épisode. Ce « vérisme » grossier est-il acceptable ? Est-il du domaine de l'art ? Et Manon agonisante dans la campagne déserte ? Le spectacle de sa mort n'est-il pas pénible à contempler ? D'autant plus qu'il dure davantage ? Et que dire, sinon que l'invocation semblable est poussée jusqu'en ses dernières limites, de l'invocation qu'elle a la force obstinée d'adresser aux étoiles en un chant interminable et témoignant de forces miraculeuses ? Werther n'en finit pas, lui non plus, d'expirer sous nos yeux dans les tortures de la mort imminente. Il chante, pourtant, d'une voix puissante à faire trembler les murs. Et Charlotte, qui a le chagrin sonore, ne lui cède en rien à cet égard ! Nos classiques avaient, tout de même, plus
la musique, le drame ou plutôt le mélodrame de Sardou ne perdrait rien, semble-t-il, de sa force dramatique en nous laissant seulement pressentir ce sanglant épisode. Ce « vérisme » grossier est-il acceptable ? Est-il du domaine de l'art ? Et Manon agonisante dans la campagne déserte ? Le spectacle de sa mort n'est-il pas pénible à contempler ? D'autant plus qu'il dure davantage ? Et que dire, sinon que l'invocation semblable est poussée jusqu'en ses dernières limites, de l'invocation qu'elle a la force obstinée d'adresser aux étoiles en un chant interminable et témoignant de forces miraculeuses ? Werther n'en finit pas, lui non plus, d'expirer sous nos yeux dans les tortures de la mort imminente. Il chante, pourtant, d'une voix puissante à faire trembler les murs. Et Charlotte, qui a le chagrin sonore, ne lui cède en rien à cet égard ! Nos classiques avaient, tout de même, plus de goût. Ils épargnaient aux spectateurs les scènes de violence et de meurtre. Racine, dans Britannicus, ne restitue pas sur la scène l'épisode du festin où fut empoisonné le frère de l'empereur romain. Le récit seulement en est fait par Burrhus, témoin de la scène tragique. Ainsi est épargnée au public l'horrible vision des tortures qu'endure l'agonisant. Pourquoi faut-il que les plus beaux ouvrages lyriques soient, en quelque sorte, enlaidis par d'aussi grossières fautes de goût ? Y a-t-on songé ? Je sais bien que de pareils détails n'empêchent point le populaire succès des opéras-comiques précités et qui sont à jamais inscrits au répertoire des premiers théâtres lyriques ; mais leur célébrité même ne gagnerait-elle pas à la suppression de scènes semblables ? Ne seraient-elles pas avantageusement remplacées par des commentaires vocaux ou orchestraux où s'accuserait la puissance dramatique des musiciens ? Aussi bien est-il trop tard la plupart des auteurs d'opéras ou d'opéras-comiques en vogue étant morts pour modifier, même légèrement, la structure de ces ouvrages. Je parle donc surtout pour l'avenir. Aimer la beauté, n'est-ce pas en rechercher sans cesse les formes idéales ? En tout cas, ne profanons pas la musique. Elle est, par-dessus tout, la poésie
public l'horrible vision des tortures qu'endure l'agonisant. Pourquoi faut-il que les plus beaux ouvrages lyriques soient, en quelque sorte, enlaidis par d'aussi grossières fautes de goût ? Y a-t-on songé ? Je sais bien que de pareils détails n'empêchent point le populaire succès des opéras-comiques précités et qui sont à jamais inscrits au répertoire des premiers théâtres lyriques ; mais leur célébrité même ne gagnerait-elle pas à la suppression de scènes semblables ? Ne seraient-elles pas avantageusement remplacées par des commentaires vocaux ou orchestraux où s'accuserait la puissance dramatique des musiciens ? Aussi bien est-il trop tard la plupart des auteurs d'opéras ou d'opéras-comiques en vogue étant morts pour modifier, même légèrement, la structure de ces ouvrages. Je parle donc surtout pour l'avenir. Aimer la beauté, n'est-ce pas en rechercher sans cesse les formes idéales ? En tout cas, ne profanons pas la musique. Elle est, par-dessus tout, la poésie suprême, que rien ne doit altérer. Paul CARRÈRE. Une Épopée polaire /II Le rêve est réalisé. Ils sont onze qui se félicitent, s'embrassent. Onze hommes qui foulent de leurs pieds ce point de notre terre vers lequel, pendant des siècles, convergeaient les aspirations et les audacieuses tentatives d'autres hommes, explorateurs et savants. L'oiseau mécanique sur lequel ils y sont arrivés est là, étalé sur la glace, énorme et paisible, comme se reposant de l'exploit magnifique qu'on vient de lui faire accomplir. La joie est immense. Papanine, qui est le chef de la « station du Pôle Nord », qui est le chef des « quatre » destinés à rester pendant très longtemps sur la banquise, s'adresse tout heureux, à Krenkel : Donne une bouteille de cognac. Buvons à notre pôle. La bouteille est débouchée. On trinque. Des « hourra » formidables retentissent. Otto Schmidt sourit dans sa barbe qui se couvre de givre. Mais le temps presse. C'est qu'il s'agit de s'installer ici. Au bout de dix minutes le travail bat son plein. Il y en a assez pour chacun des onze. Spirine et Fédorov, profitant du soleil qui s'est montré un instant par les déchirures des nuages, font leurs
et savants. L'oiseau mécanique sur lequel ils y sont arrivés est là, étalé sur la glace, énorme et paisible, comme se reposant de l'exploit magnifique qu'on vient de lui faire accomplir. La joie est immense. Papanine, qui est le chef de la « station du Pôle Nord », qui est le chef des « quatre » destinés à rester pendant très longtemps sur la banquise, s'adresse tout heureux, à Krenkel : Donne une bouteille de cognac. Buvons à notre pôle. La bouteille est débouchée. On trinque. Des « hourra » formidables retentissent. Otto Schmidt sourit dans sa barbe qui se couvre de givre. Mais le temps presse. C'est qu'il s'agit de s'installer ici. Au bout de dix minutes le travail bat son plein. Il y en a assez pour chacun des onze. Spirine et Fédorov, profitant du soleil qui s'est montré un instant par les déchirures des nuages, font leurs premières observations astronomiques et calculent les distances. Les mécaniciens s'affairent autour de l'avion et recouvrent les moteurs de housses. Krenkel et Ivanov sont occupés à monter le poste de T.S.F. Les autres déballent les bagages dont les tentes et les provisions. La première pensée de tous est d'annoncer l'heureuse nouvelle, de faire connaître l'arrivée au pôle, d'en donner les détails essentiels à Moscou et aussi à l'île Rodolphe où les autres membres de l'expédition attendent avec anxiété. Le mât est rapidement fixé. Mais les deux radiotélégraphistes annoncent que le transmetteur ne fonctionne pas. La commutatrice a brûlé. Il faut attendre que soit déballé le poste de T.S.F. d'Ernest Krenkel. On installe, en toute hâte, une tente sur la glace, pour y abriter la station de T.S.F.. Deux mâts sont dressés et on y ajuste une antenne. Mais, tout désolé de cette nouvelle guigne, Krenkel s'aperçoit que les accumulateurs se sont déchargés à cause du froid. Il faut les recharger. Heureusement, le prévoyant Papanine a pris à bord de l'avion un petit moteur pour charger les accumulateurs. Rapidement, on les met en marche. Enfin, on peut transmettre du Pôle Nord cette première dépêche adressée par Otto Schmidt à Moscou, à l'administration.
de faire connaître l'arrivée au pôle, d'en donner les détails essentiels à Moscou et aussi à l'île Rodolphe où les autres membres de l'expédition attendent avec anxiété. Le mât est rapidement fixé. Mais les deux radiotélégraphistes annoncent que le transmetteur ne fonctionne pas. La commutatrice a brûlé. Il faut attendre que soit déballé le poste de T.S.F. d'Ernest Krenkel. On installe, en toute hâte, une tente sur la glace, pour y abriter la station de T.S.F.. Deux mâts sont dressés et on y ajuste une antenne. Mais, tout désolé de cette nouvelle guigne, Krenkel s'aperçoit que les accumulateurs se sont déchargés à cause du froid. Il faut les recharger. Heureusement, le prévoyant Papanine a pris à bord de l'avion un petit moteur pour charger les accumulateurs. Rapidement, on les met en marche. Enfin, on peut transmettre du Pôle Nord cette première dépêche adressée par Otto Schmidt à Moscou, à l'administration. Administration centrale de la Voie Maritime du Nord et aussi à l'île Rodolphe, à ceux qui y attendent pour partir à leur tour pour le pôle : « À 11 heures 10, l'avion U.R.S.S. N 170, piloté par Vodopianov, Babouchkine, Spirine et le chef mécanicien Bassein, a survolé le pôle Nord. « Pour plus de sûreté, nous avons continué le vol un peu plus loin. Ensuite, Vodopianov effectua brillamment l'alternatif. Malheureusement, pendant la transmission du radiogramme annonçant que le pôle était atteint, un court-circuit s'est produit. La commutatrice fut détériorée, la radiotransmission fut interrompue, et elle ne put être rétablie qu'après le montage du poste de T.S.F. de la nouvelle station polaire. La banquise sur laquelle nous avons atterri, est située à près de 20 kilomètres au-delà du pôle et un peu à l'ouest du méridien de l'île Rodolphe. Nous préciserons notre position. La banquise est absolument propice à l'installation de la station scientifique qui, bien que se trouvant en dérive, se maintient au centre du bassin polaire, On peut y aménager un excellent aérodrome pour l'atterrissage des autres avions, qui apporteront les cargaisons destinées à la station. « Nous nous rendons compte que, par suite de l'interruption de la
Nord. « Pour plus de sûreté, nous avons continué le vol un peu plus loin. Ensuite, Vodopianov effectua brillamment l'alternatif. Malheureusement, pendant la transmission du radiogramme annonçant que le pôle était atteint, un court-circuit s'est produit. La commutatrice fut détériorée, la radiotransmission fut interrompue, et elle ne put être rétablie qu'après le montage du poste de T.S.F. de la nouvelle station polaire. La banquise sur laquelle nous avons atterri, est située à près de 20 kilomètres au-delà du pôle et un peu à l'ouest du méridien de l'île Rodolphe. Nous préciserons notre position. La banquise est absolument propice à l'installation de la station scientifique qui, bien que se trouvant en dérive, se maintient au centre du bassin polaire, On peut y aménager un excellent aérodrome pour l'atterrissage des autres avions, qui apporteront les cargaisons destinées à la station. « Nous nous rendons compte que, par suite de l'interruption de la liaison, nous vous avons involontairement causé beaucoup d'inquiétude. Nous le regrettons beaucoup. Cordial salut. « Je vous prie d'annoncer au parti et au gouvernement que nous avons accompli la première partie de la tâche qui nous a été assignée. » Encore quatre tentes sont dressées. C'est un petit camp. La volonté et la science de l'homme s'installent dans ce lieu où jusqu'alors et depuis l'éternité la nature seule régnait. La vie humaine commence au pôle où, durant très longtemps, on supposait impossible toute vie organique. Les conquérants y passent leur première nuit. Papanine, que ses camarades gratifient du titre de « maître du pôle », commence à tenir un Journal de bord où il marque à la date du 22 mai, le lendemain de l'arrivée : « Théodorovitch (Krenkel) et moi n'avons presque pas fermé l'œil pendant notre première nuit au pôle; nous avons travaillé à l'installation du camp. Fédorov a fait son premier calcul astronomique. Otto Schmidt et Babouchkine ont commencé à faire des briques de neige et à en entourer la tente afin qu'elle ne soit pas emportée par le vent. » Le même jour, O. Schmidt envoie le radiogramme suivant : « Pôle Nord, 22 mai, 12
volonté et la science de l'homme s'installent dans ce lieu où jusqu'alors et depuis l'éternité la nature seule régnait. La vie humaine commence au pôle où, durant très longtemps, on supposait impossible toute vie organique. Les conquérants y passent leur première nuit. Papanine, que ses camarades gratifient du titre de « maître du pôle », commence à tenir un Journal de bord où il marque à la date du 22 mai, le lendemain de l'arrivée : « Théodorovitch (Krenkel) et moi n'avons presque pas fermé l'œil pendant notre première nuit au pôle; nous avons travaillé à l'installation du camp. Fédorov a fait son premier calcul astronomique. Otto Schmidt et Babouchkine ont commencé à faire des briques de neige et à en entourer la tente afin qu'elle ne soit pas emportée par le vent. » Le même jour, O. Schmidt envoie le radiogramme suivant : « Pôle Nord, 22 mai, 12 heures 15 minutes. Nous avons passé notre première journée à la station soviétique du pôle Nord. Sur la banquise, cinq tentes ont été dressées autour de l'avion. Les deux mâts du poste de T.S.F. se dressent avec l'antenne qui les relie. La guérite pour les observations météorologiques est établie ; sur son trépied, voici le théodolithe pour mesurer la hauteur du soleil et déterminer la position du camp et son déplacement par suite de la dérive de la banquise. « Pour la première fois, des observations météorologiques portant sur un délai donné, ont été envoyées à Moscou et ont été publiées dans le bulletin quotidien; elles augmentent considérablement les connaissances qui nous sont nécessaires pour la prévision du temps. « Il fait relativement chaud (12 degrés au-dessous de zéro); soleil et vent léger au ras du sol. « Les quatre hivernants, avec l'aide de l'équipage du URSS-N 170, ont déchargé et déballé une partie de l'équipement de l'expédition transporté par l'avion, en particulier le poste de T.S.F. et les appareils scientifiques. Les huit autres tonnes, y compris le moteur à vent, la réserve pour un an et la réserve de sécurité de vivres, le carburant et la tente d'hiver se
sur son trépied, voici le théodolithe pour mesurer la hauteur du soleil et déterminer la position du camp et son déplacement par suite de la dérive de la banquise. « Pour la première fois, des observations météorologiques portant sur un délai donné, ont été envoyées à Moscou et ont été publiées dans le bulletin quotidien; elles augmentent considérablement les connaissances qui nous sont nécessaires pour la prévision du temps. « Il fait relativement chaud (12 degrés au-dessous de zéro); soleil et vent léger au ras du sol. « Les quatre hivernants, avec l'aide de l'équipage du URSS-N 170, ont déchargé et déballé une partie de l'équipement de l'expédition transporté par l'avion, en particulier le poste de T.S.F. et les appareils scientifiques. Les huit autres tonnes, y compris le moteur à vent, la réserve pour un an et la réserve de sécurité de vivres, le carburant et la tente d'hiver se trouvent à bord des trois autres avions, prêts à partir de l'île Rodolphe dès que le temps le permettra. « Nous nous portons à merveille. Après 24 heures de travail ininterrompu, nous avons fort bien dormi dans des sacs de couchage bien chauds. » Les cinq rescapés du Tchéliouskine, qui se trouvent parmi nous, ne peuvent s'empêcher de se rappeler la vie sur la banquise en dérive. Aujourd'hui nous avons vengé le Tchéliouskine. « Nous sommes heureux d'annoncer que nous avons pu accomplir la tâche qui nous a été assignée par le camarade Staline, et créer au pôle une base solide pour la science et l'aviation. « Toutes nos pensées sont avec notre grande patrie. » La banquise inspire confiance à tous. D'ailleurs, on l'a choisie avec un « coup d'œil de maître », avec l'expérience et la science de toutes les observations faites par quelques-uns de ces hommes décidés et courageux, dont les « tchélioukiniens » qui ont vu des glaces et qui savent reconnaître à leurs formes, aux particularités de leurs bords les glaces de récente formation et les banquises vieilles de plusieurs années, que la nature a trempées, qui sont solides, résistantes. Il est curieux de noter