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modernes? Mais une Bérénice dont l'action se déroule à la cour de Louis XIV bien plus qu'à celle de Titus? Mais une Princesse de Cléopâtre où le décor a si peu d'importance qu'abstraction faite de quelques noms de rois ou de villes, on pourrait situer l'action du roman au XVIIe siècle... ou même au XIXe, en modifiant à peine quelques phrases? Une illustration réaliste de ce livre, avec des châteaux reconstitués, des cloîtres, des personnages portant manteau de velours et bonnet à plume, ne donnerait-elle pas à quelqu'un qui ne ferait que feuilleter le livre, l'impression qu'il se trouve en présence d'un roman historique du siècle dernier? Ces considérations un peu longues ne diminuent en rien la qualité des dessins de madame Rosoy. Je ne me les suis permises, — et je m'en excuse, — que parce que le même problème me fut posé il y a quelques mois : ayant à illustrer la Princesse de Cléopâtre de gravures du XVIIe siècle, je découvris de charmants burins exécutés vers 1650 par Balthazar Montcornet et représentant plusieurs scènes, en costumes du XVIe siècle, que l'on eût dit gravées pour le roman de Madame de La Fayette... Mais je reculai devant la précision des décors et je préférai donner un livre sans images. Deux charmantes plaquettes, l'une de François Mauriac — Voltaire contre Pascal, — l'autre de Georges Duhamel — La Jeunesse Française — inaugurent la collection Rara Avis (éd. de la Belle Page). Point d'images, mais une typographie sobre et belle et de jolis titres. Aux éditions du Trianon, Périssèvès donne, sous le titre Priapées, une traduction savoureuse de petits poèmes érotiques latins. La typographie est particulièrement soignée; quant aux gravures, elles sont celles que réclamait le sujet : des vernis moussus de Gorcevel après des sculptures du Musée secret de Naples et des vignettes libres de M. Bousquet, qui n'ont d'autre prétention que de compléter la page. Les Silences du colonel Bramble et le Bourgeois gentilhomme, qui paraissent chez Kra avec des illustrations en couleurs de Beuville et R. Moritz, continuent les traditions de la collection « Poivre et Sel
précision des décors et je préférai donner un livre sans images. Deux charmantes plaquettes, l'une de François Mauriac — Voltaire contre Pascal, — l'autre de Georges Duhamel — La Jeunesse Française — inaugurent la collection Rara Avis (éd. de la Belle Page). Point d'images, mais une typographie sobre et belle et de jolis titres. Aux éditions du Trianon, Périssèvès donne, sous le titre Priapées, une traduction savoureuse de petits poèmes érotiques latins. La typographie est particulièrement soignée; quant aux gravures, elles sont celles que réclamait le sujet : des vernis moussus de Gorcevel après des sculptures du Musée secret de Naples et des vignettes libres de M. Bousquet, qui n'ont d'autre prétention que de compléter la page. Les Silences du colonel Bramble et le Bourgeois gentilhomme, qui paraissent chez Kra avec des illustrations en couleurs de Beuville et R. Moritz, continuent les traditions de la collection « Poivre et Sel » : même format que le Tartarin de Marcel Capy, même typographie, même recherche de l’élément comique. Les Voyages de Gulliver, que M. Kra publie dans le format in-4° couronne, est d’une qualité tout autre : les pages, claires et discrètement rehaussées de filets ondulés, sont copieusement décorées de spirituelles compositions en couleurs où M. J. Touchet a mis beaucoup de fantaisie. M. Kra nous annonce une collection nouvelle de volumes de luxe qui s'intitulera Byblis : les livres mesureront 15 X 20 et seront imprimés sur vélin mince du Marais. Nous ne savons ce que sera la typographie de ces volumes. Mais à la lecture de l’annonce, nous avons salué avec joie cette tentative de réaction contre la superstition des grands formats et des papiers épais — superstition qui ne date d’ailleurs que d’une cinquantaine d'années. La Rappelie foraine a trouvé en Maurice Asselin le seul illustrateur qui pût exprimer par le crayon la ferveur et la rudesse du poème de Corbière (éd. Crès). Quelques étés passés en compagnie des gens de mer et des paysans bretons ont fait comprendre à Asselin la simple et toute médiévale de ces gens qui, après avoir chanté de naïves cantiques avec une
compositions en couleurs où M. J. Touchet a mis beaucoup de fantaisie. M. Kra nous annonce une collection nouvelle de volumes de luxe qui s'intitulera Byblis : les livres mesureront 15 X 20 et seront imprimés sur vélin mince du Marais. Nous ne savons ce que sera la typographie de ces volumes. Mais à la lecture de l’annonce, nous avons salué avec joie cette tentative de réaction contre la superstition des grands formats et des papiers épais — superstition qui ne date d’ailleurs que d’une cinquantaine d'années. La Rappelie foraine a trouvé en Maurice Asselin le seul illustrateur qui pût exprimer par le crayon la ferveur et la rudesse du poème de Corbière (éd. Crès). Quelques étés passés en compagnie des gens de mer et des paysans bretons ont fait comprendre à Asselin la simple et toute médiévale de ces gens qui, après avoir chanté de naïves cantiques avec une foi qui les transfigure, portent des statues de saints et des bannières derrière des prêtres et des femmes aux costumes éclatants d’or et de velours, puis s’en vont manger des crêpes et se saouler de cidre dans des baraques dont le vent fait claquer les toiles. La gravure et la typographie suivent la marche du poème. D’abord l’église, le calvaire, et les marins, les paysans et les femmes qui se pressent autour d’une nef trop étroite pour les recevoir. En face des lithographies sévères et tracées d’une main qui révèle le dessinateur bien plus que le graveur, des strophes en Deberny tirées en noir et précédées d’initiales bistres. Alors s’élève la prière, aussi émouvante que des strophes de Villon et qu’on dirait sculptée dans la pierre : Des croix profondes sont tes rides, Tes cheveux sont blancs comme fils... Le texte est bleu et argent, et parsemé d'étoiles; et sur les images, tirées dans le même bleu, les bretonnes défilent en égrenant leur chapelet et en portant des cierges... Un très beau livre dans lequel Huysmans et Verlaine eussent voulu relire le « poète maudit » qu’ils aimaient. OUVRAGES DE DOCUMENTATION Le livre que M. Pierre Gusman consacre à la
typographie suivent la marche du poème. D’abord l’église, le calvaire, et les marins, les paysans et les femmes qui se pressent autour d’une nef trop étroite pour les recevoir. En face des lithographies sévères et tracées d’une main qui révèle le dessinateur bien plus que le graveur, des strophes en Deberny tirées en noir et précédées d’initiales bistres. Alors s’élève la prière, aussi émouvante que des strophes de Villon et qu’on dirait sculptée dans la pierre : Des croix profondes sont tes rides, Tes cheveux sont blancs comme fils... Le texte est bleu et argent, et parsemé d'étoiles; et sur les images, tirées dans le même bleu, les bretonnes défilent en égrenant leur chapelet et en portant des cierges... Un très beau livre dans lequel Huysmans et Verlaine eussent voulu relire le « poète maudit » qu’ils aimaient. OUVRAGES DE DOCUMENTATION Le livre que M. Pierre Gusman consacre à la Gravure depuis le XVIIIe siècle (éditions Morancé) est l’étude la plus remarquable que l’on ait publiée sur ce sujet. Des notices sur les dessinateurs, les graveurs et les livres illustrés, des répertoires faciles à consulter, de nombreuses planches tirées sur les bois originaux, font de ce volume le guide indispensable de l’amateur de livres modernes et d’estampes. Les célèbres Entretiens de Félibien avec Nicolas Poussin, dont M. Joseph Aynard donne une bonne réédition chez Fernand Roches, sont décorés de treize phototypies tirées sur vélin d’Auvergne, ce papier éminemment mou avec lequel un simple tirage typographique n’est déjà pas chose facile. La Bibliographie des Poètes galants de M. Frédéric Lachèvre (librairie Giraud-Badin) est une contribution précieuse à l’étude des poètes romantiques, et de ces recueils charmants que les amateurs du début du XIXe siècle nous transmirent dans des reliures de soie, de papier gaufré ou de velours. Les Fores de même auteur ont paru récemment chez M. Giraud-Badin ; on y trouvera de spirituelles et savantes notices sur des poètes mineurs des XVIe et XVIIe siècles que M. Lachèvre est sans doute le seul à connaître, avec quatre ou cinq de ses amis. Sous le titre Histoire de l’Imprimerie par l’image
de l’amateur de livres modernes et d’estampes. Les célèbres Entretiens de Félibien avec Nicolas Poussin, dont M. Joseph Aynard donne une bonne réédition chez Fernand Roches, sont décorés de treize phototypies tirées sur vélin d’Auvergne, ce papier éminemment mou avec lequel un simple tirage typographique n’est déjà pas chose facile. La Bibliographie des Poètes galants de M. Frédéric Lachèvre (librairie Giraud-Badin) est une contribution précieuse à l’étude des poètes romantiques, et de ces recueils charmants que les amateurs du début du XIXe siècle nous transmirent dans des reliures de soie, de papier gaufré ou de velours. Les Fores de même auteur ont paru récemment chez M. Giraud-Badin ; on y trouvera de spirituelles et savantes notices sur des poètes mineurs des XVIe et XVIIe siècles que M. Lachèvre est sans doute le seul à connaître, avec quatre ou cinq de ses amis. Sous le titre Histoire de l’Imprimerie par l’image (éditions Henri Jonquières), M. Marius Audin nous offre un exposé des plus clairs et des plus complets de toutes les connaissances nécessaires à un bibliophile. L’ouvrage se compose de quatre volumes. Le premier tome, illustré de 249 planches, nous conte l’histoire des caractères, de la fonte, du papier, de l’encre et des presses, et décrit les procédés actuels. En ses 265 planches, que commente un texte inspiré des meilleures monographies, le second tome nous montre les caractères les plus importants que l’on a utilisés depuis l’invention de l’imprimerie. Le tome III, consacré à l’esthétique du livre et à la technique typographique, reproduit en 243 figures les plus beaux titres et les pages les plus curieuses qui soient sorties des presses françaises ou étrangères. Enfin le tome IV est un album consacré aux « bibelots ou bilboquets », cartes d’invitation ou de nouvel an, lettres de faire-part, en-têtes de lettres, menus, etc... Rédigée par un érudit doublé d’un homme de goût, cette Histoire de l’Imprimerie est un monument que nul autre ouvrage ne saurait remplacer. Nous n’y avons relevé aucune erreur, tout au plus quelques omissions, que un supplément réparera bientôt sans doute, grâce à la collaboration des collectionneurs et des
et des presses, et décrit les procédés actuels. En ses 265 planches, que commente un texte inspiré des meilleures monographies, le second tome nous montre les caractères les plus importants que l’on a utilisés depuis l’invention de l’imprimerie. Le tome III, consacré à l’esthétique du livre et à la technique typographique, reproduit en 243 figures les plus beaux titres et les pages les plus curieuses qui soient sorties des presses françaises ou étrangères. Enfin le tome IV est un album consacré aux « bibelots ou bilboquets », cartes d’invitation ou de nouvel an, lettres de faire-part, en-têtes de lettres, menus, etc... Rédigée par un érudit doublé d’un homme de goût, cette Histoire de l’Imprimerie est un monument que nul autre ouvrage ne saurait remplacer. Nous n’y avons relevé aucune erreur, tout au plus quelques omissions, que un supplément réparera bientôt sans doute, grâce à la collaboration des collectionneurs et des nombreux amis de la typographie, qui auront à cœur de parfaire leur bible. Le Recueil des Plus belles Reliures (édition des Bibliothèques nationales de France, 15, quai de Conti) comprend 42 planches dont 16 en couleurs, reproduisant 51 des plus précieuses reliures choisies dans les réserves de la Bibliothèque Nationale et des grandes bibliothèques d’Etat. Une introduction et des notices historiques de M. Emile Dacier accompagnent ces reproductions, dont l’exactitude et la beauté dépassent tout ce qu’on a pu obtenir jusqu’à ce jour. La place nous est malheureusement trop mesurée pour que nous puissions dire aujourd’hui tout l’intérêt que présente ce splendide recueil ; mais nous nous proposons de lui consacrer prochainement le long article qu’il mérite. Les Lettres autographes de Pierre Corneille, dont M. André Pascal publie une édition en fac-similé aux éditions de la Librairie de la Revue française. Cassion Elzévir Ce magnifique caractère qui fait encore aujourd'hui l'admiration des bibliophiles a été achevé de graver en 1716 par William Caslon. Il est admirable dans ses proportions, son harmonie, sa lisibilité. Les matrices utilisées encore actuellement pour sa fonte ont été frappées avec les poinçons en acier gravés par la main même du grand artiste qui fut son
et des grandes bibliothèques d’Etat. Une introduction et des notices historiques de M. Emile Dacier accompagnent ces reproductions, dont l’exactitude et la beauté dépassent tout ce qu’on a pu obtenir jusqu’à ce jour. La place nous est malheureusement trop mesurée pour que nous puissions dire aujourd’hui tout l’intérêt que présente ce splendide recueil ; mais nous nous proposons de lui consacrer prochainement le long article qu’il mérite. Les Lettres autographes de Pierre Corneille, dont M. André Pascal publie une édition en fac-similé aux éditions de la Librairie de la Revue française. Cassion Elzévir Ce magnifique caractère qui fait encore aujourd'hui l'admiration des bibliophiles a été achevé de graver en 1716 par William Caslon. Il est admirable dans ses proportions, son harmonie, sa lisibilité. Les matrices utilisées encore actuellement pour sa fonte ont été frappées avec les poinçons en acier gravés par la main même du grand artiste qui fut son créateur. Il n'y a pas de caractère plus répandu que celui-là, tous les imprimeurs dans le monde entier le connaissent et l'apprécient. Cette page est composée en Caslon Elzévir Romain corps 32, interligné 2 points. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 1234567890 abcdefghijklmnopqrstuvwxyz àâêèéïôûââéééâàéàéààâââêêééêèèçç ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZÆŒÇÉÈÊ. abcdefghijklmnopqrstuvwxyzàâêèéïôûââéééâàéàéààâââêêééêèèçç. Caractéristiques du Caslon Elzévir Romain et Caslon Elzévir Italien, dans le corps 28. Calendrier dessiné par P. Grosser édité par Mourlot. Livre d'adresses édité par Jungmann et Cie (Toimé impr.). Bandeau d'une double page de l'Almanac des Vacances (Atelier AB). Trois couvertures pour le périodique l'Almanac des Vacances (Atelier AB). l'Amélioration d'une double page d'un encart pour l'émail Nitrolac (Atelier AB). Lettrine extraite d'un catalogue pour le sérum Rivière (Édit. Paul-Martial). Annonce pour l'huile Energol, dessinée par M. Denonain. Annonce KHIT Magic-Phono (Draeger). Contre : Projet d'affiche de Jean Carlu pour la Compagnie Générale Aéropostale. (Robert La Tour éditeur). Couverture d'un catalogue pour la Compagnie Royale d'Aviation de France (Devambez Édit.). Affiche de Capellini (Devambez Édit.). Affiche de Valério (Devambez Édit.). Encartage pour Nicolas (Draeger). Couverture de catalogue pour le Benzol (Paul-Martial). Annonce pour Gaveau (Siégel). Couverture du catalogue des peintures de Modigliani (De Hauke et Cie). Composition de Dest Ruel (Édit. A. Z.). Page des Démonstrations typographiques
Italien, dans le corps 28. Calendrier dessiné par P. Grosser édité par Mourlot. Livre d'adresses édité par Jungmann et Cie (Toimé impr.). Bandeau d'une double page de l'Almanac des Vacances (Atelier AB). Trois couvertures pour le périodique l'Almanac des Vacances (Atelier AB). l'Amélioration d'une double page d'un encart pour l'émail Nitrolac (Atelier AB). Lettrine extraite d'un catalogue pour le sérum Rivière (Édit. Paul-Martial). Annonce pour l'huile Energol, dessinée par M. Denonain. Annonce KHIT Magic-Phono (Draeger). Contre : Projet d'affiche de Jean Carlu pour la Compagnie Générale Aéropostale. (Robert La Tour éditeur). Couverture d'un catalogue pour la Compagnie Royale d'Aviation de France (Devambez Édit.). Affiche de Capellini (Devambez Édit.). Affiche de Valério (Devambez Édit.). Encartage pour Nicolas (Draeger). Couverture de catalogue pour le Benzol (Paul-Martial). Annonce pour Gaveau (Siégel). Couverture du catalogue des peintures de Modigliani (De Hauke et Cie). Composition de Dest Ruel (Édit. A. Z.). Page des Démonstrations typographiques (Deberny et Peignot). Planche du catalogue Chrysalide Impérial (Draeger). Page des Démonstrations typographiques (Deberny et Peignot). Couverture de catalogue dessinée par L. Bernhard (Bartlett Orr Press). Le Coffret - L'équipement petit poste d'acajou et d'argent chanté à minium, dont l'intérieur est celui d'une usine d'une délicatesse infinie, peut être considéré comme le type le plus pur de ce que l'humanité qui nous précéda appelait un miracle. Pour faire surgir le monde, tout le pittoresque sentimental du monde à sa fantaisie, le mot n'est pas excessif. Il faut vivre, assez isolé, loin des bruits d'une grande ville qui, de plus en plus, tendent à devenir internationaux pour éprouver, jusqu'à l'émotion physique qui glace les joues et fait monter les larmes, l'extraordinaire puissance de création spontanée qu'un poste de T.S.F. sait offrir à celui qui le consulte. Il suffit de tourner quelques boutons d'ébonite et les apparitions se groupent en cortège. Un film d'une coloration précise se déroule : les villes, les paysages et les hommes. Encartage de Draeger pour la reliure "Spirale". Couverture d'un catalogue pour le chocolat Weiss (Draeger). Couverture d'un catalogue du Printemps. Affiche de Cappiello (Devambez Édit.). Affiche de Jean Carlu (Avenir Publicité Édit.). Réduction de deux doubles
comme le type le plus pur de ce que l'humanité qui nous précéda appelait un miracle. Pour faire surgir le monde, tout le pittoresque sentimental du monde à sa fantaisie, le mot n'est pas excessif. Il faut vivre, assez isolé, loin des bruits d'une grande ville qui, de plus en plus, tendent à devenir internationaux pour éprouver, jusqu'à l'émotion physique qui glace les joues et fait monter les larmes, l'extraordinaire puissance de création spontanée qu'un poste de T.S.F. sait offrir à celui qui le consulte. Il suffit de tourner quelques boutons d'ébonite et les apparitions se groupent en cortège. Un film d'une coloration précise se déroule : les villes, les paysages et les hommes. Encartage de Draeger pour la reliure "Spirale". Couverture d'un catalogue pour le chocolat Weiss (Draeger). Couverture d'un catalogue du Printemps. Affiche de Cappiello (Devambez Édit.). Affiche de Jean Carlu (Avenir Publicité Édit.). Réduction de deux doubles pages d'un catalogue pour la Fabrique de Câbles de Delft (Hollande). Une page, de ce même catalogue. Projet d'annonce pour Jeanne Lanvin. (Photo Florence Henri.) Encartage réalisé par les éditions Paul-Martial. Catalogue pour l'American Automobile Club d'Europe, dessiné par Carlu, imprimé par la Lecram Press. Affiche de Francis Bernard pour le VIe salon des Arts Ménagers. (Éditions Paul-Martial.) Page d'annonce pour Lubin. (Editions Robert Lang.) Encartage pour la Maison de Blanc, réalisé par les Editions Paul-Martial. D'APRÈS A. M. CASSANDRE: Galerie Pigalle, ne sont pas reproduites avec moins de soin. Les commentaires sont dus à l'érudit Roger Gaucheron pour lequel l'histoire n'a plus de secrets, qu'il s'agisse d'histoire proprement dite, d'histoire littéraire ou d'histoire de l'art. Et la présentation élégante de ces documents, le montage des planches sur grand papier et l'impression sur arches dans un bel elzévir, nous font regretter que M. André Pascal ou son savant collaborateur n'aident point de leurs conseils les imprimeurs de thèses et de monographies. La librairie S. A. Georg distribue un catalogue de luxe qui réunit des volumes du XIXe et du XXe siècle dont la rareté n'est pas le seul mérite. On y trouvera un grand nombre de hors-texte où sont reproduites
le VIe salon des Arts Ménagers. (Éditions Paul-Martial.) Page d'annonce pour Lubin. (Editions Robert Lang.) Encartage pour la Maison de Blanc, réalisé par les Editions Paul-Martial. D'APRÈS A. M. CASSANDRE: Galerie Pigalle, ne sont pas reproduites avec moins de soin. Les commentaires sont dus à l'érudit Roger Gaucheron pour lequel l'histoire n'a plus de secrets, qu'il s'agisse d'histoire proprement dite, d'histoire littéraire ou d'histoire de l'art. Et la présentation élégante de ces documents, le montage des planches sur grand papier et l'impression sur arches dans un bel elzévir, nous font regretter que M. André Pascal ou son savant collaborateur n'aident point de leurs conseils les imprimeurs de thèses et de monographies. La librairie S. A. Georg distribue un catalogue de luxe qui réunit des volumes du XIXe et du XXe siècle dont la rareté n'est pas le seul mérite. On y trouvera un grand nombre de hors-texte où sont reproduites en couleurs des pages d'ouvrages célèbres, tels que l'A Rebours de Léonard, le Parallèlement de Bonnard, le Voyage d'Ulysse de Maurice Denis et le Tableau de la Boxe de Dunoyer de Segonzac. Deux volumes de la Collection Voyages et Découvertes paraissent aux éditions du Carrefour. Sous le titre Voyages au Canada, le premier volume réunit trois relations curieuses et introuvables en librairie : les Navigations de Jacques Cartier (1535), le Grand Voyage au pays des Hurons, par le père Sagard (1632) et le Voyage de Champlain (1611). Le autre volume est la réédition du célèbre Voyage de La Pérouse. Imprimés avec soin sur papier vergé d'alfa, ces ouvrages sont abondamment illustrés de gravures anciennes et de cartes. Le Gutenberg-Jahrbuch pour 1929 (éditions de la Gutenberg-Gesellschaft à Mayence) est un recueil de vingt-deux études relatives à l'histoire des incunables et du livre contemporain. Composé dans un caractère du XVe siècle et remarquablement imprimé, ce volume constitue un fort bel hommage au patron des imprimeurs. La même Association publie un livre de M. Zedler sur « la Bible dite de Gutenberg et les impressions exécutées avec le caractère de la Bible à 42 lignes. » Paris-1929 (librairie Calendras) réunit un choix de
Canada, le premier volume réunit trois relations curieuses et introuvables en librairie : les Navigations de Jacques Cartier (1535), le Grand Voyage au pays des Hurons, par le père Sagard (1632) et le Voyage de Champlain (1611). Le autre volume est la réédition du célèbre Voyage de La Pérouse. Imprimés avec soin sur papier vergé d'alfa, ces ouvrages sont abondamment illustrés de gravures anciennes et de cartes. Le Gutenberg-Jahrbuch pour 1929 (éditions de la Gutenberg-Gesellschaft à Mayence) est un recueil de vingt-deux études relatives à l'histoire des incunables et du livre contemporain. Composé dans un caractère du XVe siècle et remarquablement imprimé, ce volume constitue un fort bel hommage au patron des imprimeurs. La même Association publie un livre de M. Zedler sur « la Bible dite de Gutenberg et les impressions exécutées avec le caractère de la Bible à 42 lignes. » Paris-1929 (librairie Calendras) réunit un choix de maquettes dues aux meilleurs décorateurs de notre temps : Bagge, Pascin, Foujita, Cassandre, Colin, Primavera, Rodier, Siclis, Siegel, etc... Voici enfin, pour les amateurs de photographies, un album fort curieux composé en Allemagne par MM. Franz Roh et Jan Tschichold. Les collaborateurs d’Eil et Photo ont été recrutés dans toute l’Europe; ils voient le monde sous un angle nouveau et cultivent d’autres thèmes que les peintres. Dans leurs productions il y a de l’agréable, du fantastique et de l’absurde. Il semble que, dégoûtés du cinéma où le succès du film sonore leur interdit toute recherche, les photographes se soient tournés presque tous vers la photographie inanimée pour lui demander d’exprimer des choses nouvelles. Malheureusement les collecteurs d’Eil et Photo inclinent trop à penser qu’il n’y a point de salut en dehors du surréalisme; et cette opinion donne à leur livre un caractère tendancieux. Frappés du développement que prend la photographie, nous avons voulu nous aussi mettre nos lecteurs au courant de ses progrès, et nous avons consacré à cet art mineur un numéro spécial, qui paraîtra en mars. Nous avons recueilli sans idée préconçue les plus beaux clichés qu’il nous a été donné de voir, et nous espérons que nos