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ces règles fasse exceptionnellement une œuvre correcte, mais il ne lui faudra pas espérer voir cet heureux accident se produire souvent. En photographie, il faut avoir du goût, savoir choisir son sujet, et de ne pas faire comme un chasseur qui tire tout gibier passant à portée de son fusil. Il m'est arrivé plusieurs fois de revenir d'excursion sans avoir impressionné une seule plaque, le pays parcouru étant sans intérêt. À quoi bon charger ses placards de clichés n'ayant aucune valeur? Qu'est-ce donc que la composition? C'est la manière de présenter d'une façon agréable à l'œil le sujet d'un tableau. La composition est pour l'art ce qu'est la grammaire pour la littérature et un mauvais tableau n'a pas plus d'intérêt qu'un livre écrit en mauvais français. Ce qu'il faut surtout rechercher c'est l'harmonie dans les lignes, la lumière et l'ombre, placer convenablement les lignes et les masses en faisant ressortir les parties principales et rendant moins apparentes celles d'importance moindre. Si nous regardons attentivement les tableaux des grands maîtres, nous remarquons qu'ils sont composés de certaines formes se retrouvant dans les œuvres des différents artistes: ce sont des dérivations du triangle ou de la pyramide, de la ligne diagonale et de ses contrastes. L'équilibre étant de première importance en composition, il est nécessaire de compenser les lignes. Si l'on ne tient pas compte de cette qualité, le tableau semble tomber en morceaux. Des lignes se suivant dans la même direction donnent la sensation de la chute : tandis que si, à ces mêmes lignes, on en oppose de direction contraire, l'ensemble est soutenu. Si les lignes se dirigent en diagonale l'arrangement sera fait par une direction diagonale inverse. Il y a des quantités de moyens pour compenser les lignes obliques, c'est au bon goût de l'artiste à les trouver. Dans ce croquis projeté les lignes tombantes de l'arbre placé en premier plan sont supportées par les arbres plus éloignés. Voici une autre disposition où les lignes des rochers de gauche forment une opposition avec celles des montagnes et l'ombre de l'avant-plan contraste avec la partie éclairée du fond, lui donnant
de ses contrastes. L'équilibre étant de première importance en composition, il est nécessaire de compenser les lignes. Si l'on ne tient pas compte de cette qualité, le tableau semble tomber en morceaux. Des lignes se suivant dans la même direction donnent la sensation de la chute : tandis que si, à ces mêmes lignes, on en oppose de direction contraire, l'ensemble est soutenu. Si les lignes se dirigent en diagonale l'arrangement sera fait par une direction diagonale inverse. Il y a des quantités de moyens pour compenser les lignes obliques, c'est au bon goût de l'artiste à les trouver. Dans ce croquis projeté les lignes tombantes de l'arbre placé en premier plan sont supportées par les arbres plus éloignés. Voici une autre disposition où les lignes des rochers de gauche forment une opposition avec celles des montagnes et l'ombre de l'avant-plan contraste avec la partie éclairée du fond, lui donnant ainsi plus d'éloignement. La ligne diagonale se prête bien à la composition d'un tableau, mais il faut qu'elle soit supportée autant que possible; cette forme est, même le plus souvent employée dans le paysage. Les formes de composition ne manquent pas, l'œil exercé trouve facilement un arrangement, pourvu que l'on ait le sentiment artistique; il faut surtout respecter la règle de l'équilibre et du contraste. Quel que soit le genre de composition, il est nécessaire, pour produire une agréable impression, que l'intérêt de chaque partie du tableau soit subordonné à un objet principal. Il faut que l'attention soit attirée par quelque objet et, bien que le regard se promène sur le restant du tableau, c'est le seul point principal où l'idée est toujours présente et auquel l'œil revient ensuite. Il est souvent difficile de décider l'aspect exact sous lequel le sujet plaît le plus; d'où la nécessité de déplacer l'appareil tantôt à droite, tantôt à gauche pour comprendre ou rejeter tel ou tel objet pouvant nuire à l'intérêt ou à l'importance du point principal du tableau. La place de ce point varie beaucoup, mais jamais il ne devra occuper le centre ; il ne sera pas non plus au-dessous d'une
ait le sentiment artistique; il faut surtout respecter la règle de l'équilibre et du contraste. Quel que soit le genre de composition, il est nécessaire, pour produire une agréable impression, que l'intérêt de chaque partie du tableau soit subordonné à un objet principal. Il faut que l'attention soit attirée par quelque objet et, bien que le regard se promène sur le restant du tableau, c'est le seul point principal où l'idée est toujours présente et auquel l'œil revient ensuite. Il est souvent difficile de décider l'aspect exact sous lequel le sujet plaît le plus; d'où la nécessité de déplacer l'appareil tantôt à droite, tantôt à gauche pour comprendre ou rejeter tel ou tel objet pouvant nuire à l'intérêt ou à l'importance du point principal du tableau. La place de ce point varie beaucoup, mais jamais il ne devra occuper le centre ; il ne sera pas non plus au-dessous d'une forme importante ou de même valeur, ce qui semblerait le diminuer. Le meilleur endroit est de le placer aux deux tiers du tableau, tant dans le sens de la longueur que de celui de la hauteur, soit à droite, soit à gauche. H. EMERT. (À suivre.) DU PAPIER ALBUMINE Sensibilisation. — Virage. Après avoir essayé les différents papiers émulsionnés, Citrate, Collodio-Chlorure, Gélatino-chlorure, en un mot tous ceux compris sous la désignation générale de papiers aristotypiques, les amateurs sérieux ont reconnu que le papier albuminé, par sa composition et les virages fixages séparés qu'il nécessite, était le seul dont la durée des épreuves puisse être à peu près assurée, et le seul en dehors des papiers au gélatino-bromure, au charbon et au platine, capable de donner des épreuves plus artistiques que les papiers à surface glacée qui sans doute doivent leur grande vogue à ce qu'ils sont généralement la providence des mauvais phototypes. Sans vouloir infirmer l'opinion de notre collaborateur, nous croyons que les causes d'altération des épreuves aristotypiques sont dues en général à l'oubli de quelques précautions dans le traitement un peu délicat de ces papiers, mais ne sont pas inhérentes à sa nature elle-même. N. d. R. — Voir
— Virage. Après avoir essayé les différents papiers émulsionnés, Citrate, Collodio-Chlorure, Gélatino-chlorure, en un mot tous ceux compris sous la désignation générale de papiers aristotypiques, les amateurs sérieux ont reconnu que le papier albuminé, par sa composition et les virages fixages séparés qu'il nécessite, était le seul dont la durée des épreuves puisse être à peu près assurée, et le seul en dehors des papiers au gélatino-bromure, au charbon et au platine, capable de donner des épreuves plus artistiques que les papiers à surface glacée qui sans doute doivent leur grande vogue à ce qu'ils sont généralement la providence des mauvais phototypes. Sans vouloir infirmer l'opinion de notre collaborateur, nous croyons que les causes d'altération des épreuves aristotypiques sont dues en général à l'oubli de quelques précautions dans le traitement un peu délicat de ces papiers, mais ne sont pas inhérentes à sa nature elle-même. N. d. R. — Voir l'Echo Photographique, Novembre et Décembre 1895. L'ÉCHO PHOTOGRAPHIQUE Bien souvent nous avons entendu dire par des amateurs : « Le papier albuminé ne donne pas des tons agréables, mes épreuves ont toujours une coloration marron uniforme et sans relief. » En effet, cela se produit souvent avec le papier albuminé sensible vendu dans le commerce. Etant demandé moins souvent que les autres, les marchands vous donnent du papier sensibilisé depuis très longtemps. Impossible donc de réussir, la condition essentielle étant de l'avoir fraîchement sensibilisé. Si la date en était indiquée sur les pochettes, l'amateur ne serait pas exposé à rencontrer tant d'insuccès. Pour le moment il faut donc se résoudre à le sensibiliser soi-même ; les opérations en sont d'ailleurs peu compliquées. Vous commencez par acheter quelques feuilles du papier à Rivé recouvertes d'une couche d'albumine. Pour préparer votre bain, vous faites les deux solutions suivantes : Eau distillée 500 cc. Bicarbonate de soude 10 gr. Eau distillée 500 cc. ( Azotate d'argent 120 gr. Après dissolution complète, vous mélangez dans un récipient, sans filtrer, les deux solutions par parties égales. Le bicarbonate de soude entrant dans la composition du bain empêchera que le mélange ne prenne au bout de
sensible vendu dans le commerce. Etant demandé moins souvent que les autres, les marchands vous donnent du papier sensibilisé depuis très longtemps. Impossible donc de réussir, la condition essentielle étant de l'avoir fraîchement sensibilisé. Si la date en était indiquée sur les pochettes, l'amateur ne serait pas exposé à rencontrer tant d'insuccès. Pour le moment il faut donc se résoudre à le sensibiliser soi-même ; les opérations en sont d'ailleurs peu compliquées. Vous commencez par acheter quelques feuilles du papier à Rivé recouvertes d'une couche d'albumine. Pour préparer votre bain, vous faites les deux solutions suivantes : Eau distillée 500 cc. Bicarbonate de soude 10 gr. Eau distillée 500 cc. ( Azotate d'argent 120 gr. Après dissolution complète, vous mélangez dans un récipient, sans filtrer, les deux solutions par parties égales. Le bicarbonate de soude entrant dans la composition du bain empêchera que le mélange ne prenne au bout de quelques jours une coloration rouge foncé et, de plus, vous permettra d'obtenir au virage de beaux tons rouges pourpres. Vous choisissez ensuite une cuvette bien propre de dimension correspondante à la feuille que vous désirez sensibiliser et versez une quantité suffisante de cette solution. Puis vous posez le côté albuminé du papier sur ce bain en saisissant par les coins l'un des bords de la feuille; vous l'abaissez lentement en amenant le bord maintenu jusqu'à parfaite adhérence. Il faut avoir soin d'éviter les bulles d'air et le passage de la solution au dos du papier ; il doit flotter pendant trois à quatre minutes. Il faut prendre la précaution de relever un peu les angles de la feuille afin de vous permettre de la saisir sans vous tacher les doigts. Cette opération peut s'effectuer à la lumière jaune ou le soir à la clarté d'une lampe ou d'une bougie. La feuille retirée du bain est mise à sécher à l'abri de la lumière en la tendant sur des ficelles avec des pinces en bois. La sensibilisation étant terminée, vous versez le bain dans un flacon et vous agitez pour qu'il se mêle au dépôt formé. Le lendemain, la solution sera
du papier sur ce bain en saisissant par les coins l'un des bords de la feuille; vous l'abaissez lentement en amenant le bord maintenu jusqu'à parfaite adhérence. Il faut avoir soin d'éviter les bulles d'air et le passage de la solution au dos du papier ; il doit flotter pendant trois à quatre minutes. Il faut prendre la précaution de relever un peu les angles de la feuille afin de vous permettre de la saisir sans vous tacher les doigts. Cette opération peut s'effectuer à la lumière jaune ou le soir à la clarté d'une lampe ou d'une bougie. La feuille retirée du bain est mise à sécher à l'abri de la lumière en la tendant sur des ficelles avec des pinces en bois. La sensibilisation étant terminée, vous versez le bain dans un flacon et vous agitez pour qu'il se mêle au dépôt formé. Le lendemain, la solution sera devenue complètement claire et prête pour une nouvelle sensibilisation. Pour éviter un appauvrissement il est bon, avant chaque nouvelle opération, d'ajouter à ce vieux bain quelques centimètres cubes de la solution B. Si le papier ne doit pas être employé de suite, pour assurer sa conservation, après séchage, laisser flotter le dos du papier sur une solution aqueuse d'acide citrique à 5 ou 6 pour 100 pendant cinq minutes ou bien quelques instants sur le bain suivant : Eau distillée 1.000 cc. Gomme arabique 50 gr. Acide chlorhydrique 20 cc. En été le papier sensibilisé peut sécher naturellement, mais en hiver il est préférable d'activer la dessiccation artificiellement. D'ailleurs, vous remarquerez que plus le papier sera séché vite plus les épreuves obtenues seront brillantes. Une fois sec, le papier sensible doit être conservé dans un endroit à l'abri de l'humidité et de la lumière. Pour obtenir ce résultat vous placez les feuilles les unes sur les autres, puis en formez un rouleau que vous placez dans un tube de zinc clos à l'une de ses extrémités par un couvercle et à l'autre par une plaque percée de trous qui sert de couvercle, à une petite boîte de même dimension que
le dos du papier sur une solution aqueuse d'acide citrique à 5 ou 6 pour 100 pendant cinq minutes ou bien quelques instants sur le bain suivant : Eau distillée 1.000 cc. Gomme arabique 50 gr. Acide chlorhydrique 20 cc. En été le papier sensibilisé peut sécher naturellement, mais en hiver il est préférable d'activer la dessiccation artificiellement. D'ailleurs, vous remarquerez que plus le papier sera séché vite plus les épreuves obtenues seront brillantes. Une fois sec, le papier sensible doit être conservé dans un endroit à l'abri de l'humidité et de la lumière. Pour obtenir ce résultat vous placez les feuilles les unes sur les autres, puis en formez un rouleau que vous placez dans un tube de zinc clos à l'une de ses extrémités par un couvercle et à l'autre par une plaque percée de trous qui sert de couvercle, à une petite boîte de même dimension que le tube et contenant du chlorure de calcium qui possède la propriété d'enlever l'humidité de l'air contenu dans le tube. Avec le papier albuminé sensibilisé de la manière que je viens d'indiquer et utilisé peu de temps après sa préparation, l'exposition s'opère très rapidement ainsi que le virage, et les tons obtenus sont magnifiques. Voici deux formules de virage permettant de les obtenir facilement : Virage à la craie. Eau distillée 1.000 cc. Chlorure d'or pur 1 gr. Craie levigée 8 gr. Ce bain doit être préparé vingt-quatre heures avant d'être utilisé. Virage à l'acétongtalé. Eau distillée 1.000 cc. ( Acétongtalé de potasse ou de soude 20 gr. Eau distillée 100 cc. Chlorure d'or pur 1 gr. Pour l'usage, préparer douze heures à l'avance le bain suivant: Solution A 100 cc. Solution B 10 cc. L'ÉCHO PHOTOGRAPHIQUE 129 On peut, avec cette quantité, virer au ton noir bleu huit épreuves 13X18. Comme il est facile de le voir en ces quelques lignes, la sensibilisation du papier albuminé n'est pas compliquée. Lorsque vous aurez fait cette opération une fois, agréablement surpris des beaux résultats que vous aurez obtenus, je suis pour ainsi dire persuadé que vous rendrez justice au papier albuminé
tons obtenus sont magnifiques. Voici deux formules de virage permettant de les obtenir facilement : Virage à la craie. Eau distillée 1.000 cc. Chlorure d'or pur 1 gr. Craie levigée 8 gr. Ce bain doit être préparé vingt-quatre heures avant d'être utilisé. Virage à l'acétongtalé. Eau distillée 1.000 cc. ( Acétongtalé de potasse ou de soude 20 gr. Eau distillée 100 cc. Chlorure d'or pur 1 gr. Pour l'usage, préparer douze heures à l'avance le bain suivant: Solution A 100 cc. Solution B 10 cc. L'ÉCHO PHOTOGRAPHIQUE 129 On peut, avec cette quantité, virer au ton noir bleu huit épreuves 13X18. Comme il est facile de le voir en ces quelques lignes, la sensibilisation du papier albuminé n'est pas compliquée. Lorsque vous aurez fait cette opération une fois, agréablement surpris des beaux résultats que vous aurez obtenus, je suis pour ainsi dire persuadé que vous rendrez justice au papier albuminé un peu mis à l'écart aujourd'hui, et que, reconnaissant sa supériorité, vous y reviendrez pour ne plus le quitter. MAXIME BRAULT. RECETTES & FORMULES Colle à l'amidon et à la gomme. Eau. 100 ce. Gomme arabique. 8 gr. Amidon. 6 — Sucre 1 — Faire dissoudre la gomme dans l'eau, ajouter l'amidon et le sucre. Chauffer au bain-marie jusqu'à ce que la pâte devienne transparente comme une colle d'amidon. Cette colle est très adhésive. En y ajoutant une très petite quantité de camphre elle se conserve longtemps. (Amateur Photographer.) Virage pour épreuve au bromure d'argent. A Chlorure de cuivre 15 gr. Eau 100 ce B Ferrocyanure de potassium 5 gr. Eau 100 ce. C Chlorure de cuivre 20 gr. Eau 100 ce. Plonger l'épreuve parfaitement fixée et lavée dans la solution A, puis après lavage dans la solution B ; après un nouveau lavage, la plonger dans la solution C et laver ensuite à grande eau. Ce virage convient aux épreuves sur papier au bromure d'argent et produit des tons rouge sang. (Photog. Times.) 130 L'ÉCHO PHOTOGRAPHIQUE SOCIÉTÉ DES AMATEURS PHOTOGRAPHES DE PARIS Réunion du 12 novembre 1896. La séance est ouverte à neuf heures, sous la Présidence de M.
ajouter l'amidon et le sucre. Chauffer au bain-marie jusqu'à ce que la pâte devienne transparente comme une colle d'amidon. Cette colle est très adhésive. En y ajoutant une très petite quantité de camphre elle se conserve longtemps. (Amateur Photographer.) Virage pour épreuve au bromure d'argent. A Chlorure de cuivre 15 gr. Eau 100 ce B Ferrocyanure de potassium 5 gr. Eau 100 ce. C Chlorure de cuivre 20 gr. Eau 100 ce. Plonger l'épreuve parfaitement fixée et lavée dans la solution A, puis après lavage dans la solution B ; après un nouveau lavage, la plonger dans la solution C et laver ensuite à grande eau. Ce virage convient aux épreuves sur papier au bromure d'argent et produit des tons rouge sang. (Photog. Times.) 130 L'ÉCHO PHOTOGRAPHIQUE SOCIÉTÉ DES AMATEURS PHOTOGRAPHES DE PARIS Réunion du 12 novembre 1896. La séance est ouverte à neuf heures, sous la Présidence de M. Laedlein. Le Secrétaire, M. Maxime Brault, dépose sur le bureau : 1° L'Annuaire du Club-Alpin. 2° La Photomicrographie histologique et bactériologique de J. Choquet et plusieurs règlements de concours photographiques. Il fait part de la formation de deux nouvelles Sociétés : Le PhotoClub de Mascara et le Photo-Club Elbeuvien. M. Laedlein a le regret d'annoncer que M. Gourdiat présente sa démission de Vice-Président, ses nombreuses occupations ne lui permettant plus de s'occuper, comme il le désirerait, de la Société ; il reste néanmoins membre. Sa démission est acceptée. À l'unanimité, il est décidé que la nomination d'un nouveau Vice-Président sera faite en même temps que les élections des membres du Comité en janvier 1897. Sur ce sujet, M. Laedlein propose que l'élection des cinq membres du Comité et des administrateurs ait lieu sans désignation de fonction, les nouveaux élus se réunissant ensuite pour nommer le bureau. Cette proposition est acceptée. Sont admis comme membres actifs : MM. Brugger, Dagnaud. Le Président est heureux d'annoncer que les Cours ont réuni un grand nombre d'auditeurs et que le local de la Société devenant insuffisant il s'occupe de trouver une salle plus spacieuse. Il rappelle que les sociétaires n'ont aucun droit à payer
Laedlein a le regret d'annoncer que M. Gourdiat présente sa démission de Vice-Président, ses nombreuses occupations ne lui permettant plus de s'occuper, comme il le désirerait, de la Société ; il reste néanmoins membre. Sa démission est acceptée. À l'unanimité, il est décidé que la nomination d'un nouveau Vice-Président sera faite en même temps que les élections des membres du Comité en janvier 1897. Sur ce sujet, M. Laedlein propose que l'élection des cinq membres du Comité et des administrateurs ait lieu sans désignation de fonction, les nouveaux élus se réunissant ensuite pour nommer le bureau. Cette proposition est acceptée. Sont admis comme membres actifs : MM. Brugger, Dagnaud. Le Président est heureux d'annoncer que les Cours ont réuni un grand nombre d'auditeurs et que le local de la Société devenant insuffisant il s'occupe de trouver une salle plus spacieuse. Il rappelle que les sociétaires n'ont aucun droit à payer pour suivre les manipulations ; il les invite à vouloir bien ne pas s'inscrire le dimanche matin, l'atelier et les laboratoires étant réservés pour les Cours et les manipulations. Après le compte rendu des résultats obtenus avec les échantillons distribués lors de la dernière réunion, sur la proposition d'un sociétaire, il est décidé que les résultats des essais devront être laissés à la Société et porter inscrits au dos les renseignements les plus complets sur le traitement employé et les particularités observées. De cette manière, les sociétaires n'ayant pu assister à la réunion pourront trouver tous les renseignements qu'ils désirent. Des échantillons de plaques Liebert et de papier à la pyroxiline sont distribués. M. Laedlein donne la parole à M. Emery. Avec une grande clarté, M. Emery indique les principales qualités que doit posséder une photographie pour constituer une œuvre artistique. Pour faire davantage comprendre les règles qui régissent l'art en photographie, il fait projeter sur l'écran une série de diapositives fort admirées et qui prouvent que M. Emery sait mettre en pratique les règles et conseils qu'il indique. M. Laedlein remercie M. Emery de son intéressante conférence et dit ensuite quelques mots sur la photographie stéréoscopique. En raison de
il est décidé que les résultats des essais devront être laissés à la Société et porter inscrits au dos les renseignements les plus complets sur le traitement employé et les particularités observées. De cette manière, les sociétaires n'ayant pu assister à la réunion pourront trouver tous les renseignements qu'ils désirent. Des échantillons de plaques Liebert et de papier à la pyroxiline sont distribués. M. Laedlein donne la parole à M. Emery. Avec une grande clarté, M. Emery indique les principales qualités que doit posséder une photographie pour constituer une œuvre artistique. Pour faire davantage comprendre les règles qui régissent l'art en photographie, il fait projeter sur l'écran une série de diapositives fort admirées et qui prouvent que M. Emery sait mettre en pratique les règles et conseils qu'il indique. M. Laedlein remercie M. Emery de son intéressante conférence et dit ensuite quelques mots sur la photographie stéréoscopique. En raison de l'heure avancée, il décrit brièvement les différentes opérations spéciales à la stéréoscopie, se proposant de revenir prochainement sur la question si intéressante de la perspective stéréoscopique et de ses rapports avec l'écartement et la longueur focale des objectifs employés. M. Alibert présente ensuite : 1° Un châssis stéréoscopique donnant la transposition des phototypes sans être obligé de couper les plaques. 2° Un appareil stéréoscopique. 3° Un châssis permettant la projection des positifs directs du Vérascope. M. Wytenhove présente ensuite un stéréographe à magasin contenant 12 plaques. M. Laedlein remercie les auteurs de ces différentes présentations. La soirée se termine par une série de projections dues à M. Alibert et à plusieurs sociétaires. La séance est levée à onze heures. Le Secrétaire, MAXIME BRAULT. EXPOSITION ANNUELLE Nous rappelons que les épreuves destinées à l'Exposition réservée aux Membres de la Société, ainsi qu'aux élèves et anciens élèves des Cours de Photographie, doivent parvenir au Siège social avant le 10 janvier 1891. Voir le règlement dans le numéro d'octobre de l'Echo Photographique. 132 L'ÉCHO PHOTOGRAPHIQUE RÉUNIONS DE DÉCEMBRE Jeudi 10 décembre.— Réunion mensuelle à huit heures et demie du soir au Siège social. Ordre du jour : Communications du Comité. Compte rendu d'essais.