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garderaient bien de oublier celui de l’inconséquence), cette attitude, j’espère qu’elle ne vous sollicite pas plus que moi-même, et que vous êtes toujours disposé à examiner toute chose avec bonne foi, et désir loyal de comprendre. Or, il est indéniable que les photos nocturnes ont souvent un grand charme. Constatons, d’ailleurs, que le procédé n’est pas nouveau et qu’il y a belle lurette — vous savez déjà, mon jeune Ami, que belle lurette est une déformation qui ne signifie plus rien — que les astronomes obtiennent de magnifiques photographies sidérales. Le dernier Salon de Paris nous a présenté, dans cet ordre d’idées, des diapositives superbes de nébuleuses et de comètes, et nous espérons que cette manifestation de l’activité des observatoires, trop rare et trop discrète, trouvera dans la prochaine Exposition universelle une occasion de s’affirmer avec éclat. Mais en dehors de cette application spéciale, la photographie nocturne a connu une vogue très marquée lors de l’Exposition Coloniale de Vincennes en 1931. On a vu, dans toutes les publications illustrées de France, les illuminations du Temple d’Angkor, et, chaque soir, l’on rencontrait dans les allées du parc des photographes en batterie. De cette vulgarisation de la photo nocturne me semblent être issues deux autres manifestations de haut intérêt que je dois signaler ici. Elles sont dûes au photographe Brassai et au Dr André Porte. Le premier a publié un magnifique album : Paris la Nuit, où la capitale revêt des aspects aussi émouvants qu’inattendus. Le second s’est fait une spécialité de la photographie nocturne, et l’on peut admirer dans toutes les manifestations importantes ces pages splendides où la lumière s’oppose aux ténèbres avec des caractères nouveaux pour nos veux. Il est donc certain, mon jeune Ami, que la photographie nocturne est intéressante, et qu’elle vous séduira à votre tour, même si vous étiez animé de quelque prévention contre elle. Car sa pratique n’exige pas de connaissances spéciales, et les précautions qui la facilitent sont peu nombreuses et d’une application enfantine. Pratiquement, nous nous trouvons, bien entendu, en présence de sujets peu éclairés. Mais notre but ne saurait être d’en faire apparaître
issues deux autres manifestations de haut intérêt que je dois signaler ici. Elles sont dûes au photographe Brassai et au Dr André Porte. Le premier a publié un magnifique album : Paris la Nuit, où la capitale revêt des aspects aussi émouvants qu’inattendus. Le second s’est fait une spécialité de la photographie nocturne, et l’on peut admirer dans toutes les manifestations importantes ces pages splendides où la lumière s’oppose aux ténèbres avec des caractères nouveaux pour nos veux. Il est donc certain, mon jeune Ami, que la photographie nocturne est intéressante, et qu’elle vous séduira à votre tour, même si vous étiez animé de quelque prévention contre elle. Car sa pratique n’exige pas de connaissances spéciales, et les précautions qui la facilitent sont peu nombreuses et d’une application enfantine. Pratiquement, nous nous trouvons, bien entendu, en présence de sujets peu éclairés. Mais notre but ne saurait être d’en faire apparaître tous les détails. Au contraire. Il faut absolument que l’image conserve le caractère de l’éclairage nocturne, et oppose des ombres puissantes à de belles lumières. Dans ces conditions un temps de pose extrêmement long n’est pas nécessaire, et, pour fixer les idées, nous pouvons admettre qu’avec un objectif d’ouverture moyenne, c’est-à-dire F : 6,8, l’on puisse envisager une exposition de une minute dans un endroit très éclairé, et jusqu’à dix minutes dans une région plus sombre. Ces indications se réduisent de moitié avec une ouverture de F : 4,5 ; trois-quarts avec F : 3,5. Bien entendu, nous ne considérons pas ici le cas d’endroits brillamment illuminés, salles de spectacles, terrasses de cafés, dont le caractère rejoint plutôt celui des studios et n’entre pas précisément dans la catégorie des sujets nocturnes. — Mais je vous entends venir, mon jeune Ami, avec vos gros sabots. Féru de vitesse, de rapidité, vous voudriez que je vous dise tout de suite avec quelle ouverture, quelle émulsion, on peut faire de l’instantané en rase campagne, sous la lumière des étoiles, et celle du bec de gaz communal ? Hélas ! c’est encore impossible. Ne comptez pas réaliser, pour l’instant, des photos nocturnes en instantané...
c’est-à-dire F : 6,8, l’on puisse envisager une exposition de une minute dans un endroit très éclairé, et jusqu’à dix minutes dans une région plus sombre. Ces indications se réduisent de moitié avec une ouverture de F : 4,5 ; trois-quarts avec F : 3,5. Bien entendu, nous ne considérons pas ici le cas d’endroits brillamment illuminés, salles de spectacles, terrasses de cafés, dont le caractère rejoint plutôt celui des studios et n’entre pas précisément dans la catégorie des sujets nocturnes. — Mais je vous entends venir, mon jeune Ami, avec vos gros sabots. Féru de vitesse, de rapidité, vous voudriez que je vous dise tout de suite avec quelle ouverture, quelle émulsion, on peut faire de l’instantané en rase campagne, sous la lumière des étoiles, et celle du bec de gaz communal ? Hélas ! c’est encore impossible. Ne comptez pas réaliser, pour l’instant, des photos nocturnes en instantané... sauf s’il s’agit de photographie d’éclairs ; mais, dans ce cas, c’est l’éclair lui-même qui fixe la fraction de temps nécessaire, l’obturateur étant grand ouvert. Donc, en dehors du cas de l’éclair, qui est absolument particulier car il met en action un nombre de bougies dont le photographe peut malaisément disposer à son gré, il faut compter sur un temps de pose assez long pour la pratique de la photo nocturne. Et cela a peut-être plus d’avantages que d’inconvénients. À quelque heure que vous opériez, vous risquerez toujours de voir des passants traverser votre champ d’opération. Si donc un temps de pose de deux à cinq secondes devait suffire, c’eût été, chaque fois qu’un intrus tournerait le coin de la rue au même instant, une catastrophe. Avec un temps d’exposition de plusieurs minutes, cinquante personnes peuvent, tour à tour, venir se balader dans le tableau : elles n’y laisseront aucune trace si elles n’ont pas abusé de votre hospitalité pour allumer leur cigarette ou leur pipe. Ainsi, devant la figure n° 1, qui représente un coin du jardin des Tuileries, avec, au second plan, la masse sombre du Pavillon de Marsan, et au plan succédent les arcades éclairées de la
disposer à son gré, il faut compter sur un temps de pose assez long pour la pratique de la photo nocturne. Et cela a peut-être plus d’avantages que d’inconvénients. À quelque heure que vous opériez, vous risquerez toujours de voir des passants traverser votre champ d’opération. Si donc un temps de pose de deux à cinq secondes devait suffire, c’eût été, chaque fois qu’un intrus tournerait le coin de la rue au même instant, une catastrophe. Avec un temps d’exposition de plusieurs minutes, cinquante personnes peuvent, tour à tour, venir se balader dans le tableau : elles n’y laisseront aucune trace si elles n’ont pas abusé de votre hospitalité pour allumer leur cigarette ou leur pipe. Ainsi, devant la figure n° 1, qui représente un coin du jardin des Tuileries, avec, au second plan, la masse sombre du Pavillon de Marsan, et au plan succédent les arcades éclairées de la rue de Rivoli, vous imaginerez facilement quel défilé de Messieurs pressés a dû traverser le tableau, si vous connaissez la disposition des lieux. Tout de suite à droite, en effet, se trouve un de ces édicules discrets que, plus généreux qu’un empereur romain au nom célèbre, les pouvoirs publics modernes mettent gratuitement à la disposition du public masculin. Et je vous assure que le public masculin, ce soir-là, en usa. Or, il n’en reste aucune trace, parce qu’avec une ouverture de F : 8 et un temps de pose porté à quatre minutes, les gens pressés qui ont traversé le tableau, quelque opaques qu’ils fussent, se sont évanouis comme des fantômes. Mais tandis que vous considérez encore cette figure 1, j’attire votre attention, mon jeune Ami, sur une sorte d’éploiement lumineux que l’on devine derrière le vase du premier plan, et à la hauteur exacte de la naissance du pied. Il y a là, derrière, un bec électrique, dont l’existence est encore confirmée par la blancheur d’une statue. Ce bec électrique était trop rapproché pour figurer sans dommage dans le tableau. Dégagé de tout écran, il n’eût pas manqué de provoquer, par la réflexion de ses rayons contre les surfaces
mettent gratuitement à la disposition du public masculin. Et je vous assure que le public masculin, ce soir-là, en usa. Or, il n’en reste aucune trace, parce qu’avec une ouverture de F : 8 et un temps de pose porté à quatre minutes, les gens pressés qui ont traversé le tableau, quelque opaques qu’ils fussent, se sont évanouis comme des fantômes. Mais tandis que vous considérez encore cette figure 1, j’attire votre attention, mon jeune Ami, sur une sorte d’éploiement lumineux que l’on devine derrière le vase du premier plan, et à la hauteur exacte de la naissance du pied. Il y a là, derrière, un bec électrique, dont l’existence est encore confirmée par la blancheur d’une statue. Ce bec électrique était trop rapproché pour figurer sans dommage dans le tableau. Dégagé de tout écran, il n’eût pas manqué de provoquer, par la réflexion de ses rayons contre les surfaces des lentilles de l’objectif, un halo circulaire absolument condamnable parce qu’il s’agirait là d’un phénomène spécial à l’optique industrielle et sans rapport avec notre propre vision. Ce halo parasite, facilement provoqué par toute source lumineuse rapprochée et assez vive, doit donc être proscrit avec soin. Et c’est pour cela qu’une sorte d’appropriation des lieux est indispensable. Dans la même figure 1, voyez vers la gauche comment un bec électrique ronge par son éclat le tronc d’un arbre. Ici, je considère le phénomène à peu près tolérable, d’abord parce qu’il se rapproche du mécanisme de la vision humaine, et ensuite parce que son importance est petite dans l’ensemble du tableau. Mais il ne faut l’accepter tout de même qu’avec circonspection, quand les circonstances l’imposent, quand il représente le moindre mal. Tirons maintenant les enseignements des images 2 et 3. Vous remarquerez, au-dessus des ponts, et parallèlement à leur tablier, une trainée lumineuse à peu près régulière. C’est la trace du passage des voitures. Chaque lanterne, chaque phare, chaque lampe des autobus, a provoqué, par son déplacement, une ligne claire. Cela fait, aux endroits où il y a eu des arrêts prolongés, une zone plus intense. Et chaque trace particulière s’est fondue
sorte d’appropriation des lieux est indispensable. Dans la même figure 1, voyez vers la gauche comment un bec électrique ronge par son éclat le tronc d’un arbre. Ici, je considère le phénomène à peu près tolérable, d’abord parce qu’il se rapproche du mécanisme de la vision humaine, et ensuite parce que son importance est petite dans l’ensemble du tableau. Mais il ne faut l’accepter tout de même qu’avec circonspection, quand les circonstances l’imposent, quand il représente le moindre mal. Tirons maintenant les enseignements des images 2 et 3. Vous remarquerez, au-dessus des ponts, et parallèlement à leur tablier, une trainée lumineuse à peu près régulière. C’est la trace du passage des voitures. Chaque lanterne, chaque phare, chaque lampe des autobus, a provoqué, par son déplacement, une ligne claire. Cela fait, aux endroits où il y a eu des arrêts prolongés, une zone plus intense. Et chaque trace particulière s’est fondue dans une luminosité générale. Cette régularisation des insolations, provoquées par chaque lumière mobile, se retrouve dans les reflets de l’eau. Ils acquièrent, surtout dans la photo n° 2, une rigidité inévitable, mais que l’on peut déplorer. Ce phénomène, qui traduit pas un trait continu la mobilité des sources lumineuses, doit nous mettre en garde contre l’intrusion dans notre tableau, au cours de la prise de vue, de toute lumière parasite. Le cycliste, la charrette, sont aussi redoutables que l’automobile. Il faut être sans cesse en éveil, le déclencheur à portée de la main, et interrompre le temps d’exposition aussi souvent que les circonstances l’exigent, le résiduum final ne s’en ressentant point, du moment que l’appareil ne change pas de position. Il y a, d’autre part, une formule agréable pour la réalisation des photos nocturnes. Puisque cette prise de vue entraîne la traduction par masses, au contraire de la photographie diurne habituelle, il importe de ramener les éléments du tableau à un nombre limité de plans, en définissant ces plans du mieux possible, c’est-à-dire en les décollant les uns des autres. Il n’est obligatoire ni d’avoir un premier plan éclairé, ni d’avoir un premier plan sombre ; mais dans le premier
nous mettre en garde contre l’intrusion dans notre tableau, au cours de la prise de vue, de toute lumière parasite. Le cycliste, la charrette, sont aussi redoutables que l’automobile. Il faut être sans cesse en éveil, le déclencheur à portée de la main, et interrompre le temps d’exposition aussi souvent que les circonstances l’exigent, le résiduum final ne s’en ressentant point, du moment que l’appareil ne change pas de position. Il y a, d’autre part, une formule agréable pour la réalisation des photos nocturnes. Puisque cette prise de vue entraîne la traduction par masses, au contraire de la photographie diurne habituelle, il importe de ramener les éléments du tableau à un nombre limité de plans, en définissant ces plans du mieux possible, c’est-à-dire en les décollant les uns des autres. Il n’est obligatoire ni d’avoir un premier plan éclairé, ni d’avoir un premier plan sombre ; mais dans le premier cas il devient indispensable que le deuxième plan soit sombre, et dans le second cas, qu’il soit lumineux. En examinant les photos ci-contre, vous vous rendrez compte, mon jeune Ami, du résultat de ces oppositions de valeurs, et du parti que l’on en peut tirer par une alternance judicieuse. N’allez pas croire cependant que les choses s’organisent toujours ainsi d’elles-mêmes, ni que ce soit la seule méthode applicable. Il en est une autre qui consiste à aller graduellement de l’ombre à la lumière, comme la figure 4 en donne l’exemple, procédé que servent la bruine et le brouillard léger. On peut aussi, inversement, aller de la lumière à l’ombre, méthode plus accessible à la campagne qu’à la ville, mais plus ingrate en résultats et moins sûrement spectaculaire. Vous voyez donc, mon jeune Ami, que la mauvaise saison peut être fertile en bonnes photos, et qu’il est recommandable de changer ses habitudes lorsque l’on en doit tirer profit. Le temps n’est plus où il fallait le soleil de juillet pour impressionner des plaques, qui n’étaient sensibles qu’aux rayons bleus. Maintenant, les émulsions panchromatiques mettent à notre service leur sensibilité à toutes les radiations colorées. Etes-vous convaincu, mon jeune Ami ? —
pas croire cependant que les choses s’organisent toujours ainsi d’elles-mêmes, ni que ce soit la seule méthode applicable. Il en est une autre qui consiste à aller graduellement de l’ombre à la lumière, comme la figure 4 en donne l’exemple, procédé que servent la bruine et le brouillard léger. On peut aussi, inversement, aller de la lumière à l’ombre, méthode plus accessible à la campagne qu’à la ville, mais plus ingrate en résultats et moins sûrement spectaculaire. Vous voyez donc, mon jeune Ami, que la mauvaise saison peut être fertile en bonnes photos, et qu’il est recommandable de changer ses habitudes lorsque l’on en doit tirer profit. Le temps n’est plus où il fallait le soleil de juillet pour impressionner des plaques, qui n’étaient sensibles qu’aux rayons bleus. Maintenant, les émulsions panchromatiques mettent à notre service leur sensibilité à toutes les radiations colorées. Etes-vous convaincu, mon jeune Ami ? — Alors, garnissez incontinent votre appareil avec une bobine nouvelle, et, sans pitié... pour vous-même, lancez-vous dans la nuit glacée ! Gilbert de Chambéry. Fig. 4 Royan, par Rod Rieder (page 3), plait par l'effet de ses barques, leurs voiles, leurs reflets et par l'absence de toute symétrie qui engendre souvent la monotonie. Dans "A Marseille" (page 5), M. Rachelard a eu l'idée originale de photographier des barriques sur le quai. On les croirait rangées pour les besoins de la cause ! C'est là une curieuse perspective dont la profondeur pourrait être difficilement dépassée et où un éclairage approprié donne aux tonneaux tout leur relief. M. S. Tefvik présente (page 7) une peinture fidèle de la grande marée, un peu sombre, à mon avis, dans ses détails, si nous considérons l'effet et non l'heure — que nous ignorons — où l'auteur a voulu en conserver le souvenir. Ci-dessus "Givre", par Fernand Soyez toujours éclectique, jolie production de la saison, sans prétention, mais non sans attrait. Grâce à M. Charles Ruyle, dont la maîtrise est connue de tous nos lecteurs, nous admirons une superbe vue urbaine sous la neige. "Hiver" (page 15) est très lumineux et très artistique, un paysage soigneusement traduit.
la monotonie. Dans "A Marseille" (page 5), M. Rachelard a eu l'idée originale de photographier des barriques sur le quai. On les croirait rangées pour les besoins de la cause ! C'est là une curieuse perspective dont la profondeur pourrait être difficilement dépassée et où un éclairage approprié donne aux tonneaux tout leur relief. M. S. Tefvik présente (page 7) une peinture fidèle de la grande marée, un peu sombre, à mon avis, dans ses détails, si nous considérons l'effet et non l'heure — que nous ignorons — où l'auteur a voulu en conserver le souvenir. Ci-dessus "Givre", par Fernand Soyez toujours éclectique, jolie production de la saison, sans prétention, mais non sans attrait. Grâce à M. Charles Ruyle, dont la maîtrise est connue de tous nos lecteurs, nous admirons une superbe vue urbaine sous la neige. "Hiver" (page 15) est très lumineux et très artistique, un paysage soigneusement traduit. * * En hors-texte. "Falaises" est une composition soigneusement étudiée où tout s'équilibre à plaisir dans un calme profond. "Rêverie", par Ed. Moulu, est un portrait d'une haute tenue. Un seul faisceau de lumière l'éclaire sans donner lieu à des oppositions heurtées. Il y avait là quelques difficultés, notamment la place prépondérante donnée aux mains qui eussent pu — ainsi mises en évidence — être indiscrètes. L'auteur a su les tourner et présenter sans excès l'expression et la pose du modèle. M. Maurice Piérard traduit toujours la matière avec le maximum de vérité, voire d'éloquence, et, de rien, fait un tableau dont la haute tenue artistique est indiscutable, cela parce qu'il sait traduire l'émotion ressentie au contact de la nature. "Envasement" est une jolie peinture d'où toute vie est bannie ; aussi aurais-je aimé y trouver les traces du passage d'êtres vivants. Signalons qu'elle fut faite un matin de janvier, vers 10 heures, avec un objectif 4,5 F : 150 m/m, diaphragme F : 18, Pose 1/5 e de seconde. Agrandissement d'un 9x12. "Lanterne sans condensateur. Révélateur métol-hydroquinone. "En montagne", par Bourrey, est d'une sauvage beauté avec son aspect désertique et son arrière-plan aux très fortes valeurs. Ciel et cimes
place prépondérante donnée aux mains qui eussent pu — ainsi mises en évidence — être indiscrètes. L'auteur a su les tourner et présenter sans excès l'expression et la pose du modèle. M. Maurice Piérard traduit toujours la matière avec le maximum de vérité, voire d'éloquence, et, de rien, fait un tableau dont la haute tenue artistique est indiscutable, cela parce qu'il sait traduire l'émotion ressentie au contact de la nature. "Envasement" est une jolie peinture d'où toute vie est bannie ; aussi aurais-je aimé y trouver les traces du passage d'êtres vivants. Signalons qu'elle fut faite un matin de janvier, vers 10 heures, avec un objectif 4,5 F : 150 m/m, diaphragme F : 18, Pose 1/5 e de seconde. Agrandissement d'un 9x12. "Lanterne sans condensateur. Révélateur métol-hydroquinone. "En montagne", par Bourrey, est d'une sauvage beauté avec son aspect désertique et son arrière-plan aux très fortes valeurs. Ciel et cimes se confondent dans un ensemble fantasmagorique. Le "Grincheux". Givre par Fernand Soyer Votre "Posomètre" Et, à première vue, il semble que l’on ne puisse pas actuellement proposer aux amateurs un nouveau système de calcul ou d’évaluation des temps de pose en photographie. Etant donné le nombre imposant de modèles qui sont à notre disposition, tous meilleurs les uns que les autres, bien entendu, le succès d’une tentative de cet ordre apparaît problématique, pour ne pas dire chimérique. Pourtant... si l’on acceptait une fois, comme un axiome, que rien de mieux ne peut être trouvé dans n’importe quel domaine humain, il en découlerait deux conséquences devant lesquelles, je l’espère, tous les hommes de bons sens refuseraient de s’incliner. Ce serait en effet, admettre premièrement que l’humanité est enfin parvenue sur un point quelconque à la perfection, deuxièmement, en corollaire, que tout progrès sur ce point est désormais impossible. La vérité, croyons-nous, est plutôt de penser que toutes les étapes que l’esprit humain fait parcourir aux solutions successives d’un problème quelconque peuvent être représentées généralement par une courbe qui a pour “asymptote’’ la perfection, une courbe “asymptotique’’ à la solution idéale. Une asymptote, en mathématique, est une ligne vers laquelle une courbe
sont à notre disposition, tous meilleurs les uns que les autres, bien entendu, le succès d’une tentative de cet ordre apparaît problématique, pour ne pas dire chimérique. Pourtant... si l’on acceptait une fois, comme un axiome, que rien de mieux ne peut être trouvé dans n’importe quel domaine humain, il en découlerait deux conséquences devant lesquelles, je l’espère, tous les hommes de bons sens refuseraient de s’incliner. Ce serait en effet, admettre premièrement que l’humanité est enfin parvenue sur un point quelconque à la perfection, deuxièmement, en corollaire, que tout progrès sur ce point est désormais impossible. La vérité, croyons-nous, est plutôt de penser que toutes les étapes que l’esprit humain fait parcourir aux solutions successives d’un problème quelconque peuvent être représentées généralement par une courbe qui a pour “asymptote’’ la perfection, une courbe “asymptotique’’ à la solution idéale. Une asymptote, en mathématique, est une ligne vers laquelle une courbe se dirige plus ou moins vite, mais qu’elle ne rejoint pas dans les limites terrestres. C’est comme son “plafond’’ à Winnie. Cela veut dire que chaque jour tous les problèmes humains peuvent recevoir des solutions un peu plus près de la perfection que la veille, mais qu’il reste toujours et qu’il restera toujours une “marge’’ entre la dernière solution trouvée et la solution idéale. Le plus sage est donc, comme chacun sait, de comparer la solution qui nous est offerte à celle qui serait théoriquement idéale. Un bon moyen pour appliquer cette conclusion est de fixer les différentes qualités que devrait présenter la solution-type et de juger jusqu’à quel point la solution présentée pratiquement répond à ces qualités primordiales. Un bon posomètre devrait être tout d’abord exact et cette qualité est tellement importante par rapport à toutes les autres qu’elle mérite amplement d’être affectée du coefficient : deux. Ensuite, il serait bon qu’il fût précis et il ne faut pas confondre précision et exactitude, car un instrument peut être très précis sans être tout à fait exact. Les autres qualités d’un bon photomètre nous semblent être : la réduction de l'encombrance, la facilité et la rapidité de sa consultation, sa