jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
se forme le goût, qu'on démêle bien vite le beau, le naturel de ce qui n'est ni l'un ni l'autre ». Voici, pour donner une idée des exercices littéraires de Frédéric, une imitation des vers fameux de Racine : « Celui qui met un frein à la fureur des flots... Celui qui par un mot créa les éléments Peut secourir le juste et perdre les médians; À ses ordres sacrés, j'obéis sans me plaindre, Me confiant en lui, quel mortel puis-je craindre? Ce qui, on le voit, n'est pas trop mal pour un monarque allemand. Cast rapporte que ces vers furent composés par le roi dans un moulin, la veille même de la bataille de Zorndorf, soit le 24 août 1758, ainsi qu'une imitation de l'ode de Rousseau au comte de Zinzendorf. Ici, Koser, le commentateur de ses Mémoires, fait observer que, d'après les notes journalières de notre compatriote, ces compositions datent, l'une du 16 novembre, l'autre du 14 août. Pour produire de l'effet, Cast, plus littérateur qu'historien, n'a pas craint de bousculer la chronologie. Il est exact néanmoins qu'en toute circonstance, quels que fussent l'heur ou le malheur du jour, Frédéric trouva des instants pour lire des vers ou pour composer quelque morceau. Après la défaite de Hochkirch, très calme, il récite à Cast des vers de Mithridate. Dans un autre moment de revers, il prend plaisir à démontrer à son lecteur le carré de l'hypoténuse ! Deux jours après Kunersdorf, où il a laissé dix mille hommes sur le terrain, le roi se remet à un ouvrage sur Charles XII. Une fois que chacun s'inquiétait, à trop juste titre, du sort d'un corps d'armée, Frédéric composait des vers. Cast lui-même n'en revient pas : « Plus je voyais le roi tranquille et s'occuper de choses étrangères à sa position, et plus je souffrais. » Dans les moments d'abattement, c'est à Lucrèce que ce guerrier demande des consolations. Les oraisons funèbres de Fléchier sont toujours à la portée de sa main. Candide l'amusa à tel point qu'il le lut trois fois lorsqu'il parut, et Cast assure qu'il le relut
pour composer quelque morceau. Après la défaite de Hochkirch, très calme, il récite à Cast des vers de Mithridate. Dans un autre moment de revers, il prend plaisir à démontrer à son lecteur le carré de l'hypoténuse ! Deux jours après Kunersdorf, où il a laissé dix mille hommes sur le terrain, le roi se remet à un ouvrage sur Charles XII. Une fois que chacun s'inquiétait, à trop juste titre, du sort d'un corps d'armée, Frédéric composait des vers. Cast lui-même n'en revient pas : « Plus je voyais le roi tranquille et s'occuper de choses étrangères à sa position, et plus je souffrais. » Dans les moments d'abattement, c'est à Lucrèce que ce guerrier demande des consolations. Les oraisons funèbres de Fléchier sont toujours à la portée de sa main. Candide l'amusa à tel point qu'il le lut trois fois lorsqu'il parut, et Cast assure qu'il le relut quatre fois encore le mois suivant ! Il n'est pas exagéré de conclure qu'aux jours de l'adversité, ce prince trouva l'apaisement dans son activité littéraire bien plus que dans toute sa philosophie. La plume en main, il s'extériorise totalement. C'est, presque un cas de dédoublement de la personnalité. Il faut lire les mémoires de Cast pour imaginer la place que tint Voltaire dans la pensée de Frédéric II. Le premier fut un maître sévère et le second un élève docile. « Il m'a tenu un parti bien roide, je vous assure, dit celui-ci. Quand je lui envoyais de mes compositions, il mettait en bas : «Pouf, cela ne vaut pas le diable et doit être effacé à jamais, cela peut passer, voilà qui est tolérable, ces vers sont bons. » Frédéric se vante pourtant d'avoir corrigé à son tour le patriarche de Ferney. Les sentiments qu'il éprouve à l'égard de celui-ci sont d'ailleurs bien tranchés : pour l'écrivain, une admiration sans bornes ; pour l'homme, la plus parfaite méprisance. « Le monde, dit-il, n'a pas produit de plus beau génie que Voltaire, mais je le méprise souverainement, parce qu'il n'est pas honnête... Il n'est pas possible d'avoir plus d'esprit que
lire les mémoires de Cast pour imaginer la place que tint Voltaire dans la pensée de Frédéric II. Le premier fut un maître sévère et le second un élève docile. « Il m'a tenu un parti bien roide, je vous assure, dit celui-ci. Quand je lui envoyais de mes compositions, il mettait en bas : «Pouf, cela ne vaut pas le diable et doit être effacé à jamais, cela peut passer, voilà qui est tolérable, ces vers sont bons. » Frédéric se vante pourtant d'avoir corrigé à son tour le patriarche de Ferney. Les sentiments qu'il éprouve à l'égard de celui-ci sont d'ailleurs bien tranchés : pour l'écrivain, une admiration sans bornes ; pour l'homme, la plus parfaite méprisance. « Le monde, dit-il, n'a pas produit de plus beau génie que Voltaire, mais je le méprise souverainement, parce qu'il n'est pas honnête... Il n'est pas possible d'avoir plus d'esprit que ce drôle-là... Ce Voltaire écrit comme les anges... Si le cœur de cet homme-là répondait à son beau génie, quel homme, mon cher ! Il obscurcirait tout ce qui existe... Pour le cœur, le Lapon Mauperruis est à un siècle du singe Voltaire... Quand vous le voyez triompher, à coup sûr, il invente quelque méchanceté. Son plus grand plaisir est démentir les gens mal ensemble, et, quand il a réussi, il rit aux anges, il saute, fait des gambades... » Voltaire est capable de tous les mauvais tours, de tous les méfaits, de toutes les perfidies. Quelqu'un a publié fort mal à propos les périjies sur le roi maltraiter la Russie, dont il escomptait le revirement, et l'Angleterre, qui était pour lors son alliée : « Vous le verrez, ce sera Voltaire ; il n'y a que ce coquin-là capable de me jouer un tel tour, je connais à fond mon drôle. » Et quand arrive une lettre du « singe », du « drôle », du « coquin », le roi exulte ! Quelle bonne journée ! Voltaire peut venir en lui tous les défauts, tous les vices de la création : Frédéric en est couvert. Quelle est la
sûr, il invente quelque méchanceté. Son plus grand plaisir est démentir les gens mal ensemble, et, quand il a réussi, il rit aux anges, il saute, fait des gambades... » Voltaire est capable de tous les mauvais tours, de tous les méfaits, de toutes les perfidies. Quelqu'un a publié fort mal à propos les périjies sur le roi maltraiter la Russie, dont il escomptait le revirement, et l'Angleterre, qui était pour lors son alliée : « Vous le verrez, ce sera Voltaire ; il n'y a que ce coquin-là capable de me jouer un tel tour, je connais à fond mon drôle. » Et quand arrive une lettre du « singe », du « drôle », du « coquin », le roi exulte ! Quelle bonne journée ! Voltaire peut venir en lui tous les défauts, tous les vices de la création : Frédéric en est couvert. Quelle est la valeur historique des Mémoires de Cast ? L'auteur nous dit d'emblée que n'étant point homme de guerre, il se gardera bien de parler de cet « art sublime ». S'il lui arrive de mentionner des marches d'armées, des batailles et des sièges et de décider sur ces objets, c'est, déclare-t-il, d'après les explications du « Turenne par excellence ». On a établi néanmoins que lors de la rédaction de ses mémoires, Cast a emprunté à certains écrivains de son temps des passages qu'il place délibérément dans la bouche du roi. On sait d'autre part que, pour corser ses récits, Cast ne se gêne pas de déplacer l'époque de certains épisodes. L'ex-lecteur ne se pique donc pas d'une très grande exactitude, et les auteurs allemands estiment que les Mémoires ne constituent point, quant aux événements militaires, une source historique très sûre. Une autre question se pose. Cast, disgracié, laisse-t-il percer de l'aigreur ? Il affirme, dans son introduction, sa parfaite impartialité : « Les bontés de cet homme unique, son refroidissement à mon égard, si peu attendu, si peu mérité, j'ose le dire, et qui a duré cinq ans, jusqu'à la fin de son existence, tout cela n'influera pas sur mon
d'après les explications du « Turenne par excellence ». On a établi néanmoins que lors de la rédaction de ses mémoires, Cast a emprunté à certains écrivains de son temps des passages qu'il place délibérément dans la bouche du roi. On sait d'autre part que, pour corser ses récits, Cast ne se gêne pas de déplacer l'époque de certains épisodes. L'ex-lecteur ne se pique donc pas d'une très grande exactitude, et les auteurs allemands estiment que les Mémoires ne constituent point, quant aux événements militaires, une source historique très sûre. Une autre question se pose. Cast, disgracié, laisse-t-il percer de l'aigreur ? Il affirme, dans son introduction, sa parfaite impartialité : « Les bontés de cet homme unique, son refroidissement à mon égard, si peu attendu, si peu mérité, j'ose le dire, et qui a duré cinq ans, jusqu'à la fin de son existence, tout cela n'influera pas sur mon esprit et sur mon cœur ; je parlerai, indépendamment de ses bontés et de ses rigueurs, avec cette honnêteté et cette vérité que l'on doit à soi-même et aux autres ; rien de si bas que l'adulation, rien de si odieux que le blâme dicté par le ressentiment. Nous pensons que l'on peut faire crédit à la sincérité de notre compatriote. Le commentateur des Mémoires, Reinhold Koser, reconnaît lui-même que Catt a su étouffer ses griefs et que ses cahiers cherchent même à éclairer la personne; élu roi d'un jour favorable. LA SEMAINE LITTÉRAIRE Les encyclopédistes dont s'entourait Frédéric, d'Alembert, en particulier, ne tarissaient pas d'éloges sur les mérites du roi de Prusse et sur ses prévenances à leur égard. Il va de soi que Sa Majesté soignait sa réputation et s'efforçait de gagner l'opinion de ces Français dont il prisait si fort l'estime. Mais de Catt fut, pendant plus de vingt ans, son compagnon de tous les jours, et, quelle que soit sa distinction, le lecteur suisse n'est qu'un modeste personnage à côté d'un Voltaire ou d'un d'Alembert. Il serait donc absurde d'insinuer que le roi de Prusse a posé devant lui pour son temps et pour la postérité.
que l'on peut faire crédit à la sincérité de notre compatriote. Le commentateur des Mémoires, Reinhold Koser, reconnaît lui-même que Catt a su étouffer ses griefs et que ses cahiers cherchent même à éclairer la personne; élu roi d'un jour favorable. LA SEMAINE LITTÉRAIRE Les encyclopédistes dont s'entourait Frédéric, d'Alembert, en particulier, ne tarissaient pas d'éloges sur les mérites du roi de Prusse et sur ses prévenances à leur égard. Il va de soi que Sa Majesté soignait sa réputation et s'efforçait de gagner l'opinion de ces Français dont il prisait si fort l'estime. Mais de Catt fut, pendant plus de vingt ans, son compagnon de tous les jours, et, quelle que soit sa distinction, le lecteur suisse n'est qu'un modeste personnage à côté d'un Voltaire ou d'un d'Alembert. Il serait donc absurde d'insinuer que le roi de Prusse a posé devant lui pour son temps et pour la postérité. Le politique consommé qu'est Frédéric est capable, certes, de jouer la comédie, mais pas vingt ans d'affilée, devant un homme à son service. Un jour pourtant, Frédéric ayant insisté sur la bonne grâce qu'il met à reconnaître ses erreurs, Catt note que Sa Majesté cherche quelquefois à donner d'elle-même, à tous les égards possibles, l'idée la plus avantageuse. Au fait, qui n'a pas cette coquetterie ? En définitive, nous pouvons admettre, — et ici les auteurs allemands sont unanimes, — que Catt a tracé du roi de Prusse une image fidèle. Esprit observateur, éveillé, très compréhensif, il a su noter avec bonheur les propos et les gestes d'un prince qui, plus que tout autre, sans doute, a contribué à la physionomie de son siècle. L'œuvre de Catt a donc, malgré quelques inexactitudes, une valeur historique. Il nous semble que le souvenir de ce lettré cultivé et fin mérite de ne pas tomber dans l'oubli. Cl. RÉBING. Genève et le Romantisme. Alors le médiocre Béranger passait pour le grand poète de la France, le vulgaire Paul de Kock était le romancier à gros tirages et la coqueluche des femmes, Scribe devenait le pourvoyeur des théâtres où le vaudeville et le mélodrame
tous les égards possibles, l'idée la plus avantageuse. Au fait, qui n'a pas cette coquetterie ? En définitive, nous pouvons admettre, — et ici les auteurs allemands sont unanimes, — que Catt a tracé du roi de Prusse une image fidèle. Esprit observateur, éveillé, très compréhensif, il a su noter avec bonheur les propos et les gestes d'un prince qui, plus que tout autre, sans doute, a contribué à la physionomie de son siècle. L'œuvre de Catt a donc, malgré quelques inexactitudes, une valeur historique. Il nous semble que le souvenir de ce lettré cultivé et fin mérite de ne pas tomber dans l'oubli. Cl. RÉBING. Genève et le Romantisme. Alors le médiocre Béranger passait pour le grand poète de la France, le vulgaire Paul de Kock était le romancier à gros tirages et la coqueluche des femmes, Scribe devenait le pourvoyeur des théâtres où le vaudeville et le mélodrame l'emportaient sur l'art dramatique : alors aussi le romantisme n'intéressait que les ateliers, les écrivains pseudo-classiques et les poètes en herbe. Ce fut un mouvement, au début, d'une importance moindre; qu'on ne l'imagine. Cependant la bataille peu à peu s'étendit, les principes essentiels de la nouvelle école, l'individualisme et le libéralisme, gagnèrent les esprits, et par la suite les lettres françaises en furent rajeunies, de même que la peinture et la musique. Le romantisme, en brisant les anciens moules, en revendiquant la liberté en art, en introduisant, pour ainsi dire, tout l'homme et toute la nature dans les lettres, renouvela la langue, féconda la poésie, créa l'histoire vivante et la critique sans dogmatisme ; il conféra au roman ses lettres de noblesse et lui prépara une carrière glorieuse, alors que les classiques l'avaient tenu pour un genre frivole. Il ne réussit guère au théâtre, mais en tuant à jamais « l'homme en général », il favorisa la création de la comédie moderne, qu'illustrèrent Emile Augier et Dumas fils. Le sentiment religieux et l'ivresse dionysiaque furent parmi les premières sources d'inspiration du romantisme. Enfin, avec Lamartine et Hugo, le vers devint un enchantement pour l'oreille, et le lyrisme pittoreusement inspira à
libéralisme, gagnèrent les esprits, et par la suite les lettres françaises en furent rajeunies, de même que la peinture et la musique. Le romantisme, en brisant les anciens moules, en revendiquant la liberté en art, en introduisant, pour ainsi dire, tout l'homme et toute la nature dans les lettres, renouvela la langue, féconda la poésie, créa l'histoire vivante et la critique sans dogmatisme ; il conféra au roman ses lettres de noblesse et lui prépara une carrière glorieuse, alors que les classiques l'avaient tenu pour un genre frivole. Il ne réussit guère au théâtre, mais en tuant à jamais « l'homme en général », il favorisa la création de la comédie moderne, qu'illustrèrent Emile Augier et Dumas fils. Le sentiment religieux et l'ivresse dionysiaque furent parmi les premières sources d'inspiration du romantisme. Enfin, avec Lamartine et Hugo, le vers devint un enchantement pour l'oreille, et le lyrisme pittoreusement inspira à la poésie quelque chose d'infini. En somme, les inspirations les plus hautes du romantisme furent, dans leurs tendances essentielles, une perpétuelle exaltation de l'héroïsme et de la vertu. Ce mouvement littéraire fut certes un des plus réussis. Des yeux on en peut suivre agréablement l'histoire en visitant l'Exposition de la Bibliothèque publique, salle Ami Lullin. M. Henri Delarue y a groupé avec méthode des documents précieux, qui évoquent le romantisme en France et surtout à Genève. On verra les liens insoupçonnés qui unissent les romantiques français à notre ville. On cite certains faits mis ici en évidence. Il reste des traces du passage à Genève de Chateaubriand, de Lamartine, de George Sand, de Victor Hugo, de Casimir Delavigne, de Delphine Gay, de Beethoven, d'Eugène Sue et d'autres. Seul Alfred de Vigny, malgré son élégance, ne put jamais se rendre à Genève, qu'il aimait bien, puisqu'il commença d'en écrire l'histoire. Ce poète de la tendre d'ivoire fut l'homme le plus dévoué à ses amis et à ses confrères. Et quel délicat directeur de consciences féminines ! Il correspondait avec Camilla Maunoir de Genève ; le pasteur Lingner tenta de l'amener au protestantisme. Chez nous, en ce temps-là, on se plaisait à
Bibliothèque publique, salle Ami Lullin. M. Henri Delarue y a groupé avec méthode des documents précieux, qui évoquent le romantisme en France et surtout à Genève. On verra les liens insoupçonnés qui unissent les romantiques français à notre ville. On cite certains faits mis ici en évidence. Il reste des traces du passage à Genève de Chateaubriand, de Lamartine, de George Sand, de Victor Hugo, de Casimir Delavigne, de Delphine Gay, de Beethoven, d'Eugène Sue et d'autres. Seul Alfred de Vigny, malgré son élégance, ne put jamais se rendre à Genève, qu'il aimait bien, puisqu'il commença d'en écrire l'histoire. Ce poète de la tendre d'ivoire fut l'homme le plus dévoué à ses amis et à ses confrères. Et quel délicat directeur de consciences féminines ! Il correspondait avec Camilla Maunoir de Genève ; le pasteur Lingner tenta de l'amener au protestantisme. Chez nous, en ce temps-là, on se plaisait à convertir les gens. Ainsi le pasteur Bost, si je ne me trompe, entreprit le léger Chateaubriand, au cours d'une entrevue à l'hôtel de Sécheron. Il faut espérer que Charles et Rosalie de Constant, épouses respectives de ses amis, ne l'importunèrent pas de la sorte. On connaît par le livre de M. Robert Bory sur Liszt, les particularités du séjour de George Sand à Genève, ses causeries métaphysiques avec Adolphe Pictet, ses pantalons et ses cigares, sa course à Chamonix. Adolphe Pictet écrivit là-dessus un livre savoureux. A Genève, Lamartine se maria. Il y vit Byron, qui sortait d'une baraque pour sauter à cheval et s'enfuir. Il ne le revit jamais plus. En octobre 1844, il fut reçu par le barbier-poète Philippe Corsear. A cette époque, sa femme, déjà égrotante, était soignée par le Dr Coindet, qui montrait une obligeance inouïe à faire les multiples commissions de sa cliente. Lamartine avait noué d'excellentes relations avec Huber-Saladin ; ils échangèrent même des épîtres en vers ; parfois, lors de ses difficultés financières, le poète lui demandait quelque service. Enfin, la Société mutuelle, ancêtre sans doute de l'Instruction mutuelle, invita lyriquement Lamartine à une de ses séances de déclamation. La douce Marceline Desbordes-Valmore
M. Robert Bory sur Liszt, les particularités du séjour de George Sand à Genève, ses causeries métaphysiques avec Adolphe Pictet, ses pantalons et ses cigares, sa course à Chamonix. Adolphe Pictet écrivit là-dessus un livre savoureux. A Genève, Lamartine se maria. Il y vit Byron, qui sortait d'une baraque pour sauter à cheval et s'enfuir. Il ne le revit jamais plus. En octobre 1844, il fut reçu par le barbier-poète Philippe Corsear. A cette époque, sa femme, déjà égrotante, était soignée par le Dr Coindet, qui montrait une obligeance inouïe à faire les multiples commissions de sa cliente. Lamartine avait noué d'excellentes relations avec Huber-Saladin ; ils échangèrent même des épîtres en vers ; parfois, lors de ses difficultés financières, le poète lui demandait quelque service. Enfin, la Société mutuelle, ancêtre sans doute de l'Instruction mutuelle, invita lyriquement Lamartine à une de ses séances de déclamation. La douce Marceline Desbordes-Valmore fut liée d'amitié avec Gustave Bebel, qui se montra envers elle secourable et publia en 1860, à Genève, les Poésies inédites de Notre-Dame des Pleurs. A mesure que le temps passe, cette sympathique figure se précise et s'embellit, alors que tant d'autres, qui brillèrent, s'estompent. Delphine Gay et sa bruyante mère, Casimir Delavigne et son frère oublié, furent introduits dans les salons genevois par Charles Didier, qui n'y fut point reçu. On trouva Sophie un peu commune, sa fille agréable, gracieuse et disant bien ses petites plaisanteries. De Théophile Gautier, qui vécut maintes fois à Saint-Jean, chez Carlotta Grisi, sa belle-sœur, nous connaissons une description ruisselante de pittoresque, où l'on voit les bizarres cheminées de Genève et le quartier de l'Île, culotté, ravagé, de guingois cheminées la Cour des miracles. En outre, dans Finaux et Camées, il laisse les beaux marronniers de la Villa Grisi. Voici un portrait de Carlotta Grisi, rehaussé par Gautier, des lettres du poète: à Marc Monnier. Eugène Sue habita quelque temps la Taconnerie ; le balcon de son logis surplombait la rue du Soleil-Levant. Il pondait vigoureusement et admirait les belles. Dans la lettre qu'on nous montre, l'auteur des Mystères de Paris demande : qu'on
mère, Casimir Delavigne et son frère oublié, furent introduits dans les salons genevois par Charles Didier, qui n'y fut point reçu. On trouva Sophie un peu commune, sa fille agréable, gracieuse et disant bien ses petites plaisanteries. De Théophile Gautier, qui vécut maintes fois à Saint-Jean, chez Carlotta Grisi, sa belle-sœur, nous connaissons une description ruisselante de pittoresque, où l'on voit les bizarres cheminées de Genève et le quartier de l'Île, culotté, ravagé, de guingois cheminées la Cour des miracles. En outre, dans Finaux et Camées, il laisse les beaux marronniers de la Villa Grisi. Voici un portrait de Carlotta Grisi, rehaussé par Gautier, des lettres du poète: à Marc Monnier. Eugène Sue habita quelque temps la Taconnerie ; le balcon de son logis surplombait la rue du Soleil-Levant. Il pondait vigoureusement et admirait les belles. Dans la lettre qu'on nous montre, l'auteur des Mystères de Paris demande : qu'on lui communique la religion de Calvin. Qu'en voulait-il faire ? Parmi les documents qui intéressent le romantisme français, on trouve plusieurs éditions originales, entre autres La Jacquerie et Le théâtre de Clara Gazul, par Mérimée, Les Barricades, les Faits de Biais, par Louis Vitet ; Le Génie du christianisme, les Martyrs, par Chateaubriand ; les Œuvres de Lamartine (1826) ; des drames de Victor Hugo, avec des frontispices de Célestin Nanteuil, parus chez le célèbre éditeur Eugène Rendueil ; Le spectacle dans un fauteuil, par Alfred de Musset. En ce temps-là, notre imprimerie faisait concurrence à Bruxelles dans la mauvaise contrefaçon de livres français. C'est ainsi que nous avons des éditions genevoises de Chateaubriand, de Lamartine, de Musset, Dumas, Delavigne, Sue, Victor Hugo (Voix intérieures, Lucrèce Borgia, Chants du Crépuscule). Les portraits, les autographes, les éditions sont nombreux. Tout cela évoque curieusement le passé ; chaque vitrine initie un peu plus le visiteur à la vie intime du romantisme français. Genève, épisode dans les arts et dans les lettres a toujours suivi la France, elle a toujours suivi la France, s'éleva à son tour, après la Révolution, les poètes du Caveau genevois s'inspiraient de Béranger, des Panards, de Désaugiers, des