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des chars et des coursiers qui marchent. Très jolie couleur. Nous en dirons autant de celle de M. Bellon qui a un sentiment très délicat de la nature. Ses Dernières feuilles sont d'un effet charmant. Il nous reste à citer au vol de la plume : Une Chasse de M. Malençon, quoique d'une facture un peu vieillotte; un agréable portrait de M. Gabriel Martin; les Chrysanthèmes de M. Zacharie; les Animaux de M. Dévé; un Intérieur de M. Charpentier. A la salle des dessins, les noms suivants se distinguent à tous égards : Valério, Cariiez, Brunet-Debaines, Hurault de Ligny, Duboc, Glinel, Charpentier, Adeline, Henri Somm qui fait de petites merveilles de finesse et d'originalité, Gustave Morin et ses deux filles Mlle Léonie Morin et Mme Parmentier. En sculpture, deux charmants petits bustes en marbre, de M. Iassè, Jean qui pleure et Jeanne qui rit; Un Jeune Bacchant, très joli bronze de M. Chrétien, un beau groupe. LA FANTAISIE PARISIENNE d'Hercule et Antée d'Etex, appartenant à M. Thiers; la Jeune fille et l'Amour, marbre élégant de M. Leharivel-Durocher. Rouen possède aujourd'hui deux Sociétés des Beaux-Arts : la Société des Amis des Arts, qui existe depuis longtemps déjà, et la Société Artistique de Normandie, de fondation récente, qui répondait à un besoin de réagir contre les allures par trop draconiennes du bureau de son aînée, en donnant une plus libre expansion aux instincts généreux d'une grande ville amie des arts. Ces deux Sociétés se disputent naturellement les tableaux à acquérir. Cet antagonisme est précieux, cette émulation salutaire. L'exposant n'en est plus réduit à passer par les fourches caudales d'une Société unique retranchée dans son omnipotence, et le taux des achats s'en trouve forcément élevé. Il y a déjà près de 70 tableaux de vendus. Donc résultats avantageux dont tous ont lieu d'être satisfaits : les artistes qui vendent mieux, les Sociétés stimulées au profit de l'art et l'Administration municipale qui voit ses efforts aboutir. Impossible d'être plus large d'idées et mieux disposée pour les arts et pour les artistes que cette administration, qui ne néglige rien pour assurer le succès de ses
de Normandie, de fondation récente, qui répondait à un besoin de réagir contre les allures par trop draconiennes du bureau de son aînée, en donnant une plus libre expansion aux instincts généreux d'une grande ville amie des arts. Ces deux Sociétés se disputent naturellement les tableaux à acquérir. Cet antagonisme est précieux, cette émulation salutaire. L'exposant n'en est plus réduit à passer par les fourches caudales d'une Société unique retranchée dans son omnipotence, et le taux des achats s'en trouve forcément élevé. Il y a déjà près de 70 tableaux de vendus. Donc résultats avantageux dont tous ont lieu d'être satisfaits : les artistes qui vendent mieux, les Sociétés stimulées au profit de l'art et l'Administration municipale qui voit ses efforts aboutir. Impossible d'être plus large d'idées et mieux disposée pour les arts et pour les artistes que cette administration, qui ne néglige rien pour assurer le succès de ses expositions et qui, depuis tantôt quarante ans, s'est toujours montrée à la hauteur de sa tâche. En résumé, exposition très réussie où l'on a tiré le meilleur parti possible d'un local défectueux, qui n'est autre d'ailleurs et ne peut être autre que celui du Musée. AUGUSTE. PARMENTIER. CHRONIQUE MUSICALE Point de nouveautés à signaler pendant cette quinzaine, mais en revanche de bien belles représentations d'œuvres connues jouées par d'excellents artistes, notamment aux Italiens. L'Opéra est revenu à son répertoire profitable : l' Africaine, le Trouvère, les Huguenots, Faust, la Favorite, et pour le moment il ne sort pas de là. Mais on assure que la mise à l'étude de l'opéra de Diaz (la Coupe du roi de Thulé) est commencée. Une répétition des premiers rôles a déjà eu lieu chez le directeur et fait bien présager de la réussite. En attendant, on annonce le prochain début d'une jeune cantatrice de talent, Mlle Arnal. Nous vous en dirons davantage dans notre prochain numéro. Aux Italiens, la direction continue à tenir en haleine la curiosité des amateurs par une rapide succession d'œuvres diverses et d'artistes nouveaux. C'est un système excellent pour attirer du monde, mais qui exige beaucoup d'activité de la part
de nouveautés à signaler pendant cette quinzaine, mais en revanche de bien belles représentations d'œuvres connues jouées par d'excellents artistes, notamment aux Italiens. L'Opéra est revenu à son répertoire profitable : l' Africaine, le Trouvère, les Huguenots, Faust, la Favorite, et pour le moment il ne sort pas de là. Mais on assure que la mise à l'étude de l'opéra de Diaz (la Coupe du roi de Thulé) est commencée. Une répétition des premiers rôles a déjà eu lieu chez le directeur et fait bien présager de la réussite. En attendant, on annonce le prochain début d'une jeune cantatrice de talent, Mlle Arnal. Nous vous en dirons davantage dans notre prochain numéro. Aux Italiens, la direction continue à tenir en haleine la curiosité des amateurs par une rapide succession d'œuvres diverses et d'artistes nouveaux. C'est un système excellent pour attirer du monde, mais qui exige beaucoup d'activité de la part de la direction et des chefs de service. Il faut aussi le grand crédit personnel de M. Verger auprès des artistes pour les décider à paraître en public sans engagement formel et lorsqu'ils ne font, pour ainsi dire, que traverser Paris. Après les trois belles soirées du Matrimonio Segreto qui ont fait salle comble mardi, jeudi et samedi de la semaine dernière, nous avons eu Linda di Chamounix, pour les débuts de Mlle Marchetti et de Mlle Bracciolini, la première un soprano s'annonçant avec une certaine prétention, mais fort imparfaite au point de vue de l'exécution; cependant Mlle Marchetti ne manque ni de voix ni d'intelligence, mais cette rage de singer la Patti et de vouloir surprendre par des notes piquées dans l'octave suraiguë, qu'elle atteint rarement, gâte tout le bon effet qu'elle pourrait obtenir de ses moyens naturels. La seconde, Mlle Bracciolini, est un contralto possédant une des plus belles voix que l'on puisse entendre, et qu'elle manie avec un charme et une grâce infinis. Ajoutez une figure d'ange, avec une luxurieuse chevelure blonde, et vous n'aurez pas de peine à croire que toutes les sympathies du public ont été pour elle. Le rôle d'Antonio, dans le même ouvrage,
ont fait salle comble mardi, jeudi et samedi de la semaine dernière, nous avons eu Linda di Chamounix, pour les débuts de Mlle Marchetti et de Mlle Bracciolini, la première un soprano s'annonçant avec une certaine prétention, mais fort imparfaite au point de vue de l'exécution; cependant Mlle Marchetti ne manque ni de voix ni d'intelligence, mais cette rage de singer la Patti et de vouloir surprendre par des notes piquées dans l'octave suraiguë, qu'elle atteint rarement, gâte tout le bon effet qu'elle pourrait obtenir de ses moyens naturels. La seconde, Mlle Bracciolini, est un contralto possédant une des plus belles voix que l'on puisse entendre, et qu'elle manie avec un charme et une grâce infinis. Ajoutez une figure d'ange, avec une luxurieuse chevelure blonde, et vous n'aurez pas de peine à croire que toutes les sympathies du public ont été pour elle. Le rôle d'Antonio, dans le même ouvrage, a été tenu cette fois par Colonnese, une basse de premier ordre, qui s'était déjà fait applaudir dans Lucrezia Borgia, et a conquis dans cette seconde soirée tous les suffrages du dilettantisme et de la critique. Puis est revenu Il Barbiere, avec la jeune Smerowski, qui est de beaucoup meilleure cantatrice que comédienne habile, mais il lui sera facile de gagner ce qui lui manque sous ce rapport, et elle sera alors une prima donna des plus accomplies. Gardoni, légèrement indisposé, a été remplacé au pied levé par L'eroy, le transfuge de l'Opéra-Comique, auquel le rôle d'Almaviva convient parfaitement, et qui, en effet, l'a bien chanté, abstraction faite du volume de la voix, qui ne répond pas à l'attente d'un public habitué aux gosiers italiens. Leroy sera très bien sur une scène française. Maintenant on prépare au même théâtre la reprise de Norma, pour Mme Penco et Mlle Ravaglia (nous espérions Mlle Rubini), la basse Medini et le ténor Armandi. Puis viendra la Traviata, pour le début d'une femme du monde, comme on dit, c'est-à-dire d'une femme qui ne fait pas profession de chanter pour de l'argent, mais qui, se sentant du talent, est bien aise d'aller se faire applaudir
cantatrice que comédienne habile, mais il lui sera facile de gagner ce qui lui manque sous ce rapport, et elle sera alors une prima donna des plus accomplies. Gardoni, légèrement indisposé, a été remplacé au pied levé par L'eroy, le transfuge de l'Opéra-Comique, auquel le rôle d'Almaviva convient parfaitement, et qui, en effet, l'a bien chanté, abstraction faite du volume de la voix, qui ne répond pas à l'attente d'un public habitué aux gosiers italiens. Leroy sera très bien sur une scène française. Maintenant on prépare au même théâtre la reprise de Norma, pour Mme Penco et Mlle Ravaglia (nous espérions Mlle Rubini), la basse Medini et le ténor Armandi. Puis viendra la Traviata, pour le début d'une femme du monde, comme on dit, c'est-à-dire d'une femme qui ne fait pas profession de chanter pour de l'argent, mais qui, se sentant du talent, est bien aise d'aller se faire applaudir en public. Nous verrons bien. En attendant, faut-il commettre une indiscrétion, et vous dire le nom véritable de la débutante qui prend sur l'affiche le nom de Mlle Floriani ? Elle s'appelle Madame Laval; elle est d'origine polonaise, élève, pour le chant, de Mme de Lagrange et de Wartel, qui répondent de son succès. Ajoutez à cette double recommandation une grande beauté, et vous penserez comme nous qu'elle doit réussir. La représentation que nous avions annoncée au bénéfice de Mlle Duguerret a eu lieu aux Italiens le 21; mais elle n'a pas répondu, comme succès d'argent, au mérite si universellement reconnu de la bénéficiaire. Peut-être a-t-on eu tort de changer de jour et de modifier le programme au dernier moment. Au Lyrique (Athénée), Sylvana, de Weber, continue à faire de belles soirées; on n'attend que le retour de M. Martinet pour faire passer deux actes nouveaux de M. Poise. Les concerts sont en pleine floraison. Nous avons eu le 17, celui de Legenisel, excellent violoncelliste solo de l’Opéra-Comique ; le 21, à la salle Pleyel, le gai troubadour Pascal Lamazou, qui chante à la perfection les belles mélodies de son pays; le 22, salle Herz, le concert du ténor Lopez,
répondent de son succès. Ajoutez à cette double recommandation une grande beauté, et vous penserez comme nous qu'elle doit réussir. La représentation que nous avions annoncée au bénéfice de Mlle Duguerret a eu lieu aux Italiens le 21; mais elle n'a pas répondu, comme succès d'argent, au mérite si universellement reconnu de la bénéficiaire. Peut-être a-t-on eu tort de changer de jour et de modifier le programme au dernier moment. Au Lyrique (Athénée), Sylvana, de Weber, continue à faire de belles soirées; on n'attend que le retour de M. Martinet pour faire passer deux actes nouveaux de M. Poise. Les concerts sont en pleine floraison. Nous avons eu le 17, celui de Legenisel, excellent violoncelliste solo de l’Opéra-Comique ; le 21, à la salle Pleyel, le gai troubadour Pascal Lamazou, qui chante à la perfection les belles mélodies de son pays; le 22, salle Herz, le concert du ténor Lopez, avec le concours, entre autres, de Mlle Caldéron, belle et vaillante cantatrice qui a paru avec honneur aux Italiens il y a quelques années, et qui manque aujourd'hui à la troupe de M. Verger. Lundi 20, autre concert de M. François Thomé, avec le concours de Mlle Lamare; enfin, le 30, encore à la salle Pleyel, Mlle Nyon de la Source, jeune et belle débutante, élève d’Eugénie Garcia, nous donnera une soirée des plus attrayantes et dont nous rendrons compte dans notre prochain numéro. En parlant des concerts, il serait juste d’y comprendre les conférences de Mme Ida Bruning, au boulevard des Capucines, car tout en expliquant les meilleurs poètes de l’Allemagne, la vaillante autrichienne nous fait entendre des compositions musicales fort intéressantes et rendues avec le talent qu’on lui connaît. Nous comptons bien y revenir prochainement. Pasdeloup a fini ses concerts hebdomadaires depuis le 14 mais M. de Besselièvre va nous en dédommager en ouvrant les siens le 1er mai dans la délicieuse des Champs-Elysées. Champs-Elysées. parle d’un abri spacieux cas de pluie, ce qui donnera du courage à ceux que le moindre nuage rend hésitants. C’est là que nous nous promettons de passer nos plus belles soirées pendant
30, encore à la salle Pleyel, Mlle Nyon de la Source, jeune et belle débutante, élève d’Eugénie Garcia, nous donnera une soirée des plus attrayantes et dont nous rendrons compte dans notre prochain numéro. En parlant des concerts, il serait juste d’y comprendre les conférences de Mme Ida Bruning, au boulevard des Capucines, car tout en expliquant les meilleurs poètes de l’Allemagne, la vaillante autrichienne nous fait entendre des compositions musicales fort intéressantes et rendues avec le talent qu’on lui connaît. Nous comptons bien y revenir prochainement. Pasdeloup a fini ses concerts hebdomadaires depuis le 14 mais M. de Besselièvre va nous en dédommager en ouvrant les siens le 1er mai dans la délicieuse des Champs-Elysées. Champs-Elysées. parle d’un abri spacieux cas de pluie, ce qui donnera du courage à ceux que le moindre nuage rend hésitants. C’est là que nous nous promettons de passer nos plus belles soirées pendant la saison des fleurs; et tous ceux qui, comme nous, n’ont pas le loisir de quitter Paris reconnaîtront que ne saurait trouver plus agréable refuge contre tous les désagréments de la grande ville. J -D. F. LES TICS — SUITE. — Le tic n° 3 partage avec son confrère le n° 2 la faculté de ne s’exercer qu’à domicile. Il pourrait se classer sous cette dénomination fantaisiste : « Le hanneton épileptique ou M. Touche-à-tout. » Ce seul nom suffit à la désignation du personnage qui se diversifie peut-être dans certaines particularités, mais se reconnaît toujours à ce caractère propre : l’instabilité. C’est un homme qui ne peut pas tenir en place, qui se lève pour avoir le droit de se rasseoir, et se rassied pour avoir le droit de se relever : il accuse la rotation de la terre et les révolutions célestes de lenteur et d’uniformité : c’est, en un mot, le mouvement perpétuel fait homme. Il se présente chez vous avec empressement; il se jette dans un fauteuil avant même de s’informer de vos nouvelles, comme s’il était épuisé de fatigue après une longue course. Mais à peine y est-il installé, que ses jambes s’agitent; il les
n° 2 la faculté de ne s’exercer qu’à domicile. Il pourrait se classer sous cette dénomination fantaisiste : « Le hanneton épileptique ou M. Touche-à-tout. » Ce seul nom suffit à la désignation du personnage qui se diversifie peut-être dans certaines particularités, mais se reconnaît toujours à ce caractère propre : l’instabilité. C’est un homme qui ne peut pas tenir en place, qui se lève pour avoir le droit de se rasseoir, et se rassied pour avoir le droit de se relever : il accuse la rotation de la terre et les révolutions célestes de lenteur et d’uniformité : c’est, en un mot, le mouvement perpétuel fait homme. Il se présente chez vous avec empressement; il se jette dans un fauteuil avant même de s’informer de vos nouvelles, comme s’il était épuisé de fatigue après une longue course. Mais à peine y est-il installé, que ses jambes s’agitent; il les croise, les abaisse, les relève, ne prêtant qu’une attention distraite à vos discours, puis tout-à-coup. Vous rappelez-vous, chers lecteurs, ces petits diables dits monstres, à 25 sous, qui surgissaient à l’improviste de leur boîte, à la grande terreur des enfants? Ainsi s’élance soudain notre visiteur, comme sous la pression d’un ressort élastique. Le voici debout, et alors il commence une sorte de voyage autour de votre chambre, comme s’il avait l’intention d’essayer tous vos fauteuils les uns après les autres. Il va à la cheminée, examine votre pendule et vous en fait compliment, bien qu’il la connaisse depuis dix ans; puis il se rassied, et, après deux minutes de repos, se rapproche de vous... Vous vous imaginez peut-être qu’il est pour causer plus familièrement pour raconter quelque intime. Nullement. Mais dans cette nouvelle position il s’est rapproché de votre bureau, et le voici à l’oeuvre. D’abord, il prend votre plume et la rejette pour se saisir de votre cachet, qu’il essaye; quelquefois même de votre encrier, que vous avez toutes les peines du monde à lui arracher. Il fouille vos papiers, il se saisit de la lettre que vous avez reçue le matin ou de celle que vous venez d’écrire,
ressort élastique. Le voici debout, et alors il commence une sorte de voyage autour de votre chambre, comme s’il avait l’intention d’essayer tous vos fauteuils les uns après les autres. Il va à la cheminée, examine votre pendule et vous en fait compliment, bien qu’il la connaisse depuis dix ans; puis il se rassied, et, après deux minutes de repos, se rapproche de vous... Vous vous imaginez peut-être qu’il est pour causer plus familièrement pour raconter quelque intime. Nullement. Mais dans cette nouvelle position il s’est rapproché de votre bureau, et le voici à l’oeuvre. D’abord, il prend votre plume et la rejette pour se saisir de votre cachet, qu’il essaye; quelquefois même de votre encrier, que vous avez toutes les peines du monde à lui arracher. Il fouille vos papiers, il se saisit de la lettre que vous avez reçue le matin ou de celle que vous venez d’écrire, et tout cela machinalement, sans y attacher la moindre importance; car il n’a vu ni la forme de votre cachet ni votre écriture, et il serait bien embarrassé de vous dire à qui était adressée la lettre qu’il a retournée pendant plus de cinq minutes dans sa main!... Ce besoin insatiable de mouvement se traduit en effet par la même instabilité dans les idées. Il vous écoute sans vous entendre, il répond à ce que vous ne lui demandez pas, et interrompt vingt fois ce que vous lui dites, par des questions saugrenues, absolument étrangères au sujet. De telle sorte que, lorsqu’après être resté deux heures à causer avec vous, il rentre chez lui, si sa femme lui demande le soir de vos nouvelles, il lui affirme que vous êtes toujours sorti et qu’il y a quinze jours qu’il ne vous a vu !... Ne pensez-vous pas, comme moi, chers lecteurs, que sa femme ferait mieux de venir prendre elle-même de vos nouvelles? C’est la grâce que je vous souhaite, en attendant l’apparition du tic n° 4... TRIBOULET. M. Touche-à-Tout. LA FANTAISIE PARISIENNE REVUE DRAMATIQUE Deux apparitions féminines : Nany au Théâtre-Français, la Comtesse de Sommerive, au Gymnase, se disputent
insatiable de mouvement se traduit en effet par la même instabilité dans les idées. Il vous écoute sans vous entendre, il répond à ce que vous ne lui demandez pas, et interrompt vingt fois ce que vous lui dites, par des questions saugrenues, absolument étrangères au sujet. De telle sorte que, lorsqu’après être resté deux heures à causer avec vous, il rentre chez lui, si sa femme lui demande le soir de vos nouvelles, il lui affirme que vous êtes toujours sorti et qu’il y a quinze jours qu’il ne vous a vu !... Ne pensez-vous pas, comme moi, chers lecteurs, que sa femme ferait mieux de venir prendre elle-même de vos nouvelles? C’est la grâce que je vous souhaite, en attendant l’apparition du tic n° 4... TRIBOULET. M. Touche-à-Tout. LA FANTAISIE PARISIENNE REVUE DRAMATIQUE Deux apparitions féminines : Nany au Théâtre-Français, la Comtesse de Sommerive, au Gymnase, se disputent en ce moment la vogue parisienne. Nany se résume en deux mots. C’est une maman bien désagréable qui aime tellement son fils, jeune peintre du plus grand talent, et qui fait pour son avenir de si beaux rêves, qu’elle n’admet pas qu’une passion aboutissant au pot-au-feu conjugal vienne brouiller les couleurs de sa palette et ternir ses toiles sous la teinte uniforme du bonheur légal. Or, comme le pot-au-feu en question se présente sous la forme très-attrayante de Mlle Jeanne, elle ne craint pas d’appeler à son aide Mme de Mazerat, une ancienne n’importe quoi de son fils, et toutes deux se livrent à cette œuvre diabolique de renverser la marmite de l’avenir. Heureusement la marmite résiste, et Mme Nany en est réduite à solliciter à genoux son pardon, qu’elle obtient comme les enfants, à la condition de ne pas recommencer. On est sorti, en sortant, de chanter comme dans les Noces de Jeannette : "C'était bien la peine de l'aimer ainsi," et on se demande, en présence de ce dénouement absolument banal, quelle peut être la morale de la pièce; serait-ce de prouver à messieurs les artistes peintres que mariage et palette ne riment pas ensemble? — comme s'ils
couleurs de sa palette et ternir ses toiles sous la teinte uniforme du bonheur légal. Or, comme le pot-au-feu en question se présente sous la forme très-attrayante de Mlle Jeanne, elle ne craint pas d’appeler à son aide Mme de Mazerat, une ancienne n’importe quoi de son fils, et toutes deux se livrent à cette œuvre diabolique de renverser la marmite de l’avenir. Heureusement la marmite résiste, et Mme Nany en est réduite à solliciter à genoux son pardon, qu’elle obtient comme les enfants, à la condition de ne pas recommencer. On est sorti, en sortant, de chanter comme dans les Noces de Jeannette : "C'était bien la peine de l'aimer ainsi," et on se demande, en présence de ce dénouement absolument banal, quelle peut être la morale de la pièce; serait-ce de prouver à messieurs les artistes peintres que mariage et palette ne riment pas ensemble? — comme s'ils ne le savaient pas! Cette fois encore, tout en critiquant l'œuvre, rendons pleine justice à ses interprètes. Mme Plessy-Nancy a su surmonter les difficultés de ce rôle, qui sort absolument des habitudes de son talent. Elle lui a donné son véritable caractère. Delaunay, en artiste si consciencieux et si vrai, a rendu admirablement le rôle du jeune peintre. Coquelin, dans ses fonctions de confident trait-d'union, Mme Lloyd et la charmante Mlle Croizette, complètent un ensemble véritablement remarquable et digne d'un meilleur sort, c'est-à-dire d'une meilleure pièce. La Comtesse de Sommerive vient de prendre sur l'affiche du Gymnase la place de Paris chez lui. Cette pauvre comtesse !.. on ne peut s'empêcher de la plaindre, et cependant elle a un gros péché sur la conscience. Il paraît que, par une confusion assez fréquente dans les ménages parisiens, elle a pris un beau jour pour son mari... l'ami de ce dernier. Donc abandon du toit conjugal au grand détriment du comte et de l'enfant au berceau, qui a nom Lucienne. Dix-huit années se passent. Lucienne est sur le point d'épouser Henri de Kerdren, qui aime de tout coeur la jeune Alice Valory; c'est là précisément qu'est le noeud de l'intrigue et l'intérêt