jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
d'Aujame, et Fête champêtre de Poncelet sont deux toiles qui ont bien des qualités de mise en place, d'entrain et de couleur ; celle de Poncelet plus pondérée, celle d'Aujame assez confuse en sa liesse débordante. Chapelain-Midy n'a pas craint d'aborder autrement un sujet emprunté à la vie campagnarde. Son Retour de vendanges, jeunes paysans accompagnant une charrette chargée de corbeilles de raisins, est une composition bien étudée, soignée, bien disposée ; elle serait tout à fait remarquable si, sur ces jeunes visages, le souffle de la vie était plus sensible. Dans sa scène d'intimité appelée Quatre portraits, René Thomsen a donné aux quatre visages (mère, garçon, fillette réunis autour d'une grand'mère qui fait la lecture) la tendresse maternelle et l'animation puérile qui leur convenait respectivement. La qualité de ces portraits nous amène à revoir celui de M. Étienne Guilhou, professeur à l'Université d'Amsterdam, tel que l'a peint Jean Bersier : visage grave, méditatif, aux mentons indiqués fermement, toge noire avec petit rabat blanc, ruban rouge avec croix, ensemble sobre, impressionnant, d'un grand effet, une bonne toile. Van Dongen, avec sa merveilleuse faculté d'improvisation exécute cursivement un Portrait de Miss Grâce Linn qu'il a d'abord judicieusement médité, cela semble fait de rien : peu de matière, quelques touches, et le regard de ces grands yeux bleus ne s'oublie pas. Jacques Denier a peint le portrait de Tristan Bernard à sa table de travail. Il n'a pas adouci son modèle, c'eût été difficile; il l'a présenté tel qu'il était. Mela Muter a fait de même pour le sociologue Rapoport, mais avec moins de métier. Georges d'Espagnat expose cette année la plus belle toile qu'il ait peut-être peinte, Modèle à l'Atelier. L'atelier est charmant; meubles et coussins ont un éclat somptueux où la pourpre domine; et, dans l'écrin, le plus souple, gracieux corps de jeune femme figuré en lignes très pures; de menus et lumineux contours; un ton de chair rose-ambré qui n'est plus le « lilas » d'autrefois. Ce lumineux contour, on ne le trouvera pas chez Picart-Ledoux, dessinateur parfait (voyez sa Danseuse nue), mais serrant trop la ligne, la cernant
de rien : peu de matière, quelques touches, et le regard de ces grands yeux bleus ne s'oublie pas. Jacques Denier a peint le portrait de Tristan Bernard à sa table de travail. Il n'a pas adouci son modèle, c'eût été difficile; il l'a présenté tel qu'il était. Mela Muter a fait de même pour le sociologue Rapoport, mais avec moins de métier. Georges d'Espagnat expose cette année la plus belle toile qu'il ait peut-être peinte, Modèle à l'Atelier. L'atelier est charmant; meubles et coussins ont un éclat somptueux où la pourpre domine; et, dans l'écrin, le plus souple, gracieux corps de jeune femme figuré en lignes très pures; de menus et lumineux contours; un ton de chair rose-ambré qui n'est plus le « lilas » d'autrefois. Ce lumineux contour, on ne le trouvera pas chez Picart-Ledoux, dessinateur parfait (voyez sa Danseuse nue), mais serrant trop la ligne, la cernant crûment sur le fond du décor. Le tableau est beau, il aurait pu l'être davantage. Voilà les deux meilleurs morceaux de nu de ce Salon; les autres. Le Paysage tient une large place dans tous les Salons; les bons sont toujours rares; il en est ici quelques-uns de supérieurs. Celui qu'expose Ladureau, La Brie, présente un horizon profond fuyant derrière de légères ondulations parsemées d'arbres touffus; et, seconde partie de ce diptyque champêtre, La Moisson, de tonalités plus chaudes. Ladureau voit large et agrandit encore ce qu'il décrit par le sentiment quasi-religieux qu'il y imprime. Il se dégage de ses visions je ne sais quelle mystique intérieure qui est, semble-t-il, une voix de la nature et dont le charme est extrêmement puissant. Avec moins d'intensité cependant, Roland Oudot (Juin en Île-de-France) donne une impression assez analogue. Utrillo s'apparente à ces peintres de campagne qui ont laissé dans les villages des œuvres naïves, parfois charmantes, toujours anonymes celles-ci ; Utrillo signe très lisiblement. Vlaminck, qui s'observe et se décante, semble maîtriser peu à peu sa fougue première, sans rien perdre cependant de sa fermeté de touche. Quoi qu'il puisse dire, il s'organise, ou plutôt il organise un procédé tout personnel à
qu'expose Ladureau, La Brie, présente un horizon profond fuyant derrière de légères ondulations parsemées d'arbres touffus; et, seconde partie de ce diptyque champêtre, La Moisson, de tonalités plus chaudes. Ladureau voit large et agrandit encore ce qu'il décrit par le sentiment quasi-religieux qu'il y imprime. Il se dégage de ses visions je ne sais quelle mystique intérieure qui est, semble-t-il, une voix de la nature et dont le charme est extrêmement puissant. Avec moins d'intensité cependant, Roland Oudot (Juin en Île-de-France) donne une impression assez analogue. Utrillo s'apparente à ces peintres de campagne qui ont laissé dans les villages des œuvres naïves, parfois charmantes, toujours anonymes celles-ci ; Utrillo signe très lisiblement. Vlaminck, qui s'observe et se décante, semble maîtriser peu à peu sa fougue première, sans rien perdre cependant de sa fermeté de touche. Quoi qu'il puisse dire, il s'organise, ou plutôt il organise un procédé tout personnel à l'aide duquel il atteint parfois à la beauté de couleur et à l'accent d'un Constable. Voir Neige en Beauce, supérieur à son Village du Perche, qui a des ingéniosités « remarquables ». G. Sabbagh, qui fut naguère bon peintre de la Bretagne et de la Creuse, s'est voué depuis quelques années à représenter plus spécialement les sites les plus intéressants de l'Égypte. Il le fait sans exagération; il évite soigneusement le pittoresque facile et les colorations tintamâresques; il la montre dans sa sobre vérité. Les Banians du vieux Caire, ces arbres séculaires dont les troncs énormes font écran sur la coulée du Nil et les berges lointaines de l'autre rive, sont le sujet d'une grande toile à la fois harmonieuse et puissante, l'un des deux panneaux commandés par la Direction du Canal de Suez. Il y a d'autres bons paysages, et même d'excellents, que nous ne pouvons que signaler sommairement ; ce sont: le Stockholm, de Marquet, page magistrale du maître; le Goûter sous les arbres, d'Othon Friesz, d'une pâte splendide; Gerbes au soleil et Forêt, de Demeurisse; Le Port de Tréboul, vu dans une fine lumière, par André Strauss; – la très expressive Briqueterie à Feucherolle, de Paul Corpus;
années à représenter plus spécialement les sites les plus intéressants de l'Égypte. Il le fait sans exagération; il évite soigneusement le pittoresque facile et les colorations tintamâresques; il la montre dans sa sobre vérité. Les Banians du vieux Caire, ces arbres séculaires dont les troncs énormes font écran sur la coulée du Nil et les berges lointaines de l'autre rive, sont le sujet d'une grande toile à la fois harmonieuse et puissante, l'un des deux panneaux commandés par la Direction du Canal de Suez. Il y a d'autres bons paysages, et même d'excellents, que nous ne pouvons que signaler sommairement ; ce sont: le Stockholm, de Marquet, page magistrale du maître; le Goûter sous les arbres, d'Othon Friesz, d'une pâte splendide; Gerbes au soleil et Forêt, de Demeurisse; Le Port de Tréboul, vu dans une fine lumière, par André Strauss; – la très expressive Briqueterie à Feucherolle, de Paul Corpus; une délicate Matinée à Belle-Île, de Sabine René; Jean; Le Pont d'Eyguières, fortement peint, par Gaston Balande; la Vue de Quittancourt, avec un large panorama, excellente toile de Robert Antral; Le Village de Vauchal, par Louis Neillot; la Vue d'Avallon, par Jacques Vallery-Radot; un modeste et vigoureux Port-Breton, traité avec sentiment par Andrée Fontainas. La Provence a toujours ses fidèles admirateurs. C'est là que Barat-Levraux a situé, dans un jardin fleuri, devant l'horizon bleuâtre, les petits personnages du Goûter sous les arbres; Paul de Castro lui a emprunté les notes puissantes de son Paysage provençal et de ses Oliviers à Cagnes, et Bagarry son éloquent Paysage du Var avec personnages. Andrée Joubert, sans délaisser les Fleurs des champs qu'elle aime souvent à peindre, a exposé une Vue de la plage de Nice par temps gris; une parcelle de la Promenade des Anglais sert de premier plan, le motif principal étant la mer houleuse, l'horizon brumeux et le ciel : prétextes à modulations extrêmement délicates et nuancées qui font l'attrait de ce tableau empreint d'un grand sentiment mélancolique. Le jardin de Delacroix et l'Atelier du maître ont permis à Suzanne Fegdal d'en fixer l'expression surannée avec un tact et un talent
sentiment par Andrée Fontainas. La Provence a toujours ses fidèles admirateurs. C'est là que Barat-Levraux a situé, dans un jardin fleuri, devant l'horizon bleuâtre, les petits personnages du Goûter sous les arbres; Paul de Castro lui a emprunté les notes puissantes de son Paysage provençal et de ses Oliviers à Cagnes, et Bagarry son éloquent Paysage du Var avec personnages. Andrée Joubert, sans délaisser les Fleurs des champs qu'elle aime souvent à peindre, a exposé une Vue de la plage de Nice par temps gris; une parcelle de la Promenade des Anglais sert de premier plan, le motif principal étant la mer houleuse, l'horizon brumeux et le ciel : prétextes à modulations extrêmement délicates et nuancées qui font l'attrait de ce tableau empreint d'un grand sentiment mélancolique. Le jardin de Delacroix et l'Atelier du maître ont permis à Suzanne Fegdal d'en fixer l'expression surannée avec un tact et un talent très personnels. Oguis, prenant pour objectif Le Bassin de la Villette, a su faire de ces docks, de ces hangars, de cette eau sombre que le ciel d'été vient éclaircir et moirer, une toile impressionnante. Et Delatouche, autre peintre de Paris (du Paris des pauvres gens logés dans les masures de la Rue Gracieuse et de la Rue de la Glacière) a donné de ces lieux de misère souvent observés par lui, et avec attention, des images saisissantes. Il s'est même spécialisé dans ce genre dont il a compris le caractère lamentable et profond. De ces murs lézardés, de ces fenêtres qui regardent tristement la rue, il a fait, en quelque sorte, des personnages qui parlent et se plaignent : il se dégage de cette peinture sans banalité une poésie singulière. La nature morte, genre secondaire pour les peintres que nous appelons « Les Maîtres d'autrefois », a pris à notre époque une place exagérée dans les Expositions, et elle est devenue vulgaire et poncive. Les natures mortes vraiment originales sont fort rares; on n’en remarquera que bien peu à ce Salon, ce sont : des Fleurs, de Maurice Savreux, roses d’une éblouissante beauté et d’une grande somptuosité de matière;
de la Rue Gracieuse et de la Rue de la Glacière) a donné de ces lieux de misère souvent observés par lui, et avec attention, des images saisissantes. Il s'est même spécialisé dans ce genre dont il a compris le caractère lamentable et profond. De ces murs lézardés, de ces fenêtres qui regardent tristement la rue, il a fait, en quelque sorte, des personnages qui parlent et se plaignent : il se dégage de cette peinture sans banalité une poésie singulière. La nature morte, genre secondaire pour les peintres que nous appelons « Les Maîtres d'autrefois », a pris à notre époque une place exagérée dans les Expositions, et elle est devenue vulgaire et poncive. Les natures mortes vraiment originales sont fort rares; on n’en remarquera que bien peu à ce Salon, ce sont : des Fleurs, de Maurice Savreux, roses d’une éblouissante beauté et d’une grande somptuosité de matière; puis, dans une gamme de beiges et de gris, un bouquet de Monnaie du Pape, de Déziré, tableau austère d’un art très raffiné. Dufrénoy a réuni les tons les plus précieux de l’or, de l’acier damasquiné, de l’argent poli, pour faire d’un modeste sujet, Les Harengs, une toile non inférieure à ses plus belles productions. La Corbeille, de Charles Jacquemot, composée de pommes, de poires, de bananes, vaut autant par la précision et la densité des fruits que par l’harmonie savante et le velouté remarquable de leur couleur. On appréciera la chaude coloration de Fleurs, de Kupel, le Guéridon, de Jean Stival, un élégant Intérieur, salon qui aurait pu être celui de Madame Geoffrin, joliment peint par Claude Escholier, la fraîcheur et l’éclat de l’envoi d’André Delpey, Nature morte en plein air, et l’intéressante et grave Nature morte au torse nu, de Georges Darel. À la Sculpture, on distingue aisément un beau Buste de l’architecte Expert, par Lamourdeuie, celui de Louise Lévêque par Iché, une Tête de jeune fille, par Yves de Coëtlogon, une Tête de fillette, par Osouf, Jeune femme assise, statue bois, par Maës, une Étude et Vénus nue, par Paul Manaut, une Maternité, de Mme Gardner, le
à ses plus belles productions. La Corbeille, de Charles Jacquemot, composée de pommes, de poires, de bananes, vaut autant par la précision et la densité des fruits que par l’harmonie savante et le velouté remarquable de leur couleur. On appréciera la chaude coloration de Fleurs, de Kupel, le Guéridon, de Jean Stival, un élégant Intérieur, salon qui aurait pu être celui de Madame Geoffrin, joliment peint par Claude Escholier, la fraîcheur et l’éclat de l’envoi d’André Delpey, Nature morte en plein air, et l’intéressante et grave Nature morte au torse nu, de Georges Darel. À la Sculpture, on distingue aisément un beau Buste de l’architecte Expert, par Lamourdeuie, celui de Louise Lévêque par Iché, une Tête de jeune fille, par Yves de Coëtlogon, une Tête de fillette, par Osouf, Jeune femme assise, statue bois, par Maës, une Étude et Vénus nue, par Paul Manaut, une Maternité, de Mme Gardner, le Taureau, de Lémar, les Chimpanzés, d’Hernandez, L’Ours brun, de Guyot. Et les amateurs de choses précieuses ne peuvent être indifférents aux pièces uniques présentées par le grand artiste verrier Jean Sala. Eugène SOUBEYRE. L’Aventure C’était un soir du temps jadis, Peut-être hier si rien ne change, J’atteignis au domaine étrange Où tissent et filent les lys. Fuseaux de joie et de lumière, Trame subtile du plaisir, Vous fûtes seuls à retenir Mon espérance prisonnière. Il a suffi de peu d’instants Pour que vos charmes s’accomplissent Et que je cède à vos caprices Jaloux d’un songe de printemps. Ils m’ont mené par la grand’route Qui va se perdre dans le ciel, Vers ce repos essentiel Où s’apaisent craintes et doutes. Ils ont rompu le cours des eaux Chargé de sable et d’écume, Ils ont de feux percé la brume Qui sommeillait sur les lieux hauts. Ils ont vêtu de transparence L’incertitude des beaux jours Et démêlé dans nos amours Les jeux de ruse et d’innocence. Se pourrait-il, prenant congé, Que de ce rêve je m’éveille ? Dans les détours de sa merveille Trop tôt je fus engagé. Vous me devez cette retraite Où le plus fou n’est point déçu Et le
Où tissent et filent les lys. Fuseaux de joie et de lumière, Trame subtile du plaisir, Vous fûtes seuls à retenir Mon espérance prisonnière. Il a suffi de peu d’instants Pour que vos charmes s’accomplissent Et que je cède à vos caprices Jaloux d’un songe de printemps. Ils m’ont mené par la grand’route Qui va se perdre dans le ciel, Vers ce repos essentiel Où s’apaisent craintes et doutes. Ils ont rompu le cours des eaux Chargé de sable et d’écume, Ils ont de feux percé la brume Qui sommeillait sur les lieux hauts. Ils ont vêtu de transparence L’incertitude des beaux jours Et démêlé dans nos amours Les jeux de ruse et d’innocence. Se pourrait-il, prenant congé, Que de ce rêve je m’éveille ? Dans les détours de sa merveille Trop tôt je fus engagé. Vous me devez cette retraite Où le plus fou n’est point déçu Et le doux rivage inconnu De mon atteinte insatisfaite. André BLANCHARD. Les Théâtres THÉATRE DE L'ATELIER : La Terre est ronde, pièce en 3 actes, de M. Armand Salacrou. Il n’y a pas très longtemps que la terre a été promue à la dignité de « machine ronde ». Dans les temps immédiatement anciens car toute mémoire a été effacée de ceux qui furent antérieurement la terre était un mince disque à peine pourvu des trois dimensions qui donnent le droit de porter le nom de volume. Promue sphère, elle jouit en toute plénitude de ses trois dimensions, en attendant que la générosité illimitée de la science ne lui fasse cadeau de la quatrième et des suivantes. La forme boule a cela d’avantageux qu’elle ramène immanquablement les pas du voyageur à son point de départ. C’est le jeu parfait du billet aller et retour sans passer deux fois par le même chemin. C’est à la sphéricité de la terre que l’on est redevable de voir, on pourrait dire périodiquement, se produire les mêmes faits et les mêmes événements. C’est ce que semble avoir voulu démontrer M. Armand Salacrou après avoir posé ce postulat avec titre de sa pièce : La terre est
immédiatement anciens car toute mémoire a été effacée de ceux qui furent antérieurement la terre était un mince disque à peine pourvu des trois dimensions qui donnent le droit de porter le nom de volume. Promue sphère, elle jouit en toute plénitude de ses trois dimensions, en attendant que la générosité illimitée de la science ne lui fasse cadeau de la quatrième et des suivantes. La forme boule a cela d’avantageux qu’elle ramène immanquablement les pas du voyageur à son point de départ. C’est le jeu parfait du billet aller et retour sans passer deux fois par le même chemin. C’est à la sphéricité de la terre que l’on est redevable de voir, on pourrait dire périodiquement, se produire les mêmes faits et les mêmes événements. C’est ce que semble avoir voulu démontrer M. Armand Salacrou après avoir posé ce postulat avec titre de sa pièce : La terre est ronde. Nous sommes sur la fin du quinzième siècle, à Florence, la reine des Républiques italiennes, toutes acharnées à la poursuite d’un équilibre social sans cesse détruit par des luttes sanglantes entre les individus et les partis. Le « standard de vie » n’était pas encore arrivé d’Amérique ; mais chacun voulait vivre mieux que son voisin. Les corporations, les coalitions, ces ancêtres des trusts modernes exploitaient la situation par tous les moyens, la famine inclusivement. Des inexpérimentés rivalités faisaient de chacun l’fidèle d’un clan contre un autre clan. Florence n’en était pas moins riche et puissante, riche parce qu’elle était puissante, puissante parce qu’elle était riche. Le problème était d’augmenter ou tout au moins de conserver cette richesse et cette puissance, âprement convoitées par les républiques rivales et par les étrangers que des cités aux heures de pressant péril avaient imprudemment appelés à leur secours. Le peuple n’avait plus confiance en ceux qu’il avait choisis pour chefs. Ils les accusaient violemment de trahison. Le désordre, les troubles incessants annonçaient la ruine imminente. C’est en vain que Laurent de Médicis essayait de garder une fastueuse façade. L’angoisse du lendemain étreignait les cœurs. Le terrain était propice aux entreprises mystico-politiques; quand
chacun voulait vivre mieux que son voisin. Les corporations, les coalitions, ces ancêtres des trusts modernes exploitaient la situation par tous les moyens, la famine inclusivement. Des inexpérimentés rivalités faisaient de chacun l’fidèle d’un clan contre un autre clan. Florence n’en était pas moins riche et puissante, riche parce qu’elle était puissante, puissante parce qu’elle était riche. Le problème était d’augmenter ou tout au moins de conserver cette richesse et cette puissance, âprement convoitées par les républiques rivales et par les étrangers que des cités aux heures de pressant péril avaient imprudemment appelés à leur secours. Le peuple n’avait plus confiance en ceux qu’il avait choisis pour chefs. Ils les accusaient violemment de trahison. Le désordre, les troubles incessants annonçaient la ruine imminente. C’est en vain que Laurent de Médicis essayait de garder une fastueuse façade. L’angoisse du lendemain étreignait les cœurs. Le terrain était propice aux entreprises mystico-politiques; quand on sent se perdre le royaume terrestre, on pense au royaume céleste. Jérôme Savonarole, moine dominicain, se fit le prophète de la nouvelle parole : le salut de Florence par la renonciation aux pompes et aux œuvres dont l’éclat était une offense à Dieu au nom de qui Savonarole prédit la mort de Laurent de Médicis et du pape. Il y ajouta la perspective de l’imminente invasion française. Ces événements, pourvus d’ailleurs des meilleures probabilités, s’étant réalisés, le prestige de Savonarole s’en trouva subitement et considérablement grandi. Il fut le maître absolu de Florence, confisquant les biens des uns, faisant fouetter ou brûler ses opposants, anéantissant les œuvres d’art les plus admirées, considérées par son puritarisme comme infernales. Toutes les croisades, dans tous les temps et dans tous les pays se lèvent au cri de « Dieu le veut ! » Qu'importe le Dieu ! Chacun le sien ! De quels crimes, de quelles aberrations serait-il coupable s'il se mettait aussi docilement au service des énergumènes qui se proclament ses mandants et serviteurs ? Devant la force, la résistance est momentanément abandonnée. Seuls, de rares « arrabiati » osent blâmer les réformes, que, par crainte ou par sincérité, approuvent les
la mort de Laurent de Médicis et du pape. Il y ajouta la perspective de l’imminente invasion française. Ces événements, pourvus d’ailleurs des meilleures probabilités, s’étant réalisés, le prestige de Savonarole s’en trouva subitement et considérablement grandi. Il fut le maître absolu de Florence, confisquant les biens des uns, faisant fouetter ou brûler ses opposants, anéantissant les œuvres d’art les plus admirées, considérées par son puritarisme comme infernales. Toutes les croisades, dans tous les temps et dans tous les pays se lèvent au cri de « Dieu le veut ! » Qu'importe le Dieu ! Chacun le sien ! De quels crimes, de quelles aberrations serait-il coupable s'il se mettait aussi docilement au service des énergumènes qui se proclament ses mandants et serviteurs ? Devant la force, la résistance est momentanément abandonnée. Seuls, de rares « arrabiati » osent blâmer les réformes, que, par crainte ou par sincérité, approuvent les larmoyants « piagnoni », tandis que les « bigi », les « gris », sages partisans des Médicis, attendent le retour des temps normaux après cet éphémère essai de puritanisme suraigu. De ces sortes de crises, on meurt ou on guérit. Florence choisit la guérison. On ne saurait lui en faire grief. Enragés et opportunistes n'eurent pas longtemps à attendre et les « piagnoni » cherchèrent d'autres sujets de lamentations. Défié par un moine très « arrabiato » à un jugement de Dieu, (il s'agissait de monter de compagnie sur le bûcher), le prophète se déroba et du coup son auréole se détacha et il fut brûlé vif, suivant la coutume pratiquée à cette époque. Il ne reste de lui que la création des Monts-de-Piété. Dans ce cadre, agrémenté d'épisodes plus ou moins heureux, M. Armand Salacrou fait évoluer une action à la fois « plaisante et déplaisante, actuelle et inactuelle », dirait Bernard Shaw. Cette action est doublée, en vertu de la sphéricité de la terre, d'allusions directes aux événements présents. Le mot de passe des savonaroliens : « Christ est Roi ! », lancé par des enfants, qui seraient touchants s'ils n'étaient odieux, sonne comme l'explosion de la