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quatre rôles essentiels de cette lugubre histoire heureusement qu’il n’en est plus trace, aujourd’hui dans l’île de Sein. Qu’est-ce que Z.M 7?~KcoK~&lt;?~ qui terminent le spectacle? Pas grand-chose ou même presque rien. C’est comme un simple exercice d’élèves d’une classe de mimique et de danse sur une très grande scène toute drapée de tentures neutres flottantes. Aux deux extrémités de la scène un fauteuil, sur lequel un jeune homme d’un côté, une jeune fille de l’autre, semblent très absorbés dans leur lecture. Ils déposent tout à coup leur livre, s’avancent, se saluent, se rencontrent et disparaissent pour laisser la place à d’aimables jeunesses qui sortent, de derrière les tentures; celles-ci, qui, sur la partition même, se présentent comme bouquetières, créoles, bergères, etc., mais que rien ne distingue sur la scène, esquissent quelques pas, puis s’immobilisent en des poses plus ou moins gracieuses pour assister aux ébats du premier danseur avec la première danseuse, et tout se termine par une sauterie générale. La musique de M. Ibert, écrite pour piano il y a déjà quelque temps, puis orchestrée en vue des concerts et, sur laquelle se sont greffées ces esquisses mimées ou dansées, semble avoir été faite au pointillé force Les Petites Expositions Que de précautions prennent les organisateurs de l’exposition < L'Art d'aujourd'hui :> pour nous présenter des cubistes, futuristes et surréalistes que nous connaissons! On nous explique comment il faut les regarder, pourquoi leur art s’est allégé du poids antityrique de la réalité », comme ils s’offrent à nous sous un aspect entièrement nouveau. Eh bien! la conclusion que nous tirons de tout cet exercice, nous qui nous piquons de suivre avec une attention sympathique toutes les manifestations « d'avant-garde et de ne jamais crier trop haut « casse-cou », c’est que, depuis quinze ans, on piétine dans une impasse. L’art d’un Fernand Léger existe et signifie quelque chose. Mais les disciples de Fernand Léger n’ont rien à dire, ni ceux de Picasso, ni ceux de Metzinger. Ils sont région; ils sont venus de tous les coins d’Europe, et même d’Extrême-Orient, du Nouveau Monde. Les futuristes italiens nous amusent,
Petites Expositions Que de précautions prennent les organisateurs de l’exposition < L'Art d'aujourd'hui :> pour nous présenter des cubistes, futuristes et surréalistes que nous connaissons! On nous explique comment il faut les regarder, pourquoi leur art s’est allégé du poids antityrique de la réalité », comme ils s’offrent à nous sous un aspect entièrement nouveau. Eh bien! la conclusion que nous tirons de tout cet exercice, nous qui nous piquons de suivre avec une attention sympathique toutes les manifestations « d'avant-garde et de ne jamais crier trop haut « casse-cou », c’est que, depuis quinze ans, on piétine dans une impasse. L’art d’un Fernand Léger existe et signifie quelque chose. Mais les disciples de Fernand Léger n’ont rien à dire, ni ceux de Picasso, ni ceux de Metzinger. Ils sont région; ils sont venus de tous les coins d’Europe, et même d’Extrême-Orient, du Nouveau Monde. Les futuristes italiens nous amusent, les Hollandais théoriciens nous ennuient. Nous voudrions dire le bien que nous pensons de /M&#x26;co!M.M~, de /ua/! Gris, de /an Lu/'fc/. Mais une nature morte de Picasso, belle et forte comme l’évidence inexplicable, nous paraît contenir en puissance tout ce que les autres tableaux groupés rue de la Vittorio Emanuele parviennent difficilement à suggérer. C’est art d’aujourd’hui n’est peut-être que l'art d'hier. Mais il fallait publier ce catalogue. La peinture de Van Dongen, est-ce encore de l’art d’aujourd’hui ? C’est en tout cas de la peinture. On a tort de juger Van Dongen sur la foi de certains portraits négligés et faits sur commande. Qu’il cherche souvent le scandale, c’est trop certain. Mais, quand il ne s’agive que pour satisfaire son goût personne de coloriste, d’observateur narquois, d’artiste subtil et sensible, il est capable de toutes les délicatesses, de toutes les vivacités. Il faut voir les portraits d’enfants, les bouquets éclatants, les exquises vues de Versailles (plus près de Tintoret que de Marquet) qu’il nous invite à contempler dans son atelier. Il faut connaître enfin le Van Dongen intime, celui qui ne ressemble pas à sa légende et qui garde son secret, sa liberté. Bonne quinzaine chez Druet Georges Dufrénoy,
parviennent difficilement à suggérer. C’est art d’aujourd’hui n’est peut-être que l'art d'hier. Mais il fallait publier ce catalogue. La peinture de Van Dongen, est-ce encore de l’art d’aujourd’hui ? C’est en tout cas de la peinture. On a tort de juger Van Dongen sur la foi de certains portraits négligés et faits sur commande. Qu’il cherche souvent le scandale, c’est trop certain. Mais, quand il ne s’agive que pour satisfaire son goût personne de coloriste, d’observateur narquois, d’artiste subtil et sensible, il est capable de toutes les délicatesses, de toutes les vivacités. Il faut voir les portraits d’enfants, les bouquets éclatants, les exquises vues de Versailles (plus près de Tintoret que de Marquet) qu’il nous invite à contempler dans son atelier. Il faut connaître enfin le Van Dongen intime, celui qui ne ressemble pas à sa légende et qui garde son secret, sa liberté. Bonne quinzaine chez Druet Georges Dufrénoy, peintre matériel, robuste et savoureux, expose des natures mortes, somptueuses, des Vues de la Place des Vosges adéquates, au dire des nobles constructions dominant les verdures claires. Pour mieux apprécier le talent de l'artiste, qu’on ne néglige pas la très remarquable copie qu’Dufrénoy a fait, à Lyon, d’un Tintoret puissant et dramatique. On songe à certaines copies de Delacroix. Dufrénoy a un style; il est discret, soigneux; il est clair et concis, absolument maître de ses sentiments et de son langage. Il modère par touches fines, des nus pêle-clair dont l'arabesque est infiniment sensible, la chair tendrement ombrée. Ses groupements sont homogènes, ses paysages remplis d'air et tout son art respire à la fois de l'intelligence et de la candeur, de la sagesse et de la volupté. À la galerie Bing, des Cranach déjà vus alternent avec des Sacconi de couleur agressive, mais dont le caractère n’est jamais indifférent. Lanskoy, tributaire de Van Dongen, de Matisse et de Dufy, garde une palette personnelle (on est coloriste ou on ne l’est pas: Lanskoy est coloriste) et réussit à nous faire aimer ses paysages ingénieux, ses intérieurs ironiques. Dans les salons du Cercle de l'Amérique latine, le peintre mexicain /?odngH~ go/Mo expose
et dramatique. On songe à certaines copies de Delacroix. Dufrénoy a un style; il est discret, soigneux; il est clair et concis, absolument maître de ses sentiments et de son langage. Il modère par touches fines, des nus pêle-clair dont l'arabesque est infiniment sensible, la chair tendrement ombrée. Ses groupements sont homogènes, ses paysages remplis d'air et tout son art respire à la fois de l'intelligence et de la candeur, de la sagesse et de la volupté. À la galerie Bing, des Cranach déjà vus alternent avec des Sacconi de couleur agressive, mais dont le caractère n’est jamais indifférent. Lanskoy, tributaire de Van Dongen, de Matisse et de Dufy, garde une palette personnelle (on est coloriste ou on ne l’est pas: Lanskoy est coloriste) et réussit à nous faire aimer ses paysages ingénieux, ses intérieurs ironiques. Dans les salons du Cercle de l'Amérique latine, le peintre mexicain /?odngH~ go/Mo expose des Figures qui manquent de corps plus que d’âme et dont les regards anxieux, sans toujours parvenir à nous convaincre, nous inspirent du trouble et du respect. Avec plaisir, on retrouve chez Peyrat bez Af. P.-B. C~m, paysagiste ému, sincère et très fécond, qui persiste en se renouvelant. Dans son art toujours pittoresque, le tragique fait aujourd’hui son apparition. Et la dynamique s’élargit, le dessin s’accentue, l'effet n'en est que mieux totalisé. Af. P.-B. C~m, aquarelliste méridional, sait être à la fois précis et léger. ManMna-ftsscro continue de traiter à la japonaise des motifs de poissons, d'oiseaux et de fleurs. Le Hamac de sapin est un grand tableau bien composé, joyeusement peint. Les blessés de l'atelier. La chancellerie expose, comme tous les ans, à la galerie La Boétie, leurs céramiques aux couleurs intenses, aux formes sans imprévu. À l'hôtel Charpentier (nous partons des Arts à théâtre) Af. P.-B. C~m. Clément OMS MH montre des meubles en galetas, belle matière et qui convient surtout aux objets de petit volume. À. 7. cm. Leyr, qui se passionne aux effets de clair-obscur, semble un disciple de Montigny. Chez Oeuvres Petit, gros succès pour A. J. Louis Montagné, aquarelliste qui commerce son métier, choisit
art toujours pittoresque, le tragique fait aujourd’hui son apparition. Et la dynamique s’élargit, le dessin s’accentue, l'effet n'en est que mieux totalisé. Af. P.-B. C~m, aquarelliste méridional, sait être à la fois précis et léger. ManMna-ftsscro continue de traiter à la japonaise des motifs de poissons, d'oiseaux et de fleurs. Le Hamac de sapin est un grand tableau bien composé, joyeusement peint. Les blessés de l'atelier. La chancellerie expose, comme tous les ans, à la galerie La Boétie, leurs céramiques aux couleurs intenses, aux formes sans imprévu. À l'hôtel Charpentier (nous partons des Arts à théâtre) Af. P.-B. C~m. Clément OMS MH montre des meubles en galetas, belle matière et qui convient surtout aux objets de petit volume. À. 7. cm. Leyr, qui se passionne aux effets de clair-obscur, semble un disciple de Montigny. Chez Oeuvres Petit, gros succès pour A. J. Louis Montagné, aquarelliste qui commerce son métier, choisit bien ses points de vue et dessine avec esprit. Paysages classiques de A. G. Anacorne Lermy, aquarelles de Boden, peintures d'Aguste Pégurier, et C. Cammen, (Munck etc. Traditionnelle exposition des Tous-Petits (nous entrons dans le mois des petits cadeaux) où triomphent V. Iguala, René Zérand, A. M. E. et alii. À la salle Lefrançaise, crayons rehaussés de Marie Berger, frimousses d'enfants bien léchés. P.F. A. OMS MH a KM OMH & MOKH dJ & tMHJ' &lt;ttH~M~J' &lt;~'e &lt;!o~! ëfM accoutumé à ce qu'on appelle la musique moderne, c'est-à-dire petites touches sonores se succèdent, se heurtent, se justaposent et aboutissent à former d'aimables petites pages, toutèry naines et menues, délicatement orchestrées pour le plaisir de l'audition. Et voilà comment une danseuse russe, Mlle Spessivtseva, un danseur, italien, M. Peretti, une chorégrafe russe, Mme Nijinska, ont fait de leur mieux pour nous présenter cette aimable partition d'un lauréat du prix de Rome, M. Jacques Hert. Un Français celui-là! S'il est un théâtre qui se soucie assez peu d'offrir quoi que ce soit de neuf à son public habitué, c'est bien la Gaîté Lyrique. On se contente ordinairement d'y faire défiler d'anciennes opérettes avec lesquelles la réussite, partant la recette, est comme assurée.
À la salle Lefrançaise, crayons rehaussés de Marie Berger, frimousses d'enfants bien léchés. P.F. A. OMS MH a KM OMH & MOKH dJ & tMHJ' &lt;ttH~M~J' &lt;~'e &lt;!o~! ëfM accoutumé à ce qu'on appelle la musique moderne, c'est-à-dire petites touches sonores se succèdent, se heurtent, se justaposent et aboutissent à former d'aimables petites pages, toutèry naines et menues, délicatement orchestrées pour le plaisir de l'audition. Et voilà comment une danseuse russe, Mlle Spessivtseva, un danseur, italien, M. Peretti, une chorégrafe russe, Mme Nijinska, ont fait de leur mieux pour nous présenter cette aimable partition d'un lauréat du prix de Rome, M. Jacques Hert. Un Français celui-là! S'il est un théâtre qui se soucie assez peu d'offrir quoi que ce soit de neuf à son public habitué, c'est bien la Gaîté Lyrique. On se contente ordinairement d'y faire défiler d'anciennes opérettes avec lesquelles la réussite, partant la recette, est comme assurée. La Cloche de Coquet, Rip, La Polka, etc., reparaissent là sans discontinuer, et voici, pour varier un peu, Le Petit Duc, qui menace d'assiéger le pensionnat des Dames nobles de Luneville. Cette reprise d'une des plus agréables partitions de Lecocq ne se présente pas mal, c'est assez dire, avec des artistes éprouvés comme Mlle Dhamarys, le baryton Lysor, le comique Henry Julien, l'exubérante Jane Ferny, sans parler des danses indispensables dans ce grand cadre. Et puisque le directeur de la Gaîté se retourne à présent vers Lecocq, pourquoi ne pas lui signaler, s'il n'en a pas encore entendu parler, une autre opérette également bien venue du même auteur, celle-là presque ignorée des Parisiens, mais souvent applaudie à l'étranger, ainsi qu'en province, et à laquelle le public, la musique et son titre même assureraient sans doute un succès vraiment populaire. ARJHELENTÉE Il y a Cent Ans aujourd'hui, 6 décembre 1825 Paris; 5 décembre. Le ministère est arrivé à ce point de défaveur dans l'opinion que, si son chef se montrait dans une réunion publique, il aurait à craindre de recevoir les marques de l'improbation générale. Il est heureux, par exemple, que M. le Président du Conseil n'aime pas le spectacle, s'il
artistes éprouvés comme Mlle Dhamarys, le baryton Lysor, le comique Henry Julien, l'exubérante Jane Ferny, sans parler des danses indispensables dans ce grand cadre. Et puisque le directeur de la Gaîté se retourne à présent vers Lecocq, pourquoi ne pas lui signaler, s'il n'en a pas encore entendu parler, une autre opérette également bien venue du même auteur, celle-là presque ignorée des Parisiens, mais souvent applaudie à l'étranger, ainsi qu'en province, et à laquelle le public, la musique et son titre même assureraient sans doute un succès vraiment populaire. ARJHELENTÉE Il y a Cent Ans aujourd'hui, 6 décembre 1825 Paris; 5 décembre. Le ministère est arrivé à ce point de défaveur dans l'opinion que, si son chef se montrait dans une réunion publique, il aurait à craindre de recevoir les marques de l'improbation générale. Il est heureux, par exemple, que M. le Président du Conseil n'aime pas le spectacle, s'il y avait, ne se serait-il pas possible que la police se crût obligée de prendre des précautions pour prévenir des rumeurs inconvenantes sans doute, mais mouvantes. On recueille ce que l'on a semé. INSTITUT ACADEMIE DES INSSCRIPTIONS ET BELLES-LETTRES Présidence de M. Langlois. M. Cagnat, secrétaire perpétuel, annonce que M. Depoin légue à l'Académie 300 francs de rente, pour création d'un prix biennal. L'université de Pise invite l'Académie à l'inauguration du monument d'Alessandro d'Ancona, qui fit partie de la Compagnie. À propos de la correspondance, M. Tommaso Remache communique une inscription grecque en vers, du sixième siècle avant notre ère, récemment acquise à Paris par le musée de New York, qui fait connaître un nouvel ouvrage du sculpteur Phaidimos, déjà connu par une autre inscription de statue. M. le général Gouraud entretient l'Académie et l'Institut français d'archéologie et d'art musulman de Damas, installé dans le palais Azem. Le palais a été en partie détruit par la révolte de Damas. D'après une lettre que le général Gouraud a reçue de M. l'Évêque Lorey, directeur de l'Institut, le malheur, est grand, mais n'est pas irréparable; les deux tiers du palais sont intacts il dépend du haut commissaire de donner la subvention nécessaire
Depoin légue à l'Académie 300 francs de rente, pour création d'un prix biennal. L'université de Pise invite l'Académie à l'inauguration du monument d'Alessandro d'Ancona, qui fit partie de la Compagnie. À propos de la correspondance, M. Tommaso Remache communique une inscription grecque en vers, du sixième siècle avant notre ère, récemment acquise à Paris par le musée de New York, qui fait connaître un nouvel ouvrage du sculpteur Phaidimos, déjà connu par une autre inscription de statue. M. le général Gouraud entretient l'Académie et l'Institut français d'archéologie et d'art musulman de Damas, installé dans le palais Azem. Le palais a été en partie détruit par la révolte de Damas. D'après une lettre que le général Gouraud a reçue de M. l'Évêque Lorey, directeur de l'Institut, le malheur, est grand, mais n'est pas irréparable; les deux tiers du palais sont intacts il dépend du haut commissaire de donner la subvention nécessaire aux réparations. L'Académie, procédant à l'élection de son bureau pour l'année 1926, nomme M. Chabot président et M. Huart vice-président; puis elle se constitue en comité secret pour élire les commissaires annuels, pour l'exposé des titres des candidats aux deux fauteuils de membres ordinaires, pour la Faculté des Beaux-Arts. Selon-Lettrés, professeur au collège François, Françoise et Casanova, et pour être deux membres étrangers Sir James Frazer, de Cambridge, auteur de The Golden Bough qui, avec Rudyard Kipling, reçut le titre de docteur honoris causa. Et M. Francis Kelley, professeur de l'université de Michigan, auteur de plusieurs ouvrages sur l'Égypte, en Assyrie, etc. LA CURIOSITÉ Dans la galerie de la salle de la galerie Petit, une exposition de superbes tapisseries. M. Louis Dubreuil a eu, hier, de bien belles enchères à l'oeuvre. Aussi a-t-il été connu pour deux dessins de Moreau le jeune, un petit groupe en terre cuite par Godion, 50.000 francs, un petit buste en marbre, par Houdon, 17.000 francs, un autre attribué à Gaverat, 17.000 francs, un mobilier de salon richement sculpté doré, couvert d'ancienne tapisserie du dix-huitième siècle, 168.500 francs, un autre avec Aubusson, du dix-huitième siècle, 57.500 francs, une commode de Riesener, époque Louis XV, 34.000
professeur au collège François, Françoise et Casanova, et pour être deux membres étrangers Sir James Frazer, de Cambridge, auteur de The Golden Bough qui, avec Rudyard Kipling, reçut le titre de docteur honoris causa. Et M. Francis Kelley, professeur de l'université de Michigan, auteur de plusieurs ouvrages sur l'Égypte, en Assyrie, etc. LA CURIOSITÉ Dans la galerie de la salle de la galerie Petit, une exposition de superbes tapisseries. M. Louis Dubreuil a eu, hier, de bien belles enchères à l'oeuvre. Aussi a-t-il été connu pour deux dessins de Moreau le jeune, un petit groupe en terre cuite par Godion, 50.000 francs, un petit buste en marbre, par Houdon, 17.000 francs, un autre attribué à Gaverat, 17.000 francs, un mobilier de salon richement sculpté doré, couvert d'ancienne tapisserie du dix-huitième siècle, 168.500 francs, un autre avec Aubusson, du dix-huitième siècle, 57.500 francs, une commode de Riesener, époque Louis XV, 34.000 francs, une petite table de Sageot, époque Louis XV, 34.000 francs, un lit, époque Louis XV, 32.000 francs, un canapé de style Louis XV, 22.000 francs, un autre de Blanchet, également époque Louis XV, 36.500 francs, une tapisserie de Bruxelles du dix-huitième siècle, 100.000 francs, une tenture de six tapisseries du dix-huitième siècle, probablement Aubusson, à composer. P. et titres de tableaux, dessins et gravures miniatures, étoffes anciennes, argenteries, meubles et sièges anciens de style, piano demi-queue de Steinway, tapis d'Orient appartenant à M. L. G. M. Henri BROUT. J.-M. MONTCHAUSSON et Mme. A. FOURNIER. A. FOURNIER. 93. Exposition d'une collection de porcelaines et faïences anciennes de Paris, Rouen, Le Havre, Nantes, Poitiers, Delft, etc., bronzes et ivoires, etains, marbres, sculptures, nombreuses gravures anciennes et modernes appartenant à M. R. M. Collet et A. C. GUILLAUMET. Salon 7. Succession de M. Le Secq des Tournelles. Exposition d'objets d'art anciens et modernes, faïences, anciennes, tableaux anciens, miniatures, objets de vitrine, bronzes, pendules anciennes, sièges et meubles anciens et modernes. M. Ro. et M. E. Pac. 1-de beau mobilier. Exposition de beaux meubles modernes. Belle, salle à manger Renaissance et Empire; argentière Renaissance, échanteau moderne. 2-de parquet et de quincaillerie selon le
du dix-huitième siècle, probablement Aubusson, à composer. P. et titres de tableaux, dessins et gravures miniatures, étoffes anciennes, argenteries, meubles et sièges anciens de style, piano demi-queue de Steinway, tapis d'Orient appartenant à M. L. G. M. Henri BROUT. J.-M. MONTCHAUSSON et Mme. A. FOURNIER. A. FOURNIER. 93. Exposition d'une collection de porcelaines et faïences anciennes de Paris, Rouen, Le Havre, Nantes, Poitiers, Delft, etc., bronzes et ivoires, etains, marbres, sculptures, nombreuses gravures anciennes et modernes appartenant à M. R. M. Collet et A. C. GUILLAUMET. Salon 7. Succession de M. Le Secq des Tournelles. Exposition d'objets d'art anciens et modernes, faïences, anciennes, tableaux anciens, miniatures, objets de vitrine, bronzes, pendules anciennes, sièges et meubles anciens et modernes. M. Ro. et M. E. Pac. 1-de beau mobilier. Exposition de beaux meubles modernes. Belle, salle à manger Renaissance et Empire; argentière Renaissance, échanteau moderne. 2-de parquet et de quincaillerie selon le style Los XV, saison bois doré, secrétaire Empire, meuble Boulle, cabinet Louis XV, objets d'art d'Extrême-Orient, tentures, carpettes, tapis d'Orient. M. X. et M. Z. So'M. OBJETS D'ART ET D'AMEUBLEMENT TABLEAUX Nouveaux envois vendredi prochain à la Gd L Pch' mais cette fois c'est M. H. qui présidera avec l'assistance des experts. JOURNAL DES DEBATS du 6 décembre 1935 KRONSTADT PAR MAX PEMBERON Est-ce ce bateau qui m'emenera? Elle n'eut pas de réponse, il était penché vers le yacht en question, parlant à un homme de haute taille portant l'uniforme d'officier et chemise crée. La jeune fille ne put pas distinguer les figures de ceux qu'elle s'était trouvée et les personnages qui daignaient l'aborder sur le port laissaient dans l'arrière celui qui semblait commander. Dois-je embarquer? demanda-t-elle. Pourquoi m'avez-vous amenée ici si tout n'est pas prêt? Le soldat à qui elle s'adressait répondit avec bonne humeur : Nous sommes prêts, c'est le capitaine qui nous attend. –Le capitaine? Oui, le capitaine Zassutic qui doit vous mener au fort Katherine. Elle rit nerveusement, ne voulant pas l'ignorer et elle n'osa plus regarder le petit bateau et l'homme de haute taille qui était dans la chambre aux machines, cependant quand elle se
des experts. JOURNAL DES DEBATS du 6 décembre 1935 KRONSTADT PAR MAX PEMBERON Est-ce ce bateau qui m'emenera? Elle n'eut pas de réponse, il était penché vers le yacht en question, parlant à un homme de haute taille portant l'uniforme d'officier et chemise crée. La jeune fille ne put pas distinguer les figures de ceux qu'elle s'était trouvée et les personnages qui daignaient l'aborder sur le port laissaient dans l'arrière celui qui semblait commander. Dois-je embarquer? demanda-t-elle. Pourquoi m'avez-vous amenée ici si tout n'est pas prêt? Le soldat à qui elle s'adressait répondit avec bonne humeur : Nous sommes prêts, c'est le capitaine qui nous attend. –Le capitaine? Oui, le capitaine Zassutic qui doit vous mener au fort Katherine. Elle rit nerveusement, ne voulant pas l'ignorer et elle n'osa plus regarder le petit bateau et l'homme de haute taille qui était dans la chambre aux machines, cependant quand elle se fut ressaisie, elle se dit: Il s'agira certainement d'une dispersion d'un choix d'objets d'art et d'ameublement de tout premier ordre complété d'un ensemble de tableaux où se trouvent maintes pages importantes. Ainsi parmi les modernes, à noter deux touchants Carrière, deux Jolis Corot, de deux belles aquarelles de Delacroix, d'un Harpignies, de plusieurs Lebourg et d'autres œuvres non moins charmantes, signées de Chaplin, Daubigny, Delacroix, Goya, Roussel, Ingres, etc. On remarquera, un superbe J. Veyras ayant plus d'un mètre de large et représentant des Moines. Quant aux anciens, ils offrent, notamment, un des plus ravissants Rubens, un chef-d'œuvre et une agréable décoration de six toiles à compositions gracieuses de l'École française du dix-huitième siècle, provenant de la villa Malvilan que François Cochard se plut à décorer pendant son séjour à Grasse et où elle passait pour être de la main même du maître. Après avoir mis en vedette cette terre, cette suite, originale de l'année 1840, ce bronze de Rodin, épreuve ancienne de l'œuvre, ces deux bustes en terre cuite, exécutés par Clodion et Poussin, pour mentionner d'autres œuvres de David, par Delacroix; passons aux objets d'ameublement. Nous y signalerons d'élégants sièges, dont certains couverts en tapisserie, deux meubles du