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rouleaux. Du fait de l'absence de vernis gras dans l'encre, elle sèche sur le papier presque instantanément après impression. On peut tirer les couleurs immédiatement à la suite les unes des autres sur une ou plusieurs presses. La fraîcheur des tons dans le cas des couleurs à l'eau est inégalable, car à l'encontre des encres grasses utilisées en imprimerie, ces encres à l'eau Jean Berté ne contiennent aucune matière susceptible d'altérer ou de griser la pureté d'une couleur. La résistance des impressions à la lumière est fonction de la nature du pigment. Elle est comparable à la résistance des encres d'imprimerie habituelles. Ce sont des couleurs à l'eau, on ne peut donc les exposer à la pluie, tout comme une aquarelle ou un pastel. Lorsque l'on se propose de faire un tirage dans une teinte donnée on peut obtenir cette teinte par deux moyens : on mélange les diverses couleurs primitives pour obtenir la teinte demandée, ou bien on effectue la superposition de deux impressions de couleurs différentes. On peut abaisser une couleur donnée avec un diluant. Ce diluant peut être opaque ou bien transparent. Le diluant opaque permet d'obtenir le genre pastel. Il résulte de l'exposé ci-dessus que l'on peut obtenir par superposition d'impression, suivant que l'encre utilisée est opaque ou transparente, des résultats fort différents et les ressources ainsi données à l'imprimeur permettent les effets les plus variés et les plus séduisants. Dans la planche coloriée reproduite ici, la teinte verte des chaussures des deux athlètes est obtenue par superposition d'un bleu opaque sur un jaune opaque. Ceci présente un avantage au point de vue rapidité de tirage car, mettant la feuille sur la presse deux fois, on peut obtenir trois couleurs. GRAVURE Pour découper les clichés en caoutchouc, on utilise un burin. Des pinces permettent de détacher, des plaques, les parties qui ne doivent pas être recouvertes d'encre sur l'épreuve. Pour que ce travail puisse s'exécuter aisément à la main, il faut que la composition du dessinateur soit adaptée à une réalisation d'un découpage facile, ainsi que nous l'avons déjà mentionné. On devra laisser en relief les
peut obtenir par superposition d'impression, suivant que l'encre utilisée est opaque ou transparente, des résultats fort différents et les ressources ainsi données à l'imprimeur permettent les effets les plus variés et les plus séduisants. Dans la planche coloriée reproduite ici, la teinte verte des chaussures des deux athlètes est obtenue par superposition d'un bleu opaque sur un jaune opaque. Ceci présente un avantage au point de vue rapidité de tirage car, mettant la feuille sur la presse deux fois, on peut obtenir trois couleurs. GRAVURE Pour découper les clichés en caoutchouc, on utilise un burin. Des pinces permettent de détacher, des plaques, les parties qui ne doivent pas être recouvertes d'encre sur l'épreuve. Pour que ce travail puisse s'exécuter aisément à la main, il faut que la composition du dessinateur soit adaptée à une réalisation d'un découpage facile, ainsi que nous l'avons déjà mentionné. On devra laisser en relief les parties qui sont prévues comme devant supporter deux couleurs. Par exemple, si l'on se propose d'obtenir un violet par superposition d'un rouge et d'un bleu, on devra laisser en relief la portion correspondante à la fois sur le cliché du rouge et sur celui du bleu. On peut objecter à ce procédé qu'il ne permet pas de réaliser n'importe quelle composition artistique. L'examen des diverses productions américaines de ces derniers mois permet de dire qu'un véritable style s'est créé dans ce pays pour l'application judicieuse de ce procédé. Mais les progrès de la technique permettront d'en tirer des effets variés. On pourra combiner tous les procédés d'impression actuellement existants avec le procédé de couleurs à l'eau; on pourra, par exemple, combiner les clichés typographiques ordinaires simples ou doubles en une, deux ou trois couleurs, avec le procédé Jean Berté. On pourra utiliser également pour obtenir le dégradé, des clichés en simili, des gravures sur cuivre ou de l'héliogravure parallèlement avec la couleur à l'eau. Mais il me semble que jusqu'à présent les effets artistiques les plus nets aient été obtenus en conservant au procédé sa pureté et en utilisant uniquement le procédé Jean Berté sans faire appel aux ressources des
ce procédé qu'il ne permet pas de réaliser n'importe quelle composition artistique. L'examen des diverses productions américaines de ces derniers mois permet de dire qu'un véritable style s'est créé dans ce pays pour l'application judicieuse de ce procédé. Mais les progrès de la technique permettront d'en tirer des effets variés. On pourra combiner tous les procédés d'impression actuellement existants avec le procédé de couleurs à l'eau; on pourra, par exemple, combiner les clichés typographiques ordinaires simples ou doubles en une, deux ou trois couleurs, avec le procédé Jean Berté. On pourra utiliser également pour obtenir le dégradé, des clichés en simili, des gravures sur cuivre ou de l'héliogravure parallèlement avec la couleur à l'eau. Mais il me semble que jusqu'à présent les effets artistiques les plus nets aient été obtenus en conservant au procédé sa pureté et en utilisant uniquement le procédé Jean Berté sans faire appel aux ressources des autres procédés. Je terminerai cette étude rapide en faisant remarquer la possibilité de tirer des épreuves sur des papiers artistiques genre ancien, à gros grains, analogues aux papiers utilisés par les artistes pour faire les aquarelles et les pochoirs. La nature élastique de la surface des clichés leur permettant d'épouser complètement la surface du papier et par conséquent d'obtenir des grandes surfaces à plat d'une teinte uniforme sans écrasement du support. H. SARROT DU BELLAY. 900 CI-CONTRE : Dessin de Lebedeff pour le Cirque, imprimé aux couleurs à l'eau Jean Berté. « Venez voir, venez voir... l'homme le plus fort du monde lancer les poings comme des ballons d'enfant. » Ce délicieux endroit est ouvert toute l'année à l'enfant, au soldat, au citoyen et au promeneur émerveillé. Pourtant il ne faut pas s'attendre à voir là les plus beaux jouets du monde, et il semble bien qu'on n'ait pas eu l'intention de surprendre, d'étaler ou d'éblouir; au contraire, c'est plutôt un désir de classement qui est à l'origine de ce spectacle, et voilà ce qui étonne le plus dans ce Noël involontaire qui ne finit pas. Mais la main qui a disposé tous ces jonchets, ces mandarins minuscules, ces panoplies
complètement la surface du papier et par conséquent d'obtenir des grandes surfaces à plat d'une teinte uniforme sans écrasement du support. H. SARROT DU BELLAY. 900 CI-CONTRE : Dessin de Lebedeff pour le Cirque, imprimé aux couleurs à l'eau Jean Berté. « Venez voir, venez voir... l'homme le plus fort du monde lancer les poings comme des ballons d'enfant. » Ce délicieux endroit est ouvert toute l'année à l'enfant, au soldat, au citoyen et au promeneur émerveillé. Pourtant il ne faut pas s'attendre à voir là les plus beaux jouets du monde, et il semble bien qu'on n'ait pas eu l'intention de surprendre, d'étaler ou d'éblouir; au contraire, c'est plutôt un désir de classement qui est à l'origine de ce spectacle, et voilà ce qui étonne le plus dans ce Noël involontaire qui ne finit pas. Mais la main qui a disposé tous ces jonchets, ces mandarins minuscules, ces panoplies et ces godenots était tendre, attentive, peut-être émue par le jeu; et cette impression se devine, elle est dans l'air. Quel endroit rêvé pour dire avec Marchak : DERRIÈRE LA PILE DE BOIS, SUR LE PLANCHER, LA LAMPE PLEURAIT DANS UN COIN : J'AI FAIT J'AI FROID. LA MÊCHE EST SÈCHE, UNE ÉPAISSE POUSSIÈRE EST SUR LE VERRE. POURQUOI — JE NE COMPRENDS PAS — PERSONNE N'A BESOIN DE JOUER. Plus loin, la même lampe délaissée s'adresse à l'ampoule électrique : JE LUI DEMANDAI : « VOUS, CITOYENNE, ÊTES-ÊTES ÉTRANGÈRE, JE SUIS CURIEUSE DE VOIR COMMENT VOUS ALLEZ BRULLER. » Mon souvenir espère que cette savoureuse collection existe encore. À l'entrée de la fiction, une douce et heureuse jeune fille accueillait le nouveau venu d'un regard noble. Elle était à la fois la mère, la reine et la sœur des jouets exposés, mais une consigne sévère, qu'elle ne songeait pas à manger, l'obligeait à surveiller ces troupes de cocagne et à s'informer du nom des visiteurs. Ce qui rendait la chose touchante et terrible, comme dans les contes. Ah ! qu'elle était faite pour personnifier la facile féerie de ces salles silencieuses où se groupaient des ordres de poupées, des
SÈCHE, UNE ÉPAISSE POUSSIÈRE EST SUR LE VERRE. POURQUOI — JE NE COMPRENDS PAS — PERSONNE N'A BESOIN DE JOUER. Plus loin, la même lampe délaissée s'adresse à l'ampoule électrique : JE LUI DEMANDAI : « VOUS, CITOYENNE, ÊTES-ÊTES ÉTRANGÈRE, JE SUIS CURIEUSE DE VOIR COMMENT VOUS ALLEZ BRULLER. » Mon souvenir espère que cette savoureuse collection existe encore. À l'entrée de la fiction, une douce et heureuse jeune fille accueillait le nouveau venu d'un regard noble. Elle était à la fois la mère, la reine et la sœur des jouets exposés, mais une consigne sévère, qu'elle ne songeait pas à manger, l'obligeait à surveiller ces troupes de cocagne et à s'informer du nom des visiteurs. Ce qui rendait la chose touchante et terrible, comme dans les contes. Ah ! qu'elle était faite pour personnifier la facile féerie de ces salles silencieuses où se groupaient des ordres de poupées, des tribus de polichinelles, des races de cosaques ! Elle n'avait que quelques paroles à prononcer pour vous autoriser à devenir poète, et ce sont les poètes et les enfants, n'en doutons pas, qui l'ont exigée à la porte du royaume des objets. Singulier moyen d'arriver à Lebedeff. École buissonnière. Mais il est toujours temps d'en venir au difficile. Apprenons d'abord à connaître le modèle et l'homme, et par ce moyen du dessin qui nous conduit droit à son cœur. En feuilletant les albums de Lebedeff j'avais encore un œil dans le musée. Ces images qui nous maintiennent dans un état de naïveté, et d'affection, on les a vues ce printemps rue Bonaparte, à l'exposition du livre d'enfant en U.R.S.S. Ces images faites pour une jeune âme et des yeux sans souvenirs encore, révèlent un goût profond de la chose, une connaissance presque amoureuse de l'objet. Ce jour-là, les courts instants passés au musée des jouets constituaient pour moi toute une éducation. Le trait m'était plus cher, la couleur plus amie; le talent se transmettait plus intimement, par le sentier d'une émotion peut-être commune, peut-être slave, peut-être tendre. L'art de Lebedeff ne perdrait rien pour le spectateur parfait que j'étais devenu.
il est toujours temps d'en venir au difficile. Apprenons d'abord à connaître le modèle et l'homme, et par ce moyen du dessin qui nous conduit droit à son cœur. En feuilletant les albums de Lebedeff j'avais encore un œil dans le musée. Ces images qui nous maintiennent dans un état de naïveté, et d'affection, on les a vues ce printemps rue Bonaparte, à l'exposition du livre d'enfant en U.R.S.S. Ces images faites pour une jeune âme et des yeux sans souvenirs encore, révèlent un goût profond de la chose, une connaissance presque amoureuse de l'objet. Ce jour-là, les courts instants passés au musée des jouets constituaient pour moi toute une éducation. Le trait m'était plus cher, la couleur plus amie; le talent se transmettait plus intimement, par le sentier d'une émotion peut-être commune, peut-être slave, peut-être tendre. L'art de Lebedeff ne perdrait rien pour le spectateur parfait que j'étais devenu. Sans doute il serait curieux de rechercher les influences diverses, et surtout occidentales, qu'il a subies. Les noms de Renoir, de Cezanne, de Pissarro, de Braque et de Seurat viennent à l'esprit ; et Lebedeff lui-même, grand travailleur, habitué LE PETIT ÉLÉPHANT (COUVERTURE). S'il le cueille déjà jeté, il les cueille aussi tendre qu'il les attende qu'ils tombent de l'arbre. pourtant à ne compter que sur son goût personnel, montre bien qu'il ne s'est jamais complètement dégagé de tous les mystérieux dérivés du cubisme. Mais ce n'est pas le lieu, et la tentation est plus grande de le joindre autrement. Lebedeff est un artiste national, non pas seulement par fatalité, mais par le cœur. Chez lui le sentiment, l'inquiétude particulière sont venues s'ajouter aux théories, à l'étude, à l'expérience. Ce n'est pas un trompe, c'est un trésor! Maintenant tenant le petit éléphant peut ramasser tout ce qui tombe. LEBEDEFF LA CHASSE ET LA PÊCHE ALBUM D'IMAGES (COUVERTURE) L'émotion domine toujours. Émotion singulière d'ailleurs, à laquelle tout un peuple collabore, qui est nourri d'habitudes, de manières, de désirs et d'espérances intraduisibles. Rien ne chante assez haut, là-bas, rien ne m'apparaît suffisamment humain dans l'impressionnisme, dans le cubisme ou dans ce qu'on
cueille aussi tendre qu'il les attende qu'ils tombent de l'arbre. pourtant à ne compter que sur son goût personnel, montre bien qu'il ne s'est jamais complètement dégagé de tous les mystérieux dérivés du cubisme. Mais ce n'est pas le lieu, et la tentation est plus grande de le joindre autrement. Lebedeff est un artiste national, non pas seulement par fatalité, mais par le cœur. Chez lui le sentiment, l'inquiétude particulière sont venues s'ajouter aux théories, à l'étude, à l'expérience. Ce n'est pas un trompe, c'est un trésor! Maintenant tenant le petit éléphant peut ramasser tout ce qui tombe. LEBEDEFF LA CHASSE ET LA PÊCHE ALBUM D'IMAGES (COUVERTURE) L'émotion domine toujours. Émotion singulière d'ailleurs, à laquelle tout un peuple collabore, qui est nourri d'habitudes, de manières, de désirs et d'espérances intraduisibles. Rien ne chante assez haut, là-bas, rien ne m'apparaît suffisamment humain dans l'impressionnisme, dans le cubisme ou dans ce qu'on appelle l'art de Paris, art général et synthétique, mais qui n'est pas le leur. Certes, les artistes ont le sens qualitatif de l'objet, et Lebedeff plus qu'aucun autre. Mais ce même objet a une valeur sentimentale propre que le peintre dégage et restitue, et puisqu'une sensualité évidente se mêle au métier, ou à l'habileté à copier, à créer, à évoquer, il faut nommer l'amour. Lebedeff a aimé les animaux, les mouvements, les types légendaires de la campagne russe, de la légende, du village, les gestes de l'homme, ses outils et ses chansons, il a aimé les objets russes, les objets soviétiques, instruments, ustensiles, appareils, trucs ; il a aimé les femmes, le dos des femmes, les lignes de la femme, jusqu'à négliger souvent le visage, toujours banal chez lui, ou caché, ou mystérieux. Mais il a aimé d'amour, tout pénétré de ce sentiment singulier et agréable que nous éprouvons au moment d'apprendre une chose par cœur. Ce que je lis encore dans ses peintures, dans ses aquarelles, dans ses affiches où le merveilleux soviétique se laisse entrevoir, c'est une sorte de bonté, de dévouement même, et par-dessus tout le goût, l'amour de l'enfant. Il semble qu'il se soit mêlé à
métier, ou à l'habileté à copier, à créer, à évoquer, il faut nommer l'amour. Lebedeff a aimé les animaux, les mouvements, les types légendaires de la campagne russe, de la légende, du village, les gestes de l'homme, ses outils et ses chansons, il a aimé les objets russes, les objets soviétiques, instruments, ustensiles, appareils, trucs ; il a aimé les femmes, le dos des femmes, les lignes de la femme, jusqu'à négliger souvent le visage, toujours banal chez lui, ou caché, ou mystérieux. Mais il a aimé d'amour, tout pénétré de ce sentiment singulier et agréable que nous éprouvons au moment d'apprendre une chose par cœur. Ce que je lis encore dans ses peintures, dans ses aquarelles, dans ses affiches où le merveilleux soviétique se laisse entrevoir, c'est une sorte de bonté, de dévouement même, et par-dessus tout le goût, l'amour de l'enfant. Il semble qu'il se soit mêlé à l'âme de l'enfant, à ses jeux, à ses étonnements, à ses cérémonies et à son bonheur. Dieu l'a récompensé, diraient les bonnes femmes russes dont le cœur a une imagination si savoureuse. Cet intérêt puissant qu'il montre pour toutes les manifestations de la vie, on le peut saisir dans l'exécution même ; et le geste de fixer, de dessiner, oubliant l'instrument choisi, plume, crayon ou pinceau, projette en quelque sorte directement l'émotion ressentie. Sans doute il construit avec des tons, des volumes, mais pour lui la forme n'existe pas d'une façon abstraite (et c'est ce qui l'éloigne des peintres contemporains). Aucune œuvre n'est moins statique. Lebedeff lui-même ne semble satisfait que par une forme qui en promet une autre, par un mouvement qui ébauche déjà le mouvement suivant, et ceci jusqu'à l'illusion. Les querelles esthétiques de l'occident sont absentes de ... il a expérimenté sur tous ses parents. LE CANICHE (COUVERTURE) LA VIEILLE, LE CANICHE ET LA CAFETIÈRE LA CHASSE ET LA PÊCHE La chasse a l'ours. LE SOURICEAU STUPIDE Maman, cherche-moi une nourrice. Comment on vieux rabat en a fabriqué un nouveau. Le monsieur qui a mangé trop de glace... ses préoccupations ; il fait mille choses, évoque les
même ; et le geste de fixer, de dessiner, oubliant l'instrument choisi, plume, crayon ou pinceau, projette en quelque sorte directement l'émotion ressentie. Sans doute il construit avec des tons, des volumes, mais pour lui la forme n'existe pas d'une façon abstraite (et c'est ce qui l'éloigne des peintres contemporains). Aucune œuvre n'est moins statique. Lebedeff lui-même ne semble satisfait que par une forme qui en promet une autre, par un mouvement qui ébauche déjà le mouvement suivant, et ceci jusqu'à l'illusion. Les querelles esthétiques de l'occident sont absentes de ... il a expérimenté sur tous ses parents. LE CANICHE (COUVERTURE) LA VIEILLE, LE CANICHE ET LA CAFETIÈRE LA CHASSE ET LA PÊCHE La chasse a l'ours. LE SOURICEAU STUPIDE Maman, cherche-moi une nourrice. Comment on vieux rabat en a fabriqué un nouveau. Le monsieur qui a mangé trop de glace... ses préoccupations ; il fait mille choses, évoque les recherches cubistes par son souci de l'objet, ne songe pas un instant à demeurer fidèle à quelque système ou à continuer une tendance acquise ; il rappelle souvent Matisse ou Van Gogh par cette brusque intuition que les moyens les plus simples peuvent donner son ton véritable à une composition, mais il reste russe dans le sens le plus ethnique et le plus éthique du mot; il ne se sépare jamais de son instinct et reflète une époque, une façon de grouper, de renseigner, de proposer, dont l'Union des républiques soviétiques a en quelque sorte le monopole moral. Aujourd'hui Lebedeff est maître de sa verve, il sait l'exploiter, mais il ne lui demande que ce qu'elle peut donner ; c'est sur le génie qu'il compte, et non sur la virtuosité. Pendant l'année nue, alors qu'on manquait de tout et que le souci artistique ne traversait l'esprit de personne, les autorités communistes mettaient le peuple au courant des choses du monde et des événements de l'U.R.S.S. par déclarations murales ou appositions de dépêches. Lebedeff fut chargé de disposer les télégrammes dans un ordre éloquent et d'ajouter un commentaire à ce langage national : il dessinait l'événement! Et voici qui nous ramène
mais il reste russe dans le sens le plus ethnique et le plus éthique du mot; il ne se sépare jamais de son instinct et reflète une époque, une façon de grouper, de renseigner, de proposer, dont l'Union des républiques soviétiques a en quelque sorte le monopole moral. Aujourd'hui Lebedeff est maître de sa verve, il sait l'exploiter, mais il ne lui demande que ce qu'elle peut donner ; c'est sur le génie qu'il compte, et non sur la virtuosité. Pendant l'année nue, alors qu'on manquait de tout et que le souci artistique ne traversait l'esprit de personne, les autorités communistes mettaient le peuple au courant des choses du monde et des événements de l'U.R.S.S. par déclarations murales ou appositions de dépêches. Lebedeff fut chargé de disposer les télégrammes dans un ordre éloquent et d'ajouter un commentaire à ce langage national : il dessinait l'événement! Et voici qui nous ramène aux arts et métiers graphiques auxquels il appartient à plus d'un titre. Mais il aurait suffi de cette œuvre unique par excellence pour l'admettre dans cette autre république avec le grade de héros. Il a droit à une citation excellente imprimée, citation qui rappellerait que cet artiste s'est découvert seul, dans le désordre révolutionnaire, à une heure où l'enseignement, quelqu'il fût, était aboli. Lebedeff, qui aurait pu devenir un prince de l'affiche s'il avait eu moins de dons pour tous les genres, appartient encore aux arts graphiques par son talent d'informateur ; il sait attirer fortement l'attention, expliquer, montrer; retenir une intelligence. Il a le sens de la composition et du rythme, c'est un metteur en scène. Ses livres pour enfants l'ont rendu populaire en Russie. Certains, et particulièrement L'Eléphant d'après Kipling, ont connu d'énormes tirages. On est obligé de les rééditer sans cesse, non pas seulement parce qu'ils sont nécessaires à la sensibilité du petit monde, mais parce qu'ils constituent déjà un document national qui renseigne le peuple entier sur ses sentiments particuliers et sur sa propre fantaisie. Lebedeff compose le livre, choisit les caractères, met en pages et dispose ses illustrations dans un ordre et selon des secrets
dans le désordre révolutionnaire, à une heure où l'enseignement, quelqu'il fût, était aboli. Lebedeff, qui aurait pu devenir un prince de l'affiche s'il avait eu moins de dons pour tous les genres, appartient encore aux arts graphiques par son talent d'informateur ; il sait attirer fortement l'attention, expliquer, montrer; retenir une intelligence. Il a le sens de la composition et du rythme, c'est un metteur en scène. Ses livres pour enfants l'ont rendu populaire en Russie. Certains, et particulièrement L'Eléphant d'après Kipling, ont connu d'énormes tirages. On est obligé de les rééditer sans cesse, non pas seulement parce qu'ils sont nécessaires à la sensibilité du petit monde, mais parce qu'ils constituent déjà un document national qui renseigne le peuple entier sur ses sentiments particuliers et sur sa propre fantaisie. Lebedeff compose le livre, choisit les caractères, met en pages et dispose ses illustrations dans un ordre et selon des secrets qui augmentent encore la force expressive du dessin. Et c'est ainsi qu'il charme par tous les moyens de sa bonté si claire et de son talent si généreux les citoyens qui épelent encore et ceux qui commencent déjà à se souvenir. André BEUCLER. DE LA GRAVURE EN BOIS DE CAMAIEU OU CLAIR-OBSCUR LE mot camaieu était autrefois synonyme de camée et désignait une pierre formée de deux ou plusieurs couches superposées de différentes couleurs. Sur les camées à deux couches les figures étaient généralement taillées dans la partie claire, tandis que la partie foncée servait de fond au sujet et donnait plus de valeur au relief. Le mot camaieu fut appliqué par la suite à un genre de peinture où n'étaient employés que les divers tons d'une seule couleur. Ce procédé, pratiqué par les anciens, était désigné par eux sous le nom de monochrome. En gravure ce terme désigne une estampe obtenue par la surimpression d'autant de planches qu'il y a de teintes de la même couleur; la planche la plus claire sert de fond à toutes les autres et les agglutine en quelque sorte dans une monochromie générale. Souvent la planche claire était d'une couleur différente de l'ensemble ;