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voté, mais à une très faible majorité. On attend à présent la décision des juges. Au sortir de l’audience, nous avons recueilli les observations suivantes: Les offres concordataires faites par G.F.F.A. (30 %) ne donnent satisfaction à personne. Il faut remarquer que ces 30 %, par le jeu des délais et des intérêts composés, ne représentent en réalité que 22 %. C'est de ce dernier pourcentage qu’il faudrait tenir compte si quelqu’un voulait racheter une créance. De même pour la créance B.N.C. payable en 47 ans (240 millions) elle ne représente en valeur actuelle que 10 %, pour les mêmes raisons que ci-dessus. Il y a un an et demi, les conditions du concordat débattues par la commission spéciale siégeant au Ministère des Finances et présidée par une des personnalités occupant aujourd’hui un poste important dans la direction de G.F.F.A étaient supérieures. Comme il était normal, les créanciers REELS font opposition aux conditions scandaleuses de ce concordat. Il se trouve, en effet, que si l’on enlève L’ÉTAT CRÉANCIER ET ACTIONNAIRE tout à la fois par le truchement de la B. N. C., les créanciers REELS représentent la majorité. Mais on aura tout vu. Et le fils du chauffeur du général peut aller passer de joyeuses fêtes de Pâques. Si l’on pouvait nous fournir l’assurance que les navires remis à flot, radoubés, repeints, seront commandés par des gens de métier, probes, consciencieux, travailleurs. Mais, hélas! nous ne savons que trop qu’il n’en sera rien et que les commandes du gouvernail seront toujours abandonnées aux mains des archevêques et de leurs fils. Dans ces conditions les adversaires paraissent avoir raison quand ils s’écrient : « Depuis les grands naufrages le pavillon du cinéma français, grâce aux efforts des indépendants non subventionnés, encore moins contrôlés par l’Etat, a continué de flotter sur l’océan cinématographique. Qu’on nous abandonne les épaves. Nous les démolirons et nous en tirerons certainement des pièces encore utilisables. L'Atlantique est incapable, après l’incendie, d’assurer de nouveau le service de Bordeaux-Amérique du Sud. Mais la vente de la ferraille du grand paquebot rapportera quelque argent et cette ferraille même servira aux
peut aller passer de joyeuses fêtes de Pâques. Si l’on pouvait nous fournir l’assurance que les navires remis à flot, radoubés, repeints, seront commandés par des gens de métier, probes, consciencieux, travailleurs. Mais, hélas! nous ne savons que trop qu’il n’en sera rien et que les commandes du gouvernail seront toujours abandonnées aux mains des archevêques et de leurs fils. Dans ces conditions les adversaires paraissent avoir raison quand ils s’écrient : « Depuis les grands naufrages le pavillon du cinéma français, grâce aux efforts des indépendants non subventionnés, encore moins contrôlés par l’Etat, a continué de flotter sur l’océan cinématographique. Qu’on nous abandonne les épaves. Nous les démolirons et nous en tirerons certainement des pièces encore utilisables. L'Atlantique est incapable, après l’incendie, d’assurer de nouveau le service de Bordeaux-Amérique du Sud. Mais la vente de la ferraille du grand paquebot rapportera quelque argent et cette ferraille même servira aux réparations et à l’entretien des cargos modestes mais offrant tout de même l’avantage de naviguer convenablement et de faire honnêtement leur métier de cargos. N’est-ce pas la sagesse même? Par malheur, en ces temps troublés, les fous commandent ! ÉCHO Le Cinéma National. — Il s’était terré avec l’hiver. Il reparaît au souffle du printemps. Si on le dissimule sous le voile pudique d’euphémismes comme « renflouement » ou derrière le paravent de précautions oratoires comme « réorganisation de l’industrie cinématographique en France » le monstre n’en avance pas moins. Et si les élections marquent le triomphe des partis de gauche, le cinéma d’Etat sera officiellement présenté à Monsieur Français-Gogo comme la panacée à tous ses maux. Il est temps d’organiser la défense contre le danger menaçant les honnêtes travailleurs du cinéma, qui ont mis depuis des années tout leur travail, tout leur argent dans des entreprises dont ils seront dépossédés demain. Déjà, nous le savons ! Les cartes de présentation. — On sait que les Chambres Syndicales de Distributeurs ont décidé de percevoir un droit sur les cartes corporatives de présentation: 10 fr. pour la première, 50 fr. pour la seconde; cela afin d’éviter les bousculades qui se produisent
reparaît au souffle du printemps. Si on le dissimule sous le voile pudique d’euphémismes comme « renflouement » ou derrière le paravent de précautions oratoires comme « réorganisation de l’industrie cinématographique en France » le monstre n’en avance pas moins. Et si les élections marquent le triomphe des partis de gauche, le cinéma d’Etat sera officiellement présenté à Monsieur Français-Gogo comme la panacée à tous ses maux. Il est temps d’organiser la défense contre le danger menaçant les honnêtes travailleurs du cinéma, qui ont mis depuis des années tout leur travail, tout leur argent dans des entreprises dont ils seront dépossédés demain. Déjà, nous le savons ! Les cartes de présentation. — On sait que les Chambres Syndicales de Distributeurs ont décidé de percevoir un droit sur les cartes corporatives de présentation: 10 fr. pour la première, 50 fr. pour la seconde; cela afin d’éviter les bousculades qui se produisent trop fréquemment aux portes du Paris, du Marignan, du Colisée, etc. ; afin d’officialiser en quelque sorte les porteurs de ces cartes ; et, en dernier lieu, d’éviter les abus dont nous eûmes tous à nous plaindre depuis de très nombreuses années. Somme toute, on a voulu mettre de l’ordre et l’on ne saurait blâmer ceux qui en ont pris l’initiative. Certains directeurs de cinémas ont protesté avec véhémence contre ce fait nouveau. Ils sont trop nos amis pour ne pas leur faire remarquer qu’il y va de leur intérêt. On a voulu les défendre contre eux-mêmes, en ce sens que muni de leur carte corporative personnelle, ils donnaient avec trop de facilité dans leur entourage les cartes d’invitation envoyées par ailleurs. L’ordre comme le reste, ne se paie-t-il pas? Et pour dix francs, est-ce acquérir trop cher le droit d’assister facilement aux présentations des nouveaux films? Pour notre part, nous ne le croyons pas. L’Union ne serait plus un vain mot. — Nous croyons savoir que l’union, cette union dont on parle toujours, mais qui ne se réalise jamais, ne serait plus, cette fois, mot de vaine littérature. En effet, les Chambres Syndicales de Distributeurs, de Producteurs, de Directeurs,
et l’on ne saurait blâmer ceux qui en ont pris l’initiative. Certains directeurs de cinémas ont protesté avec véhémence contre ce fait nouveau. Ils sont trop nos amis pour ne pas leur faire remarquer qu’il y va de leur intérêt. On a voulu les défendre contre eux-mêmes, en ce sens que muni de leur carte corporative personnelle, ils donnaient avec trop de facilité dans leur entourage les cartes d’invitation envoyées par ailleurs. L’ordre comme le reste, ne se paie-t-il pas? Et pour dix francs, est-ce acquérir trop cher le droit d’assister facilement aux présentations des nouveaux films? Pour notre part, nous ne le croyons pas. L’Union ne serait plus un vain mot. — Nous croyons savoir que l’union, cette union dont on parle toujours, mais qui ne se réalise jamais, ne serait plus, cette fois, mot de vaine littérature. En effet, les Chambres Syndicales de Distributeurs, de Producteurs, de Directeurs, ne sont-elles pas sur le point de signer un pacte d’alliance et de former ainsi une première Fédération à laquelle il faut souhaiter que tous les autres groupements adhèrent. Oui, mais le chef, demande-t-on? Il viendra tout seul, nous répond-on, comme le chef d’orchestre arrive tout seul à sa place au dernier moment et quand tous ses musiciens sont à leurs pupitres. Gangsters? — Oui, il y a des gangsters dans le cinéma et sur ce point nous ne pouvons contredire une récente affirmation de M. Jean Benoit-Lévy. Mais il n’y a pas que des gangsters. Nous payons au gangstérisme notre prix, d’autres industries lui acquittent le leur. C’est l’éternelle lutte du bien et du mal, le mal formant opposition au bien que l’on n’apprécierait pas sans lui, de même qu’on n’apprécierait pas la santé sans la maladie, etc. Remarquons cependant que les gangsters cinématographiques, tout au moins, sont de moins en moins nombreux et que bientôt, si nous le voulons fermement, il n’y en aura plus du tout. Ce sera tout à l’honneur du cinéma de France. Si c’est vrai, Sacha Guitry nous rajeunira. — On a dit que le prochain film de Sacha Guitry « Les Mémoires d’un
au dernier moment et quand tous ses musiciens sont à leurs pupitres. Gangsters? — Oui, il y a des gangsters dans le cinéma et sur ce point nous ne pouvons contredire une récente affirmation de M. Jean Benoit-Lévy. Mais il n’y a pas que des gangsters. Nous payons au gangstérisme notre prix, d’autres industries lui acquittent le leur. C’est l’éternelle lutte du bien et du mal, le mal formant opposition au bien que l’on n’apprécierait pas sans lui, de même qu’on n’apprécierait pas la santé sans la maladie, etc. Remarquons cependant que les gangsters cinématographiques, tout au moins, sont de moins en moins nombreux et que bientôt, si nous le voulons fermement, il n’y en aura plus du tout. Ce sera tout à l’honneur du cinéma de France. Si c’est vrai, Sacha Guitry nous rajeunira. — On a dit que le prochain film de Sacha Guitry « Les Mémoires d’un Tricheur » serait réalisé de telle façon que les artistes seraient muets, mais que cependant un « récitant », en l’espèce Sacha Guitry lui-même, expliquerait les scènes, la situation, l’action. Si c’est vrai, Sacha Guitry nous rajeunira et nous transportera en arrière, au temps des conférenciers, des Goirand, des Fernand Weil, des Colomiès, des Lefebvre, etc. Rien n’est nouveau sous le soleil! Sujet de concours. — Quel est le chef de cette firme qui affirmait tout récemment: « Ma maison offre ceci de particulier que l’on n’y parle jamais de cinéma »? Si les actionnaires savaient! Mais comme disait l’autre, mort depuis: « Les actionnaires? On s’en f... Ils n’ont qu’à payer et ne pas s’occuper du reste ! » Inspecteur 109. — Titre d’un film que devait réaliser Colisée-Films et qui, par on ne sait quels tours de passe-passe est tombé en d’autres mains. N’y aurait-il pas là un beau sujet d’enquête pour les détectives professionnels et amateurs? Golgotha, Golgotha, morne butte... — On ne sait si quelque historiographe des temps présents écrira un jour la véridique histoire du film Colgotha et des démêlés de la Société Ichtys-Film avec Film-Union, la banque Lehideux, M. Chalut, Jean de la Cour,
Weil, des Colomiès, des Lefebvre, etc. Rien n’est nouveau sous le soleil! Sujet de concours. — Quel est le chef de cette firme qui affirmait tout récemment: « Ma maison offre ceci de particulier que l’on n’y parle jamais de cinéma »? Si les actionnaires savaient! Mais comme disait l’autre, mort depuis: « Les actionnaires? On s’en f... Ils n’ont qu’à payer et ne pas s’occuper du reste ! » Inspecteur 109. — Titre d’un film que devait réaliser Colisée-Films et qui, par on ne sait quels tours de passe-passe est tombé en d’autres mains. N’y aurait-il pas là un beau sujet d’enquête pour les détectives professionnels et amateurs? Golgotha, Golgotha, morne butte... — On ne sait si quelque historiographe des temps présents écrira un jour la véridique histoire du film Colgotha et des démêlés de la Société Ichtys-Film avec Film-Union, la banque Lehideux, M. Chalut, Jean de la Cour, Gray-Film, etc. Il y aurait à rédiger une version (sans le secours des septante cette fois) de la seconde crucifixion de N. S. Tâche difficile, nécessitant de longues veilles et de minutieuses enquêtes auprès de nombreuses personnes y compris la propre nièce de M. Herriot. Cette besogne, ne comptons pas sur le chanoine Raymond pour la remplir. Les victimes sont généralement muettes et puis le sympathique ecclésiastique a mieux à faire en dirigeant Le Correspondant. Quant à M. Jean de la Cour, il n’a pas « La Vocation » même après un séjour à Saint-Vandrille ou autres lieux ombragés pour expliquer comment (un simple exemple) La Route Impériale a été tournée dans les décors de Colgotha. Alors, qui? Les douaniers. — On n’en finira jamais avec les chinoiseries facétieuses des douaniers. Le dernier épisode de ce ciné-roman tragicomique relate les aventures d’un producteur français, muni de tous les passe-avants réglementaires, se rendant en Espagne pour y tourner un film dans les décors naturels. La douane a exigé qu’il fut flanqué d’un douanier à 230 francs par jour se décomposant ainsi: 160 francs au profit de l’Etat, 10 francs pour le déplacement, 30 francs pour les repas et 20 francs pour
sur le chanoine Raymond pour la remplir. Les victimes sont généralement muettes et puis le sympathique ecclésiastique a mieux à faire en dirigeant Le Correspondant. Quant à M. Jean de la Cour, il n’a pas « La Vocation » même après un séjour à Saint-Vandrille ou autres lieux ombragés pour expliquer comment (un simple exemple) La Route Impériale a été tournée dans les décors de Colgotha. Alors, qui? Les douaniers. — On n’en finira jamais avec les chinoiseries facétieuses des douaniers. Le dernier épisode de ce ciné-roman tragicomique relate les aventures d’un producteur français, muni de tous les passe-avants réglementaires, se rendant en Espagne pour y tourner un film dans les décors naturels. La douane a exigé qu’il fut flanqué d’un douanier à 230 francs par jour se décomposant ainsi: 160 francs au profit de l’Etat, 10 francs pour le déplacement, 30 francs pour les repas et 20 francs pour l’inspecteur, car ce douanier, même hors de nos frontières, doit être inspecté. Encore heureux qu’un super-inspecteur ne soit pas intervenu. Coût du total: 82.000 francs. Le plus joli c’est que les négatifs tournés en Espagne par un Français ont dû être entreposés à Bruxelles. C’est renversant, mais c’est authentique! Le producteur a juré qu’on ne l’y reprendrait plus et que, dorénavant, s’il avait besoin de tourner à l’étranger, il achèterait de la négative sur place. (À suivre.) Une simple Croix de Malte 90° rendrait silencieux Vos projecteurs Vathé A.!}. R. ou MIT Petite Croix RENSEIGNEMENTS SUR DEMANDE MÉCANIQUE INDUSTRIELLE DE PRÉCISION — 29, Rue des Panoyaux, PARIS Téléphone : MÉNIL. 93-30 Qui a récemment présenté avec grand succès : RENÉ LEFEVRE dans LE COUP DE TROIS Réalisation Jean Je 1 imur Scénario de Charles Le Derlé avec Jeanne FUSIER-GIR Simone VAUDRY Gautier SYLLA Maurice de CANONGE Véra FLORY et Lilian CONSTANTINI et Pierre ETCHEPARE La danseuse ARATtELLE et son partenaire MB Le chansonnier MAX=RÊGNIER i Annonce la prochaine sortie de ce film qui passera en première exclusivité au REX le 17 Avril 1936, en deuxième exclusivité au GAUMONT-PALACE au Début de Mai et en sortie générale le 29 Mai 1936
producteur a juré qu’on ne l’y reprendrait plus et que, dorénavant, s’il avait besoin de tourner à l’étranger, il achèterait de la négative sur place. (À suivre.) Une simple Croix de Malte 90° rendrait silencieux Vos projecteurs Vathé A.!}. R. ou MIT Petite Croix RENSEIGNEMENTS SUR DEMANDE MÉCANIQUE INDUSTRIELLE DE PRÉCISION — 29, Rue des Panoyaux, PARIS Téléphone : MÉNIL. 93-30 Qui a récemment présenté avec grand succès : RENÉ LEFEVRE dans LE COUP DE TROIS Réalisation Jean Je 1 imur Scénario de Charles Le Derlé avec Jeanne FUSIER-GIR Simone VAUDRY Gautier SYLLA Maurice de CANONGE Véra FLORY et Lilian CONSTANTINI et Pierre ETCHEPARE La danseuse ARATtELLE et son partenaire MB Le chansonnier MAX=RÊGNIER i Annonce la prochaine sortie de ce film qui passera en première exclusivité au REX le 17 Avril 1936, en deuxième exclusivité au GAUMONT-PALACE au Début de Mai et en sortie générale le 29 Mai 1936 DISTRIBUTION DANS LA GRANDE RÉGION PARISIENNE COMPAGNIE PARISIENNE DE LOCATION DE FILMS L’ALLIANCE CINÉMATOGRAPHIQUE EUROPEENNE PRESENTE Le Mardi 14 Avril à 10 h. du matin au Marignan Pathé Renée SAINT-CYR et Raymond ROULEAU dans un film de Reinhold SCHUNZEL DONOCOO d'après la pièce de Jules ROMAINS avec LE GALLO ALCOVER et Marcel SIMON et PAS QUALI C'est on parlant de R. SCHUNZEL Mise en scène : Reinhold SCHUNZEL Dialogues : Georges NEVEUX Collaboration Française : Henri CHOMETTE Supervision : Raoul PLOQUIN Production : E. V. NEUSSER ÉDITION Le Mardi 21 Avril à 10 h. du matin au Marignan Pathé Renée SAINT-CYR Pierre BRASSEUR et Claude MAY dans LES PATTES DE MOUCHE avec Production Marguerite TEMPLEY et Charles DECHAMPS et Jenny BURNAY Georges ROLLIN C Georges PRIEUR Réalisation : Jean GRÉMILLON Scénario: Jean GRÉMILLON et Roger VITRAC d'après la pièce de VICTORIEN SARDOU Dialogues : Roger VITRAC ÉDITION Le Mardi 28 Avril à 10 h. du matin au Marignan Pathé Thomy BOURDELLE -" [Lisette LANVIN et PIZELLA dans LES DEUX FAVORIS j avec Marfa DHERVILLY André NICOLLE Louis ALLIBERT et Viviane ROMANCE Mise en scène : G. JACOBI Collaboration française et dialogues: André HORNEZ . Musique : F. DŒLLE Supervision: Raoul
et Marcel SIMON et PAS QUALI C'est on parlant de R. SCHUNZEL Mise en scène : Reinhold SCHUNZEL Dialogues : Georges NEVEUX Collaboration Française : Henri CHOMETTE Supervision : Raoul PLOQUIN Production : E. V. NEUSSER ÉDITION Le Mardi 21 Avril à 10 h. du matin au Marignan Pathé Renée SAINT-CYR Pierre BRASSEUR et Claude MAY dans LES PATTES DE MOUCHE avec Production Marguerite TEMPLEY et Charles DECHAMPS et Jenny BURNAY Georges ROLLIN C Georges PRIEUR Réalisation : Jean GRÉMILLON Scénario: Jean GRÉMILLON et Roger VITRAC d'après la pièce de VICTORIEN SARDOU Dialogues : Roger VITRAC ÉDITION Le Mardi 28 Avril à 10 h. du matin au Marignan Pathé Thomy BOURDELLE -" [Lisette LANVIN et PIZELLA dans LES DEUX FAVORIS j avec Marfa DHERVILLY André NICOLLE Louis ALLIBERT et Viviane ROMANCE Mise en scène : G. JACOBI Collaboration française et dialogues: André HORNEZ . Musique : F. DŒLLE Supervision: Raoul PLOQUIN C’est un parlant ÉDITION de Raoul PLOQUIN de A. GREVEN Le Mercredi 15 Avril à 10 h. du matin au Marignan Pathé Le Mercredi 22 Avril à 10 h. du matin au Marignan Pathé Le Mercredi 29 Avril à 10 h. du matin au Marignan Pathé Henry GARAT Jeanne AUBERT avec Mireille PERREY Monique ROLLAND dans Pierre FRESNAY' Danièle PAROLA et Michel SIMON dans Production de Pierre BRaUER SOURIS BLEUE Un film écrit par : René PUJOL Réalisé par : Pierre-Jean DUCIS Supervisé par : Raoul PLOQUIN avec Félix OUDART et Marcelle PRAINCE et ÉDITION PIZELLA et Robert ARNOUX SOUS LES YEUX d'OCÉIDENT un film réalisé par Marc ALLEGRET d'après le roman de Joseph CONRAD avec Jacques COPEAU Pierre RENOIR Jean-Louis BARRAULT ÉDITION avec Gabriel GABRIO et Roger KARL Directeur de Production Roger LE BON C'est une production André DAVEN Renée SAINT-CYR et Raymond ROULEAU dans LE CŒUR DISPOSE avec Marguerite TEMPLEY et Nicole VATTIER et Christian GÉRARD avec Jacques DUMES NIL . . ÉDITION . PALAU et OUDART Mise en scène : Georges LACOMBE Adaptation, découpage et dialogues : René PUJOL et Michel ARNAUD d’après la pièce de FRANCIS DE CROISSET de Pierre BRAUER Supervision Raoul PLOQUIN LE
AUBERT avec Mireille PERREY Monique ROLLAND dans Pierre FRESNAY' Danièle PAROLA et Michel SIMON dans Production de Pierre BRaUER SOURIS BLEUE Un film écrit par : René PUJOL Réalisé par : Pierre-Jean DUCIS Supervisé par : Raoul PLOQUIN avec Félix OUDART et Marcelle PRAINCE et ÉDITION PIZELLA et Robert ARNOUX SOUS LES YEUX d'OCÉIDENT un film réalisé par Marc ALLEGRET d'après le roman de Joseph CONRAD avec Jacques COPEAU Pierre RENOIR Jean-Louis BARRAULT ÉDITION avec Gabriel GABRIO et Roger KARL Directeur de Production Roger LE BON C'est une production André DAVEN Renée SAINT-CYR et Raymond ROULEAU dans LE CŒUR DISPOSE avec Marguerite TEMPLEY et Nicole VATTIER et Christian GÉRARD avec Jacques DUMES NIL . . ÉDITION . PALAU et OUDART Mise en scène : Georges LACOMBE Adaptation, découpage et dialogues : René PUJOL et Michel ARNAUD d’après la pièce de FRANCIS DE CROISSET de Pierre BRAUER Supervision Raoul PLOQUIN LE NOUVEAU VISEUR AUTOMATIQUE "DEBRIE" EST LE COMPLÈMENT INDISPENSABLE DU "SUPER-PARVO" Caches intérieurs automatiques pour tous foyers Correction automatique de la parallaxe par la commande des mises au point de l'appareil Image grand format, très lumineuse et toujours au point CETTE RÉALISATION EST UNE NOUVELLE PREUVE DE LA SUPÉRIORITÉ CONSTANTE DU MATÉRIEL DEBRIE 111-113, RUE SAINT-MAUR — PARIS (IXe) POUR LA SÉCURITÉ DES CABINES LES SOUFFLERIES (suite et fin) Il nous faut citer ici les travaux et les recherches d’un pionnier du cinéma français bien connu des « vieux » de notre corporation, et à qui le cinéma doit déjà pas mal d’innovations ou d’améliorations dans le domaine technique. M. Frassier, c’est de lui qu’il s’agit, avait déjà créé il y a quelques années une cuve à eau remarquable et très nettement supérieure à tout ce qui existait alors. Cet appareil s’était rapidement imposé dans l’exploitation. Malheureusement, peu de temps après survenaient sur le marché les nouvelles lampes à haute intensité et les cuves à eau en question se révélèrent immédiatement inefficaces elles aussi. C’est à ce moment que M. Frassier reprenant une idée ancienne exploitée précédemment par Ernemann et les Établissements Aubert, imagina une soufflerie tout à fait ingénieuse et
MATÉRIEL DEBRIE 111-113, RUE SAINT-MAUR — PARIS (IXe) POUR LA SÉCURITÉ DES CABINES LES SOUFFLERIES (suite et fin) Il nous faut citer ici les travaux et les recherches d’un pionnier du cinéma français bien connu des « vieux » de notre corporation, et à qui le cinéma doit déjà pas mal d’innovations ou d’améliorations dans le domaine technique. M. Frassier, c’est de lui qu’il s’agit, avait déjà créé il y a quelques années une cuve à eau remarquable et très nettement supérieure à tout ce qui existait alors. Cet appareil s’était rapidement imposé dans l’exploitation. Malheureusement, peu de temps après survenaient sur le marché les nouvelles lampes à haute intensité et les cuves à eau en question se révélèrent immédiatement inefficaces elles aussi. C’est à ce moment que M. Frassier reprenant une idée ancienne exploitée précédemment par Ernemann et les Établissements Aubert, imagina une soufflerie tout à fait ingénieuse et facilement adaptable aux projecteurs des différentes marques. L’idée d’une soufflerie n’est donc pas nouvelle, direz-vous; de plus, un tel dispositif ne semble pas à première vue difficile à réaliser. Comment se fait-il alors qu’on n’ait pas repris plus tôt cette question et qu’on ne trouve pas couramment de souffleries installées dans les cabines? C’est précisément là qu’intervient l’innovation de M. Frassier: l’adjonction à la soufflerie (moteur électrique commandant une turbine atmosphérique) d’un filtre à air et d’un dispositif à humidifier. Ces détails, en apparence d’ordre secondaire, sont au contraire de toute première importance et c’est indiscutablement grâce à eux que l’on a pu réaliser à la fois la garantie contre le risque d’incendie et la protection du film. En effet, la projection d’air sous pression sur la pellicule constitue bien une sorte d’écran protecteur qui s’oppose victorieusement à tout échauffement de la fenêtre et du film. Toutefois, si l’on ne prend pas des mesures spéciales, ce violent courant d’air entraîne avec lui toutes les poussières de l’atmosphère qui malgré leur taille infinitésimale sont autant de petits projectiles qui viennent rayer la surface de la bande. Il s’agit en quelque sorte d’un phénomène comparable à celui du « sablage », opération