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belges en Russie. Je crois que la question des relations commerciales est devenue plus actuelle. La Russie a besoin de capitaux de réinvestment pour son industrie. Elle est très préoccupée de trouver des crédits. Beaucoup de Belges pensent que le moment pourrait être venu de reprendre des relations commerciales avec la Russie. Ils craignent que la Belgique ne soit distancée. Les impressions de M. Beaujon sur la cérémonie de Strasbourg (de quitter Locarno, comme on lui demandait ses impressions sur la cérémonie de Strasbourg), M. Beaujon déclara: La semaine qui s'ouvre sera vraiment historique. Il est encore difficile de dire quelle sera l'effet de la signature des pactes de Locarno. Mais il est certain qu'ils auront une très longue portée. Les relations européennes vont maintenant devenir beaucoup plus étroites et resserrées et au nombre des discussions qui auront lieu dans un avenir prochain entre les puissances intéressées se trouve évidemment celle du désarmement. Un role médiateur La Gazette de Strasbourg prétend savoir que M. Briand, après plusieurs conversations avec M. Chamberlain, aurait déclaré qu'il serait prêt à jouer le rôle d'intermédiaire dans un rapprochement anglo-russe. Il aurait déjà abordé cette question dans son entretien avec M. Tchicherine à Paris. Si l'action médiateur de M. Briand était couronnée de succès, MM. Chamberlain et Tchicherine se rencontreraient à Venise entre Noël et le Jour de l'An. Les effectifs des troupes anglaises qui ont évacué jusqu'à présent la zone de Cologne s'élève à 40 officiers et 500 hommes. Les premières troupes britanniques sont arrivées hier à la gare de Wiesbaden. Une partie a continué dans la direction d'Hoechst-Koenigstein, tandis qu'un détachement de 100 hommes est descendu du train pour se rendre à l'une des casernes réquisitionnées à cet effet. La flotte rhénane britannique ne sera pas employée dans la nouvelle zone d'occupation et rentrera en Angleterre. Selon le correspondant du Journal à Crefeld, par suite du repli des troupes anglaises de Cologne sur Wiesbaden, une partie des troupes belges occupant, sous les ordres du général Beaurain, la zone de Crefeld se retirera vers la région d'Aix-la-Chapelle; d'autres, enfin, reprendront le chemin de la
l'action médiateur de M. Briand était couronnée de succès, MM. Chamberlain et Tchicherine se rencontreraient à Venise entre Noël et le Jour de l'An. Les effectifs des troupes anglaises qui ont évacué jusqu'à présent la zone de Cologne s'élève à 40 officiers et 500 hommes. Les premières troupes britanniques sont arrivées hier à la gare de Wiesbaden. Une partie a continué dans la direction d'Hoechst-Koenigstein, tandis qu'un détachement de 100 hommes est descendu du train pour se rendre à l'une des casernes réquisitionnées à cet effet. La flotte rhénane britannique ne sera pas employée dans la nouvelle zone d'occupation et rentrera en Angleterre. Selon le correspondant du Journal à Crefeld, par suite du repli des troupes anglaises de Cologne sur Wiesbaden, une partie des troupes belges occupant, sous les ordres du général Beaurain, la zone de Crefeld se retirera vers la région d'Aix-la-Chapelle; d'autres, enfin, reprendront le chemin de la Belgique. Les mouvements importants de troupes ne commenceront guère que dans une dizaine de jours. La commission interalliée de contrôle militaire sera réduite de 50 à compter du 1er janvier prochain. Cinquante pour cent des officiers qui en font partie doivent quitter Berlin d'ici là. Les officiers qui doivent rester ont reçu pour mission de contrôler l'exécution des dernières demandes alliées touchant le désarmement. Dans les milieux diplomatiques de Berlin on dit que, sous réserve de l'approbation du nouveau Cabinet, le gouvernement du Reich prendra ses dispositions pour que la demande d'admission de l'Allemagne dans la S.D.N puisse être présentée le 15 janvier au plus tard. Cette date aurait été adoptée à Londres par la délégation allemande, d'accord avec les représentants des autres puissances, afin que le Reich puisse entrer dans la Ligue des nations au début de mars 1926, les statuts de la S.D.N. prévoyant un délai de six semaines entre la demande de la nation postulante et son entrée dans son sein. La correspondance de Berg On a publié récemment deux volumes contenant des lettres d'Edvard Grieg (1). Il y en a beaucoup d'autres entre les mains de personnes qui n'ont pas permis qu'on les livrât au public.
ont reçu pour mission de contrôler l'exécution des dernières demandes alliées touchant le désarmement. Dans les milieux diplomatiques de Berlin on dit que, sous réserve de l'approbation du nouveau Cabinet, le gouvernement du Reich prendra ses dispositions pour que la demande d'admission de l'Allemagne dans la S.D.N puisse être présentée le 15 janvier au plus tard. Cette date aurait été adoptée à Londres par la délégation allemande, d'accord avec les représentants des autres puissances, afin que le Reich puisse entrer dans la Ligue des nations au début de mars 1926, les statuts de la S.D.N. prévoyant un délai de six semaines entre la demande de la nation postulante et son entrée dans son sein. La correspondance de Berg On a publié récemment deux volumes contenant des lettres d'Edvard Grieg (1). Il y en a beaucoup d'autres entre les mains de personnes qui n'ont pas permis qu'on les livrât au public. Celles qui nous sont données aujourd'hui offrent le plus grand intérêt; elles révèlent l'homme dans le compositeur norvégien, dont la musique est si populaire en France, mais dont la vie est presque totalement ignorée chez nous (2). Un des recueils donne sa correspondance avec son ami Frants Beyer. Grieg a eu d'ardentes amitiés et il a trouvé des mots exquis pour exprimer ses sentiments. Il faudrait citer les lignes pleines de délicatesse, de compassion et en même temps d'admiration, qu'il écrit à Agathe Baeker-Grönegaard, compositrice de musique, au moment où elle est frappée de surdité. À Frants Beyer, répartiteur d'impôts, qui s'intéresse passionnément à la musique, dont la nature sereine et paisible devait opérer comme un calmant sur sa nervosité, Grieg raconte tout ce qui lui advient et se laisse voir tel qu'il est, vif, charmant, aimable, et spirituel: « Mon âme, lui dit-il, se trouve rarement animée comme lorsque j'écris à un ami. » Il était né en 1843, à Bergen, qui produit tant d'écrivains, d'artistes et de musiciens. Il grandit dans une maison de campagne, sur une des sept montagnes qui dominent la ville et le port. Il rêva toute sa vie de la racheter comme, au milieu
eu d'ardentes amitiés et il a trouvé des mots exquis pour exprimer ses sentiments. Il faudrait citer les lignes pleines de délicatesse, de compassion et en même temps d'admiration, qu'il écrit à Agathe Baeker-Grönegaard, compositrice de musique, au moment où elle est frappée de surdité. À Frants Beyer, répartiteur d'impôts, qui s'intéresse passionnément à la musique, dont la nature sereine et paisible devait opérer comme un calmant sur sa nervosité, Grieg raconte tout ce qui lui advient et se laisse voir tel qu'il est, vif, charmant, aimable, et spirituel: « Mon âme, lui dit-il, se trouve rarement animée comme lorsque j'écris à un ami. » Il était né en 1843, à Bergen, qui produit tant d'écrivains, d'artistes et de musiciens. Il grandit dans une maison de campagne, sur une des sept montagnes qui dominent la ville et le port. Il rêva toute sa vie de la racheter comme, au milieu de ses perpétuels déplacements, il rêva d'avoir une maison, un foyer et un bureau pour travailler. Il finit par se faire construire un pavillon à Troldhaugen, non loin de Bergen. Il avait eu, en 1860, une attaque de poumon, qui laissa des traces; sa santé était délicate. Il se plaignait couramment de l'estomac, et, après, des périodes de fatigue, il se voyait contraint de se reposer pendant plusieurs mois sans pouvoir composer. Il était petit, frêle, il ne pesait que 47 kilos 1/2. Le beau portrait qu'a fait de lui Elif Petersen nous le montre avec une certaine mobilité un peu inquiète dans la physionomie, une expression pensive. Ses cheveux gris, qui avaient été blonds, coupés en brosse et découvrant un large front. Il avait étudié l'harmonie à Leipzig. D'après lui, la formation musicale qu'il avait reçue aurait été insuffisante. Il lui fallut toujours « lutter avec la technique selon son expression. » Il fut en proie à de longues hésitations dans sa jeunesse, à des doutes au sujet de sa vocation. Dans un de ces moments de découragement et d'incertitude, en 1868, Liszt lui adressait une lettre qui eut une influence décisive sur sa carrière: « Monsieur, disait-elle, il
couramment de l'estomac, et, après, des périodes de fatigue, il se voyait contraint de se reposer pendant plusieurs mois sans pouvoir composer. Il était petit, frêle, il ne pesait que 47 kilos 1/2. Le beau portrait qu'a fait de lui Elif Petersen nous le montre avec une certaine mobilité un peu inquiète dans la physionomie, une expression pensive. Ses cheveux gris, qui avaient été blonds, coupés en brosse et découvrant un large front. Il avait étudié l'harmonie à Leipzig. D'après lui, la formation musicale qu'il avait reçue aurait été insuffisante. Il lui fallut toujours « lutter avec la technique selon son expression. » Il fut en proie à de longues hésitations dans sa jeunesse, à des doutes au sujet de sa vocation. Dans un de ces moments de découragement et d'incertitude, en 1868, Liszt lui adressait une lettre qui eut une influence décisive sur sa carrière: « Monsieur, disait-elle, il m'est fort agréable de vous dire le sincère plaisir que m'a causé la lecture de votre sonate (œuvre 8). Elle témoigne d'un talent de composition rigoureux, réfléchi, inventif, d'excellente écoute, lequel n'a qu'à suivre sa voie naturelle pour monter à un haut rang. Je me plaît à croire que vous trouverez dans votre pays le succès et les encouragements que vous méritez; ils vous manqueront pas ailleurs, et, si vous venez en Allemagne, vous serez reçu avec honneur. » « Suivre sa nature », c'était devenir ce qu'il a été, « un paysagiste en musique », comme disait Bjørnson. Il a voulu rendre la nature septentrionale et il est vrai qu'on retrouve dans son œuvre la Norvège, mais non pas toute la Norvège; il n'a traduit ni sa dureté, ni sa violence; il a peint sa mé douce. lancée, ses séduisants réveils, ses aspects paisibles et heureux. Il aimait ardemment la nature, surtout celle de son pays. Il ne goujerait pas de véritable repos que dans les montagnes : « Où se sentait léger comme une plume, écrit-il d'un lieu alpestre, si on n'avait pas à porter ce poids qui est la conséquence de ce qu'il y a de plus
trouverez dans votre pays le succès et les encouragements que vous méritez; ils vous manqueront pas ailleurs, et, si vous venez en Allemagne, vous serez reçu avec honneur. » « Suivre sa nature », c'était devenir ce qu'il a été, « un paysagiste en musique », comme disait Bjørnson. Il a voulu rendre la nature septentrionale et il est vrai qu'on retrouve dans son œuvre la Norvège, mais non pas toute la Norvège; il n'a traduit ni sa dureté, ni sa violence; il a peint sa mé douce. lancée, ses séduisants réveils, ses aspects paisibles et heureux. Il aimait ardemment la nature, surtout celle de son pays. Il ne goujerait pas de véritable repos que dans les montagnes : « Où se sentait léger comme une plume, écrit-il d'un lieu alpestre, si on n'avait pas à porter ce poids qui est la conséquence de ce qu'il y a de plus heureux et de plus malheureux sur cette terre, d'être artiste. Oui, la musique dans la nature et la nature dans la musique. Je plains ceux qui ne sont pas attirés et séduits par leur profonde harmonie. Il me semble que la vie doit être fermée pour eux. Et je sais que pour nous deux la nature, par la communauté de nos sentiments, est devenue doublement belle, n'est-il pas vrai ? Seul on ne peut jouir de la nature au-delà d'un certain degré sans que ne survienne la mélancolie. « Seul, dans la nature, je suis tellement saisi que je me sens comme une feuille qu'elle emporterait. « Se perdre, se dissoudre dans la nature, c'est à quoi aboutit l'amour de la nature chez l'homme du Nord. » En dépit de la fragilité de sa santé, Grieg était un optimiste décidé et sa bonne humeur rendait son contact infiniment agréable. Il donne à un ami plus jeune que lui le code de l'optimisme « Perdre ses illusions, dis-tu ? Ce serait fâcheux si on ne devait pas les perdre. Souviens-toi que chaque illusion qu'on perd est un pas vers la vérité, et, si nous sommes bien d'accord, nous devons convenir que,
que pour nous deux la nature, par la communauté de nos sentiments, est devenue doublement belle, n'est-il pas vrai ? Seul on ne peut jouir de la nature au-delà d'un certain degré sans que ne survienne la mélancolie. « Seul, dans la nature, je suis tellement saisi que je me sens comme une feuille qu'elle emporterait. « Se perdre, se dissoudre dans la nature, c'est à quoi aboutit l'amour de la nature chez l'homme du Nord. » En dépit de la fragilité de sa santé, Grieg était un optimiste décidé et sa bonne humeur rendait son contact infiniment agréable. Il donne à un ami plus jeune que lui le code de l'optimisme « Perdre ses illusions, dis-tu ? Ce serait fâcheux si on ne devait pas les perdre. Souviens-toi que chaque illusion qu'on perd est un pas vers la vérité, et, si nous sommes bien d'accord, nous devons convenir que, si belles que soient les illusions, la vérité est encore plus belle. Pour ce qui est de moi, je ne puis parler d'une illusion perdue en une fois ; elles sont tombées par centaines comme des fruits mûrs qu'emporte le vent. J'ai été fortement éventé. Mais quelque chose est pourtant resté du meilleur, de l'espèce qui ne tombe pas par terre dans la tempête. C'est simplement en rayant ce qu'un artiste voit autour de lui du vulgaire, de bas et de bête. Il s'agit de voir et de ne pas voir. Je me dis constamment que je ne veux pas voir ; je veux me réjouir de tout ce qui est beau, bon et vrai, et aller de l'avant sans me laisser contraindre par des sympathies et des antipathies. On est plus heureux de s'en tenir à l'éternelle nature, ou plutôt à ce qu'on sent être le meilleur dans sa propre nature. » D'ailleurs, au lieu de croire, comme tant d'autres, qu'on ne lui rendait pas justice, ses succès lui étaient une source de joie et de surprise toujours renouvelée. Les applaudissements que reçoivent ses œuvres sont généralement dus, d'après lui, à la perfection de l'exécution, à l'excellence de l'orchestre.
resté du meilleur, de l'espèce qui ne tombe pas par terre dans la tempête. C'est simplement en rayant ce qu'un artiste voit autour de lui du vulgaire, de bas et de bête. Il s'agit de voir et de ne pas voir. Je me dis constamment que je ne veux pas voir ; je veux me réjouir de tout ce qui est beau, bon et vrai, et aller de l'avant sans me laisser contraindre par des sympathies et des antipathies. On est plus heureux de s'en tenir à l'éternelle nature, ou plutôt à ce qu'on sent être le meilleur dans sa propre nature. » D'ailleurs, au lieu de croire, comme tant d'autres, qu'on ne lui rendait pas justice, ses succès lui étaient une source de joie et de surprise toujours renouvelée. Les applaudissements que reçoivent ses œuvres sont généralement dus, d'après lui, à la perfection de l'exécution, à l'excellence de l'orchestre. Il ne manifeste pas un contentement outré des morceaux qu'il vient d'achever. Il dit simplement du quintette, intitulé : Z./E~O)'celé (Den Bergtekenc) « Je suis content qu'il t'ait plu, car j'y ai mis quelques gouttes du sang de mon cœur. » On ne le voit pas conserver de longues rancœurs, cacher des blessures d'amour-propre, le souvenir de mécomptes, comme tant d'autres artistes. On peut en être certain, car il ne cèle aucune de ses pensées à Frants Beyer. Ces dispositions bienveillantes rendent très faciles ses relations avec les écrivains et les artistes qu'il rencontre. Il n'eut aucune antipathie avec Ibsen. Mais avec qui Ibsen a-t-il été intime ? Grieg raconte une soirée passée avec lui à Rome chez un ami. Nina (Mme Grieg) qui était une excellente cantatrice, a chanté presque tous les airs que j'ai composés sur les paroles de ses poésies. Figure-toi qu'après Le Peuple Danemark, et surtout après Je t'aimais, la glace a fondu et, les larmes aux yeux, il s'est approché du piano autour duquel nous étions ; il nous serra les mains sans, pour ainsi dire, pouvoir articuler un mot. Il murmura quelque chose qui signifiait que c'était compris. Les lettres échangées avec Ibsen, à
cacher des blessures d'amour-propre, le souvenir de mécomptes, comme tant d'autres artistes. On peut en être certain, car il ne cèle aucune de ses pensées à Frants Beyer. Ces dispositions bienveillantes rendent très faciles ses relations avec les écrivains et les artistes qu'il rencontre. Il n'eut aucune antipathie avec Ibsen. Mais avec qui Ibsen a-t-il été intime ? Grieg raconte une soirée passée avec lui à Rome chez un ami. Nina (Mme Grieg) qui était une excellente cantatrice, a chanté presque tous les airs que j'ai composés sur les paroles de ses poésies. Figure-toi qu'après Le Peuple Danemark, et surtout après Je t'aimais, la glace a fondu et, les larmes aux yeux, il s'est approché du piano autour duquel nous étions ; il nous serra les mains sans, pour ainsi dire, pouvoir articuler un mot. Il murmura quelque chose qui signifiait que c'était compris. Les lettres échangées avec Ibsen, à propos de Peer Gynt, sont en la possession de M. Sigurd Ibsen, qui s'est refusé à les publier. Le sujet paraissait à Grieg intraduisible en musique, sauf La Chatte Castafiore et quelques autres parties, qui sont celles où il a le mieux réussi ; mais bien des choses, dans Le Hannetons, lui étaient insupportables, et il se demandait si l'on comprendrait l'ironie avec laquelle il avait traité ce morceau. Peer Gynt, dont Bjørnson croyait que Grieg allait faire un opéra, fut une des causes de leur brouille. Il avait commencé d'écrire un opéra sur le thème d'une tragédie, Olav Trygvason, que le poète n'avait pas encore terminée. Bjørnson lui reprocha de ne pas mettre à ce travail assez d'ardeur ; il s'y mêla l'affaire d'une Cco~f o /'OM'. Le jeune musicien avait éprouvé auparavant, pour Bjørnson, une affection à laquelle il donnait, l'année où il perdit ses parents et traversa une période de pensées graves, une touchante expression : « Mon chagrin, disait-il, a été lourd et j'ai vécu enfermé entre diverses réflexions. Ce que j'ai écrit pendant ce temps-là (la Boo/y'adc ~OKt' /n?!o) en porte la marque. Mais, même si je suis devenu de dix ans plus vieux, il
Hannetons, lui étaient insupportables, et il se demandait si l'on comprendrait l'ironie avec laquelle il avait traité ce morceau. Peer Gynt, dont Bjørnson croyait que Grieg allait faire un opéra, fut une des causes de leur brouille. Il avait commencé d'écrire un opéra sur le thème d'une tragédie, Olav Trygvason, que le poète n'avait pas encore terminée. Bjørnson lui reprocha de ne pas mettre à ce travail assez d'ardeur ; il s'y mêla l'affaire d'une Cco~f o /'OM'. Le jeune musicien avait éprouvé auparavant, pour Bjørnson, une affection à laquelle il donnait, l'année où il perdit ses parents et traversa une période de pensées graves, une touchante expression : « Mon chagrin, disait-il, a été lourd et j'ai vécu enfermé entre diverses réflexions. Ce que j'ai écrit pendant ce temps-là (la Boo/y'adc ~OKt' /n?!o) en porte la marque. Mais, même si je suis devenu de dix ans plus vieux, il me semble que les réflexions passent à l'arrière-plan l'enfant en moi a repris le dessus et en même temps l'amant pour tout ce qu'il y a de charmant dans la vie. Il est seul que tu le sachets ce qui passe en premier pour moi quand de nouveau j'envisage mon but, c'est toi, toi qui comme personne autre n'as montré que la vie et l'art doivent se pénétrer. » Treize ans après, lorsqu'ils se réconcilient, il lui déclare qu'il l'a toujours aimé. « Effaçons tout ce qui est petit, ajoute-t-il, et que ces esquisses dramatiques d'Olav Trygvason. Mes troupes trouvent le chemin de ton cœur, le grand cœur que j'ai aimé autrefois et aime encore dans la conviction qu'il se trouve à la même place qu'alors. Il parle généralement des autres compositeurs de musique avec une chaleureuse sympathie. Il appelle Svendsen « son grand compatriote », le plus grand artiste du Nord, sinon le plus grand poète ». En 1805, il entend, à Leipzig, Le f. Beethoven, et il dit « C'est une grande œuvre qui m'a saisi à un rare degré et cela en dépit de l'exécution qui n'était pas de premier ordre, puisque l'orchestre était composé de musiques
but, c'est toi, toi qui comme personne autre n'as montré que la vie et l'art doivent se pénétrer. » Treize ans après, lorsqu'ils se réconcilient, il lui déclare qu'il l'a toujours aimé. « Effaçons tout ce qui est petit, ajoute-t-il, et que ces esquisses dramatiques d'Olav Trygvason. Mes troupes trouvent le chemin de ton cœur, le grand cœur que j'ai aimé autrefois et aime encore dans la conviction qu'il se trouve à la même place qu'alors. Il parle généralement des autres compositeurs de musique avec une chaleureuse sympathie. Il appelle Svendsen « son grand compatriote », le plus grand artiste du Nord, sinon le plus grand poète ». En 1805, il entend, à Leipzig, Le f. Beethoven, et il dit « C'est une grande œuvre qui m'a saisi à un rare degré et cela en dépit de l'exécution qui n'était pas de premier ordre, puisque l'orchestre était composé de musiques militaires. Oui, c'est écrit par un maître si grand qu'aucun des vivants ne peut lui être comparé. C'est une inspiration qui dure deux heures et demie. Je ne comprends pas les Français avec leur culte de Berlioz quand ils ont César Franck qui a plus de véritable musique dans son petit doigt que Berlioz dans tout son corps. Il juge la musique de Debussy extravagante, mais remplie de talent et dix fois plus sympathique que le « plum-pudding allemand ». Après avoir assisté à une représentation de la Nuit du Chanteau, de Richard Strauss, il déclare que « c'est l'Évangile de la décadence, en dépit d'une technique qui est géniale. Je lève mon chapeau si je savais que c'est écrit avec conviction, mais c'est là que le doute me saisit, et je me demande s'il n'a pas cherché à faire sensation. Il rapporte, sans amertume, un incident, dont les Parisiens, qui vivaient à cette époque se souviennent bien, le concert qu'il donna, en 1903, chez Colonne, en pleine reprise de l'affaire Dreyfus, à propos de laquelle il avait exprimé publiquement sur notre peuple des jugements très vifs. Au moment où il levait le bâton et que l'orchestre allait jouer les