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Ils se marieront un de ces jours et seront peut-être très heureux. Ingéniosité. La manie de la loterie, qui sévit déjà avec une si grande intensité en Allemagne, a trouvé une façon nouvelle de s'exercer. C'est la compagnie des tramways de Berlin qui en est la promotrice. Elle vient de mettre en vente des carnets d'abonnement numérotés. Tous les trois mois a lieu un tirage dont le prix — une somme de cent marks — est payé au détenteur du carnet portant le numéro sorti. Le public berlinois avait demandé des améliorations du tarif, la compagnie répond par la distribution de quatre lots, soit cinq cents francs. Cette générosité est largement compensée par un supplément de recettes. Non seulement les tramways berlinois enregistrent une vente plus grande de carnets d'abonnement, mais ils réagissent contre l'abus des prêts de carnets entre abonnés et non abonnés, cette plaie de l'exploitation en matière de transports de voyageurs. Quant aux anciens tarifs, ils subsistent comme devant. Et tout le monde est content. Les élégantes Parisiennes se reconnaîtront volontiers dans les fines silhouettes en grès et autres, créées spécialement pour les cadeaux d'étrennes par la Maison Monderne. Une visite à ses salons, 82, rue des Petits-Champs, leur montrera du reste une foule d'objets : marbres, bronzes, étains, porcelaines, articles de bureau, etc. et leur évitera cent courses fatigantes. Si la revue de la Scala : A Fleur de Peau, est de l'avis même de tous ceux qui viennent l'applaudir, une suite ininterrompue de scènes fort amusantes où l'actualité est fort spirituellement blaguée, il est également reconnu par tous, qu'on ne saurait imaginer spectacle plus artistiquement monté, plus superbement mis en scène, groupant ensemble tant d'artistes de valeur, tant de femmes aussi vraiment jolies. Un tailleur vient présenter une note en souffrance à un jeune client : — Il n'est plus ici, répond la concierge ; il est parti pour l'armée. Alors, le créancier, repliant sa facture : — Encore une de passée au bleu ! Le Diable Boiueus. NOTRE ENQUÊTE SUR LE MOUVEMENT LITTÉRAIRE M. RÉMY DE GOURMONT M. Rémy de Gourmont est l'un des
Petits-Champs, leur montrera du reste une foule d'objets : marbres, bronzes, étains, porcelaines, articles de bureau, etc. et leur évitera cent courses fatigantes. Si la revue de la Scala : A Fleur de Peau, est de l'avis même de tous ceux qui viennent l'applaudir, une suite ininterrompue de scènes fort amusantes où l'actualité est fort spirituellement blaguée, il est également reconnu par tous, qu'on ne saurait imaginer spectacle plus artistiquement monté, plus superbement mis en scène, groupant ensemble tant d'artistes de valeur, tant de femmes aussi vraiment jolies. Un tailleur vient présenter une note en souffrance à un jeune client : — Il n'est plus ici, répond la concierge ; il est parti pour l'armée. Alors, le créancier, repliant sa facture : — Encore une de passée au bleu ! Le Diable Boiueus. NOTRE ENQUÊTE SUR LE MOUVEMENT LITTÉRAIRE M. RÉMY DE GOURMONT M. Rémy de Gourmont est l'un des esprits les plus intéressants de ce temps. Son œuvre est considérable, depuis le Latin mystique, Lilith, Théodat, jusqu'à l'Esthétique de la langue française, la Physiologie de l'amour, Promenades littéraires, en passant par combien de romans, de poèmes en prose et de contes. Dans le Mercure de France, dont il fut un des fondateurs, il émet chaque mois des jugements d'une ironie hautaine sur les événements récents. C'est un extraordinaire dissociateur d'idées. S'il possède pas la renommée qu'il mérite, il le faut attribuer à l'isolement fier dans lequel il lui plaît de vivre. D'ailleurs, peu lui importe : « J'écris, a-t-il dit quelque part, pour clarifier mes idées. » Voilà qui, à notre époque, n'est pas commun. Rémy de Gourmont, qui avait remarqué l'extraordinaire ignorance de nombreux littérateurs en tout ce qui ne touche pas directement leur art, a imaginé de créer, il y a quelques mois, la Revue des Idées, où collaborent à la fois des artistes, des biologistes, des sociologues. Ce fut une initiative nécessaire et curieuse. Nous sommes allés, un matin, troubler la retraite de ce solitaire. M. Rémy de Gourmont a des gestes pleins de lenteur, la parole circonspecte et hésitante. Il s'assit dans son fauteuil, se
un des fondateurs, il émet chaque mois des jugements d'une ironie hautaine sur les événements récents. C'est un extraordinaire dissociateur d'idées. S'il possède pas la renommée qu'il mérite, il le faut attribuer à l'isolement fier dans lequel il lui plaît de vivre. D'ailleurs, peu lui importe : « J'écris, a-t-il dit quelque part, pour clarifier mes idées. » Voilà qui, à notre époque, n'est pas commun. Rémy de Gourmont, qui avait remarqué l'extraordinaire ignorance de nombreux littérateurs en tout ce qui ne touche pas directement leur art, a imaginé de créer, il y a quelques mois, la Revue des Idées, où collaborent à la fois des artistes, des biologistes, des sociologues. Ce fut une initiative nécessaire et curieuse. Nous sommes allés, un matin, troubler la retraite de ce solitaire. M. Rémy de Gourmont a des gestes pleins de lenteur, la parole circonspecte et hésitante. Il s'assit dans son fauteuil, se drapa dans sa robe noire, fixa sur nous son étrange regard glacé, et nous dit : — Je ne vois pas de tendances bien définies parmi les jeunes. Je ne discerne pas d'écoles. Cependant, ils se groupent entre eux. Le nouveau monde littéraire est moins vivant qu'il y a quelques années. Il n'existe plus de petites revues. Dès qu'ils voient reconnaître un peu de talent, ils cherchent à entrer dans le journalisme. Ils n'ont pas la passion que nous avions. — Oui, les symbolistes avaient un beau désintéressement. Un sourire anima les lèvres de M. de Gourmont. — Hum ! Hum ! Je ne sais pas, après tout, si c'était bien du désintéressement. C'était peut-être surtout de l'orgueil. Cela nous ennuyait d'aller frapper aux portes des bureaux de rédaction ; alors nous restions dans nos revues. Et il y en a une au moins qui a grandi avec nous. — Croyez-vous à la décadence du roman ? — Le roman ? Mais je n'en lis pas. Je crois, à la vérité, que le roman évolue, comme tout. Son genre est à la merci d'un grand succès, d'un homme de génie. Ce sont les femmes qui, aujourd'hui, ont le plus de
années. Il n'existe plus de petites revues. Dès qu'ils voient reconnaître un peu de talent, ils cherchent à entrer dans le journalisme. Ils n'ont pas la passion que nous avions. — Oui, les symbolistes avaient un beau désintéressement. Un sourire anima les lèvres de M. de Gourmont. — Hum ! Hum ! Je ne sais pas, après tout, si c'était bien du désintéressement. C'était peut-être surtout de l'orgueil. Cela nous ennuyait d'aller frapper aux portes des bureaux de rédaction ; alors nous restions dans nos revues. Et il y en a une au moins qui a grandi avec nous. — Croyez-vous à la décadence du roman ? — Le roman ? Mais je n'en lis pas. Je crois, à la vérité, que le roman évolue, comme tout. Son genre est à la merci d'un grand succès, d'un homme de génie. Ce sont les femmes qui, aujourd'hui, ont le plus de talent. Elles tendent à prendre la première place, même en poésie. Il y a Mme de Noailles ; Mme de Régnier ; Laurence Evrard, une autre grande dame de talent ; Renée Vivien ; Hélène Picard, Judith Cladel, qui a publié un admirable livre : la Confession d'une amante. « Je crois que, de plus en plus, il y aura, deux sortes de livres : les livres pour amuser, les romans romanesques ; et les livres sérieux. L'ère est finie du roman qui veut prouver, du drame pharmaceutique et du roman médical. Si cela est vrai, c'est le signe d'un sérieux progrès intellectuel. Cela prouve que nous acquérons des capacités de différenciation. Nous sommes capables de séparer ce qui est du domaine de l'intelligence de ce qui appartient à celui de la sensation et du sentiment. Au dix-septième siècle, il y avait le théâtre de Corneille et de Racine, à côté des livres sérieux. Ce fut déplorable de voir la fausse science s'intruder dans les livres d'imagination par le naturalisme. C'était mêler des choses contradictoires. Et la critique ? — Ah ! la critique. M. de Gourmont nous regarda encore avec fixité derrière son lorgnon, et sa bouche eut une
Je crois que, de plus en plus, il y aura, deux sortes de livres : les livres pour amuser, les romans romanesques ; et les livres sérieux. L'ère est finie du roman qui veut prouver, du drame pharmaceutique et du roman médical. Si cela est vrai, c'est le signe d'un sérieux progrès intellectuel. Cela prouve que nous acquérons des capacités de différenciation. Nous sommes capables de séparer ce qui est du domaine de l'intelligence de ce qui appartient à celui de la sensation et du sentiment. Au dix-septième siècle, il y avait le théâtre de Corneille et de Racine, à côté des livres sérieux. Ce fut déplorable de voir la fausse science s'intruder dans les livres d'imagination par le naturalisme. C'était mêler des choses contradictoires. Et la critique ? — Ah ! la critique. M. de Gourmont nous regarda encore avec fixité derrière son lorgnon, et sa bouche eut une moue de dégoût. Cet homme a un grand pouvoir du mépris si lentieux. Sa vie méditative parmi les livres et dans la fréquentation quotidienne des idées l'a tenu éloigné des luttes ardentes. Il en a, depuis longtemps, mesuré de loin la vanité. Nous crûmes tout d'abord qu'il ne nous disait rien de plus sur la critique. Il caressa de la main quelques livres, que notre arrivée lui avait fait délaisser, puis, cependant, il parla : La critique purement littéraire, telle qu'elle est faite dans les journaux, est une honte. Il faudrait des hommes nouveaux, à la place des professeurs comme Deschamps et Faguet. On nous a présenté depuis peu Ernest-Charles. Il semblait avoir des préoccupations plus larges. C'était une illusion ! « D'ailleurs, est-il nécessaire qu'il y ait une critique ? Je n'en suis pas sûr. Cependant, oui, il en faut une, pour servir d'intermédiaire entre les œuvres et le public. Et nous n'en possédons pas. Ainsi, il est scandaleux qu'un Faguet ait loué Cyrano au point de le présenter comme un nouveau Cid. « La plupart du temps, les critiques n'osent pas nous dire leur avis. S'ils n'osent pas, c'est qu'ils ont peur. Ils n'ont pas confiance en eux.
rien de plus sur la critique. Il caressa de la main quelques livres, que notre arrivée lui avait fait délaisser, puis, cependant, il parla : La critique purement littéraire, telle qu'elle est faite dans les journaux, est une honte. Il faudrait des hommes nouveaux, à la place des professeurs comme Deschamps et Faguet. On nous a présenté depuis peu Ernest-Charles. Il semblait avoir des préoccupations plus larges. C'était une illusion ! « D'ailleurs, est-il nécessaire qu'il y ait une critique ? Je n'en suis pas sûr. Cependant, oui, il en faut une, pour servir d'intermédiaire entre les œuvres et le public. Et nous n'en possédons pas. Ainsi, il est scandaleux qu'un Faguet ait loué Cyrano au point de le présenter comme un nouveau Cid. « La plupart du temps, les critiques n'osent pas nous dire leur avis. S'ils n'osent pas, c'est qu'ils ont peur. Ils n'ont pas confiance en eux. Ils ont, d'ailleurs, probablement raison. « Et puis, on ne peut faire la critique que des livres du monde dans lequel on vit. Or, nos critiques ne sont au courant de rien. Nous, au Mercure, quand le livre d'un jeune homme paraît, nous connaissons le jeune homme. L'étonnement des critiques devant Mme de Noailles indique leur ignorance. Ils n'ont pas vu qu'elle n'a rien apporté de nouveau, qu'elle est l'aboutissement d'une période littéraire : son amour des champs et des potagers, vous l'avez déjà trouvé dans Jammes, qui l'a exprimé avec une sensibilité bien personnelle. « Il se fait cependant — et heureusement — de la meilleure critique dans les revues. Il se fait, dans certaines petites revues, qui ne sont pas mauvaises. Pour faire de la bonne critique, il faudrait y consacrer sa vie. Il serait nécessaire d'être, comme Sainte-Beuve, un écrivain et un poète. Deschamps et les autres n'ont jamais rien écrit : ils sont dans l'état de professeurs qui corrigent des devoirs : ils n'ont pas de sympathie pour les œuvres, ils en ont la haine. — Croyez-vous à une renaissance classique ? M. Rémy de Gourmont secoua la tête. — Ah ! oui, le théâtre d'Orange.
devant Mme de Noailles indique leur ignorance. Ils n'ont pas vu qu'elle n'a rien apporté de nouveau, qu'elle est l'aboutissement d'une période littéraire : son amour des champs et des potagers, vous l'avez déjà trouvé dans Jammes, qui l'a exprimé avec une sensibilité bien personnelle. « Il se fait cependant — et heureusement — de la meilleure critique dans les revues. Il se fait, dans certaines petites revues, qui ne sont pas mauvaises. Pour faire de la bonne critique, il faudrait y consacrer sa vie. Il serait nécessaire d'être, comme Sainte-Beuve, un écrivain et un poète. Deschamps et les autres n'ont jamais rien écrit : ils sont dans l'état de professeurs qui corrigent des devoirs : ils n'ont pas de sympathie pour les œuvres, ils en ont la haine. — Croyez-vous à une renaissance classique ? M. Rémy de Gourmont secoua la tête. — Ah ! oui, le théâtre d'Orange. Ça consiste à appeler Hippolyte Hippolitus. — Vous connaissez les idées exprimées par Louis Bertrand dans une préface récente ? Ce fut une sorte de préface de Cromwell. — Oui, répondit M. René de Gourmont ; seulement, il manquait Cromwell. « Cependant, il faut le reconnaître, il y a un retour vers les formes classiques. En tout état de fait, il ne faudrait aller chercher cette « renaissance » chez les gens qui font jouer des tragédies grecques, et qui ne savent pas le grec. Qu'ils lisent donc Racine, Malherbe, Ronsard ! Et puis, pourquoi aller choisir des sujets grecs qui ne sont même plus clairs pour les lettrés et ne peuvent qu'être obscurs pour le peuple ! Il y a dans l'histoire, dans notre histoire, tant de sujets ! Quand à une renaissance latine, elle ne correspond à rien. Nous sommes des êtres très mêlés et nous sommes imprégnés de littérature allemande, anglaise, etc. S'il fallait abandonner toute ce que nous devons à ces littératures, nous nous appauvririons. — Et le théâtre ? Je crois à l'avenir des pièces romanesques. Elles seront toujours mieux venues que les pièces à thèse du théâtre politique. Et nous comprîmes que M. de
retour vers les formes classiques. En tout état de fait, il ne faudrait aller chercher cette « renaissance » chez les gens qui font jouer des tragédies grecques, et qui ne savent pas le grec. Qu'ils lisent donc Racine, Malherbe, Ronsard ! Et puis, pourquoi aller choisir des sujets grecs qui ne sont même plus clairs pour les lettrés et ne peuvent qu'être obscurs pour le peuple ! Il y a dans l'histoire, dans notre histoire, tant de sujets ! Quand à une renaissance latine, elle ne correspond à rien. Nous sommes des êtres très mêlés et nous sommes imprégnés de littérature allemande, anglaise, etc. S'il fallait abandonner toute ce que nous devons à ces littératures, nous nous appauvririons. — Et le théâtre ? Je crois à l'avenir des pièces romanesques. Elles seront toujours mieux venues que les pièces à thèse du théâtre politique. Et nous comprîmes que M. de Gourmont n'en voulait pas dire davantage. Charles Vellay. Georges Le Cardonnel Lire à la deuxième page notre nouveau feuilleton. B—BBW— Une circulaire de M. Combes On se souvient qu'à la date du 18 novembre, le président du Conseil adressait à ses collègues du gouvernement une circulaire dans laquelle il les informait des mesures qu'il comptait prendre pour réglementer le rôle des divers fonctionnaires auxquels pourraient être demandés des renseignements. Comme complément nécessaire à ce premier avis, M. Combes vient d'adresser aux préfets les instructions suivantes : PRÉSIDENCE DU CONSEIL Ministère de l'Intérieur et des Cultes Cabinet du Ministre CIRCULAIRE RÉPUBLIQUE FRANÇAISE Paris, 26 novembre 1904. Le Président du Conseil, Ministre de l'Intérieur et des Cultes à MM. les Préfets En portant à la connaissance de mes collègues les instructions que je vous ai adressées, par ma circulaire du 18 novembre courant, relativement à la direction politique que vous devez exercer dans votre département, je définissais ainsi le rôle respectif de l'autorité préfectorale et des chefs de service des différentes administrations : « Le préfet, représentant du pouvoir central, qui a seul la responsabilité de la politique générale du département, dispose seul également des moyens d'investigation nécessaires pour faire procéder à
informait des mesures qu'il comptait prendre pour réglementer le rôle des divers fonctionnaires auxquels pourraient être demandés des renseignements. Comme complément nécessaire à ce premier avis, M. Combes vient d'adresser aux préfets les instructions suivantes : PRÉSIDENCE DU CONSEIL Ministère de l'Intérieur et des Cultes Cabinet du Ministre CIRCULAIRE RÉPUBLIQUE FRANÇAISE Paris, 26 novembre 1904. Le Président du Conseil, Ministre de l'Intérieur et des Cultes à MM. les Préfets En portant à la connaissance de mes collègues les instructions que je vous ai adressées, par ma circulaire du 18 novembre courant, relativement à la direction politique que vous devez exercer dans votre département, je définissais ainsi le rôle respectif de l'autorité préfectorale et des chefs de service des différentes administrations : « Le préfet, représentant du pouvoir central, qui a seul la responsabilité de la politique générale du département, dispose seul également des moyens d'investigation nécessaires pour faire procéder à des enquêtes sérieuses et obtenir des renseignements présentant un caractère d'indiscutable authenticité. De même qu'il y aurait les plus grands inconvénients à ce que le préfet s'immisce dans l'examen des questions techniques pour lesquelles vos agents ont une compétence particulière, de même il serait fâcheux que les fonctionnaires des différentes administrations fussent autorisés à se livrer à des enquêtes politiques parallèles, qui n'entrent pas dans leurs attributions, et pour lesquelles ils ne disposent pas des mêmes moyens d'action. » Je tiens, monsieur le préfet, à appeler votre attention sur ce dernier point. En vous confiant de soin de procéder soit par vous-même, soit par vos collaborateurs politiques aux diverses enquêtes qui pourraient vous être prescrites, le gouvernement a entendu tenir rigoureusement à l'écart de ces investigations, les fonctionnaires d'ordre exclusivement administratif dont les attributions ne sauraient se concilier avec des missions de cette nature. Au premier rang de ces fonctionnaires, se trouvent les instituteurs. Leur rôle social leur interdit toute participation aux luttes des partis. Le principe de la neutralité scolaire leur fait un devoir d'accorder un même dévouement et une même sollicitude à tous les enfants, sans distinction, dont l'éducation leur est confiée, quelles que soient les opinions ou
administrations fussent autorisés à se livrer à des enquêtes politiques parallèles, qui n'entrent pas dans leurs attributions, et pour lesquelles ils ne disposent pas des mêmes moyens d'action. » Je tiens, monsieur le préfet, à appeler votre attention sur ce dernier point. En vous confiant de soin de procéder soit par vous-même, soit par vos collaborateurs politiques aux diverses enquêtes qui pourraient vous être prescrites, le gouvernement a entendu tenir rigoureusement à l'écart de ces investigations, les fonctionnaires d'ordre exclusivement administratif dont les attributions ne sauraient se concilier avec des missions de cette nature. Au premier rang de ces fonctionnaires, se trouvent les instituteurs. Leur rôle social leur interdit toute participation aux luttes des partis. Le principe de la neutralité scolaire leur fait un devoir d'accorder un même dévouement et une même sollicitude à tous les enfants, sans distinction, dont l'éducation leur est confiée, quelles que soient les opinions ou les croyances des familles auxquelles il appartiennent. Charger l'instituteur de vous fournir des renseignements sur l'attitude politique de ses concitoyens, serait lui assigner une tâche incompatible avec son devoir professionnel et l'exposer, sinon à perdre, tout au moins à voir diminuer cette autorité morale faite d'estime, de reconnaissance et de respect, qui lui est indispensable. Même dans les communes rurales où il joint à ses fonctions d'instituteur, celle de secrétaire de la mairie, j'entends qu'il demeure étranger à toute mesure susceptible d'altérer son véritable caractère : ce qui ne manquerait pas d'arriver, s'il se croyait autorisé par ses fonctions accessoires à substituer son initiative et son action à celles des magistrats municipaux auxquels seuls il appartient, sous leur responsabilité exclusive et sous leur propre signature, de correspondre avec vous et de vous fournir les renseignements politiques que vous auriez à leur demander. L'intérêt supérieur de la République, exige que l'instituteur ne soit pas détourné de sa mission. Son rôle d'éducateur lui fait une obligation d'être, dans la commune, l'ami et le conseiller de tous. Je suis persuadé, monsieur le préfet, que l'importance de ces considérations ne vous échappera pas. Je compte aussi que vous les ferez prévaloir uniformément dans les
respect, qui lui est indispensable. Même dans les communes rurales où il joint à ses fonctions d'instituteur, celle de secrétaire de la mairie, j'entends qu'il demeure étranger à toute mesure susceptible d'altérer son véritable caractère : ce qui ne manquerait pas d'arriver, s'il se croyait autorisé par ses fonctions accessoires à substituer son initiative et son action à celles des magistrats municipaux auxquels seuls il appartient, sous leur responsabilité exclusive et sous leur propre signature, de correspondre avec vous et de vous fournir les renseignements politiques que vous auriez à leur demander. L'intérêt supérieur de la République, exige que l'instituteur ne soit pas détourné de sa mission. Son rôle d'éducateur lui fait une obligation d'être, dans la commune, l'ami et le conseiller de tous. Je suis persuadé, monsieur le préfet, que l'importance de ces considérations ne vous échappera pas. Je compte aussi que vous les ferez prévaloir uniformément dans les rapports de vos collaborateurs politiques avec les instituteurs. Elles traduisent le sentiment réfléchi du gouvernement et du Parlement. Je vous prie de m'accuser réception de la présente circulaire sous le timbre : « Cabinet, Affaires politiques ». Le Président du Conseil, ministre de l'intérieur et des cultes, E. COMBES. Une répétition du « roi Lear ». AU THÉÂTRE ANTOINE Le théâtre, débarrassé de tous décors, étonne par sa triste solitude. Quel profane pourrait retrouver la scène en ce parallélogramme froid et nu, qui ressemble plutôt à une voie de garage souterraine. En vérité, il faut un effort d'imagination pour se rappeler qu'en cet endroit le Roi Lear va vivre. Bavardant avec nonchalance, des ouvriers arrivent. Des musiciens paraissent et grimpent se nichent dans une cavité, à mi-hauteur des murs. En cette tribune improvisée, ils accordent leurs instruments, où se mire « cette obscure clarté qui tombe des herses. » Des hommes bardés de fer, chargés de lourdes épées, vont se perdre dans la salle noire. Leur bardillage bourdonnant jure avec la martialité de leurs longues moustaches de Northmen. Soudain, un fluide magnétique traverse l'air, enveloppant tout et tous : Antoine a paru ! Et les machinistes, les garçons d'accessoires, les