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ses longues ombres, c’est à Florence que le néophyte est transporté... Courajod n’est pas moins lyrique, mais en faveur de Lenoir. Sans doute, il reconnaît que l’emploi pittoresque de certains fragments de sculpture, imaginé par Duban, « fut une juste réhabilitation de ces nobles débris », mais il ajoute vite « qu’il ne les admit à cet honneur que pour les sacrifier »; au lieu de les mettre à l’abri d’un portique, il sema et scella si bien les survivants obstinés du Musée de Lenoir sur ses placages d'architecture, que jamais « aucune goutte d’eau ne leur fut épargnée »... Ce «manque d’égards » s’explique par la hantise des villas italiennes et des casinos romains que l’ancien lauréat rapportait sous un climat destructeur; mais, en traversant ces cours, qui s’en doute? En France, on enseigne moins avec des monuments qu’avec des livres. . . On retrouve ici le professeur militant qui se flattait d’instruire le procès de l’École de Rome à l’École du Louvre et de constater, avec Voltaire, « combien il est dangereux d’avoir raison dans les choses où les hommes accrédités ont tort »; Beulé, dans son éloge fleuri, Courajod, dans ses libres critiques, personnifiaient, avec autant d’entrain que d’autorité, les deux points de vue divergents, les deux traditions opposées, et même contradictoires, qui n’ont jamais cessé, depuis quatre siècles, de tirailler notre art et de diviser nos artistes : autour de l’architecte Duban, dont le gracieux « monument » néo-grec ne décorait pas encore le péristyle de l’Hémicycle, l’un parlait au nom du beau rêve antique, dont la splendeur fait pâlir tout ce qui n’est pas elle; l’autre s’exaltait pour défendre la mystérieuse originalité de la sève nationale ; et cette polémique rétrospective ne contient-elle pas non seulement toute la philosophie de l’École des Beaux-Arts, mais la redoutable antinomie qui tourmente l’art français lui-même, partagé sans trêve entre deux principes, du jour où la séduisante Renaissance a réveillé les dieux athéniens? Ici, pour toute réponse, un sourire : et c’est celui d’un buste; équitablement associé depuis cinquante ans au portail d’Anet, à l’entrée de la chapelle, la
que d’autorité, les deux points de vue divergents, les deux traditions opposées, et même contradictoires, qui n’ont jamais cessé, depuis quatre siècles, de tirailler notre art et de diviser nos artistes : autour de l’architecte Duban, dont le gracieux « monument » néo-grec ne décorait pas encore le péristyle de l’Hémicycle, l’un parlait au nom du beau rêve antique, dont la splendeur fait pâlir tout ce qui n’est pas elle; l’autre s’exaltait pour défendre la mystérieuse originalité de la sève nationale ; et cette polémique rétrospective ne contient-elle pas non seulement toute la philosophie de l’École des Beaux-Arts, mais la redoutable antinomie qui tourmente l’art français lui-même, partagé sans trêve entre deux principes, du jour où la séduisante Renaissance a réveillé les dieux athéniens? Ici, pour toute réponse, un sourire : et c’est celui d’un buste; équitablement associé depuis cinquante ans au portail d’Anet, à l’entrée de la chapelle, la seule partie ancienne de l’École, ce marbre résigné ne nous livre pas d’autre secret que son nom : Alexandre Lenoir (1761-1839), fondateur du Musée des Monuments français. Raymond BOUYER. Portrait de Don Manuel Lopez Cepero par Hoppner. (Voir page 214). NOS ÉCHOSES Vente à Londres des reliques de Handel Quelques intéressantes reliques de Handel seront vendues par Messrs. Sotheby, Wilkinson et Hodge le 1er et les jours suivants, à la dispersion de la bibliothèque musicale du Dr W. H. Cummings, ancien directeur de l’école de musique du Guildhall. Dans cette collection se trouve le testament holographique signé “George Frédéric Handel” avec quatre codicilles, tous signés. Handel étant devenu aveugle en 1752, les signatures des codicilles sont faites d’une écriture hésitante, et celle du quatrième est à peu près indéchiffrable, car elle fut écrite le 11 avril 1759, trois jours avant la mort de Handel. Parmi les legs est celui-ci : “Ma grande harpe, mon petit orgue, mes livres de musique et cent livres sterling” à Christopher Smith, son secrétaire, qui écrivit les lettres et les partitions de Handel. Quelques documents relatifs à la vie de Handel et de ses proches parents, le moule, relevé après la mort, du visage du
intéressantes reliques de Handel seront vendues par Messrs. Sotheby, Wilkinson et Hodge le 1er et les jours suivants, à la dispersion de la bibliothèque musicale du Dr W. H. Cummings, ancien directeur de l’école de musique du Guildhall. Dans cette collection se trouve le testament holographique signé “George Frédéric Handel” avec quatre codicilles, tous signés. Handel étant devenu aveugle en 1752, les signatures des codicilles sont faites d’une écriture hésitante, et celle du quatrième est à peu près indéchiffrable, car elle fut écrite le 11 avril 1759, trois jours avant la mort de Handel. Parmi les legs est celui-ci : “Ma grande harpe, mon petit orgue, mes livres de musique et cent livres sterling” à Christopher Smith, son secrétaire, qui écrivit les lettres et les partitions de Handel. Quelques documents relatifs à la vie de Handel et de ses proches parents, le moule, relevé après la mort, du visage du musicien, et une manchette brochée lui ayant appartenu, figureront aussi à cette vente. Cette manchette est l’une d’une paire offerte par Handel à une famille à une des visites à Halle en 1750, et est la seule pièce de vêtement qui reste de lui. Un certain nombre d’autographes et de partitions de musiciens célèbres feront également partie de cette vente. Les Frères ennemis Ce sont les frères Seligmann. Quand ce n’est pas Arnold qui fait un procès à Jacques, c’est Jacques qui assigne Arnold. C’est ainsi que les choses se passèrent pour le dernier différend qui vient d’être soumis à la 3e Chambre de la Cour d’Appel. Maître Strauss plaidait pour le demandeur, M. Jacques Seligmann, et maître Cruppi pour le défenseur, M. Arnold Seligmann. Voici les faits tels que les révèlèrent les plaidoiries : Au moment où les frères Seligmann ont dissous leur association, leur firme commune était en possession des galeries de la place Vendôme et de la magnifique installation de l’hôtel Sagan. On sait que c’est M. Jacques Seligmann qui garda l’hôtel de la rue Saint-Dominique et que M. Arnold Seligmann eut la jouissance des locaux de la place Vendôme. Il fut stipulé entre les deux frères
partitions de musiciens célèbres feront également partie de cette vente. Les Frères ennemis Ce sont les frères Seligmann. Quand ce n’est pas Arnold qui fait un procès à Jacques, c’est Jacques qui assigne Arnold. C’est ainsi que les choses se passèrent pour le dernier différend qui vient d’être soumis à la 3e Chambre de la Cour d’Appel. Maître Strauss plaidait pour le demandeur, M. Jacques Seligmann, et maître Cruppi pour le défenseur, M. Arnold Seligmann. Voici les faits tels que les révèlèrent les plaidoiries : Au moment où les frères Seligmann ont dissous leur association, leur firme commune était en possession des galeries de la place Vendôme et de la magnifique installation de l’hôtel Sagan. On sait que c’est M. Jacques Seligmann qui garda l’hôtel de la rue Saint-Dominique et que M. Arnold Seligmann eut la jouissance des locaux de la place Vendôme. Il fut stipulé entre les deux frères que, pour éviter tout malentendu de la part de leur clientèle, chacun d’eux mettrait toujours son prénom devant leur nom dans toutes les inscriptions commerciales, et surtout dans celles qui orneraient les façades de leurs galeries respectives. C’est ainsi que M. Jacques Seligmann, organisant une nouvelle installation dans la maison de l’hôtel Ritz, inscrivit au-dessus de la porte, en des caractères d’égale grandeur, son prénom et son nom de famille. Il y eut du reste, à propos de cette installation, un procès, Arnold prétendant interdire à Jacques de s’établir place Vendôme. Mais le Tribunal donna raison à Jacques contre Arnold. Cette fois, c’était M. Jacques Seligmann qui reprochait à son frère d’avoir essayé de créer, par la manière dont il disposa les inscriptions de ses fenêtres, une équivoque dans l’esprit d’un client éventuel qui, ne sachant pas que l’ancienne association était dissoute, pouvait ignorer, en pénétrant dans les locaux de jadis, qu’il n’entrait plus que chez M. Arnold Seligmann, tout seul. Cette accusation, M e Strauss s’efforça habilement d’en démontrer le bien fondé. Il produisit des photographies des fenêtres des galeries Arnold Seligmann, prises d’en face et du côté droit de la colonne, montrant qu’en arrivant sur la place par
de l’hôtel Ritz, inscrivit au-dessus de la porte, en des caractères d’égale grandeur, son prénom et son nom de famille. Il y eut du reste, à propos de cette installation, un procès, Arnold prétendant interdire à Jacques de s’établir place Vendôme. Mais le Tribunal donna raison à Jacques contre Arnold. Cette fois, c’était M. Jacques Seligmann qui reprochait à son frère d’avoir essayé de créer, par la manière dont il disposa les inscriptions de ses fenêtres, une équivoque dans l’esprit d’un client éventuel qui, ne sachant pas que l’ancienne association était dissoute, pouvait ignorer, en pénétrant dans les locaux de jadis, qu’il n’entrait plus que chez M. Arnold Seligmann, tout seul. Cette accusation, M e Strauss s’efforça habilement d’en démontrer le bien fondé. Il produisit des photographies des fenêtres des galeries Arnold Seligmann, prises d’en face et du côté droit de la colonne, montrant qu’en arrivant sur la place par la rue de Castiglione, on ne voyait que le nom de Seligmann sans pouvoir apercevoir le prénom d’Arnold. Le frère cadet a bien, comme son aîné, inscrit son prénom sur ses fenêtres, mais comme il possède un grand nombre de baies s’ouvrant face à la colonne, il n’a mis son prénom que sur l’une, et, laissant une fenêtre d’intervalle sans inscription, il a inscrit le nom de Seligmann isolément aux deux étages, sur les fenêtres les plus rapprochées de l’angle de la place. Nous avons voulu nous rendre compte de l’exactitude de ce fait, et, ayant chargé un photographe d’établir un cliché dans les conditions énoncées ci-dessus, nous mettons sous les yeux de nos lecteurs l’illustration même de l’argumentation de l’éminent avocat. M. Cruppi, défenseur de M. Arnold Seligmann, a plaidé avec beaucoup d’esprit qu’il n’y avait pas dans cette disposition de lettres, matière à procès, que si les fenêtres de son client, côté colonne, n’étaient pas assez larges pour contenir chacune le nom et le prénom de M. Arnold Seligmann, ils figuraient l’un et l’autre sur une plaque de marbre, au-dessus de la porte d’entrée des galeries, sur le côté de la place qui s’appelle encore place Vendôme quand
prénom que sur l’une, et, laissant une fenêtre d’intervalle sans inscription, il a inscrit le nom de Seligmann isolément aux deux étages, sur les fenêtres les plus rapprochées de l’angle de la place. Nous avons voulu nous rendre compte de l’exactitude de ce fait, et, ayant chargé un photographe d’établir un cliché dans les conditions énoncées ci-dessus, nous mettons sous les yeux de nos lecteurs l’illustration même de l’argumentation de l’éminent avocat. M. Cruppi, défenseur de M. Arnold Seligmann, a plaidé avec beaucoup d’esprit qu’il n’y avait pas dans cette disposition de lettres, matière à procès, que si les fenêtres de son client, côté colonne, n’étaient pas assez larges pour contenir chacune le nom et le prénom de M. Arnold Seligmann, ils figuraient l’un et l’autre sur une plaque de marbre, au-dessus de la porte d’entrée des galeries, sur le côté de la place qui s’appelle encore place Vendôme quand il semble déjà être la rue de la Paix. La Cour s’est rangée à l’avis de M e Cruppi et a rendu un jugement déboutant M. Jacques Seligmann de sa demande. A quand le prochain procès entre les frères ennemis ? Une réplique du « Penseur » Cette réplique, en bronze exécutée, à Paris sous la direction de Maître, vient d’être offerte au Musée de Cleveland par M. Ralph King. Le Metropolitan Muséum s’enrichit encore Les dernières acquisitions du Metropolitan Muséum comprennent cinq aquarelles : Soleil et Ombres et La Route de Caye, Porto-Rico, de Paul Dougherty; deux autres, dont Une Rue de Portsmouth, de Childe Hassan; et un beau tableau représentant un oiseau, de Gérald Thayer, fils d’Abbot Thayer. Il y a aussi deux bas-reliefs égyptiens du Delta, que le musée acheta au Caire. Mr. Davoud Benzaria a offert un vase persan très rare, et quelques assiettes du XVIIIe siècle ont été données par Mrs. Russell Sage; Mr. Emile C. Bondy a donné un portrait d’Alexandre Rea et Mr. Paul M. Sachs a offert 30 gravures. Dans la salle des nouvelles acquisitions, se trouve, une importante collection de velours d’Asie Mineure, récemment achetée par le Musée. Une très rare
bronze exécutée, à Paris sous la direction de Maître, vient d’être offerte au Musée de Cleveland par M. Ralph King. Le Metropolitan Muséum s’enrichit encore Les dernières acquisitions du Metropolitan Muséum comprennent cinq aquarelles : Soleil et Ombres et La Route de Caye, Porto-Rico, de Paul Dougherty; deux autres, dont Une Rue de Portsmouth, de Childe Hassan; et un beau tableau représentant un oiseau, de Gérald Thayer, fils d’Abbot Thayer. Il y a aussi deux bas-reliefs égyptiens du Delta, que le musée acheta au Caire. Mr. Davoud Benzaria a offert un vase persan très rare, et quelques assiettes du XVIIIe siècle ont été données par Mrs. Russell Sage; Mr. Emile C. Bondy a donné un portrait d’Alexandre Rea et Mr. Paul M. Sachs a offert 30 gravures. Dans la salle des nouvelles acquisitions, se trouve, une importante collection de velours d’Asie Mineure, récemment achetée par le Musée. Une très rare collection d’estampes, réunie par feu Mr. Harris B. Dick, sera exposée sous peu. Cette collection comprend des exemplaires de Whistler, Hayden, D.-Y. Cameron, Anders Zorn, Joseph Pennell et autres. Portrait de Dona Maria Josefa et de Dona Maria del Rosario Lopez Cepero par Hoppner. (Voir page 214). Le Commerce d’Antiquités en Espagne Nous recevons l’intéressante lettre qui suit : « Les objets d'art anciens espagnols sont en train d'acquérir un très grand développement dans l’Amérique du Nord et celle du Sud, à cause de leur grande demande; et, dans ces derniers temps, il y a eu beaucoup et de très grandes opérations qui ont été faites. Dans ma dernière visite à Madrid et à plusieurs autres capitales d’Espagne, en parcourant les principales maisons d’Objets d’Art anciens, j’ai vu la grande affluence d’amateurs et de marchands américains et d’autres pays qui, à pleines mains, contre des objets anciens, ont laissé, par centaines, des milliers de dollars. Parmi les acheteurs, nous avons eu le plaisir de voir M. Bacri, de Paris, M. Auguste Simon, de la Haye, M. David, de New-York, et beaucoup d’autres encore. Entre les objets négociés en Espagne et acquis par un représentant d’une Banque Hypothécaire, figurent deux superbes
en Espagne Nous recevons l’intéressante lettre qui suit : « Les objets d'art anciens espagnols sont en train d'acquérir un très grand développement dans l’Amérique du Nord et celle du Sud, à cause de leur grande demande; et, dans ces derniers temps, il y a eu beaucoup et de très grandes opérations qui ont été faites. Dans ma dernière visite à Madrid et à plusieurs autres capitales d’Espagne, en parcourant les principales maisons d’Objets d’Art anciens, j’ai vu la grande affluence d’amateurs et de marchands américains et d’autres pays qui, à pleines mains, contre des objets anciens, ont laissé, par centaines, des milliers de dollars. Parmi les acheteurs, nous avons eu le plaisir de voir M. Bacri, de Paris, M. Auguste Simon, de la Haye, M. David, de New-York, et beaucoup d’autres encore. Entre les objets négociés en Espagne et acquis par un représentant d’une Banque Hypothécaire, figurent deux superbes petits portraits, peints par Hoppner, de très belle qualité. L'un représente deux charmantes jeunes filles en train de tenir ensemble un petit chien. Derrière le tableau il y a une inscription de l’époque qui dit : Señoritas Dña Maria Josefa y Dña Maria del Rosario Lopez Cepero. Por M. Hoppner, Sevilla, 1805. L'autre représente le portrait de Don Manuel Lopez Cepero Dean, de la Catedral, de Séville, collectionneur de tableaux de cette époque et frère des jeunes filles du précédent tableau, en train de lire. Derrière le tableau, il y a une inscription qui dit : Manuel Lopez Cepero à l’âge de 27 ans à Séville, par M. Hoppner, 1805. D’après mes renseignements, Hoppner lorsqu’il fit son voyage en Espagne, fut l’hôte de Lopez Cepero, à Seville, où il fit son portrait. Ils allèrent ensuite à Jerez, dans ses domaines, et là, le célèbre peintre anglais fit le portrait de ses deux sœurs pour laisser un souvenir à ses hôtes. Ces renseignements sont intéressants pour les amateurs de ce maître, car, dans ces cités, ils peuvent chercher et trouver des tableaux de Hoppner dans cette région, comme on trouve des œuvres de Goya à Bordeaux. Le mouvement commercial s’est incliné
Sevilla, 1805. L'autre représente le portrait de Don Manuel Lopez Cepero Dean, de la Catedral, de Séville, collectionneur de tableaux de cette époque et frère des jeunes filles du précédent tableau, en train de lire. Derrière le tableau, il y a une inscription qui dit : Manuel Lopez Cepero à l’âge de 27 ans à Séville, par M. Hoppner, 1805. D’après mes renseignements, Hoppner lorsqu’il fit son voyage en Espagne, fut l’hôte de Lopez Cepero, à Seville, où il fit son portrait. Ils allèrent ensuite à Jerez, dans ses domaines, et là, le célèbre peintre anglais fit le portrait de ses deux sœurs pour laisser un souvenir à ses hôtes. Ces renseignements sont intéressants pour les amateurs de ce maître, car, dans ces cités, ils peuvent chercher et trouver des tableaux de Hoppner dans cette région, comme on trouve des œuvres de Goya à Bordeaux. Le mouvement commercial s’est incliné vers les objets d’ameublement de caractère espagnol : tables, bois sculptés, barguenos, tillones frayeurs et retables d’église. Tout cela à des prix assez élevés, plus encore qu’avant la guerre. J'ai aussi assisté à la vente d’un portrait de Zurbarán, à un grand prix, à un amateur américain. Ce n’est donc pas le métier d’Objets d’art anciens qui est appelé à disparaître, car, malgré le bouleversement mondial, les affaires d’art marchent dans ce pays. Saint-Sébastien, Espagne, Avril 1916. Edouard Lucas-Moreno Expert de la Chambre de Commerce d’Espagne à Paris. Nous donnons, au cours de ce numéro, la reproduction des deux portraits de Hoppner dont il est question dans la lettre de M. Moreno, d’après les photographies qu’il a bien voulu nous faire parvenir. Ventes à Londres au profit de la Croix-Rouge Elles se sont poursuivies chez Christie avec un succès très grand. Il y eut des journées qui produisirent : 100.400 fr., 55.500 fr., 16.000 fr., 29.750 fr., 16.750 fr., 203.970 IV. Les artistes, les collectionneurs, de grands antiquaires, avaient offert de très beaux objets. Citons : une tabatière d’or, ornée de la miniature d’Emmanuel III, de Savoie, qui l’avait offerte au général Paterson en 1763, et qui fut offerte à
pas le métier d’Objets d’art anciens qui est appelé à disparaître, car, malgré le bouleversement mondial, les affaires d’art marchent dans ce pays. Saint-Sébastien, Espagne, Avril 1916. Edouard Lucas-Moreno Expert de la Chambre de Commerce d’Espagne à Paris. Nous donnons, au cours de ce numéro, la reproduction des deux portraits de Hoppner dont il est question dans la lettre de M. Moreno, d’après les photographies qu’il a bien voulu nous faire parvenir. Ventes à Londres au profit de la Croix-Rouge Elles se sont poursuivies chez Christie avec un succès très grand. Il y eut des journées qui produisirent : 100.400 fr., 55.500 fr., 16.000 fr., 29.750 fr., 16.750 fr., 203.970 IV. Les artistes, les collectionneurs, de grands antiquaires, avaient offert de très beaux objets. Citons : une tabatière d’or, ornée de la miniature d’Emmanuel III, de Savoie, qui l’avait offerte au général Paterson en 1763, et qui fut offerte à la Croix-Rouge par Sir Douglas Seton Steuart ; un nécessaire Louis XV, offert par la duchesse de Marlborough; une tabatière ornée d’un portrait de Napoléon, par Petitot, offert par Mrs. Alfred Morrison ; une miniature de Mrs. L. Siddons, par Engleheart, donnée par Mrs. Ayerst H. Buttery; dix miniatures anglaises anciennes, données par lady Sargood. Des gravures anciennes, divisées en sept lots, offertes par M. Herbert J. Hope; des monnaies et médailles données par Mrs. Elisabeth Gould; une toile blanche, déposée par M. P. A. de Lassays, a été payée 25.000 fr. parce que l’artiste y mettra le portrait de la personne désignée par l’acheteur et qui sera Mrs. Haldin. Un pastel de J. Russell, donné par Mrs. Ashcroft, fut vendu 27.825 fr. ; un autre, du même artiste, le portrait de Tom Overton, offert par MM. Colnaghi et Obach, réalisa 7.685 fr. Un tableau de Samuel Singer fit 18.285 fr. Un tableau de Reynolds, représentant lady Hamilton en bacchante, donné par M. A. Weil, fut acheté 15.630 fr. On sait que Romney représenta le même modèle dans le même costume. Citons encore : une commode française en marqueterie, offerte par le duc de Connaught; une petite table Louis XV,
anciennes, données par lady Sargood. Des gravures anciennes, divisées en sept lots, offertes par M. Herbert J. Hope; des monnaies et médailles données par Mrs. Elisabeth Gould; une toile blanche, déposée par M. P. A. de Lassays, a été payée 25.000 fr. parce que l’artiste y mettra le portrait de la personne désignée par l’acheteur et qui sera Mrs. Haldin. Un pastel de J. Russell, donné par Mrs. Ashcroft, fut vendu 27.825 fr. ; un autre, du même artiste, le portrait de Tom Overton, offert par MM. Colnaghi et Obach, réalisa 7.685 fr. Un tableau de Samuel Singer fit 18.285 fr. Un tableau de Reynolds, représentant lady Hamilton en bacchante, donné par M. A. Weil, fut acheté 15.630 fr. On sait que Romney représenta le même modèle dans le même costume. Citons encore : une commode française en marqueterie, offerte par le duc de Connaught; une petite table Louis XV, très jolie, offerte par le lieutenant-colonel J.-H. Hope Edwards. Lady Wernher racheta, pour 3.312 fr., une chaise du temps de la reine Anne, offerte par elle ; et elle paya 143.100 fr. un tableau de Fred Walker : La Charrue. Aux applaudissements de l’Assistance, M. Hannon déclara que le généreux acheteur offrait ce tableau à la nation. Un panneau de tapisserie française, offert par lord Byron, fut payé 5.565 fr. Lady Sackville offrit un bronze, représentant le chien favori du marquis d’Hertford, qui fut payé 1.590 fr. Miss Grey donna un astrolabe du XVIIIe siècle, œuvre de Schissler, qui réalisa la belle enchère de 9.010 fr. Quatre lots de dentelles, offerts par la duchesse de Buccleuch, furent achetés 6.440 fr. Une tunique et un chapeau de field-maréchal, qui furent portés par la reine Victoria en 1850, furent achetés par Mrs. William Joicey, qui doit offrir ces objets historiques au London Museum. 1 925 francs furent payés pour un beau Fantin-Latour, Vase de fleurs ; donné par Mr. George Gooch ; 9.725 francs pour le Watts : Les Chevaux de Neptune, don de Lord Brougham. Bons prix également pour des peintures et aquarelles par Turner, C. Fielding, David Cox, Birket Foster,