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méritent des éloges : M. Henri pour la sombre énergie dont il fait preuve dans le double rôle de Pierre Garousse et du baron Hoffmann ; M. Sicard pour tout ce qu'il montre de dignité et d'amour dans celui d'Henri Berville ; Mesdames Dufossé et Henri dans leurs rôles respectifs de Claire Hoffmann et de Madame Pothard. MM. Chaumont, Colson, Berret, Victor et Mademoiselle Fuméry méritent aussi des éloges pour la manière dont ils ont rendu le tableau du carnaval, joyeuse et charmante idylle enchâssée sans trop de motifs, dans l'élégie la plus noire, dans le drame le plus lugubre. Mais nos éloges surtout à M. Wable pour tout ce qu'il a montré d'intelligence dans la création si difficile du principal rôle de la pièce. L'assassinat, le père Jean, l'ivresse, l'interrogatoire, sont des tableaux où nous croyons que M. Wable serait difficilement surpassé. Rarement artiste a mieux mérité et d'un auteur et de notre scène. Et cependant, malgré le mérite bien réel de nos artistes, malgré deux toiles nouvelles dues au pinceau de M. Couturier, et un certain soin apporté à la mise en scène, le Chiffonnier a éprouvé devant notre public un échec tel, qu'il n'y avait presque personne à la seconde représentation. A quoi cela tient-il? À notre antipathie pour le drame, à la longueur de celui dont nous parlons, etc. etc. Tout cela est possible ; mais pourtant le succès tout récent de l'interminable Fils du Diable est là pour prouver que les raisons par nous données ne sont pas les véritables. Nous croyons qu'elles ont un peu influé sur la destinée de l'œuvre de M. Pyat parmi nous ; mais nous pensons aussi qu'il y a une cause plus sérieuse qui explique l'échec dont nous avons été témoins. À notre avis, le Chiffonnier est un ouvrage faux d'un bout à l'autre. Il renferme quelques détails vrais ; mais l'action, telle qu'elle est conçue et déroulée devant les spectateurs, n'a aucune vraisemblance, et ne présente, par suite, qu'un médiocre intérêt. La vertu en bas, le vice et le crime même en haut, et rien qu'en haut, voilà
à la seconde représentation. A quoi cela tient-il? À notre antipathie pour le drame, à la longueur de celui dont nous parlons, etc. etc. Tout cela est possible ; mais pourtant le succès tout récent de l'interminable Fils du Diable est là pour prouver que les raisons par nous données ne sont pas les véritables. Nous croyons qu'elles ont un peu influé sur la destinée de l'œuvre de M. Pyat parmi nous ; mais nous pensons aussi qu'il y a une cause plus sérieuse qui explique l'échec dont nous avons été témoins. À notre avis, le Chiffonnier est un ouvrage faux d'un bout à l'autre. Il renferme quelques détails vrais ; mais l'action, telle qu'elle est conçue et déroulée devant les spectateurs, n'a aucune vraisemblance, et ne présente, par suite, qu'un médiocre intérêt. La vertu en bas, le vice et le crime même en haut, et rien qu'en haut, voilà le fond de la pièce, et ce fond n'est pas vrai. Un chiffonnier qui assassine pour devenir riche et baron, double poids qu'il supporte à merveille ; un tuteur qui vole et tue moralement son pupille en le faisant prodigue, dissipateur, sauf à le marier ensuite avec sa fille ; un père dont la fille est mère avant le mariage et qui consent, d'accord avec elle, à acheter une femme qui tuera son enfant, ce qui a lieu. Qu'est-ce que cela ? Le crime, et le crime en haut, avec toutes ses horreurs, tandis que la vertu ne sera qu'en bas! Oh ! non : ce n'est pas tout-à-fait ainsi qu'est organisée notre société. C'est le regarder à travers un prisme détestable que de la voir ainsi. M. le duc de Praslin n'est pas certainement le type des gens composant la prétendue haute société de notre temps. Et qu'est-ce encore que cet homme à côté du baron Hoffmann? Evidemment, c'est pendant qu'il était en prison que M. Pyat a vu et dépeint la société dont le drame dont nous parlons a la prétention de retracer le tableau. On a beaucoup parlé du Chiffonnier comme œuvre dramatique et comme œuvre philosophique,
un père dont la fille est mère avant le mariage et qui consent, d'accord avec elle, à acheter une femme qui tuera son enfant, ce qui a lieu. Qu'est-ce que cela ? Le crime, et le crime en haut, avec toutes ses horreurs, tandis que la vertu ne sera qu'en bas! Oh ! non : ce n'est pas tout-à-fait ainsi qu'est organisée notre société. C'est le regarder à travers un prisme détestable que de la voir ainsi. M. le duc de Praslin n'est pas certainement le type des gens composant la prétendue haute société de notre temps. Et qu'est-ce encore que cet homme à côté du baron Hoffmann? Evidemment, c'est pendant qu'il était en prison que M. Pyat a vu et dépeint la société dont le drame dont nous parlons a la prétention de retracer le tableau. On a beaucoup parlé du Chiffonnier comme œuvre dramatique et comme œuvre philosophique, et des éloges lui ont été donnés à ce double point de vue. À nos yeux, l'œuvre dramatique est faible, très faible; elle témoigne même d'une ignorance scénique, à peu près complète. Elle a de la hardiesse, et voilà tout. L'œuvre philosophique ne se trouve pas non plus dans le drame dont nous parlons, au moins comme nous entendons ces mots. Tout ce qu'on y trouve ayant une portée sociale, se résume en quelques paroles vraies sur les misères de ce monde aboutissant toutes à la hotte du chiffonnier, pauvre homme qui dort le jour et ramasse la nuit ce dont les autres semblent ne vouloir plus. On nous trouvera sévère; nous n'avons voulu qu'être juste. Franchement, nous attendions mieux de l'auteur de Diogène et du vigoureux rédacteur de la Formule. CÔBBESPOURPAIN-THÉATRE. LYON 29 LYON 29 — GHANA THÉÂTRE. — Toujours les débuts. — La semaine qui vient de s'écouler a été des plus orageuses. Le public a immolé trois ténors, ni plus, ni moins ; ce n'est pas trop, il y en a tant ; cependant m'étant avisé que cela commence à bien faire; au nombre dix, nous ferons une croix. M. Lapierre, qui avait fait demander trêve à
drame dont nous parlons, au moins comme nous entendons ces mots. Tout ce qu'on y trouve ayant une portée sociale, se résume en quelques paroles vraies sur les misères de ce monde aboutissant toutes à la hotte du chiffonnier, pauvre homme qui dort le jour et ramasse la nuit ce dont les autres semblent ne vouloir plus. On nous trouvera sévère; nous n'avons voulu qu'être juste. Franchement, nous attendions mieux de l'auteur de Diogène et du vigoureux rédacteur de la Formule. CÔBBESPOURPAIN-THÉATRE. LYON 29 LYON 29 — GHANA THÉÂTRE. — Toujours les débuts. — La semaine qui vient de s'écouler a été des plus orageuses. Le public a immolé trois ténors, ni plus, ni moins ; ce n'est pas trop, il y en a tant ; cependant m'étant avisé que cela commence à bien faire; au nombre dix, nous ferons une croix. M. Lapierre, qui avait fait demander trêve à son troisième début, à cause d'un enrouement subit, n'a pas été plus heureux au quatrième, qui s'est terminé au milieu des luttes les plus déplorables, d'injures, d'apostrophes et même de voies de fait, entre les siffleurs et les applaudisseurs. Le rideau est tombé sur cet orage, dont, depuis fort longtemps, nous n'avions pas été heureusement témoins, et qui, nous l'espérons, ne se renouvellera plus. — Et d'un. Le deuxième se nomme Charles; celui-ci, artiste de passage, ne désirait, d'après l'affiche, que se faire connaître ; mais comme l'affiche ne dit pas toujours la vérité, le public a pris le ténor et l'audition, au sérieux. et l'a jugé sévèrement. — Ce jeune homme, nous voulons parler de M. Charles, est un chanteur qui n'a été qu'écarquillé, physiquement et dramatiquement parlant, aux allures un peu trop populaires et aux gestes un peu trop expressifs. Le rôle de Masaniello qu'il avait choisi a été mieux rendu vers la fin qu'au commencement. — Et de deux. Mardi dernier, dans la Favorite, a eu lieu l'exhibition du quatrième. L'affiche disait : EN ATTENDANT LE REMPLACEMENT DE M. LAPIERRE, ce qui n'a pas empêché que M. Pellin, c'est le nom du nouveau ténor, ne soit accueilli
nous n'avions pas été heureusement témoins, et qui, nous l'espérons, ne se renouvellera plus. — Et d'un. Le deuxième se nomme Charles; celui-ci, artiste de passage, ne désirait, d'après l'affiche, que se faire connaître ; mais comme l'affiche ne dit pas toujours la vérité, le public a pris le ténor et l'audition, au sérieux. et l'a jugé sévèrement. — Ce jeune homme, nous voulons parler de M. Charles, est un chanteur qui n'a été qu'écarquillé, physiquement et dramatiquement parlant, aux allures un peu trop populaires et aux gestes un peu trop expressifs. Le rôle de Masaniello qu'il avait choisi a été mieux rendu vers la fin qu'au commencement. — Et de deux. Mardi dernier, dans la Favorite, a eu lieu l'exhibition du quatrième. L'affiche disait : EN ATTENDANT LE REMPLACEMENT DE M. LAPIERRE, ce qui n'a pas empêché que M. Pellin, c'est le nom du nouveau ténor, ne soit accueilli d'une manière peu flatteuse. Des interpellations, des cris, des motions, tout semblait promettre une reprise des scènes fâcheuses de la représentation de la Juive, mais après les explications pleines de convenance, et de sens de M. le régisseur Pougin, le spectacle a pu continuer sans trop d'opposition. M. Pellin, malgré des efforts inouïs pour conjurer l'orage qui s'annonçait au début de l'ouvrage, a succombé sous un arrêt un peu sévère mais unanime. Et de trois ; c'est bien là notre compte. Madame Corneille s'est tirée, avec plus de bonheur que à son premier début, du rôle de Léonor; elle a eu d'excellentes choses, la voix était mieux posée, l'émotion plus juste et plus correcte, et les traits mieux réussis que la première fois. Le public l'a applaudie — Flachat a bien chanté le rôle d'Alphonse. — M. Bérard, dans celui de Balthazar, a fait applaudir sa belle voix de basse, avec ses notes graves et profondes. Une jeune et jolie personne paraissait dans le rôle d'Inès ; c'était Mademoiselle Fanny Feitlinger. À l'enbaraque de sa démarche, au vacillement de ses papillotes éblouies par l'éclat inaccoutumé de la rampe, il était facile de voir que Mademoiselle Feitlinger abordait la scène pour
des efforts inouïs pour conjurer l'orage qui s'annonçait au début de l'ouvrage, a succombé sous un arrêt un peu sévère mais unanime. Et de trois ; c'est bien là notre compte. Madame Corneille s'est tirée, avec plus de bonheur que à son premier début, du rôle de Léonor; elle a eu d'excellentes choses, la voix était mieux posée, l'émotion plus juste et plus correcte, et les traits mieux réussis que la première fois. Le public l'a applaudie — Flachat a bien chanté le rôle d'Alphonse. — M. Bérard, dans celui de Balthazar, a fait applaudir sa belle voix de basse, avec ses notes graves et profondes. Une jeune et jolie personne paraissait dans le rôle d'Inès ; c'était Mademoiselle Fanny Feitlinger. À l'enbaraque de sa démarche, au vacillement de ses papillotes éblouies par l'éclat inaccoutumé de la rampe, il était facile de voir que Mademoiselle Feitlinger abordait la scène pour la première fois, mais non pas la musique; car, avec sa jolie petite voix, elle a prouvé, par sa justesse et sa méthode, qu'elle était fille de maître; et le public, qui ne demandait pas mieux que d'encourager son intéressante timidité par des applaudissements à un trait heureux et de bon goût par lequel elle a terminé son premier motif. La danse du deuxième acte a fait applaudir, dans un fort joli pas de trois, Grenier et Milo et Barville et Fanny Genat. Mardi a eu lieu le premier début de M. Lyon, en gagé pour les rôles dits de Martin; il s'est fait entendre pour la première fois dans le Maître de Chapelle par le rôle de Barnabe. Nous attendrons, pour le juger de le voir dans un rôle plus en dehors. — Mademoiselle Prévost ne pouvait mieux faire que de réussir dans un rôle comme celui de Gertrude, où il faut de la finesse, de la gaîté et de la grâce dans le jeu comme dans le chant, et elle y a été charmante en tout point. J'allais oublier de vous parler de la rentrée de Mademoiselle Caroline Beaucourt, comme première danseuse; elle a eu lieu dans le
bon goût par lequel elle a terminé son premier motif. La danse du deuxième acte a fait applaudir, dans un fort joli pas de trois, Grenier et Milo et Barville et Fanny Genat. Mardi a eu lieu le premier début de M. Lyon, en gagé pour les rôles dits de Martin; il s'est fait entendre pour la première fois dans le Maître de Chapelle par le rôle de Barnabe. Nous attendrons, pour le juger de le voir dans un rôle plus en dehors. — Mademoiselle Prévost ne pouvait mieux faire que de réussir dans un rôle comme celui de Gertrude, où il faut de la finesse, de la gaîté et de la grâce dans le jeu comme dans le chant, et elle y a été charmante en tout point. J'allais oublier de vous parler de la rentrée de Mademoiselle Caroline Beaucourt, comme première danseuse; elle a eu lieu dans le rôle de Fenella. Les applaudissements les plus énergiques l'ont accueillie à son entrée; c'est en vain que deux ou trois sifflets, restes d'une rancœur que le public n'accepte pas, ont essayé de protester. J. G. BORDEAUX. 27 Octobre. — GRAND THÉÂTRE. — Comme ce grand astrologue qui taillait de nouvelles lunes dans la peau des vieilles, on a essayé d'extraire un nouveau succès de l'ancienne vogue de la Sirène. L'opéra d'Auber et de Scribe a été repris devant une chambrée assez considérable et nous ne dirons pas trop de mal de cette représentation. Mesdames Petipa et Schnetz y ont été convenables, et M. Dufresne a eu les honneurs de la soirée dans le rôle de Marco Tempesta. M. Duchesnaumont, deuxième basse comique, rentrait sous l'habit brodé du duc de Popoli; il s'était grimé assez adroite ment et tout le monde a reconnu, lorsqu'il est paru, les favoris épais et la figure replète du roi citoyen. On a ri, et c'est pure malice, si, après l'avoir entendu, des spectateurs ont crié : Vive la république ! M. Jacoby, second ténor, a débuté dans la même pièce. Ce nouveau capitaine Scipion n'a pas la présence de Cibolely; il a eu quelques moments
lunes dans la peau des vieilles, on a essayé d'extraire un nouveau succès de l'ancienne vogue de la Sirène. L'opéra d'Auber et de Scribe a été repris devant une chambrée assez considérable et nous ne dirons pas trop de mal de cette représentation. Mesdames Petipa et Schnetz y ont été convenables, et M. Dufresne a eu les honneurs de la soirée dans le rôle de Marco Tempesta. M. Duchesnaumont, deuxième basse comique, rentrait sous l'habit brodé du duc de Popoli; il s'était grimé assez adroite ment et tout le monde a reconnu, lorsqu'il est paru, les favoris épais et la figure replète du roi citoyen. On a ri, et c'est pure malice, si, après l'avoir entendu, des spectateurs ont crié : Vive la république ! M. Jacoby, second ténor, a débuté dans la même pièce. Ce nouveau capitaine Scipion n'a pas la présence de Cibolely; il a eu quelques moments agréables. Ses débuts ne sont pas terminés. M. Gazes a fini ses épreuves; il est décidément au nombre de nos pensionnaires. Il ne dépend que de lui de se former tout-à-fait à la scène et d'abjurer la timidité qui l'empêche de déployer ses moyens. C'est une acquisition dont nous aurons à nous féliciter. Les Variétés attendent une multitude de débutants, dont les noms sont en permanence au bas de la feuille. M. et Madame Dusaule n'ont pas été heureux; cela nous épargne la douleur d'instruire leur procès. M. Guillemin, second et troisième amoureux, a été admis avec une légère opposition. Ses débuts ont successivement eu lieu dans la Marraine, le Petit Fils et Trop Heureuse. Nous reprocherons à ce jeune homme un peu trop de débraillé dans sa toilette, et une affectation à prendre une petite voix mignarde qui devient, à la longue, singulièrement déplaisante. — Soyons sécond amoureux de vaudeville, à la bonne heure ! mais je n'en ayons pas l'air. M. Voisel, financier, a fait dans les Mémoires d'un Diable, un premier début qui ne prouve pas grand chose. Il n'est personne au monde, fut-ce un notaire, qui ne jouât convenablement le personnage du maçon Gauthier, après quelques
à nous féliciter. Les Variétés attendent une multitude de débutants, dont les noms sont en permanence au bas de la feuille. M. et Madame Dusaule n'ont pas été heureux; cela nous épargne la douleur d'instruire leur procès. M. Guillemin, second et troisième amoureux, a été admis avec une légère opposition. Ses débuts ont successivement eu lieu dans la Marraine, le Petit Fils et Trop Heureuse. Nous reprocherons à ce jeune homme un peu trop de débraillé dans sa toilette, et une affectation à prendre une petite voix mignarde qui devient, à la longue, singulièrement déplaisante. — Soyons sécond amoureux de vaudeville, à la bonne heure ! mais je n'en ayons pas l'air. M. Voisel, financier, a fait dans les Mémoires d'un Diable, un premier début qui ne prouve pas grand chose. Il n'est personne au monde, fut-ce un notaire, qui ne jouât convenablement le personnage du maçon Gauthier, après quelques jours d'études. M. Bordes, premier comique, a été reçu dans l'Homme blasé, à la presque unanimité. On a repris pour lui Ce que Femme veut...., et nous ne saurions décrire l'étonnement que nous avons éprouvé quand nous l'avons vu jouer d'une manière admirable le rôle de Champignel. Il y avait cependant derrière lui le souvenir d'Arnal. C'est d'autant plus méritoire ! Quel dommage, qu'il n'y ait pas de ballet à Bordeaux ! ROBERT. Libre, une vague émue dans Naples. Tout sera brisé, mort ou dans l'exil. — Et que deviendra l'enfant, demanda Faleone ? Ta tête est condamnée, pauvre homme de génie. Pour l'abriter, tu n'as que Florence ou Rome, et le fils d'un Sanzio n'est pas facile à cacher dans l'Italie sanglante. — Sa mère en mourant me l'a confié; vous veillerez sur lui, m'a dit la femme au grand coeur ; votre pain sera son pain, votre destinée sa destinée, et je meurs tranquille. — Donc, je couvrirai cet enfant de mon corps et de ma petite gloire qui m'a fait quelques amis. — Prends garde, Salvator, si notre révolution s'affaisse et tombe, comme tu le crois, comme je le sens, la réaction sera terrible et les amitiés
cependant derrière lui le souvenir d'Arnal. C'est d'autant plus méritoire ! Quel dommage, qu'il n'y ait pas de ballet à Bordeaux ! ROBERT. Libre, une vague émue dans Naples. Tout sera brisé, mort ou dans l'exil. — Et que deviendra l'enfant, demanda Faleone ? Ta tête est condamnée, pauvre homme de génie. Pour l'abriter, tu n'as que Florence ou Rome, et le fils d'un Sanzio n'est pas facile à cacher dans l'Italie sanglante. — Sa mère en mourant me l'a confié; vous veillerez sur lui, m'a dit la femme au grand coeur ; votre pain sera son pain, votre destinée sa destinée, et je meurs tranquille. — Donc, je couvrirai cet enfant de mon corps et de ma petite gloire qui m'a fait quelques amis. — Prends garde, Salvator, si notre révolution s'affaisse et tombe, comme tu le crois, comme je le sens, la réaction sera terrible et les amitiés des grands te lâcheront si tu emportes un Sanzio dans la fortune : mieux vaudrait, frère, me le laisser à moi, qui suis obscur et sans couronne. — On te connaît maintenant comme soldat, mon brave, et les d'Arcos te poursuivront, comme un capitaine de liberté, jusques dans ta pauvreté vaillante. — Crois-tu que les tyrans s'arrêteront aux noms plus ou moins célèbres, et qu'ils ne sachent pas deviner les grands coeurs, surtout quand ils vont si haut que le tien dans une révolte ! Tu ferais donc bien, Faleone, de chercher pour toi-même un abri, pendant que la trêve de Dieu dure encore. — Si la révolution succombe, je l'ai cet abri, reprit le peintre, et je prendrai l'enfant dans mon exil ; car on ne le guettera partout dans cette misérable Italie et tu n'as pas d'armée pour le couvrir. — Connais-tu le duc de Guiche, Salvator ? — Oui, l'ambassadeur de France, un seigneur qui n'aime pas l'Espagne et qui parle souvent de François Ier; encore un des maîtres qui ont passé sur cette pauvre Italie. — C'est un homme de coeur, frère ! il m'a dit : si vous chassez l'Espagnol, tournez les yeux vers la
vaillante. — Crois-tu que les tyrans s'arrêteront aux noms plus ou moins célèbres, et qu'ils ne sachent pas deviner les grands coeurs, surtout quand ils vont si haut que le tien dans une révolte ! Tu ferais donc bien, Faleone, de chercher pour toi-même un abri, pendant que la trêve de Dieu dure encore. — Si la révolution succombe, je l'ai cet abri, reprit le peintre, et je prendrai l'enfant dans mon exil ; car on ne le guettera partout dans cette misérable Italie et tu n'as pas d'armée pour le couvrir. — Connais-tu le duc de Guiche, Salvator ? — Oui, l'ambassadeur de France, un seigneur qui n'aime pas l'Espagne et qui parle souvent de François Ier; encore un des maîtres qui ont passé sur cette pauvre Italie. — C'est un homme de coeur, frère ! il m'a dit : si vous chassez l'Espagnol, tournez les yeux vers la France et vous aurez son épée : si vous succombez, venez chez moi, j'ouvrirai mes portes à deux battants, et sous le drapeau de ma patrie, vous pourrez dormir tranquille et libre ! — C'est une bonne parole et qui vient d'un grand peuple, dit Salvator. Tu feras bien Faleone, d'aller ce soir chez le duc de Guiche; il n'y a pas de temps à perdre, je te jure; car, demain, peut-être... — Attendons toujours, reprit Faleone : le pêcheur n'est pas mort encore, et dans cette tête, sortie hier d'une cabane, il y a tout le génie d'une révolution ! Arrivés devant le Palais-Royal, les deux peintres montèrent le grand escalier, et toute la bande à leur suite entra dans la salle des morts. Trois jours après cet entretien des deux peintres, si mélangé de tristesse et de mélancolie, les choses avaient fait leur chemin et les cruelles prévisions de Salvator s'étaient réalisées comme des prophéties. Ainsi pendant que les compagnons de la mort rendaient les honneurs funèbres au Calabrais et à la princesse Sanzio, le cardinal avait, sans le vouloir, accompli son œuvre d'assoupissement, et le pêcheur Masaniello, voulant ménager le sang de ses frères, avait accepté la
d'aller ce soir chez le duc de Guiche; il n'y a pas de temps à perdre, je te jure; car, demain, peut-être... — Attendons toujours, reprit Faleone : le pêcheur n'est pas mort encore, et dans cette tête, sortie hier d'une cabane, il y a tout le génie d'une révolution ! Arrivés devant le Palais-Royal, les deux peintres montèrent le grand escalier, et toute la bande à leur suite entra dans la salle des morts. Trois jours après cet entretien des deux peintres, si mélangé de tristesse et de mélancolie, les choses avaient fait leur chemin et les cruelles prévisions de Salvator s'étaient réalisées comme des prophéties. Ainsi pendant que les compagnons de la mort rendaient les honneurs funèbres au Calabrais et à la princesse Sanzio, le cardinal avait, sans le vouloir, accompli son œuvre d'assoupissement, et le pêcheur Masaniello, voulant ménager le sang de ses frères, avait accepté la transaction du Château-Neuf. Alors les d'Arcos avaient juré, du haut de leur balcon, et devant le peuple en armes, ainsi que cela s'est vu depuis, de faire exécuter la charte de Charles V ; mais on avait entouré, flatté, glorifié, comme un prince, le capitaine de la révolution. Le vice-roi de Naples avait donné l'accolade à cet humble pêcheur des grèves, et la belle duchesse Eléonore avait noué gracieusement à ses reins la belle écharpe du capitaine-général. Le peuple enivré, séduit, comme cela s'est vu d'autrefois encore, avait applaudi passionnément, et dans Naples, deux jours durant, ce ne furent que fêtes, acclamations, enthousiasme et bruyant délire. Mais le troisième jour, le capitaine-général était fou : la belle duchesse d'Arcos avait versé, de sa blanche main, une liqueur divine dans sa coupe de verre, et le pauvre pêcheur, en se désaltérant, avait bu la folie, mille fois plus terrible que la mort. Depuis, c'étaient des accès étranges qui jetaient cet homme dans toutes les rages; aussi, le troisième jour venu, les haines, les rancunes, les jalousies qui s'étaient formées derrière le roi des grèves, crurent pouvoir frapper sans réveiller la révolution, et Masaniello tomba comme un tyran, sous les arquebuses de