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pas compte de ce vote ; et voici un conflit assez sérieux qui va surgir, une fois de plus, entre le gouvernement et les édiles de Paris. — E. BUGEAT. L'Homme Libre est le seul journal de Paris qui défende les intérêts de la banlieue. LE CINEMA Le merveilleux à l'écran Je me souviens, il y a déjà pas mal d'années de cela, de certain film que je vis dans une baraque foraine, — lointaine époque où les bateleurs pouvaient encore organiser des séances de projection sans trop redouter l'concurrence des établissements fixes. Il s'agissait, dans ce film, d'un merveilleux voyage entrepris par quelque savant hirsute et à grosses lunettes, dans la planète Mars. On le voyait s'élever miraculeusement au sein d'une boule de cristal et traverser d'extraordinaires régions étudiées pour le plus grand intérêt du public. Depuis, j'ai toujours conservé un faible pour ces sortes de productions. Il m'avait même semblé, à l'époque, que le cinéma ne pourrait parfaitement se développer que dans ce domaine féerique mais j'avoue être bien revenu, et pour cause, de cette opinion prématurée. Il n'en est pas moins certain que nul autre instrument que le cinéma ne pourra aussi complètement réaliser, matériellement, les beaux contes et légendes. Je n'en veux pour preuve que ce Voleur de Bagdad, et encore cette scène du « miracle » des Loups qui lui succède à Marivaux. J'en veux surtout pour preuve La Cité foudroyée que M. Luitz-Morat vient de réaliser chez Pathé-Consortium. L'idée de ce film, digne d'un Wells, est magnifique, cinématographiquement parlant : Paris bouleversé par des forces déchaînées et la destruction de la Tour Eiffel, de la Madeleine, de toute notre capitale. Voilà qui n'est pas banal et digne, déjà, de tenter un certain nombre de cinéastes qui, peut-être, ne se seraient point sentis capables de mener à bien la réalisation. M. Luitz-Morat s'en est remarquablement tiré et il est un passage, par exemple, celui où précisément la Tour Eiffel s'écroule, qui est terriblement angoissant. C'est que l'originalité de cette réalisation est qu'elle ne fut point truquée de la manière habituelle. J'entends qu'on ne se contenta
contes et légendes. Je n'en veux pour preuve que ce Voleur de Bagdad, et encore cette scène du « miracle » des Loups qui lui succède à Marivaux. J'en veux surtout pour preuve La Cité foudroyée que M. Luitz-Morat vient de réaliser chez Pathé-Consortium. L'idée de ce film, digne d'un Wells, est magnifique, cinématographiquement parlant : Paris bouleversé par des forces déchaînées et la destruction de la Tour Eiffel, de la Madeleine, de toute notre capitale. Voilà qui n'est pas banal et digne, déjà, de tenter un certain nombre de cinéastes qui, peut-être, ne se seraient point sentis capables de mener à bien la réalisation. M. Luitz-Morat s'en est remarquablement tiré et il est un passage, par exemple, celui où précisément la Tour Eiffel s'écroule, qui est terriblement angoissant. C'est que l'originalité de cette réalisation est qu'elle ne fut point truquée de la manière habituelle. J'entends qu'on ne se contenta point de construire en un lot carton-pâte une similaire Tour Eiffel que d'authentiques photos furent prises de la non moins authentique tour monumentale. Et ce fut surtout, je crois, la façon dont les appareils de prises de vues furent disposés, le découpage et le retouchage des photos qui permirent ensuite cette projection où l'on voit réellement les monuments chanceler, se lézarder puis lourdement s'écrouler. Un léger reproche, cependant. En une certaine scène, alors que les Parisiens doivent avoir disparu, on aperçoit encore, au travers d'une arché de la tour, quelques passants déambulant dans le lointain. Nul détail ne doit être négligé et il ne faut point risquer, pour semblable vérité, de provoquer les sourires. L'Inhumaine, le beau film de Marcel L'Herbier, a les honneurs du cinéma de la Madeleine cette semaine. À propos de cette œuvre d'envergure, nous avions fait, lui-même, quelques observations. Le metteur en scène nous assura qu'il avait remanié son film et que ces observations n'avaient plus raison d'être. Dont acte d'autant plus volontiers que l'Inhumaine, ainsi parfaite, doit émouvoir ceux qui ont encore des yeux pour voir. Félicien FAILLET. AU FILM DES JOURS Pas de grève des musiciens, La chambre syndicale des artistes musiciens de Paris
cette projection où l'on voit réellement les monuments chanceler, se lézarder puis lourdement s'écrouler. Un léger reproche, cependant. En une certaine scène, alors que les Parisiens doivent avoir disparu, on aperçoit encore, au travers d'une arché de la tour, quelques passants déambulant dans le lointain. Nul détail ne doit être négligé et il ne faut point risquer, pour semblable vérité, de provoquer les sourires. L'Inhumaine, le beau film de Marcel L'Herbier, a les honneurs du cinéma de la Madeleine cette semaine. À propos de cette œuvre d'envergure, nous avions fait, lui-même, quelques observations. Le metteur en scène nous assura qu'il avait remanié son film et que ces observations n'avaient plus raison d'être. Dont acte d'autant plus volontiers que l'Inhumaine, ainsi parfaite, doit émouvoir ceux qui ont encore des yeux pour voir. Félicien FAILLET. AU FILM DES JOURS Pas de grève des musiciens, La chambre syndicale des artistes musiciens de Paris et de la région parisienne nous informe que le bruit d'après lequel une agitation se préparait pour Noël et le Jour de l'An, dans les cinémas, est dénué de tout fondement, la chambre syndicale des artistes musiciens de Paris s'étant mise d'accord avec les principaux groupements directoriaux pour l'allocation d'une indemnité de vie chère variable, basée sur l'indice fourni trimestriellement par la préfecture de la Seine. Suisse-cinéma Quatre opérateurs attitrés, à la tête desquels a été placé M. Raoul Reynols, un cinégraphiste compétent et connu par ses réalisations, seront chargés de nous renseigner par l'image sur les dernières actualités de la Suisse. C'est Atrefilms, à Genève, qui s'est chargée de ce nouveau ciné-journal, qui s'appellera : La Semaine cinématographique suisse. On "tourne" — René Lababel vient de terminer la mise en scène de La Closerie des Genêts, réalisée en quatre époques. Le film qui est actuellement au montage sera présenté fin décembre et sortira à Paris le 13 février. — La société des "Films Legrand" vient d'acquérir pour le monde entier le droit d'exploiter Kino et Paul et Virginie, deux films français, réalisés à l'Ile Maurice. — La Terre promise, le prochain film d'Henry Roussel, que l'on présentera à la
indemnité de vie chère variable, basée sur l'indice fourni trimestriellement par la préfecture de la Seine. Suisse-cinéma Quatre opérateurs attitrés, à la tête desquels a été placé M. Raoul Reynols, un cinégraphiste compétent et connu par ses réalisations, seront chargés de nous renseigner par l'image sur les dernières actualités de la Suisse. C'est Atrefilms, à Genève, qui s'est chargée de ce nouveau ciné-journal, qui s'appellera : La Semaine cinématographique suisse. On "tourne" — René Lababel vient de terminer la mise en scène de La Closerie des Genêts, réalisée en quatre époques. Le film qui est actuellement au montage sera présenté fin décembre et sortira à Paris le 13 février. — La société des "Films Legrand" vient d'acquérir pour le monde entier le droit d'exploiter Kino et Paul et Virginie, deux films français, réalisés à l'Ile Maurice. — La Terre promise, le prochain film d'Henry Roussel, que l'on présentera à la presse prochainement et qu'interprète Raquel Meliler, passera dans le courant de cet hiver à la salle Marivaux. Ici et là Le château de Riaucourt à Saint-Servan, dans lequel furent tournées plusieurs scènes de Surcouf, vient d'être détruit par un incendie où ont disparu de très beaux meublés, des archives de la famille et une pièce unique : Le Journal de bord de Surcouf. Revue de la Presse Le percepteur est bon garçon mais Il est responsable C'est du moins ce qu'il écrit à notre confrère le Matin pour se justifier des funambulesques chinoiseries du fisc, dont le contribuable se plaint et dont le percepteur ne peut mais. Il faut, dit-il, que le public sache que le percepteur a, au moins, deux raisons pour réclamer au contribuable le montant de l'aveoir d'impôt établi à son nom : 1° parce que la loi interdit au percepteur de s'occuper des réclamations et même de les recevoir ; 2° parce que le percepteur est rendu responsable pécuniairement et personnellement du montant des rôles, à l'établissement desquels il n'a pas participé. Dès qu'un rôle a été établi, le percepteur en devient débiteur personnel vis-à-vis de l'Etat. Si le public veut bien se rendre compte que
la famille et une pièce unique : Le Journal de bord de Surcouf. Revue de la Presse Le percepteur est bon garçon mais Il est responsable C'est du moins ce qu'il écrit à notre confrère le Matin pour se justifier des funambulesques chinoiseries du fisc, dont le contribuable se plaint et dont le percepteur ne peut mais. Il faut, dit-il, que le public sache que le percepteur a, au moins, deux raisons pour réclamer au contribuable le montant de l'aveoir d'impôt établi à son nom : 1° parce que la loi interdit au percepteur de s'occuper des réclamations et même de les recevoir ; 2° parce que le percepteur est rendu responsable pécuniairement et personnellement du montant des rôles, à l'établissement desquels il n'a pas participé. Dès qu'un rôle a été établi, le percepteur en devient débiteur personnel vis-à-vis de l'Etat. Si le public veut bien se rendre compte que cette responsabilité personnelle — qui n'existe dans aucune autre administration et qui est tout à fait distincte de celle résultant de la manipulation des fonds — est garantie par un traitement dont ne se contenterait pas un contremaître d'usine, peut-être cessera-t-il de s'en prendre aux percepteurs. C'est incontestable. Aussi bien le public s'en prend-il à l'Etat qui tolère le fonctionnement d'un pareil système. Sauvons les beautés de Paris Que n'a-t-on déjà dit sur la hideur des statues qui déshonrent Paris ? Notre confrère Jean de Bormannon reprend le sujet dans La Griffe, à l'occasion de la future exposition des Arts décoratifs, et dit avec raison : Pour offrir un spectacle de beauté populaire le premier devoir de Paris ne serait-il pas d'être la ville sans tache de laideur, sans faute de goût ? Il conviendrait avant tout de déplacer quelques monuments modernes qui découragent les yeux : Léon Gambetta et la place du Carrousel, le Louvre et les Tuileries sont injuriés par le monument de la Défense nationale qui met une tache sordide dans un des plus beaux paysages de Paris. Ce monument fâcheux insulte le délicieux Arc de Triomphe qui a la grâce d'un antique, revu par La Renaissance.
le public s'en prend-il à l'Etat qui tolère le fonctionnement d'un pareil système. Sauvons les beautés de Paris Que n'a-t-on déjà dit sur la hideur des statues qui déshonrent Paris ? Notre confrère Jean de Bormannon reprend le sujet dans La Griffe, à l'occasion de la future exposition des Arts décoratifs, et dit avec raison : Pour offrir un spectacle de beauté populaire le premier devoir de Paris ne serait-il pas d'être la ville sans tache de laideur, sans faute de goût ? Il conviendrait avant tout de déplacer quelques monuments modernes qui découragent les yeux : Léon Gambetta et la place du Carrousel, le Louvre et les Tuileries sont injuriés par le monument de la Défense nationale qui met une tache sordide dans un des plus beaux paysages de Paris. Ce monument fâcheux insulte le délicieux Arc de Triomphe qui a la grâce d'un antique, revu par La Renaissance. Gambetta encombré de ses accessoires ne passerait pas sous l'arc. Et ce petit cimetière de laissés pour compte des Expositions, qui est dans Le dos de Gambetta, ne pourrait-on pas le distribuer en lots dans quelques chefs-lieux de cantons ? Le ministre actuel de l'instruction publique, qui est aussi celui des beaux-arts, est un artiste. Puisse-t-il libérer Paris de sa laideur montante ! Un bachelier doit-il savoir faire la cuisine ? Il y a, nous dit M. J.-J. Brousson, dans la Depeche de Toulouse, en Amérique, des écoles où l'on apprend aux jeunes gens la cuisine, comme on leur apprend, chez nous, le carré de l'hypoténuse, la guerre de Trente Ans, la vie de Napoléon, la géographie. Evidemment, cela peut leur être plus utile, dans les jours de trouble et de misère, que l'onéreux bagage scientifique et littéraire. Un journal donne même la photographie d'un de ces cours. Et cette image refroidit un peu mon enthousiasme. Les jeunes gens, corrects, guindés, engoncés dans des faux-cols vertigineux, cravatés comme le prince de Galles, peignés comme des amoureux de cinéma, écoutent un chef de cuisine, coiffé, lui, de la barette classique. Ils l'écoutent, les mains derrière le dos, ce qui est une
des beaux-arts, est un artiste. Puisse-t-il libérer Paris de sa laideur montante ! Un bachelier doit-il savoir faire la cuisine ? Il y a, nous dit M. J.-J. Brousson, dans la Depeche de Toulouse, en Amérique, des écoles où l'on apprend aux jeunes gens la cuisine, comme on leur apprend, chez nous, le carré de l'hypoténuse, la guerre de Trente Ans, la vie de Napoléon, la géographie. Evidemment, cela peut leur être plus utile, dans les jours de trouble et de misère, que l'onéreux bagage scientifique et littéraire. Un journal donne même la photographie d'un de ces cours. Et cette image refroidit un peu mon enthousiasme. Les jeunes gens, corrects, guindés, engoncés dans des faux-cols vertigineux, cravatés comme le prince de Galles, peignés comme des amoureux de cinéma, écoutent un chef de cuisine, coiffé, lui, de la barette classique. Ils l'écoutent, les mains derrière le dos, ce qui est une singulière façon d'apprendre la cuisine. La théorie, en effet, n'est rien dans l'art de la gueule : il faut beaucoup de pratique pour devenir bon cuisinier. Ce qui me met encore en méfiance dans l'appétissante photographie du cours culinaire, c'est la table de démonstration. Ce n'est point une table de cuisine, ni étal, ni fourneau, mais une sorte de banque qui tient le milieu entre la chaire du caissier et celle du professeur. Sur cet emphatique comptoir, un fourneau de laboratoire. Quelle pitié ! Le bel art de cuisine devient cousin germain de la pharmacie. Des récipients de forme bizarre, qui rappellent le cabinet du docteur Faust et la leçon de physique. À l'aide d'une loupe, je discerne un de ces hachoirs mécaniques dont on tourne la manivelle comme pour les orgues de barbarie. Cela me suffit. Je suis fixé sur la cuisine de l'autre monde et sur ces fameux bacheliers cuisiniers. Avant-première montparnassienne De M. René Brunschwig, dans Paris-Midi, ce savoureux et mélancolique tableau de la vie montparnassienne : Quiconque n'a pas assisté aux préparatifs d'une exposition dans une brasserie ne peut pas savoir tout ce que ce spectacle offre de douloureux ! A la Closerie des Lilas, en
cuisine, ni étal, ni fourneau, mais une sorte de banque qui tient le milieu entre la chaire du caissier et celle du professeur. Sur cet emphatique comptoir, un fourneau de laboratoire. Quelle pitié ! Le bel art de cuisine devient cousin germain de la pharmacie. Des récipients de forme bizarre, qui rappellent le cabinet du docteur Faust et la leçon de physique. À l'aide d'une loupe, je discerne un de ces hachoirs mécaniques dont on tourne la manivelle comme pour les orgues de barbarie. Cela me suffit. Je suis fixé sur la cuisine de l'autre monde et sur ces fameux bacheliers cuisiniers. Avant-première montparnassienne De M. René Brunschwig, dans Paris-Midi, ce savoureux et mélancolique tableau de la vie montparnassienne : Quiconque n'a pas assisté aux préparatifs d'une exposition dans une brasserie ne peut pas savoir tout ce que ce spectacle offre de douloureux ! A la Closerie des Lilas, en effet, on a commencé à accrocher les toiles de l'exposition annuelle, dont le vernissage est fixé au début de la semaine prochaine. On ne voit pas quel esprit préside au choix des œuvres apportées là beaucoup plus pour susciter la pitié que pour flatter nos goûts artistiques. D'ailleurs, il faut être indulgent pour tous ces artistes dont la plupart ont supprimé un de leurs principaux repas pendant plusieurs jours pour doter leur toile d'un cadre acheté sur les quais et recouvert d'une mince couche d'or. Triste aussi cet éventaire par les sujets qui y sont représentés. Les nus témoignent d'une santé délicate, les paysages sont ceux de la zone et représentent souvent le gîte de l'artiste lui-même. Les intérieurs ne sont pas non plus luxueux ; un tabouret, une table, un lit et divers ustensiles d'entretien, voilà dans quelle atmosphère évolue l'expéditeur de cette tranche de vie artistique et malheureuse. Au milieu du brouhaha de la préparation, les garçons continuent à annoncer « 2 natures, 2, 3 bocks, un lait un, etc. », tandis que Blasco Ibanez narre à Pierre Mille le sujet d'Alphonse XIII démasqué et que Paul Fort parle avec Duhamel de l'Odéon, de la prochaine matinée poétique.
être indulgent pour tous ces artistes dont la plupart ont supprimé un de leurs principaux repas pendant plusieurs jours pour doter leur toile d'un cadre acheté sur les quais et recouvert d'une mince couche d'or. Triste aussi cet éventaire par les sujets qui y sont représentés. Les nus témoignent d'une santé délicate, les paysages sont ceux de la zone et représentent souvent le gîte de l'artiste lui-même. Les intérieurs ne sont pas non plus luxueux ; un tabouret, une table, un lit et divers ustensiles d'entretien, voilà dans quelle atmosphère évolue l'expéditeur de cette tranche de vie artistique et malheureuse. Au milieu du brouhaha de la préparation, les garçons continuent à annoncer « 2 natures, 2, 3 bocks, un lait un, etc. », tandis que Blasco Ibanez narre à Pierre Mille le sujet d'Alphonse XIII démasqué et que Paul Fort parle avec Duhamel de l'Odéon, de la prochaine matinée poétique. Et voilà ! Pendant des semaines, ceux qui sont là connaîtront l'anxiété et plusieurs fois par jour ils viendront voir si leur œuvre est partie. Ils ont tous l'espoir de vendre beaucoup, sinon cher, c'est ce qui les console de la faim et des douleurs d'hier et leur donne courage pour demain. Le blanc et le noir Le délicat problème de la fusion des races est incontestablement l'un de ceux qui, en ces temps de progrès et de pénétration économique, s'impose avec le plus d'acuité à l'attention du sociologue. Il est des pays, comme par exemple les Etats-Unis, où la question est immédiate, mais à des degrés divers nous y sommes tous intéressés. M. de Varigny examine avec autorité dans le Petit Méridional, et conclut : Dans l'immense majorité des croisements entre nègre et blanc, le premier ne gagne pas grand-chose et le second y perd beaucoup. Les différences entre caractères, mentalités, traditions, sont plus profondes encore que les différences de couleur, et ce sont elles qui rendent la fusion difficile, et indésirable. Cette fusion est impossible, disait Herbert Spencer, et Leonard Darwin y insistait encore l'an dernier en disant qu'entre races très différentes le croisement ne vaut rien :
pour demain. Le blanc et le noir Le délicat problème de la fusion des races est incontestablement l'un de ceux qui, en ces temps de progrès et de pénétration économique, s'impose avec le plus d'acuité à l'attention du sociologue. Il est des pays, comme par exemple les Etats-Unis, où la question est immédiate, mais à des degrés divers nous y sommes tous intéressés. M. de Varigny examine avec autorité dans le Petit Méridional, et conclut : Dans l'immense majorité des croisements entre nègre et blanc, le premier ne gagne pas grand-chose et le second y perd beaucoup. Les différences entre caractères, mentalités, traditions, sont plus profondes encore que les différences de couleur, et ce sont elles qui rendent la fusion difficile, et indésirable. Cette fusion est impossible, disait Herbert Spencer, et Leonard Darwin y insistait encore l'an dernier en disant qu'entre races très différentes le croisement ne vaut rien : le profit est nul pour la race supérieure et très problématique pour l'inférieure. J.-A. Mjøen, qui a beaucoup étudié en Norvège les hybrides mongolo-caucasiens représentés par les individus nés du croisement de Norvégiens et de Lapons, déclare ces derniers inférieurs physiquement et psychiquement. Lundborg, à Uppsala, conclut de même que le croisément entre races humaines très différentes (blanc, noir, jaune, etc.) est absolument indésirable. Claude Villechaud. M. Daladier visite l'Institut colonial à Marseille M. Daladier, ministre des colonies, accompagné de son chef de cabinet, M. Clapier et du colonel Buhrer, est arrivé hier matin à Marseille. Il s'est rendu aussitôt à la préfecture, puis, à 11 heures, il a visité les différents services de l'Institut colonial où il a été reçu par le président, M. Artaud. M. Daladier a félicité les créateurs de ce remarquable organisme et a parlé de la mise en valeur des colonies. « Un vaste plan, dit-il, a été élaboré, mais les ressources correspondantes aux grosses dépenses envisagées n'ont pas été prévues. Il importe de songer davantage à une réalisation. C'est pourquoi j'étudie actuellement, pour être soumis au Parlement, un projet de moins grande envergure, mais qui comportera à côté des dépenses des prévisions de recettes.
le croisément entre races humaines très différentes (blanc, noir, jaune, etc.) est absolument indésirable. Claude Villechaud. M. Daladier visite l'Institut colonial à Marseille M. Daladier, ministre des colonies, accompagné de son chef de cabinet, M. Clapier et du colonel Buhrer, est arrivé hier matin à Marseille. Il s'est rendu aussitôt à la préfecture, puis, à 11 heures, il a visité les différents services de l'Institut colonial où il a été reçu par le président, M. Artaud. M. Daladier a félicité les créateurs de ce remarquable organisme et a parlé de la mise en valeur des colonies. « Un vaste plan, dit-il, a été élaboré, mais les ressources correspondantes aux grosses dépenses envisagées n'ont pas été prévues. Il importe de songer davantage à une réalisation. C'est pourquoi j'étudie actuellement, pour être soumis au Parlement, un projet de moins grande envergure, mais qui comportera à côté des dépenses des prévisions de recettes. « Nous demanderons au Parlement de nous accorder pendant dix années 50 millions par an et nous pourrons ainsi construire dans nos colonies de 8 à 9.000 kilomètres de voies ferrées qui permettront l'évacuation des produits coloniaux vers la mer, c'est-à-dire vers la France. » Un déjeuner intime a été offert au ministre par l'Institut colonial. NOUVELLES BRÈVE EN PARIS Documentation d'actualité d'Éditions des Chemins de fer Sous le haut patronage du chemin de fer du Nord et sur son réseau, avec le concours des armateurs de Boulogne-sur-Mer du 1er juin à septembre, une automobile réintégrée d'une frétillerie brevetée du Miel vert, créée par les Établissements Allez Frères, a fait des démonstrations sur le but de vulgariser le poisson grillé dans une forme d'un mets friand, accessoirement à des bouches les plus humbles. De nombreuses expériences ont été faites à Paris, autorisées par le préfet de police, qui avait les premiers résultats dans le 9e. Ces fut, dès le début, très vif. Mais il va s'accroissant grâce à la Société du Gaz de Paris, ennemie des moyens routiniers. Pour l'intérêt général — improvisé des gaz sur les réverbères de la ville de Paris — L'horaire des démonstrations, du 16 décembre