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POUR PARAITRE LE 1ER MARS LES PLUS BELLES PHOTOGRAPHIES DU MONDE RÉUNIES EN UN VOLUME, PRÉSENTÉES PAR WALDEMAR GEORGES. ÉDITÉES PAR ARTS ET MÉTIERS GRAPHIQUES, 3, RUE SÉGUIER, PARIS-6E LITTRE 84-38 LE PRIX DE CE VOLUME DE 200 PAGES IN-4° RAISIN, COMPRENANT PLUS DE 200 PHOTOS M. REPRODUITES EN HÉLIOGRAVURE SOUS COUVERTE CARTONNÉE RELIÉE SPIRALE EST DE 75FRS CET OUVRAGE CONSTITUERA LE N° 16 D'ARTS ET MÉTIERS GRAPHIQUES ET SERA ENVOYÉ SANS SUPPLÉMENT DE PRIX A TOUS LES ABONNÉS. 5 1 VOUS N'ÊTES PAS ABONNÉ ENVOYEZ-NOUS VOTRE SOUSCRIPTION POUR BÉNÉFICIER DE CES CONDITIONS AVANTAGEUSES. TOUT ABONNÉ REÇOIT 5 NUMÉROS A 30 FRS 150FRS 1 NUMÉRO A 70 FRS 70FRS 220FRS POUR 150 FRS, PRIX D'UN ABONNEMENT D'UN AN. N'OUBLIEZ PAS NON PLUS QUE LES PRIX DE COLLECTION DE LA PREMIÈRE ANNÉE SONT PASSÉS DE 150 FRS A 250 FRS M. Mm. H M N° QUINZE JANVIER 1930 SOMMAIRE Pages FERNAND FLEURET. — Parade des caractères 873 BERTRAND GUÉGAN. — Notes sur les tentatives faites au XVIe siècle pour réformer l'orthographe 881 DUNOYER de SEGONZAC. — Jean-Louis Boussingault 890 H. SARROT du BELLAY. — Le procédé Jean Berté pour l'impression des couleurs à l'eau 899 ANDRÉ BEUCLER. — Vladimir Lebedeff 901 D. GALANIS. — De la gravure en bois de camail ou clair-obscur 906 DE BORN. — La Publicité à Los Angeles 909 GEORGES BLAZOT. — L'histoire de l'Art et l'histoire du Livre (suite) 914 L'Œil du Bibliophile 918 L'Actualité graphique 923 Pages Composition de Lebedeff pour le "Cirque", imprimée aux couleurs à l'eau Jean Berté 9001 Camaïeu de Papillon d'après Hugo da Capri 9061 Camaïeu de D. Galanis 9081 Lithographie de Jean Hugo pour le "Perroquet Vert" 9181 Composition d'Edy Legrand pour l'"Enfer" de Dante 9201 Alphabet Caslon 9221 Projet d'affiche de Jean Carlu pour la Compagnie Générale Aéropostale... 9241 Page d'un catalogue pour "Rees Radio" 9261 Couverture d'un encartage pour la Maison de Blanc 9301 DIRECTEUR Charles PILVOT RÉDACTEUR EN CHEF A. François HAB L'HISTOIRE DU LIVRE ET BIBLIOPHILIE Bertrand GUÉGAN LE COMITÉ DE DIRECTION H.-L. MOTTI — LÉON PICHON — Lucien VOGEL — WALTER S. MAAS ARTS ET
D. GALANIS. — De la gravure en bois de camail ou clair-obscur 906 DE BORN. — La Publicité à Los Angeles 909 GEORGES BLAZOT. — L'histoire de l'Art et l'histoire du Livre (suite) 914 L'Œil du Bibliophile 918 L'Actualité graphique 923 Pages Composition de Lebedeff pour le "Cirque", imprimée aux couleurs à l'eau Jean Berté 9001 Camaïeu de Papillon d'après Hugo da Capri 9061 Camaïeu de D. Galanis 9081 Lithographie de Jean Hugo pour le "Perroquet Vert" 9181 Composition d'Edy Legrand pour l'"Enfer" de Dante 9201 Alphabet Caslon 9221 Projet d'affiche de Jean Carlu pour la Compagnie Générale Aéropostale... 9241 Page d'un catalogue pour "Rees Radio" 9261 Couverture d'un encartage pour la Maison de Blanc 9301 DIRECTEUR Charles PILVOT RÉDACTEUR EN CHEF A. François HAB L'HISTOIRE DU LIVRE ET BIBLIOPHILIE Bertrand GUÉGAN LE COMITÉ DE DIRECTION H.-L. MOTTI — LÉON PICHON — Lucien VOGEL — WALTER S. MAAS ARTS ET MÉTIERS GRAPHIQUES PARIS PARAIT SIX FOIS PAR AN LES 15 SEPTEMBRE NOVEMBRE JANVIER MARS MAI JUILLET LE NUMÉRO : FRANCE-BELGIQUE 301r. ; AUTRES PAYS : 6011'. $ 2.40 £ 0.85. R M 9.50 ABONNEMENT : FRANCE-BELGIQUE 150Frs.; AUTRES PAYS 240AS $ 9.60 £ 1.14.9 .RM 39-50 Téléphone : /-'A';&lt;rM.f 84-38 — Compte Chèques Postaux 84-37 — R. C. : Seine 226. ;22 H 3, RUE SÉGUER PARIS (6") Copyright, 1930, by "Arts et Métiers Graphiques Paris" ACHEVÉ D'IMPRIMER LE TROIS JANVIER 1930 SUR LES PRESSES DE L'IMPRIMERIE DE VAUGIRARD CE QUINZIÈME NUMÉRO D'"ARTS ET MÉTIERS GRAPHIQUES PARIS" SE PRÉSENTE SOUS UNE COUVERTURE TIRÉE EN OFFSET PAR L'IMPRIMERIE GEORGES LANG PARMI LES ENCARTAGES QUE L'ON Y TROUVERA L'ARTICLE DE FERNAND FLEURET A ÉTÉ IMPRIMÉ PAR LES FONDERIES DEBERNY ET PEIGNOT LA COMPOSITION DE VLADIMIR LEBEDEFF POUR LE "CIRQUE" A ÉTÉ IMPRIMÉE AUX COULEURS À L'EAU JEAN BERTÉ PAR L'IMPRIMERIE LECRAM LE CAMAÏEU DE PAPILLON D'APRÈS HUGO DA CARPI ET LE CAMAÏEU DE D. GALANIS ONT ÉTÉ TIRÉS PAR L'IMPRIMERIE DE VAUGIRARD LA LITHOGRAPHIE EN COULEURS DE JEAN HUGO POUR LE "PERROQUET VERT" A ÉTÉ TIRÉE SUR LES PRESSES DE MOURLOT FRÈRES LA COMPOSITION D'EDY LEGRAND POUR L'"ENFER" DE DANTE A ÉTÉ
— Compte Chèques Postaux 84-37 — R. C. : Seine 226. ;22 H 3, RUE SÉGUER PARIS (6") Copyright, 1930, by "Arts et Métiers Graphiques Paris" ACHEVÉ D'IMPRIMER LE TROIS JANVIER 1930 SUR LES PRESSES DE L'IMPRIMERIE DE VAUGIRARD CE QUINZIÈME NUMÉRO D'"ARTS ET MÉTIERS GRAPHIQUES PARIS" SE PRÉSENTE SOUS UNE COUVERTURE TIRÉE EN OFFSET PAR L'IMPRIMERIE GEORGES LANG PARMI LES ENCARTAGES QUE L'ON Y TROUVERA L'ARTICLE DE FERNAND FLEURET A ÉTÉ IMPRIMÉ PAR LES FONDERIES DEBERNY ET PEIGNOT LA COMPOSITION DE VLADIMIR LEBEDEFF POUR LE "CIRQUE" A ÉTÉ IMPRIMÉE AUX COULEURS À L'EAU JEAN BERTÉ PAR L'IMPRIMERIE LECRAM LE CAMAÏEU DE PAPILLON D'APRÈS HUGO DA CARPI ET LE CAMAÏEU DE D. GALANIS ONT ÉTÉ TIRÉS PAR L'IMPRIMERIE DE VAUGIRARD LA LITHOGRAPHIE EN COULEURS DE JEAN HUGO POUR LE "PERROQUET VERT" A ÉTÉ TIRÉE SUR LES PRESSES DE MOURLOT FRÈRES LA COMPOSITION D'EDY LEGRAND POUR L'"ENFER" DE DANTE A ÉTÉ TIRÉE EN PHOTOTYPIE PAR CATALA L'ALPHABET CASLON A ÉTÉ IMPRIMÉ PAR DUCROS ET COLAS LA PAGE DU CATALOGUE REES RADIO PROVIENT DES ÉDITIONS PUBLICITAIRES AUGUSTE MARTIN L'ENCARTAGE DE LA MAISON DE BLANC PROVIENT DES ÉDITIONS PAUL-MARTIAL LES DIFFÉRENTS PAPIERS SUR LESQUELS SONT TIRÉS LES DIVERS ENCARTAGES FONT L'OBJET D'UNE NOTE DÉTAILLÉE QUE L'ON TROUVERA AU DÉBUT DES NOTES ET ÉCHOS PARADE DES CARACTÈRES — MONSIEUR DROON, me dit le caissier dans la boutique de papeterie, vous retrouverai à huit heures dans l'atelier, où c'est encore allumé. Je descendis un escalier de pierre grise et me trouvai dans une vieille imprimerie de province, qui aurait pu servir de modèle à Célestin Nanteuil. Un papillon de gaz à acétylène en éclairait le fond, au-dessus d'une casse et dans un retrait voûté assez rébarbatif. Me dirigeant vers cette unique lumière, je passai entre deux rangées d'autres casses. Les murs recouverts de toiles d'araignée, avaient été passés à la chaux, autrefois. Dans une cave, une machine luisait aux rayons d'une petite flamme de gaz, pareille à la lampe perpétuelle qui veille le Saint-Sacrement. Cet atelier, malgré son dénuement, avait lui-même quelque chose de sacré : une sorte de temple de la pensée dans une
DÉTAILLÉE QUE L'ON TROUVERA AU DÉBUT DES NOTES ET ÉCHOS PARADE DES CARACTÈRES — MONSIEUR DROON, me dit le caissier dans la boutique de papeterie, vous retrouverai à huit heures dans l'atelier, où c'est encore allumé. Je descendis un escalier de pierre grise et me trouvai dans une vieille imprimerie de province, qui aurait pu servir de modèle à Célestin Nanteuil. Un papillon de gaz à acétylène en éclairait le fond, au-dessus d'une casse et dans un retrait voûté assez rébarbatif. Me dirigeant vers cette unique lumière, je passai entre deux rangées d'autres casses. Les murs recouverts de toiles d'araignée, avaient été passés à la chaux, autrefois. Dans une cave, une machine luisait aux rayons d'une petite flamme de gaz, pareille à la lampe perpétuelle qui veille le Saint-Sacrement. Cet atelier, malgré son dénuement, avait lui-même quelque chose de sacré : une sorte de temple de la pensée dans une petite ville industrielle, le lieu béni où s'imprimaient les plaquettes des érudits locaux, rarement un recueil de vers que l'on ne retrouvait nulle part ailleurs quand il en était sorti, et, chaque semaine, le PATRIOTE NORMAND, vaillante petite feuille de quatre pages, où M. Dron soutenait la politique socialiste avec la plus ardente conviction alliée à la plus stricte courtoisie. Avant de m'asseoir, derrière le papillon de gaz, à une table de bois qui avait été blanche jadis mais que l'encre avait rendue noire, je regardai curieusement les étiquettes des casses, rangées au-dessus les unes des autres contre les murs, et qui devaient contenir des caractères de réserve d'un usage peu courant. Ces étiquettes imprimées vers 1860 offrirent à ma vue des phrases singulières et la plupart pleines de poésie. Des apprentis, sans doute, les avaient composées à leur goût et avec cette ironie de mystificateur qui fait partie du noble métier. Je lus en gothique romantique, en italique, en romain et en caractères de civilité : les "CLARON, la Chercheuse de Clairs de Lune, les Truites du Moulin, les Créneaux du vieux Château, LA HARPE DE FIGARO et le Prisonnier Kroumir, moi. Je pensais que ces étiquettes affichaient les
la plus ardente conviction alliée à la plus stricte courtoisie. Avant de m'asseoir, derrière le papillon de gaz, à une table de bois qui avait été blanche jadis mais que l'encre avait rendue noire, je regardai curieusement les étiquettes des casses, rangées au-dessus les unes des autres contre les murs, et qui devaient contenir des caractères de réserve d'un usage peu courant. Ces étiquettes imprimées vers 1860 offrirent à ma vue des phrases singulières et la plupart pleines de poésie. Des apprentis, sans doute, les avaient composées à leur goût et avec cette ironie de mystificateur qui fait partie du noble métier. Je lus en gothique romantique, en italique, en romain et en caractères de civilité : les "CLARON, la Chercheuse de Clairs de Lune, les Truites du Moulin, les Créneaux du vieux Château, LA HARPE DE FIGARO et le Prisonnier Kroumir, moi. Je pensais que ces étiquettes affichaient les familles du caractère, et que l'on trouvait ainsi plus facilement celui que l'on destinait à la composition des plaquettes dont j'ai parlé, au lieu de le désigner par son nom et son numéro courants. Peut-être aussi menait-on devant elles les auteurs ignorants de la typographie, afin qu'ils pussent choisir ce qui leur convenait le mieux. Je m'assis donc pour attendre M. Dron une heure durant, et j'imaginai, pour écarter l'ennui, les érudits de province, châtelains, professeurs, officiers en retraite ou pharmaciens, les poètes et les poétesses qui choisissaient tous les dix ou quinze ans, entre les Truites du Moulin, les caractères les plus propres à transmettre leurs découvertes et leur pensée à la postérité « oblivieuse ». Je voyais fort bien Mme la baronne Schalk de la Faverie, en capote, manches à gigot et robe à traîne, les déchiffrant en s'aidant de son fan à main, Mme Schalk de la Faverie qui écrivit des iambes, je crois, contre les édiles de Domfront coupables d'avoir fait arracher le lierre antique qui couvrait le donjon démantelé des Montgommery : « Ils ont déchiré ton lllanteall !...» Pourquoi mon ami et directeur Émile Dron ne pouvait-il réciter ces vers sans pouffer de rire
qui leur convenait le mieux. Je m'assis donc pour attendre M. Dron une heure durant, et j'imaginai, pour écarter l'ennui, les érudits de province, châtelains, professeurs, officiers en retraite ou pharmaciens, les poètes et les poétesses qui choisissaient tous les dix ou quinze ans, entre les Truites du Moulin, les caractères les plus propres à transmettre leurs découvertes et leur pensée à la postérité « oblivieuse ». Je voyais fort bien Mme la baronne Schalk de la Faverie, en capote, manches à gigot et robe à traîne, les déchiffrant en s'aidant de son fan à main, Mme Schalk de la Faverie qui écrivit des iambes, je crois, contre les édiles de Domfront coupables d'avoir fait arracher le lierre antique qui couvrait le donjon démantelé des Montgommery : « Ils ont déchiré ton lllanteall !...» Pourquoi mon ami et directeur Émile Dron ne pouvait-il réciter ces vers sans pouffer de rire ? J'ai revu Domfront vingt-cinq ans après : le lierre avait repoussé, mais l'ombre recouvrait déjà la mémoire de l'irascible poétesse. L'attention d'un désœuvré est aussi mobile que celle du chat ou du singe. Je quittai bientôt la baronne, les professeurs et les pharmaciens pour une poignée de caractères alignés sur la table comme des soldats de plomb. Ainsi que sur les étiquettes, il y en avait de toutes les sortes. On avait dû purger la casse que j'avais devant moi de ses lettres hétérogènes et l'on s'était amusé à les mettre debout en équilibre. Il y avait aussi de petits cadrans dont je me distrayais un instant, et un gros que je mis dans ma poche pour en faire un encrier. Puis, je m'assoupis après avoir tiré ma montre avec désespoir. Je ne sais si je fis un rêve ou si les caractères de ma table prirent réellement vie et parole en voyant que je dormais. Je pense que les choses se déplacent et parlent entre elles quand nous n'y sommes pas ou que nous nous plongeons dans le sommeil. Je ne suis pas le premier à le croire. Cyrano de Bergerac a raconté la conversation nocturne des arbres,
sur la table comme des soldats de plomb. Ainsi que sur les étiquettes, il y en avait de toutes les sortes. On avait dû purger la casse que j'avais devant moi de ses lettres hétérogènes et l'on s'était amusé à les mettre debout en équilibre. Il y avait aussi de petits cadrans dont je me distrayais un instant, et un gros que je mis dans ma poche pour en faire un encrier. Puis, je m'assoupis après avoir tiré ma montre avec désespoir. Je ne sais si je fis un rêve ou si les caractères de ma table prirent réellement vie et parole en voyant que je dormais. Je pense que les choses se déplacent et parlent entre elles quand nous n'y sommes pas ou que nous nous plongeons dans le sommeil. Je ne suis pas le premier à le croire. Cyrano de Bergerac a raconté la conversation nocturne des arbres, Dickens celle de la bouillotte, de l'horloge, de la pelle et des pincettes. Moi, dis-je, je vis les bâtonnets de plomb rompre l'alignement, se compléter par de petits bras et de petites jambes filiformes, et boire, à même les cadrans, d'un vin imaginaire. — A ta santé, Romain Garamond, mon cher cousin ! fit l'un d'eux. — A la tienne, Romain Didot! répondit le second. — Et moi, fit un jenson, je ne suis donc pas de vos parents ? — Si fait, répondit le garamond, mais fort adultérin. Ce Nicolas Jenson était mon vrai père. Je veux dire que Claude Garamond suivant les cours de Nicolas Jenson, graveur de médailles à la Monnaie de Tours, lui emprunta mes belles formes. — Le Voilà Nicolas, ah! ah! ah !.. fit un auriol irrespectueux. — Tout doux ! s'écria un baskerville, je ne vous crois pas un descendant direct. Comme votre cousin, vous avez été retouché par Firmin-Didot. Le premier garamond portait des traits diagonaux à la base des lettres minuscules, et vous portez des traits horizontaux. Mon sang, à moi, si j'ose dire, est plus pur que le vôtre, car je sers de transition entre l'elzévir et le didot. —
cher cousin ! fit l'un d'eux. — A la tienne, Romain Didot! répondit le second. — Et moi, fit un jenson, je ne suis donc pas de vos parents ? — Si fait, répondit le garamond, mais fort adultérin. Ce Nicolas Jenson était mon vrai père. Je veux dire que Claude Garamond suivant les cours de Nicolas Jenson, graveur de médailles à la Monnaie de Tours, lui emprunta mes belles formes. — Le Voilà Nicolas, ah! ah! ah !.. fit un auriol irrespectueux. — Tout doux ! s'écria un baskerville, je ne vous crois pas un descendant direct. Comme votre cousin, vous avez été retouché par Firmin-Didot. Le premier garamond portait des traits diagonaux à la base des lettres minuscules, et vous portez des traits horizontaux. Mon sang, à moi, si j'ose dire, est plus pur que le vôtre, car je sers de transition entre l'elzévir et le didot. — Oui, fit un elzévir italique, nous sommes tous un peu parents, mais je crois que j'ai servi à l'impression des plus beaux livres, ces in-4° du dix-septième siècle du père Augustin Courbé qui tenait la boutique À la Palme dans la Petite Salle du Palais. Le président Maynard... — Notre Courbé, reprirent en chœur les deux premiers, s'est aussi bien servi du romain. Son édition in-16 de Voiture, et son édition in-quarto... — À vrai dire, reprit l'italique elzévir, elles sont composées des deux, le romain pour la prose, l'italique pour les vers qui sont à la suite. — Que nous chantez-vous là ? dit le jenson qui remuait bras et jambes de colère. Nous, caractères modernes, descendons tous de mon père pour le romain. Quant aux plus beaux livres, vous me faites rire avec votre Courbé ! Que faites-vous des impressions de Charles Estienne, le Psalmorum Quintuplex par exemple ? Et Simon de Colines, et Jean Du Pré, et Gryphius ? Et Jean de Tournes, avec l'in-folio des Illustrations des Gaules, de Jean Le Maire de Belges, où il faut être juste, la Couronne Margaritique est en italique ? Votre père Elzévir ne l'a pas inventée ! Cependant, romains
Courbé, reprirent en chœur les deux premiers, s'est aussi bien servi du romain. Son édition in-16 de Voiture, et son édition in-quarto... — À vrai dire, reprit l'italique elzévir, elles sont composées des deux, le romain pour la prose, l'italique pour les vers qui sont à la suite. — Que nous chantez-vous là ? dit le jenson qui remuait bras et jambes de colère. Nous, caractères modernes, descendons tous de mon père pour le romain. Quant aux plus beaux livres, vous me faites rire avec votre Courbé ! Que faites-vous des impressions de Charles Estienne, le Psalmorum Quintuplex par exemple ? Et Simon de Colines, et Jean Du Pré, et Gryphius ? Et Jean de Tournes, avec l'in-folio des Illustrations des Gaules, de Jean Le Maire de Belges, où il faut être juste, la Couronne Margaritique est en italique ? Votre père Elzévir ne l'a pas inventée ! Cependant, romains et italiques, embrassons-nous au lieu de nous chamailler puisque nous avons collaboré aux mêmes ouvrages. L'italique me parut être une femme, et je compris la galanterie du romain à son égard. — Euh! fit une égyptienne, le romain est antérieur à Jenson. Vous venez de citer vous-même le Psalmorium Quintuplex, qui est de 1508. Mais il y a aussi le romain de Han, 1475, et le romain de Holle, 1482, où il y a encore des traces de gothique. — Pardon. de bâtarde S fit une normande, pour qui la bâtardise devait être lettre de noblesse à cause de son Duc Guillaume. — Oui si l'on veut, reprit le jenson. Mais si vous croyez que je ne sais pas ma généalogie, je puis vous confondre tous, tant que vous êtes, en vous la récitant pendant un quart d'heure d'horloge : après celui de Holle, il y a le romain à F R bizarre de Rusch, 1464; le romain du DE ORATORE de Schweynheim et Pannartz, 1465... « Dieu « ou » Jête « té » étonne ! Dit une tentée, qui cut « tut » éteinte. Le romain du Lactance, des mêmes, 1465; le romain du DE CIVITATE DEI, 1470,
qui est de 1508. Mais il y a aussi le romain de Han, 1475, et le romain de Holle, 1482, où il y a encore des traces de gothique. — Pardon. de bâtarde S fit une normande, pour qui la bâtardise devait être lettre de noblesse à cause de son Duc Guillaume. — Oui si l'on veut, reprit le jenson. Mais si vous croyez que je ne sais pas ma généalogie, je puis vous confondre tous, tant que vous êtes, en vous la récitant pendant un quart d'heure d'horloge : après celui de Holle, il y a le romain à F R bizarre de Rusch, 1464; le romain du DE ORATORE de Schweynheim et Pannartz, 1465... « Dieu « ou » Jête « té » étonne ! Dit une tentée, qui cut « tut » éteinte. Le romain du Lactance, des mêmes, 1465; le romain du DE CIVITATE DEI, 1470, des mêmes; le romain de J. et W. de Spire, 1470. Mais voici où je vous tiens, charmante Égyptienne, reprit-il en s'inclinant ironiquement : le romain de la PREPARATIO EVANGELICA, de mon père Jenson, 1470, qui est antérieur de cinq ans à celui de Han, et de douze à celui de Holle. Mais je vous concède que celui du SOPHOLOGIUM de Rusch est aussi de 1470, ainsi que le premier romain de Gering. Je poursuis; le romain de Zainer, 1474... Ah flûte! soupira l'italique. Si je voulais remonter à l'italique aldine, 1499... — Le romain du Soufflet vert, reprit le jenson... — Donnez-lui en un! dit une antique, et qu'il ne soit plus question d'antiquaillerie. C'est moi qui vous le demande ! D'abord, je ne suis pas si vieille qu'on le dit! — Bien sûr, fit le jenson, soyons galant; mais l'Égyptienne, la Normande et l'Italienne viennent quasiment de naître. Cependant c'est vous, chère cousine, qui formez les trois groupes fondamentaux, avec l'elzévrit et le didot. — Pardon, dit un romain Sphinx Deberny et Peignot, moi, le plus jeune romain, je suis encore plus jeune que ces dames : 1927, pour vous servir! — Regardez-moi cet impertinent, siffla le jenson.
de Holle. Mais je vous concède que celui du SOPHOLOGIUM de Rusch est aussi de 1470, ainsi que le premier romain de Gering. Je poursuis; le romain de Zainer, 1474... Ah flûte! soupira l'italique. Si je voulais remonter à l'italique aldine, 1499... — Le romain du Soufflet vert, reprit le jenson... — Donnez-lui en un! dit une antique, et qu'il ne soit plus question d'antiquaillerie. C'est moi qui vous le demande ! D'abord, je ne suis pas si vieille qu'on le dit! — Bien sûr, fit le jenson, soyons galant; mais l'Égyptienne, la Normande et l'Italienne viennent quasiment de naître. Cependant c'est vous, chère cousine, qui formez les trois groupes fondamentaux, avec l'elzévrit et le didot. — Pardon, dit un romain Sphinx Deberny et Peignot, moi, le plus jeune romain, je suis encore plus jeune que ces dames : 1927, pour vous servir! — Regardez-moi cet impertinent, siffla le jenson. Est-ce qu'il ressemble de près ou loin à son père ? Eh bien, mon ami, il te faudra maigrir un peu. — Tous les romains n'étaient pas maigres, répondit le Sphinx Deberny, par exemple celui du Champ Fleury de Geoffroy Tory et tous ces vieux romains du XVe siècle dont vous parliez. — Il est vrai, repartit le jenson. Toutefois le plus beau romain, qui n'est ni gras ni maigre, mais entre les deux et avec majesté, est sans contredit le « romain du roi » d'Alexandre et aussi celui de Luce. — Vous êtes bien curieux tous avec vos généalogies, soupira une gothique antique. J'otis aussi, si je voulais sortir tous les quartiers, vous n'auriez plus qu'à rentrer dans vos casses. Parce que, réellement, n'est-ce pas, c'est pour rire. Je me laisse donc vous réciter ainsi : Pale étoile au soir, messagère lointaine... — À la gare! hurla un auriol. Ou dites-nous des vers libres : Le soir, un soleil fichu gît du haut du coteau, Gît sur le flanc, dans les genêts, sur son manteau : Sur une litière de jaunes genêts, De jaunes genêts d'automne. Et les cors lui sonnent Qu'il retienne... Qu'il retienne à lui. Ha!
vous parliez. — Il est vrai, repartit le jenson. Toutefois le plus beau romain, qui n'est ni gras ni maigre, mais entre les deux et avec majesté, est sans contredit le « romain du roi » d'Alexandre et aussi celui de Luce. — Vous êtes bien curieux tous avec vos généalogies, soupira une gothique antique. J'otis aussi, si je voulais sortir tous les quartiers, vous n'auriez plus qu'à rentrer dans vos casses. Parce que, réellement, n'est-ce pas, c'est pour rire. Je me laisse donc vous réciter ainsi : Pale étoile au soir, messagère lointaine... — À la gare! hurla un auriol. Ou dites-nous des vers libres : Le soir, un soleil fichu gît du haut du coteau, Gît sur le flanc, dans les genêts, sur son manteau : Sur une litière de jaunes genêts, De jaunes genêts d'automne. Et les cors lui sonnent Qu'il retienne... Qu'il retienne à lui. Ha! ha! ta haut! et hallali! Ô triste antienne, as-tu fini? — Oui, as-tu fini? Pour vous punir, fit le garamond, on devrait bien imprimer ces conneries en auriol! — C'est du Laforgue, Monsieur! répliqua l'auriol. Retournez à l'Imprimerie Nationale, où il s'imprime des choses autrement drôles. Les discours ministériels, par exemple... — Paix là! paix là! s'écrièrent tous les caractères ensemble. Pas de politique, s'il vous plaît! — Non, pas de politique! dit un bodoni. Regardons plutôt ces et ces lettres blanchies, éclairées, ou ombrées. Alors au son d'une musique syncopée qui semblait provenir d'un fifre ou d'une petite flûte, ces demoiselles se mirent à danser et à tenir chacune une jambe au-dessus de leur tête. Je les trouvai vraiment gracieuses et mutines. Puis tout disparut dans une main qui me sembla gigantesque et qui rafla tout le monde. La lumière me fut voilée presque du même coup et j'entendis une voix qui disait : « Soir, m'sieur t.... » Devant moi et en me tournant le dos, un homme en blouse composait devant le papillon d'acétylène, tout en sifflant un petit air de music-hall. De temps à autre il buvait à même un litre qu'il avait posé devant lui.