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se servit pour flétrir blessèrent François, comme l'aurait fait une insulte d'un de ses camarades. Les châtiments dont le curé menaçait ceux qui convoitent, prennent et retiennent le bien d'autrui ne lui inspirèrent pas la moindre appréhension. Mais les épithètes accolées au nom de voleur, l'accent dont ce nom était prononcé, le firent rougir de colère, "Au fait, il a raison !" finit-il par se jurer. Il avait les poings serrés et sa salive était devenue blanche et épaisse tout d'un coup, "Je ne volerai plus ! je rendrai ce que j'ai pris ! je ne veux pas être insulté sans pouvoir rien dire !" Quand il fut sur le point de faire sa première communion, il avoua tout au vicaire, à qui il avait fait jusque-là des confessions incomplètes. - Il faut restituer ! dit le grand jeune homme maigre, qui ne riait plus. - Je le voudrais bien, mais je n'ai pas l'argent ! Reviens demain, tu diras à la pension que c'est moi qui te demande. Quand François revint, le vicaire riait. Il lui plissa dans la main un mauvais morceau de gros papier bleu, dans lequel étaient les vingt francs que François devait rendre. "Je te les prête ! dit le vicaire ; quand tu seras grand, tu me les rendras ; je vais te donner l'absolution." François remit l'argent dans le tiroir de sa cousine. Mais il fut forcé de s'avouer que Il s'est donc décidé à reprendre le spectacle qui lui a réussi ailleurs et à monter une revue, tout en rajeunissant ce genre usé par une forme neuve et assez originale. Voici l'analyse de ce pot-pourri dramatique. Au premier acte, nous voyons un directeur bien embarrassé aux prises avec ses trois commanditaires, le prince Popoff, Bourdoin, le bonnetier, et un bas-bleu, Anaïs Verpille. Il manque un quatrième type, le général affolé du théâtre et des actrices. Chacun préconise un genre différent : le bonnetier qui fait de bien mauvais calembours est pour la pièce à femmes; la muse tient pour la tragédie, le prince pour la féerie. L'impresario s'arrache les cheveux, il comptait
les prête ! dit le vicaire ; quand tu seras grand, tu me les rendras ; je vais te donner l'absolution." François remit l'argent dans le tiroir de sa cousine. Mais il fut forcé de s'avouer que Il s'est donc décidé à reprendre le spectacle qui lui a réussi ailleurs et à monter une revue, tout en rajeunissant ce genre usé par une forme neuve et assez originale. Voici l'analyse de ce pot-pourri dramatique. Au premier acte, nous voyons un directeur bien embarrassé aux prises avec ses trois commanditaires, le prince Popoff, Bourdoin, le bonnetier, et un bas-bleu, Anaïs Verpille. Il manque un quatrième type, le général affolé du théâtre et des actrices. Chacun préconise un genre différent : le bonnetier qui fait de bien mauvais calembours est pour la pièce à femmes; la muse tient pour la tragédie, le prince pour la féerie. L'impresario s'arrache les cheveux, il comptait sur un drame de l'heureux D mais celui-ci s'est enfui à Versailles. Eh bien! on essaiera de la pièce à femmes! Au 2e acte, on demande 600 femmes. Viennent s'offrir tour à tour La fille au trombone, La fille aux ailes, L' ex-enfant prodigue, aigleon devenu grue, La femme qui n'est là que pour la pose, Cellette qui zézaille, Et l'ingénue. Puis, trois étrangères : une italienne, une allemande, une anglaise très applaudie dans une scène de Macbeth, imitation très bouffonne de la langue anglaise sans un mot d'anglais. Glissons sur la féerie où l'on aura fait dès ce soir des coupures, mais saluons le rondeau de la Villa-Soleil. Au 3e acte, un Talrioh vient proposer des acteurs mécaniques à figure de cire. Il exhibe ses sujets. C'est d'abord une parodie très gaie de la grande scène de Maison neuve. Seulement, ici, la mise en scène est empruntée au tableau mécanique du pédicure Galopeau. Un jeune artiste, Henri Deschamps, a fait merveille dans cette double imitation de Desrieux et dudit Galopeau. Puis viennent six poupées animées, jolies cocottes disant Arthur et empochant les billets de mille. Au quatrième acte, c'est la tragédie burlesque Ginet-Caïnula, Leriche-bergère Brisque et le Menkenspie de
n'est là que pour la pose, Cellette qui zézaille, Et l'ingénue. Puis, trois étrangères : une italienne, une allemande, une anglaise très applaudie dans une scène de Macbeth, imitation très bouffonne de la langue anglaise sans un mot d'anglais. Glissons sur la féerie où l'on aura fait dès ce soir des coupures, mais saluons le rondeau de la Villa-Soleil. Au 3e acte, un Talrioh vient proposer des acteurs mécaniques à figure de cire. Il exhibe ses sujets. C'est d'abord une parodie très gaie de la grande scène de Maison neuve. Seulement, ici, la mise en scène est empruntée au tableau mécanique du pédicure Galopeau. Un jeune artiste, Henri Deschamps, a fait merveille dans cette double imitation de Desrieux et dudit Galopeau. Puis viennent six poupées animées, jolies cocottes disant Arthur et empochant les billets de mille. Au quatrième acte, c'est la tragédie burlesque Ginet-Caïnula, Leriche-bergère Brisque et le Menkenspie de Bruxelles, miss Lowe, parodient très drôlement la grande scène des Pirates de la Savane. On rit très franchement de ces vers héroïques semés des jeux de mots les plus insensés, tous empruntés à la cuisine. Le cinquième acte, où se trouve le grand ballet des Vendanges de Babylone ou le Parapluie sans le savoir, est couronné par la charge de Cora Pearl en Amour, par mademoiselle Colombe. On a bissé avec frénésie. Nous voici à l'apothéose, au dénouement. Directeur et commanditaires sont toujours aussi perplexes. Ils s'en rapportent à la presse. Elle vient et conclut, sur l'air du rondeau de la Vie parisienne. Nul doute que sa conclusion ne soit très éloquente et très logique. Mais, avouons-le, impossible de saisir un mot. Tous, d'ailleurs, sentent que la pièce est finie, on se lève, on se bouscule et l'on donne aux artistes et aux auteurs le baptême du succès, malgré le froid jeté par ce rondeau, dont la suppression est de toute nécessité! Parbleu la conclusion, le public la tire bien tout seul. La voici d'un mot : Tous les genres sont bons sauf le genre ennuyeux. le vicaire lui avait rendu un grand service, et que ce pauvre homme dont
Parapluie sans le savoir, est couronné par la charge de Cora Pearl en Amour, par mademoiselle Colombe. On a bissé avec frénésie. Nous voici à l'apothéose, au dénouement. Directeur et commanditaires sont toujours aussi perplexes. Ils s'en rapportent à la presse. Elle vient et conclut, sur l'air du rondeau de la Vie parisienne. Nul doute que sa conclusion ne soit très éloquente et très logique. Mais, avouons-le, impossible de saisir un mot. Tous, d'ailleurs, sentent que la pièce est finie, on se lève, on se bouscule et l'on donne aux artistes et aux auteurs le baptême du succès, malgré le froid jeté par ce rondeau, dont la suppression est de toute nécessité! Parbleu la conclusion, le public la tire bien tout seul. La voici d'un mot : Tous les genres sont bons sauf le genre ennuyeux. le vicaire lui avait rendu un grand service, et que ce pauvre homme dont on se moquait avait eu pitié de lui. Il eut une notion très nette de son infériorité vis-à-vis de celui qui venait de l'obliger. Ne plus pouvoir se dire supérieur à tous, en tout! Ce coup à sa vanité fut le châtiment! François ne se préoccupa pas plus que par le passé de faire bien mais il s'observa scrupuleusement pour ne pas faire mal, et pesa chacune de ses actions, en mettant pour poids dans la balance une probité de fer. Quant aux actions des autres, il ne s'en préoccupait qu'autant qu'elles le touchaient par quelque endroit. Nous retrouverons, s'il vous plaît, François à seize ans. Son caractère ne s'est modifié en rien. Son influence dans la pension a grandi; le professeur sous-officier (pas celui du commencement, bien entendu, un autre, le troisième ou le quatrième depuis), le professeur sous-officier se promène avec lui et lui apprend la vie; quelle vie? Ses camarades s'empressent de le seconder ou de l'imiter. Madame Berthoud-Michalet a brisé leurs caractères; ce sont des esprits à la suite bien dociles. Mais François trouve en eux des complices ou des complaisants plutôt que des amis. Il sent que, hors du milieu de la pension, toutes relations
le passé de faire bien mais il s'observa scrupuleusement pour ne pas faire mal, et pesa chacune de ses actions, en mettant pour poids dans la balance une probité de fer. Quant aux actions des autres, il ne s'en préoccupait qu'autant qu'elles le touchaient par quelque endroit. Nous retrouverons, s'il vous plaît, François à seize ans. Son caractère ne s'est modifié en rien. Son influence dans la pension a grandi; le professeur sous-officier (pas celui du commencement, bien entendu, un autre, le troisième ou le quatrième depuis), le professeur sous-officier se promène avec lui et lui apprend la vie; quelle vie? Ses camarades s'empressent de le seconder ou de l'imiter. Madame Berthoud-Michalet a brisé leurs caractères; ce sont des esprits à la suite bien dociles. Mais François trouve en eux des complices ou des complaisants plutôt que des amis. Il sent que, hors du milieu de la pension, toutes relations cesseront entre ceux qui l'entourent et lui. Qu'ils s'en aillent, qu'ils reviennent cela lui est indifférent. Que si on lui disait par hasard qu'il n'a pas bon cœur, il serait très étonné. En effet, il n'abuse pas de son pouvoir, et même il prend parfois la défense du plus faible : il est vrai que c'est pour le plaisir d'être supérieur au plus fort; mais il ne se rend pas un compte bien exact du mobile de ses actions. Il agit. Depuis deux ans, il suit les cours du collège; il vient de commencer ses humanités. Ça fut pour lui une grande joie de franchir deux fois par jour les grilles de la pension Berthoud et d'aller par les rues. Puis, cette joie s'est mélangée de petits chagrins sans nombre. Que de livres aux vitrines des libraires! que de cigares dans les caisses des marchands de tabac! que les gens qui y entrent dans les cafés sont enviables! Avec de l'argent on pourrait faire comme eux. De temps en temps, après les vacances ou les sorties, un élève rapportait quelque pièce blanche, qu'avec des ruses de sauvage il parvenait à soustraire à l'absorbante madame Berthoud. Quand il s'agissait de régler
: il est vrai que c'est pour le plaisir d'être supérieur au plus fort; mais il ne se rend pas un compte bien exact du mobile de ses actions. Il agit. Depuis deux ans, il suit les cours du collège; il vient de commencer ses humanités. Ça fut pour lui une grande joie de franchir deux fois par jour les grilles de la pension Berthoud et d'aller par les rues. Puis, cette joie s'est mélangée de petits chagrins sans nombre. Que de livres aux vitrines des libraires! que de cigares dans les caisses des marchands de tabac! que les gens qui y entrent dans les cafés sont enviables! Avec de l'argent on pourrait faire comme eux. De temps en temps, après les vacances ou les sorties, un élève rapportait quelque pièce blanche, qu'avec des ruses de sauvage il parvenait à soustraire à l'absorbante madame Berthoud. Quand il s'agissait de régler l'emploi de la pièce, l'élève s'adressait à François, qui se trouvait en suite de moitié dans la petite partie clandestine qu'il avait conseillée. C'est ainsi qu'il apprit à jouer au billard et à fumer. Un peu plus tard, il eut l'idée de créer, à l'usage des grands, un cabinet de lecture, dont une cotisation ferait les frais. Chacun donna ce qu'il put. Lui fit les devoirs de deux ou trois petits paresseux, moyennant rétribution. Quand on eut dix francs, on se demanda quels ouvrages on achèterait. Bien entendu, il ne s'agissait de choisir parmi les ouvrages des auteurs contemporains, ceux qui étaient « défendus. » Les auteurs classiques, on en avait par dessus la tête; ce qu'ils disaient, on le savait de reste; ils n'étaient pas amusants. Quelques noms, si retentissants qu'il n'est personne parmi les plus jeunes qui ne les ait entendus, ont le privilège d'exciter des curiosités passionnées sur les bancs du collège Béranger, Lamartine, Victor Hugo, Alfred de Musset, George Sand, Alexandre Dumas; et, parmi les noms étrangers, lord Byron, Walter Scott, Schiller. Les dix francs furent consacrés à Béranger, dont les polissons copièrent les chants grivois, sans accorder aucune attention aux autres. Béranger lu, on revendit
lecture, dont une cotisation ferait les frais. Chacun donna ce qu'il put. Lui fit les devoirs de deux ou trois petits paresseux, moyennant rétribution. Quand on eut dix francs, on se demanda quels ouvrages on achèterait. Bien entendu, il ne s'agissait de choisir parmi les ouvrages des auteurs contemporains, ceux qui étaient « défendus. » Les auteurs classiques, on en avait par dessus la tête; ce qu'ils disaient, on le savait de reste; ils n'étaient pas amusants. Quelques noms, si retentissants qu'il n'est personne parmi les plus jeunes qui ne les ait entendus, ont le privilège d'exciter des curiosités passionnées sur les bancs du collège Béranger, Lamartine, Victor Hugo, Alfred de Musset, George Sand, Alexandre Dumas; et, parmi les noms étrangers, lord Byron, Walter Scott, Schiller. Les dix francs furent consacrés à Béranger, dont les polissons copièrent les chants grivois, sans accorder aucune attention aux autres. Béranger lu, on revendit le volume à un bouquiniste et on attendit quelque argent, on délibéra de nouveau : les uns voulaient des vers, les autres un roman. On finit par acheter un roman en vers, Jocelyn, ce qui conciliera les opinions. Jocelyn eut un grand succès. Les œuvres de tous ceux que nous avons nommés habitèrent tour à tour les pupitres de la salle d'études. Bonsoir au grec et au latin ! Qui dira l'influence fatale exercée par les écrivains contemporains sur les imaginations jeunes ? Depuis Châteaubriand, le moi, qui est l'essence de la poésie lyrique, est devenu celle de toutes les productions de l'esprit. Chaque écrivain s'incarne dans ses héros c'est toujours lui qui parle par leur bouche. Plus d'idées et de types généraux comme au dix-septième siècle; plus même d'idées contingentes comme au dix-huitième; mais des expressions toutes personnelles de sentiments, d'opinions et de caractères. Chaque écrivain, de la sorte, est sûr, en cherchant un peu, de trouver son Sosie parmi les auteurs. Quand il l'a trouvé il se passionne pour lui (parbleu c'est se passionner pour soi-même!), et il ne manque pas de s'écrier : que, jusqu'au dix-neuvième siècle, le caractère humain était ignoré en littérature. C'est vrai, en
avons nommés habitèrent tour à tour les pupitres de la salle d'études. Bonsoir au grec et au latin ! Qui dira l'influence fatale exercée par les écrivains contemporains sur les imaginations jeunes ? Depuis Châteaubriand, le moi, qui est l'essence de la poésie lyrique, est devenu celle de toutes les productions de l'esprit. Chaque écrivain s'incarne dans ses héros c'est toujours lui qui parle par leur bouche. Plus d'idées et de types généraux comme au dix-septième siècle; plus même d'idées contingentes comme au dix-huitième; mais des expressions toutes personnelles de sentiments, d'opinions et de caractères. Chaque écrivain, de la sorte, est sûr, en cherchant un peu, de trouver son Sosie parmi les auteurs. Quand il l'a trouvé il se passionne pour lui (parbleu c'est se passionner pour soi-même!), et il ne manque pas de s'écrier : que, jusqu'au dix-neuvième siècle, le caractère humain était ignoré en littérature. C'est vrai, en admettant que l'humanité tienne dans le pantalon et la redingote de celui qui parle. De ce double égoïsme de l'écrivain et du lecteur, vous voyez le résultat au lieu de demander à la raison écrite une règle chaque instinct chaque passion Or, aux Menus-Plaisirs. Tous les genres sont ennuyeux, à l'exception des revues fantaisistes. Donc. « Un tas de Bêtises est une pièce amusante; ce doit être un succès ! » N'est-ce pas cela, M. Gaspari ? Paris, 8 mal. Monsieur Valentin, Mademoiselle Julia Baron est jeune, cela se voit, et je l'ane felicite, mais elle a toute la présomption de son âge, et vous pouvez l'en guérir en insérant la présente. Que mademoiselle Baron juge convenable de ne pas jouer une panne dans la Biche au bois, c'est affaire à son directeur, mais qu'elle ose prétendre avoir créé le rôle de Giroflée, c'est là ce que ne saurait tolérer un vieil ami de mademoiselle Amélie Saint-Hilaire, ancienne élève du Conservatoire, aujourd'hui retirée du monde et à qui revient la gloire d'avoir été la première, sinon la plus épanouie des Giroflée de la Porte-Saint-Martin, vers l'an de grâce 1844, époque à laquelle mademoiselle Baron devait à peine songer à sortir
l'exception des revues fantaisistes. Donc. « Un tas de Bêtises est une pièce amusante; ce doit être un succès ! » N'est-ce pas cela, M. Gaspari ? Paris, 8 mal. Monsieur Valentin, Mademoiselle Julia Baron est jeune, cela se voit, et je l'ane felicite, mais elle a toute la présomption de son âge, et vous pouvez l'en guérir en insérant la présente. Que mademoiselle Baron juge convenable de ne pas jouer une panne dans la Biche au bois, c'est affaire à son directeur, mais qu'elle ose prétendre avoir créé le rôle de Giroflée, c'est là ce que ne saurait tolérer un vieil ami de mademoiselle Amélie Saint-Hilaire, ancienne élève du Conservatoire, aujourd'hui retirée du monde et à qui revient la gloire d'avoir été la première, sinon la plus épanouie des Giroflée de la Porte-Saint-Martin, vers l'an de grâce 1844, époque à laquelle mademoiselle Baron devait à peine songer à sortir de nourrice. En rectifiant la réclamation de votre jeune correspondante, vous obligerez infiniment Un de vos assidus lecteur. Un de vos assidus lecteur. Monsieur le rédacteur, J'ai lu dans le Figaro du 3 mai un article où vous dites, en parlant de la reprise de la Justice de Dieu au Théâtre-Beaumarchais « Nous avons retrouvé là un prix du Conservatoire, M. Léotaud, tombé au rang des utilités. » Je ne joue pas plus les utilités au Théâtre-Beaumarchais que je ne les ai jouées à Lille et à Bruxelles mon rôle, dans la Justice de Dieu, a plus de 260 lignes; il a été créé par M. Joseph, le créateur de Loustalot, et est qualifié, dans la distribution, de premier comique. Agréez, monsieur, etc. Léonard, Artiste au Théâtre-Beaumarchais. Le théâtre impérial de l'Opéra-Comique doit donner, le mardi 14 de ce mois, une représentation extraordinaire au bénéfice de la caisse de secours des auteurs et compositeurs dramatiques. L'Opéra, la Comédie-Française prêteront à cette représentation le concours de leurs meilleurs artistes. Un intermède musical réunira toutes les conditions du grand attrait britannique. Entre autres attractions, mademoiselle Nilsson, avec sa bonne grâce accoutumée, a promis de faire entendre l'air de la Flûte enchantée et
Théâtre-Beaumarchais « Nous avons retrouvé là un prix du Conservatoire, M. Léotaud, tombé au rang des utilités. » Je ne joue pas plus les utilités au Théâtre-Beaumarchais que je ne les ai jouées à Lille et à Bruxelles mon rôle, dans la Justice de Dieu, a plus de 260 lignes; il a été créé par M. Joseph, le créateur de Loustalot, et est qualifié, dans la distribution, de premier comique. Agréez, monsieur, etc. Léonard, Artiste au Théâtre-Beaumarchais. Le théâtre impérial de l'Opéra-Comique doit donner, le mardi 14 de ce mois, une représentation extraordinaire au bénéfice de la caisse de secours des auteurs et compositeurs dramatiques. L'Opéra, la Comédie-Française prêteront à cette représentation le concours de leurs meilleurs artistes. Un intermède musical réunira toutes les conditions du grand attrait britannique. Entre autres attractions, mademoiselle Nilsson, avec sa bonne grâce accoutumée, a promis de faire entendre l'air de la Flûte enchantée et les mélodies suédoises qui déjà, à ce théâtre, lui ont valu une véritable ovation. Samedi 11, séance des plus intéressantes à l'Athénée. Madame Ernst offre à son public une soirée dramatique et musicale. Joachim et madame Szarvady joueront de la musique de Ernst. La veuve de l'illustre violoniste dira les Stances à la Malibran, d'Alfred de Musset, et les Pauvres gens, de Victor Hugo. M. Grenier va beaucoup mieux. Mardi, le docteur Laborie a réduit la fracture. Dans cinq ou six semaines, M. Grenier pourra sortir en voiture. M. Aurèle est remplacé, dans le rôle du prince Paul, par M. Hittemans. On sait que la pièce de la Grande Duchesse est montée en double. Le Figaro a donné cette seconde distribution. Les répétitions d'ensemble ont commencé lundi, au piano, pour les artistes de cette deuxième série. Le Théâtre-International touche au terme de ses épreuves et veut ouvrir le 15 mai. Des répétitions générales ont lieu tous les jours dans la salle, avec orchestre, chœurs et décors. Demain vendredi, la Commission des auteurs dramatiques discutera encore la question des droits au café-spectacle. On espère arriver à un résultat. Après avoir songé un instant à l'idée funeste charger l'agence Rollot de percevoir
Stances à la Malibran, d'Alfred de Musset, et les Pauvres gens, de Victor Hugo. M. Grenier va beaucoup mieux. Mardi, le docteur Laborie a réduit la fracture. Dans cinq ou six semaines, M. Grenier pourra sortir en voiture. M. Aurèle est remplacé, dans le rôle du prince Paul, par M. Hittemans. On sait que la pièce de la Grande Duchesse est montée en double. Le Figaro a donné cette seconde distribution. Les répétitions d'ensemble ont commencé lundi, au piano, pour les artistes de cette deuxième série. Le Théâtre-International touche au terme de ses épreuves et veut ouvrir le 15 mai. Des répétitions générales ont lieu tous les jours dans la salle, avec orchestre, chœurs et décors. Demain vendredi, la Commission des auteurs dramatiques discutera encore la question des droits au café-spectacle. On espère arriver à un résultat. Après avoir songé un instant à l'idée funeste charger l'agence Rollot de percevoir pour la société, on bientôt abandonna cette combinaison, à laquelle tous les auteurs se sont opposés. Aujourd'hui on va chercher à établir un droit qui, variant selon l'importance des établissements, sera fixe, mais non uniforme. Ce droit ne peut pas être trop élevé, sinon l'on découragerait les tentatives. D'un autre côté, il ne devra pas être trop minime, pour que l'élève trouve une exaltation dans le livre qui est son écho. Plus le talent de l'auteur est grand, plus grand aussi est le péril du lecteur. La Révolution, qui a affranchi l'individu, a sa morale, mais elle n'a pas encore son esthétique. Les livres lus, chacun des élèves disait ses impressions. Le petit, sur les pieds duquel on marchait, préférait Lamartine et Musset : "Pas moi" disait François, "ils se plaignent toujours". La suite à demain. AGENCE DES THÉÂTRES 24, boulevard des Italiens (en face de la rue de Choiseul). On y trouve des places pour tous les Théâtres, Concerts et Fêtes. SPECTACLES DU 10 MAI OPERA. - La Source. Alceste. THÉÂTRE-FRANÇAIS. L' Aventurière. OPÉRA.-COMIQUE. Fra Diavolo. ITALIENS. Relâche. ODÉON. Polyeucte. TH. LUCIENNE. Vieuxtemps, C. Patté. CHAUTEL. Cendrillon. GAITE. Les Souvenirs. VARIÉTÉS. La Grande Duchesse. GYMNASE. Idées de madame Aubray.