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arrivée à Guelma à six heures soir. L. BILLIARD & CUZIN ALGER, ORAN, BONE MATÉRIEL VINICOLE U Unit tl tt it 11 in Rue Thiers, Maison Camilleri et Azzopardi, BONE RESTAURANT : Cuisine et Pension Bourgeoise — Service à la Carte Repas depuis 1 fr. 25 le Déjeuner et 1 fr. 75 le Dîner Repas sur commande CAFÉ : Consommations de 1er choix et sans adultération Charrues lourdes simples et doubles Tout-à-Faire, Harisses, Houes, Cultivateurs Rouleaux, etc. FONGRAS PHOSPHATÉS Superphosphates, Scories de déphosphoration Vente avec garantie (Prix modérés) LOCOMOBILES, MACHINES À VAPEUR et MOTEURS de tous genres INSTALLATIONS DE Moulin, Turbine, etc. Entrepôt Français GODMET Avenue de la Gare, BONE BOIS de CHAUFFAGE et CHARBON de bois Piquets, Échalas, Tuteurs Gros, Détail Charbon de bois criblé, livré à domicile. 7 Fr. les 100 Kil. Bois de chauffage, 2,25 Prière d’adresser les commandes chez M. MACHIERALDO, dit Papa Maman, mercier, rue Négrier. N.-B. — Pour le bois de chauffage, le prix de 2,25 les 100 kil. est le prix au comptant et par quantité minimale de 100 kil. MACABIES TOURNEUR ET KIM BOIS Rue Sens, près la rue Bugeaud Vente de billes de billard neuves et d’occasion Spécialité pour la pose des tapis de billard et retour au lieu des billes Articles prêts à livrer pour Menuisiers, Ébenistes, Charpentiers, Ferblantiers, Pâtissiers, Jeux de boules et quilles, Jeux forains, et tout autre corps de métier Montée de carapaces, Réparations de pipes, cannes, parapluies, chaises et autres. Fabrication d’articles de luxe, étagères, guéridons, casiers à musique, etc. Tous les articles sont fabriqués par lui-même. Travail soigné et garanti, au même prix qu’en France. Spécialité Parisienne Mme LEBEL a l’honneur d’informer les dames de la ville et des environs qu’elle vient de recevoir des principales maisons de Paris un grand Choix de Chapeaux Modèles POUR LA SAISON D’HIVER qui, comme par le passé, seront vendus à des Prix exceptionnels de bon marché. Rayon spécial de Chapeaux de Deuil Gros et Détail — Expédition dans l’Intérieur du Consommateur National, maison Carrère, 14, rue de la 4-Sepiembre Compagnie de Navigation Mixte COMPAGNIE TOPACH Service de bateaux
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PLACES de la BONE à MARSEILLE et CETTE, 1ère classe 2ème classe 8ème classe pont de la fr " c " fr " Impôt d’Importation et d'Exportation de Commerce pour fret, passages et renseignements, s’adresser à M. LEPRIEUR, agent de la Compagnie de Navigation Mixte, quai Warnier, Bône. Cet article conforme aux exemplaires distribués Le gérant
PAGES 1 ET 2 Guitry Henry Bataille Le soir de l'échec du "Féagal" FABRICE La Vie de Paris Le couvent des Oiseaux Marcelle ADAM Le Concours hippique REGINA, Petit bleu de la Côte d'Azur: Ajax II, > PAGES 3 ET 4 À l'Étranger Allemagne, France et Maroc Eugène LAUTIER. Au Maroc: Le rapport de M. Doumer sur les crédits. Le retour de M. Bompard GEORGES BOURDON. Dessin Le tailleur ABEL FAIVRE. Les grands ports français EUGENIO GARZON. La Chambre L'impôt sur le revenu PASPerdus. Le Sénat Louis Chevreuse. Autour de la politique AUGUSTE AVRIL. Faillite et fuite d'un sénateur Ludovic Sylva. Un épisode de la lutte contre le modernisme JULIEN DE NARVON. L'affaire Rochette GEORGES Grison. PAGES 5 ET 6 La tuberculose et le lait Horace Bianchon. Journaux et Revues ANDRÉ Beaunier. Feuilleton Toute ou rien JEAN BLAIZE. Guitry Guitry est le premier homme qui soit monté sur la scène. Je ne veux pas dire qu'avant lui il n'y ait point eu des acteurs capables d'interpréter et de produire sur la scène des joies semblables à nos joies, des douleurs qui portassent nos visages. Mais on n'y avait vu, malgré tout, que des transpositeurs c'étaient des héros; ils avaient quelque chose de processionnel et d'étranger à la vie. Un beau soir, un monsieur, en tout point semblable au monsieur qui passe, s'est décidé à enjamber les planches d'un théâtre et il a paru tout à coup à la foule assemblée que ce monsieur se détachait du groupe des spectateurs et ne sortait pas du tout des coulisses; il avait dîné comme le premier venu, au restaurant il s'était dirigé machinalement jusqu'à là, et le voici qui ne faisait pas autre chose que de continuer à vivre en public, déballant ses gestes coutumiers, ses soucis, ses querelles, sur un ton à peine plus élevé que celui qu'il employait tout à l'heure chez lui ou chez son amie. Et le théâtre, du coup, ne devenait plus qu'une indiscrétion passionnée. Ce miracle si simple en soi et en apparence si aisé ne s'est pas opéré pourtant en un jour; il fallait d'abord que
chose de processionnel et d'étranger à la vie. Un beau soir, un monsieur, en tout point semblable au monsieur qui passe, s'est décidé à enjamber les planches d'un théâtre et il a paru tout à coup à la foule assemblée que ce monsieur se détachait du groupe des spectateurs et ne sortait pas du tout des coulisses; il avait dîné comme le premier venu, au restaurant il s'était dirigé machinalement jusqu'à là, et le voici qui ne faisait pas autre chose que de continuer à vivre en public, déballant ses gestes coutumiers, ses soucis, ses querelles, sur un ton à peine plus élevé que celui qu'il employait tout à l'heure chez lui ou chez son amie. Et le théâtre, du coup, ne devenait plus qu'une indiscrétion passionnée. Ce miracle si simple en soi et en apparence si aisé ne s'est pas opéré pourtant en un jour; il fallait d'abord que naquît un homme capable de le tenter et que ce prédestiné ayant réellement vécu de la vie sociale contemporaine n'eût à interpréter que des sentiments en somme éprouvés. De plus, constatons hardiment que, pour donner jour à ce monstre bourgeois, il ne fallait pas moins de trois ou quatre siècles d'ébauches et d'hésitations; oui, pas moins et encore lui-même ne s'est-il définitivement trouvé qu'après une vingtaine d'années d'apprentissage. Un tel stage fut nécessaire pour assujettir son art à une aussi stricte et aussi compacte observation de la nature. Maintenir l'art à la température du cœur et du corps humains, ne pas dépasser les 37 degrés stables nécessaires à la vie, cela exige, avant toute chose, une discipline et une dextérité de métier dont le public ne se rend pas bien compte. Guitry est un thermomètre prodigieusement réglé, que tout artiste doit consulter avec attention. Son jeu ne s'égare jamais hors de la réalité et il tend en tout à elle. Pour me servir d'une autre comparaison, tirée de l'harmonie, je dirai qu'il n'y a pas de plus admirable diapason, et le la qu'il donne est d'une telle précision que tout musicien doit le prendre pour guide et recourir à Lui,
d'ébauches et d'hésitations; oui, pas moins et encore lui-même ne s'est-il définitivement trouvé qu'après une vingtaine d'années d'apprentissage. Un tel stage fut nécessaire pour assujettir son art à une aussi stricte et aussi compacte observation de la nature. Maintenir l'art à la température du cœur et du corps humains, ne pas dépasser les 37 degrés stables nécessaires à la vie, cela exige, avant toute chose, une discipline et une dextérité de métier dont le public ne se rend pas bien compte. Guitry est un thermomètre prodigieusement réglé, que tout artiste doit consulter avec attention. Son jeu ne s'égare jamais hors de la réalité et il tend en tout à elle. Pour me servir d'une autre comparaison, tirée de l'harmonie, je dirai qu'il n'y a pas de plus admirable diapason, et le la qu'il donne est d'une telle précision que tout musicien doit le prendre pour guide et recourir à Lui, lorsque l'inspiration, la virtuosité ou l'abus ont désaccordé l'instrument, ce qui arrive aux meilleurs, dans la chaleur des exercices. Mais la perfection de ce diapason n'était pas commode à obtenir, croyez-le! Nous avons vu nous-mêmes, en ces dernières années, combien il a fallu d'ingénieuses recherches à l'admirable comédien pour atteindre ce point où il n'y a plus guère à progresser. Son goût de la vérité est enfin récompensé. Ah! c'est que la vérité est une impérieuse maîtresse qui ne lâche pas ses amants à mi-chemin, et celui qui a connu son amère et savoureuse emprise ne peut plus rétrograder: il faut toujours aller plus loin avec elle et par elle. Parti du théâtre léger et purement gracieux, qui fut même sa spécialité et qu'il imposa à la mode, Guitry est parvenu au drame intense, sans démentir sa propre méthode; il l'a simplement agrandi jusqu'aux limites de la perfection. Le public en parlant de lui s'exclame « Comme il est naturel! » voulant signifier, par là, la ligne de démarcation qu'il établit entre lui et les autres acteurs. Je ne crois pas qu'il apprécie toutefois toute l'étendue de la difficulté qu'il y a à atteindre la nature même. En principe, rien
ce point où il n'y a plus guère à progresser. Son goût de la vérité est enfin récompensé. Ah! c'est que la vérité est une impérieuse maîtresse qui ne lâche pas ses amants à mi-chemin, et celui qui a connu son amère et savoureuse emprise ne peut plus rétrograder: il faut toujours aller plus loin avec elle et par elle. Parti du théâtre léger et purement gracieux, qui fut même sa spécialité et qu'il imposa à la mode, Guitry est parvenu au drame intense, sans démentir sa propre méthode; il l'a simplement agrandi jusqu'aux limites de la perfection. Le public en parlant de lui s'exclame « Comme il est naturel! » voulant signifier, par là, la ligne de démarcation qu'il établit entre lui et les autres acteurs. Je ne crois pas qu'il apprécie toutefois toute l'étendue de la difficulté qu'il y a à atteindre la nature même. En principe, rien n'est plus facile que de jouer la comédie n'importe qui dans la vie est un remarquable comédien dès qu'il ment. Le commerçant qui vous persuade, la quémandeuse qui invente, l'enfant qui forge un mensonge circonstancié et narre une scène imaginaire, le domestique haineux qui nous imite, tous trouvent dans leur artifice, dans les accents de leur colère, dans leurs moindres détails d'inflexions, un extraordinaire génie d'imitation et de vérité que les plus grands comédiens ne sauraient dépasser. Ils font du meilleur théâtre. Demandez pourtant à ces mêmes protagonistes de la comédie réelle, demandez-leur de vous débiter deux phrases du texte le plus simple sur un ton qui soit seulement juste: ce sera le néant complet. Pourquoi ? Ils ne pourront même plus répéter devant vous le mensonge naturel où ils ont tout à l'heure excellé, simplement parce qu'ils en auront pris conscience. Sous l'empire d'une passion personnelle et dans le contact immédiat de leurs sentiments avec ceux d'autrui, ils ont eu d'instinct le génie même du théâtre. Supprimez-leur cet apport inconscient de la passion directe, ils retombent au dernier degré de l'impuissance d'expression; ils ne peuvent plus dire juste le moindre mot. Tel est le mécanisme de nos facultés et
artifice, dans les accents de leur colère, dans leurs moindres détails d'inflexions, un extraordinaire génie d'imitation et de vérité que les plus grands comédiens ne sauraient dépasser. Ils font du meilleur théâtre. Demandez pourtant à ces mêmes protagonistes de la comédie réelle, demandez-leur de vous débiter deux phrases du texte le plus simple sur un ton qui soit seulement juste: ce sera le néant complet. Pourquoi ? Ils ne pourront même plus répéter devant vous le mensonge naturel où ils ont tout à l'heure excellé, simplement parce qu'ils en auront pris conscience. Sous l'empire d'une passion personnelle et dans le contact immédiat de leurs sentiments avec ceux d'autrui, ils ont eu d'instinct le génie même du théâtre. Supprimez-leur cet apport inconscient de la passion directe, ils retombent au dernier degré de l'impuissance d'expression; ils ne peuvent plus dire juste le moindre mot. Tel est le mécanisme de nos facultés et leurs lois. La reconstitution de ce premier travail cérébral inconscient qui lui avait insufflé tant de talent, le simple ne peut plus y parvenir. Et c'est ce travail de reconstitution qui fera tout l'art du comédien, je dis tout l'art, car ce qui le complète n'est plus que d'un mérite très accessoire à côté de cette proposition. où tout un infini est inscrit. Du temps de Diderot et bien après encore, on discutait à perte de vue afin d'élucider si le comédien devait se dépouiller de sa sensibilité propre, jouer de sang-froid ou tout le contraire. Aujourd'hui nous sommes plus renseignés sur les phénomènes de la personnalité et nous commençons à savoir que le meilleur acteur est celui qui possède la plus grande faculté de dédoublement, c'est-à-dire celui dont une partie de la personnalité se livre aux émotions même portées au paroxysme, tandis que l'autre partie de lui-même assiste, contrôle et commande avec une étonnante clairvoyance. Il y a là comme un état second et qui n'est pas même consécutif au premier il s'agit, au contraire, de deux états simultanés et indissolubles qui ne se nuisent ni ne se contrarient en rien. Autrefois la dualité du phénomène eût paru inadmissible.
très accessoire à côté de cette proposition. où tout un infini est inscrit. Du temps de Diderot et bien après encore, on discutait à perte de vue afin d'élucider si le comédien devait se dépouiller de sa sensibilité propre, jouer de sang-froid ou tout le contraire. Aujourd'hui nous sommes plus renseignés sur les phénomènes de la personnalité et nous commençons à savoir que le meilleur acteur est celui qui possède la plus grande faculté de dédoublement, c'est-à-dire celui dont une partie de la personnalité se livre aux émotions même portées au paroxysme, tandis que l'autre partie de lui-même assiste, contrôle et commande avec une étonnante clairvoyance. Il y a là comme un état second et qui n'est pas même consécutif au premier il s'agit, au contraire, de deux états simultanés et indissolubles qui ne se nuisent ni ne se contrarient en rien. Autrefois la dualité du phénomène eût paru inadmissible. Aujourd'hui elle est du domaine scientifique. Tous les comédiens ne possèdent pas, loin de là, cette faculté et cet équilibre dans le déséquilibre. Mais il est aisé de voir que chez Guitry ces dons sont à un degré exceptionnel et à valeur égale. La lucidité ne vient pas une seconde, pendant qu'il est en scène, contrarier la spontanéité de son jeu. Aucune réflexion n'atténue la flamme de son regard, ni jette un voile sur tant de capricieuses mobilités, et, cependant, tout est fait, stylisé, mis au point; il réinvente chaque soir, voilà tout. La voix est placée, le geste aussi, mais sur ce mécanisme la réimprovisation quotidienne s'opère tout naturellement. Il en est de lui comme du musicien qui a son morceau dans les doigts et peut toutefois en recréer l'émotion première, indéfiniment, avec toutes les fraîcheurs de ses premières lectures. Regardez comme, chez ce grand comédien, tout ce qu'il fait, tout ce qu'il dit est fluctuant, improvisé, et pourtant l'art est partout. Grâce à quoi, science et naturel, science acquise et libre don, il parvient à l'identification complète, s'étant approprié tout d'un personnage, jusqu'aux plus subtiles particularités et les revivant en ces extraordinaires gestes courts et voulus, qui vont
pendant qu'il est en scène, contrarier la spontanéité de son jeu. Aucune réflexion n'atténue la flamme de son regard, ni jette un voile sur tant de capricieuses mobilités, et, cependant, tout est fait, stylisé, mis au point; il réinvente chaque soir, voilà tout. La voix est placée, le geste aussi, mais sur ce mécanisme la réimprovisation quotidienne s'opère tout naturellement. Il en est de lui comme du musicien qui a son morceau dans les doigts et peut toutefois en recréer l'émotion première, indéfiniment, avec toutes les fraîcheurs de ses premières lectures. Regardez comme, chez ce grand comédien, tout ce qu'il fait, tout ce qu'il dit est fluctuant, improvisé, et pourtant l'art est partout. Grâce à quoi, science et naturel, science acquise et libre don, il parvient à l'identification complète, s'étant approprié tout d'un personnage, jusqu'aux plus subtiles particularités et les revivant en ces extraordinaires gestes courts et voulus, qui vont si bien avec les meubles, ces gestes d'appartements, dirai-je, si merveilleusement appropriés à notre atmosphère quotidienne. Car Guitry, avec son intelligence avisée, est avant tout ce qu'on appelle un « acteur de composition », mais sans l'encombrement du détail parasitaire, sans le côté postiche que la composition, en général, entraîne et qui sont choses parfaitement insupportables, bien qu'aimées du public. Chez Guitry tout est sobre, tout est à son plan ce sont plutôt infinitésimales nuances, tout un microcosme d'observations qui a pour effet d'exprimer toujours plus de vie, d'une vie sournoise et que l'on dirait malicieusement embusquée derrière son sourire. C'est le fait d'une intelligence vive qui est ironique en son fond, acerbe un peu, sans bienveillance, prête toujours à s'emparer d'un ridicule, d'une tâche pittoresque qui passe. Sa faculté d'assimilation tient du prodige et je n'en ai jamais vu d'aussi instantanée. Il y a quelque chose de fulgurant et d'immédiat dans son observation de la vie, dans son intuition attentive. C'est un comédien qui devance presque les répliques, tant il pousse loin l'esprit de repartie et de saillie. Il est tellement pressé de bien faire et d'exceller que, dans la conversation, il lui arrive de se servir des mots
et qui sont choses parfaitement insupportables, bien qu'aimées du public. Chez Guitry tout est sobre, tout est à son plan ce sont plutôt infinitésimales nuances, tout un microcosme d'observations qui a pour effet d'exprimer toujours plus de vie, d'une vie sournoise et que l'on dirait malicieusement embusquée derrière son sourire. C'est le fait d'une intelligence vive qui est ironique en son fond, acerbe un peu, sans bienveillance, prête toujours à s'emparer d'un ridicule, d'une tâche pittoresque qui passe. Sa faculté d'assimilation tient du prodige et je n'en ai jamais vu d'aussi instantanée. Il y a quelque chose de fulgurant et d'immédiat dans son observation de la vie, dans son intuition attentive. C'est un comédien qui devance presque les répliques, tant il pousse loin l'esprit de repartie et de saillie. Il est tellement pressé de bien faire et d'exceller que, dans la conversation, il lui arrive de se servir des mots en un rapide et curieux assemblage qui abonde en trouvailles, en synthèses souvent un peu obscures, mais infiniment attrayantes. Il parle par ellipses et se meut dans cette sphère elliptique très périlleuse du langage comme un Landais sur des échasses. Il s'en sort toujours et laisse la sensation d'une prodigieuse à l'auditeur inquiet et émerveillé. Dans sa mémoire, il emmagasine sans effort les matériaux, il fait des clichés perpétuels et tous trouvent leur place dans une anecdote qu'il mime à ses amis, dans une pièce qu'il interprète. Jamais homme n'a poussé plus loin l'imitation de la vie, mais sans singerie facile, en en recherchant, au contraire, le vrai mécanisme intérieur. Un trait d'observation correspond toujours à la particularité intellectuelle qui l'a déterminé chez son modèle. Guitry est donc un réaliste absolu. Observez comme sa diction prend soin d'être toujours parlée et pousse jusqu'au scrupule le souci de ne pas chanter le moindre mot, de ne pas se laisser aller à la moindre apparence de tirade. Il a du rationaliste endurci, méfiant de tout ce qui n'est pas la raison pure, répugnant aux sphères excessives de la passion. Mais aussi, comme il trouve sa récompense dans cette aisance, cette facilité insigne