jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
qu’il restera toujours une “marge’’ entre la dernière solution trouvée et la solution idéale. Le plus sage est donc, comme chacun sait, de comparer la solution qui nous est offerte à celle qui serait théoriquement idéale. Un bon moyen pour appliquer cette conclusion est de fixer les différentes qualités que devrait présenter la solution-type et de juger jusqu’à quel point la solution présentée pratiquement répond à ces qualités primordiales. Un bon posomètre devrait être tout d’abord exact et cette qualité est tellement importante par rapport à toutes les autres qu’elle mérite amplement d’être affectée du coefficient : deux. Ensuite, il serait bon qu’il fût précis et il ne faut pas confondre précision et exactitude, car un instrument peut être très précis sans être tout à fait exact. Les autres qualités d’un bon photomètre nous semblent être : la réduction de l'encombrance, la facilité et la rapidité de sa consultation, sa facilité d'adaptation aux divers cas et enfin la modicité de son prix. Et bien si l’on se livre impartialement à cet examen, on arrive tout simplement à trouver que le posomètre que je crois intéressant de vous proposer aujourd’hui se classe dans un bon rang. Naturellement il a de forts "Hiver" par Charles Ruyle Ces tableaux étant souvent distribués par des Fabricants, à titre publicitaire, on ne peut leur refuser dans ce cas une très bonne note sur la modicité de leur prix ! Ils méritent aussi d’être bien notés sur le point encombrant puisque leur format n’excède pas celui d’un carnet de poche. Leur exactitude sans doute n’est pas aussi grande que celle d’un instrument scientifique, basé sur un bon principe, mais comme ils résultent de nombreuses expériences on s’explique très bien que nombre d’amateurs n’ont eu qu’à se louer de les avoir consultés. Or, le posomètre que nous allons vous inciter à établir a les mêmes avantages et en outre peut avoir une précision encore un peu plus grande en raison de sa disposition. Il est un peu plus facile et plus rapide à consulter, et il se prête très facilement à toutes les adaptations ou même à
"Hiver" par Charles Ruyle Ces tableaux étant souvent distribués par des Fabricants, à titre publicitaire, on ne peut leur refuser dans ce cas une très bonne note sur la modicité de leur prix ! Ils méritent aussi d’être bien notés sur le point encombrant puisque leur format n’excède pas celui d’un carnet de poche. Leur exactitude sans doute n’est pas aussi grande que celle d’un instrument scientifique, basé sur un bon principe, mais comme ils résultent de nombreuses expériences on s’explique très bien que nombre d’amateurs n’ont eu qu’à se louer de les avoir consultés. Or, le posomètre que nous allons vous inciter à établir a les mêmes avantages et en outre peut avoir une précision encore un peu plus grande en raison de sa disposition. Il est un peu plus facile et plus rapide à consulter, et il se prête très facilement à toutes les adaptations ou même à toutes les spécialisations. À tous les empereurs du jeu, pour en arriver là et vous seriez peut-être en droit de parler de "concurrence déloyale", mais comme ces atouts seront payés par la peine que vous vous donnerez vous-même pour l'établir, puisqu'il sera "votre" posemètre et pas celui d'un autre, il ne peut plus être question de concurrence et le jeu est loyal. Il en ressortirait en tous cas une vérité certaine, c’est que pour le même prix vous ne trouverez aucun posemètre comparable à celui que je vous propose d'établir vous-même et pour vous. Voyons donc comment cela se fera. Vous avez tous vu sans doute les tables de temps de pose que l’on désigne sous le nom de tableaux de Huillard et Cousin, noms de ceux qui les ont établis. Ils se trouvent dans l’Agenda Lumière et sous des formes diverses, c’est-à-dire avec quelques retouches, modifications ou simplifications, un peu partout, dans les livres ou Revues photographiques. Il s'agit d’un abaque, c’est-à-dire d’un graphique établi une fois pour toutes et permettant d’effectuer ‘à vue” un calcul prévu. N’allez pas dès cette annonce, surtout, vous dire : oh ! je ne saurai pas faire cela..., n’allons pas plus loin... Je
ne peut plus être question de concurrence et le jeu est loyal. Il en ressortirait en tous cas une vérité certaine, c’est que pour le même prix vous ne trouverez aucun posemètre comparable à celui que je vous propose d'établir vous-même et pour vous. Voyons donc comment cela se fera. Vous avez tous vu sans doute les tables de temps de pose que l’on désigne sous le nom de tableaux de Huillard et Cousin, noms de ceux qui les ont établis. Ils se trouvent dans l’Agenda Lumière et sous des formes diverses, c’est-à-dire avec quelques retouches, modifications ou simplifications, un peu partout, dans les livres ou Revues photographiques. Il s'agit d’un abaque, c’est-à-dire d’un graphique établi une fois pour toutes et permettant d’effectuer ‘à vue” un calcul prévu. N’allez pas dès cette annonce, surtout, vous dire : oh ! je ne saurai pas faire cela..., n’allons pas plus loin... Je vous assure que ce n’est qu’un jeu. Le mécanisme des tableaux de MM. Huillard et Cousin consiste en l’addition de nombres lus dans trois ou quatre tables différentes se rapportant à l’une des données du problème à résoudre, comme l’on sait. Or, il se trouve que parmi les nombreuses formes d’abaque que la nomographie nous offre il en est une qui est particulièrement commode et qui permet précisément d’additionner trois nombres, sans avoir à se servir d’un crayon et sans recourir au calcul mental. Si vous voulez bien vous donner la légère peine de comprendre le mécanisme de ce genre d’abaque vous saurez tout ce qu’il faut pour mener la construction en question à bien. Voyez donc la figure 1, qui se compose de quatre échelles disposées suivant les côtés d’un carré. L’échelle A cotée de 1 à 15 va de droite à gauche, l’échelle B cotée de 2 à 21 va de haut en bas, l’échelle C cotée de 2 à 16 va de gauche à droite, ce sont les trois échelles des “données” et l’échelle D (21 à 36), l’échelle des “résultats” dont la cotation est naturellement fonction de la position et de la cotation des trois précédentes.
d’abaque que la nomographie nous offre il en est une qui est particulièrement commode et qui permet précisément d’additionner trois nombres, sans avoir à se servir d’un crayon et sans recourir au calcul mental. Si vous voulez bien vous donner la légère peine de comprendre le mécanisme de ce genre d’abaque vous saurez tout ce qu’il faut pour mener la construction en question à bien. Voyez donc la figure 1, qui se compose de quatre échelles disposées suivant les côtés d’un carré. L’échelle A cotée de 1 à 15 va de droite à gauche, l’échelle B cotée de 2 à 21 va de haut en bas, l’échelle C cotée de 2 à 16 va de gauche à droite, ce sont les trois échelles des “données” et l’échelle D (21 à 36), l’échelle des “résultats” dont la cotation est naturellement fonction de la position et de la cotation des trois précédentes. Voici comment s’emploie un tel abaque “d’addition”. Si vous tracez sur une feuille de papier transparent deux lignes qui se coupent à angle droit, quand vous placerez ce “calque” sur l’abaque de manière à faire passer l’une de ses lignes par un nombre de l’échelle A et un nombre de l’échelle C choisis librement par vous, l’autre ligne “d’équerre” du transparent passera quelque part sur l’échelle B sur un nombre que vous aurez encore le droit de choisir “librement”, et en même temps elle passera au travers de l’échelle C en un point que vous ne pouvez cette fois choisir. Et bien il se trouve que le nombre par lequel passera la deuxième ligne du transparent sur l’échelle C, échelle des résultats, est la somme des nombres lus précédemment aux croisements des trois autres branches de la croix du transparent, et choisis par vous. Ce que l’on pourrait représenter par l’équation symbolique et conventionnelle : D = A + B + C. Sur la figure, ne pouvant représenter le transparent, se trouve représentée en traits d’éléments une position hypothétique de la croix du dit transparent, telle que les nombres lus sur A, B, C, sont respectivement : 3, 18 et
l’échelle C choisis librement par vous, l’autre ligne “d’équerre” du transparent passera quelque part sur l’échelle B sur un nombre que vous aurez encore le droit de choisir “librement”, et en même temps elle passera au travers de l’échelle C en un point que vous ne pouvez cette fois choisir. Et bien il se trouve que le nombre par lequel passera la deuxième ligne du transparent sur l’échelle C, échelle des résultats, est la somme des nombres lus précédemment aux croisements des trois autres branches de la croix du transparent, et choisis par vous. Ce que l’on pourrait représenter par l’équation symbolique et conventionnelle : D = A + B + C. Sur la figure, ne pouvant représenter le transparent, se trouve représentée en traits d’éléments une position hypothétique de la croix du dit transparent, telle que les nombres lus sur A, B, C, sont respectivement : 3, 18 et 4, or, on voit bien que la quatrième branche coupe l’échelle D en passant par le nombre 25 qui est bien la somme des trois autres déjà cités. Une deuxième position hypothétique est figurée en traits continus, et de nouveau on constate que le nombre 32 lu sur l’échelle D est bien la somme des trois nombres lus respectivement sur A, B, C qui sont 15, 3 et 14. Quelles sont les conditions à remplir pour que le système fonctionne ? Il faut et il suffit que les échelles soient perpendiculaires deux à deux, qu’elles soient graduées avec la même unité et suivant des degrés égaux et que leurs sens respectifs soient conservés, en formant un carré. On ne peut pas dire que cette initiation soit difficile à suivre et je suis bien sûr que quiconque voudra la lire pourra la “saisir”. Or, il est aisé de voir tout de suite que si nous savons établir un abaque capable de nous donner par une simple superposition de “calque” la somme de trois nombres quelconques (y compris des nombres non entiers), nous sommes en possession d’un moyen vraiment élégant de traduire les tables dites “par nombres additifs” sous une forme rapide
est bien la somme des trois nombres lus respectivement sur A, B, C qui sont 15, 3 et 14. Quelles sont les conditions à remplir pour que le système fonctionne ? Il faut et il suffit que les échelles soient perpendiculaires deux à deux, qu’elles soient graduées avec la même unité et suivant des degrés égaux et que leurs sens respectifs soient conservés, en formant un carré. On ne peut pas dire que cette initiation soit difficile à suivre et je suis bien sûr que quiconque voudra la lire pourra la “saisir”. Or, il est aisé de voir tout de suite que si nous savons établir un abaque capable de nous donner par une simple superposition de “calque” la somme de trois nombres quelconques (y compris des nombres non entiers), nous sommes en possession d’un moyen vraiment élégant de traduire les tables dites “par nombres additifs” sous une forme rapide et précise autant que facile à adapter ou à transformer. Il restera un seul point encore un tout petit peu délicat, que nous verrons dans un prochain article, c’est de montrer comment on peut agencer l’abaque pour que certaines échelles soient à double entrée. Cela est nécessaire, en effet, par exemple pour tenir compte à la fois du mois et de l’heure de la prise de vue, aussi bien que de l’état du ciel et de la nature du sujet. Mais déjà, avec le peu que nous venons de voir, vous en sauriez assez, pour peu que vous ayiez le goût de l’étude, pour établir un abaque “additif” simple dans lequel, par exemple, l’échelle A serait représentative de l’état du ciel, l’échelle B du jour du mois et l’échelle C de la nature du sujet. Vous trouveriez alors sur l’échelle D un temps de pose, sans aucun calcul, qui serait valable pour un diaphragme (en principe le plus grand de votre appareil) et une rapidité d’émulsion (en principe celle que vous employez le plus souvent). Il ne vous resterait donc qu’à faire une correction mentale pour le diaphragme, éventuellement, et une correction dans les cas où vous utiliseriez une plaque
exemple pour tenir compte à la fois du mois et de l’heure de la prise de vue, aussi bien que de l’état du ciel et de la nature du sujet. Mais déjà, avec le peu que nous venons de voir, vous en sauriez assez, pour peu que vous ayiez le goût de l’étude, pour établir un abaque “additif” simple dans lequel, par exemple, l’échelle A serait représentative de l’état du ciel, l’échelle B du jour du mois et l’échelle C de la nature du sujet. Vous trouveriez alors sur l’échelle D un temps de pose, sans aucun calcul, qui serait valable pour un diaphragme (en principe le plus grand de votre appareil) et une rapidité d’émulsion (en principe celle que vous employez le plus souvent). Il ne vous resterait donc qu’à faire une correction mentale pour le diaphragme, éventuellement, et une correction dans les cas où vous utiliseriez une plaque plus ou moins rapide que votre marque de prédilection. Je n’ai pas besoin d’ajouter qu’un tel abaque aussi simple et aussi vite fait vous garderait des grosses erreurs et que les deux corrections citées étant faciles et rapides, il serait parfaitement à même de vous rendre des services hors de proportion avec son prix de revient... inexistant. (À suivre) T.-B. Tardy. Le château de Vitré. — Côté Ouest. Par Monts et par Vaux VITRÉ C’est peut-être avec Dinan la ville la plus pittoresque de toute la Bretagne. Curieusement accrochée aux flancs d'un promontoire escarpé qui domine la Vilaine, elle a conservé presque intact avec son château, ses églises et ses vieilles maisons, son aspect de cité du moyen âge et c'est sans doute là ce qui fait son charme. Quand on aborde la ville par la route qui vient de Rennes, c'est-à-dire par la vallée, c'est le château qui apparaît au détour de la rivière, fière et solide construction qui fermait une des portes de la Bretagne aux agresseurs qui cherchaient à pénétrer dans le duché. Son plan général suit le dessin de la falaise au haut de laquelle il se dresse ; il forme un triangle que défendent neuf
proportion avec son prix de revient... inexistant. (À suivre) T.-B. Tardy. Le château de Vitré. — Côté Ouest. Par Monts et par Vaux VITRÉ C’est peut-être avec Dinan la ville la plus pittoresque de toute la Bretagne. Curieusement accrochée aux flancs d'un promontoire escarpé qui domine la Vilaine, elle a conservé presque intact avec son château, ses églises et ses vieilles maisons, son aspect de cité du moyen âge et c'est sans doute là ce qui fait son charme. Quand on aborde la ville par la route qui vient de Rennes, c'est-à-dire par la vallée, c'est le château qui apparaît au détour de la rivière, fière et solide construction qui fermait une des portes de la Bretagne aux agresseurs qui cherchaient à pénétrer dans le duché. Son plan général suit le dessin de la falaise au haut de laquelle il se dresse ; il forme un triangle que défendent neuf tours dont l'une plus importante, la tour Saint-Laurent, forme le donjon. La silhouette élégante de ces tours que couronnent des toits coniques montre que le château dont certaines parties basses datent du XIe et du XIIe siècles, a été presque entièrement reconstruit au XIVe et au XVe siècles. Dans la cour apparaissent même des parties de la Renaissance, la charmante petite loggia notamment, attenante à la chapelle, dont les fines sculptures de l'encorbellement passent à juste titre comme le meilleur spécimen de la sculpture décorative du XVIe siècle en Bretagne ; c'est là que figure l'inscription de la devise des La Trémoille à qui ont appartenu le château et la ville : Post tenebras spero lucernam. La ville n'était pas seulement défendue par son château ; toute une ceinture de remparts l'entourait dont des parties importantes subsistent et délimitent encore étroitement la cité ancienne, bien qu'elles soient souvent englobées dans des jardins et que les tours soient pour la plupart dérasées. C'est à parcourir les rues étroites et montantes de la petite ville que le touriste prendra le plus d'agrément à sa visite de Vitré. Quand on quitte la gare on arrive bientôt à la rue de la Poterie dont
cour apparaissent même des parties de la Renaissance, la charmante petite loggia notamment, attenante à la chapelle, dont les fines sculptures de l'encorbellement passent à juste titre comme le meilleur spécimen de la sculpture décorative du XVIe siècle en Bretagne ; c'est là que figure l'inscription de la devise des La Trémoille à qui ont appartenu le château et la ville : Post tenebras spero lucernam. La ville n'était pas seulement défendue par son château ; toute une ceinture de remparts l'entourait dont des parties importantes subsistent et délimitent encore étroitement la cité ancienne, bien qu'elles soient souvent englobées dans des jardins et que les tours soient pour la plupart dérasées. C'est à parcourir les rues étroites et montantes de la petite ville que le touriste prendra le plus d'agrément à sa visite de Vitré. Quand on quitte la gare on arrive bientôt à la rue de la Poterie dont tout le côté droit est bordé de maisons à pans de bois, dont les étages en encorbellement donnent tant de pittoresque à ces constructions ; le carrefour où elle aboutit à sa rencontre avec la rue Sévigné offre aussi de ces maisons à pignons qui caractérisent les demeures de la fin du moyen âge. Parallèle à la rue de la Poterie, la rue Saint-Louis contient aussi quelques maisons anciennes, mais la mieux conservée dans son aspect du moyen âge est certainement la rue de la Bourdrairie où se voient notamment un escalier extérieur et des poutres sculptées de personnages qui malgré leur grossièreté d'exécution ne manquent ni d'intérêt ni de qualités décoratives. On est ainsi conduit à la place du château que nous signalons plus haut et de là par la rue Notre-Dame à l'église dédiée aussi à la Vierge et qui est un des édifices les plus intéressants de la fin de la période gothique que l'on trouve dans cette partie de la Bretagne. Toute une série de pignons et de pinacles dont les rampants sont ornés de crochets de feuillages finement découpés hérisse l'édifice. Sur le flanc sud s'ouvre une porte dont les vantaux en bois sculpté sont
fin du moyen âge. Parallèle à la rue de la Poterie, la rue Saint-Louis contient aussi quelques maisons anciennes, mais la mieux conservée dans son aspect du moyen âge est certainement la rue de la Bourdrairie où se voient notamment un escalier extérieur et des poutres sculptées de personnages qui malgré leur grossièreté d'exécution ne manquent ni d'intérêt ni de qualités décoratives. On est ainsi conduit à la place du château que nous signalons plus haut et de là par la rue Notre-Dame à l'église dédiée aussi à la Vierge et qui est un des édifices les plus intéressants de la fin de la période gothique que l'on trouve dans cette partie de la Bretagne. Toute une série de pignons et de pinacles dont les rampants sont ornés de crochets de feuillages finement découpés hérisse l'édifice. Sur le flanc sud s'ouvre une porte dont les vantaux en bois sculpté sont encore dans le goût de la Renaissance alors qu'ils sont datés de 1698. À côté se dresse une délicate chaire à prêcher extérieure, charmant spécimen de ces petits monuments dont il subsiste fort peu d'exemples. Le portail de l'ouest daté de 1578 est du pur style Renaissance. L'intérieur n'est pas moins intéressant par sa structure générale (nef et chœur surmontés d'une charpente apparente, alors que les bas-côtés sont voûtés), par les œuvres d'art que contient l'édifice, notamment le beau vitrail de l'entrée de Jésus-Christ à Jérusalem et dans la sacristie le curieux triptyque formé de 32 plaques d'émaux peints de Limoges représentant des scènes du Nouveau Testament. En sortant de l'église Notre-Dame on trouve encore des maisons de la Renaissance, puis dans la rue de Paris toute une nouvelle série de maisons de bois dont les pignons sont revêtus d'ardoises contre les pluies venant de l'ouest qui se déversent si fréquemment dans cette région. Quand nous aurons cité au dehors de la muraille, près de l'hôpital, la chapelle Saint-Nicolas, charmant édifice du XVe siècle qui contient sous un enfeu gothique la statue tombale du fondateur de la chapelle, le chanoine Robert de Grasménil, nous aurons brièvement indiqué les principales curiosités
moins intéressant par sa structure générale (nef et chœur surmontés d'une charpente apparente, alors que les bas-côtés sont voûtés), par les œuvres d'art que contient l'édifice, notamment le beau vitrail de l'entrée de Jésus-Christ à Jérusalem et dans la sacristie le curieux triptyque formé de 32 plaques d'émaux peints de Limoges représentant des scènes du Nouveau Testament. En sortant de l'église Notre-Dame on trouve encore des maisons de la Renaissance, puis dans la rue de Paris toute une nouvelle série de maisons de bois dont les pignons sont revêtus d'ardoises contre les pluies venant de l'ouest qui se déversent si fréquemment dans cette région. Quand nous aurons cité au dehors de la muraille, près de l'hôpital, la chapelle Saint-Nicolas, charmant édifice du XVe siècle qui contient sous un enfeu gothique la statue tombale du fondateur de la chapelle, le chanoine Robert de Grasménil, nous aurons brièvement indiqué les principales curiosités de Vitré. Mais plus qu'une énumération et qu'une longue description, de bonnes photographies aux différents aspects du jour et de la lumière montreraient à nos lecteurs quel charme se dégage de ces vieilles pierres, de ces façades qui paraissent chancelantes. Peut-être ces quelques lignes inciteront-elles certains d'entre eux à inscrire Vitré dans le programme de leurs excursions. Je suis certain par avance qu'ils y prendront un vif plaisir et que les clichés qu'ils en rapporteront ne motiveront de la part de mon ami Le Grincheux qu'admiration et compliments. La tour Saint-Laurent. Jean Vign. Cinématographie d’Amateurs « Quelques notes nouvelles et quelques sujets intéressants pour tous les cinéastes se servant d'un appareil de cinéma amateur. » Quelques simples effets de coupure avec un Ciné camera Tôt ou tard le cinéaste amateur aspire à quelque chose de plus que la simple projection de tableaux animés. Peut-être aimerait-il imiter quelques-uns des effets surprenants que l’on nous montre dans les scénarios de professionnels, avec l’espoir d’apporter un peu de variété à ses efforts. Certains de ces effets ne sont pas difficiles à imiter, bien que l’appareil de ciné-amateur ne soit pas muni du mécanisme compliqué indispensable pour des effets plus recherchés, tels que la