jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
Parce que femme lui aurait répété : chaste époux ! ! ! Pour télégraphie conforme : GRANDGOUSIER. À l'AVANT SCÈNE : ABEL POST (A. LE VASSEUR, succeede). — Un franc par mois. — (Voir aux annonces.) THEATRES Quatre-vingt-treize, drame en douze tableaux, tiré du roman de Victor Hugo, par M. Paul Meurice. C'est une grande et belle œuvre que ce livre de Quatre-vingt-treize, du vénéré poète du dix-neuvième siècle, que M. Paul Meurice a mise à la scène de la façon la plus heureuse. Nous ne sommes pas en présence d'un drame d'ensemble, dont les diverses parties sont intimément liées par une intrigue soutenue, mais d'une succession de tableaux où des hommes de haute stature morale, des grands caractères, comme en a fait surgir la Révolution, agissent sous l'impulsion de leur devoir ou de leurs croyances. Pas d'intrigue amoureuse. Seul l'amour maternel, tout d'instinct et de frénésie, s'y trouve mêlé, poussé à son summum d'intensité. Ce n'est pas moins grand et moins beau. Cela est écrit dans le langage magnifiquement coloré dont le maître a le secret ; l'honneur, le devoir, l'esprit de patriotisme et de sacrifice y parlent haut. Et il importe avant tout de ne pas désapprendre ces choses. On a lu le livre, on connaît l'action. Le commandant Gauvain a été désigné pour tenir tête à la Bretagne soulevée, et, secondé avec bravoure notamment par l'intrépide bataillon des Bonnets-Rouges, lutte victorieusement contre l'ennemi de l'intérieur, que dirige et pousse au combat le marquis de Lantenac, un gentilhomme d'un dévouement inégalable à la cause royaliste et dont Gauvain est le petit-neveu. À l'issue d'un combat épique dans une tour formidable où il s'est retranché avec une poignée de ses plus fermes partisans, Gauvain et le marquis tombent au pouvoir des républicains victorieux. Cet homme, l'âme même de la révolte bretonne, n'a aucune grâce à attendre. Il connaît d'avance son sort et la sentence que va rendre tout à l'heure la cour martiale, already perché pour le juger. Ce tribunal militaire sera présidé par Cimourdain, délégué par le Comité de Salut public pour surveiller les agissements de Gauvain, dont
choses. On a lu le livre, on connaît l'action. Le commandant Gauvain a été désigné pour tenir tête à la Bretagne soulevée, et, secondé avec bravoure notamment par l'intrépide bataillon des Bonnets-Rouges, lutte victorieusement contre l'ennemi de l'intérieur, que dirige et pousse au combat le marquis de Lantenac, un gentilhomme d'un dévouement inégalable à la cause royaliste et dont Gauvain est le petit-neveu. À l'issue d'un combat épique dans une tour formidable où il s'est retranché avec une poignée de ses plus fermes partisans, Gauvain et le marquis tombent au pouvoir des républicains victorieux. Cet homme, l'âme même de la révolte bretonne, n'a aucune grâce à attendre. Il connaît d'avance son sort et la sentence que va rendre tout à l'heure la cour martiale, already perché pour le juger. Ce tribunal militaire sera présidé par Cimourdain, délégué par le Comité de Salut public pour surveiller les agissements de Gauvain, dont on connaît la valeur et le dévouement, mais dont on redoute la trop grande clémence. Or, Lantenac pouvait s'échapper au moment où la tour, incendiée, est tombée au pouvoir de ses adversaires, et il est revenu sur ses pas pour sauver et rendre à leur mère trois petits enfants qui y étaient enfermés. Il expierait ainsi par la mort la seule belle action qu'il ait commise jusqu'alors, si Gauvain, son petit-neveu, chargé de sa garde, n'aidait à son évasion et ne prévient sa fuite, — ce que le marquis accepte avec une facilité qui contraste quelque peu, semble-t-il, avec son caractère. Et c'est au tour de Gauvain de comparaître devant la cour martiale ; et c'est Cimourdain, son précepteur, son père adoptif, son ami le plus cher qui prononce contre lui la sentence fatale que sa voix a rendue irrémissible. Gauvain monte sur l'échafaud. Mais Cimourdain ne survivra pas à l'élève bien aimé qu'il a sacrifié au Devoir : il se frappe au cœur d'un coup de pistolet. Ce que ne saurait dire cette analyse, fût-elle moins brève et ne passât-elle point sous silence de nombreux épisodes non moins dignes d'être mis en relief, c'est, nous le répétons, la majesté
y étaient enfermés. Il expierait ainsi par la mort la seule belle action qu'il ait commise jusqu'alors, si Gauvain, son petit-neveu, chargé de sa garde, n'aidait à son évasion et ne prévient sa fuite, — ce que le marquis accepte avec une facilité qui contraste quelque peu, semble-t-il, avec son caractère. Et c'est au tour de Gauvain de comparaître devant la cour martiale ; et c'est Cimourdain, son précepteur, son père adoptif, son ami le plus cher qui prononce contre lui la sentence fatale que sa voix a rendue irrémissible. Gauvain monte sur l'échafaud. Mais Cimourdain ne survivra pas à l'élève bien aimé qu'il a sacrifié au Devoir : il se frappe au cœur d'un coup de pistolet. Ce que ne saurait dire cette analyse, fût-elle moins brève et ne passât-elle point sous silence de nombreux épisodes non moins dignes d'être mis en relief, c'est, nous le répétons, la majesté de ces langages et la noblesse de ces grands sentiments qui ne souffriraient d'aucune comparaison avec ce que la tragédie nous offre de plus beau. Rendons hautement hommage à M. Paul Meurice, qui, tout en seulement n'a mêlé à l'œuvre aucun élément nouveau, mais encore nous a scrupuleusement conservé le texte du poète, ce qui est, pour un écrivain de sa valeur, une très joyeuse façon d' « y mettre du sien. » Les directeurs de la Gaîté ont monté Quatre-vingt-treize avec un soin très remarquable. Œuvre obligatoire. Rarement un ouvrage fut interprété par un tel groupe d'artistes justement appréciés. Ce sont : Mme Marie Laurent; MM. Dumaine, Taillade, Clément Jull, Paulin Ménier, Romain, Laray, Villeray, Lacroix; Mlle Gabrielle Gauthier, et enfin trois charmants petits enfants. Tous sont à la hauteur de leur tâche, et constituent une interprétation parfaite. M. Paulin Ménier, qui réapparaît devant le public après une assez longue absence de la scène, a été beaucoup fêté. Il nous a semblé, toutefois, que l'excellent artiste avait quelque tendance à forcer un peu la note, à mettre trop au premier plan ce beau rôle du sergent Radoub, qui est, en somme, un rôle épisodique. Peut-être faut-il voir là l'effet
texte du poète, ce qui est, pour un écrivain de sa valeur, une très joyeuse façon d' « y mettre du sien. » Les directeurs de la Gaîté ont monté Quatre-vingt-treize avec un soin très remarquable. Œuvre obligatoire. Rarement un ouvrage fut interprété par un tel groupe d'artistes justement appréciés. Ce sont : Mme Marie Laurent; MM. Dumaine, Taillade, Clément Jull, Paulin Ménier, Romain, Laray, Villeray, Lacroix; Mlle Gabrielle Gauthier, et enfin trois charmants petits enfants. Tous sont à la hauteur de leur tâche, et constituent une interprétation parfaite. M. Paulin Ménier, qui réapparaît devant le public après une assez longue absence de la scène, a été beaucoup fêté. Il nous a semblé, toutefois, que l'excellent artiste avait quelque tendance à forcer un peu la note, à mettre trop au premier plan ce beau rôle du sergent Radoub, qui est, en somme, un rôle épisodique. Peut-être faut-il voir là l'effet d'une fougue trop longtemps contenue. Nous n'avons pas voulu exclure Mlle Gabrielle Gauthier des compliments adressés en bloc à ses excellents camarades. Il y a cependant lieu de regretter qu'elle ne personnifie qu'imparfaitement la vivandière femme du peuple, un peu luronne, que nous aimerions à voir parmi les « vieux grognards » du bataillon des Bonnets-Rouges. Sa physionomie de Parisienne du boulevard et d'hiver, sa mise fraîche et pimpante contrastent assez vivement avec les rudes figures des héros de la Tourguen. La poudre qui convient là n'est pas la poudre de riz. Les décors sont généralement fort beaux. On eût pu sans inconvénient supprimer les animaux de basse-cour, à l'acte de la ferme. Leur absence vaudrait mieux, croyons-nous, que leur immobilité prolongée, qui nargue toute illusion. Le massacre des prisonniers, qui a lieu derrière cette même toile, gagnerait aussi à être réglé de façon plus vraisemblable. On a peine à s'imaginer que deux coups de feu, quelle que soit leur intention, suffisent à abattre quarante personnes. Un feu de peloton, à deux reprises, serait d'un plus grand effet : et une seule voix reprenant ensuite le Marseillaise, et qu'interromprait une seule et dernière détonation, serait le dernier mot de la
grognards » du bataillon des Bonnets-Rouges. Sa physionomie de Parisienne du boulevard et d'hiver, sa mise fraîche et pimpante contrastent assez vivement avec les rudes figures des héros de la Tourguen. La poudre qui convient là n'est pas la poudre de riz. Les décors sont généralement fort beaux. On eût pu sans inconvénient supprimer les animaux de basse-cour, à l'acte de la ferme. Leur absence vaudrait mieux, croyons-nous, que leur immobilité prolongée, qui nargue toute illusion. Le massacre des prisonniers, qui a lieu derrière cette même toile, gagnerait aussi à être réglé de façon plus vraisemblable. On a peine à s'imaginer que deux coups de feu, quelle que soit leur intention, suffisent à abattre quarante personnes. Un feu de peloton, à deux reprises, serait d'un plus grand effet : et une seule voix reprenant ensuite le Marseillaise, et qu'interromprait une seule et dernière détonation, serait le dernier mot de la vraisemblance dans l'horreur. Le tableau de l'incendie, qui avait été écourté déjà le soir de la première, gagnera à l'être encore, si ce n'est déjà l'ait. Il ne faut pas que les trois enfants restent aussi longtemps exposés aux flammes, si l'on veut que les flammes paraissent réellement redoutables. Si nous exceptons, enfin, le piteux et mesquin soleil du dernier tableau, qui décidément est à remplacer au plus vite, les autres toiles sont parfaites et font le plus grand honneur aux artistes qui les ont brossées. Nous ne terminerons pas ce compte rendu par la formule banale : « l'ouvrage aura un grand nombre de représentations. » Nous dirons simplement que le public parisien s'honorera en consacrant le succès de cette œuvre véritablement virile. OPÉRA-COMIQUE LES PANTINS, opéra-comique en deux actes, paroles de M. E. Montagne, musique de M. Hue. — Reprise de TAUMURIE DU HÉRITIÉR et du TORÉADOR. Le livret et la partition des Pantins, sortis l'un et l'autre vainqueurs du concours Cressent, n'ont pas été aussi heureux devant ce juge plus redoutable qui a nom le public. La donnée manque totalement d'originalité, et elle est conduite avec une inexpérience remarquable. Le musicien, M. Hue, n'a guère été mieux
nous exceptons, enfin, le piteux et mesquin soleil du dernier tableau, qui décidément est à remplacer au plus vite, les autres toiles sont parfaites et font le plus grand honneur aux artistes qui les ont brossées. Nous ne terminerons pas ce compte rendu par la formule banale : « l'ouvrage aura un grand nombre de représentations. » Nous dirons simplement que le public parisien s'honorera en consacrant le succès de cette œuvre véritablement virile. OPÉRA-COMIQUE LES PANTINS, opéra-comique en deux actes, paroles de M. E. Montagne, musique de M. Hue. — Reprise de TAUMURIE DU HÉRITIÉR et du TORÉADOR. Le livret et la partition des Pantins, sortis l'un et l'autre vainqueurs du concours Cressent, n'ont pas été aussi heureux devant ce juge plus redoutable qui a nom le public. La donnée manque totalement d'originalité, et elle est conduite avec une inexpérience remarquable. Le musicien, M. Hue, n'a guère été mieux inspiré. Rien de pondéré dans cette partition, qui vise parfois à la grande musique d'opéra, puis qui retombe dans un terre à terre banal, bruyant et vide, quand ce n'est pas dans la confusion. Abandonnons ces Pantins à leur malheureux sort, et constatons le vif succès de reprise du Toréador, avec M. Taskin, un don Belfort excellent, M. Bertin, un très agréable Tragorn, et Mlle Merguillier, qui vient de prendre avec autorité possession du rôle de Tragoline. Bonne comédienne et chanteuse experte, douée d'une très suffisante et très agréable voix, la débutante a récolté une ample moisson de bravos. Le spectacle avait commencé par une reprise de l'Aumônier du régiment, dont la partition charmante fait le plus grand honneur à M. Hector Salomon. M. Barré s'est surtout fait applaudir dans cet acte fort agréable. COMÉDIE PARISIENNE TANT MIEUX POUR ELLE ! revue en cinq tableaux, de MM. Paul Burau, Henry Buguet et Elie Brault. C'est encore le refrain de l'obsédante série populaire que le trio de joyeux esprits susnommé a emprunté pour servir de titre à la revue de la Comédie-Parisienne. La troupe ordinaire du boulevard de Strasbourg, renforcée d'un essaim de sémillantes recrues, de l'irrésistible Dailly et de l'excellent
avec M. Taskin, un don Belfort excellent, M. Bertin, un très agréable Tragorn, et Mlle Merguillier, qui vient de prendre avec autorité possession du rôle de Tragoline. Bonne comédienne et chanteuse experte, douée d'une très suffisante et très agréable voix, la débutante a récolté une ample moisson de bravos. Le spectacle avait commencé par une reprise de l'Aumônier du régiment, dont la partition charmante fait le plus grand honneur à M. Hector Salomon. M. Barré s'est surtout fait applaudir dans cet acte fort agréable. COMÉDIE PARISIENNE TANT MIEUX POUR ELLE ! revue en cinq tableaux, de MM. Paul Burau, Henry Buguet et Elie Brault. C'est encore le refrain de l'obsédante série populaire que le trio de joyeux esprits susnommé a emprunté pour servir de titre à la revue de la Comédie-Parisienne. La troupe ordinaire du boulevard de Strasbourg, renforcée d'un essaim de sémillantes recrues, de l'irrésistible Dailly et de l'excellent chanteur comique Paulus, a enlevé avec beaucoup d'entrain ces cinq tableaux très amusants, et qui eussent paru courts sans certaines longueurs qu'on a certainement dû couper dès le lendemain. Il y a des couplets à foison, des imitations en quantité, de beaux décors, notamment celui qui représente l'Exposition d'électricité, et enfin une gaieté soutenue. C'est donc un succès. Le rôle de la commère nous a semblé un peu sacrifié. Il est vrai que le compère c'est Dailly, ce qui est une compensation. De plus, Thérésa est de la petite fête, toujours en voix, toujours excellente et toujours acclamée. Puis viennent Mmes Bade, Gilberte, Ellen André (imitations parfaites de Céline Chaumont et de Théo), Deliest, Lymès, Bévalet et d'autres encore que nous oublions. Nos félicitations à la direction, qui n'aura certainement pas à se repentir d'avoir si bien fait les choses. ATHÉNÉE-COMIQUE LE LAPIN, comédie bouffe en trois actes, de MM. Fugère et Bataille. Le lapin, au sens où l'entendent MM. Fugère et Bataille, est le bourgeois que des cochers de grande maison, mais peu délicats, trimballent, moyennant finance, dans la voiture de leur maître. Il paraît que nombre d'automobilistes cultivent cet art de se faire des rentes non en élevant,
enfin une gaieté soutenue. C'est donc un succès. Le rôle de la commère nous a semblé un peu sacrifié. Il est vrai que le compère c'est Dailly, ce qui est une compensation. De plus, Thérésa est de la petite fête, toujours en voix, toujours excellente et toujours acclamée. Puis viennent Mmes Bade, Gilberte, Ellen André (imitations parfaites de Céline Chaumont et de Théo), Deliest, Lymès, Bévalet et d'autres encore que nous oublions. Nos félicitations à la direction, qui n'aura certainement pas à se repentir d'avoir si bien fait les choses. ATHÉNÉE-COMIQUE LE LAPIN, comédie bouffe en trois actes, de MM. Fugère et Bataille. Le lapin, au sens où l'entendent MM. Fugère et Bataille, est le bourgeois que des cochers de grande maison, mais peu délicats, trimballent, moyennant finance, dans la voiture de leur maître. Il paraît que nombre d'automobilistes cultivent cet art de se faire des rentes non en élevant, mais en chargeant des lapins. Jean est de ceux-là; seulement, Jean joue de malheur. Non seulement il a été pincé plusieurs fois en flagrant délit de lapinage, mais encore le dernier lapin auquel il a eu affaire a emporté le pardessus de son maître, lequel pardessus contenait un portefeuille bourré de billets de banque. Mais, soyez tranquilles, contenant et contenu se retrouveront intacts au dénouement, après force péripéties parfois un peu compliquées, mais généralement très gaies. M. et Mme Macé-Montrouge, MM. Lacombé, Duhamel, etc. tirent un excellent parti de ces trois actes amusants. BELZEBUTH. THÉÂTRE CLAUDE UN LYCÉE DE JEUNES FILLES, vaudeville-opérette en quatre actes par MM. Alexandre Bisson et Louis Grégh. Cette pièce qui a trente-deux morceaux (pardon!) ne peut pas se raconter. C'est une série non interrompue de folies bachotées, de mots très drôles et de couplets qui le sont aussi. On y voit entre autres choses comiques au second acte, — lequel est désopilant — un professeur qui enseigne les règles de grammaire aux jeunes filles des cocottes, sur des motifs de danses, et qui, sous prétexte que l'accent est la chose la plus difficile à attraper quand on apprend une langue, leur fait réciter la fable
de billets de banque. Mais, soyez tranquilles, contenant et contenu se retrouveront intacts au dénouement, après force péripéties parfois un peu compliquées, mais généralement très gaies. M. et Mme Macé-Montrouge, MM. Lacombé, Duhamel, etc. tirent un excellent parti de ces trois actes amusants. BELZEBUTH. THÉÂTRE CLAUDE UN LYCÉE DE JEUNES FILLES, vaudeville-opérette en quatre actes par MM. Alexandre Bisson et Louis Grégh. Cette pièce qui a trente-deux morceaux (pardon!) ne peut pas se raconter. C'est une série non interrompue de folies bachotées, de mots très drôles et de couplets qui le sont aussi. On y voit entre autres choses comiques au second acte, — lequel est désopilant — un professeur qui enseigne les règles de grammaire aux jeunes filles des cocottes, sur des motifs de danses, et qui, sous prétexte que l'accent est la chose la plus difficile à attraper quand on apprend une langue, leur fait réciter la fable du renard et du corbeau avec l'accent anglais ou allemand — mais en français. C'est tout le temps comme ça. Mme Aubrys et Mmes Maler et Guy méritent une mention toute spéciale pour leur verve soutenue. Mlle Ghinassi serait assez bien dans son rôle de Suzette si... elle ne chantait horriblement faux des couplets peu agréables. N'oublions pas Mlle Marguerite Luttrer ; à qui l'on a fait bisser une valse au quatrième acte, ni ces demoiselles dont on a écouté la jolie prière du second acte. En somme : succès de bon aloi pour M. Taillefer. A. PAULON. CONCERT DU XIXe SIÈCLE POINT DE REPRISE, revue en sept tableaux et un prologue, de M. Henri Min. Le prologue de cette revue, sous le titre : le Club des Mousquetaires mal, se passe dans un décor qui rappelle la fameuse grange de la rue Saint-Bias, et nous fait assister à une réunion électorale des citoyens du vingt et unième arrondissement à la recherche du candidat de leurs rêves ; de là, le titre de Point de réparé ! L'auteur n'a oublié que d'y mettre des esclaves ivres, si toutefois dame Anastasie eût bien voulu le permettre. Le candidat choisi par les
horriblement faux des couplets peu agréables. N'oublions pas Mlle Marguerite Luttrer ; à qui l'on a fait bisser une valse au quatrième acte, ni ces demoiselles dont on a écouté la jolie prière du second acte. En somme : succès de bon aloi pour M. Taillefer. A. PAULON. CONCERT DU XIXe SIÈCLE POINT DE REPRISE, revue en sept tableaux et un prologue, de M. Henri Min. Le prologue de cette revue, sous le titre : le Club des Mousquetaires mal, se passe dans un décor qui rappelle la fameuse grange de la rue Saint-Bias, et nous fait assister à une réunion électorale des citoyens du vingt et unième arrondissement à la recherche du candidat de leurs rêves ; de là, le titre de Point de réparé ! L'auteur n'a oublié que d'y mettre des esclaves ivres, si toutefois dame Anastasie eût bien voulu le permettre. Le candidat choisi par les électeurs sert de compère pour la revue : c'est Henriot, qui s'acquitte de cette tâche avec beaucoup de brio, et Mlle Louise Hair, une débutante fort gracieuse, qui représente la Petite presse, lui donne agréablement la réplique. Nous avons applaudi pour notre part à la scène où le compère, prenant une cabane de pointeur de voitures pour un kiosque de journaux, vient demander au bonhomme le Tintamarre (18 fr. par an). Somme toute, cette revue sans prétention est amusante et bien jouée par toute la troupe du Concert du XIXe Siècle. GRANDGOUSIER BIBLIOGRAPHIE (Il est rendu compte de tout ouvrage déposé en douze exemplaires.) Les Livres récemment de la maison Delagrave. La vogue qui s'attache aux œuvres de M. Emile Desbeaux nous oblige à citer, en première ligne des nouveautés de la maison Delagrave, les Trois Petits Mousquetaires, du jeune écrivain couronné l'an dernier par l'Académie française. Sous ce titre si populaire, M. Emile Desbeaux a eu l'idée d'évoquer l'attachant récit des Trois Mousquetaires d'Alexandre Dumas. Il nous raconte l'histoire de jeunes collégiens tout à fait modernes, à qui les aventures arrivent très nombreuses, très variées et très émouvantes, dans des circonstances toujours nouvelles. C'est, du commencement à la fin,
une cabane de pointeur de voitures pour un kiosque de journaux, vient demander au bonhomme le Tintamarre (18 fr. par an). Somme toute, cette revue sans prétention est amusante et bien jouée par toute la troupe du Concert du XIXe Siècle. GRANDGOUSIER BIBLIOGRAPHIE (Il est rendu compte de tout ouvrage déposé en douze exemplaires.) Les Livres récemment de la maison Delagrave. La vogue qui s'attache aux œuvres de M. Emile Desbeaux nous oblige à citer, en première ligne des nouveautés de la maison Delagrave, les Trois Petits Mousquetaires, du jeune écrivain couronné l'an dernier par l'Académie française. Sous ce titre si populaire, M. Emile Desbeaux a eu l'idée d'évoquer l'attachant récit des Trois Mousquetaires d'Alexandre Dumas. Il nous raconte l'histoire de jeunes collégiens tout à fait modernes, à qui les aventures arrivent très nombreuses, très variées et très émouvantes, dans des circonstances toujours nouvelles. C'est, du commencement à la fin, un roman "moral et attrayant, qui passionnera les adolescents auxquels il s'adresse. M. Alexandre Dumas fils a écrit pour les Trois Petits Mousquetaires une aimable préface, dans laquelle il leur souhaite « autant de succès qu'on a eu leurs œuvres ». Autant est beaucoup dire ; mais il est certain qu'ils en auront un grand. Ajoutons, enfin, que l'ouvrage imprimé, avec luxe, est superbement illustré par Emile Bayard, Giacomelli, Monginot, Zier et Vogel, avec gravure de Méaulle. La librairie C. Delagrave inaugure cette année une collection qui fera les délices des enfants petits et grands : la Bibliothèque de récréation du bibliophile Jacob. — Les Contes Littéraires, pleins de verve et de force comique, mettent en scène des personnages qui ont joué un rôle dans l'histoire littéraire. Ici, c'est un tableau vivant du Pont-Neuf, où le jeune d'Aubray préside à sa burlesque destinée en servant de pitre à deux maîtres baladins. Là, c'est le curé Rabelais qui sauve une petite juive de la méchanceté des villageois de Meudon. Huit aquarelles et une cinquantaine de dessins par Kauffmann illustrent ce volume. Est à signaler tout particulièrement l'Histoire d'une ferme illustrée de 145 dessins par l'auteur lui-même, M. Narjoux, le collaborateur de