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de l'Affaire Dreyfus. Reproduction du bordereau, de l'écriture du commandant Esterhazy et de l'écriture du capitaine Dreyfus avec observations graphologiques. Un placard. 0 fr. 25 Affaire Esterhazy. Reproduction du bordereau et de l'écriture du commandant. Un placard 0 fr. 25 Fac-similé du diagramme de M. Bertillon. Un placard 0 fr. 25 JOSEPH REINACH. Le Curé de Fréjus ou les preuves morales. Une plaquette in-18. 0 fr. 25 RAOUL ALLIER. UNE ERREUR JUDICIAIRE AU DIXHUITIÈME SIÈCLE. Voltaire et Calas. Une jolie brochure in-18 0 fr. 50 ALFRED MEYER. LE BÂILLON EN 1766. Lally-Tolleral et son procès de trahison. Un volume in-18 1 fr. PIERRE LEDROIT. À la France. Hommage à un "innocent". Poème. Une plaquette in-8. 0 fr. 25 DERNIERS ROMANS PUBLIÉS : GEORGES DARIEN. Un volume in-18, 2e édition. Prix 3 fr. 50 LUCIEN DESCAVES. Un volume in-18. Prix 3 fr. 50 PIERRE DAVID. la Grande Famille, JANIBLAZY roman militaire. Un volume in-18, 3e édition. Prix 3 fr. 50 DERNIÈRES PUBLICATIONS THEATRALES FORMAT GRAND IN-8 JÉSUS LE REPAS DU LION, pièce en 4 actes, par M. François de Curel. (Théâtre Antoine). 2 fr. BLANCHETTE, comédie en 4 actes, par M. Brieux. (Théâtre Antoine) 2 fr. L'ÉCOLE DES BELLES-MÈRES, comédie en un acte, par M. Brieux. (Gymnase) 1 fr. 50 LA CAGE, pièce en un acte, par M. Lucien Descaves. (Théâtre Antoine) 1 fr. 80 FORTUNE ! comédie en un acte, par MM. E. Bourgeois et A. Thiriet. (Théâtre Antoine). — Prix 1 fr. 50 MONSIEUR LE DIRECTEUR ! comédie en 3 actes, par MM. A. Hissier et F. Carré. (Théâtre du Vaudeville) 2 fr. INVIOLABLE ! comédie-vaudeville en 3 actes, par M. M. Hennequin. (Nouveautés) 2 fr. LES JOIES DU FOYER, comédie en 3 actes, par M. Hennequin. (Palais-Royal) 2 fr. LE REMPLACANT, comédie en 3 actes, par MM. W. Busnach, G. Duvivier et M. Hennequin. (Palais-Royal) 2 fr. LE PARADIS, pièce en 3 actes, par MM. Hennequin, P. Uhllaud et A. Barré. (Palais-Royal). — Prix 2 fr. UNE LETTRE CHARGÉE, satyre (2 hommes), par M. Georges Courteline. (Carillon). — Prix 1 fr. THÉODORE CHERCHE DES ALLUMETTES, satyre (2 hommes),
un acte, par M. Brieux. (Gymnase) 1 fr. 50 LA CAGE, pièce en un acte, par M. Lucien Descaves. (Théâtre Antoine) 1 fr. 80 FORTUNE ! comédie en un acte, par MM. E. Bourgeois et A. Thiriet. (Théâtre Antoine). — Prix 1 fr. 50 MONSIEUR LE DIRECTEUR ! comédie en 3 actes, par MM. A. Hissier et F. Carré. (Théâtre du Vaudeville) 2 fr. INVIOLABLE ! comédie-vaudeville en 3 actes, par M. M. Hennequin. (Nouveautés) 2 fr. LES JOIES DU FOYER, comédie en 3 actes, par M. Hennequin. (Palais-Royal) 2 fr. LE REMPLACANT, comédie en 3 actes, par MM. W. Busnach, G. Duvivier et M. Hennequin. (Palais-Royal) 2 fr. LE PARADIS, pièce en 3 actes, par MM. Hennequin, P. Uhllaud et A. Barré. (Palais-Royal). — Prix 2 fr. UNE LETTRE CHARGÉE, satyre (2 hommes), par M. Georges Courteline. (Carillon). — Prix 1 fr. THÉODORE CHERCHE DES ALLUMETTES, satyre (2 hommes), par M. Georges Courteline. (Grand-Guignol) 1 fr. LES BOLINGRINS, pièce en un acte, par M. Georges Courteline. (Grand-Guignol) 1 fr. 50 LA VOITURE VERSÉE, comédie en un acte, par M. Georges Courteline. (Carillon). 1 fr. GROS CHAGRINS, satyre (2 femmes), par M. Georges Courteline. (Carillon) 1 fr. HORTENSE, COUCHE-TOI ! satyre, par M. Georges Courteline. (Grand-Guignol) 1 fr. ON VA JUGER POLIVAR, comédie-vaudeville en 3 actes, par M. Jean Marcel. (Housses-du-Nord) 1 fr. LES IMAGES, comédie en un acte, par M. Jacques Bouché. (La Bodinière) 1 fr. 50 Parié. — Imprimerie Ch. Blot, 1, rue Bleue. Le Directeur-Gérant: ACHILLE STEENS.
satyre, par M. Georges Courteline. (Grand-Guignol) 1 fr. ON VA JUGER POLIVAR, comédie-vaudeville en 3 actes, par M. Jean Marcel. (Housses-du-Nord) 1 fr. LES IMAGES, comédie en un acte, par M. Jacques Bouché. (La Bodinière) 1 fr. 50 Parié. — Imprimerie Ch. Blot, 1, rue Bleue. Le Directeur-Gérant: ACHILLE STEENS.
SOMMAIRE du jeudi 24 juillet 1913, W. Arène. — Fêtes populaires. Feuille dévine. — Echos. Paul K. — Mauvaise Tête. R Bouchard. — Le grand Faucheur. G.-U. Langé. — Martinville. O. N. — Willy. M. Strauss. — Ballade pitoyable. Triboulet. — Au théâtre. R. Montclavel. — Une confession (suite). P. Vilet. — Deux femmes (suite). L. Clam-Troven. Aventures d'un notaire (suite). Fêtes Populaires Les citadins qui ont pu fuir les lampions en papier, les oriflammes déteintes, les cornets à piston et les coups de feu du Quatorze-Juillet, viennent de rentrer glorieux et exhalant leur mépris pour les cérémonies qui, à l'accoutumée, ont réjouy, l'autre lundi, les badauds de Paris et les provinciaux à trains de plaisir. À dire vrai, malgré ses Marseillaises triomphales et les cuivres et les aciers militaires, la fête nationale ne déchaîne plus guère d'enthousiasme, mais fait songer nostalgiquement aux fastes d'autrefois, aux fêtes vraiment populaires qui mirent en liesse les Parisiens d'autrefois. Nos grands-pères étaient friands de cérémonies publiques, et leurs édiles ne manquèrent jamais de satisfaire leur goût : le cabinet des estampes et le musée Carnavalet en témoignent largement et nous montrent les mascarades allégoriques, les entrées de princes et de souverains, à l'occasion desquelles on lâchait sur le Pont au Change des milliers d'oiseaux, pendant que le peuple manifestait une joie débordante, due peut-être à l'hypocras que, ces jours-là, on faisait couler dans les fontaines. Les premières estampes qu'on peut voir datent du temps d'Henri II et reproduisent les merveilleux spectacles qui se déroulèrent sous les yeux de ce souverain, entrant en 1549 dans sa bonne ville. L'arc de triomphe, édifié au pont Notre-Dame, devait être fort beau et l'on dut priser fort le compliment qui le surmontait : Par l'antique Typhis, Argo fut gouvernée Pour aller conquérir d'or la riche toison ; Et par vous, roi prudent à semblable raison, Sera notre grand nef heureusement menée. On fut moins galant pour M. Poissant. Ces fêtes devaient mal finir. Une estampe de la Bibliothèque nationale nous montre le « Tournoi où le roi Henri II fut blessé à mort, le dernier de juin
desquelles on lâchait sur le Pont au Change des milliers d'oiseaux, pendant que le peuple manifestait une joie débordante, due peut-être à l'hypocras que, ces jours-là, on faisait couler dans les fontaines. Les premières estampes qu'on peut voir datent du temps d'Henri II et reproduisent les merveilleux spectacles qui se déroulèrent sous les yeux de ce souverain, entrant en 1549 dans sa bonne ville. L'arc de triomphe, édifié au pont Notre-Dame, devait être fort beau et l'on dut priser fort le compliment qui le surmontait : Par l'antique Typhis, Argo fut gouvernée Pour aller conquérir d'or la riche toison ; Et par vous, roi prudent à semblable raison, Sera notre grand nef heureusement menée. On fut moins galant pour M. Poissant. Ces fêtes devaient mal finir. Une estampe de la Bibliothèque nationale nous montre le « Tournoi où le roi Henri II fut blessé à mort, le dernier de juin 1569 ». La légende explique l'fâcheuse aventure que le graveur a représentée avec un réalisme naïf : « Le roi Henri, ayant fait paix avec le roi d'Espagne, célébrant les noces de sa fille qu'il lui donna en mariage et de sa sœur Mme Marguerite, qu'il bailla aussi en mariage au duc de Savoie, et voulant tirer un coup de lance avec le comte de Montgomery est blessé à mort et grandement lamenté par ses sujets. » Les pittoresques gravures d'Abraham Brosse, qui illustrent un volume publié par la municipalité de Paris, évoquent les fêtes qui célébrèrent la prise de La Rochelle. Outre les images des douze arcs de triomphe édifiés sur les principales voies, on y trouve celle de trois chars ou « machines ». L'une figure le vaisseau de la Ville. « Trois déesses : Piété, Justice et Minerve, prièrent Sa Majesté de monter sur ce vaisseau pour l'espérance qu'elles avaient du succès, si comme un génie tutélaire il daignait le couvrir de son nom et le protéger de sa faveur. » Les fêtes pompeuses par lesquelles Paris exalta le Roi-Soleil, nous sont retracées par une abondante iconographie, dont pourraient s'inspirer utilement nos modernes édiles. Sous ce titre
au duc de Savoie, et voulant tirer un coup de lance avec le comte de Montgomery est blessé à mort et grandement lamenté par ses sujets. » Les pittoresques gravures d'Abraham Brosse, qui illustrent un volume publié par la municipalité de Paris, évoquent les fêtes qui célébrèrent la prise de La Rochelle. Outre les images des douze arcs de triomphe édifiés sur les principales voies, on y trouve celle de trois chars ou « machines ». L'une figure le vaisseau de la Ville. « Trois déesses : Piété, Justice et Minerve, prièrent Sa Majesté de monter sur ce vaisseau pour l'espérance qu'elles avaient du succès, si comme un génie tutélaire il daignait le couvrir de son nom et le protéger de sa faveur. » Les fêtes pompeuses par lesquelles Paris exalta le Roi-Soleil, nous sont retracées par une abondante iconographie, dont pourraient s'inspirer utilement nos modernes édiles. Sous ce titre suggestif : « L'entrée triomphale de LL. MM. Louis XIV, Roi de France et de Navarre, et de Marie-Thérèse d'Autriche, son épouse, dans la Ville de Paris, capitale de leur Royaume, un retour de la signature de la paix générale et de leur heureux mariage, enrichie de plusieurs figures, de harangues et de diverses pièces considérables pour l'histoire, le tout exactement recueilli par Messieurs de Ville et imprimé l'an MDCLXII », on trouve, sous de superbes gravures, des descriptions enthousiastes qui laissent loin le lyrisme de nos journalistes. Les comités des fêtes regarderaient avec fruit les estampes qui retracent le grand carrousel de 1602, sur la place qui a gardé ce nom, et ces cérémonies hyperboliques, cette apothéose sans autre pareille : l'inauguration de la statue de Louis XIV sur la place Vendôme, qui se termina par le somptueux feu d'artifice « dressé sur la rivière de Seine par les ordres de M. le prévost des marchands et échevins de la Ville de Paris, le 13 août 1699 » ; le temple de la Gloire. Le fleuve formait un décor admirable dont on sut tirer parti. La « vue générale des décorations, illuminations et feux d'artifice de la fête donnée
harangues et de diverses pièces considérables pour l'histoire, le tout exactement recueilli par Messieurs de Ville et imprimé l'an MDCLXII », on trouve, sous de superbes gravures, des descriptions enthousiastes qui laissent loin le lyrisme de nos journalistes. Les comités des fêtes regarderaient avec fruit les estampes qui retracent le grand carrousel de 1602, sur la place qui a gardé ce nom, et ces cérémonies hyperboliques, cette apothéose sans autre pareille : l'inauguration de la statue de Louis XIV sur la place Vendôme, qui se termina par le somptueux feu d'artifice « dressé sur la rivière de Seine par les ordres de M. le prévost des marchands et échevins de la Ville de Paris, le 13 août 1699 » ; le temple de la Gloire. Le fleuve formait un décor admirable dont on sut tirer parti. La « vue générale des décorations, illuminations et feux d'artifice de la fête donnée par la Ville de Paris sur la rivière de Seine, en présence de leurs Majestés le 29 août 1739, à l'occasion du mariage de Madame Louise-Elisabeth de France et de Don Philippe, infant d'Espagne, dessiné et gravé par J.-F. Blondel », montre ce qu'on pourrait tirer de ce miroir d'eau et de son beau cadre de ponts et d'architectures. Sur les bords du fleuve sont rangés des bateaux superbement illuminés et décorés d'oriflammes ; des estrades dressées le long des quais apparaissent couvertes d'une galante assistance ; dans un salon octogone construit au milieu de l'eau, en face de la rue Bonaparte actuelle, des musiciens jouent des airs champêtres pendant que du Pont Neuf s'élèvent les gerbes triomphales du feu d'artifice. Entassé sur les berges, le peuple manifeste son enchantement pendant que des gardes à l'air féroce semblent avoir fort à faire pour empêcher les imprudents de se trop approcher du fleuve. Tout se passa d'ailleurs le mieux du monde et l'on n'eut pas à déplorer ces bousculades qui, au feu d'artifice qui fut tiré sur la place Louis XV pour le mariage de Louis XVI et de Marie-Antoinette, causèrent, au dire de Mercier, douze cents morts. Paris n'attendait d'ailleurs
et de son beau cadre de ponts et d'architectures. Sur les bords du fleuve sont rangés des bateaux superbement illuminés et décorés d'oriflammes ; des estrades dressées le long des quais apparaissent couvertes d'une galante assistance ; dans un salon octogone construit au milieu de l'eau, en face de la rue Bonaparte actuelle, des musiciens jouent des airs champêtres pendant que du Pont Neuf s'élèvent les gerbes triomphales du feu d'artifice. Entassé sur les berges, le peuple manifeste son enchantement pendant que des gardes à l'air féroce semblent avoir fort à faire pour empêcher les imprudents de se trop approcher du fleuve. Tout se passa d'ailleurs le mieux du monde et l'on n'eut pas à déplorer ces bousculades qui, au feu d'artifice qui fut tiré sur la place Louis XV pour le mariage de Louis XVI et de Marie-Antoinette, causèrent, au dire de Mercier, douze cents morts. Paris n'attendait d'ailleurs pas pour se réjouir les pompes officielles, comme cette « entrée de l'ambassadeur de Perse à Paris, vue de la place Royale, le 7 juillet 1715 », avec son cortège de mamamouchis qui évoque toutes les turqueries du XVIIIe siècle. La montre du Châlet, la procession de Sainte-Geneviève — la seule fête sainte chômée dans la ville — provoque chaque année des manifestations exubérantes. Les feux de joie, dont on essaye de maintenir la tradition, étaient eux-mêmes des prétextes à truandailles. Il faut voir à Carnavalet cette vieille estampe de Claude de Ghiatillon représentant « le portrait du magnifique bastiment de la Maison de Ville de Paris, le jour du feu de la Saint Jean », avec le brasier flambant au milieu de la place de Grève, autour de laquelle tourne une ronde endiablée qu'on dirait échappée d'une kermesse de Rubens, pendant que des canons alignés le long du fleuve crachent feu et flammes. La Révolution changea le caractère des fêtes populaires. Ce ne sont plus de simples occasions de ripaille où artisans et bourgeois s'amusent gaillardement dans la rue ; les cérémonies deviennent théâtrales, héroïques, romaines — exposition des tableaux de David ! Regardez les vues des fêtes de
seule fête sainte chômée dans la ville — provoque chaque année des manifestations exubérantes. Les feux de joie, dont on essaye de maintenir la tradition, étaient eux-mêmes des prétextes à truandailles. Il faut voir à Carnavalet cette vieille estampe de Claude de Ghiatillon représentant « le portrait du magnifique bastiment de la Maison de Ville de Paris, le jour du feu de la Saint Jean », avec le brasier flambant au milieu de la place de Grève, autour de laquelle tourne une ronde endiablée qu'on dirait échappée d'une kermesse de Rubens, pendant que des canons alignés le long du fleuve crachent feu et flammes. La Révolution changea le caractère des fêtes populaires. Ce ne sont plus de simples occasions de ripaille où artisans et bourgeois s'amusent gaillardement dans la rue ; les cérémonies deviennent théâtrales, héroïques, romaines — exposition des tableaux de David ! Regardez les vues des fêtes de la Fédération et notamment l' « estampe de la Fédération des Français, dédiée aux gardes nationales de France par M. Ponce, capitaine de l'armée parisienne ». Sous leurs allures déclamatoires, on sent un véritable enthousiasme, une sincérité absolue ; les attendrissements sont réels, ces embrassades qu'on voit de toute part sont bien celles d'hommes qui se sentent dorénavant des frères. Quand l'audace de Robespierre eut décrété cet invraisemblable culte de l'Être suprême, ces beaux sentiments atteignirent à leur paroxysme. Une estampe de Pradin montre « la montagne élevée au Champ de la Réunion (Champ de Mars), pour la fête qui y a été célébrée en l'honneur de l'Être suprême, le décadi 20 Prairial de l'An II de la République française ». Une autre gravure retrace un moment caractéristique de cette fête : Robespierre lauré approche une torche d'un monument représentant « tous les ennemis de la félicité publique ». L'édifice s'enflamme et, au milieu des débris s'élève la Sagesse au front serein, pendant que des vieillards et des jeunes filles vêtus à l'antique, chantent l'hymne à l'Être suprême, paroles de Chénier et musique de Gossec, avant d'entonner l'air farouche des Marseillais. Avec un cérémonial analogue, que de pompeux burins nous
sont bien celles d'hommes qui se sentent dorénavant des frères. Quand l'audace de Robespierre eut décrété cet invraisemblable culte de l'Être suprême, ces beaux sentiments atteignirent à leur paroxysme. Une estampe de Pradin montre « la montagne élevée au Champ de la Réunion (Champ de Mars), pour la fête qui y a été célébrée en l'honneur de l'Être suprême, le décadi 20 Prairial de l'An II de la République française ». Une autre gravure retrace un moment caractéristique de cette fête : Robespierre lauré approche une torche d'un monument représentant « tous les ennemis de la félicité publique ». L'édifice s'enflamme et, au milieu des débris s'élève la Sagesse au front serein, pendant que des vieillards et des jeunes filles vêtus à l'antique, chantent l'hymne à l'Être suprême, paroles de Chénier et musique de Gossec, avant d'entonner l'air farouche des Marseillais. Avec un cérémonial analogue, que de pompeux burins nous ont transmis, l'époque révolutionnaire célébra des fêtes de la Liberté, des fêtes des Victoires, des fêtes de la République. Ces spectacles qui charmaient la « sensibilité » de l'époque aboutirent à cette touchante mascarade : la fête décadaire de la vieillesse — Sénèque en Goéland interprété par Greuze ! Les victoires du général Bonaparte rendirent bientôt populaires les guerriers et les héros. De somptueuses revues militaires célébrèrent à Paris la paix d'Amiens. La « vue de la grande parade militaire passée par le Premier consul dans la cour du palais des Tuileries » montre le point auquel était poussé l'esprit belliqueux — même lorsqu'on fêtait la paix. Il n'est pas besoin d'ouvrir de vénérables cartons pour trouver l'image des fêtes plus récentes ; on les a vues partout. Le sacre de Napoléon, la distribution des Aigles, le rétablissement de la statue d'Henri IV, le retour des cendres de Napoléon, décorent toujours les auberges de village. Quant aux fêtes du second Empire, qui n'a vu dans les vieilles collections de l'Illustration les brillants cortèges, précédés d'un peloton des Cent-Gardes, où l'Impératrice paraît la plus belle et Napoléon III le plus vaillant. Quand on vient de se remplir les yeux des belles
victoires du général Bonaparte rendirent bientôt populaires les guerriers et les héros. De somptueuses revues militaires célébrèrent à Paris la paix d'Amiens. La « vue de la grande parade militaire passée par le Premier consul dans la cour du palais des Tuileries » montre le point auquel était poussé l'esprit belliqueux — même lorsqu'on fêtait la paix. Il n'est pas besoin d'ouvrir de vénérables cartons pour trouver l'image des fêtes plus récentes ; on les a vues partout. Le sacre de Napoléon, la distribution des Aigles, le rétablissement de la statue d'Henri IV, le retour des cendres de Napoléon, décorent toujours les auberges de village. Quant aux fêtes du second Empire, qui n'a vu dans les vieilles collections de l'Illustration les brillants cortèges, précédés d'un peloton des Cent-Gardes, où l'Impératrice paraît la plus belle et Napoléon III le plus vaillant. Quand on vient de se remplir les yeux des belles vieilles estampes, on se sent plein de haine pour les tristes joies de la rue, dont nous venons d'avoir le spectacle. Les phonographes nasillards, les beuglements des sirènes qui veulent, comme leurs mythologiques marraines, charmer les passants, mais pour le profit d'un cinématographe, d'un manège barbare, les aveuglantes clartés des lampes à arc, les orgues à vapeur, les pistons enroués, les bals où l'on ne voit plus d'ivrognes, mais des alcooliques semblent albomineux. On regrette invinciblement au temps où les forts et les poissardes dansaient autour des feux de joie, aux moments où les âmes multiples de la Cité criaient Noël en communion sincère, à l'époque héroïque, quand les mille voix de la ville hurlaient : « Vive la nation ! » La Marseillaise chantait dans les cœurs. Auguste Arène. ÉCHOS LE TANGO ANGLAIS. Si le tango n'a eu qu'un succès relatif à Paris, il en a été de même en Angleterre. Réunis en congrès, à Glasgow, les membres de l'Académie de danse britannique ont sévèrement condamné le pas nouveau. Et tout Londres a applaudi : les danseurs le trouvent indésirable et les petites misses le déclarent very shocking! Mais une danse canadienne, le Peacock Glide, commence à faire fureur
lampes à arc, les orgues à vapeur, les pistons enroués, les bals où l'on ne voit plus d'ivrognes, mais des alcooliques semblent albomineux. On regrette invinciblement au temps où les forts et les poissardes dansaient autour des feux de joie, aux moments où les âmes multiples de la Cité criaient Noël en communion sincère, à l'époque héroïque, quand les mille voix de la ville hurlaient : « Vive la nation ! » La Marseillaise chantait dans les cœurs. Auguste Arène. ÉCHOS LE TANGO ANGLAIS. Si le tango n'a eu qu'un succès relatif à Paris, il en a été de même en Angleterre. Réunis en congrès, à Glasgow, les membres de l'Académie de danse britannique ont sévèrement condamné le pas nouveau. Et tout Londres a applaudi : les danseurs le trouvent indésirable et les petites misses le déclarent very shocking! Mais une danse canadienne, le Peacock Glide, commence à faire fureur à Londres. Et elle ressemble fort au tango. Viendra-t-elle à Paris ?. VENDANGES Les premiers raisins ont fait leur apparition à Paris. Mais, amoncelés dans des voitures de marchands des quatre saisons, ou précieusement emballés dans des caissettes aux devantures des marchands de comestibles, il faut bien reconnaître que leur vert effronté n'a qu'un lointain rapport avec l'éclatant vermeil chanté par les poètes, reproduit par les peintres. D'où viennent-ils?. De l'Algérie, qui depuis quelques jours en expédie par tous les paquebots des milliers de caissettes que Marseille réexpédie à son tour à Paris, Londres, Berlin et Saint-Pétersbourg. Et, puisque nous mangeons raisins, donnons quelques pronostics sur la future récolte en France. Dans le Midi, la vendange promet d'être belle; en revanche, elle s'annonce en Bourgogne sous un aspect pessimiste. Le vignoble y a été fort éprouvé ces dernières semaines par des pluies persistantes et des orages dévastateurs; le terrible mildiou y exerce aussi de grands ravages. La chaleur seule pourrait peut-être atténuer le mal. Mais l'été se décidera-t-il enfin à venir?. En attendant, les viticulteurs de ces régions se lamentent et craignent une triste réédition de l'année 1910. BILLETS BLEUS. Les anciens billets de banque de cent francs, les billets