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Walter de Gruyter and Co. Berlin und Leipzig. Steiff broschiert : R.M. 3,20. Cet ouvrage, destiné au grand public, est un ouvrage de vulgarisation (au meilleur sens du mot), où sont reproduits les principaux chefs-d'œuvre de la peinture et de la sculpture allemandes. Le texte tient peu de place : 192 excellentes reproductions d'œuvres de maîtres allemands constituent le fond essentiel du livre. Un bref exposé précise à la fois le dessein de l'auteur et le plan du livre. S'inspirant de la « Geschichte der deutschen Kunst », de M. Georg Dehio (4 volumes, même éditeur), M. von Oelsen présente, non aux spécialistes de l'histoire de l'art, mais au grand public cultivé, un raccourci de l'évolution de l'art plastique et pictural allemand, s'attachant à ne considérer que les œuvres qui expriment et traduisent les caractères spécifiques et originaux du génie national, qui portent l'empreinte de l'âme du peuple allemand. Il prend soin de nous dire qu'il n'entre pas dans ses intentions de nier ou de maudire les influences extérieures (à son avis utiles, et surtout nécessaires) qui ont, à certaines époques, modelé la courbe de cette évolution, mais qu'il essaie seulement de dégager de la prodigieuse floraison artistique qu'il étudie les qualités esthétiques, morales, sentimentales et spirituelles spécifiquement allemandes. Il reste fidèle à ce propos ; et son travail est objectif ; on pourrait certes y signaler quelques omissions que l'auteur justifierait sans doute par l'obligation où il était de « faire court ». Dirons-nous, pour marquer toute l'estime que nous portons à son œuvre, que nous avons souvent regretté, en le lisant, de ne pas connaître une étude analogue sur l'art français, un bel album clair, simple, accessible à notre grand public ? un livre qui ferait nettement le départ entre les beautés librement créées par le génie français et les plagiats plus ou moins camouflés qui encombrent nos musées, nos places et nos rues ? En tout cas, ce livre nous semble indispensable à tous nos collègues germanistes soucieux de montrer à leurs élèves les caractères distinctifs et originaux de l'art allemand. Louis-André FOURET. Leopold Reichwein. — Bayreuth
les qualités esthétiques, morales, sentimentales et spirituelles spécifiquement allemandes. Il reste fidèle à ce propos ; et son travail est objectif ; on pourrait certes y signaler quelques omissions que l'auteur justifierait sans doute par l'obligation où il était de « faire court ». Dirons-nous, pour marquer toute l'estime que nous portons à son œuvre, que nous avons souvent regretté, en le lisant, de ne pas connaître une étude analogue sur l'art français, un bel album clair, simple, accessible à notre grand public ? un livre qui ferait nettement le départ entre les beautés librement créées par le génie français et les plagiats plus ou moins camouflés qui encombrent nos musées, nos places et nos rues ? En tout cas, ce livre nous semble indispensable à tous nos collègues germanistes soucieux de montrer à leurs élèves les caractères distinctifs et originaux de l'art allemand. Louis-André FOURET. Leopold Reichwein. — Bayreuth Werder und Welsel der Bayreuther Festspiele (Kulturgeschichtliche Monographien Nr. 19. Velhagen und Klasing. 3 R.M. 80). Cette monographie est la dix-neuvième d'une série que publie, avec le soin qui caractérise tout ce qui sort de ses presses, la maison Velhagen et Klasing. L'auteur consacre un chapitre à la vie de Wagner, un autre à son œuvre. Il décrit ensuite le théâtre du maître, et retrace l'histoire des festivals de 1876 à 1934. Le dernier chapitre, le plus original, indique l'importance de Bayreuth dans l'Allemagne actuelle : Wagner, dit L. Reichwein, a contribué plus qu'aucun autre Allemand à créer l'unité du peuple allemand et à donner à ce peuple une conception héroïque du monde ; c'est pourquoi il est par excellence le poète de l'Allemagne hitlérienne. Ce livre, en même temps qu'une exaltation du wagnérisme, est une profession de foi nationale-socialiste ; il est d'ailleurs dédié au Dr Goebbels. Les 53 illustrations (dont quelques-unes assez rares) qui ornent cette monographie curieuse, n'en sont pas le moindre intérêt. J. REAL. Cosma Wagner und Houston Stewart Chamberlain. Briefwechsel 1888-1908 (Ph. Reclam, Leipzig, 714 p. avec 17 photographies et facsimilés), 12 Rm. Le livre que présente Paul Pretzsch donne la correspondance de l'année 1888,
Wagner, un autre à son œuvre. Il décrit ensuite le théâtre du maître, et retrace l'histoire des festivals de 1876 à 1934. Le dernier chapitre, le plus original, indique l'importance de Bayreuth dans l'Allemagne actuelle : Wagner, dit L. Reichwein, a contribué plus qu'aucun autre Allemand à créer l'unité du peuple allemand et à donner à ce peuple une conception héroïque du monde ; c'est pourquoi il est par excellence le poète de l'Allemagne hitlérienne. Ce livre, en même temps qu'une exaltation du wagnérisme, est une profession de foi nationale-socialiste ; il est d'ailleurs dédié au Dr Goebbels. Les 53 illustrations (dont quelques-unes assez rares) qui ornent cette monographie curieuse, n'en sont pas le moindre intérêt. J. REAL. Cosma Wagner und Houston Stewart Chamberlain. Briefwechsel 1888-1908 (Ph. Reclam, Leipzig, 714 p. avec 17 photographies et facsimilés), 12 Rm. Le livre que présente Paul Pretzsch donne la correspondance de l'année 1888, où Chamberlain fit la connaissance de Cosima Wagner, à l'année 1908, où il épousa Eva Wagner et s'établit définitivement à Bayreuth. On ne trouve dans ces lettres aucune nouvelle sensationnelle, mais on y entend deux esprits d'élite, qu'anime un même idéal : échanger leurs idées, leurs joies et leurs tristesses. Dans des domaines différents, tous deux luttent pour le triomphe de Bayreuth : c'est une chose parfois bien émouvante d'entendre l'illustre veuve raconter la bataille qu'elle livre chaque jour, avec des fortunes diverses, à une Allemagne étrangère encore aux idées wagnériennes, à un public indifférent, à des concurrents sans scrupules, aux faux amis, à ceux qui se proclament les disciples intransigeants d'un Maître dont ils ne font, hélas, que caricaturer la pensée. Cosima confie à son ami son pessimisme, ses espoirs, sa foi surtout. Chamberlain lui répond en laissant déborder son admiration passionnée pour le Maître et sa tendresse infiniment respectueuse pour celle qui maintient envers et contre tous un lourd et précieux héritage. L'intérêt de ses lettres à Cosima est bien peut-être qu'elles montrent de façon éclatante à quel point Chamberlain est imprégné de la pensée de Wagner et comment toute son activité littéraire est orientée vers Bayreuth et
Dans des domaines différents, tous deux luttent pour le triomphe de Bayreuth : c'est une chose parfois bien émouvante d'entendre l'illustre veuve raconter la bataille qu'elle livre chaque jour, avec des fortunes diverses, à une Allemagne étrangère encore aux idées wagnériennes, à un public indifférent, à des concurrents sans scrupules, aux faux amis, à ceux qui se proclament les disciples intransigeants d'un Maître dont ils ne font, hélas, que caricaturer la pensée. Cosima confie à son ami son pessimisme, ses espoirs, sa foi surtout. Chamberlain lui répond en laissant déborder son admiration passionnée pour le Maître et sa tendresse infiniment respectueuse pour celle qui maintient envers et contre tous un lourd et précieux héritage. L'intérêt de ses lettres à Cosima est bien peut-être qu'elles montrent de façon éclatante à quel point Chamberlain est imprégné de la pensée de Wagner et comment toute son activité littéraire est orientée vers Bayreuth et dominée par le souci de servir la cause bayreuthienne. Les fameuses « Assises du XXe siècle » ne sont pour lui que « ein Stück bayreuther Arbeit » (p. 500). Il en sera de même du « Kant » en 1904. Si Bayreuth est le thème essentiel de la correspondance, bien d'autres sujets sont discutés dans ces pages. Rien n'est plus intéressant que les jugements spontanés — parfois confidentiels — que les deux correspondants portent sur leurs contemporains. Un, entre autres, semble curieux : on conçoit que Cosima ait nourri contre Nietzsche une animosité particulière, et que Chamberlain, wagnérien intransigeant, ait vu en lui un adversaire ; on n'en lira pas moins avec étonnement le jugement presque méprisant que Chamberlain porte sur le génial dément, et avec plus d'étonnement encore les impressions que Cosima retira de sa lecture du « Zarathustra », où elle ne voit que sottises ou lieux communs, et qui fut pour elle un « martyre » (p. 608-613). Ce livre intéressant, contribution utile à l'histoire des milieux wagnériens, est fort intelligemment présenté par Paul Pretzsch ; de nombreuses indications glissées dans le corps des lettres permettent d'en saisir les allusions ; un index final, abondant et
bien d'autres sujets sont discutés dans ces pages. Rien n'est plus intéressant que les jugements spontanés — parfois confidentiels — que les deux correspondants portent sur leurs contemporains. Un, entre autres, semble curieux : on conçoit que Cosima ait nourri contre Nietzsche une animosité particulière, et que Chamberlain, wagnérien intransigeant, ait vu en lui un adversaire ; on n'en lira pas moins avec étonnement le jugement presque méprisant que Chamberlain porte sur le génial dément, et avec plus d'étonnement encore les impressions que Cosima retira de sa lecture du « Zarathustra », où elle ne voit que sottises ou lieux communs, et qui fut pour elle un « martyre » (p. 608-613). Ce livre intéressant, contribution utile à l'histoire des milieux wagnériens, est fort intelligemment présenté par Paul Pretzsch ; de nombreuses indications glissées dans le corps des lettres permettent d'en saisir les allusions ; un index final, abondant et précis, facilite encore la lecture. Enfin, de fort belles photographies ornent ces pages de documents vivants. J. RÉAL. Rainer Maria Rilke. — Lettres (1900-1911) trad. par H. Zylberberg et J. Nougayrol. (Stock 1934, 247 p.). Déception ! Les traducteurs déclarent eux-mêmes leur choix « étroit » ; nous serons plus sévères. Le livre est bien mince par rapport à l'ampleur et à la qualité de la correspondance rilkéenne ; il aurait été préférable de réduire la durée de la période envisagée, et de prévoir d'autres volumes. Pratiquement, les traducteurs ont d'ailleurs fait un escamotage : du 4 novembre 1907 à 1911, nous ne trouvons que quatre petites lettres, dont une — c'est la seule — directement consacrée aux « Cahiers de Malte Laurids Brigge » ; mieux valait reconnaître loyalement que tout est sacrifié au profit de Paris et de Bodin, car le choix semble avoir été fait à ce seul point de vue. On pouvait de plus laisser de côté certaines lettres, soit à cause de leur moindre intérêt, soit parce qu'elles font double emploi, pour en accueillir d'autres. Et pourquoi avoir éliminé la Russie, en choisissant comme date initiale le 21 septembre 1900, qui ne signifie pas grand-chose
sévères. Le livre est bien mince par rapport à l'ampleur et à la qualité de la correspondance rilkéenne ; il aurait été préférable de réduire la durée de la période envisagée, et de prévoir d'autres volumes. Pratiquement, les traducteurs ont d'ailleurs fait un escamotage : du 4 novembre 1907 à 1911, nous ne trouvons que quatre petites lettres, dont une — c'est la seule — directement consacrée aux « Cahiers de Malte Laurids Brigge » ; mieux valait reconnaître loyalement que tout est sacrifié au profit de Paris et de Bodin, car le choix semble avoir été fait à ce seul point de vue. On pouvait de plus laisser de côté certaines lettres, soit à cause de leur moindre intérêt, soit parce qu'elles font double emploi, pour en accueillir d'autres. Et pourquoi avoir éliminé la Russie, en choisissant comme date initiale le 21 septembre 1900, qui ne signifie pas grand-chose ? Le récit de la visite à Tolstoï aurait intéressé de nombreux lecteurs. La traduction renferme des erreurs, des inexactitudes, des tournures douteuses ; de plus, elle ne rend pas un son rilkéen ; les traducteurs se permettent des transformations qui détruisent l'atmosphère dans laquelle vivait le poète et souvent rendent banale une prose belle et personnelle. Cela est d'autant plus regrettable que les traductions faites par Rilke témoignent, malgré les transpositions poétiques, d'une respectueuse soumission au texte. Fritz Dehn. — R. M. Rilke und sein Werk (Insel Verlag 1934, 247 p., relié toile 6 mk.). M. Fritz Dehn ne fait pas une étude biographique sur laquelle se grefferait tout naturellement l'étude des œuvres ; il a soin de nous annoncer que son livre est une interprétation et paraît bien avoir choisi comme modèle le Nietzsche, de M. Bertram. La biographie et les œuvres étant supposées connues, M. Dehn consacre au poète dix chapitres intitulés : le poète, le voisin, la créature, l'angoisse, la mort, le courant mystique, la ville de pierre, intermède : l'enfant prodigue ; l'ange ; le début de l'effroi. Ce sont dix problèmes importants qu'il pose, scrute et approfondit grâce à une rare pénétration et à
rendent banale une prose belle et personnelle. Cela est d'autant plus regrettable que les traductions faites par Rilke témoignent, malgré les transpositions poétiques, d'une respectueuse soumission au texte. Fritz Dehn. — R. M. Rilke und sein Werk (Insel Verlag 1934, 247 p., relié toile 6 mk.). M. Fritz Dehn ne fait pas une étude biographique sur laquelle se grefferait tout naturellement l'étude des œuvres ; il a soin de nous annoncer que son livre est une interprétation et paraît bien avoir choisi comme modèle le Nietzsche, de M. Bertram. La biographie et les œuvres étant supposées connues, M. Dehn consacre au poète dix chapitres intitulés : le poète, le voisin, la créature, l'angoisse, la mort, le courant mystique, la ville de pierre, intermède : l'enfant prodigue ; l'ange ; le début de l'effroi. Ce sont dix problèmes importants qu'il pose, scrute et approfondit grâce à une rare pénétration et à une connaissance excellente des créations rilkéennes. Le plus grave inconvénient de cette méthode est de détruire toute relation de grandeur entre les œuvres et de disséquer anatomiquement, par une analyse destructrice, une symphonie aussi capitale que les « Elégies de Duino », où coniluent tous ces courants appelés : angoisse, mort, ange, etc. Cela explique pourquoi l'auteur n'est pas allé sans doute au bout de ses investigations dans cette dernière partie de l'œuvre du poète. On peut aussi lui faire grief de n'avoir pas utilisé certaines lettres particulièrement révélatrices ou des textes aussi essentiels que ceux qui ont été publiés sous le titre: « Über Gott ». Mais nous connaissons trop bien les difficultés considérables que réserve une « interprétation » des œuvres rilkéennes pour ne pas reconnaître et proclamer l'importance de cette étude ; c'est une des meilleures qui furent consacrées jusqu'ici à Rilke, considéré dans son essence même, dans les éléments constitutifs de son génie. Fritz Kaufmann. — Sprachy als Schöpfung (Ferdinand Enke Verlag. Stuttgart 1934, 54 p. in-8°). Ce court mais très suggestif ouvrage se rattache à la bibliographie rilkéenne, car il constitue expressément une étude de l'art rilkéen, considéré comme un avancement vers l'art absolu. Il
mort, ange, etc. Cela explique pourquoi l'auteur n'est pas allé sans doute au bout de ses investigations dans cette dernière partie de l'œuvre du poète. On peut aussi lui faire grief de n'avoir pas utilisé certaines lettres particulièrement révélatrices ou des textes aussi essentiels que ceux qui ont été publiés sous le titre: « Über Gott ». Mais nous connaissons trop bien les difficultés considérables que réserve une « interprétation » des œuvres rilkéennes pour ne pas reconnaître et proclamer l'importance de cette étude ; c'est une des meilleures qui furent consacrées jusqu'ici à Rilke, considéré dans son essence même, dans les éléments constitutifs de son génie. Fritz Kaufmann. — Sprachy als Schöpfung (Ferdinand Enke Verlag. Stuttgart 1934, 54 p. in-8°). Ce court mais très suggestif ouvrage se rattache à la bibliographie rilkéenne, car il constitue expressément une étude de l'art rilkéen, considéré comme un avancement vers l'art absolu. Il ne s'agit plus ici d'une interprétation, mais d'une étude formelle des possibilités qu'offre le langage à l'artiste pour créer une poésie magique. L'auteur a parfaitement vu, et il l'expose dans son premier chapitre, que là est en effet l'essence de ce qu'il appelle l'art absolu. Étudiant ensuite, en artiste plus qu'en philologue, les procédés linguistiques de cet art, il en montre l'emploi par Mallarmé, Valéry et Rilke. Ainsi, son travail devient une étude consacrée à l'influence de Valéry sur Rilke, son génial traducteur, et il est excellent. M. Fritz Kuhn a un sens du langage qui lui permet de découvrir, même chez les poètes français, les intentions les plus secrètes, une merveilleuse aptitude à déceler dans une œuvre le poème essentiel, dans celui-ci le vers, le mot lui-même qui, par son étymologie, sa densité, sa résonance, devient formule magique, clef de la poésie. Nous nous réjouissons qu'un critique allemand ait si bien senti l'importance du verbe et nous souhaitons qu'il applique sa perspicacité à d'autres œuvres françaises ; il nous découvrira en elles les beautés qu'une longue accoutumance parfois nous cache. J. ANGELLOZ. Insel-Bücher (Insel, Verlag, Leipzig). Nous avons dit ailleurs (L’Agrégation) la valeur de l'Insel-Bücherei, qui ajoute à son
qu'en philologue, les procédés linguistiques de cet art, il en montre l'emploi par Mallarmé, Valéry et Rilke. Ainsi, son travail devient une étude consacrée à l'influence de Valéry sur Rilke, son génial traducteur, et il est excellent. M. Fritz Kuhn a un sens du langage qui lui permet de découvrir, même chez les poètes français, les intentions les plus secrètes, une merveilleuse aptitude à déceler dans une œuvre le poème essentiel, dans celui-ci le vers, le mot lui-même qui, par son étymologie, sa densité, sa résonance, devient formule magique, clef de la poésie. Nous nous réjouissons qu'un critique allemand ait si bien senti l'importance du verbe et nous souhaitons qu'il applique sa perspicacité à d'autres œuvres françaises ; il nous découvrira en elles les beautés qu'une longue accoutumance parfois nous cache. J. ANGELLOZ. Insel-Bücher (Insel, Verlag, Leipzig). Nous avons dit ailleurs (L’Agrégation) la valeur de l'Insel-Bücherei, qui ajoute à son importante collection de textes de très beaux livres illustrés à 80 Pfennig. Nous avons signalé l'intérêt que présentaient pour les naturalistes les papillons (n° 213) d'une irréprochable polychromie, les fleurs (n° 281), les oiseaux et leurs nids (n° 100), pour les historiens et les fervents du Moyen-Âge le « Sachsenspiegel » (n° 347), (code du XIIIe siècle en images), et les « Minnesinger » (n° 450), qui sont peut-être le joyaux de la collection. Aux germanistes, nous voudrions signaler particulièrement le fameux Struwwelpeter (n° 66) et, parmi les publications récentes : « Wer will unter die Soldaten » (n° 236), recueil de chansons militaires coloriées par Fritz Kredel ; « Hausliches Leben » par Rudolf Koch (n° 124), suite de savoureuses ombres chinoises évoquant la vie domestique ; « das Standebuch » (n° 133), dont les 114 gravures sur bois de Jost Amman (1568), accompagnées des vers de Hans Sachs, suivies de notices explicatives, évoquent toute la vie sociale du Moyen-Âge. Enfin (n° 108), 48 dessins de Rembrandt, bien reproduits, complétés par une étude et par les renseignements techniques nécessaires, constituent un précieux remplaçant à bon marché des grands ouvrages peu accessibles. J. ANGELLOZ. G. Bourdoncle et E. Sobalchsky. —
» (n° 347), (code du XIIIe siècle en images), et les « Minnesinger » (n° 450), qui sont peut-être le joyaux de la collection. Aux germanistes, nous voudrions signaler particulièrement le fameux Struwwelpeter (n° 66) et, parmi les publications récentes : « Wer will unter die Soldaten » (n° 236), recueil de chansons militaires coloriées par Fritz Kredel ; « Hausliches Leben » par Rudolf Koch (n° 124), suite de savoureuses ombres chinoises évoquant la vie domestique ; « das Standebuch » (n° 133), dont les 114 gravures sur bois de Jost Amman (1568), accompagnées des vers de Hans Sachs, suivies de notices explicatives, évoquent toute la vie sociale du Moyen-Âge. Enfin (n° 108), 48 dessins de Rembrandt, bien reproduits, complétés par une étude et par les renseignements techniques nécessaires, constituent un précieux remplaçant à bon marché des grands ouvrages peu accessibles. J. ANGELLOZ. G. Bourdoncle et E. Sobalchsky. — Le Dictionnaire Allenact à l'exactitude et concours (Paris, Delagrave 1933, 308 p.). Ce livre, par sa formule originale et rationnelle, est appelé à rendre les plus grands services à tous ceux qui veulent apprendre l'allemand et en particulier à ceux qui veulent travailler seuls ou compléter par le travail personnel un enseignement trop limité. Déjà, les candidats au baccalauréat auraient grand profit à comparer ces textes avec leurs traductions si souples, si élégantes, si authentiquement allemandes. Mais ce sont surtout les étudiants qui, grâce à cet admirable instrument de travail, peuvent désormais enrichir méthodiquement leur vocabulaire et apprendre à bien traduire. La classification des textes, empruntés aux meilleurs écrivains du XVIe au XXe siècle, n'a rien d'arbitraire : on admire avec quelle patience éclairée les auteurs ont su grouper ces morceaux — vers et prose, descriptions et narrations, — autour des principaux grands thèmes : nature, famille, vertus et vices, travail, religion, patrie. Certaines pages, très modernes, ne figurent encore — à notre connaissance — dans aucune anthologie. Elles semblent bien avoir été choisies uniquement pour leur valeur littéraire, sans aucun souci des difficultés de la traduction. Quant à cette dernière, extrêmement soignée, on pourrait la désirer parfois un peu
un enseignement trop limité. Déjà, les candidats au baccalauréat auraient grand profit à comparer ces textes avec leurs traductions si souples, si élégantes, si authentiquement allemandes. Mais ce sont surtout les étudiants qui, grâce à cet admirable instrument de travail, peuvent désormais enrichir méthodiquement leur vocabulaire et apprendre à bien traduire. La classification des textes, empruntés aux meilleurs écrivains du XVIe au XXe siècle, n'a rien d'arbitraire : on admire avec quelle patience éclairée les auteurs ont su grouper ces morceaux — vers et prose, descriptions et narrations, — autour des principaux grands thèmes : nature, famille, vertus et vices, travail, religion, patrie. Certaines pages, très modernes, ne figurent encore — à notre connaissance — dans aucune anthologie. Elles semblent bien avoir été choisies uniquement pour leur valeur littéraire, sans aucun souci des difficultés de la traduction. Quant à cette dernière, extrêmement soignée, on pourrait la désirer parfois un peu moins libre, on pourrait discuter certains détails d'interprétation, mais la qualité de la langue en est telle que presque toujours on pourrait se croire en présence de bonnes pages de littérature allemande, sans se douter qu'il s'agit de la transposition d'un texte français. On appréciera en particulier le rappel de nombreux proverbes, ainsi que l'examen des principales difficultés de l'allemand, en des notes substantielles qui font de cet ouvrage un véritable cours de traduction très complet et très sûr. Il faut décidément féliciter M. Bourdoncle, aujourd'hui directeur du lycée de Troyes, de ne pas avoir renoncé à faire œuvre d'enseignement et de s'être adjoint une aussi habile et compétente collaboratrice de langue allemande. E. HANDRICH. REVUE ALLEMANDE Europäische Rundschau. 1934. I. Octobre. Outre des articles importants sur la situation en Extrême-Orient et sur le désarmement naval, ce numéro contient un exposé du publiciste hongrois Arpad Török sur le programme révisionniste que le comte Bethlen a exposé en fin 1933 : la Hongrie a renoncé à l'impossible reconstitution du royaume historique de Saint-Étienne pour adopter un programme réaliste, qui tient compte des droits des voisins. J. Bukdahl, l'historien de la littérature danois, analyse le dernier roman de Hamsun « Et la