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Reichstag, sans eux, accomplira sa tâche dans un calme relatif et reconquerra peut-être une partie de son prestige. D'après certains on-dit, Hitler ne serait pas responsable de cet exode de sa troupe. Il se serait laissé manoeuvrer, cet autoritaire, imbu de lui-même, imposant à son entourage les signes extérieurs du respect et de l'obéissance, n'est pas une nature ferme et volontaire : c'est un impulsif. Il subit des influences; il obéit à l'inspiration du moment, plutôt qu'il ne prend des résolutions à froid, calculées. Pour réussir, disait Goethe, il faut savoir saisir l'occasion aux cheveux. C'est là, évidemment, une des premières qualités de l'homme d'action. Elle paraît faire défaut à Hitler : après le 14 septembre, ses lieutenants lui ont reproché de n'avoir rien fait, de n'avoir pas profité de la surprise et du désarroi causés par sa victoire. Déjà le "putsch" manqué du 9 novembre 1923 reposait sur une erreur de calcul : Hitler, qui avait escompté la neutralité du gouvernement bavarois, venait d'être avisé que ce dernier marcherait contre lui. Dans un accès de fureur et de désespoir, il décida d'aller de l'avant quand même. Mais, parmi ceux qui l'entourent et le conseillent, y a-t-il des hommes capables de lui montrer la bonne voie, ou de se substituer à lui, en cas de défaillance ? N'étant pas de nationalité allemande, et ne pouvant, par suite, siéger au Reichstag, il a confié sa fraction à M. Frick, lieutenant médecin et médiocre, à quarante ans, occupait encore une situation de second ordre dans la police bavaroise, quand un préfet de police ultra-réactionnaire, Pohner, lui confia le département politique. Il s'aboucha alors avec Hitler, qui, pendant les deux journées du "putsch", le nomma à son tour préfet de police. Cette plaisanterie valut à M. Frick quinze mois de prison pour haute trahison : ce qui ne l’empêcha pas, après l’amnistie, d’être réintégré comme fonctionnaire bavarois. En 1924, il entre en Reichstag; en 1930, des tractations entre populistes et nationaux-socialistes ayant permis à ceux-ci d’obtenir un portefeuille en Thuringe, Hitler désigne M. Frick, qui n’avait jamais mis les pieds dans ce pays.
de lui montrer la bonne voie, ou de se substituer à lui, en cas de défaillance ? N'étant pas de nationalité allemande, et ne pouvant, par suite, siéger au Reichstag, il a confié sa fraction à M. Frick, lieutenant médecin et médiocre, à quarante ans, occupait encore une situation de second ordre dans la police bavaroise, quand un préfet de police ultra-réactionnaire, Pohner, lui confia le département politique. Il s'aboucha alors avec Hitler, qui, pendant les deux journées du "putsch", le nomma à son tour préfet de police. Cette plaisanterie valut à M. Frick quinze mois de prison pour haute trahison : ce qui ne l’empêcha pas, après l’amnistie, d’être réintégré comme fonctionnaire bavarois. En 1924, il entre en Reichstag; en 1930, des tractations entre populistes et nationaux-socialistes ayant permis à ceux-ci d’obtenir un portefeuille en Thuringe, Hitler désigne M. Frick, qui n’avait jamais mis les pieds dans ce pays. Ministre de l’Intérieur et de l’Instruction publique à Weimar, il a beaucoup fait parler de lui : introduisant des nationaux-socialistes dans la police et des prières antisémites dans les écoles, créant à l’université d’Iéna une chaire pour le professeur raciste Mühlner, etc., etc. Il est constamment en procès avec le gouvernement du Reich devant le Tribunal suprême de Leipzig, qui, régulièrement, le condamne. Bien que ministre national-socialiste (le premier en Allemagne) et président de la fraction au Reichstag, M. Frick ne semble pas jouir d’un prestige énorme près des siens. Les collaborateurs intimes de Hitler sont en ce moment M. Rosenberg, ingénieur-architecte, originaire des pays baltes, rédacteur en chef de l'organe officiel du parti, le Volkischer Beobachter, et M. Feder — architecte également — l’économiste et le théoricien du national-socialisme : c'est lui qui a formulé la théorie de l'« esclavage de l’intérêt », qui, si elle était rigoureusement appliquée, ferait du parti de Hitler une variante du bolchevisme ; c'est encore lui qui a rédigé le programme du parti. Députés au Reichstag, ces augures résident généralement à Munich, dans le voisinage du grand chef ; de même M. Gregor Strasser, pharmacien dans cette ville, qui organise des sections du
gouvernement du Reich devant le Tribunal suprême de Leipzig, qui, régulièrement, le condamne. Bien que ministre national-socialiste (le premier en Allemagne) et président de la fraction au Reichstag, M. Frick ne semble pas jouir d’un prestige énorme près des siens. Les collaborateurs intimes de Hitler sont en ce moment M. Rosenberg, ingénieur-architecte, originaire des pays baltes, rédacteur en chef de l'organe officiel du parti, le Volkischer Beobachter, et M. Feder — architecte également — l’économiste et le théoricien du national-socialisme : c'est lui qui a formulé la théorie de l'« esclavage de l’intérêt », qui, si elle était rigoureusement appliquée, ferait du parti de Hitler une variante du bolchevisme ; c'est encore lui qui a rédigé le programme du parti. Députés au Reichstag, ces augures résident généralement à Munich, dans le voisinage du grand chef ; de même M. Gregor Strasser, pharmacien dans cette ville, qui organise des sections du parti dans tout le Reich. Auxiliaire précieux de Hitler, il est célèbre également pour ses violences de langage. Mais son frère est en train de vie discréditer — non moins actif. M. Otto Strasser avait fondé à Berlin et en province tout un groupe de journaux nationaux-socialistes, mais il appartient à l’extrême-gauche du parti ; l’été dernier, à la suite de violentes querelles doctrinales avec Hitler, il s’est séparé de lui. D’autres personnages sont l’ex-pasteur Münchmeyer, condamné pour attentat à la pudeur, imposé par Hitler à la circonscription de Hesse-Darmstadt, qui n’en voulait point; le capitaine Pfeffer von Salomon, organisateur des fameuses S.A. (Sturm-Abteilungen, sections d’assaut) : type du parfait soudard, il fit partie, après la guerre, de toutes les troupes irrégulières, « Baltikum », « Tschetsch », etc. Depuis 1926, il était à la tête des formations militaires nationales-socialistes; qu’il créait et développait. Redoutant sa brutalité et sa violence, Hitler, dernièrement, l’a destitué : mais il reste une force redoutable, son influence est grande, il se fait appeler Pfeffer tout court ; von Salomon ne paraît pas un nom des plus heureux pour un antisémite. Mais toutes ces étoiles pâlissent à côté de Goebbels, le petit Goebbels, comme on
à l’extrême-gauche du parti ; l’été dernier, à la suite de violentes querelles doctrinales avec Hitler, il s’est séparé de lui. D’autres personnages sont l’ex-pasteur Münchmeyer, condamné pour attentat à la pudeur, imposé par Hitler à la circonscription de Hesse-Darmstadt, qui n’en voulait point; le capitaine Pfeffer von Salomon, organisateur des fameuses S.A. (Sturm-Abteilungen, sections d’assaut) : type du parfait soudard, il fit partie, après la guerre, de toutes les troupes irrégulières, « Baltikum », « Tschetsch », etc. Depuis 1926, il était à la tête des formations militaires nationales-socialistes; qu’il créait et développait. Redoutant sa brutalité et sa violence, Hitler, dernièrement, l’a destitué : mais il reste une force redoutable, son influence est grande, il se fait appeler Pfeffer tout court ; von Salomon ne paraît pas un nom des plus heureux pour un antisémite. Mais toutes ces étoiles pâlissent à côté de Goebbels, le petit Goebbels, comme on l’appelle familièrement, ou encore le docteur (il a le titre de docteur en philosophie, qui correspond à peu près à notre licence des lettres) : l’unique rival de Hitler. À la tête de la section berlinoise, il n’est pas aimé dans le parti : en le laissant dans la capitale, Hitler exilait, quelque sorte de sa cour. Mais c’est un exil dangereux pour lui-même, et plutôt favorable à l’exilé : car c’est Berlin et non Munich, qui est la capitale, le centre politique du Reich ; c’est à Berlin que vivent les foules qui peuvent fournir de gros effectifs à un parti soi-disant révolutionnaire, et sur lesquelles peut s’exercer la prise d’un orateur. S’il est vrai qu’une des grandes forces de Hitler vient de ses dons d’orateur populaire, Goebbels, sur ce terrain, lui est nettement supérieur : malgré ses désavantages physiques. Il est petit, malingre, généralement boiteux. Mais sa voix est de belle santé; le ton est vigoureux et mordant, le discours habilement calculé pour enlever les foules, les faire rire, provoquer leur enthousiasme ou leur indignation. En septembre, lorsque Hitler prit la parole à Berlin (ce qu’il fait très rarement), il parut, après Goebbels, pâteux, ennuyeux, et monotone. C’est
Hitler exilait, quelque sorte de sa cour. Mais c’est un exil dangereux pour lui-même, et plutôt favorable à l’exilé : car c’est Berlin et non Munich, qui est la capitale, le centre politique du Reich ; c’est à Berlin que vivent les foules qui peuvent fournir de gros effectifs à un parti soi-disant révolutionnaire, et sur lesquelles peut s’exercer la prise d’un orateur. S’il est vrai qu’une des grandes forces de Hitler vient de ses dons d’orateur populaire, Goebbels, sur ce terrain, lui est nettement supérieur : malgré ses désavantages physiques. Il est petit, malingre, généralement boiteux. Mais sa voix est de belle santé; le ton est vigoureux et mordant, le discours habilement calculé pour enlever les foules, les faire rire, provoquer leur enthousiasme ou leur indignation. En septembre, lorsque Hitler prit la parole à Berlin (ce qu’il fait très rarement), il parut, après Goebbels, pâteux, ennuyeux, et monotone. C’est Goebbels, et non Hitler, qui, en dépit de son manque de présence, a le ton de l’autorité, qui en impose aux Allemands, surtout aux Prussiens. On sent en lui une volonté à laquelle la partie ne supplée que par une prodigieuse fermeté en soi, et une intelligence d’un nouveau qui, sans être très élevée, est en tout cas supérieure à celle de Hitler. Sans être un fervent adepte de la grammaire, il est permis de comparer leurs écritures : celle de Hitler, coulante, frémissante, signature descendante ; l’écriture de Goebbels est nette, dure : l’effet d’un intellectuel qui domine et qui sait ce qu’il veut. On lui attribue une ambition démesurée. Il n’est pas douteux qu’il regarde Hitler avec quelque dédain, et se considère comme le chef désigné du parti. Mais, pour l’instant, la position de Hitler est établie, ses lieutenants doivent s’incliner. Hitler se méfie de Goebbels, peut-être parce que pendant, grisé par sa situation, moins qu’il ne devrait. Goebbels guette Hitler au tournant : il sait qu’il n’est pas un homme d’État, qu’il n’est pas à la hauteur des situations difficiles. Apparemment, il a atteint son maximum, et sa courbe ne serait pas loin de redescendre. Mais, s’il
sans être très élevée, est en tout cas supérieure à celle de Hitler. Sans être un fervent adepte de la grammaire, il est permis de comparer leurs écritures : celle de Hitler, coulante, frémissante, signature descendante ; l’écriture de Goebbels est nette, dure : l’effet d’un intellectuel qui domine et qui sait ce qu’il veut. On lui attribue une ambition démesurée. Il n’est pas douteux qu’il regarde Hitler avec quelque dédain, et se considère comme le chef désigné du parti. Mais, pour l’instant, la position de Hitler est établie, ses lieutenants doivent s’incliner. Hitler se méfie de Goebbels, peut-être parce que pendant, grisé par sa situation, moins qu’il ne devrait. Goebbels guette Hitler au tournant : il sait qu’il n’est pas un homme d’État, qu’il n’est pas à la hauteur des situations difficiles. Apparemment, il a atteint son maximum, et sa courbe ne serait pas loin de redescendre. Mais, s’il est entraîné par une nouvelle chute de son parti, Goebbels est-il l’homme capable d’arrêter cette chute ? C’est peu probable. Lui aussi est un politicien, un démagogue habile et décidé, plutôt qu’un véritable homme d’État. Ni l’un ni l’autre ne sont des Mussolini, et si nous devons assister un jour au duel de ces prétendus au « troisième empire », il n’aura pas l’ampleur et le tragique de celui qui mit aux prises un Danton et un Robespierre. RENÉ LAURET. FLAMMARION, 12, if. Seuls, Arthur Honegger son maître, et quelques jeunes musiciens le connaissaient assez pour espérer en lui, lorsqu'en 1927, l’Opéra-Comique annonça : Le Poirier de misère dont l’auteur était cet inconnu. Des bruits se répandirent aussitôt. On chuchota que la pièce serait une provocation. On se confia sous le manteau qu'elle était plus révolutionnaire qu’un certain : Marchand de Lunettes, représenté à Monte-Carlo, devant un public de snobs que nulle outrance ne faisait sursauter, et qui pourtant s’était ému de ses audaces. Mais on dit aussi que le nouveau musicien possédait une technique d’une prodigieuse habileté ; et l’on affirma que, si l’on voulait bien ne pas prendre trop au sérieux les airs de défi de cet ouvrage,
au duel de ces prétendus au « troisième empire », il n’aura pas l’ampleur et le tragique de celui qui mit aux prises un Danton et un Robespierre. RENÉ LAURET. FLAMMARION, 12, if. Seuls, Arthur Honegger son maître, et quelques jeunes musiciens le connaissaient assez pour espérer en lui, lorsqu'en 1927, l’Opéra-Comique annonça : Le Poirier de misère dont l’auteur était cet inconnu. Des bruits se répandirent aussitôt. On chuchota que la pièce serait une provocation. On se confia sous le manteau qu'elle était plus révolutionnaire qu’un certain : Marchand de Lunettes, représenté à Monte-Carlo, devant un public de snobs que nulle outrance ne faisait sursauter, et qui pourtant s’était ému de ses audaces. Mais on dit aussi que le nouveau musicien possédait une technique d’une prodigieuse habileté ; et l’on affirma que, si l’on voulait bien ne pas prendre trop au sérieux les airs de défi de cet ouvrage, on découvrirait de séduisantes originalités dans sa partition. Les vieux abonnés de l’Opéra-Comique se souvinrent alors de la première de Pelléas. Ils escomptèrent un beau tapage qui les rajeunirait. Et ils se promirent de ne pas s’effaroucher en béotiens comme leurs aînés, des haitises d’un compositeur qui serait peut-être un nouveau Debussy. Ce ne fut pourtant pas sans grincer des dents qu’ils accueillirent cette musique dont les dissonances, les frottements d’orchestre et les aspérités les rudoyaient et les meurtrissaient, en les poussant sur son chemin de pierres d’un mouvement irrésistible et cahoteux. Il y eut des rebellions parmi les auditeurs. Il semblait que le musicien les eût appelées, pour se mesurer avec elles et pour les vaincre. Car sa musique faisait l’effet d’une musique de bataille. Son bouillonnement était celui d’un assaut. Sa frénésie célébrait la victoire que, finalement, elle devait remporter. Le Poirier de misère marque une date en effet dans l’histoire du théâtre lyrique des années d’après-guerre. Il est l’œuvre d’un homme qui a retrouvé la formule du drame en musique et, en lui forgeant une langue nouvelle, lui a rendu son immortelle expression. Au théâtre il faut du rythme avant toute chose. Car toute vie et toute
nouveau Debussy. Ce ne fut pourtant pas sans grincer des dents qu’ils accueillirent cette musique dont les dissonances, les frottements d’orchestre et les aspérités les rudoyaient et les meurtrissaient, en les poussant sur son chemin de pierres d’un mouvement irrésistible et cahoteux. Il y eut des rebellions parmi les auditeurs. Il semblait que le musicien les eût appelées, pour se mesurer avec elles et pour les vaincre. Car sa musique faisait l’effet d’une musique de bataille. Son bouillonnement était celui d’un assaut. Sa frénésie célébrait la victoire que, finalement, elle devait remporter. Le Poirier de misère marque une date en effet dans l’histoire du théâtre lyrique des années d’après-guerre. Il est l’œuvre d’un homme qui a retrouvé la formule du drame en musique et, en lui forgeant une langue nouvelle, lui a rendu son immortelle expression. Au théâtre il faut du rythme avant toute chose. Car toute vie et toute activité humaine ne sont que rythme et n’ont en art de vérité que par lui. Or c’est le rythme qui caractérise la musique de Marcel Delannoy. Ce rythme puissant emporte tout, jusqu’aux outrances et aux scories. Il est tel que, semblable à celui d’un torrent qui submerge tous les bruits dans sa grande clameur régulière, il couvre et il fond les dissonances ; il amortit les heurts de timbres ; il donne à tout l’orchestre une plénitude et un fondu qui entraînent l’admiration. Dans cet orchestre, ce sont les bois qui ont le rôle principal autrefois réservé aux cordes. Soutenus par la percussion énergique de la batterie, ces bois font merveille. Ils ne se contentent pas d’apporter de la couleur à la musique ; par le mouvement et le chatoiement de cette couleur, ils lui font rouler de la lumière. On croit d’abord que les instruments sont lâchés en liberté. Mais on s’aperçoit vite qu’ils sont soumis à une discipline rigoureuse ; leur fantaisie est concertée et leur anarchie apparente soumise à la mathématique d’un jeu savant. Avec une verve où s’alluent étroitement l’ironie et la sensibilité, M. Marcel Delannoy fait passer et repasser des thèmes populaires dans sa partition.
dans sa grande clameur régulière, il couvre et il fond les dissonances ; il amortit les heurts de timbres ; il donne à tout l’orchestre une plénitude et un fondu qui entraînent l’admiration. Dans cet orchestre, ce sont les bois qui ont le rôle principal autrefois réservé aux cordes. Soutenus par la percussion énergique de la batterie, ces bois font merveille. Ils ne se contentent pas d’apporter de la couleur à la musique ; par le mouvement et le chatoiement de cette couleur, ils lui font rouler de la lumière. On croit d’abord que les instruments sont lâchés en liberté. Mais on s’aperçoit vite qu’ils sont soumis à une discipline rigoureuse ; leur fantaisie est concertée et leur anarchie apparente soumise à la mathématique d’un jeu savant. Avec une verve où s’alluent étroitement l’ironie et la sensibilité, M. Marcel Delannoy fait passer et repasser des thèmes populaires dans sa partition. La ligne et les arabesques de leur mélodie courent comme un fil doré dans la trame formée par l’enchaînement et la résolution des dissonances. Quelques-uns de ces thèmes sont délicieux de fraîcheur et de poésie ; d’autres atteignent à une large émotion. Les couplets des maraudeurs, la complainte de misère, la scène de l’innocent, l’arrivée de la mort sur un coup de gong ; le chœur : « Que la mort était douce aux gueux... » sont autant de morceaux d’une originalité et d’une richesse d’inspiration remarquables. Ils font du Poirier de misère une œuvre au sens le meilleur et le plus complet du mot, œuvre qui, maintenant, s’est imposée aux connaisseurs et que le public lui-même, touché par sa vie profonde, est tout près d’adopter. L’an dernier, en mai 1930, l’Opéra-Comique représentait Le Fou de la Dame, « chanson de geste » de M. Marcel Delannoy. Ce ballet chanté a obtenu un retentissant succès. Deux masques, Joli-Mai et le Fou-Blanc du jeu d’échecs, rêvent un jour de carnaval. Leur rêve prend corps et mouvement. Un tournoi s’organise sur l’échiquier. Mais le jeu tourne à la bataille. Celle-ci s’anime et devient implacable. Le Fou-Blanc est frappé, tandis qu’il se porte
la scène de l’innocent, l’arrivée de la mort sur un coup de gong ; le chœur : « Que la mort était douce aux gueux... » sont autant de morceaux d’une originalité et d’une richesse d’inspiration remarquables. Ils font du Poirier de misère une œuvre au sens le meilleur et le plus complet du mot, œuvre qui, maintenant, s’est imposée aux connaisseurs et que le public lui-même, touché par sa vie profonde, est tout près d’adopter. L’an dernier, en mai 1930, l’Opéra-Comique représentait Le Fou de la Dame, « chanson de geste » de M. Marcel Delannoy. Ce ballet chanté a obtenu un retentissant succès. Deux masques, Joli-Mai et le Fou-Blanc du jeu d’échecs, rêvent un jour de carnaval. Leur rêve prend corps et mouvement. Un tournoi s’organise sur l’échiquier. Mais le jeu tourne à la bataille. Celle-ci s’anime et devient implacable. Le Fou-Blanc est frappé, tandis qu’il se porte au secours de son Roi. Il tombe. « Échec et mat ! » lui crie-t-on avec une ironie qui est de la cruauté. Emue de la chute du Fou-Blanc, Joli-Mai bondit vers lui et, par le miracle de sa tendresse, parvient à le ranimer ; tandis que la Reine Blanche chante une complainte, dont on peut douter qu’elle est une louange ou une injure à l’amour. La musique du Fou de la Dame est peut-être encore plus intéressante que celle du Poirier de misère. L’archaïsme des formes donne quelque chose de plus acide, mais aussi de plus séduisant au modernisme de l’expression. Le compositeur est resté dans cet ouvrage résolument tonal. Mais, par exemple, le thème qui caractérise la Dame est traité en forme de blues. Marcel Delannoy a composé une Bourrée d’un rythme et d’une sonorité extraordinaires, pour L’Éventail de Jeanne, ce ballet qui est dû à la collaboration de dix compositeurs et qui a été monté en 1929 à l’Opéra. Il est enfin l’auteur d’une œuvre symphonique, de trois pièces, pour quatuor à cordes et de mélodies sur des poèmes d’André Germain et de Jean Cocteau. Il n’est qu’au début de sa carrière et il l’a déjà jonchée
chante une complainte, dont on peut douter qu’elle est une louange ou une injure à l’amour. La musique du Fou de la Dame est peut-être encore plus intéressante que celle du Poirier de misère. L’archaïsme des formes donne quelque chose de plus acide, mais aussi de plus séduisant au modernisme de l’expression. Le compositeur est resté dans cet ouvrage résolument tonal. Mais, par exemple, le thème qui caractérise la Dame est traité en forme de blues. Marcel Delannoy a composé une Bourrée d’un rythme et d’une sonorité extraordinaires, pour L’Éventail de Jeanne, ce ballet qui est dû à la collaboration de dix compositeurs et qui a été monté en 1929 à l’Opéra. Il est enfin l’auteur d’une œuvre symphonique, de trois pièces, pour quatuor à cordes et de mélodies sur des poèmes d’André Germain et de Jean Cocteau. Il n’est qu’au début de sa carrière et il l’a déjà jonchée de fleurs et de lauriers. Dans le noble Faubourg, une rue aristocratique et provinciale qui aboutit au boulevard Saint-Germain. Là, une maison entre cour et jardin, à l’abri des clameurs de la ville, mais toute proche de son mouvement, préservée de ses agitations, mais baignant dans l’atmosphère de son activité intellectuelle, et qui ne retient tant de souvenirs du passé que pour permettre à ceux qui y demeurent de mieux goûter les charmes du présent. C’est là qu’habite la comtesse de S... P... Son salon est l'un de ceux où l'on fait encore de la bonne, et souvent de la grande musique. On y découvre des talents et on y voit naître des réputations. La musique, d'ailleurs, n'y fait pas de tort aux autres arts; et celui de la conversation y garde toute la finesse de son éclat. Des gens de lettres et même des savants s'y rencontrent régulièrement avec des femmes du monde; et, dans ce commerce de l'esprit et de la beauté, il n'y a pas plus de pédantisme chez ceux-là que chez celles-ci de frivolité. Or, samedi dernier, la comtesse de S... P... avait convié ses amis à une soirée de danses espagnoles. Sous la lumière tamisée