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mai, 96 11.; Juillet 89 1/2 septembre, 87 7/8. Mars (ouverture) mai, 51 1/2 juillet, incolo septembre, 76 1/2 AUX HALLES HIER Baisse de 0 25 au kilo sur le 5 65 à 5 75 le beurre, le mouton et le porc sans changement. Les fruits valaient au kilo de 14 à 19 gros, 12 15 60 et les œufs, 300 à 630 le minéral. Le fromage.maven moulu relatif à la diffusion, de laitiers, 100 divers, 100 à 230 en camembert de Pont l'Évêque, le chèvre, 100 le gournay, 90 le naudé, 60 à 75 le le pont-l'Évêque, à le chèvre, 100 à 300 le cantal, 93 à 960 comté de Sarre, à 950 gruauds au sucre, 700 à 800 le 850 hollandais, 1148 cantal, 240 parmesan, 1400 la cent kilos. TIRAGES FINANCIERS VIABLE de Paris à New York Le n°348,891 est remboursé par fr. le n° 348,035 est remboursé pour fr. le n° 349,537 est remboursé par fr. Les dix derniers numéros sont remboursés en paris, Certificat Antoines de Paris, et d'amsterdam, bons de la Département matériels 41/2 1899. Les obligations appartenant aux Banques nombreuses août appelées ne seront remboursées qu'au pair A du coupon en cours, amorties 511 553 5K 580. En vous abonnant pour 12 francs par an REVUE DES TIRAGES, bureaux A, rue d'Astorg, Paris-8e, vous pourrez contrôler les numéros des 450.000 obligations sorties avec lots et non réimprimés. MOUVEMENT DES NAVIRES du Nord. Pour New-York, Ce du 3 via Cherbourg. du 6, Aden, Mombasa, Zanzibar, Dar-Es-Salam, le 14/2 via Suez. WMitterrand, Egypte, Pour Naples, le Prieur, Iskenderun, Alexandrie, Beyrouth, Tripoli, Larnaca, Thessaloniki, Istanbul, le Prieur, Naples.
553 5K 580. En vous abonnant pour 12 francs par an REVUE DES TIRAGES, bureaux A, rue d'Astorg, Paris-8e, vous pourrez contrôler les numéros des 450.000 obligations sorties avec lots et non réimprimés. MOUVEMENT DES NAVIRES du Nord. Pour New-York, Ce du 3 via Cherbourg. du 6, Aden, Mombasa, Zanzibar, Dar-Es-Salam, le 14/2 via Suez. WMitterrand, Egypte, Pour Naples, le Prieur, Iskenderun, Alexandrie, Beyrouth, Tripoli, Larnaca, Thessaloniki, Istanbul, le Prieur, Naples.
REVUE D’ART Il avait rapporté de Rome le goût des Antiquités et des beaux objets d’art. (H. de Balzac : Le Cousin Pons.) ABONNEMENTS France et Colonies. . . Un An. 10 fr. Étranger — 15 fr. PARAISSANT LE 1er ET LE 15 DE CHAQUE MOIS SAUF DU 1er AOÛT AU 1er OCTOBRE REDACTION, ADMINISTRATION, ANNONCES 6, Rue Clauzel, 6 — PARIS (IXe) Téléphone : Trudaine 51-69 AUCUNE PUBLICITÉ N’EST ACCEPTÉE DANS LE TEXTE DE CETTE REVUE, QUI EST COMPLETEMENT INDEPENDANTE DES ANNONCES MM. les Antiquaires sont priés de nous faire parvenir, concernant leurs ventes et leurs achats, tous les renseignements qu’ils désirent voir publiés gratuitement. NOS MUSÉES PENDANT LA GUERRE Les débris du Musée des Monuments français à l’École des Beaux-Arts En cette cour déserte, où le silence d’aujourd’hui nous parle d’autrefois, pourquoi rencontrer la façade Renaissance des vieux châteaux d’Anet et de Gaillon, que les passants aperçoivent de la rue Bonaparte, à travers les grilles surmontées des deux bustes diversement austères de Puget et de Poussin? C’est une question que se posent rarement nos Parisiens affairés, qui connaissent moins encore le vaste ouvrage où le regretté Courajod a fait revivre Alexandre Lenoir, son Journal et le Musée des Monuments français; et c’est là, cependant, en ces trois volumes publiés de 1878 à 1887, et dont notre ami Gaston Brière a débrouillé, dans une table aussi fervente que précise, l’art généreux, mais confus, qu’il faut redécouvrir les origines monumentales de l’Ecole actuelle, issue d’un couvent, dont la Révolution fit un musée. Paroisses, temples, châteaux, palais, vieux hôtels solitaires depuis la fuite des émigrés, — la Révolution française, implacable à sa naissance, comme Hercule à son berceau, détruit ou dépouille les témoins opulents de l’ancien régime, heureuse de jeter aux quatre vents de l’histoire la poussière des monuments français, dont son classicisme un peu trop Spartiate a méconnu la beauté: c’est la Terreur anticipée des trésors d’église et des vieilles pierres. Mais un homme indépendant, qui pourra plus tard affirmer bien haut qu’il n’a jamais pris part à la spoliation des paroisses, recueille les épaves ou ramasse les débris dans
Monuments français; et c’est là, cependant, en ces trois volumes publiés de 1878 à 1887, et dont notre ami Gaston Brière a débrouillé, dans une table aussi fervente que précise, l’art généreux, mais confus, qu’il faut redécouvrir les origines monumentales de l’Ecole actuelle, issue d’un couvent, dont la Révolution fit un musée. Paroisses, temples, châteaux, palais, vieux hôtels solitaires depuis la fuite des émigrés, — la Révolution française, implacable à sa naissance, comme Hercule à son berceau, détruit ou dépouille les témoins opulents de l’ancien régime, heureuse de jeter aux quatre vents de l’histoire la poussière des monuments français, dont son classicisme un peu trop Spartiate a méconnu la beauté: c’est la Terreur anticipée des trésors d’église et des vieilles pierres. Mais un homme indépendant, qui pourra plus tard affirmer bien haut qu’il n’a jamais pris part à la spoliation des paroisses, recueille les épaves ou ramasse les débris dans les démolitions : il se nomme Marie-Alexandre Lenoir; élève de Doyen, familier de Talma, le jeune homme a fait de la peinture et tâté du théâtre; et les Salons du temps l’ont conduit à la critique. Né le 26 décembre 1761, ce contemporain d’André Chénier n'a pas trente ans quand l’orage éclate; en 1790, une idée lui vient : s’il pourrait réserver les œuvres d’art dans la vente des domaines nationaux, ordonnée par la Constituante? Et sa docte persuasion fait triompher son idée, puisqu’il obtient, pour y fonder un « dépôt national », le couvent désaffecté des Petits-Augustins. En 1793, enrichi par les prêts de l’Arsenal et débarrassé des tableaux qui s’en vont sans regrets augmenter le Louvre futur, ce dépôt est devenu le plus méthodique et le mieux catalogué des musées; et l’année suivante, aux rafraîchissants lendemains de Thermidor, le 12 vendémiaire de l’an III, le public est admis, sous l'ombre vert des grands platanes d’un « Elysée » de verdure, à venir admirer l’instructive métamorphose d’un ancien couvent. Déjà vieux de deux siècles, puisqu’il datait des années 1608 et 1610, ce couvent des Petits-Augustins nommait pour ses fondatrices les deux épouses du plus galant de nos rois :
l’orage éclate; en 1790, une idée lui vient : s’il pourrait réserver les œuvres d’art dans la vente des domaines nationaux, ordonnée par la Constituante? Et sa docte persuasion fait triompher son idée, puisqu’il obtient, pour y fonder un « dépôt national », le couvent désaffecté des Petits-Augustins. En 1793, enrichi par les prêts de l’Arsenal et débarrassé des tableaux qui s’en vont sans regrets augmenter le Louvre futur, ce dépôt est devenu le plus méthodique et le mieux catalogué des musées; et l’année suivante, aux rafraîchissants lendemains de Thermidor, le 12 vendémiaire de l’an III, le public est admis, sous l'ombre vert des grands platanes d’un « Elysée » de verdure, à venir admirer l’instructive métamorphose d’un ancien couvent. Déjà vieux de deux siècles, puisqu’il datait des années 1608 et 1610, ce couvent des Petits-Augustins nommait pour ses fondatrices les deux épouses du plus galant de nos rois : tout au fond de l’église, la petite chapelle hexagonale et voûtée en dôme, « grande nouveauté pour l’époque », au dire de Sauvage, — aujourd’hui salle Michel-Ange, — était primitivement le sanctuaire où Marguerite de Valois pouvait égrener le chapelet de ses aventures; et l’église plus vaste, inaugurée par Marie de Médicis, devint, avec Lenoir, la salle d’introduction de ce premier musée de sculpture « comparée », mais originale, où les autels des antiques parisiens à Jupiter, retrouvés sous le chœur de Notre-Dame, en 1711, voisinaient avec les Trois Grâces plus récentes de Germain Pilon : rien ne se perd, et le vestibule de la chapelle abrite encore aujourd’hui quelques morceaux du Musée des Monuments français, qui précèdent les moulages rassemblés pour l’enseignement de l’Ecole : sa longue nef, qui subsiste intacte, fut, pendant un quart de siècle, de 1790 à 1816, le vrai centre du plus ancien des musées historiques où notre art national, dispersé par l’ouragan révolutionnaire, vint se réfugier et se recomposer en séries chronologiques, à travers les salles et les jardins d’un paisible couvent. C’est là que plus d'une fois « au péril de sa vie », comme dit la notice du catalogue de 1815, qui
de Médicis, devint, avec Lenoir, la salle d’introduction de ce premier musée de sculpture « comparée », mais originale, où les autels des antiques parisiens à Jupiter, retrouvés sous le chœur de Notre-Dame, en 1711, voisinaient avec les Trois Grâces plus récentes de Germain Pilon : rien ne se perd, et le vestibule de la chapelle abrite encore aujourd’hui quelques morceaux du Musée des Monuments français, qui précèdent les moulages rassemblés pour l’enseignement de l’Ecole : sa longue nef, qui subsiste intacte, fut, pendant un quart de siècle, de 1790 à 1816, le vrai centre du plus ancien des musées historiques où notre art national, dispersé par l’ouragan révolutionnaire, vint se réfugier et se recomposer en séries chronologiques, à travers les salles et les jardins d’un paisible couvent. C’est là que plus d'une fois « au péril de sa vie », comme dit la notice du catalogue de 1815, qui fut le dernier, Lenoir sut grouper près de cinq cents monuments de l’ancienne France, depuis l’aube naïve du XIIe siècle jusqu’au soir somptueux du XVIIe, avec des pièces telles que le tombeau de François Ier, venu de Saint-Denis. Et quelle figure plus attachante que celle de ce Parisien très oublié, dont la persévérance discrète tranche à propos sur la violente légende du « vandalisme révolutionnaire »? Quel précurseur plus original, et dans toute la force du terme, que cet esprit libéral et clairvoyant qui, douze ans avant le Génie du Christianisme où M. de Chateaubriand découvrira dans l’ordre gothique « une beauté particulière », vingt ans avant les premières excursions « romantiques et pittoresques » du futur baron Taylor, et longtemps avant les lithographies normandes crayonnées en 1824 par Bonington, et les deux fameux chapitres replacés en 1832 par Victor Hugo dans la huitième édition de Notre-Dame de Paris, et les travaux encore moins lointains des Émeric David, des Lassus et des Viollet-le-Duc, avait pressenti dans les fragments mutilés ou dédaignés du moyen-âge les origines obscures de l’art moderne et les sources vives de l’art français ? — « Qui nous délivrera des Grecs et des Romains », soupirait un
dont la persévérance discrète tranche à propos sur la violente légende du « vandalisme révolutionnaire »? Quel précurseur plus original, et dans toute la force du terme, que cet esprit libéral et clairvoyant qui, douze ans avant le Génie du Christianisme où M. de Chateaubriand découvrira dans l’ordre gothique « une beauté particulière », vingt ans avant les premières excursions « romantiques et pittoresques » du futur baron Taylor, et longtemps avant les lithographies normandes crayonnées en 1824 par Bonington, et les deux fameux chapitres replacés en 1832 par Victor Hugo dans la huitième édition de Notre-Dame de Paris, et les travaux encore moins lointains des Émeric David, des Lassus et des Viollet-le-Duc, avait pressenti dans les fragments mutilés ou dédaignés du moyen-âge les origines obscures de l’art moderne et les sources vives de l’art français ? — « Qui nous délivrera des Grecs et des Romains », soupirait un poète du Consulat, qui ne devait pas avoir rendu visite au musée des Petits-Augustins ! Et nul doute que l’antiquaire Alexandre du Sommerard, à Cluny, se soit souvenu de ce précurseur, dont le fils, l’architecte Albert Lenoir, devait précisément reconstituer en partie l’œuvre paternelle en prolongeant les collections du vieil hôtel gothique jusqu’aux Thermes de Julien. Enfin, n’oublions pas que l’auteur d'un Berlioz de bronze, assez poétiquement décoratif pour nous faire accepter son costume moderne, le statuaire Alfred Lenoir, est le petit-fils de cet ancêtre méconnu de nos érudits. Aussi bien, sa collection sans pareille avait-elle obtenu, pour toute récompense, les honneurs de la dispersion la plus brutale : un véritable « crime », ajoute Tardent Courajod... Le 24 avril 1816, pour rétablir les trésors des paroisses ou les tombeaux profanés par la Révolution, la Restauration triomphante anéantissait l’œuvre la plus artistique de vingt-cinq ans : ce fut la Terreur blanche de nos pauvres monuments français dont la vitalité semble inexplicable; et, le 18 décembre de la même année, une ordonnance de Louis XVIII assignait le couvent de nouveau solitaire à l’École des Beaux-Arts qui, plus heureuse que sa mère, l’Académie Royale, avait trouvé le secret de survivre à tous
hôtel gothique jusqu’aux Thermes de Julien. Enfin, n’oublions pas que l’auteur d'un Berlioz de bronze, assez poétiquement décoratif pour nous faire accepter son costume moderne, le statuaire Alfred Lenoir, est le petit-fils de cet ancêtre méconnu de nos érudits. Aussi bien, sa collection sans pareille avait-elle obtenu, pour toute récompense, les honneurs de la dispersion la plus brutale : un véritable « crime », ajoute Tardent Courajod... Le 24 avril 1816, pour rétablir les trésors des paroisses ou les tombeaux profanés par la Révolution, la Restauration triomphante anéantissait l’œuvre la plus artistique de vingt-cinq ans : ce fut la Terreur blanche de nos pauvres monuments français dont la vitalité semble inexplicable; et, le 18 décembre de la même année, une ordonnance de Louis XVIII assignait le couvent de nouveau solitaire à l’École des Beaux-Arts qui, plus heureuse que sa mère, l’Académie Royale, avait trouvé le secret de survivre à tous les régimes... Mais les locaux exigeaient une réfection complète, et la première pierre du « Palais des Études » ne fut posée qu’en 1820 par le classique Debret. L’architecte du nouvel Opéra de la rue Le Peletier, le restaurateur de l’abbaye de Saint-Denis commença les travaux par le fond, pour ne pas trop bouleverser les vestiges épars du Musée de Lenoir, ces malheureux fragments jetés littéralement sur le pavé, sous les regards hostiles, ou tout au moins indifférents, des anciens élèves de David, devenus maîtres à leur tour : seuls, pendant longtemps, quelques libres amateurs, comme le baron de Guillemet, se lamentent ou s’indignent de leur sort, avant de les retrouver au Louvre, à l’origine de notre musée de sculpture médiévale, à Versailles, à l'hôtel de Cluny, au palais de Fontainebleau, dispersés dans toutes nos résidences nationales... Deux monuments, par leurs dimensions, devaient s’enraciner à leur poste et prolonger le Musée dans la cour de l’École : le portail d’Anet et l'arc de Gaillon ; mais où sont les grands arbres qui les ombragent dans les gravures de nos pères ? Chef-d’œuvre de Philibert de l’Orme en l’honneur de Diane de Poitiers (1548), le portail d’Anet, aux trois ordres superposés,
ne pas trop bouleverser les vestiges épars du Musée de Lenoir, ces malheureux fragments jetés littéralement sur le pavé, sous les regards hostiles, ou tout au moins indifférents, des anciens élèves de David, devenus maîtres à leur tour : seuls, pendant longtemps, quelques libres amateurs, comme le baron de Guillemet, se lamentent ou s’indignent de leur sort, avant de les retrouver au Louvre, à l’origine de notre musée de sculpture médiévale, à Versailles, à l'hôtel de Cluny, au palais de Fontainebleau, dispersés dans toutes nos résidences nationales... Deux monuments, par leurs dimensions, devaient s’enraciner à leur poste et prolonger le Musée dans la cour de l’École : le portail d’Anet et l'arc de Gaillon ; mais où sont les grands arbres qui les ombragent dans les gravures de nos pères ? Chef-d’œuvre de Philibert de l’Orme en l’honneur de Diane de Poitiers (1548), le portail d’Anet, aux trois ordres superposés, selon la norme de la Renaissance, avait été acheté, lors de la vente de 1798, au banquier Hérigoyen par le ministre François de Neufchâtel sur les conseils de Lenoir qui le réclamait déjà dans sa lettre datée du 27 prairial an IV (1792); et, de 1805 à 1810, il fut amené là pour servir de façade à l’entrée de la chapelle, devenue le péristyle du Musée des Monuments français. Il y est encore, avec sa porte basse et blonde aux filets d’or; et Lenoir reconnaîtrait, dans leurs niches, les deux petites statues de Diane et d’Apollon qu’il s’était permis d’ajouter. De style plus ancien, l'arc de Gaillon, qui n’est pas un arc, mais un pan de façade ou de portail où les nervures gothiques alternent ingénieusement avec les chapiteaux grecs, comme l’antique et le moyen-âgeux dans un poème de Marot, appartenait au château bâti non pas en 1500, comme le prétend l’inscription, mais en 1508, pour le cardinal Georges d’Amboise, ministre de Louis XII ; avec deux charmantes galeries en arcades et plusieurs fragments décoratifs, il fut acheté par Lenoir en 1802 et transporté pierre à pierre. Mais comment harmoniser plus tard avec les constructions d’une école ? C’est là
amené là pour servir de façade à l’entrée de la chapelle, devenue le péristyle du Musée des Monuments français. Il y est encore, avec sa porte basse et blonde aux filets d’or; et Lenoir reconnaîtrait, dans leurs niches, les deux petites statues de Diane et d’Apollon qu’il s’était permis d’ajouter. De style plus ancien, l'arc de Gaillon, qui n’est pas un arc, mais un pan de façade ou de portail où les nervures gothiques alternent ingénieusement avec les chapiteaux grecs, comme l’antique et le moyen-âgeux dans un poème de Marot, appartenait au château bâti non pas en 1500, comme le prétend l’inscription, mais en 1508, pour le cardinal Georges d’Amboise, ministre de Louis XII ; avec deux charmantes galeries en arcades et plusieurs fragments décoratifs, il fut acheté par Lenoir en 1802 et transporté pierre à pierre. Mais comment harmoniser plus tard avec les constructions d’une école ? C’est là qu’intervient un nouvel artiste : après Lenoir, Duban. Chargé de terminer le Palais des Études après la révolution de Juillet, c’est Duban, le beau-frère de Debret et le brillant « prix de Rome » de 1823, qui donne aux deux cours leur physionomie définitive en les séparant par le portail grillé de Gaillon ; devant « l'arc », sur le pavé de la première cour enrichie par les fragments de l’hôtel de la Trémoille, c’est Duban qui place la colonne corinthienne surmontée d’une statuette venue de Saint-Germain, en l'an VIII ; derrière l'arc, au centre de la seconde cour en hémicycle, où s’échelonnent les débris d’Écouen et de Gaillon, c’est Duban qui met vasque de Saint-Denis, le lavabo des moines, en pierre de lias du XIIe siècle, entré le 4 octobre 1809 au musée Lenoir ; à droite, enfin, sous les arcades gothiques encadrant un Antinoois et un Apoxyomène copiés par les élèves lauréats dans les musées romains, c’est encore lui qui recourt à la jeune verdure, tardive cette année, d’un vieux jardin pour ombrager les marbres originaux venus de nos ancêtres français. Un fait des plus curieux, c’est le désaccord latent de ces morceaux que nous prenions autrefois pour
grillé de Gaillon ; devant « l'arc », sur le pavé de la première cour enrichie par les fragments de l’hôtel de la Trémoille, c’est Duban qui place la colonne corinthienne surmontée d’une statuette venue de Saint-Germain, en l'an VIII ; derrière l'arc, au centre de la seconde cour en hémicycle, où s’échelonnent les débris d’Écouen et de Gaillon, c’est Duban qui met vasque de Saint-Denis, le lavabo des moines, en pierre de lias du XIIe siècle, entré le 4 octobre 1809 au musée Lenoir ; à droite, enfin, sous les arcades gothiques encadrant un Antinoois et un Apoxyomène copiés par les élèves lauréats dans les musées romains, c’est encore lui qui recourt à la jeune verdure, tardive cette année, d’un vieux jardin pour ombrager les marbres originaux venus de nos ancêtres français. Un fait des plus curieux, c’est le désaccord latent de ces morceaux que nous prenions autrefois pour des modèles scolaires, avec l’esthétique officielle du monument et de l’enseignement qu’il abrite : à l’origine de l’École, pépinière et serre chaude de l’idéal classique, nous trouvons, en effet, des vestiges d’un art vénérable, mais nullement antique, au sens gréco-romain du mot; et quelle suggestion pour les psychologues qui veulent dépasser un peu les dénombrements de l’érudition méticuleuse et faire parler le mutisme des pierres et des dates! Oui, le Musée des Monuments français exerça, malgré sa brièveté, la plus réelle influence sur l’avenir de notre art et de nos études historiques, mais cette réhabilitation de l’ordre appelé perfidement gothique ne fut-elle pas précisément la contradiction vivante des dogmes dictés par la Minerve casquée de l’Institut? L’antithèse est si profonde et le fait est si vrai que nous pouvons recueillir, à travers les temps, deux sons de cloche au sujet du cachet harmonieux donné jadis à cet ensemble disparate par Duban. Selon Beulé, le porte-parole de Phidias, prononçant en 1872 l’éloge académique de Duban, l’architecte de l’École a su si délicatement associer ces pierres vétustes à sa conception décorative, qu’elles en sont devenues « les membres, plutôt que l’ornement »; Duban fut un poète de l’architecture, avant tout désireux de
dépasser un peu les dénombrements de l’érudition méticuleuse et faire parler le mutisme des pierres et des dates! Oui, le Musée des Monuments français exerça, malgré sa brièveté, la plus réelle influence sur l’avenir de notre art et de nos études historiques, mais cette réhabilitation de l’ordre appelé perfidement gothique ne fut-elle pas précisément la contradiction vivante des dogmes dictés par la Minerve casquée de l’Institut? L’antithèse est si profonde et le fait est si vrai que nous pouvons recueillir, à travers les temps, deux sons de cloche au sujet du cachet harmonieux donné jadis à cet ensemble disparate par Duban. Selon Beulé, le porte-parole de Phidias, prononçant en 1872 l’éloge académique de Duban, l’architecte de l’École a su si délicatement associer ces pierres vétustes à sa conception décorative, qu’elles en sont devenues « les membres, plutôt que l’ornement »; Duban fut un poète de l’architecture, avant tout désireux de communiquer à ses jeunes héritiers ses émotions d’artiste et de jeune homme, ses souvenirs d’École et d’Italie : avec lui, le fragment devient un « professeur muet », les ruines se raniment comme autant de motifs nouveaux, et le matin, dans la solitude radieuse où la vasque de Saint-Denis projette ses longues ombres, c’est à Florence que le néophyte est transporté... Courajod n’est pas moins lyrique, mais en faveur de Lenoir. Sans doute, il reconnaît que l’emploi pittoresque de certains fragments de sculpture, imaginé par Duban, « fut une juste réhabilitation de ces nobles débris », mais il ajoute vite « qu’il ne les admit à cet honneur que pour les sacrifier »; au lieu de les mettre à l’abri d’un portique, il sema et scella si bien les survivants obstinés du Musée de Lenoir sur ses placages d'architecture, que jamais « aucune goutte d’eau ne leur fut épargnée »... Ce «manque d’égards » s’explique par la hantise des villas italiennes et des casinos romains que l’ancien lauréat rapportait sous un climat destructeur; mais, en traversant ces cours, qui s’en doute? En France, on enseigne moins avec des monuments qu’avec des livres. . . On retrouve ici le professeur militant