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de l'Opéra est trop vaste pour les intimités lyriques ou les tableaux de genre qui excluent la grande fresque. Du moment que l'acoustique se prête à la résonance des moindres détails, que les voix ont du timbre, est-ce qu'au contraire les dimensions qui permettent avec le confortable des spectateurs, le déploiement des figurations, la liberté des mouvements scéniques, l'élasticité des plans visuels, la variété des lumières et des costumes, toute une synthèse sans rigueur, n'ajoutent point un élément à l'actif du relief comique? Les mascarades du Moyen Âge élisantes en grande pompe le pape des fous ne prenaient-elles pas un caractère aigu de burlesque en se déployant aux nefs des cathédrales? Imaginez un prie-Dieu égaré à la Bourse et l'aspect comique qui résultera du contraste même! Telle scène de la Mégère, l'entrée de Petruccio par exemple au milieu de l'ahurissement des gens de la noce, ne prend-elle pas par son envergure même un sens de large force comique qui sur un plateau étriqué perdrait en densité? Si le poids de l'interprétation pèse sur la mégère et son dompteur, j'ai hâte d'ajouter que tous les rôles accessoires contribuent singulièrement au mouvement général qui doit emporter la pièce. L'action est d'un intérêt tellement divertissant, d'une verve si agencée et si truculente, que le jeu des protagonistes absorbe la curiosité musicale. Et c'est encore l'un des traits de la petite révolution opérée par la sagacité de M. Rouché que le verbe dominant la musique et l'entraînant dans son irrésistible et joyeux tumulte. Je ne suis nullement embarrassé pour applaudir au succès de Mlle Marthe Chenal dans le rôle de Catharina. Ici sa nature pétulante, excessive, spontanée trouve une adaptation parfaite au type de cette Iris d'une virginité exaspérée dont les progrès du féminisme n'ont pas encore réussi à abolir l'espèce. Robuste, criarde, échevelée, les nerfs en pelote ou déchaînés, trépignante ou épuisée, elle marque d'une gradation puissante toutes les étapes de l'humeur acariatre jusqu'à celle de la défaite attendrie et suppliante. Elle mène le train avec un brio vertigineux, brisant les rythmes d'une déclamation heurtée où sa voix se plaît mieux qu'au chant
tellement divertissant, d'une verve si agencée et si truculente, que le jeu des protagonistes absorbe la curiosité musicale. Et c'est encore l'un des traits de la petite révolution opérée par la sagacité de M. Rouché que le verbe dominant la musique et l'entraînant dans son irrésistible et joyeux tumulte. Je ne suis nullement embarrassé pour applaudir au succès de Mlle Marthe Chenal dans le rôle de Catharina. Ici sa nature pétulante, excessive, spontanée trouve une adaptation parfaite au type de cette Iris d'une virginité exaspérée dont les progrès du féminisme n'ont pas encore réussi à abolir l'espèce. Robuste, criarde, échevelée, les nerfs en pelote ou déchaînés, trépignante ou épuisée, elle marque d'une gradation puissante toutes les étapes de l'humeur acariatre jusqu'à celle de la défaite attendrie et suppliante. Elle mène le train avec un brio vertigineux, brisant les rythmes d'une déclamation heurtée où sa voix se plaît mieux qu'au chant soutenu, d'un élan qu'éraillent avec éclat les paroxysmes de la Xantippe padouane. Le récit de sa chevauchée en croupe « ce voyage, je m'en souviendrai! » scandé d'une mimique drolatique, fut enlevé de haute allure et de fine comédie. Et le contraste fut charmant alors qu'épuisée, elle s'affale et s'endort sous l'apaisante clarté de la lune. En équilibre avec sa fantaisie exubérante, bien en possession de son rôle, la belle artiste donna une fois de plus la preuve de l'étendue de ses moyens lyriques et de la valeur des dons naturels quand, avec le contrôle de soi, ils ne sont pas contrariés par des contingences défavorables. L'œuvre doit à son action prestigieuse un appoint de premier plan qui valut à Mlle Chenal un succès pour lequel elle obtint légitimement. J'ai plaisir également à signaler la parfaite exécution par M. Rouard du rôle de Petruchio. Périlleuse en était l'incarnation après celle de M. Gémier et, plus loin, celle de Coquelin en 1891. D'autant qu'il n'est pas facile au chanteur de plier les nécessités du chant à la mobilité du personnage. Comédien sensible, M. Rouard sut exprimer, sous l'enveloppe burlesque, la volonté contenue de l'amoureux beau joueur résolu à conduire jusqu'au bout
sous l'apaisante clarté de la lune. En équilibre avec sa fantaisie exubérante, bien en possession de son rôle, la belle artiste donna une fois de plus la preuve de l'étendue de ses moyens lyriques et de la valeur des dons naturels quand, avec le contrôle de soi, ils ne sont pas contrariés par des contingences défavorables. L'œuvre doit à son action prestigieuse un appoint de premier plan qui valut à Mlle Chenal un succès pour lequel elle obtint légitimement. J'ai plaisir également à signaler la parfaite exécution par M. Rouard du rôle de Petruchio. Périlleuse en était l'incarnation après celle de M. Gémier et, plus loin, celle de Coquelin en 1891. D'autant qu'il n'est pas facile au chanteur de plier les nécessités du chant à la mobilité du personnage. Comédien sensible, M. Rouard sut exprimer, sous l'enveloppe burlesque, la volonté contenue de l'amoureux beau joueur résolu à conduire jusqu'au bout une entreprise follement énergique. Elégant, maître de ses attitudes et sans la moindre trivialité, il conduisit la danse avec autorité et distinction, sans tomber dans ces ralentissements où se complaisent trop souvent les « lyriques », dans le ton léger de la comédie, avec une aisance que ça et là j'aimerais un peu plus mordante. Vocalement, M. Rouard peut faire apprécier ici toute la souplesse de son art, toute la nuance de son étoffe et la précision de son accentuation. Il rendit avec l'expression la plus délicate, tout la partie où le sentiment s'attendrit dans la forme de l'opérette : « Ah! qu'il fait bon chez soi! » et notamment le final du troisième acte : « Si tu savais comme je t'aime ». Le succès ne fut pas moindre que celui de sa partenaire. Le père noble Baptista, un peu inconsistant, est tenu avec rondeur par M. Huberty, qui s'est fait la tête d'un agréable colonel de gendarmerie. Sa voix sonne largement entre celle des deux filles et son veuvage lui laisse la charge d'une autorité dont le chanteur sait se servir avec une naturel de bon aloi. La douce Bianca, le doux Lorenzo sont d'un miel bien sucré.
j'aimerais un peu plus mordante. Vocalement, M. Rouard peut faire apprécier ici toute la souplesse de son art, toute la nuance de son étoffe et la précision de son accentuation. Il rendit avec l'expression la plus délicate, tout la partie où le sentiment s'attendrit dans la forme de l'opérette : « Ah! qu'il fait bon chez soi! » et notamment le final du troisième acte : « Si tu savais comme je t'aime ». Le succès ne fut pas moindre que celui de sa partenaire. Le père noble Baptista, un peu inconsistant, est tenu avec rondeur par M. Huberty, qui s'est fait la tête d'un agréable colonel de gendarmerie. Sa voix sonne largement entre celle des deux filles et son veuvage lui laisse la charge d'une autorité dont le chanteur sait se servir avec une naturel de bon aloi. La douce Bianca, le doux Lorenzo sont d'un miel bien sucré. Mlle Monsy à qui sont confiées des vocalises étincelantes, était enrhumée et son soprano si timbré ne put que démontrer sa résistance. M. Rambaud est réjouissant et réjoui, d'une amusante ressemblance avec Raoul Gunsbourg; il soupira sans remords, en ténor conscient de son effet sur le public, un « Crois en mon amour, petite reine, » dont tant de tourterelles émues ont souvent entendu les accents étirés en la bémol. Romance venue là pour conventionnelle opposition des couleurs. M. Gaston Dubois, depuis qu'on s'amuse à l'Académie, semble voué à l'emploi des personnages comiques de construction. De fait, sa silhouette arrondie du valet de chambre Blondello est des plus hilares. Et je dois citer comme collaborant à cet adéquat mouvement d'ensemble dont je parlais plus haut : Mme Dubois-Lauger, dame Curtis effarée; M. Ernst, Grelini baudetard; MM. Soria, Bruyas, Combes, Mlle Rex et les choeurs. Renforcés de quelques jeunes mixtes de la rue de Madrid. Un petit ballet composé d'une « gaillarde », d'une « furlane », d'une « padouane », d'un « rigaudon », sacrifie aux traditions nuptiales du théâtre, gentiment réglé par M. Staats. La mise en scène est charmante, assortie par M. Merle-Forest à la grâce trépidante qui
en mon amour, petite reine, » dont tant de tourterelles émues ont souvent entendu les accents étirés en la bémol. Romance venue là pour conventionnelle opposition des couleurs. M. Gaston Dubois, depuis qu'on s'amuse à l'Académie, semble voué à l'emploi des personnages comiques de construction. De fait, sa silhouette arrondie du valet de chambre Blondello est des plus hilares. Et je dois citer comme collaborant à cet adéquat mouvement d'ensemble dont je parlais plus haut : Mme Dubois-Lauger, dame Curtis effarée; M. Ernst, Grelini baudetard; MM. Soria, Bruyas, Combes, Mlle Rex et les choeurs. Renforcés de quelques jeunes mixtes de la rue de Madrid. Un petit ballet composé d'une « gaillarde », d'une « furlane », d'une « padouane », d'un « rigaudon », sacrifie aux traditions nuptiales du théâtre, gentiment réglé par M. Staats. La mise en scène est charmante, assortie par M. Merle-Forest à la grâce trépidante qui convient à l'italianisme de Shakespeare. Et l'orchestre confié à la direction de M. Büsser ne gêne en quoi que ce soit la vivacité de la comédie célèbre dont je souhaite le franc enjouement des spécialistes trop souvent moroses de la gaieté cubique. CH. TENOIR. Les Costumes et les Décors Si la mode était encore à ces. recueils de gravures coloriées, chers à toute la première moitié du 19e siècle, et où les costumes de théâtre s'étalent dans leur magnificence, l'un des plus intéressants par le goût sans ostentation qui s'y manifesterait serait sans conteste celui qui réunirait quelques-uns des modèles de notre collaborateur Maxime Dethomas. Dans ce recueil prendraient place, les créations qui sont l'un des plus sûrs attraits de La Mégère Apprivoisée. Le choix parmi eux serait difficile : le hasard y présiderait, ou alors presque tous seraient publiés. L'esthétique de Maxime Dethomas, toute sobre et discrète, lui a dicté pour l'Opéra de M. Silver quelques-unes de ses plus heureuses créations, basées sur les modes de l'extrême fin du 16e siècle, et où, sans s'écarter des réalités historiques, le peintre a su donner libre carrière à ses conceptions coloriées et unir, avec subtilité, les tons et les nuances. Au
la mode était encore à ces. recueils de gravures coloriées, chers à toute la première moitié du 19e siècle, et où les costumes de théâtre s'étalent dans leur magnificence, l'un des plus intéressants par le goût sans ostentation qui s'y manifesterait serait sans conteste celui qui réunirait quelques-uns des modèles de notre collaborateur Maxime Dethomas. Dans ce recueil prendraient place, les créations qui sont l'un des plus sûrs attraits de La Mégère Apprivoisée. Le choix parmi eux serait difficile : le hasard y présiderait, ou alors presque tous seraient publiés. L'esthétique de Maxime Dethomas, toute sobre et discrète, lui a dicté pour l'Opéra de M. Silver quelques-unes de ses plus heureuses créations, basées sur les modes de l'extrême fin du 16e siècle, et où, sans s'écarter des réalités historiques, le peintre a su donner libre carrière à ses conceptions coloriées et unir, avec subtilité, les tons et les nuances. Au premier acte, dans un palais de la Renaissance — colonnes, fresques, tapisseries — l'action se précise. L'héroïne, Catharina, est vêtue tout de rouge, symbole de violence : un rouge plus tendre jouant sur un rouge plus vibrant; et c'est cette belle robe, et qui luit si bien, que la mégère déchire dans un accès de rage! Quelle femme comprendra? Dans la scène du mariage, lorsque les tapisseries écartées laissent voir la ville derrière les jardins étagés, c'est, parmi la foule, un grouillement des jaunes les plus divers, mêlés à toutes les nuances du rose, appuyés sur des gris, présentés et mêlés avec une simplicité raffinée et où la robe blanche et argentée de Catharina met sa note lumineuse. De la chambre sombre du 3° acte où M. Mitj Chenal, dans son fauteuil, évoque la Belle au bois donnant, l'acte dernier nous fait passer dans un parc seigneurial où les grands pièges montent vers le ciel et où l'atmosphère s'étend en profondeur. C'est là que Catharina, drapée d'un bleu qui s'harmonise avec le bleu des fontaines monumentales, s'apprivoise tout à fait et tombe dans les bras de Petruchio, en costume jaune mat. Ainsi, la pièce se termine par un accord du
déchire dans un accès de rage! Quelle femme comprendra? Dans la scène du mariage, lorsque les tapisseries écartées laissent voir la ville derrière les jardins étagés, c'est, parmi la foule, un grouillement des jaunes les plus divers, mêlés à toutes les nuances du rose, appuyés sur des gris, présentés et mêlés avec une simplicité raffinée et où la robe blanche et argentée de Catharina met sa note lumineuse. De la chambre sombre du 3° acte où M. Mitj Chenal, dans son fauteuil, évoque la Belle au bois donnant, l'acte dernier nous fait passer dans un parc seigneurial où les grands pièges montent vers le ciel et où l'atmosphère s'étend en profondeur. C'est là que Catharina, drapée d'un bleu qui s'harmonise avec le bleu des fontaines monumentales, s'apprivoise tout à fait et tombe dans les bras de Petruchio, en costume jaune mat. Ainsi, la pièce se termine par un accord du bleu horizon et du kaki amoureusement enlacés. Est-ce une allusion prophétique? Acceptons-en l'augure. Les vrais artistes passent pour avoir double vue. R. J. La Soirée Chambre bourgeoise s'il en fuie. Une soirée d'opéra donne toujours un tableau exact de ce qu'est la société contemporaine. Le receveur de l'enregistrement est là avec sa dame et sa demoiselle; le notaire est à son fauteuil habituel flanqué de la notairesse qui a revêtu, vu La solennité, le châle des Indes que la vieille tante, veuve du capitaine au long cours, mort prématurément a mis dans la corbeille et qui, pendant un temps, a joué le rôle de tapis de table, entre les repas, dans la salle à manger; le gateau-chef est venu en uniforme et les présidents des Vétérans des Armées de Terre et de Mer est en redingote lustrée et illustrée des quelques décorations bien fourries. Dans les couloirs, beaucoupa d'habits et de toilettes de soirée. L'habit est un vêtement difficile à porter et nombre d'élégants ont eu, ce soir, le plus grand tort de ne pas venir en veston. Le chirurgien-dentiste porte le sien comme feu Pezon. Toutes les toilettes de soirée, elles, laissent trop souvent voir des choses que Tartuffe
avec sa dame et sa demoiselle; le notaire est à son fauteuil habituel flanqué de la notairesse qui a revêtu, vu La solennité, le châle des Indes que la vieille tante, veuve du capitaine au long cours, mort prématurément a mis dans la corbeille et qui, pendant un temps, a joué le rôle de tapis de table, entre les repas, dans la salle à manger; le gateau-chef est venu en uniforme et les présidents des Vétérans des Armées de Terre et de Mer est en redingote lustrée et illustrée des quelques décorations bien fourries. Dans les couloirs, beaucoupa d'habits et de toilettes de soirée. L'habit est un vêtement difficile à porter et nombre d'élégants ont eu, ce soir, le plus grand tort de ne pas venir en veston. Le chirurgien-dentiste porte le sien comme feu Pezon. Toutes les toilettes de soirée, elles, laissent trop souvent voir des choses que Tartuffe n'eût pas de cacher parce qu'il "n'est pas possible que ce soit ça qui fasse venir de coupables pensées. Enfin qu'est-ce ! c'est le gala, le beau gala radical-socialiste, centre gauche, la soirée officielle à laquelle ils se rivent d'assister. M. Racule Pérès a sorti sa plus belle moustache civique, si célèbre sur la promenade de Blossac, et Mme Raoul Pérès l'accompagne. M. Loucheur tremasse dans les couloirs son profil de monument du Nord qui attend toujours sa réfection : M. Georges Leygues a son air avantageux de capitaine de gendarmerie en passe d'être promu chef d'escadron et toutes les autres élégances de types moindres sont en conformité avec celles des notables de l'arrondissement. Sur la scène, une cantatrice, qui est déjà venue chanter dans cette ville, il y a quelques saisons, nommée Mlle Chenal, crie et déchire sa robe rouge. Le directeur du Grand Théâtre, M. Rouché, dans une loge de balcon, lève les bras au ciel en pensant au prix de cette toilette gâchée. mais, derrière lui, un des auteurs de la pièce, M. Henri Cain, ce journaliste qui écrit les Feuilletons-cinéma de l'Echo du Cantal, lui explique que c'est un jeu de scène prévu, à quoi le
si célèbre sur la promenade de Blossac, et Mme Raoul Pérès l'accompagne. M. Loucheur tremasse dans les couloirs son profil de monument du Nord qui attend toujours sa réfection : M. Georges Leygues a son air avantageux de capitaine de gendarmerie en passe d'être promu chef d'escadron et toutes les autres élégances de types moindres sont en conformité avec celles des notables de l'arrondissement. Sur la scène, une cantatrice, qui est déjà venue chanter dans cette ville, il y a quelques saisons, nommée Mlle Chenal, crie et déchire sa robe rouge. Le directeur du Grand Théâtre, M. Rouché, dans une loge de balcon, lève les bras au ciel en pensant au prix de cette toilette gâchée. mais, derrière lui, un des auteurs de la pièce, M. Henri Cain, ce journaliste qui écrit les Feuilletons-cinéma de l'Echo du Cantal, lui explique que c'est un jeu de scène prévu, à quoi le directeur du Grand Théâtre réplique que voilà un effet qui revient un peu cher. Dans une autre loge, les directeurs du théâtre concurrent, les frères Isola et Mme Marguerite Carré, chanteuse à voix du café-concert Boilieu, semblent s'amuser beaucoup. Un certain nombre de dames qui se produisent dans les concerts, Mmes Henriquez, Visconti, Rose Caron, sont aperçues en toilettes de chez madame faiseuse de l'endroit ainsi que M. André de Fouquières, auteur dramatique joué, en ce moment, sur une petite scène installée dans cette grande avenue qui prend aux portes de la ville et s'enfonce dans la campagne. Quelques Parisiens curieux de toutes manifestations sont venus assister à la représentation. Citons parmi eux M. et Mme Charles Akar, MM. Bienstock, Robert Laloue, Gabriel Timonory, les dessinateurs Bib, Gir. Victor Goursat, M. et Mme Georges Hue, le luthier Caressa, MM. Alfred Bruneau, Antoine Banes, Paul Gordeaux, René Benoist, René Jean, M. et Mme Valmy-Baysse, Docteur et Mme Cayla, le musicographe Camille Bellaigue et son fils, artiste-peintre, Mlle Juliette Dantin, violoniste, M. Maurice de Brunoff, Mme Vanina Casalonga, M. et Mme Marcel Fournier, le lieutenant-colonel et Mme Mathieu Fontana, MM. Henri Hirchmann, Fernand Nozière, Louis Schneider, Marcel Ballot, Alfred Bloch, M. et
Mmes Henriquez, Visconti, Rose Caron, sont aperçues en toilettes de chez madame faiseuse de l'endroit ainsi que M. André de Fouquières, auteur dramatique joué, en ce moment, sur une petite scène installée dans cette grande avenue qui prend aux portes de la ville et s'enfonce dans la campagne. Quelques Parisiens curieux de toutes manifestations sont venus assister à la représentation. Citons parmi eux M. et Mme Charles Akar, MM. Bienstock, Robert Laloue, Gabriel Timonory, les dessinateurs Bib, Gir. Victor Goursat, M. et Mme Georges Hue, le luthier Caressa, MM. Alfred Bruneau, Antoine Banes, Paul Gordeaux, René Benoist, René Jean, M. et Mme Valmy-Baysse, Docteur et Mme Cayla, le musicographe Camille Bellaigue et son fils, artiste-peintre, Mlle Juliette Dantin, violoniste, M. Maurice de Brunoff, Mme Vanina Casalonga, M. et Mme Marcel Fournier, le lieutenant-colonel et Mme Mathieu Fontana, MM. Henri Hirchmann, Fernand Nozière, Louis Schneider, Marcel Ballot, Alfred Bloch, M. et Mme André Vuillemin. M. Silver fils, M. René Dubert, M. et Mme Charles Bert, Mlle Le Seyeux, Mme Jane Catulle-Mendès, Mme Suzanne Adrien-Bertrand, le chef d'orchestre André Bloch, le ténor Beyle, MM. Paul Souday, Georges Spanelly, Guillaume de Saix, Paul Grégorio, Docteur Grunberg, Paul Granet, Samazeuilh. André et Jean Messager, René Peter, Louis Mauel, Paul Abram. Mmes Hoschon, Robert de Beauplan, M. Gabriel Trarieux et sa fille, MM. Jacques Hébertot, Gérard Bauer, Alexandre Castell, Paul Ginisty, Edouard Baudu, Henry Bidou. Mme Félix Galipaux, MM. Paul Milliet, Sébastien Voirol, Charles Tenroc, Mlle Madeleine Roch, Mlle Zurflu, le presque ministre Alexandre Bérard, l'éditeur Fasquelle, MM. Tresse, Teissier, Blondot, Mme Ritter-Campion, MM. Boschot, Semanc, de la Mothe, Lejeune, Calvet, Philippe Gaubert, Mlle Georgette Aveline, le peintre René Piot, MM. J. Blanchard, Jean d'Esme, Ditte, d'Estournelles de Clans. André Chaumeix, J. Borghin, de Kerhallays, Mme Lafont et un monsieur coiffé d'un chapeau feutre mou gris, qu'on m'a dit être le célèbre Picabia, ce que je n'ai cru une minute, car il avait les deux yeux au même plan sur la figure, le nez entre eux, la bouche droite, les cheveux à leur place, deux mains au bout des bras et les pieds qui tenaient
René Peter, Louis Mauel, Paul Abram. Mmes Hoschon, Robert de Beauplan, M. Gabriel Trarieux et sa fille, MM. Jacques Hébertot, Gérard Bauer, Alexandre Castell, Paul Ginisty, Edouard Baudu, Henry Bidou. Mme Félix Galipaux, MM. Paul Milliet, Sébastien Voirol, Charles Tenroc, Mlle Madeleine Roch, Mlle Zurflu, le presque ministre Alexandre Bérard, l'éditeur Fasquelle, MM. Tresse, Teissier, Blondot, Mme Ritter-Campion, MM. Boschot, Semanc, de la Mothe, Lejeune, Calvet, Philippe Gaubert, Mlle Georgette Aveline, le peintre René Piot, MM. J. Blanchard, Jean d'Esme, Ditte, d'Estournelles de Clans. André Chaumeix, J. Borghin, de Kerhallays, Mme Lafont et un monsieur coiffé d'un chapeau feutre mou gris, qu'on m'a dit être le célèbre Picabia, ce que je n'ai cru une minute, car il avait les deux yeux au même plan sur la figure, le nez entre eux, la bouche droite, les cheveux à leur place, deux mains au bout des bras et les pieds qui tenaient aux jambes. JEAN BASTIA. LE POUSSIN BLEU Décor de conte de fées, environs l'heure du thé, le rendez-vous des élégances. — 4, Rue Daunou. AU THÉÂTRE DES NOUVEAUTÉS La 100e de "Comédienne" Minuit. La représentation de Comédienne vient de se terminer; les machinistes ont laissé un décor et sur des tables des coupes de Champagne sont disposées. Les artistes de la maison descendent de leur loge. Sur le plateau se trouvent leurs directeurs, qui, mût bien le dire, ne dissimulent pas une très vive satisfaction. M. Edmond Roze jette un coup d'oeil du maître, sur la mise en scène improvisée, et M. Benoît Léon Deutsch reçoit sa charmante pensionnaire Mlle Gabrielle Dorziat. Voici Mlle Résina Camier qui aux charmes d'une spirituelle et enjouée comédienne joint les qualités d'une parfaite administratrice, et autour d'elle Denise Grey qui garde à la ville sa fantaisie et sa gaieté, Irène Wells, Daubray, Joly et Mme Edmond Roze. Le petit Roger fait avec beaucoup de crânerie le service, il passe des petits fours à MM. Canard, un vétéran, des centièmes, au jovial Louvigny, à l'amusant Gildès, au distingué Maurice Varnay et à MM. Cahuzac et Pally. M. Arquillère, de passage à Paris, et de retour