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qu'ils sont en quelque sorte le centre qui les reçoit n'existe plus qu'ils s'en craignent de paraître à ce qui les entoure ou vivaces ou désordonnés. Notre génération, parce que plus qu'aucune autre est distraite et absorbée par les faits acquis quotidiennement par la Science, n'a point, pour l'homme qui s'isole, l'entraînement chevaleresque des périodes de renaissance ou de lutte. Quel a été dans l'industrie et l'art contemporain le rôle d'un sculpteur dont les grandes qualités ne sont plus discutées, de M. Barye? Où sont, à part les deux groupes du nouveau Louvre, les statues équestres d'Ajaccio et de Grenoble, les deux Venus des Tuileries, les monuments dont on lui a confié la décoration, les groupes d'ensemble qu'il a modelés pour nos places, nos jardins? Quelle vie, quelle compagnie, quel riche particulier se substituant à l'État a forcé la porte de son atelier austère pour dire au maître « Nous vous livrons nos fontaines, nos gares, nos hôtels, pour que vous nous entouriez des libres créations de votre talent? » On a laissé M. Barye résumer son large, et beau talent dans des statuettes ou des études d'animaux, alors que la Renaissance l'eût honoré à l'égal des plus forts. Notre soif irrépressible d'égalité substitue, à ce culte de la personnalité qui faisait la force de l'antiquité grecque et de la renaissance, la soumission à cet être collectif et énervé qui s'appelle l'École. De là l'inséance force de l'artiste qui a le sentiment de sa valeur. De là aussi l'habitude prise par la foule de briser périodiquement ses idées de plâtre. Sa tendance à ne plus s'occuper pour le Beau vivant vient de ce qu'elle a désappris à respecter le Génie qui lutte. L'Exposition a fait beaucoup déjà, par ses expositions bisannuelles, pour le principe de la revendication de la paternité dans les œuvres d'art, principe dont l'abolition n'était que la conséquence extrême de ce que nous venons d'exprimer. On conçoit qu'il était fort doux, pour un fabricant riche et intelligent, de diriger un grand atelier, d'y occuper les hommes les plus habiles, sans que leur nom pût transpirer au-delà d'un
soif irrépressible d'égalité substitue, à ce culte de la personnalité qui faisait la force de l'antiquité grecque et de la renaissance, la soumission à cet être collectif et énervé qui s'appelle l'École. De là l'inséance force de l'artiste qui a le sentiment de sa valeur. De là aussi l'habitude prise par la foule de briser périodiquement ses idées de plâtre. Sa tendance à ne plus s'occuper pour le Beau vivant vient de ce qu'elle a désappris à respecter le Génie qui lutte. L'Exposition a fait beaucoup déjà, par ses expositions bisannuelles, pour le principe de la revendication de la paternité dans les œuvres d'art, principe dont l'abolition n'était que la conséquence extrême de ce que nous venons d'exprimer. On conçoit qu'il était fort doux, pour un fabricant riche et intelligent, de diriger un grand atelier, d'y occuper les hommes les plus habiles, sans que leur nom pût transpirer au-delà d'un cercle excessivement étroit, et d'endosser l'honneur et le profit de leurs œuvres. Presque toutes les œuvres d'art industriel, depuis le milieu du dix-huitième siècle jusqu'à la fin du règne de Louis-Philippe, sont signées par une raison sociale qui n'a jamais tenu ni un marteau, ni une sèche, ni une ébauche à la main, ni un crayon. En 1859, il est venu, le gouvernement demanda que les exposants de l'industrie désignaient leurs collaborateurs. Ce ne fut qu'en 1855 que quelques hommes convaincus osèrent, cussent-ils dû y perdre le patronage des grandes maisons, exiger que leur nom figurât sur leurs œuvres, et qu'ayant été à la peine, ils fussent à l'honneur. L'élan étant donné, la guerre suivit : il fallut pacifier. Plus d'une maison ne le fit qu'avec mauvaise grâce et boude encore contre les hautes instances du gouvernement du peuple, et l'échangeait avec l'envie. Sa lâcheté était debout, en déshabillé peu galant, sur le seuil de la porte, des paroles vives contre Anglais de Sainte-Adresse, qui se fournissait chez son confrère. Oui hurlait-il avec des effets de bonnet de coton qui déparaient la gravité de la situation, ce sont ces notes de joie qui ruinent nos enfants! L'imbécile! dit Koh-i-Noor avec
à la main, ni un crayon. En 1859, il est venu, le gouvernement demanda que les exposants de l'industrie désignaient leurs collaborateurs. Ce ne fut qu'en 1855 que quelques hommes convaincus osèrent, cussent-ils dû y perdre le patronage des grandes maisons, exiger que leur nom figurât sur leurs œuvres, et qu'ayant été à la peine, ils fussent à l'honneur. L'élan étant donné, la guerre suivit : il fallut pacifier. Plus d'une maison ne le fit qu'avec mauvaise grâce et boude encore contre les hautes instances du gouvernement du peuple, et l'échangeait avec l'envie. Sa lâcheté était debout, en déshabillé peu galant, sur le seuil de la porte, des paroles vives contre Anglais de Sainte-Adresse, qui se fournissait chez son confrère. Oui hurlait-il avec des effets de bonnet de coton qui déparaient la gravité de la situation, ce sont ces notes de joie qui ruinent nos enfants! L'imbécile! dit Koh-i-Noor avec une sorte de dépit. –Bah! dit la Panthère, ne fais pas tant de mouvement. Tu ruinerais bien les enfants de cet imbécile, s'il en avait. –On a toujours des enfants, murmura Claudius Banquet de Limoux, qui a mis même sur les tombes. Ils avaient de quoi être ruinés. On a toujours. Ah mais non, hé bien! Et tu ruinerais le père, par-dessus le marche. –Aux mêmes conditions, dit la baronne de Villonlongue. –À pleine gorge, espérons-le, dit Claudius en jetant un regard curieux sur Aquilina, très deferred. Ma foi, tu as raison, je consentirais à le ruiner; dit Koh-i-Noor en riant fort et en jetant un regard perçant sur le comte Jean, qui rougit de nouveau. –Oui, hurlait toujours M. Malpréfect, maudissons-les, poursuivons le gouvernement, les exterminer jusqu'à la dernière. Ce sont eux qui mènent nos femmes à l'hôpital. –Et qui mettent nos maris sur une paille, jusqu'à la veuve Sabatier. Et qui tuent, les maris, tonna la voix retentissante de l'ami Anatole Larempois, dont la tête ébourrée apparut à la porte et qui montra d'un geste de tribun la jeune marquise de Lusignan et la civière. –Bravo, renrema! hurla le peuple en trépignant. –Mes amis, mes frères, tonna de
toujours. Ah mais non, hé bien! Et tu ruinerais le père, par-dessus le marche. –Aux mêmes conditions, dit la baronne de Villonlongue. –À pleine gorge, espérons-le, dit Claudius en jetant un regard curieux sur Aquilina, très deferred. Ma foi, tu as raison, je consentirais à le ruiner; dit Koh-i-Noor en riant fort et en jetant un regard perçant sur le comte Jean, qui rougit de nouveau. –Oui, hurlait toujours M. Malpréfect, maudissons-les, poursuivons le gouvernement, les exterminer jusqu'à la dernière. Ce sont eux qui mènent nos femmes à l'hôpital. –Et qui mettent nos maris sur une paille, jusqu'à la veuve Sabatier. Et qui tuent, les maris, tonna la voix retentissante de l'ami Anatole Larempois, dont la tête ébourrée apparut à la porte et qui montra d'un geste de tribun la jeune marquise de Lusignan et la civière. –Bravo, renrema! hurla le peuple en trépignant. –Mes amis, mes frères, tonna de nouveau Anatole en se mettant en bonne position pour discourir, démarquez ce tableau. Ce n'est pas toujours comique, à demi-voix, un Expositions de rétropectives, qui, en 1862 et cette année, ont favorisé l'émancipation des artistes créateurs et exécutants. MM. Frères Fannière ont eu cruellement à souffrir, nous raconte-t-on, de leur œuvre de l'indépendance. En 1855 et en 1862, ayant été exceptionnellement décorés pour des œuvres éditées par de grands fabricants, ils virent la froideur succéder à la commande, et résolurent de travailler pour leur propre compte. Sculpteurs-ciseleurs, n'exécutant en orfèvrerie, en bijouterie que des objets d'un goût pur et d'un travail recherché, ils furent longtemps à se créer une clientèle. Cette année, leur vitrine, de dimensions trop modestes, est la reine de l'Exposition. Dans sa première visite, l'empereur, consacrant heureusement le principe, qu'il avait, le 31 janvier 1863, formulé en ces termes « Stimulez chez les individus une spontanéité énergique pour tout ce qui est beau et utile, » a acheté à MM. Fannière frères un Pot aualet d'un galbe simple et agréable à l'œil, un tonneau, aminci par le haut, autour duquel s'enroule une branche de houblon, avec un petit mouton assis sur le coude de l'anse; ce pot
œuvre de l'indépendance. En 1855 et en 1862, ayant été exceptionnellement décorés pour des œuvres éditées par de grands fabricants, ils virent la froideur succéder à la commande, et résolurent de travailler pour leur propre compte. Sculpteurs-ciseleurs, n'exécutant en orfèvrerie, en bijouterie que des objets d'un goût pur et d'un travail recherché, ils furent longtemps à se créer une clientèle. Cette année, leur vitrine, de dimensions trop modestes, est la reine de l'Exposition. Dans sa première visite, l'empereur, consacrant heureusement le principe, qu'il avait, le 31 janvier 1863, formulé en ces termes « Stimulez chez les individus une spontanéité énergique pour tout ce qui est beau et utile, » a acheté à MM. Fannière frères un Pot aualet d'un galbe simple et agréable à l'œil, un tonneau, aminci par le haut, autour duquel s'enroule une branche de houblon, avec un petit mouton assis sur le coude de l'anse; ce pot est en argent repoussé et graviement repris au poincelot. On voit encore dans cette vitrine quelques pièces d'un service de table, style Renaissance, pour un grand seigneur russe; d'autres pièces d'un service à thé, style Louis XVI, dont notamment le sucrier est si parfait que je ne lui vois de supérieur, dans le musée rétrospectif, que le bassin et la cuvette appartenant à M. Henri Didier et signés, détails précieux pour l'histoire de l'orfèvrerie en France. Elle expose une petite statuette de femme nue très largement ébauchée, des bagues à emblèmes, des broches formées de serpents enlacés, des cachets sur la pierre dessusquels est posé ou un hibou aveuglé par le jour, ou un monstre qui se rengorge en un modèle en plâtre d'un bouclier qui, exécuté au repoussé comme les belles pièces du seizième siècle, ne sera guère terminé qu'en 1867, et sur lequel sont modelés en demi-rélief les principaux types du condamné à mort. Les œuvres de MM. Fernières frères se distingueront surtout dans les musées rétrospectifs de l'avenir par la justesse du modelé, et la netteté savante du coup de burin. MM. Froment-Meurice, dont la maison jouit d'une haute et légitime réputation, ont exposé un coffret en
supérieur, dans le musée rétrospectif, que le bassin et la cuvette appartenant à M. Henri Didier et signés, détails précieux pour l'histoire de l'orfèvrerie en France. Elle expose une petite statuette de femme nue très largement ébauchée, des bagues à emblèmes, des broches formées de serpents enlacés, des cachets sur la pierre dessusquels est posé ou un hibou aveuglé par le jour, ou un monstre qui se rengorge en un modèle en plâtre d'un bouclier qui, exécuté au repoussé comme les belles pièces du seizième siècle, ne sera guère terminé qu'en 1867, et sur lequel sont modelés en demi-rélief les principaux types du condamné à mort. Les œuvres de MM. Fernières frères se distingueront surtout dans les musées rétrospectifs de l'avenir par la justesse du modelé, et la netteté savante du coup de burin. MM. Froment-Meurice, dont la maison jouit d'une haute et légitime réputation, ont exposé un coffret en argent, commencé par François Froment-Meurice, à l'imitation de ceux exécutés par lui pour la duchesse de Parme, les émaux sont de M. Tollier, d'après les cartons de J. Feuchères, les figures de pages, de M. Geoffroy de Chaume, la sculpture d'ornementation est de M. Liénard. D'autres petits bijoux à figures de très-petites dimensions ont été exécutés par Lefournier. C'est de la joaillerie de haut goût, mais quelques modèles semblent un peu surannés et rappellent le romantisme des premières années de 1830. MM. Marrel aîné, et fils ont envoyé de l'orfèvrerie décorative, entre autres un grand vase représentant des épisodes de l'Histoire de l'empire, et une buite avec plateau en argent repoussé, sur lesquels les Pygmées livrent aux Grecs des combats acharnés. MM. Rudolphe père et fils excellents, à marier les lapis, les émaux, les cloisonnés, les pierres fines, le jade, l'agate, avec l'argent oxydé, l'or, le bronze; à monter les coupes, les calices et les saints-ciboires à édifier des cors hauts et grandioses comme des chasses byzantines. M. Émile Philippe, dessinateur et modèleleur, a obtenu, à l'aide de la gravure polychromatique sur ivoire, en creux et en relief, des ornementations de cors mauresques ou italiens, et aussi de jouets modèles-crées
de très-petites dimensions ont été exécutés par Lefournier. C'est de la joaillerie de haut goût, mais quelques modèles semblent un peu surannés et rappellent le romantisme des premières années de 1830. MM. Marrel aîné, et fils ont envoyé de l'orfèvrerie décorative, entre autres un grand vase représentant des épisodes de l'Histoire de l'empire, et une buite avec plateau en argent repoussé, sur lesquels les Pygmées livrent aux Grecs des combats acharnés. MM. Rudolphe père et fils excellents, à marier les lapis, les émaux, les cloisonnés, les pierres fines, le jade, l'agate, avec l'argent oxydé, l'or, le bronze; à monter les coupes, les calices et les saints-ciboires à édifier des cors hauts et grandioses comme des chasses byzantines. M. Émile Philippe, dessinateur et modèleleur, a obtenu, à l'aide de la gravure polychromatique sur ivoire, en creux et en relief, des ornementations de cors mauresques ou italiens, et aussi de jouets modèles-crées par lui. C'est un nom à inscrire et une vitrine à ne point oublier. C'est au magasin de M. Lerolle qu'il faut marcher tout droit pour juger les plus beaux bronzes. Les modèles sont choisis avec le goût le plus pur, et l'exécution en est tout à fait supérieure. Le cuivre, ce métal aux tons si sobres, y abrite aussi sans déguisements un grand bassin à coques de melon, un lustre à cinq branches, un encrier qui pourrait avoir figuré à Versailles sur le bureau de Louis XIV, un chandelier Louis XVI repoussé à jour comme une dentelle de métal, sont les objets qui nous ont frappé plus encore que les autres. M. Lerolle est un des fabricants qui avaient le plus courageusement tenté l'emploi de l'aluminium. M. Viot pose sur ses marbres onyx, transparents et laiteux comme de la cire vierge, et à la commencement de démolition que l'on n'avait pas la baraque gouvernementale. "Bravo" continuèrent quelques voix, de la moisson de la baraque et puisions-là. –Démolissons, plions, brûlions! M. Maipiece ferma brusquement sa fenêtre, il comprit que le gouvernement du peuple lui échappait, et il se dit, en claquant des dents, qu'il avait commencé, à souffler un incendie
cuivre, ce métal aux tons si sobres, y abrite aussi sans déguisements un grand bassin à coques de melon, un lustre à cinq branches, un encrier qui pourrait avoir figuré à Versailles sur le bureau de Louis XIV, un chandelier Louis XVI repoussé à jour comme une dentelle de métal, sont les objets qui nous ont frappé plus encore que les autres. M. Lerolle est un des fabricants qui avaient le plus courageusement tenté l'emploi de l'aluminium. M. Viot pose sur ses marbres onyx, transparents et laiteux comme de la cire vierge, et à la commencement de démolition que l'on n'avait pas la baraque gouvernementale. "Bravo" continuèrent quelques voix, de la moisson de la baraque et puisions-là. –Démolissons, plions, brûlions! M. Maipiece ferma brusquement sa fenêtre, il comprit que le gouvernement du peuple lui échappait, et il se dit, en claquant des dents, qu'il avait commencé, à souffler un incendie qui pourrait bien brûler aboutir. Quelques pierres se mirent à voler. Mais l'on aperçut, au bout de la rue, à la lumièreencre du gaz, la pointe des baïonnettes. Heureusement, dit Montbrun-Sauval, avec un fin sourire, que l'autorité vient maintenant au secours de l'innocence. quelques pierres s'égarèrent dans la direction de l'hôtel des Postes. "Fermez les volets", dit froidement le commissaire aux vins. –Et reprenons le festin; dit la Panthère en bondissant. Le Bébélit. Après sa rapide et fantastique apparition dans la salle du souper, le vipionnaire avait disparu. Il traversa le salon de ce passage si enceint et si silencieux que nous avons déjà signalement, et qui donnait l'apparence d'un fantôme à ce pale personnage. Continuant sa marche rapide, il s'engagea alors dans une série de chambres et de passages avec une sûreté qui ne pouvait provenir que des facultés merveilleuses et inexplicables dont il était doué, ou d'une connaissance parfaitement et ancienne de l'hôtel. Il traversa le jardin en frissonnant de ce frisson nerveux qui lui était particulier, pousse une vieille petite porte qui s'ouvrait sur la cour d'une des maisons de la rue Blanche, et vint s'arrêter devant une étroite fenêtre du rez-de-chaussée. Il se plongea dans l'ombre
l'hôtel des Postes. "Fermez les volets", dit froidement le commissaire aux vins. –Et reprenons le festin; dit la Panthère en bondissant. Le Bébélit. Après sa rapide et fantastique apparition dans la salle du souper, le vipionnaire avait disparu. Il traversa le salon de ce passage si enceint et si silencieux que nous avons déjà signalement, et qui donnait l'apparence d'un fantôme à ce pale personnage. Continuant sa marche rapide, il s'engagea alors dans une série de chambres et de passages avec une sûreté qui ne pouvait provenir que des facultés merveilleuses et inexplicables dont il était doué, ou d'une connaissance parfaitement et ancienne de l'hôtel. Il traversa le jardin en frissonnant de ce frisson nerveux qui lui était particulier, pousse une vieille petite porte qui s'ouvrait sur la cour d'une des maisons de la rue Blanche, et vint s'arrêter devant une étroite fenêtre du rez-de-chaussée. Il se plongea dans l'ombre et écouta grand ouvert, avec ce regard immobile obstiné, qui pourtant paraissait vouloir percer les murailles. La fenêtre contre laquelle il était appuyé doucement veinée d'ocre, les plus charmants modèles de M. Carrier-Belluse. M. Carrier, dont ses bustes en terre cuite ont fuit une rapide réputation, est, parmi ceux qui s'appliquent à l'industrie, un des artistes les plus féconds et les plus habiles; Il a exposé dans la galerie du premier étage une centaine de dessins, ou plutôt de photographies d'après ses œuvres qui prouvent sa science aimable et son tout pédantisme. –La serrurerie d'art fondue ou ciselée, par M. Huby, conserves, serrures, clés, etc., est tellement exquise qu'elle prend place au premier rang dans cette exposition. Ne serait-ce point une grande recherche que de fermer tous ses meubles, depuis le cornet-fort jusqu'au meuble cigares, avec ces clés, dont l'anneau s'enroule en fleurs ou forme le chiffre du maître? –La photosculpture, si bizarrement assise à cheval entre la réalité inconsciente et la vérité artistique, nous servira de transition pour dire que des sculpteurs dont le nom ne se lirait jamais que dans le livret des Salons n'ont point dédaigné de se faire représenter ici ce sont M. Préault et M.
s'appliquent à l'industrie, un des artistes les plus féconds et les plus habiles; Il a exposé dans la galerie du premier étage une centaine de dessins, ou plutôt de photographies d'après ses œuvres qui prouvent sa science aimable et son tout pédantisme. –La serrurerie d'art fondue ou ciselée, par M. Huby, conserves, serrures, clés, etc., est tellement exquise qu'elle prend place au premier rang dans cette exposition. Ne serait-ce point une grande recherche que de fermer tous ses meubles, depuis le cornet-fort jusqu'au meuble cigares, avec ces clés, dont l'anneau s'enroule en fleurs ou forme le chiffre du maître? –La photosculpture, si bizarrement assise à cheval entre la réalité inconsciente et la vérité artistique, nous servira de transition pour dire que des sculpteurs dont le nom ne se lirait jamais que dans le livret des Salons n'ont point dédaigné de se faire représenter ici ce sont M. Préault et M. Lehériche-Durocher. Puisque l'art a le bon sens d'accepter; sinon à titre d'objet applicables à l'industrie au moins à l'état d'exemple, des créations d'artistes tout à fait indépendants dans leur création, pourquoi les Salons n'accepteraient-ils pas à leur tour les majoliques, l'orfèvrerie, les émaux décoratifs, les vitraux, etc.? La tapisserie est faiblement représentée. Les tons sont en général ou discordants ou délavés. Les fabricants tendent, contre tout principe de bonne décoration, à exécuter en trompe-l'œil paysages, des bouquets de fleurs, des panoplies, des enroulements de cuir. Les orientaux sont en cela comme en bien d'autres points nos maîtres. M. Bracquenié ont dans leur magasin un beau tapis, façon de Smyrne. MM. Walmez, Duboux et Dagée, avec leurs tapisseries dites de Neuilly qui offre une application des plus curieuses du métier à la Jacquard, livrent des ameublements à un prix inégalement inférieur au prix courant. C'est une conquête pour toutes les fortunes, car dans ces conditions de bon marché, les délicats peuvent commander des modèles uniques. La céramique fait chaque jour de nouveaux progrès, la faïence est obtenue sonore, légère, bien émaillée, vivement et richement décorée, comme aux meilleures époques. Ce qui fait défaut, c'est l'invention dans les motifs décoratifs. Bulleck frères,
faiblement représentée. Les tons sont en général ou discordants ou délavés. Les fabricants tendent, contre tout principe de bonne décoration, à exécuter en trompe-l'œil paysages, des bouquets de fleurs, des panoplies, des enroulements de cuir. Les orientaux sont en cela comme en bien d'autres points nos maîtres. M. Bracquenié ont dans leur magasin un beau tapis, façon de Smyrne. MM. Walmez, Duboux et Dagée, avec leurs tapisseries dites de Neuilly qui offre une application des plus curieuses du métier à la Jacquard, livrent des ameublements à un prix inégalement inférieur au prix courant. C'est une conquête pour toutes les fortunes, car dans ces conditions de bon marché, les délicats peuvent commander des modèles uniques. La céramique fait chaque jour de nouveaux progrès, la faïence est obtenue sonore, légère, bien émaillée, vivement et richement décorée, comme aux meilleures époques. Ce qui fait défaut, c'est l'invention dans les motifs décoratifs. Bulleck frères, M. Longuet exécutent des plats persans, des buires, des bassins d'un ton superbe et d'un éclat incomparable. Mais que ne cherchent-ils, maintenant qu'ils ont maîtrisé tous les procédés de fabrication, à ne point éternellement répéter des motifs qui, en un de compte, ont toujours la supériorité absolue des originaux? Ce reproche s'applique surtout à l'ensemble de leur exposition, car on voit chez M. Longuet de fort beaux plats de dressoir dont le décor des fleurs et des fruits lui apparaient, et chez MM. Dirkun et Deint par M. Français, le paysagiste, un hibou dans une couronne de lierre, d'autres peintres avec beaucoup de fantaisie par MM. Ternemann; E. Gluck, Ranvier, Maman, etc. Ils ont aussi un beau vase Alhambra obtenu par des juxtapositions de pastes colorées. M. Jean a de belles pièces décoratives, aussi parfaites que celles du fameux fabricant anglais Minton. Gouvrion se sert de belles intenses et transparentes avec une rare audace; son faïence "est une œuvre d'art" pourrait être signée Isabey. Nous le préférons de loin aux laborieux paysages de M. Michelet, qui n'arrivent à rendre ni l'aspect de la nature ni celui du décor. – MM. Genlis et Rudhart imitent le Rouen et les Meissener de