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C'est qu'en effet ils sont venus chez nous pour la plupart, ces chefs-d'œuvre, non opines des nations mais exilés par le goût délicat de souverains amateurs des arts, splendide témoignage de leur magnanimité et de leur dévotion à l'idéal. Sur les murs du Louvre sont inscrites les plus nobles pages de l'histoire de France. Nous allons essayer de le rappeler. Léonard lui achète, à Florence, la Gioconda 4.000 écus et la place dans le Cabinet de Conti ateliers de Pierre Dan, le Trésor des merveilles de cette époque la transporta à Versailles dans la petite galerie. C'est là, que la Révolution la prit pour l'installer au Musée national. Fixé en France, au château de Blois, près d'Amboise, en 1516, peu de temps avant sa mort, Léonard, apporte encore à François Ier trois toiles célèbres la Sainte Anne, le Saint Jean Baptiste et le portrait de femme dénommé plus tard la Belle Ferronnière. Il nous montra, écrit au retour d'une visite l'artiste un secrétaire du cardinal Louis d'Aragon, trois tableaux, l'un fait d'après nature d'une femme italienne florentine, l'autre de saint Jean Baptiste et le troisième de la Madone et du Fils qui se tiennent dans le giron de sainte Anne, tous trois très parfaits. Ces trois tableaux ont leur histoire. Récapons-la en quelques mots. La « Sainte Anne » sortit de France on ne sait comment. Richelieu la retrouva en Italie, lorsqu'en 1629, il commandait en personne le siège de Casal. Il racheta et la plaça dans la galerie du Palais-Cardinal qu'elle quitta pour entrer au Louvre sans le consentement de Louis XIV. Le « Saint-Jean-Baptiste » sortit également de la collection de François Ier. Voici par quelles circonstances. Louis XIII en fit présent à son beau-frère, Charles Ier, roi d'Angleterre, grand amateur de tableaux, qui lui offrit en retour le « Parfait d'Érasme », par Holbein, et une « Sainte Famille » du Titien. Après la mort de Charles Ier, le « Saint-Jean-Baptiste » fut vendu et adjugé moyennant livres sterling 3.500 francs au banquier Jaback qui le céda pour le même prix à Louis XIV. Quarté à la
tous trois très parfaits. Ces trois tableaux ont leur histoire. Récapons-la en quelques mots. La « Sainte Anne » sortit de France on ne sait comment. Richelieu la retrouva en Italie, lorsqu'en 1629, il commandait en personne le siège de Casal. Il racheta et la plaça dans la galerie du Palais-Cardinal qu'elle quitta pour entrer au Louvre sans le consentement de Louis XIV. Le « Saint-Jean-Baptiste » sortit également de la collection de François Ier. Voici par quelles circonstances. Louis XIII en fit présent à son beau-frère, Charles Ier, roi d'Angleterre, grand amateur de tableaux, qui lui offrit en retour le « Parfait d'Érasme », par Holbein, et une « Sainte Famille » du Titien. Après la mort de Charles Ier, le « Saint-Jean-Baptiste » fut vendu et adjugé moyennant livres sterling 3.500 francs au banquier Jaback qui le céda pour le même prix à Louis XIV. Quarté à la « Belle Ferronnière » elle a dû prétexte à une double légende dont l'histoire énigmatique et artistique a fait justice. On a voulu voir dans ce visage au masque dur, encadré de bandeaux très lissés, portant sur le front un diamant rataché avec une ganse noire, l'image de la femme de l'avocat Ferrand, aimée de François Ier et dont le mari aurait tiré une terrible vengeance en lui inoculant une maladie à laquelle elle aurait succombé par la suite, ainsi que son royal amant. Or cette histoire, qui prit naissance à la fin du XVIIe siècle, sur la foi de plusieurs chroniqueurs, est fausse de tous points. La femme de l'avocat était morte depuis peu lorsque Léonard de Vinci vint en France, et l'on sait que le roi mourut bien plus tard, en 1547, d'une fistule au cœur. Quant au portrait, il doit se rapporter à la « dame florentine » mentionnée dans la lettre citée plus haut. D'après Dan, c'est celui de la duchesse de Mantoue. D'autres y reconnaissent Lucrezia Crivelli, épouse de Ludovic le More, duc de Milan. Enfin, la « Vierge aux Rochers » sur l'authenticité de laquelle on a disputé, eut un destin moins tourmenté que
de l'avocat Ferrand, aimée de François Ier et dont le mari aurait tiré une terrible vengeance en lui inoculant une maladie à laquelle elle aurait succombé par la suite, ainsi que son royal amant. Or cette histoire, qui prit naissance à la fin du XVIIe siècle, sur la foi de plusieurs chroniqueurs, est fausse de tous points. La femme de l'avocat était morte depuis peu lorsque Léonard de Vinci vint en France, et l'on sait que le roi mourut bien plus tard, en 1547, d'une fistule au cœur. Quant au portrait, il doit se rapporter à la « dame florentine » mentionnée dans la lettre citée plus haut. D'après Dan, c'est celui de la duchesse de Mantoue. D'autres y reconnaissent Lucrezia Crivelli, épouse de Ludovic le More, duc de Milan. Enfin, la « Vierge aux Rochers » sur l'authenticité de laquelle on a disputé, eut un destin moins tourmenté que les autres œuvres. Elle passe de Fontainebleau à Versailles, puis au Louvre, sans nulle contestation. François Ier est le véritable fondateur de notre patrimoine artistique. Les plus belles acquisitions datent de son règne. C'est lui qui acheta à un gentilhomme de Sienne la Madone de Raphaël connue sous le nom de la Belle Jardinière, et aussi la Vierge au Voile, toutes deux d'une exquise beauté. Le grand Saint Michel du Salon Caré et la Sainte Famille qui l'accompagne figurent aussi dans la collection du roi chevalier. Le second de ces tableaux a longtemps passé pour un présent de l'artiste au souverain qui lui avait si libéralement payé le premier. L'anecdote, si elle était vraie, eût honoré l'un et l'autre. Mais il n'en est rien. Les deux tableaux furent commandés au divin Sanzio et offerts au roi de France par Lorenzo de Médicis, duc d'Urbin, l'occasion de son mariage avec Madeleine de la Tour d'Auvergne. De cette union naquit Catherine de Médicis, le souvenir des deux statues géantes de la salle des Cariatides ? Ces colosses de marbre s'appellent « Les Captifs ». Ils étaient destinés au tombeau du pape Jules II. Après l'abandon du monument projeté, ils furent donnés par
de la Belle Jardinière, et aussi la Vierge au Voile, toutes deux d'une exquise beauté. Le grand Saint Michel du Salon Caré et la Sainte Famille qui l'accompagne figurent aussi dans la collection du roi chevalier. Le second de ces tableaux a longtemps passé pour un présent de l'artiste au souverain qui lui avait si libéralement payé le premier. L'anecdote, si elle était vraie, eût honoré l'un et l'autre. Mais il n'en est rien. Les deux tableaux furent commandés au divin Sanzio et offerts au roi de France par Lorenzo de Médicis, duc d'Urbin, l'occasion de son mariage avec Madeleine de la Tour d'Auvergne. De cette union naquit Catherine de Médicis, le souvenir des deux statues géantes de la salle des Cariatides ? Ces colosses de marbre s'appellent « Les Captifs ». Ils étaient destinés au tombeau du pape Jules II. Après l'abandon du monument projeté, ils furent donnés par Michel-Ange à Robert Strozzi, son ami, lequel les vendit à François Ier. Ce prince les donna au connétable de Montmorency qui les plaça dans son château d'Ecouen. Devenus la propriété de Richelieu, ils passèrent ensuite à sa sœur, Françoise du Plessis, qui les installa dans son hôtel du faubourg du Roule. Alexandra Lenoir, à qui l'on doit la conservation de tant de chefs-d'œuvre, les acheta en 1793 pour le Musée des Monuments Français, par lui fondé aux Petits Augustins. Mazarin et Louis XIV contribuèrent aussi largement à accroître notre trésor artistique. Nous profitons aujourd'hui de la rapacité du cardinal, qui se tenait à l'affût de toutes les ventes princières. La dispersion des tableaux de Charles Ier, qui avait lui-même acquis la riche collection du marquis de Mantoue, mit le cardinal en possession de l'admirable Sainte Corinne et de beaucoup d'autres toiles qu'il surveillait avec un soin jaloux, car alors comme aujourd'hui les objets d'art n'étaient point à l'abri des rapines, même de la part des visiteurs les plus qualifiés. Témoin cette curieuse lettre adressée à Colbert pour l'inviter à s'opposer aux incursions de la reine Christine de Suède à travers ses galeries : « Je ne vois pas par vos
Roule. Alexandra Lenoir, à qui l'on doit la conservation de tant de chefs-d'œuvre, les acheta en 1793 pour le Musée des Monuments Français, par lui fondé aux Petits Augustins. Mazarin et Louis XIV contribuèrent aussi largement à accroître notre trésor artistique. Nous profitons aujourd'hui de la rapacité du cardinal, qui se tenait à l'affût de toutes les ventes princières. La dispersion des tableaux de Charles Ier, qui avait lui-même acquis la riche collection du marquis de Mantoue, mit le cardinal en possession de l'admirable Sainte Corinne et de beaucoup d'autres toiles qu'il surveillait avec un soin jaloux, car alors comme aujourd'hui les objets d'art n'étaient point à l'abri des rapines, même de la part des visiteurs les plus qualifiés. Témoin cette curieuse lettre adressée à Colbert pour l'inviter à s'opposer aux incursions de la reine Christine de Suède à travers ses galeries : « Je ne vois pas par vos récits écrit le cardinal, que la reine ait vu mon appartement du Louvre; mais en cas qu'elle demande à le voir, je vous prie de prendre garde que la folle n'entre pas dans mes cabinets, car on pourrait prendre de mes petits tableaux ». Louis XIV enrichit Versailles de précieux chefs-d'œuvre. Le Repos chez Lucain, de Paul Véronèse, qui ornait le Salon d'Apollon, lui fut offert en hommage par la République de Venise. Il acquit des héritiers de Mazarin la Sainte Famille, de Bonifacio. Un grand nombre de toiles provenaient de la collection de Charles Ier et sont rachetées à Jacob, telles que le Concert champêtre, de Giorgone, une des merveilles du Salon Carré, le Portrait de Laura Dianna, maîtresse d'Alphonse de Ferrare, le Repos d'Emmanuel, la Vierge au Lapin, la Mise au tombeau, Jupiter et Amalasonte, ces cinq dernières, du Titien. Le Roi Soleil aimait la grande peintre et se divertissait des « magots » hollandais. En regard des acquisitions, faut-il placer maintenant les conquêtes ? On s'est essayé à représenter les armées de la République et de l'Empire se ruant comme des hordes barbares à travers l'Italie et empalant leurs dépouilles des églises, des couvents et des palais.
chefs-d'œuvre. Le Repos chez Lucain, de Paul Véronèse, qui ornait le Salon d'Apollon, lui fut offert en hommage par la République de Venise. Il acquit des héritiers de Mazarin la Sainte Famille, de Bonifacio. Un grand nombre de toiles provenaient de la collection de Charles Ier et sont rachetées à Jacob, telles que le Concert champêtre, de Giorgone, une des merveilles du Salon Carré, le Portrait de Laura Dianna, maîtresse d'Alphonse de Ferrare, le Repos d'Emmanuel, la Vierge au Lapin, la Mise au tombeau, Jupiter et Amalasonte, ces cinq dernières, du Titien. Le Roi Soleil aimait la grande peintre et se divertissait des « magots » hollandais. En regard des acquisitions, faut-il placer maintenant les conquêtes ? On s'est essayé à représenter les armées de la République et de l'Empire se ruant comme des hordes barbares à travers l'Italie et empalant leurs dépouilles des églises, des couvents et des palais. La vérité est tout autre. Les chefs-d'œuvre furent obtenus en vertu de traités réguliers, aussi légitimement qu'une province. Par le traité de Tolentino (23 juin 1796), signé entre le Pape et le général Bonaparte, le Pape s'engage à livrer « cent tableaux, bustes ou statues, au choix des commissaires qui seront envoyés à Rome ». Même clause dans le traité signé à Milan entre le gouvernement de la République, expirante, et le Sénat de la République, s'obligeant à remettre vingt tableaux et cinq cents manuscrits, au choix du général en chef. Ainsi furent cédés, pour ne citer que les plus célèbres, la Transfiguration de Raphaël, les Noces de Cana, de Véronèse, le Saint-Jerôme, du Corrège, que la ville de Bologne offrait de sa propre initiative un million, l'Assomption et Pierre de Romano, du Titien, et bien d'autres merveilles, dont les princiennes furent en 1815. Le Directoire fit une réception solennelle aux trophées de l'armée d'Italie sur le théâtre de la Révolution, le 9 thermidor an IV, jour anniversaire de la chute de Robespierre, un cortège grandiose où figuraient les autorités civiles et militaires, l'Institut en corps, etc., escortèrent le précieux convoi orné de feuillages et de banniers, jusqu'au « Muséum
seront envoyés à Rome ». Même clause dans le traité signé à Milan entre le gouvernement de la République, expirante, et le Sénat de la République, s'obligeant à remettre vingt tableaux et cinq cents manuscrits, au choix du général en chef. Ainsi furent cédés, pour ne citer que les plus célèbres, la Transfiguration de Raphaël, les Noces de Cana, de Véronèse, le Saint-Jerôme, du Corrège, que la ville de Bologne offrait de sa propre initiative un million, l'Assomption et Pierre de Romano, du Titien, et bien d'autres merveilles, dont les princiennes furent en 1815. Le Directoire fit une réception solennelle aux trophées de l'armée d'Italie sur le théâtre de la Révolution, le 9 thermidor an IV, jour anniversaire de la chute de Robespierre, un cortège grandiose où figuraient les autorités civiles et militaires, l'Institut en corps, etc., escortèrent le précieux convoi orné de feuillages et de banniers, jusqu'au « Muséum du Louvre » où, en présence des directeurs, eut lieu la cérémonie. Les victoires d'Allemagne et d'Espagne firent affluer à Paris les Holbein, les Rembrandt, les Murillo, les Velázquez (rendus par Louis XVIII) si bien qu'en avril 1814, Napoléon, faisant à sa nouvelle épouse, les dégustations de la galerie, instaurée par Denon, pouvait, sur toutes les travées, s'étonner de voir de chefs-d'œuvre en chef-d'œuvre, le souvenir de ses victoires. LE BOUT D'OR Un journal nous communique, ce matin, sans intervention, une nouveauté qui méritait cependant « la manchette » au même titre que la Jeunesse retrouvée, la vérité sur la démission de M. Grand, ou les droits imprescriptibles de la Bourse sur l'exclusivité du rôle de Gray. Succinctement, voici ce fait sensationnel. La Régie puisqu'il faut l'appeler par son nom vient de reconnaître une de ses erreurs et s'est promise de s'amender. Jusqu'ici, en effet, elle offrait à cette poire tapée de sous le qualificatif de « cigarettes à bouts d'or » une fourniture assez hétéroclite. Lorsque l'acheteur croyait devoir s'indigner en extrayant du papier à cigarettes, en guise de tabac, quelques menus débris d'arbustes ou quelques fétus de paille, il pouvait se dire, en guise de consolation, qu'il lui
par Denon, pouvait, sur toutes les travées, s'étonner de voir de chefs-d'œuvre en chef-d'œuvre, le souvenir de ses victoires. LE BOUT D'OR Un journal nous communique, ce matin, sans intervention, une nouveauté qui méritait cependant « la manchette » au même titre que la Jeunesse retrouvée, la vérité sur la démission de M. Grand, ou les droits imprescriptibles de la Bourse sur l'exclusivité du rôle de Gray. Succinctement, voici ce fait sensationnel. La Régie puisqu'il faut l'appeler par son nom vient de reconnaître une de ses erreurs et s'est promise de s'amender. Jusqu'ici, en effet, elle offrait à cette poire tapée de sous le qualificatif de « cigarettes à bouts d'or » une fourniture assez hétéroclite. Lorsque l'acheteur croyait devoir s'indigner en extrayant du papier à cigarettes, en guise de tabac, quelques menus débris d'arbustes ou quelques fétus de paille, il pouvait se dire, en guise de consolation, qu'il lui restait du moins le bout or. Or, quelques observateurs avaient constaté que, par l'humidité, cet « or » laissait de flagrantes traces de vert-de-gris. D'où plaintes à la régie qui vient d'avouer fort ingénument que « l'or » des boutons de cigarettes était fait actuellement à base de cuivre mais, puisqu'on en soulignait les inconvénients, qu'elle allait y remédier dans le plus bref délai en remplaçant le cuivre par de l'or véritable. En attendant, elle nous confesse cyniquement qu'elle écoutera au préalable tout le stock cuivré. Fumeurs, vous voilà avertis. Et dire que l'Etat se préoccupe de délimiter les vignobles, de poursuivre les fraudes et d'exiger sur tous les produits (qu'il ne fournit pas), la vignette d'origine authentique. Ce matin, vers six heures, le feu se déclarait, à l'hôtel situé 86, rue de Tolbiac, dans la chambre occupée par M. Marius Monteil, âgé de 17 ans, garçon charbonnier. Les pompiers, appelés en toute hâte, parvinrent à maîtriser assez rapidement le sinistre. Mais le garçon charbonnier, qui avait subi un commencement d'asphyxie, dut être transporté à l'hôpital Beaujon. D'autre part, plusieurs locataires d'un immeuble voisin de celui où le feu s'était déclaré et situé à rue de la Félicité, ont été
puisqu'on en soulignait les inconvénients, qu'elle allait y remédier dans le plus bref délai en remplaçant le cuivre par de l'or véritable. En attendant, elle nous confesse cyniquement qu'elle écoutera au préalable tout le stock cuivré. Fumeurs, vous voilà avertis. Et dire que l'Etat se préoccupe de délimiter les vignobles, de poursuivre les fraudes et d'exiger sur tous les produits (qu'il ne fournit pas), la vignette d'origine authentique. Ce matin, vers six heures, le feu se déclarait, à l'hôtel situé 86, rue de Tolbiac, dans la chambre occupée par M. Marius Monteil, âgé de 17 ans, garçon charbonnier. Les pompiers, appelés en toute hâte, parvinrent à maîtriser assez rapidement le sinistre. Mais le garçon charbonnier, qui avait subi un commencement d'asphyxie, dut être transporté à l'hôpital Beaujon. D'autre part, plusieurs locataires d'un immeuble voisin de celui où le feu s'était déclaré et situé à rue de la Félicité, ont été fortement indisposés par les émanations d'oxyde de carbone qui s'étaient dégagées de la chambre incendiée. Ils ont reçu des soins et leur état ne présente pas de gravité. Le commissaire de police du quartier a procédé aux constatations et a fait prendre les mesures de précautions nécessaires. L'Effondrement des Invalides Le conseil d'administration de la Liberté du Travail Association ouvrière, à laquelle appartiennent les malheureuses victimes de la catastrophe de la place des Invalides, réuni ce jour 73 bis, boulevard Richard-Wilson, à Paris, Adresse un souvenir ému aux camarades de travail disparus dans cette tragique circonstance, Assure les familles des disparus de sa profonde sympathie et leur vote la somme de cent francs à titre de premier secours. Il proteste, en même temps, avec la dernière ténacité, contre les insinuations de la presse révisionnaire tendant à faire retomber les responsabilités de la catastrophe sur le chef de chantier, Fraisse, dont le seul tort est de ne pas être affilié à la C.G.T. Faites le courage et ils ont fait Charles Feger, Armand Massard. Boursiers Président de Huerta Démission probable New-York, 6 janvier. --Une dépêche de Mexico signale la mise en circulation, non officiellement, des bruits de démission du président Huerta.
Le conseil d'administration de la Liberté du Travail Association ouvrière, à laquelle appartiennent les malheureuses victimes de la catastrophe de la place des Invalides, réuni ce jour 73 bis, boulevard Richard-Wilson, à Paris, Adresse un souvenir ému aux camarades de travail disparus dans cette tragique circonstance, Assure les familles des disparus de sa profonde sympathie et leur vote la somme de cent francs à titre de premier secours. Il proteste, en même temps, avec la dernière ténacité, contre les insinuations de la presse révisionnaire tendant à faire retomber les responsabilités de la catastrophe sur le chef de chantier, Fraisse, dont le seul tort est de ne pas être affilié à la C.G.T. Faites le courage et ils ont fait Charles Feger, Armand Massard. Boursiers Président de Huerta Démission probable New-York, 6 janvier. --Une dépêche de Mexico signale la mise en circulation, non officiellement, des bruits de démission du président Huerta. On sait qu'il y a quelques jours, des rumeurs non confirmées assurent que le successeur de Madero serait décidé à résigner ses fonctions. On apporte cette fois quelques précisions de plus. Le général Huerta n'abandonnerait la présidence que pour prendre le commandement des troupes fédérales contre les révolutionnaires. Le ministre de la justice exercerait provisoirement la présidence de la République, qu'il ne tarderait pas à transmettre au général Trévino. La nomination de ce dernier, dit-on, ne manquerait pas de recevoir l'agrément du gouvernement américain. Le général Trévino, qui, depuis trois ans, n'a joué qu'un rôle très effacé dans les affaires mexicaines, avait été l'un des meilleurs lieutenants du général Porfirio Diaz. L'Attitude des Etats-Unis New-York, 6 janvier: Le secrétaire d'Etat, M. William Bryan, au cours d'une conférence à Lincoln, dans le Nebraska, à sans raison apparente, parle subitement des relations des Etats-Unis avec le Mexique et ajoute à éviter que les Etats-Unis entrassent en guerre avec ce pays. (Je ne désire pas, a-t-il dit, que les hommes aillent mourir devant les canons pour leur pays; mais je veux qu'ils vivent pour le bien de leur pays.) La Triplice et les Îles Rome, 6 janvier. Il semble se confirmer que la
de la justice exercerait provisoirement la présidence de la République, qu'il ne tarderait pas à transmettre au général Trévino. La nomination de ce dernier, dit-on, ne manquerait pas de recevoir l'agrément du gouvernement américain. Le général Trévino, qui, depuis trois ans, n'a joué qu'un rôle très effacé dans les affaires mexicaines, avait été l'un des meilleurs lieutenants du général Porfirio Diaz. L'Attitude des Etats-Unis New-York, 6 janvier: Le secrétaire d'Etat, M. William Bryan, au cours d'une conférence à Lincoln, dans le Nebraska, à sans raison apparente, parle subitement des relations des Etats-Unis avec le Mexique et ajoute à éviter que les Etats-Unis entrassent en guerre avec ce pays. (Je ne désire pas, a-t-il dit, que les hommes aillent mourir devant les canons pour leur pays; mais je veux qu'ils vivent pour le bien de leur pays.) La Triplice et les Îles Rome, 6 janvier. Il semble se confirmer que la Triplice adhère à la principauté en ce qui concerne les îles occupées par la Grèce. et des îles occupées par l'Italie se joindront. La Grèce achète des dreadnoughts à Athènes, 6 janvier. On dit que le gouvernement grec a ouvert des négociations pour l'acquisition d'un dreadnought. Ce serait probablement l'Enterprise La Tribune de 28.000 tonnes, qui est en construction à Elswick, en Angleterre, depuis août. On s'occuperait aussi d'acquérir eventuellement les cuirassés argentin "Moreno" et "Rivadavia" de 27.099 tonnes, construits aux Etats-Unis et qui tiennent à être mis en service. Le trône d'Albanie Neuwied, 6 janvier. La Neue Freie Zeitung dit qu'elle est autorisée à déclarer que le prince de Wied n'a accorderé récemment aucune interview concernant sa candidature au trône d'Albanie. La Serbie ne renonce pas Belgrade, 6 janvier: On apprend ici que les bandes de brigands bulgares appelées camitadjis se sont constituées à Sofia pour opérer sur le territoire serbe. Simultannément, la Bulgarie travaille fervusement à recouvrir ses arsenaux et à refaire son matériel de guerre. C'est ainsi que depuis 1909, ont déjà été livrés, et des quantités énormes de munitions en Allemagne. Le gouvernement bulgare se flatte aujourd'hui de l'espoir qu'il arrivera à fomenter un soulèvement général