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Dauphiné, la Tarentaise, la Maurienne, la Provence, les Pyrénées), ainsi que l'Italie, la Suisse, l'Autriche et la Bavière. Arrêts lacustiques à toutes les gares de l'itinéraire. La nomenclature de tous ces voyages, avec les prix et conditions, figure dans le Livret-Guide P.-L.-M. vendu au prix de 0 fr. 50 dans les gares du réseau. Tuberculose. — Huile vierge de foie de morue Vigier qualité extra. Pharmacie VIGIER, 12, boulevard Bonne-Nouvelle. — Capsules de Carbonate de Gaïacol. Hygiène infantile. Eau Purgative de Carabana. À jeun, le matin, un verre à liqueur à un verre à madère pour les enfants, suivi immédiatement d'un petit déjeuner chaud. Le Goudron Le Beuf est la seule liqueur concentrée de goudron dont la formule a été officiellement approuvée. Troubles digestifs des enfants. — Eau de Fougères Saint-Léger, agréable à boire, bien supportée par les enfants. Neurosine Prunier. — Reconstituant général. Maladies des voies respiratoires. — Gouttes Livoniennes de Trouette-Perret. Deux à chaque repas. Dyspepsie. — Vin de Chassaing, pepsine et diastase. Constipation. — Poudre laxative de Vichy. Nouvelle alimentation des enfants : Céréalose de Midy. Alimentation des enfants.— Phosphatine Falières. Rachitisme. — Lait phosphaté naturel de Chaumoncel. Pharmacie, 53, rue Réaumur. Balles rectales Passemard-Vigier à la glycérine pure à 30%, contre la constipation des Enfants. Pharmacie Vigier, 12, boulevard Bonne-Nouvelle, Paris. Cardiopathie de l'Enfance. — Granules de Catillon à l'extrait titré de strophantus tonique du cœur toujours bien toléré. Boldo Verne. — Contre maladie du foie, dyspepsie atonique, fièvres intermittentes, cachexies paludéennes. Iode assimilable. — Lait phosphaté iodé de Chaumoncel. Pharmacie, 53, rue Réaumur. Gastrites, Gastralgies. — Elixir de Papaïne de Trouette-Perret. Un petit verre à liqueur aux repas. Hépétisme, Asthme. — Granules de Fowler 1 milligramme d'arsénite de potasse par granule. Le Quinquino Roy phosphaté, en tonifiant l'économie "la rend capable d'utiliser les glycérophosphates. Lymphatisme, Scrofule, Rachitisme. — Fucoglycine Gressy. Paris. — Imprimerie MAISONNEUVE Frères 11, rue des Fontaines-du-Temple. Le Gérant : E. MAISONNEUVE.
glycérine pure à 30%, contre la constipation des Enfants. Pharmacie Vigier, 12, boulevard Bonne-Nouvelle, Paris. Cardiopathie de l'Enfance. — Granules de Catillon à l'extrait titré de strophantus tonique du cœur toujours bien toléré. Boldo Verne. — Contre maladie du foie, dyspepsie atonique, fièvres intermittentes, cachexies paludéennes. Iode assimilable. — Lait phosphaté iodé de Chaumoncel. Pharmacie, 53, rue Réaumur. Gastrites, Gastralgies. — Elixir de Papaïne de Trouette-Perret. Un petit verre à liqueur aux repas. Hépétisme, Asthme. — Granules de Fowler 1 milligramme d'arsénite de potasse par granule. Le Quinquino Roy phosphaté, en tonifiant l'économie "la rend capable d'utiliser les glycérophosphates. Lymphatisme, Scrofule, Rachitisme. — Fucoglycine Gressy. Paris. — Imprimerie MAISONNEUVE Frères 11, rue des Fontaines-du-Temple. Le Gérant : E. MAISONNEUVE.
Dimanche 21 Février 1932 3e ANNÉE N° 8 SOMMAIRE : Page. II. Au théâtre : J. ERNEST-CHARLES. — Page III. Le respect des contrats internationaux, par le président P.-Louis RIVIÈRE. — Page IV. Au finish : YONICK. — De l'écritoire au prétoire : ROBERT PIMIENTA. — Page V. Confidentiellement (Échos). — Page VI. Un président chasseur, par PIERRE BASTIEN. — Pages VII et VIII. L'homme aux oreilles percées, par PIERRE BOUCHARDON. — Page IX. Le Code pénal (illustrations inédites de JOSEPH HÉMARD). — L'escalier du Roi. — Page X. (À l'étranger.) À propos du droit de suite : JULES VAN ERCK, avocat à Liège. — Projets de réforme de la procédure civile allemande : HAYAONN GEISMAR. — Pages XI à XV. Chronique hebdomadaire du Recueil Sirey, par ETIENNE CARIENTIER. — Page XV. La Famille Judiciaire. — Le Palais au théâtre. — Croisière au Maroc et aux îles Canaries, LA JUSTICE ET FORAIN " AU PALAIS DE JUSTICE " par Gabriel LE CLÉCH Compter la vie des jours, montrer les ridicules de certaines douleurs, la tristesse de bien des joies et constater rudement quelquefois par quelle hypocrite façon le vice tend à se manifester en nous : c'est mon projet. Chercheur fantaisiste, j'irai partout, (n'efforçant de rendre d'un trait net et immédiate, aussi sincèrement que possible, les impressions et les émotions ressenties. » Toujours joyeuses, ironiques souvent, ces notes viseront les travers contemporains, sans s'attaquer aux contemporains eux-mêmes, mon avis étant que, pour être intéressant et curieux, il suffit largement à l'artiste d'étudier son temps, » C'est en ces termes que Forain présentait Le Figaro, le premier journal illustré qu'il publia. Forain avait trente-sept ans. Ces paroles sont le commentaire précis et lucide d'une pensée que l'âge pourra élargir, creuser, mais qui demeurera immuable devant les grands spectacles de la vie. Cette pensée avait mûri dans la douleur, dans la pire détresse. M. Charles Kunstler, dans le livre qu'il vient de consacrer à Forain, le rappelle. Il nous montre l'artiste, mis à la porte par Carpeaux pour une vétille, « couchant dans un atelier abandonné de la rue Monsieur-Pinel... », Forain
fantaisiste, j'irai partout, (n'efforçant de rendre d'un trait net et immédiate, aussi sincèrement que possible, les impressions et les émotions ressenties. » Toujours joyeuses, ironiques souvent, ces notes viseront les travers contemporains, sans s'attaquer aux contemporains eux-mêmes, mon avis étant que, pour être intéressant et curieux, il suffit largement à l'artiste d'étudier son temps, » C'est en ces termes que Forain présentait Le Figaro, le premier journal illustré qu'il publia. Forain avait trente-sept ans. Ces paroles sont le commentaire précis et lucide d'une pensée que l'âge pourra élargir, creuser, mais qui demeurera immuable devant les grands spectacles de la vie. Cette pensée avait mûri dans la douleur, dans la pire détresse. M. Charles Kunstler, dans le livre qu'il vient de consacrer à Forain, le rappelle. Il nous montre l'artiste, mis à la porte par Carpeaux pour une vétille, « couchant dans un atelier abandonné de la rue Monsieur-Pinel... », Forain nous conte lui-même ses tristes débuts. Georges Cain a rapporté ses confidences dans Le Temps : « J'ai mené alors une extraordinaire vie de bohème, travaillant à tous les prix, dessinant des prospectus et exécutant des portraits après décès, vivant de lithographies que je cédais à un éditeur, lequel retenait généreusement soixante pour cent sur la vente. — II — » À l'époque où je dessinais ces images, je logeais... en un vague rez-de-chaussée de l'avenue du Roule, où mes amis, pour être admis, devaient frapper au bas. tout au bas de la porte d'une remise qui me servait d'atelier : autrement, je n'ouvrais pas par crainte des créanciers. » Cette vie d'alarmes, de soucis, de misère, pouvait faire de Forain un anarchiste. La lutte qu'il soutint contre le sort trempa son âme, la haussa à un idéal de bonté, de piété humaine, que son art traduisit en traits de feu. Le monde de la justice devait naturellement l'attirer, le séduire, lui inspirer quelques-unes de ses œuvres les plus âpres. M. Charles Kunstler écrit : « On l'a placé dans l'histoire de la caricature, auprès de Grévin, de Chanut, de Gavarni, et, comme il a modelé, d'une main puissante et
généreusement soixante pour cent sur la vente. — II — » À l'époque où je dessinais ces images, je logeais... en un vague rez-de-chaussée de l'avenue du Roule, où mes amis, pour être admis, devaient frapper au bas. tout au bas de la porte d'une remise qui me servait d'atelier : autrement, je n'ouvrais pas par crainte des créanciers. » Cette vie d'alarmes, de soucis, de misère, pouvait faire de Forain un anarchiste. La lutte qu'il soutint contre le sort trempa son âme, la haussa à un idéal de bonté, de piété humaine, que son art traduisit en traits de feu. Le monde de la justice devait naturellement l'attirer, le séduire, lui inspirer quelques-unes de ses œuvres les plus âpres. M. Charles Kunstler écrit : « On l'a placé dans l'histoire de la caricature, auprès de Grévin, de Chanut, de Gavarni, et, comme il a modelé, d'une main puissante et rude, des têtes d'avocats, de juges ou d'accusés, on a nécessairement parlé de Daumier qui, bien avant Forain, fut à la fois dessinateur, peintre, lithographe et sculpteur. Mais on n'imite pas Daumier, pas plus qu'on n'imite Delacroix. Certes, il y a forcément dans la vie du Palais, à un demi-siècle de distance, des analogies de situations et d'attitudes. Ce sont souvent les mêmes grimaces dans ces « duels en robe noire ». Mais en dépit de leur saveur parfois amère, quelle rondeur et quelle bonhomie dans les satires du vieux maître ! Que de grandeur épique dans ses charges ! » Quelle acrétitle, quelle verve cinglante, par contre, chez Forain ! Quels réquisitoires ! Et, parfois aussi, quelles plaidoiries émues, en faveur d'un pauvre diable qu'il nous montre dans le jour blafard et triste du Palais. Car si Daumier possède le comique robuste et sain de l'auteur de Tartuffe et de l'Avarice et provoque souvent le rire, Forain, lui aussi, nous fait rire des turpitudes de nos contemporains, mais son rire est voilé de mélancolie, et, à la réflexion, il nous attriste. » Forain a traité à l'aquarelle un certain nombre de scènes judiciaires. « L'une de ses planches les
de distance, des analogies de situations et d'attitudes. Ce sont souvent les mêmes grimaces dans ces « duels en robe noire ». Mais en dépit de leur saveur parfois amère, quelle rondeur et quelle bonhomie dans les satires du vieux maître ! Que de grandeur épique dans ses charges ! » Quelle acrétitle, quelle verve cinglante, par contre, chez Forain ! Quels réquisitoires ! Et, parfois aussi, quelles plaidoiries émues, en faveur d'un pauvre diable qu'il nous montre dans le jour blafard et triste du Palais. Car si Daumier possède le comique robuste et sain de l'auteur de Tartuffe et de l'Avarice et provoque souvent le rire, Forain, lui aussi, nous fait rire des turpitudes de nos contemporains, mais son rire est voilé de mélancolie, et, à la réflexion, il nous attriste. » Forain a traité à l'aquarelle un certain nombre de scènes judiciaires. « L'une de ses planches les plus émouvantes, note M. Kunstler, est la Sortie de l'audience, dont le premier état nous montre une femme qui s'avance, à demi-couchée et les mains posées sur ses deux enfants. Ce groupe est dominé par celui des deux avocats qui se tiennent derrière. Dans les troisième et quatrième états, le groupe s'est grossi d'un troisième avocat ; de nouvelles tailles, certaines verticales, d'autres transversales, se sont ajoutées aux premières. » Ici, comme dans presque toutes les estampes de Forain, c'est la première planche, c'est le premier état qui séduisent le plus. Cette remarque s'applique, notamment à la Lecture du dossier, à l'Avocat parlant au prévenu, à l'Avocat compulsant un dossier — dont le troisième état est surchargé de tailles grêles — à l'Évanouissement à Vaudience, à la Pille-mère... » Forain, contemplant la justice, humaine, la juge sans indulgence. À travers la justice, c'est l'homme qu'il poursuit et qu'il frappe, qu'il marque d'un trait à l'acide. Cependant, quelle que soit son indignation, il ne dévie jamais du programme qu'il s'est tracé, — et, peut-être, imposé, — en 1889 : il ne s'attaque pas aux contemporains eux-mêmes, mais à leurs ridicules. Le Palais, en offrant à Forain un vaste champ d'observations, d'impressions,
groupe s'est grossi d'un troisième avocat ; de nouvelles tailles, certaines verticales, d'autres transversales, se sont ajoutées aux premières. » Ici, comme dans presque toutes les estampes de Forain, c'est la première planche, c'est le premier état qui séduisent le plus. Cette remarque s'applique, notamment à la Lecture du dossier, à l'Avocat parlant au prévenu, à l'Avocat compulsant un dossier — dont le troisième état est surchargé de tailles grêles — à l'Évanouissement à Vaudience, à la Pille-mère... » Forain, contemplant la justice, humaine, la juge sans indulgence. À travers la justice, c'est l'homme qu'il poursuit et qu'il frappe, qu'il marque d'un trait à l'acide. Cependant, quelle que soit son indignation, il ne dévie jamais du programme qu'il s'est tracé, — et, peut-être, imposé, — en 1889 : il ne s'attaque pas aux contemporains eux-mêmes, mais à leurs ridicules. Le Palais, en offrant à Forain un vaste champ d'observations, d'impressions, lui fit ressentir jusqu'au plus profond du cœur l'opinion qu'Octave Mirbeau traduisait ainsi : « Cette tristesse et ce comique d'être un homme. Cette grandeur aussi, parfois, cette générosité, cet idéal, auxquels il n'est donné qu'à bien peu d'atteindre et qui sont en même temps une lourde rançon et une tendre récompense. GABRIEL LE CLECH. Mouvement Judiciaire Conseiller : à la Cour d'appel de Paris, M. Weydenborgh, vice-président à la Seine. Vice-président : à la Seine, M. Pugliese, président de section au tribunal. Juge : à la Seine, M. Patouillard, président du tribunal de Rambouillet. Président : du tribunal de Rambouillet, M. Parmentier, procureur de la République près le même tribunal. Procureur de la République : à Rambouillet, M. Bouessel du Bourg, procureur de la République à Avranches. Conseiller : à la Cour d'Alger, M. Bouché, président au tribunal de Tiaret. Présidents : à Batna, M. Lefchetz ; à Bougie, M. Audoynaud ; à Guelma, M. Pansiot ; à Mascara, M. Loumaigne ; à Mostaganem, M. Sommer ; à Tlemcen, M. Johert ; à Tiaret, M. Rouvier. Vice-président à Oran, M. Benezech. Juges : à Alger, MM. Fabre, Grimaldi, Bagard ; à Oran, MM. Ripert, Boutin ; à Constantine, M.
tendre récompense. GABRIEL LE CLECH. Mouvement Judiciaire Conseiller : à la Cour d'appel de Paris, M. Weydenborgh, vice-président à la Seine. Vice-président : à la Seine, M. Pugliese, président de section au tribunal. Juge : à la Seine, M. Patouillard, président du tribunal de Rambouillet. Président : du tribunal de Rambouillet, M. Parmentier, procureur de la République près le même tribunal. Procureur de la République : à Rambouillet, M. Bouessel du Bourg, procureur de la République à Avranches. Conseiller : à la Cour d'Alger, M. Bouché, président au tribunal de Tiaret. Présidents : à Batna, M. Lefchetz ; à Bougie, M. Audoynaud ; à Guelma, M. Pansiot ; à Mascara, M. Loumaigne ; à Mostaganem, M. Sommer ; à Tlemcen, M. Johert ; à Tiaret, M. Rouvier. Vice-président à Oran, M. Benezech. Juges : à Alger, MM. Fabre, Grimaldi, Bagard ; à Oran, MM. Ripert, Boutin ; à Constantine, M. Briand ; à Mostaganem, M. Cosman ; à Philippeville, M. Rime ; à Batna, M. Allier ; à Mascara, M. Gasc ; à Orléansville, M. Albertin ; à Sétif, M. Decori ; à Bougie, M. Antoine ; à Sidi-bel-Abbès, M. Sutter. Procureurs de la République : à Constantine, M. Cura ; à Sétif, M. Fischer ; à Batna, M. Matre ; à Guelma, M. Pillot ; à Mascara, M. Franchi ; à Sidi-bel-Abbès, M. Sicbé. Substituts : à Alger, MM. Cote, Cusin, Gaultier ; à Constantine, M. Luciani ; à Oran, MM. Bachelot, Givry, Colonna : à Philippeville, M. Mouchan ; à Blida, M. Pages ; à Bône, M. Bister ; à Tizi-Ouzou, M. Fourey ; à Mostaganem, M. Givry ; à Bougie, M. Mazard : à Sétif, M. Bardelli. Juges suppléants dans le ressort de la Cour d'Alger : MM. Motin, Cour, Krauth, Zevaco, Dorel, Ottavioli, Bugeja. Conseillers à la Cour d'appel : à Nîmes, M. Aydalot, juge d'instruction à Clermont-Ferrand ; à Douai, M. Roset, juge à Boulogne-sur-Mer. Président du tribunal : à Dinan, M. Gaussin, avocat, ancien magistrat. Procureur de la République : à Avignon, M. Pernot, substitut à Tunis. (Voir la suite page XV.) LIBRES PROPOS
; à Sétif, M. Fischer ; à Batna, M. Matre ; à Guelma, M. Pillot ; à Mascara, M. Franchi ; à Sidi-bel-Abbès, M. Sicbé. Substituts : à Alger, MM. Cote, Cusin, Gaultier ; à Constantine, M. Luciani ; à Oran, MM. Bachelot, Givry, Colonna : à Philippeville, M. Mouchan ; à Blida, M. Pages ; à Bône, M. Bister ; à Tizi-Ouzou, M. Fourey ; à Mostaganem, M. Givry ; à Bougie, M. Mazard : à Sétif, M. Bardelli. Juges suppléants dans le ressort de la Cour d'Alger : MM. Motin, Cour, Krauth, Zevaco, Dorel, Ottavioli, Bugeja. Conseillers à la Cour d'appel : à Nîmes, M. Aydalot, juge d'instruction à Clermont-Ferrand ; à Douai, M. Roset, juge à Boulogne-sur-Mer. Président du tribunal : à Dinan, M. Gaussin, avocat, ancien magistrat. Procureur de la République : à Avignon, M. Pernot, substitut à Tunis. (Voir la suite page XV.) LIBRES PROPOS AU THEATRE. Un jeune écrivain dramatique, M. Roger Ferdinand, s'est imposé déjà à l'attention de ceux qui cherchent dans le théâtre d'aujourd'hui des indices de renouvellement pour le théâtre de demain; il vient de porter, comme on dit, le magistrat à la scène. Or, les auteurs dramatiques ont un penchat singulier à se montrer sévères pour les magistrats. Est-ce parce qu'ils se font de la justice l'idée la plus haute du monde ? Est-ce parce qu'ils s'imaginent avoir à se plaindre de la justice ? M. Roger Ferdinand n'a pas abandonné la tradition, et il n'impose pas à son héros et magistrat, Batoche, une figure bien respectable. Batoche professe que le magistrat a pour devoir de défendre l'ordre social, et que mieux vaudra toujours, pour l'ordre public, un innocent en prison qu'un coupable en liberté. Voilà une théorie qui est apparemment assez dangereuse pour les pauvres gens qui n'ont pas la chance d'être magistrats ! Mais Batoche ne touche la réalité que par moments. Il semble le plus souvent un être caricaturiste dont le destin n'est que de se montrer avec éclat dans une satire vaudevillesque. Il y a d'ailleurs un je ne sais quoi de moliéresque ou de courtaudinsque
singulier à se montrer sévères pour les magistrats. Est-ce parce qu'ils se font de la justice l'idée la plus haute du monde ? Est-ce parce qu'ils s'imaginent avoir à se plaindre de la justice ? M. Roger Ferdinand n'a pas abandonné la tradition, et il n'impose pas à son héros et magistrat, Batoche, une figure bien respectable. Batoche professe que le magistrat a pour devoir de défendre l'ordre social, et que mieux vaudra toujours, pour l'ordre public, un innocent en prison qu'un coupable en liberté. Voilà une théorie qui est apparemment assez dangereuse pour les pauvres gens qui n'ont pas la chance d'être magistrats ! Mais Batoche ne touche la réalité que par moments. Il semble le plus souvent un être caricaturiste dont le destin n'est que de se montrer avec éclat dans une satire vaudevillesque. Il y a d'ailleurs un je ne sais quoi de moliéresque ou de courtaudinsque dans cette caricature. D'autres auteurs dramatiques, lorsqu'ils font intervenir des magistrats dans leurs ouvrages, sont plus sérieux et cela ne signifie pas qu'ils soient plus aimables. Depuis une trentaine d'années, le théâtre a été l'ennemi personnel de la magistrature. Il suivait l'exemple de Beaumarchais, l'inventeur de Figaro dans Le Mariage de Figaro, — encore, à ce propos, aurait-on bien des observations à faire. Il suivait, du moins, l'exemple d'Emile Augier dans Maître Guérin, et l'exemple plus sobre encore de Henri Labeque, dans Les Corbeaux; Mais là, Henry Labeque s'attaquait surtout aux hommes de loi, et l'attaque était furibonde... Gaston Dévoré, dans sa belle œuvre, La Conscience de l'Enfant, soutenait que, par la culture trop exclusive du Code, le magistrat subissait une déformation professionnelle fatale, et que cette déformation professionnelle exerçait ses ravages jusque dans sa vie familiale. Dans La Robe Rouge, Brieux vise durement la loi autant que les hommes qui l'appliquent, et les magistrats qu'il nous présente se persuadent aisément qu'ils ne font que suivre l'ordre naturel en voyant un accusé en chaque inculpé, en chaque accusé un coupable. Anatole France lui-même, dont l'esprit critique était pourtant clairvoyant, assure, dans Crainquemale, que le magistrat donne nécessairement raison à l'accusateur,
de Figaro, — encore, à ce propos, aurait-on bien des observations à faire. Il suivait, du moins, l'exemple d'Emile Augier dans Maître Guérin, et l'exemple plus sobre encore de Henri Labeque, dans Les Corbeaux; Mais là, Henry Labeque s'attaquait surtout aux hommes de loi, et l'attaque était furibonde... Gaston Dévoré, dans sa belle œuvre, La Conscience de l'Enfant, soutenait que, par la culture trop exclusive du Code, le magistrat subissait une déformation professionnelle fatale, et que cette déformation professionnelle exerçait ses ravages jusque dans sa vie familiale. Dans La Robe Rouge, Brieux vise durement la loi autant que les hommes qui l'appliquent, et les magistrats qu'il nous présente se persuadent aisément qu'ils ne font que suivre l'ordre naturel en voyant un accusé en chaque inculpé, en chaque accusé un coupable. Anatole France lui-même, dont l'esprit critique était pourtant clairvoyant, assure, dans Crainquemale, que le magistrat donne nécessairement raison à l'accusateur, au moins lorsque cet accusateur est un représentant de la force publique. Tous les autres sont ainsi. Je ne dis pas qu'ils aient toujours totalement tort. Mais il y aurait une noble et juste pièce à écrire sur le magistrat humain et bon. L'entreprise ne serait nullement téméraire et l'auteur trouverait dans la vie même de parfaits modèles. J. ERNEST-CHARLES. LE RESPECT DES CONTRATS INTERNATIONAUX par le Président P.-Louis RIVIÈRE "Les conventions légalement formées tiennent lieu de loi à ceux qui les ont faite." Tel est le principe éminent que le législateur français de 1803 a, dans une formule lapidaire et trop souvent oubliée, inscrite sous l'article 1134 du Code civil. Cette formule pourrait être reproduite en lettres d'or au seuil du palais où se réunissent, de nos jours, les aréopages internationaux chargés de l'application des traités. Voyons comment et dans quelle mesure ils s'en sont inspirés dans l'examen d'une des questions essentielles de l'ère actuelle : la réparation par l'Allemagne des dommages causés par la guerre. La charte des réparations doit être cherchée tant dans les clauses de l'armistice du 11 novembre 1918; que dans l'article 182 du traité de Versailles, proclamant le principe — pour lequel Clemenceau avait
trouverait dans la vie même de parfaits modèles. J. ERNEST-CHARLES. LE RESPECT DES CONTRATS INTERNATIONAUX par le Président P.-Louis RIVIÈRE "Les conventions légalement formées tiennent lieu de loi à ceux qui les ont faite." Tel est le principe éminent que le législateur français de 1803 a, dans une formule lapidaire et trop souvent oubliée, inscrite sous l'article 1134 du Code civil. Cette formule pourrait être reproduite en lettres d'or au seuil du palais où se réunissent, de nos jours, les aréopages internationaux chargés de l'application des traités. Voyons comment et dans quelle mesure ils s'en sont inspirés dans l'examen d'une des questions essentielles de l'ère actuelle : la réparation par l'Allemagne des dommages causés par la guerre. La charte des réparations doit être cherchée tant dans les clauses de l'armistice du 11 novembre 1918; que dans l'article 182 du traité de Versailles, proclamant le principe — pour lequel Clemenceau avait lutté contre nos alliés avec une énergie farouche — de la réparation intégrale. Voilà les termes du contrat. Depuis lors, le chiffre du préjudice a fait l'objet d'une série d'évaluations d'ordre décroissant. Fixé par le gouvernement français dans un mémoire soumis, en janvier 1921, à la Commission des réparations, au chiffre de 218 milliards 1/2 de francs, il se voyait réduit par l'état de paiements, arrêté le 6 mai de la même année, par le Comité des Experts, à la somme de 57 milliards de marks-or. Amputation coquette, on le voit. Sera-ce la dernière ? Après que le papier de Versailles a été promené de conférence en conférence, à Londres, à San Remo, à Hythe, à Boulogne, à Spa, à Bruxelles et autres lieux, laissant sur chaque tapis vert un peu de sa substance, après que la France, pour forcer la main d'un débiteur récalcitrant, a dû livrer la bataille de la Ruhr — et la gagner — on s'avise de se laisser apitoyer par les doléances de ce débiteur, et l'on substitue au principe de la réparation, intégrale celui d'un paiement proportionné aux capacités du débiteur. En conséquence de quoi, deux Commissions d'experts, mandatées à cet effet, se réunissent