jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
que cette réponse. À la suite de ces premières ouvertures, il s'établit entre nous une correspondance suivie en langue allemande, qui m'a rendu possesseur d'une nombreuse collection d'autographes du grand homme. » Les idées se pressaient en foule dans cet esprit animé du feu du ciel, livré à ses inspirations dans le silence de la solitude : et la tombe devait engloutir tout cela, un an plus tard ! » Enfin, au printemps de l'année 1825 arriva le premier des trois quatuors promis (mi bémol, op. 127) ; mais dans l'intervalle, Beethoven, comme pour me dédommager de ma longue attente, me transmit une copie de sa grande messe en ré, œuvre encore inédite à cette époque. Il me disait, à cette occasion, que c'était son œuvre de prédilection, celle à laquelle il avait donné le plus de soin et de veilles, et qu'il estimait le plus. Le public de Pétersbourg fut admis de cette manière à entendre cette œuvre colossale dès le mois de mars 1824. C'est une œuvre d'une haute portée : on est frappé surtout des admirables beautés renfermées dans le Kyrie, le Gloria et le Benedictus. Vers ce même temps, Beethoven fit une maladie grave qui le mit aux portes du tombeau. À peine guéri, il écrivit le second quatuor en la mineur, où domine un sentiment si profond. L'adagio, en mode lydien, exprime la gratitude d'un convalescent échappé à la mort. Ce morceau et le final du même quatuor vont droit à l'âme et se distinguent par leur originalité. C'est peut-être le plus beau quatuor qu'ait écrit Beethoven ; mais quelle puissance d'archet il réclame, et quelle précision dans l'ensemble. Mal exécutée, cette musique devient un vrai chaos. Après ce quatuor, le dernier ne se fit plus longtemps attendre, c'était comme le chant du cygne. Celui-ci aussi (en si bémol) fourmille de beautés du premier ordre et se distingue par une originalité piquante : c'est le plus long des trois, il se compose de six morceaux. » Après avoir si magnifiquement acquitté sa promesse, Beethoven voulut bien me faire hommage d'une de ses plus belles compositions
mit aux portes du tombeau. À peine guéri, il écrivit le second quatuor en la mineur, où domine un sentiment si profond. L'adagio, en mode lydien, exprime la gratitude d'un convalescent échappé à la mort. Ce morceau et le final du même quatuor vont droit à l'âme et se distinguent par leur originalité. C'est peut-être le plus beau quatuor qu'ait écrit Beethoven ; mais quelle puissance d'archet il réclame, et quelle précision dans l'ensemble. Mal exécutée, cette musique devient un vrai chaos. Après ce quatuor, le dernier ne se fit plus longtemps attendre, c'était comme le chant du cygne. Celui-ci aussi (en si bémol) fourmille de beautés du premier ordre et se distingue par une originalité piquante : c'est le plus long des trois, il se compose de six morceaux. » Après avoir si magnifiquement acquitté sa promesse, Beethoven voulut bien me faire hommage d'une de ses plus belles compositions inédites, l'ouverture en ut, style de Händel, d'une si brillante et magnifique instrumentation ; toutes les masses de l'orchestre sont mises en mouvement au dernier allegro, ce qui est d'un effet prodigieux. Cette ouverture, publiée depuis par Schott, à Mayence (op. 129), est, sans contredit, un des plus mémorables monuments du génie de Beethoven. Il n'eût, sans doute, dépendu que de moi de garder ces précieuses compositions pour mon usage particulier, mais je n'ai jamais compris l'égoïsme sous aucune forme, et encore moins en musique. Je n'ai jamais eu de problème à faire connaître les dernières productions d'un génie qui avait devancé son siècle de quelques dizaines d'années. Ma persévérance porta ses fruits ; dix ans n'étaient pas écoulés, que la musique de Beethoven, naguère taxée d'absurde, de baroque, envahissait les salons et les salles de concert de notre capitale ; et les dames s'extasiaient aux beautés qui, autrefois, rebutaient les artistes les plus distingués. Maintenant, on aurait mauvaise grâce de ne pas être passionné pour Beethoven ; il est devenu de mode, et les dernières scènes de Bonn sont un éclatant accomplissement de mes prophéties aux mauvais jours où le génie était méconnu. À la réception du premier quatuor,
du génie de Beethoven. Il n'eût, sans doute, dépendu que de moi de garder ces précieuses compositions pour mon usage particulier, mais je n'ai jamais compris l'égoïsme sous aucune forme, et encore moins en musique. Je n'ai jamais eu de problème à faire connaître les dernières productions d'un génie qui avait devancé son siècle de quelques dizaines d'années. Ma persévérance porta ses fruits ; dix ans n'étaient pas écoulés, que la musique de Beethoven, naguère taxée d'absurde, de baroque, envahissait les salons et les salles de concert de notre capitale ; et les dames s'extasiaient aux beautés qui, autrefois, rebutaient les artistes les plus distingués. Maintenant, on aurait mauvaise grâce de ne pas être passionné pour Beethoven ; il est devenu de mode, et les dernières scènes de Bonn sont un éclatant accomplissement de mes prophéties aux mauvais jours où le génie était méconnu. À la réception du premier quatuor, je me hâtai d'adresser le manuscrit original à M. Baillot à Paris. Je tenais à ce que ce grand artiste fût un des premiers à apprécier cette œuvre nouvelle de l'illustre compositeur. Je lui devais ce tribut de reconnaissance pour tout le plaisir que j'avais goûté à ses soirées de quatuors en 1821 et 1822. Le célèbre violoniste, en me restituant le manuscrit, m'exclamait ainsi : « Beethoven est introduit dans des régions sauvages, vous longez des précipices, la lumière vous surprend : vous vous réveillez et vous êtes transporté dans des sites savants jusqu'au paradis terrestre vous entoure ; le soleil luit et radieux pour vous faire contempler les magnificences de la nature. » Rien de plus exact que ces métaphores ; les obscurités répandues çà et là dans les dernières compositions de Beethoven ne servent qu'à faire mieux ressortir les célestes harmonies qui surgissent soudain comme d'un chaos. Mais n'était-ce pas aussi un reflet de ce qui se passait dans l'âme de cet homme extraordinaire ? Qu'on se fige ce qu'il devait souffrir, lui méconnu de ses contemporains, isolé du monde entier, et privé du principal organe qui pour lui devait résumer toutes les félicités de la terre
quatuors en 1821 et 1822. Le célèbre violoniste, en me restituant le manuscrit, m'exclamait ainsi : « Beethoven est introduit dans des régions sauvages, vous longez des précipices, la lumière vous surprend : vous vous réveillez et vous êtes transporté dans des sites savants jusqu'au paradis terrestre vous entoure ; le soleil luit et radieux pour vous faire contempler les magnificences de la nature. » Rien de plus exact que ces métaphores ; les obscurités répandues çà et là dans les dernières compositions de Beethoven ne servent qu'à faire mieux ressortir les célestes harmonies qui surgissent soudain comme d'un chaos. Mais n'était-ce pas aussi un reflet de ce qui se passait dans l'âme de cet homme extraordinaire ? Qu'on se fige ce qu'il devait souffrir, lui méconnu de ses contemporains, isolé du monde entier, et privé du principal organe qui pour lui devait résumer toutes les félicités de la terre et pour lequel il avait été particulièrement créé. Produire les plus beaux chefs-d'œuvre de l'art, et être privé de la faculté de les entendre, est un supplice que la mythologie des anciens n'avait pas imaginé, quand elle créait les Tantales et les Ixions. (Presse.) La représentation que l'Opéra donne samedi, au bénéfice de Massol, promet d'être une des plus brillantes qu'il y ait eu depuis longtemps. Elle sera ainsi composée : 1° Turlututu, vaudeville en un acte, joué par Bouffé ; 2° les deux derniers actes de Lucie de Lammermoor, exécutés par Roger, Mlle Nau et Massol, qui chantera le rôle d'Asthon ; 3° Les quatre premiers actes d'Horace avec Mlle Rachel, Beauvallet et Guyon ; 4° le troisième acte d'Othello, par Mme Storz et Gardoni ; 5° et le Bal masqué de Gustave, avec Mmes Garlolta Grisi, Sophie Domitrate, Maria et Plunkett. La foule sera immense. On ne saurait trop recommander aux professeurs et aux artistes la méthode de cor et de cor à piston de M. J. Blanc, dont on vient de publier une nouvelle édition. Le grand succès qu'elle a obtenu lors de la première publication est tout à fait justifié par les qualités sérieuses et importantes
au bénéfice de Massol, promet d'être une des plus brillantes qu'il y ait eu depuis longtemps. Elle sera ainsi composée : 1° Turlututu, vaudeville en un acte, joué par Bouffé ; 2° les deux derniers actes de Lucie de Lammermoor, exécutés par Roger, Mlle Nau et Massol, qui chantera le rôle d'Asthon ; 3° Les quatre premiers actes d'Horace avec Mlle Rachel, Beauvallet et Guyon ; 4° le troisième acte d'Othello, par Mme Storz et Gardoni ; 5° et le Bal masqué de Gustave, avec Mmes Garlolta Grisi, Sophie Domitrate, Maria et Plunkett. La foule sera immense. On ne saurait trop recommander aux professeurs et aux artistes la méthode de cor et de cor à piston de M. J. Blanc, dont on vient de publier une nouvelle édition. Le grand succès qu'elle a obtenu lors de la première publication est tout à fait justifié par les qualités sérieuses et importantes que réunit cet ouvrage élémentaire, le plus complet que nous connaissions. OUVRAGES PUBLIES À PARIS DU 1er AU 15 OCTOBRE 1845. Toutes les publications Musicales nouvelles et anciennes se trouvent au Bureau du Journal. PIANOSÉRIE. F. Chave : ANDANTE pour piano. 4 50 F. Chave : SOUVENIR SCHUBERT, grande fantaisie de bravure. 7 50 A. Leduc Op. 131. FANTAISIE sur la Sonnambula. 7 50 S. Thalberg... : Op. 57, n° 3. FANTAISIE sur le Pré aux Clercs. 7 50 PIANO A QUATRE MAINS. M. Dutilieu : DUO de Moïse. 9 00 N. Choix : LES BELLES SOEURS, HOS 1 et 2. ch. 7 50 QUADRILLES POUR PIANO SEUL. Mlle Sabin : LA VALSE DE CHAUSSONNE... 4 50 -- LES MÉNÉTRIERS. 4 50 Paul de Villière : LES JEUNES POLONAISES... 4 50 Cl. Tolle : JEANNE ET JEAN-MÉON. 4 50 Camille Saint-Saëns : Op.83, LES MÉTAMORPHOSES. 4 50 QUADRILLES POUR PIANO A QUATRE MAINS. M. Basset : QUADRILLE nouveau sur Marie. 4 50 M. Samson Sanzeri : LA VALLÉE DE CHAMOUNY. 4 50 -- LES MÉNÉTRIERS 4 50 VALSE POUR PIANO. Clavier : LA COLOMBE, valse facile. 3 75 T. Bertrand : ESMÉRALDA. 4 50 Camille Saint-Saëns Op. 84. LES BELLES
de bravure. 7 50 A. Leduc Op. 131. FANTAISIE sur la Sonnambula. 7 50 S. Thalberg... : Op. 57, n° 3. FANTAISIE sur le Pré aux Clercs. 7 50 PIANO A QUATRE MAINS. M. Dutilieu : DUO de Moïse. 9 00 N. Choix : LES BELLES SOEURS, HOS 1 et 2. ch. 7 50 QUADRILLES POUR PIANO SEUL. Mlle Sabin : LA VALSE DE CHAUSSONNE... 4 50 -- LES MÉNÉTRIERS. 4 50 Paul de Villière : LES JEUNES POLONAISES... 4 50 Cl. Tolle : JEANNE ET JEAN-MÉON. 4 50 Camille Saint-Saëns : Op.83, LES MÉTAMORPHOSES. 4 50 QUADRILLES POUR PIANO A QUATRE MAINS. M. Basset : QUADRILLE nouveau sur Marie. 4 50 M. Samson Sanzeri : LA VALLÉE DE CHAMOUNY. 4 50 -- LES MÉNÉTRIERS 4 50 VALSE POUR PIANO. Clavier : LA COLOMBE, valse facile. 3 75 T. Bertrand : ESMÉRALDA. 4 50 Camille Saint-Saëns Op. 84. LES BELLES CASTILLANES. 6 00 COR. S. Blanc : MÉTHODE COMPLÈTE de cor et de cor à piston. 9 00 -- MÉTHODE SEULE de cor (réimpression). 9 00 FLUTE. Solnon... : SOUVENIRS DE BOULOGNE, duo pour flûte et piano, nos 1 et 2. Chaque. 7 50 -- LA SOIRÉE, duo pour flûte et piano nos 1 et 2. 7 50 MUSIQUE PÉRIODE. Musiœ : 1. Marche triomphale d'Islé, de L. de Beranger, arrangée pour musique militaire, et dédiée au maréchal Prince de Tals : 4 50 -- Marche de Lambert Simnel, de Ch. Ad. Adam, pour musique militaire. 5 00 -- Ne pas redonner sur la Barcarolle d'Auber, n° 1, polonaise. 6 00 -- n° 2, fantaisie. 9 00 TIMBALERES. S. Kastner : MÉTHODE DE TIMBALES complète et raisonnée. Net. 40 CHANT. M. Rebelle : LOIN DE TOI, romance. 2 50 -- Adieu douce rive, romance. 2 50 M. Saesger : LA FLEUR DU SONGE. 2 50 -- LE PAUVRE NÈGRE, pour basse. 2 50 L'ALBUM DE SAINTE-CÉCILE. CONDITIONS DE LA SOUSCRIPTION PROPRIÉTARIAT, ON AL, 35 FRANCS. — Bureaux : Boulevard des Capucines, 5. — PARIS, UN AL, 30 FRANCS. AVANTAGES OFFERTS À MM. LES SOUSCRIPTEURS. Tous les Abonnés ont droit à
et piano nos 1 et 2. 7 50 MUSIQUE PÉRIODE. Musiœ : 1. Marche triomphale d'Islé, de L. de Beranger, arrangée pour musique militaire, et dédiée au maréchal Prince de Tals : 4 50 -- Marche de Lambert Simnel, de Ch. Ad. Adam, pour musique militaire. 5 00 -- Ne pas redonner sur la Barcarolle d'Auber, n° 1, polonaise. 6 00 -- n° 2, fantaisie. 9 00 TIMBALERES. S. Kastner : MÉTHODE DE TIMBALES complète et raisonnée. Net. 40 CHANT. M. Rebelle : LOIN DE TOI, romance. 2 50 -- Adieu douce rive, romance. 2 50 M. Saesger : LA FLEUR DU SONGE. 2 50 -- LE PAUVRE NÈGRE, pour basse. 2 50 L'ALBUM DE SAINTE-CÉCILE. CONDITIONS DE LA SOUSCRIPTION PROPRIÉTARIAT, ON AL, 35 FRANCS. — Bureaux : Boulevard des Capucines, 5. — PARIS, UN AL, 30 FRANCS. AVANTAGES OFFERTS À MM. LES SOUSCRIPTEURS. Tous les Abonnés ont droit à une PRIME DE REMBOURSEMENT qui consiste en une somme de soixante francs de Musique par mois marquée. MM. les Souscripteurs pourront prendre cette Musique pendant le cours de leur abonnement, à mesure qu'ils en auront besoin, ou immédiatement s'ils le préfèrent. La Direction fournira la Musique au nom de l'Abonné, Quel que soit l'éditeur qui l'a publiée, n'importe de quel auteur, pour quel instrument ou genre de voix. En outre, chaque Abonné recevra une des trois premières primes annoncées ci-dessous. 1 Expressément composés pour l'Orgue expressif, le Melodium, le Piano, etc. Harmonium, le Piano, etc. Auteurs : MM. BERLIOZ, DIBELS, ELWART, FESSY, KASTNER, LÉFEBVRE-WIELI, MENEBIER, MINET, PANSERON, etc. Morceaux de Concerts, Morceaux de Salon, Morceaux 2e SERIE. Douze Morceaux de Musique de Piano. d'Étude, Quadrilles, Valses, Polkas, Mazurkas, etc. Auteurs : MM. BERTON, CHOPIN, DOEHLER, GORIA, HERZ, HUNTEN, THALBERG, MUSARD, TOLBÉRGE, BOHLMAN, LEDUC, etc. Mélodies, Romances, Airs d'opéras, Duos, Choeurs, 3e SERIE. Douze Morceaux de Musique de Chant. Nocturnes, Chansonnettes, etc. Auteurs : MM. BÉKAR, GLAPISSON, DÉJAZET, FAUSTOKIER, HERZON, MASSE, POBL, QUIDANT, THYS, VIMEITE, etc. (Pas redoublés, Marches, Morceaux de repos, Valses, 4e SERIE. Vingt-quatre Morceaux de Musique militaire, (Quadrilles) Fantaisies, Boléros, Thèmes variés, etc. Auteurs : MM. E. BERT,
Quel que soit l'éditeur qui l'a publiée, n'importe de quel auteur, pour quel instrument ou genre de voix. En outre, chaque Abonné recevra une des trois premières primes annoncées ci-dessous. 1 Expressément composés pour l'Orgue expressif, le Melodium, le Piano, etc. Harmonium, le Piano, etc. Auteurs : MM. BERLIOZ, DIBELS, ELWART, FESSY, KASTNER, LÉFEBVRE-WIELI, MENEBIER, MINET, PANSERON, etc. Morceaux de Concerts, Morceaux de Salon, Morceaux 2e SERIE. Douze Morceaux de Musique de Piano. d'Étude, Quadrilles, Valses, Polkas, Mazurkas, etc. Auteurs : MM. BERTON, CHOPIN, DOEHLER, GORIA, HERZ, HUNTEN, THALBERG, MUSARD, TOLBÉRGE, BOHLMAN, LEDUC, etc. Mélodies, Romances, Airs d'opéras, Duos, Choeurs, 3e SERIE. Douze Morceaux de Musique de Chant. Nocturnes, Chansonnettes, etc. Auteurs : MM. BÉKAR, GLAPISSON, DÉJAZET, FAUSTOKIER, HERZON, MASSE, POBL, QUIDANT, THYS, VIMEITE, etc. (Pas redoublés, Marches, Morceaux de repos, Valses, 4e SERIE. Vingt-quatre Morceaux de Musique militaire, (Quadrilles) Fantaisies, Boléros, Thèmes variés, etc. Auteurs : MM. E. BERT, BLANCON, GANDSER, GARROUSTE, GURTNER, HEMET, LUCE, RAUDA, etc. Les Abonnements à la Musique militaire ne recevront pas d'autre Musique, et ils n'ont pas droit à la prime de remboursement. L'Abonnement ne donnant droit qu'à UNE SEULE SÉRIE, MM. les Souscripteurs doivent indiquer celle qu'ils désirent recevoir. Prime variée.—Les personnes qui désireraient recevoir une Prime variée pourront elles-mêmes composer cette prime en indiquant douze Morceaux mélangés, à leur choix, dans les trois premières séries. La Musique de remboursement, ainsi que celle publiée par le Journal, arrivera franco dans les départements. Chaque Abonné aura un compte ouvert sur les livres de l'Administration; lorsque les commandes dépasseront le chiffre de 60 fr. prix marqué, il sera accordé une très-forte remise sur le prix excédant cette somme. Après la publication du premier numéro de l'Album de Sainte-Cécile, ce qui aura lieu très-prochainement, la prime de remboursement sera réduite à 50 fr., prix marqué. Les abonnements souscrits en 1845 n'expireront qu'au 1er janvier 1847. Dans le courant du mois de décembre prochain, les personnes qui n'auront pas encore pris le montant de leur prime de remboursement pourront, si elles le désirent, faire entrer dans cette prime les ALBUMS de CHANT, DE PIANO ET DE CONTREDANSES
désireraient recevoir une Prime variée pourront elles-mêmes composer cette prime en indiquant douze Morceaux mélangés, à leur choix, dans les trois premières séries. La Musique de remboursement, ainsi que celle publiée par le Journal, arrivera franco dans les départements. Chaque Abonné aura un compte ouvert sur les livres de l'Administration; lorsque les commandes dépasseront le chiffre de 60 fr. prix marqué, il sera accordé une très-forte remise sur le prix excédant cette somme. Après la publication du premier numéro de l'Album de Sainte-Cécile, ce qui aura lieu très-prochainement, la prime de remboursement sera réduite à 50 fr., prix marqué. Les abonnements souscrits en 1845 n'expireront qu'au 1er janvier 1847. Dans le courant du mois de décembre prochain, les personnes qui n'auront pas encore pris le montant de leur prime de remboursement pourront, si elles le désirent, faire entrer dans cette prime les ALBUMS de CHANT, DE PIANO ET DE CONTREDANSES (n'importe de quel auteur) qui seront publiés à cette époque pour les étrennes du jour de l'an. Prix de la Souscription avec prime de remboursement: DÉPARTEMENTS, DISTANCE. 18 FRANCS. PARIS, DISTANCE. 15 FRANCS. MM. les Souscripteurs à ce mode d'abonnement conserveront toujours leur droit à l'une des primes ou séries qui seront publiées dans le Journal, ainsi qu'il est dit ci-dessus; chaque Souscripteur est instamment prié de désigner la série qu'il désire recevoir. Cet Abonnement ne donne pas droit à la Bibliothèque militaire. Prix de l'Abonnement pour le Journal seul: DÉPARTEMENTS, DISTANCE. 10 FRANCS — PARIS, DISTANCE. 8 FRANCS. Les demandes d'abonnements, les commandes de Musique et les Mandats, doivent être adressées franco à M. THÉOPHILE AUBERT, au bureau du Journal, BOULEVARD DES CAPUCINES, 5. Les lettres non affranchies sont rigoureusement refusées. ABIS. — IMPRIMÉ PAR E. BRÉRIE, RUE SAINTE-ANNE, 55.
qui seront publiées dans le Journal, ainsi qu'il est dit ci-dessus; chaque Souscripteur est instamment prié de désigner la série qu'il désire recevoir. Cet Abonnement ne donne pas droit à la Bibliothèque militaire. Prix de l'Abonnement pour le Journal seul: DÉPARTEMENTS, DISTANCE. 10 FRANCS — PARIS, DISTANCE. 8 FRANCS. Les demandes d'abonnements, les commandes de Musique et les Mandats, doivent être adressées franco à M. THÉOPHILE AUBERT, au bureau du Journal, BOULEVARD DES CAPUCINES, 5. Les lettres non affranchies sont rigoureusement refusées. ABIS. — IMPRIMÉ PAR E. BRÉRIE, RUE SAINTE-ANNE, 55.
DEUX ANS DÉJÀ. C'est aujourd'hui que le peuple français entend, pour la première fois, la voix auguste du Chef de l'État. J'entends la contrition de leurs cœurs pour la patrie aspergé d'un torrent de larmes, hélas! nationale. Quel dommage, hélas! de voir notre nation, qui, hélas, ne nous a pas permis d'apporter toutes les solutions du calvaire de la France. Le plus qu'il l'a pu, le mieux qu'il l'a pu, le Maréchal donne des conseils et des directives. Le malheur a voulu qu'un certain nombre de cadres du ministère de la Finance s'acharnent à une opération inopérante. Les mesures sociales précopées par le Maréchal. Le moyen en était simple: on répandait d'une main ce qu'on donnait de l'autre; les impôts nouveaux variaient pour compenser les allocations supplémentaires. On saignait les pauvres, mais on oubliait de faire payer les riches. C'est que les industrieurs nababs purent étendre leurs dominions sous le couvert des commissions qui surgirent du néant dès qu'il fut de décentraliser et de normaliser les banques. Après un moment de panique, ils trouvèrent leurs esclaves parmi les mercenaires corrompus. La corruption reprit tout son ancien pouvoir. Le ministère du Travail avait promis beaucoup en récompense d'un travail opiniâtre, mais on les arrosa de persévérance, de vexations, de flag-rances, c'est ainsi que la Révolution nationale fut trahie par ceux qui avaient la chance d'être chargés de l'organisation matérielle nettement et évidemment. Le Maréchal, par contraste, n'a pas varié de la ligne qu'il s'était tracée et qu'il nous avait indiquées. Il demeure fidèle à la promesse qu'il a voulu rappeler dimanche aux ouvriers de Toulouse: "J'ai été avec vous dans les fours infernaux, je suis avec vous dans les jours sombres. Soyez à mes côtés. Le combat reste le même, agitée de la France, de nos solides fils. Depuis ce appel et cependant, l'écho n'a pas fini d'en retentir dans la conscience populaire. Si tous les Français se décident enfin à y répondre, à faire suivi leur révolution, à se grouper, leurs bonnes volontés derrière le Maréchal et M. Pierre Laval, alors la croyance révolutionnaire ne pourra plus en face de
on les arrosa de persévérance, de vexations, de flag-rances, c'est ainsi que la Révolution nationale fut trahie par ceux qui avaient la chance d'être chargés de l'organisation matérielle nettement et évidemment. Le Maréchal, par contraste, n'a pas varié de la ligne qu'il s'était tracée et qu'il nous avait indiquées. Il demeure fidèle à la promesse qu'il a voulu rappeler dimanche aux ouvriers de Toulouse: "J'ai été avec vous dans les fours infernaux, je suis avec vous dans les jours sombres. Soyez à mes côtés. Le combat reste le même, agitée de la France, de nos solides fils. Depuis ce appel et cependant, l'écho n'a pas fini d'en retentir dans la conscience populaire. Si tous les Français se décident enfin à y répondre, à faire suivi leur révolution, à se grouper, leurs bonnes volontés derrière le Maréchal et M. Pierre Laval, alors la croyance révolutionnaire ne pourra plus en face de l'unité française. André ALGARRON APOSTRE DE LA WILHELMSTRASSE Berlin, 15 juin. De nombreux journalistes ont posé aujourd'hui à la conférence de presse de la Wilhelmstrasse des questions au sujet du discours du maréchal Pétain relatif à la collaboration avec l'Allemagne. Le porte-parole répondu que les déclarations du Maréchal étaient si précises que tout commentaire était hors de portée. Il souligna les nombreuses déclarations françaises en faveur du combat européen pour la liberté et ajouta que la déclaration du Maréchal exprimait une opinion basée sur les intérêts. VICTOIRE AÉRONAVALE DE L'AXE Deux croiseurs, un contre-torpilleur et quatre vapeurs d'un convoi anglais sont détruits en Méditerranée Un bâtiment de ligne, un porte-avions, deux croiseurs, un contre-torpilleur et quatre cargos ont été sérieusement endommagés La G.Q.G. de l'armée italienne communique Dans la zone d'Ain-el-Gharbia, vive activité d'artillerie et de patrouilles. Les pertes subies par l'ennemi au cours des combats des 12 et 13 juin s'élèvent à 69 chars et 13 canons détruits ou capturés. En outre, 700 hommes ont été faits prisonniers. L'aviation a effectué d'importantes attaques contre des concentrations de troupes et d'engins blindés sur les arrières de l'adversaire, huit engins blindés ont été incendiés. Plusieurs dizaines d'avions ont été attaqués et