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en distingue trois: l'e fermé, IV ouvert (figuré par l'e crochu) et l'e muet (figuré par un e barré transversalement). L'audacieuse tentative de Meigret déplut généralement « aux doctes comme aux indoctes ». Les professeurs de langues s'y montrèrent hostiles et encore plus « les venerables Druydes, qui, pour l'ambitieux désir qu'ils ont d'être entre nous ce qu'était le philosophe Anacharsis entre les Scythes, ne craignent rien tant, que le secret de leurs mystères soit découvert au vulgaire ». Cependant Ronsard estimait Louis Meigret « homme de sain et parfait jugement, qui a osé deseller les yeux pour voir l'abus de notre écriture. » S'il n'en eût été déconseillé, il aurait « suivi la plus grande part des raisons » du grammairien lyonnais. Cependant, pour témoigner qu'il était partisan de la nouvelle écriture, il a tenu, dans ses Oeuvres, à mêler aux graphies anciennes quelques graphies réformées c'est ainsi que l'on y rencontre côte à côte espandre et épandre, ve'll et ve'ltt. Et s'adressant au lecteur dans la préface des Oeuvres, Ronsard lui fait cette déclaration très nette : « Si j'étais reçu en toutes les saines opinions de l'orthographe, tu ne trouverais en mon livre presque aucune forme de l'écriture que sans raison tu admires tant. » Avec une prudence plus grande, du Bellay préfère « approuver et louer grandement » l'invention de Meigret que de la suivre, « pour ce que, dit-il, je ne fais pas imprimer mes œuvres en intention qu'elles servent de cornets aux apothicaires ou qu'on les emploie à quelque autre plus vilain métier. » Déçu par les poètes de la Pléiade, dont il avait sans doute espéré secrètement qu'ils le suivraient, Meigret abandonna son système et laissa Chrestien Wechel adopter la « cacographie » usuelle pour imprimer son Dictionnaire français touchant la création du monde (1558). Apparaît alors dans le carré des étymologistes un bénédictin tourangeau, du nom de Joachim Perion, qui écrit ornion, igijbigiiei (égratigner), tuer, autruche (autruche, ô coupé), etc... parce qu'il croit que ces mots viennent du grec ! Il orthographie aussi pelle, provocateur, en tenant compte de la provenance latine;
l'écriture que sans raison tu admires tant. » Avec une prudence plus grande, du Bellay préfère « approuver et louer grandement » l'invention de Meigret que de la suivre, « pour ce que, dit-il, je ne fais pas imprimer mes œuvres en intention qu'elles servent de cornets aux apothicaires ou qu'on les emploie à quelque autre plus vilain métier. » Déçu par les poètes de la Pléiade, dont il avait sans doute espéré secrètement qu'ils le suivraient, Meigret abandonna son système et laissa Chrestien Wechel adopter la « cacographie » usuelle pour imprimer son Dictionnaire français touchant la création du monde (1558). Apparaît alors dans le carré des étymologistes un bénédictin tourangeau, du nom de Joachim Perion, qui écrit ornion, igijbigiiei (égratigner), tuer, autruche (autruche, ô coupé), etc... parce qu'il croit que ces mots viennent du grec ! Il orthographie aussi pelle, provocateur, en tenant compte de la provenance latine; mais on doit lui savoir gré de se servir de l'accent circonflexe (croître). Le Traité de la grammaire française, que le savant imprimeur Robert Estienne publie en 1557, est un hommage à la tradition. Cependant cet ouvrage comporte une nouveauté. Le g doux (ayant le son de j) y est remplacé par un / majuscule. Ainsi les mots que nous écrivons aujourd'hui indu, vendange y sont orthographiés : page (pagina), rendent (rendent). Jean Pillot se plaint de l'abus des majuscules. Abel Mathieu, gentilhomme chartrain, tout en affirmant que « les Grecs et les Latins n'ont rien à voir en notre langue », s'élève contre les tentatives des novateurs : au demeurant, ne sont-elles pas rendues inutiles par l'usage suivi dans les parlements et à la chancellerie ? Jean Garnier, qui professe le français en Allemagne, voudrait débarrasser l'écriture des lettres étymologiques. Le poète Claude de Taillemont, obscur disciple de Maurice Scève, s'efforce, quant à lui, d' « orthographier au plus près possible de la prononciation ». Dans sa Tricoli (1), où il fait usage de plusieurs des innovations de Meigret, il accole au g une apostrophe pour lui donner le son du j, il marque les brèves d'un accent grave
remplacé par un / majuscule. Ainsi les mots que nous écrivons aujourd'hui indu, vendange y sont orthographiés : page (pagina), rendent (rendent). Jean Pillot se plaint de l'abus des majuscules. Abel Mathieu, gentilhomme chartrain, tout en affirmant que « les Grecs et les Latins n'ont rien à voir en notre langue », s'élève contre les tentatives des novateurs : au demeurant, ne sont-elles pas rendues inutiles par l'usage suivi dans les parlements et à la chancellerie ? Jean Garnier, qui professe le français en Allemagne, voudrait débarrasser l'écriture des lettres étymologiques. Le poète Claude de Taillemont, obscur disciple de Maurice Scève, s'efforce, quant à lui, d' « orthographier au plus près possible de la prononciation ». Dans sa Tricoli (1), où il fait usage de plusieurs des innovations de Meigret, il accole au g une apostrophe pour lui donner le son du j, il marque les brèves d'un accent grave et les longues d'un accent circonflexe ; il exprime l'i mouillé par le groupe g'L (pi9'lel — pillait); il supprime u après q. Enfin il emprunte à Peletier son e muet barré et adopte pour les diphtongues les graphies suivantes : mais = mert's, couronne = coronne, Ciseaux = ciseaux. Savant latiniste, helléniste et hébraïsant, Pierre Ramus entraîne lui aussi de représenter avec une fidélité absolue la prononciation par l'écriture. Ramus admet trois e : le muet (e), le fermé (e) et l'ouvert (é). Au diagramme où il donne la forme de la ligature grecque correspondante (un huit ouvert à la partie supérieure ; aux diphtongues au et el il donne la forme d'un a et d'un e terminés par un crochet ascendant. Il représente cb par ç, Il par l et gn par l'n à jambage. Enfin les lettres c, g et j ont respectivement la prononciation du cappa, du gamma et du sigma des Grecs. Ramus a manqué de courage en conservant certaines diphtongues, certaines finales que seule l'étymologie peut justifier. Il a néanmoins le mérite d'avoir distingué, comme Sylvius, le c de l'Il et le j de lt ; ces deux consonnes portèrent longtemps d'ailleurs le nom
Savant latiniste, helléniste et hébraïsant, Pierre Ramus entraîne lui aussi de représenter avec une fidélité absolue la prononciation par l'écriture. Ramus admet trois e : le muet (e), le fermé (e) et l'ouvert (é). Au diagramme où il donne la forme de la ligature grecque correspondante (un huit ouvert à la partie supérieure ; aux diphtongues au et el il donne la forme d'un a et d'un e terminés par un crochet ascendant. Il représente cb par ç, Il par l et gn par l'n à jambage. Enfin les lettres c, g et j ont respectivement la prononciation du cappa, du gamma et du sigma des Grecs. Ramus a manqué de courage en conservant certaines diphtongues, certaines finales que seule l'étymologie peut justifier. Il a néanmoins le mérite d'avoir distingué, comme Sylvius, le c de l'Il et le j de lt ; ces deux consonnes portèrent longtemps d'ailleurs le nom de consonnes « ramistes » en souvenir de leur célèbre patron. « Sans l'exacte écriture conforme au parler en tous les éléments d'icelui, lettre pour son, ou voyelle ou consonne, nous dit Baïf, l'art des vers mesurés ne se peut régler ni bien traiter. » Et dans le recueil de vers où il prosodie à l'antique, Baïf se servira, à peu de chose près, de l'alphabet de Ramus et des signes que le savant lecteur du roi avait imaginés pour la traduction des diphtongues. Baïf distingue trois e : le bref (e), le commun (e) et le long (ê) ; il remplace em et en par an, et il écrit en un seul mot les adverbes composés de plusieurs membres, mais exprimant une seule idée (aujourd'hui = ojrthu). Pour une traduction en vers de l'Arioste qu'il fit paraître en 1580, le poète Jean de Boyssières a imaginé une orthographe, qu'il abandonnera d'ailleurs après cette expérience. Une sorte de postface, due à un certain J. Bouchet, affirme que « tout ainsi que le cœur doit parler comme la bouche, et la bouche comme le cœur, ainsi la plume doit écrire comme la langue, et la langue comme la plume écrit !
vers où il prosodie à l'antique, Baïf se servira, à peu de chose près, de l'alphabet de Ramus et des signes que le savant lecteur du roi avait imaginés pour la traduction des diphtongues. Baïf distingue trois e : le bref (e), le commun (e) et le long (ê) ; il remplace em et en par an, et il écrit en un seul mot les adverbes composés de plusieurs membres, mais exprimant une seule idée (aujourd'hui = ojrthu). Pour une traduction en vers de l'Arioste qu'il fit paraître en 1580, le poète Jean de Boyssières a imaginé une orthographe, qu'il abandonnera d'ailleurs après cette expérience. Une sorte de postface, due à un certain J. Bouchet, affirme que « tout ainsi que le cœur doit parler comme la bouche, et la bouche comme le cœur, ainsi la plume doit écrire comme la langue, et la langue comme la plume écrit ! » Dans le système de Boyssières le g doux est exprimé par un j (ibanja = changea), le e doux par un ç cédille (Jeçoel = déçoit), l'r doux est exprimé par un z (pezihlemaIIl — paisiblement), la liquide par li (battalie = bataille) et le r doux par ni ou NIZ (ganier = gagner; duine — digne). Les sons oi, OIl, ai, et aui s'écrivent respectivement oe (Roe = roi), o (formé = tourne), il' (œuvre — œuvres) et eut (emui = ainsi). Les lettres étymologiques inutiles tombent, la troisième personne du pluriel du verbe échange son Il contre un e croché (vivent) et l'accent circonflexe est employé à la moderne (plôlôl). L'année précédente, Laurent Joubert, médecin ordinaire du roi Henri III et chancelier de l'Université de Montpellier, faisait imprimer son Traité du Rire dans une orthographe qui diffère assez peu de celle de Boyssières. Comme ce dernier, Joubert écrit : toi, janj (gens), veulel (veulent sans Il), cuire (être); mais IV croché représente l'e ouvert (parler), l'I liquide est traduit par le groupe li (fille), le pli est conservé (anjerseyner = enseigner), la syllabe lion devient ction (observation) et, comme chez Ramus, la distinction est faite entre le
ou NIZ (ganier = gagner; duine — digne). Les sons oi, OIl, ai, et aui s'écrivent respectivement oe (Roe = roi), o (formé = tourne), il' (œuvre — œuvres) et eut (emui = ainsi). Les lettres étymologiques inutiles tombent, la troisième personne du pluriel du verbe échange son Il contre un e croché (vivent) et l'accent circonflexe est employé à la moderne (plôlôl). L'année précédente, Laurent Joubert, médecin ordinaire du roi Henri III et chancelier de l'Université de Montpellier, faisait imprimer son Traité du Rire dans une orthographe qui diffère assez peu de celle de Boyssières. Comme ce dernier, Joubert écrit : toi, janj (gens), veulel (veulent sans Il), cuire (être); mais IV croché représente l'e ouvert (parler), l'I liquide est traduit par le groupe li (fille), le pli est conservé (anjerseyner = enseigner), la syllabe lion devient ction (observation) et, comme chez Ramus, la distinction est faite entre le y et ri, entre le f et l'Il. Honorat Rambaud, le dernier des réformateurs dont nous nous occuperons, avait été trente-huit ans maître d'école à Marseille. « Ayant eu loisir de contempler les tourments que les enfants endurent et endureront si l'on ne répare le chemin de l'écrire, » Rambaud s'est efforcé, « selon son petit pouvoir, d'accomplir le commandement de Raison, dame et princesse des hommes, qui nous commande de représenter les paroles très exactement et tout ainsi que la bouche les prononce. » Rambaud estime que l'alphabet renferme des signes superflus : k, q, s, x, y. Ces lettres supprimées, il ne reste que dix-huit lettres utilisables (5 voyelles et 13 consonnes). Or il y a cinquante-deux sons en français (8 voyelles et 44 consonnes); il faudra donc ajouter 3 voyelles et 31 consonnes, et Rambaud fera graver un caractère qui évoquera le syriaque plus que la lettre ronde. Cette audacieuse substitution d'un alphabet nouveau à un alphabet décidément impropre à exprimer les sons, était un coup de génie, et, parmi tous ses prédécesseurs et ses émules, Rambaud doit être considéré comme le seul technicien de mérite. Cependant il écrit modestement à la fin de son traité (p.
s'est efforcé, « selon son petit pouvoir, d'accomplir le commandement de Raison, dame et princesse des hommes, qui nous commande de représenter les paroles très exactement et tout ainsi que la bouche les prononce. » Rambaud estime que l'alphabet renferme des signes superflus : k, q, s, x, y. Ces lettres supprimées, il ne reste que dix-huit lettres utilisables (5 voyelles et 13 consonnes). Or il y a cinquante-deux sons en français (8 voyelles et 44 consonnes); il faudra donc ajouter 3 voyelles et 31 consonnes, et Rambaud fera graver un caractère qui évoquera le syriaque plus que la lettre ronde. Cette audacieuse substitution d'un alphabet nouveau à un alphabet décidément impropre à exprimer les sons, était un coup de génie, et, parmi tous ses prédécesseurs et ses émules, Rambaud doit être considéré comme le seul technicien de mérite. Cependant il écrit modestement à la fin de son traité (p. 346) : « Etant de si basse et infime qualité, si faible et si débile, je n'ai pu allumer que cette petite chandelle, et avec bien grande difficulté, laquelle ne peut pas rendre grand clair. Vrai est que, pour petite qu'elle soit, plusieurs, s'ils veulent, y allumeront de grandes torches : ce que je désire bien fort pour que tous, jusqu'aux laboureurs, bergers et porchiers puissent clairement voir écrire, puis que tous en ont besoin. » Quoiqu'il dût pleinement satisfaire ceux qui se proposaient de phonographier les sons au moyen de l'écriture, le système de Rambaud ne sortit pas du laboratoire ; et pareil sort échut aux nombreux projets qu'élaborèrent dans les siècles qui suivirent les partisans de la « orthographe simplifiée ». Cependant les Français répétaient à l'envi qu'il n'y a en Europe qu'un bon alphabet, l'alphabet russe, qu'une bonne orthographe, celle des Espagnols. Ils convenaient, presque sans exception, que l'orthographe française est détestable et qu'elle ne le cède en illogisme et en fantaisie que devant l'orthographe anglaise... Mais nul ne voulut admettre le moindre changement à l'état de choses que l'évolution et la tradition avaient établi. C'est qu'une bonne orthographe s'invente plus aisément qu'on ne l'impose. Des collégiens
: ce que je désire bien fort pour que tous, jusqu'aux laboureurs, bergers et porchiers puissent clairement voir écrire, puis que tous en ont besoin. » Quoiqu'il dût pleinement satisfaire ceux qui se proposaient de phonographier les sons au moyen de l'écriture, le système de Rambaud ne sortit pas du laboratoire ; et pareil sort échut aux nombreux projets qu'élaborèrent dans les siècles qui suivirent les partisans de la « orthographe simplifiée ». Cependant les Français répétaient à l'envi qu'il n'y a en Europe qu'un bon alphabet, l'alphabet russe, qu'une bonne orthographe, celle des Espagnols. Ils convenaient, presque sans exception, que l'orthographe française est détestable et qu'elle ne le cède en illogisme et en fantaisie que devant l'orthographe anglaise... Mais nul ne voulut admettre le moindre changement à l'état de choses que l'évolution et la tradition avaient établi. C'est qu'une bonne orthographe s'invente plus aisément qu'on ne l'impose. Des collégiens même ont imaginé des systèmes fort ingénieux, tandis qu'il n'a fallu rien moins qu'une dictature bolchevique ou kémaliste pour modifier un alphabet! Les conditions de réussite du remède — si tant est qu'un remède soit nécessaire — rebuteraient sans doute nos lecteurs. Mais si l'on voit les avantages qu'une orthographe phonétique offrirait aux enfants, aux étrangers et à ceux que Voltaire nommait les « apédeutes », on ne mesure peut-être pas tous les inconvénients qu'il y aurait à ne tenir aucun compte de l'étymologie dans l'orthographe d'un mot. Imaginé-t-on le mot physique sous la forme /isilzel N'est-ce point tuer l'esprit qui anime le verbe et ne laisser que le cadavre ? Les relations apparentes entre mots de la même famille seraient détruites à l'instant; et, à la condition qu'on s'entende sur un type de prononciation et que le parler de Paris prévale par exemple sur celui de Marseille, de nouvelles difficultés surgiraient du fait que les homonymes seraient écrits de la même façon et qu'il n'y aurait aucun moyen pratique de résoudre la question des liaisons. Représentons-nous aussi l'aspect que pourrait avoir une page de français — une page de Racine par exemple — imprimée d'après de tels principes !
phonétique offrirait aux enfants, aux étrangers et à ceux que Voltaire nommait les « apédeutes », on ne mesure peut-être pas tous les inconvénients qu'il y aurait à ne tenir aucun compte de l'étymologie dans l'orthographe d'un mot. Imaginé-t-on le mot physique sous la forme /isilzel N'est-ce point tuer l'esprit qui anime le verbe et ne laisser que le cadavre ? Les relations apparentes entre mots de la même famille seraient détruites à l'instant; et, à la condition qu'on s'entende sur un type de prononciation et que le parler de Paris prévale par exemple sur celui de Marseille, de nouvelles difficultés surgiraient du fait que les homonymes seraient écrits de la même façon et qu'il n'y aurait aucun moyen pratique de résoudre la question des liaisons. Représentons-nous aussi l'aspect que pourrait avoir une page de français — une page de Racine par exemple — imprimée d'après de tels principes ! Déjà ces traductions, où Leconte de Lisle, à force de k, d'h aspirés, de os et de eus, prétendait évoquer les civilisations mycéniennes, nous font sourire, quand elles ne nous choquent pas. Louons donc la sagesse d'Estienne Pasquier écrivant à Ramus : « Les longues et anciennes coutumes se doivent peu à peu désenrouler, et suis de l'opinion de ceux qui estiment qu'il vaut mieux conserver une loi dans laquelle on est de longue main habitué et nourri, ores qu'il y ait quelque défaut, que, sous un prétexte de vouloir pourchasser un plus grand bien, en introduire une nouvelle, pour les inconvenients qui en adviennent auparavant qu'elle ait pris son pied entre les hommes. » Et si la structure interne des mots n'intéresse point certaines gens, auxquelles suffirait le seul son des syllabes, qu'elles s'adressent à ces deux procédés d'enregistrement que sont le phonographe et la sténographie. Mais n'allons pas faire fi des essais des grammairiens réformistes : ils ont pour nous une importance que leurs auteurs ne soupçonnaient pas. Ramus nous enseigne malgré lui la prononciation picarde; Peletier n'a pu se débarrasser de son accent manceau. Quant au lyonnais Taillemont, qui compare à une étoile cette maîtresse adorée dans
peu à peu désenrouler, et suis de l'opinion de ceux qui estiment qu'il vaut mieux conserver une loi dans laquelle on est de longue main habitué et nourri, ores qu'il y ait quelque défaut, que, sous un prétexte de vouloir pourchasser un plus grand bien, en introduire une nouvelle, pour les inconvenients qui en adviennent auparavant qu'elle ait pris son pied entre les hommes. » Et si la structure interne des mots n'intéresse point certaines gens, auxquelles suffirait le seul son des syllabes, qu'elles s'adressent à ces deux procédés d'enregistrement que sont le phonographe et la sténographie. Mais n'allons pas faire fi des essais des grammairiens réformistes : ils ont pour nous une importance que leurs auteurs ne soupçonnaient pas. Ramus nous enseigne malgré lui la prononciation picarde; Peletier n'a pu se débarrasser de son accent manceau. Quant au lyonnais Taillemont, qui compare à une étoile cette maîtresse adorée dans laquelle il voit les trois Grâces, nous savons grâce à lui qu'il était de bon ton, sur les bords du Rhône, de remplacer le digramme ou par o et parfois o par ou (1). Rendons grâces à Taillemont, précurseur involontaire de l'abbé Rousselot, et regrettons qu'un poète émouvant de son espèce ne soit pas né sous le règne d'Auguste. Que d'écrits et que de sang n'eût-il pas épargné aux ergoteurs du XVIe siècle qui, ayant découvert dans Quintilien et dans Suétone que les Latins prononçaient autrement qu'ils ne écrivaient, s'échauffaient dans leurs querelles jusqu'à s'égorger pour la prononciation de quuquis et de quam (juam ! (1) Exemples : couleur, poucier. — Le lyonnais Meigret prononce poudre et tarions quand le parisien Pasquier prononce pauvre et saunons (Pasquier, lettre à Ramus). BERTRAN DE GUÉGAN. L.-L. ROUSSINGAULT. DEVANTURE, (LITHOGRAPHIE). AU BOIS DE BOULOGNE (EAU-FORTE) JEAN-LOUIS BOUSSINGAULT LITHOGRAPHE ET AQUAFORTISTE T J'ai connu Boussingault en 1903, au peloton des dispensés de la Flèche où il était soldat comme moi. C'était un grand garçon très réservé, et qui, même en bourgeron et avec de gros souliers, avait dans la démarche une certaine gaucherie aristocratique. Nous avions vingt ans. Il dessinait déjà remarquablement avec les
espèce ne soit pas né sous le règne d'Auguste. Que d'écrits et que de sang n'eût-il pas épargné aux ergoteurs du XVIe siècle qui, ayant découvert dans Quintilien et dans Suétone que les Latins prononçaient autrement qu'ils ne écrivaient, s'échauffaient dans leurs querelles jusqu'à s'égorger pour la prononciation de quuquis et de quam (juam ! (1) Exemples : couleur, poucier. — Le lyonnais Meigret prononce poudre et tarions quand le parisien Pasquier prononce pauvre et saunons (Pasquier, lettre à Ramus). BERTRAN DE GUÉGAN. L.-L. ROUSSINGAULT. DEVANTURE, (LITHOGRAPHIE). AU BOIS DE BOULOGNE (EAU-FORTE) JEAN-LOUIS BOUSSINGAULT LITHOGRAPHE ET AQUAFORTISTE T J'ai connu Boussingault en 1903, au peloton des dispensés de la Flèche où il était soldat comme moi. C'était un grand garçon très réservé, et qui, même en bourgeron et avec de gros souliers, avait dans la démarche une certaine gaucherie aristocratique. Nous avions vingt ans. Il dessinait déjà remarquablement avec les gros crayons Wolf qui ne le quittaient jamais, et il procédait par valeurs. À l'atelier Merson d'où je sortais, l'on m'avait habitué à un trait blond, similaire à l'ingresque ; je demandai à Boussingault d'où lui venait cette écriture. — C'est que je suis lithographe, me dit-il. Je demeurai plein de déférence pour un terme dont j'ignorais le sens mystérieux. Boussingault possédait déjà une technique si belle qu'il lui eût été difficile de l'améliorer beaucoup par la suite. Très épris de l'art de Rodin et de Steinlen, également épris de littérature sentimentale et populaire, il apprenait du Jehan Rictus par cœur et chantait Louise de Charpentier d'une voix de basse qui faisait trembler les murs de la chambrée... Cette année militaire 1903 nous a liés d'une amitié inaltérable. De retour à Paris, fatigués de tous les enseignements plus ou moins officiels et contradictoires, nous louâmes ensemble un atelier dans une vieille maison de la rue Saint-André-des-Arts. C'est à cette époque que remontent les premières illustrations de Boussingault. Chargé par M. Rouché, directeur de la Grande Revue, d'illustrer un article de Poiret sur la grande couture, il rapporta de chez Doucet une série de dessins d'une rare élégance et dont le