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demandent une ou deux années de travail et quarante ou cinquante mille francs de couleurs, de modèles, de costumes et d'études préalables pour que le ministre vous congratule en se désolant de n'avoir pas de fonds pour acheter cette page si remarquable, c'est ce que quelques-uns ont pu tenter, mais c'est un sacrifice sans lendemain. Alors, on en vient au panneau décoratif, à la toile anecdotique qui prend place dans nos étroits salons modernes, au portrait déjà trop concurrencé par la photographie. Et quand nous traversons les salles de l'Exposition des Champs-Élysées, nous sommes chaque fois étonnés, sachant où en est la crise artistique, de voir encore sur les murs d'immenses toiles qui auront révélé des talents véritables, et qui, fatalement, s'en iront finir leur existence, roulées dans un grenier, pourrir et moisir dans l'humidité et la poussière. Et quand on songe, malgré ces tristes réalités, que l'armée des peintres augmente chaque année, que c'est par milliers que les tapissiers charrent aux Champs-Élysées et au Champ de Mars les produits de ce travail passionné et persévérant, dont les neuf dixièmes seront impitoyablement écartés de la vue du public. Les Champs-Élysées, cette année, n'ont accroché à leurs murs que 1,962 toiles; le livret du Champ de Mars ne compte que 1,274 numéros. Mais comme je faisais toutes ces réflexions au milieu du Salon carré, rêvant à nos pauvres artistes si courageux et si peu soutenus et encouragés, la belle nudité de la Maria de Padilla de Gervais me fit souvenir que je m'étais engagé à passer en revue les nombreuses gracieuses et galantes des Champs-Élysées, comme je l'ai fait pour la Société Puvis de Chavannes. Certes, ici, le goût français pour le beau, le culte de la femme sont plus largement satisfaits. Mais il y a pourtant des réserves à faire. Cette Maria Padilla est belle, sans doute, dans son dévouement altier ; l'artiste a bien compris le sentiment orgueilleux de cette favorite de Pierre le Cruel, se baignant insolemment devant toute la noblesse de cour et forçant les grands d'Espagne à boire avidement, comme un nectar, l'eau du bassin où
le livret du Champ de Mars ne compte que 1,274 numéros. Mais comme je faisais toutes ces réflexions au milieu du Salon carré, rêvant à nos pauvres artistes si courageux et si peu soutenus et encouragés, la belle nudité de la Maria de Padilla de Gervais me fit souvenir que je m'étais engagé à passer en revue les nombreuses gracieuses et galantes des Champs-Élysées, comme je l'ai fait pour la Société Puvis de Chavannes. Certes, ici, le goût français pour le beau, le culte de la femme sont plus largement satisfaits. Mais il y a pourtant des réserves à faire. Cette Maria Padilla est belle, sans doute, dans son dévouement altier ; l'artiste a bien compris le sentiment orgueilleux de cette favorite de Pierre le Cruel, se baignant insolemment devant toute la noblesse de cour et forçant les grands d'Espagne à boire avidement, comme un nectar, l'eau du bassin où fille vient de terminer ses ébats. Mais ce corps maigre de grâce, cette peau de souplesse. Mieux me plait la coquette Salomé, de M. Chalon, au charme oriental, au costume tentateur, au sourire énigmatique. Mais la page maîtresse, il faut bien le reconnaître, l’œuvre la plus suggestive et la plus captivante, au point de vue féminin, c’est encore l’Amour et Psyché, du maître Bouguereau. Assurément, le sujet a été maintes fois traité par lui. Nous connaissons de longue date ce mouvement ascensionnel de ses personnages, habitués à franchir les espaces d’un élan gracieux. Ce groupement lui-même ne nous apporte pas la sensation d’une trouvaille, et, pourtant, tout cela est exquis. Comme on sent bien que le beau Cupidon, plus virilisé par sa passion, a la volonté, ayant enfin, réconquis sa Psyché, arrachée à la haine de Vénus, de ne plus permettre qu’on l’en sépare. Comme il l’enlève d’un beau mouvement, comme il l’emporte avec un sentiment de défi sur sa perle. Et elle, les mains contenant les battements de son cœur et les palpitations de son sein, de quelle joie délicieuse, de quelle ivresse chaste elle semble rayonnante, plus heureuse du love de son époux que du triomphe sur Vénus.
captivante, au point de vue féminin, c’est encore l’Amour et Psyché, du maître Bouguereau. Assurément, le sujet a été maintes fois traité par lui. Nous connaissons de longue date ce mouvement ascensionnel de ses personnages, habitués à franchir les espaces d’un élan gracieux. Ce groupement lui-même ne nous apporte pas la sensation d’une trouvaille, et, pourtant, tout cela est exquis. Comme on sent bien que le beau Cupidon, plus virilisé par sa passion, a la volonté, ayant enfin, réconquis sa Psyché, arrachée à la haine de Vénus, de ne plus permettre qu’on l’en sépare. Comme il l’enlève d’un beau mouvement, comme il l’emporte avec un sentiment de défi sur sa perle. Et elle, les mains contenant les battements de son cœur et les palpitations de son sein, de quelle joie délicieuse, de quelle ivresse chaste elle semble rayonnante, plus heureuse du love de son époux que du triomphe sur Vénus. Et ce qui donne une date plus précise dans l’œuvre du maître, c’est la facture de ce poème de chair, au modelé délicat et puissant, au coloris plus chaud et plus éclatant. Une des jolies scènes du salon, c’est la Maternité, de M. Robert Fleury; cette jeune femme aux chairs superbes, dans l’abandon de l’intimité, est certes bien appétissante dans son déshabillé indiscret. Mais quelles froides académies nous sert M. Lehoux avec ses deux panneaux immenses représentant le Paradis avant et après la faute. Quelle femme ! La mère de toute l’humanité! Il voudrait à tort nous le faire croire. Passons. Voulez-vous voir une des plus gracieuses compositions de cette année ? Arrêtez-vous devant la légende japonaise d’Amaterasu, la déesse du Soleil, mise en action par M. Quinsac. La déesse est vraiment adorable avec ses épaules blondes, sa gorge délicate, cette peau satinée, qui semble palpiter sous le souffle du zéphyr. Et toutes ses suivantes sont les plus aimables et les plus coquettes petites Chrysanthèmes qu’on puisse rêver. Bravo, Monsieur Quinsac, vous aimez la beauté féminine dans toutes ses délicatesses, et vous nous la faites admirer comme il convient. Même qualités dans une autre gamme plus éthérée chez M. Mariotti
superbes, dans l’abandon de l’intimité, est certes bien appétissante dans son déshabillé indiscret. Mais quelles froides académies nous sert M. Lehoux avec ses deux panneaux immenses représentant le Paradis avant et après la faute. Quelle femme ! La mère de toute l’humanité! Il voudrait à tort nous le faire croire. Passons. Voulez-vous voir une des plus gracieuses compositions de cette année ? Arrêtez-vous devant la légende japonaise d’Amaterasu, la déesse du Soleil, mise en action par M. Quinsac. La déesse est vraiment adorable avec ses épaules blondes, sa gorge délicate, cette peau satinée, qui semble palpiter sous le souffle du zéphyr. Et toutes ses suivantes sont les plus aimables et les plus coquettes petites Chrysanthèmes qu’on puisse rêver. Bravo, Monsieur Quinsac, vous aimez la beauté féminine dans toutes ses délicatesses, et vous nous la faites admirer comme il convient. Même qualités dans une autre gamme plus éthérée chez M. Mariotti dont le plafond la Danse vous pénétre, d’un charme souverain. M. Rochegrosse avait sans doute gardé en cage quelques-unes de ses charmantes Ninivites; qu’il nous a si galamment servies dans son grand tableau de 1891, et il nous les montre papotant à qui mieux mieux dans le déshabillé le plus suggestif. C’est tout à fait spirituel et séduisant d’ensemble et de détail. Mais me voici au bout de ma course et je ne puis citer tous les fervents de la femme. M. Léonel Royer vaut une mention avec sa Vénus triomphante. M. Retu avec sa Nuit si élégante fuyant sur son hibou l’approche du jour. N’oublions pas les Nymphes roses et blondes de M. Herkomer et les Chasseuses de M. Belle. Et la Fleur d’Eau que Mlle Rongier nous présente et qu’on voudrait rencontrer ainsi faite à l’ombre des saules. En résumé, les Champs-Elysées ont gardé le culte du beau et du délicat. C’est ce que je tenais à constater par quelques exemples. Panurge. LE FAUBOURG Sa patrie est le champ où, libre, il a grandi Avec le chêne altier, les cheveux dans la brise; Où, dès l’enfance, il vit l’aïeul au front liard Jeter les grains dorés que le
suggestif. C’est tout à fait spirituel et séduisant d’ensemble et de détail. Mais me voici au bout de ma course et je ne puis citer tous les fervents de la femme. M. Léonel Royer vaut une mention avec sa Vénus triomphante. M. Retu avec sa Nuit si élégante fuyant sur son hibou l’approche du jour. N’oublions pas les Nymphes roses et blondes de M. Herkomer et les Chasseuses de M. Belle. Et la Fleur d’Eau que Mlle Rongier nous présente et qu’on voudrait rencontrer ainsi faite à l’ombre des saules. En résumé, les Champs-Elysées ont gardé le culte du beau et du délicat. C’est ce que je tenais à constater par quelques exemples. Panurge. LE FAUBOURG Sa patrie est le champ où, libre, il a grandi Avec le chêne altier, les cheveux dans la brise; Où, dès l’enfance, il vit l’aïeul au front liard Jeter les grains dorés que le sol fertilise; Où lui-même a lutté, penché, tordu, roidi Sur la lourde charrue au fer puissant qui brise; Où tous les ans l’épi de grains d’or, alourdi, S’est offert à sa main dans la moisson promise. Il passe là des jours simples, heureux et doux, Voyant croître les fleurs, ses enfants bruns ou roux, Sans chercher le pourquoi des choses, ce mystère! Et quand le blé fécond germe au fond de la terre, Il sourit confiant attendant floréal, Satisfait de son sort, n’ayant point d’idéal. Ernest Hugny. Les Révélations de l’Ecriture Pour 3 francs nous donnons dans le journal un portrait graphologique résumé; pour 5 francs nous envoyons une lettre personnelle très complète, et pour 10 francs un portrait double, avec explication des signes sur lesquels est basée l’appréciation. Voir à la troisième page les réponses de LIANE DRIALYS aux questions graphologiques posées par les lecteurs du Supplément. CEUX QUI SOUFFRENT Il entra comme un fou et, d’une voix hâtive, haleta : — Le commissaire, s’il vous plaît? Calmement, l’employé répondit : — M. Gervais est dans son bureau, vous passerez à votre tour. D’un coup d’œil, M. Brique explora la pièce : cinq personnes se morfondaient sur les bancs.
enfants bruns ou roux, Sans chercher le pourquoi des choses, ce mystère! Et quand le blé fécond germe au fond de la terre, Il sourit confiant attendant floréal, Satisfait de son sort, n’ayant point d’idéal. Ernest Hugny. Les Révélations de l’Ecriture Pour 3 francs nous donnons dans le journal un portrait graphologique résumé; pour 5 francs nous envoyons une lettre personnelle très complète, et pour 10 francs un portrait double, avec explication des signes sur lesquels est basée l’appréciation. Voir à la troisième page les réponses de LIANE DRIALYS aux questions graphologiques posées par les lecteurs du Supplément. CEUX QUI SOUFFRENT Il entra comme un fou et, d’une voix hâtive, haleta : — Le commissaire, s’il vous plaît? Calmement, l’employé répondit : — M. Gervais est dans son bureau, vous passerez à votre tour. D’un coup d’œil, M. Brique explora la pièce : cinq personnes se morfondaient sur les bancs. Il fut révolté. — Attendre! moi. attendre! Mais, Monsieur, c’est impossible, ma femme me trompe, elle est en train de me tromper! D’un geste, l’employé sembla dire : « Je regrette beaucoup, je n’y peux rien. » et M. Brique s’affala sur une chaise. Il paraissait anéanti. Son dos s’arrondissait sous un malheur trop pesant. Fixés à terre, ses yeux agrandis s’acharnaient évidemment après quelque horrible vision. Il avait un aspect consacré d’époux trahi. Petit, gros, le visage rouge, le cheveu rare, la tournure disgracieuse, il jouissait d’un ventre qui le vouait inévitablement aux infortunes conjugales. Le commissaire ouvrit sa porte, M. Brique se précipita en même temps qu’un autre solliciteur. Il fut repoussé, mais il se cramponnait au bras de M. Gervais en bégayant : — Je vous en prie, monsieur, ma femme est en train de me tromper! L’autre se dégagea, et son mouvement d’épaules signifiait : « Qu’est-ce que vous voulez, que ça me fasse? » L’indifférence de tous ces gens stupéfia M. Brique. On aurait dit en vérité que son cas se présentait chaque jour. Il en fut froissé, se croyant au moins quelque mérite spécial. En revanche ses voisins le considéraient curieusement. Il se rapprocha
sous un malheur trop pesant. Fixés à terre, ses yeux agrandis s’acharnaient évidemment après quelque horrible vision. Il avait un aspect consacré d’époux trahi. Petit, gros, le visage rouge, le cheveu rare, la tournure disgracieuse, il jouissait d’un ventre qui le vouait inévitablement aux infortunes conjugales. Le commissaire ouvrit sa porte, M. Brique se précipita en même temps qu’un autre solliciteur. Il fut repoussé, mais il se cramponnait au bras de M. Gervais en bégayant : — Je vous en prie, monsieur, ma femme est en train de me tromper! L’autre se dégagea, et son mouvement d’épaules signifiait : « Qu’est-ce que vous voulez, que ça me fasse? » L’indifférence de tous ces gens stupéfia M. Brique. On aurait dit en vérité que son cas se présentait chaque jour. Il en fut froissé, se croyant au moins quelque mérite spécial. En revanche ses voisins le considéraient curieusement. Il se rapprocha d'eux les prit un à un, on mots brefs leur raconta des bridges de son aventure, et les supplia humblement de lui céder leur tour : — La situation est terrible, ma femme me trompe, c'est une question de minutes. On consentit. Et quand la porte du bureau s'ouvrit une seconde fois, M. Brique se rua. — Vite, vite, s'exclamait-il. votre chapeau, votre collier, votre écharpe et venez. Charlotte est avec son amant, nous allons la pincer. Le commissaire s'assit. C'était un homme méthodique et grave, scrupuleux dans l'exercice de ses fonctions, s'amusant volontiers dans la vie privée. Outre que son instinct de célibataire l'indisposait en général contre les mariés, ses habitudes dissipées le rendaient favorable aux femmes. Il dit sèchement : — Je n'ai pas l'autorisation du parquet. M. Brique balbutia : „ — Quelle autorisation ? — Celle qui me permettra de constater le flagrant délit. — Mais, Monsieur, gémit M. Brique, il ne s'agit pas de cela. J'ai aperçu chez moi, hier, Charlotte dans les bras d'un de mes amis, M. Doussin. À travers une portière, j'ai écouté. Elle lui accordait un rendez-vous, le premier, Monsieur, rue Cadet, 53, pour aujourd'hui. En se pressant, on les surprendrait,
seconde fois, M. Brique se rua. — Vite, vite, s'exclamait-il. votre chapeau, votre collier, votre écharpe et venez. Charlotte est avec son amant, nous allons la pincer. Le commissaire s'assit. C'était un homme méthodique et grave, scrupuleux dans l'exercice de ses fonctions, s'amusant volontiers dans la vie privée. Outre que son instinct de célibataire l'indisposait en général contre les mariés, ses habitudes dissipées le rendaient favorable aux femmes. Il dit sèchement : — Je n'ai pas l'autorisation du parquet. M. Brique balbutia : „ — Quelle autorisation ? — Celle qui me permettra de constater le flagrant délit. — Mais, Monsieur, gémit M. Brique, il ne s'agit pas de cela. J'ai aperçu chez moi, hier, Charlotte dans les bras d'un de mes amis, M. Doussin. À travers une portière, j'ai écouté. Elle lui accordait un rendez-vous, le premier, Monsieur, rue Cadet, 53, pour aujourd'hui. En se pressant, on les surprendrait, et j'arriverais peut-être avant. avant. M. Gervais conclut de sa voix sans accent : — Je le regrette, je compatis à ce que votre situation a de pénible, mais je ne puis agir. Et il indiqua la marche à suivre. M. Brique s'en alla, très triste. Cette bizarrerie de la loi l'écrasait. Et il erra dans les rues tandis que s'accomplissait son malheur. Le lendemain, il se rendit chez un homme d'affaires, adressa une requête au procureur. Et des jours passèrent. Il vaquait à ses occupations habituelles, mais rentrait de bonne heure, l'après-midi, tournait sans bruit la clef dans la serrure et se glissait jusqu'au salon, qu'une tenture séparait de la chambre à coucher. Quotidiennement, Charlotte y recevait l'ami Doussin. C'est derrière ce rideau que M. Brique eut la consolation de voir la résistance de sa femme. Charlotte était encore pure. Au premier rendez-vous, elle n'avait accordé que ses bras, ses épaules et ses lèvres. M. Brique éprouva une grande joie. Doussin, lui, se plaignait amèrement. Les deux amants eurent encore quelques entrevues dont M. Brique se trouvait préalablement informé. Éperdu, il courait au commissariat de police. — Je vous en prie, implorait-il, venez, c'est aujourd'hui que ma femme succombe,
loi l'écrasait. Et il erra dans les rues tandis que s'accomplissait son malheur. Le lendemain, il se rendit chez un homme d'affaires, adressa une requête au procureur. Et des jours passèrent. Il vaquait à ses occupations habituelles, mais rentrait de bonne heure, l'après-midi, tournait sans bruit la clef dans la serrure et se glissait jusqu'au salon, qu'une tenture séparait de la chambre à coucher. Quotidiennement, Charlotte y recevait l'ami Doussin. C'est derrière ce rideau que M. Brique eut la consolation de voir la résistance de sa femme. Charlotte était encore pure. Au premier rendez-vous, elle n'avait accordé que ses bras, ses épaules et ses lèvres. M. Brique éprouva une grande joie. Doussin, lui, se plaignait amèrement. Les deux amants eurent encore quelques entrevues dont M. Brique se trouvait préalablement informé. Éperdu, il courait au commissariat de police. — Je vous en prie, implorait-il, venez, c'est aujourd'hui que ma femme succombe, il n'est que temps. Il se heurtait à l'impassibilité de M. Gervais. — Désolé, cher monsieur ; je n'ai pas reçu d'avis. Charlotte cependant se défendait bravement. Quelles que fussent ses angoisses, il ne pouvait lui refuser une certaine honnêteté dont il s'enorgueillissait en proportion des doléances qu'exhalait Doussin. Il résultait des conversations surprises que la poitrine de la jeune femme et ses jambes, au-dessous du genou, n'offraient plus de mystères à la curiosité de son amant. Mais le reste demeurait impénétrable. L'époux y puisait un légitime motif de vanité. Il confiait ses peines au commissaire. Il s'attira cette demande. Pourquoi, diable ! puisque votre femme n'est point encore coupable, pourquoi n'apparaissez-vous pas, tandis qu'ils sont dans les bras l'un de l'autre? Il s'expliqua : Charlotte avait un caractère abominable, des goûts dispendieux, et avec lui une froideur physique dont il ne pouvait se contenter. Il désirait donc se débarrasser d'elle. — Seulement, ajouta-t-il, vous avouerez qu'il me suffit de la pincer, et si je puis éviter la trahison définitive. Autorisation arriva. Mais d'autres formalités retardèrent la vengeance de M. Brique. Il fallait auparavant s'informer et constater que le sieur Doussin et la dame Brique fréquentaient réellement le 33 de
résultait des conversations surprises que la poitrine de la jeune femme et ses jambes, au-dessous du genou, n'offraient plus de mystères à la curiosité de son amant. Mais le reste demeurait impénétrable. L'époux y puisait un légitime motif de vanité. Il confiait ses peines au commissaire. Il s'attira cette demande. Pourquoi, diable ! puisque votre femme n'est point encore coupable, pourquoi n'apparaissez-vous pas, tandis qu'ils sont dans les bras l'un de l'autre? Il s'expliqua : Charlotte avait un caractère abominable, des goûts dispendieux, et avec lui une froideur physique dont il ne pouvait se contenter. Il désirait donc se débarrasser d'elle. — Seulement, ajouta-t-il, vous avouerez qu'il me suffit de la pincer, et si je puis éviter la trahison définitive. Autorisation arriva. Mais d'autres formalités retardèrent la vengeance de M. Brique. Il fallait auparavant s'informer et constater que le sieur Doussin et la dame Brique fréquentaient réellement le 33 de la rue Cadet. Durant deux semaines, son anxiété fut atroce. Doussin gagnait du terrain. Les rendez-vous se précipitaient. Mme Brique, là-bas, se montrait à son amant, enveloppée d'un unique peignoir de gaze, très ouvert et très transparent. En outre, elle avait des complaisances, et la fermeté de ses refus s'atténuait. La chute était imminente. M. Brique ne vivait plus. Un soir, il entendit prononcer son irrémédiable condamnation. Doussin, à genoux devant Charlotte, pleurait sa souffrance : — Oh ma chère adorée, je t'aime tout de toi, pas un coin de ta chair ne m'est étranger, pourquoi ne te donnes-tu pas ? M. Brique savourait ses vaines récriminations. Mais soudain, Charlotte s'abattit sur l'épaule de son amant, et, dans un grand élan d'amour, promit : — Je me donnerai demain, mon aimé, je me donnerai tout entière, je te le jure. Une sueur froide couvrit M. Brique. Il passa une nuit épouvantable. De hauts deux cauchemars l'assiégèrent. Au matin, comme sa femme dormait, il éloigna les draps et contempla tristement ce corps, ce beau corps blanc prêt aux caresses coupables. Ses larmes coulèrent. Après le déjeuner, Charlotte s'habilla et sortit. M. Brique prit une voiture. Il eut un saisissement quand M.
La chute était imminente. M. Brique ne vivait plus. Un soir, il entendit prononcer son irrémédiable condamnation. Doussin, à genoux devant Charlotte, pleurait sa souffrance : — Oh ma chère adorée, je t'aime tout de toi, pas un coin de ta chair ne m'est étranger, pourquoi ne te donnes-tu pas ? M. Brique savourait ses vaines récriminations. Mais soudain, Charlotte s'abattit sur l'épaule de son amant, et, dans un grand élan d'amour, promit : — Je me donnerai demain, mon aimé, je me donnerai tout entière, je te le jure. Une sueur froide couvrit M. Brique. Il passa une nuit épouvantable. De hauts deux cauchemars l'assiégèrent. Au matin, comme sa femme dormait, il éloigna les draps et contempla tristement ce corps, ce beau corps blanc prêt aux caresses coupables. Ses larmes coulèrent. Après le déjeuner, Charlotte s'habilla et sortit. M. Brique prit une voiture. Il eut un saisissement quand M. Gervais, de sa voix indifférente, lui répondit : -Je suis à vos ordres, monsieur, vos soupçons étaient justes. Ils partirent, accompagnés d'un agent. Rue Cadet, le fiacre s'arrêta. Une rage fermentait en M. Brique. Le commissaire interrogea la concierge. — Le monsieur et la dame du second sont là. — Oui, depuis une demi-heure. — Vite, articula M. Brique effrayé, nous allons arriver après. Ils montèrent. La concierge les précédait. Au second étage, elle dit : — J'ai une clef en double, entrez, il y a d'abord un cabinet de toilette. La porte s'ouvrit sans un grincement. Ils pénétrèrent dans une petite pièce sombre. Une clarté attira M. Gervais. Elle provenait d'une vitre que voilait un rideau. Il regarda. Et tout à coup, comme M. Brique allait poser la main sur la serrure de la seconde porte, il lui étreignit le bras et murmura : Pas un mot, pas une gesture, ou je m'en vais. Le malheureux gémit. Pourquoi ?, Alors, gravement, le commissaire laissa tomber ces mots : — Ils n'ont pas fini ! Et il y avait tant de solennité dans son accent. tant de respect pour l'acte mystérieux qui se perpétrait, que M. Brique fut paralysé. Patiemment,