jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
de sorte qu'elles forment un demi-cercle par leur plan, dont le centre est éloigné du devant du buffet d'environ un septième du diamètre de ce même demi-cercle, ainsi qu'il a été dit ci-dessus. La corniche qui couronne le massif d'un buffet d'orgue doit tourner au pourtour des tourelles, ou, pour mieux dire, leur servir de base; le dessous de ces corniches, au droit de chaque tourelle, est terminé par des culs-de-lampe ou soutenu par des consoles, ce qui est mieux. Il y a des buffets d'orgues où l'on met des figures en forme de cariatides, ou des bustes terminés par des pilastres en gaines à la place de ces consoles, ce qu'il faut éviter. Cette manière de soutenir les tourelles paraît contraire à la vraisemblance. Le dessus des tourelles est couronné par un entablement d'une hauteur proportionnée à celle des tourelles, c'est-à-dire qui n'aura jamais plus de hauteur que le sixième de la tourelle au plus et le dixième au moins. Cet entablement tourne autour du corps de la tourelle, excepté par derrière, où cela serait inutile. Le dessus de cet entablement est terminé par des amortissements, sur lesquels sont posées des figures ou des trophées de musique, ce qui est encore mieux. En général, il faut éviter que les corniches, tant celles de dessus que celles du dessous des tourelles, fassent trop de ressaut, parce que non-seulement ces petites parties font mal, mais encore parce qu'elles deviennent inutiles, ne pouvant pas être vues d'en bas, pour peu que l'orgue soit élevé. Les plates-faces sont les parties de la montre qui sont comprises entre les tourelles et arasées au corps du buffet d'orgue; leur hauteur est toujours moindre que celle des tourelles et n'est presque jamais terminée de niveau, parce que la traverse du haut suit la pente que forme la diminution des tuyaux, suivant la manière dont on les arrange. Le haut des plates-faces est terminé par des traverses chantournées et taillées d'ornements, qui sont ordinairement percées à jours. Ces ornements descendent de cinq à six pouces en contre-bas de la traverse du bâtis, et servent à retenir les
est encore mieux. En général, il faut éviter que les corniches, tant celles de dessus que celles du dessous des tourelles, fassent trop de ressaut, parce que non-seulement ces petites parties font mal, mais encore parce qu'elles deviennent inutiles, ne pouvant pas être vues d'en bas, pour peu que l'orgue soit élevé. Les plates-faces sont les parties de la montre qui sont comprises entre les tourelles et arasées au corps du buffet d'orgue; leur hauteur est toujours moindre que celle des tourelles et n'est presque jamais terminée de niveau, parce que la traverse du haut suit la pente que forme la diminution des tuyaux, suivant la manière dont on les arrange. Le haut des plates-faces est terminé par des traverses chantournées et taillées d'ornements, qui sont ordinairement percées à jours. Ces ornements descendent de cinq à six pouces en contre-bas de la traverse du bâtis, et servent à retenir les tuyaux de la montre et à cacher l'extrémité supérieure. Ces espèces de traverses percées se nomment claires-voies. Le haut des tourelles, immédiatement au-dessous de l'entablement, est aussi terminé par des claires-voies, dont l'usage est le même qu'aux plates-faces; c'est pourquoi il faut que le diamètre intérieur des claires-voies des tourelles soit égal à celui du socle qui porte les tuyaux, afin que ces derniers soient toujours d'aplomb. Quant à la forme générale des buffets d'orgues, elle a toujours fort varié, car il en est de droits sur plan, d'autres de formeronde, d'autres creux, enfin d'autres en S ou avec ressauts; mais, en général, ceux d'une forme carrée sont les meilleurs pour la solidité. — Cependant, il faut éviter de les faire d'une forme bombée sur le milieu, parce que cette forme éloigne trop le sommier; ce qui alors oblige de faire un renfoncement dans le milieu du massif dans lequel on place le clavier, afin que la communication de ce dernier avec le sommier se fasse d'aplomb, ou bien si l'on veut que le devant des claviers affleure le massif, on est alors obligé de multiplier les mouvements pour la communication du clavier avec les abrégés, qui alors se trouvent
soit égal à celui du socle qui porte les tuyaux, afin que ces derniers soient toujours d'aplomb. Quant à la forme générale des buffets d'orgues, elle a toujours fort varié, car il en est de droits sur plan, d'autres de formeronde, d'autres creux, enfin d'autres en S ou avec ressauts; mais, en général, ceux d'une forme carrée sont les meilleurs pour la solidité. — Cependant, il faut éviter de les faire d'une forme bombée sur le milieu, parce que cette forme éloigne trop le sommier; ce qui alors oblige de faire un renfoncement dans le milieu du massif dans lequel on place le clavier, afin que la communication de ce dernier avec le sommier se fasse d'aplomb, ou bien si l'on veut que le devant des claviers affleure le massif, on est alors obligé de multiplier les mouvements pour la communication du clavier avec les abrégés, qui alors se trouvent assez loin de l'aplomb du clavier; ce qui est un inconvénient qu'il faut éviter, parce que l'instrument n'est pas si solide et ne va pas si bien. Pour ce qui est de la décoration des buffets d'orgues, elle a aussi fort varié; cependant, il faut qu'elle soit toujours dirigée par la vraisemblance et le bon goût. C'est pourquoi il faut prendre garde de se laisser séduire par les exemples de ceux qui sont faits, lesquels (du moins pour le plus grand nombre) n'ont d'autre mérite que beaucoup de hardiesse dans l'exécution, mais dont presque toutes les parties sont contraires aux lois de la possibilité, ou du moins de la vraisemblance, ce qui est fort à considérer. Il faut aussi y éviter les petites parties dans l'architecture et dans les ornements, lesquels, étant faits pour être vus de loin, doivent toujours composer de grandes masses. On a aussi la coutume de faire saillir les deux côtés de la montre au-dessus du massif, de la largeur de la tourelle de l'angle, ce qui fait un porte-à-faux qu'on rachète par des consoles qui soutiennent ou, pour mieux dire, semblent soutenir les deux tourelles et les deux côtés du buffet. Je ne sais la
la vraisemblance et le bon goût. C'est pourquoi il faut prendre garde de se laisser séduire par les exemples de ceux qui sont faits, lesquels (du moins pour le plus grand nombre) n'ont d'autre mérite que beaucoup de hardiesse dans l'exécution, mais dont presque toutes les parties sont contraires aux lois de la possibilité, ou du moins de la vraisemblance, ce qui est fort à considérer. Il faut aussi y éviter les petites parties dans l'architecture et dans les ornements, lesquels, étant faits pour être vus de loin, doivent toujours composer de grandes masses. On a aussi la coutume de faire saillir les deux côtés de la montre au-dessus du massif, de la largeur de la tourelle de l'angle, ce qui fait un porte-à-faux qu'on rachète par des consoles qui soutiennent ou, pour mieux dire, semblent soutenir les deux tourelles et les deux côtés du buffet. Je ne sais la raison qui a obligé de faire cette faute à presque tous les buffets (car enfin tout porte-à-faux en est une très-grande), puisque cette inégalité de largeur du massif et de la montre d'un buffet d'orgues, au lieu de faciliter l'exécution de la mécanique intérieure de l'orgue, ne. fait que la rendre plus compliquée, car elle oblige à faire un ou deux tirages de plus pour les jeux de pédales ; c'est pourquoi je crois que si, malgré l'usage, on faisait tomber à plomb les côtés de la montre d'un buffet d'orgue avec ceux de son massif, on ferait beaucoup mieux et l'ouvrage n'en aurait pas moins bonne grâce. (Sera continué.) Pour les articles non signés : A. MANGEANT, architecte. PARIS. — 3. CLAYE, IMPRIMEUR, RUE SAINT-BENOIT, 7. JOURNAL DE MENUISERIE. MENUISERIE MODERNE. PLANCHE 6. DEVAINEURS DE BOUTIQUE, RUE DE RIVOLI. M. Garnaud, architecte. La devanture que nous reproduisons dans notre planche 6 provient d'une maison exécutée rue de Rivoli, par M. Garnaud, architecte. Ainsi que l'indique notre planche, cette devanture, au lieu d'être un placage comme la plupart des devantures de boutiques, a été établie en retrait du mur de face. Nous ne saurions trop recommander cette manière de faire
rendre plus compliquée, car elle oblige à faire un ou deux tirages de plus pour les jeux de pédales ; c'est pourquoi je crois que si, malgré l'usage, on faisait tomber à plomb les côtés de la montre d'un buffet d'orgue avec ceux de son massif, on ferait beaucoup mieux et l'ouvrage n'en aurait pas moins bonne grâce. (Sera continué.) Pour les articles non signés : A. MANGEANT, architecte. PARIS. — 3. CLAYE, IMPRIMEUR, RUE SAINT-BENOIT, 7. JOURNAL DE MENUISERIE. MENUISERIE MODERNE. PLANCHE 6. DEVAINEURS DE BOUTIQUE, RUE DE RIVOLI. M. Garnaud, architecte. La devanture que nous reproduisons dans notre planche 6 provient d'une maison exécutée rue de Rivoli, par M. Garnaud, architecte. Ainsi que l'indique notre planche, cette devanture, au lieu d'être un placage comme la plupart des devantures de boutiques, a été établie en retrait du mur de face. Nous ne saurions trop recommander cette manière de faire à nos lecteurs. Déjà, à plusieurs reprises, nous nous sommes élevés dans ce journal contre l'envahissement du rez-de-chaussée des immeubles par les placages si fort à la mode aujourd'hui ; nous avons réclamé, au nom du goût, et nous nous sommes efforcés de démontrer au commerçant, que si son magasin perdait un peu en espace, par l'établissement des devantures en retrait, la montre ne pouvait qu'y gagner, comme aspect. Depuis quelque temps, nous sommes heureux de le constater, l'habitude que nous blâmions si fort a subi quelques modifications : les placages deviennent moins importants et rentrent un peu plus dans l'épaisseur des tableaux des piles. C'est un premier pas, et la devanture que reproduit notre planche 6, construite il y a longtemps déjà et d'après ces données, a servi depuis de modèle à beaucoup d'autres constructions de même nature. PLANCHE 7. LAMBRIS, RUE DES PETITS-CHAMPS. MOULURES APPLIQUÉES SUR LE NU DU MUR. Nous avons déjà donné plusieurs fois des modèles de lambris, obtenus au moyen de moulures. Ce procédé est parfaitement en rapport avec la décoration applicable à des appartements dont le locataire varie à tous moments, ou à des habitations privées sujettes aux remaniements incessants de leur possesseur. Aussi
perdait un peu en espace, par l'établissement des devantures en retrait, la montre ne pouvait qu'y gagner, comme aspect. Depuis quelque temps, nous sommes heureux de le constater, l'habitude que nous blâmions si fort a subi quelques modifications : les placages deviennent moins importants et rentrent un peu plus dans l'épaisseur des tableaux des piles. C'est un premier pas, et la devanture que reproduit notre planche 6, construite il y a longtemps déjà et d'après ces données, a servi depuis de modèle à beaucoup d'autres constructions de même nature. PLANCHE 7. LAMBRIS, RUE DES PETITS-CHAMPS. MOULURES APPLIQUÉES SUR LE NU DU MUR. Nous avons déjà donné plusieurs fois des modèles de lambris, obtenus au moyen de moulures. Ce procédé est parfaitement en rapport avec la décoration applicable à des appartements dont le locataire varie à tous moments, ou à des habitations privées sujettes aux remaniements incessants de leur possesseur. Aussi nous croyons bon de répéter ce que nous avons déjà dit dans une occasion semblable : c'est que, bien que le rôle de la menuiserie soit presque nul dans les décorations de cette nature où la part principale est souvent réservée au carton-pâte, il est important que les coupes soient précises, que les profils soient conçus de façon à produire un bon effet. Dans les cas nombreux où nous avons pu étudier sur place de 4e ANNÉE. — 1866. les applications du genre de celle qui nous occupe, ce que nous avons surtout remarqué et ce que nous ne saurions trop signaler, c'est la similitude de toutes ces moulures clouées, qu'elles soient appliquées sur les murs d'un café, d'un restaurant, d'un salon de maison à loyer ou du boudoir d'un hôtel particulier. Il y a là un écueil à éviter : il importe, avant tout, que le décorateur se rende bien compte de la destination du local, et quand il sera fixé sur ce point, il nous paraît difficile que son goût et son imagination ne lui fassent pas trouver une manière différente de concevoir la décoration, suivant les différents cas où il aura à l'appliquer. PLANCHES 8 ET 9.
précises, que les profils soient conçus de façon à produire un bon effet. Dans les cas nombreux où nous avons pu étudier sur place de 4e ANNÉE. — 1866. les applications du genre de celle qui nous occupe, ce que nous avons surtout remarqué et ce que nous ne saurions trop signaler, c'est la similitude de toutes ces moulures clouées, qu'elles soient appliquées sur les murs d'un café, d'un restaurant, d'un salon de maison à loyer ou du boudoir d'un hôtel particulier. Il y a là un écueil à éviter : il importe, avant tout, que le décorateur se rende bien compte de la destination du local, et quand il sera fixé sur ce point, il nous paraît difficile que son goût et son imagination ne lui fassent pas trouver une manière différente de concevoir la décoration, suivant les différents cas où il aura à l'appliquer. PLANCHES 8 ET 9. AMÉNAGEMENTS DE BUREAUX. On nous a demandé de donner dans notre journal l'aménagement complet d'un bureau; pour répondre à cette demande, nous avons dû visiter nous-même les principaux établissements commerciaux ou financiers de la capitale, prenant partout nos notes et nous efforçant de composer, avec tout ce que nous avions vu, un bureau spécimen, simple et commode, qui pût servir au besoin de modèle à nos lecteurs pour une installation de cette nature. Fig. 11. — Vue perspective d'un aménagement de bureau. Le type que nous reproduisons dans nos deux planches 8 et 9 peut contenir environ huit personnes. Une place spéciale est réservée à l'employé chargé de la caisse. Les bureaux particuliers sont assez espacés les uns des autres pour laisser entre eux une circulation facile. Dans le cas où le caissier demanderait à ce que son bureau fût tout à fait isolé, comme cela se pratique assez communément dans les maisons de commerce de détail, il suffirait d'établir tout autour de son bureau une cloison avec barreaux de bois ou grillage de fer. Nous croyons que les dispositions générales de l'aménagement que nous proposons peu à peu peu à peu JOURNAL DE MENUISERIE. Fig. 12. — Détail du
vu, un bureau spécimen, simple et commode, qui pût servir au besoin de modèle à nos lecteurs pour une installation de cette nature. Fig. 11. — Vue perspective d'un aménagement de bureau. Le type que nous reproduisons dans nos deux planches 8 et 9 peut contenir environ huit personnes. Une place spéciale est réservée à l'employé chargé de la caisse. Les bureaux particuliers sont assez espacés les uns des autres pour laisser entre eux une circulation facile. Dans le cas où le caissier demanderait à ce que son bureau fût tout à fait isolé, comme cela se pratique assez communément dans les maisons de commerce de détail, il suffirait d'établir tout autour de son bureau une cloison avec barreaux de bois ou grillage de fer. Nous croyons que les dispositions générales de l'aménagement que nous proposons peu à peu peu à peu JOURNAL DE MENUISERIE. Fig. 12. — Détail du tiroir. Fig. 13. — Pied du bureau, partie supérieure. Fig. 14. — Vue perspective d'un des bureaux. Aménagements de bureaux (voir planches 8 et 9, menuiserie mod.). 90 vent être souvent modifiées. Il est difficile, en effet, de donner un plan unique et définitif pour une installation de bureau : l'essentiel est de savoir quelle est la nature de l'administration ou du commerce qui doit l'utiliser, quel doit être le travail des employés et le service qu'on réclame d'eux : une compagnie de chemin de fer a d'autres besoins qu'un marchand au détail; l'installation de ses bureaux devra s'en ressentir, et le meilleur moyen de faire bien les choses est, dans tous les cas donnés, d'interroger les clients, de tenir compte de leurs observations et d'agir en conséquence. Nous donnons dans la figure 11, une petite vue perspective de l'ensemble d'un aménagement de bureau. Nos figures 12, 13 et 14 reproduisent une variante des tables de travail et deux détails demi-grandeur d'exécution. MENUISERIE ANCIENNE. PLANCHE 11. CHEMINÉE EN BOIS STYLE LOUIS XV. Il n'est pas rare de trouver des cheminées en bois au XVIIe et au XVIIIe siècle; mais, à partir de Louis XIV, le marbre remplace presque partout le
l'essentiel est de savoir quelle est la nature de l'administration ou du commerce qui doit l'utiliser, quel doit être le travail des employés et le service qu'on réclame d'eux : une compagnie de chemin de fer a d'autres besoins qu'un marchand au détail; l'installation de ses bureaux devra s'en ressentir, et le meilleur moyen de faire bien les choses est, dans tous les cas donnés, d'interroger les clients, de tenir compte de leurs observations et d'agir en conséquence. Nous donnons dans la figure 11, une petite vue perspective de l'ensemble d'un aménagement de bureau. Nos figures 12, 13 et 14 reproduisent une variante des tables de travail et deux détails demi-grandeur d'exécution. MENUISERIE ANCIENNE. PLANCHE 11. CHEMINÉE EN BOIS STYLE LOUIS XV. Il n'est pas rare de trouver des cheminées en bois au XVIIe et au XVIIIe siècle; mais, à partir de Louis XIV, le marbre remplace presque partout le bois dans la construction des cheminées, et nous présentons le modèle, donné par notre planche 11, comme un des rares spécimens que peut offrir la menuiserie, appliquée à la décoration d'une cheminée, sous Louis XV. Nous joignons à la vue d'ensemble de l'œuvre les coupes et profils des lambris qui encadrent la cheminée. La figure 15 reproduit demi-grandeur d'exécution, la coupe sur AB de l'ensemble; la figure 16, la coupe sur EF, détail au quart; la figure 17, la coupe sur GH et la figure 18 la coupe sur CD; ces deux dernières, moitié grandeur d'exécution. Ces détails sont très utiles pour donner à nos lecteurs une idée de la manière dont les travaux en bois étaient alors compris et exécutés. Cheminée en bois Louis XV. — Détails (voir planche 4, menuis. anc.) JOURNAL DE MENUISERIE. PLANCHE 5. RETABLE LOUIS XIII. Pendant la première période du moyen âge, les ouvrages en menuiserie sont assez rares et, à part quelques portes, dont la confection rentre plutôt dans le domaine de la charpenterie que dans celui de la menuiserie, le mobilier menuisé d'alors se résume en stalles, en clôtures de chapelles et en armoires destinées à renfermer les objets nécessaires à la
encadrent la cheminée. La figure 15 reproduit demi-grandeur d'exécution, la coupe sur AB de l'ensemble; la figure 16, la coupe sur EF, détail au quart; la figure 17, la coupe sur GH et la figure 18 la coupe sur CD; ces deux dernières, moitié grandeur d'exécution. Ces détails sont très utiles pour donner à nos lecteurs une idée de la manière dont les travaux en bois étaient alors compris et exécutés. Cheminée en bois Louis XV. — Détails (voir planche 4, menuis. anc.) JOURNAL DE MENUISERIE. PLANCHE 5. RETABLE LOUIS XIII. Pendant la première période du moyen âge, les ouvrages en menuiserie sont assez rares et, à part quelques portes, dont la confection rentre plutôt dans le domaine de la charpenterie que dans celui de la menuiserie, le mobilier menuisé d'alors se résume en stalles, en clôtures de chapelles et en armoires destinées à renfermer les objets nécessaires à la célébration du culte. Quant aux retables, on n'en trouve que quelques spécimens en bois; la plupart étaient travaillés dans la pierre ou dans le marbre, comme l'autel dont ils étaient chargés de compléter la décoration. Ce ne fut vraiment que dans la seconde période du moyen âge, alors que l'ogive entre dans une phase de décadence, que l'art de la menuiserie fut porté à son apogée. C'est de cette époque que datent ces travaux merveilleux qui nous étonnent aujourd'hui autant par la richesse de l'imagination qui les a conçus que par la souplesse et la délicatesse de la main qui les a façonnés. La renaissance essaya de continuer les traditions d'un art qui semblait avoir dit son dernier mot : seulement on voit la menuiserie ouvragée abandonner peu à peu le lieu saint pour s'abriter dans les somptueux châteaux qui s'élèvent alors de toutes parts. Ce n'est donc plus à l'église qu'il nous faut demander nos modèles, quand nous voulons nous rendre compte des travaux menuisés de cette période. La menuiserie religieuse des XVIIe et XVIIIe siècles n'est guère plus brillante que celle qui l'a précédée. Elle s'assimile de plus en plus aux ouvrages menuisés qui ornent les grands appartements
entre dans une phase de décadence, que l'art de la menuiserie fut porté à son apogée. C'est de cette époque que datent ces travaux merveilleux qui nous étonnent aujourd'hui autant par la richesse de l'imagination qui les a conçus que par la souplesse et la délicatesse de la main qui les a façonnés. La renaissance essaya de continuer les traditions d'un art qui semblait avoir dit son dernier mot : seulement on voit la menuiserie ouvragée abandonner peu à peu le lieu saint pour s'abriter dans les somptueux châteaux qui s'élèvent alors de toutes parts. Ce n'est donc plus à l'église qu'il nous faut demander nos modèles, quand nous voulons nous rendre compte des travaux menuisés de cette période. La menuiserie religieuse des XVIIe et XVIIIe siècles n'est guère plus brillante que celle qui l'a précédée. Elle s'assimile de plus en plus aux ouvrages menuisés qui ornent les grands appartements des demeures du temps, et tel mobilier d'église peut, avec quelques changements insignifiants, trouver parfaitement sa place dans le salon de l'hôtel voisin. Le retable, entre autres, se simplifie de plus en plus : il se réduit enfin à n'être plus qu'un cadre, dont les baguettes sculptées pourraient s'appliquer aussi bien à la glace d'un boudoir qu'à la toile d'un tableau religieux. Le retable que nous reproduisons dans notre planche 5 sort un peu de cette dernière donnée, quoique construit sous l'influence des idées qui dominaient au XVIIe siècle. On y trouve, en effet, les traces du sentiment religieux, mais tellement effacées, qu'un simple regard jeté sur ce meuble ne suffit pas à en déterminer la destination exacte. Aussi n'est-ce pas à ce dernier point de vue que nous en recommandons l'étude à nos lecteurs. Nous avons joint à notre planche deux petits détails; l'un, représentant le chapiteau du rétable ; l'autre, donnant l'ornement qui court autour du cadre. SALON DU DUC DE RICHELIEU, A PARIS. LAMBRIS DE HAUTEUR. — DÉTAILS DE LA PARTIE BASSE DES PETITS PANNEAUX. Le salon que reproduisent nos planches 6 et 7 est un des spécimens les plus purs de l'art au XVIIe siècle. Il