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mort à la grange de la Charbonnière, aux côtés de sa sœur. Les viscères et le cœur du défunt seront examinés, mais, d'ores et déjà, le médecin croit pouvoir conclure à empoisonnement par l'oxyde de carbone. Les malheureux jeunes gens auraient donc été asphyxiés accidentellement, bien que aucun indice n'ait été retrouvé dans la pièce pouvant servir de base à cette hypothèse. Jeanne Quirin, la jeune fille de seize ans qui avait été transportée à l'hôpital, a succombé hier après-midi. Son corps sera conduit à la Morgue ce matin pour y être également soumis à l'autopsie. PREMIÈRE REPRESENTATION Opéra; Les Maîtres chanteurs. Le Nuremberg; comédie lyrique en trois actes, et quatre tableaux de Richard Wagner. Cette première représentation des Maîtres chanteurs a été triomphale. Tout du début à la fin, le public s'est vibré, si partisans des grandes premières de Paris, a compris qu'il se trouvait en présence d'une souveraine merveille artistique, en présence d'une œuvre d'imposante beauté qui, par le fait seul de sa transplantation sur notre première scène lyrique, où elle fut l'objet d'études longues et réfléchies, atteignait désormais, et sans doute à jamais, son maximum d'épanouissement. Finies les légendes commodes, si, quelques voyageurs qui entendirent les fameux chanteurs de l'étranger l'avaient. Envolés les "Ah si vous écoutiez cela à Munich, à Berlin, ou à Vienne !" C'est maintenant Paris qui donnera le pas. Et c'est à Paris qu'il faudra avoir vu les Maîtres chanteurs. Certes, je n'en ai pas dit autant, ni pour le Lohengrin, ni pour le Valkyrie, ni pour le Tannhäuser. Au sujet de ces trois ouvrages on pouvait sans aller à l'étranger trouver mieux; Lyon et Marseille ne sont pas si loin. Mais pour ce qui est des Maîtres après l'Opéra, c'est qu'un homme de foi, un véritable maître, et qui est mêlé. J'ai nommé M. Alfred Ernst, qui, qu'on sache bien, n'est pas le traducteur fidèle, respectueux, et digne, adopté de Wagner, mais qui est à la fois beaucoup plus, et beaucoup mieux. M. Ernst est l'homme qui veut que Wagner soit Wagner, ou ne soit pas. Avec lui, l'intransigeance règne en souveraine
chanteurs de l'étranger l'avaient. Envolés les "Ah si vous écoutiez cela à Munich, à Berlin, ou à Vienne !" C'est maintenant Paris qui donnera le pas. Et c'est à Paris qu'il faudra avoir vu les Maîtres chanteurs. Certes, je n'en ai pas dit autant, ni pour le Lohengrin, ni pour le Valkyrie, ni pour le Tannhäuser. Au sujet de ces trois ouvrages on pouvait sans aller à l'étranger trouver mieux; Lyon et Marseille ne sont pas si loin. Mais pour ce qui est des Maîtres après l'Opéra, c'est qu'un homme de foi, un véritable maître, et qui est mêlé. J'ai nommé M. Alfred Ernst, qui, qu'on sache bien, n'est pas le traducteur fidèle, respectueux, et digne, adopté de Wagner, mais qui est à la fois beaucoup plus, et beaucoup mieux. M. Ernst est l'homme qui veut que Wagner soit Wagner, ou ne soit pas. Avec lui, l'intransigeance règne en souveraine absolue. Mais son intransigeance, en contraste de beaucoup d'autres intransigeances, est armée, documentée comme pas une. Elle sait d'où elle part, par où elle passe, et où elle va. Aussi, quand on écouta et quand M. Ernst a parlé, il fallut obéir. Et c'est parce qu'on l'a écouté que nous avons aujourd'hui l'interprétation, dorénavant célèbre, et qui marquera une date dans les fastes de notre grande musique nationale. D'où vient le grand, l'immense, l'irrésistible effet des Maîtres chanteurs ? Simplement de ceci que — si j'en excepte l'inoubliable et unique représentation de Lohengrin à l'Eden, chez M. Lamoureux — c'est la première fois, à Paris, qu'un ouvrage de Wagner est interprété dans le sens qui lui est propre et qu'il exige; c'est la première fois que Wagner nous apparaît ce qu'il est, ce qu'il veut être, ce qu'il doit être; sans concession, sans compromis, sans aucunement, que j'appellerai la maquillage à la française. Et voici que, tout de suite, on se délecte à cet art essentiellement original et, puissamment personnel; mais à la condition qu'on nous le présente dans son état fa-pre et particulier; en cet état de germanisme très spécial et très poussé qui précisément nous le fait, n'étant
avons aujourd'hui l'interprétation, dorénavant célèbre, et qui marquera une date dans les fastes de notre grande musique nationale. D'où vient le grand, l'immense, l'irrésistible effet des Maîtres chanteurs ? Simplement de ceci que — si j'en excepte l'inoubliable et unique représentation de Lohengrin à l'Eden, chez M. Lamoureux — c'est la première fois, à Paris, qu'un ouvrage de Wagner est interprété dans le sens qui lui est propre et qu'il exige; c'est la première fois que Wagner nous apparaît ce qu'il est, ce qu'il veut être, ce qu'il doit être; sans concession, sans compromis, sans aucunement, que j'appellerai la maquillage à la française. Et voici que, tout de suite, on se délecte à cet art essentiellement original et, puissamment personnel; mais à la condition qu'on nous le présente dans son état fa-pre et particulier; en cet état de germanisme très spécial et très poussé qui précisément nous le fait, n'étant pas éventé pour notre entendement français, d'autant plus neuf et d'autant plus savoureux. Nous parlons art, ici; que ce soit bien entendu, n'est-ce pas? Parbleu, nous connaissons un tas de gens qui, n'en avant j'ai du, flottement lé vin du Rhin. Qu'ils engoument de vrai, d'autentique; et nous on parlera après! — C'est exactement la troisième chose pour les Maîtres chanteurs. Car, à notre Opéra, et qu'on ne se le dissimule point, la Valkyrie ne fut jamais pour l'auditeur que du vin de Constance, dans le sens du mot. Je n'ai pas à m'étendre ici sur la partition des Maîtres chanteurs. Ceux de nos lecteurs qui les choses de musique intéressent plus spécialement peuvent se porter aux deux articles qui parurent dans la Petite Revue du 23 décembre 1896 et du 1er janvier 1897, sous les représentations de l'œuvre wagnerienne à Lyon. En une double étude assez développée et relativement assez complète, j'ai raconté la pièce, et j'en ai déduit l'enseignement philosophico-symbolique. Il sera très facile de se procurer ces deux numéros en s'adressant à l'administration du Petit Journal. Il me doit être emploqué, tout entier, à dire la grandiose réussite de la représentation et à célébrer les mérites de
après! — C'est exactement la troisième chose pour les Maîtres chanteurs. Car, à notre Opéra, et qu'on ne se le dissimule point, la Valkyrie ne fut jamais pour l'auditeur que du vin de Constance, dans le sens du mot. Je n'ai pas à m'étendre ici sur la partition des Maîtres chanteurs. Ceux de nos lecteurs qui les choses de musique intéressent plus spécialement peuvent se porter aux deux articles qui parurent dans la Petite Revue du 23 décembre 1896 et du 1er janvier 1897, sous les représentations de l'œuvre wagnerienne à Lyon. En une double étude assez développée et relativement assez complète, j'ai raconté la pièce, et j'en ai déduit l'enseignement philosophico-symbolique. Il sera très facile de se procurer ces deux numéros en s'adressant à l'administration du Petit Journal. Il me doit être emploqué, tout entier, à dire la grandiose réussite de la représentation et à célébrer les mérites de chacun de ceux qui ont contribué à sa glorification. L'influence d'une supériorité compréhensive et appropriée s'est tellement fait sentir au cours des études des Maîtres chanteurs qu'il semblera à tout habitué de l'Opéra se trouver en présence d'une compagnie artistique nouvelle, spécialement engagée en vue de l'interprétation de l'œuvre wagnerienne. Eh quoi! cet orchestre est celui des Huguenots d'hier? Ces chœurs sont ceux qui étaient la Favorite avant-hier? Ces artistes sont ceux qui furent naguère, et seront demain, Saint-Brice, Don Juan, Faust, Raoul; Selika et Aida? Ce n'est pas possible; et, certainement, on nous les a changés. Assurément, on nous les a changés! Et, qu'on le remarque bien, en constatant le fait ce n'est pas une critique que je leur inflige; c'est, au contraire, le plus beau des éloges que je leur adresse, puisque, étant ce qu'ils sont, ils ont trouvé moyen de se surpasser, et je les admire en apparaissant supérieurs à eux-mêmes. Delmas, que nous avons parfois critiqué, avec petite malice que nous avons de ne nous attaquer qu'aux faits, est un admirable Hans Sachs. Sa simplicité, sa bonhomie, le ton familier qu'il emploie, caractérisent hautement la superbe figure du commanditaire et poète. Il a montré une profonde
Eh quoi! cet orchestre est celui des Huguenots d'hier? Ces chœurs sont ceux qui étaient la Favorite avant-hier? Ces artistes sont ceux qui furent naguère, et seront demain, Saint-Brice, Don Juan, Faust, Raoul; Selika et Aida? Ce n'est pas possible; et, certainement, on nous les a changés. Assurément, on nous les a changés! Et, qu'on le remarque bien, en constatant le fait ce n'est pas une critique que je leur inflige; c'est, au contraire, le plus beau des éloges que je leur adresse, puisque, étant ce qu'ils sont, ils ont trouvé moyen de se surpasser, et je les admire en apparaissant supérieurs à eux-mêmes. Delmas, que nous avons parfois critiqué, avec petite malice que nous avons de ne nous attaquer qu'aux faits, est un admirable Hans Sachs. Sa simplicité, sa bonhomie, le ton familier qu'il emploie, caractérisent hautement la superbe figure du commanditaire et poète. Il a montré une profonde croyance dans la résignation, disons mieux, avec une philosophie tueuse qui commande tant mieux la sympathie qu'elle ne cherche point à l'accaparer. On pouvait craindre de rencontrer Wotan, on a trouvé qu'Hans Sachs, puis on l'a trouvé tout entier. Voici maintenant Beckmesser. Applaudissons-le vite et fort, c'est tragicomique, jeune, contrefais, grotesque, et non visage ingrat, qui chantait d'une voix nasillarde et causait des gestes ridicules, et les sérénades stupides. C'est Renauld, le beau Renauld, m'écriais-je; l'exquis chanteur de la romance de "Récitant". Et voilà comme un véritable artiste, fait de souplesse et d'intelligence, se transforme et sa grandiloquence l'emporte peut-être sur Pon Juan. Il sera certainement Beckmesser. Vauger, dans l'apprenti David, sa dépense en voix et en expressivité, en humeur, en alerte fantaisie. Vauger, c'est le papa Pogner imposant qu'il convient, et, à la fin des Maîtres chanteurs, qu'il faudrait tous être, se détache la tranchante voix de Bartoli. Alvarez est chargé de personifier le chevalier Waltham. Il a toujours une jolie voix, jolie et émouvante. Il avait un peu trop bravé la passion suave dont il devrait, en principe, emparer son âme. Comprît-il les esquisses chantées du concours? Je ne crois pas, puisqu'il passe à côté. Mlle Bréval, encore
grotesque, et non visage ingrat, qui chantait d'une voix nasillarde et causait des gestes ridicules, et les sérénades stupides. C'est Renauld, le beau Renauld, m'écriais-je; l'exquis chanteur de la romance de "Récitant". Et voilà comme un véritable artiste, fait de souplesse et d'intelligence, se transforme et sa grandiloquence l'emporte peut-être sur Pon Juan. Il sera certainement Beckmesser. Vauger, dans l'apprenti David, sa dépense en voix et en expressivité, en humeur, en alerte fantaisie. Vauger, c'est le papa Pogner imposant qu'il convient, et, à la fin des Maîtres chanteurs, qu'il faudrait tous être, se détache la tranchante voix de Bartoli. Alvarez est chargé de personifier le chevalier Waltham. Il a toujours une jolie voix, jolie et émouvante. Il avait un peu trop bravé la passion suave dont il devrait, en principe, emparer son âme. Comprît-il les esquisses chantées du concours? Je ne crois pas, puisqu'il passe à côté. Mlle Bréval, encore que peu désignée par son physique hautain et tragique pour le mignon personnage d'Evva, n'en accusa pas moins avec un bon vouloir, dont il faut lui savoir gré, les gentillesse et les élans wardiaux du fils de forge. Avec Mlle Quindlen, nous rentrons dans la tradition, vraiment wagnérienne. Cette jeune artiste fait de Magdalena un type enjoué de comédie, d'une singulière vérité. Au 1er point devait être musical, elle est peut-être, de tous, celle qui a réalisé avec le plus de perfection la manière si particulière, maîtresse allemande. Mlle Grandjean, la syllabe s'étache, précise, sur la note écrite, ne lui donnant jamais plus de durée qu'elle n'en doit avoir, et, de ceci, l'accent musical est toujours et scrupuleusement servie. Cet art vocal, exclusivement approprié, pour saurait être la portée de n'importe quel le monde; il faut pour le posséder autre nourrice de musique, c'est-à-dire avoir fait des études au moins montantes sérieuses, de celles dont les chanteurs ordinairement se contentent. Mlle Grandjean est donc plus qu'un chanteur, c'est une artiste. Ils font stupir la Comédie, viennent, se démènent, et procurent à l'audience une sensation toute nouvelle. Ajouterais-je qu'ils ont les plus belles voix du monde et qu'aucun personnel choral d'aucune
artiste fait de Magdalena un type enjoué de comédie, d'une singulière vérité. Au 1er point devait être musical, elle est peut-être, de tous, celle qui a réalisé avec le plus de perfection la manière si particulière, maîtresse allemande. Mlle Grandjean, la syllabe s'étache, précise, sur la note écrite, ne lui donnant jamais plus de durée qu'elle n'en doit avoir, et, de ceci, l'accent musical est toujours et scrupuleusement servie. Cet art vocal, exclusivement approprié, pour saurait être la portée de n'importe quel le monde; il faut pour le posséder autre nourrice de musique, c'est-à-dire avoir fait des études au moins montantes sérieuses, de celles dont les chanteurs ordinairement se contentent. Mlle Grandjean est donc plus qu'un chanteur, c'est une artiste. Ils font stupir la Comédie, viennent, se démènent, et procurent à l'audience une sensation toute nouvelle. Ajouterais-je qu'ils ont les plus belles voix du monde et qu'aucun personnel choral d'aucune scène de France et de l'étranger n'a pour rival? L'orchestre, à qui il veut. Et ce qu'il a voulu! L'orchestre de l'opéra, fort, il a voulu! Rien de plus beau, le plus complet, de plus splendidement sonore, de plus moelleusement aiscret aussi, que cette phalange d'instrumentistes, serviteurs sans doute, mais surtout ou peut le dire admirable colloaborateurs. Un Génie, c'est L'Ilfenanel, le victorieux, qui conduisait la représentation. La représentation, tout fait pour que les décors et les costumes spléttent la hauteur de l'interprétation. Cux-ci comme ceux-là ont tout le style et tout le caractère souhaités. Voilà donc notre Opéra placé très haut, placé la plus haute. Et maintenant, bonsoir Berlin! Bonsoir Vienne! À d'autres capitales!... Léon Kerst. Lettres du boulevard ça veut dire la Chapelle; Marie Couteau, cette nouvelle célébrité, qui, d'un geste dernier, a été frappée de deux coups; d'un couteau, boulevard de la Chapelle, par un individu nommé Pierre Schmitt, est dans un état, absolument désespéré; d'un moment à l'autre on s'attend à sa mort... Le meurtrier, recherché par des agents, reste introuvable. Il se serait réfugié, croit-on, dans une des localités perphériques de Paris. Une explosion peu ordinaire s'est produite mardi, chez M. Kaibe, marchand de vins,
surtout ou peut le dire admirable colloaborateurs. Un Génie, c'est L'Ilfenanel, le victorieux, qui conduisait la représentation. La représentation, tout fait pour que les décors et les costumes spléttent la hauteur de l'interprétation. Cux-ci comme ceux-là ont tout le style et tout le caractère souhaités. Voilà donc notre Opéra placé très haut, placé la plus haute. Et maintenant, bonsoir Berlin! Bonsoir Vienne! À d'autres capitales!... Léon Kerst. Lettres du boulevard ça veut dire la Chapelle; Marie Couteau, cette nouvelle célébrité, qui, d'un geste dernier, a été frappée de deux coups; d'un couteau, boulevard de la Chapelle, par un individu nommé Pierre Schmitt, est dans un état, absolument désespéré; d'un moment à l'autre on s'attend à sa mort... Le meurtrier, recherché par des agents, reste introuvable. Il se serait réfugié, croit-on, dans une des localités perphériques de Paris. Une explosion peu ordinaire s'est produite mardi, chez M. Kaibe, marchand de vins, 3, rue Véron. Dans la matinée, un consommateur resté inconnu, s'était présenté dans le débit et, après avoir soldé la dépense qu'il avait faite au comptoir, s'était enfui assez rapidement. Peu après le départ du client, M. Kaibe prit une carafe qui était restée à la portée du buveur, et la plaçant sous un robinet, voulut la remplir d'eau; mais au moment où le liquide touchait le verre une explosion assez violente se produisit. Bourse de Paris au 10 novembre 1897. FONDS UTIIS. FONDS 3 0% 1er octobre cpt - terme 0/0 de l'amorti. 16 oct. cpt - terme 3 0% 1894 1er oct. cpt - terme non interest. 30% 1892 3 0% 1901% p. 1 869 - 1871 9 1 aém - 5 8% - 1873 - 1874 a - quarts payés. 4 0% - 1896 unités, t. p. - 4 0% - 1897 quart. pay. % nue demi-mois. 4 0% - Dette 4 0% - ORLEANS 3 0% - 1861 4 0% - 1880 3 0% - 1870 1 0% - 1884 30% 1830. VALUTES FRAIÇAISES (actions) Incendie) l'agua mais... - Belges et Pays-Bas COMPAGNIE ALGÉRIENNE COMP. DE L'AFRIQUE DU NORD. - CRÉDIT. D'ESCOMPTES - Compagnie d'aliénation de
la plaçant sous un robinet, voulut la remplir d'eau; mais au moment où le liquide touchait le verre une explosion assez violente se produisit. Bourse de Paris au 10 novembre 1897. FONDS UTIIS. FONDS 3 0% 1er octobre cpt - terme 0/0 de l'amorti. 16 oct. cpt - terme 3 0% 1894 1er oct. cpt - terme non interest. 30% 1892 3 0% 1901% p. 1 869 - 1871 9 1 aém - 5 8% - 1873 - 1874 a - quarts payés. 4 0% - 1896 unités, t. p. - 4 0% - 1897 quart. pay. % nue demi-mois. 4 0% - Dette 4 0% - ORLEANS 3 0% - 1861 4 0% - 1880 3 0% - 1870 1 0% - 1884 30% 1830. VALUTES FRAIÇAISES (actions) Incendie) l'agua mais... - Belges et Pays-Bas COMPAGNIE ALGÉRIENNE COMP. DE L'AFRIQUE DU NORD. - CRÉDIT. D'ESCOMPTES - Compagnie d'aliénation de l'or et de l'argent. Compagnie acceptant. - MÔNTRÉAL... - Compagnie Lyonnaise de Navigation... - Compagnie Fruilienne et Méditerranéenne... - Compagnie d'Anvers d'Algérie et de Tunisie... - Compagnie Orientale de l'Anzin... - Compagnie d'Assurances sur la Vie... - Compagnie d'Assurances mutuelles... Précédent. Dernier. Clôture. Cours. 103 60 103 75 103 75 103 83 102 30 102 75 102 50 102 70 106 50 106 80 106 85 106 85 503... 503... 91 70 91 70 571 574... 433 432 50 419... 420... 111 50 111 50 582... 583 25 582... 584... 404... 404 75 102... 102... 293 50 294... 101 50 101 50 411 50 411 50 110... 110... 401... 400 75 100 50 100 50 408 50 407... 125... 123... 118 75 117... 519 50 520... 127 50... 507... 102 75 102 50 680... 672... 3200... 3800... 855... 858... 705... 705... 750... 102... 583... 582... 482... 650... 655... 650... 654... 605... 605... 174... 175... 775... 775... 775... 7530... 395... 395... 525... 530... 548... 280... 217... VALEURS MÔNÉTAIRES (actions) Bourse du gaz de Paris - Compagnie d'Électricité de Paris - Compagnie du gaz de Lyon... - Compagnie des eaux de Paris... - Compagnie du gaz de Roubaix... - Compagnie du gaz
103 83 102 30 102 75 102 50 102 70 106 50 106 80 106 85 106 85 503... 503... 91 70 91 70 571 574... 433 432 50 419... 420... 111 50 111 50 582... 583 25 582... 584... 404... 404 75 102... 102... 293 50 294... 101 50 101 50 411 50 411 50 110... 110... 401... 400 75 100 50 100 50 408 50 407... 125... 123... 118 75 117... 519 50 520... 127 50... 507... 102 75 102 50 680... 672... 3200... 3800... 855... 858... 705... 705... 750... 102... 583... 582... 482... 650... 655... 650... 654... 605... 605... 174... 175... 775... 775... 775... 7530... 395... 395... 525... 530... 548... 280... 217... VALEURS MÔNÉTAIRES (actions) Bourse du gaz de Paris - Compagnie d'Électricité de Paris - Compagnie du gaz de Lyon... - Compagnie des eaux de Paris... - Compagnie du gaz de Roubaix... - Compagnie du gaz de Marseille... - Compagnie du magnisco... - Compagnie du gaz de Saint-Étienne... - Compagnie du gaz de Bordeaux... - Compagnie du gaz de Strasbourg... - Compagnie du gaz de Mulhouse... - Compagnie du gaz de Mulhouse... - Compagnie du gaz de Mulhouse... - Compagnie du gaz de Mulhouse... - Compagnie du gaz de Mulhouse... - Compagnie du gaz de Mulhouse... 805. 809. 720. 715. 745. Nina. 1110. 528. 526. 1859. 1860. 340. 1470. 1470. 750. 2070. 2075. 1620. 1620. 1858. 1355. 1349. 680. 1220. 1220. 637. 640. 640. 593. 591. 341. 340. 770. 692. 692. 840. 850. 448. 710. 715. 2100. 2110. 674. 675. 1162. 1155. 893. 694. 790. 394. 438. 435. 752. 760. 1710. 1680. 1185. 1175. 795. 795. 296. 272. 280. 129. 128. 111. 141. 3240. 3262.50 3247. 3264. 2470. 1260. 1265. 2115. 2160. VALEURS FRANÇAISES Trécéd. Dernier Clôture Soc. CENTrale de Locomotives 467 470 L'ÉTRANGER POUR L'TRANSATLANTIQUE 395 395 Compagnie CENTRAL 1485 1490 GÉNÉRAL DU NORD 483.50 435 GIDES DE Marseille 1150 1150 COMPAGNIE DES CAIS 1825 1550 CHANGES DE PARIS 1171 1160 ESCHOl'S DE BRÈBENT 719 723. COMPAGNIE DE MALTE 1030 1030 — actions jouissantes 760 755 LA VITICULTURE 700 705 sociétés agricoles 900 900 ACTIONNNAIRES
du gaz de Mulhouse... - Compagnie du gaz de Mulhouse... 805. 809. 720. 715. 745. Nina. 1110. 528. 526. 1859. 1860. 340. 1470. 1470. 750. 2070. 2075. 1620. 1620. 1858. 1355. 1349. 680. 1220. 1220. 637. 640. 640. 593. 591. 341. 340. 770. 692. 692. 840. 850. 448. 710. 715. 2100. 2110. 674. 675. 1162. 1155. 893. 694. 790. 394. 438. 435. 752. 760. 1710. 1680. 1185. 1175. 795. 795. 296. 272. 280. 129. 128. 111. 141. 3240. 3262.50 3247. 3264. 2470. 1260. 1265. 2115. 2160. VALEURS FRANÇAISES Trécéd. Dernier Clôture Soc. CENTrale de Locomotives 467 470 L'ÉTRANGER POUR L'TRANSATLANTIQUE 395 395 Compagnie CENTRAL 1485 1490 GÉNÉRAL DU NORD 483.50 435 GIDES DE Marseille 1150 1150 COMPAGNIE DES CAIS 1825 1550 CHANGES DE PARIS 1171 1160 ESCHOl'S DE BRÈBENT 719 723. COMPAGNIE DE MALTE 1030 1030 — actions jouissantes 760 755 LA VITICULTURE 700 705 sociétés agricoles 900 900 ACTIONNNAIRES DE FRANCE 695 695 Compagnie du CEMENT 670 670 SOCIÉTÉ OUEST-VOLGA 663.50 665. CHARGES SUR LE RADIUM 185 195. CHARGEURS RÉUNIS 1634 1634 compagnie FERROVIALE 580 580 TÉLÉGRAPHIE DU NORD 685 685 COUP DES WAGONS-LITS 676 688 Lives-Lille 880 872 BATEAUX PARISIENS 830 637 agence des Pays-Bas 390 390 COMPAGNIE EDISON 835 840 ÉTABLISSEMENTS SAUVAGE 3675 3675 Petit Journal 1217 1220 Figaro 1012 1001 DISTILLERIE CUINQUIENNE 820 820 forces MOTRICES CEREBROUS 680 680 GROS MOULINS DE CORBEIL 340 345 INCANDEScente SYSTÈME AURORE 769 775 SOC. GÉNÉR. DE L'ATERNAUT 205 205 LITS MILITAIRES 1410 1430 le printemps 755 757.50 compagnie rurale (ancienne) 1780 1755 SOC. DES BELLES FEMMES 600 600 TÉLÉPHONES (Soc. unif.) 282 282.50 tour Eiffel 480 450 — — parts bénéficiaires 450 450 MÉTALLURGIE AGISS 912 915 agence d'investissement 1005 1005 autrichien 40/0 104 4044 — — dette autrichienne 326 324 VALEURS ET À L'ÉTRANGER BRÉSIL 4 0/0 1883 .... 116 0,01 1883. ...- 4 0/0, 1883. ...- 4 0/0, 1889. ... . 4 0/0, 1896. ... . — JAPONAIS 4 0/0 libéré 1878 — dette sankefh. — dette de l'État — dette municipale — dette provinciale ESPAGNE extérieure 40,0 HAÏTI 15 50/0.. — 86 50/0.. BELLÉGIENNES 100/0 50/0