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remarquer surtout au point de vue politique; M. X. Kohler, qui cultive la poésie nationale, et dont les vers harmonieux ont franchi promptement les bornes de son lieu natal ; M. Vernier, connu par de touchantes élégies; Mlle Félicie Stockmar, poète plein d'âme, poète suave et original. Les Langues Orientales occupent M. Fallet, de Courtelary, et M. l'abbé Piquerez, professeur à l'Académie de Vienne en Autriche. — Quant aux Sciences proprement dites, en Géologie, M. Quiquerez prendra place après MM. Thurmann et Gressly ; les Mathématiques s'honorent du nom de M. Durand ; la Botanique de ceux de MM. Gagnebin, Joset, Vernier, Lamont, Weisser; la Sylviculture de ceux de MM. Marchand et Amuat: le Mémoire de M. Marchand sur le Déboisement des forêts, est destiné à opérer une réforme complète dans l'économie forestière, — Pour compléter cette esquisse, nous mentionnerons les recherches éducatives de M. Dupasquier, et les Études sur les philosophes allemands de M. Saintes. Personne n'ignore les missions apostoliques de M. Gobat, évêque de Jérusalem. Est-il besoin aussi de rappeler Watt, l'homme de génie, inculte et fécond, et son élève, M. le colonel Buchwalder, connu par ses travaux de triangulation pour la Carte suisse, et par sa Carte de l'Ancien Evêché, si belle et si exacte, véritable modèle en son genre? de conclure en disant que pour apprécier avec justesse Eschyle, Sophocle et Euripide, il faut mettre plus d'unité et d'ensemble dans la manière de les considérer; il faut les envisager non pas comme formant trois époques distinctes et séparées, mais comme trois genres en présence; et ce point de vue, qui seul jette un véritable jour sur la différence de leurs immortelles productions, établit entre eux une liaison, et pour ainsi dire une solidarité intellectuelle qui s'accorde avec le très-court espace de temps qui vit fleurir le théâtre d'Athènes. » La littérature moderne est représentée par une Notice sur Goethe, à laquelle on peut adresser le même reproche qu'au Mémoire sur les Tragiques grecs. Elle est charmante, mais beaucoup trop brève. À peine nous semble-t-il que nous soyons entré en matière, que M. Ouvaroff nous quitte au
de l'Ancien Evêché, si belle et si exacte, véritable modèle en son genre? de conclure en disant que pour apprécier avec justesse Eschyle, Sophocle et Euripide, il faut mettre plus d'unité et d'ensemble dans la manière de les considérer; il faut les envisager non pas comme formant trois époques distinctes et séparées, mais comme trois genres en présence; et ce point de vue, qui seul jette un véritable jour sur la différence de leurs immortelles productions, établit entre eux une liaison, et pour ainsi dire une solidarité intellectuelle qui s'accorde avec le très-court espace de temps qui vit fleurir le théâtre d'Athènes. » La littérature moderne est représentée par une Notice sur Goethe, à laquelle on peut adresser le même reproche qu'au Mémoire sur les Tragiques grecs. Elle est charmante, mais beaucoup trop brève. À peine nous semble-t-il que nous soyons entré en matière, que M. Ouvaroff nous quitte au milieu d'un si riche sujet, et cependant, comme l'auteur en convient lui-même, que de facilités pour nous captiver, puisque son portefeuille renferme les nombreuses lettres de Goethe, dont il fut pendant longues années l'assidu correspondant. Des Vues générales sur la philosophie de la littérature où Il est à Goethe que M. Ouvaroff a dédié ses études littéraires sur Nonnus. Nous soumettons à la méditation de tous les grammairiens l'anecdote suivante: -Lorsque j'envoyai à Goethe le premier exemplaire de mon Nonnus, je lui dis, dans une lettre confidentielle, qu'il trouverait probablement dans ce livre des locutions étrangères, peu allemandes, et peut-être même quelques solécismes dont mon oreille ne m'avait pas suffisamment averti, en ajoutant que j'avais en vain cherché un homme de lettres allemand qui eût voulu prendre la peine de soumettre mon manuscrit à une révision grammaticale. Goethe me répondit à ce sujet de la manière suivante : « Je vous prie très-instamment et, au besoin, j'exige la promesse de ne jamais confier à aucun Allemand ce que vous nommez la révision grammaticale de vos manuscrits. À coup sûr, il ôtera de votre style tout ce qui en fait le prix à mes yeux, en y mettant une foule de
M. Ouvaroff a dédié ses études littéraires sur Nonnus. Nous soumettons à la méditation de tous les grammairiens l'anecdote suivante: -Lorsque j'envoyai à Goethe le premier exemplaire de mon Nonnus, je lui dis, dans une lettre confidentielle, qu'il trouverait probablement dans ce livre des locutions étrangères, peu allemandes, et peut-être même quelques solécismes dont mon oreille ne m'avait pas suffisamment averti, en ajoutant que j'avais en vain cherché un homme de lettres allemand qui eût voulu prendre la peine de soumettre mon manuscrit à une révision grammaticale. Goethe me répondit à ce sujet de la manière suivante : « Je vous prie très-instamment et, au besoin, j'exige la promesse de ne jamais confier à aucun Allemand ce que vous nommez la révision grammaticale de vos manuscrits. À coup sûr, il ôtera de votre style tout ce qui en fait le prix à mes yeux, en y mettant une foule de belles choses dont je ne me soucie guère. Profitez en paix de l'immense avantage que vous avez de ne pas savoir la grammaire allemande, il y a trente ans que je travaille à l'oublier. « Malgré la prédilection marquée du grand prophète, j'aurais pu trouver dans ces lignes une légère teinte d'ironie si, au même instant, il n'avait manifesté les mêmes éloges et la même opinion dans un recueil qu'il publiait alors sous le titre de Kunst und Alberthum. » sont tracés à grands traits et dans une langue à la hauteur de ce sujet les principes générateurs des littératures anciennes et modernes, complètent cette première série. Nous formons la seconde des Voyages et de la Politique. Signalons d'abord deux esquisses vivement colorées de Venise et de Rome. Ce n'est pas la description minutieuse de M. Valéry; cependant je ne sais si le lecteur n'a pas une idée bien plus vive et plus nette de ces réines découronnées de l'Italie, en les parcourant avec le littérateur étranger qu'en suivant dans ses interminables ambages le voyageur français. Nous aimons surtout à détacher de cette description ces lignes, écrites à propos d'une coupe antique, car nous ne pouvons oublier quelle est la
teinte d'ironie si, au même instant, il n'avait manifesté les mêmes éloges et la même opinion dans un recueil qu'il publiait alors sous le titre de Kunst und Alberthum. » sont tracés à grands traits et dans une langue à la hauteur de ce sujet les principes générateurs des littératures anciennes et modernes, complètent cette première série. Nous formons la seconde des Voyages et de la Politique. Signalons d'abord deux esquisses vivement colorées de Venise et de Rome. Ce n'est pas la description minutieuse de M. Valéry; cependant je ne sais si le lecteur n'a pas une idée bien plus vive et plus nette de ces réines découronnées de l'Italie, en les parcourant avec le littérateur étranger qu'en suivant dans ses interminables ambages le voyageur français. Nous aimons surtout à détacher de cette description ces lignes, écrites à propos d'une coupe antique, car nous ne pouvons oublier quelle est la plume dont elles sortent : « L'artiste grec qui sculptait cette œuvre parfaite était loin de soupçonner qu'elle tomberait d'abord aux mains de l'un de ces Romains, réputés passablement barbares, et qu'à beaucoup de siècles de là elle irait orner la studieuse retraite d'un autre barbare, dans une contrée hyperboréenne, dont le nom était inconnu aux Grecs. Singulière destinée des œuvres de l'art de circuler de pays en pays, de race en race, comme ces coureurs de Lucrèce, qui, une fois lancés, se passent de main en main une torche allumée ; c'est dans ce sens surtout que l'on peut ajouter avec le poète : vitaï lampada tradunt. La vie d'un peuple n'est-elle pas faite moitié d'art, moitié de puissance politique? Quand l'un de ces éléments a manqué, la vie sociale a été incomplète ; les peuples auxquels les deux éléments ont fait défaut à la fois, ne sont pas du domaine de l'histoire. » La Politique n'a rien à faire aux questions du temps présent, et ceux qui voudront pénétrer à travers les récits du ministre la pensée secrète du Czar, feront tout aussi bien de ne pas ouvrir le livre. Nous ne sommes pas en un pays où
dont le nom était inconnu aux Grecs. Singulière destinée des œuvres de l'art de circuler de pays en pays, de race en race, comme ces coureurs de Lucrèce, qui, une fois lancés, se passent de main en main une torche allumée ; c'est dans ce sens surtout que l'on peut ajouter avec le poète : vitaï lampada tradunt. La vie d'un peuple n'est-elle pas faite moitié d'art, moitié de puissance politique? Quand l'un de ces éléments a manqué, la vie sociale a été incomplète ; les peuples auxquels les deux éléments ont fait défaut à la fois, ne sont pas du domaine de l'histoire. » La Politique n'a rien à faire aux questions du temps présent, et ceux qui voudront pénétrer à travers les récits du ministre la pensée secrète du Czar, feront tout aussi bien de ne pas ouvrir le livre. Nous ne sommes pas en un pays où les secrets d'Etat sont donnés en pâture aux oisifs. C'est d'abord une entrevue de M. Ouvaroff avec le vieux géomètre Fossombroni, qui lui expose les vues de Napoléon sur l'Italie. L'empereur livré à lui-même (c'est Fossombroni qui parle) voulait une Italie grande et libre : son sang italien fermentait à cette idée, et il rêvait pour sa première patrie les destinées les plus gigantesques. Survenaient alors Talleyrand et Fouché. Le politique égoïste reprenait le dessus; le pape qui l'avait couronné était traité comme un vulgaire prisonnier, l'Italie se voyait déchiquetée en départements, et Rome devenait une préfecture de l'empire français! Napoléon, suivant Fossombroni, n'eut donc jamais de plan arrêté, et ce furent ses éternelles tergiversations qui plongèrent plus avant l'Italie dans l'abîme de la décadence. Stein et Pozzo di Borgo, que M. Ouvaroff a connu dans sa jeunesse, sont des portraits admirables de vie; et le contraste qu'offrent ces deux belles et vigoureuses natures, est tracé avec autant d'indépendance que d'affection. Le brillant Prince de Ligne clôt cette galerie si vite épuisée, et la notice de M. Ouvaroff formerait une charmante préface aux extraits de mémoires qu'a publiés jadis la Bibliothèque Universelle de cet homme de lettres, dont la couronne
cette idée, et il rêvait pour sa première patrie les destinées les plus gigantesques. Survenaient alors Talleyrand et Fouché. Le politique égoïste reprenait le dessus; le pape qui l'avait couronné était traité comme un vulgaire prisonnier, l'Italie se voyait déchiquetée en départements, et Rome devenait une préfecture de l'empire français! Napoléon, suivant Fossombroni, n'eut donc jamais de plan arrêté, et ce furent ses éternelles tergiversations qui plongèrent plus avant l'Italie dans l'abîme de la décadence. Stein et Pozzo di Borgo, que M. Ouvaroff a connu dans sa jeunesse, sont des portraits admirables de vie; et le contraste qu'offrent ces deux belles et vigoureuses natures, est tracé avec autant d'indépendance que d'affection. Le brillant Prince de Ligne clôt cette galerie si vite épuisée, et la notice de M. Ouvaroff formerait une charmante préface aux extraits de mémoires qu'a publiés jadis la Bibliothèque Universelle de cet homme de lettres, dont la couronne était presque souveraine. Dirons-nous maintenant, au sortir du style si net, si ferme, si français en un mot, de M. Ouvaroff, dirons-nous quelques mots de l'introduction de M. Léouzon Leduc? Hélas! au lieu d'un Essai biographique et critique que nous promet le titre, nous ne trouvons que quelques phrases prétentieuses où s'enchâssent, que bien, que mal, des lambeaux détachés des divers ouvrages publiés en français par M. Ouvaroff. Quant aux détails biographiques, ils sont à peu près nuls, car ils ne diffèrent en rien de ceux des annuaires (l'année de la naissance n'est pas même indiquée, sans doute 1787 ou 88), et la critique se borne à des citations. L'occasion était cependant excellente pour faire connaître au public français les travaux en langue allemande de M. Ouvaroff, et le système d'instruction publique étendu par lui au vaste empire dont l'empereur Nicolas lui a remis la suprême direction intellectuelle. Il faut espérer qu'elle se représentera. J. A. HISTOIRE DE LA PEINTURE EN ITALIE, guide de l'amateur des beaux-arts, par John Coindet. 2 vol., format Charpentier, 7 fr. Paris et Genève, chez Joël Cherbuliez. Il n'y a qu'une manière de bien voir l'Italie, c'est de la voir deux fois : la première
où s'enchâssent, que bien, que mal, des lambeaux détachés des divers ouvrages publiés en français par M. Ouvaroff. Quant aux détails biographiques, ils sont à peu près nuls, car ils ne diffèrent en rien de ceux des annuaires (l'année de la naissance n'est pas même indiquée, sans doute 1787 ou 88), et la critique se borne à des citations. L'occasion était cependant excellente pour faire connaître au public français les travaux en langue allemande de M. Ouvaroff, et le système d'instruction publique étendu par lui au vaste empire dont l'empereur Nicolas lui a remis la suprême direction intellectuelle. Il faut espérer qu'elle se représentera. J. A. HISTOIRE DE LA PEINTURE EN ITALIE, guide de l'amateur des beaux-arts, par John Coindet. 2 vol., format Charpentier, 7 fr. Paris et Genève, chez Joël Cherbuliez. Il n'y a qu'une manière de bien voir l'Italie, c'est de la voir deux fois : la première pour prendre bonne note de tout ce qu'on se gardera bien de voir la seconde. Il faut avoir vu un père de famille se préparant le cœur et l'esprit au grand voyage de Rome pour se faire une idée du cahos de notions dont le commun des voyageurs d'Italie fait provision avant de s'embarquer, et du nombre des déceptions qu'il se prépare. Que de lieux historiques à visiter, d'événements dont il faudra contempler avec recueillement le théâtre, d'hommes plus ou moins célèbres qui demandent un dévot pèlerinage à la maison où ils virent le jour ! que d'églises et de chapelles, de portes et de poternes, de statues sur leur piédestal ou dans leur gaine, par-dessus tout quelle effroyable multitude de chefs-d'œuvre à admirer ! Apprêts louables, mais naïves illusions ! C'est très bien assurément de relire l'histoire des contrées que l'on visitera, mais à part quelques traits de physionomie qu'il est encore possible de saisir dans l'aspect des cités, ce sera bien en vain que votre imagination s'efforcera d'évoquer l'histoire au milieu du paysage dont vous serez entouré. C'est un beau spectacle que le lever du soleil sur le lac Trasimène, mais soyez sûr qu'Annibal et le consul Flaminius
provision avant de s'embarquer, et du nombre des déceptions qu'il se prépare. Que de lieux historiques à visiter, d'événements dont il faudra contempler avec recueillement le théâtre, d'hommes plus ou moins célèbres qui demandent un dévot pèlerinage à la maison où ils virent le jour ! que d'églises et de chapelles, de portes et de poternes, de statues sur leur piédestal ou dans leur gaine, par-dessus tout quelle effroyable multitude de chefs-d'œuvre à admirer ! Apprêts louables, mais naïves illusions ! C'est très bien assurément de relire l'histoire des contrées que l'on visitera, mais à part quelques traits de physionomie qu'il est encore possible de saisir dans l'aspect des cités, ce sera bien en vain que votre imagination s'efforcera d'évoquer l'histoire au milieu du paysage dont vous serez entouré. C'est un beau spectacle que le lever du soleil sur le lac Trasimène, mais soyez sûr qu'Annibal et le consul Flaminius n'y sont pour rien, et ce que l'on a de mieux à faire en pareil cas, c'est de se laisser aller bonnement au charme de la scène, sans s'évertuer à voir des Romains qu'on ne verra pas, et un défilé qu'on ne voit plus. La nature est plus mobile qu'on ne pense, et il ne faut pas un siècle pour rendre méconnaissables les lieux les plus fameux. Napoléon avait demandé à Boguet un paysage qui devait représenter d'après nature la campagne où s'était livrée la bataille de Rivoli. Boguet ne s'étant point hâté, son champ de bataille de Rivoli représentait une superbe moisson, où la stratégie de l'empereur ne put se reconnaître. Quant aux œuvres de l'art, les Guides du voyageur, les meilleurs, c'est-à-dire les plus complets, y compris l'excellent Valéry, au lieu de vous ménager des plaisirs vous ont préparé des supplices : pour chaque galerie, chaque musée, chaque église, leur liste trop consciencieuse n'est jamais assez longue. Si, par malheur pour vous, leur conscience pique d'honneur la vôtre, vous êtes perdu. A force de regarder au bout du doigt de ses ciceroni, Valery a perdu la vue : si vous n'y perdez les yeux, vos jambes et votre
ne pense, et il ne faut pas un siècle pour rendre méconnaissables les lieux les plus fameux. Napoléon avait demandé à Boguet un paysage qui devait représenter d'après nature la campagne où s'était livrée la bataille de Rivoli. Boguet ne s'étant point hâté, son champ de bataille de Rivoli représentait une superbe moisson, où la stratégie de l'empereur ne put se reconnaître. Quant aux œuvres de l'art, les Guides du voyageur, les meilleurs, c'est-à-dire les plus complets, y compris l'excellent Valéry, au lieu de vous ménager des plaisirs vous ont préparé des supplices : pour chaque galerie, chaque musée, chaque église, leur liste trop consciencieuse n'est jamais assez longue. Si, par malheur pour vous, leur conscience pique d'honneur la vôtre, vous êtes perdu. A force de regarder au bout du doigt de ses ciceroni, Valery a perdu la vue : si vous n'y perdez les yeux, vos jambes et votre tête essuieront certainement des fatigues cruelles. Cela veut-il dire que les gens du monde n'ont rien à faire pour préparer les plaisirs sur lesquels ils comptent en partant pour l'Italie : ce serait un paradoxe et une sottise. Pour ne parler que des beaux-arts, l'accès de leurs beautés n'est profitable et facile qu'à des yeux et à des esprits déjà un peu ouverts. Le baron de Stendhall soutenait que, tout homme quelque peu cultivé et pourvu de deux bons yeux, avait vocation suffisante pour devenir amateur et même connaisseur en fait de peinture. Il ne s'agissait, selon lui, que de faire l'éducation de ces yeux, celle du goût s'ensuivant de reste. Le baron n'exagérait que bien peu : seulement pour notre voyageur il faut renverser la méthode, c'est-à-dire commencer par l'éducation de l'esprit et du goût. Mais comment procéder? voilà la question ; ce ne serait toujours pas en consignant sur son agenda une nomenclature interminable de tableaux et de maîtres, y joigniez-vous le signalement monotone, les qualités et les défauts indiqués par les Guides et les Manuels. Rien de moins intéressant que de pareils extraits, et pourtant ce n'est qu'en prenant d'avance un intérêt vif et réel aux choses
et facile qu'à des yeux et à des esprits déjà un peu ouverts. Le baron de Stendhall soutenait que, tout homme quelque peu cultivé et pourvu de deux bons yeux, avait vocation suffisante pour devenir amateur et même connaisseur en fait de peinture. Il ne s'agissait, selon lui, que de faire l'éducation de ces yeux, celle du goût s'ensuivant de reste. Le baron n'exagérait que bien peu : seulement pour notre voyageur il faut renverser la méthode, c'est-à-dire commencer par l'éducation de l'esprit et du goût. Mais comment procéder? voilà la question ; ce ne serait toujours pas en consignant sur son agenda une nomenclature interminable de tableaux et de maîtres, y joigniez-vous le signalement monotone, les qualités et les défauts indiqués par les Guides et les Manuels. Rien de moins intéressant que de pareils extraits, et pourtant ce n'est qu'en prenant d'avance un intérêt vif et réel aux choses qui vous attendent, que l'on se prépare à les voir avec profit et plaisir. Malheureusement tous les ouvrages qui ont été écrits sur les beaux-arts, la plupart supposant connu du lecteur précisément ce que notre voyageur ne connaît pas encore, sont plutôt bons à consulter au retour, ou du moins en présence des chefs-d'œuvre qu'ils analysent ; par exemple les lettres de Reynolds, ou même les piquantes promenades de Stendhall. Quant aux volumineuses biographies des peintres italiens, et aux vastes histoires de la peinture, on s'y noie bien plutôt qu'on ne s'y éclaire dans le dédale et la classification des écoles. Ce qui est vraiment indispensable, et suffirait pourtant à l'amateur encore novice, c'est d'abord une connaissance succincte mais claire de l'histoire des arts en Italie, de ses principales écoles de peinture avec une caractéristique simple de leurs manières respectives, en même temps que la vie, les travaux des principaux maîtres, sans oublier des notions élémentaires sur les procédés même de l'art. Jusqu'ici pour acquérir ces simples connaissances préparatoires, il fallait lire assez péniblement un nombre considérable de gros volumes : aucun livre ne les résumait à l'aide d'une méthode judicieuse et abrégée (du moins aucun livre français). Ce livre
en présence des chefs-d'œuvre qu'ils analysent ; par exemple les lettres de Reynolds, ou même les piquantes promenades de Stendhall. Quant aux volumineuses biographies des peintres italiens, et aux vastes histoires de la peinture, on s'y noie bien plutôt qu'on ne s'y éclaire dans le dédale et la classification des écoles. Ce qui est vraiment indispensable, et suffirait pourtant à l'amateur encore novice, c'est d'abord une connaissance succincte mais claire de l'histoire des arts en Italie, de ses principales écoles de peinture avec une caractéristique simple de leurs manières respectives, en même temps que la vie, les travaux des principaux maîtres, sans oublier des notions élémentaires sur les procédés même de l'art. Jusqu'ici pour acquérir ces simples connaissances préparatoires, il fallait lire assez péniblement un nombre considérable de gros volumes : aucun livre ne les résumait à l'aide d'une méthode judicieuse et abrégée (du moins aucun livre français). Ce livre si utile, et qui était encore à faire, M. Coindet vient de nous le donner. Dans ces deux agréables volumes que nous annonçons, l'auteur, artiste lui-même, et voyageur expérimenté, a pourvu de la manière la plus heureuse à cette éducation préliminaire dont nous parlions tout à l'heure. En effet, il a réussi à présenter la succession lucide et bien enchaînée des faits qui constituent l'histoire des beaux-arts en Italie depuis son origine jusqu'à nos jours, en passant par les phases diverses de progrès et de décadence resserrées principalement entre le quinzième siècle et le nôtre, en allant de Cimabue à Massimo d'Azeglio, de Michel-Ange à Canova, car M. Coindet ne prenant point le titre de son livre à la rigueur, a fait avec raison une place non-seulement à la gravure, mais à l'architecture et à la statuaire. Loin de se borner à extraire Vasari et Lanzi, l'auteur tout en s'aidant utilement des plus récentes recherches sur son sujet, par exemple des Idées sur Raphaël par M. Constantin, et des Musées d'Italie de Viardot traite la matière avec indépendance, et propose ses propres jugements. Les notions et les réflexions diverses sur l'art sont distribuées avec goût dans un cadre très-clair, et