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h. 45. Dans la nuit du 4 au 5 décembre 1939, le train partant de Mantes-Gassicourt à 22 h. 13, s'arrêtera exceptionnellement à chaque gare. Il arrivera à 5 h. 30. Premières RÉPÉTITIONS Opéra. Répétition de la Tour de feu, de N. Rappelons le sujet de ce mélodrame maritime. À la pointe du Raz, ce sont les noces d'Yves, le gardien du phare, avec la jolie Naïe, dite l'Ondine. Farandole, chansons, ballade mélancolique sur un thème breton. Survient un riche Portugais, tombant d'on ne sait où, que la chevelure de Naïe rend subitement incandescent. À la barbe de l'époux, il proposera à Naïe de partager avec lui un avenir de délices. Le lendemain, dans l'îlot abrupt du phare. Tandis qu'Yves est à la pêche, après une nuit décevante, surgit le mystérieux enjôleur. La jeune femme, enivre par les promesses du Portugais, se laissera enlever dans la nuit. Mais la tempête fait rage. Un navire est signalé; c'est le yacht du ravisseur qui tente d'accoster. Yves s'est rendu compte de la trahison; il a éteint les feux, si bien que le navire se brise. L'infidèle se jette à l'eau. Yves devient fou. Il rallume le brasero dont les flammes dévorent la tour. Noyades et embrasement. Ce mélange de romantisme et de vérisimilitude, renforcé par une vision filmée de la tempête où les personnages relèvent d'une psychologie inconsistante, ne pouvait inspirer à l'excellent compositeur de la Lépreuse que des évocations descriptives, d'ailleurs fort réussies, d'un lyrisme de surface grisailles armoricaines, folklores et ambiances, orages et incendies. Sa partition est décorative, cinématique, encore que d'un intérêt symphonique réel, traitée avec maîtrise de la main experte d'un orchestrateur épris de couleur. Expressive au premier acte, terne au deuxième, véhémentе au troisième, elle nous émeut moins qu'elle ne nous secoue par son impétuosité finale. La mise en scène de M. Chéreau, les éléments déchaînés du décor mouvant forment un spectacle sensationnel. M. Thill, créateur du rôle d'Yves, reste admirable d'ardeur lyrique, encore que peu favorisé en sa séduction vocale. Mlle Ferrer aborde le rôle de Naïe en silhouette tour à tour résignée et vibrante; le
tour. Noyades et embrasement. Ce mélange de romantisme et de vérisimilitude, renforcé par une vision filmée de la tempête où les personnages relèvent d'une psychologie inconsistante, ne pouvait inspirer à l'excellent compositeur de la Lépreuse que des évocations descriptives, d'ailleurs fort réussies, d'un lyrisme de surface grisailles armoricaines, folklores et ambiances, orages et incendies. Sa partition est décorative, cinématique, encore que d'un intérêt symphonique réel, traitée avec maîtrise de la main experte d'un orchestrateur épris de couleur. Expressive au premier acte, terne au deuxième, véhémentе au troisième, elle nous émeut moins qu'elle ne nous secoue par son impétuosité finale. La mise en scène de M. Chéreau, les éléments déchaînés du décor mouvant forment un spectacle sensationnel. M. Thill, créateur du rôle d'Yves, reste admirable d'ardeur lyrique, encore que peu favorisé en sa séduction vocale. Mlle Ferrer aborde le rôle de Naïe en silhouette tour à tour résignée et vibrante; le timbre chaud de sa voix nettement projetée chante avec sensibilité les nostalgies et domine avec décision les rafales; elle s'attachera à colorer la nuance d'inflexions plus caressantes; son succès fut mérité. Sachons gré à M. Brownlee d’atténuer par sa tenue et un style sobre les allures bombastiques du yachtman malchanceux, et mentionnons le baryton facile de M. Claverie dans un rôle effacé. Au pupitre et sans se laisser atteindre par tant de cataclysmes extérieurs, le sang-froid de M. Rühlmann maintient fermement l'équilibre. Ch. Tenroc. Théâtre DE L'OEUVRE. Sirènes, pièce en trois actes de M. Lucien Farnoux-Reynaud. L'appel des sirènes des navires, dans un port, se prête à tous les symboles. De ces symboles, les deux premiers actes font une large dépense, si bien que les personnages mettent un peu de temps à devenir vivants. Les sirènes conviennent au voyage et à l'aventure un employé d'une compagnie de navigation qui n'a jamais mis le pied sur un bateau. Une jeune fille, trop livrée à elle-même, entend dans leur écho une invitation au bonheur sentimental. Une prostituée imagine, parfois, qu'elles lui indiquent un autre chemin. Par contre, un directeur de cirque, éternel nomade ayant fait deux fois le tour du monde, s’est
et mentionnons le baryton facile de M. Claverie dans un rôle effacé. Au pupitre et sans se laisser atteindre par tant de cataclysmes extérieurs, le sang-froid de M. Rühlmann maintient fermement l'équilibre. Ch. Tenroc. Théâtre DE L'OEUVRE. Sirènes, pièce en trois actes de M. Lucien Farnoux-Reynaud. L'appel des sirènes des navires, dans un port, se prête à tous les symboles. De ces symboles, les deux premiers actes font une large dépense, si bien que les personnages mettent un peu de temps à devenir vivants. Les sirènes conviennent au voyage et à l'aventure un employé d'une compagnie de navigation qui n'a jamais mis le pied sur un bateau. Une jeune fille, trop livrée à elle-même, entend dans leur écho une invitation au bonheur sentimental. Une prostituée imagine, parfois, qu'elles lui indiquent un autre chemin. Par contre, un directeur de cirque, éternel nomade ayant fait deux fois le tour du monde, s’est cuirassé contre les tentations de leurs voix. Hanté de ses rêves, l'homme de bureau, malgré les avertissements du directeur de cirque, un ancien compagnon de guerre, tombe facilement dans les filets d’une aventurière qui s’empare de tout ce qu’il possède et le déshonore. La jeune fille, de son côté, abusée par un séducteur et brutalement abandonnée par lui, va au devant de la mort. La créature tombée reprend son collier de misère. Les sirènes ont été fatalement perfides. La pièce est lente à s'engager et elle ne découvre pas des vérités bien neuves quand elle s’achève dramatiquement. Mais elle révèle de la distinction de pensée et elle est écrite avec un souci de forme littéraire qui va même souvent jusqu'à une sorte de préciosité. Au demeurant, en ce temps d’adaptations étrangères, il est si rare d’assister à la représentation de la première œuvre d’un jeune auteur français que ze seul fait à son intérêt. M. Pizzani joue avec expérience le rôle du voyageur aux oreilles bouchées de cire contre les séductions des sirènes, sans doute pour avoir trop démêlé, jadis, leurs mensonges. Mme Camille Vernades est énigmatique, amant qu'elle peut l'être, dans l'aventurière. Mlle Paulette Pax, composant pittoresquement le personnage