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heures du matin. * MARIA PIA, frissonnante et un peu moins serrée à lui. — Michel !. Tu veux que je reste jusque-là, Michel ? MICHEL. Est-ce pour repartir que vous êtes venue ? MARIA PIA, profondément. — Michel Michel je suis venue pour vous empêcher de partir, vous dire adieu. MICHEL. eh bien, je ne pars pas et tu ne me dis pas adieu. Je reste! (Sa voix est chaleureuse et basse, suppliante et autoritaire.) Et toi aussi, toi aussi tu restes. demain, aux yeux de tous, tu redeviendras la grande, l'infaillible, ce soir, tu vas être mon amour, ma chair. Je t'aime!. (Il la saisit âprement. ) MARIA PIA, à lui, balbutiante. — Michel !.. Michel. je t'aime. mon grand, mon grande je t'aime. MICHEL; dans un souffle. — Viens. Pierre Frondat. MUSIC-HALLS Cafés-Concerts = Cirques = Cabarets = Bals = Spectacles forains Lire chaque Jeudi Lire chaque = jedadi 0 Casse-cou cyclistes Il,,' et automobiles La présentation de la course automobile dans le vide au Nouveau-Cirque nous fournait l'occasion de rappeler quelques-unes des prouesses audacieuses qui précédèrent, depuis vingt-cinq ans, cette attraction impressionnante. Le premier inventeur du « looping the loop » à bicyclette fut sans doute, vers 1900, un coureur cycliste américain nommé Mack, inspiré par la vue d'un appareil forain, le chemin de fer centrifuge aérien, qui obtint un vif succès aux Etats-Unis. Au cours de ses premiers essais, Mack, monté sur une bicyclette ordinaire, franchit le bord de la piste et, en tombant dans le filet, se cassa une jambe. Un autre cycliste, nommé Steward, renouvela sa tentative le mois suivant, tomba sur la tête, creva les planches de la piste et fut grièvement blessé. Un jeune électricien de Brooklyn, Robert Vandevoort, qui avait assisté aux expériences de Mack et de Steward, fit construire un nouvel appareil, minutieusement étudié et vérifié, et une bicyclette spéciale, à caoutchoucs pleins, sans pédales et d'un poids calculé avec soin. Il s'exerça méthodiquement, sans tenter de franchir la boucle, puis il réussit, devant quelques spectateurs, le premier « looping ». Cet exploit ne tarda pas à être reproduit
vers 1900, un coureur cycliste américain nommé Mack, inspiré par la vue d'un appareil forain, le chemin de fer centrifuge aérien, qui obtint un vif succès aux Etats-Unis. Au cours de ses premiers essais, Mack, monté sur une bicyclette ordinaire, franchit le bord de la piste et, en tombant dans le filet, se cassa une jambe. Un autre cycliste, nommé Steward, renouvela sa tentative le mois suivant, tomba sur la tête, creva les planches de la piste et fut grièvement blessé. Un jeune électricien de Brooklyn, Robert Vandevoort, qui avait assisté aux expériences de Mack et de Steward, fit construire un nouvel appareil, minutieusement étudié et vérifié, et une bicyclette spéciale, à caoutchoucs pleins, sans pédales et d'un poids calculé avec soin. Il s'exerça méthodiquement, sans tenter de franchir la boucle, puis il réussit, devant quelques spectateurs, le premier « looping ». Cet exploit ne tarda pas à être reproduit par divers spécialistes, Notamment par Smithson, dit Diavolo, qui l'apporta à Paris. « Comme on installait sa piste à l'Olympia, lisons-nous dans les Lectures Pour tous de mars 1905, il apprit soudain qu'un autre music-hall, le Casino de Paris, se proposait de présenter un autre « boudeur », Méphisto, de son vrai nom : Noiset. » C'est Noiset, dit Méphisto, qui présente actuellement, au Nouveau-Cirque, le truc de la course automobile dans l'espace. Après le looping, on inventa le « Cercle de la Mort » et la « Flèche humaine ». Le « Cercle de la Mort » était un panier sans fond à parois inclinées dans lequel tournaient des cyclistes ; nous l'avons revu dernièrement avec des motocyclettes : c'est l'attraction connue sous le nom de Tom Davis Trio. La « Flèche humaine », qui rendit célèbre le nom de Mlle Hélène Dutrieu, est un saut à bicyclette entre les deux segments d'une piste interrompue: la trajectoire dans le vide était de quinze mètres. L'exercice, d'un effet gracieux et hardi, eut un énorme succès, parfaitement mérité. Le « Tourbillon humain », présenté au Casino de Paris en 1904, supprimait la piste du looping: la boucle s'effectuait dans l'espace, où
son vrai nom : Noiset. » C'est Noiset, dit Méphisto, qui présente actuellement, au Nouveau-Cirque, le truc de la course automobile dans l'espace. Après le looping, on inventa le « Cercle de la Mort » et la « Flèche humaine ». Le « Cercle de la Mort » était un panier sans fond à parois inclinées dans lequel tournaient des cyclistes ; nous l'avons revu dernièrement avec des motocyclettes : c'est l'attraction connue sous le nom de Tom Davis Trio. La « Flèche humaine », qui rendit célèbre le nom de Mlle Hélène Dutrieu, est un saut à bicyclette entre les deux segments d'une piste interrompue: la trajectoire dans le vide était de quinze mètres. L'exercice, d'un effet gracieux et hardi, eut un énorme succès, parfaitement mérité. Le « Tourbillon humain », présenté au Casino de Paris en 1904, supprimait la piste du looping: la boucle s'effectuait dans l'espace, où le cycliste Morok, retenu par des cordes, jouait le rôle d'une sorte de fronde humaine. Le développement de l'industrie automobile donna l'idée de pratiquer la flèche humaine en automobile. Puis on voulut faire mieux, et on imagina un dispositif permettant d'accomplir le parcours dans le vide la tête en bas; c'est en 1905 que l'on vit, au Casino de Paris, Mlle Laura de Tiers exécuter ce périlleux exploit. Enfin, un ingénieur nommé Ravel inventa une piste armée de puissants ressorts à son extrémité et permettant de faire faire une culbute complète à l'automobile entre la piste de départ et la piste d'arrivée. Un accident tragique interrompit cet exercice, appelé avec trop d'à propos le « Tourbillon de la Mort ». Le nouvel appareil de M. Noiset permet, comme on l'a dit hier aux lecteurs, de faire sauter la voiture n° 1 assez haut pour que la voiture n° 2 puisse franchir au-dessous d'elle l'espace vide avant que la première soit retombée sur la seconde piste; ainsi la voiture n° 2 est placée en tête à l'arrivée. La première voiture est conduite dans la direction voulue par des galets roulant sur des rails relevés, entre lesquels passe, sur la piste même,
c'est en 1905 que l'on vit, au Casino de Paris, Mlle Laura de Tiers exécuter ce périlleux exploit. Enfin, un ingénieur nommé Ravel inventa une piste armée de puissants ressorts à son extrémité et permettant de faire faire une culbute complète à l'automobile entre la piste de départ et la piste d'arrivée. Un accident tragique interrompit cet exercice, appelé avec trop d'à propos le « Tourbillon de la Mort ». Le nouvel appareil de M. Noiset permet, comme on l'a dit hier aux lecteurs, de faire sauter la voiture n° 1 assez haut pour que la voiture n° 2 puisse franchir au-dessous d'elle l'espace vide avant que la première soit retombée sur la seconde piste; ainsi la voiture n° 2 est placée en tête à l'arrivée. La première voiture est conduite dans la direction voulue par des galets roulant sur des rails relevés, entre lesquels passe, sur la piste même, la seconde voiture. Tout ici est calcul de précision, et on imagine qu'il a fallu tenir compte avec le plus grand soin de certains éléments invisibles pour le spectateur, notamment de la résistance de l'air sur les deux voitures pendant le parcours. Le truc est d'un effet saisissant, et la hardiesse des exécutants quelles que soient les précautions prises. G.. F. SE DOIT Petites Nouvelles de la Scène et de la Piste Le premier cirque indigène créé en Indochine, le cirque tonkinois Viet-Nam, fait actuellement une tournée en Cochinchine, où il obtient un très grand succès. Verrons-nous quelque jour en France, le cirque tonkinois? Ce serait une nouveauté intéressante. On assure que la troupe comprend de remarquables acrobates, des jongleurs hors de pair et des danseuses excellentes, tous indigènes, et de très curieux animaux dressés. Les Athéna sont en ce moment à Bruxelles, où leur numéro transformé a obtenu un succès considérable à la soirée de réouverture du Cirque Royal. Le trio Gomez, danseurs aragonais, est actuellement en Amérique, d'où nous viennent d’excellentes nouvelles de ces charmants artistes. The Evening Public Ledger, à la date du 16 octobre, signalait leur passage à Philadelphie, comme vedettes de la tournée Keith. Le
hardiesse des exécutants quelles que soient les précautions prises. G.. F. SE DOIT Petites Nouvelles de la Scène et de la Piste Le premier cirque indigène créé en Indochine, le cirque tonkinois Viet-Nam, fait actuellement une tournée en Cochinchine, où il obtient un très grand succès. Verrons-nous quelque jour en France, le cirque tonkinois? Ce serait une nouveauté intéressante. On assure que la troupe comprend de remarquables acrobates, des jongleurs hors de pair et des danseuses excellentes, tous indigènes, et de très curieux animaux dressés. Les Athéna sont en ce moment à Bruxelles, où leur numéro transformé a obtenu un succès considérable à la soirée de réouverture du Cirque Royal. Le trio Gomez, danseurs aragonais, est actuellement en Amérique, d'où nous viennent d’excellentes nouvelles de ces charmants artistes. The Evening Public Ledger, à la date du 16 octobre, signalait leur passage à Philadelphie, comme vedettes de la tournée Keith. Le trio Gomez paraît avec un vif succès dans un tableau intitulé « La Fête à Saragosse ». Nos Vedettes Cora Madou Cette curieuse et troublante artiste a paru rarement devant le grand public, et pourtant elle est l'équivalent des plus grandes, car si elle ne va pas à la foule, elle a su attirer vers elle, par son rayonnement original, un public d’artistes, de délicats, de gens du monde, public particulièrement difficile, qui a voué à Cora Madou l’admiration la plus fidèle et la plus enthousiaste. Après minuit, chez Fysher, Cora Madou chante de sa voix fiévreuse et passionnée les plus célèbres et les plus nouvelles chansons écrites spécialement pour elle par le maître Vincent Scotto : Passion, Tu fais de moi ce que tu veux, La Java, — sa Java qu'il ne faut pas confondre avec d'autres javas créées par d’autres artistes — Un Soir, Le Bosphore, La Vie, Comme autrefois, Le Nervi, La Silencieuse, etc. Les plus hautes personnalités de l’aristocratie parisienne et de la colonie étrangère se pressent pour l’entendre dans cette élégante petite salle, où l’on peut reconnaître, donnant le signal des applaudissements, S.A.R. l’infant d’Espagne, le roi Manuel de Portugal, le maharadjah de Kapurthala, le
elle a su attirer vers elle, par son rayonnement original, un public d’artistes, de délicats, de gens du monde, public particulièrement difficile, qui a voué à Cora Madou l’admiration la plus fidèle et la plus enthousiaste. Après minuit, chez Fysher, Cora Madou chante de sa voix fiévreuse et passionnée les plus célèbres et les plus nouvelles chansons écrites spécialement pour elle par le maître Vincent Scotto : Passion, Tu fais de moi ce que tu veux, La Java, — sa Java qu'il ne faut pas confondre avec d'autres javas créées par d’autres artistes — Un Soir, Le Bosphore, La Vie, Comme autrefois, Le Nervi, La Silencieuse, etc. Les plus hautes personnalités de l’aristocratie parisienne et de la colonie étrangère se pressent pour l’entendre dans cette élégante petite salle, où l’on peut reconnaître, donnant le signal des applaudissements, S.A.R. l’infant d’Espagne, le roi Manuel de Portugal, le maharadjah de Kapurthala, le grand-duc Dimitri ; tout ce que le monde politique, les arts et les lettres comptent d’illustre et d'éminent, a défilé chez Fysher pour entendre et féliciter l'étrange artiste qui exprime avec un accent si personnel les nuances les plus rares et les frissons les plus secrets de la sensibilité moderne. Il n’est pas étonnant que Cora Madou ait refusé, pour se consacrer exclusivement à ce public de choix, les offres pourtant bien séduisantes qui lui ont été faites récemment en vue d'une tournée en Amérique. Au demeurant, Cora Madou estime que ce voyage est inutile, puisque tous les Américains de qualité sont venus ou viendront l’applaudir chez Fysher. Jacques Crécy. NOS TAMBOURS DE BOMBE Au cabaret des Noctambules M. J. Vallier. M. Jean Bastia. C’est avec le plus grand plaisir que nous offrons à nos lecteurs l’une des scènes les plus amusantes de la revue Noc-Tam-Bul qui remporte au cabaret de la rue Champollion un si vif succès. Scène des Réfugiés de Sicile (Entrent trois pauvres Siciliens qui chantent sur l’air de « Canta bene » en s'accompagnant d’instruments appelés tricabellas.) Nous venons du fond de la Sicile, Nous habitions aux flancs de l’Etna. C’est des contrées difficiles, Quand l’Etna
Il n’est pas étonnant que Cora Madou ait refusé, pour se consacrer exclusivement à ce public de choix, les offres pourtant bien séduisantes qui lui ont été faites récemment en vue d'une tournée en Amérique. Au demeurant, Cora Madou estime que ce voyage est inutile, puisque tous les Américains de qualité sont venus ou viendront l’applaudir chez Fysher. Jacques Crécy. NOS TAMBOURS DE BOMBE Au cabaret des Noctambules M. J. Vallier. M. Jean Bastia. C’est avec le plus grand plaisir que nous offrons à nos lecteurs l’une des scènes les plus amusantes de la revue Noc-Tam-Bul qui remporte au cabaret de la rue Champollion un si vif succès. Scène des Réfugiés de Sicile (Entrent trois pauvres Siciliens qui chantent sur l’air de « Canta bene » en s'accompagnant d’instruments appelés tricabellas.) Nous venons du fond de la Sicile, Nous habitions aux flancs de l’Etna. C’est des contrées difficiles, Quand l’Etna a des soucis de l’estomac. Il a des aigreurs, des borborygmes, Il fait des rots à vous assourdir. Mais les volcans sont des énigmes Qu’il vaut mieux ne pas approfondir. Qu’elle est belle ! Mon Dieu ! qu’elle est belle ! L’île qui s'appelle Sicilia bella ! C’est un rêve Par monts et par grèves, L’île qui s’élève Aux flancs de l’Etna. Flamme cruelle, Qui nous en exila ! Ile n’est belle Comme cotte île-là ! Les volcans sont de hauts chemins Où le Savoyard ne vient jamais, Qui ne sont jamais ramonés, Ce qui fait qu’un jour le feu s’y met. Alors, ce jour-là, ça devient grave. Le monstre crache de l’eau qui bout, Ça s’appelle de la lave Parce qu’au fond, c’est vrai, ça nettoie tout. Qu’elle est belle, etc. LA COMMERE, entrant. — C’est vous les réfugiés de Sicile ? 1er SICILIEN. Si, signora. 2e SICILIEN. Siga il festa come la sera. 3e SICILIEN. Si ! si ! LA COMMERE. — Nous vous attendons depuis six mois. 1er SICILIEN. — Nous avons été retardés dans notre voyage. 2e SICILIEN. Son la gloria se avrà la noce. 3e SICILIEN. Si ! si ! LA COMMERE. — Pourquoi n’êtes-vous
Par monts et par grèves, L’île qui s’élève Aux flancs de l’Etna. Flamme cruelle, Qui nous en exila ! Ile n’est belle Comme cotte île-là ! Les volcans sont de hauts chemins Où le Savoyard ne vient jamais, Qui ne sont jamais ramonés, Ce qui fait qu’un jour le feu s’y met. Alors, ce jour-là, ça devient grave. Le monstre crache de l’eau qui bout, Ça s’appelle de la lave Parce qu’au fond, c’est vrai, ça nettoie tout. Qu’elle est belle, etc. LA COMMERE, entrant. — C’est vous les réfugiés de Sicile ? 1er SICILIEN. Si, signora. 2e SICILIEN. Siga il festa come la sera. 3e SICILIEN. Si ! si ! LA COMMERE. — Nous vous attendons depuis six mois. 1er SICILIEN. — Nous avons été retardés dans notre voyage. 2e SICILIEN. Son la gloria se avrà la noce. 3e SICILIEN. Si ! si ! LA COMMERE. — Pourquoi n’êtes-vous pas venus directement ici ? 1er SICILIEN. — Nous n’avons pas voulu passer par l’Italie, ni par l’Auvergne à cause des volcans. 2e SICILIEN. — Spumante ! Spumante ! 3e SICILIEN. — Si ! si ! LA COMMERE. — Pauvres gens ! Il faut que leur frousse en Sicile ait été bien grande pour que les volcans d’Auvergne puissent leur faire peur. 1er SICILIEN. — Effroyable. L’Etna ! Effroyable !... 2e SICILIEN. Curiosa macchina empotata. 3e SICILIEN. — Si ! si ! 1er SICILIEN. Heureusement, nous avons prié Saint Egidio et tout s’est calmé. LA COMMERE. — Saint Egidio ? 2e SICILIEN. — Santo Egidio che mai sa non beati penta. LA COMMERE. — Qu’est-ce qu’il a dit ? 1er SICILIEN. Saint Egidio, quand on le prie, éteint le feu de l’Etna. 3e SICILIEN. — Santo Egidio, ora pro nobis ! LA COMMERE. — Mais alors, est-ce que vous allez pouvoir demeurer ici ? Ici, rue Champollion, nous sommes sur la Montagne Sainte-Geneviève. Il y a peut-être un volcan éteint. 1er SICILIEN. — Qu’est-ce que c’est que cette fumée ? 2e SICILIEN. Qui la veda morando ? LA COMMERE. — C’est la fumée des cigares de nos clients. 3e SICILIEN.
été bien grande pour que les volcans d’Auvergne puissent leur faire peur. 1er SICILIEN. — Effroyable. L’Etna ! Effroyable !... 2e SICILIEN. Curiosa macchina empotata. 3e SICILIEN. — Si ! si ! 1er SICILIEN. Heureusement, nous avons prié Saint Egidio et tout s’est calmé. LA COMMERE. — Saint Egidio ? 2e SICILIEN. — Santo Egidio che mai sa non beati penta. LA COMMERE. — Qu’est-ce qu’il a dit ? 1er SICILIEN. Saint Egidio, quand on le prie, éteint le feu de l’Etna. 3e SICILIEN. — Santo Egidio, ora pro nobis ! LA COMMERE. — Mais alors, est-ce que vous allez pouvoir demeurer ici ? Ici, rue Champollion, nous sommes sur la Montagne Sainte-Geneviève. Il y a peut-être un volcan éteint. 1er SICILIEN. — Qu’est-ce que c’est que cette fumée ? 2e SICILIEN. Qui la veda morando ? LA COMMERE. — C’est la fumée des cigares de nos clients. 3e SICILIEN. — Prions Saint Egidio. Les trois Siciliens s’agenouillent et chantent sur l’air de « Là-Haut » : « Anges purs, anges radieux. » Ô grand saint, saint Egidio, Ô toi qui reçus du Très Haut Le pouvoir d’arrêter le fléau Que l’Etna porte dans ses boyaux. Apaise son flamme, un petit coup, Jette de l’eau dans son tuyau, Et vois comme on s’escrime À te chercher des rimes Rimes en effet Pour cet oratorio. PREMIER SICILIEN Ô saint Egidio. LES DEUX AUTRES Dio. PREMIER SICILIEN Dans l’Etna verse un sein. LES DEUX AUTRES Un sein ! PREMIER SICILIEN Un sein d’eau dans son moteur, Fais jouer tes extincteurs ! Ô saint des pompiers, descend de tes hauteurs ! L'Etna dans son chaos LES DEUX AUTRES Chaos 1 PREMIER SICILIEN Crache ses matériaux. LES DEUX AUTRES Tériaux 1 PREMIER SICILIEN Egidio, vas-y 1 Nous, par la peur saisi, On est comme des i. LES TROIS SICILIENS. — .diots! LA COMMÉRE. — Et c'est grâce à cette prière que le volcan s'est éteint? LES SICILIENS. — Si! si! PREMIER SICILIEN. —Et puis aussi grâce à la venue de Mussolini. LA COMMÉRE. — Ah! M. Mussolini est venu en Sicile?. PREMIER SICILIEN. —
petit coup, Jette de l’eau dans son tuyau, Et vois comme on s’escrime À te chercher des rimes Rimes en effet Pour cet oratorio. PREMIER SICILIEN Ô saint Egidio. LES DEUX AUTRES Dio. PREMIER SICILIEN Dans l’Etna verse un sein. LES DEUX AUTRES Un sein ! PREMIER SICILIEN Un sein d’eau dans son moteur, Fais jouer tes extincteurs ! Ô saint des pompiers, descend de tes hauteurs ! L'Etna dans son chaos LES DEUX AUTRES Chaos 1 PREMIER SICILIEN Crache ses matériaux. LES DEUX AUTRES Tériaux 1 PREMIER SICILIEN Egidio, vas-y 1 Nous, par la peur saisi, On est comme des i. LES TROIS SICILIENS. — .diots! LA COMMÉRE. — Et c'est grâce à cette prière que le volcan s'est éteint? LES SICILIENS. — Si! si! PREMIER SICILIEN. —Et puis aussi grâce à la venue de Mussolini. LA COMMÉRE. — Ah! M. Mussolini est venu en Sicile?. PREMIER SICILIEN. — Si !. Il a tout éteint. On va vous reconstituer la scène. Moi, je fais l'Etna. (Au 2e Sicilien.) Toi, tu feras le peuple sicilien. (Au 3e Sicilien.) Et toi tu feras le dictateur. 3e SICILIEN. — Je ne peux pas faire le dictateur si je n'ai pas des guêtres et un monocle. LA COMMÉRE. — Allez par là. Vous trouverez tout ce qu'il faut. (Le 3e Sicilien est sorti.) Le 1er Sicilien est monté sur une chaise et crache, tousse en bruyant. PREMIER SICILIEN. — Brrroum!. Patapoum!. Patapouf!. Plouff!. Bing!. Boum! Boul ! DEUXIÈME SICILIEN. — Qu'est-ce qu'il y a? Qu'est-ce qui lui prend ? PREMIER SICILIEN. — J'ai les entrailles en feu. Plouff 1. (Il crache un gros paquet de lave.) Je ne sais pas ce qui m'a pris ce matin, au réveil. Pataprouff !. (Autre paquet de lave.) Je suis comme la réclame de la "Goute Thermogène", je ai un paquet de saletés qu'il faut que j'évacue. Boum!. Et je me soulage! Patarouflabingnouftapoum !. DEUXIÈME SICILIEN, affolé. — C'est une éruption ! C'est une éruption!. Santo Egidio, ora pro nobis. Le 3e Sicilien revient. Il a guêtres et monocle et figure Mussolini. 3e SICILIEN. — Me voilà!
et un monocle. LA COMMÉRE. — Allez par là. Vous trouverez tout ce qu'il faut. (Le 3e Sicilien est sorti.) Le 1er Sicilien est monté sur une chaise et crache, tousse en bruyant. PREMIER SICILIEN. — Brrroum!. Patapoum!. Patapouf!. Plouff!. Bing!. Boum! Boul ! DEUXIÈME SICILIEN. — Qu'est-ce qu'il y a? Qu'est-ce qui lui prend ? PREMIER SICILIEN. — J'ai les entrailles en feu. Plouff 1. (Il crache un gros paquet de lave.) Je ne sais pas ce qui m'a pris ce matin, au réveil. Pataprouff !. (Autre paquet de lave.) Je suis comme la réclame de la "Goute Thermogène", je ai un paquet de saletés qu'il faut que j'évacue. Boum!. Et je me soulage! Patarouflabingnouftapoum !. DEUXIÈME SICILIEN, affolé. — C'est une éruption ! C'est une éruption!. Santo Egidio, ora pro nobis. Le 3e Sicilien revient. Il a guêtres et monocle et figure Mussolini. 3e SICILIEN. — Me voilà! Qu'y a-t-il? DEUXIÈME SICILIEN. — Vous êtes Santo Egidio ? 3e SICILIEN. — Saint Egidio ?. Non, je suis Mussolini. Qu'est-ce qui se passe? DEUXIÈME SICILIEN. — C'est l'Etna. 3e SICILIEN. — L'Etna ? Quel Etna ? L'Etna c'est moi. PREMIER SICILIEN. — Pouf !. Broum !. Balayoum!. Patarapouftaboum 1. 3e SICILIEN. — Qui ose élever la voix quand je parle? C'est le volcan. Quelque chose de ce que ça signifie, volcan? Il paraît que vous mettez tout le pays en révolution. Je ne veux pas de ça. Je suis contre les révolutions. Qu'on lui fasse boire de l'huile de ricin. PREMIER SICILIEN. Je ne l'aime pas. 3e SICILIEN. — Alors, tais-toi! Tu dois savoir que, lorsque je parle, même D'Annunzio se tait. Pourtant, il est bavard. Et tais-toi, volcan? Je t'aurai alors! PREMIER SICILIEN. — Si. D'ailleurs, il y a sept jours que je crache, je suis fatigué. 3e SICILIEN. — Et voilà!. J'ai dompté l'Etna. J'ai pacifié la Sicile. La Sicile est la petite sœur de l'Italie. Sœur, sorella. C'est la Sicile Sorella. Et je fais des mots. J'ai presque autant d'esprit que Daúde qui, en France, leur fait boire aussi de l'huile de ricin. Quelle trouvaille, cette