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le musicien de Venise avait essayé de noter les signes sonores de ce changement. Il y a des échos de la forêt, quand ce n'est pas de la volière, ou du poulailler, dans le répertoire de nos maîtres clavecinistes, y compris le grand Rameau. La volaille et le gibier, les bœufs et jusqu'aux poissons, il n'est presque pas un être vivant que l'auteur des "Saisons" et de la "Création" n'ait trouvé digne de son génie et d'une bonté qui s'étendait, comme celle du Créateur lui-même, « sur toute la nature ? » Beethoven, une fois au moins, eut des tendresses pareilles, et dans certains arpèges, piqués et brillants, de la "Scène au bord du ruisseau," avant l'appel final du coucou, du rossignol et de la caille, il souhaitait qu'on reconnût l'essor et le cri du loriot. « Ils sont trop, » et, comme dans la fable, c'est « tout ce qui respire, » que l'historien de la musique devrait appeler à comparaître devant lui. On sait quel « animalier » sonore, familier ou sublime, fut le musicien de la truite, et du cheval hors d'haleine que chevauche, si tard et si vite, le père serrant contre lui son enfant. Les musiciens modernes, les étrangers et les nôtres, n'ont rien dédaigné non plus de la nature vivante. Mention en serait tiré d'animaux plus petits. Qui ne connaît le bonsoir langoureux que M. Massenet souhaita naguère aux bêtes à bon Dieu « Les coccinelles sont couchées. » On en fit même, en paroles du moins, une parodie assez plaisante et que Chabrier eût aimée. Gounod un jour a décrit la cigale et la fourmi; une autre fois, ce fut la fourmi toute seule, la fourmi ailée, en une mélodie légère et vibrante, où l'insecte, joyeux et chagrin tour à tour, sent battre, puis tomber ses ailes. Gounod encore, le Gounod de "Sapho", de "Mireille," n'a-t-il pas chanté deux de ses plus exquises chansons, l'une que le soleil endort, l'autre alerte et presque dansante, pour les chèvres de la Provence et pour celles de Lesbos? Dans le ciel, sur la terre et sur
musiciens modernes, les étrangers et les nôtres, n'ont rien dédaigné non plus de la nature vivante. Mention en serait tiré d'animaux plus petits. Qui ne connaît le bonsoir langoureux que M. Massenet souhaita naguère aux bêtes à bon Dieu « Les coccinelles sont couchées. » On en fit même, en paroles du moins, une parodie assez plaisante et que Chabrier eût aimée. Gounod un jour a décrit la cigale et la fourmi; une autre fois, ce fut la fourmi toute seule, la fourmi ailée, en une mélodie légère et vibrante, où l'insecte, joyeux et chagrin tour à tour, sent battre, puis tomber ses ailes. Gounod encore, le Gounod de "Sapho", de "Mireille," n'a-t-il pas chanté deux de ses plus exquises chansons, l'une que le soleil endort, l'autre alerte et presque dansante, pour les chèvres de la Provence et pour celles de Lesbos? Dans le ciel, sur la terre et sur les eaux, le grand musicien du "Déluge" et de la "Lyre" et la "Harpe", le musicien, comique et poétique à volonté, du "Carnaval des animaux", a suivi le vol de la colombe, le glissement du cygne et les ébats du monstrueux éléphant. Un autre monstre n'a pas intimidé Bourgault-Ducoudray, qui fut chez nous un des maîtres de l'exotisme oriental. Son "Hippopotame" (sur deux strophes de Théophile Gautier) est tout simplement un chef-d'œuvre. Je me trompe c'est un chef-d'œuvre double, à la fois descriptif, ou réaliste, et symbolique, chef-d'œuvre d'un lyrisme où s'élèvent à la même puissance l'élément animal et l'élément humain. L'âme de la bête et l'âme, non plus de l'homme, mais de la femme, d'une vierge guerrière, héroïque, se mêlent en mainte inspiration wagnérienne, dont ce mélange fait le prix. Nous voulons parler des pages de la "Tétralogie" (ty alkyi'ieet "Crépuscule des Dieux") qu'on pourrait appeler équestres. La "Chevauchée" en est la plus fameuse et la plus grandiose. Mais il y en a d'autres, éparses, dont la beauté, moins extérieure, ne sait pas moins nous émouvoir. Souvenons-nous de Brunnhilde rêveuse, lasse, et sentant pour la première fois le casque peser à son front et la lance à son bras.
fut chez nous un des maîtres de l'exotisme oriental. Son "Hippopotame" (sur deux strophes de Théophile Gautier) est tout simplement un chef-d'œuvre. Je me trompe c'est un chef-d'œuvre double, à la fois descriptif, ou réaliste, et symbolique, chef-d'œuvre d'un lyrisme où s'élèvent à la même puissance l'élément animal et l'élément humain. L'âme de la bête et l'âme, non plus de l'homme, mais de la femme, d'une vierge guerrière, héroïque, se mêlent en mainte inspiration wagnérienne, dont ce mélange fait le prix. Nous voulons parler des pages de la "Tétralogie" (ty alkyi'ieet "Crépuscule des Dieux") qu'on pourrait appeler équestres. La "Chevauchée" en est la plus fameuse et la plus grandiose. Mais il y en a d'autres, éparses, dont la beauté, moins extérieure, ne sait pas moins nous émouvoir. Souvenons-nous de Brunnhilde rêveuse, lasse, et sentant pour la première fois le casque peser à son front et la lance à son bras. Il ne faut ici que deux mesures, à peine, où revient attristé, ralenti, le thème ailleurs intrépide et joyeux de la course, pour évoquer, auprès de la mélancolique amazone, « l'œil morne maintenant et la tête baissée » de son fidèle serviteur. Un soir, un soir encore plus tragique, après tant de combats, après la victoire hélas inutile, quand le terme sera venu, pour l'un et pour l'autre, des hasards et des périls bravés ensemble, la mort même ne les séparera pas. Sur le bûcher, d'un seul bond, ils s'élanceront tous deux. Mais auparavant, jeune, mourante et semblable au héros de Virgile, elle prendra congé de son coursier, la fille de Wotan, la vierge du Valhalla. Hoc decus illi, Hoc solamen erat; bellis hoc victor abibat Omimbus. Alloquitur mœrentem et talibus infit Rhetor, dum res si qua ducis mortalibus ulla est Viscimus. Les adieux de Brunnhilde seront plus beaux encore, de tout ce que la musique peut ajouter à la poésie, même à celle-là. Nous y sentirons presque le partage, ou la fusion, entre la créature humaine et l'autre, des deux natures que la fable antique avait réunies en certains êtres, Chimères, Sirènes, Centaures, doubles et mystérieux. Chabrier musicien des
tant de combats, après la victoire hélas inutile, quand le terme sera venu, pour l'un et pour l'autre, des hasards et des périls bravés ensemble, la mort même ne les séparera pas. Sur le bûcher, d'un seul bond, ils s'élanceront tous deux. Mais auparavant, jeune, mourante et semblable au héros de Virgile, elle prendra congé de son coursier, la fille de Wotan, la vierge du Valhalla. Hoc decus illi, Hoc solamen erat; bellis hoc victor abibat Omimbus. Alloquitur mœrentem et talibus infit Rhetor, dum res si qua ducis mortalibus ulla est Viscimus. Les adieux de Brunnhilde seront plus beaux encore, de tout ce que la musique peut ajouter à la poésie, même à celle-là. Nous y sentirons presque le partage, ou la fusion, entre la créature humaine et l'autre, des deux natures que la fable antique avait réunies en certains êtres, Chimères, Sirènes, Centaures, doubles et mystérieux. Chabrier musicien des bêtes, et leur musicien comique, ne s'est pas élevé si haut. Et surtout, n'étant pas symboliste pour une obole, en ses petits canards, en ses gros dindons, voire en ses cochons roses, il n'a rien mis de l'homme, et de la femme non plus. Ses animaux ne sont qu'eux-mêmes. Mais ils le sont bien drôlement. Ils le sont de corps, ils le sont d'esprit, ou de caractère, la peinture musicale imitant leur extérieur d'abord, mais ne s'y arrêtant pas. Au physique, et, si l'on peut dire, au moral, ces trois « études » ont un égal agrément. La plus fine peut-être est celle des petits canards. La musique va d'un train régulier, par saccades pourtant, mais très rythmées et symétriques, avec, à la fin de chaque période, une chute soudaine et qui semble un plongeon dans l'eau. Tandis que l'exacte division des valeurs (noires, croches, doubles croches) donne une dignité comique à la marche des jeunes palmipèdes, un accent, un éclat, un écart vient parfois souligner leur air, un peu niais, de béatitude enfantine. Tout l'effet, extérieur et psychologique, des « gros dindons » résulte du rythme, ou plutôt des deux rythmes qui se suivent l'un à 2/4, épaté, lourd
ils le sont bien drôlement. Ils le sont de corps, ils le sont d'esprit, ou de caractère, la peinture musicale imitant leur extérieur d'abord, mais ne s'y arrêtant pas. Au physique, et, si l'on peut dire, au moral, ces trois « études » ont un égal agrément. La plus fine peut-être est celle des petits canards. La musique va d'un train régulier, par saccades pourtant, mais très rythmées et symétriques, avec, à la fin de chaque période, une chute soudaine et qui semble un plongeon dans l'eau. Tandis que l'exacte division des valeurs (noires, croches, doubles croches) donne une dignité comique à la marche des jeunes palmipèdes, un accent, un éclat, un écart vient parfois souligner leur air, un peu niais, de béatitude enfantine. Tout l'effet, extérieur et psychologique, des « gros dindons » résulte du rythme, ou plutôt des deux rythmes qui se suivent l'un à 2/4, épaté, lourd et bête l'autre, entraînant à l'improviste, en un mouvement de valse, une gracieuse autant qu'ironique ritournelle. Mais le premier prix, en ce concours agricole et musical, il faudrait peut-être le décerner aux porcelets. Oui, même le prix de poésie. Un jour, dans la campagne d'Assise, nous rencontrâmes une vieille femme qui tenait sur ses genoux un petit goret noir (c'est leur couleur en Campanie). Elle le berçait, le cajolait ainsi qu'un enfant, et comme nous passions près d'elle, elle dit d'une voix triste « Sta poco bene. Il ne va pas très bien. » M. Rostand et Chabrier ne les ont pas vus noirs, mais roses, comme ils sont en effet, nos petits compatriotes, mais ils ne les en ont pas moins aimés. La romance qu'ils leur ont consacrée, sans être la moins spirituelle des trois, en est la plus affectueuse. La musique n'a suivi ni les dindons ni les canards avec autant de soin et de complaisance. Elle ne les a point escortés d'une mélodie aussi délicate, comique et gamine aussi gentiment, que cette trottinette et dodelinante mélodie. Ehromentin naguère a loué chez les petits maîtres hollandais ce qu'il appelle très bien « la cordialité pour le réel. »
qui tenait sur ses genoux un petit goret noir (c'est leur couleur en Campanie). Elle le berçait, le cajolait ainsi qu'un enfant, et comme nous passions près d'elle, elle dit d'une voix triste « Sta poco bene. Il ne va pas très bien. » M. Rostand et Chabrier ne les ont pas vus noirs, mais roses, comme ils sont en effet, nos petits compatriotes, mais ils ne les en ont pas moins aimés. La romance qu'ils leur ont consacrée, sans être la moins spirituelle des trois, en est la plus affectueuse. La musique n'a suivi ni les dindons ni les canards avec autant de soin et de complaisance. Elle ne les a point escortés d'une mélodie aussi délicate, comique et gamine aussi gentiment, que cette trottinette et dodelinante mélodie. Ehromentin naguère a loué chez les petits maîtres hollandais ce qu'il appelle très bien « la cordialité pour le réel. » La musique de genre, et du genre le plus humble, comme la peinture, y prête. Chabrier le savait, il l'a prouvé, et ses trois essais de « comédie animale » ne sont égaux, peut-être supérieurs à ses meilleures pages de « comédie humaine, » que pour être pénétrés plus avant de ce réalisme cordial, de ce réalisme à base de sympathie. CHRONIQUE DE LA QUINZAINE Les vacances parlementaires sont sans doute sur le point de se terminer, et certes, il est grand temps pour les Chambres de reprendre leurs travaux, pourvu que ce soient en effet leurs travaux qu'elles reprennent au lieu de se livrer, sans méthode et au hasard de la rencontre, à toutes les distractions et diversions qui, dans une vie politique à la fois intense et confuse, ne manquent jamais de se présenter. La session, dite extraordinaire, d'automne devrait être consacrée presque exclusivement à la discussion du budget nous craignons qu'elle ne soit envahie par beaucoup d'autres objets. Nous reconnaissons d'ailleurs la difficulté qu'il en soit autrement, au milieu des préoccupations d'ordres divers qui nous assiègent. Les principales viennent du dehors; ce sont celles qui ont le plus agité l'opinion pendant ces vacances; mais il en est
de ce réalisme cordial, de ce réalisme à base de sympathie. CHRONIQUE DE LA QUINZAINE Les vacances parlementaires sont sans doute sur le point de se terminer, et certes, il est grand temps pour les Chambres de reprendre leurs travaux, pourvu que ce soient en effet leurs travaux qu'elles reprennent au lieu de se livrer, sans méthode et au hasard de la rencontre, à toutes les distractions et diversions qui, dans une vie politique à la fois intense et confuse, ne manquent jamais de se présenter. La session, dite extraordinaire, d'automne devrait être consacrée presque exclusivement à la discussion du budget nous craignons qu'elle ne soit envahie par beaucoup d'autres objets. Nous reconnaissons d'ailleurs la difficulté qu'il en soit autrement, au milieu des préoccupations d'ordres divers qui nous assiègent. Les principales viennent du dehors; ce sont celles qui ont le plus agité l'opinion pendant ces vacances; mais il en est d'autres qui, nées au dedans, n'ont guère moins troublé les esprits si elles ne les ont pas émus aussi vivement. L'impression générale est que l'anarchie continue d'être partout. La manifestation la plus éclatante qu'on en eût encore constatée vient de se produire à Oudjda. Le coup était si imprévu et il s'est produit dans des conditions si extraordinaires que l'opinion en a ressenti un sursaut violent. On a appris, un matin, que le général Toutée, commandant de nos forces sur la frontière algéro-marocaine et haut commissaire du gouvernement, avait fait arrêter et conduire en prison, entourés de tirailleurs baïonnette au canon, M. Destailleur, commissaire civil, M. Lorgeou, vice-consul, et M. Pandori, capitaine des douanes françaises, c'est-à-dire les hommes qui, à côté de lui, étaient les représentants ou les agents les plus directs du gouvernement français. Le général leur a adjoint un cadi marocain, sans doute pour montrer que sa justice s'étendait impartialement à tout et à tous. On était d'autant plus en droit, à Paris, de s'étonner de cet acte de force, que le général Toutée y était encore quelques jours auparavant, qu'il n'avait parlé de ses intentions ni au ministre de la Guerre, ni au ministre des Affaires étrangères,
il s'est produit dans des conditions si extraordinaires que l'opinion en a ressenti un sursaut violent. On a appris, un matin, que le général Toutée, commandant de nos forces sur la frontière algéro-marocaine et haut commissaire du gouvernement, avait fait arrêter et conduire en prison, entourés de tirailleurs baïonnette au canon, M. Destailleur, commissaire civil, M. Lorgeou, vice-consul, et M. Pandori, capitaine des douanes françaises, c'est-à-dire les hommes qui, à côté de lui, étaient les représentants ou les agents les plus directs du gouvernement français. Le général leur a adjoint un cadi marocain, sans doute pour montrer que sa justice s'étendait impartialement à tout et à tous. On était d'autant plus en droit, à Paris, de s'étonner de cet acte de force, que le général Toutée y était encore quelques jours auparavant, qu'il n'avait parlé de ses intentions ni au ministre de la Guerre, ni au ministre des Affaires étrangères, et que c'est quelques heures seulement après son retour à Oudjda qu'il a fait appeler MM. Destailleur, Lorgeou et Pandori et les a constitués prisonniers. On imagine sans peine le scandale qui en est résulté. Les imaginations se sont donnée carrière à Oudjda, dans tout le Nord du Maroc, dans toute l'Algérie. Tous ceux qui nous surveillent et nous jalousent ont admiré les coups que nous nous portions à nous-mêmes et se sont mis en mesure d'en profiter. Les bruits les plus divers ont couru aussitôt. Sans doute un homme longtemps digne de confiance peut s'égarer, mais ceux qui connaissent M. Destailleur et qui se sont empressés de rendre témoignage à sa parfaite honorabilité ont protesté contre un acte qui tendait à le déshonorer par une exécution sommaire, en dehors de toute preuve de sa culpabilité. Le gouvernement a fait son devoir il a envoyé l'ordre télégraphique de remettre les trois prisonniers en liberté. Cela ne veut pas dire qu'il les tiienne nécessairement pour innocents, mais bien que le général Toutée n'avait pas le droit de les faire arrêter. Une commission d'enquête, composée d'un sous-directeur du ministère des Affaires étrangères, d'un inspecteur des finances et d'un contrôleur de l'armée, a
toute l'Algérie. Tous ceux qui nous surveillent et nous jalousent ont admiré les coups que nous nous portions à nous-mêmes et se sont mis en mesure d'en profiter. Les bruits les plus divers ont couru aussitôt. Sans doute un homme longtemps digne de confiance peut s'égarer, mais ceux qui connaissent M. Destailleur et qui se sont empressés de rendre témoignage à sa parfaite honorabilité ont protesté contre un acte qui tendait à le déshonorer par une exécution sommaire, en dehors de toute preuve de sa culpabilité. Le gouvernement a fait son devoir il a envoyé l'ordre télégraphique de remettre les trois prisonniers en liberté. Cela ne veut pas dire qu'il les tiienne nécessairement pour innocents, mais bien que le général Toutée n'avait pas le droit de les faire arrêter. Une commission d'enquête, composée d'un sous-directeur du ministère des Affaires étrangères, d'un inspecteur des finances et d'un contrôleur de l'armée, a été formée et est partie immédiatement pour Oudjda elle fera la lumière sur les faits qui sont reprochés à M. Destailleur. Mais, quand même ces faits seraient aussi prouvés qu'ils le sont peu jusqu'ici, le général Toutée n'en aurait pas moins excédé ses pouvoirs. On dit et nous sommes portés à le croire, car rien n'est plus conforme à notre manière générale de faire, que ces pouvoirs étaient mal limités, ou même qu'ils ne l'étaient pas du tout, qu'ils ne résultaient pas d'un décret, mais d'une simple lettre de service, en un mot, que l'exercice en était laissé au discernement et au tact du haut commissaire. Si le renseignement est exact, on voit combien la garantie était faible. Les rapports entre les civils et les militaires sont généralement difficiles à établir il faut toujours en déterminer les conditions avec une précision extrême. Si on ne l'a pas fait à Oudjda, la responsabilité du général Toutée en est sans doute atténuée cependant, la moindre réflexion aurait dû lui faire sentir qu'une résolution aussi grave que la sienne ne pouvait être exécutée qu'avec l'approbation préalable du gouvernement. Que n'en a-t-il référé à Paris? Comment n'a-t-il pas compris qu'il pouvait y avoir des
à le croire, car rien n'est plus conforme à notre manière générale de faire, que ces pouvoirs étaient mal limités, ou même qu'ils ne l'étaient pas du tout, qu'ils ne résultaient pas d'un décret, mais d'une simple lettre de service, en un mot, que l'exercice en était laissé au discernement et au tact du haut commissaire. Si le renseignement est exact, on voit combien la garantie était faible. Les rapports entre les civils et les militaires sont généralement difficiles à établir il faut toujours en déterminer les conditions avec une précision extrême. Si on ne l'a pas fait à Oudjda, la responsabilité du général Toutée en est sans doute atténuée cependant, la moindre réflexion aurait dû lui faire sentir qu'une résolution aussi grave que la sienne ne pouvait être exécutée qu'avec l'approbation préalable du gouvernement. Que n'en a-t-il référé à Paris? Comment n'a-t-il pas compris qu'il pouvait y avoir des motifs politiques d'un ordre délicat et impérieux dont le gouvernement était seul juge, qui ne permettaient pas de recourir à des procédés aussi aveuglément expéditifs? C'est à peine si un danger très pressant et très certain pour la sécurité des troupes sous ses ordres aurait pu excuser sa précipitation, et assurément ce danger n'existait pas. Que reproche-t-on, en effet, à M. Destailleur? On a parlé de concussion dans l'achat et la revente de terrains, d'opérations sur le change et même de facilités données à la contrebande de guerre. Nous ne croirons à de pareils faits que lorsqu'ils seront prouvés, et nous espérons bien qu'ils ne le seront pas. Au surplus, dans une autre version donnée à la décharge du général Toutée, MM. Destailleur, Lorgeou et Pandori n'ont été arrêtés que pour n'avoir pas voulu laisser contrôler leurs caisses. Alors la question est de savoir si le général Toutée avait le droit de les contrôler, et nous avouons n'être pas en mesure de la trancher. Mais, réduite à ces termes, la question est des plus médiocres; elle devait être résolue par un recours aux ministres compétents, et la disproportion est vraiment énorme entre l'acte du général Toutée et les motifs qui
assurément ce danger n'existait pas. Que reproche-t-on, en effet, à M. Destailleur? On a parlé de concussion dans l'achat et la revente de terrains, d'opérations sur le change et même de facilités données à la contrebande de guerre. Nous ne croirons à de pareils faits que lorsqu'ils seront prouvés, et nous espérons bien qu'ils ne le seront pas. Au surplus, dans une autre version donnée à la décharge du général Toutée, MM. Destailleur, Lorgeou et Pandori n'ont été arrêtés que pour n'avoir pas voulu laisser contrôler leurs caisses. Alors la question est de savoir si le général Toutée avait le droit de les contrôler, et nous avouons n'être pas en mesure de la trancher. Mais, réduite à ces termes, la question est des plus médiocres; elle devait être résolue par un recours aux ministres compétents, et la disproportion est vraiment énorme entre l'acte du général Toutée et les motifs qui l'ont déterminé. Des actes pareils, lorsqu'on songe à toutes les conséquences qu'ils peuvent produire, causent une profonde affliction. D'autres, beaucoup moins graves sans doute, montrent aussi cependant le décousu de toutes nos affaires. Ainsi le bruit a couru un jour que M. Lutaud, gouverneur général de l'Algérie, venait de donner sa démission. C'est un fait dont, à la rigueur, on pourrait se consoler. Quand M. Lutaud, le plus à poigne de nos préfets, a été nommé gouverneur général, nous avons fait des réserves sur l'opportunité de ce choix; mais il est fait; une trop grande instabilité à la tête d'une administration aussi considérable que celle de l'Algérie présente des inconvénients sérieux puisque M. Lutaud est gouverneur, qu'il le reste jusqu'à ce que, dans sa situation nouvelle, il ait fait ses preuves en bien ou en mal. Mais pourquoi sa démission? Parce qu'on lui a donné un secrétaire général sans avoir pris son agrément et sans doute de préférence à un candidat qu'il avait recommandé. Il a vu là un acte de défiance à son égard, alors qu'il n'y avait peut-être que de l'inadvertance, de la négligence, de l'indifférence, enfin de la légèreté. Quoi qu'il en soit, M. Lutaud avait raison.