jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
Dernière Édition GEORGES MALDAGIE occupe aujourd'hui l'une des premières places parmi les romanciers populaires. Son éloge n'est plus à faire pour les lecteurs du Petit Parisien en effet, depuis plus de sept années que cet écrivain remarquable est exclusivement duaché [À NOTER pour le traité SPECIAL], ses œuvres ont toujours obtenu la faveur du public, et leur succès a été sans cesse grandissant. Aussi est-ce avec plaisir que nous annonçons la publication d'un nouveau roman de GEORGES MALDAGIE JEAN SANS-NOM Ce roman commencera dans le Petit Parisien APRÈS-DEMAIN MARDI 1 FÉVRIER (NUMÉRO PORTANT LA DATE DU MERCREDI 22). Vos lecteurs trouveront dans JEAN SANS-NOM PAR GEORGES MALDAGIE les scènes les plus dramatiques s'entremêlant à des épisodes pleins de tendresse et d'amour. LA DÉMOCRATIE ET LA CHANSON Sous ce titre, un membre de la Chambre des députés fera, mercredi prochain, une conférence publique, dans la salle de la Société pour l'Instruction élémentaire. Le sujet est beau, vaste, à la fois historique et poétique, il prête aux développements les plus variés, touche aux côtés les plus curieux et les plus amusants de nos mœurs actuelles, en même temps qu'aux plus lointaines origines de nos traditions enfin, il est essentiellement français. La France, on l'a dit souvent et ce n'est pas un mince éloge, est par excellence le pays de la chanson. « Il n'y a pas de peuple, écrit Voltaire, qui ait un aussi grand nombre de jolies chansons que le peuple français. » La Harpe, commentant ce passage, ajoute « Et cela parce qu'il n'y en a pas de plus gai! » Eh! oui. Mais pas pour cela seulement. Est-ce bien donner à la chanson toute l'extension qu'elle comporte que de la réduire à une simple improvisation de table? Certes, les gais chansonniers du Caveau, les Panard, les Laujon, les Gouffé, les Collé ont bien leur mérite qu'il ne faut pas dédaigner. Mais la chanson ne célèbre pas seulement le vin et les belles, elle n'est pas nécessairement amoureuse ou bachique, souriante ou gracieuse, elle n'est pas seulement l'interprète du plaisir des sens elle peut rendre toutes les impressions, traduire tous
on l'a dit souvent et ce n'est pas un mince éloge, est par excellence le pays de la chanson. « Il n'y a pas de peuple, écrit Voltaire, qui ait un aussi grand nombre de jolies chansons que le peuple français. » La Harpe, commentant ce passage, ajoute « Et cela parce qu'il n'y en a pas de plus gai! » Eh! oui. Mais pas pour cela seulement. Est-ce bien donner à la chanson toute l'extension qu'elle comporte que de la réduire à une simple improvisation de table? Certes, les gais chansonniers du Caveau, les Panard, les Laujon, les Gouffé, les Collé ont bien leur mérite qu'il ne faut pas dédaigner. Mais la chanson ne célèbre pas seulement le vin et les belles, elle n'est pas nécessairement amoureuse ou bachique, souriante ou gracieuse, elle n'est pas seulement l'interprète du plaisir des sens elle peut rendre toutes les impressions, traduire tous les mouvements de l'âme et toutes les passions célébrer tous les événements particuliers ou nationaux en un mot, elle embrasse tous les sujets, se mêle à la vie quotidienne d'un peuple, s'identifie à lui, devient une des expressions les plus fidèles et les plus vivantes de sa pensée et de son génie. C'est surtout en envisageant de ce point de vue la chanson qu'il est intéressant d'étudier l'influence exercée sur elle par le courant démocratique. Si parlant de la démocratie j'entendais seulement la démocratie militante, celle qui se lève aux heures de crise pour combattre le bon combat de la liberté, je n'aurais à traiter ici que de la chanson politique. Mais le mot a un autre sens plus étendu et plus général. Le peuple qui s'arme pour la défense de ses droits, qui se rue à l'assaut des Bastilles, est aussi le peuple qui travaille au jour le jour, peine pour gagner le pain quotidien, les reins courbés sur le dur établi où retentit le bruit de son marteau, ou le front penché vers la terre où germent les moissons prochaines. Et ce peuple-là, lui aussi, a eu ses poètes, ses chansons N° 107. Feuilleton du Petit Parisien. LE
son génie. C'est surtout en envisageant de ce point de vue la chanson qu'il est intéressant d'étudier l'influence exercée sur elle par le courant démocratique. Si parlant de la démocratie j'entendais seulement la démocratie militante, celle qui se lève aux heures de crise pour combattre le bon combat de la liberté, je n'aurais à traiter ici que de la chanson politique. Mais le mot a un autre sens plus étendu et plus général. Le peuple qui s'arme pour la défense de ses droits, qui se rue à l'assaut des Bastilles, est aussi le peuple qui travaille au jour le jour, peine pour gagner le pain quotidien, les reins courbés sur le dur établi où retentit le bruit de son marteau, ou le front penché vers la terre où germent les moissons prochaines. Et ce peuple-là, lui aussi, a eu ses poètes, ses chansons N° 107. Feuilleton du Petit Parisien. LE PASSE DU DOCTEUR GRAND ROMAN INÉDIT CINQUIÈME PARTIE LES TRAQUENARDS DE BALERNAS IV (suite) Lagueyrie poursuivit Tu ouvrirais le secrétaire. De nouveau, une angoisse étreignit Baptistin à la gorge. Décidément, est-ce que Lagueyrie savait? Le domestique répéta, avec hébétude, tandis qu'une sueur froide lui coulait le long du dos Son secrétaire ? Oui. Ce doit être là qu'elle serre. Ses bijoux? dit Baptistin d'une voix étranglée. Ses bijoux? quels bijoux? qui est-ce qui te parle de bijoux? Il ne s'agit pas de bijoux! Baptistin respira. L'autre ne savait rien. Il s'agit de papiers, continua Lagueyrie. Olga doit ranger ses papiers dans un secrétaire. Tu l'ouvriras, tu chercheras adroitement, en prenant garde de rien déranger. Bien entendu. Et tu tâcheras de mettre la main sur une lettre signée Claire de l'errai. Claire de Terraz? répéta Baptistin avec un frisson d'épouvante, et comme si ce nom évoquait pour lui un souvenir terrible. Eh bien! oui, Claire de Terraz, dit Lagueyrie d'un ton sec et avec un petit frappement de pied impatienté. Ne fais pas reniant. très inspirés, ignorés le plus souvent, qui avec l'accent du terroir, en vers parfois incorrects, mais presque toujours savoureux, ont dit ses joies et ses peines, ses
secrétaire ? Oui. Ce doit être là qu'elle serre. Ses bijoux? dit Baptistin d'une voix étranglée. Ses bijoux? quels bijoux? qui est-ce qui te parle de bijoux? Il ne s'agit pas de bijoux! Baptistin respira. L'autre ne savait rien. Il s'agit de papiers, continua Lagueyrie. Olga doit ranger ses papiers dans un secrétaire. Tu l'ouvriras, tu chercheras adroitement, en prenant garde de rien déranger. Bien entendu. Et tu tâcheras de mettre la main sur une lettre signée Claire de l'errai. Claire de Terraz? répéta Baptistin avec un frisson d'épouvante, et comme si ce nom évoquait pour lui un souvenir terrible. Eh bien! oui, Claire de Terraz, dit Lagueyrie d'un ton sec et avec un petit frappement de pied impatienté. Ne fais pas reniant. très inspirés, ignorés le plus souvent, qui avec l'accent du terroir, en vers parfois incorrects, mais presque toujours savoureux, ont dit ses joies et ses peines, ses espérances, ses amours et son dur labeur. Les vieilles chansons populaires de France, dont la tradition, un peu dénaturée par l'afflux moderne, subsiste encore dans nos campagnes et dont les bonnes femmes répètent d'une voix chevrotante le refrain aux enfants, sont pleines de tableaux charmants empruntés à la vie du pauvre, de l'artisan, du laboureur. Et quelle pénétrante poésie que celle qui s'en dégage! Quoi de plus ravissant, par exemple, que la vieille chanson En revenant des noces J'étais bien fatiguée La jeune fille rencontre sur son chemin une fontaine l'eau lui en paraît si claire qu'elle s'y baigne et pendant qu'elle se baigne, le rossignol chante au-dessus de sa tête. Mais voilà que le refrain du rossignol lui paraît triste. C'est qu'il lui rappelle sa douleur. Son ami Pierre l'a délaissée « pour un bouton de rose qu'à un autre elle a donné ». Son pauvre cœur soupire à ce souvenir. Elle voudrait « que la rose fût encore au rosier et que son ami Pierre fût encore à l'aimer ». C'est tout un petit poème intime et exquis. Et cet autre petit chef-d'œuvre Dans les jardins de mon père, Les lilas sont fleuris. Tous les oiseaux du monde
pauvre, de l'artisan, du laboureur. Et quelle pénétrante poésie que celle qui s'en dégage! Quoi de plus ravissant, par exemple, que la vieille chanson En revenant des noces J'étais bien fatiguée La jeune fille rencontre sur son chemin une fontaine l'eau lui en paraît si claire qu'elle s'y baigne et pendant qu'elle se baigne, le rossignol chante au-dessus de sa tête. Mais voilà que le refrain du rossignol lui paraît triste. C'est qu'il lui rappelle sa douleur. Son ami Pierre l'a délaissée « pour un bouton de rose qu'à un autre elle a donné ». Son pauvre cœur soupire à ce souvenir. Elle voudrait « que la rose fût encore au rosier et que son ami Pierre fût encore à l'aimer ». C'est tout un petit poème intime et exquis. Et cet autre petit chef-d'œuvre Dans les jardins de mon père, Les lilas sont fleuris. Tous les oiseaux du monde Viennent y faire leurs nids. Avec son refrain si doucement cadencé de marche lointaine « Auprès de ma blonde, qu'il fait bon, fait bon, fait bon, auprès de ma blonde, qu'il fait bon dormir » C'est encore la tendre plainte d'une jeune fille, rêvant parmi les fleurs et les oiseaux, à son ami absent. « Il est dans la Hollande; les Hollandais l'ont pris, Pour le revoir, que ne donnerait-elle pas? Elle donnerait -< Versailles, Paris et Saint-Denis, Les tours de Notre-Dame, Et le clocher de son pays. Et sa jolie colombe, -Pour revoir son ami ! Qui n'a pas entendu cela, ne sait pas ce qu'il peut entrer de douceur pénétrante et de sentiment profond dans une simple chanson. C'est tout une évocation de la vieille France. Ce n'est pourtant qu'une chanson de soldats, une chanson de marche du dix-septième siècle, celle que chantaient, en 1712, sur les routes de Flandre, les soldats de Villars, marchant au combat pour le salut du royaume, de ce pauvre royaume de France, compromis par les folies du grand Roi, et que les pauvres gens, sac au dos et mousquet en main, allaient délivrer en chantant. Passons aux temps épiques. 1789 arrive. La
à son ami absent. « Il est dans la Hollande; les Hollandais l'ont pris, Pour le revoir, que ne donnerait-elle pas? Elle donnerait -< Versailles, Paris et Saint-Denis, Les tours de Notre-Dame, Et le clocher de son pays. Et sa jolie colombe, -Pour revoir son ami ! Qui n'a pas entendu cela, ne sait pas ce qu'il peut entrer de douceur pénétrante et de sentiment profond dans une simple chanson. C'est tout une évocation de la vieille France. Ce n'est pourtant qu'une chanson de soldats, une chanson de marche du dix-septième siècle, celle que chantaient, en 1712, sur les routes de Flandre, les soldats de Villars, marchant au combat pour le salut du royaume, de ce pauvre royaume de France, compromis par les folies du grand Roi, et que les pauvres gens, sac au dos et mousquet en main, allaient délivrer en chantant. Passons aux temps épiques. 1789 arrive. La Révolution intellectuelle opérée par les grands philosophes du dix-huitième siècle est passée dans les faits. La Bastille est prise. Louis XVI est emprisonné et bientôt les souverains étrangers, craignant pour leur propre sécurité, font envahir la France pour leurs armées. La Marseillaise rugit au-dessus des champs de bataille. A côté de ce chant sublime, véritable hymne à la patrie, surgirent d'autres chants qui n'ont plus, ceux-là, le caractère lyrique, qui sont de simples chansons, chansons violentes et terribles, enfantées par l'extrême effervescence du moment et qui marquent une époque singulièrement pittoresque de la chanson française. La Carmagnole était une chanson révolutionnaire que le peuple de Paris répétait en formant sur les places et autour des arbres de la Liberté, des autels de la Patrie, etc., ces immenses farandoles en usage dans le Midi, et qui entraînaient dans leurs rondes les citoyens de toutes les classes. La chanson de la Carmagnole paraît avoir été composée après la journée du C'est la lettre que Céline a remise à sa maîtresse le soir de ses noces. tu sais? Oui. La princesse Tcherbeloff l'a entre les mains. Je désire que tu t'en empares. Est-ce compris ? Oui. Et puis? Et puis quoi? Quand j'aurai
de ce chant sublime, véritable hymne à la patrie, surgirent d'autres chants qui n'ont plus, ceux-là, le caractère lyrique, qui sont de simples chansons, chansons violentes et terribles, enfantées par l'extrême effervescence du moment et qui marquent une époque singulièrement pittoresque de la chanson française. La Carmagnole était une chanson révolutionnaire que le peuple de Paris répétait en formant sur les places et autour des arbres de la Liberté, des autels de la Patrie, etc., ces immenses farandoles en usage dans le Midi, et qui entraînaient dans leurs rondes les citoyens de toutes les classes. La chanson de la Carmagnole paraît avoir été composée après la journée du C'est la lettre que Céline a remise à sa maîtresse le soir de ses noces. tu sais? Oui. La princesse Tcherbeloff l'a entre les mains. Je désire que tu t'en empares. Est-ce compris ? Oui. Et puis? Et puis quoi? Quand j'aurai cette lettre? Eh bien? Qu'en ferai-je? Tu me l'apporteras. Où? Tu me l'apporteras. Ah diable (l'heure s'avance. Nous allons manquer notre train. Viens vite. Vous allez donc aussi à Serpiñy ? Oui. Dépêchons-nous. Je te dirai le reste en chemin de fer. Les deux hommes coururent jusqu'à la gare, où ils arrivèrent juste à temps pour prendre leurs billets et sauter dans le train. Une heure plus tard, c'était Joseph Balernas qui se présentait au même guichet de la gare Saint-Lazare et prenait à son tour un billet pour Serpigny. Constance était allée l'avertir du résultat de l'entrevue de Baptistin et de Rose, c'est-à-dire du départ de Baptistin par le train de neuf heures vingt, pour exécuter son coup la nuit même. La présence de Balernas à Serpigny était donc nécessaire. Et il allait prendre le train de dix heures vingt minutes. En se dirigeant vers la porte de la salle d'attente, il croisa une fillette de quatorze à quinze ans, qui se promenait en offrant aux voyageurs des bouquets de violette. 10 août 1792, dont elle retrace en partie les événements. Elle jouit longtemps d'une extraordinaire popularité, fut chantée dans toute la France, sur tous les théâtres, excitant constamment
ils arrivèrent juste à temps pour prendre leurs billets et sauter dans le train. Une heure plus tard, c'était Joseph Balernas qui se présentait au même guichet de la gare Saint-Lazare et prenait à son tour un billet pour Serpigny. Constance était allée l'avertir du résultat de l'entrevue de Baptistin et de Rose, c'est-à-dire du départ de Baptistin par le train de neuf heures vingt, pour exécuter son coup la nuit même. La présence de Balernas à Serpigny était donc nécessaire. Et il allait prendre le train de dix heures vingt minutes. En se dirigeant vers la porte de la salle d'attente, il croisa une fillette de quatorze à quinze ans, qui se promenait en offrant aux voyageurs des bouquets de violette. 10 août 1792, dont elle retrace en partie les événements. Elle jouit longtemps d'une extraordinaire popularité, fut chantée dans toute la France, sur tous les théâtres, excitant constamment des transports universels introduite dans la musique militaire, elle raviva plus d'une fois nos soldats dans les marches et dans les combats, pendant les terribles guerres de la République et jusqu'au Consulat. A cette dernière époque, le futur Empereur fit rayer la Carmagnole du répertoire des orchestres militaires et des opérettes lyriques mais, particularité curieuse à noter, elle reparut un instant lorsque les alliés firent à Paris leur entrée triomphale. Pendant les premières années de la Révolution, la Carmagnole eut une rivale dans la fameuse chanson du Ça ira, qui lui est même un peu antérieure. Suivant toutes les probabilités, en effet, le Ça ira date du mois de juin 1790. Nous voyons du moins qu'il fut chanté avec enthousiasme par les deux cent mille Parisiens transformés en terrassiers qui préparèrent le Champ-de-Mars pour la grande fête commémorative de la Fédération. Aujourd'hui la chanson populaire comme il faut l'entendre au vieux sens du mot, formée de couplets successivement juxtaposés, sans auteur connu, née des entrailles mêmes de la foule, a disparu complètement. Mais l'influence démocratique des temps nouveaux se retrouve dans une grande partie de l'œuvre de Béranger. Et je dis non seulement dans ses chansons politiques, mais encore dans
opérettes lyriques mais, particularité curieuse à noter, elle reparut un instant lorsque les alliés firent à Paris leur entrée triomphale. Pendant les premières années de la Révolution, la Carmagnole eut une rivale dans la fameuse chanson du Ça ira, qui lui est même un peu antérieure. Suivant toutes les probabilités, en effet, le Ça ira date du mois de juin 1790. Nous voyons du moins qu'il fut chanté avec enthousiasme par les deux cent mille Parisiens transformés en terrassiers qui préparèrent le Champ-de-Mars pour la grande fête commémorative de la Fédération. Aujourd'hui la chanson populaire comme il faut l'entendre au vieux sens du mot, formée de couplets successivement juxtaposés, sans auteur connu, née des entrailles mêmes de la foule, a disparu complètement. Mais l'influence démocratique des temps nouveaux se retrouve dans une grande partie de l'œuvre de Béranger. Et je dis non seulement dans ses chansons politiques, mais encore dans ses chansons d'un caractère différent celles, par exemple, qui sont consacrées à chanter la misère et la gaieté de la jeunesse, la saine bonne humeur des pauvres gens. La chanson des Gueux est le modèle du genre. Bien autrement élevées et inspirées, bien autrement humaines, au sens le plus large et le plus démocratique du mot, sont les chansons de Pierre Dupont. Quoi de plus beau et de plus grand, par exemple, que son Chant des Ouvriers? Le poète commence par une récapitulation amère des griefs du prolétaire contre la société. Au refrain, on s'attend à un cri de vengeance et de guerre; mais c'est une invocation imprévue et sublime à la fraternité et à l'indépendance du monde qui s'élève. Depuis, la chanson populaire, quoiqu'elle ait trouvé encore des interprètes dignes du nom de poète, est certainement descendue du haut rang auquel l'avait élevée ce maître incomparable. L'envahissement du café-concert lui a certainement été défavorable. Mais cette éclipse n'aura qu'un temps. La chanson française n'a pas dit son dernier mot. JEAN FROLLO LES PENSIONS CIVILES Les membres de la Droite ont une singulière façon d'attaquer la République : ils font le procès des abus des gouvernements monarchiques, lorsqu'ils subsistent encore,
et le plus démocratique du mot, sont les chansons de Pierre Dupont. Quoi de plus beau et de plus grand, par exemple, que son Chant des Ouvriers? Le poète commence par une récapitulation amère des griefs du prolétaire contre la société. Au refrain, on s'attend à un cri de vengeance et de guerre; mais c'est une invocation imprévue et sublime à la fraternité et à l'indépendance du monde qui s'élève. Depuis, la chanson populaire, quoiqu'elle ait trouvé encore des interprètes dignes du nom de poète, est certainement descendue du haut rang auquel l'avait élevée ce maître incomparable. L'envahissement du café-concert lui a certainement été défavorable. Mais cette éclipse n'aura qu'un temps. La chanson française n'a pas dit son dernier mot. JEAN FROLLO LES PENSIONS CIVILES Les membres de la Droite ont une singulière façon d'attaquer la République : ils font le procès des abus des gouvernements monarchiques, lorsqu'ils subsistent encore, et ils incriminent nos institutions parce qu'elles n'ont pas réalisé encore les réformes auxquelles, d'ailleurs, les réactionnaires s'opposent sans cesse. C'est ainsi que M. Piou, député conservateur de la Haute-Garonne, s'est plaint très vivement de la marée montante des pensions civiles. Il a dit que les Ministres, pour placer leurs « créatures », mettaient la retraite des employés valides, encore aptes à rendre de bons services, ce que la loi de 1835 n'exigeait pas, car les limites d'âge ne sont imposées que dans les corps militaires, où une vigueur physique est indispensable. Seulement, M. Piou n'a oublié qu'une chose : c'est que les serviteurs des régimes déchus sont en grande majorité dans la liste des pensions. Veut-il, par exemple, qu'on efface les noms des pensionnaires de l'ancienne Liste civile des rois Louis XVIII et Charles X, des employés de l'ancienne Liste civile et du domaine privé de Louis-Philippe ? La République paie les dettes des régimes antérieurs ; elle paie aussi les siennes, puisqu'elle paie les intérêts des quarante millions réclamés par les princes d'Orléans au même moment où M. de Bismarck égorgeait notre pays. Elle n'a pas encore trouvé le moyen de ne pas payer les services des modestes
« créatures », mettaient la retraite des employés valides, encore aptes à rendre de bons services, ce que la loi de 1835 n'exigeait pas, car les limites d'âge ne sont imposées que dans les corps militaires, où une vigueur physique est indispensable. Seulement, M. Piou n'a oublié qu'une chose : c'est que les serviteurs des régimes déchus sont en grande majorité dans la liste des pensions. Veut-il, par exemple, qu'on efface les noms des pensionnaires de l'ancienne Liste civile des rois Louis XVIII et Charles X, des employés de l'ancienne Liste civile et du domaine privé de Louis-Philippe ? La République paie les dettes des régimes antérieurs ; elle paie aussi les siennes, puisqu'elle paie les intérêts des quarante millions réclamés par les princes d'Orléans au même moment où M. de Bismarck égorgeait notre pays. Elle n'a pas encore trouvé le moyen de ne pas payer les services des modestes serviteurs de l'État. L'honneur de la République est d'avoir scrupuleusement acquitté les dettes qu'elle a trouvées en devenant le gouvernement de la France ; les réactionnaires ont mauvaise grâce de s'en plaindre. Dans l'avenir, il faudra certainement éviter de continuer à mettre trop tôt à la retraite les agents du gouvernement. Mais il conviendrait de ne pas écrire dans un rapport officiel des phrases lugubres, comme celle-ci, échappée à la plume du rapporteur, M. Fernand Faure : « Si la mort ne vient pas dans les trois derniers mois de l'année au secours de l'Administration, le crédit ne sera pas suffisant. » Et comme si cela ne suffisait pas, M. Fernand Faure ajoute, en parlant de certains pensionnés : « Leur âge permet de penser que ce crédit ne figurera pas longtemps à notre Budget. » Ce « Frère, il faut mourir ! » est, on l'avouera, un peu trop féroce ! LE CONSEIL DES MINISTRES Les Ministres se sont réunis hier matin, à l'Élysée, sous la présidence de M. Carnot. MM. Flourens et Dautresme ont fait connaître les dernières propositions du gouvernement français au Cabinet de Rome, en vue de la conclusion d'un traité de commerce ; ces propositions