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égratignure. — Alors tout est pour le mieux. À présent, en route. » Et avec une légèreté qu’on n’aurait certes pas attendue de lui, M. de Keranigou se mit en croupe. Une heure après, les deux hommes arrivaient au camp. Louis-René ne vivait plus depuis qu’il avait retrouvé Trémor. En dehors de la sympathie extraordinaire qui l’attirait vers le mystérieux corsaire, il sentait que cet homme avait le secret de sa destinée et de son honneur. Il avait raconté à son oncle l’étrange rencontre qu’il avait faite dans la forêt, ainsi que les événements qui l’avaient suivie; mais M. de Keranigou, qui depuis sa grande découverte du blason peau-rouge semblait vivre dans un rêve, n’avait prêté à son récit qu’une oreille peu attentive et une attention absolument vague. Trévelec était devenu son seul confident. Vingt fois par jour, le jeune homme répétait au vieux soldat : « Si nous ne revoyions plus Trémor, Alain! » Ce à quoi le brave serviteur répondait invariablement : « Ne vous tourmentez donc pas, monsieur le comte; ce Trémor est un homme, je m’y connais, et il faut avoir confiance en lui. » Un jour Alain vit arriver son maître tout agité : « Alain, tu ne sais pas qui vient d’entrer au camp? — Comment le saurais-je, Monsieur? Voilà deux heures que je ne suis pas sorti de la hutte. — Eh bien, c’est M. de Mornas qui vient d’arriver. — M. de Mornas!... n’est-ce pas ce vilain homme que vous avez rudoyé sur le bateau? — Lui-même. — Voilà un triste oiseau. — Cet homme, je le hais je ne sais pourquoi, et quelque chose me dit qu’il doit m’être fatal. — Je ne vous savais pas superstitieux. — Nous verrons bien, » conclut notre héros tout pensif. Le soir même, M. de Rochambeau reçut tout le corps d’officiers, afin de le présenter au grand prévôt. Après les premiers compliments officiels, M. de Mornas, qui au premier coup d’œil avait aperçu Louis-René, dit au général : « Je suis désolé d’avoir à formuler aussi vite une critique, mais j’aperçois là-bas un volontaire
Alain, tu ne sais pas qui vient d’entrer au camp? — Comment le saurais-je, Monsieur? Voilà deux heures que je ne suis pas sorti de la hutte. — Eh bien, c’est M. de Mornas qui vient d’arriver. — M. de Mornas!... n’est-ce pas ce vilain homme que vous avez rudoyé sur le bateau? — Lui-même. — Voilà un triste oiseau. — Cet homme, je le hais je ne sais pourquoi, et quelque chose me dit qu’il doit m’être fatal. — Je ne vous savais pas superstitieux. — Nous verrons bien, » conclut notre héros tout pensif. Le soir même, M. de Rochambeau reçut tout le corps d’officiers, afin de le présenter au grand prévôt. Après les premiers compliments officiels, M. de Mornas, qui au premier coup d’œil avait aperçu Louis-René, dit au général : « Je suis désolé d’avoir à formuler aussi vite une critique, mais j’aperçois là-bas un volontaire qui ne devrait pas être au milieu de nous. » En deux bonds Lancieux fut au premier rang, défiant son ennemi de ses yeux clairs. « Le roi m’a recommandé, continua le baron avec un mauvais sourire, de veiller strictement à la discipline, qui, paraît-il, se relâche beaucoup. Il est d’un mauvais exemple de laisser ainsi les soldats frayer avec les officiers. Je vous prie d’y tenir la main à l’avenir, monsieur le marquis. » Rochambeau, d’abord surpris, était devenu bientôt rouge de colère. « Monsieur le grand prévôt, riposta-t-il avec emportement, je crois que vous sortez un peu des attributions de votre charge. Je suis ici chez moi, et je sais les personnes que je dois y recevoir. M. le comte de Lancieux n’a pas de brevet régulier, mais il remplit les fonctions d’enseigne depuis son arrivée parmi nous, et je me plais à constater que son assiduité à ses devoirs militaires et la brillante valeur dont il a fait preuve à maintes reprises méritent mieux que ce modeste grade. » Louis-René, tout frémissant, allait parler, quand M. de Mornas le prévint. « Allons, dit-il, je vois que Sa Majesté était bien renseignée, puisqu’on pousse l’insubordination jusqu’à traiter aussi
d’un mauvais exemple de laisser ainsi les soldats frayer avec les officiers. Je vous prie d’y tenir la main à l’avenir, monsieur le marquis. » Rochambeau, d’abord surpris, était devenu bientôt rouge de colère. « Monsieur le grand prévôt, riposta-t-il avec emportement, je crois que vous sortez un peu des attributions de votre charge. Je suis ici chez moi, et je sais les personnes que je dois y recevoir. M. le comte de Lancieux n’a pas de brevet régulier, mais il remplit les fonctions d’enseigne depuis son arrivée parmi nous, et je me plais à constater que son assiduité à ses devoirs militaires et la brillante valeur dont il a fait preuve à maintes reprises méritent mieux que ce modeste grade. » Louis-René, tout frémissant, allait parler, quand M. de Mornas le prévint. « Allons, dit-il, je vois que Sa Majesté était bien renseignée, puisqu’on pousse l’insubordination jusqu’à traiter aussi rudement un homme de ma qualité et de mon rang. À votre aise, monsieur le marquis; mais permettez-moi de me retirer d’une compagnie où l’on s’expose à rencontrer des soldats déguisés en enseignes et des aventuriers travestis en gentilshommes. » Et M. de Mornas, enfonçant son chapeau d’un geste délibéré, allait s’en aller, quand Louis-René, le saisissant au poignet, le cloua au sol. « Vous venez de m’insulter de la façon la plus sanglante, Monsieur, s’écria le jeune homme, c’est la seconde fois que vous m’outragez; vous vous êtes dérobé à notre arrivée à Newport, mais à cette heure vous m’en rendrez raison, ou j’y perdrai mon nom. — Allons, vous êtes fou, laissez-moi passer, dit M. de Mornas, qui voulut faire un pas vers la porte. — Vous ne me rendez pas raison? continua le jeune homme blême de fureur. — Je vous répète que vous perdez la tête, mais je veux bien vous pardonner, car vous êtes encore un jeune homme, et tous les hommes de cœur qui m’entourent auraient agi comme moi. — Ah ! vous m’avez frappé, mon beau jeune homme, rugissait Mornas toujours maintenu, eh bien! moi, je vous ferai fusiller, non pas même fusiller,...
allait s’en aller, quand Louis-René, le saisissant au poignet, le cloua au sol. « Vous venez de m’insulter de la façon la plus sanglante, Monsieur, s’écria le jeune homme, c’est la seconde fois que vous m’outragez; vous vous êtes dérobé à notre arrivée à Newport, mais à cette heure vous m’en rendrez raison, ou j’y perdrai mon nom. — Allons, vous êtes fou, laissez-moi passer, dit M. de Mornas, qui voulut faire un pas vers la porte. — Vous ne me rendez pas raison? continua le jeune homme blême de fureur. — Je vous répète que vous perdez la tête, mais je veux bien vous pardonner, car vous êtes encore un jeune homme, et tous les hommes de cœur qui m’entourent auraient agi comme moi. — Ah ! vous m’avez frappé, mon beau jeune homme, rugissait Mornas toujours maintenu, eh bien! moi, je vous ferai fusiller, non pas même fusiller,... je vous ferai pendre ! — Vous ne ferez pendre personne, entendez-vous, monsieur le grand prévôt, interrompit doucement M. de Rochambeau. Je suis le maître ici et le seul juge. Vous avez poussé cet enfant à bout, et je m’explique mal l’acharnement avec lequel vous l’avez provoqué. — Il m’avait insulté à bord du vaisseau qui nous a amenés de France. — Je ne connais rien de cette histoire, mais vous auriez dû avoir plus de ménagements pour ce jeune homme. Le malheur de son père... — Dites sa trahison, » ricana Mornas. Le travail dura longtemps, à l’âge où l’on donne le fouet aux petits garçons. — Misérable ! » rugit Lancieux, et sa main s’abattit avec tant de violence sur le visage du baron, que le sang jaillit. Grinçant des dents, livide, épouvantable à voir, M. de Mornas, qui s’était un peu reculé, porta la main à son épée, qu’il dégaina à demi. Louis-René, tout droit, les bras croisés, dominait son adversaire de son regard étincelant de colère et de courage. On se jeta entre les deux adversaires. « Lancieux, qu’avez-vous fait ? dit avec douceur Rochambeau, qui était visiblement peiné de la scène de violence qui venait
insulté à bord du vaisseau qui nous a amenés de France. — Je ne connais rien de cette histoire, mais vous auriez dû avoir plus de ménagements pour ce jeune homme. Le malheur de son père... — Dites sa trahison, » ricana Mornas. Le travail dura longtemps, à l’âge où l’on donne le fouet aux petits garçons. — Misérable ! » rugit Lancieux, et sa main s’abattit avec tant de violence sur le visage du baron, que le sang jaillit. Grinçant des dents, livide, épouvantable à voir, M. de Mornas, qui s’était un peu reculé, porta la main à son épée, qu’il dégaina à demi. Louis-René, tout droit, les bras croisés, dominait son adversaire de son regard étincelant de colère et de courage. On se jeta entre les deux adversaires. « Lancieux, qu’avez-vous fait ? dit avec douceur Rochambeau, qui était visiblement peiné de la scène de violence qui venait de se produire. — J’ai défendu mon honneur, mon général, réplique Un râle de douleur s’échappa de la poitrine de Louis-René. « L’affaire n’a jamais été éclaircie, et il y a encore dans l’armée bien des « braves gens qui jurerait que jamais Lancieux n’a forfait à l’honneur. Je le sais mieux qu’un autre, puisque j’étais avec lui à la redoute Saint-Jean.» Il se fit un tumulte. D’un effort puissant le jeune comte avait écarté tous ceux qui le retenaient et s’était dressé, pâle, les yeux étincelants, effrayant de colère, devant M. de Mornas. « Fréville ! dit-il d’une voix sourde, c’est vous Fréville ! » Ébloui par le regard de flamme du jeune homme, Mornas baissa la tête. Il regrettait amèrement son imprudence. Désormais Louis-René était maître de son secret. Mais il comprit que son trouble le perdait, et, se redressant très vite, il dit avec insolence : « Cette scène odieuse va-t-elle se prolonger ? et vous, monsieur le marquis, allez-vous me laisser insulter plus longtemps ? » Henry de Risay. (La suite au prochain numéro.) GOYA En 1814, le grand peintre espagnol Goya avait soixante-huit ans et habitait Madrid, où il était occupé à peindre le portrait
sais mieux qu’un autre, puisque j’étais avec lui à la redoute Saint-Jean.» Il se fit un tumulte. D’un effort puissant le jeune comte avait écarté tous ceux qui le retenaient et s’était dressé, pâle, les yeux étincelants, effrayant de colère, devant M. de Mornas. « Fréville ! dit-il d’une voix sourde, c’est vous Fréville ! » Ébloui par le regard de flamme du jeune homme, Mornas baissa la tête. Il regrettait amèrement son imprudence. Désormais Louis-René était maître de son secret. Mais il comprit que son trouble le perdait, et, se redressant très vite, il dit avec insolence : « Cette scène odieuse va-t-elle se prolonger ? et vous, monsieur le marquis, allez-vous me laisser insulter plus longtemps ? » Henry de Risay. (La suite au prochain numéro.) GOYA En 1814, le grand peintre espagnol Goya avait soixante-huit ans et habitait Madrid, où il était occupé à peindre le portrait du trop fameux général anglais Wellington, celui qui devait vaincre, un an après, Napoléon Ier à Waterloo. À la fin de la première séance, l’Anglais regarde l’œuvre et est stupéfait par la manière étrange, le dessin fantastique de son portraitiste. Les keepakes ne l’avaient pas habitué à cette fougue désordonnée. Il hasarde une légère critique. Voilà aussitôt un peintre en ébullition et en fureur, qui se met à injurier le général anglais, à lui reprocher son ignorance et son audace intempestive de critiquer un maître consacré ; il gesticule, il va, il vient, saisit un pistolet, le brandit et en menace son illustre client, qui n’a que le temps de fuir. Ce ne sont pas là des façons ordinaires de traiter sa clientèle ; mais Goya fut un original. Cependant l’incident Wellington ne pouvait avoir pour lui que des conséquences fâcheuses : il prit prudemment le parti de se mettre à l’abri ; il franchit la frontière et les Pyrénées ; il vint se fixer à Bordeaux, où il acheva ses jours, devenu sourd et impotent, mais travaillant toujours. Le musée de Bordeaux possède encore un grand nombre de ses pierres lithographiques, sur lesquelles il gravait ses sujets préférés, des
Il hasarde une légère critique. Voilà aussitôt un peintre en ébullition et en fureur, qui se met à injurier le général anglais, à lui reprocher son ignorance et son audace intempestive de critiquer un maître consacré ; il gesticule, il va, il vient, saisit un pistolet, le brandit et en menace son illustre client, qui n’a que le temps de fuir. Ce ne sont pas là des façons ordinaires de traiter sa clientèle ; mais Goya fut un original. Cependant l’incident Wellington ne pouvait avoir pour lui que des conséquences fâcheuses : il prit prudemment le parti de se mettre à l’abri ; il franchit la frontière et les Pyrénées ; il vint se fixer à Bordeaux, où il acheva ses jours, devenu sourd et impotent, mais travaillant toujours. Le musée de Bordeaux possède encore un grand nombre de ses pierres lithographiques, sur lesquelles il gravait ses sujets préférés, des scènes de courses de taureaux, en souvenir de sa jeunesse, durant laquelle il avait été lui-même toréador. Voilà par quelle suite de circonstances il se trouve que les restes de Goya sont aujourd'hui au cimetière de la Chartreuse, à Bordeaux. À plusieurs reprises, les sociétés artistiques d’Espagne ont protesté contre cet exil posthume, et ont demandé que les restes de leur grand artiste fussent ramenés en sa terre natale. C’est enfin consenti. Le gouvernement espagnol et le gouvernement français prennent les mesures nécessaires au transfert ; mais ils rencontrent les plus grosses difficultés. Le corps de Goya avait été déposé dans le tombeau d’un ancien maire de Madrid, Martin Goiccochea, également décédé à Bordeaux, trois ans avant Goya. Déjà, en 1888, il fut question de ramener Goya dans sa patrie ; mais voici ce qui se passa à cette date. Quand on ouvrit le tombeau de Goicocchea, on ne trouva plus trace des deux cercueils : tous deux s’étaient également émiettés, et les os gisaient sur le sol, en deux tas. Lequel était le tas de Goya ? Rien ne l’indiquait. On savait que notre artiste était d’une taille herculéenne. Fils de paysans, élevé à la dure, il était doué
cet exil posthume, et ont demandé que les restes de leur grand artiste fussent ramenés en sa terre natale. C’est enfin consenti. Le gouvernement espagnol et le gouvernement français prennent les mesures nécessaires au transfert ; mais ils rencontrent les plus grosses difficultés. Le corps de Goya avait été déposé dans le tombeau d’un ancien maire de Madrid, Martin Goiccochea, également décédé à Bordeaux, trois ans avant Goya. Déjà, en 1888, il fut question de ramener Goya dans sa patrie ; mais voici ce qui se passa à cette date. Quand on ouvrit le tombeau de Goicocchea, on ne trouva plus trace des deux cercueils : tous deux s’étaient également émiettés, et les os gisaient sur le sol, en deux tas. Lequel était le tas de Goya ? Rien ne l’indiquait. On savait que notre artiste était d’une taille herculéenne. Fils de paysans, élevé à la dure, il était doué d’une force peu commune, et sa jeunesse est plus batailleuse que celle de du Guesclin. Ce ne sont que coups de poings, querelles au couteau, duels et aventures tapageuses. Un soir il fut laissé pour mort après une rixe à Madrid, dans le bas quartier de Lavapiès. Il était matador et courait le taureau dans la plaza. Même au plus beau temps de sa carrière, il allait dans les bouges se colleter avec les portefaix, comme l’acteur Kean. En considération de ces souvenirs, on attribua à Goya les os les plus longs. Mais on fit l’étrange constatation que son squelette n’avait plus de tête. Où était-elle passée ? Il n’avait certainement pas été décapité. Était-ce un ami qui avait conservé chez lui cette relique ? Était-ce quelque médecin curieux d’étudier le cerveau génial de Goya ? Au moment où ces questions préoccupaient l’opinion publique à Madrid, le ministère tomba, et l’on parla d’autre chose. Que va-t-on faire aujourd'hui ? Ramener à Madrid le squelette décapité ? Et si ce n’est pas celui de Goya ? Son tombeau est tout prêt à Madrid, à côté de celui du peintre Moratin. De peur de surprise, va-t-on emporter de Bordeaux les deux squelettes,
et courait le taureau dans la plaza. Même au plus beau temps de sa carrière, il allait dans les bouges se colleter avec les portefaix, comme l’acteur Kean. En considération de ces souvenirs, on attribua à Goya les os les plus longs. Mais on fit l’étrange constatation que son squelette n’avait plus de tête. Où était-elle passée ? Il n’avait certainement pas été décapité. Était-ce un ami qui avait conservé chez lui cette relique ? Était-ce quelque médecin curieux d’étudier le cerveau génial de Goya ? Au moment où ces questions préoccupaient l’opinion publique à Madrid, le ministère tomba, et l’on parla d’autre chose. Que va-t-on faire aujourd'hui ? Ramener à Madrid le squelette décapité ? Et si ce n’est pas celui de Goya ? Son tombeau est tout prêt à Madrid, à côté de celui du peintre Moratin. De peur de surprise, va-t-on emporter de Bordeaux les deux squelettes, pour être sûr d’avoir le bon ? Dans ce cas, Goicocchea ne s’ennuiera pas. Quoi qu’il arrive, il est à souhaiter qu’honneur soit fait à la dépouille d’un des plus grands artistes de l’Espagne, l’immortel auteur des Caprichos et de la Tauromaquia. Francisco de Goya y Lucientes, né à Fuente de Todos, en Aragon, en 1746, a illustré son nom et son pays. Ses eaux-fortes sont répandues à travers tous les musées d’Europe. Notre Bibliothèque Nationale en possède la collection complète, où ont été copiés les ravissants et amusants sujets qui encadrent son portrait sur la première page. Ce fut un original de génie. Il nous faudrait plus d’espace que celui dont nous pouvons disposer ici pour esquisser cette étrange physionomie d’un artiste dont l’existence fut ballottée au milieu d’aventures extraordinaires, en Espagne et en Italie, qui fut lié avec les plus célèbres personnages de son temps, le peintre Mengs, qu’il dépassa, mais qui avait protégé ses débuts, les rois Charles III et Charles IV, la reine Maria Luisa, la comtesse de Benavente, le prince de la Paz : type bizarre, dont les excentricités ont mis leur reflet dans sa vie comme dans son œuvre. Sa manière de peindre était
de Todos, en Aragon, en 1746, a illustré son nom et son pays. Ses eaux-fortes sont répandues à travers tous les musées d’Europe. Notre Bibliothèque Nationale en possède la collection complète, où ont été copiés les ravissants et amusants sujets qui encadrent son portrait sur la première page. Ce fut un original de génie. Il nous faudrait plus d’espace que celui dont nous pouvons disposer ici pour esquisser cette étrange physionomie d’un artiste dont l’existence fut ballottée au milieu d’aventures extraordinaires, en Espagne et en Italie, qui fut lié avec les plus célèbres personnages de son temps, le peintre Mengs, qu’il dépassa, mais qui avait protégé ses débuts, les rois Charles III et Charles IV, la reine Maria Luisa, la comtesse de Benavente, le prince de la Paz : type bizarre, dont les excentricités ont mis leur reflet dans sa vie comme dans son œuvre. Sa manière de peindre était aussi excentrique que son talent. Il délayait ses couleurs dans un baquet et les appliquait avec un balai, un torchon ou une éponge. Par ce côté, il fait songer à Wiertz, le peintre étrange de Bruxelles. Lors de l’entrée des Français à Madrid, tandis que la foule silencieuse regardait défiler les vainqueurs, Goya, mêlé aux spectateurs, se trouvait auprès d’un mur blanchi à la chaux. Soudain, il tire son mouchoir, en fait un tampon, le mouille dans la boue du ruisseau et improvisé sur le mur une fresque d’une réalité brutale, où des Français fusillent des Espagnols. Il excellait dans le genre de la fresque, pour lequel il avait inventé un procédé qui lui assurait des effets puissants, tels que ceux de ses décorations faites à Saragosse, à Séville, à Tolède, à Valence, dans les cathédrales. La fresque de saint Antoine, où le saint interroge, un cadavre, est d’un effet saisissant. Son Judas, ses saintes Juste et Rufine, son saint François de Borja, sa procession du vendredi saint, constatent la hardiesse de sa composition, que secondent la magie du coloris et l’originalité de la touche. Ses portraits sont doués d’une vie intense. Sa fougue et son audace se donnent libre
les vainqueurs, Goya, mêlé aux spectateurs, se trouvait auprès d’un mur blanchi à la chaux. Soudain, il tire son mouchoir, en fait un tampon, le mouille dans la boue du ruisseau et improvisé sur le mur une fresque d’une réalité brutale, où des Français fusillent des Espagnols. Il excellait dans le genre de la fresque, pour lequel il avait inventé un procédé qui lui assurait des effets puissants, tels que ceux de ses décorations faites à Saragosse, à Séville, à Tolède, à Valence, dans les cathédrales. La fresque de saint Antoine, où le saint interroge, un cadavre, est d’un effet saisissant. Son Judas, ses saintes Juste et Rufine, son saint François de Borja, sa procession du vendredi saint, constatent la hardiesse de sa composition, que secondent la magie du coloris et l’originalité de la touche. Ses portraits sont doués d’une vie intense. Sa fougue et son audace se donnent libre carrière dans ses pages d’aquafortiste, les Caprices, les Proverbes, les Courses de taureaux, les Prisonniers. Ce sont des visions fantastiques que Th. Gautier comparait ingénieusement à une nuit profonde où quelque brusque rayon de lumière ébauche de pâles silhouettes et d’étranges fantômes. Il faut se le représenter tel que le dépeignait, avec une justesse éprouvée, son dernier et exact historien, M. Ch. Yriarte, comme un artiste populaire, connu du dernier aguador de Madrid et des petits boutiquiers, dont il retouchait les enseignes, faisant le coup de poing dans les ruelles, et fréquentant les toriles, où on le voyait, en costume de majo, se mêler aux toréadors, qui le proclamaient arbitre et acceptaient ses arrêts. Cet homme a vécu avec une intensité effrayante la vie de son temps à tous les étages, du palais à la taverne; aussi son œuvre est-elle l’image la plus fidèle et la plus réaliste de l’Espagne du siècle dernier. Il nous a conservé ces types que les chemins de fer ont dispersés et qui ne vivent plus aujourd’hui que dans l’Espagne des opéras-comiques, toreros, majos, manolas, moines, contrebandiers et alguazils. Tout ce monde, nous ne les connaissons que par ouï-dire et par les peintures faiblement espagnoles