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réduits à une extrême misère par la crise économique mondiale, étaient fusillés dans les rues, sur l'air de « À bas les communistes, au nom de l'Ordre et de la Liberté ! » Comme quoi une chanson, même ingénue et pleine de bon sens, ne suffit pas à désarmer la haine ! Cent ans ont passé sur la chanson de Lachambaudie, sur l'air de Philoctète et sur les cendres des victimes, et vous savez ce que chantent M. Tsaldaris et ses maîtres... Cent ans... Comme le temps ne passe pas, tout de même ! SUR LES ÉCRANS DE PARIS La belle MISS FLORENCE entre son riche "protecteur" et son dompteur de lions risque sa vie tous les soirs ...C'EST "L'ÉTERNEL CONFLIT" L'ÉTERNEL CONFLIT, c'est une sorte de ballet terrible, où dansent devant nous des personnages qui s'aiment à la fois, et se haïssent, et se méprisent. Un ballet, ou un jeu dont l'enjeu est le bonheur, ou la mort. Une tragédie qui, une fois déclenchée, ne permet plus de revenir en arrière, et qui finira mal, car elle a commencé. Le professeur Janvier, las de la vie étriquée qu'il mène en province auprès de sa femme acariâtre, lâche tout après le suicide de sa fille Lily et s'engage comme garçon de piste dans un grand cirque parisien. Renonçant à tout, jusqu'à sa propre personnalité, il s'efface peu à peu dans sa consacrant aux plus humbles besognes. Un petit monde en réduction, le cirque est un petit monde en réduction, avec ses fers, ses vices, ses plaies cachées, ses dangers. Dans ce monde qui n'est pas le sien, Janvier fait tâche : dans cette machine qui tournait sans grincer, il est le grain de sable qui va bloquer soudain le mouvement et déclencher la tragédie, pure, belle, nue, impitoyable comme une tragédie antique. Dans ce milieu où l'on risque la mort chaque jour, on ne s'embarrasse guère de préjugés. Chacun vit avec son petit ou son grand secret, qui n'est secret que parce qu'il a pris l'habitude de se montrer au grand jour, sans honte et sans pudeur, au point qu'on
le suicide de sa fille Lily et s'engage comme garçon de piste dans un grand cirque parisien. Renonçant à tout, jusqu'à sa propre personnalité, il s'efface peu à peu dans sa consacrant aux plus humbles besognes. Un petit monde en réduction, le cirque est un petit monde en réduction, avec ses fers, ses vices, ses plaies cachées, ses dangers. Dans ce monde qui n'est pas le sien, Janvier fait tâche : dans cette machine qui tournait sans grincer, il est le grain de sable qui va bloquer soudain le mouvement et déclencher la tragédie, pure, belle, nue, impitoyable comme une tragédie antique. Dans ce milieu où l'on risque la mort chaque jour, on ne s'embarrasse guère de préjugés. Chacun vit avec son petit ou son grand secret, qui n'est secret que parce qu'il a pris l'habitude de se montrer au grand jour, sans honte et sans pudeur, au point qu'on n'y fait plus attention. Et voici que cette routine du juste à faire, une embardée, soudain, devant l'insolite présence de ce garçon de piste qui lit les philosophes en se rasant. Janvier, à présent, va agir comme un « révélateur » et mettre face à face avec eux-mêmes les pitoyables personnages de ce triste monde. Ces modernes héros tragiques, Janvier va les rendre conscients d'eux-mêmes et faire naitre en eux « l'Éternel conflit ». Miss Florence, belle et heureuse, après avoir, chaque soir, risqué sa vie dans le saut de la mort, partageait son lit entre son amant de cœur le jeune dompteur Antonio et son ami sérieux, le richissime industriel Chandeuil. Elle satisfaisait ainsi et son corps et sa bourse. Antonio, trop pauvre pour entretenir sa maîtresse, laissait ce soin à son rival et celui-ci, trop laid pour être aimé, laissait le cœur de la belle au dompteur de lions. Ainsi vivait le trio, sans heurt et sans remords, chacun des hommes faisant semblant d'ignorer l'autre. Suicide ? Mais voici qu'une tempête s'élève sur ce marécage malodorant. Devant Janvier, Miss Florence a soudain honte. Elle jette ses bijoux à la face de Chandeuil et crache son mépris au visage
personnages de ce triste monde. Ces modernes héros tragiques, Janvier va les rendre conscients d'eux-mêmes et faire naitre en eux « l'Éternel conflit ». Miss Florence, belle et heureuse, après avoir, chaque soir, risqué sa vie dans le saut de la mort, partageait son lit entre son amant de cœur le jeune dompteur Antonio et son ami sérieux, le richissime industriel Chandeuil. Elle satisfaisait ainsi et son corps et sa bourse. Antonio, trop pauvre pour entretenir sa maîtresse, laissait ce soin à son rival et celui-ci, trop laid pour être aimé, laissait le cœur de la belle au dompteur de lions. Ainsi vivait le trio, sans heurt et sans remords, chacun des hommes faisant semblant d'ignorer l'autre. Suicide ? Mais voici qu'une tempête s'élève sur ce marécage malodorant. Devant Janvier, Miss Florence a soudain honte. Elle jette ses bijoux à la face de Chandeuil et crache son mépris au visage d'Antonio. Rien ne va plus : il faut une maîtresse à l'industriel, il faut de l'argent au dompteur. Et Florence, qui ne peut plus vivre à ces habitudes qu'elle a définitivement contractées, va se suicider en exécutant son plongeon du haut du chapiteau. Mais après avoir un instant fermé les yeux, elle se reprend, car elle est lâche. Elle est jeune, elle est belle. Ce serait trop bête, pense-t-elle, de renoncer à la vie pour si peu. Elle va revenir à ses amants, à sa richesse, à ses plaisirs. Elle va reprendre sa vie passée. Mais il est trop tard ; elle voit trop clair, maintenant. Et quand le trio à nouveau réuni bafouera Janvier, le sinistre vieillard trop lucide, elle se jettera au devant de la balle qui allait l'atteindre. Elle ne veut pas laisser tuer sa conscience et c'est elle, Florence, qui sera tuée. La tragédie est finie. Un film trop ambitieux On ne peut pas dire, certes, que ce scénario soit pauvre. On n'en finirait pas d'analyser toutes ses intentions. Tous les thèmes s'y mêlent : le drame de la lucidité, le conflit entre le bonheur et l'honnêteté, l'amour et l'argent, le crime et le remords... Non,
yeux, elle se reprend, car elle est lâche. Elle est jeune, elle est belle. Ce serait trop bête, pense-t-elle, de renoncer à la vie pour si peu. Elle va revenir à ses amants, à sa richesse, à ses plaisirs. Elle va reprendre sa vie passée. Mais il est trop tard ; elle voit trop clair, maintenant. Et quand le trio à nouveau réuni bafouera Janvier, le sinistre vieillard trop lucide, elle se jettera au devant de la balle qui allait l'atteindre. Elle ne veut pas laisser tuer sa conscience et c'est elle, Florence, qui sera tuée. La tragédie est finie. Un film trop ambitieux On ne peut pas dire, certes, que ce scénario soit pauvre. On n'en finirait pas d'analyser toutes ses intentions. Tous les thèmes s'y mêlent : le drame de la lucidité, le conflit entre le bonheur et l'honnêteté, l'amour et l'argent, le crime et le remords... Non, c'est plutôt de trop de richesse que souffre ce film trop ambitieux. Il fallait choisir entre tous les thèmes qui s'y entrecroisent, très habilement d'ailleurs. Le cinéma ne s'accommode pas d'une telle complexité et la rapidité du déroulement à l'écran ne permet pas de saisir toutes ces nuances contenues dans le scénario. Il fallait tout expliquer, tout développer. Ceci n'était possible sans dommage qu'au théâtre. Il y aurait, en effet, une remarquable pièce à tirer du scénario de « L'Éternel Conflit ». Mais, ici, on est noyé dans ce flot d'images et de paroles enchevêtrées, malgré tout l'art de Charles Spaak et Jean Ferry, les scénaristes, et, à un moindre degré, de Georges Lampion, le réalisateur. Les dialogues sont forcément trop littéraires et les personnages eux-mêmes n'échappent pas à une abstraction qu'on ne supporte qu'au théâtre. Des personnages abstraits Le personnage de Janvier par exemple, est gênant. Janvier devient très exactement l'incarnation de la conscience des trois héros. Il n'est plus un personnage de chair, il est une entité. Comme le Clochard-Destin des "Portes de la Nuit", c'est lui qui conduit le bal. Mais le Destin se contentait d'être là et de tirer les rideaux, tandis que l'homme-conscience réfléchissait. Sa
le scénario. Il fallait tout expliquer, tout développer. Ceci n'était possible sans dommage qu'au théâtre. Il y aurait, en effet, une remarquable pièce à tirer du scénario de « L'Éternel Conflit ». Mais, ici, on est noyé dans ce flot d'images et de paroles enchevêtrées, malgré tout l'art de Charles Spaak et Jean Ferry, les scénaristes, et, à un moindre degré, de Georges Lampion, le réalisateur. Les dialogues sont forcément trop littéraires et les personnages eux-mêmes n'échappent pas à une abstraction qu'on ne supporte qu'au théâtre. Des personnages abstraits Le personnage de Janvier par exemple, est gênant. Janvier devient très exactement l'incarnation de la conscience des trois héros. Il n'est plus un personnage de chair, il est une entité. Comme le Clochard-Destin des "Portes de la Nuit", c'est lui qui conduit le bal. Mais le Destin se contentait d'être là et de tirer les rideaux, tandis que l'homme-conscience réfléchissait. Sa présence n'est plus imposée, on nous l'impose. Ainsi de chaque personnage, qui n'est plus lui-même, mais représente seulement un concept : Florence, la compromission et le remord ; Chandeuil la puissance en échec ; Antonio, la lâcheté et l'inconséquence. À cause de cela, le film reste froid. On n'est pas amusé, on réfléchit. Un film qui fait penser (c'est rare, et courageux!) mais qui fait trop penser : à aucun moment on n'est saisi aux éphemerides. Il y a pourtant, par instants, une belle âpreté dans deux ou trois scènes fort remarquables : celle où Chandeuil va chercher Antonio dans l'intention de le tuer, celle où Janvier, enfermé dans un réduit, croit que Florence va se suicider... En résumé, « L'Éternel Conflit » est un échec. Mais un échec intéressant et qu'il n'est pas inutile de voir et de revoir. Je préfère ce film raté, parce que trop ambitieux, à une réussite fondamentale, mais gagnée d'avance par la facilité. En s'attaquant à un pareil sujet, les auteurs de « L'Éternel Conflit » ont fait preuve d'un beau courage, qui mérite d'être admiré. (1) Balzac, Hildes, Vivienne Scala. Robert PILAT. Un film de Georges LAMPIN Scénario de Charles SPAAK et Jean
amusé, on réfléchit. Un film qui fait penser (c'est rare, et courageux!) mais qui fait trop penser : à aucun moment on n'est saisi aux éphemerides. Il y a pourtant, par instants, une belle âpreté dans deux ou trois scènes fort remarquables : celle où Chandeuil va chercher Antonio dans l'intention de le tuer, celle où Janvier, enfermé dans un réduit, croit que Florence va se suicider... En résumé, « L'Éternel Conflit » est un échec. Mais un échec intéressant et qu'il n'est pas inutile de voir et de revoir. Je préfère ce film raté, parce que trop ambitieux, à une réussite fondamentale, mais gagnée d'avance par la facilité. En s'attaquant à un pareil sujet, les auteurs de « L'Éternel Conflit » ont fait preuve d'un beau courage, qui mérite d'être admiré. (1) Balzac, Hildes, Vivienne Scala. Robert PILAT. Un film de Georges LAMPIN Scénario de Charles SPAAK et Jean FERRY avec ANNABELLA Fernand LEDOUX Louis SALOU et Michel AU CLAIR C.C.C. Séance du samedi 23 octobre - h. 20 Après le bluff dégonflé du "trésor" de Roquemaure LES RADIESTHÉSISTES se sont plus d'une fois "fourré le doigt dans l'œil" ON FIT, À LYON, JADIS, AVEC 86 DE CES CHAMPIONS DU PENDULE UNE EDIFIANTE EXPERIENCE PAR Claude CHAPRONT VOUS Le connaissez, comme moi, l'histoire très édifiante du trésor de Roquemaure : Le forçat Pozzi surprend, en 1941, des inconnus en train d'enterrer des valises chargées d'or, il note l'endroit. approximativement, confie son secret à un tiers ; celui-ci appelle les radiesthésistes à la rescousse et les porteurs du pendule découvrent le magot fabuleux. Toute la presse (à une exception près) emboîte le pas et le record de crédulité est atteint par un journal qu'on pourrait croire plus circonspect ; Je veux nommer le Populaire, qui écrit : « Il (le confident de Pozzi) fit alors appel à deux radiesthésistes qu'il fit avec un pendule, ô miracle ! (sic) arrivèrent à déminer le trésor dans un bois de Roquemaure. » Patatras ! Le lendemain tout « effondre, les fameuses valises ne sont qu'un mythe. L'ineffable M. Pégassat, radiesthésiste d'Avignon, n'a rien
DU PENDULE UNE EDIFIANTE EXPERIENCE PAR Claude CHAPRONT VOUS Le connaissez, comme moi, l'histoire très édifiante du trésor de Roquemaure : Le forçat Pozzi surprend, en 1941, des inconnus en train d'enterrer des valises chargées d'or, il note l'endroit. approximativement, confie son secret à un tiers ; celui-ci appelle les radiesthésistes à la rescousse et les porteurs du pendule découvrent le magot fabuleux. Toute la presse (à une exception près) emboîte le pas et le record de crédulité est atteint par un journal qu'on pourrait croire plus circonspect ; Je veux nommer le Populaire, qui écrit : « Il (le confident de Pozzi) fit alors appel à deux radiesthésistes qu'il fit avec un pendule, ô miracle ! (sic) arrivèrent à déminer le trésor dans un bois de Roquemaure. » Patatras ! Le lendemain tout « effondre, les fameuses valises ne sont qu'un mythe. L'ineffable M. Pégassat, radiesthésiste d'Avignon, n'a rien trouvé du tout... Mais il cherche — chut ! — un mystérieux cadavre. Ne croyez pas, cependant, que ceux qui ont à charge de « former l'opinion » aient formulé le moindre doute à l'égard du sourcier ou de la radiesthésie en général... Un de mes amis me disait, hier : — Vous, les journalistes, vous êtes des des et des charlatans. Que pouvais-je répondre ? Bien, que Ce soir se soit montré très prudent dans cette affaire, je ne pouvais me désolidariser de l'ensemble de mes confrères. On a l'esprit de corps, n'est-ce pas ? ...Et je baissais la tête pour dissimuler le rouge de la confusion qui me montait au visage, me promettant, toutefois, de dire mon mot sur cette affaire. Sourcier — sorcier La radiesthésie ou art des sourciers (d'où vient le mot sorcier) est un « art » vieux comme le monde, bien que le mot emprunté au vocabulaire pseudo-scientifique soit neuf. Ses fervents font remonter la pratique de la baguette ou du pendule à Moise. Ils ajoutent sans rire que nos lointains ancêtres, les anthropopithécés, en connaissaient les secrets, que les chefs des tribus primitives se servaient de la baguette flexible pour découvrir les troupeaux
: — Vous, les journalistes, vous êtes des des et des charlatans. Que pouvais-je répondre ? Bien, que Ce soir se soit montré très prudent dans cette affaire, je ne pouvais me désolidariser de l'ensemble de mes confrères. On a l'esprit de corps, n'est-ce pas ? ...Et je baissais la tête pour dissimuler le rouge de la confusion qui me montait au visage, me promettant, toutefois, de dire mon mot sur cette affaire. Sourcier — sorcier La radiesthésie ou art des sourciers (d'où vient le mot sorcier) est un « art » vieux comme le monde, bien que le mot emprunté au vocabulaire pseudo-scientifique soit neuf. Ses fervents font remonter la pratique de la baguette ou du pendule à Moise. Ils ajoutent sans rire que nos lointains ancêtres, les anthropopithécés, en connaissaient les secrets, que les chefs des tribus primitives se servaient de la baguette flexible pour découvrir les troupeaux de rennes et qu'il faut voir dans cet Instrument l'origine du bâton de commandement devenu le « bâton de maréchal »... Mais, enfin, si la radiesthésie est si ancienne et si sûre dans ses applications, comment se fait-il qu'on n'ait pas encore trouvé le moyen d'en codifier les règles et qu'elle échappe encore à tout contrôle scientifique. Puisque les radiesthésistes nous parlent de « fluide » (!), « d'ondes », bref, emploient le vocabulaire de la physique, comment n'ont-ils pas réussi à en faire un chapitre de cette science, à côté de l'optique ou de la thermodynamique ? Simple question, qui, Je le crains, restera sans réponse. On nous dira plutôt : — La radiesthésie préoccupe ou a préoccupé les personnages les plus importants, dont on ne saurait mettre en doute la perspicacité et la probité. Par exemple, les savants Edouard Branly, A.-B. d'Arsonval, le professeur Richet, le Dr. Alexis Carrel ou MM. Raoul Dautray, Gabriel Bertrand, Charles Lallemand, André Blondel, Louis Breguet, etc., etc... Sans compter le célèbre abbé Lambert, d'Ora.n, qui, à défaut de découvertes sérieuses avec le pendule ou la baguette de coudrier avait trouvé un fameux « filon » dans la politique. C'est fantastique ce qu'il
qu'elle échappe encore à tout contrôle scientifique. Puisque les radiesthésistes nous parlent de « fluide » (!), « d'ondes », bref, emploient le vocabulaire de la physique, comment n'ont-ils pas réussi à en faire un chapitre de cette science, à côté de l'optique ou de la thermodynamique ? Simple question, qui, Je le crains, restera sans réponse. On nous dira plutôt : — La radiesthésie préoccupe ou a préoccupé les personnages les plus importants, dont on ne saurait mettre en doute la perspicacité et la probité. Par exemple, les savants Edouard Branly, A.-B. d'Arsonval, le professeur Richet, le Dr. Alexis Carrel ou MM. Raoul Dautray, Gabriel Bertrand, Charles Lallemand, André Blondel, Louis Breguet, etc., etc... Sans compter le célèbre abbé Lambert, d'Ora.n, qui, à défaut de découvertes sérieuses avec le pendule ou la baguette de coudrier avait trouvé un fameux « filon » dans la politique. C'est fantastique ce qu'il y a d'éclesiastiques parmi les sourciers, les trois quarts au moins ! C'est au point que certains croyants de bonne foi et ennemis de toute superstition, en bons chrétiens, en sont à la fin. C'est ainsi qu'on écrit l'histoire On nous parle de « faits ». Voyons les « faits » : Fréquemment, on lit dans les Journaux des informations de cette sorte : « Les radiesthésistes ont découvert le cadavre de telle victime disparue, ou un gisement de pétrole dans le Massif Central. » Et dans ce dernier cas, il n'a généralement pas de suite. On acquiert ainsi l'opinion bien assise que la radiesthésie est efficace. On ne parle jamais des échecs qui sont beaucoup plus fréquents que les succès. Ou, si on en parle avant, on oublie d'en parler après. L'actualité passe si vite... C'est ainsi qu'on ne put jamais trouver le corps de la petite Nicole Marescot, à la découverte duquel s'acharnaient un bon quarteron de manieurs de pendule. Quand on fait une découverte, on ne précise pas dans quelles conditions elle est faite. Mettez vingt chercheurs dans un hectare de surface, pour trouver un trésor caché, ils feront certainement la trouvaille. Ils n'auront pas besoin de
» : Fréquemment, on lit dans les Journaux des informations de cette sorte : « Les radiesthésistes ont découvert le cadavre de telle victime disparue, ou un gisement de pétrole dans le Massif Central. » Et dans ce dernier cas, il n'a généralement pas de suite. On acquiert ainsi l'opinion bien assise que la radiesthésie est efficace. On ne parle jamais des échecs qui sont beaucoup plus fréquents que les succès. Ou, si on en parle avant, on oublie d'en parler après. L'actualité passe si vite... C'est ainsi qu'on ne put jamais trouver le corps de la petite Nicole Marescot, à la découverte duquel s'acharnaient un bon quarteron de manieurs de pendule. Quand on fait une découverte, on ne précise pas dans quelles conditions elle est faite. Mettez vingt chercheurs dans un hectare de surface, pour trouver un trésor caché, ils feront certainement la trouvaille. Ils n'auront pas besoin de pendule. Des pioches, des pelles, de la méthode et un peu de bon sens suffisent. Autre chose, les manuels de radiesthésie (ils pullulent) vous diront qu'un bon sourcier doit acquérir une « documentation précise sur l'objet de ses recherches ». Autrement dit, le pendule ne lui suffit pas. Il se renseigne sur tout ce qui peut l'aider à trouver : étude de la géologie, étude de l'hydrologie souterraine, la médecine légale, la criminologie, etc... Il fait flèche de tout bois, utilise des rabatteurs en grand nombre, sait interroger les voisins adroitement, autrement dit emploie des procédés de police qui, généralement, suffisent à assurer le succès. Quand il y a succès... Vous n'êtes pas encore convaincu, lecteur ? Voici quelques cas remarquables d'insuccès : Après un autre sourcier de Moulins, M. Treyve, chargé de découvrir la profondeur d'une mystérieuse rivière souterraine, fait de nombreux calculs sur la carte et rapporte ces merveilleux résultats : le niveau de la rivière, vérification faite sur place, se trouve à plusieurs mètres... au-dessus du sol. Mais voici qui est mieux : Le concours de Lyon Par quelle aberration des sourciers soumis à cette épreuve acceptèrent-ils de se fourrer dans le guêpier ? Cela ne peut
renseigne sur tout ce qui peut l'aider à trouver : étude de la géologie, étude de l'hydrologie souterraine, la médecine légale, la criminologie, etc... Il fait flèche de tout bois, utilise des rabatteurs en grand nombre, sait interroger les voisins adroitement, autrement dit emploie des procédés de police qui, généralement, suffisent à assurer le succès. Quand il y a succès... Vous n'êtes pas encore convaincu, lecteur ? Voici quelques cas remarquables d'insuccès : Après un autre sourcier de Moulins, M. Treyve, chargé de découvrir la profondeur d'une mystérieuse rivière souterraine, fait de nombreux calculs sur la carte et rapporte ces merveilleux résultats : le niveau de la rivière, vérification faite sur place, se trouve à plusieurs mètres... au-dessus du sol. Mais voici qui est mieux : Le concours de Lyon Par quelle aberration des sourciers soumis à cette épreuve acceptèrent-ils de se fourrer dans le guêpier ? Cela ne peut s'expliquer que par leur totale confiance en eux-mêmes. Les thaumaturges croient à leur art, et cela en somme les rend plus antipathiques, sinon moins dangereux. Robert Rendu, organisa à Lyon, en 1935, un « concours » de radiesthésie autour duquel, malheureusement, on ne fit pas assez de publicité. Il déposa une masse d'argent dans une des dix pièces d'un appartement et, tous les trois Jours, il changeait le trésor de pièce. 86 radiesthésistes (dont le célèbre abbé Mermet) prirent part au concours, pourvu de toutes les indications nécessaires (plans orientés). Il n'agissait, de trois en trois jours, de « deviner » le nouvel emplacement du magot. Au bout d'un mois, les résultats furent rassemblés. Les voici résumés dans un tableau, à côté des résultats qu'aurait donnés une divination au hasard. Examinons ce tableau : A B C (I) ZERO 31 31,6 UNE 33 31,4 DEUX 14 15,8 TROIS 7 5,3 QUATRE 1 1,4 CINQ ET PLUS 0 0,3 1 TOTAUX 86 86 Dans la 1. colonne (A) figure le nombre de réponses exactes. Dans la seconde (B), le nombre de radiesthésistes ayant fourni la quantité de réponses exactes en regard de la ligne où se trouve ce nombre. Dans la