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au Dante, du Dante à Pétrarque et de Pétrarque à Mistral. Il est acquis que Pétrarque soit dans sa Divine comédie, soit dans sa Vita Nuova révèle qu’il subit l’influence des troubadours. Il place même en paradis certains d’entre eux. Il parle d’eux, à son guide. Jules Véran observe dans son livre « De Dante à Mistral » qu’il écrivit même « une canzone trilingue, en latin, italien et provençal. Les vers qu’il met dans la bouche d’Arnaut Daniel, au chant XXVI du Purgatoire, c’est lui qui les composa. Aux troubadours, son souvenir resta toujours fidèle ». Il y a, paraît-il, à Avignon une société de « Dante Alighieri ». Il faut croire qu’elle a bu du pavot. Or, donc, toutes ces académies plus ou moins palissadisantes, auraient dû fournir un public à un pareil sujet mis en décors et en musique. De tout ce public des 5 à 7 — qui, il est vrai, écoute une conférence gratuite, je n’ai vu la moindre partie. Cet Avignon littéraire, sans doute par économie, ou par faux snobisme mondain, se couche avec les poules de crainte de les rencontrer au théâtre. Si bien que l’on peut dire que cet Avignon littéraire, artistique, musical, grand coupeur de cheveux en quatre, grand débineur de spectacles qu’il n’a pas vu, qui se pâme devant un orateur à la parole enfarinée qui lit un topo soporifique, n’a pas la moindre sympathie pour un spectacle dramatique ou lyrique, une création même, sur une donnée de haut intérêt. Il faut que nos directeurs enregistrant le suicide de cette aristocratie intellectuelle, ne comptent que sur la classe moyenne ou la classe populaire. Or, celle-ci en ce moment étant fortement sollicitée par le cinéma, il s’ensuit que des représentations comme Dante sont démesurément déficitaires. Il n’en reste pas moins que l’accueil fait à Dante par trois salles honorables a été chaleureux et significatif. Jean Nouguès reste le compositeur de "Quo Vadis" fidèle à sa manière mélodique. Quoique cependant les deux La joaillerie bijouterie horlogerie orfèvrerie — Objets d'art 19, 21, Rue de la République AVIGNON; Grand Choix de PARDESSES et
musical, grand coupeur de cheveux en quatre, grand débineur de spectacles qu’il n’a pas vu, qui se pâme devant un orateur à la parole enfarinée qui lit un topo soporifique, n’a pas la moindre sympathie pour un spectacle dramatique ou lyrique, une création même, sur une donnée de haut intérêt. Il faut que nos directeurs enregistrant le suicide de cette aristocratie intellectuelle, ne comptent que sur la classe moyenne ou la classe populaire. Or, celle-ci en ce moment étant fortement sollicitée par le cinéma, il s’ensuit que des représentations comme Dante sont démesurément déficitaires. Il n’en reste pas moins que l’accueil fait à Dante par trois salles honorables a été chaleureux et significatif. Jean Nouguès reste le compositeur de "Quo Vadis" fidèle à sa manière mélodique. Quoique cependant les deux La joaillerie bijouterie horlogerie orfèvrerie — Objets d'art 19, 21, Rue de la République AVIGNON; Grand Choix de PARDESSES et COMPLETS Chics pour cet hiver "FAITES L’ESSAI D’UN VÊTEMENT Oeuvres marquées par une différence sensible de procédés, plus modernes, et celle dernière partition montre une maîtrise beaucoup plus sûre d'elle-même, une orchestration plus nourrie et mieux équilibrée. Selon la noble facture de Quo Vadis, Jean Nouguès excelle dans les chœurs. Le chœur final du prologue, conduit par l’archevêque Roger l’Anathème au Dante : "Que ses ennemis, que ses amis s’éloignent de lui comme un lépreux" est d’un grand effet, cependant que Dante appelle sur l'isc l'malédiction de Dieu. C’est là une belle entrée. Le 1er acte, à Florence, nous vaut quelques belles pages, notamment le chant de la procession, le duo très prenant du Dante avec sa fille Gemma. Le chant du retour : "Florence terre des aïeux, Florence, c’est toi" lancé admirablement par Dante. Tout l’acte respire le rayonnement florentin. De plus l’action s'enchaîne, très compréhensible et très humaine, conquiert la sympathie du public, même quand elle contrecarre l’Église. Et seul quelque critique avignonnais de l’Éclair, dont la plume seule ne va jamais au confessionnal, a pu écrire que le livret opposait trop Dieu à l’Église, et présentait d'une façon impérieuse le pape d’Avignon. Nous le renvoyons à Victorien
Le chœur final du prologue, conduit par l’archevêque Roger l’Anathème au Dante : "Que ses ennemis, que ses amis s’éloignent de lui comme un lépreux" est d’un grand effet, cependant que Dante appelle sur l'isc l'malédiction de Dieu. C’est là une belle entrée. Le 1er acte, à Florence, nous vaut quelques belles pages, notamment le chant de la procession, le duo très prenant du Dante avec sa fille Gemma. Le chant du retour : "Florence terre des aïeux, Florence, c’est toi" lancé admirablement par Dante. Tout l’acte respire le rayonnement florentin. De plus l’action s'enchaîne, très compréhensible et très humaine, conquiert la sympathie du public, même quand elle contrecarre l’Église. Et seul quelque critique avignonnais de l’Éclair, dont la plume seule ne va jamais au confessionnal, a pu écrire que le livret opposait trop Dieu à l’Église, et présentait d'une façon impérieuse le pape d’Avignon. Nous le renvoyons à Victorien Sardou et Emile Moreau meilleurs historiens, certes, que les pères Loriquets. Mais l’acte le plus empoignant est à notre avis, le 2e : L’Oratoire de Francesca di Rimini. Parmi les airs les mieux venus : le duo de Paolo et Francesca : "Te souviens-tu du jour où nous lisions côte à côte". L’air magistral du Dante : "Et toi qu’ils ont osé couronner d’une rose !" Le final de cet acte est empoignant et permet à Dante — surtout quand il est incarné par un artiste de grande élégance comme Beckmans — des effets dramatiques fort émouvants. Dès lors la pièce est sauvée. Mais cependant pour bien nouer l’action il a fallu figurer l’Enfer avec ses neuf tableaux, dont le premier est d’un grand symbolisme, le Campo Santo et où l’ombre de Béatrice conseille à Dante de vivre pour sauver Gemma. Pour ne pas éparpiller l’action pour la mener le plus vite possible à la revanche du Dante chez le pape Clément V, il fallait une succession rapide des tableaux comme un kaléidoscope. On y est presque parvenu. Par des prodiges d’adresse, nos vaillants machinistes, surtout aux deux dernières représentations, ont fait défiler fort habilement et très vite cette vision
à côte". L’air magistral du Dante : "Et toi qu’ils ont osé couronner d’une rose !" Le final de cet acte est empoignant et permet à Dante — surtout quand il est incarné par un artiste de grande élégance comme Beckmans — des effets dramatiques fort émouvants. Dès lors la pièce est sauvée. Mais cependant pour bien nouer l’action il a fallu figurer l’Enfer avec ses neuf tableaux, dont le premier est d’un grand symbolisme, le Campo Santo et où l’ombre de Béatrice conseille à Dante de vivre pour sauver Gemma. Pour ne pas éparpiller l’action pour la mener le plus vite possible à la revanche du Dante chez le pape Clément V, il fallait une succession rapide des tableaux comme un kaléidoscope. On y est presque parvenu. Par des prodiges d’adresse, nos vaillants machinistes, surtout aux deux dernières représentations, ont fait défiler fort habilement et très vite cette vision dont s’inspirèrent parfois, dans leurs tableaux tant de peintres et plus près de nous Henry de Groux et J. Pierre Gras. En passant il faut signaler au G.é tableau le chœur des hyènes, en coulisse et au 7e tableau, le chœur des amants où la manière de Nouguès revêt toute sa force et sa grandeur. Sans doute il faudrait encore précipiter cette machinerie de Châtelet qui se termine par un magnifique hymne à la Lumière, du Dante, et peut-être faire moins vaquer Dante et Virgile, en les plaçant sur le côté de la scène ou sur une hauteur, à l’instar des récitants classiques. On n’a pas besoin de savoir que Dante "poursuit sa route sur le chemin ténébreux de l’abîme". Cette marche est imaginaire, tout comme l’Enfer. Le dernier acte est musicalement le plus pimpant de tous. Il m’a littéralement charmé. Le ballet des jongleurs et des croque-morts est plein de grâce et pétillant de jolis motifs. La mort de Clément V sur la simple protestation du Dante : "La divine justice !" me paraît trop silencieuse, trop vide, et peu faite pour une péroraison. Nouguès nous devait d’y placer un de ces chœurs, de ces prières, dont il a
sa force et sa grandeur. Sans doute il faudrait encore précipiter cette machinerie de Châtelet qui se termine par un magnifique hymne à la Lumière, du Dante, et peut-être faire moins vaquer Dante et Virgile, en les plaçant sur le côté de la scène ou sur une hauteur, à l’instar des récitants classiques. On n’a pas besoin de savoir que Dante "poursuit sa route sur le chemin ténébreux de l’abîme". Cette marche est imaginaire, tout comme l’Enfer. Le dernier acte est musicalement le plus pimpant de tous. Il m’a littéralement charmé. Le ballet des jongleurs et des croque-morts est plein de grâce et pétillant de jolis motifs. La mort de Clément V sur la simple protestation du Dante : "La divine justice !" me paraît trop silencieuse, trop vide, et peu faite pour une péroraison. Nouguès nous devait d’y placer un de ces chœurs, de ces prières, dont il a le secret, et où il eût mis toute l’âme du Ballais des Papes. Mais je n’insiste pas, car le compositeur me donnerait sans doute ses raisons. * * L’interprétation de Dante est des meilleures. En fait, le succès de la partition est le succès de M. José Beckmans qui en est l’admirable interprète et qui en supporte vaillamment le poids; écrasant et l’entière responsabilité. Avec un art consommé, doué d’un superbe organe qu’il sait assouplir et faire valoir aux passages de tendresse et d’émotion, il fut chaleureusement ovationné notamment après la malédiction qui termine le premier acte, à l’acte de l’Oratoire où ses demi-teintes d’une ampleur veloutée mirent l’auditoire au paroxysme de l’attention et de l’admiration. Je souligne aussi chez Beckmans sa page descriptive du 2e acte où il chante sa chère Florence enfin retrouvée au rythme lointain des cloches du campanile. Je marque enfin sa scène où Dante blessé se traîne au pied du Christ pour implorer son pardon, et enfin à l’acte final pour sa grande scène avec le pape Clément V, scène où nous retrouvons le Victorien Sardou de la grande manière qui fut enlevée par lui et son digne partenaire M. Ch. Serreaux avec un brio
est l’admirable interprète et qui en supporte vaillamment le poids; écrasant et l’entière responsabilité. Avec un art consommé, doué d’un superbe organe qu’il sait assouplir et faire valoir aux passages de tendresse et d’émotion, il fut chaleureusement ovationné notamment après la malédiction qui termine le premier acte, à l’acte de l’Oratoire où ses demi-teintes d’une ampleur veloutée mirent l’auditoire au paroxysme de l’attention et de l’admiration. Je souligne aussi chez Beckmans sa page descriptive du 2e acte où il chante sa chère Florence enfin retrouvée au rythme lointain des cloches du campanile. Je marque enfin sa scène où Dante blessé se traîne au pied du Christ pour implorer son pardon, et enfin à l’acte final pour sa grande scène avec le pape Clément V, scène où nous retrouvons le Victorien Sardou de la grande manière qui fut enlevée par lui et son digne partenaire M. Ch. Serreaux avec un brio saisissant, rôle qui fut, à Bordeaux, interprété par Georges Petit, Chilton de Quo Vadis. Certes, le rôle du pape Clément V est trop épisodique pour qu’il nous permette d’apprécier un artiste comme Georges Serreaux. Ce basse internationale chante en français, en néerlandais et en allemand. Il est spécialiste des rôles de composition. Il est engagé cette année au Metropolitan — opéra de New-York, où il chantera le Wagner en allemand et Faust et Marguerite en français. * C’est une impressionnante silhouette, symbole de la Poésie, de l’Amour, du Devoir paternel, contre le Préjugé, l’Hypocrisie, qui anime d’un bout à l’autre cet ouvrage. Et en voyant Demie, nous pensions à Pétrarque et Polyte Duprat, vêtu de même façon que lui, et qui fut représenté sur notre scène où il devrait revenir à la chapelle des Pénitents noirs d’Avignon pour finir au Capitole de Rome. Becikmans fut acclamé ainsi que ses partenaires M. Arnal l’archevêque. Roger, podestat de Pise, de belle et grande allure — dont l’air du prologue fut applaudi — et Mme Jacqueline Claude si douce et si fine dans les rôles de Pia et Gemma. Jacqueline Claude est une toute jeune artiste. Elle débutait il y a à peine
de composition. Il est engagé cette année au Metropolitan — opéra de New-York, où il chantera le Wagner en allemand et Faust et Marguerite en français. * C’est une impressionnante silhouette, symbole de la Poésie, de l’Amour, du Devoir paternel, contre le Préjugé, l’Hypocrisie, qui anime d’un bout à l’autre cet ouvrage. Et en voyant Demie, nous pensions à Pétrarque et Polyte Duprat, vêtu de même façon que lui, et qui fut représenté sur notre scène où il devrait revenir à la chapelle des Pénitents noirs d’Avignon pour finir au Capitole de Rome. Becikmans fut acclamé ainsi que ses partenaires M. Arnal l’archevêque. Roger, podestat de Pise, de belle et grande allure — dont l’air du prologue fut applaudi — et Mme Jacqueline Claude si douce et si fine dans les rôles de Pia et Gemma. Jacqueline Claude est une toute jeune artiste. Elle débutait il y a à peine un an à l’Opéra de Monte-Carlo. La voix est jolie, l’artiste est charmante, et les rôles qui lui sont confiés font ressortir encore son talent et sa beauté. C’est Mlle Renée Roger, à la voix fraîche et bien timbrée qui chantait à la fois Béatrice et Francesca di Rimini. Au prologue, à l’Oratoire, comme au Campo Santo, on apprécia beaucoup sa bonne émission et sa musicalité. Mlle J. Mattio (Hélène de Souabe et la Sorcière) fit applaudir un contralto aussi agréable que saisissant. Nous reverrons cet artiste, déjà acclamé en Avignon, avec un extrême plaisir. Dans un rôle ingrat, M. Banearel (Nello) montra une voix chaude et un jeu à droit. La musique de Jean Nouguès ne favorise guère les ténors dont le phrasé subit le contre-coup des dissonnances. M. Paillet fut un sympathique Virgile, très en voix et guide précieux, tandis que M. Margulies silhouette, l’amoureux Lorenzo avec une aimable chaleur. Notre baryton Avaert à qui était réservé le rôle intéressant de Giotto s’en tira avec son talent habituel, sa sûreté d’attaque et la compréhension très étudiée du rôle et des dialogues, ici particulièrement difficiles. J’ai beaucoup apprécié aussi M. Richard qui mérite une bonne place parmi les ténors
prologue, à l’Oratoire, comme au Campo Santo, on apprécia beaucoup sa bonne émission et sa musicalité. Mlle J. Mattio (Hélène de Souabe et la Sorcière) fit applaudir un contralto aussi agréable que saisissant. Nous reverrons cet artiste, déjà acclamé en Avignon, avec un extrême plaisir. Dans un rôle ingrat, M. Banearel (Nello) montra une voix chaude et un jeu à droit. La musique de Jean Nouguès ne favorise guère les ténors dont le phrasé subit le contre-coup des dissonnances. M. Paillet fut un sympathique Virgile, très en voix et guide précieux, tandis que M. Margulies silhouette, l’amoureux Lorenzo avec une aimable chaleur. Notre baryton Avaert à qui était réservé le rôle intéressant de Giotto s’en tira avec son talent habituel, sa sûreté d’attaque et la compréhension très étudiée du rôle et des dialogues, ici particulièrement difficiles. J’ai beaucoup apprécié aussi M. Richard qui mérite une bonne place parmi les ténors de cet ouvrage. Florentin séduisant, il dressa un Paolo bien en place. M. Cormeille, M. Thierry, M. Rohelet, M. Costa, Mlle Arnaud, ont plusieurs rôles fugitifs. Ils les ont interprétés avec beaucoup de conscience. Avec un effort méritoire, l’orchestre a rendu, autant qu’il lui était possible, la caractéristique de l’œuvre périlleuse de Jean Nouguès. M. Allô a droit à des compliments ainsi que sa phalange. Nous n’oublierons pas M. Delaigue, à qui incombait la responsabilité des chœurs de couleurs. Le ballet fort bien réglé et agencé par Mlle Nelly-Dambre et dansé par elle, Mlles Steille Lux et les deux quadrilles pleines de grâce et de souplesses orientales, a contribué au succès de Dante. Je n’oublie pas les chœurs, très vaillants, sûrs de leurs parties, et encadrant l’action vigoureusement. J’ai dit le mérité de nos machinistes. Je souligne la part active prise par M. Bouvachon dans ce tour de force. Et je joins ainsi à cette distribution d’éloges mérités, le metteur en scène M. Duboul, et M. Chevalier, l’habile luminariste. Les décors de Numa et Chazot, et les costumes sont de pures merveilles où s’allient l’art et les richesses. En résumé, ces trois représentations de Dante sont dignes de celles de
périlleuse de Jean Nouguès. M. Allô a droit à des compliments ainsi que sa phalange. Nous n’oublierons pas M. Delaigue, à qui incombait la responsabilité des chœurs de couleurs. Le ballet fort bien réglé et agencé par Mlle Nelly-Dambre et dansé par elle, Mlles Steille Lux et les deux quadrilles pleines de grâce et de souplesses orientales, a contribué au succès de Dante. Je n’oublie pas les chœurs, très vaillants, sûrs de leurs parties, et encadrant l’action vigoureusement. J’ai dit le mérité de nos machinistes. Je souligne la part active prise par M. Bouvachon dans ce tour de force. Et je joins ainsi à cette distribution d’éloges mérités, le metteur en scène M. Duboul, et M. Chevalier, l’habile luminariste. Les décors de Numa et Chazot, et les costumes sont de pures merveilles où s’allient l’art et les richesses. En résumé, ces trois représentations de Dante sont dignes de celles de Quo Vadis, du même auteur et maintiennent l'Opéra d’Avignon au premier rang des théâtres de province. Et j’indique en terminant que les 4 et 5 juillet au Théâtre Antique d’Orange, en un cycle précédant de trois semaines le grand cycle annuel aura lieu, avec un déploiement extraordinaire de mise en scène, deux représentations de Quo Vadis, pour lesquelles sont déjà retenues de nombreuses attractions et les chanteurs Georges Petit (Chilon et Valette (Pétrone). Achille REY. M. MOLINETTI a été de nouveau désigné pour la direction de la saison 1931-1932 Nous apprenons avec un sensible plaisir la nouvelle désignation de M. B. Molinetti, à la direction de notre première scène, pour la saison prochaine. Nous félicitons M. le Maire d’avoir confié à nouveau les destinées de notre théâtre à un homme dont la compétence, la droiture et la probité sont un garant, dans les circonstances difficiles que traverse l’art théâtral d’une bonne gestion, et d’initiatives susceptibles de satisfaire le public. HOTEL DU COURS, Vve Machard, Propriétaire, 36 Cours de la République, (en face la Poste). — Avignon (Vaucluse). Confort Moderne; Chambres Tourring Club; Eau courante chaude et froide; Salle de Bains. Téléphone: 1-88 NOVELTY-SALON LUCIEN BEC 2, Rue des Grillons (près
scène, deux représentations de Quo Vadis, pour lesquelles sont déjà retenues de nombreuses attractions et les chanteurs Georges Petit (Chilon et Valette (Pétrone). Achille REY. M. MOLINETTI a été de nouveau désigné pour la direction de la saison 1931-1932 Nous apprenons avec un sensible plaisir la nouvelle désignation de M. B. Molinetti, à la direction de notre première scène, pour la saison prochaine. Nous félicitons M. le Maire d’avoir confié à nouveau les destinées de notre théâtre à un homme dont la compétence, la droiture et la probité sont un garant, dans les circonstances difficiles que traverse l’art théâtral d’une bonne gestion, et d’initiatives susceptibles de satisfaire le public. HOTEL DU COURS, Vve Machard, Propriétaire, 36 Cours de la République, (en face la Poste). — Avignon (Vaucluse). Confort Moderne; Chambres Tourring Club; Eau courante chaude et froide; Salle de Bains. Téléphone: 1-88 NOVELTY-SALON LUCIEN BEC 2, Rue des Grillons (près les Il sil'ï.-) AVIGNON COIFFURE POUR DAMES TRAVAIL SOIGNÉ PRIX MODÉRÉS Coupe Ondulation -Shampoing -Manucure SPÉCIALITÉ DE TEINTURE HENNE IMMEDIATE On prend des rendez-vous. — La Maison offre le souvenir du franc. T K lu E P H O N E LES MOUSQUETAIRES AU COUVENT Représentation très réussie, jeudi, où le ténor M. Dalger s’est taillé un vif succès, ainsi que M. Avaert, Brissac enjoué, Dorneval piquant, Bridaine, Mlle Huchet, agréable Simone, Mlle Dasti, Marie qui chanta à merveille l’air de la lettre. Mlle Marnia, espiègle Louise, etc. M. Delaigue sut faire valoir l’exquise musique de Varney. ECHOS DE THEATRE Le ténor Pierre Lamy a chanté ces jours derniers, avec succès, à l’Opéra de Nice, Le Voyage en Chine et les Dragons de Villars. — Mme Kossa, professeur de chant, est nommée Officier de l’Instruction Publique. Cette rosette violette récompense bien justement ses mérites. En rappelant les triomphes qu’obtint sur notre scène et sur bien d’autres cette remarquable tragédienne lyrique, nous avons plaisir à louer une fois encore. de plus son talent de professeur. — Le ténor Capitaine a chanté la semaine dernière, à l’Opéra de Toulon, Si J’étais Roi. Menuiserie mécanique. — Installation de magasins. Travaux d’art et de
le ténor M. Dalger s’est taillé un vif succès, ainsi que M. Avaert, Brissac enjoué, Dorneval piquant, Bridaine, Mlle Huchet, agréable Simone, Mlle Dasti, Marie qui chanta à merveille l’air de la lettre. Mlle Marnia, espiègle Louise, etc. M. Delaigue sut faire valoir l’exquise musique de Varney. ECHOS DE THEATRE Le ténor Pierre Lamy a chanté ces jours derniers, avec succès, à l’Opéra de Nice, Le Voyage en Chine et les Dragons de Villars. — Mme Kossa, professeur de chant, est nommée Officier de l’Instruction Publique. Cette rosette violette récompense bien justement ses mérites. En rappelant les triomphes qu’obtint sur notre scène et sur bien d’autres cette remarquable tragédienne lyrique, nous avons plaisir à louer une fois encore. de plus son talent de professeur. — Le ténor Capitaine a chanté la semaine dernière, à l’Opéra de Toulon, Si J’étais Roi. Menuiserie mécanique. — Installation de magasins. Travaux d’art et de style. — Henri GRAY, successeur de l’ancienne Maison Gilles, 4, rue Noël Birel (ancienne rue Petit-Paradis). Avignon. Téléph. 3-88. Le ténor E. di MAZZEI qui chantera « La Vie de Bohème » dimanche 22 février (en matinée) aux côtés de Mlle Gina d’ESPANOS, une « Mi mi » dont on dit le plus grand bien. Une maison qui fabrique et qui vend au détail peu de liquides ainsi que vous n'aviez pas encore vue, août 1930. N'achetez AUCUN MEUBLE sans rendre compte de nos prix. Antonin SAIN, 58 Rue Carnot, 58 AVIGNON ORFÈVRERIE — HORLOGERIE — BIJOUTERIE Rue du Chapeau-Rouge, 15 et 32 Vente et Achat de Bijoux de Provence — Prix avantageux MEUBLES DE TOUS STYLES et ORDINAIRE Du jeudi 12 au mercredi 18 février: Neuvième Grand Gala du Film parlant Français, une superproduction de Fescourt : La suite du « Mystère de la Villa Rose » entièrement parlant français, interprété par: LEON MATHOT dans le rôle du détective Langeac, MAXUDIAN, Alice FIELD, ANABELLA Gaston DUPRAY, DESFONTAINES Jeanne BRINDEAU Ce film traité avec la même technique que le « Mystère de la Villa Rose » présente pour le spectateur, l’attrait mystérieux de cette dernière production, qui obtint un si