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profondeur, d'en faire rayonner la leçon, d'en développer l'émotion, d'en étendre le caractère? Dûment liés sur les antécédents résumés en un épisode formel qu'il est puérile de discuter, nous n'avons plus qu'à nous abandonner au courant des déductions fatales. Tout ce qui se passe est pour nous réalité vue en des songes révélateurs. Nos esprits conçoivent, nos cœurs s'émeuvent, nos yeux voient. Soulignons l'adresse du poète à faire sentir la complète abolition de la mémoire en Siegfried. On a déjà vu, qu'au moment de boire le philtre, il invoque le souvenir de Brunnhild. Dès qu'il l'a bu, il est ébloui du regard. La fin de ce premier tableau d'exposition tiendra en peu de lignes. Après le serment de fraternité, sur lequel se basera, d'après les infâmes calculs de Hagen, la condamnation de Siegfried, le héros est parti, avec Gunther, pour la montagne enflammée. Gutrune, au comble de ses vœux, attendra impatiemment l'heure de ses noces, sous l'œil du bâtard, constitué gardien du burg. Dans l'ombre, l'odieux meneur rongé d'envie, vieilli avant le temps, médite et s'applaudit de ses menées. Tout lui réussit. Le Waelsung abusé, asservi à l'illusion, court livrer sa propre femme à Gunther, dupe lui-même des perfidies de son conseiller et qui ne sait rien du passé de Brunnhild. C'est pour lui, Hagen, que la malédiction fait son œuvre. C'est pour lui seul qu'on rapportera l'Anneau. « Allez, s'écrie-t-il, en se tournant du côté du Rhin. Allez, libres fils, têtes légères! Voguez gaîment. Méprisez à votre gré le fils du Nibelung. Vous ne serez pas moins ses esclaves. » Il est certain que les combinaisons d'où vont surgir les catastrophes du Crépuscule sont laborieusement ourdies. Wagner semble en avoir senti, au moins une fois, la complication, à en juger sur un passage assez plaisant de ses Mémoires. Durant un séjour à Zurich de Liszt et de sa grande amie la princesse Caroline de Sayn-Wittgenstein, au mois d'octobre 1856, la princesse le pressa de tant de questions touchant la véritable intrigue de la destinée des dieux dans sa ~e~'a~oy!e, et elle exigea de lui « une précision si mathématique
son conseiller et qui ne sait rien du passé de Brunnhild. C'est pour lui, Hagen, que la malédiction fait son œuvre. C'est pour lui seul qu'on rapportera l'Anneau. « Allez, s'écrie-t-il, en se tournant du côté du Rhin. Allez, libres fils, têtes légères! Voguez gaîment. Méprisez à votre gré le fils du Nibelung. Vous ne serez pas moins ses esclaves. » Il est certain que les combinaisons d'où vont surgir les catastrophes du Crépuscule sont laborieusement ourdies. Wagner semble en avoir senti, au moins une fois, la complication, à en juger sur un passage assez plaisant de ses Mémoires. Durant un séjour à Zurich de Liszt et de sa grande amie la princesse Caroline de Sayn-Wittgenstein, au mois d'octobre 1856, la princesse le pressa de tant de questions touchant la véritable intrigue de la destinée des dieux dans sa ~e~'a~oy!e, et elle exigea de lui « une précision si mathématique », que l'impression lui vint de lui avoir expliqué « une pièce française à intrigue x. Une telle boutade a tout l'air de se référer, pour une large part, à la trame surchargée de la Gc~ere~/M~e/'H/zy. Pour jouir pleinement des péripéties et s'émouvoir des conclusions, il faut avoir saisi dès le principe, dans leur objet et dans leurs concordances, les multiples prémisses entrelacées. Mais, de Gutrune et ne pense plus qu'à elle. Un peu après, quand Gunther lui parle de la Fiancée endormie dans les flammes, une très vague réminiscence lui vient. Il répète, par deux fois, comme en cherchant à se l'appeler, les paroles du Gibichung. Aussitôt la lueur s'éteint et il a tout oublié. Lout compte fait, les situations sont lyriques, c'est-à-dire qu'elles appellent la musique impérieusement. En la musique elles s'ouvrent, se dilatent, s'illuminent. Le drame intérieur s'affranchit des contingences et, finalement, se révèle à nous. Le malheur veut que, plus nous avançons vers le dénouement suprême, plus s'accroît pour nous l'impossibilité de procéder, pas à pas, à la double analyse technique et motivale désirable. En dehors de la valeur intrinsèque des éléments mélodiques, la facture est si prodigieusement riche, si souple, si incroyablement diverse, qu'une étude
le principe, dans leur objet et dans leurs concordances, les multiples prémisses entrelacées. Mais, de Gutrune et ne pense plus qu'à elle. Un peu après, quand Gunther lui parle de la Fiancée endormie dans les flammes, une très vague réminiscence lui vient. Il répète, par deux fois, comme en cherchant à se l'appeler, les paroles du Gibichung. Aussitôt la lueur s'éteint et il a tout oublié. Lout compte fait, les situations sont lyriques, c'est-à-dire qu'elles appellent la musique impérieusement. En la musique elles s'ouvrent, se dilatent, s'illuminent. Le drame intérieur s'affranchit des contingences et, finalement, se révèle à nous. Le malheur veut que, plus nous avançons vers le dénouement suprême, plus s'accroît pour nous l'impossibilité de procéder, pas à pas, à la double analyse technique et motivale désirable. En dehors de la valeur intrinsèque des éléments mélodiques, la facture est si prodigieusement riche, si souple, si incroyablement diverse, qu'une étude rigoureuse n'en pourrait être tentée avec fruit qu'au bas des pages des partitions. Aucun critique ne parviendra jamais, uniquement à l'aide de mots, à montrer comment l'harmonie, poussée au plus haut degré du chromatisme, élargie jusqu'à l'omnitonalité, se gouverne, se contient en des limites normales et enveloppe l'action d'une ondoyante atmosphère, perpétuellement modifiée comment le contrepoint fait concourir à une expression voulue, en une intention marquée, des traits particuliers qui se superposent et se complètent sans se confondre; comment les différents modes de développement par variations et par enchaînements thématiques défraient le discours musical comment les leitmotive décrivent de grands cercles autour des évoquations, projettent des éclairs dans l'abîme et précisent des pensées et des nuances de sentiment comment, enfin, l'orchestre ajoute aux moindres formes la poésie et la persuasive insinuation de ses timbres. A n'envisager, ici, que l'ordonnance leitmotivale, l'attribut le plus accessible de l'art wagnérien, ainsi que nous avons accoutumé, nous devons, d'abord, noter un fait progressivement, les thèmes nouveaux se font plus rares par contre, les thèmes déjà mis en circulation reparaisent, à l'appel des circonstances, nombreux et pressés à ce point et sous tant d'aspects imprévus, qu'ils défient nos rhétoriques. Pour la commodité du récit et
atmosphère, perpétuellement modifiée comment le contrepoint fait concourir à une expression voulue, en une intention marquée, des traits particuliers qui se superposent et se complètent sans se confondre; comment les différents modes de développement par variations et par enchaînements thématiques défraient le discours musical comment les leitmotive décrivent de grands cercles autour des évoquations, projettent des éclairs dans l'abîme et précisent des pensées et des nuances de sentiment comment, enfin, l'orchestre ajoute aux moindres formes la poésie et la persuasive insinuation de ses timbres. A n'envisager, ici, que l'ordonnance leitmotivale, l'attribut le plus accessible de l'art wagnérien, ainsi que nous avons accoutumé, nous devons, d'abord, noter un fait progressivement, les thèmes nouveaux se font plus rares par contre, les thèmes déjà mis en circulation reparaisent, à l'appel des circonstances, nombreux et pressés à ce point et sous tant d'aspects imprévus, qu'ils défient nos rhétoriques. Pour la commodité du récit et de la discussion, force nous a fait de les négliger au milieu des incidents qui précèdent ou accompagnent l'arrivée de Siegfried au burg de Gunther. Voici, au demeurant, ce qu'il sied d'en dire. Dès le lever du rideau sur le domaine des Gibichungs, deux motifs, non entendus encore, nous ont avertis du changement de l'ambiance. Le premier nous traduit la froide et tenace volonté de Hagen en deux affirmations brutales retombant sur une tierce mineure et sur une septième et suivies d'un dessin saccadé descendant, apparenté au thème de la Fin des dieux. Le second, d'un éclat tout extérieur, blasonne la race de Gibich et son orgueilleuse gloire. Tous les deux interviendront souvent, mais le premier surtout, avec ses succédanés de la Pensée, de la Rancune et de l'Ironie de Hagen et leurs troubles harmonies, jouera le rôle dramatique le plus important. Nous y verrons sans cesse se rattacher des thèmes concernant les Nibelungs, notamment celui des forgerons du Nibelheim, qui nous rappelle les origines de l'Anneau d'Alberich et atteste que le bâtard est vraiment le continuateur de son père, et celui de la Corvée, autrement dit du pouvoir oppressif dont l'Anneau renferme le gage. Il y aura aussi des
avertis du changement de l'ambiance. Le premier nous traduit la froide et tenace volonté de Hagen en deux affirmations brutales retombant sur une tierce mineure et sur une septième et suivies d'un dessin saccadé descendant, apparenté au thème de la Fin des dieux. Le second, d'un éclat tout extérieur, blasonne la race de Gibich et son orgueilleuse gloire. Tous les deux interviendront souvent, mais le premier surtout, avec ses succédanés de la Pensée, de la Rancune et de l'Ironie de Hagen et leurs troubles harmonies, jouera le rôle dramatique le plus important. Nous y verrons sans cesse se rattacher des thèmes concernant les Nibelungs, notamment celui des forgerons du Nibelheim, qui nous rappelle les origines de l'Anneau d'Alberich et atteste que le bâtard est vraiment le continuateur de son père, et celui de la Corvée, autrement dit du pouvoir oppressif dont l'Anneau renferme le gage. Il y aura aussi des thèmes affectés à Gutrune, en particulier, un thème de voluptueux amour, caractéristique du sentiment qu'elle inspire. Il y aura, enfin, pour nous en tenir à l'essentiel, le thème du Philtre, très voisin du motif du Tarnhelm, quoique bien distinct de celui-ci. Mais, naturellement, cet appoint d'expressions nouvelles entre en concert avec les anciennes, desquelles se poursuit et se poursuivra jusqu'au bout l'évolution. En effet, ces motifs connus s'adaptent sans arrêt aux circonstances. L'amour inspiré par le philtre n'est que sensuel. Comparer à l'enthousiasme d'idéal si remarquable dans les entretiens de Siegfried avec Brunnhilde l'effervescence de pure sensualité de sa déclaration à Gutrune « Toi qui me brûles d'un éclair, que baisses-tu les yeux devant moi?. Ah! femme si belle, éteins ce regard mon cœur, dans ma poitrine, flambe telle une flamme. Mon sang n'est plus qu'un torrent de feu! Dans les éditions qui se déterminent. Hagen reproche-t-il à Gunther et à sa Hœnr de n'avoir pas contracté d'alliances, la mélodie des Pommes de jeunesse de Freya sonne à l'orchestre. Elle sonne seulement comme faussée, appesantie par les sons lourds de la clarinette basse, parce que les dispositions des Gibichungs sont aussi contraires au pur amour que les Conseils du bâtard.
avec les anciennes, desquelles se poursuit et se poursuivra jusqu'au bout l'évolution. En effet, ces motifs connus s'adaptent sans arrêt aux circonstances. L'amour inspiré par le philtre n'est que sensuel. Comparer à l'enthousiasme d'idéal si remarquable dans les entretiens de Siegfried avec Brunnhilde l'effervescence de pure sensualité de sa déclaration à Gutrune « Toi qui me brûles d'un éclair, que baisses-tu les yeux devant moi?. Ah! femme si belle, éteins ce regard mon cœur, dans ma poitrine, flambe telle une flamme. Mon sang n'est plus qu'un torrent de feu! Dans les éditions qui se déterminent. Hagen reproche-t-il à Gunther et à sa Hœnr de n'avoir pas contracté d'alliances, la mélodie des Pommes de jeunesse de Freya sonne à l'orchestre. Elle sonne seulement comme faussée, appesantie par les sons lourds de la clarinette basse, parce que les dispositions des Gibichungs sont aussi contraires au pur amour que les Conseils du bâtard. Qu'il s'agisse de Brunnhilde, donnée pour la fiancée enviable entre toutes, le thème de la Chevauchée des Valkyries lui rend hommage. En l'honneur de Siegfried, à qui seul est accordé de franchir la mer de flammes, s'élève le motif de l'héroïsme des enfants de Walseaux forts accents. D'ordinaire, les éléments figuratifs émergent par séries, conformément aux groupes d'idées resserrées dans les successives périodes d'une scène. Le passage consacré à l'histoire du Wälsung et à ses exploits peut servir de type à cet égard. Des souvenirs de Siegmund et de Sieglinde, du glaive, du dragon, de l'Or, de l'Anneau y vivent la symphonie. Déjà, cependant, les deux harmonies plaintives de la Corvée, ou servitude infligée au monde par l'Or, semblent se retourner par avance contre Siegfried. À l'entrée du héros, la menace se renforce et se démasque le thème de la Malédiction gronde dans la voix du trombone, doublant au grave le salut de bienvenue félon de Hagen. Ces indications sont toutes d'une évidente portée et, encore un coup, on le voit, la dernière est capitale. Dans la scène suivante, Siegfried, reçu en ami par les égoïstes Gibichungs, se jette sans défiance au-devant de la traîtrise de Hagen. Le premier mobile
figuratifs émergent par séries, conformément aux groupes d'idées resserrées dans les successives périodes d'une scène. Le passage consacré à l'histoire du Wälsung et à ses exploits peut servir de type à cet égard. Des souvenirs de Siegmund et de Sieglinde, du glaive, du dragon, de l'Or, de l'Anneau y vivent la symphonie. Déjà, cependant, les deux harmonies plaintives de la Corvée, ou servitude infligée au monde par l'Or, semblent se retourner par avance contre Siegfried. À l'entrée du héros, la menace se renforce et se démasque le thème de la Malédiction gronde dans la voix du trombone, doublant au grave le salut de bienvenue félon de Hagen. Ces indications sont toutes d'une évidente portée et, encore un coup, on le voit, la dernière est capitale. Dans la scène suivante, Siegfried, reçu en ami par les égoïstes Gibichungs, se jette sans défiance au-devant de la traîtrise de Hagen. Le premier mobile du fils d'Alberich étant de recouvrer par astuce l'Or ravi de force à son père, sa première ruse est d'interroger le héros sur le trésor et sur l'Anneau de la toute-puissance. Du coup se réveille à l'orchestre le rythme des forges de Nibelheim. Sous des formes diversement ordonnées, brisées par des syncopes, ce motif s'appliquera sans relâche au rôle du convoiteur acharné. Il nous obsédera de l'éternelle revendication du Nibelung, auteur et maudisseur de l'Anneau. Il nous rappellera que le frère utérin du faible Gunther et de l'indolente Gutrune est le propre sang d'Alberich, la propre émanation de sa haine. Peut-être devrons-nous voir en ce thème inquiétant quelque chose de plus le rayonnement sinistre de la Malédiction. Avec la phrase maudissante et le douloureux dessin harmonique de la servitude, il constitue un groupe motivant à part, tributaire de Hagen et lourd de menace contre Siegfried. À l'égard de Siegfried lui-même, le plus bref examen de deux épisodes culminants, – l'épisode du Philtre et celui du Serment de fraternité – nous fera suffisamment saisir le mode de l'action thématique. Gutrune, à l'instigation de Hagen, vient offrir au héros le breuvage d'oubli. On entend, aux instruments, le motif de bon accueil de
des syncopes, ce motif s'appliquera sans relâche au rôle du convoiteur acharné. Il nous obsédera de l'éternelle revendication du Nibelung, auteur et maudisseur de l'Anneau. Il nous rappellera que le frère utérin du faible Gunther et de l'indolente Gutrune est le propre sang d'Alberich, la propre émanation de sa haine. Peut-être devrons-nous voir en ce thème inquiétant quelque chose de plus le rayonnement sinistre de la Malédiction. Avec la phrase maudissante et le douloureux dessin harmonique de la servitude, il constitue un groupe motivant à part, tributaire de Hagen et lourd de menace contre Siegfried. À l'égard de Siegfried lui-même, le plus bref examen de deux épisodes culminants, – l'épisode du Philtre et celui du Serment de fraternité – nous fera suffisamment saisir le mode de l'action thématique. Gutrune, à l'instigation de Hagen, vient offrir au héros le breuvage d'oubli. On entend, aux instruments, le motif de bon accueil de la jeune fille, graduellement nuancé de douceur et de tendresse. La pensée de Siegfried n'est emplie que du souvenir de Brunnhilde le chant qu'elle lui chantait, dans la prime ardeur de son amour à Gloire à la mère qui t'enfanta flotte dans la symphonie. Son oraison faite à la louange de la bien-aimée, l'hôte porte le philtre à ses lèvres il boit à longs traits les harmonies magiques se déroulent avec mystère et sa mémoire s'abolit. Dès lors, rien n'existe plus pour lui que la beauté de Gutrune le thème, déjà bien connu, de la fille de Gibich, triomphe en accents passionnés. Là-dessus, un cor esquisse, à sons bouchés, la lugubre formule de l'anathème. La mélodie de l'Amour conjugal de Brunnhilde, qui se présentait encore, est refoulée, étouffée même sous ces paroles d'inconscience « Toi, Gunther, possèdes-tu une épouse ?. Oui – Voici, à présent, que l'égaré propose au Gibichung d'aller quérir, à son intention, la haute hanche qu'il veut et que, par lui seul, il ne peut avoir. Le rythme de la Chevauchée la désigne. Des échos du chant de l'Oiseau prophète et du pétillement du brasier parlent de la Vierge captive des flammes au sommet du roc. Nous
de la bien-aimée, l'hôte porte le philtre à ses lèvres il boit à longs traits les harmonies magiques se déroulent avec mystère et sa mémoire s'abolit. Dès lors, rien n'existe plus pour lui que la beauté de Gutrune le thème, déjà bien connu, de la fille de Gibich, triomphe en accents passionnés. Là-dessus, un cor esquisse, à sons bouchés, la lugubre formule de l'anathème. La mélodie de l'Amour conjugal de Brunnhilde, qui se présentait encore, est refoulée, étouffée même sous ces paroles d'inconscience « Toi, Gunther, possèdes-tu une épouse ?. Oui – Voici, à présent, que l'égaré propose au Gibichung d'aller quérir, à son intention, la haute hanche qu'il veut et que, par lui seul, il ne peut avoir. Le rythme de la Chevauchée la désigne. Des échos du chant de l'Oiseau prophète et du pétillement du brasier parlent de la Vierge captive des flammes au sommet du roc. Nous avons dit de quel lointain, de quel subit éclair de réminiscence la nuit fatale de l'Eterneé est traversée. Éclair si fugitif, hélas qu'il n'en garde pas la notion. Qu'est-ce que cette Brunnhilde qu'il s'engage, pour l'amour de Gutrune, à livrer au Gibichung? Il l'ignore. Seulement, par deux fois, sur ces entrefaites, les lents accords du philtre d'oubli ont résonné parmi le surgissement des motifs se rapportant à des faits qu'il ne sait plus. La noblesse de son âme n'est point détruite mais ce n'est plus lui qui se gouverne c'est l'anathème qui l'aveugle et le fait agir innocemment pour le mal. L'art du musicien, grâce à des distributions thématiques serrées et à des sonorités enveloppantes, nous rend intimement compréhensible et sensible une transformation psychique que la plus subtile littérature n'évoquerait que par raisonnement. Autre épisode au thématisme non moins instructif le serment fraternel. Hagen verse le vin dans la corne à boire où va couler, en signe de mutuel don de soi, le sang des deux amis le motif de la Malédiction souligne son geste et précède le motif des Contrats. Le contrat qui s'engage est donc maudit par avance. Gunther et Siegfried étendent, au-dessus de la boisson rituelle, leur
entrefaites, les lents accords du philtre d'oubli ont résonné parmi le surgissement des motifs se rapportant à des faits qu'il ne sait plus. La noblesse de son âme n'est point détruite mais ce n'est plus lui qui se gouverne c'est l'anathème qui l'aveugle et le fait agir innocemment pour le mal. L'art du musicien, grâce à des distributions thématiques serrées et à des sonorités enveloppantes, nous rend intimement compréhensible et sensible une transformation psychique que la plus subtile littérature n'évoquerait que par raisonnement. Autre épisode au thématisme non moins instructif le serment fraternel. Hagen verse le vin dans la corne à boire où va couler, en signe de mutuel don de soi, le sang des deux amis le motif de la Malédiction souligne son geste et précède le motif des Contrats. Le contrat qui s'engage est donc maudit par avance. Gunther et Siegfried étendent, au-dessus de la boisson rituelle, leur bras saignant le thème de l'Épée proclame la pure vaillance de Siegfried, la fanfare des Gibichungs allègue la prétendue gloire de Gunther, fondée sur les conventions, et, de nouveau, mais plus rudement, les rudes notes du le s'appesantissent pour sceller l'alliance conclue. De ce même impérieux martellement chaque période du serment sera ponctuée avec vigueur. Les deux voix concertent, puis s'affirment ensemble. C'est ainsi que se débrouille, à l'aide des paroles et du chant, le motif de sanction de l'ami qui aurait manqué à sa foi, le frère qui aurait trahi son frère, serait voué à mourir. Le maître a raison de mettre en grande évidence cette clause d'illusoire justice. Il devra s'y référer plus tard, car on l'invoquera, au nom des apparences, précisément contre Siegfried, victime des embûches du bâtard. A la fin se reproduit, symphoniquement, le thème des insinuations de l'homme sans joie. Pourquoi, ayant avec ostentation prêté assistance aux deux alliés pour la célébration du rite, s'est-il abstenu de jurer comme eux ? Les explications qu'il fournit de sa réserve sont d'une raillerie lourde et embarrassée, mais la musique en rompt l'équivoque. S'il parodie, dans un passage de sa réponse à Siegfried, la mélodie de Freia ou
serment sera ponctuée avec vigueur. Les deux voix concertent, puis s'affirment ensemble. C'est ainsi que se débrouille, à l'aide des paroles et du chant, le motif de sanction de l'ami qui aurait manqué à sa foi, le frère qui aurait trahi son frère, serait voué à mourir. Le maître a raison de mettre en grande évidence cette clause d'illusoire justice. Il devra s'y référer plus tard, car on l'invoquera, au nom des apparences, précisément contre Siegfried, victime des embûches du bâtard. A la fin se reproduit, symphoniquement, le thème des insinuations de l'homme sans joie. Pourquoi, ayant avec ostentation prêté assistance aux deux alliés pour la célébration du rite, s'est-il abstenu de jurer comme eux ? Les explications qu'il fournit de sa réserve sont d'une raillerie lourde et embarrassée, mais la musique en rompt l'équivoque. S'il parodie, dans un passage de sa réponse à Siegfried, la mélodie de Freia ou du Charme d'éternelle jeunesse d'amour, c'est qu'il est à jamais le négateur de l'amour, le contempteur de la jeunesse éternelle capable de sauver le monde. Et l'obstiné motif instrumental issu du rythme des marteaux du Nibelheim frappant sur les enclumes où s'est forgé le Trésor, ce motif aux syncopes d'obsession nous dit et nous redit l'origine, la nature du personnage et la fatalité du Mal incarné en lui. Hagen est le fils et le suppôt du Nibelung. Il n'a pas une pensée qui ne vienne d'Alberich. Au commencement du second acte, Wagner, accoutumé à descendre au plus profond des choses, placera, sous une forme de songe, le père et le fils en présence. Or, dès la lin du présent tableau, le monologue du bâtard aura tout ajusté. L'odieux gardien du burg médite en faisant le guet, appuyé sur son bouclier, assis contre un des poteaux de la grande salle. Il n'a plus d'obstacle à redouter; son avènement est proche. Le sombre motif syncopé, confié aux cordes en sourdine, sert de fond à sa rêverie et, sur ce fond, se succèdent les thèmes du glorieux Wälisung qui court à sa perte, de l'asservissement qui le menace, de Brünhilde, sa propre femme,