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lui sur le compte de la fatigue du chemin de fer, moi sur celui de l'air de la mer tout à fait néfaste, comme chacun sait, aux nerfs fragiles des femmes, et voici la gazette mondaine privée de la nouvelle d'un divorce à sensation. Il n'eût certes pas été aussi amusant que celui dont parlent les petits journaux du comté de Rush et dont la cause est vraiment tout à fait remarquable : Mme Kendall, une indigène de ce comté, réclame le divorce contre son mari tout simplement parce que celui-ci se refuse énergiquement à quitter ses bottes pour entrer dans le lit conjugal! Aucune prière, aucune menace n'a pu le faire renoncer à cette bizarre prétention, et, chaque nuit, sa fidèle épouse se voit obligée de dormir en compagnie d'une paire de bottes éperonnées. On conçoit qu'à la longue elle ait pu se lasser de cette situation, et il faut espérer que les juges humains feront droit à sa requête. Une fois divorcée elle aura tous les droits possibles d'être admise à une originale association qui vient de se fonder dans le duché de Saxe-Meiningen, et qui s'appelle « l'Association de l'amour malheureux ». Les conditions requises pour faire partie de ce club sont : 1° d'être femme; 2° d'avoir eu un ou plusieurs amours malheureux. Or, il parait qu'il y a beaucoup de femmes malheureuses en Saxe-Meiningen, car ce club très nouveau jeu est déjà dans une fort jolie prospérité et les pauvres femmes déçues y affluent en grand nombre et viennent se joindre à une présidente chevronnée de la déception, car elle n'a pas divorcé moins de trois fois, ce qui est un record. On doit en dire de belles au sujet du sexe fort dans ce club où jamais il n'est admis à se défendre et où perpétuellement on n'entend qu'une seule cloche et qu'un seul son. Eh bien, voilà un scandale! Tandis que je parlais de divorce possible, en voici un qui s'annonce bien inévitable. Il n'est bruit que de cette histoire, toutes les potinières en sont pleines. La voici dans toute sa simplicité, et
partie de ce club sont : 1° d'être femme; 2° d'avoir eu un ou plusieurs amours malheureux. Or, il parait qu'il y a beaucoup de femmes malheureuses en Saxe-Meiningen, car ce club très nouveau jeu est déjà dans une fort jolie prospérité et les pauvres femmes déçues y affluent en grand nombre et viennent se joindre à une présidente chevronnée de la déception, car elle n'a pas divorcé moins de trois fois, ce qui est un record. On doit en dire de belles au sujet du sexe fort dans ce club où jamais il n'est admis à se défendre et où perpétuellement on n'entend qu'une seule cloche et qu'un seul son. Eh bien, voilà un scandale! Tandis que je parlais de divorce possible, en voici un qui s'annonce bien inévitable. Il n'est bruit que de cette histoire, toutes les potinières en sont pleines. La voici dans toute sa simplicité, et dans toute son horreur : La blonde et jolie Mme B. a été enlevée ce matin par le très smart et très élégant Germain de Porte veine; vous jugez du potin qu'a fait dans notre Landerneau ce petit événement sensationnel. Amoureux modern-style, et homme avisé, Germain de Porte veine avait naturellement appelé à son aide cet incomparable Centaure qui a nom l'automobile, et c'est sur sa de Dion-Bouton que les deux fugitifs avaient pris leur envolée. Comme la foule est toujours pour les amoureux contre les maris, tout le monde poussa un soupir de soulagement en apprenant cette nouvelle : allez donc en effet songer à rattraper des voyageurs amoureux lorsqu'ils sont véhiculés par une de ces voitures légères et rapides comme le vent, mais beaucoup plus robustes que lui, et qui sont à l'abri de toutes les avaries. Compter sur une panne dans de telles circonstances, c'est compter sur l'impossible, et le mari doit en faire son deuil : l'infidèle est, grâce à de Dion-Bouton, hors de toute atteinte. Et les conversations allaient leur train, tour à tour sentimentales et automobilistes, l'éloge de l'amour succédant à celui de ces merveilleuses et incomparables voitures qui savent si bien s'en faire
naturellement appelé à son aide cet incomparable Centaure qui a nom l'automobile, et c'est sur sa de Dion-Bouton que les deux fugitifs avaient pris leur envolée. Comme la foule est toujours pour les amoureux contre les maris, tout le monde poussa un soupir de soulagement en apprenant cette nouvelle : allez donc en effet songer à rattraper des voyageurs amoureux lorsqu'ils sont véhiculés par une de ces voitures légères et rapides comme le vent, mais beaucoup plus robustes que lui, et qui sont à l'abri de toutes les avaries. Compter sur une panne dans de telles circonstances, c'est compter sur l'impossible, et le mari doit en faire son deuil : l'infidèle est, grâce à de Dion-Bouton, hors de toute atteinte. Et les conversations allaient leur train, tour à tour sentimentales et automobilistes, l'éloge de l'amour succédant à celui de ces merveilleuses et incomparables voitures qui savent si bien s'en faire les auxiliaires; lorsque tout à coup on apprit que le mari ne se tenait pas pour battu, et qu'à peine averti de son infortune il s'était lancé à la poursuite des traîtres. Vaine entreprise, ricanait-on; mais les sourires cessèrent quand on apprit que ce mari, très moderne lui aussi, se lançait à leur poursuite sur l'admirable voiture qui lui fut fournie par la Société de Dietrich et Co. Dès lors, l'affaire se corsait, car si les de Dion sont invincibles, les Dietrich sont invaincues! Et il n'y a pas d'exemple qu'une de ces 12 chevaux qui ont fait triompher dans toutes les courses et l'industrie française et les brevets Turcat-Miry ait joué un tour fâcheux à des chauffeurs. Elles sont en effet d'une résistance à toute épreuve, et fournissent le maximum de la vitesse avec le minimum de risques : ce sont des engins de grand premier ordre, et dont la réputation, si grande et si universelle déjà, ne fait que s'accroître et se répandre. Faire un pronostic dans ces conditions eût été singulièrement hasardeux, et les plus audacieux y renoncèrent, attendant que l'événement eût donné la victoire au mari ou à l'amant, à la loi ou à l'amour, à
lançait à leur poursuite sur l'admirable voiture qui lui fut fournie par la Société de Dietrich et Co. Dès lors, l'affaire se corsait, car si les de Dion sont invincibles, les Dietrich sont invaincues! Et il n'y a pas d'exemple qu'une de ces 12 chevaux qui ont fait triompher dans toutes les courses et l'industrie française et les brevets Turcat-Miry ait joué un tour fâcheux à des chauffeurs. Elles sont en effet d'une résistance à toute épreuve, et fournissent le maximum de la vitesse avec le minimum de risques : ce sont des engins de grand premier ordre, et dont la réputation, si grande et si universelle déjà, ne fait que s'accroître et se répandre. Faire un pronostic dans ces conditions eût été singulièrement hasardeux, et les plus audacieux y renoncèrent, attendant que l'événement eût donné la victoire au mari ou à l'amant, à la loi ou à l'amour, à la Dietrich ou à la de Dion. Et c'était le plus sage parti à prendre. G. SAREL. AU THÉÂTRE Ici un moment de l'année où le « Monsieur de l'Orchestre » voudrait bien changer de pseudonyme. Car, s'il y a encore un « monsieur », il n'y a plus d' « orchestre. » Les théâtres sont fermés; ils s'amusent à battre le record du minimum ; et les « orchestres », qui ne sont plus que des trous d'ombre sinistres, somnolent sous les grandes toiles grises. Il me faut cependant, avant d'inscrire sur ma devanture la formule consacrée : Clôture annuelle, réouverture en septembre, terminer mon inventaire. À tout seigneur, tout honneur. L'Opéra a donné la 200e représentation de Samson et Dalila, ce qui a été le prétexte d'une manifestation sympathique à l'adresse du maître Saint-Saëns. On donnait en même temps Paillasse. On a fait 21000 francs. Vingt et un mille francs! Que de directeurs de théâtre, et non des moindres, qui se contenteraient de faire vingt et un mille francs en huit jours! La Comédie-Française, elle, se moque pas mal des saisons. Qu'il pleuve, qu'il vente, qu'il fasse beau, qu'il fasse laid, le Théâtre-Français est toujours gai. Son répertoire
« orchestre. » Les théâtres sont fermés; ils s'amusent à battre le record du minimum ; et les « orchestres », qui ne sont plus que des trous d'ombre sinistres, somnolent sous les grandes toiles grises. Il me faut cependant, avant d'inscrire sur ma devanture la formule consacrée : Clôture annuelle, réouverture en septembre, terminer mon inventaire. À tout seigneur, tout honneur. L'Opéra a donné la 200e représentation de Samson et Dalila, ce qui a été le prétexte d'une manifestation sympathique à l'adresse du maître Saint-Saëns. On donnait en même temps Paillasse. On a fait 21000 francs. Vingt et un mille francs! Que de directeurs de théâtre, et non des moindres, qui se contenteraient de faire vingt et un mille francs en huit jours! La Comédie-Française, elle, se moque pas mal des saisons. Qu'il pleuve, qu'il vente, qu'il fasse beau, qu'il fasse laid, le Théâtre-Français est toujours gai. Son répertoire lui assure des rentes; il pourrait au mois de juillet somnoler sur ses lauriers. Pas du tout. Il nous a donné deux premières : les Ames en peine, pièce très intéressante de MM. Ambroise Janvier et Marcel Ballot, et l'irrésolu, de M. George Berr. L'irrésolu, de M. Berr, outre que c'est une charmante comédie pleine d'observation et bourrée de détails finement comiques, constitue un précédent très grave qui va jeter l'inquiétude dans le camp des auteurs dramatiques. Ah ça! est-ce que les comédiens vont se mettre à faire eux-mêmes leurs pièces, à présent? Jusqu'à ce jour ils se contentaient de donner des conseils aux auteurs ou ne se risquaient que dans des théâtres secondaires — que je ne nommerai pas afin qu'ils ignorent toujours qu'ils sont secondaires. Et voici que, tout à coup, un sociétaire de la Comédie-Française, un des grands prêtres de ce temple fermé, un des archanges de ce paradis où il y a tant d'appelés et si peu d'élus, fait, en cinq sec, recevoir, répéter, jouer et applaudir une pièce en quatre actes! Ah! mais, ah! mais! messieurs de la Société des auteurs dramatiques, que faites-vous? Tu travailles tranquillement à la campagne, ô Alfred Capus? tu répartis
c'est une charmante comédie pleine d'observation et bourrée de détails finement comiques, constitue un précédent très grave qui va jeter l'inquiétude dans le camp des auteurs dramatiques. Ah ça! est-ce que les comédiens vont se mettre à faire eux-mêmes leurs pièces, à présent? Jusqu'à ce jour ils se contentaient de donner des conseils aux auteurs ou ne se risquaient que dans des théâtres secondaires — que je ne nommerai pas afin qu'ils ignorent toujours qu'ils sont secondaires. Et voici que, tout à coup, un sociétaire de la Comédie-Française, un des grands prêtres de ce temple fermé, un des archanges de ce paradis où il y a tant d'appelés et si peu d'élus, fait, en cinq sec, recevoir, répéter, jouer et applaudir une pièce en quatre actes! Ah! mais, ah! mais! messieurs de la Société des auteurs dramatiques, que faites-vous? Tu travailles tranquillement à la campagne, ô Alfred Capus? tu répartis scrupuleusement, toi, ô Robert Gangnat? Et le danger menace nos guichets! L'accaparement est à nos portes et vous délibérez. en Russie? Mais que faire? On ne peut pourtant pas empêcher M. George Berr d'avoir du talent, ni inventer une loi pour lui interdire d'avoir du succès à la fois comme artiste et comme auteur dramatiques. La concurrence étant l'âme du commerce, je ne vois qu'un moyen, c'est que les auteurs se mettent à jouer la comédie. On cite un nommé Molière qui a fait cela. Quelques-uns, depuis, ont interprété également — quelquefois, inégalement leurs œuvres : tout le monde sait que M. Jean Lichère fut remarquable dans Nana Sahib, et que M. Edmond Rostand possède un joli brin de diction à sa plume, si j'ose ainsi m'exprimer. L'Ambigu mérite que l'on parle de lui. C'est le type du théâtre courageux. Pendant toute la saison, il a vigoureusement lutté, donnant fréquemment des pièces nouvelles, essayant de modifier un peu le genre suranné du vieux mélo et de l'adapter au goût populaire moderne. Et puis, en désespoir de cause, il est revenu au classique répertoire et sa dernière reprise a été celle de Latude. Mais l'Ambigu n'a pas jeté le manche après
artiste et comme auteur dramatiques. La concurrence étant l'âme du commerce, je ne vois qu'un moyen, c'est que les auteurs se mettent à jouer la comédie. On cite un nommé Molière qui a fait cela. Quelques-uns, depuis, ont interprété également — quelquefois, inégalement leurs œuvres : tout le monde sait que M. Jean Lichère fut remarquable dans Nana Sahib, et que M. Edmond Rostand possède un joli brin de diction à sa plume, si j'ose ainsi m'exprimer. L'Ambigu mérite que l'on parle de lui. C'est le type du théâtre courageux. Pendant toute la saison, il a vigoureusement lutté, donnant fréquemment des pièces nouvelles, essayant de modifier un peu le genre suranné du vieux mélo et de l'adapter au goût populaire moderne. Et puis, en désespoir de cause, il est revenu au classique répertoire et sa dernière reprise a été celle de Latude. Mais l'Ambigu n'a pas jeté le manche après la cognée et un bruit étrange est venu jusqu'à nous : le légendaire théâtre du trémolo à l'orchestre va faire peau neuve. Si invraisemblable que cela paraisse l'Ambigu va être modifié, arrangé, gratté, épousseté, repeint, repeint, redoré, et fera une sensationnelle réouverture avec Jeanne Granier dans une pièce à costumes. Jeanne Granier à l'Ambigu devenu le plus sélect et le plus parisien des théâtres boulevardiers! Ce sera, avec la reconstruction du nouvel Opéra, l'événement théâtral le plus sensationnel de ces cent cinquante dernières années, — tout simplement. La Porte-Saint-Martin continue à vivre de reprises, comme les femmes qui pratiquent le « stoppage » invisible. Les reprises, c'est un métier dont on vit quelquefois, mais qui n'enrichit pas, même au théâtre. Donc la Porte-Saint-Martin a repris le Vieux Caporal dû à une collaboration vieille aussi : Dumanoir et d'Ennery. Elle a repris aussi un ancien succès : L'héritage de Jean Gommier. Mais la Porte-Saint-Martin annonce, elle aussi, qu'elle va changer de peau, attendons. Si nous n'avons pas de nombreux événements à enregistrer, du moins avons-nous quelques petits à côté. Les « Trente ans de Théâtre » ont clos leur saison 1902-1903 par une superbe matinée de l'Arlésienne au Trocadéro. On n'entend
Jeanne Granier à l'Ambigu devenu le plus sélect et le plus parisien des théâtres boulevardiers! Ce sera, avec la reconstruction du nouvel Opéra, l'événement théâtral le plus sensationnel de ces cent cinquante dernières années, — tout simplement. La Porte-Saint-Martin continue à vivre de reprises, comme les femmes qui pratiquent le « stoppage » invisible. Les reprises, c'est un métier dont on vit quelquefois, mais qui n'enrichit pas, même au théâtre. Donc la Porte-Saint-Martin a repris le Vieux Caporal dû à une collaboration vieille aussi : Dumanoir et d'Ennery. Elle a repris aussi un ancien succès : L'héritage de Jean Gommier. Mais la Porte-Saint-Martin annonce, elle aussi, qu'elle va changer de peau, attendons. Si nous n'avons pas de nombreux événements à enregistrer, du moins avons-nous quelques petits à côté. Les « Trente ans de Théâtre » ont clos leur saison 1902-1903 par une superbe matinée de l'Arlésienne au Trocadéro. On n'entend plus parler que de la réussite des œuvres d'assistance aux comédiens. Si cela continue, les pères de famille prévoyants feront bien de faire de leurs enfants des artistes lyriques ou dramatiques. Tandis que l'infatigable M. Bernheim clôturait la saison des trente ans de théâtre en mettant de l'or dans la tirelire de l'ombre, M. Coquelin aîné posait à Pont-aux-Champs la première pierre de la « Maison de retraite des Comédiens », et M. Coquelin cadet était fait officier de la Légion d'honneur, comme « mutualiste ». Tant mieux si doit disparaître bientôt la légende des vieux comédiens et des vieilles comédiennes mourant dans la misère après avoir représenté toute leur vie des rois, des reines, des financiers, des millionnaires et avoir si souvent jonglé en scène avec les classiques « bonnes mille livres de rente ». Quelques petites premières ont eu lieu soit dans des petites « boites », soit dans les cafés-concerts d'été, qui ont fini par attraper le beau temps et par le reperdre. Je ne veux pas clore le programme de l'année artistique parisienne sans signaler le passage à Paris de M. Bogea Oumiroff. Ai-je besoin de vous dire que M. Bogea Oumiroff n'est pas Français? Son
tirelire de l'ombre, M. Coquelin aîné posait à Pont-aux-Champs la première pierre de la « Maison de retraite des Comédiens », et M. Coquelin cadet était fait officier de la Légion d'honneur, comme « mutualiste ». Tant mieux si doit disparaître bientôt la légende des vieux comédiens et des vieilles comédiennes mourant dans la misère après avoir représenté toute leur vie des rois, des reines, des financiers, des millionnaires et avoir si souvent jonglé en scène avec les classiques « bonnes mille livres de rente ». Quelques petites premières ont eu lieu soit dans des petites « boites », soit dans les cafés-concerts d'été, qui ont fini par attraper le beau temps et par le reperdre. Je ne veux pas clore le programme de l'année artistique parisienne sans signaler le passage à Paris de M. Bogea Oumiroff. Ai-je besoin de vous dire que M. Bogea Oumiroff n'est pas Français? Son nom seul me dispense d'en dire plus long, comme on chante dans la Belle Hélène, M. Bogea Oumiroff est Tchèque de nationalité et possède une admirable voix de baryton que connaissent bien les salons parisiens mélomanes. Cet excellent artiste chante en sept langues différentes, ce qui lui permet d'être prophète dans beaucoup d'autres pays que le sien et lui assure d'avance la direction artistique de la Tour de Babel, si on la reconstruit jamais. En attendant, il se contente de donner des concerts qui sont, grâce à sa belle voix chaude et prenante, autant de triomphes. Mais M. Oumiroff n'a pas eu le temps de nous gâter; arrivé d'Amérique, où on se l'arrache, il est aussitôt reparti pour Londres où on l'attendait impatiemment pour la saison. Le dernier gros événement théâtral, hors Paris, a été la représentation de La légende du cœur de Jean Aicard, au théâtre d'Orange. Le théâtre d'Orange commence presque à se classer parmi les théâtres réguliers, sinon boulevardiers, et de fait il serait difficile de trouver un cadre plus grandiose et plus magnifique pour de belles évocations dramatiques. Mme Sarah Bernhardt fut sublime dans ce décor fait à la mesure de son talent et De Max
dans beaucoup d'autres pays que le sien et lui assure d'avance la direction artistique de la Tour de Babel, si on la reconstruit jamais. En attendant, il se contente de donner des concerts qui sont, grâce à sa belle voix chaude et prenante, autant de triomphes. Mais M. Oumiroff n'a pas eu le temps de nous gâter; arrivé d'Amérique, où on se l'arrache, il est aussitôt reparti pour Londres où on l'attendait impatiemment pour la saison. Le dernier gros événement théâtral, hors Paris, a été la représentation de La légende du cœur de Jean Aicard, au théâtre d'Orange. Le théâtre d'Orange commence presque à se classer parmi les théâtres réguliers, sinon boulevardiers, et de fait il serait difficile de trouver un cadre plus grandiose et plus magnifique pour de belles évocations dramatiques. Mme Sarah Bernhardt fut sublime dans ce décor fait à la mesure de son talent et De Max eut à ses côtés de merveilleux accents tragiques. Ce spectacle est un régal promis aux Parisiens, pour l'hiver prochain, mais, hélas! le théâtre d'Orange n'est pas démontable et quel artiste décorateur, si adroit soit-il, copiera jamais cette toile de fond? La fermeture des théâtres parisiens ne suspend pas la vie théâtrale. La grande digue métropolitaine fermée, l'activité dramatique de la capitale se répand dans une multitude de petits canaux et s'en va irriguer la province. C'est l'époque où naissent les innombrables tournées et les troupes de casinos. Il y en a de toutes grosseurs, de toutes qualités, de tout ordre. Il y a la tournée, dite triomphale, de l'étoile de première grandeur. C'est une grosse affaire d'argent. Un imprésario, homme habile, a tout combiné à l'avance; les détails du voyage de l'étoile sont réglés comme s'il s'agissait d'un déplacement de souverain. Le temps indispensable pour les ovations, pour la remise des bouquets, pour les discours, est minutieusement prévu. Le temps des trajets en voiture est toujours calculé en double : c'est tant de minutes si le trajet est effectué par des chevaux, tant de minutes si, les chevaux ayant été dételés, la voiture doit être traînée par la foule en
théâtrale. La grande digue métropolitaine fermée, l'activité dramatique de la capitale se répand dans une multitude de petits canaux et s'en va irriguer la province. C'est l'époque où naissent les innombrables tournées et les troupes de casinos. Il y en a de toutes grosseurs, de toutes qualités, de tout ordre. Il y a la tournée, dite triomphale, de l'étoile de première grandeur. C'est une grosse affaire d'argent. Un imprésario, homme habile, a tout combiné à l'avance; les détails du voyage de l'étoile sont réglés comme s'il s'agissait d'un déplacement de souverain. Le temps indispensable pour les ovations, pour la remise des bouquets, pour les discours, est minutieusement prévu. Le temps des trajets en voiture est toujours calculé en double : c'est tant de minutes si le trajet est effectué par des chevaux, tant de minutes si, les chevaux ayant été dételés, la voiture doit être traînée par la foule en délire. Ces tournées-là sont plutôt des marches triomphales. Des dépêches tiennent le pays, dont l'étoile est originaire, au courant des étapes glorieuses, et les lauriers reviennent par la petite vitesse. Il y a aussi, hélas! la tournée lamentable. Un pauvre artiste ou un imprésario sans envergure ont résolu d'organiser une petite tournée sans frais. On part toujours gaîment, parce que les comédiens ont des âmes d'enfants et que tout paraît beau quand on n'est encore qu'au guichet de départ. Mais bientôt c'est le désenchantement et la pauvre petite troupe sans prestige, à bout de ressources, n'a plus que celle de se faire rapatrier en toute hâte! Entre ces deux genres extrêmes de tournées, il y a place pour toutes les autres. Il y a les jolies tournées avantageuses pour étoiles de seconde, troisième et quatrième grandeur. Il y a les bonnes petites tournées de tout repos, pour artistes moyens désireux d'employer leur été. Ceux-ci accompagnent les vedettes en déplacement. Il n'y en a que pour la vedette sur les affiches, mais leur petit cachet est assuré et, ne pouvant être à l'honneur, ils se contentent d'être au petit profit. On ne s'imagine pas ce qu'il faut peu de chose pour