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qu'il a un très beau mac-farlane et un chapeau très brillant, ce qui lui permet d'effectuer une sortie solennelle et silencieuse qui est mot le plus spirituel de la pièce. M. Jules Baretta a une très jolie toque mauve, mais où l'auteur a-t-il vu que l'on dîne dans un talon. Est-ce que le temps des tables que l'on apporte servies n'est pas passé? N'est-il bien nécessaire de parler du Tartuffe qui a suivi cette petite fête 1860? Nous devons trop de bonnes choses à Guit pour lui en trop vouloir de celle qu'il nous a fait passer. Elle n'aura que peu de lendemains, et il n'en restera que le souvenir d'une caricature manquée de M. Hennan, la rayonnante beauté de Mlle Marsy et le cruel sourire avec lequel Mlle Reichenberg regardait la plantureuse Boyer se débattre sous le rôle terrible de Dorine. C'est peu comme on voit, et voilà une représentation qui ne fait pas honneur à la Comédie. L'Obstacle, au Gymnase. — On aurait, en vérité, grand tort de reprocher à M. Daudet tout ce que sa pièce contient de poncif et de vieux jeu, tous les clichés que contient le rôle d'Orus (comme si l'on s'appelait Ornus), et tous les lieux communs qu'on rencontre au coin de chaque scène : l'homme qui a fait avaler à un public parisien l'histoire de la « Petite Mésange aux ailes inutiles » est évidemment un sorcier et tout ce qu'il voudra nous faire avaler, nous l'avalerons. C'est que ce sorcier est un poète, et quoi qu'on puisse dire de l'Obstacle (que la jeune fille est antipathique, que la thèse n'est pas soutenue, etc., etc., de nombreux etc.), on ne résiste pas au charme qui se dégage de la pièce, à la poésie que l'on y rencontre à chaque bout de scène. On a beau être sceptique, il n'y a pas moyen de ne pas être ému au second acte qui est d'un bout à l'autre un enchantement d'émotion et, ma foi! je risque le mot, de sentimentalité poétique. Il y a là des scènes qui sont du Dickens, mais du Dickens
tous les lieux communs qu'on rencontre au coin de chaque scène : l'homme qui a fait avaler à un public parisien l'histoire de la « Petite Mésange aux ailes inutiles » est évidemment un sorcier et tout ce qu'il voudra nous faire avaler, nous l'avalerons. C'est que ce sorcier est un poète, et quoi qu'on puisse dire de l'Obstacle (que la jeune fille est antipathique, que la thèse n'est pas soutenue, etc., etc., de nombreux etc.), on ne résiste pas au charme qui se dégage de la pièce, à la poésie que l'on y rencontre à chaque bout de scène. On a beau être sceptique, il n'y a pas moyen de ne pas être ému au second acte qui est d'un bout à l'autre un enchantement d'émotion et, ma foi! je risque le mot, de sentimentalité poétique. Il y a là des scènes qui sont du Dickens, mais du Dickens qui aurait vécu sous le soleil, et des bonnes envolées d'hirondelles du Midi et des mots lui sont si bien de Tarascon et des épithètes qui évoquent les cours de la bonne ville d'Aix, « Le conseiller mon frère » et le « Justiciard » qui lui sert de pendant. Mais c'est tout le Midi, avec les blancs et les rouges. C'est dire, n'est-ce pas? que la pièce est à voir et que vous en rapporterez une certaine somme d'impressions et d'émotions de genre plus ou moins élevé. Vous y verrez au surplus Mlle Darlaud vraiment ravissante sous le béguin de la postulante et très en progrès, presque une comédienne; Mlle Lecuyer divinement jolie, Mlle Sisos aussi charmante que peut l'être une personne sympathique dans un rôle qui ne l'est pas, et M. Plan qui est toujours en bois; je suis fermé aux charmes de M. Dullos, c'est un don qui me manque. Et je voudrais simplement demander à M. Lafontaine et à Mme Pasca pourquoi ils racontent leurs petites histoires au public : jamais ils ne se parlent, jamais ils ne se regardent ; ils ont une scène très discrète à jouer, ils font face à la salle et,
Mais c'est tout le Midi, avec les blancs et les rouges. C'est dire, n'est-ce pas? que la pièce est à voir et que vous en rapporterez une certaine somme d'impressions et d'émotions de genre plus ou moins élevé. Vous y verrez au surplus Mlle Darlaud vraiment ravissante sous le béguin de la postulante et très en progrès, presque une comédienne; Mlle Lecuyer divinement jolie, Mlle Sisos aussi charmante que peut l'être une personne sympathique dans un rôle qui ne l'est pas, et M. Plan qui est toujours en bois; je suis fermé aux charmes de M. Dullos, c'est un don qui me manque. Et je voudrais simplement demander à M. Lafontaine et à Mme Pasca pourquoi ils racontent leurs petites histoires au public : jamais ils ne se parlent, jamais ils ne se regardent ; ils ont une scène très discrète à jouer, ils font face à la salle et, aïe donc ! ils racontent tout aux dix-huit cents personnes qui sont là ! Quelle drôle d'esthétique on avait dans le temps, vers 1860, à l'époque où M. Lafontaine était bon amant de Mme Pasca, elle est bonne malgré ses défauts; elle est admirablement coiffée et admirablement habillée. Et puis savez-vous qu'elle est la seule actrice de Paris qui sache porter des bagues et des bracelets ? Ses mains donnent bien l'impression qu'elles ont toujours des bagues — on ne les sent pas habillées pour le rôle. Et c'est peut-être cela qui donne à Mme Pasca son charme tout particulier. Et ce Daudet! en voilà encore un qui l'a, le charme. Au Théâtre-Libre. — Pour fêter Noël, M. Antoine nous a offert un Conte de Noël qui rentre dans le genre de la fumisterie macabre que l'on cultive dans certains cafés artistiques: en ombres chinoises ces choses-là vont encore, mais en pièces on a le droit de la trouver mauvaise; 2° la Fille Elisa de M. Ajalbert. Je ne sais pas si c'est du théâtre ou si cela n'en est pas, mais je sais que ces trois actes ou ces trois tableaux ont produit une impression profonde : que le
savez-vous qu'elle est la seule actrice de Paris qui sache porter des bagues et des bracelets ? Ses mains donnent bien l'impression qu'elles ont toujours des bagues — on ne les sent pas habillées pour le rôle. Et c'est peut-être cela qui donne à Mme Pasca son charme tout particulier. Et ce Daudet! en voilà encore un qui l'a, le charme. Au Théâtre-Libre. — Pour fêter Noël, M. Antoine nous a offert un Conte de Noël qui rentre dans le genre de la fumisterie macabre que l'on cultive dans certains cafés artistiques: en ombres chinoises ces choses-là vont encore, mais en pièces on a le droit de la trouver mauvaise; 2° la Fille Elisa de M. Ajalbert. Je ne sais pas si c'est du théâtre ou si cela n'en est pas, mais je sais que ces trois actes ou ces trois tableaux ont produit une impression profonde : que le second tableau de la cour d'assises est certainement une des mises en scène les plus curieuses que nous ayons vues à Paris : et que le troisième acte, la maison centrale, il sera jamais oublié par ceux qui l'ont vu. Est-ce qu'il y a lieu d'en demander davantage? Est-il nécessaire d'ergoter pour savoir si l'impression produite est du fait du romancier, de l'adaptateur, du metteur en scène? Cela m'est bien égal. L'impression est produite, c'est l'essentiel. Et que ce qui produit cette impression soit du théâtre ou ne soit pas du théâtre, que cela soit capable de faire de l'argent ou de ne pas faire de l'argent, je m'en moque. Pourvu que l'impression y soit, c'est tout ce que je demande. Et elle y a été, je vous le garantis, et il faut remercier M. Ajalbert de nous l'avoir donnée. Au surplus, la Fille Elisa a été très bien jouée par M. Antoine qui a plaidé d'une étonnante façon, par M. Janvier très réjouissant en tourbillon et par Mlle Nau, une jeune personne pleine de talent qui a trouvé, au premier acte, des mouvements de lascivité populacière et, au troisième acte, des poses de primitif qui lui font le plus
d'ergoter pour savoir si l'impression produite est du fait du romancier, de l'adaptateur, du metteur en scène? Cela m'est bien égal. L'impression est produite, c'est l'essentiel. Et que ce qui produit cette impression soit du théâtre ou ne soit pas du théâtre, que cela soit capable de faire de l'argent ou de ne pas faire de l'argent, je m'en moque. Pourvu que l'impression y soit, c'est tout ce que je demande. Et elle y a été, je vous le garantis, et il faut remercier M. Ajalbert de nous l'avoir donnée. Au surplus, la Fille Elisa a été très bien jouée par M. Antoine qui a plaidé d'une étonnante façon, par M. Janvier très réjouissant en tourbillon et par Mlle Nau, une jeune personne pleine de talent qui a trouvé, au premier acte, des mouvements de lascivité populacière et, au troisième acte, des poses de primitif qui lui font le plus grand honneur. Cette Mlle Nau est pleine de talent. Les vieilles demoiselles de la salle ont protesté quand on a parlé de « prostitution » ; cela a choqué leurs chastes oreilles. Est-ce qu'à l'occasion de Noël on ne pourrait pas plumer quelques-unes de ces dindes? Théâtre-Moderne. — Il a longtemps fait parler de lui avant d'ouvrir, on en parlera moins maintenant. Ah ! mes amis, quelles pièces et quels acteurs! et à quoi tout cela sert-il? Les pauvres ouvreuses se le demandaient bien tristement. Ce ne peut pas être uniquement pour nous montrer, grande et poussée en ingénue, la petite Daubray (vous savez bien, le petit prodige de la Porte-Saint-Martin et de l'Ambigu) que l'on a ouvert ce bain froid, extrêmement froid même... Ah ! j'y suis : pour pouvoir fermer, il fallait ouvrir! L'Amour vengé, à l'Opéra-Comique. — Sur des vers libres de M. Augé de Lassus, M. de Meaupou a écrit une aimable musiquette, qui a remporté devant le jury le prix Crescent et devant le public ce qu'on appelle un succès d'estime. C'est le maximum du quelconquisme : on entend de jolies phrases de Massenet, de Gounod, de Schumann, etc.; mais pas beaucoup de M. de
longtemps fait parler de lui avant d'ouvrir, on en parlera moins maintenant. Ah ! mes amis, quelles pièces et quels acteurs! et à quoi tout cela sert-il? Les pauvres ouvreuses se le demandaient bien tristement. Ce ne peut pas être uniquement pour nous montrer, grande et poussée en ingénue, la petite Daubray (vous savez bien, le petit prodige de la Porte-Saint-Martin et de l'Ambigu) que l'on a ouvert ce bain froid, extrêmement froid même... Ah ! j'y suis : pour pouvoir fermer, il fallait ouvrir! L'Amour vengé, à l'Opéra-Comique. — Sur des vers libres de M. Augé de Lassus, M. de Meaupou a écrit une aimable musiquette, qui a remporté devant le jury le prix Crescent et devant le public ce qu'on appelle un succès d'estime. C'est le maximum du quelconquisme : on entend de jolies phrases de Massenet, de Gounod, de Schumann, etc.; mais pas beaucoup de M. de Meaupou. "Le Chevalier en Amour" a tout à fait la méthode artistique d'une bonne à tout faire musicale. Mme Carbone n'a pas de méthode du tout, et Mme Bernhardt est une chanteuse d'opérette. Le triomphateur est M. Fugère dans les couplets de Silène. Jugez du reste par lui. Au patinage, jadis. Pas au cercle des patineurs actuel, ni sur le lac, mais sur le petit lac derrière les tribunes des courses. Je vois encore l'impératrice dans son costume de patineuse à peu près semblable à celui que porte la femme sur la couverture de la "Vie Parisienne" à droite : velours noir court, avec un caftan russe garni de renard bleu croisé sur le côté, pantalons de zouave en velours noir, guêtres de drap noir, petite toque plate à la tyrolienne. La princesse de Metternich, un jour en jupon de velours rouge, tunique de cachemire noire fermée derrière par un gros nœud, comme on ferait un tablier, une autre fois en velours noir sur un jupon vert (la couleur favorite de la Princesse), pas vert Metternich, vert malachite et une ceinture russe. La marquise de Gallifet. En velours bleu et chinchilla, c'était la mode en ce moment. Edith Figuier faisait
jadis. Pas au cercle des patineurs actuel, ni sur le lac, mais sur le petit lac derrière les tribunes des courses. Je vois encore l'impératrice dans son costume de patineuse à peu près semblable à celui que porte la femme sur la couverture de la "Vie Parisienne" à droite : velours noir court, avec un caftan russe garni de renard bleu croisé sur le côté, pantalons de zouave en velours noir, guêtres de drap noir, petite toque plate à la tyrolienne. La princesse de Metternich, un jour en jupon de velours rouge, tunique de cachemire noire fermée derrière par un gros nœud, comme on ferait un tablier, une autre fois en velours noir sur un jupon vert (la couleur favorite de la Princesse), pas vert Metternich, vert malachite et une ceinture russe. La marquise de Gallifet. En velours bleu et chinchilla, c'était la mode en ce moment. Edith Figuier faisait sensation dans un costume semblable, mais long, au Théâtre Français dans une pièce d'Augier. La duchesse de Morny en noir ou en gris souris. C'était le moment du règne des premières Américaines à Paris. Presque toutes portaient le caftan de velours noir garni d'une grosse chicorée en taffetas noir découpé plus léger que la fourrure qu'elle remplaçait avec des jupes courtes, de la longueur des jupes des vivandières; toutes les femmes avaient l'air distingué. En somme, aujourd'hui, beaucoup plus de grâce, mais plus cette élégance froufrou-féminine de cette époque. En glanant toujours dans les interminables mémoires du duc de Lilliades : On sait tout ce qui s'est dit dans le temps, de la mort précipitée du duc et de la duchesse de Bourgogne. On sait que le roi Louis XV fut malade en même temps, et que Mme de Ventadour fut si persuadée que les événements tragiques dont elle venait d'être témoin n'étaient pas naturels, que, pendant plusieurs jours, elle fit faire devant elle, dans sa chambre, le bouillon du roi, alors Dauphin. Le goût que M. le duc d'Orléans avait pour la chimie donna occasion à beaucoup de soupçons, et fit dire que la duchesse de Bourgogne fut empoisonnée
plus léger que la fourrure qu'elle remplaçait avec des jupes courtes, de la longueur des jupes des vivandières; toutes les femmes avaient l'air distingué. En somme, aujourd'hui, beaucoup plus de grâce, mais plus cette élégance froufrou-féminine de cette époque. En glanant toujours dans les interminables mémoires du duc de Lilliades : On sait tout ce qui s'est dit dans le temps, de la mort précipitée du duc et de la duchesse de Bourgogne. On sait que le roi Louis XV fut malade en même temps, et que Mme de Ventadour fut si persuadée que les événements tragiques dont elle venait d'être témoin n'étaient pas naturels, que, pendant plusieurs jours, elle fit faire devant elle, dans sa chambre, le bouillon du roi, alors Dauphin. Le goût que M. le duc d'Orléans avait pour la chimie donna occasion à beaucoup de soupçons, et fit dire que la duchesse de Bourgogne fut empoisonnée dans une "tabatière de tabac" venant de M. le duc d'Orléans ; d'autant plus que sa maladie est arrivée par un mal de tête insupportable, qui dura jusqu'à sa mort. Pour le duc de Bourgogne, s'il fut empoisonné, ce fut par quelque liqueur ; car il sentait dans l'estomac un feu dévorant... et il est mort persuadé du poison. Le cardinal de Pulignac, qui racontait ces faits à la duchesse de Luynes, ajouta qu'en 1713, à Utrecht, un individu le pria de remettre au duc d'Orléans une bouteille de liqueur... Le cardinal crut que le parti le plus sage était de prendre cette bouteille ; il l'envoya à M. de Torcy, qui en rendit compte à Louis XIV, qui ne savait pas tout ce qui s'était dit. Louis XIV lui dit : "Ne la rendez pas, gardez-la; je ne veux pas mettre sur un écran la tête de mon neveu." Un joli mot de l'Abbé de la Forte, sœur de Mme de Ventadour, quoi qu'on peu convenable suivant les principes de la religion. Voyant le roi bien malade, elle dit à sa sœur : "Voilà un enfant bien heureux ; son pis-aller est d'aller en paradis !". LES LIVRES DE
feu dévorant... et il est mort persuadé du poison. Le cardinal de Pulignac, qui racontait ces faits à la duchesse de Luynes, ajouta qu'en 1713, à Utrecht, un individu le pria de remettre au duc d'Orléans une bouteille de liqueur... Le cardinal crut que le parti le plus sage était de prendre cette bouteille ; il l'envoya à M. de Torcy, qui en rendit compte à Louis XIV, qui ne savait pas tout ce qui s'était dit. Louis XIV lui dit : "Ne la rendez pas, gardez-la; je ne veux pas mettre sur un écran la tête de mon neveu." Un joli mot de l'Abbé de la Forte, sœur de Mme de Ventadour, quoi qu'on peu convenable suivant les principes de la religion. Voyant le roi bien malade, elle dit à sa sœur : "Voilà un enfant bien heureux ; son pis-aller est d'aller en paradis !". LES LIVRES DE LA SEMAINE. Les fruits de la Science, par Tolstoï. — Il en pousse un par semaine des Tolstoï ! Celui-là, c'est une pièce! Cela rappelle vaguement les pièces scientifiques de M. Louis Figuier, mais c'est moins bon ! Louba Volakhof par Emile Valentin. — Un roman qui en vaut un autre ; mais quel style ! L'envie, par Maurice Montégut. Une assez curieuse description (on dit notation maintenant) des bas-fonds littéraires. Petits Français, par Eugène Morel. — Un livre singulier, immoral, presque obscène quelquefois, faux, désespérant et cependant curieux. Un simple, par Édouard Estaunié. — Un livre dont on ne parle pas — et qui est loin de mériter ce silence. X. UN PEU DE FINANCE Le marché, quoique donnant un semblant de fermeté, reste sans affaires sérieuses. Il attend le futur emprunt pour reprendre son essor normal. Nous n'avons aucun changement de cours à relever sur les obligations du Crédit foncier. Les obligations 3 % à lots des emprunts 1879, 1880 et 1871 cotées de 460 à 465, selon les émissions, sont encore des prix très avantageux pour l'acheteur. Nous conseillons aux titulaires de titres au porteur de les transformer en titres nominatifs, s'ils ont l'intention de rester sur
autre ; mais quel style ! L'envie, par Maurice Montégut. Une assez curieuse description (on dit notation maintenant) des bas-fonds littéraires. Petits Français, par Eugène Morel. — Un livre singulier, immoral, presque obscène quelquefois, faux, désespérant et cependant curieux. Un simple, par Édouard Estaunié. — Un livre dont on ne parle pas — et qui est loin de mériter ce silence. X. UN PEU DE FINANCE Le marché, quoique donnant un semblant de fermeté, reste sans affaires sérieuses. Il attend le futur emprunt pour reprendre son essor normal. Nous n'avons aucun changement de cours à relever sur les obligations du Crédit foncier. Les obligations 3 % à lots des emprunts 1879, 1880 et 1871 cotées de 460 à 465, selon les émissions, sont encore des prix très avantageux pour l'acheteur. Nous conseillons aux titulaires de titres au porteur de les transformer en titres nominatifs, s'ils ont l'intention de rester sur leur placement. Par ce moyen, non seulement ils n'auront point à souffrir de la surtaxe de 1 % sur les coupons, mais ils amélioreront encore leur ancien revenu. En effet, sous l'ancien régime, le coupon de 7,50 d'un titre au porteur des emprunts 3 % était ramené à 6.82. Avec un titre nominatif, on ne subira, avec la taxe de 4 %, qu'une retenue de 0.30 par coupon de 7.50. Le coupon net sera donc de 7.20. Les droits de transfert à payer pour la conversion d'un titre au porteur en titre nominatif (0,50 par 100 fr.) seraient promptement regagnés. Les porteurs d'obligations à lots des villes de Paris, Lyon, Marseille, pourront ainsi, en les arbitrant contre des obligations foncières ou communales à lots, rétablir le chiffre de leur ancien revenu, au moyen des économies de capital à provenir pour eux de cet arbitrage. ALPHONSE et GUSTAVE. PETITE CHRONIQUE Le chagrin aime à se nourrir de lui-même et à s'écouler dans les larmes. On le rend souvent plus cuisant en voulant le calmer. Aussi faut-il respecter la douleur qui fait explosion après la perte d'un être chéri. Ce serait manquer aux convenances que de venir vous importuner sous prétexte de
un titre nominatif, on ne subira, avec la taxe de 4 %, qu'une retenue de 0.30 par coupon de 7.50. Le coupon net sera donc de 7.20. Les droits de transfert à payer pour la conversion d'un titre au porteur en titre nominatif (0,50 par 100 fr.) seraient promptement regagnés. Les porteurs d'obligations à lots des villes de Paris, Lyon, Marseille, pourront ainsi, en les arbitrant contre des obligations foncières ou communales à lots, rétablir le chiffre de leur ancien revenu, au moyen des économies de capital à provenir pour eux de cet arbitrage. ALPHONSE et GUSTAVE. PETITE CHRONIQUE Le chagrin aime à se nourrir de lui-même et à s'écouler dans les larmes. On le rend souvent plus cuisant en voulant le calmer. Aussi faut-il respecter la douleur qui fait explosion après la perte d'un être chéri. Ce serait manquer aux convenances que de venir vous importuner sous prétexte de préparatifs funèbres. La Religieuse se garderait de commettre cette bévue. Pour elle, le deuil est un culte. Cette maison respecte pieusement votre affliction, aussi s'occupe-t-elle pour vous des moindres détails, sans vous occasionner de dérangement, soit qu'elle exécute vos robes sur mesure soit qu'elle procède à l'essayage de confections ou chapeaux. La Religieuse semble ne pas traiter une affaire, mais avoir pour but de vous décharger des soins de toilette auxquels vous êtes incapable de songer. En douze heures, avec une exactitude proverbiale, elle vous pare comme une élégie et poétise votre douleur en donnant à votre deuil toute la gracieuse élégance qu'il peut comporter. (2, rue Tronchet.) Utile d'ailleurs. S'il est une parfumerie utile et agréable, c'est bien celle qui a pour base l'Amaryllis du Japon créée par la maison Delettrez, 15, rue d'Enghien. Aussi ne faut-il pas s'étonner qu'elle ait été dès le début adoptée par la clientèle élégante. L'eau de toilette à l'Amaryllis dit Japon est la plus hygiénique, la plus parfumée des eaux de toilette et la plus efficace pour faire disparaître les rides, le bistre, les feux du visage et rendre au teint le velouté, la fraîcheur et l'éclat. Oui, il est doux d'être utile
chapeaux. La Religieuse semble ne pas traiter une affaire, mais avoir pour but de vous décharger des soins de toilette auxquels vous êtes incapable de songer. En douze heures, avec une exactitude proverbiale, elle vous pare comme une élégie et poétise votre douleur en donnant à votre deuil toute la gracieuse élégance qu'il peut comporter. (2, rue Tronchet.) Utile d'ailleurs. S'il est une parfumerie utile et agréable, c'est bien celle qui a pour base l'Amaryllis du Japon créée par la maison Delettrez, 15, rue d'Enghien. Aussi ne faut-il pas s'étonner qu'elle ait été dès le début adoptée par la clientèle élégante. L'eau de toilette à l'Amaryllis dit Japon est la plus hygiénique, la plus parfumée des eaux de toilette et la plus efficace pour faire disparaître les rides, le bistre, les feux du visage et rendre au teint le velouté, la fraîcheur et l'éclat. Oui, il est doux d'être utile ainsi! Le savon à même base est pour la peau un vrai satin. En pénétrant dans le tissu cutané, il le maintient dans l'état le plus favorable à la beauté. La poudre de riz à l'Amaryllis, purement végétale, rajeunit les traits, fait rayonner la physionomie d'un radieux éclat. La maison Delettrez a réalisé d'importants progrès dans la science industrielle dont elle est l'honneur et qui justifie pleinement son titre « Parfumerie du monde élégant. » (Détail, 5, boul. des Italiens). J'ai vu le berceau de l'année nouvelle: Il est tout brodé de fine dentelle, Et sur des parfums l'enfant fait dodo. Sa bonne marraine, une aimable fée, L'a de Congo finement parfumée; Puisse, grâce à lui, la petite année Grandir l'âme fière et le corps dispos! Savonnerie Victor Vaissière, Paris-Roubaix. Bien des choses vous manquent, dites-vous, madame, pour redevenir jeune et belle! Demandez-les à la Parfumerie Exotique, rue du Septembre, 35, et vous serez ravie, enchantée du résultat; sa Brise Exotique vous rendra votre seizième printemps et vous défendra contre les rides; sa poudre de riz Fleur de Pêche donnera à votre épiderme une blancheur diaphane en rappelant les exilées de votre teint. Son Anti-Bolbos extirpera sans en laisser trace