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à meilleur compte venir refaire leurs forces en respirant l'air de douce France et en leur procurant cet avantage sans qu'ils aient à s'imposer de trop lourds sacrifices. On pourrait obtenir ces résultats par la création d'un lycée climatique et colonial et de villas coloniales. Les congés coloniaux comprendraient ainsi trois rouages : l'œuvre du rapatriement, l'œuvre de la croix-verte, l'œuvre des villas coloniales. Les deux premiers existent et fonctionnent; il reste à créer le second et à le mettre en branle, c'est dans ce sens que M. Valran émet un vœu. La commission d'assurance et de prévoyance sociales a déposé le 22 novembre 1904 sur le bureau de la Chambre des députés un projet où elle propose d'affecter les fonds de mutualités à l'achat des valeurs industrielles et fixe à un cinquième la proportion des capitaux qui recevront cet emploi. M. Valran propose d'ajouter après les mots « valeurs industrielles » le mot coloniales et de porter la proportion du « cinquième » au quart. Ce serait un moyen de procurer des capitaux aux colonies qui en manquent et d'élever notablement les ressources de cette caisse des retraites ouvrières, car on peut trouver aux colonies des placements de 5 à 8 et même 10 % sur hypothèque. D'autres peuples européens, notamment les Allemands, affectionnent ces placements en valeurs industrielles coloniales et s'en trouvent bien. Sociétés des Beaux-Arts La vingt-neuvième réunion des Sociétés des beaux-arts des départements a eu lieu à l'école nationale des beaux-arts du mardi 13 au vendredi 17 juin 1905. Plusieurs communications y ont été faites par des membres des Sociétés de la région provençale; en voici le compte rendu d'après le Journal officiel. Séance du jeudi 15 mai. — Présidence de M. Louis de Fourcaud, professeur à l'école nationale des beaux-arts, membre du comité des beaux-arts, assisté de M. Numa Coste, en qualité de vice-président, et de M. Henry Jouin, secrétaire rapporteur. M. le marquis de Gantelmi d'Ile, membre de la Société d'Études Provençales, au nom de M. le baron GUILLIBERT, correspondant du Comité à Aix, vice-président de la Société d'Études Provençales, donne lecture d'une étude
à 8 et même 10 % sur hypothèque. D'autres peuples européens, notamment les Allemands, affectionnent ces placements en valeurs industrielles coloniales et s'en trouvent bien. Sociétés des Beaux-Arts La vingt-neuvième réunion des Sociétés des beaux-arts des départements a eu lieu à l'école nationale des beaux-arts du mardi 13 au vendredi 17 juin 1905. Plusieurs communications y ont été faites par des membres des Sociétés de la région provençale; en voici le compte rendu d'après le Journal officiel. Séance du jeudi 15 mai. — Présidence de M. Louis de Fourcaud, professeur à l'école nationale des beaux-arts, membre du comité des beaux-arts, assisté de M. Numa Coste, en qualité de vice-président, et de M. Henry Jouin, secrétaire rapporteur. M. le marquis de Gantelmi d'Ile, membre de la Société d'Études Provençales, au nom de M. le baron GUILLIBERT, correspondant du Comité à Aix, vice-président de la Société d'Études Provençales, donne lecture d'une étude sur Le comte A. de Forbin, directeur général des musées royaux (1777-1841). La personnalité de Forbin est attachante par elle-même, mais, ce qui grandit encore l'ancien directeur des musées royaux, c'est son intimité avec Granet. La correspondance de Forbin avec Granet constitue l'intérêt principal de l'étude de M. Guillibert. D'autres lettres de Vernet, de Ballanche éclairent le milieu littéraire ou artistique dans lequel vécurent ces hommes éminents. M. BOUILLON-LANDAIS, correspondant du Comité à Marseille, membre de la Société d'Études Provençales, donne ensuite lecture d'un mémoire sur Fontainieu, peintre marseillais (1760-1850). Ce maître appartient à un groupe d'artistes qui ont travaillé à une époque de transition. L'école académique les a traités de transfuges; l'école romantique ne leur a pas ouvert ses rangs sans leur tenir rigueur de leur passé. Fontainieu était, à tous les titres, digne de prendre place dans la galerie des peintres provinciaux si libéralement ouverte par les délégués des départements. M. Numa COSTE, correspondant du comité à Aix, membre de la Société d'Études Provençales, nous apprend les « Origines de l'école de dessin et du musée d'Aix-en-Provence ». Ces origines furent laborieuses. Le duc de Villars fut le promoteur de l'école d'Aix qu'il dota de ses deniers; mais
lettres de Vernet, de Ballanche éclairent le milieu littéraire ou artistique dans lequel vécurent ces hommes éminents. M. BOUILLON-LANDAIS, correspondant du Comité à Marseille, membre de la Société d'Études Provençales, donne ensuite lecture d'un mémoire sur Fontainieu, peintre marseillais (1760-1850). Ce maître appartient à un groupe d'artistes qui ont travaillé à une époque de transition. L'école académique les a traités de transfuges; l'école romantique ne leur a pas ouvert ses rangs sans leur tenir rigueur de leur passé. Fontainieu était, à tous les titres, digne de prendre place dans la galerie des peintres provinciaux si libéralement ouverte par les délégués des départements. M. Numa COSTE, correspondant du comité à Aix, membre de la Société d'Études Provençales, nous apprend les « Origines de l'école de dessin et du musée d'Aix-en-Provence ». Ces origines furent laborieuses. Le duc de Villars fut le promoteur de l'école d'Aix qu'il dota de ses deniers; mais la dotation, longtemps disputée, ne bénéficia jamais à la fondation voulue par Villars. Constantin, Clerian, les deux Chastel, Granet apparaissent au second plan dans le cadre où se déroule l'action racontée par M. Numa Coste. Séance du vendredi 16 juin — Dans son rapport général sur les travaux de la session des Sociétés des beaux-arts, M. Henri Jouin, secrétaire rapporteur du comité, s'est exprimé ainsi au sujet des communications dont nous venons de donner une analyse très sommaire. Avec M. Numa Coste, correspondant du Comité à Aix, on apprend toujours. Son étude : Les Origines de l'École de Dessin du Musée d'Aix-en-Provence a le piquant d'une anecdote prolongée. On disait volontiers que le duc de Villars avait fondé l'école en 1771. C'était inexact. Villars, gouverneur de Provence, mort le 27 avril 1770, a simplement affecté, dès 1765, par son testament, rendu public cette même année, 600 livres de pension au profit d'un professeur de dessin. Le bénéficiaire de la charge, choisi par Villars en personne, fut le peintre aixois Charles-Marcel Aune. Observez, messieurs, que j'ai dit « bénéficiaire de la charge » et non pas de « la pension». La nuance a sa raison d'être, car, en 1776, Aune est
session des Sociétés des beaux-arts, M. Henri Jouin, secrétaire rapporteur du comité, s'est exprimé ainsi au sujet des communications dont nous venons de donner une analyse très sommaire. Avec M. Numa Coste, correspondant du Comité à Aix, on apprend toujours. Son étude : Les Origines de l'École de Dessin du Musée d'Aix-en-Provence a le piquant d'une anecdote prolongée. On disait volontiers que le duc de Villars avait fondé l'école en 1771. C'était inexact. Villars, gouverneur de Provence, mort le 27 avril 1770, a simplement affecté, dès 1765, par son testament, rendu public cette même année, 600 livres de pension au profit d'un professeur de dessin. Le bénéficiaire de la charge, choisi par Villars en personne, fut le peintre aixois Charles-Marcel Aune. Observez, messieurs, que j'ai dit « bénéficiaire de la charge » et non pas de « la pension». La nuance a sa raison d'être, car, en 1776, Aune est en procès avec les héritiers du duc et il se plaint d'avoir donné depuis dix ans des leçons de dessin sans aucune rétribution. Or M. Coste nous apprend que le digne peintre corrigeait alors, deux fois par jour, cinquante élèves ! Ce serait le cas de lui appliquer l'adage : Honos, onus ! Les procès usent les hommes, Aune en fit l'expérience. Appelé en Amérique pour quelque affaire personnelle, il y décéda en 1785. La ville d'Aix lui doit un buste. Son successeur fut Constantin. Mais l'École fondée par Villars ne comportait que l'enseignement de la peinture. Le sculpteur Chastel (Jean-Pancrace), reçut mission en 1774, d'ouvrir une école gratuite de sculpture. Son fils Jean-Hippolyte-Gaspard obtint la survivance du poste vers 1788. Je m'attarde. Villars doit être félicité pour sa fondation. Toutefois elle n'appauvrit pas ses héritiers. Ce n'est qu'après leur mort que la ville entra en jouissance du legs du gouverneur. Ne soyons pas trop dur envers ses héritiers, puisque les sommes recueillies furent dispersées sans profit pour l'école de dessin. Les vivants se font rarement obéir : les morts plus rarement encore. Granet et Clérian sortirent de l'école dirigée par Constantin. Clérian supplanta son maître. Il ouvrit en 1838
Honos, onus ! Les procès usent les hommes, Aune en fit l'expérience. Appelé en Amérique pour quelque affaire personnelle, il y décéda en 1785. La ville d'Aix lui doit un buste. Son successeur fut Constantin. Mais l'École fondée par Villars ne comportait que l'enseignement de la peinture. Le sculpteur Chastel (Jean-Pancrace), reçut mission en 1774, d'ouvrir une école gratuite de sculpture. Son fils Jean-Hippolyte-Gaspard obtint la survivance du poste vers 1788. Je m'attarde. Villars doit être félicité pour sa fondation. Toutefois elle n'appauvrit pas ses héritiers. Ce n'est qu'après leur mort que la ville entra en jouissance du legs du gouverneur. Ne soyons pas trop dur envers ses héritiers, puisque les sommes recueillies furent dispersées sans profit pour l'école de dessin. Les vivants se font rarement obéir : les morts plus rarement encore. Granet et Clérian sortirent de l'école dirigée par Constantin. Clérian supplanta son maître. Il ouvrit en 1838 le musée qu'il remplit de ses propres toiles, mais dix ans plus tard, Granet légua la majeure partie de ses études à sa ville natale et Clérian ne fut plus goûté. Granet règne en maître au musée d'Aix où plane le souvenir aimable de Constantin. Nous devons à M. Bouillon-Landais un profil de son compatriote le paysagiste Barrègue de Fontainieu : le peintre est né en 1760. Il est mort nonagénaire. Ses principales œuvres sont datées de l'Italie. Fontainieu n'est pas indigne de fixer l'attention. Il fut sincère, quelquefois personnel, toujours en effort. Il appartient au groupe très respectable de ces esprits droits qui s'efforcèrent de rompre les lisières académiques, pour prendre leur essor vers le naturalisme. Sont-ce des romantiques? Ce serait trop dire. Bornons-nous à les qualifier du titre de précurseurs. Constantin, Bruandet, Boguet, Dagnan sont du même groupe. Rarement on parle d'eux avec justice, parce que, selon l'heure, ils sont « ancien régime » ou « révolutionnaires». Tout le monde n'a pas la chance de vivre en des temps paisibles, exempts de contradictions et d'erreurs. Plus méritoire, d'ailleurs, et plus attachante est l'existence des maîtres qui, à l'exemple de Fontainieu, n'ont pas cessé de produire dans la tempête.
un profil de son compatriote le paysagiste Barrègue de Fontainieu : le peintre est né en 1760. Il est mort nonagénaire. Ses principales œuvres sont datées de l'Italie. Fontainieu n'est pas indigne de fixer l'attention. Il fut sincère, quelquefois personnel, toujours en effort. Il appartient au groupe très respectable de ces esprits droits qui s'efforcèrent de rompre les lisières académiques, pour prendre leur essor vers le naturalisme. Sont-ce des romantiques? Ce serait trop dire. Bornons-nous à les qualifier du titre de précurseurs. Constantin, Bruandet, Boguet, Dagnan sont du même groupe. Rarement on parle d'eux avec justice, parce que, selon l'heure, ils sont « ancien régime » ou « révolutionnaires». Tout le monde n'a pas la chance de vivre en des temps paisibles, exempts de contradictions et d'erreurs. Plus méritoire, d'ailleurs, et plus attachante est l'existence des maîtres qui, à l'exemple de Fontainieu, n'ont pas cessé de produire dans la tempête. « Le comte de Forbin, directeur des Musées royaux, tel est le titre de l'étude composée par M. le baron Guillibert, secrétaire perpétuel de l'Académie d'Aix. C'est plus qu'une étude personnelle bien documentée, c'est une autobiographie dont les touches adoucies s'exaltent sous l'action lumineuse que dégagent les lettres de Vernet, de Lamartine, de Ballanche. Le comte de Forbin a tenu le pinceau avec talent ; il a été durant de longues années un haut fonctionnaire de la couronne, mais ce n'est ni dans ses toiles ni dans le rôle administratif qu'il remplit avec dignité, que gît l'intérêt principal du travail de M. Guillibert, c'est dans la correspondance de Forbin avec son compatriote et son ami Granet. Forbin est un homme de race. Il écrit en lettré. Il pense en critique. Il conseille en ami. La première en date des lettres de Forbin est de 1810. Elle est signée : « baron de Forbin ». Le titre de baron lui avait été conféré le 30 janvier 1810, Forbin étant alors chambellan de S. A. I. la princesse Pauline. Ce détail est nouveau. Il éclaire un point d'histoire. Ballanche s'entretient avec le directeur des musées royaux de la santé de Mme Récamier
de Lamartine, de Ballanche. Le comte de Forbin a tenu le pinceau avec talent ; il a été durant de longues années un haut fonctionnaire de la couronne, mais ce n'est ni dans ses toiles ni dans le rôle administratif qu'il remplit avec dignité, que gît l'intérêt principal du travail de M. Guillibert, c'est dans la correspondance de Forbin avec son compatriote et son ami Granet. Forbin est un homme de race. Il écrit en lettré. Il pense en critique. Il conseille en ami. La première en date des lettres de Forbin est de 1810. Elle est signée : « baron de Forbin ». Le titre de baron lui avait été conféré le 30 janvier 1810, Forbin étant alors chambellan de S. A. I. la princesse Pauline. Ce détail est nouveau. Il éclaire un point d'histoire. Ballanche s'entretient avec le directeur des musées royaux de la santé de Mme Récamier et conserve l'espoir de rencontrer bientôt le comte de Forbin dans le salon historique de l'Abbaye-aux-Bois. Horace Vernet parle de lui-même et aussi des autres; les autres pèsent peu sous sa plume. Mais ce qui est essentiel, humoristique, pris sur le vif, c'est la correspondance de Forbin avec son ami Granet. M. Guillibert nous a fait pénétrer, en 1904, dans l'intimité du prince des moines et des couvents. Forbin, par ces confidences, pose en quelque sorte l'homme et l'artiste dans son jour, au point exact où il convient qu'il soit placé. Granet avait envoyé au Salon de 1819 un Intérieur du chœur de l'Église des Capucins de la place Barbarini à Rome, et Forbin lui écrit : « Tes Capucins sont placés de façon à produire tout leur effet, et il est inconcevable. Ils font l'admiration de tous ceux qui les voient et on ne peut pas les en arracher ». Sous la Restauration, les fonctionnaires, si haut qu'ils fussent, ne se sentaient pas à l'abri de la disgrâce. C'est en 1820 que Forbin trace ces lignes inquiétantes: « Sa Majesté m'a reçu avec beaucoup de bonté et m'a assuré de sa haute et constante protection. Mais d'infâmes ennemis se
Granet. M. Guillibert nous a fait pénétrer, en 1904, dans l'intimité du prince des moines et des couvents. Forbin, par ces confidences, pose en quelque sorte l'homme et l'artiste dans son jour, au point exact où il convient qu'il soit placé. Granet avait envoyé au Salon de 1819 un Intérieur du chœur de l'Église des Capucins de la place Barbarini à Rome, et Forbin lui écrit : « Tes Capucins sont placés de façon à produire tout leur effet, et il est inconcevable. Ils font l'admiration de tous ceux qui les voient et on ne peut pas les en arracher ». Sous la Restauration, les fonctionnaires, si haut qu'ils fussent, ne se sentaient pas à l'abri de la disgrâce. C'est en 1820 que Forbin trace ces lignes inquiétantes: « Sa Majesté m'a reçu avec beaucoup de bonté et m'a assuré de sa haute et constante protection. Mais d'infâmes ennemis se sont bien remués pendant mon absence. La calomnie est allée son train. Des gens honnêtes en ont été indignés et on a mis sous les pieds ces plates et odieuses délations ». Forbin avait servi sous l'empire. Les envieux font flèche de tout bois : « Ducis parle quelquefois de toi, mais plus souvent de lui. C'est d'ailleurs assez l'usage de ce pays et il n'y déroge pas. On ne sait pas ce que fait Gérard ; il est toujours mystérieux. Gros ne s'occupe pas des autres, mais il est aimable de manières. Je le laisse dans son triste coin ». Ces profils datent de 1821. Vient-il à parler d'un de ses propres tableaux, Forbin n'y met point d'orgueil : « Tu le verras et le jugeras, écrit-il ; peut-être est-ce encore de la peinture de Chambellard? Je l'ignore». Le 23 juin 1821 nous relevons ce post-scriptum suggestif: « Bonaparte est mort. La nouvelle est officielle ». L'épitaphe est brève. Thomas Lawrence est aux Tuileries. Il fait les portraits du roi, du dauphin, de la dauphine. Les courtisans exaltent le peintre anglais et Gérard se fait courtisan. Il embrasse Lawrence à l'étouffer. Forbin garde plus de mesure, il n'abdique pas.
toi, mais plus souvent de lui. C'est d'ailleurs assez l'usage de ce pays et il n'y déroge pas. On ne sait pas ce que fait Gérard ; il est toujours mystérieux. Gros ne s'occupe pas des autres, mais il est aimable de manières. Je le laisse dans son triste coin ». Ces profils datent de 1821. Vient-il à parler d'un de ses propres tableaux, Forbin n'y met point d'orgueil : « Tu le verras et le jugeras, écrit-il ; peut-être est-ce encore de la peinture de Chambellard? Je l'ignore». Le 23 juin 1821 nous relevons ce post-scriptum suggestif: « Bonaparte est mort. La nouvelle est officielle ». L'épitaphe est brève. Thomas Lawrence est aux Tuileries. Il fait les portraits du roi, du dauphin, de la dauphine. Les courtisans exaltent le peintre anglais et Gérard se fait courtisan. Il embrasse Lawrence à l'étouffer. Forbin garde plus de mesure, il n'abdique pas. Horace Vernet peint Mazepa. David meurt à Bruxelles. Mais, au milieu de ce flot d'événements, Granet demeure au premier plan. Forbin le presse de lui écrire et, lorsqu'il a reçu de bonnes nouvelles de son ami, Forbin le remercie en citant le vers de Ronsard : Un peu plus que toujours, ta lettre m'a charmé. La correspondance de Forbin appelle à son tour sur nos lèvres l'alexandrin flatteur du poète de Charles IX. La séance de clôture de la réunion, a eu lieu le samedi 17 juin, à 2 heures, dans la salle de l'hémicycle de l'école des beaux-arts, sous la présidence de M. Valentino, chef du bureau de l'enseignement et des manufactures nationales au soussecrétariat d'Etat des beaux-arts, remplaçant M. le Sous-Secrétaire d'Etat, empêché. Le premier et le dernier des Craponnes Le 10 août 1633, Paul 1er de Grignan fit procéder à la preuve de son fils puîné, Balthazard de Grignan, dit Craponne, pour la croix de Malte. Il fit faire cette preuve « par témoins, sur les quatre races portées par l'ordre et par titres authentiques mentionnés dans la preuve littérale. » Il la justifia « de père à fils, de douze races, sous le même nom et
toujours, ta lettre m'a charmé. La correspondance de Forbin appelle à son tour sur nos lèvres l'alexandrin flatteur du poète de Charles IX. La séance de clôture de la réunion, a eu lieu le samedi 17 juin, à 2 heures, dans la salle de l'hémicycle de l'école des beaux-arts, sous la présidence de M. Valentino, chef du bureau de l'enseignement et des manufactures nationales au soussecrétariat d'Etat des beaux-arts, remplaçant M. le Sous-Secrétaire d'Etat, empêché. Le premier et le dernier des Craponnes Le 10 août 1633, Paul 1er de Grignan fit procéder à la preuve de son fils puîné, Balthazard de Grignan, dit Craponne, pour la croix de Malte. Il fit faire cette preuve « par témoins, sur les quatre races portées par l'ordre et par titres authentiques mentionnés dans la preuve littérale. » Il la justifia « de père à fils, de douze races, sous le même nom et sous les mêmes armes, et par des documents qui en qualifient les hommes advantageusement et au-delà du commun des gentilshommes. » Paul Ier de Grignan était fils de Jean, écuyer de Montdragon et seigneur d'Hauteville, et de Jeanne de Craponne, fille unique de Frédéric, frère d'Adam. Il avait épousé Catherine d'Isnard et eu huit enfants : Claire (21 janv. 1603) ; Jean-François (9 juin 1608); Gaspard (22 oct. 1610, mort en 1612) ; Pierre (fille, 31 déc. 1611) ; un fils baptisé qui ne vécut qu'une heure (22 fév. 1613) ; Isabeau (22 oct. 1614) ; Balthazar nommé Craponne (13 juin 1617), Marguerite (9 janvier 1619). Paul de Grignan avait donné à son fils Balthazar le nom et les armes de Craponne en souvenir de son aïeul, Frédéric, et de son grand oncle, Adam de Craponne. Parmi les pièces fournies pour la preuve de Malte et qui furent consignées entre les mains de M. Raybaud, greffier de l'ordre, il en est une, toute particulièrement intéressante et qui fait partie des archives de la famille de Grignan, acquises récemment avec la branche d'Istres du canal de Craponne par la commune d'Istres. Il s'agit d'un « instrument » par lequel « Louis
d'Isnard et eu huit enfants : Claire (21 janv. 1603) ; Jean-François (9 juin 1608); Gaspard (22 oct. 1610, mort en 1612) ; Pierre (fille, 31 déc. 1611) ; un fils baptisé qui ne vécut qu'une heure (22 fév. 1613) ; Isabeau (22 oct. 1614) ; Balthazar nommé Craponne (13 juin 1617), Marguerite (9 janvier 1619). Paul de Grignan avait donné à son fils Balthazar le nom et les armes de Craponne en souvenir de son aïeul, Frédéric, et de son grand oncle, Adam de Craponne. Parmi les pièces fournies pour la preuve de Malte et qui furent consignées entre les mains de M. Raybaud, greffier de l'ordre, il en est une, toute particulièrement intéressante et qui fait partie des archives de la famille de Grignan, acquises récemment avec la branche d'Istres du canal de Craponne par la commune d'Istres. Il s'agit d'un « instrument » par lequel « Louis III, roi de Jérusalem et de Sicile, comte de Provence, fit donation à noble Jean de Craponne du droit de lods du premier fief noble qu'il acquis en Provence » et ce, en considération du Seigneur évêque de Sisteron, oncle du dit Sieur de Craponne ; laquelle donation, faite à Naples le 24 octobre 1427, dûment authentiquée et exhibée au Siège commandeur en la preuve dudit feu chevalier de Grignan, sur la preuve à faire de l'armoirie de Craponne qui remonte la justification de cette maison de Craponne en France, jusqu'à cette année 1427. » Tels sont les termes dans lesquels P. de Grignan, dans un écrit intitulé Généalogie de Craponne, annexé à son livre de raison, parle de cet acte et nous avons trouvé l'acte lui-même parmi tout un lot de vieux papiers, malheureusement en bien mauvais état, pêle-mêle avec des titres concernant le canal. A vrai dire, la découverte n'en est pas une ; le fantaisiste auteur de la Toscane Françoise, l'Hermite de Souliers, avait déjà cité ces lettres patentes (article : Craponne) et, sur la foi de cet auteur, tous les biographes d'Adam de Craponne ont reproduit ce renseignement, en faisant toutes réserves, faute de le pouvoir