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dans la revue à grand spectacle de l’Empire. Il y en a de bonnes. Il y en a aussi de... moins bonnes. Avec trois auteurs : Willemetz, Roussin et Ded Rysel; avec quatre compositeurs musicaux : Van, Lopez, Bonneau et Bourgeayre; avec six décorateurs illustrateurs : Beaurepaire, Yves Bonnard, Douking, Fost, Peynet et Sennep, il était malaisé d’empêcher la revue d’être entachée d’un caractère disparate. C’est pourquoi il nous est impossible de porter un jugement d’ensemble sur ce spectacle. MM. Lehmann et Benoit-Léon Deutsch, actuels directeurs de la salle, ont voulu renouer avec les traditions d'avant guerre. Ils ont fait en ce sens un effort considérable et coûteux, et endossé de sérieux risques. Mais depuis quinze ans, la mode, le goût, le rythme de la vie ont changé. Le cinéma, le roman américain et, plus près de nous, certaines réalisations scéniques françaises (Brânquignol par exemple ou les mille folies de Margaritis) ont accoutumé le public aux séquences rapides, aux transitions percutantes. Après un début assez lent, le spectacle s'anime. Les sketches de chansonniers, les sketches comiques, les ballets, les présentations de beaux costumes dans de beaux décors bien éclairés se succèdent. Dans un sketch intitulé « Un quart d'heure de vérité » au cours duquel la baronne Arletty fait marcher à quatre pattes et aboyer son amant Jacques l'âne devant son mari légitime, le bon gros Henry, un rire inextinguible secoue toute la salle. Grace à l'interprétation incomparable des trois artistes, ce sketch constitue un des summums de l'art comique. Cette revue — et c'est un fait appréciable — a donné une place à l'actualité en se faisant l'écho de la principale préoccupation des peuples : la paix. Dans un magnifique ballet qu'il a conçu et récrit lui-même, le grand danseur José Torès magnifie la paix. Marianne Ivanoff joue le rôle de la colombe, Rino Ricci représente l'aigle américain. Après un ballet tourmenté, auquel prennent part le faisan doré (hindou), le vautour (africain), le dindon (turc), celui qu'on appelle l'épouvantail (José Torès) n'effraie pas la ravissante colombe de la paix (Marianne Ivanoff) qui convie l'aigle américain à venir se ranger
vérité » au cours duquel la baronne Arletty fait marcher à quatre pattes et aboyer son amant Jacques l'âne devant son mari légitime, le bon gros Henry, un rire inextinguible secoue toute la salle. Grace à l'interprétation incomparable des trois artistes, ce sketch constitue un des summums de l'art comique. Cette revue — et c'est un fait appréciable — a donné une place à l'actualité en se faisant l'écho de la principale préoccupation des peuples : la paix. Dans un magnifique ballet qu'il a conçu et récrit lui-même, le grand danseur José Torès magnifie la paix. Marianne Ivanoff joue le rôle de la colombe, Rino Ricci représente l'aigle américain. Après un ballet tourmenté, auquel prennent part le faisan doré (hindou), le vautour (africain), le dindon (turc), celui qu'on appelle l'épouvantail (José Torès) n'effraie pas la ravissante colombe de la paix (Marianne Ivanoff) qui convie l'aigle américain à venir se ranger à leur côté. le coq (françaix) et d'autres animaux « géographisés », la paix triomphe et tout se termine en apothéose dans un splendide décor de Fost. José Torès apparaît d'ailleurs à plusieurs reprises au cours de la revue et, que ce soit en danseur classique espagnol, en ballets d'ensemble ou en scène à grand spectacle, il prouve toujours la même valeur. Le grand et filiforme Amédée, lancé par la Tomate, et Jean Bretonnière, dont nous avions entrevu les possibilités lorsqu'il présentait un tour de chant en cabaret ont trouvé à l'Empire une scène à leur mesure. Ces deux jeunes artistes de grand avenir feront parler d'eux. Christiane Mohtels, Lilo, autoritaire et truculente, Luc Barney et Ded Rysel brillent également à leur avantage, au fil des tableaux. Les apparitions de José Torès sont toutes parfaitement réglées et certains décors, ceux de Douking et d'Yves Bonnat (dans dix gestes en particulier) constituent un ravissement pour les yeux. Tel quel, ce spectacle, dont nous pensons qu'on peut l'accélérer, vaut d'être vu. Jean DURKHEIM. COMME "LES COMMUNISTES" D'ARAGON EST LE ROMAN DE FRANCE "Le Chant général" de PABLO NERUDA est le roman de Chili LE Canto général de Pablo Neruda, admirablement traduit par
ou en scène à grand spectacle, il prouve toujours la même valeur. Le grand et filiforme Amédée, lancé par la Tomate, et Jean Bretonnière, dont nous avions entrevu les possibilités lorsqu'il présentait un tour de chant en cabaret ont trouvé à l'Empire une scène à leur mesure. Ces deux jeunes artistes de grand avenir feront parler d'eux. Christiane Mohtels, Lilo, autoritaire et truculente, Luc Barney et Ded Rysel brillent également à leur avantage, au fil des tableaux. Les apparitions de José Torès sont toutes parfaitement réglées et certains décors, ceux de Douking et d'Yves Bonnat (dans dix gestes en particulier) constituent un ravissement pour les yeux. Tel quel, ce spectacle, dont nous pensons qu'on peut l'accélérer, vaut d'être vu. Jean DURKHEIM. COMME "LES COMMUNISTES" D'ARAGON EST LE ROMAN DE FRANCE "Le Chant général" de PABLO NERUDA est le roman de Chili LE Canto général de Pablo Neruda, admirablement traduit par Alice Ahrweiller, au terme d'un travail patient et passionné de plus d'un an, vient de paraître en France. Et c'est ainsi notre pays, après les pays de langue espagnole, qui sera le premier à pouvoir se plonger dans le déluge de fleurs, de parfums, d'oiseaux, de légendes et d'histoire vivante qui déferle dans les trois tomes du Chant général (1), dont le premier, hâtivement imprimé, paraîtra juste à temps pour la vente du C.N.E., samedi prochain, où Pablo Neruda pourra le signer à ses lecteurs. C'est une dure tâche que de parler en quelques lignes du Chant général. Dans le dernier numéro des Lettres françaises, Jean Marcenac avait toute une page de journal pour le faire et pourtant n'a-t-il pas dû laisser dans l'ombre bien des aspects de cette œuvre immense ? Qu'est-ce donc que le Chant général ? Rien d'autre, sans doute, qu'une épopée lyrique, un roman en vérité, pourrait-on dire, en rendant ce mot au sens primitif, celui qu'il a chez Chrétien de Troyes par exemple. Et, par-là, on peut dire que le Chant général est le roman de Chili, comme les Communistes d'Aragon sont le roman de France. Un homme s'est mis devant l'histoire de son pays
qui déferle dans les trois tomes du Chant général (1), dont le premier, hâtivement imprimé, paraîtra juste à temps pour la vente du C.N.E., samedi prochain, où Pablo Neruda pourra le signer à ses lecteurs. C'est une dure tâche que de parler en quelques lignes du Chant général. Dans le dernier numéro des Lettres françaises, Jean Marcenac avait toute une page de journal pour le faire et pourtant n'a-t-il pas dû laisser dans l'ombre bien des aspects de cette œuvre immense ? Qu'est-ce donc que le Chant général ? Rien d'autre, sans doute, qu'une épopée lyrique, un roman en vérité, pourrait-on dire, en rendant ce mot au sens primitif, celui qu'il a chez Chrétien de Troyes par exemple. Et, par-là, on peut dire que le Chant général est le roman de Chili, comme les Communistes d'Aragon sont le roman de France. Un homme s'est mis devant l'histoire de son pays et l'a attachée, là aussi, à en rendre compte, à la fois selon le passé et l'avenir, selon la vérité et l'espérance. Cet homme, Pablo Neruda, a le privilège sans pari de être sans aucun doute, aujourd'hui, l'homme au monde le plus près du monde. Il entend la voix des pierres et des arbres ; la couleur des fleurs et celle des oiseaux, pour lui, sont un langage, et le grand souffle panthéiste du romantisme, celui qui faisait dire à Gérard de Nerval : À la matière même un verbe est rattaché, l'âme et l'emporte. Mais tout ce monde retentissant, scintillant, odorant, où se mêlent l'horizon violet des Andes, l'éclat des pierres précieuses, la sombre lueur de l'or, le parfum acre et lourd du nitrate et du guano, tout ce Chili enfin, lointain et beau, dans lequel on prend pied en ouvrant Le Chant général, le poète ne le décrit pas pour la seule délectation de le décrire. Et Le Chant général ne se lit pas comme quelques merveilleuses histoires exotiques bruissantes du vol des cardinaux et des colibris. Sur ce monde splendide, Neruda jette le regard le plus humain et le plus actuel. Dans toute cette beauté, dans tout
pierres et des arbres ; la couleur des fleurs et celle des oiseaux, pour lui, sont un langage, et le grand souffle panthéiste du romantisme, celui qui faisait dire à Gérard de Nerval : À la matière même un verbe est rattaché, l'âme et l'emporte. Mais tout ce monde retentissant, scintillant, odorant, où se mêlent l'horizon violet des Andes, l'éclat des pierres précieuses, la sombre lueur de l'or, le parfum acre et lourd du nitrate et du guano, tout ce Chili enfin, lointain et beau, dans lequel on prend pied en ouvrant Le Chant général, le poète ne le décrit pas pour la seule délectation de le décrire. Et Le Chant général ne se lit pas comme quelques merveilleuses histoires exotiques bruissantes du vol des cardinaux et des colibris. Sur ce monde splendide, Neruda jette le regard le plus humain et le plus actuel. Dans toute cette beauté, dans tout ce passé sans pari des civilisations Inca et maya, il retrouve l'homme, il s'interroge à l'homme d'aujourd'hui, son romantisme, ce romantisme qui, pour tant de poètes, est une excuse et comme une permission accordée de cacher sous les fleurs la misère et l'injustice, il lui faut de telle de fond pour dérouler le drame qu'est depuis quatre cents ans l'histoire du Sud-Amérique. D'un vaste décor, Neruda t'avance et demande : Qu'avais- vous fait de l'homme ? Qu'est devenue la parcelle brisée De l'homme inachevé, de l'aigle vide Qui, dans les rues d'aujourd'hui, qui, sur les traces Qui, sur les feuilles de l'automne mort Tourmente l'âme jusqu'à la mort ? Ce que l'histoire a fait des hommes du Sud-Amérique, c'est à l'histoire même de le dire. Ceux que Neruda appelle le peuple du mal, cette merveilleuse race indienne qui avait édifié, dans les siècles précolombiens, une civilisation dont les vestiges, au Mexique, au Venezuela, au Guatemala, au Chili, stupéfient encore, oui, ces braves gens travailleurs, innocents et confiants, c'est avec du sang que s'écrira le récit de leur vie, dès que les conquistadors espagnols débarqueront sur leurs terres. C'est donc, dans la mémoire des hommes, de récit plus sombre et plus
pour dérouler le drame qu'est depuis quatre cents ans l'histoire du Sud-Amérique. D'un vaste décor, Neruda t'avance et demande : Qu'avais- vous fait de l'homme ? Qu'est devenue la parcelle brisée De l'homme inachevé, de l'aigle vide Qui, dans les rues d'aujourd'hui, qui, sur les traces Qui, sur les feuilles de l'automne mort Tourmente l'âme jusqu'à la mort ? Ce que l'histoire a fait des hommes du Sud-Amérique, c'est à l'histoire même de le dire. Ceux que Neruda appelle le peuple du mal, cette merveilleuse race indienne qui avait édifié, dans les siècles précolombiens, une civilisation dont les vestiges, au Mexique, au Venezuela, au Guatemala, au Chili, stupéfient encore, oui, ces braves gens travailleurs, innocents et confiants, c'est avec du sang que s'écrira le récit de leur vie, dès que les conquistadors espagnols débarqueront sur leurs terres. C'est donc, dans la mémoire des hommes, de récit plus sombre et plus abominable que celui de l'extermination par la fatigue, par la faim, par le fer, par la féroce: Ce n'est pas une image, c'est les bûchers de l'Inquisition que je veux dire — de tout un peuple seulement coupable d'être né sur une terre trop heureuse et trop riche. Il n'est pas non plus de récit plus exaltant que celui qui conte l'effort d'un peuple pour reconquérir sa liberté, et jamais esclave et jamais libre, incarnant son courage et sa passion dans vingt visages d'hercule et de légende: Cañezuelo, Pizarro, Atahualpa, Bolivar, Juarez, San Martín. Et aujourd'hui, Prestes, le chevalier de l'Espérance, aujourd'hui encore Don Pablo Neruda, sénateur du Chili, lui aussi « capitaine du peuple », exilé et poursuivi par les conquérants yankees et qui écrit Le Chant général pour que le monde entier sache que son peuple a toujours la faim au ventre et des fers aux pieds. En 1950, en France, paraît un livre qui s'appelle Le Chant général. Chacun de ses vers a le goût de la liberté, chacun de ses mots, écrit par des hommes qui luttent pour la liberté, a le poids et le prix de cette illustre beauté de la terre sud-américaine. Il jette
pas non plus de récit plus exaltant que celui qui conte l'effort d'un peuple pour reconquérir sa liberté, et jamais esclave et jamais libre, incarnant son courage et sa passion dans vingt visages d'hercule et de légende: Cañezuelo, Pizarro, Atahualpa, Bolivar, Juarez, San Martín. Et aujourd'hui, Prestes, le chevalier de l'Espérance, aujourd'hui encore Don Pablo Neruda, sénateur du Chili, lui aussi « capitaine du peuple », exilé et poursuivi par les conquérants yankees et qui écrit Le Chant général pour que le monde entier sache que son peuple a toujours la faim au ventre et des fers aux pieds. En 1950, en France, paraît un livre qui s'appelle Le Chant général. Chacun de ses vers a le goût de la liberté, chacun de ses mots, écrit par des hommes qui luttent pour la liberté, a le poids et le prix de cette illustre beauté de la terre sud-américaine. Il jette dans la balaille des hommes d'aujourd'hui tout le passé araucan, tout le trésor précieux des latitudes australes, avec leur ciel et le Pacifique, l'Ande inca, l'Amazonas... Dans la chambre de Neruda, à Paris, entre dix portraits d'amis, une grande carte de l'Amérique, les photographies de Prestes et de Recabaren, il y a une carte postale glissée dans le cadre de la glace. On y voit Hugo sur le rocher de Dieppe. Je la regardais l'autre jour. Et je pensais que mon pays, mon pays où Neruda est venu dans un exil incertain, quel bonheur, ce sera pour ceux qui l'accueilliront s'il sait accueillir Le Chant général comme il accueillit La Légende des Siècles et Les Châtiments. Le Chant général, tome I, traduit de l'espagnol par Alice Ahrweiler. Éditeurs Français Réunis. CINEMATHEQUE 10 OCT. — Flaherty. La Terre. 11 OCT. — Meyer Levin, Les Illégaux. 13 OCT. — Steiner. L'Homme véritable. 14 OCT. — Feuillade. I Vendémiaire. SPECTACLES DE PARIS THÉÂTRES Salle Richelieu, 21 h., La Parisienne, Le Plaisir de rompre. Salle Luxembourg, 20 h. 45, Le président Hauroccéant. Ambigu, 20 h. 46, Victor. Athénée, 21 h., Antigone. Comédie, 21 h., Parques frivoles. Château de Rochefort, 21 h., La Chapelle ardente.
y a une carte postale glissée dans le cadre de la glace. On y voit Hugo sur le rocher de Dieppe. Je la regardais l'autre jour. Et je pensais que mon pays, mon pays où Neruda est venu dans un exil incertain, quel bonheur, ce sera pour ceux qui l'accueilliront s'il sait accueillir Le Chant général comme il accueillit La Légende des Siècles et Les Châtiments. Le Chant général, tome I, traduit de l'espagnol par Alice Ahrweiler. Éditeurs Français Réunis. CINEMATHEQUE 10 OCT. — Flaherty. La Terre. 11 OCT. — Meyer Levin, Les Illégaux. 13 OCT. — Steiner. L'Homme véritable. 14 OCT. — Feuillade. I Vendémiaire. SPECTACLES DE PARIS THÉÂTRES Salle Richelieu, 21 h., La Parisienne, Le Plaisir de rompre. Salle Luxembourg, 20 h. 45, Le président Hauroccéant. Ambigu, 20 h. 46, Victor. Athénée, 21 h., Antigone. Comédie, 21 h., Parques frivoles. Château de Rochefort, 21 h., La Chapelle ardente. Châtelet, 20 h. 30, Annie du Far-West. Comédie des Champs-Elysées, 21 h., Ole-rambard. Comédie Wagram, 21 h., Le don d'Adèle. Empire, 20 h. 30, La Revue de l'Empire. Gaîté-Lyrique, 20 h. 30, Chanson gitane. Gaîté-Montparnasse, 21 h., Maître après Dieu. Gramont, 21 h., Aux 4 Coins. Dumas, 21 h., Debureau. Heberlot, 21 h., Caligula. Lucienne, 21 h., Pépita. La Bruyère, 21 h., Rire un petit coton. Madeleine, 21 h., Chéri. Marigny, 21 h. 46, Le Boscu, Mathurins, 21 h., Le Bal du lieutenant Heitz. Michel, 21 h., La Revue du Michel. Michodière, 21 h., Bobos et. Mogador, 20 h. 30, La Danseuse aux Étoiles. Monceau, 21 h., Tu m'as rendu imbécile. Montparnasse-Godard, 21 h., Le Voyageur sans bagage. Noctambules, 21 h., Pirandello-Kafka. Nouveautés, 21 h., La Petite Hutte. Porte-Saint-Martin, 21 h., Les Gueux au Paradis. Potinière, 21 h., Ce cher Trésor. Saint-Georges, 21 h., La Mariée est trop belle. Sarah-Bernhardt, 20 h. 30, L'Aiglon. Studio des Champs-Elysées, 21 h., L'An prochain à Jérusalem. Théâtre de Paris, 21 h., Il faut marier maman. Théâtre de Poche, 21 h., Le Destin des Ludigues. Variétés, 21 h., Maurice Chevalier. Virgine, 21 h., Les Ingénues. Vieux-Colombier, 21 h., L'Absent, L'Heure et l'Instant. Relâches hebdomadiaires
Heberlot, 21 h., Caligula. Lucienne, 21 h., Pépita. La Bruyère, 21 h., Rire un petit coton. Madeleine, 21 h., Chéri. Marigny, 21 h. 46, Le Boscu, Mathurins, 21 h., Le Bal du lieutenant Heitz. Michel, 21 h., La Revue du Michel. Michodière, 21 h., Bobos et. Mogador, 20 h. 30, La Danseuse aux Étoiles. Monceau, 21 h., Tu m'as rendu imbécile. Montparnasse-Godard, 21 h., Le Voyageur sans bagage. Noctambules, 21 h., Pirandello-Kafka. Nouveautés, 21 h., La Petite Hutte. Porte-Saint-Martin, 21 h., Les Gueux au Paradis. Potinière, 21 h., Ce cher Trésor. Saint-Georges, 21 h., La Mariée est trop belle. Sarah-Bernhardt, 20 h. 30, L'Aiglon. Studio des Champs-Elysées, 21 h., L'An prochain à Jérusalem. Théâtre de Paris, 21 h., Il faut marier maman. Théâtre de Poche, 21 h., Le Destin des Ludigues. Variétés, 21 h., Maurice Chevalier. Virgine, 21 h., Les Ingénues. Vieux-Colombier, 21 h., L'Absent, L'Heure et l'Instant. Relâches hebdomadiaires : Ambigu, Antoine, Bondiéts-Palais, Gaîté-Montparnasse, Saint-Georges, Rénaissance, Bobino. MUSIC-HALLS A.B.C., 21 h., Mille et une folles. Alhambra, 21 h., Félix Paquet. Atrebat, Casino-Montparnasse, 21 h., Une nuit de folie. Casino de Paris, 20 h. 30, Exciting Paris. Chez Gilles, 22 h. 30, La Compagnie Grenier-Hussenot. Concert Mayol, 21 h., Bom au Nu. Etoile, 21 h., L'École des femmes nues. Folies-Bergère, 20 h. 45, Féeries et Folies. Palais des Sports, 21 h., Holodeck on Ice. CIRQUES Cirque d'Hiver, réouverture le 14 octobre. Médrano, 21 h., Et hop ! En plein. CHANSONNIERS Arbalète, 21 h., Revue Colline et Rilieux (A. Claveau, J. Ricard). Caveau de la République, 21 h., Jodéliers de gestes. Coucou, 21 h., Servez-vous. Deux-Ânes, 21 h., Les deux Inès en ont trois. Dix-Heures, 22 h., Paris de travers. Trolé-Baudets, 21 h. 30, Sans Issue. Théâtre du Quartier Latin, 21 h., Le Mutin respectueux. La Tomate, 22 h., Pas comme les autres. Lune-Roussè, 22 h., Rigaud, Marsac et Raymond. CINEMAS FILMS FRANÇAIS Alexandrino PASSY, La Valse des Pâques. Astor, La Maison du Printemps. Balzac, La Ronde. Batignolles, Julie de Carneilhan. Bonaparte, Le Jour se lève. Ciné-Michodière, Nous irons à Paris. Ciné-Opéra, La Beauté du Diable. Cinéphone Saint-Antoine, Raphaël le Tatoué.
au Nu. Etoile, 21 h., L'École des femmes nues. Folies-Bergère, 20 h. 45, Féeries et Folies. Palais des Sports, 21 h., Holodeck on Ice. CIRQUES Cirque d'Hiver, réouverture le 14 octobre. Médrano, 21 h., Et hop ! En plein. CHANSONNIERS Arbalète, 21 h., Revue Colline et Rilieux (A. Claveau, J. Ricard). Caveau de la République, 21 h., Jodéliers de gestes. Coucou, 21 h., Servez-vous. Deux-Ânes, 21 h., Les deux Inès en ont trois. Dix-Heures, 22 h., Paris de travers. Trolé-Baudets, 21 h. 30, Sans Issue. Théâtre du Quartier Latin, 21 h., Le Mutin respectueux. La Tomate, 22 h., Pas comme les autres. Lune-Roussè, 22 h., Rigaud, Marsac et Raymond. CINEMAS FILMS FRANÇAIS Alexandrino PASSY, La Valse des Pâques. Astor, La Maison du Printemps. Balzac, La Ronde. Batignolles, Julie de Carneilhan. Bonaparte, Le Jour se lève. Ciné-Michodière, Nous irons à Paris. Ciné-Opéra, La Beauté du Diable. Cinéphone Saint-Antoine, Raphaël le Tatoué. Denog, Véronique. S Cinéma, L'homme de Bornéo. Colisée, Orphée. Clichy-Palais, La Vallée de Paris. Desnoyers, Les Conquérants. Ermitage, La Dame de chez Maxim. Eldorado, La maison du printemps. Gaumont-Palace, Le Rosier de Mme Russell. Helder, La Ronde. Hollywood, La belle que voilà. Impérial, L'Ingénue libertine. Le Régent, Julie de Carneillan. Lord-Byron, les anciens de Saint-Loup. Lynx, La Maison du Printemps. Madeleine, La Vie commence demain. Maillot-Palace, Le grand cirque. Marignan, Justice est faite. Marivaux, Justice est faite. Monte-Carlo, La Maison du Printemps. New-York, La Beauté du Diable. Pagode, Trois valses. Palermo, La cage aux rossignols. Panthéon, Le Temps du Capitaine. Pereire, Julie de Carneilhan. Radio-Cité Bastille, Feu rouge. Radio-Cité Montparnasse, Lucrèce Borgia. Rex, Le Secret de Mme Husson. Royal-Haussmann (Studio), La Chartreuse de Pamé. Royal-Monopole, La Valse de Paris. Royal-Passy, Julie de Carneilhan. Scala, La Ronde. Studio Raspail 216, Le Diable au corps. Vivienne, La Ronde. FILMS EN VERSION FRANÇAISE Aubert Palace, Vulcano. Alhambra, La Charge héroïque. California, Femmes dans la nuit. Cigale, La pêche au trésor. Champs-Élysées, Iwo Jima. Comédia, La Charge héroïque. Delarabie, Le Chevalier Bayard. Déjazet, Les 4 plumes blanches. Françaïs, Les fous du roi. Gaîté-City, La grande farandole. Latin, La pêche au trésor. La Royale, Pas
Lord-Byron, les anciens de Saint-Loup. Lynx, La Maison du Printemps. Madeleine, La Vie commence demain. Maillot-Palace, Le grand cirque. Marignan, Justice est faite. Marivaux, Justice est faite. Monte-Carlo, La Maison du Printemps. New-York, La Beauté du Diable. Pagode, Trois valses. Palermo, La cage aux rossignols. Panthéon, Le Temps du Capitaine. Pereire, Julie de Carneilhan. Radio-Cité Bastille, Feu rouge. Radio-Cité Montparnasse, Lucrèce Borgia. Rex, Le Secret de Mme Husson. Royal-Haussmann (Studio), La Chartreuse de Pamé. Royal-Monopole, La Valse de Paris. Royal-Passy, Julie de Carneilhan. Scala, La Ronde. Studio Raspail 216, Le Diable au corps. Vivienne, La Ronde. FILMS EN VERSION FRANÇAISE Aubert Palace, Vulcano. Alhambra, La Charge héroïque. California, Femmes dans la nuit. Cigale, La pêche au trésor. Champs-Élysées, Iwo Jima. Comédia, La Charge héroïque. Delarabie, Le Chevalier Bayard. Déjazet, Les 4 plumes blanches. Françaïs, Les fous du roi. Gaîté-City, La grande farandole. Latin, La pêche au trésor. La Royale, Pas de pitié pour les maris. Les Images, Le Balafré. Les Vedettes, Les Amants du Capricorne. Midi-Minuit, Le Balafré. Moulin-Rouge, Vulcano. Olympia, La Charge héroïque. Palace, Les bas-fonds de Frisco. Parisiana, La pêche au trésor. Paramount, La corde de sable. Radio-Ciné Opéra, Le Balafré. Studio Rivoli, Les conquérants du nouveau monde. FILMS DE VERSION ORIGINALE Agriculiers, Macbeth. Artistic, L'aventure commence à Bombay. Avenue, Dimanche d'août. Barbizon, Autant en emporte le vent. Bellevue, Guadalcanal. Broadway, Soupe aux canards. Caumartin, les blanches falaises de Douvres. Cinéma d'Essai (Les Reflets), Rien qu'un cœur solitaire. Elysées-Cinéma, Parade du Printemps. Gaîté-Rochefort, L'impossible M. Bébé Lafayette, Le Printemps (1946). Le Paris, Les Fous du Roi. Le Rialto, Vulcano. Mac-Mahon, Cette sacrée vérité. Marbeuf, Whisky & gogo. Napoléon, Le Balafré. Normandie, La corde de sable. Piazza, Cinéac, L'Araignée. Portiques, La pêche au trésor. Royal Haussmann (Méliès), Les lumières de la ville (Ch. Chaplin). Royal Haussmann (Club), Les lumières de la ville (Ch. Chaplin). Studio Coupel, La Chasse au millions. Studio des Folies, Le Chant de la terre sibérienne. Studio Fontainebleau, Le Chant de la terre sibérienne. Studio Parmentier, La jeune garde (sov.) Studio Parodi, Nous avons gagné ce soir. Studio 28, Fantôme à vendre (de R. Clair) Uriselines,