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(fig. 42); la coupe sur la main courante de la balustrade de l'escalier, à demi-grandeur d'exécution (fig. 43); et enfin le plin de l'escalier, au quart d'exécution (fig. 44). Pour compléter cette petite monographie, nous joignons à ces détails de construction deux objets mobiliers, qui font, pour ainsi dire, partie de l'ensemble des travaux qu'exige la construction d'une chaire, savoir : le tabouret du prédicateur (fig. 45) et le petit pupitre placé derrière le prédicateur (fig. 46). Ces deux détails d'un usage journalier ne sauraient mieux qu'ici trouver leur place. PLANCHE 15. CLOTURE DE LA NEF — ÉGLISE SAINT-EUSTACHE. M. Victor Baltard, architecte. Nous avons eu déjà occasion de parler des clôtures dans le genre de celle que nous publions aujourd'hui. Nous ne croyons donc pas utile d'entrer dans la répétition de détails donnés précédemment. Nos lecteurs peuvent se reporter, par exemple, à la page 36 de notre premier volume (1863) et lire ce que nous disions à propos des clôtures mobiles de Saint-Germain-l'Auxerrois. Néanmoins, il est une recommandation essentielle et sur laquelle on ne saurait trop appuyer, c'est que ce genre de fermeture étant appelé à supporter une grande fatigue, il importe que le travail en soit très-soigné. On doit pareillement éviter de garnir ces clôtures de sculptures, qui seraient nécessairement sujettes à être endommagées, ou bien encore de saillies vives et d'ornements fragiles que le moindre choc d'une chaise ou la pression de la foule suffiraient à briser ou à détériorer. Ceci dit, et comparant entre elles, la grille de Saint-Germain-l'Auxerrois (pl. 10, 1863) par exemple et celle de Saint-Eustache qui nous occupe dans ce numéro, nous croyons qu'il est difficile de ne pas admettre comme mieux compris le parti pris par M. Baltard, en ce que, contrairement à ce qui se voit à Saint-Germain, il a su donner à sa clôture mobile plus d'assise et de stabilité dans les parties inférieures que dans celles supérieures; ce, qui est un principe général en construction et dont un artiste doit rarement se départir. Notre planche 15 reproduit divers détails des balustres et des parties importantes de l'œuvre : nous
doit pareillement éviter de garnir ces clôtures de sculptures, qui seraient nécessairement sujettes à être endommagées, ou bien encore de saillies vives et d'ornements fragiles que le moindre choc d'une chaise ou la pression de la foule suffiraient à briser ou à détériorer. Ceci dit, et comparant entre elles, la grille de Saint-Germain-l'Auxerrois (pl. 10, 1863) par exemple et celle de Saint-Eustache qui nous occupe dans ce numéro, nous croyons qu'il est difficile de ne pas admettre comme mieux compris le parti pris par M. Baltard, en ce que, contrairement à ce qui se voit à Saint-Germain, il a su donner à sa clôture mobile plus d'assise et de stabilité dans les parties inférieures que dans celles supérieures; ce, qui est un principe général en construction et dont un artiste doit rarement se départir. Notre planche 15 reproduit divers détails des balustres et des parties importantes de l'œuvre : nous avons figuré (fig. 47) un petit ensemble de travée à 0,10 centimètre pour mètre, ainsi qu'une coupe B des moulures de la partie pleine, à demi d'exécution. La figure 48, ci-dessus, est une coupe sur les pieds extrêmes de chaque travée. PLANCHE 16. VITRINE DU MUSÉE DU LOUVRE. DÉTAILS. Il en est des vitrines isolées comme des devantures de boutiques et étalages de magasins ; nous ne saurions que répéter à ce sujet ce que nous avons dit bien des fois déjà à l'occasion des devantures. Une vitrine, comme une devanture, doit être une sorte d'écrin destiné à contenir, en les faisant ressortir le plus avantageusement possible, des objets divers, de différentes natures et de différentes formes. Il est donc essentiel que le constructeur d'un meuble pareil se préoccupe tout d'abord de la destination à laquelle ledit meuble doit être affecté; et quand il connaît cette destination, c'est à lui à chercher, suivant les objets qui doivent être renfermés dans la vitrine, la forme qui peut convenir à l'écrin et à choisir les tons des bois qui doivent être employés dans la construction. Cette dernière décision a même une importance énorme dans ces sortes d'ouvrages. Une collection de bijoux ne
en est des vitrines isolées comme des devantures de boutiques et étalages de magasins ; nous ne saurions que répéter à ce sujet ce que nous avons dit bien des fois déjà à l'occasion des devantures. Une vitrine, comme une devanture, doit être une sorte d'écrin destiné à contenir, en les faisant ressortir le plus avantageusement possible, des objets divers, de différentes natures et de différentes formes. Il est donc essentiel que le constructeur d'un meuble pareil se préoccupe tout d'abord de la destination à laquelle ledit meuble doit être affecté; et quand il connaît cette destination, c'est à lui à chercher, suivant les objets qui doivent être renfermés dans la vitrine, la forme qui peut convenir à l'écrin et à choisir les tons des bois qui doivent être employés dans la construction. Cette dernière décision a même une importance énorme dans ces sortes d'ouvrages. Une collection de bijoux ne doit pas être encadrée de la même façon qu'une réunion de bronzes ou un étalage d'œuvres d'art; telle disposition qui fera bien pour les objets naturellement colorés ne conviendra pas à des produits toujours sombres. Le menuisier doit donc autant que possible s'entendre avec le propriétaire des objets ; si ce dernier est un marchand, il sera souvent plus apte que l'ouvrier à décider les tons qui conviennent à l'entourage de ses produits ; mieux que personne il connaît la manière la plus avantageuse de les présenter, et sous ce rapport le menuisier n'a, la plupart du temps, qu'à suivre ses conseils. Quant aux vitrines de collections particulières et aux vitrines d'exposition, par exemple, l'ouvrier ne saurait trop y apporter tout son goût et toutes ses réflexions. Que de fois n'avons-nous pas été tristement surpris, dans nos expositions internationales ou industrielles, de voir le peu de cas que les exposants faisaient de cette affaire, pourtant si sérieuse, de l'ornementation de leurs vitrines ! Cette même négligence n'aura pas à être signalée, sans doute, en 1867, mais nous ne saurions trop prémunir d'avance ceux qui nous liront contre un danger sérieux, qui a frappé bien des esprits pratiques et jeté une
ce dernier est un marchand, il sera souvent plus apte que l'ouvrier à décider les tons qui conviennent à l'entourage de ses produits ; mieux que personne il connaît la manière la plus avantageuse de les présenter, et sous ce rapport le menuisier n'a, la plupart du temps, qu'à suivre ses conseils. Quant aux vitrines de collections particulières et aux vitrines d'exposition, par exemple, l'ouvrier ne saurait trop y apporter tout son goût et toutes ses réflexions. Que de fois n'avons-nous pas été tristement surpris, dans nos expositions internationales ou industrielles, de voir le peu de cas que les exposants faisaient de cette affaire, pourtant si sérieuse, de l'ornementation de leurs vitrines ! Cette même négligence n'aura pas à être signalée, sans doute, en 1867, mais nous ne saurions trop prémunir d'avance ceux qui nous liront contre un danger sérieux, qui a frappé bien des esprits pratiques et jeté une espèce de défaveur sur des produits excellents, dignes d'arrêter l'attention, mais complètement mis dans l'ombre par des vices de construction dans la vitrine de l'exposition, ou des couleurs maladroites jetées sans discernement aucun sur ces vitrines. Dans notre planche 16 nous donnons les détails d'une vitrine construite récemment au Musée du Louvre. Nous reproduirons dans le prochain numéro une planche d'ensemble et profiterons de cette circonstance pour entrer dans quelques détails relatifs à la construction de ce genre de meubles. MENUISERIE ANCIENNE. PLANCHE 15. PORTE A DOUBLE FACE, EN NOYER. RENAISSANCE. L'époque de la Renaissance est certainement la période où la menuiserie française a fourni les modèles les plus riches et les plus variés. Les constructeurs ne se contentaient pas alors de multiplier les motifs, ils employaient toutes sortes d'essences de bois et savaient tirer de cette diversité les effets les plus heureux. Dans nos travaux modernes, nous ne nous servons guère que du chêne, du sapin et du peuplier. Parmi plusieurs autres essences, le XVIe siècle avait une préférence marquée pour le noyer; et cette préférence est assez explicable. Le noyer, en effet, est doux à travailler, rigide et serré de grain, susceptible de recevoir les sculptures les plus
du Louvre. Nous reproduirons dans le prochain numéro une planche d'ensemble et profiterons de cette circonstance pour entrer dans quelques détails relatifs à la construction de ce genre de meubles. MENUISERIE ANCIENNE. PLANCHE 15. PORTE A DOUBLE FACE, EN NOYER. RENAISSANCE. L'époque de la Renaissance est certainement la période où la menuiserie française a fourni les modèles les plus riches et les plus variés. Les constructeurs ne se contentaient pas alors de multiplier les motifs, ils employaient toutes sortes d'essences de bois et savaient tirer de cette diversité les effets les plus heureux. Dans nos travaux modernes, nous ne nous servons guère que du chêne, du sapin et du peuplier. Parmi plusieurs autres essences, le XVIe siècle avait une préférence marquée pour le noyer; et cette préférence est assez explicable. Le noyer, en effet, est doux à travailler, rigide et serré de grain, susceptible de recevoir les sculptures les plus fouillées et les plus délicates; son seul défaut, car il en a un, est d'être sujet à être attaqué par les insectes. Est-ce à ce motif qu'il doit l'espèce de défaveur dont il a été frappé plus tard? Toujours est-il qu'à partir de Louis XIV on voit la peinture envahir peu à peu les lambris et les boiseries, et si nous reconnaissons que cet emploi de la peinture a produit souvent des décorations charmantes et réussies, nous ne saurions nous empêcher de déplorer l'abandon complet dans lequel sont tombées, depuis cette époque, ces belles menuiseries du moyen âge et de la Renaissance, où les bois divers, dépouillés de toute espèce de peintures, s'étalaient à nu sur les murs et formaient des revêtements intérieurs au moins aussi riches et aussi décoratifs que n'importe quelle décoration peinte. La porte que nous reproduisons sur notre planche 14 est du XVIe siècle; elle se compose de petits panneaux, pour ainsi dire niellés en relief, à double face, c'est-à-dire, offrant sur chacune de ces faces une ornementation différente. Nous présentons, à l'appui de la planche d'ensemble, les détails grandeur d'exécution des panneaux (fig. 49 et 50) et la coupe (fig. 51) des dits panneaux. PLANCHE
peu à peu les lambris et les boiseries, et si nous reconnaissons que cet emploi de la peinture a produit souvent des décorations charmantes et réussies, nous ne saurions nous empêcher de déplorer l'abandon complet dans lequel sont tombées, depuis cette époque, ces belles menuiseries du moyen âge et de la Renaissance, où les bois divers, dépouillés de toute espèce de peintures, s'étalaient à nu sur les murs et formaient des revêtements intérieurs au moins aussi riches et aussi décoratifs que n'importe quelle décoration peinte. La porte que nous reproduisons sur notre planche 14 est du XVIe siècle; elle se compose de petits panneaux, pour ainsi dire niellés en relief, à double face, c'est-à-dire, offrant sur chacune de ces faces une ornementation différente. Nous présentons, à l'appui de la planche d'ensemble, les détails grandeur d'exécution des panneaux (fig. 49 et 50) et la coupe (fig. 51) des dits panneaux. PLANCHE 15. PORTE LOUIS XV. — RUE DES MARMOUSETS. De jour en jour Paris se renouvelle, et la Cité, comme les quartiers adjacents, perd l'une après l'autre ses vieilles maisons. Avant que la destruction ne soit consommée nous avons parcouru les rues et les maisons condamnées, dans le but de sauver de l'oubli les fragments intéressants qui s'offriraient à nos yeux. Nous avons relevé dans cette excursion plusieurs portes extérieures dignes d'être reproduites, et ce qui nous a surtout frappé dans cet examen, c'est la solidité et la rigidité de ces fermetures. Celle que nous donnons, planche 15, par exemple, est littéralement intacte; elle n'accuse aucune souffrance, et pourtant quel va et vient n'a-t-elle pas subi depuis plus d'un siècle qu'elle roule sur ses gonds ! Cette porte, du reste, n'est pas seulement intéressante par sa bonne construction; elle y joint des qualités d'art qui lui méritaient une mention spéciale. Quoique pouvant être classée dans la catégorie des portes bâtardes, elle est faite comme une porte cochère. L'ensemble se compose d'une imposte, percée d'un œil-de-boeuf orné de ferrures dans son vide et décoré dans sa circonférence; cette imposte est dormante et relevée aux deux bâtis dormants de rive. Au milieu, une
de l'oubli les fragments intéressants qui s'offriraient à nos yeux. Nous avons relevé dans cette excursion plusieurs portes extérieures dignes d'être reproduites, et ce qui nous a surtout frappé dans cet examen, c'est la solidité et la rigidité de ces fermetures. Celle que nous donnons, planche 15, par exemple, est littéralement intacte; elle n'accuse aucune souffrance, et pourtant quel va et vient n'a-t-elle pas subi depuis plus d'un siècle qu'elle roule sur ses gonds ! Cette porte, du reste, n'est pas seulement intéressante par sa bonne construction; elle y joint des qualités d'art qui lui méritaient une mention spéciale. Quoique pouvant être classée dans la catégorie des portes bâtardes, elle est faite comme une porte cochère. L'ensemble se compose d'une imposte, percée d'un œil-de-boeuf orné de ferrures dans son vide et décoré dans sa circonférence; cette imposte est dormante et relevée aux deux bâtis dormants de rive. Au milieu, une traverse également dormante reçoit les deux guichets. Quant à l'aspect général, il est très-satisfaisant: le jour circulaire de l'imposte éclaire les premières marches de l'escalier et enlève de la lourdeur à toute la partie supérieure de la porte; des consoles terminent les bâtis de rive à leur rencontre avec l'imposte et reçoivent la retombée des arcs des guichets. Ces guichets sont construits à double parement, à grands cadres, avec grands panneaux au milieu, table d'attente ornée et un parquet dans la partie basse. Nous complétons notre planche 15, par un relevé de la traverse cintrée au-dessus des guichets, demi-grandeur d'exécution (fig. 52) et une coupe de cette traverse (fig. 53); par le profil de la table d'attente (fig. 54); une coupe du grand cadre du panneau (fig. 55); le profil de la moulure au-dessus du parquet (fig. 56); le profil de la moulure de l'imposte (fig. 57); et enfin, les détails d'une console (fig. 58) et de l'ornement du grand panneau (fig. 59). PLANCHE 16. CLOTURE DE CHAPPELLE DU XVIe SIÈCLE. DÉTAILS DE LA PORTE. Cet intéressant motif de menuiserie provient de la chapelle du château d'Épercy. Il est remarquable par la délicatesse de son exécution et par son principe
et reçoivent la retombée des arcs des guichets. Ces guichets sont construits à double parement, à grands cadres, avec grands panneaux au milieu, table d'attente ornée et un parquet dans la partie basse. Nous complétons notre planche 15, par un relevé de la traverse cintrée au-dessus des guichets, demi-grandeur d'exécution (fig. 52) et une coupe de cette traverse (fig. 53); par le profil de la table d'attente (fig. 54); une coupe du grand cadre du panneau (fig. 55); le profil de la moulure au-dessus du parquet (fig. 56); le profil de la moulure de l'imposte (fig. 57); et enfin, les détails d'une console (fig. 58) et de l'ornement du grand panneau (fig. 59). PLANCHE 16. CLOTURE DE CHAPPELLE DU XVIe SIÈCLE. DÉTAILS DE LA PORTE. Cet intéressant motif de menuiserie provient de la chapelle du château d'Épercy. Il est remarquable par la délicatesse de son exécution et par son principe architectural. En effet, la partie basse de la porte est complètement Renaissance, tandis que la partie haute, dont nous ne publions aujourd'hui qu'un fragment, est entièrement du XVIIe siècle. Cette porte est donc un de ces rares spécimens où l'on trouve réunis dans le même morceau, à côté de motifs de la période d'un art qui s'éteint, des fragments de la période de l'art qui commence. Nous donnerons dans un prochain numéro l'ensemble de la clôture ainsi que les détails de la partie supérieure, détails fort intéressants et non moins habilement conçus et finement exécutés que les fragments reproduits par la planche 16. Notre figure 60 reproduit le profil des panneaux de la partie supérieure, représentée dans la figure 61, nous donnons le détail des chapiteaux des pilastres dont nous représentons la base dans la figure 62. Pour les articles non signés : A. MAGQUANT, architecte. PARIS.— J. CLAYS, IMPRIMEUR, RUE SAINT-BENOIT, 7. 65 JOURNAL DE MENUISERIE. 66 Fig. 63. Coupe de l'abat-voix et de sa partie supérieure. MENUISERIE MODERNE. CHAIRE À PRÊCHER DE L'ÉGLISE SAINT-EUSTACHE. M. Baltaid, architecte. PLANCHE 17. DÉTAILS DE L'ABAT-VOIX. La tâche que nous nous étions imposée pour la reproduction de la chaire de Saint-Eustache se
de la période d'un art qui s'éteint, des fragments de la période de l'art qui commence. Nous donnerons dans un prochain numéro l'ensemble de la clôture ainsi que les détails de la partie supérieure, détails fort intéressants et non moins habilement conçus et finement exécutés que les fragments reproduits par la planche 16. Notre figure 60 reproduit le profil des panneaux de la partie supérieure, représentée dans la figure 61, nous donnons le détail des chapiteaux des pilastres dont nous représentons la base dans la figure 62. Pour les articles non signés : A. MAGQUANT, architecte. PARIS.— J. CLAYS, IMPRIMEUR, RUE SAINT-BENOIT, 7. 65 JOURNAL DE MENUISERIE. 66 Fig. 63. Coupe de l'abat-voix et de sa partie supérieure. MENUISERIE MODERNE. CHAIRE À PRÊCHER DE L'ÉGLISE SAINT-EUSTACHE. M. Baltaid, architecte. PLANCHE 17. DÉTAILS DE L'ABAT-VOIX. La tâche que nous nous étions imposée pour la reproduction de la chaire de Saint-Eustache se trouve terminée, en ce qui concerne les planches hors texte du moins, par la publication de la planche que contient ce numéro. Quoique nous ayons fait tous nos efforts pour renfermer dans notre cadre le plus de détails possibles, bien des motifs encore mériteraient d'être reproduits ; mais le grand nombre et la variété des sujets que nous devons traiter dans un journal de cette nature, si nous voulons tenir les lecteurs au courant de tout ce qui se fait en menuiserie, nous oblige nécessairement à ne donner à chaque sujet traité qu'une importance relative. Aussi nous contenterons-nous de compléter notre travail, en ce qui concerne la chaire de Saint-Eustache, en donnant de temps en temps, dans le texte, les détails de menuiserie qui nous paraîtront encore dignes d'intérêt. La planche 17, publiée dans le présent numéro, est consacrée à divers motifs tirés de l'abat-voix; prochainement nous donnerons dans le texte quelques figures sur les coupes et les détails de cet abat-voix, sur le manteau, enfin sur les sculptures et détails des panneaux de la tribune; les faces et les côtés nous fourniront encore quelques motifs intéressants et viendront compléter successivement la monographie que nous avons entreprise. — Nous continuons
nombre et la variété des sujets que nous devons traiter dans un journal de cette nature, si nous voulons tenir les lecteurs au courant de tout ce qui se fait en menuiserie, nous oblige nécessairement à ne donner à chaque sujet traité qu'une importance relative. Aussi nous contenterons-nous de compléter notre travail, en ce qui concerne la chaire de Saint-Eustache, en donnant de temps en temps, dans le texte, les détails de menuiserie qui nous paraîtront encore dignes d'intérêt. La planche 17, publiée dans le présent numéro, est consacrée à divers motifs tirés de l'abat-voix; prochainement nous donnerons dans le texte quelques figures sur les coupes et les détails de cet abat-voix, sur le manteau, enfin sur les sculptures et détails des panneaux de la tribune; les faces et les côtés nous fourniront encore quelques motifs intéressants et viendront compléter successivement la monographie que nous avons entreprise. — Nous continuons aujourd'hui la série des détails supplémentaires en donnant ci-contre (fig. 63) la coupe de l'abat-voix et de sa partie supérieure ; nous prions nos lecteurs, pour plus amples renseignements, de vouloir bien se reporter aux diverses planches que nous avons publiées précédemment, savoir : planche 25 de la troisième année (1865), représentant une perspective de l'abat-voix; et dans la quatrième année (1866), la planche 1, qui reproduit l'ensemble de la chaire, et les planches 12,13 et 14, qui donnent le plan de la chaire, ainsi que des détails et des coupes de l'escalier et de la tribune. 4e ANNÉE. — 1866. JOURNAL DE MENUISERIE. PETITE PORTE DE L'ÉGLISE SAINT-VINCENT DE PAUL. M. Hittorf, architecte. PLANCHE 18. — ENSEMBLE. PLANCHE 20. — DÉTAILS. Les ensembles et détails, figurés dans nos planches 18 et 20, sont la reproduction d'une des petites portes de Saint-Vincent de Paul. Cette église, toute moderne, a été construite par M. Hittorf. Les grandes portes, sauf la dimension, sont l'exacte reproduction des petites : même disposition, même ornementation. Dans les portes que nous reproduisons aujourd'hui, les clous et une grande partie de l'ornementation sont en fonte, surtout dans la partie supérieure à claire-voie qui est totalement en fonte.
(1865), représentant une perspective de l'abat-voix; et dans la quatrième année (1866), la planche 1, qui reproduit l'ensemble de la chaire, et les planches 12,13 et 14, qui donnent le plan de la chaire, ainsi que des détails et des coupes de l'escalier et de la tribune. 4e ANNÉE. — 1866. JOURNAL DE MENUISERIE. PETITE PORTE DE L'ÉGLISE SAINT-VINCENT DE PAUL. M. Hittorf, architecte. PLANCHE 18. — ENSEMBLE. PLANCHE 20. — DÉTAILS. Les ensembles et détails, figurés dans nos planches 18 et 20, sont la reproduction d'une des petites portes de Saint-Vincent de Paul. Cette église, toute moderne, a été construite par M. Hittorf. Les grandes portes, sauf la dimension, sont l'exacte reproduction des petites : même disposition, même ornementation. Dans les portes que nous reproduisons aujourd'hui, les clous et une grande partie de l'ornementation sont en fonte, surtout dans la partie supérieure à claire-voie qui est totalement en fonte. Nous sommes loin de blâmer cet emploi du métal comme ornementation; cependant, pour une église de cette importance, il eût mieux valu, croyons-nous, faire le tout en bois sculpté, sauf, comme de juste, les clous saillants, qui ne peuvent pas être en bois; mais, au lieu de fonte, n'eût-il pas alors été préférable d'employer pour ces clous le fer ou le bronze, ainsi que le faisaient les artistes de l'antiquité et ceux du moyen-âge? A part cette simple observation, le travail, on le voit, est bien entendu, et l'exécution excellente. La vérité de nos assertions est constatée par l'état parfait de conservation de toutes les menuiseries de Saint-Vincent de Paul, qui datent au moins d'une vingtaine d'années. VITRINE EN NOYER DU MUSÉE DU LOUVRE PLANCHE 19. ENSEMBLE. Dans un précédent numéro (planche 16, 1866), nous avons donné les détails de la vitrine dont nous reproduisons, dans notre planche 19, le travail d'ensemble. Ainsi que nous l'avons dit, il faut bien faire en sorte, avant que d'exécuter un travail du genre de celui-ci, de se rendre compte de la nature des objets à exposer, de la dépense, de la beauté et de l'utilité du meuble; il faut, en outre, le concevoir