jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
qu'on en ait dit et bien qu'ils n'aient pas été mis au point, de leur pavillon à la dernière exposition universelle où ils s'étaient contentés de copier maladroitement, comme ils l'avaient fait à Leipzig, le XVIe et le XVIIe siècle français. Ils avaient eu, eux, l'intelligence d'abandonner cette copie et de chercher leur voie. Pourquoi n'enfermerions-nous pas autant ? Je ne crois pas du tout patriotes ceux qui, aujourd'hui, condamnent en bloc les essais d'art allemand. Il a existé chez nos ennemis un effort très intelligent, quoiqu'un peu lourd, pour dégager des différents styles du XIXe siècle, à partir du Directoire, le style de notre époque, et je suis obligé d'avouer, parce que c'est la vérité, et qu'il faut toujours dire la vérité, surtout si elle coûte, que nous n'avons pas fait un effort semblable. Allons jusqu'au bout d'un exemple : la gare de Leipzig est mieux que la gare d'Orsay. J'en souffre comme Français. Nous sommes d'autant plus impardonnables que nous avons, en réalité, plus de goût qu'eux ; malheureusement, avec l'aide des Pouvoirs publics qui ne comprennent pas leur mission et qui confient à des êtres médiocres des postes importants, nous nous sommes endormis paresseusement, sur le passé sans essayer de préparer l'avenir et lorsque nous avons eu chez nous des esprits audacieux qui avaient, au moins, le courage de chercher, c'est avec un parti pris de dénigrement voulu que nous les avons jugés d'abord. Nous avons abouti de la sorte trop souvent à décourager de très nombreuses bonnes volontés qui, lasses de ne pas trouver dans leur pays natal la compréhension ou, tout au moins, la critique loyale sur lesquelles elles avaient le droit de compter, ont écouté les sollicitations de l'étranger -qui, lui, les avait depuis longtemps découvertes et leur avait même offert de les aider. Cessons de nous admirer avec passion, comme de nous dénigrer avec excès. Reconnaissons nos qualités et nos défauts et, au lieu de toujours parler, mettons en œuvre les admirables matériaux de notre pays. Le rôle d'un ministre des Beaux-Arts éclairé est de se renseigner sans arrêt sur la production nationale,
sans essayer de préparer l'avenir et lorsque nous avons eu chez nous des esprits audacieux qui avaient, au moins, le courage de chercher, c'est avec un parti pris de dénigrement voulu que nous les avons jugés d'abord. Nous avons abouti de la sorte trop souvent à décourager de très nombreuses bonnes volontés qui, lasses de ne pas trouver dans leur pays natal la compréhension ou, tout au moins, la critique loyale sur lesquelles elles avaient le droit de compter, ont écouté les sollicitations de l'étranger -qui, lui, les avait depuis longtemps découvertes et leur avait même offert de les aider. Cessons de nous admirer avec passion, comme de nous dénigrer avec excès. Reconnaissons nos qualités et nos défauts et, au lieu de toujours parler, mettons en œuvre les admirables matériaux de notre pays. Le rôle d'un ministre des Beaux-Arts éclairé est de se renseigner sans arrêt sur la production nationale, d'élaguer sans pitié tout ce qui est faux, plaqué, truqué, d'aider au contraire, de placer en valeur et de faire produire tout ce qui est sincère, réel et profond. Nous avons été nos propres ennemis. Nous en avons assez à nos frontières pour comprendre que désormais il s'agit de ne pas nous en créer à l'intérieur en nous déchirant par des querelles intestines, même sur le terrain de l'Art. S'il y a eu infiltration du goût allemand, c'est parce que nous n'avons pas su dégager le goût français moderne qui est la suite naturelle et rationnelle du goût français de toujours. Apprenons à le faire désormais. Nous le pouvons. Nous le devons. Nous avons en France, dans l'art décoratif, dans l'architecture, dans tous les ordres de l'activité artistique, des milliers d'êtres d'élite qui ne demandent qu'à être utilisés. Je ne me lasserai pas de redire, pour ma part, qu'à une époque comme la nôtre où l'individu n'est rien quand il est isolé, où il a besoin de la collectivité pour mettre en œuvre son individualité elle-même, je ne me lasserai pas de répéter sans fin que c'est le rôle de l'État. Il n'a pas su déjà trop bien gouverner dans
pas nous en créer à l'intérieur en nous déchirant par des querelles intestines, même sur le terrain de l'Art. S'il y a eu infiltration du goût allemand, c'est parce que nous n'avons pas su dégager le goût français moderne qui est la suite naturelle et rationnelle du goût français de toujours. Apprenons à le faire désormais. Nous le pouvons. Nous le devons. Nous avons en France, dans l'art décoratif, dans l'architecture, dans tous les ordres de l'activité artistique, des milliers d'êtres d'élite qui ne demandent qu'à être utilisés. Je ne me lasserai pas de redire, pour ma part, qu'à une époque comme la nôtre où l'individu n'est rien quand il est isolé, où il a besoin de la collectivité pour mettre en œuvre son individualité elle-même, je ne me lasserai pas de répéter sans fin que c'est le rôle de l'État. Il n'a pas su déjà trop bien gouverner dans l'ordre politique; qu'il se rattrape au moins sur le terrain des arts. ANDELEIBÉY, Député de Seine-et-Oise. M. L'ÉVYELINGER, Artiste peintre. Oui, le procès fait à La Renaissance vous dépasse singulièrement et un fort voileume serait nécessaire pour rechercher les causes de l'envahissement allemand, en ces dernières années, touchant notre architecture et notre art décoratif. Mais, en raccourci, je puis indiquer ici que deux principes, à mon avis, en sont cause : le goût rétrograde et si souvent intéressé pour le XVIe siècle et le goût révolutionnaire produit par cette réaction. La stagnation conduisant à la mort, les Allemands, sur ce terrain aussi, ont voulu aller de l'avant et, partant des recherches françaises, ils ont fait énormément — énormément de brutalité — dans formes, matières, tout ce qu'ils fabriquèrent devint lourd et camelote. De dégoût on revint, d'une part, à un passé dont les œuvres souvent délicieuses ne correspondent plus ni à nos besoins ni à nos aspirations ; mais, d'autre part (certaines boutiques vendant des produits allemands), les snobs, pour être de demain, s'entourèrent très souvent de rudesses, de disproportions, de fulgurances qui nous écœurèrent, nous qui aimons, en France, la finesse, le tact et la mesure. Toutes qualités que
et notre art décoratif. Mais, en raccourci, je puis indiquer ici que deux principes, à mon avis, en sont cause : le goût rétrograde et si souvent intéressé pour le XVIe siècle et le goût révolutionnaire produit par cette réaction. La stagnation conduisant à la mort, les Allemands, sur ce terrain aussi, ont voulu aller de l'avant et, partant des recherches françaises, ils ont fait énormément — énormément de brutalité — dans formes, matières, tout ce qu'ils fabriquèrent devint lourd et camelote. De dégoût on revint, d'une part, à un passé dont les œuvres souvent délicieuses ne correspondent plus ni à nos besoins ni à nos aspirations ; mais, d'autre part (certaines boutiques vendant des produits allemands), les snobs, pour être de demain, s'entourèrent très souvent de rudesses, de disproportions, de fulgurances qui nous écœurèrent, nous qui aimons, en France, la finesse, le tact et la mesure. Toutes qualités que recherchent et trouvent, du reste, une pléiade d'artistes français ayant fait leurs preuves, mais dont les œuvres souvent parfaites (quoique contemporaines) ne pouvaient être adoptées par un public peureux, paresseux et stylé par des antiquaires qui prêchent, sans cesse, « la Bonne Affaire ». Que le capital inspirateur commence : le capital artiste est prêt à collaborer avec lui — et on verra alors, encore une fois, l'esprit français vainqueur du coup de poing allemand. L. L'ÉVY-'DHURMER. M. ANDRÉ METTHEY, •Céramiste. Voici : je crois que ceux qui ont subi l'influence de l'école allemande n'ont jamais compté parmi les artistes et gens de goût, mais cette guerre va mettre une fin rapide et heureuse à tout ce snobisme. ANDRÉ METTHEY. M. A. RODIN. Vous voulez bien me demander mon avis sur les arts. Voilà ce que je pense : — Nous ferons bien d'abandonner toutes les chimères provenant d'un cerveau malade et de retourner à la véritable tradition ancienne, vieille de tant de siècles, au lieu de faire des choses sans valeur. Depuis quelque temps les villes de l'Europe sont abîmées par cette barbarie. Nous n'avons pas besoin de l'influence allemande, mais de celle de nos belles traditions classiques. A.
le capital artiste est prêt à collaborer avec lui — et on verra alors, encore une fois, l'esprit français vainqueur du coup de poing allemand. L. L'ÉVY-'DHURMER. M. ANDRÉ METTHEY, •Céramiste. Voici : je crois que ceux qui ont subi l'influence de l'école allemande n'ont jamais compté parmi les artistes et gens de goût, mais cette guerre va mettre une fin rapide et heureuse à tout ce snobisme. ANDRÉ METTHEY. M. A. RODIN. Vous voulez bien me demander mon avis sur les arts. Voilà ce que je pense : — Nous ferons bien d'abandonner toutes les chimères provenant d'un cerveau malade et de retourner à la véritable tradition ancienne, vieille de tant de siècles, au lieu de faire des choses sans valeur. Depuis quelque temps les villes de l'Europe sont abîmées par cette barbarie. Nous n'avons pas besoin de l'influence allemande, mais de celle de nos belles traditions classiques. A. RODIN. M. A. ROLL, Président de la Société Nationale des Beaux-Arts. L'influence chez nous du goût munichois a tenu à la folie du tourisme qui nous possède, et snobisme des classes riches qui vivaient dans une atmosphère stupéfiante et laidable, soigneusement entretenue par les intéressés. -Vite lassés des formes simples, les yeux exigeaient des sensations de chatouillement que peut donner le bizarre. Les rétines finissaient par avoir besoin d'œuvres qui caressent à la façon de l'ortie. Le bizarre glisse à la barbarie en côtoyant le sadisme. La mode et la fortune veulent que l'admiration voyage. On ne regardait plus autour de soi. Nous avons un haut-relief de Rude qui est, comme le dit justement le grand poète Verhaeren, la plus belle œuvre sculpturale de tous les temps. Mais est-ce qu'on peut faire arrêter son auto devant l'Arc de Triomphe, quand elle est lancée à toute allure vers la frontière ? On courait regarder les magasins viennois, les kursalles allemands ; et on rapportait de jolis petits marbres poncés et luisants, pour en orner la patrie de Rude, de Carpeaux, de Rodin et de Bartholomé. La tempête et la tourmente sont venues balayer les miasmes qui menaçaient le goût français de
les yeux exigeaient des sensations de chatouillement que peut donner le bizarre. Les rétines finissaient par avoir besoin d'œuvres qui caressent à la façon de l'ortie. Le bizarre glisse à la barbarie en côtoyant le sadisme. La mode et la fortune veulent que l'admiration voyage. On ne regardait plus autour de soi. Nous avons un haut-relief de Rude qui est, comme le dit justement le grand poète Verhaeren, la plus belle œuvre sculpturale de tous les temps. Mais est-ce qu'on peut faire arrêter son auto devant l'Arc de Triomphe, quand elle est lancée à toute allure vers la frontière ? On courait regarder les magasins viennois, les kursalles allemands ; et on rapportait de jolis petits marbres poncés et luisants, pour en orner la patrie de Rude, de Carpeaux, de Rodin et de Bartholomé. La tempête et la tourmente sont venues balayer les miasmes qui menaçaient le goût français de gangrène. L'art jaillit de notre sol, clair, harmonieux et sain ; — et ce n'est pas Baedeker qui nous le racontait. Ouvrons les yeux sur notre France magnifique ! ROLL. M. CHARLES SAUNIER, Critique d'Art. Distinguons l'art national affirmé par la tradition et renouvelé de temps à autre par des innovations selon l'esprit de la race, de l'art d'un moment. C'est, dans le cas présent, de celui-ci qu'il s'agit : il est, il fut susceptible de toutes les erreurs. Mais jamais, je crois bien, il ne parut aussi antinational qu'en ces années marquées d'infiltration boche. C'est vérité pure qu'à la veille de la guerre la perversion du goût s'étendait aux modes, aux industries décoratives, même à l'architecture. Quelle ironie ! Le pays des cathédrales, du gracieux Louis XV, tributaire du Schwabacher, du rococo du baron de Munchausen, du kolossal de Cornélius ! Pas un quartier de Paris qui ne commençât à subir l'emprise de l'architecture germanique. Ici, c'était du boche funéraire ; ainsi certain édifice dont on ne sait s'il abrite un lieu de plaisir ou s'il enclôt un four crématoire. Là, c'était un immeuble à loyers aux verticales inflexibles comme un axiome de Bernhardi ; deux cariatides à fortes
innovations selon l'esprit de la race, de l'art d'un moment. C'est, dans le cas présent, de celui-ci qu'il s'agit : il est, il fut susceptible de toutes les erreurs. Mais jamais, je crois bien, il ne parut aussi antinational qu'en ces années marquées d'infiltration boche. C'est vérité pure qu'à la veille de la guerre la perversion du goût s'étendait aux modes, aux industries décoratives, même à l'architecture. Quelle ironie ! Le pays des cathédrales, du gracieux Louis XV, tributaire du Schwabacher, du rococo du baron de Munchausen, du kolossal de Cornélius ! Pas un quartier de Paris qui ne commençât à subir l'emprise de l'architecture germanique. Ici, c'était du boche funéraire ; ainsi certain édifice dont on ne sait s'il abrite un lieu de plaisir ou s'il enclôt un four crématoire. Là, c'était un immeuble à loyers aux verticales inflexibles comme un axiome de Bernhardi ; deux cariatides à fortes mâchoires placées à l'entrée semblaient vouloir happer le visiteur assez intrépide pour pénétrer dans cet antre. Ailleurs, c'étaient des logis sans joie, dont les prétentions philanthropiques contrastaient avec des ouvertures étroites comme proportionnées au petit prix des loyers, percées dans des façades jaunâtres. Ainsi, dans l'ancienne France, recouvrait-on d'une couleur infamante les maisons de parricides. — Il y a aussi le caravanséral tout marbre et toutes dorures qui monte, qui s'enfle, visant à absorber la lumière de la ville. L'architecte apparent peut avoir un nom bien français, mais des fondations aux combles, le matériel est « made in Germania ». Des farouches diront que si l'emprise boche fut telle, la responsabilité doit en remonter à l'école des Beaux-Arts, dont les professeurs n'enseignent rien de pratique. — Mais, en France il n'y a pas que l'école des Beaux-Arts, il y a aussi un passé admirable : celui de Philibert de Lorme, de Mansart, de de Cotte, de Blondel ; il y a l'œuvre de Vaudremer ; le présent de Plumet, de Sorel, de Bonnier, de Provensal qui ont donné leur mesure dans des constructions très diverses, du palace à la maison ouvrière. Alors, pourquoi ces emprunts ? Est-ce incapacité ou complétude
infamante les maisons de parricides. — Il y a aussi le caravanséral tout marbre et toutes dorures qui monte, qui s'enfle, visant à absorber la lumière de la ville. L'architecte apparent peut avoir un nom bien français, mais des fondations aux combles, le matériel est « made in Germania ». Des farouches diront que si l'emprise boche fut telle, la responsabilité doit en remonter à l'école des Beaux-Arts, dont les professeurs n'enseignent rien de pratique. — Mais, en France il n'y a pas que l'école des Beaux-Arts, il y a aussi un passé admirable : celui de Philibert de Lorme, de Mansart, de de Cotte, de Blondel ; il y a l'œuvre de Vaudremer ; le présent de Plumet, de Sorel, de Bonnier, de Provensal qui ont donné leur mesure dans des constructions très diverses, du palace à la maison ouvrière. Alors, pourquoi ces emprunts ? Est-ce incapacité ou complétude ? Même emprise dans la décoration des menues choses, que de recherches consécutives à l'Exposition de 1889 avaient fait espérer plus nouvelles, mais empreintes toujours de goût français. Cependant, aux formes harmonieuses d'autrefois, aux couleurs franches et saines qui vivaient doucement furent substituées, à l'instigation d'outre-Rhin, des tonalités violentes, aigres, qui tournent au gris poussière dès qu'elles sont soumises à un rayon de franche lumière. C'est que les papiers, cartons, étoffes sont colorés au moyen de. ces dérivés fameux de la houille dont les brevets constituent un monopole pour les Aniline. Fabrique d'Eschafhof et cette consommation, dès lors, profite à qui ? Il est donc bien permis de faire remonter la responsabilité de leur emploi devenu presque courant dans certaines manifestations de la mode parisienne, comme, dans la décoration des appartements, à ceux qui se sont fait avec ces importations une réclame personnelle, un semblant d'originalité. Et puis, en même temps que leurs marbres, leurs soies, leurs teintures, les Boches n'auraient-ils pas importé le microbe de leur mauvais caractère ? Les démêlés de La Renaissance et de ses adversaires prennent assez figure de querelle d'Allemand. CHARLES SAUNIER. M. LOUIS VAUXCELLES, Critique d'Art. Vous me demandez mon témoignage : je suis
qui tournent au gris poussière dès qu'elles sont soumises à un rayon de franche lumière. C'est que les papiers, cartons, étoffes sont colorés au moyen de. ces dérivés fameux de la houille dont les brevets constituent un monopole pour les Aniline. Fabrique d'Eschafhof et cette consommation, dès lors, profite à qui ? Il est donc bien permis de faire remonter la responsabilité de leur emploi devenu presque courant dans certaines manifestations de la mode parisienne, comme, dans la décoration des appartements, à ceux qui se sont fait avec ces importations une réclame personnelle, un semblant d'originalité. Et puis, en même temps que leurs marbres, leurs soies, leurs teintures, les Boches n'auraient-ils pas importé le microbe de leur mauvais caractère ? Les démêlés de La Renaissance et de ses adversaires prennent assez figure de querelle d'Allemand. CHARLES SAUNIER. M. LOUIS VAUXCELLES, Critique d'Art. Vous me demandez mon témoignage : je suis heureux de vous l'apporter. Le problème soulevé par votre procès — gagné d'avance — est sérieux et non pas uniquement d'ordre esthétique. En élargissant le débat vous mettez en lumière sa gravité; je tiens pour assuré d'ailleurs que votre juste cause est en les meilleures mains : mon ami Léon Bérard, qui fut un délicieux et libre surintendant des Beaux-Arts, va puisque l'occasion lui en est offerte, énoncer à la barre quelques solides vérités. Et il le fera dans cette langue châtiée, ce tour spirituel qui nous enchantent dès que Bérard prend la parole. Permettez-moi de rappeler que j'ai toujours combattu cet art munichois (qu'un rédacteur mal renseigné de la Libre Parole m'accusa récemment d'avoir contribué à introduire en France). En maints articles de journaux et de revues dans une conférence faite il y a quatre ans au Musée des Arts décoratifs, j'ai, (non pas certes le premier mais avec mes meilleurs confrères), dénoncé le mal et tâché d'indiquer les remèdes. J'estime que nous devons apporter tous nos soins à élaborer un style moderne français, affilié à la tradition, mais répondant aux besoins nouveaux de l'âge et de la sensibilité moderne française. L'ère du Louis XVI, des copies de style,
Bérard, qui fut un délicieux et libre surintendant des Beaux-Arts, va puisque l'occasion lui en est offerte, énoncer à la barre quelques solides vérités. Et il le fera dans cette langue châtiée, ce tour spirituel qui nous enchantent dès que Bérard prend la parole. Permettez-moi de rappeler que j'ai toujours combattu cet art munichois (qu'un rédacteur mal renseigné de la Libre Parole m'accusa récemment d'avoir contribué à introduire en France). En maints articles de journaux et de revues dans une conférence faite il y a quatre ans au Musée des Arts décoratifs, j'ai, (non pas certes le premier mais avec mes meilleurs confrères), dénoncé le mal et tâché d'indiquer les remèdes. J'estime que nous devons apporter tous nos soins à élaborer un style moderne français, affilié à la tradition, mais répondant aux besoins nouveaux de l'âge et de la sensibilité moderne française. L'ère du Louis XVI, des copies de style, est passée. Nous possédons d'incomparables architectes, meubliers, ornemanistes; mais où le sait-on mieux que chez vous, qui avez, de votre plume autorisée, célébré le talent de Metthey, ce beau céramiste. Et n'est-ce pas justement l'avocat de La Renaissance, qui eut la jolie hardiesse de commander, pour un salon au sous-secrétariat de la rue de Valois, des panneaux décoratifs et des meubles modernes à ces deux jeunes maîtres, Lebasque et Jallot ? Il est donc bien évident que ce n'est point le procès de l'art décoratif contemporain que Me Bérard va plaider, mais celui de l'art munichois. Leurs causes sont distinctes; nos efforts communs tendent à favoriser le développement de l'un; notre commune volonté est de confronter aimé, quand elles se manifestèrent tapageusement, les fantaisies vestimentaires, faisandées, batignolles-persanes de certains tailleurs pour dames. Autant nous séduisent les turqueries de Liotard et de Desvignes, autant celles des grosses bourgeoises entravées et « tangueuses », surmontées d'un turban framboise et pistache, nous parurent mériter la cinglante critique d'Abel Faivre ou de Sem. J'avoue aussi que certains meubles en bois grossier, issus de la même officine, peinturés de sang de boeuf, agrémentés d'un semis de fleurettes énormes, avec accompagnement à l'Iribe d'horloges cubistes et
de la rue de Valois, des panneaux décoratifs et des meubles modernes à ces deux jeunes maîtres, Lebasque et Jallot ? Il est donc bien évident que ce n'est point le procès de l'art décoratif contemporain que Me Bérard va plaider, mais celui de l'art munichois. Leurs causes sont distinctes; nos efforts communs tendent à favoriser le développement de l'un; notre commune volonté est de confronter aimé, quand elles se manifestèrent tapageusement, les fantaisies vestimentaires, faisandées, batignolles-persanes de certains tailleurs pour dames. Autant nous séduisent les turqueries de Liotard et de Desvignes, autant celles des grosses bourgeoises entravées et « tangueuses », surmontées d'un turban framboise et pistache, nous parurent mériter la cinglante critique d'Abel Faivre ou de Sem. J'avoue aussi que certains meubles en bois grossier, issus de la même officine, peinturés de sang de boeuf, agrémentés d'un semis de fleurettes énormes, avec accompagnement à l'Iribe d'horloges cubistes et reposant sur un tapis-damier à la Mallet-Stein, ne m'enthousiasmaient pas davantage. Mais qui se souvient encore de ces clameurs ? Le problème, plus haut et plus grave, d'ordre économique, social, national est de savoir si le goût français, la mode française, l'architecture et l'ameublement français baisseront devant les produits berlinois et munichois. Et cela seul importe. Après la guerre à coups de canon, une autre guerre, sur le terrain des industries d'art, devra reprendre avec acharnement. Et là encore, il faut que nous vainquions. Ne diminuons pas notre ennemi. En art, comme dans les autres domaines, l'invention créatrice lui fait défaut; mais il possède les mérites éminents de la discipline, de la cohésion. Ainsi que l'affirment ses cuistres, ils en sont à la « période d'organisation ». Nous sommes, nous et nos ornemanistes, des individualistes aimables. Nous improvisons avec talent. Rappelez-vous la section germanique de l'Exposition bruxelloise de 1910, ou bien les ensembles du « Salon d'Automne » quand on y convia les décorateurs bavarois. Que ces pavillons et ces « chambres de musique » étaient donc mornes et funéraires ! On eût pu inscrire à leur fronton, la parole — parodiée du Dante : « Vous qui entrez céans,