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Châlons.|3e émission.., 70 Se u8 W UI) Société Générale. cpt 488 ™ 488. Etablissements Durand.cp ,400 60 .i10l4g0 o .! '* *' OBLIGATIONS DIVERSES Ouest 3 émission. es 70 $18 $O 8 b-t u .banque Commerciale .cpt Petit Journal cpt I MO.. ..S .W Franco-Egyptienne.cpt .535 Figaro ept lieo iton,, '*"* 401 .• 401 Cordoue à Séville 3 -2 M Parisienne. « 877 50 880 Gil-Blas cpt 881 50 .r. rt BQQfr — — nouveau 405 404 Central suisse 3 %„ ••• 333 75 332 80 ****!! 3k _* ^V ePr 819 t. 619 u Ouest algérien 3 480 883 Trancaucasien 3 838.. Lits militaires cp. "l.umc8 403 12 50 A 470 tts.. Crédit Mobilier espagnol 111 50 • • ». Immeubles de France.cpt «5 ,, L« Printemps ept 1go „. 993 IgI.. ,t. La Réunion 3 871 28 878 80 Banque Hispano-Colombienne. 517 60 877 55 «10. 0 !. 10 Banque Cpt 1400 Le Printemps opt 490 ionm 8-,t &amp;0 Bon H p' d"s Sa a à 517 60 .tO. B8Dque d'Algérie H.Cpt.1000..,!.000.. De l'impôt, cpt 100. -10-. 116117 b. C. Gén. de Tramways. 6 %, 806 510 Crédit Foncier égyptien. 445.. *». «*•«. * ef»s-Compt. des Sutres. cpt 280 ..! |W 2J5" TO6tbQne»,act. libertés.er' 497 60 498 » /» ."1 î i|o l ** î /&gt; Bordeaux 3 % |g Tramways départ. du Nord. « U Gaz de Madrid. M7 50 ÎIUMS ES SlSMj SS f= Obl. Cuba 1880. joli. 1898 10 : t 76 Rente Napolitaine 5 1 ,/. 1 Ottomane 1800. n n ..« 1865. •• .» „ „ 1869. nh * 1873. Obl. Chemins Ottomans. il 50 41 75 Haïti 1875 j. juil. 1887 177 80 ! 178 75 Anvers 1867 1.mars1877 .» Bruxelles 1867 ianv.87 95 50; Si r0 Liège 1868 j. avril 87 ,. j — Madrid 1868j.janv. 87 ! 50 50 49 Venise j sa 28 58 -Barlotta 36 j 88 80 Barx | jj | ,3 ,* R Richer, 17 juin 1887.: 745 ti 716 25 Dynamite Française | 25 — Fusion ! jïfl ..® ** Comp. Gén. Min. dian. I
280 ..! |W 2J5" TO6tbQne»,act. libertés.er' 497 60 498 » /» ."1 î i|o l ** î /&gt; Bordeaux 3 % |g Tramways départ. du Nord. « U Gaz de Madrid. M7 50 ÎIUMS ES SlSMj SS f= Obl. Cuba 1880. joli. 1898 10 : t 76 Rente Napolitaine 5 1 ,/. 1 Ottomane 1800. n n ..« 1865. •• .» „ „ 1869. nh * 1873. Obl. Chemins Ottomans. il 50 41 75 Haïti 1875 j. juil. 1887 177 80 ! 178 75 Anvers 1867 1.mars1877 .» Bruxelles 1867 ianv.87 95 50; Si r0 Liège 1868 j. avril 87 ,. j — Madrid 1868j.janv. 87 ! 50 50 49 Venise j sa 28 58 -Barlotta 36 j 88 80 Barx | jj | ,3 ,* R Richer, 17 juin 1887.: 745 ti 716 25 Dynamite Française | 25 — Fusion ! jïfl ..® ** Comp. Gén. Min. dian. I nt !. | .f** Hippodrome de Paris. MU.ÉRt Gréville, '11705" : 700 Placer En~n. 1. 7' El Callao, j.5avril 1887.. âo 40 Rio Tinto. j. mai 1887. j igl 55 tiOI 15 XincViciUe-MontMnè. j5| 50 155 Omnibus Londres mars 86 w, 1 Ob. Arles à Saint-Louis.. I « » « — Guillaume-Luxembourg 5% !..»•* Romains 3% ! 305 Xérès (jaune) ; 223.. 333 (rose) «o 350 , (grise). 826$8 827 60 Est de l'Espagne., i n8 «» ■ .1. Gr. Chemins russes.. I 405 Zafra à Huelva 116 lM 21 Dépôt Nord nor. 88 igd fOI.. Foncière A 1888. 476 Communales à 1881. 480 80 481 Si Cr. Foncière Russe ha 50 s. 378 170 90 Cie Auxil. Ch. de fer. 56 75 62 26 Voit. Urbaines avril 87; 3gn 388 Omn. Gare de l'Ouest | ti 1 •• Hirond. Paris. juil. 67 500 u BANQUE DE MASSY. Des monts 1 n. JI ÎV DEPÔCHES FINANCIÈRES Bonneterie de Lons-le-Saunier SI Juillet heure, cours. Pasdtef Conso 5/8, à 1/2 0/0 français (IBU). 105 1/2 106 Intérêt 5/8 Français 82 1/2 83 1/2 Hâven 5 O/0. 105 3/16 100 Égypte 60/0. 83 15/16 42 5a Lombard, 7 13/15 197 53 Banque ottomane.
— Guillaume-Luxembourg 5% !..»•* Romains 3% ! 305 Xérès (jaune) ; 223.. 333 (rose) «o 350 , (grise). 826$8 827 60 Est de l'Espagne., i n8 «» ■ .1. Gr. Chemins russes.. I 405 Zafra à Huelva 116 lM 21 Dépôt Nord nor. 88 igd fOI.. Foncière A 1888. 476 Communales à 1881. 480 80 481 Si Cr. Foncière Russe ha 50 s. 378 170 90 Cie Auxil. Ch. de fer. 56 75 62 26 Voit. Urbaines avril 87; 3gn 388 Omn. Gare de l'Ouest | ti 1 •• Hirond. Paris. juil. 67 500 u BANQUE DE MASSY. Des monts 1 n. JI ÎV DEPÔCHES FINANCIÈRES Bonneterie de Lons-le-Saunier SI Juillet heure, cours. Pasdtef Conso 5/8, à 1/2 0/0 français (IBU). 105 1/2 106 Intérêt 5/8 Français 82 1/2 83 1/2 Hâven 5 O/0. 105 3/16 100 Égypte 60/0. 83 15/16 42 5a Lombard, 7 13/15 197 53 Banque ottomane. 10 3/16 52 1/2 Espagne. 84 11/2 8 1/2 Rio-Tiéna 19 3/4 Générale mobilier (Caisse d'Épargne) 12 47 112 Bourse de Bruxelles; Fête. — Cours précédents. 10% bulgare. 101 95 Mexique (papier). 65 85' £ 1 g Vieille-montagne (actions) 953 50 Change sur Paris (métal). Il 100 125 Bourse de Paris. CHANGE D'OUESS. 1 O/0 Italien (Tir Gour. oult. 97 07 7 07 Chantier naval (obligations) 100 23 190 25 sur Londres, à 3 m. Bourse de Rome. Rente 6 O/0. 97 25 37 55 0/0. 61 75 51 75 Compagnie nationale de (Italie. 213A Crédit mobilier italien. 980 Cheminots méridionaux. 790 791 Change sur France (actions). 100 37 100 35 Bourse de Berlin. 2 112 0/0 Polish 78 1/3 Chemin, avances.
Paris. CHANGE D'OUESS. 1 O/0 Italien (Tir Gour. oult. 97 07 7 07 Chantier naval (obligations) 100 23 190 25 sur Londres, à 3 m. Bourse de Rome. Rente 6 O/0. 97 25 37 55 0/0. 61 75 51 75 Compagnie nationale de (Italie. 213A Crédit mobilier italien. 980 Cheminots méridionaux. 790 791 Change sur France (actions). 100 37 100 35 Bourse de Berlin. 2 112 0/0 Polish 78 1/3 Chemin, avances.
2201. 38e ANNEE. N° 51. PARAIT TOUS, LES DIMANCHES (Les Bureaux, 2 bis; rue Vivienne) (Les manuscrits doivent être adressés franco au journal, et, publiés ou non, ils ne sont pas rendus aux auteurs.) COLLABORATEURS OU JOURNAL MM. H. BARBEDETTE, GUSTAVE BERTRAND, PAUL BERNARD, FÉLIX CLÉMENT, OSCAR COMETTANT. G. CHOUQUET, E. DAVID, A. DE FORGES, G. DUPREZ, ED. FOURNIER, L. GATAYES, E. GAUTIER GEVAERT, HERZOG, B. JOUVIN, AD. JULLIEN, P. LACOME, A. DE LAUZIÈRES, E. LEGOUVÉ, MARMONTEL AMÉDÉE MÉREAUX, H. MORENO, CH. POISOT, A. DE PONTMARTIN, ARTHUR POUGIN, ALPH. ROYER DE RETZ, G. DE SAINT-VALRY, J.-B. WEKERLIN, VICTOR WILDER & XAVIER AUBRYET. Adresser FRANCO à M. J.-L. HEDGEL, directeur du MÉNESTREL, 2 bis, rue Vivienne, les Manuscrits, Lettres et Bons-poste d'abonnement. Un an, Texte seul, : 10 francs Paris et Province. — Texte et Musique de Chant, 20 fr.; Texte et Musique de Piano, 20 fr., Paris et Province. Abonnement complet d'un an, Texte, musique de Chant et de Piano, 30 fr., Paris et Province. — Pour l'Étranger, les frais de poste en sus. SOMMAIRE-TEXTE I. CH.-M. DE WEBER, troisième partie, musique instrumentale (21° et dernier article), II. Appendice : Catalogue des oeuvres de WEBER.— III. Semaine théâtrale, GUSTAVE BERTRAND. — IV. La Musique à Marseille, JULES SANTACHI. — V. Novvelles. LES CHANSONS DE PARIS Nos abonnés à la musique de PIANO recevront avec le numéro de ce jour : COMME DANS UN RÊVE! N° 3 des Petits Poèmes, de JOSEPH GRÉGOIRE. Suivra immédiatement le N° 4, et Historiette. CHANT Nous publierons dimanche prochain, pour nos abonnés à la musique de CHANT : le n° 3 des Feuillets d'Album, d'ADOLPHE DESLANDRES : "Pauvres petites fleurs" paroles de CLAIRVILLE. PROGRAMMES 1872-1873 DU MÉNESTREL Nous pouvons dès aujourd'hui annoncer à nos abonnés qu'ils recevront entre autres primes, le 4er décembre prochain, pour la 39e année de publication du MÉNESTREL : PRIMES DE CHANT (À CHOIX DE L'ABONNÉ) Le 3e volume, in-8°, de 20 Mélodies de Ch. 1000. Le 1er volume, in-8°, 28 Mélodies de J. FAURÉ. Le Recueil in-8° des EXERCICES ET EXERCITALES de GRES GENTINI. Un Recueil (grand format) des GLOIRE
— IV. La Musique à Marseille, JULES SANTACHI. — V. Novvelles. LES CHANSONS DE PARIS Nos abonnés à la musique de PIANO recevront avec le numéro de ce jour : COMME DANS UN RÊVE! N° 3 des Petits Poèmes, de JOSEPH GRÉGOIRE. Suivra immédiatement le N° 4, et Historiette. CHANT Nous publierons dimanche prochain, pour nos abonnés à la musique de CHANT : le n° 3 des Feuillets d'Album, d'ADOLPHE DESLANDRES : "Pauvres petites fleurs" paroles de CLAIRVILLE. PROGRAMMES 1872-1873 DU MÉNESTREL Nous pouvons dès aujourd'hui annoncer à nos abonnés qu'ils recevront entre autres primes, le 4er décembre prochain, pour la 39e année de publication du MÉNESTREL : PRIMES DE CHANT (À CHOIX DE L'ABONNÉ) Le 3e volume, in-8°, de 20 Mélodies de Ch. 1000. Le 1er volume, in-8°, 28 Mélodies de J. FAURÉ. Le Recueil in-8° des EXERCICES ET EXERCITALES de GRES GENTINI. Un Recueil (grand format) des GLOIRE DE L'ITALIE, de F. A. GEVAERT. (Composé de 13 morceaux des 17e et 18e siècles.) PRIMES DE PIANO (À CHOIX DE L'ABONNÉ) La Partition piano solo de LA PERLE DU BRÉSIL, opéra de Félicien DAVID, L'Album de six reproductions des SOCCÈS D'ITALIE, par Angelo GUNIO. Une série de 25 Transcriptions du PIANISTE CHANTEUR de Georges BIZET. le 3e volume complet des CÉLÈBRES CLAVECINISTES d'Amédée MÉREAUX. (Trait d'union du clavecin au piano) N. B. — Prière de renouveler immédiatement les abonnements échus le 1er novembre courant et ceux à échoir le 1er décembre et le 1er janvier prochains. Pour les départements, ajouter au prix du réabonnement l'affranchissement des primes : "in franc pour la simple prime CHANT OU PIANO ; deux francs pour la DOUBLE PRIME. (Adresser les mandats-poste sur Paris à MM. HEDEGEL ET CIE, éditeurs du Ménestrel, 2 bis, rue Vivienne). CH.-M. DE WEBER TROISIEME PARTIE Musique instrumentale Nous allons passer maintenant à l'examen des principaux morceaux concertants écrits par Weber dans le style de la sonate. On trouve tout d'abord, sous le chiffre d'œuvre M, un duo de clarinette et piano, ou quintette pour clarinette et instruments à cordes. Ces deux appellations sont inexactes. Le morceau en question
du PIANISTE CHANTEUR de Georges BIZET. le 3e volume complet des CÉLÈBRES CLAVECINISTES d'Amédée MÉREAUX. (Trait d'union du clavecin au piano) N. B. — Prière de renouveler immédiatement les abonnements échus le 1er novembre courant et ceux à échoir le 1er décembre et le 1er janvier prochains. Pour les départements, ajouter au prix du réabonnement l'affranchissement des primes : "in franc pour la simple prime CHANT OU PIANO ; deux francs pour la DOUBLE PRIME. (Adresser les mandats-poste sur Paris à MM. HEDEGEL ET CIE, éditeurs du Ménestrel, 2 bis, rue Vivienne). CH.-M. DE WEBER TROISIEME PARTIE Musique instrumentale Nous allons passer maintenant à l'examen des principaux morceaux concertants écrits par Weber dans le style de la sonate. On trouve tout d'abord, sous le chiffre d'œuvre M, un duo de clarinette et piano, ou quintette pour clarinette et instruments à cordes. Ces deux appellations sont inexactes. Le morceau en question n'est ni un duo ni un quintette; c'est un solo de clarinette qui s'exécute, soit avec quatuor, soit avec réduction de ce quatuor pour le piano. Il est divisé comme une sonate, en quatre parties, qui toutes renferment des passages fort remarquables. Mais il est loin de valoir l'œuvre 48, une véritable sonate concertante pour clarinette et piano, qui est un des chefs-d'œuvre de Weber. On remplace quelquefois la partie de clarinette par une partie de violon, et, sous cette nouvelle forme, le morceau ne perd rien de son mérite, quoiqu'en certains endroits, notamment dans le premier allegro, le violon semble un peu maigre. Ce premier allegro renferme un chant d'une suavité enchanteresse; il est, de plus, traité avec une science et une habileté consommées. Il n'y a pas de scherzo. L'adagio est monumental : jamais, peut-être, Weber n'a trouvé d'accents aussi désespérés; Le final en six-huit est d'une entraînante gaieté. Cependant l'élément dramatique, qui est au fond de toutes les inspirations de Weber, apparaît dans un admirable épisode de la teinte la plus sombre qui sépare les deux parties de ce final. Les 6 sonatines (op. 10) progressives, pour piano et violon sont de dimensions très restreintes. Ce sont
une véritable sonate concertante pour clarinette et piano, qui est un des chefs-d'œuvre de Weber. On remplace quelquefois la partie de clarinette par une partie de violon, et, sous cette nouvelle forme, le morceau ne perd rien de son mérite, quoiqu'en certains endroits, notamment dans le premier allegro, le violon semble un peu maigre. Ce premier allegro renferme un chant d'une suavité enchanteresse; il est, de plus, traité avec une science et une habileté consommées. Il n'y a pas de scherzo. L'adagio est monumental : jamais, peut-être, Weber n'a trouvé d'accents aussi désespérés; Le final en six-huit est d'une entraînante gaieté. Cependant l'élément dramatique, qui est au fond de toutes les inspirations de Weber, apparaît dans un admirable épisode de la teinte la plus sombre qui sépare les deux parties de ce final. Les 6 sonatines (op. 10) progressives, pour piano et violon sont de dimensions très restreintes. Ce sont plutôt de petits divertissements que des sonates; mais elles sont remarquables en ce sens qu'elles offrent toutes les qualités propres à Weber, une grande originalité unie à une grande poésie. Le trio pour piano, violoncelle et flûte (op. 63), est presque toujours mal jugé. Cela tient à ce que, la plupart du temps, on remplace la partie de flûte, qui est obligée, par une partie de violon qui dénature complètement le caractère de l'œuvre. Weber connaissait merveilleusement les ressources des instruments à vent; aussi, lorsqu'il était possible de les remplacer par des instruments à cordes (dans la sonate op. 48, par exemple), il ne manquait pas de l'indiquer expressément. Il n'a jamais fait pour le trio cette indication, qui est le fait des éditeurs. C'est pour avoir entendu le trio exécuté autrement qu'il n'était écrit, que Scudo a dit : « Le trio de Weber pour piano, violoncelle et violon me paraît une œuvre d'une composition un peu maigre. » Il n'eût pas porté ce jugement s'il eût entendu le trio dans d'autres conditions. C'est un morceau pastoral avec une légère teinte de fantastique, rappelant un peu le Freyschutz dans son côté champêtre et gracieux. Le premier morceau est court
plupart du temps, on remplace la partie de flûte, qui est obligée, par une partie de violon qui dénature complètement le caractère de l'œuvre. Weber connaissait merveilleusement les ressources des instruments à vent; aussi, lorsqu'il était possible de les remplacer par des instruments à cordes (dans la sonate op. 48, par exemple), il ne manquait pas de l'indiquer expressément. Il n'a jamais fait pour le trio cette indication, qui est le fait des éditeurs. C'est pour avoir entendu le trio exécuté autrement qu'il n'était écrit, que Scudo a dit : « Le trio de Weber pour piano, violoncelle et violon me paraît une œuvre d'une composition un peu maigre. » Il n'eût pas porté ce jugement s'il eût entendu le trio dans d'autres conditions. C'est un morceau pastoral avec une légère teinte de fantastique, rappelant un peu le Freyschutz dans son côté champêtre et gracieux. Le premier morceau est court et bien traité. Il en est de même du scherzo, qui renferme certains traits bien écrits pour la flûte, mais ridicules, si on les fait dire au violon. L'andante est intitulé Schoefers Klage, les plaintes du berger. Rien n'égale la naïveté et la bonhomie de cette courte page, qui rappelle un peu le style de Haydn. Le début du final met en mémoire certains passages du Freyschutz. C'est une sorte de progression sonore, amenant un chant d'une gaieté qui touche à l'exaltation. Dans la seconde partie de cette pièce, nous reprocherons à Weber d'avoir fait étalage d'une science inutile. Certains passages, fugues, laissent apercevoir le travail. Cette impression, du reste, ne va pas jusqu'à la fatigue, et le final se termine dans la même explosion de gaieté que nous avons signalée au début. Le quatuor (op. 5) a plus de notoriété que le trio. Dans ce morceau, avec piano, violon, alto, violoncelle, on doit signaler des beautés de premier ordre. Mais on ne peut pas dire que ce soit une œuvre complète comme le quatuor de Beethoven (op. 16), par exemple. Il y a des défaillances nombreuses. Ainsi, dans le premier morceau, large et bien conduit, il y a des
un peu le style de Haydn. Le début du final met en mémoire certains passages du Freyschutz. C'est une sorte de progression sonore, amenant un chant d'une gaieté qui touche à l'exaltation. Dans la seconde partie de cette pièce, nous reprocherons à Weber d'avoir fait étalage d'une science inutile. Certains passages, fugues, laissent apercevoir le travail. Cette impression, du reste, ne va pas jusqu'à la fatigue, et le final se termine dans la même explosion de gaieté que nous avons signalée au début. Le quatuor (op. 5) a plus de notoriété que le trio. Dans ce morceau, avec piano, violon, alto, violoncelle, on doit signaler des beautés de premier ordre. Mais on ne peut pas dire que ce soit une œuvre complète comme le quatuor de Beethoven (op. 16), par exemple. Il y a des défaillances nombreuses. Ainsi, dans le premier morceau, large et bien conduit, il y a des traits contournés et bizarres. L'adagio est fort beau. Mais le menuet est écourté. Le chant du trio est vieillot. Le motif du final est gai et entraînant. Il est traité avec beaucoup de soin en style fugue, mais, en raison de la rapidité extrême du mouvement, ce mode de procéder amène dans l'effet du morceau un peu de confusion. En somme, le quatuor est une œuvre recommandable. Ce n'est pas un chef-d'œuvre. Les morceaux concertants écrits par Weber, en dehors de la forme sonate, sont des variations sur un thème de Samori pour piano, violon, violoncelle; des variations sur un air norwégien pour piano et violon; des variations pour piano, clarinette et violon; des variations pour piano et violoncelle; enfin, un divertissement pour piano et guitare. Pour piano seul, Weber a écrit également des variations. Il a montré, dans ce genre de composition, un talent supérieur. Nous n'hésitons pas à placer les airs variés de Weber au-dessus des airs variés de Mozart et de Beethoven. Il y règne d'un bout à l'autre une science vraie, sans affectation. Les traits de piano sont brillants, nouveaux, imprévus. L'intérêt ne languit jamais. Les variations sur Vieux Quartier Dorina, sur l'air russe, sur l'air
amène dans l'effet du morceau un peu de confusion. En somme, le quatuor est une œuvre recommandable. Ce n'est pas un chef-d'œuvre. Les morceaux concertants écrits par Weber, en dehors de la forme sonate, sont des variations sur un thème de Samori pour piano, violon, violoncelle; des variations sur un air norwégien pour piano et violon; des variations pour piano, clarinette et violon; des variations pour piano et violoncelle; enfin, un divertissement pour piano et guitare. Pour piano seul, Weber a écrit également des variations. Il a montré, dans ce genre de composition, un talent supérieur. Nous n'hésitons pas à placer les airs variés de Weber au-dessus des airs variés de Mozart et de Beethoven. Il y règne d'un bout à l'autre une science vraie, sans affectation. Les traits de piano sont brillants, nouveaux, imprévus. L'intérêt ne languit jamais. Les variations sur Vieux Quartier Dorina, sur l'air russe, sur l'air norwégien, sur le thème original, devraient être connues et jouées par tous les pianistes. Mais nous plaçons au premier rang les variations sur l'air de Joseph, qui sont un véritable chef-d'œuvre. Il nous reste à parler des œuvres diverses composées par Weber pour piano seul. Ce sont, pour la plupart, des œuvres extrêmement intéressantes. Ce grand maître a écrit un certain nombre de valses. Il aimait ce rythme et en tirait un grand parti, ainsi qu'on l'a vu dans le final de son concerto en ut majeur, dans le trio de sa quatrième sonate. Son œuvre la plus connue en ce genre est l'Invitation à la valse, si universellement répandue, rondo remarquable par le brio et l'entrain guerrier qui y régnent. Après les valses de Weber, il faut citer ses deux polonaises (op. 58 et 72), deux pages incomparables, d'une allure chevaleresque, héroïque. Une seule tache dépare l'œuvre 72 en mi majeur, c'est la mélodie bizarre et vague qui vient après les deux premières reprises. Cet épisode singulier ne se rattache en rien au reste du morceau, où tout le reste est brillant, énergique. Signalons encore une jolie fantaisie, le Momento di Capriccio (op. 12), une des compositions les mieux
des œuvres extrêmement intéressantes. Ce grand maître a écrit un certain nombre de valses. Il aimait ce rythme et en tirait un grand parti, ainsi qu'on l'a vu dans le final de son concerto en ut majeur, dans le trio de sa quatrième sonate. Son œuvre la plus connue en ce genre est l'Invitation à la valse, si universellement répandue, rondo remarquable par le brio et l'entrain guerrier qui y régnent. Après les valses de Weber, il faut citer ses deux polonaises (op. 58 et 72), deux pages incomparables, d'une allure chevaleresque, héroïque. Une seule tache dépare l'œuvre 72 en mi majeur, c'est la mélodie bizarre et vague qui vient après les deux premières reprises. Cet épisode singulier ne se rattache en rien au reste du morceau, où tout le reste est brillant, énergique. Signalons encore une jolie fantaisie, le Momento di Capriccio (op. 12), une des compositions les mieux réussies de Weber. Cette pièce, toute écrite en accords plaqués des deux mains, marchant par mouvement contraire, brille par un grand style. Le rondo brillant (op. 62) est encore un morceau plein d'intérêt et remarquable à tous égards. Mentionnons enfin les pièces à quatre mains (op. 61 et 62), morceaux remarquables, divers de style et de rythme, où Weber a déployé une habileté et une sagacité merveilleuses. Avec Chopin, venu bien plus tard que lui, Weber est un des artistes qui ont le plus innové dans la manière de jouer le piano; il brille également par une façon tout originale de disposer l'harmonie. Ses modulations sont toujours saisissantes et imprévues. La plupart de ses contemporains le méconnurent : Hummel déclarait sa musique injouable ; Beethoven n'y voit tout d'abord qu'un amas incohérent de septièmes diminuées. Le temps est venu de réparer ces injustices. Les compositions de Weber brillent aujourd'hui au premier rang des œuvres de piano. Ses trois concertos, ses quatre sonates, son duo de clarinette et piano, la plupart de ses airs variés, ses deux polonaises, l'Invitation à la valse, le Caprice, le rondo, les pièces à quatre mains, soutiennent la comparison avec ce qui a été produit de
remarquables, divers de style et de rythme, où Weber a déployé une habileté et une sagacité merveilleuses. Avec Chopin, venu bien plus tard que lui, Weber est un des artistes qui ont le plus innové dans la manière de jouer le piano; il brille également par une façon tout originale de disposer l'harmonie. Ses modulations sont toujours saisissantes et imprévues. La plupart de ses contemporains le méconnurent : Hummel déclarait sa musique injouable ; Beethoven n'y voit tout d'abord qu'un amas incohérent de septièmes diminuées. Le temps est venu de réparer ces injustices. Les compositions de Weber brillent aujourd'hui au premier rang des œuvres de piano. Ses trois concertos, ses quatre sonates, son duo de clarinette et piano, la plupart de ses airs variés, ses deux polonaises, l'Invitation à la valse, le Caprice, le rondo, les pièces à quatre mains, soutiennent la comparison avec ce qui a été produit de plus parfait. Comme compositeur de drames lyriques, de chansons guerrières, Weber n'a jamais été dépassé. Il a créé, en ce genre, plusieurs indubitablement périssables chefs-d'œuvre. On a dit, cependant qu'il était un musicien incomplet, qu'il ignorait les ressources du contre-point et de la fugue. Il est vrai qu'il ne paraissait pas goûter les combinaisons purement scientifiques. Il fut médiocre symphoniste; ses deux symphonies ne sont que des ébauches mal venues; ses messes manquent de cachet religieux; son quatuor et son trio sont des œuvres imparfaites; dans les dernières parties de ces deux morceaux, il a voulu être savant et il n'a pas réussi. Mais nous croyons qu'il n'ignorait pas la science, et que, s'il l'avait voulu, il eût fait des fugues régulières, des symphonies correctes, des quatuors froids et irréprochables au point de vue de la symétrie et de la facture; mais son génie se serait glacé à ce travail. Chez lui, tout était explosion, et si. ses œuvres, comme chez de rares génies, Beethoven, Mozart, Haydn, ne sortaient pas de son cerveau revêtues de la double splendeur de la science et de la beauté, elles en sortaient néanmoins avec un incommensurable cachet de jeunesse et d'éclat. Qu'importe donc qu'il