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bouviers du Far West. A l'Olympia. Maintenant que cow-boys et cow-girls ont quitté le stade Buffalo, et que l'exhibition organisée par notre confrère Le tournai a produit des résultats matériels qui ont dépassé toutes les espérances, il nous est bien permis de constater que ce spectacle, annoncé et préparé comme une attraction merveilleuse, n'a pas laissé de déconcerter et de décevoir une grande partie des spectateurs. Pour ma part, je n'ai point été déçu parce que je n'attendais pas des miracles. Je dois même convenir que je garde une impression originale et poétique de la soirée que j'ai passée au vélodrome de Montrouge. Ce n'est peut-être pas cette impression que recherchaient les milliers de spectateurs qui étaient venus prendre leurs places aux guichets. Ils attendaient, pour la plupart, un spectacle comparable, quoique infiniment supérieur, aux spectacles de cirque. Des articles hasardeux publiés de-ci, de-là. avaient même insisté sur ce rapprochement. en saisissant l'occasion de tauber sur le vieux cirque et ses spécialités traditionnelles, opposant aux exercices des écuyers professionnels les étonnantes prouesses des cavaliers instinctifs du ranch. Il a fallu en rabattre. Si bien qu'il paraît maintenant nécessaire d'examiner sans parti-pris, et en connaissance de cause, ce que le Rodeo nous a apporté d'intéressant, pourquoi il n'a pas fait tout l'effet qu'attendaient ses organisateurs, pourquoi la comparaison entre le cirque et le Rodeo ne peut être faite en bloc. mais seulement pour certains détails, et sera tantôt en faveur de l'un de ces spectacles, tantôt en faveur de l'autre : c'est ce que personne ne s'est donné encore la peine de faire, car il est plus facile de trancher une question que de l'étudier, de juger d'un mot que d'essayer de comprendre. Le vélodrome Buffalo, dois-je le dire ? m'était inconnu. Je ne saurais que courber le front, devant les jeunes générations éprises de sport, qui ne me pardonneront pas cet aveu. Mais si j'ai fait pas mal de bicyclette, au temps où les « caoutchoucs creux » étaient encore une audace, et les « pneumatiques » presque une utopie, je n'ai plus le loisir depuis longtemps de suivre les
nous a apporté d'intéressant, pourquoi il n'a pas fait tout l'effet qu'attendaient ses organisateurs, pourquoi la comparaison entre le cirque et le Rodeo ne peut être faite en bloc. mais seulement pour certains détails, et sera tantôt en faveur de l'un de ces spectacles, tantôt en faveur de l'autre : c'est ce que personne ne s'est donné encore la peine de faire, car il est plus facile de trancher une question que de l'étudier, de juger d'un mot que d'essayer de comprendre. Le vélodrome Buffalo, dois-je le dire ? m'était inconnu. Je ne saurais que courber le front, devant les jeunes générations éprises de sport, qui ne me pardonneront pas cet aveu. Mais si j'ai fait pas mal de bicyclette, au temps où les « caoutchoucs creux » étaient encore une audace, et les « pneumatiques » presque une utopie, je n'ai plus le loisir depuis longtemps de suivre les manifestations cyclistes, pas plus que les solennités consacrées aux autres sports. La vie moderne est un peu encombrée et entre toutes les manières d'user les jours qui passent, il faut bien faire un choix. Les spectacles du cirque et du music-hall, il est vrai, me permettent de voir des acrobates qui m'inspirent la plus vive admiration ; et, à mon sens, l'acrobatie, que certains sportifs ne tiennent pas en grande estime, est la fleur suprême du sport, la poésie de la culture physique. Le sport est une méthode de perfectionnement collectif, un noble effort. un travail qui n'est ni sans mérite ni sans beauté ; mais l'acrobatie, qui commence précisément à la limite que le sport ne peut franchir, c'est le miracle humain, le coup d'aile. Donc, je n'avais jamais été à Buffalo et je confesse tout de suite que le spectacle seul de ce monstre moderne de ciment, de verre et de fer, cette enceinte gigantesque autour de laquelle les rayons mouvants des projecteurs font apparaître dans les ténèbres des milliers de points clairs qui sont des visages humains, cette vision d'espace et de foule sous ces éclairages tentaculaires, ce nocturne moderne à la Wells est d'une poésie prenante
qui m'inspirent la plus vive admiration ; et, à mon sens, l'acrobatie, que certains sportifs ne tiennent pas en grande estime, est la fleur suprême du sport, la poésie de la culture physique. Le sport est une méthode de perfectionnement collectif, un noble effort. un travail qui n'est ni sans mérite ni sans beauté ; mais l'acrobatie, qui commence précisément à la limite que le sport ne peut franchir, c'est le miracle humain, le coup d'aile. Donc, je n'avais jamais été à Buffalo et je confesse tout de suite que le spectacle seul de ce monstre moderne de ciment, de verre et de fer, cette enceinte gigantesque autour de laquelle les rayons mouvants des projecteurs font apparaître dans les ténèbres des milliers de points clairs qui sont des visages humains, cette vision d'espace et de foule sous ces éclairages tentaculaires, ce nocturne moderne à la Wells est d'une poésie prenante et inattendue, qui m'eût empêché de regretter ma soirée, même si le programme n'avait présenté aucun intérêt. La pelouse verte et rase, étendue comme une véritable prairie, où courent très loin de petits cavaliers de boîte à joujoux qu'un éclair caresse tout à coup et fait apparaître colorés et brillants, au galop fantastique de chevaux maigres et rapides, aux robes bizarrement tachées : voilà encore un spectacle qui ne ressemble à rien et qui méritait d'être vu. Cette première impression d'ensemble du Rodeo vu la nuit valait le voyage, et la lune parfaitement claire qui montait dans le ciel, accompagnée d'une seule étoile, évoquait opportunément au-dessus de ces chevauchées de cow-boys tout le mystère et toute la sincérité de la nature. On m'affirme que sous la lumière du jour, le stade prenait un tout autre caractère, mais n'était pas moins admirable. C'est quelque chose. Il faut bien avouer pourtant que dans cette immensité, le cheval des exercices était difficile à saisir. Il fallait suivre avec attention le programme, car la voix du speaker n'arrivait à nous que comme une rumeur indistincte, et il était difficile aux plus initiés d'apprécier de si loin la valeur technique de chacun des numéros. C'est
au galop fantastique de chevaux maigres et rapides, aux robes bizarrement tachées : voilà encore un spectacle qui ne ressemble à rien et qui méritait d'être vu. Cette première impression d'ensemble du Rodeo vu la nuit valait le voyage, et la lune parfaitement claire qui montait dans le ciel, accompagnée d'une seule étoile, évoquait opportunément au-dessus de ces chevauchées de cow-boys tout le mystère et toute la sincérité de la nature. On m'affirme que sous la lumière du jour, le stade prenait un tout autre caractère, mais n'était pas moins admirable. C'est quelque chose. Il faut bien avouer pourtant que dans cette immensité, le cheval des exercices était difficile à saisir. Il fallait suivre avec attention le programme, car la voix du speaker n'arrivait à nous que comme une rumeur indistincte, et il était difficile aux plus initiés d'apprécier de si loin la valeur technique de chacun des numéros. C'est peut-être pour cette raison que les exercices de fouet et de lasso m'ont paru, sinon médiocres, du moins bien inférieurs à ce que nous ont fait voir au music-hall et au cirque des spécialistes comme Fred Cooper, Fred Lindsay, Bill Seligs, Jack Joyce et quelques autres. Jack Joyce et son aide nous ont fait voir aussi, sur la piste du Cirque de Paris, une scène de dressage de cheval sauvage qui, d'ailleurs, n'était ni moins brutale ni moins impressionnante que le « bronk riding » des cow-boys et cow-girls du Rodeo. On nous dit, par ailleurs, que les cavaliers de l'école de Saumur ne sont pas moins experts que les gens du Far-West à dresser les chevaux rétifs et à déjouer leurs défenses : mais nous venions voir d'authentiques cow-boys et les comparer aux élèves de notre grande école de cavalerie, c'est déjà constater que l'habileté de ces gardiens de troupeaux n'est pas médiocre. Nous avons vu également dans nos cirques les « jeux romains » exécutés avec plus de style et présentés avec plus d'art que ceux des cow-boys ; et cependant, nous ne pouvons nous défendre d'être secoués par l'intrépidité singulière de ces cavaliers, Tommy Kirnan et Gordon
aide nous ont fait voir aussi, sur la piste du Cirque de Paris, une scène de dressage de cheval sauvage qui, d'ailleurs, n'était ni moins brutale ni moins impressionnante que le « bronk riding » des cow-boys et cow-girls du Rodeo. On nous dit, par ailleurs, que les cavaliers de l'école de Saumur ne sont pas moins experts que les gens du Far-West à dresser les chevaux rétifs et à déjouer leurs défenses : mais nous venions voir d'authentiques cow-boys et les comparer aux élèves de notre grande école de cavalerie, c'est déjà constater que l'habileté de ces gardiens de troupeaux n'est pas médiocre. Nous avons vu également dans nos cirques les « jeux romains » exécutés avec plus de style et présentés avec plus d'art que ceux des cow-boys ; et cependant, nous ne pouvons nous défendre d'être secoués par l'intrépidité singulière de ces cavaliers, Tommy Kirnan et Gordon Jones, lancés en ligne droite sur cette immense pelouse, debout sur deux de ces maigres chevaux au galop saccadé qui ne ressemblent guère aux dociles chevaux de cirque dont le dos est large et confortable, et qui tournent d'une allure régulière dans la piste de treize mètres. De même, le splendide numéro de voltige équestre qui termine le programme tire un éclat particulier de la rapidité de la course, du fait que tous les exercices sont exécutés en ligne droite, sans l'odeur qu'apporte aux écuyers de cirque la forme de la piste et l'action de la force centrifuge ; quelques exercices du reste, comme les passages sous le ventre et sous le cou de l'animal en pleine course, ne font pas partie du répertoire de nos acrobates équestres. Tout cela est exécuté, il faut le dire, avec moins de grâce que de fougue, mais le défaut de style, à cette distance, se trouve compensé par le brio incontestable de ces pittoresques cavaliers. Les clowneries de Red Sublett avec sa mule fantasque, curieux petit animal aux formes trapées qui fait le « cheval de bois », saute et se couche au commandement, amusent fort le public, mais ne dépassent guère le
splendide numéro de voltige équestre qui termine le programme tire un éclat particulier de la rapidité de la course, du fait que tous les exercices sont exécutés en ligne droite, sans l'odeur qu'apporte aux écuyers de cirque la forme de la piste et l'action de la force centrifuge ; quelques exercices du reste, comme les passages sous le ventre et sous le cou de l'animal en pleine course, ne font pas partie du répertoire de nos acrobates équestres. Tout cela est exécuté, il faut le dire, avec moins de grâce que de fougue, mais le défaut de style, à cette distance, se trouve compensé par le brio incontestable de ces pittoresques cavaliers. Les clowneries de Red Sublett avec sa mule fantasque, curieux petit animal aux formes trapées qui fait le « cheval de bois », saute et se couche au commandement, amusent fort le public, mais ne dépassent guère le niveau de tout ce qu'on voit en ce genre dans le dernier de nos cirques forains. La partie la plus originale du travail des cow-boys est la capture des jeunes veaux à la course et la prise des taureaux. C'est qu'ici nous sommes dans la véritable spécialité de ces hommes qui nous sont montrés dans l'exercice d'un métier pittoresque ; car un cow-boy est un gardien de bétail et non un artiste de cirque, il ne faut pas l'oublier. En voyant le Rodeo, si quelques personnes ont regretté Buffalo-Bill, c'est qu'elles aiment le cirque ; car Buffalo-Bill n'était pas autre chose qu'un spectacle de cirque, avec une troupe d'acrobates équestres déguisés en cow-boys, dont quelques-uns étaient, il est vrai, d'anciens cow-boys devenus écuyers professionnels. Ici, c'est tout différent : nous voyons des gardiens de bestiaux dans quelques travaux de leur profession. Les jeunes veaux qu'on lâche sur le pré nous sont bien annoncés comme étant jeunes veaux difficiles à atteindre au lasso en raison de leur allure capricieuse, de leur petite taille, de la finesse de leurs jambes rapides. Ils sont si jolis à voir filer sur l'herbe, ces jeunes innocents, que leur ligotage fait un peu de peine ;
qui nous sont montrés dans l'exercice d'un métier pittoresque ; car un cow-boy est un gardien de bétail et non un artiste de cirque, il ne faut pas l'oublier. En voyant le Rodeo, si quelques personnes ont regretté Buffalo-Bill, c'est qu'elles aiment le cirque ; car Buffalo-Bill n'était pas autre chose qu'un spectacle de cirque, avec une troupe d'acrobates équestres déguisés en cow-boys, dont quelques-uns étaient, il est vrai, d'anciens cow-boys devenus écuyers professionnels. Ici, c'est tout différent : nous voyons des gardiens de bestiaux dans quelques travaux de leur profession. Les jeunes veaux qu'on lâche sur le pré nous sont bien annoncés comme étant jeunes veaux difficiles à atteindre au lasso en raison de leur allure capricieuse, de leur petite taille, de la finesse de leurs jambes rapides. Ils sont si jolis à voir filer sur l'herbe, ces jeunes innocents, que leur ligotage fait un peu de peine ; nous avons le sentiment de payer un peu cher la démonstration de l'adresse du lancer de lasso, quand nous voyons la douce bête entravée, écartelée, renversée, tirée, traînée sur la terre, les pattes écartées par la corde brutale. Quant aux taureaux, ils n° sont peut-être pas de très grande taille ; mais on admire à juste titre l'audace du cavalier lancé à toute bride qui abandonne sa monture pour sauter sur les cornes du taureau. Quant à jeter l'animal par terre en lui tordant le cou, c'est une preuve qui doit comporter des risques mais qu'il faut surtout considérer comme une curiosité technique, un tour de main qui échappe au profane ainsi qu'il y en a dans tous les métiers. Je demeure persuadé que nos bouviers de Camargue accomplissent tous les jours des exploits du même ordre, mais nul ne songe à les exhiber à prix d'or ; c'est d'ailleurs dommage, et je suis bien sûr qu'un spectacle composé d'une « ferrade » arrétienne et d'une course de vaches landaises, présentant toutes garanties d'authenticité, ne serait pas un spectacle moins attrayant que le Rodeo. Ce serait, en tout cas, une attraction du même ordre et qui ne saurait être comparée,
; mais on admire à juste titre l'audace du cavalier lancé à toute bride qui abandonne sa monture pour sauter sur les cornes du taureau. Quant à jeter l'animal par terre en lui tordant le cou, c'est une preuve qui doit comporter des risques mais qu'il faut surtout considérer comme une curiosité technique, un tour de main qui échappe au profane ainsi qu'il y en a dans tous les métiers. Je demeure persuadé que nos bouviers de Camargue accomplissent tous les jours des exploits du même ordre, mais nul ne songe à les exhiber à prix d'or ; c'est d'ailleurs dommage, et je suis bien sûr qu'un spectacle composé d'une « ferrade » arrétienne et d'une course de vaches landaises, présentant toutes garanties d'authenticité, ne serait pas un spectacle moins attrayant que le Rodeo. Ce serait, en tout cas, une attraction du même ordre et qui ne saurait être comparée, ni aux jeux du cirque français, ni aux « corridas de muerte » des arènes espagnoles. On voit, en résumé, qu'il valait la peine de se déranger pour aller ces jours-ci au Stade de Montrouge, à la condition de n'y chercher ni la variété, ni l'éclat d'un spectacle de cirque, mais seulement une exhibition technique, ethnographique et géographique d'un pittoresque certain, avec l'émotion d'un voyage de découverte que le cadre, l'heure et le hasard pouvaient enrichir d'heureuses surprises. L'Olympia a renouvelé à peu près entièrement son programme. Nous retrouvons avec plaisir des attractions connues. Le contorsionniste Zaleshi, avec sa curieuse présentation de « l'Araignée d'or », avait figuré l'an dernier au spectacle d'ouverture de la saison à l'Alhambra, en même temps que les Fishers, qui appartiennent à la même spécialité, mais dont la présentation est absolument différente. lument différente ; nous en avions alors parlé avec détail. Le manipulateur Siems présente élégamment un court numéro qui étonne toujours le public et qui témoigne d'une grande adresse : il n'a que le tort de faire ici un peu double emploi avec le charmant numéro de Billy O'Connor, que nous avons eu récemment l'occasion de louer : deux manipulateurs de cartes à
mais seulement une exhibition technique, ethnographique et géographique d'un pittoresque certain, avec l'émotion d'un voyage de découverte que le cadre, l'heure et le hasard pouvaient enrichir d'heureuses surprises. L'Olympia a renouvelé à peu près entièrement son programme. Nous retrouvons avec plaisir des attractions connues. Le contorsionniste Zaleshi, avec sa curieuse présentation de « l'Araignée d'or », avait figuré l'an dernier au spectacle d'ouverture de la saison à l'Alhambra, en même temps que les Fishers, qui appartiennent à la même spécialité, mais dont la présentation est absolument différente. lument différente ; nous en avions alors parlé avec détail. Le manipulateur Siems présente élégamment un court numéro qui étonne toujours le public et qui témoigne d'une grande adresse : il n'a que le tort de faire ici un peu double emploi avec le charmant numéro de Billy O'Connor, que nous avons eu récemment l'occasion de louer : deux manipulateurs de cartes à jouer dans un même programme, quelque différents qu'ils soient de tempérament, c'est peut-être trop de moitié. Les fervents superbes athlètes, ont armé, révélé et simplifié leur présentation et obtiennent un succès légitime. Il suffit de nommer les Maryland, que nous ne cessons de voir à Paris depuis des semaines ; les Forster-Tys, dont j'ai dit et redit les mérites et qui offrent en ce moment au public un travail parfaitement au point, un des plus beaux numéros d'acrobatie aérienne qu'il soit possible de voir; les Boréal, bons gymnastes, qui ont retrouvé ici le nom sous lequel nous avions coutume de les applaudir ; G av. dot, imitateur amusant et sympathique; les tours de chant du comique Rollin qui a tort de ne pas varier un peu son répertoire, dont plusieurs chansons ne méritent vraiment pas d'être défendues avec tant d'obstination, et de la belle chanteuse Lys Gauty, qui fait des progrès rapides et qui confirme dès maintenant, par son succès sur cette nouvelle scène, les espérances qu'elle nous donnait le mois dernier à l'Alhambra. Quelques numéros nouveaux, ou qui nous sont moins familiers, sont bien accueillis : les antipodistes japonais Taka-Ashi, les patineurs Wech and Reed, les « acrobates échassiers
les Forster-Tys, dont j'ai dit et redit les mérites et qui offrent en ce moment au public un travail parfaitement au point, un des plus beaux numéros d'acrobatie aérienne qu'il soit possible de voir; les Boréal, bons gymnastes, qui ont retrouvé ici le nom sous lequel nous avions coutume de les applaudir ; G av. dot, imitateur amusant et sympathique; les tours de chant du comique Rollin qui a tort de ne pas varier un peu son répertoire, dont plusieurs chansons ne méritent vraiment pas d'être défendues avec tant d'obstination, et de la belle chanteuse Lys Gauty, qui fait des progrès rapides et qui confirme dès maintenant, par son succès sur cette nouvelle scène, les espérances qu'elle nous donnait le mois dernier à l'Alhambra. Quelques numéros nouveaux, ou qui nous sont moins familiers, sont bien accueillis : les antipodistes japonais Taka-Ashi, les patineurs Wech and Reed, les « acrobates échassiers » Pic, odyssey le parodiste italien Catoni dont la force comique paraît réelle, mais nous échappe un peu parce que l'artiste s'exprime dans sa langue, ce qui laisse perdre beaucoup de ces intentions : les duettistes élégants M. et Mme de Clausel, plus faits pour un auditeur raffiné salon que pour les foules du music-hall, et qui n'ont peut-être pas choisi dans leur riche répertoire de chansons françaises des temps ce qui pourrait séduire ce public nouveau, assez difficile à conquérir. Mais on fait fête, à juste titre, à la Zingara, chanteuse italienne que nous avions déjà vivement appréciée lors de son premier passage à l'Olympia. Sa voix puissante, au timbre émouvant, aux fraîcheurs de source, est conduite avec une sûreté parfaite et une exquise discrétion d'effets; son chant bizarre et personnel, accentué par un einme pittoresque de bohémienne, séduit l'imagination autant que ses romances langues ou tendres enchantent l'oreille : son interprétation délicate d'un air de J. L'ARIÈTE est d'une artiste sensible et expérimentée. Le public ne s'y trompe pas et ce numéro d'une qualité rare obtient un succès chaleureux. Gustave Fréjaville. Scala Marcel Simon dans La Gare Régulatrice. Music-Halls & Cabarets Le Palace. La célèbre étoile Raquel Meller
pour les foules du music-hall, et qui n'ont peut-être pas choisi dans leur riche répertoire de chansons françaises des temps ce qui pourrait séduire ce public nouveau, assez difficile à conquérir. Mais on fait fête, à juste titre, à la Zingara, chanteuse italienne que nous avions déjà vivement appréciée lors de son premier passage à l'Olympia. Sa voix puissante, au timbre émouvant, aux fraîcheurs de source, est conduite avec une sûreté parfaite et une exquise discrétion d'effets; son chant bizarre et personnel, accentué par un einme pittoresque de bohémienne, séduit l'imagination autant que ses romances langues ou tendres enchantent l'oreille : son interprétation délicate d'un air de J. L'ARIÈTE est d'une artiste sensible et expérimentée. Le public ne s'y trompe pas et ce numéro d'une qualité rare obtient un succès chaleureux. Gustave Fréjaville. Scala Marcel Simon dans La Gare Régulatrice. Music-Halls & Cabarets Le Palace. La célèbre étoile Raquel Meller obtient à chaque représentation un véritable triomphe et doit devant les insistances du public chanter et bisser la Violeterra. Mme Louise Balazy, qui, pendant toute la saison à Trouville, fut l'interprète rêvée du répertoire viennois, reprenait hier le rôle de Yolande dans la célèbre revue-opérette viennoise, Yo t'aimé. Jamais l'exquise divette ne fut plus à l'aise que dans ce personnage qui convient admirablement à son talent de chanteuse et de comédienne. Yo t'aimé avec toujours ses principaux créateurs : Géo Burle, l'exquis baryton Martin, les comiques Servatius, Rollin et Max Berger, à qui sont venus s'ajouter Paulette Frachon et l'amusante fantaisiste Charlotte Martens. L'Empire. Aujourd'hui, matinée (à prix réduits), Grock and Partner, les éléphants musiciens, 20 attractions. Fauteuils, de 5 à 15 francs. Promenade 5 fr. La Pie qui Chante. Ce soir, dernière de : Par le filet à gauche! Demain, à 21 heures, répétition des couturières, à bureaux ouverts, de : C'est régulier... revue en deux actes de A. Dahl et Ch. Falrot, avec Jeanne Fusier, Tarquini d' Or, Rita Diamond, Jeanne Stick, Darnys, Reynis, Marrot, etc. et Ch. Fallot. REOUVERTURE DU COURS D'ART THEATRAL REOUVERTURE DU COURS D'ART THEATRAL J. H. BAUER-THEROUX (prix du Conservatoire). COMÉDIE-TRAGÉDIE-DICTION. Préparation au