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Il avait pris une maîtresse comme dérivatif de son immense passion pour la princesse. Passe encore. Mais il recouvre avec elle, alors que la princesse, qu'il adore, ne lui refuse nulle caresse. C'est un peu fort en marc de café, colonel! C'est pas joli, pas joli du tout. M. Pierre Frondaie nous donne, d'ailleurs, la définition du monsieur qui agit ainsi : ça s'appelle, paraît-il, un assassin. C'est le mot que lui lance à la tête sa maîtresse indignée, — on le serait à moins, et qu'il se décerne à lui-même. Mais si, au lieu de laisser portes et fenêtres ouvertes, chez lui, ce conspirateur avait soulevé un papier sur sa table, il y aurait trouvé un revolver et l'agent de ses ennemis, qui l'y avait oublié, comme par hasard, ne l'aurait pas repris et n'eût pas tué le seul roi, plaqué par sa sœur et son seul ami, qui vont à l'hôtel d'en face passer une heure ensemble. La salle est vivement intéressée par ces mœurs princières autant qu'insoupçonnées. Mais tout ça ne nous dit pas ce que contenait le petit paquet que portait à la main le colonel en arrivant au quatrième acte. Il y eut des paris ouverts et le champ des hypothèses s'étendit tel un champ de courses. Les uns optèrent pour un peu de chocolat, que le galant officier apportait à la dame de ses pensées, en consolation ; d'autres, pour du coton hydrophile, en prévision d'un suicide manqué ; d'autres, pour une douzaine de mouchoirs devant être distribués aux spectateurs disposés à pleurer. À dire la vérité, ils n'y paraissaient pas disposés du tout. Ce n'était peut-être, à tout prendre, qu'une demi-douzaine de bas de soie de la maison Chose et Machin ou une boîte-surprise, comme la pièce. M. Pierre Frondaie, qui aime le génie et il a bien raison — et qui a souvent beaucoup de talent, est-il dans les coulisses ? Je préfère n'y pas aller, on y est, paraît-il, un peu nerveux ; il y eut, dit-on, des mots, la veille, entre auteur et interprètes. Mais je souhaite de tout cœur
ouverts et le champ des hypothèses s'étendit tel un champ de courses. Les uns optèrent pour un peu de chocolat, que le galant officier apportait à la dame de ses pensées, en consolation ; d'autres, pour du coton hydrophile, en prévision d'un suicide manqué ; d'autres, pour une douzaine de mouchoirs devant être distribués aux spectateurs disposés à pleurer. À dire la vérité, ils n'y paraissaient pas disposés du tout. Ce n'était peut-être, à tout prendre, qu'une demi-douzaine de bas de soie de la maison Chose et Machin ou une boîte-surprise, comme la pièce. M. Pierre Frondaie, qui aime le génie et il a bien raison — et qui a souvent beaucoup de talent, est-il dans les coulisses ? Je préfère n'y pas aller, on y est, paraît-il, un peu nerveux ; il y eut, dit-on, des mots, la veille, entre auteur et interprètes. Mais je souhaite de tout cœur que la pièce marche et qu'on ne dise point : "La gardienne te meurt et ne se vend pas." Entr'actes animés ; couloirs bondés. Les grands auteurs font premier et il y a cohue, bien que l'après-midi, la jolie imagerie lacustique de Guillot de Sax, illustrée par Bertin, ait déjà pris notre temps. Guillot est, du reste, là; Mary Marquet aussi et tous les gens de tantôt. On remarque Mme Séverine, MM. Pierre Decourcelle, André de Fouquières, M. et Mme Philippe Bethelot, le docteur Pierre Boucard, Mmes Suzanne-Adrien Bertrand, Alice-Georges Brouilhet, Dillendorff, MM. Maurice Magre, Léon Gleize, André de Lorde, Fontanes; Mlles Jane Frezia, Marcelle Lelières, Sombray, Berni, Denise Hébert et une fort jolie fille, nue sous sa robe légère, et dont une dame, moins séduisante, défend visiblement l'approche. C'est la gardienne. Armory. P.-S. — Le public est prié de ne pas confondre cette Gardienne, qui se garde si mal, avec Simone est comme ça, travail préalablement représenté. Les élégances de la pièce La Gardienne est assurément celle des élégances. Simone demeure fidèle à Léonieff, qui a composé pour elle quatre toilettes sensationnelles et d'une allure toute particulière : robe en gaze or et rose, avec écharpe originale en tulle
pris notre temps. Guillot est, du reste, là; Mary Marquet aussi et tous les gens de tantôt. On remarque Mme Séverine, MM. Pierre Decourcelle, André de Fouquières, M. et Mme Philippe Bethelot, le docteur Pierre Boucard, Mmes Suzanne-Adrien Bertrand, Alice-Georges Brouilhet, Dillendorff, MM. Maurice Magre, Léon Gleize, André de Lorde, Fontanes; Mlles Jane Frezia, Marcelle Lelières, Sombray, Berni, Denise Hébert et une fort jolie fille, nue sous sa robe légère, et dont une dame, moins séduisante, défend visiblement l'approche. C'est la gardienne. Armory. P.-S. — Le public est prié de ne pas confondre cette Gardienne, qui se garde si mal, avec Simone est comme ça, travail préalablement représenté. Les élégances de la pièce La Gardienne est assurément celle des élégances. Simone demeure fidèle à Léonieff, qui a composé pour elle quatre toilettes sensationnelles et d'une allure toute particulière : robe en gaze or et rose, avec écharpe originale en tulle blond bordée de fourrure blonde; robe verte, en velours, garnie d'argent, d'une jolie ligne, qu'accompagne un manteau de velours noir et vert, adorné de tissus d'argent "Sultania"; robe en velours corail, enjolivée de deux motifs cachemire de chaque côté, avec manteau de velours brun et et de fourrure brune; robe de belle panne noire, avec motif de "sirass" un peu bas devant, et écharpe de mousseline de soie ourlée de renard noir. Tout ceci sort de l'ordinaire, vraiment. La sculpturale Nobis porte une merveilleuse robe du soir, en dentelle brochée rouge, fond lamé or et rouge avec traîne, que complète un manteau de velours rouge, brodé or, agrémenté de renard marron et doublé or et rouge. La salle a esquissé le murmure nageur. La seconde robe est en lamé rougeâtre-marron, avec garniture de taupe, grand col et manches excentriques, deux grosses fleurs platées au milieu du devant, et manchon de taupe. Quel chic ! Auprès d'elle, la distinguée Kérivoulard arbore une robe du soir "orchidée", brodée perles et "strass", avec corsage de velours mousseline et tulle dégradés, que recouvre un manteau de velours parme aux broderies nouvelles de tons différents. N'oublions pas l'éventail de plumes mauves dégradées. Martial et Armand
de belle panne noire, avec motif de "sirass" un peu bas devant, et écharpe de mousseline de soie ourlée de renard noir. Tout ceci sort de l'ordinaire, vraiment. La sculpturale Nobis porte une merveilleuse robe du soir, en dentelle brochée rouge, fond lamé or et rouge avec traîne, que complète un manteau de velours rouge, brodé or, agrémenté de renard marron et doublé or et rouge. La salle a esquissé le murmure nageur. La seconde robe est en lamé rougeâtre-marron, avec garniture de taupe, grand col et manches excentriques, deux grosses fleurs platées au milieu du devant, et manchon de taupe. Quel chic ! Auprès d'elle, la distinguée Kérivoulard arbore une robe du soir "orchidée", brodée perles et "strass", avec corsage de velours mousseline et tulle dégradés, que recouvre un manteau de velours parme aux broderies nouvelles de tons différents. N'oublions pas l'éventail de plumes mauves dégradées. Martial et Armand sont les heureux auteurs de ces choses fastueuses. Bravo ! Mlles Nobis et Clère sont chapeautées par Jeanne Vivet. La première coiffe un chapeau délicat de panne taupe, piqué de deux fantaisies de grèbe taupe, s'harmonisant avec la robe. La seconde, un marquis de crêpe de Chine beige, avec motif en bois peint même nuance. À signaler aussi, pour Nobis, une fine coiffure du soir dorée, à perles rouges. Jeanne Vivet, nul n'en ignore, est une de nos plus réputées modistes parisiennes, dont le bon goût s'allie à la distinction. Albert de Meylin. À l'Odéon Rose Flamberge de M. Pierre Frondaie Rose Flamberge, que l'Odéon reprit avant hier soir, fut créée par le Cercle des Escholiers il y a quelques années. On se rappelle le sujet. L'épisode se passe au dix-huitième siècle. À la veille d'une bataille, une jeune fille noble est venue retrouver son fiancé, le chevalier Printemps ; elle le trouve faisant un brin de cour à la cantinière, Rose Flamberge. Mais Rose Flamberge est la mère du chevalier et le chevalier l'ignore. Pour que le chevalier, devenu marquis par ordre du roi, puisse épouser sa fiancée, Rose Flamberge ne se fera pas connaître à son fils. Ce
en bois peint même nuance. À signaler aussi, pour Nobis, une fine coiffure du soir dorée, à perles rouges. Jeanne Vivet, nul n'en ignore, est une de nos plus réputées modistes parisiennes, dont le bon goût s'allie à la distinction. Albert de Meylin. À l'Odéon Rose Flamberge de M. Pierre Frondaie Rose Flamberge, que l'Odéon reprit avant hier soir, fut créée par le Cercle des Escholiers il y a quelques années. On se rappelle le sujet. L'épisode se passe au dix-huitième siècle. À la veille d'une bataille, une jeune fille noble est venue retrouver son fiancé, le chevalier Printemps ; elle le trouve faisant un brin de cour à la cantinière, Rose Flamberge. Mais Rose Flamberge est la mère du chevalier et le chevalier l'ignore. Pour que le chevalier, devenu marquis par ordre du roi, puisse épouser sa fiancée, Rose Flamberge ne se fera pas connaître à son fils. Ce bref lever de rideau est agréable et les vers et le ton restent dans la bonne tradition. On a applaudi à Mme Duval, souriante et émouvante dans le rôle de la cantinière ; Mmes Garcin et Courtal, très gracieuses dans leurs robes à paniers ; M. de Rieux, très élégant chevalier Printemps ; M. Coste, un truculent La Feuillée et à qui M. Girard donne la réplique avec tact et finesse. Au Théâtre Daunou M. Signoret dans Philibert Lundi soir, M. Signoret a repris, dans Philibert, l'amusant conte-comédie tiré par MM. Jacques Bousquet et Henri Falk du roman de M. Abel Hermant — le rôle que avait créé Vilbert. Ces deux artistes sont trop personnels, partant trop différents pour permettre d'établir une quelconque comparaison. Vilbert a créé « Protopoulo » et l'on vous a dit ici, il y a deux mois passés, combien en cette occasion il fut remarquable. Signoret, dans le même personnage, a fait une autre création. Surmonté d'un ubuesque crâne couronné de cheveux follets et arborant, bien que se disant grec, un superbe nez chaldéen, Protopoulo-Signoret nous arrive du Levant avec un ventre conséquent et le sourire de Haps. Ayant un goût très prononcé pour les voyages,
chevalier Printemps ; M. Coste, un truculent La Feuillée et à qui M. Girard donne la réplique avec tact et finesse. Au Théâtre Daunou M. Signoret dans Philibert Lundi soir, M. Signoret a repris, dans Philibert, l'amusant conte-comédie tiré par MM. Jacques Bousquet et Henri Falk du roman de M. Abel Hermant — le rôle que avait créé Vilbert. Ces deux artistes sont trop personnels, partant trop différents pour permettre d'établir une quelconque comparaison. Vilbert a créé « Protopoulo » et l'on vous a dit ici, il y a deux mois passés, combien en cette occasion il fut remarquable. Signoret, dans le même personnage, a fait une autre création. Surmonté d'un ubuesque crâne couronné de cheveux follets et arborant, bien que se disant grec, un superbe nez chaldéen, Protopoulo-Signoret nous arrive du Levant avec un ventre conséquent et le sourire de Haps. Ayant un goût très prononcé pour les voyages, il a fait un léger détour, et pour venir de Salonique à Paris, il est passé par l'Italie. Aussi, comme il s'adapte facilement, fait-il beaucoup de gestes, de grimaces et de mouvements. Il va, il vient, il s'agite et sa ruse est la ruse de Machiavel. Tout cela est d'ailleurs d'un à propos charmant, puisqu'une bonne partie du temps l'action se déroule à Venise. Par la souplesse de son jeu et l'intelligence documentée de ses personnages, M. Signoret est un grand artiste — il fut longuement applaudi — il le sera encore longtemps dans Philibert car l'œuvre aimable et gracieuse de MM. Jacques Bousquet et Henri Falk atteindra gaillardement dans quelques jours la centième, et, sans nul doute, ne s'en tiendra pas là. Gérard Missaire. Petites nouvelles théâtrales À la fin du mois, Mme Ida Rubinstein jouera la Dame au Camélias au Théâtre Sarah-Bernhardt. Les costumes et les décors seront exécutés d'après les maquettes du peintre russe Alexandre Benoit, l'auteur des décors du Pavillon d'Armide et de Peinture de Pierre. L'Autorité, la puissante œuvre dramatique de M. Henri Clerc qui fut jouée tout récemment au Théâtre Royal de Copenhague et avec un égal succès peu de jours après aux Folies-Belleville,
d'un à propos charmant, puisqu'une bonne partie du temps l'action se déroule à Venise. Par la souplesse de son jeu et l'intelligence documentée de ses personnages, M. Signoret est un grand artiste — il fut longuement applaudi — il le sera encore longtemps dans Philibert car l'œuvre aimable et gracieuse de MM. Jacques Bousquet et Henri Falk atteindra gaillardement dans quelques jours la centième, et, sans nul doute, ne s'en tiendra pas là. Gérard Missaire. Petites nouvelles théâtrales À la fin du mois, Mme Ida Rubinstein jouera la Dame au Camélias au Théâtre Sarah-Bernhardt. Les costumes et les décors seront exécutés d'après les maquettes du peintre russe Alexandre Benoit, l'auteur des décors du Pavillon d'Armide et de Peinture de Pierre. L'Autorité, la puissante œuvre dramatique de M. Henri Clerc qui fut jouée tout récemment au Théâtre Royal de Copenhague et avec un égal succès peu de jours après aux Folies-Belleville, va être reprise ce soir à l'Odéon avec M. Gemier dans le rôle de Pierre Berjon dont il fit une si magnifique création. L'Atelier reprendra le 8 novembre La Volupté de l'Honneur de Luigi Pirandello. Actuellement on répète activement Le Chevalier sans nom de M. Jean Variot, qui passera très prochainement. On va prochainement reprendre je veux à Ba-Ta-Clan, en attendant La Danse des Libellules. Sont engagés : Milton, Marguerite Pierry, Marthe Ferrare, Adrien Lamy, etc. Les costumes de l'Amour de Princesse, l'opérette que vient de créer la Gaîté-Lyrique ont été dessinés par M. Maurice Berty et non par les auteurs des décors, MM. Numa et Chazot, comme nous l'avions annoncé. La Musique Les Concerts Société « Violes et Clavecin ». — Mme Villot. MM. Iturbi, Jacques Serres. En pleine tourmente contemporaine, voici quelques musiciens qui n'éprouvent aucune fausse honte à nous reporter à deux, trois, quatre siècles de distance. Toute incursion dans le dix-neuvième siècle est rigoureusement proscrite par eux. Dalayrac est le maître le plus voisin de nous admis à trouver grâce dans un concert où on nous offre, en raccourci, un aperçu de ce que pouvaient dire la danse, la sonate, le chant et la cantate à
prochainement. On va prochainement reprendre je veux à Ba-Ta-Clan, en attendant La Danse des Libellules. Sont engagés : Milton, Marguerite Pierry, Marthe Ferrare, Adrien Lamy, etc. Les costumes de l'Amour de Princesse, l'opérette que vient de créer la Gaîté-Lyrique ont été dessinés par M. Maurice Berty et non par les auteurs des décors, MM. Numa et Chazot, comme nous l'avions annoncé. La Musique Les Concerts Société « Violes et Clavecin ». — Mme Villot. MM. Iturbi, Jacques Serres. En pleine tourmente contemporaine, voici quelques musiciens qui n'éprouvent aucune fausse honte à nous reporter à deux, trois, quatre siècles de distance. Toute incursion dans le dix-neuvième siècle est rigoureusement proscrite par eux. Dalayrac est le maître le plus voisin de nous admis à trouver grâce dans un concert où on nous offre, en raccourci, un aperçu de ce que pouvaient dire la danse, la sonate, le chant et la cantate à des époques lointaines. Le programme établi par la Société « Violes et Clavecin » et la cantatrice, Mme Villot, avait peut-être quelque longueur et quelque monotonie. Quels que soient la délicatesse de jeu et le talent de Mlle Pauline Aubert, on éprouve, à la longue, une certaine lassitude à entendre, tout au cours d'une soirée, le glapissement mordant et acide du clavecin. Notre oreille, accoutumée aux vives couleurs des timbres actuels, ne goûte peut-être plus avec tout le raffinement désirable ces petites merveilles sonores qui enchantaient nos arrière-grands-parents. MM. Maçon, Duran, Alfred Zighera jouent les anciennes violes avec une habileté technique, une chaleur qui leur attirent les sympathies. Les Danceries, de Claude Gervaise, sont d'exquises pièces dont l'archaïsme ingénu et subtil prennent plus de prix, du fait de l'interprétation ravissante dont elles furent l'objet. Mme Villot ressuscita une cantate à voix seule, Europe, écrite par Colin de Blairet, qui vivait dans la première moitié du dix-huitième siècle. Cet ouvrage présente surtout un intérêt archéologique; il ne sollicite pas irrésistiblement l'admiration que nous accordons à d'autres compositions du temps. Le ton est solennel, froid et appliqué. Mme Villot interpréta cette cantate dans de bonnes conditions vocales. Elle y fit preuve de
tout au cours d'une soirée, le glapissement mordant et acide du clavecin. Notre oreille, accoutumée aux vives couleurs des timbres actuels, ne goûte peut-être plus avec tout le raffinement désirable ces petites merveilles sonores qui enchantaient nos arrière-grands-parents. MM. Maçon, Duran, Alfred Zighera jouent les anciennes violes avec une habileté technique, une chaleur qui leur attirent les sympathies. Les Danceries, de Claude Gervaise, sont d'exquises pièces dont l'archaïsme ingénu et subtil prennent plus de prix, du fait de l'interprétation ravissante dont elles furent l'objet. Mme Villot ressuscita une cantate à voix seule, Europe, écrite par Colin de Blairet, qui vivait dans la première moitié du dix-huitième siècle. Cet ouvrage présente surtout un intérêt archéologique; il ne sollicite pas irrésistiblement l'admiration que nous accordons à d'autres compositions du temps. Le ton est solennel, froid et appliqué. Mme Villot interpréta cette cantate dans de bonnes conditions vocales. Elle y fit preuve de goût, d'autorité et y montra un sentiment artistique juste et clairvoyant. Le violoncelliste, M. Jacques Serres, s'est fait entendre, avec le concours de M. Iturbi. M. Jacques Serres possède de solides qualités de musicien et de virtuose. Sans être puissante, sa sonorité a du charme et de la grâce. Il montre une intelligente musicalité dans l'exécution de sonates de Bach, Beethoven, Vierne, où M. Iturbi lui donne une éloquente réplique. Mais, pourquoi M. Serres prend-il, dans Les Papillons, de Fauré, une allure si vive qu'il donne, un moment, à ses auditeurs, l'illusion d'être à Auteuil ? M. Serres fut fort applaudi. Sur les instances du public, M. Iturbi l'un des grands favoris de l'heure, fut obligé de jouer des pièces de Mendelssohn et Schumann. Il s'en tira avec une aisance de ton, un enjouement musical, une vivacité allante qui, une fois de plus, séduisirent les auditeurs. J'aurai, dans quelque temps, l'occasion de parler plus longuement de cet artiste qui compte déjà parmi les plus grands maîtres du piano. Paul Le Flem. À L'OPÉRA, — La date de l'examen de danse annuel de l'Opéra, qui avait été primitivement fixée au 15 novembre, a été reportée au mardi 13, pour permettre à
montre une intelligente musicalité dans l'exécution de sonates de Bach, Beethoven, Vierne, où M. Iturbi lui donne une éloquente réplique. Mais, pourquoi M. Serres prend-il, dans Les Papillons, de Fauré, une allure si vive qu'il donne, un moment, à ses auditeurs, l'illusion d'être à Auteuil ? M. Serres fut fort applaudi. Sur les instances du public, M. Iturbi l'un des grands favoris de l'heure, fut obligé de jouer des pièces de Mendelssohn et Schumann. Il s'en tira avec une aisance de ton, un enjouement musical, une vivacité allante qui, une fois de plus, séduisirent les auditeurs. J'aurai, dans quelque temps, l'occasion de parler plus longuement de cet artiste qui compte déjà parmi les plus grands maîtres du piano. Paul Le Flem. À L'OPÉRA, — La date de l'examen de danse annuel de l'Opéra, qui avait été primitivement fixée au 15 novembre, a été reportée au mardi 13, pour permettre à plusieurs danseurs, qui vont partir pour le régiment, de prendre part à ce concours. UN HOMMAGE À FOURDRAIN. Samedi prochain, La Légende du Point d'Argentan figurera avec La Vie de Bohème sur l'affiche de la Salle Fayart. Ainsi, le pauvre Fourdrain, quelques jours après sa mort, sera joué à l'Opéra-Comique deux fois le même jour : en matinée, avec la répétition générale de son drame lyrique La Griffe : en soirée, avec la reprise de son populaire opéra-comique. UN NOUVEAU CERCLE CHORAL. Nous apprenons la création d'un groupement qui prend le titre de « Cercle choral Hector Berlioz », et dont le but est de propager le chant choral mixte et plus particulièrement l'étude des chefs-d'œuvre du chant choral des XIIe, XIIIe, XVe et XVIIIe siècles. Des séances seront également consacrées à l'étude d'œuvres contemporaines; des conférences seront faites par M. Larivo, professeur diplômé; elles traiteront de l'Histoire de la Musique et du Chant choral. La direction artistique de ce cercle a été confiée à M. Aimé Burel, des Concerts Colonne. Un cours Préparatoire de solfège, pour dames et messieurs, sera créé incessamment. Les répétitions auront lieu tous les mardis soir, de 20 h. 30 à 22 heures, aux Écoles
deux fois le même jour : en matinée, avec la répétition générale de son drame lyrique La Griffe : en soirée, avec la reprise de son populaire opéra-comique. UN NOUVEAU CERCLE CHORAL. Nous apprenons la création d'un groupement qui prend le titre de « Cercle choral Hector Berlioz », et dont le but est de propager le chant choral mixte et plus particulièrement l'étude des chefs-d'œuvre du chant choral des XIIe, XIIIe, XVe et XVIIIe siècles. Des séances seront également consacrées à l'étude d'œuvres contemporaines; des conférences seront faites par M. Larivo, professeur diplômé; elles traiteront de l'Histoire de la Musique et du Chant choral. La direction artistique de ce cercle a été confiée à M. Aimé Burel, des Concerts Colonne. Un cours Préparatoire de solfège, pour dames et messieurs, sera créé incessamment. Les répétitions auront lieu tous les mardis soir, de 20 h. 30 à 22 heures, aux Écoles communales, 27, rue Las Cases (Paris-7), où les adhésions sont reçues. Arthur Honegger écrit une musique de scène destinée à la Tempête de Shakespeare dont l'Ouverture a été jouée la saison dernière aux Concerts Straram. M. Dalcroze fera le 22 novembre, 41, rue Gay-Lussac, une conférence sur le « Problème des voyelles au point de vue musical. » On annonce comme possible la venue à Paris de M. Franz Lehár. Les 8 et 9 juin 1924, aura lieu à Lyon un concours de musiques d'harmonie, d'orphéons et de fanfares. Un concours aura lieu au Conservatoire de Tourcoing le 29 novembre, pour des places de professeurs de solfège. Le Caméléon ouvrira ses portes en novembre, sous la direction de M. Mercereau. Le Bal Béranger C'est le vendredi 9 novembre que doit avoir lieu le couronnement officiel de la « Lisette » des étudiants. À cette occasion, l'Association générale des étudiants de Paris organise, à Magic-City, un grand bal costumé, dénommé « Bal Béranger ». Cette fête, à laquelle participeront de nombreux artistes, de jolies actrices, cinq orchestres et plusieurs jazz-bands, rappellera par sa gaîté toute une époque de la joyeuse Bohème du siècle passé. Le talent des Harry Pilcer, Parisys, Jane