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alors été préférable d'employer pour ces clous le fer ou le bronze, ainsi que le faisaient les artistes de l'antiquité et ceux du moyen-âge? A part cette simple observation, le travail, on le voit, est bien entendu, et l'exécution excellente. La vérité de nos assertions est constatée par l'état parfait de conservation de toutes les menuiseries de Saint-Vincent de Paul, qui datent au moins d'une vingtaine d'années. VITRINE EN NOYER DU MUSÉE DU LOUVRE PLANCHE 19. ENSEMBLE. Dans un précédent numéro (planche 16, 1866), nous avons donné les détails de la vitrine dont nous reproduisons, dans notre planche 19, le travail d'ensemble. Ainsi que nous l'avons dit, il faut bien faire en sorte, avant que d'exécuter un travail du genre de celui-ci, de se rendre compte de la nature des objets à exposer, de la dépense, de la beauté et de l'utilité du meuble; il faut, en outre, le concevoir de telle sorte que le bois ne domine pas, à l'exclusion de la partie vitrée, qui doit rester toujours la plus importante. Deux parties de la menuiserie peuvent, néanmoins, se prêter à une ornementation plus ou moins riche et apparente : le soubassement et surtout le couronnement; et encore ce dernier doit-il être traité de manière à ne pas écraser de son poids ou d'une décoration trop lourde la partie basse du reste du meuble. Pour compléter les renseignements fournis par nos planches 16 et 19 précitées, nous donnons ci-dessous un petit croquis représentant un de ces petits meubles appelés communément vitrines basses ou plus simplement montres. La figure 64 donne l'élévation de cette vitrine, dont la figure 65 reproduit la coupe et la figure 66, le parquet du dessous. Ces vitrines ou montres à hauteur d'appui sont d'un emploi journalier chez les joailliers par exemple, et chez tous les commerçants qui vendent des objets délicats ou représentant sous un très-petit volume une valeur considérable. L'acheteur, incliné sur la vitrine de la partie supérieure du meuble, peut examiner tout à son aise les objets qu'elle renferme, sans que le commerçant puisse être inquiété par un essai de soustraction devenu impossible,
dernier doit-il être traité de manière à ne pas écraser de son poids ou d'une décoration trop lourde la partie basse du reste du meuble. Pour compléter les renseignements fournis par nos planches 16 et 19 précitées, nous donnons ci-dessous un petit croquis représentant un de ces petits meubles appelés communément vitrines basses ou plus simplement montres. La figure 64 donne l'élévation de cette vitrine, dont la figure 65 reproduit la coupe et la figure 66, le parquet du dessous. Ces vitrines ou montres à hauteur d'appui sont d'un emploi journalier chez les joailliers par exemple, et chez tous les commerçants qui vendent des objets délicats ou représentant sous un très-petit volume une valeur considérable. L'acheteur, incliné sur la vitrine de la partie supérieure du meuble, peut examiner tout à son aise les objets qu'elle renferme, sans que le commerçant puisse être inquiété par un essai de soustraction devenu impossible, grâce à l'enveloppe vitrée. Prochainement, nous donnerons quelques compositions de diverses autres vitrines qui, nous l'espérons, ne seront pas sans utilité pour nos lecteurs. 69 JOURNAL DE MENUISERIE. 70 MENUISERIE ANCIENNE. DEVANTURE DE BOUTIQUE LOUIS XV. PLANCHE 21. RUE SAINT-DOMINIQUE. La période Louis XV a fourni de nombreux et intéressants ouvrages de menuiserie; parmi ceux-ci, les devantures de boutiques sont les plus rares. Le motif de cette rareté est bien simple : il consiste dans la différence qui existe entre le commerce détaillant d'autrefois et celui de nos jours. Aujourd'hui, il n'y a plus, à proprement parler, de devanture; on la remplace par une baie, le plus large possible, et fermée par une glace. Au XVIIIe siècle, au contraire, les devantures étaient étroites : l'étalage des boutiquiers avait moins d'importance, il était tout à l'intérieur; tandis qu'à présent, le but que l'on recherche est de permettre au passant de tout voir sans entrer. Le motif que nous donnons dans notre planche 17 est une exception à cette règle générale; en effet, cette devanture se rapproche beaucoup, comme établissement, de nos devantures modernes. Nous en donnons ci-contre les détails les plus intéressants, à savoir : fig. 67, profil du caisson, grandeur
ouvrages de menuiserie; parmi ceux-ci, les devantures de boutiques sont les plus rares. Le motif de cette rareté est bien simple : il consiste dans la différence qui existe entre le commerce détaillant d'autrefois et celui de nos jours. Aujourd'hui, il n'y a plus, à proprement parler, de devanture; on la remplace par une baie, le plus large possible, et fermée par une glace. Au XVIIIe siècle, au contraire, les devantures étaient étroites : l'étalage des boutiquiers avait moins d'importance, il était tout à l'intérieur; tandis qu'à présent, le but que l'on recherche est de permettre au passant de tout voir sans entrer. Le motif que nous donnons dans notre planche 17 est une exception à cette règle générale; en effet, cette devanture se rapproche beaucoup, comme établissement, de nos devantures modernes. Nous en donnons ci-contre les détails les plus intéressants, à savoir : fig. 67, profil du caisson, grandeur d'exécution;—fig. 68, détails de la corniche, grandeur d'exécution; — fig. 69, détails de la cymaise, demi-grandeur d'exécution; — fig. 70, profil du châssis, grandeur d'exécution; fig. 71, détails des ovales de la corniche, grandeur d'exécution. CHAPITRE A POTENCES. PLANCHE 18. Nous avons publié déjà dans notre premier volume, et d'après Roubo, un modèle de chapiter à roulette et à tiroirs; nous pensons qu'il n'est pas sans intérêt de donner une modeste place à un meuble plus primitif, qui, nous en sommes convaincus, trouvera encore de fréquentes applications. Le chapiter à roulettes n'a, suivant nous, qu'un grave inconvénient : son prix, qui n'est pas toujours accessible aux petites communes et aux églises de villages. Le chapiter que représente notre planche 18, est très-comode, et les chapes y sont aussi bien conservées que dans celui à roulettes; de plus, il peut se construire à peu de frais, et son exécution est extrêmement simple. Il se compose d'une armoire, dans laquelle se trouvent disposées des potences montées sur pivots et pouvant, par conséquent, se mouvoir avec une grande facilité. Le nombre des potences est subordonné à la quantité de chapes et de vêtements qu'on a à y suspendre. Pour ce qui est de
Roubo, un modèle de chapiter à roulette et à tiroirs; nous pensons qu'il n'est pas sans intérêt de donner une modeste place à un meuble plus primitif, qui, nous en sommes convaincus, trouvera encore de fréquentes applications. Le chapiter à roulettes n'a, suivant nous, qu'un grave inconvénient : son prix, qui n'est pas toujours accessible aux petites communes et aux églises de villages. Le chapiter que représente notre planche 18, est très-comode, et les chapes y sont aussi bien conservées que dans celui à roulettes; de plus, il peut se construire à peu de frais, et son exécution est extrêmement simple. Il se compose d'une armoire, dans laquelle se trouvent disposées des potences montées sur pivots et pouvant, par conséquent, se mouvoir avec une grande facilité. Le nombre des potences est subordonné à la quantité de chapes et de vêtements qu'on a à y suspendre. Pour ce qui est de l'exécution, nous croyons inutile d'entrer dans de grands détails : le premier ouvrier venu en comprendra le mécanisme à la première inspection de notre planche. Le seul inconvénient que nous pourrions signaler pour l'installation d'un pareil meuble, c'est l'emplacement relativement considérable qu'il exige, en comparaison du chapiter à roulettes, beaucoup plus usité aujourd'hui. MOBILIER RENAISSANCE. PLANCHE 19. CHAISES. La renaissance, comme toutes les belles époques, fut complète en tout, et les ouvrages qu'elle nous a laissés, soit en pierre, soit en bois, ont toujours un côté essentiellement intéressant. Simple ou composée, l'œuvre est toujours conçue avec art, avec soin, et elle est d'une exécution précise. Si les travaux communs sont ainsi fabriqués, à plus forte raison doit-on trouver cette finesse et cette supériorité dans les œuvres de luxe ou exclusivement artistiques. Nous avons à diverses reprises publié des pièces d'ameublement, soit de la première période, soit de la renaissance pure; tous ces travaux sont irréprochables et laissent bien loin les œuvres modernes. Notre planche 19 vient tout naturellement à l'appui de cette assertion. Elle reproduit une simple chaise; la composition générale et les sculptures d'une remarquable finesse en indiquent bien vite la provenance: le dossier, le siège et les pieds,
plus usité aujourd'hui. MOBILIER RENAISSANCE. PLANCHE 19. CHAISES. La renaissance, comme toutes les belles époques, fut complète en tout, et les ouvrages qu'elle nous a laissés, soit en pierre, soit en bois, ont toujours un côté essentiellement intéressant. Simple ou composée, l'œuvre est toujours conçue avec art, avec soin, et elle est d'une exécution précise. Si les travaux communs sont ainsi fabriqués, à plus forte raison doit-on trouver cette finesse et cette supériorité dans les œuvres de luxe ou exclusivement artistiques. Nous avons à diverses reprises publié des pièces d'ameublement, soit de la première période, soit de la renaissance pure; tous ces travaux sont irréprochables et laissent bien loin les œuvres modernes. Notre planche 19 vient tout naturellement à l'appui de cette assertion. Elle reproduit une simple chaise; la composition générale et les sculptures d'une remarquable finesse en indiquent bien vite la provenance: le dossier, le siège et les pieds, tout est orné et conçu de telle sorte que ce meuble qui a beaucoup fatigué n'a nullement souffert. Le tout est intact et pas un fragment n'a été brisé. Cet état de conservation dépend évidemment de ce que toutes les saillies sont protégées et les sculptures très peu saillantes. Nous donnons ci-contre les détails les plus intéressants de ce charmant petit meuble; en voici la nomenclature: la figure 72 reproduit un balustre du dossier à la grandeur d'exécution; la figure 73, un des petits balustres du couronnement; la figure 74, un des montants du dossier; la figure 75, la partie supérieure du dossier de la chaise; la figure 76, un dessin des ovales du siège; la figure 77, la traverse inférieure du dossier, à demi-grandeur d'exécution; la figure 78, un détail du dossier, à demi-grandeur d'exécution; la figure 79, un des balustres de la partie basse, grandeur d'exécution; la figure 80, vue de perspective du siège, demi-grandeur d'exécution; la figure 81, une des traverses de la partie basse, demi-grandeur d'exécution; la figure 82, une des traverses basses, demi-grandeur d'exécution; la figure 83, qui représente la traverse du dossier, à demi-grandeur d'exécution, clôt cette intéressante série de détails qui se trouvent
donnons ci-contre les détails les plus intéressants de ce charmant petit meuble; en voici la nomenclature: la figure 72 reproduit un balustre du dossier à la grandeur d'exécution; la figure 73, un des petits balustres du couronnement; la figure 74, un des montants du dossier; la figure 75, la partie supérieure du dossier de la chaise; la figure 76, un dessin des ovales du siège; la figure 77, la traverse inférieure du dossier, à demi-grandeur d'exécution; la figure 78, un détail du dossier, à demi-grandeur d'exécution; la figure 79, un des balustres de la partie basse, grandeur d'exécution; la figure 80, vue de perspective du siège, demi-grandeur d'exécution; la figure 81, une des traverses de la partie basse, demi-grandeur d'exécution; la figure 82, une des traverses basses, demi-grandeur d'exécution; la figure 83, qui représente la traverse du dossier, à demi-grandeur d'exécution, clôt cette intéressante série de détails qui se trouvent naturellement complétés par le plan de la chaise, la face principale et la face latérale du chapiteau, le détail des pieds et les détails du dossier au quart, figurés sur la planche hors texte, n° 19. Grâce à ces nombreux détails et à la planche d'ensemble, il sera facile à nos lecteurs de se rendre un compte exact de ce charmant spécimen et de l'utiliser au besoin à leur profit. PORTES LOUIS XIII. A LISIEUX. PLANCHE 20. Lisieux est une ville précieuse à l'amateur et à l'archéologue: les œuvres des XVIIe et XVIIIe siècles y abondent; dans la construction des maisons, les pans de bois du XVIIe au XVIIIe siècle sont nombreux et les huis et menuiseries de beaucoup d'immeubles sont fort intéressants. Les deux portes que nous reproduisons dans notre planche 20 offrent un spécimen assez curieux des moyens employés, sous Louis XIII, dans le cas suivant par exemple : étant donnée une baie de porte, large et haute en proportion, fermer ladite baie par un huis, pouvant remplir le double but d'une porte assez grande et d'une petite porte bâtarde, qui un peu plus tard deviendra le guichet des portes cochères. — L'une de ces portes s'ouvre totalement,
nos lecteurs de se rendre un compte exact de ce charmant spécimen et de l'utiliser au besoin à leur profit. PORTES LOUIS XIII. A LISIEUX. PLANCHE 20. Lisieux est une ville précieuse à l'amateur et à l'archéologue: les œuvres des XVIIe et XVIIIe siècles y abondent; dans la construction des maisons, les pans de bois du XVIIe au XVIIIe siècle sont nombreux et les huis et menuiseries de beaucoup d'immeubles sont fort intéressants. Les deux portes que nous reproduisons dans notre planche 20 offrent un spécimen assez curieux des moyens employés, sous Louis XIII, dans le cas suivant par exemple : étant donnée une baie de porte, large et haute en proportion, fermer ladite baie par un huis, pouvant remplir le double but d'une porte assez grande et d'une petite porte bâtarde, qui un peu plus tard deviendra le guichet des portes cochères. — L'une de ces portes s'ouvre totalement, ou, en BC, comme petite porte ; l'autre porte offre les mêmes dispositions, et peut également s'ouvrir en AB, comme porte simple de service. Nous complétons ces renseignements en donnant ci-contre, fig. 84, le profil des panneaux de la première de ces portes, et fig. 85, le profil des panneaux de la seconde : ces deux détails, grandeur d'exécution. Ces constructions, ainsi que toutes celles du XVIe siècle, sont en chêne, à petits panneaux et à clous saillants. Cette manière de construire est des plus solides, pour les fermetures qui doivent avoir une grande rigidité. — Ceux de nos lecteurs qui désireraient avoir des renseignements sur la construction de portes à petits panneaux, peuvent se reporter aux premiers volumes de la publication, où il est traité de la construction des portes cochères, charretières et autres. SELLERIES. Les selleries, comme les écuries, étables, etc., ont leur aménagement qui leur est propre. Une sellerie est une pièce spécialement destinée à recevoir les harnais : elle doit donc, pour remplir ce but, être disposée et meublée suivant l'importance de l'écurie et le nombre des chevaux. L'aménagement de cette pièce accessoire varie peu cependant ; les menuiseries qui la composent sont à peu près
de la seconde : ces deux détails, grandeur d'exécution. Ces constructions, ainsi que toutes celles du XVIe siècle, sont en chêne, à petits panneaux et à clous saillants. Cette manière de construire est des plus solides, pour les fermetures qui doivent avoir une grande rigidité. — Ceux de nos lecteurs qui désireraient avoir des renseignements sur la construction de portes à petits panneaux, peuvent se reporter aux premiers volumes de la publication, où il est traité de la construction des portes cochères, charretières et autres. SELLERIES. Les selleries, comme les écuries, étables, etc., ont leur aménagement qui leur est propre. Une sellerie est une pièce spécialement destinée à recevoir les harnais : elle doit donc, pour remplir ce but, être disposée et meublée suivant l'importance de l'écurie et le nombre des chevaux. L'aménagement de cette pièce accessoire varie peu cependant ; les menuiseries qui la composent sont à peu près les mêmes dans la plupart des cas. On dispose d'abord, le long du mur, des porte-harnais (voy. le plan fig. 86, B, B, B, B); sur le support supérieur de ce porte-harnais (voyez fig, 88 et 89), on pose les colliers, selles, etc., tandis que le support inférieur, beaucoup plus mince, reçoit les brides, mors, etc. — Les porteharnais doivent avoir assez de résistance et être construits d'une manière solide. On les fait généralement à formes triangulères, afin que selles et colliers posent plus carrément dessus. Les porte-harnais peuvent avoir de 0m 50 à 0m 70 de longueur; quant aux supports des brides, ils peuvent avoir moins d'importance comme aussi moins de force : leur longueur varie de 0m30 à 0m40, et l'équarrissage est de 0m 004. Au-dessous des porte-harnais et à hauteur d'appui, on dispose un cours de tablettes (voy. le plan, fig. 86, C, C, C, C). Il est aussi indispensable de monter quelques armoires (voyez plan, fig. 86, DD), et un ou deux chevalets (voy. plan, fig. 86, AA). Sur les tablettes, on dépose les couvertures; les armoires servent à renfermer les brosses, peignes, etc., enfin, sur les chevalets (fig. 87) on pose provisoirement les harnais, afin
mince, reçoit les brides, mors, etc. — Les porteharnais doivent avoir assez de résistance et être construits d'une manière solide. On les fait généralement à formes triangulères, afin que selles et colliers posent plus carrément dessus. Les porte-harnais peuvent avoir de 0m 50 à 0m 70 de longueur; quant aux supports des brides, ils peuvent avoir moins d'importance comme aussi moins de force : leur longueur varie de 0m30 à 0m40, et l'équarrissage est de 0m 004. Au-dessous des porte-harnais et à hauteur d'appui, on dispose un cours de tablettes (voy. le plan, fig. 86, C, C, C, C). Il est aussi indispensable de monter quelques armoires (voyez plan, fig. 86, DD), et un ou deux chevalets (voy. plan, fig. 86, AA). Sur les tablettes, on dépose les couvertures; les armoires servent à renfermer les brosses, peignes, etc., enfin, sur les chevalets (fig. 87) on pose provisoirement les harnais, afin de les nettoyer et de les cirer. Du reste, dans toute cette organisation, l'ouvrier doit, autant que possible, suivre les indications qui lui seront données par les hommes compétents. Comme les supports doivent avoir une certaine résistance, il vaut mieux les exécuter en chêne qu'en tout autre bois ; il en est de même pour les chevalets ; quant aux tablettes et armoires, on peut les exécuter en chêne et sapin. Pour les articles non signés : A. MANGEANT, architecte. PARIS. — J. CLAYE, IMPRIMEUR, RUE SAINT-BENOIT, 7. MENUISERIE MODERNE. CONFESSIONNAL DE L'ÉGLISE DE LA MADELEINE. A PARIS. M. Huvé, architecte. PLANCHE 21. Les confessionnaux de la Madeleine peuvent, à juste titre, être considérés comme des modèles ; leur bonne composition et leur exécution précise en font des œuvres complètement à part. Une de leurs principales qualités est, en outre, d'avoir été conçus en concordance parfaite avec le reste de l'édifice : et ce n'était pas chose facile de faire exécuter, sans choquer l'harmonie générale, un meuble spécialement consacré au culte catholique, dans un monument primitivement construit pour être un temple de la Gloire. Fig. 90. Il en est de la chaire à prêcher de la Madeleine, comme des confessionnaux
en est de même pour les chevalets ; quant aux tablettes et armoires, on peut les exécuter en chêne et sapin. Pour les articles non signés : A. MANGEANT, architecte. PARIS. — J. CLAYE, IMPRIMEUR, RUE SAINT-BENOIT, 7. MENUISERIE MODERNE. CONFESSIONNAL DE L'ÉGLISE DE LA MADELEINE. A PARIS. M. Huvé, architecte. PLANCHE 21. Les confessionnaux de la Madeleine peuvent, à juste titre, être considérés comme des modèles ; leur bonne composition et leur exécution précise en font des œuvres complètement à part. Une de leurs principales qualités est, en outre, d'avoir été conçus en concordance parfaite avec le reste de l'édifice : et ce n'était pas chose facile de faire exécuter, sans choquer l'harmonie générale, un meuble spécialement consacré au culte catholique, dans un monument primitivement construit pour être un temple de la Gloire. Fig. 90. Il en est de la chaire à prêcher de la Madeleine, comme des confessionnaux de la même église. L'architecte a su lui trouver une place bien marquée et distincte, sans couper les grandes lignes du monument, et, à ce point de vue, nous ne pouvons que louer l'habileté et le bon goût dont a fait preuve l'organisateur du mobilier religieux de la Madeleine. Nous avons même le projet, dans un numéro suivant, de donner le dessin de cette chaire. Nous nous en tenons aujourd'hui à la simple reproduction d'un confessionnal. Notre planche 21 en présente le plan et l'élévation: le numéro prochain en donnera les coupes et les divers détails. Pour compléter ce travail, nous montrons dans les figures ci-contre, à moitié d'exécution, le profil de l'anneau, des colonnes et des pilastres (fig. 90); le profil des bases des colonnes et des pilastres (fig. 91); et enfin (fig. 92), le plan des pilastres du confessionnal. Pour les détails de construction et les renseignements relatifs à l'aménagement d'un meuble de ce genre, nous prions le lecteur de vouloir bien se reporter à la page 52 de notre deuxième année (1864) où nous avons traité séparément chacune des parties qui composent un confessionnal. Quant au confessionnal dont nous nous occupons, ainsi, du reste, que toutes les
avons même le projet, dans un numéro suivant, de donner le dessin de cette chaire. Nous nous en tenons aujourd'hui à la simple reproduction d'un confessionnal. Notre planche 21 en présente le plan et l'élévation: le numéro prochain en donnera les coupes et les divers détails. Pour compléter ce travail, nous montrons dans les figures ci-contre, à moitié d'exécution, le profil de l'anneau, des colonnes et des pilastres (fig. 90); le profil des bases des colonnes et des pilastres (fig. 91); et enfin (fig. 92), le plan des pilastres du confessionnal. Pour les détails de construction et les renseignements relatifs à l'aménagement d'un meuble de ce genre, nous prions le lecteur de vouloir bien se reporter à la page 52 de notre deuxième année (1864) où nous avons traité séparément chacune des parties qui composent un confessionnal. Quant au confessionnal dont nous nous occupons, ainsi, du reste, que toutes les menuiseries du mobilier de la même église, il est en chêne naturel, poli, rehaussé seulement par des dorures sur les parties saillantes des moulures. LAMBRIS A HAUTEUR D'APPUI. PLANCHE 22. Le lambris présenté dans notre planche 22 provient d'un établissement public, sorte de café-restaurant, communément connu sous la dénomination de Bouillon. Avant la création des Bouillons, l'installation du café-restaurant était des plus simples : elle se composait de tables symétriquement rangées. La création des Bouillons, ouverts à un public beaucoup plus nombreux, en modifiant les habitudes du restaurant ordinaire, a dû nécessairement en modifier aussi l'aménagement; c'est ainsi que chacune des tables a été séparée de ses voisines par une cloison à hauteur d'appui, de telle sorte que les consommateurs assis à une table sont complètement isolés des consommateurs assis aux tables avoisinantes. Le principe une fois admis, il ne restait plus à l'artiste qu'à en tirer le meilleur parti possible. Le lambris que nous présentons dans notre planche 22 est, sous ce rapport, un excellent modèle; il provient d'un des principaux établissements de Bouillon de la capitale; il est construit tout en chêne et en sapin, la partie supérieure est surmontée d'une grille à claire-voie en fonte; le tout