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vieux monsieur élégant et seul s'en écarte, à cause d'un souvenir imprécis de Monte-Carlo, et parce qu'on ne lui a donné que cent louis pour son séjour. Trois fois par semaine, il y a représentation ; cinq ou six jeunes gens, — la troupe, — vivent à cet effet en famille dans une villa. Vaillants devant deux siècles de production dramatique, ils jouent chaque fois du nouveau, de Corneille à Bernstein, et de Scribe à Paul Hervieu. Ils répètent du matin au soir, errant dans les jardins et les salles avec des brochures et des airs importants. Le jeune premier joue tous les grands rôles, — jeunes, vieux, gais, tristes, sentimentaux ou tragiques, — et il a l'art d'y rester toujours le même. La jeune première donne ses langueurs de reine vannée par les révolutions tour à tour à Chimène, à Camille, à Diane de Charance et à la dame de chez Maxim's. Elle écoute le souffleur avec attention, parfois même avec intelligence. Le directeur la félicite bruyamment. Les spectacles lui importent peu, pourvu que les entractes y soient nombreux ou qu'on puisse en ajouter quelques-uns sans que l'incohérence de l'action rende le stratagème trop apparent. Toutefois, il a un faible pour le drame, car il a constaté que, ces jours-là, baronne conduisait plus facilement son monde au baccara. On organise aussi, de temps en temps, des fêtes en plein air ; voitures fleuries : quelques Citroën, une charette anglaise avec la progéniture de MM. les médecins traitants, un char à foin avec la troupe du Casino, le jeune premier en Perdican et la jeune première en Agnès. On se lance des bluets, des coquelicots et d'autres herbes de prairies pauvres. D’aimables jeunes filles, chargées d’insignes en carton, qu’elles vendent au profit des savants misérables, vous poursuivent avec une constance inconnue des plus intrépides péripatéticiennes de nos promenades. Parfois enfin une tournée passe avec la grande artiste qui défraie pendant plusieurs jours les conversations à la salle à manger : on discute son âge, on évalue ses amants. Seul le directeur continue de maugréer : — Encore un soir où
faible pour le drame, car il a constaté que, ces jours-là, baronne conduisait plus facilement son monde au baccara. On organise aussi, de temps en temps, des fêtes en plein air ; voitures fleuries : quelques Citroën, une charette anglaise avec la progéniture de MM. les médecins traitants, un char à foin avec la troupe du Casino, le jeune premier en Perdican et la jeune première en Agnès. On se lance des bluets, des coquelicots et d'autres herbes de prairies pauvres. D’aimables jeunes filles, chargées d’insignes en carton, qu’elles vendent au profit des savants misérables, vous poursuivent avec une constance inconnue des plus intrépides péripatéticiennes de nos promenades. Parfois enfin une tournée passe avec la grande artiste qui défraie pendant plusieurs jours les conversations à la salle à manger : on discute son âge, on évalue ses amants. Seul le directeur continue de maugréer : — Encore un soir où ils seront tous à la représentation ! Nom d’un chien, l’an prochain, on ne leur fichera ni théâtre, ni dancing, ni concert, ni consommations; peut-être bien, alors, qu’ils finiront par y aller, au baccara ! Jean Ravennes. La santé d’Anatole France L’état de santé d’Anatole France qui, depuis quelques jours, semblait s’était amélioré, demeure assez inquiétant. L’illustre écrivain est toujours dans le même état. Il s’alimente à peu près, mais ne se lève qu’à peine une demi-heure par jour, sans sortir de sa chambre. Il ne reçoit personne en dehors de sa famille et reste très déprimé. Les deux praticiens qui le soignent, les docteurs Mignon et Galtier, continuent leur visite quotidienne. Ils ont cependant bon espoir de voir leur malade bientôt rétabli. Une Place des Frères-Mounet à Orange Orange, 17 septembre. Le conseil municipal, sur la proposition de M. Lacour, maire, ancien député, a décidé que la place du Théâtre-Antique s’appellera désormais place des Frères-Mounet, en reconnaissance envers ces deux grands artistes qui, par le prestige de leur incomparable talent, ont puissamment contribué à la renommée de la ville d’Orange et de son théâtre antique. L’auto de Mlle Polaire renverse un passant Nice, 17 septembre. M. Joseph Ravello, mécanicien,
semblait s’était amélioré, demeure assez inquiétant. L’illustre écrivain est toujours dans le même état. Il s’alimente à peu près, mais ne se lève qu’à peine une demi-heure par jour, sans sortir de sa chambre. Il ne reçoit personne en dehors de sa famille et reste très déprimé. Les deux praticiens qui le soignent, les docteurs Mignon et Galtier, continuent leur visite quotidienne. Ils ont cependant bon espoir de voir leur malade bientôt rétabli. Une Place des Frères-Mounet à Orange Orange, 17 septembre. Le conseil municipal, sur la proposition de M. Lacour, maire, ancien député, a décidé que la place du Théâtre-Antique s’appellera désormais place des Frères-Mounet, en reconnaissance envers ces deux grands artistes qui, par le prestige de leur incomparable talent, ont puissamment contribué à la renommée de la ville d’Orange et de son théâtre antique. L’auto de Mlle Polaire renverse un passant Nice, 17 septembre. M. Joseph Ravello, mécanicien, demeurant au quartier du Bois de Boulogne, a été renversé hier soir, vers 21 heures, à l’angle du chemin de la Lanterne et de la route de France, par l’auto de Mlle Polaire. La voiture était conduite par M. Soulié, qui s’empressa de se porter au secours du blessé. Celui-ci fut transporté dans l’auto à l’hôpital Saint-Roch. Le romancier Pio Baroja contre son éditeur Nous lisons dans El Heraldo de Madrid que le romancier Pio Baroja intente un procès à son éditeur. Procès littéraire d’une importance capitale pour les lettres espagnoles. Malgré un contrat signé et enregistré, concernant Les Inquiétudes de Shanty Andia, livre datant d’une quinzaine d’années et que son auteur ne désirait voir imprimer qu'à un très petit nombre d’exemplaires, l’éditeur tira de nouvelles éditions, imitant parfaitement l’édition originale, et les écoula à l’étranger. Action frauduleuse et qui vaudra à ce mauvais éditeur une condamnation exemplaire. Il paraît toutefois que pour sa défense, l’éditeur espagnol rédige actuellement un réquisitoire contre les auteurs qui, eux aussi, n’apportent pas toujours dans les rapports avec leurs éditeurs une scrupuleuse manière d’agir. À bientôt le jugement. Le crâne d’Henri IV Nous n’en avons pas encore fini avec le crâne d’Henri IV !
fut transporté dans l’auto à l’hôpital Saint-Roch. Le romancier Pio Baroja contre son éditeur Nous lisons dans El Heraldo de Madrid que le romancier Pio Baroja intente un procès à son éditeur. Procès littéraire d’une importance capitale pour les lettres espagnoles. Malgré un contrat signé et enregistré, concernant Les Inquiétudes de Shanty Andia, livre datant d’une quinzaine d’années et que son auteur ne désirait voir imprimer qu'à un très petit nombre d’exemplaires, l’éditeur tira de nouvelles éditions, imitant parfaitement l’édition originale, et les écoula à l’étranger. Action frauduleuse et qui vaudra à ce mauvais éditeur une condamnation exemplaire. Il paraît toutefois que pour sa défense, l’éditeur espagnol rédige actuellement un réquisitoire contre les auteurs qui, eux aussi, n’apportent pas toujours dans les rapports avec leurs éditeurs une scrupuleuse manière d’agir. À bientôt le jugement. Le crâne d’Henri IV Nous n’en avons pas encore fini avec le crâne d’Henri IV ! Le propriétaire de la relique va, en effet, faire radiographier cette tête pour savoir si elle a été sciée dans sa partie supérieure afin d’en extraire la cervelle, ce qui serait une preuve de plus en faveur de l’embaumement. Les élégances féminines. — Deux gracieux chapeaux inédits. (Photo Henri Manuel.) Autour de "Manon, fille galante" Je déclare donc que "Manon, fille galante" ne peut pas être considérée comme étant l’œuvre d’Henry Bataille, écrit Mme Yvonne de Bray. Mais M. Albert Flament dit, Notre directeur a reçu de Mme Yvonne de Bray la lettre suivante : Paris, le 17 septembre 1924. Monsieur le directeur. J’ai lu l’article que M. Lang a consacré à "Manon, fille galante". Henry Bataille, aux termes de son testament, n’a voulu accepter la paternité d’aucune œuvre posthume. Il avait pour cela des raisons indiscutables. Si j’avais pu m’opposer à la représentation de "Manon, fille galante", je l’aurais fait. MM. Albert Flament, Trébor et Brulé ont pris l’engagement formel de ne se servir du nom d’Henry Bataille en aucune façon; c’est donc qu’ils ont reconnu, eux aussi, du moins pour la forme, les droits moraux du grand disparu. En réponse à l’article que vous avez publié, je déclare
Autour de "Manon, fille galante" Je déclare donc que "Manon, fille galante" ne peut pas être considérée comme étant l’œuvre d’Henry Bataille, écrit Mme Yvonne de Bray. Mais M. Albert Flament dit, Notre directeur a reçu de Mme Yvonne de Bray la lettre suivante : Paris, le 17 septembre 1924. Monsieur le directeur. J’ai lu l’article que M. Lang a consacré à "Manon, fille galante". Henry Bataille, aux termes de son testament, n’a voulu accepter la paternité d’aucune œuvre posthume. Il avait pour cela des raisons indiscutables. Si j’avais pu m’opposer à la représentation de "Manon, fille galante", je l’aurais fait. MM. Albert Flament, Trébor et Brulé ont pris l’engagement formel de ne se servir du nom d’Henry Bataille en aucune façon; c’est donc qu’ils ont reconnu, eux aussi, du moins pour la forme, les droits moraux du grand disparu. En réponse à l’article que vous avez publié, je déclare donc que "Manon, fille galante" ne peut pas être considérée comme étant l’œuvre d’Henry Bataille. Je vous prie de croire, monsieur le directeur, etc.. Yvonne de Bray. Parfait. Voilà le ton même que nous espérions, que nous attendions. Dès l’instant où Mme Yvonne de Bray, héritière d’Henry Bataille, déclare aussi nettement, aussi formellement que "Manon, fille galante" ne peut pas être considérée comme étant l’œuvre d’Henry Bataille, nous ne pouvons que nous incliner. Nous sommes bien un peu surpris que, dans une pareille affaire, la grande artiste n’ait pas pu s’opposer à la représentation de l’ouvrage, et nous déplorons qu’elle n’ait pas fait appel à l’opinion publique et à notre concours qui lui eût été tout acquis. Sans doute a-t-elle cherché à éviter le bruit et la polémique, ce qui est fort admissible. Quelles que soient ses raisons, nous les regrettons, mais nous les respectons. Il reste que "Manon, fille galante" est montée au Théâtre de la Madeleine contre la volonté du poète, et en dépit de l’opposition de Mme Yvonne de Bray. Cela, nous le répétons, constitue un véritable scandale. M. Albert Flament, MM. André Brûlé et Robert Trébor ne peuvent pas lancer leur théâtre, à la faveur d’une
nettement, aussi formellement que "Manon, fille galante" ne peut pas être considérée comme étant l’œuvre d’Henry Bataille, nous ne pouvons que nous incliner. Nous sommes bien un peu surpris que, dans une pareille affaire, la grande artiste n’ait pas pu s’opposer à la représentation de l’ouvrage, et nous déplorons qu’elle n’ait pas fait appel à l’opinion publique et à notre concours qui lui eût été tout acquis. Sans doute a-t-elle cherché à éviter le bruit et la polémique, ce qui est fort admissible. Quelles que soient ses raisons, nous les regrettons, mais nous les respectons. Il reste que "Manon, fille galante" est montée au Théâtre de la Madeleine contre la volonté du poète, et en dépit de l’opposition de Mme Yvonne de Bray. Cela, nous le répétons, constitue un véritable scandale. M. Albert Flament, MM. André Brûlé et Robert Trébor ne peuvent pas lancer leur théâtre, à la faveur d’une pareille violation de la volonté d’un grand artiste disparu. Cela a été autorisé par la loi, cela a quelque chose d'outrageant qui sera durement ressenti par tous ceux qui estiment qu'il est au moins un domaine où les arrêts de la conscience priment ceux du code, celui de l'Art. Nous nous félicitons d'avoir provoqué l'envoi de cette lettre de Mme de Bray. Elle clôt le débat. Elle dicte à MM. Flament, Brûlé et Trébor leur conduite : arrêter les répétitions de Manon, fille galante et ne pas jouer la pièce. Cependant, et d'autant plus vivement que les déclarations de Mme de Bray étaient plus formelles, nous avons voulu savoir quelle sorte de réponse M. Albert Flament pourrait bien leur opposer. Un de nos collaborateurs a pu joindre, tard dans la soirée, le collaborateur d'Henry Bataille. Il lui a déclaré ceci : — Je répondrai demain plus longuement à Mme Yvonne de Bray. Ce que déjà je puis dire, c'est que le manuscrit de Manon, fille galante, dont nous nous servons actuellement aux répétitions, est le manuscrit même qui fut établi en juillet 1914 par Henry Bataille et moi, au moment où, aux termes de l'accord dont M. Lang a parlé,
nous félicitons d'avoir provoqué l'envoi de cette lettre de Mme de Bray. Elle clôt le débat. Elle dicte à MM. Flament, Brûlé et Trébor leur conduite : arrêter les répétitions de Manon, fille galante et ne pas jouer la pièce. Cependant, et d'autant plus vivement que les déclarations de Mme de Bray étaient plus formelles, nous avons voulu savoir quelle sorte de réponse M. Albert Flament pourrait bien leur opposer. Un de nos collaborateurs a pu joindre, tard dans la soirée, le collaborateur d'Henry Bataille. Il lui a déclaré ceci : — Je répondrai demain plus longuement à Mme Yvonne de Bray. Ce que déjà je puis dire, c'est que le manuscrit de Manon, fille galante, dont nous nous servons actuellement aux répétitions, est le manuscrit même qui fut établi en juillet 1914 par Henry Bataille et moi, au moment où, aux termes de l'accord dont M. Lang a parlé, passé entre Henry Bataille, Mme Cora Laparcerie et M. Trébor. Henry Bataille, chef de collaboration, louait le Théâtre de la Renaissance pour y monter lui-même, à ses frais, en octobre 1914, la Manon, fille galante, que nous répétons actuellement au Théâtre de la Madeleine. Et voici la situation à nouveau obscurcie. D'une part, Mme de Bray affirme que la Manon, fille galante, montée au Théâtre de la Madeleine, ne peut être considérée comme une œuvre d'Henry Bataille. D'autre part, M. Albert Flament affirme que la Manon, fille galante, montée au Théâtre de la Madeleine, est celle-ci même qu'Henry Bataille entendait faire représenter à ses frais au Théâtre de la Renaissance en octobre 1914. Nous ne saurions mettre en doute un instant la parfaite loyauté de Mme Yvonne de Bray, pas plus que celle de M. Albert Flament. Il est cependant permis de constater que leurs appréciations sont nettement contradictoires. Attendons les précisions supplémentaires que M. Flament nous promet. Attendons celles que MM. Brillé et Trébor nous doivent. La lumière ne peut manquer de se faire. Elle se fera. André Lang. En Angleterre Une scission entre groupements d'artistes D'actives négociations se poursuivent actuellement à Londres dans le but d'effectuer un rapprochement
obscurcie. D'une part, Mme de Bray affirme que la Manon, fille galante, montée au Théâtre de la Madeleine, ne peut être considérée comme une œuvre d'Henry Bataille. D'autre part, M. Albert Flament affirme que la Manon, fille galante, montée au Théâtre de la Madeleine, est celle-ci même qu'Henry Bataille entendait faire représenter à ses frais au Théâtre de la Renaissance en octobre 1914. Nous ne saurions mettre en doute un instant la parfaite loyauté de Mme Yvonne de Bray, pas plus que celle de M. Albert Flament. Il est cependant permis de constater que leurs appréciations sont nettement contradictoires. Attendons les précisions supplémentaires que M. Flament nous promet. Attendons celles que MM. Brillé et Trébor nous doivent. La lumière ne peut manquer de se faire. Elle se fera. André Lang. En Angleterre Une scission entre groupements d'artistes D'actives négociations se poursuivent actuellement à Londres dans le but d'effectuer un rapprochement entre deux groupements d'artistes de théâtre l'« Actors' Association » et le « Stage Guild ». L'« Actors' Association » a conçu le projet de grouper en une vaste union tous les membres de la profession théâtrale et elle a décidé, en outre, d'organiser un boycottage systématique des tournées des troupes qui ne seraient pas exclusivement composées de membres de l'Association. Le « Stage Guild » a été constitué d'autre part, dans le but de combattre cette politique d'ostracisme. Ses membres manifestent leur indignation de ce que l'« Actors' Association » n'a pas craint de chercher l'appui des trade unions industrielles pour organiser ses boycottages. Une réunion à laquelle assistaient des représentants des deux associations a eu lieu mardi matin à Londres. Les décisions qui ont été prises au cours de cette réunion seront annoncées ultérieurement. D'autre part, M. Louis Casson, secrétaire du « Stage Guild » a reçu de M. William Farren une lettre dans laquelle ce dernier lui annonce qu'il a donné sa démission de membre de l'« Actors' Association » et exprime le désir d'entrer au « Stage Guild ». M. William Farren déclare dans cette lettre : « Si les agissements présents de l'« Actors' Association
troupes qui ne seraient pas exclusivement composées de membres de l'Association. Le « Stage Guild » a été constitué d'autre part, dans le but de combattre cette politique d'ostracisme. Ses membres manifestent leur indignation de ce que l'« Actors' Association » n'a pas craint de chercher l'appui des trade unions industrielles pour organiser ses boycottages. Une réunion à laquelle assistaient des représentants des deux associations a eu lieu mardi matin à Londres. Les décisions qui ont été prises au cours de cette réunion seront annoncées ultérieurement. D'autre part, M. Louis Casson, secrétaire du « Stage Guild » a reçu de M. William Farren une lettre dans laquelle ce dernier lui annonce qu'il a donné sa démission de membre de l'« Actors' Association » et exprime le désir d'entrer au « Stage Guild ». M. William Farren déclare dans cette lettre : « Si les agissements présents de l'« Actors' Association » se perpétuent, la profession théâtrale sera immédiatement condamnée. » DEMAIN, le COMOEDIA 6 PAGES Une Académie turque des Beaux-Arts à Rome Le Morning Post annonce que la Turquie aurait l'intention de créer à Rome, à l'instar de ce qu'ont fait les autres nations, une académie pour l'étude des Beaux-Arts. « Projet, écrit le journal londonien, qui reflète la largeur de vues dont s'inspire Moustapha Kemal Pacha dans l'œuvre de la restauration de la Turquie. » Le Morning Post exprime cependant l'espoir que la Turquie ne perdra pas de vue la tradition typiquement orientale des couleurs et des formes, de même que des cadences musicales et la richesse des images poétiques qui lui sont propres et dont elle s'inspirait naguère. Le projet de cette académie serait dû à une dame turque, Mme Mihri Rassim, résidant à Rome, et qui, inspirée par les autres institutions nationales de ce type, aurait déjà vu son plan approuvé par le chef de l'Etat d'Angora. La fête des Cafés Le public ne se lasse pas d'entendre et d'applaudir ses artistes préférés, mais ce qui corse encore l'intérêt d'un spectacle, c'est de voir ces mêmes artistes sortir de leurs attributions. Abandonner la scène pour la piste
« Projet, écrit le journal londonien, qui reflète la largeur de vues dont s'inspire Moustapha Kemal Pacha dans l'œuvre de la restauration de la Turquie. » Le Morning Post exprime cependant l'espoir que la Turquie ne perdra pas de vue la tradition typiquement orientale des couleurs et des formes, de même que des cadences musicales et la richesse des images poétiques qui lui sont propres et dont elle s'inspirait naguère. Le projet de cette académie serait dû à une dame turque, Mme Mihri Rassim, résidant à Rome, et qui, inspirée par les autres institutions nationales de ce type, aurait déjà vu son plan approuvé par le chef de l'Etat d'Angora. La fête des Cafés Le public ne se lasse pas d'entendre et d'applaudir ses artistes préférés, mais ce qui corse encore l'intérêt d'un spectacle, c'est de voir ces mêmes artistes sortir de leurs attributions. Abandonner la scène pour la piste pendant une matinée est un spectacle peu banal auquel le public n'est pas souvent convié. C'est cependant ce qu'il verra le lundi 29 septembre, à quatorze heures, au Vélodrome Buffalo, où 200 artistes, hommes et dames, disputeront et discuteront de nombreuses épreuves cyclistes, pédestres et comiques. Le prix des places varie de 4 à 100 francs ; il y en a pour toutes les bourses. La location est ouverte au Journal, à L'Echo des Sports, au siège de la « Fondation Dranem ». Aux Bouffes-Parisiens TROUBLEZ-MOI Depuis l'âge de 3 ans de M. Kildwand. Musique de K. Raoul Morand Le neuvième mois de l'année, improprement appelé septembre, évoque irrésistiblement à l'esprit imaginatif les silhouettes grises du cortège automnal se profilant sur l'horizon et le spectacle mélancolique de la chute des feuilles : feuilles jaunes que le vent fait tomber des arbres, feuilles blanches sous enveloppes blêmes que le fisc fait tomber sur nos têtes. L'or des branches s'en va en morceaux, et le nôtre, ou du moins les coupures de papier qui le représentent — passe dans la caisse du percepteur. Mais pourquoi serait-ce toujours la classique tragédie de la forêt dévalisée de sa parure qui inspirerait les poètes et
varie de 4 à 100 francs ; il y en a pour toutes les bourses. La location est ouverte au Journal, à L'Echo des Sports, au siège de la « Fondation Dranem ». Aux Bouffes-Parisiens TROUBLEZ-MOI Depuis l'âge de 3 ans de M. Kildwand. Musique de K. Raoul Morand Le neuvième mois de l'année, improprement appelé septembre, évoque irrésistiblement à l'esprit imaginatif les silhouettes grises du cortège automnal se profilant sur l'horizon et le spectacle mélancolique de la chute des feuilles : feuilles jaunes que le vent fait tomber des arbres, feuilles blanches sous enveloppes blêmes que le fisc fait tomber sur nos têtes. L'or des branches s'en va en morceaux, et le nôtre, ou du moins les coupures de papier qui le représentent — passe dans la caisse du percepteur. Mais pourquoi serait-ce toujours la classique tragédie de la forêt dévalisée de sa parure qui inspirerait les poètes et jamais le drame moderne du contribuable dépouillé? C'est que les purs rimeurs, presque toujours à préjugés romantiques, penseraient déchoir en laissant leur fantaisie broder sur un sujet aussi « terre à terre » que l'impôt cédulaire. Les autres, ceux qui taquinent la muse à des fins moins désintéressées et vous troussent en quelques quarts d'heure plusieurs livrets au goût du jour sont gens avisés et tiennent qu'il n'est pas toujours bon de parler de la corde devant les pendus. Le spectateur tolère bien volontiers de voir caricaturés au théâtre certains de ses vices ou de ses infortunes. Peut-être se renfrognerait-il si, sur la scène, apparaissait soudain le spectre des contributions directes, son cauchemar, sa hantise de citoyen. Mais il est un spectacle auquel il applaudira toujours et des deux mains: c'est celui du « dissimulateur de bénéfices » de guerre ou de paix — du fraudeur agrippé par les doigts crochus du contrôleur et obligé de rendre gorge. Nous autres citoyens conscients et organisés connaissons la formule par excellence de la fiscalité moderne. Nous sommes pour l'impôt progressif et nous comprenons que l'on frappe la fortune mais à condition que ce soit par en haut — le plus haut possible.