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représenté par le plus petit de ses rédacteurs et le plus grand de ses dessinateurs; mais tous deux également amateurs du vrai beau. Si ce portrait est ressemblant, on ne peut pas taxer le peintre de courtisan, car il ne flatte pas les princes. Du reste M. Winterhalter a montré une pareille indépendance, et, poussant même trop loin ces idées Spartiates il s’est plu, à enlaidir les têtes couronnées qui l’avaient honoré de leur confiance. Où allons-nous, bon Dieu ! où allons-nous ! Si l’on ne veut plus que du laid, j’aime autant qu’une loi décide tout de suite qu’on ne fera plus que des portraits au Daguerréotype. Il n’est pas une seule nation qui ait été épargnée cette année, par le pinceau des artistes français, se plaisent tous à se poser en grands caricaturistes. En voyant toutes ces figures plus comiques les unes que les autres, notre ami Chaigne était dans la consternation, il se voyait tout à fait éclipsé par ses rivaux dont les coups d’essai étaient des coups de maître. C’est surtout l’Angleterre qui a fourni une grande quantité de portraits exhilarants. À Londres, où le spleen est si commun, on a trouvé un remède efficace pour combattre cette maladie, et il parait que les tableaux de familles ne seront plus faits dans le genre comique. On ne pourra plus regarder un cousin sans avoir du l’agrément, et un oncle quelconque sans rire à éclats. LE CHARIVARI. L’an de grâce et d’industrie 1846, la rédaction a fait portrait n’a pas manqué de s’inscrire au Louvre. Voici l’image d’un jeune musicien de la plus grande espérance, quoiqu’il soit encore pour l’instant de toute petite taille. Il est jeune et modeste et se contente jusqu’à présent d’avoir un œil, du moins si nous en croyons son trait. Par exemple, cet œil unique est très bien, un bel œil ; c’est un bel œil ! En revanche, la barbe est au grand complet, rien ne manque. Eh bien ! vous me croirez si vous voulez, voilà comme j’aime la musique en peinture. Vous avez au Salon une foule de nos
combattre cette maladie, et il parait que les tableaux de familles ne seront plus faits dans le genre comique. On ne pourra plus regarder un cousin sans avoir du l’agrément, et un oncle quelconque sans rire à éclats. LE CHARIVARI. L’an de grâce et d’industrie 1846, la rédaction a fait portrait n’a pas manqué de s’inscrire au Louvre. Voici l’image d’un jeune musicien de la plus grande espérance, quoiqu’il soit encore pour l’instant de toute petite taille. Il est jeune et modeste et se contente jusqu’à présent d’avoir un œil, du moins si nous en croyons son trait. Par exemple, cet œil unique est très bien, un bel œil ; c’est un bel œil ! En revanche, la barbe est au grand complet, rien ne manque. Eh bien ! vous me croirez si vous voulez, voilà comme j’aime la musique en peinture. Vous avez au Salon une foule de nos grands hommes, après ça quel est l'artiste qui n’est pas grand pour l'époque ? Bientôt, ceux qui tiendront à se mettre un peu hors ligne, seront obligés de se quitter d’immenses pieds. Les journaux dits sérieux, parce qu’ils ont l’habitude de débiter les plus grosses bourdes du monde sans rire, n’ont pas manqué de se faire faire un petit prospectus dans la galerie du Louvre, voit une foule de messieurs tenant à la main un journal déployé, de façon à ce qu’on puisse bien lire l'expressio du papier public en question, plus les conditions de l’abonnement. Le livre Livret vient en aide, et on lit : « Portrait ! M. *** rédacteur de la Casquette de loutre, Journal du grand monde; — Portrait de M. ***, abonné au Constitutionnel et fondateur. » J’aime encore mieux le portrait de ce musicien (compositeur) qui s’est fait peindre au moment où l’inspiration vient ordinairement le trouver, à deux heures du matin. Il ne rencontre d’idées fraîches que sous un bonnet de coton bien chaud. Que je plains les voisins de cet homme célèbre ! Ils tiennent à dormir, ils doivent être obligés de se mettre du coton, que dis-je, des bonnets de coton
n’ont pas manqué de se faire faire un petit prospectus dans la galerie du Louvre, voit une foule de messieurs tenant à la main un journal déployé, de façon à ce qu’on puisse bien lire l'expressio du papier public en question, plus les conditions de l’abonnement. Le livre Livret vient en aide, et on lit : « Portrait ! M. *** rédacteur de la Casquette de loutre, Journal du grand monde; — Portrait de M. ***, abonné au Constitutionnel et fondateur. » J’aime encore mieux le portrait de ce musicien (compositeur) qui s’est fait peindre au moment où l’inspiration vient ordinairement le trouver, à deux heures du matin. Il ne rencontre d’idées fraîches que sous un bonnet de coton bien chaud. Que je plains les voisins de cet homme célèbre ! Ils tiennent à dormir, ils doivent être obligés de se mettre du coton, que dis-je, des bonnets de coton dans les oreilles. Mais cessons de rire, voici que l’émotion me gagne — une larme, deux larmes, trois larmes viennent tender mon lorgnon. C’est que j’ai eu l’imprudence de m’arrêter devant le portrait d’Ophélie, de cette intéressante jeune folle dont la monomanie consistait à se voir transformée en marchande de violettes de Parme, et en conséquence elle se croyait obligée de se couronner de girolles et de brins de paille, coiffure presque aussi ridicule que celle des chapeaux de Pamela. C’est M. Lehmann qui nous a reproduit les traits d’Ophélie, qui passait dans son temps pour la plus jolie fille du Danemark. En ce cas, nous devons nous faire une bien fâcheuse idée des autres Danoises. À côté d’Ophélie, voici le seigneur Hamlet, ce parfait gentilhomme qui avait toujours un petit mot pour rire, même quand il embrochait les gens derrière une tapisserie — il les traitait de rats de filières. Le seigneur Hamlet n’a pas l’air très jovial en ce moment, mais son aspect n’en est pas moins fort agréable. Les gens qui se prétendent bien renseignés et qui se vantent d’être forts comme des Turcs sur le Koran, affirment que Mahomet a formellement défendu à ses fidèles de
violettes de Parme, et en conséquence elle se croyait obligée de se couronner de girolles et de brins de paille, coiffure presque aussi ridicule que celle des chapeaux de Pamela. C’est M. Lehmann qui nous a reproduit les traits d’Ophélie, qui passait dans son temps pour la plus jolie fille du Danemark. En ce cas, nous devons nous faire une bien fâcheuse idée des autres Danoises. À côté d’Ophélie, voici le seigneur Hamlet, ce parfait gentilhomme qui avait toujours un petit mot pour rire, même quand il embrochait les gens derrière une tapisserie — il les traitait de rats de filières. Le seigneur Hamlet n’a pas l’air très jovial en ce moment, mais son aspect n’en est pas moins fort agréable. Les gens qui se prétendent bien renseignés et qui se vantent d’être forts comme des Turcs sur le Koran, affirment que Mahomet a formellement défendu à ses fidèles de jamais se faire portraiturer, même sous prétexte de médaillon à offrir à leur bien-aimée. Bien des gens ne rendaient pas compte de cette défense pas de traiter le prophète de despote, et en ôté tout crétin. Mahomet qui, en sa qualité de prophète, lisait dans les astres et même dans le marc de café, ni plus ni moins que Mme Lenormand, avait prévu qu’au XIXe siècle le sultan Mahmoud aurait la singulière fantaisie d’affubler les Ottomans d’un costume quasi européen affreusement laid, et qu’alors si les Turcs venaient à se faire peindre de la sorte ils n’offriraient aux yeux du public qu’un aspect peu réjouissant. Que dis-je, je me trompe, trop réjouissant ! Malgré les sages prévisions de Mahomet et malgré ses défenses non moins sensées, les Ottomans de notre époque, ayant poussé l’oubli du Coran jusqu’à boire de la bière, du vin mousseux et du bisquify, n’ont pas tardé à éprouver la fantaisie également européenne de poser au Salon du Louvre ! On voit cette année une multitude de portraits turcs qui désormais nous feront trouver jolis comme des Amours les Bédouins de la Courtille un jour de mardi-gras. Pour mon compte, je regrette énormément le turban, la veste
le marc de café, ni plus ni moins que Mme Lenormand, avait prévu qu’au XIXe siècle le sultan Mahmoud aurait la singulière fantaisie d’affubler les Ottomans d’un costume quasi européen affreusement laid, et qu’alors si les Turcs venaient à se faire peindre de la sorte ils n’offriraient aux yeux du public qu’un aspect peu réjouissant. Que dis-je, je me trompe, trop réjouissant ! Malgré les sages prévisions de Mahomet et malgré ses défenses non moins sensées, les Ottomans de notre époque, ayant poussé l’oubli du Coran jusqu’à boire de la bière, du vin mousseux et du bisquify, n’ont pas tardé à éprouver la fantaisie également européenne de poser au Salon du Louvre ! On voit cette année une multitude de portraits turcs qui désormais nous feront trouver jolis comme des Amours les Bédouins de la Courtille un jour de mardi-gras. Pour mon compte, je regrette énormément le turban, la veste rouge et le pantalon blanc : — magnificence que ne se permettent plus que les marchands de dattes d’Alger qui débitent sur le boulevard Saint-Denis des pruneaux de Tours. Parmi les Turcs du Salon nous en avons admiré un tenant à la main un foulard ; j’ignore s’il a eu l’intention de se faire représenter en amoureux qui s’apprête à jeter le mouchoir ou simplement en homme enrhumé du cerveau. Ces deux suppositions sont également admissibles, — cependant si cet Oriental s’est fait peindre à Paris, sous notre ciel humide et brumeux, je penche en faveur de l’interprétation du rhume de cerveau. Pour en finir avec les portraits, nous devons mentionner celui d’un artiste, qui n’ayant pas sous la main le moindre bourgeois à représenter, fût-ce même un bourgeois turc, a eu l’idée, pour utiliser ses loisirs et ses couleurs, de se représenter lui-même de la sorte. Nous nous plaisons à croire que ce portrait est très ressemblant. L’année prochaine, le même artiste, tenant de plus en plus à bien graver ses traits dans la mémoire de ses contemporains, se peindra vu de dos. Occupons-nous maintenant des compositions dramatiques qui ont le privilège d’attirer les regards de la foule. À
l’intention de se faire représenter en amoureux qui s’apprête à jeter le mouchoir ou simplement en homme enrhumé du cerveau. Ces deux suppositions sont également admissibles, — cependant si cet Oriental s’est fait peindre à Paris, sous notre ciel humide et brumeux, je penche en faveur de l’interprétation du rhume de cerveau. Pour en finir avec les portraits, nous devons mentionner celui d’un artiste, qui n’ayant pas sous la main le moindre bourgeois à représenter, fût-ce même un bourgeois turc, a eu l’idée, pour utiliser ses loisirs et ses couleurs, de se représenter lui-même de la sorte. Nous nous plaisons à croire que ce portrait est très ressemblant. L’année prochaine, le même artiste, tenant de plus en plus à bien graver ses traits dans la mémoire de ses contemporains, se peindra vu de dos. Occupons-nous maintenant des compositions dramatiques qui ont le privilège d’attirer les regards de la foule. À tout seigneur tout honneur. Voici d’abord trois tableaux de M. Eugène Delacroix, qui méritent les frais de gravure sur bois. Notre grand artiste Cham a rendu avec son talent ordinaire, que dis-je extraordinaire, les effets merveilleux de l’enlèvement de Rebecca par le templier Boisguilbert. Admirez comme cette malheureuse femme se débat entre les mains de deux esclaves africains qui l’entraînent à l’aide d’un cheval non moins africain. Tous me direz que vous n’avez jamais vu de chevaux violets; ça me prouve que vous n’avez pas quitté les environs de Paris. Allez-vous promener dans les alentours du château de Front-de-Bœuf et vous apercevrez des chevaux violets. M. Auguste Delacroix en a bien vu, pourquoi seriez-vous moins heureux que M. Auguste Delacroix ? De plus, ce voyage un peu lointain, je l’avoue, ne sera pas onéreux pour votre bourse, car en ramenant et en vendant au Muséum d’histoire naturelle un de ces chevaux violets dont il est totalement privé, vous couvrirez amplement vos frais de diligence Laitte et Gaillard. Passons à une autre scène non moins pathétique et d’un aspect encore plus sympathique. Voici les adieux de Roméo et Juliette au moment où les petits oiseaux, par leurs premiers chants, leur annoncent
débat entre les mains de deux esclaves africains qui l’entraînent à l’aide d’un cheval non moins africain. Tous me direz que vous n’avez jamais vu de chevaux violets; ça me prouve que vous n’avez pas quitté les environs de Paris. Allez-vous promener dans les alentours du château de Front-de-Bœuf et vous apercevrez des chevaux violets. M. Auguste Delacroix en a bien vu, pourquoi seriez-vous moins heureux que M. Auguste Delacroix ? De plus, ce voyage un peu lointain, je l’avoue, ne sera pas onéreux pour votre bourse, car en ramenant et en vendant au Muséum d’histoire naturelle un de ces chevaux violets dont il est totalement privé, vous couvrirez amplement vos frais de diligence Laitte et Gaillard. Passons à une autre scène non moins pathétique et d’un aspect encore plus sympathique. Voici les adieux de Roméo et Juliette au moment où les petits oiseaux, par leurs premiers chants, leur annoncent que le matin, le vrai matin est bien arrivé. Tous les moineaux francs se lèvent, Roméo va se coucher. En voyant le tableau de M. Delacroix, on conçoit que la mort elle-même n’ait pu parvenir à séparer deux amants si tendrement unis. C’est de la magnifique peinture, si vous voulez. Voulez-vous ? Seulement, je crains que ce tableau ne soit considéré comme trop romantique pour être admis comme modèle classique dans tous les pensionnats. « La mère en défendra la copie à sa fille ! » Par exemple, parlez-moi de Marguerite à l'église, voilà un sujet qui est éminemment moral, car il nous prouve que les jeunes personnes ne doivent jamais se laisser tenter, même par le diable en personne, qui, à vrai dire, n’a rien de bien séduisant, du moins au premier coup d’œil. Quel affreux dandy que ce personnage, et surtout quelles atroces mains de forgeron ! Il n’est pas de magasin de gants, même à vingt-neuf sous, qui doive tenir du chevreau capable de gagner une semblable épaule de mouton. Je conçois parfaitement l’effroi de Marguerite, en apercevant à ses côtés un pareil monsieur qui vient lui glisser dans l’oreille des phrases sataniques. Je me plais à
Voulez-vous ? Seulement, je crains que ce tableau ne soit considéré comme trop romantique pour être admis comme modèle classique dans tous les pensionnats. « La mère en défendra la copie à sa fille ! » Par exemple, parlez-moi de Marguerite à l'église, voilà un sujet qui est éminemment moral, car il nous prouve que les jeunes personnes ne doivent jamais se laisser tenter, même par le diable en personne, qui, à vrai dire, n’a rien de bien séduisant, du moins au premier coup d’œil. Quel affreux dandy que ce personnage, et surtout quelles atroces mains de forgeron ! Il n’est pas de magasin de gants, même à vingt-neuf sous, qui doive tenir du chevreau capable de gagner une semblable épaule de mouton. Je conçois parfaitement l’effroi de Marguerite, en apercevant à ses côtés un pareil monsieur qui vient lui glisser dans l’oreille des phrases sataniques. Je me plais à croire que lorsque de nos jours il veut plaire aux femmes, le diable prend un aspect plus agréable. Du reste, si le style et le dessin d’Eugène Delacroix prêtent admirablement à la caricature, c’est que du sublime au ridicule il n’est qu’un pas, et notre métier de critique pour rire est de rapprocher encore la distance. Mais il ne faut pas pour cela nous regarder comme ennemis du chef de l’école romantique. Diable ! le romantisme a des partisans qui ne badinent pas, et les duels sont à un prix fou. Ary Scheffer, que l'école de David regardait comme un audacieux novateur, un franc révolutionnaire, n'est plus, auprès de Delacroix, qu'un classique renforcé, un académicien. — Fin! À son tour, Delacroix sera dépassé quelque matin, et nous entendrons dire: «Dieu! que c’est pâle, que c’est froid et que c’est raide!... Ce gaillard-là n’a pas le moindre sentiment de la couleur, il dessine assez bien, mais c’est tout. » Ainsi va le monde, chacun son tour. Autres temps, autres peintres! Le bourgeois seul reste toujours le même. Revenons à Scheffer. Voici son dernier chef-d'œuvre, c'est Faust, au sabbat, apercevant Marguerite. Pardon! je parle allemand et vous ne le savez peut-être pas...
est de rapprocher encore la distance. Mais il ne faut pas pour cela nous regarder comme ennemis du chef de l’école romantique. Diable ! le romantisme a des partisans qui ne badinent pas, et les duels sont à un prix fou. Ary Scheffer, que l'école de David regardait comme un audacieux novateur, un franc révolutionnaire, n'est plus, auprès de Delacroix, qu'un classique renforcé, un académicien. — Fin! À son tour, Delacroix sera dépassé quelque matin, et nous entendrons dire: «Dieu! que c’est pâle, que c’est froid et que c’est raide!... Ce gaillard-là n’a pas le moindre sentiment de la couleur, il dessine assez bien, mais c’est tout. » Ainsi va le monde, chacun son tour. Autres temps, autres peintres! Le bourgeois seul reste toujours le même. Revenons à Scheffer. Voici son dernier chef-d'œuvre, c'est Faust, au sabbat, apercevant Marguerite. Pardon! je parle allemand et vous ne le savez peut-être pas... Apercevant, dis-je, la pauvre Marguerite à qui, par le conseil de Méphistophéles, il a fait faire tant de bêtises... Elle tient à la main le fruit de ses erreurs. Faust est attendri, le diable rit comme un bossu et Marguerite fait une grimace parfaitement appropriée à la circonstance. Ce tableau obtient un succès d'enfer. Les deux héros sont si beaux, que tous les hommes voudraient être à la place de Faust et bien des femmes accepteraient le rôle de Marguerite... Le diable a bien raison de rire. Après ça, de quoi ne rit pas le diable? De Scheffer nous devrions passer aux classiques; mais hélas! les vrais classiques, les purs ont disparu. Nous voyons bien encore par-ci par-là, quelques bonnes figures de chic, quelques draperies de soie mais ces excellents matériaux ne sont plus guère employés qu’aux grands sujets religieux. La composition classique pur-sang n’est plus qu’un souvenir. Notre époque des statues enluminées? nos poncifs antiques, nos Grecs et nos Romains sans la moindre culotte et nos Vénus ornées de leurs Cupidons? Oh Vénus surtout, Vénus, que je te regrette! Ombres désolées de David et de Léthière, cherchez vainement des thoraxes et des tibias brés de Renaud, tu demandes tes
obtient un succès d'enfer. Les deux héros sont si beaux, que tous les hommes voudraient être à la place de Faust et bien des femmes accepteraient le rôle de Marguerite... Le diable a bien raison de rire. Après ça, de quoi ne rit pas le diable? De Scheffer nous devrions passer aux classiques; mais hélas! les vrais classiques, les purs ont disparu. Nous voyons bien encore par-ci par-là, quelques bonnes figures de chic, quelques draperies de soie mais ces excellents matériaux ne sont plus guère employés qu’aux grands sujets religieux. La composition classique pur-sang n’est plus qu’un souvenir. Notre époque des statues enluminées? nos poncifs antiques, nos Grecs et nos Romains sans la moindre culotte et nos Vénus ornées de leurs Cupidons? Oh Vénus surtout, Vénus, que je te regrette! Ombres désolées de David et de Léthière, cherchez vainement des thoraxes et des tibias brés de Renaud, tu demandes tes rotules bien aimés Voilà tout ce que nous pouvons vous offrir en genre. SOLON DICTANT SES LOIS. C’est peu de chose sans doute, mais c’est gros; cela vous fera plaisir, du moins c’est dans cette intention que nous vous l’offrons. Rassurez-vous, cependant, les Grecs ne sont pas punis de notre société; seulement ils ont changé de siècle, et vous les trouverez, en frac noir, assis à une table et partageant nos jeux. Oui! les Grecs sont très communs dans Paris, ils ne sont rares qu'au théâtre. Le petit tableau de genre, les scènes de la vie privée et bourgeoise sont exploitées au Salon par un certain nombre de Balzacs au petit-pied et au petit chevalet. Nous retrouvons toujours au Musée du Louvre des compositions qui, pour être simples, n’en sont pas moins vivement appréciées par la grande masse du public. Tout le monde, en est à même de juger la manière dont est un monsieur qui prend du bouillon de veau, ou qui se coiffe d’un foulard de nuit. Quant à moi, je préfère cette dame qui essaye un nouveau corset. Le livret ne porte pas le nom de la fabricante, le livret a tort, cela aurait fait une excellente
société; seulement ils ont changé de siècle, et vous les trouverez, en frac noir, assis à une table et partageant nos jeux. Oui! les Grecs sont très communs dans Paris, ils ne sont rares qu'au théâtre. Le petit tableau de genre, les scènes de la vie privée et bourgeoise sont exploitées au Salon par un certain nombre de Balzacs au petit-pied et au petit chevalet. Nous retrouvons toujours au Musée du Louvre des compositions qui, pour être simples, n’en sont pas moins vivement appréciées par la grande masse du public. Tout le monde, en est à même de juger la manière dont est un monsieur qui prend du bouillon de veau, ou qui se coiffe d’un foulard de nuit. Quant à moi, je préfère cette dame qui essaye un nouveau corset. Le livret ne porte pas le nom de la fabricante, le livret a tort, cela aurait fait une excellente réclame, tirée à cent mille exemplaires. — On ne trouve pas tous les jours une pareille publicité, surtout gratis. Plus loin, nous retrouvons une autre dame se livrant aux douceurs du repos. J’aime assez l’idée de ce mari qui a tenu à conserver l’image de son épouse, juste dans le moment où elle dort. Paraît que c’est l’instant qui plait le plus à cet aimant époux. Hosanna étonnante! Le Juif errant de M. Eugène Sue que très médiocrement inspiré les peintres, cette œuvre est peu flatteuse pour le Constitutionnel; j’attendais à rencontrer au Salon une foule de portraits, et je n’ai pas même vu le moindre Dauphin. En revanche, on aperçoit encore quelques-uns des Mystères de Paris, et des Fleurs de Paris attardées ont les honneurs de la galerie de peintures. De cette intéressante jeune fille au moment où, élève dans la ferme de la bonne villageoise, elle se prépare à donner la pâture à toutes les petites volailles environnées. — C’est réellement attendrissant, c’est à aimer énormément la nature en général et les poulets gras, en particulier. LE CHARIVARI. Quel est ce monsieur qui se tortille comme un ver pour échapper à une vision désagréable? Voyons... n° 1830... Le