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une infatigable activité, annonce cette semaine la reprise du Barbier de Séville et comme devant être prochainement représentés: Faust, Martiale, Moïse et Sémiramis. Le Théâtre-Lyrique vient de clôturer momentanément ses représentations par les Cent Vierges, où se sont fait remarquer MM. Emmanuel et Dals, ainsi que Mlle Rose Bell qui part pour Londres, engagée à l'Opéra-Comique Theatre. Le Théâtre-Lyrique reprendra bientôt le cours de ses représentations avec la Chatte blanche et la Timbale d'argent. Aux Menus-Plaisirs, M. Francis s'est distingué dans le drame des Crochets du père, Martin et la jolie musique du Sourd a valu un succès de bon aloi à M. Froment et à Mlle Caillot. NOUVELLES DIVERSES ÉTRANGER SAINT-PÉTERSBOURG. La réception faite à Mme Nilsson dans la Marguerite de Faust a égalé l'enthousiaste accueil que lui avait valu sa première apparition, dans l'Ophélie d'Hamlet. Voici du reste une assez juste appréciation du talent et de la voix de Mme Nilsson par le Journal de Saint-Pétersbourg qui a infiniment mieux compris les interprètes d'Hamlet que la partition elle-même, partition qui demande à être entendue plus d'une fois pour être sérieusement jugée. « Chez nous, dit le Journal de Saint-Pétersbourg, le succès de Mme Nilsson a été instantané et complet. Sa voix de soprano, de la plus grande force, a trois octaves, chose presque sans exemple (du doire-fa au fa aigu). Les hauts registres ne sont point criards, mais d'un bon timbre. L'artiste a pris un ré bémol aigu, et l'a tenu en crescendo, comme si la note fût au médium. Une virtuose concertante prend une haute note, la quitte, l'entoure d'un cercle de solfèges, et la reprend ! Mme Nilsson n'est pas, Dieu merci ! une virtuose concertante, mais une virtuose dramatique, une chanteuse qui fait comprendre la pensée musicale jusque dans ses derniers replis. Mme Nilsson n'ajoute rien au texte vocal du compositeur, elle pénètre le texte et le fait valoir. Actrice consommée, l'action vocale et l'action dramatique se donnent en elle la main. Ses manières, ses mouvements sont on ne peut plus distingués, majestueux, pourrait-on dire. Mme Nilsson semble éclairer la scène, tant elle est blonde
complet. Sa voix de soprano, de la plus grande force, a trois octaves, chose presque sans exemple (du doire-fa au fa aigu). Les hauts registres ne sont point criards, mais d'un bon timbre. L'artiste a pris un ré bémol aigu, et l'a tenu en crescendo, comme si la note fût au médium. Une virtuose concertante prend une haute note, la quitte, l'entoure d'un cercle de solfèges, et la reprend ! Mme Nilsson n'est pas, Dieu merci ! une virtuose concertante, mais une virtuose dramatique, une chanteuse qui fait comprendre la pensée musicale jusque dans ses derniers replis. Mme Nilsson n'ajoute rien au texte vocal du compositeur, elle pénètre le texte et le fait valoir. Actrice consommée, l'action vocale et l'action dramatique se donnent en elle la main. Ses manières, ses mouvements sont on ne peut plus distingués, majestueux, pourrait-on dire. Mme Nilsson semble éclairer la scène, tant elle est blonde ! Des applaudissements unanimes ont éclaté à l'aspect de cette sympathique figure exprimant cette aimable franchise et cette charmante bonhomie qui caractérisent les populations Scandinaves. » D'un admirable baryton, celui de M. Feri, et de l'orchestre, voici ce que dit le même journal : « Il est juste de dire que Cagni, dans le rôle d'Hamlet, a partagé les honneurs de la soirée et que Mme Nilsson, et qu'il a aussi été souvent rappelé. Cagni est un baryton de premier ordre dont la voix n'a pas tout à fait le velouté de celle de Graziani, mais une plus grande étendue, et plus de force peut-être. Des fleurs sans réserve sont dues à Mme Debernay, qui a été une reine irréprochable, action et chant. L'orchestre, dont la partie est considérable, a été parfait dans cette partition nouvellement venue chez nous, très-intriguée d'accidents à la clef des bémols surtout foisonnent. » — Le bémol serait-il prohibé en Russie ? — Pendant que Mme Nilsson triomphe à Pétersbourg, Mme Patti continue derechef les dilettantes de Moscou. Les ovations ne tarissent pas à son adresse. On n'a jamais vu tant de degrés de chaleur en Russie. C'est que deux soleils y brillent, tandis qu'on
que Cagni, dans le rôle d'Hamlet, a partagé les honneurs de la soirée et que Mme Nilsson, et qu'il a aussi été souvent rappelé. Cagni est un baryton de premier ordre dont la voix n'a pas tout à fait le velouté de celle de Graziani, mais une plus grande étendue, et plus de force peut-être. Des fleurs sans réserve sont dues à Mme Debernay, qui a été une reine irréprochable, action et chant. L'orchestre, dont la partie est considérable, a été parfait dans cette partition nouvellement venue chez nous, très-intriguée d'accidents à la clef des bémols surtout foisonnent. » — Le bémol serait-il prohibé en Russie ? — Pendant que Mme Nilsson triomphe à Pétersbourg, Mme Patti continue derechef les dilettantes de Moscou. Les ovations ne tarissent pas à son adresse. On n'a jamais vu tant de degrés de chaleur en Russie. C'est que deux soleils y brillent, tandis qu'on gèle à Berlin de l'éclipse totale de la Lucca enlevée à la Prusse, par l'Amérique. — On nous écrit de Rome que Mme Rubini, — si appréciée au Théâtre Italien de Paris, — vient de se faire applaudir prolungamente au Théâtre Apollo, dans la Filina de Mignon, rôle qu'elle a pourtant dû apprendre en moins de huit jours, pour tirer d'embarras l'impressario Jacovacci. Mme Rubini avait opéré semblable tour de force l'hiver dernier, salle Ventadour, à l'occasion des représentations de l'Alboni dans le Marito sagrado. Voilà l'inappréciable avantage d'être aussi excellente musicienne que bonne cantatrice. C'est Mme Rubini, dit-on, qui créera le rôle de Mignon à Milan. Elle y sera d'autant plus remarquable, au double point de vue de la scène et du chant, qu'elle a travaillé ce rôle à Paris sous la direction même des auteurs qui l'ont demandée pour Mignon à Milan et à Turin. — Le succès de la Reginella de Braga, au théâtre Carcano de Milan, paraît se consolider. On y prépare toutefois un nouvel ouvrage : David Risso du jeune maître Canepa. Au théâtre dal Verme on a représenté Don Giovanni. Barré et Junca, deux chanteurs français et parisiens y ont obtenu le plus vif
pourtant dû apprendre en moins de huit jours, pour tirer d'embarras l'impressario Jacovacci. Mme Rubini avait opéré semblable tour de force l'hiver dernier, salle Ventadour, à l'occasion des représentations de l'Alboni dans le Marito sagrado. Voilà l'inappréciable avantage d'être aussi excellente musicienne que bonne cantatrice. C'est Mme Rubini, dit-on, qui créera le rôle de Mignon à Milan. Elle y sera d'autant plus remarquable, au double point de vue de la scène et du chant, qu'elle a travaillé ce rôle à Paris sous la direction même des auteurs qui l'ont demandée pour Mignon à Milan et à Turin. — Le succès de la Reginella de Braga, au théâtre Carcano de Milan, paraît se consolider. On y prépare toutefois un nouvel ouvrage : David Risso du jeune maître Canepa. Au théâtre dal Verme on a représenté Don Giovanni. Barré et Junca, deux chanteurs français et parisiens y ont obtenu le plus vif et le plus franc succès. À l'exception de ces deux artistes et de Mme Brambilla, il ne paraît pas que l'exécution ait répondu à la valeur de l'œuvre et à l'attente du public milanais. — Un nouvel opéra en trois actes sous le titre d'Adello a été représenté à Pérouse. La musique en paraît avoir produit beaucoup d'effet. Elle est d'un jeune débutant, le maestro Mereuri. — Les journaux italiens annoncent que le maestro Salvi a terminé un nouvel opéra : La Campana del cremitaggio (la Clochette de l'Ermitage.) Celui-ci, nous paraît-il, ne nous fait pas furieusement ressembler à nos Dragons de Villars. Si l'on se rappelle sans doute le retentissement des succès de Mme Abagni. Les Allemands surpris et charmés de ce triomphe attendent du même dessus tout un édifice de théories et d'espérances. Wagner lui-même, dans une épitaphe adressée aux Bolognais, a pris la peine de démontrer que si les Français étaient absolument incapables de comprendre sa musique, les Italiens y avaient des dispositions merveilleuses. C'est, disait-il, par le mariage du génie allemand et du génie italien que doit s'opérer le renouvellement, la renaissance de l'art. Mais hélas, toute médaille a son revers et la roche d'aspérité est
La musique en paraît avoir produit beaucoup d'effet. Elle est d'un jeune débutant, le maestro Mereuri. — Les journaux italiens annoncent que le maestro Salvi a terminé un nouvel opéra : La Campana del cremitaggio (la Clochette de l'Ermitage.) Celui-ci, nous paraît-il, ne nous fait pas furieusement ressembler à nos Dragons de Villars. Si l'on se rappelle sans doute le retentissement des succès de Mme Abagni. Les Allemands surpris et charmés de ce triomphe attendent du même dessus tout un édifice de théories et d'espérances. Wagner lui-même, dans une épitaphe adressée aux Bolognais, a pris la peine de démontrer que si les Français étaient absolument incapables de comprendre sa musique, les Italiens y avaient des dispositions merveilleuses. C'est, disait-il, par le mariage du génie allemand et du génie italien que doit s'opérer le renouvellement, la renaissance de l'art. Mais hélas, toute médaille a son revers et la roche d'aspérité est toujours près du capitale. Ne voilà-t-il pas que les Bolognais qui avaient acclamé Lohengrin, viennent de siffler outrageusement Tannhäuser. « Comment en un vil plomb, l'or pur, s'est-il changé ? » Malgré la présence à Bologne de toute l'armée wagnerienne, « l'esercito dei Wagneristi » le fiasco colossal n'est pas débatable. La représentation avait pourtant commencé sous les plus favorables auspices. Tous les journaux italiens auxquels nous empruntons ces extraits sont d'accord pour constater le très-grand succès de l'ouverture « qui est une œuvre étonnante, una pagina musicale stupenda. » Le premier acte tout entier fut accueilli sans protestations; mais dès le début du second, la tempête éclata. La romance du baryton au troisième acte ne fut, hélas ! qu'une courte trêve et à peine Aldighieri, qui chantait Wolfram, eût-il disparu derrière les coulisses que l'ouragan se déchaîna de nouveau pour ne s'apaiser que longtemps après la chute du rideau. La seconde représentation, malgré de nombreuses coupures et l'amputation complète de trois grands morceaux, n'a pas été plus heureuse que la première. « Les scènes scandaleuses du premier jour se sont renouvelées, curiées et fischi, avec des hurlements et des sifflets. Les partisans du maître allemand ont essayé de protester,
débatable. La représentation avait pourtant commencé sous les plus favorables auspices. Tous les journaux italiens auxquels nous empruntons ces extraits sont d'accord pour constater le très-grand succès de l'ouverture « qui est une œuvre étonnante, una pagina musicale stupenda. » Le premier acte tout entier fut accueilli sans protestations; mais dès le début du second, la tempête éclata. La romance du baryton au troisième acte ne fut, hélas ! qu'une courte trêve et à peine Aldighieri, qui chantait Wolfram, eût-il disparu derrière les coulisses que l'ouragan se déchaîna de nouveau pour ne s'apaiser que longtemps après la chute du rideau. La seconde représentation, malgré de nombreuses coupures et l'amputation complète de trois grands morceaux, n'a pas été plus heureuse que la première. « Les scènes scandaleuses du premier jour se sont renouvelées, curiées et fischi, avec des hurlements et des sifflets. Les partisans du maître allemand ont essayé de protester, mais le public entier s'est levé en criant : assez, assez! Basla, basla e viva Rossini! Et maintenant, partisans de l'avenir, s'écrie un journal de Bologne, partez pour Mühlberg et faites-vous citoyens de la Forêt-Noire, car nous autres Italiens, lorsque nous avons envie de dormir, nous avons l'habitude d'aller au lit et non pas au théâtre. » D'après le Trovatore, l'impressario Pollini aurait proposé à la Direction de l'Opéra impérial de Vienne d'y donner, pendant le cours de l'Exposition, une série de représentations italiennes, avec une troupe où figureraient la Patti et la Nilsson. En outre il se serait porté garant d'une recette journalière de 4,000 florins. Ces brillantes propositions auraient pourtant été refusées. L'esclavage des villageois, tel est le titre d'une opérette nouvelle représentée ces jours derniers à Hambourg. La musique est d'un débutant, M. Richard ThéleCS. Parmi les élèves sortis cette année de l'excellente école de M. et Mme Marchesi figure spécialement Mlle Catherine Prohoska, première chanteuse légère, engagée pour trois ans au théâtre de Francfort, où elle chante avec un très-grand succès; M. Luigi d'Angeri, fort chanteur mezzo-soprano et M. Edouard Zighetti, ténor, tous deux engagés par l'impressario Gardini; Mlle Clémentine Prohska engagée à Dresde et Mlle
lit et non pas au théâtre. » D'après le Trovatore, l'impressario Pollini aurait proposé à la Direction de l'Opéra impérial de Vienne d'y donner, pendant le cours de l'Exposition, une série de représentations italiennes, avec une troupe où figureraient la Patti et la Nilsson. En outre il se serait porté garant d'une recette journalière de 4,000 florins. Ces brillantes propositions auraient pourtant été refusées. L'esclavage des villageois, tel est le titre d'une opérette nouvelle représentée ces jours derniers à Hambourg. La musique est d'un débutant, M. Richard ThéleCS. Parmi les élèves sortis cette année de l'excellente école de M. et Mme Marchesi figure spécialement Mlle Catherine Prohoska, première chanteuse légère, engagée pour trois ans au théâtre de Francfort, où elle chante avec un très-grand succès; M. Luigi d'Angeri, fort chanteur mezzo-soprano et M. Edouard Zighetti, ténor, tous deux engagés par l'impressario Gardini; Mlle Clémentine Prohska engagée à Dresde et Mlle Amélie Fremel, contralto, engagée au théâtre impérial de Vienne. Tous ces élèves sont déjà des artistes de beaucoup de talent, et font le plus grand honneur à l'enseignement de leurs professeurs. Le prospectus d'un pensionnat de jeunes filles, à Pesth, contient cette annonce étonnante : « En fait de mythologie, nous enseignons aux jeunes personnes tout ce qu'elles ont besoin d'en savoir pour comprendre à fond les opéras-bouffes modernes. » Pour le coup, voilà ce qu'on peut appeler une éducation pratique. Qu'en pense Jacques Offenbach? Le prochain du Musical World ne paraît pas avoir une idée bien exacte de la valeur des monnaies françaises. Il nous apprend en effet, que pour les quatre mois, qu'elle est engagée en Russie, Adelina Patti doit toucher 230,000,000 de francs. De plus, on lui assure un bénéfice à Moscou et un autre à Saint-Pétersbourg. Chacune de ces représentations exceptionnelles lui est garantie pour un minimum de 13,000,000 de francs. Deux cent soixante millions, rien que cela ! Quel dommage que ces millions ne soient que des coquilles. L'armée lyrique de M. Mapleson, environ 200 exécutants, a quitté Dublin pour Édimbourg, après avoir laissé des recettes encore inconnues en Irlande. La soirée à bénéfice de
nous enseignons aux jeunes personnes tout ce qu'elles ont besoin d'en savoir pour comprendre à fond les opéras-bouffes modernes. » Pour le coup, voilà ce qu'on peut appeler une éducation pratique. Qu'en pense Jacques Offenbach? Le prochain du Musical World ne paraît pas avoir une idée bien exacte de la valeur des monnaies françaises. Il nous apprend en effet, que pour les quatre mois, qu'elle est engagée en Russie, Adelina Patti doit toucher 230,000,000 de francs. De plus, on lui assure un bénéfice à Moscou et un autre à Saint-Pétersbourg. Chacune de ces représentations exceptionnelles lui est garantie pour un minimum de 13,000,000 de francs. Deux cent soixante millions, rien que cela ! Quel dommage que ces millions ne soient que des coquilles. L'armée lyrique de M. Mapleson, environ 200 exécutants, a quitté Dublin pour Édimbourg, après avoir laissé des recettes encore inconnues en Irlande. La soirée à bénéfice de Mlle Julia Jentsch a atteint des chiffres fabuleux. L'Écosse ne se montre pas moins hospitalière, au contraire ; n'est-ce pas d'ailleurs de tradition. Mlle Marimon et le ténor Campanini vivent de chanter Maria à Édimbourg, devant une salle comble et au milieu de rappels et de bis sans fin. Manchester s'apprête à son tour à bien recevoir l'immense personnel de M. Mapleson qui voyage avec ses décors, ses costumes, sa bibliothèque et même ses instruments. Il faut voir sur les chemins de fer anglais les trains lyriques Mapleson, pour y croire. Avis aux cantatrices qui pourraient aller à Dublin, dit M. Prevel. « Une des plaisanteries favorites de la troisième galerie consiste à jeter sur la scène un bouquet attaché à un cordon. Mais, au moment où la prima donna va pour ramasser le bouquet, il s'enlève tout à coup dans la salle, au milieu des rires bruyants du paradis. » Nous lisons dans le Figaro: À Beamsville (États-Unis), un accident de chemin de fer vient d'avoir lieu, où M. Max Strakosch a reçu de graves blessures. Il voyageait avec sa troupe Carlotta Patti-Mario. Les artistes en ont été quittes pour la peur; mais M. Strakosch a eu la figure
s'apprête à son tour à bien recevoir l'immense personnel de M. Mapleson qui voyage avec ses décors, ses costumes, sa bibliothèque et même ses instruments. Il faut voir sur les chemins de fer anglais les trains lyriques Mapleson, pour y croire. Avis aux cantatrices qui pourraient aller à Dublin, dit M. Prevel. « Une des plaisanteries favorites de la troisième galerie consiste à jeter sur la scène un bouquet attaché à un cordon. Mais, au moment où la prima donna va pour ramasser le bouquet, il s'enlève tout à coup dans la salle, au milieu des rires bruyants du paradis. » Nous lisons dans le Figaro: À Beamsville (États-Unis), un accident de chemin de fer vient d'avoir lieu, où M. Max Strakosch a reçu de graves blessures. Il voyageait avec sa troupe Carlotta Patti-Mario. Les artistes en ont été quittes pour la peur; mais M. Strakosch a eu la figure affreusement coupée et meurtrie, sans compter une foulure au bras droit. Cette nouvelle est malheureusement controuvée et nous pouvons rassurer les nombreux amis de M. Strakosch qui se porte à merveille. La distribution des prix de Rome a eu lieu lundi dernier dans l'hémicycle de l'Académie des Beaux-Arts. En reprenant possession de ce privilège qui lui avait été enlevé depuis 1863, l'Institut a voulu y attacher une solennité inaccoutumée. La séance a commencé par l'exécution d'une Ouverture de M. Rabuteau, lauréat de quatrième année de l'École de Rome. Après l'ouverture, M. Ambroise Thomas s'est levé et a lu un rapport sur les prix décernés et les sujets proposés aux concurrents, et immédiatement on a procédé à la distribution des récompenses. Nous n'avons à nous occuper ici que de celles qui ont été décernées aux musiciens. On sait que M. Salvaire a enlevé le premier grand prix de composition et que M. Erhardt a obtenu le second. Les noms de ces deux jeunes gens ont été couverts d'acclamations. Les récompenses que l'institut a décernées par suite de dons, ou de dotations ont été attribuées à MM. Poise, Justin Cadaux et Georges Pfeiffer. Après un discours de M. Beulé, qui a charmé
possession de ce privilège qui lui avait été enlevé depuis 1863, l'Institut a voulu y attacher une solennité inaccoutumée. La séance a commencé par l'exécution d'une Ouverture de M. Rabuteau, lauréat de quatrième année de l'École de Rome. Après l'ouverture, M. Ambroise Thomas s'est levé et a lu un rapport sur les prix décernés et les sujets proposés aux concurrents, et immédiatement on a procédé à la distribution des récompenses. Nous n'avons à nous occuper ici que de celles qui ont été décernées aux musiciens. On sait que M. Salvaire a enlevé le premier grand prix de composition et que M. Erhardt a obtenu le second. Les noms de ces deux jeunes gens ont été couverts d'acclamations. Les récompenses que l'institut a décernées par suite de dons, ou de dotations ont été attribuées à MM. Poise, Justin Cadaux et Georges Pfeiffer. Après un discours de M. Beulé, qui a charmé l'assemblée pendant trois quarts d'heure, la séance se termine par l'exécution de Calypso, la cantate couronnée de M. Salvaire. Ce premier essai d'un jeune homme de talent a été chaleureusement applaudi. On a distingué surtout la romance de Télémaque chantée par M. Bosquin et le duo qui suit avec Mlle Devriès. Les récitatifs sont d'une excellente déclamation. M. Salvaire a obtenu là un fort joli succès qu'il a également partagé avec ses interprètes. Voici quelques détails très-intéressants sur la Bibliothèque de l'Opéra. Nous les empruntons à L'Éntracte. Au commencement de l'année prochaine sera achevée l'organisation d'une partie importante des salles et galeries consacrées dans les bâtiments du nouvel Opéra à la bibliothèque et aux archives. La bibliothèque occupe une grande salle circulaire dans le pavillon situé du côté de la rue Gluck. Devant cette salle se prolonge une galerie de cent mètres qui sera divisée en deux étages par un balcon. Une partie de cette galerie sera consacrée aux archives, l'autre à la bibliothèque musicale. Au milieu sera placée la salle de lecture, éclairée par le haut, et entourée de vitrines où seront exposés des dessins, des portraits d'artistes, des autographes, etc. La bibliothèque musicale comprendra la collection à peu
Devriès. Les récitatifs sont d'une excellente déclamation. M. Salvaire a obtenu là un fort joli succès qu'il a également partagé avec ses interprètes. Voici quelques détails très-intéressants sur la Bibliothèque de l'Opéra. Nous les empruntons à L'Éntracte. Au commencement de l'année prochaine sera achevée l'organisation d'une partie importante des salles et galeries consacrées dans les bâtiments du nouvel Opéra à la bibliothèque et aux archives. La bibliothèque occupe une grande salle circulaire dans le pavillon situé du côté de la rue Gluck. Devant cette salle se prolonge une galerie de cent mètres qui sera divisée en deux étages par un balcon. Une partie de cette galerie sera consacrée aux archives, l'autre à la bibliothèque musicale. Au milieu sera placée la salle de lecture, éclairée par le haut, et entourée de vitrines où seront exposés des dessins, des portraits d'artistes, des autographes, etc. La bibliothèque musicale comprendra la collection à peu près complète de partitions et en parties d'orchestre de tous les opéras ou ballets représentés à l'Académie royale, impériale et nationale de musique depuis son origine. Il y en a sept cents environ, plus un nombre infini d'airs de danse, morceaux de concerts, cantates, etc. Enfin, la bibliothèque dramatique se composera d'ouvrages et d'estampes relatifs à la musique, au théâtre, à la danse, au costume, à la décoration. Cette bibliothèque possède déjà près de deux mille ouvrages et quinze mille dessins, estampes, lithographies, etc. On trouvera là, entre autres, une collection de plus de deux mille dessins originaux représentant les costumes exécutés à l'Opéra. On y trouvera aussi le répertoire complet de livrets d'opéras et ballets représentés depuis l'origine, ainsi que le répertoire d'autres théâtres lyriques, du Théâtre-Italien et de l'Opéra-Comique. Beaucoup de personnes espèrent que cette saison de l'avenir de l'art dramatique en France et cherchent des combinaisons propres à favoriser la production nationale. Une des plus ingénieuses est celle proposée par notre confrère Laforêt, dans la Liberté du 4 novembre. M. Laforêt, se basant sur une idée ébauchée il y a quelque vingt ans par Théophile Gautier, propose la création officielle d'un Conservatoire des Auteurs. Nous voulons simplement