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la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour
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sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature
société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. Si jamais carrière poétique témoigna avec éclat des profits et des dangers d'une vie trop strictement littéraire, à coup sûr ce fut celle de Pope. Le romantisme est tellement l'essence du génie poétique anglais, qu'il n'a jamais épargné aucun des vrais poètes qui ont eu des aspirations au classicisme. Voyez, par exemple, la très
vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. L'effet de l'amour de la nature de la société de Martha lui tint jusqu'à la fin de sa vie. Si jamais carrière poétique témoigna avec éclat des profits et des dangers d'une vie trop strictement littéraire, à coup sûr ce fut celle de Pope. Le romantisme est tellement l'essence du génie poétique anglais, qu'il n'a jamais épargné aucun des vrais poètes qui ont eu des aspirations au classicisme. Voyez, par exemple, la très originale et très glorieuse mésaventure de Ben Jonson. En face de l'inspiration libre de Shakespeare, il eut la prétention de fonder un théâtre classique, soumis à l'observation des règles transmises par la critique et où l'exploitation habile et savante des richesses de l'antiquité aurait plus de part que les fantaisies d'une imagination féconde d'elle seule. Heureusement pour sa gloire, il y a mal réussi. Tous ses efforts pour vaincre sa robuste originalité ont échoué; ils ne sont parvenus qu'à la meurtrir, à la fausser, à la faire dévier dans l'excentricité, à lui imprimer les formes les plus étrangement martelées qui se puissent concevoir. Cela un théâtre classique! Figurez-vous un théâtre composé de personnages qui sont au moral ce que les Hans d'Islande, les Quasimodo et les Tri-Louics de Victor Hugo sont au physique des personnages porteurs de bossues, bancroches, affectées de strabisme, chargés de verrues et d'excroissances bizarrement placées, possédés de manies normes offensives envers la morale à l'égal d'un crime, décorés de pods et de gueules armés de crocs de mastiff anglais destinés à retenir sous leur prise la proie où elles ont une fois mordu. Ces âmes si singulières, Ben Jonson ne se contente pas, pour nous les
d'une imagination féconde d'elle seule. Heureusement pour sa gloire, il y a mal réussi. Tous ses efforts pour vaincre sa robuste originalité ont échoué; ils ne sont parvenus qu'à la meurtrir, à la fausser, à la faire dévier dans l'excentricité, à lui imprimer les formes les plus étrangement martelées qui se puissent concevoir. Cela un théâtre classique! Figurez-vous un théâtre composé de personnages qui sont au moral ce que les Hans d'Islande, les Quasimodo et les Tri-Louics de Victor Hugo sont au physique des personnages porteurs de bossues, bancroches, affectées de strabisme, chargés de verrues et d'excroissances bizarrement placées, possédés de manies normes offensives envers la morale à l'égal d'un crime, décorés de pods et de gueules armés de crocs de mastiff anglais destinés à retenir sous leur prise la proie où elles ont une fois mordu. Ces âmes si singulières, Ben Jonson ne se contente pas, pour nous les faire comprendre ou haïr, des actions résultant de leurs vices, il nous fait assister, par la plus monstrueuse des psychologies, à leur secrète, aux mystères à faire frémir de leurs convoitises, au somnambulisme de leurs vanités, aux gloutonneries de leurs ambitions, aux châteaux en Espagne de leur bestialité imaginative. Regardez-les agir, ivres de leurs vices comme des buveurs invétérés sont ivres de vin écoutez-les parler, éloquentes d'extrémité inspirée écoutez-les rêver, apoplectiques de sanguine sensualité, chaudes de passions grasses sous lesquelles elles étouffent et qu'elles sucent de tous leurs pores! En créant de tels personnages, Ben Jonson croyait créer comique, mais il s'est trouvé qu'en poursuivant ce projet il n'a réussi qu'à peindre encore plus de simples individus qu'aucun de ses contemporains, c'est-à-dire des personnages singulièrement dramatiques et intéressants, mais qui ne représentent rien qu'eux-mêmes et ne peuvent en rien aspirer à la dignité de types. Cet ambitieux de classicisme, après avoir bien sué, bien peiné dans sa forge savante pour fabriquer des créatures harmonieusement classiques, à l'instar du divin Vulcain, eh sort avec des créatures barbarement romantiques, à l'instar du magicien-bergère Veland des traditions norvéennes ou du magicien-forgeron Ilmarinen du Kalevala. Cependant Ben Jonson, bien qu'appartenant aux règnes d'Elizabeth et
agir, ivres de leurs vices comme des buveurs invétérés sont ivres de vin écoutez-les parler, éloquentes d'extrémité inspirée écoutez-les rêver, apoplectiques de sanguine sensualité, chaudes de passions grasses sous lesquelles elles étouffent et qu'elles sucent de tous leurs pores! En créant de tels personnages, Ben Jonson croyait créer comique, mais il s'est trouvé qu'en poursuivant ce projet il n'a réussi qu'à peindre encore plus de simples individus qu'aucun de ses contemporains, c'est-à-dire des personnages singulièrement dramatiques et intéressants, mais qui ne représentent rien qu'eux-mêmes et ne peuvent en rien aspirer à la dignité de types. Cet ambitieux de classicisme, après avoir bien sué, bien peiné dans sa forge savante pour fabriquer des créatures harmonieusement classiques, à l'instar du divin Vulcain, eh sort avec des créatures barbarement romantiques, à l'instar du magicien-bergère Veland des traditions norvéennes ou du magicien-forgeron Ilmarinen du Kalevala. Cependant Ben Jonson, bien qu'appartenant aux règnes d'Elizabeth et de Jacques, peut être dit un attardé de la pleine renaissance, on sait ce que charrient d'éléments romantiques la sève épaisse et abondante que les hommes de cette époque puisaient, avec une avidité sans choix, dans le trésor de l'antiquité. Peut-être ce romantisme aura-t-il épargné les poètes de l'époque dite classique. Charles Ier monte sur le trône apportant avec lui la mode de l'esprit français des poètes qui fréquentaient l'entourage de son haut conseil de Corneille, Scipion et Racine. Le goût anglais de la tragédie se mue en un soin particulier pour la tragédie française. C'est dire que le poète anglais a poussé l'imitation de la tragédie grecque jusqu'à ses défauts il n'y a que sa mâle délicatesse et sa haute moralité qu'il ne lui ait pas empruntées. Mais, cela ne veut on se tromperait grossièrement si l'on croyait que cette admiration pour la tragédie française l'empêchait de mettre quelquefois un drame tragique, et ce qu'on appelle drame anglais tel qu'il fut pratiqué par Shakespeare et ses contemporains. Tout ce qu'il vantait de la tragédie ancienne, c'étaient ces innovations prosodiques dont nous parlons plus haut, mais il en repoussait le système comme monotone, manquant de variété et conduisant à des
classique. Charles Ier monte sur le trône apportant avec lui la mode de l'esprit français des poètes qui fréquentaient l'entourage de son haut conseil de Corneille, Scipion et Racine. Le goût anglais de la tragédie se mue en un soin particulier pour la tragédie française. C'est dire que le poète anglais a poussé l'imitation de la tragédie grecque jusqu'à ses défauts il n'y a que sa mâle délicatesse et sa haute moralité qu'il ne lui ait pas empruntées. Mais, cela ne veut on se tromperait grossièrement si l'on croyait que cette admiration pour la tragédie française l'empêchait de mettre quelquefois un drame tragique, et ce qu'on appelle drame anglais tel qu'il fut pratiqué par Shakespeare et ses contemporains. Tout ce qu'il vantait de la tragédie ancienne, c'étaient ces innovations prosodiques dont nous parlons plus haut, mais il en repoussait le système comme monotone, manquant de variété et conduisant à des invraisemblances pires que l'art de la composition qu'elle prétendait condamner; les principes qu'il a exposés sur ce point dans son Essay de 1668, auraient été acceptés par tout romantique. Classique, ce Dryden! Il a eu beau faire effort pour le devenir, ses conceptions dramatiques, violentes, turbulentes, immorales, effrontées, effractent de toutes parts le moule pur et correct du drame français. Il y aurait vérité, pour dénoncer ce qu'il est réellement, du choix de ses sujets qui ressemblent aux sujets des contemporains de Shakespeare, surtout de Fletcher et de Masinger, plutôt qu'aux sujets de nos deux célèbres tragiques. Et ne dites pas que le choix des sujets n'importe peu, car les sujets sont une indication probante de la nature de l'imagination de l'auteur, des tableaux où elle se coule, des passions qu'elle préfère. Le sujet influence fatalement le poète, qui est entraîné à lui donner une expression qui lui soit adéquate, et c'est là ce qui arrive à Dryden par la force de la passion. mence des discours, la profusion des images, l'audace des sentiments, sa poésie, qu'elle s'exprime en vers rimés ou en vers blancs, très romantique au premier chef. On moins que par l'expression des sentiments, Dryden est romantique
toutes parts le moule pur et correct du drame français. Il y aurait vérité, pour dénoncer ce qu'il est réellement, du choix de ses sujets qui ressemblent aux sujets des contemporains de Shakespeare, surtout de Fletcher et de Masinger, plutôt qu'aux sujets de nos deux célèbres tragiques. Et ne dites pas que le choix des sujets n'importe peu, car les sujets sont une indication probante de la nature de l'imagination de l'auteur, des tableaux où elle se coule, des passions qu'elle préfère. Le sujet influence fatalement le poète, qui est entraîné à lui donner une expression qui lui soit adéquate, et c'est là ce qui arrive à Dryden par la force de la passion. mence des discours, la profusion des images, l'audace des sentiments, sa poésie, qu'elle s'exprime en vers rimés ou en vers blancs, très romantique au premier chef. On moins que par l'expression des sentiments, Dryden est romantique par la pompe du style et l'éloquence qu'il fait du merveilleux et du surnaturel, apparaissant, fantômes, démons et génies, tout comme s'il était un contemporain même de Shakespeare, et comme si cette tragédie française, objet de son admiration, n'avait pas réduit tout le merveilleux aux seuls songes. La part faite à l'imagination reste aussi grande chez Dryden que chez aucun de ses prédécesseurs, et il suffit de ce caractère pour dénoncer le romantique caché sous le civique équivoque, incertain, partagé. À l'époque de Pope, l'influence de notre véritable littérature classique, celle qui va de 1600 à 1700, avait eu le temps de se faire sentir, et on ne peut pas dire que Pope ne l'ait pas subie, mais il l'a subie beaucoup moins qu'on ne le croit et qu'on ne le dit. Et d'abord il eut toujours une connaissance extrêmement imparfaite de notre littérature et de notre langue. Nous avons à cet égard deux témoignages de premier ordre. Le premier est celui de Johnson, qui nous apprend que Pope apprit le français en même temps que l'italien, ses études classiques une fois terminées, c'est-à-dire à une date très rapprochée de la publication de ses premiers poèmes. Or, si l'on songe