jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
personne. D’ailleurs, vous obtiendrez des images plus jolies, un maquillage accrochant beaucoup mieux la lumière. 4. Le luxmètre doit être placé à l’emplacement exact du sujet et sa surface sensible dirigée vers la caméra. 5. N’oubliez pas de mettre dans le champ un carton noir sur lequel sera écrit : le niveau d’éclairement, le diaphragme, la pellicule et la focale de l’objectif employé. Faites de préférence un cadrage en plan moyen, carton à côté. R. — Pour les possesseurs d’un posemètre à cellule (figure ci-dessous) donnant directement les diaphragmes à employer, la méthode sera sensiblement différente. Après avoir réalisé votre éclairage uniforme sur votre sujet, diriger la cellule vers lui (se mettre assez près) et faites la lecture en tenant compte de la sensibilité de l’émulsion. Si vous trouvez, par exemple, f:3,5, faites des essais à : f : 1,9 f:2,2 f:2,8 f:3,5 f:4 f:4,5 f:5,6 f:8 f : 11, en notant tout soigneusement. Quand vous recevrez votre pellicule développée, il ne vous restera plus qu’à regarder l’essai le meilleur et l’ouverture correspondante. Il se peut que ce soit 3,5, mais il se peut également que ce soit 2,8 ou 4. Ainsi vous connaîtrez l’ouverture exacte à employer quand votre cellule indiquera 3,5 et pendant tout le film, vous utiliserez un niveau d’éclairage correspondant à cette ouverture. Comme vous le voyez, cette méthode est moins rationnelle que la précédente (en cinéma professionnel, les chefs opérateurs ne se servent au studio que de luxmètre) et il y a intérêt, si un de vos camarades possède un luxmètre, de lui emprunter pour réaliser votre film ou d’étalonner votre posemètre en lux, en vous basant sur l’appareil prêté. Pour les posemètres à cellule sans dispositif optique (genre General Electric), LMT, Electro-Bery), il suffit de les employer comme des luxmètres, en faisant la correspondance lux-diaphragme (prendre une rapidité de référence). Pour ceux munis d’un dispositif optique (genre Weston, Master II et Sixtus), disposer devant celui-ci un papier calque, ou mieux un verre dépoli très fin. Il ne vous restera plus qu’à vous en servir en luxmètre, c’est-à-dire en le dirigeant vers la caméra et
cellule indiquera 3,5 et pendant tout le film, vous utiliserez un niveau d’éclairage correspondant à cette ouverture. Comme vous le voyez, cette méthode est moins rationnelle que la précédente (en cinéma professionnel, les chefs opérateurs ne se servent au studio que de luxmètre) et il y a intérêt, si un de vos camarades possède un luxmètre, de lui emprunter pour réaliser votre film ou d’étalonner votre posemètre en lux, en vous basant sur l’appareil prêté. Pour les posemètres à cellule sans dispositif optique (genre General Electric), LMT, Electro-Bery), il suffit de les employer comme des luxmètres, en faisant la correspondance lux-diaphragme (prendre une rapidité de référence). Pour ceux munis d’un dispositif optique (genre Weston, Master II et Sixtus), disposer devant celui-ci un papier calque, ou mieux un verre dépoli très fin. Il ne vous restera plus qu’à vous en servir en luxmètre, c’est-à-dire en le dirigeant vers la caméra et en notant les correspondances de lux et de diaphragme pour une rapidité d’émulsion donnée. Avec la Weston, ce procédé est très pratique, le calculateur étant indépendant de la lecture. Conseils. — Les conseils donnés pour le luxmètre sont valables pour l’emploi d’un posemètre à cellule. Dans les deux cas d’emplois, la perte de sensibilité que subit la cellule à couche d’arrêt avec le temps ne joue pas, tout au moins pour un film, puisque vous ne considérez l’indication donnée que comme une mesure de référence. Ce perfectionnement technique, loin de limiter les expressions artistiques, permet, au contraire, à l’amateur, de réaliser une bonne photographie, de densité uniforme, en libérant son esprit de la hantise de la mauvaise exposition qui lui empêche souvent de laisser libre cours à toute son imagination. Ces cellules donnent, d’ailleurs, de meilleurs résultats quand on s’en sert en luxmètre et non en posemètre. MISE AU POINT La nouvelle présentation du Photographe, organe officiel de la Confédération Française de la Photographie, ses informations multiples et toujours d’un intérêt pratique, ce qui est essentiel à notre époque, claires et bien ordonnées, sa documentation technique que nous allons pouvoir augmenter, en accord avec le Comité de Lecture, composé de
la perte de sensibilité que subit la cellule à couche d’arrêt avec le temps ne joue pas, tout au moins pour un film, puisque vous ne considérez l’indication donnée que comme une mesure de référence. Ce perfectionnement technique, loin de limiter les expressions artistiques, permet, au contraire, à l’amateur, de réaliser une bonne photographie, de densité uniforme, en libérant son esprit de la hantise de la mauvaise exposition qui lui empêche souvent de laisser libre cours à toute son imagination. Ces cellules donnent, d’ailleurs, de meilleurs résultats quand on s’en sert en luxmètre et non en posemètre. MISE AU POINT La nouvelle présentation du Photographe, organe officiel de la Confédération Française de la Photographie, ses informations multiples et toujours d’un intérêt pratique, ce qui est essentiel à notre époque, claires et bien ordonnées, sa documentation technique que nous allons pouvoir augmenter, en accord avec le Comité de Lecture, composé de MM. Canot, Piclionnier, Reverchon, Vendamme, avec comme secrétaire M. Aubrier, qui nous ont marqué leur satisfaction des améliorations que nous avons apportées au Photographe et d’autres encore que nous réaliserons lorsque les conditions économiques le permettront, en font de l’avis de tous un outil de travail facile à consulter, des plus utiles pour l’ensemble de la corporation. Son importante documentation commerciale est précieuse pour les professionnels des petits centres. Elle est également appréciée dans les pays d’Outremer et à l’étranger où nous comptons de jour en jour un nombre plus important d’abonnés. Il est donc devenu un agent commercial de grande valeur pour l’industrie française. Les services que Le Photographe a rendus et continue de rendre sont importants, aussi est-il accueilli chaque quinzaine avec plaisir par l’immense majorité de la corporation. Ce succès semble-t-il avoir contristy (Oh! que cela est bien français), certaines personnalités de la photographie, et chose curieuse, leur a suscité une vocation d’éditeur, profession qui pourtant, comme celle de la photographie, ne s’improvise pas. Il s’agirait pour eux, sous le couvert de l’intérêt général, et en prenant prétexte d’informations rapides dont l’intérêt en raison du marché libre va chaque jour en diminuant, et que du reste nous
plus utiles pour l’ensemble de la corporation. Son importante documentation commerciale est précieuse pour les professionnels des petits centres. Elle est également appréciée dans les pays d’Outremer et à l’étranger où nous comptons de jour en jour un nombre plus important d’abonnés. Il est donc devenu un agent commercial de grande valeur pour l’industrie française. Les services que Le Photographe a rendus et continue de rendre sont importants, aussi est-il accueilli chaque quinzaine avec plaisir par l’immense majorité de la corporation. Ce succès semble-t-il avoir contristy (Oh! que cela est bien français), certaines personnalités de la photographie, et chose curieuse, leur a suscité une vocation d’éditeur, profession qui pourtant, comme celle de la photographie, ne s’improvise pas. Il s’agirait pour eux, sous le couvert de l’intérêt général, et en prenant prétexte d’informations rapides dont l’intérêt en raison du marché libre va chaque jour en diminuant, et que du reste nous avons offert de transmettre aux intéressés par nos services spécialisés de distribution, de créer, par personnes interposées, une revue hebdomadaire, le titre en serait, paraît-il La Semaine de la Photographie, et de renouveler, avec profit cette fois, espérent-ils pour certains, l’expérience de l'Officiel de la Photographie et en n’observant pas certaines clauses de la convention qui nous lie à la C.F.P., substituer cette nouvelle revue au Photographe. Notre devoir est de défendre notre œuvre qui date de 1910, nous répétons une fois de plus que c’est à la demande pressante de personnalités de la Confédération que nous avons accepté d’échanger le bénéfice annuel de l’abonnement de milliers de fidèles et anciens abonnés contre certaines clauses contenues dans le contrat, revêtu d’honorables signatures auxquelles nous avons fait confiance sans quoi nous n’aurions point signé ledit contrat toujours en cours et qui, comme tout contrat, ne peut être dénoncé qu’après accord des deux parties. C’est pourquoi, afin que les intentions inconsidérées de certains ne deviennent un objet de conflit, nous les informons qu’ils engagent la responsabilité des signataires de la convention et de la Confédération, qui seront tenus pour responsables de toutes atteintes aux conventions passées, que nous avons pour notre part
certaines clauses de la convention qui nous lie à la C.F.P., substituer cette nouvelle revue au Photographe. Notre devoir est de défendre notre œuvre qui date de 1910, nous répétons une fois de plus que c’est à la demande pressante de personnalités de la Confédération que nous avons accepté d’échanger le bénéfice annuel de l’abonnement de milliers de fidèles et anciens abonnés contre certaines clauses contenues dans le contrat, revêtu d’honorables signatures auxquelles nous avons fait confiance sans quoi nous n’aurions point signé ledit contrat toujours en cours et qui, comme tout contrat, ne peut être dénoncé qu’après accord des deux parties. C’est pourquoi, afin que les intentions inconsidérées de certains ne deviennent un objet de conflit, nous les informons qu’ils engagent la responsabilité des signataires de la convention et de la Confédération, qui seront tenus pour responsables de toutes atteintes aux conventions passées, que nous avons pour notre part scrupuleusement respectées. Nous espérons et souhaitons ne plus avoir à revenir sur cette question. Le Photographe. LE GALA DES CONFERENCES une soirée... Le 24 février dernier, vers neuf heures du soir, une foule nombreuse remontait la rue de Clichy, faisant vibrer d’une animation insolite cette artère d’habitude plus calme... C’est que ce soir-là devait se dérouler, dans la Grande Salle de la Société Française de Photographie, un gala sensationnel, annoncé depuis longtemps et attendu par tous les photographes avec impatience! Aussi quand le premier numéro du programme, le saxophoniste Guy Maquin, apparut sur l’estrade, il avait devant lui une salle comble et archi-comble, et l’organisateur-animateur, l’excellent Pierre Ligey, se démenait joyeusement pour caser les multiples arrivants ! C’est que le programme promettait... beaucoup! Pensez donc : Des artistes célèbres, magnifiques et bénévoles, de l’Opéra, de la Comédie Française, des chanteuses, des acteurs, des virtuoses! Et avec ça, entrée gratuite oui! — salle chauffée — oui! — buffet copieux et... Lucien Lorelle dans un sketch comique! A n’y pas croire, en 1948. Pourtant tout fut réalisé comme il avait été prévu, et personne ne manqua! Comment décrire l’ambiance de gaieté folle de l’assistance où l’on voyait les plus grands noms de
que ce soir-là devait se dérouler, dans la Grande Salle de la Société Française de Photographie, un gala sensationnel, annoncé depuis longtemps et attendu par tous les photographes avec impatience! Aussi quand le premier numéro du programme, le saxophoniste Guy Maquin, apparut sur l’estrade, il avait devant lui une salle comble et archi-comble, et l’organisateur-animateur, l’excellent Pierre Ligey, se démenait joyeusement pour caser les multiples arrivants ! C’est que le programme promettait... beaucoup! Pensez donc : Des artistes célèbres, magnifiques et bénévoles, de l’Opéra, de la Comédie Française, des chanteuses, des acteurs, des virtuoses! Et avec ça, entrée gratuite oui! — salle chauffée — oui! — buffet copieux et... Lucien Lorelle dans un sketch comique! A n’y pas croire, en 1948. Pourtant tout fut réalisé comme il avait été prévu, et personne ne manqua! Comment décrire l’ambiance de gaieté folle de l’assistance où l’on voyait les plus grands noms de l’Art photographique à côté des jeunes élèves et apprentis! Comment dire les rappels, les bis, les applaudissements? Nous eûmes la bonne fortune d’entendre Daniel Vigneau, baryton de l’Opéra, dont la voix puissante fit merveille par sa sonorité et sa justesse admirable (ce qui est plus rare qu’on ne pense, même chez les meilleurs chanteurs...). René Laurent déchaîna des tonnerres de rires par ses monologues comiques, dignes des meilleurs chansonniers montmartrois et tellement inattendus dans la bouche d’un ex-pensionnaire des Français! Oh! ses histoires des pluriels des mots en « al » ; un cheval, des chevaux, un sénéchal, des sénéchaux, un artichal... des artichauts! Et son « On est dégoûtés! » Que dire de la pianiste Marguerite Gropeano, sinon que son jeu foudroyant, digne des plus grands virtuoses, bon, nous « foudroya » littéralement par sa puissance, avant de nous emballer par son charme? (Moi qui, d’ordinaire n’aime guère le piano, j’en ai redemandé!). Nous entendîmes également la belle chansonnière Rose Noël, l’exquise Catherine Smolny qui remit littéralement à neuf la vieille chanson russe des « Yeux Noirs ». Harry Mackay, l’extraordinaire mime, aux dons multiples, dans de très beaux poèmes courts de Pierre Auradon, où son visage satanique ou
chez les meilleurs chanteurs...). René Laurent déchaîna des tonnerres de rires par ses monologues comiques, dignes des meilleurs chansonniers montmartrois et tellement inattendus dans la bouche d’un ex-pensionnaire des Français! Oh! ses histoires des pluriels des mots en « al » ; un cheval, des chevaux, un sénéchal, des sénéchaux, un artichal... des artichauts! Et son « On est dégoûtés! » Que dire de la pianiste Marguerite Gropeano, sinon que son jeu foudroyant, digne des plus grands virtuoses, bon, nous « foudroya » littéralement par sa puissance, avant de nous emballer par son charme? (Moi qui, d’ordinaire n’aime guère le piano, j’en ai redemandé!). Nous entendîmes également la belle chansonnière Rose Noël, l’exquise Catherine Smolny qui remit littéralement à neuf la vieille chanson russe des « Yeux Noirs ». Harry Mackay, l’extraordinaire mime, aux dons multiples, dans de très beaux poèmes courts de Pierre Auradon, où son visage satanique ou passionné fit merveille. Trois gros succès allèrent enfin à la harpiste Fontan-Binoche, à la délicieuse petite vedette Nicole Daniel, enfin à l’inénarrable Lorelle! Fontan-Binoche, une petite femme mince longue et fragile comme les cordes de sa harpe! Un visage d’enfant, une allure de petite fée! Ses doigts volèrent comme des papillons, saisis dans le filet des arpèges, déchaînant d’étranges frissons sonores, évoquant des risées marines au souffle du vent à la surface de l’eau, ou bien, tombant une à une, les larmes cristallines de la Troisième romance de Fauré. Nicole Daniel, autre gentille petite artiste, émotive et dynamique, termina son tour de chant en essayant de persuader Daniel Masclet qu’il était : « Celui qu’elle attendait...! », lequel finit par entrer dans le jeu et monta sur la scène de fort bonne grâce, à la grande joie de l’assistance! Mais où cette joie ne connut plus de bornes c’est quand Lorelle apparut dans son sketch! Maquillé, les cheveux en bataille, barbe postiche, sanglé dans un incroyable habit noir, l’air à la fois d’un conférencier 1900, d’un photographe... d’autrefois et d’un prestidigitateur-illusioniste de music-hall, Lorelle nous fit une démonstration des « principaux appareils photographiques (?) et des discours qu’un portraitiste peut
papillons, saisis dans le filet des arpèges, déchaînant d’étranges frissons sonores, évoquant des risées marines au souffle du vent à la surface de l’eau, ou bien, tombant une à une, les larmes cristallines de la Troisième romance de Fauré. Nicole Daniel, autre gentille petite artiste, émotive et dynamique, termina son tour de chant en essayant de persuader Daniel Masclet qu’il était : « Celui qu’elle attendait...! », lequel finit par entrer dans le jeu et monta sur la scène de fort bonne grâce, à la grande joie de l’assistance! Mais où cette joie ne connut plus de bornes c’est quand Lorelle apparut dans son sketch! Maquillé, les cheveux en bataille, barbe postiche, sanglé dans un incroyable habit noir, l’air à la fois d’un conférencier 1900, d’un photographe... d’autrefois et d’un prestidigitateur-illusioniste de music-hall, Lorelle nous fit une démonstration des « principaux appareils photographiques (?) et des discours qu’un portraitiste peut tenir à ses clients, à l’aide de « mots-clés » interchangeables et toujours les mêmes! L’évocation du « Box-Brownie » et celle, inénarrable, du « Rouleau-flex », symbolisé par la manivelle d’un moulin à café, firent littéralement crouler la salle de rire! Lorelle est décidément aussi bon acteur qu’il est grand photographe! Et ce n’est pas peu dire! Après quoi, une vente aux enchères américaines brillamment disputées fut menée vigoureusement par Lorelle, toujours lui, et Pierre Ligey, avec un entrain et des facéties qui faisaient plaisir à voir! Quand au buffet, il était garni en abondance d’innombrables gâteaux arrosés d’un délicieux champagne! Il était tenu par notre si polie secrétaire Mme Rolande, entre deux danses, car on dansa jusqu’à l’aube, au son de l’orchestre de Jacques de Libouton, une fameuse formation, au rythme digne des meilleurs orchestres de Harlem! (Et, bien que je ne danse guère, l’ambiance était si réussie, si joyeuse et pour tout dire si sympathique, que ne suis resté jusqu’à quatre heures du matin!). N’avais-je pas raison de vous dire que ce fut une glorieuse soirée? Bravo, Ligey! Bravo et merci à tous! Et... à recommencer le plus tôt possible! Germain PATERNÉ. “L’AUTO-PORTAIT D’ART” COMMUNIQUÉ Plusieurs professionnels
grand photographe! Et ce n’est pas peu dire! Après quoi, une vente aux enchères américaines brillamment disputées fut menée vigoureusement par Lorelle, toujours lui, et Pierre Ligey, avec un entrain et des facéties qui faisaient plaisir à voir! Quand au buffet, il était garni en abondance d’innombrables gâteaux arrosés d’un délicieux champagne! Il était tenu par notre si polie secrétaire Mme Rolande, entre deux danses, car on dansa jusqu’à l’aube, au son de l’orchestre de Jacques de Libouton, une fameuse formation, au rythme digne des meilleurs orchestres de Harlem! (Et, bien que je ne danse guère, l’ambiance était si réussie, si joyeuse et pour tout dire si sympathique, que ne suis resté jusqu’à quatre heures du matin!). N’avais-je pas raison de vous dire que ce fut une glorieuse soirée? Bravo, Ligey! Bravo et merci à tous! Et... à recommencer le plus tôt possible! Germain PATERNÉ. “L’AUTO-PORTAIT D’ART” COMMUNIQUÉ Plusieurs professionnels de la photographie et de nombreuses personnalités parisienne ont été conviés à la présentation d’une cabine-studio permettant à l’aide d’un appareil original de se photographier soi-même. Certaines personnes mal informées ont pensé qu’il s’agissait d’une invention ancienne et même étrangère. Il n’en est rien, Si le principe de cet appareil est bien connu, les multiples aspects de son habile application sous une forme adoptée après de longues et patientes recherches par la Société PARMOY ont fait l’objet de nombreux brevets français. Toutes les recherches d’antériorité des brevets effectuées n’ont pas révélé de brevets français ou étrangers similaires. Il est hors de doute qu’une nouvelle technique du portrait d’art a commencé. Cette initiative heureuse, qui suscite un grand intérêt dans tous les milieux, doit, avec la collaboration des professionnels, ouvrir de vastes et nouvelles activités commerciales et permettre la vulgarisation du portrait d’art photographique en le mettant à la portée de tous. — NOUVEAUTÉS — LE REFLEX « STUD » Le Reflex d’atelier « Stud », spécial pour portraitistes, dernier venu parmi les appareils professionnels, présente les caractéristiques suivantes : 1° Il permet l’emploi de tous les objectifs les plus lourds, de 210 à 450 mm. de foyer. 2° Son obturateur
est bien connu, les multiples aspects de son habile application sous une forme adoptée après de longues et patientes recherches par la Société PARMOY ont fait l’objet de nombreux brevets français. Toutes les recherches d’antériorité des brevets effectuées n’ont pas révélé de brevets français ou étrangers similaires. Il est hors de doute qu’une nouvelle technique du portrait d’art a commencé. Cette initiative heureuse, qui suscite un grand intérêt dans tous les milieux, doit, avec la collaboration des professionnels, ouvrir de vastes et nouvelles activités commerciales et permettre la vulgarisation du portrait d’art photographique en le mettant à la portée de tous. — NOUVEAUTÉS — LE REFLEX « STUD » Le Reflex d’atelier « Stud », spécial pour portraitistes, dernier venu parmi les appareils professionnels, présente les caractéristiques suivantes : 1° Il permet l’emploi de tous les objectifs les plus lourds, de 210 à 450 mm. de foyer. 2° Son obturateur fait la pose et l’instantané de la seconde au 1/1.000, ses rideaux sont en Nylon. 3° Cadrage automatique de l’image dans le viseur. 4° Actionne automatiquement le flash ou le survolteur. 5° Porte-châssis monté sur arrière rotatif. 6° Viseur d’un type spécial permettant de voir l’image comme dans tous les reflex et aussi à hauteur des yeux l’image à l’envers et donne des clichés nets grâce à un escamotage de miroir réglable et des plus souples. Ets LIABEUF, 3, villa Sommeiller (149, bd Murat), Paris (16 e ). ★ LE PLIANT 6 x 9 « ROYER » Cet appareil automatique, d’une conception nouvelle, issu d’une étude très poussée, possède en particulier les avantages suivants : — Mise en batterie 100 % automatique et rigide. — Utilisation des bobines à gros et petits axes. — Réalise les formats 6x9 et 4,5x6. — Objectif 4,5 de classe. — Obturateur indéréglable de conception nouvelle avec déclancheur très doux depuis le corps de l’appareil. — Retardement solide, largement calculé, noyé dans le corps de l’appareil, — Viseur optique à parallaxe corrigée. — Lecture instantanée de la profondeur de champ. — Planéité parfaite du film. Robustesse, avec son corps coulé sous pression. Lignes élégantes (chromage,