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les auteurs de ces romans et qui est, en dehors du talent, la qualité morale qui leur est commune, c’est la solide propreté intellectuelle, l’honnêteté d’âme absolue, sans recherche de flatterie, aux bas instincts, sans concession, à ce cochon qui ne dort que d’un œil au cœur du gros public, qui les distingue — en bien — de trop de leurs confrères masculins. Ceci dit, voyons ensemble — et ce sera un plaisir, croyez-moi — les qualités individuelles de chacun de ces livres. Nous entrons avec Suzanne Normand en pleine détresse féminine, et c’est bien, au sens réel, que nous montons avec elle sur cette dure galère qu’est la vie pour la malheureuse petite Eve d’aujourd’hui. Après le drame de 1914, au-delà des brumes rouges de la guerre, dans cette immense aurore de justice, projetée sur l’horizon des jours, par l’invincible espérance humaine, au cœur même de cet éblouissement, les femmes ont cru apercevoir le fabuleux jardin des Hespérides, où leurs frêles mains allaient enfin pouvoir cueillir la pomme d’or de la liberté ! Ivres de conquêtes et fortes de leur ignorance, elles sont parties, elles ont embarqué : Reine, Régine, Maguy, Laure ou Gilberte, cinq femmes, qui résument toutes les femmes; elles ont embarqué sur la galère et lancé vers l’Île Bonheur, qui scintillait dans la lumière lointaine. Mais l’Île a fui devant elles, les tempêtes ont arraché les voiles et brisé les mâts. Et, tandis que le mirage reculait toujours, l’heure douloureuse sonna, où, sur l’éteinte récif social, le beau navire vint échouer. Les plus vaillantes ne se fiant qu’à leurs propres forces, nageant éperduement atteignent, un soir, la menteuse rive. Le soleil s’étant couché, les pommes d’or redevinrent grises. Et, quand les jeunes dents y mordirent, avides, le suc qui coula sur leurs lèvres n’avait, hélas, qu’un goût de sel et d’amertume, qui le faisait étrangement ressembler à l’éternel goût des éternelles larmes ! Alors les plus sages, voyant une barque montée par des pêcheurs, de pauvres pêcheurs qui n’avaient rien des chevaliers de légendes et qui n’étaient que de simples hommes, les plus sages tendirent les
les femmes; elles ont embarqué sur la galère et lancé vers l’Île Bonheur, qui scintillait dans la lumière lointaine. Mais l’Île a fui devant elles, les tempêtes ont arraché les voiles et brisé les mâts. Et, tandis que le mirage reculait toujours, l’heure douloureuse sonna, où, sur l’éteinte récif social, le beau navire vint échouer. Les plus vaillantes ne se fiant qu’à leurs propres forces, nageant éperduement atteignent, un soir, la menteuse rive. Le soleil s’étant couché, les pommes d’or redevinrent grises. Et, quand les jeunes dents y mordirent, avides, le suc qui coula sur leurs lèvres n’avait, hélas, qu’un goût de sel et d’amertume, qui le faisait étrangement ressembler à l’éternel goût des éternelles larmes ! Alors les plus sages, voyant une barque montée par des pêcheurs, de pauvres pêcheurs qui n’avaient rien des chevaliers de légendes et qui n’étaient que de simples hommes, les plus sages tendirent les bras vers eux afin de n’être plus seules, même au pays de la liberté. Pauvres pêcheurs, pauvres pasteurs, simples hommes, si pitoyables devant la vie. Voici que se dresse leur symbole émouvant dans le héros des Soutanes Vertes d’Isabelle Sandy : l’abbé Roussegas. Cette simple et poignante existence de ce « mendiant de Dieu », ce simple et poignant récit qui vous prend à la gorge, ainsi que le pétrissant parfum des bois en automne par un beau soir mélancolique; cette humble figure de ce vieux curé vêtu de sa soutane verdie, si semblable au mur du presbytère abandonné et que le temps a, comme lui, vêtu de mousses vertes. Cette détresse, cette nostalgie, est-ce cela un roman ? Je ne sais, je ne crois pas. C’est mieux, c’est quelque chose de « plus près du cœur », c’est une triste histoire, grande comme l’Histoire, parce qu’essentiellement vraie par son humanité même. Ce que j'aime par-dessus tout dans l'œuvre d'Isabelle Sandy, c'est que toujours on y respire le grand souffle des champs. Son talent est fait à l'image de la nature, les sentiments — comme les saisons — y passent projetant leurs ombres ou leurs clartés, mais toujours s'évapore de
« mendiant de Dieu », ce simple et poignant récit qui vous prend à la gorge, ainsi que le pétrissant parfum des bois en automne par un beau soir mélancolique; cette humble figure de ce vieux curé vêtu de sa soutane verdie, si semblable au mur du presbytère abandonné et que le temps a, comme lui, vêtu de mousses vertes. Cette détresse, cette nostalgie, est-ce cela un roman ? Je ne sais, je ne crois pas. C’est mieux, c’est quelque chose de « plus près du cœur », c’est une triste histoire, grande comme l’Histoire, parce qu’essentiellement vraie par son humanité même. Ce que j'aime par-dessus tout dans l'œuvre d'Isabelle Sandy, c'est que toujours on y respire le grand souffle des champs. Son talent est fait à l'image de la nature, les sentiments — comme les saisons — y passent projetant leurs ombres ou leurs clartés, mais toujours s'évapore de ses livres un arôme sain et vivifiant, une beauté sereine qui console et fait du bien. Vous conterais-je le thème du livre, la vie de ce curé de campagne qui s'est fait prêtre pour obéir au désir de sa mère. Ce n'est point un mystère, il croit en Dieu simplement. Il n'a pour vivre que des ressources qui lui permettent tout juste de ne pas mourir. La misère lui enlève sa servante, son chien. Sa probité « professionnelle » l'empêche de trahir un secret de confession — qui l'aurait fait riche en réparant une injustice — et le condamne à une définitive pauvreté ! La détresse l'emmène lamentablement à la mort au cœur même de son église reconstruite, embellie par le paysan auquel il n'a pas voulu sacrifier ses devoirs de prêtre. Je le disais en commençant : ce n'est pas un roman, c'est une douloureuse, c'est une belle histoire qu'il faut lire. Ce n'est pas un roman non plus que Balle d'avoine, bien que l'auteur l'intitule « roman du premier âge ». C'est plutôt un long poème en prose fait de chants alternés sur l'amour de l'enfant et sur l'amour de la nature. Ai-je besoin de dire que Balle
Il n'a pour vivre que des ressources qui lui permettent tout juste de ne pas mourir. La misère lui enlève sa servante, son chien. Sa probité « professionnelle » l'empêche de trahir un secret de confession — qui l'aurait fait riche en réparant une injustice — et le condamne à une définitive pauvreté ! La détresse l'emmène lamentablement à la mort au cœur même de son église reconstruite, embellie par le paysan auquel il n'a pas voulu sacrifier ses devoirs de prêtre. Je le disais en commençant : ce n'est pas un roman, c'est une douloureuse, c'est une belle histoire qu'il faut lire. Ce n'est pas un roman non plus que Balle d'avoine, bien que l'auteur l'intitule « roman du premier âge ». C'est plutôt un long poème en prose fait de chants alternés sur l'amour de l'enfant et sur l'amour de la nature. Ai-je besoin de dire que Balle d'avoine — surnom adorable que toutes les mamans comprendront — ai-je besoin de dire que le petit Anto, ainsi surnommé, a tout de suite trouvé le chemin de mon cœur maternel ? Mais je me trouve d'autant plus embarrassée pour en parler qu'en lisant le délicieux recueil j'avais, à chaque page, la sensation que j'avais moi-même rêvé toutes ces choses ! Il me semblait lire dans mon cœur. Certains critiques ont dit que c'était un art facile que de faire un livre avec le sentiment maternel; d'autres ont dit aussi que ce sentiment était trop sacré pour en parler, pour en faire matière à littérature. Comme on voit bien que les critiques n'ont jamais « enfanté » ! "Ce n'est pas notre faute", répondront-ils. — "Eh ! je le sais bien ! Mais alors ne parlez pas de ce que vous ignorez". Quand une mère parle de son enfant, quand elle le chante en vers ou en prose, vous vous imaginez, ô critiques inféconds, qu'elle songe un instant à faire de la littérature ? Eh ! que non, messieurs, elle ne songe qu'à une seule chose : c'est à recréer son enfant, en le décrivant, en le chantant. Vous ne
page, la sensation que j'avais moi-même rêvé toutes ces choses ! Il me semblait lire dans mon cœur. Certains critiques ont dit que c'était un art facile que de faire un livre avec le sentiment maternel; d'autres ont dit aussi que ce sentiment était trop sacré pour en parler, pour en faire matière à littérature. Comme on voit bien que les critiques n'ont jamais « enfanté » ! "Ce n'est pas notre faute", répondront-ils. — "Eh ! je le sais bien ! Mais alors ne parlez pas de ce que vous ignorez". Quand une mère parle de son enfant, quand elle le chante en vers ou en prose, vous vous imaginez, ô critiques inféconds, qu'elle songe un instant à faire de la littérature ? Eh ! que non, messieurs, elle ne songe qu'à une seule chose : c'est à recréer son enfant, en le décrivant, en le chantant. Vous ne comprenez donc pas qu'elle le remet au monde une seconde fois et c'est pourquoi elle le fait avec une telle ferveur, avec une telle joie, qu'elle dépasse le cœur étroit des hommes, qui ne connaissent pas la douloureuse joie de faire un être vivant avec leur propre chair. Les cerveaux masculins peuvent « enfanter » des chefs-d'œuvre, mais croyez-moi, l'Iliade d'Homère, la Victoire de Samothrace ou la Salammbô de Flaubert ne valent pas un bel enfant riant dans le soleil. Le sentiment maternel est la force du monde, c'est pourquoi au-dessus de tous les autres, il doit être dépeint et glorifié. Il est la clef de voûte de l'édifice social, il est le chaînon entre le passé et l'avenir. On néglige un peu trop aujourd'hui « le culte des ancêtres », qui devrait être, avec « l'amour des enfants », les deux rites essentiels de la grande religion humaine. Louons donc le fils qui chantera la gloire du père et la mère qui magnifiera son enfant. Louons donc tout spécialement Mme Germaine Blondin, qui a su trouver des accents inoubliables de fraîcheur et de ferveur, de tendresse et de lyrisme, en laissant simplement son cœur maternel chanter le miracle de
masculins peuvent « enfanter » des chefs-d'œuvre, mais croyez-moi, l'Iliade d'Homère, la Victoire de Samothrace ou la Salammbô de Flaubert ne valent pas un bel enfant riant dans le soleil. Le sentiment maternel est la force du monde, c'est pourquoi au-dessus de tous les autres, il doit être dépeint et glorifié. Il est la clef de voûte de l'édifice social, il est le chaînon entre le passé et l'avenir. On néglige un peu trop aujourd'hui « le culte des ancêtres », qui devrait être, avec « l'amour des enfants », les deux rites essentiels de la grande religion humaine. Louons donc le fils qui chantera la gloire du père et la mère qui magnifiera son enfant. Louons donc tout spécialement Mme Germaine Blondin, qui a su trouver des accents inoubliables de fraîcheur et de ferveur, de tendresse et de lyrisme, en laissant simplement son cœur maternel chanter le miracle de l'enfantement ! Marie JADE. Si Goncourt était là ? Le prix Goncourt sera attribué à midi. Le lauréat ? M. Maurice Bédel, auteur de Jérôme 60 degrés de latitude Nord. Déjà la maison d'édition de la N. R. F. a, paraît-il, passé une commande de plusieurs dizaines de mille exemplaires de son livre et les bandes, les fameuses bandes, seraient faites à son nom. On signale également l'activité de la Maison Pion, qui espère décrocher la timbale. ARTS ET LETTRES Carnet des Arts — Le quatrième salon des Artistes normands aura lieu du 9 décembre au vendredi 23 décembre 1927 inclus, 18, rue de la Ville l'Evêque. Vernissage 9 décembre, à 14 h. 30, où la présidence de M. Herriot, ministre de l'instruction publique et des beaux-arts. Parmi les exposants : Albert Lebourg, Jacques-Emile Blanche, J.-F. Bouchor, Dambeza, Robert Lemonnier, Clément-Chassagne. Parmi les sculpteurs: Ernest Dubois, A. Guilloux, de Beauchene, Hauchecorne. Rétrospective de Suzanne Sesboue. Le musée Carnavalet, créé en 1878 par Jules Cousin, dans les salles de l'hôtel de Sévigné, célébrera, l'année prochaine, le cinquantième anniversaire de sa fondation. Pour cette célébration, son conservateur, M. Robiquet, se propose d'évoquer « la Vie parisienne au dix-huitième siècle », scènes de
de son livre et les bandes, les fameuses bandes, seraient faites à son nom. On signale également l'activité de la Maison Pion, qui espère décrocher la timbale. ARTS ET LETTRES Carnet des Arts — Le quatrième salon des Artistes normands aura lieu du 9 décembre au vendredi 23 décembre 1927 inclus, 18, rue de la Ville l'Evêque. Vernissage 9 décembre, à 14 h. 30, où la présidence de M. Herriot, ministre de l'instruction publique et des beaux-arts. Parmi les exposants : Albert Lebourg, Jacques-Emile Blanche, J.-F. Bouchor, Dambeza, Robert Lemonnier, Clément-Chassagne. Parmi les sculpteurs: Ernest Dubois, A. Guilloux, de Beauchene, Hauchecorne. Rétrospective de Suzanne Sesboue. Le musée Carnavalet, créé en 1878 par Jules Cousin, dans les salles de l'hôtel de Sévigné, célébrera, l'année prochaine, le cinquantième anniversaire de sa fondation. Pour cette célébration, son conservateur, M. Robiquet, se propose d'évoquer « la Vie parisienne au dix-huitième siècle », scènes de genre et scènes d'intérieur, de Chardin à Boilly. Un crédit de 60.000 fr a été voté par le Conseil municipal, sur la proposition de M. d'Andigné, pour l'organisation de cette manifestation. — L'assemblée générale de la Renaissance des arts aura lieu demain jeudi à 20 h. 15, sous la présidence de M. Louis Bonnier. Ordre du jour : 1. Rapports financiers, par le trésorier adjoint, M. E. Montagne ; 2. Rapport moral de l'action de l'œuvre, par le secrétaire général, M. Charles Brun; 3. Examen de la situation de l'œuvre et programme de travail, par le président de session. M. Louis Bonnier, président de fondation de la commission technique. Chez Jacques Bernheim, 40, rue de la Boétie, un groupe de sculpteurs expose, ce sont : Pablo Gargallo, Marcel Gimond, Henri Laurent, Michel Tombros, Ossip Zadkine, Constantin Brâncuși, Charles Despiau, Aristide Maillot, du 1er au 15 décembre. Aux Quatre Chemins, 18, rue Godot-de-Mauroy, dessins de Max Jacob, jusqu'au 15 décembre. Max Jacob signera, au cours du vernissage, les exemplaires de sa nouvelle suite de dessins « Visions de Souffrance et de la Mort de Jésus, Fils de Dieu », premier volume de la collection Maurice Sachs. Carnet des Lettres — Paris-Phare
de M. Louis Bonnier. Ordre du jour : 1. Rapports financiers, par le trésorier adjoint, M. E. Montagne ; 2. Rapport moral de l'action de l'œuvre, par le secrétaire général, M. Charles Brun; 3. Examen de la situation de l'œuvre et programme de travail, par le président de session. M. Louis Bonnier, président de fondation de la commission technique. Chez Jacques Bernheim, 40, rue de la Boétie, un groupe de sculpteurs expose, ce sont : Pablo Gargallo, Marcel Gimond, Henri Laurent, Michel Tombros, Ossip Zadkine, Constantin Brâncuși, Charles Despiau, Aristide Maillot, du 1er au 15 décembre. Aux Quatre Chemins, 18, rue Godot-de-Mauroy, dessins de Max Jacob, jusqu'au 15 décembre. Max Jacob signera, au cours du vernissage, les exemplaires de sa nouvelle suite de dessins « Visions de Souffrance et de la Mort de Jésus, Fils de Dieu », premier volume de la collection Maurice Sachs. Carnet des Lettres — Paris-Phare publie un numéro spécial consacré en partie à la lutte contre les octrois. Dans ce même numéro, Pierre Bonardi rappelle un curieux entretien qu'il eut avec M. Le saché : José Germain commente les résolutions adoptées par les anciens combattants. « Errare » présente MM. Lucien Ferrier et Gustave Hervé. Une importante chronique cinématographique de Ch. F. Tavano, des remarques de M. Alexandre Varenne, retour d'Indochine, les Arts, la Musique, la Finance complètent ce numéro. Paris-Phare est en vente partout, bureaux : 6, rue de Milan, Paris (9e). — La Revue de Paris, dans son sommaire du numéro du 15 décembre : Gabriel Hanotaux, La France des cent trente départements ; Julien Green, Les Clés de la Mort ; Roland de Marès, Les étapes de la dictature espagnole ; André Thérive, Sans âme. (IV) ; Jules Marsan. Sainte-Beuve à Lausanne : J. Dessaint, Le Dix-huit Fructidor. « Le Ralliement et l'Action française », par Mermeix. M. Mermeix, dont les études historiques sont si appréciées conduit, cette fois, ses lecteurs dans le dédale d'une politique qui, plus que toute autre, aime le secret. On annonce de Genève la naissance d'un nouveau confrère : « L'Assaut », journal politique et social, rédaction-administration,
Une importante chronique cinématographique de Ch. F. Tavano, des remarques de M. Alexandre Varenne, retour d'Indochine, les Arts, la Musique, la Finance complètent ce numéro. Paris-Phare est en vente partout, bureaux : 6, rue de Milan, Paris (9e). — La Revue de Paris, dans son sommaire du numéro du 15 décembre : Gabriel Hanotaux, La France des cent trente départements ; Julien Green, Les Clés de la Mort ; Roland de Marès, Les étapes de la dictature espagnole ; André Thérive, Sans âme. (IV) ; Jules Marsan. Sainte-Beuve à Lausanne : J. Dessaint, Le Dix-huit Fructidor. « Le Ralliement et l'Action française », par Mermeix. M. Mermeix, dont les études historiques sont si appréciées conduit, cette fois, ses lecteurs dans le dédale d'une politique qui, plus que toute autre, aime le secret. On annonce de Genève la naissance d'un nouveau confrère : « L'Assaut », journal politique et social, rédaction-administration, Case Rive 445. La S.T.C.R.P. et ses carnets Malgré ce qu'en disent certains confrères, toujours enclins à répondre « amen » aux fantaisies de la S.T.C.R.P., les usagers ne se sont pas tous montrés favorables à l'innovation des carnets de tickets, tant s'en faut. En pouvait-il être autrement ? Non seulement le déplacement qu'occasionne l'achat du carnet est une cause de perte de temps, mais la chose a ceci de déplaisant qu'elle oblige le voyageur qui n'emprunte que par hasard la ligne soumise au nouveau régime à faire une dépense qui peut parfois gêner les petites bourses. Et puis, il y a la question de l'amende, qui est d'une injustice criante, et de surplus parfaitement illégale. Le commerçant qui, hier, s'est refusé à payer cette amende en faisant observer que, dans sa boutique, la même marchandise n'était pas affichée sous deux prix différents, a parfaitement illustré d'un mot cette illégalité. Frapper d'une amende le voyageur qui n'a pu se munir de tickets, c'est, en réalité, lui faire acquitter un supplément de place, c'est lui réclamer une augmentation déguisée de tarif (20 p. 100), et il a parfaitement le droit de s'y refuser. Il serait intéressant de voir porter la cause
seulement le déplacement qu'occasionne l'achat du carnet est une cause de perte de temps, mais la chose a ceci de déplaisant qu'elle oblige le voyageur qui n'emprunte que par hasard la ligne soumise au nouveau régime à faire une dépense qui peut parfois gêner les petites bourses. Et puis, il y a la question de l'amende, qui est d'une injustice criante, et de surplus parfaitement illégale. Le commerçant qui, hier, s'est refusé à payer cette amende en faisant observer que, dans sa boutique, la même marchandise n'était pas affichée sous deux prix différents, a parfaitement illustré d'un mot cette illégalité. Frapper d'une amende le voyageur qui n'a pu se munir de tickets, c'est, en réalité, lui faire acquitter un supplément de place, c'est lui réclamer une augmentation déguisée de tarif (20 p. 100), et il a parfaitement le droit de s'y refuser. Il serait intéressant de voir porter la cause devant une juridiction compétente. Il n'est pas douteux qu'en fin de compte le Conseil d'Etat se refuserait à sanctionner cette illégalité. M. le préfet de la Seine et le Conseil municipal vont-ils tolérer cet abus scandaleux ? H. P. Les Spectacles UN PEU PARTOUT — A la Scala, voici la distribution complète de « L'Arpette », de MM. Yves Mirande et G. Quinson, qui passera en générale le jeudi 8 décembre : Mmes Parisius (Jacqueline), Yvonne Rozière (Elvire), Marthe Sarbel (La concierge), Camille Vernardes (Mme Rockdufer), Georgette Daria (le Bouchon), Jane Bréal (première vendeuse), Ellen Harry (2e vendeuse), Lucienne Loreille (3e vendeuse). Simone Lullier (Clara), Tursac (Sophie). Sylvainy (1er mannequin), Lyaute (2e mannequin). Maud Aitor (3e mannequin), Renée Darès (4e mannequin), Ginette Bergdoll (5e mannequin), Watson (la nouvelle riche), Lily (le chasseur) ; MM. Alberman (Rockdufer), Roben Bossis (Mock), Sinoël (Pommier), Jean Gobet (Jules), Fernand Liesse (Bernard), Charpentier (le prêtre), Forget (le nouveau riche), Raymond Car (Albert), Jean Carigian (Louis), Jasmin (Jean), Bruneau (le Monsieur). Melbourne (l'Homme). Mise en scène de M. Edmond Roze. — Par suite d'engagements antérieurs, l'Image, la pièce nouvelle de M. Denys Amiel, doit passer le 16 décembre en répétition générale, au théâtre Femina. Cet ouvrage
distribution complète de « L'Arpette », de MM. Yves Mirande et G. Quinson, qui passera en générale le jeudi 8 décembre : Mmes Parisius (Jacqueline), Yvonne Rozière (Elvire), Marthe Sarbel (La concierge), Camille Vernardes (Mme Rockdufer), Georgette Daria (le Bouchon), Jane Bréal (première vendeuse), Ellen Harry (2e vendeuse), Lucienne Loreille (3e vendeuse). Simone Lullier (Clara), Tursac (Sophie). Sylvainy (1er mannequin), Lyaute (2e mannequin). Maud Aitor (3e mannequin), Renée Darès (4e mannequin), Ginette Bergdoll (5e mannequin), Watson (la nouvelle riche), Lily (le chasseur) ; MM. Alberman (Rockdufer), Roben Bossis (Mock), Sinoël (Pommier), Jean Gobet (Jules), Fernand Liesse (Bernard), Charpentier (le prêtre), Forget (le nouveau riche), Raymond Car (Albert), Jean Carigian (Louis), Jasmin (Jean), Bruneau (le Monsieur). Melbourne (l'Homme). Mise en scène de M. Edmond Roze. — Par suite d'engagements antérieurs, l'Image, la pièce nouvelle de M. Denys Amiel, doit passer le 16 décembre en répétition générale, au théâtre Femina. Cet ouvrage sera joué par Mmes Suzanne Desprès, M. Jean Worms, Mlle Camille Calvat, M. Jean Galland, Mlles Berni, Volluine; MM. Huchet, Caillabet, Barrot; Mlle S. Delorme et M. Villa. — On répète avec activité le "As du volant au Châtelet. Les principaux tableaux seront : « L'As du volant », « la Blanchisserie du Lilas blanc », « Au château des Saulnies », « Le Restaurant du Goujon frit », « le Bal de l'Opéra » (grand ballet), « la Villa des Mimosas », « le Pesage du champ de courses à Nice », « A Luchon, l'Hôtel de la Maladetta », « le Funiculaire de Superbagnères », « le Bureau du directeur de la Banque Alvarez D. « la Féria de Séville » (grand ballet), « Dans le Sud-Express », « Une petite villa à Asnières », « l'Autodrome de Montlhéry ». Programme de ce soir Comédie-Française (20 h. 30). — La Torche sous le boisseau. Opéra (20 h.). — La Flûte enchantée. Opéra-Comique (20 h. 15). — Les Contes d'Hoffmann. Odéon (20 h. 30). — La Dame aux Camélias Porte-Saint-Martin (20 h. 15). — Chantée 1er. Sarah Bernhardt (20 h. 30). — Les Enfants de Paris. Ambigu (20 h.).