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SPÉCIAL CONTRASTE, pour clichés faibles. GAMMA, tons chauds. LES FILMS CRUMIÈRES. SUPER AVIATOR Pellicule orthochromatique 28°. LES PRODUITS CHIMIQUES contrôlés CRUMIÈRE. RÉVÉLATEURS et FIXATEURS TANNANT. CRUMIÈRE, 20, rue Bachaumont, PARIS Téléphone : CEN. 24-00 (Usine à FLAVIAC Ardèche) / LUCIEN BEAUGRIS À TOUS LES POSSEURS D'APPAREILS DE REPORTAGE LUBO propose un échange de l'ancien modèle pour l'appareil type 1948. Nos conditions d'échange vous seront communiquées au SALON Stand 28 où seront présentés : L'APPAREIL DE REPORTAGE « LUBO 1948 » Plus léger que l'ancien modèle, avec son nouveau synchroniseur de lampes éclair pouvant fonctionner avec lampes électroniques L'APPAREIL D'ATELIER « LUBO » Mieux qu'un Reflex Le plus perfectionné des appareils de studio LES NOUVEAUX MAGASINS METALLIQUES 9x12 « LUBO » contenant 12 porte-plaques ou 20 portefilms en alliage Maillechort Inénragables et s'escamotant en tous sens 2, RUE DE LENINGRAD, PARIS-8 LUCIEN BEAUGRIS de BROCAIS. Qui de Bourbon PARIS 72l'07 TÉLÉPHONE: 72-07-48-65 SALON DE 50.000 FRANCS Délais rapides. Tarifs et description franco. veX p°s dan* TON, une qualité de travail que l'on attendait. Enfre autres, couleurs ef « Pastels Vedette » dont la fraîcheur de leur ton et de leur 'técnique Vos de LA MARBREÏE PARISIENNE 20, RUE DES RASSELINS PARIS-XX 1 TÉL: ROQ. 50-20 LA PLUS ANCIENNE FABRIQUE DE PORTE-PHOTO MARBRE vous présentera au XIX e SALON DE LA PHOTO ses dernières créations de sujets fonte d'art COLLECTION IMPORTANTE de PORTE-PHOTO TOUT MARBRE SALON DE LA PHOTO FOIRE DE LYON Stand n° 1 Groupe 10, Bâtiment 22, Stand 6 ) PRIX de DÉTAIL au 5 JANVIER 1948 (taxe locale en sus) DERLUX, Gallix 1: 3,5: 15.263 frs Télémètre : 4.875 frs O. F. P. G. N. P. .P TARIFFE DE PHOTO INDUSTRIELLE applicable au 1er janvier 1948 À L'ATELIER. Panchro ou trait fin, mesures exactes, réduction de -f 1/4 ou agrandissement. 13x18 18x24 24x30 250 300 450 310 375 550 380 500 620 640 760 930 Reportage, 4 clichés minimum. Cliché supplémentaire (Déplacement et éclairage en sus.) Déplacement Paris. . . Proche banlieue Assistant Magnésium (minimum) L'heure d'attente 2.000 300 400 500 300 250 200 Photomontage, compositions publicitaires, détourage, travaux
1 TÉL: ROQ. 50-20 LA PLUS ANCIENNE FABRIQUE DE PORTE-PHOTO MARBRE vous présentera au XIX e SALON DE LA PHOTO ses dernières créations de sujets fonte d'art COLLECTION IMPORTANTE de PORTE-PHOTO TOUT MARBRE SALON DE LA PHOTO FOIRE DE LYON Stand n° 1 Groupe 10, Bâtiment 22, Stand 6 ) PRIX de DÉTAIL au 5 JANVIER 1948 (taxe locale en sus) DERLUX, Gallix 1: 3,5: 15.263 frs Télémètre : 4.875 frs O. F. P. G. N. P. .P TARIFFE DE PHOTO INDUSTRIELLE applicable au 1er janvier 1948 À L'ATELIER. Panchro ou trait fin, mesures exactes, réduction de -f 1/4 ou agrandissement. 13x18 18x24 24x30 250 300 450 310 375 550 380 500 620 640 760 930 Reportage, 4 clichés minimum. Cliché supplémentaire (Déplacement et éclairage en sus.) Déplacement Paris. . . Proche banlieue Assistant Magnésium (minimum) L'heure d'attente 2.000 300 400 500 300 250 200 Photomontage, compositions publicitaires, détourage, travaux spéciaux non compris sur ce tarif : prix sur devis. PROVINCE Chemin de fer 2° classe. Frais de séjour par jour Minimum de prises de vues par jour Au-dessous de 12 prises de vues journalières 1 .500 12 prix sur demande. TRAVAUX DANGEREUX : majoration de 40 % sur le prix de l'opération. Epreuves papier mince : 9x12 13x18 18x24 24x30 30x40 40x50 50x60 60x80 75x100 Par 1 30 45 65 90 150 2 à 10 27 40 58 81 135 11 à 25 25 38 55 76 127 26 à 50 24 36 52 72 120 « 51 à 100 18 27 40 60 90 PROJECTIONS 1 (agrand. ou réductions) : Par 1 50 67 97 120 200 400 500 700 800 2 à 4 40 58 80 115 180 350 425 650 720 Au-dessus. 30 42 58 81 150 240 300 495 Le mètre carré : 1.200 SUR FILM : Coefficient 300. SUPPLÉMENTS : Glaçage 10 % Mesures exactes. 430 % Carteline. 10 % Papier luxe, chamois + 25 % Repiquage : prix au temps passé. Virage sépia -f 25 % POSITIFS POUR PROJECTION : 8,5x10 montés par contact 8,5x10 par projection. . . . PHOTOCOPIE DE DOCUMENTS
prix de l'opération. Epreuves papier mince : 9x12 13x18 18x24 24x30 30x40 40x50 50x60 60x80 75x100 Par 1 30 45 65 90 150 2 à 10 27 40 58 81 135 11 à 25 25 38 55 76 127 26 à 50 24 36 52 72 120 « 51 à 100 18 27 40 60 90 PROJECTIONS 1 (agrand. ou réductions) : Par 1 50 67 97 120 200 400 500 700 800 2 à 4 40 58 80 115 180 350 425 650 720 Au-dessus. 30 42 58 81 150 240 300 495 Le mètre carré : 1.200 SUR FILM : Coefficient 300. SUPPLÉMENTS : Glaçage 10 % Mesures exactes. 430 % Carteline. 10 % Papier luxe, chamois + 25 % Repiquage : prix au temps passé. Virage sépia -f 25 % POSITIFS POUR PROJECTION : 8,5x10 montés par contact 8,5x10 par projection. . . . PHOTOCOPIE DE DOCUMENTS PAR CONTACT : Le négatif ou positif 15x21. 21x27 21x35 90 140 55 87 110 Ces prix s'entendent sans les droits de reproduction et d'exposition. Cession d'un cliché minimum, le tarif double de chaque catégorie. LA PERSPECTIVE DES IMAGES ARTISTIQUES A -H. CUISINIER — POUR faciliter la compréhension de ce qui va suivre, nous allons définir d’abord ce qu’on entend par distance focale d’un objectif et montrer l’influence que cette « constante » exerce sur les caractères de l’image photographique. • DISTANCE FOCALE. Disons, des maintenant, qu’un rayon lumineux assez peu écarté de l’axe optique, envoyé dans une lentille, se réfracte à l’intérieur du verre et comprend, par conséquent, trois tronçons, que nous appellerons respectivement rayon incident, rayon intérieur, rayon émergent. Si l’on prolongeait, jusqu’à l’axe de la lentille, le rayon incident, le point d’intersection des deux droites déterminerait la position d’un premier point imaginaire, mais doué de propriétés réelles, qu’on nomme point nodal d’incidence. De même, la prolongation, jusqu’à l’axe, du rayon émergent préciserait la position d’un second point qui a reçu le nom de point nodal d’émergence. La distance focale d’un objectif (en abrégé focale) correspond à l’intervalle qui sépare le point nodal d’émergence du foyer principal de
qui va suivre, nous allons définir d’abord ce qu’on entend par distance focale d’un objectif et montrer l’influence que cette « constante » exerce sur les caractères de l’image photographique. • DISTANCE FOCALE. Disons, des maintenant, qu’un rayon lumineux assez peu écarté de l’axe optique, envoyé dans une lentille, se réfracte à l’intérieur du verre et comprend, par conséquent, trois tronçons, que nous appellerons respectivement rayon incident, rayon intérieur, rayon émergent. Si l’on prolongeait, jusqu’à l’axe de la lentille, le rayon incident, le point d’intersection des deux droites déterminerait la position d’un premier point imaginaire, mais doué de propriétés réelles, qu’on nomme point nodal d’incidence. De même, la prolongation, jusqu’à l’axe, du rayon émergent préciserait la position d’un second point qui a reçu le nom de point nodal d’émergence. La distance focale d’un objectif (en abrégé focale) correspond à l’intervalle qui sépare le point nodal d’émergence du foyer principal de l’image, c’est-à-dire de l’endroit où se forme l’image nette d’un point lumineux très éloigné. Communément, on appelle cette constante « foyer », très improprement d’ailleurs (1). La distance focale ne doit pas être confondue avec le tirage de l’appareil photographique. La distance focale est fixe; le tirage (écartement séparant la lentille postérieure de l’objectif du plan où se forme l’image nette de l’objet photographié) varie en sens inverse de l’espace intervallaire qui existe entre le sujet et l’objectif. On dit que la focale est normale lorsque l’objectif embrasse un champ transversal déterminé par un angle qui diffère peu de l’angle du champ transversal de l’œil mobile, évalué à environ 54°. La focale normale est égale à la longueur de la diagonale de la surface sensible utilisée. Les appareils photographiques de formats usuels acceptent des surfaces sensibles dont la diagonale mesure : 18x24 (cm.) = 30 cm., 13x18 = 22 cm., 10x15 = 18 cm., 9x12 = 15 cm., 6,5x9=11 cm., 6x6 = 8,5 cm., 4,5x6=7,5 cm., 2,4x3,6 = 4,5 cm. On peut utiliser, sur un appareil photographique, n’importe quel objectif usuel de focale plus longue que la focale normale; seul l’importance du tirage impose des limites. Pour avoir toute satisfaction
lentille postérieure de l’objectif du plan où se forme l’image nette de l’objet photographié) varie en sens inverse de l’espace intervallaire qui existe entre le sujet et l’objectif. On dit que la focale est normale lorsque l’objectif embrasse un champ transversal déterminé par un angle qui diffère peu de l’angle du champ transversal de l’œil mobile, évalué à environ 54°. La focale normale est égale à la longueur de la diagonale de la surface sensible utilisée. Les appareils photographiques de formats usuels acceptent des surfaces sensibles dont la diagonale mesure : 18x24 (cm.) = 30 cm., 13x18 = 22 cm., 10x15 = 18 cm., 9x12 = 15 cm., 6,5x9=11 cm., 6x6 = 8,5 cm., 4,5x6=7,5 cm., 2,4x3,6 = 4,5 cm. On peut utiliser, sur un appareil photographique, n’importe quel objectif usuel de focale plus longue que la focale normale; seul l’importance du tirage impose des limites. Pour avoir toute satisfaction d’un objectif de focale nettement inférieure à la normale, il faut le choisir parmi ceux d’un type spécial, dit grand angulaire. Les dimensions de l’image photographique croissent dans la même proportion que la focale. À une focale double correspond toujours une image de dimensions doubles, mais, lorsque le format reste constant, l’allongement de la focale provoque le rétrécissement proportionnel de l’espace embrassé par l’objectif. Des deux lois optiques qui viennent d’être énoncées, il résulte ceci : si l’on opère, avec le même appareil, sans changer le point de vue, après avoir remplacé un objectif de focale normale par un objectif de focale supérieure, on obtient une image dont les éléments sont grandis, mais en plus petit nombre puisque l’espace embrassé est moins vaste; si l’on a substitué à un objectif de focale normale un objectif de focale inférieure, l’image comporte des éléments rapetissés, mais multipliés puisque l’espace embrassé est plus étendu. LA DISTANCE FOCALE ET LA PERSPECTIVE DE L'IMAGE. Il ne faut jamais oublier que la perspective de l’image dessinée par un objectif dépend essentiellement du point de vue, c’est-à-dire de l’emplacement qu’occupe l’appareil photographique. La focale de l’objectif influence le choix du point de vue et, de ce fait,
constant, l’allongement de la focale provoque le rétrécissement proportionnel de l’espace embrassé par l’objectif. Des deux lois optiques qui viennent d’être énoncées, il résulte ceci : si l’on opère, avec le même appareil, sans changer le point de vue, après avoir remplacé un objectif de focale normale par un objectif de focale supérieure, on obtient une image dont les éléments sont grandis, mais en plus petit nombre puisque l’espace embrassé est moins vaste; si l’on a substitué à un objectif de focale normale un objectif de focale inférieure, l’image comporte des éléments rapetissés, mais multipliés puisque l’espace embrassé est plus étendu. LA DISTANCE FOCALE ET LA PERSPECTIVE DE L'IMAGE. Il ne faut jamais oublier que la perspective de l’image dessinée par un objectif dépend essentiellement du point de vue, c’est-à-dire de l’emplacement qu’occupe l’appareil photographique. La focale de l’objectif influence le choix du point de vue et, de ce fait, modifie indirectement la perspective de l’image. En opérant avec une focale plus courte que la normale, on a une image relativement petite et l’on est incité à se placer près du sujet; il en résulte une anamorphose, c’est-à-dire une image difforme, aux premiers plans excessivement amplifiés, qui donne l’impression que les arrière-plans sont très petits. Figure : Anamorphose due à un point de vue très proche. En opérant avec une focale nettement plus longue que la normale, on a une image aux éléments relativement grands, qui peuvent n’être pas entièrement contenus dans les limites de la surface sensible. Le praticien est souvent forcé de s’éloigner du sujet; cela rapetisse les avant-plans et fait paraître les arrière-plans plus importants. Remarquons que l’appareil à objectif unique, même si la focale de cet instrument est normale, empêche bien souvent de choisir le point de vue le plus favorable à une bonne composition artistique, soit parce qu’il n’embrasse pas assez d’espace, soit parce qu’il forme une image trop petite. C’est pourquoi l’appareil de l’artiste photographe doit pouvoir admettre plusieurs objectifs, de focales croissantes. CHAMP DE L'ŒIL ET CHAMP DES OBJECTIFS USUELS. Nous avons fait remarqué, plus haut, que l’objectif de distance focale normale embrasse
les arrière-plans sont très petits. Figure : Anamorphose due à un point de vue très proche. En opérant avec une focale nettement plus longue que la normale, on a une image aux éléments relativement grands, qui peuvent n’être pas entièrement contenus dans les limites de la surface sensible. Le praticien est souvent forcé de s’éloigner du sujet; cela rapetisse les avant-plans et fait paraître les arrière-plans plus importants. Remarquons que l’appareil à objectif unique, même si la focale de cet instrument est normale, empêche bien souvent de choisir le point de vue le plus favorable à une bonne composition artistique, soit parce qu’il n’embrasse pas assez d’espace, soit parce qu’il forme une image trop petite. C’est pourquoi l’appareil de l’artiste photographe doit pouvoir admettre plusieurs objectifs, de focales croissantes. CHAMP DE L'ŒIL ET CHAMP DES OBJECTIFS USUELS. Nous avons fait remarqué, plus haut, que l’objectif de distance focale normale embrasse un champ caractérisé par un angle sensiblement égal à celui de l’œil qui se déplace (54° environ). Lorsque nous examinons avec attention un sujet, autrement dit lorsque nous attachons notre regard à un point, notre œil reste fixe et l’angle de son champ de vision ne dépasse pas 45°. Il doit apparaître qu’un appareil photographique muni d’un objectif de focale normale projette, sur la surface sensible, l’image d’éléments du sujet qui nous sont passés inaperçus quand notre attention se concentrait sur le motif principal. Il y a donc désaccord entre ce que nous avons observé et ce que l'appareil a reproduit. Il faut ajouter que, dans l'intention de construire des appareils peu volumineux et de faire bénéficier leurs utilisateurs de plus de profondeur de champ, on installe habituellement, sur les appareils destinés aux amateurs (et adoptés, hélas, par certains professionnels), des objectifs de focale plus courte que la normale, qui embrassent un champ dont l’angle mesure, parfois, 60°, c’est-à-dire qui dépasse notablement celui de l’œil fixe. Ces objectifs de focale relativement courte rendent quelquefois des services, en particulier lorsque le recul est très limité (cas de la prise de vue dans un intérieur, ou dans une rue étroite, par exemple),
doit apparaître qu’un appareil photographique muni d’un objectif de focale normale projette, sur la surface sensible, l’image d’éléments du sujet qui nous sont passés inaperçus quand notre attention se concentrait sur le motif principal. Il y a donc désaccord entre ce que nous avons observé et ce que l'appareil a reproduit. Il faut ajouter que, dans l'intention de construire des appareils peu volumineux et de faire bénéficier leurs utilisateurs de plus de profondeur de champ, on installe habituellement, sur les appareils destinés aux amateurs (et adoptés, hélas, par certains professionnels), des objectifs de focale plus courte que la normale, qui embrassent un champ dont l’angle mesure, parfois, 60°, c’est-à-dire qui dépasse notablement celui de l’œil fixe. Ces objectifs de focale relativement courte rendent quelquefois des services, en particulier lorsque le recul est très limité (cas de la prise de vue dans un intérieur, ou dans une rue étroite, par exemple), mais on doit convenir que si les images obtenues en opérant près du sujet peuvent constituer de bons documents, elles ne sauraient être admises dans la classe artistique. En outre, les objectifs de focale relativement courte ont pour obtenir des images assez petites. « Cela n’est pas grave », va-t-on répondre, « et il suffira de les agrandir ». Cela ne serait pas grave, en effet, si l’opérateur qui dispose d’une certaine aire de matière sensible n’était pas tenté de la garnir. Inconsciemment, presque malgré lui, il s’approche du sujet plus qu’il ne le convient et provoque cette fâcheuse altération de la perspective à laquelle nous avons fait allusion plus haut. Qui n’a pas vu ces portraits qui frisent la caricature, ces paysages aux premiers plans démesurément amplifiés et ces natures mortes dont les éléments avancés semblent ridiculement boursouflés? Il doit être bien entendu qu’aucune correction ne peut être apportée à une image déformée, hormis la suppression des éléments disgracieux. L'ANGLE DE VISION DES ARTISTES. Des maîtres de l’iconographie, des professeurs de perspective et même des physiciens ont cherché à déterminer l’angle de vision des artistes, ou, pour user d’autres termes, à quelle distance du sujet les auteurs de chefs-d’œuvre
répondre, « et il suffira de les agrandir ». Cela ne serait pas grave, en effet, si l’opérateur qui dispose d’une certaine aire de matière sensible n’était pas tenté de la garnir. Inconsciemment, presque malgré lui, il s’approche du sujet plus qu’il ne le convient et provoque cette fâcheuse altération de la perspective à laquelle nous avons fait allusion plus haut. Qui n’a pas vu ces portraits qui frisent la caricature, ces paysages aux premiers plans démesurément amplifiés et ces natures mortes dont les éléments avancés semblent ridiculement boursouflés? Il doit être bien entendu qu’aucune correction ne peut être apportée à une image déformée, hormis la suppression des éléments disgracieux. L'ANGLE DE VISION DES ARTISTES. Des maîtres de l’iconographie, des professeurs de perspective et même des physiciens ont cherché à déterminer l’angle de vision des artistes, ou, pour user d’autres termes, à quelle distance du sujet les auteurs de chefs-d’œuvre artistiques ont travaillé. Ces chercheurs, à peu près unanimement, ont déclaré que le point de vue de l’artiste est infiniment plus distant du sujet que celui du photographe et qu’il correspond, communément, au point de vue qu’adopterait un praticien opérant avec un objectif qui embrasserait un champ dont l’angle serait compris entre 35 et 45°. La conclusion de ces auteurs a permis de formuler une règle qui rend de grands services aux artistes photographes, car elle leur fait connaître la focale qui donne la possibilité de se placer au point de vue assurant aux images photographiques une perspective s’approchant beaucoup de celle des tableaux de maîtres, ou du moins de ne pas s’éloigner de ce point. En abrégé, on peut dire que la focale de l’objectif qui forme des images artistiques doit être comprise entre une fois et deux fois la distance focale minimum pour obtenir des images ayant une perspective plaisante, ne comportant pas de déformations grotesques parce que les divers éléments du sujet sont représentés à une échelle correcte. Mais, dira-t-on, lorsqu'un appareil de l'artiste photo est muni d'un système optique inamovible, que peut-on faire? M. L. Bonasse a répondu très pertinemment à cette question. "Il faut", a-t-il
compris entre 35 et 45°. La conclusion de ces auteurs a permis de formuler une règle qui rend de grands services aux artistes photographes, car elle leur fait connaître la focale qui donne la possibilité de se placer au point de vue assurant aux images photographiques une perspective s’approchant beaucoup de celle des tableaux de maîtres, ou du moins de ne pas s’éloigner de ce point. En abrégé, on peut dire que la focale de l’objectif qui forme des images artistiques doit être comprise entre une fois et deux fois la distance focale minimum pour obtenir des images ayant une perspective plaisante, ne comportant pas de déformations grotesques parce que les divers éléments du sujet sont représentés à une échelle correcte. Mais, dira-t-on, lorsqu'un appareil de l'artiste photo est muni d'un système optique inamovible, que peut-on faire? M. L. Bonasse a répondu très pertinemment à cette question. "Il faut", a-t-il écrit, "se reculer jusqu'à ce que l'image ait, sur la plaque, une hauteur comprise entre le 1/1,5 et la moitié de la focale de l'objectif". De tels objectifs permettent à l'artiste photographe d'exécuter, avec une hauteur comprise entre le 1/1,5 et la moitié de la focale de l'objectif. Nous avons rassemblé, dans le tableau qui suit, les hauteurs maxima de l'image, pour les focales usuelles. Nous savons que ce recul est nécessaire coûte à certains photographes, qui redoutent de ne pas avoir assez d’image. N’importe, il faut avoir le courage de se reculer, même si l’on croit qu’il existe d’excellentes raisons pour n’en rien faire. Lorsque nous utilisons celui de nos appareils 9x12 qui est muni d’un objectif de 15 cm de focale, nous nous obligeons à reculer en appliquant, sur le verre dépoli, un cache opaque portant un évidement de 7,5x10 cm. Nous composons l’image de façon qu’elle soit très à l’aise dans ce cadre. Il va sans dire que l’image rapetissée par l’observation de cette technique devra, ensuite, être tirée "par agrandissement". On conçoit qu’il est indispensable qu’elle soit exécutée sur une émulsion négative à granulation fine et qu’elle ait une bonne netteté. En résumé, on peut dire
rassemblé, dans le tableau qui suit, les hauteurs maxima de l'image, pour les focales usuelles. Nous savons que ce recul est nécessaire coûte à certains photographes, qui redoutent de ne pas avoir assez d’image. N’importe, il faut avoir le courage de se reculer, même si l’on croit qu’il existe d’excellentes raisons pour n’en rien faire. Lorsque nous utilisons celui de nos appareils 9x12 qui est muni d’un objectif de 15 cm de focale, nous nous obligeons à reculer en appliquant, sur le verre dépoli, un cache opaque portant un évidement de 7,5x10 cm. Nous composons l’image de façon qu’elle soit très à l’aise dans ce cadre. Il va sans dire que l’image rapetissée par l’observation de cette technique devra, ensuite, être tirée "par agrandissement". On conçoit qu’il est indispensable qu’elle soit exécutée sur une émulsion négative à granulation fine et qu’elle ait une bonne netteté. En résumé, on peut dire ceci : 1° La perspective des images dépend avant tout du choix du point de vue. 2° Les grands artistes (peintres et dessinateurs) adoptent un point de vue qui est beaucoup plus éloigné que celui choisi habituellement par les photographes. 3° Le choix du point de vue photographique est influencé par la focale de l'objectif. Les objectifs dont la focale est inférieure ou égale à la diagonale de la surface sensible utilisée forment des images relativement petites et incitent à placer l'appareil près du sujet; il en résulte une anamorphose. Les objectifs dont la focale est plus longue que la diagonale de la surface sensible forment des images relativement grandes et obligent à opérer loin du sujet; la perspective des images ainsi obtenues paraît plus correcte. 4° Pour exécuter des images photographiques ayant une perspective comparable à celle remarquée sur les œuvres des grands artistes, il faut que leur hauteur maximum équivale au 1/1,5 de la focale de l'objectif, ou, ce qui est mieux, qu'on opère avec un objectif de focale au moins égale à une fois et demie la hauteur de la surface sensible utilisée. Une nouveauté sensationnelle révolutionne le domaine du portrait d'art photographique. Seul dans la cabine-studio,