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moment où elle dort. Paraît que c’est l’instant qui plait le plus à cet aimant époux. Hosanna étonnante! Le Juif errant de M. Eugène Sue que très médiocrement inspiré les peintres, cette œuvre est peu flatteuse pour le Constitutionnel; j’attendais à rencontrer au Salon une foule de portraits, et je n’ai pas même vu le moindre Dauphin. En revanche, on aperçoit encore quelques-uns des Mystères de Paris, et des Fleurs de Paris attardées ont les honneurs de la galerie de peintures. De cette intéressante jeune fille au moment où, élève dans la ferme de la bonne villageoise, elle se prépare à donner la pâture à toutes les petites volailles environnées. — C’est réellement attendrissant, c’est à aimer énormément la nature en général et les poulets gras, en particulier. LE CHARIVARI. Quel est ce monsieur qui se tortille comme un ver pour échapper à une vision désagréable? Voyons... n° 1830... Le Remords du traître... Diable! 1830 n’est pas là pour rien... C’est une allégorie... La plaisanterie est bonne, mais elle est dangereuse! Monsieur de Cayeux, monsieur de Cayeux, vous allez vous faire beaucoup d’ennemis dans la diplomatie, dans les chambres, partout!... Croyez-nous, changez vite ce chiffre, et ne manquez pas de dire que vous avez fait de l’esprit comme M. Jourdain faisait de la prose, sans le savoir. Une autre composition analogue est celle que nous représente ce personnage antique assailli par une vision qui a l’air de l’importuner beaucoup. Aussi remarquez comme cet infortuné, dans son désespoir, raidit les bras et les jambes. Il tourne complètement à la barre d’acier. À voir cette peinture, on serait tenté de croire que les chairs et les muscles sont un produit de la civilisation moderne et qu’ils n’avaient pas encore été inventés du temps où les princes grecs florissaient dans le Péloponnèse. Si vous tenez à savoir au juste l’année, consultez des auteurs mieux renseignés, M. de Chompré, par exemple. Décidément, l’allégorie revient à la mode, le théâtre et la presse ne suffisent plus à la satire des mœurs, elle envahit le salon. Nous venons devoir la peinture fustiger les hommes politiques, la
dire que vous avez fait de l’esprit comme M. Jourdain faisait de la prose, sans le savoir. Une autre composition analogue est celle que nous représente ce personnage antique assailli par une vision qui a l’air de l’importuner beaucoup. Aussi remarquez comme cet infortuné, dans son désespoir, raidit les bras et les jambes. Il tourne complètement à la barre d’acier. À voir cette peinture, on serait tenté de croire que les chairs et les muscles sont un produit de la civilisation moderne et qu’ils n’avaient pas encore été inventés du temps où les princes grecs florissaient dans le Péloponnèse. Si vous tenez à savoir au juste l’année, consultez des auteurs mieux renseignés, M. de Chompré, par exemple. Décidément, l’allégorie revient à la mode, le théâtre et la presse ne suffisent plus à la satire des mœurs, elle envahit le salon. Nous venons devoir la peinture fustiger les hommes politiques, la voici qui s’en prend à la magistrature : « L’avocat de la courtisane Phryné, après avoir éprouvé vainement toute son éloquence dans une cause où il y allait de la vie, arrache un grand manteau qui la couvrait ; aussitôt, à la vue des beautés qui frappent leurs yeux, les juges, prêts à condamner, changent d’avis » Le voile de cette ingénieuse fiction est-il assez transparent ? M. Victor Robert n’a-t-il pas voulu dire que les magistrats ne se décident pas toujours par les faits mêmes de la cause et qu’ils tendent à l’acquittement ou à la condamnation, suivant tels ou tels motifs plus ou moins cachés. Ceci est de la haute peinture ! Sous le titre ou plutôt sous le prétexte d'Océanes, Lehmann nous a donné une composition dans le style grec ; c’est un monument artistique formé d’une multitude de colonnes vertébrales gracieusement groupées et superposées. Prométhée est dans le fond du tableau; il voit donc de face cette charmante pyramide que nous n’apercevons, nous, que de dos... Mais hélas ! le malheureux est cloué sur un rocher... Jugez de son supplice !... La scène est palpitante, et tout le monde conviendra que l’auteur a fait, dans ce
juges, prêts à condamner, changent d’avis » Le voile de cette ingénieuse fiction est-il assez transparent ? M. Victor Robert n’a-t-il pas voulu dire que les magistrats ne se décident pas toujours par les faits mêmes de la cause et qu’ils tendent à l’acquittement ou à la condamnation, suivant tels ou tels motifs plus ou moins cachés. Ceci est de la haute peinture ! Sous le titre ou plutôt sous le prétexte d'Océanes, Lehmann nous a donné une composition dans le style grec ; c’est un monument artistique formé d’une multitude de colonnes vertébrales gracieusement groupées et superposées. Prométhée est dans le fond du tableau; il voit donc de face cette charmante pyramide que nous n’apercevons, nous, que de dos... Mais hélas ! le malheureux est cloué sur un rocher... Jugez de son supplice !... La scène est palpitante, et tout le monde conviendra que l’auteur a fait, dans ce tableau, preuve d’une foule de fort jolies connaissances. Nous avons bien encore de Lehmann le portrait de M. de Nieuwerkztsker, mais ce nom étranger vous fatiguerait peut-être un peu à prononcer ; et nous ne vous en parlerons pas. LE CHARIVARI. Au reste, si la peinture s’est faite railleuse et moraliste, elle s’est faite bien autre chose : elle est à la fois religieuse, puritaine, galante, sentimentale, grivoise, pleurnicheuse, rieuse et folichonne. L’art, voyez-vous, reflète toujours la couleur générale de son temps. Avetean faisait des voyages à Cythère sous Louis le Bien-Aimé, — David ressuscitait les Grecs et les Romains sous la république, — Gros brossait des armées sous l’empire. Aujourd’hui, dans ce tohubohu d’opinions, d’idées et de systèmes au milieu desquels nous avons le bonheur de vivre, l’art doit faire un peu de tout, médiocrement, petitement, mais proprement. Et il n’y manque pas. Tout le monde a un peu de talent, chacun dessine assez bien, peint suffisamment, et personne ne s’élève beaucoup au-dessus des autres. Si quelque artiste est plus heureusement doué que ses camarades, il se hâte de corriger la nature et de rétablir l’égalité. Il emploie ses heureuses dispositions à produire la quantité et non la qualité
moraliste, elle s’est faite bien autre chose : elle est à la fois religieuse, puritaine, galante, sentimentale, grivoise, pleurnicheuse, rieuse et folichonne. L’art, voyez-vous, reflète toujours la couleur générale de son temps. Avetean faisait des voyages à Cythère sous Louis le Bien-Aimé, — David ressuscitait les Grecs et les Romains sous la république, — Gros brossait des armées sous l’empire. Aujourd’hui, dans ce tohubohu d’opinions, d’idées et de systèmes au milieu desquels nous avons le bonheur de vivre, l’art doit faire un peu de tout, médiocrement, petitement, mais proprement. Et il n’y manque pas. Tout le monde a un peu de talent, chacun dessine assez bien, peint suffisamment, et personne ne s’élève beaucoup au-dessus des autres. Si quelque artiste est plus heureusement doué que ses camarades, il se hâte de corriger la nature et de rétablir l’égalité. Il emploie ses heureuses dispositions à produire la quantité et non la qualité ; il monte une fabrique, élève des hauts-fourneaux et confectionne à la vapeur des produits qu’il écoule sur toutes les places du monde. Gudin est le chef de cette école. Sa manufacture, montée sur une grande échelle, lui permet de satisfaire à toutes les commandes. Il offre aux personnes qui veulent bien l’honorer de leur confiance des marines de toutes dimensions et de toutes couleurs. Sous le numéro 851, il expose un échantillon de naufrage bleu, avec ciel chiné rouge et des tigres raisin de Corinthe. Le numéro 848 est un combat naval gris violacé. Les autres sont des effets de nuit lilas, des effets de soleil jaune de Naples. En un mot, il supplée à l’uniformité des sujets par la plus grande variété possible de nuances. C’est de ses ateliers que sortit, l’an passé, cette magnifique étude de l’Océan presque aussi grande que nature, dont la simplicité de composition fit tant de plaisir. Cette année, l’auteur s’est encore surpassé dans le genre excessivement simple. Sous le titre de Plage africaine, il nous a représenté tout simplement un lion vu de côté. Quoi qu’il en soit, si le lion est vu de queue, le soleil est vu de face ;
veulent bien l’honorer de leur confiance des marines de toutes dimensions et de toutes couleurs. Sous le numéro 851, il expose un échantillon de naufrage bleu, avec ciel chiné rouge et des tigres raisin de Corinthe. Le numéro 848 est un combat naval gris violacé. Les autres sont des effets de nuit lilas, des effets de soleil jaune de Naples. En un mot, il supplée à l’uniformité des sujets par la plus grande variété possible de nuances. C’est de ses ateliers que sortit, l’an passé, cette magnifique étude de l’Océan presque aussi grande que nature, dont la simplicité de composition fit tant de plaisir. Cette année, l’auteur s’est encore surpassé dans le genre excessivement simple. Sous le titre de Plage africaine, il nous a représenté tout simplement un lion vu de côté. Quoi qu’il en soit, si le lion est vu de queue, le soleil est vu de face ; l’un et l’autre sont d’un effet éblouissant. L’eau, le soleil, la plage africaine et la queue de lion, tout est d’une couleur lilas glacée de jaune, qui fera sûrement fureur dans les magasins de nouveautés. Nous recommandons cette nuance à l’un des quatre-vingt-dix magasins monstres qui s’apprêtent à ouvrir leurs portes au public. Le vert de pigeon n’est plus rien auprès de cette couleur prodigieuse. J’irai en Afrique, ne fût-ce que pour voir un pareil soleil couchant. Le numéro 850 nous fait passer des plages jaune d’œuf de l’Afrique aux côtes de l’Écosse, j’allais dire aux fausses côtes de l’Écosse, car j’ai peine à admettre que les eaux et les oiseaux de cette terre classique de l’hospitalité soient aussi épinardément verts que l’auteur veut nous le faire accroire. Cela m’a l’air d’un canard, et je vois par le croquis de Cham qu’il a partagé mon opinion. Pigal, autrefois, nous donnait de petits tableaux populaires, nullement prétentieux et bien vrais, bien amusants ; pourquoi laisse-t-il prendre sa place ? Nous n’avons de lui qu’une toile dont le livret a estropié le titre, car ce titre est incompréhensible, et Pigal ne fait pas d’amphibologie. Nous avons encore Comte-Çalix et quelques autres parmi
portes au public. Le vert de pigeon n’est plus rien auprès de cette couleur prodigieuse. J’irai en Afrique, ne fût-ce que pour voir un pareil soleil couchant. Le numéro 850 nous fait passer des plages jaune d’œuf de l’Afrique aux côtes de l’Écosse, j’allais dire aux fausses côtes de l’Écosse, car j’ai peine à admettre que les eaux et les oiseaux de cette terre classique de l’hospitalité soient aussi épinardément verts que l’auteur veut nous le faire accroire. Cela m’a l’air d’un canard, et je vois par le croquis de Cham qu’il a partagé mon opinion. Pigal, autrefois, nous donnait de petits tableaux populaires, nullement prétentieux et bien vrais, bien amusants ; pourquoi laisse-t-il prendre sa place ? Nous n’avons de lui qu’une toile dont le livret a estropié le titre, car ce titre est incompréhensible, et Pigal ne fait pas d’amphibologie. Nous avons encore Comte-Çalix et quelques autres parmi lesquels nous citerions Lepoitevin pour sa Route de Montretout, si le sujet n’alarmait pas notre pudeur... Il faut néanmoins se faire une raison quand on veut visiter l’exposition de 1846. Elle a lieu en avril, les feuilles nouvelles ne sont pas encore poussées, et les vieilles sont si recoquillées qu’elles ne cacheraient pas grand-chose. Or, on a pris le seul parti qu’il y eût à prendre en cette saison, on n’a rien caché tout. Aussi je voyais un pauvre gendarme, un jour, rouge comme une cerise, baisser les yeux et perdre contenance ; il est vrai qu’il était arrêté devant le Collin-Maillard assis de M. Schlesinger un fort joli tableau, vraiment, que les dames regagnaient du coin de l’œil. Parmi les peintres d’humeur joviale brille en dernière ligne Biard, l’auteur de tant de contes joyeux sur les ours blancs, sur les aurores boréales et les merveilles de son voyage aux mers glaciales. Biard est un charmant garçon qui use habilement du droit acquis aux voyageurs, il ment — en peau, s’entend, — et donne à son mensonge un caractère intéressant ou amusant. Les Naufragés attaqués par un requin sont une bonne petite charge destinée à prouver combien la peur peut
ne cacheraient pas grand-chose. Or, on a pris le seul parti qu’il y eût à prendre en cette saison, on n’a rien caché tout. Aussi je voyais un pauvre gendarme, un jour, rouge comme une cerise, baisser les yeux et perdre contenance ; il est vrai qu’il était arrêté devant le Collin-Maillard assis de M. Schlesinger un fort joli tableau, vraiment, que les dames regagnaient du coin de l’œil. Parmi les peintres d’humeur joviale brille en dernière ligne Biard, l’auteur de tant de contes joyeux sur les ours blancs, sur les aurores boréales et les merveilles de son voyage aux mers glaciales. Biard est un charmant garçon qui use habilement du droit acquis aux voyageurs, il ment — en peau, s’entend, — et donne à son mensonge un caractère intéressant ou amusant. Les Naufragés attaqués par un requin sont une bonne petite charge destinée à prouver combien la peur peut grossir les objets. Ces malheureux, naufragés; le désespoir, la privation de nourriture, ont affaibli leur esprit; ils s’effraient d’une balpe et voient un requin dans le moindre remplaçant. Decamps, lui aussi, a voyagé, mais il ne prend pas le proverbe : "À beau mentir qui vient de loin"; il se borne à peindre fidèlement ce qu’il a vu : des canards barbottant dans un canal, un berger battant dans la boue. Ses compositions sont toujours remarquables de simplicité, frappantes de vérité. Voyez son École turque, heureusement éclairée par le soleil d’une fenêtre. Comme on comprend, à première vue, que les instituteurs de ce pays sont dépourvus de lumières! Voilà ce qu’on appelle de la couleur locale, prête-moi de ça! Timm a fait aussi une école mahométane. L'éscolier arabe, nonchalamment étendu sur le seuil de son lodge, s’est endormi en fumant sa pipe, les écoliers autour lui ont l'air de dire entre eux : Ne réveillons pas le cher qui dort. Nous avons du même auteur un Bourreau australien, et plusieurs scènes algériennes. Mentionnons aussi deux sujets africains de Bélia min Roubaud, un Bivouac et le Déjeuner chez Kabyles. Nous pardonnerions à l’Afrique de ne nous fournir que des scènes de
borne à peindre fidèlement ce qu’il a vu : des canards barbottant dans un canal, un berger battant dans la boue. Ses compositions sont toujours remarquables de simplicité, frappantes de vérité. Voyez son École turque, heureusement éclairée par le soleil d’une fenêtre. Comme on comprend, à première vue, que les instituteurs de ce pays sont dépourvus de lumières! Voilà ce qu’on appelle de la couleur locale, prête-moi de ça! Timm a fait aussi une école mahométane. L'éscolier arabe, nonchalamment étendu sur le seuil de son lodge, s’est endormi en fumant sa pipe, les écoliers autour lui ont l'air de dire entre eux : Ne réveillons pas le cher qui dort. Nous avons du même auteur un Bourreau australien, et plusieurs scènes algériennes. Mentionnons aussi deux sujets africains de Bélia min Roubaud, un Bivouac et le Déjeuner chez Kabyles. Nous pardonnerions à l’Afrique de ne nous fournir que des scènes de ce genre, mais à quel nombre de sujets algériens sommes-nous donc condamnés! LE CHARIVARI. Mon Dieu! Les galeries du Louvre ne seront pas si vastes, si cela continue, pour établir tous les desserts, tous les chameaux, toutes les grandes et piteuses batailles auxquelles Alger sert de prétexte. C’est dégoûter de la conquête et à s’écrier : "Seigneur, délivrez-nous de l’Algérie!" Apeste encore pour les tableaux hardis et mouvants d'Horace Vernet, pour ces cavaliers et ces trompettes qui semblent fondre sur le spectateur; il ne payer la bataille d’Isly de tant de pains d’épice, — tant de jaunes d’œuf et de plats d’épinards, c’est bien payer la bataille trop cher ? quoique la France soit assez riche pour payer ses victoires. Ceulin-ci frotte une toile de bleu de Prusse pur, en haut, et d’ocre jaune en bas. C’est une vue des environs de Constantine ou d’Orléansville. Celui-là plante un animal tordu, bossu et incolore une couche du même ton. C’est une vue du désert. Nous avons dans ce système des vues de terre, des vues de mer, des vues de plages, des vues de rochers. Bref, des vues de toutes les couleurs et des fonds de toutes les nuances. Nous avons
la conquête et à s’écrier : "Seigneur, délivrez-nous de l’Algérie!" Apeste encore pour les tableaux hardis et mouvants d'Horace Vernet, pour ces cavaliers et ces trompettes qui semblent fondre sur le spectateur; il ne payer la bataille d’Isly de tant de pains d’épice, — tant de jaunes d’œuf et de plats d’épinards, c’est bien payer la bataille trop cher ? quoique la France soit assez riche pour payer ses victoires. Ceulin-ci frotte une toile de bleu de Prusse pur, en haut, et d’ocre jaune en bas. C’est une vue des environs de Constantine ou d’Orléansville. Celui-là plante un animal tordu, bossu et incolore une couche du même ton. C’est une vue du désert. Nous avons dans ce système des vues de terre, des vues de mer, des vues de plages, des vues de rochers. Bref, des vues de toutes les couleurs et des fonds de toutes les nuances. Nous avons des pleins soleils, — un pâté de jaune de Naples au milieu d’une toile. Des soleils couchants, — le même pâté au bas d’une autre toile. Nous avons des effets de lune en Algérie, — ils ressemblent tout à fait aux effets de l’autre, — un gros pain à cacheter tout blanc sur une toile toute noire. Nous possédons des femmes arabes, dix fois au-delà de notre consommation. La femme arabe c’est facile à faire : vous étendez du blanc en forme de fantôme, et dans le haut vous pratiquez deux yeux. Pour l’architecture extérieure des maisons, c’est bien plus simple encore : un carré parfait, badigeonné de blanc, une porte, pas de fenêtre ni de toit; — vous avez une maison arabe. Vous le voyez, la peinture est trop facile en Afrique, c’est pourquoi tout le monde s’en mêle. Il est deux autres genres qui nous menacent aussi d’un prochain envahissement, le genre cheval et le genre chien. Après les tableaux maures, rien n’est plus commun que les tableaux d’élégance, les chasses médiévales, les chasses Louis XV, chasses à la courre, chasses au faucon, les damoiselles roses montées sur des chevaux bleus, les seigneurs peints sur des chevaux pistaches.
tout blanc sur une toile toute noire. Nous possédons des femmes arabes, dix fois au-delà de notre consommation. La femme arabe c’est facile à faire : vous étendez du blanc en forme de fantôme, et dans le haut vous pratiquez deux yeux. Pour l’architecture extérieure des maisons, c’est bien plus simple encore : un carré parfait, badigeonné de blanc, une porte, pas de fenêtre ni de toit; — vous avez une maison arabe. Vous le voyez, la peinture est trop facile en Afrique, c’est pourquoi tout le monde s’en mêle. Il est deux autres genres qui nous menacent aussi d’un prochain envahissement, le genre cheval et le genre chien. Après les tableaux maures, rien n’est plus commun que les tableaux d’élégance, les chasses médiévales, les chasses Louis XV, chasses à la courre, chasses au faucon, les damoiselles roses montées sur des chevaux bleus, les seigneurs peints sur des chevaux pistaches. C’est d’un effet ravissant; tout est plumes, dentelles, soie et satin, jusqu’à la crinière, jusqu’à la queue des coursiers. Alfred de Dreux est le chef de cette école sportman. C’est lui qui le premier a mis à la mode les chevaux meringués et les chiens fashionables. Le n° 488 est une composition mélancolique et tendre. Deux chiens, sous le poids d’une affliction dont nous ne connaissons pas le motif, — des peines de cœur, peut-être, ou des chagrins domestiques, — se consolent de leurs douleurs... C’est poignant! Le n° 487 représente, je crois, les mêmes chiens dans une autre circonstance de la vie intime... C’est une explication. Ces messieurs ont des mots; — un duel pourrait bien s’ensuivre, car ils ont tous deux l’air parfaitement gentilhomme. Espérons que l’affaire s’arrangera. L’auteur paraît affectionner particulièrement l’ami de l’homme, il le place partout et le fait tellement grand que le cheval et les personnages eux-mêmes doivent être humiliés de leur infériorité. Mais si M. de Dreux met la grandeur et la force du côté du chien, quelle grâce il sait donner au cheval ! quelle jolie bête que cet animal rose et bleu, au long col de cygne, qui semble plutôt voler
une composition mélancolique et tendre. Deux chiens, sous le poids d’une affliction dont nous ne connaissons pas le motif, — des peines de cœur, peut-être, ou des chagrins domestiques, — se consolent de leurs douleurs... C’est poignant! Le n° 487 représente, je crois, les mêmes chiens dans une autre circonstance de la vie intime... C’est une explication. Ces messieurs ont des mots; — un duel pourrait bien s’ensuivre, car ils ont tous deux l’air parfaitement gentilhomme. Espérons que l’affaire s’arrangera. L’auteur paraît affectionner particulièrement l’ami de l’homme, il le place partout et le fait tellement grand que le cheval et les personnages eux-mêmes doivent être humiliés de leur infériorité. Mais si M. de Dreux met la grandeur et la force du côté du chien, quelle grâce il sait donner au cheval ! quelle jolie bête que cet animal rose et bleu, au long col de cygne, qui semble plutôt voler que marcher et qui porte avec tant de coquetterie ces jolies petites poupées pimpantes et barriolées! Les dames qui ne sont pas assez amazones pour affronter le cheval et qui tiennent pourtant à se faire peindre par M. de Dreux en sont quittes pour poser en calèche. Pour moi, j’adore la peinture de M. de Dreux non comme vérité, bien entendu, mais comme frais et joli mensonge. Je serais fâché qu’il n’en fit plus... mais je serais encore plus fâché que d’autres l’imitassent. Ce n’est pourtant pas pour cela que les chiens, les chevaux et les chasses ne soient traités par d’autres que par lui. Decamps s’est amusé de temps en temps à ces choses-là et ne s’en est pas trop mal tiré. Horace Vernet, Jadin, de Lansac et plusieurs autres n’ont pas mal réussi non plus, mais ils s’amusaient à chercher la nature, la vérité; ce n’est donc pas le même genre. Nous ne parlerons pas des portraits de bichons, ils abondent, comme toujours, mais ils appartiennent à la série des portraits de famille et n’intéressent que leurs vieilles maîtresses. Cela rentre dans les détails de la vie privée et ne regarde pas le public. Que dirions-nous des paysages,