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troussent en quelques quarts d'heure plusieurs livrets au goût du jour sont gens avisés et tiennent qu'il n'est pas toujours bon de parler de la corde devant les pendus. Le spectateur tolère bien volontiers de voir caricaturés au théâtre certains de ses vices ou de ses infortunes. Peut-être se renfrognerait-il si, sur la scène, apparaissait soudain le spectre des contributions directes, son cauchemar, sa hantise de citoyen. Mais il est un spectacle auquel il applaudira toujours et des deux mains: c'est celui du « dissimulateur de bénéfices » de guerre ou de paix — du fraudeur agrippé par les doigts crochus du contrôleur et obligé de rendre gorge. Nous autres citoyens conscients et organisés connaissons la formule par excellence de la fiscalité moderne. Nous sommes pour l'impôt progressif et nous comprenons que l'on frappe la fortune mais à condition que ce soit par en haut — le plus haut possible. M. Yves Mirande, « homme nouveau » et habile homme, est mieux informé que quiconque de ces principes et cela lui a permis de rajeunir un peu le type du nouveau riche, prématurément vieilli pour nous avoir été présenté sous toutes les coutures depuis un ou deux lustres. M. Prudhomme eût déclaré que ce personnage était une mine pour les auteurs. Ceux de notre époque n'ont pas manqué d'y puiser sans prendre garde s'ils la mettaient à sec. Il n'était peut-être, pour éviter ce risque, que de s'ingénier à corser les élucubrations venues de cette source d'un sel résolument parodique. Le nouveau riche à l'eau de rose et au sucre d'orge tel qu'il nous a été servi tant de fois était vexé à mourir promptement de notre propre indigestion. Cinglé par le fouet de la satire, il eût pu fournir devant les feux de la rampe une carrière plus résistante et susceptible de se renouveler. C'est une genre qui, franchement exploité au théâtre, sauverait bien des pièces, singulièrement bien des opérettes, soit de la platitude, soit de la grossièreté. C'est une constatation que nous avons déjà faite à propos de certaines comédies lyriques entendues la saison dernière: elle n'est pas
eût déclaré que ce personnage était une mine pour les auteurs. Ceux de notre époque n'ont pas manqué d'y puiser sans prendre garde s'ils la mettaient à sec. Il n'était peut-être, pour éviter ce risque, que de s'ingénier à corser les élucubrations venues de cette source d'un sel résolument parodique. Le nouveau riche à l'eau de rose et au sucre d'orge tel qu'il nous a été servi tant de fois était vexé à mourir promptement de notre propre indigestion. Cinglé par le fouet de la satire, il eût pu fournir devant les feux de la rampe une carrière plus résistante et susceptible de se renouveler. C'est une genre qui, franchement exploité au théâtre, sauverait bien des pièces, singulièrement bien des opérettes, soit de la platitude, soit de la grossièreté. C'est une constatation que nous avons déjà faite à propos de certaines comédies lyriques entendues la saison dernière: elle n'est pas déplacée au lendemain de la création des Bouffes-Parisiens. M. Yves Mirande avait manifestement l'intention de transporter à la scène, sur le mode aimablement rocambolesque, certains tableaux de la vie politique ou sociale qu'il lui avait été donné d'observer de près. Avant de réaliser ce dessein, il se contente de nous montrer — comme hors-d'œuvre sans doute — sous les verres grossissants d'une verve bouffonne, quelques-uns de ces épisodes cocasses dont fourmillent toujours les existences des déclassés. Il aurait assez bien réussi dans cette entreprise récréative, car, après un premier acte assez languissant, une bonne moitié du second, et le troisième presque entier, sont nettement divertissants. Mais, dans une opérette, pour que les éléments de parodie ou de satire dont nous parlions tout à l'heure soient exploités à plein rendement, il faut que la volonté du musicien se montre à l'unisson de celle du librettiste. Or, le principal grief que nous formulerons contre le musicien est d'avoir plutôt sacrifié dans sa partition l'humour à l'amour et la gaîté à l'élégie. La musique pouvait et devait être piquante; elle n'est que langoureuse et trop constamment « petite fleur bleue ». Nous admettons à l'avance que la formule est moins maladroite qu'elle n'en
montrer — comme hors-d'œuvre sans doute — sous les verres grossissants d'une verve bouffonne, quelques-uns de ces épisodes cocasses dont fourmillent toujours les existences des déclassés. Il aurait assez bien réussi dans cette entreprise récréative, car, après un premier acte assez languissant, une bonne moitié du second, et le troisième presque entier, sont nettement divertissants. Mais, dans une opérette, pour que les éléments de parodie ou de satire dont nous parlions tout à l'heure soient exploités à plein rendement, il faut que la volonté du musicien se montre à l'unisson de celle du librettiste. Or, le principal grief que nous formulerons contre le musicien est d'avoir plutôt sacrifié dans sa partition l'humour à l'amour et la gaîté à l'élégie. La musique pouvait et devait être piquante; elle n'est que langoureuse et trop constamment « petite fleur bleue ». Nous admettons à l'avance que la formule est moins maladroite qu'elle n'en a l'air et est probablement susceptible de séduire le public que l'on prend par le sentiment. Mais, du point de vue critique, il faut bien juger l'œuvre qu'on nous présente sous l'aspect d'ensemble. Il y a pourtant dans cette partition quelques coins qui se signalent favorablement à l'attention: notamment le duo des deux jeunes filles par quoi débute la pièce, les quelques mesures qui annoncent le déjeuner « carillonné » à la fin du premier acte; le duo du contrôleur des contributions au troisième. Mais je m'aperçois que je n'ai pas encore donné de précisions sur la raison d'être de ces personnages. Voici en quelques mots: Picotte, nouveau riche, serait bien heureux de donner sa fille Suzy en mariage au fils du contrôleur Gouichen, moyennant quoi ce dernier fermerait volontairement les yeux sur une déclaration de revenus fantaisiste. Mais la jeune Suzy, congruentement dégourdie par sa sœur Arlette, s'éprendra d'un jeune « gentilhomme » qui, par une ingénieuse astuce, emmènera toute la famille quelques jours plus tard au bal de l'Opéra. Là, des idylles s'ébaucheront et seront poussées jusqu'aux limites extrêmes. Nos jeunes gens quitteront dans la nuit le bal deux par deux: Suzy avec son amoureux, sa sœur Arlette
duo des deux jeunes filles par quoi débute la pièce, les quelques mesures qui annoncent le déjeuner « carillonné » à la fin du premier acte; le duo du contrôleur des contributions au troisième. Mais je m'aperçois que je n'ai pas encore donné de précisions sur la raison d'être de ces personnages. Voici en quelques mots: Picotte, nouveau riche, serait bien heureux de donner sa fille Suzy en mariage au fils du contrôleur Gouichen, moyennant quoi ce dernier fermerait volontairement les yeux sur une déclaration de revenus fantaisiste. Mais la jeune Suzy, congruentement dégourdie par sa sœur Arlette, s'éprendra d'un jeune « gentilhomme » qui, par une ingénieuse astuce, emmènera toute la famille quelques jours plus tard au bal de l'Opéra. Là, des idylles s'ébaucheront et seront poussées jusqu'aux limites extrêmes. Nos jeunes gens quitteront dans la nuit le bal deux par deux: Suzy avec son amoureux, sa sœur Arlette avec le fils Gouichen. Picotte au bras d'une petite amie, et Mme Picotte à la remorque d'un soupirant malgré lui. Tout se dénouera à l'acte suivant dans le vestibule d'un immeuble avec vue sur la loge de la concierge et fréquentes interventions du cordon de mademoiselle Picollet. L'idée est neuve et amusante. Les petites Picotte ont l'une et l'autre mené très loin leur aventure et viennent successivement nous la raconter sous la porte cochère — l'esprit de l'escalier! — comment cela s'est fait. Vous ne doutez pas qu'un double mariage régénère l'heureuse famille. M. Dranem est la joie perpétuelle de la représentation. Mlle Davia en est l'esprit et la grâce. Cette jeune femme est plus grande qu'elle dans l'opérette un peu grivoise. Une jeune chanteuse moins connue à Paris, Mlle Renée Duler, fait preuve de jolies qualités de diction et d'un charme personnel. Mlle Christiane d'Or remplit à merveille le rôle de la maîtresse autoritaire et intime auquel elle est d'ailleurs accoutumée. M. Jean Poe est un jeune premier de bon style. Mme Alice Beylat, l'excellent M. Adrien Lamy, le sobre M. Gabin et M. L. Baroux, plein de tact comique dans son rôle de confident, remplissaient sent leur rôle
et amusante. Les petites Picotte ont l'une et l'autre mené très loin leur aventure et viennent successivement nous la raconter sous la porte cochère — l'esprit de l'escalier! — comment cela s'est fait. Vous ne doutez pas qu'un double mariage régénère l'heureuse famille. M. Dranem est la joie perpétuelle de la représentation. Mlle Davia en est l'esprit et la grâce. Cette jeune femme est plus grande qu'elle dans l'opérette un peu grivoise. Une jeune chanteuse moins connue à Paris, Mlle Renée Duler, fait preuve de jolies qualités de diction et d'un charme personnel. Mlle Christiane d'Or remplit à merveille le rôle de la maîtresse autoritaire et intime auquel elle est d'ailleurs accoutumée. M. Jean Poe est un jeune premier de bon style. Mme Alice Beylat, l'excellent M. Adrien Lamy, le sobre M. Gabin et M. L. Baroux, plein de tact comique dans son rôle de confident, remplissaient sent leur rôle avec esprit et entrain. Citons encore Mlle L. Baud et M. Hemdef. interprétation supérieure. Mise en scène raffinée de M. Edmond Roze. Danse suggestive, au deuxième acte, de la troublante Suzanne O'Neill et de M. Harry Wills. Succès en perspective selon toutes probabilités. Jean Gandrey-Rety. LA MATINÉE « Troublez-moi ! » Quel titre troublant ! Aussi ce fut la ruée vers les Bouffes. Jamais ce théâtre ne justifia mieux son nom. L'on peut amplement s'émerveiller en constatant ce qu'il bouffa de Parisiens. (Il ne les rendit, si j'ose ainsi m'exprimer, que vers six heures du soir.) Oui, tous s'engouffraient dans la salle, se casaient n'importe où. Ils y étaient tous, je vous le dis, Bien que n'ayant plus l'habitude de nommer les personnes, reconnues au hasard de mes lunettes, je ne résiste pas à ce désir de citer ceux qui assistèrent à cette générale proméridienne et préautomnale. C'étaient, par ordre d'importance: M. Tout-Paris, Mme Tout-Paris, Mlles Tout-Paris ; leurs cousins, leurs neveux, leurs oncles et aussi leurs tantes qui n'étaient pas toutes à héritage, mais accoutumés de ne plus rater une répétition générale. Dominique Bonnaud repérait les notes, pour quelques nouvelles chansons, et M. Tristan Bernard souriait dans sa barbe.
» Quel titre troublant ! Aussi ce fut la ruée vers les Bouffes. Jamais ce théâtre ne justifia mieux son nom. L'on peut amplement s'émerveiller en constatant ce qu'il bouffa de Parisiens. (Il ne les rendit, si j'ose ainsi m'exprimer, que vers six heures du soir.) Oui, tous s'engouffraient dans la salle, se casaient n'importe où. Ils y étaient tous, je vous le dis, Bien que n'ayant plus l'habitude de nommer les personnes, reconnues au hasard de mes lunettes, je ne résiste pas à ce désir de citer ceux qui assistèrent à cette générale proméridienne et préautomnale. C'étaient, par ordre d'importance: M. Tout-Paris, Mme Tout-Paris, Mlles Tout-Paris ; leurs cousins, leurs neveux, leurs oncles et aussi leurs tantes qui n'étaient pas toutes à héritage, mais accoutumés de ne plus rater une répétition générale. Dominique Bonnaud repérait les notes, pour quelques nouvelles chansons, et M. Tristan Bernard souriait dans sa barbe. Mme Régina-Camier songeait que le titre de ce vaudeville-opérette eût parfaitement convenu à la jolie pièce qu'elle interprète en ce moment et, ne voulant point concurrencer l'orchestre, dirigé par M. Poncin, n'avait pas apporté la guitare et le jazz-band. Ce fut une magnifique matinée; le soleil brillait à l'extérieur; l'été s'épandait dans la salle et, bercés par les airs de M. Moretti, les chacuns et les chacunes s'adonnaient à l'indulgence plénière et à l'optimisme général. Voici donc, après la comédie-musicale; le vaudeville-opérette. Pourquoi pas ? Nous avons, il est vrai, quelque peu attendu le vaudeville ; mais nous avions l'opérette, avec -même, vous dira-t-on, des passages d'opéra-comique. C'est égal, j'ai vu avec joie que notre vieille gaîté française tâchait à se réimplanter chez nous. Le bal de l'Opéra n'attend pas la fin février. Dès septembre on nous donne au Bouffes. Le spectacle de ces gens qui sont censés s'amuser est toujours réconfortant. Généralement, il est assez difficile de s'amuser lorsqu'on est trop somptueusement déguisés. Mais, habitués à se parer, les comédiens de MM. Quinson et Edmond Roze ne sont pas gênés par leurs costumes et ils surent tout à leur aise nous jouer les gens qui s'amusent au bal de
s'épandait dans la salle et, bercés par les airs de M. Moretti, les chacuns et les chacunes s'adonnaient à l'indulgence plénière et à l'optimisme général. Voici donc, après la comédie-musicale; le vaudeville-opérette. Pourquoi pas ? Nous avons, il est vrai, quelque peu attendu le vaudeville ; mais nous avions l'opérette, avec -même, vous dira-t-on, des passages d'opéra-comique. C'est égal, j'ai vu avec joie que notre vieille gaîté française tâchait à se réimplanter chez nous. Le bal de l'Opéra n'attend pas la fin février. Dès septembre on nous donne au Bouffes. Le spectacle de ces gens qui sont censés s'amuser est toujours réconfortant. Généralement, il est assez difficile de s'amuser lorsqu'on est trop somptueusement déguisés. Mais, habitués à se parer, les comédiens de MM. Quinson et Edmond Roze ne sont pas gênés par leurs costumes et ils surent tout à leur aise nous jouer les gens qui s'amusent au bal de l'Opéra. Nous étions, n'est-ce pas, dans le domaine de la fiction. Et les costumes étaient ravissants. Dranem en toréador, la ceinture placée sur l'estomac, fut l'événement sensationnel du second acte. On rit. on rit. Quelques mots d'Yves Mirande firent le reste. Celui-ci, entre autres, lorsque le père de famille refuse la main de sa fille au noble prétendant, il lui dit cette parole consolatrice : « Ne vous désolez pas et patientez ; dans un mois d'ici ma fille sera mariée, après elle sera libre. » On pense si sur un public de génération bien parisienne, au scepticisme de commande, une telle réplique « porta ». Les rires éclatèrent alors par trois fois. Sacré Mirande, va! Nous eûmes aussi l'allusion aux « Hommes nouveaux ». Tant pis pour les électeurs du premier secteur qui n'ont pas compris. Le nouveau riche n'est pas près, lui, de disparaître du théâtre. D'ailleurs, je tiens à faire aujourd'hui amende honorable au public de certaines salles qui ne requéraient point la clientèle du faubourg Saint-Germain. Tout comme ce public populaire dont les réactions sont provoquées par du comique visuel, le public de la répétition générale du théâtre des Bouffes-Parisiens fut mis en hilarité, se congestionna
la main de sa fille au noble prétendant, il lui dit cette parole consolatrice : « Ne vous désolez pas et patientez ; dans un mois d'ici ma fille sera mariée, après elle sera libre. » On pense si sur un public de génération bien parisienne, au scepticisme de commande, une telle réplique « porta ». Les rires éclatèrent alors par trois fois. Sacré Mirande, va! Nous eûmes aussi l'allusion aux « Hommes nouveaux ». Tant pis pour les électeurs du premier secteur qui n'ont pas compris. Le nouveau riche n'est pas près, lui, de disparaître du théâtre. D'ailleurs, je tiens à faire aujourd'hui amende honorable au public de certaines salles qui ne requéraient point la clientèle du faubourg Saint-Germain. Tout comme ce public populaire dont les réactions sont provoquées par du comique visuel, le public de la répétition générale du théâtre des Bouffes-Parisiens fut mis en hilarité, se congestionna de joie et se répandit en applaudissements frénétiques à la vue de Dranem en déshabillé. M. Bergson pourrait nous dire de s'en rapporter à sa docte étude sur le Rire, et il y aurait, par cette expérience, faite hier, beaucoup à dire sur la mentalité collective. Soyons donc dans la note, applaudissons aux riches natures et employons le langage que l'on aime à mettre dans la bouche de notre célèbre et grand comique : on bissa partout. Dranem, Davia, ce fut le triomphe des D. Mirande aime le jeu. Et il gagne. Mais le « trois » nous ramena à la farce Massique : la scène chez la concierge, l'amour sur cordon ; Christiane d'Or, très éveillée nut et gru son nom et, dans ses draps, Dranem. Il y a dans ce « trois » un corridor bien curieux. Un corridor-aimant et aimable, où les gens arrivent, malgré eux, attirés par l'irrésistible besoin de venir se dire sous nos yeux ce qu'ils pourraient se dire dans leur appartement. Mais il est juste de reconnaître que cela, ils le chantent, et que s'ils le chantaient hors de ce corridor, nous ne serions plus servis. Et puis il fallait bien dénouer le
note, applaudissons aux riches natures et employons le langage que l'on aime à mettre dans la bouche de notre célèbre et grand comique : on bissa partout. Dranem, Davia, ce fut le triomphe des D. Mirande aime le jeu. Et il gagne. Mais le « trois » nous ramena à la farce Massique : la scène chez la concierge, l'amour sur cordon ; Christiane d'Or, très éveillée nut et gru son nom et, dans ses draps, Dranem. Il y a dans ce « trois » un corridor bien curieux. Un corridor-aimant et aimable, où les gens arrivent, malgré eux, attirés par l'irrésistible besoin de venir se dire sous nos yeux ce qu'ils pourraient se dire dans leur appartement. Mais il est juste de reconnaître que cela, ils le chantent, et que s'ils le chantaient hors de ce corridor, nous ne serions plus servis. Et puis il fallait bien dénouer le nœud des imbroglios et réaliser là une mise en scène à la Roze — ce qui ne veut pas dire à l'eau de rose. Un Terrain final fut repris, au milieu des applaudissements saluant l'annonce, faite par le châtelain-toréador, et l'on s'en alla vers les autos qui, en nombre considérable, indiquaient, par le luxe de leurs carrosseries, combien de gens arrivés et, par cela, notoires, avaient assisté à cette répétition générale qui doit être marquée d'une croix puisqu'elle inaugura un nouveau genre: le vaudeville-opérette. Fêtons-le, comme on fête la divine bouteille (la divine Mirande) et l'apéritif « amourette » (ou à Moretti). Et attendons les autres spécimens de ce genre, sans nous troubler. Armory. Les Elégances de la Pièce Troubles-moi nous a troublés par ses élégances nombreuses. C'est Worth qui a exécuté toutes les robes du premier acte, et l'on ne sait laquelle préférer : ou de la si tendre robe parme de l'exquise Davia, ou de la robe bleu-roi avec manteau, garni de zibeline, de l'affriolante Christiane Dor, ou de la tunique bouton d'or brochée de fleurs multicolores dans le bas de la spirituelle Alice Beylat, ou de la délicate robe blanche de l'éclatante Renée Duler. Des merveilles, vous
indiquaient, par le luxe de leurs carrosseries, combien de gens arrivés et, par cela, notoires, avaient assisté à cette répétition générale qui doit être marquée d'une croix puisqu'elle inaugura un nouveau genre: le vaudeville-opérette. Fêtons-le, comme on fête la divine bouteille (la divine Mirande) et l'apéritif « amourette » (ou à Moretti). Et attendons les autres spécimens de ce genre, sans nous troubler. Armory. Les Elégances de la Pièce Troubles-moi nous a troublés par ses élégances nombreuses. C'est Worth qui a exécuté toutes les robes du premier acte, et l'on ne sait laquelle préférer : ou de la si tendre robe parme de l'exquise Davia, ou de la robe bleu-roi avec manteau, garni de zibeline, de l'affriolante Christiane Dor, ou de la tunique bouton d'or brochée de fleurs multicolores dans le bas de la spirituelle Alice Beylat, ou de la délicate robe blanche de l'éclatante Renée Duler. Des merveilles, vous dis-je ! Au deuxième acte, nous sommes au Bal de l'Opéra et nous voyons successivement passer Davia en crinoline mauve, Christiane Dor en Marie-Antoinette, Dranem en toréador, Lucien Baroux en Arlequin, Adrien Lamy en mousquetaire, Renée Duler jolie à croquer en Pompadour, Alice Beylat autre Marie-Antoinette, Suzette ONil en danseuse extravagante, Jean Poe en Henri II, etc. Fête des couleurs, fête des gemmes précieuses, fête des brillants travestis, gloire habituelle du maître L. Granier. Bien entendu, les "bas Marny triomphent encore ici ce soir. Il ne saurait d'ailleurs être autrement lorsqu'il s'agit de l'élégant dresseur fins réseaux de soie d'aguichantes jambes de parisiennes étoiles. La mise en scène de M. Edmond Roze est un modèle du genre. Albert DE MEYLIN. Un gala à Versailles Pour la caisse des veuves et orphelins de l'Association des Nouvellistes Parisiens Nos confrères de l'Association générale des Nouvellistes parisiens organisent, pour leur caisse des veuves et orphelins, une grande soirée de gala qui aura lieu le mardi, 30 septembre, au Casino de Versailles, mis très obligeamment à leur disposition par son aimable directeur, M. Marcel Vente. Dès maintenant, le programme de cette soirée s'annonce comme devant être particulièrement brillant. Il réunira les noms de nos
extravagante, Jean Poe en Henri II, etc. Fête des couleurs, fête des gemmes précieuses, fête des brillants travestis, gloire habituelle du maître L. Granier. Bien entendu, les "bas Marny triomphent encore ici ce soir. Il ne saurait d'ailleurs être autrement lorsqu'il s'agit de l'élégant dresseur fins réseaux de soie d'aguichantes jambes de parisiennes étoiles. La mise en scène de M. Edmond Roze est un modèle du genre. Albert DE MEYLIN. Un gala à Versailles Pour la caisse des veuves et orphelins de l'Association des Nouvellistes Parisiens Nos confrères de l'Association générale des Nouvellistes parisiens organisent, pour leur caisse des veuves et orphelins, une grande soirée de gala qui aura lieu le mardi, 30 septembre, au Casino de Versailles, mis très obligeamment à leur disposition par son aimable directeur, M. Marcel Vente. Dès maintenant, le programme de cette soirée s'annonce comme devant être particulièrement brillant. Il réunira les noms de nos plus grandes vedettes du théâtre, du music-hall et du cinéma. Et M. Marcel Vente parafern, comme il sait paraître, sa ravissante bonbonnière de Versailles. FIANÇAILLES On annonce les fiançailles de Mlle Lily Duruy, petite-fille de Victor Duruy, de l'Académie Française, et elle de M. Georges Duruy, professeur d'histoire et de littérature à l'Ecole Polytechnique, décédé, avec M. Pierre Jolibois, professeur de chimie à l'Ecole des Mines. Nécrologie Mme veuve Candé, mère de notre ami l'excellent comédien Adolphe Candé, est morte hier, à l'âge de quatre-vingt-seize ans. Les obsèques auront lieu vendredi matin. On se réunira, à dix heures précises, à la chapelle du cimetière du Père-Lachaise, où aura lieu le service. Petites nouvelles théâtrales M. de Féraudy fera sa rentrée lundi, à la Comédie-Française, dans le rôle du Père Le chat des Affaires sont les Affaires. Les Trente Ans de Théâtre, sous l'active direction de son président M. Georges Baillet et de son collaborateur direct, notre excellent confrère Alphonse Séché, vont reprendre le cours de leurs représentations dans les quartiers populaires. Le premier spectacle, qui sera composé du Barbier de Séville, sera donné le 25 courant au Concert Brunon, boulevard Diderot. M. Gémier rentrera à Paris à la fin de