jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
bien à la glace d'un boudoir qu'à la toile d'un tableau religieux. Le retable que nous reproduisons dans notre planche 5 sort un peu de cette dernière donnée, quoique construit sous l'influence des idées qui dominaient au XVIIe siècle. On y trouve, en effet, les traces du sentiment religieux, mais tellement effacées, qu'un simple regard jeté sur ce meuble ne suffit pas à en déterminer la destination exacte. Aussi n'est-ce pas à ce dernier point de vue que nous en recommandons l'étude à nos lecteurs. Nous avons joint à notre planche deux petits détails; l'un, représentant le chapiteau du rétable ; l'autre, donnant l'ornement qui court autour du cadre. SALON DU DUC DE RICHELIEU, A PARIS. LAMBRIS DE HAUTEUR. — DÉTAILS DE LA PARTIE BASSE DES PETITS PANNEAUX. Le salon que reproduisent nos planches 6 et 7 est un des spécimens les plus purs de l'art au XVIIe siècle. Il est, comme décoration, beaucoup plus sage de conception que les petits appartements de Versailles, construits à la même époque, et l'on y retrouve sans peine les traces du style du règne précédent. La décoration générale se compose de sculptures, encastrant de grands et de petits panneaux, serrés et maintenus entre eux. Les petits panneaux sont coupés dans le milieu par une partie circulaire formant médaillon, de sorte que le panneau amoindri, rendu plus solide, forme l'encadrement des grands panneaux qui sont deux fois plus larges. L'étude des motifs de décoration et de sculpture de ce salon peut faire naître des rapprochements assez singuliers; ainsi, tandis qu'on retrouve dans les contours et les spirales des copies de plantes et de végétations qui rappellent le style Louis XV, le style Louis XVI se fait pressentir déjà par des guirlandes et ces moulures saillantes, si fort à la mode à cette dernière époque. Quant à l'aspect de l'ensemble, il est des plus harmonieux. Les ornements, les moulures, les garnitures de cheminée, sont dorés; les meubles, dorés également, sont en parfait accord avec les étoffes qui les garnissent. On sent qu'un artiste véritable a présidé à la décoration générale, et le rare mérite de
eux. Les petits panneaux sont coupés dans le milieu par une partie circulaire formant médaillon, de sorte que le panneau amoindri, rendu plus solide, forme l'encadrement des grands panneaux qui sont deux fois plus larges. L'étude des motifs de décoration et de sculpture de ce salon peut faire naître des rapprochements assez singuliers; ainsi, tandis qu'on retrouve dans les contours et les spirales des copies de plantes et de végétations qui rappellent le style Louis XV, le style Louis XVI se fait pressentir déjà par des guirlandes et ces moulures saillantes, si fort à la mode à cette dernière époque. Quant à l'aspect de l'ensemble, il est des plus harmonieux. Les ornements, les moulures, les garnitures de cheminée, sont dorés; les meubles, dorés également, sont en parfait accord avec les étoffes qui les garnissent. On sent qu'un artiste véritable a présidé à la décoration générale, et le rare mérite de cet habile décorateur est d'avoir su harmoniser merveilleusement son œuvre avec les idées, les besoins et les nuances de son temps. Afin de rendre plus sensibles nos observations et comme complément à nos planches 6 et 7, nous avons reproduit un petit ensemble (fig. 21) de l'une des faces du salon, l'ornementation de la partie basse d'un grand panneau (fig. 25) et celle d'un petit panneau (fig. 22), et enfin (fig. 23 et 24), les profils de ces deux mêmes panneaux. Dans un prochain numéro, nous compléterons cette intéressante monographie par les détails du couronnement. SALON DU DUC DE RICHELIEU. (Planches 6 et 7.) Moitié du grand panneau, ornementation de la partie basse. BUFFETS D'ORGUES LOUIS XV. D'après Roubo. DE LA DÉCORATION DES BUFFETS D'ORGUES. (Suite.) Le massif d'un buffet d'orgue, est orné de pilastres et de panneaux, lesquels répondent aux tourelles et aux plates-faces de la montre, c'est-à-dire, qui tombent à plomb de ces dernières; le milieu est occupé par une ouverture qui sert à placer les claviers et les registres. Quand un buffet d'orgue est d'une certaine richesse, on peut orner le pourtour de cette ouverture d'un chambranle, ce qui fait assez bien. La corniche qui couronne le
salon, l'ornementation de la partie basse d'un grand panneau (fig. 25) et celle d'un petit panneau (fig. 22), et enfin (fig. 23 et 24), les profils de ces deux mêmes panneaux. Dans un prochain numéro, nous compléterons cette intéressante monographie par les détails du couronnement. SALON DU DUC DE RICHELIEU. (Planches 6 et 7.) Moitié du grand panneau, ornementation de la partie basse. BUFFETS D'ORGUES LOUIS XV. D'après Roubo. DE LA DÉCORATION DES BUFFETS D'ORGUES. (Suite.) Le massif d'un buffet d'orgue, est orné de pilastres et de panneaux, lesquels répondent aux tourelles et aux plates-faces de la montre, c'est-à-dire, qui tombent à plomb de ces dernières; le milieu est occupé par une ouverture qui sert à placer les claviers et les registres. Quand un buffet d'orgue est d'une certaine richesse, on peut orner le pourtour de cette ouverture d'un chambranle, ce qui fait assez bien. La corniche qui couronne le massif, doit toujours avoir à peu près la forme d'un entablement régulier, c'est-à-dire qu'elle doit être composée d'une architrave, d'une frise et d'une corniche, parce qu'il est nécessaire que la frise se lève, ainsi qu'on le verra ci-après. Le reste du corps du massif est formé par des panneaux de menuiserie, assemblés à petits cadres, ou même à moulures simples; on aura soin d'y ménager une porte par derrière, et quelquefois par les côtés. Le pourtour du dessus du buffet est aussi fermé de menuiserie, ainsi que le massif; sur le derrière, on établit des portes sur toute la largeur, d'environ deux pieds de large chacune, sans avoir aucun égard à la distribution du devant, parce que cela gênerait, pour travailler à l'intérieur de l'orgue. Le bas de l'ouverture de ces portes doit être placé au niveau du dessus de l'architrave du massif, afin qu'elles soient vis-à-vis des sommiers dont le dessous est placé au-dessus de l'architrave. Quand le buffet d'orgue est très-grand, on fait des portes sur le derrière des tourelles au lieu de panneaux fixes; ce qui est commode en certains cas aux facteurs pour travailler dans l'orgue: mais, lorsque le buffet n'est pas bien grand, on fait
menuiserie, assemblés à petits cadres, ou même à moulures simples; on aura soin d'y ménager une porte par derrière, et quelquefois par les côtés. Le pourtour du dessus du buffet est aussi fermé de menuiserie, ainsi que le massif; sur le derrière, on établit des portes sur toute la largeur, d'environ deux pieds de large chacune, sans avoir aucun égard à la distribution du devant, parce que cela gênerait, pour travailler à l'intérieur de l'orgue. Le bas de l'ouverture de ces portes doit être placé au niveau du dessus de l'architrave du massif, afin qu'elles soient vis-à-vis des sommiers dont le dessous est placé au-dessus de l'architrave. Quand le buffet d'orgue est très-grand, on fait des portes sur le derrière des tourelles au lieu de panneaux fixes; ce qui est commode en certains cas aux facteurs pour travailler dans l'orgue: mais, lorsque le buffet n'est pas bien grand, on fait des panneaux de menuiserie au-dessus des portes de derrière, qui sont toujours assez grandes, pourvu qu'elles aient cinq à six pieds de hauteur. Le dessus des buffets d'orgues doit être aussi fermé par des plafonds, et ce que les tourelles excèdent au-dessus de ces derniers, doit être revêtu de panneaux de menuiserie ainsi que le reste de l'ouvrage. Quant à la grandeur des tourelles, elle est déterminée par l'importance de l'orgue; cependant il est bon de savoir que ces mêmes tourelles ont des proportions qui leur sont propres, c'est-à-dire, qu'elles doivent avoir des largeurs proportionnées à leur hauteur, et que leur renflement doit aussi être en proportion avec cette même largeur. DE LA CONSTRUCTION DES BUFFETS D'ORGUES. Après les connaissances générales qu'on vient de donner touchant la forme et la décoration des buffets d'orgues, il est très-nécessaire d'entrer dans le détail de leur construction, afin de joindre la solidité à la propreté. Si la solidité est nécessaire aux ouvrages de menuiserie, il est certain que les buffets d'orgues en exigent beaucoup plus que tout autre, puisque le moindre ébranlement est capable de déranger toute la mécanique de cet instrument, ou du moins de l'endommager beaucoup; c'est pourquoi les menuisiers ne
de menuiserie ainsi que le reste de l'ouvrage. Quant à la grandeur des tourelles, elle est déterminée par l'importance de l'orgue; cependant il est bon de savoir que ces mêmes tourelles ont des proportions qui leur sont propres, c'est-à-dire, qu'elles doivent avoir des largeurs proportionnées à leur hauteur, et que leur renflement doit aussi être en proportion avec cette même largeur. DE LA CONSTRUCTION DES BUFFETS D'ORGUES. Après les connaissances générales qu'on vient de donner touchant la forme et la décoration des buffets d'orgues, il est très-nécessaire d'entrer dans le détail de leur construction, afin de joindre la solidité à la propreté. Si la solidité est nécessaire aux ouvrages de menuiserie, il est certain que les buffets d'orgues en exigent beaucoup plus que tout autre, puisque le moindre ébranlement est capable de déranger toute la mécanique de cet instrument, ou du moins de l'endommager beaucoup; c'est pourquoi les menuisiers ne sauraient prendre trop d'attention en déterminant les formes d'un buffet d'orgue, la qualité et la grosseur des bois, et les différents assemblages qu'ils doivent y employer. Avant de parler de la construction d'un buffet d'orgue, il est bon de remarquer que son intérieur doit être uni de tous côtés, sans qu'aucune partie y soit saillante; qu'il faut, autant qu'il sera possible, mettre des bois de longueur, surtout aux traverses qui forment les architraves ou qui les portent, afin d'empêcher l'écartement du bâti de la carcasse du buffet. On nomme carcasse le bâti d'un buffet d'orgue: elle est composée de montants et de traverses, et dans les grands buffets elle est séparée en deux parties sur leur hauteur. Les bois de ces bâtis doivent avoir deux pouces d'épaisseur aux plus petits buffets d'orgues, et cinq à six pouces aux plus grands, et être d'une largeur relative à la place où on les emploie; c'est-à-dire, qu'il faut qu'ils aient de largeur, premièrement le champ, plus l'embrèvement ou la moulure, si cette dernière n'est pas ravalée, ce qui est plus solide. Quant à la largeur des champs, elle varie depuis trois à quatre pouces jusqu'à six, selon la grandeur de l'ouvrage. Pour ce
qu'aucune partie y soit saillante; qu'il faut, autant qu'il sera possible, mettre des bois de longueur, surtout aux traverses qui forment les architraves ou qui les portent, afin d'empêcher l'écartement du bâti de la carcasse du buffet. On nomme carcasse le bâti d'un buffet d'orgue: elle est composée de montants et de traverses, et dans les grands buffets elle est séparée en deux parties sur leur hauteur. Les bois de ces bâtis doivent avoir deux pouces d'épaisseur aux plus petits buffets d'orgues, et cinq à six pouces aux plus grands, et être d'une largeur relative à la place où on les emploie; c'est-à-dire, qu'il faut qu'ils aient de largeur, premièrement le champ, plus l'embrèvement ou la moulure, si cette dernière n'est pas ravalée, ce qui est plus solide. Quant à la largeur des champs, elle varie depuis trois à quatre pouces jusqu'à six, selon la grandeur de l'ouvrage. Pour ce qui est des traverses, elles doivent avoir une même largeur de champ et de moulure que les battants; et si l'on craignait que cette valeur ne fût pas suffisante pour faire un assemblage solide, on les ferait plus larges de trois à quatre pouces, et on les ravalerait par devant jusqu'au fond de la rainure du panneau, de manière qu'on y ferait un double assemblage, ce qui serait plus solide. En général, un buffet d'orgue, du côté de la montre, est composé de montants qui portent sur le sol de la tribune, et qui sont assemblés en chapeau dans la traverse qui porte l'architrave, laquelle règne de toute la largeur du buffet, pour en empêcher l'écartement, ainsi que je l'ai dit ci-dessus. Lorsque les buffets sont d'une trop grande longueur pour que ces traverses soient d'une seule pièce, on les rallonge à traits de Jupiter, en observant toutefois que ce dernier ne se trouve point dans les assemblages qui se font dans ces traverses. Pour ce qui est de leur largeur, ce sera celle de l'architrave, afin qu'ils aient le plus de largeur possible, et pour donner plus de solidité à l'ouvrage. L'ouverture ou la fenêtre du milieu du massif
jusqu'au fond de la rainure du panneau, de manière qu'on y ferait un double assemblage, ce qui serait plus solide. En général, un buffet d'orgue, du côté de la montre, est composé de montants qui portent sur le sol de la tribune, et qui sont assemblés en chapeau dans la traverse qui porte l'architrave, laquelle règne de toute la largeur du buffet, pour en empêcher l'écartement, ainsi que je l'ai dit ci-dessus. Lorsque les buffets sont d'une trop grande longueur pour que ces traverses soient d'une seule pièce, on les rallonge à traits de Jupiter, en observant toutefois que ce dernier ne se trouve point dans les assemblages qui se font dans ces traverses. Pour ce qui est de leur largeur, ce sera celle de l'architrave, afin qu'ils aient le plus de largeur possible, et pour donner plus de solidité à l'ouvrage. L'ouverture ou la fenêtre du milieu du massif doit avoir six pieds de haut sur trois pieds six pouces de large; et on doit y placer une traverse, dont le dessus doit être à la hauteur de trois pieds, laquelle traverse sert à poser les claviers à la main. Il ne faut point mettre de traverse par le bas de cette fenêtre, parce qu'elle nuirait aux machines qui correspondent aux claviers des pédales; on y met seulement une traverse par le haut, laquelle reçoit un panneau qui monte jusqu'à l'architrave; ce panneau est plus ou moins haut, selon la grandeur de l'orgue: il y en a qui ont jusqu'à huit pieds de hauteur, ce qui est nécessaire pour placer intérieurement les abrégés et toute la mécanique qui se trouve comprise entre les claviers à la main et les sommiers. Les panneaux qui remplissent le reste de la face du massif, entrent à rainures et languettes dans des cadres qui sont eux-mêmes emboutis dans les montants du massif; mais il vaudrait mieux que ces moulures fussent prises à même le montant, ce qui serait plus solide, ainsi que je l'ai dit plus haut. Quant aux traverses de ces panneaux, elles s'assemblent séparément entre les montants de la carcasse, chacune
bas de cette fenêtre, parce qu'elle nuirait aux machines qui correspondent aux claviers des pédales; on y met seulement une traverse par le haut, laquelle reçoit un panneau qui monte jusqu'à l'architrave; ce panneau est plus ou moins haut, selon la grandeur de l'orgue: il y en a qui ont jusqu'à huit pieds de hauteur, ce qui est nécessaire pour placer intérieurement les abrégés et toute la mécanique qui se trouve comprise entre les claviers à la main et les sommiers. Les panneaux qui remplissent le reste de la face du massif, entrent à rainures et languettes dans des cadres qui sont eux-mêmes emboutis dans les montants du massif; mais il vaudrait mieux que ces moulures fussent prises à même le montant, ce qui serait plus solide, ainsi que je l'ai dit plus haut. Quant aux traverses de ces panneaux, elles s'assemblent séparément entre les montants de la carcasse, chacune selon la largeur du panneau, et redescendent de toute leur largeur, en contre-bas de la traverse qui porte l'architrave, dans laquelle traverse elles entrent à rainure et languette. PEINTURE AU MINIUM DE FER D'AUDE HGHEM. En 1863, la Société centrale des architectes appelait l'attention des artistes et des industriels sur un produit fabriqué par M. de Cartier, dans son usine d'Auderghem, près Bruxelles, et livré par cet industriel au commerce sous la forme de poudre impalpable et sous la dénomination de minium de fer. A cette époque aussi, nous eûmes l'occasion de parler du minium de fer dans la Gazette des architectes et nous reproduisîmes in extenso le rapport fait à ce sujet au nom de la Société centrale, par M. Fèvre, architecte et membre de la Société. Mais, par les services qu'il peut rendre, le minium de fer ne s'adresse pas seulement aux architectes; ses propriétés conservatrices intéressent tout particulièrement les personnes qui s'occupent journellement de charpente et de menuiserie, et c'est à ce point de vue qu'il nous parut bon d'en entretenir nos lecteurs. A. de Cartier, fabricant, route de Vavre, 1, à Auderghem, près Bruxelles (Belgique). Voy. Gazette, p. 320 et suiv. (1863, "année"). JOURNAL DE MENUISERIE.
un produit fabriqué par M. de Cartier, dans son usine d'Auderghem, près Bruxelles, et livré par cet industriel au commerce sous la forme de poudre impalpable et sous la dénomination de minium de fer. A cette époque aussi, nous eûmes l'occasion de parler du minium de fer dans la Gazette des architectes et nous reproduisîmes in extenso le rapport fait à ce sujet au nom de la Société centrale, par M. Fèvre, architecte et membre de la Société. Mais, par les services qu'il peut rendre, le minium de fer ne s'adresse pas seulement aux architectes; ses propriétés conservatrices intéressent tout particulièrement les personnes qui s'occupent journellement de charpente et de menuiserie, et c'est à ce point de vue qu'il nous parut bon d'en entretenir nos lecteurs. A. de Cartier, fabricant, route de Vavre, 1, à Auderghem, près Bruxelles (Belgique). Voy. Gazette, p. 320 et suiv. (1863, "année"). JOURNAL DE MENUISERIE. Cette matière, disions-nous en 1863, est d'un brun rouge foncé. Elle rentre, par sa nature, dans la catégorie des couleurs à base de fer, dont l'emploi dans la peinture peut être considéré comme l'une des principales causes de la durée des matières colorantes, et par contre de la conservation des objets colorés. A ce titre, ajoutions-nous, l'invention de M. de Cartier présente de l'intérêt; mais elle acquerrait une importance considérable si, comme le prétend l'inventeur, le minium de fer pouvait remplacer le minium de plomb dans la peinture. Or, les preuves qui nous manquaient en 1863 ne nous font plus faute en 1866. Les applications du minium de fer qui ont été faites depuis lors sont nombreuses, et il est facile d'apprécier aujourd'hui de visu que nos prévisions étaient justes quand nous donnions, il y a trois ans, dans notre journal, au produit de M. de Cartier, son brevet d'efficacité. Nous n'étions pas seul de cet avis, du reste, et nous aurions pu nous faire fort de l'autorité d'un savant chimiste, M. Chevallier, qui, chargé par la Société d'encouragement pour l'industrie nationale, d'étudier le minium de fer d'Auderghem, faisait, à la même époque, sur ce produit, un rapport des plus
objets colorés. A ce titre, ajoutions-nous, l'invention de M. de Cartier présente de l'intérêt; mais elle acquerrait une importance considérable si, comme le prétend l'inventeur, le minium de fer pouvait remplacer le minium de plomb dans la peinture. Or, les preuves qui nous manquaient en 1863 ne nous font plus faute en 1866. Les applications du minium de fer qui ont été faites depuis lors sont nombreuses, et il est facile d'apprécier aujourd'hui de visu que nos prévisions étaient justes quand nous donnions, il y a trois ans, dans notre journal, au produit de M. de Cartier, son brevet d'efficacité. Nous n'étions pas seul de cet avis, du reste, et nous aurions pu nous faire fort de l'autorité d'un savant chimiste, M. Chevallier, qui, chargé par la Société d'encouragement pour l'industrie nationale, d'étudier le minium de fer d'Auderghem, faisait, à la même époque, sur ce produit, un rapport des plus favorables. Pour se rendre un compte bien exact, M. Chevallier voulut faire à la fois sur le bois, sur le fer, sur la tôle et sur la fonte, des essais comparatifs du minium de plomb et du minium de fer d'Auderghem, en ayant soin, pour plus d'exactitude, de choisir des matériaux identiques. Ces matériaux, après avoir été enduits, furent laissés exposés, pendant neuf mois environ, aux variations atmosphériques. De ces essais il résulta définitivement que le minium de fer d'Auderghem, appliqué sur le bois, a autant d'adhérence que le minium de plomb; qu'il donne même un grain plus avantageux sous la brosse, c'est-à-dire, qu'il coule plus facilement que ne le fait le minium de plomb; qu'il peut donc, en certaines circonstances, être employé avec avantage pour faire ce qu'on appelle un premier couchage, une teinte de fond. Sur le fer, le minium de M. de Cartier a la propriété, surtout si la surface est grande, de bien couvrir le métal, de se marier avec lui et de donner du lisse, tandis que le minium de plomb laisse voir en partie le grain du fer. Sur tôle, il ne présente pas de différence avec le minium de plomb. Depuis 1863, les
matériaux identiques. Ces matériaux, après avoir été enduits, furent laissés exposés, pendant neuf mois environ, aux variations atmosphériques. De ces essais il résulta définitivement que le minium de fer d'Auderghem, appliqué sur le bois, a autant d'adhérence que le minium de plomb; qu'il donne même un grain plus avantageux sous la brosse, c'est-à-dire, qu'il coule plus facilement que ne le fait le minium de plomb; qu'il peut donc, en certaines circonstances, être employé avec avantage pour faire ce qu'on appelle un premier couchage, une teinte de fond. Sur le fer, le minium de M. de Cartier a la propriété, surtout si la surface est grande, de bien couvrir le métal, de se marier avec lui et de donner du lisse, tandis que le minium de plomb laisse voir en partie le grain du fer. Sur tôle, il ne présente pas de différence avec le minium de plomb. Depuis 1863, les grands travaux industriels qui ont signalé ces dernières années ont fourni à M. de Cartier des occasions multipliées de faire l'application du minium de fer, et les prix réduits auxquels cette fabrication incessante lui a permis de livrer ses produits n'ont pas été sans influence sur cette vogue subite et méritée. Aussi n'est-il presque pas de grandes compagnies de chemins de fer, de compagnies maritimes, d'usines ou de fabriques, qui n'aient utilisé le minium de fer, et n'aient eu à en constater d'heureux résultats. La commission qui préside aux travaux d'installation du grand bâtiment d'exposition pour l'année 1867 est venue dernièrement encore sanctionner, pour ainsi dire, la conclusion des rapports que nous avons mentionnés plus haut, en stipulant dans le cahier des charges, que les prix sur lesquels devront porter les soumissions des entrepreneurs de serrurerie comprendront deux couches de minium de fer. Nous croyons utile d'ajouter aux observations que nous précédent quelques renseignements pratiques. Le minium de fer peut s'appliquer indifféremment sur le bois, le fer ou autre métal: appliqué sur le bois, il le durcit et le conserve; appliqué que sur le fer, il le préserve de l'oxydation. Le minium de fer s'emploie, comme toute autre couleur, avec