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la rue Saint-Nicaise, contre le premier consul. Aujourd'hui, en Amérique, Guitry, c'est Guitry III. POIGNÉE DE NOUVELLES. M. Henry Hertz, tranquille sur le sort de Tartarin, dont il a constaté l'éclatant succès, a quitté Paris pour prendre ses vacances en Savoie, auprès de Mme Henry Hertz. — Le compositeur A. Wolff-Ferrari sera joué sur deux scènes parisiennes, la saison prochaine: à l'Opéra, où l'on donnera de lui les Joyaux de la Madone, déjà annoncés, et au Théâtre des Champs-Elysées où M. Astruc montera, dit-on, de ce compositeur un ouvrage intitulé : le Secret de Suzanne. — La Direction de la Renaissance que composent : Mme Cora Laparcerie et M. Trébor a signé avec M. Georges Feydeau, pour une reprise de : Mais ne te promène donc pas toute nue ! et de : le Fil à la patte, cette direction a également traité avec MM. J.-J. Frappa et H. Dupuy-Mazuel, pour une comédie en trois actes, intitulé l' Amateur, qui sera représentée à la fin de la saison prochaine dans leur théâtre. — Le compositeur Puccini a l'intention de travailler sur deux livrets français. Après avoir mis en musique la Houppelande (il compte en écrire la partition cet été même en Italie), l'éminent compositeur écrira, en collaboration avec M. Tristan Bernard, un ouvrage en un acte sur un sujet extrêmement comique. Là ne se bornent point les projets de Puccini qui songe également à un drame musical en un acte avec M. Gabriele d'Annunzio pour librettiste. — HENRI ROCHEFORT, AUTEUR DRAMATIQUE. Legrand polémiste qui vient de mourir se laissa, lui aussi, tenter par le démon du théâtre. Il eut même, entre 1860 et 1865, une très abondante production comique. Pendant ces quelques années, il fit représenter dix-neuf vaudevilles ou opérettes, ce qui donne la jolie moyenne de trois pièces par saison. Beaucoup d'auteurs dramatiques, et non des moindres, s'en contenteraient. Rochefort débute avec Je suis mon fils, un acte au Palais-Royal, puis il donne le Petit Cousin, un vaudeville en un acte aux Bouffes-Parisiens, trois actes au Vaudeville, les Roueries d'une ingénue, puis les Mystères de l'Hôtel des Ventes et
en Italie), l'éminent compositeur écrira, en collaboration avec M. Tristan Bernard, un ouvrage en un acte sur un sujet extrêmement comique. Là ne se bornent point les projets de Puccini qui songe également à un drame musical en un acte avec M. Gabriele d'Annunzio pour librettiste. — HENRI ROCHEFORT, AUTEUR DRAMATIQUE. Legrand polémiste qui vient de mourir se laissa, lui aussi, tenter par le démon du théâtre. Il eut même, entre 1860 et 1865, une très abondante production comique. Pendant ces quelques années, il fit représenter dix-neuf vaudevilles ou opérettes, ce qui donne la jolie moyenne de trois pièces par saison. Beaucoup d'auteurs dramatiques, et non des moindres, s'en contenteraient. Rochefort débute avec Je suis mon fils, un acte au Palais-Royal, puis il donne le Petit Cousin, un vaudeville en un acte aux Bouffes-Parisiens, trois actes au Vaudeville, les Roueries d'une ingénue, puis les Mystères de l'Hôtel des Ventes et la Vieillesse de Brididi. Henri Rochefort collabora avec Varin, Clairville, Chain, Adrien Marx, Albert Wolff, Granger, Choler, Pierre Véron et Ernest Blum. — LA CARICATURE DE Mme CATULLE MENDÈS. — Dans le numéro du Mercure de France, du 15 décembre 1911, parut « une caricature hideuse et répugnante, dit l'assignation de la veuve de l'auteur de la Princesse Flamarande, sous laquelle le signataire s'est permis d'écrire le nom de Mme Catulle Mendès ». Mme Catulle Mendès assignait, en référé, le caricaturiste Rouveyre, pour qu'il fût fait défense à celui-ci de reproduire ce dessin et pour que fussent saisis les exemplaires des journaux l'ayant reproduit. Dans son assignation, Mme Catulle Mendès s'exprime en termes sévères. À l'audience, Mes André de Laumois et Hébert, avoués, se sont présentés pour les parties en cause. Me Hébert ayant déclaré que M. Rouveyre s'engageait à ne plus, pour la durée de l'instance, reproduire ce dessin, à la condition que le procès soit engagé contre lui, au principal, Me de Laumois a pris acte de cette déclaration, et M. Monier, juge des référés, a renvoyé à huitaine, pour la mise en cause des éditeurs qui ont reproduit la caricature. LES CONCOURS DU CONSERVATOIRE. — Le jury,
de la veuve de l'auteur de la Princesse Flamarande, sous laquelle le signataire s'est permis d'écrire le nom de Mme Catulle Mendès ». Mme Catulle Mendès assignait, en référé, le caricaturiste Rouveyre, pour qu'il fût fait défense à celui-ci de reproduire ce dessin et pour que fussent saisis les exemplaires des journaux l'ayant reproduit. Dans son assignation, Mme Catulle Mendès s'exprime en termes sévères. À l'audience, Mes André de Laumois et Hébert, avoués, se sont présentés pour les parties en cause. Me Hébert ayant déclaré que M. Rouveyre s'engageait à ne plus, pour la durée de l'instance, reproduire ce dessin, à la condition que le procès soit engagé contre lui, au principal, Me de Laumois a pris acte de cette déclaration, et M. Monier, juge des référés, a renvoyé à huitaine, pour la mise en cause des éditeurs qui ont reproduit la caricature. LES CONCOURS DU CONSERVATOIRE. — Le jury, composé de MM. Gabriel Fauré, président-directeur; Henri Maréchal, A. Lavignac, P.-V. de la Nux, André Wormsor, Raoul Pugno, Xavier Leroux, E. Gigout, S.-E. Mbiloo, J. Risler, Van Styvoost, Matenet, Victor Coeur, membres, et de M. Fernand Bourgeat, secrétaire. LE MONDE ARTISTE taire, a décerné, pour les concours de fin d'année, les récompenses suivantes : Harpe. — Professeur, M. Tournier; morceau de concours : Impromptu, de M. Gabriel Fauré. — Morceau à déchiffrer, de M. H. Dallier. Premiers prix : Mlles Raymond, Jacques, Hermon. Deuxième prix : Mlle Renée David. Premiers accessits : Mlles Godeau et Fontaine. Deuxièmes accessits : Mlles Veyron-Lacroix et Amalon. Harpe chromatique. — Professeur, Mlle Lenars; morceau de concours : Intermezzo, de M. H. Février; morceau à déchiffrer du même auteur. Premier prix : Mlle Couée. Deuxième prix : Mlle Potel. Premier accessit : Mlle Courras. — La musique française moderne sera bien représentée, les saisons prochaines, aux Etats-Unis. M. Campanini, directeur du Grand Opéra de Chicago, vient de traiter pour les représentations de Déjanire et Samsou et Dalïla, de Saint-Saëns; Fervaal, de d'Indy, et Pelléas et Mélisande, de Debussy. D'autre part, MM. Aborn, directeurs de la Century Opéra Company de New-York, vont entreprendre une grande tournée
les récompenses suivantes : Harpe. — Professeur, M. Tournier; morceau de concours : Impromptu, de M. Gabriel Fauré. — Morceau à déchiffrer, de M. H. Dallier. Premiers prix : Mlles Raymond, Jacques, Hermon. Deuxième prix : Mlle Renée David. Premiers accessits : Mlles Godeau et Fontaine. Deuxièmes accessits : Mlles Veyron-Lacroix et Amalon. Harpe chromatique. — Professeur, Mlle Lenars; morceau de concours : Intermezzo, de M. H. Février; morceau à déchiffrer du même auteur. Premier prix : Mlle Couée. Deuxième prix : Mlle Potel. Premier accessit : Mlle Courras. — La musique française moderne sera bien représentée, les saisons prochaines, aux Etats-Unis. M. Campanini, directeur du Grand Opéra de Chicago, vient de traiter pour les représentations de Déjanire et Samsou et Dalïla, de Saint-Saëns; Fervaal, de d'Indy, et Pelléas et Mélisande, de Debussy. D'autre part, MM. Aborn, directeurs de la Century Opéra Company de New-York, vont entreprendre une grande tournée aux Etats-Unis, pour y faire connaître Samsou et Dalila chanté en langue anglaise, et probablement aussi Henry VIII, du notre illustre maître Saint-Saëns. PETITS CONCERTS — Au Lyceum, belle matinée musicale à laquelle participaient le ténor Devriès, de l'Opéra; Mlle Suzanne Cardon, 1er prix de harpe du Conservatoire de Paris, très applaudie dans Source capricieuse et Danses branles, de L. Filliaux-Tiger; Mme Alice Latour au talent si charmeur dans Fin d'automne, Sous les marronniers, de L. Filliaux-Tiger, l'auteur au piano, et Premières roses, paroles de Jeanne Joly, musique de L. Filliaux-Tiger, mélodie dédiée à la comtesse de Tournelle, ville. — Chez le distingué professeur Mme Perraldi, programme exclusivement réservé aux oeuvres de L. Filliaux-Tiger. Succès accentué pour, entre autres : Moucharrabi Rengaine, Source capricieuse. — Brillante audition d'élèves. Matinée de gala à l'Athénée, où Mme Esther Chevalier, de l'Opéra-Comique, le distingué professeur de chant, assistée au piano de sa brillante et fidèle répétitrice, Mme George Chrétien, donnait l'audition annuelle des élèves de son cours très recherché de déclamation lyrique et de mise en scène. Le programme a été exécuté d'un bout à l'autre pour le plus grand succès des élèves qui, une fois de plus, ont établi l'excellence de l'enseignement
très applaudie dans Source capricieuse et Danses branles, de L. Filliaux-Tiger; Mme Alice Latour au talent si charmeur dans Fin d'automne, Sous les marronniers, de L. Filliaux-Tiger, l'auteur au piano, et Premières roses, paroles de Jeanne Joly, musique de L. Filliaux-Tiger, mélodie dédiée à la comtesse de Tournelle, ville. — Chez le distingué professeur Mme Perraldi, programme exclusivement réservé aux oeuvres de L. Filliaux-Tiger. Succès accentué pour, entre autres : Moucharrabi Rengaine, Source capricieuse. — Brillante audition d'élèves. Matinée de gala à l'Athénée, où Mme Esther Chevalier, de l'Opéra-Comique, le distingué professeur de chant, assistée au piano de sa brillante et fidèle répétitrice, Mme George Chrétien, donnait l'audition annuelle des élèves de son cours très recherché de déclamation lyrique et de mise en scène. Le programme a été exécuté d'un bout à l'autre pour le plus grand succès des élèves qui, une fois de plus, ont établi l'excellence de l'enseignement de leur professeur. Jolies voix bien stylées, diction parfaite, belle tenue en scène, adresse et brio, telles sont les qualités capitales de ces jeunes filles et jeunes gens : Miss Betty Saint-Cair-Ford, Mmes d'Aureyne, de Vaux et Bricard, Mlles Trellayer, Dante, Suzy Gast, Leconte, Perset, MM. Stibilo et Olivier qu'on a chaleureusement applaudis au cours de l'exécution d'un programme des plus variés et des plus choisis. Au programme de l'intermède : Mlle Cécile Sorel, la belle sociétaire de la Comédie-Française, acclamée par toute l'assistance; M. Edmond Clément, le brillant ténor de l'Opéra-Comique; Mlle Suzanne Périn et M. George, dans des scènes de Chonchette; Mme H. Godard; et enfin, la première audition d'une oeuvre inédite de Massenet, sur des paroles de notre excellent confrère M. Edouard Noël, la Vision de Loti, une des plus exquises inspirations mélodiques du maître regretté, que chanta admirablement Mlles Yvonne Gall et Lucy Arbell, MM. Gaston Dubois et Duclos de l'Opéra, sous la direction de M. Henri Büsser, a été acclamée d'enthousiasme et a dû être bissée. NÉCROLOGIE. — Nous apprenons la mort de Mme Brasseur, mère de MM. Albert et Jules Brasseur. On sait quelle affection avaient pour leur mère, l'excellent artiste et le sympathique
a chaleureusement applaudis au cours de l'exécution d'un programme des plus variés et des plus choisis. Au programme de l'intermède : Mlle Cécile Sorel, la belle sociétaire de la Comédie-Française, acclamée par toute l'assistance; M. Edmond Clément, le brillant ténor de l'Opéra-Comique; Mlle Suzanne Périn et M. George, dans des scènes de Chonchette; Mme H. Godard; et enfin, la première audition d'une oeuvre inédite de Massenet, sur des paroles de notre excellent confrère M. Edouard Noël, la Vision de Loti, une des plus exquises inspirations mélodiques du maître regretté, que chanta admirablement Mlles Yvonne Gall et Lucy Arbell, MM. Gaston Dubois et Duclos de l'Opéra, sous la direction de M. Henri Büsser, a été acclamée d'enthousiasme et a dû être bissée. NÉCROLOGIE. — Nous apprenons la mort de Mme Brasseur, mère de MM. Albert et Jules Brasseur. On sait quelle affection avaient pour leur mère, l'excellent artiste et le sympathique secrétaire général des Variétés, aussi adressons-nous à nos amis si cruellement éprouvés l'expression de nos condoléances émues. Les obsèques de Mme Brasseur ont eu lieu aujourd'hui à Maisons-Laffitte. PIERRE DUCRÉ. VIE LITTÉRAIRE ET ARTISTIQUE L'Académie Française a couronné cette semaine l'ouvrage d'un jeune et ardent poète dont j'ai déjà parlé à mes lecteurs : M. Mario Prax. Un maître ès-prosodie, M. Henri de Régnier, avait eu l'occasion, il y a cinq ans, de louer aussi M. Mario Prax. C'était à propos d'une lecture que le jeune auteur avait faite de son Heloise au Théâtre de l'Odéon, et il me plaît de rappeler les lignes que l'académicien consacrait alors à l'oeuvre dramatique de son confrère débutant. « Le Théâtre de l'Odéon nous a conviés — disait M. Henri de Régnier — à écouter la lecture d'un drame en vers de M. Mario Prax, et c'était M. Prax lui-même qui devait être le lecteur de son oeuvre. Ce n'est pas la première fois qu'un écrivain se charge de présenter lui-même son ouvrage au public. Sans compter M. Brieux qui, si je m'en souviens bien, donna jadis, de la même façon, lecture de ses Avariés, j'ai entendu raconter que Villiers-de-l'Isle-Adam tenta, autrefois, la
à mes lecteurs : M. Mario Prax. Un maître ès-prosodie, M. Henri de Régnier, avait eu l'occasion, il y a cinq ans, de louer aussi M. Mario Prax. C'était à propos d'une lecture que le jeune auteur avait faite de son Heloise au Théâtre de l'Odéon, et il me plaît de rappeler les lignes que l'académicien consacrait alors à l'oeuvre dramatique de son confrère débutant. « Le Théâtre de l'Odéon nous a conviés — disait M. Henri de Régnier — à écouter la lecture d'un drame en vers de M. Mario Prax, et c'était M. Prax lui-même qui devait être le lecteur de son oeuvre. Ce n'est pas la première fois qu'un écrivain se charge de présenter lui-même son ouvrage au public. Sans compter M. Brieux qui, si je m'en souviens bien, donna jadis, de la même façon, lecture de ses Avariés, j'ai entendu raconter que Villiers-de-l'Isle-Adam tenta, autrefois, la même expérience, non sur un théâtre, il est vrai, mais dans une salle qu'il avait louée. Villiers lisait, paraît-il, assez mal, et bien que le drame qu'il lisait fût l'admirable Axel, les auditeurs, à un certain moment, témoignèrent quelque impatience. Ce fut alors que Villiers, tournant avec négligence plusieurs feuillets de son manuscrit, laissa dédaigneusement tomber ces mots : « Ici, messieurs, je passe quatre scènes, toutes sublimes ». M. Mario Prax nous a aussi passé quelques scènes de son Héloïse et, si celles qu'il nous a lues n'étaient pas « toutes sublimes », l'oeuvre n'en est pas moins d'un véritable mérite. Les vers de M. Mario Prax ont de la force, de l'élégance et de la grâce et son drame a de très sérieuses qualités de composition et de facture. Il nous rapporte l'aventure fameuse que Villon, dans la Ballade des dames des Temps jadis, appelle « la très sage Héloïse » et par qui comme il le dit encore : Fut monui Pierre Abelard, à Saint-Denys. De cette histoire amoureuse et tragique des célèbres amants, M. Mario Prax a tiré les cinq actes de sa pièce, dont le troisième — le meilleur, le plus saisissant et le plus
de son manuscrit, laissa dédaigneusement tomber ces mots : « Ici, messieurs, je passe quatre scènes, toutes sublimes ». M. Mario Prax nous a aussi passé quelques scènes de son Héloïse et, si celles qu'il nous a lues n'étaient pas « toutes sublimes », l'oeuvre n'en est pas moins d'un véritable mérite. Les vers de M. Mario Prax ont de la force, de l'élégance et de la grâce et son drame a de très sérieuses qualités de composition et de facture. Il nous rapporte l'aventure fameuse que Villon, dans la Ballade des dames des Temps jadis, appelle « la très sage Héloïse » et par qui comme il le dit encore : Fut monui Pierre Abelard, à Saint-Denys. De cette histoire amoureuse et tragique des célèbres amants, M. Mario Prax a tiré les cinq actes de sa pièce, dont le troisième — le meilleur, le plus saisissant et le plus neuf — nous montre le philosophe Abelard au lendemain de l'outrage corporel que lui a fait subir la vengeance du chanoine Fulbert. La situation n'est pas sans hardiesse, et c'est sa hardiesse même qui a empêché M. Antoine de monter l'ouvrage de M. Mario Prax. M. Antoine, tout en reconnaissant sa valeur littéraire et dramatique, n'a pas jugé opportun d'en risquer la représentation, mais il a voulu donner en quelque sorte un dédommagement à l'auteur en lui fournissant l'occasion de se faire connaître du public. C'est ce que nous a expliqué M. Antoine dans une allocution fort bien tournée dont il fit précéder la lecture de M. Prax. Il nous a dit aussi son intention de renouveler l'essai que M. Prax consentait à tenter le premier sur la scène de l'Odéon. Pourquoi les poètes dont les œuvres, pour une raison ou pour une autre, ne peuvent être jouées, ne s'en feraient-ils pas eux-mêmes les interprètes ? Il y a là, selon M. Antoine, un moyen de leur permettre d'arriver au grand public, en des conditions, sinon tout à fait souhaitables, mais constituant quand même un acceptable pis-aller. Si le projet et la proposition de M. Antoine ne me semblent pas
sa valeur littéraire et dramatique, n'a pas jugé opportun d'en risquer la représentation, mais il a voulu donner en quelque sorte un dédommagement à l'auteur en lui fournissant l'occasion de se faire connaître du public. C'est ce que nous a expliqué M. Antoine dans une allocution fort bien tournée dont il fit précéder la lecture de M. Prax. Il nous a dit aussi son intention de renouveler l'essai que M. Prax consentait à tenter le premier sur la scène de l'Odéon. Pourquoi les poètes dont les œuvres, pour une raison ou pour une autre, ne peuvent être jouées, ne s'en feraient-ils pas eux-mêmes les interprètes ? Il y a là, selon M. Antoine, un moyen de leur permettre d'arriver au grand public, en des conditions, sinon tout à fait souhaitables, mais constituant quand même un acceptable pis-aller. Si le projet et la proposition de M. Antoine ne me semblent pas sans intérêt, je vois cependant certaines objections qui y peuvent être faites. L'une est, tout d'abord, que plus d'un auteur pourrait être dans l'incapacité de lire lui-même son œuvre d'une manière satisfaisante et même convenable. Il s'est trouvé, cette fois, que M. Prax est un lecteur remarquable. Bien que parfois un peu faible, sa voix a, par instants, de la vigueur, et sa diction est toujours nette et claire. M. Prax s'est fort bien tiré de cette épreuve, mais combien d'autres y succomberaient. Je sais bien que l'on pourrait confier cette lecture à un acteur et même à plusieurs, mais je crains que le public ne goûte jamais beaucoup ces séances, et je ne vois pas très bien l'utilité qu'y trouveraient les auteurs. S'ils veulent lire leur œuvre, ils n'ont pas besoin d'un théâtre. Ce n'est pas une scène sans décor qu'ils réclament de M. Antoine, ni des interprètes sans costume. Ce qu'ils lui faut, c'est un ensemble d'accessoires qui, seuls, peuvent donner à leur œuvre son caractère véritable, et ce que leur offre M. Antoine est tout de même insuffisant. Je souhaite de tout mon cœur qu'un directeur, ami des lettres, nous mette très vivement à même de juger
un peu faible, sa voix a, par instants, de la vigueur, et sa diction est toujours nette et claire. M. Prax s'est fort bien tiré de cette épreuve, mais combien d'autres y succomberaient. Je sais bien que l'on pourrait confier cette lecture à un acteur et même à plusieurs, mais je crains que le public ne goûte jamais beaucoup ces séances, et je ne vois pas très bien l'utilité qu'y trouveraient les auteurs. S'ils veulent lire leur œuvre, ils n'ont pas besoin d'un théâtre. Ce n'est pas une scène sans décor qu'ils réclament de M. Antoine, ni des interprètes sans costume. Ce qu'ils lui faut, c'est un ensemble d'accessoires qui, seuls, peuvent donner à leur œuvre son caractère véritable, et ce que leur offre M. Antoine est tout de même insuffisant. Je souhaite de tout mon cœur qu'un directeur, ami des lettres, nous mette très vivement à même de juger dans son vrai cadre le drame de M. Mario Prax. BENOIST DE MAILLET. Galerie d'Art Henry Manuel : Mlle Dujardin-Beaumetz. Voici pas mal d'années que les visiteurs attentifs remarquent au Salon de la Société des Beaux-Arts et dans nos diverses expositions les plus en vogue des marines limpides, des ports d'une construction bien équilibrée, de frais et gras paysages et des nus aux formes pleines, portant cette signature. Pour ma part, il m'est arrivé plusieurs fois d'en dire les mérites et l'intérêt. Mais c'est la première fois que cette jeune artiste, dont l'œuvre est déjà abondante, fait une exposition particulière qui nous permet de suivre son effort joyeux, passionné, continu, et le développement logique de sa personnalité. Mlle Dujardin-Beaumetz, tout en gardant une vive et charmante sensibilité de femme, s'efforce heureusement d'atteindre les qualités de logique, de sobriété, de vigueur, de belle et solide construction qui devraient être — mais hélas! ne sont pas toujours — les plus précieux mérites des hommes. Regardez par exemple cette vue, si harmonieusement établie, de Saint-Malo qui me semble être l'une des meilleures toiles de cette exposition. La couleur en est délicate, les ombres sont transparentes et fines, l'ensemble rayonne d'une grâce radieuse :
d'une construction bien équilibrée, de frais et gras paysages et des nus aux formes pleines, portant cette signature. Pour ma part, il m'est arrivé plusieurs fois d'en dire les mérites et l'intérêt. Mais c'est la première fois que cette jeune artiste, dont l'œuvre est déjà abondante, fait une exposition particulière qui nous permet de suivre son effort joyeux, passionné, continu, et le développement logique de sa personnalité. Mlle Dujardin-Beaumetz, tout en gardant une vive et charmante sensibilité de femme, s'efforce heureusement d'atteindre les qualités de logique, de sobriété, de vigueur, de belle et solide construction qui devraient être — mais hélas! ne sont pas toujours — les plus précieux mérites des hommes. Regardez par exemple cette vue, si harmonieusement établie, de Saint-Malo qui me semble être l'une des meilleures toiles de cette exposition. La couleur en est délicate, les ombres sont transparentes et fines, l'ensemble rayonne d'une grâce radieuse : qualités d'un charme tout féminin. Mais comme derrière le rempart calciné par le soleil, les fières et opulentes maisons des armateurs se dressent, solidement établies dans la lumière et que l'architecture du tableau est d'une belle ordonnance; mérites qu'on ne trouve pas aussi communément dans l'œuvre des femmes artistes. Dans ses vastes paysages pyrénéens, d'une si sauvage grandeur, Mlle Dujardin-Beaumetz montre, en face des difficultés bien plus redoutables encore, ce goût et ce don des constructions solides. Ce sont des perspectives lointaines de collines et de montagnes qui se succèdent à l'infini, de plans dénudés, farouches qui, comme des vagues géantes soudain immobilisées, se prolongent jusqu'au bout de l'horizon. La jeune hardiesse de Mlle Dujardin-Beaumetz ne recule pas devant ces âpres mouvements de terrain. Sensible à la poésie sévère de ces immenses espaces tourmentés, elle exprime ces grandes formes impressionnantes. Elle les établit fortement les unes par rapport aux autres et les dessine bien. C'est avec la même sincérité et le même souci de la forme que Mlle Dujardin-Beaumetz s'attaque aux nus. À cette exposition, on en peut voir de pleins, de très vivants, d'harmonieux, sans escamotages et roueries. Devant les vues franches et limpides de Venise, les aspects de