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la piste aussi beau que celui d'une herbe abondante et humide, c'est la disposition des gradins, c'est la musique simple qui est à la fois prolongement et opposition avec les jeux de la piste. Tout cela ne nous atteint jamais directement ni immédiatement, mais à travers une courourke, une innocence, une élan disparus. Les spectacles du cirque sont apaisants, véritablement divertissants, ils nous sortent du cercle de nos passions, de nos mouvements, de nos travaux ; ils rejoignent nos rêves les meilleurs, tandis que trop souvent le théâtre le mauvais, le cinéma — sauf le très bon — alimentent nos préoccupations, nos passions, nous en suscitent, nous en ajoutent. Certains spectacles poussent nos passions jusqu'à leurs tristes conséquences, nous incitent à des crimes imaginaires, enflamment nos ressentiments, ou bien c'est l'abandon à la tristesse, à la paresse, au découragement, au long de quelques heures comme au fil de l'eau d'un fleuve triste. Le cirque nous divertit et, même un peu grosses, les plaisanteries des clowns ne sont jamais intenables, pas plus que la vue de l'église la plus laide ne peut soulever une absolue répulsion. Nous ne sommes pas transportés dans un autre monde, nous avons mis simplement un peu d'aisance, d'élégance dans nos mouvements, de légèreté dans nos gestes et de la poésie simple et douce dans nos yeux. Tant que le psychologisme forcené, les mauvaises images cinématographiques n'auront pas envahi tous les cerveaux, le cirque aura sa belle place dans la vie. A. BATAILLARD. LES ARTS Maurice Utrillo Une exposition d'Utrillo est pour nous la meilleure des récompenses : une leçon vivante et qui s'apprend toute seule. Utrillo est unique et toujours égal à lui-même. Je n'en veux pour preuve que l'exposition qui vient de s'ouvrir à la galerie Georges-Petit et qui réunit ses peintures et ses gouaches les plus récentes, celles de la période 1911-1934. Certains, regrettant de ne voir que les toiles de ces quinze dernières années, ont voulu opposer le peintre d'aujourd'hui à l'Utrillo d'avant guerre. Je suis sûr, au contraire, qu'une exposition plus complète (l'intérêt, d'ailleurs, en aurait été considérable) nous aurait fait apparaître,
d'aisance, d'élégance dans nos mouvements, de légèreté dans nos gestes et de la poésie simple et douce dans nos yeux. Tant que le psychologisme forcené, les mauvaises images cinématographiques n'auront pas envahi tous les cerveaux, le cirque aura sa belle place dans la vie. A. BATAILLARD. LES ARTS Maurice Utrillo Une exposition d'Utrillo est pour nous la meilleure des récompenses : une leçon vivante et qui s'apprend toute seule. Utrillo est unique et toujours égal à lui-même. Je n'en veux pour preuve que l'exposition qui vient de s'ouvrir à la galerie Georges-Petit et qui réunit ses peintures et ses gouaches les plus récentes, celles de la période 1911-1934. Certains, regrettant de ne voir que les toiles de ces quinze dernières années, ont voulu opposer le peintre d'aujourd'hui à l'Utrillo d'avant guerre. Je suis sûr, au contraire, qu'une exposition plus complète (l'intérêt, d'ailleurs, en aurait été considérable) nous aurait fait apparaître, d'évidente façon, l'unité profonde d'Utrillo. Il ne saurait en être autrement, car Utrillo est un, par sa nature même. Les uns découvrent aujourd'hui sa grandeur; d'autres l'anathématisent; d'autres la proclamaient qui ne la proclament plus. Qu'importe ! La place d'Utrillo ne se mesure pas. Sa peinture est hors du temps, hors du jugement des hommes. Elle s'insère directement dans l'ordre intérieur du monde. Entendons-nous. De nombreux peintres ont été plus grands qu'Utrillo. Mais avait-on jamais connu un tel phénomène : cette sorte de « peintre-végétal » qui grandit, pur de toute atteinte et de toute influence, dans le libre développement de la nature ? Utrillo est un témoin, non un créateur. Il n'invente pas, il traduit le monde. Et, de l'intérieur de ce monde, où il a sa place comme les fondateurs dans les tableaux des primitifs, il nous montre ce que nul jusqu'ici ne nous avait montré : non seulement des images, mais la trame et le squelette de ces images. Tout est dans tout. Eglises de briques, pauvres maisons, toits de tuiles et jardins de province, chaque parcelle de ce monde contient sa part de grandeur, de beauté et de poésie. Une discipline, une architecture règlent toutes ces
hors du jugement des hommes. Elle s'insère directement dans l'ordre intérieur du monde. Entendons-nous. De nombreux peintres ont été plus grands qu'Utrillo. Mais avait-on jamais connu un tel phénomène : cette sorte de « peintre-végétal » qui grandit, pur de toute atteinte et de toute influence, dans le libre développement de la nature ? Utrillo est un témoin, non un créateur. Il n'invente pas, il traduit le monde. Et, de l'intérieur de ce monde, où il a sa place comme les fondateurs dans les tableaux des primitifs, il nous montre ce que nul jusqu'ici ne nous avait montré : non seulement des images, mais la trame et le squelette de ces images. Tout est dans tout. Eglises de briques, pauvres maisons, toits de tuiles et jardins de province, chaque parcelle de ce monde contient sa part de grandeur, de beauté et de poésie. Une discipline, une architecture règlent toutes ces pauvres choses, la même discipline, la même architecture que celles qui règlent l'ordonnance des cathédrales, des palais princiers et des paysages les plus nobles. Il y a des Utrillo partout. À nous de les trouver. Telle est la leçon d'Utrillo. JACQUES LASSAIGNE. LES DISQUES Voici quelques beaux disques de solistes. M. Jacques Thibaud joue Intrada, de Desplanches, musicien fort peu connu du XVIe siècle, mais qui nous a, du moins, laissé cet adagio, qui est d'une grande beauté. L'interprétation qu'en donne M. Thibaud est compréhensive; nous aurions aimé, pourtant, que sa sonorité fût plus ample, plus large. Il est vrai que le disque amenuise toujours un peu le son. J'ai entendu ce morceau joué par M. André de Ribaupierre; il y mettait toute la majesté d'une entrée de procession dans une cathédrale. En revanche, la Malagueña, d'Albeniz, qui est gravée sur l'autre face du disque, nous satisfait totalement. La sûreté d'intonation de M. Jacques Thibaud est prodigieuse. Sa chanterelle, notamment, a des puretés de rossignol. Le disque est à ranger parmi les meilleurs enregistrements de violon (Gram. DB 2011). M. Wladimir Horowitz, qui a déjà pris rang parmi les premiers pianistes de ce temps, affirmé chaque jour davantage son autorité.
M. Jacques Thibaud joue Intrada, de Desplanches, musicien fort peu connu du XVIe siècle, mais qui nous a, du moins, laissé cet adagio, qui est d'une grande beauté. L'interprétation qu'en donne M. Thibaud est compréhensive; nous aurions aimé, pourtant, que sa sonorité fût plus ample, plus large. Il est vrai que le disque amenuise toujours un peu le son. J'ai entendu ce morceau joué par M. André de Ribaupierre; il y mettait toute la majesté d'une entrée de procession dans une cathédrale. En revanche, la Malagueña, d'Albeniz, qui est gravée sur l'autre face du disque, nous satisfait totalement. La sûreté d'intonation de M. Jacques Thibaud est prodigieuse. Sa chanterelle, notamment, a des puretés de rossignol. Le disque est à ranger parmi les meilleurs enregistrements de violon (Gram. DB 2011). M. Wladimir Horowitz, qui a déjà pris rang parmi les premiers pianistes de ce temps, affirmé chaque jour davantage son autorité. Le disque de lui, qui vient de paraître, ne contient pas des œuvres importantes, du moins par leurs dimensions : une Mazurka, de Chopin (en mi mineur, op. 41, n° 2) et Hallucination, de Schumann (op. 12, n° 7). Mais quelle perfection dans le périlleux, quel moelleux dans les notes graves ! C'est un disque qu'on devrait faire passer dans les Conservatoires comme une excellente leçon d'interprétation (Gram. DA 1353). M. Jean Planel, qui a obtenu le grand prix du disque l'année dernière, chante avec sensibilité, d'une voix dont il garde toujours le contrôle parfait, un délicieux lied de Schubert : La Poste. Par contre, l'interprétation du lied de Schumann A ma belle sœur, qu'on trouve sur la seconde face du disque, manque d'accent (Pathé, P G 14). À noter, les qualités de gravure des disques de chant qui sortent en ce moment de chez Pathé. Signalons un joli disque, dit « de genre » (on ne sait pourquoi, d'ailleurs. De quel genre ? Sans doute, d'aucun.) C'est la célèbre Sérénade de Braga, très joliment chantée par Mlle Rose Temps et accompagnée par un piano et par ce virtuose du saxophone qu'est M. Viard (Gram. K. 7112). Ce n'est pas
graves ! C'est un disque qu'on devrait faire passer dans les Conservatoires comme une excellente leçon d'interprétation (Gram. DA 1353). M. Jean Planel, qui a obtenu le grand prix du disque l'année dernière, chante avec sensibilité, d'une voix dont il garde toujours le contrôle parfait, un délicieux lied de Schubert : La Poste. Par contre, l'interprétation du lied de Schumann A ma belle sœur, qu'on trouve sur la seconde face du disque, manque d'accent (Pathé, P G 14). À noter, les qualités de gravure des disques de chant qui sortent en ce moment de chez Pathé. Signalons un joli disque, dit « de genre » (on ne sait pourquoi, d'ailleurs. De quel genre ? Sans doute, d'aucun.) C'est la célèbre Sérénade de Braga, très joliment chantée par Mlle Rose Temps et accompagnée par un piano et par ce virtuose du saxophone qu'est M. Viard (Gram. K. 7112). Ce n'est pas de la grande musique, mais c'est un disque d'une très bonne gravure, et qu'on peut faire passer en famille avec la certitude de plaire à tout le monde — sauf, peut-être, au cousin grincheux et difficile. L'autre face porte : Aimant la rose, le rossignol, de Rimsky-Korsakov, musique qui, pour avoir plus de préférence, n'est pas supérieure à celle de Braga. Enfin, un enregistrement d'orchestre : les introductions des 2e et 3e actes de Parsifal par l'orchestre du Conservatoire, dirigé par M. Piero Coppola (DB 919), De tout premier ordre ! ARMAND PIERHAL. Jean des COGNETS La Vie intérieure de Lamartine Ce livre, aujourd'hui classique, accueilli par la critique comme l'étude la plus pénétrante et la plus complète sur l'âme du grand poète, était depuis longtemps introuvable. Il reparaît dans une nouvelle édition, qui reproduit intégralement l'édition originale. Hachette. 15 francs L'HISTOIRE VIVANTE UN STAVISKY SOUS LA TERREUR La curieuse figure et l'aventureuse carrière de « l'Abbé » Marc-René Sahuguet d'Amarzit d'Espagnac valent la peine d'être évoquées ici, tant elles sont, tout à la fois, caractéristiques du temps où il vécut et « actuel », au sens journalistique du mot. Né à Brive, le 26 septembre 1752, d'une famille de
avoir plus de préférence, n'est pas supérieure à celle de Braga. Enfin, un enregistrement d'orchestre : les introductions des 2e et 3e actes de Parsifal par l'orchestre du Conservatoire, dirigé par M. Piero Coppola (DB 919), De tout premier ordre ! ARMAND PIERHAL. Jean des COGNETS La Vie intérieure de Lamartine Ce livre, aujourd'hui classique, accueilli par la critique comme l'étude la plus pénétrante et la plus complète sur l'âme du grand poète, était depuis longtemps introuvable. Il reparaît dans une nouvelle édition, qui reproduit intégralement l'édition originale. Hachette. 15 francs L'HISTOIRE VIVANTE UN STAVISKY SOUS LA TERREUR La curieuse figure et l'aventureuse carrière de « l'Abbé » Marc-René Sahuguet d'Amarzit d'Espagnac valent la peine d'être évoquées ici, tant elles sont, tout à la fois, caractéristiques du temps où il vécut et « actuel », au sens journalistique du mot. Né à Brive, le 26 septembre 1752, d'une famille de la plus authentique noblesse d'épée, notre homme était le type même des gentilshommes fin de race de l'ancien régime agonisant : intelligent, fin, sceptique, habile, dépourvu de toute conviction et de toute honnêteté, il n'aimait que les plaisirs, ceux de l'esprit comme ceux de la table, sans parler des autres. Il pensa, d'abord, « arriver » par les Ordres dans lesquels il entra sans vocation ni scrupule. Ses débuts furent brillants et prometteurs, mais il ne sut pas contenir longtemps sa nature impétueuse et l'intempérance de son langage. Fatigué « de la décence, de la circonspection, du travail qu'exigeait son état », il se livra ouvertement à son génie naturel d'intrigant, de libertin et d'agioteur et rompit, en fait, avec l'Eglise. Le premier ministre, M. de Calonne, lui ayant fort imprudemment permis de se servir des disponibilités du Trésor pour jouer lui-même à la bourse, d'Espagnac ne s'en fit pas faute, joua par trois fois à la hausse sur les actions de la Compagnie des Indes, gagnant à la première opération quelque deux millions de livres et allant jusqu'à acheter, à la troisième, quatorze mille actions de plus qu'il n'en avait été émis par la Compagnie. Ce coup un peu
Il pensa, d'abord, « arriver » par les Ordres dans lesquels il entra sans vocation ni scrupule. Ses débuts furent brillants et prometteurs, mais il ne sut pas contenir longtemps sa nature impétueuse et l'intempérance de son langage. Fatigué « de la décence, de la circonspection, du travail qu'exigeait son état », il se livra ouvertement à son génie naturel d'intrigant, de libertin et d'agioteur et rompit, en fait, avec l'Eglise. Le premier ministre, M. de Calonne, lui ayant fort imprudemment permis de se servir des disponibilités du Trésor pour jouer lui-même à la bourse, d'Espagnac ne s'en fit pas faute, joua par trois fois à la hausse sur les actions de la Compagnie des Indes, gagnant à la première opération quelque deux millions de livres et allant jusqu'à acheter, à la troisième, quatorze mille actions de plus qu'il n'en avait été émis par la Compagnie. Ce coup un peu trop audacieux lui valut quelques ennuis, mais, en fin de compte, il s'en tira avec six semaines d'exil à Montargis, cependant que deux banquiers étaient chargés de liquider les suites de son coup de bourse ; la liquidation ne fut achevée qu'en 1794. Mais ce fut la Révolution qui ouvrit à d'Espagnac un champ d'opérations à la mesure de son « génie des affaires ». Flairant les approches de la grande tempête et pressentant toutes les facilités « d'enrichissement sans cause », et à bon compte, qu'allait donner aux cyniques spéculateurs de son espèce ce grand bouleversement des choses, des situations, des hommes et des consciences, d'Espagnac sut se mettre en posture de saisir les occasions qui allaient naître de toutes parts. Il rédige un des « cahiers » les plus « avancés » que l'on connaisse, celui de Montfort l'Amaury, entre, peu après, au club des Jacobins, endosse, lui l'abbé, la redingote bleue des Gardes nationaux, monte la garde le fusil sur l'épaule, soumet au Comité des Finances de la Constituante un projet de Banque nationale chargée d'exploiter les richesses du Clergé. Il s'en va dans les lieux de plaisir, les couloirs de l'Assemblée, les meetings, partout où il
à d'Espagnac un champ d'opérations à la mesure de son « génie des affaires ». Flairant les approches de la grande tempête et pressentant toutes les facilités « d'enrichissement sans cause », et à bon compte, qu'allait donner aux cyniques spéculateurs de son espèce ce grand bouleversement des choses, des situations, des hommes et des consciences, d'Espagnac sut se mettre en posture de saisir les occasions qui allaient naître de toutes parts. Il rédige un des « cahiers » les plus « avancés » que l'on connaisse, celui de Montfort l'Amaury, entre, peu après, au club des Jacobins, endosse, lui l'abbé, la redingote bleue des Gardes nationaux, monte la garde le fusil sur l'épaule, soumet au Comité des Finances de la Constituante un projet de Banque nationale chargée d'exploiter les richesses du Clergé. Il s'en va dans les lieux de plaisir, les couloirs de l'Assemblée, les meetings, partout où il peut rencontrer des hommes politiques ; il traite ceux-ci magnifiquement, les ébloutissant par sa conversation comme par la générosité de sa bourse et de ses idées ; il se fait le banquier « patriote » des pauvres héres de députés débarqués de province sans sou ni maille, leur avancant les sommes dont ils ont besoin pour tenir leur rang de représentants du peuple ; il est l'ami des Danton, des Hérault de Séchelles et autres hommes de « gauche », dont il pressent tout l'avenir. Ainsi « compromis » avec la révolution qui monte, il spécule avec passion et bonheur sur tous les « papiers publics » et, en août 1792, met à profit la guerre et l'arrivée au pouvoir de Danton pour passer avec le ministère de la Guerre des contrats de fournitures aux armées scandaleusement avantageux ; l'Etat, en effet, lui payait ses fournitures dix fois le prix qu'elles valaient et lui consentait l'avance des fonds nécessaires à l'acquisition des fournitures commandées, moyennant le cautionnement de quatre cents actions de la Compagnie d'assurances sur la vie lesquelles étaient, par ailleurs, fournies à d'Espagnac par Clavières, ministre des Finances et président du Conseil d'administration de cette Compagnie. Aux profits
sommes dont ils ont besoin pour tenir leur rang de représentants du peuple ; il est l'ami des Danton, des Hérault de Séchelles et autres hommes de « gauche », dont il pressent tout l'avenir. Ainsi « compromis » avec la révolution qui monte, il spécule avec passion et bonheur sur tous les « papiers publics » et, en août 1792, met à profit la guerre et l'arrivée au pouvoir de Danton pour passer avec le ministère de la Guerre des contrats de fournitures aux armées scandaleusement avantageux ; l'Etat, en effet, lui payait ses fournitures dix fois le prix qu'elles valaient et lui consentait l'avance des fonds nécessaires à l'acquisition des fournitures commandées, moyennant le cautionnement de quatre cents actions de la Compagnie d'assurances sur la vie lesquelles étaient, par ailleurs, fournies à d'Espagnac par Clavières, ministre des Finances et président du Conseil d'administration de cette Compagnie. Aux profits « légaux » de ces marchés, d'Espagnac en ajoute d'illicites ; s'étant acquis l'amitié de Dumouriez par un prêt de trente mille livres métalliques, il peut, en toute tranquillité, « gratter » sur la quantité comme sur la qualité de ses fournitures, et il ne s'en fait pas faute. Cependant, les agissements, de plus en plus éhontés, du fournisseur aux armées attirent, dès novembre 1792, l'attention de l'intègre et compétent Cambon. A cette date commence une lutte fertile en épisodes tragi-comiques, et qui ne durera pas moins de dix-huit mois, entre l'homme d'Etat et le spéculateur. Cambon ne cesse de dénoncer les irrégularités de ce dernier et d'en saisir les Comités et l'Assemblée ; les dénonciations des concurrents de d'Espagnac (la Compagnie Maubert-Jaume en particulier) et les rapports « d'experts » ne cessent de confirmer les observations de Cambon. Mais le fournisseur aux armées a des amis partout et ce sont, naturellement, de farouches Jacobins, des « purs » insoupçonnables qui ne manquent jamais d'arguments pour démontrer que d'Espagnac est un « patriote » calomnié qui rend à la République des services inappréciables et irremplaçables ; deux fois cependant d'Espagnac est arrêté et, la seconde, au lendemain de la trahison
les agissements, de plus en plus éhontés, du fournisseur aux armées attirent, dès novembre 1792, l'attention de l'intègre et compétent Cambon. A cette date commence une lutte fertile en épisodes tragi-comiques, et qui ne durera pas moins de dix-huit mois, entre l'homme d'Etat et le spéculateur. Cambon ne cesse de dénoncer les irrégularités de ce dernier et d'en saisir les Comités et l'Assemblée ; les dénonciations des concurrents de d'Espagnac (la Compagnie Maubert-Jaume en particulier) et les rapports « d'experts » ne cessent de confirmer les observations de Cambon. Mais le fournisseur aux armées a des amis partout et ce sont, naturellement, de farouches Jacobins, des « purs » insoupçonnables qui ne manquent jamais d'arguments pour démontrer que d'Espagnac est un « patriote » calomnié qui rend à la République des services inappréciables et irremplaçables ; deux fois cependant d'Espagnac est arrêté et, la seconde, au lendemain de la trahison de Dumouriez, il n'échappe que de justesse, grâce au retour foudroyant de Julien de Toulouse revenu de mission à bride abattue et à point nommé. Comme par hasard, c'est toujours le Comité ou la Commission dans laquelle ses amis sont en majorité, qui est compétent pour examiner son dossier et le rapporteur chargé de conclure n'a jamais le temps de faire son rapport. Il fallut l'expulsion des Dantonistes des Comités de Salut Public, de Sûreté Générale et autres, et leur arrestation, pour que Cambon pût faire dénoncer les marchés de d'Espagnac et arrêter ce dernier. Le hardi spéculateur trouva encore le moyen de s'évader en soudoyant le policier d'Ossonville ; mais, invinciblement attiré par Paris, il se fit reprendre et périt le 3 avril 1794, sur l'échafaud, avec la dignité et la simplicité qui convenaient à un homme de son rang. RENE DUPUIS. Profils de dictateurs : MUSTAPHA KEMAL Kemal appartient fortement à la famille des dictateurs contemporains : Mussolini, Pilsudski, Hitler, Alexandre de Yougoslavie, Roosevelt, Salazar le Portugais. Mustapha Kemal est un militaire comme Pilsudski : il a connu l'exil sous le sultan Abdul-Hamid, tandis que le Polonais gémissait en Sibérie tsariste. De tout temps pensif, studieux et volontaire,
le rapporteur chargé de conclure n'a jamais le temps de faire son rapport. Il fallut l'expulsion des Dantonistes des Comités de Salut Public, de Sûreté Générale et autres, et leur arrestation, pour que Cambon pût faire dénoncer les marchés de d'Espagnac et arrêter ce dernier. Le hardi spéculateur trouva encore le moyen de s'évader en soudoyant le policier d'Ossonville ; mais, invinciblement attiré par Paris, il se fit reprendre et périt le 3 avril 1794, sur l'échafaud, avec la dignité et la simplicité qui convenaient à un homme de son rang. RENE DUPUIS. Profils de dictateurs : MUSTAPHA KEMAL Kemal appartient fortement à la famille des dictateurs contemporains : Mussolini, Pilsudski, Hitler, Alexandre de Yougoslavie, Roosevelt, Salazar le Portugais. Mustapha Kemal est un militaire comme Pilsudski : il a connu l'exil sous le sultan Abdul-Hamid, tandis que le Polonais gémissait en Sibérie tsariste. De tout temps pensif, studieux et volontaire, il incline vers l'Occident, guidé par son père, modeste marchand de bois, épris des « idées nouvelles ». Elevé rudement, Kémal deviendra un chef implacable, mais, il restera un tendre, car il tient de sa mère, humble musulmane qui vivra jusqu'à la fin de ses jours sous le voile, une sensibilité qui fait de lui le plus fidèle des amis. Vers 1900-1910, le prestige des principes de 1789 est encore tout-puissant. On ne conçoit alors le progrès que sous la forme d'une marche constante et fatale vers la démocratie universelle. Mustapha Kemal se met à étudier la Révolution française, les campagnes napoléoniennes, les écrits de Moltke. Ses carnets, bourrés de notes, portent en épigraphe, en français, les mots fatidiques : Activité ! Activité ! Vitesse ! Il vient en France, en 1910, aux grandes manœuvres de Picardie. Il a appris notre langue, adolescent, chez les frères des écoles chrétiennes, à Salonique, sa ville natale ; et, depuis, c'est le seul idiome étranger qui lui soit resté familier. La Révolution dite libérale accomplie, le Sultan dépossédé de l'autocratie, Kémal s'aperçoit que ses compagnons font fausse route : il n'appartient pas, pense-t-il, aux militaires de s'imposer au pouvoir civil. La nation ottomane,