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Et, alors, ce fut le trouble profond, la révolution et la révélation. Elle succomba, non par vice ou par curiosité, mais parce qu'il lui aurait été impossible « de faire autrement ». devenue l'être subitement vaincue, sans aucune volonté de résistance. Ce jour-là n'était pas jour officiel de rendez-vous, mais Huguette, sans en avoir donné la raison, avait écrit à Julien, pour lui dire de passer vers quatre heures à leur nid d'amoureux. — Un peu il arrive, et la trouve déjà insinuite, l'attendant. Il court à elle, s'agenouille, lui prend une très longue caresse des lèvres. Lui. — Ton baiser n'a pas changé : cela me rassure un peu. ELLE. Tu as été inquiet ? Lui. Si j'ai été ?. Un anormal petit bleu me convoque d'urgence, et tu aurais voulu que cela ne produisit rien sur une imagination d'amant qui marche à plus de cent suppositions à l'heure ? Mais je me suis figuré des drames : qu'on nous avait dénoncés ! que ton mari savait tout ! que tu avais été la victime d'un accident. que sais-je ? J'ai même été jusqu'à songer à la pire des catastrophes : que tu ne m'aimais plus ? ELLE, avec un élan de tout l'être vers lui. — Moi, ne plus t'aimer ! Lui, l'étreignant passionnément. — Je sentais bien que c'était un blasphème ! (Il la regarde, et lui trouvant dans les yeux une expression qui, de nouveau, le surprend.) Enfin, pourtant, il y a bien quelque chose ? Bon ? mauvais ? ELLE, heureuse de prolonger cette inquiétude émue, qui trahit combien il est à elle. Devine ! Lui, réfléchissant. — Deviner ? Voyons. aujourd'hui, mardi. (Vivement.) Un anniversaire. C'est un mardi que, pour la première fois, nous avons été amants. Tu te rappelles ? ELLE, souriant un rire du souvenir. Si je me rappelle ! Mais ce n'est pas pour cela. Lui. — Est-ce parce que nous sommes un 15, et que le 15 fut cette divine journée savourée chez moi, à Paris, en septembre, alors que ton mari était en déplacement de chasse ? Tu te
un élan de tout l'être vers lui. — Moi, ne plus t'aimer ! Lui, l'étreignant passionnément. — Je sentais bien que c'était un blasphème ! (Il la regarde, et lui trouvant dans les yeux une expression qui, de nouveau, le surprend.) Enfin, pourtant, il y a bien quelque chose ? Bon ? mauvais ? ELLE, heureuse de prolonger cette inquiétude émue, qui trahit combien il est à elle. Devine ! Lui, réfléchissant. — Deviner ? Voyons. aujourd'hui, mardi. (Vivement.) Un anniversaire. C'est un mardi que, pour la première fois, nous avons été amants. Tu te rappelles ? ELLE, souriant un rire du souvenir. Si je me rappelle ! Mais ce n'est pas pour cela. Lui. — Est-ce parce que nous sommes un 15, et que le 15 fut cette divine journée savourée chez moi, à Paris, en septembre, alors que ton mari était en déplacement de chasse ? Tu te rappelles aussi ces inoubliables vingt-quatre heures passées à redire des chapelets de caresses sur les lèvres l'un de l'autre ? ELLE. — Mais, mon adoré chéri, à tous les jours de la semaine, à toutes les dates du mois, nous en trouverions de ces anniversaires-là ! Lui. — C'est vrai, que lorsqu'on s'aime comme nous, depuis huit mois, chaque heure vécue a ajouté un verset à la bible d'amour. Alors, si ce n'est pas encore cela ; quoi ? (Après un silence.) Tu n'es pas malade ? ELLE. — Ah ! tu brûles ! (Mouvement effrayé de Julien.) Rassure-toi, il ne s'agit pas d'une maladie dans le sens triste. Lui, étonné. — C'est que, dans le sens qui n'est pas triste, je n'en vois qu'une. c'est que tu sois ? ELLE, l'encourageant. — Allons, va ! Lui, stupéfait. — Comment, tu serais ? ELLE. — Eh bien ! oui ; entre gens qui s'aiment, cela arrive. C'est chose-là. La naissance, mais le grand spécialiste m'a dit le grand spécialiste. Lui, assombri et jaloux. Et c'est ton mari ? ELLE. — Officiellement, oui. officieusement, tu sais bien qui ? (Ayant un joli geste de caresses.) Grand fou, qui doutes ! Mais
que lorsqu'on s'aime comme nous, depuis huit mois, chaque heure vécue a ajouté un verset à la bible d'amour. Alors, si ce n'est pas encore cela ; quoi ? (Après un silence.) Tu n'es pas malade ? ELLE. — Ah ! tu brûles ! (Mouvement effrayé de Julien.) Rassure-toi, il ne s'agit pas d'une maladie dans le sens triste. Lui, étonné. — C'est que, dans le sens qui n'est pas triste, je n'en vois qu'une. c'est que tu sois ? ELLE, l'encourageant. — Allons, va ! Lui, stupéfait. — Comment, tu serais ? ELLE. — Eh bien ! oui ; entre gens qui s'aiment, cela arrive. C'est chose-là. La naissance, mais le grand spécialiste m'a dit le grand spécialiste. Lui, assombri et jaloux. Et c'est ton mari ? ELLE. — Officiellement, oui. officieusement, tu sais bien qui ? (Ayant un joli geste de caresses.) Grand fou, qui doutes ! Mais c'est toi, rien que toi ! voyons. Je ne comprends même pas que tu aies eu une minute l'idée de supposer ? ELLE. — Eh bien ! oui ; entre gens qui s'aiment, cela arrive. C'est chose-là. La naissance, mais le grand spécialiste m'a dit le grand spécialiste. Lui, assombri et jaloux. Et c'est ton mari ? ELLE. — Officiellement, oui. officieusement, tu sais bien qui ? (Ayant un joli geste de caresses.) Grand fou, qui doutes ! Mais c'est toi, rien que toi ! voyons. Je ne comprends même pas que tu aies eu une minute l'idée de supposer ? Lui. — Si, content, très content ! Mais il y a aussi la surprise. J'étais si loin de m'attendre. (Songeant.) Et puis, c'est tellement bizarre, les impressions. Il m'a semblé que notre amour, tout d'un coup, venait de changer de sonorité. ELLE, grave. — C'est-à-dire ? Lui. — C'est-à-dire qu'il y a une foule de choses d'amants que je ne vais plus oser risquer avec toi. Ainsi, par exemple, t'embrasser. ELLE, l'étudiant. — Tu ne m'embrasseras plus ? Lui. — Si. Mais avec, comment dire cela ? Avec le respect de la hiérarchie. Tu changes de grade, de maîtresse,
et jaloux. Et c'est ton mari ? ELLE. — Officiellement, oui. officieusement, tu sais bien qui ? (Ayant un joli geste de caresses.) Grand fou, qui doutes ! Mais c'est toi, rien que toi ! voyons. Je ne comprends même pas que tu aies eu une minute l'idée de supposer ? Lui. — Si, content, très content ! Mais il y a aussi la surprise. J'étais si loin de m'attendre. (Songeant.) Et puis, c'est tellement bizarre, les impressions. Il m'a semblé que notre amour, tout d'un coup, venait de changer de sonorité. ELLE, grave. — C'est-à-dire ? Lui. — C'est-à-dire qu'il y a une foule de choses d'amants que je ne vais plus oser risquer avec toi. Ainsi, par exemple, t'embrasser. ELLE, l'étudiant. — Tu ne m'embrasseras plus ? Lui. — Si. Mais avec, comment dire cela ? Avec le respect de la hiérarchie. Tu changes de grade, de maîtresse, tu vas passer mère ! Tu ne vas pas te fâcher. ELLE, triste. — Je ne me fâche pas ; mais j'ai eu raison, je le vois, de prendre certaine résolution, irrévocable, que je vais t'annoncer maintenant. Julien, nous ne nous reverrons plus avant un an. Lui, bondissant. — Qu'est-ce que tu dis ? ELLE. — Je dis que c'est notre dernier rendez-vous ; et que le prochain sera pour le 15 juillet 1905. Lui, les yeux égarés. — Tu veux m'éprouver, hein ? à cause de ma stupide réflexion ? Non ? non ? c'est réellement que tu l'as décidé ? et tu t'imagines que je l'obéirai ? ELLE. — Tu obéiras, par cette bonne raison, mon chéri, que je quitte Paris demain, avec mon mari, pour rester en Anjou jusqu'après l'événement. Lui, éclatant. — Mais c'est fou, irréalisable ! Mais tu ne sais donc pas que lorsque je passe seulement huit jours sans te voir, c'est le désespoir, la fin de tout !. (Exalté.) Je m'arrêterai de vivre, comme les êtres privés d'air, de pain, de lumière ! ELLE, très émue, mais ne voulant pas faiblir. — Oh ! tais-toi, fais-toi ! Lui. — Non. non. Huguette, n'exige
que tu dis ? ELLE. — Je dis que c'est notre dernier rendez-vous ; et que le prochain sera pour le 15 juillet 1905. Lui, les yeux égarés. — Tu veux m'éprouver, hein ? à cause de ma stupide réflexion ? Non ? non ? c'est réellement que tu l'as décidé ? et tu t'imagines que je l'obéirai ? ELLE. — Tu obéiras, par cette bonne raison, mon chéri, que je quitte Paris demain, avec mon mari, pour rester en Anjou jusqu'après l'événement. Lui, éclatant. — Mais c'est fou, irréalisable ! Mais tu ne sais donc pas que lorsque je passe seulement huit jours sans te voir, c'est le désespoir, la fin de tout !. (Exalté.) Je m'arrêterai de vivre, comme les êtres privés d'air, de pain, de lumière ! ELLE, très émue, mais ne voulant pas faiblir. — Oh ! tais-toi, fais-toi ! Lui. — Non. non. Huguette, n'exige pas ce sacrifice atroce. Je ne pourrai pas, c'est au-dessus de mes forces ! Elle lui tend les bras, et tous deux s'écrient follement éperdus pendant un laps de silence. ELLE, reprenant courage. — Et pourtant, si, mon pauvre adoré, il faut. il faut absolument. Lui, un peu assagi. — Enfin, pourquoi ? pourquoi ELLE. Parce que tu es de la race des amants !. Si je n'avais pas compris avant, ce que tu as éproché et dit tout à l'heure m'en aurait convaincue. Tu es de ceux qui aiment superbement, mais qui n'aiment que la femme, l'amoureuse, l'idole de Paris ; il se produit en eux une révolte instinctive, — plus qu'une révolte, presque une métamorphose du sentiment, à l'idée seule que l'admirable instrument de caresses, — l'objet d'art, — va devenir, même rien qu'un temps, l'instrument de maternité, l'objet sacré. Grade supérieur, comme tu as dit malgré toi, et que les amants de race ne pardonnent pas. (Le regardant.) Dans le fond, tu sens que tout cela est vrai. Lui. — Tout, non. quelque chose, peut-être. ELLE. — Ce serait peu que des choses si, chaque jour, je voyais mon corps se transformer, s'épaissir, ma figure se colorer
Enfin, pourquoi ? pourquoi ELLE. Parce que tu es de la race des amants !. Si je n'avais pas compris avant, ce que tu as éproché et dit tout à l'heure m'en aurait convaincue. Tu es de ceux qui aiment superbement, mais qui n'aiment que la femme, l'amoureuse, l'idole de Paris ; il se produit en eux une révolte instinctive, — plus qu'une révolte, presque une métamorphose du sentiment, à l'idée seule que l'admirable instrument de caresses, — l'objet d'art, — va devenir, même rien qu'un temps, l'instrument de maternité, l'objet sacré. Grade supérieur, comme tu as dit malgré toi, et que les amants de race ne pardonnent pas. (Le regardant.) Dans le fond, tu sens que tout cela est vrai. Lui. — Tout, non. quelque chose, peut-être. ELLE. — Ce serait peu que des choses si, chaque jour, je voyais mon corps se transformer, s'épaissir, ma figure se colorer ou pâlir, l'expression de mes yeux changer, si tu sentais toute cette fatigue peser jusque sur l'âme et sur le corps. C'est les effets de cela que je ne veux pas constater chez toi. Ils attachent la race des parcs, ils détaillent la race humaine, malheureusement pour notre amour par-dessus tout, je prends une assurance pour me le conserver. Lui. En admettant, il n'est pas si urgent que cela d'exécuter ton projet. ELLE. — Si, c'est aujourd'hui que tu as reçu le choc de l'événement. c'est aujourd'hui qu'il faut nous séparer. Lui. — Mais jamais tu n'as été plus belle. plus attirante de ce charme de tentation. ELLE. — Tant mieux, tu garderas de moi ce souvenir illuminé, jusqu'au jour où tu me retrouveras telle que je serai restée dans l'écrin de ton rêve. Nous nous quittons sur les roses, nous nous retrouverons avec elles. Et le berceau, que tu apercevras alors, te semblera un de ces jouets de Noël venu par une cheminée de légende. D'autant plus que je reprendrai mon grade auprès de toi, plus passionnément éprise que jamais de mon service d'amour. (Souriant.) Allons, aide-moi donc à être forte, je t'assure que c'est pour notre bien. Il
tout, je prends une assurance pour me le conserver. Lui. En admettant, il n'est pas si urgent que cela d'exécuter ton projet. ELLE. — Si, c'est aujourd'hui que tu as reçu le choc de l'événement. c'est aujourd'hui qu'il faut nous séparer. Lui. — Mais jamais tu n'as été plus belle. plus attirante de ce charme de tentation. ELLE. — Tant mieux, tu garderas de moi ce souvenir illuminé, jusqu'au jour où tu me retrouveras telle que je serai restée dans l'écrin de ton rêve. Nous nous quittons sur les roses, nous nous retrouverons avec elles. Et le berceau, que tu apercevras alors, te semblera un de ces jouets de Noël venu par une cheminée de légende. D'autant plus que je reprendrai mon grade auprès de toi, plus passionnément éprise que jamais de mon service d'amour. (Souriant.) Allons, aide-moi donc à être forte, je t'assure que c'est pour notre bien. Il se débat encore dans quelques objections, puis, obligé de subir la courageuse volonté de la jeune femme, il obtient au moins de pouvoir, de temps en temps, lui écrire. La dernière heure qu'ils passent ensemble, grayscale par le sacrifice, par l'angoisse de la séparation, fait monter leur amour jusqu'au sublime. Un an après, Huguette arrive la première au rendez-vous, toujours jolie, avec quelque chose de plus grave et de triste dans l'expression du visage. Julien, assez en retard, entre, non pas ému, mais embarrassé, s'étant fait une attitude ; il hésite sur ses premiers mots, et le cri du cœur lui manquant, il trouve une phrase bête avec un "VOUS" de cérémonie. Lui. — Ah ! que je suis content de vous revoir ! Si vous saviez, chère amie, avec quelle impatience j'attendais ce jour ! (Voyant qu'elle le regarde sans répondre il continue à parler.) Votre santé est bonne ? Je vous retrouve en pleine éclosion. Un peu pâle, peut-être ; mais étant donné les circonstances que vous avez traversées. (Se crânevant pour faire de la tendresse.) Que de joies nous allons revivre ! ELLE, singulière. — Vous n'êtes pas pressé de les revivre. J'attends encore votre premier baiser.
Un an après, Huguette arrive la première au rendez-vous, toujours jolie, avec quelque chose de plus grave et de triste dans l'expression du visage. Julien, assez en retard, entre, non pas ému, mais embarrassé, s'étant fait une attitude ; il hésite sur ses premiers mots, et le cri du cœur lui manquant, il trouve une phrase bête avec un "VOUS" de cérémonie. Lui. — Ah ! que je suis content de vous revoir ! Si vous saviez, chère amie, avec quelle impatience j'attendais ce jour ! (Voyant qu'elle le regarde sans répondre il continue à parler.) Votre santé est bonne ? Je vous retrouve en pleine éclosion. Un peu pâle, peut-être ; mais étant donné les circonstances que vous avez traversées. (Se crânevant pour faire de la tendresse.) Que de joies nous allons revivre ! ELLE, singulière. — Vous n'êtes pas pressé de les revivre. J'attends encore votre premier baiser. Lui, indifférent. — Ah ! Dieu merci, possible d'être troublé à ce point. Il se précipite. ELLE, l'arrêtant. — Non, je vais vous épargner la suite de la comédie, vous ne savez même pas votre rôle. Lui, surpris. — Qu'y a-t-il ? ELLE. — Il y a que vous ne me aimez plus, Julien. Je ne l'apprends pas à l'instant, je l'ai appris depuis cinq mois, petit à petit, rien qu'au style et au contenu de vos lettres. Lui. — Parce que de temps en temps j'ai essayé de vous distraire par le récit de certaines choses étrangères à l'amour. ELLE. — Les récits ont commencé, il y a cinq mois : voyages, théâtres, monde, potins du boulevard, vous avez été, en effet, très intéressant. Lui. — Mais vous ne me répondiez que par deux ou trois lignes. ELLE. — Parce que la douleur ne se raconte qu'à ceux qui peuvent la comprendre. Lui. — Moi aussi, je vous jure, j'ai été très malheureux. ELLE. — Seulement, cela n'a pas duré. Lui. — Comment cela vous est arrivé ? Ah ! vous êtes bien de votre race. ELLE, vivement. — Comment cela vous est arrivé ? Ah ! vous êtes
me aimez plus, Julien. Je ne l'apprends pas à l'instant, je l'ai appris depuis cinq mois, petit à petit, rien qu'au style et au contenu de vos lettres. Lui. — Parce que de temps en temps j'ai essayé de vous distraire par le récit de certaines choses étrangères à l'amour. ELLE. — Les récits ont commencé, il y a cinq mois : voyages, théâtres, monde, potins du boulevard, vous avez été, en effet, très intéressant. Lui. — Mais vous ne me répondiez que par deux ou trois lignes. ELLE. — Parce que la douleur ne se raconte qu'à ceux qui peuvent la comprendre. Lui. — Moi aussi, je vous jure, j'ai été très malheureux. ELLE. — Seulement, cela n'a pas duré. Lui. — Comment cela vous est arrivé ? Ah ! vous êtes bien de votre race. ELLE, vivement. — Comment cela vous est arrivé ? Ah ! vous êtes bien de votre race. Lui, piqué. — Peut-être. mais enfin, me le dire avec cette amertume, quand c'est vous qui nous avez séparés ! ELLE, douloureuse. — Oui, c'est probablement moi la coupable. Seulement, vous vous trompez, je n'ai pas d'amertume contre vous ; vous n'êtes pas responsable. Je n'en veux qu'à l'amour. Lui, un peu impressionné. — Je comprends que si vous m'aimez toujours. ELLE. — Oh ! ne parions pas de moi, le sujet ne vous intéresse plus ! Lui. — Franchement, vous me feriez croire que je suis un monstre. ELLE. — Non. un homme ! Lui, se lève de mauvaise humeur. — Je crois que nous n'avons plus rien à nous dire. ELLE, le regardant prendre son chapeau ; à mi-voix. — Même pas la douceur d'un adieu, le souvenir d'une séparation d'amitié, le petit peu de cendres parfumées qui reste de deux passés unis. Lui. — Vous dites ? ELLE. — Rien. Lui, ouvrant la porte. — Voulez-vous une voiture ? ELLE. — Merci, je retourne aux Champs-Elysées ; la nourrice m'attend avec votre fils. Lui, vivement. — C'est vrai, j'oubliais de vous demander ! ELLE. — Oh ! ne vous en inquiétez pas, mon
veux qu'à l'amour. Lui, un peu impressionné. — Je comprends que si vous m'aimez toujours. ELLE. — Oh ! ne parions pas de moi, le sujet ne vous intéresse plus ! Lui. — Franchement, vous me feriez croire que je suis un monstre. ELLE. — Non. un homme ! Lui, se lève de mauvaise humeur. — Je crois que nous n'avons plus rien à nous dire. ELLE, le regardant prendre son chapeau ; à mi-voix. — Même pas la douceur d'un adieu, le souvenir d'une séparation d'amitié, le petit peu de cendres parfumées qui reste de deux passés unis. Lui. — Vous dites ? ELLE. — Rien. Lui, ouvrant la porte. — Voulez-vous une voiture ? ELLE. — Merci, je retourne aux Champs-Elysées ; la nourrice m'attend avec votre fils. Lui, vivement. — C'est vrai, j'oubliais de vous demander ! ELLE. — Oh ! ne vous en inquiétez pas, mon mari l'aime beaucoup ! Michel Provins. Propos d'Artistes Je me suis demandé mardi dernier, en écoutant l'intéressante conférence sur « l'enseignement du dessin », faite par notre courageux camarade Quénioux, si vraiment la logique et le bon sens étaient bannis de nos milieux universitaires. — Ah ! ah ! on doit le qualifier de révolutionnaire, celui-là ! Comment ! dévoué et intelligent professeur, il démontre le néant de la méthode scientifique-géométrique dans le développement de l'éducation artistique des enfants ! Nos doctes aréopages, qui ont encore une mentalité faite d'uniformité et d'étroite discipline, ne peuvent guère admettre pareille prétention. — Quénioux s'est précisément attaché à démontrer le dogmatisme théorique du programme actuel, qu'il déclare sans souplesse et dénué d'attraits pour les élèves. — Parbleu ! c'est évident, le but de l'enseignement du dessin dans les écoles primaires et les lycées est de développer avant tout l'observation et l'intelligence artistique de nos gamins. — C'est précisément ce que le conférencier a nettement démontré. Avec une claire logique, il a déclaré que l'éducation artistique des enfants devait prendre pour base primordiale le sentiment. — Il y a déjà longtemps que j'ai dénoncé l'erreur trop fréquente qui consiste à confondre l'enseignement professionnel avec
doit le qualifier de révolutionnaire, celui-là ! Comment ! dévoué et intelligent professeur, il démontre le néant de la méthode scientifique-géométrique dans le développement de l'éducation artistique des enfants ! Nos doctes aréopages, qui ont encore une mentalité faite d'uniformité et d'étroite discipline, ne peuvent guère admettre pareille prétention. — Quénioux s'est précisément attaché à démontrer le dogmatisme théorique du programme actuel, qu'il déclare sans souplesse et dénué d'attraits pour les élèves. — Parbleu ! c'est évident, le but de l'enseignement du dessin dans les écoles primaires et les lycées est de développer avant tout l'observation et l'intelligence artistique de nos gamins. — C'est précisément ce que le conférencier a nettement démontré. Avec une claire logique, il a déclaré que l'éducation artistique des enfants devait prendre pour base primordiale le sentiment. — Il y a déjà longtemps que j'ai dénoncé l'erreur trop fréquente qui consiste à confondre l'enseignement professionnel avec l'éducation artistique. Pour créer des artistes professionnels, il est évident que la technique scientifique s'impose à un moment donné de l'enseignement. Mais pour donner une éducation artistique à tous, il suffit de chercher par un exercice amusant du dessin à faire analyser et comprendre la beauté. — Il fallait entendre les réflexions des vieux pédagogues quelque peu rétrogrades. Commentant l'exposition des élèves, ils disaient : « Ça, ce n'est pas beaucoup ; ces croquis sont insuffisants ; c'est du chic ; ces enfants ont tout à apprendre ! La liberté qu'on leur laisse nuira à leur complète éducation artistique ! » A quoi bon les écoles, alors ? — Je me doute que tous ces pédagogues ont dû tomber dans l'erreur que j'indiquais tout à l'heure. Une seule objection sérieuse se pose : il est nécessaire pour un enseignement de ce genre que nos professeurs soient assez psychologues pour discerner parmi leurs élèves ceux qui manifestent des dispositions favorables à l'éveil de qualités professionnelles. Mais cela n'est pas impossible ! pour tous les autres, que les professeurs se bornent donc à leur faciliter les moyens d'exprimer leur intuition, leur faire analyser plus complètement la vision qu'ils ont des choses naturelles.
les réflexions des vieux pédagogues quelque peu rétrogrades. Commentant l'exposition des élèves, ils disaient : « Ça, ce n'est pas beaucoup ; ces croquis sont insuffisants ; c'est du chic ; ces enfants ont tout à apprendre ! La liberté qu'on leur laisse nuira à leur complète éducation artistique ! » A quoi bon les écoles, alors ? — Je me doute que tous ces pédagogues ont dû tomber dans l'erreur que j'indiquais tout à l'heure. Une seule objection sérieuse se pose : il est nécessaire pour un enseignement de ce genre que nos professeurs soient assez psychologues pour discerner parmi leurs élèves ceux qui manifestent des dispositions favorables à l'éveil de qualités professionnelles. Mais cela n'est pas impossible ! pour tous les autres, que les professeurs se bornent donc à leur faciliter les moyens d'exprimer leur intuition, leur faire analyser plus complètement la vision qu'ils ont des choses naturelles. Les élèves ne feront que des croquis succincts ? Le beau malheur, vraiment ! Ils auront appris en s'amusant à voir, à comparer, à sentir. N'est-ce pas tout le résultat éducatif que l'on doit chercher à obtenir ? — Que nos pompeux pédagogues se rappellent donc combien le cours de dessin au lycée était ennuyeux pour eux-mêmes quand ils étaient élèves, et pourtant quelques-uns d'entre eux sont devenus artistes. Avec quel soulagement nous sortions de ce cours, après avoir pâli sur les palmettes, denticules, feuilles d'acanthe, raies de cœur, etc., dont nous ne pouvions pas apprécier l'intérêt artistique. — Il est, en effet, assez bête de se figurer que des enfants de six à quinze ans vont pouvoir pressentir l'admirable esthétique du Parthénon parce qu'ils auront bêtement copié quelques petits fragments empruntés à son architecture. — Il est évident que la conception artistique ne se précise que lentement dans le cerveau humain. L'enfant s'intéresse d'abord aux impressions produites par des choses fort rudimentaires ; ensuite son goût s'affine en se complétant par l'analyse et la comparaison ; l'éducation donnée doit donc tenir compte de cette lente progression naturelle. — Pauvres gosses, au lieu de les intéresser, on les abuse avec