jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
vouloir consulter la notice spéciale publiée dans le Bulletin et de remplir les formalités exigées par les Compagnies. A PARTIR DU 13 AVRIL NOS BUREAUX SERONT TRANSFÉRÉS 17, Faubourg Montmartre, 17 Y ADRESSER. toute Correspondance, Documents, Mandats, etc., etc. SOLIDARITÉ A ANVERS Le 24 Février 1905, les Comédiens syndiqués du Théâtre des Variétés d'Anvers inauguraient, par une représentation de gala, ces manifestations de solidarité qui furent, chaque année, fidèlement continuées par les artistes qui se succédèrent dans le coquet théâtre de la Cité flamande. Tous les ans, nos camarades d'Anvers nous font la joyeuse surprise d'un don important pour notre caisse de secours. Tous les ans, nous avons le réconfort de voir un groupe d'artistes oubliant les fatigues d'un dur labeur, songer aux infortunés qui comptent sur l'appui fraternel de nos Œuvres de mutualité artistique. C'est le 12 Mars dernier qu'a eu lieu, à Anvers, au Théâtre des Variétés, la représentation de gala organisée par les artistes de ce théâtre, avec l'appui et le concours des principales notabilités de la ville et des artistes des deux théâtres français. Ce gala fut réussi au-delà de toutes les espérances. Salle comble et brillante. Les plus hautes personnalités d'Anvers avaient tenu à rehausser par leur présence l'éclat de cette fête de mutualité artistique. MM. Desguin, bourgmestre, et Crozier, consul général de France, donnaient le signal des applaudissements qui ont accueilli et les œuvres qui composaient ce remarquable spectacle et leurs talentueux interprètes. Mmes Layrac, Burlandy et MM. Péral, Robin et Delc se font vivement applaudir dans un acte charmant de M. Marcel Gerbidon, intitulé le Martyr de la rue Pigalle. Ensuite se place l'intermède de concert avec le concours des artistes du Théâtre Royal. M. Maréchal qui chante avec émotion, de sa belle voix chaude, les Trois Hussards, de Nadaud, Lyonnet, et Mme Van Neim, diseuse pleine d'esprit, et qui souligna, avec une grâce piquante, deux chansons dont Petit Joujou, de Cristine, remportent le succès le plus vif. M. Corin, dans Marine, de Lalo, M. Girod, dans l'aubade du Roi d'Ys, du même, et Maître Pathelin, de Bazin, produisent une profonde impression. Mlle
par leur présence l'éclat de cette fête de mutualité artistique. MM. Desguin, bourgmestre, et Crozier, consul général de France, donnaient le signal des applaudissements qui ont accueilli et les œuvres qui composaient ce remarquable spectacle et leurs talentueux interprètes. Mmes Layrac, Burlandy et MM. Péral, Robin et Delc se font vivement applaudir dans un acte charmant de M. Marcel Gerbidon, intitulé le Martyr de la rue Pigalle. Ensuite se place l'intermède de concert avec le concours des artistes du Théâtre Royal. M. Maréchal qui chante avec émotion, de sa belle voix chaude, les Trois Hussards, de Nadaud, Lyonnet, et Mme Van Neim, diseuse pleine d'esprit, et qui souligna, avec une grâce piquante, deux chansons dont Petit Joujou, de Cristine, remportent le succès le plus vif. M. Corin, dans Marine, de Lalo, M. Girod, dans l'aubade du Roi d'Ys, du même, et Maître Pathelin, de Bazin, produisent une profonde impression. Mlle Colbrant, chanteuse légère, s'attaque à l'air de Salomé et Héroïde, qui est un air de forte chanteuse, et s'y taille un succès très flatteur. Elle est également applaudie dans le Jardinier, de Chaminade. Enfin, MM. Girod et Corin sont rappelés trois fois après le duo des Pêcheurs de Perles. Puis vient, dans la troisième partie du programme, la belle et forte pièce de M. Emile Fabre, les Vainqueurs. Tous nos camarades connaissent l'œuvre pathétique de notre ami dévoué, Emile Fabre, que nous sommes heureux de remercier ici pour sa large part de collaboration apportée au succès de cette inoubliable soirée, en autorisant la représentation de son œuvre et en réservant délicatement et généreusement ses droits au Syndicat des Artistes dramatiques. La pièce d'Emile Fabre fut représentée avec talent par la troupe des Variétés. Dans une admirable mise en scène réglée par l'excellent Directeur des Variétés, M. Paul Jorge, la pièce fut jouée avec une rare puissance par M. Daubry. Cet excellent artiste a su se tailler, dans le rôle de Daygrand, un succès très vif. MM. Remy, un Claude Jessenot, vieux magistrat typé avec un naturel parfait, Mauger, Faurens, Franck, Préval, Nyms et Delucre furent excellents. Tirons hors de pair
vient, dans la troisième partie du programme, la belle et forte pièce de M. Emile Fabre, les Vainqueurs. Tous nos camarades connaissent l'œuvre pathétique de notre ami dévoué, Emile Fabre, que nous sommes heureux de remercier ici pour sa large part de collaboration apportée au succès de cette inoubliable soirée, en autorisant la représentation de son œuvre et en réservant délicatement et généreusement ses droits au Syndicat des Artistes dramatiques. La pièce d'Emile Fabre fut représentée avec talent par la troupe des Variétés. Dans une admirable mise en scène réglée par l'excellent Directeur des Variétés, M. Paul Jorge, la pièce fut jouée avec une rare puissance par M. Daubry. Cet excellent artiste a su se tailler, dans le rôle de Daygrand, un succès très vif. MM. Remy, un Claude Jessenot, vieux magistrat typé avec un naturel parfait, Mauger, Faurens, Franck, Préval, Nyms et Delucre furent excellents. Tirons hors de pair M. La Renaudie pour la façon caractéristique dont il a interprété le personnage de Redent. Mme Detroix, pathétique, Mme Gylda, charmante, exquise et fine, MM. Borgys, Dantignac, Landry, Batia, Vogel complétèrent un remarquable ensemble. Toutes et tous furent ovationnés, rappelés, acclamés. Et ce compte rendu serait incomplet si nous ne faisions pas une part spéciale aux bonnes et jolies camarades qui entouraient le plateau au contrôle, Mmes de Féraudy, Van Neim, Ista, Morando, Sandry et Forgettes. Au nom de toute notre Corporation, puisque les résultats de cette fête étendront leurs bienfaits à des œuvres artistiques diverses, nous adressons l'expression de notre profonde reconnaissance à M. le Gouverneur de la province d'Anvers, M. le Bourgmestre, M. le Consul général de France, M. le Consul général d'Allemagne, M. le Consul général d'Italie, M. le Consul général du Japon qui, par leur présence, ont montré leur sympathie à nos œuvres de mutualité et aux Artistes français. Nous adressons également nos sincères remerciements à Mme Osterrieth, dont le bienveillant patronage et l'expérimentée collaboration assurèrent le succès de l'œuvre. À M. Reinnemund, Président du Conseil d'Administration, ainsi qu'à MM. Littmann-Savins et Léon Osterrieth, Membres du dit Conseil, pour leur bienveillance à l'égard des artistes et
faisions pas une part spéciale aux bonnes et jolies camarades qui entouraient le plateau au contrôle, Mmes de Féraudy, Van Neim, Ista, Morando, Sandry et Forgettes. Au nom de toute notre Corporation, puisque les résultats de cette fête étendront leurs bienfaits à des œuvres artistiques diverses, nous adressons l'expression de notre profonde reconnaissance à M. le Gouverneur de la province d'Anvers, M. le Bourgmestre, M. le Consul général de France, M. le Consul général d'Allemagne, M. le Consul général d'Italie, M. le Consul général du Japon qui, par leur présence, ont montré leur sympathie à nos œuvres de mutualité et aux Artistes français. Nous adressons également nos sincères remerciements à Mme Osterrieth, dont le bienveillant patronage et l'expérimentée collaboration assurèrent le succès de l'œuvre. À M. Reinnemund, Président du Conseil d'Administration, ainsi qu'à MM. Littmann-Savins et Léon Osterrieth, Membres du dit Conseil, pour leur bienveillance à l'égard des artistes et leur généreux don de 200 francs du Comité d'organisation. À M. Paul Jorge, le dévoué Directeur qui a su demeurer le camarade, l'ami de ses artistes, et à qui nous devons de la reconnaissance pour ses conseils éclairés et sa volonté de maintenir pendant le cours de sa gestion, la tradition de cette fête de mutualité. À M. Pontet, Directeur du Théâtre Royal, pour sa bienveillance, en mettant les premiers sujets de sa troupe à la disposition des organisateurs. Aux Banques d'Anvers, Société Française de Dépôts, la Banque de Reports, la Banque de Crédit commercial. À la Presse anversoise, Toujours prête à donner son concours dévoué aux manifestations artistiques. À tous les artistes, syndiqués ou non syndiqués qui, par leur zèle et leur talent, ont coopéré au succès de cette œuvre fraternelle. Au public d'Anvers qui, tout en honorant nos Lettres et notre Art français, a témoigné, par sa présence, sa sympathie à nos compatriotes. Et c'est dans un sentiment de profonde reconnaissance que nous adressons aux organisateurs de cette représentation, MM. La Renaudie, Franck, Daubry et Faurens, ainsi qu'à notre dévoué délégué et ami Mauger, l'hommage qui leur est dû pour le bel exemple de fraternité qu'ils ont donné
tradition de cette fête de mutualité. À M. Pontet, Directeur du Théâtre Royal, pour sa bienveillance, en mettant les premiers sujets de sa troupe à la disposition des organisateurs. Aux Banques d'Anvers, Société Française de Dépôts, la Banque de Reports, la Banque de Crédit commercial. À la Presse anversoise, Toujours prête à donner son concours dévoué aux manifestations artistiques. À tous les artistes, syndiqués ou non syndiqués qui, par leur zèle et leur talent, ont coopéré au succès de cette œuvre fraternelle. Au public d'Anvers qui, tout en honorant nos Lettres et notre Art français, a témoigné, par sa présence, sa sympathie à nos compatriotes. Et c'est dans un sentiment de profonde reconnaissance que nous adressons aux organisateurs de cette représentation, MM. La Renaudie, Franck, Daubry et Faurens, ainsi qu'à notre dévoué délégué et ami Mauger, l'hommage qui leur est dû pour le bel exemple de fraternité qu'ils ont donné à notre corporation. LE CONSEIL SYNDICAL LES TOURNÉES DE L'ODÉON Nos adhérents nous approuveront de ne pas donner plus d'importance qu'elles ne le méritent aux démissions qui nous ont été adressées par trois artistes de l'Odéon à la suite de notre dernier article concernant le projet de tournées du théâtre Antoine. Nous ne nous arrêterons pas davantage aux insinuations plutôt mesquines qui sont adressées à notre Syndicat. Il faut croire que la conscience de nos démissionnaires est bien élastique pour nous supposer capables de trahir les intérêts de nos camarades pour favoriser M. Baret ou tout autre, imprésario. * * * Nos adhérents ont compris les motifs impérieux qui nous ont fait prendre parti contre le directeur de l'Odéon, M. Antoine. Les intérêts des acteurs de province sont déjà fortement compromis par les tournées organisées par divers imprésarios et plus particulièrement par Baret; compromis également par les déplacements de plus en plus fréquents d'artistes de la Comédie-Française. Contre les imprésarios, commerçants privés agissant en toute indépendance, nous ne pouvons rien légalement. Nous vivons sous un régime de liberté qui ne nous autorise pas à réclamer la suppression d'une exploitation commerciale indépendante. M. Baret peut accomplir le trust du théâtre, c'est
Antoine. Nous ne nous arrêterons pas davantage aux insinuations plutôt mesquines qui sont adressées à notre Syndicat. Il faut croire que la conscience de nos démissionnaires est bien élastique pour nous supposer capables de trahir les intérêts de nos camarades pour favoriser M. Baret ou tout autre, imprésario. * * * Nos adhérents ont compris les motifs impérieux qui nous ont fait prendre parti contre le directeur de l'Odéon, M. Antoine. Les intérêts des acteurs de province sont déjà fortement compromis par les tournées organisées par divers imprésarios et plus particulièrement par Baret; compromis également par les déplacements de plus en plus fréquents d'artistes de la Comédie-Française. Contre les imprésarios, commerçants privés agissant en toute indépendance, nous ne pouvons rien légalement. Nous vivons sous un régime de liberté qui ne nous autorise pas à réclamer la suppression d'une exploitation commerciale indépendante. M. Baret peut accomplir le trust du théâtre, c'est son droit ; si ce trust nous paraît dangereux, c'est à nous, artistes lésés, à opposer à la puissance capitaliste de l'imprésario, la puissance collective. Nous souhaitons que ces derniers incidents éveillent l'attention des artistes et leur fassent comprendre enfin la nécessité du groupement et de la discipline syndicale. M. Antoine, comme directeur d'un théâtre national est soumis aux règles d'un cahier des charges. La troupe engagée pour le théâtre de l'Odéon a pour objet d'assurer les spectacles du théâtre de l'Odéon et non point, en saison d'hiver, les spectacles des villes de province. Ces incidents nous procurent, aujourd'hui, l'occasion de traiter une question qui a provoqué parmi les artistes syndiqués ou non syndiqués un fâcheux malentendu. Par cet exemple, nous allons essayer de démontrer quel lien étroit existe entre les acteurs de Paris et leurs camarades de province. Deux légendes se sont créées dans le Syndicat et parmi les artistes non syndiqués. Pour certains artistes de province le syndical n'a d'utilité que pour les artistes de Paris. Pour certains artistes de Paris, le syndicat n'a d'utilité que pour les acteurs de province. A ce petit jeu on risque fort de laisser prendre corps à une erreur d'autant plus fâcheuse
Antoine, comme directeur d'un théâtre national est soumis aux règles d'un cahier des charges. La troupe engagée pour le théâtre de l'Odéon a pour objet d'assurer les spectacles du théâtre de l'Odéon et non point, en saison d'hiver, les spectacles des villes de province. Ces incidents nous procurent, aujourd'hui, l'occasion de traiter une question qui a provoqué parmi les artistes syndiqués ou non syndiqués un fâcheux malentendu. Par cet exemple, nous allons essayer de démontrer quel lien étroit existe entre les acteurs de Paris et leurs camarades de province. Deux légendes se sont créées dans le Syndicat et parmi les artistes non syndiqués. Pour certains artistes de province le syndical n'a d'utilité que pour les artistes de Paris. Pour certains artistes de Paris, le syndicat n'a d'utilité que pour les acteurs de province. A ce petit jeu on risque fort de laisser prendre corps à une erreur d'autant plus fâcheuse qu'elle encourage certaines abstentions. Le Syndicat a un but : défendre les intérêts de la corporation. Ce programme ne comporte aucune restriction et du moment que le Syndicat comprend indistinctement les artistes de Paris et les artistes de province, les uns et les autres doivent être également défendus. Cette opinion que le Syndicat est surtout fondé pour une catégorie du théâtre est principalement répandue parmi les artistes des théâtres de Paris. Nos camarades commettent une lourde faute en raisonnant ainsi et nous devons leur affirmer que si les artistes des théâtres de province préoccupent davantage l'administration syndicale, c'est que les intérêts de la province paraissent plus menacés que ceux de Paris. Notre gros effort syndical s'est porté, il y a trois ans, sur la réforme des prud'hommes. Ce sont les acteurs de Paris qui, momentanément, bénéficient de cette nouvelle juridiction. Nous avons pu obtenir une amélioration de nos contrats par la voie législative à l'occasion du paiement des salaires et la réglementation des amendes ; cette réforme aura surtout des effets en province. Les bénéfices s'équilibrent. En défendant les intérêts des acteurs de province, nous défendons en même temps les intérêts des acteurs de Paris. Voilà ce que nos camarades
que le Syndicat est surtout fondé pour une catégorie du théâtre est principalement répandue parmi les artistes des théâtres de Paris. Nos camarades commettent une lourde faute en raisonnant ainsi et nous devons leur affirmer que si les artistes des théâtres de province préoccupent davantage l'administration syndicale, c'est que les intérêts de la province paraissent plus menacés que ceux de Paris. Notre gros effort syndical s'est porté, il y a trois ans, sur la réforme des prud'hommes. Ce sont les acteurs de Paris qui, momentanément, bénéficient de cette nouvelle juridiction. Nous avons pu obtenir une amélioration de nos contrats par la voie législative à l'occasion du paiement des salaires et la réglementation des amendes ; cette réforme aura surtout des effets en province. Les bénéfices s'équilibrent. En défendant les intérêts des acteurs de province, nous défendons en même temps les intérêts des acteurs de Paris. Voilà ce que nos camarades ne savent pas suffisamment apprécier. Les acteurs de province ne pouvant plus vivre avec les saisons de quatre et cinq mois qui leur sont offertes, se rabattent sur Paris. Cet exode a pour résultat d'amener un encombrement des théâtres parisiens et une concurrence qui met en péril les situations péniblement acquises par les artistes de Paris. Nos camarades de Paris ont le tort de ne pas apprécier à leur juste valeur les qualités de leurs camarades moins privilégiés de province. Les acteurs de Paris n'ont pas le monopole du talent et on ferait de très brillantes troupes à Paris avec un contingent de province. La concurrence ne se produit donc pas seulement sur le terrain économique ; elle se produit également sur le terrain artistique. Il ne faut pas croire que les artistes de province qui constituent la majorité de la corporation vont répondre à cette suppression projetée et déjà commencée des troupes sédentaires par leur propre suppression ! Cette attitude serait anti-naturelle. Le refuge tout indiqué sera Paris qui offre ou laisse supposer de nombreux débouchés. La situation est donc aujourd'hui aussi critique pour les uns que pour les autres. Les artistes de Paris ont le plus grand intérêt
acquises par les artistes de Paris. Nos camarades de Paris ont le tort de ne pas apprécier à leur juste valeur les qualités de leurs camarades moins privilégiés de province. Les acteurs de Paris n'ont pas le monopole du talent et on ferait de très brillantes troupes à Paris avec un contingent de province. La concurrence ne se produit donc pas seulement sur le terrain économique ; elle se produit également sur le terrain artistique. Il ne faut pas croire que les artistes de province qui constituent la majorité de la corporation vont répondre à cette suppression projetée et déjà commencée des troupes sédentaires par leur propre suppression ! Cette attitude serait anti-naturelle. Le refuge tout indiqué sera Paris qui offre ou laisse supposer de nombreux débouchés. La situation est donc aujourd'hui aussi critique pour les uns que pour les autres. Les artistes de Paris ont le plus grand intérêt à ne pas favoriser la concurrence et la disparition des troupes sédentaires en province. Chacun chez soi. C'est à cette seule condition que les intérêts seront sauvegardés. Syndiqué n° 3. P.-S. A propos des tournées Baret, un de nos camarades nous fait remarquer que ces exploitations amènent la suppression de troupes sédentaires. Ceci est, en quelques cas, malheureusement exact. Ce sont là les méfaits du trust que nous dénoncions il y a cinq ans (voir n° 11, Progrès Théâtral, 5 juin 1904) ; mais le mal est cependant moins grand que celui qui serait causé par les tournées de l'Odéon qui assurent de nombreux spectacles avec une seule troupe. Les tournées ont au moins cet avantage de constituer autant de troupes que de spectacles et d'assurer la vie de très nombreux comédiens. Cet avantage atténue un peu le tort qui est causé d'autre part. LE SYNDICALISME ET SON INTERPRÉTATION À propos des tournées de l'Odéon Tous nos adhérents ont été fixés, par la lecture de notre Bulletin de Mars, sur les faits qui ont motivé notre intervention en faveur des artistes de province, menacés dans leurs intérêts, et des artistes actuels et futurs du Théâtre de l'Odéon, astreints à un
troupes sédentaires. Ceci est, en quelques cas, malheureusement exact. Ce sont là les méfaits du trust que nous dénoncions il y a cinq ans (voir n° 11, Progrès Théâtral, 5 juin 1904) ; mais le mal est cependant moins grand que celui qui serait causé par les tournées de l'Odéon qui assurent de nombreux spectacles avec une seule troupe. Les tournées ont au moins cet avantage de constituer autant de troupes que de spectacles et d'assurer la vie de très nombreux comédiens. Cet avantage atténue un peu le tort qui est causé d'autre part. LE SYNDICALISME ET SON INTERPRÉTATION À propos des tournées de l'Odéon Tous nos adhérents ont été fixés, par la lecture de notre Bulletin de Mars, sur les faits qui ont motivé notre intervention en faveur des artistes de province, menacés dans leurs intérêts, et des artistes actuels et futurs du Théâtre de l'Odéon, astreints à un travail supplémentaire et anti-artistique. Notre protestation, approuvée par tous nos camarades, a cependant prêté à d'inexactes interprétations. Trois artistes du Théâtre National de l'Odéon nous adressent leur démarche suivante : "Les arguments donnés valent qu'on les fasse publier." THÉÂTRE NATIONAL DE L'ODÉON, SECOND THÉÂTRE FRANÇAIS, fondé en 1872 Paris, le 14 Mars 1909 Cher Monsieur Hervouet, Je lis dans un journal de ce matin votre intervention auprès des parlementaires de la commission de l'art à la Chambre. Je viens protester non pas comme artiste de l'Odéon, mais comme syndiqué. Dans cette affaire de qui prend votre défense ? Quels sont les artistes lésés par les tournées de l'Odéon ? Comme je dis franchement ce que je pense, je vois plutôt dans votre intervention une pression d'imprésario et particulièrement Baret qui lui monopolise d'une façon effrayante, bientôt il aura à lui tout seul les principales affaires d'été. Et dieu sait à quelles conditions les artistes y seront traités ! Vous ne vous êtes pas avisé de protester que je sache. Dans ces conditions, je n'ai plus rien à faire dans votre Syndicat. Je vous prie de m'envoyer les timbres de 1909 et de recevoir ma démission. Croyez, cher Monsieur, à tous
14 Mars 1909 Cher Monsieur Hervouet, Je lis dans un journal de ce matin votre intervention auprès des parlementaires de la commission de l'art à la Chambre. Je viens protester non pas comme artiste de l'Odéon, mais comme syndiqué. Dans cette affaire de qui prend votre défense ? Quels sont les artistes lésés par les tournées de l'Odéon ? Comme je dis franchement ce que je pense, je vois plutôt dans votre intervention une pression d'imprésario et particulièrement Baret qui lui monopolise d'une façon effrayante, bientôt il aura à lui tout seul les principales affaires d'été. Et dieu sait à quelles conditions les artistes y seront traités ! Vous ne vous êtes pas avisé de protester que je sache. Dans ces conditions, je n'ai plus rien à faire dans votre Syndicat. Je vous prie de m'envoyer les timbres de 1909 et de recevoir ma démission. Croyez, cher Monsieur, à tous mes regrets et accordez-moi mes salutations distinguées. Signé: ANDRÉ BACQUÉ. THÉÂTRE NATIONAL DE L'ODÉON SECOND THÉÂTRE FRANÇAIS fondé en 1872 Paris, le 16 Mars 1909. Monsieur, Étant plus qu'étonné par les agissements dont se rend coupable le Syndicat des Artistes dramatiques, qui m'a l'air de prendre les intérêts de tous autres que ceux des Artistes syndiqués, j'ai l'honneur de vous adresser ma démission, et vous annonce qu'à partir de ce jour, je ne me compte plus parmi les vôtres. Recevez, Monsieur, mes salutations. JACQUES GRÉTILLAT, de l'Odéon. THÉÂTRE NATIONAL DE L'ODÉON SECOND THÉÂTRE FRANÇAIS fondé en 1872 Paris, le 16 Mars 1909 Monsieur, Partisan et défenseur convaincu de l'Idée syndicaliste et du programme que le Syndicat des Comédiens s'était tracé, je m'étais syndiqué en 1906. Il ne me Plaît plus d'en faire partie aujourd'hui que vous, son porte-parole, défenseur de l'intérêt des impresarios — ou d'un impresario — contre les Comédiens syndiqués ou non. Je vous prie donc de recevoir ma démission. Agréablement, Monsieur, l'expression de mes sentiments très distingués. Signé : HENRI GARRIGUES. Ces trois lettres, scrupuleusement reproduites, nous remettent en mémoire ce vieux proverbe : « qu'on ne fait pas d'œufs sans casser des œufs». Nous ne perdrons