jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
Probabilités: Manche. — Vent faible. Bretagne. Vent faible. Océan. — Vent faible. Méditerranée. — Pressions restent très uniformes. Probabilités: Provence. — Vent faible. Algérie. — Vent faible. Service agricole: Région du nord et ouest. — Baromètre reste élevé et uniforme. Probable: Vent faible. Ciel nuageux. Région du centre. — Comme nord et ouest. Région du sud-ouest. Comme nord et ouest. Région du nord-est. Comme nord et ouest. Région du sud-est. — Comme nord et ouest. Dépêche du New York Herald (à titre de renseignements): New-York, le 12 juillet, 8 h. matin. Une perturbation arrivera sur les côtes de la Norvège et sur celles du nord de la Grande-Bretagne entre le 15 et le 17. Elle sera accompagnée d'orages qui s'étendront sur la Manche. Bourrasques probables dans le Nord. 13 juillet. — Cote de la Seine au pont d’Austerlitz : 0 m. 30. Observations de Paris, 13 juillet 1830 (parc de Saint-Maur). =:. -t ~.-. == s S! ! is? «L li ii nM ? §'S~ fg || 1 « 4f!uttoG. 94 tort* * » g 1" S ® 4e i à.. jS H 1H 1762.78 13.3 12.1 86 » 0 4 62.62 10.7 10.4 96 N. 0 7 62.92 16.1 127 65 N. 1 10 63.05 21.6 16.2 54 N.N.E. 2 1* 62.72 23.0 15.5 41 N. Í 4 62.27 22.2 14 2 36 N.N.E. 2 7 62.00 19 5 14 5 55 N.N.E. 1 10 63 00 16.3 13 9 75 N.N.E. 1 t « i= | m» su «s** K | .9. 5 ¡; :: M S* 1" Nuages à l'horizon, 0 2 4 Alto-cum. qui se dissolvent O.S.O. 0 4 7 Alto-cum. S. cirrus O. 0 0 10 Nombreux cum. N.O. 0 0 * Cum. tourbillonnants S.S.O.-S.O. 0 5 4 Idem. O.S.O. 0 8 Nuages lointains. 0 0 10 Alto-cum. O.S.O. 0 7 Total jusqu'au minuit 0.0 Moy., 20°7 — Max., 24°5 — Moy., 17°9 SCIENCES, LITTÉRATURE SE~T-TX-A~T~ PRUD'HON Sa vie, ses œuvres et sa correspondance, par Charles Clément (3e édition). Si la Providence avait daigné faire de moi un grand peintre, à cette faveur je lui
127 65 N. 1 10 63.05 21.6 16.2 54 N.N.E. 2 1* 62.72 23.0 15.5 41 N. Í 4 62.27 22.2 14 2 36 N.N.E. 2 7 62.00 19 5 14 5 55 N.N.E. 1 10 63 00 16.3 13 9 75 N.N.E. 1 t « i= | m» su «s** K | .9. 5 ¡; :: M S* 1" Nuages à l'horizon, 0 2 4 Alto-cum. qui se dissolvent O.S.O. 0 4 7 Alto-cum. S. cirrus O. 0 0 10 Nombreux cum. N.O. 0 0 * Cum. tourbillonnants S.S.O.-S.O. 0 5 4 Idem. O.S.O. 0 8 Nuages lointains. 0 0 10 Alto-cum. O.S.O. 0 7 Total jusqu'au minuit 0.0 Moy., 20°7 — Max., 24°5 — Moy., 17°9 SCIENCES, LITTÉRATURE SE~T-TX-A~T~ PRUD'HON Sa vie, ses œuvres et sa correspondance, par Charles Clément (3e édition). Si la Providence avait daigné faire de moi un grand peintre, à cette faveur je lui aurais demandé d'en ajouter deux autres. La première, c'est de trouver, après ma mort, une famille d'hommes de goût, éprise de mes œuvres, ardente à les collectionner et à les conserver; la seconde, de rencontrer un biographe qui raconte ma vie telle qu'elle fut, et qui décrive mes tableaux tels qu'ils sont. N'être ni prétexte à phrases et à discours, ni texte à théories transcendentales, quelle joie et quelle sécurité ! Cette double fortune fut réservée à Prud'hon, et il en peut jouir du haut du paradis des peintres. MM. Marcille père et fils n'ont-ils pas voué à Prud'hon une sorte de culte, n'ont-ils pas aidé à sa gloire en collectionnant dessins et tableaux? Enfin, M. Charles Clément n'a-t-il pas écrit sa biographie? Il vient d'en publier une troisième édition dans un format plus petit et à un prix moins élevé qui mettent le livre à la portée de toutes les bibliothèques et de toutes les bourses. Les qualités que je demandais au biographe idéal, je les trouve réunies chez M. Clément qui raconte simplement dans un style excellent la vie de Prud'hon et qui juge son œuvre avec le goût et l'expérience d'un critique consommé. On reconnaît en le
qu'ils sont. N'être ni prétexte à phrases et à discours, ni texte à théories transcendentales, quelle joie et quelle sécurité ! Cette double fortune fut réservée à Prud'hon, et il en peut jouir du haut du paradis des peintres. MM. Marcille père et fils n'ont-ils pas voué à Prud'hon une sorte de culte, n'ont-ils pas aidé à sa gloire en collectionnant dessins et tableaux? Enfin, M. Charles Clément n'a-t-il pas écrit sa biographie? Il vient d'en publier une troisième édition dans un format plus petit et à un prix moins élevé qui mettent le livre à la portée de toutes les bibliothèques et de toutes les bourses. Les qualités que je demandais au biographe idéal, je les trouve réunies chez M. Clément qui raconte simplement dans un style excellent la vie de Prud'hon et qui juge son œuvre avec le goût et l'expérience d'un critique consommé. On reconnaît en le lisant qu'il aime les braves gens et qu'il admire les grands artistes. Nul étalage d'érudition, aucune trace de pédantisme, des jugements toujours sains, toujours motivés, telles sont à mes yeux les qualités principales des livres que M. Clément a consacrés à la mémoire des grands peintres comme Géricault et Gleyre. La vie de Prud'hon renferme peu d'événements. On peut la diviser en deux périodes : l'une d'obscurité, de lutte, de malheur et de misère; la seconde, de réparation, de gloire et de bonheur. Le dénouement fut terrible, comme nous le verrons tout à l'heure. Né à Cluny le 4 avril 1758, Prud'hon était le dernier de dix enfants. Son père, simple tailleur de pierres, aurait fait de son fils un artisan, si l'enfant n'avait rencontré dans le curé Joseph Besson un protecteur et un ami. Il l'envoya chez les moines de Cluny et lui fit donner quelques leçons de dessin. « Les tableaux de l'abbaye, » dit M. Clément, « qui pourtant n'étaient pas des meilleurs, tirent sur lui la plus vive impression. Il avait quatorze ans. Son goût pour la peinture prit tout à fait le dessus. Dans son impatience, il faisait des pinceaux avec des poils qu'il arrachait
La vie de Prud'hon renferme peu d'événements. On peut la diviser en deux périodes : l'une d'obscurité, de lutte, de malheur et de misère; la seconde, de réparation, de gloire et de bonheur. Le dénouement fut terrible, comme nous le verrons tout à l'heure. Né à Cluny le 4 avril 1758, Prud'hon était le dernier de dix enfants. Son père, simple tailleur de pierres, aurait fait de son fils un artisan, si l'enfant n'avait rencontré dans le curé Joseph Besson un protecteur et un ami. Il l'envoya chez les moines de Cluny et lui fit donner quelques leçons de dessin. « Les tableaux de l'abbaye, » dit M. Clément, « qui pourtant n'étaient pas des meilleurs, tirent sur lui la plus vive impression. Il avait quatorze ans. Son goût pour la peinture prit tout à fait le dessus. Dans son impatience, il faisait des pinceaux avec des poils qu'il arrachait aux chevaux et des couleurs avec les sucs des plantes et des fleurs. C'est avec ces instruments grossiers qu'il cherchait à imiter les tableaux qu'il avait sous les yeux. Un moine lui dit un jour : vous ne réussirez pas, ils sont peints à l'huile. Et Prud'hon, après de nombreux et inutiles essais, trouva enfin le moyen de peindre de cette manière. » Voilà bien les caractères d'une irresistible vocation, et Prud'hon fut certainement devenu un peintre, quand même la grand-vicaire de Mgr Moreau, évêque de Mâcon, ne l'eût pas envoyé à Dijon quand il eut seize ans. Là il rencontra un protecteur et un guide laïque. Ce fut le peintre Devosge, un artiste de mérite, qui devint plus tard professeur et directeur de l'école de dessin que le gouvernement impérial organisa à Dijon. Ces études furent malheureusement interrompues et Prud'hon revint à Cluny, sans doute pour se marier et tenir un engagement pris avant le départ : la personne qu'il épousa, d'une condition supérieure à la sienne, Mlle Jeanne Pennet, fille d'un notaire royal, fit le malheur de sa vie. Doïart, ami intime de Prud'hon, dans la notice historique qu'il a écrite sur lui, apprécie son mariage en ces
et inutiles essais, trouva enfin le moyen de peindre de cette manière. » Voilà bien les caractères d'une irresistible vocation, et Prud'hon fut certainement devenu un peintre, quand même la grand-vicaire de Mgr Moreau, évêque de Mâcon, ne l'eût pas envoyé à Dijon quand il eut seize ans. Là il rencontra un protecteur et un guide laïque. Ce fut le peintre Devosge, un artiste de mérite, qui devint plus tard professeur et directeur de l'école de dessin que le gouvernement impérial organisa à Dijon. Ces études furent malheureusement interrompues et Prud'hon revint à Cluny, sans doute pour se marier et tenir un engagement pris avant le départ : la personne qu'il épousa, d'une condition supérieure à la sienne, Mlle Jeanne Pennet, fille d'un notaire royal, fit le malheur de sa vie. Doïart, ami intime de Prud'hon, dans la notice historique qu'il a écrite sur lui, apprécie son mariage en ces termes : « Ce fatal hymen fut pour lui une source de chagrins qui empoisonnèrent ses plus belles années, et lui-même pauvre de jours après son mariage, présagea qu'il serait le plus malheureux des hommes ; mais doué d'une force d'âme peu commune, il se résigna et s'armant de philosophie et de courage il se livra de nouveau et avec plus d'ardeur encore à l'art qui fut dans tous les temps sa plus douce et sa plus grande consolation. » Dans la vie de Prud'hon comme dans les mélodrames bien faits où tout paraît désespéré surgit un personnage inattendu qui sauve la situation. Le malheureux artiste vivait à Cluny dans la plus profonde misère lorsque apparait le baron de Soursanvault, un homme de goût et d'esprit, un amateur éclairé des beaux-arts qui fournit à Prud'hon les moyens de partir pour Paris. Dans la rue du Bac où il s'était logé, il se lia intimement avec le sieur Fauconnier. C'étaient d'honnêtes petits commerçants : le mari entreprenait de broderies ; la femme marchand de dentelles. M. Fauconnier avait une sœur, Mlle Marie, qui inspira à Prud'hon plus tendre et le plus respectueux attachement. Il fallut pourtant quitter Paris, et en 1873,
et de courage il se livra de nouveau et avec plus d'ardeur encore à l'art qui fut dans tous les temps sa plus douce et sa plus grande consolation. » Dans la vie de Prud'hon comme dans les mélodrames bien faits où tout paraît désespéré surgit un personnage inattendu qui sauve la situation. Le malheureux artiste vivait à Cluny dans la plus profonde misère lorsque apparait le baron de Soursanvault, un homme de goût et d'esprit, un amateur éclairé des beaux-arts qui fournit à Prud'hon les moyens de partir pour Paris. Dans la rue du Bac où il s'était logé, il se lia intimement avec le sieur Fauconnier. C'étaient d'honnêtes petits commerçants : le mari entreprenait de broderies ; la femme marchand de dentelles. M. Fauconnier avait une sœur, Mlle Marie, qui inspira à Prud'hon plus tendre et le plus respectueux attachement. Il fallut pourtant quitter Paris, et en 1873, Prud'hon retourna à Dijon. Il concourut pour un prix que les états de Bourgogne avaient institué, équivalent du prix de Rome. Le lauréat était entretenu aux frais de la ville à Rome d'où il devait envoyer quelques travaux. On raconte au sujet de ce concours un touchant épisode. Pendant que les concurrents étaient en logement prévu d'honneur, on entend des gémissements dans une chambre voisine de la sienne. Il détache une planche de la cloison et trouve un de ses concurrents désespéré qui ne pouvait achever son tableau. Emué à ce spectacle, que fait Prud'hon, il prend la palette de son rival, termine la composition et fait si bien, que le tableau remporte le prix. Heureusement le vainqueur était honnête, il raconte le fait et on rend à Prud'hon le prix qu'il avait mérité. Ce trait de désintéressement excita un tel enthousiasme parmi les camarades de Prud'hon qu'ils le portèrent en triomphe dans toute la ville de Dijon. Il part pour Rome, d'où il écrit à M. Devosge, son ancien maître. M. Clément nous donne des fragments bien intéressants de cette correspondance dont la grande affaire est la copie d'un plafond du palais Barberini, par Pietro de Corneille. Prud'hon aurait
les concurrents étaient en logement prévu d'honneur, on entend des gémissements dans une chambre voisine de la sienne. Il détache une planche de la cloison et trouve un de ses concurrents désespéré qui ne pouvait achever son tableau. Emué à ce spectacle, que fait Prud'hon, il prend la palette de son rival, termine la composition et fait si bien, que le tableau remporte le prix. Heureusement le vainqueur était honnête, il raconte le fait et on rend à Prud'hon le prix qu'il avait mérité. Ce trait de désintéressement excita un tel enthousiasme parmi les camarades de Prud'hon qu'ils le portèrent en triomphe dans toute la ville de Dijon. Il part pour Rome, d'où il écrit à M. Devosge, son ancien maître. M. Clément nous donne des fragments bien intéressants de cette correspondance dont la grande affaire est la copie d'un plafond du palais Barberini, par Pietro de Corneille. Prud'hon aurait préféré l'Aurore du Guide, mais le prince Rospigliosi est farouche et refuse toute autorisation. En 1789 nous retrouvons Prud'hon à Paris ; il a fini son apprentissage et il veut donner cours à son génie. Ce n'est plus à l'aide de sa correspondance que M. Clément nous raconte sa vie, c'est par la nomenclature et l'analyse de ses travaux. Prud'hon, qui sympathisait de cœur avec les idées de la Révolution, ne suivait point le courant de la nouvelle époque qui entraînait vers David. « Je ne puis ni ne veux voir par les yeux des autres, disait-il un jour à Voïart, « les lunettes ne me vont point : j'observe la nature et je tâche de l'imiter dans ses effets les plus attrayants. Mais qu'on me montre ces Grecs dont les statuaires anciens ont imité les formes et je les retrace avec le même enthousiasme. N'est-ce pas enchaîner le génie et entraver le talent que de donner un patron commun à toutes les productions des beaux-arts et condamner leurs travaux à une similitude de résultats, ennemis de la liberté qui doit présider à leur essor. Enfin parce que Corneille et Racine ont fait des chefs-d'œuvre immortels, faut-il ne plus parler,
c'est par la nomenclature et l'analyse de ses travaux. Prud'hon, qui sympathisait de cœur avec les idées de la Révolution, ne suivait point le courant de la nouvelle époque qui entraînait vers David. « Je ne puis ni ne veux voir par les yeux des autres, disait-il un jour à Voïart, « les lunettes ne me vont point : j'observe la nature et je tâche de l'imiter dans ses effets les plus attrayants. Mais qu'on me montre ces Grecs dont les statuaires anciens ont imité les formes et je les retrace avec le même enthousiasme. N'est-ce pas enchaîner le génie et entraver le talent que de donner un patron commun à toutes les productions des beaux-arts et condamner leurs travaux à une similitude de résultats, ennemis de la liberté qui doit présider à leur essor. Enfin parce que Corneille et Racine ont fait des chefs-d'œuvre immortels, faut-il ne plus parler, ne plus écrire qu'en vers alexandrins ? Pour vivre, Prud'hon fait du métier, mais avec un artiste de cet ordre le dessinier devient de l'art. Il annoblit et grandit tout ce qu'il entreprend : têtes de lettres administratives, adresses de marchands, vignettes de bonbonnières, etc. On y trouve son style incomparable, ce mélange de grâce et de grandeur qui lui est propre. C'est vers 1802 qu'il commença à sortir de l'obscurité et qu'il occupa un logement à la Sorbonne. Séparé de sa femme, il espérait goûter quelque repos et fuir les scènes qu'il subissait continuellement. Mme Prud'hon venait au grand scandale des voisins la poursuivre jusqu'à la Sorbonne. Il ne fut délié que plus tard lorsque Mme Prud'hon eut parvenue jusqu'à l'impératrice, fit devant elle une scène si violente qu'on l'envoya dans une maison de santé. De là en sortit pour aller vivre à Toul avec son fils Eudamidas chez qui elle mourut en 1834. C'est à la Sorbonne que Prud'hon dans tout le développement de son talent, créa ses plus belles œuvres, et là enfin qu'il connut des jours heureux. Sa vie consacrée au travail, égayée par la réunion et un voisinage d'amis éclairés, était en outre embellie et
incomparable, ce mélange de grâce et de grandeur qui lui est propre. C'est vers 1802 qu'il commença à sortir de l'obscurité et qu'il occupa un logement à la Sorbonne. Séparé de sa femme, il espérait goûter quelque repos et fuir les scènes qu'il subissait continuellement. Mme Prud'hon venait au grand scandale des voisins la poursuivre jusqu'à la Sorbonne. Il ne fut délié que plus tard lorsque Mme Prud'hon eut parvenue jusqu'à l'impératrice, fit devant elle une scène si violente qu'on l'envoya dans une maison de santé. De là en sortit pour aller vivre à Toul avec son fils Eudamidas chez qui elle mourut en 1834. C'est à la Sorbonne que Prud'hon dans tout le développement de son talent, créa ses plus belles œuvres, et là enfin qu'il connut des jours heureux. Sa vie consacrée au travail, égayée par la réunion et un voisinage d'amis éclairés, était en outre embellie et transformée par l'affection la plus noble et la plus tendre. Mlle Mayer vivait auprès de lui dans un appartement situé à la Sorbonne, voisin de l'atelier de Prud'hon. Mlle Mayer laissée sans direction par la mort de Greuze, alla solliciter les conseils de Prud'hon. Il se fit beaucoup prier ; il se doutait pas que le bonheur frappait sa porte. Peu de romans me semblent plus touillants que celui-là. Peut-on rêver une Quinn plus absolue que celle de ces deux âmes qui avaient tout en commun : pensées, affections et talents. Mlle Mayer avait adopté la manière de peindre de Prud'hon, elle était devenue comme son reflet. Ils travaillaient de la peinture en collaboration ; plus d'un tableau esquissé par l'un fut achevé par l'autre. Pour les artistes qui la plupart sont des êtres passionnés, l'amour est un obstacle. Bien souvent il y a lutte entre la passion et l'art, chez les peintres surtout. Les femmes sont grossières d'un art qu'elles comprennent mal, il les a peine à admirer l'œuvre, quand elles aiment l'artisan. Dans le roman de Prud'hon, tout marchait d'accord : l'art, l'amour et travaux. De plus, Mlle Mayer jouissait de la parfaite estime de ses amis. Aucun
il se doutait pas que le bonheur frappait sa porte. Peu de romans me semblent plus touillants que celui-là. Peut-on rêver une Quinn plus absolue que celle de ces deux âmes qui avaient tout en commun : pensées, affections et talents. Mlle Mayer avait adopté la manière de peindre de Prud'hon, elle était devenue comme son reflet. Ils travaillaient de la peinture en collaboration ; plus d'un tableau esquissé par l'un fut achevé par l'autre. Pour les artistes qui la plupart sont des êtres passionnés, l'amour est un obstacle. Bien souvent il y a lutte entre la passion et l'art, chez les peintres surtout. Les femmes sont grossières d'un art qu'elles comprennent mal, il les a peine à admirer l'œuvre, quand elles aiment l'artisan. Dans le roman de Prud'hon, tout marchait d'accord : l'art, l'amour et travaux. De plus, Mlle Mayer jouissait de la parfaite estime de ses amis. Aucun d'eux ne lui avait reproché l'irrégularité de sa situation et elle était entourée et considérée. Pendant quinze ans, ces deux artistes, fortement unis, purent compter le nombre de leurs chefs-d'œuvre. Prud'hon avait bien écrit cette revanche contre la destinée. Un cœur aimant, son caractère honnête, un talent bien dignes d'un pareil bonheur. Le roman finit, hélas, d'une manière tragique. Tout le monde sait la mort violente de Mlle Mayer. Il y a sur cette tragédie d'amour des taches de sang. Sous le couvert de craintes chimériques, on la délivra de la Sorbonne, Mlle Mayer se qu'elle allait être séparée de Prud'hon; elle rentra chez elle et se coupa la gorge. Averti par le bruit, Prud'hon accourut et, qu'on imagine son désespoir, il trouva par terre, inanimée, baignant dans son sang, celle qu'il adorait. Il lui dans son sang, celle qu'il adorait. Il lui survécut deux ans et mourut de désespoir le 6 février 1823, chez son ami et élève J. de Boisfremont, qui l'avait recueilli. On l'emporta au Père-Lachaise par un jour de férié. Son tombeau était resté inconnu. M. Gueullette pense l'avoir découvert. Il termine par cette nouvelle une étude fort bien faite sur Mlle Mayer, qu'il a publiée
pareil bonheur. Le roman finit, hélas, d'une manière tragique. Tout le monde sait la mort violente de Mlle Mayer. Il y a sur cette tragédie d'amour des taches de sang. Sous le couvert de craintes chimériques, on la délivra de la Sorbonne, Mlle Mayer se qu'elle allait être séparée de Prud'hon; elle rentra chez elle et se coupa la gorge. Averti par le bruit, Prud'hon accourut et, qu'on imagine son désespoir, il trouva par terre, inanimée, baignant dans son sang, celle qu'il adorait. Il lui dans son sang, celle qu'il adorait. Il lui survécut deux ans et mourut de désespoir le 6 février 1823, chez son ami et élève J. de Boisfremont, qui l'avait recueilli. On l'emporta au Père-Lachaise par un jour de férié. Son tombeau était resté inconnu. M. Gueullette pense l'avoir découvert. Il termine par cette nouvelle une étude fort bien faite sur Mlle Mayer, qu'il a publiée dans la Gazette des beaux-arts. Il fondait à l'appui de sa trouvaille des preuves qui semblent irréfutables : un extrait des registres du cimetière et, à l'endroit indiqué, l'existence d'un mausolée de bon goût qui ne porte aucune inscription. Un chien pleure sur le faîte, et deux couronnes sont sculptées sur les faces latérales. On savait par Voïart que, peu de temps avant sa mort, il avait fait l'acquisition au Père-Lachaise d'un terrain voisin de Mlle Mayer, afin d'y assurer sa propre sépulture, et qu'enfin il avait remis le titre de ce terrain à M. de Boisfremont, en le priant de l'y faire inhumer. Si la tombe ne porte aucune inscription, c'est un argument de plus en faveur de la découverte de M. Gueullette, puisque Prud'hon ne voulait certainement pas rendre publique après la mort une union qu'il avait cachée pendant la vie. Il est inutile d'aller jusqu'au Père-Lachaise pour juger du mausolée, car la Gazette en a publié une très-jolie eau-forte de M. Taunay. Ne vaut-il pas mieux, sans discuter, croire que sous cette pierre reposent à tout jamais les restes de Prud'hon et de Mlle Mayer. C'est une pensée consolante. Ceux qui respectent également l'art et l'amour sauront
sur les faces latérales. On savait par Voïart que, peu de temps avant sa mort, il avait fait l'acquisition au Père-Lachaise d'un terrain voisin de Mlle Mayer, afin d'y assurer sa propre sépulture, et qu'enfin il avait remis le titre de ce terrain à M. de Boisfremont, en le priant de l'y faire inhumer. Si la tombe ne porte aucune inscription, c'est un argument de plus en faveur de la découverte de M. Gueullette, puisque Prud'hon ne voulait certainement pas rendre publique après la mort une union qu'il avait cachée pendant la vie. Il est inutile d'aller jusqu'au Père-Lachaise pour juger du mausolée, car la Gazette en a publié une très-jolie eau-forte de M. Taunay. Ne vaut-il pas mieux, sans discuter, croire que sous cette pierre reposent à tout jamais les restes de Prud'hon et de Mlle Mayer. C'est une pensée consolante. Ceux qui respectent également l'art et l'amour sauront au moins où déposer leurs couronnes et leurs hommages. Telle fut la vie de l'immortel artiste. M. Charles Clément ne s'est pas contenté d'en retracer les simples événements, il a publié de nombreux fragments de la correspondance de son héros et il a décrit et analysé chacune de ses œuvres dans leur ordre chronologique. Je renvoie au livre ceux qui seraient curieux des lettres de Prud'hon. Le choix qu'en a fait M. Clément est excellent et on n'en saurait détacher un fragment. Il faut lire l'ensemble pour apprécier la portée d'esprit et toucher le fond de l'âme de Prud'hon. Il n'a aucun talent d'écrire, et il écrit parce que c'est le seul moyen, quand on est éloigné de ses amis, de leur dire qu'on les aime. Cette sparse simplicité, cette imagination ardente et cette passion pour l'art qu'on constate à chaque ligne finissent par inspirer une profonde admiration pour l'homme aussi bien que pour l'artiste. Quant aux œuvres, aujourd'hui tout le monde les connaît et c'est un grand plaisir de les revoir pour ainsi dire, dans les descriptions de M. Clément. Prud'hon est une des gloires de l'École française et son nom ne périra point. Je connais peu d'exemples d'un