jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
absorbés. On a l'air de leur faire la plus désagréable surprise quand on vient leur porter des accessoires. Le conducteur et la conductrice du cotillon s'y croient cependant obligés de temps en temps pour les convenances. Grandissement au microscope du rond ci-dessus. Figure d'ensemble. « — Oh mon pied... — Oh mon coude... — Oh mon dos... — Oh ma robe... » Etc., etc. LA CONDUCTRICE DU COTILLON. — Attention, les amateurs ! La circonstance est unique pour étudier son caractère, beaucoup moins facile à connaître que sa dot... Vivo ou indolente, grincheuse ou aimable... généreuse ou parcimonieuse. Il n'y a pas de cant ni d'hypocrisie mondaine qui résiste à l'énervement d'une nuit de bal et d'un cotillon à conduire. Réduction au dixième de placement réservé Cinquante couples au minimum s'y mouvent à frais. Palmiers et ordre complètent l'illusion qu'on ôte au tropic - et aussi l'illicite un peu de place... Le dispensateur des grâces, l'économiste des arcades, une figure mondaine très recherchée, flatte l'amour propre... Ce qu'il pense la galerie; Il se gobe, mais il fait ce qu'il peut. Le mot donné les moins partagés. Quoi poseur encore s'il était fouille avancé QU'IL, lui, ne l'aime PAS. Quoi je finirai par lui... OR, SANS ("Lit sitôt illuminé TOUJOURS. - Il va se faire tirer les... "PEUT-ÊTRE ?" TE MANDIS. - "Non, tu n'as pas voulu nos pédicures" "Il est amusant être inutile pour conduire des... MÉDECINS bien droit. "PRESCHEZ.— Son cotillon va durer doux heures, lui que ce n'est pas lui qui joue. Si je pouvais lui donner un... Ils sont en culotte courte et ont invité les Jeux soeurs pour no 1 as so lâcher. L'union fait la force... du ridicule. NUMÉROS. NOMS. SUJETS. ACHETEURS. MOTIFS DE L'ACHAT. 166 BÉATITUDE. À la porte du paradis. Le docteur Charcot. Pour prouver qu'eux tous les fous ne sont pas internés. 343 CHECA. Attila. Guillaume II. Pour orner le salon de la Paix au château de Berlin. 435 DASTUQUE. Marché d'esclaves. Le Préfet de la Seine. Pour ouvrir un nouveau marché à la Bourse du commerce. 107 BELLET. La Dunabovitz. La
finirai par lui... OR, SANS ("Lit sitôt illuminé TOUJOURS. - Il va se faire tirer les... "PEUT-ÊTRE ?" TE MANDIS. - "Non, tu n'as pas voulu nos pédicures" "Il est amusant être inutile pour conduire des... MÉDECINS bien droit. "PRESCHEZ.— Son cotillon va durer doux heures, lui que ce n'est pas lui qui joue. Si je pouvais lui donner un... Ils sont en culotte courte et ont invité les Jeux soeurs pour no 1 as so lâcher. L'union fait la force... du ridicule. NUMÉROS. NOMS. SUJETS. ACHETEURS. MOTIFS DE L'ACHAT. 166 BÉATITUDE. À la porte du paradis. Le docteur Charcot. Pour prouver qu'eux tous les fous ne sont pas internés. 343 CHECA. Attila. Guillaume II. Pour orner le salon de la Paix au château de Berlin. 435 DASTUQUE. Marché d'esclaves. Le Préfet de la Seine. Pour ouvrir un nouveau marché à la Bourse du commerce. 107 BELLET. La Dunabovitz. La Reine de Roumanie. Pour montrer l'intérêt qu'elle porte à ses sujets. 223 BEAUTÉ. L'Ouvrière. Mme Leoty. Pour montrer où l'on en arrive quand on ne porte pas de corset. 283 CALTHROP. Famille de l'artiste. Le Cercle de la rue Royale. Pour avoir toujours sous les yeux un vrai morceau de vie anglaise. 314 CHABAS. Nymphes du Nord. Mme Adam. Pour montrer tous les agréments de l'alliance russe. 353 CHOCARNE. Très pressé. L'Administration Pour expliquer au public pourquoi les dépêches des télégraphes arrivent si lentement. 214 BOUGONNIER. La Tentation. Mmes X. Y. Z. Pour prouver à la clientèle qu'elles ne se dégoûtent jamais. 1256 OLSON. Critique. M. Marcel Prévost. Pour montrer que pendant qu'une femme lit la Confession d'un amant, elle ne sait pas ce qui se passe derrière ses jupes. 458 DELOUNINCK. Scherzo. Le Régénérateur Allen. Pour montrer qu'il fait pousser des cheveux partout. 614 FICHEL. Le Baiser dans la glace. M. Catulle Mendès. Pour lui donner l'idée d'écrire une nouvelle sur ce sujet. 960 LAURENS. La Caresse de la Vague. Idem. Idem. 989 LEE. La Tapissière. Liberty and Co. Pour qu'ils voient où ils conduisent leurs compatriotes. 967 LAVALLEY. Sainte Elude. La Direction Pour faire plaisir à ses pensionnaires
vie anglaise. 314 CHABAS. Nymphes du Nord. Mme Adam. Pour montrer tous les agréments de l'alliance russe. 353 CHOCARNE. Très pressé. L'Administration Pour expliquer au public pourquoi les dépêches des télégraphes arrivent si lentement. 214 BOUGONNIER. La Tentation. Mmes X. Y. Z. Pour prouver à la clientèle qu'elles ne se dégoûtent jamais. 1256 OLSON. Critique. M. Marcel Prévost. Pour montrer que pendant qu'une femme lit la Confession d'un amant, elle ne sait pas ce qui se passe derrière ses jupes. 458 DELOUNINCK. Scherzo. Le Régénérateur Allen. Pour montrer qu'il fait pousser des cheveux partout. 614 FICHEL. Le Baiser dans la glace. M. Catulle Mendès. Pour lui donner l'idée d'écrire une nouvelle sur ce sujet. 960 LAURENS. La Caresse de la Vague. Idem. Idem. 989 LEE. La Tapissière. Liberty and Co. Pour qu'ils voient où ils conduisent leurs compatriotes. 967 LAVALLEY. Sainte Elude. La Direction Pour faire plaisir à ses pensionnaires de Sainte-Perine. 918 LAGARDE. Jeanne d'Arc. Mme Segond-Weber. Pour prouver qu'il n'y a pas qu'elle qui manque ses Jeanne d'Arc. 158 BISSON. Printemps. M. Fouroux, maire de Toulon. Souvenir et regrets. 472 DELAUNAY. Portrait de cardinal. Mgr Lavigerie. Pour voir qu'il y a encore d'autres cardinaux portraitables. 1561 TALLEGRAIN. Vierge au petit jour. Les Directeurs de théâtre Pour leur apprendre à pêcher des étoiles. 1122 MARQUET. "La Chute. M. Zola. Pour voir ce qu'on fait de ses romans. 1165 MICH. Combat de sangliers. M. VI. Y. X. Z. Pour mettre dans leur chambre à coucher. 704 GERVAIS. Les Saintes Marie. Le duc d'Orléans. Pour montrer qu'à force de voyager, on finit toujours par aboutir. 735 GORGUET. La Vague et la Perle. Le Casino de X.-sur-Mer. Pour montrer que X... est bien la reine des plages. 905 KOURODA (SEÏKI), Lecture en été. M. de Goncourt. Pour qu'il voie ce que viennent faire les Japonais nés à Kagoshima en Europe. 821 HERBO. Les Cerises. MM. Potel et Chabot. Pour montrer qu'on peut manger des cerises tout en cueillant la fraise. 996 LEFEBVRE. Nymphe chasseresse. Les Folies-Bergère. Pour savoir enfin ce que sont de vraies poses plastiques. 1082 LUMINAIS. Fin d'un roman. M.
au petit jour. Les Directeurs de théâtre Pour leur apprendre à pêcher des étoiles. 1122 MARQUET. "La Chute. M. Zola. Pour voir ce qu'on fait de ses romans. 1165 MICH. Combat de sangliers. M. VI. Y. X. Z. Pour mettre dans leur chambre à coucher. 704 GERVAIS. Les Saintes Marie. Le duc d'Orléans. Pour montrer qu'à force de voyager, on finit toujours par aboutir. 735 GORGUET. La Vague et la Perle. Le Casino de X.-sur-Mer. Pour montrer que X... est bien la reine des plages. 905 KOURODA (SEÏKI), Lecture en été. M. de Goncourt. Pour qu'il voie ce que viennent faire les Japonais nés à Kagoshima en Europe. 821 HERBO. Les Cerises. MM. Potel et Chabot. Pour montrer qu'on peut manger des cerises tout en cueillant la fraise. 996 LEFEBVRE. Nymphe chasseresse. Les Folies-Bergère. Pour savoir enfin ce que sont de vraies poses plastiques. 1082 LUMINAIS. Fin d'un roman. M. Ferdinand Fabre. Pour savoir ce qui arrive à ceux qui lisent ses romans jusqu'au bout. 634 FIREAU. Esau et Jacob. M. Drumont. Pour faire cadeau à son éditeur. 627 FLETCHER. L'Ombre de la Mort. Feu Baudelaire. Pour illustrer les Fleurs du mal. 724 GLAZEBROOK. C'est l'empereur. Le prince Victor. Parce que ces choses-là, ça fait toujours plaisir ! 1017 LE MAINS. Deux vieux amis. M. Antoine. Pour la prochaine reprise du Canard sauvage. 849 HYON. Bataille d'Auerstedt. Marquise de Blocqueville. Pour lui donner l'idée de publier la correspondance du maréchal Davoust. 1692 WEEKS. Trois sur un pont. Les Ministères. Pour montrer qu'il n'y a pas que chez eux qu'on attend longtemps. 1567 TENRÉ. Un soupçon de poudre. Mlle Réjane. Pour qu'elle comprenne qu'elle a tort d'abuser des paravents dans les pièces où elle joue. 1334 POILLEUX. 1891. Mme Andieu. Pour avoir un costume de campagne qui aille à sa taille. 1527 SICARD. Arrivant pour la fête. M. Le Roux. Pour qu'il voie toujours ses chers saltimbanques. 1656 VIUERT. Le Cordon bleu. La Direction Parce qu'elle a besoin d'étoile rouge. de la Plaza de Toros. MITCH. Son idéal : trouver une petite femme pas bégayeuse et faire avec elle le tour
que ces choses-là, ça fait toujours plaisir ! 1017 LE MAINS. Deux vieux amis. M. Antoine. Pour la prochaine reprise du Canard sauvage. 849 HYON. Bataille d'Auerstedt. Marquise de Blocqueville. Pour lui donner l'idée de publier la correspondance du maréchal Davoust. 1692 WEEKS. Trois sur un pont. Les Ministères. Pour montrer qu'il n'y a pas que chez eux qu'on attend longtemps. 1567 TENRÉ. Un soupçon de poudre. Mlle Réjane. Pour qu'elle comprenne qu'elle a tort d'abuser des paravents dans les pièces où elle joue. 1334 POILLEUX. 1891. Mme Andieu. Pour avoir un costume de campagne qui aille à sa taille. 1527 SICARD. Arrivant pour la fête. M. Le Roux. Pour qu'il voie toujours ses chers saltimbanques. 1656 VIUERT. Le Cordon bleu. La Direction Parce qu'elle a besoin d'étoile rouge. de la Plaza de Toros. MITCH. Son idéal : trouver une petite femme pas bégayeuse et faire avec elle le tour de toutes les indécences du Salon, et aller déjeuner dans un petit restaurant du quartier qu'il connaît, et où on est tout à fait comme chez soi. LA FAMILLE DU TRUC. — Ils sont six, ou plutôt elles sont six : la mère, la tante et quatre filles. Elles ne vivent que pour le Salon. Elles y vont tous les jours. Pas de fortune, ne peuvent pendant deux mois faire cette dépense quotidienne. Elles ont inventé un truc extraordinaire pour aller au Salon à l'œil : Une de ces demoiselles peinturale. Que fait-elle? Elle expose sous six noms différents, d'où six cartes d'entrée : une pour maman, une pour tante Amélie, une pour Andrée, une pour Marie-Thérèse, une pour Marguerite, une pour Suzanne (elle). Ce qu'elle fait est convenable, elle a toujours un de ses envois sur deux de reçu. Mais ce qu'il faut travailler ! Elle n'envoie jamais moins de douze toiles : Chrysanthèmes, hortensias, bottes de giroflées ou de lilas, etc., etc... Voilà comment on se paye le vernissage. Une année, le jury avait refusé Roses de Nice et Tulipes et Pivoines à la même exposante, cela faisait une carte d'entrée de moins ; une de ces dames
vivent que pour le Salon. Elles y vont tous les jours. Pas de fortune, ne peuvent pendant deux mois faire cette dépense quotidienne. Elles ont inventé un truc extraordinaire pour aller au Salon à l'œil : Une de ces demoiselles peinturale. Que fait-elle? Elle expose sous six noms différents, d'où six cartes d'entrée : une pour maman, une pour tante Amélie, une pour Andrée, une pour Marie-Thérèse, une pour Marguerite, une pour Suzanne (elle). Ce qu'elle fait est convenable, elle a toujours un de ses envois sur deux de reçu. Mais ce qu'il faut travailler ! Elle n'envoie jamais moins de douze toiles : Chrysanthèmes, hortensias, bottes de giroflées ou de lilas, etc., etc... Voilà comment on se paye le vernissage. Une année, le jury avait refusé Roses de Nice et Tulipes et Pivoines à la même exposante, cela faisait une carte d'entrée de moins ; une de ces dames se sacrifiait, et pendant cette exposition, au lieu d'en voir six on n'en a vu que cinq. Le vernissage, les examens du Conservatoire, ce sont leurs grands jours. Elles lancent leurs toilettes printanières, même elles en font deux ce jour-là : une le matin, car elles arrivent à dix heures. Elles rentrent déjeuner et reviennent avec les costumes triomphants que nous admirerons pendant six semaines. LA DAME QUI A HORREUR DE LA FOULE ET QUI DIT TOUJOURS QUE C'EST LA DERNIÈRE FOIS QU'ELLE VA AU VERNISSAGE. — Elle en est malade quinze jours d'avance, à l'idée de se lever de bonne heure, de s'habiller, de sortir de chez elle à dix heures. ELLE NE PEUT PAS FAIRE AUTREMENT. Elle connaît tous les peintres de Paris et il faut qu'elle soit là à leur faire des compliments devant leurs toiles ou leur prodiguer ses consolations si leurs toiles sont mal placées. Si elle n'était pas au vernissage, il n'y aurait plus de vernissage. Elle se précipite dans les groupes, elle est toujours sûre de tomber sur un peintre ami. Elle fait son petit boniment, distribue des bons points aux vétérans, des encouragements à la jeunesse, avec son foulard d'écaillé. En elle-même
Elles rentrent déjeuner et reviennent avec les costumes triomphants que nous admirerons pendant six semaines. LA DAME QUI A HORREUR DE LA FOULE ET QUI DIT TOUJOURS QUE C'EST LA DERNIÈRE FOIS QU'ELLE VA AU VERNISSAGE. — Elle en est malade quinze jours d'avance, à l'idée de se lever de bonne heure, de s'habiller, de sortir de chez elle à dix heures. ELLE NE PEUT PAS FAIRE AUTREMENT. Elle connaît tous les peintres de Paris et il faut qu'elle soit là à leur faire des compliments devant leurs toiles ou leur prodiguer ses consolations si leurs toiles sont mal placées. Si elle n'était pas au vernissage, il n'y aurait plus de vernissage. Elle se précipite dans les groupes, elle est toujours sûre de tomber sur un peintre ami. Elle fait son petit boniment, distribue des bons points aux vétérans, des encouragements à la jeunesse, avec son foulard d'écaillé. En elle-même elle se dit : « Chose est faite, faisons maintenant Machin... » Et elle opère avec ordre dans la lettre B, dans la lettre C, etc., etc. Il faut qu'en deux heures elle ait fini, elle n'a pas l'intention de passer la journée au palais de l'Industrie. Elle ne reviendra dans la journée que si elle n'a pas fait tous ses peintres et si elle n'a pas vu toutes ses amies dont les portraits sont exposés. En voilà jusqu'à l'ouverture de l'exposition du Champ de Mars. LA DAME DONT LE PORTRAIT A ÉTÉ REFUSÉ. — Elle s'était demandé si elle ne ferait pas bien en n'allant pas au vernissage. Tout Paris savait qu'elle devait avoir son portrait au Salon, elle l'avait crié sur les toits. Elle avait commencé par se décider pour l'abstention, puis elle s'est dit qu'au contraire, on remarquerait son absence ; on ne verrait pas un portrait sans se dire : « Cette pauvre Mlle... n'a pas eu de chance... Il fallait qu'il fût bien mauvais pour qu'on l'ait refusé quand on en accepte comme ceux-là... » Elle y est allée bravement, s'est jetée la tête la première. Tout le monde est enchanté de la voir. Pour
dans la journée que si elle n'a pas fait tous ses peintres et si elle n'a pas vu toutes ses amies dont les portraits sont exposés. En voilà jusqu'à l'ouverture de l'exposition du Champ de Mars. LA DAME DONT LE PORTRAIT A ÉTÉ REFUSÉ. — Elle s'était demandé si elle ne ferait pas bien en n'allant pas au vernissage. Tout Paris savait qu'elle devait avoir son portrait au Salon, elle l'avait crié sur les toits. Elle avait commencé par se décider pour l'abstention, puis elle s'est dit qu'au contraire, on remarquerait son absence ; on ne verrait pas un portrait sans se dire : « Cette pauvre Mlle... n'a pas eu de chance... Il fallait qu'il fût bien mauvais pour qu'on l'ait refusé quand on en accepte comme ceux-là... » Elle y est allée bravement, s'est jetée la tête la première. Tout le monde est enchanté de la voir. Pour lui faire plaisir, sa suite d'adorateurs se livre aux critiques les plus sévères sur tous les portraits de jolies femmes devant lesquelles ils passent. Celle-là a le nez trop long, celle-là a une robe et pas de corps... jamais Mme X... n'a eu des hanches pareilles. Et celle-ci? elle a un œil beaucoup plus petit que l'autre... Comprend-on que quand on a cinquante-cinq ans passés, on ait l'idée de laisser ses traits à la postérité! Et cette robe?... Elle a fait faire son portrait pour montrer qu'elle avait une belle robe. La dame qui tient un gant de Saxe dans une main et a l'autre main gantée, c'est un peu connu... et le manteau de fourrure... et l'éventail !... Ils ne se doutent pas qu'ils lui enfoncent un poignard dans le cœur : elle avait eu l'idée de faire faire son portrait à cause du magnifique costume Henri II qu'elle avait eu cet hiver, elle avait une main gantée et tenait l'autre gant dans son autre main. Son peintre lui avait dit que son manteau de fourrure ferait admirablement... Quand le portrait sera sorti de l'atelier du peintre, tout le monde s'extasiera sur sa toilette, sur sa pose, sur sa
un œil beaucoup plus petit que l'autre... Comprend-on que quand on a cinquante-cinq ans passés, on ait l'idée de laisser ses traits à la postérité! Et cette robe?... Elle a fait faire son portrait pour montrer qu'elle avait une belle robe. La dame qui tient un gant de Saxe dans une main et a l'autre main gantée, c'est un peu connu... et le manteau de fourrure... et l'éventail !... Ils ne se doutent pas qu'ils lui enfoncent un poignard dans le cœur : elle avait eu l'idée de faire faire son portrait à cause du magnifique costume Henri II qu'elle avait eu cet hiver, elle avait une main gantée et tenait l'autre gant dans son autre main. Son peintre lui avait dit que son manteau de fourrure ferait admirablement... Quand le portrait sera sorti de l'atelier du peintre, tout le monde s'extasiera sur sa toilette, sur sa pose, sur sa main gantée et celle pas gantée, sur le manteau de fourrure et sur l'éventail. Et elle le croira comme elle a cru tout ce qu'on avait dit au vernissage. KITT. NOS JEUNES FILLES AU CONCOURS HIPPIQUE DANS LA PRÉSENCE DES SOCIÉTÉS Suzanne, Madeleine, Étiennette, toutes les trois très égales, chapeaux printaniers, en-cas merveilleux. MADELEINE. — Passe-moi le programme, Suzanne. SUZANNE. — C'est le numéro 7, c'est lui, ma chère. ÉTIENNETTE. — Tiens, le petit de Gacé est donc lui pour toi, Madeleine. MADELEINE. — Si je veux ? ÉTIENNETTE, lorgnant. — Il est gentil, tu sais. MADELEINE. — Nous allons voir comment il sautera, sa petite jument n'est pas mal. SUZANNE. — Le voilà parti... ma chère, il va à ravir!... MADELEINE. — Attendons-le à la rivière. ÉTIENNETTE. — Le malheureux, s'il sait que tu le regardes! MADELEINE. — Bien sûr qu'il le sait ; c'est pas mal ; il se tient bien... il a de la poigne... il a de l'avant, je crois qu'il ne me déplaît pas. ÉTIENNETTE. — Moi je le trouve charmant, ah ! tu as de la chance, toi, d'épouser un chasseur. MADELEINE. — Oui, j'aime mieux ça qu'un dragon ; ils se marient avec
printaniers, en-cas merveilleux. MADELEINE. — Passe-moi le programme, Suzanne. SUZANNE. — C'est le numéro 7, c'est lui, ma chère. ÉTIENNETTE. — Tiens, le petit de Gacé est donc lui pour toi, Madeleine. MADELEINE. — Si je veux ? ÉTIENNETTE, lorgnant. — Il est gentil, tu sais. MADELEINE. — Nous allons voir comment il sautera, sa petite jument n'est pas mal. SUZANNE. — Le voilà parti... ma chère, il va à ravir!... MADELEINE. — Attendons-le à la rivière. ÉTIENNETTE. — Le malheureux, s'il sait que tu le regardes! MADELEINE. — Bien sûr qu'il le sait ; c'est pas mal ; il se tient bien... il a de la poigne... il a de l'avant, je crois qu'il ne me déplaît pas. ÉTIENNETTE. — Moi je le trouve charmant, ah ! tu as de la chance, toi, d'épouser un chasseur. MADELEINE. — Oui, j'aime mieux ça qu'un dragon ; ils se marient avec leur casque, on a l'air d'épouser un pompier. SUZANNE. — Mais tu ne le regardes pas, il a sauté le mur à merveille. MADELEINE. — J'aurais bien entendu s'il avait buté, d'abord c'est connu, il monte à la perfection. ÉTIENNETTE. — C'est gentil ça, pour un mari ; tu monteras avec lui. MADELEINE. — C'est dans mes projets ; il paraît qu'il faut que je me décide, ma famille éprouve absolument le besoin de me traîner à l'autel. ÉTIENNETTE. — La mienne aussi. SUZANNE. — Je ne sais pas pourquoi il faut avoir l'air d'un vieil abricot pour acquérir le droit d'être chanoinesse, c'est ça qui serait chouette ! ÉTIENNETTE. — Pas pour toi, où prendrais-tu tes quartiers? SUZANNE. — Il doit y avoir des quartiers romains, comme le comte. MADELEINE. — Je crois tout de même qu'il aura un prix ; on l'applaudit fermement. SUZANNE. — Tu es décidée, Madeleine? MADELEINE. — Pas tout à fait, mais comme la belle P... a été toquée de lui, ça me dit un peu. ÉTIENNETTE. — Qu'est-ce que ça peut te faire ? MADELEINE. — Tout ! quand papa m'en a parlé, je lui ai dit franchement : « Mon cher papa,
avec lui. MADELEINE. — C'est dans mes projets ; il paraît qu'il faut que je me décide, ma famille éprouve absolument le besoin de me traîner à l'autel. ÉTIENNETTE. — La mienne aussi. SUZANNE. — Je ne sais pas pourquoi il faut avoir l'air d'un vieil abricot pour acquérir le droit d'être chanoinesse, c'est ça qui serait chouette ! ÉTIENNETTE. — Pas pour toi, où prendrais-tu tes quartiers? SUZANNE. — Il doit y avoir des quartiers romains, comme le comte. MADELEINE. — Je crois tout de même qu'il aura un prix ; on l'applaudit fermement. SUZANNE. — Tu es décidée, Madeleine? MADELEINE. — Pas tout à fait, mais comme la belle P... a été toquée de lui, ça me dit un peu. ÉTIENNETTE. — Qu'est-ce que ça peut te faire ? MADELEINE. — Tout ! quand papa m'en a parlé, je lui ai dit franchement : « Mon cher papa, ta fille a vingt ans, et comme elle a l'avantage de n'être ni aveugle, ni sourde, elle a vu et entendu bien des petites choses ; sois assez bon pour me dire de qui M. de Gacé s'est occupé. Je saurai tout de suite si je peux lui plaire. » Papa s'est d'abord fait tirer l'oreille, et puis enfin il s'est amené, et s'est décidé à me parler de la belle P... cela m'a plu tout de suite; c'est notre seule manière, n'est-ce pas, de leur faire faire un petit galop d'essai, un homme qui plaît à celle-là qui s'y connaît; il doit être agréable dans la vie privée, j'ai promis d'y penser ! j'ai voulu voir encore quelle tête il aurait à l'Hippique ; fais comme moi, Étiennette. ÉTIENNETTE. — Il ne monte pas à l'Hippique, va, celui pour qui on me persécute, c'est un monsieur dont le père fabrique du chocolat ; il paraît qu'ils ont des millions ; maman pleure en en parlant. MADELEINE. — Pourquoi n'en veux-tu pas? c'est très chic, le chocolat, c'est comme les confitures, les pâtes alimentaires et le Champagne ; est-ce que nous ne connaissons pas des confitures qui sont tout ce
Papa s'est d'abord fait tirer l'oreille, et puis enfin il s'est amené, et s'est décidé à me parler de la belle P... cela m'a plu tout de suite; c'est notre seule manière, n'est-ce pas, de leur faire faire un petit galop d'essai, un homme qui plaît à celle-là qui s'y connaît; il doit être agréable dans la vie privée, j'ai promis d'y penser ! j'ai voulu voir encore quelle tête il aurait à l'Hippique ; fais comme moi, Étiennette. ÉTIENNETTE. — Il ne monte pas à l'Hippique, va, celui pour qui on me persécute, c'est un monsieur dont le père fabrique du chocolat ; il paraît qu'ils ont des millions ; maman pleure en en parlant. MADELEINE. — Pourquoi n'en veux-tu pas? c'est très chic, le chocolat, c'est comme les confitures, les pâtes alimentaires et le Champagne ; est-ce que nous ne connaissons pas des confitures qui sont tout ce qu'il y a de plus comte ? je suis sûr qu'il est très bien élevé, ton petit chocolat; pense un peu comme c'est amusant d'être bien mise, d'avoir une voiture irréprochable ; tu lui feras lâcher sa famille si elle t'embête, mais, à ta place, j'en tirerais tout ce que je pourrais. ÉTIENNETTE. — Il ne demande rien du tout que moi, tu comprends si ça fait l'affaire de papa ; c'est embêtant d'être épousée pour son nom quand on est comme je suis. SUZANNE. — Tu vas peut-être te plaindre d'être jolie maintenant ; on ne nous épouse jamais pour nous, va, il ne faut pas nous monter la tête, mais envisager les choses avec calme; tu comprends bien que si j'épouse Gacé, ça ne sera pas pour lui faire plaisir, mais parce que j'ai envie d'aller dans le faubourg, que j'aime remuer, que je le trouve chic; je le rendrai amoureux parce que ça m'ennuierait s'il ne l'était pas ! SUZANNE. — Tu n'as pas d'illusions, toi ! MADELEINE. — Non, ma chère, je n'aime pas m'encombrer de choses inutiles; quel air a-t-il le fils chocolat? ÉTIENNETTE. — Ma foi, très bien; il s'habille chez le tailleur de