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grâce très habile et de brillantes arabesques psychologiques. Louis Jouvet, avec sa voix de mauvais augure et son oeil de chouette, campe un Corsaire impressionnant. Mme Madeleine Oseray est une Georgia qui n’a rien à envier à la transparence et l’immatérialité de la douce Evangéline. M. Dalio (un nouvel acteur qui, par la double échelle du théâtre et du cinéma, est en train de monter d’une façon vertigineuse vers le ciel de la gloire) incarne un producteur américain avec une sûreté magistrale. Mlle Raymone, MM. Paul Cambo et Alex. Rignault n’ont, plus besoin d’éloges. La mise-en-scène de Jouvet et de Christian Bérard est aussi extraordinaire que celle de l'Illusion Comique dont il a été parlé ici même avec enthousiasme. JEAN R. DEBRIX. La Vie Littéraire à Paris Jean Vignaud, Président de la Société des Gens de lettres — Crise du livre, crise de conscience — Le Centenaire de l’idée de Balzac — Fêtes et réceptions — Une élection difficile aux Goncourt Aura-t-elle lieu au Grenier ? — Deux nouveaux Mallarméens — Magnificisme et exécuteur testamentaires. La Société des Gens de lettres vient de renouveler son bureau pour 1938 et plus particulièrement de choisir son nouveau président. Un nouveau, qui est un ancien puisque le suffrage unanime a désigné Jean Vignaud qui a déjà présidé aux destinées de l’Hôtel de Massa. Si les gens de lettres ont voulu qu’un ancien Président succède à Madame Camille Marbo, c’est évidemment en considération de deux événements dont l’actualité imposait autre chose que l’improvisation : d'abord la crise du livre plus aiguë que jamais ; ensuite la prochaine célébration solennelle du centenaire de la Société des Gens de lettres. Pour présider et faire face avec le maximum de succès à ces deux circonstances, le passé de Jean Vignaud comme animateur et comme Président offre évidemment plus de garanties que l’homme neuf, si plein de talent qu’il soit. Ikécisément dans une interview donnée à un de nos confrères au lendemain de son élection, M. Jean Vignaud s’est expliqué et sur la crise du livre et sur le Centenaire. «Avant toute chose, a dit Jean Vignaud (qui
un ancien puisque le suffrage unanime a désigné Jean Vignaud qui a déjà présidé aux destinées de l’Hôtel de Massa. Si les gens de lettres ont voulu qu’un ancien Président succède à Madame Camille Marbo, c’est évidemment en considération de deux événements dont l’actualité imposait autre chose que l’improvisation : d'abord la crise du livre plus aiguë que jamais ; ensuite la prochaine célébration solennelle du centenaire de la Société des Gens de lettres. Pour présider et faire face avec le maximum de succès à ces deux circonstances, le passé de Jean Vignaud comme animateur et comme Président offre évidemment plus de garanties que l’homme neuf, si plein de talent qu’il soit. Ikécisément dans une interview donnée à un de nos confrères au lendemain de son élection, M. Jean Vignaud s’est expliqué et sur la crise du livre et sur le Centenaire. «Avant toute chose, a dit Jean Vignaud (qui est critique littéraire) il faut organiser la lecture, rendre à un peuple qui l’a perdu, le goût de la lecture publique. Une campagne pour le livre doit être précédée par une autre en l’honneur de toutes les richesses spirituelles qu'on rabaisse et dont on se détourne. Le livre ne peut être en faveur que dans une société et dans un monde qui a retrouvé ses assises morales et son goût de la vie intérieure.» Mieux encore : tous les moyens extérieurs de propagande — et il me faut évidemment pas les négliger — seront vains si l’état d’âme des futurs lecteurs n'est pas modifié. Il ne servira pas de multiplier, de mieux aménager les bibliothèques, d’organiser des lectures publiques à l'école ou dans le cité, si ces lectures n’ont pas d’audience et si ces bibliothèques n’ont que de rares visiteurs. La crise du livre, Jean Vignaud a raison de le souligner, est une crise de moralité, une crise de la conscience universelle, la même qui fait accepter avec résignation que de grands artistes, que de grands écrivains soient inquiétés, brimés, emprisonnés par les régimes de force. Retrouver le goût du livre, ce sera retrouver le goût de la pensée, du
être en faveur que dans une société et dans un monde qui a retrouvé ses assises morales et son goût de la vie intérieure.» Mieux encore : tous les moyens extérieurs de propagande — et il me faut évidemment pas les négliger — seront vains si l’état d’âme des futurs lecteurs n'est pas modifié. Il ne servira pas de multiplier, de mieux aménager les bibliothèques, d’organiser des lectures publiques à l'école ou dans le cité, si ces lectures n’ont pas d’audience et si ces bibliothèques n’ont que de rares visiteurs. La crise du livre, Jean Vignaud a raison de le souligner, est une crise de moralité, une crise de la conscience universelle, la même qui fait accepter avec résignation que de grands artistes, que de grands écrivains soient inquiétés, brimés, emprisonnés par les régimes de force. Retrouver le goût du livre, ce sera retrouver le goût de la pensée, du débat de conscience, de la méditation libre remplaçant les slogans, les gros titres des quotidiens et la pensée en série et par ordre supprimant justement le débat de conscience. Il n’est pas de meilleur rempart contre la sottise humaine, contre son invasion dans nos foyers qu’une bonne bibliothèque. Le proverbe anglais : Une maison sans livres est une maison sans âme, révèle chaque jour sa forte vérité : et on peut sans crainte élargir les frontières de la maison jusqu’à celles de la nation et même de l’Europe tout entière. C’est au 16 avril 1838 qu’on fait remonter en général la fondation de la Société des Gens de lettres. En réalité, c’est dès Novembre 1833 que Balzac dans une Lettre aux écrivains français du XIXe siècle lançait l’idée (non étonnante de la part de l'auteur de la Comédie humaine que les affaires d’argent et de coopération ont toujours passionné) d'une sorte de société mutuelle des écrivains. Reprise et réalisée par le journaliste Louis Desnoyers, l’idée de Balzac se transforma en réalité par devant notaire en Avril 1838, et son premier Président fut Villemain. Ce sont ces événements qui vont être commémorés en présence du Président de la République. Il y
anglais : Une maison sans livres est une maison sans âme, révèle chaque jour sa forte vérité : et on peut sans crainte élargir les frontières de la maison jusqu’à celles de la nation et même de l’Europe tout entière. C’est au 16 avril 1838 qu’on fait remonter en général la fondation de la Société des Gens de lettres. En réalité, c’est dès Novembre 1833 que Balzac dans une Lettre aux écrivains français du XIXe siècle lançait l’idée (non étonnante de la part de l'auteur de la Comédie humaine que les affaires d’argent et de coopération ont toujours passionné) d'une sorte de société mutuelle des écrivains. Reprise et réalisée par le journaliste Louis Desnoyers, l’idée de Balzac se transforma en réalité par devant notaire en Avril 1838, et son premier Président fut Villemain. Ce sont ces événements qui vont être commémorés en présence du Président de la République. Il y aura le 31 mai une cérémonie solennelle dans le grand amphithéâtre de la Sorbonne, puis le 2 juin une garden-party à l’Elysée, puis une réception à l’Hôtel de Massa, siège de la Société. Il est aussi probable que ces fêtes coïncideront avec une exposition particulièrement brillante de l’édition française : si bien qu’on aura servi tout à la fois la cause du souvenir et celle du livre. Pendant ce temps, la fièvre électorale ne chôme pas dans les Académies et les cenacles. Je ne parle pas seulement de l’Académie française qui ne parvient pas à se compléter définitivement, la mort creusant toujours de nouveaux vides au fur et à mesure que l’élection les comble. Mais l’Académie Concourt elle-même qui ne compte pourtant que dix membres ne réussit que rarement à être au complet. C’est qu’une élection au Grenier n’est pas une opération simple. C’est ainsi que le remplacement de R. Ponchon qu’on donnait comme imminent le mois dernier n’est pas encore un fait accompli au moment où j’écris ces lignes. Si on en croit les potins de coulisses, l'élection se trouverait retardée par des dissensions assez graves entre les différents membres : deux tendances s'affrontent, représentées par deux grands électeurs
si bien qu’on aura servi tout à la fois la cause du souvenir et celle du livre. Pendant ce temps, la fièvre électorale ne chôme pas dans les Académies et les cenacles. Je ne parle pas seulement de l’Académie française qui ne parvient pas à se compléter définitivement, la mort creusant toujours de nouveaux vides au fur et à mesure que l’élection les comble. Mais l’Académie Concourt elle-même qui ne compte pourtant que dix membres ne réussit que rarement à être au complet. C’est qu’une élection au Grenier n’est pas une opération simple. C’est ainsi que le remplacement de R. Ponchon qu’on donnait comme imminent le mois dernier n’est pas encore un fait accompli au moment où j’écris ces lignes. Si on en croit les potins de coulisses, l'élection se trouverait retardée par des dissensions assez graves entre les différents membres : deux tendances s'affrontent, représentées par deux grands électeurs : l’un, c'est Roland Gèrgelès qui a fait entrer Francis Carco et Léo Larguier au Grenier et qui fait actuellement campagne pour Pierre Mac Orlan, sans être pour cela hostile à Tristan Bernard dont le nom avait été prononcé avec insistance, comme je l’indiquais dans ma dernière chronique; mais Tristan Bernard aurait décliné cet honneur. L'autre c’est Jean Ajalbert qui se montrerait hostile au groupe qu’il appellerait dédaigneusement «l’Académie du Lapin agile», allusion aux tendances du groupe Francis Carco. Aux dernières nouvelles, l'union se ferait sur le nom de Pierre Mac Orlan. Quant au lieu de l’élection, on raconte qu'exceptionnellement, elle se passerait non place Gaillon, chez Drouant, mais dans le Grenier même qui est comme on sait une villa Boulevard Montmorency, devenue propriété de l’Académie. Mais cette propriété exige des aménagements assez coûteux : on pense y faire face grâce aux droits d’auteur qu’une firme cinématographique serait sur le point de verser à l'Académie pour s’assurer l'adaptation à l’écran de la Fille Elisa, le roman célèbre de Jules et Edmond de Concourt. Quand à l'Académie Mallarmé, elle avait à combler deux vides : d’abord celui de la Présidence, le Président en exercice Vielé-Griffin étant mort. Les Mallarméens ont élu
Bernard aurait décliné cet honneur. L'autre c’est Jean Ajalbert qui se montrerait hostile au groupe qu’il appellerait dédaigneusement «l’Académie du Lapin agile», allusion aux tendances du groupe Francis Carco. Aux dernières nouvelles, l'union se ferait sur le nom de Pierre Mac Orlan. Quant au lieu de l’élection, on raconte qu'exceptionnellement, elle se passerait non place Gaillon, chez Drouant, mais dans le Grenier même qui est comme on sait une villa Boulevard Montmorency, devenue propriété de l’Académie. Mais cette propriété exige des aménagements assez coûteux : on pense y faire face grâce aux droits d’auteur qu’une firme cinématographique serait sur le point de verser à l'Académie pour s’assurer l'adaptation à l’écran de la Fille Elisa, le roman célèbre de Jules et Edmond de Concourt. Quand à l'Académie Mallarmé, elle avait à combler deux vides : d’abord celui de la Présidence, le Président en exercice Vielé-Griffin étant mort. Les Mallarméens ont élu au fauteuil, Saint-Pol Roux, peu connu du grand public mais que les purs tenants de la muse considèrent comme une sorte de «poète en soi». Saint-Pol Roux qui vit quelque part dans un manoir romantique de Bretagne est le fondateur d’un mouvement néo-symboliste qu’il a appelé tout simplement : le Magnificisme ! L’autre siège à pourvoir était celui du quinzième membre de la nouvelle Académie. A la suite d’un tournoi où se mesurèrent des poètes de la valeur d’A. Salmon et de J. Supervielle, le vainqueur fut H. Charpentier, surtout connu pour un volume d'Odes paru au Mercure de France. L’un des titres essentiels d’H. Charpentier, celui qui a sans doute entraîné la décision, c’est sa qualité d’exécuteur testamentaire de Mallarmé: à cet égard, le choix des Mallarméens devait évidemment s’imposer. César SANTELLI. MusiK in Paris von heute Von den Konzerten M ennen auf anderen Lebensgebieten man von unserem Zeitalter sagt, dass Brutalität und Gleichgültigkeit sich die Hände reichen, so hat man in der Tat das Recht, diese Behauptung anzuzweifeln, wenn man die letzten Wochen etwa die Vorgänge im Pariser Konzertleben mit verfolgt hat. So viel guter, kraftvoller, in geschmackvollste Form gekleideter Wille zum Erhalten, zum Versuchen, zum Anregen, zum
Magnificisme ! L’autre siège à pourvoir était celui du quinzième membre de la nouvelle Académie. A la suite d’un tournoi où se mesurèrent des poètes de la valeur d’A. Salmon et de J. Supervielle, le vainqueur fut H. Charpentier, surtout connu pour un volume d'Odes paru au Mercure de France. L’un des titres essentiels d’H. Charpentier, celui qui a sans doute entraîné la décision, c’est sa qualité d’exécuteur testamentaire de Mallarmé: à cet égard, le choix des Mallarméens devait évidemment s’imposer. César SANTELLI. MusiK in Paris von heute Von den Konzerten M ennen auf anderen Lebensgebieten man von unserem Zeitalter sagt, dass Brutalität und Gleichgültigkeit sich die Hände reichen, so hat man in der Tat das Recht, diese Behauptung anzuzweifeln, wenn man die letzten Wochen etwa die Vorgänge im Pariser Konzertleben mit verfolgt hat. So viel guter, kraftvoller, in geschmackvollste Form gekleideter Wille zum Erhalten, zum Versuchen, zum Anregen, zum Gestalten, diesseits und jenseits der Orchestergrenze, und so ganz ohne jede Prätention, — wo findet man ihn in dieser Gestalt noch ? Entscheidend für die Programme dieses Winterendes ist die Idee «Hommage». Die Konzerte zum Andenken an Ravel verstummen nicht, und es kommen Erinnerungskonzerte anlässlich des zwanzigsten Todestages von Debussy hinzu. Solisten und Kammermusikvereinigungen feiern Dukas, der «Triton» — trotz seiner einflussreichen «ultraradikalen» Förderer — widmet ein Konzert den Werken von Gabriel Fauré und «Les Amis d'Albert Roussel», laden zu einer Feier zu Ehren ihres Meisters. Einer Natur wie die Roussels, die sich infolge ihrer allgemeinen, hohen und vielseitigen Kultur oft dem genialen Impuls geradezu wissentlich zu entziehen scheint, und die den «Amateur» im edelsten Sinne des Wortes mit dem Meister oft verbindet, wird diese Methode nicht immer gerecht. Manches, das trat gerade in dem genannten «Triton»konzert in Erscheinung, lässt seine grossen Qualitäten vermissen, die in der klanglichen harmonischen und linearen Vision liegen. Hört man aber im Orchesterkonzert des unentwegten Charles Münch, den eine grossartig gebrachte Oberon-Ouverture vom verdienstvollen Förderer des Experiments zum grossen Orchesterleiter befördert hat, den «Bardit des Francs», so schaut man geradewegs ins Geniale. Ein Chor für 4 Männerstimmen mit Blech- und Schlagzeug auf Worte aus den
hinzu. Solisten und Kammermusikvereinigungen feiern Dukas, der «Triton» — trotz seiner einflussreichen «ultraradikalen» Förderer — widmet ein Konzert den Werken von Gabriel Fauré und «Les Amis d'Albert Roussel», laden zu einer Feier zu Ehren ihres Meisters. Einer Natur wie die Roussels, die sich infolge ihrer allgemeinen, hohen und vielseitigen Kultur oft dem genialen Impuls geradezu wissentlich zu entziehen scheint, und die den «Amateur» im edelsten Sinne des Wortes mit dem Meister oft verbindet, wird diese Methode nicht immer gerecht. Manches, das trat gerade in dem genannten «Triton»konzert in Erscheinung, lässt seine grossen Qualitäten vermissen, die in der klanglichen harmonischen und linearen Vision liegen. Hört man aber im Orchesterkonzert des unentwegten Charles Münch, den eine grossartig gebrachte Oberon-Ouverture vom verdienstvollen Förderer des Experiments zum grossen Orchesterleiter befördert hat, den «Bardit des Francs», so schaut man geradewegs ins Geniale. Ein Chor für 4 Männerstimmen mit Blech- und Schlagzeug auf Worte aus den «Martyrs» von Chateaubriand. Aufruf zu Schlacht, Kampf, ehrenvolles Ende : ein Kurzdrama spielt sich vor unseren Ohren ab, so gedrängt und zwingend, dass wir nur den einen und seltenen Wunsch haben, das Stück nochmal zu hören, was Münch denn auch bewilligte. Uebrigens war es merkwürdigerweise die Erstaufführung in Paris, obwohl die Strassburger Uraufführung bereits 10 Jahre zurückliegt. Die Oper hat Roussels Ballet, «Aeneas» wieder aufgenommen, und man wartet auf die Neueinstudierung von «Padmavati» in der Opéra Comique, seinem wichtigsten Bühnenwerke. Der Konzertgänger möchte bald seine 2. und 3. Symphonie wieder hören, die ihm die stärksten Eindrücke vom Wesen dieses vom normannischen Industriellensohn uner aen scninsoinzier zur Musik, U. U. zu sich kommenden Meisters vermittelte. Eine bildreiche Biographie von Hoéré (chez Rieder) gibt interessanten Aufschluss über Roussel und seinen grossenteils überlebenden Kreis, der nun schon geschichtlich wird. Doch zurück ins Leben und zu den Festivals «zu Ehren von...» : das Théâtre des Arts bringt eine Kammermusikmatinée für Darius Milhaud. Nazly de Stoecklin, bevorzugter Schülerin Faurés, bringt im Verein mit dem Geiger Merckel dem Meister des Requiems eine wahre Weihestunde dar. Cortot zeigt die Praeludienhefte Debussy's auf, Ingelbrecht dirigiert ein Festival Debussy mit den Nocturnes, Rondels und den Chorwerken Charles d’Orléans und
die Strassburger Uraufführung bereits 10 Jahre zurückliegt. Die Oper hat Roussels Ballet, «Aeneas» wieder aufgenommen, und man wartet auf die Neueinstudierung von «Padmavati» in der Opéra Comique, seinem wichtigsten Bühnenwerke. Der Konzertgänger möchte bald seine 2. und 3. Symphonie wieder hören, die ihm die stärksten Eindrücke vom Wesen dieses vom normannischen Industriellensohn uner aen scninsoinzier zur Musik, U. U. zu sich kommenden Meisters vermittelte. Eine bildreiche Biographie von Hoéré (chez Rieder) gibt interessanten Aufschluss über Roussel und seinen grossenteils überlebenden Kreis, der nun schon geschichtlich wird. Doch zurück ins Leben und zu den Festivals «zu Ehren von...» : das Théâtre des Arts bringt eine Kammermusikmatinée für Darius Milhaud. Nazly de Stoecklin, bevorzugter Schülerin Faurés, bringt im Verein mit dem Geiger Merckel dem Meister des Requiems eine wahre Weihestunde dar. Cortot zeigt die Praeludienhefte Debussy's auf, Ingelbrecht dirigiert ein Festival Debussy mit den Nocturnes, Rondels und den Chorwerken Charles d’Orléans und St.-Sébastien. Wir begegnen auch vielen Veranstaltungen, deren Programme insofern der Banalität und dem Schema eines Konzertschlendrians entgehen, indem sie einer bestimmten Epoche oder einem Kulturkreis gewidmet sind. So huldigte das hier — und mit höchstem Recht — gefeierte Lener Quartett an einem Abend dem Altmeister Haydn zu seinem 150. Geburtstag, zwei Tage später der französische Muse mit Fauré, Milhaud, Debussy. Die «Amitiés de France» bringen ein ungarisches Konzert mit Klavier- und Kammerwerken von Kodály, Weiner, Bartok. Die «Revue Musicale» lädt zu einem Konzert englischer Musik ein mit Werken von Gossens (Violinsonate Nr. 2), Murrill (Klavierstücke), Ireland, Alwyn (Sonate für Oboe und Klavier), Bush (Praeludium und Fuge für Klavier — ein harter «Insulanerbrocken»), Demuth (Serenade für Violine und Klavier). Daneben wieder stellt in dem schönen Saal der Cité Universitaire im Süden der Stadt die «Cantate» unter ihrem Leiter Monod vor begeisterten Jugendlichen verantwortungsvolle Bachprogramme auf. Daneben zeigt auch die «Ars Rediviva» vor ihrer treuen, zahlreichen Anhängerschaft vergessene Musik auf. Die einzigen, die diesem ausgesprochenen «Programmpurgatorium», dieser klaren, in letzter Zeit erfreulich schnellen Entwicklung guten Musikgeistes bei der breiten Masse der Pariser Hörer noch nicht vollauf Rechnung tragen, sind die grossen Sonntagskonzerte. Wie wäre es auch möglich, 40 homogene Programme für die
zwei Tage später der französische Muse mit Fauré, Milhaud, Debussy. Die «Amitiés de France» bringen ein ungarisches Konzert mit Klavier- und Kammerwerken von Kodály, Weiner, Bartok. Die «Revue Musicale» lädt zu einem Konzert englischer Musik ein mit Werken von Gossens (Violinsonate Nr. 2), Murrill (Klavierstücke), Ireland, Alwyn (Sonate für Oboe und Klavier), Bush (Praeludium und Fuge für Klavier — ein harter «Insulanerbrocken»), Demuth (Serenade für Violine und Klavier). Daneben wieder stellt in dem schönen Saal der Cité Universitaire im Süden der Stadt die «Cantate» unter ihrem Leiter Monod vor begeisterten Jugendlichen verantwortungsvolle Bachprogramme auf. Daneben zeigt auch die «Ars Rediviva» vor ihrer treuen, zahlreichen Anhängerschaft vergessene Musik auf. Die einzigen, die diesem ausgesprochenen «Programmpurgatorium», dieser klaren, in letzter Zeit erfreulich schnellen Entwicklung guten Musikgeistes bei der breiten Masse der Pariser Hörer noch nicht vollauf Rechnung tragen, sind die grossen Sonntagskonzerte. Wie wäre es auch möglich, 40 homogene Programme für die Saison einer Konzertgesellschaft allein aufzustellen, eine an sich schon zum «Wiederkauen» zwingende Zahl, die aber noch tragisch beleuchtet wird durch das Probenlamento. Der Probierzeit nach könnten nämlich nur 10 Konzerte geboten werden. So hingegen wohnt man manchmal sozusagen einem phänomenalen Vom-Blatt-Lesen bei, das nicht immer einen vollen Genuss aufkommen lässt. Der Hörer vom Fach treibt bei diesen Darbietungen eine Art Partiturlektüre, und der Amateur tröstet sich mit den einzelnen guten Details. Hier müsste eine ganz neue Organisation die ungeheuren Möglichkeiten der Orchester und ihrer glänzenden Spieler, der bedeutenden der Welt, ausnützen. Andererseits tut ja wieder wohl, dass das grosse musikalische Ereignis nicht immer projiziert wird, sondern und bisweilen en passant und dann um so glücklicher überrascht. So, wenn der hochbegabte junge ungarische Dirigent Louis de Rafler die Ballettsuite «Lysistrata» seines Landsmannen Lajtha, vielleicht die stärkste junge magyarische Hoffnung, vor allem aber ein Orchesterfeuerwerk in Form der Leo Weinerschen Bearbeitung von Liszt's Feuergossen abbrennt. Auch der holländische Dirigent P. van der Linden ist entschieden stark ; der junge Russe Fistulari ist schon heute ein markanter Stabführer. Überragt werden sie von Eugen Szenkar, der 4 Konzerte Pasdeloup leitete und jetzt entschieden zu den ganz grossen Dirigenten gehört. Er brachte dieses Capriccio von