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sans jamais en étouffer la ferveur ou l'allégresse. Radio-Paris (Petite Notre-Dame et Chanterie de la Renaissance). — Musique du Moyen Âge nous reporte aux chanteurs, Pérotin, Machaut, puis Binet. Si nous goûtons les arabesques de certains duos, en revanche le quatuor, que ne rebutent ni les croisements hardis ou osés, ni les sonorités creuses, demeure plutôt fruste. L'intérêt, légitime, actuellement manifesté pour les artistes primitifs ne doit pas nous conduire toutefois à surestimer des valeurs réelles, mais relatives. Le jeune Desprez, Goudimel et l'incomparable Renaissance dominent de haut, par la plénitude sonore, la technique éprouvée, les œuvres de précurseurs, au demeurant archaïques, même réputées à l'époque. Ce qui montre que l'art dépasse de beaucoup le phénomène ethnique et historique. Quant à l'archaïsme, s'il ne commande pas obligatoirement la maladresse, rappelons qu'il ne conditionne aucunement la spiritualité. Droitwich. Festival Brahms (dir. A. Toscanini). — Excellent ensemble, qui laisse du Requiem allemand une impression grandiose. Moins puissant que Bach, moins ample que Händel, Brahms s'élève néanmoins parfois aussi haut que ces deux colosses. Que de pages émouvantes, passant de la poésie la plus rêveuse aux accents de la plus sombre terreur ! L'ensemble garde une teinte sévère, un aspect élevé, parfois concentré, mais très attachant. À propos de ce grand musicien, team trop à l'écart des pupitres parisiens, il serait sans dommage malséant de décrier nos compatriotes en évoquant un trop dur propos de Mozart malheureux sur les Français.... Mais quand donc public et critiques, enfin, revenus d'un préjugé absurde, apprécieront-ils Brahms continue-t-il se doit ? Allemands, Anglais donnent de ses Symphonies (qui passent celles de Schumann) des exécutions sur lesquelles pourraient méditer maints de nos chefs d'orchestre. Maurice DAUGER 394. LE MÉNESTREL Le Mouvement musical en Province La saison musicale commence, et sous d'heureux auspices. En fin septembre l'Emulation Chorale, au début d'octobre le Choral des XXX, ont donné à leurs membres honoraires, au Grand-Théâtre de Lille, des auditions dont les programmes variés et copieux ont été fort appréciés. Le 12 octobre, Jacques Thibaud, remarquablement accompagné par M. Tasso Janopoulo, s'est fait chaleureusement applaudir. Le 21, le Cercle « Pro Musica
mais très attachant. À propos de ce grand musicien, team trop à l'écart des pupitres parisiens, il serait sans dommage malséant de décrier nos compatriotes en évoquant un trop dur propos de Mozart malheureux sur les Français.... Mais quand donc public et critiques, enfin, revenus d'un préjugé absurde, apprécieront-ils Brahms continue-t-il se doit ? Allemands, Anglais donnent de ses Symphonies (qui passent celles de Schumann) des exécutions sur lesquelles pourraient méditer maints de nos chefs d'orchestre. Maurice DAUGER 394. LE MÉNESTREL Le Mouvement musical en Province La saison musicale commence, et sous d'heureux auspices. En fin septembre l'Emulation Chorale, au début d'octobre le Choral des XXX, ont donné à leurs membres honoraires, au Grand-Théâtre de Lille, des auditions dont les programmes variés et copieux ont été fort appréciés. Le 12 octobre, Jacques Thibaud, remarquablement accompagné par M. Tasso Janopoulo, s'est fait chaleureusement applaudir. Le 21, le Cercle « Pro Musica », fondé et dirigé par l'un de nos meilleurs chefs, M. Julien Dupuis, reprenait la série de ses concerts, avec une magnifique interprétation du Psaume XIII de Liszt, l'Ouverture du Freyschutz et la Fête polonaise de Chabrier; une excellente cantatrice, Mme Diana Corke, et un délicieux flûtiste, M. René Le Roy, mettaient dans le programme une note d'un charme exquis. Le pianiste Niedzielski venait le lendemain exalter, avec son admirable talent, l'œuvre de Chopin. Enfin, le 23, le Grand Théâtre entr'ouvrait ses portes pour nous faire entendre une opérette d'un joli caractère et d'une distinction remarquable : Marlborough est mort. Un de nos concitoyens, M. Eugène Constant, en a spirituellement écrit le livret, un autre, M. Raymond Emmerechts, l'a paré d'une musique enjouée et tendre tour à tour. Les théâtres municipaux de notre ville rouvriront leurs portes le 6 novembre. Au poste de radiophonie du Nord, signalons une brillante audition de la célèbre Chorale Polonaise « la Harfa » et deux causeries musicales faites par le signataire de ces lignes, la première sur le Bal de Béatrice d'Estelle de Reynaldo Hahn, la seconde sur André Messager et son œuvre. A. DAVID. Le Mouvement musical à l'étranger ALLEMAGNE À Berlin, récital
Roy, mettaient dans le programme une note d'un charme exquis. Le pianiste Niedzielski venait le lendemain exalter, avec son admirable talent, l'œuvre de Chopin. Enfin, le 23, le Grand Théâtre entr'ouvrait ses portes pour nous faire entendre une opérette d'un joli caractère et d'une distinction remarquable : Marlborough est mort. Un de nos concitoyens, M. Eugène Constant, en a spirituellement écrit le livret, un autre, M. Raymond Emmerechts, l'a paré d'une musique enjouée et tendre tour à tour. Les théâtres municipaux de notre ville rouvriront leurs portes le 6 novembre. Au poste de radiophonie du Nord, signalons une brillante audition de la célèbre Chorale Polonaise « la Harfa » et deux causeries musicales faites par le signataire de ces lignes, la première sur le Bal de Béatrice d'Estelle de Reynaldo Hahn, la seconde sur André Messager et son œuvre. A. DAVID. Le Mouvement musical à l'étranger ALLEMAGNE À Berlin, récital de chant de M. Georges Thill. — La Chambre artistique de l'État allemand vient d'instituer un « Service des devises », pour faciliter le règlement des cachets d'artistes et droits d'auteur entre l'Allemagne et l'étranger. — Le festival de musique religieuse (évangélique) allemande s'est déroulé à Berlin avec le plus vif succès. — On annonce dès maintenant, pour le printemps prochain, une tournée de la Philharmonie de Berlin à Zurich et Florence, sous la direction de M. W. Furtwängler, qui dirigera en outre, à Londres et à Paris, des œuvres de Wagner. — Tandis que l'Opéra national de Berlin remettait à la scène Mignon, celui de Munich reprenait de même le Faust de Gounod. Jean CHANTAVOINE. ANGLETERRE — Le Festival de la Société Internationale de Musique Contemporaine aura lieu en 1938 à Londres du 17 au 25 juin, avec l'appui financier du Daily Telegraph et de la Morning Post. Le jury sera composé de Darius Milhaud pour la France, Adrian Boult pour l'Angleterre, Alois Haba pour la Tchécoslovaquie, Ernest Ansermet pour la Suisse et Johann Bentzon pour le Danemark. Concert Beethoven par le London Symphony Orchestra sous la direction de Georg Szell. Interprètes : Lawrence Tibbett, Beniamino Gigli, la pianiste
vif succès. — On annonce dès maintenant, pour le printemps prochain, une tournée de la Philharmonie de Berlin à Zurich et Florence, sous la direction de M. W. Furtwängler, qui dirigera en outre, à Londres et à Paris, des œuvres de Wagner. — Tandis que l'Opéra national de Berlin remettait à la scène Mignon, celui de Munich reprenait de même le Faust de Gounod. Jean CHANTAVOINE. ANGLETERRE — Le Festival de la Société Internationale de Musique Contemporaine aura lieu en 1938 à Londres du 17 au 25 juin, avec l'appui financier du Daily Telegraph et de la Morning Post. Le jury sera composé de Darius Milhaud pour la France, Adrian Boult pour l'Angleterre, Alois Haba pour la Tchécoslovaquie, Ernest Ansermet pour la Suisse et Johann Bentzon pour le Danemark. Concert Beethoven par le London Symphony Orchestra sous la direction de Georg Szell. Interprètes : Lawrence Tibbett, Beniamino Gigli, la pianiste Moggridge ; pianistes encore, Miss Joyce Hatto américain Chér Darris, l'allemand Alexander Srauss. Salle de Concert G.-L. GARNIER. ITALIE Les répétitions d'orchestre ont commencé au Royal de Rome, dont la saison s'ouvrira le 8 décembre pour se terminer le 26 avril. Le programme comporte, en décembre : Il Trovatore (Lauri-Volpi et la Caniglia); Le Donne curiose de Wolf-Ferrari ; l'Africana de Meyerbeer (Gigli) ; Hansel et Gretel de Humperdinck; l'Amico Fritz (Gigli et l'Albanese) ; Fedora de Giordano, suivi de Monacella della Fontana de Mule. En janvier : Il Cavalieri di Ekebu de Zandonai; Mefistofele de Boito; Gloria de Cilea; la Tétralogie. En février : Caracciolo, opéra nouveau de Vittadini; Bohème de Puccini; lo Straniero de Pizzetti; Luisa Miller de Verdi. En mars : la Bestia dominata de Persico; Wally de Catalani; Werther de Massenet; Il Ballo in Maschera de Verdi; il Duc d'Albona de Rocca; Turandot, Gioconda, Carmen et la Donna sensombra de Richard Strauss. Au pupitre le maestro Tullio Serafin, secondé par Gino Marinuzzi, Vincenzo Bellezza, Oliviero De Fabritis. — Au Communale de Florence, inauguration de la saison d'automne avec l'Iris de Mascagni. — Le baryton allemand Ernst Wolf se fait applaudir à la Salle Pichetti dans un
et la Caniglia); Le Donne curiose de Wolf-Ferrari ; l'Africana de Meyerbeer (Gigli) ; Hansel et Gretel de Humperdinck; l'Amico Fritz (Gigli et l'Albanese) ; Fedora de Giordano, suivi de Monacella della Fontana de Mule. En janvier : Il Cavalieri di Ekebu de Zandonai; Mefistofele de Boito; Gloria de Cilea; la Tétralogie. En février : Caracciolo, opéra nouveau de Vittadini; Bohème de Puccini; lo Straniero de Pizzetti; Luisa Miller de Verdi. En mars : la Bestia dominata de Persico; Wally de Catalani; Werther de Massenet; Il Ballo in Maschera de Verdi; il Duc d'Albona de Rocca; Turandot, Gioconda, Carmen et la Donna sensombra de Richard Strauss. Au pupitre le maestro Tullio Serafin, secondé par Gino Marinuzzi, Vincenzo Bellezza, Oliviero De Fabritis. — Au Communale de Florence, inauguration de la saison d'automne avec l'Iris de Mascagni. — Le baryton allemand Ernst Wolf se fait applaudir à la Salle Pichetti dans un programme Haendel, Sarti, Peri, Schubert, Beethoven, Donaudy, etc. — L'orchestre de l'Augusteo, dirigé par Bernardino Molinari, se fait entendre au Victoria Hall de Genève. — Musica d'Oggi, dans son fascicule d'octobre, revient sur les expériences tentées en septembre au « Théâtre des Nouveautés » de Bergame. Trois opéras y ont été créés : Maria di Alessandria de Ghedini (9 septembre); Stella d'Oriente de Mario Jacchia (21 septembre); A più sotto chiave d'Edgardo Carducci avec le ballet Boe de Massarani (3 octobre). Commentaires très favorables sur les partitions des trois compositeurs. L'éloge qui nous semble en tout cas à retenir est celui du Ministère de la Culture Populaire auquel revient l'honneur de cette institution. — Une rue de Rome, au croisement de la Via della Camilluccia et de la Via della Farnesina, portera le nom d'Ottorino Respighi. G.-L. GARNIER. TCHÉCOSLOVAQUIE Premier Festival européen de la musique de chambre. — Depuis les concerts de Donaueschingen et de Baden-Baden, il n'y avait pas en Europe d'endroit où il était possible d'assister à des festivals consacrés exclusivement à la musique de chambre. Voulant remédier à cette lacune, quelques amis et amateurs de ce genre musical ont organisé un festival de musique de chambre à
été créés : Maria di Alessandria de Ghedini (9 septembre); Stella d'Oriente de Mario Jacchia (21 septembre); A più sotto chiave d'Edgardo Carducci avec le ballet Boe de Massarani (3 octobre). Commentaires très favorables sur les partitions des trois compositeurs. L'éloge qui nous semble en tout cas à retenir est celui du Ministère de la Culture Populaire auquel revient l'honneur de cette institution. — Une rue de Rome, au croisement de la Via della Camilluccia et de la Via della Farnesina, portera le nom d'Ottorino Respighi. G.-L. GARNIER. TCHÉCOSLOVAQUIE Premier Festival européen de la musique de chambre. — Depuis les concerts de Donaueschingen et de Baden-Baden, il n'y avait pas en Europe d'endroit où il était possible d'assister à des festivals consacrés exclusivement à la musique de chambre. Voulant remédier à cette lacune, quelques amis et amateurs de ce genre musical ont organisé un festival de musique de chambre à Trencianske Teplice, station balnéaire de la Slovaquie. Grâce à l'appui que trouva l'administration des bains auprès du Gouvernement et auprès des autorités locales, il fut possible d'inviter des artistes et des critiques de quinze Etats. Mais on remarqua avec regret l'absence de représentants de la musique française. L'hospitalité offerte aux étrangers fut parfaite en tout point. Dans la salle du « Kursalon », aménagée par l'architecte Fuchs, de Brno, les artistes présents exécutèrent des œuvres classiques, des nouveautés de leur pays et des compositions tchécoslovaques. Il y a lieu de remarquer que le festival — le premier en son genre — obtint un succès extraordinaire. L'occasion de pouvoir entendre des concerts de musique de chambre exécutés par des musiciens de nationalité différente provoqua, en effet, un vif intérêt parmi un public d'auditeurs cosmopolites. La réalisation du projet prévoyant la répétition annuelle de ce festival à la même époque donnerait l'occasion de voir Trencianske Teplice devenir le centre international de la musique de chambre et le rendez-vous de tous les amateurs et amis de ce noble art. — 285 — L'INÉMENSTREL A l'inverse des concerts présentés autrefois en Allemagne et consacrés uniquement à la musique de chambre d'avant-garde, les « Semaines
étrangers fut parfaite en tout point. Dans la salle du « Kursalon », aménagée par l'architecte Fuchs, de Brno, les artistes présents exécutèrent des œuvres classiques, des nouveautés de leur pays et des compositions tchécoslovaques. Il y a lieu de remarquer que le festival — le premier en son genre — obtint un succès extraordinaire. L'occasion de pouvoir entendre des concerts de musique de chambre exécutés par des musiciens de nationalité différente provoqua, en effet, un vif intérêt parmi un public d'auditeurs cosmopolites. La réalisation du projet prévoyant la répétition annuelle de ce festival à la même époque donnerait l'occasion de voir Trencianske Teplice devenir le centre international de la musique de chambre et le rendez-vous de tous les amateurs et amis de ce noble art. — 285 — L'INÉMENSTREL A l'inverse des concerts présentés autrefois en Allemagne et consacrés uniquement à la musique de chambre d'avant-garde, les « Semaines européennes de la Musique de chambre à Trencianske Teplice » doivent éviter des expériences téméraires et avoir véritablement le caractère d'une fête. Pour faire connaître des compositeurs et des œuvres peu jouées ou nouvelles, les visiteurs du festival auront l'occasion d'entendre des programmes où figureront côte à côte auteurs préclassiques, classiques et modernes. Espérons que tous les ensembles choisiront à l'avenir de pareils programmes mixtes, pour pouvoir intéresser les partisans de la musique contemporaine et accoutumer les auditeurs réfractaires à des nouveautés. Le festival, qui dura exactement seize jours, débuta par un concert donné par le Quatuor de Prague. Au programme : Quatuor op. 25 de Bella, Quatuor op. 35 de Novak, Quatuor op. 105 de Dvorak. L'interprétation fut excellente et reçut l'approbation du public. Deuxième séance. — Trio d'Athènes. Au programme : Trio op. 8 de Brahms. Trio de Petridis (nouveauté médiocre), Trio en bémol majeur de Beethoven. Troisième séance. — Soirée de la guitariste viennoise Luise Walker, qui, avec un programme fort apprécié, s'avéra plus artistique et par conséquent plus sympatique que Segovia, qui aime trop à présenter des pièces originales et des arrangements détestables. Au programme : Suite de Kuhnau; Sarabande Allemande de Bach; Étude en la
classiques et modernes. Espérons que tous les ensembles choisiront à l'avenir de pareils programmes mixtes, pour pouvoir intéresser les partisans de la musique contemporaine et accoutumer les auditeurs réfractaires à des nouveautés. Le festival, qui dura exactement seize jours, débuta par un concert donné par le Quatuor de Prague. Au programme : Quatuor op. 25 de Bella, Quatuor op. 35 de Novak, Quatuor op. 105 de Dvorak. L'interprétation fut excellente et reçut l'approbation du public. Deuxième séance. — Trio d'Athènes. Au programme : Trio op. 8 de Brahms. Trio de Petridis (nouveauté médiocre), Trio en bémol majeur de Beethoven. Troisième séance. — Soirée de la guitariste viennoise Luise Walker, qui, avec un programme fort apprécié, s'avéra plus artistique et par conséquent plus sympatique que Segovia, qui aime trop à présenter des pièces originales et des arrangements détestables. Au programme : Suite de Kuhnau; Sarabande Allemande de Bach; Étude en la mineur de D. Aguado; Grand Solo op. 14 de Sor; Quintette pour quatuor à cordes et guitare en mi mineur de Boccherini (assistée par le Quatuor de Bruxelles) ; Variations sur un thème de Mozart par Sor; Suite castillane de Torroba; Serenata Espagnola de Malats. La jeune artiste enthousiasma une fois de plus ses auditeurs par sa virtuosité technique et son interprétation musicale, toujours pleine de grâce, d'intelligence et de goût. Quatrième séance. — Quatuor Letscheff de Sofia. Au programme: Quatuor de Stamitz; Quatuor de Borodine; Quatuor en mi mineur de Pipkov, première audition qui se signale par un caractère populaire qu'évoquent ses accents rythmiques et ses influences du folklore. Cinquième séance. — Quatuor de Rome. Toutes les personnes qui avaient déjà eu le plaisir d'entendre autrefois cet ensemble ont pu constater avec une réelle satisfaction que les quatre artistes qui le composent ont sensiblement amélioré leur groupement. On y trouve des nuances plus fines, une plus grande précision et un ensemble d'exécution plus parfait. Ovations véritablement triomphales pour tous les numéros du programme, qui contenait Quatuor en ré majeur de Cambini; Quatuor en mi mineur de Verdi; Antiche Arie e Danze per liuto, arrangés pour quatuor à cordes par
fois de plus ses auditeurs par sa virtuosité technique et son interprétation musicale, toujours pleine de grâce, d'intelligence et de goût. Quatrième séance. — Quatuor Letscheff de Sofia. Au programme: Quatuor de Stamitz; Quatuor de Borodine; Quatuor en mi mineur de Pipkov, première audition qui se signale par un caractère populaire qu'évoquent ses accents rythmiques et ses influences du folklore. Cinquième séance. — Quatuor de Rome. Toutes les personnes qui avaient déjà eu le plaisir d'entendre autrefois cet ensemble ont pu constater avec une réelle satisfaction que les quatre artistes qui le composent ont sensiblement amélioré leur groupement. On y trouve des nuances plus fines, une plus grande précision et un ensemble d'exécution plus parfait. Ovations véritablement triomphales pour tous les numéros du programme, qui contenait Quatuor en ré majeur de Cambini; Quatuor en mi mineur de Verdi; Antiche Arie e Danze per liuto, arrangés pour quatuor à cordes par Respighi. Sixième séance. — Concert des jeunes artistes slovaques. Quelques nouveaux venus; de grands espoirs: les cantatrices Anna Hrusovská, Emilie Vaclaviková, Ditta Kólcsey, Luise Krubel; les chanteurs Rudolf Gewissler, Emerich Gai; la pianiste Zita Paraková; le violoniste Viliam Simek. Au programme: des chansons, des airs et des chansons populaires slovaques. Septième séance. — Quatuor Manzor de Carlsbad. Au programme: Quatuor K.-V. 428 de Mozart; Trois Mouvements pour quatuor à cordes de Josef Guastav Mraczek; Quatuor op. 18 n° 4 de Beethoven. Huitième séance. — Quatuor de Bruxelles. Au programme: Quatuor de Smetana; Quatuor de Debussy; Second Quatuor de Jean Absil. Neuvième séance. — Quatuor féminin Ast de Vienne. Au programme: Quatuor K.-V. 387 de Mozart; Quatuor en ré mineur de Schubert; Quatuor en la majeur de Franz Schmidt. Cette nouveauté fut jouée avec beaucoup de musicalité. ÉTATS UNIS Le public reste fidèle à son culte pour Beethoven. Le premier concert du Cycle Beethoven annoncé au W. P. A.' Theater de New-York a eu lieu devant une salle comble où nombre de gens n'avaient pu trouver place. Le Fédéral Symphony Orchestra y était dirigé par Chalmers Clifton. Soliste: le pianiste Carl Friedberg. — Un Festival de Chanteurs wagnériens s'est tenu au
Septième séance. — Quatuor Manzor de Carlsbad. Au programme: Quatuor K.-V. 428 de Mozart; Trois Mouvements pour quatuor à cordes de Josef Guastav Mraczek; Quatuor op. 18 n° 4 de Beethoven. Huitième séance. — Quatuor de Bruxelles. Au programme: Quatuor de Smetana; Quatuor de Debussy; Second Quatuor de Jean Absil. Neuvième séance. — Quatuor féminin Ast de Vienne. Au programme: Quatuor K.-V. 387 de Mozart; Quatuor en ré mineur de Schubert; Quatuor en la majeur de Franz Schmidt. Cette nouveauté fut jouée avec beaucoup de musicalité. ÉTATS UNIS Le public reste fidèle à son culte pour Beethoven. Le premier concert du Cycle Beethoven annoncé au W. P. A.' Theater de New-York a eu lieu devant une salle comble où nombre de gens n'avaient pu trouver place. Le Fédéral Symphony Orchestra y était dirigé par Chalmers Clifton. Soliste: le pianiste Carl Friedberg. — Un Festival de Chanteurs wagnériens s'est tenu au Town Hall. Le groupe compte des artistes tels que Hilda Konetzni, Martha Krasovska, Henk Noort, Joël Berglund Alexander Kipnis, Richard Hageman. — Le Philadelphia Orchestra ouvre la saison symphonique au Carnegie Hall sous la direction d'Eugène Ormandy. Bach, Mendelssohn, Roger-Ducasse, Ravel. Soliste incomparable: Fritz Kreisler. — Débuts de Gertrude Borszi, coloratura soprano, au Town Hall. — La New-York Juniors League annonce une série de « Conférences illustrées » par M. Olin Downes, critique musical du New-York Times. Harold Bauer sera l'artiste assistant de la première « Lecture ». — Serge Koussevitzky, qui demeure à son pupitre du Boston Symphony Orchestra, se propose de consacrer un de ses premiers concerts à la mémoire d'Albert Roussel et à celle de George Gershwin. Il donnera en première audition pour les États-Unis des œuvres de Prokofiev, de Malipiero et de Bartók. G.-L. GARNIER. AU CONSERVATOIRE En remplacement de Mme Renée du Minil, professeur de déclamation dramatique, le Conseil supérieur propose à l'agrément du ministre: 1° Mme Dussane; 2° M. Alexandre. ÉCHOS ET NOUVELLES —«»i À l'Opéra Comique: Esther de Carpentras de M. Darius Milhaud, sera l'un des premiers ouvrages nouveaux représentés à la Salle Favart. — Des concours auront lieu au Poste d'État de