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la métropole. Mais, pour obtenir un résultat utile, il importe que dès à présent des mesures soient prises pour cette étude qui doit comprendre non seulement la recherche des essences commerciales, mais encore la facilité des transports, la diminution du prix du fret et la réduction des droits de douane. Or, cette initiative ne peut appartenir qu'au Gouvernement de la République, et notre Société a pensé que l'intérêt considérable qui s'attache à cette œuvre nationale ne manquerait pas de provoquer de votre part une intervention énergique et salutaire dont elle se permet, par avance, de vous prier d'accepter, au nom des intérêts du bâtiment, ses plus sincères remerciements. Veuillez agréer, Monsieur le Président, l'expression de mes sentiments respectueux et dévoués. Le Président de la Société Centrale des Architectes, Membre de l'Institut, V. LALOUX. NOTICE SUR M. EDMOND PAULIN ARCHITECTE, GRAND PRIX DE ROME, PROFESSEUR À L'ÉCOLE DES BEAUX ARTS, MEMBRE DE L'INSTITUT, Edmond-Jean-Baptiste Paulin naquit à Paris le 10 septembre 1848. Descendant du fameux orfèvre Odiot, peut-être tenait-il de lui les dispositions artistiques qu'il manifesta de bonne heure et qui lui firent choisir la carrière d'architecte. Son père, ancien officier, décoré pour faits de guerre en Crimée, ne fit aucune opposition à ce choix. Le jeune homme, après avoir travaillé à l'École des Arts décoratifs, entra à l'École des Beaux-Arts comme élève de Paccard et Vaudoyer, puis de Léon Ginain et il y obtint successivement tous les plus beaux succès. Admis sept fois en loges, il remporta en 1873 le premier grand prix de Rome avec un remarquable projet de Palais de Justice : le plan très clair correspondait admirablement à un programme très chargé et la façade austère s'harmonisait bien avec la destination du monument. Ses envois comme pensionnaire de l'Académie de France confirmèrent ces belles promesses. Ils comptent parmi les meilleurs et lui valurent chaque année les félicitations de l'Institut. Les qualités de dessinateur hors ligne et de coloriste de premier ordre que possédait M. Paulin s'y révélèrent d'abord dans ses études de divers monuments de Pompéi, du Portique d'Octavie, de celui du Panthéon, du Théâtre de Marcellus
opposition à ce choix. Le jeune homme, après avoir travaillé à l'École des Arts décoratifs, entra à l'École des Beaux-Arts comme élève de Paccard et Vaudoyer, puis de Léon Ginain et il y obtint successivement tous les plus beaux succès. Admis sept fois en loges, il remporta en 1873 le premier grand prix de Rome avec un remarquable projet de Palais de Justice : le plan très clair correspondait admirablement à un programme très chargé et la façade austère s'harmonisait bien avec la destination du monument. Ses envois comme pensionnaire de l'Académie de France confirmèrent ces belles promesses. Ils comptent parmi les meilleurs et lui valurent chaque année les félicitations de l'Institut. Les qualités de dessinateur hors ligne et de coloriste de premier ordre que possédait M. Paulin s'y révélèrent d'abord dans ses études de divers monuments de Pompéi, du Portique d'Octavie, de celui du Panthéon, du Théâtre de Marcellus à Rome, puis dans son Temple de Thésée à Athènes, qui est une véritable restauration. Dans ce dernier travail il prouva non seulement sa science de l'art grec au point de vue purement architectural, mais encore ses qualités de décorateur, car, si toute l'ornementation polychrome qu'il a supposée, n'était pas telle qu'il l'a indiquée, elle aurait pu l'être, tant elle est dans le caractère de l'époque et tant elle est harmonieuse de coloris. De plus cette restauration avait le mérite de n'avoir jamais été faite par les devanciers de M. Paulin, non plus que celle des Thermes de Dioclétien. Ce dernier monument fut l'objet de son envoi de quatrième année et le sujet d'un magnifique ouvrage dont il fut l'unique auteur. Le relevé scrupuleux des parties apparentes de ces ruines célèbres et le soin que prit M. Paulin de se documenter en ce qui concernait les parties cachées par des constructions de la Renaissance ou de l'époque moderne, affirment une fois de plus la conscience avec laquelle cet artiste étudiait ses œuvres. La restauration n'est pas seulement une suite magnifique de vues intérieures et extérieures de l'édifice tel qu'il était ou pouvait avoir été, c'est aussi une reconstitution, d'après les
telle qu'il l'a indiquée, elle aurait pu l'être, tant elle est dans le caractère de l'époque et tant elle est harmonieuse de coloris. De plus cette restauration avait le mérite de n'avoir jamais été faite par les devanciers de M. Paulin, non plus que celle des Thermes de Dioclétien. Ce dernier monument fut l'objet de son envoi de quatrième année et le sujet d'un magnifique ouvrage dont il fut l'unique auteur. Le relevé scrupuleux des parties apparentes de ces ruines célèbres et le soin que prit M. Paulin de se documenter en ce qui concernait les parties cachées par des constructions de la Renaissance ou de l'époque moderne, affirment une fois de plus la conscience avec laquelle cet artiste étudiait ses œuvres. La restauration n'est pas seulement une suite magnifique de vues intérieures et extérieures de l'édifice tel qu'il était ou pouvait avoir été, c'est aussi une reconstitution, d'après les auteurs latins, de la vie antique dans les Thermes, représentée par des scènes qui sont des merveilles de dessin, de goût et de vérité, car M. Paulin était tellement pénétré de son sujet qu'il a poussé le souci de l'exactitude jusqu'à représenter ces scènes avec l'éclairage de l'heure où elles se produisaient. Ses courtisanes intriguant auprès des riches patriciens en litière accompagnés de leurs clients, ses baigneurs que des esclaves parfument, ses philosophes à l'attitude scandalisée : autant de véritables tableaux dont la composition rivalise avec la richesse du cadre où ils évoluent. Toute cette œuvre révèle ce qu'était M. Paulin, un architecte très savant, qui, à première vue, discernait une belle forme d'une vilaine, de telle sorte que, quel que fût le sujet, il lui donnait de bonnes proportions, avec une très judicieuse répartition des pleins et des vides. A coup sûr, c'était notre maître Léon Ginain qui lui avait enseigné ces excellents principes, après les avoir reçus lui-même de son professeur Hippolyte Lebas et s'y être affermi par ses études si approfondies de l'art grec. Les envois de M. Paulin sur la Renaissance italienne peuvent rivaliser avec ceux dont je viens de parler. Ses études sur le Palais
se produisaient. Ses courtisanes intriguant auprès des riches patriciens en litière accompagnés de leurs clients, ses baigneurs que des esclaves parfument, ses philosophes à l'attitude scandalisée : autant de véritables tableaux dont la composition rivalise avec la richesse du cadre où ils évoluent. Toute cette œuvre révèle ce qu'était M. Paulin, un architecte très savant, qui, à première vue, discernait une belle forme d'une vilaine, de telle sorte que, quel que fût le sujet, il lui donnait de bonnes proportions, avec une très judicieuse répartition des pleins et des vides. A coup sûr, c'était notre maître Léon Ginain qui lui avait enseigné ces excellents principes, après les avoir reçus lui-même de son professeur Hippolyte Lebas et s'y être affermi par ses études si approfondies de l'art grec. Les envois de M. Paulin sur la Renaissance italienne peuvent rivaliser avec ceux dont je viens de parler. Ses études sur le Palais Farnèse dont il a fait le parallèle avec les ordres antiques ; sur l'ambon de Saint-Laurent hors les murs de Rome, et enfin sur le célèbre maître-autel d'Or San Michele à Florence (ce dernier avec sa diversité de marbres et de pierres, ses bas-reliefs et sa Madone) sont exécutées avec un soin scrupuleux, un talent d'aquarelliste remarquable et un sentiment poétique qui éveille bien l'idée de cette belle époque. La façade de l'hôpital de Pistoia avec sa frise des sept œuvres de charité, ses médaillons de l'Annonciation, la Visitation et l'Assomption, œuvres du célèbre Della Robbia, n'est pas moins intéressante. Ces magnifiques envois valurent successivement à M. Paulin toutes les récompenses du Salon, y compris la médaille d'Honneur ainsi que les Grands Prix des Expositions Universelles. A la suite de ces succès, la croix de chevalier de la Légion d'Honneur lui fut remise et la Société des Artistes français le nomma membre du Jury de ses expositions. M. Paulin appartenait depuis quelque temps déjà à l'administration de la Ville de Paris à titre d'Inspecteur sous les ordres de M. Davioud, architecte, quand il obtint le Grand Prix de Rome. En même temps il était attaché au service des Monuments historiques,
un soin scrupuleux, un talent d'aquarelliste remarquable et un sentiment poétique qui éveille bien l'idée de cette belle époque. La façade de l'hôpital de Pistoia avec sa frise des sept œuvres de charité, ses médaillons de l'Annonciation, la Visitation et l'Assomption, œuvres du célèbre Della Robbia, n'est pas moins intéressante. Ces magnifiques envois valurent successivement à M. Paulin toutes les récompenses du Salon, y compris la médaille d'Honneur ainsi que les Grands Prix des Expositions Universelles. A la suite de ces succès, la croix de chevalier de la Légion d'Honneur lui fut remise et la Société des Artistes français le nomma membre du Jury de ses expositions. M. Paulin appartenait depuis quelque temps déjà à l'administration de la Ville de Paris à titre d'Inspecteur sous les ordres de M. Davioud, architecte, quand il obtint le Grand Prix de Rome. En même temps il était attaché au service des Monuments historiques, auquel il fournit de remarquables dessins d'édifices religieux. Ces deux administrations lui demandèrent de reprendre sa place dans leurs rangs lors de son retour de Rome, mais à ce moment, EDMOND PAULIN (1818-1915). sollicité par M. Ed. Guillaume, alors architecte du Louvre et des Tuileries, qui avait besoin d'un excellent dessinateur, M. Paulin abandonna la Ville et les Monuments historiques pour entrer au service de l'État comme inspecteur de M. Ed. Guillaume 1. Les règlements de cette époque ne permettaient pas le cumul des fonctions. Nommé successivement architecte des ministères des Travaux publics et de l'Intérieur, puis du Dôme des Invalides, il fit d'importants projets d'agrandissements et de transformations qui ne furent pas exécutés. A diverses reprises, il siégea comme membre au Conseil général des Bâtiments civils. Il fut également appelé à la fonction d'expert au Tribunal civil de la Seine, où sa science d'architecte et sa droiture lui valurent d'importantes expertises et l'estime des présidents. M. Paulin laisse en mourant peu d'œuvres exécutées; son talent si probe et si distingué ne pouvait guère se plier aux exigences de la plupart des propriétaires en matière d'art. Il construisit seulement un hôtel rue Weber pour son ami le peintre Agache; une
dessinateur, M. Paulin abandonna la Ville et les Monuments historiques pour entrer au service de l'État comme inspecteur de M. Ed. Guillaume 1. Les règlements de cette époque ne permettaient pas le cumul des fonctions. Nommé successivement architecte des ministères des Travaux publics et de l'Intérieur, puis du Dôme des Invalides, il fit d'importants projets d'agrandissements et de transformations qui ne furent pas exécutés. A diverses reprises, il siégea comme membre au Conseil général des Bâtiments civils. Il fut également appelé à la fonction d'expert au Tribunal civil de la Seine, où sa science d'architecte et sa droiture lui valurent d'importantes expertises et l'estime des présidents. M. Paulin laisse en mourant peu d'œuvres exécutées; son talent si probe et si distingué ne pouvait guère se plier aux exigences de la plupart des propriétaires en matière d'art. Il construisit seulement un hôtel rue Weber pour son ami le peintre Agache; une petite maison destinée au commerce, rue d'Enghien ; un important groupe scolaire aux Batignolles ; un autre au Point-du-Jour : on lui doit également le tombeau du général Ducrot, celui de l'éminent statuaire Paul Dubois et celui de sa famille au cimetière du Père-Lachaise. Toutefois, si ces œuvres sont les seules subsistantes, deux autres furent réalisées, qui ont maintenant disparu : le Pavillon du Venezuela à l'Exposition de 1889, charmante petite construction dans le style de la Renaissance espagnole modernisé, se développant autour d'un « patio » et comprenant une entrée monumentale, et le féerique Château d'Eau de l'Exposition de 1900, dont chacun garde le souvenir. M. Paulin avait, depuis son retour de Rome, pris part à des concours plus ou moins intéressants : celui de l'Exposition Universelle était particulièrement tentant par son envergure, aussi ne manqua-t-il pas d'y présenter un projet qui obtint un véritable succès et fut classé parmi les premiers. Par la suite, tous les architectes primés à ce concours furent engagés comme employés, avec mission d'édifier chacun une portion de l'Exposition. La partie la plus délicate et la plus chargée était sans contrediction le Palais de la Mécanique et l'immense Château d'Eau; elle fut octroyée à
seules subsistantes, deux autres furent réalisées, qui ont maintenant disparu : le Pavillon du Venezuela à l'Exposition de 1889, charmante petite construction dans le style de la Renaissance espagnole modernisé, se développant autour d'un « patio » et comprenant une entrée monumentale, et le féerique Château d'Eau de l'Exposition de 1900, dont chacun garde le souvenir. M. Paulin avait, depuis son retour de Rome, pris part à des concours plus ou moins intéressants : celui de l'Exposition Universelle était particulièrement tentant par son envergure, aussi ne manqua-t-il pas d'y présenter un projet qui obtint un véritable succès et fut classé parmi les premiers. Par la suite, tous les architectes primés à ce concours furent engagés comme employés, avec mission d'édifier chacun une portion de l'Exposition. La partie la plus délicate et la plus chargée était sans contrediction le Palais de la Mécanique et l'immense Château d'Eau; elle fut octroyée à M. Paulin qui s'y consacra corps et âme. Cette tâche comportait un travail matériel écrasant que ne pouvaient rémunérer des appointements aussi modestes que ceux qui lui étaient affectés, mais les architectes-artistes ont à notre époque si peu d'occasions de produire, qu'il fut heureux de saisir celle-là. Son œuvre, d'un caractère personnel et bien français, révélait une étude approfondie de nos maîtres des XVIIe et XVIIIe siècles, les Meissonier, les Lajoue, les Boucher, les Watteau, etc., dont elle avait la grâce, l'élégance et la distinction, avec cependant une nuance de modernisme par son ornementation inspirée de la faune et de la flore. Un collaborateur formé à l'école de l'artiste de génie qu'était Charles Garnier, le sculpteur ornemaniste Abel Poulain, qui avait exécuté toute l'ornementation de l'Opéra et du Casino de Monte-Carlo, contribua par son talent, alors dans tout son éclat, à l'exécution de cette œuvre magistrale. Le Château d'Eau, qui valut à M. Paulin, à sa promotion au grade d'officier de la Légion d'honneur, avait laissé son œuvre préférée; c'est pourquoi il m'a chargé d'en réunir les documents, d'en former un volume, et le faire offrir à la Bibliothèque Nationale comme spécimen de la décoration à la fin du XIXe
caractère personnel et bien français, révélait une étude approfondie de nos maîtres des XVIIe et XVIIIe siècles, les Meissonier, les Lajoue, les Boucher, les Watteau, etc., dont elle avait la grâce, l'élégance et la distinction, avec cependant une nuance de modernisme par son ornementation inspirée de la faune et de la flore. Un collaborateur formé à l'école de l'artiste de génie qu'était Charles Garnier, le sculpteur ornemaniste Abel Poulain, qui avait exécuté toute l'ornementation de l'Opéra et du Casino de Monte-Carlo, contribua par son talent, alors dans tout son éclat, à l'exécution de cette œuvre magistrale. Le Château d'Eau, qui valut à M. Paulin, à sa promotion au grade d'officier de la Légion d'honneur, avait laissé son œuvre préférée; c'est pourquoi il m'a chargé d'en réunir les documents, d'en former un volume, et le faire offrir à la Bibliothèque Nationale comme spécimen de la décoration à la fin du XIXe siècle. Si elle daigne l'accepter, a-t-il ajouté dans son testament, avec la modestie qui le caractérisait. Si M. Paulin n'a pas rencontré, dans sa carrière d'architecte de l'État, les grandes satisfactions qu'il en espérait, on peut dire que la probité de l'artiste et de l'homme trouva sa récompense dans l'enseignement, auquel il se consacra pleinement dans les dernières années de sa vie. Les paroles émues que son élève et ami, l'architecte en chef Guadet, a prononcées sur son cercueil, au nom de ses anciens condisciples, alors aux armées, prouvent la respectueuse affection que ses élèves portaient à un maître éminent et désintéressé. Cette affection était d'ailleurs réciproque et elle s'étendait à toute cette belle jeunesse, espoir de notre École française : c'est pour elle qu'il a légué à l'École des Beaux-Arts sa superbe perspective des Thermes de Dioclétien, ainsi qu'un prix destiné à récompenser une esquisse de grande composition, à la fondation duquel j'ai mission de veiller. Les nombreux succès de son atelier le récompensèrent de sa sollicitude ; récemment, le Grand Prix de Rome fut attribué à l'un de ses élèves, M. Grégoire, rappelé de la villa Médicis par la mobilisation, et aujourd'hui, hélas! porté comme disparu. Cette perte
auquel il se consacra pleinement dans les dernières années de sa vie. Les paroles émues que son élève et ami, l'architecte en chef Guadet, a prononcées sur son cercueil, au nom de ses anciens condisciples, alors aux armées, prouvent la respectueuse affection que ses élèves portaient à un maître éminent et désintéressé. Cette affection était d'ailleurs réciproque et elle s'étendait à toute cette belle jeunesse, espoir de notre École française : c'est pour elle qu'il a légué à l'École des Beaux-Arts sa superbe perspective des Thermes de Dioclétien, ainsi qu'un prix destiné à récompenser une esquisse de grande composition, à la fondation duquel j'ai mission de veiller. Les nombreux succès de son atelier le récompensèrent de sa sollicitude ; récemment, le Grand Prix de Rome fut attribué à l'un de ses élèves, M. Grégoire, rappelé de la villa Médicis par la mobilisation, et aujourd'hui, hélas! porté comme disparu. Cette perte présumée avait causé à M. Paulin une véritable affliction. La sympathie de ses confrères s'était manifestée publiquement, il y a quelques années, par sa nomination comme membre de l'Académie des Beaux-Arts, où il occupa le fauteuil du très éminent architecte de Chantilly, M. Daumet. Un témoignage d'estime lui avait été donné très délicatement par son maître, M. Léon Ginain, qui, en mourant, lui avait légué la bague dite de Percier. À son tour, M. Paulin l'a laissée à son ami M. Blavette, architecte en chef du Gouvernement, avec mission de la transmettre, suivant la tradition, à un architecte. Ce trop court résumé de sa vie publique ne saurait donner une idée complète de ce que fut Ed. Paulin. S'il était permis de pénétrer dans sa vie privée, que de richesses de sentiments ignorées on y découvrirait ! J'ai pu les apprécier comme ami personnel de ce grand artiste, dont j'ai été le premier élève. Je ne veux rappeler ici qu'un seul fait qui suffira à révéler son cœur : l'état fort modeste de sa fortune familiale le détermina, à son retour de Grèce et d'Italie, à reprendre sa place au foyer paternel. Il y resta jusqu'à la mort de ses
donné très délicatement par son maître, M. Léon Ginain, qui, en mourant, lui avait légué la bague dite de Percier. À son tour, M. Paulin l'a laissée à son ami M. Blavette, architecte en chef du Gouvernement, avec mission de la transmettre, suivant la tradition, à un architecte. Ce trop court résumé de sa vie publique ne saurait donner une idée complète de ce que fut Ed. Paulin. S'il était permis de pénétrer dans sa vie privée, que de richesses de sentiments ignorées on y découvrirait ! J'ai pu les apprécier comme ami personnel de ce grand artiste, dont j'ai été le premier élève. Je ne veux rappeler ici qu'un seul fait qui suffira à révéler son cœur : l'état fort modeste de sa fortune familiale le détermina, à son retour de Grèce et d'Italie, à reprendre sa place au foyer paternel. Il y resta jusqu'à la mort de ses parents qui s'éteignirent chargés d'années, heureux, respectés, choyés par l'affection filiale la plus délicate. Emporté rapidement, le 27 novembre 1915, après une courte maladie, Edmond Paulin laisse à ceux qui l'ont connu et aimé le souvenir de la plus pure valeur artistique jointe à une grande bonté. ÉMILE BEHOTON, Architecte en chef du Gouvernement au Palais de l'Institut. LES POÊLES À COMBUSTION LENTE LA RESPONSABILITÉ DES PROPRIÉTAIRES En novembre 1910, M. Curti était asphyxié par les dégagements d'un poêle à combustion lente, qui faillirent en outre empoisonner Mme Curti et sa fille. Outre la mauvaise installation de ce poêle, l'enquête établit qu'il y avait aussi des défectuosités dans l'aménagement des cheminées de la maison, qui n'avaient qu'un conduit pour deux cheminées, d'où des renvois de fumée d'une cheminée à l'autre. Pourtant, les juges de première instance déboutèrent Mme Curti de la demande en dommages-intérêts qu'elle avait formée contre le propriétaire de la maison. Mais, hier, la Cour a infirmé ce jugement. Elle a décidé que s'il y avait eu faute de la part des locataires, il y avait eu aussi, et plus grave, du propriétaire, de ne pas avoir avisé ses locataires du vice de construction des cheminées, et elle
en chef du Gouvernement au Palais de l'Institut. LES POÊLES À COMBUSTION LENTE LA RESPONSABILITÉ DES PROPRIÉTAIRES En novembre 1910, M. Curti était asphyxié par les dégagements d'un poêle à combustion lente, qui faillirent en outre empoisonner Mme Curti et sa fille. Outre la mauvaise installation de ce poêle, l'enquête établit qu'il y avait aussi des défectuosités dans l'aménagement des cheminées de la maison, qui n'avaient qu'un conduit pour deux cheminées, d'où des renvois de fumée d'une cheminée à l'autre. Pourtant, les juges de première instance déboutèrent Mme Curti de la demande en dommages-intérêts qu'elle avait formée contre le propriétaire de la maison. Mais, hier, la Cour a infirmé ce jugement. Elle a décidé que s'il y avait eu faute de la part des locataires, il y avait eu aussi, et plus grave, du propriétaire, de ne pas avoir avisé ses locataires du vice de construction des cheminées, et elle a accordé à Mme Curti 10.000 francs de dommages-intérêts. (Extrait du Petit Parisien, 27 février 1916.) SUR UN OUVRAGE NOUVEAU Dans l'évolution des idées économiques de la fin du siècle dernier, le problème de l'extension des villes, de leur aménagement rationnel, et plus conforme à nos besoins actuels, a provoqué depuis un certain nombre d'années, dans les pays étrangers, des études des Congrès et la publication de périodiques, le tout ignoré ou peu suivi en France de la génération précédente. Quelques-uns d'entre nous, que ces études un peu spéciales avaient attirés, en ont pu suivre l'évolution dans ces publications étrangères et ont également pu prendre part en Angleterre, Belgique, Hollande, Suisse et Allemagne à des Congrés d' « Urbanisme » et de « Townplanning ». Enfin, les résultats de visites de villes en cours d'extension, d'agglomérations récentes établies sur des conceptions nouvelles, régissant leurs dispositions et aménagements, ont été consignés en des rapports qui les ont diffusés chez nos confrères parisiens. Aussi des architectes, encore en petit nombre, se sont-ils spécialisés en ce genre d'études et commencent-ils à se faire connaître en France. Nous sommes assurés que ces confrères sauront affirmer leur personnalité, et, lorsqu'il leur sera donné d'appliquer leur