jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
par la focale de l'objectif. Les objectifs dont la focale est inférieure ou égale à la diagonale de la surface sensible utilisée forment des images relativement petites et incitent à placer l'appareil près du sujet; il en résulte une anamorphose. Les objectifs dont la focale est plus longue que la diagonale de la surface sensible forment des images relativement grandes et obligent à opérer loin du sujet; la perspective des images ainsi obtenues paraît plus correcte. 4° Pour exécuter des images photographiques ayant une perspective comparable à celle remarquée sur les œuvres des grands artistes, il faut que leur hauteur maximum équivale au 1/1,5 de la focale de l'objectif, ou, ce qui est mieux, qu'on opère avec un objectif de focale au moins égale à une fois et demie la hauteur de la surface sensible utilisée. Une nouveauté sensationnelle révolutionne le domaine du portrait d'art photographique. Seul dans la cabine-studio, le modèle face au miroir, étudie l'expression pour la traduire lui-même au moyen d'un bouton ou d’une pédale. Une nouveauté sensationnelle qui révolutionne le domaine du portrait d'art photographique. Agents officiels demandés pour notre établissement SARL. Capital 1.500.000 F. 1, Rue Lord Byron Paris 8ème ELYSÉES 33-99 VISITEZ NOTRE STATION-PORTRAIT. 21, CHAUSSEE ELYSÉES V "MITSQ FRANKLIN, ROOSEVELT" salon DE la photo STAND N LE MÉTAL DUR DÉFINI et garanti toujours le matériel de choix qui permet aux photographes de travailler dans les meilleures conditions possibles. Petit à petit il revient et conserve la qualité qui a fait sa réputation. Établissements KOLEN & DELHUMEAU 7, RUE D'HAUTPOUL — PARIS-XIX 6 Téléphone: BOT. 83-18 Métro: BOTZARIS Le synchrono-Flash Français s'adapte sur tous les appareils courants et permet de photographier de NUIT et de JOUR à toutes les vitesses. Quatre modèles de contacteurs sont prévus pour Compur, Rollei, Leica et Foca ou Contax. Exacta et Robot II se montent sans modification. Notice sur demande Livraison courant du mois de mars SENSATIONNEL ! Obturateurs COMPUR 2 IV, diamètre des barillet 40,6 mm.; 1 sec., 1/2 sec., 1/5 sec., 1/10 sec., 1/25 sec., 1/50 sec., 1/100 sec., 1/200 sec., T, B VENTE EXCLUSIVEMENT EN GROS
21, CHAUSSEE ELYSÉES V "MITSQ FRANKLIN, ROOSEVELT" salon DE la photo STAND N LE MÉTAL DUR DÉFINI et garanti toujours le matériel de choix qui permet aux photographes de travailler dans les meilleures conditions possibles. Petit à petit il revient et conserve la qualité qui a fait sa réputation. Établissements KOLEN & DELHUMEAU 7, RUE D'HAUTPOUL — PARIS-XIX 6 Téléphone: BOT. 83-18 Métro: BOTZARIS Le synchrono-Flash Français s'adapte sur tous les appareils courants et permet de photographier de NUIT et de JOUR à toutes les vitesses. Quatre modèles de contacteurs sont prévus pour Compur, Rollei, Leica et Foca ou Contax. Exacta et Robot II se montent sans modification. Notice sur demande Livraison courant du mois de mars SENSATIONNEL ! Obturateurs COMPUR 2 IV, diamètre des barillet 40,6 mm.; 1 sec., 1/2 sec., 1/5 sec., 1/10 sec., 1/25 sec., 1/50 sec., 1/100 sec., 1/200 sec., T, B VENTE EXCLUSIVEMENT EN GROS Notre Atelier moderne de Réparations est en mesure de "remettre à neuf" tous les appareils de marques : Rollei, Rolleicord, Contax, Korelle, Makina Plaubel, Welta, Voigtlander, Exacta, Robot, Leica, Zeiss-Ikon, Contessa-Nettel et tous appareils professionnels, cellules Sixtus, Ombrux, etc., dans les délais les plus rapides. Nous réparons tous les COMPUR, PRONTOR, tout le matériel ciné d'amateur : Nizo, Agfa, ZEISS, etc., et les tireuses DURKOPP. En raison de la surcharge de notre atelier, ne pas nous envoyer d'appareils à réparer avant accord. Ets J. CHOTARD S.A.R.L. capital 1.000.000 20-22, rue Bobillot PARIS-19ème GOB 34-90 Sur demande, nous assurons les envois à notre adresse pour leur francheur réelle (prime 0,20 par 100 fr.) à la Compagnie "La Bâloise". Mode d’expédition : paquet-lettre valeur déclarée 1.000 francs seulement, ce qui vous évite les emballages bois et les nombreux cachets de cire. Filtres "Luxe" Parasoleils à emboîtement Pieds photo et ciné Étriers Déclencheurs Rotules photo et ciné Écrans cinéma, valises automatiques et muraux sous cartons métalliques Agrandisseurs 24x36 Visionneuses 24x36 Projecteurs 24x36 Caches Châssis Diapo 24x36 Projecteurs diffuseurs pour prises de vues Tous accessoires ciné, photo et petit format, etc... Nos très belles fabrications en cadres, albums, etc... Tous modèles exclusifs 19, rue
PRONTOR, tout le matériel ciné d'amateur : Nizo, Agfa, ZEISS, etc., et les tireuses DURKOPP. En raison de la surcharge de notre atelier, ne pas nous envoyer d'appareils à réparer avant accord. Ets J. CHOTARD S.A.R.L. capital 1.000.000 20-22, rue Bobillot PARIS-19ème GOB 34-90 Sur demande, nous assurons les envois à notre adresse pour leur francheur réelle (prime 0,20 par 100 fr.) à la Compagnie "La Bâloise". Mode d’expédition : paquet-lettre valeur déclarée 1.000 francs seulement, ce qui vous évite les emballages bois et les nombreux cachets de cire. Filtres "Luxe" Parasoleils à emboîtement Pieds photo et ciné Étriers Déclencheurs Rotules photo et ciné Écrans cinéma, valises automatiques et muraux sous cartons métalliques Agrandisseurs 24x36 Visionneuses 24x36 Projecteurs 24x36 Caches Châssis Diapo 24x36 Projecteurs diffuseurs pour prises de vues Tous accessoires ciné, photo et petit format, etc... Nos très belles fabrications en cadres, albums, etc... Tous modèles exclusifs 19, rue de la Paix -.Paris. 0PÉ.83-80 GROUPÉES SPÉCIALITÉS PHOTOGRAPHIQUES AU STAND DE LA PHOTO . VISITEZ NOTRE STAND N° 4 En service dans 32 pays Le FOCAL est de classe internationale Il doit son succès à l’heureuse association du PERFECTIONNEMENT et de la SIMPLICITÉ Son viseur-télémètre, couplé avec l'objectif, assure une mise au point automatique rigoureusement exacte et instantanée. Ses sept vitesses d'obturation, s'échelonnant de la pose au 1/1000ème de seconde, permettent de saisir toutes les images, même les plus fugitives. Son dos ouvrant facilité le chargement et rend possible à tout moment, le développement de quelques vues sans attendre que le film soit entièrement impressionné. Son objectif à quatre lentilles fluorurées sous vide, d'une définition et d'une luminosité incomparables, est amovible et peut être utilisé pour la projection ou l'agrandissement. APPAREIL PHOTOGRAPHIQUE format 24 x 36 - utilisant le film standard 36 x 24 Entièrement conçu et réalisé par la Société Optique et Précision de Levallois, spécialisée depuis plus de 25 ans dans la fabrication des Instruments d'optique utilisés par la Marine Française, le FOCAL est un appareil de haute précision. ENREGISTREZ LE SON avec "Le Discographe" PROFESSIONNEL ou SEMI-PROFESSIONNEL permet d'enregistrer sans connaissances spéciales ROBUSTETÉ PRÉCISION HAUTE FIDÉLITÉ Renouvelez
mise au point automatique rigoureusement exacte et instantanée. Ses sept vitesses d'obturation, s'échelonnant de la pose au 1/1000ème de seconde, permettent de saisir toutes les images, même les plus fugitives. Son dos ouvrant facilité le chargement et rend possible à tout moment, le développement de quelques vues sans attendre que le film soit entièrement impressionné. Son objectif à quatre lentilles fluorurées sous vide, d'une définition et d'une luminosité incomparables, est amovible et peut être utilisé pour la projection ou l'agrandissement. APPAREIL PHOTOGRAPHIQUE format 24 x 36 - utilisant le film standard 36 x 24 Entièrement conçu et réalisé par la Société Optique et Précision de Levallois, spécialisée depuis plus de 25 ans dans la fabrication des Instruments d'optique utilisés par la Marine Française, le FOCAL est un appareil de haute précision. ENREGISTREZ LE SON avec "Le Discographe" PROFESSIONNEL ou SEMI-PROFESSIONNEL permet d'enregistrer sans connaissances spéciales ROBUSTETÉ PRÉCISION HAUTE FIDÉLITÉ Renouvelez votre clientèle et complétez la photo par le disque Notice technique et commerciale sur demande TOCHON LÉPAGE 46 . VERCINGÉTORIX . PARIS.XIV Suff. 23-70 TRIFOKIN 9x12 4% de la photo française depuis 1880 Appareil d'agrandissement universel, il couvre 9x 12 et passe 13 x 18. Sa tourelle pivotante reçoit trois objectifs de foyer différent : 75, 100 et 835 mm. Sa mise au point extrême et précise. Son porte-cliché UNIKINN permet le passage des films coupés ou en bandes, de 24x36 mm. à 9x 12 cm. Son châssis REPROKINN permet les reproductions de tous documents. Par sa précision et sa robustesse, il répond à tous les besoins modernes de la photographie. C'est l’outil de travail indispensable dans tout laboratoire. PUBL. JOROUX SOCIÉTÉ FRANÇAISE PHOTORÉX 27, RUE DE LA RÉPUBLIQUE STEPHEN ATOFLEX REFLEX 6x6 AIGLON REFLEX 6x6 sous métal moulé GAMME IMPORTANTE D'AGRANDISSEURS STAND 73 ENTRÉE ROYER REX 6x9 pliant (modèle breveté) RETARDATEUR STYLO tous étuis cuir "AIGLON" POUR DOCUMENTER VOTRE CLIENTÈLE Méthode rationnelle de prise de vue en lumière artificielle : — LANGLOIS diplômé E.T.P.C. — Le but de cet article est d’exposer une technique de contrôle des éclairements employée par les cinéastes professionnels. Elle vous permettra, je crois, de
objectifs de foyer différent : 75, 100 et 835 mm. Sa mise au point extrême et précise. Son porte-cliché UNIKINN permet le passage des films coupés ou en bandes, de 24x36 mm. à 9x 12 cm. Son châssis REPROKINN permet les reproductions de tous documents. Par sa précision et sa robustesse, il répond à tous les besoins modernes de la photographie. C'est l’outil de travail indispensable dans tout laboratoire. PUBL. JOROUX SOCIÉTÉ FRANÇAISE PHOTORÉX 27, RUE DE LA RÉPUBLIQUE STEPHEN ATOFLEX REFLEX 6x6 AIGLON REFLEX 6x6 sous métal moulé GAMME IMPORTANTE D'AGRANDISSEURS STAND 73 ENTRÉE ROYER REX 6x9 pliant (modèle breveté) RETARDATEUR STYLO tous étuis cuir "AIGLON" POUR DOCUMENTER VOTRE CLIENTÈLE Méthode rationnelle de prise de vue en lumière artificielle : — LANGLOIS diplômé E.T.P.C. — Le but de cet article est d’exposer une technique de contrôle des éclairements employée par les cinéastes professionnels. Elle vous permettra, je crois, de faire accroître le niveau artistique des bandes de vos clients par un contrôle efficace de l’intensité lumineuse. BASE DU PROBLÈME Si l’on considère le schéma photométrique de la prise de vue, nous voyons qu’un objectif O, situé à une distance D d’une plage lumineuse A, forme une image A’ sur le film (fig. 1). En partant de l’intensité lumineuse de cette plage, on calcule facilement l’éclairement reçu par la surface sensible. La relation finale donne : E=K x (1) n2 K : facteur de transmission de l'objectif B : brillance du sujet n1 2 : carré de l'ouverture de l'objectif. Nous voyons que l’éclairement (2) reçu par la pellicule est proportionnel à la brillance du sujet et inversement proportionnel au carré de l’ouverture. La détermination correcte de l’exposition va donc consister à trouver l’ouverture n qui permet de donner la luminance nécessaire au film en fonction d’une certaine brillance. Il faut donc connaître, pour enregistrer une scène correctement : — la brillance du sujet; — la luminance nécessaire pour l’impression correcte de l’émulsion. BRILLANCE D'UN SUJET L’éclairement (évalué en lux) (3) d’un sujet est égal au quotient de l’intensité lumineuse par le carré de la distance de la source au
le film (fig. 1). En partant de l’intensité lumineuse de cette plage, on calcule facilement l’éclairement reçu par la surface sensible. La relation finale donne : E=K x (1) n2 K : facteur de transmission de l'objectif B : brillance du sujet n1 2 : carré de l'ouverture de l'objectif. Nous voyons que l’éclairement (2) reçu par la pellicule est proportionnel à la brillance du sujet et inversement proportionnel au carré de l’ouverture. La détermination correcte de l’exposition va donc consister à trouver l’ouverture n qui permet de donner la luminance nécessaire au film en fonction d’une certaine brillance. Il faut donc connaître, pour enregistrer une scène correctement : — la brillance du sujet; — la luminance nécessaire pour l’impression correcte de l’émulsion. BRILLANCE D'UN SUJET L’éclairement (évalué en lux) (3) d’un sujet est égal au quotient de l’intensité lumineuse par le carré de la distance de la source au sujet : E = lux. Mais, lors d’une prise de vue, un autre facteur entre en jeu et vient modifier la valeur lumineuse de l’éclairement : c’est le coefficient de réflexion du sujet, ou Albedo (ô), qui donne au sujet sa brillance. La brillance d’un sujet sera donc égale au produit de l’éclairement par l’albedo de ce sujet. B = E x ô E évalué en lux. ô en %. B en apostilb. Exemple. — Une surface recevant un éclairement de 100 lux, renvoyant intégralement tous les rayons, aurait une brillance de 100 apostilbs, Albedo de quelques surfaces : Albedo de quelques surfaces — Feuille blanche 80 % Marbre blanc 60 % Ciment 50 % Pierre blanche 50 % Brique rouge 20 % Granit 10 % Velours noir 4 à 5% Noir de fumée 3 % Le corps présentant un ô = 0 % serait idéalement noir. RECHERCHE DE LA LUMINANCE NÉCESSAIRE PAR LA PELLICULE Il suffit de rechercher par des essais l’éclairement optimum pour exposer correctement la pellicule et lui conserver sa valeur durant toute la prise de vue. Cette méthode est employable par suite de la composition constante de la lumière artificielle et du coefficient de réflexion invariable
produit de l’éclairement par l’albedo de ce sujet. B = E x ô E évalué en lux. ô en %. B en apostilb. Exemple. — Une surface recevant un éclairement de 100 lux, renvoyant intégralement tous les rayons, aurait une brillance de 100 apostilbs, Albedo de quelques surfaces : Albedo de quelques surfaces — Feuille blanche 80 % Marbre blanc 60 % Ciment 50 % Pierre blanche 50 % Brique rouge 20 % Granit 10 % Velours noir 4 à 5% Noir de fumée 3 % Le corps présentant un ô = 0 % serait idéalement noir. RECHERCHE DE LA LUMINANCE NÉCESSAIRE PAR LA PELLICULE Il suffit de rechercher par des essais l’éclairement optimum pour exposer correctement la pellicule et lui conserver sa valeur durant toute la prise de vue. Cette méthode est employable par suite de la composition constante de la lumière artificielle et du coefficient de réflexion invariable des visages maquillés. Sur ces données, les techniciens américains ont créé une méthode de prise de vue en lumière artificielle appelée « key light » (impossibilité de l’employer en extérieur, en raison de la variation de la lumière solaire). Il suffit donc de mesurer l’éclairement reçu par le visage de l’acteur en lui substituant un luxmètre, surface sensible dirigée vers la caméra, et de régler la lumière jusqu’à l’obtention du nombre de lux nécessaire à l’impression correcte de la pellicule. Les lumières d’effet ajoutées à cette lumière de base sont réglées visuellement. Professionnellement, cette « lumière-clé » est fixée dans chaque studio selon l’ambiance lumineuse demandée par le scénario, la sensibilité du film et son mode de développement. Quelques niveaux d’éclairement : Scène en effet de lune... 1400 lux f 2,5 Dupont 2 Scène d'intérieur 1 000 lux f 2,3 Kodak Effet de nuit 500 lux f 2,3 Kodak d'après W. Stull (A.C.G.) Grâce à cette méthode, la densité des négatifs est constante et les laboratoires peuvent tirer des copies sans faire varier les numéros de lumière de tirage, d’où amélioration du positif. En effet, le rattrapage des écarts d’exposition entre scènes successives est un pis aller; cette correction permet
l’acteur en lui substituant un luxmètre, surface sensible dirigée vers la caméra, et de régler la lumière jusqu’à l’obtention du nombre de lux nécessaire à l’impression correcte de la pellicule. Les lumières d’effet ajoutées à cette lumière de base sont réglées visuellement. Professionnellement, cette « lumière-clé » est fixée dans chaque studio selon l’ambiance lumineuse demandée par le scénario, la sensibilité du film et son mode de développement. Quelques niveaux d’éclairement : Scène en effet de lune... 1400 lux f 2,5 Dupont 2 Scène d'intérieur 1 000 lux f 2,3 Kodak Effet de nuit 500 lux f 2,3 Kodak d'après W. Stull (A.C.G.) Grâce à cette méthode, la densité des négatifs est constante et les laboratoires peuvent tirer des copies sans faire varier les numéros de lumière de tirage, d’où amélioration du positif. En effet, le rattrapage des écarts d’exposition entre scènes successives est un pis aller; cette correction permet bien de donner au positif une densité générale à peu près égale, mais elle affecte le rendu photographique de l’image. En conclusion, avant de tourner un film, il faut : déterminer l’éclairement donnant, pour le film négatif utilisé et par rapport à une certaine lumière de tirage, la meilleure densité générale; employer, durant la réalisation du film, la méthode du « key light » pour contrôler la valeur constante de cet éclairement. Voyons l’application de cette méthode au cinéma d’amateur. Il ne sera évidemment pas question de l’appliquer pour filmer le premier bain ou les premiers pas de bébé, le jeu n’en vaut pas la chandelle, le charme de ces films étant l’expression de l’enfant et non la technique de l’éclairage. Cette méthode ne peut être employée que pour le tournage de films d’assez long métrage traitant un sujet bien déterminé ne devant pas être trahi par une photo défectueuse parce que irrégulière. A. — Pour les possesseurs de luxmètre (figure ci-contre), l’application est facile et peu onéreuse : tout au plus un dizaine de mètres de film. Après avoir placé son actrice dans le décor utilisé pour le film, et réalisé un éclairage uniforme, l’opérateur, sur la pellicule choisie,
générale; employer, durant la réalisation du film, la méthode du « key light » pour contrôler la valeur constante de cet éclairement. Voyons l’application de cette méthode au cinéma d’amateur. Il ne sera évidemment pas question de l’appliquer pour filmer le premier bain ou les premiers pas de bébé, le jeu n’en vaut pas la chandelle, le charme de ces films étant l’expression de l’enfant et non la technique de l’éclairage. Cette méthode ne peut être employée que pour le tournage de films d’assez long métrage traitant un sujet bien déterminé ne devant pas être trahi par une photo défectueuse parce que irrégulière. A. — Pour les possesseurs de luxmètre (figure ci-contre), l’application est facile et peu onéreuse : tout au plus un dizaine de mètres de film. Après avoir placé son actrice dans le décor utilisé pour le film, et réalisé un éclairage uniforme, l’opérateur, sur la pellicule choisie, enregistrera des essais à des niveaux de lumière échelonnés de 200 lux à 3.000 lux (employer environ 0 m. 50 pour chaque essai) et des gammes de lumière de 200, 400, 600, 1.000, 1.500, 2.000, 3.000 lux). Ces essais vont revenir du laboratoire développés dans les conditions normales du film inversible (si vous employez du film négatif, le résultat sera le même, à condition de faire tirer une copie positive, le rendu final ne pouvant être vérifié sur celle-ci). L’opérateur en possession de ces essais n’aura plus qu’à juger visuellement du rendu photographique résultant de la combinaison de son éclairement à la prise de vue avec le développement à rattrapage automatique du film inversible. Il saura donc, par exemple, que pour avoir une photographie excellente (habituellement celle pour laquelle le rattrapage automatique n’a pas joué), il lui faudra un « key light » de 1.000 lux. Il n’aura plus, dans l’éclairage de son film, qu’à réaliser une ambiance de 1.000 lux (lumière de base) et à ajouter les lumières d’effet qu’il jugera à l’œil, en les comparant à la lumière de base, pour avoir une photo dont la densité sera constante. La pellicule travaillera dans ses conditions optimales et le
inversible (si vous employez du film négatif, le résultat sera le même, à condition de faire tirer une copie positive, le rendu final ne pouvant être vérifié sur celle-ci). L’opérateur en possession de ces essais n’aura plus qu’à juger visuellement du rendu photographique résultant de la combinaison de son éclairement à la prise de vue avec le développement à rattrapage automatique du film inversible. Il saura donc, par exemple, que pour avoir une photographie excellente (habituellement celle pour laquelle le rattrapage automatique n’a pas joué), il lui faudra un « key light » de 1.000 lux. Il n’aura plus, dans l’éclairage de son film, qu’à réaliser une ambiance de 1.000 lux (lumière de base) et à ajouter les lumières d’effet qu’il jugera à l’œil, en les comparant à la lumière de base, pour avoir une photo dont la densité sera constante. La pellicule travaillera dans ses conditions optimales et le spectateur ne sera plus gêné par des perpétuelles sautes de densité, le rattrapage des écarts d’exposition affectant toujours le rendu de l’image. L’intérêt de cette méthode réside également dans le fait que vous pourrez déterminer, d’après vos essais, le niveau d’éclairement à utiliser pour réaliser une scène de nuit (150 lux, par exemple). Vous aurez donc intérêt à placer vos essais sur un verre dépoli, de façon à les avoir constamment à portée de la main, si vous voulez réaliser différentes ambiances lumineuses : ambiance normale, clair obscur, pénombre, nuit). CONSEILS 1. Déterminer avant toute chose le diaphragme avec lequel vous désirez tourner : f:2, f:2,8 ou f:3,5, ce diaphragme ne devant pas changer durant tous les essais. Ne travaillez pas à trop grande ouverture, vous risquez de ne pas avoir toujours la meilleure définition de votre objectif et votre mise au point se ressentira du manque de profondeur de champ. 2. Réaliser ces essais avec tous les objectifs que vous désirez employer; en effet, ils n’ont pas tous la même transparence et des écarts sensibles peuvent être enregistrés pour des objectifs de même ouverture, mais de focales différentes. Pour le 75, faites des essais pour des distances de prise
lux, par exemple). Vous aurez donc intérêt à placer vos essais sur un verre dépoli, de façon à les avoir constamment à portée de la main, si vous voulez réaliser différentes ambiances lumineuses : ambiance normale, clair obscur, pénombre, nuit). CONSEILS 1. Déterminer avant toute chose le diaphragme avec lequel vous désirez tourner : f:2, f:2,8 ou f:3,5, ce diaphragme ne devant pas changer durant tous les essais. Ne travaillez pas à trop grande ouverture, vous risquez de ne pas avoir toujours la meilleure définition de votre objectif et votre mise au point se ressentira du manque de profondeur de champ. 2. Réaliser ces essais avec tous les objectifs que vous désirez employer; en effet, ils n’ont pas tous la même transparence et des écarts sensibles peuvent être enregistrés pour des objectifs de même ouverture, mais de focales différentes. Pour le 75, faites des essais pour des distances de prise de vue courtes (1 à 2 m.); le tirage d’un télé étant assez grand à ces distances, l’ouverture relative marquée sur votre objectif est diminuée et vous risquez de sous-exposer. 3. Il y a intérêt à maquiller les acteurs, le coefficient de réflexion des carnations naturelles pouvant varier suivant la personne. D’ailleurs, vous obtiendrez des images plus jolies, un maquillage accrochant beaucoup mieux la lumière. 4. Le luxmètre doit être placé à l’emplacement exact du sujet et sa surface sensible dirigée vers la caméra. 5. N’oubliez pas de mettre dans le champ un carton noir sur lequel sera écrit : le niveau d’éclairement, le diaphragme, la pellicule et la focale de l’objectif employé. Faites de préférence un cadrage en plan moyen, carton à côté. R. — Pour les possesseurs d’un posemètre à cellule (figure ci-dessous) donnant directement les diaphragmes à employer, la méthode sera sensiblement différente. Après avoir réalisé votre éclairage uniforme sur votre sujet, diriger la cellule vers lui (se mettre assez près) et faites la lecture en tenant compte de la sensibilité de l’émulsion. Si vous trouvez, par exemple, f:3,5, faites des essais à : f : 1,9 f:2,2 f:2,8 f:3,5 f:4 f:4,5 f:5,6 f:8 f : 11,