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toujours écarter avec soin. C'est par ces motifs, que vous saurez apprécier messieurs, et sans que nous entrons dans de plus longs développements, que voici commission d'initiative vous propose de ne pas prendre en considération la proposition de M. de Ségur-d'Aguesseau. FEUILLETON DU MONITEUR DU SOIR DU 18 FÉVRIER 1851. REVUE MUSICALE. CONCERTS. Quelle est la première idée qui se présente à l'esprit à ce mot de concert ? — Ma foi ! une idée charmante, poétique, harmonieuse. Nous avons souvent vu dans les livres les romanciers et les poètes, ces enfants de la fantaisie, se livrer à mille improvisations délicieuses chaque fois que ce mot arrivait sous leur plume. Et nous-mêmes, qui ne sommes, par malheur, ni romancier, ni poète, il nous advient de tomber en des rêveries enchantées, quand, par hasard, nous paraphrasons ce joli mot qui est tout un texte. Voyez plutôt : Nous rêvons des concerts des séraphins et des anges; — nous croyons ouïr dans le bruit des vents et celui des eaux, de sauvages concerts propres à nous émouvoir et à nous bercer — toutes les voix de la nature forment un concert harmonieux, et, pour parler comme Bernardin de Saint-Pierre : « Les notes monotones du coucou et de la tourterelle servent de basse aux ravissants concerts dursignol et aux accords flis et gais de la fauvette. » Nous pourrions prolonger cette nomenclature à l'infini, mais nous ne voulons pas, en définitive, que ce modeste feuilleton devienne une succursale de Bescherelle. Nous vous dirons donc : — Comment se fait-il que le mot concert, qui éveille tant de gracieuses et épanouissantes pensées, soit devenu maintenant un reproche synonyme d'ennui et de corvée, une de ces mille contributions indirectes qu'on paie en enragé ? . Comment se fait-il que des réunions d'artistes qui devraient attirer une foule enthousiaste et attentive n'aboutissent qu'à être des occasions d'affichage et de réclame ? Pour remonter à la source d'un pareil état de choses, il faudra une revue rétrospective bien longue, bien détaillée, et le cadre restreint de cet article nous force de dire en courant ce que
notes monotones du coucou et de la tourterelle servent de basse aux ravissants concerts dursignol et aux accords flis et gais de la fauvette. » Nous pourrions prolonger cette nomenclature à l'infini, mais nous ne voulons pas, en définitive, que ce modeste feuilleton devienne une succursale de Bescherelle. Nous vous dirons donc : — Comment se fait-il que le mot concert, qui éveille tant de gracieuses et épanouissantes pensées, soit devenu maintenant un reproche synonyme d'ennui et de corvée, une de ces mille contributions indirectes qu'on paie en enragé ? . Comment se fait-il que des réunions d'artistes qui devraient attirer une foule enthousiaste et attentive n'aboutissent qu'à être des occasions d'affichage et de réclame ? Pour remonter à la source d'un pareil état de choses, il faudra une revue rétrospective bien longue, bien détaillée, et le cadre restreint de cet article nous force de dire en courant ce que nous aurions à peine le loisir d'expliquer dans un volume. Ce qu'il y a de certain, c'est que si on marche longtemps dans cette voie, la musique, cette grande et sublime parole, destinée à remuer des masses entières, sera noyée sous les flots d'exécutants qui abondent, qui surabondent de toutes parts. Nous savez-ce qu'un spirituel écrivain de la musique a dit, il y a déjà longtemps ? « L'exécution est la lèpre de la musique. » Eh bien ! cela est vrai, et nous voyons chaque jour, hélas ! surgir de nouveaux membres qui prennent place dans l'innombrable foule des virtuoses. Avant peu, on sera plus remarqué en jouant un thème bien franc, une mélodie bien chantante, bien simple, bien compréhensible, qu'en exécutant les tours de force les plus incroyables. Le public est tellement blasé sur le compte des difficultés vaincues qu'il ne s'en préoccupe plus, qu'il ne s'en étonne plus, et l'étonnement étant ôté, que reste-t-il ? Un corps sans âme, un cadre sans tableau ; car, sous ces myriades de notes, il n'y a rien, pas une pensée, pas un élan, pas un sentiment ! C'est vraiment quelque chose de prodigieux que cette force de la routine, despote
parts. Nous savez-ce qu'un spirituel écrivain de la musique a dit, il y a déjà longtemps ? « L'exécution est la lèpre de la musique. » Eh bien ! cela est vrai, et nous voyons chaque jour, hélas ! surgir de nouveaux membres qui prennent place dans l'innombrable foule des virtuoses. Avant peu, on sera plus remarqué en jouant un thème bien franc, une mélodie bien chantante, bien simple, bien compréhensible, qu'en exécutant les tours de force les plus incroyables. Le public est tellement blasé sur le compte des difficultés vaincues qu'il ne s'en préoccupe plus, qu'il ne s'en étonne plus, et l'étonnement étant ôté, que reste-t-il ? Un corps sans âme, un cadre sans tableau ; car, sous ces myriades de notes, il n'y a rien, pas une pensée, pas un élan, pas un sentiment ! C'est vraiment quelque chose de prodigieux que cette force de la routine, despote anodin et cruel s'il en fut jamais ! Eh quoi ! voici une légion d'artistes qui est ou se croit forcée de passer par la même voie, d'accepter les mêmes fatigues, de se présenter sur les mêmes théâtres, de se condamner aux mêmes travaux. Car dites-moi s'il y a une histoire plus lamentable que celle d'un artiste forcé de donner un concert ? Non, nous aimerions mieux ramasser patiemment le trop-plein du mademoiselle, sonner les grosses cloches un jour de Pâques-Fleuries, ou exécuter un ou cent airs variés pour le trébuchon, que d'organiser ce que de nos jours on appelle un concert. Quelle litanie d'angoisses ! Placement des billets, sollicitations auprès des confrères, menus détails d'éclairage, d'affichage, de programme, etc., etc., etc. Et puis, quand le bénéficiaire a fait un métier de galérien pendant un mois, un beau soir, il escalade l'estrade et, de son air le plus souriant, il commence sa course au clocher, à travers la forêt obligée de quadruples croches, et cela devant un public indifférent, bâillant, s'endormant, s'agitant, pariant. Artiste ! prenez donc corps à corps ce monstre de la routine ! Vous, les directeurs de harmonie, ne vous laissez pas imposer les choses, mais imposez-les
histoire plus lamentable que celle d'un artiste forcé de donner un concert ? Non, nous aimerions mieux ramasser patiemment le trop-plein du mademoiselle, sonner les grosses cloches un jour de Pâques-Fleuries, ou exécuter un ou cent airs variés pour le trébuchon, que d'organiser ce que de nos jours on appelle un concert. Quelle litanie d'angoisses ! Placement des billets, sollicitations auprès des confrères, menus détails d'éclairage, d'affichage, de programme, etc., etc., etc. Et puis, quand le bénéficiaire a fait un métier de galérien pendant un mois, un beau soir, il escalade l'estrade et, de son air le plus souriant, il commence sa course au clocher, à travers la forêt obligée de quadruples croches, et cela devant un public indifférent, bâillant, s'endormant, s'agitant, pariant. Artiste ! prenez donc corps à corps ce monstre de la routine ! Vous, les directeurs de harmonie, ne vous laissez pas imposer les choses, mais imposez-les aux autres ! Marchez franchement, dans une voie nouvelle ; assissez-vous les uns les autres. Ne comprenez-vous pas que l'union fait la force, et qu'en vous réunissant dans de grandioses manifestations artistiques et musicales, vous verrez revenir à vous la vraie foule, celle qui n'est pas forcée, mais celle qui vient d'elle-même apporter ses admirations, ses enthousiasmes, et ce qui n'est pas à dédaigner...... son argent ; — chose devenue à peu près mystérieuse et symbolique par le temps de bénéficiaires qui court et malgré les pompeuses annonces de stalles à 10 fr., de places réservées à 15 fr., etc., etc. Toutes ces pensées, et mille autres que nous nous réservons de développer dans de prochains articles, nous viennent particulièrement en cette saison, où les concerts foisonnent et où les exécutants pulluent. Le don d'ubiquité ne nous est pas accordé, et, malgré notre bon vouloir, il nous est impossible d'assister aux matinées et soirées musicales, et aux cent-et-un concerts auxquels nous sommes conviés. Ce qui domine le mouvement concertistique actuel, ce sont les trois grandes sociétés orchestrales dirigées par MM. H. Berlioz, Félicien David et Seghers. Là s'exécutent de belles œuvres; là s'élaborent des projets faits uniques en vue de
vient d'elle-même apporter ses admirations, ses enthousiasmes, et ce qui n'est pas à dédaigner...... son argent ; — chose devenue à peu près mystérieuse et symbolique par le temps de bénéficiaires qui court et malgré les pompeuses annonces de stalles à 10 fr., de places réservées à 15 fr., etc., etc. Toutes ces pensées, et mille autres que nous nous réservons de développer dans de prochains articles, nous viennent particulièrement en cette saison, où les concerts foisonnent et où les exécutants pulluent. Le don d'ubiquité ne nous est pas accordé, et, malgré notre bon vouloir, il nous est impossible d'assister aux matinées et soirées musicales, et aux cent-et-un concerts auxquels nous sommes conviés. Ce qui domine le mouvement concertistique actuel, ce sont les trois grandes sociétés orchestrales dirigées par MM. H. Berlioz, Félicien David et Seghers. Là s'exécutent de belles œuvres; là s'élaborent des projets faits uniques en vue de l'art; là se manifestent, avec des proportions au-dessus de tout éloge, un zèle plein de désintéressement et des dévouements réels. Mais, mon Dieu ! pourquoi trois sociétés rivales, se faisant tort mutuellement et luttant dans une mesquine concurrence indigne de l'art ? Là-dessus, nous avons encore des idées à nous, que nous ne pouvons croire mauvaises, intimement persuadés que nous sommes qu'avant peu la force des choses amènera la réalisation de ce que nous avons rêvé. En attendant, courage, vous tous, qui avez au front la flamme du génie et au cœur la force de l'espérance ! Courage, Berlioz, vous, le patient, par exception, qui luttez avec la puissance de l'athlète, contre tant de mauvais vouloirs, contre tant de natures rebelles, contre tant d'esprits paresseux et insouciants! Courage, car si vous avez le martyre (et vous le subissez incessamment, âpre, douloureux), vous aurez la palme, mais, ô maître ! quand?... Car, il faut bien le dire, notre éducation musicale est si arriérée, que vous êtes aussi glorieux qu'incompris. Un coup d'œil maintenant sur les concerts des solistes. Voici d'abord M. Emile Norblin qui fait chanter et pleurer son violoncelle, seul d'abord, puis en compagnie de quatre autres instruments de la
que nous ne pouvons croire mauvaises, intimement persuadés que nous sommes qu'avant peu la force des choses amènera la réalisation de ce que nous avons rêvé. En attendant, courage, vous tous, qui avez au front la flamme du génie et au cœur la force de l'espérance ! Courage, Berlioz, vous, le patient, par exception, qui luttez avec la puissance de l'athlète, contre tant de mauvais vouloirs, contre tant de natures rebelles, contre tant d'esprits paresseux et insouciants! Courage, car si vous avez le martyre (et vous le subissez incessamment, âpre, douloureux), vous aurez la palme, mais, ô maître ! quand?... Car, il faut bien le dire, notre éducation musicale est si arriérée, que vous êtes aussi glorieux qu'incompris. Un coup d'œil maintenant sur les concerts des solistes. Voici d'abord M. Emile Norblin qui fait chanter et pleurer son violoncelle, seul d'abord, puis en compagnie de quatre autres instruments de la même famille. Voici M. Ferdinand Praeger, pianiste de Londres, qui exécute onze morceaux de piano de suite, à la manière de Liszt et de Chopin, et accomplit ce véritable tour de force en maître consommé puisqu'on écoute le onzième morceau avec le même charme que le premier. Voici deux jeunes enfants, les frères Lapret, qui achèvent leur éducation musicale (en matière d'exécution) à l'âge où d'autres la commencent. Piano et violon, ce sont ces deux instruments alliés qu'en guise de jouets on place entre leurs quatre petites mains délicates. Pauvres enfants ! nous admirons votre talent et nous vous plaignons tout à la fois! Nous vous souhaitons le succès dans l'avenir comme vous l'avez eu hier, dans cette jolie salle de l'Hercule, où tant de mains amies étaient venues vous applaudir. Que ces applaudissements ne vous enivrent pas : la vie de l'artiste doit être un labeur permanent, mon Dieu ! et vous n'êtes qu'au début : Vous, jeune pianiste qui avez si bien interprété ce beau morceau de Prudent, si vous nous dites de si belles choses à treize ans, que serez-vous à vingt-cinq ? Et vous, Lapret aîné, nouvel arrivé dans la grande armée des violonistes, hâtez-vous, travaillez
enfants, les frères Lapret, qui achèvent leur éducation musicale (en matière d'exécution) à l'âge où d'autres la commencent. Piano et violon, ce sont ces deux instruments alliés qu'en guise de jouets on place entre leurs quatre petites mains délicates. Pauvres enfants ! nous admirons votre talent et nous vous plaignons tout à la fois! Nous vous souhaitons le succès dans l'avenir comme vous l'avez eu hier, dans cette jolie salle de l'Hercule, où tant de mains amies étaient venues vous applaudir. Que ces applaudissements ne vous enivrent pas : la vie de l'artiste doit être un labeur permanent, mon Dieu ! et vous n'êtes qu'au début : Vous, jeune pianiste qui avez si bien interprété ce beau morceau de Prudent, si vous nous dites de si belles choses à treize ans, que serez-vous à vingt-cinq ? Et vous, Lapret aîné, nouvel arrivé dans la grande armée des violonistes, hâtez-vous, travaillez encore, redoublez d'ardeur pour imiter notre inimitable Alard ; mais vous êtes déjà tellement habile, que nous allons oublier vos quatre ans. Nous avons remarqué à ce concert une scène curieuse et qui a probablement passé inaperçue. Pendant que le jeune violoniste Lapret exécutait une difficile fantaisie d'Armingaud, une des portes latérales du fond s'entrouvrait pour laisser passage à un jeune visage brun, d'une physionomie intelligente. C'était Léon Reynier, autre violoniste imberbe et comptant aussi trois lustres comme son jeune collègue. Si vous aviez vu son œil fixe, sa pose immobile, son attention à suivre les plus légers mouvements de son rival, son corps penché, son cou tendu, vous auriez souri comme nous à ce tableau si vrai, et que le spirituel crayon de Cham pourrait seul reproduire fidèlement. Nous citerons, en finissant, une modèle artiste, Mlle Salvador Daniel, qui chante et qui dit avec un sentiment parfait de la bonne et vraie musique. Si, comme tant d'autres, elle voulait se résoudre à organiser un concert ; si elle ne fuyait pas les exhibitions autant que d'autres les recherchent, nul doute que son talent, connu et apprécié, ne gagnât bien vite les sympathies de nombreux amateurs, et du doute, non
portes latérales du fond s'entrouvrait pour laisser passage à un jeune visage brun, d'une physionomie intelligente. C'était Léon Reynier, autre violoniste imberbe et comptant aussi trois lustres comme son jeune collègue. Si vous aviez vu son œil fixe, sa pose immobile, son attention à suivre les plus légers mouvements de son rival, son corps penché, son cou tendu, vous auriez souri comme nous à ce tableau si vrai, et que le spirituel crayon de Cham pourrait seul reproduire fidèlement. Nous citerons, en finissant, une modèle artiste, Mlle Salvador Daniel, qui chante et qui dit avec un sentiment parfait de la bonne et vraie musique. Si, comme tant d'autres, elle voulait se résoudre à organiser un concert ; si elle ne fuyait pas les exhibitions autant que d'autres les recherchent, nul doute que son talent, connu et apprécié, ne gagnât bien vite les sympathies de nombreux amateurs, et du doute, non plus, qu'en acceptant d'être un des accents de voix qui nous bercent chaque jour, elle parvienne à être l'une des voix les plus aimées de nos nombreux concerts. J. G. Dillon. De l'éducation des lycées. On dit dans l'Assemblée nationale : On dit que la commission des livres, ou une autre commission, au ministère de l'instruction publique, s'occupe de réviser les livres classiques. C'est fort bien fait, ou plutôt il y a fort à faire. Il est grandement temps de cesser la fabrication des tribuns et des orateurs de clubs. Supposez, par exemple, un malheureux jeune homme qui sort du lycée, tout fraîchement émoulu de son Ciceron. Peut-être même a-t-il eu le grand prix d'honneur de discours latin. On est dans un temps d'élection. Il y a des clubs. Il entre dans un club. Il entend un orateur médiocre. Il s'échauffe et récite un de ces discours qu'il sait encore par cœur ; par exemple le discours de Canuleius au peuple : Les patriciens (mettez les riches) ne vous jugent pas dignes d'habiter avec eux la même ville. Ne sentez-vous donc pas le mépris dans lequel vous vivez? Les patriciens vous envient encore cette part de lumière, et l'air que
autre commission, au ministère de l'instruction publique, s'occupe de réviser les livres classiques. C'est fort bien fait, ou plutôt il y a fort à faire. Il est grandement temps de cesser la fabrication des tribuns et des orateurs de clubs. Supposez, par exemple, un malheureux jeune homme qui sort du lycée, tout fraîchement émoulu de son Ciceron. Peut-être même a-t-il eu le grand prix d'honneur de discours latin. On est dans un temps d'élection. Il y a des clubs. Il entre dans un club. Il entend un orateur médiocre. Il s'échauffe et récite un de ces discours qu'il sait encore par cœur ; par exemple le discours de Canuleius au peuple : Les patriciens (mettez les riches) ne vous jugent pas dignes d'habiter avec eux la même ville. Ne sentez-vous donc pas le mépris dans lequel vous vivez? Les patriciens vous envient encore cette part de lumière, et l'air que vous respirez ! C'est encore trop à leurs yeux, que vous ayez une voix articulée, une forme humaine ! Ou le discours de Manlius Capitolinus au peuple : Quand donc aurez-vous l'instinct de votre force, cet instinct que la nature a donné aux bêtes elles-mêmes ? Comptez-vous au moins et comptez vos adversaires. Autant vous êtes de clients autour d'un patron, autant vous serez contre un seul ennemi, etc. Ou le discours de Catilina à sa bande avant la bataille qu'il va livrer à la société : "L'état est au pouvoir d'un petit nombre de riches. Nous, illustres qui avons toutes les vertus, nous sommes sans crédit et sans puissance. Si l'état était bien gouverné, nous serions la terreur de ceux qui sont aujourd'hui nos tyrans. Ils ont tout. La considération, le pouvoir, les honneurs, les richesses; nous, nous n'avons que les pers, les jugements devant les tribunaux et la misère! Jusques à quand souffrirez-vous tout cela, intrépides compagnons ? Ne vaut-il pas mieux mourir courageusement que de traîner et de perdre honteusement une vie misérable, après avoir été le jouet de la tyrannie ? Mais j'en atteste les dieux et les hommes ! La victoire est dans nos mains
comptez vos adversaires. Autant vous êtes de clients autour d'un patron, autant vous serez contre un seul ennemi, etc. Ou le discours de Catilina à sa bande avant la bataille qu'il va livrer à la société : "L'état est au pouvoir d'un petit nombre de riches. Nous, illustres qui avons toutes les vertus, nous sommes sans crédit et sans puissance. Si l'état était bien gouverné, nous serions la terreur de ceux qui sont aujourd'hui nos tyrans. Ils ont tout. La considération, le pouvoir, les honneurs, les richesses; nous, nous n'avons que les pers, les jugements devant les tribunaux et la misère! Jusques à quand souffrirez-vous tout cela, intrépides compagnons ? Ne vaut-il pas mieux mourir courageusement que de traîner et de perdre honteusement une vie misérable, après avoir été le jouet de la tyrannie ? Mais j'en atteste les dieux et les hommes ! La victoire est dans nos mains ; nous sommes pleins de vigueur et d'énergie ; les riches, eux, sont usés par l'âge et les richesses. Il ne faut qu'entreprendre, l'occasion fera le reste. En effet, quel homme, digne de ce nom, peut supporter qu'ils aient des richesses pour combler et bâtir la mer, raser des montagnes, et que nous n'ayons ni patrimoine, ni même le nécessaire? Qu'ils achètent des tableaux, des statues, des vases ciselés, détruisent ce qu'ils ont bâti, rebâtissent ce qu'ils ont détruit, écrivent leur argent de toute manière, ne peuvent venir à bout de leurs richesses ; mais nous, nous ne trouvons chez nous que la mère, et dehors que des dettes. Le présent est affreux, l'avenir plus affreux encore. Enfin, que nous reste-t-il, excepté cette misérable existence? Réveillez-vous donc! La voilà, la voilà cette liberté que vous avez si souvent appelée, et avec elle les richesses, la gloire! Tout cela n'est qu'un prix réservé au vainqueur par la fortune, etc." Nous nous arrêtons à ces derniers mots qui sont, sauf une légère variante dans la forme, la théorie même professée à Bourges par M. Barbès. Qu'on se demande si ce n'est pas là le meilleur apprentissage des clubs, ou de ces clubs
et que nous n'ayons ni patrimoine, ni même le nécessaire? Qu'ils achètent des tableaux, des statues, des vases ciselés, détruisent ce qu'ils ont bâti, rebâtissent ce qu'ils ont détruit, écrivent leur argent de toute manière, ne peuvent venir à bout de leurs richesses ; mais nous, nous ne trouvons chez nous que la mère, et dehors que des dettes. Le présent est affreux, l'avenir plus affreux encore. Enfin, que nous reste-t-il, excepté cette misérable existence? Réveillez-vous donc! La voilà, la voilà cette liberté que vous avez si souvent appelée, et avec elle les richesses, la gloire! Tout cela n'est qu'un prix réservé au vainqueur par la fortune, etc." Nous nous arrêtons à ces derniers mots qui sont, sauf une légère variante dans la forme, la théorie même professée à Bourges par M. Barbès. Qu'on se demande si ce n'est pas là le meilleur apprentissage des clubs, ou de ces clubs permanents qui ont eu nom la Commune de Paris, et d'autres noms encore plus colorés ? Qui de nous ne se rappelle l'onction avec laquelle le professeur nous faisait remarquer toutes ces belles expressions de Salluste. Bâtir la mer — des suites de maisons (continuare domos), et le fameux coup de fouet de la perquisition : "La voilà, la voilà cette liberté (en il la, in illa), etc." On se demande par quel miracle les générations nourries depuis des siècles de cet enseignement n'ont pas encore mis le feu à l'univers. Il est vrai que nous sommes en train ! Le coton-poudre, cette industrie encore nouvelle, et qui semble arrêtée dans son extension par la difficulté et les dangers que présentent sa fabrication et son emploi, a donné naissance à un produit auquel ses propriétés agglutinentes semblent prévoir un grand rôle dans le traitement (les petites solutions de continuité et de quelques autres affections où il est nécessaire de soustraire au contact de l'air la partie malade. Voici comment s'obtient ce produit, nommé colloïde, par son inventeur, M. Maynard, de Boston : "Le colloïde est préparé d'abord en mélange d'acide sulfurique, trois parties avec deux parties d'azotate de potasse ;