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arguments, sans convaincre personne, ni faire avancer l'action d'un seul pas. Quand cette misérable femme a bien crié, prié, péréoré, son fils, pour en finir, se décide à la quitter. Elle lui demande alors un dernier baiser. Son cœur se fend, elle cède, mais elle ne reconnaît pas qu'elle a eu tort. Quant à la maîtresse du jeune homme, comme on n'en a plus besoin, il n'en est plus question. Qu'importe la maîtresse, me dira M. Meilhae, qu'importe le vide de l'action! ce que j'ai voulu faire, c'est une comédie de caractère, et j'avais bien le droit de peindre un caractère odieux. Molière dans Tartuffe, et Racine dans Agrippine, ont mis à la scène des personnages antipathiques, et c'est là qu'ils se sont montrés les plus grands. D'accord, mais Tartuffe et Agrippine sont odieux et ne sont ni agaçants ni insupportables; mais Molière et Racine ont su nous intéresser à quelque autre personnage de leur pièce, tandis que votre Agrippine de petite ville ne fait que des sottises, et que, d'autre part, ses partenaires sont beaucoup trop insignifiants pour exciter le moindre intérêt. Cette malheureuse comédie n'est pourtant pas tout à fait sans mérite. Dans une ou deux scènes on reconnaît la main de M. Meilhac, qui est celle d'un maître. Le dialogue aussi prend feu quelquefois et pétille de ces traits fins et délicats qui nous ont tant charmés dans Froufrou. Enfin, si la pièce est un échec pour le théâtre et les auteurs, elle a été un triomphe pour Mme Plessy, dont elle a montré le talent sous un jour tout nouveau. Célimène a laissé l'éventail pour le trousseau de clefs de la ménagère et le bonnet à cercle d'or de l'Auvergnate. Sous cet humble costume elle a eu dans le geste, dans la voix, dans le regard, des effets qui, à plusieurs reprises, ont violemment secoué le public et coupé sa torpeur d'applaudissements frénétiques. On voit sans peine que Coquelin, De-launay, Tillier, Mlle Croizette, seraient excellents, s'ils pouvaient déployer leurs qualités dans des rôles véritables. Coquelin joue un ami du jeune peintre complètement inutile à l'action. Il
reconnaît la main de M. Meilhac, qui est celle d'un maître. Le dialogue aussi prend feu quelquefois et pétille de ces traits fins et délicats qui nous ont tant charmés dans Froufrou. Enfin, si la pièce est un échec pour le théâtre et les auteurs, elle a été un triomphe pour Mme Plessy, dont elle a montré le talent sous un jour tout nouveau. Célimène a laissé l'éventail pour le trousseau de clefs de la ménagère et le bonnet à cercle d'or de l'Auvergnate. Sous cet humble costume elle a eu dans le geste, dans la voix, dans le regard, des effets qui, à plusieurs reprises, ont violemment secoué le public et coupé sa torpeur d'applaudissements frénétiques. On voit sans peine que Coquelin, De-launay, Tillier, Mlle Croizette, seraient excellents, s'ils pouvaient déployer leurs qualités dans des rôles véritables. Coquelin joue un ami du jeune peintre complètement inutile à l'action. Il eût été pourtant bien facile d'y rattacher ce personnage, en lui faisant négocier le mariage de son ami. Je m'étonne que cette idée ne soit pas venue à M. de Najac. Ce qui m'étonne bien davantage, c'est que, voulant aborder ces terribles planches de la Comédie-Française, M. Henri Meilhac ait consenti à y traîner à sa suite l'esprit lourd et pataud de M. de Najac. Par quel philtre, par quel charme souverain le vaudeviliste le plus sifflé de Paris est-il parvenu à capter ainsi la collaboration d'un de nos trois ou quatre plus brillants auteurs dramatiques? Il circule à ce sujet un bruit qu'on se répétait à l'oreille le soir de la première représentation et qu'on retrouvait le lendemain dans presque tous les journaux. M. de Najac aurait porté à M. Meilhac le sujet de Nanay, lequel ne serait autre que l'histoire d'un de ses amis, un littérateur célèbre. Je sais de quoi est capable un auteur sans talent pour arriver à collaborer avec un des maîtres de la scène et s'ouvrir du même coup les portes du Théâtre-Français : mais j'avoue qu'il m'est impossible d'ajouter foi à ce cancan de coulisses. Quoique la savonnette à vilain de M. le
consenti à y traîner à sa suite l'esprit lourd et pataud de M. de Najac. Par quel philtre, par quel charme souverain le vaudeviliste le plus sifflé de Paris est-il parvenu à capter ainsi la collaboration d'un de nos trois ou quatre plus brillants auteurs dramatiques? Il circule à ce sujet un bruit qu'on se répétait à l'oreille le soir de la première représentation et qu'on retrouvait le lendemain dans presque tous les journaux. M. de Najac aurait porté à M. Meilhac le sujet de Nanay, lequel ne serait autre que l'histoire d'un de ses amis, un littérateur célèbre. Je sais de quoi est capable un auteur sans talent pour arriver à collaborer avec un des maîtres de la scène et s'ouvrir du même coup les portes du Théâtre-Français : mais j'avoue qu'il m'est impossible d'ajouter foi à ce cancan de coulisses. Quoique la savonnette à vilain de M. le comte de Najac soit encore humide, je n'admets pas qu'un gentilhomme ou même simplement un galant homme soit capable de prendre la mère de son ami, de la jeter sur les planches et d'exposer un fils à assister, sous les yeux d'une salle prévenue, à l'immolation de sa mère ! Je n'admets pas qu'après avoir été accueilli, encouragé et peut-être protégé à ses débuts par la mère de son ami, M. de Najac ait fait d'une femme à qui il devait au moins le respect cette femme sans entrailles, cette abominable créature qui sacrifie froidement son mari et son fils aux satisfactions de son orgueil, cette horrible mégère qui mériterait, le mot est d'un de mes confrères, qu'on l'étranglât sur place ! Non, mille fois non, cette histoire n'est pas plus vraisemblable que le caractère de Nany, et M. de Najac a beau n'avoir aucun talent d'aucune sorte, son association avec M. Meilhac a beau vous paraître une des choses les plus étonnantes de temps fertile en prodiges, vous n'avez pas le droit de lui imputer une pareille noirceur ! M. de Najac n'en a pas moins joué un fort mauvais tour à la Comédie-Française en y apportant l'influence de
Je n'admets pas qu'après avoir été accueilli, encouragé et peut-être protégé à ses débuts par la mère de son ami, M. de Najac ait fait d'une femme à qui il devait au moins le respect cette femme sans entrailles, cette abominable créature qui sacrifie froidement son mari et son fils aux satisfactions de son orgueil, cette horrible mégère qui mériterait, le mot est d'un de mes confrères, qu'on l'étranglât sur place ! Non, mille fois non, cette histoire n'est pas plus vraisemblable que le caractère de Nany, et M. de Najac a beau n'avoir aucun talent d'aucune sorte, son association avec M. Meilhac a beau vous paraître une des choses les plus étonnantes de temps fertile en prodiges, vous n'avez pas le droit de lui imputer une pareille noirceur ! M. de Najac n'en a pas moins joué un fort mauvais tour à la Comédie-Française en y apportant l'influence de sa mauvaise étoile. M. Meilhac était une des rares espérances de la direction. L'échec de Nany sera sans doute pour lui ce qu'a été pour M. Sardou celui de la Papillonne, et il est peu probable qu'il retourne de si tôt se faire écharner. D'un autre côté, M. Emile Augier s'obstine à garder le silence; il y avait dans sa dernière pièce un symptôme de décadence qui ne laisse pas que d'inquiéter. Il vient d'ailleurs de se marier, et on assure que le mariage est aussi bien le tombeau du génie que de l'amour. Vous connaissez le mot de Nany à propos du mariage de son futur grand homme, dont M. de Najac a fait un si joli imbécile : « Les grands peintres peuvent dormir tranquilles ! Ce n'est pas mon Paul qui les fera oublier ! » Je n'ignore point qu'on fait des agaceries à M. Dumas fils, mais Dumas est un malin qui sait que le public est bête d'habitude, que certaines choses perdent beaucoup à n'être pas vues dans leur cadre ordinaire, bref, qu'il y a plus loin qu'on ne pense du boulevard Bonne-Nouvelle à la rue Richelieu. Il se tâte et se laisse bombarder par
s'obstine à garder le silence; il y avait dans sa dernière pièce un symptôme de décadence qui ne laisse pas que d'inquiéter. Il vient d'ailleurs de se marier, et on assure que le mariage est aussi bien le tombeau du génie que de l'amour. Vous connaissez le mot de Nany à propos du mariage de son futur grand homme, dont M. de Najac a fait un si joli imbécile : « Les grands peintres peuvent dormir tranquilles ! Ce n'est pas mon Paul qui les fera oublier ! » Je n'ignore point qu'on fait des agaceries à M. Dumas fils, mais Dumas est un malin qui sait que le public est bête d'habitude, que certaines choses perdent beaucoup à n'être pas vues dans leur cadre ordinaire, bref, qu'il y a plus loin qu'on ne pense du boulevard Bonne-Nouvelle à la rue Richelieu. Il se tâte et se laisse bombarder par Galatée sans se hâter de courir vers les saules. Restent MM. Pailleron et Gondinet. M. Gondinet a donné, je crois, récemment, toute la mesure de sa force. Son gracieux talent a remporté un succès plus honorable que fructueux. J'espère davantage en l'auteur des Faux Ménages. Il a montré dans ces derniers temps assez d'observation, de vigueur et d'originalité pour faire vibrer une salle durant cinq actes, et, ce qui vaut mieux aux yeux du directeur, pour l'emplir tous les soirs durant cent représentations. Mais l'espoir de notre premier théâtre ne doit pas reposer tout entier sur une seule tête. Il ne faut pas, d'autre part, que M.Per-rin compte trop sur les reprises. Il compterait sans son hôte. La Comédie-Française n'est point l'Opéra, et à ce jeu il retournera plus souvent Turcaret qu'Adrienne Lecouvreur. L'avenir de la nouvelle direction ne me paraît pas, en somme, tout à fait couleur de rose, et l'on peut prévoir le jour où elle aura besoin de l'indulgence du public et de la bienveillance de la presse. Pourquoi le Ruy Blas d'en face n'a-t-il pas réussi ? Eh bien la salle. J'ai vu à ce même théâtre des Folies-Dramatiques applaudir bien des parodies qui ne valaient
derniers temps assez d'observation, de vigueur et d'originalité pour faire vibrer une salle durant cinq actes, et, ce qui vaut mieux aux yeux du directeur, pour l'emplir tous les soirs durant cent représentations. Mais l'espoir de notre premier théâtre ne doit pas reposer tout entier sur une seule tête. Il ne faut pas, d'autre part, que M.Per-rin compte trop sur les reprises. Il compterait sans son hôte. La Comédie-Française n'est point l'Opéra, et à ce jeu il retournera plus souvent Turcaret qu'Adrienne Lecouvreur. L'avenir de la nouvelle direction ne me paraît pas, en somme, tout à fait couleur de rose, et l'on peut prévoir le jour où elle aura besoin de l'indulgence du public et de la bienveillance de la presse. Pourquoi le Ruy Blas d'en face n'a-t-il pas réussi ? Eh bien la salle. J'ai vu à ce même théâtre des Folies-Dramatiques applaudir bien des parodies qui ne valaient certes pas celle de MM. E. Blavet et Saint-Albin. Et celle-ci avait sur les autres cet avantage qu'elle restait fidèle à la tradition, qu'elle parodiait la pièce en vogue et ne s'attaquait pas au hasard et selon le caprice des auteurs à un point quelconque de l'histoire ou de la légalité. Mlle Blanche d'Antigny, par son manque de tact, n'a pas peu contribué à la chute de la pièce. Il faut signaler aussi l'acharnement d'une loge où on étalait avec une certaine affectation un numéro du Rappel. Les braves gens qui occupaient cette loge croyaient sans doute que leur devoir était de défendre M. Victor Hugo contre MM. Blavet et Saint-Albin. Il faut être, en vérité, bien républicain pour ignorer que la parodie est, comme la jalousie, un hommage rendu à la mémoire et le plus grand qu'on puisse lui rendre. Le lever de rideau, Tric et Trac, une gentille opérette de MM. Dupin et Chabrlillat, musique de M. Pourny, n'avait que des rapports très lointains avec l'auteur des Contemplations. Il a plus aisément trouvé grâce devant ses intelligents défenseurs. Ô la méchante femme ! Ô la méchante femme ! D'un rien elle s'enflamme : Elle crie, elle bat. À
légalité. Mlle Blanche d'Antigny, par son manque de tact, n'a pas peu contribué à la chute de la pièce. Il faut signaler aussi l'acharnement d'une loge où on étalait avec une certaine affectation un numéro du Rappel. Les braves gens qui occupaient cette loge croyaient sans doute que leur devoir était de défendre M. Victor Hugo contre MM. Blavet et Saint-Albin. Il faut être, en vérité, bien républicain pour ignorer que la parodie est, comme la jalousie, un hommage rendu à la mémoire et le plus grand qu'on puisse lui rendre. Le lever de rideau, Tric et Trac, une gentille opérette de MM. Dupin et Chabrlillat, musique de M. Pourny, n'avait que des rapports très lointains avec l'auteur des Contemplations. Il a plus aisément trouvé grâce devant ses intelligents défenseurs. Ô la méchante femme ! Ô la méchante femme ! D'un rien elle s'enflamme : Elle crie, elle bat. À ça, c'est un sabbat. Je n'ai de ma vie eu pareil débat. Ainsi fredonnaient, le soir de la première représentation, bon nombre de spectateurs des Griffes du diable, de ceux qui avaient atteint la quarantaine. La nouvelle féerie des Menus-Plaisirs n'est autre, en effet, que le Diable au four de Sedaine que l'Opéra-Comique jouait encore il y a vingt ans et que l'Opéra a joué ensuite sous forme de let. Pour lui faire subir sa transformation actuelle, MM. Clairville et Ch. de Vermand n'ont pas eu besoin de la baguette d'une fée : il leur a suffi de quelques millions et d'une demi-douzaine de cascades. C'est Mlle Silly qui fait Margot, la tigulente épouse du savetier, qui met tous ses sens dessus dessous chez M. le marquis pendant que, de son côté, maître Jacquoue rabat à tour de bras le ton impérieux Mme la marquise. Mlle Silly, cette loyale n'imite point le hécatombe de Thérèse, imite le cri des oiseaux, ce qui est tellement plus poétique. Elle fait d'ailleurs diable à quatre, danse la Monaco, démène si bien que la tête finit par se tourner aux spectateurs. Mlle Eudoxie Laurent n'épargne non plus de son côté pour donner de facture
Sedaine que l'Opéra-Comique jouait encore il y a vingt ans et que l'Opéra a joué ensuite sous forme de let. Pour lui faire subir sa transformation actuelle, MM. Clairville et Ch. de Vermand n'ont pas eu besoin de la baguette d'une fée : il leur a suffi de quelques millions et d'une demi-douzaine de cascades. C'est Mlle Silly qui fait Margot, la tigulente épouse du savetier, qui met tous ses sens dessus dessous chez M. le marquis pendant que, de son côté, maître Jacquoue rabat à tour de bras le ton impérieux Mme la marquise. Mlle Silly, cette loyale n'imite point le hécatombe de Thérèse, imite le cri des oiseaux, ce qui est tellement plus poétique. Elle fait d'ailleurs diable à quatre, danse la Monaco, démène si bien que la tête finit par se tourner aux spectateurs. Mlle Eudoxie Laurent n'épargne non plus de son côté pour donner de facture aux inventions du bon vieux Sedaine. William reste, au contraire, 1-4 bailli. Trefois, et ce n'est pas moi qui l'en blâmerai. Bêtise pour bêtise, j'aime mieux ce fois la bêtise naïve de nos pères que la bêtise sceptique et prétentieuse de nos enfants. CH. DE LA MOUSELLE. vient de découvrir que ce sont deux Espagnols de l'Internationale qui ont venus organiser à Lyon la grève des ouvriers fondeurs en bronze. MENUS PROPOS Gromier, la communarde Gromier, « moi à la balle, le fidèle Achates du val-lal Félix Pyat, l'ex-soudard garibaldien, Broaner enfin qui fut jadis condamné à 81 mois de prison et six cents francs d'amende pour avoir écrit dans le Vengeur la suspension du journal par le général se promène actuellement sur le boulevard, retour de ses terres de Sainte-Pélagie tout au plus le premier sou de sa dette. Sortant l'amende a été payée... Voici comment avis à qui de droit : le président d'une société dont M. Gromier est, croyons-nous, vice-président de-1869, a taxé chacun de ses coprévenus souscription de dix centimes. Or, il s'agissait 500 fr. à M. Gromier! Cinq mille fermes et amis ont donc pu se réunir, s'entretenir et s'arranger pour éviter au vice-président d'un
que ce sont deux Espagnols de l'Internationale qui ont venus organiser à Lyon la grève des ouvriers fondeurs en bronze. MENUS PROPOS Gromier, la communarde Gromier, « moi à la balle, le fidèle Achates du val-lal Félix Pyat, l'ex-soudard garibaldien, Broaner enfin qui fut jadis condamné à 81 mois de prison et six cents francs d'amende pour avoir écrit dans le Vengeur la suspension du journal par le général se promène actuellement sur le boulevard, retour de ses terres de Sainte-Pélagie tout au plus le premier sou de sa dette. Sortant l'amende a été payée... Voici comment avis à qui de droit : le président d'une société dont M. Gromier est, croyons-nous, vice-président de-1869, a taxé chacun de ses coprévenus souscription de dix centimes. Or, il s'agissait 500 fr. à M. Gromier! Cinq mille fermes et amis ont donc pu se réunir, s'entretenir et s'arranger pour éviter au vice-président d'un club secret les ennuis de la Sainte-Pélagie. le conseil municipal s'occupera dans une de ses prochaines séances de l'établissement d'une taxe obligatoire de balayage qui serait recouvrée sur tous les riverains de la voie publique, tant propriétaires que boutiques. Jusqu'à présent, ajoute le Courrier de la Ville, s'est chargée par abonnement du balayage, qui est, d'après la loi, l'obligation imposée aux propriétaires ; mais où l'abonnement étant facultatif et un grand nombre de propriétaires n'y ayant pas recours, il en résulte que le balayage est fait simultanément par les habitants et les cantonniers, que la limite est difficile à saisir, et qu'en définitive les riverains non abonnés, balayant fort mal ou ne balayant pas du tout, la Ville fait le travail pour ceux qui ne payent pas, de même que pour ceux qui payent. La taxe obligatoire pour tous reviendrait, somme, assez bon marché, 3 centimes en moyenne par mètre et par an, et produirait à la Ville un revenu annuel de 2 millions et demi, qui serait certainement le bienvenu dans l'état actuel des finances municipales. Une amusante révélation du Courrier de Lyon sur une réunion du comité central de la rue Grôlée, qui avait assigné à comparaître devant
abonnement du balayage, qui est, d'après la loi, l'obligation imposée aux propriétaires ; mais où l'abonnement étant facultatif et un grand nombre de propriétaires n'y ayant pas recours, il en résulte que le balayage est fait simultanément par les habitants et les cantonniers, que la limite est difficile à saisir, et qu'en définitive les riverains non abonnés, balayant fort mal ou ne balayant pas du tout, la Ville fait le travail pour ceux qui ne payent pas, de même que pour ceux qui payent. La taxe obligatoire pour tous reviendrait, somme, assez bon marché, 3 centimes en moyenne par mètre et par an, et produirait à la Ville un revenu annuel de 2 millions et demi, qui serait certainement le bienvenu dans l'état actuel des finances municipales. Une amusante révélation du Courrier de Lyon sur une réunion du comité central de la rue Grôlée, qui avait assigné à comparaître devant lui les membres du conseil municipal ayant accepté le mandat impératif. Il a en outre décidé que le titre de citoyen serait retiré à M. Ducarre; qu'à l'avenir les comptes rendus du conseil municipal porteraient en tête, les citoyens Le Royer, Ferrouillat et missionnaire Ducarre. Les peintres sont dans la plus grande inquiétude, dit Y Avenir national — Qui est refusé? Qui est admis? c'est ce qu'ils ne sauront définitivement qu'à partir de lundi prochain. La sévérité qui préside aux arrêts de l'arcade du palais de l'Industrie est des plus rigoureuses : sur 4,500 tableaux présentés, il n'y en aurait que 500 d'admis. Les quatre œuvres d'Henri Hegnauer, achetées par l'administration des Beaux-Arts, viennent d'être placées au musée du Luxembourg. Il y a deux tableaux, le Général Prim et la Sortie du Pacha, et deux aquarelles, une Madone espagnole et une Vue d'édifice mauresque. On sait que M. Edouard Bertin, le regretté directeur du Journal des Débats, était un peintre de grand talent. On organise, à l'École des beaux-arts, une exposition publique de ses œuvres, qui durera du mardi 23 avril au jeudi 9 mai. Cette exposition comprend près de trois cents tableaux et dessins. Memento, homo, quia pulvis es
plus grande inquiétude, dit Y Avenir national — Qui est refusé? Qui est admis? c'est ce qu'ils ne sauront définitivement qu'à partir de lundi prochain. La sévérité qui préside aux arrêts de l'arcade du palais de l'Industrie est des plus rigoureuses : sur 4,500 tableaux présentés, il n'y en aurait que 500 d'admis. Les quatre œuvres d'Henri Hegnauer, achetées par l'administration des Beaux-Arts, viennent d'être placées au musée du Luxembourg. Il y a deux tableaux, le Général Prim et la Sortie du Pacha, et deux aquarelles, une Madone espagnole et une Vue d'édifice mauresque. On sait que M. Edouard Bertin, le regretté directeur du Journal des Débats, était un peintre de grand talent. On organise, à l'École des beaux-arts, une exposition publique de ses œuvres, qui durera du mardi 23 avril au jeudi 9 mai. Cette exposition comprend près de trois cents tableaux et dessins. Memento, homo, quia pulvis es et in pulverem reverteris... M. Thiers a évidemment médité cette maxime, car il pense déjà à sa dernière demeure. Nous apprenons en effet qu'il vient d'acheter un terrain au cimetière Montmartre. La sépulture de la famille Thiers était à Marseille; mais M. Thiers veut reposer au milieu des Parisiens. Le président de la République n'a pas de rancœur, (Liberté.) L'ouverture de l'exposition de Lyon, qui devait avoir lieu le 1er mai, est reculée jusqu'au 15. Ce retard est uniquement motivé par l'inachèvement des installations des exposants. Le préfet de police ayant refusé, au nom des agents français qui ont coopéré à l'arrestation de Marguerite Dufilânes, la gratification de 6,000 francs offerte par l'Angleterre, le directeur de Scotland-Yard vient de renvoyer à ces agents de très belles montres fabriquées par la célèbre maison Frodsham. Extrait de l'Opinion d'Anvers Née est morte en notre ville l'épouse H..., qui, n'ayant n'être figée que de 40 ans, avait donné naissance à 21 enfants. Une femme qui a bien employé son temps. THÉATRES Th. Barrière a remporté hier au Gymnase un critiques triomphe. Sa comédie nouvelle, la Vierge de Somerive, remarquable à tous égards, comique, dramatique, passionnée, est digne de l'éclatant succès qu'elle a obtenu.