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et ce, pour en rendre un compte exact, impartial et profitable à tous. Dans le courant de l'année qui vient de s'écouler, plusieurs de nos confrères ont bien voulu nous adresser, au sujet du Journal, des avis qui ont été pour nous une preuve de l'intérêt qu'on porte à notre œuvre. Nous avons toujours tenu le plus grand compte de ces observations, et nous accueillerons avec le même empressement toutes celles qui nous seront adressées par la suite : le Journal, en effet, ne peut que gagner à ce que ses abonnés deviennent, pour ainsi dire, ses rédacteurs, soit en entrant en correspondance avec lui, soit en lui signalant tout ce qui leur paraît digne d'attention ou susceptible de réforme, en faisant, en un mot, de ce recueil leur recueil, grâce à des communications plus fréquentes et qui seront toujours pour nous les bienvenues. 4e ANNÉE. — 1866. JOURNAL DE MENUISERIE. MENUISERIE MODERNE. PLANCHE 1. CHAIRE A PRÊCHER DE SAINT-EUSTACHE. ENSEMBLE. M. Baltard, architecte. Nous ne pouvons entrer aujourd'hui dans des détails critiques sur la chaire reproduite par notre planche 1 : nous tenons, avant que de formuler une opinion, à placer d'abord sous les yeux de nos lecteurs l'œuvre tout entière, soumise ainsi à leur appréciation. Dans un précédent numéro, nous avons déjà donné l'abat-voix de cette chaire (V. planche 25, 1865); nos numéros prochains reproduiront successivement la Fig. 1. — Détail de l'abat-voix. tribune, puis les coupes, etc. L'œuvre alors sera complète, et il sera permis de l'analyser dans son ensemble et dans ses détails. Ce dont chacun peut, dès aujourd'hui, se rendre compte, c'est l'aspect satisfaisant que la chaire de Saint-Eustache présente au premier coup d'œil : tous les détails paraissent étudiés avec soin et sont groupés de manière à former avec le tout un ensemble qui ne manque pas d'harmonie. Ce que nous ajouterons nous-même, qui avons vu l'œuvre en place, c'est qu'on y découvre, de la part de l'artiste qui l'a conçue, une certaine recherche pour harmoniser autant que possible cette partie principale du mobilier de l'église avec le style architectural du monument lui-même. Cette
tout entière, soumise ainsi à leur appréciation. Dans un précédent numéro, nous avons déjà donné l'abat-voix de cette chaire (V. planche 25, 1865); nos numéros prochains reproduiront successivement la Fig. 1. — Détail de l'abat-voix. tribune, puis les coupes, etc. L'œuvre alors sera complète, et il sera permis de l'analyser dans son ensemble et dans ses détails. Ce dont chacun peut, dès aujourd'hui, se rendre compte, c'est l'aspect satisfaisant que la chaire de Saint-Eustache présente au premier coup d'œil : tous les détails paraissent étudiés avec soin et sont groupés de manière à former avec le tout un ensemble qui ne manque pas d'harmonie. Ce que nous ajouterons nous-même, qui avons vu l'œuvre en place, c'est qu'on y découvre, de la part de l'artiste qui l'a conçue, une certaine recherche pour harmoniser autant que possible cette partie principale du mobilier de l'église avec le style architectural du monument lui-même. Cette partie du programme n'était certes pas la plus facile à résoudre, et l'on doit tenir compte à l'artiste des efforts évidents qu'il a dû faire pour obtenir un résultat satisfaisant, même en admettant que ce résultat ne soit pas complet. Nous renvoyons à un prochain numéro nos observations sur quelques critiques de détail dont la chaire de Saint-Eustache a été l'objet. PLANCHE 2 ET 3. AUTEL. CHAPELLE DU CHATEAU DE CORROY (BELGIQUE). M. Sannenoy, architecte. L'autel que nous reproduisons dans nos planches 2 et 3 est un spécimen fort intéressant de menuiserie belge. Le style de l'autel, malgré des tendances rétrospectives assez prononcées, est un style fantaisiste plutôt qu'une imitation rigoureuse du XVIe siècle : l'auteur, on le voit, avait en vue le moyen âge, mais il n'a pas voulu faire une copie. Ce qui nous a frappé surtout dans ce travail, c'est le soin apporté à la partie purement manuelle : les assemblages sont parfaitement compris, et, grâce aux communications d'un confrère, nous pouvons en mettre des exemples sous les yeux de nos lecteurs. Les figures 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9 et 10 reproduisent toutes des détails d'assemblages et d'agencements. Les légendes dont nous avons eu soin
critiques de détail dont la chaire de Saint-Eustache a été l'objet. PLANCHE 2 ET 3. AUTEL. CHAPELLE DU CHATEAU DE CORROY (BELGIQUE). M. Sannenoy, architecte. L'autel que nous reproduisons dans nos planches 2 et 3 est un spécimen fort intéressant de menuiserie belge. Le style de l'autel, malgré des tendances rétrospectives assez prononcées, est un style fantaisiste plutôt qu'une imitation rigoureuse du XVIe siècle : l'auteur, on le voit, avait en vue le moyen âge, mais il n'a pas voulu faire une copie. Ce qui nous a frappé surtout dans ce travail, c'est le soin apporté à la partie purement manuelle : les assemblages sont parfaitement compris, et, grâce aux communications d'un confrère, nous pouvons en mettre des exemples sous les yeux de nos lecteurs. Les figures 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9 et 10 reproduisent toutes des détails d'assemblages et d'agencements. Les légendes dont nous avons eu soin d'accompagner ces figures nous dispensent d'en faire ici l'explication et la nomenclature. Notre planche 2 donne l'élévation et le plan de l'autel. La planche 3 contient la face latérale et quelques détails intéressants. Toutes les parties cintrées sont en bois courbé. PLANCHE 4. PORTE BATARDE. M. Delbrouck, architecte. Parmi le grand nombre de fermetures extérieures que présentent, dans une ville comme Paris, les hôtels privés ou les maisons à loyer, celle dont l'usage est le plus généralement répandu est la fermeture connue sous le nom de porte bâtarde. Les motifs de cet usage presque général ne sont pas difficiles à expliquer. Sauf de rares exceptions, les grandes voies nouvelles, comme les anciennes rues rectifiées, se sont garnies de constructions répondant aux moeurs et aux besoins actuels. Ce qu'ont cherché d'abord les constructeurs, c'est de faire des maisons pouvant contenir le plus de locataires possible et rapportant les plus gros intérêts. Dans une construction de cette nature, l'espace est une monnaie, et les parties non couvertes sont comptées comme parties perdues. Plus de vastes cours, plus d'écuries et de remises, et par conséquent plus de grandes portes cochères ; mais des cours restreintes aux nécessités commerciales des locataires et aux règlements
grand nombre de fermetures extérieures que présentent, dans une ville comme Paris, les hôtels privés ou les maisons à loyer, celle dont l'usage est le plus généralement répandu est la fermeture connue sous le nom de porte bâtarde. Les motifs de cet usage presque général ne sont pas difficiles à expliquer. Sauf de rares exceptions, les grandes voies nouvelles, comme les anciennes rues rectifiées, se sont garnies de constructions répondant aux moeurs et aux besoins actuels. Ce qu'ont cherché d'abord les constructeurs, c'est de faire des maisons pouvant contenir le plus de locataires possible et rapportant les plus gros intérêts. Dans une construction de cette nature, l'espace est une monnaie, et les parties non couvertes sont comptées comme parties perdues. Plus de vastes cours, plus d'écuries et de remises, et par conséquent plus de grandes portes cochères ; mais des cours restreintes aux nécessités commerciales des locataires et aux règlements hygiéniques de la voirie, et, au lieu de grandes portes cochères, des portes mixtes ou portes bâtarde. Nous ne voulons pas conclure de cette règle presque générale que la porte cochère doit être désormais rangée dans la série des inutilités. Elle trouve encore sa place dans bien des cas, et les nombreux modèles de portes de cette nature que nous avons déjà donnés dans notre journal, sont là pour prouver l'application qu'en font encore chaque jour les architectes. Mais on peut poser en principe que si la première de ces applications est d'un usage général, la seconde est plutôt d'un usage particulier. La porte bâtarde que reproduit notre planche 4, est construite en chêne naturel verni. Les panneaux de la partie basse sont pleins, et ceux de la partie supérieure sont à claire-voie, fermés au moyen d'une grille ornée. L'ensemble de l'ouvrage est d'un style simple et correct. Les dessins ont été fournis par M. Delbrouck, architecte, et la menuiserie exécutée sous sa direction. PLANCHE 5. PUPITRE. Composé et exécuté par M. Mazaroz. Il est inutile d'indiquer à nos lecteurs l'usage de ce petit meuble dont chacun a pu apprécier bien souvent l'incontestable utilité. De tout temps, l'homme de lettres,
les nombreux modèles de portes de cette nature que nous avons déjà donnés dans notre journal, sont là pour prouver l'application qu'en font encore chaque jour les architectes. Mais on peut poser en principe que si la première de ces applications est d'un usage général, la seconde est plutôt d'un usage particulier. La porte bâtarde que reproduit notre planche 4, est construite en chêne naturel verni. Les panneaux de la partie basse sont pleins, et ceux de la partie supérieure sont à claire-voie, fermés au moyen d'une grille ornée. L'ensemble de l'ouvrage est d'un style simple et correct. Les dessins ont été fournis par M. Delbrouck, architecte, et la menuiserie exécutée sous sa direction. PLANCHE 5. PUPITRE. Composé et exécuté par M. Mazaroz. Il est inutile d'indiquer à nos lecteurs l'usage de ce petit meuble dont chacun a pu apprécier bien souvent l'incontestable utilité. De tout temps, l'homme de lettres, le musicien, le commerçant se sont servis de pupitres, dont la forme générale a pu varier avec les époques, mais dont le principe a toujours été le même : une planchette soutenue par une tige. Il reste peu de spécimens de pupitres du Moyen Âge et de la période qui l'a précédé; mais, à défaut de modèles pouvant permettre d'étudier sur l'objet lui-même le savoir et l'habileté de l'ouvrier, nous savons, grâce aux miniatures des manuscrits, que le pupitre existait au Moyen Âge, que son usage était très répandu et que les formes qu'il affectait alors étaient aussi variées que sagement combinées. Le pupitre que reproduit notre planche 5 a été composé par Mazaroz, et exécuté dans les ateliers et sous la direction de cet artiste industriel. Mazaroz n'a pas fait de grands frais d'imagination pour s'ingénier à trouver une forme nouvelle; il a eu le bon sens de s'inspirer de ce que les époques antérieures avaient fait de bon, et il a réussi. Son pupitre est élégant, et l'ornementation dont il est enrichi ne lui enlève pas son aspect de solidité. L'exécution est soignée, comme tout ce qui sort des ateliers de ce fabricant; le bois est de choix,
l'a précédé; mais, à défaut de modèles pouvant permettre d'étudier sur l'objet lui-même le savoir et l'habileté de l'ouvrier, nous savons, grâce aux miniatures des manuscrits, que le pupitre existait au Moyen Âge, que son usage était très répandu et que les formes qu'il affectait alors étaient aussi variées que sagement combinées. Le pupitre que reproduit notre planche 5 a été composé par Mazaroz, et exécuté dans les ateliers et sous la direction de cet artiste industriel. Mazaroz n'a pas fait de grands frais d'imagination pour s'ingénier à trouver une forme nouvelle; il a eu le bon sens de s'inspirer de ce que les époques antérieures avaient fait de bon, et il a réussi. Son pupitre est élégant, et l'ornementation dont il est enrichi ne lui enlève pas son aspect de solidité. L'exécution est soignée, comme tout ce qui sort des ateliers de ce fabricant; le bois est de choix, et l'ensemble de l'œuvre digne d'éloges. MENUISERIE ANCIENNE. PLANCHE 1. PORTE A ALGER ET A ALEXANDRIE. MENUISERIE ARABE. L'art oriental est, dans son essence, d'une grande originalité; et, — quoique leur menuiserie soit souvent exempte de ces sculptures saillantes qui, dans notre art occidental, font le grand charme des travaux menuisés de presque toutes les époques,— les Arabes n'en sont pas moins parvenus, soit par la variété de la forme, soit par la disposition des panneaux, à donner à leurs œuvres une originalité et une richesse qui appellent l'attention des artistes et peuvent donner lieu à des études intéressantes. Nous n'avons pas l'intention de décrire ici, en détail, les principes de cet art arabe si brillant et si décoratif. Mais il est une remarque que nous ne saurions omettre parce qu'elle peut s'appliquer précisément aux deux exemples que nous donnons dans notre planche 1. On aurait tort, en effet, de ne juger les ouvrages menuisés arabes que sur l'apparence. À première vue, l’œil s'égare au milieu de mille sinuosités tracées par le caprice de l'artiste : en voyant cette multiplicité de détails, on croit avoir devant soi une œuvre fragile, un simple motif de décoration. Mais rien n'est plus trompeur
menuisés de presque toutes les époques,— les Arabes n'en sont pas moins parvenus, soit par la variété de la forme, soit par la disposition des panneaux, à donner à leurs œuvres une originalité et une richesse qui appellent l'attention des artistes et peuvent donner lieu à des études intéressantes. Nous n'avons pas l'intention de décrire ici, en détail, les principes de cet art arabe si brillant et si décoratif. Mais il est une remarque que nous ne saurions omettre parce qu'elle peut s'appliquer précisément aux deux exemples que nous donnons dans notre planche 1. On aurait tort, en effet, de ne juger les ouvrages menuisés arabes que sur l'apparence. À première vue, l’œil s'égare au milieu de mille sinuosités tracées par le caprice de l'artiste : en voyant cette multiplicité de détails, on croit avoir devant soi une œuvre fragile, un simple motif de décoration. Mais rien n'est plus trompeur que ce premier jugement; et quand on considère l'œuvre dans sa partie constructive, on découvre qu'elle possède toutes les qualités d'un travail solide et parfaitement raisonné. Les deux portes que présente notre planche 1, appartiennent à deux variétés de l'art qui nous occupe. L'une de ces portes est composée de petits panneaux, dans le genre de quelques-unes des portes françaises, époque Louis XIII, dont nous avons donné déjà, à diverses reprises, des spécimens différents. L'autre porte présente, dans sa construction, des panneaux hauts et bas, à jour, et fermés par des grillages tournés. Nous avons plusieurs fois, dans le courant des années précédentes, insisté sur le parti que nos menuisiers pourraient tirer du tournage appliqué à la décoration; l'exemple que nous donnons aujourd'hui est une nouvelle pièce à l'appui de nos observations antérieures. PLANCHES 2 ET 3. BUFFETS D'ORGUES LOUIS XV. D'après Roubo. De toutes les parties qui composent la menuiserie des églises, il n'en est point qui demandent plus d'attention que les buffets d'orgues, soit de la part du décorateur, soit de la part du menuisier; supposé que ce dernier ne soit pas l'un et l'autre. Je ne parlerai pas ici du mécanisme de l'orgue, cette partie étant complètement
petits panneaux, dans le genre de quelques-unes des portes françaises, époque Louis XIII, dont nous avons donné déjà, à diverses reprises, des spécimens différents. L'autre porte présente, dans sa construction, des panneaux hauts et bas, à jour, et fermés par des grillages tournés. Nous avons plusieurs fois, dans le courant des années précédentes, insisté sur le parti que nos menuisiers pourraient tirer du tournage appliqué à la décoration; l'exemple que nous donnons aujourd'hui est une nouvelle pièce à l'appui de nos observations antérieures. PLANCHES 2 ET 3. BUFFETS D'ORGUES LOUIS XV. D'après Roubo. De toutes les parties qui composent la menuiserie des églises, il n'en est point qui demandent plus d'attention que les buffets d'orgues, soit de la part du décorateur, soit de la part du menuisier; supposé que ce dernier ne soit pas l'un et l'autre. Je ne parlerai pas ici du mécanisme de l'orgue, cette partie étant complètement étrangère à mon sujet; je me bornerai à donner des règles générales touchant la décoration extérieure de cet instrument. Quant à la construction des buffets, je la détaillerai autant qu'il sera nécessaire pour leur solidité et afin de donner toutes les aisances convenables pour poser et placer toutes les pièces qui composent l'orgue. Il serait fort à souhaiter que les menuisiers, et généralement tous ceux qui président à la décoration d'un buffet d'orgue, eussent au moins quelques notions générales de l'intérieur de l'instrument, afin de ne pas faire, ainsi que cela arrive souvent, des buffets d'une très belle apparence, mais dans lesquels le facteur ne peut point placer commodément les diverses pièces qui regardent l'instrument proprement dit. C'est pourquoi, à défaut de connaissances, il faut au moins qu'ils ne déterminent rien sans s'être entendus avec le facteur d'orgues, afin de savoir au juste les principales mesures et dimensions, la longueur, la profondeur, les hauteurs des différentes parties du buffet, la disposition de certains endroits et les formes qui leur sont les plus convenables, afin de ne rien faire qui soit nuisible au travail du facteur, auquel je suppose toute la science nécessaire à son état et une connaissance au moins
qui composent l'orgue. Il serait fort à souhaiter que les menuisiers, et généralement tous ceux qui président à la décoration d'un buffet d'orgue, eussent au moins quelques notions générales de l'intérieur de l'instrument, afin de ne pas faire, ainsi que cela arrive souvent, des buffets d'une très belle apparence, mais dans lesquels le facteur ne peut point placer commodément les diverses pièces qui regardent l'instrument proprement dit. C'est pourquoi, à défaut de connaissances, il faut au moins qu'ils ne déterminent rien sans s'être entendus avec le facteur d'orgues, afin de savoir au juste les principales mesures et dimensions, la longueur, la profondeur, les hauteurs des différentes parties du buffet, la disposition de certains endroits et les formes qui leur sont les plus convenables, afin de ne rien faire qui soit nuisible au travail du facteur, auquel je suppose toute la science nécessaire à son état et une connaissance au moins élémentaire des arts qui concourent au perfectionnement du sien. DE LA DÉCORATION DES BUFFETS D'ORGUES ET DE LEURS PROPORTIONS. On nomme buffet d'orgue toute menuiserie qui sert à contenir et à orner cet instrument, laquelle menuiserie est plus ou moins riche ou différemment construite, selon la dépense que l'on veut faire, selon l'emplacement, la forme et la grandeur qu'on veut lui donner. Il est trois espèces de buffets d'orgues : les grands, les moyens et les petits. Les grands buffets ont trois parties : un pied ou massif, une montre qui elle-même est composée de plates-faces et de tourelles, et un bâtis ou coffre en menuiserie. Au-devant et à quelque distance de ce premier buffet, est placé un autre plus petit, que l'on nomme positif, lequel est composé de tourelles et de plates-faces, ainsi que l'autre (ce qui est commun aux trois espèces de buffets.) Ce petit buffet ou positif n'a point de massif, mais les tourelles posent au nu du sol de la tribune, et quelquefois descendent en contre-bas en forme de pendentifs. Les moyens buffets sont ceux qui sont composés d'un massif et d'une montre, ainsi que les grands, mais qui n'ont point de pendentifs. Enfin, les petits
faire, selon l'emplacement, la forme et la grandeur qu'on veut lui donner. Il est trois espèces de buffets d'orgues : les grands, les moyens et les petits. Les grands buffets ont trois parties : un pied ou massif, une montre qui elle-même est composée de plates-faces et de tourelles, et un bâtis ou coffre en menuiserie. Au-devant et à quelque distance de ce premier buffet, est placé un autre plus petit, que l'on nomme positif, lequel est composé de tourelles et de plates-faces, ainsi que l'autre (ce qui est commun aux trois espèces de buffets.) Ce petit buffet ou positif n'a point de massif, mais les tourelles posent au nu du sol de la tribune, et quelquefois descendent en contre-bas en forme de pendentifs. Les moyens buffets sont ceux qui sont composés d'un massif et d'une montre, ainsi que les grands, mais qui n'ont point de pendentifs. Enfin, les petits buffets sont des espèces de positifs, lesquels, par conséquent, n'ont point de massifs, et qui sont propres à l'usage des petites églises dans lesquelles un grand buffet ne peut pas être posé sans inconvénient. Ces trois espèces de buffets sont entourées de menuiseries, tant par derrière que sur les côtés et par dessus, pour garantir et conserver l'intérieur de l'orgue. On pratique aussi, dans les derrières et sur les côtés, des portes d'une grandeur suffisante pour pouvoir y passer commodément et pour travailler à l'intérieur de l'orgue, ainsi que je le dirai plus loin. Le pied ou massif d'un orgue est un corps de menuiserie qui sert à élever la montre, et dans la hauteur duquel sont placés les claviers de pédales et les claviers à la main, les registres, les abrégés, ainsi que tout le mécanisme intérieur qui fait jouer l'instrument. Ce massif sert aussi de soubassement à toute la face de l'orgue; c'est pourquoi il faut, du moins autant que possible, que sa hauteur, y compris la corniche qui le couronne, ne passe pas les deux tiers ou environ de la hauteur de la montre, prise du dessus de la corniche du massif au-dessus de la moyenne tourelle,
et par dessus, pour garantir et conserver l'intérieur de l'orgue. On pratique aussi, dans les derrières et sur les côtés, des portes d'une grandeur suffisante pour pouvoir y passer commodément et pour travailler à l'intérieur de l'orgue, ainsi que je le dirai plus loin. Le pied ou massif d'un orgue est un corps de menuiserie qui sert à élever la montre, et dans la hauteur duquel sont placés les claviers de pédales et les claviers à la main, les registres, les abrégés, ainsi que tout le mécanisme intérieur qui fait jouer l'instrument. Ce massif sert aussi de soubassement à toute la face de l'orgue; c'est pourquoi il faut, du moins autant que possible, que sa hauteur, y compris la corniche qui le couronne, ne passe pas les deux tiers ou environ de la hauteur de la montre, prise du dessus de la corniche du massif au-dessus de la moyenne tourelle, afin que la hauteur du massif ne dispute point avec celle de la montre, qui toujours doit dominer. Les tourelles sont les parties de la montre qui saillent du nu, du devant du bâtis de cette dernière, de la moitié de leur largeur, plus environ un septième de leur diamètre; de sorte qu'elles forment un demi-cercle par leur plan, dont le centre est éloigné du devant du buffet d'environ un septième du diamètre de ce même demi-cercle, ainsi qu'il a été dit ci-dessus. La corniche qui couronne le massif d'un buffet d'orgue doit tourner au pourtour des tourelles, ou, pour mieux dire, leur servir de base; le dessous de ces corniches, au droit de chaque tourelle, est terminé par des culs-de-lampe ou soutenu par des consoles, ce qui est mieux. Il y a des buffets d'orgues où l'on met des figures en forme de cariatides, ou des bustes terminés par des pilastres en gaines à la place de ces consoles, ce qu'il faut éviter. Cette manière de soutenir les tourelles paraît contraire à la vraisemblance. Le dessus des tourelles est couronné par un entablement d'une hauteur proportionnée à celle des tourelles, c'est-à-dire qui n'aura jamais plus de hauteur que le