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— 8. Er ; silos. — 9. Métallisée. — 10. Estimerons. VWVWV'WW UAVVVVVVVVV-VVVVVVVA SI CE JOURNAL VOUS PLAIT ABONNEZ VOUS » va-WWW‘WWWWWWWWW'WWVVVA CIRQUES. MUSIC-HALLS, CABARETS ABC (1, bd Poissonnière), 9 h. : Noël Noël et 10 vedettes. Alcazar : attractions. Bobino, 9 h. ; La revue X. Y. Z. Tramel, Dorin, Colline. Casino de Paris, 8 h. 45 : Parade de France. Cirque Amar (P. Ternes), 8 h. 30 : Attractions. Cirque d’Hiver, 8 h. 30 : Bouglione, fauves. Concert Max Trébor, 9 h: Dona, J. Martel. Coucou, 9 h. : Chans. La Revue. Deux-Aines, 9 h. : Raymond Souplex. En selle pour la revue Dix-Francs (r. Étoile), 9 h. : Chansonniers. Empire, 9 h. : Dorin, Colline, Vasconcellos. Européen, 3 h., 9 h. : Jean Lumière ; Zoïga et Rachel. Folies-Bergère, 8 h. 45 : Femmes en folie. Gaumont-Palace : attractions. Lune Rousse, 9 h. : Dorin. Revue : « Où allons-nous » Mayol, 8 h. 45 : Nu... 34, grande revue. Médrano, 9 h: Ida May girls ; Spurgatti. Noctambules, 9 h. : Chans. Rev. Ch. Fallot, Margot Lion. Potinière, relâche. Rex : attractions. Luna-Park : Attractions. Dancing. Prado, 41, avenue de Wagram. Tabarin : T. les soirs, nouv. spect. danc. Théâtre de 10-Heures, 10 h. : Martini. La revue avec Max Régnier. CINÉMAS PERMANENTS Apollo, 14 h. à 2 h. : Franc jeu ; Dames Aubert-Palace : Les amours de Celina. Carillon, 10 h à 22 h. : Une heure près de toi. Champs-Élysées, 14 h. 30, 16 h. 30, 21 h. : Man of Aran. Cluny : Manolesco. Comédia, 14 h. à 2 h. : Chercheuses d’or Corso-Opéra, 14 h. à 24 h. : Courtesan. Edouard VII, 14 h., 16 h. 30, 21 h: Comme les grands. Empire, 15 h. à 19 h., 21 h. à 1 h. : Le cavalier Lafleur. Folies-Dramatiques, 12 h. à 19 h., 21 h. : Rothschild. Fourmi, 14 h. â 21 h: Scarface. Gaîté-Rochefort, 14 h. à 19 h., 20 h. 45 : Roman scandale. Gaumont-Théâtre, 14 h. à 24 h. : Votre sourire. Globe, 14 h. à 19 h.,
nouv. spect. danc. Théâtre de 10-Heures, 10 h. : Martini. La revue avec Max Régnier. CINÉMAS PERMANENTS Apollo, 14 h. à 2 h. : Franc jeu ; Dames Aubert-Palace : Les amours de Celina. Carillon, 10 h à 22 h. : Une heure près de toi. Champs-Élysées, 14 h. 30, 16 h. 30, 21 h. : Man of Aran. Cluny : Manolesco. Comédia, 14 h. à 2 h. : Chercheuses d’or Corso-Opéra, 14 h. à 24 h. : Courtesan. Edouard VII, 14 h., 16 h. 30, 21 h: Comme les grands. Empire, 15 h. à 19 h., 21 h. à 1 h. : Le cavalier Lafleur. Folies-Dramatiques, 12 h. à 19 h., 21 h. : Rothschild. Fourmi, 14 h. â 21 h: Scarface. Gaîté-Rochefort, 14 h. à 19 h., 20 h. 45 : Roman scandale. Gaumont-Théâtre, 14 h. à 24 h. : Votre sourire. Globe, 14 h. à 19 h., 20 h. 45 : Banque Nemo. Impérial, 14 h. à 24 h. : Un homme en or. Madeleine, 12 h. à 2 h. : Tarzan et sa compagne. Marignan, 14 h. à 1 h. : Nuits moscovites. Marivaux, 14 h. 15 à 1 h. 45 : Tartarin de Tarascon. Max Linder, 14 h. à 1 h. : Les joyeux garçons. Miracles, 14 h. 30 à 19 h., 21 h. 45 : Marie Galante. Moulin-Rouge, 14 h., 16 h. 30, 21 h. 45 : L’auberge du petit dragon. Pagode, 14 h30 à 19 h., 21 h. : Little woman. Olympia, 9 h. 30 à 2 h. : J’ai une idée. Panthéon, 14 h. 30 â 19 h., 21 h. : Jofroi ; Encre rose. Paramount, 9 h. 30 à 2 h. : Ramenez-les vivants. Parisiana, 14 à 24 h. : Les prisonnières. Pigalle, 14 h. à 19 h. 30, 20 h. 30 à 2 h. : Malacca. Rex, 12 h. à 21 h30 : Dernière heure. Royal-Pathe, 14 h. à 19 h., 20 h. 45 : Mam’zelle Spahi. Saint-Denis, 12 h. à 24 h. : L’homme invisible. Saint-Michel, 14 h. 45, 16 h. 15, 20 h. 15 : Banque Nemo. Studio-Etoile,
Linder, 14 h. à 1 h. : Les joyeux garçons. Miracles, 14 h. 30 à 19 h., 21 h. 45 : Marie Galante. Moulin-Rouge, 14 h., 16 h. 30, 21 h. 45 : L’auberge du petit dragon. Pagode, 14 h30 à 19 h., 21 h. : Little woman. Olympia, 9 h. 30 à 2 h. : J’ai une idée. Panthéon, 14 h. 30 â 19 h., 21 h. : Jofroi ; Encre rose. Paramount, 9 h. 30 à 2 h. : Ramenez-les vivants. Parisiana, 14 à 24 h. : Les prisonnières. Pigalle, 14 h. à 19 h. 30, 20 h. 30 à 2 h. : Malacca. Rex, 12 h. à 21 h30 : Dernière heure. Royal-Pathe, 14 h. à 19 h., 20 h. 45 : Mam’zelle Spahi. Saint-Denis, 12 h. à 24 h. : L’homme invisible. Saint-Michel, 14 h. 45, 16 h. 15, 20 h. 15 : Banque Nemo. Studio-Etoile, 14 h. 30 à 19 h., 21 h. 15 : Mascarade. Ursulines, 15 h. 30, 21 h. : 20e Siècle. Washington-Magellan, 14 h30 â 22 h. 30 : Broken dreams. Cinémas d’actualités Auto-Ciné-Actualités, 31, M Italiens, 23, rue Michodière. Cinéma-Ciné-informations, 5, bd Montmartre. Cinéac-Le Journal, 6, bd Italiens. Cinéac-Montparnasse, 2, rue du Départ. Cinéac-Saint-Lazare, Galerie des Marchands. Cinéphone, 2, bd des Italiens. Le Journal-Actualités, 15, fg Montmartre. Ciné-Paris-Soir, 5, av. République. GRANDES SALLES CONTRE FUMEES DE TABAC ET ODEURS DÉSAGRÉABLES LameSpesser Depuis 20 francs absorbe et assainit par l’Ozoalcool (20 parfums différents) En vente partout et aux Lampes BERGER 18, r. Duphot, Paris (14e) Agora : Théodore et Cie. Agriculteurs : Maria Chapdelaine. Alhambra L’Aristo. Artois : Vendredi 13. Avenue : Comtesse Vilma. Barbès-Pathe : Chabichou (2* film de Sidonie Panache). Bastille-Palace : La crise est finie. Belleville-Pathé : Ariette et ses papas. Bellevilleis-Cinéma, Knoch ou le Triomphe de la Médecine. Ba-ta-clan ; Grand jeu ; Folle semaine. Bonaparte : Maria Chapdelaine. Capitole-Pathé : Chabichou (2* film de Sidonie Panache). Chézy : La vie privée d’Henry VIII. Ciné-Magic : Sidonie Panache. Ciné-Opéra : Angèle. Ciné-Saint-Paul : Trois de la marine. Cluny-Palace : Trois de la marine. Colisée : Adémaï aviateur.
rue du Départ. Cinéac-Saint-Lazare, Galerie des Marchands. Cinéphone, 2, bd des Italiens. Le Journal-Actualités, 15, fg Montmartre. Ciné-Paris-Soir, 5, av. République. GRANDES SALLES CONTRE FUMEES DE TABAC ET ODEURS DÉSAGRÉABLES LameSpesser Depuis 20 francs absorbe et assainit par l’Ozoalcool (20 parfums différents) En vente partout et aux Lampes BERGER 18, r. Duphot, Paris (14e) Agora : Théodore et Cie. Agriculteurs : Maria Chapdelaine. Alhambra L’Aristo. Artois : Vendredi 13. Avenue : Comtesse Vilma. Barbès-Pathe : Chabichou (2* film de Sidonie Panache). Bastille-Palace : La crise est finie. Belleville-Pathé : Ariette et ses papas. Bellevilleis-Cinéma, Knoch ou le Triomphe de la Médecine. Ba-ta-clan ; Grand jeu ; Folle semaine. Bonaparte : Maria Chapdelaine. Capitole-Pathé : Chabichou (2* film de Sidonie Panache). Chézy : La vie privée d’Henry VIII. Ciné-Magic : Sidonie Panache. Ciné-Opéra : Angèle. Ciné-Saint-Paul : Trois de la marine. Cluny-Palace : Trois de la marine. Colisée : Adémaï aviateur. Danton : Sidonie Panache. Demours : Chabichou (2e film de Sidonie Panache). Eldorado : Chabichou (2e film de Sidonie Panache). Elysée-Gaumont : Jew Süss. Ermitage : Chanson de l’adieu. Excelsior-Pathé : Chabichou (2* film de Sidonie Panache). Féerique-Pathé : Sidonie Panache. Gaumont-Palace : Jeanne. La Cigale : Mam’zelle Spahi. Lecourbe : Sidonie Panache. Lord-Byron : Le comte de Monte-Cristo. Louxor : Chabichou (2e film de Sidonie Panache). Lyon-Pathé : Chabichou (2e film de Sidonie Panache). Luna : Si j’étais le patron. Lutetia : Ecole des contribuables. Magic-City : Lac aux Dames. Magique-Pathé : Sidonie Panache. Maillot Banque Nemo. Maine-Pathé : Sidonie Panache. Marbeuf : L’Introuvable. Marcadet ; Trois de la marine. Métropole : Chabichou (2e film de Sidonie Panache). Montparnasse : Chabichou (2e film de Sidonie Panache). Monge : Sidonie Panache. Mozart ; Chabichou (2e film de Sidonie Panache). Napoléon : Trois de la marine. Orléans : Sidonie Panache. Palais des Glaces : Sidonie Panache. Palais-Rochechouart : Trois de la marine. Raspail 216 : Filles d’Amérique. Recamier : Sidonie Panache. Regina : Symphonie Inachevée. Rochechouart-Pathé : Chabichou (2e film de Sidonie Panache). Roxy : Gréchon délicat. Saint-Charles : Sidonie Panache. Saint-Marcel : Bleus de la marine. Sélect : Chabichou (2e
: Sidonie Panache. Lord-Byron : Le comte de Monte-Cristo. Louxor : Chabichou (2e film de Sidonie Panache). Lyon-Pathé : Chabichou (2e film de Sidonie Panache). Luna : Si j’étais le patron. Lutetia : Ecole des contribuables. Magic-City : Lac aux Dames. Magique-Pathé : Sidonie Panache. Maillot Banque Nemo. Maine-Pathé : Sidonie Panache. Marbeuf : L’Introuvable. Marcadet ; Trois de la marine. Métropole : Chabichou (2e film de Sidonie Panache). Montparnasse : Chabichou (2e film de Sidonie Panache). Monge : Sidonie Panache. Mozart ; Chabichou (2e film de Sidonie Panache). Napoléon : Trois de la marine. Orléans : Sidonie Panache. Palais des Glaces : Sidonie Panache. Palais-Rochechouart : Trois de la marine. Raspail 216 : Filles d’Amérique. Recamier : Sidonie Panache. Regina : Symphonie Inachevée. Rochechouart-Pathé : Chabichou (2e film de Sidonie Panache). Roxy : Gréchon délicat. Saint-Charles : Sidonie Panache. Saint-Marcel : Bleus de la marine. Sélect : Chabichou (2e film de Sidonie Panache). Sèvres : Princesse par intérim. Studio-Caumartin : Tourbillon. Studio-Parnasse : Jeunesse bouleversée. Studio-Universel : Naufrage. Studio-28 : La parade du rire. Ternes : L’Homme invisible. Tivoli : Trois de la marine. Villiers : La banque Nemo. Victor-Hugo : Un homme en or. Vivienne : Ecole des contribuables. L’ESPRIT DES JOURNAUX De « L’Ami du Peuple ». (Dessin de Chancel.) BONNY DEMISSION — ...Et maintenant je te sacre le « plus grand chômeur de France ». Du « Peuple » (Dessin de Roland Coudon). CHÔMAGE... — Comme papa ! De « La République » SPORTS D’HIVER — Vous ferez du ski cette année ? — Oui... sur les crédits gelés ! De « Vendémiaire » (Dessin de Bogislas.) L’ŒIL DU MAITRE C’est m’sieur Mandel qui vient réparer la sonnerie du téléphone ! La Presse parue aujourd'hui LA QUESTION DU JOUR Va-t-on « contingententer » la pensée ? On n’entend partout que bruits de bottes et froissements d’acier. Telle est la paradoxale conclusion de l’époque de l’histoire où l’on aura le plus parlé de paix et de désarmement. Le colloque Flandin-Lemery-général Maurin est édifiant à cet égard. Les nations, bien loin de répondre à l’idéal genevois, se renferment
contribuables. L’ESPRIT DES JOURNAUX De « L’Ami du Peuple ». (Dessin de Chancel.) BONNY DEMISSION — ...Et maintenant je te sacre le « plus grand chômeur de France ». Du « Peuple » (Dessin de Roland Coudon). CHÔMAGE... — Comme papa ! De « La République » SPORTS D’HIVER — Vous ferez du ski cette année ? — Oui... sur les crédits gelés ! De « Vendémiaire » (Dessin de Bogislas.) L’ŒIL DU MAITRE C’est m’sieur Mandel qui vient réparer la sonnerie du téléphone ! La Presse parue aujourd'hui LA QUESTION DU JOUR Va-t-on « contingententer » la pensée ? On n’entend partout que bruits de bottes et froissements d’acier. Telle est la paradoxale conclusion de l’époque de l’histoire où l’on aura le plus parlé de paix et de désarmement. Le colloque Flandin-Lemery-général Maurin est édifiant à cet égard. Les nations, bien loin de répondre à l’idéal genevois, se renferment à l’intérieur de leurs frontières bétonnées. Comment feraient-elles autrement, environnées comme elles le sont, des pires menaces ? Mais la fièvre générale va-t-elle gagner jusqu’à cet Esprit pur dont s’enchantait Alfred de Vigny et dont il prédisait, il y a cent ans, que le règne était arrivé ? Il le semble bien, à en juger par l’article que donne au Journal M. Gaston Rageot, président de la Société des Gens de Lettres. Il est question de « contingententer » la littérature étrangère. Pourquoi ? Parce que, dans nos publications, les traductions se font de plus en plus envahissantes, et qu’étant payées beaucoup moins cher qu’un texte original d’un écrivain français, elles font à celui-ci la plus dangereuse concurrence. Concurrence telle qu’elle risque de faire baisser partout les prix de l’inédit national. Or, nos écrivains doivent vivre. On doit chercher en leur faveur une solution économique comme on en cherche pour les producteurs de blé ou de vin. Sagement, M. Gaston Rageot fait à cette thèse une objection. La France, dit-il, est plus traduite qu’elle ne traduit. Un tel contingentement, si on y avait recours chez nous, susciterait dans les autres pays un contingentement analogue. Et nous y perdrions. M. Rageot
semble bien, à en juger par l’article que donne au Journal M. Gaston Rageot, président de la Société des Gens de Lettres. Il est question de « contingententer » la littérature étrangère. Pourquoi ? Parce que, dans nos publications, les traductions se font de plus en plus envahissantes, et qu’étant payées beaucoup moins cher qu’un texte original d’un écrivain français, elles font à celui-ci la plus dangereuse concurrence. Concurrence telle qu’elle risque de faire baisser partout les prix de l’inédit national. Or, nos écrivains doivent vivre. On doit chercher en leur faveur une solution économique comme on en cherche pour les producteurs de blé ou de vin. Sagement, M. Gaston Rageot fait à cette thèse une objection. La France, dit-il, est plus traduite qu’elle ne traduit. Un tel contingentement, si on y avait recours chez nous, susciterait dans les autres pays un contingentement analogue. Et nous y perdrions. M. Rageot conclut que l’idéal serait dans un contingentement spontané. « Lisez français, imprimez français », devrait être le mot d’ordre et le cri de ralliement de nos producteurs et consommateurs... Il nous semble qu’il y a ici les plus fortes réserves à faire. Sans tomber dans la formule « l’art n’a pas de patrie », convenons qu’il n’est rien de plus nécessaire que le libre échange, la libre concurrence en matière de pensée et d’art. Moins qu’aucune nation, la France, où l’on connaît si mal et si peu l’étranger, ne doit se priver d’un enrichissement venu du dehors. Son magnifique génie littéraire est assez fort pour l’absorber sans danger et même pour y trouver la substance d’une renouvelance originale. Reste le point de vue économique. Mais à cet égard ne pose-t-on pas mal la question ? C’est un phénomène d’après-guerre — et l’un des plus détestables — que l’écrivain s’appliquant à vivre exclusivement de son métier et à en tirer « beaucoup d’argent ». Sauf exceptions — écrivains « arrivés » qui peuvent, avec leurs livres et articles, équilibrer leur existence matérielle, ou écrivains bénéficiant par ailleurs de quelques rentes — un écrivain ne peut tenter de vivre avec sa plume
pas de patrie », convenons qu’il n’est rien de plus nécessaire que le libre échange, la libre concurrence en matière de pensée et d’art. Moins qu’aucune nation, la France, où l’on connaît si mal et si peu l’étranger, ne doit se priver d’un enrichissement venu du dehors. Son magnifique génie littéraire est assez fort pour l’absorber sans danger et même pour y trouver la substance d’une renouvelance originale. Reste le point de vue économique. Mais à cet égard ne pose-t-on pas mal la question ? C’est un phénomène d’après-guerre — et l’un des plus détestables — que l’écrivain s’appliquant à vivre exclusivement de son métier et à en tirer « beaucoup d’argent ». Sauf exceptions — écrivains « arrivés » qui peuvent, avec leurs livres et articles, équilibrer leur existence matérielle, ou écrivains bénéficiant par ailleurs de quelques rentes — un écrivain ne peut tenter de vivre avec sa plume sans risquer les pires affres budgétaires. Par ailleurs, sa production baisse parce qu’il écrit trop et trop vite. La période d’inflation a pu donner le change là-dessus. Mais les illusions sont vite tombées. La solution, au point de vue économique, paraît donc être de convier les écrivains à la solution normale qui est d’avoir un métier dont ils vivront et d’écrire leurs livres ou articles au cours de leurs heures libres. Leur production littéraire sera pour eux, dans ce cas, une valeur d’appoint et le public y gagnera plus d’œuvres reposées, mûrement pensées, et soigneusement écrites. A l’appui de cette thèse, il y a le nombre imposant d’écrivains qui comptent parmi nos meilleurs et qui n’ont abandonné pour les lettres, ni leur bureau administratif, ni leur poste industriel ou commercial. Disons-le tout net : c’est un résultat du matérialisme économique qui nous étouffe que d’en arriver à assimiler la production d’une œuvre littéraire à la confection d’une boîte de sardines. Comme il est donc difficile de mettre sa maison en ordre ! Sur un plan tout différent — mais tout se tient — l’affaire Bonny témoigne chez nous d’un désordre persistant. On lira avec fruit, à cet égard, les sages
normale qui est d’avoir un métier dont ils vivront et d’écrire leurs livres ou articles au cours de leurs heures libres. Leur production littéraire sera pour eux, dans ce cas, une valeur d’appoint et le public y gagnera plus d’œuvres reposées, mûrement pensées, et soigneusement écrites. A l’appui de cette thèse, il y a le nombre imposant d’écrivains qui comptent parmi nos meilleurs et qui n’ont abandonné pour les lettres, ni leur bureau administratif, ni leur poste industriel ou commercial. Disons-le tout net : c’est un résultat du matérialisme économique qui nous étouffe que d’en arriver à assimiler la production d’une œuvre littéraire à la confection d’une boîte de sardines. Comme il est donc difficile de mettre sa maison en ordre ! Sur un plan tout différent — mais tout se tient — l’affaire Bonny témoigne chez nous d’un désordre persistant. On lira avec fruit, à cet égard, les sages réflexions de M. Philippe Barrès dans le Matin. Rien de plus dangereux que l’impression croissante dans le public qu’on ne veut pas faire la lumière et qu’on ne la fera pas. Gaëtan BERNOVILLE. Il ne faut pas jouer avec l’affaire Bonny. Que devient l’affaire Bonny? Depuis la mise en liberté provisoire du trop fameux inspecteur, le silence paraît se faire sur son cas. Nous n'avons pas, ici, un désir particulier de nous occuper de sa personne. Mais il s'est imposé à l’attention publique. Les soupçons qui pèsent sur lui, les personnages puissants ou obscurs qu’il a côtoyés, bref, toutes les circonstances de son rôle dans l’affaire Stavisky et dans quelques autres, font de lui un symbole. M. Bonny a été un inspecteur apprécié de certains hommes politiques; il est devenu ensuite un inculpé. Il a été arrêté et il a dit qu’il allait parler. Il vient d’être relâché et voilà qu’il ne parle plus... Croit-on que l’opinion publique puisse renoncer à voir les dessous d’une telle attitude, les secrets d’une telle histoire? En d’autres temps, oui, peut-être. Mais aujourd’hui, non. M. Bonny, en lui-même, ne représente rien. Mais il est revenu le clou où viennent s’accrocher tous les doutes, tous
provisoire du trop fameux inspecteur, le silence paraît se faire sur son cas. Nous n'avons pas, ici, un désir particulier de nous occuper de sa personne. Mais il s'est imposé à l’attention publique. Les soupçons qui pèsent sur lui, les personnages puissants ou obscurs qu’il a côtoyés, bref, toutes les circonstances de son rôle dans l’affaire Stavisky et dans quelques autres, font de lui un symbole. M. Bonny a été un inspecteur apprécié de certains hommes politiques; il est devenu ensuite un inculpé. Il a été arrêté et il a dit qu’il allait parler. Il vient d’être relâché et voilà qu’il ne parle plus... Croit-on que l’opinion publique puisse renoncer à voir les dessous d’une telle attitude, les secrets d’une telle histoire? En d’autres temps, oui, peut-être. Mais aujourd’hui, non. M. Bonny, en lui-même, ne représente rien. Mais il est revenu le clou où viennent s’accrocher tous les doutes, tous les soupçons nés du spectacle d’une longue suite de scandales facilités par la complaisance de certains personnages politiques. Par là, M. Bonny est devenu l’image vivante de cette vague de discrédit qui menace le régime. Car c’est bien du régime qu’il s’agit. M. Bonny est-il coupable ou non? Ce n’est pas à nous de le découvrir. Mais les présomptions qui pèsent sur lui sont si lourdes, les ombres qui s’élèvent autour de lui sont si noires qu’on ne voit aucun avantage à ce qu’il circule, tant que son cas n’est pas éclairci. M. Bonny était en prison. Il n’a dû sa libération qu’à un texte de loi récent et assez particulier: la loi du 3 février 1933 « sur les garanties de la liberté individuelle ». Cette loi limite si bien les cas où l’arrestation préventive est possible que les magistrats hésitent à placer sous mandat de dépôt des individus dont l’incarcération serait pourtant désirable pour la sécurité publique. Mais le gouvernement ne peut pas accepter que cette situation se prolonge. Le Sénat est en possession d’un rapport de M. Boivin-Champeaux, juriste connu, qui demande la modification de la loi de février 1933. Espérons une réalisation rapide. Ceci dans l’intérêt
pas à nous de le découvrir. Mais les présomptions qui pèsent sur lui sont si lourdes, les ombres qui s’élèvent autour de lui sont si noires qu’on ne voit aucun avantage à ce qu’il circule, tant que son cas n’est pas éclairci. M. Bonny était en prison. Il n’a dû sa libération qu’à un texte de loi récent et assez particulier: la loi du 3 février 1933 « sur les garanties de la liberté individuelle ». Cette loi limite si bien les cas où l’arrestation préventive est possible que les magistrats hésitent à placer sous mandat de dépôt des individus dont l’incarcération serait pourtant désirable pour la sécurité publique. Mais le gouvernement ne peut pas accepter que cette situation se prolonge. Le Sénat est en possession d’un rapport de M. Boivin-Champeaux, juriste connu, qui demande la modification de la loi de février 1933. Espérons une réalisation rapide. Ceci dans l’intérêt du pays et du gouvernement lui-même. Déjà, des voix s’élèvent, disant que le cabinet Flandin est un cabinet d’étouffement des scandales. Nous n’avons pas de raison de le croire. Or, voici une longue nouvelle française d’un auteur moyen : elle serait payée, si elle était publiée dans un grand hebdomadaire, entre deux et trois mille francs : la nouvelle de provenance étrangère, d’un écrivain de même classe, qui la remplacera, ne coûtera pas mille francs. La proportion devient plus saisissante encore pour les gros morceaux comme les romans et oscille aux environs des quatre cinquièmes d’économie. Ainsi, non seulement chaque opération est avantageuse en soi, mais toutes ensemble ont pour effet de faire baisser, par cette concurrence étrangère, le prix, déjà si bas, de l’inédit national. On voit donc que le problème est uniquement d’ordre économique, lui aussi. La Société des gens de lettres, émue par un fait si grave et devant la nécessité si pressante d’une protection spirituelle, a décidé de constituer une commission d’études pour la mettre au point, car elle n’est pas simple. Le système du contingentement, en effet, est un système déplorable. Mais si l’on est réduit à en user, est-ce que, dans les conditions que