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coloratura soprano, au Town Hall. — La New-York Juniors League annonce une série de « Conférences illustrées » par M. Olin Downes, critique musical du New-York Times. Harold Bauer sera l'artiste assistant de la première « Lecture ». — Serge Koussevitzky, qui demeure à son pupitre du Boston Symphony Orchestra, se propose de consacrer un de ses premiers concerts à la mémoire d'Albert Roussel et à celle de George Gershwin. Il donnera en première audition pour les États-Unis des œuvres de Prokofiev, de Malipiero et de Bartók. G.-L. GARNIER. AU CONSERVATOIRE En remplacement de Mme Renée du Minil, professeur de déclamation dramatique, le Conseil supérieur propose à l'agrément du ministre: 1° Mme Dussane; 2° M. Alexandre. ÉCHOS ET NOUVELLES —«»i À l'Opéra Comique: Esther de Carpentras de M. Darius Milhaud, sera l'un des premiers ouvrages nouveaux représentés à la Salle Favart. — Des concours auront lieu au Poste d'État de Limoges P. T. T., pour la réorganisation de son orchestre, le samedi 27 novembre 1937. Pour tous renseignements, s'adresser à M. Pierre Montpellier, directeur musical du Poste de Limoges P. T. T., 6, Bd Victor-Hugo, Limoges. — Les Conférences de l'Office d'Enseignement par les Musées, reprendront au Louvre, 4, quai des Tuileries, les mardis et samedis, à 14 h. 45, à dater du 6 novembre. Deux programmes généraux: Histoire de l'art avec projections; Histoire de la musique, avec le concours de nombreux artistes des théâtres et des concerts de Paris. BIBLIOGRAPHIE Ugo Navarra. — Le Tri-Centenaire du Théâtre Lyrique (1637-1937). — Arti-Grafiche Alba, Milan. Voici une brochure extrêmement instructive, attachante et précieuse au point de vue documentaire, qui retrace l'historique de l'Opéra, dont la naissance remonte, on le sait, au début du dix-septième siècle, et qui a pris depuis, surtout en Italie, un prodigieux essor. Toutes les phases de l'évolution de l'Opéra sont retracées avec une étonnante précision, et l'on y trouve le détail des représentations des principales œuvres lyriques données en Italie, ainsi que des indications sur les résultats financiers des radiodiffusions. AMPLIQUI CHAH, RUB BERGERK, 20, PARIS. — Cinna Lorillon. JACQUES HEGDEL, directeur-gérant. 296 — SOCIÉTÉ DES CONCERTS
des Tuileries, les mardis et samedis, à 14 h. 45, à dater du 6 novembre. Deux programmes généraux: Histoire de l'art avec projections; Histoire de la musique, avec le concours de nombreux artistes des théâtres et des concerts de Paris. BIBLIOGRAPHIE Ugo Navarra. — Le Tri-Centenaire du Théâtre Lyrique (1637-1937). — Arti-Grafiche Alba, Milan. Voici une brochure extrêmement instructive, attachante et précieuse au point de vue documentaire, qui retrace l'historique de l'Opéra, dont la naissance remonte, on le sait, au début du dix-septième siècle, et qui a pris depuis, surtout en Italie, un prodigieux essor. Toutes les phases de l'évolution de l'Opéra sont retracées avec une étonnante précision, et l'on y trouve le détail des représentations des principales œuvres lyriques données en Italie, ainsi que des indications sur les résultats financiers des radiodiffusions. AMPLIQUI CHAH, RUB BERGERK, 20, PARIS. — Cinna Lorillon. JACQUES HEGDEL, directeur-gérant. 296 — SOCIÉTÉ DES CONCERTS DU CONSERVATOIRE Dimanche 7 novembre, à 15 heures, salle de l'ancien Conservatoire, sous la direction de M. Ph. GAUBERT. Symphonie en ré majeur BRAHMS. Rapsodie (Piano et orchestre) BUSONI-LISZT. M. Maillard-Verger. Prélude à l'après-midi d'un Faune DEBUSSY. Concerto (Saxophone et orchestre) J. IBERT. M. Mule. Rapsodie espagnole M. RAVEL. CONCERTS COLONNE Samedi 6 novembre, à 17 heures, Théâtre du Châtelet, sous la direction de M. Paul PARAY. Symphonie inachevée SCHUBERT. Schelomo E. BLOCH. Violoncelle: M. Frécheville. Deux Nocturnes DEBUSSY. Pelléas et Mélisande G. FAURÉ. L'Apprenti Sorcier P. DUKAS. Dimanche 7 novembre, à 17 h. 15, Théâtre du Châtelet, sous la direction de M. Paul PARAY. Messe en ré BEETHOVEN. Neuvième Symphonie (avec chœurs) — Mmes Bernadette Delprat, Germaine Cernay; MM. Talba, Cambon et la Chorale Amicitia. Amicitia. CONCERTS LAMOUREUX Samedi 6 novembre, à 16 h. 45, salle Gaveau, sous la direction de M. Eugène BIGOT. Le Chasseur maudit FRANCK. Rédemption (Interlude symphonique) — Concerto n° 5 (Piano et orchestre) SAINT-SAËNS. Troisième Symphonie (avec orgue) — Dimanche 7 novembre, à 16 h. 45, salle Gaveau, sous la direction de M. Eugène BIGOT. Symphonie n° 1 en ré BRAHMS. Concerto en la mineur n° 1 SAINT-SAËNS. Violoncelle: Mme Raya Garbousova. Troisième Symphonie
COLONNE Samedi 6 novembre, à 17 heures, Théâtre du Châtelet, sous la direction de M. Paul PARAY. Symphonie inachevée SCHUBERT. Schelomo E. BLOCH. Violoncelle: M. Frécheville. Deux Nocturnes DEBUSSY. Pelléas et Mélisande G. FAURÉ. L'Apprenti Sorcier P. DUKAS. Dimanche 7 novembre, à 17 h. 15, Théâtre du Châtelet, sous la direction de M. Paul PARAY. Messe en ré BEETHOVEN. Neuvième Symphonie (avec chœurs) — Mmes Bernadette Delprat, Germaine Cernay; MM. Talba, Cambon et la Chorale Amicitia. Amicitia. CONCERTS LAMOUREUX Samedi 6 novembre, à 16 h. 45, salle Gaveau, sous la direction de M. Eugène BIGOT. Le Chasseur maudit FRANCK. Rédemption (Interlude symphonique) — Concerto n° 5 (Piano et orchestre) SAINT-SAËNS. Troisième Symphonie (avec orgue) — Dimanche 7 novembre, à 16 h. 45, salle Gaveau, sous la direction de M. Eugène BIGOT. Symphonie n° 1 en ré BRAHMS. Concerto en la mineur n° 1 SAINT-SAËNS. Violoncelle: Mme Raya Garbousova. Troisième Symphonie (Avec orgue) — GRANDS CONCERTS CONCERTS PASDELOUP Samedi 6 novembre, à 16 h. 30, Théâtre du Trocadéro, sous la direction de M. Walter BLOCH. Aïnoïn (Soprano). Ballet Bohémien. L'équipée de Kasimir (opéra comique). de l'Opéra-Comique, sous la direction de M. Albert WOLFF. L'Oiseau bleu A. WOLFF. Féerie en huit tableaux de Maeterlinck : Solistes : Mme Emma Luart, Messieurs Bonavia, Bernadet, Perrugia, Gaudel, M. Lovano; Mme Berthe d'Avy (récitante). Chorale féminine de la Chorale Raugel. Dimanche 7 novembre, à 17 h., Th. de l'Opéra-Comique, sous la direction de M. Albert WOLFF Deuxième Symphonie BEETHOVEN. Concerto n° 4 en ut mineur SAINT-SAËNS, Pianiste : M. Themeli. Rédemption (Interlude symphonique) FRANCK. a) Sonnet de Pétrarque LISZT. b) Sixième Polonaise CHOPIN. M. Themeli. Fête polonaise CHABRIER. ORCHESTRE SYMPHONIQUE DE PARIS Dimanche 7 novembre, à 17 h., Salle Pleyel, sous la direction de M. Von HOESSLIN. Parsifal (Enchantement du Vendredi-Saint) WAGNER. Le Crépuscule des Dieux — (Prélude. Duo du 2e acte. Voyage au Rhin). Mme Marcelle Bunlet. M. Forti. La Walkyrie (Scène finale du 1er acte) — Tristan et Yseult (Duo du 2e acte) — (Prélude et Mort d'Yseult). CONCERTS POULET-SIOHAN Samedi 6 novembre à 17 heures Théâtre Pigalle, sous la direction de M.
de Maeterlinck : Solistes : Mme Emma Luart, Messieurs Bonavia, Bernadet, Perrugia, Gaudel, M. Lovano; Mme Berthe d'Avy (récitante). Chorale féminine de la Chorale Raugel. Dimanche 7 novembre, à 17 h., Th. de l'Opéra-Comique, sous la direction de M. Albert WOLFF Deuxième Symphonie BEETHOVEN. Concerto n° 4 en ut mineur SAINT-SAËNS, Pianiste : M. Themeli. Rédemption (Interlude symphonique) FRANCK. a) Sonnet de Pétrarque LISZT. b) Sixième Polonaise CHOPIN. M. Themeli. Fête polonaise CHABRIER. ORCHESTRE SYMPHONIQUE DE PARIS Dimanche 7 novembre, à 17 h., Salle Pleyel, sous la direction de M. Von HOESSLIN. Parsifal (Enchantement du Vendredi-Saint) WAGNER. Le Crépuscule des Dieux — (Prélude. Duo du 2e acte. Voyage au Rhin). Mme Marcelle Bunlet. M. Forti. La Walkyrie (Scène finale du 1er acte) — Tristan et Yseult (Duo du 2e acte) — (Prélude et Mort d'Yseult). CONCERTS POULET-SIOHAN Samedi 6 novembre à 17 heures Théâtre Pigalle, sous la direction de M. R. SIOHAN. Noces de Figaro (Ouverture) MOZART. Concerto en ré mineur, pour piano et orchestre. Mme Jeanne-Marie Darré. Horace victorieux HONEGGER. a) Sonatine R. HAIIN. b) Toccata RAVEL. Mme Jeanne-Marie Darré. Tragédie de Salomé FI. SCHMITT. CONCERTS DIVERS SAMEDI 6 NOVEMBRE Cercle Symphonique du 3e arrondissement (à 21 heures, salle Jaurès). Véroambre-François (à 21 heures, Ecole Normale). Association Philomatique (à 20 h. 45, Mairie du VIe). DIMANCHES 1 NOVEMBRE Concert Roumain (à 21 heures, salle Gaveau). LUNDI 8 NOVEMBRE Sacher (à 21 heures, salle Gaveau). MARDI 9 NOVEMBRE Zaslawsky (à 21 heures, salle Pleyel). Hélène Léon-Quatuor de Paris (à 21 heures, salle des Centraux). String Quartett (à 21 heures, Ecole Normale). MERCREDI 10 NOVEMBRE S. Goldstein (à 21 heures, salle Gaveau). L'Action Musicale (à 21 heures, salle Erard). VENDREDI 12 NOVEMBRE Musique Française (à 18 heures, Exposition (U.C.A.F.) Niedzielski (à 21 heures, salle Pleyel). Maria Anderson (à 21 heures, salle Gaveau). N. Solbes (à 21 heures, salle Chopin). Hélène Léon-Quatuor de Paris (à 21 heures, salle des Centraux). 40 » La Fiancée de la Mer, drame lyrique en 3 actes ..-.'■ ■'. .100 » La même (Die Meeresbraut) avec double texte flamand et allemand 100 » PARTITIONS "" . ■
Jaurès). Véroambre-François (à 21 heures, Ecole Normale). Association Philomatique (à 20 h. 45, Mairie du VIe). DIMANCHES 1 NOVEMBRE Concert Roumain (à 21 heures, salle Gaveau). LUNDI 8 NOVEMBRE Sacher (à 21 heures, salle Gaveau). MARDI 9 NOVEMBRE Zaslawsky (à 21 heures, salle Pleyel). Hélène Léon-Quatuor de Paris (à 21 heures, salle des Centraux). String Quartett (à 21 heures, Ecole Normale). MERCREDI 10 NOVEMBRE S. Goldstein (à 21 heures, salle Gaveau). L'Action Musicale (à 21 heures, salle Erard). VENDREDI 12 NOVEMBRE Musique Française (à 18 heures, Exposition (U.C.A.F.) Niedzielski (à 21 heures, salle Pleyel). Maria Anderson (à 21 heures, salle Gaveau). N. Solbes (à 21 heures, salle Chopin). Hélène Léon-Quatuor de Paris (à 21 heures, salle des Centraux). 40 » La Fiancée de la Mer, drame lyrique en 3 actes ..-.'■ ■'. .100 » La même (Die Meeresbraut) avec double texte flamand et allemand 100 » PARTITIONS "" . ■ ■ Primes Princesse d'Auberge, opéra en 3 actes et 4 tableaux. . .............. 100 » La partition, chant seul. . . . . . T . . . 24 » La même (Herbergprinses), avec double texte flamand et allemand 100 » La même (A Tavern Princess), avec double texte français et anglais .... 100 » Thyl Uylenspiegel, drame lyrique en 3 actes et 4 tableaux 100 » MORCEAUX DÉTACHÉS DES OUVRAGES CI-DESSUS La Fiancée de la Mer : 1. Vieille ballade flamande . . . T. ou S. 10 50 1 bis. La même pour baryton ou M.-S ... 10 50 • 2. Prière, à 1 ou 2 voix. S.T. 6 » 3. Les Pêcheuses de crevettes, choeur pour P-ii-2 voix de femmes. . S.M.-S. 10 50 Chaque partie séparée 5 » 4. Vieille chanson populaire : la Belle avec sa hotte . M.-S. 10 50 4 bis. La même, pour soprano ou ténor. . . 10 50 5. Ballade sur le mode eolien. . . . M.-s. 10 50 6. A l'Océan, je suis fiancée. ...... .s. 9 » 6 bis. Le même, pour mezzo-soprano ... 9 » Princesse d'Auberge : 1. Lied de Reinilde. Petite mère aimée. .S.
et anglais .... 100 » Thyl Uylenspiegel, drame lyrique en 3 actes et 4 tableaux 100 » MORCEAUX DÉTACHÉS DES OUVRAGES CI-DESSUS La Fiancée de la Mer : 1. Vieille ballade flamande . . . T. ou S. 10 50 1 bis. La même pour baryton ou M.-S ... 10 50 • 2. Prière, à 1 ou 2 voix. S.T. 6 » 3. Les Pêcheuses de crevettes, choeur pour P-ii-2 voix de femmes. . S.M.-S. 10 50 Chaque partie séparée 5 » 4. Vieille chanson populaire : la Belle avec sa hotte . M.-S. 10 50 4 bis. La même, pour soprano ou ténor. . . 10 50 5. Ballade sur le mode eolien. . . . M.-s. 10 50 6. A l'Océan, je suis fiancée. ...... .s. 9 » 6 bis. Le même, pour mezzo-soprano ... 9 » Princesse d'Auberge : 1. Lied de Reinilde. Petite mère aimée. .S. 12 » 1 bis. Le même, pour mezzo-soprano. ... 12 » 2. Chanson de Rita s. 12 » 3. Vieille chanson flamande. . . . . . .B. 10 50 Thyl Uylenspiegel : 1. Le Retour de Thyl. Veux-tu danser . .T. 18 » bis. Aubade extraite. Ouvrez T. 10 50 2. Le Tambour des Gueux. Debout là-bas !T. 10 50" 2 bis. Le même pour baryton 10 50 3. Lammens et les Ramasseuses. Ohé! ohé! (B. et choeur de femmes) . 24 » Parties de choeur séparées, chaque. . . 62 3 bis. Chœur des Ramasseuses, extrait. . . 12 » Parties de choeur séparées, chaque. . . 3 » 4. Chanson bachique, à deux voix. . .B.T. 9 » 5. Air de la Chimère. Pardon, beaux rêves. T. 10 50 5 bis. Le même, transposé. : . B. 10 50 6. Grand duo de la Forêt ..... S.etT. 24 » 6 bis. Air des Marjolaines, extrait. . . .S; 10 50 6 ter. Le même, transposé. ..... M.-s'. 10 50 7. Gloria vino. Gloire à toi. B. 12 » 8. Air de Nelle. Toute la nuit : S. 12 » MORCEAUX DIVERS Jour d'été, choeur à 2 voix
50 2. Le Tambour des Gueux. Debout là-bas !T. 10 50" 2 bis. Le même pour baryton 10 50 3. Lammens et les Ramasseuses. Ohé! ohé! (B. et choeur de femmes) . 24 » Parties de choeur séparées, chaque. . . 62 3 bis. Chœur des Ramasseuses, extrait. . . 12 » Parties de choeur séparées, chaque. . . 3 » 4. Chanson bachique, à deux voix. . .B.T. 9 » 5. Air de la Chimère. Pardon, beaux rêves. T. 10 50 5 bis. Le même, transposé. : . B. 10 50 6. Grand duo de la Forêt ..... S.etT. 24 » 6 bis. Air des Marjolaines, extrait. . . .S; 10 50 6 ter. Le même, transposé. ..... M.-s'. 10 50 7. Gloria vino. Gloire à toi. B. 12 » 8. Air de Nelle. Toute la nuit : S. 12 » MORCEAUX DIVERS Jour d'été, choeur à 2 voix pour enfants, avec accompagnement de piano : La partition 15 » Chaque partie séparée 3 » Sérénade de Milenka (12). 10 50 La même, à 2 voix égales, avec accompagnement de piano . . . 12 » Sept Mélodies en double texte français et flamand : V. Ballade, 15 » 2. Berceuse 10 50 3. Je pense à toi. . 9 » 4. Quand l'hiver s'enfuit 15 » 5. Sérénade 15 » 6. Si mon cœur était une cage ; ' 7. Toc, toc. 10 50 (P) Six Chansons pour enfants : 1. Chanson du Laboureur. ........ 2. Terre et Cieux. 3. Le Petit Chat . 4. L'Amour de la Patrie. 5. Jour d'été. 6. La Souris Le recueil complet 18 La Source, choeur avec trio solo pour voix de femmes ou d'enfants : La partition 24 » Chaque partie séparée 8 » Tous les prix sont nets, majoration comptée. Pour NSO YO U franco, ajouter en sus 5 % pour frais de port et d'envoi.
2. Berceuse 10 50 3. Je pense à toi. . 9 » 4. Quand l'hiver s'enfuit 15 » 5. Sérénade 15 » 6. Si mon cœur était une cage ; ' 7. Toc, toc. 10 50 (P) Six Chansons pour enfants : 1. Chanson du Laboureur. ........ 2. Terre et Cieux. 3. Le Petit Chat . 4. L'Amour de la Patrie. 5. Jour d'été. 6. La Souris Le recueil complet 18 La Source, choeur avec trio solo pour voix de femmes ou d'enfants : La partition 24 » Chaque partie séparée 8 » Tous les prix sont nets, majoration comptée. Pour NSO YO U franco, ajouter en sus 5 % pour frais de port et d'envoi.
In administration, rédaction et annonces 61, rue Lafayette, 61 À PARIS; On reçoit inscriptions les Annonces rue Grange-Aux-Bellés, 19. ABONNEMENTS PARIS : MOIS 5 m. SIX MOIS 9 l'H. ANNUELLEMENT 18 FR. NUMÉRO : 5 CENTIMES Tous les vendredis LE SUPPLÉMENT ILLUSTRÉ : 5 CENTIMES ABONNEMENTS DE PARTEMENTS V TROIS MOIS 6 l'H. SIX MOIS 12 l'H. OTANT... 24 FR. JEUDI 19 JANVIER 1893 19 SAINTS SULPICIANE TRENTÉE-UNIÈME ANNÉE (Nombre dont le 10982) LES "MANUSCRITS NE SONT PAS RENDUS". DERNIÈRE ÉDITION LE SURMENAGE "On parle beaucoup de surmenage à cette heure. Il y a bien un peu d'exagération dans les plaintes que font entendre quelques-uns de ceux qui se disent surmenés. Je pense à nos collégiens; ces gaillards-là vont criant partout qu'on les accable de besogne. Il paraît qu'ils ressemblent au sous-lieutenant de la chanson "qui, tout accablé de besogne, allait se promener au bois de Boulogne". Il est très vrai pourtant que nous travaillons plus que ne faisaient nos pères et surtout nos aïeux. Ce n'est pas assez dire que nous travaillons plus; nous travaillons avec plus de lièvre; nous avons toujours, sinon les mains, au moins l'esprit en mouvement; nous sommes incessamment poursuivis et fouettés par l'ambition de monter vite plus haut, ou de gagner beaucoup d'argent dans le moins de temps possible. Nous n'avons plus le loisir de prendre haleine. Les ouvriers s'imaginent qu'ils sont les seuls sur qui pèse cette effroyable nécessité du travail intense et continu, qui semble être une des caractéristiques de la vie moderne, dans notre civilisation. Je pourrais leur dire qu'il en va de même dans une foule de professions dites libérales. " Je causais hier avec un don de comédiens très goûtés : — Monsieur, me disait-il, la vie que nous menons est tueuse, et je ne sais pas comment nous y résistons. Que de jours dans l'année où nous arrivons au théâtre à onze heures et demie pour les répétitions de pièces en préparation! Nous y restons jusqu'à cinq heures et demie, et quelquefois jusqu'à six. Et quel travail que celui-là! Vous le connaissez, sez-vous? Vous savez comme il est
monter vite plus haut, ou de gagner beaucoup d'argent dans le moins de temps possible. Nous n'avons plus le loisir de prendre haleine. Les ouvriers s'imaginent qu'ils sont les seuls sur qui pèse cette effroyable nécessité du travail intense et continu, qui semble être une des caractéristiques de la vie moderne, dans notre civilisation. Je pourrais leur dire qu'il en va de même dans une foule de professions dites libérales. " Je causais hier avec un don de comédiens très goûtés : — Monsieur, me disait-il, la vie que nous menons est tueuse, et je ne sais pas comment nous y résistons. Que de jours dans l'année où nous arrivons au théâtre à onze heures et demie pour les répétitions de pièces en préparation! Nous y restons jusqu'à cinq heures et demie, et quelquefois jusqu'à six. Et quel travail que celui-là! Vous le connaissez, sez-vous? Vous savez comme il est pénible d'attendre, dans cette obscurité, gelé de froid le plus souvent, son tour d'entrer en scène, de recommencer vingt fois la même phrase, de subir les observations de l'auteur ou du régisseur et parfois même les réprimandes du directeur, qui n'est pas toujours poli. On sort de là épuisé, énervé. C'est à peine si l'on a le temps de rentrer vite à la maison, et de dîner en mettant les morceaux doubles. Il faut revenir au théâtre, à temps pour la représentation du soir. Elle ne commence plus guère à présent qu'à huit heures et demie; mais il faut compter une heure pour se maquiller, s'habiller et jeter un coup d'œil sur son rôle, afin de s'en rafraîchir la mémoire. Nous ne sommes libres de remonter dans notre loge qu'à minuit. Prenez vingt minutes pour s'enlever le rouge des joues et revêtir ses habits d'honnête homme, on n'est qu'à une heure du matin au plus tôt chez soi. Et le lendemain, il faut se lever d'assez bonne heure pour piocher son rôle; il faut trouver le temps d'aller chez le costumier, de faire des visites aux écrivains. Il m'arrive le soir de tomber dans mon lit comme une masse, n'en
C'est à peine si l'on a le temps de rentrer vite à la maison, et de dîner en mettant les morceaux doubles. Il faut revenir au théâtre, à temps pour la représentation du soir. Elle ne commence plus guère à présent qu'à huit heures et demie; mais il faut compter une heure pour se maquiller, s'habiller et jeter un coup d'œil sur son rôle, afin de s'en rafraîchir la mémoire. Nous ne sommes libres de remonter dans notre loge qu'à minuit. Prenez vingt minutes pour s'enlever le rouge des joues et revêtir ses habits d'honnête homme, on n'est qu'à une heure du matin au plus tôt chez soi. Et le lendemain, il faut se lever d'assez bonne heure pour piocher son rôle; il faut trouver le temps d'aller chez le costumier, de faire des visites aux écrivains. Il m'arrive le soir de tomber dans mon lit comme une masse, n'en pouvant plus. Nous n'avons plus même nos dimanches à cette heure. C'était une règle autrefois dans les théâtres qu'il n'y eût pas de répétition le dimanche. Nous partions le matin pour faire en la belle saison un tour de campagne, ou l'hiver nous demeurions à la chambre, prolongeant le déjeuner avec nos amis. Voilà que le dimanche est devenu le plus occupé, le plus terrible de nos jours. Nous avons double représentation. La première de deux heures à six, la seconde de huit à onze. Nous redisons deux fois d'un bout à l'autre avec le même ardeur, la même allégresse à notre besogne. Vous jugez si à minuit nous tombons épuisés. " Ce n'était pas assez des dimanches. Les lendemains de fêtes, on donne également des représentations de jour. À Noël, nous avons le lundi comme le dimanche joué deux fois de suite. Aux fêtes du 1er janvier, nous avons donné huit représentations en quatre jours. Je suis sorti de là parfaitement stupéfait. Je ne savais plus, je vous assure, ce que je disais ni ce que je faisais à la dernière des soirées. Je marchais et je parlais comme dans un rêve. " Nous ne sommes pas au bout.
avec nos amis. Voilà que le dimanche est devenu le plus occupé, le plus terrible de nos jours. Nous avons double représentation. La première de deux heures à six, la seconde de huit à onze. Nous redisons deux fois d'un bout à l'autre avec le même ardeur, la même allégresse à notre besogne. Vous jugez si à minuit nous tombons épuisés. " Ce n'était pas assez des dimanches. Les lendemains de fêtes, on donne également des représentations de jour. À Noël, nous avons le lundi comme le dimanche joué deux fois de suite. Aux fêtes du 1er janvier, nous avons donné huit représentations en quatre jours. Je suis sorti de là parfaitement stupéfait. Je ne savais plus, je vous assure, ce que je disais ni ce que je faisais à la dernière des soirées. Je marchais et je parlais comme dans un rêve. " Nous ne sommes pas au bout. Certains théâtres ont inauguré les matinées du jeudi. Soyez sûr que si elles prennent, s'il y a l'espoir d'une recette à encaisser, tous les directeurs imiteront l'exemple qu'ont donné la Comédie-Française, l'Odéon et le Vaudeville, et qu'ils ne feront pas comme ces théâtres qui, au moins pour les représentations du jeudi, mettent en avant une troupe en grande partie nouvelle; ils redonneront dans l'après-midi la même pièce du soir, et nous imposeront double emploi. — Oui, lui dis-je, mais ils donnent double salaire. — Quelques-uns, pas tous; souvent ce n'est qu'une indemnité insignifiante si on la compare au surcroît de travail. La vérité est, voyez-vous, qu'on nous abrutit; si ce n'est pas là du surmenage, je ne sais pas ce qu'on appelle de ce nom. " J'écoutais toutes ces récriminations et n'y répondais pas grand-chose. Car, au fond, je les sentais justes. Mais je reconnaissais en même temps que nous sommes tous logés à la même enseigne. Nous sommes tous réduits par la nécessité de gagner notre vie à l'impossibilité d'en jouir. Où est le temps où le marchand parisien fermait en hiver sa boutique à trois heures, s'en allait au théâtre qui ouvrait à cette heure-là, ou poussait une