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3e SICILIEN. — Qui ose élever la voix quand je parle? C'est le volcan. Quelque chose de ce que ça signifie, volcan? Il paraît que vous mettez tout le pays en révolution. Je ne veux pas de ça. Je suis contre les révolutions. Qu'on lui fasse boire de l'huile de ricin. PREMIER SICILIEN. Je ne l'aime pas. 3e SICILIEN. — Alors, tais-toi! Tu dois savoir que, lorsque je parle, même D'Annunzio se tait. Pourtant, il est bavard. Et tais-toi, volcan? Je t'aurai alors! PREMIER SICILIEN. — Si. D'ailleurs, il y a sept jours que je crache, je suis fatigué. 3e SICILIEN. — Et voilà!. J'ai dompté l'Etna. J'ai pacifié la Sicile. La Sicile est la petite sœur de l'Italie. Sœur, sorella. C'est la Sicile Sorella. Et je fais des mots. J'ai presque autant d'esprit que Daúde qui, en France, leur fait boire aussi de l'huile de ricin. Quelle trouvaille, cette huile de ricin! Et ce Maurras, quel fasciste convaincu! Il a été condamné à quatre mois de prison pour avoir attaqué Violette et Sangnier. Et tant il est pour le ricin, Maurras, qu'il veut purger sa condamnation!. (A l'Etna.) On est sage, oui? Parfait. (À la commère.) Télégraphiez au Vésuve que j'ai calmé l'Etna, ça lui donnera à réfléchir. DEUXIÈME SICILIEN. Huile des huiles. 3e SICILIEN. Qu'est-ce qu'il y a? DEUXIÈME SICILIEN. — Tu as calmé l'Etna trop tôt. 3e SICILIEN. Pourquoi ? DEUXIÈME SICILIEN. Pourquoi pour voir l'éruption, toute une Armada américaine accourait. La Sicile est pauvre. C'était une occasion de premier ordre, une attraction. Demain Linguaglossa pouvait être aussi courue que Deauville. Tu as ruiné ce pays en éteignant le volcan. 3e SICILIEN. — Eh ! bien, mais, dis aux Américains que s'ils veulent voir quelque chose de beau en Italie, quelque chose de grand, je leur montrerai. DEUXIÈME SICILIEN. Quoi, Excellence? 3e SICILIEN. Moi-même ! Je leur ferai cent voir Mussolini. Est-ce que cela ne vaut pas celle de l'Etna? DEUXIÈME SICILIEN. — Je ne dis pas. 3e SICILIEN, s'échauffant. — Et n'est-ce pas de la sales ? DEUXIÈME SICILIEN. — Sans doute, un peu. 3e SICILIEN,
que j'ai calmé l'Etna, ça lui donnera à réfléchir. DEUXIÈME SICILIEN. Huile des huiles. 3e SICILIEN. Qu'est-ce qu'il y a? DEUXIÈME SICILIEN. — Tu as calmé l'Etna trop tôt. 3e SICILIEN. Pourquoi ? DEUXIÈME SICILIEN. Pourquoi pour voir l'éruption, toute une Armada américaine accourait. La Sicile est pauvre. C'était une occasion de premier ordre, une attraction. Demain Linguaglossa pouvait être aussi courue que Deauville. Tu as ruiné ce pays en éteignant le volcan. 3e SICILIEN. — Eh ! bien, mais, dis aux Américains que s'ils veulent voir quelque chose de beau en Italie, quelque chose de grand, je leur montrerai. DEUXIÈME SICILIEN. Quoi, Excellence? 3e SICILIEN. Moi-même ! Je leur ferai cent voir Mussolini. Est-ce que cela ne vaut pas celle de l'Etna? DEUXIÈME SICILIEN. — Je ne dis pas. 3e SICILIEN, s'échauffant. — Et n'est-ce pas de la sales ? DEUXIÈME SICILIEN. — Sans doute, un peu. 3e SICILIEN, s'échauffant. — Et voilà! Je te le répète, je veux sans que ça achève de me découvrir devant ces Américains. Ils sont venus voir quelque chose de beau, de magnifique, de grand, de superbe, de splendide, de sublime, de merveilleux. Non, pas ça. Au lieu d'un petit volcan, Feu de la terre, Que j'ai fait Qu'ils se cachent. Je leur fais voir quelque chose de beau, de grand. Au lieu d'un volcan Je leur montrerai Sur le Mont Aventin Comment je les éteins. (Il sort, tandis que les deux autres CAZOLI et ALICIA WEIN Viva Mussolini! c'est le plus grand bonhomme Qui soit à Rome. Les volcans avec N'en mènent pas large. Il est Dès qu'il éteint l'Etna devient Même il a dans Rome éteint le Et ça n'est pas fini! Viva Mussolini! commencé soufflant saluant Rouleau et compagnie Pour vos perruques de cinéma adressez-vous à CUVEIRVIL 25, Avenue de l'Opéra C'est un spécialiste ONDE (15 Postiches, ONDULATIONS FEMININES) Oigo ttt)!tttt&lt;tttt&lt;«tttt«««&lt;tM*' Nous reverrons prochainement à Paris, le fantaisiste NIBOR dans son nouveau genre. ALIBERT chante actiologo à l'Opéra SARTHEL le gai diseur populaire Tournée du Midi: Actuellement, Narbonne, Nîmes, etc. L'Etrange CORIEMAMO chante à minuit chez Fisher les plus troublantes
la terre, Que j'ai fait Qu'ils se cachent. Je leur fais voir quelque chose de beau, de grand. Au lieu d'un volcan Je leur montrerai Sur le Mont Aventin Comment je les éteins. (Il sort, tandis que les deux autres CAZOLI et ALICIA WEIN Viva Mussolini! c'est le plus grand bonhomme Qui soit à Rome. Les volcans avec N'en mènent pas large. Il est Dès qu'il éteint l'Etna devient Même il a dans Rome éteint le Et ça n'est pas fini! Viva Mussolini! commencé soufflant saluant Rouleau et compagnie Pour vos perruques de cinéma adressez-vous à CUVEIRVIL 25, Avenue de l'Opéra C'est un spécialiste ONDE (15 Postiches, ONDULATIONS FEMININES) Oigo ttt)!tttt&lt;tttt&lt;«tttt«««&lt;tM*' Nous reverrons prochainement à Paris, le fantaisiste NIBOR dans son nouveau genre. ALIBERT chante actiologo à l'Opéra SARTHEL le gai diseur populaire Tournée du Midi: Actuellement, Narbonne, Nîmes, etc. L'Etrange CORIEMAMO chante à minuit chez Fisher les plus troublantes en A spécialement écrites par Vll1. J'Y Chronique de la Semaine Quatre cirques: deux tendances. — Au Cirque d'Hiver. — Trio Georges; Les Powell. — Au Medrano: fantaisies équestres et acrobatiques. — Au Nouveau-Cirque et au Cirque de Paris. La course d'automobiles dans le vide. Noiset et Abbins. — Attractions diverses : baton d'élastique, dompteurs de bicyclettes, etc. puisque nous avons désormais Quatre grands cirques, au lieu de trois, il m'a paru intéressant de les revoir tous les quatre la même semaine, de noter les différences et les ressemblances en comparant les quatre programmes. Il semble possible, actuellement, de distinguer deux tendances générales assez nettes qui divisent les cirques parisiens en deux groupes. Le premier groupe, comprenant les deux plus anciennes salles, c'est-à-dire le Cirque d'Hiver et Medrano, se rattache plus étroitement à la tradition; le second groupe, composé du Nouveau-Cirque et du Cirque de Paris se rapproche davantage du music-hall de variétés et on y rencontre des numéros d'exhibition, des trucs à effet, des cascos destinés à piquer la curiosité d'un public de passage, qui se soucie moins d'art que de nouveauté et qui vient voir une attraction plutôt qu'un spectacle. La différence est sensible cette semaine. Je me
diverses : baton d'élastique, dompteurs de bicyclettes, etc. puisque nous avons désormais Quatre grands cirques, au lieu de trois, il m'a paru intéressant de les revoir tous les quatre la même semaine, de noter les différences et les ressemblances en comparant les quatre programmes. Il semble possible, actuellement, de distinguer deux tendances générales assez nettes qui divisent les cirques parisiens en deux groupes. Le premier groupe, comprenant les deux plus anciennes salles, c'est-à-dire le Cirque d'Hiver et Medrano, se rattache plus étroitement à la tradition; le second groupe, composé du Nouveau-Cirque et du Cirque de Paris se rapproche davantage du music-hall de variétés et on y rencontre des numéros d'exhibition, des trucs à effet, des cascos destinés à piquer la curiosité d'un public de passage, qui se soucie moins d'art que de nouveauté et qui vient voir une attraction plutôt qu'un spectacle. La différence est sensible cette semaine. Je me garde d'attribuer à cette remarque une portée qu'elle ne saurait avoir. Le jeu de la concurrence peut, le mois prochain, produire des combinaisons tout autres. Pour le moment il suffit d'envisager l'ensemble des programmes pour voir apparaître, ces tendances bien marquées, qui répondent aux nécessités d'exploitation de chacune des salles, à leur situation topographique, au caractère de leur clientèle. Mais, pour l'amateur véritable, chaque spectacle est à voir et j'aurai à signaler partout des numéros intéressants. Le programme du Cirque d'Hiver s'est tassé depuis l'ouverture et finit maintenant à une heure raisonnable. Il est vrai que l'on n'y trouve plus les deux numéros dont la préparation demandait le plus de temps : les trapèzes volants des Milano, et les lions de Fortunio. Par contre, plusieurs nouveaux numéros ont pris place parmi ceux que j'ai signalés il y a quinze jours. Le gymnase Guy exécute un curieux travail aérien, sorte de pot-pourri, utilisant divers agrès, et terminé par un looping au trapèze rigide. Les frères Ross, l'un tenant la chambrière, l'autre déguisé en fakir sous le nom de M. Rose, présentent un numéro de voltige équestre, « Jeux hindous », dont la fougue brillante soulève sans peine l'enthousiasme du public. Le
à leur situation topographique, au caractère de leur clientèle. Mais, pour l'amateur véritable, chaque spectacle est à voir et j'aurai à signaler partout des numéros intéressants. Le programme du Cirque d'Hiver s'est tassé depuis l'ouverture et finit maintenant à une heure raisonnable. Il est vrai que l'on n'y trouve plus les deux numéros dont la préparation demandait le plus de temps : les trapèzes volants des Milano, et les lions de Fortunio. Par contre, plusieurs nouveaux numéros ont pris place parmi ceux que j'ai signalés il y a quinze jours. Le gymnase Guy exécute un curieux travail aérien, sorte de pot-pourri, utilisant divers agrès, et terminé par un looping au trapèze rigide. Les frères Ross, l'un tenant la chambrière, l'autre déguisé en fakir sous le nom de M. Rose, présentent un numéro de voltige équestre, « Jeux hindous », dont la fougue brillante soulève sans peine l'enthousiasme du public. Le trio Georges, qui provient, on le sait de la dislocation de l'ancien trio Paris, obtint un succès auquel on ne peut que se rallier, mais, pourquoi les deux acrobates sérieux, le porteur et le voltigeur travaillent-ils en costume de ville? Le maillot, avec ou sans « léotard », est de rigueur pour la voltige au trapèze; l'élément comique juxtaposé au travail d'acrobatie classique prend, par contraste, plus de valeur; si les trois artistes sont en costume de ville, le numéro perd tout son accent. Le trio Aéros, que j'applaudissais récemment au cirque Lambert et qui, je crois bien, est le créateur de ce genre de travail, ne tombe pas dans cette erreur, non plus que les Oréa, autre branche du trio Paris qui vient elle-même, m'a-t-on dit, de se disloquer une fois encore. Les Pelsmakers, dont j'ai signalé il y a quelques mois le beau travail, reparaissent au Cirque d'Hiver avec un succès très vif. J'ai revu avec beaucoup de plaisir le numéro des 4 Powels, athlètes belges, qui m'avait paru excellent et qui confirme pleinement cette première impression. La présentation en est très soignée et la progression des exercices est réglée avec beaucoup de précision et d'élégance. C'est un
rigueur pour la voltige au trapèze; l'élément comique juxtaposé au travail d'acrobatie classique prend, par contraste, plus de valeur; si les trois artistes sont en costume de ville, le numéro perd tout son accent. Le trio Aéros, que j'applaudissais récemment au cirque Lambert et qui, je crois bien, est le créateur de ce genre de travail, ne tombe pas dans cette erreur, non plus que les Oréa, autre branche du trio Paris qui vient elle-même, m'a-t-on dit, de se disloquer une fois encore. Les Pelsmakers, dont j'ai signalé il y a quelques mois le beau travail, reparaissent au Cirque d'Hiver avec un succès très vif. J'ai revu avec beaucoup de plaisir le numéro des 4 Powels, athlètes belges, qui m'avait paru excellent et qui confirme pleinement cette première impression. La présentation en est très soignée et la progression des exercices est réglée avec beaucoup de précision et d'élégance. C'est un travail qui sent la bonne tradition et l'éducation solide des anciennes familles de cirque: j'aurais plaisir à le décrire en détail si la place ne m'était mesurée. On y rémarque un travail de force et d'équilibre à deux sur un piédestal qu'une femme soutient sur sa tête et ses épaules, une série de sauts à la banquette avec arrivée sur les mains du porte, une sortie en force de belle allure. Les artistes se présentent en maillot de couleur uniforme, bien entendu, et cette tenue fait valoir la grâce puissante des deux hommes, la finesse et la plénitude de lignes de la femme et de la jeune fille : on a ici ce sentiment de sécurité, si rare et si agréable, que donne un travail parfaitement au point et d'une impeccable franchise. La partie équestre, très importante, comprend toujours les groupes de chevaux de M. de Jonghe, dans des combinaisons nouvelles aussi brillantes que celles de la précédente quinzaine; le trio Moller présente avec élégance les « élévations à cheval » et Mlle Adwinte, svelte cowboy couleur de fraise, exécute non sans grâce un agréable travail de haute école. Enfin les clowns, Frank Pichel et Averino, d'une part, Iles, Walter
une série de sauts à la banquette avec arrivée sur les mains du porte, une sortie en force de belle allure. Les artistes se présentent en maillot de couleur uniforme, bien entendu, et cette tenue fait valoir la grâce puissante des deux hommes, la finesse et la plénitude de lignes de la femme et de la jeune fille : on a ici ce sentiment de sécurité, si rare et si agréable, que donne un travail parfaitement au point et d'une impeccable franchise. La partie équestre, très importante, comprend toujours les groupes de chevaux de M. de Jonghe, dans des combinaisons nouvelles aussi brillantes que celles de la précédente quinzaine; le trio Moller présente avec élégance les « élévations à cheval » et Mlle Adwinte, svelte cowboy couleur de fraise, exécute non sans grâce un agréable travail de haute école. Enfin les clowns, Frank Pichel et Averino, d'une part, Iles, Walter et Loyal, d'autre part, gagnent peu à peu l'oreille du public et s'efforcent de varier leurs entrées. Le trio Iles-Walter-Loyal présente cette semaine un orchestre écossais d'un très bon effet pittoresque, conduit par un tambour-major en miniture, la gentille petite Walter, maniant une canne à pomme d'or plus haute qu'elle. Medrano, comme le Cirque d'Hiver, consacre une grosse partie de la soirée aux chevaux et aux clowns. Les fantaisies équestres de grand style de M. Albert Carré, de ses fils et de ses élèves, nous font revoir un à un tous les numéros traditionnels, comme ces entrées presque oubliées du « matelot » et de « 30 ans ou la vie d'un joueur », souvenir des pantomimes des Franconi, que l'on applaudit avec une surprise attendrie. Ce qui n'empêche pas les excellents écuyers de nous présenter des attractions très « à la page », comme le cheval danseur de shimmy et toutes les danses modernes traduites en pas de haute école. Chocolat et Porto, les Fratellini déchaînent des rafales de rires. Parmi les attractions acrobatiques, signalons le trio Hassan, et ses exercices d'équilibre à bicyclette sur fil de fer, dont la présentation fantaisiste ne doit pas faire méconnaître la difficulté
Medrano, comme le Cirque d'Hiver, consacre une grosse partie de la soirée aux chevaux et aux clowns. Les fantaisies équestres de grand style de M. Albert Carré, de ses fils et de ses élèves, nous font revoir un à un tous les numéros traditionnels, comme ces entrées presque oubliées du « matelot » et de « 30 ans ou la vie d'un joueur », souvenir des pantomimes des Franconi, que l'on applaudit avec une surprise attendrie. Ce qui n'empêche pas les excellents écuyers de nous présenter des attractions très « à la page », comme le cheval danseur de shimmy et toutes les danses modernes traduites en pas de haute école. Chocolat et Porto, les Fratellini déchaînent des rafales de rires. Parmi les attractions acrobatiques, signalons le trio Hassan, et ses exercices d'équilibre à bicyclette sur fil de fer, dont la présentation fantaisiste ne doit pas faire méconnaître la difficulté réelle; le trio Aragon Alégris, joli numéro de jonglerie fantaisiste, sauts à terre, en colonne et au tremplin élastique, dont, nous avons déjà noté le mérite et l'originalité : les 6 Canadians. mélange savoureux, nouveau par sa diversité même, d'acrobatisme. de sauts à terre et en colonne et de jonglerie pittoresque, où l'on remarque particulièrement le jet des couteaux, exercice dramatique exécuté avec décision par le plus âgé des artistes, et un bon travail aérien à trois trinkas. où l'on remarque l'entrain et la souplesse d'une jeune petite voltigeuse aux boucles blondes, qui est en outeune sauteuse excellente. Au Cirque de Paris et au Nouveau Cirque, les chevaux se font remarquer actuellement par leur absence, car nous ne considérons pas comme de vrais numéros équestres, la présentation de gentils poneys, ici par M. Gauthier, là par M. Gutemberg, ni le numéro du cheval Blondin, qui rentre précisément dans la catégorie des exhibitions dites « sensationnelles ». pour lesquelles le cirque moderne de l'avenue de la Motte-Picquet, et le bel établissement de la rue Saint-Honoré semblent vouloir lutter d'ingéniosité, d'audace, d'initiative et de vitesse. Admirons encore une fois les beaux effets de la concurrence. Tandis que M. Debray présente le casse-cou
pittoresque, où l'on remarque particulièrement le jet des couteaux, exercice dramatique exécuté avec décision par le plus âgé des artistes, et un bon travail aérien à trois trinkas. où l'on remarque l'entrain et la souplesse d'une jeune petite voltigeuse aux boucles blondes, qui est en outeune sauteuse excellente. Au Cirque de Paris et au Nouveau Cirque, les chevaux se font remarquer actuellement par leur absence, car nous ne considérons pas comme de vrais numéros équestres, la présentation de gentils poneys, ici par M. Gauthier, là par M. Gutemberg, ni le numéro du cheval Blondin, qui rentre précisément dans la catégorie des exhibitions dites « sensationnelles ». pour lesquelles le cirque moderne de l'avenue de la Motte-Picquet, et le bel établissement de la rue Saint-Honoré semblent vouloir lutter d'ingéniosité, d'audace, d'initiative et de vitesse. Admirons encore une fois les beaux effets de la concurrence. Tandis que M. Debray présente le casse-cou périlleux de Noiset, dont il a été parlé hier et sur lequel le lecteur trouvera d'autre part quelques nouvelles précisions, M. Rousseau annonce qu'Abbins, qui exécutait l'an dernier le « looping » à bicyclette, va présenter vendredi au Cirque de Paris un numéro à deux automobiles, avec saut périlleux dans le vide, assez semblable à celui du Nouveau-Cirque. Ainsi les spectateurs se trouveront placés dans la situation légendaire de l'âne de Buridan. Même s'ils montrent moins d'indécision que ce stupide quadrupède, ils se partageront entre les deux cirques, sans profit certain pour l'un ni pour l'autre. Comme il serait préférable de s'entendre pour ne présenter à la même heure que des attractions différentes ! C'est une vieille idée sur laquelle je ne me lasse pas de revenir parce que je crois que la méthode actuelle est mauvaise pour tout le monde : pour le public, qui ne sait plus qui croire; pour les artistes et pour les établissements, car une attraction qui n'est plus unique se trouve dépréciée dans l'esprit du public. Je souhaite du reste que les courses d'automobiles dans le vide, avec ou sans saut périlleux, passionnent les amateurs d'émotions violentes : des deux côtés de la Seine
le vide, assez semblable à celui du Nouveau-Cirque. Ainsi les spectateurs se trouveront placés dans la situation légendaire de l'âne de Buridan. Même s'ils montrent moins d'indécision que ce stupide quadrupède, ils se partageront entre les deux cirques, sans profit certain pour l'un ni pour l'autre. Comme il serait préférable de s'entendre pour ne présenter à la même heure que des attractions différentes ! C'est une vieille idée sur laquelle je ne me lasse pas de revenir parce que je crois que la méthode actuelle est mauvaise pour tout le monde : pour le public, qui ne sait plus qui croire; pour les artistes et pour les établissements, car une attraction qui n'est plus unique se trouve dépréciée dans l'esprit du public. Je souhaite du reste que les courses d'automobiles dans le vide, avec ou sans saut périlleux, passionnent les amateurs d'émotions violentes : des deux côtés de la Seine ils trouveront même audace, même confiance émouvante en l'infaillibilité des calculs des ingénieurs, même abandon à la fatalité, même oubli des hypothèses tragiques, même mépris des trahisons possibles de la matière. Cette attraction à grand effet n'est pas le seul point sur lequel se soient rencontrés le Nouveau-Cirque et le Cirque de Paris. Là comme ici, une troupe russe, musicale et dansante, obtient un succès de curiosité. Les Cosaques blancs de MM. Orloff et Grigorieff chantent et dansent agréablement au Nouveau-Cirque, sous le rayon lunaire des projecteurs; on fait une ovation personnelle à la petite étoile de la troupe, la ballerine miniature Verotchka Orlova, qui se démène avec une fougue charmante. Au Cirque de Paris, M. Nicolas Lensky présente son orchestre russe, quinze joueurs de balalaïka parfaitement disciplinés et ses trois danseurs populaires. Le travail de Ryan et Burke, deux clowns gymnastes à maillots rayés dont l'un a exécuté dimanche soir sur la batote américaine une fabuleuse série de cent quatre sauts périlleux variés terminés par un « double » magnifique, n'est pas sans analogie avec le numéro très différent d'aspect des Edmondos, excellents acrobates qui utilisent aussi le tremplin élastique pour donner une allure nouvelle à leurs sauts en
Cirque de Paris. Là comme ici, une troupe russe, musicale et dansante, obtient un succès de curiosité. Les Cosaques blancs de MM. Orloff et Grigorieff chantent et dansent agréablement au Nouveau-Cirque, sous le rayon lunaire des projecteurs; on fait une ovation personnelle à la petite étoile de la troupe, la ballerine miniature Verotchka Orlova, qui se démène avec une fougue charmante. Au Cirque de Paris, M. Nicolas Lensky présente son orchestre russe, quinze joueurs de balalaïka parfaitement disciplinés et ses trois danseurs populaires. Le travail de Ryan et Burke, deux clowns gymnastes à maillots rayés dont l'un a exécuté dimanche soir sur la batote américaine une fabuleuse série de cent quatre sauts périlleux variés terminés par un « double » magnifique, n'est pas sans analogie avec le numéro très différent d'aspect des Edmondos, excellents acrobates qui utilisent aussi le tremplin élastique pour donner une allure nouvelle à leurs sauts en colonne. Les deux clowns rayés de l'avenue de la Motte-Picquet que nous avions vus ailleurs sous le nom de Haulon Charles, commencent leur numéro en combinant la batote et le travail aux trois barres fixes: mais ce sont surtout des sauteurs. On admire à juste titre les bonds aériens de cette forme blanche et noire, qui se tord dans l'espace comme dégagée des lois de la pesanteur et fait succéder avec aisance les plus fantaisistes pirouettes aux sauts périlleux cambrés en groupés, d'allure classique; cette espèce de voltige au ralenti que rend possible l'élan donné par le plancher élastique fait penser à l'impression de facilité délicieuse que nous font éprouver certains rêves. Le travail des Edmondos, rue Saint-Honoré, est une combinaison plus savante, plus complexe, où la batote et la bascule n'interviennent que pour accentuer et compliquer le départ des voltigeurs en colonne. Agréables à voir dans leurs chandails corrects, de teinte peut-être un peu sombre, les sept Edmondos, tchéco-slovaques, nous tendent des détails hardis que nous n'avions pas revus depuis les anciennes troupes italiennes et allemandes d'avant-guerre, notamment le saut périlleux d'épaules à épaules au deuxième étage de la double colonne, qui est une merveille de précision et d'audace.