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: le Pré aux Clercs, la Fille du Régiment, le Val d'Andorre, l'Haydée, les Noces de Jeannette, et même quelques exhumations, Zélé, la Fée aux roses d'Halévy. On se demande quel est le professeur qui a pu dire à son élève : « Mademoiselle, vous chanterez pour votre concours, la romance de Nerilha, la pauvre esclave. » Bien ennuyeux d'entendre toutes ces rengaines estropiées par des élèves, quand on a encore présente à l'esprit la manière dont elles étaient chantées par de vrais artistes. Les professeurs du Conservatoire devraient faire leur possible pour éviter à leurs élèves d'aussi fâcheuses comparaisons. Est-ce que, l'autre jour, pendant qu'une malheureuse jeune fille costumée en bacchante chantait l'air du Pré aux Clercs : Jours de ma enfance, et qu'une autre qui s'était placé deux assassins sur la joue, bêlait : Trahir Vincent, de Mireille, tout le monde ne pensait pas aux vocalises et au style de Mme Carvalho? Ce n'est pas à vingt et un ans et huit mois qu'on peut chanter certains airs pour lesquels une expérience consommée est absolument nécessaire. Aussi faible que fastidieux, le concours; je ne crois pas qu'on signera beaucoup d'engagements. Le jury aussi s'est montré d'une injustice criante, il a décerné un prix à une certaine Mlle Merci, à qui on avait décerné l'année dernière un accessit, on n'a jamais pu savoir pourquoi. Elle s'était habillée en chien savant Louis XV, s'était campé une aigrette pour chanter le rôle d'Isabelle dans le quatuor de Virgato, qui est plutôt une scène de comédie. On dirait qu'on avait justement choisi cette scène parce qu'il n'y avait rien à chanter pour elle. Elle a l'air intelligent et joue bien la comédie, mais qu'est-ce qu'elle fera à l'Opéra-Comique. Nous permettons à M. Carvalho de l'engager pour remplacer Mlle Chevalier. Au contraire, une petite frimousse bien amusante et chantant suffisamment, une étoile d'opérette, Mlle Demours, n'a même pas eu un dernier accessit. Elle a chanté l'air de la Fille du Régiment, qu'on ne peut plus entendre : Taratatata, à tout je préfère le son du tambour. Une bonne phrase qui nous avait toujours
il a décerné un prix à une certaine Mlle Merci, à qui on avait décerné l'année dernière un accessit, on n'a jamais pu savoir pourquoi. Elle s'était habillée en chien savant Louis XV, s'était campé une aigrette pour chanter le rôle d'Isabelle dans le quatuor de Virgato, qui est plutôt une scène de comédie. On dirait qu'on avait justement choisi cette scène parce qu'il n'y avait rien à chanter pour elle. Elle a l'air intelligent et joue bien la comédie, mais qu'est-ce qu'elle fera à l'Opéra-Comique. Nous permettons à M. Carvalho de l'engager pour remplacer Mlle Chevalier. Au contraire, une petite frimousse bien amusante et chantant suffisamment, une étoile d'opérette, Mlle Demours, n'a même pas eu un dernier accessit. Elle a chanté l'air de la Fille du Régiment, qu'on ne peut plus entendre : Taratatata, à tout je préfère le son du tambour. Une bonne phrase qui nous avait toujours échappé : Je courais de rochers en rochers... pour chercher... Devinez quoi. — Des homards? — Non. — Des algues, des varechs? — Non. — Des fleurs!! Si M. Carvalho pouvait l'engager pour remplacer Mlle Chevalier ! Une bien jolie personne, Mlle Beauvais, grande, distinguée, un cou et un menton comme on en voit rarement, d'une jeunesse, d'une fraîcheur étonnantes, et des cheveux ravissants de légèreté. Si elle était une jeune fille du monde, tout le monde se pâmerait. Elle a chanté le rôle de la reine dans le trio du Pré aux Clercs passablement. Ça serait un régal pour les yeux, à l'Opéra-Comique. Si M. Carvalho pouvait l'engager pour remplacer Mme Chevalier! Est-ce que vous savez que déjà sous Henri III il existait des sièges qui s'appelaient des ottomanes? (Extrait du dialogue.) Mais que Cantarelli est donc insupportable avec son baragouin italien: Ma parole est mon comble ! Une bonne Mireille pour la province, Mlle Lemeignan, second prix l'année dernière, n'a rien eu cette année, elle a chanté très convenablement, mieux que toutes les Mireilles que nous avons entendues ces derniers temps à l'Opéra-Comique. Est-ce à cause de ses mouches, est-ce à cause de son nez qui n'est pas
comme on en voit rarement, d'une jeunesse, d'une fraîcheur étonnantes, et des cheveux ravissants de légèreté. Si elle était une jeune fille du monde, tout le monde se pâmerait. Elle a chanté le rôle de la reine dans le trio du Pré aux Clercs passablement. Ça serait un régal pour les yeux, à l'Opéra-Comique. Si M. Carvalho pouvait l'engager pour remplacer Mme Chevalier! Est-ce que vous savez que déjà sous Henri III il existait des sièges qui s'appelaient des ottomanes? (Extrait du dialogue.) Mais que Cantarelli est donc insupportable avec son baragouin italien: Ma parole est mon comble ! Une bonne Mireille pour la province, Mlle Lemeignan, second prix l'année dernière, n'a rien eu cette année, elle a chanté très convenablement, mieux que toutes les Mireilles que nous avons entendues ces derniers temps à l'Opéra-Comique. Est-ce à cause de ses mouches, est-ce à cause de son nez qui n'est pas mignon? Elle donnait la réplique dans le Pardon de Ploërmel à un nommé Bérard, aussi très bien doué du côté nasal. Quelqu'un disait qu'on ne pourrait jamais engager ces deux artistes dans le même théâtre pour faire les jeunes amoureux. Ils ne pourraient jamais arriver à s'embrasser. Le jury avait l'air très distrait. Nous nous demandions à quoi il pouvait bien penser. Nous vous livrons nos suppositions. M. CARVALHO, en écoutant la Fuite de l'Iluliette et sidellte. — Vraiment, il y a quelque chose dans le Reve. M. JULES BARBIER, en écoutant la belle poésie du Songe d'une nuit (l'été). Et je ne suis pas de l'Académie française ! M. AMBROISE THOMAS, en n'écoutant rien du tout. — On va sans doute réengager MME Melba et Lassalle. Ils rentreront dans l'Opéra. Ça fera toujours trois représentations, (Il se frotte les mains.) M. DESCHAPELLES. — Du train dont vont les choses, après avoir supprimé la censure, on supprimera la direction générale des théâtres au Ministère des Beaux-Arts. Triste, triste. M. VICTOR CAPOUL, en écoutant la Déesse et le Démon. — Je pars pour l'Australie. J'ai un engagement de cinq ans et je reviens à l'Opéra-Comique chanter Marie et le Premier jour
l'air très distrait. Nous nous demandions à quoi il pouvait bien penser. Nous vous livrons nos suppositions. M. CARVALHO, en écoutant la Fuite de l'Iluliette et sidellte. — Vraiment, il y a quelque chose dans le Reve. M. JULES BARBIER, en écoutant la belle poésie du Songe d'une nuit (l'été). Et je ne suis pas de l'Académie française ! M. AMBROISE THOMAS, en n'écoutant rien du tout. — On va sans doute réengager MME Melba et Lassalle. Ils rentreront dans l'Opéra. Ça fera toujours trois représentations, (Il se frotte les mains.) M. DESCHAPELLES. — Du train dont vont les choses, après avoir supprimé la censure, on supprimera la direction générale des théâtres au Ministère des Beaux-Arts. Triste, triste. M. VICTOR CAPOUL, en écoutant la Déesse et le Démon. — Je pars pour l'Australie. J'ai un engagement de cinq ans et je reviens à l'Opéra-Comique chanter Marie et le Premier jour de bonheur. Carvalho me l'a promis. GUI HAUD, avec un soupir, en entendant la Fille du Ressentiment, Gille ravisseur — Et dire qu'on va me demander de retaper tout ça ! Rien de bien saillant au concours d'opéra : deux belles voix de baryton (Grimaud), qui a eu l'intelligence de choisir autre chose que la Favorite, Faust ou Roméo. Qu'il a été bien inspiré en nous laissant entendre l'air d'Agamemnon d'Alcmène en Aulide : Ô toi! l'objet le plus aimable, qu'il a chanté grandement, simplement. Il vous a positivement fait passer des frissons dans le dos avec la magnifique phrase : Pardonne mon jour du repentir. Dire que nous n'entendrons jamais cette pièce, à moins que la fée bienfaisante des grandes auditions... Il n'y aurait pas besoin de bâtir un théâtre sur une montagne pour nous donner quelques opéras de Glück. En faveur de ce beau chant, nous pardonnons à Agamemnon ses boutonnières de chemise en première-Catelin le plus pur. L'autre belle voix (Silvestre), un grand et superbe gaillard, qui nous a chanté l'air de Marcel et donné de nombreuses répliques. Moins brillant, le concours féminin : Mlle Wyns, sur qui la direction de l'Opéra (laquelle?) comptait beaucoup, paraît-il. Pas
choisir autre chose que la Favorite, Faust ou Roméo. Qu'il a été bien inspiré en nous laissant entendre l'air d'Agamemnon d'Alcmène en Aulide : Ô toi! l'objet le plus aimable, qu'il a chanté grandement, simplement. Il vous a positivement fait passer des frissons dans le dos avec la magnifique phrase : Pardonne mon jour du repentir. Dire que nous n'entendrons jamais cette pièce, à moins que la fée bienfaisante des grandes auditions... Il n'y aurait pas besoin de bâtir un théâtre sur une montagne pour nous donner quelques opéras de Glück. En faveur de ce beau chant, nous pardonnons à Agamemnon ses boutonnières de chemise en première-Catelin le plus pur. L'autre belle voix (Silvestre), un grand et superbe gaillard, qui nous a chanté l'air de Marcel et donné de nombreuses répliques. Moins brillant, le concours féminin : Mlle Wyns, sur qui la direction de l'Opéra (laquelle?) comptait beaucoup, paraît-il. Pas suffisante pour Azucena. À la scène, on ne l'entendrait pas. Grâce à l'accompagnement du piano, on a pu saisir quelques mots de poésie, ce qui est rare : Elle est moins noire que l'histoire Dont je garde la mémoire. Un moment nous avions cru que nous allions entendre enfin ce mot qui nous expliquerait le livret du Tannhäuser : J'entends ce mot fatal. Ce mot, ce mot, hélas! il était un peu haut pour elle, nous ne l'avons pas entendu. Il y a une fatalité. Revu une vieille connaissance de l'an passé : Mlle Goudelewski. Toujours jolie, bien habillée, des cheveux splendides d'or vrai, mais pas beaucoup de progrès. Mais, mademoiselle, que vous êtes donc inconvenante ! Vous ne vous imaginez pas ce que vous nous montrez chaque fois que vous levez les bras, et vous savez si on lève les bras dans Aida, dans le rôle d'Amneris : une paire de moustaches de sapeur. Même réflexion pour Mlle Issaurat (le Roi de Lahore). Le Conservatoire est devenu pis que feu l'Eden. Après l'inévitable trio de Faust, beuglé comme à l'Opéra, le grabat de Marguerite est remplacé par une table et une chaise de bois blanc. Une jolie main, une
mot qui nous expliquerait le livret du Tannhäuser : J'entends ce mot fatal. Ce mot, ce mot, hélas! il était un peu haut pour elle, nous ne l'avons pas entendu. Il y a une fatalité. Revu une vieille connaissance de l'an passé : Mlle Goudelewski. Toujours jolie, bien habillée, des cheveux splendides d'or vrai, mais pas beaucoup de progrès. Mais, mademoiselle, que vous êtes donc inconvenante ! Vous ne vous imaginez pas ce que vous nous montrez chaque fois que vous levez les bras, et vous savez si on lève les bras dans Aida, dans le rôle d'Amneris : une paire de moustaches de sapeur. Même réflexion pour Mlle Issaurat (le Roi de Lahore). Le Conservatoire est devenu pis que feu l'Eden. Après l'inévitable trio de Faust, beuglé comme à l'Opéra, le grabat de Marguerite est remplacé par une table et une chaise de bois blanc. Une jolie main, une voix pure, Marguerite (Mlle Lemeignan); mais devenue trop dite le morceau. Ah ! mademoiselle, si vous chantiez de l'Armide, on ne pourrait pas faire de comparaison entre vous et les artistes qui l'ont chantée, et tout le public serait ravi d'entendre quelque chose de nouveau, puisque les opéras de Glück ont pour nous l'attrait de la nouveauté. À quoi pensait l'aréopage ? M. GAILLARD, en écoutant le duo de Roméo chanté par Commère et Mlle Issaurat, — Si nous étions restés à l'Opéra, nous les aurions engagés tout de suite tous les deux pour douze mille francs. Nous les aurions mariés. Ça aurait fait très bien sur l'affiche: M. et Mme Commère-Issaurat. Ils auraient pris la suite de M. et Mme Lureau-Escalais. LENEPVEU, en écoutant Mlle Goudelewski. Elle ferait une jolie Velléda. Ritt m'avait promis de monter mon opéra avec les vieux costumes de la Dame de Monsoreau. THOMAS, DESCHAPELLES, BARBIER, en écoutant Commère. — Il faut absolument que nous lui donnions quelque chose, c'est le protégé des deux... Dumas nous l'a demandé si gentiment. BERTRAND, qui siégeait pour la première fois comme directeur de l'Opéra, en entendant l'air d'Agamemnon, chantonnait : Le roi barbu qui s'avance, bu, Qui s'avance,
ont pour nous l'attrait de la nouveauté. À quoi pensait l'aréopage ? M. GAILLARD, en écoutant le duo de Roméo chanté par Commère et Mlle Issaurat, — Si nous étions restés à l'Opéra, nous les aurions engagés tout de suite tous les deux pour douze mille francs. Nous les aurions mariés. Ça aurait fait très bien sur l'affiche: M. et Mme Commère-Issaurat. Ils auraient pris la suite de M. et Mme Lureau-Escalais. LENEPVEU, en écoutant Mlle Goudelewski. Elle ferait une jolie Velléda. Ritt m'avait promis de monter mon opéra avec les vieux costumes de la Dame de Monsoreau. THOMAS, DESCHAPELLES, BARBIER, en écoutant Commère. — Il faut absolument que nous lui donnions quelque chose, c'est le protégé des deux... Dumas nous l'a demandé si gentiment. BERTRAND, qui siégeait pour la première fois comme directeur de l'Opéra, en entendant l'air d'Agamemnon, chantonnait : Le roi barbu qui s'avance, bu, Qui s'avance, bu... Avouez que Christian était plus drôle. Toilettes de plage : Pour le soir : Robe de crêpe de Chine mais brochée même teinte. Jupe longue garnie dans le bas d'une grosse chicorée très mousseuse. Corsage froncé sur les seins. Empiècement de dentelles blanches ouvert en pointe devant et derrière. Manches larges, terminées par un poignet de dentelles partant du coude. Souliers et bas couleur maïs. À la ceinture et dans les cheveux, des roses thé naturelles. Robe de sicilienne bleu cendré. Jupe garnie d'une très haute dentelle posée à plat. Corsage à longues basques, fait entièrement en dentelles, ouvert en ruisseau jusqu'à la taille et doublé de sicilienne bleu cendré. Le tout extrêmement collant, sans froufrous. Pour le matin : Jupe de laine gros bleu. Cinq rangs de piqûres. Chemise de batiste à raies roses et blanches. Ceinture de cuir de Russie. Veste avec grand col matelot, doublé de soie blanche. Bottines de cuir lacées. Chapeau marin gros bleu, garni d'un ruban pareil et d'ailes blanches. Grande ombrelle blanche. Costume de batiste blanche avec semis de pois mauves brodés. Corsage fermé à la taille devant et derrière. Ruban mauve à pans flottants formant ceinture. Jaquette de cachemire de l'Inde
Manches larges, terminées par un poignet de dentelles partant du coude. Souliers et bas couleur maïs. À la ceinture et dans les cheveux, des roses thé naturelles. Robe de sicilienne bleu cendré. Jupe garnie d'une très haute dentelle posée à plat. Corsage à longues basques, fait entièrement en dentelles, ouvert en ruisseau jusqu'à la taille et doublé de sicilienne bleu cendré. Le tout extrêmement collant, sans froufrous. Pour le matin : Jupe de laine gros bleu. Cinq rangs de piqûres. Chemise de batiste à raies roses et blanches. Ceinture de cuir de Russie. Veste avec grand col matelot, doublé de soie blanche. Bottines de cuir lacées. Chapeau marin gros bleu, garni d'un ruban pareil et d'ailes blanches. Grande ombrelle blanche. Costume de batiste blanche avec semis de pois mauves brodés. Corsage fermé à la taille devant et derrière. Ruban mauve à pans flottants formant ceinture. Jaquette de cachemire de l'Inde d'un beau ton violet, c'est-à-dire d'un mauve très foncé, avec revers de la même teinte que le costume. Chapeau rond entouré d'une guirlande de reines-marguerites mauves et violettes. Voile de gaze blanche. Bottines jaune très pâle. Éventail de batiste brodée, pareil à la robe, monture en bois de violette. Le Procès Veauradieux, au Théâtre-Cluny. — Ce ne peut évidemment être que pour nous rappeler l'existence des théâtres que Cluny a repris le Procès Veauradieux dont on n'attendait pas le retour avec une impatience trop vive. Avez-vous remarqué le nombre de gens qu'on rencontre depuis lundi ayant des amis qui étaient dans le fameux train de Saint-Mandé? Remarquez aussi que si cet accident avait eu lieu sur une ligne « élégante », tous les gens ayant des amis qui étaient dans le train y auraient été eux-mêmes. Mais comme « on ne va pas » sur la ligne de Saint-Mandé, les blagueurs ont été obligés de n'avoir que des amis ayant été dans le train. Ô sublime bêtise humaine! Très curieuse la bibliothèque de Mlle Léonide Leblanc; elle aimait la géographie : elle avait la Géographie de Reclus et le Tour du Monde; elle piochait fermement les maîtresses de Louis XIV
Procès Veauradieux, au Théâtre-Cluny. — Ce ne peut évidemment être que pour nous rappeler l'existence des théâtres que Cluny a repris le Procès Veauradieux dont on n'attendait pas le retour avec une impatience trop vive. Avez-vous remarqué le nombre de gens qu'on rencontre depuis lundi ayant des amis qui étaient dans le fameux train de Saint-Mandé? Remarquez aussi que si cet accident avait eu lieu sur une ligne « élégante », tous les gens ayant des amis qui étaient dans le train y auraient été eux-mêmes. Mais comme « on ne va pas » sur la ligne de Saint-Mandé, les blagueurs ont été obligés de n'avoir que des amis ayant été dans le train. Ô sublime bêtise humaine! Très curieuse la bibliothèque de Mlle Léonide Leblanc; elle aimait la géographie : elle avait la Géographie de Reclus et le Tour du Monde; elle piochait fermement les maîtresses de Louis XIV et de Louis XV; elle a même dû s'intéresser à un moment à l'histoire de la Comédie française, à juger par un exemplaire des Registres de Lagrange. Les poètes ne lui étaient pas étrangers; cependant je la soupçonne de les avoir plutôt eus parce qu'il le faut, que parce qu'elle les lisait; trop bien reliés les poètes. Il n'y avait du reste que deux livres fatigués : Manon Lescaut et l'Histoire des Barrières de Paris de Delvau, ce qui pourrait facilement donner lieu à quelques considérations d'une philosophie facile. Il est vrai que la vue des bijoux pourrait servir aussi de thème à quelques variations psychologiques. A quoi bon? Elle était si jolie, jadis! et on l'a tant et si souvent aimée! Onze heures. Une rue à peine éclairée. Des grands murs blancs. Pas un bruit. Au loin, un troupeau qui s'avance soulevant de la poussière sous la nuit étoilée. Des bourriquots blancs qui trottinent, et l'ànier vêtu de bleu, monté sur le dernier, pousse des cris gutturaux qu'on comprend avec un peu d'habitude; il crie : « À gauche! » Et la rue reprend son immobilité, et rien ne trouble plus le silence des grands murs blancs, constructions qui
les lisait; trop bien reliés les poètes. Il n'y avait du reste que deux livres fatigués : Manon Lescaut et l'Histoire des Barrières de Paris de Delvau, ce qui pourrait facilement donner lieu à quelques considérations d'une philosophie facile. Il est vrai que la vue des bijoux pourrait servir aussi de thème à quelques variations psychologiques. A quoi bon? Elle était si jolie, jadis! et on l'a tant et si souvent aimée! Onze heures. Une rue à peine éclairée. Des grands murs blancs. Pas un bruit. Au loin, un troupeau qui s'avance soulevant de la poussière sous la nuit étoilée. Des bourriquots blancs qui trottinent, et l'ànier vêtu de bleu, monté sur le dernier, pousse des cris gutturaux qu'on comprend avec un peu d'habitude; il crie : « À gauche! » Et la rue reprend son immobilité, et rien ne trouble plus le silence des grands murs blancs, constructions qui ne se terminent jamais! Vous croyez peut-être que cela se passe en Orient? Pas du tout. C'est à Neuilly ; ce sont les ânes qui figurent dans la pantomime de la rue Pergolèse, qui rentrent vers onze heures dans leur écurie. Mais je vous assure que c'est plus oriental que le Caire. L'exécution de l'autre matin racontée par un romancier à la mode : — Je n'ai pas pu arriver sur la place; j'étais au milieu de la foule; on criait, on chantait, on vendait des saucissons, ça m'a rappelé l'enterrement de Victor Hugo! Quelques vers copiés sur l'album d'une femme politique : Ou devra se munir de sa carte de membre. Demain, Monsieur Carnot part pour Fontainebleau. Le seul café-concert couvert en cas de pluie. J'ai chaud; un vague ennui m'obsède et me tient coi : Je cherche quelque chose et je ne sais pas quoi. Monsieur Yves Guyot inaugure une ligne. On affirme que ces vers sont de M. Coppée, membre de l'Académie française. LES LIVRES DE LA SEMAINE. L'Exorcisée, par M. Paul Hervieu.— Un livre bizarre écrit dans une langue bizarre; un cas nouveau de psychologie maladive; un roman qui intéressera tous les curieux et qui fait
le Caire. L'exécution de l'autre matin racontée par un romancier à la mode : — Je n'ai pas pu arriver sur la place; j'étais au milieu de la foule; on criait, on chantait, on vendait des saucissons, ça m'a rappelé l'enterrement de Victor Hugo! Quelques vers copiés sur l'album d'une femme politique : Ou devra se munir de sa carte de membre. Demain, Monsieur Carnot part pour Fontainebleau. Le seul café-concert couvert en cas de pluie. J'ai chaud; un vague ennui m'obsède et me tient coi : Je cherche quelque chose et je ne sais pas quoi. Monsieur Yves Guyot inaugure une ligne. On affirme que ces vers sont de M. Coppée, membre de l'Académie française. LES LIVRES DE LA SEMAINE. L'Exorcisée, par M. Paul Hervieu.— Un livre bizarre écrit dans une langue bizarre; un cas nouveau de psychologie maladive; un roman qui intéressera tous les curieux et qui fait honneur à celui qui l'a pensé ; une œuvre d'art, d'un art spécial mais qui mérite d'être remarquée. Ils ne sont pas si nombreux les chercheurs du temps présent. La Cormière, par M. Maurice Talbot. Une étude de paysans très poussée au noir, mais rudement vivante. Le Doute, par le comte Rzewuski. — Trop de philosophie pour un roman, trop de romanesque pour un traité de philosophie, un livre mal composé et qu'on ne peut pourtant pas lâcher. Il y a quelque chose. Le Roi Sianko et la Reine Xema, par Outis. — Oh ! les romans à clef — et à clef politique ! Est-ce qu'il n'y a pas assez des journaux pour nous raser? Le Triomphe d'Israël, par Jean Stella. — Est-ce qu'on ne va pas bientôt nous flanquer la paix avec la question juive? Les Mémoires du général Marbot, (tome II). Aussi intéressant que le premier. Seulement pourquoi y parle-t-on de l'avenue Montaigne en 1808? elle n'existe que depuis 1853; ça me gène un peu pour l'authenticité de ce livre si curieux. X. PETITE CHRONIQUE Un chapeau peut être très joli à la main et coiffer fort mal. L'art de la modiste consiste à combiner la forme,