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d'Autriche, reine de France: il prépare la guerre pour revenir ensuite négocier la paix à Paris. La reine, de son côté, conspire avec son frère, le roi d'Espagne, contre le gouvernement de Richelieu. Celui-ci, pour la perdre dans l'esprit de son époux, entreprend de la convaincre d'adultère, au moins d'intrigue amoureuse. Par une fausse lettre, il attire Buckingham en France et même au Louvre. Le galant s'échappe du piège; mais il n'a consenti à repartir qu'avec un souvenir de sa dame, des ferrets de diamants que lui avait donnés le roi. Renseigné par sa police, Richelieu conseille à Louis XIII de mener la reine au bal de l'Hôtel de Ville, dans quatre jours: ce sera une occasion pour elle de mettre ses beaux ferrets. Le cardinal répète sans s'expliquer davantage « Votre Majesté inséra pour que la reine se pare des ferrets ». Ah cette fois, Anne d'Autriche serait bien perdue, si elle n'avait pour lingère et pour amie la petite Mme Bonacieux, la femme d'un épicier. Mme Bonacieux a sous la main, sous sa jolie main, un gaillard capable d'aller chercher les ferrets. « Mais ton messager, dit la reine, on l'arrêtera, celui que j'enverrai, madame, quand on l'arrête, il passera ! » Elle s'est tout de même un peu avancée, la petite Mme Bonacieux, en garantissant le zèle de ce mousquetaire qui se tient au-dessus de la boutique de son mari; écoutez-la plutôt « Monsieur, je vous connais à peine, mais j'ai toute confiance en vous; pourquoi ? je n'en sais rien. – Je le sais, moi ! réplique d'Artagnan. C'est parce que je vous aime. » Et, parce qu'il l'aime, le voilà qui part, qui arrive de Douvres à Portsmouth, il a crevé trois chevaux; on n'est pas bien sûr qu'avec le premier il n'ait pas sauté la Manche. Il reçoit les ferrets de la main de Buckingham; il était temps ! il voit tomber le duc sous le poignard de Felton. Il n'a plus que vingt-quatre heures pour refaire 125 lieues : un bon voyage, cette fois, et puis à franc étrier ! – Quelles angoisses,
il passera ! » Elle s'est tout de même un peu avancée, la petite Mme Bonacieux, en garantissant le zèle de ce mousquetaire qui se tient au-dessus de la boutique de son mari; écoutez-la plutôt « Monsieur, je vous connais à peine, mais j'ai toute confiance en vous; pourquoi ? je n'en sais rien. – Je le sais, moi ! réplique d'Artagnan. C'est parce que je vous aime. » Et, parce qu'il l'aime, le voilà qui part, qui arrive de Douvres à Portsmouth, il a crevé trois chevaux; on n'est pas bien sûr qu'avec le premier il n'ait pas sauté la Manche. Il reçoit les ferrets de la main de Buckingham; il était temps ! il voit tomber le duc sous le poignard de Felton. Il n'a plus que vingt-quatre heures pour refaire 125 lieues : un bon voyage, cette fois, et puis à franc étrier ! – Quelles angoisses, à présent, au milieu de ce bal ! La reine n'a pas ses ferrets, elle a vu d'Artagnan d'avoir d'y toucher, fait remarquer au roi cette négligence. Il glisse un avis en douceur « On peut les envoyer chercher ». Et, pour gagner du temps, la malheureuse envoie au Louvre, selon un message urgent, un homme à force de confronter le petit escargot. C'est lui, d'Artagnan, qui sort de la nuit et prend la place d'un mousquetaire de garde; poudreux, ruisselant de sueur, pourtant d'une face pâle et cabsantee. Sans que personne s'en aperçoive, le remet à la reine, ce précieux coffret : sauvée ! et elle est sauvée ! Le cardinal est sauvé ! Et nous, donc ! Malgré remis de cette alarme, nous admirons en frémissant les bons tours que la Providence fait aux hommes. Mais, si graves que soient ces événements, je doute qu'on y prenne vraiment appui d'Artagnan et ses camarades. Entre les atrocités du prologue et les émouvants pénibles du drame historique, c'est d'abord une joyeuse échappatoire que ce morceau de pantomime chevaleresque et d'épopée familière : l'arrivée à la cour de ce cadet de Gascogne, ses maladresses, ses trois querelles, coup sur coup, avec
selon un message urgent, un homme à force de confronter le petit escargot. C'est lui, d'Artagnan, qui sort de la nuit et prend la place d'un mousquetaire de garde; poudreux, ruisselant de sueur, pourtant d'une face pâle et cabsantee. Sans que personne s'en aperçoive, le remet à la reine, ce précieux coffret : sauvée ! et elle est sauvée ! Le cardinal est sauvé ! Et nous, donc ! Malgré remis de cette alarme, nous admirons en frémissant les bons tours que la Providence fait aux hommes. Mais, si graves que soient ces événements, je doute qu'on y prenne vraiment appui d'Artagnan et ses camarades. Entre les atrocités du prologue et les émouvants pénibles du drame historique, c'est d'abord une joyeuse échappatoire que ce morceau de pantomime chevaleresque et d'épopée familière : l'arrivée à la cour de ce cadet de Gascogne, ses maladresses, ses trois querelles, coup sur coup, avec trois mousquetaires, ses trois duels lices à midi, à deux heures, sa rencontre avec le premier de ses adversaires qui a pour témoins les deux autres, et ses fières excuses : « J'ai le droit de me tuer le premier, ce qui ôte beaucoup de force à votre réclamation, monsieur Porthos, et rend la vôtre à peu près nulle, monsieur Aramis. Je ferai donc banqueroute à l'un de vous, à eux peut-être. Voilà de quoi je m'excuserai. » Et puis, l'intervention des deux cardinaux, et pour quoi soit égal, du côté de ses adversaires contre les intrus. « Ah ! Bah ! Je suis le meilleur mousquetaire. » Oh le beau combat ! Et bientôt après, chez d'Artagnan, l'amusante matinée ! Sa délibération avec son valet, « monsieur Planchet », devant le garde-manger vide; son projet d'aller déjeuner chez Aramis; mais voici un télégramme d'Aramis, pareillement dépouillé et affamé, qui s'invite et s'annonce ! Chez Porthos, alors ; même genre de Porthos ! Chez Athos; troisième billet, troisième contre-temps ! Sur ces entrefaites, le maître surprend le valet qui se régale d'une cuisse de volaille et d'un rouge-borde : c'est que la chambre est située au-dessus du magasin de M.
Porthos, et rend la vôtre à peu près nulle, monsieur Aramis. Je ferai donc banqueroute à l'un de vous, à eux peut-être. Voilà de quoi je m'excuserai. » Et puis, l'intervention des deux cardinaux, et pour quoi soit égal, du côté de ses adversaires contre les intrus. « Ah ! Bah ! Je suis le meilleur mousquetaire. » Oh le beau combat ! Et bientôt après, chez d'Artagnan, l'amusante matinée ! Sa délibération avec son valet, « monsieur Planchet », devant le garde-manger vide; son projet d'aller déjeuner chez Aramis; mais voici un télégramme d'Aramis, pareillement dépouillé et affamé, qui s'invite et s'annonce ! Chez Porthos, alors ; même genre de Porthos ! Chez Athos; troisième billet, troisième contre-temps ! Sur ces entrefaites, le maître surprend le valet qui se régale d'une cuisse de volaille et d'un rouge-borde : c'est que la chambre est située au-dessus du magasin de M. Bonacieux, et que monsieur Planchet a découvert une trappe. Malheureux, j'espère bien que vous ne descendez pas par cette trappe pour faire vos provisions ? – Fie donc, monsieur, descendre, moi ? Ce serait voler ! Non, monsieur, ce sont les provisions qui montent. » Le matin, compère, joint là preuve à l'écume, pour le réconfort de son maître, harponne un jaunebon et un ham avec une hache, il prend une bouilloire au lasso, il pêche à la ligne. Quoi donc ? À la guerre comme à la guerre ! A la gauche comme à la droite, et d'un mousquet à gauche gascon, à l'heure du dîner, n'a pas eu temps de paix; aussi brave mais moins bien, je l'ai déjà dit, la moutarde n'est pas du Quichotte – Et c'est ce trompeur, par là, nous faisons la connaissance de M. Bonacieux : il rend son locataire, à son débiteur, comme ferait M. di Malatesta. Le diable a une jolie femme et compromis par elle dans les manigances des préludes, il veut se mettre sous la protection de don Juan. Notre bon ! le bien nommé propriétaire-terrien, –– et le bien de son propriétaire se trouve en sécurité, enfin, ––
preuve à l'écume, pour le réconfort de son maître, harponne un jaunebon et un ham avec une hache, il prend une bouilloire au lasso, il pêche à la ligne. Quoi donc ? À la guerre comme à la guerre ! A la gauche comme à la droite, et d'un mousquet à gauche gascon, à l'heure du dîner, n'a pas eu temps de paix; aussi brave mais moins bien, je l'ai déjà dit, la moutarde n'est pas du Quichotte – Et c'est ce trompeur, par là, nous faisons la connaissance de M. Bonacieux : il rend son locataire, à son débiteur, comme ferait M. di Malatesta. Le diable a une jolie femme et compromis par elle dans les manigances des préludes, il veut se mettre sous la protection de don Juan. Notre bon ! le bien nommé propriétaire-terrien, –– et le bien de son propriétaire se trouve en sécurité, enfin, –– et le bijou de sa femme, tout ce qu'avait valait, tout à l'heure, l'interrogatoire de Bonacieux. « Vous savez sans doute pourquoi vous êtes à la Bastille ? – On m'a conduit. Ensuite, l'entretien du bonhomme et du siège. La mise en sous-terre de cet imbécile, que Richelieu a reçu en l'état (mon ami; n'est-ce qu'homicide ce qu'il fait de ce corps pour l'enterer; une: « Ah madame, vous ne saviez pas que je commis votre secret? » M. Le cardinal, déjà clair sur la-dessus. Le cardinal: Vous savez, tu te réclames? – Il m'a fait appeler, madame! » Lui pour atténuer les effets du mal. De Bonacieux, passé au service de Son Eminence, les Mousquetaires se trouvent à point; partant pour l'Angleterre, d'où le recommande à ses amis « Enfermez-le dans sa cave et qu'il n'en sorte qu'à mon retour. – Qu'à votre retour! gémit le malheureux. Et quand revenez-vous? Je n'en sais rien » Ai-je donné une idée de l'énormité, de la diversité de ce dramatique? D'Artagnan lui-même en est presque effrayé; il s'arrête, un moment reprend haleine et s'écrie « Eh bien je déclare que celui qui verra clair dans tout ce qui m'arrive aura de bons
en l'état (mon ami; n'est-ce qu'homicide ce qu'il fait de ce corps pour l'enterer; une: « Ah madame, vous ne saviez pas que je commis votre secret? » M. Le cardinal, déjà clair sur la-dessus. Le cardinal: Vous savez, tu te réclames? – Il m'a fait appeler, madame! » Lui pour atténuer les effets du mal. De Bonacieux, passé au service de Son Eminence, les Mousquetaires se trouvent à point; partant pour l'Angleterre, d'où le recommande à ses amis « Enfermez-le dans sa cave et qu'il n'en sorte qu'à mon retour. – Qu'à votre retour! gémit le malheureux. Et quand revenez-vous? Je n'en sais rien » Ai-je donné une idée de l'énormité, de la diversité de ce dramatique? D'Artagnan lui-même en est presque effrayé; il s'arrête, un moment reprend haleine et s'écrie « Eh bien je déclare que celui qui verra clair dans tout ce qui m'arrive aura de bons yeux. Aramis, la reine, le duc de Buckingham, le cardinal, Mme Bonacieux. Comment diable tous ces sens-là sont-ils mêlés? » Une demande, lui, d'Artagnan, quelle dans toutes les paroles et met en relation un ressort de la machine avec l'autre. Ayant fait grâce de la vie sur le terrain, à lord de Winter, le beau-frère de Milady, il n'a pas perdu de temps pour serrer de près la belle-sœur et découvrir galamment la fleur de lis marquée sur son épaule; elle veut se venger de l'indiscrétion, elle propose un pacte au cardinal « Troc pour troc, existence pour existence, homme pour homme; donnez-moi d'Artagnan, je vous donne Buckingham. Ce n'est pas plus compliqué que cela, non, sans doute; c'est déjà de quoi exercer un assez bon esprit! À l'auberge du Colombier rouge, lorsque le mystérieux Athos succède au cardinal dans la chambre où Milady donne ses rendez-vous politiques (Athos, de son vrai nom, le vicomte de La Fère!), je conçois la perplexité d'Aramis, qui, de l'échage inférieur, écoute la conversation par le tuyau du poêle « Que diable cette femme peut-elle être à Athos? » Et je ne m'étonne pas que Porthos, moins subtil et plus décidé dans ses conjectures,
lord de Winter, le beau-frère de Milady, il n'a pas perdu de temps pour serrer de près la belle-sœur et découvrir galamment la fleur de lis marquée sur son épaule; elle veut se venger de l'indiscrétion, elle propose un pacte au cardinal « Troc pour troc, existence pour existence, homme pour homme; donnez-moi d'Artagnan, je vous donne Buckingham. Ce n'est pas plus compliqué que cela, non, sans doute; c'est déjà de quoi exercer un assez bon esprit! À l'auberge du Colombier rouge, lorsque le mystérieux Athos succède au cardinal dans la chambre où Milady donne ses rendez-vous politiques (Athos, de son vrai nom, le vicomte de La Fère!), je conçois la perplexité d'Aramis, qui, de l'échage inférieur, écoute la conversation par le tuyau du poêle « Que diable cette femme peut-elle être à Athos? » Et je ne m'étonne pas que Porthos, moins subtil et plus décidé dans ses conjectures, réponde bravement « Je crois que c'est sa sœur! » Cette abracadabrante histoire de Milady, à ne la connaître que par l'analyse, on peut supposer que l'auteur, eu la menant sur la scène, y croit tout de bon ou qu'il n'y croit pas; dans le premier cas, on peut craindre qu'il ne s'assombrisse et ne devienne furieux, et que son œuvre ne soit pénible comme les narrations d'un loup-garou; dans le second, il ne sera qu'un instituteur assez déplaisant, et son œuvre une mauvaise farce. De même, selon qu'il se présenté-on, d'Artagnan suscité par une gentille épicière comme la politique de Richelieu et pour le salut d'Anne d'Autriche, ce narrateur usinera d'être unanimement fastidieux ou un insupportable bavard. Enfin, il n'est, pas jusqu'à l'historiographe des prouesses et des facéties de MM. les invraisemblables mousquetaires, qui ne soit exposé au reproche d'enfantillage ou bien de rodomontade littéraire et de turlupinade. Voilà une série de doubles écueils où se perdraient une demi-douzaine d'écrivains. Mais, Dieu merci, nous n'avons affaire qu'à un seul, qui passe avec une facilité admirable entre tous ces dangers. Il a juste la bonne foi que donne la bonne humeur, ni plus ni moins; et c'est précisément, dans la
qu'il ne s'assombrisse et ne devienne furieux, et que son œuvre ne soit pénible comme les narrations d'un loup-garou; dans le second, il ne sera qu'un instituteur assez déplaisant, et son œuvre une mauvaise farce. De même, selon qu'il se présenté-on, d'Artagnan suscité par une gentille épicière comme la politique de Richelieu et pour le salut d'Anne d'Autriche, ce narrateur usinera d'être unanimement fastidieux ou un insupportable bavard. Enfin, il n'est, pas jusqu'à l'historiographe des prouesses et des facéties de MM. les invraisemblables mousquetaires, qui ne soit exposé au reproche d'enfantillage ou bien de rodomontade littéraire et de turlupinade. Voilà une série de doubles écueils où se perdraient une demi-douzaine d'écrivains. Mais, Dieu merci, nous n'avons affaire qu'à un seul, qui passe avec une facilité admirable entre tous ces dangers. Il a juste la bonne foi que donne la bonne humeur, ni plus ni moins; et c'est précisément, dans la traversée qu'il fait, cette foi-là qui le sauve! Naturellement conteur, il est si aise de parler et de s'entendre que ne cuisine pas écouter pour le plaisir qu'elle lui donne, il y croit aussi pour voir continuer. Et nous, ses auditeurs, nous y croyons de même, par les mêmes raisons. Il n'est pas ennemi de sa joie au point d'examiner sa science et de se demander s'il n'est pas naïf ou menteur: il faudrait, pour cela, s'arrêter. Et nous, pareillement, nous nous gardons de l'insolence et nous nous faisons un plaisir de suivre. Il va, et nous le suivons. – Il conte les forfaits sur et derrière le couvert, l'histoire d'horribles choses. Naguère, chez Pétrus Borel, n'est-ce pas lui qui buvait de la crème dans un crâne d'homme? – Il conte les secrets des desseins de Richelieu. N'a-t-il pas déclaré à Louis-Philippe: « Sire, il va longtemps que j'ai écrit et imprimé que, chez moi, l'homme littéraire n'était que la préface de l'homme politique? – Il conte l'amitié d'Anne d'Autriche et de M. Bonacieux. Est-ce que, dans "Cœur d'un roi", sur la foi d'une somnambule, il ne va pas annoncer la restauration d'Henri V et son mariage avec la fille
Il n'est pas ennemi de sa joie au point d'examiner sa science et de se demander s'il n'est pas naïf ou menteur: il faudrait, pour cela, s'arrêter. Et nous, pareillement, nous nous gardons de l'insolence et nous nous faisons un plaisir de suivre. Il va, et nous le suivons. – Il conte les forfaits sur et derrière le couvert, l'histoire d'horribles choses. Naguère, chez Pétrus Borel, n'est-ce pas lui qui buvait de la crème dans un crâne d'homme? – Il conte les secrets des desseins de Richelieu. N'a-t-il pas déclaré à Louis-Philippe: « Sire, il va longtemps que j'ai écrit et imprimé que, chez moi, l'homme littéraire n'était que la préface de l'homme politique? – Il conte l'amitié d'Anne d'Autriche et de M. Bonacieux. Est-ce que, dans "Cœur d'un roi", sur la foi d'une somnambule, il ne va pas annoncer la restauration d'Henri V et son mariage avec la fille d'un menuisier? – Il conte l'intervention d'un mousquetaire dans les affaires de deux royaumes. Mais lui-même, avec Garibaldi, ne doit-il pas conquérir les Deux-Siciles? Fiction et vérité se mélangent dans ses récits comme dans sa vie; l'une et l'autre ne sont que des aliments pour la flamme inextinguible de sa verve. Ah! le rude compagnon! Il n'est embarrassé, quand la mode les lui jette, ni d'un sujet de drame pathologique, ni d'un sujet de drame historique, ni d'un sujet de drame de cape et d'épée. Il ne se laisse ni triste par le premier, ni appesantir par le second, ni dissiper par le troisième. Il se moque d'aucun des trois, il les gouverne en se jouant. Il leur communique sans effort, comme à tout ce qu'il touche, sa joie de vivre: et voilà autant d'organismes fictifs à sa personne et qui obéissent à son impulsions. Dans le fleuve débordé, une avalanche pareille à la reine d'un monde a été précipitée brutalement, elle a roulé de loin, de pays étrangers, a moins qu'elle ne soit tombée du ciel. Blocs de forme bizarre et de substance incongrue, débris flottants, sable fin, un chaos! Cette masse barbare à l'écume et le boire. N'ayez
verve. Ah! le rude compagnon! Il n'est embarrassé, quand la mode les lui jette, ni d'un sujet de drame pathologique, ni d'un sujet de drame historique, ni d'un sujet de drame de cape et d'épée. Il ne se laisse ni triste par le premier, ni appesantir par le second, ni dissiper par le troisième. Il se moque d'aucun des trois, il les gouverne en se jouant. Il leur communique sans effort, comme à tout ce qu'il touche, sa joie de vivre: et voilà autant d'organismes fictifs à sa personne et qui obéissent à son impulsions. Dans le fleuve débordé, une avalanche pareille à la reine d'un monde a été précipitée brutalement, elle a roulé de loin, de pays étrangers, a moins qu'elle ne soit tombée du ciel. Blocs de forme bizarre et de substance incongrue, débris flottants, sable fin, un chaos! Cette masse barbare à l'écume et le boire. N'ayez crainte, il est le plus fort. Il s'avise toute cette matière, l'entraîne, la façonne, il la pénètre, et voilà qu'elle ces jets lotis, pétris de ces eaux généreuses, commencent de vivre et de verdoyer. Le fleuve est si large qu'il n'est guère l'objet d'un regard. À ses lecteurs de joie et d'étonnement, l'écrivain de renom E. Hauranne offre aujourd'hui une nouvelle de ses "Cinq cents bonnes pages", cette fois-ci un drame en trois actes et un épilogue, tiré des Années de pénitence de Roger Lescot. Cette œuvre, aux thèmes simples mais puissants, raconte l'histoire d'une jeune femme, La Princesse Georges, qui, dans une principauté de l'Europe centrale, subit une succession de malheurs et d'ennuis, allant de la persécution de la part de ses voisins, à la trahison de la part de son époux. Malgré la gravité de ses situations, la princesse se retrouve, au cours de ces douze tableaux sans compter le prologue et l'épilogue, entourée d'un peuple de personnages, tous gantés et animés, ne vivant qu'à fleur de peau; elle, au contraire, est imprgnée d'humanité jusqu'aux moelles. La pièce, à ne considérer que la forme, est une tragédie, une tragédie tellement régulière, tellement sévère que celles du XVIIIe siècle,
et d'étonnement, l'écrivain de renom E. Hauranne offre aujourd'hui une nouvelle de ses "Cinq cents bonnes pages", cette fois-ci un drame en trois actes et un épilogue, tiré des Années de pénitence de Roger Lescot. Cette œuvre, aux thèmes simples mais puissants, raconte l'histoire d'une jeune femme, La Princesse Georges, qui, dans une principauté de l'Europe centrale, subit une succession de malheurs et d'ennuis, allant de la persécution de la part de ses voisins, à la trahison de la part de son époux. Malgré la gravité de ses situations, la princesse se retrouve, au cours de ces douze tableaux sans compter le prologue et l'épilogue, entourée d'un peuple de personnages, tous gantés et animés, ne vivant qu'à fleur de peau; elle, au contraire, est imprgnée d'humanité jusqu'aux moelles. La pièce, à ne considérer que la forme, est une tragédie, une tragédie tellement régulière, tellement sévère que celles du XVIIIe siècle, par exemple, ou même Phèdre, où domine un seul rôle, paraissent auprès d'elle des drames libertins. Dans un espace moins d'une demi-journée, l'antagonisme d'une personne subit une suite de situations si simples à sa beauté. Après les complications habituelles de la dramaturgie, elle paraît nouvelle; au fait, n'est-il pas encore réservé à l'époque contemporaine (l'inventer la tragédie opératique? Mais regardons la substance de l'œuvre. Il se peut qu'en l'imaginant, M. Dumas eût voulu composer un poème symbolique, n'en croyez pas. Monsieur de Termonde, c'est l'entendement; Monsieur de Termonde, c'est la passion; et la princesse Georges, c'est l'amour, porte son point à la fois sa preuve irrécusable le plaignez - à la bout de l'heure! J'en crois les deux, j'en garde de méconnaître l'intérêt de cette œuvre moderne. Mais n'est-ce pas une preuve que l'œuvre s'en trouve une, au moins, qui est une personne unique. Rassurez-moi, me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie
réservé à l'époque contemporaine (l'inventer la tragédie opératique? Mais regardons la substance de l'œuvre. Il se peut qu'en l'imaginant, M. Dumas eût voulu composer un poème symbolique, n'en croyez pas. Monsieur de Termonde, c'est l'entendement; Monsieur de Termonde, c'est la passion; et la princesse Georges, c'est l'amour, porte son point à la fois sa preuve irrécusable le plaignez - à la bout de l'heure! J'en crois les deux, j'en garde de méconnaître l'intérêt de cette œuvre moderne. Mais n'est-ce pas une preuve que l'œuvre s'en trouve une, au moins, qui est une personne unique. Rassurez-moi, me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle. Mais n'est-ce pas une preuve que l'œuvre s'en trouve une, au moins, qui est une personne unique. Rassurez-moi, me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle –