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Le Musée Britannique notamment en possède un exemplaire. Fig. 12. Seau de Waldalgesheim. Après avoir cité le seau bien connu de Fycklinge (Suède) portant une dédicace à Apollon Grannus, modèle voisin du seau d'apparat de Pompéi, M. Willers étudie ensuite dans les collections du Nord les seaux appartenant aux types pompéiens munis d'un col. Trois spécimens du modèle à col tronconique évasé (Gg. 10) ont été trouvés à Mehrum, arrondissement de Dusseldorf, dans une sépulture de guerrier, qui contenait, entre autres objets, deux assiettes de terre sigillée portant les marques OF J'ajouterai que la présence de la première de ces deux estampilles suffit à dater la sépulture avec certitude. Le potier qui se servait de cette marque était fixé à la Graufesenque (Aveyron). Ses produits se sont répandus dans tout l'empire romain et les Musées de Naples et de Pompéi conservent chacun un bol orné portant cette même estampille OF BASSI CO. Ce potier vivait donc avant l'an 79, et comme la fabrication des vases sigillés n'avait pris naissance dans la Gaule romaine que dans la première moitié du premier siècle avant J.-C., les vases à la marque OF peuvent être datés des années 50-80 environ. La marque OFF' CANI qu'il faut lire CANTI, l'N et le T liés, est également celle d'un potier de la Graufesenque. Le modèle de seau pompéien (fig. 11) à col cylindrique est beaucoup plus commun dans le Nord que le précédent et M. Willers renonce à donner la statistique complète des trouvailles. Quelques exemplaires présentent le même galbe que ceux de Pompéi. Celui de Moën, au contraire (fig. 13), est un type intermédiaire qui nous conduit à un nouveau modèle, celui du seau d'Hagenow (Mecklenbourg), c'est-à-dire au type des seaux de Westersode (fig. 1 et 2) identiques au précédent. Le col s'est confondu avec la panse et le galbe du vase présente maintenant une ligne courbe régulière, que n'interrompt plus aucune arête; mais les formes des attaches de l'anse et de l'anse elle-même demeurent semblables à celles des types primitifs. L'attache (fig. 14) est une pièce d'applique fondue et ciselée, se composant le plus
qu'il faut lire CANTI, l'N et le T liés, est également celle d'un potier de la Graufesenque. Le modèle de seau pompéien (fig. 11) à col cylindrique est beaucoup plus commun dans le Nord que le précédent et M. Willers renonce à donner la statistique complète des trouvailles. Quelques exemplaires présentent le même galbe que ceux de Pompéi. Celui de Moën, au contraire (fig. 13), est un type intermédiaire qui nous conduit à un nouveau modèle, celui du seau d'Hagenow (Mecklenbourg), c'est-à-dire au type des seaux de Westersode (fig. 1 et 2) identiques au précédent. Le col s'est confondu avec la panse et le galbe du vase présente maintenant une ligne courbe régulière, que n'interrompt plus aucune arête; mais les formes des attaches de l'anse et de l'anse elle-même demeurent semblables à celles des types primitifs. L'attache (fig. 14) est une pièce d'applique fondue et ciselée, se composant le plus souvent d'un buste orné d'une collerette en éventail, flanquée de deux appendices latéraux terminés par des têtes d'animaux et surmontée d'une boucle. Des recherches dans les musées de France permettraient sans doute d'y reconnaître des spécimens de cette série de seaux. Je signalerai au musée de Vienne (Isère) une attache d'anse en bronze, d'une exécution grossière, ayant appartenu à un de ces mêmes seaux. Elle mesure environ 8 centimètres de longueur et présente la même forme que les précédentes mascaron à collerette, boucle et appendices latéraux. Le musée de Nîmes possède un seau de ce même modèle à peu près complet, trouvé à Nîmes, et plusieurs anses et attaches d'anses. Le type du seau de Westersode, comme les précédents qui en sont les prototypes, était déjà connu en l'an 79. Une trouvaille de bronze provenant de Boscoreale et se composant d'objets fabriqués peu d'années avant l'éruption du Vésuve, contient un exemplaire de ce modèle. La forme du seau italique reçut ultérieurement une nouvelle modification, d'ailleurs légère. Le récipient diminua en hauteur et augmenta en diamètre. Sa panse présente alors un renflement brusque qui contraste avec la courbe régulière du profil précédent. Trois spécimens de cette forme tardive sont connus dans
d'anse en bronze, d'une exécution grossière, ayant appartenu à un de ces mêmes seaux. Elle mesure environ 8 centimètres de longueur et présente la même forme que les précédentes mascaron à collerette, boucle et appendices latéraux. Le musée de Nîmes possède un seau de ce même modèle à peu près complet, trouvé à Nîmes, et plusieurs anses et attaches d'anses. Le type du seau de Westersode, comme les précédents qui en sont les prototypes, était déjà connu en l'an 79. Une trouvaille de bronze provenant de Boscoreale et se composant d'objets fabriqués peu d'années avant l'éruption du Vésuve, contient un exemplaire de ce modèle. La forme du seau italique reçut ultérieurement une nouvelle modification, d'ailleurs légère. Le récipient diminua en hauteur et augmenta en diamètre. Sa panse présente alors un renflement brusque qui contraste avec la courbe régulière du profil précédent. Trois spécimens de cette forme tardive sont connus dans la province de Hanovre. Celui que nous reproduisons ici provient de Stolzenau (fig. 15). De quelle fabrique sont originaires ces vases de bronze si étroitement apparentés ? De Capoue, répond M. Willers, de Capoue dont Caton l'ancien vantait déjà la vaisselle de bronze et qui plus tard paraît avoir donné son nom aux cloches des églises chrétiennes. Sans doute, les seaux ne portent pas de marques de fabrique, mais ils ont pénétré dans le Nord de l'Europe en même temps que des casseroles de bronze dont les estampilles sont incontestablement d'origine capouane. On est donc autorisé à admettre que les seaux, retrouvés en abondance à Pompéi, ville de la Campanie, proviennent comme les casseroles de la célèbre capitale de cette province. M. Willers consacrera à la fin de son ouvrage un chapitre spécial à l'étude des bronziers capouans. Les casseroles de P. Cipius Polybius et de L. Annius Epaphroditus, celles de quelques autres membres de ces deux familles, se rencontrent non seulement à Pompéi, mais dans la plupart des régions de l'empire romain. M. Willers démontre à l'aide des inscriptions funéraires et des estampilles de tuiles groupées dans le tome X du Corpus que la gens Cipia et la gens
son nom aux cloches des églises chrétiennes. Sans doute, les seaux ne portent pas de marques de fabrique, mais ils ont pénétré dans le Nord de l'Europe en même temps que des casseroles de bronze dont les estampilles sont incontestablement d'origine capouane. On est donc autorisé à admettre que les seaux, retrouvés en abondance à Pompéi, ville de la Campanie, proviennent comme les casseroles de la célèbre capitale de cette province. M. Willers consacrera à la fin de son ouvrage un chapitre spécial à l'étude des bronziers capouans. Les casseroles de P. Cipius Polybius et de L. Annius Epaphroditus, celles de quelques autres membres de ces deux familles, se rencontrent non seulement à Pompéi, mais dans la plupart des régions de l'empire romain. M. Willers démontre à l'aide des inscriptions funéraires et des estampilles de tuiles groupées dans le tome X du Corpus que la gens Cipia et la gens Anmia résidaient à Capoue. Il en est de même pour les gens Gabinia et la gens Masuria dont on possède également des casseroles estampillées. Comme cette concordance entre les inscriptions funéraires et les estampilles de tuiles, d'une part, et les marques de casseroles de l'autre, ne s'observe pas ailleurs que dans la capitale de la Campanie, M. Willers peut en conclure avec une certitude presque mathématique que cette ville était bien le lieu de résidence de ces fabricants. Il n'a été question jusqu'ici que des seaux celtiques et des seaux italiques; il reste à parler des seaux créés par l'industrie provinciale romaine et c'est dans cette dernière partie de l'ouvrage de M. Willers que le seau à frise d'animaux, au type de Hemmoor (fig. 5), va trouver sa place. Vers le milieu du 1er siècle après J.-C.; prendrait fin l'importation des produits italiques dans l'Europe du Nord et c'est d'un centre de fabrication probablement celtique que se répand jusque dans la presqu'île scandinave un nouveau modèle de situle, celle de Hemmoor. M. Willers en a étudié avec beaucoup de soin la technique et le décor. Les vases étaient fondus à l'aide du procédé connu sous le nom de fonte à
dans la capitale de la Campanie, M. Willers peut en conclure avec une certitude presque mathématique que cette ville était bien le lieu de résidence de ces fabricants. Il n'a été question jusqu'ici que des seaux celtiques et des seaux italiques; il reste à parler des seaux créés par l'industrie provinciale romaine et c'est dans cette dernière partie de l'ouvrage de M. Willers que le seau à frise d'animaux, au type de Hemmoor (fig. 5), va trouver sa place. Vers le milieu du 1er siècle après J.-C.; prendrait fin l'importation des produits italiques dans l'Europe du Nord et c'est d'un centre de fabrication probablement celtique que se répand jusque dans la presqu'île scandinave un nouveau modèle de situle, celle de Hemmoor. M. Willers en a étudié avec beaucoup de soin la technique et le décor. Les vases étaient fondus à l'aide du procédé connu sous le nom de fonte à cire perdue et les parois amincies sur le tour avec une habileté si consommée qu'un ouvrier moderne se servant d'un tour mécanique, ne réussirait pas à faire mieux. Des analyses ont démontré que le métal employé n'est point du bronze, mais un laiton composé d'environ 78 % de cuivre, 17 % de zinc et 4 % d'étain. La majeure partie des seaux ne présentent pas d'autres ornementation qu'une série de filets parallèles, saillants ou incisés (fig. 4). Treize exemplaires connus offrent, au contraire, une frise historiée, quelquefois rehaussée d'argent et d'émail par parties. La décoration dont la frise du seau de Börry (fig. 16) peut servir d'exemple est le plus souvent empruntée à des représentations de chasses de l'amphithéâtre ou à celles d'animaux fabuleux appartenant au cortège des divinités marines elle n'offre pas une grande variété de sujets. Les figures sont tantôt modelées en relief, tantôt dessinées par un simple trait incisé. On a déjà vu plus haut comment se répartissent géographiquement les spécimens connus de ce modèle de vase. En se basant sur cette statistique, on pourrait songer à rechercher dans les provinces rhénanes leur centre de fabrication. Mais cette hypothèse ne paraît pas acceptable à M. Willers; si
% de zinc et 4 % d'étain. La majeure partie des seaux ne présentent pas d'autres ornementation qu'une série de filets parallèles, saillants ou incisés (fig. 4). Treize exemplaires connus offrent, au contraire, une frise historiée, quelquefois rehaussée d'argent et d'émail par parties. La décoration dont la frise du seau de Börry (fig. 16) peut servir d'exemple est le plus souvent empruntée à des représentations de chasses de l'amphithéâtre ou à celles d'animaux fabuleux appartenant au cortège des divinités marines elle n'offre pas une grande variété de sujets. Les figures sont tantôt modelées en relief, tantôt dessinées par un simple trait incisé. On a déjà vu plus haut comment se répartissent géographiquement les spécimens connus de ce modèle de vase. En se basant sur cette statistique, on pourrait songer à rechercher dans les provinces rhénanes leur centre de fabrication. Mais cette hypothèse ne paraît pas acceptable à M. Willers; si l'art de la céramique fleurissait au-delà du Rhin, vers le milieu et la fin de la période impériale, les statuettes de bronze y témoignent d'une origine étrangère et ne reproduisent jamais, comme les figurines d'argile, des types divins indigènes. Il résulte d'une enquête ouverte par l'auteur que le seau de Hemmoor serait inconnu en Italie, en Sicile, en Autriche-Hongrie et en Serbie. M. Willers n'en connaît pas dans les Îles Britanniques et fait observer que le British Museum, d'après les renseignements qu'il s'est procurés, n'en possède aucun exemplaire. Mais il n'en est plus de même aujourd'hui. Les collections de ce musée se sont enrichies d'un seau de bronze tout à fait semblable à ceux de Hemmoor, orné de simples filets. Il provient d'une sépulture découverte en 1901 près de Ramsgate. Le même type de seau ne figure pas, il est vrai, parmi les collections du Musée de Saint-Germain, mais M. Willers rappelle que deux exemplaires ont été trouvés en 1840 dans un cimetière antique à Pouan, département de l'Aube, et sont conservés au Musée de Troyes (Le Clert, Musée de Troyes. Catal. des bronzes, pl. 69, p. 247-8). M. Willers cite encore, comme pièce de comparaison, le magnifique seau d'argent
Hemmoor serait inconnu en Italie, en Sicile, en Autriche-Hongrie et en Serbie. M. Willers n'en connaît pas dans les Îles Britanniques et fait observer que le British Museum, d'après les renseignements qu'il s'est procurés, n'en possède aucun exemplaire. Mais il n'en est plus de même aujourd'hui. Les collections de ce musée se sont enrichies d'un seau de bronze tout à fait semblable à ceux de Hemmoor, orné de simples filets. Il provient d'une sépulture découverte en 1901 près de Ramsgate. Le même type de seau ne figure pas, il est vrai, parmi les collections du Musée de Saint-Germain, mais M. Willers rappelle que deux exemplaires ont été trouvés en 1840 dans un cimetière antique à Pouan, département de l'Aube, et sont conservés au Musée de Troyes (Le Clert, Musée de Troyes. Catal. des bronzes, pl. 69, p. 247-8). M. Willers cite encore, comme pièce de comparaison, le magnifique seau d'argent du Musée Britannique, trouvé au château de Tourdan près de Vienne, en 1842 (Annali dell' Instituto, 1852, p. 216, pl. L). Il ne paraît pas douteux que de nouvelles recherches dans les musées de province ne seraient pas infructueuses. Je signalerai, par exemple, un exemplaire inédit du musée de Nîmes, tout à fait semblable à ceux non historiés de Hemmoor. Ce modèle étant inconnu en Italie et présentant, dans le style de la décoration, certaines naïvetés qui contrastent visiblement avec les traditions de l'art classique, on est amené à en chercher le centre de fabrication dans l'une des provinces de l'empire. M. Willers accorde la préférence à la Gaule où l'industrie du bronze, déjà très active avant la domination romaine, continua de prospérer durant l'époque impériale. Ces conclusions de l'auteur, encore conjecturales, paraissent déjà très acceptables. Je crois d'ailleurs qu'il est possible de les étayer par d'autres arguments. Il me semble que M. Willers a trop négligé une source d'information importante quand il s'agit de la vaiselle de bronze. Je veux parler de la céramique ornée. Pour tous les produits industriels de l'antiquité, l'archéologie se trouve en présence de ce même problème souvent obscur de la détermination des centres de
tout à fait semblable à ceux non historiés de Hemmoor. Ce modèle étant inconnu en Italie et présentant, dans le style de la décoration, certaines naïvetés qui contrastent visiblement avec les traditions de l'art classique, on est amené à en chercher le centre de fabrication dans l'une des provinces de l'empire. M. Willers accorde la préférence à la Gaule où l'industrie du bronze, déjà très active avant la domination romaine, continua de prospérer durant l'époque impériale. Ces conclusions de l'auteur, encore conjecturales, paraissent déjà très acceptables. Je crois d'ailleurs qu'il est possible de les étayer par d'autres arguments. Il me semble que M. Willers a trop négligé une source d'information importante quand il s'agit de la vaiselle de bronze. Je veux parler de la céramique ornée. Pour tous les produits industriels de l'antiquité, l'archéologie se trouve en présence de ce même problème souvent obscur de la détermination des centres de fabrication. La poterie sigillée ou du moins les vases ornés sigillés ont le privilège d'échapper sur ce point à toute incertitude. On peut déjà donner à chaque groupe un certificat d'origine absolument authentique. Celanément, d'une part, à ce qu'un grand nombre de ces vases sont estampillés, de l'autre à ce que leur fabrication comportait l'emploi de moules d'argile qui ont survécu, alors que les modèles en cire des fondeurs de bronze ne pouvaient laisser aucune trace. À l'aide de ces moules céramiques, retrouvés en abondance dans les officines, il devient facile de localiser les estampilles et, par suite, de reconnaître en quoi les vases ornés d'Arezzo diffèrent, quant au style, de ceux qu'ont fabriqués les Gabales ou les Arvernes, dans les officines de la Graufesenque, de Banassac et de Lezoux, pour ne citer que les principaux ateliers. Mais comme il existe une incontestable parenté entre la vaisselle de métal et la vaisselle d'argile, on voit combien doit être profitable pour l'étude des seaux de bronze leur comparaison avec les bols céramiques. Cette méthode de comparaison mettrait précisément en lumière l'étroite similitude des frises de Hemmoor avec celles des vases sigillés arvernes dont la figure 17, qui reproduit le décor d'un
que leur fabrication comportait l'emploi de moules d'argile qui ont survécu, alors que les modèles en cire des fondeurs de bronze ne pouvaient laisser aucune trace. À l'aide de ces moules céramiques, retrouvés en abondance dans les officines, il devient facile de localiser les estampilles et, par suite, de reconnaître en quoi les vases ornés d'Arezzo diffèrent, quant au style, de ceux qu'ont fabriqués les Gabales ou les Arvernes, dans les officines de la Graufesenque, de Banassac et de Lezoux, pour ne citer que les principaux ateliers. Mais comme il existe une incontestable parenté entre la vaisselle de métal et la vaisselle d'argile, on voit combien doit être profitable pour l'étude des seaux de bronze leur comparaison avec les bols céramiques. Cette méthode de comparaison mettrait précisément en lumière l'étroite similitude des frises de Hemmoor avec celles des vases sigillés arvernes dont la figure 17, qui reproduit le décor d'un vase de Lezoux (musée de Saint-Germain), peut servir d'exemple. Les scènes de chasse constituent en effet un des motifs qui se rencontrent le plus fréquemment sur les moules de Paternus, de Butrio, d'Advocisus et de quelques autres potiers de Lezoux. Le style des représentations d'animaux, cerfs, panthères, chevaux sauvages, ours, sangliers, bouquetins, taureaux, antilopes, lièvres, peut donner lieu à des rapprochements instructifs. Je citerai, notamment, deux traits de similitude caractéristiques. Sur les moules céramiques, les animaux lancés à la course sont souvent figurés, la tête complètement retournée en arrière comme pour jeter un regard sur les chasseurs et les fauves qui les poursuivent. Or, on trouve sur les frises ornées des seaux de Hemmoor plusieurs exemples de ce mouvement exagéré du cou avec les mêmes fautes de dessin. Voici un point de rapprochement plus typique encore. On sait que sur les bas-reliefs pittoresques de l'époque hellénistique, les figurations de rochers constituent souvent le cadre de la composition. Comme l'a fait remarquer M. Willers, l'artiste qui a ciselé les frises des seaux de Hemmoor a cherché lui aussi à indiquer que les scènes de chasse ont pour théâtre un paysage hérissé de rocs sauvages. Mais avec quelle naïveté cette conception n'est-elle
sangliers, bouquetins, taureaux, antilopes, lièvres, peut donner lieu à des rapprochements instructifs. Je citerai, notamment, deux traits de similitude caractéristiques. Sur les moules céramiques, les animaux lancés à la course sont souvent figurés, la tête complètement retournée en arrière comme pour jeter un regard sur les chasseurs et les fauves qui les poursuivent. Or, on trouve sur les frises ornées des seaux de Hemmoor plusieurs exemples de ce mouvement exagéré du cou avec les mêmes fautes de dessin. Voici un point de rapprochement plus typique encore. On sait que sur les bas-reliefs pittoresques de l'époque hellénistique, les figurations de rochers constituent souvent le cadre de la composition. Comme l'a fait remarquer M. Willers, l'artiste qui a ciselé les frises des seaux de Hemmoor a cherché lui aussi à indiquer que les scènes de chasse ont pour théâtre un paysage hérissé de rocs sauvages. Mais avec quelle naïveté cette conception n'est-elle pas interprétée ! Une sorte de petit triangle allongé, aux contours ondulés, creusé d'entailles obliques et parallèles qui semblent dessiner une spirale apparaît non seulement sous les pas des fauves, mais à la partie supérieure de la frise. Sur les scènes de chasses des vases céramiques, nous retrouvons, semés cette fois à profusion, à travers les animaux, la même représentation conventionnelle des blocs de rocher, de plus en plus schématisés et dont l'interprétation serait souvent inintelligible sans l'aide d'un rapprochement avec son prototype. Cette particularité de composition se rencontre sur un grand nombre de bols sigillés arvernes et notamment sur ceux qui portent la marque Paternus fe(cit). Il semble que ces analogies curieuses doivent aider à déterminer l'époque à laquelle se classent les vases de bronze de Hemmoor. Je crois pouvoir indiquer en effet avec précision l'âge des nombreux vases de Paternus. Ce potier vivait au temps de la plus grande prospérité des ateliers arvernes. Ses produits sont dispersés dans toute la Gaule. On les retrouve dans les Îles Britanniques et dans la Haute-Italie. L'époque où s'exerçait son activité peut être exactement déterminée par la présence de trois fragments de vases portant sa marque trouvés en Haute-Bavière dans le cimetière
fois à profusion, à travers les animaux, la même représentation conventionnelle des blocs de rocher, de plus en plus schématisés et dont l'interprétation serait souvent inintelligible sans l'aide d'un rapprochement avec son prototype. Cette particularité de composition se rencontre sur un grand nombre de bols sigillés arvernes et notamment sur ceux qui portent la marque Paternus fe(cit). Il semble que ces analogies curieuses doivent aider à déterminer l'époque à laquelle se classent les vases de bronze de Hemmoor. Je crois pouvoir indiquer en effet avec précision l'âge des nombreux vases de Paternus. Ce potier vivait au temps de la plus grande prospérité des ateliers arvernes. Ses produits sont dispersés dans toute la Gaule. On les retrouve dans les Îles Britanniques et dans la Haute-Italie. L'époque où s'exerçait son activité peut être exactement déterminée par la présence de trois fragments de vases portant sa marque trouvés en Haute-Bavière dans le cimetière de Reichenhall1. M. Max von Chlingensperg a publié, en 1896, un compte rendu des fouilles de cette nécropole. Or les monnaies recueillies dans les tombes vont de Vespasien (69-79) à Commode (180-192). Il ne saurait être question de classer les produits de Paternus à l'époque de Vespasien, ni même au commencement du IIe siècle, parce que les vases sigillés de la Gaule découverts à Pompéi sont encore très loin du style de ce potier et de ses contemporains, tels que Cinnamus, Advocisus et beaucoup d'autres. Paternus et ceux des potiers de Lezoux dont les produits présentent le même style vivaient donc vers le milieu ou dans la seconde moitié du IIe siècle. Or, de son côté, M. Willers classe les seaux de bronze de Hemmoor entre les années 150-350 après J.-C., tout en ajoutant qu'il est encore difficile d'obtenir une exacte détermination chronologique. Le début de cette période de fabrication se trouverait coïncider exactement avec celle des vases sigillés gallo-romains présentant une décoration similaire. L'intéressant ouvrage de M. Willers se termine par un chapitre contenant de courts aperçus sur le commerce romain dans la Germanie indépendante et par une dissertation sur les bronzes de Capoue, dont j'ai résumé déjà les