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et munichois. Et cela seul importe. Après la guerre à coups de canon, une autre guerre, sur le terrain des industries d'art, devra reprendre avec acharnement. Et là encore, il faut que nous vainquions. Ne diminuons pas notre ennemi. En art, comme dans les autres domaines, l'invention créatrice lui fait défaut; mais il possède les mérites éminents de la discipline, de la cohésion. Ainsi que l'affirment ses cuistres, ils en sont à la « période d'organisation ». Nous sommes, nous et nos ornemanistes, des individualistes aimables. Nous improvisons avec talent. Rappelez-vous la section germanique de l'Exposition bruxelloise de 1910, ou bien les ensembles du « Salon d'Automne » quand on y convia les décorateurs bavarois. Que ces pavillons et ces « chambres de musique » étaient donc mornes et funéraires ! On eût pu inscrire à leur fronton, la parole — parodiée du Dante : « Vous qui entrez céans, laissez tout plaisir au vestiaire ». Le vestibule orange et vert clair de herr Karl Jaeger, avec mosaïques néo-pompéiennes; le boudoir colossal de herr Theodor Veillé, la bibliothèque du professeur Paul Ludwig Troost (l'ennui y suintait des murailles) et la chambre à coucher violette de herr Adalbert Niemeyer, où le lit était de plomb et l'armoire de granit; et cette morose caserne, la salle de « restauration », faite pour qu'on s'y empiffre de saucisses protestantes en écoutant une compacte symphonie de Mahler toute cette affreuse architecture tudesque où trilla l'innombrable armée des « professeurs » à lunettes d'or, nous fit apprécier par contraste le goût exquis de nos meubliers de France, petits-neveux des Crescent et des Riesener. Le sens de la mesure, l'harmonie, le tact, sont choses de chez nous. On crèverait de malpropreté en un intérieur boche. Reconnaissons pourtant que ces gens de Munich, Berlin, Crefeld, Düsseldorf et Darmstadt fabriquaient avec conscience, qu'ils ne sont ni des bâcleurs, ni des bouteillers, ni des camelotiers, et que la main-d'œuvre est, chez eux, de forte qualité. Les apprentis de l'École Royale des Arts décoratifs et des écoles professionnelles de Bavière reçoivent un enseignement pratique et technique que nos établissements similaires
lit était de plomb et l'armoire de granit; et cette morose caserne, la salle de « restauration », faite pour qu'on s'y empiffre de saucisses protestantes en écoutant une compacte symphonie de Mahler toute cette affreuse architecture tudesque où trilla l'innombrable armée des « professeurs » à lunettes d'or, nous fit apprécier par contraste le goût exquis de nos meubliers de France, petits-neveux des Crescent et des Riesener. Le sens de la mesure, l'harmonie, le tact, sont choses de chez nous. On crèverait de malpropreté en un intérieur boche. Reconnaissons pourtant que ces gens de Munich, Berlin, Crefeld, Düsseldorf et Darmstadt fabriquaient avec conscience, qu'ils ne sont ni des bâcleurs, ni des bouteillers, ni des camelotiers, et que la main-d'œuvre est, chez eux, de forte qualité. Les apprentis de l'École Royale des Arts décoratifs et des écoles professionnelles de Bavière reçoivent un enseignement pratique et technique que nos établissements similaires ne fournissent point à leurs élèves. Chez nous, la crise de l'apprentissage, née de causes multiples dont les principales étaient : 1° l’ingérence de la politique dans les syndicats ouvriers ; 2° l’indifférence de l’État, qui ne prit jamais, en mains la cause nationale de nos artisans et laissa s’étioler dans un isolement aigre les créateurs de modèles appropriés aux besoins modernes ; 3° la médiocrité de notre enseignement de l’art décoratif et du dessin, lequel exigerait une refonte radicale dans un sens de décentralisation afin de revigorer nos industries provinciales. Questions du temps de paix et d'hier, dira-t-on. Non pas. Questions de demain, combats essentiels de l’« après-guerre ». Pourquoi, en effet, laisserions-nous l’initiative à ces Troosts et à ces Fuhrhs et à ces Engels susnommés qui, s'ils n’ont aucun goût, affirment une puissante méthode ? Ne les laissons plus nous devancer. Un autre de leurs cuistés, le professeur Hermann Muthesius, écrivait jadis : « Le mouvement d’art moderne sera créé par les Germains. L’apport des peuples latins à ce renouveau ne peut être qu’un jeu superficiel. Ce sont, sans plus, des chercheurs de combinaisons amusantes. » Répliquons en Latins créateurs à ce réquisitoire bouffe. Démontrons à tous les
dans un isolement aigre les créateurs de modèles appropriés aux besoins modernes ; 3° la médiocrité de notre enseignement de l’art décoratif et du dessin, lequel exigerait une refonte radicale dans un sens de décentralisation afin de revigorer nos industries provinciales. Questions du temps de paix et d'hier, dira-t-on. Non pas. Questions de demain, combats essentiels de l’« après-guerre ». Pourquoi, en effet, laisserions-nous l’initiative à ces Troosts et à ces Fuhrhs et à ces Engels susnommés qui, s'ils n’ont aucun goût, affirment une puissante méthode ? Ne les laissons plus nous devancer. Un autre de leurs cuistés, le professeur Hermann Muthesius, écrivait jadis : « Le mouvement d’art moderne sera créé par les Germains. L’apport des peuples latins à ce renouveau ne peut être qu’un jeu superficiel. Ce sont, sans plus, des chercheurs de combinaisons amusantes. » Répliquons en Latins créateurs à ce réquisitoire bouffe. Démontrons à tous les Muthesius que, quand nos amis Dufrène, Jaulmes, Jallot, seront revenus de la guerre, ils sauront aménager en des maisons de Plumet, de Sauvage et de Tony Garnier des meubles d’un style moderne national, français, où les toiles de Renoir, Bonnard, Laprade voisineront avec les bibelots de Decoeur, Clément Mère, Rivaud. Aussi bien, puisque Munich, Mecque du modernisme, est en cause, n’oublions pas que cette capitale baignée par l’Isar émeraude est le sanctuaire du pastiche. La bière y est excellente, soit. Mais cet amas de glyptothèques et de pinacothèques helléniques accolées à des édifices gothiques et à des églises rococo ! le style jésuitique côte à côte avec le romantisme antiquisant de Louis Ier ! Le Maximilaneum, qui a l’air d’un viaduc, les Propylées de la Briestrasse, et tous les châteaux Louis XIV du roi fou Louis II, quelle salade ! Ils n’inventent jamais. Que nos artistes du fer, du ciment armé, du bois, de la céramique, de l’orfèvrerie, luttent donc, à l’avenir sur les marchés d’Europe et d’Amérique avec ces pédagogues rigides et laborieux. Il n’est pas trop tôt pour y penser. Nous avons d’inépuisables ressources profondes et vivaces. Utilisons-les. N’improvisons plus à la hâte. Préparons. Organisons. Et, pour Dieu,
Aussi bien, puisque Munich, Mecque du modernisme, est en cause, n’oublions pas que cette capitale baignée par l’Isar émeraude est le sanctuaire du pastiche. La bière y est excellente, soit. Mais cet amas de glyptothèques et de pinacothèques helléniques accolées à des édifices gothiques et à des églises rococo ! le style jésuitique côte à côte avec le romantisme antiquisant de Louis Ier ! Le Maximilaneum, qui a l’air d’un viaduc, les Propylées de la Briestrasse, et tous les châteaux Louis XIV du roi fou Louis II, quelle salade ! Ils n’inventent jamais. Que nos artistes du fer, du ciment armé, du bois, de la céramique, de l’orfèvrerie, luttent donc, à l’avenir sur les marchés d’Europe et d’Amérique avec ces pédagogues rigides et laborieux. Il n’est pas trop tôt pour y penser. Nous avons d’inépuisables ressources profondes et vivaces. Utilisons-les. N’improvisons plus à la hâte. Préparons. Organisons. Et, pour Dieu, ne soyons plus assez bêtes pour nous extasier devant le style « biedermeier ». Laissons cela aux snobs désormais indésirables que la guerre n’aura pas corrigés. Tout snobisme est niais. Mais un snobisme au nom duquel, désormais, un architecte ou un meublier français — voire un marchand d’habits parisien — oserait se précipiter à la remorque des Allemands, équivaudrait à ceci : se faire naturaliser Boche. Or, cette éventualité apparaît, à tout être pensant, quelle que soit sa nationalité, la pire marque de ridicule et d’infamie. LOUIS VAUXCELLES. M. MAURICE DE WALEFFE. La mode changera ? Je l’espère bien. Le style Martine venait en droite ligne de Munich, pour la raideur des formes, et de Polynésie, pour la violence barbare des couleurs. C’était l’Allemagne qui avait attrapé un coup de soleil — cite en attrapa, hélas ! de plus graves ! — et ce n’était en effet supportable que dans une villa d’été, où l’on ne passerait qu’un mois par an, aux canicules. Quant à l’architecture, tant que les Boches ne trouveront que l’art sépulcral de la façade du théâtre de l’avenue Montaigne pour régénérer les façades en crème fouettée de notre Elysée-Palace, l’un vaudra l’autre. Il nous faut beaucoup
oserait se précipiter à la remorque des Allemands, équivaudrait à ceci : se faire naturaliser Boche. Or, cette éventualité apparaît, à tout être pensant, quelle que soit sa nationalité, la pire marque de ridicule et d’infamie. LOUIS VAUXCELLES. M. MAURICE DE WALEFFE. La mode changera ? Je l’espère bien. Le style Martine venait en droite ligne de Munich, pour la raideur des formes, et de Polynésie, pour la violence barbare des couleurs. C’était l’Allemagne qui avait attrapé un coup de soleil — cite en attrapa, hélas ! de plus graves ! — et ce n’était en effet supportable que dans une villa d’été, où l’on ne passerait qu’un mois par an, aux canicules. Quant à l’architecture, tant que les Boches ne trouveront que l’art sépulcral de la façade du théâtre de l’avenue Montaigne pour régénérer les façades en crème fouettée de notre Elysée-Palace, l’un vaudra l’autre. Il nous faut beaucoup étudier le Garde-Meuble de Gabriel, place de la Concorde. C’est notre Parthénon. En attendant une nouvelle France, c’est là que l’ancienne — qui vit encore, Dieu merci ! — peut le mieux retrouver son âme. « Or, que sert-il à l’homme de gagner l’univers, s’il vient à perdre son âme ? a dit l’apôtre Paul. » MAURICE DE WALEFFE. M. CH. WALTNER, Membre de l’Institut. Pendant ces dernières années, les arts en France, y compris le mobilier et l’art décoratif, ont subi malheureusement une influence allemande pernicieuse. Il est donc excellent de combattre par tous les moyens possibles, ce mauvais goût ; il est dangereux pour le bon renom de l’art français et de notre industrie nationale. CH. WALTNER. LA RENAISSANCE POLITIQUE, ÉCONOMIQUE, LITTÉRAIRE ET ARTISTIQUE LETTRES ADRESSÉES À M. TAUNAY-TROUÉ M. FRANZ-JOURDAIN Président de la Société du Salon d’Automne. Extrait d’une lettre adressée à M. Lebeau, avocat de M. Paul Poiret. Il n’y a, je crois, au fond de cette tempête dans un encrier, qu’un malentendu auquel aurait mis fin une conversation courtoise, si la polémique engagée n’avait pris de suite une forme violente et brutale, malheureusement fort à la mode dans une certaine presse, forme rendant difficile, impossible
? a dit l’apôtre Paul. » MAURICE DE WALEFFE. M. CH. WALTNER, Membre de l’Institut. Pendant ces dernières années, les arts en France, y compris le mobilier et l’art décoratif, ont subi malheureusement une influence allemande pernicieuse. Il est donc excellent de combattre par tous les moyens possibles, ce mauvais goût ; il est dangereux pour le bon renom de l’art français et de notre industrie nationale. CH. WALTNER. LA RENAISSANCE POLITIQUE, ÉCONOMIQUE, LITTÉRAIRE ET ARTISTIQUE LETTRES ADRESSÉES À M. TAUNAY-TROUÉ M. FRANZ-JOURDAIN Président de la Société du Salon d’Automne. Extrait d’une lettre adressée à M. Lebeau, avocat de M. Paul Poiret. Il n’y a, je crois, au fond de cette tempête dans un encrier, qu’un malentendu auquel aurait mis fin une conversation courtoise, si la polémique engagée n’avait pris de suite une forme violente et brutale, malheureusement fort à la mode dans une certaine presse, forme rendant difficile, impossible même, toute discussion de sang-froid. Si, restant sur le terrain de l’esthétique, le rédacteur de La Renaissance avait critiqué les idées, les essais, les fantaisies, les productions de M. Poiret dont il aurait trouvé le goût détestable, celui-ci eût été bien mal avisé de se plaindre ; car, si je ne me trompe, la Révolution de 1789 a octroyé aux Français le droit de penser, de parler et de décrire en toute liberté. Mais, ce qui m’étonne, pour un périodique de belle tenue et justement apprécié pour ses connaissances artistiques, La Renaissance s’est lourdement trompé en qualifiant M. Poiret de « Boche » uniquement parce que ce novateur cherchait à ne copier aucun des styles du passé et avait essayé, avec les moyens dont il disposait, de combattre la manie de recopier dont nous sommes intoxiqués depuis trop longtemps. Toute la question est là, FRANZ-JOURDAIN, M. JEAN DE BONNEFON. Vous êtes, une fois de plus, un vrai prophète d’art en organisant dès aujourd'hui les expositions de l’art prochain — de cet art français dont vous êtes l’intelligent serviteur, quoi qu’on dise. Il serait intéressant d’expliquer en de courtes causeries pourquoi cet art est national ; vous répondriez ainsi aux attaques,
ne me trompe, la Révolution de 1789 a octroyé aux Français le droit de penser, de parler et de décrire en toute liberté. Mais, ce qui m’étonne, pour un périodique de belle tenue et justement apprécié pour ses connaissances artistiques, La Renaissance s’est lourdement trompé en qualifiant M. Poiret de « Boche » uniquement parce que ce novateur cherchait à ne copier aucun des styles du passé et avait essayé, avec les moyens dont il disposait, de combattre la manie de recopier dont nous sommes intoxiqués depuis trop longtemps. Toute la question est là, FRANZ-JOURDAIN, M. JEAN DE BONNEFON. Vous êtes, une fois de plus, un vrai prophète d’art en organisant dès aujourd'hui les expositions de l’art prochain — de cet art français dont vous êtes l’intelligent serviteur, quoi qu’on dise. Il serait intéressant d’expliquer en de courtes causeries pourquoi cet art est national ; vous répondriez ainsi aux attaques, imbéciles des piéces qui croient que l’art français est à l’Institut. JEAN DE BONNEFON. JACQUES, EQUICHÉ, Directeur de l'Académie Nationale de Musique et de Danse; Mon cher ami, On m'apprend que votre goût artistique est l'objet d'une campagne ! C'est un accident auquel doit s'attendre tout artiste. Dans un domaine si important pour le rayonnement traditionnel de notre pays, vous avez su rénover l'art du vêtement, en créant, avec la vision du peintre, de savoureuses harmonies de lignes et de couleurs. Votre activité et votre talent se sont également manifestés sur la scène. Sans rappeler le Théâtre des Arts, où vous vous êtes associé au groupe d'artistes qui m'entouraient, on garde le souvenir du succès que vous valut votre collaboration au Théâtre de la Renaissance et sur d'autres scènes. Continuez donc pour la rénovation de l'art vos recherches les plus modernes et les plus hardies et croyez, mon cher ami, aux meilleurs sentiments. JACQUES EQUICHÉ.. ME A.-F. LUGNÉ-POE, Directeur du théâtre subventionné de FOSBRE, Fondé en 1892. C'est notoire auprès de tous ceux qui, des années 1890-91, se sont occupés d'art décoratif, (vingt articles de Gustave Geffroy, d'Arsène Alexandre, de Théodore Sisson, sont là qui fixent ce point d'histoire artistique),
si important pour le rayonnement traditionnel de notre pays, vous avez su rénover l'art du vêtement, en créant, avec la vision du peintre, de savoureuses harmonies de lignes et de couleurs. Votre activité et votre talent se sont également manifestés sur la scène. Sans rappeler le Théâtre des Arts, où vous vous êtes associé au groupe d'artistes qui m'entouraient, on garde le souvenir du succès que vous valut votre collaboration au Théâtre de la Renaissance et sur d'autres scènes. Continuez donc pour la rénovation de l'art vos recherches les plus modernes et les plus hardies et croyez, mon cher ami, aux meilleurs sentiments. JACQUES EQUICHÉ.. ME A.-F. LUGNÉ-POE, Directeur du théâtre subventionné de FOSBRE, Fondé en 1892. C'est notoire auprès de tous ceux qui, des années 1890-91, se sont occupés d'art décoratif, (vingt articles de Gustave Geffroy, d'Arsène Alexandre, de Théodore Sisson, sont là qui fixent ce point d'histoire artistique), ce sont les Français qui introduisirent l'art moderne, interrogez plutôt Maurice Denis, Bonnard, Ch. Plumet, Signac, Fénéon et tant d'autres; mais, en 1890, tout le monde criait à l'incomprensvité, à la folie, on crevait de fânerie à défendre les plus nobles causes. La bêtise s'y associait, et la bêtise fait foule. Qui ne se souvient des exquis décorés de Denis pour Armand en 1891 ? Les Allemands, les étrangers, les Russes même emportèrent chez eux nos essais non encouragés; ils les adaptèrent, et comme chez eux ils furent aidés; subventionnés, un beau jour (il y a de cela sept ou huit ans), ils nous sont revenus et ils nous présentèrent la monnaie de nos pièces, c'était du toc adapté de nos maîtres de jadis, c'était du bon marché, du billig... Mais ils avaient des agents de publicité; la foule s'extasia. Mais les créateurs, c'était nous! ... et pas d'autres, il n'y a que les philistins pour s'y tromper. Voulez-vous un détail ? celui-là me touche : (je ne vous parlerai même pas des décors de Pelléas qui firent hurler en 1893 ce qu'ils recopiaient), on a beaucoup célébré dans la presse française le cortège par la salle même que Reinhardt
foule. Qui ne se souvient des exquis décorés de Denis pour Armand en 1891 ? Les Allemands, les étrangers, les Russes même emportèrent chez eux nos essais non encouragés; ils les adaptèrent, et comme chez eux ils furent aidés; subventionnés, un beau jour (il y a de cela sept ou huit ans), ils nous sont revenus et ils nous présentèrent la monnaie de nos pièces, c'était du toc adapté de nos maîtres de jadis, c'était du bon marché, du billig... Mais ils avaient des agents de publicité; la foule s'extasia. Mais les créateurs, c'était nous! ... et pas d'autres, il n'y a que les philistins pour s'y tromper. Voulez-vous un détail ? celui-là me touche : (je ne vous parlerai même pas des décors de Pelléas qui firent hurler en 1893 ce qu'ils recopiaient), on a beaucoup célébré dans la presse française le cortège par la salle même que Reinhardt "inventa" pour son ballet Sumurun au Vaudeville; (une extraordinaire saleté, d'ailleurs ce ballet...); eh bien, ce cortège dans la salle ! je l'avais fait; moi, pour une pièce de Shakespeare en 1896, et, ce qui est mieux, c'est que j'en avais emprunté l'origine à la Société Elizabethaine de Londres qui avait retrouvé cette tradition dans Shakespeare même. Il n'est pas jusqu'aux inventions des ballets russes, dont les décors ne viennent directement des décors du Théâtre d'Art en 1890-91-92. À ce moment-là, Paris nous conspuaient tous. Mais il y a des preuves, recherchez-les, lisez; Charles Morice et tant d'autres; A.-F. LUGNÉ-POE. M. ROGER BOUTET DE MONVEL, Homme de Lettres. Aux Armées. Je suis au fait des attaques dont vous êtes l'objet. Elles sont à la fois de la violence inadmissible et d'une manière sérieuse attendrissante. Cet éternel reproche qu'on adresse aux artistes qui se donnent la peine de créer quelque chose, d'aller chercher leurs inspirations en Allemagne, finit par être insipide. D'abord, ceux qui ont adopté cette réngaine n'ont généralement pas la moindre idée de ce qui se fabrique à l'étranger. Ils en sont d'ailleurs à peu près incapables; ensuite, à les entendre, on en serait éternellement réduit aux ameublements anciens
avait retrouvé cette tradition dans Shakespeare même. Il n'est pas jusqu'aux inventions des ballets russes, dont les décors ne viennent directement des décors du Théâtre d'Art en 1890-91-92. À ce moment-là, Paris nous conspuaient tous. Mais il y a des preuves, recherchez-les, lisez; Charles Morice et tant d'autres; A.-F. LUGNÉ-POE. M. ROGER BOUTET DE MONVEL, Homme de Lettres. Aux Armées. Je suis au fait des attaques dont vous êtes l'objet. Elles sont à la fois de la violence inadmissible et d'une manière sérieuse attendrissante. Cet éternel reproche qu'on adresse aux artistes qui se donnent la peine de créer quelque chose, d'aller chercher leurs inspirations en Allemagne, finit par être insipide. D'abord, ceux qui ont adopté cette réngaine n'ont généralement pas la moindre idée de ce qui se fabrique à l'étranger. Ils en sont d'ailleurs à peu près incapables; ensuite, à les entendre, on en serait éternellement réduit aux ameublements anciens (Dieu sait pourtant si je les aime !) ou aux reproductions du faubourg Saint-Antoine, et de celles-là je ferais sans volontiers aux personnages qui vous attaquent: C'est exactement à quoi elles sont bonnes. Il faudrait tout de même tirer les choses au clair, se dire une fois pour toutes que chaque époque est naturellement appelée à avoir un style, un goût, à elle et qu'au lieu de fabriquer à la grosse du faux Louis XVI, il vaudrait mieux encourager ceux de la jeune génération, qui cherchent à travailler d'une façon plus intelligente et personnelle. C'est à quoi vous vous êtes toujours appliqué, si je ne me trompe, et en quoi vous avez fait œuvre de bon Français; Enfin, ce que je supporte avec une mauvaise humeur particulière, c'est de voir que vous êtes pris à partie par les gens les moins qualifiés pour le faire, sorte de nullités officielles; qui se sont proposées juges et critiques à la suite d'une carrière de rond-de-cuir, qui sont arrivées à des manières de se comporter bonnes tout au plus pour étonner les badauds, et qui, n'entendant rien aux arts, ne s'en souciant d'ailleurs absolument pas, n'ont jamais servi qu'à gâter le goût du
chaque époque est naturellement appelée à avoir un style, un goût, à elle et qu'au lieu de fabriquer à la grosse du faux Louis XVI, il vaudrait mieux encourager ceux de la jeune génération, qui cherchent à travailler d'une façon plus intelligente et personnelle. C'est à quoi vous vous êtes toujours appliqué, si je ne me trompe, et en quoi vous avez fait œuvre de bon Français; Enfin, ce que je supporte avec une mauvaise humeur particulière, c'est de voir que vous êtes pris à partie par les gens les moins qualifiés pour le faire, sorte de nullités officielles; qui se sont proposées juges et critiques à la suite d'une carrière de rond-de-cuir, qui sont arrivées à des manières de se comporter bonnes tout au plus pour étonner les badauds, et qui, n'entendant rien aux arts, ne s'en souciant d'ailleurs absolument pas, n'ont jamais servi qu'à gâter le goût du public. Par bonheur, les gens de vrai mérite sont depuis longtemps fixés sur leur compte. ROGER BOUTET DE MONVEL. M. JACQUES JOURDAN, Artiste peintre. Capitaine, tué à l'ennemi. Toi, le goût boche, mon pauvre vieux ! mais c'est infâme de dire cela ; quand je pense à tous les artistes dont tu étais entouré, qui travaillaient pour toi, tous ceux que tu aidais, que tu encourageais, à qui tu prêtais tes salles pour des expositions, à qui tu achetais de la peinture ou de la sculpture, et qui étaient tous Français, il n'y a qu'à voir tes collections : Boussingault, de Segonzac, Bernard le Sculpteur, Matisse, Renoir, sans parler de Bernard Naudin le premier ; ont-ils le goût boche, ceux-là aussi ? Si oui, bravo, j'en suis... Et Martine, où tu mettais tout le fruit de ton labeur, cherchant sans cesse la formule du style moderne de chez nous, encore hésitant, j'en ai suivi les évolutions avec intérêt que tu sais; et si je me suis retrouvé des influences, qui ont pu t'inspirer dans l'ameublement, ce sont celles du Directoire. L'Art Chinois, parfois de l'Arabe ou de l'Hispano-Mauresque après notre belle croisière en Tunisie et en Espagne; mais du boche,