jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
« Chez lui l'observation s'arrête aux surfaces et ne devient jamais cette sympathie émue et pénétrante qui s'associe à toutes les idées sérieuses d'une époque. Cette lacune se fait surtout sentir dans son élégante épître intitulée les Femmes, nulle part son talent ne s'est montré plus facile, plus harmonieux, plus élégant. Enfin, et c'est là le point qui m'étonne le plus, M. Ancelot adresse cette charmante épître à sa fille, et ce nom seul ne lui donne pas la pensée de considérer les femmes dans leurs nobles et. etc. » Quant à la tragédie, voici sur elle l'opinion de Legouvé fils « La tragédie répond à un besoin de notre nature, à cette soif d'idéal qui est le propre des âmes élevées. » Puis, il défend beaucoup la collaboration; somme toute, son discours n'offre rien de bien intéressant. Mole 1853 DE FALLAIS, né en 1801. Discours de M. de Falloux. Réponse de M. Brifault. On trouve, entre autres, cette phrase dans le discours de M. de Falloux « Il perd en une seule heure, sur un seul champ de bataille, les nombreuses couronnes qu'il avait mis vingt ans à emporter à la pointe de son épée, et qui s'échappent toutes à la fois de sa tête au souffle capricieux de la fortune. » M. Brifault ne fait pas les choses à moitié il déclare simplement que M. de Falloux « est de l'école des sages. » De Cessac 1842 DE TOQUEVILLE, né en 1805 Discours de M. de Tocqueville. -Réponse de M. le comte Molé. Il est fort peu parlé, dans ce discours, de M. de Cessac. Quant à ses titres littéraires il n'en est même pas fait mention. « Les souverains absolus, dit M. de Tocqueville, trouvent en effet sous leurs mains deux espèces de serviteurs qu'il ne faut pas confondre les uns exécuteurs malhabiles ou corrompus des volontés du maître, exposent ou déshonorent son autorité. Ils lui plaisent souvent, mais ils lui nuisent toujours. » Retenez bien ces quelques lignes, nous allons y revenir. « Sans chercher plus que les premiers à discerner ce qu'il peut y avoir
à la fois de sa tête au souffle capricieux de la fortune. » M. Brifault ne fait pas les choses à moitié il déclare simplement que M. de Falloux « est de l'école des sages. » De Cessac 1842 DE TOQUEVILLE, né en 1805 Discours de M. de Tocqueville. -Réponse de M. le comte Molé. Il est fort peu parlé, dans ce discours, de M. de Cessac. Quant à ses titres littéraires il n'en est même pas fait mention. « Les souverains absolus, dit M. de Tocqueville, trouvent en effet sous leurs mains deux espèces de serviteurs qu'il ne faut pas confondre les uns exécuteurs malhabiles ou corrompus des volontés du maître, exposent ou déshonorent son autorité. Ils lui plaisent souvent, mais ils lui nuisent toujours. » Retenez bien ces quelques lignes, nous allons y revenir. « Sans chercher plus que les premiers à discerner ce qu'il peut y avoir d'injuste ou de dangereux dans l'entreprise qu'on leur confie, ils ne s'occupent qu'à la pousser jusqu'au bout avec fidélité et honneur. Pour mieux coopérer à l'exécution de ses desseins dans lesquels ils sont entrés sans les avoir discutés ni conçus, ils semblent se déserter eux-mêmes et se transporter tout entiers au point de vue de celui qui les dirige. M. de Cessac était un rejeton de cette famille. » Singulière façon de faire l'éloge d'un homme M. le comte Mole le continue « A force d'admirer celui dont il (M. de Cessac) exécutait les volontés, il avait fini par porter une sorte d'enthousiasme dans l'obéissance; il aurait dit volontiers qu'elle formait avec la probité, les deux principales vertus de l'homme public. » Maintenant, relisez les premières lignes, les lignes sur lesquelles j'ai appelé votre attention M. Mole les a prises pour lui, car il répond :«. Il y en a une troisième catégorie et celle-là ne se composait pas de serviteurs, mais bien de ceux qui, en l'aidant à réparer tant de maux, à faire oublier tant de misères, à détrôner tant d'orgueilleux mensonges, à réhabiliter tant d'éternelles vérités, croyaient embrasser une sainte et généreuse croisade. » Frayssinous 1842 PASQUIER,
au point de vue de celui qui les dirige. M. de Cessac était un rejeton de cette famille. » Singulière façon de faire l'éloge d'un homme M. le comte Mole le continue « A force d'admirer celui dont il (M. de Cessac) exécutait les volontés, il avait fini par porter une sorte d'enthousiasme dans l'obéissance; il aurait dit volontiers qu'elle formait avec la probité, les deux principales vertus de l'homme public. » Maintenant, relisez les premières lignes, les lignes sur lesquelles j'ai appelé votre attention M. Mole les a prises pour lui, car il répond :«. Il y en a une troisième catégorie et celle-là ne se composait pas de serviteurs, mais bien de ceux qui, en l'aidant à réparer tant de maux, à faire oublier tant de misères, à détrôner tant d'orgueilleux mensonges, à réhabiliter tant d'éternelles vérités, croyaient embrasser une sainte et généreuse croisade. » Frayssinous 1842 PASQUIER, né en 1767 Discours de M. Pasquier. Réponse de M. Mignet. Il explique ainsi sa présence à l'Académie « Quelquefois même, vous avez encore été plus loin, et vous avez pensé que de certaines situations honorablement acquises, et qui témoignaient de quelques services rendus dans des carrières où le bien public veut qu'aucun encouragement ne soit refusé, pouvaient être dignes de la palme dont vous seuls avez le droit de disposer. » M. Mignet, lui, y va encore plus gaiement « Ajouterai-je que votre nom, célèbre dans les lettres depuis trois siècles, manquait à l'Académie. » Puis, ces messieurs parlent politique et quelle chance pour M. Pasquier d'avoir affaire à Mignet Roger 1818 PATIN, né en Discours de M. Patin. Réponse de M. de Barante. Qu'a dû penser l'Académie, ce temple du goût (suis-je assez de Pongerville !) de la phrase suivante extraite du discours de M. Patin Il ne s'en doutait guère davantage, lorsque, échappé aux prisons de Langres et fixé à Paris, il allait le soir se délasser des graves travaux de la journée, par les représentations du triple théâtre français, ouvert alors à l'empressement d'un public avide, après une affreuse contrainte morale, des libres délassements de l'esprit,
public veut qu'aucun encouragement ne soit refusé, pouvaient être dignes de la palme dont vous seuls avez le droit de disposer. » M. Mignet, lui, y va encore plus gaiement « Ajouterai-je que votre nom, célèbre dans les lettres depuis trois siècles, manquait à l'Académie. » Puis, ces messieurs parlent politique et quelle chance pour M. Pasquier d'avoir affaire à Mignet Roger 1818 PATIN, né en Discours de M. Patin. Réponse de M. de Barante. Qu'a dû penser l'Académie, ce temple du goût (suis-je assez de Pongerville !) de la phrase suivante extraite du discours de M. Patin Il ne s'en doutait guère davantage, lorsque, échappé aux prisons de Langres et fixé à Paris, il allait le soir se délasser des graves travaux de la journée, par les représentations du triple théâtre français, ouvert alors à l'empressement d'un public avide, après une affreuse contrainte morale, des libres délassements de l'esprit, à l'émulation de tout une jeune et ardente génération de talents dramatiques. Et de celle-ci, il apprit la chose au moment même dans la rue où il attendait celui de ses juges dont l'avis avait amené la fâcheuse conclusion, et qui vint s'en vanter à lui. Et de cette autre. Mais c'est assez, je crois. Alors pourquoi M. Patin est-il de l'Académie? vous dites-vous. Et M. de Barante de vous répondre « Ses travaux (de l'Académie) ne présentent point, comme ceux des autres académies, des résultats positifs qui puissent constater aux yeux du public notre utilité directe. L'Académie a espéré de vous une utile coopération à son travail le plus habituel, au Dictionnaire historique de la langue française. » Et voilà pourquoi votre fille est muette. (La suite à un prochain numéro.) Firmin Maillard. PORTRAITS CONTEMPORAINS L'éditeur Amyot va publier très prochainement, en un beau volume de 300 pages, les Portraits contemporains de Jacques Reynaud, notre mystérieux collaborateur, qui ont paru dans le Figaro. Nous donnons ici la préface de ce volume; c'est le Portrait du peintre. Ce portrait, bien entendu, a été fait de fantaisie, attendu que, dans le livre comme dans le journal, Jacques Reynaud entend rester l'énigme
Mais c'est assez, je crois. Alors pourquoi M. Patin est-il de l'Académie? vous dites-vous. Et M. de Barante de vous répondre « Ses travaux (de l'Académie) ne présentent point, comme ceux des autres académies, des résultats positifs qui puissent constater aux yeux du public notre utilité directe. L'Académie a espéré de vous une utile coopération à son travail le plus habituel, au Dictionnaire historique de la langue française. » Et voilà pourquoi votre fille est muette. (La suite à un prochain numéro.) Firmin Maillard. PORTRAITS CONTEMPORAINS L'éditeur Amyot va publier très prochainement, en un beau volume de 300 pages, les Portraits contemporains de Jacques Reynaud, notre mystérieux collaborateur, qui ont paru dans le Figaro. Nous donnons ici la préface de ce volume; c'est le Portrait du peintre. Ce portrait, bien entendu, a été fait de fantaisie, attendu que, dans le livre comme dans le journal, Jacques Reynaud entend rester l'énigme vivante et écrivante qui n'a pas encore rencontré d'Oedipe à Paris. JACQUES REYNAUD Connaissez-vous Jacques Reynaud? Qui est-il, et d'où vient-il? Est-ce un débutant ou un vétéran de la presse? un homme qui court les aventures littéraires en manteau couleur de muraille? un littérateur de profession qui joue le jeu de ces coquettes émérites nouant, sous le loup, des intrigues au bal de l'Opéra? Est-ce un écrivain de beaucoup d'esprit ou bien un esprit qui s'appelle légion? Est-ce un nom ou un pseudonyme, un masque ou un visage, un homme ou une femme? Voilà, depuis tantôt six mois que notre mystérieux collaborateur a commencé à cette place la série de ses portraits contemporains, les questions que chacun adresse à son voisin, et auxquelles le voisin est toujours aussi embarrassé de répondre. Les rédacteurs du Figaro n'en savent pas plus là-dessus que ses lecteurs. Pour moi, qui me suis engagé un peu à l'étourdie à faire le portrait du peintre, je suis juste aussi avancé sur ce point que mes confrères. Faut-il vous dire toute ma pensée? Eh bien, je gagerais presque que M. de Villemessant, dont la discrétion a résisté aux attaques, aux surprises, aux cajoleries même, s'en fait accuser
de ces coquettes émérites nouant, sous le loup, des intrigues au bal de l'Opéra? Est-ce un écrivain de beaucoup d'esprit ou bien un esprit qui s'appelle légion? Est-ce un nom ou un pseudonyme, un masque ou un visage, un homme ou une femme? Voilà, depuis tantôt six mois que notre mystérieux collaborateur a commencé à cette place la série de ses portraits contemporains, les questions que chacun adresse à son voisin, et auxquelles le voisin est toujours aussi embarrassé de répondre. Les rédacteurs du Figaro n'en savent pas plus là-dessus que ses lecteurs. Pour moi, qui me suis engagé un peu à l'étourdie à faire le portrait du peintre, je suis juste aussi avancé sur ce point que mes confrères. Faut-il vous dire toute ma pensée? Eh bien, je gagerais presque que M. de Villemessant, dont la discrétion a résisté aux attaques, aux surprises, aux cajoleries même, s'en fait accuser lorsqu'il assure être de moitié dans ce secret si bien gardé. Dépistant les curieux, mystifiant les nouvellistes, riant des on-dit, se moquant des commentaires, Jacques Reynaud, semblable à la divinité voilée des anciens (Deus absconditus), continue à rendre des oracles, caché derrière son nuage. Peintre, il est invisible pour le modèle qu'il oblige à poser devant lui écrivain, il prétend rester inconnu en agrandissant chaque jour le cercle de sa notoriété littéraire. S'il a les bénéfices de sa situation, il en a aussi les désavantages. Moins il est deviné, plus il a de chances d'être rapidement célèbre mais, d'un autre côté, simple spectateur de sa renommée, elle ne lui appartient pas c'est un objet perdu, un joyau égaré dans le domaine des lettres, que la foule a ramassé, qu'elle a offert à celui-ci, dont elle a paré celle-là, qu'elle veut, à tour de rôle, restituer à tout le monde, le véritable propriétaire excepté. Dans l'impossibilité où nous sommes, vous et moi, de percer ce mystère et de dissiper ce nuage, toutes les autres hypothèses étant d'ailleurs écartées, reste-t-il au moins une dernière conjecture à laquelle on puisse se rattacher? L'œuvre du peintre est-elle plus transparente que sa signature? Laisse-t-elle entrevoir
modèle qu'il oblige à poser devant lui écrivain, il prétend rester inconnu en agrandissant chaque jour le cercle de sa notoriété littéraire. S'il a les bénéfices de sa situation, il en a aussi les désavantages. Moins il est deviné, plus il a de chances d'être rapidement célèbre mais, d'un autre côté, simple spectateur de sa renommée, elle ne lui appartient pas c'est un objet perdu, un joyau égaré dans le domaine des lettres, que la foule a ramassé, qu'elle a offert à celui-ci, dont elle a paré celle-là, qu'elle veut, à tour de rôle, restituer à tout le monde, le véritable propriétaire excepté. Dans l'impossibilité où nous sommes, vous et moi, de percer ce mystère et de dissiper ce nuage, toutes les autres hypothèses étant d'ailleurs écartées, reste-t-il au moins une dernière conjecture à laquelle on puisse se rattacher? L'œuvre du peintre est-elle plus transparente que sa signature? Laisse-t-elle entrevoir le sexe, à défaut du nom de l'artiste? Ici il n'est pas question pour la critique de satisfaire une vaine curiosité il s'agit de ne pas commettre une bévue en traitant cavalièrement madame, ou en disant des douceurs à monsieur. À ce point de vue, ce n'est donc pas une chose indifférente que celle de savoir si la plume qui signe Jacques Reynaud est tenue par un poignet viril ou une main de femme. Puisque l'écrivain s'obstine à se taire, interrogeons l'œuvre elle parlera peut-être. Je dis peut-être; je l'espère, je n'en sais rien, et je n'en répondrais pas. George Sand n'est-il pas un autre Achille déguisé en Pyrrha et mêlé aux filles de Lycomède, comme le poète de la Chute d'un Ange se montre parfois en Hercule galant filant aux pieds de la reine de Lydie? Si la prose de madame Dudevant a des muscles, tandis que la poésie de M. de Lamartine n'a que des grâces, le moyen d'affirmer après cela, et par analogie, le sexe de Jacques Reynaud? Des inductions tirées de l'énergie de la pensée et de la fermeté de la langue, ne prouveront rien autre chose, sinon que le devin est un sot, et qu'il
chose indifférente que celle de savoir si la plume qui signe Jacques Reynaud est tenue par un poignet viril ou une main de femme. Puisque l'écrivain s'obstine à se taire, interrogeons l'œuvre elle parlera peut-être. Je dis peut-être; je l'espère, je n'en sais rien, et je n'en répondrais pas. George Sand n'est-il pas un autre Achille déguisé en Pyrrha et mêlé aux filles de Lycomède, comme le poète de la Chute d'un Ange se montre parfois en Hercule galant filant aux pieds de la reine de Lydie? Si la prose de madame Dudevant a des muscles, tandis que la poésie de M. de Lamartine n'a que des grâces, le moyen d'affirmer après cela, et par analogie, le sexe de Jacques Reynaud? Des inductions tirées de l'énergie de la pensée et de la fermeté de la langue, ne prouveront rien autre chose, sinon que le devin est un sot, et qu'il peut lui arriver de mettre la main sur une femme, au moment où il s'écrie triomphant « Le style, c'est l'homme! » Ne trouvez-vous pas que me voici bien en état et, surtout, bien en mesure de tracer de Jacques Reynaud un portrait ressemblant? C'est pourtant ce qu'on m'a obligé à faire et ce que, tout le premier, vous attendez de moi, vous qui me lisez et que je viens de mettre dans le secret de mon embarras. Je me résigne donc et je commence. Qu'on aille après cela, faisant chorus avec les poètes sifflés par elle, soutenir que la critique manque d'imagination! Jacques Reynaud a réussi au Figaro, précisément par les qualités opposées à celles qui ont fait le succès du journal et qui eussent été d'énormes défauts chez la plupart de ses rédacteurs : un grand fonds de bienveillance, une parole mesurée, sur un diapason bas, un soin extrême d'arrondir les angles de l'esprit ; le demi-jour de préférence à la lumière en fait d'indiscrétion anecdotique, les nuances remplaçant les couleurs en matière de style ; peu d'ombres, mais, avant tout, l'art de dire les choses en les laissant deviner. On a réuni dans le dernier volume des
à faire et ce que, tout le premier, vous attendez de moi, vous qui me lisez et que je viens de mettre dans le secret de mon embarras. Je me résigne donc et je commence. Qu'on aille après cela, faisant chorus avec les poètes sifflés par elle, soutenir que la critique manque d'imagination! Jacques Reynaud a réussi au Figaro, précisément par les qualités opposées à celles qui ont fait le succès du journal et qui eussent été d'énormes défauts chez la plupart de ses rédacteurs : un grand fonds de bienveillance, une parole mesurée, sur un diapason bas, un soin extrême d'arrondir les angles de l'esprit ; le demi-jour de préférence à la lumière en fait d'indiscrétion anecdotique, les nuances remplaçant les couleurs en matière de style ; peu d'ombres, mais, avant tout, l'art de dire les choses en les laissant deviner. On a réuni dans le dernier volume des Mémoires de la grande MADEMOISELLE une série de portraits historiques. Toutes les célébrités de la Fronde et des premières années du règne de Louis XIV enrichissent cette galerie. Lorsque ce n'est pas l'original lui-même qui tient le pinceau en étudiant avec complaisance sa physionomie devant une glace, c'est toujours un confident, un ami, un amant ou une maîtresse qui lui rend ce service, à charge de revanche. Dans cet atelier, ainsi transformé en salon de Saint Germain, vous pensez bien que les couleurs dominantes sont le blanc, le carmin, l'orangé et le bleu céleste. Mais, pourtant si peu indiquées que soient les ombres, elles existent, l'œil les aperçoit, et la réflexion du lecteur les agrandit, en dépit des précautions et de la flatterie du peintre. Lorsque, par exemple, madame la comtesse de Brécy, faisant le portrait de la reine de Suède, après vous avoir appris que cette princesse était plus petite que grande, se hâte d'ajouter qu'il lui semble que la reine se soit défendue de croire davantage, afin qu'il soit plus extraordinaire de lui voir dans cette petite taille une mine si haute, cette antithèse aiguisée en madrigal de cour, au moyen de laquelle madame de Brécy a construit
confident, un ami, un amant ou une maîtresse qui lui rend ce service, à charge de revanche. Dans cet atelier, ainsi transformé en salon de Saint Germain, vous pensez bien que les couleurs dominantes sont le blanc, le carmin, l'orangé et le bleu céleste. Mais, pourtant si peu indiquées que soient les ombres, elles existent, l'œil les aperçoit, et la réflexion du lecteur les agrandit, en dépit des précautions et de la flatterie du peintre. Lorsque, par exemple, madame la comtesse de Brécy, faisant le portrait de la reine de Suède, après vous avoir appris que cette princesse était plus petite que grande, se hâte d'ajouter qu'il lui semble que la reine se soit défendue de croire davantage, afin qu'il soit plus extraordinaire de lui voir dans cette petite taille une mine si haute, cette antithèse aiguisée en madrigal de cour, au moyen de laquelle madame de Brécy a construit galamment une paire d'échasses à l'usage de Christine, ne vous fait pas prendre le change et ne grandit pas d'une ligne l'amie de Descartes et la maîtresse de Montaldeschi. La manière de Jacques Reynaud procède en partie de l'école des artistes du dix-septième siècle, dont mademoiselle de Montpensier nous a laissé un échantillon. C'est dans un salon, bien mieux que dans un musée, que nous introduit le peintre ordinaire du Figaro. En s'efforçant de saisir et d'exprimer la physionomie sincère de son modèle, il n'oublie pas un seul instant que le talent ne saurait donner le droit de s'introduire chez les gens par surprise pour leur voler leur ressemblance et la revendre ensuite au public que c'est bien le moins qu'on ait leur agrément ; que le daguerréotype seul a la permission d'être brutalement vrai que les femmes se trouvent toujours assez ressemblantes lorsqu'elles se trouvent suffisamment jolies, et que, sur ce chapitre délicat, il est bon nombre d'hommes qui sont femmes. Jacques Reynaud a publié jusqu'ici vingt-trois portraits. Sa clientèle d'élite s'est recrutée un peu dans tous les mondes. La politique a fourni M. le comte de Morny, M. Emile de Girardin, M. le comte Arthur de la Guéronnière,
laissé un échantillon. C'est dans un salon, bien mieux que dans un musée, que nous introduit le peintre ordinaire du Figaro. En s'efforçant de saisir et d'exprimer la physionomie sincère de son modèle, il n'oublie pas un seul instant que le talent ne saurait donner le droit de s'introduire chez les gens par surprise pour leur voler leur ressemblance et la revendre ensuite au public que c'est bien le moins qu'on ait leur agrément ; que le daguerréotype seul a la permission d'être brutalement vrai que les femmes se trouvent toujours assez ressemblantes lorsqu'elles se trouvent suffisamment jolies, et que, sur ce chapitre délicat, il est bon nombre d'hommes qui sont femmes. Jacques Reynaud a publié jusqu'ici vingt-trois portraits. Sa clientèle d'élite s'est recrutée un peu dans tous les mondes. La politique a fourni M. le comte de Morny, M. Emile de Girardin, M. le comte Arthur de la Guéronnière, les arts, Gavarni et Meissonnier, la poésie, Musset, M. de Vigny et Lamartine ; le théâtre, Augustine Brohan, madame Plessy, Marie Taglioni. Les auteurs dramatiques, les hommes de lettres forment le noyau de ce bataillon de célébrités contemporaines. Tous ces portraits ont beaucoup réussi, s'ils n'ont pas tous réussi également. Ce succès est mérité. Deux ou trois sont de petits bijoux d'observation, de grâce, de légèreté. Dans le plus grand nombre, la main de l'artiste ne fléchit pas, bien que la variété des sujets comporte une variété de tons, une souplesse de style, une série d'aspects imprévus nécessaires pour tenir en haleine la curiosité du public. Si quelques toiles, en très petit nombre, ont paru un peu grisâtres, assurément il faut s'en prendre aux originaux, dont l'auréole était indigente en rayons. Un seul portrait m'a paru tout à fait manqué et ne méritait pas de l'être c'est celui d'Alfred de Musset. L'artiste nous devait ici un chef-d'œuvre le chef-d'œuvre est encore à faire mais, dût-il le recommencer vingt fois, je suis garant que Jacques Reynaud le fera. Le difficile, en se promenant dans le musée que le Figaro a inauguré avec éclat, est de choisir parmi tant de personnages. Les