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qui a été récemment soumis à la Chambre des communes. Les ambassades y figurent pour 5,913,200 fr. Et le service consulaire pour 6,064,650 fr. Soit un total de 11,977,850 fr. La plus dispendieuse de toutes ces missions est celle accréditée en Chine et dont les frais s'élèvent à 2,175,375 francs. L'ambassade à Constantinople absorbe, avec les agences consulaires en Turquie, 1,373,875 francs. Viennent ensuite les ambassadeurs auprès des principales cours de l'Europe qui, durant le même exercice, ont touché pour traitements et frais de représentation à Paris 421,050 fr.; à Saint-Pétersbourg, 352,400 fr.; à Vienne, 314,225 fr.; à Berlin, 303,000 fr.; à Florence, 207,725 fr., etc. Ne nous étonnons donc point que l'aristocratie anglaise, qui accapare tous les postes diplomatiques, ne soit nullement disposée à laisser envahir par des croquants et par de vilains, une aussi lucrative carrière. L'opinion publique réclame de puis longtemps qu'elle soit ouverte aux plus dignes par voie de concours sérieux mais il n'y a nulle apparence que ce sentiment égalitaire triomphe de sitôt de ce privilège nobiliaire. Eugène Morand CHRONIQUE MUSICALE LE FESTIVAL-BERLIOZ A L'OPÉRA Les amis et les admirateurs d'Hector Berlioz ont eu la pensée d'organiser un festival composé de fragments pris ça et là dans l'œuvre du musicien. Le but de cette fête de l'art sérieux n'était pas uniquement d'honorer un grand artiste mort, dont les compositions, écrites en-dehors du théâtre, échappent nécessairement à ce que j'appellerai la popularité courante et s'adressent au contraire à un groupe assez restreint d'initiés fanatiques et exclusifs, comme doit l'être tout vrai croyant la question d'art se trouvait ici doublée d'une question d'argent; la soirée musicale avait le caractère d'une souscription nationale ou tout au moins parisienne destinée à couvrir les frais d'une tombe. Le public a entendu l'appel qui lui était adressé; il est accouru à l'Opéra. Malheureusement, on m'assure que les dépenses du comité, pour ce concert dont les études ont été improvisées et ébauchées et il y a bien paru, ont dévoré douze mille francs. Il n'est pas certain que la recette les ait encaissés, – et voilà le tombeau du pauvre Berlioz insolvable
là dans l'œuvre du musicien. Le but de cette fête de l'art sérieux n'était pas uniquement d'honorer un grand artiste mort, dont les compositions, écrites en-dehors du théâtre, échappent nécessairement à ce que j'appellerai la popularité courante et s'adressent au contraire à un groupe assez restreint d'initiés fanatiques et exclusifs, comme doit l'être tout vrai croyant la question d'art se trouvait ici doublée d'une question d'argent; la soirée musicale avait le caractère d'une souscription nationale ou tout au moins parisienne destinée à couvrir les frais d'une tombe. Le public a entendu l'appel qui lui était adressé; il est accouru à l'Opéra. Malheureusement, on m'assure que les dépenses du comité, pour ce concert dont les études ont été improvisées et ébauchées et il y a bien paru, ont dévoré douze mille francs. Il n'est pas certain que la recette les ait encaissés, – et voilà le tombeau du pauvre Berlioz insolvable avant la pose de la première pierre! J'ai parlé de l'insuffisance des répétitions: le fait n'est point nouveau, il est prévu inévitable, et il est bien difficile et quelquefois bien injuste d'en faire remonter la responsabilité à un homme ou à une institution. Quand on remue à Paris une grande masse d'exécutants, symphonistes et choristes, pour les jeter à l'improviste dans une série d'œuvres capitales, il faut se résigner d'avance à ces interprétations de hasard. L'Opéra consacre six mois, sans perdre un seul jour, à l'étude d'un ouvrage; cet ouvrage écrit en vue de sa scène n'offre point de difficultés sérieuses de détail à l'expérience des chanteurs et des musiciens de l'orchestre: le travail patient et incessant des répétitions a pour but d'enlever, de forcer, de polir les rôles sur la scène dans un ensemble qui mette en chose à son plan et crée l'unité dans la diversité. Ce labeur lent, fatigant mais nécessaire, qui embrasse cinq actes d'opéra, il le faudrait répéter sur chaque partie d'une œuvre symphonique écrite dans le grand goût de Beethoven, de Weber, de Mendelssohn, pour que l'attention de la foule fut en relation sympathique avec la pensée et le génie du maître. Si l'exécutant,
masse d'exécutants, symphonistes et choristes, pour les jeter à l'improviste dans une série d'œuvres capitales, il faut se résigner d'avance à ces interprétations de hasard. L'Opéra consacre six mois, sans perdre un seul jour, à l'étude d'un ouvrage; cet ouvrage écrit en vue de sa scène n'offre point de difficultés sérieuses de détail à l'expérience des chanteurs et des musiciens de l'orchestre: le travail patient et incessant des répétitions a pour but d'enlever, de forcer, de polir les rôles sur la scène dans un ensemble qui mette en chose à son plan et crée l'unité dans la diversité. Ce labeur lent, fatigant mais nécessaire, qui embrasse cinq actes d'opéra, il le faudrait répéter sur chaque partie d'une œuvre symphonique écrite dans le grand goût de Beethoven, de Weber, de Mendelssohn, pour que l'attention de la foule fut en relation sympathique avec la pensée et le génie du maître. Si l'exécutant, dressé à la hâte, et indécis, défaillant, démoralisé dans le courant du morceau, n'a pu ni apprendre, ni comprendre, ni rendre les beautés que sa voix ou son instrument doit transmettre à l'auditoire, par quelle grâce d'en haut, cet auditoire pourrait-il voir surgir un monde sonore, là où l'interprète du musicien créateur a assemblé les nuages et fait le chaos? Le programme du festival en l'honneur de Berlioz comprenait onze fragments d'une importance considérable, d'une difficulté d'exécution prodigieuse deux ouvertures l'ouverture à "Egmont", de Beethoven, et celle du "Carnaval romain", d'Hector Berlioz; deux finales d'opéras le septuor des "Troyens" et la valse-anathème de la "Festive". Ces quatre compositions de style absolument différent, étaient précédées ou escortées de fragments d'œuvres d'une importance égale, mais d'une facture moins théâtrale, d'un sentiment rêveur, discret, délicat ici point de brutalités d'exécution; le moindre accroc du chanteur ou du symphoniste équivaut à un coup d'éperon dans une robe de dentelles. Il suffit de citer le solo, le chœur et les jeux d'orchestre de la Damnation de Faust; le duo de Beatrix et Benedict, la marche des pélerins d'Harold. Eh bien! les 1,200 exécutants rassemblés à grand hâte et probablement à grand peine pour interpréter un
musicien créateur a assemblé les nuages et fait le chaos? Le programme du festival en l'honneur de Berlioz comprenait onze fragments d'une importance considérable, d'une difficulté d'exécution prodigieuse deux ouvertures l'ouverture à "Egmont", de Beethoven, et celle du "Carnaval romain", d'Hector Berlioz; deux finales d'opéras le septuor des "Troyens" et la valse-anathème de la "Festive". Ces quatre compositions de style absolument différent, étaient précédées ou escortées de fragments d'œuvres d'une importance égale, mais d'une facture moins théâtrale, d'un sentiment rêveur, discret, délicat ici point de brutalités d'exécution; le moindre accroc du chanteur ou du symphoniste équivaut à un coup d'éperon dans une robe de dentelles. Il suffit de citer le solo, le chœur et les jeux d'orchestre de la Damnation de Faust; le duo de Beatrix et Benedict, la marche des pélerins d'Harold. Eh bien! les 1,200 exécutants rassemblés à grand hâte et probablement à grand peine pour interpréter un programme écrasant n'ont pas dû être réunis et exercés plus de trois fois. Un plus grand nombre de répétitions eût dévoré deux ou trois recettes du Festival. Ce qu'il fallait prévoir est arrivé, en dépit des efforts, du zèle et de la conscience d'Érnest Roger sur onze morceaux dont se composaient les deux parties du concert, on ne peut citer que le septuor des Troyens et les fragments de la Damnation de Faust qui aient réussi à dégeler l'attitude respectueuse du public pour le reste, les spectateurs se sont bornés à saluer la cadence finale d'un bravo de déférence qui pouvait se traduire ainsi « Cela doit être fort beau et il est honnête et décent d'applaudir. » L'ouverture du Carnaval romain que Berlioz avait fait entendre avec si grand succès il y a vingt-quatre ans, n'a pas produit son effet accoutumé. Le duo de l'Enfance du Christ, tiré de son cadre, a paru languissant, incolore les chanteurs ne l'avaient pas suffisamment étudié. La Captive, mélodie pour voix et orchestre, une des premières œuvres du musicien, a été dite avec trop de puissance et pas assez de nuance par madame Gueymard. Cela n'a pas empêché la chanteuse de s'y faire
composaient les deux parties du concert, on ne peut citer que le septuor des Troyens et les fragments de la Damnation de Faust qui aient réussi à dégeler l'attitude respectueuse du public pour le reste, les spectateurs se sont bornés à saluer la cadence finale d'un bravo de déférence qui pouvait se traduire ainsi « Cela doit être fort beau et il est honnête et décent d'applaudir. » L'ouverture du Carnaval romain que Berlioz avait fait entendre avec si grand succès il y a vingt-quatre ans, n'a pas produit son effet accoutumé. Le duo de l'Enfance du Christ, tiré de son cadre, a paru languissant, incolore les chanteurs ne l'avaient pas suffisamment étudié. La Captive, mélodie pour voix et orchestre, une des premières œuvres du musicien, a été dite avec trop de puissance et pas assez de nuance par madame Gueymard. Cela n'a pas empêché la chanteuse de s'y faire applaudir. La médiocre mépris de la salle a accueilli le bel air de Gluck Divinités du Styx. Madame Gueymard y a dépensé de grands éclats de voix cela ne suffit pas à rendre les intentions et à se familiariser avec le style du musicien d'Ilceste. Mettons ces écarts de sens et de goût sur le compte d'une exécution hâtive. Mademoiselle Nilsson, dans les récits de Julia, du final de la postale, n'est pas entrée davantage dans le génie de Spontini. Mais ce qui a complètement dérouté mes prévisions, c'est l'effet indécis produit sur le public par cette délicieuse rêverie vocale et orchestral qui a nom le duo de Béatrix et Benedict. Non-seulement les grâces exquises en ont passé inaperçues, mais le duo a semblé traînant. J'attribue cet insuccès relatif à la place que le morceau occupait dans le programme; il succédait à la Damnation de Faust, et le public qui venait d'applaudir le récit de Méphistophélès si bien dit par Faure, le chœur des Gnomes et le ballet des Sylphes, était à bout d'admiration. Benedict. COURRIER DES THÉÂTRES Aujourd'hui À l'Opéra, dernier bal masqué de la saison. Au Châtelet, première représentation (à ce théâtre) des Così fatigues le service de
et de goût sur le compte d'une exécution hâtive. Mademoiselle Nilsson, dans les récits de Julia, du final de la postale, n'est pas entrée davantage dans le génie de Spontini. Mais ce qui a complètement dérouté mes prévisions, c'est l'effet indécis produit sur le public par cette délicieuse rêverie vocale et orchestral qui a nom le duo de Béatrix et Benedict. Non-seulement les grâces exquises en ont passé inaperçues, mais le duo a semblé traînant. J'attribue cet insuccès relatif à la place que le morceau occupait dans le programme; il succédait à la Damnation de Faust, et le public qui venait d'applaudir le récit de Méphistophélès si bien dit par Faure, le chœur des Gnomes et le ballet des Sylphes, était à bout d'admiration. Benedict. COURRIER DES THÉÂTRES Aujourd'hui À l'Opéra, dernier bal masqué de la saison. Au Châtelet, première représentation (à ce théâtre) des Così fatigues le service de la presse n'est fait que pour la seconde représentation. Aux Folies-Dramatiques, reprise de l'Œil crevé avec mademoiselle Blanche d'Antigny, et première représentation de l'Oncle Magoli, vaudeville en un acte de M. Charles Chincholle; Au Théâtre-Cluny, à une heure, représentation au bénéfice d'un artiste; Au Cirque Napoléon, à deux heures, matinée équestre enfantine. M. Massy, le ténor du Théâtre-Lyrique, entre à l'Opéra. Le traité qui le lie à M. Perrin pour trois ans est signé d'hier. On songerait, rue Le Peletier, à reprendre le Trouvère et L'Africaine pour les débuts du nouveau ténor et la rentrée de madame Sass. Mademoiselle Marie Roze était depuis quelque temps en butte aux persécutions épistolaires d'un adorateur inconnu, dont les lettres étaient pleines de menaces et de fautes de français. La dernière l'avertissait que, si elle ne venait pas seule, le lendemain, à cinq heures et demie du soir, devant l'église de la Trinité, elle serait, dans un temps très prochain, aspergée d'acide sulfureux. Marie Roze confia ses craintes à M. de Saint-Georges, dont elle répète l'Ombre au Théâtre Lyrique, et, sur les conseils de son auteur, elle alla faire sa déclaration à la préfecture de police. Le lendemain, raconte l'Éclair, à l'heure indiquée, Marie
équestre enfantine. M. Massy, le ténor du Théâtre-Lyrique, entre à l'Opéra. Le traité qui le lie à M. Perrin pour trois ans est signé d'hier. On songerait, rue Le Peletier, à reprendre le Trouvère et L'Africaine pour les débuts du nouveau ténor et la rentrée de madame Sass. Mademoiselle Marie Roze était depuis quelque temps en butte aux persécutions épistolaires d'un adorateur inconnu, dont les lettres étaient pleines de menaces et de fautes de français. La dernière l'avertissait que, si elle ne venait pas seule, le lendemain, à cinq heures et demie du soir, devant l'église de la Trinité, elle serait, dans un temps très prochain, aspergée d'acide sulfureux. Marie Roze confia ses craintes à M. de Saint-Georges, dont elle répète l'Ombre au Théâtre Lyrique, et, sur les conseils de son auteur, elle alla faire sa déclaration à la préfecture de police. Le lendemain, raconte l'Éclair, à l'heure indiquée, Marie Roze se trouvait au rendez-vous. Un jeune ouvrier, vêtu d'une blouse, coiffé d'une casquette, l'aborda. Ah! vous êtes venue, mademoiselle, lui dit-il, c'est bien; mais êtes-vous venue seule? Oui. Je vais vous dire; c'est pas moi qui vous ai écrit c'est mon frère. Il est là, tout près, dans un fiacre. Parlant ainsi, l'ouvrier s'empara du bras de l'actrice et voulut l'entraîner vers une voiture qui stationnait à quelques pas. Mais, au même instant, plusieurs agents se précipitèrent sur lui et le poussèrent vers le fiacre qui était vide. On l'y installa de force. Un quart d'heure après, le séducteur faisait son entrée à la Conciergerie. Cet aimable don Juan n'en est pas à son coup d'essai. Avant d'offrir son cœur à mademoiselle Marie Roze, il l'avait déposé, de la même façon, aux pieds de mademoiselle Massin, du Gymnase. On ne peut s'empêcher de reconnaître que si le drôle de procédé, en revanche il ne manque pas de goût. Nous avons reçu hier, de Bruxelles, la dépêche suivante « Brillante représentation de Lohengrin, à laquelle assistaient la reine et toute l'aristocratie belge. Succès sans protestation, mais sans enthousiasme. Bonne interprétation. La reine a fait venir dans sa loge mademoiselle Sternberg
fiacre. Parlant ainsi, l'ouvrier s'empara du bras de l'actrice et voulut l'entraîner vers une voiture qui stationnait à quelques pas. Mais, au même instant, plusieurs agents se précipitèrent sur lui et le poussèrent vers le fiacre qui était vide. On l'y installa de force. Un quart d'heure après, le séducteur faisait son entrée à la Conciergerie. Cet aimable don Juan n'en est pas à son coup d'essai. Avant d'offrir son cœur à mademoiselle Marie Roze, il l'avait déposé, de la même façon, aux pieds de mademoiselle Massin, du Gymnase. On ne peut s'empêcher de reconnaître que si le drôle de procédé, en revanche il ne manque pas de goût. Nous avons reçu hier, de Bruxelles, la dépêche suivante « Brillante représentation de Lohengrin, à laquelle assistaient la reine et toute l'aristocratie belge. Succès sans protestation, mais sans enthousiasme. Bonne interprétation. La reine a fait venir dans sa loge mademoiselle Sternberg et M. Blum qu'elle a complimentés. Très belle mise en scène qui fait honneur à M. Vachot. Couronnes jetées au chef d'orchestre allemand Richter, qui a été rappelé après le dernier acte. Albert Beckmann, s'il n'était Allemand, aurait voulu naître et Belgique, un pays où l'on comprend vraiment Wagner. Quelle leçon donne la France » L'Alphée. » Le Châtelet renonce à donner de Mérimée à sa l'Actualité littéraire, et dans un prochain, un jouera ce jour-là l'École des Plantes, et c'est mademoiselle Léonide Leblanc qui remplira le rôle d'Agnès. La conférence sera faite par mademoiselle Maria Deraismes. Le même jour, à la même heure, au Théâtre Cluny, M. Glais-Bizoin fera une conférence dont le titre est Souvenirs d'un Contemporain de 1810 à 1870; M. Eugène Muller lira des Contes rustiques; enfin, M. Edouard Fournier lira le 1er et le 4e actes de Mademoiselle du Saint-André, comédie de lui, sans doute, bien que le programme ne le dise pas. M. Legouvé se dispose à faire à la Gaîté une troisième conférence. Il traitera un sujet fort intéressant à propos de Médée, qui sera jouée ensuite par madame Marie Laurent. Dans sa conférence, si remarquée, sur l'Abbé Del'Epée, M. Legouvé avait décomposé
leçon donne la France » L'Alphée. » Le Châtelet renonce à donner de Mérimée à sa l'Actualité littéraire, et dans un prochain, un jouera ce jour-là l'École des Plantes, et c'est mademoiselle Léonide Leblanc qui remplira le rôle d'Agnès. La conférence sera faite par mademoiselle Maria Deraismes. Le même jour, à la même heure, au Théâtre Cluny, M. Glais-Bizoin fera une conférence dont le titre est Souvenirs d'un Contemporain de 1810 à 1870; M. Eugène Muller lira des Contes rustiques; enfin, M. Edouard Fournier lira le 1er et le 4e actes de Mademoiselle du Saint-André, comédie de lui, sans doute, bien que le programme ne le dise pas. M. Legouvé se dispose à faire à la Gaîté une troisième conférence. Il traitera un sujet fort intéressant à propos de Médée, qui sera jouée ensuite par madame Marie Laurent. Dans sa conférence, si remarquée, sur l'Abbé Del'Epée, M. Legouvé avait décomposé une comédie et l'avait, pour ainsi dire, faite sous les yeux du public. Cette fois, il se propose de montrer comment une œuvre dramatique se répète, se monte et se joue. Médée ayant été un des beaux rôles de Rachel et de la Ristori, M. Legouvé va avoir une curieuse étude à faire de ces deux grandes artistes; il y joindra un portrait de madame Laurent, la troisième Médée. Les Variétés devaient jouer ce soir les Brigands pour la dernière fois et donner, demain, la représentation au bénéfice de Christian. Mais, Beauvallet, qui doit venir réciter la Grève des forgerons à ce bénéfice, étant obligé de jouer vendredi, à l'Odéon, une pièce du répertoire, les Brigands seront encore représentés demain. Samedi, au bénéfice de Christian, passeront les pièces nouvelles que nous avons annoncées. À la Gaîté, la représentation au bénéfice de madame Clarisse Miroy est fixée au samedi 9 avril. M. Manasse, ex-directeur des théâtres français de Constantinople et du Caire, est devenu propriétaire du Théâtre-Déjazet. Vous en pourrez lire la preuve demain dans les journaux judiciaires. On sait que Charles Lemaitre, qui vient de mourir, avait fait représenter plusieurs pièces, entre autres la Bonne d'enfant, un drame non sans
étude à faire de ces deux grandes artistes; il y joindra un portrait de madame Laurent, la troisième Médée. Les Variétés devaient jouer ce soir les Brigands pour la dernière fois et donner, demain, la représentation au bénéfice de Christian. Mais, Beauvallet, qui doit venir réciter la Grève des forgerons à ce bénéfice, étant obligé de jouer vendredi, à l'Odéon, une pièce du répertoire, les Brigands seront encore représentés demain. Samedi, au bénéfice de Christian, passeront les pièces nouvelles que nous avons annoncées. À la Gaîté, la représentation au bénéfice de madame Clarisse Miroy est fixée au samedi 9 avril. M. Manasse, ex-directeur des théâtres français de Constantinople et du Caire, est devenu propriétaire du Théâtre-Déjazet. Vous en pourrez lire la preuve demain dans les journaux judiciaires. On sait que Charles Lemaitre, qui vient de mourir, avait fait représenter plusieurs pièces, entre autres la Bonne d'enfant, un drame non sans mérite, à l'ancienne Gaîté. Nous apprenons qu'il laisse quatre manuscrits complètement terminés : Les Enfants de l'assassin, drame en cinq actes, écrit pour son père; Cémire, drame en cinq actes (d'après Frédéric Soulié), qu'il rêvait de créer lui-même; Le baron Jacques, comédie en cinq actes; La Tulipe rouge, pièce en un acte, en collaboration avec M. Albert Vizcinois, et dont le principal rôle était fait pour Parade. Ce sont des pensées d'un auteur sévère. À Bruxelles, les Huguenots à Liège ! Deux événements musicaux, l'un grand, l'autre, plus l'autre peut-être Jules Prével. Voici un nouveau livre de Jules Janin, Petites Romans d'hier et d'aujourd'hui (1 vol. in-12. A. Saulnier, 8, rue des Saints-Pères, francs, 3 fr.). Ce charmant recueil de nouvelles, la plupart inédites, est une des plus belles œuvres du maître. Entre autres nouvelles, signalons la Maladie d'un convalescent où la verve de l'écrivain éclate plus vive que jamais. Nous engageons vivement nos lectrices à ne faire aucun achat en Robes, avant d'avoir vu le foulard CREPELINE, édité par la MALLE DES INDES, passage Verdeau. Article déposé. J. Rothschild, éditeur, 43, rue Saint-André-des-Arts, met en vente les Causeries scientifiques, par HENRI DE PARVILLE, 98e année, 1869, beau volume illustré.
un acte, en collaboration avec M. Albert Vizcinois, et dont le principal rôle était fait pour Parade. Ce sont des pensées d'un auteur sévère. À Bruxelles, les Huguenots à Liège ! Deux événements musicaux, l'un grand, l'autre, plus l'autre peut-être Jules Prével. Voici un nouveau livre de Jules Janin, Petites Romans d'hier et d'aujourd'hui (1 vol. in-12. A. Saulnier, 8, rue des Saints-Pères, francs, 3 fr.). Ce charmant recueil de nouvelles, la plupart inédites, est une des plus belles œuvres du maître. Entre autres nouvelles, signalons la Maladie d'un convalescent où la verve de l'écrivain éclate plus vive que jamais. Nous engageons vivement nos lectrices à ne faire aucun achat en Robes, avant d'avoir vu le foulard CREPELINE, édité par la MALLE DES INDES, passage Verdeau. Article déposé. J. Rothschild, éditeur, 43, rue Saint-André-des-Arts, met en vente les Causeries scientifiques, par HENRI DE PARVILLE, 98e année, 1869, beau volume illustré. Prix: 3 fr. 50 francs. VACCINE. Le Docteur Lannoix vaccine sur la génisse tous les jours, de 10 heures à midi, et le dimanche, de 1 heure à 5, au Gymnase, rue des Martyrs, 34. CHAPELLERIE RIFFLE, 72, 74, 76 Passage dit Saumon, près la rue Montmartre Chapeaux de soie à coiffe adhérente, 15 fr. et 18 fr. extra. Gibus satin, 22 fr. FANTAISIES POUR DAMES ET ENFANTS Mardi, EXPOSITION des nouveautés de printemps AU FAITIS EXPOSITION GÉNÉRALE ET BONNETS DE VIOLETTE DE PARME Arrivant de Nice tous les matins, par l'express de 8 h. 30 m, La source HIÉRAMÈRE Très agréable à boire pure ou mêlée au vin. Cette eau stimule et régularise les fonctions de l'estomac, des intestins et de la vessie. Nous recommandons tout spécialement l'eau et la pommade Sewissconae, employées avec un succès mérité contre les pellicules, démangeaisons et chute des cheveux. Ces préparations, essentiellement hygiéniques et efficaces, se trouvent chez BRUNIER, caissier, MILLAULT, successeur, faubourg Saint-Martin, 91, et chez tous les parfumeurs et coiffeurs. MES DEVIENS sur mesures en dix jours 6 ateliers dépendant exclusivement de la maison AU SUBLIME N° 2, boulevard Montmartre. Prix 50, 75, 100, 150 et 200 fr. CAFÉ DE PARIS