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Brebanchu. La fatale nouvelle tombe d’autant plus lourde pour la pauvre Cliquette qu’à la suite d’un malentendu elle vient de giffler son pseudo mari. Ce dernier, poussé par un vilain sentiment (vient d’apprendre qu’une de ses anciennes victimes, Micheline, à qui il a promis autrefois le mariage vient d’hériter d’une somme très rondelette) accepte avec joie et reste sourd aux supplications de Cliquette. Cette dernière pourra donc le cousin Nicolas, pendant que Bridoux donnera son nom à Micheline l’héritière. Et ces deux mariages se font au troisième acte par devant M. le Marquis des Orties et [texte manquant] [texte manquant] [texte manquant] I de^ Orties qui coutume s’apaiser. Marquis des Orties lui aussi, était déjà désti-nui quand il a procédé à la cérémonie. Une lettre retard de 48 heures, le lui apprend. C'est Brebanchu qui revient de nouveau l'écharpe. Il remarquera une troisième fois, qui sera la bonne, Bridoux et Cliquette, et le cousin mélancolique se consolera avec Micheline, qui vaut bien une bouteille d'absinthe. LA FAVORITE Grand Opéra en 4 actes. Paroles de MM. Alphonse Roger et Gustave Vaez musique de Donizetti. Mmes MOREAU Norval MM. Villate Azaïs Laporte Lacombe Weckmans Léonore Inez Fernand Alphonse Balthazar Gaspard En Seigneur LES DEUX SOURDS Vaudeville en 1 acte Paroles de Jules Moineaux. Lafforgue Audoui Bareille Comte Viriez Mme C ré tôt Damoiseau Placide Boniface Un garde Un jardinier Eglantine LA PORTEUSE DE PAIN Grand drame en 5 actes et 9 tableaux dont prologue par MM. de Montépin et Dornay 1er tableau : Légitime. — 2e Le grand homme. — 3e Au rendez-vous des épinards. — 4e Memento, mori. — 5e Le portrait de Madame. — 6e Pères et enfants assis. — Boulangerie lyonnaise. — 8 Chez l’avocat Georges Darier 9e La Porteuse de pain. — 10e L’amour paternel d’un assassin. Harmant Morel Un gardien Miéfort Et Castel Gasser Un agent Béchard L. Labroue Audoui Un brigadier Vinez Ovide Soliveau Crétot Portier Mes Leeder Cri Cri Bareille Mary Norval Torte-en-Buis Lafforgue Lucie Inabar G. Darier Lodi Mère Verbois Weckmans Labrot Lacombe Marianne Mancini Balissou Roi Julie Miéfort Chef de sûreté Weckmans Charlotte
LES DEUX SOURDS Vaudeville en 1 acte Paroles de Jules Moineaux. Lafforgue Audoui Bareille Comte Viriez Mme C ré tôt Damoiseau Placide Boniface Un garde Un jardinier Eglantine LA PORTEUSE DE PAIN Grand drame en 5 actes et 9 tableaux dont prologue par MM. de Montépin et Dornay 1er tableau : Légitime. — 2e Le grand homme. — 3e Au rendez-vous des épinards. — 4e Memento, mori. — 5e Le portrait de Madame. — 6e Pères et enfants assis. — Boulangerie lyonnaise. — 8 Chez l’avocat Georges Darier 9e La Porteuse de pain. — 10e L’amour paternel d’un assassin. Harmant Morel Un gardien Miéfort Et Castel Gasser Un agent Béchard L. Labroue Audoui Un brigadier Vinez Ovide Soliveau Crétot Portier Mes Leeder Cri Cri Bareille Mary Norval Torte-en-Buis Lafforgue Lucie Inabar G. Darier Lodi Mère Verbois Weckmans Labrot Lacombe Marianne Mancini Balissou Roi Julie Miéfort Chef de sûreté Weckmans Charlotte Lodi Rétif Miéfort Madeleine Morel Germain Enault Claire Enault Au troisième acte LA BOULANGERE ronde chantée par MM. Bareille, Lafforgue et toute la troupe LA TRAVIATA Opéra en 4 actes. Mlle GREGOIRE Violetta Derly. Clara Miélot Anette, Villate Rodolphe Azaïs Georges Laporte le docteur Sylva le vicomte Beaumont le baron Lacombe Maurice Roi le Marquis LES CROCHETS du PÈRE MARTIN Drame en 3 actes MM. Morel Martin Audoui Amand Bareille Félicie Crétot Charançon Lafforgue Laurent Gasser Dubourg Lodi Le Vicomte Béchard Le Marquis Ln combe Bastion Weckmans Gérard Comte Un matelot Miéfort Un garçon Mmes Gasser Geneviève Crétot Amédée Inabar Olympia Morel Georgina Miéfort Pompette Déodet Célina [texte manquant] [texte manquant] X &gt; [texte manquant] [texte manquant] [texte manquant] [texte manquant] [texte manquant] Jtableau, Prologue : le Presbytre de l'église ECHOS DES THEATRES Plus fort que la Patti. La grande attraction des Promenades-Concerts que Pon organise chaque année au Covent-Garden de Londres sera, cette fois, la réapparition sur les planches du ténor Sims Reeves qui, le 25 octobre prochain, comptera soixante-quinze ans ! Sims Reeves a débuté au mois de septembre 1834 dans un concert sacré dirigé par MacKenzie, alors chef de musique dans l’artillerie royale. Il y a donc
Lacombe Maurice Roi le Marquis LES CROCHETS du PÈRE MARTIN Drame en 3 actes MM. Morel Martin Audoui Amand Bareille Félicie Crétot Charançon Lafforgue Laurent Gasser Dubourg Lodi Le Vicomte Béchard Le Marquis Ln combe Bastion Weckmans Gérard Comte Un matelot Miéfort Un garçon Mmes Gasser Geneviève Crétot Amédée Inabar Olympia Morel Georgina Miéfort Pompette Déodet Célina [texte manquant] [texte manquant] X &gt; [texte manquant] [texte manquant] [texte manquant] [texte manquant] [texte manquant] Jtableau, Prologue : le Presbytre de l'église ECHOS DES THEATRES Plus fort que la Patti. La grande attraction des Promenades-Concerts que Pon organise chaque année au Covent-Garden de Londres sera, cette fois, la réapparition sur les planches du ténor Sims Reeves qui, le 25 octobre prochain, comptera soixante-quinze ans ! Sims Reeves a débuté au mois de septembre 1834 dans un concert sacré dirigé par MacKenzie, alors chef de musique dans l’artillerie royale. Il y a donc cinquante-neuf ans que ce ténor charme les oreilles de ses compatriotes. Heureux Anglais ! Nous lisons, dans un journal de Lunéville, l’annonce suivante des représentations au Casino de cette ville : » Pour quatre jours seulement, jeudi, vendredi, samedi et dimanche, M. Vitréo, le célèbre gastronome du Royal Aquarium de Londres, la plus grande attraction du jour. » Pour activer sa digestion, M. Vitréo, exécutera pieds nus, une danse sur 150 bouteilles cassées. » Ce M. Vitréo a vraiment un moyen d’activer sa digestion qui n’est pas à la portée de tout le monde. Les droits d’auteur de Wagner, à l’Opéra, se sont élevés en un an, du 1er août 1892 au 31 juillet 1893, à la somme de soixante-dix mille francs (exactement 69,664 fr. 90), tandis que ceux du répertoire de Meyerbeer n’ont atteint que le chiffre assez médiocre de 13,397 francs 05. Quant aux droits de Rossini, ils figurent dans cette même année pour la somme insignifiante de 2,245 francs 39 ; Verdi est encore moins favorisé, puisqu’il n’a touché que 1,162 francs 38. Ne donnons pas les chiffres des droits perçus par les compositeurs français pour ne pas établir, entre leur revenu et celui des héritiers de
Londres, la plus grande attraction du jour. » Pour activer sa digestion, M. Vitréo, exécutera pieds nus, une danse sur 150 bouteilles cassées. » Ce M. Vitréo a vraiment un moyen d’activer sa digestion qui n’est pas à la portée de tout le monde. Les droits d’auteur de Wagner, à l’Opéra, se sont élevés en un an, du 1er août 1892 au 31 juillet 1893, à la somme de soixante-dix mille francs (exactement 69,664 fr. 90), tandis que ceux du répertoire de Meyerbeer n’ont atteint que le chiffre assez médiocre de 13,397 francs 05. Quant aux droits de Rossini, ils figurent dans cette même année pour la somme insignifiante de 2,245 francs 39 ; Verdi est encore moins favorisé, puisqu’il n’a touché que 1,162 francs 38. Ne donnons pas les chiffres des droits perçus par les compositeurs français pour ne pas établir, entre leur revenu et celui des héritiers de Wagner une humiliante comparaison. Qui eût dit, il y a seulement deux ans, qu’un jour viendrait où les ouvrages de Meyerbeer, de Rossini, de Verdi réunis, produiraient à peine le cinquième de deux ouvrages de Wagner ? Que sera-ce lorsque le répertoire entier du musicien allemand sera admis à l’Opéra ? FOLIES-BERGÈRE Les débuts des Frères GRANDY nous ont révélé des artistes de premier ordre, ils ont conquis le public dans leurs « Pierrots » à transformation en instantanées. M. IDARLUS est le sosie de Laurvald qui était lui-même celui de Paulus, il réussit parfaitement ses entre-chats fin de globe. Nous avons déjà dit que Mlle LABOREAU était charmante, mais nous le répétons, tant pis ! Et quelle fine diseuse. Mlle COQUELIN chante « Moustaches polka », et nous nous adorons Mademoiselle Coquelin.... un extrait de grâces ! Le bataillon féminin fait merveille. GARAUD fait bisser tous les soirs « la musique de la Garde » qui est le succès du jour. Aujourd’hui samedi, auront lieu les débuts des DOBINO’S, célèbres imitateurs de cloches et de bourdons, qui nous arrivent précédés d’une grande réputation. Mlle de LANET chanteuse légère et Mlle Berthe DAVRIGNY viennent encore ajouter aujourd’hui au succès considérable
? FOLIES-BERGÈRE Les débuts des Frères GRANDY nous ont révélé des artistes de premier ordre, ils ont conquis le public dans leurs « Pierrots » à transformation en instantanées. M. IDARLUS est le sosie de Laurvald qui était lui-même celui de Paulus, il réussit parfaitement ses entre-chats fin de globe. Nous avons déjà dit que Mlle LABOREAU était charmante, mais nous le répétons, tant pis ! Et quelle fine diseuse. Mlle COQUELIN chante « Moustaches polka », et nous nous adorons Mademoiselle Coquelin.... un extrait de grâces ! Le bataillon féminin fait merveille. GARAUD fait bisser tous les soirs « la musique de la Garde » qui est le succès du jour. Aujourd’hui samedi, auront lieu les débuts des DOBINO’S, célèbres imitateurs de cloches et de bourdons, qui nous arrivent précédés d’une grande réputation. Mlle de LANET chanteuse légère et Mlle Berthe DAVRIGNY viennent encore ajouter aujourd’hui au succès considérable que remportent en ce moment les Folies-Bergère, grâce à son intelligente direction. CRACIOTOR. Jeanne CONTY dont nous avons lu l’annonce sur les murs de la ville comme devant paraître prochainement aux Ambassadeurs, débutera, au contraire, aux Folies-Bergère, lundi 13 courant dans ses créations. Voilà certes un numéro extra. AMOUR, RÉGRET, MÉPRIS Amour Je me souviens de ces beaux jours Où nous allions, tous deux, à l’ombre D’un vert feuillage, frais et sombre, Où nous abritions nos amours. Et nous courions tous les détours, Sous cette joyeuse pénombre ; Là nos baisers étaient sans nombre Et nos secrets vivaient toujours. J’écoutais tes serments, mignonne, Aux miens, tu souriais, friponne Ainsi, seuls, nous nous adorions. Puis chaque jour venait éclore À notre cœur comme une aurore ; T'en souviens-tu ? Nous nous aimions. Régrets [texte manquant] À l’idéal, je crus rêver Quant à mon cœur tu souris, femme ! Et toute l’ardeur de mon âme Fut en ces mots : « Je veux aimer ! » Mille fois tu sus me charmer Par ton amour si plein de flamme, Par ces baisers que je réclame Et que tu ne veux plus donner. Ne t’ai-je point aimé sans cesse, Rendant caresse pour caresse,
MÉPRIS Amour Je me souviens de ces beaux jours Où nous allions, tous deux, à l’ombre D’un vert feuillage, frais et sombre, Où nous abritions nos amours. Et nous courions tous les détours, Sous cette joyeuse pénombre ; Là nos baisers étaient sans nombre Et nos secrets vivaient toujours. J’écoutais tes serments, mignonne, Aux miens, tu souriais, friponne Ainsi, seuls, nous nous adorions. Puis chaque jour venait éclore À notre cœur comme une aurore ; T'en souviens-tu ? Nous nous aimions. Régrets [texte manquant] À l’idéal, je crus rêver Quant à mon cœur tu souris, femme ! Et toute l’ardeur de mon âme Fut en ces mots : « Je veux aimer ! » Mille fois tu sus me charmer Par ton amour si plein de flamme, Par ces baisers que je réclame Et que tu ne veux plus donner. Ne t’ai-je point aimé sans cesse, Rendant caresse pour caresse, Humble, craintif à tes genoux, Joyeux ainsi dans mon délire, Espérant tout, même un sourire Car de ton cœur j’étais jaloux. Mépris Insensé ! femme je t’aimais, Séduit par de vaines paroles Ivre de tes baisers frivoles, Jurant mon amour à jamais J’étais avide, tu le sais, De toutes tes caresses folles, De ces vanités que tu frôles, O ! femme ingrate que je hais ! Va, rebelle, cours par le monde. Errante et vagabonde sous le masque de la douceur. Va te prodiguer dans l’ivresse Éblouie tout par ta jeunesse. Mais ne frappe plus à mon cœur. Noël MARTIN. RASOIR DE SÛRETÉ AMÉRICAIN Rien n’est commode comme l’emploi de ce rasoir permettant de se raser soi-même en toute sécurité sans la moindre pratique et avec l’impossibilité de se couper. Chacun connaît les ennuis que l’on éprouve pour aller se faire raser ; quelquefois le coiffeur n’est pas chez lui, d’autrefois il faut attendre longtemps son tour ; si l’on est en toilette on craint de se salir, etc. ; avec le rasoir de sûreté l’on se rase au saut du lit, tous les jours si l’on veut tellement c’est chose facile et prompte. Parmi les nombreuses marques de rasoir
caresses folles, De ces vanités que tu frôles, O ! femme ingrate que je hais ! Va, rebelle, cours par le monde. Errante et vagabonde sous le masque de la douceur. Va te prodiguer dans l’ivresse Éblouie tout par ta jeunesse. Mais ne frappe plus à mon cœur. Noël MARTIN. RASOIR DE SÛRETÉ AMÉRICAIN Rien n’est commode comme l’emploi de ce rasoir permettant de se raser soi-même en toute sécurité sans la moindre pratique et avec l’impossibilité de se couper. Chacun connaît les ennuis que l’on éprouve pour aller se faire raser ; quelquefois le coiffeur n’est pas chez lui, d’autrefois il faut attendre longtemps son tour ; si l’on est en toilette on craint de se salir, etc. ; avec le rasoir de sûreté l’on se rase au saut du lit, tous les jours si l’on veut tellement c’est chose facile et prompte. Parmi les nombreuses marques de rasoir de sûreté nous recommandons la marque l’Étoile de la maison MORAND 26, rue de Trévise à Paris ; ses lames composées d’acier magnétique et d’argent insensibilisent la peau et ne donnent aucune irritation. BISCUITS FRANCO-RUSSE et MILANAIS - Spécialité de la Maison H.-A. PRUNET, fabricant à Marseille. UNE TROUPE JUIVE Nous recevons de Sofia des informations curieuses au sujet d’une troupe théâtrale « juive » qui fonctionne en cette ville avec le plus vif succès. Le répertoire embrasse tous les genres, depuis la pièce biblique, telle que Joseph et ses frères, jusqu’à la Belle Hélène, l’opérette d’Offenbach ! La langue hébraïque est seule employée, bien entendu. Il paraît que la troupe, formée il y a dix ans par M. Finkelstein, directeur, régisseur, compositeur et chef d’orchestre, contient d’excellents éléments, et que certaines représentations bibliques accompagnées de chœurs hébraïques authentiques touchent au véritable domaine de l’art. La note comique de ces représentations est donnée par les intercalations musicales empruntées aux genres les plus disparates. C’est ainsi qu’on entend Samson chanter son amour à Dalila sur un air de Norma et Dalila répondre sur l’air du soldat de plomb de Maminelle Nitouche. Ce qui doit être d’un effet irrésistible. PAIN DE GLUTEN
Nous recevons de Sofia des informations curieuses au sujet d’une troupe théâtrale « juive » qui fonctionne en cette ville avec le plus vif succès. Le répertoire embrasse tous les genres, depuis la pièce biblique, telle que Joseph et ses frères, jusqu’à la Belle Hélène, l’opérette d’Offenbach ! La langue hébraïque est seule employée, bien entendu. Il paraît que la troupe, formée il y a dix ans par M. Finkelstein, directeur, régisseur, compositeur et chef d’orchestre, contient d’excellents éléments, et que certaines représentations bibliques accompagnées de chœurs hébraïques authentiques touchent au véritable domaine de l’art. La note comique de ces représentations est donnée par les intercalations musicales empruntées aux genres les plus disparates. C’est ainsi qu’on entend Samson chanter son amour à Dalila sur un air de Norma et Dalila répondre sur l’air du soldat de plomb de Maminelle Nitouche. Ce qui doit être d’un effet irrésistible. PAIN DE GLUTEN pour les Diabétiques PAIN MASSE, vente à l’Épicerie Centrale. Un livret d’opéra en prose M. Paul Véronge de la Nux, l’auteur de Zaïre, travaillait à un drame lyrique tiré de l’Œdipe de Sophocle. L'œuvre que termine en ce moment M. de la Nux s’appellera définitivement les Labdacides. C’est une trilogie : première partie, Œdipe roi ; deuxième partie, Œdipe à Colone ; troisième partie, Antigone. Le drame est en prose et il est mis en musique sur la prose. C’est M. de la Nux qui a écrit lui-même son poème, en le traduisant du poète grec. Il y a là, certes, une tentative intéressante. Le musicien est souvent gêné dans l'expression de sa pensée par le librettiste versificateur, de même que ce dernier doit souvent apporter au compositeur des formes de vers ou de coups de phrase aussi bizarres les unes que les autres. Combien Victorien Sardou était plus logique lorsque gamin, il écrivit la tragédie de la Reine Nefertiti. Il avait inventé, pour la circonstance, une forme d’expression dramatique toute nouvelle. Le vers se modifiait ou s’allongeait selon l’importance du personnage. L’héroïne, qui était reine, parlait en vers de quatorze pieds, les ministres en vers de douze pieds, les
: première partie, Œdipe roi ; deuxième partie, Œdipe à Colone ; troisième partie, Antigone. Le drame est en prose et il est mis en musique sur la prose. C’est M. de la Nux qui a écrit lui-même son poème, en le traduisant du poète grec. Il y a là, certes, une tentative intéressante. Le musicien est souvent gêné dans l'expression de sa pensée par le librettiste versificateur, de même que ce dernier doit souvent apporter au compositeur des formes de vers ou de coups de phrase aussi bizarres les unes que les autres. Combien Victorien Sardou était plus logique lorsque gamin, il écrivit la tragédie de la Reine Nefertiti. Il avait inventé, pour la circonstance, une forme d’expression dramatique toute nouvelle. Le vers se modifiait ou s’allongeait selon l’importance du personnage. L’héroïne, qui était reine, parlait en vers de quatorze pieds, les ministres en vers de douze pieds, les hommes et les dames de la cour en vers de dix, huit ou six pieds, selon leur rang, les valets en vers de deux pieds et le peuple en monosyllabes ! Comme vous voyez, c'était une gamme descendante savamment combinée. Pourquoi M. Veronge de la Nux n’adopterait-il pas ce système pour son opéra. [texte manquant] RÉMINISCENCES... à mon ami P. COMBET. ... Je me souvins alors du passé, des serments, Des instants radieux et des heures d’alarmes, Des minutes d’amour qu’on noie avec des larmes, Des angoisses, payant les courts enivrements... Je me souvins alors des alanguissements, Des sourires qui sont de triomphantes armes, Des mots cruels qui sont pourtant remplis de charmes Des révoltes qui sont des asservissements ! Pouvoir vivre en un rêve ardent, tissé de soie Et bannir de son cœur et l’ivresse et la joie, Préférer aux beaux jours sereins les sombres jours, Sangloter en baisant un gant, des fleurs fanées. Chères illusions de nos jeunes années Souvenirs décevants des premières amours NEMO. LA LONGUEUR DES OPÉRAS La valeur des chefs-d’œuvre musicaux ne doit pas être calculée d’après leur dimension, pas plus qu’on ne pourrait mesurer la peinture au métre pour lui assigner du mérite. Le
pour son opéra. [texte manquant] RÉMINISCENCES... à mon ami P. COMBET. ... Je me souvins alors du passé, des serments, Des instants radieux et des heures d’alarmes, Des minutes d’amour qu’on noie avec des larmes, Des angoisses, payant les courts enivrements... Je me souvins alors des alanguissements, Des sourires qui sont de triomphantes armes, Des mots cruels qui sont pourtant remplis de charmes Des révoltes qui sont des asservissements ! Pouvoir vivre en un rêve ardent, tissé de soie Et bannir de son cœur et l’ivresse et la joie, Préférer aux beaux jours sereins les sombres jours, Sangloter en baisant un gant, des fleurs fanées. Chères illusions de nos jeunes années Souvenirs décevants des premières amours NEMO. LA LONGUEUR DES OPÉRAS La valeur des chefs-d’œuvre musicaux ne doit pas être calculée d’après leur dimension, pas plus qu’on ne pourrait mesurer la peinture au métre pour lui assigner du mérite. Le petit tableau suivant prouve qu’on peut faire long et bien, court et mauvais, et vice-versa. Voici : Le plus long des opéras est Guillaume Tell : il dure 4 h. 50. Viennent après Robert-le-Diable et la Reine de Chypre qui durent 4 h. 45. En troisième ligne se trouve L'Africaine qui prend 4 h. 40; puis Faust, Hamlet et les Huguenots qu’il faut 4 h. 30 pour exécuter. La Juive dure 4 h. 25, Charles VI et le Prophète 4 h. 15, Roméo et Juliette et Aida 4 h. ; Paul et Virginie 3 h. 35 ; le Bal Masqué et la Favorite 3 h. 25 ; la Reine de Saba et la Reine du Brésil 3 h 10 ; la Muette et le Trouvère, 3 h. ; Martha et Feschütz 2 h. 45 ; Lucie 2 h. 40 Enfin Violetta, Rigoletto, la Somnambule et Don Pasquale 2 h. 30 ; et le Philistre 2 heures. Des opéras comiques le plus long est Carmen qui dure 3 h. 40; Lara, Mignon et Piccolomini viennent ensuite, 3 h. 30 • puis le Barbier de Séville et les Diamants de la Couronne 3 h. 15 ; les Dragons de Villars, Zampa, le
qui prend 4 h. 40; puis Faust, Hamlet et les Huguenots qu’il faut 4 h. 30 pour exécuter. La Juive dure 4 h. 25, Charles VI et le Prophète 4 h. 15, Roméo et Juliette et Aida 4 h. ; Paul et Virginie 3 h. 35 ; le Bal Masqué et la Favorite 3 h. 25 ; la Reine de Saba et la Reine du Brésil 3 h 10 ; la Muette et le Trouvère, 3 h. ; Martha et Feschütz 2 h. 45 ; Lucie 2 h. 40 Enfin Violetta, Rigoletto, la Somnambule et Don Pasquale 2 h. 30 ; et le Philistre 2 heures. Des opéras comiques le plus long est Carmen qui dure 3 h. 40; Lara, Mignon et Piccolomini viennent ensuite, 3 h. 30 • puis le Barbier de Séville et les Diamants de la Couronne 3 h. 15 ; les Dragons de Villars, Zampa, le Songe d’une Nuit d’été, la Dame Blanche 3 h. 10; le Pré-aux-Cerises 3 h. 07 ; le Cheval de Bronze, Giralda 3 h. ; Fra Diavolo 2 h. 50 ; L'Ombrage et le Pardon de Ploërmel 2 h. 45 ; Mireille 2 h. 40 ; la Fille du Régiment, le Domino Noir et Richard Coeur-de-Lion, 2 h. 15 ; le Châlet et le Nouveau Seigneur du Village, 1 h. 15 ; Maître Patelin, le Chien du Jardinier, les Noces de Jeannette, l'Épouse villageoise et Gilles Ravisseur, 1 h. 10 ; enfin le Maître de Chapelle et Bonsoir Voisin, 50 minutes. ECHOS DE LA SEMAINE L’application de la loi sur le travail des Enfants. — M. Viguier, nommé Inspecteur départemental du travail des enfants et des filles mineures employées dans l’Industrie a pris possession de son poste à Nîmes depuis quelques jours et a commencé son inspection des ateliers. Nous conseillons aux patrons qui emploient des enfants et des filles mineures de se mettre en règle avec la loi du 2 novembre 1892. Ils trouveront tous les renseignements et les imprimés nécessaires à l'imprimerie GUILLOT, boulevard Amiral-Courbet, 10 à Nîmes. Au sujet d’un Rigollot. — M. Joseph.,.. qui a cru se