jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
y avait succès sur toute la ligne, et le ténor Nicolini en a récolté sa large part. Le soir même, M. Bagier l'inscrivait à l'ordre du jour comme ayant bien mérité des Italiens, et doublait immédiatement ses appointements. Ce sont là des actes de justice et de générosité assez rares pour qu'on prenne la peine de les enregistrer. Puisque nous en sommes au ténor Nicolini, disons que notre mémoire nous a mal servi en le faisant débuter dans les Trois Nicolas. Cet opéra comique date de l'année 1858, et deux ans avant le jeune Nicolas, du Conservatoire, premier prix de la classe de J.J. Masset, et de la classe d'opéra comique de Moreau-Sainti, inaugurait sa carrière dramatique par les Mousquetaires, suivis de fort près par l'Éclair. Après ce premier essai, il passe les Alpes, moins glorieusement mais plus facilement qu'Annibal et Napoléon, étudie pendant un an le chant italien et débute en 1858 à Florence, au théâtre Pagliano, l'un des plus grands d'Italie, sinon l'un des plus beaux ; puis il arrive à la Scala, de Milan, où il crée, en compagnie du baryton Corsi et de Mme Vera, l'opéra Currado, du maestro Paul Giorza, l'auteur du prochain ballet qui doit servir de début à l'Opéra à Mme Boschetti. De Milan à Turin, de Turin à Florence, où le jeune ténor revient faire trois saisons consécutives, de Florence à Bologne, le succès l'accompagne. Enfin il passe en Espagne, où il est rencontré au théâtre Principale de Valence par Mme De La Grange, alors en représentations dans cette ville. Celle-ci, déjà pensionnaire de M. Bagier, écrit aussitôt à son directeur ce qu'elle pense de son nouveau partenaire. M. Bagier, qui n'en était pas à faire ses premières offres à Nicolini, l'engage aussitôt pour sa prochaine saison, et voilà comment on peut arriver de l'Opéra-Comique au Théâtre-Italien, par un chemin infiniment plus long, il est vrai, que celui de la rue de Grammont au passage Choiseul. Le chemin qu'a suivi M. Nicolini l'a mené tout bonnement au succès, témoin les applaudissements qui lui ont été prodigués dans Rigoletto. On dit merveille aussi
doit servir de début à l'Opéra à Mme Boschetti. De Milan à Turin, de Turin à Florence, où le jeune ténor revient faire trois saisons consécutives, de Florence à Bologne, le succès l'accompagne. Enfin il passe en Espagne, où il est rencontré au théâtre Principale de Valence par Mme De La Grange, alors en représentations dans cette ville. Celle-ci, déjà pensionnaire de M. Bagier, écrit aussitôt à son directeur ce qu'elle pense de son nouveau partenaire. M. Bagier, qui n'en était pas à faire ses premières offres à Nicolini, l'engage aussitôt pour sa prochaine saison, et voilà comment on peut arriver de l'Opéra-Comique au Théâtre-Italien, par un chemin infiniment plus long, il est vrai, que celui de la rue de Grammont au passage Choiseul. Le chemin qu'a suivi M. Nicolini l'a mené tout bonnement au succès, témoin les applaudissements qui lui ont été prodigués dans Rigoletto. On dit merveille aussi de son émule Fraschini. Serions-nous donc au bout de la disette de ténors ? Naudin parti, deux de retrouvés, pourrait-on dire, avec la sagesse des nations. Il n'y a plus rien à vous apprendre sur Delle-Sedie. Dans Rigoletto, il s'est élevé à la plus grande hauteur dramatique possible, et l'auditoire, ému, ravi, transporté, l'a chaleureusement acclamé. Ce rôle à double face a pu faire apprécier tout à la fois la perfection de son chant et l'expression vraie de son talent de comédien. Parlerons-nous aujourd'hui de Mme De Méric-Lablache, qui remplissait par complaisance, avant ses débuts officiels, le rôle épisodique de la Bohémienne? Nous dirons seulement que le peu qu'on l'a vu et entendue fait désirer de la connaître davantage et qu'elle a contribué pour sa part à l'effet immense produit par le quatuor du dernier acte. Le succès de Rigoletto faisait regretter que, pour gagner trois jours, M. Bagier eût ouvert avec la Traviata. Ce regret toutefois n'a rien de bien grave. Ce qui ressort de tout cela, c'est un grand désir de bien faire, une activité à toute épreuve, une volonté intelligente, une audace qui fait loi, toutes qualités fort nécessaires à un imprésario, et qui doivent faire espérer
ému, ravi, transporté, l'a chaleureusement acclamé. Ce rôle à double face a pu faire apprécier tout à la fois la perfection de son chant et l'expression vraie de son talent de comédien. Parlerons-nous aujourd'hui de Mme De Méric-Lablache, qui remplissait par complaisance, avant ses débuts officiels, le rôle épisodique de la Bohémienne? Nous dirons seulement que le peu qu'on l'a vu et entendue fait désirer de la connaître davantage et qu'elle a contribué pour sa part à l'effet immense produit par le quatuor du dernier acte. Le succès de Rigoletto faisait regretter que, pour gagner trois jours, M. Bagier eût ouvert avec la Traviata. Ce regret toutefois n'a rien de bien grave. Ce qui ressort de tout cela, c'est un grand désir de bien faire, une activité à toute épreuve, une volonté intelligente, une audace qui fait loi, toutes qualités fort nécessaires à un imprésario, et qui doivent faire espérer que cet hiver la saison des Italiens sera belle, animée, intéressante et fructueuse. PAUL BERNARD. LES CIVILISATIONS INCONNUES LE MONDE DES ESPRITS de MOZART ET CHOPIN Nos lecteurs nous sauront gré de mettre sous leurs yeux un fragment du livre de M. Oscar Comettant sur les Civilisations inconnues, emprunté au chapitre intitulé le Monde des Esprits. Ces quelques pages, qui nous mettent en communication avec Mozart et Chopin, donneront certainement à nos lecteurs le désir de faire plus ample connaissance avec un livre rempli d'humour et de fines observations. Maintenant que vous voilà sommairement renseigné sur le monde des esprits, j'ajouterai qu'il existe à Paris une société qui s'occupe de spiritisme expérimental. C'est une société scientifique, comme tant d'autres, nous dit M. Allan Kardec, une société qui a pour but d'approfondir les différents points de la science spirite, qui cherche à s'éclairer; mais ce n'est pas une école ni un cours d'enseignement élémentaire. Plus tard, quand vos convictions seront formées par l'étude, elle verra s'il y a lieu de vous admettre. En attendant, vous pourrez assister à ses séances une ou deux fois comme auditeur, à condition de n'y faire aucune réflexion de nature à froisser personne. Vous y verrez
chapitre intitulé le Monde des Esprits. Ces quelques pages, qui nous mettent en communication avec Mozart et Chopin, donneront certainement à nos lecteurs le désir de faire plus ample connaissance avec un livre rempli d'humour et de fines observations. Maintenant que vous voilà sommairement renseigné sur le monde des esprits, j'ajouterai qu'il existe à Paris une société qui s'occupe de spiritisme expérimental. C'est une société scientifique, comme tant d'autres, nous dit M. Allan Kardec, une société qui a pour but d'approfondir les différents points de la science spirite, qui cherche à s'éclairer; mais ce n'est pas une école ni un cours d'enseignement élémentaire. Plus tard, quand vos convictions seront formées par l'étude, elle verra s'il y a lieu de vous admettre. En attendant, vous pourrez assister à ses séances une ou deux fois comme auditeur, à condition de n'y faire aucune réflexion de nature à froisser personne. Vous y verrez une réunion d'hommes graves et de bonne compagnie, dont la plupart se recommandent par la supériorité de leur savoir et leur position sociale. Telle est la société spirituelle de Paris ; telles sont les sociétés spirituelles des cinq parties du monde, car il y aura bientôt autant de spirites que d'esprits en l'air, et les pauvres esprits, interrogés de toutes parts à la fois, ne sauront plus où donner de la tête. Heureusement pour les esprits qu'ils ont pour la plupart le caractère bien fait. Dans les entretiens familiers d'outre-tombe, ils rient avec les médiums, chantent et font des calembours avec un esprit et un entrain vraiment admirables. Si j'étais croque-mort, je voudrais être aussi médium; je causerais avec les morts que je porterais en terre, et il y aurait de quoi rire. Tous les morts, il est vrai, ne se montrent pas bons vivants; il est des esprits chagrins qui voient tout en noir; il en est de bons et de méchants, de savants et d'ignorants, de sincères et d'hypocrites. Il est aussi des esprits sérieux qui pensent au solide et qui, dans la prévision où ils s'incorporeraient une seconde fois et reviendraient sur la terre, songent à leur
d'esprits en l'air, et les pauvres esprits, interrogés de toutes parts à la fois, ne sauront plus où donner de la tête. Heureusement pour les esprits qu'ils ont pour la plupart le caractère bien fait. Dans les entretiens familiers d'outre-tombe, ils rient avec les médiums, chantent et font des calembours avec un esprit et un entrain vraiment admirables. Si j'étais croque-mort, je voudrais être aussi médium; je causerais avec les morts que je porterais en terre, et il y aurait de quoi rire. Tous les morts, il est vrai, ne se montrent pas bons vivants; il est des esprits chagrins qui voient tout en noir; il en est de bons et de méchants, de savants et d'ignorants, de sincères et d'hypocrites. Il est aussi des esprits sérieux qui pensent au solide et qui, dans la prévision où ils s'incorporeraient une seconde fois et reviendraient sur la terre, songent à leur avenir et se créent pendant leur mort des ressources pour leur vie. Ceux-là ont formé avec le libraire du Palais-Royal, M. Ledoyen, une association des plus heureuses pour l'édition de leurs ouvrages d'outre-tombe. Un médium est chargé d'écrire sous l'inspiration des morts les précieuses élucubrations littéraires, scientifiques et musicales, que M. Ledoyen édite avec recueillement, et qu'il vend ensuite très cher, par respect pour la mémoire des défunts. Mozart, ou pour parler plus exactement l'ombre de Mozart, n'a fait jusqu'ici qu'une seule petite opération avec M. Ledoyen. C'est l'édition d'un fragment de sonate en mi bémol, de quatre pages, et qui se vend deux francs, prix net. Contrairement aux usages depuis longtemps établis dans le commerce de musique, l'éditeur des esprits ne fait aucune remise, il a cet esprit-là. J'ai donc, malgré ma qualité d'artiste que j'ai invoquée, payé deux francs les quatre pages de l'auteur de Don Juan. Il faut dire que Mozart s'est beaucoup dérangé pour venir parmi nous dicter ce fragment de sonate, et que, sur le bénéfice provenant de ce chef-d'œuvre, son éditeur lui réserve sans doute, outre ses droits d'auteur, une prime convenable pour droit de vacation. En effet, l'illustre compositeur habite une charmante maison
M. Ledoyen édite avec recueillement, et qu'il vend ensuite très cher, par respect pour la mémoire des défunts. Mozart, ou pour parler plus exactement l'ombre de Mozart, n'a fait jusqu'ici qu'une seule petite opération avec M. Ledoyen. C'est l'édition d'un fragment de sonate en mi bémol, de quatre pages, et qui se vend deux francs, prix net. Contrairement aux usages depuis longtemps établis dans le commerce de musique, l'éditeur des esprits ne fait aucune remise, il a cet esprit-là. J'ai donc, malgré ma qualité d'artiste que j'ai invoquée, payé deux francs les quatre pages de l'auteur de Don Juan. Il faut dire que Mozart s'est beaucoup dérangé pour venir parmi nous dicter ce fragment de sonate, et que, sur le bénéfice provenant de ce chef-d'œuvre, son éditeur lui réserve sans doute, outre ses droits d'auteur, une prime convenable pour droit de vacation. En effet, l'illustre compositeur habite une charmante maison de campagne dans la planète Jupiter, et de Jupiter à la terre il y a loin. Mais il s'agissait pour Mozart d'une affaire, et, ma foi ! comme disent les hommes, les affaires avant tout. C'est à l'excellent médium Byron-Dorgeval que l'esprit du grand musicien a dicté sa dernière œuvre. S'il faut avouer toute ma pensée, je dirai que Mozart se néglige depuis qu'il est mort; il a fait beaucoup mieux que cela de son vivant. Sa sonate d'outre-tombe est une mélodie très innocente développée avec une prudence extrême et d'une harmonie qui craint de se compromettre. Certains accompagnements même sont d'une pauvreté choquante, et les puristes y trouveraient des octaves cachées que rien ne justifie. En somme, cela a bien la couleur de Mozart, mais de Mozart enfant, et j'aurais attendu mieux de l'auteur de l'Ave verum, de Don Juan et de la symphonie en sol. Le fragment dont il s'agit a été exécuté, dans une séance de la société spirite, par Mlle de Devans, élève de Chopin. « Comme point de comparaison, nous dit la Revue spirite (car les esprits ont aussi leur journal), Mlle de Devans a préalablement fait entendre une sonate composée par Mozart de son
S'il faut avouer toute ma pensée, je dirai que Mozart se néglige depuis qu'il est mort; il a fait beaucoup mieux que cela de son vivant. Sa sonate d'outre-tombe est une mélodie très innocente développée avec une prudence extrême et d'une harmonie qui craint de se compromettre. Certains accompagnements même sont d'une pauvreté choquante, et les puristes y trouveraient des octaves cachées que rien ne justifie. En somme, cela a bien la couleur de Mozart, mais de Mozart enfant, et j'aurais attendu mieux de l'auteur de l'Ave verum, de Don Juan et de la symphonie en sol. Le fragment dont il s'agit a été exécuté, dans une séance de la société spirite, par Mlle de Devans, élève de Chopin. « Comme point de comparaison, nous dit la Revue spirite (car les esprits ont aussi leur journal), Mlle de Devans a préalablement fait entendre une sonate composée par Mozart de son vivant. Il n'y a eu qu'une voix, non seulement sur la parfaite identité du genre, mais encore sur la supériorité de la composition spirite. Un morceau de Chopin a été ensuite exécuté par Mlle Devans, avec son talent habituel. » L'occasion était trop belle pour ne pas invoquer ces deux compositeurs eux qui, je l'espère pour le repos de leur âme, n'assistent pas à tous les concerts qui se donnent à Paris, se sont fait un plaisir et un devoir d'assister à celui-ci. LE MENESTREL Après la musique, le dialogue suivant s'est établi entre le médium et les esprits de l'harmonie. Je cite textuellement la Revue spirite, qui compte parmi ses abonnés les esprits (terrestres) les plus graves de l'Europe et de l'Amérique. MOZART. 1. « Vous connaissez sans doute quel motif nous fait vous appeler? » — R. Votre appel me fait plaisir. » 2. « Reconnaissez-vous le morceau qu'on vient de jouer comme étant dicté par vous? » — R. Oui, très bien; je le reconnais tout à fait. Le médium qui m'a servi d'interprète est un ami qui ne m'a pas trahi. » (Un ami qui ne trahit pas, ce n'est pas commun, et le médium a
compositeurs eux qui, je l'espère pour le repos de leur âme, n'assistent pas à tous les concerts qui se donnent à Paris, se sont fait un plaisir et un devoir d'assister à celui-ci. LE MENESTREL Après la musique, le dialogue suivant s'est établi entre le médium et les esprits de l'harmonie. Je cite textuellement la Revue spirite, qui compte parmi ses abonnés les esprits (terrestres) les plus graves de l'Europe et de l'Amérique. MOZART. 1. « Vous connaissez sans doute quel motif nous fait vous appeler? » — R. Votre appel me fait plaisir. » 2. « Reconnaissez-vous le morceau qu'on vient de jouer comme étant dicté par vous? » — R. Oui, très bien; je le reconnais tout à fait. Le médium qui m'a servi d'interprète est un ami qui ne m'a pas trahi. » (Un ami qui ne trahit pas, ce n'est pas commun, et le médium a dû être flatté du compliment). 3. « Lequel des deux morceaux préférez-vous? » — R. Le second sans comparaison. » (Je me semble que M. Ledoyen, éditeur de ce second morceau, a dû sourire avec satisfaction à cette réponse de Mozart.) 4. « Pourquoi? » — R. La douceur, le charme y sont plus vifs et plus tendres à la fois. » (Le mot vif, comme éloge, me semble heureux de la part d'un mort.) 5. « La musique du monde que vous habitez peut-elle se comparer à la nôtre? » — R. Il vous serait difficile de la comprendre; nous avons des sens que vous ne possédez pas. » (Le sens commun, peut-être, qui manque à tant de mortels.) 6. « Il nous a été dit que dans votre monde il y a une harmonie naturelle, universelle, que nous ne connaissons pas ici-bas. » — R. C'est vrai : sur votre terre vous faites de la musique; ici toute la nature fait entendre des sons mélodieux. » (Il paraît que seule la terre fait exception dans l'univers, en ce qui concerne la musique. Je m'en étais douté, à entendre certaines compositions que je ne veux pas désigner.) 7. «
charme y sont plus vifs et plus tendres à la fois. » (Le mot vif, comme éloge, me semble heureux de la part d'un mort.) 5. « La musique du monde que vous habitez peut-elle se comparer à la nôtre? » — R. Il vous serait difficile de la comprendre; nous avons des sens que vous ne possédez pas. » (Le sens commun, peut-être, qui manque à tant de mortels.) 6. « Il nous a été dit que dans votre monde il y a une harmonie naturelle, universelle, que nous ne connaissons pas ici-bas. » — R. C'est vrai : sur votre terre vous faites de la musique; ici toute la nature fait entendre des sons mélodieux. » (Il paraît que seule la terre fait exception dans l'univers, en ce qui concerne la musique. Je m'en étais douté, à entendre certaines compositions que je ne veux pas désigner.) 7. « Pourriez-vous jouer vous-même sur le piano? » — R. Je le pourrais, sans doute, mais je ne le veux pas; c'est inutile. » (Pourquoi cela serait-il plus inutile que de faire imprimer le fragment de sonate, et que d'établir le dialogue que nous rapportons. L'ombre de Mozart se tait sur ce point.) 8. « Ce serait pourtant un puissant motif de conviction. » — R. N'êtes-vous pas convaincu? On sait que les esprits ne se prêtent jamais aux épreuves; ils font souvent spontanément ce qu'on ne leur demande pas; celle-ci d'ailleurs rentre dans la catégorie des manifestations physiques dont les esprits élevés ne s'occupent pas. Que pensez-vous de la publication récente de vos lettres? Elle a rappelé beaucoup mon souvenir. Votre souvenir est dans la mémoire de tout le monde; pourriez-vous préciser l'effet que ces lettres ont produit dans l'opinion? On m'a aimé, et l'on s'est attaché beaucoup plus à moi comme homme qu'on ne le faisait auparavant. Nous désirons interroger Chopin; le pouvons-nous? Oui; il est plus triste et plus sombre que moi. Écoutons Chopin; ses révélations sur la musique et les musiciens de l'autre monde sont pleines d'un étonnant mystère. CHOPIN, APRÈS L'ÉVOCATION. Pourriez-vous nous dire dans quelle
ce point.) 8. « Ce serait pourtant un puissant motif de conviction. » — R. N'êtes-vous pas convaincu? On sait que les esprits ne se prêtent jamais aux épreuves; ils font souvent spontanément ce qu'on ne leur demande pas; celle-ci d'ailleurs rentre dans la catégorie des manifestations physiques dont les esprits élevés ne s'occupent pas. Que pensez-vous de la publication récente de vos lettres? Elle a rappelé beaucoup mon souvenir. Votre souvenir est dans la mémoire de tout le monde; pourriez-vous préciser l'effet que ces lettres ont produit dans l'opinion? On m'a aimé, et l'on s'est attaché beaucoup plus à moi comme homme qu'on ne le faisait auparavant. Nous désirons interroger Chopin; le pouvons-nous? Oui; il est plus triste et plus sombre que moi. Écoutons Chopin; ses révélations sur la musique et les musiciens de l'autre monde sont pleines d'un étonnant mystère. CHOPIN, APRÈS L'ÉVOCATION. Pourriez-vous nous dire dans quelle situation vous êtes comme esprit? Errant encore. Regrettez-vous la vie terrestre? Je ne suis pas malheureux. Êtes-vous plus heureux que vous ne l'étiez? Oui, un peu. Vous dites un peu, ce qui signifie qu'il n'y a pas une grande différence. Que vous manque-t-il pour l'être davantage? Je dis un peu par rapport à ce que j'aurais pu être; car, avec mon intelligence, j'aurais pu m'avancer plus que je l'ai fait. Le bonheur que vous n'avez pas maintenant, espérez-vous l'avoir un jour? Assurément, cela viendra, mais il faudra de nouvelles épreuves. Mozart dit que vous êtes sombre et triste; pourquoi cela? Mozart dit vrai. Je m'attriste parce que j'avais entrepris une épreuve que je n'ai pas menée à bien, et je n'ai plus le courage de la recommencer. Comment appréciez-vous vos œuvres musicales? Je les estime beaucoup, mais parmi nous on fait mieux; on exécute mieux surtout; on a plus de moyens. Quels sont donc vos exécutants? Nous avons sous nos ordres des légions d'exécutants qui suivent nos compositions avec mille fois plus d'art qu'aucun des vôtres; ce sont des musiciens accomplis; l'instrument dont ils se servent est leur gosier pour ainsi dire (pour ainsi dire! ce n'est donc pas tout
par rapport à ce que j'aurais pu être; car, avec mon intelligence, j'aurais pu m'avancer plus que je l'ai fait. Le bonheur que vous n'avez pas maintenant, espérez-vous l'avoir un jour? Assurément, cela viendra, mais il faudra de nouvelles épreuves. Mozart dit que vous êtes sombre et triste; pourquoi cela? Mozart dit vrai. Je m'attriste parce que j'avais entrepris une épreuve que je n'ai pas menée à bien, et je n'ai plus le courage de la recommencer. Comment appréciez-vous vos œuvres musicales? Je les estime beaucoup, mais parmi nous on fait mieux; on exécute mieux surtout; on a plus de moyens. Quels sont donc vos exécutants? Nous avons sous nos ordres des légions d'exécutants qui suivent nos compositions avec mille fois plus d'art qu'aucun des vôtres; ce sont des musiciens accomplis; l'instrument dont ils se servent est leur gosier pour ainsi dire (pour ainsi dire! ce n'est donc pas tout à fait leur gosier?... Qu'est-ce que cela peut être? Écoutons! écoutons!), et ils sont aidés par des instruments, sortes d'orgues d'une précision et d'une mélodie que vous semblez ne pas devoir comprendre. Hum! hum! je crois que Chopin se moque un peu de nous avec ses orgues d'une mélodie que nous ne semblons pas devoir comprendre. Un musicien ne dirait pas d'un orgue qu'il a une mélodie; cette phrase serait tout au plus ridicule chez une personne qui ne connaîtrait ni le caractère essentiellement harmonique de l'orgue ni l'application du mot mélodie. Il ne dirait pas non plus que les exécutants suivent les compositions. C'est du charabia, cela. Mais passons. Êtes-vous bien errant? Oui; c'est-à-dire que je n'appartiens à aucune planète exclusivement. Et vos exécutants, sont-ils aussi errants? Errants comme moi. Si le chef d'orchestre et les exécutants sont errants, les orgues sont aussi errantes, et sans doute à claviers mobiles. C'est très curieux, et je ne comprends pas bien. Heureusement, voici Mozart qui vient à notre secours. À Mozart. Auriez-vous la bonté de nous expliquer ce que vient de dire Chopin? Nous ne comprenons pas cette exécution par des esprits errants. Je conçois votre étonnement. Nous vous avons pourtant