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autre numéro du Feuilleton Nimois, l’analyse qu'en donnera, lundi, 25 décembre, le Journal du Midi. GRAND THÉÂTRE À part les meilleurs ouvrages du répertoire courant, tels que La Mascotte, Le Braconnier du Nid de l’Aigle et l’Africaine, le bilan de la semaine nous présente deux attractions d’un genre différent : Le Courrier de Lyon et Roland à Roncevaux. Deux vieilles reprises, deux succès bien nouveaux et bien grands : aussi, nos artistes lyriques et nos artistes dramatiques doivent-ils être fiers de la chaleureuse sympathie que le public leur a témoignée. C’est parce qu’il a blanchi sous le harnais, que le beau drame du martyr de la ressemblance a sa place marquée au coin d’une enthousiaste popularité. Nos pères se sont passionnés pour Chopin et Lesurque, nos fils se passionneront encore : C’est ainsi que passeront à la postérité Moreau, Siraudin et Delacour, ce triumvirat de dramaturges. Ému, menaçant, exaspéré, suppliant, en délire, M. Cotty s’est plié avec beaucoup d’art à toutes les phases terribles d’une situation révoltante. Aspect repoussant, gaieté trivialement cynique, telles sont les marques distinctives de l’ignoble Chopin : grimé au point d’être méconnaissable, M. Thivel a été parlant. MM. Herbez et Berthod étaient ses dignes acolytes. MM. Herreweyn et Andral ont déployé tous les deux beaucoup de sentiment. Le même éloge doit être décerné à MM. Vial et Andral. Mlle Maria Raffinesque a repris possession du rôle sympathique de Jolivet, pour lequel nous lui avions adressé des félicitations l’année dernière. Cette artiste, aujourd’hui plus éprouvée, affronte sans trembler les feux de la rampe et nous remarquons avec plaisir ses progrès. Pourquoi pas adresser un mot élogieux à Mlle Dalila, tout à fait gentille dans la fille du maître de poste ? Roland à Roncevaux est une œuvre que l'on ne joue pas tous les jours puisqu’il y a plus de dix ans que Nîmes ne l'avait pas applaudie. Elle était donc nouvelle pour beaucoup. Aux dires de quelques-uns, en montant cet opéra, M. Brunet faisait preuve d’audace : mais notre intelligent directeur sûr de ses artistes et de lui-même avait les atouts dans son jeu. Roland a
Herreweyn et Andral ont déployé tous les deux beaucoup de sentiment. Le même éloge doit être décerné à MM. Vial et Andral. Mlle Maria Raffinesque a repris possession du rôle sympathique de Jolivet, pour lequel nous lui avions adressé des félicitations l’année dernière. Cette artiste, aujourd’hui plus éprouvée, affronte sans trembler les feux de la rampe et nous remarquons avec plaisir ses progrès. Pourquoi pas adresser un mot élogieux à Mlle Dalila, tout à fait gentille dans la fille du maître de poste ? Roland à Roncevaux est une œuvre que l'on ne joue pas tous les jours puisqu’il y a plus de dix ans que Nîmes ne l'avait pas applaudie. Elle était donc nouvelle pour beaucoup. Aux dires de quelques-uns, en montant cet opéra, M. Brunet faisait preuve d’audace : mais notre intelligent directeur sûr de ses artistes et de lui-même avait les atouts dans son jeu. Roland a reçu, mardi le baptême d’un grand succès : c’était la fête au théâtre ; le roi de la fête était M. Berger, notre vaillant ténor. Très à l’aise dans un rôle qui semble écrit pour lui, M. Berger, a fait valoir les précieuses qualités dont il est remarquablement doué : sa voix puissante a eu des sonorités formidables qui ont électrisé l’auditoire. Quelle maestria ! Quel brio !! Quelles notes ! ! ! Acclamé, couvert d’applaudissements, rappelé après son grand air : Superbes Pyrénées... qu’il a dû bisser, M. Berger s’est maintenu jusqu’à la fin et a virilement enlevé encore le cri de guerre : En avant ! Montjoie et Charlemagne. M. Martin, l’infâme Ganelon, a correctement conspiré et chanté. M. Crépaux, — l’archevêque Turpin, a aussi bien chanté. Il a tenu vigoureusement sa partie dans le trio avec Roland et Aïde : Je suis Durandal, du plus dur métal.... M. Joanesmaire, s’est bien appointé d’un rôle éfacé. M. Doléon, a bien dit la chanson de Roland ainsi que sa chanson mélancolique du dernier acte. Notre forte chanteuse, chantait Aïde : encore un bon rôle pour Mlle Guitterà. Le succès qu'elle y a obtenu nous dispense de tout éloge. Mlle
sa voix puissante a eu des sonorités formidables qui ont électrisé l’auditoire. Quelle maestria ! Quel brio !! Quelles notes ! ! ! Acclamé, couvert d’applaudissements, rappelé après son grand air : Superbes Pyrénées... qu’il a dû bisser, M. Berger s’est maintenu jusqu’à la fin et a virilement enlevé encore le cri de guerre : En avant ! Montjoie et Charlemagne. M. Martin, l’infâme Ganelon, a correctement conspiré et chanté. M. Crépaux, — l’archevêque Turpin, a aussi bien chanté. Il a tenu vigoureusement sa partie dans le trio avec Roland et Aïde : Je suis Durandal, du plus dur métal.... M. Joanesmaire, s’est bien appointé d’un rôle éfacé. M. Doléon, a bien dit la chanson de Roland ainsi que sa chanson mélancolique du dernier acte. Notre forte chanteuse, chantait Aïde : encore un bon rôle pour Mlle Guitterà. Le succès qu'elle y a obtenu nous dispense de tout éloge. Mlle Lanier — Saïda — a été très applaudie. C'était justice. Notre chanteuse légère fait de son mieux et son mieux est très bien. Ajoutez à cette excellente interprétation un ballet très gracieux, Pas des Aimées, dansé par notre sémillante première danseuse et Mmes Fernande et Ouliari, une farandole enfantine bien réglée, des chœurs nourris et souvent irréprochables, le concours de la musique militaire, de la cavalerie introduite dans une mise en scène très soignée, des costumes frais et brillants, et l'on aura alors seulement une idée de la faveur éclatante qui a pu accueillir la reprise de Roland à Roncevaux. Jeudi: changement de spectacle. Nous avons eu Le Trouvère au lieu de la Fille du Tambour Major, M. Thivel, premier comique, étant indisposé, cette représentation du Trouvère a été de tous points remarquable et a valu à tous nos artistes sans aucune exception des rappels et des applaudissements non marchandés. Notre sympathique ténor s’est encore surpassé, il a été tout simplement splendide. Quand on pense qu'il y a encore, parmi le public, des gens assez revêches pour déprécier un pareil ténor. M. Rodet, agent dramatique, de passage à Nîmes et assistant à cette représentation a été tellement enthousiasmé, qu’il a
réglée, des chœurs nourris et souvent irréprochables, le concours de la musique militaire, de la cavalerie introduite dans une mise en scène très soignée, des costumes frais et brillants, et l'on aura alors seulement une idée de la faveur éclatante qui a pu accueillir la reprise de Roland à Roncevaux. Jeudi: changement de spectacle. Nous avons eu Le Trouvère au lieu de la Fille du Tambour Major, M. Thivel, premier comique, étant indisposé, cette représentation du Trouvère a été de tous points remarquable et a valu à tous nos artistes sans aucune exception des rappels et des applaudissements non marchandés. Notre sympathique ténor s’est encore surpassé, il a été tout simplement splendide. Quand on pense qu'il y a encore, parmi le public, des gens assez revêches pour déprécier un pareil ténor. M. Rodet, agent dramatique, de passage à Nîmes et assistant à cette représentation a été tellement enthousiasmé, qu’il a immédiatement engagé pour Bordeaux, MM. Berger et Crépaux. Nos félicitations les plus chaleureuses à ces deux artistes pour ce brillant avancement dont les conditions paraissent très avantageuses péuniairement parlant. "Allez !" E. DE RIMONT AU RIGHI ! E. DE RIMONT P. S. — Nous apprenons à la dernière heure que la Farandole de Roland était conduite par la petite Herrewyn. Toutes nos félicitations à cette infatusable enfant. SPECTACLES PROBABLES : Dimanche, matinée: Le Courrier de Lyon. Le soir : La Mascotte. Lundi : Les Huguenots, à l’occasion de la Noël. Mardi : Le Voyage en Chine. ROLAND A RONCEVAUX Opéra en 4 actes, paroles et musique de M. A. Mermet, représenté à l'Académie impériale de musique le 3 octobre 1864. Le comte Ganelon, envoyé en Espagne par Charlemagne, pour faire aux Sarrasins des propositions de paix, commence par rendre la liberté à la fille de l’émir de Saragosse, Saïda, qu’il retenait prisonnière. Une belle châtelaine, Aïde, éprise en secret des exploits de Roland, repousse les offres de Ganelon qui veut l’épouser malgré elle. Les deux femmes, qui se sont liées dans leur malheur par des sentiments d’amitié, se concertent pour empêcher cette union que doit bénir l'archevêque Turpin. Un violent
la Farandole de Roland était conduite par la petite Herrewyn. Toutes nos félicitations à cette infatusable enfant. SPECTACLES PROBABLES : Dimanche, matinée: Le Courrier de Lyon. Le soir : La Mascotte. Lundi : Les Huguenots, à l’occasion de la Noël. Mardi : Le Voyage en Chine. ROLAND A RONCEVAUX Opéra en 4 actes, paroles et musique de M. A. Mermet, représenté à l'Académie impériale de musique le 3 octobre 1864. Le comte Ganelon, envoyé en Espagne par Charlemagne, pour faire aux Sarrasins des propositions de paix, commence par rendre la liberté à la fille de l’émir de Saragosse, Saïda, qu’il retenait prisonnière. Une belle châtelaine, Aïde, éprise en secret des exploits de Roland, repousse les offres de Ganelon qui veut l’épouser malgré elle. Les deux femmes, qui se sont liées dans leur malheur par des sentiments d’amitié, se concertent pour empêcher cette union que doit bénir l'archevêque Turpin. Un violent orage force Roland à accepter l'hospitalité dans le château. Il est accueilli par Aïde comme un libérateur, et il pourrait s’apercevoir de la passion qu'il inspire si son « cœur d’acier » n’était resté jusqu’alors volontairement inaccessible à l’amour. Apprenant que Ganelon veut opprimer une faible femme, il le provoque et lui ferait payer cher sa félonie, si l’archevêque n’arrêtait leurs bras au nom de Charlemagne. Ganelon se dispose à enlever la belle châtelaine ; mais Saïda vient au secours de son amie et lui offre, auprès de l’émir son père, un asile qu’elle accepte. Le second acte transporte la scène dans le palais de l’émir. Celui-ci se soumet en apparence aux conditions dictées par Charlemagne. Roland, malgré le serment qu’il a fait de ne jamais se laisser surprendre par l’amour, ne peut résister aux beaux yeux de la châtelaine. Ganelon, en proie à la jalousie et à la fureur, n’hésite plus à consommer la plus noire trahison. Il forme avec l’émir le dessein de surprendre le paladin dans le défilé de Roncevaux, Roland et les douze pairs conduisant l’arrière-garde de l’armée, qui doit quitter l’Espagne pour retourner en France. La scène, au troisième acte, représente le vallon de Roncevaux.
et lui ferait payer cher sa félonie, si l’archevêque n’arrêtait leurs bras au nom de Charlemagne. Ganelon se dispose à enlever la belle châtelaine ; mais Saïda vient au secours de son amie et lui offre, auprès de l’émir son père, un asile qu’elle accepte. Le second acte transporte la scène dans le palais de l’émir. Celui-ci se soumet en apparence aux conditions dictées par Charlemagne. Roland, malgré le serment qu’il a fait de ne jamais se laisser surprendre par l’amour, ne peut résister aux beaux yeux de la châtelaine. Ganelon, en proie à la jalousie et à la fureur, n’hésite plus à consommer la plus noire trahison. Il forme avec l’émir le dessein de surprendre le paladin dans le défilé de Roncevaux, Roland et les douze pairs conduisant l’arrière-garde de l’armée, qui doit quitter l’Espagne pour retourner en France. La scène, au troisième acte, représente le vallon de Roncevaux. Le paladin raconte à l'archevêque Turpin comment sa fameuse épée Durandal est venue en sa possession et à quelle condition elle doit rester invincible. Il lui confesse qu’il n’est plus maître de son cœur. Turpin lui conseille de rester fidèle à son serment et d’oublier la femme dont il est épris. Roland est agité de mille pensées contraires ; Aïde n’a que lui pour protecteur, et il l’aime. Un berger vient annoncer que le val est cerné par les ennemis ; les soldats francs accourent et crient à la trahison. Les douze pairs pressent Roland de sonner de son cor d’ivoire pour avertir Charlemagne du danger qui les menace. Le guerrier refuse : "Quelle honte m’est proposée ! Ne plaise à Dieu qui fit ciel et rosée, Que pour des Sarrasins je sonne l’olifant." L’archevêque bénit les combattants, et tous se précipitent sur les pas de Roland. Au quatrième acte, qui n’est à proprement parler qu'un tableau, Roland vient de tuer le traître Ganelon ; mais, mortellement blessé, c’est au milieu des cadavres qui jonchent la terre, qu'il sonne enfin de son cor d’ivoire ; il succombe. Charlemagne apparaît au fond du théâtre pour voir le corps de son neveu
épris. Roland est agité de mille pensées contraires ; Aïde n’a que lui pour protecteur, et il l’aime. Un berger vient annoncer que le val est cerné par les ennemis ; les soldats francs accourent et crient à la trahison. Les douze pairs pressent Roland de sonner de son cor d’ivoire pour avertir Charlemagne du danger qui les menace. Le guerrier refuse : "Quelle honte m’est proposée ! Ne plaise à Dieu qui fit ciel et rosée, Que pour des Sarrasins je sonne l’olifant." L’archevêque bénit les combattants, et tous se précipitent sur les pas de Roland. Au quatrième acte, qui n’est à proprement parler qu'un tableau, Roland vient de tuer le traître Ganelon ; mais, mortellement blessé, c’est au milieu des cadavres qui jonchent la terre, qu'il sonne enfin de son cor d’ivoire ; il succombe. Charlemagne apparaît au fond du théâtre pour voir le corps de son neveu emporté sur les boucliers. (Dictionnaire lyrique). POÉSIE FUGITIVE À LA "À L'AMOUR" Après avoir dit à ta mère Adieu ! Après avoir fait ta prière À Dieu, Le soir en te couchant ! Quel rêve Pieux Te berce doucement, t’élève Aux cieux. Oui, quel songe enchanté vient clore Tes yeux Et vient te sourire, ô ma Laure, Joyeux Georges de VINCENT. MADEMOISELLE CIGARETTE Il n’y a plus de Pyrénées... pour la cigarette. Il y a longtemps que le J. O. B. de France a dépassé en usage le Papier castillan. Cette charmante petite chose, née dans les ateliers des artistes, après avoir passé des mains de la bohème dans celles des sous-officiers de l’infanterie, est tombée, la chère délicate, dans les mains de tout le monde et du gouvernement. Seulement elle n'est pas née toute collée... Ses premiers amants aimaient à la rouler, à la caresser... Aujourd’hui, on n’a plus le temps de s’amuser aux charmantes bagatelles de la porte, et pour fumer comme pour aimer, on achète les femmes et les cigarettes toutes faites. Les artistes, comme les bohèmes, la confectionnaient avec amour et y trouvaient un bonheur extrême, et nous nous rappelons, sans nous compter, quelques écrivains d’alors
Et vient te sourire, ô ma Laure, Joyeux Georges de VINCENT. MADEMOISELLE CIGARETTE Il n’y a plus de Pyrénées... pour la cigarette. Il y a longtemps que le J. O. B. de France a dépassé en usage le Papier castillan. Cette charmante petite chose, née dans les ateliers des artistes, après avoir passé des mains de la bohème dans celles des sous-officiers de l’infanterie, est tombée, la chère délicate, dans les mains de tout le monde et du gouvernement. Seulement elle n'est pas née toute collée... Ses premiers amants aimaient à la rouler, à la caresser... Aujourd’hui, on n’a plus le temps de s’amuser aux charmantes bagatelles de la porte, et pour fumer comme pour aimer, on achète les femmes et les cigarettes toutes faites. Les artistes, comme les bohèmes, la confectionnaient avec amour et y trouvaient un bonheur extrême, et nous nous rappelons, sans nous compter, quelques écrivains d’alors qui avaient le chic pour ça. Il n’y avait à cette époque, nous parlons d’assez longtemps, hélas ! que quelques lions qui fumaient la cigarette toute faite... pour ne pas se brunir les doigts et l’achetaient de contrebande .. bien entendu. Mademoiselle Cigarette n’est pas, comme nous la voyons aujourd’hui, tombée tout d'un coup en les mains câleuses des maçons et des vidangeurs. Elle eut un fameux succès le soir de son début au théâtre, alors que Fechter, dans les Frères Korsen, assis carrément sur le coin d’une table, avec cette charmante aisance qui ne sentait ni la tradition, ni la vulgarité, en roula une et la fuma, séance tenante, à l'admiration générale des dames des avant-scènes et des titis d'en haut. Plus tard, dans un de ces vaudevilles qu’on est heureux d’oublier, nous nous rappelons encore une cascadeuse qui en aspirait une en chantant : — On prend la cigarette comme ça ! La cigarette, bien que d’origine espagnole, est essentiellement parisienne. On reconnaît un Français à son chic d’en griller une. Il n’a ni la morgue de l’Espagnol, ni le calme du Turc, ni l’importance du Russe ; il en fait, comme de tout ce qu’il touche, que
tombée tout d'un coup en les mains câleuses des maçons et des vidangeurs. Elle eut un fameux succès le soir de son début au théâtre, alors que Fechter, dans les Frères Korsen, assis carrément sur le coin d’une table, avec cette charmante aisance qui ne sentait ni la tradition, ni la vulgarité, en roula une et la fuma, séance tenante, à l'admiration générale des dames des avant-scènes et des titis d'en haut. Plus tard, dans un de ces vaudevilles qu’on est heureux d’oublier, nous nous rappelons encore une cascadeuse qui en aspirait une en chantant : — On prend la cigarette comme ça ! La cigarette, bien que d’origine espagnole, est essentiellement parisienne. On reconnaît un Français à son chic d’en griller une. Il n’a ni la morgue de l’Espagnol, ni le calme du Turc, ni l’importance du Russe ; il en fait, comme de tout ce qu’il touche, que ce soit un pinceau, une plume, une épée ou une femme, une action élégante, quelque chose d’inné et de facile que nul ne peut et ne sait imiter. La cigarette a caressé de bien jolies lèvres, bruni des doigts bien mignons, elle a même régné à la Cour, et a reçu entre les doigts de plus d’un brave le baptême du feu, sur les champs de bataille. Chère amie des bons et des mauvais jours... Fidèle compagne des boulevards de Paris et des forêts plus ou moins vierges du Nouveau-Monde. Adorable petite fumée qui nous rappelle tous les feux des amours éteintes et toutes les lueurs des espérances envolées !... Nous t’avons toujours aimée et nous t’aimerons toujours! BRUITS & NOUVELLES [texte manquant] L’un de nos collaborateurs, M. Raoul Flandin, vient, à la suite du concours annuel ouvert par l’Académie Mont-Réal de Toulouse, d’être nommé membre titulaire de première classe de cette Académie. Nous lisons dans Le Progrès Artistique, à propos de la nouvelle œuvre de Sardou, au VAUDEVILLE : Fédora n’a pas été une déception. Le succès même a dégénéré en triomphe ! Il est impossible de dépeindre la hauteur vertigineuse atteinte par le talent de la grande comédienne
reçu entre les doigts de plus d’un brave le baptême du feu, sur les champs de bataille. Chère amie des bons et des mauvais jours... Fidèle compagne des boulevards de Paris et des forêts plus ou moins vierges du Nouveau-Monde. Adorable petite fumée qui nous rappelle tous les feux des amours éteintes et toutes les lueurs des espérances envolées !... Nous t’avons toujours aimée et nous t’aimerons toujours! BRUITS & NOUVELLES [texte manquant] L’un de nos collaborateurs, M. Raoul Flandin, vient, à la suite du concours annuel ouvert par l’Académie Mont-Réal de Toulouse, d’être nommé membre titulaire de première classe de cette Académie. Nous lisons dans Le Progrès Artistique, à propos de la nouvelle œuvre de Sardou, au VAUDEVILLE : Fédora n’a pas été une déception. Le succès même a dégénéré en triomphe ! Il est impossible de dépeindre la hauteur vertigineuse atteinte par le talent de la grande comédienne et tragédienne, Mme Sarah Bernhardt. Dans ce rôle complet, l’éminente artiste déploie les qualités les plus diverses sans démentir un instant la science la plus profonde, le génie théâtral le plus complet. L’œuvre de M. Sardou est absolument remarquable et renferme des effets dramatiques de la plus grande beauté. L’intrigue en est menée avec une sûreté de main infaillible et tient le spectateur palpitant, devant l’angoisse, l’horreur ou l’amour ! C’est un grandissime succès qui vengera l'admirable comédienne du vilicule traitement que lui inflige le directeur de la Comédie-Française, et qui assurera aux directeurs et à l’auteur une véritable fortune, tout en donnant au public l’occasion de fêter la grande artiste dont il a fait — non sans raison — son enfant gâtée. L’Académie Française a, ainsi que le disait d’avance notre précédent numéro, consacré immortels MM. Ed. Pailleron et de Mazade. L’entrée de M. Pailleron à l’Académie française nous remet en mémoire le triolet suivant, dont il lut l’objet lors de l’apparition de son Hélène : Amis, empaillons Pailleron ! Vite, bourrons de loin ce barde; D’un grand faisceau de paille rond, Amis, empaillons Pailleron ! Les Quarante, un jour, payeront Cher pour l’avoir dans leur guimbarde: Amis, empaillons
en est menée avec une sûreté de main infaillible et tient le spectateur palpitant, devant l’angoisse, l’horreur ou l’amour ! C’est un grandissime succès qui vengera l'admirable comédienne du vilicule traitement que lui inflige le directeur de la Comédie-Française, et qui assurera aux directeurs et à l’auteur une véritable fortune, tout en donnant au public l’occasion de fêter la grande artiste dont il a fait — non sans raison — son enfant gâtée. L’Académie Française a, ainsi que le disait d’avance notre précédent numéro, consacré immortels MM. Ed. Pailleron et de Mazade. L’entrée de M. Pailleron à l’Académie française nous remet en mémoire le triolet suivant, dont il lut l’objet lors de l’apparition de son Hélène : Amis, empaillons Pailleron ! Vite, bourrons de loin ce barde; D’un grand faisceau de paille rond, Amis, empaillons Pailleron ! Les Quarante, un jour, payeront Cher pour l’avoir dans leur guimbarde: Amis, empaillons Pailleron! Vite, bourrons de foin ce barde. M. Pailleron occupera le 21e fauteuil, sur lequel se sont assis : Germain Habert, 1634-1655 ; l’abbé Cottin, 1655-1682; l’abbé de Dangeau (Louis de Courcillon), 1682-1723; Fleurian, 1723-1732; l’abbé Jean Terrasson, 1732-1750; de Thiard, 1750-1810; Esménard, 1810-1811; Lacroix, 1811-1856; Biot (J.-B.) 1856-1862; le comte de Carné (qui battit Littré!), 1862-1876; Charles Blanc, 1870-1882. Quant à M. de Mazade, il occupera le 28e fauteuil, qu’ont plus ou moins illustré : l’avocat général Giry, 1634-1665; l’abbé Claude-Boyer, 1665-1698; l'abbé Genest, 1698-1720; J.-B. Dubos, 1720-1742; du Bellet du Resnel, 1742-1761; l’auteur dramatique Saurin, 1761-1782; Condorcet, philosophe, mathématicien, homme politique célèbre (ils sont rares, ceux-là, à l’Académie) 1782-1796; Legouvé (G.-M.), honnête versificateur, 1796-1812; l’auteur dramatique Pineux-Duval, qui fut directeur de l’Odéon, 1812-1842; Ballanche, 1842-1848; Jean Vatout, 1848-1849; Alexis Guignard, comte de Saint-Priest, 1849-1852; l’orateur célèbre Berger, 1852-1869, et de Champagny, 1869-1882. Hyménée! — M. Alfred Hennequin a marié sa fille, Mlle Gabrielle, jeudi dernier, avec M. Jules Braconnier. Prochainement, Mlle Valentine Autran, la fille du poète, unira ses jours à ceux de M. Jacques Normand, l’auteur des Crèvisses. M. Sellier a renouvelé pour deux ans son engagement à l’Opéra. M. Lassalle, qui touche 12,000 fr. par mois,