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œuvres complètes n'ont pas été publiées, mais à la suite de son succès de 1628 il fit paraître un Triomphe, c'est-à-dire une plaquette renfermant, outre la poésie couronnée, tous les compliments en vers et en prose, en français et en latin, que, suivant l'usage du temps, ses amis n'avaient pas manqué de lui adresser. Noulet nous donne, dans son Histoire littéraire des pays, le titre de ce triomphe; il était intitulé Poësis diverses del Moderrn Bonet, de Béziers, et fuit le recherché à Tarnets les juges en son île des jeux yvros à Tarbes, de la flore del Sosce qui luy fut donné en car 1628. François Bonnet, de son côté, a enrichi de ses vers les triomphes de Pradines, de Dauch de Lalande, de d'Olive et de plusieurs autres poètes contemporains. Il ne faut pas le confondre avec Pierre Bonnet de Beaucaire, dont Pierquin de Gembloux a donné la bibliographie. Jean-Paul Baynaguet, que le greffier s'obstine, je ne sais pourquoi, à appeler Maignaguet, avait obtenu le Sosce en 1626; il était étudiant en théologie et devint plus tard chanoine de Rieux. Le troisième lauréat, celui de la Violette, était Guillaume Bertier de Saint-Géniez, avocat et capitoul. On le dispensa, vu la charge dont il était honoré, de réciter ses vers en public, on se contenta de l'entendre déclamer « assis et couvert » un chant royal de sa composition. « Les fleurs ayant été mises devant ledit Sieur Chancelier par le secrétaire des Jeux, aurait été prononcé l'adjudication des fleurs par les chants royaux dont la teneur s'ensuit. » Nous nous contenterons de reproduire quelques strophes de la poésie de Bonnet, elles suffiront à faire apprécier le talent naïf de nos apprentis poètes du dix-septième siècle. CHANT ROYAL Cérbere, triste effroi d'une âme condamnée, Qui vas, prodigieux, les enfers dit Tamant, Et de qui la fureur en trois chefs mutinée N'eut moyen d'opposer un pront délogement. Quand Alcide suivant une route incertaine, Descendit valeureux au royaume d'Ebène, Toy, dis-je, qui te plais en ton étrangeté, Confesse que ton corps, de chaînes garni, En sa triple laideur n'a rien d'espouvantable,
vu la charge dont il était honoré, de réciter ses vers en public, on se contenta de l'entendre déclamer « assis et couvert » un chant royal de sa composition. « Les fleurs ayant été mises devant ledit Sieur Chancelier par le secrétaire des Jeux, aurait été prononcé l'adjudication des fleurs par les chants royaux dont la teneur s'ensuit. » Nous nous contenterons de reproduire quelques strophes de la poésie de Bonnet, elles suffiront à faire apprécier le talent naïf de nos apprentis poètes du dix-septième siècle. CHANT ROYAL Cérbere, triste effroi d'une âme condamnée, Qui vas, prodigieux, les enfers dit Tamant, Et de qui la fureur en trois chefs mutinée N'eut moyen d'opposer un pront délogement. Quand Alcide suivant une route incertaine, Descendit valeureux au royaume d'Ebène, Toy, dis-je, qui te plais en ton étrangeté, Confesse que ton corps, de chaînes garni, En sa triple laideur n'a rien d'espouvantable, Si j'ose comparer à sa difformité Le taureau combattu par l'Hercule invincible. Hercule, à qui je vois la tête couronnée De maint brave laurier, je te poursuis valamant Le superbe Achille de qui l'âme estonnée Amuse son vainqueur par un vain changement; Tantôt devenu fleuve, il coule sur l'arène, Et tantôt fait serpent, on le voit qu'il se traîne Sur le pireux sable qui n'est plus humecté. Mais pendant qu'il jouit de cette liberté, Pour rendre son malheur à ce coup covitable, Il demande tout à coup par sa variété Le taureau centaure par courage indomptable. Héros de qui la face bazanée Ébranlait les plus forts d'un peureux tremblement, Et de qui la valeur est déjà tombée Sur le cuivre immortel du vaste firmament, Le temps te donne encore pour objet de ta haine Ce monstre qui se perd dans cette large plaine, Ça, reprends ton courage, et d'un bras redouté Imprègne ta valeur sur ton dos indompté, Et pour rendre célèbres nous ta vertu plus notable, Fais nous voir aujourd'hui vainqueur surmonté Le taureau combattu par Mersite indomptable. Achille. ALLÉGORIE Cet Hercule puissant, des monstres respecté, Que les plus grands dragons n'ont jamais arrêté, Est ce valeureux prince, aux
tantôt fait serpent, on le voit qu'il se traîne Sur le pireux sable qui n'est plus humecté. Mais pendant qu'il jouit de cette liberté, Pour rendre son malheur à ce coup covitable, Il demande tout à coup par sa variété Le taureau centaure par courage indomptable. Héros de qui la face bazanée Ébranlait les plus forts d'un peureux tremblement, Et de qui la valeur est déjà tombée Sur le cuivre immortel du vaste firmament, Le temps te donne encore pour objet de ta haine Ce monstre qui se perd dans cette large plaine, Ça, reprends ton courage, et d'un bras redouté Imprègne ta valeur sur ton dos indompté, Et pour rendre célèbres nous ta vertu plus notable, Fais nous voir aujourd'hui vainqueur surmonté Le taureau combattu par Mersite indomptable. Achille. ALLÉGORIE Cet Hercule puissant, des monstres respecté, Que les plus grands dragons n'ont jamais arrêté, Est ce valeureux prince, aux plus forts redoutable; Et le duc qui succombe à son autorité Le taureau combattu par Mersite indomptable. Après ce dithyrambe à Louis XIII et cette apostrophe au duc de Rohan, qui essayait, en ce temps-là, de soulever le Languedoc contre l'autorité royale, on entendit la poésie de Baynaguet sur « La machine fatale au sceptre de l'Asie », c'est-à-dire le Cheval de Troie. Il passait en revue les événements de ce siège fameux et concluait, lui aussi, par une allusion politique en disant Comme s'il se voyait dans la fatalité, Ma muse La Rochelle en ses vers a chanté. L'ostandard de la Croix, fatal à l'hérésie, Est-ce qu'avec raison vous a représenté La machine fatale au sceptre de l'Asie. On écouta encore l'oraison latine « en l'honneur de dame Clémence », on donna une fleur d'encouragement à un jeune écrivain, fils de M. des Innocents, secrétaire du roi en la sénéchaussée de Toulouse, et la réunion prit fin. Autrement dit l'envoi. La miniature des Annales de Toulouse de 1605-1606, de Ch. Gallery. À la liste des miniatures échappées à la destruction de Toulouse et que nous avions pu déjà précédemment augmenter d'une unité, il faut en ajouter une nouvelle. Le
La machine fatale au sceptre de l'Asie », c'est-à-dire le Cheval de Troie. Il passait en revue les événements de ce siège fameux et concluait, lui aussi, par une allusion politique en disant Comme s'il se voyait dans la fatalité, Ma muse La Rochelle en ses vers a chanté. L'ostandard de la Croix, fatal à l'hérésie, Est-ce qu'avec raison vous a représenté La machine fatale au sceptre de l'Asie. On écouta encore l'oraison latine « en l'honneur de dame Clémence », on donna une fleur d'encouragement à un jeune écrivain, fils de M. des Innocents, secrétaire du roi en la sénéchaussée de Toulouse, et la réunion prit fin. Autrement dit l'envoi. La miniature des Annales de Toulouse de 1605-1606, de Ch. Gallery. À la liste des miniatures échappées à la destruction de Toulouse et que nous avions pu déjà précédemment augmenter d'une unité, il faut en ajouter une nouvelle. Le 15 février 1921, en effet, M. l'abbé Milhau, membre correspondant de la Société archéologique, curé de Gargas, par Montberon (Haute-Garonne), envoyait à la Société, sur l'invitation du comte d'Izarny-Gargas, la photographie d'une miniature représentant quatre capitouls de 1606 dont Joseph d'Izarny, seigneur de Gargas. L'original est aujourd'hui en la possession du comte Raymond d'Izarny-Gargas, lieutenant-colonel en retraite à Valligrane, par Reillanne (Basses-Alpes). « La personne, écrit le lieutenant-colonel d'Izarny, qui, en 1643, ramassa cette feuille après les lacérations de la salle H du Consistoire ou la retira du foyer de la place du Capitole, « connaissait ma famille; elle remit la miniature à M. Jean François de Corail, conseiller au sénéchal de Toulouse jusqu'à la Révolution, beau-frère d'Étienne d'Izarny, mon grand-père. Cette feuille me fut remise il y a plus de quarante ans, par mon cousin Ernest de Corail, petit-fils de Jean-François, et je tiens de lui ces renseignements sur la façon dont la miniature lui était parvenue. » Le colonel d'Izarny-Gargas ayant bien voulu nous communiquer le cliché qu'il avait fait faire, nous donnons ici une reproduction de cette miniature. Un examen attentif de l'épreuve photographique ayant paru déceler des remaniements, la première question qui se pose est celle
du comte Raymond d'Izarny-Gargas, lieutenant-colonel en retraite à Valligrane, par Reillanne (Basses-Alpes). « La personne, écrit le lieutenant-colonel d'Izarny, qui, en 1643, ramassa cette feuille après les lacérations de la salle H du Consistoire ou la retira du foyer de la place du Capitole, « connaissait ma famille; elle remit la miniature à M. Jean François de Corail, conseiller au sénéchal de Toulouse jusqu'à la Révolution, beau-frère d'Étienne d'Izarny, mon grand-père. Cette feuille me fut remise il y a plus de quarante ans, par mon cousin Ernest de Corail, petit-fils de Jean-François, et je tiens de lui ces renseignements sur la façon dont la miniature lui était parvenue. » Le colonel d'Izarny-Gargas ayant bien voulu nous communiquer le cliché qu'il avait fait faire, nous donnons ici une reproduction de cette miniature. Un examen attentif de l'épreuve photographique ayant paru déceler des remaniements, la première question qui se pose est celle de l'authenticité. Les quatre capitouls ici représentés sont les quatre premiers de la liste donnée par les Annales de la Ville (livre V, page 113 ou fol. LXV) pour l'année 1605-1606. Voici cette liste, disposée sur le volume en une seule colonne Daurade noble Jean du Verger, Docteur et avocat en la cour. Saint-Étienne noble Antoine de la Laurette, Docteur et avocat en la cour. Pont-Vieux noble François de Vares, écuyer, seigneur de Canteloup. La Pierre Joseph Desarny, secrétaire du roi, seigneur de Gargas. Dalbade noble Antoine de la Tanerie, bourgeois. Saint-Pierre-des-Cuisines noble Jean Despie, Docteur et avocat. Saint-Barthélemy noble Gaspard de Fay, bourgeois. Saint-Sernin noble Jean de Saint-Pierre, Docteur et avocat. On remarquera que les inscriptions placées dans la miniature sous chaque capitoul sont les mêmes que celles du texte des Annales. Si l'on examine les pages qui précèdent cette liste, on constate qu'après le fol. LX (pages 109 et 108) viennent les fol. LXII (pages 110 et 111 en blanc) et LXIII (pages 112 et 113); il manque donc LXIV et LXV qui contenaient la miniature ordinaire; or au coin droit de notre photographie on voit, en chiffres romains de la même écriture que les autres chiffres du
en la cour. Saint-Étienne noble Antoine de la Laurette, Docteur et avocat en la cour. Pont-Vieux noble François de Vares, écuyer, seigneur de Canteloup. La Pierre Joseph Desarny, secrétaire du roi, seigneur de Gargas. Dalbade noble Antoine de la Tanerie, bourgeois. Saint-Pierre-des-Cuisines noble Jean Despie, Docteur et avocat. Saint-Barthélemy noble Gaspard de Fay, bourgeois. Saint-Sernin noble Jean de Saint-Pierre, Docteur et avocat. On remarquera que les inscriptions placées dans la miniature sous chaque capitoul sont les mêmes que celles du texte des Annales. Si l'on examine les pages qui précèdent cette liste, on constate qu'après le fol. LX (pages 109 et 108) viennent les fol. LXII (pages 110 et 111 en blanc) et LXIII (pages 112 et 113); il manque donc LXIV et LXV qui contenaient la miniature ordinaire; or au coin droit de notre photographie on voit, en chiffres romains de la même écriture que les autres chiffres du volume, le chiffre LXVI; c'est donc bien que notre feuillet est un des deux qui manquent, celui de droite. Fait encore plus probant, il reste dans le volume, à la partie inférieure, un fragment de ce feuillet LXIV, dont la coupure s'adapte exactement à celle de la miniature, déchirée dans le coin gauche inférieur, et les lettres de l'inscription qui manquent sur la miniature JOSEPH DESARNY, SEIGNEUR DE GARGAS, se retrouvent sur ce fragment; le tracé des lignes du soubassement sur la miniature correspond également avec celui qui est sur le fragment du registre; enfin un morceau minuscule du manteau de d'Izarny et de la draperie subsiste également. Ces constatations matérielles apportent déjà en faveur de l'authenticité des arguments singulièrement forts. Les questions relatives à l'auteur de la miniature vont encore les confirmer. Roschach nous dit que l'auteur des miniatures de 1601 et 1605 est Charles Galery; le renseignement est exact pour 1605 (Roschach donne l'indication du mandement du 1er octobre 1600 avec sa référence contrôlée 1600-1601, fol. 98); il l'est aussi pour 1605-1606 ainsi que le prouve le texte du mandement (non indiqué par Roschach) du 12 décembre 1606 « Est mandé à M. Jean Charié, notre trésorier, que
le coin gauche inférieur, et les lettres de l'inscription qui manquent sur la miniature JOSEPH DESARNY, SEIGNEUR DE GARGAS, se retrouvent sur ce fragment; le tracé des lignes du soubassement sur la miniature correspond également avec celui qui est sur le fragment du registre; enfin un morceau minuscule du manteau de d'Izarny et de la draperie subsiste également. Ces constatations matérielles apportent déjà en faveur de l'authenticité des arguments singulièrement forts. Les questions relatives à l'auteur de la miniature vont encore les confirmer. Roschach nous dit que l'auteur des miniatures de 1601 et 1605 est Charles Galery; le renseignement est exact pour 1605 (Roschach donne l'indication du mandement du 1er octobre 1600 avec sa référence contrôlée 1600-1601, fol. 98); il l'est aussi pour 1605-1606 ainsi que le prouve le texte du mandement (non indiqué par Roschach) du 12 décembre 1606 « Est mandé à M. Jean Charié, notre trésorier, que des deniers ordinaires ou extraordinaires de sa réception, paye, baille et délivre comptant à Charles Gallery, maître peintre, la somme de cent soixante livres lui ordonnée, savoir cent vingt livres pour avoir tiré les huit messieurs de capitouls et un grand tableau dans la maison de la ville et quarante livres pour avoir aussi peint les dits sieurs capitouls au livre des annales de la dite ville suivant l'antienne coutume. Faict au consistoire le dix-neuvième jour de décembre mil six cents six. Au dos est la quittance en date du 9 juin 1607, de "Madame Jeanne Seguin, veuve du dit sieur Gallery". C'est donc Ch. Gallery qui est l'auteur de cette miniature de 1605-1606, comme il est l'auteur de celle de 1600-1601 (mariage d'Henri IV), dont la moitié (les quatre capitouls de droite) est conservée dans le livre IV des Annales. La comparaison des deux miniatures s'impose donc, et elle donne des résultats tout à fait intéressants. Même ordonnancement général; dans la partie supérieure, même entablement, au-dessus duquel, dans les deux miniatures, se trouvent les armoiries (dans celles de 1601 il y a en outre Henri IV et Marie de Médicis). Même soubassement, sauf une petite mouture au-dessus des inscriptions
livres pour avoir aussi peint les dits sieurs capitouls au livre des annales de la dite ville suivant l'antienne coutume. Faict au consistoire le dix-neuvième jour de décembre mil six cents six. Au dos est la quittance en date du 9 juin 1607, de "Madame Jeanne Seguin, veuve du dit sieur Gallery". C'est donc Ch. Gallery qui est l'auteur de cette miniature de 1605-1606, comme il est l'auteur de celle de 1600-1601 (mariage d'Henri IV), dont la moitié (les quatre capitouls de droite) est conservée dans le livre IV des Annales. La comparaison des deux miniatures s'impose donc, et elle donne des résultats tout à fait intéressants. Même ordonnancement général; dans la partie supérieure, même entablement, au-dessus duquel, dans les deux miniatures, se trouvent les armoiries (dans celles de 1601 il y a en outre Henri IV et Marie de Médicis). Même soubassement, sauf une petite mouture au-dessus des inscriptions qui n'y est pas en 1601; même disposition des inscriptions sur ce soubassement. Dans notre photographie les quatre capitouls vont vers la droite, dans la miniature de 1601 ils vont vers la gauche, mais leur allure, leur costume sont identiques. Même col, même manière de nouer la cravate, même pose des mains aussi mal faites dans les deux. Lalaurette en 1606 tient sa main gauche comme Grandelle en 1601 tient sa main droite; Duverger en 1606 tient sa main gauche comme Du May et d'Agret leur main droite. D'Isarny tient ses gants à la main comme d'Agret et Dabauzit en 1606 et il relève sa main gauche à peu près comme Dabauzit sa main droite. Les pieds apparaissent à peine sous les manteaux dans les deux miniatures. La disposition du revers blanc du manteau est également semblable en 1606 et en 1601, plis raides et droits formant une bande rectangulaire et monotone séparée par une bande rouge plus étroite: le contraste est frappant entre cette raideur et la souplesse avec laquelle Chabauté traitera les draperies des manteaux capitulaires. Enfin c'est sur la même draperie verte que se détachent les capitouls; elle est nouée de la même façon, formant des plis
des mains aussi mal faites dans les deux. Lalaurette en 1606 tient sa main gauche comme Grandelle en 1601 tient sa main droite; Duverger en 1606 tient sa main gauche comme Du May et d'Agret leur main droite. D'Isarny tient ses gants à la main comme d'Agret et Dabauzit en 1606 et il relève sa main gauche à peu près comme Dabauzit sa main droite. Les pieds apparaissent à peine sous les manteaux dans les deux miniatures. La disposition du revers blanc du manteau est également semblable en 1606 et en 1601, plis raides et droits formant une bande rectangulaire et monotone séparée par une bande rouge plus étroite: le contraste est frappant entre cette raideur et la souplesse avec laquelle Chabauté traitera les draperies des manteaux capitulaires. Enfin c'est sur la même draperie verte que se détachent les capitouls; elle est nouée de la même façon, formant des plis verticaux entre les capitouls et un angle au-dessus de leur tête. Cette identité de facture s'ajoute aux preuves fournies par les pièces à l'appui des comptes pour montrer que les deux miniatures sont bien du même artiste et ainsi se trouve établie avec la plus grande probabilité, et sous réserve de l'examen de l'original, l'authenticité de notre document. Pour admettre que ce fut un faux, il faudrait en effet supposer que l'auteur a copié la miniature de 1601, qu'il savait par les documents d'archives que les miniatures de 1600 et de 1606 étaient du même auteur, qu'il avait relevé toutes les particularités sinon, en 1606 les capitouls présentent le côté gauche rouge; en 1605 c'est le côté droit qu'ils présentent et qui est également rouge. Dans le fragment du registre un morceau de vert subsiste en 1606, ce qui concorde avec les renseignements que veut bien nous transmettre le colonel d'Izarny, de qui nous tenons également toutes les indications ci-dessus relatives à la couleur des costumes, etc. M. Girard, conservateur de la Bibliothèque et du Musée Calvet à Avignon, a vu l'original qui lui a paru présenter des caractères indiscutables d'authenticité; il n'existe à son avis aucune trace de remaniement
de l'examen de l'original, l'authenticité de notre document. Pour admettre que ce fut un faux, il faudrait en effet supposer que l'auteur a copié la miniature de 1601, qu'il savait par les documents d'archives que les miniatures de 1600 et de 1606 étaient du même auteur, qu'il avait relevé toutes les particularités sinon, en 1606 les capitouls présentent le côté gauche rouge; en 1605 c'est le côté droit qu'ils présentent et qui est également rouge. Dans le fragment du registre un morceau de vert subsiste en 1606, ce qui concorde avec les renseignements que veut bien nous transmettre le colonel d'Izarny, de qui nous tenons également toutes les indications ci-dessus relatives à la couleur des costumes, etc. M. Girard, conservateur de la Bibliothèque et du Musée Calvet à Avignon, a vu l'original qui lui a paru présenter des caractères indiscutables d'authenticité; il n'existe à son avis aucune trace de remaniement dans le dessin des personnages et notamment dans les scènes mais le fait que le document est un peu usé dans son ensemble et qu'à certains endroits les couleurs sont restées très franches peut donner l'idée d'une addition de couleur rouge sur certaines parties des costumes; encore la chose est-elle douteuse. Il est donc plus invraisemblable de supposer un faux que d'admettre l'authenticité qui ressort de tous les documents indiqués. Et dès lors, l'authenticité étant établie, on saisit l'intérêt de cette miniature. Nous retrouvons ainsi un deuxième exemplaire de l'œuvre de Gallery dans un volume qui n'a pas conservé une seule miniature nous pouvons fixer sa manière, les caractéristiques de sa peinture et le document est d'autant plus intéressant que c'est la dernière œuvre de Gallery. En effet, nous avons vu que la quittance du mandat, 9 juin 1607, est signée de sa veuve, et comme d'autre part nous avons un autre mandement du 12 mai 1607 dont la quittance du 14 mai est signée de lui ("Gallery"), cela nous permet de chercher la date de sa mort entre le 12 mai et le 9 juin 1607. C'est en effet dans cette période que le registre de la paroisse Saint-Étienne
douteuse. Il est donc plus invraisemblable de supposer un faux que d'admettre l'authenticité qui ressort de tous les documents indiqués. Et dès lors, l'authenticité étant établie, on saisit l'intérêt de cette miniature. Nous retrouvons ainsi un deuxième exemplaire de l'œuvre de Gallery dans un volume qui n'a pas conservé une seule miniature nous pouvons fixer sa manière, les caractéristiques de sa peinture et le document est d'autant plus intéressant que c'est la dernière œuvre de Gallery. En effet, nous avons vu que la quittance du mandat, 9 juin 1607, est signée de sa veuve, et comme d'autre part nous avons un autre mandement du 12 mai 1607 dont la quittance du 14 mai est signée de lui ("Gallery"), cela nous permet de chercher la date de sa mort entre le 12 mai et le 9 juin 1607. C'est en effet dans cette période que le registre de la paroisse Saint-Étienne nous donne son acte de sépulture « Charles Gallery, peintre, enterré dans la chapelle des miranches de l'église de Saint Jacques le dix-septième mai 1607. » Au point de vue historique nous n'insistons pas sur l'importance de la famille d'Izarny-Gargas qui a fourni plusieurs capitouls à la ville de Toulouse. M. l'abbé Mitbau a rédigé sur la seigneurie de Gargas une notice dont les éléments ont été puisés aux archives de la famille. Nous ferons seulement remarquer que la chronique de 1605-1606 a été précisément rédigée. Sans doute les déchirures auraient pu être faites postérieurement par accident, mais il serait singulier que celle du bas eût été faite exactement conforme au fragment du registre. Pièces à l'appui des comptes, 1606-1607, fol. 97 il s'agit de « la peinture faite à la grande pyramide d'aix de sapin qui fut dressée et brûlée au feu de joie faite en la place Saint Étienne pour le triomphe de l'heureuse naissance de Monseigneur le duc d'Orléans ». GG 234, fol. 120. Géographie par Joseph d'Izarny, ainsi que le dit fort justement Roschach; le registre des comptes du trésorier de 1605-1606 porte en effet: à Monsieur M. Joseph d'Izarny, docteur et avocat en la cour,