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morts, enterrés et, hélas ! aussi, à en juger par certaines couleurs, déterrés. Il paraît que ça se vend. Le paysage tend à ne plus représenter que des plaines immenses, vastes, plates, et souvent banales. On dirait que les paysagistes évitent tout site qui a quelque chose d'extraordinaire. L'homme qui ferait maintenant les paysages mouvementés de 1840 paraîtrait ridicule. Quand on peint un arbre on le prend droit et lisse : on est loin des chênes tortueux, mouvementés de Rousseau! Pour mieux comprendre : comparer les deux paysages ordonnés d'Harpignies et la toile de Vayson : les Harpignies sont toujours très beaux, mais comme l'autre vous donne l'impression de la campagne vraie ! Il n'y a pas de portrait de M. Carnot!!! Mais est-ce qu'on ne pourrait pas conseiller à Mlle Carnot de changer de robe? Voilà trois fois que nous voyons sur trois toiles différentes la même robe, bleue, rose et bourgeoise ! M. Constans est très modeste : il aurait certainement trouvé un sculpteur prêt à faire de lui une statue équestre ; il s'est contenté d'une tête, d'une simple tête ! Après l'invasion des Suédois et Norvégiens, le Salon est cette année en proie aux Anglais : il n'y a pas de salle où l'on ne trouve quelque toile bien britannique et quelque portrait de miss en garibaldi de toile blanche et orné d'une ceinture de cuir! Jamais on ne verrait toile aussi peu correcte à l'exposition de la R. P. A. Je n'ai pas vu un seul tableau officiel, à moins qu'on ne compte dans cette catégorie les toiles représentant des conseils municipaux de village. Il paraît que les actes officiels ne prêtent pas à la peinture ! On s'en était déjà douté depuis plusieurs années. La magistrature protège les arts, à juger par le nombre extraordinaire de messieurs vêtus de rouge qui se prélassent, guindés et solennels, sur les murs du Palais de l'Industrie, ainsi nommé parce qu'on y expose tour à tour des chevaux et des tableaux. L'influence des pointillistes, luministes, tachistes et impressionnistes est absolument sensible. On se moque d'eux, mais on subit
il n'y a pas de salle où l'on ne trouve quelque toile bien britannique et quelque portrait de miss en garibaldi de toile blanche et orné d'une ceinture de cuir! Jamais on ne verrait toile aussi peu correcte à l'exposition de la R. P. A. Je n'ai pas vu un seul tableau officiel, à moins qu'on ne compte dans cette catégorie les toiles représentant des conseils municipaux de village. Il paraît que les actes officiels ne prêtent pas à la peinture ! On s'en était déjà douté depuis plusieurs années. La magistrature protège les arts, à juger par le nombre extraordinaire de messieurs vêtus de rouge qui se prélassent, guindés et solennels, sur les murs du Palais de l'Industrie, ainsi nommé parce qu'on y expose tour à tour des chevaux et des tableaux. L'influence des pointillistes, luministes, tachistes et impressionnistes est absolument sensible. On se moque d'eux, mais on subit leur influence. C'est un peu ce qui arrive en matière théâtrale avec Antoine et le Théâtre-Libre. Mais qu'on le veuille ou qu'on ne le veuille pas, les vieilles formules craquent dans tous les arts. (Aller au Louvre pour comparer la mer de M. Gervais, déjà nommé, et les mers de Vernet, pour la postérité). Pourquoi diable les peintres militaires s'entêtent-ils à ne peindre que des souvenirs de défaite? Il est peut-être inutile de faire revivre la légende du Petit Caporal et de faire rimer sur des toiles gloire et victoire, mais quelle drôle d'idée d'aller dans toute l'histoire du premier empire choisir la fin de la bataille de Waterloo pour en couvrir une gigantesque toile ! Parce que nous avons été battus la dernière fois, on va finir par vouloir nous faire croire que nous avons été battus toujours. Il y a un monsieur qui a fait un tableau où les Français gardent des prisonniers, — un lendemain de Solférino, on aurait envie de lui voter une médaille de courage ! Une remarque politique : partout à Londres, à Berlin, à Rome même — ô ironie ! — on ne peut visiter une exposition sans y voir des scènes de
Vernet, pour la postérité). Pourquoi diable les peintres militaires s'entêtent-ils à ne peindre que des souvenirs de défaite? Il est peut-être inutile de faire revivre la légende du Petit Caporal et de faire rimer sur des toiles gloire et victoire, mais quelle drôle d'idée d'aller dans toute l'histoire du premier empire choisir la fin de la bataille de Waterloo pour en couvrir une gigantesque toile ! Parce que nous avons été battus la dernière fois, on va finir par vouloir nous faire croire que nous avons été battus toujours. Il y a un monsieur qui a fait un tableau où les Français gardent des prisonniers, — un lendemain de Solférino, on aurait envie de lui voter une médaille de courage ! Une remarque politique : partout à Londres, à Berlin, à Rome même — ô ironie ! — on ne peut visiter une exposition sans y voir des scènes de guerres coloniales, et des noirs mis en déroute par des uniformes européens. Chez nous, pas une toile de ce genre : est-ce que par hasard la politique coloniale ne serait pas populaire en France? Pourvu que nos gouvernants aient l'idée de se poser cette question en visitant le Salon. Prière aux amateurs d'une douce gaieté de regarder le bout de l'aile de l'Amour mouillé, de M. Bouguereau ! Il faut avoir un intellect spécial pour arriver à des combinaisons de ce genre. Que de peintres, s'ils restaient devant leur envoi, entendraient dire: « Quel dommage, il a eu tant de talent ! » M. Munkaczy par exemple est dans ce cas. S'il n'y avait pas de république dans l'Amérique du Sud, il n'y aurait pas de groupes colossaux à la sculpture. M. Carrier-Belleuse s'en plaindrait peut-être; mais le public? On propose une très bonne récompense à celui qui devinera d'où vient l'éclairage du portrait de M. Albert C... d'A...vers, par Bonnat. Il n'est pourtant pas possible que le peintre ait fait descendre dans une cave son modèle habillé de la sorte. Devant ce même portrait : — Très jolie femme. — Trop de bijoux. Devant le portrait de Toudouze :
aux amateurs d'une douce gaieté de regarder le bout de l'aile de l'Amour mouillé, de M. Bouguereau ! Il faut avoir un intellect spécial pour arriver à des combinaisons de ce genre. Que de peintres, s'ils restaient devant leur envoi, entendraient dire: « Quel dommage, il a eu tant de talent ! » M. Munkaczy par exemple est dans ce cas. S'il n'y avait pas de république dans l'Amérique du Sud, il n'y aurait pas de groupes colossaux à la sculpture. M. Carrier-Belleuse s'en plaindrait peut-être; mais le public? On propose une très bonne récompense à celui qui devinera d'où vient l'éclairage du portrait de M. Albert C... d'A...vers, par Bonnat. Il n'est pourtant pas possible que le peintre ait fait descendre dans une cave son modèle habillé de la sorte. Devant ce même portrait : — Très jolie femme. — Trop de bijoux. Devant le portrait de Toudouze : — C'est ce qu'il y aura de plus joli dans le comité orléaniste. Quelle drôle de manie les peintres ont de se faire mutuellement leur portrait. Voilà, depuis deux ans, certainement le dixième portrait de M. Gérôme par des confrères et amis. Si au moins le temps que M. Gérôme perd en posant l'empêchait de peindre! Mais non : nous revoyons son petit lion baladeur, et nous revoyons sa petite statuette peinte — et moi qui croyais qu'on ne pouvait exposer au Salon que des œuvres inédites! Beaucoup de portraits de femme en toilette de ville ; un peu trop même avec des voilettes sur la figure. On dirait que le portrait a cessé d'être une chose d'apparat pour devenir une chose intime (ce n'est pourtant pas le cas du superbe portrait de M. Benjamin Constant ; il n'a qu'un défaut: un peu trop de broderies au goût du jour et trop de passementeries). Moins de portraits d'acteurs et d'actrices ; on dirait que ces messieurs et dames finissent par comprendre qu'on les voit assez en chair et en os. Très exact et très joli le portrait de Mlle Brandès par Chartran. C'est la femme de notre temps. Bien jolie,
perd en posant l'empêchait de peindre! Mais non : nous revoyons son petit lion baladeur, et nous revoyons sa petite statuette peinte — et moi qui croyais qu'on ne pouvait exposer au Salon que des œuvres inédites! Beaucoup de portraits de femme en toilette de ville ; un peu trop même avec des voilettes sur la figure. On dirait que le portrait a cessé d'être une chose d'apparat pour devenir une chose intime (ce n'est pourtant pas le cas du superbe portrait de M. Benjamin Constant ; il n'a qu'un défaut: un peu trop de broderies au goût du jour et trop de passementeries). Moins de portraits d'acteurs et d'actrices ; on dirait que ces messieurs et dames finissent par comprendre qu'on les voit assez en chair et en os. Très exact et très joli le portrait de Mlle Brandès par Chartran. C'est la femme de notre temps. Bien jolie, la Diane, de Falguière, de cette année, et d'une grâce juvénile que les autres n'avaient pas. Je crois que personne n'a comme lui le mouvement et l'envolée ! Elle vit — et pourtant jamais aucun de nous n'a vu corps de ce genre. Oh! ces sculpteurs, quel chance ils ont! Devant le Rochegrosse : — Que c'est grand ! — Et comme ça vit ! — Un rude morceau de chair, la femme aux jambes écartées! — Et d'une fameuse inconvenance! — Est-ce qu'il n'y a pas une trop grande différence entre les personnages du premier plan et les autres? — Trop de victuailles. — Mais de si belles étoffes ! — Quels jolis modèles de robes pour maisons habitées par des femmes aimables! — Surtout le filet lilas ? — Quel travail ! Je n'ai entendu personne dire: « Dieu! que c'est beau. » Quel dommage que, dans son plafond pour l'ambassade de France à Berlin, M. Ferrier n'ait pas eu l'idée de mettre une allégorie militaire. Est-ce qu'il est très digne de ne montrer aux Allemands que la France artiste? Ils ne se gênent pourtant pas, eux, pour nous montrer l'Allemagne militaire! Nous avons trop de tact —
Devant le Rochegrosse : — Que c'est grand ! — Et comme ça vit ! — Un rude morceau de chair, la femme aux jambes écartées! — Et d'une fameuse inconvenance! — Est-ce qu'il n'y a pas une trop grande différence entre les personnages du premier plan et les autres? — Trop de victuailles. — Mais de si belles étoffes ! — Quels jolis modèles de robes pour maisons habitées par des femmes aimables! — Surtout le filet lilas ? — Quel travail ! Je n'ai entendu personne dire: « Dieu! que c'est beau. » Quel dommage que, dans son plafond pour l'ambassade de France à Berlin, M. Ferrier n'ait pas eu l'idée de mettre une allégorie militaire. Est-ce qu'il est très digne de ne montrer aux Allemands que la France artiste? Ils ne se gênent pourtant pas, eux, pour nous montrer l'Allemagne militaire! Nous avons trop de tact — ça finit presque par devenir de l'effacement. Le clou du Salon ? Les tapisseries prêtées par l'Etat. Il a un avantage sur les anciens, le Salon de cette année: il y en a moins de toiles. C'est vrai. Mais il y en a encore trop. QUELQUES ACHATS FAITS LE JOUR DU VERNISSAGE NUMÉROS. NOMS. SUJETS. ACHETEURS. MOTIFS DE L'ACHAT. 1181 Mme CLIFFORD. Combats d'amazones. M. Franconi. Pour avoir enfin un numéro nouveau au Cirque. 1175 MÉTIVET. Phèreigne. M. Sardou. Pour avoir un sujet nouveau de pièces révolutionnaires. 1195 MONCOURT. Tamise. Pall-Mall Gazette. Des nouveaux scandales de Londres. 957 J.-PAUL LAURENS. L'évaporation d'acier. M. Carnot. Pour voir que les Conseils municipaux ont toujours eu la manie des réceptions biscornues. 1128 MARTIN. Chacun sa chimère. M. Edouard Rod. Pour montrer aux optimistes où ils finissent par arriver. 1105 MAKOUSKI. La Toilette de la mariée. M. Bertrand. Pour lui enlever à tout jamais l'idée de monter des pièces russes à l'Opéra. 930 LAMY. Printemps fleuri. M. Jaluzot. Parce que tout est frais et joli comme le titre. 926 LAMBERT. Portrait de M. Marais. Le Comité Pour lui donner l'idée de nommer M. Marais, membre du Théâtre-Français. 479 Mme BRETON. Le Messie. Le Grand
DU VERNISSAGE NUMÉROS. NOMS. SUJETS. ACHETEURS. MOTIFS DE L'ACHAT. 1181 Mme CLIFFORD. Combats d'amazones. M. Franconi. Pour avoir enfin un numéro nouveau au Cirque. 1175 MÉTIVET. Phèreigne. M. Sardou. Pour avoir un sujet nouveau de pièces révolutionnaires. 1195 MONCOURT. Tamise. Pall-Mall Gazette. Des nouveaux scandales de Londres. 957 J.-PAUL LAURENS. L'évaporation d'acier. M. Carnot. Pour voir que les Conseils municipaux ont toujours eu la manie des réceptions biscornues. 1128 MARTIN. Chacun sa chimère. M. Edouard Rod. Pour montrer aux optimistes où ils finissent par arriver. 1105 MAKOUSKI. La Toilette de la mariée. M. Bertrand. Pour lui enlever à tout jamais l'idée de monter des pièces russes à l'Opéra. 930 LAMY. Printemps fleuri. M. Jaluzot. Parce que tout est frais et joli comme le titre. 926 LAMBERT. Portrait de M. Marais. Le Comité Pour lui donner l'idée de nommer M. Marais, membre du Théâtre-Français. 479 Mme BRETON. Le Messie. Le Grand Dépôt. Pour le faire reproduire sur des assiettes. 234 BRISPOT. Retour du pardon. M. Gallé-Chevet. Pour montrer où l'on en arrive quand on ne chante pas d'après sa méthode. 387 Mme COMERRE. À l'Église. Mme Virot. Pour servir de modèle à des chapeaux plus grotesques encore que ceux du jour. 373 COFFER. Portrait de M. Lamoureux. Les abonnés Pour avoir toujours devant les yeux la façon admirable dont leur chef d'orchestre fait rétablir le silence. 331 BITTER. Dalila. Le Consistoire israélite. Pour montrer que la circoncision est une opération fort agréable. 123 BERNE-BELLECOUR. Aux armes! Les Romanciers Pour montrer qu'il y a de la peinture aussi vide que leur littérature. 340 CHARTRAN. Mlle Brandis. M. Claretie. Pour ne pas oublier son ex-pensionnaire. 209 BOURGAIN. Retour à l'école. Le Ministère Pour développer un peu encore l'instruction physique dans les collèges : on y apprend encore trop! 227 JULES BRETON. Le Pardon de Kergoël. M. Carvalho. Pour lui ôter à tout jamais l'envie de reprendre le Pardon de Ploërmel. 518 DIEJONNÉ. Portrait d'un consul. Le Ministère Pour rehausser le prestige du corps consulaire des affaires étrangères. 181 BONNAT. Samson et le lion. M. Constans. Pour montrer aux préfets ce qu'on arrive à
373 COFFER. Portrait de M. Lamoureux. Les abonnés Pour avoir toujours devant les yeux la façon admirable dont leur chef d'orchestre fait rétablir le silence. 331 BITTER. Dalila. Le Consistoire israélite. Pour montrer que la circoncision est une opération fort agréable. 123 BERNE-BELLECOUR. Aux armes! Les Romanciers Pour montrer qu'il y a de la peinture aussi vide que leur littérature. 340 CHARTRAN. Mlle Brandis. M. Claretie. Pour ne pas oublier son ex-pensionnaire. 209 BOURGAIN. Retour à l'école. Le Ministère Pour développer un peu encore l'instruction physique dans les collèges : on y apprend encore trop! 227 JULES BRETON. Le Pardon de Kergoël. M. Carvalho. Pour lui ôter à tout jamais l'envie de reprendre le Pardon de Ploërmel. 518 DIEJONNÉ. Portrait d'un consul. Le Ministère Pour rehausser le prestige du corps consulaire des affaires étrangères. 181 BONNAT. Samson et le lion. M. Constans. Pour montrer aux préfets ce qu'on arrive à faire avec de la poigne. 430 DANTAN. Une restauration. Le comte pour montrer qu'on arrive à restaurer... quelque chose d'aussi sonville. Deux fois. BLASIÈRE. Les Enfants de chœur. M. Chabrowski. Pour prouver qu'il n'y a pas que des poêles qui fument. BEILLIET. Portrait. M. Camille Oudinot. Pour illustrer son roman Filles du monde. BASTET. Gai quartier de dinde. M. Floquet. Pour se rappeler la Chambre. AMBROISE. L'Inspiration. M. Moreas. Pour expliquer pourquoi la sienne est si maigre. VENTAIL-PRIMEUR COTILLON LA VIE PARISIENNE UNE BONNE AMIE DE LA FÉCÉDENTE. — Il me semble que votre fille ne danse pas beaucoup. Est-ce qu'elle est fatiguée? Dans les embrasures. CEUX QUI N'ONT PAS TROUVÉ DE DANSEUSES. — En profitent pour tenir sur celles des autres des propos à brûler les pages de la vie parisienne. — Je ne serai pas couché avant six heures... et il faut que je sois au bureau à neuf heures... Et j'ai encore trois filles à marier ! LA TAPISSERIE. — Les mères : Celle de la jeune fille flirt. Elle est sur des épines. C'est à tous les bals la même chose,... et le jeune homme n'a pas le sou et il éloigne les autres. Ne s'en
Filles du monde. BASTET. Gai quartier de dinde. M. Floquet. Pour se rappeler la Chambre. AMBROISE. L'Inspiration. M. Moreas. Pour expliquer pourquoi la sienne est si maigre. VENTAIL-PRIMEUR COTILLON LA VIE PARISIENNE UNE BONNE AMIE DE LA FÉCÉDENTE. — Il me semble que votre fille ne danse pas beaucoup. Est-ce qu'elle est fatiguée? Dans les embrasures. CEUX QUI N'ONT PAS TROUVÉ DE DANSEUSES. — En profitent pour tenir sur celles des autres des propos à brûler les pages de la vie parisienne. — Je ne serai pas couché avant six heures... et il faut que je sois au bureau à neuf heures... Et j'ai encore trois filles à marier ! LA TAPISSERIE. — Les mères : Celle de la jeune fille flirt. Elle est sur des épines. C'est à tous les bals la même chose,... et le jeune homme n'a pas le sou et il éloigne les autres. Ne s'en va pas à cause du scandale, mais prépare un petit galop dans la voiture... Je ne vous dis que ça, mes enfants ! PROFESSION AL BOSTONNEUSE. — Il lui faut de la place et elle attend vainement qu'on lui en laisse. De temps en temps va faire un tour de valse dans une autre pièce avec quatre ou cinq cavaliers classés qu'elle a fait inviter. Fait la moue quand d'autres viennent la chercher... « Je suis très fatiguée, monsieur. » Mais garde les accessoires. SON DANSEUR. — Professionnel, imaginaire, flair : néant. Le corveau dans les arabes. Collectionne les trophées pour tapisser sa chambre dont la place est couverte d'invitations. Donne les rosettes sur l'épaule... pour être original. On fait ce qu'on a. LES PÈRES. Celui qui a pris la fourche culotte à l'écarté LE PREMIER RANG (placés à la force du poignet). LA GROSSE DANSE. — Cinquantenaire printemps, et danse pour inquiéter à deux temps. A apporté trente éphèbes pour ne pas chômer. Tiient chaud, tiennent de la place, mais ne font pas de mal, vu le rembourrage. N. B. fils, vingt ans, danse plus. CELLE QU'ON VOIT PARTOUT. — Quelqu'un des trois bals le même soir. Il y
valse dans une autre pièce avec quatre ou cinq cavaliers classés qu'elle a fait inviter. Fait la moue quand d'autres viennent la chercher... « Je suis très fatiguée, monsieur. » Mais garde les accessoires. SON DANSEUR. — Professionnel, imaginaire, flair : néant. Le corveau dans les arabes. Collectionne les trophées pour tapisser sa chambre dont la place est couverte d'invitations. Donne les rosettes sur l'épaule... pour être original. On fait ce qu'on a. LES PÈRES. Celui qui a pris la fourche culotte à l'écarté LE PREMIER RANG (placés à la force du poignet). LA GROSSE DANSE. — Cinquantenaire printemps, et danse pour inquiéter à deux temps. A apporté trente éphèbes pour ne pas chômer. Tiient chaud, tiennent de la place, mais ne font pas de mal, vu le rembourrage. N. B. fils, vingt ans, danse plus. CELLE QU'ON VOIT PARTOUT. — Quelqu'un des trois bals le même soir. Il y a des gens qui affirment que ce n'est pas la même, qu'elle a une sœur jumelle. Ils se trompent. Elle est précisément en train de compter dans sa tête qu'elle doit être aujourd'hui vers son neuf centième cotillon, depuis dix ans... à partir du quatre centième elle a renoncé à épouser un tout jeune homme. Mais il y a encore les veufs et les officiers entre deux âges. Elle les attend sans aigreur et prend un véritable plaisir à ne pas se coucher avant cinq heures du matin, pendant six mois de l'année. On peut tout lui dire. Elle a réponse à tout. Très amusante au second rang de temps en temps, fait un tour de rang. Valse excellente quand il y a de la place. LE DANSEUR DE LA GROSSE DANSE. — Un des trente éphèbes... S'éponge. LA DAME QUI A TROIS ENFANTS EN BAS ÂGE ET EN ATTEND UN QUATRIÈME. Pas tout de suite, rassurez-vous. Ne rougit pas d'aller prendre elle-même les accessoires qu'on ne lui offre pas. LE CONDUCTEUR DU COTILLON. Mais... madame ! ELLE. — C'est pour ma petite ; elle... elle fait ses dents, la pauvre enfant. UN MONSIEUR SEUL EMBÊTÉ. — On l'a présenté
épouser un tout jeune homme. Mais il y a encore les veufs et les officiers entre deux âges. Elle les attend sans aigreur et prend un véritable plaisir à ne pas se coucher avant cinq heures du matin, pendant six mois de l'année. On peut tout lui dire. Elle a réponse à tout. Très amusante au second rang de temps en temps, fait un tour de rang. Valse excellente quand il y a de la place. LE DANSEUR DE LA GROSSE DANSE. — Un des trente éphèbes... S'éponge. LA DAME QUI A TROIS ENFANTS EN BAS ÂGE ET EN ATTEND UN QUATRIÈME. Pas tout de suite, rassurez-vous. Ne rougit pas d'aller prendre elle-même les accessoires qu'on ne lui offre pas. LE CONDUCTEUR DU COTILLON. Mais... madame ! ELLE. — C'est pour ma petite ; elle... elle fait ses dents, la pauvre enfant. UN MONSIEUR SEUL EMBÊTÉ. — On l'a présenté à une danseuse... et il ne peut pas la reconnaître... Elle était en blanc !... mais ce n'est pas la seule. DEUXIÈME RANG ! CHŒUR DES GRINCHEURS. — Il voulait filer avant le cotillon, mais la maîtresse de la maison l'a saisi au vol. « — Ne vous en allez pas, je vais vous présenter à une jeune fille charmante... » Pourquoi ne s'est-il pas méfié ?... C'est la plus laide... pardon, la moins jolie du bal. (Il se venge cruellement en ne lui adressant pas la parole et en ne lui donnant aucun accessoire.) le départ. LA FAMILLE GIGOGNE. — Le père, la mère, deux filles et un fils. — A moins de prendre un fiacre à galerie, nous ne voyons pas comment ils chargeront leurs accessoires. « — Au revoir, chère madame, tous nos remerciements pour votre charmante soirée. » La MAÎTRESSE DE MAISON. — Il y a de quoi. Je suis sûre qu'ils m'en emportent pour cinq cents francs... Sans compter ce qu'ils ont mangé à souper. LA JEUNE FILLE S'INSÉCRIANTE. — La plus... pardon. la moins .. D'aussi mauvaise humeur que son danseur. Du reste, elle est toujours de mauvaise humeur depuis l'âge de vingt-trois ans,
pas, je vais vous présenter à une jeune fille charmante... » Pourquoi ne s'est-il pas méfié ?... C'est la plus laide... pardon, la moins jolie du bal. (Il se venge cruellement en ne lui adressant pas la parole et en ne lui donnant aucun accessoire.) le départ. LA FAMILLE GIGOGNE. — Le père, la mère, deux filles et un fils. — A moins de prendre un fiacre à galerie, nous ne voyons pas comment ils chargeront leurs accessoires. « — Au revoir, chère madame, tous nos remerciements pour votre charmante soirée. » La MAÎTRESSE DE MAISON. — Il y a de quoi. Je suis sûre qu'ils m'en emportent pour cinq cents francs... Sans compter ce qu'ils ont mangé à souper. LA JEUNE FILLE S'INSÉCRIANTE. — La plus... pardon. la moins .. D'aussi mauvaise humeur que son danseur. Du reste, elle est toujours de mauvaise humeur depuis l'âge de vingt-trois ans, et elle ne les a pas eus hier. S'en irait s'il n'y avait pas le souper. En attendant, compose dans sa tête, pour le dommage féroce du bal, des invités et des maîtres de la maison. LES FLIRTS. — Se sont placés au second rang pour être laissés tranquilles. Très absorbés. On a l'air de leur faire la plus désagréable surprise quand on vient leur porter des accessoires. Le conducteur et la conductrice du cotillon s'y croient cependant obligés de temps en temps pour les convenances. Grandissement au microscope du rond ci-dessus. Figure d'ensemble. « — Oh mon pied... — Oh mon coude... — Oh mon dos... — Oh ma robe... » Etc., etc. LA CONDUCTRICE DU COTILLON. — Attention, les amateurs ! La circonstance est unique pour étudier son caractère, beaucoup moins facile à connaître que sa dot... Vivo ou indolente, grincheuse ou aimable... généreuse ou parcimonieuse. Il n'y a pas de cant ni d'hypocrisie mondaine qui résiste à l'énervement d'une nuit de bal et d'un cotillon à conduire. Réduction au dixième de placement réservé Cinquante couples au minimum s'y mouvent à frais. Palmiers et ordre complètent l'illusion qu'on ôte au tropic - et aussi l'illicite un peu de