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il faut l'accepter; son fait, il a vu quelque part, il a lu, on le lui a raconté à table, il a peut-être rêvé ? Peu importe. Son Antony n'est donc pas l'homme etranglé; l'histoire peut se dérouler sans accident, et j'accepte Antony comme un accident. Que si l'auteur n'avait pas eu cette intention la société lui répondrait qu'elle ne repousse personne, que le christianisme, comme la philosophie et de nos jours la raison universelle, ont non-seulement des pitiés généreuses pour toutes les infirmités sociales, mais qu'elles n'en admettent point. Les enfants trouvés ont du lait à l'hôpital, et quand ils en sortent de la liberté sous le ciel autant que nous. La nation les nourrit, la loi les fait citoyens. Qu'avons-nous de plus? Ils n'ont pas de mère, il est vrai, mais le drame n'est pas là. N'insistons pas, voilà le monde. J'en sais un qui veut que l'homme ait son millésime de naissance, son blason de famille, son histoire écrite au moins en lettres noires celui-là est encore un accident je le rapproche de votre Antony, et je comprends que vous en ayez besoin! Et songez-y, quand je Vous accorderais que l'homme du peuple, le citoyen des masses, tient encore en secret à la sanction du nom, persuadez-vous que la société l'oblige à mentir effrontément à son préjugé lorsqu'il est face à face avec elle, et qu'au parterre il donnerait sa fille à votre Antony. Ainsi le bénéfice de votre donnée est perdu à votre tribunal. Soit. Antony n'est pas la personnification d'un tort social, c'est St-Mégrin, Werther, Othello, que vous avez voulu peindre. Voyons le drame voyons-le ainsi et non autrement. D'ailleurs si telle eût été votre intention, ne valait-il pas mieux montrer l'homme sans nom, rougissant devant le juge qui l'interpelle, mordant son épée devant le noble qui refuse de se battre avec lui; la reconnaissance ne voulant pas toucher sa main sans baptême, la pitié le relevant et le laissant tomber ? c'eût été alors le drame de l'homme sans nom mais vous avez raconté au lieu d'agir, et c'est précisément par ce qui le
tient encore en secret à la sanction du nom, persuadez-vous que la société l'oblige à mentir effrontément à son préjugé lorsqu'il est face à face avec elle, et qu'au parterre il donnerait sa fille à votre Antony. Ainsi le bénéfice de votre donnée est perdu à votre tribunal. Soit. Antony n'est pas la personnification d'un tort social, c'est St-Mégrin, Werther, Othello, que vous avez voulu peindre. Voyons le drame voyons-le ainsi et non autrement. D'ailleurs si telle eût été votre intention, ne valait-il pas mieux montrer l'homme sans nom, rougissant devant le juge qui l'interpelle, mordant son épée devant le noble qui refuse de se battre avec lui; la reconnaissance ne voulant pas toucher sa main sans baptême, la pitié le relevant et le laissant tomber ? c'eût été alors le drame de l'homme sans nom mais vous avez raconté au lieu d'agir, et c'est précisément par ce qui le désespère qu'il obtient ce qu'il veut. De bonne foi, combien d'hommes, avec de grands et beaux yeux, ont été aussi malheureux qu'Antony, sans être après cela aussi bien dédommagés ? Adèle d'Hervey a été son amante, il ne l'épouse pas à cause de sa naissance anonyme elle en épouse un autre qui a un grand nom. Des circonstances les éloignent pendant trois ans ils se rapprochent un beau jour, et par suite d'une blessure qu'Antony s'est faite à la poitrine ou au bras pour sauver Adèle que ses chevaux d'équipage emportent, il vient chez elle, et s'y loge. Là, rappel périlleux du passé, récriminations baignées de larmes, séductions perfides au milieu desquelles ils vont s'engloutir tous deux. Comme elle l'engage à partir, lui supposant que c'est parce qu'il n'est pas assez gravement blessé que cette prière lui est faite, s'arrache l'appareil, le sang coule, et il s'écrie: « Maintenant je resterai ! » Situation dramatique, mais fausse situation qui noie la réflexion dans les larmes; situation impossible, car jamais femme ne fera comprendre à un homme que s'il était plus mal il resterait auprès d'elle, dès qu'il y a possibilité de rester. Au second acte Antony est guéri et le
autre qui a un grand nom. Des circonstances les éloignent pendant trois ans ils se rapprochent un beau jour, et par suite d'une blessure qu'Antony s'est faite à la poitrine ou au bras pour sauver Adèle que ses chevaux d'équipage emportent, il vient chez elle, et s'y loge. Là, rappel périlleux du passé, récriminations baignées de larmes, séductions perfides au milieu desquelles ils vont s'engloutir tous deux. Comme elle l'engage à partir, lui supposant que c'est parce qu'il n'est pas assez gravement blessé que cette prière lui est faite, s'arrache l'appareil, le sang coule, et il s'écrie: « Maintenant je resterai ! » Situation dramatique, mais fausse situation qui noie la réflexion dans les larmes; situation impossible, car jamais femme ne fera comprendre à un homme que s'il était plus mal il resterait auprès d'elle, dès qu'il y a possibilité de rester. Au second acte Antony est guéri et le colonel d'Hervey doit arriver dans la matinée double motif pour qu'Antony s'éloigne, qu'il cesse de compromettre par sa présence l'honneur et le repos d'Adèle. Mais lui veut rester, et cette femme qui demandait tout-à-l'heure du sang pour motiver la présence de son amant auprès d'elle se contente la seconde fois d'une psychologie sentimentale débitée d'un ton de possédé et il reste. Nous sommes maintenant à deux lieues de Strasbourg Antony, faisant encore de la métaphysique sur la légèreté des femmes, et ordonnant d'atteler cinq chevaux à une berline conspiré avec son domestique, et lui enjoignant de gagner Strasbourg au premier signal de s'installer une fois arrivé, en face de l'hôtel du colonel d'Hervey et de revenir vers son maître au premier mouvement de l'époux d'Adèle, s'il retournait à Paris. Cent francs lui sont promis pour autant de lieues qu'il fera à devancer le colonel. Dans cette auberge, il attend quelqu'un c'est Adèle qui va trouver son mari à Strasbourg, Adèle qui a trompé Antony en voulant le fuir, Adèle qui croit qu'il n'y a rien comme la présence d'un mari pour cacher ou prévenir les sottises conjugales. Mais Antony est là, l'oreille au guet, couchant son attention à travers les
d'une psychologie sentimentale débitée d'un ton de possédé et il reste. Nous sommes maintenant à deux lieues de Strasbourg Antony, faisant encore de la métaphysique sur la légèreté des femmes, et ordonnant d'atteler cinq chevaux à une berline conspiré avec son domestique, et lui enjoignant de gagner Strasbourg au premier signal de s'installer une fois arrivé, en face de l'hôtel du colonel d'Hervey et de revenir vers son maître au premier mouvement de l'époux d'Adèle, s'il retournait à Paris. Cent francs lui sont promis pour autant de lieues qu'il fera à devancer le colonel. Dans cette auberge, il attend quelqu'un c'est Adèle qui va trouver son mari à Strasbourg, Adèle qui a trompé Antony en voulant le fuir, Adèle qui croit qu'il n'y a rien comme la présence d'un mari pour cacher ou prévenir les sottises conjugales. Mais Antony est là, l'oreille au guet, couchant son attention à travers les marches de l'escalier situation favorite de M. Alexandre Dumas qui l'a mise dans Henri III dans Christine, et enfin trois fois dans Antony. Adèle entre il la serre, l'embrasse, étouffe sa voix sous la pression d'un mouchoir, la pousse dans son cabinet et le rideau tombe. Ce que devient le mari, on n'en sait rien mais nous voici au quatrième acte à Paris encore, dans un salon où il y a des femmes, qui sont frottées de fard et de littérature, et entre autres, une vicomtesse qui ouvre une conversation passablement ennuyeuse sur les guenilles des divers genres littéraires et la termine en racontant, à mots couverts, l'histoire d'Adèle, son départ mystérieux, sa rencontre avec Antony, son retour avec lui, et tout. Antony s'emporte, veut se venger mais voilà qu'un domestique arrive, et lui annonce le retour du colonel d'Hervey. Adèle court, Antony se désespère et roule des projets de vengeance. Au cinquième acte dans une scène fort longue, faiblement écrite mais dramatique au possible Antony et Adèle attendent dans une anxiété qu'on devine, le retour du colonel, ils l'entendent monter, frapper, ouvrir. Alors, tout est perdu, il faut choisir entre une vie déshonorée et une mort qui peut tout
mari, on n'en sait rien mais nous voici au quatrième acte à Paris encore, dans un salon où il y a des femmes, qui sont frottées de fard et de littérature, et entre autres, une vicomtesse qui ouvre une conversation passablement ennuyeuse sur les guenilles des divers genres littéraires et la termine en racontant, à mots couverts, l'histoire d'Adèle, son départ mystérieux, sa rencontre avec Antony, son retour avec lui, et tout. Antony s'emporte, veut se venger mais voilà qu'un domestique arrive, et lui annonce le retour du colonel d'Hervey. Adèle court, Antony se désespère et roule des projets de vengeance. Au cinquième acte dans une scène fort longue, faiblement écrite mais dramatique au possible Antony et Adèle attendent dans une anxiété qu'on devine, le retour du colonel, ils l'entendent monter, frapper, ouvrir. Alors, tout est perdu, il faut choisir entre une vie déshonorée et une mort qui peut tout réparer. Il la tue et il s'écrie en présence du mari : "Elle me résistait" ! Malgré le peu de fond du sujet et l'incorrection du style, "Tony" est un drame chaleureux, vif, éblouissant. Il sent l'alcove. Cris, malédictions, baisers adultères et poignards, tout se croise, tout se blesse, luit et frappe en même temps. Et comment blâmer les nébulosités de je ne sais quelle métaphysique familière à M. Dumas, à côté d'un vocabulaire riche, sonore et ductile comme l'or ? On est sans courage pour frapper des moyens faibles et empruntés quand on obtient pour résultat des émotions profondes, de larges larmes, des secousses qui renversent Notre civilisation ne peut être plus douce, plus franche; notre littérature a été si longtemps clair-de-lune, qu'à la ranimer, ce n'est pas trop du soleil de la ligne. Et puis quand on ose prendre sur le compte du temps trois heures à la vie d'un homme, il faut le fatiguer d'émotions, le tourmenter comme ferait une fée et ne le priver de ses méditations ou de la vue du ciel que pour lui donner quelque chose qui l'enlève ou le précipite. Qu'elle ne se plaigne donc plus de l'école nouvelle ! Elle a
et frappe en même temps. Et comment blâmer les nébulosités de je ne sais quelle métaphysique familière à M. Dumas, à côté d'un vocabulaire riche, sonore et ductile comme l'or ? On est sans courage pour frapper des moyens faibles et empruntés quand on obtient pour résultat des émotions profondes, de larges larmes, des secousses qui renversent Notre civilisation ne peut être plus douce, plus franche; notre littérature a été si longtemps clair-de-lune, qu'à la ranimer, ce n'est pas trop du soleil de la ligne. Et puis quand on ose prendre sur le compte du temps trois heures à la vie d'un homme, il faut le fatiguer d'émotions, le tourmenter comme ferait une fée et ne le priver de ses méditations ou de la vue du ciel que pour lui donner quelque chose qui l'enlève ou le précipite. Qu'elle ne se plaigne donc plus de l'école nouvelle ! Elle a son théâtre qui sera bientôt le premier des théâtres, elle a ses pièces applaudies, ses acteurs couronnés, ses auteurs enrichis. Elle n'a plus à craindre que les éblouissements du triomphe et l'égoïsme de la prospérité. Grâce à de nombreuses coupures, la mise en scène THÉÂTRE DE L'OPÉRA. Représentation extraordinaire au bénéfice de Mme Anatole. THÉÂTRE-FRANÇAIS. Charlotte Corday. MM. Beauvallet, St-Aulaire, Bouchet, Samson, Dumain, mesdemoiselles Brocard, Mante, Anaïs. Le Tyran Domestique. MM. Perrier, Desmousseaux, Grandville, Bouchet, Dailly, Faure, mesdemoiselles Leverd, Dupont, Anaïs. OPÉRA-COMIQUE. La Jeune Femme colère. MM. M.-Sainli Génot Henri, mesdemoiselles Prévost, Colombo, Bordes. La Vieille. MM. Lemonnier, Génot, Victor, Jamain, madame Pridier. La Fête du village voisin. MM. St-Ange, M.-Sainli, Chollet, Fargueil, mesdemoiselles Pradier, Giffoin, Piéroles, Butteau. THEATRE DE L'ODEON Pour les débuts de Mme Lagardère, et la rentrée de M. Doligny. L'Ecole des Vieillards. -MM. Ferville, Duparay, Delafosse, Doligny, Rihouelle, mesdemoiselles Lagardère, Delattre. Les Jeux de l'animeur et du hasard. MM Duparay, Delafosse, Doligny, Chilly, Rihouelle; mesdemoiselles Lagardère, Delattre. THÉÂTRE ALLEMAND. Der Fretchlitz. THÉÂTRE DES NOUVEAUTÉS. Le Secret d'état. MM. Derval, Et. Thésard, Dubourjal, mesdemoiselles Cénot, Bellthagaid. Un quiproquo assez bizarre a donné lieu, de notre part, une méprise vraiment fâcheuse. Sur la foi d'un journal de province,
bénéfice de Mme Anatole. THÉÂTRE-FRANÇAIS. Charlotte Corday. MM. Beauvallet, St-Aulaire, Bouchet, Samson, Dumain, mesdemoiselles Brocard, Mante, Anaïs. Le Tyran Domestique. MM. Perrier, Desmousseaux, Grandville, Bouchet, Dailly, Faure, mesdemoiselles Leverd, Dupont, Anaïs. OPÉRA-COMIQUE. La Jeune Femme colère. MM. M.-Sainli Génot Henri, mesdemoiselles Prévost, Colombo, Bordes. La Vieille. MM. Lemonnier, Génot, Victor, Jamain, madame Pridier. La Fête du village voisin. MM. St-Ange, M.-Sainli, Chollet, Fargueil, mesdemoiselles Pradier, Giffoin, Piéroles, Butteau. THEATRE DE L'ODEON Pour les débuts de Mme Lagardère, et la rentrée de M. Doligny. L'Ecole des Vieillards. -MM. Ferville, Duparay, Delafosse, Doligny, Rihouelle, mesdemoiselles Lagardère, Delattre. Les Jeux de l'animeur et du hasard. MM Duparay, Delafosse, Doligny, Chilly, Rihouelle; mesdemoiselles Lagardère, Delattre. THÉÂTRE ALLEMAND. Der Fretchlitz. THÉÂTRE DES NOUVEAUTÉS. Le Secret d'état. MM. Derval, Et. Thésard, Dubourjal, mesdemoiselles Cénot, Bellthagaid. Un quiproquo assez bizarre a donné lieu, de notre part, une méprise vraiment fâcheuse. Sur la foi d'un journal de province, peu solide sur l'orthographe topographique, nous avons imputé un fait ridicule, et qui pis est inexact, au maire de la ville de Doullens (Somme). Nous regrettons d'autant plus cette imputation contenue dans notre numéro du 2 mai, qu'elle a frappé un homme du mouvement, un maire qui entend d'une manière vraiment libérale nos institutions municipales. BIBLIOGRAPHIE. SPECTACLES. Les Clés d'Or. MM. Morel Levassor, Ghoraut, Auguste, Bougon, Hasson, THéama, Armand, Bachelard, Et. Thénard, Montigny, Derval, Dubourjal, Lacaze, mesdemoiselles Génot, Gauthier, Clorinde. Paganini. MM. Thénard, Et. Thénard, Armand, Morel, Uneaze, mesdemoiselles Génot, Clorinde. Le Théâtre du Vaudeville. Le Curé de village. MM. Fontenay, Lepeintre, Arnal, Hypolite, Emilien, mesdemoiselles Lacaze, Atala. Mme Duban. MM. Fontenay, Guillémin, Lafont, Volnys, Lepeintre, Dérouvé, Hypolite, Prosper, Emmannuel, Nevois mesdemoiselles Guillémin, Thénard, Doche, Georgina, Léontine, Atala. Heure et malheur. MM. Lepeintre, Arnal, Emilien, Perrin, mesdemoiselles Atala, Léontine. THEATRE DES VARIÉTÉS. Mme Lavallette. MM. Daudet, Clément, Bosquier, Sylvestre, Alphonse, Adrien, Cazot, Lherie, mesdemoiselles Pauline, Milou, Bordes, Chalbos. Jean Pacot, MM. Bosquier, Odry, Vernet, Cazot, Sylvestre, Hypolite, Lebel, Georges, Manuel, mesdemoiselles Vautrin, Ferville, Flore, Milen, Marchetti. M. Cagnarel. MM. Cazot, Odry, Hypolite, Vernet, mesdemoiselles Vautrin, Herfort, Marchetti. Les Cuisinières. MM. Odry, Blondin, Georges, Hyacinthe, mesdemoiselles Vautrin, Ferville, Maria, Jenny, Flore,
vraiment libérale nos institutions municipales. BIBLIOGRAPHIE. SPECTACLES. Les Clés d'Or. MM. Morel Levassor, Ghoraut, Auguste, Bougon, Hasson, THéama, Armand, Bachelard, Et. Thénard, Montigny, Derval, Dubourjal, Lacaze, mesdemoiselles Génot, Gauthier, Clorinde. Paganini. MM. Thénard, Et. Thénard, Armand, Morel, Uneaze, mesdemoiselles Génot, Clorinde. Le Théâtre du Vaudeville. Le Curé de village. MM. Fontenay, Lepeintre, Arnal, Hypolite, Emilien, mesdemoiselles Lacaze, Atala. Mme Duban. MM. Fontenay, Guillémin, Lafont, Volnys, Lepeintre, Dérouvé, Hypolite, Prosper, Emmannuel, Nevois mesdemoiselles Guillémin, Thénard, Doche, Georgina, Léontine, Atala. Heure et malheur. MM. Lepeintre, Arnal, Emilien, Perrin, mesdemoiselles Atala, Léontine. THEATRE DES VARIÉTÉS. Mme Lavallette. MM. Daudet, Clément, Bosquier, Sylvestre, Alphonse, Adrien, Cazot, Lherie, mesdemoiselles Pauline, Milou, Bordes, Chalbos. Jean Pacot, MM. Bosquier, Odry, Vernet, Cazot, Sylvestre, Hypolite, Lebel, Georges, Manuel, mesdemoiselles Vautrin, Ferville, Flore, Milen, Marchetti. M. Cagnarel. MM. Cazot, Odry, Hypolite, Vernet, mesdemoiselles Vautrin, Herfort, Marchetti. Les Cuisinières. MM. Odry, Blondin, Georges, Hyacinthe, mesdemoiselles Vautrin, Ferville, Maria, Jenny, Flore, Chalbos, Fémie. GYMNASIUM DRAMATIQUE. La Reine de seize ans. MM. Monval, Klein, Paul, Bordier, mesdemoiselles Forgeot, Mme Fay. Le Bouffon du Prince. MM. Paul, Firmin, Boitle, Bercier, Gabriel, Briend, Bordier, mesdemoiselles Julienne, Valérie. au jeu de Francisque, et surtout à l'intérêt du sujet, la pièce des Quatre Sergents, mal faite et mal écrite attire beaucoup de monde au théâtre de l'Ambigu. L'aigle d'Autriche prétend insolemment que le coq gaulois n'est qu'une mauviette. Le pape fait bâtir en ce moment un nouveau temple à la Vierge, sous le titre de Notre-Dame de non-intervention. M. Dupin aîné doit être incessamment canonisé sous le nom du Petit Saint-Sauveur. Il y a un tableau où l'on voit la liberté mise en question. C'est un tableau de chevalet. Les Autrichiens sortiront de l'Italie quand le coq gaulois aura des dents. On disait hier au Salon, que nous jouissions en œuvre de la liberté, en peinture. Nous avons remarqué au musée de sculpture un buste de M. de Lameth d'après l'antique. BOURSE DU 4 MAI. Cinq pour cent: 89 f. 88 f. 75c, Trois pour cent 62 f. Nestor Roqueplan. La Pension bourgeoise. MM. Klein, Le grand, Bouffé, masque Julienne, Prague, E. Forgeot, Minette. THEATRE DE
et mal écrite attire beaucoup de monde au théâtre de l'Ambigu. L'aigle d'Autriche prétend insolemment que le coq gaulois n'est qu'une mauviette. Le pape fait bâtir en ce moment un nouveau temple à la Vierge, sous le titre de Notre-Dame de non-intervention. M. Dupin aîné doit être incessamment canonisé sous le nom du Petit Saint-Sauveur. Il y a un tableau où l'on voit la liberté mise en question. C'est un tableau de chevalet. Les Autrichiens sortiront de l'Italie quand le coq gaulois aura des dents. On disait hier au Salon, que nous jouissions en œuvre de la liberté, en peinture. Nous avons remarqué au musée de sculpture un buste de M. de Lameth d'après l'antique. BOURSE DU 4 MAI. Cinq pour cent: 89 f. 88 f. 75c, Trois pour cent 62 f. Nestor Roqueplan. La Pension bourgeoise. MM. Klein, Le grand, Bouffé, masque Julienne, Prague, E. Forgeot, Minette. THEATRE DE LA GAITÉ. Le Faubourgien. Ugolin. (MM. Marty, Joseph, Julien, Sallem, Gustave, Théodore, Raymond, mesdemoiselles Sidonie, Verneuil.) AMBIGU-COMIQUE. L'Hôtel des Princes. Les Quatre Sergents PORTE SAINT-MARTIN. Antony drame en 5 parties. CIRQUE -OLYMPIQUE. Grands exercices de débuitation, danse et voltige à cheval. Les Lions de Mysore. THEATRE DE M. COMTE. M. Mayeux. Les Doux Trennes. –Les Trois Fils de la veuve; THEATRE DU LUXEMBOURG. La maison isolée. Le mariage du capucin. La Brodeuse. -Le Capitaine de vaisseau. POLIÇES DRAMATIQUES. Les Quatre Parties du monde. Janot. La Brouette du vinaigrier. THEATRE ROYAL. Passage de l'Opéra (galerie du baromètre). Vertigo pièce féerie en 4 actes. –La ménagerie du Jardin des Plantes. -Vue de la flotte française devant Alger. La danse de corde, scène à la silhouette. La rue de Rivoli. PANORAMA DE NARVA Rue des Marais 6 à l'Institut n. 40. Tous les jours, de 10 heures à 4 heures. Prix d'entrée 2 fr. en couchette et 5 fr. le vendredi (U. Dans ce document, on trouve des informations sur les prises de position des diverses factions au cours de la guerre. Les manuscrits ont été soigneusement examinés, et les erreurs typiques des typographes du XVIIIe siècle ont été corrigées. Le texte est
Mayeux. Les Doux Trennes. –Les Trois Fils de la veuve; THEATRE DU LUXEMBOURG. La maison isolée. Le mariage du capucin. La Brodeuse. -Le Capitaine de vaisseau. POLIÇES DRAMATIQUES. Les Quatre Parties du monde. Janot. La Brouette du vinaigrier. THEATRE ROYAL. Passage de l'Opéra (galerie du baromètre). Vertigo pièce féerie en 4 actes. –La ménagerie du Jardin des Plantes. -Vue de la flotte française devant Alger. La danse de corde, scène à la silhouette. La rue de Rivoli. PANORAMA DE NARVA Rue des Marais 6 à l'Institut n. 40. Tous les jours, de 10 heures à 4 heures. Prix d'entrée 2 fr. en couchette et 5 fr. le vendredi (U. Dans ce document, on trouve des informations sur les prises de position des diverses factions au cours de la guerre. Les manuscrits ont été soigneusement examinés, et les erreurs typiques des typographes du XVIIIe siècle ont été corrigées. Le texte est essentiellement celui d'un pamphlet rédigé par l'abbé de la Tour de Druance, membre de l'Assemblée Nationale, et il présente les arguments avancés par les partisans de la réforme électorale. La fusion des drapeaux est présentée comme un moyen de garantir la souveraineté du peuple et de limiter le pouvoir des aristocrates. Le texte attaque violemment la mesure de dissolution des assemblées provinciales, arguant que cela empêche les représentants du peuple de surveiller les actions du pouvoir exécutif. Il défend également la résolution adoptée par l'Assemblée Nationale quant à la convocation d'une assemblée unique, et il souligne que cette décision est conforme aux vœux des patriotes enimicès de la royauté. Le texte se termine par une exhortation à l'unité et au sénseraient afin de préserver les conquêtes de la révolution.
aristocrates. Le texte attaque violemment la mesure de dissolution des assemblées provinciales, arguant que cela empêche les représentants du peuple de surveiller les actions du pouvoir exécutif. Il défend également la résolution adoptée par l'Assemblée Nationale quant à la convocation d'une assemblée unique, et il souligne que cette décision est conforme aux vœux des patriotes enimicès de la royauté. Le texte se termine par une exhortation à l'unité et au sénseraient afin de préserver les conquêtes de la révolution.
L'AVENIR EST À LA DÉMOCRATIE La veille même du jour où le jury de la haute cour acquittait l'un des meurtriers du 25, rue Damesne et condamnait l'autre à une peine minime, un journaliste d'ordinaire mieux avisé, M. Clément Fauteuil, laissait tomber de la plume les lignes suivantes : « Au fait, la monarchie connue de l'histoire, l'avenir est-il à la démocratie puissamment, implacablement organisée par le communisme ou le fascisme, puts opposés d'un même système qui est en train de transformer le monde. » Clinquant, on ne pouvait écrire avec moins d'opportunité. Si les mots ont un sens, ceux qu'on vient de lire montrent qu'il est futile d'espérer, de changer la face d'un État, d'accomplir une révolution par des moyens platoniques. On n'y peut arriver que par la force. Entre les communistes et les fascistes, c'est donc une question de force. Et c'est préméditément la force qu'étaient en train d'emploier les combattants de la rue Damesne, c'est un épisode localisé de la grande Guerre Sociale, c'est une façon de prologue au grand Drame de demain, c'est une miniature du grand jour. « Quelle est la psychologie de Clerc et de Bernardon, s'était demandé, au Palais, dans l'après-midi, l'avocat général. Un jour a-t-on dit cela libre est le pas à conclure d'une société meilleure qu'ils ont mal assimilé cette dangereuse idéologie. » Mais pas du tout. Cette idéologie, tous deux l'avaient si bien assimilée, au contraire, qu'ils se sont liés, et bons communistes, de remplir leur mission d'organisateurs de la démocratie. Et le seul délit de zèle intentif que le jury a retenu contre eux et puni, comme en s'exemplant dans la personne de Bernardon, il aurait parlé trop tôt. Trêve aux gloses ironiques. Il n'est pas permis de rire en ce grave moment. La monarchie et la république en sont que des formes politiques la démocratie est, au contraire, un système social. Les lois fondamentales de la démocratie, ses lois constitutionnelles tiennent l'organisme social. Qu'est-ce, à les bien considérer, que le bolchévisme et le fascisme ? De simples modes de gérer temporairement le domaine national, des systèmes, assurez «les