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ce qui montre l'importance de la manifestation. SUISSES : La 1ère armée franço-suisse attaque. De nombreux bâtiments publics ont été détruits par les bombardements allemands. La 1ère armée franço-suisse, forte de 50.000 hommes, a attaqué les forces ennemies à plusieurs points. Les avions allemands ont bombardé la gare de Bernex, détruisant la mairie et les écoles de ce village. Les batteries de l'armée suisse ont répondu aux bombardements, ce qui a causé de graves dommages aux lignes ennemies. Les Suisses ont également repoussé une offensive allemande vers Saint-Georges, faisant de nombreux prisonniers. La 1ère armée franço-suisse continue de progresser, menant une forte pression sur les forces ennemies. ALSACE : Les médecins se révoltent contre la politique de l'ennemi. Les médecins d'Alsace ont adopté une déclaration condamnant l'action de la politique allemande qui empêche les malades d'Alsace de recevoir les soins médicaux nécessaires. Ils dénoncent également l'envoi de leurs collègues alsacien-niens dans les camps de concentration et la suppression des publications médicales en langue française. La déclaration des médecins d'Alsace montre l'unicité de la lutte pour la défense de la France et le respect des droits de l'homme dans toute l'Alsace.
M. G. CLEVELAND, désigné pour la présidence de la République américaine par les délégués des États. ((•rayure de M. THIRIOT, d'après une photographie.)) SOMMAIRE TEXTE: Courrier de Paris, par Pierre Véron. — Nos gravures : Le président des États-Unis; M. Vaucorbeil; Le choléra à Yport ; Beaux-Arts : tableau de M. Artigue ; Le jour des morts en Lithuanie: Les massacres de Haï-Dong; Le Château de Tire-Larigot, aux Nouveautés ; La statue de Guillaume II. — L'Île Marc (nouvelle), par Jules Desclozeaux. — Courrier du Palais, par Petit-Jean. — Chronique musicale, par Albert de Lasalle. — Échecs. — Recréations de la famille. GRAVURES : M. G. Cleveland, président des Etats-Unis. — M. Vaucorbeil.— Une vue d'Yport. Beaux-Arts : Une somnambule extra-lucide, tableau de M. Artigue. — La fête de la Toussaint en Lithuanie. — Tonkin : Détachement français trouvant les cadavres de sept prisonniers à Haï-Dong. — Le Théâtre illustré : Le Château de Tire-Larigot, aux Nouveautés. — Statue de Guillaume II. — Echec. — Rébus. COURRIER DE PARIS Une forte présence sur l'affiche, cette semaine ! Noms rassemblés bizarrement par les hasards de la vie — et aussi par les hasards de la mort. Daudet, Jules Lacroix, Coquelin, Ludovic Halévy, Soulary, Becque, Bérardi, Vaucorbeil. J'en passe même, sans parler de ce pauvre diable d'Arnold, célébrité pédicurienne qui vient de lâcher son coupe-courss, après avoir inventé la célèbre formule : A tous ceux qui ont des pieds. Essayons de nous y reconnaître à travers le fouillis de cette nomenclature. C'est une lettre de quatre lignes qui a soulevé un tapage soudain autour d'Alphonse Daudet. Vous la connaissez. On avait fait figurer l'auteur de Sapho parmi les futurs postulants de l'immortalité. Mais voilà que, tout à coup, il prend sa bonne plume de Tolède et écrit : « Je ne me présente pas; je ne me suis jamais présenté; je ne me présenterai jamais. » Un nescio vos en bonne et dure forme. Les lions-ganaches qui somnolent à la porte de l'Institut en ont failli se réveiller. Quelle irrévérence, mes Quarante! On se contait en outre qu'Alphonse Daudet avait sur le
Halévy, Soulary, Becque, Bérardi, Vaucorbeil. J'en passe même, sans parler de ce pauvre diable d'Arnold, célébrité pédicurienne qui vient de lâcher son coupe-courss, après avoir inventé la célèbre formule : A tous ceux qui ont des pieds. Essayons de nous y reconnaître à travers le fouillis de cette nomenclature. C'est une lettre de quatre lignes qui a soulevé un tapage soudain autour d'Alphonse Daudet. Vous la connaissez. On avait fait figurer l'auteur de Sapho parmi les futurs postulants de l'immortalité. Mais voilà que, tout à coup, il prend sa bonne plume de Tolède et écrit : « Je ne me présente pas; je ne me suis jamais présenté; je ne me présenterai jamais. » Un nescio vos en bonne et dure forme. Les lions-ganaches qui somnolent à la porte de l'Institut en ont failli se réveiller. Quelle irrévérence, mes Quarante! On se contait en outre qu'Alphonse Daudet avait sur le chantier un roman dans lequel les dessous académiques seraient impitoyablement mis à nu. Le billet tant commenté équivalait donc à un cartel. Et chacun de donner son avis. Je vous avouerai que, pour ma part, je suis un peu sceptique à l'endroit de ces déclarations à échéance indéfinie. J'estime qu'en ce bas monde la devise des amours peut, doit même, s'appliquer à toutes choses : Ni jamais ni toujours! Mais c'est surtout lorsqu'il s'agit d'ambitions passées, présentes ou futures qu'il est prudent de se métailler et de ne pas se lier trop à la légère par un vœu éternel. Lorsqu'un de ces serments-là me vient aux oreilles, je me rappelle toujours l'exemple de Théophile Gautier et de la préface de Mademoiselle de Maupin. En cette préface, Gautier, truculent, fantaisiste et oseuse, prenait un plaisir féroce à piétiner sur les plates-banches du bourgeoisisme. Et, ayant à parler de je ne sais quelle chose invraisemblable, impossible même, au lieu de dire, selon la formule populaire : « Quand les poules auront des dents, » il écrivait : « On verra cela quand je serai rédacteur du Moniteur. » C'était alors pour lui l'hypothèse la plus pyramidaire, la plus exorbitante, la plus abracadabrante.
ce bas monde la devise des amours peut, doit même, s'appliquer à toutes choses : Ni jamais ni toujours! Mais c'est surtout lorsqu'il s'agit d'ambitions passées, présentes ou futures qu'il est prudent de se métailler et de ne pas se lier trop à la légère par un vœu éternel. Lorsqu'un de ces serments-là me vient aux oreilles, je me rappelle toujours l'exemple de Théophile Gautier et de la préface de Mademoiselle de Maupin. En cette préface, Gautier, truculent, fantaisiste et oseuse, prenait un plaisir féroce à piétiner sur les plates-banches du bourgeoisisme. Et, ayant à parler de je ne sais quelle chose invraisemblable, impossible même, au lieu de dire, selon la formule populaire : « Quand les poules auront des dents, » il écrivait : « On verra cela quand je serai rédacteur du Moniteur. » C'était alors pour lui l'hypothèse la plus pyramidaire, la plus exorbitante, la plus abracadabrante. Et cependant Théophile Gautier devait entrer dans ce Moniteur à l'époque où celui-ci était tout ce qu'il y a de plus officiel. Et cependant poète et journal devaient se trouver également bien de ce rapprochement que le maître, en sa jeunesse, avait jugé monstrueux. A cette même époque, Gautier aurait certainement écrit de la même encre et avec le même entrain : « Quand je serai académicien. » Et pourtant n'a-t-il pas regretté parfois de ne pas avoir franchi le seuil consacré? J'en conclus que les serments à si longue portée sont souvent imprudents, et toujours inutiles. Aujourd'hui surtout que l'Académie se fait accessible aux audacieux et n'est plus l'antique encroûtée, la douairière en us, l'empêcheuse systématique de danser en rond. Un homme d'un esprit très fin, qui appartient à la quarantaine, a dit : Quand on est de l'Académie, on est posé. Quand on n'en est pas on pose. Il y avait beaucoup de vrai dans la distinction. Faire fi de l'Académie donne une attitude devant la galerie. Le plus simple, quand on a un réel talent — comme Daudet — c'est encore d'y entrer. Et je suis convaincu qu'il y entrera. Au besoin, on lui fera une douce
certainement écrit de la même encre et avec le même entrain : « Quand je serai académicien. » Et pourtant n'a-t-il pas regretté parfois de ne pas avoir franchi le seuil consacré? J'en conclus que les serments à si longue portée sont souvent imprudents, et toujours inutiles. Aujourd'hui surtout que l'Académie se fait accessible aux audacieux et n'est plus l'antique encroûtée, la douairière en us, l'empêcheuse systématique de danser en rond. Un homme d'un esprit très fin, qui appartient à la quarantaine, a dit : Quand on est de l'Académie, on est posé. Quand on n'en est pas on pose. Il y avait beaucoup de vrai dans la distinction. Faire fi de l'Académie donne une attitude devant la galerie. Le plus simple, quand on a un réel talent — comme Daudet — c'est encore d'y entrer. Et je suis convaincu qu'il y entrera. Au besoin, on lui fera une douce violence. Ce qui ne veut pas dire que le quarante et unième fauteuil n'ait pas eu d'illustres titulaires. Il en aura encore. Mais moins, beaucoup moins, à mesure que l'exclusivisme ancien achèvera de disparaître tout à fait. Tenez, voyez le cas de Ludovic Halévy, qui se juxtapose au cas d'Alphonse Daudet. On dirait qu'il arrive tout exprès pour me donner raison. Du temps qu'il faisait jouer la Belle Hélène, et même encore du temps où il portraiturait la famille Cardinal, Halévy ne se doutait certes pas qu'il travaillait à faire un immortel de l'avenir. N'empêche qu'aujourd'hui les chances, au dire des augures, se décident en sa faveur. Ne serait-il pas fort embarrassé, s'il avait autrefois lancé, lui aussi, un jamais! qu'aurait certes autorisé la direction suivie par sa fantaisie primesautière? C'est un très sérieux progrès accompli que cette introduction de l'éclectisme sous la coulpe aux coteries. On considérait jadis à l'Institut qu'il y avait deux littératures : la littérature noble et l'autre. La littérature roturière, si vous voulez. Il était entendu que, seule, la première devait avoir accès dans le sanctuaire. C'en est fait de ces routines et de ces préjugés. Le proverbe dit : « Il n'y a pas
Daudet. On dirait qu'il arrive tout exprès pour me donner raison. Du temps qu'il faisait jouer la Belle Hélène, et même encore du temps où il portraiturait la famille Cardinal, Halévy ne se doutait certes pas qu'il travaillait à faire un immortel de l'avenir. N'empêche qu'aujourd'hui les chances, au dire des augures, se décident en sa faveur. Ne serait-il pas fort embarrassé, s'il avait autrefois lancé, lui aussi, un jamais! qu'aurait certes autorisé la direction suivie par sa fantaisie primesautière? C'est un très sérieux progrès accompli que cette introduction de l'éclectisme sous la coulpe aux coteries. On considérait jadis à l'Institut qu'il y avait deux littératures : la littérature noble et l'autre. La littérature roturière, si vous voulez. Il était entendu que, seule, la première devait avoir accès dans le sanctuaire. C'en est fait de ces routines et de ces préjugés. Le proverbe dit : « Il n'y a pas de sots métiers, il n'y a que de sottes gens. » De même on daigne s'apercevoir qu'il n'y a pas de petit genre, qu'il n'y a du peu de petits hommes. Exceller n'importe en quoi, c'est conquérir le droit incontestable à la célébrité. Si je siégeais parmi les électeurs qui octroient le dignus intrare au quai Conti, je voterais peut-être plutôt pour Halévy à cause de son théâtre humoristique qu'en considération de ses romans sentimentaux. Un caricaturiste comme Daumier, Gavarni ou Cham, n'est-il pas supérieur, dans la hiérarchie intelligente, à ces peintres d'histoire dont la banalité poncive et solennelle barbouille des kilomètres de toile, selon les formules trop connues? Ludovic Halévy a d'ailleurs eu toujours la tenue personnelle que l'Académie prise par-dessus tout. À l'heure même où il était un des grands amuseurs du Paris boulevardier, son aspect avait comme un pressentiment de gravité. Presque assombri, pâle de teint, noir de barbe et de cheveux, il donnait un démenti curieux à l'axiome radoteur de ce pauvre M. de Buffon : « Le style, c'est l'homme même. » C'est alors que Rochefort, dans une pittoresque et amicale boutade, le définissait : — Un navet dans un bonnet à poil. Le visage
octroient le dignus intrare au quai Conti, je voterais peut-être plutôt pour Halévy à cause de son théâtre humoristique qu'en considération de ses romans sentimentaux. Un caricaturiste comme Daumier, Gavarni ou Cham, n'est-il pas supérieur, dans la hiérarchie intelligente, à ces peintres d'histoire dont la banalité poncive et solennelle barbouille des kilomètres de toile, selon les formules trop connues? Ludovic Halévy a d'ailleurs eu toujours la tenue personnelle que l'Académie prise par-dessus tout. À l'heure même où il était un des grands amuseurs du Paris boulevardier, son aspect avait comme un pressentiment de gravité. Presque assombri, pâle de teint, noir de barbe et de cheveux, il donnait un démenti curieux à l'axiome radoteur de ce pauvre M. de Buffon : « Le style, c'est l'homme même. » C'est alors que Rochefort, dans une pittoresque et amicale boutade, le définissait : — Un navet dans un bonnet à poil. Le visage a gardé sa pâleur. La barbe de jais commence à se strier de gris. Raison de plus pour que le candidat soit mûr pour l'Académie. Un lettré de goût s'est, du reste, caché toujours derrière l'improvisateur de joyeuses drôleries. Et aussi un homme du monde, courtois, raffiné. Vous voyez que les points de contact ne manquent pas et que la surprise attendue n'est pas aussi surprenante qu'on veut bien le dire. À l'époque où Ludovic Halévy signait avec Meilhac ces pièces qui égayaient l'ère impériale, un journal était ici le point de mire des curiosités. C'est du Nord que nous venait alors le peu de lumière qui se faisait sur les hommes et sur les choses d'une époque de silence obligatoire et de cachoterie officielle. Le journal s'appelait l'Indépendance belge. Ceux qui ont traversé cette époque de mutisme forcé se rappelleront avec quelle avidité était lue la feuille qui nous rapportait, d'au-delà de la frontière, l'écho des mystères ignorés, des scandales étouffés, des projets tenus secrets. Sous l'habile direction de M. Léon Bérardi, un Français émigré à Bruxelles, l'Indépendance belge avait aussi su faire place à la chronique dont un temps, qui étant mis à la diète politique, devait naturellement
les points de contact ne manquent pas et que la surprise attendue n'est pas aussi surprenante qu'on veut bien le dire. À l'époque où Ludovic Halévy signait avec Meilhac ces pièces qui égayaient l'ère impériale, un journal était ici le point de mire des curiosités. C'est du Nord que nous venait alors le peu de lumière qui se faisait sur les hommes et sur les choses d'une époque de silence obligatoire et de cachoterie officielle. Le journal s'appelait l'Indépendance belge. Ceux qui ont traversé cette époque de mutisme forcé se rappelleront avec quelle avidité était lue la feuille qui nous rapportait, d'au-delà de la frontière, l'écho des mystères ignorés, des scandales étouffés, des projets tenus secrets. Sous l'habile direction de M. Léon Bérardi, un Français émigré à Bruxelles, l'Indépendance belge avait aussi su faire place à la chronique dont un temps, qui étant mis à la diète politique, devait naturellement se montrer friand de cancans par compensation. Alors Mané, Thécel, Pharès signaient des courriers dont on se redisait les racontars piquants. En même temps, la Correspondance fantaisiste que votre serviteur expédiait deux fois par semaine en Belgique, sous le pseudonyme de Jean de Paris, achevait de tenir Paris au courant de sa propre histoire aussi complètement que le permettaient les rigueurs de la censure internationale. Car il y avait une censure — et fort méticuleuse — avec laquelle il fallait toujours compter, en tournant sept fois la plume dans ses doigts avant d'écrire une ligne qui devait être inspectée par cette douane de la pensée. C'était Paul Foucher qui était chargé de l'information sérieuse. Et je vous réponds qu'il faisait sa besogne en conscience. Dès neuf heures du matin, il entrait en campagne, trottinant de son pas de myope à travers les rues, visitant tous les bureaux de rédaction, prêtant l'oreille à tous les bruits et faisant ensuite son tri avec une sûreté de tact qui se laissait bien rarement prendre en défaut. Mais, quelque vigilance qu'on y mit, il arrivait parfois que les douaniers installés au ministère de l'intérieur voyaient malice dans la phrase la plus innocente, dans la
de sa propre histoire aussi complètement que le permettaient les rigueurs de la censure internationale. Car il y avait une censure — et fort méticuleuse — avec laquelle il fallait toujours compter, en tournant sept fois la plume dans ses doigts avant d'écrire une ligne qui devait être inspectée par cette douane de la pensée. C'était Paul Foucher qui était chargé de l'information sérieuse. Et je vous réponds qu'il faisait sa besogne en conscience. Dès neuf heures du matin, il entrait en campagne, trottinant de son pas de myope à travers les rues, visitant tous les bureaux de rédaction, prêtant l'oreille à tous les bruits et faisant ensuite son tri avec une sûreté de tact qui se laissait bien rarement prendre en défaut. Mais, quelque vigilance qu'on y mit, il arrivait parfois que les douaniers installés au ministère de l'intérieur voyaient malice dans la phrase la plus innocente, dans la nouvelle la plus inoffensive. Et alors c'étaient des menaces terrifiantes, des éclats de foudre inattendus. Il fallait que l'habile directeur de l'Indépendance sautât dans le premier train pour venir défendre son journal, auquel on voulait interdire l'accès de la France. Certainement M. Bérardi dépensa là, pendant une quinzaine d'années, plus de diplomatie que tous nos ambassadeurs pendant le cours de toute leur carrière. — Corbleu! tonnait le censeur courroucé, vous avez laissé parler dans l'Indépendance d'une affaire véreuse. Quelle affaire ! Dix banquiers et autant de personnages politiques sont déjà venus au ministère depuis ce matin, jurant que c'est à eux que l'on a voulu faire allusion. — Mais. Et il fallait démontrer que les dix financiers et les dix personnages considérables pouvaient bien en effet avoir collaboré à quelque entreprise suspecte, mais qu'on l'ignorait naïvement! Difficile besogne, qui demandait une habileté tout exceptionnelle. Cette habileté, M. Bérardi la possédait plus que personne. Il savait être conciliant sans être obséquieux. Il enveloppait la fermeté de formes qui désarmaient les mauvais vouloirs. Si bien qu'il parvint à conquérir pour son journal une vogue sans rivale. La première parole du Parisien qui entrait dans un café ou qui arrivait à son cercle
de diplomatie que tous nos ambassadeurs pendant le cours de toute leur carrière. — Corbleu! tonnait le censeur courroucé, vous avez laissé parler dans l'Indépendance d'une affaire véreuse. Quelle affaire ! Dix banquiers et autant de personnages politiques sont déjà venus au ministère depuis ce matin, jurant que c'est à eux que l'on a voulu faire allusion. — Mais. Et il fallait démontrer que les dix financiers et les dix personnages considérables pouvaient bien en effet avoir collaboré à quelque entreprise suspecte, mais qu'on l'ignorait naïvement! Difficile besogne, qui demandait une habileté tout exceptionnelle. Cette habileté, M. Bérardi la possédait plus que personne. Il savait être conciliant sans être obséquieux. Il enveloppait la fermeté de formes qui désarmaient les mauvais vouloirs. Si bien qu'il parvint à conquérir pour son journal une vogue sans rivale. La première parole du Parisien qui entrait dans un café ou qui arrivait à son cercle était — Donnez-moi l'Indépendance. Plus tard, quand l'empire desserra un peu les liens, l'Indépendance eut à soutenir la concurrence des révélations intérieures. Aujourd'hui, elle ne peut que bénéficier, comme les autres, de l'absolue liberté. Un changement dans ses allures et dans sa clientèle en est nécessairement résulté. Mais elle est restée un des organes importants de la presse européenne. Si j'évoque ces souvenirs, c'est que l'Indépendance vient de changer de direction. M. Bérardi père se retire. Son fils le remplace. Il n'aura qu'à continuer les traditions de la maison, tout en apportant à l'œuvre les modifications que les circonstances peuvent exiger. Mais la collection des quinze années durant lesquelles la France avait la bouche close demeurera comme un curieux monument de l'histoire au jour le jour. C'est là que les futurs annalistes retrouveront des documents qu'ils chercheraient en vain ailleurs. Jamais on ne poussa plus loin l'art du tout dire sous un régime qui avait ne rien dire pour consigne. Le nom de M. Bergerat est aussi en vedette. Il vient de publier une œuvre qui, résolument, prend à rebours le goût d'un public affolé de naturalisme. Son Enguerrande tient d'une main audacieuse le drapeau romantique et veut, après assaut,
restée un des organes importants de la presse européenne. Si j'évoque ces souvenirs, c'est que l'Indépendance vient de changer de direction. M. Bérardi père se retire. Son fils le remplace. Il n'aura qu'à continuer les traditions de la maison, tout en apportant à l'œuvre les modifications que les circonstances peuvent exiger. Mais la collection des quinze années durant lesquelles la France avait la bouche close demeurera comme un curieux monument de l'histoire au jour le jour. C'est là que les futurs annalistes retrouveront des documents qu'ils chercheraient en vain ailleurs. Jamais on ne poussa plus loin l'art du tout dire sous un régime qui avait ne rien dire pour consigne. Le nom de M. Bergerat est aussi en vedette. Il vient de publier une œuvre qui, résolument, prend à rebours le goût d'un public affolé de naturalisme. Son Enguerrande tient d'une main audacieuse le drapeau romantique et veut, après assaut, planter ce drapeau-là au sommet de la forteresse où se sont enfermés les vainqueurs du jour. L'entreprise intéresse par sa hardiesse même. Elle intéresse en outre par le mérite de l'œuvre. M. Bergerat aime ces défis et ces luttes. La défaite, loin de l'abattre, le stimule. On l'a vu après l'insuccès de la dernière comédie qu'il fit jouer à l'Odéon : le Nom. Il rebondit même sous les coups que la critique lui avait portés, et l'auteur dramatique ne ménagea guère les journalistes, ses confrères. M. Bergerat avait inventé, bien avant M. Jules Ferry, l'état de représailles et la rétorsion. Chronique et bibliographie font deux. Je ne puis donc ici qu'annoncer l'œuvre, en constatant que, conformément aux usages de revirement qui sont si bien dans nos mœurs, on paraît vouloir se montrer d'autant plus bienveillant aujourd'hui qu'on fut plus hostile hier. Notre caractère aime ces retours subits. Si nous nous lassons d'entendre appeler Aristide le juste, nous nous lassons aussi vite du dénigrement. Il y a des chutes qui relèvent comme il y a des succès qui renversent, disait Alfred de Vigny. Il voyait juste. Le tout est d'avoir assez de force pour rebondir. Je ne saurais rien ajouter aux