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concours intéressés, de manière ou d'autre, fournis par certaines vedettes publicitaires, comme les petites amies ou petits amis de ces messieurs-dames de la « commandite ». Nous ne nous occupons que de l'interprétation proprement dite des films. Le théâtre a fait, dans ce sens, beaucoup de mal à l'écran en lui fournissant, à côté d'acteurs authentiques, qui se sont d'ailleurs plus ou moins assimilés la technique originale du cinématographe, ont plus ou moins compris, puis accepté, ses exigences particulières, des laissés pour compte de la scène. Cette fois encore, rien ne prouve rien : je veux dire que de mauvais acteurs de théâtre ont pu faire de bons acteurs de cinéma, et que d'excellents acteurs de théâtre ont fait non moins d'excellents acteurs de cinéma. Les exemples sont nombreux dans les deux sens. Mais il y a eu aussi — et le plus grand bonheur du cinéma — des acteurs qui se sont révélés exclusivement de parfaits interprètes à l'écran, ou plutôt qui ont trouvé dans l'écran un moyen de révélation de leur sensibilité, de leur intelligence et de leur émotion d'infériorités. Il n'a pas été créé de conservatoire du film et sans doute était-il prématuré de le faire. La découverte de la photogénie, déjà si difficile dans la première période du cinéma — celle du film muet — s'est trouvée doublée de celle de la phonogénie dans la période présente, celle du film parlant. De nouveaux problèmes se sont trouvés posés en grand nombre, qui n'ont pas toujours pu être résolus par ces mêmes acteurs qui avaient précédemment défriché peu à peu le domaine de l'interprétation cinématographique sous la direction des metteurs en scène les plus qualifiés. Il faut se rappeler qu'une collaboration extrêmement étroite a été nécessaire entre acteurs et cinéastes pour la découverte de quelques lois pratiques et spécifiques et que les cinéastes ont tenu, souvent — du fait même qu'ils pénétraient plus avant les caractères originaux du nouveau mode d'expression — le premier rôle dans ce domaine. Le film parlant a contraint d'aller d'abord au plus pressé, c'est-à-dire de s'adresser à des acteurs de "théâtre non
découverte de la photogénie, déjà si difficile dans la première période du cinéma — celle du film muet — s'est trouvée doublée de celle de la phonogénie dans la période présente, celle du film parlant. De nouveaux problèmes se sont trouvés posés en grand nombre, qui n'ont pas toujours pu être résolus par ces mêmes acteurs qui avaient précédemment défriché peu à peu le domaine de l'interprétation cinématographique sous la direction des metteurs en scène les plus qualifiés. Il faut se rappeler qu'une collaboration extrêmement étroite a été nécessaire entre acteurs et cinéastes pour la découverte de quelques lois pratiques et spécifiques et que les cinéastes ont tenu, souvent — du fait même qu'ils pénétraient plus avant les caractères originaux du nouveau mode d'expression — le premier rôle dans ce domaine. Le film parlant a contraint d'aller d'abord au plus pressé, c'est-à-dire de s'adresser à des acteurs de "théâtre non spécialisés, simplement parce qu'ils savaient dire un texte. Mais le cinéma poursuit sa révélation. L'entreprise commencée et développée un certain temps par les cinéastes soviétiques, et particulièrement par Eisenstein et Dziga-Vertov, a eu une influence indiscutable en son temps sur l'interprétation. Elle est un peu oubliée. Elle a pourtant secoué l'écran muet de la force rayonnante de son réalisme sensible. Le cinéma parlant exige, ici aussi, davantage : l'acteur se complète. Il doit non seulement avoir assimilé les conquêtes les plus précieuses de la mimique et d'un mouvement de jeu que commandait le film muet, mais savoir représenter un texte, à la rigueur même le chanter ou le danser. C'est le miracle et la beauté du cinématographe en perpétuel développement que de révéler sans cesse des possibilités sinon nouvelles, du moins toutes élargies à des formes d'expression parfaitement originales et jamais encore exploitées. Après la photogénie, ce qu'on peut appeler la phonogénie. Les films actuels nous prouvent que cette dernière qualité est loin d'avoir éprouvé ses ressources. Certains faits tels que le désaccord que nous constatons souvent entre la qualité de la voix d'un acteur et son physique — désaccord qui n'est provoqué que par la transposition de sa voix
l'écran muet de la force rayonnante de son réalisme sensible. Le cinéma parlant exige, ici aussi, davantage : l'acteur se complète. Il doit non seulement avoir assimilé les conquêtes les plus précieuses de la mimique et d'un mouvement de jeu que commandait le film muet, mais savoir représenter un texte, à la rigueur même le chanter ou le danser. C'est le miracle et la beauté du cinématographe en perpétuel développement que de révéler sans cesse des possibilités sinon nouvelles, du moins toutes élargies à des formes d'expression parfaitement originales et jamais encore exploitées. Après la photogénie, ce qu'on peut appeler la phonogénie. Les films actuels nous prouvent que cette dernière qualité est loin d'avoir éprouvé ses ressources. Certains faits tels que le désaccord que nous constatons souvent entre la qualité de la voix d'un acteur et son physique — désaccord qui n'est provoqué que par la transposition de sa voix par les appareils de son — nous ont encore beaucoup frappé le public, ni même les cinéastes, semble-t-il. Et pourtant certains insuccès ne sont dus qu'à cette absence de phonogénie, comme certains insuccès de la période muette n'étaient dus qu'à l'absence de photogénie des interprètes. Une voix qui n'est pas majorée par l'appareil de prise de sons, c'est aussi grave qu'un visage qui n'est pas majoré par l'appareil de prise de vues. La complication même de la technique complique dans la même proportion toutes les conditions de l'interprétation et de la création. La couleur fera davantage encore, et davantage encore le relief. L'industrie cinématographique qui n'a pour objet que des superbénéfices spécule sur l'attraction de telle découverte, de telle originalité passagère ; elle ne saurait s'attarder à approfondir les valeurs réelles. Et cependant ces valeurs existent et, qu'on le veuille, ou non, elles imposent leur révélation. Il faut donc écouter aussi les voix d'en haut, s'appliquer à comprendre les vraies raisons pour lesquelles tel film réussit et tel autre échoue point qui semblait cependant digne de mérite. On tire de cela commerce des profits et, parfois, de précieux profits. Jean Gabin et Pierre Fresnay, dans "La Grande Illusion", le film
majorée par l'appareil de prise de sons, c'est aussi grave qu'un visage qui n'est pas majoré par l'appareil de prise de vues. La complication même de la technique complique dans la même proportion toutes les conditions de l'interprétation et de la création. La couleur fera davantage encore, et davantage encore le relief. L'industrie cinématographique qui n'a pour objet que des superbénéfices spécule sur l'attraction de telle découverte, de telle originalité passagère ; elle ne saurait s'attarder à approfondir les valeurs réelles. Et cependant ces valeurs existent et, qu'on le veuille, ou non, elles imposent leur révélation. Il faut donc écouter aussi les voix d'en haut, s'appliquer à comprendre les vraies raisons pour lesquelles tel film réussit et tel autre échoue point qui semblait cependant digne de mérite. On tire de cela commerce des profits et, parfois, de précieux profits. Jean Gabin et Pierre Fresnay, dans "La Grande Illusion", le film de Jean Renoir Fernand Gravey et Aimé Clariond se révèlent de remarquables cavaliers dans "Le Mensonge de Nina Petrovna" La Grande Illusion au Olympia Un grand film. Une œuvre qui nous fait enfin entendre, sur la guerre, un accent humain et vrai, sans exaltation retessée et sans haine. Dans un camp de prisonniers, en Allemagne, un groupe d'officiers français : c'est la vie quotidienne, la vie réelle de ces hommes que Renoir a voulu nous restituer : la misère et l'espoir, la camaraderie, la longue attente, les révoltes, la hantise sexuelle, les instants de gaîté et d'oubli, le rêve sans cesse recommencé d'évasion. Chaque personnage, peu à peu, se dessine ; les gestes, les tics, les mots nous révèlent ses origines, sa classe, son humeur, sa passion. Il y a là un officier de carrière, de Roelieu, qui reste hautain et distant dans la commune misère; un acteur de province à la gaieté facile, un ingénieur, un juif de famille fabuleusement riche, Rosenthal; un Parisien gouailleur, Maréchal. Sans relâche, la nuit, ils creusent le passage souterrain qui doit leur permettre de fuir ; ils l'ont presque terminé lorsqu'ils sont brusquement transférés dans un autre camp, une haute forteresse, où l'évasion
camp de prisonniers, en Allemagne, un groupe d'officiers français : c'est la vie quotidienne, la vie réelle de ces hommes que Renoir a voulu nous restituer : la misère et l'espoir, la camaraderie, la longue attente, les révoltes, la hantise sexuelle, les instants de gaîté et d'oubli, le rêve sans cesse recommencé d'évasion. Chaque personnage, peu à peu, se dessine ; les gestes, les tics, les mots nous révèlent ses origines, sa classe, son humeur, sa passion. Il y a là un officier de carrière, de Roelieu, qui reste hautain et distant dans la commune misère; un acteur de province à la gaieté facile, un ingénieur, un juif de famille fabuleusement riche, Rosenthal; un Parisien gouailleur, Maréchal. Sans relâche, la nuit, ils creusent le passage souterrain qui doit leur permettre de fuir ; ils l'ont presque terminé lorsqu'ils sont brusquement transférés dans un autre camp, une haute forteresse, où l'évasion est presque impossible. L'officier qui commande la place, Von Rauffenstein, se prend pour de Roelieu d'une espèce d'amitié ; plus fort que la guerre, l'instinct de classe rapproche ces deux aristocrates. Cependant, les Français n'abandonnent pas leur projet. Un jour, grâce au dévouement et à l'ingéniosité de de Boeldieu, Rosenthal et Maréchal s'échappent. Cette première partie, riche de notations justes, constitue une peinture franche et vigoureuse, et la clairvoyance de Jean Renoir sait éviter même les pièges les plus redoutables. C'est à peine si l'on souhaiterait, parfois, plus de densité : nous aurions aimé que, dès le début, le sujet se dessinât avec plus de netteté, que chaque scène apparût plus nécessaire. Mais nous retrouvons, bien souvent, l'allure même de la vie, grâce à un réalisme minutieux et fort, qui ne recule devant aucun mot, grâce à l'esprit de Renoir, à sa fantaisie, à sa verve malicieuse. La seconde partie du film est une réussite, plus incontestable, plus totale. Les deux fugitifs avancent lentement, la nuit, sur les routes d'hiver. Bientôt Rosenthal, blessé au pied, boite et traine derrière son camarade ; les provisions commencent à s'épuiser ; il y a des querelles, et les deux hommes en viennent presque
et Maréchal s'échappent. Cette première partie, riche de notations justes, constitue une peinture franche et vigoureuse, et la clairvoyance de Jean Renoir sait éviter même les pièges les plus redoutables. C'est à peine si l'on souhaiterait, parfois, plus de densité : nous aurions aimé que, dès le début, le sujet se dessinât avec plus de netteté, que chaque scène apparût plus nécessaire. Mais nous retrouvons, bien souvent, l'allure même de la vie, grâce à un réalisme minutieux et fort, qui ne recule devant aucun mot, grâce à l'esprit de Renoir, à sa fantaisie, à sa verve malicieuse. La seconde partie du film est une réussite, plus incontestable, plus totale. Les deux fugitifs avancent lentement, la nuit, sur les routes d'hiver. Bientôt Rosenthal, blessé au pied, boite et traine derrière son camarade ; les provisions commencent à s'épuiser ; il y a des querelles, et les deux hommes en viennent presque à se haïr. Un jour, après une dispute plus violente, ils se séparent dans la colère. Rosenthal, adossé à un rocher, hurle une chanson puérile, avec de grands gestes fouls. Maréchal s'éloigne à pas lents, en fredonnant le refrain. Ces quelques instants sont inoubliables. Le cinéma nous avait rarement donné image plus saisissante et plus atroce du désespoir. Cependant, Maréchal n'abandonnera pas son camarade. Il se ravise et revient sur ses pas pour le reprendre. Au soir, harassés, ils parviennent à une maison isolée, dans la montagne ; tout près, une cabane semble inhabitée. Ils décident de s'y abriter toute la nuit. Mais on vient; on tente d'ouvrir la porte. Maréchal s'arme, prêt à frapper. et c'est une vache, imperturbable qui s'avance. Une paysanne, à peine effrayée, s'arrête sur le seuil. Ils lui disent tout. Elle accueille les voyageurs, les « ennemis », leur offre le pain et le lait. Son mari est mort à Verdun; elle vit seule, ici, avec sa petite fille. Elle les gardera, le temps que Rosenthal guérisse. Et, bientôt, Elsa et Maréchal s'aiment, comme deux êtres longtemps privés d'amour. Mais elle sait qu'ils doivent partir, gagner la Suisse toute proche, aller finir « cette paix
image plus saisissante et plus atroce du désespoir. Cependant, Maréchal n'abandonnera pas son camarade. Il se ravise et revient sur ses pas pour le reprendre. Au soir, harassés, ils parviennent à une maison isolée, dans la montagne ; tout près, une cabane semble inhabitée. Ils décident de s'y abriter toute la nuit. Mais on vient; on tente d'ouvrir la porte. Maréchal s'arme, prêt à frapper. et c'est une vache, imperturbable qui s'avance. Une paysanne, à peine effrayée, s'arrête sur le seuil. Ils lui disent tout. Elle accueille les voyageurs, les « ennemis », leur offre le pain et le lait. Son mari est mort à Verdun; elle vit seule, ici, avec sa petite fille. Elle les gardera, le temps que Rosenthal guérisse. Et, bientôt, Elsa et Maréchal s'aiment, comme deux êtres longtemps privés d'amour. Mais elle sait qu'ils doivent partir, gagner la Suisse toute proche, aller finir « cette paix de guerre »; et, le jour venu, elle les regarde s'éloigner, et pleure. La ligne du récit, est, on le voit, très simple et très humaine. C'est, après le cauchemar du camp, le monde faussé par la guerre, le monde de la haine et de l'illusion, une sorte de retour profond vers les gestes simples, les émotions élémentaires, vers ce qu'il y a de permanent et de sain, les lois mêmes de la vie. Renoir a su exprimer tout cela avec une délicate puissance de suggestion, une naïveté vraie, une vraie noblesse. Et comme il a su diriger ses interprètes. Gabin est parfait; et j'admire cette espèce de parenté spirituelle qui lui permet d'exprimer Renoir de façon si vivante et si fidèle. Stroheim a trouvé, ici, un rôle à sa taille; il a su nuancer et faire vivre son personnage de junker et de soldat en très grand artiste. Pierre Fresnay est un officier français plein d'allure, peut-être un peu trop figé, parfois. Dalio a réalisé, je crois, dans le rôle de Rosenthal, sa meilleure création. Et nous ne saurions oublier Modot et Carette. Dita Parlo est la paysanne; apparition émouvante et presque trop brève. Un beau film, courageux et
profond vers les gestes simples, les émotions élémentaires, vers ce qu'il y a de permanent et de sain, les lois mêmes de la vie. Renoir a su exprimer tout cela avec une délicate puissance de suggestion, une naïveté vraie, une vraie noblesse. Et comme il a su diriger ses interprètes. Gabin est parfait; et j'admire cette espèce de parenté spirituelle qui lui permet d'exprimer Renoir de façon si vivante et si fidèle. Stroheim a trouvé, ici, un rôle à sa taille; il a su nuancer et faire vivre son personnage de junker et de soldat en très grand artiste. Pierre Fresnay est un officier français plein d'allure, peut-être un peu trop figé, parfois. Dalio a réalisé, je crois, dans le rôle de Rosenthal, sa meilleure création. Et nous ne saurions oublier Modot et Carette. Dita Parlo est la paysanne; apparition émouvante et presque trop brève. Un beau film, courageux et fort, un film de Jean Renoir, qui fait honneur, une fois de plus, au cinéma français. PIERRE BONNEL. « Euskadi », réalisé d'après les procédés Louis Lumière, que l'Olympia présente à partir d'aujourd'hui Un magnifique paysage de « L'Héroïque embuscade », qui est projetée actuellement au Paramount LE THEATRE Opéra M-S9 Opéra, 20 h., Boris. Gdounov. Rich. n. Opéra-Comique, 20 h., La Bohème, 2' Rhapsodie. Rio 22-70 Comédie-Française, 21 h., Livre sterling 12, Ohacun sa vérité. Dan M-IS Odéon, 21 h., Le Mari singulier. Bot 77-71 Antoine, Relâche. Wag 86-03 Arts, M, S. dim., fêtes, 21 h. 15, Elévation. Mon 49-24 Atelier, Relâche. Opé 16-45 Athénée, 21 h., M. dim., S. 21 h., Electre. Opé 87.94 Bouffes-Parisiens, M.s.d.f., 3 valses (Y. Printemps). Opé b4,36 Capucines, 21, La Nuit du 7 (Lagrenée, Clara Tambour) Gut 02-87 Châtelet, M.B. jeudi, dim., fêtes, 20 h. 30, Yana. Ely fflt Comédie des Ch.-Elysées, Spectacle d'opéras-bouffes. Opé 64-30 Daunou, 20 h. 45, Pamplemousse. Aro 16-80 Déjazet, M. dim. 15 h., S. 21 h., Tire au flanc. Tri 10-34 Deux-Masques, 21 h., Le Dard. Aro ?9.21 Gaité-Lyrique, 20 h. 45, Au pays du sourire (reprise). Gd-Guignol, 21 h. 15, Le Bâtard de Vaudeville (Mme Revonne) Pro
M-S9 Opéra, 20 h., Boris. Gdounov. Rich. n. Opéra-Comique, 20 h., La Bohème, 2' Rhapsodie. Rio 22-70 Comédie-Française, 21 h., Livre sterling 12, Ohacun sa vérité. Dan M-IS Odéon, 21 h., Le Mari singulier. Bot 77-71 Antoine, Relâche. Wag 86-03 Arts, M, S. dim., fêtes, 21 h. 15, Elévation. Mon 49-24 Atelier, Relâche. Opé 16-45 Athénée, 21 h., M. dim., S. 21 h., Electre. Opé 87.94 Bouffes-Parisiens, M.s.d.f., 3 valses (Y. Printemps). Opé b4,36 Capucines, 21, La Nuit du 7 (Lagrenée, Clara Tambour) Gut 02-87 Châtelet, M.B. jeudi, dim., fêtes, 20 h. 30, Yana. Ely fflt Comédie des Ch.-Elysées, Spectacle d'opéras-bouffes. Opé 64-30 Daunou, 20 h. 45, Pamplemousse. Aro 16-80 Déjazet, M. dim. 15 h., S. 21 h., Tire au flanc. Tri 10-34 Deux-Masques, 21 h., Le Dard. Aro ?9.21 Gaité-Lyrique, 20 h. 45, Au pays du sourire (reprise). Gd-Guignol, 21 h. 15, Le Bâtard de Vaudeville (Mme Revonne) Pro 16-15 Gymnase, M.S. jeudi., dim. et fêtes, 21 h., Le Voyage. Tri 81-43 Humour, 21 h., L'Irrégulière. Anj 07-09 Madeleine, 21 h. 15, Crions-le sur les toits. Ely 06-91 Marigny, Relâche. Anj 90-00 Mathurins, 21 h., Roméo et Juliette. Anj 35-02 Michel, M:.S. dim. et fêtes, 21 h., Coup de rouge. Rio 95-23 Michodière, M.S. dim. et fêtes, 21 h., Fric-Frac Dan 89-90 Montparnasse (Gaston Baty), 21 h., Faust. Tri 48-42 Moulin-Bleu, 15 h. 15, 21 h., Appel du Nu, revue Pro 52-76 Nouveautés, 20 h. 45, V'la l' travail. Tri 42-52 Œuvre, M.S. d..f., 20 h. 45, Un homme com. les autres Rio 84-29 Palais-Royal, M.S. j..d.,f., 21 h., Madame est avec moi. Nor 37-53 Porte-Saint-Martin, Relâche. Bot 83-30 Renaissance (Th. du Peuple), S. 21 h., La Mère Ely 72-42 Scaramouche (Com.-Ch.-Elys.), Dim. et jeudi, 3 heures. Ely 72-42 Th. des Champs-Elysées, Musique roumaine. Car 88-73 Salle Pleyel, Mat., S. 21 h., Ballets Joss Tri OM4 Th. de Paris, M.S. dim., 21 h., La Fessée. Lab 08-40 Th. de Rochefort, 21 h., L'étrange croisière. Théâtre de l'Etoile, Relâche pour répétitions. Variétés, Relâche. Vieux-Colombier, 20 h. 45. Elisabeth, la femme sans homme. MUSIC-HALLS nea 19-U A. B. C., M.S., Mistinguett,
rouge. Rio 95-23 Michodière, M.S. dim. et fêtes, 21 h., Fric-Frac Dan 89-90 Montparnasse (Gaston Baty), 21 h., Faust. Tri 48-42 Moulin-Bleu, 15 h. 15, 21 h., Appel du Nu, revue Pro 52-76 Nouveautés, 20 h. 45, V'la l' travail. Tri 42-52 Œuvre, M.S. d..f., 20 h. 45, Un homme com. les autres Rio 84-29 Palais-Royal, M.S. j..d.,f., 21 h., Madame est avec moi. Nor 37-53 Porte-Saint-Martin, Relâche. Bot 83-30 Renaissance (Th. du Peuple), S. 21 h., La Mère Ely 72-42 Scaramouche (Com.-Ch.-Elys.), Dim. et jeudi, 3 heures. Ely 72-42 Th. des Champs-Elysées, Musique roumaine. Car 88-73 Salle Pleyel, Mat., S. 21 h., Ballets Joss Tri OM4 Th. de Paris, M.S. dim., 21 h., La Fessée. Lab 08-40 Th. de Rochefort, 21 h., L'étrange croisière. Théâtre de l'Etoile, Relâche pour répétitions. Variétés, Relâche. Vieux-Colombier, 20 h. 45. Elisabeth, la femme sans homme. MUSIC-HALLS nea 19-U A. B. C., M.S., Mistinguett, S. Dehelly, Cardini, etc. Pro 44-37 Alcazar, M. L, j., g., d., 15 h., S. 21, Beautés de femmes, revue nue à la mode de Paris. Dan 68-70 Bobino, 21 h., Ceux de la Légion, de V. Scotto (Georgel) Tri 26-22 Casino de Paris, 21 h., Paris en joie (Chevalier). Eto 40-00 Empire, Clôture annuelle. Réouverture en juillet. Mar 13-M Européen, 15, 21. Bordas, Plateau. Fretel. Max Martel Pro 98-49 Folies-Bergère, 20 h. 45, Joséphine Baker. Pro 95-08 Mayol, 21 h., Nus de Paris, Sex-Appeal 1937. Parisogies Pro 95-08 Paris-Folies (167, r. Montmart.), 3-9 h., Revue « Expose ton nu ». Club Front Populaire (83, r. Boétie). 17.30, Revue de la Presse; 21 h., Conférence. Arc 25-02 Coucou, 21 h., Musons revue, avec Charlie et Souplex. Mon 10-26 Deux-Ances, 21 h., « Américain 37 11, revue nouvelle de G. Charley et R. Souplex. Mon 07-48 Dix-Heures, 22 h., Les Huîtres de la Couronne, revue; Jean Rieux, G. Merry. Tri 48. Lune-Rouge, Relâche. Pro 61-96 Le Moulin de la Gaîté, 21 h., Chansons. Revue Jazz Lozy. Odé 42-34 Noctambules 37, 21 h., Hyspa. Pourquoi s'en faire, revue. Pro 13-89 Perchoir, 21 h., La revue de Breffort-Tréno. CABARETS Loo 00-34 Au Père
Eto 40-00 Empire, Clôture annuelle. Réouverture en juillet. Mar 13-M Européen, 15, 21. Bordas, Plateau. Fretel. Max Martel Pro 98-49 Folies-Bergère, 20 h. 45, Joséphine Baker. Pro 95-08 Mayol, 21 h., Nus de Paris, Sex-Appeal 1937. Parisogies Pro 95-08 Paris-Folies (167, r. Montmart.), 3-9 h., Revue « Expose ton nu ». Club Front Populaire (83, r. Boétie). 17.30, Revue de la Presse; 21 h., Conférence. Arc 25-02 Coucou, 21 h., Musons revue, avec Charlie et Souplex. Mon 10-26 Deux-Ances, 21 h., « Américain 37 11, revue nouvelle de G. Charley et R. Souplex. Mon 07-48 Dix-Heures, 22 h., Les Huîtres de la Couronne, revue; Jean Rieux, G. Merry. Tri 48. Lune-Rouge, Relâche. Pro 61-96 Le Moulin de la Gaîté, 21 h., Chansons. Revue Jazz Lozy. Odé 42-34 Noctambules 37, 21 h., Hyspa. Pourquoi s'en faire, revue. Pro 13-89 Perchoir, 21 h., La revue de Breffort-Tréno. CABARETS Loo 00-34 Au Père Tranquille (Halles), Soupers, dancing. Odé 87-82 Cabaret des Fleurs (47, r. Montparnasse), Kiki, attract. Tri 06-37 Chez les Nudistes, 22 et 24 h., Paris. Nu. York. Eve (7, pl. Pigalle), 22 à 5 h., Eve nue, tout' nue, revue. Tri 48-42 Moulin-Bleu, 17.30 à 15.30, Nu intégral; Attractions. Tri 32.95 Pile ou Face (54, r. Pigalle), 22 à 5 h., Nouv. revue nu. DANCINGS ATTRACTIONS Anj 27-80 Ambassadeurs, tous les jours, déjeuners, dîners, soupers, thés dansants, spect. Opéra 19-89 Danc. Olympia, Orch. argentin Canaro. J-Riviera. Club. Odé 87-82 La Boule Blanche (33, r. Vaillant, Montparnasse). Tous les soirs, 22 h., romances, chansons, le célèbre chanteur cubain Antônin Machin. Ely 11-61 Lido. Thés, diners, Variétés, attractions. Kto 17-87 Luna Mon 67-24 Luna-Park, Attract., danse, Tous les jours, matin et soir (2fr.). Mon 67-24 Moulin-Rouge-Bal, 22 h., Revue du Cotton-Club de New-York. LE CINÉMA OPERA — MADELEINE — SAINT-AUSTIN FILMS PARLANT FRANÇAIS Rio 6().33 Act. Ciné-Auto (31, bd Italien 10-30. Document.; Act. Pro 88-62 Caméo (32, bd Italiens), P. 14-24, Le Roi. Gut 64-98 Dôme (5, bd Hal.), P.10-30, Documentaire; Actualités. Pro 88-81 Ciné Ce soir-Italiens (32, r. Italiens), P. 12-30. Les Amies; Un an de guerre civile en Espagne; Actualités mondaines.