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tourné ensuite au vent d'ouest, et enfin au nord-est. C'est le sens de la rotation ordinaire. L'oscillation du baromètre a suivi une marche parallèle ; le 21, pendant que le vent était à l'ouest avec une intensité représentée successivement par 0 et par 4, la colonne de mercure était à son minimum. C'est donc à ce moment que le centre de la bourrasque a passé sur le Pic, et c'est aussi à partir de ce moment que la pluie et la neige ont pris un caractère insolite d'abondance et de continuité. La pluie et l'inondation ont eu lieu pendant le passage de la demi-circonférence nord de la bourrasque et sous l'influence des vents nord-est, régnant à l'altitude du Pic du Midi. Nous devons présumer que les mêmes faits se sont accomplis dans les hautes régions au-dessus de tout le bassin de la Garonne, car les observations barométriques confirment le passage d'un centre de bourrasque le 24. Les dépressions ont été les suivantes : LIEUX. DEPRESSIONS LIEUX. DEPRESSIONS Pic du Midi -6mm30 Toulouse -8mm10 Hôpital militaire de Barèges -5 90 Albi -8 70 Tarbes -8 90 Rodez -8 40 Auch -8 45 Foix -9 30 Montauban -8 40 Les phénomènes les plus remarquables ont eu leur siège dans le département de l'Aveyron. Là, en effet, nous trouvons des orages presque en permanence, tantôt sur un point, tantôt sur un autre, pendant les quatre dépressions barométriques, c'est-à-dire pendant les vingt-quatre premiers jours de juin. Milhau, dans la vallée du Tarn, en a vu passer sept; Prades, au pied du plateau d'Aubrac, onze; Mur-de-Barrez, sur le versant du Plomb du Cantal, en a vu six; Grandmas, entre Rodez et Decazeville, six également. Tous ces points qui se sont ainsi trouvés sur le trajet ordinaire des orges forment un circuit parallèle aux montagnes qui limitent cette partie du versant océanien, et semblent indiquer l'existence fréquente d'un tourbillon local ou d'une sorte de cyclone à dimensions réduites. Le détail des observations nous montre, en effet, que ce tourbillon a existé. Il nous suffira, pour le prouver, de donner quelques extraits des journaux d'observations relatifs aux
plus remarquables ont eu leur siège dans le département de l'Aveyron. Là, en effet, nous trouvons des orages presque en permanence, tantôt sur un point, tantôt sur un autre, pendant les quatre dépressions barométriques, c'est-à-dire pendant les vingt-quatre premiers jours de juin. Milhau, dans la vallée du Tarn, en a vu passer sept; Prades, au pied du plateau d'Aubrac, onze; Mur-de-Barrez, sur le versant du Plomb du Cantal, en a vu six; Grandmas, entre Rodez et Decazeville, six également. Tous ces points qui se sont ainsi trouvés sur le trajet ordinaire des orges forment un circuit parallèle aux montagnes qui limitent cette partie du versant océanien, et semblent indiquer l'existence fréquente d'un tourbillon local ou d'une sorte de cyclone à dimensions réduites. Le détail des observations nous montre, en effet, que ce tourbillon a existé. Il nous suffira, pour le prouver, de donner quelques extraits des journaux d'observations relatifs aux principaux orages. Voici, à ce sujet, les notes recueillies par l'instituteur de Grandmas dont la résidence est au centre du département : «Le 3 juin, époque de la première dépression barométrique, dans la matinée, soleil très chaud, atmosphère lourde annonçant un orage ; à 9 heures, nuages de tous côtés, surtout vers l'ouest; à 11 heures, les éclairs se répètent à de courts intervalles, le tonnerre gronde avec force du côté de l'est. Le vent d'ouest augmente encore, et le tonnerre gronde de tous les points de l'horizon. Les éclairs sont si multiples de tous côtés qu'on ne voit que des zig-zags de feu dans toute l'atmosphère. Enfin, l'orage éclate en pluie torrentielle mêlée de grêle venant de l'est et se dirigeant vers le nord-ouest.» Toutes ces indications correspondent bien à l'impression que produirait un tourbillon vu d'un point central et par-dessus un horizon irrégulier qui ne permet pas d'apprécier la continuité du mouvement. La première position constatée est à l'ouest, la deuxième à l'est et la dernière au nord-ouest. Voici maintenant les observations relatives à l'orage du 16 qui a été le plus considérable de tous et qui correspond à la troisième dépression barométrique, celle qui a précédé les
surtout vers l'ouest; à 11 heures, les éclairs se répètent à de courts intervalles, le tonnerre gronde avec force du côté de l'est. Le vent d'ouest augmente encore, et le tonnerre gronde de tous les points de l'horizon. Les éclairs sont si multiples de tous côtés qu'on ne voit que des zig-zags de feu dans toute l'atmosphère. Enfin, l'orage éclate en pluie torrentielle mêlée de grêle venant de l'est et se dirigeant vers le nord-ouest.» Toutes ces indications correspondent bien à l'impression que produirait un tourbillon vu d'un point central et par-dessus un horizon irrégulier qui ne permet pas d'apprécier la continuité du mouvement. La première position constatée est à l'ouest, la deuxième à l'est et la dernière au nord-ouest. Voici maintenant les observations relatives à l'orage du 16 qui a été le plus considérable de tous et qui correspond à la troisième dépression barométrique, celle qui a précédé les inondations de la Garonne : « Le 16 juin, vers deux ou trois heures du soir, tonnerre lointain au nord-est; l'orage marche vers l'ouest et se termine par une averse. Le même jour, à 6 heures et demie du soir, l'atmosphère est obscurcie vers l'ouest par le nuage qu'on avait vu quelques heures auparavant s'y diriger, et qui en ce moment reprend sa course vers l'est. Les éclairs, le tonnerre et le vent augmentent d'intensité, et à 7 heures un quart le tonnerre et les éclairs se succèdent sans interruption ; on aurait cru l'atmosphère en feu. Une pluie torrentielle, poussée par un vent furieux, tombe pendant une heure et demie. » Ainsi l'orage a commencé au nord-est et a marché vers l'ouest, puis il est reparti de l'ouest pour aller à l'est; il a donc formé un circuit presque complet. L'observateur de Prades-d'Aubrac, placé lui aussi dans l'intérieur du tourbillon, voit la première partie de cet orage. Mieux placé que son collègue de Grandmas qui l'a aperçu seulement lorsqu'il était arrivé au nord-est du département, lui, l'a vu commencer au sud-ouest et se former à trois reprises au même endroit, puis il l'a vu passer au nord-est, au nord
vu quelques heures auparavant s'y diriger, et qui en ce moment reprend sa course vers l'est. Les éclairs, le tonnerre et le vent augmentent d'intensité, et à 7 heures un quart le tonnerre et les éclairs se succèdent sans interruption ; on aurait cru l'atmosphère en feu. Une pluie torrentielle, poussée par un vent furieux, tombe pendant une heure et demie. » Ainsi l'orage a commencé au nord-est et a marché vers l'ouest, puis il est reparti de l'ouest pour aller à l'est; il a donc formé un circuit presque complet. L'observateur de Prades-d'Aubrac, placé lui aussi dans l'intérieur du tourbillon, voit la première partie de cet orage. Mieux placé que son collègue de Grandmas qui l'a aperçu seulement lorsqu'il était arrivé au nord-est du département, lui, l'a vu commencer au sud-ouest et se former à trois reprises au même endroit, puis il l'a vu passer au nord-est, au nord et disparaître au nord-ouest. Il a vu aussi la deuxième partie et confirme le rapport de son collègue de Grandmas, en constatant que l'orage est revenu du sud-est par rapport à lui et a disparu au nord-est. L'orage du 19 juin, qui sépare la troisième et la quatrième dépression, a éclaté sur plusieurs points comme le précédent. L'observateur de Grandmas ne l'a pas aperçu, mais celui de Prades-d'Aubrac en rend compte très exactement. « Il l'a vu poindre à l'ouest et au sud-ouest, puis cheminer vers le sud, le sud-est et même vers l'est, » Dans les journées qui ont suivi celles du 19, les orages se sont calmés presque partout. Les observateurs de Prades-d'Aubrac et de Mur-de-Barrez ne signalent plus rien ; celui de Milhau se borne à constater le passage d'un orage le 23. L'instituteur de Grandmas seul a vu la suite de la tourmente des jours précédents, mais sous une forme amoindrie et près de s'épuiser. En effet, son rayon d'action ne dépasse plus alors les bornes mêmes de l'horizon de Grandmas, c'est-à-dire les montagnes et les coteaux de Rodez, Decazeville et Villefranche. Voici, d'ailleurs, l'analyse du journal d'observation pour les jours même de l'inondation de la
éclaté sur plusieurs points comme le précédent. L'observateur de Grandmas ne l'a pas aperçu, mais celui de Prades-d'Aubrac en rend compte très exactement. « Il l'a vu poindre à l'ouest et au sud-ouest, puis cheminer vers le sud, le sud-est et même vers l'est, » Dans les journées qui ont suivi celles du 19, les orages se sont calmés presque partout. Les observateurs de Prades-d'Aubrac et de Mur-de-Barrez ne signalent plus rien ; celui de Milhau se borne à constater le passage d'un orage le 23. L'instituteur de Grandmas seul a vu la suite de la tourmente des jours précédents, mais sous une forme amoindrie et près de s'épuiser. En effet, son rayon d'action ne dépasse plus alors les bornes mêmes de l'horizon de Grandmas, c'est-à-dire les montagnes et les coteaux de Rodez, Decazeville et Villefranche. Voici, d'ailleurs, l'analyse du journal d'observation pour les jours même de l'inondation de la Garonne : « Le 20 juin, dit l'observateur, on entend des coups de tonnerre du côté de l'est, l'orage prend la direction du nord et du nord-ouest; il tombe quelques gouttes de pluie avec un peu de grêle. » Le 21 juin, à 4 heures du matin, nouveaux éclairs et coups de tonnerre du côté de l'ouest, et à la suite pluie. Pendant cette journée on entend des coups de tonnerre de tous les points de l'horizon, tantôt près, tantôt loin, avec quelques rares éclairs. La couche nuageuse va s'élargissant et la pluie devient plus intense. Toute la nuit du 21 au 22 se passe ainsi. On voyait des éclairs tantôt à un point de l'horizon, tantôt à l'autre, et le tonnerre se faisait entendre par intervalles. Pendant la journée du 22, la pluie ne cessa pas de tomber avec force. Dans la nuit du 22 au 23, elle devint torrentielle; le tonnerre gronda avec intermittence, accompagné de rares éclairs. Cet orage, dit-il en terminant, dura environ 60 heures sans discontinuer. » Nous avons indiqué tous ces orages sous une forme résumée, dans le tableau ci-après, et nous avons mis en regard la courbe des oscillations barométriques au Pic du
coups de tonnerre du côté de l'ouest, et à la suite pluie. Pendant cette journée on entend des coups de tonnerre de tous les points de l'horizon, tantôt près, tantôt loin, avec quelques rares éclairs. La couche nuageuse va s'élargissant et la pluie devient plus intense. Toute la nuit du 21 au 22 se passe ainsi. On voyait des éclairs tantôt à un point de l'horizon, tantôt à l'autre, et le tonnerre se faisait entendre par intervalles. Pendant la journée du 22, la pluie ne cessa pas de tomber avec force. Dans la nuit du 22 au 23, elle devint torrentielle; le tonnerre gronda avec intermittence, accompagné de rares éclairs. Cet orage, dit-il en terminant, dura environ 60 heures sans discontinuer. » Nous avons indiqué tous ces orages sous une forme résumée, dans le tableau ci-après, et nous avons mis en regard la courbe des oscillations barométriques au Pic du Midi et à Toulouse, de manière à donner une idée générale de l'état électrique de l'atmosphère pendant chaque dépression. DE L'ACADÉMIE DES SCIENCES. 381 Orages signalés dans le mois de Juin 1875. LIEUX DATES. OBSERVATIONS D'OBSERVATIONS. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 41 42 13 44 45 46 47 48 49 20 21 22 23 24 25 26 au 0 0 0 0 0 La signification signification arbes 0 0 signes est la suivante Saint-Sauveur 0 0 0 0 — orage. Pic du Midi 0 0 0 — grêle. Montauban 0 0 uch 0 gen 0 Toulouse 0 0 0 Oyat 0 lbi arascon (Ariège) 0 0 ilhau (Aveyron)... 0 0 0 0 0 0 rades d'Aubrac 00 M 0 0 0n0 00 g randmas (Aveyron) m 0 0 0 0 0 ozouls id. 0 0 0 0 0 ur de Barez id. 0 0 0 0 0 ages id. 0 0 ailhourles id. 0 0 Echelle auteur du barogramme barogramme mètre au : — hauteurs Pic du Midi. — 2m.m. — 2m.m. Hauteur du barogramme mètre à : — — Toulouse. Dans les peintures de la même époque qui nous restent, on peut voir également
45 46 47 48 49 20 21 22 23 24 25 26 au 0 0 0 0 0 La signification signification arbes 0 0 signes est la suivante Saint-Sauveur 0 0 0 0 — orage. Pic du Midi 0 0 0 — grêle. Montauban 0 0 uch 0 gen 0 Toulouse 0 0 0 Oyat 0 lbi arascon (Ariège) 0 0 ilhau (Aveyron)... 0 0 0 0 0 0 rades d'Aubrac 00 M 0 0 0n0 00 g randmas (Aveyron) m 0 0 0 0 0 ozouls id. 0 0 0 0 0 ur de Barez id. 0 0 0 0 0 ages id. 0 0 ailhourles id. 0 0 Echelle auteur du barogramme barogramme mètre au : — hauteurs Pic du Midi. — 2m.m. — 2m.m. Hauteur du barogramme mètre à : — — Toulouse. Dans les peintures de la même époque qui nous restent, on peut voir également que l'art archaïque encore conservé au XIIe siècle est aussi abandonné, et que les artistes du XIIIe, étudiant avec plus de soin la nature, recherchent avant tout, non seulement la vérité dans le geste, mais encore la souplesse dans la pose. En outre, l'harmonie de la peinture décorative dut se modifier par suite de l'emploi de vitraux fortement colorés. Les peintures du XIIe siècle étaient, en effet, trop pâles en regard des vitraux du XIIIe siècle qui donnaient des tons d'une vigueur extraordinaire; on dut alors renoncer en quelque sorte à la peinture à fresque et employer divers autres procédés, tels que les peintures à l'œuf, à la colle de peau ou d'os, à la résine dissoute dans l'alcool, etc., qui permettaient d'obtenir une plus grande solidité de ton. Enfin, la peinture décorative ne s'appliqua pas seulement aux faces intérieures, elle fut souvent employée à l'extérieur des édifices. Les écoles de statuaires surgirent naturellement partout où des monuments romains avaient laissé de nombreux débris; néanmoins, après Charlemagne, les traditions orientales et les nombreux objets d'art rapportés de Byzance déterminèrent les écoles pseudo-byzantines, dont il a été parlé plus haut et qui avaient incontestablement une assez grande valeur. Abandonnant à peu
modifier par suite de l'emploi de vitraux fortement colorés. Les peintures du XIIe siècle étaient, en effet, trop pâles en regard des vitraux du XIIIe siècle qui donnaient des tons d'une vigueur extraordinaire; on dut alors renoncer en quelque sorte à la peinture à fresque et employer divers autres procédés, tels que les peintures à l'œuf, à la colle de peau ou d'os, à la résine dissoute dans l'alcool, etc., qui permettaient d'obtenir une plus grande solidité de ton. Enfin, la peinture décorative ne s'appliqua pas seulement aux faces intérieures, elle fut souvent employée à l'extérieur des édifices. Les écoles de statuaires surgirent naturellement partout où des monuments romains avaient laissé de nombreux débris; néanmoins, après Charlemagne, les traditions orientales et les nombreux objets d'art rapportés de Byzance déterminèrent les écoles pseudo-byzantines, dont il a été parlé plus haut et qui avaient incontestablement une assez grande valeur. Abandonnant à peu près complètement la tradition romaine, l'école de sculpture de Toulouse était presque toute byzantine au XIe siècle; mais pendant le XIIe elle laisse peu à peu de côté l'hiératisme grec des bas-reliefs, pour se livrer à l'étude de la nature. A partir du XIIIe siècle, à Toulouse, comme dans les autres parties de la France, l'art de la statuaire appartient entièrement aux nouvelles écoles laïques affranchies de la tutelle monastique. Dès ce moment, les œuvres remarquables abondent, et, quelque prévenu qu'on soit contre la sculpture du moyen âge, on ne peut néanmoins s'empêcher de reconnaître les qualités originales qui la distinguent et qui lui assignent une place distinguée dans l'histoire des arts. La supériorité incontestée des monuments élevés vers le milieu du XIIIe siècle fait comprendre tout l'intérêt qui s'attachait à l'ancien monastère des Cordeliers fondé à cette époque. Dans la première partie de ce travail, j'ai décrit tout ce qui était relatif à l'architecture et aux dispositions principales de ce couvent; dans cette deuxième partie, je vais m'occuper plus particulièrement des peintures et des sculptures qui avaient été employées pour sa décoration intérieure ou extérieure. Peintures. Les procédés mis en œuvre par les peintres, pendant le XIIIe siècle étaient
autres parties de la France, l'art de la statuaire appartient entièrement aux nouvelles écoles laïques affranchies de la tutelle monastique. Dès ce moment, les œuvres remarquables abondent, et, quelque prévenu qu'on soit contre la sculpture du moyen âge, on ne peut néanmoins s'empêcher de reconnaître les qualités originales qui la distinguent et qui lui assignent une place distinguée dans l'histoire des arts. La supériorité incontestée des monuments élevés vers le milieu du XIIIe siècle fait comprendre tout l'intérêt qui s'attachait à l'ancien monastère des Cordeliers fondé à cette époque. Dans la première partie de ce travail, j'ai décrit tout ce qui était relatif à l'architecture et aux dispositions principales de ce couvent; dans cette deuxième partie, je vais m'occuper plus particulièrement des peintures et des sculptures qui avaient été employées pour sa décoration intérieure ou extérieure. Peintures. Les procédés mis en œuvre par les peintres, pendant le XIIIe siècle étaient déjà très perfectionnés, ainsi qu'on peut s'en rendre compte en examinant les peintures faites à cette époque. Mais, quels que soient les progrès accomplis ou les résultats obtenus, il faut bien le reconnaître, la peinture décorative monumentale n'en est pas moins une des parties de l'architecture les plus difficiles à appliquer, parce qu'au gré de l'artiste qui l'emploie, elle peut altérer ou faire valoir les proportions d'un édifice, l'éclairer ou l'assombrir, etc. Or, avec les vitraux colorés, il fallait nécessairement placer sur les murs des tons d'une vigueur exceptionnelle, et cette coloration devait être d'autant plus intense qu'elle s'éloignait de l'œil. Pour soutenir l'effet éclatant des verrières, les artistes du XIIIe siècle étaient donc obligés de donner à leurs décorations un brillant et une solidité de ton qui pussent lutter avec l'or qu'on employait très fréquemment. Mais, par suite de la cherté des peintures dans lesquelles l'or jouait un rôle important, on dut, probablement par des raisons d'économie, adopter une ornementation plus simple, dans laquelle on conserva de grandes surfaces claires, décorées seulement par des filets, et on colora plus vivement les stipes, les nervures des voûtes et leurs tympans. C'est la raison d'économie, sans doute, qui fit adopter, pour
appliquer, parce qu'au gré de l'artiste qui l'emploie, elle peut altérer ou faire valoir les proportions d'un édifice, l'éclairer ou l'assombrir, etc. Or, avec les vitraux colorés, il fallait nécessairement placer sur les murs des tons d'une vigueur exceptionnelle, et cette coloration devait être d'autant plus intense qu'elle s'éloignait de l'œil. Pour soutenir l'effet éclatant des verrières, les artistes du XIIIe siècle étaient donc obligés de donner à leurs décorations un brillant et une solidité de ton qui pussent lutter avec l'or qu'on employait très fréquemment. Mais, par suite de la cherté des peintures dans lesquelles l'or jouait un rôle important, on dut, probablement par des raisons d'économie, adopter une ornementation plus simple, dans laquelle on conserva de grandes surfaces claires, décorées seulement par des filets, et on colora plus vivement les stipes, les nervures des voûtes et leurs tympans. C'est la raison d'économie, sans doute, qui fit adopter, pour la nef de l'église conventuelle des Cordeliers, une décoration très simple, entièrement composée d'appareils figurant des assises de pierre tracées avec doubles filets brun-rouge sur fond jaune-clair et réserver une coloration plus vive pour les chapiteaux, les clefs de voûte, une partie des nervures diagonales, les arcs doubleaux des chapelles, les réseaux et les ébrasements des fenêtres. Ainsi qu'il a été déjà dit dans la première partie de ce travail, les chapelles étaient plus richement décorées que la nef, mais l'incendie avait presque totalement détruit leur ornementation intérieure, de telle sorte qu'il ne restait plus guère, lors de la démolition de cette église, que des fragments de peinture très détériorés, dont il a été possible cependant de relever quelques dessins et de conserver une partie que j'ai pu détacher des murs et que je place sous les yeux des membres de l'Académie. Voici la description des indications que j'ai pu recueillir et qui, d'après les dessins calqués sur place par M. Engalières, font connaître l'ensemble à peu près complet de la décoration faite vers la fin du XIIIe siècle dans la 2e chapelle à l'est du clocher sur le côté nord de l'église (V. Pl. L). à 4m85 au-dessus du
les réseaux et les ébrasements des fenêtres. Ainsi qu'il a été déjà dit dans la première partie de ce travail, les chapelles étaient plus richement décorées que la nef, mais l'incendie avait presque totalement détruit leur ornementation intérieure, de telle sorte qu'il ne restait plus guère, lors de la démolition de cette église, que des fragments de peinture très détériorés, dont il a été possible cependant de relever quelques dessins et de conserver une partie que j'ai pu détacher des murs et que je place sous les yeux des membres de l'Académie. Voici la description des indications que j'ai pu recueillir et qui, d'après les dessins calqués sur place par M. Engalières, font connaître l'ensemble à peu près complet de la décoration faite vers la fin du XIIIe siècle dans la 2e chapelle à l'est du clocher sur le côté nord de l'église (V. Pl. L). à 4m85 au-dessus du carrelage, régnaient deux grandes frises superposées, ayant chacune 1m10 de hauteur environ et divisées en tableaux, représentant des sujets relatifs à la vie du Christ. C'est du moins ce qu'il est permis de supposer d'après le fragment conservé (4), dont il a été possible de prendre le dessin complet (4) Comme il peut être utile de connaître les moyens employés pour l'enlèvement et la conservation de ce fragment de peinture, je vais les indiquer sommairement. On a collé d'abord, avec de la gomme arabique dissoute dans de l'eau tiède, une toile à calquer sur le fragment de peinture à enlever. Cette toile ayant fait corps avec la peinture, il a été possible alors, au moyen d'une scie ou d'une lame en tôle assez mince, de détacher l'enduit du mur et de conserver la peinture collée sur la toile. Mais comme l'enduit en mortier de chaux ainsi enlevé avait une épaisseur très irrégulière, et se trouvait excessivement mince en certains points correspondants aux assises en briques du mur, où il avait à peine l'épaisseur d'une forte feuille de papier, il a été nécessaire de le consolider. A cet effet, on a placé la peinture horizontalement, en l'appliquant sur une table de