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vers sous ce titre modeste : Pour mes amis. Après un émouvant hommage à la mémoire d'André Gaillard, le dernier numéro des Cahiers du Sud groupe un choix intéressant d'essais, de poèmes et de chroniques, parmi lesquels : de Jean Catesson, une Introduction à la chasteté, des poèmes d'Aldo Capasso et de Maxime Alexandre, etc. Le Cirque et la Poésie, tel sera le sujet traité au prochain dîner du « Génie Français », qui aura lieu le lundi 18, à 19 heures, au Restaurant Bonvalet, 29, boulevard du Temple, sous la présidence de M. Maurice Verne. Les Fratellini, invités d'honneur, y assisteront. * M. Paul Doumer, président de la République, vient d'accorder son patronage à la Société Erckmann-Chatrian. PARISIEN. Nous rappelons à nos amis et correspondants que les neuf lignes grovestes sur lesquelles il convient d'appeler Comédie* sont: Elysées: 88-81 Des Hommes, des Œuvres et des Choses. LE JOURNAL D'EMILE MAS Dimanche 10 janvier. — Le soir: Patrie. Peu à peu le public de la Comédie-Française se ressaisit; de nombreux habitués de la Maison m'écrivent afin de me confier leurs idées, leurs impressions, et j'ai reçu récemment, parmi beaucoup d'autres, une très intéressante lettre d'un abonné au sujet des coupures que l'on fait subir au drame de Victorien Sardou. Je les avais simplement signalées et je me proposais de vous dire pourquoi je les déplorais. Indispensables pendant la pièce où le spectacle devait être terminé à 11 heures, rien ne les excuse en temps de paix. Or, mon correspondant exprime son sentiment, qui est aussi le mien, avec tant de clarté que je m'en tiendrai à transcrire ce qu'il m'écrit. « Je passe sur la suppression du tableau de la Porte de Louvain, qui n'est pas indispensable à l'action, qui ajoute trois rôles à une distribution déjà copieuse et qui est d'une réalisation scénique assez difficile (l'enfouissement de la patrouille). « Mais, par contre, je trouve très regrettable la suppression du septième tableau, au quatrième acte, cela pour trois raisons: « La plus importante, à mon sens, c'est qu'ainsi nous ne savons pas que par la mort de dona Rafaele
que l'on fait subir au drame de Victorien Sardou. Je les avais simplement signalées et je me proposais de vous dire pourquoi je les déplorais. Indispensables pendant la pièce où le spectacle devait être terminé à 11 heures, rien ne les excuse en temps de paix. Or, mon correspondant exprime son sentiment, qui est aussi le mien, avec tant de clarté que je m'en tiendrai à transcrire ce qu'il m'écrit. « Je passe sur la suppression du tableau de la Porte de Louvain, qui n'est pas indispensable à l'action, qui ajoute trois rôles à une distribution déjà copieuse et qui est d'une réalisation scénique assez difficile (l'enfouissement de la patrouille). « Mais, par contre, je trouve très regrettable la suppression du septième tableau, au quatrième acte, cela pour trois raisons: « La plus importante, à mon sens, c'est qu'ainsi nous ne savons pas que par la mort de dona Rafaele le duc d'Albe, qui passe devant la maison où elle rend le dernier soupir, en conduisant les condamnés au supplice, reçoit le châtiment de ses crimes. Cette justice divine était la morale même de la pièce. De plus elle amenait l'interprète à paraître tout au long de son rôle une chétive enfant sentant déjà confusément l'approche de la mort, tandis que Jeanne Sully semble seulement une enfant malade qui, sans que son état soit bien grave, en profite pour être volontaire et faire plier son père à ses caprices. « La seconde conséquence regrettable du tripatouillage en question, c'est que le sixième tableau qui, d'après la brochure, doit se passer dans une salle somptueuse mais terrible d'aspect par sa décoration, son ameublement, ses peintures murales, se joue dans un ouvre décor de salle basse, car il faut une fenêtre donnant de plein-pied sur la rue où passent les condamnés. « Enfin, on nous prive du magnifique cortège de ces malheureux et des hommes d'armes et du clergé qui les accompagnaient. Et ainsi il se trouve que l'animateur, le remueur de foules est M. Emile Fabre — c'est un de ses rares mérites, laissant-lui le loisir — a reculé devant une
chétive enfant sentant déjà confusément l'approche de la mort, tandis que Jeanne Sully semble seulement une enfant malade qui, sans que son état soit bien grave, en profite pour être volontaire et faire plier son père à ses caprices. « La seconde conséquence regrettable du tripatouillage en question, c'est que le sixième tableau qui, d'après la brochure, doit se passer dans une salle somptueuse mais terrible d'aspect par sa décoration, son ameublement, ses peintures murales, se joue dans un ouvre décor de salle basse, car il faut une fenêtre donnant de plein-pied sur la rue où passent les condamnés. « Enfin, on nous prive du magnifique cortège de ces malheureux et des hommes d'armes et du clergé qui les accompagnaient. Et ainsi il se trouve que l'animateur, le remueur de foules est M. Emile Fabre — c'est un de ses rares mérites, laissant-lui le loisir — a reculé devant une mise en scène et une réalisation qu'il avait obtenus trente ans auparavant le timide et prudent Claretie ! Ne trouvez-vous pas cela étrangement rétrograde ? » Sans doute ; mais je ferai remarquer à mon correspondant qu'en 1901 Victor Sardou vivait encore et que c'est lui qui avait certainement exigé du « prudent Claretie » le maintien de ces tableaux dont Francisque Sarcey envisageait déjà la suppression en 1890 mais en déclarant au sujet du septième: « Il n'a pas l'extrême mérite du tableau où les Espagnols s'emportent des conjurés; il ne fait pas corps avec l'action, mais il ajoute à l'émotion produite et ce serait dommage de l'enlever. » Mon correspondant conclut, avec raison: « Cela est bizarre à une époque où l'on prétend vouloir jouer intégralement (ras toujours par une bonne inspiration) Shakespeare et surtout Musset. » Ces observations sont trop justes pour que j'ajoute un seul mot. Emile MAS. À l'Université des Annales LA SOUFFRANCE MAITRESSE DE VIE par le R. P. Sanson Quelle belle, chaleureuse et noble éloquence a le Père Sanson. Une parole frémissante au service d'un grand cœur. Les pensées les plus hautes se font, sous son verbe inspiré, plus accessibles et plus humaines.
du « prudent Claretie » le maintien de ces tableaux dont Francisque Sarcey envisageait déjà la suppression en 1890 mais en déclarant au sujet du septième: « Il n'a pas l'extrême mérite du tableau où les Espagnols s'emportent des conjurés; il ne fait pas corps avec l'action, mais il ajoute à l'émotion produite et ce serait dommage de l'enlever. » Mon correspondant conclut, avec raison: « Cela est bizarre à une époque où l'on prétend vouloir jouer intégralement (ras toujours par une bonne inspiration) Shakespeare et surtout Musset. » Ces observations sont trop justes pour que j'ajoute un seul mot. Emile MAS. À l'Université des Annales LA SOUFFRANCE MAITRESSE DE VIE par le R. P. Sanson Quelle belle, chaleureuse et noble éloquence a le Père Sanson. Une parole frémissante au service d'un grand cœur. Les pensées les plus hautes se font, sous son verbe inspiré, plus accessibles et plus humaines. La vérité se révèle et se grandit. Le R. P. Sanson avait à parler d'un sujet aussi vaste que le cœur des hommes : La souffrance, maîtresse de la vie. Dès ses premiers mots, il a tenu à se défendre de parler en conférencier, en philosophe ou en prêtre. En homme seulement. En homme qui s'est heurté aux mille arêtes de la souffrance, en homme qui a su accepter la douleur et se grandir par elle. Un sermon ? Que non pas! Une méditation plutôt, qui, née d'une parole de Baudelaire: « Faut-il croire que l'homme soit tombé bas pour se croire heureux », s'acheva sur une citation de Rostand. La souffrance, maîtresse de vie ! Thème éternel qui n'est jamais un lieu commun. Thème riche, qui prête aux variantes les plus lyriques, aux enseignements les plus précieux. Car c'est en poète que le Père Sanson a parlé de la douleur qui courbe chacun sous son joug, en raison même de notre nature. Quelle pathétique réponse à ceux qui ne veulent cueillir que les joies de la vie et ne savent pas quelle force intérieure leur apporte la souffrance. Car il faut voir en elle, en effet, non une ennemie,
homme seulement. En homme qui s'est heurté aux mille arêtes de la souffrance, en homme qui a su accepter la douleur et se grandir par elle. Un sermon ? Que non pas! Une méditation plutôt, qui, née d'une parole de Baudelaire: « Faut-il croire que l'homme soit tombé bas pour se croire heureux », s'acheva sur une citation de Rostand. La souffrance, maîtresse de vie ! Thème éternel qui n'est jamais un lieu commun. Thème riche, qui prête aux variantes les plus lyriques, aux enseignements les plus précieux. Car c'est en poète que le Père Sanson a parlé de la douleur qui courbe chacun sous son joug, en raison même de notre nature. Quelle pathétique réponse à ceux qui ne veulent cueillir que les joies de la vie et ne savent pas quelle force intérieure leur apporte la souffrance. Car il faut voir en elle, en effet, non une ennemie, mais une auxiliaire à mieux vivre. La douleur modèle de sa main d'acier le masque d'argile du monde. C'est surtout aux femmes que le Père Sanson, pour finir, s'est adressé. Aux femmes qui, plus que les hommes peut-être, connaissent le déchirant fardeau de la souffrance, et doivent apprendre à la surmonter. Pierre LAGARDE. La conférence du R. P. Sanson sera publiée dans Conferencia. Chez les Lamartiniens de Lyon Les Lamartiniens de Lyon ont donné leur dernière réunion devant une nombreuse et élégante assistance. Dans une causerie brillante et fréquemment applaudie, M. Pierre Grosclaude, chargé des cours à la Faculté des Lettres, a parlé des différents séjours que Lamartine a fait à Lyon et surtout des jugements du poète un peu sévères pour les Lyonnais mais fort élogieux pour les Lyonnaises. M. Germain de Montauzan, président des Lamartiniens, prononça alors une éloquente et spirituelle allocution sur le mouvement intellectuel et sur le développement industriel à Lyon. Puis Mme Bouton-Perbosc, accompagnée par M. Jean Chervet, violoniste, interpréta le Chant hindou de R. Borodine Korsakoff et Devant les flots ensoleillés dont la musique est de Mme de Lognes d'Antroche et les paroles de M. Pierre Grosclaude. Plusieurs poèmes furent lus par M. Germain
surmonter. Pierre LAGARDE. La conférence du R. P. Sanson sera publiée dans Conferencia. Chez les Lamartiniens de Lyon Les Lamartiniens de Lyon ont donné leur dernière réunion devant une nombreuse et élégante assistance. Dans une causerie brillante et fréquemment applaudie, M. Pierre Grosclaude, chargé des cours à la Faculté des Lettres, a parlé des différents séjours que Lamartine a fait à Lyon et surtout des jugements du poète un peu sévères pour les Lyonnais mais fort élogieux pour les Lyonnaises. M. Germain de Montauzan, président des Lamartiniens, prononça alors une éloquente et spirituelle allocution sur le mouvement intellectuel et sur le développement industriel à Lyon. Puis Mme Bouton-Perbosc, accompagnée par M. Jean Chervet, violoniste, interpréta le Chant hindou de R. Borodine Korsakoff et Devant les flots ensoleillés dont la musique est de Mme de Lognes d'Antroche et les paroles de M. Pierre Grosclaude. Plusieurs poèmes furent lus par M. Germain de Montauzan, Mlle Jardel, M. Bleu, et pour les floralies de janvier le choix du public s'est porté sur un charmant poème de M. Jean Ferval de Grenoble: « En voulez-vous des vers d'amour ? » Pour terminer, on entendit des poèmes de Mme Channet de Lislerov, Mlle Brun de Saligny, M. Gaston Pohn et M. Pierre Grosclaude, qui a publié récemment un livre de poèmes: « Au fil du fleuve ». "AU BOUT DU ROULEAU" par Joseph CONRAD Un aveugle conduisait Ce roman, ou plutôt cette longue nouvelle, donne une idée précise de la manière, du talent de l'auteur anglais, et montre sa mesure. M. G.-Jean Aubry, qui présente l'œuvre, traduite par Gabrielle d'Harcourt et publiée partiellement dès 1924 par la Revue Hebdomadaire, en esquisse l'histoire assez mouvementée. Une bonne partie du manuscrit, détruite par un commencement d'incendie, dut être récrite sur-le-champ. M. G.-Jean Aubry a pu trouver au récit des sources: personnages, documents et surtout expérience personnelle, du plus haut intérêt. La circonstance et le lien sont la navigation d'un vapeur dans la mer de Chine, le sujet tient dans l'histoire du capitaine Whalley qui conduit ce bateau. Jadis à bord d'un voilier dont il a dû, ruiné,
Saligny, M. Gaston Pohn et M. Pierre Grosclaude, qui a publié récemment un livre de poèmes: « Au fil du fleuve ». "AU BOUT DU ROULEAU" par Joseph CONRAD Un aveugle conduisait Ce roman, ou plutôt cette longue nouvelle, donne une idée précise de la manière, du talent de l'auteur anglais, et montre sa mesure. M. G.-Jean Aubry, qui présente l'œuvre, traduite par Gabrielle d'Harcourt et publiée partiellement dès 1924 par la Revue Hebdomadaire, en esquisse l'histoire assez mouvementée. Une bonne partie du manuscrit, détruite par un commencement d'incendie, dut être récrite sur-le-champ. M. G.-Jean Aubry a pu trouver au récit des sources: personnages, documents et surtout expérience personnelle, du plus haut intérêt. La circonstance et le lien sont la navigation d'un vapeur dans la mer de Chine, le sujet tient dans l'histoire du capitaine Whalley qui conduit ce bateau. Jadis à bord d'un voilier dont il a dû, ruiné, se séparer, le capitaine a repris du service, associé à un armateur, afin d'assurer des subsides et un héritage à sa fille qui gère une pension de famille, au loin, « dans l'hémisphère austral ». Entouré, soupçonné, guetté, il se découvre que, devenu à très peu près aveugle, il a dirigé en apparence la manœuvre, durant de longs jours, grâce à l'assistance de son matelot indigène, de son serang. Il s'armera, trop bien parlant pour mourir autrement, avec son navire au fond des eaux. Et sa fille pourra recevoir avec son adieu, les cinq mille livres qu'il lui a garanties. M. G.-Jean Aubry fait observer qu'on retrouve dans cet exemple de dévouement paternel « un des thèmes favoris de l'imagination de Joseph Conrad dans l'ordre du sentiment. » Il y a d'abord ici un beau portrait. Si l'atmosphère, si les comparses sont parfaitsement restitués, ou dépeints, si l'on navigue avec précision parmi ces navigateurs, le capitaine Whalley reste au premier plan: haute et robuste figure, cœur simple, mais profond de cette profondeur que donne seul un sentiment unique, âme assez droite pour s'inquiéter d'une apparence de déloyauté où pourra l'entraîner son héroïsme. L'art du roman, en Angleterre, avec Dickens et
dirigé en apparence la manœuvre, durant de longs jours, grâce à l'assistance de son matelot indigène, de son serang. Il s'armera, trop bien parlant pour mourir autrement, avec son navire au fond des eaux. Et sa fille pourra recevoir avec son adieu, les cinq mille livres qu'il lui a garanties. M. G.-Jean Aubry fait observer qu'on retrouve dans cet exemple de dévouement paternel « un des thèmes favoris de l'imagination de Joseph Conrad dans l'ordre du sentiment. » Il y a d'abord ici un beau portrait. Si l'atmosphère, si les comparses sont parfaitsement restitués, ou dépeints, si l'on navigue avec précision parmi ces navigateurs, le capitaine Whalley reste au premier plan: haute et robuste figure, cœur simple, mais profond de cette profondeur que donne seul un sentiment unique, âme assez droite pour s'inquiéter d'une apparence de déloyauté où pourra l'entraîner son héroïsme. L'art du roman, en Angleterre, avec Dickens et d'autres, a tenu souvent dans cette réussite: la moralité dans le pittoresque. Les esprits s'y retrouvent volontiers dans les manières, le ton des incidents, du costume, de la personne physique, enfin, de l'extérieur. Avec Conrad, la description se fait plus grise, plus intime ou interne aussi; on sent la préoccupation de suivre surtout le caractère, d'atteindre à la raison d'être d'une vie. joignez à cela une composition claire mais avec une marche faite de retours successifs sur le passé, vous aurez la raison de l'impression de longueur qu'on a aux histoires de cet écrivain. Il ne prêche certes point. Il se dégage pourtant de livres pareils à celui-ci une doctrine sobre et saine. Il y avait en eux, dit Conrad, de tableaux de numéros gagnants, « il y avait en eux, comme dans l'expérience de la vie, la fascination de l'espoir, l'excitation d'un mystère à demi dévoilé, la soif d'un désir à demi satisfait. » Un romancier ne peut que gagner à ces vues de moraliste. Gonzague TRUC, NOS ÉCHOSES (Suite de la première page) un nouveau procédé de soie artificielle. Nul ne ignore que la soie artificielle est faite avec du coton, du chanvre ou n'importe quel autre textile
de suivre surtout le caractère, d'atteindre à la raison d'être d'une vie. joignez à cela une composition claire mais avec une marche faite de retours successifs sur le passé, vous aurez la raison de l'impression de longueur qu'on a aux histoires de cet écrivain. Il ne prêche certes point. Il se dégage pourtant de livres pareils à celui-ci une doctrine sobre et saine. Il y avait en eux, dit Conrad, de tableaux de numéros gagnants, « il y avait en eux, comme dans l'expérience de la vie, la fascination de l'espoir, l'excitation d'un mystère à demi dévoilé, la soif d'un désir à demi satisfait. » Un romancier ne peut que gagner à ces vues de moraliste. Gonzague TRUC, NOS ÉCHOSES (Suite de la première page) un nouveau procédé de soie artificielle. Nul ne ignore que la soie artificielle est faite avec du coton, du chanvre ou n'importe quel autre textile végétal qu'on traite aux acides sulfurique et acétique, pour le transformer en cellulose pure. Une découverte faite par un savant allemand va permettre, paraît-il, d'obtenir la soie artificielle par un procédé encore plus économique: on va l'extraire de la tourbe. Après un traitement qui la débarrasse des acides et autres impuretés qu'elle contient, la pâte de tourbe donne 35 pour cent de pure cellulose capable de fournir de la soie d'acétate par le procédé de la filature au mouillé. Le temps requis est de 8 heures pour l'obtention de la solution à partir de la matière première, et de 10 heures pour la production du fil. Avec ce nouveau procédé, le kilo reviendrait à 4 reichsmarks. Les Allemandes, qui vont de plus en plus jambes nues, se reconvertiront-elles, du coup, au port des bas de soie? petits princes trop gâtés. Le duc et la duchesse de Brabant quitteront Bruxelles mardi, pour un long voyage dans les colonies françaises. Avant son départ, la princesse Astrid a voulu dire au revoir aux élèves d'un établissement d'instruction du quartier Léopold. Elle s'était attardée, joyeuse, près des élèves et de leurs maîtresses, à qui elle confia le plaisir qu'allait lui donner une randonnée aussi
impuretés qu'elle contient, la pâte de tourbe donne 35 pour cent de pure cellulose capable de fournir de la soie d'acétate par le procédé de la filature au mouillé. Le temps requis est de 8 heures pour l'obtention de la solution à partir de la matière première, et de 10 heures pour la production du fil. Avec ce nouveau procédé, le kilo reviendrait à 4 reichsmarks. Les Allemandes, qui vont de plus en plus jambes nues, se reconvertiront-elles, du coup, au port des bas de soie? petits princes trop gâtés. Le duc et la duchesse de Brabant quitteront Bruxelles mardi, pour un long voyage dans les colonies françaises. Avant son départ, la princesse Astrid a voulu dire au revoir aux élèves d'un établissement d'instruction du quartier Léopold. Elle s'était attardée, joyeuse, près des élèves et de leurs maîtresses, à qui elle confia le plaisir qu'allait lui donner une randonnée aussi lointaine. Partir. Elle s'excusa de devoir rentrer pour ses enfants : Ils seront seuls si longtemps! Sans doute, Madame, lui dit-on, mais pendant votre absence ils seront près de leurs grands-parents. Et la princesse Astrid de répondre: — Oh! oui. mais chez eux ils sont trop gâtés! L'EXEMPLE inattendu. Cet excellent artiste se repose actuellement. Son repos est dû mi-partie au chômage, conséquence de la crise actuelle, mi-partie à son caractère, qui ne passe pas pour être des plus souples. Sa femme, dont la fortune personnelle supplée heureusement, à l'absence des cachets de l'artiste, ne se félicite pas autant qu'on pourrait le croire de l'avoir ainsi chaque soir tout à elle. Elle lui fait même entendre d'amères reproches de ce qu'il n'est plus à l'affiche. L'autre soir, comme les époux étaient au coin de leur cheminée, lui, sa pipe à la bouche, ses pieds dans ses pantoufles, elle un journal à la main, un long craquement se fit entendre dans un meuble. Superstitieuse, comme bien des femmes, elle se redressa. — Qu'est-ce que c'est que ça? Il haussa les épaules. — Rien, c'est le bois qui joue. Alors elle, persiflante: — Tu vois, il joue au moins, lui! Littérature et
excellent artiste se repose actuellement. Son repos est dû mi-partie au chômage, conséquence de la crise actuelle, mi-partie à son caractère, qui ne passe pas pour être des plus souples. Sa femme, dont la fortune personnelle supplée heureusement, à l'absence des cachets de l'artiste, ne se félicite pas autant qu'on pourrait le croire de l'avoir ainsi chaque soir tout à elle. Elle lui fait même entendre d'amères reproches de ce qu'il n'est plus à l'affiche. L'autre soir, comme les époux étaient au coin de leur cheminée, lui, sa pipe à la bouche, ses pieds dans ses pantoufles, elle un journal à la main, un long craquement se fit entendre dans un meuble. Superstitieuse, comme bien des femmes, elle se redressa. — Qu'est-ce que c'est que ça? Il haussa les épaules. — Rien, c'est le bois qui joue. Alors elle, persiflante: — Tu vois, il joue au moins, lui! Littérature et chauffeurs! À la porte d'une des nombreuses boîtes de nuit de Montparnasse, quelques chauffeurs élégants, corrects, appartenant à de solides conduites intérieures, tenaient conseil. Ces messieurs étaient graves. À les voir on pouvait penser qu'ils parlaient de la crise ou de quelque autre sujet non moins affligeant. Eh bien! ce n'est pas du tout. Le plus âgé disait: — Mon vieux parle de moi dans trois de ses bouquins. Oh! expliqua cet autre, il a mis mon nom dans son dernier bouquin. Et ailleurs ça ne me plaît guère, il me fait dire des choses qui ne sont pas de mon goût. — Oh! te frappe pas, ajoute un troisième, le mien, m'a décrit mais il a ajouté que j'avais des mœurs à part. Un autre qui n'avait pas encore ouvert la bouche dit simplement : — Ma patronne n'est pas comme les vôtres, quand elle parle de moi, c'est toujours la stricte vérité. Et faut voir comme c'est écrit! Vous allez vous rendre compte. Et notre homme entraîna ses collègues vers sa voiture. Il tira d'un coffre à outils un roman. C'était un livre très célèbre, d'une très grande romancière. Dans le royaume de Fantaisie où vous aimez vous