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des courants d'air, n'ont pas moins d'intensité. Tous ces êtres maudits, sauf le fils, Erhardt, sauve par sa jeunesse, mais non moins forcené d'égoïsme, portent d'inoubliables âmes damnées, mises à nu. C'est la pièce suprême de l'individualisme frénétique et des catastrophes qui en résultent quand l'individu n'a pas une puissance de réalisation égale à ses ambitieuses témérités cérébrales ou sentimentales. Elle nous impose une angoisse persistante, une déférence pathétique. Elle est marquée, à l'empreinte amère et farouche du génie. M. Léon Ugné-Poé et Mme Suzanne Deprés ont joué leurs rôles en ombres dantesques, peu muantes, toute la fureur de leurs pensées réfugiée dans l'expression du visage. Ils ont été admirables. Mme Greta Prozor, violente et sobre, leur est une partenaire de haute valeur. M. Roussel est un Erhardt plein d'animation, de vibrante et inconsciente jeunesse. M. Riera a fait de Wilhelm Feldal un personnage rouge, poussiéreux, falot, dominé si les illusions avaient été pour lui les aimées de mites. Les autres rôles sont bien tenus par Mlles Germaine Aubert, Fourrier, Dominique. SALLE DU TROCADÉO Gualtier l'Oiseau Pièce en trois actes, de Louis Ceandreau et de M. Cuillot de Saix Cette noble séance, qu'avait organisée, le jour de l'Armistice, le théâtre Aide et Protection, au bénéfice des Mutilés de guerre, débutait par la lecture d'une admirable lettre d'Edmond Rostand qui connut, qui aima le poète Louis Ceandreau, tombé pour la France, se fit le parrain des œuvres qu'il laissait en collaboration avec son dévoué ami, M. Guillot de Saix, parmi lesquelles il avait le tendre et enchanteur « Jean de La Fontaine », que M. Léon Bernard personnifia, à la Comédie-Française, avec un art si délicieux et si largement partagé. La belle lettre, toute palpitante de générosité, toute animée par la survivance d'un cœur, c'est Mme Segond-Wels qui la lut. Elle y appliqua sa ferveur magnifique, sa profondeur brûlante de pensée et d'émotion. Par elle, les âmes des deux poètes étaient appelées, passèrent, unies, dans la salle religieuse. Une pieuse et longue ovation les associa à leur grande évoqueuse. Gualtier d'Oiseau est écrit en vers brillants, touchants, légers, ailes. Il est
Aide et Protection, au bénéfice des Mutilés de guerre, débutait par la lecture d'une admirable lettre d'Edmond Rostand qui connut, qui aima le poète Louis Ceandreau, tombé pour la France, se fit le parrain des œuvres qu'il laissait en collaboration avec son dévoué ami, M. Guillot de Saix, parmi lesquelles il avait le tendre et enchanteur « Jean de La Fontaine », que M. Léon Bernard personnifia, à la Comédie-Française, avec un art si délicieux et si largement partagé. La belle lettre, toute palpitante de générosité, toute animée par la survivance d'un cœur, c'est Mme Segond-Wels qui la lut. Elle y appliqua sa ferveur magnifique, sa profondeur brûlante de pensée et d'émotion. Par elle, les âmes des deux poètes étaient appelées, passèrent, unies, dans la salle religieuse. Une pieuse et longue ovation les associa à leur grande évoqueuse. Gualtier d'Oiseau est écrit en vers brillants, touchants, légers, ailes. Il est charmant, il est léger il leur y présidé. La chevalerie y règne, la foi s'y avère d'un meilleur avenir. C'est un exquis oasis, après tant de pièces noires et pessimistes, où l'oiseau bleu, mémos blese et mourant, triomphe des mauvaises fées. Et tout, cela est doucement beau, lumineux et reconfortant. L'action se déroule au temps de Léonard de Vinci. Gualtier, pauvre artisan, a inventé des ailes pour l'homme, selon Icare, et ainsi reçu le surnom de l'Oiseau. Il est amoureux, bien entendu. Il aime une radieuse châtelaine, Bertrade, à qui il n'est point indifférent. Mais les puissances ténébreuses sont déchaînées contre lui dans la personne d'une sorcière, Malasarte, qui l'accuse justement de sorcellerie. Pourtant, Bertrade a promis à Gualtier, s'il réussit à gagner, au voleur, la tour du château, qu'elle délaisserait pour lui son fiancé, et l'épouserait. Il s'apprête, du sommet d'une montagne, à la tentative d'où dépendent son bonheur et sa gloire. Mais Malasarte veille. Elle le fait faire prisonnier par ses hordes d'Erymnies, exigeant qu'il avoue son entente avec le diable, après quoi il sera brûlé vif. Gualtier, vous le pensez bien, confesse au contraire, la pureté de ses intentions, son obéissance à la foi et à la
L'action se déroule au temps de Léonard de Vinci. Gualtier, pauvre artisan, a inventé des ailes pour l'homme, selon Icare, et ainsi reçu le surnom de l'Oiseau. Il est amoureux, bien entendu. Il aime une radieuse châtelaine, Bertrade, à qui il n'est point indifférent. Mais les puissances ténébreuses sont déchaînées contre lui dans la personne d'une sorcière, Malasarte, qui l'accuse justement de sorcellerie. Pourtant, Bertrade a promis à Gualtier, s'il réussit à gagner, au voleur, la tour du château, qu'elle délaisserait pour lui son fiancé, et l'épouserait. Il s'apprête, du sommet d'une montagne, à la tentative d'où dépendent son bonheur et sa gloire. Mais Malasarte veille. Elle le fait faire prisonnier par ses hordes d'Erymnies, exigeant qu'il avoue son entente avec le diable, après quoi il sera brûlé vif. Gualtier, vous le pensez bien, confesse au contraire, la pureté de ses intentions, son obéissance à la foi et à la beauté, et il est délivré par un bon gnome, le fou de Bertrade. Donc, il peut s'élancer vers la belle, dans un beau délire d'espérance. Hélas ! l'heure n'a pas encore sonné du triomphe des ailes. Près du but, Gualtier s'effondre. Avant de mourir, il annoncera cependant, pour d'autres, la céleste victoire qui lui échappe et s'éteindra heureux à cause de cette certitude illuminée. M. Maurice Donneaud a témoigné, dans Gualtier, des plus hautes qualités d'attitude, de diction et de poésie. Mlle Marcelle Géniat (Bertrade) s'est montrée adorable de grâce, de séduction, de rythme. Paul Oetty a joué en grand comédien, la sorcière Malasarte, et montre, du reste, à chacune de ses créations, la diversité et la force de son talent. M. Jacques Berlot a joué une superbe figure à Léonard de Vinci. Il faut nommer encore Mlles Andrée Cahusac et Fanny Roblane, toutes deux très exquises et M. Georges Cusin, bouffon drolatique et remarquablement composé. JANE CATULLE-MENDES. P.S. — Hier, dans mon article sur « A vol d'Oiseau », de MM. Sacha Guitry et Albert Willemetz, j'ai écrit : « Deux danseurs, le représentant, grâce aux élégances du « menuet »... le bon goût de la vieille France »,
céleste victoire qui lui échappe et s'éteindra heureux à cause de cette certitude illuminée. M. Maurice Donneaud a témoigné, dans Gualtier, des plus hautes qualités d'attitude, de diction et de poésie. Mlle Marcelle Géniat (Bertrade) s'est montrée adorable de grâce, de séduction, de rythme. Paul Oetty a joué en grand comédien, la sorcière Malasarte, et montre, du reste, à chacune de ses créations, la diversité et la force de son talent. M. Jacques Berlot a joué une superbe figure à Léonard de Vinci. Il faut nommer encore Mlles Andrée Cahusac et Fanny Roblane, toutes deux très exquises et M. Georges Cusin, bouffon drolatique et remarquablement composé. JANE CATULLE-MENDES. P.S. — Hier, dans mon article sur « A vol d'Oiseau », de MM. Sacha Guitry et Albert Willemetz, j'ai écrit : « Deux danseurs, le représentant, grâce aux élégances du « menuet »... le bon goût de la vieille France », et non « du moment ». — J. C.-M. ÉCRANS ET STUDIOS LES GRANDES PRÉSENTATIONS CARMEN, film français de Jacques Feyder, d'après la nouvelle de Prosper Mérimée. — Après tant de films espagnols tournés dans les studios américains, voici un film réalisé sur les lieux mêmes et qui nous restitue une Espagne véritable avec ses paysages âpres ou doux, une vraie l'Espagne telle que Granados nous l'a décrite en musique. Jacques Feyder s'est résolument écarté de la tradition au panache pour nous restituer le véritable visage de ce pays. Et ce visage n'en demeure pas moins troublant, tel, débarrassé de toute exagération méridionale. Visage tourmenté par la passion, la jalousie, l'amour... Inutile, je pense, de retracer le scénario que chacun connaît. Pourtant c'est l'œuvre de Mérimée qui a été transposée à l'écran et non pas le livret sur lequel Bizet a écrit son admirable partition. A ce sujet, nous sera-t-il permis de faire remarquer que l'opéra comique traduit l'œuvre littéraire de telle façon qu'on pourrait bien crier au sacrilège ? Le personnage de Micaela n'existe pas dans Mérimée. On l'a créé de toute pièces, car vous n'imaginez pas un opéra-comique sans jeune première dont le soprano est indispensable pour la
une Espagne véritable avec ses paysages âpres ou doux, une vraie l'Espagne telle que Granados nous l'a décrite en musique. Jacques Feyder s'est résolument écarté de la tradition au panache pour nous restituer le véritable visage de ce pays. Et ce visage n'en demeure pas moins troublant, tel, débarrassé de toute exagération méridionale. Visage tourmenté par la passion, la jalousie, l'amour... Inutile, je pense, de retracer le scénario que chacun connaît. Pourtant c'est l'œuvre de Mérimée qui a été transposée à l'écran et non pas le livret sur lequel Bizet a écrit son admirable partition. A ce sujet, nous sera-t-il permis de faire remarquer que l'opéra comique traduit l'œuvre littéraire de telle façon qu'on pourrait bien crier au sacrilège ? Le personnage de Micaela n'existe pas dans Mérimée. On l'a créé de toute pièces, car vous n'imaginez pas un opéra-comique sans jeune première dont le soprano est indispensable pour la construction des duos avec le ténor. On proteste contre les libertés que prennent parfois les cinégraphistes avec les œuvres qu'ils adaptent à l'écran. Quelle ressemblance y a-t-il entre la Carmen de Bizet et celle de Mérimée, entre le Faust de Gounod et celui de Goethe, entre Manon et Werther de Massenet et les œuvres littéraires de l'abbé Prévost et le roman épistolaire du grand Allemand ? Toutes ces œuvres ont subi de profondes modifications. Qu'elles soient une excuse pour les cinégraphistes qui bousculent parfois un chef-d'œuvre pour en tirer un scénario. Ceci dit, le film de Jacques Feyder est une belle œuvre, précise, mise en scène avec justesse, rythmée avec bonheur. Si le lyrisme du sujet reste parfois à l'écran d'un souffle un peu court, on ne relèvera aucune faute de goût. Feyder a visiblement craint la grandiloquence et resserré sa pensée dans une logique à quoi la passion est étrangère. Il faut citer toute l'interprétation qui est excellente : Raquel Meller, Louis Lerch, Victor Vina, Gaston Modot qui ont campé magistralement leurs personnages. L'authentique picador Guerrero de Xandoval a fait mieux qu'une silhouette. Les opérateurs Desfassiaux et Parguel ont photographié admirablement l'Espagne qui garde à l'écran une chaleur et
Massenet et les œuvres littéraires de l'abbé Prévost et le roman épistolaire du grand Allemand ? Toutes ces œuvres ont subi de profondes modifications. Qu'elles soient une excuse pour les cinégraphistes qui bousculent parfois un chef-d'œuvre pour en tirer un scénario. Ceci dit, le film de Jacques Feyder est une belle œuvre, précise, mise en scène avec justesse, rythmée avec bonheur. Si le lyrisme du sujet reste parfois à l'écran d'un souffle un peu court, on ne relèvera aucune faute de goût. Feyder a visiblement craint la grandiloquence et resserré sa pensée dans une logique à quoi la passion est étrangère. Il faut citer toute l'interprétation qui est excellente : Raquel Meller, Louis Lerch, Victor Vina, Gaston Modot qui ont campé magistralement leurs personnages. L'authentique picador Guerrero de Xandoval a fait mieux qu'une silhouette. Les opérateurs Desfassiaux et Parguel ont photographié admirablement l'Espagne qui garde à l'écran une chaleur et un soleil qui baignent et expliquent l'action brutale de ce film dont la réalisation doit réjouir tous les amateurs du cinéma français et du cinéma tout court. — Ray B. COURRIER DES SPECTACLES L'Orchestre insuffisant Certes, lorsque les opérettes à succès sont reprises dans les petits théâtres de la périphérie, nous sommes habitués à entendre des orchestres insuffisants, tout au moins en ce qui concerne le nombre des musiciens réduit, le plus souvent, à sa plus simple expression. Cela n'empêche pas qu'une partition devrait toujours être jouée dans les meilleures conditions : on en arrive parfois à ne plus reconnaître des pages cependant célèbres, tellement les trop rares musiciens ont de peine à les rendre. De même, en ce qui concerne l'accompagnement d'une chansonnette ; là encore l'orchestration doit être fidèlement observée, ou l'artiste risque fort de se tromper. Le piano, dans ces cas, serait mieux tout seul que si peu entouré. — Henri Klotz. NOUVEAUTÉS Demain, Première Représentation MILTON DAVIA URBAN et Pierrette MADD jouent UN BON GARÇON Opérette de ANDRÉ BARDE Musique et paroles de MAURICE YVAIN GILBERT ROBERT ANCELIN, SERGE JANE MACQUEENAT, G. CHAMPAGNE MARY-HETT ISSSSITSSMMWM B CAPUCINES La triomphale opérette DIVIN MENSONGE! Jean PERIER — Marguerite
nous sommes habitués à entendre des orchestres insuffisants, tout au moins en ce qui concerne le nombre des musiciens réduit, le plus souvent, à sa plus simple expression. Cela n'empêche pas qu'une partition devrait toujours être jouée dans les meilleures conditions : on en arrive parfois à ne plus reconnaître des pages cependant célèbres, tellement les trop rares musiciens ont de peine à les rendre. De même, en ce qui concerne l'accompagnement d'une chansonnette ; là encore l'orchestration doit être fidèlement observée, ou l'artiste risque fort de se tromper. Le piano, dans ces cas, serait mieux tout seul que si peu entouré. — Henri Klotz. NOUVEAUTÉS Demain, Première Représentation MILTON DAVIA URBAN et Pierrette MADD jouent UN BON GARÇON Opérette de ANDRÉ BARDE Musique et paroles de MAURICE YVAIN GILBERT ROBERT ANCELIN, SERGE JANE MACQUEENAT, G. CHAMPAGNE MARY-HETT ISSSSITSSMMWM B CAPUCINES La triomphale opérette DIVIN MENSONGE! Jean PERIER — Marguerite PIERRY COMÉDIE CAUMARTIN m Petit Péché CE SOIR K À l'Opéra, à 7 h., Lohengrin (Mlle Germaine Lubin, M. Franz, Mme Pollmer-Meisner, MM. Marcel Journet, Duclos, Cambon). À la Comédie-Française, à 7 h. 15, Les Complices du Tion Louis (MM. Henry Mayer, Jacques Fenoux, Dessonnes, Léon Bernard, Denis d'Inès, Lafon, Paul Dumais, Dorival, Drain, Ledoux, Rognoni, Pierre Berlin, André Bacqué, Jean Weber, Yonnel ; Mmes Andrée de Chauveron, Tonia Navarro, J. Sully, Lherbay : À l'Opéra-Comique, à 8 h., Louise (Mlles Marguerite Soyer, Ferrât, Luparia ; MM. Lapeistle, Lafont, N'iel, Azéma, Guénot; À l'Odéon, à 8 h. 30, Le Bonheur du jour (MM. Maurice de Féraudy, A. Clariond, Cailloux, Charpin ; Mmes Jeanne Briey, Renée Devillers, Charlotte Clasis, Louise Giron, Madeleine Duret), Au Théâtre de Paris, à 8 h. 30, Potash et Perille (M. Max Dearly, Mlle Jeannius Saint-Bonnet et M. Arquillière). Au Théâtre Marigny, à 8 h. 30, Ciboulette (Mlle Edmée Favart; MM. André Beaugé, Payley, Mme Madeleine Guitty et M. Fleury Debray). Aux Capucines (Gut. 5640), à 9 h., Divin Mensonge (MM. Jean Périer, Florentinus, Le Vigan: Mlles Marguerite Pierry, Tessy Harrison, Simone Rouvière, Mireille, Perréy, etc., et Marthe Derminy). LE CARNET DU CRITIQUE Les premières de la
Paul Dumais, Dorival, Drain, Ledoux, Rognoni, Pierre Berlin, André Bacqué, Jean Weber, Yonnel ; Mmes Andrée de Chauveron, Tonia Navarro, J. Sully, Lherbay : À l'Opéra-Comique, à 8 h., Louise (Mlles Marguerite Soyer, Ferrât, Luparia ; MM. Lapeistle, Lafont, N'iel, Azéma, Guénot; À l'Odéon, à 8 h. 30, Le Bonheur du jour (MM. Maurice de Féraudy, A. Clariond, Cailloux, Charpin ; Mmes Jeanne Briey, Renée Devillers, Charlotte Clasis, Louise Giron, Madeleine Duret), Au Théâtre de Paris, à 8 h. 30, Potash et Perille (M. Max Dearly, Mlle Jeannius Saint-Bonnet et M. Arquillière). Au Théâtre Marigny, à 8 h. 30, Ciboulette (Mlle Edmée Favart; MM. André Beaugé, Payley, Mme Madeleine Guitty et M. Fleury Debray). Aux Capucines (Gut. 5640), à 9 h., Divin Mensonge (MM. Jean Périer, Florentinus, Le Vigan: Mlles Marguerite Pierry, Tessy Harrison, Simone Rouvière, Mireille, Perréy, etc., et Marthe Derminy). LE CARNET DU CRITIQUE Les premières de la semaine : Lundi. — À l'Opéra, reprise de Brocéliande, de M. André Bloch. — Au Théâtre de l'Avenue, en soirée, répétition générale de Le Septième ciel, opérette en trois actes et cinq tableaux de Rip, musique de MAI. Fred Perry et M. Esteban Roniero. Mardi, première. — Au Th. des Nouveautés, première de Un bon garçon, opérette en trois actes de M. André Barde, musique et paroles de M. Maurice Yvain. Mardi, en matinée, répétition générale. — Au Moulin-Bleu, en soirée, répétition générale de Lucute plus nue, madame ! revue. Mardi. — Au Théâtre Comoedia, en soirée, répétition générale de L'Exquis péché, opérette en trois actes de M. Albin Monjardin, musique de M. Edouard Loyer. Mercredi, première. Mercredi. — À l'Odéon, en matinée, répétition générale de Le Dernier empereur, de M. Jean-Richard Bloch. — À la Comédie-Française, reprise de Le Mariage de Victorine, de George Sand. — À la Renaissance, en soirée, répétition générale de La Vocation, pièce de MM. André Pascal et Pierre Delbet. Jeudi, première. Jeudi. — Au Théâtre du Petit-Monde (Femina), en matinée, répétition générale de Jean-Paul Chopin, comédie d'Achame et Marcel Dubois, d'après le roman de Desnoyers. — Au Théâtre Artistique de Moscou (groupe de Prague),
Nouveautés, première de Un bon garçon, opérette en trois actes de M. André Barde, musique et paroles de M. Maurice Yvain. Mardi, en matinée, répétition générale. — Au Moulin-Bleu, en soirée, répétition générale de Lucute plus nue, madame ! revue. Mardi. — Au Théâtre Comoedia, en soirée, répétition générale de L'Exquis péché, opérette en trois actes de M. Albin Monjardin, musique de M. Edouard Loyer. Mercredi, première. Mercredi. — À l'Odéon, en matinée, répétition générale de Le Dernier empereur, de M. Jean-Richard Bloch. — À la Comédie-Française, reprise de Le Mariage de Victorine, de George Sand. — À la Renaissance, en soirée, répétition générale de La Vocation, pièce de MM. André Pascal et Pierre Delbet. Jeudi, première. Jeudi. — Au Théâtre du Petit-Monde (Femina), en matinée, répétition générale de Jean-Paul Chopin, comédie d'Achame et Marcel Dubois, d'après le roman de Desnoyers. — Au Théâtre Artistique de Moscou (groupe de Prague), Comédie des Champs-Elysées, première de Médée, d'Euripide. — À l'Eldorado, en soirée, répétition générale de Epinard gagne le Grand Steeple, opérette en trois actes et quatre tableaux de MM. Pierre Veber, Maurice De Kobra et André Heuzé. Vendredi, première. Vendredi. — Au perchoir (direction Roger Ferréol), en soirée, répétition générale, du spectacle de réouverture. Samedi, première. DANS LES THEATRES OPÉRA. — Lundi, Broceliande, Salomé ; mercredi, Sigurd ; vendredi, le Lier siliutz, Ismène ; samedi, Faust ; dimanche, Lucia di Lammermoor, Cupidité. En matinée : dimanche, Thaïs. Comédie-Française, usité. — Lundi, Violettes impériales ; mardi, jeudi, Le Bon lieutenant Jugobert : mercredi, Quête pour le peur, Le Mariage de Victorine ; vendredi, Robert et Marianne ; samedi, Maman Colibri ; dimanche, Parfum. En matinée : jeudi, Les Plaideurs, Le Mariage de Victorine ; dimanche, Les Complices du Roi Louis. Opéra-Comique. — Lundi, Carmen, mardi, Le Joueur de violon ; mercredi, Le Bal des villes, L'Invitation à la valse ; jeudi, Manon, vendredi, Lubimy, La Boîte à joujoux ; samedi, Les Suicides de Lugano ; dimanche, La Sainte, Cavalleria rusticana. En matinée : jeudi, Le Vilain ; dimanche, Les Contes d'Hoffmann. Odéon. — Lundi, Tartuffe, mardi, Parmi les loups ; mercredi,
du spectacle de réouverture. Samedi, première. DANS LES THEATRES OPÉRA. — Lundi, Broceliande, Salomé ; mercredi, Sigurd ; vendredi, le Lier siliutz, Ismène ; samedi, Faust ; dimanche, Lucia di Lammermoor, Cupidité. En matinée : dimanche, Thaïs. Comédie-Française, usité. — Lundi, Violettes impériales ; mardi, jeudi, Le Bon lieutenant Jugobert : mercredi, Quête pour le peur, Le Mariage de Victorine ; vendredi, Robert et Marianne ; samedi, Maman Colibri ; dimanche, Parfum. En matinée : jeudi, Les Plaideurs, Le Mariage de Victorine ; dimanche, Les Complices du Roi Louis. Opéra-Comique. — Lundi, Carmen, mardi, Le Joueur de violon ; mercredi, Le Bal des villes, L'Invitation à la valse ; jeudi, Manon, vendredi, Lubimy, La Boîte à joujoux ; samedi, Les Suicides de Lugano ; dimanche, La Sainte, Cavalleria rusticana. En matinée : jeudi, Le Vilain ; dimanche, Les Contes d'Hoffmann. Odéon. — Lundi, Tartuffe, mardi, Parmi les loups ; mercredi, Le Bonheur du jour ; jeudi, La Dame aux Camelias ; vendredi, Le Bonheur du jour ; samedi, Le Mariage de Mlle Beulemans ; dimanche, Le Marchand de Venise. En matinée : jeudi, La Dame aux Camelias ; samedi, Parmi les loups ; dimanche, Le Bonheur du jour. OPÉRA. — Pour la reprise de Broceliande, qui aura lieu demain, l'orchestre sera dirigé par l'auteur, M. André Bloch. COMÉDIE-FRANÇAISE. — Samedi prochain, à 14 h. 30, matinée poétique avec le concours de MM. André Bittoun, Léon Bernard, Roger Monteaux, Fresnay, Ledoux, André Bacqué, René Simon, Yonnel et Mmes Madeleine Roges, Yvonne Ducos, Andrée de Chauveron, Madeleine Renaud, Marcelle Routier. TH. SARAH-BERNHARDT. — Les frères Isola, d'accord avec M. Henri Bernstein, retiennent les dates des 6 et 7 décembre pour la répétition générale et la première représentation de La Griffe. ATHÉNÉE. — Voici la 50° représentation de Maître Bolbec et son mari, première étape de ce magnifique succès où triomphent chaque soir Madeleine Soria et Lucien Rozenberg, entourés de leurs brillants partenaires : Renée Rysor, Louisa de Mornay, avec Pierre Stephen et Arnaudy. DANS LES MUSIC-HALLS CASINO DE PARIS 6 DERNIÈRES DE LA GRANDE REVUE PARIS QUI CHANTE AUJOURD'HUI DERNIÈRE MATINÉE Sw*
Pour la reprise de Broceliande, qui aura lieu demain, l'orchestre sera dirigé par l'auteur, M. André Bloch. COMÉDIE-FRANÇAISE. — Samedi prochain, à 14 h. 30, matinée poétique avec le concours de MM. André Bittoun, Léon Bernard, Roger Monteaux, Fresnay, Ledoux, André Bacqué, René Simon, Yonnel et Mmes Madeleine Roges, Yvonne Ducos, Andrée de Chauveron, Madeleine Renaud, Marcelle Routier. TH. SARAH-BERNHARDT. — Les frères Isola, d'accord avec M. Henri Bernstein, retiennent les dates des 6 et 7 décembre pour la répétition générale et la première représentation de La Griffe. ATHÉNÉE. — Voici la 50° représentation de Maître Bolbec et son mari, première étape de ce magnifique succès où triomphent chaque soir Madeleine Soria et Lucien Rozenberg, entourés de leurs brillants partenaires : Renée Rysor, Louisa de Mornay, avec Pierre Stephen et Arnaudy. DANS LES MUSIC-HALLS CASINO DE PARIS 6 DERNIÈRES DE LA GRANDE REVUE PARIS QUI CHANTE AUJOURD'HUI DERNIÈRE MATINÉE Sw* é^-wm-r CABARET ARTISTIQUE 63, bd de Champs-Élysées L'ULUL de 8 h. 30 à 11 heures, CHAMPS-ÉLYSÉES MUSIC HALL. — M. Pierre Meyer et Mlle Renée Pignon interprèteront deux des principaux rôles de la fantaisie (opérette d'Henri Falk et Jean Wiener qui passera au Music-Hall des Champs-Élysées le 21 novembre prochain. FOLIES-BERGERE. — Le plus beau spectacle de Paris est sans aucun doute celui des Folies-Bergère, l'hyper-revue de M. L. Les marchands : « La Folie du Jour ». L'OEIL DE PARIS — Notre excellent confrère, M. Maurice Bouet a repris ses délicates fonctions de secrétaire général à l'OEil de Paris. DANS LES CINÉMAS Le plus récent film de JACKIE COOGAN VIEUX HABITS... VIEUX AMIS... CAMÉO Ce film est le dernier que Jackie Coogan ait joué avant qu'il se fasse couper les cheveux ! PROGRAMME CE SOIR dimanche 14 novembre Opéra (20 h.), Lohengrin. Français (20 h. 15), Les Complices du Roi Louis. Opéra-Comique (20 h.), Louise. Odéon (20 h. 30), Le bonheur du jour. Gaiité-Lyrique, Surcouf. Sarah-Bernhardt (20 h. -45), Deburau. Porte-Saint-Martin (20 h. 30), La Revue. Variétés (20 h. 30), Templeton. Théâtre de Paris (21 h. 30), Potash et Perlmutter. Ambigu (21 h. 45). Plein aux as. Gaîté (21