jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
si l'on en croit les savants qui se sont spécialement occupés de ces recherches, ce serait même à la présence du fer dans la couleur qu'on devrait attribuer, en partie, l'éclat et le brillant des peintures antiques. Le minium de fer peut donc être employé très utilement, non seulement à l'extérieur, pour recouvrir les matériaux destinés à subir les variations atmosphériques et pour garantir ces matériaux de la rouille ou de la corruption, mais encore à l'intérieur comme préservatif sur les boiseries ou comme décoratif pour les fonds. Nous avons vu même, dans ce dernier sens, des essais assez heureux de décoration sur fond au minium de fer d'Auderghem : quelques moulures et quelques ornements de tons plus gais rompaient çà et là la monotonie du brun foncé du minium de fer, et l'ensemble était loin d'être désagréable et de manquer d'originalité. Nous pourrions terminer cette notice en donnant la nomenclature des récompenses obtenues par M. de Cartier aux diverses expositions de Londres, Dublin, Porto, Nice, Toulouse, Bordeaux, Chaumont, Dordrecht, Harlem, Paris, etc.; nous venons de parcourir, en outre, une note imprimée contenant cinquante et un certificats émanés d'administrateurs de chemins de fer, de grands entrepreneurs, de savants et d'industriels qui ont employé avec succès le minium de fer. Mais nous croyons avoir assez dit pour établir nettement l'efficacité d'un produit qui a fait ses preuves. Nous souhaitons de grand cœur à M. de Cartier que l'application du minium de fer d'Auderghem se généralise, et nous ne doutons pas de l'avantage que trouveront dans son emploi les artistes et les industriels, pour lesquels la certitude d'avoir sous la main un enduit pur, solide et économique, est une véritable bonne fortune. J. B. 1. Dépôt principal à Paris, chez Arnette frères, 4, rue Barbette. Pour les articles non signés : A. MANGEANT, architecte. PARIS. — J. CLAYE, IMPRIMEUR, RUE SAINT-BENOIT. JOURNAL DE MENUISERIE. MENUISERIE MODERNE. LANGHES 10 ET 11. VÉNEMENTS DE BUREAUX. BUREAU ET PUPITRE-CASIER. Nous complétons par les deux planches 10 et 11, les renseignements fournis dans notre précédent numéro par les planches 8 et 9. Ces deux planches, ainsi
qui ont employé avec succès le minium de fer. Mais nous croyons avoir assez dit pour établir nettement l'efficacité d'un produit qui a fait ses preuves. Nous souhaitons de grand cœur à M. de Cartier que l'application du minium de fer d'Auderghem se généralise, et nous ne doutons pas de l'avantage que trouveront dans son emploi les artistes et les industriels, pour lesquels la certitude d'avoir sous la main un enduit pur, solide et économique, est une véritable bonne fortune. J. B. 1. Dépôt principal à Paris, chez Arnette frères, 4, rue Barbette. Pour les articles non signés : A. MANGEANT, architecte. PARIS. — J. CLAYE, IMPRIMEUR, RUE SAINT-BENOIT. JOURNAL DE MENUISERIE. MENUISERIE MODERNE. LANGHES 10 ET 11. VÉNEMENTS DE BUREAUX. BUREAU ET PUPITRE-CASIER. Nous complétons par les deux planches 10 et 11, les renseignements fournis dans notre précédent numéro par les planches 8 et 9. Ces deux planches, ainsi que celles qui les ont précédées, n'ont pas besoin de longues explications. Nous nous bornerons à recommander de Les volets intérieurs, que reproduit notre planche 10, ont été relevés par nous dans une maison de la fin du XVe siècle, au Mans. Nous avons eu l'occasion d'expliquer déjà la configuration d'œuvres de cette nature, à plusieurs reprises différentes. Nous n'y reviendrons pas aujourd'hui : le dessin suffira pour guider l'artiste dans ses appréciations, et le travail est si simple qu'il s'explique de lui-même. PLANCHE 12. ARMOIRES DE SACRISTIES. En dehors des chapiers, il y a dans les sacristies des armoires à deux corps, dont le premier à hauteur d'appui doit régner avec le meuble destiné aux chapes ; on met dans ces armoires basses, des ornements sacerdotaux de moyenne grandeur, tels que chasubles, etc. Ces armoires doivent avoir un mètre trente environ de largeur sur soixante centimètres d'épaisseur; l'intérieur est garni de trous dans lesquels on place les ornements, mais la coutume la plus ordinaire est d'y placer des tablettes à claire-voie posées sur des coulisseaux qui les maintiennent. La distance entre les tablettes n'est pas déterminée, l'importance de la paroisse et les dimensions des sacristies doivent en régler les
d'œuvres de cette nature, à plusieurs reprises différentes. Nous n'y reviendrons pas aujourd'hui : le dessin suffira pour guider l'artiste dans ses appréciations, et le travail est si simple qu'il s'explique de lui-même. PLANCHE 12. ARMOIRES DE SACRISTIES. En dehors des chapiers, il y a dans les sacristies des armoires à deux corps, dont le premier à hauteur d'appui doit régner avec le meuble destiné aux chapes ; on met dans ces armoires basses, des ornements sacerdotaux de moyenne grandeur, tels que chasubles, etc. Ces armoires doivent avoir un mètre trente environ de largeur sur soixante centimètres d'épaisseur; l'intérieur est garni de trous dans lesquels on place les ornements, mais la coutume la plus ordinaire est d'y placer des tablettes à claire-voie posées sur des coulisseaux qui les maintiennent. La distance entre les tablettes n'est pas déterminée, l'importance de la paroisse et les dimensions des sacristies doivent en régler les dispositions : quoi qu'il en soit, la distance moyenne peut varier de cinq à dix centimètres. Au-dessus des armoires d'appui se trouvent celles formant le second corps, et dont la destination est diverse, suivant qu'elle est utilisée pour renfermer les objets nécessaires aux messes, ou les chapes et trésors de l'église. Dans les grandes églises, il y a deux sortes de sacristies, la sacristie des messes et la sacristie des trésors. Dans la première de ces sacristies, on met tous les objets propres aux messes; dans la seconde, sont les chapiers, les armoires à argenterie, et en général tout ce qui est indispensable pour le service de l'église. Les armoires qui se trouvent dans la sacristie des messes, ou qui ne doivent renfermer que les objets nécessaires à la célébration du culte (dans le cas, ce qui est assez général, où il n'y aurait qu'une sacristie), ne doivent pas avoir plus de soixante centimètres de hauteur, sur quarante-cinq à cinquante-cinq centimètres de profondeur environ, leur usage n'étant nécessaire que pour placer les calices. Au-dessous de ces armoires doivent être placés des tiroirs, dans lesquels on place le linge et autres objets nécessaires. Le meuble doit être disposé, autant que possible,
l'église. Dans les grandes églises, il y a deux sortes de sacristies, la sacristie des messes et la sacristie des trésors. Dans la première de ces sacristies, on met tous les objets propres aux messes; dans la seconde, sont les chapiers, les armoires à argenterie, et en général tout ce qui est indispensable pour le service de l'église. Les armoires qui se trouvent dans la sacristie des messes, ou qui ne doivent renfermer que les objets nécessaires à la célébration du culte (dans le cas, ce qui est assez général, où il n'y aurait qu'une sacristie), ne doivent pas avoir plus de soixante centimètres de hauteur, sur quarante-cinq à cinquante-cinq centimètres de profondeur environ, leur usage n'étant nécessaire que pour placer les calices. Au-dessous de ces armoires doivent être placés des tiroirs, dans lesquels on place le linge et autres objets nécessaires. Le meuble doit être disposé, autant que possible, de telle sorte que chaque prêtre ait son armoire particulière et par conséquent le tiroir du dessous. Il arrive quelquefois que l'on est gêné par la place; dans ce cas, on élève ces armoires de trente à quarante centimètres au-dessus de l'appui en les soutenant par des consoles : ce moyen est assez commode en ce qu'il ne rétrécit pas la pièce. Comme ces armoires ne prennent pas beaucoup de place, on peut sans inconvénient les mettre du côté des croisées, afin de réserver les grands côtés pour les armoires à argenterie, linge, etc. En général, toutes ces différentes armoires doivent être construites solidement, à panneaux rasés intérieurement. Quant à leur décoration, nous n'avons pas la prétention d'en prescrire le style : la seule chose que nous puissions dire, c'est que toujours nous les avons vues simples. Les marchepieds qui régnent au pourtour des armoires, doivent être d'assemblages, c'est-à-dire en parquets, ainsi que le dessus des armoires d'appui, que l'on fera bien de construire de la même façon. Relativement aux sacristies, nous répéterons ce que maintes fois nous avons dit au sujet des aménagements : c'est, il est vrai, un cas particulier, mais dont la règle générale existe toujours; c'est-à-dire,
moyen est assez commode en ce qu'il ne rétrécit pas la pièce. Comme ces armoires ne prennent pas beaucoup de place, on peut sans inconvénient les mettre du côté des croisées, afin de réserver les grands côtés pour les armoires à argenterie, linge, etc. En général, toutes ces différentes armoires doivent être construites solidement, à panneaux rasés intérieurement. Quant à leur décoration, nous n'avons pas la prétention d'en prescrire le style : la seule chose que nous puissions dire, c'est que toujours nous les avons vues simples. Les marchepieds qui régnent au pourtour des armoires, doivent être d'assemblages, c'est-à-dire en parquets, ainsi que le dessus des armoires d'appui, que l'on fera bien de construire de la même façon. Relativement aux sacristies, nous répéterons ce que maintes fois nous avons dit au sujet des aménagements : c'est, il est vrai, un cas particulier, mais dont la règle générale existe toujours; c'est-à-dire, que les meubles, quoique devant être de dimensions voulues, peuvent néanmoins, sauf les chapiers, se plier aux exigences du local. Du reste, et afin que le lecteur puisse juger du parti qu'on peut tirer des mobiliers d'églises, nous avons l'intention de publier quelques aménagements de sacristies bien complètes ; celles de Saint-Sulpice, de Saint-Jacques du Haut-Pas, etc., avec les dimensions des pièces, et, ce qui peut avoir une assez grande importance, le nombre des prêtres, enfin tous les documents peuvent être nécessaires pour établir un terme de comparaison et aider à la conception de travaux analogues. PLANCHE 13. PORTE DE CHAPELLE DU XVIIe SIÈCLE, À NOTRE-DAME D'EU. Toutes les églises du moyen âge et de la renaissance sont riches en travaux menuisés, parmi lesquels les ouvrages du XIVe et du XVIIIe siècle sont en grande majorité. La diversité de conception et d'exécution qu'affecte la menuiserie de cette époque est vraiment incroyable ; ainsi, pour ne parler que des fermetures, combien en avons-nous déjà publiées qui, quoique remplissant le même but, étant de la même époque et de la même période, ne se ressemblent en aucune façon, ni dans la conception générale, ni dans les détails. Nous avons donné successivement des
de Saint-Sulpice, de Saint-Jacques du Haut-Pas, etc., avec les dimensions des pièces, et, ce qui peut avoir une assez grande importance, le nombre des prêtres, enfin tous les documents peuvent être nécessaires pour établir un terme de comparaison et aider à la conception de travaux analogues. PLANCHE 13. PORTE DE CHAPELLE DU XVIIe SIÈCLE, À NOTRE-DAME D'EU. Toutes les églises du moyen âge et de la renaissance sont riches en travaux menuisés, parmi lesquels les ouvrages du XIVe et du XVIIIe siècle sont en grande majorité. La diversité de conception et d'exécution qu'affecte la menuiserie de cette époque est vraiment incroyable ; ainsi, pour ne parler que des fermetures, combien en avons-nous déjà publiées qui, quoique remplissant le même but, étant de la même époque et de la même période, ne se ressemblent en aucune façon, ni dans la conception générale, ni dans les détails. Nous avons donné successivement des portes de chapelles pleines, décorées de rubans, d'autres avec des panneaux à jour ; enfin celle que nous joignons à cet article est d'un principe complètement différent. La partie basse seule est pleine, à petits panneaux décorés de rubans JOURNAL DE MENUISERIE. décorés de rubans ; quant à celle supérieure, elle est de parti pris complètement à jour. Pour nous qui l'avons relevée sur place, nous constatons qu'il ne pouvait en être autrement, car la baie de la porte se trouve percée dans une clôture en pierre, découpée d'une façon analogue à la partie supérieure de notre porte, de sorte que bois et pierre, le tout s'harmonie et règne ensemble. La pierre suit le soubassement de la porte et la partie haute s'enclave dans les ajours et ciselures de la pierre. BUFFETS D'ORGUES LOUIS XV. D'après Roubo. DE LA CONSTRUCTION DES BUFFETS D'ORGUES. (Suite.) Lorsque le buffet d'orgue n'est pas d'une grandeur considérable, on prend la saillie de l'architrave aux dépens de la traverse, ce qui vaut mieux que de la rapporter. En général, on ne fait point de tenon par le bout de cette traverse, mais des mortaises, parce qu'elles servent comme la base au reste du buffet. La
elle est de parti pris complètement à jour. Pour nous qui l'avons relevée sur place, nous constatons qu'il ne pouvait en être autrement, car la baie de la porte se trouve percée dans une clôture en pierre, découpée d'une façon analogue à la partie supérieure de notre porte, de sorte que bois et pierre, le tout s'harmonie et règne ensemble. La pierre suit le soubassement de la porte et la partie haute s'enclave dans les ajours et ciselures de la pierre. BUFFETS D'ORGUES LOUIS XV. D'après Roubo. DE LA CONSTRUCTION DES BUFFETS D'ORGUES. (Suite.) Lorsque le buffet d'orgue n'est pas d'une grandeur considérable, on prend la saillie de l'architrave aux dépens de la traverse, ce qui vaut mieux que de la rapporter. En général, on ne fait point de tenon par le bout de cette traverse, mais des mortaises, parce qu'elles servent comme la base au reste du buffet. La traverse du dessus de celles dont je viens de parler, doit aussi avoir de longueur toute la largeur de l'orgue ; et elle ne diffère de la première qu'en ce qu'on y fait des tenons par les bouts, lesquels entrent dans les montants des tourelles des angles : cette traverse sert à porter la corniche ; et on peut, lorsque cette dernière n'est pas considérable, la prendre dans la même pièce ainsi que l'architrave. La traverse qui porte la corniche, s'assemble avec celle qui porte l'architrave, par des montants qui ont de hauteur la largeur de la frise, et que l'on place à l'aplomb de chaque montant des tourelles. L'espace qui se trouve entre la frise, la corniche et les montants reste vide, ou pour mieux dire, la frise se lève pour pouvoir travailler aux sommiers, et on ne fait point de feuillures pour soutenir les frises rapportées ; mais on y met des taquets de distance en distance, afin de ménager la largeur. Voyez la fig. 33 dont la moitié représente la carcasse d'un buffet d'orgue dépouillé de tous ses ornements. Les entablements des massifs qui soutiennent les tourelles, se rapportent en trois parties différentes ; savoir, l'architrave, la
sert à porter la corniche ; et on peut, lorsque cette dernière n'est pas considérable, la prendre dans la même pièce ainsi que l'architrave. La traverse qui porte la corniche, s'assemble avec celle qui porte l'architrave, par des montants qui ont de hauteur la largeur de la frise, et que l'on place à l'aplomb de chaque montant des tourelles. L'espace qui se trouve entre la frise, la corniche et les montants reste vide, ou pour mieux dire, la frise se lève pour pouvoir travailler aux sommiers, et on ne fait point de feuillures pour soutenir les frises rapportées ; mais on y met des taquets de distance en distance, afin de ménager la largeur. Voyez la fig. 33 dont la moitié représente la carcasse d'un buffet d'orgue dépouillé de tous ses ornements. Les entablements des massifs qui soutiennent les tourelles, se rapportent en trois parties différentes ; savoir, l'architrave, la frise et la corniche : l'architrave et la corniche s'assemblent à clefs dans les traverses droites du bâtis, lesquelles clefs passent dans des mortaises, côté aa fig. 32. La coutume était de faire passer les clefs au travers des traverses du bâtis, et on les arrêtait par derrière avec d'autres clefs qui passaient au travers ; mais la saillie de ces dernières nuisait à l'intérieur de l'orgue, en empêchant les sommiers d'approcher assez près; c'est pourquoi il vaut mieux couper ces clefs au nu des traverses, et les arrêter avec ces dernières par des boulons de fer, auxquels on fera des têtes pour pouvoir les retirer. Voyez les fig. 2 et 3 de la pi. 3, dont l'une représente la coupe de l'entablement d'un massif soutenant une tourelle, et l'autre le plan de cette même tourelle avec la place des clefs et des boulons. On peut aussi soutenir toute la masse des tourelles par des barres de fer que l'on entaille et attache tant dessous l'architrave, que sur le pilastre qui se trouve dessous. Cette barre se trouve cachée par les ornements que l'on met au-dessous des tourelles, ainsi qu'on peut le voir dans les fig. 2, 3, pi. 3.
clefs qui passaient au travers ; mais la saillie de ces dernières nuisait à l'intérieur de l'orgue, en empêchant les sommiers d'approcher assez près; c'est pourquoi il vaut mieux couper ces clefs au nu des traverses, et les arrêter avec ces dernières par des boulons de fer, auxquels on fera des têtes pour pouvoir les retirer. Voyez les fig. 2 et 3 de la pi. 3, dont l'une représente la coupe de l'entablement d'un massif soutenant une tourelle, et l'autre le plan de cette même tourelle avec la place des clefs et des boulons. On peut aussi soutenir toute la masse des tourelles par des barres de fer que l'on entaille et attache tant dessous l'architrave, que sur le pilastre qui se trouve dessous. Cette barre se trouve cachée par les ornements que l'on met au-dessous des tourelles, ainsi qu'on peut le voir dans les fig. 2, 3, pi. 3. Les frises des tourelles se lèvent aussi; c'est pourquoi on les fera de bois évidé, selon leur cintre; et pour plus de solidité, on les construira de plusieurs pièces de bois assemblées à traits de Jupiter, si les tourelles sont d'un grand diamètre, ou bien en flûte ou à entaille, si le diamètre est trop petit pour faire des assemblages. La corniche et l'architrave qui portent les tourelles, se font en plein bois, à moins qu'ils ne soient d'une trop grande hauteur, alors on les fait de plusieurs pièces de bois collées en flûte, et on remplit le dessus et le dessous par un fond de bois de forte épaisseur. On met aussi entre l'architrave et la corniche un montant qui sert à soutenir cette dernière; ce montant se place environ au tiers de la saillie de la tourelle, et on le fait le plus petit possible, afin qu'il embarrasse moins; c'est pourquoi on fait très-bien de le faire en fer. (Voyez pi. 3, fig. 1.) Les tourelles restent vides de toute leur hauteur, leurs montants étant assemblés par le bout d'en bas dans la corniche du massif et par le haut dans leur entablement, lequel est bâti tout d'une
si le diamètre est trop petit pour faire des assemblages. La corniche et l'architrave qui portent les tourelles, se font en plein bois, à moins qu'ils ne soient d'une trop grande hauteur, alors on les fait de plusieurs pièces de bois collées en flûte, et on remplit le dessus et le dessous par un fond de bois de forte épaisseur. On met aussi entre l'architrave et la corniche un montant qui sert à soutenir cette dernière; ce montant se place environ au tiers de la saillie de la tourelle, et on le fait le plus petit possible, afin qu'il embarrasse moins; c'est pourquoi on fait très-bien de le faire en fer. (Voyez pi. 3, fig. 1.) Les tourelles restent vides de toute leur hauteur, leurs montants étant assemblés par le bout d'en bas dans la corniche du massif et par le haut dans leur entablement, lequel est bâti tout d'une seule pièce, de sorte qu'il couronne toute la tourelle tant sur la largeur que sur la profondeur qui est égale à celle de l'orgue. (Voyez pi. 3.) Lorsque les tourelles seront d'une grandeur un peu considérable, on fera très-bien d'y assembler par derrière de leurs montants de face des traverses à environ 2 pieds les unes des autres, lesquelles serviront à retenir l'écart des montants, et en même temps d'échelle pour pouvoir travailler aux tuyaux; cependant, que les tourelles soient grandes ou petites; on doit toujours y mettre une traverse par le haut, ainsi qu'on peut le voir dans les fig. 31 et 33 ci-contre. Les claires-voies des tourelles ne doivent pas être collées à bois de fil ainsi que les corniches; mais au contraire elles doivent être du même sens que les montants, de plusieurs morceaux joints ensemble avec des languettes rapportées, telles enfin que des douves de tonneaux, afin qu'elles soient plus solides et plus aisées à travailler. On doit aussi avoir soin de donner au sculpteur des chantiers de la même forme que le dedans des claires-voies des tourelles, afin qu'elles portent partout également en les travaillant, et que le contre-coup ne les fasse pas fendre. Ces
à environ 2 pieds les unes des autres, lesquelles serviront à retenir l'écart des montants, et en même temps d'échelle pour pouvoir travailler aux tuyaux; cependant, que les tourelles soient grandes ou petites; on doit toujours y mettre une traverse par le haut, ainsi qu'on peut le voir dans les fig. 31 et 33 ci-contre. Les claires-voies des tourelles ne doivent pas être collées à bois de fil ainsi que les corniches; mais au contraire elles doivent être du même sens que les montants, de plusieurs morceaux joints ensemble avec des languettes rapportées, telles enfin que des douves de tonneaux, afin qu'elles soient plus solides et plus aisées à travailler. On doit aussi avoir soin de donner au sculpteur des chantiers de la même forme que le dedans des claires-voies des tourelles, afin qu'elles portent partout également en les travaillant, et que le contre-coup ne les fasse pas fendre. Ces claires-voies entrent à bois debout dans le dessous des entablements des tourelles, et à feuillures sur les montants auxquelles elles affleurent en dedans, et où elles sont attachées avec des vis. (Voyez les fig. 2 et 3 de la pi. 3.) BUFFET D'ORGUES LOUIS XV. Fig. 30. — Partie haute des tourelles. Pour rendre ces claires-voies plus solides, on peut les garnir en dedans avec de la grosse toile collée ou avec du nerf de boeuf battu, et même y attacher en dedans une bande de fer mince, laquelle serait attachée par ces extrémités sur les montants. Comme les tuyaux des tourelles doivent être d'aplomb, comme je l'ai déjà dit, on est obligé de mettre en dehors toute l'épaisseur des claires-voies des tourelles, de sorte que le champ à cet endroit se trouve plus étroit de cette épaisseur ; ce qui fait assez mal, vu que le champ est déjà très étroit, ce qui alors diminue beaucoup le ressaut de la corniche, ainsi qu'on peut le voir dans les figures ci-jointes. Pour remédier à cet inconvénient, j'ai imaginé de faire le montant plus large, et d'y pousser sur l'arête une moulure d'une largeur égale à l'épaisseur des claires-voies, de sorte