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ses lèvres jusque sur la poitrine. Ses lèvres étaient violacées, sur le côté droit du cou on distinguait l'empreinte d'un doigt fortement appliqué; cette tache, d'une couleur livide, se maintint malgré quelques tentatives faites pour l'enlever par la nièce de la victime. Les chaussures étaient au pied du lit, régulièrement placées l'une contre l'autre; le lit n'était nullement défait et ne présentait aucune trace de désordre. Toutes ces circonstances firent naître les soupçons les plus graves dans l'esprit des assistants, que l'attitude de Claude Cellier était bien de nature à confirmer. La veuve Sevênier lui avait demandé comment sa mère était morte. « Je n'en sais rien, » répondit-il brusquement. Celle-ci lui ayant fait part des soupçons dont il était l'objet, il protesta contre de pareilles imputations et ajouta, un instant après : « si ma mère n'était pas morte, j'aurais bientôt été réduit à la misère : elle voulait tout donner à mon frère ! » Il prétendait aussi qu'il n'avait appris la mort de sa mère que par la veuve Allègre, et cherchait à donner le change sur les causes de cette mort. Il insinuait qu'elle avait bien pu succomber à une attaque hystérique, car elle était sujette à cette maladie, mais il n'était pas possible d'admettre cette hypothèse. Comment, si cette femme avait été frappée subitement d'une attaque foudroyante, aurait-elle été trouvée dans son lit, alors que quelques minutes auparavant elle était occupée à préparer dans sa cuisine son repas? Comment aurait-elle eu la force de gravir l'escalier raide et étroit qui conduit de la cuisine à la chambre? D'ailleurs, l'état du lit et l'attitude du cadavre prouvaient jusqu'à l'évidence que cette femme avait été portée lorsqu'elle fut déposée sur le lit. L'état de décomposition du cadavre n'a pas permis aux hommes de l'art, lors de son exhumation, de déterminer d'une manière précise le genre de mort auquel cette femme aurait succombé; toutefois leurs conclusions concordent parfaitement avec les déclarations faites par les témoins et les éléments recueillis dans le cours de l'instruction. Ils ont déclaré que les teintes rougeâtres qui affectaient la matière représentant le cerveau
à cette maladie, mais il n'était pas possible d'admettre cette hypothèse. Comment, si cette femme avait été frappée subitement d'une attaque foudroyante, aurait-elle été trouvée dans son lit, alors que quelques minutes auparavant elle était occupée à préparer dans sa cuisine son repas? Comment aurait-elle eu la force de gravir l'escalier raide et étroit qui conduit de la cuisine à la chambre? D'ailleurs, l'état du lit et l'attitude du cadavre prouvaient jusqu'à l'évidence que cette femme avait été portée lorsqu'elle fut déposée sur le lit. L'état de décomposition du cadavre n'a pas permis aux hommes de l'art, lors de son exhumation, de déterminer d'une manière précise le genre de mort auquel cette femme aurait succombé; toutefois leurs conclusions concordent parfaitement avec les déclarations faites par les témoins et les éléments recueillis dans le cours de l'instruction. Ils ont déclaré que les teintes rougeâtres qui affectaient la matière représentant le cerveau pouvaient faire croire à une congestion violente de cet organe. Ces diverses constatations ne pouvaient laisser aucun doute sur la culpabilité de Claude Cellier; mais, après son arrestation, une circonstance impérieuse vint révéler à la population de Chastanet, et plus tard à la justice, tous les détails du crime et la part qu'y avait prise Rose Pagès. Un enfant de cinq ans, le filleul de la victime, Jean-Paul Cellier, fils des accusés, avait tout vu. Lorsque son père eut été mis en état d'arrestation, il raconta avec une effrayante naïveté qu'il avait été amené par les gendarmes parce qu'il avait tué sa marraine. Il raconta à plusieurs personnes que sa marraine était allée ramasser des noix, qu'elle se trouvait dans sa cuisine accroupée près de son feu, et que son père lui avait donné un soufflet qui l'avait renversée, en lui disant : "Tu iras encore chercher des noix !" puis il s'était jeté sur elle, il avait porté une main sur le cou et l'autre sur la bouche; sa marraine remuait les jambes et les bras. Son père lui aurait alors mis du linge (des foulards) dans la bouche. Ma mère assistait à cette horrible scène, et aurait elle-même
la part qu'y avait prise Rose Pagès. Un enfant de cinq ans, le filleul de la victime, Jean-Paul Cellier, fils des accusés, avait tout vu. Lorsque son père eut été mis en état d'arrestation, il raconta avec une effrayante naïveté qu'il avait été amené par les gendarmes parce qu'il avait tué sa marraine. Il raconta à plusieurs personnes que sa marraine était allée ramasser des noix, qu'elle se trouvait dans sa cuisine accroupée près de son feu, et que son père lui avait donné un soufflet qui l'avait renversée, en lui disant : "Tu iras encore chercher des noix !" puis il s'était jeté sur elle, il avait porté une main sur le cou et l'autre sur la bouche; sa marraine remuait les jambes et les bras. Son père lui aurait alors mis du linge (des foulards) dans la bouche. Ma mère assistait à cette horrible scène, et aurait elle-même remis à son mari le linge destiné à cet affreux usage. Puis le père avait pris le cadavre par les épaules, la mère par les pieds, et tous deux l'avaient monté dans la chambre et l'avaient déposé sur le lit. Les détails donnés par cet enfant étaient racontés avec une précision et un accent de vérité qui ne permirent à personne de douter de leur parfaite exactitude. Il a du reste été constaté que plusieurs jours avant l'arrestation de son père, Jean-Paul Cellier avait fait la même confession à un de ses camarades, âgé de huit ans, et lui avait dit : "Veux-tu que je te fasse ce que mon père a fait à ma grand-mère ?" et en même temps il lui porta une main à son cou et l'autre à sa bouche. Devant l'autorité judiciaire, l'enfant a tenu le même langage, et ne s'est jamais varié en ce qui touche le rôle joué par Claude Cellier dans cet horrible drame. Il a été moins précis en ce qui touche la participation de sa mère; il a toujours prétendu qu'elle était présente et qu'elle avait aidé à transporter le cadavre dans la chambre. Mais il a déclaré à plusieurs
précision et un accent de vérité qui ne permirent à personne de douter de leur parfaite exactitude. Il a du reste été constaté que plusieurs jours avant l'arrestation de son père, Jean-Paul Cellier avait fait la même confession à un de ses camarades, âgé de huit ans, et lui avait dit : "Veux-tu que je te fasse ce que mon père a fait à ma grand-mère ?" et en même temps il lui porta une main à son cou et l'autre à sa bouche. Devant l'autorité judiciaire, l'enfant a tenu le même langage, et ne s'est jamais varié en ce qui touche le rôle joué par Claude Cellier dans cet horrible drame. Il a été moins précis en ce qui touche la participation de sa mère; il a toujours prétendu qu'elle était présente et qu'elle avait aidé à transporter le cadavre dans la chambre. Mais il a déclaré à plusieurs témoins, contrairement à ce qu'il a dit plus tard devant M. le juge de paix, que sa mère avait cherché à s'interposer entre son père et sa marraine. Mais ces réticences s'expliquent par la pression exercée sur cet enfant par Rose Pagès, qui, à cette époque, n'avait pas encore été mise en état d'arrestation. Du reste, la vérité des assertions de cet enfant est attestée par un propos échappé à Claude Cellier lui-même; le jour de la mort de sa mère, il raconta à l'ensevelisseuse qu'il avait vu, à travers la porte de la cuisine, Marie Barrial accroupée et immobile auprès de la cheminée; que, s'étant approché avec sa femme, il avait reconnu qu'elle était morte, et qu'avec l'aide de cette dernière il l'avait transportée dans sa chambre et déposée sur son lit. Ce déclaration établit, contrairement à ce qu'avait prétendu Claude Cellier dans le principe, et à ce qu'il persisté à soutenir dans le cours de l'information, que sa mère était morte dans la cuisine. Elle démontre, en faisant ressortir qu'il avait à cacher cette circonstance accusatrice. Elle confirme l'exactitude des détails donnés par le jeune Cellier, et en démontrant que l'accusé a donné la mort à sa mère,
mise en état d'arrestation. Du reste, la vérité des assertions de cet enfant est attestée par un propos échappé à Claude Cellier lui-même; le jour de la mort de sa mère, il raconta à l'ensevelisseuse qu'il avait vu, à travers la porte de la cuisine, Marie Barrial accroupée et immobile auprès de la cheminée; que, s'étant approché avec sa femme, il avait reconnu qu'elle était morte, et qu'avec l'aide de cette dernière il l'avait transportée dans sa chambre et déposée sur son lit. Ce déclaration établit, contrairement à ce qu'avait prétendu Claude Cellier dans le principe, et à ce qu'il persisté à soutenir dans le cours de l'information, que sa mère était morte dans la cuisine. Elle démontre, en faisant ressortir qu'il avait à cacher cette circonstance accusatrice. Elle confirme l'exactitude des détails donnés par le jeune Cellier, et en démontrant que l'accusé a donné la mort à sa mère, elle constate l'aide et l'assistance qu'il a reçues de sa femme. L'information a, du reste, prouvé que Rose Pagès était animée des sentiments les plus hostiles vis-à-vis de sa belle-mère, et qu'au lieu de chercher à calmer son mari, elle excitait sa haine et sa colère contre elle, Il a été constaté aussi que la conduite et l'attitude de la femme Cellier, dans la matinée du 28 septembre dernier, attestaient une conscience coupable et les préoccupations auxquelles elle était en proie. C'est ainsi qu'étant allée à la messe, vers huit heures du matin, elle avait passé environ une heure à travailler avec la mère du curé et était sortie en disant : "Je me vais au logis, car il ne faut pas qu'elle se suicide." Dans la même matinée, elle revint à la cure, à deux reprises différentes, sous les plus futiles prétextes. Les accusés, dans tout le cours de l'information, protestent asseurément de leur innocence; mais ils ont fait de vains efforts pour détruire les charges accablantes qui s'élèvent contre eux. Ils ont cherché à insinuer que la déposition de leur enfant lui avait été suggérée par des personnes qui étaient animées de sentiments hostiles à leur égard. Mais
été constaté aussi que la conduite et l'attitude de la femme Cellier, dans la matinée du 28 septembre dernier, attestaient une conscience coupable et les préoccupations auxquelles elle était en proie. C'est ainsi qu'étant allée à la messe, vers huit heures du matin, elle avait passé environ une heure à travailler avec la mère du curé et était sortie en disant : "Je me vais au logis, car il ne faut pas qu'elle se suicide." Dans la même matinée, elle revint à la cure, à deux reprises différentes, sous les plus futiles prétextes. Les accusés, dans tout le cours de l'information, protestent asseurément de leur innocence; mais ils ont fait de vains efforts pour détruire les charges accablantes qui s'élèvent contre eux. Ils ont cherché à insinuer que la déposition de leur enfant lui avait été suggérée par des personnes qui étaient animées de sentiments hostiles à leur égard. Mais ils n'ont pu désigner ces prétendus ennemis, et tout prouve, au contraire, que les déclarations du jeune Cellier ont été tout faite spontanément de sa part, et n'ont même été provoquées par aucune question relative aux faits imputés aux accusés. M. Laurens, procureur impérial, dans un brillant réquisitoire, soutient vivement l'accusation et réclame surtout contre Claude Cellier toute la rigueur de la loi, sans admission de circonstances atténuantes. La tâche de M. Oscar Grivin était difficile, et, dans un plaidoyer qui, pendant plus de deux heures, a constamment captivé un nombreux auditoire, il a combattu avec talent les conclusions du ministère public. M. le président prononce la clôture des débats et les résume avec un talent remarquable. Les jurés sont entrés dans la salle des délibérations et en sortent en rapportant un verdict négatif en faveur de la femme Cellier, et affirmant sur toutes les questions en ce qui touche Claude Cellier, mais avec des circonstances atténuantes. La cour a condamné l'accusé aux travaux forcés à perpétuité. L'audience est levée à dix heures du soir. Beaux-Arts. VISITE AUX ATELIERS. Vues du Limousin, par M. DONZEL.-Etudes sur Goya, par M. LAURENT MATHEZON. S'il est vrai, comme quelques-uns l'ont dit et comme
l'accusation et réclame surtout contre Claude Cellier toute la rigueur de la loi, sans admission de circonstances atténuantes. La tâche de M. Oscar Grivin était difficile, et, dans un plaidoyer qui, pendant plus de deux heures, a constamment captivé un nombreux auditoire, il a combattu avec talent les conclusions du ministère public. M. le président prononce la clôture des débats et les résume avec un talent remarquable. Les jurés sont entrés dans la salle des délibérations et en sortent en rapportant un verdict négatif en faveur de la femme Cellier, et affirmant sur toutes les questions en ce qui touche Claude Cellier, mais avec des circonstances atténuantes. La cour a condamné l'accusé aux travaux forcés à perpétuité. L'audience est levée à dix heures du soir. Beaux-Arts. VISITE AUX ATELIERS. Vues du Limousin, par M. DONZEL.-Etudes sur Goya, par M. LAURENT MATHEZON. S'il est vrai, comme quelques-uns l'ont dit et comme beaucoup le répètent, que l'année 1858 doive s'écouler tout entière sans nous ramener l'exposition publique des Beaux-Arts, nous nous efforcerons cependant de remplir de notre mieux notre devoir de critique en servant, d'intermédiaire officieux à nos artistes. Il ne faut pas que le public reste si longtemps sans entendre leurs noms. Ce vieux sultan blasé pourrait bien les oublier. Nous avons donc la ferme intention de les lui remettre de temps en temps en mémoire, et de l'entretenir des œuvres qui s'achèvent ou se préparent en son honneur. Commençons par la jeunesse, pleine d'espérance, qui compte sur l'avenir parce qu'elle n'a rien reçu du passé. Dans les beaux salons du Cercle artistique, le véritable Institut de la jeune peinture, on fait chaque mois de curieuses exhibitions d'œuvres nouvelles, où les talents encore inconnus se produisent dans une atmosphère amie et sympathique. C'est là que M. Dotizel est venu chercher son premier rayon, sa première notoriété. M. Donzel a consacré deux ou trois ans de sa vie à l'étude d'une de nos plus pittoresques provinces, le Limousin. Le choix était heureux. Là en effet, la nature a pris comme un secret plaisir à rassembler entre d'étroites limites toutes sortes de beautés
noms. Ce vieux sultan blasé pourrait bien les oublier. Nous avons donc la ferme intention de les lui remettre de temps en temps en mémoire, et de l'entretenir des œuvres qui s'achèvent ou se préparent en son honneur. Commençons par la jeunesse, pleine d'espérance, qui compte sur l'avenir parce qu'elle n'a rien reçu du passé. Dans les beaux salons du Cercle artistique, le véritable Institut de la jeune peinture, on fait chaque mois de curieuses exhibitions d'œuvres nouvelles, où les talents encore inconnus se produisent dans une atmosphère amie et sympathique. C'est là que M. Dotizel est venu chercher son premier rayon, sa première notoriété. M. Donzel a consacré deux ou trois ans de sa vie à l'étude d'une de nos plus pittoresques provinces, le Limousin. Le choix était heureux. Là en effet, la nature a pris comme un secret plaisir à rassembler entre d'étroites limites toutes sortes de beautés qu'ailleurs elle disperse. Ici, la montagne aux fiers aspects, avec ses basaltes et ses granits couverts d'un manteau de bruyères roses; là, une forêt aux voûtes obscures aux arbres séculaires, vénérables contemporains du monde; tout à côté, de fraîches vallées où les pastoures marchent à petits pas dans les traînes en surveillant leurs troupeaux; plus loin, sur la pente des collines, ces petits chevaux de première race et du plus pur sang français et toutes ces petites rivières qui naissent d'une goutte d'eau tombée dans le bassin des rochers, et s'en vont courant sur la mousse et le cresson fleuri, où donc les trouve-t-on plus nombreuses et plus charmantes, que dans ce pays, un peu sauvage, mais si poétique ? C'est donc une idée heureuse et dont il faut louer M. Donzel, d'avoir voulu nous initier aux grâces rustiques, mais sincères, de ce paysage trop peu connu. On ne va guère dans le Limousin; on le traverse pour aller autre part, on ne le visite guère. Remercions donc M. Donzel d'avoir fait le voyage pour nous, et de nous avoir rapporté les cinq ou six jolies études que l'on voit maintenant au Cercle artistique. Je ne veux pas dire que
en surveillant leurs troupeaux; plus loin, sur la pente des collines, ces petits chevaux de première race et du plus pur sang français et toutes ces petites rivières qui naissent d'une goutte d'eau tombée dans le bassin des rochers, et s'en vont courant sur la mousse et le cresson fleuri, où donc les trouve-t-on plus nombreuses et plus charmantes, que dans ce pays, un peu sauvage, mais si poétique ? C'est donc une idée heureuse et dont il faut louer M. Donzel, d'avoir voulu nous initier aux grâces rustiques, mais sincères, de ce paysage trop peu connu. On ne va guère dans le Limousin; on le traverse pour aller autre part, on ne le visite guère. Remercions donc M. Donzel d'avoir fait le voyage pour nous, et de nous avoir rapporté les cinq ou six jolies études que l'on voit maintenant au Cercle artistique. Je ne veux pas dire que M. Donzel qu'il est un maître, qu'il possède tous les secrets de son art et que ni l'école ni l'expérience n'ont plus rien à lui apprendre : mais il a déjà d'heureuses qualités de sentiment et parfois une grande justesse d'expression. Nous aimons beaucoup son grand Effet de matin au gué de Verthamont, dans les environs de Vienne, si nous ne nous trompons : c'est gai, souriant et frais comme la première heure du jour; quand l'aube, pâle encore, soulève les derniers voiles de la nuit. Avec la toile suivante, la Gibie; nous assistons au lever du soleil; on ne l'aperçoit pas encore mais déjà on le devine, il l'accentue plus vigoureusement des objets. Les ruisseaux, ces veines de la terre, qui ont leur fièvre comme les artères humaines, coulent plus abondamment; les petites herbes se lèvent, et il semble que dans les arbres on sente déjà comme un premier souffle passé. Mais voici le jour, et la troisième toile de M. Donzel nous amène sur les bords de la Briance, où nous apercevons un coin de prairie très joliment peint. Le quatrième tableau est intitulé le Soir : nous sommes sur les bords de la Dordogne; une sœur de
gué de Verthamont, dans les environs de Vienne, si nous ne nous trompons : c'est gai, souriant et frais comme la première heure du jour; quand l'aube, pâle encore, soulève les derniers voiles de la nuit. Avec la toile suivante, la Gibie; nous assistons au lever du soleil; on ne l'aperçoit pas encore mais déjà on le devine, il l'accentue plus vigoureusement des objets. Les ruisseaux, ces veines de la terre, qui ont leur fièvre comme les artères humaines, coulent plus abondamment; les petites herbes se lèvent, et il semble que dans les arbres on sente déjà comme un premier souffle passé. Mais voici le jour, et la troisième toile de M. Donzel nous amène sur les bords de la Briance, où nous apercevons un coin de prairie très joliment peint. Le quatrième tableau est intitulé le Soir : nous sommes sur les bords de la Dordogne; une sœur de la Briance, quelque fille de la Vienne : rien de plus calme, de plus reposé, de plus doucement mélancolique. Le motif est d'ailleurs très habilement choisi, extrêmement simple et formant néanmoins un ensemble complet. Un arbre, à ce point d'ébauche où l'on a déjà toute la pensée de l'artiste, dresse ses rameaux comme des bras suppliants vers le ciel, tandis qu'un autre, beaucoup plus fait et assez vigoureusement peint, se penche vers la rivière, s'y regarde comme dans un miroir et mêle au frémissement de l'eau le frémissement de ses feuilles. Le rayon oblique de l'astre à son déclin passe à travers les rameaux et verse sur le sol, sur les arbres, sur les eaux, cette teinte chaude d'or en fusion, si chère aux coloristes. Tout n'est pas d'égale valeur dans les toiles de M. Donzel, dont quelques-unes, je le disais en commençant, sont des études encore plus que des tableaux : mais toutes ont de véritables et sérieuses qualités, et nous promettent un talent dont nous sommes heureux de fêter l'espérance. Les arts ont leur littérature spéciale, dont la critique, en sa qualité de grande dame, ne daigne pas toujours prendre assez de souci. Je n'ai pas ouï dire
ses rameaux comme des bras suppliants vers le ciel, tandis qu'un autre, beaucoup plus fait et assez vigoureusement peint, se penche vers la rivière, s'y regarde comme dans un miroir et mêle au frémissement de l'eau le frémissement de ses feuilles. Le rayon oblique de l'astre à son déclin passe à travers les rameaux et verse sur le sol, sur les arbres, sur les eaux, cette teinte chaude d'or en fusion, si chère aux coloristes. Tout n'est pas d'égale valeur dans les toiles de M. Donzel, dont quelques-unes, je le disais en commençant, sont des études encore plus que des tableaux : mais toutes ont de véritables et sérieuses qualités, et nous promettent un talent dont nous sommes heureux de fêter l'espérance. Les arts ont leur littérature spéciale, dont la critique, en sa qualité de grande dame, ne daigne pas toujours prendre assez de souci. Je n'ai pas ouï dire que l'on se soit occupé, ici ou là, d'un livre intéressant de M. Mathezon intitulé Goya, ou le jeune auteur a dépensé beaucoup de verve, d'érudition, de bon sens et d'esprit pour remettre sous son vrai jour la figure peu connue et mal vue de celui que l'on pourrait appeler le dernier des peintres espagnols. Goya n'est pas ce qu'un vain peuple pense : ce n'est pas une caricature : c'est un visage. Caractère étrange, fantasque, en retard de deux ou trois siècles ; artiste doué d'aptitudes diverses, penseur hardi — en Espagne ! rêveur et plein de sol, conteur piquant, de verte allure et de libre danse, robuste et impétueux jusqu'à la furie ; à la fois peinture, — ainsi qu'il convient ! — ferme, saisissant de venue, serrant de l'âme la nature dans le portrait; spirituel enjoué, primesautier dans la peinture de genre; observateur profond dans le croquis de mœurs, graveur inspiré, fantastique, éclatant de spontanéité : tel est Goya; Il est taillé à facettes comme un diamant et présente à la critique vingt aspects divers. M. Laurent Malhezon, son historien bien informé, a su le voir nous le montrer sous tous ses aspects, et il serait vraiment