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chœurs de la surveillance des camarades; n'a pas son pareil pour arrêter les pestes. Côté des basses. — Ne brillent pas au premier rang, mais sont nécessaires à l'exécution. On verrait ce que deviendraient les barytons et les ténors sans eux. Ont été recrutés dans la presse. Ont préparé de longue main la bataille. Ont écrit depuis des mois que Wagner était un grand musicien, que ses œuvres étaient sublimes, ont prouvé qu'il fallait les jouer à Paris et ont démontré que le patriotisme n'avait rien à voir dans l'affaire. Ont donné du fil à retordre à Lamoureux pendant les répétitions: ne voulaient pas obéir; sont tellement habitués à mener l'opinion, qu'ils trouvent que un chef d'orchestre est mutilé. En effet, ce serait pourtant belle l'exécution, s'il n'y en avait pas! Si on ne se mettait pas à la tête de tous les mouvements artistiques d'avant-garde, à quoi cela aurait-il servi de vouloir faire entrer Mlle Olympia et Manet au Luxembourg! Et toute sa vie il faudra qu'il soutienne l'extrême en art. Au fond, il trouve que ça manque de ballet et aurait soutenu la candidature Lamoureux à la direction de l'Opéra, si on avait pu intercaler un pas espagnol sur les bords de l'Escaut. Mais n'en crie pas moins: "Le voilà le voilà!" Il faut bien faire plaisir aux salons, qui, pour l'amour de l'art, souffrent qu'on les fréquente. Second baryton. On est musicien, c'est le cas de le dire; ou on ne l'est pas! Eh bien, je le suis et je ne souffre pas qu'on plaisante Wagner. C'est une honte qu'on ne l'ait pas joué plus tôt, et c'est dégoûtant d'obliger les Parisiens à aller à Bruxelles pour l'entendre! Bruxelles? on ne doit y aller que pour entendre Schumann et Brahms, c'est mon Bayreuth à moi. Et puis il y a Mme Caron, — c'est tout dire! Bravo! la perfection, etc. Troisième baryton, spécialement engagé pour les rentrées un peu difficiles et pour les gestes un peu excessifs. Vive Lohengrin, monsieur! Pourvu qu'on puisse crier, c'est tout ce qu'il demande! Et puis, au fond, trouve cela très beau
sur les bords de l'Escaut. Mais n'en crie pas moins: "Le voilà le voilà!" Il faut bien faire plaisir aux salons, qui, pour l'amour de l'art, souffrent qu'on les fréquente. Second baryton. On est musicien, c'est le cas de le dire; ou on ne l'est pas! Eh bien, je le suis et je ne souffre pas qu'on plaisante Wagner. C'est une honte qu'on ne l'ait pas joué plus tôt, et c'est dégoûtant d'obliger les Parisiens à aller à Bruxelles pour l'entendre! Bruxelles? on ne doit y aller que pour entendre Schumann et Brahms, c'est mon Bayreuth à moi. Et puis il y a Mme Caron, — c'est tout dire! Bravo! la perfection, etc. Troisième baryton, spécialement engagé pour les rentrées un peu difficiles et pour les gestes un peu excessifs. Vive Lohengrin, monsieur! Pourvu qu'on puisse crier, c'est tout ce qu'il demande! Et puis, au fond, trouve cela très beau à force de l'entendre dire par toutes les femmes de la famille. C'est bruyant et quelquefois très creux, on n'a pas à en demander davantage. Et il faut montrer à ces aristocrates que l'on peut être républicain de vieille roche et comprendre le grand art. N'a pas voulu, aux répétitions, mettre le casque, dernier vestige du moyen âge, mais fait tout autant de bruit que les autres. Et encore un baryton! ELSA-CATON. Mme Caron est la perfection. Si on n'avait pas à craindre qu'ailleurs n'éteigne un soir le lustre en étendant les bras, il n'y aurait rien à dire. Mais la pièce, c'est la curieuse pervertie, ou la curiosité punie, ou étudiées toujours les lumières avant de vous coucher, ou "Ne prenez pas vos maris sur le bord des rivières", ou "De l'utilité des mariages civils", ou "un drame avant l'invention de l'acte civil", ou "le cygne employé au transport des marchandises sur les canaux". Et malgré tout cela, c'est un opéra burlesque. VAN-DYCK-LOUIS, — A le malheur de ne pas ressembler à un héros, mais a le bonheur d'avoir une voix supérieure. Prend un peu trop ses temps et ses aises, ne peut plus d'une phrase sans la couper
mettre le casque, dernier vestige du moyen âge, mais fait tout autant de bruit que les autres. Et encore un baryton! ELSA-CATON. Mme Caron est la perfection. Si on n'avait pas à craindre qu'ailleurs n'éteigne un soir le lustre en étendant les bras, il n'y aurait rien à dire. Mais la pièce, c'est la curieuse pervertie, ou la curiosité punie, ou étudiées toujours les lumières avant de vous coucher, ou "Ne prenez pas vos maris sur le bord des rivières", ou "De l'utilité des mariages civils", ou "un drame avant l'invention de l'acte civil", ou "le cygne employé au transport des marchandises sur les canaux". Et malgré tout cela, c'est un opéra burlesque. VAN-DYCK-LOUIS, — A le malheur de ne pas ressembler à un héros, mais a le bonheur d'avoir une voix supérieure. Prend un peu trop ses temps et ses aises, ne peut plus d'une phrase sans la couper par une respiration profonde. Peut se vanter d'exciter tous les soirs, à son entrée en scène, un certain étonnement intérieur qui disparaît après qu'on l'a entendu. Devrait bien tuer Telramund à la fin du premier acte, ce qui nous débarrasserait des interminables du second acte et empêcherait M. Lamoureux de faire des conceptions, il est vrai qu'avec l'obscurité qui règne sur la scène et dans la salle on pourrait venir nous dire que c'est l'ombre de l'ultimatum qui est réveillé. Tout cela, même dur que ce soit, Vienne qui ait un parti prussien. TEL RAMUND-HARKEN, — L'odieux rival que l'on retrouve dans tous les opéras de Wagner. Abuse un peu du grief, d'être ennuyeux au deuxième acte. A la manie de raconter ses petites histoires des trois et quatre fois de suite; ce qui prouve bien que les Allemands aimaient pousser les choses à fond. Belle voix, mais vilain jeu. M. Lamoureux Unira par ruse un jour que des purs rênes, malgré la distance à laquelle il a eu soin de se placer. (On avait dit qu'il partirait du dernier, M. Lamoureux dirigera du haut d'une première loge.) QUATRIème-HERMANS, — Est plus à plaisanter que l'auteur, car son rôle est
faire des conceptions, il est vrai qu'avec l'obscurité qui règne sur la scène et dans la salle on pourrait venir nous dire que c'est l'ombre de l'ultimatum qui est réveillé. Tout cela, même dur que ce soit, Vienne qui ait un parti prussien. TEL RAMUND-HARKEN, — L'odieux rival que l'on retrouve dans tous les opéras de Wagner. Abuse un peu du grief, d'être ennuyeux au deuxième acte. A la manie de raconter ses petites histoires des trois et quatre fois de suite; ce qui prouve bien que les Allemands aimaient pousser les choses à fond. Belle voix, mais vilain jeu. M. Lamoureux Unira par ruse un jour que des purs rênes, malgré la distance à laquelle il a eu soin de se placer. (On avait dit qu'il partirait du dernier, M. Lamoureux dirigera du haut d'une première loge.) QUATRIème-HERMANS, — Est plus à plaisanter que l'auteur, car son rôle est insupportable et presque impossible. N'a pas précursement le génie de la pose. A regarder quand elle fait la chuchotis devant le trou du souffle rieur, au deuxième acte. C'est le seul moment gai. Devrait bien demander à l'administration du théâtre des sièges un peu plus larges. Vient de Marseille, où était destinée à y revenir. Laissez venir, il nous voit tous les vicieux, toutes les vicieuses. C'est le bon vieux SOLDAT, — celui qui trouve dans Wagner tout ce qui y est. Il a été au combat de la première heure, il se repose maintenant. Il ne considère Lohengrin que comme une première étape. Parlez lui de Tristan et des philtres amoureux, c'est ce jour-là qu'il luttera comme jadis. A été un très joli ténor a encore quelques très jolies notes a été terrible pendant les répétitions, voulait toujours se fourrer au milieu des femmes pour y chercher Zo et Lo qui ont disparu de la circulation. Si elles étaient choristes? Si je suis wagnérien? Quelque chose de cela se pourrait-il dans Wagner est un révolutionnaire en musique, — il a fait des barricades et c'est l'essence de faire servir la théorie du bloc — et admirer le bloc! S'il
était destinée à y revenir. Laissez venir, il nous voit tous les vicieux, toutes les vicieuses. C'est le bon vieux SOLDAT, — celui qui trouve dans Wagner tout ce qui y est. Il a été au combat de la première heure, il se repose maintenant. Il ne considère Lohengrin que comme une première étape. Parlez lui de Tristan et des philtres amoureux, c'est ce jour-là qu'il luttera comme jadis. A été un très joli ténor a encore quelques très jolies notes a été terrible pendant les répétitions, voulait toujours se fourrer au milieu des femmes pour y chercher Zo et Lo qui ont disparu de la circulation. Si elles étaient choristes? Si je suis wagnérien? Quelque chose de cela se pourrait-il dans Wagner est un révolutionnaire en musique, — il a fait des barricades et c'est l'essence de faire servir la théorie du bloc — et admirer le bloc! S'il y a des gens qui ne sont pas wagneriens, on les condamnera à entendre la Tétralogie. Voilà comme je comprends la liberté, moi! J'aurais bien voulu qu'on remplaçât le roi qui chante sous l'arbre par un simple civil ou un commissaire, mais il n'y a pas moyen et c'est en faisant des petites concessions qu'on sauve les grands principes. A été engagé comme bassist, mais a la manie de chanter toutes les parties. Bonne VOIX Mauvais instrument. À L'OPÉRA CE QU'ON ENTEND AU "LOHENGRIN" MMO RITT', qui se souvient de la répétition générale. — Enfin, je vais donc pouvoir entendre cet opéra sans être mis à la porte. M. GAILLARD, très vibrant. Je n'en ai pas besoin de leur police, je la fais moi-même. Et ils en ont voulu du grand art, je leur en ai faisant! LE DOCTEUR B...RD, pensant à la Juive. — Mais il y a des jolies choses là-dedans. (Mme B...rd a l'air de ne pas le croire.) Mlle H...sn, du corps de ballet. Au moment où le second acte commence. — C'est ici que l'on va commencer à regretter notre absence! M. L..., juge et wagnérien intransigeant. — Est-ce qu'il n'y aurait pas moyen de
faisant des petites concessions qu'on sauve les grands principes. A été engagé comme bassist, mais a la manie de chanter toutes les parties. Bonne VOIX Mauvais instrument. À L'OPÉRA CE QU'ON ENTEND AU "LOHENGRIN" MMO RITT', qui se souvient de la répétition générale. — Enfin, je vais donc pouvoir entendre cet opéra sans être mis à la porte. M. GAILLARD, très vibrant. Je n'en ai pas besoin de leur police, je la fais moi-même. Et ils en ont voulu du grand art, je leur en ai faisant! LE DOCTEUR B...RD, pensant à la Juive. — Mais il y a des jolies choses là-dedans. (Mme B...rd a l'air de ne pas le croire.) Mlle H...sn, du corps de ballet. Au moment où le second acte commence. — C'est ici que l'on va commencer à regretter notre absence! M. L..., juge et wagnérien intransigeant. — Est-ce qu'il n'y aurait pas moyen de défendre à ces gens-là de parler? (Ces gens-là sont les abonnés des loges.) LOUIS, tout en rangeant les paletots de ses abonnés. Tout ça n'est pas à sa place dans la maison. (On n'a jamais su si tout ça c'était la musique de Wagner, les commissaires de police ou les manifestants.) M. JONCIÈRES. — Et dire qu'ils ont insulté la Reine Berthe! M. X..., abonné; célibataire; de quarante-cinq à soixante ans. — Cette musique est insupportable, — nous allons bien nous amuser, si on nous y condamne. Pas un maillot, pas un tutu! Mme Y..., abonnée; mariée; de vingt à trente-cinq ans. — Cette musique est divine; pourvu qu'on nous la laisse! Et, Dieu merci! pas de ballet, pas de ces demoiselles; nous allons pouvoir enfin garder ces messieurs près de nous. M. Z..., wagnérien intransigeant qui a vu Lohengrin soixante et onze fois. — À Dresde la rentrée du basson était plus soutenue. M. LozÉ, préfet de police et ennuyé. — Est-ce que ça va continuer longtemps, ces plaisanteries-là? Voilà la quatrième fois que ces matins-là m'obligent à écouter cette musique. Je commence à en avoir assez. LE PETIT K..., vingt-quatre ans; haute banque israélite; très dans le mouvement,
manifestants.) M. JONCIÈRES. — Et dire qu'ils ont insulté la Reine Berthe! M. X..., abonné; célibataire; de quarante-cinq à soixante ans. — Cette musique est insupportable, — nous allons bien nous amuser, si on nous y condamne. Pas un maillot, pas un tutu! Mme Y..., abonnée; mariée; de vingt à trente-cinq ans. — Cette musique est divine; pourvu qu'on nous la laisse! Et, Dieu merci! pas de ballet, pas de ces demoiselles; nous allons pouvoir enfin garder ces messieurs près de nous. M. Z..., wagnérien intransigeant qui a vu Lohengrin soixante et onze fois. — À Dresde la rentrée du basson était plus soutenue. M. LozÉ, préfet de police et ennuyé. — Est-ce que ça va continuer longtemps, ces plaisanteries-là? Voilà la quatrième fois que ces matins-là m'obligent à écouter cette musique. Je commence à en avoir assez. LE PETIT K..., vingt-quatre ans; haute banque israélite; très dans le mouvement, passe pour musicien. — Superbe! magnifique! quelle tape pour les Massenet. (À part.) Bon Dieu, que c'est ennuyeux! et ce que ça manque de femmes! UN MONSIEUR QUI CONNAIT L'OPÉRA ET SON PUBLIC. — Ça m'étonnerait bien si ça restait au répertoire! UN MONSIEUR RAISONNABLE. — Ce qu'il faudrait, ce serait faire des coupures que l'on fait partout. M. ET MME LupEAU-Escalas, à l'unisson. — Cette musique n'est pas chantable! (pauvres anges!) M. REYER, fureux mais convaincu. — Il n'y a pas à dire, c'est tout de même plus beau que Sigurd. Allons fumer une pipe! M. LAMOUREUX, furibond, gesticulant et suant. — Des coupures? jamais. Ils l'avaleront jusqu'au bout. (On ne saura jamais qui sont ces "ils.") UNE DAME très jolie et très sensée. — C'est grâce à l'entêtement de Lamoureux qu'on a joué Lohengrin, mais ce sera grâce à son entêtement que Lohengrin ne restera pas au répertoire. UN COCHER qui passe à vide place de l'Opéra. — Encore! Ah! ils commencent à nous embêter avec leur Lohengrin! (on ne saura jamais qui sont ces "ils.") M. LES 13' PETITS JEUX Après le dîner. Dans le hall. LE VICOMTE D'OKAZ, prenant une tasse de café que lui offre
serait faire des coupures que l'on fait partout. M. ET MME LupEAU-Escalas, à l'unisson. — Cette musique n'est pas chantable! (pauvres anges!) M. REYER, fureux mais convaincu. — Il n'y a pas à dire, c'est tout de même plus beau que Sigurd. Allons fumer une pipe! M. LAMOUREUX, furibond, gesticulant et suant. — Des coupures? jamais. Ils l'avaleront jusqu'au bout. (On ne saura jamais qui sont ces "ils.") UNE DAME très jolie et très sensée. — C'est grâce à l'entêtement de Lamoureux qu'on a joué Lohengrin, mais ce sera grâce à son entêtement que Lohengrin ne restera pas au répertoire. UN COCHER qui passe à vide place de l'Opéra. — Encore! Ah! ils commencent à nous embêter avec leur Lohengrin! (on ne saura jamais qui sont ces "ils.") M. LES 13' PETITS JEUX Après le dîner. Dans le hall. LE VICOMTE D'OKAZ, prenant une tasse de café que lui offre la petite Mme de Frask. — Merci... je n'en prends jamais, mais je vais en prendre ce soir... Ça m'empêche de dormir, mais je vais en prendre tout de même... LA PETITE MME DE FRASK, étonnée. — Tiens!... pourquoi ça?... D'OKAZ. — Parce que c'est vous qui l'avez versé... qui avez remué le sucre... (Il va pour boire et s'arrête.) C'est bien vous qui l'avez remué, le sucre, au moins?... LA PETITE Mme DE FRASK, riant. — C'est bien moi!... D'OKAZ. — Moquez-vous, moquez-vous... j'y suis habitué!... LA PETITE Mme DE FRASK. — Mais je ne me moque pas... D'OKAZ. — Non... vous ne faites que ça!... LA PETITE Mme DE FRASK. — Pas ce soir toujours!... vous avez été trop gentil pour qu'on se moque de vous ce soir... D'OKAZ, ravi. — Ah!... vous m'avez trouvé gentil!... LA PETITE Mme DE FRASK. — Il n'y a pas que moi... tout le monde vous a trouvé gentil... D'OKAZ. — ? ????????? ?????? LA PETITE Mme DE FRASK. — C'est vous qui nous avez ramené M. de Folleuil à dîner... D'OKAZ, refroidi. — Ah!... c'est pour ça que... LA PETITE Mme DE FRASK. — Dame!... (Avec conviction.) Il est si amusant,
avez remué le sucre... (Il va pour boire et s'arrête.) C'est bien vous qui l'avez remué, le sucre, au moins?... LA PETITE Mme DE FRASK, riant. — C'est bien moi!... D'OKAZ. — Moquez-vous, moquez-vous... j'y suis habitué!... LA PETITE Mme DE FRASK. — Mais je ne me moque pas... D'OKAZ. — Non... vous ne faites que ça!... LA PETITE Mme DE FRASK. — Pas ce soir toujours!... vous avez été trop gentil pour qu'on se moque de vous ce soir... D'OKAZ, ravi. — Ah!... vous m'avez trouvé gentil!... LA PETITE Mme DE FRASK. — Il n'y a pas que moi... tout le monde vous a trouvé gentil... D'OKAZ. — ? ????????? ?????? LA PETITE Mme DE FRASK. — C'est vous qui nous avez ramené M. de Folleuil à dîner... D'OKAZ, refroidi. — Ah!... c'est pour ça que... LA PETITE Mme DE FRASK. — Dame!... (Avec conviction.) Il est si amusant, M. de Folleuil!... D'OKAZ. — Mon Dieu!... il n'est pas difficile d'être amusant, quand, comme Folleuil, on dit tout ce qui vient à l'esprit... LA PETITE MME DE FRASK. — Encore faut-il qu'il y vienne des choses amusantes!... (Un silence.) Pourquoi faites-vous une tête?... D'OKAZ. — Moi?... je ne fais pas de tête!... LA PETITE MME DE FRASK. — Si, vous en faites une!... D'OKAZ. — Croyez-vous donc que c'est drôle d'entendre chanter sur tous les tons les louanges de Folleuil!... FOLLEUIL, s'approchant. — Vous m'appelez?... D'OKAZ, grincheux. Pas le moins du monde!... FOLLEUIL. Ah!... je l'avais cru!... (Il s'installe dans un fauteuil.) On est bien là !... (À la petite Mlle de Frask.) Asseyez-vous donc!... LA PETITE Mlle DE FRASK. — Et le café?... il faut que je serve le café!... FOLLEUIL. — Laissez donc!... Mlle d'Assoupy et Mme Nerférey le serviront bien à elles deux... D'OKAZ, s'éloignant. — Je vais d'ailleurs les aider... FOLLEUIL, à D'OKAZ. — Vous n'êtes pas souffrant?... D'OKAZ, sec. — Du tout!... pourquoi me demandez-vous ça?... FOLLEUIL. — Parce que je vous trouve un tantinet jaunâtre... oh!... rien qu'un tantinet, mais entier... D'OKAZ, pointu. — Merci de votre intérêt... un léger malaise!... (Regardant Mlle
pas de tête!... LA PETITE MME DE FRASK. — Si, vous en faites une!... D'OKAZ. — Croyez-vous donc que c'est drôle d'entendre chanter sur tous les tons les louanges de Folleuil!... FOLLEUIL, s'approchant. — Vous m'appelez?... D'OKAZ, grincheux. Pas le moins du monde!... FOLLEUIL. Ah!... je l'avais cru!... (Il s'installe dans un fauteuil.) On est bien là !... (À la petite Mlle de Frask.) Asseyez-vous donc!... LA PETITE Mlle DE FRASK. — Et le café?... il faut que je serve le café!... FOLLEUIL. — Laissez donc!... Mlle d'Assoupy et Mme Nerférey le serviront bien à elles deux... D'OKAZ, s'éloignant. — Je vais d'ailleurs les aider... FOLLEUIL, à D'OKAZ. — Vous n'êtes pas souffrant?... D'OKAZ, sec. — Du tout!... pourquoi me demandez-vous ça?... FOLLEUIL. — Parce que je vous trouve un tantinet jaunâtre... oh!... rien qu'un tantinet, mais entier... D'OKAZ, pointu. — Merci de votre intérêt... un léger malaise!... (Regardant Mlle de Frask) qui vient de ce que j'ai été contrarié en sortant de table... FOLLEUIL. — Ah! bah!... alors il vous faut la quiétude après le repas... pendant combien de temps? trois heures?... comme pour vous baigner?... Est-ce assez?... D'OKAZ, de plus en plus grincheux. — Il me faut très longtemps!... FOLLEUIL. — C'est bien ça!... vous devez avoir un mauvais estomac, vous!... (Mouvement de d'Okaz) un estomac paresseux, si vous préférez... Souvent, en vous regardant, je me suis dit, — du diable si je sais pourquoi, par exemple : — « Ce garçon-là doit avoir un mauvais estomac!... » D'OKAZ, vexé. — Merci!... Mme D'ASSOUPY, criant à l'autre bout du hall. Jouons-nous aux petits jeux!... FOLLEUIL, effaré. Qui est-ce qui a parlé de petits jeux? Seigneur!... D'OKAZ, s'élançant. — C'est ça!... jouons aux petits jeux!... FOLLEUIL, à D'OKAZ. — Ah!... vous avez envie d'embrasser quelqu'un, VOUS?... (Le regardant d'un air d'envie.) Heureux âge!... D'OKAZ, prenant un air naïf. — J'ai envie d'embrasser quelqu'un?... moi?... FOLLEUIL. — Ne faites donc pas l'innocent!... on joue aux petits jeux pour donner des gages... et on donne des gages pour s'embrasser... LA COMTESSE DE BÉLAYR, s'asseyant. Jouons-nous, oui ou non?... Voix. — Voilà!...
longtemps!... FOLLEUIL. — C'est bien ça!... vous devez avoir un mauvais estomac, vous!... (Mouvement de d'Okaz) un estomac paresseux, si vous préférez... Souvent, en vous regardant, je me suis dit, — du diable si je sais pourquoi, par exemple : — « Ce garçon-là doit avoir un mauvais estomac!... » D'OKAZ, vexé. — Merci!... Mme D'ASSOUPY, criant à l'autre bout du hall. Jouons-nous aux petits jeux!... FOLLEUIL, effaré. Qui est-ce qui a parlé de petits jeux? Seigneur!... D'OKAZ, s'élançant. — C'est ça!... jouons aux petits jeux!... FOLLEUIL, à D'OKAZ. — Ah!... vous avez envie d'embrasser quelqu'un, VOUS?... (Le regardant d'un air d'envie.) Heureux âge!... D'OKAZ, prenant un air naïf. — J'ai envie d'embrasser quelqu'un?... moi?... FOLLEUIL. — Ne faites donc pas l'innocent!... on joue aux petits jeux pour donner des gages... et on donne des gages pour s'embrasser... LA COMTESSE DE BÉLAYR, s'asseyant. Jouons-nous, oui ou non?... Voix. — Voilà!... voilà!... On s'assoit en cercle. FOLLEUIL, regardant le cercle. — Comme ça a tout de suite l'air gai, des gens assis en rond!... Brrr'... rien qu'en vous regardant, on gèle!... DE FRASK. — Tu ne vas pas jouer?... FOLLEUIL. — Si vous jouez, je joue!... (s'asseyant d'un air navré) je fais ce qu'on fait, moi?... je suis un homme aimable... Mlle D'Assoupy. — Par quoi commençons-nous?... — par les homonymes?... les portraits?... le furet?... Mlle NERFÉREY. — Le furet... Mlle DE VALTANANT. — Non... les portraits plutôt!... VALTANANT. — Oh!... c'est bien difficile, les portraits!... (A part.) C'est vrai!... ils s'acharnent à prendre des machines historiques!... c'est d'un compliqué, tout ça!... Mlle TAILLY DES COUDRETTES. — Si on jouait tout bonnement aux homonymes... Mme DE VALTANANT. — Pourquoi ne pas jouer plutôt aux jeux d'esprit?... VALTANANT, à part. — Aïe?... Mlle DE VALTANANT. — Aux petits papiers, par exemple?... VALTANANT, à part. — Elle est enragée!... D'ASSOUPY. — Oh!... c'est bien fatigant, les petits papiers!... moi, je suis pour les jeux simples!... FOLLEUIL. — Je propose quelque chose de plus simple encore?... c'est de ne jouer à rien du tout?... (Murmures)... et de donner les gages tout de suite... Chaque