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bêtise. Car il faut le remarquer aussi énergiquement qu'on le peut, les soi-disant créations de l'Allemagne moderne n'ont été que des exploitations démesurées de tout ce qui a été créé hors de l'Allemagne et principalement en France. Il ne manquerait pas de preuves, actuelles ou historiques, de cette vérité. En voulez-vous une entre mille ? Le rococo de Saxe aux siècles dernier qui est l'exagération poussée jusqu'à l'indigeste et jusqu'au ridicule, de notre style de la Régence. Encore y avait-il là un reste d'équilibre d'harmonie et de logique. Mais dans ces dernières années, à la suite de l'Allemagne profondément corrompue, la France simplement, la pauvre ! fanfaronne de corruption, s'est jetée avec naïveté dans le criard, le balourd et l'absurde. De là ces ameublements aux tonalités funèbres et discordantes à la fois ; ces formes mal équarries ; ce renversement de toutes les lois du simple bon sens dans les objets les plus usuels ; cette parodie du balbutiement enfantin dans la décoration de ces objets ; et parmi tout cela une prodigieuse absence d'amabilité. De là aussi ces modes froidement frénétiques, ce carnaval d'impudeur, bon pour la promenade au Tiergarten bien plus que pour nos délicieux Champs-Elysées. Notez que ce sont des formes et des couleurs du Nord qui sévissaient dans les modèles des couturiers excentriques. L'immoralité allemande est au fond de tout cela. Ces couturiers et ces décorateurs ont pu se glisser dans les expositions jadis réservées aux seuls artistes. Le Salon d'Automne, entre autres, les admettait comme associés ou sociétaires, ou les acceptait sur le même rang, ce qui est tout un. La critique avait donc non seulement le droit, mais le devoir, de dire que ces choses étaient laides et mauvaises et en quoi elles l'étaient. Mauvaises, parce que contraires à la délicatesse. Laides, parce que contraires à la simplicité, à la sobriété et à la grâce. Or, si l'on supprime des travaux de nos artistes et de nos artisans la délicatesse, la simplicité, la sobriété et la grâce, il ne reste plus rien de français : il ne reste que ce qui est commun à
ce sont des formes et des couleurs du Nord qui sévissaient dans les modèles des couturiers excentriques. L'immoralité allemande est au fond de tout cela. Ces couturiers et ces décorateurs ont pu se glisser dans les expositions jadis réservées aux seuls artistes. Le Salon d'Automne, entre autres, les admettait comme associés ou sociétaires, ou les acceptait sur le même rang, ce qui est tout un. La critique avait donc non seulement le droit, mais le devoir, de dire que ces choses étaient laides et mauvaises et en quoi elles l'étaient. Mauvaises, parce que contraires à la délicatesse. Laides, parce que contraires à la simplicité, à la sobriété et à la grâce. Or, si l'on supprime des travaux de nos artistes et de nos artisans la délicatesse, la simplicité, la sobriété et la grâce, il ne reste plus rien de français : il ne reste que ce qui est commun à l'universel fond de brutalité humaine. Ce qui avait fait l'ORIGINALITÉ profonde de l'art français depuis qu'il existait, c'était cette alliance de la simplicité, de la clarté et du sens de la mesure. Une fausse notion de l'originalité supérieure a fait croire que pour être original, il ne fallait être ni simple, ni clair, ni mesuré. Vous entreprenez à quel. Point les Allemands et leurs agents ou leurs dupes avaient intérêt à ruiner tout cela dans toutes les entreprises nouvelles de l'architecture et de l'art décoratif. Voilà pourquoi l'influence allemande a été détestable. Elle a été désastreuse — et c'en sera la conséquence facile à démontrer brièvement — parce que la France, à l'exception d'une minorité brillante, ou à la cupidité insuffisante de ses gouvernants et j'entends par là les artistes commerçants comme les autres, a tendu plus devenir qu'une terre d'importation allemande. Le mal a été profond. Il faudra beaucoup de temps, d'efforts et de foi pour le guérir en retournant pour jamais à les vraies et anciennes traditions. Mais j'imagine qu'il y a ces gens qui y pensent déjà, parfois, dans les tranches. ARSÈNE ALEXANDRIE. M. le Comte F. BANDIONE, Président des Beaux-Arts et des Musées ; au Conseil
simple, ni clair, ni mesuré. Vous entreprenez à quel. Point les Allemands et leurs agents ou leurs dupes avaient intérêt à ruiner tout cela dans toutes les entreprises nouvelles de l'architecture et de l'art décoratif. Voilà pourquoi l'influence allemande a été détestable. Elle a été désastreuse — et c'en sera la conséquence facile à démontrer brièvement — parce que la France, à l'exception d'une minorité brillante, ou à la cupidité insuffisante de ses gouvernants et j'entends par là les artistes commerçants comme les autres, a tendu plus devenir qu'une terre d'importation allemande. Le mal a été profond. Il faudra beaucoup de temps, d'efforts et de foi pour le guérir en retournant pour jamais à les vraies et anciennes traditions. Mais j'imagine qu'il y a ces gens qui y pensent déjà, parfois, dans les tranches. ARSÈNE ALEXANDRIE. M. le Comte F. BANDIONE, Président des Beaux-Arts et des Musées ; au Conseil Municipal. Vous voulez bien me demander ce que je pense de l'influence allemande, au cours de ces dernières années, sur notre art national, spécialement sur notre architecture et sur notre art décoratif. Je vous répondrai tout net que j'en pense le plus grand mal ! Quant on peut se glorifier d'une tradition artistique telle que la nôtre, toute influence étrangère est néfaste, mais, en réalité, je ne crois pas que l'emprise allemande ait beaucoup impressionné nos artistes et nos industriels. Elle a certainement pesé sur certaines personnalités dont le moins qu'on puisse dire est qu'elles ont mauvais goût, mais je persiste à croire que le mal n'était pas ensorable irréparable. Il est indéniable toutefois que la kolossale organisation germanique, visant à toutes les supériorités, aurait voulu nous imposer sa forme d'art particulière. Une des premières manifestations de cette volonté eut lieu, si je ne me trompe, lors de la fameuse exposition du mobilier au cours de laquelle fut révélé aux Parisiens ce qu'on a appelé l'art munichois. Elle montra tout de suite à ceux que réunit la religion de notre art national l'immense danger qu'il allait courir si on laissait substituer les lignes françaises si simples et si nettes par
d'une tradition artistique telle que la nôtre, toute influence étrangère est néfaste, mais, en réalité, je ne crois pas que l'emprise allemande ait beaucoup impressionné nos artistes et nos industriels. Elle a certainement pesé sur certaines personnalités dont le moins qu'on puisse dire est qu'elles ont mauvais goût, mais je persiste à croire que le mal n'était pas ensorable irréparable. Il est indéniable toutefois que la kolossale organisation germanique, visant à toutes les supériorités, aurait voulu nous imposer sa forme d'art particulière. Une des premières manifestations de cette volonté eut lieu, si je ne me trompe, lors de la fameuse exposition du mobilier au cours de laquelle fut révélé aux Parisiens ce qu'on a appelé l'art munichois. Elle montra tout de suite à ceux que réunit la religion de notre art national l'immense danger qu'il allait courir si on laissait substituer les lignes françaises si simples et si nettes par les extravagantes courbures jaillies de l'imagination allemande. Il faut reconnaître que nos artistes et nos industriels levèrent le défi et je dois rendre hommage au Conseil Municipal de Paris qui leur offrit les expositions périodiques du Musée Cagnes, où, grâce à la sagesse du jury, on put affirmer qu'il existait un art moderne bien français. Au point de vue architecture, la Ville a également organisé des concours de façades où ne seront jamais primées certaines contractures qui ont déshonoré, entre autres, l'admirable perspective des quais de la Seine. Mais après la guerre il faudra lutter avec plus d'énergie encore pour défendre tout le patrimoine national qui nous sera devenu de plus en plus cher; nous ne voulons plus rien du pays de la culture dans le pays de la civilisation, ni choses ni gens! Mettons la pioche, s'il le faut, aux immeubles trop nettement inspirés du style germanique et qui n'auront plus leur place sur nos avenues ou nos boulevards, fermons hermétiquement nos portes au nez des Allemands à qui nous pourrons fredonner le vers connu des chansons des conscrits bavarois: "Ein ade, tor musen abschied nehmen..." (Maintenant adieu, il faut prendre congé...) F. BANDIONE. M. ÉMILE BÉNÉDITE, Conservateur du
un art moderne bien français. Au point de vue architecture, la Ville a également organisé des concours de façades où ne seront jamais primées certaines contractures qui ont déshonoré, entre autres, l'admirable perspective des quais de la Seine. Mais après la guerre il faudra lutter avec plus d'énergie encore pour défendre tout le patrimoine national qui nous sera devenu de plus en plus cher; nous ne voulons plus rien du pays de la culture dans le pays de la civilisation, ni choses ni gens! Mettons la pioche, s'il le faut, aux immeubles trop nettement inspirés du style germanique et qui n'auront plus leur place sur nos avenues ou nos boulevards, fermons hermétiquement nos portes au nez des Allemands à qui nous pourrons fredonner le vers connu des chansons des conscrits bavarois: "Ein ade, tor musen abschied nehmen..." (Maintenant adieu, il faut prendre congé...) F. BANDIONE. M. ÉMILE BÉNÉDITE, Conservateur du Musée du Luxembourg. Je ne puis étendre ici sur ce sujet qui réclamerait cependant de sérieux développements. Je ne puis que m'associer à la campagne de ceux qui s'efforcent de combattre tout ce qui persiste de l'influence d'ouvre-Ruin dans nos arts, et particulièrement dans nos arts décoratifs. Cette influence, elle n'est pas contestable; elle était, malheureusement trop manifeste et elle commençait à donner à nos productions un air pédant, morose et souvent de mauvaise tenue. Il était désolant, en effet, de voir des esprits ingénieux et sensibles, mais stimulés par un désir de nouveauté, par la peur du passé, par la crainte d'être accusés de tendances réactionnaires, subir le prestige de productions d'un goût barbare, formées à partir de toutes sortes de plagiats, d'habiles placages ou de savants trucages, et n'ayant de vraiment original que l'aplomb avec lequel elles étaient présentées. Il est à souhaiter que nos artistes se retrouvent tous après cette grande crise et s'éloignent en toute liberté à nos vieilles traditions de goût, c'est-à-dire de mesure et de tact. JUBONGE BÉNÉDITE. M. ALBERT BESNARD, Directeur de l'Académie de France à Rome, Membre de l'Institut. Il faudrait se livrer à un cours d'esthétique pour répondre tout à long
n'est pas contestable; elle était, malheureusement trop manifeste et elle commençait à donner à nos productions un air pédant, morose et souvent de mauvaise tenue. Il était désolant, en effet, de voir des esprits ingénieux et sensibles, mais stimulés par un désir de nouveauté, par la peur du passé, par la crainte d'être accusés de tendances réactionnaires, subir le prestige de productions d'un goût barbare, formées à partir de toutes sortes de plagiats, d'habiles placages ou de savants trucages, et n'ayant de vraiment original que l'aplomb avec lequel elles étaient présentées. Il est à souhaiter que nos artistes se retrouvent tous après cette grande crise et s'éloignent en toute liberté à nos vieilles traditions de goût, c'est-à-dire de mesure et de tact. JUBONGE BÉNÉDITE. M. ALBERT BESNARD, Directeur de l'Académie de France à Rome, Membre de l'Institut. Il faudrait se livrer à un cours d'esthétique pour répondre tout à long à l'enquête de La Renaissance, et je me contenterai en guise de réponse de donner un avertissement ayant pour base une crainte patriotique. Ne crions pas trop haut que la mode parisienne fut teintée d'art allemand, et gardons cette royauté incontestée de la mode qui est une des sources de notre prospérité. J'affirme, du reste, qu'à aucun moment les femmes de Berlin ni leurs toilettes n'évoquèrent les silhouettes de nos femmes françaises. Il me semble également dangereux de gêner, par des critiques trop acerbes, les recherches plus ou moins heureuses (jusqu'ici) de nos artistes ou fabricants de meubles. La question en ceci comme en tout ce qui concerne l'Allemagne me paraît purement industrielle et l'importation directe de celle-ci tenait, croyez-le bien, plus de place chez nous avant la guerre que les rares inspirations dont vous vous inquiétez. Ces infiltrations ne peuvent manquer de disparaître par la force des choses, mais il serait dangereux de briser les initiatives et l'expansion commerciale de nos nationaux, en créant une sorte de loi des suspects. Un bon traité de commerce fera plus d'effet que nos meilleures polémiques. À ce sujet, je tiens à dire qu'il y aurait une campagne à faire contre le courant
notre prospérité. J'affirme, du reste, qu'à aucun moment les femmes de Berlin ni leurs toilettes n'évoquèrent les silhouettes de nos femmes françaises. Il me semble également dangereux de gêner, par des critiques trop acerbes, les recherches plus ou moins heureuses (jusqu'ici) de nos artistes ou fabricants de meubles. La question en ceci comme en tout ce qui concerne l'Allemagne me paraît purement industrielle et l'importation directe de celle-ci tenait, croyez-le bien, plus de place chez nous avant la guerre que les rares inspirations dont vous vous inquiétez. Ces infiltrations ne peuvent manquer de disparaître par la force des choses, mais il serait dangereux de briser les initiatives et l'expansion commerciale de nos nationaux, en créant une sorte de loi des suspects. Un bon traité de commerce fera plus d'effet que nos meilleures polémiques. À ce sujet, je tiens à dire qu'il y aurait une campagne à faire contre le courant d'idées qui a trop longtemps sévi en France, lequel fut plus dangereux pour notre originalité que les infiltrations étrangères dont se plaint votre journal, je veux parler de cet état d'esprit soi-disant progressiste qui réclamait du nouveau à tout prix, Rather qui nous a fait négliger les traditions de notre beau passé d'art, au lieu de nous en servir pour l'évolution moderne. ALBERT BESNARD. M. J.-F. BLANCHE, Artiste peintre. suis le mouvement des arts décoratifs, en France et à l'étranger. J'ai fait des séjours en Allemagne, l’un vers 1900, le dernier en 1914. Il est passé dans les ateliers où j’ai professé des centaines de Français, de Françaises, de Suisses, de Russes, de Polonais, d’Américains, d’Anglais et d’Anglaises. LA RENAISSANCE "POLITIQUE, ÉCONOMIQUE, LITTÉRAIRE ET ARTISTIQUE" Je n’ai jamais vu un artiste allemand qui ait apporté quelque chose de neuf. Les Allemands venaient tous s’inspirer à Paris. S’il y a eu un style moderne allemand, ce fut en peinture, la manière, ou plutôt les manières de nos Indépendants ; en architecture : d’abord (vers le commencement du XXe siècle), un horrible mélange de style international, aussi parisien que viennois, des fresques boutiques sur des façades de maisons en carton-pâte. En 1914,
beau passé d'art, au lieu de nous en servir pour l'évolution moderne. ALBERT BESNARD. M. J.-F. BLANCHE, Artiste peintre. suis le mouvement des arts décoratifs, en France et à l'étranger. J'ai fait des séjours en Allemagne, l’un vers 1900, le dernier en 1914. Il est passé dans les ateliers où j’ai professé des centaines de Français, de Françaises, de Suisses, de Russes, de Polonais, d’Américains, d’Anglais et d’Anglaises. LA RENAISSANCE "POLITIQUE, ÉCONOMIQUE, LITTÉRAIRE ET ARTISTIQUE" Je n’ai jamais vu un artiste allemand qui ait apporté quelque chose de neuf. Les Allemands venaient tous s’inspirer à Paris. S’il y a eu un style moderne allemand, ce fut en peinture, la manière, ou plutôt les manières de nos Indépendants ; en architecture : d’abord (vers le commencement du XXe siècle), un horrible mélange de style international, aussi parisien que viennois, des fresques boutiques sur des façades de maisons en carton-pâte. En 1914, il y avait en Allemagne une, ou des architectures, dont certaines sont fort belles, mais qui n’ont rien de particulièrement national, si ce n’est par des proportions, parfois demandées aux artistes par des mécènes mégalomanes. Les maisons privées étaient des adaptations de plans américains ou anglais. Les édifices publics rappelaient par leurs lignes et leurs ornements, le XVIIIe siècle allemand, dans le style français de la belle époque. Avant la guerre, se répandaient de plus en plus, en tous pays, un goût, des manières, un aspect international et uniforme, d’époque plutôt que de nation ou de race. Depuis que je puis me rappeler, il n’y a eu que deux influences exercées sur le mobilier et la décoration moderne : l'anglais et le russe. J’ai souvent, moi-même, employé le mot munichois pour désigner un certain mauvais goût ; jadis, on aurait dit viennois. Les vocables sont arbitraires, inexacts, mais comportaient, pour nous, un sens péjoratif que les excès du style moderne français des dernières décades nous feraient un devoir de ne plus réserver aux seules extravagances étrangères. Qu’est-ce que c’est que faire du moderne, être original, en architecture, en décoration ? C’est adapter, à des besoins nouveaux, des formes négligées par
par leurs lignes et leurs ornements, le XVIIIe siècle allemand, dans le style français de la belle époque. Avant la guerre, se répandaient de plus en plus, en tous pays, un goût, des manières, un aspect international et uniforme, d’époque plutôt que de nation ou de race. Depuis que je puis me rappeler, il n’y a eu que deux influences exercées sur le mobilier et la décoration moderne : l'anglais et le russe. J’ai souvent, moi-même, employé le mot munichois pour désigner un certain mauvais goût ; jadis, on aurait dit viennois. Les vocables sont arbitraires, inexacts, mais comportaient, pour nous, un sens péjoratif que les excès du style moderne français des dernières décades nous feraient un devoir de ne plus réserver aux seules extravagances étrangères. Qu’est-ce que c’est que faire du moderne, être original, en architecture, en décoration ? C’est adapter, à des besoins nouveaux, des formes négligées par nos prédécesseurs immédiats, et les renouveler, s’inspirer de styles oubliés depuis quelque temps. Les Américains et les Anglais, qui ont produit de très belles choses, se sont avisés qu’il y avait en Italie, en Orient, des édifices qu’il serait temps de regarder, plutôt que les éternels modèles de l’Ecole des Beaux-Arts de Paris (où les meilleurs architectes de partout ont appris leur métier). L’influence des uns sur les autres, à notre époque, est impossible à définir, en toute justice ! La sculpture ornementale, en tous pays s’est rajeunie en puisant aux sources de l’art archaïque assyrien, égyptien, khmer, etc. L’archaïsme, d’une part, et le génie de notre maître Romain dominent l’art plastique moderne. On pourrait ajouter le cubisme, qui vit le jour sur les bords de la Seine et qui, pendant la guerre, dans tous pays sans exception, dans les tranchées même, où tant d’artistes pensent, travaillent et projettent, le cubisme fait rage ; le cubisme est en train de devenir un uniforme, une sorte de khaki sous lequel la personnalité se cache. Le cubisme est une esthétique de transition d’où sortira peut-être une Renaissance : attendons ! Puisqu’il est question, ici, de modes et puisque le nom de M.
Beaux-Arts de Paris (où les meilleurs architectes de partout ont appris leur métier). L’influence des uns sur les autres, à notre époque, est impossible à définir, en toute justice ! La sculpture ornementale, en tous pays s’est rajeunie en puisant aux sources de l’art archaïque assyrien, égyptien, khmer, etc. L’archaïsme, d’une part, et le génie de notre maître Romain dominent l’art plastique moderne. On pourrait ajouter le cubisme, qui vit le jour sur les bords de la Seine et qui, pendant la guerre, dans tous pays sans exception, dans les tranchées même, où tant d’artistes pensent, travaillent et projettent, le cubisme fait rage ; le cubisme est en train de devenir un uniforme, une sorte de khaki sous lequel la personnalité se cache. Le cubisme est une esthétique de transition d’où sortira peut-être une Renaissance : attendons ! Puisqu’il est question, ici, de modes et puisque le nom de M. Poiret est prononcé, il reste à dire que M. Poiret me semble avoir eu sur les modes une influence considérable et des plus heureuses, par sa hardiesse, et le goût oriental de ses productions. Je n’y puis voir rien d’allemand ; mais, je le répète, l’influence allemande en art me paraît tout simplement nulle. L’ameublement, les bibelots, les jouets dits munichois datent des ballets russes. La seule authentique nouveauté, dans les combinaisons de lignes et de couleurs décoratives, c’est le génie russe qui nous l’apporta. Le nom de Léon-Bakst, le plus populaire en Amérique comme en Europe, est lisible, si l’on s’en donne la peine, sur beaucoup d’étiquettes d’où l’on a voulu l’effacer. JACQUES-EMILE BLANCHE. M. GEORGES CAIN, Conservateur du Musée Carnavalet. Ma réponse est simple et pourrait se résumer en quatre mots : « Vous avez absolument raison ». À la date du 19 avril 1915, j'écrivais dans le Temps : « Vous souvient-il de ces essais d’architecture teutonne qu’un groupe de malavisés cherchait depuis quelques années à imposer au goût français ? Un certain nombre de snobs s’étaient laissé convertir à cette vilaine religion : déjà, un peu partout, se glissaient des échantillons d’art boche ; un vague
paraît tout simplement nulle. L’ameublement, les bibelots, les jouets dits munichois datent des ballets russes. La seule authentique nouveauté, dans les combinaisons de lignes et de couleurs décoratives, c’est le génie russe qui nous l’apporta. Le nom de Léon-Bakst, le plus populaire en Amérique comme en Europe, est lisible, si l’on s’en donne la peine, sur beaucoup d’étiquettes d’où l’on a voulu l’effacer. JACQUES-EMILE BLANCHE. M. GEORGES CAIN, Conservateur du Musée Carnavalet. Ma réponse est simple et pourrait se résumer en quatre mots : « Vous avez absolument raison ». À la date du 19 avril 1915, j'écrivais dans le Temps : « Vous souvient-il de ces essais d’architecture teutonne qu’un groupe de malavisés cherchait depuis quelques années à imposer au goût français ? Un certain nombre de snobs s’étaient laissé convertir à cette vilaine religion : déjà, un peu partout, se glissaient des échantillons d’art boche ; un vague style d’inspiration munichoise s’apprêtait à envahir notre beau Paris au pas de course... C’était lourd, c’était laid, c’était massif et surtout c’était triste... Oh ! combien triste ! « du Pompéien Louis-Philippe », assurait un caissier, et les intérieurs étaient encore plus navrants que les façades... Oh ! ces boudoirs violets, verts et noirs ! Ces chambres à coucher faites hadis pour veiller les morts !... Ces salles à manger et leurs éclairages funèbres ! Ces divans non pas profonds comme les tombeaux, mais faits à l’image des tombeaux !... Tout cela, j’imagine, est fini, la guerre aura eu, entre mille autres, ce ton résultat d’éloigner de nous pareilles horreurs.» Plus loin, un peu effrayé de l’intention manifestée par quelques mécènes d'outre-mer de doter notre pays de villages italiens à la mosquée, confectionnés, découpés en des forêts demivierge, je protestais... « Au moment surtout où il va falloir refaire la Patrie, le décor devra compter parmi les premières préoccupations de nos prévoyants de l’avenir. Rien n’est goût comme un de nos villages français, que ce soit en Bretagne, en Touraine, dans les Vosges ou dans les Pyrénées, on n’a-t-il pas son originalité, sa grâce, sa présentation particulière ? C’est cela,