jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
à Notre-Dame de Lorette ! Au deuxième acte, le petit Rissolin est baptisé. Rabastoul revient furieux, mais on le convainc qu'il a mal entendu le nom de l'église. Il remarque l'empressement de Rissolin pour Algidè et en avertit Gontran. Il surprend une lettre que Rissolin écrit à sa femme en anglais et la fait traduire par Beautiran. Il apprend ainsi que Rissolin le traite de vieux crampon et se réjouit de son départ. Cela le décide à rester. Enfin, après de nouvelles péripéties des plus amusantes, Rabastoul veut que Gontran se batte avec Rissolin. Les choses menacent de vider la cuvette que Gontran a mal entendu le nom de l'église, et dévoilent la vérité. Gontran et Edith se croient perdus. Beautiran arrive triomphant avec une lettre du secrétaire-général du ministère. Heureusement, ce secrétaire est un ami de Gontran, et au courant de ses affaires. La lettre annonce à Rabastoul sa nomination de chevalier de la Légion d'honneur et à Gontran, celle de sous-préfet. Rabastoul n'hésite plus alors à donner sa fille à Gontran, au grand désespoir de Beautiran. Cette pièce est très bien jouée. M. Charlys est un oncle Rabastoul très bien campé, Il a donné à ce rôle de bourru bienfaisant toute l'ampleur et la bonhomie nécessaires. Les jeux de physionomie dont il souligne ses phrases font éclater les effets. À côté de lui, M. Coquillon et M. Gastal, Gontran et Rissolin, sont deux jeunes premiers pleins de belle humeur, et M. Bretagne est très plaisamment ridicule dans le rôle de Beautiran, le fiancé éconduit. Du côté féminin, il faut féliciter Mme Henriette Dauphin, pour l'aimable façon dont elle sait se partager entre son vrai et son faux mari ; Mme Berthe Nérys pour son charme et sa gracieuse ingénuité, et citer enfin Mme Révélia, une soubrette avenante, et Mme Desly, une nourrice autoritaire. C'est, en somme, un excellent spectacle qui, tout en amusant les gens sérieux, fait la joie des petits qui ne sont pas les derniers à applaudir. E. NAUDIER. Nécrologie Les obsèques de Mme L.-C. Moyse, née Hervé du Lorin-Beneteau, dont nous avons annoncé le décès,
bourru bienfaisant toute l'ampleur et la bonhomie nécessaires. Les jeux de physionomie dont il souligne ses phrases font éclater les effets. À côté de lui, M. Coquillon et M. Gastal, Gontran et Rissolin, sont deux jeunes premiers pleins de belle humeur, et M. Bretagne est très plaisamment ridicule dans le rôle de Beautiran, le fiancé éconduit. Du côté féminin, il faut féliciter Mme Henriette Dauphin, pour l'aimable façon dont elle sait se partager entre son vrai et son faux mari ; Mme Berthe Nérys pour son charme et sa gracieuse ingénuité, et citer enfin Mme Révélia, une soubrette avenante, et Mme Desly, une nourrice autoritaire. C'est, en somme, un excellent spectacle qui, tout en amusant les gens sérieux, fait la joie des petits qui ne sont pas les derniers à applaudir. E. NAUDIER. Nécrologie Les obsèques de Mme L.-C. Moyse, née Hervé du Lorin-Beneteau, dont nous avons annoncé le décès, ont eu lieu lundi 15 août. Selon le désir exprimé par la défunte, il n'a pas été envoyé de lettres de faire-part. L'inhumation a eu lieu au cimetière du Père Lachaise. M. Pierre Granet, le sculpteur connu, auteur de la statue de Figaro qui orne la façade de l'hôtel du Figaro et de nombre d'autres œuvres, parmi lesquelles la statue d'Alfred de Musset qui se trouve au rond-point de la Porte-Maillot, est mort avant-hier à Neuilly, 129, rue Borghèse. L'anniversaire de Balzac. — À l'occasion du soixantième anniversaire de Balzac, ses admirateurs porteront demain, jeudi, sur la tombe de l'auteur de La Comédie Humaine, la traditionnelle couronne de chêne et de lauriers. Les membres de la Société des « Amis de Balzac » sont priés de se joindre à leur président Henry Maret et à leur vice-président, Camille Le Senne. Rendez-vous à cinq heures précises devant la chapelle du Père Lachaise. UNE INNOVATION NÉCESSAIRE Si nous voulons de bonne musique, faisons de bons chefs d'orchestre Nous avons reçu la lettre suivante à la suite de l'article de notre collaborateur Grovlez. Nous nous faisons un plaisir de l'insérer, d'autant plus qu'elle émane d'un musicien de la jeune école, M. Michel-Maurice Lévy
Figaro et de nombre d'autres œuvres, parmi lesquelles la statue d'Alfred de Musset qui se trouve au rond-point de la Porte-Maillot, est mort avant-hier à Neuilly, 129, rue Borghèse. L'anniversaire de Balzac. — À l'occasion du soixantième anniversaire de Balzac, ses admirateurs porteront demain, jeudi, sur la tombe de l'auteur de La Comédie Humaine, la traditionnelle couronne de chêne et de lauriers. Les membres de la Société des « Amis de Balzac » sont priés de se joindre à leur président Henry Maret et à leur vice-président, Camille Le Senne. Rendez-vous à cinq heures précises devant la chapelle du Père Lachaise. UNE INNOVATION NÉCESSAIRE Si nous voulons de bonne musique, faisons de bons chefs d'orchestre Nous avons reçu la lettre suivante à la suite de l'article de notre collaborateur Grovlez. Nous nous faisons un plaisir de l'insérer, d'autant plus qu'elle émane d'un musicien de la jeune école, M. Michel-Maurice Lévy qui vient de faire, en qualité de chef d'orchestre, une tournée triomphale avec le Beethoven de M. René Fauchois. En octobre, du reste, l'Opéra de Berlin doit jouer une Psyché que M. Michel-Maurice Lévy composa sur un poème de son frère, M. André Arnavon. Mon cher Comœdia, Rien n'est plus beau qu'un bel orchestre. Rien n'est plus triste — on pourrait dire aussi rien n'est plus agaçant — que l'espèce de piqûre infligée à la musique française à qui l'on rappelle périodiquement la richesse innombrable des orchestres allemands, de ces orchestres dont la plus petite bourgade germanique s'enorgueille, et auxquels nous ne pouvons sérieusement opposer la fanfare de Bouitrou-le-Toulousain, ou l'orphéon de Trifouilly-le-Noble, et autres collections du même genre ; lesquelles, pour étre quasi-fictives, n'en évoquent pas moins les milieux villes françaises où le hasard d'une promenade en automobile ou d'une villégiature nous ont fait assister à l'ainssipetique exécution des plus invraisemblables Caprice-Polka, Marche des Limonadiers, Gloire aux Pompiers, etc., etc. L'idée émise l'autre jour par Gabriel Grovlez, et que Comœdia semble avoir faite sienne, contient deux points sur lesquels je vous demande la permission de dire quelques mots. — Amélioration du chef d'orchestre, sous toutes ses formes, y compris
beau qu'un bel orchestre. Rien n'est plus triste — on pourrait dire aussi rien n'est plus agaçant — que l'espèce de piqûre infligée à la musique française à qui l'on rappelle périodiquement la richesse innombrable des orchestres allemands, de ces orchestres dont la plus petite bourgade germanique s'enorgueille, et auxquels nous ne pouvons sérieusement opposer la fanfare de Bouitrou-le-Toulousain, ou l'orphéon de Trifouilly-le-Noble, et autres collections du même genre ; lesquelles, pour étre quasi-fictives, n'en évoquent pas moins les milieux villes françaises où le hasard d'une promenade en automobile ou d'une villégiature nous ont fait assister à l'ainssipetique exécution des plus invraisemblables Caprice-Polka, Marche des Limonadiers, Gloire aux Pompiers, etc., etc. L'idée émise l'autre jour par Gabriel Grovlez, et que Comœdia semble avoir faite sienne, contient deux points sur lesquels je vous demande la permission de dire quelques mots. — Amélioration du chef d'orchestre, sous toutes ses formes, y compris les orphéons et les fanfares. — Creation d'une classe de chefs d'orchestre au Conservatoire. La première question semble fort simple et peut-être traitée, — sauf respect — selon les méthodes employées par les ministres de l'agriculture ou du commerce, lorsqu'ils entendent améliorer un produit animal ou végétal, ou une fabrication industrielle : concours, jury composé parmi les hautes personnalités musicales, récompenses, émulations, etc., etc. Mais il y aura lieu de s'étendre plus longuement sur ce point, indirectement mis en cause. La seconde question est tout autre. Avant de songer à créer une classe de chefs d'orchestre, il serait peut-être bien tranquillement tout simplement de se demander si l'on n'a pas devant soi, autour de soi, sous la main, toutes prêtes, comme ces sources vives qu'un coup de baguette fait jaillir, si l'on n'a pas, dans tous les coins de France, dans tous les coins de Paris, des âmes musicales toutes prêtes à mener excellemment un orchestre, et que seules, l'absence des orchestres, l'impossibilité absolue où elles sont de se manifester, tiennent cachées, tiennent muettes, si elles ne les éteolent ou ne les flétrissent pas. Aussi, ce vers quoi il faudrait peut-être, ô Comœdia, diriger vos vaillants efforts, ce serait vers
industrielle : concours, jury composé parmi les hautes personnalités musicales, récompenses, émulations, etc., etc. Mais il y aura lieu de s'étendre plus longuement sur ce point, indirectement mis en cause. La seconde question est tout autre. Avant de songer à créer une classe de chefs d'orchestre, il serait peut-être bien tranquillement tout simplement de se demander si l'on n'a pas devant soi, autour de soi, sous la main, toutes prêtes, comme ces sources vives qu'un coup de baguette fait jaillir, si l'on n'a pas, dans tous les coins de France, dans tous les coins de Paris, des âmes musicales toutes prêtes à mener excellemment un orchestre, et que seules, l'absence des orchestres, l'impossibilité absolue où elles sont de se manifester, tiennent cachées, tiennent muettes, si elles ne les éteolent ou ne les flétrissent pas. Aussi, ce vers quoi il faudrait peut-être, ô Comœdia, diriger vos vaillants efforts, ce serait vers le moyen pratique de permettre à ces natures de se manifester. Mon Dieu, le moyen, vous le trouverez facilement. Si le ministre des Beaux-Arts veut s'en mêler, qu'il subventionne à cet effet l'un des deux orchestres Chevillard ou Colonne, et les mette pendant un temps donné à la disposition des concurrents qui se seront fait inscrire. Qu'un jury où figureraient les maîtres indiscutés (vingt noms sont au bout de ma page) accepte de siéger le temps qu'il faudrait. Que chaque concurrent désigne lui-même le morceau ou les morceaux qu'il conduira (déjà la qualité de son choix sera une indication.) Comédie, que de talents peut-être se découvriraient, quoi fougueux capitaine apparaîtrait debout au pupitre, et révélerait soudain avec ses grands bras étendus, que cet obscur d'hier est le grand épandeur de lumière demain. Tant de lumière jaillit, monte et ruisseaux d'un bel orchestre. On pourrait peut-être chercher d'abord là où on aurait tout juste à prendre la peine de regarder. Et puis, après, on pourra reparler de créer une classe, pour les indécis, pour les natures à demi douées, pour ceux qu'il est nécessaire d'encourager, pour ceux à qui il faut donner des exempts (pour ceux qui n'ont pu d'eux-mêmes recevoir
concurrents qui se seront fait inscrire. Qu'un jury où figureraient les maîtres indiscutés (vingt noms sont au bout de ma page) accepte de siéger le temps qu'il faudrait. Que chaque concurrent désigne lui-même le morceau ou les morceaux qu'il conduira (déjà la qualité de son choix sera une indication.) Comédie, que de talents peut-être se découvriraient, quoi fougueux capitaine apparaîtrait debout au pupitre, et révélerait soudain avec ses grands bras étendus, que cet obscur d'hier est le grand épandeur de lumière demain. Tant de lumière jaillit, monte et ruisseaux d'un bel orchestre. On pourrait peut-être chercher d'abord là où on aurait tout juste à prendre la peine de regarder. Et puis, après, on pourra reparler de créer une classe, pour les indécis, pour les natures à demi douées, pour ceux qu'il est nécessaire d'encourager, pour ceux à qui il faut donner des exempts (pour ceux qui n'ont pu d'eux-mêmes recevoir ces exemples tout chauds, simplement en allant chez Chevillard ou chez Pierné, et regarder ces maîtres, ou leurs hôtes, Nikisch, ou Mottl.) on pourra certes, alors, reparler de cette classe, Comédie; quand elle ne devrait être que pour parachever ceux qui, dans le concours que nous disons, auront fait preuve de qualités insuffisantes pour être sacrés chefs d'orchestre, suffisantes pour être poussés dans cette voie sacrée. Avec toutes mes excuses d'une lettre si longue, et mes remerciements de votre hospitalité, croyez, cher Comédie, à mes sentiments les meilleurs. Michel-Maurice LÉvy. INFORMATIONS PARIS Mort de Charles Lenepveu L'un des musiciens les plus réputés et les mieux estimés de l'école française vient de disparaître. Charles Lenepveu est mort hier, à cinq heures du matin, à l'âge de soixante-dix ans. Il y a trois ans, il était tombé gravement malade. Depuis, il ne s'était jamais remis. Souffrant comme il l'était, il n'avait point voulu abandonner sa classe de composition au Conservatoire. Il avait tenu à assister aux derniers concours de Rome, bien qu'il fût paralysé du côté droit. Comme il ne pouvait marcher, on le portait. Il avait gardé toute sa lucidité et toute sa bienveillance. Il aimait ses élèves d'une affection paternelle.
de qualités insuffisantes pour être sacrés chefs d'orchestre, suffisantes pour être poussés dans cette voie sacrée. Avec toutes mes excuses d'une lettre si longue, et mes remerciements de votre hospitalité, croyez, cher Comédie, à mes sentiments les meilleurs. Michel-Maurice LÉvy. INFORMATIONS PARIS Mort de Charles Lenepveu L'un des musiciens les plus réputés et les mieux estimés de l'école française vient de disparaître. Charles Lenepveu est mort hier, à cinq heures du matin, à l'âge de soixante-dix ans. Il y a trois ans, il était tombé gravement malade. Depuis, il ne s'était jamais remis. Souffrant comme il l'était, il n'avait point voulu abandonner sa classe de composition au Conservatoire. Il avait tenu à assister aux derniers concours de Rome, bien qu'il fût paralysé du côté droit. Comme il ne pouvait marcher, on le portait. Il avait gardé toute sa lucidité et toute sa bienveillance. Il aimait ses élèves d'une affection paternelle. Il était le maître, dans le sens ancien et noble de ce mot. Depuis quelques années, les élèves de la classe de Charles Lenepveu étaient les plus favorisés aux concours de Rome, et les derniers musiciens importants qui nous sont venus ont presque tous fait leurs études sous la direction du musicien disparu. Charles Lenepveu naquit à Rouen en 1840. Après avoir commencé des études de droit, il entreprit celle de la musique. À Caen, il remporta un premier prix pour une cantate, qui lui ouvrit les portes de la classe d'Ambroise Thomas, au Conservatoire de Paris. En 1865, il obtint le grand prix de Rome avec sa cantate Armide et Renaud, qui fut exécutée avec succès en 1866. Le 25 février 1874, était donnée, non sans éclat, la première représentation du Florentin, à l'Opéra-Comique. Le Covent-Garden montait, de Lenepveu, en 1882, un opéra en quatre actes, Velléda, qui fut créé par Adeline Patti. Le compositeur disparu avait écrit de nombreux morceaux symphoniques : Messe de Requiem, Méditation, Jeanne d'Arc, Ode triomphale à Jeanne d'Arc, Hymne funèbre et triomphal, puis des mélodies, des chants liturgiques. C'est le mois mai, en 1896, qu'il remplaça à l'Institut son professeur Ambroise Thomas. Il
du musicien disparu. Charles Lenepveu naquit à Rouen en 1840. Après avoir commencé des études de droit, il entreprit celle de la musique. À Caen, il remporta un premier prix pour une cantate, qui lui ouvrit les portes de la classe d'Ambroise Thomas, au Conservatoire de Paris. En 1865, il obtint le grand prix de Rome avec sa cantate Armide et Renaud, qui fut exécutée avec succès en 1866. Le 25 février 1874, était donnée, non sans éclat, la première représentation du Florentin, à l'Opéra-Comique. Le Covent-Garden montait, de Lenepveu, en 1882, un opéra en quatre actes, Velléda, qui fut créé par Adeline Patti. Le compositeur disparu avait écrit de nombreux morceaux symphoniques : Messe de Requiem, Méditation, Jeanne d'Arc, Ode triomphale à Jeanne d'Arc, Hymne funèbre et triomphal, puis des mélodies, des chants liturgiques. C'est le mois mai, en 1896, qu'il remplaça à l'Institut son professeur Ambroise Thomas. Il devint lui-même professeur de composition, de fugue et de contrepoint au Conservatoire et inspecteur des écoles de musique. L'inspiration de Lenepveu était toute de tradition. Il avait le culte des musiciens célèbres qu'il avait connus et il tâchait, avec ferveur, à les continuer. Quelques compositeurs modernes n'apprécient point comme il conviendrait les œuvres de Charles Lenepveu. Mais tous ceux qui l'ont connu admiraient en lui le musicien érudit, le professeur incomparable et l'homme probe et bon. THÉÂTRES Comédie-Française Très brillante représentation des Précieuses ridicules. Brunon, de plus en plus maître de son rôle, a été longuement applaudi après sa chanson. Ce que j'admire chez le plus jeune sociétaire de la Maison, outre ses belles qualités de composition et sa grande sincérité, c'est, au point de vue technique, la souplesse et le moelleux de son admirable articulation. Par ce côté — et beaucoup d'autres d'ailleurs — Brunon s'affirme l'héritier direct de Coquelin aîné. Mme Jane Faber a sensiblement haussé le ton de sa Mademoiselle ; maintenant le personnage est à peu près au point. Au résumé, excellent ensemble. Après les Précieuses, la Comédie nous offrait le Cid avec Albert Lambert fils, Paul Mounet, Fenoux et Mlle Delvair, dans Rodrigue, Don Diègue,
conviendrait les œuvres de Charles Lenepveu. Mais tous ceux qui l'ont connu admiraient en lui le musicien érudit, le professeur incomparable et l'homme probe et bon. THÉÂTRES Comédie-Française Très brillante représentation des Précieuses ridicules. Brunon, de plus en plus maître de son rôle, a été longuement applaudi après sa chanson. Ce que j'admire chez le plus jeune sociétaire de la Maison, outre ses belles qualités de composition et sa grande sincérité, c'est, au point de vue technique, la souplesse et le moelleux de son admirable articulation. Par ce côté — et beaucoup d'autres d'ailleurs — Brunon s'affirme l'héritier direct de Coquelin aîné. Mme Jane Faber a sensiblement haussé le ton de sa Mademoiselle ; maintenant le personnage est à peu près au point. Au résumé, excellent ensemble. Après les Précieuses, la Comédie nous offrait le Cid avec Albert Lambert fils, Paul Mounet, Fenoux et Mlle Delvair, dans Rodrigue, Don Diègue, le Roi et Chimène, Alexandre jouait don Sanche pour la première fois. J'ai fort goûté Albert Lambert fils au cours de ses premières scènes ; il a si belle allure en Rodrigue, il réalise si complètement le héros de Corneille. J'aurais voulu assister à la représentation jusqu'à l'ultime scène, à cause d'Alexandre. Je m'en excuse auprès de l'excellent comédien, mais je suis parti après la scène de la rue. Pourquoi ? Mettons, si vous voulez, que j'étais mal disposé. J'en ai vu assez cependant pour apprécier l'élégance et la jeunesse du nouveau don, Sanche, sa généreuse ardeur. Rodrigue et don Sanche sous les traits d'Albert Lambert fils et d'Alexandre nous donnent la vivante sensation de ces vaillants dont Gomias peut dire, songeant à sa fille, Tous deux sont dignes d'elle Ceci constaté, je continue mon examen de la question du « dédoublement de la scène du Théâtre-Français ». Dans ma dernière note, j'insistais sur la nécessité de deux scènes communes aux genres différents (répertoires classique, moderne et contemporain), le choix du théâtre n'étant déterminé que par le nombre des personnages, la quantité, la forme, les dimensions des décors. Il est indispensable, en effet, de laisser les deux scènes sur un
cause d'Alexandre. Je m'en excuse auprès de l'excellent comédien, mais je suis parti après la scène de la rue. Pourquoi ? Mettons, si vous voulez, que j'étais mal disposé. J'en ai vu assez cependant pour apprécier l'élégance et la jeunesse du nouveau don, Sanche, sa généreuse ardeur. Rodrigue et don Sanche sous les traits d'Albert Lambert fils et d'Alexandre nous donnent la vivante sensation de ces vaillants dont Gomias peut dire, songeant à sa fille, Tous deux sont dignes d'elle Ceci constaté, je continue mon examen de la question du « dédoublement de la scène du Théâtre-Français ». Dans ma dernière note, j'insistais sur la nécessité de deux scènes communes aux genres différents (répertoires classique, moderne et contemporain), le choix du théâtre n'étant déterminé que par le nombre des personnages, la quantité, la forme, les dimensions des décors. Il est indispensable, en effet, de laisser les deux scènes sur un pied d'égalité aux yeux du public; il ne faut pas que l'on nous représente d'une part les « nouveautés » dans une salle mondaine; de l'autre, les œuvres classiques dans un milieu « populaire »! J'ai, de tout temps, été opposé aux représentations à prix réduit à la Comédie-Française (sauf la légère réduction des matinées d'abonnement), réclamant, en compensation, un prix moyen et permanent, raisonnable. On ne doit pas, chez nos Comédiens français, créer deux catégories de spectacles et traiter en parents pauvres les maîtres de notre littérature dramatique. Il est essentiel de faire acclamer Le Cid et Andromaque sur « les mêmes planches » que La Fille de Roland ou Par le Glaive; Le Misanthrope et Le Jeu de l'Amour et du Hasard sur la même scène que Les Affaires sont les Affaires et Le Gendre de Monsieur Poirier. Mais il est une faute dont les conséquences seraient plus funestes encore à la Comédie-Française que la séparation des genres, ce serait la « spécialisation » des acteurs dans le moderne ou le classique. Demain, avant d'aller voir Polyeucte et Les Fourberies de Scapin, qui me retiendront à la Comédie de 8 h. 1/4 à minuit, j'essayerai de démontrer combien
la légère réduction des matinées d'abonnement), réclamant, en compensation, un prix moyen et permanent, raisonnable. On ne doit pas, chez nos Comédiens français, créer deux catégories de spectacles et traiter en parents pauvres les maîtres de notre littérature dramatique. Il est essentiel de faire acclamer Le Cid et Andromaque sur « les mêmes planches » que La Fille de Roland ou Par le Glaive; Le Misanthrope et Le Jeu de l'Amour et du Hasard sur la même scène que Les Affaires sont les Affaires et Le Gendre de Monsieur Poirier. Mais il est une faute dont les conséquences seraient plus funestes encore à la Comédie-Française que la séparation des genres, ce serait la « spécialisation » des acteurs dans le moderne ou le classique. Demain, avant d'aller voir Polyeucte et Les Fourberies de Scapin, qui me retiendront à la Comédie de 8 h. 1/4 à minuit, j'essayerai de démontrer combien il est indispensable au maintien des grandes traditions de la Maison de posséder une compagnie bien homogène, confondant ses comédiens dans l'interprétation commune de Molière et de M. Lavedan, de Corneille et de Victor Hugo, de Racine et de M. Paul Hervieu, de M. Octave Mirbeau et de Beaumarchais, de Voltaire et de M. Richepin, etc. Là nous touchons à une plaie de la troupe actuelle, cette « spécialisation » dans le moderne existant, hélas ! pour quelques-uns ; aussi devons-nous nous efforcer d'enrayer le mal au lieu de lui fournir les moyens de se développer. EMILE MAS. Pour la première fois. M. Grandval jouera pour la première fois le rôle de Sylvestre et M. Guilhène le rôle d'Octave, dans Les Fourberies de Scapin. Dans Polyeucte, Mlle Delvair apparaîtra dans le rôle de Stratonice, qu'elle n'a pas encore tenu à Paris, et MM. Le Roy et Gerbault seront, pour la première fois, Néarque et Albin. M. Brunot aborde ce soir le rôle de Scapin, des Fourberies de Scapin. Nous n'aurons pas seulement le plaisir de voir l'excellent artiste personnifier pour la première fois le célèbre valet; nous aurons aussi la surprise de voir jouer toute la fameuse scène du sac,