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aux changements qui restent encore, et nous pourrons juger si le Cid, tel qu'il a été écrit, est le résultat de l'idéalisme de Corneille, ou si, au contraire, l'idéalisme de Corneille n'est pas en partie un résultat du Cid. Supposons Corneille en face de son modèle espagnol, le lisant, le commentant, et se demandant comment il s'y faudra prendre pour le faire passer sur notre théâtre. Guillen de Castro a fait composé sous le titre général de Exploits de jeunesse du Cid (Mocedades del Cid) deux pièces qui se faisaient suite : la première se terminant par le mariage de Rodrigue et de Chimène, la seconde mettant en scène, cependant, cette opinion aurait-elle été soutenue? Après Médée? M. de Chalon oubliait donc cette tragédie! Avant Médée? Corneille a donc été bien peu convaincu par M. de Chalon, puisqu'il est revenu au genre de ses débuts dans l'Illusion comique. Mais, s'il faut faire des réserves sur le détail de l'anecdote, il ne convient pas, en revanche, d'en contester le fond, comme quelques-uns l'ont fait. Beauchamps tenait son récit du P. de Tournemine, professeur aux Jésuites de Rouen et en bonne posture pour être informé; et surtout ce récit est confirmé par une attaque lancée contre Corneille dans la Querelle du « Cid » et nullement relevée par notre poète : « Une vous n'était pas bien difficile, lui disait Claveret, de faire un beau bouquet de jasmin d'Espagne, puisqu'on vous en a apporté les fleurs toutes cueillies dans votre cabinet. » Lettre du sieur Claveret au sieur Corneille, soy-disant auteur du « Cid » (dans l'abrège de lascherau, Histoire de la vie et des ouvrages de P. Corneille, 3e éd., t. I-, p. 74). Aux deux plus jeunes il serre violemment les doigts, et ils gémissent; à Rodrigue l’aîné il mord un doigt, et l’ardent jeune homme se dresse plein de courroux: — Lâchez-moi, mon père; lâchez-moi à la malheure! Lâchez; si Arus n’étiez pas mon père, je vous donnerais un soufflet. — Et ce ne serait pas le premier. — Comment? — Fils de mon âme, voilà le ressentiment que
une attaque lancée contre Corneille dans la Querelle du « Cid » et nullement relevée par notre poète : « Une vous n'était pas bien difficile, lui disait Claveret, de faire un beau bouquet de jasmin d'Espagne, puisqu'on vous en a apporté les fleurs toutes cueillies dans votre cabinet. » Lettre du sieur Claveret au sieur Corneille, soy-disant auteur du « Cid » (dans l'abrège de lascherau, Histoire de la vie et des ouvrages de P. Corneille, 3e éd., t. I-, p. 74). Aux deux plus jeunes il serre violemment les doigts, et ils gémissent; à Rodrigue l’aîné il mord un doigt, et l’ardent jeune homme se dresse plein de courroux: — Lâchez-moi, mon père; lâchez-moi à la malheure! Lâchez; si Arus n’étiez pas mon père, je vous donnerais un soufflet. — Et ce ne serait pas le premier. — Comment? — Fils de mon âme, voilà le ressentiment que j’adore, voilà la colère qui me plaît, la vaillance que je bénisse. Les dernières pièces en deux journées qui aient paru sur le théâtre sont sans doute le Tyr et Sidon de Jean de Schelandre (sous sa deuxième forme), publié en 1608, le Pandoste de Puget de la Serre, publié en 1631, et quelques pièces de Hardy, restées inédites, qui ne peuvent être postérieures à cette même date de 1631. Pour plus de clarté, je garde à ce personnage les noms que lui a donnés Corneille. Castro l’appelle le comte d’Orgaz, surnommé Lozano (c’est-à-dire l’Orgueil). Diego Laynez. Je suis l’excellente édition de M. Mérimée (Bibliothèque méridionale, 1ère série, LE CID ET LA FORMATION DE LA TRAGÉDIE IDÉALISTE 369 Il faut que Rodrigue venge son père sur le père de sa maîtresse; la douleur du jeune héros est grande, mais il se décide à faire son devoir. Donc, sur la place où se trouve le palais du roi, le comte de Gormas passait. Rodrigue était en armes, et, après avoir répondu galamment à l’Infante qui lui adressait la parole d’une fenêtre où elle se tenait avec Chimène, après avoir laissé paraître une dernière fois la lutte que se livrent en lui
en 1631, et quelques pièces de Hardy, restées inédites, qui ne peuvent être postérieures à cette même date de 1631. Pour plus de clarté, je garde à ce personnage les noms que lui a donnés Corneille. Castro l’appelle le comte d’Orgaz, surnommé Lozano (c’est-à-dire l’Orgueil). Diego Laynez. Je suis l’excellente édition de M. Mérimée (Bibliothèque méridionale, 1ère série, LE CID ET LA FORMATION DE LA TRAGÉDIE IDÉALISTE 369 Il faut que Rodrigue venge son père sur le père de sa maîtresse; la douleur du jeune héros est grande, mais il se décide à faire son devoir. Donc, sur la place où se trouve le palais du roi, le comte de Gormas passait. Rodrigue était en armes, et, après avoir répondu galamment à l’Infante qui lui adressait la parole d’une fenêtre où elle se tenait avec Chimène, après avoir laissé paraître une dernière fois la lutte que se livrent en lui l’amour et l’honneur, il aborde le Comte et le provoque. Le duel a lieu sur la place même. Don Diègue, qui vient hâter sa vengeance, encourage son fils; Chimène et l’Infante s’effraient. Bientôt le Comte, blessé à mort, pousse un cri; ses gens se jettent sur Rodrigue; l’Infante le protège contre eux, pendant que Chimène court embrasser le corps de son père. La pièce de Guillen de Castro a trois actes; c’en est là le premier. Au second, Chimène se rend au palais du Roi pour demander la punition de Rodrigue, que Don Diègue, soutenu par l’Infant, son élève, défend avec feu. Mais Rodrigue ne tient plus à la vie, maintenant qu’il a offensé sa maîtresse; il se rend dans la maison de Chimène, pour la supplier de le percer de sa propre épée, et, s’il consent enfin à ne pas mourir sur l’heure, c’est parce qu’elle lui avoue qu’elle ne le hait point. — Le reste de l’acte est découpé en scènes assez éloignées l’une de l’autre dans le temps et dans l’espace. Don Diègue attendait avec anxiété son fils dans un lieu désert. Il le reçoit avec joie; mais, comprenant que l’action seule et le danger pourraient divertir
contre eux, pendant que Chimène court embrasser le corps de son père. La pièce de Guillen de Castro a trois actes; c’en est là le premier. Au second, Chimène se rend au palais du Roi pour demander la punition de Rodrigue, que Don Diègue, soutenu par l’Infant, son élève, défend avec feu. Mais Rodrigue ne tient plus à la vie, maintenant qu’il a offensé sa maîtresse; il se rend dans la maison de Chimène, pour la supplier de le percer de sa propre épée, et, s’il consent enfin à ne pas mourir sur l’heure, c’est parce qu’elle lui avoue qu’elle ne le hait point. — Le reste de l’acte est découpé en scènes assez éloignées l’une de l’autre dans le temps et dans l’espace. Don Diègue attendait avec anxiété son fils dans un lieu désert. Il le reçoit avec joie; mais, comprenant que l’action seule et le danger pourraient divertir une douleur comme la sienne, il l’envoie à la frontière du royaume combattre les incursions des Maures. Rodrigue passe devant un château de l’Infante et, la voyant au balcon, a encore une conversation courtoise avec elle. Puis il joint les ennemis et leur livre une bataille: la moitié de la bataille se passe sous nos yeux, l’autre nous est racontée par un harengue peureux qui la contemple du haut d’un arbre. Enfin, nous revenons au palais, où nous faisons connaissance assez ample avec le fils du Roi, l’élève de don Diègue. Rodrigue arrive, amenant un chef maure qu’il a fait prisonnier; Chimène demande une seconde fois justice, et le Roi exile le Cid, mais en l’embrassant. Le troisième acte est postérieur au second de plus d’un an. L’Infante voudrait bien épouser le Cid; mais elle a peur de quel amour est animée Chimène, et elle ne saurait point être un obstacle au bonheur de son amie. — Une troisième démarche de Chimène pour demander justice — démarche peu utile, puisque le Cid est toujours en exil — suggère au Roi l’idée d’une épreuve. On annonce à la jeune fille que Rodrigue est mort dans une embuscade; aussitôt sa douleur éclate
bataille se passe sous nos yeux, l’autre nous est racontée par un harengue peureux qui la contemple du haut d’un arbre. Enfin, nous revenons au palais, où nous faisons connaissance assez ample avec le fils du Roi, l’élève de don Diègue. Rodrigue arrive, amenant un chef maure qu’il a fait prisonnier; Chimène demande une seconde fois justice, et le Roi exile le Cid, mais en l’embrassant. Le troisième acte est postérieur au second de plus d’un an. L’Infante voudrait bien épouser le Cid; mais elle a peur de quel amour est animée Chimène, et elle ne saurait point être un obstacle au bonheur de son amie. — Une troisième démarche de Chimène pour demander justice — démarche peu utile, puisque le Cid est toujours en exil — suggère au Roi l’idée d’une épreuve. On annonce à la jeune fille que Rodrigue est mort dans une embuscade; aussitôt sa douleur éclate à tous les yeux, mais elle ne saurait point commencer et déclare au contraire que, si quelqu’un tue Rodrigue en combat singulier, sa main lui est acquise. — Après une scène épisodique où, dans les montagnes de Galice, Rodrigue secourt un lépreux, dort à côté de lui et, lorsque le lépreux se transfigure et le bénit, s’aperçoit qu’il a secouru saint Lazare lui-même, arrive le combat singulier qu’on nous a annoncé. Mais Castro l’a mal rattaché à l’action. Rodrigue ne se bat point contre un champion de Chimène; il se bat, lui castillan et pour la défense de la Castille, contre un terrible géant aragonais. Celui-ci, il est vrai, profite de l’offre imprudemment faite par Chimène pour déclarer qu’il l’épousera s’il est vainqueur. Passons sur une scène où reparaît l’Infant, élève de don Diègue, et où il est traité de faits historiques sans rapport avec l’histoire des deux amants. Chimène, couverte d’habits de fête; Chimène, l’effroi dans l’âme et une joie affectée sur le visage, apporte une lettre qui lui fait présager la défaite et la mort de Rodrigue. Un nouveau stratagème décide du dénouement: mais cette fois c’est Rodrigue et non le Roi qui l’a imaginé. Un messager annonce
lépreux se transfigure et le bénit, s’aperçoit qu’il a secouru saint Lazare lui-même, arrive le combat singulier qu’on nous a annoncé. Mais Castro l’a mal rattaché à l’action. Rodrigue ne se bat point contre un champion de Chimène; il se bat, lui castillan et pour la défense de la Castille, contre un terrible géant aragonais. Celui-ci, il est vrai, profite de l’offre imprudemment faite par Chimène pour déclarer qu’il l’épousera s’il est vainqueur. Passons sur une scène où reparaît l’Infant, élève de don Diègue, et où il est traité de faits historiques sans rapport avec l’histoire des deux amants. Chimène, couverte d’habits de fête; Chimène, l’effroi dans l’âme et une joie affectée sur le visage, apporte une lettre qui lui fait présager la défaite et la mort de Rodrigue. Un nouveau stratagème décide du dénouement: mais cette fois c’est Rodrigue et non le Roi qui l’a imaginé. Un messager annonce qu’un chevalier arrivé d’Aragon portant la tête de Rodrigue et amenant l’offrir à Chimène. Chimène, consternée, manifeste toute la force de son amour: alors Rodrigue paraît. LE ROI. — Quel est l’auteur de ces fausses nouvelles? où est-il? RODRIGUE. — Les nouvelles étaient très vraies, au contraire. Remarquez-le bien: tout ce que j’ai fait annoncer, c’est que d’Aragon un chevalier arrivait pour offrir à Chimène la tête de Rodrigue devant vous et en présence de cette Cour. Or ce sont là toutes choses bien vraies, car je suis d'Aragon et je ne me sens pas sans ma tête. Je la présente en ce moment à Chimène. Elle n'a point dit dans sa proclamation si elle l'adulait vivante, ou morte, ou coupée. Puisque je lui porte la tête de Rodrigue, il est juste qu'elle soit mon épouse. LE ROI. — Rodrigue a raison; je prononce le jugement en sa faveur. Et, le soir même, l'évêque de Palencia unira Rodrigue et Chimène. Il y a trois ans en Aragon que l'action a commencé. Telle est l'œuvre que lit Corneille, et, sauf le dernier incident, peu en rapport avec la grande du sujet, il l'admire comme il convient; il se promet d'en respecter
ce que j’ai fait annoncer, c’est que d’Aragon un chevalier arrivait pour offrir à Chimène la tête de Rodrigue devant vous et en présence de cette Cour. Or ce sont là toutes choses bien vraies, car je suis d'Aragon et je ne me sens pas sans ma tête. Je la présente en ce moment à Chimène. Elle n'a point dit dans sa proclamation si elle l'adulait vivante, ou morte, ou coupée. Puisque je lui porte la tête de Rodrigue, il est juste qu'elle soit mon épouse. LE ROI. — Rodrigue a raison; je prononce le jugement en sa faveur. Et, le soir même, l'évêque de Palencia unira Rodrigue et Chimène. Il y a trois ans en Aragon que l'action a commencé. Telle est l'œuvre que lit Corneille, et, sauf le dernier incident, peu en rapport avec la grande du sujet, il l'admire comme il convient; il se promet d'en respecter le plus possible l'ordonnance, les grandes scènes, les beautés diverses. Il y faudra faire des changements pourtant, et qui ne laisseront pas d'avoir leur importance. Tout d'abord il sera nécessaire d'abréger singulièrement la durée de l'action; au lieu de trois ans il conviendra de se borner à vingt-quatre heures, puisqu'ainsi le veut une règle dont M. Chapelain, M. de Mairet et Mgr le Cardinal parlent sans cesse, et qui a pour elle, paraît-il, l'autorité imposante d'Aristote. Pour resserrer l'action en vingt-quatre heures, il faudra supprimer la scène où Rodrigue est armé chevalier; — don Diègue cherchera son fils par la ville, au lieu de l'attendre dans un lieu désert où il serait trop long pour Rodrigue d'aller; — trois démarches de Chimène pour obtenir justice, c'est trop de temps dans un laps de temps aussi court : tout au plus sera-t-il possible d'en admettre deux, l'une après le duel qui sépare les deux amants, l'autre après la sortie de Rodrigue, qui pourrait mettre celui-ci au-dessus des lois et des revendications de Chimène; — le combat singulier contre le géant aragonais ne pourra plus avoir lieu sur la frontière d'Aragon, mais à la Cour même du Roi. Et ce n'est pas
le veut une règle dont M. Chapelain, M. de Mairet et Mgr le Cardinal parlent sans cesse, et qui a pour elle, paraît-il, l'autorité imposante d'Aristote. Pour resserrer l'action en vingt-quatre heures, il faudra supprimer la scène où Rodrigue est armé chevalier; — don Diègue cherchera son fils par la ville, au lieu de l'attendre dans un lieu désert où il serait trop long pour Rodrigue d'aller; — trois démarches de Chimène pour obtenir justice, c'est trop de temps dans un laps de temps aussi court : tout au plus sera-t-il possible d'en admettre deux, l'une après le duel qui sépare les deux amants, l'autre après la sortie de Rodrigue, qui pourrait mettre celui-ci au-dessus des lois et des revendications de Chimène; — le combat singulier contre le géant aragonais ne pourra plus avoir lieu sur la frontière d'Aragon, mais à la Cour même du Roi. Et ce n'est pas tout; Rodrigue sera dans l'impossibilité d'aller chercher lui-même les Maures où ils sont : il faudra que ceux-ci viennent exprès pour se faire battre par lui. Eh bien! ils viendront. Mais comment? La Cour du Roi de Castille est à Burgos, et il est difficile d'admettre que les Maures arment par terre jusqu'à Burgos sans qu'on ait fait quelque effort pour les arrêter. Leur incursion serait plus naturelle s'ils venaient par eau. Faisons-les donc venir par eau. — C'est toujours Corneille qui parle. — Séville n'est pas trop loin de la mer, sur le Guadalquivir; il se peut que le flux soit capable d'amener une flotte jusque-là, puisque le mascaret sur la Seine se fait sentir jusqu'à Rouen : bien que Séville ne fût pas castillan alors, nous supposerons que Séville était la capitale du roi de Castille. Les Maures arriveront de nuit : Rodrigue les combattra au lieu de dormir, et pas une heure ne sera perdue. Du même coup, d'autres scènes disparaissent, celles qui se passaient pendant l'expédition de Rodrigue : la conversation avec l'Infante de Bivar au château de plaisance, et la transfiguration du lépreux. — C'est une règle bien gênante, en vérité, que celle de la
par terre jusqu'à Burgos sans qu'on ait fait quelque effort pour les arrêter. Leur incursion serait plus naturelle s'ils venaient par eau. Faisons-les donc venir par eau. — C'est toujours Corneille qui parle. — Séville n'est pas trop loin de la mer, sur le Guadalquivir; il se peut que le flux soit capable d'amener une flotte jusque-là, puisque le mascaret sur la Seine se fait sentir jusqu'à Rouen : bien que Séville ne fût pas castillan alors, nous supposerons que Séville était la capitale du roi de Castille. Les Maures arriveront de nuit : Rodrigue les combattra au lieu de dormir, et pas une heure ne sera perdue. Du même coup, d'autres scènes disparaissent, celles qui se passaient pendant l'expédition de Rodrigue : la conversation avec l'Infante de Bivar au château de plaisance, et la transfiguration du lépreux. — C'est une règle bien gênante, en vérité, que celle de la règle d'Aristote ! Même après tant de réformes, elle obligera à presser singulièrement les événements, et Rodrigue n'aura guère le loisir de se reposer au milieu de tant de démarches de toutes sortes et de tant d'exploits. La mort du Comte et l'arrivée des Maures s'y pouvaient entrelacer d'aussi près qu'elles sont, parce que cette arrivée est une surprise qui n'a point de communication ni de mesures à prendre avec le reste, mais il n'en va pas Du moins faut-il rendre cette justice aux vingt-quatre heures, qu'elles empêchent de promener l'action en cent lieux divers; ce qu'on appelle l'unité de temps rend plus facile l'unité de lieu. Puisque Rodrigue ne peut plus aller combattre ni le géant ni les Maures, l'action se passe tout entière dans Séville. Combien de lieux de Séville seront nécessaires? L'appartement du Roi, celui de l'Infante, celui de Chimène, une rue. Faut-il ajouter la maison de Don Diègue ? À quoi bon ? Don Diègue ne rentre chez lui que pour essayer son épée et pour éprouver ses fils : essayer son épée est inutile, il aura senti sa faiblesse au moment même où le Comte lui aura donné le soufflet : et quant aux fils,
qu'elles sont, parce que cette arrivée est une surprise qui n'a point de communication ni de mesures à prendre avec le reste, mais il n'en va pas Du moins faut-il rendre cette justice aux vingt-quatre heures, qu'elles empêchent de promener l'action en cent lieux divers; ce qu'on appelle l'unité de temps rend plus facile l'unité de lieu. Puisque Rodrigue ne peut plus aller combattre ni le géant ni les Maures, l'action se passe tout entière dans Séville. Combien de lieux de Séville seront nécessaires? L'appartement du Roi, celui de l'Infante, celui de Chimène, une rue. Faut-il ajouter la maison de Don Diègue ? À quoi bon ? Don Diègue ne rentre chez lui que pour essayer son épée et pour éprouver ses fils : essayer son épée est inutile, il aura senti sa faiblesse au moment même où le Comte lui aura donné le soufflet : et quant aux fils, pourquoi les mettre tous trois sur la scène? deux n'y ont rien à faire, en somme; ce sont des personnages muets ou à peu près; en pareil cas, les comédiens confient les rôles à leurs moucheurs de chandelles, qui se tiennent ridiculément et provoquent les moqueries des spectateurs. Supprimons les deux jeunes fils de Don Diègue, ainsi que tous les autres personnages inutiles. Don Diègue peut rencontrer son fils dans la rue ou sur une place publique pour lui confier sa vengeance. La place publique étant naturellement supposée au milieu du théâtre, il n'y aura ainsi que trois compartiments sur la scène, et, comme ils représentent des ainsi du combat de Don Sancho, dont le Roi était le maître, et pouvait lui choisir un autre terrain que deux heures après la fuite des Maures. Leur défaite avait assez fatigué Rodrigue toute la nuit pour mériter deux ou trois jours de repos, et même il y avait quelque apparence qu'il n'en était pas échappé sans blessures, quoique l'on n'en ait rien dit, parce qu'elles n'auraient fait que nuire à la conclusion de l'action. Examen, t. III, p. 96-97. Pour le reste, il sera facile de suivre la pièce espagnole. Mais n'aura-t-elle
deux jeunes fils de Don Diègue, ainsi que tous les autres personnages inutiles. Don Diègue peut rencontrer son fils dans la rue ou sur une place publique pour lui confier sa vengeance. La place publique étant naturellement supposée au milieu du théâtre, il n'y aura ainsi que trois compartiments sur la scène, et, comme ils représentent des ainsi du combat de Don Sancho, dont le Roi était le maître, et pouvait lui choisir un autre terrain que deux heures après la fuite des Maures. Leur défaite avait assez fatigué Rodrigue toute la nuit pour mériter deux ou trois jours de repos, et même il y avait quelque apparence qu'il n'en était pas échappé sans blessures, quoique l'on n'en ait rien dit, parce qu'elles n'auraient fait que nuire à la conclusion de l'action. Examen, t. III, p. 96-97. Pour le reste, il sera facile de suivre la pièce espagnole. Mais n'aura-t-elle pas trop perdu à tant de mutilations ? se tient-elle encore ? — Mais oui; il semble même qu'elle se tienne mieux. Car quel est le sujet, en somme? N'est-ce pas l'amour de Rodrigue et de Chimène en lutte contre l'obligation cruelle où ils sont : l'un de tuer le père de sa maîtresse, l'autre de demander justice contre celui qu'elle adore? Tout unités (t. I", p. 120), que «la liaison des scènes n'y est pas gardée ». Ce n'est donc pas de les délier une fois de plus qu'il avait commis l'invraisemblance dont il s'accuse dans son Examen. La vérité est que, trois compartiments (un au fond, un sur chaque côté) formant en quelque sorte le minimum de la décoration simultanée, Corneille n'avait pas voulu en ajouter un quatrième, qui aurait à la fois dérangé la symétrie et accusé aux yeux la complexité du décor. "I aime à suivre les règles; mais loin de me rendre leur esclave, je les élargis et resserrai selon le besoin qu'en a mon sujet... Savoir les règles, et entendre le secret de les apprivoiser adroitement avec notre théâtre, ce sont deux sciences bien différentes." Épître dédicatoire de la Suivante, 1637 (t. III, p.
père de sa maîtresse, l'autre de demander justice contre celui qu'elle adore? Tout unités (t. I", p. 120), que «la liaison des scènes n'y est pas gardée ». Ce n'est donc pas de les délier une fois de plus qu'il avait commis l'invraisemblance dont il s'accuse dans son Examen. La vérité est que, trois compartiments (un au fond, un sur chaque côté) formant en quelque sorte le minimum de la décoration simultanée, Corneille n'avait pas voulu en ajouter un quatrième, qui aurait à la fois dérangé la symétrie et accusé aux yeux la complexité du décor. "I aime à suivre les règles; mais loin de me rendre leur esclave, je les élargis et resserrai selon le besoin qu'en a mon sujet... Savoir les règles, et entendre le secret de les apprivoiser adroitement avec notre théâtre, ce sont deux sciences bien différentes." Épître dédicatoire de la Suivante, 1637 (t. III, p. 109). On lit dans les Observations de Scudéry sur le Cid (t. XII, p. 455) : « Devant que passer de la conduite de ce poème à la censure des vers, disons encore que le théâtre en est si mal entendu, qu'un même lieu représentant l'appartement du Roi, celui de l'Infante, la maison de Chimène et la rue, presque sans changer de face, le spectateur ne sait le plus souvent où sont les acteurs. » L'Académie dit aussi (t. XII, p. 182) : « Quant au théâtre, il n'y a personne à qui il ne soit évident qu'il est mal entendu dans ce poème, et qu'une même scène y représente plusieurs lieux. » Corneille écrit de son côté (Discours des trois unités, t. I", p. 120): « Le théâtre, dès le premier acte, est la maison de Chimène, l'appartement de l'Infante dans le palais du Roi, et la place publique; le second y ajoute la chambre du Roi; et sans doute il y a quelque excès dans cette licence. » Mais le rusé poète ajoute: « Pour rectifier en quelque façon cette duplicité de lieu quand elle est inévitable, je voudrais qu'on fit deux choses: l'une, que jamais on ne