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ce jour jusqu'à la fin, ce sobriquet ne le quitta plus. On sait que le désastre de Bull Run fut suivi d'une longue période d'inaction en ce qui concernait l'armée du Potomac. McDowell, un bon soldat, mais malheureux, se retira sur les hauteurs d'Arlington, et McClellan, qui s'était distingué dans l'ouest de la Virginie, prit le commandement des forces, sur le front de Washington : il appliqua toute son énergie à réorganiser l'armée. Ce fut un temps bien dur pour les gens du Nord, qui attendaient avec orgueil, de semaine en semaine, la chute de Richmond; un temps non moins triste pour les habitants de cette vaste cité de fortifications et de tentes qui s'étendait en demi-cercle en face de la ville assiégée; un temps si cruel et si déroutant, que les fatigues des marches forcées et les horreurs de la bataille leur semblaient de beaucoup préférables. L'appel le matin et le soir, le service de garde, les revues, les reconnaissances partielles, le jeu de domino, les paris et les jeux simples qui pouvaient trouver place dans un camp, remplissaient notre vie. L'arrivée du courrier avec les lettres et des journaux du pays était l'événement de la journée. Nous remarquions que Bladburn n'écrivait ni ne recevait jamais de lettres. Lorsque tous les autres s'évertuaient à mettre par écrit leurs réflexions, se servant de tambours, de havresacs, de boîtes à biscuit comme de pupitres, il restait assis, toujours calme et souriant, sa pipe à la bouche, nous regardant à travers des nuages de fumée avec une expression d'affectueux intérêt. — Dites donc, Tout-à-fait, lui disait souvent le vaguemestre parti dans une demi-heure. N'allez-vous pas écrire? — Je ne pense pas écrire aujourd'hui, répondait Bladburn, comme s'il avait écrit la veille ou comme s'il comptait écrire le lendemain. Il était devenu notre favori et aussi celui de tous les officiers du régiment. Il parlait moins qu'aucun homme que j'aie connu. Mais il n'y avait rien de sombre ni de sinistre dans son silence. C'était un rayon de soleil chaud et lumineux, mais point de voix. Humble et modeste jusqu'à la timidité, il
que Bladburn n'écrivait ni ne recevait jamais de lettres. Lorsque tous les autres s'évertuaient à mettre par écrit leurs réflexions, se servant de tambours, de havresacs, de boîtes à biscuit comme de pupitres, il restait assis, toujours calme et souriant, sa pipe à la bouche, nous regardant à travers des nuages de fumée avec une expression d'affectueux intérêt. — Dites donc, Tout-à-fait, lui disait souvent le vaguemestre parti dans une demi-heure. N'allez-vous pas écrire? — Je ne pense pas écrire aujourd'hui, répondait Bladburn, comme s'il avait écrit la veille ou comme s'il comptait écrire le lendemain. Il était devenu notre favori et aussi celui de tous les officiers du régiment. Il parlait moins qu'aucun homme que j'aie connu. Mais il n'y avait rien de sombre ni de sinistre dans son silence. C'était un rayon de soleil chaud et lumineux, mais point de voix. Humble et modeste jusqu'à la timidité, il donnait cependant à chacun l'impression d'une nature singulièrement ferme et énergique. — Savez-vous, me dit un jour Curtis, que Tout à fait est composé de granit et quand nous en viendrons aux mains avec nos frères de l'autre côté il fera quelque chose d'extraordinaire. Qu'est-ce qui vous donne cette idée? Mon Dieu, rien de bien précis. D'abord son inaltérable sang-froid, aussi bien qu'autre chose. Ce matin, par exemple, les autres tourmentaient Muffin-Fan (une petite mulâtresse qui apportait des muffins au camp trois fois la semaine, au péril de sa vie) et Jemmy Blunt de la compagnie K, vous le connaissez? était brutal avec elle, lorsque Tout à fait, qui lisait, assis sous un arbre, s'en aperçut. Il ferma son livre, s'avança vers lui, et, avec le sourire d'un jeune archange, souleva Jemmy dans ses bras et alla le déposer doucement devant sa tente. Une fois là, Blunt resta muet d'étonnement et regarda Tout à fait qui retournait sous son arbre en rouvrant tranquillement sa petite grammaire latine. T. BAILEY ALDRICH. Chronique Musicale THÉÂTRE DE L'OPÉRA: Reprise de Robert le Diable, opéra en cinq actes de Scribe et Germain Delavigne, musique de Meyerbeer. — THÉÂTRE DU CRÉANLYRIQUE : Reprise de Lucie
Mon Dieu, rien de bien précis. D'abord son inaltérable sang-froid, aussi bien qu'autre chose. Ce matin, par exemple, les autres tourmentaient Muffin-Fan (une petite mulâtresse qui apportait des muffins au camp trois fois la semaine, au péril de sa vie) et Jemmy Blunt de la compagnie K, vous le connaissez? était brutal avec elle, lorsque Tout à fait, qui lisait, assis sous un arbre, s'en aperçut. Il ferma son livre, s'avança vers lui, et, avec le sourire d'un jeune archange, souleva Jemmy dans ses bras et alla le déposer doucement devant sa tente. Une fois là, Blunt resta muet d'étonnement et regarda Tout à fait qui retournait sous son arbre en rouvrant tranquillement sa petite grammaire latine. T. BAILEY ALDRICH. Chronique Musicale THÉÂTRE DE L'OPÉRA: Reprise de Robert le Diable, opéra en cinq actes de Scribe et Germain Delavigne, musique de Meyerbeer. — THÉÂTRE DU CRÉANLYRIQUE : Reprise de Lucie de Lammermoor, opéra en quatre actes, traduit par A. Royer et G. Waëz, musique de Donizetti. — Léon Escudier. " A la reprise de Robert le Diable a été une fête pour les amis sincères et désintéressés de la musique. D'autre part, il nous revient qu'elle chagrine quelques musiciens militants et contrecarre leurs projets. Une telle œuvre, en effet, tient de la place, parce qu'elle est trop vivante pour se décider à mourir. Mais si c'est là tout ce qu'on peut, en bonne justice, lui reprocher, on ne se fait faute pourtant de lui chercher d'autres querelles. Ce qui offusque nos compositeurs germanisés, c'est que, dans cet opéra signé d'un nom allemand, on rencontre de nombreux passages où l'influence de l'école italienne est visible. Il ne faut pas s'en étonner; Meyerbeer a fait comme Gluck et comme Mozart qui s'en étaient si bien trouvés; il est allé en Italie apprendre son métier de compositeur dramatique. Et il y a passé environ douze ans, pour en rapporter quantité de secrets dérobés particulièrement à Rossini. C'est de l'histoire que je raconte. Son séjour au pays de la mélodie lui a même été si profitable que, par reconnaissance et aussi avec une sorte
et contrecarre leurs projets. Une telle œuvre, en effet, tient de la place, parce qu'elle est trop vivante pour se décider à mourir. Mais si c'est là tout ce qu'on peut, en bonne justice, lui reprocher, on ne se fait faute pourtant de lui chercher d'autres querelles. Ce qui offusque nos compositeurs germanisés, c'est que, dans cet opéra signé d'un nom allemand, on rencontre de nombreux passages où l'influence de l'école italienne est visible. Il ne faut pas s'en étonner; Meyerbeer a fait comme Gluck et comme Mozart qui s'en étaient si bien trouvés; il est allé en Italie apprendre son métier de compositeur dramatique. Et il y a passé environ douze ans, pour en rapporter quantité de secrets dérobés particulièrement à Rossini. C'est de l'histoire que je raconte. Son séjour au pays de la mélodie lui a même été si profitable que, par reconnaissance et aussi avec une sorte de fierté, il avait pris le prénom de «Giacomo » pour le garder toute sa vie. Dans Robert le Diable, c'est surtout le second et le quatrième acte qui sont signés Giacomo tout court. Ils surabondent, en effet, de fioritures vocales à la mode rossinienne. Mais il serait injuste de détacher de l'œuvre ces deux tableaux, un peu pâles de ton, pour les juger à part. Ils sont bien à leur place, là où le plus réfléchi des musiciens les a mis, et ils font un contraste voulu avec les trois autres dont la vigueur, parfois la violence, n'en ressort que davantage. Cette tactique est des plus habiles, et l'erreur d'un musicien moins bien avisé eût été de mettre du Bertram partout, de nous tenir pendant cinq heures en enfer sans un moment de répit. Ces deux actes italiens, même le quatrième, qui a plus de mouvement que le second, ne doivent donc être considérés que comme des entr'actes, pendant lesquels des virtuoses viennent amuser nos oreilles de leurs prouesses vocales. Si cette philosophie du chef-d'œuvre de Meyerbeer ne se dégage pas nettement après cinquante ans écoulés depuis la première représentation, c'est qu'il y a des gens qui s'entêtent dans
détacher de l'œuvre ces deux tableaux, un peu pâles de ton, pour les juger à part. Ils sont bien à leur place, là où le plus réfléchi des musiciens les a mis, et ils font un contraste voulu avec les trois autres dont la vigueur, parfois la violence, n'en ressort que davantage. Cette tactique est des plus habiles, et l'erreur d'un musicien moins bien avisé eût été de mettre du Bertram partout, de nous tenir pendant cinq heures en enfer sans un moment de répit. Ces deux actes italiens, même le quatrième, qui a plus de mouvement que le second, ne doivent donc être considérés que comme des entr'actes, pendant lesquels des virtuoses viennent amuser nos oreilles de leurs prouesses vocales. Si cette philosophie du chef-d'œuvre de Meyerbeer ne se dégage pas nettement après cinquante ans écoulés depuis la première représentation, c'est qu'il y a des gens qui s'entêtent dans les faux points de vue. Ceux qui ont dans leur portefeuille une partition en souffrance ont déjà commencé une guerre sourde contre Robert. Ils sont à la veille d'insulter les Huguenots et Guillaume Tell. Mais on peut les avertir à temps que le grand public ne les suivra pas dans cette expédition inconsidérée. Ce qui pourtant peut nuire aujourd'hui au prestige de Robert le Diable, c'est que, si nous croyons à Robert, nous ne croyons plus guère au Diable. Or il n'en était pas de même en 1831, alors que ce personnage cornu menait l'orgie romantique. Il était revenu visiter sa bonne ville de Paris, et si ce n'était plus, comme au moyen âge, la ferveur religieuse qui l'évoquait, c'était tout au moins une sorte de crédulité artistique. Ceux de nous qui ont ce qu'on appelle poliment « un certain âge » se souviennent très bien que, étant enfants, on les menaçait de Bertram quand ils n'étaient pas sages. Villaret a déployé sa belle et robuste voix dans le rôle de Robert. Boudreau possède très bien celui de Bertram, qui est de beaucoup le meilleur de son répertoire. Mlle Dufpasne a rendu avec ampleur et de bonnes intentions de style
cette expédition inconsidérée. Ce qui pourtant peut nuire aujourd'hui au prestige de Robert le Diable, c'est que, si nous croyons à Robert, nous ne croyons plus guère au Diable. Or il n'en était pas de même en 1831, alors que ce personnage cornu menait l'orgie romantique. Il était revenu visiter sa bonne ville de Paris, et si ce n'était plus, comme au moyen âge, la ferveur religieuse qui l'évoquait, c'était tout au moins une sorte de crédulité artistique. Ceux de nous qui ont ce qu'on appelle poliment « un certain âge » se souviennent très bien que, étant enfants, on les menaçait de Bertram quand ils n'étaient pas sages. Villaret a déployé sa belle et robuste voix dans le rôle de Robert. Boudreau possède très bien celui de Bertram, qui est de beaucoup le meilleur de son répertoire. Mlle Dufpasne a rendu avec ampleur et de bonnes intentions de style la partie difficile d'Alice. Quant à Mlle de Vere, en dépit de ses qualités vocales, elle s'est montrée de glace et n'a rien pu tirer de son grand air du quatrième acte. Lucie de Lammermoor au théâtre lyrique de la rue de Malte. Mais je ne puis qu'enregistrer la représentation, comme un fidèle teneur de livres, aucune invitation d'y assister ne m'étant parvenue. Mes confrères des autres journaux auront été également oubliés; pour mieux parler, la direction de l'entreprise aura cru nous être agréable en ne troublant point les doux loisirs que nous fait la clôture de presque tous nos théâtres. Il est à craindre cependant que nous ne lui sachions pas un gré infini d'une telle attention. Tous tant que nous sommes, en effet, et y compris ceux qui affectent des airs dédaigneux, nous avons un coin du cœur réservé à cette chère Lucie. Et puis nous aurions été bien aises de mesurer l'enthousiasme qu'une musique aussi pathétique a pu déterminer parmi des dilettantes inexpérimentés et d'autant plus impressionnables. Les chaleurs bravos donnés à Verdi, dans ce même théâtre populaire, et continués, peut-être surchauffés en l'honneur de Donizetti, c'est encore la partie du spectacle que nous regrettons le plus.
comme un fidèle teneur de livres, aucune invitation d'y assister ne m'étant parvenue. Mes confrères des autres journaux auront été également oubliés; pour mieux parler, la direction de l'entreprise aura cru nous être agréable en ne troublant point les doux loisirs que nous fait la clôture de presque tous nos théâtres. Il est à craindre cependant que nous ne lui sachions pas un gré infini d'une telle attention. Tous tant que nous sommes, en effet, et y compris ceux qui affectent des airs dédaigneux, nous avons un coin du cœur réservé à cette chère Lucie. Et puis nous aurions été bien aises de mesurer l'enthousiasme qu'une musique aussi pathétique a pu déterminer parmi des dilettantes inexpérimentés et d'autant plus impressionnables. Les chaleurs bravos donnés à Verdi, dans ce même théâtre populaire, et continués, peut-être surchauffés en l'honneur de Donizetti, c'est encore la partie du spectacle que nous regrettons le plus. Enfin! «Le nom de Verdi est tellement grand aujourd'hui que la malveillance, même la plus hostile, ne pourrait voir à travers les louanges de l'admirateur, la préférence de l'ami, ni le calcul mesquin de l'éditeur.» Cet admirateur, cet ami, cet éditeur, est Léon Escudier, que la mort vient de prendre, emportant avec lui le plus ardent champion de l'art italien dans ce qui en subsistait encore à Paris et dans ce qui en pouvait renaître. La phrase que nous venons de citer est empruntée à un de ses ouvrages intitulé: Mes souvenirs, et dont nous pouvons donner d'autres extraits. N'est-ce pas, en effet, un hommage funèbre qui en veut un autre que de faire revivre un mort dans les paroles les plus significatives qu'il a pu prononcer ou écrire? Le livre que nous avons sur notre table de travail est une série de croquis que l'auteur a fait sur nature d'après les musiciens avec qui il s'est trouvé en relations d'amitié ou d'affaires. C'est au chapitre «Verdi» que nous l'ouvrons pour en tirer ce passage à la fois recommandable par l'impartialité des jugements et la justesse des termes. L'art italien traversait, il y a quarante ans environ, une époque de
emportant avec lui le plus ardent champion de l'art italien dans ce qui en subsistait encore à Paris et dans ce qui en pouvait renaître. La phrase que nous venons de citer est empruntée à un de ses ouvrages intitulé: Mes souvenirs, et dont nous pouvons donner d'autres extraits. N'est-ce pas, en effet, un hommage funèbre qui en veut un autre que de faire revivre un mort dans les paroles les plus significatives qu'il a pu prononcer ou écrire? Le livre que nous avons sur notre table de travail est une série de croquis que l'auteur a fait sur nature d'après les musiciens avec qui il s'est trouvé en relations d'amitié ou d'affaires. C'est au chapitre «Verdi» que nous l'ouvrons pour en tirer ce passage à la fois recommandable par l'impartialité des jugements et la justesse des termes. L'art italien traversait, il y a quarante ans environ, une époque de crise. «Il fallait qu'une grande individualité surgisse, et qui — Rossini muet et Bellini mort — succédât aux trois compositeurs dont le déclin commençait, qui succédât à Mercadante, Pacini et Donizetti, comme César au Triumvirat. «Ce fut Verdi. «Il s'essaya avec Oberto, conte di San-Bonifacio; il eut un succès; mais il y en avait tant d'autres qui commençaient par de pareils succès! Il ne s'agissait pas de monter sur les remparts, mais d'y rester et d'y planter le drapeau; ce n'est qu'à cette condition qu'on est vainqueur. Après uno, le jeune compositeur écrivit Un Giorno di regno. Il échoua. Cet échec, faut-il en chercher les causes dans les hardiesses du novateur qui perçait déjà sous le débutant; ou l'œuvre était-elle vraiment insuffisante? Nous n'en savons rien. Admettons que le jeune maestro, voulant se frayer un nouveau chemin, s'engagea un moment dans une fausse route. Ce qu'il y a de plus sûr, c'est qu'il en sortit immédiatement, et qu'il écrivit Aida. Cette fois, il ne s'était pas borné à monter aux remparts, il y avait planté le drapeau.» Il y a de cela assez longtemps, j'ai fait la connaissance de Léon Escudier dans un lieu où, à supposer qu'il vécût encore,
il y en avait tant d'autres qui commençaient par de pareils succès! Il ne s'agissait pas de monter sur les remparts, mais d'y rester et d'y planter le drapeau; ce n'est qu'à cette condition qu'on est vainqueur. Après uno, le jeune compositeur écrivit Un Giorno di regno. Il échoua. Cet échec, faut-il en chercher les causes dans les hardiesses du novateur qui perçait déjà sous le débutant; ou l'œuvre était-elle vraiment insuffisante? Nous n'en savons rien. Admettons que le jeune maestro, voulant se frayer un nouveau chemin, s'engagea un moment dans une fausse route. Ce qu'il y a de plus sûr, c'est qu'il en sortit immédiatement, et qu'il écrivit Aida. Cette fois, il ne s'était pas borné à monter aux remparts, il y avait planté le drapeau.» Il y a de cela assez longtemps, j'ai fait la connaissance de Léon Escudier dans un lieu où, à supposer qu'il vécût encore, il me serait bien impossible de le rencontrer aujourd'hui, sur la scène du théâtre de Metz. Je l'avais pour voisin de table dans un dîner donné par la municipalité, à l'occasion d'un grand concours musical. Bien des fois depuis, nous avons repris la conversation commencée dans cette joyeuse rencontre, et j'ai toujours trouvé en lui un des hommes les plus renseignés qui fussent sur les musiciens de son temps. Il savait tout ce qu'on en disait tout haut, et tout bas. S'il laisse des mémoires, dont ses volumes de Souvenirs n'auraient été que l'esquisse, l'histoire intime de l'art sera éclairée sur bien des points restés incertains. ALBERT DE LASALLE. ———————————————— + LE MONDE FINANCIER La confiance de la spéculation à la hausse est bien grande pour résister aux dures épreuves qu'elle vient de subir en liquidant. La cherté de l'argent a été excessive, mais cette échéance redoutable est enfin passée, et avec le mois de juillet arrive le paiement des nombreux coupons français et étrangers, qui viendra en grande partie apporter au marché de nouvelles ressources. Le soleil et les grandes chaleurs menacent pourtant de transformer la Bourse en un véritable désert. Chaque jour, si cette période torride continue, fera
j'ai toujours trouvé en lui un des hommes les plus renseignés qui fussent sur les musiciens de son temps. Il savait tout ce qu'on en disait tout haut, et tout bas. S'il laisse des mémoires, dont ses volumes de Souvenirs n'auraient été que l'esquisse, l'histoire intime de l'art sera éclairée sur bien des points restés incertains. ALBERT DE LASALLE. ———————————————— + LE MONDE FINANCIER La confiance de la spéculation à la hausse est bien grande pour résister aux dures épreuves qu'elle vient de subir en liquidant. La cherté de l'argent a été excessive, mais cette échéance redoutable est enfin passée, et avec le mois de juillet arrive le paiement des nombreux coupons français et étrangers, qui viendra en grande partie apporter au marché de nouvelles ressources. Le soleil et les grandes chaleurs menacent pourtant de transformer la Bourse en un véritable désert. Chaque jour, si cette période torride continue, fera disparaître un des habitués du péristyle, et il faudra cette passion de l'homme et cette ardeur violente que donne la chasse aux gains pour maintenir quelques fidèles. Juillet et août sont ordinairement un temps de calme pour les affaires, mais peut-être cette année le marché aura-t-il une autre allure. On annonce que l'emprunt italien serait bien près d'être conclu définitivement par les banques italiennes, des maisons anglaises et des participants français en petit nombre. L'emprunt serait émis à Londres et sur les places étrangères, à l'exception de Paris, où son apparition aurait chance d'être assez mal accueillie. L'épargne française doit s'abstenir, si le gouvernement italien persiste à vouloir immobiliser dans les encaisses des banques, conformément à l'art. 18 de la loi sur l'abolition du cours forcé, les 40 millions d'or qu'il demande. Il y a là les éléments d'un trouble profond dans la situation monétaire, et la possibilité d'un danger très sérieux pour notre pays. Que l'esprit d'aventure dont l'Italie semble animée persiste, et il suffirait du rétablissement du cours forcé pour que le gouvernement ait immédiatement à sa disposition les ressources métalliques qui lui permettraient de faire la guerre. C'est, sous une forme différente et très hypocrite, une imitation
annonce que l'emprunt italien serait bien près d'être conclu définitivement par les banques italiennes, des maisons anglaises et des participants français en petit nombre. L'emprunt serait émis à Londres et sur les places étrangères, à l'exception de Paris, où son apparition aurait chance d'être assez mal accueillie. L'épargne française doit s'abstenir, si le gouvernement italien persiste à vouloir immobiliser dans les encaisses des banques, conformément à l'art. 18 de la loi sur l'abolition du cours forcé, les 40 millions d'or qu'il demande. Il y a là les éléments d'un trouble profond dans la situation monétaire, et la possibilité d'un danger très sérieux pour notre pays. Que l'esprit d'aventure dont l'Italie semble animée persiste, et il suffirait du rétablissement du cours forcé pour que le gouvernement ait immédiatement à sa disposition les ressources métalliques qui lui permettraient de faire la guerre. C'est, sous une forme différente et très hypocrite, une imitation du trésor de guerre prussien de la tour de Spandau. L'épargne française doit s'abstenir également parce que les tendances nouvelles de la politique italienne sont dangereuses, et que pour courir de pareils risques, il faut recevoir dans l'élévation du taux de l'intérêt une sorte de prime d'assurance, très différente du 4 1/3 % que donne maintenant ce fonds d'État. Mieux vaut, à coup sûr, prendre des obligations communales 4 % du Crédit foncier, qui ne peuvent, quoi qu'il arrive, amener à aucun mécompte, ou demander à d'excellentes valeurs industrielles, comme les mines de Vigies, rapportant 7 % et devant donner pour cet exercice un revenu beaucoup plus élevé, que la puissance des gisements et la qualité supérieure du sous-sol garantissent contre toute diminution, un placement rémunérateur. PROBLÈMES DE DAMES, par Baume fils, à Bordeaux NOIRS BLANCS Les Blancs jouent et gagnent. 547 CARRÉ MAGIQUE DE DOMINOS par Blancas Choisir dix dominos de façon à construire un carré magique, la colonne de gauche devant être par conséquent une rangée de blancs. Les points des dominos devront donner, à part la colonne verticale, des 4 horizontales, des 4 verticales et des 2 grandes diagonales le chiffre unique de 20. 548 MOTS EN