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piliers. L'intérieur de cet hypocauste était entièrement bourré de terres de remblai. Il est à remarquer que ce dispositif d'hypocauste est très différent du type rencontré, il y a deux ans, dans les fouilles du quartier du Collège de France, en ce sens, notamment, que des boisseaux de poterie y remplacent les piliers de petites briques carrées de 0 m. 21 c. de côté, prescrits du reste par Vitruve. De plus, les murs qui enveloppaient cet hypocauste ne renfermaient aucune trace de maçonnerie de brique. On se trouvait donc ici en présence d'une construction d'une bien moindre importance et surtout d'un genre plus économique. D'où l'on pourrait supposer que ces restes d'hypocauste devaient appartenir à quelque modeste habitation de l'époque romaine ; mais ce ne peut être admis qu'à titre de pure hypothèse. Cependant, par la couche de suie que nous avons remarquée sur le dallage, on peut déduire que l'édifice a péri peut-être dans un incendie. Quelques échantillons des tuiles, dalles et boisseaux dont nous venons de parler ont été mis de côté sur notre demande pour être transportés et conservés à Carnavalet. Pour terminer, nous prions la Commission de vouloir bien nous permettre d'annexer à l'impression du présent rapport la reproduction de nos relevés relatifs à cette découverte archéologique. Charles SELLIER. Adopté. 98 15. — Observations au sujet de trouvailles faites à Saint-Julien-le-Pauvre. M. Le Vayer signale qu'au moment de la réfection du dallage de l'église Saint-Julien-le-Pauvre, un important morceau fut retrouvé d'une pierre tombale datant du IXe siècle. C'était celle d'un prêtre ou d'une religieuse et il s'y voit encore une fort belle croix fleurdelisée. Il en a pris un estampage qu'il compte soumettre à la Commission. La trouvaille consiste encore en chapiteaux et en pierres intéressantes que désire, d'ailleurs, conserver l'administration de l'Assistance publique. M. Auge de Lassus demande à la Commission d'émettre le vœu que tous ces objets soient conservés et exposés, si possible, dans l'église même de Saint-Julien-le-Pauvre. Ce vœu est adopté. 16. — Signalement d'une ancienne maison située rue Mouffetard, n° 96. M. Charles Sellier signale une curieuse et fort ancienne maison située
rapport la reproduction de nos relevés relatifs à cette découverte archéologique. Charles SELLIER. Adopté. 98 15. — Observations au sujet de trouvailles faites à Saint-Julien-le-Pauvre. M. Le Vayer signale qu'au moment de la réfection du dallage de l'église Saint-Julien-le-Pauvre, un important morceau fut retrouvé d'une pierre tombale datant du IXe siècle. C'était celle d'un prêtre ou d'une religieuse et il s'y voit encore une fort belle croix fleurdelisée. Il en a pris un estampage qu'il compte soumettre à la Commission. La trouvaille consiste encore en chapiteaux et en pierres intéressantes que désire, d'ailleurs, conserver l'administration de l'Assistance publique. M. Auge de Lassus demande à la Commission d'émettre le vœu que tous ces objets soient conservés et exposés, si possible, dans l'église même de Saint-Julien-le-Pauvre. Ce vœu est adopté. 16. — Signalement d'une ancienne maison située rue Mouffetard, n° 96. M. Charles Sellier signale une curieuse et fort ancienne maison située rue Mouffetard, n° 96. Il estime qu'il serait intéressant de la visiter et de la photographier. Renvoyée aux 1re et 3e Sous-commissions. 17. — Transmission aux services compétents et aux personnes intéressées des décisions prises au cours de la séance du 7 avril dernier. M. le Président fait connaître à la Commission que les décisions prises au cours de la dernière séance ont été transmises de la façon suivante par M. Lucien Lambeau, secrétaire de la Commission : À M. le président du Conseil municipal : Le vœu de la Commission relatif au projet de changement de nom des rues Mouffetard et Vineuse. À M. le directeur des Travaux de Paris : 1° La décision relative à la conservation des anciennes inscriptions des rues du Colombier et des Trois-Pavillons ; 2° La décision tendant à l'apposition de plaques rappelant le souvenir des anciennes rues des Marais, des Trois-Pavillons, Thibault-au-Grain, des Vieilles Étuves et des anciennes places des Trois-Maries et Breda. À M. le directeur des Affaires municipales : Le vœu tendant à obtenir la liste complète des établissements religieux appelés à disparaître. À M. le président du Comité des inscriptions parisiennes : Le vœu tendant à l'apposition, rue de Charenton,
la Commission que les décisions prises au cours de la dernière séance ont été transmises de la façon suivante par M. Lucien Lambeau, secrétaire de la Commission : À M. le président du Conseil municipal : Le vœu de la Commission relatif au projet de changement de nom des rues Mouffetard et Vineuse. À M. le directeur des Travaux de Paris : 1° La décision relative à la conservation des anciennes inscriptions des rues du Colombier et des Trois-Pavillons ; 2° La décision tendant à l'apposition de plaques rappelant le souvenir des anciennes rues des Marais, des Trois-Pavillons, Thibault-au-Grain, des Vieilles Étuves et des anciennes places des Trois-Maries et Breda. À M. le directeur des Affaires municipales : Le vœu tendant à obtenir la liste complète des établissements religieux appelés à disparaître. À M. le président du Comité des inscriptions parisiennes : Le vœu tendant à l'apposition, rue de Charenton, d'une inscription commémorative rappelant l'ancien hôtel de Rambouillet. À M. le directeur des services municipaux d'Architecture : La décision tendant à la démolition d'un pan de mur situé rue de Charenton, 166, provenant de l'ancien hôtel de Rambouillet, À M. L'inspecteur en chef des Beaux-arts de la ville de Paris : Le vœu relatif aux anciennes boiseries de la rue Ménars, n° 6. À M. le conservateur du musée Carnavalet : Les décisions concernant son service. À M. Taverne : Les remerciements de la Commission pour la donation d'un dessin. 18. — Rapport présenté par M. Lucien Lambeau, au nom de la 3e Sous-commission, sur la disparition prochaine du couvent des Dames de Saint-Michel de la rue Saint-Jacques et sur l'ancienne maison occupée par ce monastère rue des Postes. M. Lucien Lambeau donne lecture du rapport, présenté au nom de la 3e Sous-commission, sur la prochaine disparition de l'ancienne Visitation de la rue Saint-Jacques, occupée par le couvent de Saint-Michel, et sur l'ancienne maison de la rue des Postes, siège précédent de ce dernier monastère. En raison des développements que présente ce rapport, la Commission décide qu'il sera inséré en annexe au procès-verbal. Les décisions et voeux qui le concernent,
: Le vœu relatif aux anciennes boiseries de la rue Ménars, n° 6. À M. le conservateur du musée Carnavalet : Les décisions concernant son service. À M. Taverne : Les remerciements de la Commission pour la donation d'un dessin. 18. — Rapport présenté par M. Lucien Lambeau, au nom de la 3e Sous-commission, sur la disparition prochaine du couvent des Dames de Saint-Michel de la rue Saint-Jacques et sur l'ancienne maison occupée par ce monastère rue des Postes. M. Lucien Lambeau donne lecture du rapport, présenté au nom de la 3e Sous-commission, sur la prochaine disparition de l'ancienne Visitation de la rue Saint-Jacques, occupée par le couvent de Saint-Michel, et sur l'ancienne maison de la rue des Postes, siège précédent de ce dernier monastère. En raison des développements que présente ce rapport, la Commission décide qu'il sera inséré en annexe au procès-verbal. Les décisions et voeux qui le concernent, et dont on trouvera les développements et considérations audit rapport, sont présentés à la Commission dans la forme ci-après : Reproduction photographique pour les cartons du musée Carnavalet des vues ci-après, rue Saint-Jacques, 193 : 1° Le fronton triangulaire de la façade principale donnant sur les jardins ; 2° Le choeur des religieuses ; 3° L'intérieur de l'oratoire du jardin, situé près de la pièce d'eau ; 4° Une travée du cloître à grandes fenêtres ; 5° Une travée du cloître à petites fenêtres. Reproductions à annexer au rapport : 1° Les deux reproductions n'ayant pu être faites pour le procès-verbal du 12 mars 1903, savoir : a) Le cloître, avec la petite chapelle empiétant sur le préau. b) La vue intérieure de la grande chapelle. 2° Les quatre reproductions suivantes : c) Une travée du cloître à petites fenêtres ; d) Le choeur des religieuses ; e) La vue d'ensemble du jardin avec, au fond, la chapelle des Jésuites ; f) Le fronton triangulaire donnant sur le jardin. Vœu tendant à demander à la Commission de surveillance du musée Carnavalet de négocier : 1° L'acquisition d'un plafond en bois, datant vraisemblablement du XVIe siècle, provenant du petit oratoire du
choeur des religieuses ; 3° L'intérieur de l'oratoire du jardin, situé près de la pièce d'eau ; 4° Une travée du cloître à grandes fenêtres ; 5° Une travée du cloître à petites fenêtres. Reproductions à annexer au rapport : 1° Les deux reproductions n'ayant pu être faites pour le procès-verbal du 12 mars 1903, savoir : a) Le cloître, avec la petite chapelle empiétant sur le préau. b) La vue intérieure de la grande chapelle. 2° Les quatre reproductions suivantes : c) Une travée du cloître à petites fenêtres ; d) Le choeur des religieuses ; e) La vue d'ensemble du jardin avec, au fond, la chapelle des Jésuites ; f) Le fronton triangulaire donnant sur le jardin. Vœu tendant à demander à la Commission de surveillance du musée Carnavalet de négocier : 1° L'acquisition d'un plafond en bois, datant vraisemblablement du XVIe siècle, provenant du petit oratoire du 1er étage du grand bâtiment et du parquet de cet oratoire ; 2° D'un portrait peint à l'huile de Sainte-Chantal, qui fut Jeanne-Françoise Frémiot, dame de Chantal, veuve de Christophe de Rabutin, grand-mère de Mme de Sévigné. Ces deux pièces destinées au musée Carnavalet. Vœu concernant la chapelle donnant sur la rue Saint-Jacques, et dont le texte suit : « La Commission du Vieux Paris « Émet le vœu : « Que l'Université et la ville de Paris veuillent bien, chacune en ce qui la concerne, assurer la conservation de la chapelle de la Visitation de la rue Saint-Jacques, en l'utilisant dans les constructions scientifiques qui doivent être édifiées à cet endroit. » Enfin, offre gracieuse aux dames de Saint-Michel d'une série des reproductions ci-dessus, pour l'amabilité avec laquelle elles ont bien voulu laisser photographier leur couvent et donner l'autorisation de les reproduire. Ces décisions et vœux sont adoptés. 19. — Fixation du programme de la prochaine exposition de photographies documentaires. M. Lucien Lambeau, au nom de la 3e Sous-commission, fait connaître le texte du programme adopté par cette Sous-commission, pour la partie réservée aux amateurs dans la prochaine exposition de photographies documentaires : 1° Le jardin du Luxembourg et
la rue Saint-Jacques, et dont le texte suit : « La Commission du Vieux Paris « Émet le vœu : « Que l'Université et la ville de Paris veuillent bien, chacune en ce qui la concerne, assurer la conservation de la chapelle de la Visitation de la rue Saint-Jacques, en l'utilisant dans les constructions scientifiques qui doivent être édifiées à cet endroit. » Enfin, offre gracieuse aux dames de Saint-Michel d'une série des reproductions ci-dessus, pour l'amabilité avec laquelle elles ont bien voulu laisser photographier leur couvent et donner l'autorisation de les reproduire. Ces décisions et vœux sont adoptés. 19. — Fixation du programme de la prochaine exposition de photographies documentaires. M. Lucien Lambeau, au nom de la 3e Sous-commission, fait connaître le texte du programme adopté par cette Sous-commission, pour la partie réservée aux amateurs dans la prochaine exposition de photographies documentaires : 1° Le jardin du Luxembourg et l'avenue de l'Observatoire ; 2° Le jardin des Plantes ; 3° Les maisons antérieures au XVIIIe siècle situées dans le département de la Seine, en dehors des fortifications de Paris. M. l'inspecteur en chef des Beaux-arts de la Ville a été prié de vouloir bien faire les démarches nécessaires auprès de M. le secrétaire général du Sénat et de M. le directeur du Muséum pour faciliter aux amateurs la photographie des deux jardins dont il s'agit. Ce programme est ratifié par la Commission. 20. — Complément de reproductions photographiques de l'Abbaye-aux-Bois. M. Lucien Lambeau, au nom de la 3e Sous-commission, qui en a délibéré favorablement, propose de compléter la suite des vues déjà prises de l'Abbaye-aux-Bois par la reproduction de trois anciennes photographies communiquées par M. de Rumford et représentant : 1° Une vue panoramique de l'Abbaye; 2° Une vue de la grande allée du jardin bordant le mur de la rue de La-Chaise avec, au fond, l'ancienne infirmerie couverte de lierre et aujourd'hui disparue; 3° La petite chapelle démolie pour la reconstruction du pensionnat et dans laquelle se faisaient les prises de voile des religieuses. Adopté. La Commission remercie M. de Rumford pour le prêt des photographies en question.
de M. le secrétaire général du Sénat et de M. le directeur du Muséum pour faciliter aux amateurs la photographie des deux jardins dont il s'agit. Ce programme est ratifié par la Commission. 20. — Complément de reproductions photographiques de l'Abbaye-aux-Bois. M. Lucien Lambeau, au nom de la 3e Sous-commission, qui en a délibéré favorablement, propose de compléter la suite des vues déjà prises de l'Abbaye-aux-Bois par la reproduction de trois anciennes photographies communiquées par M. de Rumford et représentant : 1° Une vue panoramique de l'Abbaye; 2° Une vue de la grande allée du jardin bordant le mur de la rue de La-Chaise avec, au fond, l'ancienne infirmerie couverte de lierre et aujourd'hui disparue; 3° La petite chapelle démolie pour la reconstruction du pensionnat et dans laquelle se faisaient les prises de voile des religieuses. Adopté. La Commission remercie M. de Rumford pour le prêt des photographies en question. 21. Communication relative aux huit figures sculptées de l'hôtel Sully. M. Lucien Lambeau donne lecture de la communication ci-après : Dans le procès-verbal du 23 octobre 1902, j'ai eu l'honneur de présenter un travail sur l'hôtel Sully dans lequel je n'ai effleuré que légèrement la description des huit figures sculptées en haut-relief qui décorent les façades intérieures de ce monument. Quoique rien, dans les auteurs parisiens de l'époque de la construction de l'hôtel, ne vienne nous renseigner sur ces sculptures, il est facile de remarquer, après un examen un peu attentif, que quatre d'entre elles symbolisent les Saisons et les quatre autres les Quatre éléments. Ces huit figures, mesurant environ deux mètres de hauteur, sont sculptées en haut-relief dans la pierre même des revêtements et prennent place au niveau du premier étage. Le Printemps et l'Été décorent la façade du bâtiment Nord qui regarde le jardin, le Printemps à gauche, l'Été à droite. L'Automne et l'Hiver sont sur la façade du même bâtiment qui regarde la cour et la porte d'entrée de la rue Saint-Antoine, l'Automne à gauche, l'Hiver à droite. L'Eau et la Terre ornent la façade du bâtiment que l'on a à sa droite en pénétrant dans la
en haut-relief qui décorent les façades intérieures de ce monument. Quoique rien, dans les auteurs parisiens de l'époque de la construction de l'hôtel, ne vienne nous renseigner sur ces sculptures, il est facile de remarquer, après un examen un peu attentif, que quatre d'entre elles symbolisent les Saisons et les quatre autres les Quatre éléments. Ces huit figures, mesurant environ deux mètres de hauteur, sont sculptées en haut-relief dans la pierre même des revêtements et prennent place au niveau du premier étage. Le Printemps et l'Été décorent la façade du bâtiment Nord qui regarde le jardin, le Printemps à gauche, l'Été à droite. L'Automne et l'Hiver sont sur la façade du même bâtiment qui regarde la cour et la porte d'entrée de la rue Saint-Antoine, l'Automne à gauche, l'Hiver à droite. L'Eau et la Terre ornent la façade du bâtiment que l'on a à sa droite en pénétrant dans la cour, l'Eau étant la première figure, et la Terre la seconde. L'Air et le Feu sont placés sur la façade du bâtiment opposé, aile gauche, l'Air étant la première figure et le Feu la seconde. Voici la description de chacune de ces œuvres : Le Printemps est représenté sous la figure d’une jeune femme drapée légèrement et avec grâce, le bras gauche levé à partir du coude, tient sur sa main un oiseau. Le bras droit supporte une corne d’abondance de laquelle s’échappent des fleurs. À ses pieds est un vase contenant également des fleurs. Au-dessus de la statue, dans des nuages, apparaît un bélier, signe zodiacal symbolisant le Printemps. L’Été est une jeune femme drapée ayant beaucoup d’analogie avec la précédente, comme pose et arrangement. Le bras gauche soutient une corne d’abondance contenant des épis. Une faucille est dans la main droite. À ses pieds sont des gerbes et une cruche laissant échapper de l’eau. Des épis ornent sa coiffure. Au-dessus et dans des nuages, une écrevisse qui est le signe de l’été. L’Automne est représenté par un bel et vigoureux adolescent à peine couvert d’une peau de bête, tenant dans ses mains des grappes de raisin. Un chien
figure d’une jeune femme drapée légèrement et avec grâce, le bras gauche levé à partir du coude, tient sur sa main un oiseau. Le bras droit supporte une corne d’abondance de laquelle s’échappent des fleurs. À ses pieds est un vase contenant également des fleurs. Au-dessus de la statue, dans des nuages, apparaît un bélier, signe zodiacal symbolisant le Printemps. L’Été est une jeune femme drapée ayant beaucoup d’analogie avec la précédente, comme pose et arrangement. Le bras gauche soutient une corne d’abondance contenant des épis. Une faucille est dans la main droite. À ses pieds sont des gerbes et une cruche laissant échapper de l’eau. Des épis ornent sa coiffure. Au-dessus et dans des nuages, une écrevisse qui est le signe de l’été. L’Automne est représenté par un bel et vigoureux adolescent à peine couvert d’une peau de bête, tenant dans ses mains des grappes de raisin. Un chien de chasse est à ses pieds. Le surmontant, une balance dans des nuages est le signe du Zodiaque qui caractérise l'automne. L’Hiver est un vieillard drapé, dont les jambes et les bras seulement sont nus. Il est appuyé sur un bâton dont l’extrémité s’enfonce dans un feu. À côté de lui est un tronc d’arbre autour duquel s’enroule un serpent. Au-dessus, le Capricorne ennuagé symbolise l’hiver. L’Eau est figurée par une jeune femme nue tenant sur son épaule gauche un vase renversé duquel s’échappe un filet d’eau. À ses pieds, un autre vase renversé laisse également échapper de l’eau, tandis qu’autour de ses jambes sont des flots dans lesquels se joue un dauphin. Une très légère draperie tombe de son épaule et vient pudiquement voiler son sexe. Au-dessus de sa tête, remplaçant les signes du Zodiaque employés pour les Saisons, est une sorte d’arc-en-ciel placé dans des nuages et duquel tombent des rayons figurant la pluie. La vue de cette sculpture fait de suite songer à la Source, de Ingres, sauf cette différence que celle-ci est une forte et vigoureuse femme, tandis que celle du célèbre peintre est une toute gracile enfant. Un ancien locataire de la maison, M. Durand,
lui est un tronc d’arbre autour duquel s’enroule un serpent. Au-dessus, le Capricorne ennuagé symbolise l’hiver. L’Eau est figurée par une jeune femme nue tenant sur son épaule gauche un vase renversé duquel s’échappe un filet d’eau. À ses pieds, un autre vase renversé laisse également échapper de l’eau, tandis qu’autour de ses jambes sont des flots dans lesquels se joue un dauphin. Une très légère draperie tombe de son épaule et vient pudiquement voiler son sexe. Au-dessus de sa tête, remplaçant les signes du Zodiaque employés pour les Saisons, est une sorte d’arc-en-ciel placé dans des nuages et duquel tombent des rayons figurant la pluie. La vue de cette sculpture fait de suite songer à la Source, de Ingres, sauf cette différence que celle-ci est une forte et vigoureuse femme, tandis que celle du célèbre peintre est une toute gracile enfant. Un ancien locataire de la maison, M. Durand, fabricant de meubles d’art, nous apprend, d’ailleurs, que Ingres serait venu un jour dans la cour de l’hôtel Sully, autorisé par le propriétaire d’alors, M. Lemaire, afin de dessiner cette figure de l’Eau, changée par lui en la délicieuse Source qui est aujourd’hui au Louvre. La Terre est représentée par une femme nue coiffée d’une tour, tenant de son bras droit une corne d’abondance débordante de fruits, tandis que la gauche maintient une draperie qui se termine de la même façon que celle de la précédente figure. Ses pieds sont posés sur le corps d’un lion, en signe, sans doute, de l’asservissement de la force brutale. Au-dessus de sa tête, comme signe caractéristique, un animal qui semble être une laite mange au pied d’un arbre et symbolise peut-être la fécondité. L’Air est encore une jeune femme nue, à peine drapée et dans le même arrangement que les deux autres. Les bras sont levés vers le ciel, comme si la figure s’enlevait de la terre, portée par quelques nuages. Au-dessous d’eux se voit une sorte de sommet sur lequel grimpe un petit animal à côté d’un arbre. Comme signe distinctif, placé au-dessus de sa tête, se remarque quelque chose qui semble
une femme nue coiffée d’une tour, tenant de son bras droit une corne d’abondance débordante de fruits, tandis que la gauche maintient une draperie qui se termine de la même façon que celle de la précédente figure. Ses pieds sont posés sur le corps d’un lion, en signe, sans doute, de l’asservissement de la force brutale. Au-dessus de sa tête, comme signe caractéristique, un animal qui semble être une laite mange au pied d’un arbre et symbolise peut-être la fécondité. L’Air est encore une jeune femme nue, à peine drapée et dans le même arrangement que les deux autres. Les bras sont levés vers le ciel, comme si la figure s’enlevait de la terre, portée par quelques nuages. Au-dessous d’eux se voit une sorte de sommet sur lequel grimpe un petit animal à côté d’un arbre. Comme signe distinctif, placé au-dessus de sa tête, se remarque quelque chose qui semble être une plume de paon flottant dans des nuages et qui symboliserait la légèreté. Le feu, enfin, est représenté par une quatrième femme nue, dont la pose et les formes plantureuses sont sensiblement les mêmes que dans les trois premières. Comme pour elles, un soupçon de draperie est juste suffisant pour voiler ce qui pourrait offenser la pudeur. Le bras gauche est relevé dans une attitude gracieuse, tandis que le droit retombe le long du corps. À ses pieds, une salamandre se joue dans les flammes, à côté d’un arbre aux robustes racines. Le signe caractéristique placé au-dessus de sa tête est une main fermée tenant des flammes et sortant des nuages. Ces huit sculptures sont lourdes, massives et sans grande élégance. Les Quatre éléments sont visiblement de la même main et conçus dans le même style. Les Quatre saisons indiquent un talent plus vigoureux et plus sobre, quant aux figures d’hommes, plus gracieux quant aux figures de femmes. Lucien LAMBEAU. Acte est donné de cette communication. 22. — Proposition tendant à organiser une visite au couvent du Sacré-Cœur. M. Auge de Lassus signale à la Commission les superbes jardins du Couvent du Sacré-Cœur, situé dans le quartier des Invalides,