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au sens et à l'idée dans toute la plénitude de leur subtilité. Tandis qu'au contraire, en M. Rodenbach, toutes les difficultés, si difficultés il y a, ne résident que dans les fonds; coquettement, il se dérobe aux brutalités de la soudaine et complète compréhension, et se révèle peu à peu, comme une paillardise mentale, en toute l'harmonie de sa délicatesse. Cette délicatesse, le poète s'en étonne lui-même, il se la reproche presque : « Ah ! ce leurre d'aller voyager dans les yeux ! » Et comme pourtant, l'on sent partout qu'il s'y complaît, qu'il y retrouve la limpidité de son âme, en ces yeux qui sont « des Méditerranées, faites d'azur et de l'écume des années ». Quand il chante les mains — ces mains que le grand Verlaine, auquel, sous plus d'un point, il est comparable, a du reste chantées aussi, mais sur une tout autre gamme, — écoutez ses pieuses litanies dérouler leur mysticité de cantique, avec des heurts d'expression et des trouvailles d'image! Fouillez toute la joliesse de ce décrésendo musical, que Mozart et Chopin auraient tous deux voulu signer! Le penseur, chez M. Rodenbach, est plus personnel encore que le poète : tout en lui s'inféode, s'assimile à une mélancolie maîtresse, qui le domine lui-même comme elle domine ses lecteurs, mais dont le charme aigu, en se communiquant à toutes les fibres sensuelles de l'âme, est d'autant plus difficile à quinine essencier qu'il est plus continu et plus souple : c'est une théorie insaisissable d'évocation qui ondule lentement, et vous fait errer par des dédales imprévus et imprécis, par une suite de décors ternes comme une buée, qui, au touché brutal de l'analyse, s'effacent trop vite pour qu'on ait le temps de les saisir. Écoutez plutôt : « J'ai gardé dans mes yeux, comme un trésoriseur, » L'or des moissons; l'or des chevelures; un site « Dont mon âme fui seule à savoir la douceur ; « Un couchant dont je rose à son ordre ressuscite ; « Puis tels cygnes au clair de la lune nageant, « Des cygnes de qui l'aile a la
s'inféode, s'assimile à une mélancolie maîtresse, qui le domine lui-même comme elle domine ses lecteurs, mais dont le charme aigu, en se communiquant à toutes les fibres sensuelles de l'âme, est d'autant plus difficile à quinine essencier qu'il est plus continu et plus souple : c'est une théorie insaisissable d'évocation qui ondule lentement, et vous fait errer par des dédales imprévus et imprécis, par une suite de décors ternes comme une buée, qui, au touché brutal de l'analyse, s'effacent trop vite pour qu'on ait le temps de les saisir. Écoutez plutôt : « J'ai gardé dans mes yeux, comme un trésoriseur, » L'or des moissons; l'or des chevelures; un site « Dont mon âme fui seule à savoir la douceur ; « Un couchant dont je rose à son ordre ressuscite ; « Puis tels cygnes au clair de la lune nageant, « Des cygnes de qui l'aile a la forme des harpes, « Harpes de Lohengrin aux musiques d'argent. « J'ai gardé dans mes yeux de bleuâtres écharpes, « Vapeurs d'étang, brouillards que la pluie a brochés, « Et d'où montent des fonds de ville, des tourelles « Qu'une guirlande, enfer, d'Angélus lie entre elles... « Et je marche, portant dans mes yeux ces clochers « Vus un soir en voyageant au bout du crépuscule, « J'y garde encore des ciels, des arbres, et de l'eau; « Des femmes que l'absence au fond de l'œil accule, « Toutes tristes, comme des lys dans un préau; « Puis des noces en blanc, des bateaux, la moquette « Sous la brise d'un vieux canal horizontal... « Or, ces reflets dans l'œil, c'est toute ma mémoire; « Un souvenir plutôt physique que mental : « Réverbérations d'enfance et de voyages, « Dessins figuratifs des heures qui s'en vont, « Survivances toutes visuelles, qui font « De mes yeux comme un grand reliquaire d'images! J'ai cité ce morceau en entier, parce qu'il me semble pour ainsi dire résumer le poète. Le « grand reliquaire d'images », on le retrouve sans cesse en M. Rodenbach. Soit que dans « Bruges-la-Morte », il fasse subir
portant dans mes yeux ces clochers « Vus un soir en voyageant au bout du crépuscule, « J'y garde encore des ciels, des arbres, et de l'eau; « Des femmes que l'absence au fond de l'œil accule, « Toutes tristes, comme des lys dans un préau; « Puis des noces en blanc, des bateaux, la moquette « Sous la brise d'un vieux canal horizontal... « Or, ces reflets dans l'œil, c'est toute ma mémoire; « Un souvenir plutôt physique que mental : « Réverbérations d'enfance et de voyages, « Dessins figuratifs des heures qui s'en vont, « Survivances toutes visuelles, qui font « De mes yeux comme un grand reliquaire d'images! J'ai cité ce morceau en entier, parce qu'il me semble pour ainsi dire résumer le poète. Le « grand reliquaire d'images », on le retrouve sans cesse en M. Rodenbach. Soit que dans « Bruges-la-Morte », il fasse subir à une action l'influence d'une ville, avec une précision si mathématique, même dans le rêve, que nous éprouvons nous-mêmes la contagion intense de cette poésie; soit qu'avec « le Voyage dans les yeux », il nous égare à travers ce « glauque aquarium d'eau somnolente » où son âme languissamment dérive, au fil d'images assez fortes pour réaliser presque, ou tout au moins préciser des visions, jamais chimériques, Georges Rodenbach reste toujours le même évocateur de décors brouillés, de survivances visuelles, qui flouent en lui comme des brumes, et sous sa plume, gardent la même légèreté vaporeuse, la même attirance souple et indéfinissable. Joignez à cela une netteté toute Parnassienne dans les images : « Et l'on voit, dans des yeux qui se croient gaais et beaux « D'anciens amours, mirés comme de grands tombeaux ! Remarquez aussi une continuité de perfection qui ne se dément jamais, une subtilité mesurée qui pressent miraculeusement les justes limites, et ne tourne nulle part à l'exagération de l'originalité de sa force maîtresse ; une note de poésie toute nouvelle et bien personnelle, digne de faire école, qui, loin de se borner, comme tant d'autres, à la forme seule, n'en a fait qu'un immensement
dérive, au fil d'images assez fortes pour réaliser presque, ou tout au moins préciser des visions, jamais chimériques, Georges Rodenbach reste toujours le même évocateur de décors brouillés, de survivances visuelles, qui flouent en lui comme des brumes, et sous sa plume, gardent la même légèreté vaporeuse, la même attirance souple et indéfinissable. Joignez à cela une netteté toute Parnassienne dans les images : « Et l'on voit, dans des yeux qui se croient gaais et beaux « D'anciens amours, mirés comme de grands tombeaux ! Remarquez aussi une continuité de perfection qui ne se dément jamais, une subtilité mesurée qui pressent miraculeusement les justes limites, et ne tourne nulle part à l'exagération de l'originalité de sa force maîtresse ; une note de poésie toute nouvelle et bien personnelle, digne de faire école, qui, loin de se borner, comme tant d'autres, à la forme seule, n'en a fait qu'un immensement puissant auxiliaire qu'elle doit se contenter d'être; approfondissez tout cela, et vous comprendrez le rapide et enviable succès de M. Rodenbach, lequel, depuis la mort de Verlaine, a cette gloire peu mince de pouvoir se dire l'un des derniers, peut-être le dernier adepte de la Poésie par excellence, de la Poésie vraie. CHARLES CLERC Le Directeur-Gérant : G. de Barrigue de Fontainieu. Imprimerie J.-MARCHAND, 69, rue Rochechouart. — Paris. TABLETTES THÉÂTRALES On connaît le différend qui séparait M. Lebaigue, bénéficiaire d'une entrée à-vie à lui cédée par M. Barbier, des directeurs de l'Opéra. M. Lebaigue qui prétendait que la cession du droit de M. Barbier l'autorisait à pénétrer dans les coulisses, a été débouté de sa demande et condamné aux dépens par un jugement dont voici les extraits les plus intéressants : " Attendu, d'autre part, que si l'article 12 du traité du 18 octobre 1856 accorde aux auteurs et compositeurs dramatiques le droit d'entrer sur la scène, cet article, en disposant ainsi, n'innove pas à leur égard; qu'il ne. fait que consacrera leur profil un droit que leur attribue l'article 28 du cahier des charges, qui range les auteurs d'ouvrages représentés à l'Opéra parmi les personnes qui ont des
Poésie vraie. CHARLES CLERC Le Directeur-Gérant : G. de Barrigue de Fontainieu. Imprimerie J.-MARCHAND, 69, rue Rochechouart. — Paris. TABLETTES THÉÂTRALES On connaît le différend qui séparait M. Lebaigue, bénéficiaire d'une entrée à-vie à lui cédée par M. Barbier, des directeurs de l'Opéra. M. Lebaigue qui prétendait que la cession du droit de M. Barbier l'autorisait à pénétrer dans les coulisses, a été débouté de sa demande et condamné aux dépens par un jugement dont voici les extraits les plus intéressants : " Attendu, d'autre part, que si l'article 12 du traité du 18 octobre 1856 accorde aux auteurs et compositeurs dramatiques le droit d'entrer sur la scène, cet article, en disposant ainsi, n'innove pas à leur égard; qu'il ne. fait que consacrera leur profil un droit que leur attribue l'article 28 du cahier des charges, qui range les auteurs d'ouvrages représentés à l'Opéra parmi les personnes qui ont des entrées de droit à l'Opéra; entrées qui comportent le droit de pénétrer sur la scène ; que, par suite, l'article 12, en leur concédant une seconde et même une troisième entrée à vie, dont ils ne peuvent jouir par eux-mêmes, et qui n'ont de valeur que parce qu'il leur est loisible de les céder à des tiers, n'a pu valablement y attacher d'autre droit que celui d'entrer dans la salle et y occuper une place non louée; Attendu, d'ailleurs, que certains cessionnaires d'entrée à vie ayant élevé une prétention semblable à celle de Lebaigue la direction de l'Opéra s'est empressée de protester et a saisi de la question, antérieurement à la naissance du litige actuel le comité des auteurs et compositeurs dramatiques, et que cette commission qui avait tout intérêt cependant à défendre les prérogatives des auteurs et de leurs cessionnaires, a dans sa séance du 22 mars 1895, émis l'avis que la cession faite par les auteurs et compositeurs ne s'était jamais appliquée et ne pouvait s'appliquer qu'au droit d'entrée dans la salle; Attendu enfin que la modicité du prix de la cession consentie par Jules Barbier au demandeur indique que les contractants n'avaient en vue, quand ils ont
loisible de les céder à des tiers, n'a pu valablement y attacher d'autre droit que celui d'entrer dans la salle et y occuper une place non louée; Attendu, d'ailleurs, que certains cessionnaires d'entrée à vie ayant élevé une prétention semblable à celle de Lebaigue la direction de l'Opéra s'est empressée de protester et a saisi de la question, antérieurement à la naissance du litige actuel le comité des auteurs et compositeurs dramatiques, et que cette commission qui avait tout intérêt cependant à défendre les prérogatives des auteurs et de leurs cessionnaires, a dans sa séance du 22 mars 1895, émis l'avis que la cession faite par les auteurs et compositeurs ne s'était jamais appliquée et ne pouvait s'appliquer qu'au droit d'entrée dans la salle; Attendu enfin que la modicité du prix de la cession consentie par Jules Barbier au demandeur indique que les contractants n'avaient en vue, quand ils ont traité, que les avantages résultant pour Lebaigue du droit d'entrée dans la salle pendant la durée de la soirée... Le Théâtre d'auditions de Mlle Maguera, donnait en son dernier spectacle, entre autres pièces une très intéressante tentative de restitution : Le Baiser de Jean. Cet acte fertile en passages de réelles émotions poétiques, et qui se peut énoncer en quelque sorte comme la suite naturelle de la Saule d'Oscar Wilde, a valu par la hardiesse des moyens, de réitérés applaudissements à l'auteur M. Sabatier, ainsi qu'à ses deux principaux interprètes, Mlle Maguéra fort dramatique en Hérodiade, et M. Deslouis, en Hérodè. C'est dans ce genre très artiste que le théâtre d'Audition pourra s'affirmer à l'avenir et acquérir sa part d'influence dans le mouvement théâtral. M. Saint-Saëns remanie sa Proserpine, en vue de Mlle Delna qui, très probablement, interprètera l'hiver prochain, à l'Opéra-Comique, le rôle de Mlle Salla. Il n'est que temps de revoir à la scène cette pièce qui pour n'avoir eu, à son origine, que trois représentations, n'en est pas moins une des plus hautes expressions du génie du maître qui est le premier de l'époque actuelle. Le premier et le troisième actes ont laissé en nous une profonde
réelles émotions poétiques, et qui se peut énoncer en quelque sorte comme la suite naturelle de la Saule d'Oscar Wilde, a valu par la hardiesse des moyens, de réitérés applaudissements à l'auteur M. Sabatier, ainsi qu'à ses deux principaux interprètes, Mlle Maguéra fort dramatique en Hérodiade, et M. Deslouis, en Hérodè. C'est dans ce genre très artiste que le théâtre d'Audition pourra s'affirmer à l'avenir et acquérir sa part d'influence dans le mouvement théâtral. M. Saint-Saëns remanie sa Proserpine, en vue de Mlle Delna qui, très probablement, interprètera l'hiver prochain, à l'Opéra-Comique, le rôle de Mlle Salla. Il n'est que temps de revoir à la scène cette pièce qui pour n'avoir eu, à son origine, que trois représentations, n'en est pas moins une des plus hautes expressions du génie du maître qui est le premier de l'époque actuelle. Le premier et le troisième actes ont laissé en nous une profonde impression d'art intense. MM. Porel et Carré ont commandé, pour la saison prochaine, une revue à M. Jacques Redelsperger, dont la petite Dîèce Paris-Bibelots a tant de succès à la Bodinière. De Royan Phryné, le nouveau ballet de Louis Ganne, qui est appelé à faire sensation, sera donné dans les premiers jours d'août au grand Casino municipal. Pour cette œuvre originale, l'habile directeur Coudert a engagé un essaim des plus talentueuses danseuses de la Scala de Milan. Ajoutons que Mlle Cleo de Mérode, obligeamment prêtée par MM. Bertrand et Gailhard, créera le rôle de Phryné auquel elle apportera son charme et sa joliesse. Bruxelles aura la primauté au cours de la prochaine saison théâtrale, d'une opérette autrichienne : l'Oiseleur, qui jusqu'ici n'a pas été traduite en français. La chose est d'autant plus étonnante qu'il existe de cette opérette des versions dans quatorze langues. Le succès que l'Oiseleur a, depuis quelques années, obtenu en Allemagne et en Autriche, n'est comparable qu'à celui qui accueillit Boccace. L'auteur de la musique de l'Oiseleur est un conseiller à la cour d'Autriche, M. Zeller. La traduction française a été entreprise par M. Gustave Lagneau et Georges Garnier, qui appartiennent à la presse bruxelloise. — La
premiers jours d'août au grand Casino municipal. Pour cette œuvre originale, l'habile directeur Coudert a engagé un essaim des plus talentueuses danseuses de la Scala de Milan. Ajoutons que Mlle Cleo de Mérode, obligeamment prêtée par MM. Bertrand et Gailhard, créera le rôle de Phryné auquel elle apportera son charme et sa joliesse. Bruxelles aura la primauté au cours de la prochaine saison théâtrale, d'une opérette autrichienne : l'Oiseleur, qui jusqu'ici n'a pas été traduite en français. La chose est d'autant plus étonnante qu'il existe de cette opérette des versions dans quatorze langues. Le succès que l'Oiseleur a, depuis quelques années, obtenu en Allemagne et en Autriche, n'est comparable qu'à celui qui accueillit Boccace. L'auteur de la musique de l'Oiseleur est un conseiller à la cour d'Autriche, M. Zeller. La traduction française a été entreprise par M. Gustave Lagneau et Georges Garnier, qui appartiennent à la presse bruxelloise. — La pièce sera montée à Bruxelles par M. Maugé, directeur des Galeries Saint-Hubert. R. W LES LIVRES RONDELS, SONNETS, POÉSIES PHILOSOPHIQUES, par Mlle G. de Montgomery. (Alphonse Lemerre, éditeur). Notre collaboratrice Charline parle tout au long, dans sa chronique, de ce nouveau livre du poète de Premiers Vers et d'Architudes. Nous avons reproduit plus haut l'une des plus belles pièces du volume. Le lecteur voudra connaître l'œuvre entière, qui est l'une des plus remarquables manifestations poétiques de ce temps. Sous la signature de M. Emmanuel Hache, une charmante plaquette de vers, le Vol des Songes, nous arrive de Tours. Cette œuvre, d'une essence absolument personnelle par le fond plus encore que par la forme, est d'un penseur avant tout qui, par la continuité de ses pensées, par le bel élan de ses concepts, se dégage visiblement de toutes les influences au contact desquelles s'aliène la sincérité. Et chez M. Hache, cette qualité semble être maîtresse. On sent que le poète ne se méfie jamais de lui-même, et se laisse entraîner sans arrière-pensée par ses imprécations de révolte, d'une révolte saine parce qu'elle est franche, sans rien du fard ni du clinquant où se complaît de plus en plus notre époque outrancièrement
avons reproduit plus haut l'une des plus belles pièces du volume. Le lecteur voudra connaître l'œuvre entière, qui est l'une des plus remarquables manifestations poétiques de ce temps. Sous la signature de M. Emmanuel Hache, une charmante plaquette de vers, le Vol des Songes, nous arrive de Tours. Cette œuvre, d'une essence absolument personnelle par le fond plus encore que par la forme, est d'un penseur avant tout qui, par la continuité de ses pensées, par le bel élan de ses concepts, se dégage visiblement de toutes les influences au contact desquelles s'aliène la sincérité. Et chez M. Hache, cette qualité semble être maîtresse. On sent que le poète ne se méfie jamais de lui-même, et se laisse entraîner sans arrière-pensée par ses imprécations de révolte, d'une révolte saine parce qu'elle est franche, sans rien du fard ni du clinquant où se complaît de plus en plus notre époque outrancièrement factice... Nous recevons de M. Maître de Baugé une plaquette : Du Sens International chez les Provinciales. Cet éloquent discours prononcé au dernier banquet des Félibres, en la maintenance de Languedoc, vaut mieux qu'une mention. Nous y reviendrons. Dans la revue : Documents sur le naturisme, M. Maurice Le Blond publie une très intéressante étude sur Emile Verhaeren en lequel il salue le poète national des Flandres. A lire également l'Hiver en méditation, par Saint-Georges de Bouhélier, et des poésies d'Albert Fleury et de Théo Reeder. CONTRE CE TEMPS, par Louis Lumière (Bibliothèque de l'Association). On a lu l'intéressante préface par laquelle Jean Baffier, le génial tailleur d'images présente ce livre au public. Dans notre prochain numéro, nous en parlerons comme il sied. LE LISEUR.
publie une très intéressante étude sur Emile Verhaeren en lequel il salue le poète national des Flandres. A lire également l'Hiver en méditation, par Saint-Georges de Bouhélier, et des poésies d'Albert Fleury et de Théo Reeder. CONTRE CE TEMPS, par Louis Lumière (Bibliothèque de l'Association). On a lu l'intéressante préface par laquelle Jean Baffier, le génial tailleur d'images présente ce livre au public. Dans notre prochain numéro, nous en parlerons comme il sied. LE LISEUR.
DIRECTEUR POLITIQUE: o. CLEMENCEAU; ·· ö . S'adresser pour tout ce qui concerne la Rédaction à M. GUSTAVE GEFFROY Secrétaire de la Rédaction, ÛM insérés non mentionnés n'entonner pas renouvelées am tun d ou main fus, cessation si t», 16· roe Gnanee Batelière LA JUSTICE éditorial en tête : CAMILLE PELLETAN ABONNEMENTS PARIS ET DÉPARTEMENTS Trois mois 10 fr, Trois mois 12 fr. Six mois 20 fr, Six mois 24 fr. Un an..., 48 fr. Adresser les mandats à l'Administrateur M. E. TRÉBUTIEN, 10, rue du Faubourg Montmartre, 10 LA RENTRÉE Il n'y a rien prendre au tragique, dit M. Thiers. S'il avait connu la majorité actuelle, il aurait pu faire facilement l'économie de cette sentence à la Joseph Prudhomme. Rien de moins tragique que le spectacle de cette rentrée parlementaire. Avez-vous observé la vie de cercle en province? Un petit bourdonnement discret de gens désœuvrés qui viennent lire tantôt les journaux du matin, tantôt les journaux du soir, pour suivre avec résignation des événements dont ils ne peuvent changer le cours. On se tient au courant, et voilà tout. C'était la Chambre hier. À considérer son incuriosité, son indifférence, le flegme parfait avec lequel elle retourne à ses travaux, on croirait qu'elle s'est démenée par fatigue du droit de savoir, de s'enquérir, d'interroger. A-t-elle eu seulement connaissance des louables efforts qu'on faisait pendant ces vacances pour lui expliquer son éloignement tandis que l'aventure chinoise s'aggravait ? Sait-elle bien que c'est exprès pour elle que des écrivains d'imagination appréciée ont inventé la "politique de représailles", puis la politique de "rétorsion" et enfin la politique des "déstructions intelligentes" ? Elle n'a pas l'air de s'en douter. On a si bien dressé cette majorité parlementaire à considérer la politique extérieure comme une affaire qui ne la regarde pas, que par discrétion elle ne voudrait pas avoir l'air de se mettre de force dans les confidences du ministère. Elle aime mieux attendre. Elle a une série de phrases toutes faites qui suffisent pour rassurer son patriotisme. Y a-t-il des nouvelles fâcheuses comme celle de Tamsui ? Le bon ministre répond tranquillement : Source
on croirait qu'elle s'est démenée par fatigue du droit de savoir, de s'enquérir, d'interroger. A-t-elle eu seulement connaissance des louables efforts qu'on faisait pendant ces vacances pour lui expliquer son éloignement tandis que l'aventure chinoise s'aggravait ? Sait-elle bien que c'est exprès pour elle que des écrivains d'imagination appréciée ont inventé la "politique de représailles", puis la politique de "rétorsion" et enfin la politique des "déstructions intelligentes" ? Elle n'a pas l'air de s'en douter. On a si bien dressé cette majorité parlementaire à considérer la politique extérieure comme une affaire qui ne la regarde pas, que par discrétion elle ne voudrait pas avoir l'air de se mettre de force dans les confidences du ministère. Elle aime mieux attendre. Elle a une série de phrases toutes faites qui suffisent pour rassurer son patriotisme. Y a-t-il des nouvelles fâcheuses comme celle de Tamsui ? Le bon ministre répond tranquillement : Source anglaise. Les nouvelles sont-elles rassurantes ? Source française. Dans les deux cas, on ne pousse pas plus loin la curiosité. Et cependant, sans rien prendre au tragique, à quel moment une Chambre s'est-elle trouvée en présence d'une situation plus grave à l'extérieur et à l'intérieur ? Je laisse de côté la guerre faite à la Chine sans le consentement des représentants de la nation. J'admets que la majorité soit décidée depuis longtemps à tout passer à M. Ferry, en matière de fantaisies coloniales, et qu'elle considère la guerre de Chine comme sa guerre à elle. Mais il s'est produit dans ces derniers temps un fait tellement considérable, tellement extraordinaire, que la majorité aurait pu s'en montrer émue sans manquer à ses devoirs envers le ministère. Depuis quatorze ans que l'Alsace-Lorraine a été arrachée à la France, ce n'est pas chose courante et naturelle d'entendre dire que M. de Bismarck a imposé son humiliante protection à un cabinet français. En d'autres temps, quand la consigne nationale était de regarder la trouée des Vosges, une pareille nouvelle aurait provoqué une émotion universelle. Il n'y aurait eu qu'un cri de réprobation et nous aurions eu, bien avant la date fixée pour la rentrée