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qu'il s'agit donc de réviser. Pourquoi ? Tout simplement parce que, depuis 1933, le nombre des émetteurs européens est passé de 257 à 310, et qu'il sera bientôt porté à 350 lorsque entreront en service les stations nouvelles que l'on est en train d'ériger un peu partout. Or le nombre des longueurs d'onde que peut utiliser la radiodiffusion européenne n'est guère que de 130. Le problème se pose donc ainsi : loger 350 émetteurs sur 130 barreaux de l'échelle des ondes. Rappelons que la modulation d'une onde porteuse occupe, de part et d'autre de la fréquence de cette onde, une bande qui, pour certains harmoniques, atteint 8, 9 et même 10 kilocycles. Pour avoir une émission pleinement musicale, il faudrait donc réserver à chaque émetteur une bande de 20 kilocycles. Mais étant donné l'encombrement de l'éther, on s'est déjà résigné à ne lui accorder que 10 kilocycles, minimum qui malheureusement est souvent encore rogné. Et c'est en partant de cet écart de 10 kilocycles que l'on constate que la radiodiffusion européenne ne dispose que de 130 longueurs d'onde. Car on a dû réserver des bandes spéciales aux services de la navigation, de l'aviation, etc. La conférence du Caire de l'an dernier a élargi cette bande de fréquence de 200 à 192,30 mètres. Mais on sait que cette partie de l'antenne des ondes est peu favorable à la propagation. Aussi avons-nous vu certaines stations privées s'efforcer de s'évader de la région des 200 mètres où on avait dû les cantonner. Il est manifestement impossible, comme nous venons de le montrer, de donner une onde exclusive à chacun des émetteurs. On sera donc absolument forcé de répartir d'abord ces ondes exclusives entre les divers pays, proportionnellement à leur importance, en tenant compte de plusieurs facteurs tels que leur population, leur étendue, leur caractère plus ou moins montagneux, etc. Et l'on sait dès maintenant que des sacrifices sont demandés aux nations actuellement les mieux pourvues, parmi lesquelles figure la France. Il est donc probable que, malgré les efforts de nos représentants, la France se verra enlever un certain nombre d'ondes exclusives. Et pourtant,
dernier a élargi cette bande de fréquence de 200 à 192,30 mètres. Mais on sait que cette partie de l'antenne des ondes est peu favorable à la propagation. Aussi avons-nous vu certaines stations privées s'efforcer de s'évader de la région des 200 mètres où on avait dû les cantonner. Il est manifestement impossible, comme nous venons de le montrer, de donner une onde exclusive à chacun des émetteurs. On sera donc absolument forcé de répartir d'abord ces ondes exclusives entre les divers pays, proportionnellement à leur importance, en tenant compte de plusieurs facteurs tels que leur population, leur étendue, leur caractère plus ou moins montagneux, etc. Et l'on sait dès maintenant que des sacrifices sont demandés aux nations actuellement les mieux pourvues, parmi lesquelles figure la France. Il est donc probable que, malgré les efforts de nos représentants, la France se verra enlever un certain nombre d'ondes exclusives. Et pourtant, depuis l'entrée en vigueur du plan de Lucerne, un certain nombre de stations privées ont été créées chez nous avec attribution d'une longueur d'onde provisoire. Dans les travaux préparatoires à la Conférence de Montreux qui va s'ouvrir le 1er mars on a naturellement étudié de très près le secours que pouvait apporter l'attribution d'une onde commune à des stations fort distantes l'une de l'autre. On avait déjà recours, dans le plan de Lucerne, au partage de certaines longueurs d'onde. Mais les stations ne cessant d'augmenter leur puissance, ce partage devient de moins en moins recommandable. Sachez, par exemple, que Bruxelles 1 et Le Caire, qui travaillent simultanément sur 483,9 mètres avec 15 et 220 kw, présentent des interférences continues particulièrement fâcheuses. Or Bruxelles 1 ne tardera pas à augmenter considérablement sa puissance, et Le Caire fera de même, ce qui aggravera la situation. Quel est donc l'esprit des propositions qui vont être soumises à la Conférence internationale des longueurs d'onde? D'abord, comme nous le disions, on va demander aux nations actuellement les plus favorisées d'abandonner, au profit de nations désavantagées, de « bonnes » longueurs d'onde, qui seraient remplacées par d'autres moins bonnes, c'est-à-dire situées entre 192,30 et 220 mètres.
pouvait apporter l'attribution d'une onde commune à des stations fort distantes l'une de l'autre. On avait déjà recours, dans le plan de Lucerne, au partage de certaines longueurs d'onde. Mais les stations ne cessant d'augmenter leur puissance, ce partage devient de moins en moins recommandable. Sachez, par exemple, que Bruxelles 1 et Le Caire, qui travaillent simultanément sur 483,9 mètres avec 15 et 220 kw, présentent des interférences continues particulièrement fâcheuses. Or Bruxelles 1 ne tardera pas à augmenter considérablement sa puissance, et Le Caire fera de même, ce qui aggravera la situation. Quel est donc l'esprit des propositions qui vont être soumises à la Conférence internationale des longueurs d'onde? D'abord, comme nous le disions, on va demander aux nations actuellement les plus favorisées d'abandonner, au profit de nations désavantagées, de « bonnes » longueurs d'onde, qui seraient remplacées par d'autres moins bonnes, c'est-à-dire situées entre 192,30 et 220 mètres. On procédera ensuite à la répartition des longueurs d'onde exclusives par pays; puis on groupera sur quelques ondes communes des stations de faible puissance fort distantes l'une de l'autre. Cette répartition étant faite, la plupart des pays s'apercevront qu'ils ne disposent plus d'assez de longueurs d'onde pour en attribuer une à chacun de leurs émetteurs. C'est alors que s'exprimera la grande pensée de ceux qui ont préparé le nouveau plan : la synchronisation dans les grands pays de certains émetteurs nationaux qui transmettraient donc sur la même longueur d'onde un programme commun. Une dernière mesure, qui sera certainement prise, est la limitation de la puissance des émetteurs. On propose un maximum de 500 kw pour les stations à ondes longues, de 120 kw pour celles à ondes moyennes jusqu'à 230 mètres environ, et de 30 kw pour celles travaillant de 230 mètres à 192,30 mètres. Quelles semblent devoir être les conséquences du nouveau plan pour la radio française? Il est presque certain que, disposant de moins de longueurs d'onde pour l'ensemble des émetteurs, on sera bien forcé de synchroniser un certain nombre de stations régionales du réseau d'État et de faire travailler simultanément sur une onde commune des stations privées
à chacun de leurs émetteurs. C'est alors que s'exprimera la grande pensée de ceux qui ont préparé le nouveau plan : la synchronisation dans les grands pays de certains émetteurs nationaux qui transmettraient donc sur la même longueur d'onde un programme commun. Une dernière mesure, qui sera certainement prise, est la limitation de la puissance des émetteurs. On propose un maximum de 500 kw pour les stations à ondes longues, de 120 kw pour celles à ondes moyennes jusqu'à 230 mètres environ, et de 30 kw pour celles travaillant de 230 mètres à 192,30 mètres. Quelles semblent devoir être les conséquences du nouveau plan pour la radio française? Il est presque certain que, disposant de moins de longueurs d'onde pour l'ensemble des émetteurs, on sera bien forcé de synchroniser un certain nombre de stations régionales du réseau d'État et de faire travailler simultanément sur une onde commune des stations privées à faible puissance éloignées l'une de l'autre. En résumé, nous allons connaître l'ère des restrictions radiophoniques. Paul DERMÉE. L'ACTUALITÉ PHONOGRAPHIQUE [illisible]ORCHESTRES À CORDES ET VOIX Les orchestres à cordes sont l'une des réussites du phonographe qui s'accomplît à merveille de leur légèreté, de leur souplesse, de leur rondeur. L'orchestre à cordes de Boyd Neel manque peut-être un peu de cette précision sans bavardages sonores qui fait le charme des ensembles d'Adolf Busch. Mais les collectionneurs qui ne sont pas gâtés par l'abondance des enregistrements consacrés à Handel lui seront reconnaissants d'avoir gravé avec beaucoup de sentiment et d'éloquence trois de ces Concertos gros-ross où s'épanouit avec tant de vigueur et de flamme le goût de la noble construction musicale de l'auteur du Messie (Polydor 516.775 à 516.780). Les chefs d'orchestre anglais se plaisent à rechercher des traductions phonographiques d'œuvres symphoniques brillantes et colorées. Il y a peu d'enregistrements plus nets et plus rutilants au point de vue des cordes que l'ouverture d'Obéron, de Weber (Columbia L. F. X. 557) que dirige sir Thomas Beecham ou que la Symphonie en ré majeur de Mozart, exécutée par un orchestre de Londres sous la direction du même chef (Columbia L. F. X. 558
cordes de Boyd Neel manque peut-être un peu de cette précision sans bavardages sonores qui fait le charme des ensembles d'Adolf Busch. Mais les collectionneurs qui ne sont pas gâtés par l'abondance des enregistrements consacrés à Handel lui seront reconnaissants d'avoir gravé avec beaucoup de sentiment et d'éloquence trois de ces Concertos gros-ross où s'épanouit avec tant de vigueur et de flamme le goût de la noble construction musicale de l'auteur du Messie (Polydor 516.775 à 516.780). Les chefs d'orchestre anglais se plaisent à rechercher des traductions phonographiques d'œuvres symphoniques brillantes et colorées. Il y a peu d'enregistrements plus nets et plus rutilants au point de vue des cordes que l'ouverture d'Obéron, de Weber (Columbia L. F. X. 557) que dirige sir Thomas Beecham ou que la Symphonie en ré majeur de Mozart, exécutée par un orchestre de Londres sous la direction du même chef (Columbia L. F. X. 558 à L. F. X. 560) Le grand violoniste Jascha Heifetz était plus souvent mis à contribution pour de courtes pièces de virtuosité que pour de grandes œuvres. Heureusement après le magistral concerto de Wieniawski qu'il a enregistré on lui a confié le soin de graver le Concerto en la majeur de Mozart. L'un des chefs-d'œuvre de l'auteur, par la qualité de l'inspiration, la tendresse et la virtuosité extraordinairement précise de l'écriture. Faire l'analyse de l'exécution de cette œuvre par Heifetz c'est se lancer obligatoirement dans les éloges hyperboliques. Il y a des violonistes qui offrent seulement des qualités de mécanisme, d'autres qui se sont fait une réputation mondiale par leur personnalité sonore. Heifetz réunit toutes ces qualités à la fois. C'est le violoniste complet. Ce qu'il y a de plus remarquable chez lui c'est sans doute sa rigoureuse, son infaillible justesse. Et il s'arrête à Mozart, ce qui est rare, non seulement sa grâce mais sa force : l'enregistrement est bon. (Gramophone D. B. 319 à 3202.) Ce qui La contribution que Toccata apporte à l'histoire du goût musical de notre époque est un peu celle d'un entrepreneur d'illuminations. Ces classiques enregistrés, réceptionnés gagnent en ce qu'Elles sont analysées dans
de Mozart. L'un des chefs-d'œuvre de l'auteur, par la qualité de l'inspiration, la tendresse et la virtuosité extraordinairement précise de l'écriture. Faire l'analyse de l'exécution de cette œuvre par Heifetz c'est se lancer obligatoirement dans les éloges hyperboliques. Il y a des violonistes qui offrent seulement des qualités de mécanisme, d'autres qui se sont fait une réputation mondiale par leur personnalité sonore. Heifetz réunit toutes ces qualités à la fois. C'est le violoniste complet. Ce qu'il y a de plus remarquable chez lui c'est sans doute sa rigoureuse, son infaillible justesse. Et il s'arrête à Mozart, ce qui est rare, non seulement sa grâce mais sa force : l'enregistrement est bon. (Gramophone D. B. 319 à 3202.) Ce qui La contribution que Toccata apporte à l'histoire du goût musical de notre époque est un peu celle d'un entrepreneur d'illuminations. Ces classiques enregistrés, réceptionnés gagnent en ce qu'Elles sont analysées dans un virtuose appréciera une fois la exécution de la symphonie n° 5 en ut majeur de Beethoven, 1 e. 3°537 à 3539.) Cette symphonie construite en est le troisième mouvement est un jet d'une traduction lumineuse. Enregistré moins souvent que vendu, de Snjetan à mélodies populaires. Ne se dans une orchestration non quantitative et chaude. BorCjJf: du London ce peintre minutieux mettait 9 couleurs où il s'attachait à tirer les tons rares, Je gaat, tes barbares, ces tons précis et de prêt, c'est ce qui fait de chambre d'Adolphe Conseil leurs ensembles. Et qui exécute avec maîtrise et fugue en do 10.) F, phonographé D. B. 339 'e¡¡se ( C'est une clé d'analyse que Busch traduit, cette élégance. Listre B. une qualité à la mode, l'inoubliable Berlioz de la bourgeoisie, qui se mêle aux fins du grand. Analyses les écueils de la virtuosité du dix-neuvième siècle. Pierre LA TELEVISION EN SALLE Il y a des spectacles de cinéma ouvertes sur l'écran une tentative! Les spectateurs attendant suffisamment un entreprennent les directions de sa télévision cours de leurs v PROGRAMME DU 28 FEVRIER 1939 Radio-Toulouse Intersolde; 8 h. 20, airs à 9 h 30, informations; 8 h. 45 Lectures; 8 h.
orchestration non quantitative et chaude. BorCjJf: du London ce peintre minutieux mettait 9 couleurs où il s'attachait à tirer les tons rares, Je gaat, tes barbares, ces tons précis et de prêt, c'est ce qui fait de chambre d'Adolphe Conseil leurs ensembles. Et qui exécute avec maîtrise et fugue en do 10.) F, phonographé D. B. 339 'e¡¡se ( C'est une clé d'analyse que Busch traduit, cette élégance. Listre B. une qualité à la mode, l'inoubliable Berlioz de la bourgeoisie, qui se mêle aux fins du grand. Analyses les écueils de la virtuosité du dix-neuvième siècle. Pierre LA TELEVISION EN SALLE Il y a des spectacles de cinéma ouvertes sur l'écran une tentative! Les spectateurs attendant suffisamment un entreprennent les directions de sa télévision cours de leurs v PROGRAMME DU 28 FEVRIER 1939 Radio-Toulouse Intersolde; 8 h. 20, airs à 9 h 30, informations; 8 h. 45 Lectures; 8 h. 55 informations; le pressé hebdomadaire; 12 h. 35, refrains de films; à l'auditorium; 12 h. 45, 13 h. 15, le quart d'heure; 13 h. 20, sketch comique; l'heure des auditeurs; champêtre; 13 h. 35-45, infos de presse régionale et part des danses; 18 h. 05, informations; 18 h. 15, orchestre d'opérettes; opéra; 18 h. 45 orchestre, 18 h. 55, audition particulière. Nouvelles de la journée depuis ses studios de la chronique sportive; 19 h. 05 actualités; 19 h. 35, guitare à 20 h 40, le quintette des chansons de Jean Marsac, Jean Rieux, Raymond Soupléx, Dorin, 19 h. 50, informations; 20 h. 05, sketch comique; usine: 21 h. 15, fantaisie radio "Aimez-vous l'opérette?"; baguettes congas et rumbas; série; 22 h., informations; demi-heure des auditeurs; salsifis musette; 23 h., orchestre; 23 h. 15, caveau; "À J"; 23 h. 30, émission coloniale; informations en langue espagnole fin de l'émission. Toulouse-Pyrénées 6 h. 30 Paris-P.T.T.; 7 h. 40, à l'auditoire, Paris; 7 h. 50, disques; Bille; 8 h. 30, Paris-P.T.T.; informations du cordon bleu; disques; Lille; 11 h., Paris-P.T.T.; 11 h. 45, janquistique, spectacles. 12 h. 30. demi-heure des h., infos, météo, cours, chant. chronique du palais, disques; 14 h. 05, tour Eiffel;
d'opérettes; opéra; 18 h. 45 orchestre, 18 h. 55, audition particulière. Nouvelles de la journée depuis ses studios de la chronique sportive; 19 h. 05 actualités; 19 h. 35, guitare à 20 h 40, le quintette des chansons de Jean Marsac, Jean Rieux, Raymond Soupléx, Dorin, 19 h. 50, informations; 20 h. 05, sketch comique; usine: 21 h. 15, fantaisie radio "Aimez-vous l'opérette?"; baguettes congas et rumbas; série; 22 h., informations; demi-heure des auditeurs; salsifis musette; 23 h., orchestre; 23 h. 15, caveau; "À J"; 23 h. 30, émission coloniale; informations en langue espagnole fin de l'émission. Toulouse-Pyrénées 6 h. 30 Paris-P.T.T.; 7 h. 40, à l'auditoire, Paris; 7 h. 50, disques; Bille; 8 h. 30, Paris-P.T.T.; informations du cordon bleu; disques; Lille; 11 h., Paris-P.T.T.; 11 h. 45, janquistique, spectacles. 12 h. 30. demi-heure des h., infos, météo, cours, chant. chronique du palais, disques; 14 h. 05, tour Eiffel; 14 h. 20, "La Caravane du Caire", ouverture; "Cophale et Procure" (Suite française en 1 pointe, Ducazle); 15 h. 05, tour 23, cours, disques: 17 h. 45, M 18 h. 30, tour Eiffel; 19 h., fantaisie: "Lavaur". Par Radio-Toulouse. 20 h., cause-musicale: disque; 20 h. 30, comique "Présence" (Présnez): 22 h. 30, météo, danse; 23 h. 15, à espagnol. Poste Parisien pi. fanfare; 8 h. 10, menu; 8 h. 30 Wogs; 12 h. 25, 12 h. 45, informations; 13 h., jazz à deux pianos; pièce demandée; 14 h., infos. 18 h. 05, cours d'opéra religieuse par La Cause; Bal de l'Opéra, ouverture; 18 h. 30, causerie coloniale; parage, courses: 18 h. 45. Payéux, radio-feuilleton; 19 h., spectacles; 19 h. 15, succès 1881. 43, les beaux dimanches, Li "et Jo; 20 h. physiologie de l'humour; 20 h. 10, potins de Paris; 15, le roi des ruseurs, 20 h. 20, concert de gala Musique du Corps et l'orchestre de L'Académie de l'Empire et compagnie; 21 h. heure symphonique "h.", cabaret-dancing(Lille), informations ELECTION DU JOUR Hilversum mus, Halloone; 1, concerto symphonique: 18 h., 14 concerts 20 h. 10, Prague, 20 h. 15, Munich, concerto philharmonique 20 h. 20, Budapest de chambre, solo quatuor;
h. 30, météo, danse; 23 h. 15, à espagnol. Poste Parisien pi. fanfare; 8 h. 10, menu; 8 h. 30 Wogs; 12 h. 25, 12 h. 45, informations; 13 h., jazz à deux pianos; pièce demandée; 14 h., infos. 18 h. 05, cours d'opéra religieuse par La Cause; Bal de l'Opéra, ouverture; 18 h. 30, causerie coloniale; parage, courses: 18 h. 45. Payéux, radio-feuilleton; 19 h., spectacles; 19 h. 15, succès 1881. 43, les beaux dimanches, Li "et Jo; 20 h. physiologie de l'humour; 20 h. 10, potins de Paris; 15, le roi des ruseurs, 20 h. 20, concert de gala Musique du Corps et l'orchestre de L'Académie de l'Empire et compagnie; 21 h. heure symphonique "h.", cabaret-dancing(Lille), informations ELECTION DU JOUR Hilversum mus, Halloone; 1, concerto symphonique: 18 h., 14 concerts 20 h. 10, Prague, 20 h. 15, Munich, concerto philharmonique 20 h. 20, Budapest de chambre, solo quatuor; 18 h., "INR L, deux "sonates" (Beethoven, Clavicin; suite de chambre; violon; Radio-Paris, G. Bourg. Varsovie, Debussy; trio; 21 h., 50, Droit de Suite, variée; 19 h. 10, 15, Radio-Maroc, concert; 19 h. 30, Sottens, concert populaire; 20 h., Luxembourg, music-hall; INR L, revue; 20 h. 10, Hilversum I, variétés; 20 h. 30, "Un tour en Bretagne"; Lille, musique variée, 21 h. 05. Poste Parisien. M. Régnier; 21 h. 10, Milan, opérettes; 22 h. 30, Droitwich, musique légère. Opéras, opérettes A 20 h. 30, Paris-P.T.T., relais de l'Opéra-Comique. Théâtre 20 h. 50 Sottens, "Monaco" (Molnar). 21 h. 10, Luxembourg, "Les Perses" (Eschyle); 21 h. 30, Radio-Paris, "Marie Stuart" (Varlet). ANNONCES CLASSEES GÉNÉRALES ÉCONOMIQUES AVIS AUX ANNONCEURS Les journaux le réservent pour chaque jour le droit de réfuter de n'avoir indiqué dans leur refus — toutes inscriptions, même payées, sauf restitution du prix. En conséquence, La Dépêche décline toute responsabilité après acceptation par elle ou un de ses correspondants, d'un texte, même payé en partie ou en totalité — si cela lui devenait impossible d'insérer. Dans ce cas, les inscriptions parues seraient obligatoirement dues par le client qui ne pourrait prétendre à aucune indemnité. Là date des iffets sérieux n'est jamais
20 h. 30, "Un tour en Bretagne"; Lille, musique variée, 21 h. 05. Poste Parisien. M. Régnier; 21 h. 10, Milan, opérettes; 22 h. 30, Droitwich, musique légère. Opéras, opérettes A 20 h. 30, Paris-P.T.T., relais de l'Opéra-Comique. Théâtre 20 h. 50 Sottens, "Monaco" (Molnar). 21 h. 10, Luxembourg, "Les Perses" (Eschyle); 21 h. 30, Radio-Paris, "Marie Stuart" (Varlet). ANNONCES CLASSEES GÉNÉRALES ÉCONOMIQUES AVIS AUX ANNONCEURS Les journaux le réservent pour chaque jour le droit de réfuter de n'avoir indiqué dans leur refus — toutes inscriptions, même payées, sauf restitution du prix. En conséquence, La Dépêche décline toute responsabilité après acceptation par elle ou un de ses correspondants, d'un texte, même payé en partie ou en totalité — si cela lui devenait impossible d'insérer. Dans ce cas, les inscriptions parues seraient obligatoirement dues par le client qui ne pourrait prétendre à aucune indemnité. Là date des iffets sérieux n'est jamais tranche. Les annonces traitant de capitaux, voyageurs, mariages, offres d'emploi avec support ne peuvent être domiciliées en nos bureaux, boite postale ou poste testant. Une adresse postale connue et contrôlable est nécessaire. Offres d'Emplois La ligne 8 fr. EMPLOIS COLONIAUX Toutes CATÉGORIES. Nombreux concours. Liste et pondition d'admissibilité adressée gratuitement. De-Coup-Naylies, 66, r. d'Assail, Toulouse. ON DEMANDE BON CHARBONNIER pour meule. S'adresser Bur. Dépêche, Brive. ON DEMANDE TRES BONS DESSH instituteurs outillés, tarif aéronautique; Écrire âge, références : Ludovic, 13; W; Dépêche, Toulouse, qui transmettra. DEM. SAISON ÉTE CONCIERGE, maître hôtel, chef cuis., ménages étage, personnel subalterne, hall, restaurant et divers. Écrire avec références, photo, à B. R., n° 30, Agence Havas, Nice. ON DEM. UN SERRURIER POUR extraire du moellon à bâtir. Rendement, mètres cubes par jour. Se présenter chez MM. Larrue frères, entrepreneurs, à Graulhet (Tarn). MENAGE Jardinier très compétent, femme cuisinière.-Références exigées. S'adresser : Pélerin, journaux, Tonneins (Lot-et-Garonne). MÉCANICIEN ENTREPRISE GA": 11 mions Willème-Deutz. Bons gages. Sérieuses références demandées: S'adresser Calvet frères, à Puydinhéric (Aude). OUVRIER CHARRON, NOUVELLE LOGÉE, demande. Monceau, chôleur, Cologne (Grenoble). OUVRIER MÉCANICIEN TRAITEMENT électricité. Garage Citroën. St-Girons. MEN. CHAUFFEUR-VALET, CUISINIER, des Lieux établis. Écrire : Marc, 1381, Dépêche, Toulouse. SONNE URINOIRE DEMANDE, S'ENTRAÎNE