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ce titre : « GRAND BRUIT AUTOUR DE L'AFFAIRE ROCHETTE », l'Éclair écrit : Elle mène toujours grand bruit dans tous les milieux. Au Parlement, au Palais, à la Bourse on parle du scandale ; on affirme qu'il est beaucoup plus grave qu'on ne le suppose, que des hommes considérables, X., Y., Z., « profiteurs » de l'arrestation du banquier, seront nommés. Le coup de tonnerre annoncé éclatera-t-il aujourd'hui, demain ? L'Action a interviewé un certain nombre de personnages dont les noms ont circulé avec insistance ces jours derniers. À cette question : « Que pensez-vous de la singulière attitude de M. Yves Durand, qui prétend avoir agi sur un ordre, car c'est ce qu'il indique en invoquant le secret professionnel ? » M. Maujan a répondu : — Je pense que son attitude est et reste singulière. S'il a reçu un ordre, je ne sais de qui il vient, et je suis plutôt porté à croire qu'il a agi de son propre et plein gré. Mais je tiens à vous affirmer qu'il n'est rien sorti du cabinet de l'intérieur. De même, M. Etienne : Jamais, a répondu M. Etienne, à notre confrère Max Dorville, de l'Action, jamais je ne me suis occupé de M. Rochette et n'ai été mêlé ni de près ni de loin à ses affaires. — Mais cependant les précisions de l'Intransigeant. — Elles ne sont qu'une plaisanterie, et je dirai même une plaisanterie macabre, à l'abri de laquelle me place ma haute réputation de probité. L'Action cite encore ce mot topique d'un homme de Bourse : — Véritablement, c'est à n'y pas croire ! Comment un fonctionnaire de la préfecture de police, fût-il même conduit là par M. Prevet, sénateur et directeur du Petit Journal, a-t-il pu entrer en relations avec M. Gaudrion, qui, avant même d'être condamné comme il vient de l'être, était connu sur la place de Paris pour avoir « sauté » comme coulissier, il y a huit ou dix ans ! On a beau être de la police, on choisit son monde et ses relations. M. Georges Berger est mort M.
me suis occupé de M. Rochette et n'ai été mêlé ni de près ni de loin à ses affaires. — Mais cependant les précisions de l'Intransigeant. — Elles ne sont qu'une plaisanterie, et je dirai même une plaisanterie macabre, à l'abri de laquelle me place ma haute réputation de probité. L'Action cite encore ce mot topique d'un homme de Bourse : — Véritablement, c'est à n'y pas croire ! Comment un fonctionnaire de la préfecture de police, fût-il même conduit là par M. Prevet, sénateur et directeur du Petit Journal, a-t-il pu entrer en relations avec M. Gaudrion, qui, avant même d'être condamné comme il vient de l'être, était connu sur la place de Paris pour avoir « sauté » comme coulissier, il y a huit ou dix ans ! On a beau être de la police, on choisit son monde et ses relations. M. Georges Berger est mort M. Georges Berger, ancien député, membre libre de l'Académie des beaux-arts, président de l'Union centrale des arts décoratifs, est mort, hier matin, à Versailles. M. Georges Berger était né à Paris le 5 octobre 1834. Sa famille, originaire de la Franche-Comté, possède encore d'importantes propriétés dans le Doubs, près de Montbéliard. Après avoir fait de solides études littéraires et scientifiques au lycée Charlemagne, M. Georges Berger entra à l'École supérieure des mines où il suivit les enseignements de Le Play. L'auteur de la Réforme sociale exerça sur lui une profonde influence ; sous la direction du maître, le jeune ingénieur acquit une connaissance approfondie de l'économie sociale et politique. Détaché au service des études et travaux neufs de la Compagnie du chemin de fer du Nord, M. Berger épousa la fille du célèbre médecin-légiste Ambroise Tardieu, qui mourut au bout de un mois de mariage. C'est alors que M. Georges Berger entreprit toute une série de voyages à travers l'Europe et l'Orient, d'où il rapporta cette érudition variée, ce goût des arts qui lui permirent plus tard de suppléer avec éclat Hippolyte Taine dans la chaire d'esthétique de l'École nationale des beaux-arts. À son retour, Le Play, qui allait diriger le
Après avoir fait de solides études littéraires et scientifiques au lycée Charlemagne, M. Georges Berger entra à l'École supérieure des mines où il suivit les enseignements de Le Play. L'auteur de la Réforme sociale exerça sur lui une profonde influence ; sous la direction du maître, le jeune ingénieur acquit une connaissance approfondie de l'économie sociale et politique. Détaché au service des études et travaux neufs de la Compagnie du chemin de fer du Nord, M. Berger épousa la fille du célèbre médecin-légiste Ambroise Tardieu, qui mourut au bout de un mois de mariage. C'est alors que M. Georges Berger entreprit toute une série de voyages à travers l'Europe et l'Orient, d'où il rapporta cette érudition variée, ce goût des arts qui lui permirent plus tard de suppléer avec éclat Hippolyte Taine dans la chaire d'esthétique de l'École nationale des beaux-arts. À son retour, Le Play, qui allait diriger le commissariat général de l'Exposition de 1867, s'attacha son ancien élève comme sous-directeur des sections étrangères et comme chef des services intérieurs. M. Berger donna, dès lors, la mesure de ses rares facultés organisatrices et de sa précieuse compétence : une voie s'ouvrait à lui qui devait, à chaque étape glorieuse, le conduire au véritable triomphe que fut pour lui l'Exposition universelle de 1889. La liste serait longue de toutes les expositions auxquelles collabora ou qu'organisa complètement M. Georges Berger, depuis cette exposition artistique de 1874, au profit des Alsaciens-Lorrains, qui réunit un merveilleux ensemble d'objets d'art anciens prêtés par les grands collectionneurs, jusqu'aux expositions toutes récentes et si intéressantes de l'Union centrale des arts décoratifs. Citons pourtant l'Exposition de 1878, où M. Berger fut appelé à la direction générale des sections étrangères et des travaux du jury ; l'Exposition internationale d'électricité, en 1881, qui réunit à Paris les plus grands physiciens et savants de tous les pays. Et les sections françaises des expositions d'Amsterdam (1883), de Melbourne et de Sydney (1880) d'Anvers (1880), qui connurent M. Berger comme principal organisateur et commissaire général. Membre de toutes les grandes commissions qui ont préparé la participation de la France aux expositions en
le conduire au véritable triomphe que fut pour lui l'Exposition universelle de 1889. La liste serait longue de toutes les expositions auxquelles collabora ou qu'organisa complètement M. Georges Berger, depuis cette exposition artistique de 1874, au profit des Alsaciens-Lorrains, qui réunit un merveilleux ensemble d'objets d'art anciens prêtés par les grands collectionneurs, jusqu'aux expositions toutes récentes et si intéressantes de l'Union centrale des arts décoratifs. Citons pourtant l'Exposition de 1878, où M. Berger fut appelé à la direction générale des sections étrangères et des travaux du jury ; l'Exposition internationale d'électricité, en 1881, qui réunit à Paris les plus grands physiciens et savants de tous les pays. Et les sections françaises des expositions d'Amsterdam (1883), de Melbourne et de Sydney (1880) d'Anvers (1880), qui connurent M. Berger comme principal organisateur et commissaire général. Membre de toutes les grandes commissions qui ont préparé la participation de la France aux expositions en pays étrangers, à Vienne, à Moscou, à Philadelphie, à Chicago, etc., M. Berger était tout naturellement désigné pour être mis à la tête de l'Exposition universelle de 1889. La tâche était des plus délicates : la signification officiellement donnée à la date choisie n'allait pas sans indisposer certains gouvernements monarchiques ; à l'intérieur, la France était en proie à une crise politique dont on n'a pas perdu le souvenir. La préparation de l'Exposition devait rencontrer les plus grands obstacles. M. Berger se promit d'en venir à bout : il entreprit une véritable croisade dans les principales villes de France et dans plusieurs grands pays étrangers, et il fut assez heureux pour voir le succès couronner ses enthousiastes efforts. Et le monde émerveillé, accourut et applaudit à cette Exposition, qui était une fête pour les yeux en même temps qu'un incomparable champ d'études pour les industriels, les artistes et les savants de tous les pays. Mais l'œuvre de prédilection de M. Georges Berger, et qui restera l'œuvre de sa vie, fut l'Union centrale des arts décoratifs, dont il fut nommé président en 1890, en remplacement de M. Antonin Proust. Ce fut lui qui, élu député, obtint de la Chambre et du
; à l'intérieur, la France était en proie à une crise politique dont on n'a pas perdu le souvenir. La préparation de l'Exposition devait rencontrer les plus grands obstacles. M. Berger se promit d'en venir à bout : il entreprit une véritable croisade dans les principales villes de France et dans plusieurs grands pays étrangers, et il fut assez heureux pour voir le succès couronner ses enthousiastes efforts. Et le monde émerveillé, accourut et applaudit à cette Exposition, qui était une fête pour les yeux en même temps qu'un incomparable champ d'études pour les industriels, les artistes et les savants de tous les pays. Mais l'œuvre de prédilection de M. Georges Berger, et qui restera l'œuvre de sa vie, fut l'Union centrale des arts décoratifs, dont il fut nommé président en 1890, en remplacement de M. Antonin Proust. Ce fut lui qui, élu député, obtint de la Chambre et du Sénat le vote d'une convention par laquelle l'État cédait à l'Union centrale, pour fonder le Musée des arts décoratifs, l'aile Nord des Tuileries comprenant le pavillon de Marsan et ses dépendances. C'est dans cette partie du Louvre que furent aménagées les expositions d'art ancien et moderne de 1902, d'art musulman (1903), l'exposition des Primitifs français en 1904. On n'a pas oublié cette curieuse exposition théâtrale, due toujours à l'initiative de M. Berger et qui comprenait les reproductions, à échelle réduite, des trucs et de la machinerie, les accessoires, costumes, bijoux, armes, images se rapportant aux arts et à l'histoire du théâtre. Et on a encore présente à la mémoire l'exposition de l'an dernier, si pittoresque, des costumes anciens. Indépendamment des expositions, l'Union centrale est arrivée à constituer le Musée des arts décoratifs, sans pareil au monde, et qui est ouvert au public depuis le 27 mai 1905, date de son inauguration par M. Emile Loubet, président de la République. Ses hautes qualités d'administrateur, la passion et la compétence qu'il apportait aux questions artistiques, la situation très en vue qu'il occupait désignaient M. Berger au choix des électeurs parisiens. La seconde circonscription du neuvième arrondissement l'envoya au Parlement en 1889 et
(1903), l'exposition des Primitifs français en 1904. On n'a pas oublié cette curieuse exposition théâtrale, due toujours à l'initiative de M. Berger et qui comprenait les reproductions, à échelle réduite, des trucs et de la machinerie, les accessoires, costumes, bijoux, armes, images se rapportant aux arts et à l'histoire du théâtre. Et on a encore présente à la mémoire l'exposition de l'an dernier, si pittoresque, des costumes anciens. Indépendamment des expositions, l'Union centrale est arrivée à constituer le Musée des arts décoratifs, sans pareil au monde, et qui est ouvert au public depuis le 27 mai 1905, date de son inauguration par M. Emile Loubet, président de la République. Ses hautes qualités d'administrateur, la passion et la compétence qu'il apportait aux questions artistiques, la situation très en vue qu'il occupait désignaient M. Berger au choix des électeurs parisiens. La seconde circonscription du neuvième arrondissement l'envoya au Parlement en 1889 et le garda comme représentant jusqu'au mois de mai dernier, où l'affaiblissement de sa santé empêcha M. Berger d'accepter un nouveau mandat. Il fut remplacé, on le sait, par M. Escudier. M. Georges Berger, élu en 1889 comme candidat antiboulangiste, était, avant tout, essentiellement indépendant. Il siégea jusqu'à la fin dans les rangs du parti républicain modéré et fut président de la Ligue pour la liberté de l'enseignement. Il devait, à la Chambre, porter ce souci, cet amour de l'art auquel il avait consacré sa vie et il se spécialisa immédiatement dans les questions artistiques qui lui fournirent l'occasion de prononcer à maintes reprises des discours d'une compétence et d'une élégance très remarquées. Outre la concession du pavillon de Marsan à l'Union des arts décoratifs, on doit à M. Berger le transfert du ministère des colonies dans les locaux des frères de la rue Oudinot, transfert dont il fut l'un des plus ardents promoteurs. M. Georges Berger, qui eût voulu faire de notre grand musée national, selon sa propre expression, « l'arsenal de la beauté artistique », était président de la Société des Amis du Louvre. Il était également membre de l'Institut et, depuis 1889, grand-officier de la Légion d'honneur. M.
les rangs du parti républicain modéré et fut président de la Ligue pour la liberté de l'enseignement. Il devait, à la Chambre, porter ce souci, cet amour de l'art auquel il avait consacré sa vie et il se spécialisa immédiatement dans les questions artistiques qui lui fournirent l'occasion de prononcer à maintes reprises des discours d'une compétence et d'une élégance très remarquées. Outre la concession du pavillon de Marsan à l'Union des arts décoratifs, on doit à M. Berger le transfert du ministère des colonies dans les locaux des frères de la rue Oudinot, transfert dont il fut l'un des plus ardents promoteurs. M. Georges Berger, qui eût voulu faire de notre grand musée national, selon sa propre expression, « l'arsenal de la beauté artistique », était président de la Société des Amis du Louvre. Il était également membre de l'Institut et, depuis 1889, grand-officier de la Légion d'honneur. M. Georges Berger laisse un ouvrage de critique artistique paru en 1879 et intitulé : L'École française de peinture depuis ses origines jusqu'à la fin du règne de Louis XIV. Ce sont, rédigées, les treize conférences qu'il avait faites à l'École des beaux-arts. Le livre est clair, lumineux, plein de détails sur la vie intime des gloires de la peinture française et d'aperçus généraux que n'aurait point désavoués l'auteur de la Philosophie de l'Art. Frantz Richard. BANDEROLLES « Peut-être cousu trop bas et trop en long, notre aimable collaboratrice, Mme Hélène du Taim lis, duruban rouge fixé en hâte, par une femme de chambre, au corsage marron sur dentelle blanche de Mme Adolphe Buisson. Et voilà posée la question de la mode, pour la Légion d'honneur, au moment même où va tomber, sur notre sol riche en héros, l'une des deux solstices rosés — rongées serait plus juste — de 1910. Ah ! dites-vous, peu me chaut comment on la porte, pourvu que je la porte ! J'entends, vous n'êtes encore que candidat et vous n'êtes en souci que du fait épais et brut. Mais vous verrez, une fois élu, comme le détail et la manière prennent des aspects gracieux, raffinés
sur la vie intime des gloires de la peinture française et d'aperçus généraux que n'aurait point désavoués l'auteur de la Philosophie de l'Art. Frantz Richard. BANDEROLLES « Peut-être cousu trop bas et trop en long, notre aimable collaboratrice, Mme Hélène du Taim lis, duruban rouge fixé en hâte, par une femme de chambre, au corsage marron sur dentelle blanche de Mme Adolphe Buisson. Et voilà posée la question de la mode, pour la Légion d'honneur, au moment même où va tomber, sur notre sol riche en héros, l'une des deux solstices rosés — rongées serait plus juste — de 1910. Ah ! dites-vous, peu me chaut comment on la porte, pourvu que je la porte ! J'entends, vous n'êtes encore que candidat et vous n'êtes en souci que du fait épais et brut. Mais vous verrez, une fois élu, comme le détail et la manière prennent des aspects gracieux, raffinés et personnels. Vous verrez, vous verrez. En attendant, la mode féminine, vu le petit nombre des porteuses, n'a pas encore de courant très marqué. Affaire de goût, de tempérament et surtout de corsage, sauf peut-être chez Mme Dieulafoy, dont la redingote m'est une transition providentielle pour passer à la mode masculine. Celle-ci, par exemple, elle existe bien et vous chercheriez en vain le troglodyte assez parvenu et assez arriéré pour arborer un ruban large de trois doigts, tissé tout exprès à Saint-Étienne, comme celui de Meyerbeer qui est au musée de l'Opéra. Bien entendu, nous n'envisagerons que la tenue civile, la croix sur l'uniforme étant de modèle précis et invariable. Alors, nous remarquons que presque tous les légionnaires ont des vêtements noir ou bleu marine, parce que ce sont les teintes qui font le mieux valoir l'écarlate. Les militaires portent le nœud classique avec deux petits bouts en fourche et deux petites boucles : c'est plus traditionnel, plus « Etoile des braves » ; cela distingue du pékin, en témoignant qu'on a obtenu la croix à la guerre, non par la brigue, l'artifice ou le rond-de-cuir. Le pékin, lui, vous a des petits airs détachés ; il ne s'affuble du
masculine. Celle-ci, par exemple, elle existe bien et vous chercheriez en vain le troglodyte assez parvenu et assez arriéré pour arborer un ruban large de trois doigts, tissé tout exprès à Saint-Étienne, comme celui de Meyerbeer qui est au musée de l'Opéra. Bien entendu, nous n'envisagerons que la tenue civile, la croix sur l'uniforme étant de modèle précis et invariable. Alors, nous remarquons que presque tous les légionnaires ont des vêtements noir ou bleu marine, parce que ce sont les teintes qui font le mieux valoir l'écarlate. Les militaires portent le nœud classique avec deux petits bouts en fourche et deux petites boucles : c'est plus traditionnel, plus « Etoile des braves » ; cela distingue du pékin, en témoignant qu'on a obtenu la croix à la guerre, non par la brigue, l'artifice ou le rond-de-cuir. Le pékin, lui, vous a des petits airs détachés ; il ne s'affuble du vain hochet qu'afin de ne pas désobliger ses protecteurs, malgré que sa décoration, ayant besoin de le dire ? lui soit toujours venue par son seul mérite et de la façon la plus inattendue. Feuilleton du « GIL BLAS » (N° 29) Modeste Autome PAR Marguerite 33 au rusé. IV, À L'HÔPITAL La seule appréhension qu'elle ne vous entraîne vers quelque cruelle erreur. Donc, c'est décidé, vous voulez livrer « à la foi d'un homme l'honneur de votre fils et ce qu'avait de sensibilité jolie votre amour de la vertu. » Ne vous raidissez point, ma petite amie, ne me peinez point de vos regards irrités. ma parole, croyez-le bien, est encore le signe le plus doux par où la cruauté de votre destinée pouvait se manifester. J'y mettrai le plus de ménagements possibles. mais l'amant que vous levez n'est point tel que vous le supposez. Ce n'est, hélas ! qu'un voluptueux, un libertin promptement lassé de ses plaisirs. Il n'est point de femme un peu jolie ici dont il n'ait tenté la conquête pour l'abandonner au plus vite. Vous-même, n'avez-vous point été douloureusement affectée de ses agissements avec « le 18 a ? Ne vous fâchez pas. Hé !
À L'HÔPITAL La seule appréhension qu'elle ne vous entraîne vers quelque cruelle erreur. Donc, c'est décidé, vous voulez livrer « à la foi d'un homme l'honneur de votre fils et ce qu'avait de sensibilité jolie votre amour de la vertu. » Ne vous raidissez point, ma petite amie, ne me peinez point de vos regards irrités. ma parole, croyez-le bien, est encore le signe le plus doux par où la cruauté de votre destinée pouvait se manifester. J'y mettrai le plus de ménagements possibles. mais l'amant que vous levez n'est point tel que vous le supposez. Ce n'est, hélas ! qu'un voluptueux, un libertin promptement lassé de ses plaisirs. Il n'est point de femme un peu jolie ici dont il n'ait tenté la conquête pour l'abandonner au plus vite. Vous-même, n'avez-vous point été douloureusement affectée de ses agissements avec « le 18 a ? Ne vous fâchez pas. Hé ! oui, j'ai lu dans vos prunelles transparentes. laissez, ma petite fille, tomber ces larmes qui sont au bord de vos paupières. N'ayez pas peur de mon cœur, allez. il est ami. il condamne si rarement !. D'ordinaire même, je laisse les femmes d'ici courir à leur destinée. seulement, vous, m'a semblé que je devais vous prévenir, vous si ingénue, si sensible, si facilement quise par les manœuvres de cet homme peu scrupuleux ! Il vous aurait vite oubliée, et que seriez-vous devenue ensuite ? — Mais, ma sœur, s'il s'est ainsi conduit jusqu'ici, n'est-ce point parce qu'il s'est adressé à des créatures indignes ? — Le fait même de s'y être adressé est un signe de la bassesse de son âme. « L'homme sans cœur ne peut jamais aimer » Éloignez donc tout espoir. soyez sage. détournez-vous de l'homme qui vous offre avec la douleur le surcroît du remords et suivez l'époux qui, pour une aussi grande douleur peut-être, vous assure du moins la paix définitive des consciences sereines. » — J'ai honte, ma sœur, mais je sens que je préfère encore la volupté d'un amour désastreux à l'épouvante de ma longue vie conjugale, à cette enfilade de jours sinistres,
semblé que je devais vous prévenir, vous si ingénue, si sensible, si facilement quise par les manœuvres de cet homme peu scrupuleux ! Il vous aurait vite oubliée, et que seriez-vous devenue ensuite ? — Mais, ma sœur, s'il s'est ainsi conduit jusqu'ici, n'est-ce point parce qu'il s'est adressé à des créatures indignes ? — Le fait même de s'y être adressé est un signe de la bassesse de son âme. « L'homme sans cœur ne peut jamais aimer » Éloignez donc tout espoir. soyez sage. détournez-vous de l'homme qui vous offre avec la douleur le surcroît du remords et suivez l'époux qui, pour une aussi grande douleur peut-être, vous assure du moins la paix définitive des consciences sereines. » — J'ai honte, ma sœur, mais je sens que je préfère encore la volupté d'un amour désastreux à l'épouvante de ma longue vie conjugale, à cette enfilade de jours sinistres, à ce prolongement de temps morose. oh ! ma sœur, de grâce, ne m'imposez pas cela. pas encore. ayez pitié. laissez-moi vivre encore quelques instants d'amour, de joie, de fièvre, de larmes, laissez-moi ma petite part d'humanité. — Je reconnais là les dernières paroles d'une passion qui lutte et se débate. Que doit vous importer, mon enfant, une fugitive patience ? Ne savez-vous pas qu'au bout du long couloir obscur dont vous n'apercevez aujourd'hui que l'ouverture ténébreuse, commenceront à luire les premiers rayons de la lumière éternelle. « Déjà, je vois en vous les approches de la grâce et dans ces yeux douloureux poindre l'aube de la bravoure chrétienne. J'estime ma fortune bien heureuse de vous voir dans la résolution où vous êtes. Venez avec moi, mon enfant d'élection, que je veille aux formalités de votre départ. » — Comment ! quoi ?. partir maintenant ?. sur-le-champ !. sans le voir ?. oh ! c'est trop dur !. vous n'avez aucune idée. voyez mes larmes, ma sœur. une dernière fois, une seule !. oui, c'est entendu, je parirai, je le promets, mais le voir, le voir encore une fois !. — C'est précisément là, pauvre chère petite, ce qu'il ne