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Jouissance 1er Janvier. Obligations 3000 (2 e Série) Jouissance 1er Octobre 1899. Obligations 2120 jouissance 1er Octobre 1899. UN NUMÉRO USAGE DE MAGASIN OU ATHELIER, rue de la Marine, et DEUX ÉCURIES ET DEUX REMISES S'adresser au bureau du Journal. Pour les Articles non-signés: Ch. Rambure Une MAISON non-meublée Rue de la Chapelle 28. S'adresser à M. BLONDIAU ou même rue 26, à M. HUE Michel. 7e ANNÉE JOURNAL MUSICAL MENSUEL grand format LES MODERNES paraissant en 12 fascicules, contenant chacun plusieurs nouveautés musicales pour piano, piano et chant, piano et violon, etc., etc., des meilleurs artistes de Paris et de la province. Ces morceaux sont réunis dans une couverture sur laquelle est imprimée une intéressante revue musicale du mois précédent. La musique donnée par Les Modernes dans le cours d’une année représente une valeur marchande de plus de 200 fr. Abonnement: 5 fr. l’an. en un mandat-poste. Adresser les demandes à l’éditeur M. ROSCOR-DELATTRE, imprimeur et éditeur de musique, à Tourcoing (Nord). Les abonnements partent du 1er de chaque mois. PAUL GONZANNE Peintre Avenue Hocquart de Turcot, Deauville Bâtiments et voitures, collage et vernissage. A. FAUQUET ENTREPOSITAIRE 2, Rue de Pont-l’Évêque et Rue de la Touques, TROUVILLE-SUR-MER-SUISÉE, CIDRE VINS ET SPIRITUEUX CIDRE MOUSSEUX FABRIQUE DE BIGOTIES ET TRIGUELES LA TROUVILLAISE H. CHERINGOU Constructeur-Mécanicien, Agent des principales Marques 90-92, Rue des Bains, Voir les nouveaux Modèles en Magasin. RÉPARATIONS Cycles et Automobiles, Emaillage et Nickelage, Voitures Remorques IMPRIMERIE RAMBURE à Trouville-s-Mer, (Calvados). 19e année d’expérience. TICKETS pour JEUX de PETITS CHEVAUX 10,000 séries garanties d’erreur et sans qu’il y en ait deux pareilles. TICKETS, numérotés pour entrées dans les Casinos, les Bains, les Chaises. On peut les demander perforés ou non, format des tickets de chemins de fer. LA BARQUE TROUVILLAISE GFA. HEINRIC. partant 106, Rue des Bains 106, TROUVILLE-SUR-MER Jeux & Jouets de Plage Filets de pêche, Cabines de bains de mer, Cerf-volants, Bateaux et accessoires fabriqués par la Maison. PRIX TRÈS MODÉRÉS Prix très modérés Maison de Confiance fondée en 1880 VITRAL CAUCHARD Constructeur de Fourneaux. Calorifères de cave et cheminées Fourneaux portatifs et de construction, Rue du
ET SPIRITUEUX CIDRE MOUSSEUX FABRIQUE DE BIGOTIES ET TRIGUELES LA TROUVILLAISE H. CHERINGOU Constructeur-Mécanicien, Agent des principales Marques 90-92, Rue des Bains, Voir les nouveaux Modèles en Magasin. RÉPARATIONS Cycles et Automobiles, Emaillage et Nickelage, Voitures Remorques IMPRIMERIE RAMBURE à Trouville-s-Mer, (Calvados). 19e année d’expérience. TICKETS pour JEUX de PETITS CHEVAUX 10,000 séries garanties d’erreur et sans qu’il y en ait deux pareilles. TICKETS, numérotés pour entrées dans les Casinos, les Bains, les Chaises. On peut les demander perforés ou non, format des tickets de chemins de fer. LA BARQUE TROUVILLAISE GFA. HEINRIC. partant 106, Rue des Bains 106, TROUVILLE-SUR-MER Jeux & Jouets de Plage Filets de pêche, Cabines de bains de mer, Cerf-volants, Bateaux et accessoires fabriqués par la Maison. PRIX TRÈS MODÉRÉS Prix très modérés Maison de Confiance fondée en 1880 VITRAL CAUCHARD Constructeur de Fourneaux. Calorifères de cave et cheminées Fourneaux portatifs et de construction, Rue du Casino, Deauville-sur-Mer. BATEAUX A VAPEUR ENTRE LE HAVRE & TROUVILLE HEURES DES DÉPARTS AVRIL JOURS LE HAVRE matin | soir. TROUVILLE matin | soir 15 Dimanche 7 50 11*15 4* .. 9 40 2* 15 6* 40 16 Lundi... 7 50 11 15 4* 45 9 40 2' 15 6* 40 17 Mardi... 7* 50 4* 45 9* 40 6* 40 18 Mercredi. 7* 50 4' 45 9* 40 6* 40 19 Jeudi.... 7* 50 4' 45 9* 40 6’ -40 20 Vendredi 7* 50 r 45 9’ 40 6* 40 21 Samedi.. 7 50 4* 45 9* 40 6* 40 22 Dimanche 7" 50 4* 45 9* 40 6* 40 23 Lundi... 7* 50 4* 45 9’ 40 6* 40 24 Mardi... 7 50 4 45 9* 40 6 40 25 Mercredi 7 50 4 45 9* 40 6 40 26 Jeudi 7 50 5 15 9 40 6 40 27 Vendredi 7 50 6 .. 9 40 7 15 28 Samedi.. 7 50 4* 45 9 40 6* 40 29 Dimanche 7 50 4* 45 9 40 6' 40 30 Lundi.... 7 50 4* 45. 9 40 6* 40 Les heures précédées d’un astérisque (*) indiquent les départs
40 17 Mardi... 7* 50 4* 45 9* 40 6* 40 18 Mercredi. 7* 50 4' 45 9* 40 6* 40 19 Jeudi.... 7* 50 4' 45 9* 40 6’ -40 20 Vendredi 7* 50 r 45 9’ 40 6* 40 21 Samedi.. 7 50 4* 45 9* 40 6* 40 22 Dimanche 7" 50 4* 45 9* 40 6* 40 23 Lundi... 7* 50 4* 45 9’ 40 6* 40 24 Mardi... 7 50 4 45 9* 40 6 40 25 Mercredi 7 50 4 45 9* 40 6 40 26 Jeudi 7 50 5 15 9 40 6 40 27 Vendredi 7 50 6 .. 9 40 7 15 28 Samedi.. 7 50 4* 45 9 40 6* 40 29 Dimanche 7 50 4* 45 9 40 6' 40 30 Lundi.... 7 50 4* 45. 9 40 6* 40 Les heures précédées d’un astérisque (*) indiquent les départs pour ou de la Jetée Promenade. En cas de mauvais temps, des départs pourront être supprimés. PRIX DES PLACES: Réservées, 3 fr. — Premières 1 fr. 60 Secondes, 0 fr. 85. Service d’offrir Chemins de fer de l'Ouest CO O O £ a.. S. C .v. Prévoir CO Ed C/) 5 C5 H — ^ — s 5 * C—l * t/5 5 S = XI O G «2 O «J 10 S •• fl bD r g G W ce b» — o ■05 **1 o J c m gQ ■fl X fl •CO CL, ^ O Paris de Pont-à-l'Évêque, Trouville-Deauville et Cabourg Gares 2409 l 5 1.2.3 cl 15 bis Express. 1.2. cf. 0 1 £&gt;i 1.3,3, cl. 3 7 1.2.3. cl. NUIT. MATIN MATIN so R PARIS St-Lazare, 12 40 8 45 12 20 3 25 Mantes emb. 2 4b 9 43 1 25 5 2 i arr. LISIEUX. ^ 7 19 12 5 01 9 2 1 2 3 cl. i dép 7 58 1 8 5 22 U 52 Le Grand Jardin 8 2 1 12 5 26 Le Breuil-Plangy 8 14 1 24 5 38 12 5 Pont L'Évêque dp 8 30 1 38
5 C5 H — ^ — s 5 * C—l * t/5 5 S = XI O G «2 O «J 10 S •• fl bD r g G W ce b» — o ■05 **1 o J c m gQ ■fl X fl •CO CL, ^ O Paris de Pont-à-l'Évêque, Trouville-Deauville et Cabourg Gares 2409 l 5 1.2.3 cl 15 bis Express. 1.2. cf. 0 1 £&gt;i 1.3,3, cl. 3 7 1.2.3. cl. NUIT. MATIN MATIN so R PARIS St-Lazare, 12 40 8 45 12 20 3 25 Mantes emb. 2 4b 9 43 1 25 5 2 i arr. LISIEUX. ^ 7 19 12 5 01 9 2 1 2 3 cl. i dép 7 58 1 8 5 22 U 52 Le Grand Jardin 8 2 1 12 5 26 Le Breuil-Plangy 8 14 1 24 5 38 12 5 Pont L'Évêque dp 8 30 1 38 5 53 12 18 Touques. Trouville-D. dép 8 9 46 1 1 2 bi 34 6 6 5 20 12 12 31 36 Tourgéville. 9 13 2 47 6 33 Villers-s-Mer 9 30 3 4 6 51 Beuzeville 9 55 3 30 7 17 Dives-Cabourg arr. 10 5 3 41 7 31 63 1 ï 3 cl, SOIR. NUIT. 4 16 15 Express. &lt;—, 1.2 cl. § 29 43 45 57 16 matin 7 55 8 46 11 3 11 6 11 26 11 39 .« Cabourg à Trouville-Deauville et Pont L'Évêque à Paris Gares Dives Cabourg d, Beuzeville Villers-s-Mer. Tourgéville. Trouville-D.'. (dé. Touques. Pont-L'Évêque Le Breuil-Plangy Le Grand Jardin halte Î arr. dé Mantes (kmbr ) PARIS St-Lazare arr 1 2 1,2,3,cl. 22 Express, l, 2. 3. cl, MATIN MATIN 10 6 10 10 41 10 56 MATIN 10 6 10 14 10 41 6 26 11 25 11 10 6 32 11 31 11 45 6 51 11 53 11 33 7 5 12 9 11 45 7 18 12 22 12 57 12 21 12 25 2 r 12 1. 7 42 1 8 11 35 4 5 12 50 5 » 3 01,2,3, cl. SOIR 1
7 31 63 1 ï 3 cl, SOIR. NUIT. 4 16 15 Express. &lt;—, 1.2 cl. § 29 43 45 57 16 matin 7 55 8 46 11 3 11 6 11 26 11 39 .« Cabourg à Trouville-Deauville et Pont L'Évêque à Paris Gares Dives Cabourg d, Beuzeville Villers-s-Mer. Tourgéville. Trouville-D.'. (dé. Touques. Pont-L'Évêque Le Breuil-Plangy Le Grand Jardin halte Î arr. dé Mantes (kmbr ) PARIS St-Lazare arr 1 2 1,2,3,cl. 22 Express, l, 2. 3. cl, MATIN MATIN 10 6 10 10 41 10 56 MATIN 10 6 10 14 10 41 6 26 11 25 11 10 6 32 11 31 11 45 6 51 11 53 11 33 7 5 12 9 11 45 7 18 12 22 12 57 12 21 12 25 2 r 12 1. 7 42 1 8 11 35 4 5 12 50 5 » 3 01,2,3, cl. SOIR 1 26 1 31 2 2 15 3 17 3 24 3 48 4 4 4 18 4 22 32 1.2 3 cl. 46 1,2,3Cl. SOIR SOIR 4 31 4 42 5 9 5 21 5 49 8 30 5 54 9 39 6 14 9 12 6 25 9 37 6 37 9 58 6 40 10 3 7 18 10 25 12 25 SOIR 7 27 5. 7 31 = -' 7 41 5 21 § 10 53° 11 50 Certifié conformément par l’Imprimeur soussigné, requise par la Ville de Trouville-sur-Mer le dont le coût est de F. 1900. Vu par nous, Maire de Trouville, pour la légalisation de la signature apposée ci-contre, Trouville-sur-Mer, le 1900.
Dimanche 18 Mars 1858. In Numéro : 30. Le Mousquetaire hebdomadaire.—N° M Les abonnés nouveaux, — même ceux pour un mois, — à la PREMIÈRE ÉDITION (quotidienne), — en ajoutant deux francs au prix de leur abonnement, — recevront gratuitement, à titre de PRIME, — franc de port, — la collection de tout ce qui a paru déjà (la valeur de TREIZE VOLUMES) des MOHICANS DE PARS, par ALEXANDRE DUMAS, roman en cours de publication dans les deux éditions du journal LE MOUSQUETAIRE, et qui formera TRENTE volumes. Les abonnés nouveaux à la DEUXIÈME ÉDITION (hebdomadaire) — qui feront partir leur abonnement du 1er octobre, — recevront la collection des THOMAS DE PARIS, — sans avoir rien à payer en sus du prix de leur abonnement. Envoyer une valeur sur Paris — ou un MANDAT SUR LA POSTE — pour le prix de l'abonnement. — (Affranchir.) RAPHAËL. Si vous parcourez l'Italie, et, au milieu de l'Italie, la belle Florence; si vous visitez cette splendide Galerie des Offices dont nous essayons d'écrire l'histoire, entrez dans la salle des peintres, et là, au-dessus du portrait du Pérugin, au-dessous de celui de Michel-Ange, cherchez une tête aux suaves contours, aux longs cheveux noirs, aux grands yeux pleins de mélancolie, au teint pâle, au cou frêle et gracieux comme la lige d'un lis; puis, lorsque vous l'aurez reconnue sur le signalement que nous vous donnons, tombez à genoux, qui que vous soyez, pourvu que vous soyez artiste; vous êtes devant le peintre au nom d'ange et à l'angélique talent; vous êtes devant le divin Raphaël. Car le hasard s'est amusé parfois à harmonier des noms avec des individus: car la nature a pris parfois plaisir à réunir dans une seule ressemblance le génie de l'âme avec les traits de la figure. Voyez ce vieillard qui descend solitaire et sombre les degrés de Saint-Pierre, sans un ami qui le soutienne, sans un disciple qui l'accompagne; c'est l'exécuteur des vengeances célestes, c'est l'archange Michel. Voyez ce jeune homme qui monte au Vatican, entouré d'une cour de cardinaux et d'une armée d'élevés : c'est l'ange des miséricordes
aux grands yeux pleins de mélancolie, au teint pâle, au cou frêle et gracieux comme la lige d'un lis; puis, lorsque vous l'aurez reconnue sur le signalement que nous vous donnons, tombez à genoux, qui que vous soyez, pourvu que vous soyez artiste; vous êtes devant le peintre au nom d'ange et à l'angélique talent; vous êtes devant le divin Raphaël. Car le hasard s'est amusé parfois à harmonier des noms avec des individus: car la nature a pris parfois plaisir à réunir dans une seule ressemblance le génie de l'âme avec les traits de la figure. Voyez ce vieillard qui descend solitaire et sombre les degrés de Saint-Pierre, sans un ami qui le soutienne, sans un disciple qui l'accompagne; c'est l'exécuteur des vengeances célestes, c'est l'archange Michel. Voyez ce jeune homme qui monte au Vatican, entouré d'une cour de cardinaux et d'une armée d'élevés : c'est l'ange des miséricordes infinies, c'est Raphaël. Aussi, s'ils se rencontrent, écoutez-les : —"Accompagné comme un roi", dit Michel-Ange. — "Seul comme le bourreau", répond Raphaël. Et maintenant que nous avons dit cette vie de lutte et d'agitation que subit l'auteur du Jugement dernier, disons cette vie de bonheur et de calme à laquelle n'eut qu'à se laisser aller l'auteur de la Transfiguration. Un jour de vendredi-saint, en l'an de grâce 1453, à cette heure même où le Christ avait rendu le dernier soupir, naquit de Jean Sanzio un enfant qui reçut le nom de Raphaël. Ce Jean Sanzio était d'une vieille famille, de la famille des Santi. Quelques savants oisifs se sont amusés à donner la preuve de cette intéressante vérité, comme s'il était important de savoir de qui descendait Jean Sanzio, quand on sait que Raphaël est descendu de lui. De l'enfance de Raphaël, on ne sait rien : quelle éducation il reçut, on l'ignore. Les lettres du peintre d'Urbin, qui sont parvenues jusqu'à nous, sont presque toutes écrites dans le patois maternel. D'ailleurs, Jean Sanzio n'avait pas eu l'intention, comme Léonard Buonarroti, de faire de son fils un podestat : il avait tout d'abord décidé que le jeune Raphaël serait peintre
n'eut qu'à se laisser aller l'auteur de la Transfiguration. Un jour de vendredi-saint, en l'an de grâce 1453, à cette heure même où le Christ avait rendu le dernier soupir, naquit de Jean Sanzio un enfant qui reçut le nom de Raphaël. Ce Jean Sanzio était d'une vieille famille, de la famille des Santi. Quelques savants oisifs se sont amusés à donner la preuve de cette intéressante vérité, comme s'il était important de savoir de qui descendait Jean Sanzio, quand on sait que Raphaël est descendu de lui. De l'enfance de Raphaël, on ne sait rien : quelle éducation il reçut, on l'ignore. Les lettres du peintre d'Urbin, qui sont parvenues jusqu'à nous, sont presque toutes écrites dans le patois maternel. D'ailleurs, Jean Sanzio n'avait pas eu l'intention, comme Léonard Buonarroti, de faire de son fils un podestat : il avait tout d'abord décidé que le jeune Raphaël serait peintre ; or, au lieu de lui mettre des livres sous le bras, il lui avait mis un pinceau à la main. Tout enfant, le jeune Raphaël copiait donc les tableaux de son père, qui était un pauvre maître; dans ses moments perdus, il étudiait la nature, qui est une riche et grande maîtresse. Raphaël avait atteint l'âge de quatorze ans, lorsqu'un jour son père s'aperçut qu'il n'avait plus rien à lui apprendre. Le maître en réputation à cette époque était Pierre Vanucci dit le Pérugin. Jean partit avec son fils pour Pérouse, et, sur ses instances, eut le bonheur de le voir entrer dans l'atelier de celui qu'on regardait avec raison comme le premier maître de son temps. Un ouvrage de Raphaël, que l'on cite comme antérieur à son entrée chez le Pérugin, est une Madone peinte à fresque dans la cour de la maison paternelle. Jamais inspiration n'avait été si heureuse. Si un maître convenait à Raphaël, c'était le Pérugin; si un élève convenait au Pérugin, c'était Raphaël. Nom d'ange et chaste talent, tout cela grandissait dans l'ombre de cette belle école ombrienne, dont le tombeau de saint François d'Assise s'était fait le centre. Ce fut là que le
et grande maîtresse. Raphaël avait atteint l'âge de quatorze ans, lorsqu'un jour son père s'aperçut qu'il n'avait plus rien à lui apprendre. Le maître en réputation à cette époque était Pierre Vanucci dit le Pérugin. Jean partit avec son fils pour Pérouse, et, sur ses instances, eut le bonheur de le voir entrer dans l'atelier de celui qu'on regardait avec raison comme le premier maître de son temps. Un ouvrage de Raphaël, que l'on cite comme antérieur à son entrée chez le Pérugin, est une Madone peinte à fresque dans la cour de la maison paternelle. Jamais inspiration n'avait été si heureuse. Si un maître convenait à Raphaël, c'était le Pérugin; si un élève convenait au Pérugin, c'était Raphaël. Nom d'ange et chaste talent, tout cela grandissait dans l'ombre de cette belle école ombrienne, dont le tombeau de saint François d'Assise s'était fait le centre. Ce fut là que le jeune élève étudia ces douces têtes de Vierge, dont il perfectionna l'ovale, mais dont il ne dépassa jamais l'idéalité, et ces majestueuses têtes de vieillard qui sont restées comme des modèles d'expression. Quant au degré où en était arrivé l'art à cette époque, on peut, si l'on veut s'en faire une idée, jeter un coup d'oeil sur les écoles contemporaines que fondaient Léonard de Vinci à Milan, Jean Bellini à Venise, Francia à Bologne, et Dominique Ghirlandaio à Florence. LE MOUSQUETAIRE. Au bout de deux ou trois ans d'études chez le Pérugin, Raphaël avait, sinon surpassé son maître, du moins atteint une si grande perfection dans sa propre manière, qu'il était difficile de distinguer dans un tableau, fait par eux de compagnie, les portions exécutées par le Pérugin, les portions exécutées par Raphaël. Or quel âge avait le jeune Sanzio quand son génie se fondait déjà ainsi dans le talent de son maître? dix-sept ou dix-huit ans à peine. Vers cette époque, des affaires d'intérêt appelèrent le Pérugin à Florence, et l'y retinrent pendant quelque temps. Raphaël se trouva libre : le jeune oiseau essaya timidement son aile, et, ayant pris son vol, alla s'abattre à Città di Castello. C'était
une idée, jeter un coup d'oeil sur les écoles contemporaines que fondaient Léonard de Vinci à Milan, Jean Bellini à Venise, Francia à Bologne, et Dominique Ghirlandaio à Florence. LE MOUSQUETAIRE. Au bout de deux ou trois ans d'études chez le Pérugin, Raphaël avait, sinon surpassé son maître, du moins atteint une si grande perfection dans sa propre manière, qu'il était difficile de distinguer dans un tableau, fait par eux de compagnie, les portions exécutées par le Pérugin, les portions exécutées par Raphaël. Or quel âge avait le jeune Sanzio quand son génie se fondait déjà ainsi dans le talent de son maître? dix-sept ou dix-huit ans à peine. Vers cette époque, des affaires d'intérêt appelèrent le Pérugin à Florence, et l'y retinrent pendant quelque temps. Raphaël se trouva libre : le jeune oiseau essaya timidement son aile, et, ayant pris son vol, alla s'abattre à Città di Castello. C'était l'époque de l'art par excellence : On eût dit que tous les Italiens, jusqu'aux tyrans, avaient le coeur artiste. À peine eut-on appris dans la ville qu'un élève du Pérugin venait d'arriver, et que cet élève était le favori et travaillait côte à côte avec le maître, que les braves habitants de la ville virent lui demander un tableau : ce tableau, dont le sujet lui fut donné, est le saint Nicolas de Toulonto, autrement dit le saint Nicolas aux Ermites, dont Vasari fait mention en disant qu'on ne l'aurait pas reconnu pour une des meilleures œuvres du Pérugin. Ce tableau est aujourd'hui au Musée, près de la Transfiguration : c'est le départ, c'est arrivé, c'est l'alpha, c'est l'omega, c'est le talent naissant, c'est le secret de l'école italienne. Il y a tout un monde de production entre ses deux tableaux. C'est de la même époque et du même voyage que date encore une autre composition qu'il fit pour l'église Saint-Dominique, représentant un Christ en croix accompagné de deux anges recueillant, chacun dans un calice, l'un le sang qui sort de la main, l'autre le sang qui jaillit du côté ; au-dessus de la tête de Jésus est le Père
habitants de la ville virent lui demander un tableau : ce tableau, dont le sujet lui fut donné, est le saint Nicolas de Toulonto, autrement dit le saint Nicolas aux Ermites, dont Vasari fait mention en disant qu'on ne l'aurait pas reconnu pour une des meilleures œuvres du Pérugin. Ce tableau est aujourd'hui au Musée, près de la Transfiguration : c'est le départ, c'est arrivé, c'est l'alpha, c'est l'omega, c'est le talent naissant, c'est le secret de l'école italienne. Il y a tout un monde de production entre ses deux tableaux. C'est de la même époque et du même voyage que date encore une autre composition qu'il fit pour l'église Saint-Dominique, représentant un Christ en croix accompagné de deux anges recueillant, chacun dans un calice, l'un le sang qui sort de la main, l'autre le sang qui jaillit du côté ; au-dessus de la tête de Jésus est le Père éternel, au pied de la croix sont la sainte Vierge, sainte Marie-Madeleine, Saint Jean et un autre saint. Ce tableau fait aujourd'hui partie, à ce que je crois, de la belle galerie du cardinal Fieschi. Puis, le seigneur Fermi, chez lequel Morelli l'a vu, possédait encore un autre tableau de Raphaël; c'était un enfant Jésus dormant tandis que la Vierge soulève le voile dont il est couvert, saint Joseph les regarde appuyé sur un bâton, et le long de ce bâton on lisait l'inscription suivante : R. S. V. A. A. XVII. P. c'est-à-dire : RAPHAËL SANZIO VECCHIO ANNO DI STATIS XVII PICTOR. Maintenant, est-ce en revenant à Pérouse, est-ce avant de quitter cette ville que Raphaël avait fait, pour Madeleine degli Oddi, le tableau de l'Assomption dont parle Vasari, et qu'il regarde déjà comme une œuvre de maître? C'est ce qui importe beaucoup aux chronologistes, mais ce qui importe très peu à nos lecteurs. Il est de cette période : voilà tout ce qu'il est important de savoir. Tant il y a qu'en quittant sa boutique (comme on appelait alors l'atelier du peintre), Pierre Vanucci avait laissé à Pérouse un écolier, et qu'en rentrant à Pérouse il y retrouva
Raphaël; c'était un enfant Jésus dormant tandis que la Vierge soulève le voile dont il est couvert, saint Joseph les regarde appuyé sur un bâton, et le long de ce bâton on lisait l'inscription suivante : R. S. V. A. A. XVII. P. c'est-à-dire : RAPHAËL SANZIO VECCHIO ANNO DI STATIS XVII PICTOR. Maintenant, est-ce en revenant à Pérouse, est-ce avant de quitter cette ville que Raphaël avait fait, pour Madeleine degli Oddi, le tableau de l'Assomption dont parle Vasari, et qu'il regarde déjà comme une œuvre de maître? C'est ce qui importe beaucoup aux chronologistes, mais ce qui importe très peu à nos lecteurs. Il est de cette période : voilà tout ce qu'il est important de savoir. Tant il y a qu'en quittant sa boutique (comme on appelait alors l'atelier du peintre), Pierre Vanucci avait laissé à Pérouse un écolier, et qu'en rentrant à Pérouse il y retrouva un maître. À partir de ce moment, Raphaël commença cette carrière si glorieusement parcourue ; mais, soit reconnaissance, soit doute de lui-même, Sanzio continue de s'appuyer sur Pérugin. En 1501, c'est-à-dire à dix-huit ans, il fait, pour l'église Saint-François à Citta di Castello, le fameux Sposazione, (que la gravure de Longhi a popularisé dans toute l'Europe), que l'on crut longtemps un original, et qui n'était qu'une copie du même tableau exécuté par le Pérugin, en 1495, pour l'autel Saint-Joseph, à Pérouse; mais une copie comme pouvait être une copie de Raphaël, exécutée avec une supériorité de pinceau déjà si visible, que Vasari (malgré son admiration pour Michel-Ange) dit, en parlant de ce tableau : Cosa mirabile, a vedere le difficoltà che andava cercando ; c'est-à-dire : que c'était déjà chose admirable que de voir les difficultés que le jeune maître se faisait un plaisir de s'imposer pour les vaincre. Vers cette époque, le Pinturicchio, élève de Pérugin comme Raphaël, mais plus âgé que lui d'une quinzaine d'années, fut appelé à Sienne par le cardinal François Piccolomini, pour décorer la bibliothèque qui avait été élevée, par le pape Pie II, dans la cathédrale de cette ville. Une fois en face de
Longhi a popularisé dans toute l'Europe), que l'on crut longtemps un original, et qui n'était qu'une copie du même tableau exécuté par le Pérugin, en 1495, pour l'autel Saint-Joseph, à Pérouse; mais une copie comme pouvait être une copie de Raphaël, exécutée avec une supériorité de pinceau déjà si visible, que Vasari (malgré son admiration pour Michel-Ange) dit, en parlant de ce tableau : Cosa mirabile, a vedere le difficoltà che andava cercando ; c'est-à-dire : que c'était déjà chose admirable que de voir les difficultés que le jeune maître se faisait un plaisir de s'imposer pour les vaincre. Vers cette époque, le Pinturicchio, élève de Pérugin comme Raphaël, mais plus âgé que lui d'une quinzaine d'années, fut appelé à Sienne par le cardinal François Piccolomini, pour décorer la bibliothèque qui avait été élevée, par le pape Pie II, dans la cathédrale de cette ville. Une fois en face de cette gigantesque opération, il comprit qu'il n'était pas de taille à l'accomplir seul ; et, ayant songé à son jeune camarade Sanzio, dont il avait souvent admiré l'habile composition et le pinceau facile, il lui écrivit de venir le joindre. Raphaël, était à cet âge où l'on ne demande qu'à mettre au dehors ce qu'on a en soi, n'importe en faveur de qui. Il accepta la proposition de celui que, dans sa modestie juvénile, il regardait comme un second maître, et (s'il faut en croire Vasari, qui prétendait, à l'époque où il écrivait sa Vie des Peintres, avoir encore bon nombre d'esquisses entre les mains) fit la majeure partie des Cartons d'après lesquels furent exécutés les dix tableaux qui composaient l'ornementation de cette bibliothèque. Cet ouvrage du Pinturicchio eut un grand retentissement. On y trouva une richesse de composition, une largeur d'ordonnance et une habileté d'exécution inconnues jusqu'alors. L'avenir, en laissant le Pinturicchio un artiste secondaire, et en faisant de Sanzio le prince des peintres, révéla le mystère de ce progrès : le progrès c'était Raphaël. Vers cette époque, le jeune artiste fit un premier voyage à Florence ; mais il reste peu de traces de ce voyage. Florence était