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de nos excellentes Délicieuses. Pour recevoir une caisse de 50 bouteilles Vals Héliantes, à un, trois, six, huit grammes, adresser 15 francs à l'administration de la Liberté (Port en sus). Mais Lundi 1er Février ET JOURS SUIVANTS grande vente en Tente moelleuse BLANC Toiles, — Linge confectionné, — Mouchoirs, Rideaux, — Layettes, Chemises pour Trousseaux, Hommes et Garçonnets, Bonneterie, etc., et Occasions exceptionnelles À TOUS LES COMPTOIRS UN partout SIROP CLERAMBOURG FRANCE contre la grippe. PARIS. MAISON ARISTIDE BOUCICAUT PARIS Lundi 1er Février et jours suivants GRANDE VENTE EN VENTE DE Linge confectionné et Trousseaux Des préparatifs plus importants encore que les années précédentes ont été faits pour cette GRANDE VENTE et nous avons la certitude d'offrir des Occasions hors ligne et des Avantages incontestables en : Toiles, Calicots, Linge de table, Mouchoirs, Trousseaux, Layettes, Corsets, Lingerie fine, Chemises pour Hommes et Garçons, Bonneterie, Couvertures, Rideaux blancs, Flanelles, Cretonnes pour Ameublements, etc. Le linge confectionné est traité, AU BON MARCHÉ, transactionnelle nous permet de les garantir à l'usage dans la plus grande exception du lot. LES PREMIÈRES Le Pardon AU THÉATRE-MODERNE Il ne s'agit point d'une fête bretonne ; c'est un « pardon » auquel feu Meyerbeer n'a pas cousu de musique. Un mari a été trompé ; il le croit d'abord, parce que le trompeur le lui a dit en plein visage; il cesse bientôt de le croire, parce que le trompeur se sera probablement mal expliqué. Il pardonne, et voilà le sujet de la pièce. Il y a des ouvrages dramatiques à la naissance desquels une bonne fée n'a pas présidé; elle n'a pas dit à l'auteur : — Tu ne feras pas, sur des planches voisines, de rencontre désagréable. Et voilà pourquoi l'auteur du Pardon, M. Léon Gandillot, a eu la mauvaise fortune de voir jouer Doit-on le dire ? au Palais-Royal, le soir précédant celui où l'on a joué sa propre pièce au Théâtre-Moderne. Vingt-quatre heures seulement d'intervalle. Ce rapprochement a déchaîné les langues venimeuses, qui s'en allaient disant : « Eh ! eh ! voilà deux comédies, une vieille et l'autre jeune, qui ont bien
de musique. Un mari a été trompé ; il le croit d'abord, parce que le trompeur le lui a dit en plein visage; il cesse bientôt de le croire, parce que le trompeur se sera probablement mal expliqué. Il pardonne, et voilà le sujet de la pièce. Il y a des ouvrages dramatiques à la naissance desquels une bonne fée n'a pas présidé; elle n'a pas dit à l'auteur : — Tu ne feras pas, sur des planches voisines, de rencontre désagréable. Et voilà pourquoi l'auteur du Pardon, M. Léon Gandillot, a eu la mauvaise fortune de voir jouer Doit-on le dire ? au Palais-Royal, le soir précédant celui où l'on a joué sa propre pièce au Théâtre-Moderne. Vingt-quatre heures seulement d'intervalle. Ce rapprochement a déchaîné les langues venimeuses, qui s'en allaient disant : « Eh ! eh ! voilà deux comédies, une vieille et l'autre jeune, qui ont bien l'air d'être un peu cousines. Il y a quelquefois de grandes différences d'âge entre les personnes d'une même famille. » Si les choses avaient pris le train qu'elles devaient suivre, cela ne serait pas arrivé. Le Pardon devait être représenté l'autre jeudi. C'eût été une distance de huit jours, et cette ressemblance — trompeuse sans doute — n'aurait pas frappé les méchants. Mais le diable s'en est mêlé — ou plutôt la destinée cruelle. Il est arrivé que l'autre mercredi, à la suite de la répétition générale du Pardon, l'une des comédiennes apprenait la mort de sa mère. Il a bien fallu ajourner; l'humanité est exigeante. Et puis les « premières » se sont succédé — premières ou soirées de gala — au Vaudeville, au Cluny, à la Gaîté, au Palais-Royal enfin, et là était la méchante rencontre. Il est vrai qu'on trouve dans le Parc, un certain Morisset très ferme à croire que, si l'accident de l'agonarie et de Dandin arrive jamais à l'un de ses amis, il devra l'en avertir tout à l'instant. Et l'on ne peut nier que ce Morisset à la bouche d'or ne soit le proche parent du Muserolle de Doit-on le dire ? Ce
cette ressemblance — trompeuse sans doute — n'aurait pas frappé les méchants. Mais le diable s'en est mêlé — ou plutôt la destinée cruelle. Il est arrivé que l'autre mercredi, à la suite de la répétition générale du Pardon, l'une des comédiennes apprenait la mort de sa mère. Il a bien fallu ajourner; l'humanité est exigeante. Et puis les « premières » se sont succédé — premières ou soirées de gala — au Vaudeville, au Cluny, à la Gaîté, au Palais-Royal enfin, et là était la méchante rencontre. Il est vrai qu'on trouve dans le Parc, un certain Morisset très ferme à croire que, si l'accident de l'agonarie et de Dandin arrive jamais à l'un de ses amis, il devra l'en avertir tout à l'instant. Et l'on ne peut nier que ce Morisset à la bouche d'or ne soit le proche parent du Muserolle de Doit-on le dire ? Ce Morisset a une femme sensible, Clothilde, qui a l'habitude d'avoir des amants. Comme le dit Daubray, dans Monsieur l'Abbé, il y a deux ou trois femmes comme cela à Paris; — oh ! pas davantage ! Clothilde a placé de très honnêtes espérances dans cet amant qui se nomme Philippe. Sûrement, ce n'est pas le premier; mais elle se flatte que ce sera le dernier. Voilà un sentiment délicat, ou je ne m'y connais guère. Or, Morisset voit Philippe embrasser Mme Gelineau dans un coin ; le baiser n'est point d'amour; c'est tout simplement une manière que Philippe a trouvée d'exprimer sa reconnaissance, parce que Mme Gelineau vient de lui promettre qu'il épousera la petite Lecordonnois. Ayant vu cela, Morisset s'amuse. Il y a un Sganarelle dans la société; c'est Gelineau, l'ami Gelineau. Est-il rien de si drôle ? Et toujours persuadé qu'on doit le dire, il le dit à Gelineau qui en est fort inquiété. Ce n'est pas que l'accident, en soi, ne puisse se supporter; mais toutes sortes de désagréments s'en suivent et, voilà une bonne vie paisible qui va s'en trouver dérangée. Le reste, vous le savez. Le vrai Sganarelle, c'est Morisset. Il ne l'a jamais été
Sûrement, ce n'est pas le premier; mais elle se flatte que ce sera le dernier. Voilà un sentiment délicat, ou je ne m'y connais guère. Or, Morisset voit Philippe embrasser Mme Gelineau dans un coin ; le baiser n'est point d'amour; c'est tout simplement une manière que Philippe a trouvée d'exprimer sa reconnaissance, parce que Mme Gelineau vient de lui promettre qu'il épousera la petite Lecordonnois. Ayant vu cela, Morisset s'amuse. Il y a un Sganarelle dans la société; c'est Gelineau, l'ami Gelineau. Est-il rien de si drôle ? Et toujours persuadé qu'on doit le dire, il le dit à Gelineau qui en est fort inquiété. Ce n'est pas que l'accident, en soi, ne puisse se supporter; mais toutes sortes de désagréments s'en suivent et, voilà une bonne vie paisible qui va s'en trouver dérangée. Le reste, vous le savez. Le vrai Sganarelle, c'est Morisset. Il ne l'a jamais été imaginaire, il l'est bel et bien en réalité, — et se persuade que la réalité n'est qu'un mauvais rêve. Le Pardon fournit un premier acte assez bien conduit, un deuxième acte très vif, un troisième qui va dormant. La pièce est suffisamment jouée. Il faut citer M. Chelles, qui s'essaie aux rôles comiques. La dernière fois que nous l'avions vu, c'était sous la figure de Bothwell le farouche, dans Marie Stuart; nous le revoyons sous les traits d'un bourgeois à qui l'on en plante, — et ça nous change. MM. Chautard et Riche, mesdames Lise Fleurie et Sanlaville, M. Beliot, Mlle Vérin, et l'ensemble du chœur. Acte I, scène III. Chrysale. THÉATRES Ce soir vendredi, rentrée de M. Taillade à la Porte Saint-Martin, dans le rôle de Pierre des Deux Orphelines. Voici les recettes de l'Opéra du 10 au 15 janvier : Faut-il remarquer qu'en bénéfice, le Théâtre a fait 13.543 Fr. 13.483 Thamarci. 14.029 Quel mobile pousse donc la direction à ne pas jouer Thamara, dont la presse a proclamé le grand succès ? Telle est la question que pose un de nos confrères. La réponse est bien simple. Thamara se jouait avec la Tempête, le ballet de M.
aux rôles comiques. La dernière fois que nous l'avions vu, c'était sous la figure de Bothwell le farouche, dans Marie Stuart; nous le revoyons sous les traits d'un bourgeois à qui l'on en plante, — et ça nous change. MM. Chautard et Riche, mesdames Lise Fleurie et Sanlaville, M. Beliot, Mlle Vérin, et l'ensemble du chœur. Acte I, scène III. Chrysale. THÉATRES Ce soir vendredi, rentrée de M. Taillade à la Porte Saint-Martin, dans le rôle de Pierre des Deux Orphelines. Voici les recettes de l'Opéra du 10 au 15 janvier : Faut-il remarquer qu'en bénéfice, le Théâtre a fait 13.543 Fr. 13.483 Thamarci. 14.029 Quel mobile pousse donc la direction à ne pas jouer Thamara, dont la presse a proclamé le grand succès ? Telle est la question que pose un de nos confrères. La réponse est bien simple. Thamara se jouait avec la Tempête, le ballet de M. Ambroise Thomas. Or, Mile Kostia Mauri, très malade d'une attaque d'influenza, a dû pendant un temps abandonner son service. Nous faisons les vœux les plus sincères pour le prompt rétablissement de la charmante artiste. À la Comédie-Française, Mlle Muller, atteinte d'influenza, a dû être remplacée à la matinée d'hier, dans le rôle de Fanchette du Mariage de Figaro, par Mlle F Fernand, qui s'est acquittée très gentiment de sa tâche. Ce soir, c'est Mlle Bertin qui jouera le rôle de Bianca que tenait jusqu'ici Mlle Muller. On sait que M. Louis Marsolleau vient de faire recevoir à l'Odéon une nouvelle adaptation de Lysistrata. Ce n'est pas, en effet, la première fois que la comédie d'Aristophane est traduite pour la scène française. La première Lysistrata, d'Hoffmann, fut interdite par le premier consul, en 1803. La seconde est de notre confrère Lettry, qui en fit un poème d'opéra-comique en trois actes, musique de M. Féaux-Luzarches. Cet ouvrage a été représenté, il y a quelques années, à Lorient, où il obtint un succès constaté jadis par toute la presse. M. Raphaël Duflos, rappelé au Gymnase pour les répétitions de la Menteuse, a dû quitter la Porte-Saint-Martin, où il était allé jouer les Deux
le rôle de Fanchette du Mariage de Figaro, par Mlle F Fernand, qui s'est acquittée très gentiment de sa tâche. Ce soir, c'est Mlle Bertin qui jouera le rôle de Bianca que tenait jusqu'ici Mlle Muller. On sait que M. Louis Marsolleau vient de faire recevoir à l'Odéon une nouvelle adaptation de Lysistrata. Ce n'est pas, en effet, la première fois que la comédie d'Aristophane est traduite pour la scène française. La première Lysistrata, d'Hoffmann, fut interdite par le premier consul, en 1803. La seconde est de notre confrère Lettry, qui en fit un poème d'opéra-comique en trois actes, musique de M. Féaux-Luzarches. Cet ouvrage a été représenté, il y a quelques années, à Lorient, où il obtint un succès constaté jadis par toute la presse. M. Raphaël Duflos, rappelé au Gymnase pour les répétitions de la Menteuse, a dû quitter la Porte-Saint-Martin, où il était allé jouer les Deux Orphelines, avec l'autorisation de son directeur. La nouvelle pièce de MM. Alphonse Daudet et Léon Hônique est annoncée pour mercredi ou jeudi. Voici la distribution de la Menteuse : Georges Nattier MM. Raphaël Duflos L'abbé Pierre Burguet De Drives Léon Noël Jacques Olivier Ch. Masset Le docteur Béral Marie Deloche Mmes Raphaële Sisos Comtesse Nattier Pascale Lucile Darlaud Mère André Paul Derbay Mon Oncle Barbassou ne sera pas donné en matinée dimanche; la journée sera consacrée à répéter la Menteuse. Comparez ! Lorsqu'il y a deux ans, à Rome, au théâtre Còrsoi, sous la direction même de M. E. Sonzogno, éditeur-propriétaire de Cavalleria rusticana, l'opéra de Lalo, le liéo d'Ys, n'obtint qu'une unique représentation, qui s'acheva sous les protestations tumultueuses, les rires et les sifflets du popolo romain, est-ce qu'à ce moment les journaux français sont venus parler de parti pris, de cabale, d'intrigue, de triple alliance ? Non, n'est-ce pas? Nous avons enregistré le fait et nous avons continué à trouver quand même que la partition de Lalo est une belle et vaillante œuvre. Pourquoi les Italiens ne font-ils pas de même ? À propos de sa rentrée au théâtre dans le rôle de Pierre, des Deux Orphelines, M.
Mmes Raphaële Sisos Comtesse Nattier Pascale Lucile Darlaud Mère André Paul Derbay Mon Oncle Barbassou ne sera pas donné en matinée dimanche; la journée sera consacrée à répéter la Menteuse. Comparez ! Lorsqu'il y a deux ans, à Rome, au théâtre Còrsoi, sous la direction même de M. E. Sonzogno, éditeur-propriétaire de Cavalleria rusticana, l'opéra de Lalo, le liéo d'Ys, n'obtint qu'une unique représentation, qui s'acheva sous les protestations tumultueuses, les rires et les sifflets du popolo romain, est-ce qu'à ce moment les journaux français sont venus parler de parti pris, de cabale, d'intrigue, de triple alliance ? Non, n'est-ce pas? Nous avons enregistré le fait et nous avons continué à trouver quand même que la partition de Lalo est une belle et vaillante œuvre. Pourquoi les Italiens ne font-ils pas de même ? À propos de sa rentrée au théâtre dans le rôle de Pierre, des Deux Orphelines, M. Taillade a été interviewé par un de nos confrères, à qui il a avoué qu'il avait une peur de véritable débutant. « Depuis trois jours, je ne vis plus, a dit Taillade; l'émotion me coupe bras et jambes, et j'ai un trac, un trac effroyable, comme un jeune homme qui débute sur une scène. Après l'accueil si chaleureux fait par la critique à ma rentrée sur une scène parisienne, si j'allais être trouvé au-dessous de mon rôle, si je n'allais pas justifier tout le bien qu'on a dit de moi ces derniers mois ! » Et, continuant de causer avec l'interviewer, M. Taillade, qui, on le sait, ressemble d'une façon surprenante à Napoléon 1er, a raconté l'aventure suivante : « Il m'arriva, à propos de cette ressemblance, une aventure. Un jour, j'étais en différend avec mon directeur, et je l'avais prévenu que je ne jouerais pas le soir. Par une incroyable malice, Napoléon III, qui n'était alors que président de la République, vint au théâtre pour voir la pièce, qu'il ne connaissait pas encore. Vous voyez d'ici la situation : on me cherche partout, le futur empereur s'impatiente, la salle, qui n'est pas au courant du différend, se figure que
débute sur une scène. Après l'accueil si chaleureux fait par la critique à ma rentrée sur une scène parisienne, si j'allais être trouvé au-dessous de mon rôle, si je n'allais pas justifier tout le bien qu'on a dit de moi ces derniers mois ! » Et, continuant de causer avec l'interviewer, M. Taillade, qui, on le sait, ressemble d'une façon surprenante à Napoléon 1er, a raconté l'aventure suivante : « Il m'arriva, à propos de cette ressemblance, une aventure. Un jour, j'étais en différend avec mon directeur, et je l'avais prévenu que je ne jouerais pas le soir. Par une incroyable malice, Napoléon III, qui n'était alors que président de la République, vint au théâtre pour voir la pièce, qu'il ne connaissait pas encore. Vous voyez d'ici la situation : on me cherche partout, le futur empereur s'impatiente, la salle, qui n'est pas au courant du différend, se figure que je refuse de jouer devant le président, etc. » Bref, au bout d'une heure, j'arrive enfin et je paraît sur la scène ; Napoléon avait attendu pendant tout ce temps. Aussi, deux manifestations contraires m'accueillirent : pendant que les amis du gouvernement me sifflaient énergiquement, les membres de l'opposition m'applaudissaient à tout rompre ; il y avait longtemps qu'on n'avait vu pareille cabale. » Nous sommes persuadés que, ce soir, à la Porte-Saint-Martin, M. Taillade retrouvera tout son succès d'autrefois. Au théâtre du Palais-Royal, M. Albin Valabrègue a lu hier une nouvelle version du Commun à la lanterne. Voici quelques détails intéressants sur Marlowe, le poète anglais, dont le théâtre d'Art va représenter, vendredi prochain, le Faust tout à fait inconnu en France. Christophe Marlowe est né quelques mois avant Shakespeare, au mois de février 1564, dans l'échoppe du cordonnier de Canterbury. Il fut baptisé à l'église Saint-George-le-Martyr, le 26 du même mois. Élevé d'abord par charité à l'École du Roi (King's-School), dans sa ville natale, puis à l'Université de Cambridge, où il entra en 1581, il y prit ses deux degrés de bachelier en 1583, puis ceux de maître ès arts en 1587. Marlowe ne quitta l'Université que pour
à tout rompre ; il y avait longtemps qu'on n'avait vu pareille cabale. » Nous sommes persuadés que, ce soir, à la Porte-Saint-Martin, M. Taillade retrouvera tout son succès d'autrefois. Au théâtre du Palais-Royal, M. Albin Valabrègue a lu hier une nouvelle version du Commun à la lanterne. Voici quelques détails intéressants sur Marlowe, le poète anglais, dont le théâtre d'Art va représenter, vendredi prochain, le Faust tout à fait inconnu en France. Christophe Marlowe est né quelques mois avant Shakespeare, au mois de février 1564, dans l'échoppe du cordonnier de Canterbury. Il fut baptisé à l'église Saint-George-le-Martyr, le 26 du même mois. Élevé d'abord par charité à l'École du Roi (King's-School), dans sa ville natale, puis à l'Université de Cambridge, où il entra en 1581, il y prit ses deux degrés de bachelier en 1583, puis ceux de maître ès arts en 1587. Marlowe ne quitta l'Université que pour se vouer tout entier à la carrière théâtrale. On croit même qu'il fut acteur, et qu'il dut renoncer à cette profession à la suite d'un accident où il se cassa la jambe. À partir de 1587 jusqu'en 1593, l'année de sa mort, la vie entière de Marlowe fut absorbée par la composition de ses drames. Le Journal officiel contient aujourd'hui en annexe, le rapport in extenso de M. Antonin Proust sur la censure dramatique. Dupuis d'une façon très amusante. Une dépêche de Bruxelles nous apprend le résultat de la soirée d'hier, au théâtre de la Monnaie, où M. Coquelin est allé jouer Thermidor. Devant une salle comble, où l'on remarquait un grand nombre de notabilités du monde politique, de la diplomatie, des lettres et des arts, la pièce de M. Victorien Sardou a été diversement appréciée. La tirade sur l'humanité, au premier acte, a été très applaudie; le reste de la soirée a été moins chaleureux : il y a même eu quelques siflets après le second acte. Quant à M. Coquelin, il a obtenu un succès personnel considérable et a été rappelé après chaque acte. M. Berlon a eu sa part d'applaudissements mérités, dans le rôle créé parce qu'pauvre
la composition de ses drames. Le Journal officiel contient aujourd'hui en annexe, le rapport in extenso de M. Antonin Proust sur la censure dramatique. Dupuis d'une façon très amusante. Une dépêche de Bruxelles nous apprend le résultat de la soirée d'hier, au théâtre de la Monnaie, où M. Coquelin est allé jouer Thermidor. Devant une salle comble, où l'on remarquait un grand nombre de notabilités du monde politique, de la diplomatie, des lettres et des arts, la pièce de M. Victorien Sardou a été diversement appréciée. La tirade sur l'humanité, au premier acte, a été très applaudie; le reste de la soirée a été moins chaleureux : il y a même eu quelques siflets après le second acte. Quant à M. Coquelin, il a obtenu un succès personnel considérable et a été rappelé après chaque acte. M. Berlon a eu sa part d'applaudissements mérités, dans le rôle créé parce qu'pauvre Murais. Mlle Malvau a été assez faible dans celui créé par Mlle Bartet. La veille, M. Coquelin, infatigable vraiment, avait fait une conférence au Cercle artistique sur le Don Juan, de Molière. Le public, très nombreux, avait fait au conférencier le même succès qu'au comédien. Popote, le nouveau succès du Théâtre Cluny, vient d'être acheté pour l'Italie par M. Michaëlis. On nous écrit de Monte-Carlo que la première représentation de Manon a eu l'éclat d'une véritable solennité artistique. On a surtout remarqué et applaudi Mlle d'Adler, qui a été de tous points charmante dans le rôle de Manon. Elle a chanté ce rôle difficile avec une virtuosité incomparable et l'a joué en véritable comédienne. L'élégant public de Monte-Carlo lui a fait une ovation méritée. Au Nouveau Cirque de la rue Saint-Honoré, la revue À fond de train a toujours son même succès de gaieté et de fantaisie. Le divertissement des petits marins est beaucoup applaudi chaque soir. On demande des danseuses jeunes et jolies. S'adresser de trois à cinq heures au secrétariat. Sous le titre joyeux de Gaudrioles et Flonflons, la librairie Dentu met en vente un volume illustré très attrayant composé des meilleures chansons que notre confrère le vaudevilliste
Théâtre Cluny, vient d'être acheté pour l'Italie par M. Michaëlis. On nous écrit de Monte-Carlo que la première représentation de Manon a eu l'éclat d'une véritable solennité artistique. On a surtout remarqué et applaudi Mlle d'Adler, qui a été de tous points charmante dans le rôle de Manon. Elle a chanté ce rôle difficile avec une virtuosité incomparable et l'a joué en véritable comédienne. L'élégant public de Monte-Carlo lui a fait une ovation méritée. Au Nouveau Cirque de la rue Saint-Honoré, la revue À fond de train a toujours son même succès de gaieté et de fantaisie. Le divertissement des petits marins est beaucoup applaudi chaque soir. On demande des danseuses jeunes et jolies. S'adresser de trois à cinq heures au secrétariat. Sous le titre joyeux de Gaudrioles et Flonflons, la librairie Dentu met en vente un volume illustré très attrayant composé des meilleures chansons que notre confrère le vaudevilliste Henri Buguet a faites seul ou en collaboration, pour ses revues de fin d'année, pour les journaux de Paris dans lesquels il chansonne l'actualité quotidienne, et pour les banquets mensuels du Caveau et de la Lice chansonnière. Plus de 150 dessins de Choubrac illustrent ce livre, dans lequel, innovation heureuse, on trouvera aussi la musique imprimée de nombreux airs publiés avec l'autorisation des éditeurs. Préface en couplets par Adrien Decourcelle. LE JOURNAL OFFICIEL SOMMAIRE DU 29 JANVIER PARTIE OFFICIELLE Loi autorisant les départements du Morbihan (70.500 fr.), de la Savoie (130.000 francs) et de la Haute-Savoie (93.700 francs), à contracter des emprunts à la caisse des Chemins vicinaux, applicables à des travaux de vicinalité. Rapport adressé au président de la République par le ministre du commerce, de l'industrie et des colonies, suivi d'un décret portant modification de l'article 2 du décret du 19 juin 1886 modifiant le décret du 8 février 1889 qui a institué un conseil colonial en Cochinchine. Décret portant nominations dans le personnel des contributions directes. Décret modifiant les conditions de perception du droit de tonnage au port d'Arzew (Algérie). Décret modifiant la nomenclature des établissements ou opérations insalubres. Décision autorisant la création d'une recette simple municipale