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qu’on y jouit de moins en liberté et que sa nature est trop indépendante pour se plier aux règles imposées. Il est officier de l’Ordre de Léopold, commandeur de l’Ordre tchèque du Lion Blanc, commandeur de la Couronne d’Italie, commandeur de l’Ordre serbe de Saint-Sava. Il a le droit de porter autour du cou, outre toutes ces cravates, l’insigne doré et couronné de l’Académie Royale de San Fernando. Mais sa distinction et sa simplicité se contentent de la rosette de la Légion d’honneur. Toutes les autres décorations dorment dans leurs écrins, au fond d’un coffret de bois verni. Je n’ai posé aucune question à Camille Mauclair. Il savait le but de ma visite; mais nous oubliâmes l’un et l’autre que nous étions ensemble pour une interview. Nous eûmes seulement une conversation qui, grâce à lui, fut, pour moi, pleine de charme: — J’obtins en 1925, me dit-il, le grand prix de l’Académie, que cette assemblée décernait pour la première fois. Faisant son rapport au mois d’octobre, René Doumic parla de moi d’une telle façon que je fus le remercier. Il me laissa entendre que ma candidature à un fauteuil ne serait point accueillie défavorablement. Je me présente donc, heureux de témoigner ainsi ma reconnaissance à ceux qui m’ont distingué, et de leur prouver que leur compagnie me serait à la fois un honneur et une joie. J’ai commencé mes visites. Je pars pour Nice, mais je les reprendrai dès mon retour. Je n’ai trouvé que des hommes francs, gentils, accueillants, sans aucune morgue, sans esprit de « combine ». Un exemple? Je fus l’autre jour rendre visite à M. Picard. Je pensais, avant de sonner à sa porte: « Je resterai dix minutes. Picard est un scientifique, moi un littéraire. Abrégeons. » Eh! bien, je me suis trouvé en face d’un homme aussi spirituel que Henry Duvernois, et même — ce qui m’a le plus étonné — ayant lu quelques-uns de mes livres! Et, les dix minutes passées, je n’avais plus du tout envie de le quitter. Ils sont tous charmants. Cela donne une grande sérénité que d’être arrivé à
témoigner ainsi ma reconnaissance à ceux qui m’ont distingué, et de leur prouver que leur compagnie me serait à la fois un honneur et une joie. J’ai commencé mes visites. Je pars pour Nice, mais je les reprendrai dès mon retour. Je n’ai trouvé que des hommes francs, gentils, accueillants, sans aucune morgue, sans esprit de « combine ». Un exemple? Je fus l’autre jour rendre visite à M. Picard. Je pensais, avant de sonner à sa porte: « Je resterai dix minutes. Picard est un scientifique, moi un littéraire. Abrégeons. » Eh! bien, je me suis trouvé en face d’un homme aussi spirituel que Henry Duvernois, et même — ce qui m’a le plus étonné — ayant lu quelques-uns de mes livres! Et, les dix minutes passées, je n’avais plus du tout envie de le quitter. Ils sont tous charmants. Cela donne une grande sérénité que d’être arrivé à ce que l’on veut. Et que peuvent-ils vouloir de plus? Camille Mauclair me parle du temps passé, lorsqu’il fonda en 1893 le théâtre de l’Œuvre, avec Lugné-Poë, pour jouer Pelléas et Mélisande, Ibsen, et faire débuter Berthe Bovy. Il me parle de l’époque du Cid Blas. Il me parle de ses études: — J’ai fait toutes mes classes à Louis-le-Grand, de la sixième à la rhétorique et à la philosophie, avec Edouard Herriot. Ensuite, nous avons bifurqué, lui, vers l’Ecole Normale, moi, vers la licence. Louis-le-Grand! J’y avais bien d’autres condisciples: Albert Thibaudet, Gustave Téry, qui était mon rival en version latine. Paul Claudel était mon aîné de quelques classes. Et Romain Rolland, Romain Rolland que je revois encore, avec sa tête de Christ, et qui venait nous faire des suppléances de cours. Plus de quarante années sont passées depuis. Camille Mauclair se recueille un instant. Je sens que le rythme de son recueillement est celui d’une pensée qui s’élève. Il songe à autrefois, à aujourd’hui : il compare. — La supériorité de notre génération sur celle d’à présent, c’est que nous faisions des études grecques et latines assez fortes. C’est essentiel. On vous a joué un sale tour, à
ses études: — J’ai fait toutes mes classes à Louis-le-Grand, de la sixième à la rhétorique et à la philosophie, avec Edouard Herriot. Ensuite, nous avons bifurqué, lui, vers l’Ecole Normale, moi, vers la licence. Louis-le-Grand! J’y avais bien d’autres condisciples: Albert Thibaudet, Gustave Téry, qui était mon rival en version latine. Paul Claudel était mon aîné de quelques classes. Et Romain Rolland, Romain Rolland que je revois encore, avec sa tête de Christ, et qui venait nous faire des suppléances de cours. Plus de quarante années sont passées depuis. Camille Mauclair se recueille un instant. Je sens que le rythme de son recueillement est celui d’une pensée qui s’élève. Il songe à autrefois, à aujourd’hui : il compare. — La supériorité de notre génération sur celle d’à présent, c’est que nous faisions des études grecques et latines assez fortes. C’est essentiel. On vous a joué un sale tour, à vous les jeunes. Les « moins de trente ans » font faillite. « On vous a dit qu’il n’y a que vous. Mais ce n’est pas vrai! On vous couvre de honte, on crie au gâchis! Mais non. Mais non. Voyez Joseph Delteil; Je ne le connais pas personnellement, mais nous nous sommes écrit. Et je vais déjà dit ce que je vais vous dire. Delteil n’a pas de génie. Il a du talent, c’est déjà beaucoup. Mais, si la fin de sa Jeanne d'Arc est très belle, son autre livre, sur les Poilus, n'est pas bon ! On sent que son éditeur pressait de donner « un nouveau chef-d'œuvre ». Maintenant, Delteil est presque enterré, et il aura beaucoup de mal à se faire valoir. « Le grand vice de votre génération, c'est le succès trop rapide, et le lâchage trop prompt, tout aussi injuste que le succès. De mon temps (voyez par exemple Remy de Gourmont!) on mettait quinze ans à « marquer le coup ». N'était-ce pas un meilleur destin ? » Et le ton de la conversation monte encore. C'est tout l'art maintenant, un art qu'il aime avec passion et clairvoyance, que Camille Mauclair vient à
nous nous sommes écrit. Et je vais déjà dit ce que je vais vous dire. Delteil n’a pas de génie. Il a du talent, c’est déjà beaucoup. Mais, si la fin de sa Jeanne d'Arc est très belle, son autre livre, sur les Poilus, n'est pas bon ! On sent que son éditeur pressait de donner « un nouveau chef-d'œuvre ». Maintenant, Delteil est presque enterré, et il aura beaucoup de mal à se faire valoir. « Le grand vice de votre génération, c'est le succès trop rapide, et le lâchage trop prompt, tout aussi injuste que le succès. De mon temps (voyez par exemple Remy de Gourmont!) on mettait quinze ans à « marquer le coup ». N'était-ce pas un meilleur destin ? » Et le ton de la conversation monte encore. C'est tout l'art maintenant, un art qu'il aime avec passion et clairvoyance, que Camille Mauclair vient à définir : — On n'est pas un grand artiste sans avoir fait de la technique à fond : La littérature — quand on a le don, bien entendu — c'est aussi bête que l'escrime. Ne faites pas de fleuret pendant trois mois, et vous verrez si vous pouvez soutenir un assaut. « Être sibrpel. Pour faire le simple, il faut des ans et des ans. La simplicité c'est le dernier mot de l'art. Pour faire du style à facettes, pour jouer au bilboquet avec les mots, il suffit de six mois. L'épithète colorée est l'art du débutant, l'art facile. Le difficile est de faire voir par le seul rythme de la phrase. Car ce n'est pas le mot qui fait l'écrivain : c'est la syntaxe. » Pierre Lagarde. Gaumont-Métro-Goldwin Napoléon à l'Opéra Une production nationale digne de la solennité donnée à sa présentation sur le premier théâtre du monde. Ce succès incontestable, caractérisé, consacre le talent et le labeur de celui qui créa ce film. Comme celle de Bonaparte vainqueur en Italie, l'étoile d'Abel Gance brille, éblouissante, au zénith cinématographique mondial, car l'accueil fait à Napoléon, la reconnaissance de sa valeur ajoute à la gloire de l'Art muet tout entier.
assaut. « Être sibrpel. Pour faire le simple, il faut des ans et des ans. La simplicité c'est le dernier mot de l'art. Pour faire du style à facettes, pour jouer au bilboquet avec les mots, il suffit de six mois. L'épithète colorée est l'art du débutant, l'art facile. Le difficile est de faire voir par le seul rythme de la phrase. Car ce n'est pas le mot qui fait l'écrivain : c'est la syntaxe. » Pierre Lagarde. Gaumont-Métro-Goldwin Napoléon à l'Opéra Une production nationale digne de la solennité donnée à sa présentation sur le premier théâtre du monde. Ce succès incontestable, caractérisé, consacre le talent et le labeur de celui qui créa ce film. Comme celle de Bonaparte vainqueur en Italie, l'étoile d'Abel Gance brille, éblouissante, au zénith cinématographique mondial, car l'accueil fait à Napoléon, la reconnaissance de sa valeur ajoute à la gloire de l'Art muet tout entier. Détaillons la soirée de jeudi. Il y avait foule au grand Cinéma-Garnier, foule composée des deux mille et une personnalités célèbres ou connues dont l'opinion — et la seule présence quelquefois établit définitivement la renommée des œuvres et de leurs auteurs. Or on applaudit, à diverses reprises pendant la projection ; par-dessus la musique de M. Honegger, on acclama le cinéaste, obligé de venir saluer les spectateurs enthousiastes. Y eut-il unanimité dans ce concert d'éloges ? N'y eut-il pas certaines réserves ? Si nous devions en faire (et qu'on ne voie là que la recherche volontaire des taches inhérentes à un immense chef-d'œuvre), nous reprocherions peut-être un certain manque « de proportions, une certaine harmonie générale rompue, soit par quelques longueurs, soit parce que la puissance cinégraphique n'est pas également répartie. L'équilibre, en somme, l'équilibre qui M. Abel Gance dans le rôle de Saint-Just fournirait la mesure nécessaire aux dons prodigieux d'Abel Gance, n'est pas toujours observé. Mais il convient d'ajouter que ces quelques réserves, rares critiques d'une œuvre gigantesque, proviennent plutôt d'une question de montage et de mise au point. Le jour où M. Abel Gance aura élagué, « remonté » son œuvre, elles disparaîtront. Par contre, on ne
; par-dessus la musique de M. Honegger, on acclama le cinéaste, obligé de venir saluer les spectateurs enthousiastes. Y eut-il unanimité dans ce concert d'éloges ? N'y eut-il pas certaines réserves ? Si nous devions en faire (et qu'on ne voie là que la recherche volontaire des taches inhérentes à un immense chef-d'œuvre), nous reprocherions peut-être un certain manque « de proportions, une certaine harmonie générale rompue, soit par quelques longueurs, soit parce que la puissance cinégraphique n'est pas également répartie. L'équilibre, en somme, l'équilibre qui M. Abel Gance dans le rôle de Saint-Just fournirait la mesure nécessaire aux dons prodigieux d'Abel Gance, n'est pas toujours observé. Mais il convient d'ajouter que ces quelques réserves, rares critiques d'une œuvre gigantesque, proviennent plutôt d'une question de montage et de mise au point. Le jour où M. Abel Gance aura élagué, « remonté » son œuvre, elles disparaîtront. Par contre, on ne sait comment exprimer l'impression admirable produite par Napoléon. Un des meilleurs réalisateurs français me disait : « Ce sont des portes ouvertes sur l'avenir » Le public le moins averti des questions cinégraphiques l'a senti. Abel Gance est un novateur, on le sait. Mais c'est un novateur d'une telle classe que chacun de ses efforts marque un pas en avant. Où ne nous mènera-t-il pas ? Pour la première fois, nous avons vu le triple écran qui était attendu avec curiosité. Le souffle, l'ampleur épique de cette invention technique n'avaient jamais été atteints. Toutes les scènes ayant trait à la bataille de Toulon, de la Révolution, de l'ouverture de la campagne d'Italie ont pu, grâce à ce procédé, atteindre l'impression désirable qui n'aurait pas supporté d'être médiocre. Quel effet ! Quelle portée ! En outre, on retrouve l'Abel Gance qui nous a toujours étonné par ses montages, par son sens aigu de l'image, par sa puissance de réalisation. Les symboles abondent, véritablement épiques. Lorsque le splendide rapprochement de la mer démontée et des remous du Club des Cordeliers fut imposé à la salle de l'Opéra, nous eûmes tous l'impression que nous n'avions jamais « vu cela ». Le film s'achève
que chacun de ses efforts marque un pas en avant. Où ne nous mènera-t-il pas ? Pour la première fois, nous avons vu le triple écran qui était attendu avec curiosité. Le souffle, l'ampleur épique de cette invention technique n'avaient jamais été atteints. Toutes les scènes ayant trait à la bataille de Toulon, de la Révolution, de l'ouverture de la campagne d'Italie ont pu, grâce à ce procédé, atteindre l'impression désirable qui n'aurait pas supporté d'être médiocre. Quel effet ! Quelle portée ! En outre, on retrouve l'Abel Gance qui nous a toujours étonné par ses montages, par son sens aigu de l'image, par sa puissance de réalisation. Les symboles abondent, véritablement épiques. Lorsque le splendide rapprochement de la mer démontée et des remous du Club des Cordeliers fut imposé à la salle de l'Opéra, nous eûmes tous l'impression que nous n'avions jamais « vu cela ». Le film s'achève sur une page d'épopée : le départ des héros pour la gloire et laisse, devant le triple écran, l'esprit prolonger ce rythme inoubliable. Il est impossible de citer tous les interprètes de cette œuvre. Ils sont trop, et trop. M. Albert Dieudonné a créé Bonaparte, dont il rappelait le physique, d'une façon saisissante. Bien peu d'interprètes eussent été capables d'assumer le rôle comme l'a fait Albert Dieudonné. Cette création le marque admirablement. Il a incarné Bonaparte avec une grandeur, un prestige et une autorité qui ne s'est pas un instant démentie au cours de ces milliers de mètres de pellicules. Et que de silhouettes, à peine entrevues, qu'il faudrait féliciter spécialement ! Les plus grands noms du cinéma français, depuis le ténor Koubitzki qui a campé un inoubliable Danton, jusqu'à la sensible Gina Mânes, Genica Missirio, Alexandre Bernard, Eugénie Nau, Nicolas Koline, Mlle Annabella, adorable de charme et de simplicité dans Violaine, et Philippe Hériat qui a campé un Salicetti de premier ordre et Mme Abel Gance, une Charlotte Corday sensible, fine, énergique, illuminée, et Van Daël parfait Robespierre, et Abel Gance lui-même, un Saint-Just composé, mené, soutenu remarquablement. Les autres interprètes m'excuseront de les complimenter en bloc sans les
d'une façon saisissante. Bien peu d'interprètes eussent été capables d'assumer le rôle comme l'a fait Albert Dieudonné. Cette création le marque admirablement. Il a incarné Bonaparte avec une grandeur, un prestige et une autorité qui ne s'est pas un instant démentie au cours de ces milliers de mètres de pellicules. Et que de silhouettes, à peine entrevues, qu'il faudrait féliciter spécialement ! Les plus grands noms du cinéma français, depuis le ténor Koubitzki qui a campé un inoubliable Danton, jusqu'à la sensible Gina Mânes, Genica Missirio, Alexandre Bernard, Eugénie Nau, Nicolas Koline, Mlle Annabella, adorable de charme et de simplicité dans Violaine, et Philippe Hériat qui a campé un Salicetti de premier ordre et Mme Abel Gance, une Charlotte Corday sensible, fine, énergique, illuminée, et Van Daël parfait Robespierre, et Abel Gance lui-même, un Saint-Just composé, mené, soutenu remarquablement. Les autres interprètes m'excuseront de les complimenter en bloc sans les nommer. Napoléon fera la conquête du monde, mieux que son héros, car il ne saurait avoir de Waterloo ni de Sainte-Hélène. J.-L. Croze. À PÂQUES il est de coutume de faire un cadeau. Vous ferez toujours plaisir en offrant des œufs de chocolat remplis de bonbons. Bien entendu, ils devront être signés : PI H AN 1, faub. Saint-Honoré, Paris; — Salon de thé Le Palais-Bourbon ! L'originale exubérante du Syndicalisme Le président de la République, M. Raymond Poincaré, les présidents de la Chambre et du Sénat, les membres du gouvernement et du corps diplomatique, M. Bouju, préfet de la Seine; M. Morain, préfet de police, et bien d'autres officiels ont inauguré hier, à onze heures précises, l'Exposition de la presse, organisée par le Syndicat des journalistes, dans les salons de la présidence de la Chambre. Un monde fou. On visitait, au ralenti, d'un stand à l'autre, au gré des vagues officielles. Une belle réussite. Avec l'appui d'un certain nombre de musées, de plusieurs sociétés savantes et même, ce qui ne manque point d'une certaine ironie, avec le concours de l'Institution nationale des sourds-muets. On entre. Premier salon : la librairie des journalistes. Les romans de M. Vautel voisinent avec
être signés : PI H AN 1, faub. Saint-Honoré, Paris; — Salon de thé Le Palais-Bourbon ! L'originale exubérante du Syndicalisme Le président de la République, M. Raymond Poincaré, les présidents de la Chambre et du Sénat, les membres du gouvernement et du corps diplomatique, M. Bouju, préfet de la Seine; M. Morain, préfet de police, et bien d'autres officiels ont inauguré hier, à onze heures précises, l'Exposition de la presse, organisée par le Syndicat des journalistes, dans les salons de la présidence de la Chambre. Un monde fou. On visitait, au ralenti, d'un stand à l'autre, au gré des vagues officielles. Une belle réussite. Avec l'appui d'un certain nombre de musées, de plusieurs sociétés savantes et même, ce qui ne manque point d'une certaine ironie, avec le concours de l'Institution nationale des sourds-muets. On entre. Premier salon : la librairie des journalistes. Les romans de M. Vautel voisinent avec les reportages d'Henri Béraud, d'Albert Londres ou de Georges Le Fèvre. Quelques auteurs ont par avance dédicacé leurs livres aux acheteurs inconnus : La Manière, Valmy-Baysse, Gabriel Reuillard... Les vendeuses en toilettes claires sont charmantes et agressives ; je veux dire qu'elles font bien leur devoir : elles vendent à force de sourires et même à l'amiable des livres rares, des dessins et des caricatures. Pour 30 francs, on peut avoir la tête de Landru ; pour 50, un gosse à Poulbot, et pour un billet de cent, Guillaume Ier, roi de Hollande. Dans les deux autres salons, mille choses à voir ; d'abord, les premiers numéros de toutes les feuilles publiques, depuis la première gazette de Théophraste Renaudot (1631) jusqu'à La Voix de l'Ingénieur, Le Duphotage, Le Trombinoscope, Le Corbillard et Batignolles-Journal, en passant, bien entendu, par tous les grands quotidiens du jour. On voit ici se multiplier les colonnes et les formats grandir jusqu'à présenter, chacun, une nappe suffisante pour un couvert de dix personnes au bois de Boulogne. Le premier numéro du Matin porté en sous-titre : Morning News Français, déjà. Curiosités : Une lettre de réclamation de Lamartine, abonné au Journal des Débats. M. Joseph Reinach,
force de sourires et même à l'amiable des livres rares, des dessins et des caricatures. Pour 30 francs, on peut avoir la tête de Landru ; pour 50, un gosse à Poulbot, et pour un billet de cent, Guillaume Ier, roi de Hollande. Dans les deux autres salons, mille choses à voir ; d'abord, les premiers numéros de toutes les feuilles publiques, depuis la première gazette de Théophraste Renaudot (1631) jusqu'à La Voix de l'Ingénieur, Le Duphotage, Le Trombinoscope, Le Corbillard et Batignolles-Journal, en passant, bien entendu, par tous les grands quotidiens du jour. On voit ici se multiplier les colonnes et les formats grandir jusqu'à présenter, chacun, une nappe suffisante pour un couvert de dix personnes au bois de Boulogne. Le premier numéro du Matin porté en sous-titre : Morning News Français, déjà. Curiosités : Une lettre de réclamation de Lamartine, abonné au Journal des Débats. M. Joseph Reinach, sous forme de foetus dans un bocal sans alcool. Deux images : Villemain en incroyable et Monselet au milieu d'une redoute de pâtés de foie et de bouteilles de Champagne. "Les plaques anciennes — genre garde champêtre — des « marchands d'écrits ». Les premières interviews photographiques de Nadar. Enfin, — pour la bonne bouche, — le manuscrit d'un article de Mussolini, où M. Paolo Boncour est traité de « vieille savate » à propos de Ricciotti Garibaldi et du fascisme. Il y a aussi des œuvres d'art, nombreuses et remarquables. Des estampes de Devéria et de Daumier. Six médaillons de David d'Angers. Un buste de Gambetta, un portrait de Balzac, un autre de Ponson du Terrail. Des affiches de Chéret et de Van Dongen; mais il convient de signaler particulièrement un très beau portrait non signé de Camille Desmoulins, prêté par la Bibliothèque nationale. Naturellement, les manuscrits ne manquent point. Manuscrits d'articles : Léon Bailly, Léon Daudet, Léon Blum. ou des lettres de Jean Lorrain, Barrès, Clemenceau, Emile Zola, Louise Michel, etc. Enfin, des photographies, d'innombrables photographies : les salles de rédaction, les machines, les escaliers, les toits, les soussols et, au milieu de tout cela, de fiers directeurs
— pour la bonne bouche, — le manuscrit d'un article de Mussolini, où M. Paolo Boncour est traité de « vieille savate » à propos de Ricciotti Garibaldi et du fascisme. Il y a aussi des œuvres d'art, nombreuses et remarquables. Des estampes de Devéria et de Daumier. Six médaillons de David d'Angers. Un buste de Gambetta, un portrait de Balzac, un autre de Ponson du Terrail. Des affiches de Chéret et de Van Dongen; mais il convient de signaler particulièrement un très beau portrait non signé de Camille Desmoulins, prêté par la Bibliothèque nationale. Naturellement, les manuscrits ne manquent point. Manuscrits d'articles : Léon Bailly, Léon Daudet, Léon Blum. ou des lettres de Jean Lorrain, Barrès, Clemenceau, Emile Zola, Louise Michel, etc. Enfin, des photographies, d'innombrables photographies : les salles de rédaction, les machines, les escaliers, les toits, les soussols et, au milieu de tout cela, de fiers directeurs à barbe ou sans barbe, et les secrétaires généraux ou les administrateurs à l'ombre de leur téléphone. Comme on le voit, cette première Exposition de la presse est d'une étonnante diversité, riche de documents et d'œuvres d'art peu connus. Remercions-en les organisateurs, entre autres, notre confrère Emmanuel Bourcier. « Nous nous nourrissons de regrets et de curiosités », écrit M. Henry de Jouvenel dans la préface qu'il a écrite pour le catalogue. Je regrette, pour moi, que tous ces documents n'aient pas été groupés par catégories, comme ils le seront sans doute dans le musée futur. Je regrette aussi que la partie humoristique n'ait point présenté une petite collection de ces fausses nouvelles qui sont si intéressantes et qui, parfois, bouleversent le monde autant, sinon plus, que les vraies. Mais je regrette bien plus encore que cette exposition ne puisse durer que deux jours et se termine ce soir, dispersée par M. de Jonquieres, commissaire-priseur. Marcel Sauvage, Beaux-Arts Nouvelles au fusain Dans le but de favoriser et de développer le goût du dessin, la Société des Crayons Conté a créé les Concours et Prix Conté dans les Salons des Grandes Sociétés d'Art, dans les Ecoles des Beaux-Arts et d'Arts Décoratifs,