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objets enveloppés dans un linge, et qu'il les avait gardés chez lui sans en faire usage. On lui a représenté que sa sûreté exigeait qu'il déposât cet instrument de crime chez le commissaire de police. Il a cité une lettre qu'il a écrite à cet effet et au commissaire de police, pour lui faire connaître l'existence des objets trouvés; mais cette lettre a été reconnue postérieure à l'arrestation de Vax. Le particulier qui a adressé au préfet de police la lettre anonyme où Vax était signalé, n'a pas voulu par un sentiment de commisération se faire connaître et venir déposer dans le procès; mais la pièce fausse adressée par lui s'est trouvée d'une dimension exactement semblable à celle du moule trouvé chez Vax. Les graveurs et essayeurs de la monnaie ont déclaré que la pièce était empreinte de plusieurs aspérités produites nécessairement par le creux du moule, et qu'elle y avait été fondue. M. le procureur général a conclu à la peine de mort, mais la cour a déclaré qu'il n'était pas constant que Jean-Simon Vax eût contrefait la monnaie de France, depuis la loi du 5 germinal an IV en conséquence elle l'a condamné à quinze années de fers et à la confiscation de ses biens. Le condamné a demandé à faire des observations sur son jugement, et il s'est borné à protester de son innocence. VARIETES. Le rétablissement du culte, une des plus belles odes qui aient jamais été composées dans aucune langue: elle est dans les chœurs d'Athènes par L. F. Cavroche, 1er garde des archives du sénat membre de la légion d'honneur avec une traduction française. Nous avons sur le rétablissement du culte, une des plus belles odes qui aient jamais été composées dans aucune langue: elle est dans les chœurs d'Athènes. Quel de verve, que de poésie, comme tout y est grand, comme tout y est beau, je dirai presque, comme tout y est neuf! Hela n'a vieilli dans ce chef-d'œuvre, ni les idées ni les images ni les expressions. On pourrait même dire qu'il a reçu du temps un nouveau mérite, celui de rappeler
et à la confiscation de ses biens. Le condamné a demandé à faire des observations sur son jugement, et il s'est borné à protester de son innocence. VARIETES. Le rétablissement du culte, une des plus belles odes qui aient jamais été composées dans aucune langue: elle est dans les chœurs d'Athènes par L. F. Cavroche, 1er garde des archives du sénat membre de la légion d'honneur avec une traduction française. Nous avons sur le rétablissement du culte, une des plus belles odes qui aient jamais été composées dans aucune langue: elle est dans les chœurs d'Athènes. Quel de verve, que de poésie, comme tout y est grand, comme tout y est beau, je dirai presque, comme tout y est neuf! Hela n'a vieilli dans ce chef-d'œuvre, ni les idées ni les images ni les expressions. On pourrait même dire qu'il a reçu du temps un nouveau mérite, celui de rappeler des faits modernes au lieu de faits anciens grâce à la révolution, nous y trouvons notre propre histoire, c'est une sorte d'intérêt que le temps n'ajoute ordinairement pas aux ouvrages. Il est vrai que ni les idées, ni les images, ni les expressions n'appartiennent. Deux soldats de la compagnie dite des dromadaires. A ces détails, indiqués par l'auteur, il faut ajouter sur la gauche du tableau une maison où quelques Turcs se défendent en désespérés tandis que des sapeurs enfoncent les portes, et sur un plan un peu plus reculé, une tour demi-ronde où des Turcs embusqués tirent sur le groupe d'officiers français. Cette composition manque d'unité aussi bien que la première; mais celle-ci est plus animée, quelques combattants sont encore aux prises; le général, les chirurgiens qui l'entourent, les soldats qui forment un brancard de leurs armes forment un groupe, beau de détails et d'exécution. L'auteur a encore placé avec succès dans l'un des côtés de son tableau un Arabe à manteau blanc, le fusil en bandoulière et qui s'occupe, sans respect pour l'Alcoran, à dépouiller un Turc. En observant la partie de ce tableau occupée par Mustapha Tachach et ceux de sa suite, on se confirme dans l'opinion
des dromadaires. A ces détails, indiqués par l'auteur, il faut ajouter sur la gauche du tableau une maison où quelques Turcs se défendent en désespérés tandis que des sapeurs enfoncent les portes, et sur un plan un peu plus reculé, une tour demi-ronde où des Turcs embusqués tirent sur le groupe d'officiers français. Cette composition manque d'unité aussi bien que la première; mais celle-ci est plus animée, quelques combattants sont encore aux prises; le général, les chirurgiens qui l'entourent, les soldats qui forment un brancard de leurs armes forment un groupe, beau de détails et d'exécution. L'auteur a encore placé avec succès dans l'un des côtés de son tableau un Arabe à manteau blanc, le fusil en bandoulière et qui s'occupe, sans respect pour l'Alcoran, à dépouiller un Turc. En observant la partie de ce tableau occupée par Mustapha Tachach et ceux de sa suite, on se confirme dans l'opinion que les peintres ne doivent point copier trop servilement ces costumes turcs dont les couleurs crues et tranchantes sont ennemies de toute harmonie. Nous devons ajouter que la lumière répandue sur cette composition est abondante, entoure bien les objets et produit un grand effet. Mais la méritère des trois compositions de M. Lejeune nous semble être celle sous le n°3, qui représente la bataille de Lodi. On retrouve dans cette dernière, la clarté, l'unité d'action et la méthode qui manquent surtout aux deux autres, aussi la description qu'en donne l'auteur de cette dernière est-elle beaucoup moins longue que celle qu'il a faite de ces dernières, et nous n'aurons pas nous-mêmes besoin de recourir à sa notice pour expliquer sa pensée. L'Adda, traversée d'un pont de bois à une distance assez éloignée, descend du fond du tableau sur le devant, et prend son cours par un coude, vers la gauche. De côté, on voit le général et ses principaux officiers, revêtus de leur armure. Walter a peut-être ceci en tête, ce sont des vers entendus. Racin, tout grand poète qu'il est, n'est pas moins gratifié dans ce chef-d'œuvre où le style même est poétique à lui. Tout cela est vrai mais
de M. Lejeune nous semble être celle sous le n°3, qui représente la bataille de Lodi. On retrouve dans cette dernière, la clarté, l'unité d'action et la méthode qui manquent surtout aux deux autres, aussi la description qu'en donne l'auteur de cette dernière est-elle beaucoup moins longue que celle qu'il a faite de ces dernières, et nous n'aurons pas nous-mêmes besoin de recourir à sa notice pour expliquer sa pensée. L'Adda, traversée d'un pont de bois à une distance assez éloignée, descend du fond du tableau sur le devant, et prend son cours par un coude, vers la gauche. De côté, on voit le général et ses principaux officiers, revêtus de leur armure. Walter a peut-être ceci en tête, ce sont des vers entendus. Racin, tout grand poète qu'il est, n'est pas moins gratifié dans ce chef-d'œuvre où le style même est poétique à lui. Tout cela est vrai mais il faut faire bien grand effort pour employer ainsi le style des prophètes. Parmi les poètes modernes, je n'en connais qu'un seul que ce sujet ait tenté. Il a inspiré à M. Gaston une très belle ode dont on a peu parlé et dans laquelle on trouve les vers suivants : À son dernier soupir, j'appele : Mais l'éternité lui répond. Cet emivers sur tout est assez beau, assez énergique, pour qu'il ne soit point permis d'oublier M. Gaston, auteur de cette ode sur le rétablissement du culte. Je crains démentir pas pourquoi ce sujet semble avoir été oublié par d'autres. En général, si les poètes aiment à évoquer les grands événements, c'est qu'ils aiment encore à s'évoquer eux-mêmes. Je suis loin de penser que les gens de lettres soient tous ceux qui sont en possession de procurer par leurs jugements une certaine célébrité aient vu cet événement avec indifférence, mais on n'a pas promis des agronomes à ceux qui auraient su le chanter. Son influence sur les destinées d'un vaste empire sera bien grande et bien puissante. Mais qui en doute ? Ce qui fait du frisson ce qui étonne c'est de faire voir ce qu'on ne voyait pas.
: À son dernier soupir, j'appele : Mais l'éternité lui répond. Cet emivers sur tout est assez beau, assez énergique, pour qu'il ne soit point permis d'oublier M. Gaston, auteur de cette ode sur le rétablissement du culte. Je crains démentir pas pourquoi ce sujet semble avoir été oublié par d'autres. En général, si les poètes aiment à évoquer les grands événements, c'est qu'ils aiment encore à s'évoquer eux-mêmes. Je suis loin de penser que les gens de lettres soient tous ceux qui sont en possession de procurer par leurs jugements une certaine célébrité aient vu cet événement avec indifférence, mais on n'a pas promis des agronomes à ceux qui auraient su le chanter. Son influence sur les destinées d'un vaste empire sera bien grande et bien puissante. Mais qui en doute ? Ce qui fait du frisson ce qui étonne c'est de faire voir ce qu'on ne voyait pas. Ce sujet aurait pourtant un avantage qui manque à beaucoup d'autres, celui de réunir les esprits au lieu de les diviser. M. Cauchy n'a chanté que le rétablissement du culte catholique. Son ode pleine de grandes pensées et de belles images énonce un véritable talent pour la poésie. Son style rappelle ce temps où la langue de Virgile et d'Horace était celle de ces beaux esprits; quelquefois sévère, on s'aperçoit que le temps n'est plus. Mais dans une ode, il faut pardonner des imperfections; elles sont inséparables d'un travail rapide, et pour cette raison seules les poètes lyriques doivent y être bien plus exposés que les autres. Je n'aurais pas voulu que, dans un sujet chrétien, M. Cauchy nous eût parlé d'Ennius ni sur-tout qu'il eût fait monter en chaire. Cet emivers peut semblé ridicule et si on ne le trouve pas tout de suite au premier coup d'œil, c'est que le génie du poète et la beauté des accensours nous empêchent de nous trop arrêter sur ce qu'un tableau offre de trop extraordinaire. Ce qui veut dire que la poésie est comme la peinture. Je crois qu'on pourrait donner à ce principe plus d'étendue qu'on ne lui en cherche
rappelle ce temps où la langue de Virgile et d'Horace était celle de ces beaux esprits; quelquefois sévère, on s'aperçoit que le temps n'est plus. Mais dans une ode, il faut pardonner des imperfections; elles sont inséparables d'un travail rapide, et pour cette raison seules les poètes lyriques doivent y être bien plus exposés que les autres. Je n'aurais pas voulu que, dans un sujet chrétien, M. Cauchy nous eût parlé d'Ennius ni sur-tout qu'il eût fait monter en chaire. Cet emivers peut semblé ridicule et si on ne le trouve pas tout de suite au premier coup d'œil, c'est que le génie du poète et la beauté des accensours nous empêchent de nous trop arrêter sur ce qu'un tableau offre de trop extraordinaire. Ce qui veut dire que la poésie est comme la peinture. Je crois qu'on pourrait donner à ce principe plus d'étendue qu'on ne lui en cherche communsément. Fon-seuletement, la poésie doit peindre par les mots et par les sons, comme la peinture par les traits et par les couleurs, mais toute image poétique doit pouvoir s'exprimer sur la scène et pour ainsi dire se traduire en couleurs. On peut modifier cette règle, on peut y faire des exceptions, mais elle est réellement ou du moins elle me le paraît. Quelquefois une action dont le centre ne pourrait faire qu'un tableau hideux, ne produira en vers que ce degré d'émotion d'où naît l'intérêt; ce qui serait horriblement ennuyeux les yeux, blessera un peu mais une image qui n'est que trop forte peut s'apaiser en se pour devenir agréable mais tout ce qui est beaucoup et opulent, tout ce qui est hideux ou ridicule en peinture le sera de même dans la poésie. Une Erynnis aux cent bras, cheveux de serpents, au lieu d'inspirer l'horreur, pourrait très bien nous faire rire si on nous en parlait pour la première fois. Nous ne ririons pas cependant, l'horreur persiste. Parmi d'autres, la composition du pont couvert de combatants, formant une grande image, les chariots de guerre, l'arbre en lui-même ou autrement, sont d'un style tout à fait pittoresque, et l'étonnement
des exceptions, mais elle est réellement ou du moins elle me le paraît. Quelquefois une action dont le centre ne pourrait faire qu'un tableau hideux, ne produira en vers que ce degré d'émotion d'où naît l'intérêt; ce qui serait horriblement ennuyeux les yeux, blessera un peu mais une image qui n'est que trop forte peut s'apaiser en se pour devenir agréable mais tout ce qui est beaucoup et opulent, tout ce qui est hideux ou ridicule en peinture le sera de même dans la poésie. Une Erynnis aux cent bras, cheveux de serpents, au lieu d'inspirer l'horreur, pourrait très bien nous faire rire si on nous en parlait pour la première fois. Nous ne ririons pas cependant, l'horreur persiste. Parmi d'autres, la composition du pont couvert de combatants, formant une grande image, les chariots de guerre, l'arbre en lui-même ou autrement, sont d'un style tout à fait pittoresque, et l'étonnement que peut donner la même scène dans d'autres œuvres. Parmi les œuvres, un cantonnier montrant. Il n'emballe rien qu'il en gagne dans cette production beauté, peu de rigueur dans le sujet de l'art, que dans aucune autre de l'auteur. Des tableaux composés et gravés par des artistes, accompagnés d'un texte, ouvrage destiné à perpétuer les louanges des hauts faits miraculeux, des traits de vertus civiques, ainsi que l'éloge des héros déifiés. La cinquième raisonnement, présenta à L.L. MM. la même (aimable) interprétation, par Terminus-Hercule. L'œuvre présentée « Unité temporelle. » Folio 1, Mort héroïque de Julien le Géant en ces derniers temps de gloire, époque nancienne. Le peuple, passant que ce personnage est historique parce que la table est pour les peintres et les poètes une partie de l'histoire; mais n'ajoutons rien à cette vérité consensuelle, ne la chargeons pas de nouveaux détails, car je n'entends ou l'horreur prendrait leurs droits. En un mot, je pense que dans un sujet chrétien, il faudrait laisser cette vieille figure avec sa vieille coiffure dans son vieux tartare; mais si on voulait absolument l'en faire sortir, il ne faudrait point la placerc dans les chaires au milieu des peuples assemblés, il faudrait encore
ouvrage destiné à perpétuer les louanges des hauts faits miraculeux, des traits de vertus civiques, ainsi que l'éloge des héros déifiés. La cinquième raisonnement, présenta à L.L. MM. la même (aimable) interprétation, par Terminus-Hercule. L'œuvre présentée « Unité temporelle. » Folio 1, Mort héroïque de Julien le Géant en ces derniers temps de gloire, époque nancienne. Le peuple, passant que ce personnage est historique parce que la table est pour les peintres et les poètes une partie de l'histoire; mais n'ajoutons rien à cette vérité consensuelle, ne la chargeons pas de nouveaux détails, car je n'entends ou l'horreur prendrait leurs droits. En un mot, je pense que dans un sujet chrétien, il faudrait laisser cette vieille figure avec sa vieille coiffure dans son vieux tartare; mais si on voulait absolument l'en faire sortir, il ne faudrait point la placerc dans les chaires au milieu des peuples assemblés, il faudrait encore moins lui faire prononcer une harangue. Car au moment qu'elle s'élève ouvre ses cent bouches, tout le monde doit se mettre à rire et si on ne rit point c'est qu'elle aura sans doute beaucoup d'éloquence c'est-à-dire que le poète aura eu lui-même beaucoup de talent. Je dois te avouer, je n'ai point ri en lisant cette ode, je l'ai lue avec beaucoup de plaisir. Je ne parle ici que de l'idée qui m'en est restée lorsque je n'ai plus eu sous les yeux les vers de M. Cauchy. Je voudrais en citer quelques-uns mais en les traduisant, je craindrais de te l'abrutir et ce qui me le ferait craindre surtout, c'est que la traduction qu'on a imprimée est telle qu'elle affaiblit même beaucoup. Courant. 5 fr. 40 c. Or 1 fr. 80 c. 1000-t0oo d'or du Coton du Levant, 170 à 200, fr. l'ostenard grande. 145 fr. 50 c. d'argent, 400 d'or. Argent de France, monnaie Lyonnaise, pour. 115. Port de Stockholm, 4 fr. 65 c. Stettin, 3 fr. 40 c. Bordeaux, pour. 4 fr. 50 c. Martino, 270 à 600 fr. Saint-Domingue, 2574 à 6260 Genève, 954 Sorel, 8 fr. 50 c. Souscription, son de Mat-Sek Sar. 90
je n'ai point ri en lisant cette ode, je l'ai lue avec beaucoup de plaisir. Je ne parle ici que de l'idée qui m'en est restée lorsque je n'ai plus eu sous les yeux les vers de M. Cauchy. Je voudrais en citer quelques-uns mais en les traduisant, je craindrais de te l'abrutir et ce qui me le ferait craindre surtout, c'est que la traduction qu'on a imprimée est telle qu'elle affaiblit même beaucoup. Courant. 5 fr. 40 c. Or 1 fr. 80 c. 1000-t0oo d'or du Coton du Levant, 170 à 200, fr. l'ostenard grande. 145 fr. 50 c. d'argent, 400 d'or. Argent de France, monnaie Lyonnaise, pour. 115. Port de Stockholm, 4 fr. 65 c. Stettin, 3 fr. 40 c. Bordeaux, pour. 4 fr. 50 c. Martino, 270 à 600 fr. Saint-Domingue, 2574 à 6260 Genève, 954 Sorel, 8 fr. 50 c. Souscription, son de Mat-Sek Sar. 90 c. Or 1 fr. 1000-t0oo d'or du Coton du Levant, 170 à 200, fr. l'ostenard grande. 145 fr. 50 c. d'argent, 400 d'or. Prix. 3 fr. 50 c., 1 fr. 30 c. par le numéro. Les deux années en un volume 3 fr. 61 c., 2 fr. 50 c. par le numéro. À Paris chez Magdeleine libraire rue Pavé Saint-Antoine n° 7. Et chez L.J. de Saintr, imprimeur au boulevard de l'Épopée, n° 3, porte nord, ville de Paris. DUPRÉ, éditeur. Folio – Un dévouement de l'artiste, ayant de Dumuerq et de Kléber, maître de cette ville de Dumuerq, et de Dutikerqle, Folio 2, Le cadre officiel de santé, faisant le service d'aide-de-camp du général de division Lemoine, dans l'armée d'Italie, franchit un ravin profond, se précipite sur un poste fort de 600 hommes et malgré la résistance de l'ennemi, fait prisonniers le commandant et un grand nombre de la troupe. Les membres de la commission d'honneur, dont les auteurs de la gloire seront consignés dans les fastes de la France, auront la faculté de se procurer ensemble et à leur choix, chaque numérique, aristote, hauteur d'inscription, ouverte en tout temps, est de 50 c. par numéro, 1 fr. par
le numéro. À Paris chez Magdeleine libraire rue Pavé Saint-Antoine n° 7. Et chez L.J. de Saintr, imprimeur au boulevard de l'Épopée, n° 3, porte nord, ville de Paris. DUPRÉ, éditeur. Folio – Un dévouement de l'artiste, ayant de Dumuerq et de Kléber, maître de cette ville de Dumuerq, et de Dutikerqle, Folio 2, Le cadre officiel de santé, faisant le service d'aide-de-camp du général de division Lemoine, dans l'armée d'Italie, franchit un ravin profond, se précipite sur un poste fort de 600 hommes et malgré la résistance de l'ennemi, fait prisonniers le commandant et un grand nombre de la troupe. Les membres de la commission d'honneur, dont les auteurs de la gloire seront consignés dans les fastes de la France, auront la faculté de se procurer ensemble et à leur choix, chaque numérique, aristote, hauteur d'inscription, ouverte en tout temps, est de 50 c. par numéro, 1 fr. par livraison composée de quatre numéros, en beau papier de 1 fr. en papier ordinaire et de 1 fr., gravures coloriées. On souscrit pour cet ouvrage, chez le cit. Potier, rue de Seine, n° 30, ou chez les Libraires Saint-Germain n° 13, au bureau de l'auteur, maison Chez Normant, boulevard du Temple des Dames, rat des Prêtres Saint Germain-l'Auxerrois, n° 6. Effets essentiels pour les principaux marchés de l'Europe; et directions des postes de tous les départements. Vous n'achèterez de la poste que les lettres arrivées. L'ÉCONOMISTE, sur la construction du nouveau et une interprétation française et internationale, par Hubert Wandetaineourt, un vol en poche cartonné, pour 5 fr. 50 c. et 9 fr broché, par la poste. Cette édition est la meilleure qui soit avouée, et qui a été revue et composée par l'auteur. À parts chez Ancelle, libraire, et propriétaire des livres en vente de cet anniversaire, rue du Faubourg Saint-Denis n° 265. Vous trouverez chez l'imprimeur, Hubert Wandetaineourt, rue des Fleurs Saint-Germain-l'Auxerrois, n° 7.
Temple des Dames, rat des Prêtres Saint Germain-l'Auxerrois, n° 6. Effets essentiels pour les principaux marchés de l'Europe; et directions des postes de tous les départements. Vous n'achèterez de la poste que les lettres arrivées. L'ÉCONOMISTE, sur la construction du nouveau et une interprétation française et internationale, par Hubert Wandetaineourt, un vol en poche cartonné, pour 5 fr. 50 c. et 9 fr broché, par la poste. Cette édition est la meilleure qui soit avouée, et qui a été revue et composée par l'auteur. À parts chez Ancelle, libraire, et propriétaire des livres en vente de cet anniversaire, rue du Faubourg Saint-Denis n° 265. Vous trouverez chez l'imprimeur, Hubert Wandetaineourt, rue des Fleurs Saint-Germain-l'Auxerrois, n° 7.
TRAVAUX DES LETTRES, DES SCIENCES ET DES ARTS Juin et Juillet 1855 Exposition: M. DAVID (d'Angers), statues de Drouot et de Talma. — M. DELAVAL, portrait de M. le cardinal Bonnet. — Exposition de photographie à Amsterdam. — M. PASCAL, groupe pour la cathédrale de Chartres. — Cathédrale d'Orléans, projets. — Nouvelles salles du musée égyptien du Louvre, M. MARIETTE. — Découverte d'un ancien tableau à Gand. — M. MOON, lord-maire de Londres. — Nécrologie : MM. BARBE, graveur en médailles; GEERIFS, sculpteur. EXPOSITION (3e article). — MM. INGRES, H. VERNET, DECAHPS. Nous revenons aux tableaux de M. INGRES. Les tableaux de sujets religieux qu'a exécutés M. INGRES, sont au nombre de ses meilleures productions : sa Vierge à l'Hostie, peinte à mi-corps, a de la ferveur, une expression douce, calme et pieuse, magistralement rendue ; Jésus-Christ donnant à saint Pierre les clés du Paradis, est une sévère et belle composition ; le geste du Christ qui montre le ciel est à la fois simple et noble; la tête de saint Pierre, surtout, est remarquable par son exécution puissante; le disciple qui porte la main à sa barbe est une des meilleures figures du tableau, par la fermeté du dessin et du modelé. Du reste, dans toutes les formes sont savamment accusées; le saint Jean seul peut paraître d'une exécution moins vigoureuse ; enfin la couleur, quoiqu'un peu sombre, est plus forte que dans plusieurs autres tableaux de l'auteur. Dans le Vœu de Louis XIII, le groupe de la Vierge et de l'enfant Jésus, est généralement admiré, plein de charme et d'onction. Le mouvement du roi, qui tend son sceptre à la Vierge, a bien l'exaltation pieuse qui l'inspire. C'est une magnifique page que celle de Jeanne d'Arc, où l'artiste a conservé la fermeté de son pinceau, la puissance de son dessin et la beauté des formes. Quoique le livret annonce que Jeanne assiste au sacre de Charles VII, accompagné de son écuyer et de son aumônier, l'héroïne occupe à peu près seule la toile, comme dans un portrait en pied ; les autres figures sont à peine visibles dans