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du concours et considérées comme susceptibles d'être mises en musique. Section A (chansons enfantines) 1er prix de 250 francs : M. Feste Louis pour Rêves d'enfant; 2e prix de 150 francs : M. Menetrez Paul pour Ronde du Canari; mentions : M. Amiot, Mlle Daimez, M. David. Section B (chansons d'amour). — 1er prix de 250 francs : M. Chifflier Clément pour Notre Amour, à nous; 2e prix de 150 francs : M. Bonduelle Charles pour "N'allume pas encore"; mentions : M. Bizeau, M. Corbin, Mme Fidier. Section C (chansons diverses). — 1er prix de 250 francs : Mme J. de la Villemarque Suzanne pour le "Chemin qui mène au bonheur"; 2e prix de 150 francs : Mme Paulin Louisa pour "Chanson à boire"; mentions : Mme Malafosse, M. Dufresne, Mlle Fournier. Les œuvres couronnées seront à la disposition des musiciens à partir du 1er août 1939. Il suffit d'en faire la demande au secrétariat de l'Association Léopold Bellan, 24, rue du Rocher, Paris, 8e, en accompagnant cette demande de la somme de 3 francs (en timbres-poste). La section D (chansons dont les deux éléments paroles et musique sont présentés sous la même dénomination) n'a pas été jugée et demeure ouverte aux envois. Le concours pour la musique sera clos le 31 octobre 1939. Ce n'est pas un bateau ! Aussi bien qu'un autre, vous pouvez gagner à la "TRANCHE DES CROISIÈRES, 13ème tranche de la LOTERIE NATIONALE!" La Vie littéraire Les cent ans de "LA CHARTREUSE DE PARME" COMMENT Stendhal fit-il "La Chartreuse", dont on célèbre le centenaire. Alors qu'il était consul de France, à Civita Vecchia, et qu'il faisait nombre d'échappées vers Rome, il trouva douze gros manuscrits de Mémoires et de récits relatifs à la vieille Italie. L'un d'entre eux, intitulé : "Les origines de la grandeur de la famille Farnèse", est chargé de nombreuses notes de la main de Stendhal, dont une très indicative : "Voici la famille Farnèse qui fait fortune par une catin." C'est là, dans ce manuscrit que Stendhal a lu qu'une Vannezza Farnèse, aimée d'un Rodrigue, descendant des Borgia, use de cette
ouverte aux envois. Le concours pour la musique sera clos le 31 octobre 1939. Ce n'est pas un bateau ! Aussi bien qu'un autre, vous pouvez gagner à la "TRANCHE DES CROISIÈRES, 13ème tranche de la LOTERIE NATIONALE!" La Vie littéraire Les cent ans de "LA CHARTREUSE DE PARME" COMMENT Stendhal fit-il "La Chartreuse", dont on célèbre le centenaire. Alors qu'il était consul de France, à Civita Vecchia, et qu'il faisait nombre d'échappées vers Rome, il trouva douze gros manuscrits de Mémoires et de récits relatifs à la vieille Italie. L'un d'entre eux, intitulé : "Les origines de la grandeur de la famille Farnèse", est chargé de nombreuses notes de la main de Stendhal, dont une très indicative : "Voici la famille Farnèse qui fait fortune par une catin." C'est là, dans ce manuscrit que Stendhal a lu qu'une Vannezza Farnèse, aimée d'un Rodrigue, descendant des Borgia, use de cette relation pour ouvrir à son charmant neveu Alexandre le futur pape Paul III — une brillante, heureuse et vertueuse carrière. Stendhal a vu Alexandre en Fabrice, la Vannezza est devenue la San Severina, et Rodrigue, descendant des Borgia, le comte Mosca." D'autres parties de "La Chartreuse de Parme" ont été prises aussi. Notamment "Mes Prisons" de Silvio Pellico, a fourni un épisode : il y a aussi une évasion dans les manuscrits italiens utilisés par Stendhal. L'intérêt de tout cela est de démontrer que pour la trame de ses romans, Stendhal s'appuyait toujours sur une documentation écrite. L'ouvrage ne fut pas émis d'une coulée. Rentré à Paris, Stendhal jette sur le papier une première version. Ce n'est que six années après qu'il la reprend. Dès qu'il tient ce qu'il appelle "L'idée de la Chartreuse", il se lance tête en avant dans son travail qu'il ne quitte pas. Il écrit son roman avec une rapidité ahurissante. Il l'a commencé le 4 novembre et c'est le 26 décembre qu'il est à fin de couper. Il lui a fallu pour refaire, achever et copier son œuvre cinquante-trois jours. C'est son cousin Romain Colomb qui porte le roman à l'éditeur Ambroise Dupont, lequel impose
prises aussi. Notamment "Mes Prisons" de Silvio Pellico, a fourni un épisode : il y a aussi une évasion dans les manuscrits italiens utilisés par Stendhal. L'intérêt de tout cela est de démontrer que pour la trame de ses romans, Stendhal s'appuyait toujours sur une documentation écrite. L'ouvrage ne fut pas émis d'une coulée. Rentré à Paris, Stendhal jette sur le papier une première version. Ce n'est que six années après qu'il la reprend. Dès qu'il tient ce qu'il appelle "L'idée de la Chartreuse", il se lance tête en avant dans son travail qu'il ne quitte pas. Il écrit son roman avec une rapidité ahurissante. Il l'a commencé le 4 novembre et c'est le 26 décembre qu'il est à fin de couper. Il lui a fallu pour refaire, achever et copier son œuvre cinquante-trois jours. C'est son cousin Romain Colomb qui porte le roman à l'éditeur Ambroise Dupont, lequel impose une coupure dans la dernière partie et paie le manuscrit 2.500 francs. L'éditeur a raison de croire au succès qui fut très net, en effet. "La Chartreuse de Parme" est le premier des ouvrages de Stendhal qui se soit vendu. Même "Le Rouge et le Noir" avait été un échec. En onze ans, on en avait à peine vendu 1.700 exemplaires. Au contraire, "La Chartreuse de Parme" épuisa sa première édition en deux ans. L'article de Balzac, dans "La Bête parisienne", du 24 septembre 1840, lui attira de nouveaux acheteurs. Voyons maintenant comment Stendhal a battu "Le Rouge et le Noir": Le 22 juillet 1827 — il y aura bientôt cent douze ans — dans l'église d'un village de l'Isère, du nom de Brangues, comme la messe allait finir, un jeune homme du linage du pays, Antoine Berthelot, tirait à bout portant deux coups de pistolet sur la femme d'un propriétaire de l'endroit, Mme Michoud, qu'il blessait sans la tuer. C'était le beau crime. Trois ans plus tard, ce beau crime devenait un roman sous le titre "Le Rouge et le Noir". Stendhal était un fidèle lecteur de "La Gazette des Tribunaux". Il y flairait, en bon chasseur de complications
En onze ans, on en avait à peine vendu 1.700 exemplaires. Au contraire, "La Chartreuse de Parme" épuisa sa première édition en deux ans. L'article de Balzac, dans "La Bête parisienne", du 24 septembre 1840, lui attira de nouveaux acheteurs. Voyons maintenant comment Stendhal a battu "Le Rouge et le Noir": Le 22 juillet 1827 — il y aura bientôt cent douze ans — dans l'église d'un village de l'Isère, du nom de Brangues, comme la messe allait finir, un jeune homme du linage du pays, Antoine Berthelot, tirait à bout portant deux coups de pistolet sur la femme d'un propriétaire de l'endroit, Mme Michoud, qu'il blessait sans la tuer. C'était le beau crime. Trois ans plus tard, ce beau crime devenait un roman sous le titre "Le Rouge et le Noir". Stendhal était un fidèle lecteur de "La Gazette des Tribunaux". Il y flairait, en bon chasseur de complications psychologiques, une nourriture pour son esprit. Il aperçut dans le geste de Berthelot l'occasion de manifester, d'utiliser son talent, peut-être aussi de gagner quelque argent, car la chute de Napoléon avait mis un terme à ses ambitions: il n'avait pu être préfet de l'Empire ! Paris était coûteux et, en outre, il s'était vu, comme libéral, fermer ses chers salons d'Italie, où déjà on le regardait comme un espion au service de la Restauration. L'affaire Berthelot avait de quoi exciter son imagination. C'était l'aventure d'un fils de maréchal ferrant de Brangues, enfant délicat, distingué par le curé du village qui voulait en faire un prêtre. Après un stage au petit séminaire de Grenoble, Berthelot entre chez un M. Michoud, en qualité de précepteur. Que se passe-t-il entre Berthelot et Mme Michoud, entre les trente-cinq ans de celle-ci et les dix-huit ans de celui-là ? L'instruction ne le dit pas, mais la suite le fait supposer. Berthelot abandonne sa place en 1823, entre au séminaire de Belley qu'il quitte peu après. Revenu à Brangues, il se trouve remplacé chez M. Michoud, et de toutes les manières. Il écrit à Mme Michoud des lettres qui sucent la haine. Quand la jalousie prend
outre, il s'était vu, comme libéral, fermer ses chers salons d'Italie, où déjà on le regardait comme un espion au service de la Restauration. L'affaire Berthelot avait de quoi exciter son imagination. C'était l'aventure d'un fils de maréchal ferrant de Brangues, enfant délicat, distingué par le curé du village qui voulait en faire un prêtre. Après un stage au petit séminaire de Grenoble, Berthelot entre chez un M. Michoud, en qualité de précepteur. Que se passe-t-il entre Berthelot et Mme Michoud, entre les trente-cinq ans de celle-ci et les dix-huit ans de celui-là ? L'instruction ne le dit pas, mais la suite le fait supposer. Berthelot abandonne sa place en 1823, entre au séminaire de Belley qu'il quitte peu après. Revenu à Brangues, il se trouve remplacé chez M. Michoud, et de toutes les manières. Il écrit à Mme Michoud des lettres qui sucent la haine. Quand la jalousie prend cette forme de réclamation, c'est une jalousie d'amant et non point seulement d'amoureux. C'est clair. Enfin, comble de disgrâce, un incident où se manifeste l'aigreur de son caractère lui ferme le séminaire de Grenoble. Que fait-il alors ? Il reprend son premier état de précepteur, entre en cette qualité au château de Cordon, mais, à la suite d'une intrigue avec Mlle de Cordon, il est chassé. Il est maintenant chez un notaire. Mais le cœur est ailleurs. Berthet est ulcéré de ses échecs. Il eut voulu être prêtre et il a multiplié les tentatives pour le devenir. Stendhal, excité par ce détail, eut à tirer la phrase de « Le Rouge et le Noir » : « Prêtre est un état qui mène à tout ». S'ajoutant à ses échecs, sa jalousie ne fait que croître. Ambition contrecarrée, vie sentimentale séchée dans sa floraison, telles sont les données motrices du drame qui se dénoue par deux coups de pistolet. Appréhendé, Berthet est jugé aux assises de l'Isère, le 15 décembre, condamné à mort, et exécuté le 23 février 1828. Comment réagit Stendhal ? Il est encore travaillé par le virus révolutionnaire. Il n'a cessé de méditer sur l'évolution de la
château de Cordon, mais, à la suite d'une intrigue avec Mlle de Cordon, il est chassé. Il est maintenant chez un notaire. Mais le cœur est ailleurs. Berthet est ulcéré de ses échecs. Il eut voulu être prêtre et il a multiplié les tentatives pour le devenir. Stendhal, excité par ce détail, eut à tirer la phrase de « Le Rouge et le Noir » : « Prêtre est un état qui mène à tout ». S'ajoutant à ses échecs, sa jalousie ne fait que croître. Ambition contrecarrée, vie sentimentale séchée dans sa floraison, telles sont les données motrices du drame qui se dénoue par deux coups de pistolet. Appréhendé, Berthet est jugé aux assises de l'Isère, le 15 décembre, condamné à mort, et exécuté le 23 février 1828. Comment réagit Stendhal ? Il est encore travaillé par le virus révolutionnaire. Il n'a cessé de méditer sur l'évolution de la société. La forme balzacienne d'introspection lui paraît le plus efficace. Berthet est un produit, la rencontre de deux générations, la fraternisation de deux états d'esprit complémentaires : celui de l'entreprise révolutionnaire révolue, et celui de la course aux situations et aux fortunes dont tout le XIXe siècle devait être encombré. D'une part, l'audace des fiers et des jeunes, d'autre part, le goût romantique de demander à la vie une intensité de joies tant matérielles et morales qu'intellectuelles. Berthet est cet homme qui ressemble à Stendhal comme un frère, car Stendhal a les mêmes passions que Berthet. Mais Berthet s'est abandonné à son instinct de raté de vengeance, et il a tiré, tandis que Stendhal s'est refugié dans le roman. Le sort en est jeté : Stendhal écrira cette double histoire, celle de Stendhal-Berthet, association d'ambitions déçues à laquelle il donne, dans son roman, le nom de Sorel. Le personnage de Sorel est né. L'affaire Berthet n'est pas l'unique source de Stendhal. Mlle Cordon y joue un rôle effacé. Stendhal corsera cette figure un peu floue en utilisant une autre aventure, celle d'un ami de Mérimée, Grasset, qui avait attiré, pour l'emmener à Londres, un jeune girl du nom de Mary,
D'une part, l'audace des fiers et des jeunes, d'autre part, le goût romantique de demander à la vie une intensité de joies tant matérielles et morales qu'intellectuelles. Berthet est cet homme qui ressemble à Stendhal comme un frère, car Stendhal a les mêmes passions que Berthet. Mais Berthet s'est abandonné à son instinct de raté de vengeance, et il a tiré, tandis que Stendhal s'est refugié dans le roman. Le sort en est jeté : Stendhal écrira cette double histoire, celle de Stendhal-Berthet, association d'ambitions déçues à laquelle il donne, dans son roman, le nom de Sorel. Le personnage de Sorel est né. L'affaire Berthet n'est pas l'unique source de Stendhal. Mlle Cordon y joue un rôle effacé. Stendhal corsera cette figure un peu floue en utilisant une autre aventure, celle d'un ami de Mérimée, Grasset, qui avait attiré, pour l'emmener à Londres, un jeune girl du nom de Mary, nièce de Parville, l'ancien ministre de Charles X. La jeune Mary, regrettant sa fugue, rencontra sa famille, tandis que son ravisseur, en dépit de sa résistance, perdait tout espoir de l'épouser. Encore un conflit de classe. Stendhal a saisi l'affaire Berthet pour en faire le drame de Sorel, son personnage de « Le Rouge et le Noir ». Et il a capté la figure de Mary pour la substituer à celle un peu effacée de Mlle Cordon — un nom de concierge qu'il transforme en celui de Mlle de La Môle qui sonne mieux. Les romans ont leur exigence. J'eusse mieux aimé Cordon. Stendhal a mis du relief dans un lieu où seules les passions doivent agir, sans plus de fioritures. Amusons-nous à chercher Stendhal, son époque et sa formation, à travers son héros. Voilà qui est passionnant. Dès les premières pages, dans sa description de sa petite ville de Franche-Comté, Verrières, qui se regarde dans le Doubs, et se berce du murmure des scieries de bois auxquelles le fleuve imprime le mouvement, il exhale le sentiment qui lui tient au cœur : « L'atmosphère empestée des petits intérêts d'argent dont il commence à être asphyxié ». Cela lui gâte
de « Le Rouge et le Noir ». Et il a capté la figure de Mary pour la substituer à celle un peu effacée de Mlle Cordon — un nom de concierge qu'il transforme en celui de Mlle de La Môle qui sonne mieux. Les romans ont leur exigence. J'eusse mieux aimé Cordon. Stendhal a mis du relief dans un lieu où seules les passions doivent agir, sans plus de fioritures. Amusons-nous à chercher Stendhal, son époque et sa formation, à travers son héros. Voilà qui est passionnant. Dès les premières pages, dans sa description de sa petite ville de Franche-Comté, Verrières, qui se regarde dans le Doubs, et se berce du murmure des scieries de bois auxquelles le fleuve imprime le mouvement, il exhale le sentiment qui lui tient au cœur : « L'atmosphère empestée des petits intérêts d'argent dont il commence à être asphyxié ». Cela lui gâte le paysage. Le maire, M. de Rénal, demande aux arbres de l'ombre : « Je ne conçois pas, lui fait-il dire, qu'un arbre soit fait pour autre chose, quand, toutefois, comme l'utile noyer, il ne rapporte pas de revenu. » Et Stendhal d'ajouter : « Voilà le grand mot qui décide de tout à Verrières : rapporter du revenu. À lui seul il représente la pensée habituelle de plus des trois quarts des habitants. » Notons purement et simplement. Stendhal laisse sourdre là l'horreur du revenu que l'avarice de ses parents lui avait fait contracter. Horreur significative chez un esprit révolutionnaire qui regarde la société s'embourgeoiser. Quelles sont les lectures de Sorel ? Celles mêmes de Stendhal : « Les Confessions » de Jean-Jacques Rousseau. « C'était, est-il dit dans « Le Rouge et le Noir », le seul livre à l'aide duquel l'imagination de Sorel se figurât le monde. Le recueil des « Bulletins de la Grande Armée » et le « Mémorial de Sainte-Hélène » complétaient son Koran. Il se serait fait tuer pour ces trois ouvrages. Jamais il ne crut en aucun autre. » Autre réflexion : « Après une conversation savante de deux grandes heures, où
décide de tout à Verrières : rapporter du revenu. À lui seul il représente la pensée habituelle de plus des trois quarts des habitants. » Notons purement et simplement. Stendhal laisse sourdre là l'horreur du revenu que l'avarice de ses parents lui avait fait contracter. Horreur significative chez un esprit révolutionnaire qui regarde la société s'embourgeoiser. Quelles sont les lectures de Sorel ? Celles mêmes de Stendhal : « Les Confessions » de Jean-Jacques Rousseau. « C'était, est-il dit dans « Le Rouge et le Noir », le seul livre à l'aide duquel l'imagination de Sorel se figurât le monde. Le recueil des « Bulletins de la Grande Armée » et le « Mémorial de Sainte-Hélène » complétaient son Koran. Il se serait fait tuer pour ces trois ouvrages. Jamais il ne crut en aucun autre. » Autre réflexion : « Après une conversation savante de deux grandes heures, où pas un mot ne fut dit au hasard, la finesse du paysan l'emporta sur la finesse de l'homme riche, qui n'en a pas besoin pour vivre. » Toujours, pour Stendhal, l'intérêt guide la passion. « Pour Julien, est-il encore écrit dans « Le Rouge et le Noir », faire fortune c'était d'abord sortir de Verrières. Il abhorrait sa patrie. Tout ce qu'il y voyait glaçait son imagination. » Là encore Stendhal rejoint Sorel. Stendhal n'eût de cesse que Grenoble disparût de son horizon. C'est encore Stendhal qui apparaît quand l'auteur de « Le Rouge et le Noir » prête à Julien Sorel ses ambitieux sentiments : « Dès sa première enfance il avait eu des moments d'exaltation. Alors il songeait avec délice qu'un jour il serait présenté aux jolies femmes de Paris ; il saurait attirer l'attention par quelque action d'éclat. Pourquoi ne serait-il pas aimé de l'une d'elles, comme Bonaparte, pauvre encore, avait été aimé de la brillante Mlle de Beauharnais. Julien ne passait peut-être pas une heure de sa vie, sans se dire que Bonaparte, lieutenant obscur et sans fortune, s'était fait le maître du monde avec son épée. » La même résolution d'arrivisme que nourrit Stendhal apparaît
c'était d'abord sortir de Verrières. Il abhorrait sa patrie. Tout ce qu'il y voyait glaçait son imagination. » Là encore Stendhal rejoint Sorel. Stendhal n'eût de cesse que Grenoble disparût de son horizon. C'est encore Stendhal qui apparaît quand l'auteur de « Le Rouge et le Noir » prête à Julien Sorel ses ambitieux sentiments : « Dès sa première enfance il avait eu des moments d'exaltation. Alors il songeait avec délice qu'un jour il serait présenté aux jolies femmes de Paris ; il saurait attirer l'attention par quelque action d'éclat. Pourquoi ne serait-il pas aimé de l'une d'elles, comme Bonaparte, pauvre encore, avait été aimé de la brillante Mlle de Beauharnais. Julien ne passait peut-être pas une heure de sa vie, sans se dire que Bonaparte, lieutenant obscur et sans fortune, s'était fait le maître du monde avec son épée. » La même résolution d'arrivisme que nourrit Stendhal apparaît dans les goûts du jeune Sorel. Introduit comme précepteur chez le maire de Verrières, M. de Rénal, Sorel s'échauffe immédiatement l'imagination pour la première femme qu'il voit, et qui est soignée, mise avec goût, et dont le langage fleure une subtile distinction. Il s'agit de Mme de Rénal que décore un nom aimable. Stendhal a reculé devant le nom de Mme Michoud qui sentait la roture. Mais, surprenant combat, alors que le goût de parvenir anime le personnage (cela c'est l'Empire et la Restauration, Bonaparte et Talleyrand), l'esprit de Rousseau (c'est la Révolution) intervient. L'arrivisme, c'est la ville et ses tentations. Le cadre où se meut l'intrigue sorélienne c'est la nature. Stendhal fixe tout de suite, dès les premières pages, ce point nécessaire : « À Paris, la position de Julien envers Mme de Renal eût été bien vite simplifiée; mais à Paris, l'amour est fils des romans. Le jeune précepteur et sa timide maîtresse auraient retrouvé, dans trois ou quatre romans, et jusque dans les couplets du Gymnase, l'éclaircissement de leur position. Les romans leur auraient tracé le rôle à jouer, montré le modèle à imiter ; et ce modèle, tout ou tard, et quoique sans nul plaisir, et
un nom aimable. Stendhal a reculé devant le nom de Mme Michoud qui sentait la roture. Mais, surprenant combat, alors que le goût de parvenir anime le personnage (cela c'est l'Empire et la Restauration, Bonaparte et Talleyrand), l'esprit de Rousseau (c'est la Révolution) intervient. L'arrivisme, c'est la ville et ses tentations. Le cadre où se meut l'intrigue sorélienne c'est la nature. Stendhal fixe tout de suite, dès les premières pages, ce point nécessaire : « À Paris, la position de Julien envers Mme de Renal eût été bien vite simplifiée; mais à Paris, l'amour est fils des romans. Le jeune précepteur et sa timide maîtresse auraient retrouvé, dans trois ou quatre romans, et jusque dans les couplets du Gymnase, l'éclaircissement de leur position. Les romans leur auraient tracé le rôle à jouer, montré le modèle à imiter ; et ce modèle, tout ou tard, et quoique sans nul plaisir, et peut-être en rechignant, la vanité eût forcé Julien à le suivre. Dans une petite ville de l'Aveyron ou des Pyrénées, le moindre incident eût été rendu décisif par le feu du climat. Sous nos cieux plus sombres, un jeune homme pauvre, et qui n'est qu'ambitieux parce que la délicatesse de son cœur lui fait un besoin de quelques-unes des jouissances que donne l'argent, voit tous les jours une femme de trente ans sincèrement sage, occupée de ses enfants, et qui ne prend nullement dans les romans des exemples de conduite. Tout va lentement, tout se fait peu à peu dans les provinces, il y a plus de naturel. » Au chapitre 9 : « Ses regards le lendemain, quand il revit Mme de Renal, étaient singuliers ; il l'observait comme un ennemi avec lequel il va falloir se battre ». Ce sont les mots mêmes qu'il emploie dans son journal « Histoire de la bataille du 31 mai 1811 », bataille toute platonique de l'époque où, jeune officier de 28 ans, il marchait verge Mme Pierre Daru avec le gros de ses forces émotives. « L'armée que je commandais était pleine de terreurs, » En tout cas, cette bataille il
son cœur lui fait un besoin de quelques-unes des jouissances que donne l'argent, voit tous les jours une femme de trente ans sincèrement sage, occupée de ses enfants, et qui ne prend nullement dans les romans des exemples de conduite. Tout va lentement, tout se fait peu à peu dans les provinces, il y a plus de naturel. » Au chapitre 9 : « Ses regards le lendemain, quand il revit Mme de Renal, étaient singuliers ; il l'observait comme un ennemi avec lequel il va falloir se battre ». Ce sont les mots mêmes qu'il emploie dans son journal « Histoire de la bataille du 31 mai 1811 », bataille toute platonique de l'époque où, jeune officier de 28 ans, il marchait verge Mme Pierre Daru avec le gros de ses forces émotives. « L'armée que je commandais était pleine de terreurs, » En tout cas, cette bataille il la perdit. Il était maladroit en diable. Il prête à Sorel la même stratégie : « L'affreux combat, écrit-il dans « Le Rouge et le Noir » que le devoir livrait à la timidité était trop pénible pour qu'il fût en état de rien observer, sauf lui-même. Neuf heures trois quarts venaient de sonner à l'horloge du château sans qu'il eût encore rien osé. Julien, indigné de sa lâcheté, se dit : Au moment précis où dix heures sonneront, j'exécuterai, ce que, toute la journée, je me suis promis de faire ce soir, ou je monterai chez moi me brûler la cervelle. » On s'étonne que Julien Sorel fasse tant d'histoires pour tout simplement prendre le bras de la femme qu'il aime. Mais quelle délectation n'a pas goûté Stendhal quand il écrivit ces pages qui prolongeaient le « Journal » ! Paul LOMBARD Les Arts DEUX PEINTRES SONT MORTS MUCHA Un peintre, qui eut son heure de célébrité à Paris, vient de mourir à Prague, où il était revenu après la guerre, lorsque son pays fut enfin libéré du joug autrichien. Tout jeune, Mucha, qui était né en Moravie, était venu à Paris, et les vieux Parisiens qui fréquentaient en