jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
avec eux, elle a mangé avec eux le bœuf aux choux, « neuf fois plus doux que le miel », comme disaient les Grecs de l'ambroisie. La Vatra Lumnioasa était bien, ce jour-là, le « foyer de lumière » qu'elle avait rêvé, puisque Sa Majesté disait à tout instant « Combien je suis heureuse qu'il tout cela est beau ». Et c'était beau, en effet, comme le reflet d'une grande âme, de la sienne. Que les souscripteurs du Figaro sachent donc qu'ils ont contribué à ce bonheur, que partagé par un peuple et des pauvres infirmes. Tout a été dit sur Castel Pélesh, où les souverains prennent leurs quartiers d'été on a même consacré à cette résidence royale, entre autres études détaillées, un fort in-4° illustré. Tout a été dit; est-ce bien sûr? D'année en année, comme la forêt qui l'enserre, le château se transforme; ils participent tous les deux de l'éternel devenir. Le Roi a bien encastré dans la muraille ce lapidaire quatrain : Moi Charles et mon peuple Avons bâti dans un commun amour et désir, En temps de guerre, au peuple son royaume, En temps de paix, à moi ma demeure; mais l'inscription est inexacte, en ce sens que si le royaume est « bâti » depuis 1831, lademeure, il la bâtit encore, il la bâtira jusqu'à son dernier souffle. Le décor et l'édifice sont si intimement unis; l'un à l'autre qu'ils forment un tout insoupable. On croirait que c'est le coup d'une baguette magique, et non un effort continu de trente ans, qui a fait jaillir de ce romantique paysage, dont il semble la fabrique idéale, ce château à la silhouette hardiment découpée, aux lignes résolument verticales s'harmonisant si bien avec les crêtes voisines qui semblent les ruines foudroyées d'une forteresse de Tintaglia. Un palais florentin, un manoir français des bords de la Loire, toutes les solennelles ordonnances de la Renaissance classique eussent détonné, en effet, dans cette ambiance accidentée et fruste. Ses architectes successifs, parmi lesquels je citerai votre compatriote André Lecomte du Nouy, ont triomphé de cette difficulté en s'inspirant des motifs de la
sens que si le royaume est « bâti » depuis 1831, lademeure, il la bâtit encore, il la bâtira jusqu'à son dernier souffle. Le décor et l'édifice sont si intimement unis; l'un à l'autre qu'ils forment un tout insoupable. On croirait que c'est le coup d'une baguette magique, et non un effort continu de trente ans, qui a fait jaillir de ce romantique paysage, dont il semble la fabrique idéale, ce château à la silhouette hardiment découpée, aux lignes résolument verticales s'harmonisant si bien avec les crêtes voisines qui semblent les ruines foudroyées d'une forteresse de Tintaglia. Un palais florentin, un manoir français des bords de la Loire, toutes les solennelles ordonnances de la Renaissance classique eussent détonné, en effet, dans cette ambiance accidentée et fruste. Ses architectes successifs, parmi lesquels je citerai votre compatriote André Lecomte du Nouy, ont triomphé de cette difficulté en s'inspirant des motifs de la Renaissance allemande du seizième siècle, où de nombreux ressouvenirs des formes gothiques ont persisté dans les profils élancés et les combles à pignons. Partout, sous les toits sommés de clochetons, éperonnés aux angles de gargouilles chimériques et hérissés d'épis et de fleurs de fer forgé, ce ne sont que fenêtres en encorbellement, coins de chambre à balcon, tourelles d'angle qui ménagent dans les pièces régulières des retraites où l'on peut s'isoler et qui s'accusent sur le champ des façades par des ressauts, des saillies et des accidents multiples. Un grand donjon carré sert de bonne grâce d'horloge et de beffroi. Les grandes baies dont il est percé, les charmantes galeries qui courent autour des quatre faces, les fresques qui le décorent, surtout la fine aiguille qui jaillit à 75 mètres du sol, lui ôtent l'aspect maussade des grosses tours du moyen âge. Mais tout inoffensif et humanisé qu'il soit, ce donjon, qui commande à la sombre tourerie chevronnée de noir et de rouge, suffit à donner au château un cachet seigneurial des plus saisissants. Quant à la transformation, elle obéit au principe suivant. Peu à peu, les bois sont remplacés par des colonnes et des balustrades de pierre chaque printemps,
en encorbellement, coins de chambre à balcon, tourelles d'angle qui ménagent dans les pièces régulières des retraites où l'on peut s'isoler et qui s'accusent sur le champ des façades par des ressauts, des saillies et des accidents multiples. Un grand donjon carré sert de bonne grâce d'horloge et de beffroi. Les grandes baies dont il est percé, les charmantes galeries qui courent autour des quatre faces, les fresques qui le décorent, surtout la fine aiguille qui jaillit à 75 mètres du sol, lui ôtent l'aspect maussade des grosses tours du moyen âge. Mais tout inoffensif et humanisé qu'il soit, ce donjon, qui commande à la sombre tourerie chevronnée de noir et de rouge, suffit à donner au château un cachet seigneurial des plus saisissants. Quant à la transformation, elle obéit au principe suivant. Peu à peu, les bois sont remplacés par des colonnes et des balustrades de pierre chaque printemps, les matériaux périssables cèdent plus de place aux matériaux durables. On dirait que Castel Pélesh se dégage de la forêt pour se rapprocher de la montagne; après tant de tâtonnements, après une si longue recherche du mieux, c'est comme si le roi Charles voulait léguer à ses successeurs une demeure signée ne varietur. Le Roi a bâti, soit; mais la Reine a choisi le site. Ce cadre de légende semblait fait pour elle cette vallée était de toute éternité le « royaume » de Carmen Sylva, telle qu'elle l'avait rêvé, avant de le trouver au cours d'une excursion en ce coin des Carpathes « Où la forêt vierge couronne de hauts rochers, où le torrent roule sauvage dans le vallon, où mille fleurs s'épanouissent, où de douces senteurs flottent dans l'air, là, pareil au plus beau jardin, là est mon royaume.. » Où tout le feu des couleurs du couchant se reflète dans des yeux purs, profonds, détournés de vérité, étincelants de l'éclat de la foi. Aussi, là, mollement enivré des effluves du renouveau, là est mon royaume. Un soir, il y a bien longtemps, quand il n'y avait à Sinaia ni villas, ni grands hôtels, ni chemin de fer,
signée ne varietur. Le Roi a bâti, soit; mais la Reine a choisi le site. Ce cadre de légende semblait fait pour elle cette vallée était de toute éternité le « royaume » de Carmen Sylva, telle qu'elle l'avait rêvé, avant de le trouver au cours d'une excursion en ce coin des Carpathes « Où la forêt vierge couronne de hauts rochers, où le torrent roule sauvage dans le vallon, où mille fleurs s'épanouissent, où de douces senteurs flottent dans l'air, là, pareil au plus beau jardin, là est mon royaume.. » Où tout le feu des couleurs du couchant se reflète dans des yeux purs, profonds, détournés de vérité, étincelants de l'éclat de la foi. Aussi, là, mollement enivré des effluves du renouveau, là est mon royaume. Un soir, il y a bien longtemps, quand il n'y avait à Sinaia ni villas, ni grands hôtels, ni chemin de fer, ni automobiles, mais seulement le vieux monastère du dix-septième siècle, Elisabeth s'assit au bord du Pélesh, prêtant l'oreille au murmure des eaux, et ils s'entendirent si bien que le Pélesh baptisa sa demeure. Ce fut une intimité charmante du torrent qui jase sous ses fenêtres, Carmen Sylva se fit un ami, un confident, un maître, puisqu'il lui communiqua le don de tout comprendre et de tout exprimer. Il lui dicta deux recueils exquis les Contes de Pélesh et la Servitude du Pélesh quand, à sa prière, il disciplina son élan pour fournir la lumière électrique aux hôtes du château. Et elle se promenait à ses côtés, bien haut, bien haut, par ce « chemin de la Reine », aujourd'hui négligé. Car on ne peut plus dire à Elisabeth, avec Alfred de Vigny La montagne est ton temple, et le bois ta coupole, Marche à travers les champs, une fleur à la main ? Sa Majesté écoute de loin les reproches de son ami délaissé elle lui sourit tristement de son balcon et le laisse pleurer toutes ses larmes. Pourquoi la fête des yeux, quand il y a des aveugles qui ne voient pas ? Est-ce cela ? Est-ce la fatigue
ami, un confident, un maître, puisqu'il lui communiqua le don de tout comprendre et de tout exprimer. Il lui dicta deux recueils exquis les Contes de Pélesh et la Servitude du Pélesh quand, à sa prière, il disciplina son élan pour fournir la lumière électrique aux hôtes du château. Et elle se promenait à ses côtés, bien haut, bien haut, par ce « chemin de la Reine », aujourd'hui négligé. Car on ne peut plus dire à Elisabeth, avec Alfred de Vigny La montagne est ton temple, et le bois ta coupole, Marche à travers les champs, une fleur à la main ? Sa Majesté écoute de loin les reproches de son ami délaissé elle lui sourit tristement de son balcon et le laisse pleurer toutes ses larmes. Pourquoi la fête des yeux, quand il y a des aveugles qui ne voient pas ? Est-ce cela ? Est-ce la fatigue de soixante-treize années si bien remplies ? Toujours est-il que Sa Majesté, devenue sédentaire, partage ses heures blanches et noires entre la cellule où elle travaille de préférence, dans l'embrasure d'une fenêtre, en face d'une Flagellation d'Alonzo Cano peut-être la perle de la galerie royale, et sa nouvelle salle de musique, décorée dans le style anglais et qui fait partie des derniers embellissements de sa demeure, avec les « appartements de l'Empereur » que François-Joseph retrouvera singulièrement embellis. Ce sont quatre pièces dans le style de Marie-Thérèse, décorées de vieux cuirs de Cordoue et des Flandres, avec d'incomparables lambris de marqueterie et des plafonds d'après les modèles du célèbre couvent de Klosterneuburg, près de Vienne. Ce que le vieil Empereur trouvera encore, quand il reviendra ici, mais tout à fait dans la montagne, au séjour des aigles et des nuages, c'est la « Pierre de François-Joseph », un pan de muraille cyclopéen, où, sur la roche grise et nue, a été fixé un bas-relief de bronze commémorant sa visite d'il y a onze ans le profil de Sa Majesté Apostolique, ceux de ses augustes hôtes, une belle inscription latine et deux mains qui s'étreignent. C'est l'affirmation, à la face de
musique, décorée dans le style anglais et qui fait partie des derniers embellissements de sa demeure, avec les « appartements de l'Empereur » que François-Joseph retrouvera singulièrement embellis. Ce sont quatre pièces dans le style de Marie-Thérèse, décorées de vieux cuirs de Cordoue et des Flandres, avec d'incomparables lambris de marqueterie et des plafonds d'après les modèles du célèbre couvent de Klosterneuburg, près de Vienne. Ce que le vieil Empereur trouvera encore, quand il reviendra ici, mais tout à fait dans la montagne, au séjour des aigles et des nuages, c'est la « Pierre de François-Joseph », un pan de muraille cyclopéen, où, sur la roche grise et nue, a été fixé un bas-relief de bronze commémorant sa visite d'il y a onze ans le profil de Sa Majesté Apostolique, ceux de ses augustes hôtes, une belle inscription latine et deux mains qui s'étreignent. C'est l'affirmation, à la face de deux pays, devant une frontière politique qui n'est point celle d'une race, de l'étroite amitié qui unit les deux dynasties. La Reine porte souvent, à Sinaïa, le costume roumain, cet arc-en-ciel nué de cent sortes de soie. Ainsi la vit notre cher Pierre Loti, qui comprit alors le vrai titre à lui donner: « Le costume blanc de la fée est de forme orientale, tissé et lamé d'argent. On le dirait inventé précisément pour cette fée qui a écrit elle-même quelque part « La toilette n'est pas une chose indifférente. Elle fait de vous » un objet d'art animé, à condition que vous » soyez la parure de votre parure. » C'est encore Pierre Loti qui a seul réussi à exprimer ce que tout le monde démêle confusément chez la reine Elisabeth « le charme unique de son regard, de ses yeux gris limpides, un peu enfoncés dans l'ombre sous le front large et pur charme de suprême intelligence, charme d'infinie profondeur, de discrète et sympathique pénétration, de souffrance habituelle et d'immense pitié », mais un regard qui eut un rayonnement particulier, à l'instant où je déposai les récents hommages de l'auteur de Pêcheurs d'Islande aux pieds de celle qui
à lui donner: « Le costume blanc de la fée est de forme orientale, tissé et lamé d'argent. On le dirait inventé précisément pour cette fée qui a écrit elle-même quelque part « La toilette n'est pas une chose indifférente. Elle fait de vous » un objet d'art animé, à condition que vous » soyez la parure de votre parure. » C'est encore Pierre Loti qui a seul réussi à exprimer ce que tout le monde démêle confusément chez la reine Elisabeth « le charme unique de son regard, de ses yeux gris limpides, un peu enfoncés dans l'ombre sous le front large et pur charme de suprême intelligence, charme d'infinie profondeur, de discrète et sympathique pénétration, de souffrance habituelle et d'immense pitié », mais un regard qui eut un rayonnement particulier, à l'instant où je déposai les récents hommages de l'auteur de Pêcheurs d'Islande aux pieds de celle qui fit, de ce beau livre, une traduction qui vaut l'original. Sophie Jules-Brun. LES OBSÈQUES DU PEINTRE CHARTRAN Les obsèques de M. Théobald Chartran, le peintre si regretté, ont été célébrées hier à Neuilly, en l'église Saint-Pierre, au milieu d'un immense concours d'amis. M. l'abbé Cordonnier, premier vicaire de la paroisse, a fait la levée du corps à la maison mortuaire où se trouvait déjà réunie une foule considérable dont faisaient partie le monde des arts et de nombreuses personnalités parisiennes. Les honneurs militaires ont été rendus par une compagnie du 19° régiment d'infanterie. Le corbillard disparaissait sous l'amoncellement des fleurs. Parmi les couronnes on remarquait celles de la Société des artistes français, des pensionnaires de Rome et d'Athènes, et celle d'un groupe d'amis, qui portait cette inscription À notre cher Théobald Chartran. Le deuil était conduit par MM. Georges Picot, secrétaire perpétuel de l'Académie des sciences morales et politiques, cousin germain du défunt; Nénot, membre de l'Institut, président de la Société des artistes français; Adrien Hébrard, Henry Roujon, Gaston Calmette, Henri Lapauze, le marquis de Dion, Lucien Sauphin, L'Heureux, juge à Montluçon, Antoine Jourdan, Miguel Zamacoïs, quelques-uns des amis personnels les plus anciens du peintre regretté. Venaient ensuite M. Dujardin-Beaumetz,
a fait la levée du corps à la maison mortuaire où se trouvait déjà réunie une foule considérable dont faisaient partie le monde des arts et de nombreuses personnalités parisiennes. Les honneurs militaires ont été rendus par une compagnie du 19° régiment d'infanterie. Le corbillard disparaissait sous l'amoncellement des fleurs. Parmi les couronnes on remarquait celles de la Société des artistes français, des pensionnaires de Rome et d'Athènes, et celle d'un groupe d'amis, qui portait cette inscription À notre cher Théobald Chartran. Le deuil était conduit par MM. Georges Picot, secrétaire perpétuel de l'Académie des sciences morales et politiques, cousin germain du défunt; Nénot, membre de l'Institut, président de la Société des artistes français; Adrien Hébrard, Henry Roujon, Gaston Calmette, Henri Lapauze, le marquis de Dion, Lucien Sauphin, L'Heureux, juge à Montluçon, Antoine Jourdan, Miguel Zamacoïs, quelques-uns des amis personnels les plus anciens du peintre regretté. Venaient ensuite M. Dujardin-Beaumetz, sous-secrétaire aux beaux-arts, C. Saint-Saëns, Georges Berger, Henry Lozé, marquis de Massa, Gaston Senier, Joseph Reinach, Léopold Bellan, Lecomte du Nouy, Mme Lucien Sauphin, le docteur Robin, Henri Ménier, Mme Lapauze, M. et Mme Gabriel Astruc, M. et Mme Albert Sarraut, M. et Mme Henri Cain, M. et Mme Adolphe Yvon, Albert et Henri Guillaume, les docteurs Waill et Chompert, le notaire Cottin, Léon Jancey, Knödler, Ed. Brandus, A. de Migl, C. Inman, Barnard, Jules Bois, M. Petrocchi, J. Truflier, comtesse R. de Maupéou, P. A. Cheramy, Dameron, Chedanne, Antonin Carlès, L. Bailby, Mme de Novina, Pierre Lortat, vicomte et vicomtesse de Galambert, Geo Crombach, Henry Tenroy, Charles Petit, baron Hüttot de Collart, MM. et Mmes Paul Eschasseriaux, Paul Droz, de Frémilly, Roty, Texier, L. Marcay, Mme Zamacoïs, docteur Jouaust, comtes de Colleville, P. d'Epinay, professeur S. Pozzi, F. Humbert, Ralph Brown, Ch. Poilpot, Ch. Rochegrosse, Léon-Edouard Fournier, F. Gormon, Chaplain, comte et comtesse de Cormon, Chaplain, comtesse de Marie, Mme Henri Germain, Paul Rénoin, Mme Blanche Pierson, Robert Le Lubez, G. Dubufe, H. Gervex, Armand Lévy, Pierre Berton, Dufayel, Louis Ganderax, Fauchier-Magnan, Bertulus, Yvo Bosch, Henri-Robert, Paul Guillain, Albert Audouin, Paul Gaulot, F. Roybet, Crémieu-Foa, Jacques Weismann, Paul Sarchi,
Yvon, Albert et Henri Guillaume, les docteurs Waill et Chompert, le notaire Cottin, Léon Jancey, Knödler, Ed. Brandus, A. de Migl, C. Inman, Barnard, Jules Bois, M. Petrocchi, J. Truflier, comtesse R. de Maupéou, P. A. Cheramy, Dameron, Chedanne, Antonin Carlès, L. Bailby, Mme de Novina, Pierre Lortat, vicomte et vicomtesse de Galambert, Geo Crombach, Henry Tenroy, Charles Petit, baron Hüttot de Collart, MM. et Mmes Paul Eschasseriaux, Paul Droz, de Frémilly, Roty, Texier, L. Marcay, Mme Zamacoïs, docteur Jouaust, comtes de Colleville, P. d'Epinay, professeur S. Pozzi, F. Humbert, Ralph Brown, Ch. Poilpot, Ch. Rochegrosse, Léon-Edouard Fournier, F. Gormon, Chaplain, comte et comtesse de Cormon, Chaplain, comtesse de Marie, Mme Henri Germain, Paul Rénoin, Mme Blanche Pierson, Robert Le Lubez, G. Dubufe, H. Gervex, Armand Lévy, Pierre Berton, Dufayel, Louis Ganderax, Fauchier-Magnan, Bertulus, Yvo Bosch, Henri-Robert, Paul Guillain, Albert Audouin, Paul Gaulot, F. Roybet, Crémieu-Foa, Jacques Weismann, Paul Sarchi, Ch. Raymot, Louis Ochs, Mme des Crances, Lionel Laroze, M. de Caniondo, Jan de Chelminsky, Julien Dupré, L. Albanel, docteur et Mme Paul de Molènes, de Souza-Pinto, Emile Roux, Gustave Courtois, Louis Carrier-Belleuse, J. Baignères, Mme Jeanne Philippi, comte de La Salle, M. et Mme Albert Carré, Pierre Decourcelle, Camille Groult, Roger Balluy, Léon Comerre, comte et comtesse de La Begassière, comtesse de Seriome, Paul Viardot, Rodolphe Téutsch, Lionel Meyer, Baron, A. Ipialtoert, Emile Théodore, Isidore de Lara, G. Laugée, René Billotte, M. et Mme W. Reischenbach, Pierre Lagarde, Georges Bal, G. Berardi, Nicolas Escalier, Mme Rachel Roger, Mme Marleff, Olivier Taigny, Cooper, Edouard Pasteur, C. Dupuy, vicomte et vicomtesse de Toulza, comte de La Mazelière, Anna Roosevelt, M. et Mme Georges Caïn, Paul Bouveret, comtesse Alard du Chollet, Paul Girardet, M. Fauchier, Delavigne, Georges Huillard, Albert Sage, H. Ribot, Hennequin, Mercier, de La Guerra, Léon Bessand, G. Falkenberg, Hugues Le Roux, M. et Mme Georges Rivollet, E. Kiïewsky, T. de Meyendorf, Almonte, F. Domingo, Mme Louise Théo, Mme Ochs, Mme Fauchier-Magnan, MM. Roty, Isidore de Lara, etc. Pendant la cérémonie religieuse, la maîtrise de la paroisse, sous la direction de M. Letoccart, maître de chapelle, a exécuté la messe
Groult, Roger Balluy, Léon Comerre, comte et comtesse de La Begassière, comtesse de Seriome, Paul Viardot, Rodolphe Téutsch, Lionel Meyer, Baron, A. Ipialtoert, Emile Théodore, Isidore de Lara, G. Laugée, René Billotte, M. et Mme W. Reischenbach, Pierre Lagarde, Georges Bal, G. Berardi, Nicolas Escalier, Mme Rachel Roger, Mme Marleff, Olivier Taigny, Cooper, Edouard Pasteur, C. Dupuy, vicomte et vicomtesse de Toulza, comte de La Mazelière, Anna Roosevelt, M. et Mme Georges Caïn, Paul Bouveret, comtesse Alard du Chollet, Paul Girardet, M. Fauchier, Delavigne, Georges Huillard, Albert Sage, H. Ribot, Hennequin, Mercier, de La Guerra, Léon Bessand, G. Falkenberg, Hugues Le Roux, M. et Mme Georges Rivollet, E. Kiïewsky, T. de Meyendorf, Almonte, F. Domingo, Mme Louise Théo, Mme Ochs, Mme Fauchier-Magnan, MM. Roty, Isidore de Lara, etc. Pendant la cérémonie religieuse, la maîtrise de la paroisse, sous la direction de M. Letoccart, maître de chapelle, a exécuté la messe de Dubois, le Miserere de Steenman, chanté par M. Ezano, baryton, et le Pie Jesu, de Stradella, chanté par M. Ruppert, un excellent ténor. Le grand orgue était tenu par M. Blampain. Après l'absoute, donnée par M. l'abbé Chardonnet, on s'est rendu au cimetière de Neuilly (ancien). Avant l'inhumation, M. Dujardin-Beaumetz, sous-secrétaire d'Etat aux beaux-arts, a prononcé d'éloquentes paroles qui ont profondément ému l'assistance : "Si le sous-secrétaire d'Etat a le devoir de saluer ici la mémoire d'un véritable artiste, c'est aussi le camarade de l'Ecole des beaux-arts qui vient d'un cœur ému dire le souvenir profondément affectueux que nous gardons tous à l'ami disparu. Je le revois, entrant à l'atelier de notre maître Cabanel, avec tout l'éclat de sa vibrante jeunesse. Je me rappelle cette gaieté, qui se répandait en traits pittoresques et cet esprit si naturel où se montrait le bon Français de race. Je revois ses premières études, où s'affirmait déjà avec la fermeté la liberté du dessin et un sens rare de la couleur, cette virtuosité d'exécution qui, complétée plus tard par l'observation de la nature et de la vie, lui ont permis d'occuper une place particulière dans l'art contemporain. Plus heureux que tant d'autres qui
Dujardin-Beaumetz, sous-secrétaire d'Etat aux beaux-arts, a prononcé d'éloquentes paroles qui ont profondément ému l'assistance : "Si le sous-secrétaire d'Etat a le devoir de saluer ici la mémoire d'un véritable artiste, c'est aussi le camarade de l'Ecole des beaux-arts qui vient d'un cœur ému dire le souvenir profondément affectueux que nous gardons tous à l'ami disparu. Je le revois, entrant à l'atelier de notre maître Cabanel, avec tout l'éclat de sa vibrante jeunesse. Je me rappelle cette gaieté, qui se répandait en traits pittoresques et cet esprit si naturel où se montrait le bon Français de race. Je revois ses premières études, où s'affirmait déjà avec la fermeté la liberté du dessin et un sens rare de la couleur, cette virtuosité d'exécution qui, complétée plus tard par l'observation de la nature et de la vie, lui ont permis d'occuper une place particulière dans l'art contemporain. Plus heureux que tant d'autres qui ne furent compris qu'après de longs efforts, Chartran, dès ses premières œuvres, rencontra le succès, et le public fut conquis de suite par ce talent souple, harmonieux et clair du jeune artiste. Quelle que fût la nature de ses recherches, soit comme dans le premier tableau qu'il fixa la sensation poignante d'une vision émue, soit qu'il s'inspirât des vieux maîtres qui sur les murs d'église ont tracé tant de chefs-d'œuvre, soit qu'il exprimât avec un relief personnel l'âme à la fois panthéiste et mystique de François d'Assise, il eut le souci de conserver les traditions d'un passé glorieux tout en les renouvelant par des aspects de réalité conforme aux sentiments des hommes de notre temps. Est-il besoin de rappeler son centenaire de Victor Hugo, son Louis IX et cet Ambroise Paré arrachant à la mort, par son génie, nos soldats mutilés, qui restera comme l'une des plus attachantes compositions du grand et bel ensemble décoratif de la Sorbonne. Mais quelle que soit la valeur de tant d'œuvres où il sut allier la recherche de la forme à la fantaisie la plus délicate, il apparaît déjà que les amateurs et les artistes placent au premier plan de son œuvre la longue