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temps-là, elle était exténuée. Les séances de M. Bugeaud duraient pendant dix heures consécutives. Comme il n’y avait pas de buvette dans le local, les commissaires, réduits à ronger leurs pouces, ont tous donné leur démission. M. Bugeaud a déclaré qu’il les considérait comme déserteurs, et que, s’il parvenait à mettre la main sur eux, il les ferait passer par les armes. Nous devons dire qu’après ces trois séances, de dix heures chacune, le maréchal n’avait pas encore terminé l’exposition de la première partie de son plan. Pendant quelques jours, le maréchal est allé exposer à domicile ; il se rendait chez les personnes auxquelles il supposait quelque influence. Ceci a amené la désertion parmi le peu de notabilités qui restaient à Paris. Tout ce qui est député, pair de France, voire académicien, a pris la fuite. Le maréchal a tenté de s’introduire dans les bureaux de journaux, mais il a été repoussé avec perte; les journalistes qui ont bien voulu écouter l’exposition de son système lui ont répondu sur l’air du Tra. Il en est réduit maintenant à exposer ses théories aux passants. M. Bugeaud empoigne les gens au collet et les force à subir l’explication de son plan, Hier, M. Bugeaud a demandé cinq cents millions à Tartempion qui se promenait sur l’asphalte. Tartempion lui a répondu que la librairie est dans le marasme. Bien des gens se demandent pourquoi M. Bugeaud n’est pas en Algérie pour surveiller Abd-el-Kader. Qui se chargerait, je vous prie, d’exposer ses idées à Paris, pendant qu’il se promènerait de tribus en tribus depuis Alger jusqu’au Sahara ? Parmi les récents prix Monthyon, nous en avons remarqué quatre décernés à de pauvres membres d'ouvriers qui, déjà chargés de famille, ont voulu recueillir des enfants étrangers abandonnés et se sont soumis, pour les élever à un surcroît de gêne et de labeur. Quel contraste avec tant de fonctionnaires bien réamortis qui mendient des bourses dans les collèges et ne rougissent pas de mettre leur progéniture à la charge du public! THÉÂTRE ÉLASTIQUE, Depuis temps le besoin d’une salle de spectacle élastique se faisait vivement
Hier, M. Bugeaud a demandé cinq cents millions à Tartempion qui se promenait sur l’asphalte. Tartempion lui a répondu que la librairie est dans le marasme. Bien des gens se demandent pourquoi M. Bugeaud n’est pas en Algérie pour surveiller Abd-el-Kader. Qui se chargerait, je vous prie, d’exposer ses idées à Paris, pendant qu’il se promènerait de tribus en tribus depuis Alger jusqu’au Sahara ? Parmi les récents prix Monthyon, nous en avons remarqué quatre décernés à de pauvres membres d'ouvriers qui, déjà chargés de famille, ont voulu recueillir des enfants étrangers abandonnés et se sont soumis, pour les élever à un surcroît de gêne et de labeur. Quel contraste avec tant de fonctionnaires bien réamortis qui mendient des bourses dans les collèges et ne rougissent pas de mettre leur progéniture à la charge du public! THÉÂTRE ÉLASTIQUE, Depuis temps le besoin d’une salle de spectacle élastique se faisait vivement sentir. Entendons-nous : les Parisiens ne soupiraient pas après des banquettes en caoutchouc, véritables raquettes dont les volants auraient été les spectateurs. Être renvoyé alternativement du parterre au plafond et du plafond au parterre, pourrait tout au plus servir de divertissement d’entr’acte, et encore ne serait-ce guère amusant que pour le directeur qui regarderait ce jeu à travers le trou de la toile. Tous les entrepreneurs dramatiques souhaitaient ardemment qu’un architecte eût assez de génie pour leur construire une salle qui pût s’agrandir, mais aussi se rétrécir à volonté. Dans les étés semblables à celui que nous venons de traverser, le rétrécissement surtout était nécessaire ; un certain dimanche soir, le Théâtre-Français a réalisé douze francs de recette. Imaginez-vous l’aspect désolé que devait présenter la vaste salle de la rue de Richelieu ! Les sociétaires auraient-ils tout du moins dorénavant jusqu’à leur recette de douze francs, pour n’avoir, en ce moment fatal, qu’une salle de la grandeur de feu le Gymnase enfantin. La salle élastique, ce problème qu’on regardait comme aussi insoluble que celui de la quadrature du cercle ou de l’alignement des recettes et des dépenses du budget français, menaçait de rester éternellement à l’état de rêve philanthropique et
le directeur qui regarderait ce jeu à travers le trou de la toile. Tous les entrepreneurs dramatiques souhaitaient ardemment qu’un architecte eût assez de génie pour leur construire une salle qui pût s’agrandir, mais aussi se rétrécir à volonté. Dans les étés semblables à celui que nous venons de traverser, le rétrécissement surtout était nécessaire ; un certain dimanche soir, le Théâtre-Français a réalisé douze francs de recette. Imaginez-vous l’aspect désolé que devait présenter la vaste salle de la rue de Richelieu ! Les sociétaires auraient-ils tout du moins dorénavant jusqu’à leur recette de douze francs, pour n’avoir, en ce moment fatal, qu’une salle de la grandeur de feu le Gymnase enfantin. La salle élastique, ce problème qu’on regardait comme aussi insoluble que celui de la quadrature du cercle ou de l’alignement des recettes et des dépenses du budget français, menaçait de rester éternellement à l’état de rêve philanthropique et architectural. Eh bien ! au moment où l’on se l’attendait le moins, lorsque ni vous ni moi (qui sommes pourtant des esprits fort distingués) ne songions plus à réaliser cette chimère, à ce moment, dis-je, un homme avait trouvé ce que, dans son magnifique langage, Mirabeau aurait nommé le joint. Car, il n’y a plus à en douter, le joint est trouvé ; avant six mois nous aurons à Paris une salle élastique. Je crois fermement à cette nouvelle, quoiqu’elle ait été annoncée par le Journal des Débats. Quand je lus ces lignes mémorables, je ne pus m’empêcher, pour la première fois de ma vie, de bénir ce papier public, et je portai respectueusement son vaste numéro à mes lèvres. Comme je déjeunais en ce moment, le journal se trouva maculé de chocolat ; mais pourtant, je le jure sur la tête de M. Marquis du passage des Panoramas, mes intentions n’étaient nullement maculatrices ! C’est dans un feuilleton de M. Berlioz que j’ai lue, cette nouvelle. M. Berlioz ayant à rendre compte de l’ouverture du bal d’Enghien, a tout naturellement profité de l’occasion pour écrire cinq colonnes sur un nouvel opéra fantastique et allemand qu’il est en train de
Car, il n’y a plus à en douter, le joint est trouvé ; avant six mois nous aurons à Paris une salle élastique. Je crois fermement à cette nouvelle, quoiqu’elle ait été annoncée par le Journal des Débats. Quand je lus ces lignes mémorables, je ne pus m’empêcher, pour la première fois de ma vie, de bénir ce papier public, et je portai respectueusement son vaste numéro à mes lèvres. Comme je déjeunais en ce moment, le journal se trouva maculé de chocolat ; mais pourtant, je le jure sur la tête de M. Marquis du passage des Panoramas, mes intentions n’étaient nullement maculatrices ! C’est dans un feuilleton de M. Berlioz que j’ai lue, cette nouvelle. M. Berlioz ayant à rendre compte de l’ouverture du bal d’Enghien, a tout naturellement profité de l’occasion pour écrire cinq colonnes sur un nouvel opéra fantastique et allemand qu’il est en train de composer, puis dans trois autres colonnes il nous a parlé du théâtre élastique. Voilà ce que c’est que le bal d’Enghien. L’architecte du théâtre élastique est M. Barthélemy qui, depuis plusieurs semaines, travaille activement à sa construction. Que le théâtre Montpensier se rassure (si toutefois il est effrayé), le théâtre élastique ne le menace pas d’une concurrence, par la raison toute simple que ce ne sera pas un théâtre. La salle Barthélemy sera une salle de concerts pouvant renfermer, à volonté, de six cents à deux mille spectateurs. Ce rétrécissement ou cet agrandissement de la salle aura lieu au moyen d’un système de loges découvertes qui couleront sur des roulettes, et au moyen encore de différents autres mécanismes ingénieux que je ne vous révélerai pas, attendu que c’est encore un mystère... pour moi. M. Barthélemy a complètement rejeté dans sa construction l’emploi du caoutchouc, attendu que la gomme élastique, si agréable quand on l’emploie en bretelles, n’a pas tous les mérites et notamment celui de la sonorité. Boger, chantant dans une salle en caoutchouc, nous ferait complètement l’effet de M. Ponchard, cet excellent ténor, qui peut se flatter d’avoir donné les plus fameuses vétilles à une foule de bons bourgeois.
élastique ne le menace pas d’une concurrence, par la raison toute simple que ce ne sera pas un théâtre. La salle Barthélemy sera une salle de concerts pouvant renfermer, à volonté, de six cents à deux mille spectateurs. Ce rétrécissement ou cet agrandissement de la salle aura lieu au moyen d’un système de loges découvertes qui couleront sur des roulettes, et au moyen encore de différents autres mécanismes ingénieux que je ne vous révélerai pas, attendu que c’est encore un mystère... pour moi. M. Barthélemy a complètement rejeté dans sa construction l’emploi du caoutchouc, attendu que la gomme élastique, si agréable quand on l’emploie en bretelles, n’a pas tous les mérites et notamment celui de la sonorité. Boger, chantant dans une salle en caoutchouc, nous ferait complètement l’effet de M. Ponchard, cet excellent ténor, qui peut se flatter d’avoir donné les plus fameuses vétilles à une foule de bons bourgeois. Ces braves gens se rendaient à l’Opéra-Comique pour entendre chanter la Dame blanche; puis, voyant un ténor qui ouvrait la bouche en ayant l’air de chanter très fort, bien qu’ils n’entendissent pas une note, bon nombre de spectateurs croyaient être tout à coup devenus sourds. Éperdus de désespoir, ils quittaient le théâtre pour aller se faire soigner à domicile, et ils ne commençaient à se rassurer un peu que, lorsque rentrés chez eux, ils entendaient parfaitement crier leur femme comme d’habitude. C’est pour éviter aux Parisiens ces mêmes frayeurs, que M. Barthélemy n’a pas voulu construire en caoutchouc sa salle élastique. Nous avons parlé l’autre jour de la singulière perplexité où s’est trouvé notre fisc à Bordeaux pour savoir comment il devait taxer une panthère noire de Java. Un incident à peu près analogue se reproduit en Angleterre. Il paraît que le fisc est partout aussi rapace et aussi burlesque. Une vieille fille anglaise, fort riche, a laissé en mourant un testament qui alloue une pension viagère de 30 liv. ster. (750 fr.) à son chien noir Carlo et une pension de 10 liv. ster. (250 fr.) à chacun de ses trois chats, Blacky, Jenny et Tom. Maintenant le fisc
le théâtre pour aller se faire soigner à domicile, et ils ne commençaient à se rassurer un peu que, lorsque rentrés chez eux, ils entendaient parfaitement crier leur femme comme d’habitude. C’est pour éviter aux Parisiens ces mêmes frayeurs, que M. Barthélemy n’a pas voulu construire en caoutchouc sa salle élastique. Nous avons parlé l’autre jour de la singulière perplexité où s’est trouvé notre fisc à Bordeaux pour savoir comment il devait taxer une panthère noire de Java. Un incident à peu près analogue se reproduit en Angleterre. Il paraît que le fisc est partout aussi rapace et aussi burlesque. Une vieille fille anglaise, fort riche, a laissé en mourant un testament qui alloue une pension viagère de 30 liv. ster. (750 fr.) à son chien noir Carlo et une pension de 10 liv. ster. (250 fr.) à chacun de ses trois chats, Blacky, Jenny et Tom. Maintenant le fisc britannique, après mûres réflexions, prétend, dit-on, appliquer au chien et aux matous légataires le droit de 10 p. 0[0 qui d’habitude grève les legs faits à des étrangers n'étant pas du sang de la testatrice. De cette prétention imposante va résulter un procès que la magistrature d’Albion réservera sans doute pour les causes grasses du prochain carnaval. Théâtre du Vaudeville. 1 re représentation : Place Ventadour, vaudeville en 2 actes, par M. Paul de Kock. La place Ventadour reste dans la coulisse, et pourtant cette place en occupe assez dans l’action pour justifier le titre. C’est la place Ventadour que, dans un affreux et humilient moment de détresse, M. Boursicot a trouvé un portefeuille contenant dix billets de mille francs ; c’est aussi la place Ventadour que M. Accacia a perdu quelque chose dont l’absence le gêne beaucoup ; si bien qu’Accacia croit avoir perdu ce qu’a trouvé Boursicot et que Boursicot croit avoir trouvé ce qu’Accacia a perdu. Vous devinez l’effroi de Boursicot qui a entamé la somme et qu’une partie de campagne avec des grisettes, dont sa maîtresse, a rapproché d’Accacia. Eh bien non ! ce qu’Accacia a perdu, c’est sa perruque, et je vous laisse à penser
pour les causes grasses du prochain carnaval. Théâtre du Vaudeville. 1 re représentation : Place Ventadour, vaudeville en 2 actes, par M. Paul de Kock. La place Ventadour reste dans la coulisse, et pourtant cette place en occupe assez dans l’action pour justifier le titre. C’est la place Ventadour que, dans un affreux et humilient moment de détresse, M. Boursicot a trouvé un portefeuille contenant dix billets de mille francs ; c’est aussi la place Ventadour que M. Accacia a perdu quelque chose dont l’absence le gêne beaucoup ; si bien qu’Accacia croit avoir perdu ce qu’a trouvé Boursicot et que Boursicot croit avoir trouvé ce qu’Accacia a perdu. Vous devinez l’effroi de Boursicot qui a entamé la somme et qu’une partie de campagne avec des grisettes, dont sa maîtresse, a rapproché d’Accacia. Eh bien non ! ce qu’Accacia a perdu, c’est sa perruque, et je vous laisse à penser les quiproquos quand vient l’heure de la confession. Quant au portefeuille, il était véritablement destiné à Boursicot et un maladroit commissionnaire l’avait perdu en route. L’idée de cette pièce est originale quoique bien légère; mais, sous peine de dégénérer en quelque chose de commun, elle demandait à être traitée fort délicatement; or la délicatesse n’est pas le fort de M. Paul de Kock, à qui le commun ne déplaît pas. Il y a mis en revanche du comique et pas mal de ces petits tableaux de mœurs dans lesquels il excelle : il en a même trop mis, car il a fait deux actes, avec un sujet qui n’en comportait qu’un, et cela dans le seul but de peindre un intérieur de grisettes partant pour Passy. Le tableau n’est pas neuf, mais il est gai. Félix joue avec verve le rôle principal ; on aurait pu en faire un feuilletoniste momentanément dans la gêne, pour cause de paresse ou de créanciers, mais faisant de l’or avec sa plume, quand il veut s’en donner la peine ; le personnage eût été moins odieux et plus neuf. Amant, Têtard, Ballard, Mmes Castellan, Juliette et Capon ont joué convenablement les autres rôles. Depuis
délicatement; or la délicatesse n’est pas le fort de M. Paul de Kock, à qui le commun ne déplaît pas. Il y a mis en revanche du comique et pas mal de ces petits tableaux de mœurs dans lesquels il excelle : il en a même trop mis, car il a fait deux actes, avec un sujet qui n’en comportait qu’un, et cela dans le seul but de peindre un intérieur de grisettes partant pour Passy. Le tableau n’est pas neuf, mais il est gai. Félix joue avec verve le rôle principal ; on aurait pu en faire un feuilletoniste momentanément dans la gêne, pour cause de paresse ou de créanciers, mais faisant de l’or avec sa plume, quand il veut s’en donner la peine ; le personnage eût été moins odieux et plus neuf. Amant, Têtard, Ballard, Mmes Castellan, Juliette et Capon ont joué convenablement les autres rôles. Depuis longtemps il existe entre le général Athalin et M. Yatout une grande rivalité. On sait le prix que raconte M. Yatout à sa réputation de folichon littéraire : il ne peut voir sans une mortelle envie M. le général Athalin aspirer à ses lauriers; il cherche donc toutes les occasions de mortifier son antagoniste. Or dans la journée d’hier, un personnage en habit noir, traversant la cour des Tuileries, s’avança vers le guichet pour saluer un de ses amis, M. de G., garde national en faction. Dans les guérites du château, on voit une pancarte imprimée dans laquelle le gouverneur explique par une sorte de consigne générale en quoi consiste les diverses évolutions. On y lit, par exemple : « Art. 111. Quand la cour sort, on crie : Aux armes ! » Tout en causant, le personnage aperçoit par hasard l’écriteau et en lit machinalement quelques passages. Arrivé à l’article 111, une idée subite lui vient sans respect pour l’ordonnance, il prend son crayon et à l’insu du factionnaire, il dénature le sens de l’article. Là-dessus il s’éloigne en se frottant les mains. Je vous laisse à penser la stupéfaction du capitaine lorsque, venant relever M. de G..., il
de mortifier son antagoniste. Or dans la journée d’hier, un personnage en habit noir, traversant la cour des Tuileries, s’avança vers le guichet pour saluer un de ses amis, M. de G., garde national en faction. Dans les guérites du château, on voit une pancarte imprimée dans laquelle le gouverneur explique par une sorte de consigne générale en quoi consiste les diverses évolutions. On y lit, par exemple : « Art. 111. Quand la cour sort, on crie : Aux armes ! » Tout en causant, le personnage aperçoit par hasard l’écriteau et en lit machinalement quelques passages. Arrivé à l’article 111, une idée subite lui vient sans respect pour l’ordonnance, il prend son crayon et à l’insu du factionnaire, il dénature le sens de l’article. Là-dessus il s’éloigne en se frottant les mains. Je vous laisse à penser la stupéfaction du capitaine lorsque, venant relever M. de G..., il voit au fond de la guérite cette irrévérencieuse inscription : « Art. 111. Quand la cour sort, on rit aux larmes ! » M. de G... est mis au violon, et un messager, membre du corps du délit, est adressé au gouverneur du château. À peine M. Athalin a-t-il jeté les yeux sur la pièce imprimée qu’une expression de violente colère peint sur son visage. « Le vandale ! jusqu’à mes derniers mots qu’il ridiculise ! mais je me vengerai. » - Pour le pauvre M. de G..., pensait l’envoyé du général, son affaire est mauvaise ! - À ce moment, un prince est entré, et voyant pourpre qui colorait les joues du gouverneur. « Eh bien ! général, que vous arrive-t-il ? — Encore cet affreux Yatout. Tenez, lisez. » Arrivé à l’article 111, le prince éclata d’un hennissement. « Eh quoi ! dit le général, que fait votre alte ? — Eh, parbleu ! mon cher, j’observe l’ordonnance ! » SAINTE-BALBI. J’ai longtemps ignoré qu’il existe entre le général Athalin et M. Yatout une grande rivalité. On sait le prix que raconte M. Yatout à sa réputation de folichon littéraire : il ne peut voir sans une mortelle
les yeux sur la pièce imprimée qu’une expression de violente colère peint sur son visage. « Le vandale ! jusqu’à mes derniers mots qu’il ridiculise ! mais je me vengerai. » - Pour le pauvre M. de G..., pensait l’envoyé du général, son affaire est mauvaise ! - À ce moment, un prince est entré, et voyant pourpre qui colorait les joues du gouverneur. « Eh bien ! général, que vous arrive-t-il ? — Encore cet affreux Yatout. Tenez, lisez. » Arrivé à l’article 111, le prince éclata d’un hennissement. « Eh quoi ! dit le général, que fait votre alte ? — Eh, parbleu ! mon cher, j’observe l’ordonnance ! » SAINTE-BALBI. J’ai longtemps ignoré qu’il existe entre le général Athalin et M. Yatout une grande rivalité. On sait le prix que raconte M. Yatout à sa réputation de folichon littéraire : il ne peut voir sans une mortelle envie M. le général Athalin aspirer à ses lauriers; il cherche donc toutes les occasions de mortifier son antagoniste. Or dans la journée d’hier, un personnage en habit noir, traversant la cour des Tuileries, s’avança vers le guichet pour saluer un de ses amis, M. de G., garde national en faction. Dans les guérites du château, on voit une pancarte imprimée dans laquelle le gouverneur explique par une sorte de consigne générale en quoi consiste les diverses évolutions. On y lit, par exemple : « Art. 111. Quand la cour sort, on crie : Aux armes ! » Tout en causant, le personnage aperçoit par hasard l’écriteau et en lit machinalement quelques passages. Arrivé à l’article 111, une idée subite lui vient sans respect pour l’ordonnance, il prend son crayon et à l’insu du factionnaire, il dénature le sens de l’article. Là-dessus il s’éloigne en se frottant les mains. Je vous laisse à penser la stupéfaction du capitaine lorsque, venant relever M. de G..., il voit au fond de la guérite cette irrévérencieuse inscription : « Art. 111. Quand la cour sort, on rit aux larmes ! » M. de G... est mis au violon, et un messager, membre du
faction. Dans les guérites du château, on voit une pancarte imprimée dans laquelle le gouverneur explique par une sorte de consigne générale en quoi consiste les diverses évolutions. On y lit, par exemple : « Art. 111. Quand la cour sort, on crie : Aux armes ! » Tout en causant, le personnage aperçoit par hasard l’écriteau et en lit machinalement quelques passages. Arrivé à l’article 111, une idée subite lui vient sans respect pour l’ordonnance, il prend son crayon et à l’insu du factionnaire, il dénature le sens de l’article. Là-dessus il s’éloigne en se frottant les mains. Je vous laisse à penser la stupéfaction du capitaine lorsque, venant relever M. de G..., il voit au fond de la guérite cette irrévérencieuse inscription : « Art. 111. Quand la cour sort, on rit aux larmes ! » M. de G... est mis au violon, et un messager, membre du corps du délit, est adressé au gouverneur du château. À peine M. Athalin a-t-il jeté les yeux sur la pièce imprimée qu’une expression de violente colère peint sur son visage. « Le vandale ! jusqu’à mes derniers mots qu’il ridiculise ! mais je me vengerai. » - Pour le pauvre M. de G..., pensait l’envoyé du général, son affaire est mauvaise ! - À ce moment, un prince est entré, et voyant pourpre qui colorait les joues du gouverneur. « Eh bien ! général, que vous arrive-t-il ? — Encore cet affreux Yatout. Tenez, lisez. » Arrivé à l’article 111, le prince éclata d’un hennissement. « Eh quoi ! dit le général, que fait votre alte ? — Eh, parbleu ! mon cher, j’observe l’ordonnance ! » ILLUSTRATIONS. La Sainte-Baume. Sainte-Baume, là où le souvenir de saint Maximin s’est perdu dans la nuit des temps. Sainte-Baume, d’un côté, le gouffre échevelé de la Sainte-Baume, de l’autre, les plaines désolées de la Camprognan. Sainte-Baume, à l’extrémité d’une vallée aux formes idylliques, qui s’ouvre de l’autre côté de la montagne. Sainte-Baume, à l’ombre de ses murailles, ne laisse pas l’indifférence surprendre les personnes qui viennent la visiter. Sainte-Baume, enfin, semble avoir adopté