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comme par enchantement. Voilà comme un grand artiste sait se faire honneur de sa fortune et de son magique talent! Ce n'est pas tout. À Étretat, la charité sait revêtir toutes les formes. Après la musique, l'irrésistible attrait de la loterie! 20,000 fr. de lots généreusement offerts par des peintres, des musiciens et par nombre de charmantes sirènes qui, de plus, se sont chargées de placer elles-mêmes les billets. Impossible de leur échapper, même entre deux eaux. Le billet à la numérotée faisait prime. MM. Casimir Périer et Lourdél-Rouverié sont les présidents de cette loterie, au profit des marins et des terriens de l'endroit. En nommant M. Lourdél-Rouverié, j'ai indiqué qu'il y avait des diamants sous roche. La maison Christophe a envoyé un lot de 1,000 francs, et Mme Lebel un de ces merveilleux chapeaux dont les Parisiennes raffolent. Les partitions du Ménestrel, les mélodies de la baronne Willy de Rothschild, de J. Faure, de Wekerlin, ont eu leur petite place d'honneur dans cette loterie, dont l'humoristique bibliothécaire du Conservatoire était le grand-prêtre officiant; il appelait les lots aux applaudissements de la foule, qui a trépigné lorsque l'orateur, la bouche en coin et les yeux baissés, a annoncé de sa plus douce voix: « Une charmante petite blague rose offerte par M. J.-B. Wekerlin.» La roue tourne, M. Lili tire le numéro gagnant, et c'est... à la charmante fille de Mme la baronne Alphonse de Rothschild qu'échoit la fortunée petite blague rose. Une loterie, voilà des coups! H. Moineau. P. S. Tous nos théâtres, fermés à qui mieux mieux cet été, se mettent à rouvrir leurs portes. Les uns, avec leurs anciens succès, et les autres, avec des nouveautés. Donc, consulter les affiches. Plus de chômage théâtral. baryton Dufresne, ténor Guattani, paroles de dramatург. Aujourd'hui, aujourd'hui, l'époque est propice, l'enfant prodigue est revenu, le ténorino Leroy et le maestro, ce sont des artistes que l'on connaît pour leur éloge. Ce n'est pas un hôte, ce sont des artistes, le ténor choisi Faust du Théâtre Lyrique, et le quartetto Carvalho, qui, vivant et faisant le grand succès. La première représentation a
plus douce voix: « Une charmante petite blague rose offerte par M. J.-B. Wekerlin.» La roue tourne, M. Lili tire le numéro gagnant, et c'est... à la charmante fille de Mme la baronne Alphonse de Rothschild qu'échoit la fortunée petite blague rose. Une loterie, voilà des coups! H. Moineau. P. S. Tous nos théâtres, fermés à qui mieux mieux cet été, se mettent à rouvrir leurs portes. Les uns, avec leurs anciens succès, et les autres, avec des nouveautés. Donc, consulter les affiches. Plus de chômage théâtral. baryton Dufresne, ténor Guattani, paroles de dramatург. Aujourd'hui, aujourd'hui, l'époque est propice, l'enfant prodigue est revenu, le ténorino Leroy et le maestro, ce sont des artistes que l'on connaît pour leur éloge. Ce n'est pas un hôte, ce sont des artistes, le ténor choisi Faust du Théâtre Lyrique, et le quartetto Carvalho, qui, vivant et faisant le grand succès. La première représentation a eu lieu ce soir, samedi, la première reprise espagnole. L'Opéra-Comique à la Vaillante et au Grand-Ballet, sous les ausgiées de M. Jules Paté. La petite pièce jouée par M. et Mme Chaumon, l'abbé Louis XV, jouera de la harpe. C'est comme je l'ai l'honneur de vous le rappeler. Céline Chaumon avait-elle chanté la dédication d'un chant qu'elle avait écrit? M. Grisart a écrit l'orchestration avec un accompagnement enchantant, qui est un bijou. C'est en répétant le morceau qu'elle se fit poser la simple question: — Pourquoi ne m'accompagnerais-je pas moi-même? — Parce que je ne sais pas la harpe! i » Et une seconde après : . , ,' 1' '•' » — Mais si je l'apprenais, la harpe?... ■■; ■ • -: . ■ ■ ,-.; . . ,. ,. . » Pour Céline Chaumont, vouloir et pouvoir ne font qu'un, car elle venait de décider reçut, dès le jour même, un commencement d'exécution. Elle alla trouver M. Nollet, l'un des harpistes de l'Opéra, qui se mit tout de suite à la disposition de la pensionnaire des Variétés. Puis, M. Nollet étant parti en congé, elle passa aux mains de M. Gillette, autre harpiste de l'Académie de musique, et
avait-elle chanté la dédication d'un chant qu'elle avait écrit? M. Grisart a écrit l'orchestration avec un accompagnement enchantant, qui est un bijou. C'est en répétant le morceau qu'elle se fit poser la simple question: — Pourquoi ne m'accompagnerais-je pas moi-même? — Parce que je ne sais pas la harpe! i » Et une seconde après : . , ,' 1' '•' » — Mais si je l'apprenais, la harpe?... ■■; ■ • -: . ■ ■ ,-.; . . ,. ,. . » Pour Céline Chaumont, vouloir et pouvoir ne font qu'un, car elle venait de décider reçut, dès le jour même, un commencement d'exécution. Elle alla trouver M. Nollet, l'un des harpistes de l'Opéra, qui se mit tout de suite à la disposition de la pensionnaire des Variétés. Puis, M. Nollet étant parti en congé, elle passa aux mains de M. Gillette, autre harpiste de l'Académie de musique, et est en même temps professeur au Conservatoire. C'est M. Gillette qui achève maintenant l'éducation instrumentale de Mme, Chauffpit sur la harpe. . .» Nous avons vu l'étonnante actrice jongler dans la Cigale, sauter la coupe; nous l'avons vue faire de la haute école; dans 'Grand Casimir, et nous allons l'entendre jouer de la harpe dans 'Petit Abbé. Quelles surprises, l'avenir ne nous réserve-t-il pas ! » Une justice à rendre à cette comédienne, qui aime tant le théâtre qu'elle a toujours peur de n'y pas apporter la perfection, même : c'est que la part de collaboration qu'elle donne aux auteurs ne fait jamais dévier leur œuvre du but où elle tend. Ce ne sont point des hors-d'œuvre, les ingénieuses inventions de cet esprit de lié : ce sont, au contraire, des trouvailles, nées du sujet même, et si heureuses, le complétant si bien, qu'il ne semble pas possible qu'on puisse les en détacher ensuite. LA « MUZE HISTORIQUE » ET LA MUSIQUE UN CHRONIQUEUR AU XVIIe SIÈCLE Qu'est-ce que la Muze historique et qu'est-ce que Loret? Loret, est, un homme qui eut le grand mérite d'avoir une idée nouvelle, et celle-ci fut précisément la publication de la Muze historique. Quand
jouer de la harpe dans 'Petit Abbé. Quelles surprises, l'avenir ne nous réserve-t-il pas ! » Une justice à rendre à cette comédienne, qui aime tant le théâtre qu'elle a toujours peur de n'y pas apporter la perfection, même : c'est que la part de collaboration qu'elle donne aux auteurs ne fait jamais dévier leur œuvre du but où elle tend. Ce ne sont point des hors-d'œuvre, les ingénieuses inventions de cet esprit de lié : ce sont, au contraire, des trouvailles, nées du sujet même, et si heureuses, le complétant si bien, qu'il ne semble pas possible qu'on puisse les en détacher ensuite. LA « MUZE HISTORIQUE » ET LA MUSIQUE UN CHRONIQUEUR AU XVIIe SIÈCLE Qu'est-ce que la Muze historique et qu'est-ce que Loret? Loret, est, un homme qui eut le grand mérite d'avoir une idée nouvelle, et celle-ci fut précisément la publication de la Muze historique. Quand était venue la grande épidémie du burlesque, créée par la Fronde et reprise en vogue par Scarron, le petit écrivain normand, qui végétait à Paris, s'était adonné non sans quelque succès; mais il lui fallait faire quelque chose de cela pour sortir de l'obscurité. Renaudot ayant créé, avec la Feuille de France le journal sévère, ennuyeux, l'idée vint à Loret de composer chaque semaine une gazette en vers burlesques, à l'adresse de Monsieur de Longueville. Tous les samedis, Loret remettait sa lettre manuscrite, autographe à la duchesse, et lecture en était faite devant un perfide jury... La Muze historique, ou Recueil de lettres en vers, contenant des nouvelles du temps, adressées à S. A. M. le duc de Longueville, depuis 1629, par J. Loret. 4 vol. in-8°, Paris, chez Daflis. L'inévitable glossaire et les notes de M. Livet, qui s'est chargé du travail de mise en ordre de MM. Ravery et de la Posterité, paraissent incessamment et complèteront le quatrième volume. LÉKLENEST 317 ]ot...et comme ça, l'or et le béat distribuer quelques copies sous le manteau, nous ans après, sa naissance, que datant de 1650, cette gazette était devenue assez célèbre pour qu'on en reproduisît clandestinement des numéros, l'impression si
de France le journal sévère, ennuyeux, l'idée vint à Loret de composer chaque semaine une gazette en vers burlesques, à l'adresse de Monsieur de Longueville. Tous les samedis, Loret remettait sa lettre manuscrite, autographe à la duchesse, et lecture en était faite devant un perfide jury... La Muze historique, ou Recueil de lettres en vers, contenant des nouvelles du temps, adressées à S. A. M. le duc de Longueville, depuis 1629, par J. Loret. 4 vol. in-8°, Paris, chez Daflis. L'inévitable glossaire et les notes de M. Livet, qui s'est chargé du travail de mise en ordre de MM. Ravery et de la Posterité, paraissent incessamment et complèteront le quatrième volume. LÉKLENEST 317 ]ot...et comme ça, l'or et le béat distribuer quelques copies sous le manteau, nous ans après, sa naissance, que datant de 1650, cette gazette était devenue assez célèbre pour qu'on en reproduisît clandestinement des numéros, l'impression si bien que Loret, pour se défendre de la contrefaçon, sollicita un privilège qu'il obtint en 1658, et grâce auquel il put faire courir toutes ses lettres depuis le commencement. Loret passe tout en suivant rigoureusement d'ordre chronologique : la politique, le théâtre, la littérature, les divertissements de la rue, et les événements de la rue. Il est généralement exact, parce qu'il est sans passion et juge hommes et choses de sang-froid; il s'informait par tous les moyens possibles, lettrés anonymes, commérages de la rue, bruits du Pont-Neuf, les ruelles, les cours, les bureaux d'adresses, les gazettes manuscrites et imprimées; il était invité aux fêtes et aux bals pour en rendre compte - enfin sa gazette était devenue un tel moyen de publicité, qu'on se disputait l'honneur d'un mot d'éloge tombé de sa plume. Et voilà pourquoi la Muze historique, dont les indiscrétions journalières sont si instructives et si intéressantes pour tous, a acquis un si grand prix avec le temps. Voilà comment ce curieux ouvrage, où se croyait la grande et la petite histoire, est devenu une des sources d'informations les plus attirantes et les plus sûres pour les quinze années qui s'étendent de 1630 à 1665. Loret n'apprécie pas
les événements de la rue. Il est généralement exact, parce qu'il est sans passion et juge hommes et choses de sang-froid; il s'informait par tous les moyens possibles, lettrés anonymes, commérages de la rue, bruits du Pont-Neuf, les ruelles, les cours, les bureaux d'adresses, les gazettes manuscrites et imprimées; il était invité aux fêtes et aux bals pour en rendre compte - enfin sa gazette était devenue un tel moyen de publicité, qu'on se disputait l'honneur d'un mot d'éloge tombé de sa plume. Et voilà pourquoi la Muze historique, dont les indiscrétions journalières sont si instructives et si intéressantes pour tous, a acquis un si grand prix avec le temps. Voilà comment ce curieux ouvrage, où se croyait la grande et la petite histoire, est devenu une des sources d'informations les plus attirantes et les plus sûres pour les quinze années qui s'étendent de 1630 à 1665. Loret n'apprécie pas encore moins qu'il ne critique - le moyen serait mal trouvé pour se faire bienvenir de tous et partout - il ne fait que rapporter ce qu'il a vu ou appris : il raconte toujours et toujours, il loue. Or, c'est précisément le nombre, la diversité des menus faits et des renseignements consignés dans ces petits vers qui courent la poste, qui constitue actuellement l'intérêt de la Muze historique. C'est là comme une gazette sérieuse et bavarde à côté du journal grave et discret personnifié par Renaudot. Celui-ci était un journaliste, Loret est un chroniqueur, et le premier de tous. Que la Gazette dise simplement ceci : « Le 12 (février 1657) le ballet du duc de Guise, appelé les Plaisirs interrompus, fut dansé dans le même lieu (dans la grande salle du Louvre) avec l'éclat que ce prince sait donner à tout ce qu'il entreprend »; et Loret, après une annonce préalable, décrira cette tête en trente ou quarante vers, dont ceux-ci spéciaux à la musique : Le récit de Gros et de Donc Était charmant, s'il en fut oncle; Tous les airs étaient de Molière. Qui d'une si belle manière Prit plaisir à les composer Qu'on ne les
des renseignements consignés dans ces petits vers qui courent la poste, qui constitue actuellement l'intérêt de la Muze historique. C'est là comme une gazette sérieuse et bavarde à côté du journal grave et discret personnifié par Renaudot. Celui-ci était un journaliste, Loret est un chroniqueur, et le premier de tous. Que la Gazette dise simplement ceci : « Le 12 (février 1657) le ballet du duc de Guise, appelé les Plaisirs interrompus, fut dansé dans le même lieu (dans la grande salle du Louvre) avec l'éclat que ce prince sait donner à tout ce qu'il entreprend »; et Loret, après une annonce préalable, décrira cette tête en trente ou quarante vers, dont ceux-ci spéciaux à la musique : Le récit de Gros et de Donc Était charmant, s'il en fut oncle; Tous les airs étaient de Molière. Qui d'une si belle manière Prit plaisir à les composer Qu'on ne les saurait trop priser Et telle était sa rage de décrire, que rien ne pouvait l'en distraire, ni maladie, ni chaud, ni froidure, rien qu'un veto formel comme il en reçut quelquefois, lui le complimentateur universel, à sa grande stupéfaction. Qu'il soit empêché par une indisposition d'aller voir le ballet des Fates de Bacchus, dansé à la cour, en pleine Fronde, pendant l'absence de Mazarin, il en parle tout de même et n'en loue que mieux tout le monde, puis il s'arrête net en disant : Mais n'ayant rien vu de cela, C'est à moi d'en demeurer la. Une autre fois, c'est la nécessité de terminer son journal en temps opportun qui l'empêche d'aller voir, au Palais-Royal, la Réception faite par un homme de campagne (février 1665) : Cependant que j'écris ceci Dans le Palais-Royal aussi, Lieu de respect et de plaisance, Pour la dernière fois l'on danse. J'ai su d'un ami cordial Qu'il n'est rien de plus jovial, Et que ladite mascarade Pourrait faire rire un malade Avec ses drôles d'incidents, Eût-il la mort entre les dents. Le critique de nos jours, que la nécessité de finir son article retient à la maison, agit-il autrement que ne faisait Loret? Le
Fates de Bacchus, dansé à la cour, en pleine Fronde, pendant l'absence de Mazarin, il en parle tout de même et n'en loue que mieux tout le monde, puis il s'arrête net en disant : Mais n'ayant rien vu de cela, C'est à moi d'en demeurer la. Une autre fois, c'est la nécessité de terminer son journal en temps opportun qui l'empêche d'aller voir, au Palais-Royal, la Réception faite par un homme de campagne (février 1665) : Cependant que j'écris ceci Dans le Palais-Royal aussi, Lieu de respect et de plaisance, Pour la dernière fois l'on danse. J'ai su d'un ami cordial Qu'il n'est rien de plus jovial, Et que ladite mascarade Pourrait faire rire un malade Avec ses drôles d'incidents, Eût-il la mort entre les dents. Le critique de nos jours, que la nécessité de finir son article retient à la maison, agit-il autrement que ne faisait Loret? Le plus célèbre en particulier, Jules Janin, et le plus bienveillant, Théophile Gautier, d'autres qui vivent encore, n'ont-ils pas érigé en principe ce système de ne jamais aller voir les œuvres qu'ils doivent juger, « pour être plus impartial, » disait plaisamment l'un d'entre eux, et de s'y faire représenter par quelque ami, désigné sous le sobriquet de « critique blond »? Loret ne se rendait donc pas toujours à ces invitations, mais il prétendit être toujours invité; il était même assez vexé lorsqu'on l'oubliait quelle part, mais il faisait bon visage quand même et dissimulait son humeur. Il voulait aussi n'être pas mal placé. Lorsque le Ballet de la Nuit fut dansé dans la salle du Petit-Bourbon, aux fêtes du carnaval de 1653, Loret, quoique protégé et conduit par un exempt de la reine, dut attendre plus de trois heures à la porte, et quand il fut parvenu à entrer, il se trouva si mal placé, « si haut, si loin, si de côté, » qu'il ne put rien voir. Pédant treize grandes heures. Aussi se montre-t-il un peu froissé en décrivant « cette foule d'enchantements », seulement d'après l'imprimé et par / ou/i-dire. Mais à la seconde représentation, il
quelque ami, désigné sous le sobriquet de « critique blond »? Loret ne se rendait donc pas toujours à ces invitations, mais il prétendit être toujours invité; il était même assez vexé lorsqu'on l'oubliait quelle part, mais il faisait bon visage quand même et dissimulait son humeur. Il voulait aussi n'être pas mal placé. Lorsque le Ballet de la Nuit fut dansé dans la salle du Petit-Bourbon, aux fêtes du carnaval de 1653, Loret, quoique protégé et conduit par un exempt de la reine, dut attendre plus de trois heures à la porte, et quand il fut parvenu à entrer, il se trouva si mal placé, « si haut, si loin, si de côté, » qu'il ne put rien voir. Pédant treize grandes heures. Aussi se montre-t-il un peu froissé en décrivant « cette foule d'enchantements », seulement d'après l'imprimé et par / ou/i-dire. Mais à la seconde représentation, il fut beaucoup mieux placé, grâce à la protection de M. de Carnavalet, et cette fois son admiration ne tarîra pas. Un autre jour, il se consola plus facilement d'avoir été mal assis à la seconde exposition de Serse, donnée par les chanteurs lyriques en novembre 1660; et il prête, même à sa petite personne, une importance exorbitante. Comment puis-je, moi, monsieur Loret, Sur un siège assez dur, Sans aliment et sans breuvage, Plus d'huit heures et davantage? Quoi qu'il en soit de ces exigences et de sa naïve fatuité, Loret donne, souvent, dans ses versicules, des détails bien précis sur la composition de l'orchestre de la cour ou sur les meilleurs virtuoses du temps. S'agit-il, par exemple, d'Alcidiane, ballet mêlé de chant où figuraient des virtuoses italiens : Un grand concert des plus charmants, Composé d'octante instruments, Encore, dit-on, octante-quatre, Fait l'ouverture du théâtre. Savoir, trente et six violons, Qui sont presque autant d'Apollons, Formant un mélange céleste. Flûtes, clavecins et le reste. Guitares, théorbes ou luths, Et des violes au surplus. Doit-il rendre compte de la grande fête offerte au duc de Mantoue, en septembre 1665, par le cardinal Mazarin : Avec la beauté des paroles, Les voix, les
à sa petite personne, une importance exorbitante. Comment puis-je, moi, monsieur Loret, Sur un siège assez dur, Sans aliment et sans breuvage, Plus d'huit heures et davantage? Quoi qu'il en soit de ces exigences et de sa naïve fatuité, Loret donne, souvent, dans ses versicules, des détails bien précis sur la composition de l'orchestre de la cour ou sur les meilleurs virtuoses du temps. S'agit-il, par exemple, d'Alcidiane, ballet mêlé de chant où figuraient des virtuoses italiens : Un grand concert des plus charmants, Composé d'octante instruments, Encore, dit-on, octante-quatre, Fait l'ouverture du théâtre. Savoir, trente et six violons, Qui sont presque autant d'Apollons, Formant un mélange céleste. Flûtes, clavecins et le reste. Guitares, théorbes ou luths, Et des violes au surplus. Doit-il rendre compte de la grande fête offerte au duc de Mantoue, en septembre 1665, par le cardinal Mazarin : Avec la beauté des paroles, Les voix, les luths et les violes, Et les clavecins mêmes Agirent tous divinement. L'incomparable La Varenne Y chanta comme une sirène... La señorita Ana, d'autre part, A l'auditoire aussi fit part Des merveilles dont elle enchante Quand elle parle ou qu'elle chante. Outre quelques particuliers, Tous gens triés et singuliers, Ceux de la musique royale, Dont l'excellence est sans égale, Tant les voix et les instruments Firent des accords si charmants, Qu'on leur devrait, comme aux Orphées, Eriger des éternels trophées. Enfin, l'on fit quatre concerts, Tous admirables, tous divers, Et tels que M. de Mantoue, Y songeant tous les jours, avoue Tout autre part qu'en son hôtel Qu'il n'ouït jamais rien de tel. Ô La Barre, ô charmante fille, Qui dans le Nord maintenant brille, Là, comblant de joie et d'amour Une heureuse et royale cour; Et toi qui chantes comme un ange, Mon cher Berthod, qu'un coup étrange A mis dans un état piteux, Il ne manquait là que vous deux ! Ces « quatre concerts » ne rappellent-ils pas « les quatre chœurs en musique » imaginés par le menteur Dorante ? Anna Bergerotti, les demoiselles Saint-Christophe, Hilaire et La Barre, les sœurs Sercamanan, Legros, Lallemand, Beaumont, Vincent :
la musique royale, Dont l'excellence est sans égale, Tant les voix et les instruments Firent des accords si charmants, Qu'on leur devrait, comme aux Orphées, Eriger des éternels trophées. Enfin, l'on fit quatre concerts, Tous admirables, tous divers, Et tels que M. de Mantoue, Y songeant tous les jours, avoue Tout autre part qu'en son hôtel Qu'il n'ouït jamais rien de tel. Ô La Barre, ô charmante fille, Qui dans le Nord maintenant brille, Là, comblant de joie et d'amour Une heureuse et royale cour; Et toi qui chantes comme un ange, Mon cher Berthod, qu'un coup étrange A mis dans un état piteux, Il ne manquait là que vous deux ! Ces « quatre concerts » ne rappellent-ils pas « les quatre chœurs en musique » imaginés par le menteur Dorante ? Anna Bergerotti, les demoiselles Saint-Christophe, Hilaire et La Barre, les sœurs Sercamanan, Legros, Lallemand, Beaumont, Vincent : — tels sont les noms des chanteurs qui reviennent continuellement sous la plume de Loret avec des éloges assez monotones. Mais il avait un faible pour les voix de soprani factices, qu'il employait aussi bien dans la musique d'église qu'au théâtre. Parmi les sopranistes italiens attachés à la chapelle des rois de France, deux surtout se distinguèrent : Bertoldo sous Louis XIII, Albanese au temps de Louis XV; et Loret parle toujours de celui qu'il a pu connaître en termes très affectueux. Le jour de mercredi dernier Le frère de feu Moulinier, De monsieur Gaston domestique, Chef et maître de sa musique Et qui, dans cet art merveilleux, Est un des plus miraculeux; Dans les Grands-Augustins fit faire Pour l'âme de son défunct frère Un service qui fut chanté Avec grande solennité, Et même avec grande harmonie: Car, outre luths et symphonie, Il avait pour cela fait choix De plusieurs admirables voix; Et surtout de trois féminines Que l'on jugea presque divines. Savoir: l'aimable Moulinier, Savoir: l'agréable Tournier, En cet art toutes deux savantes Toutes deux jeunes et charmantes. Cette perle de nos amis Monsieur Bertold doit être mis Au rang des susdites femmes, Car, chantant doux et clair comme