jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
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1953, 1955, 1957, 1959, 1961, 1963, 1965, 1967, 1969, 1971, 1973, 1975, 1977, 1979, 1981, 1983, 1985, 1987, 1989, 1991, 1993, 1995, 1997, 1999, 2001, 2003, 2005, 2007, 2009, 2011, 2013, 2015, 2017, 2019, 2021, 2023, 2025, 2027, 2029, 2031, 2033, 2035, 2037, 2039, 2041, 2043, 2045, 2047, 2049, 2051, 2053, 2055, 2057, 2059, 2061, 2063, 2065, 2067, 2069, 2071, 2073, 2075, 2077, 2079, 2081, 2083, Les maisons de valeur, surtout les deux premières, ne seront expropriées que plus tard, attendu leur importance et leur cherté, et parce que véritablement leur démolition n'a pas un caractère d'urgence. Le plan du boulevard du Prince Eugène amène le changement complet de l'alignement du boulevard du Temple et la démolition de tous les théâtres en bordure de cette voie publique ; voyons d'abord l'alignement du boulevard du Temple. — La formation de ce boulevard avait été ordonnée par un arrêt du Conseil du 7 juin 1656. Situé près de l'enclos du Temple, il en a retenu la dénomination. Une ordonnance Royale du 17 août 1825 a fixé la moindre largeur de ce boulevard à 36 mètres ; c'est l'alignement de 36 mètres qu'il s'agit de poursuivre jusqu'au pan coupé formé par le boulevard du Temple à la naissance du boulevard du Prince Eugène. L'exécution de cet alignement forcera les immeubles de 28 à 48 à avancer sur la voie publique actuelle pour se mettre en bordure du boulevard de 36 mètres. Toutes les autres propriétés du boulevard du Temple, c'est-à-dire de 50 à 80, sont démolies, soit pour le boulevard du Prince Eugène, soit pour la place du Château-d'Eau. Il n'y a de respectées que les maisons du boulevard du Temple, entre la rue de Crussol et celle d'Angoulême, ainsi que les immeubles portant les numéros 24 et 26, à l'angle gauche de la rue d'Angoulême. Pour compléter notre travail, il nous reste à parler des petits théâtres qui doivent être démolis, soit pour livrer passage au boulevard du Prince Eugène, soit pour la création de la place du Château-d'Eau, ou bien enfin pour la voie diagonale à l'angle de la rue de
du Temple à la naissance du boulevard du Prince Eugène. L'exécution de cet alignement forcera les immeubles de 28 à 48 à avancer sur la voie publique actuelle pour se mettre en bordure du boulevard de 36 mètres. Toutes les autres propriétés du boulevard du Temple, c'est-à-dire de 50 à 80, sont démolies, soit pour le boulevard du Prince Eugène, soit pour la place du Château-d'Eau. Il n'y a de respectées que les maisons du boulevard du Temple, entre la rue de Crussol et celle d'Angoulême, ainsi que les immeubles portant les numéros 24 et 26, à l'angle gauche de la rue d'Angoulême. Pour compléter notre travail, il nous reste à parler des petits théâtres qui doivent être démolis, soit pour livrer passage au boulevard du Prince Eugène, soit pour la création de la place du Château-d'Eau, ou bien enfin pour la voie diagonale à l'angle de la rue de la Tour. Ces théâtres sont au nombre de sept, savoir : n° 50, le PETIT LAZZARI — 52, les DÉLASSEMENTS-COMIQUES — 54, les FUNAMBULES — 58, la GAITÉ — 62 et 64, les FOLIES-DRAMATIQUES — 66, le THÉATRE-IMPÉRIAL (ancien Cirque) —72, le THÉATRE LYRIQUE. Il n'est pas sans intérêt de rappeler ici l'origine de ces salles de spectacle. LE PETIT LAZZARI. C'était en 1789 et jusqu'en 1792 le théâtre des Variétés Amusantes. Bientôt la direction échut à un Italien nommé Lazzari, qui mimait les arlequins avec une grâce et une souplesse tout à fait charmantes. Le public oublia bientôt le titre de l'ancien théâtre pour le nom de l'arlequin aimé, et ce spectacle alors en vogue fut appelé théâtre Lazzari. En 1798, cette salle fut incendiée, et son directeur, le pauvre Lazzari, se tua de désespoir. Sous la Restauration, un entrepreneur ouvrit sur le boulevard du Temple, au n° 58, devenu 50 aujourd'hui, une nouvelle salle de marionnettes, qu'il appela en souvenir de l'arlequin, théâtre du Petit Lazzari. En 1830 ce théâtre fit comme ses voisins, il s'émancipa, et les acteurs de bois firent place à des acteurs en chair et en os. Ce théâtre sera démoli par le boulevard
rappeler ici l'origine de ces salles de spectacle. LE PETIT LAZZARI. C'était en 1789 et jusqu'en 1792 le théâtre des Variétés Amusantes. Bientôt la direction échut à un Italien nommé Lazzari, qui mimait les arlequins avec une grâce et une souplesse tout à fait charmantes. Le public oublia bientôt le titre de l'ancien théâtre pour le nom de l'arlequin aimé, et ce spectacle alors en vogue fut appelé théâtre Lazzari. En 1798, cette salle fut incendiée, et son directeur, le pauvre Lazzari, se tua de désespoir. Sous la Restauration, un entrepreneur ouvrit sur le boulevard du Temple, au n° 58, devenu 50 aujourd'hui, une nouvelle salle de marionnettes, qu'il appela en souvenir de l'arlequin, théâtre du Petit Lazzari. En 1830 ce théâtre fit comme ses voisins, il s'émancipa, et les acteurs de bois firent place à des acteurs en chair et en os. Ce théâtre sera démoli par le boulevard du Prince Eugène, dont le tracé coupe cette salle en mouchoir. La partie restante sera confondue dans l'emplacement qui doit avancer pour placer à l'alignement du boulevard du Temple, dont la largeur uniforme sera, comme nous l'avons dit, de 36 mètres. LES DÉLASSEMENTS-COMIQUES. En 1768, un théâtre fut ouvert en cet endroit, sous le nom de Théâtre des Associés. Un entrepreneur de spectacles, Beauvisage, qui desservait la foire Saint-Laurent et le boulevard, faisait représenter dans cette salle des parades, des comédies et des tragédies. L'arlequin Sallé, qui fut le successeur de Beauvisage, désigna son spectacle sous le nom de Théâtre patriotique du sieur Sallé. En 1795, Prévôt, comédien de province, avait la direction de cette entreprise, connue sous le nom de Théâtre sans prétention. Le décret impérial de 1807 ordonna la fermeture de ce théâtre, qui fut remplacé par le café d'Apollon. En 1815, madame Saqui obtint la permission d'y établir une salle d'acrobates et d'y jouer des pantomimes-arlequinades. Vers 1830, les danses et voltiges sur la corde furent remplacées par des vaudevilles et des drames. Démoli en 1841, ce théâtre fut reconstruit dans l'espace de trois mois, et la nouvelle salle inaugurée sous le titre de Théâtre des Délassements
cet endroit, sous le nom de Théâtre des Associés. Un entrepreneur de spectacles, Beauvisage, qui desservait la foire Saint-Laurent et le boulevard, faisait représenter dans cette salle des parades, des comédies et des tragédies. L'arlequin Sallé, qui fut le successeur de Beauvisage, désigna son spectacle sous le nom de Théâtre patriotique du sieur Sallé. En 1795, Prévôt, comédien de province, avait la direction de cette entreprise, connue sous le nom de Théâtre sans prétention. Le décret impérial de 1807 ordonna la fermeture de ce théâtre, qui fut remplacé par le café d'Apollon. En 1815, madame Saqui obtint la permission d'y établir une salle d'acrobates et d'y jouer des pantomimes-arlequinades. Vers 1830, les danses et voltiges sur la corde furent remplacées par des vaudevilles et des drames. Démoli en 1841, ce théâtre fut reconstruit dans l'espace de trois mois, et la nouvelle salle inaugurée sous le titre de Théâtre des Délassements Comiques. Ce théâtre sera démoli par le boulevard du Prince Eugène, qui le coupe en biais. Ce qui restera de cette salle sera confondu dans l'emplacement sur lequel on doit bâtir à l'alignement de 36 mètres, largeur uniforme déterminée par le boulevard du Temple. LES FUNAMBULES. Anciennement desservi par des danseurs de corde, ce théâtre depuis 1830, joue de petits vaudevilles et des pantomimes-arlequinades. Les Funambules ont été vendus, il y a peu de temps, 400,000 fr. Le théâtre des Funambules est coupé en partie par le boulevard du Prince Eugène. Ce qui en restera servira à régulariser l'alignement du boulevard du Temple, qui est fixé à 36 mètres. LA GAITÉ. Nicolet, directeur d'une troupe d'acrobates qui desservaient les foires Saint-Germain et Saint-Laurent, vint en 1759 s'établir sur le boulevard du Temple. Il y fit construire une salle où l'on représentait des pièces grivoises qui furent accueillies avec la plus grande faveur. Taconnet, le meilleur acteur de cette troupe, composait des pièces qui lui valurent le surnom de Molière des boulevards. Il attirait tout Paris au théâtre de Nicolet, surtout lorsqu'il jouait un rôle d'ivrogne ou de savetier. « Il était, disait Préville, si plaisamment comique dans les rôles de
danseurs de corde, ce théâtre depuis 1830, joue de petits vaudevilles et des pantomimes-arlequinades. Les Funambules ont été vendus, il y a peu de temps, 400,000 fr. Le théâtre des Funambules est coupé en partie par le boulevard du Prince Eugène. Ce qui en restera servira à régulariser l'alignement du boulevard du Temple, qui est fixé à 36 mètres. LA GAITÉ. Nicolet, directeur d'une troupe d'acrobates qui desservaient les foires Saint-Germain et Saint-Laurent, vint en 1759 s'établir sur le boulevard du Temple. Il y fit construire une salle où l'on représentait des pièces grivoises qui furent accueillies avec la plus grande faveur. Taconnet, le meilleur acteur de cette troupe, composait des pièces qui lui valurent le surnom de Molière des boulevards. Il attirait tout Paris au théâtre de Nicolet, surtout lorsqu'il jouait un rôle d'ivrogne ou de savetier. « Il était, disait Préville, si plaisamment comique dans les rôles de savetier, qu'il eût été déplacé dans les cordonniers. Quand il voulait exprimer le dernier degré de son mépris pour quelqu'un, il disait : « Je te méprise comme un verre d'eau. » — Cet excellent comédien mourut gaiement à l'hôpital de la Charité. En 1769, les directeurs de l'Opéra, jaloux des succès et de la fortune de Nicolet, firent interdire la parole aux acteurs de ce théâtre; cet ordre rigoureux ne fut pas longtemps en vigueur. En 1772, la troupe de Nicolet donna quelques représentations devant la cour réunie à Choisy. La comtesse Dubarry fut si intéessée de ce spectacle, qu'elle lui fit donner le titre de Théâtre des Grands Danseurs du Roi. Nicolet fut le premier directeur qui offrit un exemple bien honorable : un incendie ayant dévoré en 1777 toutes les baraques de la foire Saint-Laurent, Nicolet donna une représentation au bénéfice des incendiés; cette générosité a trouvé depuis de nombreux imitateurs. En 1792, les spectacles de Nicolet prit le nom de Théâtre de la Gaîté. Trois ans après, un comédien nommé Ribié était chargé de la direction de cette entreprise, qui reçut le nom de Théâtre d'Émulation. En 1798, la veuve Nicolet fit reprendre à son théâtre
des succès et de la fortune de Nicolet, firent interdire la parole aux acteurs de ce théâtre; cet ordre rigoureux ne fut pas longtemps en vigueur. En 1772, la troupe de Nicolet donna quelques représentations devant la cour réunie à Choisy. La comtesse Dubarry fut si intéessée de ce spectacle, qu'elle lui fit donner le titre de Théâtre des Grands Danseurs du Roi. Nicolet fut le premier directeur qui offrit un exemple bien honorable : un incendie ayant dévoré en 1777 toutes les baraques de la foire Saint-Laurent, Nicolet donna une représentation au bénéfice des incendiés; cette générosité a trouvé depuis de nombreux imitateurs. En 1792, les spectacles de Nicolet prit le nom de Théâtre de la Gaîté. Trois ans après, un comédien nommé Ribié était chargé de la direction de cette entreprise, qui reçut le nom de Théâtre d'Émulation. En 1798, la veuve Nicolet fit reprendre à son théâtre sa dénomination de Théâtre de la Gaîté. La féerie du Pied de Mouton, représentée en 1806, y attira tout Paris. En 1808, Bourguignon, gendre de Nicolet, chargea l'architecte Peyre de construire une nouvelle salle sur remplacement de l'ancienne, devenue insuffisante. Les travaux furent promptement terminés, et la Gaîté devint le théâtre le plus favorisé du boulevard du Temple. Le 21 février 1835, un affreux incendie dévora cette salle. Neuf mois après, elle était rétablie et ouverte au public. Sur la façade on lit cette inscription : Théâtre de la Gaîté, fondé en 1760 par J. B. Nicolet, reconstruit en 1808, incendié le 21 février 1835, réédifié en fer la même année. Bourlat, architecte. La dépense s'est élevée à 443,000 fr. Le théâtre de la Gaîté est pris pour une partie par le tracé du boulevard du Prince-Eugène; ce qui en restera doit être confondu dans l'emplacement du pan coupé formé par le boulevard et la rue diagonale partant de la place du Château-d'Eau pour aboutir provisoirement au canal Saint-Martin, à l'angle de la rue de la Tour. LES FOLIES-DRAMATIQUES. La chronique de ce théâtre sera courte et rapide. M. Allaux ainé, qui avait obtenu le privilège du Panorama Dramatique, obtint
théâtre le plus favorisé du boulevard du Temple. Le 21 février 1835, un affreux incendie dévora cette salle. Neuf mois après, elle était rétablie et ouverte au public. Sur la façade on lit cette inscription : Théâtre de la Gaîté, fondé en 1760 par J. B. Nicolet, reconstruit en 1808, incendié le 21 février 1835, réédifié en fer la même année. Bourlat, architecte. La dépense s'est élevée à 443,000 fr. Le théâtre de la Gaîté est pris pour une partie par le tracé du boulevard du Prince-Eugène; ce qui en restera doit être confondu dans l'emplacement du pan coupé formé par le boulevard et la rue diagonale partant de la place du Château-d'Eau pour aboutir provisoirement au canal Saint-Martin, à l'angle de la rue de la Tour. LES FOLIES-DRAMATIQUES. La chronique de ce théâtre sera courte et rapide. M. Allaux ainé, qui avait obtenu le privilège du Panorama Dramatique, obtint également celui des Folies. La nouvelle salle fut construite par M. Allaux, qui était en même temps architecte, et auquel on doit l'invention du Néorama. L'ouverture du théâtre des Folies-Dramatiques eut lieu le 22 janvier 1831 ; M. Léopold, homme de lettres, en était directeur. Peu de temps après, M. Mourier lui succéda, et son habile administration fit prospérer ce théâtre. La plus grande partie du théâtre des Folies est prise pour la formation de la place du Château-d'Eau; ce qui en restera sera constitué dans le pan coupé à l'angle du boulevard du Prince Eugène et de la rue qui doit conduire au canal. THÉATRE-IMPÉRIAL (ancien Cirque). Vers 1780, un Anglais, nommé Astley, établit, dans la rue du Faubourg du Temple, n° 24, un manège et un spectacle de voltiges. Le Moniteur du 14 avril 1794 mentionne le fait suivant : M. Franconi, écuyer, citoyen de Lyon, est arrivé avec ses enfants, ses élèves et trente chevaux. — Il commencera ses exercices aujourd'hui, 14 de ce mois, à six heures, dans l'amphithéâtre de M. Astley, rue du Faubourg-du-Temple. En 1794, Franconi père succédait à Astley, et donnait de l'extension à son spectacle, qui fut transféré, en 1802, dans le