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que Natah-Dah eut constaté la présence de ceux qu’il attendait, il revint vers Trémor. « Ils sont là, dit laconiquement le jeune chef. — Qui? demanda le corsaire. — Mornas et Chapitel d’abord, puis les Anglais, qui viennent d’arriver. — Bien. Ils sont seuls? — Deux guerriers pawnees les accompagnent. — Tu as trouvé une place d’où l’on peut bien entendre? — Mon père jugera. — Alors, en route. » Et, prenant le même chemin que l’Indien, Trémor s’élança avec une incroyable agilité dans les lianes qui lui rappelaient les haubans de son brick. Natah-Dah le suivait. Ils parvinrent sans encombre à la cachette découverte par l’Indien, et Trémor dut avouer qu’il eût été difficile de mieux choisir. Les deux hommes restèrent immobiles pendant toute la durée de l’entretien; mais au moment où sir Harry rappela à Mornas qu’il le connaissait et que cette connaissance datait de la redoute Saint-Jean, ils eurent tous les deux un mouvement involontaire. Une joie profonde se lisait dans les yeux du corsaire. Puis il courba le front en murmurant avec un accent de gratitude infinie : « Mon Dieu, je vous remercie. » Il se pencha ensuite à l’oreille de Natah-Dah et lui parla si bas, qu’à deux pas nul n’aurait pu entendre même un souffle. « Tout est changé maintenant, disait-il; il faut à tout prix nous emparer de ces hommes, l’occasion que je cherche depuis vingt ans m’est enfin offerte. Tu as entendu? Cet homme, cet Anglais, c’est le témoin qu’il me faut ! » S&P — Que mon père ordonne, la Nuée Blanche obéira, murmura Natah-Dah. — Nous allons nous séparer, dépasser en rampant le bouquet d’arbres de façon à les acculer à la rivière. Quand tu entendras le cri de la pie, tu abattras l’Indien le plus rapproché de toi; je me charge de l’autre. Trémor s’élança avec un incroyable agilité dans les lianes. (P. 165.) Après, tu feras ce que tu me verras faire. — Natah-Dah a compris, murmura le jeune chef. Les deux hommes commencèrent à ramper sans bruit et disparurent bientôt dans les hautes herbes. Dans la
si bas, qu’à deux pas nul n’aurait pu entendre même un souffle. « Tout est changé maintenant, disait-il; il faut à tout prix nous emparer de ces hommes, l’occasion que je cherche depuis vingt ans m’est enfin offerte. Tu as entendu? Cet homme, cet Anglais, c’est le témoin qu’il me faut ! » S&P — Que mon père ordonne, la Nuée Blanche obéira, murmura Natah-Dah. — Nous allons nous séparer, dépasser en rampant le bouquet d’arbres de façon à les acculer à la rivière. Quand tu entendras le cri de la pie, tu abattras l’Indien le plus rapproché de toi; je me charge de l’autre. Trémor s’élança avec un incroyable agilité dans les lianes. (P. 165.) Après, tu feras ce que tu me verras faire. — Natah-Dah a compris, murmura le jeune chef. Les deux hommes commencèrent à ramper sans bruit et disparurent bientôt dans les hautes herbes. Dans la petite clairière du bouquet de châtaigniers, les quatre hommes s’étaient levés et étaient sur le point de se séparer. Soudain le cri de la pie s’éleva. L’un des deux Indiens tomba comme une masse, la tête fendue par la terrible hache de Trémor. Par malheur, au moment où Natah-Dah se dressait pour frapper, son pied enfonça dans un trou, et il tomba sur les genoux. Au bruit de la chute, le Pawnee s’était retourné l’arme à l’épaule. À bout portant, il lâcha son coup de fusil; mais le jeune homme avait relevé le canon d’un geste rapide, et bondissant sur son ennemi, l’avait étendu mort d’un foudroyant coup de couteau. Mais l’alarme était donnée. Au bruit de la détonation, M. de Mornas, Chapitel et les deux Anglais s’étaient abrités derrière les arbres, interrogeant anxieusement de tous leurs regards l’espace libre laissé entre la lisière de la forêt et leur abri. Rien ne bougeait plus dans les herbes. « C’est quelque tour de ces maudits Indiens, grommela M. de Mornas, qui paraissait fort inquiet. Mais je ne vois plus les Pawnees, continua-t-il en avançant un peu la tête hors des branches ; est-ce que ces diables rouges nous auraient trahis? —
dressait pour frapper, son pied enfonça dans un trou, et il tomba sur les genoux. Au bruit de la chute, le Pawnee s’était retourné l’arme à l’épaule. À bout portant, il lâcha son coup de fusil; mais le jeune homme avait relevé le canon d’un geste rapide, et bondissant sur son ennemi, l’avait étendu mort d’un foudroyant coup de couteau. Mais l’alarme était donnée. Au bruit de la détonation, M. de Mornas, Chapitel et les deux Anglais s’étaient abrités derrière les arbres, interrogeant anxieusement de tous leurs regards l’espace libre laissé entre la lisière de la forêt et leur abri. Rien ne bougeait plus dans les herbes. « C’est quelque tour de ces maudits Indiens, grommela M. de Mornas, qui paraissait fort inquiet. Mais je ne vois plus les Pawnees, continua-t-il en avançant un peu la tête hors des branches ; est-ce que ces diables rouges nous auraient trahis? — Je suis sûr d’eux, répliqua sir Harry Linton; s’ils ne nous gardent plus, c’est qu’ils sont morts. » Il y eut dans la clairière un silence lugubre qui dura quelques minutes. « Nous ne pouvons pourtant pas rester ici éternellement, dit Edouard Carter, qui frémissait d’impatience. — N’est-ce pas quelque tour de votre façon, Monsieur? demanda sévèrement le général au baron. — Je vous jure sur l’honneur,... » commença M. de Mornas. L’Anglais sourit dédaigneusement. L’espion s’arrêta net et se mordit les lèvres. « Au fait, dit le général, j’ai un meilleur garant que votre parole : c’est votre intérêt, qui n’est certes pas de nous livrer, car je n’aurais qu’à ouvrir la bouche pour vous faire pendre sans jugement. » Avec des précautions infinies, Chapitel, dont personne ne s’occupait, avait trouvé moyen de faire rentrer les chevaux dans la clairière. « Si l’on veut bien me permettre de parler, dit l’homme de confiance de M. de Mornas d’une voix doucereuse, je donnerai mon avis, qui, je crois, est le bon. — Parlez, dit l’Anglais. — Nous n’avons qu’une seule chance de nous tirer d’ici, c’est de monter à cheval et de piquer droit devant nous jusqu’à la forêt. Il
tour de votre façon, Monsieur? demanda sévèrement le général au baron. — Je vous jure sur l’honneur,... » commença M. de Mornas. L’Anglais sourit dédaigneusement. L’espion s’arrêta net et se mordit les lèvres. « Au fait, dit le général, j’ai un meilleur garant que votre parole : c’est votre intérêt, qui n’est certes pas de nous livrer, car je n’aurais qu’à ouvrir la bouche pour vous faire pendre sans jugement. » Avec des précautions infinies, Chapitel, dont personne ne s’occupait, avait trouvé moyen de faire rentrer les chevaux dans la clairière. « Si l’on veut bien me permettre de parler, dit l’homme de confiance de M. de Mornas d’une voix doucereuse, je donnerai mon avis, qui, je crois, est le bon. — Parlez, dit l’Anglais. — Nous n’avons qu’une seule chance de nous tirer d’ici, c’est de monter à cheval et de piquer droit devant nous jusqu’à la forêt. Il n’y a pas plus de deux portées de fusil d’ici là, et une fois dans le bois nous serons sauvés. Les sauvages ne sont sûrement pas montés; sans quoi ils nous auraient chargés. — Soit, dit sir Harry après une minute de réflexion. À cheval ! » En un instant les quatre hommes furent en selle. « Attention à présent, commanda d’une voix ferme le général. Il faut nous diviser, nous éloigner les uns des autres le plus possible, pour donner moins de chances aux tireurs. Le rendez-vous général est à ce bouquet de thuyas que vous voyez devant vous un peu à notre droite. « Maintenant, en avant ! » Les quatre hommes s’élancèrent hors du fourré en prenant quatre directions différentes. Aussitôt que l’Indien avait été par terre, la Nuée Blanche s’était aplatie de nouveau sur le sol et avait été rejoindre Trémor, qui était demeuré auprès du cadavre. « La Nuée Blanche n’est pas un guerrier, murmura-t-il d’un ton farouche à l’oreille du corsaire. Il n’a pas vu le trou où son pied s’est enfoncé. Les femmes pourraient lui donner des leçons. — Qu'importe, après tout, qu’ils soient avertis maintenant? Nous les tenons toujours, puisque leur retraite
les quatre hommes furent en selle. « Attention à présent, commanda d’une voix ferme le général. Il faut nous diviser, nous éloigner les uns des autres le plus possible, pour donner moins de chances aux tireurs. Le rendez-vous général est à ce bouquet de thuyas que vous voyez devant vous un peu à notre droite. « Maintenant, en avant ! » Les quatre hommes s’élancèrent hors du fourré en prenant quatre directions différentes. Aussitôt que l’Indien avait été par terre, la Nuée Blanche s’était aplatie de nouveau sur le sol et avait été rejoindre Trémor, qui était demeuré auprès du cadavre. « La Nuée Blanche n’est pas un guerrier, murmura-t-il d’un ton farouche à l’oreille du corsaire. Il n’a pas vu le trou où son pied s’est enfoncé. Les femmes pourraient lui donner des leçons. — Qu'importe, après tout, qu’ils soient avertis maintenant? Nous les tenons toujours, puisque leur retraite est coupée. Restons immobiles et attendons. Une seule recommandation, Natah-Dah : il s’agit ici de prendre et non de tuer. Te voilà averti. » Henry de Brisay. (La suite au prochain numéro.) CAUSERIE MUSICALE ET DRAMATIQUE Deux proverbes de circonstance. — Opinion de Wagner sur l’école française contemporaine. — Concerts Colonne : le cycle Berlioz. — Chant à Æglr. Théâtres : les matinées classiques à l’Odéon. Ce que je sais le mieux, c’est mon commencement. Il se peut que l’écolier paresseux ait souvent éprouvé la justesse de ce vers proverbial. Je n’en crois pas moins fermement que l’homme de travail quel qu’il soit, artiste, poète, orateur, est d’un avis tout autre, et que plus volontiers il pense que ce qui coûte le plus, c’est le commencement. Et moi, qui ai l’honneur de m’adresser, pour la première fois, aux nombreux lecteurs de la Revue Marne, que vais-je leur dire? Ils ne me connaissent pas, et, ce qui est pis encore, je ne les connais pas. Par où les prendre, les captiver? Qu’aiment-ils ? Le puis-je savoir ? Combien, en pareille aventure, je trouve plus juste cet autre axiome : Il n’y a que le premier pas qui coûte. Ce premier pas,
Colonne : le cycle Berlioz. — Chant à Æglr. Théâtres : les matinées classiques à l’Odéon. Ce que je sais le mieux, c’est mon commencement. Il se peut que l’écolier paresseux ait souvent éprouvé la justesse de ce vers proverbial. Je n’en crois pas moins fermement que l’homme de travail quel qu’il soit, artiste, poète, orateur, est d’un avis tout autre, et que plus volontiers il pense que ce qui coûte le plus, c’est le commencement. Et moi, qui ai l’honneur de m’adresser, pour la première fois, aux nombreux lecteurs de la Revue Marne, que vais-je leur dire? Ils ne me connaissent pas, et, ce qui est pis encore, je ne les connais pas. Par où les prendre, les captiver? Qu’aiment-ils ? Le puis-je savoir ? Combien, en pareille aventure, je trouve plus juste cet autre axiome : Il n’y a que le premier pas qui coûte. Ce premier pas, il faut donc le faire aujourd’hui, à l’instant. C’est quelque chose comme un petit Rubicon à franchir. En avant donc ! La chose est faite ! Pas moyen de reculer ! me voilà sur l’autre rive ! Fort bien ! Mais de quoi vous entretenir, chers lecteurs? Un vieil auteur donne à ceux qui parlent et qui écrivent un conseil très sage, — c’est lui, du moins, qui l’affirme: — « Parlez de tout un peu : chacun y trouvera pour soi, et vous contenterez tout le monde. » Mettons que le moyen soit fort habile; encore m’est-il interdit! Je suis ici pour causer musique et théâtre, et si je parle politique, mode ou cuisine, voyages ou aventures, peinture ou architecture, vous allez impitoyablement me rappeler à l’ordre. J’aperçois, en tête de cet article, ce titre fatal : Causerie musicale et dramatique, qui m’impose une tâche précise, limitée. Je n’ai déjà que trop tardé : le Rubicon est derrière moi, et je n’avance pas. Que ceux donc qui n’auraient qu’un goût médiocre pour la musique et le théâtre veuillent bien me pardonner. Ils ont un moyen sûr et facile de ne pas me trouver ennuyeux : c’est de ne pas
donne à ceux qui parlent et qui écrivent un conseil très sage, — c’est lui, du moins, qui l’affirme: — « Parlez de tout un peu : chacun y trouvera pour soi, et vous contenterez tout le monde. » Mettons que le moyen soit fort habile; encore m’est-il interdit! Je suis ici pour causer musique et théâtre, et si je parle politique, mode ou cuisine, voyages ou aventures, peinture ou architecture, vous allez impitoyablement me rappeler à l’ordre. J’aperçois, en tête de cet article, ce titre fatal : Causerie musicale et dramatique, qui m’impose une tâche précise, limitée. Je n’ai déjà que trop tardé : le Rubicon est derrière moi, et je n’avance pas. Que ceux donc qui n’auraient qu’un goût médiocre pour la musique et le théâtre veuillent bien me pardonner. Ils ont un moyen sûr et facile de ne pas me trouver ennuyeux : c’est de ne pas me lire. Mais sont-ils si nombreux aujourd’hui ceux qui se désintéressent absolument des choses de l’art, de la musique en particulier? Je ne le pense pas. Le mouvement musical s’est accentué chez nous, depuis une vingtaine d’années, au point que la France occupe désormais, de l’aveu des Allemands eux-mêmes, la première place parmi ses vieilles rivales. Ce n’est pas moi qui le prétends ; c’est un homme d’une autorité que nul ne contestera, un maître peu suspect de partialité envers nous. Richard Wagner, pour l’appeler par son nom, n’aurait-il pas osé dire, il y a peu d’années : « La meilleure musique se fait aujourd’hui sur les bords de la Seine ! » Mais je me sens tout à coup pris de remords. C’est une citation inexacte qui tombe de ma plume, presque un faux ! La promptitude avec laquelle je m’en accuse me vaudra, j’espère, un pardon complet. Eh bien, oui ! j’ai dénaturé le texte de Wagner, en omettant un mot, un seul mot, d’importance à ses yeux. Après cet humble aveu, il ne nous reste plus qu’à restituer à l’auteur l’épithète que nous lui dérobions. Voici donc la phrase originale : « La meilleure musique... allemande se
première place parmi ses vieilles rivales. Ce n’est pas moi qui le prétends ; c’est un homme d’une autorité que nul ne contestera, un maître peu suspect de partialité envers nous. Richard Wagner, pour l’appeler par son nom, n’aurait-il pas osé dire, il y a peu d’années : « La meilleure musique se fait aujourd’hui sur les bords de la Seine ! » Mais je me sens tout à coup pris de remords. C’est une citation inexacte qui tombe de ma plume, presque un faux ! La promptitude avec laquelle je m’en accuse me vaudra, j’espère, un pardon complet. Eh bien, oui ! j’ai dénaturé le texte de Wagner, en omettant un mot, un seul mot, d’importance à ses yeux. Après cet humble aveu, il ne nous reste plus qu’à restituer à l’auteur l’épithète que nous lui dérobions. Voici donc la phrase originale : « La meilleure musique... allemande se fait aujourd’hui sur les bords de la Seine. » Il y aurait, certes, beaucoup à dire sur le qualificatif employé par l’auteur de Tristan, et il ne serait pas impossible d’y découvrir une pointe de malice. Mais encore est-il certain que l’éloge est au fond de sa pensée, et s’il y a critique sérieuse, c’est à l’adresse de ses compatriotes qui ont perdu le sceptre du grand art, qui se confond pour lui avec la musique allemande. Les circonstances dans lesquelles il prononça cette phrase, immédiatement recueillie et transmise urbi et orbi, ne sauraient laisser le moindre doute sur ses intentions. * * * Il serait correct de faire maintenant ma petite profession de foi. Mais, si vous le voulez bien, je m’en abstiendrai. Outre que les professions de foi, politiques et autres, sont, au dire d’un juge expert, faites pour être violées, elles ont le grave inconvénient d’être solennelles et ennuyeuses. Intéresser les lecteurs de la Revue, les tenir au courant du mouvement musical et dramatique, tel est mon but. Vous n’ignorez pas que la saison musicale commence à peine et qu’aucune nouveauté saillante ne s’est levée à l’horizon. J’aperçois pourtant sur les colonnes des spectacles une affiche rouge
y a critique sérieuse, c’est à l’adresse de ses compatriotes qui ont perdu le sceptre du grand art, qui se confond pour lui avec la musique allemande. Les circonstances dans lesquelles il prononça cette phrase, immédiatement recueillie et transmise urbi et orbi, ne sauraient laisser le moindre doute sur ses intentions. * * * Il serait correct de faire maintenant ma petite profession de foi. Mais, si vous le voulez bien, je m’en abstiendrai. Outre que les professions de foi, politiques et autres, sont, au dire d’un juge expert, faites pour être violées, elles ont le grave inconvénient d’être solennelles et ennuyeuses. Intéresser les lecteurs de la Revue, les tenir au courant du mouvement musical et dramatique, tel est mon but. Vous n’ignorez pas que la saison musicale commence à peine et qu’aucune nouveauté saillante ne s’est levée à l’horizon. J’aperçois pourtant sur les colonnes des spectacles une affiche rouge pleine de promesses. On y lit en gros caractères : Concerts Colonne. Cycle Berlioz. Nous sommes tout au cycle, décidément ! Il n’est question que de cela : cycles, bicycles, tricycles, sans compter les diminutifs en « ette », bicyclette, etc. Nous allons avoir désormais des cycles Berlioz et des cycles Wagner. Je ne vous ferai pas l’injure de vous démontrer qu’il ne s’agit pas ici d’un nouveau véhicule. Vous savez aussi bien que moi, chers lecteurs, que le cycle en question est à peu près synonyme de série, le mot cycle, — faisons de l’érudition !— venant du grec κύκλος, qui signifie cercle. Si M. Colonne se piquait d’une scrupuleuse exactitude, il aurait dû, ne donnant qu’une moitié environ de l’œuvre de Berlioz, abandonner le mot cycle, qui indique la totalité, et se contenter du mot hémicycle, demi-cercle. Voilà qui eût été plus piquant encore ! Hâtons-nous d’ajouter que cette expression un peu pédagogique, — pour ne pas dire pédante, — nous arrive en ligne directe de l’Allemagne, où elle est fort à la mode. Quoi qu’il en soit de cette chicane, tenez pour certain que les concerts seront d’un haut intérêt et qu’il fera bon profiter de l’occasion
cycles Wagner. Je ne vous ferai pas l’injure de vous démontrer qu’il ne s’agit pas ici d’un nouveau véhicule. Vous savez aussi bien que moi, chers lecteurs, que le cycle en question est à peu près synonyme de série, le mot cycle, — faisons de l’érudition !— venant du grec κύκλος, qui signifie cercle. Si M. Colonne se piquait d’une scrupuleuse exactitude, il aurait dû, ne donnant qu’une moitié environ de l’œuvre de Berlioz, abandonner le mot cycle, qui indique la totalité, et se contenter du mot hémicycle, demi-cercle. Voilà qui eût été plus piquant encore ! Hâtons-nous d’ajouter que cette expression un peu pédagogique, — pour ne pas dire pédante, — nous arrive en ligne directe de l’Allemagne, où elle est fort à la mode. Quoi qu’il en soit de cette chicane, tenez pour certain que les concerts seront d’un haut intérêt et qu’il fera bon profiter de l’occasion pour entendre les principaux chefs-d’œuvre du grand maître français : la Damnation de Faust, l'Enfance du Christ, Roméo et Juliette, le Te Deum, le Requiem, Lelio, et d’autres encore. Pauvre Berlioz! Combien il avait raison de dire, sur son lit de mort : « Enfin, on va donc jouer ma musique! » Après Wagner, c’est lui certainement qui occupe la première place dans les programmes des grands concerts. Quant à Wagner... Mais je crois prudent de m’arrêter. Parler de Wagner, en bien ou en mal, serait m’exposer aux malédictions d’une moitié de mes lecteurs, l’auteur de Tristan ayant le don d’exciter partout la haine ou le fanatisme. Réservons pour le temps où j’aurai gagné votre confiance ces questions difficiles et irritantes. Aujourd'hui soyons tout à la paix. Et voici que j’ai sous la main une œuvre pacifique entre toutes, où l’auteur, en dépit de sa renommée batailleuse, semble avoir pris à tâche de réconcilier le monde entier. Il tend la main à gauche, puis à droite, et donne à tous le baiser Lamourette. Devinez un peu de qui il s’agit? Comme vous passeriez votre vie à chercher en vain, j’aime mieux vous dire de suite que le compositeur ici visé
musique! » Après Wagner, c’est lui certainement qui occupe la première place dans les programmes des grands concerts. Quant à Wagner... Mais je crois prudent de m’arrêter. Parler de Wagner, en bien ou en mal, serait m’exposer aux malédictions d’une moitié de mes lecteurs, l’auteur de Tristan ayant le don d’exciter partout la haine ou le fanatisme. Réservons pour le temps où j’aurai gagné votre confiance ces questions difficiles et irritantes. Aujourd'hui soyons tout à la paix. Et voici que j’ai sous la main une œuvre pacifique entre toutes, où l’auteur, en dépit de sa renommée batailleuse, semble avoir pris à tâche de réconcilier le monde entier. Il tend la main à gauche, puis à droite, et donne à tous le baiser Lamourette. Devinez un peu de qui il s’agit? Comme vous passeriez votre vie à chercher en vain, j’aime mieux vous dire de suite que le compositeur ici visé n’est autre que l’empereur d’Allemagne. Oui, je dis Guillaume II, roi de Prusse, empereur d’Allemagne ! Vous savez déjà, par la voix des journaux, que le bouillant souverain a rêvé de cueillir les lauriers du musicien-poète, et que, rival de Wagner, il a composé les paroles et la musique d’un Hymne à Ægir, qui retentit depuis quelques semaines d’un bout à l’autre de l’Allemagne. C’est un chant de guerre, dont voici le début, traduit en français : O Ægir, maître des flots,... la troupe des héros se courbe devant toi aux premiers rayons du soleil levant. En guerre, terribles, nous allons vers la rive lointaine!... Conduis-nous à travers orages, rochers et écueils, au pays des ennemis! etc. J’ai parlé d’une œuvre pacifique, et je cite des vers qui ont l’allure d’un appel aux armes. Patience ! vous allez comprendre. Si les vers sont belliqueux, la musique est faite de concessions et de sourires à l’adresse de la France et de la Russie. Je l’ai sous les yeux cette œuvre, récemment publiée, et je constate que le début de la mélodie rappelle franchement la Marseillaise. Dix mesures plus loin, c’est la conclusion de l’Hymne russe qui fait tous les frais. N’oublions
Hymne à Ægir, qui retentit depuis quelques semaines d’un bout à l’autre de l’Allemagne. C’est un chant de guerre, dont voici le début, traduit en français : O Ægir, maître des flots,... la troupe des héros se courbe devant toi aux premiers rayons du soleil levant. En guerre, terribles, nous allons vers la rive lointaine!... Conduis-nous à travers orages, rochers et écueils, au pays des ennemis! etc. J’ai parlé d’une œuvre pacifique, et je cite des vers qui ont l’allure d’un appel aux armes. Patience ! vous allez comprendre. Si les vers sont belliqueux, la musique est faite de concessions et de sourires à l’adresse de la France et de la Russie. Je l’ai sous les yeux cette œuvre, récemment publiée, et je constate que le début de la mélodie rappelle franchement la Marseillaise. Dix mesures plus loin, c’est la conclusion de l’Hymne russe qui fait tous les frais. N’oublions pas certaines allusions au Chant du Départ, plus discrètes d’ailleurs. En résumé, cette composition, honorable d’ailleurs, a tout l’air d’une gracieuseté à l’adresse de la France et de la Russie. Si l’on n’y voyait cette pensée délicate, on serait obligé d’accuser de plagiat son impérial auteur, ce qui ne saurait venir à l’esprit de personne. N’avais-je pas raison de vous dire que j’allais vous entretenir d’une œuvre essentiellement pacifique? * * * Je voudrais, en finissant, vous dire un mot des nouveautés dramatiques. Mais en dehors de la Gismonda de M. Sardou, qui n’est plus une nouveauté, je ne vois rien de saillant. Ce qu’il y a de plus intéressant à signaler, ce sont les matinées classiques de l’Odéon, où les chefs-d’œuvre de notre théâtre sont passés en revue à tour de rôle. La conférence qui précède la représentation n’est pas le moindre attrait de la matinée, quand surtout elle est faite par des hommes tels que MM. Larroumet, Francisque Sarcey, Germain Bapst, critiques sagaces en même temps que causeurs charmants. Arthur Coquard. LA CHANSON DU NID Sonnet redoublé À M. GIACOMELLI Oiseau, dois sans peur ; car je suis le nid. Je suis le berceau fait de plume douce,