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il est. même permis de parler d'une pléthore d'argent ; les dépôts dans les caisses d'épargne marquant une augmentation aussi bien que les disponibilités de la trésorerie ; la tendance vers un abaissement du taux de l'escompte en fait foi. Les résultats des exercices fiscaux accusent un excédent appréciable. Après la disparition des éléments nocifs qui ont joué un rôle à la suite de la vague d'inflation, les marchés paraissent apaisés ; un mouvement de concentration dans les instituts de crédit annonce une nouvelle ère de reconstruction qui permet de voir l'avenir sans pessimisme, et d'espérer que l'Autriche reprendra désormais confiance, première condition chronique relèvement. Les Films de la Semaine La question du film international passionne déjà plus en plus les cinégraphistes du monde entier. Dans les studios épars à la surface du globe, des réalisateurs discutent gravement à son sujet et tentent d'en définir les lois et d'en établir le dogme. Existe-t-il donc un type de film susceptible de plaire à toutes les foules qui se pressent dans les salles de projections semées aux quatre coins du monde ? Pas encore, au dire des techniciens qui se réservent de donner une solution (définitive) à ce redoutable problème. Pour ma part, je ne pense pas qu'une formule immuable puisse être appliquée à une production. Chaque peuple, chaque race imprime à l'art — et le cinéma doit être considéré comme tel — son esprit, particulier, son style personnel. Il faut voir là l'incontestable influence des forces ethniques et ethnologiques qui régissent tous les peuples. Nos films se différencient nettement de ceux qui furent tournés par nos voisins et il y a pour l'écran un style français comme il y a un style américain, allemand ou Scandinave. On a cru, devant le succès quasi mondial de la production américaine, qu'il en serait d'en appliquer la formule pour créer le type du film international. Or, en Amérique, les réalisateurs constatèrent, de leur côté, que leur public perdait le goût de leurs productions et réclamait autre chose. C'est de ce temps que datent les achats et les importations de films européens de l'autre côté
part, je ne pense pas qu'une formule immuable puisse être appliquée à une production. Chaque peuple, chaque race imprime à l'art — et le cinéma doit être considéré comme tel — son esprit, particulier, son style personnel. Il faut voir là l'incontestable influence des forces ethniques et ethnologiques qui régissent tous les peuples. Nos films se différencient nettement de ceux qui furent tournés par nos voisins et il y a pour l'écran un style français comme il y a un style américain, allemand ou Scandinave. On a cru, devant le succès quasi mondial de la production américaine, qu'il en serait d'en appliquer la formule pour créer le type du film international. Or, en Amérique, les réalisateurs constatèrent, de leur côté, que leur public perdait le goût de leurs productions et réclamait autre chose. C'est de ce temps que datent les achats et les importations de films européens de l'autre côté de l'Atlantique. De plus, les industriels du film s'attachèrent les meilleurs metteurs en scène et les meilleures vedettes des studios de l'ancien continent. Ces échanges de techniciens peuvent, franchement aider à l'établissement des règles qui donneront naissance au film susceptible d'intéresser tous les peuples. Une Femme sans Mari Voici une jolie comédie, supérieurement jouée, et qui, en outre, offre un sujet inattendu et charmant. À l'étroit dans son village, l'ambitieuse Gladys veut tenter sa chance à New-York. Elle aime les toilettes, le luxe et se trouve jolie. Une catastrophe se produit pendant son voyage. Elle en réchappe et se trouve donnée de l'adresse d'un appartement de New-York, que son locataire, voyageant en Europe, a mis à la disposition d'une des victimes de l'accident. Peu scrupuleuse, Gladys se rend à l'adresse indiquée. Un personnel stylé l'y reçoit. Elle s'installe et, peu à peu, se persuade qu'elle est bien la maîtresse du logis. Mais, de ses nouvelles relations, elle se fait passer pour la femme de l'absent. Le retour imprévu de celui-ci la mettra dans le plus cruel embarras. Après s'être amusé de sa confusion, il l'épousera, en vrai gentleman, qui ne veut pas profiter de la fausse situation dans laquelle s'est
jolie comédie, supérieurement jouée, et qui, en outre, offre un sujet inattendu et charmant. À l'étroit dans son village, l'ambitieuse Gladys veut tenter sa chance à New-York. Elle aime les toilettes, le luxe et se trouve jolie. Une catastrophe se produit pendant son voyage. Elle en réchappe et se trouve donnée de l'adresse d'un appartement de New-York, que son locataire, voyageant en Europe, a mis à la disposition d'une des victimes de l'accident. Peu scrupuleuse, Gladys se rend à l'adresse indiquée. Un personnel stylé l'y reçoit. Elle s'installe et, peu à peu, se persuade qu'elle est bien la maîtresse du logis. Mais, de ses nouvelles relations, elle se fait passer pour la femme de l'absent. Le retour imprévu de celui-ci la mettra dans le plus cruel embarras. Après s'être amusé de sa confusion, il l'épousera, en vrai gentleman, qui ne veut pas profiter de la fausse situation dans laquelle s'est mise une gracieuse écervelée. Elégante, Norma Shaerer marque de sa personnalité le rôle de Gladys qu'elle joue à ravir. Amusant et spirituel, Lew Cody lui donne la réplique. Aux côtés de ces deux vedettes, Mary Carr, William Haines, Estelle Clark se partagent des rôles de second plan. La Grande Duchesse et le Garçon d'étage On connaît la pièce d'Alfred Savoir, qui obtint à la scène un joli succès. Malcolm Stewart en a tiré un film entraînant qui plaira à tous les publics. Albert Beliard, garçon désœuvré et riche, a remarqué au spectacle une femme idéalement belle. Il la suit jusqu'au palace qu'elle habite, et là apprend qu'elle n'est autre que la grande duchesse Xénia de Russie, réfugiée en Suisse à la suite de la révolution. Pour approcher son idole, il soudore les domestiques et troque son « frac » contre la livrée du palace. Hélas ! sa maladresse amène son renvoi. La grande duchesse a percé l'incognito de ce garçon d'étage improvisé. Elle obtient son pardon et jure de lui infliger une leçon. Elle sera prise à son jeu et fuira en France, pour se ressaisir. Albert se désole et fait son deuil de la belle aventure, lorsque, trois mois
et le Garçon d'étage On connaît la pièce d'Alfred Savoir, qui obtint à la scène un joli succès. Malcolm Stewart en a tiré un film entraînant qui plaira à tous les publics. Albert Beliard, garçon désœuvré et riche, a remarqué au spectacle une femme idéalement belle. Il la suit jusqu'au palace qu'elle habite, et là apprend qu'elle n'est autre que la grande duchesse Xénia de Russie, réfugiée en Suisse à la suite de la révolution. Pour approcher son idole, il soudore les domestiques et troque son « frac » contre la livrée du palace. Hélas ! sa maladresse amène son renvoi. La grande duchesse a percé l'incognito de ce garçon d'étage improvisé. Elle obtient son pardon et jure de lui infliger une leçon. Elle sera prise à son jeu et fuira en France, pour se ressaisir. Albert se désole et fait son deuil de la belle aventure, lorsque, trois mois plus tard, il découvre Xénia, directrice d'un hôtel à la mode aux environs de Deauville. Il obtiendra de rester au service et à la dévotion de sa déesse qui, sans souci du protocole, lui tendra les bras. Adolphe Menjou est la bonne humeur même dans ce film fertile en scènes réjouissantes. Quel entrain, quelle finesse dans son jeu ! Il vit son rôle avec une telle gaîté que l'on se sent emporté dans le tourbillon de l'action presque malgré soi. Florence Vidor, racée, spirituelle, a des yeux adorables. Elle y fait passer la flamme de l'ironie et celle de l'amour avec une déconcertante virtuosité. Des intérieurs élégants, des extérieurs superbes encadrent des tableaux d'une amusante diversité. La Petite Bonne du Palace L'esprit et l'humour — on l'a souvent dit — sont deux choses bien différentes. Certes, on pourrait les confondre tant elles ont de points communs et cependant il y a, selon l'expression consacrée, une nuance. Un film comme La petite bonne du Palace est un film spirituel. Certes, on y trouvera des « gags » qui pourront paraître teintés d'américanisme et cependant on sentira dans l'ensemble pas BELTY BALFOUR dans « La Petite Bonne du Palace » sera un
réjouissantes. Quel entrain, quelle finesse dans son jeu ! Il vit son rôle avec une telle gaîté que l'on se sent emporté dans le tourbillon de l'action presque malgré soi. Florence Vidor, racée, spirituelle, a des yeux adorables. Elle y fait passer la flamme de l'ironie et celle de l'amour avec une déconcertante virtuosité. Des intérieurs élégants, des extérieurs superbes encadrent des tableaux d'une amusante diversité. La Petite Bonne du Palace L'esprit et l'humour — on l'a souvent dit — sont deux choses bien différentes. Certes, on pourrait les confondre tant elles ont de points communs et cependant il y a, selon l'expression consacrée, une nuance. Un film comme La petite bonne du Palace est un film spirituel. Certes, on y trouvera des « gags » qui pourront paraître teintés d'américanisme et cependant on sentira dans l'ensemble pas BELTY BALFOUR dans « La Petite Bonne du Palace » sera un souffle de gaîté qui ajoute je ne sais quel charme à la fantaisie du sucré. Lo liasard a voulu que l'éminent entomologiste londonien, M. Pottiefax, héritier d'une légataire originale. Le voici propriétaire d'un immense hôtel de la Côte d'Azur. Or, les coléoptères le passionnent cent fois plus que l'art hôtelier, Néanmoins, il se rend à Nice, en compagnie de la petite Betty, soubrette de la pension où il logeait, à laquelle il a voué une toute particulière affection. L'hôtel a été placé sous la direction d'un nommé Ferraro, aventurier d'envergure, qui tentera de duper le pauvre Pottiefax pour devenir seul propriétaire du « palace ». Il gagne l'entomologiste, le photographie en pitoyable tenue et veut le faire chanter. Betty, qui surveille son savant, déjoue la manœuvre. Ferraro tente encore de soulever le personnel contre le nouveau patron. Peine perdue. 'Le neveu de la légataire, ami de Betty, ramène l'ordre dans la maison On devine que, sous l'œil ému du professeur, les deux jeunes gens s'épouseront et défendront ses intérêts avec plus d'autorité, qu'il n'en saurait acquérir lui-même. L'ingénieuse affabulation du film entraîne le spectateur de Londres à la suite de Poltiefax et de sa gentille protégée. Les situations comiques abondent,
Néanmoins, il se rend à Nice, en compagnie de la petite Betty, soubrette de la pension où il logeait, à laquelle il a voué une toute particulière affection. L'hôtel a été placé sous la direction d'un nommé Ferraro, aventurier d'envergure, qui tentera de duper le pauvre Pottiefax pour devenir seul propriétaire du « palace ». Il gagne l'entomologiste, le photographie en pitoyable tenue et veut le faire chanter. Betty, qui surveille son savant, déjoue la manœuvre. Ferraro tente encore de soulever le personnel contre le nouveau patron. Peine perdue. 'Le neveu de la légataire, ami de Betty, ramène l'ordre dans la maison On devine que, sous l'œil ému du professeur, les deux jeunes gens s'épouseront et défendront ses intérêts avec plus d'autorité, qu'il n'en saurait acquérir lui-même. L'ingénieuse affabulation du film entraîne le spectateur de Londres à la suite de Poltiefax et de sa gentille protégée. Les situations comiques abondent, mais elles n'ont rien de caricatural. Une légère pointe d'émotion donne une grâce infinie à d'autres scènes. Betty Balfour, la jeunesse même, l'entrain incarné, anime de son espièglerie des tableaux charmants. Gaie, rieuse, enjouée, elle est le pivot de l'action et le film ne se conçoit pas sans elle. André Roanne est l'élégant jeune premier aux juvéniles élans. Fred Wright a campé un sympathique personnage de savant effaré et effarant. Nicoeur, Bernier, Jean Mercanton et Lucy Sibley complètent bien la distribution. Philippe SARLAT. Rendons à César. Mon éminent Confrère G. de La Fouchardière m'a adresse la lettre suivante à la suite de ma récente chronique sur le « Bouffant », film tiré d'un de ses romans. — P. S. t En voici quelques extras: ? « Mon cher confrère, Vous avez toujours été très gentil pour moi dans vos rubriques cinématographiques et vous m'avez toujours paru fort bien renseigné sur les mystères des studios. Je crois vous rendre service en vous mettant à même de rectifier l'erreur qui a inspiré votre récent papier sur le Bouffant et de rendre justice à nos véritables collaborateurs. C'est Maurice de Marsan, qui est l'auteur du film, lequel est tiré de notre roman. C'est
Roanne est l'élégant jeune premier aux juvéniles élans. Fred Wright a campé un sympathique personnage de savant effaré et effarant. Nicoeur, Bernier, Jean Mercanton et Lucy Sibley complètent bien la distribution. Philippe SARLAT. Rendons à César. Mon éminent Confrère G. de La Fouchardière m'a adresse la lettre suivante à la suite de ma récente chronique sur le « Bouffant », film tiré d'un de ses romans. — P. S. t En voici quelques extras: ? « Mon cher confrère, Vous avez toujours été très gentil pour moi dans vos rubriques cinématographiques et vous m'avez toujours paru fort bien renseigné sur les mystères des studios. Je crois vous rendre service en vous mettant à même de rectifier l'erreur qui a inspiré votre récent papier sur le Bouffant et de rendre justice à nos véritables collaborateurs. C'est Maurice de Marsan, qui est l'auteur du film, lequel est tiré de notre roman. C'est Cavellipt moi qui avons écrit les textes projetés sur l'écran. Quelques idées comiques dans le détail (gags ?) sent dues à notre ami Tramel, qui est le plus ingénieux des artistes. Je vous supplie de rendre à Marsan et à Cavell ce qui leur revient, c'est-à-dire les plumes du paon. En vous remerciant, je vous prie, d'avoir agréci l'assurance, de nos meilleurs sentiments. G.DE LA FOUCHARDIÈRE. Petites et Grandes Nouvelles RIEN A SE METTRE!. « Je n'ai rien à me mettre. » Dans quel ménage cette phrase classique ne revient-elle pas, comme une antienne, aux lèvres de nos charmantes compagnes? Eh bien ! pour avoir « quelque chose à se mettre », suivez l'exemple de Gladys Emerson, la délicieuse héroïne que personnifie Norma Shearer dans Une Femme sage mariée. C'est très simple : ayez un accident de chemin de fer — chose très banale à cette époque; trouvez dans le sac d'une voyageuse, victime de la catastrophe, une lettre d'un riche jeune homme, en voyage lointain, qui offre une hospitalité entière au porteur de la lettre, dans sa luxueuse demeure de la cinquième avenue. Rendez-vous à l'adresse indiquée et vous trouverez dans votre chambre une garde-robe amplement fournie qui vous
En vous remerciant, je vous prie, d'avoir agréci l'assurance, de nos meilleurs sentiments. G.DE LA FOUCHARDIÈRE. Petites et Grandes Nouvelles RIEN A SE METTRE!. « Je n'ai rien à me mettre. » Dans quel ménage cette phrase classique ne revient-elle pas, comme une antienne, aux lèvres de nos charmantes compagnes? Eh bien ! pour avoir « quelque chose à se mettre », suivez l'exemple de Gladys Emerson, la délicieuse héroïne que personnifie Norma Shearer dans Une Femme sage mariée. C'est très simple : ayez un accident de chemin de fer — chose très banale à cette époque; trouvez dans le sac d'une voyageuse, victime de la catastrophe, une lettre d'un riche jeune homme, en voyage lointain, qui offre une hospitalité entière au porteur de la lettre, dans sa luxueuse demeure de la cinquième avenue. Rendez-vous à l'adresse indiquée et vous trouverez dans votre chambre une garde-robe amplement fournie qui vous permettra de vous vêtir pendant la saison. Le procédé, n'est-il pas à la portée de toutes? EMOTIONS D'ARTISTE Depuis cinq ans, Norma Shearer, la brillante interprète de la Femme sans mari, fait du cinéma. Elle a connu bien des situations critiques, mais l'émotion la plus violente fut ressentie par elle en tournant Lucrèce Lombard avec Irene Rich. Il s'agissait d'une scène d'incendie de forêt à Bâillé. Un grand arbre devait tomber en même temps tout près des deux actrices, mais en raison de la complication du décor, il fut décidé de photographier sans répéter. L'arbre en question était retenu par des fils de fer, qui devaient être coupés. Tout se passa comme il était prévu, mais dans la précipitation de leur fuite, les deux artistes s'entrechoquèrent et l'arbre dans sa chute, faillit les écraser. On les dégagea sans accident, mais fort émues et quelque peu contusionnées; les cheveux de Norma Shearer avaient été brûlés. Norman Shearer affirme que "si elle fait du cinéma, ce n'est pas par désir de célébrité, mais uniquement pour aider ses parents, qui étaient ruinés. Elle essaya du théâtre, et fut enfin remarquée par Louis B. Mayer qui lui fit signer un contrat. Il l'envoya en
en tournant Lucrèce Lombard avec Irene Rich. Il s'agissait d'une scène d'incendie de forêt à Bâillé. Un grand arbre devait tomber en même temps tout près des deux actrices, mais en raison de la complication du décor, il fut décidé de photographier sans répéter. L'arbre en question était retenu par des fils de fer, qui devaient être coupés. Tout se passa comme il était prévu, mais dans la précipitation de leur fuite, les deux artistes s'entrechoquèrent et l'arbre dans sa chute, faillit les écraser. On les dégagea sans accident, mais fort émues et quelque peu contusionnées; les cheveux de Norma Shearer avaient été brûlés. Norman Shearer affirme que "si elle fait du cinéma, ce n'est pas par désir de célébrité, mais uniquement pour aider ses parents, qui étaient ruinés. Elle essaya du théâtre, et fut enfin remarquée par Louis B. Mayer qui lui fit signer un contrat. Il l'envoya en Californie, où elle est une des étoiles de Metro-Goldwyn-Mayer et le plus apprécié. UNE OPINION AUTORISÉE Dimanche dernier, le maréchal Joffre assistait à la matinée de la Grande Parade. Lorsqu'il pénétra dans la salle, tous les spectateurs, debout, firent une ovation au vainqueur de la Marne. Au moment où il se dirigeait vers sa place, quelqu'un lui demanda quelle était son opinion sur le film qu'il venait de voir. — C'est admirable ! répondit le maréchal. King Victor, qui récemment a vu ce véritable chef-d'œuvre de l'écran, peut être de l'avis du plus glorieux de nos grands héros militaires. Sa réalisation grandiose, si angoissante des combats prodigieux et des souffrances endurées par nos poilus et leurs frères d'armes a ému toutes les conséquences qu'elle méritait. LE CINEMATOGRAPHE ET L'ENSEIGNEMENT. Notre excellent confrère G. Michel Coissac, vient de faire paraître un ouvrage qui ne peut manquer de rendre de grands services, Le Cinématographe et l'Enseignement. C'est le guide pratique de l'instituteur et il sera fort apprécié également par tous ceux qui s'intéressent à la projection. Avec une clarté et une méthode dont il faut le féliciter, M. Coissac étudie les qualités essentielles d'un bon cinématographe, la projection, l'installation des projets enfin
se dirigeait vers sa place, quelqu'un lui demanda quelle était son opinion sur le film qu'il venait de voir. — C'est admirable ! répondit le maréchal. King Victor, qui récemment a vu ce véritable chef-d'œuvre de l'écran, peut être de l'avis du plus glorieux de nos grands héros militaires. Sa réalisation grandiose, si angoissante des combats prodigieux et des souffrances endurées par nos poilus et leurs frères d'armes a ému toutes les conséquences qu'elle méritait. LE CINEMATOGRAPHE ET L'ENSEIGNEMENT. Notre excellent confrère G. Michel Coissac, vient de faire paraître un ouvrage qui ne peut manquer de rendre de grands services, Le Cinématographe et l'Enseignement. C'est le guide pratique de l'instituteur et il sera fort apprécié également par tous ceux qui s'intéressent à la projection. Avec une clarté et une méthode dont il faut le féliciter, M. Coissac étudie les qualités essentielles d'un bon cinématographe, la projection, l'installation des projets enfin il termine par des conseils aux opérateurs les plus utiles. Ce qui se passe EN FRANCE Fernand René, qui jouera aux Bouffes du Nord, à partir du 14 janvier, la nouvelle comédie sentimentale de Boisyvon : L'Amour s'est posé sur le toit, fit autrefois du cinéma. On le vit avec le regrettable Robert Saidru (à l'heure où celui-ci jouait pour l'écran) rouler dans les films à cascades et interpréter un rôle de fiancé qui eut un certain succès à l'époque. Fernand René vient de faire un nouveau film d'essai, plus sérieux que ces anciens films d'une époque disparue. — Le film La Fin de Monte-Carlo, réalisé par MM. Nalpas et Etiévant, avec Francesca Bertin et Jean Angelo sera entièrement monté d'ici une dizaine de jours. — Les Artistes Réunis viennent de terminer leur première production Marquitta, réalisée par Jean Renoir, sur un scénario de Pierre-Lewis. Les intérieurs très importants ont été tournés au studio Gaumont dans des décors de Garnier. Rappelons que l'interprétation de ce film réunit : Jean Angelo, Henri Dehain, Mancini, Marie-Louise Be et Léonce Corde-Thé Opérateurs Raymonde Agnel et Bachelet. — M. Carmine Gallone vient de partir de Nice avec sa troupe pour réaliser les extérieurs du
le regrettable Robert Saidru (à l'heure où celui-ci jouait pour l'écran) rouler dans les films à cascades et interpréter un rôle de fiancé qui eut un certain succès à l'époque. Fernand René vient de faire un nouveau film d'essai, plus sérieux que ces anciens films d'une époque disparue. — Le film La Fin de Monte-Carlo, réalisé par MM. Nalpas et Etiévant, avec Francesca Bertin et Jean Angelo sera entièrement monté d'ici une dizaine de jours. — Les Artistes Réunis viennent de terminer leur première production Marquitta, réalisée par Jean Renoir, sur un scénario de Pierre-Lewis. Les intérieurs très importants ont été tournés au studio Gaumont dans des décors de Garnier. Rappelons que l'interprétation de ce film réunit : Jean Angelo, Henri Dehain, Mancini, Marie-Louise Be et Léonce Corde-Thé Opérateurs Raymonde Agnel et Bachelet. — M. Carmine Gallone vient de partir de Nice avec sa troupe pour réaliser les extérieurs du film. Celui qui dominera, dorénavant M. Léon Mathias assumera la direction artistique. Cette production sera mise en scène par M. Carmine Gallone et interprétée par Mme Carmine Gallone, Léon Mathot, Muriel Cardet, Jesé Dert, Boby Angrev et Odette Opérateurs : Willy et Arnold. Assistant. M. et S. Conseiller anglais : M. Gliddon. Une vingtaine de scènes "ont été tournées au studio des Reservoirs, de Joinville, partir du 1er février prochain. M. Baquet, en tête de la réalisation de son grand film Feu le soir, dédié par la société des Cinéromans. Le metteur en scène s'est tout de suite occupé du montage de cette œuvre particulière et importante qui comprend comme principaux interprètes : Dolly Dolly, Charles V. Maxwell, Armand Pierre Brasseur, Labrède, et Roudil. — Réel Hervil qui adapte à l'écran pour la société Cinéromans Petite Chocolatière, la pièce célèbre du Pau Gavrochin, vient de commencer cette semaine la réalisation de son film. Parmi les scènes qui ont été tournées, il en est une qui se déroule dans le restaurant de M. Lapistolle, le riche et fainéant personnage de l'espiégle Américaine, incarnée par l'héroïne du film, Daisy Davis, qui interprète avec une verve, une fantaisie, une jeunesse éblouissante. À L'ÉTRANGER