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méthode rationnelle dont les procédés scientifiques ont pour effet de combattre les mauvaises attitudes prises par les enfants au cours des périodes scolaires : déviations où incurvations de la colonne vertébrale, épaules dissymétriques, omoplates saillants, faiblesse générale due à la croissance, etc. Le gymnase du Collège réunit toutes les conditions d'hygiène désirables et possède tous les appareils nécessaires à ce genre d'exercices. Les cours, ouverts à tous enfants des deux sexes, ont lieu depuis le 15 Juillet, les mardi, jeudi et samedi de 8 à 9 h. du matin. Prix des leçons : 10 francs par mois et par élève, 15 francs pour deux enfants de la même famille. S'adresser à M. BALLAND, maison Goillot à Beyrouth ou à l'imprimerie de l'indépendant.
3580. 65e ANNÉE N° 51. PARAIT TOUS LES DIMANCHES Dimanche 7 Décembre 1899. (Les Bureaux, 2bis, rue Vivienne, Paris) (Les manuscrits doivent être adressés franco au journal, et, publiés ou non, ils ne sont pas rendus aux auteurs.) Le flaméau : 0 fr. 30 MUSIQUE ET THÉÂTRES HENRI HEUGEL, Directeur Le flaméau: Op.30 Adressez FRANCO à M. HENRI HEUGEL, directeur du MÉNESTREL, 2 bis, rue Vivienne, les Manuscrits, Lettres et Bons-paiements d'abonnement. Un an, Texte Seul : 10 francs, Paris et Province. — Texte et Musique de Chant, 20 fr.; Texte et Musique de Piano, 20 fr., Paris et Province. Abonnement complet d'un an, Texte, Musique de Chant et de Piano, 30 fr., Paris et Province. — Pour l'Étranger, les frais de poste en monnaie. SOMMAIRE-TEXTE Jean-Jacques Rousseau musicien (13e article), ARTHUR POUGIN. — Semaine théâtrale : Première représentation de la Conscience de l'enfant à la Comédie-Française, PAUL-ÉMILE CHEVALIER; première représentation de France... d'abord! à l'Odéon, MAURICE FROYEZ. — III. Le Tour de France en musique : la fin de la noce, EDMOND NEUKOMM.— IV. Revue des grands concerts. — V. Nouvelles diverses, concerts et nécrologie. MUSIQUE DE PIANO Nos abonnés à la musique de PIANO recevront, avec le numéro de ce jour : CANZONE n° 1 des quatre pièces nouvelles de LÉON DELAFOSSE. — Suivra immédiatement : A Grenade, danse espagnole, de PAUL ROUGNON. MUSIQUE DE CHANT Nos abonnés à la musique de CHANT recevront dimanche prochain : LE PETIT JÉSUS mélodie de MASSENET, poésie de GEORGES BOTTER. — Suivra immédiatement Première Danse, nouvelle mélodie du même compositeur. PRIMES GRATUITES DU MÉNESTREL POUR L'ANNÉE 1900 (Voir à la 8e page du journal) JEAN-JACQUES ROUSSEAU MUSICIEN IV LE DEVIN DU VILLAGE (Suite) Cet article est une véritable petite infamie, que son ton doucereux et cauteleux rend plus perfide encore. Le "Rousseau de Paris" avait beau jeu pour calomnier et mentir, car il croyait et espérait bien ne pouvoir rencontrer de contradicteurs (en quoi il se trompait), tous ceux dont il parlait ayant disparu. Jean-Jacques était mort, Duclos était mort, et son fameux musicien était mort! Il se sentait donc à
de ce jour : CANZONE n° 1 des quatre pièces nouvelles de LÉON DELAFOSSE. — Suivra immédiatement : A Grenade, danse espagnole, de PAUL ROUGNON. MUSIQUE DE CHANT Nos abonnés à la musique de CHANT recevront dimanche prochain : LE PETIT JÉSUS mélodie de MASSENET, poésie de GEORGES BOTTER. — Suivra immédiatement Première Danse, nouvelle mélodie du même compositeur. PRIMES GRATUITES DU MÉNESTREL POUR L'ANNÉE 1900 (Voir à la 8e page du journal) JEAN-JACQUES ROUSSEAU MUSICIEN IV LE DEVIN DU VILLAGE (Suite) Cet article est une véritable petite infamie, que son ton doucereux et cauteleux rend plus perfide encore. Le "Rousseau de Paris" avait beau jeu pour calomnier et mentir, car il croyait et espérait bien ne pouvoir rencontrer de contradicteurs (en quoi il se trompait), tous ceux dont il parlait ayant disparu. Jean-Jacques était mort, Duclos était mort, et son fameux musicien était mort! Il se sentait donc à son aise pour faire son honnête besogne. Et il a trouvé, soixante-dix ans après lui, un complice qui a voulu parfaire cette besogne. Ce complice, c'est Castil-Blaze, qui, prenant la succession de Pierre Rousseau, s'emparant de ses assertions et enchérissant sur elles, avec une autre vigueur que lui, traite à son tour Jean-Jacques de voleur, alors que, très légitimement, c'est celui-ci qui pourrait lui retourner l'épithète. Gastil-Blaze s'exprime ainsi dans son Académie impériale de musique. — "Le 18 octobre 1752 on représente à Fontainebleau, sur le théâtre de la cour, le Devin du village, opérette en un acte, paroles de Jean-Jacques Rousseau, citoyen de Genève, musique de Granet, citoyen de Lyon. Le Devin du village réussit complètement à la cour et n'obtint pas moins de faveur à Paris le 1er mars 1753. La grande réputation littéraire de l'illustre philosophe vint ensuite ajouter à ce succès, et le prolongea bien au-delà des bornes assignées aux ouvrages de ce calibre, de ce temps et de ce style. Profitant du silence forcé de son musicien, mis en sépulture à Lyon, Jean-Jacques s'était emparé de la partition de Granet; il la fit mettre en scène, exécuter, imprimer, publier sous son propre nom. Il en
son tour Jean-Jacques de voleur, alors que, très légitimement, c'est celui-ci qui pourrait lui retourner l'épithète. Gastil-Blaze s'exprime ainsi dans son Académie impériale de musique. — "Le 18 octobre 1752 on représente à Fontainebleau, sur le théâtre de la cour, le Devin du village, opérette en un acte, paroles de Jean-Jacques Rousseau, citoyen de Genève, musique de Granet, citoyen de Lyon. Le Devin du village réussit complètement à la cour et n'obtint pas moins de faveur à Paris le 1er mars 1753. La grande réputation littéraire de l'illustre philosophe vint ensuite ajouter à ce succès, et le prolongea bien au-delà des bornes assignées aux ouvrages de ce calibre, de ce temps et de ce style. Profitant du silence forcé de son musicien, mis en sépulture à Lyon, Jean-Jacques s'était emparé de la partition de Granet; il la fit mettre en scène, exécuter, imprimer, publier sous son propre nom. Il en toucha le double droit d'ami-uni, ou "a motu le prix entier de la cession de ce droit. Les preuves patentes, irréfutables, historiques, monumentales, de ce vol effronté ne pourraient figurer dans cet ouvrage sans en rompre le lien; je les ai consignées dans un livre historique Musiciens mineurs, 2 vol. in-8°, Paris. 1880, tome II, page 409. Eli bien, il faut les voir, ces preuves, il faut les lire le roman burlesque en quatorze pages, bourré d'erreurs sans nombre et d'inexactitudes flagrantes, que Castil-Blaze, dans le charabia qui lui était coutumier, a échafaudé sur l'article de Pierre Rousseau pour prouver que Jean-Jacques n'est point l'auteur de la musique du Devin du village! Non, rien n'est plus fou, plus grotesque, en même temps que plus indigne et plus déloyal. On ne saurait perdre son temps à reproduire de pareilles divagations, et plus sage est de s'abstenir. C'est bien assez d'avoir affaire à un Rousseau de Toulouse. Mais si je me suis occupé de celui-ci, c'est que j'avais précisément quelque chose à lui opposer pour répondre à la petite gredinerie dont il s'est rendu coupable. Car si l'on s'est servi de l'article du Journal encyclopédique, personne ne paraît avoir eu connaissance de
in-8°, Paris. 1880, tome II, page 409. Eli bien, il faut les voir, ces preuves, il faut les lire le roman burlesque en quatorze pages, bourré d'erreurs sans nombre et d'inexactitudes flagrantes, que Castil-Blaze, dans le charabia qui lui était coutumier, a échafaudé sur l'article de Pierre Rousseau pour prouver que Jean-Jacques n'est point l'auteur de la musique du Devin du village! Non, rien n'est plus fou, plus grotesque, en même temps que plus indigne et plus déloyal. On ne saurait perdre son temps à reproduire de pareilles divagations, et plus sage est de s'abstenir. C'est bien assez d'avoir affaire à un Rousseau de Toulouse. Mais si je me suis occupé de celui-ci, c'est que j'avais précisément quelque chose à lui opposer pour répondre à la petite gredinerie dont il s'est rendu coupable. Car si l'on s'est servi de l'article du Journal encyclopédique, personne ne paraît avoir eu connaissance de la réponse qui y fut faite sous la forme d'une brochure de trente pages, aujourd'hui rarissime, et qui le réfute victorieusement. J'ai eu la chance, il y a quelques années, de découvrir cette brochure, dont voici le titre : Éclaircissements donnés à l'auteur du Journal encyclopédique sur la musique du Devin du village, par le sieur de Marignan, comédien (Paris, V. Duchesne, 1781, in-8°), et comme le sujet en vaut la peine, j'en vais extraire un fragment dont j'espère qu'on me pardonnera l'étendue en faveur de l'intérêt qu'il présente. Après avoir assez longuement persiflé l'auteur de l'article du Journal encyclopédique, avoir exprimé son étonnement de l'accusation qu'il portait contre Rousseau à l'aide de moyens si étranges, l'auteur de la brochure en vient aux faits : .... Revenons, dit-il, à cette lettre écrite de Lyon en 1750, brûlée tout de suite, comme sans conséquence, qui devient aujourd'hui si intéressante, dans laquelle l'auteur a si bien préparé sa mort en disant que sa santé est toujours chancelante, et qui n'a pas manqué de mourir quand il l'a fallu, et dont vous n'avez parlé que dans un temps où vous étiez bien assuré qu'il était enterré. Il est certain, Monsieur, que si Grenet
Devin du village, par le sieur de Marignan, comédien (Paris, V. Duchesne, 1781, in-8°), et comme le sujet en vaut la peine, j'en vais extraire un fragment dont j'espère qu'on me pardonnera l'étendue en faveur de l'intérêt qu'il présente. Après avoir assez longuement persiflé l'auteur de l'article du Journal encyclopédique, avoir exprimé son étonnement de l'accusation qu'il portait contre Rousseau à l'aide de moyens si étranges, l'auteur de la brochure en vient aux faits : .... Revenons, dit-il, à cette lettre écrite de Lyon en 1750, brûlée tout de suite, comme sans conséquence, qui devient aujourd'hui si intéressante, dans laquelle l'auteur a si bien préparé sa mort en disant que sa santé est toujours chancelante, et qui n'a pas manqué de mourir quand il l'a fallu, et dont vous n'avez parlé que dans un temps où vous étiez bien assuré qu'il était enterré. Il est certain, Monsieur, que si Grenet avait écrit cette lettre, l'auteur n'existerait plus depuis 1751 ou 52; mais si elle était d'un Garnier, elle ne pouvait pas venir de Lyon, puisqu'il n'y avait à Lyon aucun musicien compositeur de ce nom-là en 1750. J'étais à Lyon en 1749 ; j'y revins en 1751 et j'y restai jusqu'en 1758. Comme j'aime la musique et que je chantais alors, je connaissais tous les musiciens qui pouvaient avoir quelque réputation. J'y ai connu ce Grenet, et j'ai connu un Granier et non un Garnier; mais ce Granier était à Grenoble et à Chambéry en 1750, où il avait épousé la nièce de madame Legrand, épouse de Legrand, comédien-français, et pour lors directeur d'une troupe de comédiens. Ce Granier ne vint à Lyon qu'en 1751. C'était un excellent violoncelliste, qui n'avait alors que quelques faibles notions de la composition, qu'il apprit ensuite de l'abbé Roussier. Ce Granier n'a de sa vie composé d'autre musique vocale que quelques vaudevilles. Il ne commença même de composer de petits airs de danse qu'en 1757, et ce fut pour les ballets ingénieux de M. Noverre; encore ces airs lui étaient-ils, pour ainsi dire, dictés et calqués par cet admirable artiste, qui lui en indiquait
jusqu'en 1758. Comme j'aime la musique et que je chantais alors, je connaissais tous les musiciens qui pouvaient avoir quelque réputation. J'y ai connu ce Grenet, et j'ai connu un Granier et non un Garnier; mais ce Granier était à Grenoble et à Chambéry en 1750, où il avait épousé la nièce de madame Legrand, épouse de Legrand, comédien-français, et pour lors directeur d'une troupe de comédiens. Ce Granier ne vint à Lyon qu'en 1751. C'était un excellent violoncelliste, qui n'avait alors que quelques faibles notions de la composition, qu'il apprit ensuite de l'abbé Roussier. Ce Granier n'a de sa vie composé d'autre musique vocale que quelques vaudevilles. Il ne commença même de composer de petits airs de danse qu'en 1757, et ce fut pour les ballets ingénieux de M. Noverre; encore ces airs lui étaient-ils, pour ainsi dire, dictés et calqués par cet admirable artiste, qui lui en indiquait l'esprit et le caractère. Lorsqu'on donna pour la première fois, en 1754, le Devin du village à Lyon, ce Granier jouait de la basse dans l'orchestre. Si la musique eût été de lui, il aurait pu s'en faire honneur: il n'y aurait pas manqué. Ce Granier vint à Paris en 1760; il entra musicien dans l'orchestre de la Comédie-Italienne; il y a composé quelques airs de ballets; il resta quelques années à ce théâtre, après lesquelles il retourna à Lyon, où il est mort il y a environ quatre ans. Il laissa une veuve, qui est morte depuis, et un fils, qui par parenthèse est boiteux et que j'ai vu l'année dernière premier violon de la Comédie de Marseille. En voilà, je crois, suffisamment, Monsieur, pour vous prouver que la lettre que vous avez reçue de Lyon ne pouvait pas être d'un homme qui n'y était point, et que ce même homme, qui ne savait pas la composition en 1751 n'avait pas pu composer la musique du Devin du village en 1750. Et pour vous ôter toute idée que cette musique et cette lettre pourraient être, non du Granier que j'ai connu, mais d'un Garnier ou d'un Grenier, j'ai l'honneur
1760; il entra musicien dans l'orchestre de la Comédie-Italienne; il y a composé quelques airs de ballets; il resta quelques années à ce théâtre, après lesquelles il retourna à Lyon, où il est mort il y a environ quatre ans. Il laissa une veuve, qui est morte depuis, et un fils, qui par parenthèse est boiteux et que j'ai vu l'année dernière premier violon de la Comédie de Marseille. En voilà, je crois, suffisamment, Monsieur, pour vous prouver que la lettre que vous avez reçue de Lyon ne pouvait pas être d'un homme qui n'y était point, et que ce même homme, qui ne savait pas la composition en 1751 n'avait pas pu composer la musique du Devin du village en 1750. Et pour vous ôter toute idée que cette musique et cette lettre pourraient être, non du Granier que j'ai connu, mais d'un Garnier ou d'un Grenier, j'ai l'honneur de vous répéter, et cent personnes à Lyon vous le diront comme moi, que depuis 1749 jusques en 1758 il n'y a point eu dans cette ville de musicien d'un nom ressemblant à celui de ce Granier dont je viens de vous faire l'histoire non pas à peu près, mais très exactement J'ai connu Grenet tout aussi particulièrement que Granier; je l'ai moins fréquenté, puisqu'il est mort vingt ans avant. Il était maître de musique du Concert de Lyon. C'était un homme très vif, plein du génie de son art, auteur de plusieurs motets et d'un opéra qui a pour titre le Triomphe de l'harmonie. Il était effectivement grand harmoniste, de plus homme d'esprit, et par conséquent incapable d'écrire une lettre aussi plate que celle que vous avez reçue, et encore moins d'y avoir mis une signature aussi bête. Il est en effet mort vers l'année 1752. Il fut remplacé dans le Concert par un musicien nommé Mathieu Billouard, et celui-ci le fut par M. Mangot, beau-frère du célèbre Rameau. Je n'entre dans tous ces détails que pour mettre les éclaircissements que je vous donne dans un plus grand jour. Si la musique du Devin du village pouvait avoir été
très exactement J'ai connu Grenet tout aussi particulièrement que Granier; je l'ai moins fréquenté, puisqu'il est mort vingt ans avant. Il était maître de musique du Concert de Lyon. C'était un homme très vif, plein du génie de son art, auteur de plusieurs motets et d'un opéra qui a pour titre le Triomphe de l'harmonie. Il était effectivement grand harmoniste, de plus homme d'esprit, et par conséquent incapable d'écrire une lettre aussi plate que celle que vous avez reçue, et encore moins d'y avoir mis une signature aussi bête. Il est en effet mort vers l'année 1752. Il fut remplacé dans le Concert par un musicien nommé Mathieu Billouard, et celui-ci le fut par M. Mangot, beau-frère du célèbre Rameau. Je n'entre dans tous ces détails que pour mettre les éclaircissements que je vous donne dans un plus grand jour. Si la musique du Devin du village pouvait avoir été faite par un des deux musiciens que vous voulez indiquer, il n'y a pas doute que ce serait Grenet qui en aurait toute la gloire; ayant fait le Triomphe de l'harmonie, le préjugé serait en sa faveur. Mais la musique du Triomphe de l'harmonie ne ressemble en rien à celle du Devin. Il n'y a pas le moindre trait, il n'y a pas le plus petit air de famille. Il est aisé de les comparer. Je les ai entendus l'un et l'autre: il est vrai que je ne m'y connais pas; mais je doute que les meilleurs connaisseurs puissent y trouver le plus léger indice qui décèle l'identité de génie. Si Grenet avait fait la musique du Devin du village, quelqu'un l'aurait su dans Lyon. Comme maître de musique du Concert, il était trop bien répandu pour que toute la ville l'eût ignoré. On ne pourra jamais s'imaginer que l'auteur d'un si charmant intermède ait envoyé sa musique à Paris sans en avoir fait exécuter plusieurs morceaux devant ses amis, ou devant quelques amateurs, dont le nombre est si grand à Lyon, et qui plus est, sans l'avoir entendue lui-même. On ne se persuadera jamais qu'il ait pu cacher pour
du Devin. Il n'y a pas le moindre trait, il n'y a pas le plus petit air de famille. Il est aisé de les comparer. Je les ai entendus l'un et l'autre: il est vrai que je ne m'y connais pas; mais je doute que les meilleurs connaisseurs puissent y trouver le plus léger indice qui décèle l'identité de génie. Si Grenet avait fait la musique du Devin du village, quelqu'un l'aurait su dans Lyon. Comme maître de musique du Concert, il était trop bien répandu pour que toute la ville l'eût ignoré. On ne pourra jamais s'imaginer que l'auteur d'un si charmant intermède ait envoyé sa musique à Paris sans en avoir fait exécuter plusieurs morceaux devant ses amis, ou devant quelques amateurs, dont le nombre est si grand à Lyon, et qui plus est, sans l'avoir entendue lui-même. On ne se persuadera jamais qu'il ait pu cacher pour toujours une aussi heureuse production à sa femme et à son fils, lequel pouvait avoir alors vingt-deux à vingt-trois ans. Enfin, Monsieur, cette musique n'a point été jetée dans un moule. Grenet, ni tout autre musicien, quelque génie qu'ils pussent avoir, ne l'ont point écrite couramment sans y faire des fautes et des ratures ; ils l'auraient copiée pour la mettre au net afin de l'envoyer ; ils en auraient gardé les minutes ; que sont-elles devenues ? La veuve Grenet et son fils n'ont certainement rien trouvé qui pût leur faire soupçonner que le défunt eût jamais travaillé sur le sujet du Devin du village. Ils ont entendu cette musique, et comme tout le monde ils l'ont admirée, mais sans songer à la réclamer, sans la reconnaître. Grenet n'a donc pas, plus que Granier, fait la musique du Devin du village, ni la lettre que vous dites avoir reçue : mais il ne me suffit pas, à moi, pour vous en convaincre, Monsieur, de vous dire que j'ai connu particulièrement ces deux musiciens, ainsi que leurs veuves et leurs enfants. Je ne veux point être cru sur ma parole. Dans une discussion aussi délicate que celle-ci, on ne doit
fautes et des ratures ; ils l'auraient copiée pour la mettre au net afin de l'envoyer ; ils en auraient gardé les minutes ; que sont-elles devenues ? La veuve Grenet et son fils n'ont certainement rien trouvé qui pût leur faire soupçonner que le défunt eût jamais travaillé sur le sujet du Devin du village. Ils ont entendu cette musique, et comme tout le monde ils l'ont admirée, mais sans songer à la réclamer, sans la reconnaître. Grenet n'a donc pas, plus que Granier, fait la musique du Devin du village, ni la lettre que vous dites avoir reçue : mais il ne me suffit pas, à moi, pour vous en convaincre, Monsieur, de vous dire que j'ai connu particulièrement ces deux musiciens, ainsi que leurs veuves et leurs enfants. Je ne veux point être cru sur ma parole. Dans une discussion aussi délicate que celle-ci, on ne doit rien avancer sans preuves. Je pourrais donc vous citer cinquante témoins respectables qui les ont connus comme moi, qui ont vu souvent donner dans la nouveauté le Devin du village à Lyon, sans que jamais ils aient ouï dire que Grenet ou Granier pouvaient en être les auteurs ; mais vous voudrez bien vous contenter que je vous en nomme six qui, j'espère, ne le trouveront pas mauvais. Ils sont connus généralement ; il y en a quatre qui font encore les plaisirs du public par leurs grands talents : ce sont M. Préville, Mme Préville et M. Brizard, de la Comédie-Française, M. Noverre, maître des ballets de l'Opéra, Mme Noverre, son épouse, qui tous cinq étaient à Lyon somme moi en 1751, et Mme Lobreau, qui en 1748 était pensionnaire dans la Comédie de Lyon sous la direction de M. Préville et qui en a été directrice ensuite, depuis 1752 jusqu'en 1780. Ils ont tous connu Grenet, Granier et leurs familles: vous pouvez les interroger ; mais n'attendez pas qu'ils soient morts pour les faire parler. Ils se portent fort bien, leur santé n'est point chancelante, ils pourront me démentir si j'en impose. Voilà, je crois, Monsieur, la netteté,
vous voudrez bien vous contenter que je vous en nomme six qui, j'espère, ne le trouveront pas mauvais. Ils sont connus généralement ; il y en a quatre qui font encore les plaisirs du public par leurs grands talents : ce sont M. Préville, Mme Préville et M. Brizard, de la Comédie-Française, M. Noverre, maître des ballets de l'Opéra, Mme Noverre, son épouse, qui tous cinq étaient à Lyon somme moi en 1751, et Mme Lobreau, qui en 1748 était pensionnaire dans la Comédie de Lyon sous la direction de M. Préville et qui en a été directrice ensuite, depuis 1752 jusqu'en 1780. Ils ont tous connu Grenet, Granier et leurs familles: vous pouvez les interroger ; mais n'attendez pas qu'ils soient morts pour les faire parler. Ils se portent fort bien, leur santé n'est point chancelante, ils pourront me démentir si j'en impose. Voilà, je crois, Monsieur, la netteté, l'évidence et la clarté avec lesquelles on doit prouver. ARTHUR POUGIN. Le Triomphe de l'harmonie, dont il est ici question, était un opéra-ballet en trois actes et un prologue, que Grenet avait écrit sur un livret de Le Franc de Pompignan. Cet ouvrage fut représenté avec quelque succès à l'Opéra, le 9 mai 1737. Il était chanté par Tribou, Chassé, Jélyotte, Dun et Mme Fel, Petitpas, Pélisset et Eremans. LE MÉNESTRUAL Les pièces historiques en vers sont les plus nobles du genre dramatique, mais elles sont aussi les plus ingrates, les plus froides et les plus difficiles. L'histoire, qu'il faut respecter, lie souvent les mains de l'auteur, et la reproduction scrupuleuse des caractères de personnages qui ont vécu entraîne l'action plus souvent qu'elle ne l'aide ! France... d'abord! est un cri sublime d'amour patriotique ; mais cruelle que soit la noblesse de ce sentiment, si, au théâtre, il n'entre pas en lutte avec l'amour humain, il nous paraît un peu froid par sa grandeur même, lorsqu'il est à lui seul le ressort d'une pièce en quatre actes et en vers. Le premier acte est le meilleur, il renferme une des plus belles scènes du drame, la seule où nous trouvons