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des Parisiens, il se mit en route pour Cherbourg, à petites journées. Il n'avait abandonné ni l'ancienne étiquette ni la cocarde blanche pour ses gens ; il passait comme un fantôme devant le visage fermé des populations : il descendait de son carrosse pour faire des dévotions dans les églises. À Cherbourg, en frac bleu, sans décoration, il s'embarqua le 16 août sur le Great Britain, à destination de l'Angleterre. Un brick envoyé par le nouveau roi l'escortait pour le protéger, ou le couler s'il s'écartait de la route prescrite. Dernière attention de la branche cadette à la branche aînée. PAUL REYNAUD LA VIE SOUS LA MER L'ÉQUIPEMENT D'UN SCAPHANDRIER RUDE VIE QUE CELLE DES PÊCHEURS D'ÉPONGES ! LA PLUPART D'ENTRE EUX SONT DES GRECS. ORIGINAIRES DU DODÉCANÈSE OU DES ÎLES HYDRA. CINQ MOIS DURANT, LEURS VOILIERS CROISENT JUSQU'EN VUE DES COTES D'AFRIQUE * SOUS LE POIDS ÉCRASANT DE LEUR SCAPHANDRE (DONT LE CASQUE DE BRONZE PÈSE A LUI SEUL 25 KILOGRAMMES), ILS VONT ARRACHER LES ÉPONGES A DES PROFONDEURS SOUS-MARINES QUI VARIENT DE 60 A 25 MÈTRES, EN DES PLONGÉES RENOUVELÉES PLUSIEURS FOIS PAR JOUR ET DONT CERTAINES DURENT JUSQU'A UNE HEURE * BEAUCOUP DEVIENNENT PARALYTIQUES, COURBÉS ET VIEILLIS AVANT L'ÂGE. PLONGEUR DES ÎLES DODÉCANÈSE TOUS LES PÊCHEURS D'ÉPONGES NE FONT PAS USAGE DU SCAPHANDRE. AU DODÉCANÈSE IL. EN EXISTE ENCORE QUI PLONGENT SANS APPAREIL, TENANT D'UNE MAIN UNE GROSSE PIERRE QUI HATERA LEUR DESCENTE ET DE L'AUTRE — OU MÊME ENTRE LES DENTS — UN SAC OU ILS PLACERONT LEUR RÉCOLTE. UN OBSERVATEUR, RESTÉ À BORD DU VOILIER, LES GUIDE À L'AIDE D'UNE CORDE VERS LES BANCS. LA PLONGÉE DURE UNE MINUTE ET DEMIE. LA PLONGÉE D'UN SCAPHANDRIER LE SCAPHANDRE A PERMIS D'OBTENIR DES PLONGÉES PLUS LONGUES ET À DE PLUS GRANDES PROFONDEURS, QUI ONT ATTEINT JUSQU'A 60 MÈTRES. UN TUYAU FIXÉ AU CASQUE PERMET DE RAVITAILLER D'AIR LE PLONGEUR, À L'AIDE D'UN ÉPANDORRE SPÉCIALE. LA REMONTÉE DOIT TOUJOURS ÊTRE EFFECTUÉE TRÈS LENTEMENT, À L'AIDE DE FRÉQUENTS ARRÊTS, POUR PARER NOTAMMENT AUX DANGERS D'ÉMBOLE QUÉ PRÉSENTERAIT UN BRUSQUE RETOUR À L'AIR LIBRE. 85 « « » LECTURES POUR
AVANT L'ÂGE. PLONGEUR DES ÎLES DODÉCANÈSE TOUS LES PÊCHEURS D'ÉPONGES NE FONT PAS USAGE DU SCAPHANDRE. AU DODÉCANÈSE IL. EN EXISTE ENCORE QUI PLONGENT SANS APPAREIL, TENANT D'UNE MAIN UNE GROSSE PIERRE QUI HATERA LEUR DESCENTE ET DE L'AUTRE — OU MÊME ENTRE LES DENTS — UN SAC OU ILS PLACERONT LEUR RÉCOLTE. UN OBSERVATEUR, RESTÉ À BORD DU VOILIER, LES GUIDE À L'AIDE D'UNE CORDE VERS LES BANCS. LA PLONGÉE DURE UNE MINUTE ET DEMIE. LA PLONGÉE D'UN SCAPHANDRIER LE SCAPHANDRE A PERMIS D'OBTENIR DES PLONGÉES PLUS LONGUES ET À DE PLUS GRANDES PROFONDEURS, QUI ONT ATTEINT JUSQU'A 60 MÈTRES. UN TUYAU FIXÉ AU CASQUE PERMET DE RAVITAILLER D'AIR LE PLONGEUR, À L'AIDE D'UN ÉPANDORRE SPÉCIALE. LA REMONTÉE DOIT TOUJOURS ÊTRE EFFECTUÉE TRÈS LENTEMENT, À L'AIDE DE FRÉQUENTS ARRÊTS, POUR PARER NOTAMMENT AUX DANGERS D'ÉMBOLE QUÉ PRÉSENTERAIT UN BRUSQUE RETOUR À L'AIR LIBRE. 85 « « » LECTURES POUR TOUS DÉCOUPAGE DES ÉPONGES D'UNE SEULE ÉPONGE ON PEUT TIRER JUSQU'À 10, 20 OU MÊME 30 ÉPONGES DE BONNE TAILLE. AVANT D'ARRIVER AUX FABRIQUES, LES ÉPONGES ONT ÉTÉ ATTACHEES A DES FILETS, SUSPENDUS AUX FLANCS DU VOILIER ET PLONGEANT DANS LA MER. APRÈS CETTE IMMERSION DE VINGT-QUATRE HEURES, ON LES GRATTE, ON LES PRESSE POUR EN EXTRAIRE UNE SORTE DE LIQUIDE LAITEUX QUI A L'ODEUR DE L'HUÎTRE FRAÎCHE. LEUR COULEUR EST OBTENUE PAR DES LAVAGES CHIMIQUES, D'ABORD DANS UNE SOLUTION DE PÉRMANGANATE, PUIS DANS UNE AUTRE D'ACIDE SULFURIQUE. EN CERTAINS PAYS, ON LES EMPLOIE À L'ÉTAT NATUREL, CE QUI LES REND PLUS SOLIDES, MAIS D'ASPECT MOINS AGRÉABLE. LA VALEUR DES ÉPONGES EXPORTÉES PAR LA GRÈCE EST DE PRÈS DE 500 000 DRACHMES (ENVIRON 250 000 FRANCS). LA PÊCHE AUX ÉPONGES SE PRATIQUE SUR LES CÔTES DE LA SYRIE, DE LA TRIPOLITAINE, DE L'ÉGYPTE, DE LA GRÈCE; DE L'ALGÉRIE, DU DODÉCANÈSE (MER ÉGÉE), DANS L'ADRIATIQUE, AINSI QUE SUR LES CÔTES DE CALIFORNIE ET SUR UNE PARTIE DES CÔTES DE L'INDE. LES BANCs D'ÉPONGÉS TENDENT A S'ÉPUISER, CAR ON N'EN A PAS DÉCOUVERT DE NOUVEAUX POUVANT REMPLACER LES ANCIENS OU LA PÊCHE EST DEVENUE INTENSIVE. G. LAMBRIDIS AVANT L'ACHÈVEMENT LE PONT QUI
GRATTE, ON LES PRESSE POUR EN EXTRAIRE UNE SORTE DE LIQUIDE LAITEUX QUI A L'ODEUR DE L'HUÎTRE FRAÎCHE. LEUR COULEUR EST OBTENUE PAR DES LAVAGES CHIMIQUES, D'ABORD DANS UNE SOLUTION DE PÉRMANGANATE, PUIS DANS UNE AUTRE D'ACIDE SULFURIQUE. EN CERTAINS PAYS, ON LES EMPLOIE À L'ÉTAT NATUREL, CE QUI LES REND PLUS SOLIDES, MAIS D'ASPECT MOINS AGRÉABLE. LA VALEUR DES ÉPONGES EXPORTÉES PAR LA GRÈCE EST DE PRÈS DE 500 000 DRACHMES (ENVIRON 250 000 FRANCS). LA PÊCHE AUX ÉPONGES SE PRATIQUE SUR LES CÔTES DE LA SYRIE, DE LA TRIPOLITAINE, DE L'ÉGYPTE, DE LA GRÈCE; DE L'ALGÉRIE, DU DODÉCANÈSE (MER ÉGÉE), DANS L'ADRIATIQUE, AINSI QUE SUR LES CÔTES DE CALIFORNIE ET SUR UNE PARTIE DES CÔTES DE L'INDE. LES BANCs D'ÉPONGÉS TENDENT A S'ÉPUISER, CAR ON N'EN A PAS DÉCOUVERT DE NOUVEAUX POUVANT REMPLACER LES ANCIENS OU LA PÊCHE EST DEVENUE INTENSIVE. G. LAMBRIDIS AVANT L'ACHÈVEMENT LE PONT QUI VIENT D'ÊTRE INAUGURÉ ENTRE COLOGNE ET MULHEIM EST LE PLUS GRAND PONT SUSPENDU D'EUROPE. C'EST LE PREMIER QUI FRANCHIT LE RHIN SANS L'AIDE DE PILES INTERMÉDIAIRES. IL EST FORMÉ D'UNE SEULE ARCHE, DE 315 MÈTRES. SA LARGEUR DEPASSÉ 17 MÈTRES ET SES PYLONES ONT 52 MÈTRES DE HAUTEUR. LECTURES POUR TOUS Cl. Trampus. LE PONT OUVERT À LA CIRCULATION. LA CONSTRUCTION DU NOUVEAU PONT DE COLOGNE A DEMANDÉ DEUX ANS DE TRAVAIL. UNE DE SES PARTICULARITÉS EST QUE SES PILES NE SONT SOUMISES QU'A UNE PRESSION VÉRITCALE, PAR LA DISPOSITION NOUVELLE DES CÂBLÉS DE SUSPENSION QUI NE SONT PAS ANCRÉS DANS LE SOIL. LE Poids TOTAL DE CE PONT EST DE 14 718 TONNES. Il relie la grande ville industrielle rhénane à Mulheim, cité manufacturière située sur la rive droite du Rhin et qui forme comme un faubourg de Cologne. LES DEUX RIVES A CET ENDROIT NE COMMUNIQUAIENT JUSQU'ALORS QUE PAR UN PONT DE BATEAUX, TOUT PROCHE DES DEUX PONTS DE FER QUI LIENT COLOGNE À DEUTZ. SERVICE AU DOMICILE LA FEMME DE MÉNAGE AMBULANTE. LA CRISÉ DES DOMESTIQUES EST PARTOUT UN SUJET DE PRÉOCCUPATION. IL EST POUR TANT UN PAYS OU LES SERVITEURS COURENT LES RUES, AU SENS PROPRE
TOUS Cl. Trampus. LE PONT OUVERT À LA CIRCULATION. LA CONSTRUCTION DU NOUVEAU PONT DE COLOGNE A DEMANDÉ DEUX ANS DE TRAVAIL. UNE DE SES PARTICULARITÉS EST QUE SES PILES NE SONT SOUMISES QU'A UNE PRESSION VÉRITCALE, PAR LA DISPOSITION NOUVELLE DES CÂBLÉS DE SUSPENSION QUI NE SONT PAS ANCRÉS DANS LE SOIL. LE Poids TOTAL DE CE PONT EST DE 14 718 TONNES. Il relie la grande ville industrielle rhénane à Mulheim, cité manufacturière située sur la rive droite du Rhin et qui forme comme un faubourg de Cologne. LES DEUX RIVES A CET ENDROIT NE COMMUNIQUAIENT JUSQU'ALORS QUE PAR UN PONT DE BATEAUX, TOUT PROCHE DES DEUX PONTS DE FER QUI LIENT COLOGNE À DEUTZ. SERVICE AU DOMICILE LA FEMME DE MÉNAGE AMBULANTE. LA CRISÉ DES DOMESTIQUES EST PARTOUT UN SUJET DE PRÉOCCUPATION. IL EST POUR TANT UN PAYS OU LES SERVITEURS COURENT LES RUES, AU SENS PROPRE DU MOT. ET C'EST L'ANGLETERRE, OU VIENT D'ÊTRE INNOVÉE UNE TRÈS CURIEUSE MÉTHODE DE SERVICE AU DOMICILE. DES FEMMES DE MÉNAGE AMBULANTES Y PARCOURNENT EN AUTO LES FAUBOURGS ET LA BANLIEUE, AVEC TOUT UN ATTIRAIL DE SEAUX ET DE BALAISS. « ARRÊTEZ-MOI POUR VOS NETTOYAGES », DIT UN ÉCRIVEAU PLACÉ SUR LE CAMION. N'EST-CE PAS TRÈS PRATIQUE — ET TRÈS MODERNE AUSSI? LECTURES POUR TOUS International Graphie Press. MASSAGE FACIAL. LES COIFFEUSES AMBULANTES NE MANIENT PAS SEULEMENT LE FER À FRISER. TOUR À TOUR MASSÉUSES OU MANUCURES, ELLES N'IGNORENT RIEN DES SOINS DE BEAUTÉ. UN HUMORISTE DIRAIT DE CES SPÉCIALISTES QUI, DU MATIN AU SOIR, ROULENT EN AUTO, OÙ ELLES SE SERVENT AUSSI BIEN DES PHARES QUE DES FARCS. SERVICE AU DOMICILE RECORD DE BALAYAGE. LES FEMMES DE MÉNAGE AU DOMICILE ONT-ELLES DES DIPLOMES? CELA N'AURAIT RIEN D'EXTRAORDINAIRE. À LÀ DERNIÈRE EXPOSITION DES TRAVAUX MÉNAGERS DE LOS ANGELES, EN CALIFORNIE, UN CONCOURS DE BALAYAGE AVAIT ÊTÉ ORGANISÉ. LA GAGNANTE, EDNA ASELLIN, NETTOYA SA BANDE DE 7 M. 50 EN 38 SECONDES. TOUT LE MONDE ARTISTE UN des plus charmants tableaux de Chardin, dont le nouveau Théâtre Pigalle a groupé les chefs-d'œuvre en une exposition qui est l'enchantement des entr'actes, c'est
SUR LE CAMION. N'EST-CE PAS TRÈS PRATIQUE — ET TRÈS MODERNE AUSSI? LECTURES POUR TOUS International Graphie Press. MASSAGE FACIAL. LES COIFFEUSES AMBULANTES NE MANIENT PAS SEULEMENT LE FER À FRISER. TOUR À TOUR MASSÉUSES OU MANUCURES, ELLES N'IGNORENT RIEN DES SOINS DE BEAUTÉ. UN HUMORISTE DIRAIT DE CES SPÉCIALISTES QUI, DU MATIN AU SOIR, ROULENT EN AUTO, OÙ ELLES SE SERVENT AUSSI BIEN DES PHARES QUE DES FARCS. SERVICE AU DOMICILE RECORD DE BALAYAGE. LES FEMMES DE MÉNAGE AU DOMICILE ONT-ELLES DES DIPLOMES? CELA N'AURAIT RIEN D'EXTRAORDINAIRE. À LÀ DERNIÈRE EXPOSITION DES TRAVAUX MÉNAGERS DE LOS ANGELES, EN CALIFORNIE, UN CONCOURS DE BALAYAGE AVAIT ÊTÉ ORGANISÉ. LA GAGNANTE, EDNA ASELLIN, NETTOYA SA BANDE DE 7 M. 50 EN 38 SECONDES. TOUT LE MONDE ARTISTE UN des plus charmants tableaux de Chardin, dont le nouveau Théâtre Pigalle a groupé les chefs-d'œuvre en une exposition qui est l'enchantement des entr'actes, c'est celui qui nous montre un jeune écolier au travail devant une académie qu'il s'applique à copier. Travailler à la manière de cet apprenti, d'après des plâtres, Nérons, Jurions ou Minerve en bas-relief ou en ronde bosse, rinceaux ou feuilles d'acanthe, ce fut longtemps la seule méthode d'enseignement du dessin. Et Chardin lui-même s'insurgeait contre cette routine lorsqu'il déclarait: « Il faut apprendre à l'œil à regarder la nature. » Savoir regarder, ou mieux, observer, c'est un don qui n'attend pas le nombre des années d'études. Souvent, au contraire, il est d'autant plus développé que la vision est plus neuve et le regard plus frais. « J'en savais plus dans mon enfance, disait Michel-Ange à soixante-dix ans, en revoyant un de ses dessins d'enfant, que je n'en ai appris en vieillissant. » Comme il copiait un jour une tête de faune, datant de l'antiquité et à demi rongée par le temps, Laurent de Médicis vint à passer. Il admira l'imagination du jeune sculpteur qui, s'inspirant des masques de paysans aperçus aux environs de Caprese, avait entièrement recréé ce qui manquait à l'original. Ce vieux faune à la bouche ouverte, à la langue pâteuse, était d'un saisissant réalisme. Mais Laurent de Médicis,
Chardin lui-même s'insurgeait contre cette routine lorsqu'il déclarait: « Il faut apprendre à l'œil à regarder la nature. » Savoir regarder, ou mieux, observer, c'est un don qui n'attend pas le nombre des années d'études. Souvent, au contraire, il est d'autant plus développé que la vision est plus neuve et le regard plus frais. « J'en savais plus dans mon enfance, disait Michel-Ange à soixante-dix ans, en revoyant un de ses dessins d'enfant, que je n'en ai appris en vieillissant. » Comme il copiait un jour une tête de faune, datant de l'antiquité et à demi rongée par le temps, Laurent de Médicis vint à passer. Il admira l'imagination du jeune sculpteur qui, s'inspirant des masques de paysans aperçus aux environs de Caprese, avait entièrement recréé ce qui manquait à l'original. Ce vieux faune à la bouche ouverte, à la langue pâteuse, était d'un saisissant réalisme. Mais Laurent de Médicis, en plaisantant, risqua une critique : « Tu devrais savoir, dit-il au jeune artiste, qu'il manque toujours quelques dents aux vieillards. — C'est vrai », dit Michel-Ange, qui cassa sur-le-champ une dent à son faune et creusa la gencive, en prenant pour modèle le premier brécail dent qu'il rencontra. Merveilleux souci de vérité, qu'on retrouve à coup sûr chez nombre de grands artistes, mais aussi, mais surtout chez beaucoup d'apprentis. Car ce don de voir, de dégager au premier coup d'œil les caractéristiques d'un type ou d'un site, nous le possédons presque tous, sans nous en douter. Beaucoup d'entre nous sont des artistes qui s'ignorent. Qu'il leur arrive de prendre un crayon, un fusain, et voilà qu'une silhouette vivante, exacte, s'ébauche par miracle sur l'album de croquis. Non sans défauts, certes, mais avec une sincérité, une originalité de vision qui surprend souvent les connaisseurs. C'est ce qui explique le succès de tant de dessins d'enfants. On ne soupçonne pas, écrit M. Félix Quérat dans la préface qu'il a écrite pour le catalogue du curieux « Salon des Jeunes », fondé à Lyon par M. Renaud Icard, on ne soupçonne pas de quelles trouvailles, enviées d'artistes plus experts, sont capables des
souci de vérité, qu'on retrouve à coup sûr chez nombre de grands artistes, mais aussi, mais surtout chez beaucoup d'apprentis. Car ce don de voir, de dégager au premier coup d'œil les caractéristiques d'un type ou d'un site, nous le possédons presque tous, sans nous en douter. Beaucoup d'entre nous sont des artistes qui s'ignorent. Qu'il leur arrive de prendre un crayon, un fusain, et voilà qu'une silhouette vivante, exacte, s'ébauche par miracle sur l'album de croquis. Non sans défauts, certes, mais avec une sincérité, une originalité de vision qui surprend souvent les connaisseurs. C'est ce qui explique le succès de tant de dessins d'enfants. On ne soupçonne pas, écrit M. Félix Quérat dans la préface qu'il a écrite pour le catalogue du curieux « Salon des Jeunes », fondé à Lyon par M. Renaud Icard, on ne soupçonne pas de quelles trouvailles, enviées d'artistes plus experts, sont capables des mains de gosses et des yeux sans lunettes. L'ART D'APPRENDRE Il était une fois, au village italien de Vespignano, un petit pâtre qui, tout en gardant ses bêtes, s'amusait à esquisser sur une pierre plate, à la pointe aiguë d'un silex, les moutons, les coteaux, les arbres qu'il avait sans cesse sous les yeux. Un jour, un vieillard le surprit à la tâche. Il fut si bien émerveillé des dons de ce berger qu'il l'emmena à la ville et en fit son élève. Le vieillard, c'était Cimabue, le jeune pâtre, Giotto, qui devait être l'un des maîtres de l'École florentine. Cette anecdote classique de l'histoire de l'art nous montre qu'il n'est pas besoin d'apprentissage pour que les dispositions se révèlent. Mais il n'est pas de dons qui n'aient besoin d'être fortifiés par l'étude. Les autodidactes qui ont réussi à se former sans aucun maître, à « savoir tout sans avoir rien appris », comme les marquis de Molière, sont une très rare exception. Reste à savoir comment il faut apprendre. Une école existe à Paris, l'A. B. C, qui s'est donné pour tâche non plus de faire copier au débutant, lentement, servilement, un modèle en plâtre, mais bien d'éveiller son
cesse sous les yeux. Un jour, un vieillard le surprit à la tâche. Il fut si bien émerveillé des dons de ce berger qu'il l'emmena à la ville et en fit son élève. Le vieillard, c'était Cimabue, le jeune pâtre, Giotto, qui devait être l'un des maîtres de l'École florentine. Cette anecdote classique de l'histoire de l'art nous montre qu'il n'est pas besoin d'apprentissage pour que les dispositions se révèlent. Mais il n'est pas de dons qui n'aient besoin d'être fortifiés par l'étude. Les autodidactes qui ont réussi à se former sans aucun maître, à « savoir tout sans avoir rien appris », comme les marquis de Molière, sont une très rare exception. Reste à savoir comment il faut apprendre. Une école existe à Paris, l'A. B. C, qui s'est donné pour tâche non plus de faire copier au débutant, lentement, servilement, un modèle en plâtre, mais bien d'éveiller son observation et sa sensibilité. Nous avons été interroger son directeur, et voici comment il nous a lui-même défini le programme de sa nouvelle méthode d'enseignement : « Elle est basée sur ce principe que l'écriture est la forme embryonnaire du dessin. Et c'est en ramenant tout d'abord le jeu des formes à quelques sommaires lignes schématiques, qui ont pour but d'assouplir la main, que l'élève fait; chez nous ses premiers exercices. « Notre enseignement, donné par correspondance, comprend douze cours. Dès la première brochure qu'il reçoit, illustrée de nombreux dessins et croquis explicatifs qui éclairent le texte de la leçon, l'élève apprend comment il doit s'y prendre. Mais les devoirs, d'abord très faciles et très simples, qui lui sont demandés n'ont rien d'une copie machinale. Il faut dès lors qu'il s'habitue à observer, à travailler d'après les données du cours, avec une bienfaisante indépendance d'esprit. « Ces dessins envoyés par la poste, un de nos excellents professeurs — qui restera toujours le même pour chaque élève — les corrige, les annote de remarques et de croquis qui soulignent, expliquent les fautes commises. « L'élève ne passera au cours suivant qu'après avoir tiré tout le parti désirable de la leçon qu'il
formes à quelques sommaires lignes schématiques, qui ont pour but d'assouplir la main, que l'élève fait; chez nous ses premiers exercices. « Notre enseignement, donné par correspondance, comprend douze cours. Dès la première brochure qu'il reçoit, illustrée de nombreux dessins et croquis explicatifs qui éclairent le texte de la leçon, l'élève apprend comment il doit s'y prendre. Mais les devoirs, d'abord très faciles et très simples, qui lui sont demandés n'ont rien d'une copie machinale. Il faut dès lors qu'il s'habitue à observer, à travailler d'après les données du cours, avec une bienfaisante indépendance d'esprit. « Ces dessins envoyés par la poste, un de nos excellents professeurs — qui restera toujours le même pour chaque élève — les corrige, les annote de remarques et de croquis qui soulignent, expliquent les fautes commises. « L'élève ne passera au cours suivant qu'après avoir tiré tout le parti désirable de la leçon qu'il vient d'étudier. « Et c'est ainsi que, par une série d'exercices progressifs qui sont pour lui une distraction aux heures de loisir, le débutant, guidé par un sûr conseiller qui tient compte de ses préférences, de ses goûts, de sa personnalité, en un mot, devient peu à peu un artiste. UNE MÉTHODE FÉconde Là n'en aurez une idée qu'après avoir vu les innombrables dessins d'élèves exposés ici, ou reproduits par notre magazine. Et nous parcourons, sous la conduite de notre cicérone, les galeries de la rue Lincoln. Tels de ces croquis, exécutés après cinq ou six mois d'études, sont étonnants de vie et de sûreté. Quelques traits ont suffi pour prendre sur le vif une expression, une attitude, pour camper une silhouette d'une frappante ressemblance. Une jeune élève de l'A. B. C, fille d'un châtelain de Gironde, a acquis assez d'acuité de vision pour croquer au passage, de sa fenêtre, en quelques secondes, les visiteurs qui s'engagent dans la courte allée menant à sa demeure. En feuilletant son album, les gens du pays, familiarisés avec toutes les figures d'alentour, n'hésitent pas : à première vue, ils mettent un nom sur chacun de ces croquis hâtifs. « Ajoutez, nous fait remarquer
UNE MÉTHODE FÉconde Là n'en aurez une idée qu'après avoir vu les innombrables dessins d'élèves exposés ici, ou reproduits par notre magazine. Et nous parcourons, sous la conduite de notre cicérone, les galeries de la rue Lincoln. Tels de ces croquis, exécutés après cinq ou six mois d'études, sont étonnants de vie et de sûreté. Quelques traits ont suffi pour prendre sur le vif une expression, une attitude, pour camper une silhouette d'une frappante ressemblance. Une jeune élève de l'A. B. C, fille d'un châtelain de Gironde, a acquis assez d'acuité de vision pour croquer au passage, de sa fenêtre, en quelques secondes, les visiteurs qui s'engagent dans la courte allée menant à sa demeure. En feuilletant son album, les gens du pays, familiarisés avec toutes les figures d'alentour, n'hésitent pas : à première vue, ils mettent un nom sur chacun de ces croquis hâtifs. « Ajoutez, nous fait remarquer notre guide, que les dessins poussés, solidement construits, ne manquent pas non plus chez nous. Nombre de nos 22 000 élèves sont devenus des professionnels connus, illustrateurs, graveurs, décorateurs, dessinateurs de modes, dont les signatures sont aujourd'hui recherchées. « L'un d'eux, Maurice Albe, habitant le Périgord, ne possédait aucune notion de dessin, lorsqu'il se fit inscrire. Il doit entière aux leçons de l'École la formation artistique qui a fait de lui, à trente ans, un peintre dont les envois au Salon sont chaque année remarqués et le professeur de dessin d'un grand collège provincial. « Une autre élève, femme d'un administrateur colonial, se trouvait au coeur de l'Afrique lorsqu'elle envoya son adhésion. Dès notre premier cours, la méthode lui « révéla subitement » (ce sont ses propres termes) tout ce qui était jusqu'alors demeuré obscur à son tempérament d'artiste très douée, qui s'est fait un nom par des œuvres d'une personnalité marquée. « Qu'ils fassent métier de leur art ou qu'ils ne le considèrent que comme un agréable passe-temps, nos anciens élèves forment une grande famille, groupée en des « amicales » qui s'efforcent d'aider dans leurs travaux leurs nombreux affiliés. « À cette éducation d'artiste, à cet entraînement méthodique
de dessin, lorsqu'il se fit inscrire. Il doit entière aux leçons de l'École la formation artistique qui a fait de lui, à trente ans, un peintre dont les envois au Salon sont chaque année remarqués et le professeur de dessin d'un grand collège provincial. « Une autre élève, femme d'un administrateur colonial, se trouvait au coeur de l'Afrique lorsqu'elle envoya son adhésion. Dès notre premier cours, la méthode lui « révéla subitement » (ce sont ses propres termes) tout ce qui était jusqu'alors demeuré obscur à son tempérament d'artiste très douée, qui s'est fait un nom par des œuvres d'une personnalité marquée. « Qu'ils fassent métier de leur art ou qu'ils ne le considèrent que comme un agréable passe-temps, nos anciens élèves forment une grande famille, groupée en des « amicales » qui s'efforcent d'aider dans leurs travaux leurs nombreux affiliés. « À cette éducation d'artiste, à cet entraînement méthodique de l'œil et de la main, tous doivent, de leur propre aveu, une nouvelle joie de vivre. » Et nous savons que le mot n'est pas trop fort. La chasse aux croquis est une des plus prenantes qui soient. « Comme on reconnaît, a dit récemment, critique d'art Louis Hourticq, le regard du dessinateur, même quand son crayon est au repos ! Car il dessine toujours : j'entends qu'il observe les choses comme s'il voulait en dégager les traits les plus typiques. » Les vrais artistes sont ceux qui les dégagent à leur manière, d'après leur nature et leur originalité. « Si vous êtes un pommier, ne vous efforcez pas de produire autre chose que de belles pommes », disait Puvis de Chavannes à un jeune peintre qui lui demandait des conseils. Cette formule est la bonne. Elle crée des tempéraments, elle affranchit de l'imitation : elle nous garde des pommes du voisin. CHARLES CLERC UN BACILLE EST-IL CONTAGIEUX ? Par le Docteur EPSTEIN • GRACE AUX MOYENS NOUVEAUX DONT ELLE DISPOSE, LA MÉDECINE MODERNE BOULEVERSE BIEN DES IDÉES REÇUES : C'EST AINSI QUE LE RHUMATISME, QUI PASSAIT POUR UNE MALADIE ANODINE ET INDIVIDUELLE, VIENT D'ÊTRE RECONNU CONTAGIEUX. CET ARTICLE