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du style. Nous comprenons les éloges de la presse parisienne, lorsqu'on songe que cette œuvre si jeune, si fraîche, si originale, a été écrite par un compositeur qui, depuis longtemps, a passé la soixantaine. Nous reviendrons sur la Circassienne dont nous ne voulons aujourd'hui que constater l'immense succès; succès qui revient bien pour une part à l'œuvre elle-même, mais plus encore à ses interprètes: à MM. ACHARD, CASTELMARY, BARBOT, MELCHISEDEK, et à Mme BARBOT, la plus intrépide des artistes. Du reste, il est probable que la Circassienne ne pourra pas être jouée en province ailleurs qu'à Lyon. Il faut, pour jouer le rôle que remplit M. ACHARD, non-seulement un artiste sûr de lui, mais encore un artiste possédant une voix de tête avec laquelle il puisse chanter pendant deux actes. Nous avons dit que c'était un tour de force, ce qui est vrai, mais c'est mieux encore: M. ACHARD, grâce à son profond talent de chanteur, trouve le moyen de chanter avec la voix la plus harmonieuse, la plus douce, et il a trouvé pour ses finales des effets d'un vrai comique et d'une grâce charmante. Tous nos artistes, dans la prévision d'un succès, ont déployé un très-grand luxe de toilette, ce qui ne nuit jamais à l'ensemble d'une représentation. La mise en scène est bonne, et l'orchestre a, comme toujours, marché sous la direction de M. George HAIL, avec cette perfection et cet ensemble qui en font le premier orchestre de province. Nous reviendrons, dans un prochain article, sur la Circassienne et sur son interprétation. Signalons, en terminant, une représentation de Jérusalem qui a valu à M. WICART un succès des plus complets, rappels et couronnes. La direction ne s'endort pas sur un succès; bon nombre d'opéras sont à l'étude, et les répétitions se succèdent avec activité. Ernest DUPUIS. THÉÂTRE DES CÉLÉSTINS. Diane de Lys, pièce en cinq actes par Alexandre Damas fils. Philiberte, comédie en trois actes par Emile Augier. Première représentation de le Démon de la nuit, vaudeville en deux actes, Paris quand il pleut, vaudeville en deux actes. Il y avait très-longtemps que Diane de Lys
toilette, ce qui ne nuit jamais à l'ensemble d'une représentation. La mise en scène est bonne, et l'orchestre a, comme toujours, marché sous la direction de M. George HAIL, avec cette perfection et cet ensemble qui en font le premier orchestre de province. Nous reviendrons, dans un prochain article, sur la Circassienne et sur son interprétation. Signalons, en terminant, une représentation de Jérusalem qui a valu à M. WICART un succès des plus complets, rappels et couronnes. La direction ne s'endort pas sur un succès; bon nombre d'opéras sont à l'étude, et les répétitions se succèdent avec activité. Ernest DUPUIS. THÉÂTRE DES CÉLÉSTINS. Diane de Lys, pièce en cinq actes par Alexandre Damas fils. Philiberte, comédie en trois actes par Emile Augier. Première représentation de le Démon de la nuit, vaudeville en deux actes, Paris quand il pleut, vaudeville en deux actes. Il y avait très-longtemps que Diane de Lys n'avait pas été représentée sur notre scène; cette comédie avait ainsi pour bon nombre de spectateurs tout l'attrait de la nouveauté. Cette pièce n'est point celle du répertoire d'Alexandre Dumas fils, qui a obtenu le plus de succès; il en est des productions théâtrales comme des livres, ont leur fata, car incontestablement Diane de Lys est de tous les ouvrages dramatiques d'Alexandre Dumas fils celui qui est le mieux réussi au point de vue scénique. L'action en est intéressante, bien mouvementée, et son dénouement d'un grand effet. Les deux rôles importants de la pièce sont ceux de Paul Aubry et de Diane, joués par M. LEMAÎTRE et Mlle DÉRIEUX. M. LEMAÎTRE a composé son personnage avec cette science de détails que cet artiste, malgré sa jeunesse, possède au suprême degré. Insouciant et léger comme un véritable peintre dans les premiers actes, peu à peu il se transforme avec la passion, et s'élève au dernier acte à une énergie fiévreuse qui, de l'artiste, se communique aux spectateurs. M. LEMAÎTRE, je l'ai déjà dit, porte un nom difficile il porte, celui du premier comédien de notre époque. Un nom pareil serait écrasant, s'il n'était pas, grâce au talent de M. LEMAÎTRE, soutenu
car incontestablement Diane de Lys est de tous les ouvrages dramatiques d'Alexandre Dumas fils celui qui est le mieux réussi au point de vue scénique. L'action en est intéressante, bien mouvementée, et son dénouement d'un grand effet. Les deux rôles importants de la pièce sont ceux de Paul Aubry et de Diane, joués par M. LEMAÎTRE et Mlle DÉRIEUX. M. LEMAÎTRE a composé son personnage avec cette science de détails que cet artiste, malgré sa jeunesse, possède au suprême degré. Insouciant et léger comme un véritable peintre dans les premiers actes, peu à peu il se transforme avec la passion, et s'élève au dernier acte à une énergie fiévreuse qui, de l'artiste, se communique aux spectateurs. M. LEMAÎTRE, je l'ai déjà dit, porte un nom difficile il porte, celui du premier comédien de notre époque. Un nom pareil serait écrasant, s'il n'était pas, grâce au talent de M. LEMAÎTRE, soutenu par une individualité propre. Un de ces jours M. LEMAÎTRE sera à Paris, où il a fait ses débuts, où sa place est marquée par son nom et par son mérite. Il faut nous réjouir de le posséder, en faisant, dans notre égoïsme, le vœu de le posséder le plus longtemps possible. Nul rôle ne convient mieux que celui de Diane de Lys à la nature de Mlle DÉRIEUX. Toutes les qualités de cette artiste se trouvent mises en relief; sa vivacité, qui va parfois jusqu'à la brusquerie, est bien dans le caractère de cette femme légère d'abord, mais qui, sur la route d'une faute, cherche à s'étourdir. Que Mlle DÉRIEUX reçoive mes sincères compliments sur cette création. Les autres rôles de la pièce ne sont qu'épisodiques; ils sont gens Salement bien tenus. M. CHAMBÉRY a fort heureusement composé le type de Taupin, ce rapin qui, selon son expression, a ravi sa vie, et est arrivé à la philosophie par le rude chemin de la misère. M. CHAMBÉRY excelle dans ce genre de rôles où l'effet est produit par les contrastes: il a une gravité des plus solennellement comiques dont il ne se départit jamais. Mlle DEFREYSOLLES remplit le rôle
longtemps possible. Nul rôle ne convient mieux que celui de Diane de Lys à la nature de Mlle DÉRIEUX. Toutes les qualités de cette artiste se trouvent mises en relief; sa vivacité, qui va parfois jusqu'à la brusquerie, est bien dans le caractère de cette femme légère d'abord, mais qui, sur la route d'une faute, cherche à s'étourdir. Que Mlle DÉRIEUX reçoive mes sincères compliments sur cette création. Les autres rôles de la pièce ne sont qu'épisodiques; ils sont gens Salement bien tenus. M. CHAMBÉRY a fort heureusement composé le type de Taupin, ce rapin qui, selon son expression, a ravi sa vie, et est arrivé à la philosophie par le rude chemin de la misère. M. CHAMBÉRY excelle dans ce genre de rôles où l'effet est produit par les contrastes: il a une gravité des plus solennellement comiques dont il ne se départit jamais. Mlle DEFREYSOLLES remplit le rôle de Marceline, la femme honnête. Cette artiste, qui a débuté par un emploi des plus modestes, et dont la position a grandi rapidement aux Célestins, a le grand mérite d'être toujours convenable dans les rôles qu'elle joue, de dire juste et de ne pas chercher des effets là où il n'y en a pas. De plus, Mlle DEFREYSOLLES a beaucoup d'élégance dans ses toilettes, qualité précieuse qui contribue toujours au succès d'une actrice sur les spectateurs et surtout sur les spectatrices, plus compétentes pour juger la question de chiffon. MM. DORSAY, CASIMIR, HENRI, M mes Roux et DESTERBECQ, sont chargés des autres rôles, très peu importants, ce qui complète un ensemble très satisfaisant. En somme, la reprise de Diane de Lys a été un succès pour les artistes; ce sera également un succès fructueux pour la direction. Il est une autre reprise que je dois signaler, c'est celle de Philiberte, comédie de M. Emile Augier, qui a été jouée avec succès par Mmes DÉRIEUX et D'HERBLAY, MM. LEBRUN, D'HERBLAY, LATY et CASIMIR. Deux nouveautés sont venues augmenter le répertoire: la première est le Démon de la nuit; la seconde, Paris quand il pleut. Le Démon de la nuit est une
n'y en a pas. De plus, Mlle DEFREYSOLLES a beaucoup d'élégance dans ses toilettes, qualité précieuse qui contribue toujours au succès d'une actrice sur les spectateurs et surtout sur les spectatrices, plus compétentes pour juger la question de chiffon. MM. DORSAY, CASIMIR, HENRI, M mes Roux et DESTERBECQ, sont chargés des autres rôles, très peu importants, ce qui complète un ensemble très satisfaisant. En somme, la reprise de Diane de Lys a été un succès pour les artistes; ce sera également un succès fructueux pour la direction. Il est une autre reprise que je dois signaler, c'est celle de Philiberte, comédie de M. Emile Augier, qui a été jouée avec succès par Mmes DÉRIEUX et D'HERBLAY, MM. LEBRUN, D'HERBLAY, LATY et CASIMIR. Deux nouveautés sont venues augmenter le répertoire: la première est le Démon de la nuit; la seconde, Paris quand il pleut. Le Démon de la nuit est une pièce de l'ancien genre, avec force couplets et chœurs. Mme D'HERBLAY joue le principal rôle avec cette grâce décente que vous savez; Mlle TOUACHE lui donne vivement la réplique; M. REYNALD déploie beaucoup de chaleur dans son rôle d'amoureux; enfin, M. DUTASTA jette beaucoup de gaîté dans son rôle comique. Paris quand il pleut est une de ces grosses plaisanteries appartenant au genre du Chapeau de paille d'Italie. Cette pochade est jouée par MM. LEBRUN, SEIGLET, BELLIARD, LUREAU, OCTAVE, Mmes JOUVE et DEFREYSOLLES avec un entrain qui enlève le succès. J'annoncerai en terminant le prochain bénéfice de M. LEMAÎTRE. Cet artiste a choisi Vingt de minuit, drame fantastique écrit par deux écrivains de talent MM. Barrière et Plouvier, c'est dire qu'il a des qualités littéraires qu'on ne rencontre pas d'ordinaire dans ce genre de productions. Ce drame a de plus, pour nous autres Lyonnais, un intérêt particulier; il a été écrit pour les débuts de BONDOIS à Paris, débuts qui, on le sait, ont consacré la réputation que cet artiste s'était faite à Lyon et en Russie. Le nom de LEMAITRE suffit du reste pour assurer le succès de cette représentation donnée à son bénéfice. Ernest de C. SALLE DU
Paris quand il pleut est une de ces grosses plaisanteries appartenant au genre du Chapeau de paille d'Italie. Cette pochade est jouée par MM. LEBRUN, SEIGLET, BELLIARD, LUREAU, OCTAVE, Mmes JOUVE et DEFREYSOLLES avec un entrain qui enlève le succès. J'annoncerai en terminant le prochain bénéfice de M. LEMAÎTRE. Cet artiste a choisi Vingt de minuit, drame fantastique écrit par deux écrivains de talent MM. Barrière et Plouvier, c'est dire qu'il a des qualités littéraires qu'on ne rencontre pas d'ordinaire dans ce genre de productions. Ce drame a de plus, pour nous autres Lyonnais, un intérêt particulier; il a été écrit pour les débuts de BONDOIS à Paris, débuts qui, on le sait, ont consacré la réputation que cet artiste s'était faite à Lyon et en Russie. Le nom de LEMAITRE suffit du reste pour assurer le succès de cette représentation donnée à son bénéfice. Ernest de C. SALLE DU CERCLE-MUSICAL. Nous avons une mauvaise nouvelle à annoncer à nos lecteurs. M. CONUS, par suite d'engagements contractés à Turin, ne peut plus donner que quelques représentations à Lyon. Cet habile prestidigitateur n'aura pris ainsi que la fleur d'un succès qui eût pu se continuer longtemps encore. Avis donc à ceux de nos lecteurs qui n'ont pas encore été au Cercle-Musical. Qu'ils se hâtent, afin de ne pas avoir des regrets. A. VARINAS. LE CRI-CRI DU BOULANGER. Mon ami Jacques entra un jour chez un boulanger pour acheter un tout petit pain qui lui avait fait envie en passant. Il destinait ce pain à un enfant qui avait perdu l'appétit et qu'on ne parvenait à faire manger un peu qu'en l'amusant. Il lui avait paru qu'un pain si joli devait tenter même un malade. Pendant qu'il attendait sa monnaie, un petit garçon de six ou huit ans, pauvrement mais proprement vêtu, entra dans la boutique du boulanger. Madame, dit-il à la boulangère, maman m'envoie chercher un pain. La boulangère monta sur son comptoir (ceci se passait dans une ville de province), tira de la case aux miches de quatre livres le plus beau pain qu'elle y put trouver, et le mit
de nos lecteurs qui n'ont pas encore été au Cercle-Musical. Qu'ils se hâtent, afin de ne pas avoir des regrets. A. VARINAS. LE CRI-CRI DU BOULANGER. Mon ami Jacques entra un jour chez un boulanger pour acheter un tout petit pain qui lui avait fait envie en passant. Il destinait ce pain à un enfant qui avait perdu l'appétit et qu'on ne parvenait à faire manger un peu qu'en l'amusant. Il lui avait paru qu'un pain si joli devait tenter même un malade. Pendant qu'il attendait sa monnaie, un petit garçon de six ou huit ans, pauvrement mais proprement vêtu, entra dans la boutique du boulanger. Madame, dit-il à la boulangère, maman m'envoie chercher un pain. La boulangère monta sur son comptoir (ceci se passait dans une ville de province), tira de la case aux miches de quatre livres le plus beau pain qu'elle y put trouver, et le mit dans les bras du petit garçon. Mon ami Jacques remarqua alors la figure amaigrie et comme pensive du petit acheteur. Elle faisait contraste avec la mine ouverte et rebondie du gros pain dont il semblait avoir toute sa charge. As-tu de l'argent? dit la boulangère à l'enfant. Les yeux du petit garçon s'attristèrent. Non, Madame, répondit-il en serrant plus fort sa miche contre sa blouse, mais maman m'a dit qu'elle viendrait vous parler demain. Allons, dit la bonne boulangère, emporte ton pain, mon enfant. Merci, Madame, dit le pauvre. Mon ami Jacques venait de recevoir sa monnaie. Il avait mis son emplette dans sa poche et s'apprêtait à sortir, quand il retrouva immobile derrière lui l'enfant au gros pain, qu'il croyait déjà bien loin. Qu'est-ce que tu fais donc là? dit la boulangère au petit garçon, qu'elle aussi avait cru parti. Est-ce que tu n'es pas content de ton pain? Oh! si, Madame! dit le petit. Et bien! alors va le porter à ta maman, mon ami. Si tu tardes, elle croira que tu t'es amusé en route et tu seras grondé. L'enfant ne parut pas avoir entendu. Quelque chose semblait attirer ailleurs son attention. La boulangère s'approcha de lui,
petit garçon s'attristèrent. Non, Madame, répondit-il en serrant plus fort sa miche contre sa blouse, mais maman m'a dit qu'elle viendrait vous parler demain. Allons, dit la bonne boulangère, emporte ton pain, mon enfant. Merci, Madame, dit le pauvre. Mon ami Jacques venait de recevoir sa monnaie. Il avait mis son emplette dans sa poche et s'apprêtait à sortir, quand il retrouva immobile derrière lui l'enfant au gros pain, qu'il croyait déjà bien loin. Qu'est-ce que tu fais donc là? dit la boulangère au petit garçon, qu'elle aussi avait cru parti. Est-ce que tu n'es pas content de ton pain? Oh! si, Madame! dit le petit. Et bien! alors va le porter à ta maman, mon ami. Si tu tardes, elle croira que tu t'es amusé en route et tu seras grondé. L'enfant ne parut pas avoir entendu. Quelque chose semblait attirer ailleurs son attention. La boulangère s'approcha de lui, et lui donnant amicalement une tape sur la joue : "A quoi penses-tu, au lieu de te dépêcher ?", lui dit-elle. "Madame", dit le petit garçon, "qu'est-ce qui chante donc ici ?" "On ne chante pas", répondit la boulangère. "Si", dit le petit, "Entendez-vous, « Cuic, cuic, cuic ? »" La boulangère et mon ami Jacques prêtèrent l'oreille, et ils n'entendirent rien, si ce n'est le refrain de quelques grillons, hôtes ordinaires des maisons où il y a des boulangers. "C'est-il un petit oiseau", dit le petit bonhomme, "ou bien le pain qui chante en cuisant, comme les pommes ?" "Mais non, petit nigaud", lui dit la boulangère, "ce sont les grillons. Ils chantent dans le fournil, parce qu'on vient d'allumer le four et que la vue de la flamme les réjouit." "Les grillons ! dit le petit garçon ; c'est ça qu'on appelle aussi des cris-cris ?" "Oui", lui répondit complaisamment la boulangère. "Le visage du petit garçon s'anima, Madame", dit-il en rougissant de la hardiessé de sa demande, "je serais bien content si vous vouliez me donner un cri-cri." "Un cri-cri", dit la boulangère en riant; "qu'est-ce que vous voulez faire d'un cri-cri, mon cher petit ? Va,
La boulangère et mon ami Jacques prêtèrent l'oreille, et ils n'entendirent rien, si ce n'est le refrain de quelques grillons, hôtes ordinaires des maisons où il y a des boulangers. "C'est-il un petit oiseau", dit le petit bonhomme, "ou bien le pain qui chante en cuisant, comme les pommes ?" "Mais non, petit nigaud", lui dit la boulangère, "ce sont les grillons. Ils chantent dans le fournil, parce qu'on vient d'allumer le four et que la vue de la flamme les réjouit." "Les grillons ! dit le petit garçon ; c'est ça qu'on appelle aussi des cris-cris ?" "Oui", lui répondit complaisamment la boulangère. "Le visage du petit garçon s'anima, Madame", dit-il en rougissant de la hardiessé de sa demande, "je serais bien content si vous vouliez me donner un cri-cri." "Un cri-cri", dit la boulangère en riant; "qu'est-ce que vous voulez faire d'un cri-cri, mon cher petit ? Va, si je pouvais te donner tous ceux qui courent dans la maison, ce serait bientôt fait." "Oh ! Madame, donnez-m'en un, rien qu'un seul, si vous voulez", dit l'enfant en joignant ses petites mains pâles par-dessus son gros pain. "On m'a dit que les cris-cris ça portait bonheur aux maisons, et peut-être que s'il y en avait un chez nous, maman, qui a tant de chagrin, ne pleurerait plus jamais." "Mon ami Jacques regarda la boulangère. C'était une belle femme, aux joues fraîches. Elle s'essuyait les yeux avec le revers de son tablier. Si mon ami Jacques avait eu un tablier, il en aurait bien fait autant. "Et pourquoi pleure-t-elle, ta pauvre maman ?", dit mon ami Jacques, qui ne put se retenir davantage de se mêler à la conversation. "À cause des notes, Monsieur", dit le petit. "Mon papa est mort, et ma maman a beau travailler, nous ne pouvons pas toutes les payer." Mon ami Jacques prit l'enfant, et avec l'enfant le pain, dans ses bras, et je crois qu'il les embrassa tous les deux. Cependant la boulangère, qui n'osait pas toucher elle-même les grillons, était descendue dans son fournil. Elle en fit attraper quatre par son mari,
et peut-être que s'il y en avait un chez nous, maman, qui a tant de chagrin, ne pleurerait plus jamais." "Mon ami Jacques regarda la boulangère. C'était une belle femme, aux joues fraîches. Elle s'essuyait les yeux avec le revers de son tablier. Si mon ami Jacques avait eu un tablier, il en aurait bien fait autant. "Et pourquoi pleure-t-elle, ta pauvre maman ?", dit mon ami Jacques, qui ne put se retenir davantage de se mêler à la conversation. "À cause des notes, Monsieur", dit le petit. "Mon papa est mort, et ma maman a beau travailler, nous ne pouvons pas toutes les payer." Mon ami Jacques prit l'enfant, et avec l'enfant le pain, dans ses bras, et je crois qu'il les embrassa tous les deux. Cependant la boulangère, qui n'osait pas toucher elle-même les grillons, était descendue dans son fournil. Elle en fit attraper quatre par son mari, qui les mit dans une boîte avec des trous sur le couvercle, pour qu'ils pussent respirer; puis elle donna la boîte au petit garçon, qui s'en alla tout joyeux. Quand il fut parti, la boulangère et mon ami Jacques se donnèrent une bonne poignée de main. La boulangère prit alors son livre de compte; elle l'ouvrit à la page où était celui de la maman du petit garçon, fit une grande barre sur cette page, parce que le compte était long, et écrivit au bas : "Payé." Pendant ce temps-là, mon ami Jacques, pour ne pas perdre son temps, avait mis dans un papier tout l'argent de ses poches, où heureusement il s'en trouvait beaucoup ce jour-là, et avait prié la boulangère de l'envoyer bien vite à la maman de l'enfant aux cris-cris, avec sa note acquittée et un billet où on lui disait qu'elle avait un enfant qui ferait un jour sa joie et sa consolation. On donna le tout à un garçon boulanger qui avait de grandes jambes, en lui recommandant d'aller vite. L'enfant avec son gros pain, ses quatre grillons et ses petites jambes, n'allait pas si vite que le garçon boulanger, de façon que, quand il
son livre de compte; elle l'ouvrit à la page où était celui de la maman du petit garçon, fit une grande barre sur cette page, parce que le compte était long, et écrivit au bas : "Payé." Pendant ce temps-là, mon ami Jacques, pour ne pas perdre son temps, avait mis dans un papier tout l'argent de ses poches, où heureusement il s'en trouvait beaucoup ce jour-là, et avait prié la boulangère de l'envoyer bien vite à la maman de l'enfant aux cris-cris, avec sa note acquittée et un billet où on lui disait qu'elle avait un enfant qui ferait un jour sa joie et sa consolation. On donna le tout à un garçon boulanger qui avait de grandes jambes, en lui recommandant d'aller vite. L'enfant avec son gros pain, ses quatre grillons et ses petites jambes, n'allait pas si vite que le garçon boulanger, de façon que, quand il rentra, il trouva sa mère, les yeux, pour la première fois depuis bien longtemps, levés de dessus son ouvrage et un sourire de joie et de repos sur les lèvres. Il crut que c'était l'arrivée de ses quatre petites bêtes noires qui avait fait ce miracle, et mon avis est qu'il n'eut pas tort. Est-ce que sans les cris-cris et son bon cœur cet heureux changement serait survenu dans l'humble fortune de sa mère ? Quelques semaines après, elle disait à sa mère : Quand donc seras-tu comme grand-maman ? "Que veux-tu dire ?" "Oui, quand tu seras enterrée comme grand-mère ?" "Oh ! alors je serais bien contente. Tu ne me gronderas plus." Aimable enfant ! UN CALEMBOUR ET UN PROCÈS VERBAL. Le gendarme et le garde-champêtre ne sont pas tenus de mettre dans leur procès-verbal de l'orthographe; le style y est même une question tout à fait secondaire; seulement les nom et prénoms du délinquant doivent être lisibles, et la nature du délit clairement énoncée. On se rappelle peut-être encore la mystification de ce garde-champêtre, dont un mauvais calembour rendit nul le procès-verbal. Il avait arrêté dans les environs de Marseille un chasseur sans permis; il avait pris
qu'il n'eut pas tort. Est-ce que sans les cris-cris et son bon cœur cet heureux changement serait survenu dans l'humble fortune de sa mère ? Quelques semaines après, elle disait à sa mère : Quand donc seras-tu comme grand-maman ? "Que veux-tu dire ?" "Oui, quand tu seras enterrée comme grand-mère ?" "Oh ! alors je serais bien contente. Tu ne me gronderas plus." Aimable enfant ! UN CALEMBOUR ET UN PROCÈS VERBAL. Le gendarme et le garde-champêtre ne sont pas tenus de mettre dans leur procès-verbal de l'orthographe; le style y est même une question tout à fait secondaire; seulement les nom et prénoms du délinquant doivent être lisibles, et la nature du délit clairement énoncée. On se rappelle peut-être encore la mystification de ce garde-champêtre, dont un mauvais calembour rendit nul le procès-verbal. Il avait arrêté dans les environs de Marseille un chasseur sans permis; il avait pris ses nom, prénoms et qualités avec soin; il avait même dressé un exact signalement du fusil du délinquant. "C'est un fusil à deux coups, un beau fusil ?" "Oui, monsieur le garde, répond le chasseur et je le regretterai fort." "Tant pis, monsieur, la loi ordonne, il faut obéir; vous n'avez pas de chiens avec vous ?" "Non, monsieur le garde." "C'est bien, c'est une charge de moins!" Nous disons donc : Un fusil à deux coups, à rubans et sans chiens. Au bout d'un mois, le chasseur, cité en police correctionnelle, répondait tranquillement aux juges : que le procès-verbal du garde était une plaisanterie. Et la preuve, c'est que le procès-verbal constatait bel et bien que le chasseur avait été arrêté muni d'un fusil sans chiens. Et tout le monde savait fort bien que le chien du fusil étant cette partie de la détente qui écrase la capsule et provoque l'explosion de l'arme, il était matériellement impossible de chasser avec un fusil sans chiens. Le garde protesta; mais son œuvre propre, son procès-verbal protestait aussi contre lui et donnait gain de cause au Nemrod ergoteur. TRIOQETAGE DE VERT-VERT. On vient de retrouver une caricature du temps de Louis XV,