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dix fois à droite et à gauche avant de traverser une rue, dit Poncette. Mais, reprit M. Martinet, nous ne laissons jamais une famille dans le besoin. Une veuve obtient toujours un petit emploi, une place de garde-barrière. Vous ne me proposez pas de garder le passage à niveau de Mohon, je suppose ? Ne vous formalisez pas, cousine, j'ai fait mieux pour vous ; je suis chargé de vous offrir un secours de deux cents francs. Deux cent francs pour. Comment! Mon mari a été tué, et vous m'offrez deux cents francs ! Je n'en veux pas ! J'aurais mauvaise grâce à insister. N'en parlons plus. Je n'ai rien dit. Poncette, scandalisée de ce que sa sœur usât si librement avec l'important M. Martinet, dit de sa voix doucement irritée : Notre cousin a cru bien faire. C'est dans ton intérêt. Ne comprenant pas qu'on pût refuser de l'argent, le charron croyait d'abord que sa belle-sœur rusait pour obtenir cent, ou cinquante, ou vingt francs de plus, mais quand il fut convaincu que les paroles de Marguerite traduisaient sa pensée sincère, il s'exclama : Ben ! moi, je les prendrais ! Le juge de paix se mit à lire des textes de loi, en bredouillant, avalant la moitié des mots, lapant avec une avidité inexplicable des formules juridiques et des citations du Code : Vous voilà au courant ; je pense que vous connaissez la situation de la succession ? Non, affirma sèchement M. Martinet. Moi, je ne sais rien du tout, dit Brifaut. Ni moi non plus, continua Poncette ; n'ayant jamais été consultée. Eh bien, reprit le magistrat, ne sommes-nous pas tous de braves gens ? Parlez-en entre vous, et quand vous aurez pris une décision, nous nous réunirons pour la forme. Habitant Sedan et très occupé, je ne puis revenir de longtemps, dit le cousin. Moi, je ne connais rien à ces affaires-là, convint Poncette. Y a-t-il rien de plus simple, s'écria le charron. Marguerite connaît ses affaires mieux que nous ; tout ce qu'elle fera sera bien fait, personne n'ira contre sa volonté. Nous signerons
des textes de loi, en bredouillant, avalant la moitié des mots, lapant avec une avidité inexplicable des formules juridiques et des citations du Code : Vous voilà au courant ; je pense que vous connaissez la situation de la succession ? Non, affirma sèchement M. Martinet. Moi, je ne sais rien du tout, dit Brifaut. Ni moi non plus, continua Poncette ; n'ayant jamais été consultée. Eh bien, reprit le magistrat, ne sommes-nous pas tous de braves gens ? Parlez-en entre vous, et quand vous aurez pris une décision, nous nous réunirons pour la forme. Habitant Sedan et très occupé, je ne puis revenir de longtemps, dit le cousin. Moi, je ne connais rien à ces affaires-là, convint Poncette. Y a-t-il rien de plus simple, s'écria le charron. Marguerite connaît ses affaires mieux que nous ; tout ce qu'elle fera sera bien fait, personne n'ira contre sa volonté. Nous signerons tout ce qu'elle voudra des deux mains et les yeux fermés. C'est-y ça ? Tous approuvèrent. A la bonne heure, conclut le juge de paix. Il est réconfortant de voir une famille unie comme la vôtre ; la confiance que vous faites à la tutrice vous honore, et je vous félicite de remplir votre devoir avec tant de délicatesse. Ils sortirent ensemble, chacun craignant d'être sollicité par la veuve de l'aider à débrouiller ses affaires. Le juge de paix s'en remettait au conseil de famille ; M. Martinet s'en déchargeait sur les parents de Flizy ; ceux-ci se débarrassaient de toute corvée en se hâtant de faire confiance à Marguerite. (A suivre.) Un écrivain espagnol à l'âme de la France : Blasco Ibanez et ses romans sur la guerre NOTRE but, en écrivant ces quelques pages, n'est pas de présenter V. Blasco Ibanez aux lecteurs d'Allemagne. Le grand romancier espagnol n'est pas un inconnu parmi nous. Bon nombre de ses œuvres ont été traduites et leur intérêt et leur valeur n'ont pas échappé au public français. Une étude toute récente de M. Camille Pitollet nous a apporté, par ailleurs, sur la vie si curieuse de l'auteur et sur son œuvre,
félicite de remplir votre devoir avec tant de délicatesse. Ils sortirent ensemble, chacun craignant d'être sollicité par la veuve de l'aider à débrouiller ses affaires. Le juge de paix s'en remettait au conseil de famille ; M. Martinet s'en déchargeait sur les parents de Flizy ; ceux-ci se débarrassaient de toute corvée en se hâtant de faire confiance à Marguerite. (A suivre.) Un écrivain espagnol à l'âme de la France : Blasco Ibanez et ses romans sur la guerre NOTRE but, en écrivant ces quelques pages, n'est pas de présenter V. Blasco Ibanez aux lecteurs d'Allemagne. Le grand romancier espagnol n'est pas un inconnu parmi nous. Bon nombre de ses œuvres ont été traduites et leur intérêt et leur valeur n'ont pas échappé au public français. Une étude toute récente de M. Camille Pitollet nous a apporté, par ailleurs, sur la vie si curieuse de l'auteur et sur son œuvre, des renseignements de la plus haute importance. Mais notre pays s'est-il acquitté, comme il le devait, de sa dette de gratitude envers l'illustre écrivain qui, pendant les cinq années de guerre, mit son nom, son énergie, son activité au service de la France et de ses Alliés ? Son œuvre de propagandiste et ses trois romans de guerre : voilà les titres de Blasco Ibanez à notre gratitude. C'est précisément fin juillet 1914 que Blasco arrive en France, de retour de l'Amérique du Sud, où il vient d'abandonner ses fameuses entreprises de colonisation en Patagonie. A la déclaration de guerre, il est à Paris. Il est le témoin de l'enthousiasme des premiers jours de la mobilisation. Mais les premières rencontres ne nous sont pas favorables. Chez les neutres, on ne croit pas à la victoire de la France. Même chez nous, les pessimistes n'y croient pas davantage. L'Allemagne est prête. Ce sera la ruée triomphante de ses armées sur le sol français. Malgré cet état d'esprit, Blasco reste optimiste. Il a une foi ardente dans le succès final. Cette foi ne provient pas d'un instinct sentimental irraisonné, mais d'une conviction profonde fondée sur des raisons historiques. Écartant résolument le spectre
de propagandiste et ses trois romans de guerre : voilà les titres de Blasco Ibanez à notre gratitude. C'est précisément fin juillet 1914 que Blasco arrive en France, de retour de l'Amérique du Sud, où il vient d'abandonner ses fameuses entreprises de colonisation en Patagonie. A la déclaration de guerre, il est à Paris. Il est le témoin de l'enthousiasme des premiers jours de la mobilisation. Mais les premières rencontres ne nous sont pas favorables. Chez les neutres, on ne croit pas à la victoire de la France. Même chez nous, les pessimistes n'y croient pas davantage. L'Allemagne est prête. Ce sera la ruée triomphante de ses armées sur le sol français. Malgré cet état d'esprit, Blasco reste optimiste. Il a une foi ardente dans le succès final. Cette foi ne provient pas d'un instinct sentimental irraisonné, mais d'une conviction profonde fondée sur des raisons historiques. Écartant résolument le spectre de la défaite, il se range sans hésitation du côté des Alliés. Sa haine de l'Allemagne se réveille. C'est que, malgré sa passion pour Beethoven et Wagner, il déteste cette race de proie. Il est anti-allemand de vieille date. Au moment de ses campagnes républicaines dans son journal El Pueblo, à Valence, n'avait-il pas été traduit en justice pour avoir osé comparer le Kaiser à Néron ? Jamais il n'admit que le pangermanisme pût s'imposer à l'Europe. La prétendue infaillibilité stratégique du grand état-major allemand le faisait sourire. Et cette haine pour les « intronisateurs » de la force brutale dans le monde redoublait du fait de son amour pour la France. Il sacrifie ses travaux littéraires interrompus depuis son séjour en Amérique et qu'il se proposait de reprendre. Toute son activité, toute son énergie, il les met au service des Alliés. Dès 1914, il commence sa propagande en notre faveur. Elle se manifeste sous la forme d'articles aux plus grands journaux d'Espagne et de l'Amérique du Sud, de traduction de tracts populaires. En 1915, il collabore de très près aux travaux de la Maison de la Presse qui venait d'être organisée. Modestement, il travaille dans le rang, sans se
à Valence, n'avait-il pas été traduit en justice pour avoir osé comparer le Kaiser à Néron ? Jamais il n'admit que le pangermanisme pût s'imposer à l'Europe. La prétendue infaillibilité stratégique du grand état-major allemand le faisait sourire. Et cette haine pour les « intronisateurs » de la force brutale dans le monde redoublait du fait de son amour pour la France. Il sacrifie ses travaux littéraires interrompus depuis son séjour en Amérique et qu'il se proposait de reprendre. Toute son activité, toute son énergie, il les met au service des Alliés. Dès 1914, il commence sa propagande en notre faveur. Elle se manifeste sous la forme d'articles aux plus grands journaux d'Espagne et de l'Amérique du Sud, de traduction de tracts populaires. En 1915, il collabore de très près aux travaux de la Maison de la Presse qui venait d'être organisée. Modestement, il travaille dans le rang, sans se réclamer de son talent ni de son œuvre antérieure. Il se fait l'ouvrier d'une cause noble et juste. Pendant ces longues années de guerre jusqu'aux derniers mois de 1918, Blasco mène à Paris une existence toute de labeur. Il travaille quatorze à seize heures par jour, et cela malgré les privations dont il a à souffrir comme tout le monde, et des ennuis pécuniaires de toute sorte. Au milieu de ces détresses physiques et morales, il fait preuve d'une volonté extraordinaire. Aux moments de défaillance, il lui suffit de se dire que c'est pour la France et « la patrie de Victor Hugo » qu'il fait tous ces efforts, pour retrouver un reste d'énergie et mener à bonne fin l'œuvre commencée. Exemple admirable d'abnégation, de force morale, qui montre combien était grand son amour pour notre pays. L'œuvre de propagande entreprise par Blasco ne pouvait manquer d'avoir les plus heureux effets à l'étranger. Elle déchaîna la colère des Allemands et de tous les germanophiles espagnols. L'accueil qui lui fut fait en 1915 en Espagne en est une preuve manifeste. A Madrid, à Valence, où il séjourna très peu de temps il ne put se produire en public. Le gouvernement craignait
privations dont il a à souffrir comme tout le monde, et des ennuis pécuniaires de toute sorte. Au milieu de ces détresses physiques et morales, il fait preuve d'une volonté extraordinaire. Aux moments de défaillance, il lui suffit de se dire que c'est pour la France et « la patrie de Victor Hugo » qu'il fait tous ces efforts, pour retrouver un reste d'énergie et mener à bonne fin l'œuvre commencée. Exemple admirable d'abnégation, de force morale, qui montre combien était grand son amour pour notre pays. L'œuvre de propagande entreprise par Blasco ne pouvait manquer d'avoir les plus heureux effets à l'étranger. Elle déchaîna la colère des Allemands et de tous les germanophiles espagnols. L'accueil qui lui fut fait en 1915 en Espagne en est une preuve manifeste. A Madrid, à Valence, où il séjourna très peu de temps il ne put se produire en public. Le gouvernement craignait de le voir exalter la cause des Alliés et chercher à entraîner le pays à sortir de la neutralité. A Barcelone, ce fut pire. Ce n'est que protégé par des forces de police importantes, et revolver au poing, qu'il put gagner le domicile de sa sœur, au milieu d'une agitation formidable, et poursuivi par les clameurs et les huées des germanophiles et des agents allemands qui avaient établi leur quartier général dans la capitale de la Catalogne. La guerre elle-même, ses conséquences, le bouleversement qui l'accompagnait ne devaient pas laisser Blasco indifférent. Grâce au Président Poincaré, il eut, au moment de la Marne, toutes facilités pour visiter le champ de bataille. Plus tard, il fit fréquentes tournées sur le front. Il put observer, tout à son aise, la vie des soldats dans les tranchées, assister à des relèves, à des bombardements. Il eut l'occasion de se plonger dans une réalité de misères, de souffrances et de mort. Et de ces nombreuses visites au front, il rapporta des visions et des images puissantes qu'il devait par la suite évoquer dans ses œuvres. Par ailleurs, à Paris, sur la Côte d'Azur, à l'arrière du front, il lui fut possible d'étudier de près
formidable, et poursuivi par les clameurs et les huées des germanophiles et des agents allemands qui avaient établi leur quartier général dans la capitale de la Catalogne. La guerre elle-même, ses conséquences, le bouleversement qui l'accompagnait ne devaient pas laisser Blasco indifférent. Grâce au Président Poincaré, il eut, au moment de la Marne, toutes facilités pour visiter le champ de bataille. Plus tard, il fit fréquentes tournées sur le front. Il put observer, tout à son aise, la vie des soldats dans les tranchées, assister à des relèves, à des bombardements. Il eut l'occasion de se plonger dans une réalité de misères, de souffrances et de mort. Et de ces nombreuses visites au front, il rapporta des visions et des images puissantes qu'il devait par la suite évoquer dans ses œuvres. Par ailleurs, à Paris, sur la Côte d'Azur, à l'arrière du front, il lui fut possible d'étudier de près les répercussions, diverses de la catastrophe sur la vie nationale. Le résultat de ses observations, de ses réflexions, il devait également l'utiliser dans ses futurs romans. Ainsi, de la prodigieuse tragédie rien n'allait échapper à la plume du célèbre romancier. Les faits de guerre, tout comme les réflexions profondes que lui inspiraient les événements, allaient lui fournir la matière d'une œuvre essentiellement francophile. C'est ainsi que dès le mois d'octobre 1914, il entreprenait la publication d'un fascicule hebdomadaire illustré de l'histoire de la guerre européenne. A la fin des hostilités, ces fascicules formèrent neuf tomes énormes in-folio. On pourra discuter sur la valeur documentaire de cette « Histoire de la guerre européenne », il n'en reste pas moins vrai qu'elle était une œuvre de propagande « aliadophile » ; la foi au triomphe final éclate tout au long de ces pages admirables où sont évoqués les différents épisodes et les protagonistes de la lutte sanglante et tragique. Mais c'est surtout dans ses romans de guerre que l'évocation est la plus puissante. Les Quatre Cavaliers de l'Apocalypse (novembre 1915-février 1916) ; Mare Nostirum (août-décembre 1917), les Ennemis de la Femme (janvier-juin 1919) forment une trilogie qui constitue, à notre avis, l'œuvre
lui inspiraient les événements, allaient lui fournir la matière d'une œuvre essentiellement francophile. C'est ainsi que dès le mois d'octobre 1914, il entreprenait la publication d'un fascicule hebdomadaire illustré de l'histoire de la guerre européenne. A la fin des hostilités, ces fascicules formèrent neuf tomes énormes in-folio. On pourra discuter sur la valeur documentaire de cette « Histoire de la guerre européenne », il n'en reste pas moins vrai qu'elle était une œuvre de propagande « aliadophile » ; la foi au triomphe final éclate tout au long de ces pages admirables où sont évoqués les différents épisodes et les protagonistes de la lutte sanglante et tragique. Mais c'est surtout dans ses romans de guerre que l'évocation est la plus puissante. Les Quatre Cavaliers de l'Apocalypse (novembre 1915-février 1916) ; Mare Nostirum (août-décembre 1917), les Ennemis de la Femme (janvier-juin 1919) forment une trilogie qui constitue, à notre avis, l'œuvre littéraire la plus remarquable se rapportant à la guerre. Le premier de ces romans a eu un immense succès, surtout en Amérique. Traduit en anglais par Miss Brewster Jordan, à qui Blasco avait cédé, pour 300 dollars, ses droits d'auteur pour tous les pays de langue anglaise, il suscita aux États-Unis un enthousiasme extraordinaire. Les éditions se succédèrent avec une rapidité étonnante. Ce fut une fortune pour la traductrice et l'éditeur. Ce dernier, d'ailleurs, crut de son devoir de faire participer l'auteur aux bénéfices inespérés que lui avait procurés la vente de son œuvre. Le sujet des Quatre Cavaliers de l'Apocalypse (la peste, la guerre, la famine et la mort), c'est l'histoire d'un Français, Marcel Desnoyers. Déserteur en 1870, il va faire fortune en Argentine où il épouse la fille aînée d'un richissime « estanciero », Madariaga. De son côté, la sœur de sa femme a épousé un Allemand, Karl Hartrott, qui l'a séduite et qui rentre en Allemagne après la mort du vieux Madariaga. La guerre éclate, et devant l'enthousiasme que déchaîne la mobilisation, Marcel Desnoyers, qui est venu s'établir à Paris, regrette que son âge avancé l'empêche de faire son devoir. A son château de Villeblanche-sur-Marne, où il
États-Unis un enthousiasme extraordinaire. Les éditions se succédèrent avec une rapidité étonnante. Ce fut une fortune pour la traductrice et l'éditeur. Ce dernier, d'ailleurs, crut de son devoir de faire participer l'auteur aux bénéfices inespérés que lui avait procurés la vente de son œuvre. Le sujet des Quatre Cavaliers de l'Apocalypse (la peste, la guerre, la famine et la mort), c'est l'histoire d'un Français, Marcel Desnoyers. Déserteur en 1870, il va faire fortune en Argentine où il épouse la fille aînée d'un richissime « estanciero », Madariaga. De son côté, la sœur de sa femme a épousé un Allemand, Karl Hartrott, qui l'a séduite et qui rentre en Allemagne après la mort du vieux Madariaga. La guerre éclate, et devant l'enthousiasme que déchaîne la mobilisation, Marcel Desnoyers, qui est venu s'établir à Paris, regrette que son âge avancé l'empêche de faire son devoir. A son château de Villeblanche-sur-Marne, où il s'était rendu au moment de la bataille de la Marne, il est témoin de l'invasion, puis de la retraite des hordes allemandes. Sa haine ne fait que s'accroître et il déplore d'être allié à la tribu des Hartrott qui lutte pour le Kaiser. Son fils Jules est loin de ressentir le même enthousiasme. Né argentin, il ne se croit nullement lié par un devoir quelconque. Peintre par à-coups, mais surtout parfait danseur de tango, il entretient des relations coupables avec une certaine Marguerite Laurier, que son mari, un ingénieur parisien, au courant de ses infidélités, rend à sa mère. La guerre ramène peu à peu l'épouse volage à de meilleurs sentiments. Marguerite Laurier se consacre tout entière aux blessés ; elle délaisse de plus en plus son amant, l'inutile qui n'a point l'auréole des combattants, puis elle l'écarte définitivement pour retourner au domicile conjugal auprès de son mari, aveugle de guerre. Quant à Julio, il s'engage dans un régiment de ligne, est blessé, gagne ses galons d'officier, et est tué en Champagne au moment où il allait être promu lieutenant et recevoir la croix de la Légion d'honneur. Sa sœur Chichi épouse le fils du sénateur Lacour, un ami de
le même enthousiasme. Né argentin, il ne se croit nullement lié par un devoir quelconque. Peintre par à-coups, mais surtout parfait danseur de tango, il entretient des relations coupables avec une certaine Marguerite Laurier, que son mari, un ingénieur parisien, au courant de ses infidélités, rend à sa mère. La guerre ramène peu à peu l'épouse volage à de meilleurs sentiments. Marguerite Laurier se consacre tout entière aux blessés ; elle délaisse de plus en plus son amant, l'inutile qui n'a point l'auréole des combattants, puis elle l'écarte définitivement pour retourner au domicile conjugal auprès de son mari, aveugle de guerre. Quant à Julio, il s'engage dans un régiment de ligne, est blessé, gagne ses galons d'officier, et est tué en Champagne au moment où il allait être promu lieutenant et recevoir la croix de la Légion d'honneur. Sa sœur Chichi épouse le fils du sénateur Lacour, un ami de sa famille, qui n'a mérité son amour qu'en allant faire son devoir sur le front, d'où il revient ( couvert de gloire, mais malheureusement amputé d'un bras. On comprend que la lecture des Quatre Cavaliers de l'Apocalypse ait soulevé aux États-Unis une véritable admiration et passionné l'opinion. Cette œuvre n'est-elle pas, comme l'écrivait si bien Laurent Tailhade dans un article en 1915, « le plus beau roman de la guerre, l'épopée en prose de tant d'héroïsme, d'épouvante, de malheur et de gloire » ? Il vaut moins, en effet, par l'intrigue, plutôt banale, que par la noble inspiration qui s'en dégage. Haine de l'envahisseur, dont la mentalité et les buts guerriers sont mis à nu, optimisme, foi dans le triomphe de la justice et du droit, dévouement, manifestation de la volonté, du sens moral de la femme qui sait expier des fautes dues à une frivolité passagère et se régénérer au milieu des tribulations, par la souffrance et le sacrifice : voilà ce que l'on trouve à toutes les pages de ce roman sous la plume du grand ami de la France. Et c'est là ce qui doit en faire, aux yeux de tout Français, le mérite principal. Ajoutons, de
pas, comme l'écrivait si bien Laurent Tailhade dans un article en 1915, « le plus beau roman de la guerre, l'épopée en prose de tant d'héroïsme, d'épouvante, de malheur et de gloire » ? Il vaut moins, en effet, par l'intrigue, plutôt banale, que par la noble inspiration qui s'en dégage. Haine de l'envahisseur, dont la mentalité et les buts guerriers sont mis à nu, optimisme, foi dans le triomphe de la justice et du droit, dévouement, manifestation de la volonté, du sens moral de la femme qui sait expier des fautes dues à une frivolité passagère et se régénérer au milieu des tribulations, par la souffrance et le sacrifice : voilà ce que l'on trouve à toutes les pages de ce roman sous la plume du grand ami de la France. Et c'est là ce qui doit en faire, aux yeux de tout Français, le mérite principal. Ajoutons, de plus, que l'incident, peu naturel, il est vrai, qui fait aller le vieux Desnoyers à son château de Villeblanche pour sauver des mains des Allemands une baignoire en or massif, nous a valu une vision puissante de la bataille de la Marne, une reconstitution pathétique du choc farouche entre les deux armées, faite sur le champ de bataille même, que l'auteur parcourut peu après les événements. Les Quatre Cavaliers de l'Apocalypse étaient l'affirmation noble et catégorique de cette vérité : que la justice, le droit se trouvaient du côté de la France et de ses Alliés, la mauvaise foi, l'imposture du côté de l'Allemagne. Mare Nostirum fut un manifeste émouvant contre la piraterie allemande sur mer. Blasco Ibanez sentit son âme frémir au récit du torpillage des nombreux bateaux de commerce appartenant aux Alliés ou aux neutres. Et avec la puissance de son imagination hantée et excitée par la tragédie effrayante dont la mer était journellement le théâtre, il évoqua le drame de la guerre sous-marine, en faisant d'un Espagnol le héros de son roman. Ulysse Ferragut est d'une vieille génération de marins. Son père, notaire à Valence, s'est efforcé en vain de lui faire embrasser sa propre carrière. Comme