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été l'un des moindres mobiles de cette évolution dont, avec une certaine fierté, nous sommes, acteurs ou spectateurs, les ardents protagonistes. Guidés par l'exemple des grands siècles, où survécurent seules les œuvres d'art ou de style belles par l'Idée; parfaites en la Forme, alors que sombrèrent dans le néant, toutes les extravagances, nous reconnaissons l'esthétique ibsénienne pour vigoureuse à se pouvoir perpétuer, puisque même encore méconnue des Français, ces négateurs entêtés, aux lendemains futurs de fanatiques enthousiasmes, elle avait favorisé déjà l'éclosison du mouvement dramatique néo-germanique, avec Hauptmann, et ses Tisserands, ainsi qu'Âmes solitaires, avec Stiftermann et Magda, Richard Dehmel, et le Pochont; puis, influencé sur Strindberg d'une part et Bjornson de l'autre, pour déterminer enfin à Paris, l'éclosison d'une intéressante pléiade qui va de François de Curel à Maurice Beaubourg, en passant par Mme Rachilde et Paul Adam, pléiade d'artistes épris du rêve, de l'au-delà, ou de l'intime, ou anxieux de trouver la clé du problème social, imminent à résoudre, pour l'édification d'un peuple toujours berné de vaines promesses de bonheur, et la conjuration du destin qui le menace. Il serait urgent, en vérité, de dégager le terrain dramatique de l'encombrance notoire des tranches superficielles qualifiées psychologiques, et plus réellement prétextes à tartines de gelées artificiellement édulcorées, sur reliefs de vieux pain sec, déjà servi à maintes autres tables, jadis; s'y lèche le sucre du bout des lèvres, mais c'est tout. Ce siècle de gens affairés, ignorants du beau, coutumiers de langage vulgaire et d'aspirations basses, pour qui l'argent est un but bien plus qu'un moyen, semble avoir voulu faire du théâtre un prétexte à frivolités, risibles ou larmoyantes. On veut l'émotion facile, le rire impulsif du maraud, et tout effort cérébral se refuse, en raison des quotidiens tracas. Les Grecs et les Romains moins frivoles aimaient à faire laborer leur esprit à la compréhension des grands symboles d'Urannie et d'Eschyle. Et ceux-là s'avouent tacitement malhabiles, qui protestent de leur admiration sincère à l'égard de Racine, lorsque pour justifier leur dédain ironique d'Ibsen, ils font à Bajazet l'injure de comparer Pour le Corps. Nos jeunes ibséniens procèdent j'imagine, avec
réellement prétextes à tartines de gelées artificiellement édulcorées, sur reliefs de vieux pain sec, déjà servi à maintes autres tables, jadis; s'y lèche le sucre du bout des lèvres, mais c'est tout. Ce siècle de gens affairés, ignorants du beau, coutumiers de langage vulgaire et d'aspirations basses, pour qui l'argent est un but bien plus qu'un moyen, semble avoir voulu faire du théâtre un prétexte à frivolités, risibles ou larmoyantes. On veut l'émotion facile, le rire impulsif du maraud, et tout effort cérébral se refuse, en raison des quotidiens tracas. Les Grecs et les Romains moins frivoles aimaient à faire laborer leur esprit à la compréhension des grands symboles d'Urannie et d'Eschyle. Et ceux-là s'avouent tacitement malhabiles, qui protestent de leur admiration sincère à l'égard de Racine, lorsque pour justifier leur dédain ironique d'Ibsen, ils font à Bajazet l'injure de comparer Pour le Corps. Nos jeunes ibséniens procèdent j'imagine, avec le secours d'une méthode plus subjective à l'examen du poète des grandes passions du cœur; aussi bien lorsqu'ils ont la fâcheuse idée de l'appliquer à nos modernes; Saurin, je suppose tel, Bornier, Coppée ou Parodi, ils n'en extraient avec la meilleure volonté que du vent, parfois mêlé d'un aquilon patriotique; il est vrai que ce bon vœu les mène en radelle, celle qu'ils connaissent alors le chemin de croix d'honneur, et jouissent de la considération des majorités, en proportion directement croissante avec l'égoïsme des moyens et la sénilité des produits. Ainsi énoncée l'humble prévision du modeste Vates, relative à l'influence du génie lointain, sur l'art dramatique de demain, je reviens au silence cher des méditations, et j'attends, confiant, qu'évoluent radieux les liminaires rénovateurs du prochain siècle. ALCANTARA DE BRAHMS. UNE PREFACE DE JEAN BAFFIER POUR LE LIVRE DE LOUIS LUMET, Contre ce temps. Le soir de désespoir. en causant d'art et de sociologie dans un groupe de camarades, il paraît que j'ai promis une préface pour le livre de mon ami Lumet, et la chose est véridique puisque Paul Orléans et France Briffault, les deux compagnons fidèles de mes tentatives et infortunes, affirment le fait. J'ai été d'une grande inconséquence
il est vrai que ce bon vœu les mène en radelle, celle qu'ils connaissent alors le chemin de croix d'honneur, et jouissent de la considération des majorités, en proportion directement croissante avec l'égoïsme des moyens et la sénilité des produits. Ainsi énoncée l'humble prévision du modeste Vates, relative à l'influence du génie lointain, sur l'art dramatique de demain, je reviens au silence cher des méditations, et j'attends, confiant, qu'évoluent radieux les liminaires rénovateurs du prochain siècle. ALCANTARA DE BRAHMS. UNE PREFACE DE JEAN BAFFIER POUR LE LIVRE DE LOUIS LUMET, Contre ce temps. Le soir de désespoir. en causant d'art et de sociologie dans un groupe de camarades, il paraît que j'ai promis une préface pour le livre de mon ami Lumet, et la chose est véridique puisque Paul Orléans et France Briffault, les deux compagnons fidèles de mes tentatives et infortunes, affirment le fait. J'ai été d'une grande inconséquence et cela m'étonne d'autant plus que je me reconnais la plus complète incapacité pour traiter noblement un pareil sujet. Quelle idée étrange aussi a-t-il eue, ce Lumet, de me demander une préface; j'ai cru, naturellement, que c'était pour rire et j'ai promis comme si on m'avait demandé d'établir la stabilité des pouvoirs parlementaires en France. Quand on est l'ami du sociologue Hamon et du vaillant, et noble écrivain de combat qu'est Jean Grave: quand on fréquente les assemblées où président les Laurent Tailhade et les Paul Adam, oser demander une préface à un pauvre illettré de ma sorte, vraiment cela déconcerte. Ce Lumet ne doute de rien et je ne puis faire un crime de sa patiente ténacité pour aboutir à ce qu'il entreprend, puisque c'est le pourquoi précisément de ma sympathie pour lui. Il faut dire aussi que nous sommes du Berry l'un et l'autre, mais tout cela ne me donne pas la capacité de faire une préface, car il ne faut pas se dissimuler que de présenter un livre est une œuvre de critique littéraire. Je pourrais objecter que puisque les hommes de plume présentent publiquement leur jugement sur nos travaux, à nous hommes de ciseau, je ne
des pouvoirs parlementaires en France. Quand on est l'ami du sociologue Hamon et du vaillant, et noble écrivain de combat qu'est Jean Grave: quand on fréquente les assemblées où président les Laurent Tailhade et les Paul Adam, oser demander une préface à un pauvre illettré de ma sorte, vraiment cela déconcerte. Ce Lumet ne doute de rien et je ne puis faire un crime de sa patiente ténacité pour aboutir à ce qu'il entreprend, puisque c'est le pourquoi précisément de ma sympathie pour lui. Il faut dire aussi que nous sommes du Berry l'un et l'autre, mais tout cela ne me donne pas la capacité de faire une préface, car il ne faut pas se dissimuler que de présenter un livre est une œuvre de critique littéraire. Je pourrais objecter que puisque les hommes de plume présentent publiquement leur jugement sur nos travaux, à nous hommes de ciseau, je ne vois pas pourquoi nous ne ferions pas de même au sujet de leurs ouvrages. Cela pourrait avoir quelque intérêt et serait peut-être moins badin qu'on le suppose généralement; néanmoins je ne me dissimule pas que cette entreprise me paraît avoir des conséquences graves et je compte ici ne point faire œuvre de critique de lettres; d'abord je m'imagine que les lecteurs seront assez grands pour apprécier eux-mêmes l'œuvre de mon ami, qu'ils liront avec grand plaisir et attention, comme je l'ai fait moi-même. Je veux seulement parler de l'auteur, berrichon d'Issoudun, que j'ai connu par l'attrait de nos gentes vieilles et douces cornemuses, lesquelles ont réveillé dans son âme l'art de racer, la poésie ancestrale communiquée à son cœur par une lignée de nobles vignerons et que la triste et lamentable pédagogie officielle du collège avait refoulée au fond de son être pendant les premiers ans de sa jeunesse; car Lumet, comme la majeure partie des générations bourgeoises de la fin du siècle dernier et de celui-ci, était convaincu, en sortant des écoles, que le bonheur de l'humanité se détermine par une formule d'algèbre et se résout comme un problème d'arithmétique. Nous avons eu ensemble, bien souvent, des petites prises
œuvre de critique de lettres; d'abord je m'imagine que les lecteurs seront assez grands pour apprécier eux-mêmes l'œuvre de mon ami, qu'ils liront avec grand plaisir et attention, comme je l'ai fait moi-même. Je veux seulement parler de l'auteur, berrichon d'Issoudun, que j'ai connu par l'attrait de nos gentes vieilles et douces cornemuses, lesquelles ont réveillé dans son âme l'art de racer, la poésie ancestrale communiquée à son cœur par une lignée de nobles vignerons et que la triste et lamentable pédagogie officielle du collège avait refoulée au fond de son être pendant les premiers ans de sa jeunesse; car Lumet, comme la majeure partie des générations bourgeoises de la fin du siècle dernier et de celui-ci, était convaincu, en sortant des écoles, que le bonheur de l'humanité se détermine par une formule d'algèbre et se résout comme un problème d'arithmétique. Nous avons eu ensemble, bien souvent, des petites prises de collet, moralement bien entendu, et il m'en reste une en mémoire que je tiens à communiquer ici. Mon jeune ami me démontrait un jour les rouages admirables de la société future, que des hommes d'esprit de chambre avaient élaboré et où se voyaient des gens faisant du jardinage ou de la maçonnerie deux heures par jour, et employant le reste de leur temps à confectionner des œuvres d'art. J'essayais bien timidement, (car nous ne sommes guère écoutés, nous autres qui n'avons pas reçu l'instruction d'Etat), de faire remarquer à Lumet, que beaucoup de gens de notre époque, appelés rentiers ou fonctionnaires officiels, avaient comme ceux de sa société future des loisirs, qu'ils occupaient généralement à faire des petits bateaux en papier, des découpures en bois, ou des dessins en cheveux, passe-temps qui peuvent avoir des agréments, mais qui n'ont rien de commun avec de nobles ouvrages. J'observais, au contraire, que l'art devait être dans la vie active, c'est-à-dire en tout ce qu'il est utile aux croyances d'une race, aux aspirations d'un peuple qui cherche à évoluer vers des destinées supérieures. Je faisais remarquer que, pour être un bon maçon, il fallait au moins dix ans d'apprentissage assidu et laborieux,
de la maçonnerie deux heures par jour, et employant le reste de leur temps à confectionner des œuvres d'art. J'essayais bien timidement, (car nous ne sommes guère écoutés, nous autres qui n'avons pas reçu l'instruction d'Etat), de faire remarquer à Lumet, que beaucoup de gens de notre époque, appelés rentiers ou fonctionnaires officiels, avaient comme ceux de sa société future des loisirs, qu'ils occupaient généralement à faire des petits bateaux en papier, des découpures en bois, ou des dessins en cheveux, passe-temps qui peuvent avoir des agréments, mais qui n'ont rien de commun avec de nobles ouvrages. J'observais, au contraire, que l'art devait être dans la vie active, c'est-à-dire en tout ce qu'il est utile aux croyances d'une race, aux aspirations d'un peuple qui cherche à évoluer vers des destinées supérieures. Je faisais remarquer que, pour être un bon maçon, il fallait au moins dix ans d'apprentissage assidu et laborieux, et que pour être très bon ouvrier constructeur, ça demandait vingt années de pratique constante et de réflexions bien ordonnées. Je tentais d'établir que la maçonnerie (pas la franc, bien entendu) était un grand et bel art que presque tous les métiers réputés dégradants aujourd'hui par la sottise des pédagogues et des politiciens, la rapacité des agioteurs et l'imbécilité du peuple, pouvaient être ennoblissants et que l'art résidait dans la dignité que tout homme met dans l'exercice de son métier, qu'enfin l'art c'était la vie même pratiquée noblement. Je ne crois pas que ces idées aient eu beaucoup d'influence sur mon ami, mais peut-être ont-elles contribué à mettre son esprit en éveil pour l'observation, car après des événements récents, j'ai vu avec joie se développer, chez lui, un grand sens admiratif pour les œuvres de nature, et une entente logique des faits et des choses de notre époque, ce que j'ai retrouvé exprimé dans son livre, à mon grand contentement. Lumet est un travailleur, un vaillant. Je le crois assidu, patient et résolu et c'est pour moi un doux espoir de penser qu'il sera peut-être un de ces hommes déterminés qui remettront à sa place l'abominable légion de banquistes et
et des politiciens, la rapacité des agioteurs et l'imbécilité du peuple, pouvaient être ennoblissants et que l'art résidait dans la dignité que tout homme met dans l'exercice de son métier, qu'enfin l'art c'était la vie même pratiquée noblement. Je ne crois pas que ces idées aient eu beaucoup d'influence sur mon ami, mais peut-être ont-elles contribué à mettre son esprit en éveil pour l'observation, car après des événements récents, j'ai vu avec joie se développer, chez lui, un grand sens admiratif pour les œuvres de nature, et une entente logique des faits et des choses de notre époque, ce que j'ai retrouvé exprimé dans son livre, à mon grand contentement. Lumet est un travailleur, un vaillant. Je le crois assidu, patient et résolu et c'est pour moi un doux espoir de penser qu'il sera peut-être un de ces hommes déterminés qui remettront à sa place l'abominable légion de banquistes et banquiers d'hommes d'affaires à laquelle sont sacrifiées les générations auxquelles j'appartiens. Courage, jeunes hommes, affranchissez-vous des mièvreries amollissantes de cette fin de siècle, trempez vos cœurs pour la lutte superbe qui fait les grands caractères et magnifie le génie humain. Regardez dans le passé et considérez les civilisations disparues, vous verrez que c'est toujours par l'art sublime, qui fait naître en nous l'amour du bien et du beau, que les peuples vivent, grandissent et s'élèvent à la gloire, et que c'est par la science, complice du mal et du laid, que les nations se dégradent, s'avilissent et meurent. JEAN BAFFIER. Ouvrier sculpteur. L'ART MONDAIN AURAI cette fois-ci, l'occasion de parler des gens du monde comme je veux en parler, c'est-à-dire en tant qu'artistes. Lorsque je commençai cette série de chroniques sur l'art dans le monde, je ne doutais certes point que j'aurais là un beau sujet à traiter ; mais, je l'avoue, je ne pensais point rencontrer un art aussi pur, aussi sincèrement vrai. Cette constatation n'est pas faite pour me rendre morose, et les dessins de Gyp et les vers de Mme de Montgomery sont choses qui me rendent la plus heureuse des femmes. Bien que Gyp soit sortie
verrez que c'est toujours par l'art sublime, qui fait naître en nous l'amour du bien et du beau, que les peuples vivent, grandissent et s'élèvent à la gloire, et que c'est par la science, complice du mal et du laid, que les nations se dégradent, s'avilissent et meurent. JEAN BAFFIER. Ouvrier sculpteur. L'ART MONDAIN AURAI cette fois-ci, l'occasion de parler des gens du monde comme je veux en parler, c'est-à-dire en tant qu'artistes. Lorsque je commençai cette série de chroniques sur l'art dans le monde, je ne doutais certes point que j'aurais là un beau sujet à traiter ; mais, je l'avoue, je ne pensais point rencontrer un art aussi pur, aussi sincèrement vrai. Cette constatation n'est pas faite pour me rendre morose, et les dessins de Gyp et les vers de Mme de Montgomery sont choses qui me rendent la plus heureuse des femmes. Bien que Gyp soit sortie du rang des amateurs pour se placer par la force de son talent à la tête des « professionnels », je tiens à la garder dans son milieu aristocratique, car elle est restée malgré tout une de nos plus parfaites grandes Dames, avec une pointe de XVIIIe siècle du plus charmant effet. J'adore dire du bien de Gyp, et il faut avouer qu'elle rend cette tâche facile. En effet, cette extraordinaire femme ne vous laisse jamais à Court, et il semble qu'une fée maligne (oh ! oui, qu'elle devait être maligne et jolie la petite fée qui présida à la naissance de Gyp!) ait voulu, — si bonne marraine, — lui donner tous les dons en art, de sorte que, l'éloge étant devenu banal devant l'impeccabilité ironique du prestigieux écrivain, on eut encore à s'extasier, en passant par la gaucherie savante des Jean-bout-d'homme de Bob, devant la pastelliste d'énorme talent qui expose cette année au Champ de Mars le Portrait de Mme de M. Ah ! certes la fière devise de Fouquet peut lui être appliquée, et elle peut s'écrier comme l'orgueilleux surintendant : « Quo non ascendam ! » Le Portrait de Mme de M. par Gyp, est une
charmant effet. J'adore dire du bien de Gyp, et il faut avouer qu'elle rend cette tâche facile. En effet, cette extraordinaire femme ne vous laisse jamais à Court, et il semble qu'une fée maligne (oh ! oui, qu'elle devait être maligne et jolie la petite fée qui présida à la naissance de Gyp!) ait voulu, — si bonne marraine, — lui donner tous les dons en art, de sorte que, l'éloge étant devenu banal devant l'impeccabilité ironique du prestigieux écrivain, on eut encore à s'extasier, en passant par la gaucherie savante des Jean-bout-d'homme de Bob, devant la pastelliste d'énorme talent qui expose cette année au Champ de Mars le Portrait de Mme de M. Ah ! certes la fière devise de Fouquet peut lui être appliquée, et elle peut s'écrier comme l'orgueilleux surintendant : « Quo non ascendam ! » Le Portrait de Mme de M. par Gyp, est une oeuvre des plus intéressantes ; les yeux surtout frappent au milieu de cette figure profondément intelligente et si douce. Ces yeux sont adorables d'expression, spirituellement mutine ; il y a de tout dans le regard : de la profondeur, de l'esprit, de la mélancolie, du rire, et presque des larmes. Oui vraiment il y a tout cela dans ce portrait qui se détache d'une façon reposée, sur un joli ton de grisaille très doux. Voilà du vrai talent. Dans un tout autre genre, mais avec autant de maîtrise, Gyp nous donne un paravent : ah ! l'exquise petite chose! Comme Bob, qui a remanié, remanié a su d'un coup de crayon terrible, montrer tous les ridicules de nos « barons » ! Les « snobs », non plus ne sont pas épargnés; et ce qu'ils doivent avoir une envie folle de fesser ce drôlé de Paris qui « pique » d'une façon si cruellement juste leurs petits et surtout leurs grands travers!... La comtesse de Martel n'est d'ailleurs pas seule à fustiger les Inutiles du « Doux pays » comme dit Forain, et les Rondels, que Mme G. de Montgomery vient de faire paraître chez Lemerre, ne sont point tendres
Oui vraiment il y a tout cela dans ce portrait qui se détache d'une façon reposée, sur un joli ton de grisaille très doux. Voilà du vrai talent. Dans un tout autre genre, mais avec autant de maîtrise, Gyp nous donne un paravent : ah ! l'exquise petite chose! Comme Bob, qui a remanié, remanié a su d'un coup de crayon terrible, montrer tous les ridicules de nos « barons » ! Les « snobs », non plus ne sont pas épargnés; et ce qu'ils doivent avoir une envie folle de fesser ce drôlé de Paris qui « pique » d'une façon si cruellement juste leurs petits et surtout leurs grands travers!... La comtesse de Martel n'est d'ailleurs pas seule à fustiger les Inutiles du « Doux pays » comme dit Forain, et les Rondels, que Mme G. de Montgomery vient de faire paraître chez Lemerre, ne sont point tendres non plus à leur égard. C'est dans une langue très pure, dans un sentiment de poésie pénétrante, une ironie un peu triste, bien que s'efforçant de rire sur les gens et les choses de ce temps. L'épigraphe : Qu'est-ce là? C'est Mérencolie... ne pouvait pas mieux être appliquée qu'à ce livre, sur lequel plane du commencement à la fin, un dégoût profond, une révolte lasse contre toutes les choses laides, contre toutes les choses bêtes dont notre pauvre vie est faite. Ce mépris immense d'une grande dame à l'âme élevée, pour ce monde très plat, se résume en ces quelques mots dit au Royal Dash, le fidèle toutou : "Je t'aime, oh! mon bon chien, car tu ne parles pas. Je n'ai pas à répondre à d'indignes sottises!" La seconde partie du volume les Rondels Humoristiques, nous montre, fouettés par la satire mordante du poète, toute la ribambelle des parvenus, des rastas, des juifs cosmopolites dont notre lamentable société est pleine. Le Rondel : Coup de Bourse est vraiment charmant : "Il s'incline en riant, l'attelage est parfait ! " Une sait pas mener ! il en est stupéfait "Lui ! le fameux Banquier, le juif autoritaire !" Puis enfin
livre, sur lequel plane du commencement à la fin, un dégoût profond, une révolte lasse contre toutes les choses laides, contre toutes les choses bêtes dont notre pauvre vie est faite. Ce mépris immense d'une grande dame à l'âme élevée, pour ce monde très plat, se résume en ces quelques mots dit au Royal Dash, le fidèle toutou : "Je t'aime, oh! mon bon chien, car tu ne parles pas. Je n'ai pas à répondre à d'indignes sottises!" La seconde partie du volume les Rondels Humoristiques, nous montre, fouettés par la satire mordante du poète, toute la ribambelle des parvenus, des rastas, des juifs cosmopolites dont notre lamentable société est pleine. Le Rondel : Coup de Bourse est vraiment charmant : "Il s'incline en riant, l'attelage est parfait ! " Une sait pas mener ! il en est stupéfait "Lui ! le fameux Banquier, le juif autoritaire !" Puis enfin les Poésies Philosophiques où l'on trouve des pages magistrales, telle Evocation d'une superbe envolée. Voilà, il me semble, de quoi satisfaire les plus difficiles, et l'Art Mondain peut être fier de sa mission. Montrer les gens du monde sous ce jour, c'est déjà faire œuvre d'art. CHARLINE. LA REVUE D'ART NOUVELLE: PARUE par un vacarme à l'orchestre, sous les jets croisés d'un double projecteur électrique, miss Puck parut. Un ample manteau de peluche l'enveloppait toute entière, et balayait, sur ses talons, la poussière du théâtre. Elle le dégrafa d'un geste prompt, le laissa tomber de ses épaules, et jaillit; souriante et rose. D'un tour de tête étudié, elle secoua ses cheveux clairs qui se répandirent jusqu'à sa taille. Son corsage pailleté miroitait aux feux de la rampe et des moindres ondoyaient sur son maillot de fine soie. Sans se hâter, sûre de plaire, elle étalait avec amour la grâce de son Corps et l'espiéglerie de son visage. Et les mille regards du public, — hommes et femmes, — la baignaient d'une atmosphère magnétique, la chaleur de l'élément voluptueux, chaque soir renouvelée. Après avoir savouré cet instant son triomphe de jolie fille, elle adressa à la salle, oeillades et baisers coquets,