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Quatrième Année. N° 170. Dimanche 24 Juin 1866. PAUL FERRY éditeur en chef THÉÂTRES AU LIVRE ET LITTÉRATURE, EXPOSITIONS ASSOCIATIONS ARTISTIQUES SAXONS. LITTÉRATURE. COURRIER DES EAUX SPORT ABONNEMENTS PARIS S an, 30 fr. | Six mois, 15 fr. Trois mois, 8 francs. PROVINCIA On an, 3 fr. | Six mois, 16 fr. Trois mois, 9 fr. ÉDITION 13, rue Grande-Batelière, 13 PAUL FERRY éditeur en chef THEÂTRE-ARTS, PEINTURE, SCULPTURE, PHOTOGRAPHIE ÉCRITURES D'ASTI POÉSIES NOUVELLES SÉBASTIEN SCIENCES, OPHTALMOLOGIE ABONNEMENTS ÉTRANGER 1 an. 40 fr. | Six mois. 28 fr bureau de correspondance 1 • BRUXELLES : Agence internationale de correspondance dramatique 7, rue de la bienfaisance, 1 ANNISTHATION 13, rue Grande-Batelière, 1 LA COMÉDIE DIALOGUE DES RÉNOUVELÉ DES Grecs — Les Champs-Élysées, à l'heure du courrier. Mercure distribue aux Ombres la Gazelle des Parisiens (2e et 3e numéro); bureau d'abonnement aux Fantaisies-Parisiennes, au 26, boulevard des Italiens. On s'arrache Mlle Dambrieourt, on dépouille Mme Costa un petit air qu'aucun n'a jamais su lire tient Mlle France à l'envers, etc. UNE OMBRE GRÊLE. — Arriveras-tu, messager du Tartare ? Si tu n'es pas plus exact à l'avenir, je porterai plainte à l'administration et suspendrai mon abonnement. MERCURE, essoufflé. — Un peu de patience, par le Styx, ne savez-vous pas que tout est sens dessus dessous là-haut ; les voies ferrées coupées, les communications télégraphiques interrompues MENGIN, riant dans sa barbe au dépouillement de la boîte. — S'ils savaient que je leur ai envoyé, sous différents pseudonymes, tous les bons mots qu'ils ont reçus ! Comme si l'esprit français n'était pas mort avec moi ! BARBE-BLEUE, vivement. — C'est une indignité, une odieuse mystification; rien n'est sacré pour un mortel ! M'incarner dans la peau d'un huissier quand mes exploits MENGIN. — Des exploits ? Cet officier ministériel en fait tous les jours. ARISTOPHANE. — Un mot ! Je le mettrai dans la boite. BARBE-BLEUE. — Me braver jusque dans les têtes de mes légitimes défuntes; les promener effrontément, décalquées sur la tarlatane. Cela crie vengeance. UNE VOIX PLAINTIVE.— Ma sœur Aude ne vois-tu rien venir ! DON JUAN, ironiquement. — Je vois
patience, par le Styx, ne savez-vous pas que tout est sens dessus dessous là-haut ; les voies ferrées coupées, les communications télégraphiques interrompues MENGIN, riant dans sa barbe au dépouillement de la boîte. — S'ils savaient que je leur ai envoyé, sous différents pseudonymes, tous les bons mots qu'ils ont reçus ! Comme si l'esprit français n'était pas mort avec moi ! BARBE-BLEUE, vivement. — C'est une indignité, une odieuse mystification; rien n'est sacré pour un mortel ! M'incarner dans la peau d'un huissier quand mes exploits MENGIN. — Des exploits ? Cet officier ministériel en fait tous les jours. ARISTOPHANE. — Un mot ! Je le mettrai dans la boite. BARBE-BLEUE. — Me braver jusque dans les têtes de mes légitimes défuntes; les promener effrontément, décalquées sur la tarlatane. Cela crie vengeance. UNE VOIX PLAINTIVE.— Ma sœur Aude ne vois-tu rien venir ! DON JUAN, ironiquement. — Je vois s'avancer les quatre commandeurs, au son du tambour, au son du tambour (air de la Fille du régiment). UN TITI. — Ce sont des pompiers. LA STATUE DU COMMANDEUR, s'essuyant le front. — Infernal Don Juan, il plaisante encore ! Si cela continue, j'en tomberai malade. Être obligé de l'engloutir tous les soirs dans plusieurs théâtres à la fois. Deux vieilles perruques se promènent bras-dessus bras-dessous. 1° PERRUQUE. — Ce petit Mozart, qui vient d'avoir l'honneur de la parodie ! je crois qu'il ira 2e PERRUQUE. — Mais au fait, où est-il que je ne l'aperçois pas ? 1° PERRUQUE. — Il est au lit, à la suite d'une sonate rentrée. UN PRIX DE ROME DE 1802, plongé dans un prospectus de la Société du Palais des Arts. Enfin ! je serai joué ! La foule fiévreusement dans sa poche et en tire... un obole. Pas même de quoi acheter le Petit Journal ! (Il s'évanouit). Don Juan et Proserpine s'entretiennent dans un fourré. PLUTON, appelant. — Proserpine ! Proserpine ! PROSÉRPINE. — Par ici, mon ami ! PLUTON, à part. — Encore avec ce Don Juan. En voilà un pensionnaire désagréable. Avec son haut-de-chaussé, ses bouffettes et ses aiguillettes,
tous les soirs dans plusieurs théâtres à la fois. Deux vieilles perruques se promènent bras-dessus bras-dessous. 1° PERRUQUE. — Ce petit Mozart, qui vient d'avoir l'honneur de la parodie ! je crois qu'il ira 2e PERRUQUE. — Mais au fait, où est-il que je ne l'aperçois pas ? 1° PERRUQUE. — Il est au lit, à la suite d'une sonate rentrée. UN PRIX DE ROME DE 1802, plongé dans un prospectus de la Société du Palais des Arts. Enfin ! je serai joué ! La foule fiévreusement dans sa poche et en tire... un obole. Pas même de quoi acheter le Petit Journal ! (Il s'évanouit). Don Juan et Proserpine s'entretiennent dans un fourré. PLUTON, appelant. — Proserpine ! Proserpine ! PROSÉRPINE. — Par ici, mon ami ! PLUTON, à part. — Encore avec ce Don Juan. En voilà un pensionnaire désagréable. Avec son haut-de-chaussé, ses bouffettes et ses aiguillettes, il n'aurait qu'à la persuader... UN TITI. — Et vous interdire la Porte-Saint-Denis. UN ROMAIN. — Bravo ! bravo ! PLUTON. — Insolent ! je vais faire appeler un sergent de ville. LE ROMAIN. — On ne peut donc plus claquer à présent ? MENGIN. — Mais puisque vous l'êtes... claqué. ARISTOPHANE. — Un mot ! Je le mettrai dans la boite. Le prix de Rome, chantant devant quelques ombres pour parfaire le montant de sa souscription : Il était, l'était, l'était, l'était (la Brigue dédiée) LE FLEUVE LÉTHÉ. — Me ridiculiser ainsi, moi qui donne l'oubli. (Apercevant une marchande de plaisirs.) Obé ! la marchande ! ARISTOPHANE, se tenant les côtes de rire. — Un mot ! Je le mettrai dans la boite. 1° PERRUQUE. — Quand je vous dis que Richard Wagner doit faire représenter un ouvrage aux Fantaisies-Parisiennes et que l'Académie Impériale de Musique en donnera la parodie comme pièce d'ouverture. 2e PERRUQUE, retour de la famille Benoiton. — Ne croyez rien à tous ces bruits, ce sont des potins... UN TITI. — Potin ! épicerie rationnelle; connu ! ARISTOPHANE, même jeu. — Un mot ! Je le mettrai dans la boite. Un rassemblement autour du bâtoniste
claqué. ARISTOPHANE. — Un mot ! Je le mettrai dans la boite. Le prix de Rome, chantant devant quelques ombres pour parfaire le montant de sa souscription : Il était, l'était, l'était, l'était (la Brigue dédiée) LE FLEUVE LÉTHÉ. — Me ridiculiser ainsi, moi qui donne l'oubli. (Apercevant une marchande de plaisirs.) Obé ! la marchande ! ARISTOPHANE, se tenant les côtes de rire. — Un mot ! Je le mettrai dans la boite. 1° PERRUQUE. — Quand je vous dis que Richard Wagner doit faire représenter un ouvrage aux Fantaisies-Parisiennes et que l'Académie Impériale de Musique en donnera la parodie comme pièce d'ouverture. 2e PERRUQUE, retour de la famille Benoiton. — Ne croyez rien à tous ces bruits, ce sont des potins... UN TITI. — Potin ! épicerie rationnelle; connu ! ARISTOPHANE, même jeu. — Un mot ! Je le mettrai dans la boite. Un rassemblement autour du bâtoniste de la place de la Bourse. LE BÂTONISTE. — Allons, messieurs, un peu de courage ! Je vais vous enseigner, sans que vous ayez besoin d'aller plus loin (7/ désigner la Bourse), le moyen de faire passer, sans intérêts ni dividendes, vos gros sous de votre poche dans celle de mon gilet. Il ne me faut plus que trente-cinq sous. Il ajuste son éperon frontal et fait quelques moulinets préliminaires. La suite aux prochains numéros, S. G. D. G. F. SOUBLET. MADAME RISTORI AU THÉÂTRE-LYRIQUE Les applaudissements recueillis par Amleto-Rossi ont hâté le retour de la Ristori. Convie deux fois, le public a montré peu d'empressement à répondre à l'appel, notamment le premier soir : néanmoins, peu nombreux, l'auditoire était choisi. La tragédienne a reparu sous les traits de la Médée fantaisiste de M. E. Legouvé. Nous n'en dirons rien, et sous ceux de la touchante exécutée de Fothergill. C'est à peu près de la dernière étape de la vie de la célèbre héroïne, que Schiller a fait sa tragédie quelque peu romanesque, au moins quant à l'entrevue des deux reines. Au moment où le tragique romancier allemand nous montre Marie Stuart, celle-ci n'a plus rien du reflet quasi-païen de
mon gilet. Il ne me faut plus que trente-cinq sous. Il ajuste son éperon frontal et fait quelques moulinets préliminaires. La suite aux prochains numéros, S. G. D. G. F. SOUBLET. MADAME RISTORI AU THÉÂTRE-LYRIQUE Les applaudissements recueillis par Amleto-Rossi ont hâté le retour de la Ristori. Convie deux fois, le public a montré peu d'empressement à répondre à l'appel, notamment le premier soir : néanmoins, peu nombreux, l'auditoire était choisi. La tragédienne a reparu sous les traits de la Médée fantaisiste de M. E. Legouvé. Nous n'en dirons rien, et sous ceux de la touchante exécutée de Fothergill. C'est à peu près de la dernière étape de la vie de la célèbre héroïne, que Schiller a fait sa tragédie quelque peu romanesque, au moins quant à l'entrevue des deux reines. Au moment où le tragique romancier allemand nous montre Marie Stuart, celle-ci n'a plus rien du reflet quasi-païen de la cour des Valois, ce n'est plus que la victime sans défense de la haine d'Elisabeth et du presbytérianisme saxon. Cette Marie Stuart que Lebrun a glacée de sa versification hyperboréenne, est celle qu'une double expiation a transfigurée, que les poètes ont chantée, mise à la scène, en tragédies, en mélodrames et en opéras; celle enfin en l'honneur de laquelle la peinture et la sculpture se sont associées pour une permanente apothéose. La religion même l'a presque bénie, malgré la malédiction du farouche Knox, à ce point que la postérité la pleurera toujours plus qu'elle ne la jugera. Par sa naissance, par son mariage avec François II, par sa descendance autant que par l'ébullition politique et religieuse de son siècle, Marie Stuart fut vouée aux grandes catastrophes, d'abord par une captivité à laquelle on ne peut comparer que celle du grand Prométhée de Saint-Hélène, et par une mort qui n'a rien de comparable dans l'histoire, pas même celles de Charles Ier, de Louis XVI et de Marie-Antoinette. L'arrêt qui la condamne, elle, deux fois reine, est signé par un félon, sa soeur!!! Sinon sainte, du moins sanctifiée, telle est donc la Marie Stuart dont Mme Ristori nous restitue l'émouvante physionomie,
mélodrames et en opéras; celle enfin en l'honneur de laquelle la peinture et la sculpture se sont associées pour une permanente apothéose. La religion même l'a presque bénie, malgré la malédiction du farouche Knox, à ce point que la postérité la pleurera toujours plus qu'elle ne la jugera. Par sa naissance, par son mariage avec François II, par sa descendance autant que par l'ébullition politique et religieuse de son siècle, Marie Stuart fut vouée aux grandes catastrophes, d'abord par une captivité à laquelle on ne peut comparer que celle du grand Prométhée de Saint-Hélène, et par une mort qui n'a rien de comparable dans l'histoire, pas même celles de Charles Ier, de Louis XVI et de Marie-Antoinette. L'arrêt qui la condamne, elle, deux fois reine, est signé par un félon, sa soeur!!! Sinon sainte, du moins sanctifiée, telle est donc la Marie Stuart dont Mme Ristori nous restitue l'émouvante physionomie, la seule possible au théâtre. M. Crisafulli en a fait la triste expérience, alors qu'il a voulu montrer dans la malheureuse nièce du duc de Guise la prostituée, l'adultère, la meurtrière de Chastelard et de Darnley, oubliant que la hache régicide de la fille de Henri VIII et l'impardonnable abandon de Philippe II, ont imposé le pardon à la postérité. Née d'une race de rois par son père Jacques V, de héros par sa mère Marie de Lorraine, illustres passes grâces, par ses talents, par ses crimes si l'on veut, mais, sûrement par son martyre; il y a quelque chose de fatal dans toute sa lignée; tous meurent tragiquement, depuis Robert Bruce, le héros légendaire, jusqu'à Charles Ier. On dirait, en regardant son arbre généalogique, d'une destinée collective roulant fatalement de proscriptions en déchéances, d'exils en billots, de meurtres et expiations. C'est ce caractère étrange, panique, qui semble surgir de la Ristori, admirablement du cinquième acte où, sans la surprenante seule à laquelle sa rivale. Le signor Giacomo Rossi est un tragédien convaincu, peu ont sa tenue irréprochable; Le signor Cesare Ristori ne vaut pas moins sous un autre rapport; la signora Luisa Glech dit bien, sa voix est très
de Philippe II, ont imposé le pardon à la postérité. Née d'une race de rois par son père Jacques V, de héros par sa mère Marie de Lorraine, illustres passes grâces, par ses talents, par ses crimes si l'on veut, mais, sûrement par son martyre; il y a quelque chose de fatal dans toute sa lignée; tous meurent tragiquement, depuis Robert Bruce, le héros légendaire, jusqu'à Charles Ier. On dirait, en regardant son arbre généalogique, d'une destinée collective roulant fatalement de proscriptions en déchéances, d'exils en billots, de meurtres et expiations. C'est ce caractère étrange, panique, qui semble surgir de la Ristori, admirablement du cinquième acte où, sans la surprenante seule à laquelle sa rivale. Le signor Giacomo Rossi est un tragédien convaincu, peu ont sa tenue irréprochable; Le signor Cesare Ristori ne vaut pas moins sous un autre rapport; la signora Luisa Glech dit bien, sa voix est très musicale, et on l'entend avec autant de justesse qu'on la voit, car elle est belle personne ou plutôt jolie. En somme deux bonnes auditions à fête, ayant l'art pour seul mobile, mais que l'on doit s'étonner de voir sur cette scène cependant. La presse n'a pas été convoquée, et les entrées de droit ont été jouées en jour suspendu. Si ce n'est pas une faute, c'est tout au moins une erreur; Mme Ristori et sa compagnie ont perdu par ce fait le retentissement de la légitime ovation dont elles ont été les dignes objets; nous y avons mêlé nos bravos du moment et sommes heureux d'y joindre ceux d'un excellent souvenir. J. MARIE-LEBICHE, Pour la pièce que sa pièce était faite depuis 1835, nous n'en serions nullement surpris : le millésime est visible, elle est élevée, il ne reste que la tragédie l'antichità, la jeunesse; le dessin des personnages est caressé avec amour, les soins les plus tendus ont atténué ce que la rugosité déraisonnable de la conception mère pouvait avoir de choquant; seule la conception du scénario est restée bohémienne. Néanmoins, il y a là presque une œuvre, sûrement un bijou curieusement ciselé. Pour ces causes, un article spécial
entrées de droit ont été jouées en jour suspendu. Si ce n'est pas une faute, c'est tout au moins une erreur; Mme Ristori et sa compagnie ont perdu par ce fait le retentissement de la légitime ovation dont elles ont été les dignes objets; nous y avons mêlé nos bravos du moment et sommes heureux d'y joindre ceux d'un excellent souvenir. J. MARIE-LEBICHE, Pour la pièce que sa pièce était faite depuis 1835, nous n'en serions nullement surpris : le millésime est visible, elle est élevée, il ne reste que la tragédie l'antichità, la jeunesse; le dessin des personnages est caressé avec amour, les soins les plus tendus ont atténué ce que la rugosité déraisonnable de la conception mère pouvait avoir de choquant; seule la conception du scénario est restée bohémienne. Néanmoins, il y a là presque une œuvre, sûrement un bijou curieusement ciselé. Pour ces causes, un article spécial est mérité. Aussi, nous bornerons-nous à constater aujourd'hui le succès pour l'analyser comme il le mérite —bientôt. J. M. L. GYMNASE LE WAGON DE BÂTIS, comédie en un acte, de MM. Chainulle et Octave Gastineau. — LES SABOTS D'AURÈRE, comédie en un acte, de MM. Raynouard Deslandes et William Rusnasch. Deux actes, moins que rien, à des degrés moindres cependant. Le Wagon des Marnes est une occasion pour Céline Gaumont de jouer à l'enfant terrible, et les Sabots d'Aurore un duo d'amour interrompu entre un peintre moderne et une servante de Watteau. Bouffé, avec la Fille de l'Avoir, est venu dès hauts remplir le vide de ces deux actes et de ce théâtre où tout se tient bien, qu'il sache autant. PAUL FERRY. Le poète est mort, il est regretté et un tiers de son œuvre, après lui, sera lue. Méry, né sur la fin du dernier siècle, appartenant à cette grande génération littéraire qui se survit à elle-même et qui n'a pas su se renouveler cependant. Il avait ressenti la poésie de la jeunesse et du soleil sous ce nom provençal, au pied de cette mer dont l'attaque, échauffée. Il passa quarante ans comme un exil parmi nous. Ovide,
Deux actes, moins que rien, à des degrés moindres cependant. Le Wagon des Marnes est une occasion pour Céline Gaumont de jouer à l'enfant terrible, et les Sabots d'Aurore un duo d'amour interrompu entre un peintre moderne et une servante de Watteau. Bouffé, avec la Fille de l'Avoir, est venu dès hauts remplir le vide de ces deux actes et de ce théâtre où tout se tient bien, qu'il sache autant. PAUL FERRY. Le poète est mort, il est regretté et un tiers de son œuvre, après lui, sera lue. Méry, né sur la fin du dernier siècle, appartenant à cette grande génération littéraire qui se survit à elle-même et qui n'a pas su se renouveler cependant. Il avait ressenti la poésie de la jeunesse et du soleil sous ce nom provençal, au pied de cette mer dont l'attaque, échauffée. Il passa quarante ans comme un exil parmi nous. Ovide, souffrit moins de la nostalgie de Rome et du siècle d'Auguste. Méry eut son César et son Auguste aussi. Il chanta, le premier de l'exil et salua le premier la restauration de l'Empire... Aquila veduta, en 1852 a été l'écho de l'expédition, Mérypt en 1826. — Comme poète il fut dué d'une fertilité dangereuse. Barthélemy conta le temps avec lui les alexandrins brûlants qu'il tira sur la tête des puissants du jour. Le théâtre pour la fois, aux feux escarpés, sur lesquels, il glissa toujours. Mais le roman lui doit, aussi, la Guerre du Nil, et la Fiance, une trilogie glorieuse. La littérature contemporaine a un doux deuil... —P-FÉBVLVIE-FRANÇAISE GÉNÉRALITÉ, Pièce en un acte, de M. Théodore de Beauiro, revue. Si, nous entendions de ta bouche même de l'auteur, la jeunesse des Mousquetaires et Othello. MÉLINGUE.—ERNESTO ROSSI. La première page de la tragédie célèbre sera-elle échoée ainsi que Richard IV? Méliague est là encore avec son jeu saisissant, sa verve fulgurante et son geste de feu. Gérold est jeune, et l'artiste y est jeune aussi; il s'y incarne, il s'y renouvelle. L'acteur est puissant, le comédien multiple, c'est Mélingue enfin. Qu'importance le drame après cela? Il est resté amusant, varié,
dué d'une fertilité dangereuse. Barthélemy conta le temps avec lui les alexandrins brûlants qu'il tira sur la tête des puissants du jour. Le théâtre pour la fois, aux feux escarpés, sur lesquels, il glissa toujours. Mais le roman lui doit, aussi, la Guerre du Nil, et la Fiance, une trilogie glorieuse. La littérature contemporaine a un doux deuil... —P-FÉBVLVIE-FRANÇAISE GÉNÉRALITÉ, Pièce en un acte, de M. Théodore de Beauiro, revue. Si, nous entendions de ta bouche même de l'auteur, la jeunesse des Mousquetaires et Othello. MÉLINGUE.—ERNESTO ROSSI. La première page de la tragédie célèbre sera-elle échoée ainsi que Richard IV? Méliague est là encore avec son jeu saisissant, sa verve fulgurante et son geste de feu. Gérold est jeune, et l'artiste y est jeune aussi; il s'y incarne, il s'y renouvelle. L'acteur est puissant, le comédien multiple, c'est Mélingue enfin. Qu'importance le drame après cela? Il est resté amusant, varié, parsemé de traits, parfois encore émaillé de verve. L'interprétation est variée aussi bien qu'un peu bizarre. Athos a trouvé H. Luguet, que la Sibérie dramatique n'a point trop glacé. Borthos est incarné par un artiste digne d'être Athos; M. Pougaud a déjà paru dans d'autres circonstances sur cette scène qu'il remplit par sa voix, par ses gestes, un jeu ample, une autorité véritable. Il y a encore là parmi les artistes et appelés en hâte de partout, Paul Deshayes, figurant BucMihrgham, à qui rien ne résiste, Mlle Othon, passant de la tragédie à l'adjectif... Mais passons et donnons un souvenir à l'étrange soirée dominicale offerte au peuple avec Crescento Rossi. Avouons-le, le grand tragédien péninsulaire, artiste que la Comédie-Française elle-même a jugé digne de célébrer avec elle un anniversaire Gounodien, cet artiste a été silencieux; par ce peuple spirituel, hébété de féeries. Il avait ses raisons. Il exigeait qu'Otello fut joué en français par cette pléiade d'Italiens. Heureusement que Rossi a pu détourner la bourrasque avec un petit discours improvisé en notre langue. Otello fut achevé au milieu d'applaudissements sans nombre. Was-ce une expiation que l'on simposait, ou un miracle du talent ? P-M L'EBY. LE BRUIT JEAN LA POSTE,
remplit par sa voix, par ses gestes, un jeu ample, une autorité véritable. Il y a encore là parmi les artistes et appelés en hâte de partout, Paul Deshayes, figurant BucMihrgham, à qui rien ne résiste, Mlle Othon, passant de la tragédie à l'adjectif... Mais passons et donnons un souvenir à l'étrange soirée dominicale offerte au peuple avec Crescento Rossi. Avouons-le, le grand tragédien péninsulaire, artiste que la Comédie-Française elle-même a jugé digne de célébrer avec elle un anniversaire Gounodien, cet artiste a été silencieux; par ce peuple spirituel, hébété de féeries. Il avait ses raisons. Il exigeait qu'Otello fut joué en français par cette pléiade d'Italiens. Heureusement que Rossi a pu détourner la bourrasque avec un petit discours improvisé en notre langue. Otello fut achevé au milieu d'applaudissements sans nombre. Was-ce une expiation que l'on simposait, ou un miracle du talent ? P-M L'EBY. LE BRUIT JEAN LA POSTE, quatrième drame en cinq actes et dix tableaux, d'Arrah Pogue, arrangé par M. Eug. Nus. N'examinons pas, s'il était bien nécessaire d'applicquer au théâtre libre l'échange, le succès a justifié le succès de surprise peut-être ? On s'attendait à voir un drame brutal, incohérent, composé de scènes disparates et écrit de ce style heurté, pétri d'images obscures, communément fausse et faussé par ses ton monotone, gris, lugubre, sans force et perdu dans le détail. Au contraire, on a trouvé une œuvre claire, simple, naïve presque, et empreinte d'un charme champêtre, d'un parfait modèle qui n'est pas sans attrait. L'intrigue est rustique; elle commence dans un clos, se continue dans une grange et se dénoue sur une tour de prison. Les héros sont de simples campagnards, un peu naifs malgré leur langage poétique, et l'action, l'histoire de billets de banque arrachés à l'usure, offerts à l'innocence et repris par la justice. Le succès du drame tient à l'air d'honnêteté qui circule dans l'ouvrage, à la merveilleuse tour de Glendaloch, à la splendide perspective du dernier décor, et aussi, avouons-le, à une grande recherche de style. Ainsi Jean la Poste, condamné à mort, s'essuie les yeux avec le mouchoir humide des pleurs