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les faits. Le commissaire de police du quartier a passé toute sa journée d’hier en interrogatoires. et ce n’est pas fini. On est gai, sur la Butte ! La Juive dit château Trompette est l’œuvre la plus dramatique du grand romancier populaire Ponson du Terrail. Aujourd’hui paraissent les 1re et 28 livraisons illustrées, réunies sous une belle couverture, vendues cinq centimes seulement. Les suites d’un accident Nos lecteurs n’ont pas oublié le grave accident dont fut victime, il y a une quinzaine de jours, M. Auvray, maire de Rocquencourt, directeur des haras de la Porte Jaune. En dressant, à Montretout, deux jeunes chevaux très rétifs, M. Auvray fut précipité à bas de sa monture et très grièvement blessé sur diverses parties du corps. Malgré tous les soins dont il avait été l’objet, M. Auvray a succombé hier aux suites de ses blessures. Mort du mécanicien Flotte Le mécanicien Flotte, qui avait fait une chute si malheureuse au retour de la course d’automobile Paris-Bordeaux, a succombé hier matin à 9h.30, à l’hôpital de Saint-Cloud. Flotte, on s’en souvient, conduisait l’automobile de M. Lemaître et dans sa chute, il s’était fendu le crâne. Vengeance M. Weydert, ébéniste, 29, rue de Charonne, ayant renvoyé de ses ateliers un nommé Michel Maud, celui-ci l’attendit dans le faubourg Saint-Antoine et le frappa de plusieurs coups de couteau. M. Weydert dont l’état est des plus graves a été transporté à l’hôpital Saint-Antoine. Le meurtrier est au Dépôt. Le scandale de Neuilly La nuit dernière vers cinq heures du matin, M. X. auteur des faits scandaleux dont tout Neuilly s’occupe en ce moment, a tenté de s’empoisonner en absorbant le contenu d’un flacon de laudanum. La dose étant trop forte, M. X. a pu être sauvé par un indiscret que sa belle-sœur avait fait mander à la hâte. glanerville TOUR DU MONDE DEPARTEMENTS Brest. Dans la matinée, les croiseurs anglais Furious et Renown, de la flotte du canal, sont passés à trois milles de l’île d’Ouessant. Le Furious, seul, s’est fait connaître. La flotte du canal va de Lisbonne à Plymouth. Elle se compose de huit cuirassés
renvoyé de ses ateliers un nommé Michel Maud, celui-ci l’attendit dans le faubourg Saint-Antoine et le frappa de plusieurs coups de couteau. M. Weydert dont l’état est des plus graves a été transporté à l’hôpital Saint-Antoine. Le meurtrier est au Dépôt. Le scandale de Neuilly La nuit dernière vers cinq heures du matin, M. X. auteur des faits scandaleux dont tout Neuilly s’occupe en ce moment, a tenté de s’empoisonner en absorbant le contenu d’un flacon de laudanum. La dose étant trop forte, M. X. a pu être sauvé par un indiscret que sa belle-sœur avait fait mander à la hâte. glanerville TOUR DU MONDE DEPARTEMENTS Brest. Dans la matinée, les croiseurs anglais Furious et Renown, de la flotte du canal, sont passés à trois milles de l’île d’Ouessant. Le Furious, seul, s’est fait connaître. La flotte du canal va de Lisbonne à Plymouth. Elle se compose de huit cuirassés et de cinq croiseurs. ACCIDENT À BORD D’UN TORPILLEUR Ajaccio. — Les torpilleurs 169 et 191 revenaient des Sanguinaires, où ils avaient effectué des lancements de torpilles, quand à la suite du mauvais temps qui faisait rouler les navires, une avarie se déclara dans les machines du 169 : deux tubes de la chaudière avaient éclaté, brûlant légèrement un mécanicien. L’avarie est assez grave; le torpilleur 191 a remorqué le 169 à Ajaccio. LA FILLE D’Ulian ANARCHISTE Dijon. — Lundi dernier quand le président de la République se rendit à la salle des États de Bourgogne pour assister au punch offert par les syndicats ouvriers, un groupe de jeunes filles lui remit à son arrivée un bouquet au nom du syndicat des bonnetières. En même temps une petite fille remettait des fleurs, on crut qu’elle se présentait au nom d’une autre corporation. Or, cette enfant qu’un des ministres avait pris par la main et avait fait asseoir près de lui pendant qu’on servait le punch, est la fillette de Monod, l’anarchiste dijonnais qui fut condamné à la déportation en août 1894 pour apologie du meurtre du président Carnot. Elle était venue pour demander la grâce de son père et elle
tubes de la chaudière avaient éclaté, brûlant légèrement un mécanicien. L’avarie est assez grave; le torpilleur 191 a remorqué le 169 à Ajaccio. LA FILLE D’Ulian ANARCHISTE Dijon. — Lundi dernier quand le président de la République se rendit à la salle des États de Bourgogne pour assister au punch offert par les syndicats ouvriers, un groupe de jeunes filles lui remit à son arrivée un bouquet au nom du syndicat des bonnetières. En même temps une petite fille remettait des fleurs, on crut qu’elle se présentait au nom d’une autre corporation. Or, cette enfant qu’un des ministres avait pris par la main et avait fait asseoir près de lui pendant qu’on servait le punch, est la fillette de Monod, l’anarchiste dijonnais qui fut condamné à la déportation en août 1894 pour apologie du meurtre du président Carnot. Elle était venue pour demander la grâce de son père et elle avait remis à M. Gombarieu une supplique. ÉTRANGER DEUX BLANCS LYNCHÉS New-York. — Une scène de lynchage dont deux blancs ont été les victimes, est produite dans le comté d’Henderson (Texas) JEAN ROZIER. Coulisses de la Finance Au fur et à mesure que nous approchons de la liquidation de fin de mois le marché se rend nerveux, c’est ce qui du reste arrive tous les mois. La franche allure de la veille a disparu aujourd’hui, sans atteindre, toutefois dans de grandes proportions les hauts cours acquis la veille. La séance d’hier a donc été une séance d’expectative à laquelle il nous serait difficile de donner la raison, car la seule nouvelle que nous ayons reçue, et qui a pu influencer la place a été la baisse des Consolidés anglais. Nous croyons que cette hésitation qui se produit sur notre place aura un effet salutaire pour le règlement de fin de mois, et qu’il est en tout préférable à un mouvement de hausse qui se continuerait jusqu’à la liquidation. Nos rentes sont hésitantes. Le 3 0/0 varie entre 102 40 et 102 30 pour finir à ce cours ; le 3 1/2 se tient à 102 77 et l'Amortissable à 100
de mois le marché se rend nerveux, c’est ce qui du reste arrive tous les mois. La franche allure de la veille a disparu aujourd’hui, sans atteindre, toutefois dans de grandes proportions les hauts cours acquis la veille. La séance d’hier a donc été une séance d’expectative à laquelle il nous serait difficile de donner la raison, car la seule nouvelle que nous ayons reçue, et qui a pu influencer la place a été la baisse des Consolidés anglais. Nous croyons que cette hésitation qui se produit sur notre place aura un effet salutaire pour le règlement de fin de mois, et qu’il est en tout préférable à un mouvement de hausse qui se continuerait jusqu’à la liquidation. Nos rentes sont hésitantes. Le 3 0/0 varie entre 102 40 et 102 30 pour finir à ce cours ; le 3 1/2 se tient à 102 77 et l'Amortissable à 100 40. L'Extérieure toujours mouvementée finit en baisse à 63 60. L'Italien varie peu à 96 10. Les fonds Brésiliens sont fermes et le 4 0/0 se tient à 67 50. Le groupe ottoman a une bonne allure. Le Turc C vaut à 27 12 ; le D 2305 ; la Banque ottomane 592. Nos établissements de crédit restent en lourde tendance : la Banque de Paris termine à 1125 après 1138 ; le Crédit Lyonnais se traite à 960 ; la Banque spéciale des Valeurs industrielles est fermement tenue à 225. La Banque Internationale se tient à 666. Les valeurs industrielles sont généralement assez bien tenues, toutefois le Rio ne maintient pas ses hauts cours de la veille, il termine à 1249. Le Suez ne s'occupe plus des quarantaines il est très fermé à 3,750. La Compagnie générale de Traction est demandée à 280. La de Beers finit à 740 et la Tharsis à 224 50. Sur le marché des valeurs Sud-Africaines les variations ont été assez importantes et l'allure générale de ce compartiment est assez faible. BARON PRIME INFORMATIONS FINANCIÈRES OURAL-VOLGA La souscription aux obligations de la Société Métallurgique de l'Oural-Volga, ouverte à la Banque Internationale de Paris a
Banque ottomane 592. Nos établissements de crédit restent en lourde tendance : la Banque de Paris termine à 1125 après 1138 ; le Crédit Lyonnais se traite à 960 ; la Banque spéciale des Valeurs industrielles est fermement tenue à 225. La Banque Internationale se tient à 666. Les valeurs industrielles sont généralement assez bien tenues, toutefois le Rio ne maintient pas ses hauts cours de la veille, il termine à 1249. Le Suez ne s'occupe plus des quarantaines il est très fermé à 3,750. La Compagnie générale de Traction est demandée à 280. La de Beers finit à 740 et la Tharsis à 224 50. Sur le marché des valeurs Sud-Africaines les variations ont été assez importantes et l'allure générale de ce compartiment est assez faible. BARON PRIME INFORMATIONS FINANCIÈRES OURAL-VOLGA La souscription aux obligations de la Société Métallurgique de l'Oural-Volga, ouverte à la Banque Internationale de Paris a eu un plein succès. Les demandes ont dépassé le chiffre des obligations émises et le nombre des souscripteurs est très considérable. Opéra. — Joseph, opéra en trois actes de Méhul, paroles d'Alexandre Duval ; récitatifs de M. Armand Silvestre, musique de M. Bourgault-Ducoudray. Vers l'époque où Méhul venait d'écrire son opéra les Aveugles de Tolède, Chérubini se rendait à Vienne et y composait Fanisha, ouvrage qui valut à son auteur l'expression de l'admiration profonde des journaux allemands ; ils allèrent jusqu'à proclamer Chérubini « le plus savant et le premier des compositeurs dramatiques de son temps ». Considéré jusqu'alors « comme l'émule de ce grand homme, Méhul souscrivit, néanmoins, à des éloges cuisants pour son amour-propre, tout en se promettant d'acquérir la science des formes scolastiques qui lui manquait. Il se mit donc à étudier les traités de fugue, de contrepoint et à écrire des formules harmoniques. Ses compositions s'alourdirent et il perdit, à ce travail d'écolier, la liberté de sa manière. Ses accompagnements, surchargés d'imitations basées sur la gamme, prirent une teinte de monotonie dont se ressentirent ses ouvrages. Représenté à Paris, le 17 février 1807, au Théâtre Feydeau ; Joseph n'obtint d'abord qu'un succès d'estime. L'œuvre nouvelle réussit
opéra les Aveugles de Tolède, Chérubini se rendait à Vienne et y composait Fanisha, ouvrage qui valut à son auteur l'expression de l'admiration profonde des journaux allemands ; ils allèrent jusqu'à proclamer Chérubini « le plus savant et le premier des compositeurs dramatiques de son temps ». Considéré jusqu'alors « comme l'émule de ce grand homme, Méhul souscrivit, néanmoins, à des éloges cuisants pour son amour-propre, tout en se promettant d'acquérir la science des formes scolastiques qui lui manquait. Il se mit donc à étudier les traités de fugue, de contrepoint et à écrire des formules harmoniques. Ses compositions s'alourdirent et il perdit, à ce travail d'écolier, la liberté de sa manière. Ses accompagnements, surchargés d'imitations basées sur la gamme, prirent une teinte de monotonie dont se ressentirent ses ouvrages. Représenté à Paris, le 17 février 1807, au Théâtre Feydeau ; Joseph n'obtint d'abord qu'un succès d'estime. L'œuvre nouvelle réussit beaucoup mieux en province et en Allemagne. Malgré la puérile préoccupation qui s'était emparée de l'esprit de Méhul, il faut reconnaître, pourtant, que l'on trouve dans cette partition de belles mélodies, un sentiment dramatique excellent voire un louable souci de la couleur locale. Tout a été dit et écrit sur Joseph, et depuis 1807, l'ouvrage d'Alexandre Duval et d'Henri Méhul a fait couler plus d'encre que la disparition de Joseph ne fit couler de larmes des yeux du vieux Jacob. À propos de Jacob, nous ne saurions admettre l'idée qui germa dans le cerveau du librettiste Alexandre Duval de faire du père de Joseph un aveugle « pour trouver des situations fortes et intéressantes ». Jacob aveugle. Saperlipriste! voilà qui dût singulièrement compliquer la lutte du célèbre patriarche avec l'ange qui changea son nom en celui d'Israël! Le collaborateur de Méhul a ainsi donné un furieux croc-en-jambe à la vérité. Il a altéré le caractère d'une des plus hautes figures bibliques pour utiliser, en somme, une supercherie théâtrale d'ordre bas et, par trop rudimentaire, au surplus, jeter le trouble dans l'esprit du spectateur en évoquant de la sorte la figure charitable du pieux Tobie? Non, le mur de Ninive sous
Joseph, et depuis 1807, l'ouvrage d'Alexandre Duval et d'Henri Méhul a fait couler plus d'encre que la disparition de Joseph ne fit couler de larmes des yeux du vieux Jacob. À propos de Jacob, nous ne saurions admettre l'idée qui germa dans le cerveau du librettiste Alexandre Duval de faire du père de Joseph un aveugle « pour trouver des situations fortes et intéressantes ». Jacob aveugle. Saperlipriste! voilà qui dût singulièrement compliquer la lutte du célèbre patriarche avec l'ange qui changea son nom en celui d'Israël! Le collaborateur de Méhul a ainsi donné un furieux croc-en-jambe à la vérité. Il a altéré le caractère d'une des plus hautes figures bibliques pour utiliser, en somme, une supercherie théâtrale d'ordre bas et, par trop rudimentaire, au surplus, jeter le trouble dans l'esprit du spectateur en évoquant de la sorte la figure charitable du pieux Tobie? Non, le mur de Ninive sous lequel ce dernier fut frappé de cécité n'a rien à voir dans cette affaire ; le nid d'hirondelles si fatal à Tobie demeure clément pour Jacob et il y a gros à parier que le terrible Salmanasar n'eut pas récompensé de dix talents (dix mille écus, s'il vous plaît !) la fâcheuse évocation faite par feu Alexandre Duval. En parlant de la partition de Méhul avec la vénération et le respect qui lui sont dûs, nous ne pouvons nous empêcher de remarquer qu'au moment de l'apparition de cette œuvre, Bach, Haendel, Haydn et Mozart avaient, depuis longtemps, produit leurs sublimes chefs-d'œuvre, lesquels, chauvinisme à part, — laissent bien loin derrière eux la musique de Joseph, en dépit de la noblesse et de l'élévation esthétique qui planent sur cette œuvre. D'ailleurs, en 1770, c'est-à-dire quelque trente-sept ans avant, un autre compositeur français (né à Vergnies, Belgique !) s'essayait dans la symphonie, cependant qu'en Autriche, Joseph Haydn — le père de cet art merveilleux — rayonnait de tout l'éclat de sa prestigieuse gloire. Ceci soit dit purement et simplement pour prouver combien, en France, on a longtemps retardé, plongé que l'on était dans l'ignorance absolue des œuvres produites par les grands maîtres
la fâcheuse évocation faite par feu Alexandre Duval. En parlant de la partition de Méhul avec la vénération et le respect qui lui sont dûs, nous ne pouvons nous empêcher de remarquer qu'au moment de l'apparition de cette œuvre, Bach, Haendel, Haydn et Mozart avaient, depuis longtemps, produit leurs sublimes chefs-d'œuvre, lesquels, chauvinisme à part, — laissent bien loin derrière eux la musique de Joseph, en dépit de la noblesse et de l'élévation esthétique qui planent sur cette œuvre. D'ailleurs, en 1770, c'est-à-dire quelque trente-sept ans avant, un autre compositeur français (né à Vergnies, Belgique !) s'essayait dans la symphonie, cependant qu'en Autriche, Joseph Haydn — le père de cet art merveilleux — rayonnait de tout l'éclat de sa prestigieuse gloire. Ceci soit dit purement et simplement pour prouver combien, en France, on a longtemps retardé, plongé que l'on était dans l'ignorance absolue des œuvres produites par les grands maîtres étrangers. Il n'en est plus de même aujourd'hui, merci du ciel. Peu partisan, en principe, de la mise à la scène d'épisodes bibliques qui, croyons-nous, relèvent plutôt de l'Oratorio que du drame lyrique, nous avons le devoir, cependant, d'examiner, en cette occurrence, l'audition de Joseph telle qu'elle nous fut offerte hier par la direction de notre Opéra, laquelle, nous en sommes convaincus, a fait tout ce qui était en son pouvoir pour, en somme, hautement des circonstances. Le point intéressant et délicat à la fois de cette transcription, c'est la mise en récitatifs du légendaire « parlé » en usage à l'Opéra-Comique. Cette artistique et dangereuse besogne avait été confiée à deux hommes de valeur éprouvée, le premier surtout : M. Armand Silvestre pour le texte versifié, et M. H. Bourgault-Ducoudray pour sa mise en musique. M. Armand Silvestre nous paraît avoir rempli sa poétique mission avec son tact et son talent habituels, auxquels il sied d'ajouter un sens exact de la discrétion et du respect commandés par semblable tentative. Nous ne saurions en dire assez du travail accompli par le musicien, M. Bourgault-Ducoudray, en dépit de ses affirmations, n'a point réussi à se pénétrer de la manière de Méhul
hier par la direction de notre Opéra, laquelle, nous en sommes convaincus, a fait tout ce qui était en son pouvoir pour, en somme, hautement des circonstances. Le point intéressant et délicat à la fois de cette transcription, c'est la mise en récitatifs du légendaire « parlé » en usage à l'Opéra-Comique. Cette artistique et dangereuse besogne avait été confiée à deux hommes de valeur éprouvée, le premier surtout : M. Armand Silvestre pour le texte versifié, et M. H. Bourgault-Ducoudray pour sa mise en musique. M. Armand Silvestre nous paraît avoir rempli sa poétique mission avec son tact et son talent habituels, auxquels il sied d'ajouter un sens exact de la discrétion et du respect commandés par semblable tentative. Nous ne saurions en dire assez du travail accompli par le musicien, M. Bourgault-Ducoudray, en dépit de ses affirmations, n'a point réussi à se pénétrer de la manière de Méhul et a surchargé la musique des récitatifs de Joseph de formules et d'harmonies qui n'ont rien à voir avec la modestie et la réserve qu'imposaient l'époque où fut écrit l'œuvre, comme le style du compositeur qui l'enfanta. Que diriez-vous d'un architecte auquel on donnerait à restaurer un château Louis XIII, par exemple, et qui, voulant profiter de l'aubaine pour mettre en valeur ses personnelles aspirations, introduirait dans ce travail (lequel doit être avant tout marqué au coin de la fidélité historique) des morceaux édifiés selon le goût architectural de notre temps ? Eh bien! c'est ce qu'a fait M. Bourgault-Ducoudray, en mettant en musique les vers d'Armand Silvestre. Donc, que l'on ne vienne pas nous dire, en une préface élaborée avec une perfide bonhomie, que « tous les dessins d'orchestre ou thèmes rappelés ont été empruntés, soit à la partition même de Joseph, soit aux très remarquables solfèges de Méhul ». D'ailleurs, qu'est-ce que des solfèges peuvent bien avoir à faire avec une action lyrique, je vous le demande un peu ? Admettons tout cela, si vous le voulez encore ; mais ce qui est inadmissible, ce dont tout musicien — amateur soit-il — peut se rendre compte, c'est que
par exemple, et qui, voulant profiter de l'aubaine pour mettre en valeur ses personnelles aspirations, introduirait dans ce travail (lequel doit être avant tout marqué au coin de la fidélité historique) des morceaux édifiés selon le goût architectural de notre temps ? Eh bien! c'est ce qu'a fait M. Bourgault-Ducoudray, en mettant en musique les vers d'Armand Silvestre. Donc, que l'on ne vienne pas nous dire, en une préface élaborée avec une perfide bonhomie, que « tous les dessins d'orchestre ou thèmes rappelés ont été empruntés, soit à la partition même de Joseph, soit aux très remarquables solfèges de Méhul ». D'ailleurs, qu'est-ce que des solfèges peuvent bien avoir à faire avec une action lyrique, je vous le demande un peu ? Admettons tout cela, si vous le voulez encore ; mais ce qui est inadmissible, ce dont tout musicien — amateur soit-il — peut se rendre compte, c'est que les récitatifs de M. Bourgault-Ducoudray, pour être empruntés à l'œuvre de Méhul, soient entachés d'enharmonie, de chromatisme et d'intervalles antivocaux que le créateur de Joseph en sa simplicité coutumière réprouverait hautement. Des réminiscences, même, ont réussi à filtrer dans ce mélange hybride : voyez plutôt, dernière mesure de la page 59 et première mesure de la page 60, un fragment leitmotivique cueilli dans le Parsifal de R. Wagner. Telle une fleur printanière coupée sur sa frêle tige durant ce mois de mai pluvieux et maussade ! Tout cela est charmant mais où diable a-t-on égaré l'illustre maître de Bayreuth ! Résumons-nous : les récits d'un modernisme « écolier » constituent un anachronisme flagrant dans l'œuvre de Méhul. Si M. Bourgault-Ducoudray n'a pu remplir sa mission avec le bonheur désirable, les interprètes de Joseph ont fait, eux, vaillamment leur devoir. Mlle Acté, quelquefois malmenée ici même, nous a paru en progrès très sensible. La jeune artiste ambitionnerait-elle d'accaparer définitivement le surnom de Benjamin en devenant celui de l'Opéra ? Ne marchandons point nos éloges à M. Vaguet ; il a chanté tout le rôle de Joseph d'une voix charmante et émue. Son style répond bien à la pensée du compositeur et
59 et première mesure de la page 60, un fragment leitmotivique cueilli dans le Parsifal de R. Wagner. Telle une fleur printanière coupée sur sa frêle tige durant ce mois de mai pluvieux et maussade ! Tout cela est charmant mais où diable a-t-on égaré l'illustre maître de Bayreuth ! Résumons-nous : les récits d'un modernisme « écolier » constituent un anachronisme flagrant dans l'œuvre de Méhul. Si M. Bourgault-Ducoudray n'a pu remplir sa mission avec le bonheur désirable, les interprètes de Joseph ont fait, eux, vaillamment leur devoir. Mlle Acté, quelquefois malmenée ici même, nous a paru en progrès très sensible. La jeune artiste ambitionnerait-elle d'accaparer définitivement le surnom de Benjamin en devenant celui de l'Opéra ? Ne marchandons point nos éloges à M. Vaguet ; il a chanté tout le rôle de Joseph d'une voix charmante et émue. Son style répond bien à la pensée du compositeur et ce nous est un vrai plaisir de le lui dire. Un peu plus de fermeté et de spontanéité dans l'articulation et ce sera tout à fait bien. C'est avec une grande autorité, une belle ampleur et, parfois, une émotion prenante, que M. Delmas a interprété Jacob. Une bonne sonorité vocale un peu métallique, une réelle franchise d'accent, telles sont les qualités mises par M. Noté au service du personnage de Siméon. Les autres rôles ont été fort honorablement tenus par les meilleurs sujets de second plan de la troupe de l'Opéra. Les chœurs ont bien donné, encore qu'ils aient chanté un tantinet bas par endroits. Quant à l'orchestre, il nous a laissé toute satisfaction et nous n'avons cette fois que des éloges à décerner à M. Paul Vidal. La direction, on le voit, a bien fait les choses et les applaudissements qui ont accueilli Joseph nous laissent prévoir pour l'ouvrage une heureuse carrière. GASTON SALVAYRE. Le Nouveau-Théâtre a cru nous devoir offrir hier un nouvel Othello ou du moins une nouvelle traduction ou adaptation du drame de Shakespeare. Cette traduction ou adaptation est en vers, comme le sont celles d'Alfred de Vigny, de M. Louis de Gramont et de M.