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délicatement peints et exprimés, dans les Confessions de Sylvius, les Sensations de Josquin, Mariette, les Notes intimes, l'étude sur Barbara, et dans les nouvelles Chien-Caillou, Grandeur et décadence d'une Serinette, les Ballades en prose. Il y eut un peu de politique dans le fait des attaques de la critique à Champfleury ; il était mal en cour, — plus tard même il eut franchement la souveraine. Il subit quelques démêlés avec le gouvernement impérial, ouvertement au sujet d'un long roman, la Maîtrise de la Vie Parisienne, qui n'est pas de ses meilleurs, mais dans lequel on relève quelques tableaux bien venus du quartier Saint-Médard. Champfleury était républicain, — il n'aurait su dire pourquoi, c'est certain, — mais il prétendait du moins être républicain. Parti du phalanstère de la rue des Canettes, où l'on creva de faim plus d'une fois, il se jugea arrivé au pinacle, cet ancien bohème, ce bourgeois, lorsqu'il eut reçu la décoration. Il donna alors sa collection de faïences à l'Etat, et l'Etat, riche de rhubarbe, le fit nommer (1872) conservateur des céramiques de Sèvres. C'est là qu'il mourut, en 1880. Une étude sur Champfleury ne serait point complète sans l'énumération de ses œuvres, que voici : Les Bourgeois de Molinchart, Les Excentriques, Monsieur de Boisdhyver, Les demoiselles Tourangeau, Les sensations de Josquin; Les Aventures de Mlle Mariette, Les Amis de la Nature, Madame Eugénie, Les Chats; Les Souffrances du professeur Delteil, Les Amants de Sainte Périne, L'Assurance, Blaizot, Souvenir des Funambules, La Petite Rose, La Succession Le Camus. L'Hôtel des Commissaires-priseurs, Les Enfants, La Mascarade de la Vie Parisienne, Le Secret de M. Ladureau, L'Avocat troublé ménage, La Passagère, Surtout n'oublie pas ton parapluie. Les Quatuors de l'Hélène, Les Fleurs de Noël, Recherches sur la Légende du Bonhomme Misère, Les Ragotins, Les Trios des Chênes, les vieux et nouveaux. Grandes Figures d'hier et d'aujourd'hui (Balzac, Wagner, Courbet), Ma Tante Péronne, Le Violon de faïence. Souvenirs et Portraits de jeunesse, Le Comédien Trianon, Histoire de la caricature antique, au moyen-âge, moderne ; Histoire de l'imagerie populaire, Les Vignettes romantiques. La Vie et l'œuvre d'Henry Monnier; La Bibliographie
Les Bourgeois de Molinchart, Les Excentriques, Monsieur de Boisdhyver, Les demoiselles Tourangeau, Les sensations de Josquin; Les Aventures de Mlle Mariette, Les Amis de la Nature, Madame Eugénie, Les Chats; Les Souffrances du professeur Delteil, Les Amants de Sainte Périne, L'Assurance, Blaizot, Souvenir des Funambules, La Petite Rose, La Succession Le Camus. L'Hôtel des Commissaires-priseurs, Les Enfants, La Mascarade de la Vie Parisienne, Le Secret de M. Ladureau, L'Avocat troublé ménage, La Passagère, Surtout n'oublie pas ton parapluie. Les Quatuors de l'Hélène, Les Fleurs de Noël, Recherches sur la Légende du Bonhomme Misère, Les Ragotins, Les Trios des Chênes, les vieux et nouveaux. Grandes Figures d'hier et d'aujourd'hui (Balzac, Wagner, Courbet), Ma Tante Péronne, Le Violon de faïence. Souvenirs et Portraits de jeunesse, Le Comédien Trianon, Histoire de la caricature antique, au moyen-âge, moderne ; Histoire de l'imagerie populaire, Les Vignettes romantiques. La Vie et l'œuvre d'Henry Monnier; La Bibliographie céramique, Histoire des faïences patriotiques sous la Révolution, Les premiers beaux jours, Le Musée secret de la Caricature, etc. On trouve des renseignements intéressants sur Champfleury dans Sainte-Beuve et Champfleury; de Jules Troubat. Alcide Dusollier écrit une bonne étude sur notre romancier; il y a inséré une description de son logis : aux murs, des faïences décorées, des gravures et des tableaux, un « Incendie » de Goya. Et il dit : Champfleury est portrait polygraphique. Vers midi, Champfleury jeune. — S'habille et sort. Il marche vite, le buste en avant, l'œil en voyage, quêtant sans cesse à droite et à gauche ; c'est inouï, ce qu'il voit dans sa borne d'hommes et de choses! Ateliers d'artistes, boutiques de brocanteurs et de libraires, bureaux de journaux, bureaux de revues, il rencontre partout, il s'inquiète et s'informe de tout. Il sait tout! Il a des amis parmi les internes d'hôpitaux, il connaît des directeurs de prisons, il tutoie des employés de l'Assistance publique ; — il a ses entrées à Bicêtre, il est le plus intéressant des théâtres : Car s'il aime les excentriques, il adore les fous. Les volumes de Champfleury, souvent réimprimés, n'ont jamais pris de valeur, à part
logis : aux murs, des faïences décorées, des gravures et des tableaux, un « Incendie » de Goya. Et il dit : Champfleury est portrait polygraphique. Vers midi, Champfleury jeune. — S'habille et sort. Il marche vite, le buste en avant, l'œil en voyage, quêtant sans cesse à droite et à gauche ; c'est inouï, ce qu'il voit dans sa borne d'hommes et de choses! Ateliers d'artistes, boutiques de brocanteurs et de libraires, bureaux de journaux, bureaux de revues, il rencontre partout, il s'inquiète et s'informe de tout. Il sait tout! Il a des amis parmi les internes d'hôpitaux, il connaît des directeurs de prisons, il tutoie des employés de l'Assistance publique ; — il a ses entrées à Bicêtre, il est le plus intéressant des théâtres : Car s'il aime les excentriques, il adore les fous. Les volumes de Champfleury, souvent réimprimés, n'ont jamais pris de valeur, à part la grande Histoire de la Caricature. À sa mort, il y eut une vente qui ne produisit que des chiffres très infimes. « Citons, dit Maillard, la liquidation du patrimoine littéraire de Champfleury. — Six lots en tout, le principal, c'est-à-dire la propriété des œuvres publiées, environ 100 volumes, sur la mise à prix de 50 francs, vendu 1.210 francs ; un grand roman inédit 60 francs un certain nombre de manuscrits 80 francs, plusieurs nouvelles inédites 30 francs, etc., que sa succession est non pas disputés, mais partagés bien tranquillement des gens de lettres, un ou deux amis, un amateur d'autographes, en tout une vingtaine de personnes, parmi lesquelles vous auriez tort de croire qu'il y eut un éditeur. C'est maintenant peu connu des jeunes littérateurs, qui le regardent avec une indifférence qui est injuste. « Il fut l'Eschyle des Funambules », a dit encore de lui le critique Dusollier. Champfleury, pourtant très peu dramaturge de métier, avait, en effet, compris la valeur d'expression de la pantomime. Il écrivit, au temps de la Bohème, pour les « Funambules » quelques livrets remarquables : Pierrot pendu, Pierrot Marquis, Pierrot valet de la mort, joués par Legrand. « La pantomime est
la mise à prix de 50 francs, vendu 1.210 francs ; un grand roman inédit 60 francs un certain nombre de manuscrits 80 francs, plusieurs nouvelles inédites 30 francs, etc., que sa succession est non pas disputés, mais partagés bien tranquillement des gens de lettres, un ou deux amis, un amateur d'autographes, en tout une vingtaine de personnes, parmi lesquelles vous auriez tort de croire qu'il y eut un éditeur. C'est maintenant peu connu des jeunes littérateurs, qui le regardent avec une indifférence qui est injuste. « Il fut l'Eschyle des Funambules », a dit encore de lui le critique Dusollier. Champfleury, pourtant très peu dramaturge de métier, avait, en effet, compris la valeur d'expression de la pantomime. Il écrivit, au temps de la Bohème, pour les « Funambules » quelques livrets remarquables : Pierrot pendu, Pierrot Marquis, Pierrot valet de la mort, joués par Legrand. « La pantomime est la vraie comédie humaine, usait-il, et bien qu'elle n'emploie pas trois millions de personnages, comme celle de M. de Balzac elle n'en est pas moins complète. Avec quatre ou cinq types, elle suffit à tout ». Billion, l'indispensable directeur des Funambules, ce petit théâtre lui rapportait, assure-t-on, 50.000 francs par an, mais on ne dit pas pendant combien d'années, — subit l'influence de Champfleury, qui reprit la direction, mais là l'histoire se brouille. Quoi qu'il en soit, l'affaire dura peu, et l'on peut en conclure que si la pantomime est une forme essentielle de l'art dramatique, elle ne représente pas une bonne affaire. C'est pour cela, sans doute, que ce genre éminemment classique est en décadence et qu'aucun directeur ne veut aider à sa renaissance. Rappelons-le, et regrettons l'indifférence des pouvoirs officiels à l'égard d'un artiste tel que Sévérin, pourtant tout indiqué pour former des élèves, — nous en avons eu preuve avec l'éclatant succès remporté par Mlle Jasmine; — l'absence d'une classe de pantomime à l'école dramatique d'un pays, c'est la certaine vertu, c'est une perte incomparable, manquant au front du dramème, cela fait souffrir à une Thalie borgne. Champfleury eut le sens de la grandeur antique, il la
an, mais on ne dit pas pendant combien d'années, — subit l'influence de Champfleury, qui reprit la direction, mais là l'histoire se brouille. Quoi qu'il en soit, l'affaire dura peu, et l'on peut en conclure que si la pantomime est une forme essentielle de l'art dramatique, elle ne représente pas une bonne affaire. C'est pour cela, sans doute, que ce genre éminemment classique est en décadence et qu'aucun directeur ne veut aider à sa renaissance. Rappelons-le, et regrettons l'indifférence des pouvoirs officiels à l'égard d'un artiste tel que Sévérin, pourtant tout indiqué pour former des élèves, — nous en avons eu preuve avec l'éclatant succès remporté par Mlle Jasmine; — l'absence d'une classe de pantomime à l'école dramatique d'un pays, c'est la certaine vertu, c'est une perte incomparable, manquant au front du dramème, cela fait souffrir à une Thalie borgne. Champfleury eut le sens de la grandeur antique, il la voulait telle qu'elle doit être, tragique, comportant la poignante tragédie, le haut comique, et comportant aussi la farce populaire. Ici, la gosserie reparaît : « Aux Funambules, quand un enfant est en scène, il tira très considérablement la pantomime. Pierrot berce l'enfant, Pierrot le fait manger, Pierrot veut l'allaiter : l'enfant se plaint, crie, écume, éclate ; Pierrot lui fourre une carotte dans la couche pour le faire taire. Un chapitre étrangement curieux et peu connu de la vie de Champfleury, c'est bien celui qui a trait à ses amours avec la veuve d'un écrivain de génie. Mais il faut, pour la compréhension de cette triste aventure, rappeler un incident qui fit quelque bruit en son temps. La citation sera peut-être longue, mais je crois qu'elle intéressera nos lecteurs. Dans la 628e-8, Mirbeau raconte qu'il acheta, un certain jour, à Cologne, la Correspondance de Balzac ; la lecture de ces lettres rappela au romancier un portrait que d'Aureville lui avait fait de Mme Hanska : « Elle avait des allures sensuelles fort impressionnantes, une expression hautaine et lascive, dont la saveur était rare et prenante. » Puis, Mirbeau se rappelait le fameux chapitre de Choses vues, et le rapprochait, dans
l'enfant se plaint, crie, écume, éclate ; Pierrot lui fourre une carotte dans la couche pour le faire taire. Un chapitre étrangement curieux et peu connu de la vie de Champfleury, c'est bien celui qui a trait à ses amours avec la veuve d'un écrivain de génie. Mais il faut, pour la compréhension de cette triste aventure, rappeler un incident qui fit quelque bruit en son temps. La citation sera peut-être longue, mais je crois qu'elle intéressera nos lecteurs. Dans la 628e-8, Mirbeau raconte qu'il acheta, un certain jour, à Cologne, la Correspondance de Balzac ; la lecture de ces lettres rappela au romancier un portrait que d'Aureville lui avait fait de Mme Hanska : « Elle avait des allures sensuelles fort impressionnantes, une expression hautaine et lascive, dont la saveur était rare et prenante. » Puis, Mirbeau se rappelait le fameux chapitre de Choses vues, et le rapprochait, dans sa mémoire, du récit confidentiel, que lui avait fait un jour le peintre romantique Jean Gigoux, de sa liaison avec Mme de Balzac. « Ce récit, le voici tel que je le tiens de lui, tel que je l'ai noté le soir même, en rentrant chez moi. Je n'y change rien. Je ne le brode, ni ne le charge, ni ne l'atténue. » Voilà le tableau, 18 août 1850, chez Balzac, avenue Fortunée. Gigoux y est venu le matin, il a trouvé l'ineffable étrangère, « en peignoir rouge, les bras nus, toute décoiffée ». Elle lui demande de ne pas la laisser seule ce jour-là, et il reste. C'est ce jour-là, dit Gigoux à Mirbeau, que sont venus le médecin Nacquart, dans la matinée; Mme Hugo, l'après-midi, « qui demanda Mme de Balzac et ne fut pas reçue », et le soir, à neuf heures, Hugo. Ceci paraît concorder avec le récit de Victor Hugo. Le soir, vers dix heures, on frappe chez Mme de Balzac. La garde dit à travers la porte : « Venez, Madame, Monsieur passe ». Jean Gigoux rapporte à Mirbeau : « nous nous étions dressés sur le lit, et le cou tendu, nous nous
rien. Je ne le brode, ni ne le charge, ni ne l'atténue. » Voilà le tableau, 18 août 1850, chez Balzac, avenue Fortunée. Gigoux y est venu le matin, il a trouvé l'ineffable étrangère, « en peignoir rouge, les bras nus, toute décoiffée ». Elle lui demande de ne pas la laisser seule ce jour-là, et il reste. C'est ce jour-là, dit Gigoux à Mirbeau, que sont venus le médecin Nacquart, dans la matinée; Mme Hugo, l'après-midi, « qui demanda Mme de Balzac et ne fut pas reçue », et le soir, à neuf heures, Hugo. Ceci paraît concorder avec le récit de Victor Hugo. Le soir, vers dix heures, on frappe chez Mme de Balzac. La garde dit à travers la porte : « Venez, Madame, Monsieur passe ». Jean Gigoux rapporte à Mirbeau : « nous nous étions dressés sur le lit, et le cou tendu, nous nous regardions sans une parole ». Peu après, la garde revient et crie : « Monsieur est mort !» « À ce cri, Mme de Balzac s'était levée d'un bond et s'était mise à courir dans la chambre, pieds nus, sans savoir ce qu'elle faisait. Elle allait d'un fauteuil à l'autre, d'un meuble à l'autre, soulevait et rejetait mes vêtements épars, les siens tombés, sur le tapis, culbutait une chaise, se cognait à une table où l'on n'avait pas enlevé la desserte du dîner. » Le 6 novembre 1907, Mme Hanska, comtesse de Maiszech, envoyait une lettre au Temps. Dans cette lettre, la fille unique de Mme Hanska protestait contre le récit d'Octave Mirbeau, dont sa cousine lui avait appris la publication imminente. Octave Mirbeau, — et ceci est bien la preuve de son exquise bonté, — répondait, dès le 7 novembre, à la respectable dame: « Après avoir lu l'émouvante lettre que vous m'avez écrite, ma résolution était prise. Devant votre vieillesse et votre piété filiale, je ne discute pas. Quoi qu'il m'en coûte comme écrivain, je supprime de mon livre le chapitre qui vous afflige tant, ne voulant pas attrister vos dernières années ». Les feuillets furent en effet
d'un meuble à l'autre, soulevait et rejetait mes vêtements épars, les siens tombés, sur le tapis, culbutait une chaise, se cognait à une table où l'on n'avait pas enlevé la desserte du dîner. » Le 6 novembre 1907, Mme Hanska, comtesse de Maiszech, envoyait une lettre au Temps. Dans cette lettre, la fille unique de Mme Hanska protestait contre le récit d'Octave Mirbeau, dont sa cousine lui avait appris la publication imminente. Octave Mirbeau, — et ceci est bien la preuve de son exquise bonté, — répondait, dès le 7 novembre, à la respectable dame: « Après avoir lu l'émouvante lettre que vous m'avez écrite, ma résolution était prise. Devant votre vieillesse et votre piété filiale, je ne discute pas. Quoi qu'il m'en coûte comme écrivain, je supprime de mon livre le chapitre qui vous afflige tant, ne voulant pas attrister vos dernières années ». Les feuillets furent en effet supprimés, la 628-E-8 parut sans la page magistrale de la mort de Balzac. Cette mort fut contée par Hugo. La narration est un peu pompeuse, — Hugo, lorsqu'il se met en scène; prenant comme élément de comparaison l'Himalaya pour le moins ; ici l'élément de comparaison est Balzac : « J'entendis un râlement haut et sinistre. J'étais dans la chambre de Balzac. » Il y a là Balzac mourant, Hugo vivant, et le mourant est beau. Voici maintenant le document que m'a commiqué notre chef confrère, M. Pierre Dulaury, l'érudit bien connu : il s'agit d'une confidence recueillie par lui, on la trouve dans la collection du Mercure (1908) Le 18 novembre 1876, Champfleury, déjà parvenu à maturité, confie à un vieil ami qu'il a connu intimement Mme Hanska. « — J'ai évité un danger dans ma vie, me dit-il. J'étais absent de Paris au moment de l'enterrement de Balzac ; à mon retour, je jugeai convenable d'aller faire visite à sa femme. « Après m'être nommé, elle me répondit qu'elle était heureuse de voir un homme qui avait eu des rapports avec son mari dans les derniers temps de sa vie. Ma visite dura plus longtemps que je m'y
J'entendis un râlement haut et sinistre. J'étais dans la chambre de Balzac. » Il y a là Balzac mourant, Hugo vivant, et le mourant est beau. Voici maintenant le document que m'a commiqué notre chef confrère, M. Pierre Dulaury, l'érudit bien connu : il s'agit d'une confidence recueillie par lui, on la trouve dans la collection du Mercure (1908) Le 18 novembre 1876, Champfleury, déjà parvenu à maturité, confie à un vieil ami qu'il a connu intimement Mme Hanska. « — J'ai évité un danger dans ma vie, me dit-il. J'étais absent de Paris au moment de l'enterrement de Balzac ; à mon retour, je jugeai convenable d'aller faire visite à sa femme. « Après m'être nommé, elle me répondit qu'elle était heureuse de voir un homme qui avait eu des rapports avec son mari dans les derniers temps de sa vie. Ma visite dura plus longtemps que je m'y attendais, car, le sauriez-vous, je ne sortis pas de la maison sans que l'intimité entre nous pût être poussée plus loin, et je puis affirmer que je n'y fus pour rien. « J'avais mal à la tête, et tout en causant, je portai plusieurs fois la main à mon front. « Qu'avez-vous? me dit-elle. « Je ne sais, une névralgie, probablement. « — Je vais vous faire passer cela. « Et tournant derrière moi, elle me mit les deux mains sur le front. « Il y a certaines effluences magnétiques, dans ces situations, qui font qu'on n'en reste pas là. Et nous en restâmes si peu là que je vous en ai dit terminaison, et c'était la première fois que je la voyais ! « Je sortis de chez elle à moitié imbécile, et pendant trois mois je fus très malheureux, ne demandant comment cela finirait. L'émotion, à ce moment-là, en pleine bohème, j'avais trente-quatre ans ; je pouvais être tenté de l'épouser, et je ne l'aimais pas. « J'essayai de me retirer en ayant quatre maîtresses. « À chaque instant, je me retirais, et j'étais rappelé dans la maison sous prétexte de mettre les papiers de Balzac en ordre.
« Qu'avez-vous? me dit-elle. « Je ne sais, une névralgie, probablement. « — Je vais vous faire passer cela. « Et tournant derrière moi, elle me mit les deux mains sur le front. « Il y a certaines effluences magnétiques, dans ces situations, qui font qu'on n'en reste pas là. Et nous en restâmes si peu là que je vous en ai dit terminaison, et c'était la première fois que je la voyais ! « Je sortis de chez elle à moitié imbécile, et pendant trois mois je fus très malheureux, ne demandant comment cela finirait. L'émotion, à ce moment-là, en pleine bohème, j'avais trente-quatre ans ; je pouvais être tenté de l'épouser, et je ne l'aimais pas. « J'essayai de me retirer en ayant quatre maîtresses. « À chaque instant, je me retirais, et j'étais rappelé dans la maison sous prétexte de mettre les papiers de Balzac en ordre. Elle me proposa d'achever des romans qu'il avait ébauchés : je me refusai positivement, et lui donnai une liste de noms que je croyais plus propres à faire cette œuvre, que je désapprouvais. » Bref, cette liaison dura trois mois et finit par une scène de jalousie, Eveline ayant découvert une lettre d'une des quatre maîtresses de Champfleury. L'histoire de ce cocuage, loin d'être affligeante, est empreinte d'une grandeur tragique qui eût manqué à la légende du géant terrassé. C'est Verlaine recevant l'aumône de Coppée, c'est Villiers transmettant son nom glorieux à une humble femme, c'est enfin Neipperg-Champfleury en bonne fortune auprès de Mme Honoré de Balzac : l'apothéose de M. Homais, qui est de première classe, le triomphe de l'épicerie gros et détail. Goûtez-en la rare qualité. MARIUS BOISSON. Le Carnet des Lettres et des Arts La Société des Poètes Français nous informe que les concours sont ouverts pour les trois prix qu'elle décerne annuellement aux poètes : 1° le Prix de Rohan (500 fr.), attribué à un poème inédit ; 2° le Prix d'Erlanger (500 fr.) attribué à un conte inédit de 150 vers environ, écrit par un poète ayant servi au front ; 3° le Prix Fouraignan
une lettre d'une des quatre maîtresses de Champfleury. L'histoire de ce cocuage, loin d'être affligeante, est empreinte d'une grandeur tragique qui eût manqué à la légende du géant terrassé. C'est Verlaine recevant l'aumône de Coppée, c'est Villiers transmettant son nom glorieux à une humble femme, c'est enfin Neipperg-Champfleury en bonne fortune auprès de Mme Honoré de Balzac : l'apothéose de M. Homais, qui est de première classe, le triomphe de l'épicerie gros et détail. Goûtez-en la rare qualité. MARIUS BOISSON. Le Carnet des Lettres et des Arts La Société des Poètes Français nous informe que les concours sont ouverts pour les trois prix qu'elle décerne annuellement aux poètes : 1° le Prix de Rohan (500 fr.), attribué à un poème inédit ; 2° le Prix d'Erlanger (500 fr.) attribué à un conte inédit de 150 vers environ, écrit par un poète ayant servi au front ; 3° le Prix Fouraignan (1.000 fr.) réservé à un volume de poèmes « dans le goût français du XVIe siècle ». Les manuscrits (avec signature ou devise) et les volumes (avec une lettre de candidature) doivent être adressés (non recommandés) à M. Ernest Prévost, secrétaire général de la Société des Poètes Français, 101, rue de Vaugirard, Paris (6°). Mme Berthe de Nyse vient d'achever une comédie en trois actes, La Nouvelle Amazone, qui sera représentée au cours de la saison prochaine. On y trouvera une peinture satirique des milieux littéraires contemporains mêlée à une intéressante étude de caractères. On annonce : Aux Editions de La Vache enragée : A l'heure la plus douce, plaquette d'art de poésies inédites, de M. Roger Toziny, illustrées par M. Germain Delatousche. Dans son prochain numéro, le Réveil de la France publiera les chansons (poème et musique) reçues à son concours, destinées à être filmées, et dont les prix seront distribués le dimanche 2 octobre. Lire dans ce numéro des chroniques de Fernand Divoire, René Bastien, M. Lorient, M. Erval, Y. Debeauvais, J. Valmy-Baysse, M. Boisson. Des contes, des nouvelles, des poésies, deux comédies de H. Le Verdier et Maurice Fontaine, un roman complet de B. du Droozet. J.