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italien. La nostalgie de la patrie m'amena peu à peu à l'idée d'écrire de la musique russe. Et en effet, à partir de cette époque nous le voyons tout entier possédé par l'idée de créer dans son pays une musique nationale. Etrange loi des contrastes ! C'est à Milan, sous ce ciel si différent de celui de sa patrie, en face de cette nature étrangère, devant ces monuments d'une civilisation qui n'est pas la sienne, entouré d'Italiens qui pourtant l'effocent et le choisissent, c'est là qu'il se sent Russe jusqu'à la moelle, homme du Nord jusqu'à la moelle ! Non, il ne s'habituera jamais au sentiment brillant des Méridionaux. Un sens interne l'avertit; il monte de son corps à son cerveau quelque chose comme le parfum de la paix absente, qui l'enivre et l'emporte. C'en est fait : il franchit à nouveau les Alpes, passe à Vienne, où, après avoir entendu l'orchestre de Strauss, il compose une Krakowiak qui, plus tard, deviendra l'élève de Dehn. Lehn était alors custos des galeries musicales à la Bibliothèque royale de Berlin; en même temps il collaborait à la blanchisseuse musicale de Leipzig. Ses leçons furent très utiles à Glinka. Elles ne durèrent que cinq mois, mais ce court espace de temps suffit à ce maître excellent pour mettre de l'ordre dans les notions théoriques de l'élève. Glinka apprit la fugue et l'art du développement. Dehn écrivit pour lui quatre petits cabiers, où il résumait tout ce qu'il est nécessaire de savoir pour l'harmonie, la mélodie, le contrepoint et l'instrumentation, et qui seraient sans doute bien curieux à consulter. En même temps, la critique du maître éclairait et guidait le goût de jeune disciple. Glinka s'essaya de nouveau à composer, cette fois, uniquement, sur des motifs russes. Il fit alors un certain nombre de morceaux qui plus tard ont trouvé place dans la vie pour le Czar. La préoccupation de fonder une musique nationale envahissait son esprit chaque jour davantage. « Cette idée me hantait », écrit-il. Et, comme en rêve, il songe à son grand opéra, mais n'osant trop approfondir cette idée, car
cinq mois, mais ce court espace de temps suffit à ce maître excellent pour mettre de l'ordre dans les notions théoriques de l'élève. Glinka apprit la fugue et l'art du développement. Dehn écrivit pour lui quatre petits cabiers, où il résumait tout ce qu'il est nécessaire de savoir pour l'harmonie, la mélodie, le contrepoint et l'instrumentation, et qui seraient sans doute bien curieux à consulter. En même temps, la critique du maître éclairait et guidait le goût de jeune disciple. Glinka s'essaya de nouveau à composer, cette fois, uniquement, sur des motifs russes. Il fit alors un certain nombre de morceaux qui plus tard ont trouvé place dans la vie pour le Czar. La préoccupation de fonder une musique nationale envahissait son esprit chaque jour davantage. « Cette idée me hantait », écrit-il. Et, comme en rêve, il songe à son grand opéra, mais n'osant trop approfondir cette idée, car il se défiait encore de ses forces. Il s'en ouvre pourtant dans une lettre écrite à un ami de Petersburg, lettre que nous demandons la permission de citer presque tout entière : en même temps qu'elle révèle les projets du jeune compositeur à cette époque, elle marque quelques traits de son caractère. OCTAVE FOUQUE. (À suivre.) SEMAINE THEATRALE La semaine dernière, au moment où l'on mettait le Ménestrel sous presse, prenait fin le grave différend survenu entre le directeur de l'Opéra et l'un de ses principaux pensionnaires, au sujet du grand principe des répétitions. Nous n'avons pas à revenir sur cet incident qui s'est clos à l'honneur du règlement, et comme nous avons déclaré n'en vouloir faire à aucun titre une question personnelle, nos lecteurs nous pardonneront de ne point enregistrer les deux lettres publiées à cet égard par M. Jules Prével. Ce serait d'ailleurs sans intérêt en présence de l'immense publicité du Figaro. Donc passons. C'est aussi M. Jules Prével qui nous annonce que le baryton Lassalle, dont l'Opéra ne se sépare point ainsi qu'on l'avait pu craindre un moment, rejette la Muette de Portici. On en est déjà aux répétitions à orchestre, ce qui indiquerait l'imminente reprise du
son caractère. OCTAVE FOUQUE. (À suivre.) SEMAINE THEATRALE La semaine dernière, au moment où l'on mettait le Ménestrel sous presse, prenait fin le grave différend survenu entre le directeur de l'Opéra et l'un de ses principaux pensionnaires, au sujet du grand principe des répétitions. Nous n'avons pas à revenir sur cet incident qui s'est clos à l'honneur du règlement, et comme nous avons déclaré n'en vouloir faire à aucun titre une question personnelle, nos lecteurs nous pardonneront de ne point enregistrer les deux lettres publiées à cet égard par M. Jules Prével. Ce serait d'ailleurs sans intérêt en présence de l'immense publicité du Figaro. Donc passons. C'est aussi M. Jules Prével qui nous annonce que le baryton Lassalle, dont l'Opéra ne se sépare point ainsi qu'on l'avait pu craindre un moment, rejette la Muette de Portici. On en est déjà aux répétitions à orchestre, ce qui indiquerait l'imminente reprise du chef-d'œuvre d'Auber. On donne même comme date certaine le lundi : 8 septembre. Mais par un été constamment panaché d'hiver, il faut compter avec les rhumes et les refroidissements. Nos ténors et premiers rôles y sont particulièrement exposés, et n'était la solidité vocale et physique de Villaret, le répertoire se serait trouvé enrayé cette semaine. Fort heureusement, Villaret était frais et dispos au moment où Bosquin demandait grâce. Par suite, le Prophète a remplacé la Muette et Zémire. Le lendemain de ce service rendu, M. Vaucorbeil envoyait un magnifique bronze Barbedienne à son zélé pensionnaire Villaret. C'est le siècle de Louis XIÏ qui refleurit à l'Opéra. Sans remonter aussi haut, l'envoi de ce Barbedienne nous remet en souvenir une délicate attention de Théodore, le grand Roi de l'Académie de musique au XIXe siècle. On sait avec quel faste il l'attendait et émerveillait ses artistes; Les desserts (rubis, perles et émeraudes) des festins Yéron sont inscrits à l'état de légende dans le livre d'or des mille et une nuits de l'Opéra. Mais ce que l'on ne lisait pas, c'est l'art avec lequel l'habile impresario jouait du « joa » dans la simple réglementation des services de l'Opéra. En 1871, une preuve,
serait trouvé enrayé cette semaine. Fort heureusement, Villaret était frais et dispos au moment où Bosquin demandait grâce. Par suite, le Prophète a remplacé la Muette et Zémire. Le lendemain de ce service rendu, M. Vaucorbeil envoyait un magnifique bronze Barbedienne à son zélé pensionnaire Villaret. C'est le siècle de Louis XIÏ qui refleurit à l'Opéra. Sans remonter aussi haut, l'envoi de ce Barbedienne nous remet en souvenir une délicate attention de Théodore, le grand Roi de l'Académie de musique au XIXe siècle. On sait avec quel faste il l'attendait et émerveillait ses artistes; Les desserts (rubis, perles et émeraudes) des festins Yéron sont inscrits à l'état de légende dans le livre d'or des mille et une nuits de l'Opéra. Mais ce que l'on ne lisait pas, c'est l'art avec lequel l'habile impresario jouait du « joa » dans la simple réglementation des services de l'Opéra. En 1871, une preuve, entre cent: « Un beau ou vilain soir manque à l'Opéra une étoile de toute première grandeur. Sa satellite était, heureusement, prête à briller dans la mesure de ses feux. » À cette époque, c'était chose obligatoire de briller peu ou prou; l'essentiel de l'Opéra n'en fut pas absolument voilé. À la porte, l'inexorable Yéron mit l'étoile à l'amende réglementaire, en ayant la prévenance de lui envoyer le lendemain matin « Peine bracelet de consolation ». Nous devons ajouter pour la fin de l'historiette que la cantatrice en cause avait d'habitude de zèle que de talent. Pour en revenir au présent, enregistrons l'enregistrement du ténor Berton dans Faust, vendredi dernier. Ce n'est pas un engagement nouveau de M. Jaqcoubet, c'est simplement une sorte d'audition publique qui pourra avoir des résultats pour l'avenir, quand M. Berton aura terminé l'engagement qui le lie à Marseille. On a fait un accueil sympathique au jeune artiste dont la place nous paraît pourtant mieux indiquée à salle Favart. L'Opéra seul fait parler de lui en ces temps de clôture lyrique, mais les habitués de l'OPÉRA-COMIQUE ne perdront rien pour attendre. La restauration de la salle Favart n'empêchera pas les répétitions auxquelles on procède déjà. La
À la porte, l'inexorable Yéron mit l'étoile à l'amende réglementaire, en ayant la prévenance de lui envoyer le lendemain matin « Peine bracelet de consolation ». Nous devons ajouter pour la fin de l'historiette que la cantatrice en cause avait d'habitude de zèle que de talent. Pour en revenir au présent, enregistrons l'enregistrement du ténor Berton dans Faust, vendredi dernier. Ce n'est pas un engagement nouveau de M. Jaqcoubet, c'est simplement une sorte d'audition publique qui pourra avoir des résultats pour l'avenir, quand M. Berton aura terminé l'engagement qui le lie à Marseille. On a fait un accueil sympathique au jeune artiste dont la place nous paraît pourtant mieux indiquée à salle Favart. L'Opéra seul fait parler de lui en ces temps de clôture lyrique, mais les habitués de l'OPÉRA-COMIQUE ne perdront rien pour attendre. La restauration de la salle Favart n'empêchera pas les répétitions auxquelles on procède déjà. La copie est tout entière à la nouvelle partition de Léo Delibes, dont deux actes orchestrés sont déjà livrés. Le troisième est encore sous la plume de l'auteur de Jean de Nivelle. On peut s'attendre au travail le plus fin, car c'est un véritable Benvenuto Cellini que ce Léo Delibes. Et sait-on où il est allé se recueillir pour instrumenter sa partition ? Dans l'adorable petit pays de Pornic où vivent en si bonne intelligence l'eau douce et l'eau de mer, où naît la fleur sur le rocher, où tout enfin respire la poésie. C'est là qu'il est allé, incognito, vivre à l'abri des importuns, et si nous trahissons cette retraite, c'est que maintenant il est trop tard pour que les amis de Léo Delibes en puissent abuser. Ah ! les terribles mangeurs de temps que nos amis ! On annonce le retour de Russie de Mme Engally. Mlle Bilbault-Yanchelet est également signalée. Le ténor Talazac est aussi dans nos murs. Tenez donc pour certain que l'auteur de Jean de Nivelle n'est pas loin non plus de la rue Favart. Nous y avons rencontré, ces jours derniers, M. Carvalho et son nouveau pensionnaire Mouliérat, le jeune ténor qui a déjà donné
sait-on où il est allé se recueillir pour instrumenter sa partition ? Dans l'adorable petit pays de Pornic où vivent en si bonne intelligence l'eau douce et l'eau de mer, où naît la fleur sur le rocher, où tout enfin respire la poésie. C'est là qu'il est allé, incognito, vivre à l'abri des importuns, et si nous trahissons cette retraite, c'est que maintenant il est trop tard pour que les amis de Léo Delibes en puissent abuser. Ah ! les terribles mangeurs de temps que nos amis ! On annonce le retour de Russie de Mme Engally. Mlle Bilbault-Yanchelet est également signalée. Le ténor Talazac est aussi dans nos murs. Tenez donc pour certain que l'auteur de Jean de Nivelle n'est pas loin non plus de la rue Favart. Nous y avons rencontré, ces jours derniers, M. Carvalho et son nouveau pensionnaire Mouliérat, le jeune ténor qui a déjà donné mieux que des espérances, non seulement au Conservatoire, mais aussi aux concerts-Colonne, et aux festivals de l'Hippodrome. Et dire qu'il y a trois ans ce Capoul en herbe ne connaissait pas une note de musique. Fils de pêcheur et marinier lui-même, il essayait sa voix en pleine mer sans se douter qu'elle était destinée à briller un jour sur la scène de l'Opéra-Comique et... sur le vaisseau amiral de la Perle du Brésil ; car c'est lui qui tiendra le rôle de ténor dans l'opéra de Félicien David. Voilà un Lorentz prédestiné s'il en fut. Mais le jeune ténor Mouliérat ne se contentait pas d'enchanter la mer de sa voix mélodieuse, on l'entendit aussi plus d'une fois sur notre misérable terre au 18e chasseurs, lorsque l'inscription militaire l'y incorpora. On raconte même que ce fut le point de départ de son entrée au Conservatoire. Voici la chose telle qu'elle m'a été transmise sur la plage d'Etretat par mon excellent ami Emilien Paccini, qui a bien voulu de plus m'en écrire la narration au courant de la plume sur le bout de papier que j'envoie d'Etretat à l'imprimerie Chaux. J'ajouterai que le ténor Mouliérat, appelé ici pour prendre part au Concert-Faure,
douter qu'elle était destinée à briller un jour sur la scène de l'Opéra-Comique et... sur le vaisseau amiral de la Perle du Brésil ; car c'est lui qui tiendra le rôle de ténor dans l'opéra de Félicien David. Voilà un Lorentz prédestiné s'il en fut. Mais le jeune ténor Mouliérat ne se contentait pas d'enchanter la mer de sa voix mélodieuse, on l'entendit aussi plus d'une fois sur notre misérable terre au 18e chasseurs, lorsque l'inscription militaire l'y incorpora. On raconte même que ce fut le point de départ de son entrée au Conservatoire. Voici la chose telle qu'elle m'a été transmise sur la plage d'Etretat par mon excellent ami Emilien Paccini, qui a bien voulu de plus m'en écrire la narration au courant de la plume sur le bout de papier que j'envoie d'Etretat à l'imprimerie Chaux. J'ajouterai que le ténor Mouliérat, appelé ici pour prendre part au Concert-Faure, a contresigné ce récit. Donc, on le peut tenir pour authentique. « Le nouveau jeune ténor de l'Opéra-Comique, sur lequel on fonde, avec raison croyons-nous, les plus belles espérances, aura eu une entrée dans la carrière vraiment piquante. Il y a quatre ans, le maréchal de Mac-Mahon passait une revue à Longchamps. Pendant une pose, — les musiciens écriraient une pause, — il donna l'ordre de faire rafraîchir les soldats. » Le 4e Régiment de ligne, qui formait brigade avec le 18e chasseurs, comptait dans ses rangs un clairon dont les chansons faisaient florès. Les chasseurs se piquent généralement d'enfoncer les ligneurs. Aussi un brigadier, après avoir entendu le chanteur de la ligne qu'on applaudissait à tout rompre, s'écria-t-il avec orgueil : « Ah ben ! nous avons au 18e un chasseur qui rossignole encore mieux que ça.» On va le chercher : c'était Mouliérat. On lui demande de chanter, et, sans se faire prier, il entonne crânement le chant patriotique d'Alsace-Lorraine. Le général Bocher, qui commandait la brigade, attiré en passant par ce rassemblement, s'y mêla pour entendre le jeune troupier. Quand il eut fini, le général Bocher le complimenta et lui dit de venir le trouver le lendemain
à Longchamps. Pendant une pose, — les musiciens écriraient une pause, — il donna l'ordre de faire rafraîchir les soldats. » Le 4e Régiment de ligne, qui formait brigade avec le 18e chasseurs, comptait dans ses rangs un clairon dont les chansons faisaient florès. Les chasseurs se piquent généralement d'enfoncer les ligneurs. Aussi un brigadier, après avoir entendu le chanteur de la ligne qu'on applaudissait à tout rompre, s'écria-t-il avec orgueil : « Ah ben ! nous avons au 18e un chasseur qui rossignole encore mieux que ça.» On va le chercher : c'était Mouliérat. On lui demande de chanter, et, sans se faire prier, il entonne crânement le chant patriotique d'Alsace-Lorraine. Le général Bocher, qui commandait la brigade, attiré en passant par ce rassemblement, s'y mêla pour entendre le jeune troupier. Quand il eut fini, le général Bocher le complimenta et lui dit de venir le trouver le lendemain à l'École militaire. Le chasseur ne se fit pas prier ; le général, après l'avoir entendu de nouveau, lui donna une lettre pour M. Grosset, professeur au Conservatoire, lequel le présenta à Ambroise Thomas, qui fit admettre, aussitôt le jeune guerrier, dont la voix et le talent ne peuvent manquer de faire fortune au théâtre, grâce aux soins des professeurs Grosset, Bussine et Ponchard ». Et voilà comme l'Opéra-Comique comptera un ténor de plus à dater du 1er octobre prochain. M. Mouliérat n'a aujourd'hui que 24 ans, Il était réclamé par M. Jaqcoubet, mais on a jugé avec raison que cette jeune voix avait besoin de ménagements et on l'a conservé au répertoire de l'Opéra-Comique. M. Moulierat demande à débuter dans Lalla Roukh ou Mignon, si la Perle du Brésil n'est pas prête. 316 Les bénéfices de cette occasion ne se sont pas avancés, malgré le poncier, organisé par Hotte-Grand et le Chanteur Faure; viperies, parties faibles. Étretat, lettres et opinions, croyons prouver prédictivement l'efficacité de la confiance. Les succès du jeune chasseur. Il fera honneur au drapeau de son régiment et comme à celui du Concertant. On l'a suffisamment apprécié dans l'adjectif sérénade du Così fan tutte. La charmante
de faire fortune au théâtre, grâce aux soins des professeurs Grosset, Bussine et Ponchard ». Et voilà comme l'Opéra-Comique comptera un ténor de plus à dater du 1er octobre prochain. M. Mouliérat n'a aujourd'hui que 24 ans, Il était réclamé par M. Jaqcoubet, mais on a jugé avec raison que cette jeune voix avait besoin de ménagements et on l'a conservé au répertoire de l'Opéra-Comique. M. Moulierat demande à débuter dans Lalla Roukh ou Mignon, si la Perle du Brésil n'est pas prête. 316 Les bénéfices de cette occasion ne se sont pas avancés, malgré le poncier, organisé par Hotte-Grand et le Chanteur Faure; viperies, parties faibles. Étretat, lettres et opinions, croyons prouver prédictivement l'efficacité de la confiance. Les succès du jeune chasseur. Il fera honneur au drapeau de son régiment et comme à celui du Concertant. On l'a suffisamment apprécié dans l'adjectif sérénade du Così fan tutte. La charmante mélodie du duo de Mireille avec Mlle Félicie Arnaud, du Théâtre royal de la Haye. Il y a eu là subtilité, épanouissement de voix, tout à la fois. La joie barbare de ce Poème de la Mer, où Vélise chantait. On n'avait jamais asséné plus d'effet à Étretat, parfumée que l'interprète y a dépeint l'opéra de trois. Avertissement salutaire: Qui sait disposer à son gré de toutes les nuances de sa voix, à la fois si lente et si flexible, c'est notre grand chanteur Faure! Passe-t-il avec assez d'aisance du faible répit de Mahomet aux arabesques vocales dont Rossini a illustré le gosier de son héros? C'était le style fioriture de la grande École italienne, style qui s'éteint faute de combattants, c'est-à-dire de chanteurs. Après l'air du Siège de Corinthe, quête d'esprit et de verve déployés par Faure en compagnie du baryton Masson, dans le duo des Gardes Françaises de Glapisson. Et quel charme amoureux dans le Printemps de Gounod! Quel appui religieux dans le Noël d'Adam! On bissait par acclamation et, sans se lasser d'écouter et d'effronder. Le public amusiné voulut combler une intention manifestée du programme Faure. Le grand chanteur, qui est aussi un compositeur des plus distingués,
l'interprète y a dépeint l'opéra de trois. Avertissement salutaire: Qui sait disposer à son gré de toutes les nuances de sa voix, à la fois si lente et si flexible, c'est notre grand chanteur Faure! Passe-t-il avec assez d'aisance du faible répit de Mahomet aux arabesques vocales dont Rossini a illustré le gosier de son héros? C'était le style fioriture de la grande École italienne, style qui s'éteint faute de combattants, c'est-à-dire de chanteurs. Après l'air du Siège de Corinthe, quête d'esprit et de verve déployés par Faure en compagnie du baryton Masson, dans le duo des Gardes Françaises de Glapisson. Et quel charme amoureux dans le Printemps de Gounod! Quel appui religieux dans le Noël d'Adam! On bissait par acclamation et, sans se lasser d'écouter et d'effronder. Le public amusiné voulut combler une intention manifestée du programme Faure. Le grand chanteur, qui est aussi un compositeur des plus distingués, avait eu le haut goût de n'y laisser introduire aucune de ses mélodies devenues si populaires dans nos concerts. Mais on a demandé à grands cris l'Aleluia d'Amour du regretté Plouvier, si bien traduit en musique par Faure, l'un des plus grands et des plus mélodieux succès de ces dernières années. Nous avons dit que le ténor Mouliérat, le baryton Masson et la sympathique Mlle Félicie Arnaud avaient pris part au programme de Faure; citons encore la si distinguée Mlle Lucile Hillemacher, une Sainte-Cécile du meilleur style, qui voue son archet et son violoncelle aux bonnes œuvres. Elle était accompagnée au piano par M. Griset, un amateur-artiste aussi à l'aise sur le clavier d'ivoire que sur le manche de sa basse, car il enjouait lui-même en maître. On a beaucoup applaudi soliste et accompagnateur. Entre les deux parties du concert, M. et Mme Lucien Meillet ont très bien dit la charmante petite comédie: les Rêves de Marguerite, dont l'auteur, M. Yercousin, a libéralement abandonné ses droits aux pauvres d'Étretat. — Le reste, désintéressement, dévouement sur toute la ligne; — aussi le Mécène de la petite fête, après avoir remercié tous ses artistes, sans oublier l'accompagnateur Dauvin, les a-t-il réunis à
années. Nous avons dit que le ténor Mouliérat, le baryton Masson et la sympathique Mlle Félicie Arnaud avaient pris part au programme de Faure; citons encore la si distinguée Mlle Lucile Hillemacher, une Sainte-Cécile du meilleur style, qui voue son archet et son violoncelle aux bonnes œuvres. Elle était accompagnée au piano par M. Griset, un amateur-artiste aussi à l'aise sur le clavier d'ivoire que sur le manche de sa basse, car il enjouait lui-même en maître. On a beaucoup applaudi soliste et accompagnateur. Entre les deux parties du concert, M. et Mme Lucien Meillet ont très bien dit la charmante petite comédie: les Rêves de Marguerite, dont l'auteur, M. Yercousin, a libéralement abandonné ses droits aux pauvres d'Étretat. — Le reste, désintéressement, dévouement sur toute la ligne; — aussi le Mécène de la petite fête, après avoir remercié tous ses artistes, sans oublier l'accompagnateur Dauvin, les a-t-il réunis à souper en sa villa située sur la plage même. Au dessert de son splendide festin, il a annoncé que la recette s'était élevée au chiffre de 6,000 fr. Il aurait pu ajouter qu'à la seule nouvelle du Concert-Faure pour les pauvres, toutes les stalles à 15 francs avaient été louées comme par enchantement. Voilà comme un grand artiste sait se faire honneur de sa fortune et de son magique talent! Ce n'est pas tout. À Étretat, la charité sait revêtir toutes les formes. Après la musique, l'irrésistible attrait de la loterie! 20,000 fr. de lots généreusement offerts par des peintres, des musiciens et par nombre de charmantes sirènes qui, de plus, se sont chargées de placer elles-mêmes les billets. Impossible de leur échapper, même entre deux eaux. Le billet à la numérotée faisait prime. MM. Casimir Périer et Lourdél-Rouverié sont les présidents de cette loterie, au profit des marins et des terriens de l'endroit. En nommant M. Lourdél-Rouverié, j'ai indiqué qu'il y avait des diamants sous roche. La maison Christophe a envoyé un lot de 1,000 francs, et Mme Lebel un de ces merveilleux chapeaux dont les Parisiennes raffolent. Les partitions du Ménestrel, les mélodies de la baronne Willy de