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la mission, abandonnée de ses guides et d'une partie de ses porteurs, fut attaquée de tous côtés. Dès lors, ce fut un combat incessant. La mission se vit plusieurs fois barrer la route par les détours du Cavally ou par des marais bourbeux et elle arriva enfin le 7 décembre à Nzo, sur le Diougou, affluent du Cavally. Peu de jours après, elle rejoignit à Djenfla la mission Wœlffel. MM. Wœlffel et Mangin avaient été chargés, après la défaite de Samory, de pénétrer à travers les populations encore inconnues qui séparent le Soudan de la Côte d'Ivoire et de se porter à la rencontre de la mission Hostains-d'Ollone. Partis en mars 1899, Wœlffel et Mangin arrivèrent à Nzo, et un instant séparés, furent attaqués, le premier par les gens de Guékangoui, le second par les Ouobés. De nouveau réunis à Man, sur la rive droite du Zo, ils eurent à combattre tous les jours du 9 au 20 mai; le lieutenant Mangin eut la cuisse traversée deux fois. Ils se mirent en route le 17 juin pour atteindre Logualé, mais ils eurent à subir de nouvelles attaques et se replièrent sur Guékangoui. Lorsqu'ils revinrent un peu plus tard aux bords du Zo, il leur fallut encore se frayer la route les armes à la main, et le lieutenant Mangin fut grièvement blessé à la poitrine. À la fin du mois d'août, la mission avait achevé l'organisation d'un poste à Nouantogloui et elle cherchait à se mettre en relation avec la mission Hostains-d'Ollone dont l'arrivée au confluent du Douo et de l'Hannah lui avait été signalée. Mais ces opérations furent interrompues par l'ordre qui lui avait été donné de maintenir ses positions jusqu'à la fin de l'hivernage, puis, en novembre 1899, par celui de cesser toutes opérations. Ces ordres, également envoyés à MM. Hostains et d'Ollone ne leur étaient pas parvenus. Ils avaient donc continué leur marche vers le nord et c'est ainsi qu'ils purent arriver le 14 décembre 1899 à Beyla, d'où M. Mangin était parti depuis quelques jours, et où M. Wœlffel vint les rejoindre de Touba quatre jours
du Zo, il leur fallut encore se frayer la route les armes à la main, et le lieutenant Mangin fut grièvement blessé à la poitrine. À la fin du mois d'août, la mission avait achevé l'organisation d'un poste à Nouantogloui et elle cherchait à se mettre en relation avec la mission Hostains-d'Ollone dont l'arrivée au confluent du Douo et de l'Hannah lui avait été signalée. Mais ces opérations furent interrompues par l'ordre qui lui avait été donné de maintenir ses positions jusqu'à la fin de l'hivernage, puis, en novembre 1899, par celui de cesser toutes opérations. Ces ordres, également envoyés à MM. Hostains et d'Ollone ne leur étaient pas parvenus. Ils avaient donc continué leur marche vers le nord et c'est ainsi qu'ils purent arriver le 14 décembre 1899 à Beyla, d'où M. Mangin était parti depuis quelques jours, et où M. Wœlffel vint les rejoindre de Touba quatre jours plus tard. La mission Hostains-d'Ollone nous rapporte des résultats géographiques d'une haute importance sur le bassin du Cavally et l'arrière-pays de Libéria, ainsi que de nombreux renseignements sur les races, la faune, la flore, les productions, le climat de tout le pays qui s'étend du Soudan méridional à la Côte d'Ivoire. GUSTAVE Rejelsperge. L'EXPOSITION UNIVERSELLE DE 1900 ET LA GÉOGRAPHIE I SUITE Coup d’œil sur les pavillons spéciaux; leur architecture Possessions et colonies françaises. Etats indépendants. – Colonies étrangères. Bien qu'inachevée, l'Exposition de 1900 a été officiellement inaugurée, au jour dit, le 14 avril. Le Président de la République, M. Loubet, a prononcé des paroles réconfortantes qui ont été justement applaudies. Mais, ce jour-là, on n'avait donné accès dans l'Exposition qu'à un public très restreint, et la véritable inauguration a été faite le lendemain dimanche, par une foule compacte, essentiellement parisienne, qui, mise en belle humeur par le soleil radieux, s'est complu à admirer à l'extérieur la beauté des monuments et des palais, sans trop s'apercevoir qu'ils étaient à peu près vides. Mais grand est l'embarras du chroniqueur qui ne rencontre, à la place où devraient être les objets qu'il comptait décrire, que des échafaudages, des surfaces vierges, des vitrines
d'Ivoire. GUSTAVE Rejelsperge. L'EXPOSITION UNIVERSELLE DE 1900 ET LA GÉOGRAPHIE I SUITE Coup d’œil sur les pavillons spéciaux; leur architecture Possessions et colonies françaises. Etats indépendants. – Colonies étrangères. Bien qu'inachevée, l'Exposition de 1900 a été officiellement inaugurée, au jour dit, le 14 avril. Le Président de la République, M. Loubet, a prononcé des paroles réconfortantes qui ont été justement applaudies. Mais, ce jour-là, on n'avait donné accès dans l'Exposition qu'à un public très restreint, et la véritable inauguration a été faite le lendemain dimanche, par une foule compacte, essentiellement parisienne, qui, mise en belle humeur par le soleil radieux, s'est complu à admirer à l'extérieur la beauté des monuments et des palais, sans trop s'apercevoir qu'ils étaient à peu près vides. Mais grand est l'embarras du chroniqueur qui ne rencontre, à la place où devraient être les objets qu'il comptait décrire, que des échafaudages, des surfaces vierges, des vitrines non garnies. Tel est notre cas. Sans avoir arrêté un plan définitif, nous avions annoncé que nous parlerions d'abord de la cartographie (classe 14). Dans la section française de cette classe, il n'y a guère que la moitié des exposants qui aient rempli les emplacements qui leur ont été assignés. Quant au Musée centennal de la même classe, qui doit être contigu à la partie moderne, au premier étage du palais de l'Enseignement (arts, sciences, lettres), il est encore tout à faire. Pour ce qui est des colonies, il n'est presque aucun de leurs pavillons dans lesquels on puisse pénétrer actuellement. Seul le Dahomey mérite une mention particulière, car le sien était entièrement achevé le jour de l'inauguration. Dans ces conditions, nous ne pourrions faire aucune description méthodique et nous serions obligés de passer sans ordre d'un sujet à un autre. Aussi ferons-nous comme la foule; nous nous contenterons cette fois, sans nous plaindre davantage, de regarder les édifices à l'extérieur, et nous n'y pénétrerons pas. Mais notre promenade devant être exclusivement géographique, nous ne nous arrêterons qu'aux constructions qui, par leur caractère, peuvent offrir quelque intérêt pour le géographe, et dont le style peut nous révéler certains traits originaux
Quant au Musée centennal de la même classe, qui doit être contigu à la partie moderne, au premier étage du palais de l'Enseignement (arts, sciences, lettres), il est encore tout à faire. Pour ce qui est des colonies, il n'est presque aucun de leurs pavillons dans lesquels on puisse pénétrer actuellement. Seul le Dahomey mérite une mention particulière, car le sien était entièrement achevé le jour de l'inauguration. Dans ces conditions, nous ne pourrions faire aucune description méthodique et nous serions obligés de passer sans ordre d'un sujet à un autre. Aussi ferons-nous comme la foule; nous nous contenterons cette fois, sans nous plaindre davantage, de regarder les édifices à l'extérieur, et nous n'y pénétrerons pas. Mais notre promenade devant être exclusivement géographique, nous ne nous arrêterons qu'aux constructions qui, par leur caractère, peuvent offrir quelque intérêt pour le géographe, et dont le style peut nous révéler certains traits originaux des pays auxquels ils sont affectés. Nous passerons en revue les pavillons les plus intéressants à ce point de vue des possessions et colonies françaises, des Etats indépendants et des colonies étrangères. C'est, on le sait déjà, au Trocadéro, que se trouvent édifiés les pavillons consacrés aux expositions de nos diverses possessions d'outre-mer. En face du pont d'Iéna, à droite et à gauche, les yeux sont de suite attirés par deux constructions éblouissantes de blancheur que surmontent des dômes arrondis et bas. C'est la section algérienne. À droite, en supposant que l'on tourne le dos à la Seine, est le pavillon officiel; c'est une construction d'architecture arabe, dominée par un élégant minaret, qui reproduit celui de Sidi-Bou-Médine, près de Tlemcen, et qui est décorée en faïence modelée et colorée. À gauche, la partie pittoresque de l'exposition algérienne, consacrée à des attractions diverses, offre plus de fantaisie et de variété. C'est une reconstitution en miniature d'une ville algérienne avec ses maisons basses dont les étages surplombent, ses dômes, ses minarets; la rue étroite et accidentée qui la traverse est inspirée de celles qui conduisent à la Kasbah, dans le vieil Alger. L'exposition tunisienne, qui est immédiatement à gauche de la précédente
diverses possessions d'outre-mer. En face du pont d'Iéna, à droite et à gauche, les yeux sont de suite attirés par deux constructions éblouissantes de blancheur que surmontent des dômes arrondis et bas. C'est la section algérienne. À droite, en supposant que l'on tourne le dos à la Seine, est le pavillon officiel; c'est une construction d'architecture arabe, dominée par un élégant minaret, qui reproduit celui de Sidi-Bou-Médine, près de Tlemcen, et qui est décorée en faïence modelée et colorée. À gauche, la partie pittoresque de l'exposition algérienne, consacrée à des attractions diverses, offre plus de fantaisie et de variété. C'est une reconstitution en miniature d'une ville algérienne avec ses maisons basses dont les étages surplombent, ses dômes, ses minarets; la rue étroite et accidentée qui la traverse est inspirée de celles qui conduisent à la Kasbah, dans le vieil Alger. L'exposition tunisienne, qui est immédiatement à gauche de la précédente construction, comprend un ensemble de bâtiments variés, se succédant sans aucun souci de l'alignement, comme dans les villes d'Orient, et représentant pour la plupart des monuments connus de la Tunisie. La porte que l'on rencontre en venant du pont d'Iéna, flanquée à gauche d'un minaret, appartient à la mosquée du Barbier, à Gafsa. Ce prétendu barbier était un marabout, du nom d'Abou Zemaa, qui, pendant qu'on rasait la lote du Prophète, avait recueilli quelques-uns de ses cheveux; Abou Zemaa voulut qu'on l'enterrât avec les cheveux de Mahomet, et la légende populaire ayant fait de ce personnage le barbier du Prophète, c'est son souvenir qui fut conservé lorsque, longtemps après sa mort, cette mosquée fut construite. En remontant vers le Trocadéro, on remarque dans le même groupe, après une petite maison de Tunis, des murs ornementés de briques, aux tons fauves, dont les dessins présentent une variété originale; ils rappellent le système de décoration usité au Djerid, et ont été copiés sur des maisons de Tozeur. Les maçons-briquetiers du Djerid sont renommés pour leur habileté, et, au moyen de briques de terre séchées au soleil, ils savent combiner des ornementations qui rappellent les plus riches dessins de nattes. Ensuite viennent les
Barbier, à Gafsa. Ce prétendu barbier était un marabout, du nom d'Abou Zemaa, qui, pendant qu'on rasait la lote du Prophète, avait recueilli quelques-uns de ses cheveux; Abou Zemaa voulut qu'on l'enterrât avec les cheveux de Mahomet, et la légende populaire ayant fait de ce personnage le barbier du Prophète, c'est son souvenir qui fut conservé lorsque, longtemps après sa mort, cette mosquée fut construite. En remontant vers le Trocadéro, on remarque dans le même groupe, après une petite maison de Tunis, des murs ornementés de briques, aux tons fauves, dont les dessins présentent une variété originale; ils rappellent le système de décoration usité au Djerid, et ont été copiés sur des maisons de Tozeur. Les maçons-briquetiers du Djerid sont renommés pour leur habileté, et, au moyen de briques de terre séchées au soleil, ils savent combiner des ornementations qui rappellent les plus riches dessins de nattes. Ensuite viennent les portiques de la mosquée de Sidi-Mahrez, à Tunis. Puis, sur l'avenue Delessert, s'ouvre un porche qui s'accote contre un minaret, celui de la mosquée de Sfax. Le porche conduit aux souks tunisiens, c'est-à-dire au bazar où l'on a groupé une trentaine de boutiques de marchands et d'artisans indigènes. Les souks débouchent par une porte monumentale sur une petite place irrégulière où est reproduit l'hôpital français de Tunis, ancienne caserne turque. Une poterne, copiée sur une vieille porte de Sousse, conduit à l'extérieur devant les fortifications crénelées de Gafsa qu'interrompt la mosquée de Sidi-Maklouf, du Kef. Du même côté du Trocadéro, entre les constructions du protectorat de la Tunisie et la Seine, s'élève le pavillon du Sénégal et du Soudan, particulièrement intéressant en ce que son style est celui des mosquées que l'on voit partout le Soudan, à Djenné, à Kong, et ailleurs. On connaît ces lourdes constructions en pisé, avec leurs murailles en pente tout d'une venue, hautes, longues, épaisses, que renforcent de nombreux contreforts; rétrécies par le haut, hérissées de pointes, crénelées sur les bords, elles offrent l'aspect d'une citadelle. Au-dessus, s'élèvent des tours minarets en forme de pyramides tronquées. Cette méthode de construction s'est transmise depuis les temps
débouchent par une porte monumentale sur une petite place irrégulière où est reproduit l'hôpital français de Tunis, ancienne caserne turque. Une poterne, copiée sur une vieille porte de Sousse, conduit à l'extérieur devant les fortifications crénelées de Gafsa qu'interrompt la mosquée de Sidi-Maklouf, du Kef. Du même côté du Trocadéro, entre les constructions du protectorat de la Tunisie et la Seine, s'élève le pavillon du Sénégal et du Soudan, particulièrement intéressant en ce que son style est celui des mosquées que l'on voit partout le Soudan, à Djenné, à Kong, et ailleurs. On connaît ces lourdes constructions en pisé, avec leurs murailles en pente tout d'une venue, hautes, longues, épaisses, que renforcent de nombreux contreforts; rétrécies par le haut, hérissées de pointes, crénelées sur les bords, elles offrent l'aspect d'une citadelle. Au-dessus, s'élèvent des tours minarets en forme de pyramides tronquées. Cette méthode de construction s'est transmise depuis les temps les plus reculés, et des édifices faits de bois et d'argile se sont conservés pendant des siècles grâce aux recouvrements successifs qui en ont constamment accru l'épaisseur. On ne pouvait mieux rendre la couleur locale, et le pavillon du Sénégal et du Soudan, s'il n'est pas de ceux qui, par ses tons, attire le plus les regards, est assurément l'un des plus curieux des colonies françaises. C'est aussi aux procédés indigènes de construction que l'on a recouru pour élever le petit groupe dahoméen qui se trouve dans la même partie du Trocadéro. Le bois et l'argile sont encore les matériaux mis en œuvre, mais le ton rose de ces habitations est plus agréable à l'œil que le gris un peu terne du Soudan. Tout autour sont des grands pieux ornés de sculptures grotesques qui sont des fétiches; dans la partie basse est un petit lac qui porte des pirogues indigènes, faites chacune d'un seul tronc d'arbre creusé. L'exposition de Madagascar est également intéressante au point de vue ethnographique. Tout autour du palais circulaire s'alignent des huttes et des paillotes, qu'habitent des artisans indigènes, et qui forment une collection assez complète des nombreux modes d'habitation usités chez les différentes populations de
ses tons, attire le plus les regards, est assurément l'un des plus curieux des colonies françaises. C'est aussi aux procédés indigènes de construction que l'on a recouru pour élever le petit groupe dahoméen qui se trouve dans la même partie du Trocadéro. Le bois et l'argile sont encore les matériaux mis en œuvre, mais le ton rose de ces habitations est plus agréable à l'œil que le gris un peu terne du Soudan. Tout autour sont des grands pieux ornés de sculptures grotesques qui sont des fétiches; dans la partie basse est un petit lac qui porte des pirogues indigènes, faites chacune d'un seul tronc d'arbre creusé. L'exposition de Madagascar est également intéressante au point de vue ethnographique. Tout autour du palais circulaire s'alignent des huttes et des paillotes, qu'habitent des artisans indigènes, et qui forment une collection assez complète des nombreux modes d'habitation usités chez les différentes populations de l'île; les uns sont en pisé ou en torchis, d'autres en bois et en écorce, certaines enfin sont exclusivement faites de nattes grossières de latanier. En outre, on a emprunté au Palais d'Argent de Tananarive un moulage de l'aigle à l'essor qui surmonte la résidence des anciens souverains de Madagascar; on l'a placé au-dessus d'un minaret encastré dans la muraille extérieure de l'édifice de la place du Trocadéro. Le groupe indo-chinois est particulièrement important et comporte cinq constructions principales, sans compter les maisons tonkinoises, laotienne et cambodgienne qui seront groupées autour de ces édifices et formeront un véritable village indochinois. Le Palais des Produits est une reproduction de la merveilleuse pagode de Cholon, dans la Cochinchine; le Palais des Arts industriels indo-chinois est la représentation du Palais de Cô-loa, au Tonkin; le Pavillon forestier est la copie d'une riche maison annamite de Thudaumot, au nord de Saigon. Un autre édifice sera affecté à un théâtre indo-chinois, monté avec un grand luxe. Mais le morceau capital, si l'on peut dire, est celui où l'on voit une reconstitution du fameux Pnom, monticule surmonté d'une espèce de pyramide de construction fort ancienne, auquel Pnom renferme son nom. Un escalier monumental permet d'accéder d'abord
on l'a placé au-dessus d'un minaret encastré dans la muraille extérieure de l'édifice de la place du Trocadéro. Le groupe indo-chinois est particulièrement important et comporte cinq constructions principales, sans compter les maisons tonkinoises, laotienne et cambodgienne qui seront groupées autour de ces édifices et formeront un véritable village indochinois. Le Palais des Produits est une reproduction de la merveilleuse pagode de Cholon, dans la Cochinchine; le Palais des Arts industriels indo-chinois est la représentation du Palais de Cô-loa, au Tonkin; le Pavillon forestier est la copie d'une riche maison annamite de Thudaumot, au nord de Saigon. Un autre édifice sera affecté à un théâtre indo-chinois, monté avec un grand luxe. Mais le morceau capital, si l'on peut dire, est celui où l'on voit une reconstitution du fameux Pnom, monticule surmonté d'une espèce de pyramide de construction fort ancienne, auquel Pnom renferme son nom. Un escalier monumental permet d'accéder d'abord à une pagode cambodgienne, toute scintillante de verroteries et de dorures. Les degrés sont encadrés par des rampes ornementales dont les piédestals supportent des statues et des animaux symboliques; ce sont des nāgas, qui sont les motifs décoratifs les plus purs de l’art khmer, tels qu’on les admire aux ruines d’Angkor, et dont on peut voir deux spécimens devant la porte du Musée Guimet. Derrière la pagode, se dresse le Pnom, pareil à une cloche gigantesque supportée par un soubassement trapu. Pnom, en cambodgien, signifie colline, et désigne, par extension, ces dômes qui rappellent la coiffure du Bouddha, dans ses plus anciennes représentations. Celui-ci s’élève à 35 mètres au-dessus du sol de la terrasse. Le grand Pnom à la flèche dorée est entouré d’autres pnom, plus petits, comparables à autant de sonnettes dont le manche se termine par une pointe aiguë dressée vers le ciel. A droite, un grand Bouddha de bronze haut de six mètres, assis sur la fleur de lotus, dans l’attitude consacrée, complète ce pittoresque groupe de monuments, exécuté avec beaucoup d’art et un grand souci de la réalité. Pas plus que nous n’avons énuméré tous les pavillons des colonies françaises, nous ne comptons signaler ici tous
d’Angkor, et dont on peut voir deux spécimens devant la porte du Musée Guimet. Derrière la pagode, se dresse le Pnom, pareil à une cloche gigantesque supportée par un soubassement trapu. Pnom, en cambodgien, signifie colline, et désigne, par extension, ces dômes qui rappellent la coiffure du Bouddha, dans ses plus anciennes représentations. Celui-ci s’élève à 35 mètres au-dessus du sol de la terrasse. Le grand Pnom à la flèche dorée est entouré d’autres pnom, plus petits, comparables à autant de sonnettes dont le manche se termine par une pointe aiguë dressée vers le ciel. A droite, un grand Bouddha de bronze haut de six mètres, assis sur la fleur de lotus, dans l’attitude consacrée, complète ce pittoresque groupe de monuments, exécuté avec beaucoup d’art et un grand souci de la réalité. Pas plus que nous n’avons énuméré tous les pavillons des colonies françaises, nous ne comptons signaler ici tous les édifices élevés par les diverses puissances étrangères en vue de leur participation à l’Exposition universelle. Beaucoup des superbes palais qui ont surgi le long de la rive gauche de la Seine où ils forment « la rue des Nations », tout en étant exactement construits dans un style propre au pays auquel ils appartiennent, n’appellent, au point de vue de la géographie, aucune remarque particulière; aussi nous bornerons-nous à dire quelques mots de ceux qui présentent des caractères ethnographiques intéressants, ou qui, dans leur ensemble ou dans certaines parties importantes, reproduisent des monuments connus, et nous permettent, sans sortir de l’Exposition, de faire un voyage à travers le monde. A ce point de vue, le pavillon royal de Hongrie, fait de morceaux disparates, artistement soudés entre eux, est particulièrement intéressant. La façade opposée à la Seine présente comme motif principal le portail de l’église de Jaâk, qui est un type d’architecture romane. Prenant le monument à droite pour aller vers la Seine, nous trouvons la maison de Rakóczi, à Eperjes, avec son portique et sa loggia; puis la chapelle de Saint-Michel de Kassa, avec son clocher en façade. Devant la Seine, se dresse la haute tour de Kormend, qui
au pays auquel ils appartiennent, n’appellent, au point de vue de la géographie, aucune remarque particulière; aussi nous bornerons-nous à dire quelques mots de ceux qui présentent des caractères ethnographiques intéressants, ou qui, dans leur ensemble ou dans certaines parties importantes, reproduisent des monuments connus, et nous permettent, sans sortir de l’Exposition, de faire un voyage à travers le monde. A ce point de vue, le pavillon royal de Hongrie, fait de morceaux disparates, artistement soudés entre eux, est particulièrement intéressant. La façade opposée à la Seine présente comme motif principal le portail de l’église de Jaâk, qui est un type d’architecture romane. Prenant le monument à droite pour aller vers la Seine, nous trouvons la maison de Rakóczi, à Eperjes, avec son portique et sa loggia; puis la chapelle de Saint-Michel de Kassa, avec son clocher en façade. Devant la Seine, se dresse la haute tour de Kormend, qui ouvre un passage entre ses piliers largement écartés. A côté, la salle des chevaliers du château de Vajdahunyad, qui date du XVe siècle, présente ses élégantes tourelles polygonales. Viennent ensuite l’abside de la chapelle de Csuettotothely, d’une époque un peu antérieure, le clocher de l’église serbe de Budapest, que termine un dôme bulbeux surmonté d’une petite pyramide, enfin une maison d’Eperjes couverte de gracieux motifs du XVIe siècle. C’est tout un résumé de l’histoire du pays hongrois par les monuments. L’Italie et l’Espagne ont emprunté quelques détails de leurs palais à des édifices célèbres, la Belgique a reproduit tout d’une pièce l’hôtel de ville d’Audenarde, le Luxembourg a copié une partie du palais grand-ducal, l’Angleterre a représenté un manoir princier du XVIIe siècle, Kingston-House, à Bradford-sur-Avon, dans le comté de Wilt. Le pavillon de la Suède est certainement l’un des plus originaux qui s’élèvent au quai d’Orsay. Il est entièrement en bois que l’on n’a pas cherché à dissimuler, mais que l’on a soit verni, soit peint de couleurs voyantes. Cette curieuse construction est dominée par une haute tour que des passerelles relient à des tourelles plus petites. Le bois, dans ce pays, est surabondant; on applique cette matière à