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pornophonie ». Il reste néanmoins que l’industrie musicale produit déjà d’assez nombreuses éditions sur cire des partitions des grands maîtres pouvant contribuer à former la compréhension et le goût de ces hauts chefs-d’œuvre de l’esprit : mois après mois, nous nous efforçons, ici même, de trier l’ivraie du bon grain parmi cette production anarchique et disparate que seule, sans doute, la réorganisation intégrale de la société pourra élever au degré de perfection qu’a déjà atteint sa technique. Mais nous avons parlé de deux aspects de la vie musicale. Facteur de culture et de jouissance individuelle, la musique est aussi, est peut-être surtout, une phase de la vie sociale. Et c’est là qu’intervient l’influence néfaste de notre société capitaliste, tant à l’égard des musiciens que du public. Les concerts, les théâtres, ne sont pas ici, comme c’est naturellement le cas en U. R. S. S., des instituts de culture ouverts à tous les amoureux de l’art lyrique, ainsi qu’à ceux qui aspirent à le comprendre. Ce sont des entreprises destinées à « faire de l’argent » et qui agissent en conséquence. Les résultats tant pour les musiciens et compositeurs que pour le public sont ce que l’on peut en attendre. Pour les premiers, c’est la vie de tâcheron de la musique, la course aux leçons chichement rémunérées et d’ailleurs de plus en plus rares, et, pour les créateurs, la prostitution de leur art à des ouvrages de commande, jamais assez vulgaires au gré des cinéastes et entrepreneurs d’opérettes qui, ayant payé, s’estiment avoir un droit de regard sur la création du compositeur. C’est cette sujétion aux puissances d’argent, même et surtout quand elles sont d’une ignorance crasse et dérisoire de toutes les choses de l’art, qui fait qu’en un domaine aussi riche en possibilités créatrices que le film musical, aucune œuvre marquante n’a encore pu être réalisée en France. Je n’oublie pas, ce disant, les partitions d’un Eisler ou d’un Honegger, mais ces compositeurs seront les premiers à reconnaître combien les résultats obtenus sont loins de leurs conceptions — en raison précisément des servitudes auxquelles ils ont été astreints, qui n’ont
les premiers, c’est la vie de tâcheron de la musique, la course aux leçons chichement rémunérées et d’ailleurs de plus en plus rares, et, pour les créateurs, la prostitution de leur art à des ouvrages de commande, jamais assez vulgaires au gré des cinéastes et entrepreneurs d’opérettes qui, ayant payé, s’estiment avoir un droit de regard sur la création du compositeur. C’est cette sujétion aux puissances d’argent, même et surtout quand elles sont d’une ignorance crasse et dérisoire de toutes les choses de l’art, qui fait qu’en un domaine aussi riche en possibilités créatrices que le film musical, aucune œuvre marquante n’a encore pu être réalisée en France. Je n’oublie pas, ce disant, les partitions d’un Eisler ou d’un Honegger, mais ces compositeurs seront les premiers à reconnaître combien les résultats obtenus sont loins de leurs conceptions — en raison précisément des servitudes auxquelles ils ont été astreints, qui n’ont rien à voir avec les restrictions formelles auxquelles l’œuvre d’art s’assujettit d’elle-même ! Il en va exactement de même dans le domaine de la musique théâtrale. Nous avons assisté, cette saison, à une véritable offensive de la bêtise. Asticotés au plus profond de leur portefeuille par le succès de quelques opérettes étrangères qui, à défaut d’esprit, justifiaient du moins leur existence par de jolies mises en scène et des musiquettes entraînantes, nos directeurs de théâtres nous ont abreuvés de petites saloperies infra-musicales qui reculent les bornes connues de la stupidité et se rapprochent de l’imbécillité intégrale. Une de nos « grandes » scènes subventionnées — j’ai nommé l’Opéra-Comique — s’est particulièrement distinguée dans ce genre de répertoire et a battu haut la main tous les records d’ineptie pour une « œuvre » représentée sur des tréteaux officiels. On ne m’en voudra certes pas de ne pas m’appesantir sur ce sujet : qu’il me suffise de dire que les calculs de ces messieurs se sont, fort heureusement, avérés faux, et que le public, qu’ils considéraient comme composé uniquement de crétins particulièrement ignorants, n’a pas marché. De là les pleurnicheries de ces commerçants, qui commencent à trouver que ce n’est pas de
opérettes étrangères qui, à défaut d’esprit, justifiaient du moins leur existence par de jolies mises en scène et des musiquettes entraînantes, nos directeurs de théâtres nous ont abreuvés de petites saloperies infra-musicales qui reculent les bornes connues de la stupidité et se rapprochent de l’imbécillité intégrale. Une de nos « grandes » scènes subventionnées — j’ai nommé l’Opéra-Comique — s’est particulièrement distinguée dans ce genre de répertoire et a battu haut la main tous les records d’ineptie pour une « œuvre » représentée sur des tréteaux officiels. On ne m’en voudra certes pas de ne pas m’appesantir sur ce sujet : qu’il me suffise de dire que les calculs de ces messieurs se sont, fort heureusement, avérés faux, et que le public, qu’ils considéraient comme composé uniquement de crétins particulièrement ignorants, n’a pas marché. De là les pleurnicheries de ces commerçants, qui commencent à trouver que ce n’est pas de jeu et que le Français perd l’habitude du théâtre ! L’Opéra ne mérite pas entièrement cette sévérité. Bien qu’aucune des œuvres créées cette saison ne court le moindre risque d’atteindre la postérité et que certaines soient d'une inexcusable faiblesse littéraire et musicale, on lui tiendra compte d’une reprise honorablement montée du Don Juan de Mozart. C’est encore parmi les ballets qu’on a pu enregistrer les nouveautés les plus intéressantes. Ceux de Mme Ida Rubinstein, bien que compromis par l’exhibitionnisme impénitent de cette mécène égotiste, ont néanmoins apporté des partitions dignes d’attention, comme l’élegante Diane de Poitiers de Jacques Ibert et la Sentimentale d’Arthur Honegger. Ceux de Monte-Carlo nous ont présenté l’amusant Union Pacific, de Nobokov, ballet traitant cavalièrement un sujet (l’achèvement du chemin de fer transaméricain) qui eut pu donner lieu à une grandiose épopée de la peine des hommes, et Choreartium, réalisation chorégraphique toujours curieuse et parfois remarquable de la Quatrième Symphonie de Brahms. Quant aux concerts, je ne reviendrai pas sur ce que j’ai dit ici même, au début de la saison, au sujet de leur manque d’organisation, de leur concurrence à couteaux tirés et de la médiocrité du niveau général qui en résulte par suite de la
du Don Juan de Mozart. C’est encore parmi les ballets qu’on a pu enregistrer les nouveautés les plus intéressantes. Ceux de Mme Ida Rubinstein, bien que compromis par l’exhibitionnisme impénitent de cette mécène égotiste, ont néanmoins apporté des partitions dignes d’attention, comme l’élegante Diane de Poitiers de Jacques Ibert et la Sentimentale d’Arthur Honegger. Ceux de Monte-Carlo nous ont présenté l’amusant Union Pacific, de Nobokov, ballet traitant cavalièrement un sujet (l’achèvement du chemin de fer transaméricain) qui eut pu donner lieu à une grandiose épopée de la peine des hommes, et Choreartium, réalisation chorégraphique toujours curieuse et parfois remarquable de la Quatrième Symphonie de Brahms. Quant aux concerts, je ne reviendrai pas sur ce que j’ai dit ici même, au début de la saison, au sujet de leur manque d’organisation, de leur concurrence à couteaux tirés et de la médiocrité du niveau général qui en résulte par suite de la déficience des répétitions. Il n’y a aucune œuvre de premier plan à signaler. La Symphonie avec chœur de Daniel Auber, n’a pas l’ampleur et le souffle qu’il aurait fallu pour traiter de façon adéquate le beau thème que le compositeur avait choisi : la Légende d’Israël. La Symphonie de Marcel Delannoy, la Symphonie concertante pour piano et orchestre de Szymanowski, le fin Concerto de flûte de Jacques Ibert, le Mouvement Symphonique n. 3 d’Arthur Honegger, méritent d’être rappelés comme émergeant d’un flot de créations mort-nées. Il va sans dire que, parmi les nombreux récitals, certains nous ont valu de heures de pure joie artistique, entre autres ceux d’Adolf Busch et de Rudolf Serkin (audition intégrale des sonates pour piano et violon de Beethoven) et du Quatuor Lener (les 17 Quatuors à cordes), ceux de Yehudi Menuhin, de Vladimir Horowitz et les concerts dirigés par l’incomparable Toscanini. On ne peut que regretter qu’en l’absence d’une salle de concerts assez vaste pour accueillir les masses populaires et d’une acoustique et architecture satisfaisante, les derniers nommés aient été surtout visités par les snobs... Enfin, il n’est pas jusqu’au domaine de la littérature musicale qui ne se soit montré insuffisant, ou plutôt inexistant, ces
Delannoy, la Symphonie concertante pour piano et orchestre de Szymanowski, le fin Concerto de flûte de Jacques Ibert, le Mouvement Symphonique n. 3 d’Arthur Honegger, méritent d’être rappelés comme émergeant d’un flot de créations mort-nées. Il va sans dire que, parmi les nombreux récitals, certains nous ont valu de heures de pure joie artistique, entre autres ceux d’Adolf Busch et de Rudolf Serkin (audition intégrale des sonates pour piano et violon de Beethoven) et du Quatuor Lener (les 17 Quatuors à cordes), ceux de Yehudi Menuhin, de Vladimir Horowitz et les concerts dirigés par l’incomparable Toscanini. On ne peut que regretter qu’en l’absence d’une salle de concerts assez vaste pour accueillir les masses populaires et d’une acoustique et architecture satisfaisante, les derniers nommés aient été surtout visités par les snobs... Enfin, il n’est pas jusqu’au domaine de la littérature musicale qui ne se soit montré insuffisant, ou plutôt inexistant, ces derniers mois. A part les ouvrages dont nous avons rendu compte dans notre dernière chronique musicale, c’est le néant complet, et, si l’on veut trouver de récents ouvrages musicaux intéressants, c’est en Angleterre qu’il faut aller. La série des Maîtres de la Musique (The Master Musicians, Edited by Eric Blom, J. M. Dent et Sons, éd.), vient d’y faire paraître des monographies sur Beethoven, Bach, Brahms et Haydn, qui sont des modèles de ce que doivent être des introductions populaires à l’œuvre des grands compositeurs. Là, Constant Lambert publie sous le titre shakespearien Music Ho! (En arrière, la musique! Faber and Faber, éd.), une étude hardie et vivante sur le déclin de la musique contemporaine, notre camarade le compositeur communiste Rutland Boughton examine magistralement la portée sociale de la musique (Kegan Paul, éd.), et M.-D. Calvocoressi égrène les souvenirs attachants d’une vie bien remplie passée au service de l’art lyrique et chorégraphique (Music and Ballet, Faber and Faber, éd.), pour ne citer que quelques ouvrages reçus récemment. Et dire qu’Oscar A. H. Schmitz appelait l’Angleterre le Pays sans Musique ! Comment eût-il appelé la France ?... René LEVY. À PROPOS DE L’HEURE JOYEUSE DE MICKEY Sur les boulevards à l’impérial
J. M. Dent et Sons, éd.), vient d’y faire paraître des monographies sur Beethoven, Bach, Brahms et Haydn, qui sont des modèles de ce que doivent être des introductions populaires à l’œuvre des grands compositeurs. Là, Constant Lambert publie sous le titre shakespearien Music Ho! (En arrière, la musique! Faber and Faber, éd.), une étude hardie et vivante sur le déclin de la musique contemporaine, notre camarade le compositeur communiste Rutland Boughton examine magistralement la portée sociale de la musique (Kegan Paul, éd.), et M.-D. Calvocoressi égrène les souvenirs attachants d’une vie bien remplie passée au service de l’art lyrique et chorégraphique (Music and Ballet, Faber and Faber, éd.), pour ne citer que quelques ouvrages reçus récemment. Et dire qu’Oscar A. H. Schmitz appelait l’Angleterre le Pays sans Musique ! Comment eût-il appelé la France ?... René LEVY. À PROPOS DE L’HEURE JOYEUSE DE MICKEY Sur les boulevards à l’impérial on peut voir en ce moment « l’Heure joyeuse de Mickey » et les « 3 petits cochons ». Ce que nous tenons à signaler dans cette rubrique aujourd’hui, ce ne sont ni les dessins animés, comme par exemple la fable : la Cigale et la Fourmi — version modernisée, colorée, qui est un des meilleurs « cartoons » que Disney ait produit. Il nous présente sous un nouveau jour la fourmi travaillant dans la joie sous l’égide de la « pelle et de la pioche » (devons-nous faire un rapprochement avec la faucille et le marteau ?), ni les « 3 petits cochons » en particulier, amusants et agréables à voir, mais nous voulons signaler l’ignoble appendice que l’on a joint à ce film dans le leit-motiv est-on sait, la chanson : Qui craint le grand méchant loup... Sitôt le film des Trois Petits Cochons passé, Perchicot apparaît sur l’écran, reprend la chanson du film, et la chante (qu’il dit, bien qu’on n’ait jamais bien su s’il courait comme un chanteur ou s’il chantait comme un coureur cycliste, mais là n’est pas la question.) Il chante et veut faire chanter les spectateurs. Or la version du Grand Méchant Loup
colorée, qui est un des meilleurs « cartoons » que Disney ait produit. Il nous présente sous un nouveau jour la fourmi travaillant dans la joie sous l’égide de la « pelle et de la pioche » (devons-nous faire un rapprochement avec la faucille et le marteau ?), ni les « 3 petits cochons » en particulier, amusants et agréables à voir, mais nous voulons signaler l’ignoble appendice que l’on a joint à ce film dans le leit-motiv est-on sait, la chanson : Qui craint le grand méchant loup... Sitôt le film des Trois Petits Cochons passé, Perchicot apparaît sur l’écran, reprend la chanson du film, et la chante (qu’il dit, bien qu’on n’ait jamais bien su s’il courait comme un chanteur ou s’il chantait comme un coureur cycliste, mais là n’est pas la question.) Il chante et veut faire chanter les spectateurs. Or la version du Grand Méchant Loup selon Perchicot est de la plus basse provocation imaginable. En substance, il paraît qu’il faut se méfier du "méchant Loup" ; mais qui est ce Loup ? Perchicot nous le dit : c’est le voisin, Monsieur, "notre cousin Germain" ! (Il ne dit pas ouvertement : les Boches, mais je vous assure qu’il vous le fait comprendre !) Et que faut-il faire au grand méchant Loup ? S’en débarrasser sans retard, et lui envoyer le pied quelque part ! Et voilà ! Anniversaire : 1914-1934 ; vingt ans, et la campagne immonde du bourrage de crânes n’a pas cessé ou recommencé. Il me souvient d’une image qu’on nous distribuait à l’école : Le Loup et l’Agneau ; le Loup coiffé du casque à pointe, et l’agneau en pauvre petit soldat français. Mais c'était en 1915 ; aujourd’hui, rien n’a donc changé ? Si : le public, qui maintenant ne marche pas. Aussi, lorsque Perchicot insiste (le film prévoit une certaine "timidité" du spectateur) que pour le refrain soit repris en chœur par l’assistance, un silence impressionnant lui répond. Il y a du progrès, certes ; mais il ne suffit pas de ne pas répondre : il faut boycotter de tels
vous assure qu’il vous le fait comprendre !) Et que faut-il faire au grand méchant Loup ? S’en débarrasser sans retard, et lui envoyer le pied quelque part ! Et voilà ! Anniversaire : 1914-1934 ; vingt ans, et la campagne immonde du bourrage de crânes n’a pas cessé ou recommencé. Il me souvient d’une image qu’on nous distribuait à l’école : Le Loup et l’Agneau ; le Loup coiffé du casque à pointe, et l’agneau en pauvre petit soldat français. Mais c'était en 1915 ; aujourd’hui, rien n’a donc changé ? Si : le public, qui maintenant ne marche pas. Aussi, lorsque Perchicot insiste (le film prévoit une certaine "timidité" du spectateur) que pour le refrain soit repris en chœur par l’assistance, un silence impressionnant lui répond. Il y a du progrès, certes ; mais il ne suffit pas de ne pas répondre : il faut boycotter de tels films qui exaltent, sous le couvert de chansons dites populaires, le chauvinisme le plus absurde, et chacun doit se refuser énergiquement à se laisser prendre à cette propagande militariste, qui pourrait sembler au premier abord, anodine et sans importance. ANDRE CHENE VIERGE. MONDE par G. GOVY C’est hier soir que je l’ai rencontré par hasard place Clichy et nous avons remué quelques souvenirs. Roger Laumonnier et moi nous sommes de vieilles connaissances. Il y a deux ans nous avons travaillé ensemble chez Citroën. Il était chef d’équipe, moi simple manœuvre. N’importe, nous sympathisions et souvent en sortant de l’usine nous allions bavarder un peu dans un café. Laumonnier était, je me souviens, un ouvrier clairvoyant, à la tête solide, mais inorganisé, de ces ouvriers encore trop "anarchisants" pour participer activement à un quelconque mouvement de classe. ... Il ne travaillait plus chez Citroën depuis des mois. Il ne travaillait d’ailleurs nulle part, il touchait l’allocation de chômage : 9 fr. par jour, et comme je lui demandais : — Il n’y a pas moyen de trouver du travail... — Du travail, grimaça-t-il, si, ramasser des haricots pour même pas 12 francs par jour. Je le regardais d’un air interrogateur :
je l’ai rencontré par hasard place Clichy et nous avons remué quelques souvenirs. Roger Laumonnier et moi nous sommes de vieilles connaissances. Il y a deux ans nous avons travaillé ensemble chez Citroën. Il était chef d’équipe, moi simple manœuvre. N’importe, nous sympathisions et souvent en sortant de l’usine nous allions bavarder un peu dans un café. Laumonnier était, je me souviens, un ouvrier clairvoyant, à la tête solide, mais inorganisé, de ces ouvriers encore trop "anarchisants" pour participer activement à un quelconque mouvement de classe. ... Il ne travaillait plus chez Citroën depuis des mois. Il ne travaillait d’ailleurs nulle part, il touchait l’allocation de chômage : 9 fr. par jour, et comme je lui demandais : — Il n’y a pas moyen de trouver du travail... — Du travail, grimaça-t-il, si, ramasser des haricots pour même pas 12 francs par jour. Je le regardais d’un air interrogateur : — Oui, mon vieux, poursuivit-il, c’est pas parce qu’on est de Paris qu’on nous ménage. Evidemment, ils ont d’abord commencé en province : dans le Nord, à Calais, par exemple, dans le Jura... mais maintenant c’est au tour de Paris. Et il faut faire attention : si tu refuses, on te radie du chômage. Et soudain avec colère. — Tu ne m’as pas l’air de me croire, eh bien, as-tu un moment de libre demain matin ? Je t’emmène... Le lendemain j’étais au rendez-vous fixé. — Alors, on y va, dit Roger en me serrant la main. Tu verras par toi-même que je n’exagère rien. D’ailleurs, tu sais, je ne suis pas un... Il se tut et j’ajoutai mentalement : « Un de ceux qui gueulent pour le plaisir de gueuler » une phrase à lui qui dans le temps, je ne sais pourquoi, me faisait sourire. Mais, cette fois, je n’avais pas envie de rire. Je regardais furtivement Roger pendant que nous descendions les marches du métro : son veston et sa cravate étaient fatigués ; lui, il avait maigri beaucoup et une grimace amère, que je ne lui connaissais pas, tordait par instant sa bouche... — Où m’emmènes-tu
te radie du chômage. Et soudain avec colère. — Tu ne m’as pas l’air de me croire, eh bien, as-tu un moment de libre demain matin ? Je t’emmène... Le lendemain j’étais au rendez-vous fixé. — Alors, on y va, dit Roger en me serrant la main. Tu verras par toi-même que je n’exagère rien. D’ailleurs, tu sais, je ne suis pas un... Il se tut et j’ajoutai mentalement : « Un de ceux qui gueulent pour le plaisir de gueuler » une phrase à lui qui dans le temps, je ne sais pourquoi, me faisait sourire. Mais, cette fois, je n’avais pas envie de rire. Je regardais furtivement Roger pendant que nous descendions les marches du métro : son veston et sa cravate étaient fatigués ; lui, il avait maigri beaucoup et une grimace amère, que je ne lui connaissais pas, tordait par instant sa bouche... — Où m’emmènes-tu ? questionnai-je. — Au bureau de placement, 41, rue de Javel, station Beaugrenelle, dit-il, puisque je dois faire pointer ma carte là-bas. Mais, c’est partout la même chose, tu en fais pas, dans tous les offices de placement. Une porte était réservée aux employeurs. Les habitués ne se rappelaient pas l’avoir jamais vue s’ouvrir : les rares patrons qui avaient recours aux services du bureau ne se dérangeaient pas, ils téléphonaient. — On va se mettre à la queue, fit Roger. Tiens, voilà Brunot. Bonjour Brunot, et se tournant vers moi : un copain de chez Citroën aussi, huit mois de chômage. Je saluai le jeune Brunot et me rangeai derrière lui. Peu après notre groupe pénétra dans l’étroite pièce du bureau. Je regardais machinalement les murs couverts de divers "Avis" et "Ordonnances", lorsque la voix pointue de l’employé, assis derrière une barrière rudimentaire, attira mon attention : — Fabre Louis, célibataire, ajusteur. C’est parfait. Attends une seconde. — Il y a du travail ? demanda précipitamment le nommé Fabre. L’employé, pour toute réponse, inclina sa petite tête d’oiseau rapace et passa la carte de chômage de l’ouvrier à un collègue. — Voilà mon gars, jeta-t-il en tendant deux fiches.
l’avoir jamais vue s’ouvrir : les rares patrons qui avaient recours aux services du bureau ne se dérangeaient pas, ils téléphonaient. — On va se mettre à la queue, fit Roger. Tiens, voilà Brunot. Bonjour Brunot, et se tournant vers moi : un copain de chez Citroën aussi, huit mois de chômage. Je saluai le jeune Brunot et me rangeai derrière lui. Peu après notre groupe pénétra dans l’étroite pièce du bureau. Je regardais machinalement les murs couverts de divers "Avis" et "Ordonnances", lorsque la voix pointue de l’employé, assis derrière une barrière rudimentaire, attira mon attention : — Fabre Louis, célibataire, ajusteur. C’est parfait. Attends une seconde. — Il y a du travail ? demanda précipitamment le nommé Fabre. L’employé, pour toute réponse, inclina sa petite tête d’oiseau rapace et passa la carte de chômage de l’ouvrier à un collègue. — Voilà mon gars, jeta-t-il en tendant deux fiches. — Mais c’est pour la province, ton boulot. Enfin, c’est mieux que rien. Et ma carte de chômage ? — Elle est bien où elle est. Tu viendras me dire si on t’a embauché. — Tiens, en voilà encore un de pris, me souffla Roger. "Il a l’air plutôt content, cet homme", pensai-je en suivant des yeux Fabre qui se dirigeait délibérément vers la porte. Mais, comme devinant mes réflexions, mon compagnon dit : — Il ne se doute de rien, ce petit-là. Il faudra voir sa gueule quand il sortira de l’Office départemental. A travers les barreaux de la haute grille qui court devant les grands bâtiments du ministère du Travail, service de la main-d’œuvre française et étrangère, 391, rue de Vaugirard, nous apercevons une centaine d’hommes : toutes les figures familières des gens privés de ressources et de travail — les mêmes bras ballants, les mêmes dos voûtés, les regards ternes et abattus. Nous traversons la cour et nous nous aventurons dans les longs corridors. Près d’un guichet « Métallurgie », un ouvrier présente des fiches. — Agriculture, porte 148. — ...Mais je suis monteur. — C’est toujours « Agriculture », 148, et sans plus se soucier de