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M. Mizumachi, Commissaire financier du gouvernement impérial japonais à Londres, que cet emprunt est directement garanti en principal et en intérêts par les impôts générales municipaux, par les revenus des tramways électriques, des canaux et des eaux de la ville et par tous les autres revenus de la ville. Chaque année, les sommes nécessaires pour le service de cet emprunt seront prélevées sur les revenus ci-dessus indiqués. De plus, les sommes empruntées jusqu'à ce jour par la municipalité s'élèvent à 423.000 yen, dont 215.000 yen seront remboursés dans le mois de février 1910, et 208.000 yen avant ou dans l'année 1917, de sorte que le présent emprunt constituera dès lors la seule dette de la ville. I"A SEMAINE ARTISTIQUE Choses de Rome NOUS voici en pleine période classique. Beaucoup de gens ne s'en doutent pas. La semaine dernière étaient exposés les envois de Rome. Cette semaine ce sont les concours pour le "Grand prix également romain." À deux pas, pour compléter la tête, on inaugurait la statue de Gérôme. Enfin une place d'académicien vient d'être rendue vacante par le décès du graveur en Médailles J.-C. Chaplain qui était à l'Institut, d'une vénération toute particulière et qui a exécuté le modèle des louis que nous avons quelquefois dans notre gousset. Voilà évidemment bien des événements pour un seul feuilleton. Et pourtant ils apportent tous leur enseignement, ce qui est leur devoir puisqu'il s'agit de choses de l'École. À la rigueur on pourrait ne pas parler de l'absence des envois de Rome puisque cette exposition n'a pas eu lieu. Ou plutôt elle a eu lieu sans avoir lieu. Ce fut une exposition tronquée à l'Académie, une exposition morcelée, incapable de nous donner une idée de ce qui se passe à la Villa Médicis, des tendances qui y règnent, des talents qui s'y préparent ou qui gâchent leur vie. Il paraît que les envois que l'on a refusé de nous montrer étaient scandaleux. Nous le croisons sur la parole de l'Institut. Mais en réalité, ils ne furent pas scandaleux puisqu'il n'y eut pas de scandale. Étaient-ils inconvenants, et craignait-on que la police fit
des louis que nous avons quelquefois dans notre gousset. Voilà évidemment bien des événements pour un seul feuilleton. Et pourtant ils apportent tous leur enseignement, ce qui est leur devoir puisqu'il s'agit de choses de l'École. À la rigueur on pourrait ne pas parler de l'absence des envois de Rome puisque cette exposition n'a pas eu lieu. Ou plutôt elle a eu lieu sans avoir lieu. Ce fut une exposition tronquée à l'Académie, une exposition morcelée, incapable de nous donner une idée de ce qui se passe à la Villa Médicis, des tendances qui y règnent, des talents qui s'y préparent ou qui gâchent leur vie. Il paraît que les envois que l'on a refusé de nous montrer étaient scandaleux. Nous le croisons sur la parole de l'Institut. Mais en réalité, ils ne furent pas scandaleux puisqu'il n'y eut pas de scandale. Étaient-ils inconvenants, et craignait-on que la police fit fermer l'établissement ? Il y a des chances pour que cette supposition ne soit pas la bonne; mais enfin tout peut arriver. Étaient-ils révolutionnaires ? En d'autres termes montraient-ils quelque talent plein de force, cherchant à se manifester en dehors de ce qui fut la tradition rue de la Parte ? Mais aujourd'hui sait-on bien où est la tradition ? Sont-ce MM. Cormon ou Gabriel Ferrier qui la représentent ? Est-on révolutionnaire parce qu'on a une autre conception du dessin et de la couleur que M. Jules Lefebvre ? Si c'est la raison qui a fait exclure de l'exposition Publique les envois de M. X-, Y ou Z, il faut reconnaître qu'elle est très discutable, car il s'agit d'artistes de vingt à trente ans, qui sont peut-être encore des pensionnaires, mais qui ne sont plus des élèves. Enfin, ces sculptures et ces peintures révélaient-elles une ignorance profonde ? Avait-on placé des yeux de face dans des têtes de profil encore que les Égyptiens si admirés à juste titre, sans s'être pas privés, ou bien les torques et les têtes ressemblaient-ils à ceux que sculptent certains fabricants à l'usage des jeux de massacre à la fête de Neuilly ? Mais alors,
? Mais aujourd'hui sait-on bien où est la tradition ? Sont-ce MM. Cormon ou Gabriel Ferrier qui la représentent ? Est-on révolutionnaire parce qu'on a une autre conception du dessin et de la couleur que M. Jules Lefebvre ? Si c'est la raison qui a fait exclure de l'exposition Publique les envois de M. X-, Y ou Z, il faut reconnaître qu'elle est très discutable, car il s'agit d'artistes de vingt à trente ans, qui sont peut-être encore des pensionnaires, mais qui ne sont plus des élèves. Enfin, ces sculptures et ces peintures révélaient-elles une ignorance profonde ? Avait-on placé des yeux de face dans des têtes de profil encore que les Égyptiens si admirés à juste titre, sans s'être pas privés, ou bien les torques et les têtes ressemblaient-ils à ceux que sculptent certains fabricants à l'usage des jeux de massacre à la fête de Neuilly ? Mais alors, comment se fait-il qu'on ait donné le prix de Rome à des élèves qui ne sauraient pas un mot de leur métier ? Dans ce cas ce serait la plus sévère condamnation que l'on pût faire de l'École des Beaux-Arts et de l'Institution du Prix de Rome. Je crains bien qu'en voulant défendre les « saines traditions » et en se montrant cette année aussi sévère alors que nous l'avons toujours constatée sereine et supérieurement indulgente, l'Académie ait fait beaucoup de tort à la cause qu'elle voulait soutenir. Si les envois étaient réellement mauvais à quelque titre que ce soit, cela ne faisait de tort qu'à ceux qui les avaient faits. Tandis qu'en laissant planer le doute, l'Académie donne à ses pensionnaires une excellente récompense, la meilleure qu'un artiste puisse ambitionner: l'encouragement à la révolte, et suscite dans nos esprits cette idée que peut-être ces envois nous auraient plu beaucoup mieux que ceux qui ont trouvé grâce. Quant à la doctrine que l'Académicien a envoyé défendre, on peut bien se demander quelle est elle à l'heure présente. Si on juge par les concurrents au Prix de Rome, desquels nous voyons les essais exposés cette semaine, — et sans exclusion cette
qu'en voulant défendre les « saines traditions » et en se montrant cette année aussi sévère alors que nous l'avons toujours constatée sereine et supérieurement indulgente, l'Académie ait fait beaucoup de tort à la cause qu'elle voulait soutenir. Si les envois étaient réellement mauvais à quelque titre que ce soit, cela ne faisait de tort qu'à ceux qui les avaient faits. Tandis qu'en laissant planer le doute, l'Académie donne à ses pensionnaires une excellente récompense, la meilleure qu'un artiste puisse ambitionner: l'encouragement à la révolte, et suscite dans nos esprits cette idée que peut-être ces envois nous auraient plu beaucoup mieux que ceux qui ont trouvé grâce. Quant à la doctrine que l'Académicien a envoyé défendre, on peut bien se demander quelle est elle à l'heure présente. Si on juge par les concurrents au Prix de Rome, desquels nous voyons les essais exposés cette semaine, — et sans exclusion cette fois, — la véritable tradition de l'art classique est en ce moment l'imitation des œuvres de M. Cormon, de M. Humbert, un peu de M. Sargent et aussi des premières tentatives picturales de M. Dewambez, qui a été prix de Rome tout comme un autre. La scène retracée par M. Tourné, en effet, présente de fortes analogies avec la Sainte Agnès de celui qui est devenu un si amusant et si varié fantaisiste et peintre de mœurs. Tel autre fait penser à du médiocre Glaize, tel autre à du mauvais Thiriot, un troisième va jusqu'à s'inspirer dans sa touche et dans sa façon de diviser la couleur de certains Américains, de M. Sargent par exemple, lorsqu'il a la malencontreuse idée de faire autre chose qu'un portrait. D'ailleurs la peinture à la Sargent qui n'est elle-même que de la peinture à la Besnard détournée de son origine et dépourvue de spontanéité, semble être très en faveur à l'École, car le seul peintre qui ait échappé à la sévérité de l'Institut, M. Aubry a envoyé de Rome un tableau qui pourrait être signé de n'importe quel nom irlandais ou américain. Eh bien, où est la tradition dans tout cela ? Si un
Tourné, en effet, présente de fortes analogies avec la Sainte Agnès de celui qui est devenu un si amusant et si varié fantaisiste et peintre de mœurs. Tel autre fait penser à du médiocre Glaize, tel autre à du mauvais Thiriot, un troisième va jusqu'à s'inspirer dans sa touche et dans sa façon de diviser la couleur de certains Américains, de M. Sargent par exemple, lorsqu'il a la malencontreuse idée de faire autre chose qu'un portrait. D'ailleurs la peinture à la Sargent qui n'est elle-même que de la peinture à la Besnard détournée de son origine et dépourvue de spontanéité, semble être très en faveur à l'École, car le seul peintre qui ait échappé à la sévérité de l'Institut, M. Aubry a envoyé de Rome un tableau qui pourrait être signé de n'importe quel nom irlandais ou américain. Eh bien, où est la tradition dans tout cela ? Si un concurrent pour le Prix de Rome s'avisait de traiter le sujet de cette année, c'est-à-dire rendant la vie à un enfant, avec la sévérité de dessin et la simplicité de coloris d'un David ou d'un Ingres, les membres de l'Académie chargés de donner les récompenses, seraient les premiers à se tordre les côtes devant leur courageuse entreprise, — et pour cause. Admettons que cette façon est surannée. Mais alors la mode règne donc dans la région de l'Institut tout comme ailleurs ? Alors pourquoi interdire telle mode, fût-ce celle de Cézanne et des informes, barbouilleurs, plutôt que telle autre ? Ou bien les jeunes artistes décrochent leur prix au hasard et envoient de la Villa Médicis leurs élucubrations sous leur propre responsabilité ou bien l'enseignement officiel leur ordonne de se conformer à un style officiel, et alors il faut, de toute nécessité, lui demander de nous définir ce style et d'en donner des exemples. M. Humbert est-il le modèle sur lequel on doit se régler, ou M. Bonnat, ou M. Lefebvre, ou M. Cormon, ou M. Ferrier ? Mais aucun de ces maîtres ne se ressemble, je ne dis pas par le tempérament, ce serait absurde, mais par quoi que
tordre les côtes devant leur courageuse entreprise, — et pour cause. Admettons que cette façon est surannée. Mais alors la mode règne donc dans la région de l'Institut tout comme ailleurs ? Alors pourquoi interdire telle mode, fût-ce celle de Cézanne et des informes, barbouilleurs, plutôt que telle autre ? Ou bien les jeunes artistes décrochent leur prix au hasard et envoient de la Villa Médicis leurs élucubrations sous leur propre responsabilité ou bien l'enseignement officiel leur ordonne de se conformer à un style officiel, et alors il faut, de toute nécessité, lui demander de nous définir ce style et d'en donner des exemples. M. Humbert est-il le modèle sur lequel on doit se régler, ou M. Bonnat, ou M. Lefebvre, ou M. Cormon, ou M. Ferrier ? Mais aucun de ces maîtres ne se ressemble, je ne dis pas par le tempérament, ce serait absurde, mais par quoi que ce soit qui rappelle les traditions classiques. Un homme pouvait encore représenter, à la rigueur, et par suite d'une espèce de malentendu, les traditions. C'était M. Gérôme, de qui on a inauguré l'étrange monument dans le Jardin de l'Infante. Elle s'enrichit peu à peu la collection de cette pauvre infante. Bientôt elle sera à la tête de la plus étrange réunion de bibelots qu'on ait jamais vue au joyeux pays de France. Elle a un Meissonier énorme et olympien dont la profondeur de pensée et l'ambition d'attitude contraste de façon piquante avec la petitesse et, à tous les points de vue, des habiles vétilles qui lui firent une réputation, à la vérité, démesurée. comme sa statue. L'Infante possède encore dans son jardin un Grenadier de la Garde qui tourne perpétuellement en tambourinant autour de la colonne de Raffet ; un Boucher peignant, assis sur un nuage de marbre ; un Caballero en plaza qui est baptisé Velazquez, et qui d'ailleurs ne manque point d'agrément. Lui voici maintenant un Gérôme de Morot sculptant un groupe de Gérôme lui-même. Il y a encore deux ou trois places à prendre sur les gazons, pour l'instruction et l'agrément des vagues nourrices et des ramasseurs
Bientôt elle sera à la tête de la plus étrange réunion de bibelots qu'on ait jamais vue au joyeux pays de France. Elle a un Meissonier énorme et olympien dont la profondeur de pensée et l'ambition d'attitude contraste de façon piquante avec la petitesse et, à tous les points de vue, des habiles vétilles qui lui firent une réputation, à la vérité, démesurée. comme sa statue. L'Infante possède encore dans son jardin un Grenadier de la Garde qui tourne perpétuellement en tambourinant autour de la colonne de Raffet ; un Boucher peignant, assis sur un nuage de marbre ; un Caballero en plaza qui est baptisé Velazquez, et qui d'ailleurs ne manque point d'agrément. Lui voici maintenant un Gérôme de Morot sculptant un groupe de Gérôme lui-même. Il y a encore deux ou trois places à prendre sur les gazons, pour l'instruction et l'agrément des vagues nourrices et des ramasseurs de mégots qui se hasardent sur les bancs de ces jardins. Espérons qu'elles seront remplies de façon non moins plaisante. Le Gérôme de M. Morot fait semblant de sculpter le groupe du Gladiateur — fait semblant, car il était tout sculpté. C'est une agréable anecdote, d'ailleurs dépourvue de toute signification. Qu'est-ce que ça pourrait bien prouver ? demanderont les midinettes, qui passent par là. Elles veulent qu'on prouve quelque chose quand on fait une statue et en somme, elles n'ont pas tort. Un monument, c'était une pensée, jadis; maintenant, un monument c'est une commande, et pas autre chose. Qu'on fasse un monument à Gérôme, très bien, si l'on veut. Il n'y a pas d'opposition à cela, c'est indifférent à quiconque. Mais cela ce est un monument à une statue, et à une statue qui n'est qu'une statuette agrandie, et qui ne représente guère qu'une façon de sport aujourd'hui un peu abandonnée. Si l'on voulait faire sculpter quelque chose à ce Gérôme de bronze, on aurait pu mettre à la place de ce déconcertant Gladiateur, sa "terme aux boules" qui du moins aurait été une indication de la façon dont l'art académique de nos jours comprend la forme et le style.
Qu'est-ce que ça pourrait bien prouver ? demanderont les midinettes, qui passent par là. Elles veulent qu'on prouve quelque chose quand on fait une statue et en somme, elles n'ont pas tort. Un monument, c'était une pensée, jadis; maintenant, un monument c'est une commande, et pas autre chose. Qu'on fasse un monument à Gérôme, très bien, si l'on veut. Il n'y a pas d'opposition à cela, c'est indifférent à quiconque. Mais cela ce est un monument à une statue, et à une statue qui n'est qu'une statuette agrandie, et qui ne représente guère qu'une façon de sport aujourd'hui un peu abandonnée. Si l'on voulait faire sculpter quelque chose à ce Gérôme de bronze, on aurait pu mettre à la place de ce déconcertant Gladiateur, sa "terme aux boules" qui du moins aurait été une indication de la façon dont l'art académique de nos jours comprend la forme et le style. Et voilà bien la tradition académique que voudrait remettre en honneur l'Académie qui ne s'est point souciée pendant quelques années de montrer qu'elle lui était si chère. Gérôme a été le type des soi-disant classiques qui auraient été des sujets de stupeur ou d'indignation de la part des maîtres auxquels ils prétendaient rendre hommage. Se représentait-on l'effroi d'un Athénien devant la Phryné qui se cache, honteuse de sa nudité, alors que la nudité était son sujet d'orgueil, et le sujet d'admiration de tout Grec de la grande époque ? Comment pensez-vous que Phidias aurait traité l'auteur de la Joueuse de boules, et les collaborateurs des métopes d'Olympie le Gladiateur qui orne fraîchement le jardin de l'Infante ? Il suffit de poser la question à tous ceux qui savent encore ce que c'est que la belle forme, la profondeur de la pensée et la grandeur du style. Ils sont il est vrai, à peu près aussi nombreux que ceux qui savent ce que c'est que la langue française. Par ce même renseignement officiel, dans un avenir prochain, portera la dernière atteinte à cette langue admirable en sanctionnant le ne sais quelles réformes orthographiques, puis se plaindra ensuite de ne plus voir
ils prétendaient rendre hommage. Se représentait-on l'effroi d'un Athénien devant la Phryné qui se cache, honteuse de sa nudité, alors que la nudité était son sujet d'orgueil, et le sujet d'admiration de tout Grec de la grande époque ? Comment pensez-vous que Phidias aurait traité l'auteur de la Joueuse de boules, et les collaborateurs des métopes d'Olympie le Gladiateur qui orne fraîchement le jardin de l'Infante ? Il suffit de poser la question à tous ceux qui savent encore ce que c'est que la belle forme, la profondeur de la pensée et la grandeur du style. Ils sont il est vrai, à peu près aussi nombreux que ceux qui savent ce que c'est que la langue française. Par ce même renseignement officiel, dans un avenir prochain, portera la dernière atteinte à cette langue admirable en sanctionnant le ne sais quelles réformes orthographiques, puis se plaindra ensuite de ne plus voir que des livres écrits en charabia, de même l'enseignement officiel des arts en favorisant le faux style, en fermant les yeux sur de moindres audaces et en voulant se faire cette espèce de réalisme conventionnel qui depuis Bastien-Lepage a fait tant de victimes, a-t-il perdu l'autorité nécessaire pour exclure ou pour patroner quoi que ce soit au nom des uns et des autres. La vérité, c'est que l'École des Beaux-Arts devrait être un endroit où l'on apprenne à dessiner, à peindre, à graver, à sculpter, et pas autre chose. L'Académie pourrait, par là-dessus donner des encouragements, qui seraient le voyage à Rome ou ailleurs. Mais elle laisserait aux jeunes artistes la sanction décisive de leur responsabilité devant le Public, qui est en somme le seul juge. Cet idéal ailleurs très mauvais. ARISTIDE ALEXANDRE. TOUS LES SPORTS HIPPIQUE Aujourd'hui, à 2 heures, courses au Tremblay Pronostics : Prix au Plant de Champigny. -Adler, Mélisandre H. Prix Achères. Mutchikoak, Vol au Vent II. Prix Colombes. — Prince Albert, Red Bluff. Prix Imbert. — Silver Streak, Daybreak. Prix Fontainebleau. — Clairefontaine, Mosquito. Prix Vincennes — Triquette, Elector. Dimanche 18 juillet, courses à Saint-Cloud. ALHAMBRA DE BORDEAUX À louer pour 1 mois À partir
pour patroner quoi que ce soit au nom des uns et des autres. La vérité, c'est que l'École des Beaux-Arts devrait être un endroit où l'on apprenne à dessiner, à peindre, à graver, à sculpter, et pas autre chose. L'Académie pourrait, par là-dessus donner des encouragements, qui seraient le voyage à Rome ou ailleurs. Mais elle laisserait aux jeunes artistes la sanction décisive de leur responsabilité devant le Public, qui est en somme le seul juge. Cet idéal ailleurs très mauvais. ARISTIDE ALEXANDRE. TOUS LES SPORTS HIPPIQUE Aujourd'hui, à 2 heures, courses au Tremblay Pronostics : Prix au Plant de Champigny. -Adler, Mélisandre H. Prix Achères. Mutchikoak, Vol au Vent II. Prix Colombes. — Prince Albert, Red Bluff. Prix Imbert. — Silver Streak, Daybreak. Prix Fontainebleau. — Clairefontaine, Mosquito. Prix Vincennes — Triquette, Elector. Dimanche 18 juillet, courses à Saint-Cloud. ALHAMBRA DE BORDEAUX À louer pour 1 mois À partir du 11 septembre 1909. Les fastueuses fêtes des Vendanges organisées pour la première fois à Bordeaux, auront lieu les 11, 12, 13 septembre 1909. L'Établissement de l'Alhambra, le plus en vogue de Bordeaux, se compose: 1° d'une immense salle carrée avec galeries, 4.000 places; pouvant convenir pour cirque, piste sous le plancher mobile : 2° d'une salle d'Été, bitumée, contenant 21.000 places, couverte et pouvant se fermer, suivant les besoins, magnifique jardin y attenant, éclairage électrique. On joue actuellement dans la salle d'Été une revue à grand spectacle en 19 tableaux, qui obtient un gros succès (70e représentation). Également plusieurs autres salles. Le tout à louer pour 1 mois. S'adresser au directeur-propriétaire : M. Dufey, Alhambra, Bordeaux. Concerts Civils (De 9 à 10 heures) PLACE DU COMMERCE Harmonie du Journal. — Chef : M. Coquelut. Villars-Marche, G. Allier; Guillaume Tell. ouverture, Rossini, solistes : MM. Courtois, Lepinoye, Chevallier, Cattey; Message d'Amour, solo de hautbois, G. Dreyfus, soliste : M. Chevallier; Concerto pour clarinettes, par toutes les clarinettes, Wetzge; Parfum d'Éventail, valse, Nico Glika. SQUARE DE L'ARCHEVÊCHE Harmonie de la Préfecture de la Seine Directeur : M. A. Comès Montmartre, marche, L.-G. Delabre; Byzance, ouverture de concert, L. Blémant; Menuet favori,
le plancher mobile : 2° d'une salle d'Été, bitumée, contenant 21.000 places, couverte et pouvant se fermer, suivant les besoins, magnifique jardin y attenant, éclairage électrique. On joue actuellement dans la salle d'Été une revue à grand spectacle en 19 tableaux, qui obtient un gros succès (70e représentation). Également plusieurs autres salles. Le tout à louer pour 1 mois. S'adresser au directeur-propriétaire : M. Dufey, Alhambra, Bordeaux. Concerts Civils (De 9 à 10 heures) PLACE DU COMMERCE Harmonie du Journal. — Chef : M. Coquelut. Villars-Marche, G. Allier; Guillaume Tell. ouverture, Rossini, solistes : MM. Courtois, Lepinoye, Chevallier, Cattey; Message d'Amour, solo de hautbois, G. Dreyfus, soliste : M. Chevallier; Concerto pour clarinettes, par toutes les clarinettes, Wetzge; Parfum d'Éventail, valse, Nico Glika. SQUARE DE L'ARCHEVÊCHE Harmonie de la Préfecture de la Seine Directeur : M. A. Comès Montmartre, marche, L.-G. Delabre; Byzance, ouverture de concert, L. Blémant; Menuet favori, Mozart; Peer Gynt (La mort d’Ase), Grieg; Ballet de Silvia, Pizzicati, Léo Delibes; Prière du Tzigane, valse, Speranza-Camuzat; Ah vous dirai-je, maman ! Reynaud, air varié pour cornet à pistons, soliste : M. Claret. PALAIS-ROYAL Harmonie de Montmartre. — Directeurs. Délabré. Le petit Morin, L.-G. Delabre; Tannhäuser, ouverture, Wagner; Guillaume Tell, airs variés Rossini, flûte M. Rouquette, Hautbois, M. Bourotte; La Walkyrie, sélection, Wagner; Marche de Paris, Popy. LE CHOCOLAT DES ARTISTES C'est : Le Chocolat DELESPAULHAVEZ ACHAT, VENTE ET LOCATIONS D’IMMEUBLES PARIS. PROVINCE : A. DELACOUR & O 4, rue Weyerbeer, Tél. 141-11 HYGIENE ET MEDICINE. Massage inédit, Delatour. 44, r St-Lazare. 3' fd cour. Massage diplômé. Jeannot. 12, r. Parme, rez-de-chaussée. Les Voitures UNICA ONT LES PLUS SOUPLES SILENCIEUSES. ELEGANTES G. RICHARD, Constructeur 1, Quai National, PUTEAU LES BICYCLETTES DE LA Société LA FRANÇAISE sont unanimement réputées et connues comme les meilleures 9, RUE DE COMBES, 9, A PARIS TÉL.: 0 TABAC TABAC DIORIE A-BATSCHARI CIGARETTES BADEN-BADEN Eau de Toilette ULTRA PERSISTANTE BOULLET, 14, rue Grange-Batelière, Tél. 204 58 Achète cher Meubles. Objets d’Art INSTALLE APPARTEMENTS A FORFAIT T9 Oïïf t ET DE SUITE AUX ARTISTES ayant NO ENGAGEMENT. — S'adresser : I-M 'E~ L 8 Comptoir Central.