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un système automatique qui permettra le relèvement instantané des fauteuils, la substitution d'une canalisation en fer à celle en plomb pour la circulation du gaz, et enfin, l'établissement d'échelles le long des murailles extérieures. Les diverses innovations coûteront 100,000 francs pour les Nations, et 120,000 francs pour la Gaîté et le Châtelet. Nous rappelons aux intéressés que le concours pour œuvres symphoniques, ouvert au mois de juin dernier par la Société des grands concerts du Cirque des Champs-Elysées, va être clos à la fin de ce mois. Prière d'envoyer les manuscrits et d'adresser les communications à M. Henriol secrétaire général, 29, rue Labruyère. L'inauguration des concerts au falut le dimanche 30 octobre courant, à 2 heures précises, sous la direction de M. Edouard Broustet. M. Edouard Grégoire nous prie d'annoncer qu'il se propose de publier un ouvrage ayant pour titre : Documents relatifs à la vie et aux œuvres d'André-Ernst-Modeste Grétry. "Depuis plusieurs années, dit l'auteur, nous avons recueilli tout ce qui se rapporte à la gloification de ce grand musicien, sans contredit le plus populaire, le plus fécond et le plus sympathique de nos compositeurs. Nous croyons rendre service en mettant au jour un travail mûrement médité, d'autant plus que personne n'a traité de même sujet jusqu'ici. Pour rendre aussi complète que possible notre étude sur le célèbre musicien liégeois, nous prions toute personne en possession de documents historiques sur la vie et les œuvres de Grétry, de nous les faire parvenir (à Anvers, chaussée de Malines, 30.) Nous aurons soin de mentionner particulièrement les noms de ceux qui nous prêteront leur concours." M. Arthur Cautel, du Gaulois, nous apprend que M. Salvayre vient de faire parvenir à M. Le baron Hoffmann, intendant général des théâtres impériaux de Vienne, a reçu la partition de son opéra Richard III, qui doit être représenté sur la scène du grand opéra de la capitale autrichienne. Christine Nilsson est de retour de Stockholm, où le prix des stalles pour sa représentation en faveur des pauvres de la cité ne s'est pas élevé à moins de 16 livres, c'est-à-dire 400 francs. La célèbre cantatrice
que personne n'a traité de même sujet jusqu'ici. Pour rendre aussi complète que possible notre étude sur le célèbre musicien liégeois, nous prions toute personne en possession de documents historiques sur la vie et les œuvres de Grétry, de nous les faire parvenir (à Anvers, chaussée de Malines, 30.) Nous aurons soin de mentionner particulièrement les noms de ceux qui nous prêteront leur concours." M. Arthur Cautel, du Gaulois, nous apprend que M. Salvayre vient de faire parvenir à M. Le baron Hoffmann, intendant général des théâtres impériaux de Vienne, a reçu la partition de son opéra Richard III, qui doit être représenté sur la scène du grand opéra de la capitale autrichienne. Christine Nilsson est de retour de Stockholm, où le prix des stalles pour sa représentation en faveur des pauvres de la cité ne s'est pas élevé à moins de 16 livres, c'est-à-dire 400 francs. La célèbre cantatrice suédoise se rend maintenant en Angleterre, où elle est appelée pour divers festivals. Mme Gerster, accompagnée de son mari, M. Gardini, consul des États-Unis à Bologne, a traversé Paris cette semaine, se rendant également en Amérique, à la Nouvelle-Orléans, où M. Max Strakosch a annoncé ses représentations qui attirent déjà la foule au bureau de location. Mlle Vanzandt a failli être victime, lundi, d'un accident. En passant rue Scribe, sa voiture accrochée par un omnibus a versé. Mme Vanzandt et sa sœur qui l'accompagnaient en ont heureusement été quittes pour la peur, et les soins qu'on s'est empressé de leur prodiguer à la parfumerie Violet ont promptement remis les deux sœurs de leur émotion. Mlle Julia Potel, dont M. Carvalho avait dirigé les premiers pas sur la scène de l'Opéra-Comique, est en train de justifier au Grand-Théâtre de Marseille les espérances que notre grande cantatrice française avait fondées sur l'avenir de sa petite protégée. Voici ce qu'on lit à son sujet dans la feuilleton de M. J. Pradelle au Sémaphore : "Mlle Julia Potel a été bien inspirée en choisissant, pour y faire son troisième début, un chef-d'œuvre que nous entendons trop rarement à salle Beauvau. Cette jeune cantatrice nous
la foule au bureau de location. Mlle Vanzandt a failli être victime, lundi, d'un accident. En passant rue Scribe, sa voiture accrochée par un omnibus a versé. Mme Vanzandt et sa sœur qui l'accompagnaient en ont heureusement été quittes pour la peur, et les soins qu'on s'est empressé de leur prodiguer à la parfumerie Violet ont promptement remis les deux sœurs de leur émotion. Mlle Julia Potel, dont M. Carvalho avait dirigé les premiers pas sur la scène de l'Opéra-Comique, est en train de justifier au Grand-Théâtre de Marseille les espérances que notre grande cantatrice française avait fondées sur l'avenir de sa petite protégée. Voici ce qu'on lit à son sujet dans la feuilleton de M. J. Pradelle au Sémaphore : "Mlle Julia Potel a été bien inspirée en choisissant, pour y faire son troisième début, un chef-d'œuvre que nous entendons trop rarement à salle Beauvau. Cette jeune cantatrice nous a rendu le Prélude au GIS. Grâce à elle et aussi grâce à son entourage, la musique d'Heroïde a repris possession de son public, et nous avons pu retrouver ce génie tour à tour mélancolique et spirituel, dont le charme est aussi frais, aussi savoureux que jamais. Mlle Julia Potel a été délicieuse de grâce, de pudeur, de passion contenue dans un rôle qui brille d'un éclat modeste, comme la colière sous la fraîcheur des mousses. Elle a admirablement saisi et du idéal mélancolique et tendre du poète et du musicien, — chez Heroïde ils ne font qu'un, — et cette langueur de fleur des bois transportée dans la serre chaude de la cour où elle s'étend et penche avec une suavité triste et douce. Cette jeune fille a eu des délicatesses, des nuances Hans le chant et dans le jeu qui dénotent une précieuse nature d'artiste. Elle a été reçue, et la bien reçue, je vous prie de le croire." On nous écrit de Caen : "Une foule considérable se pressait samedi dans l'église Saint-Pierre pour assister à la cérémonie de l'inauguration solennelle du grand orgue récemment construit par le célèbre facteur parisien M. Aristide Cavaille-Coll. M. Alexandre Guilmant,
a été délicieuse de grâce, de pudeur, de passion contenue dans un rôle qui brille d'un éclat modeste, comme la colière sous la fraîcheur des mousses. Elle a admirablement saisi et du idéal mélancolique et tendre du poète et du musicien, — chez Heroïde ils ne font qu'un, — et cette langueur de fleur des bois transportée dans la serre chaude de la cour où elle s'étend et penche avec une suavité triste et douce. Cette jeune fille a eu des délicatesses, des nuances Hans le chant et dans le jeu qui dénotent une précieuse nature d'artiste. Elle a été reçue, et la bien reçue, je vous prie de le croire." On nous écrit de Caen : "Une foule considérable se pressait samedi dans l'église Saint-Pierre pour assister à la cérémonie de l'inauguration solennelle du grand orgue récemment construit par le célèbre facteur parisien M. Aristide Cavaille-Coll. M. Alexandre Guilmant, organiste de la Trinité de Paris, s'était chargé de faire entendre ce bel instrument et a interprété avec son talent coutumier les différentes œuvres portées sur le programme. Cette restauration des orgues de Saint-Pierre, dont le magnifique buffet s'harmonise si bien avec le style de l'église, fait le plus grand honneur à M. Cavaille-Coll, qui était représenté samedi par son neveu, M. Reinburg. J'emprunte à la notice publiée par M. Jules Cariez sur le grand orgue de Saint Pierre, et dont il a été fait une distribution d'exemplaires à l'occasion de l'inauguration, les renseignements suivants sur le bel instrument construit par la maison Cavaille-Coll : "L'orgue compte 42 jeux, disposés sur trois claviers de 58 notes et un pédalier de 30 notes. Le nombre total des tuyaux s'élève à 2,616 parmi lesquels figurent 82 tuyaux de montre, en étain fin. Richesse, beauté et variété des timbres, multiplicité des combinaisons et des ressources offertes à l'organiste, solidité et fini d'exécution du mécanisme, tout se réunit pour faire du nouvel orgue de Saint-Pierre un instrument hors pair, qui honore à la fois le facteur et ses habiles auxiliaires, et qui fera le charme et le précieux ornement des cérémonies de cette grande
honneur à M. Cavaille-Coll, qui était représenté samedi par son neveu, M. Reinburg. J'emprunte à la notice publiée par M. Jules Cariez sur le grand orgue de Saint Pierre, et dont il a été fait une distribution d'exemplaires à l'occasion de l'inauguration, les renseignements suivants sur le bel instrument construit par la maison Cavaille-Coll : "L'orgue compte 42 jeux, disposés sur trois claviers de 58 notes et un pédalier de 30 notes. Le nombre total des tuyaux s'élève à 2,616 parmi lesquels figurent 82 tuyaux de montre, en étain fin. Richesse, beauté et variété des timbres, multiplicité des combinaisons et des ressources offertes à l'organiste, solidité et fini d'exécution du mécanisme, tout se réunit pour faire du nouvel orgue de Saint-Pierre un instrument hors pair, qui honore à la fois le facteur et ses habiles auxiliaires, et qui fera le charme et le précieux ornement des cérémonies de cette grande paroisse." Le théâtre des Gélestins de Lyon, ruiné par un incendie, il y a quinze mois, renaît de ses cendres. L'ouverture de la nouvelle salle a eu lieu mardi et Coquelin s'est rendu à Lyon pour prendre part à la séance d'inauguration. Au Palace-Théâtre, le succès du gracieux ballet Les Arlésiens s'affirme chaque jour. La musique, on le sait, est de M. Géain. C'est l'œuvre d'un bon musicien, connu déjà pour son talent de flûtiste-virtuose et pour d'excellentes transcriptions écrites par lui en vue de son instrument : ses transcriptions sur Mignon, Hamlet et Jean de Nivelle, notamment, sont sur les lèvres de tous les flûtistes amateurs. Le premier Concert populaire de la saison a eu lieu dimanche dernier au Cirque d'Hiver devant une salle comble. Parmi les attractions du programme, figurait au premier rang, l'Abandonnée, symphonie d'Haydn, rapportée d'Angleterre par M. Pasdeloup, et exécutée pour la première fois à Paris. L'allégro de l'Abandonnée, nous a paru moins développé que ne le sont ordinairement les premiers morceaux des symphonies de Haydn; le public lui-même a dû en être frappé, car une courte hésitation dans les applaudissements a souligné sa surprise. C'est, du reste, la seule critique que nous ayons à
Arlésiens s'affirme chaque jour. La musique, on le sait, est de M. Géain. C'est l'œuvre d'un bon musicien, connu déjà pour son talent de flûtiste-virtuose et pour d'excellentes transcriptions écrites par lui en vue de son instrument : ses transcriptions sur Mignon, Hamlet et Jean de Nivelle, notamment, sont sur les lèvres de tous les flûtistes amateurs. Le premier Concert populaire de la saison a eu lieu dimanche dernier au Cirque d'Hiver devant une salle comble. Parmi les attractions du programme, figurait au premier rang, l'Abandonnée, symphonie d'Haydn, rapportée d'Angleterre par M. Pasdeloup, et exécutée pour la première fois à Paris. L'allégro de l'Abandonnée, nous a paru moins développé que ne le sont ordinairement les premiers morceaux des symphonies de Haydn; le public lui-même a dû en être frappé, car une courte hésitation dans les applaudissements a souligné sa surprise. C'est, du reste, la seule critique que nous ayons à faire; l'adagio, le menuet et le finale, ont toute la pureté de forme et toute la clarté de détails qui caractérisent l'œuvre symphonique de Haydn, l'adagio est, à notre avis, la partie saillante de l'Abandonnée. La phrase principale est d'un contour simple et gracieux; les violons l'exposent tout d'abord, puis elle est reprise tour à tour par différents timbres de l'orchestre, et chaque fois l'auditeur la réentend avec un nouveau charme. Il nous a cependant semblé qu'il eût été préférable de ne pas employer constamment les sourdines, qui à la longue, donnent au quatuor une sonorité fatigante; ceci d'ailleurs est moins une critique qu'une impression dont nous laissons juge M. Pasdeloup. La Danse Persane, de M. E. Guiraud, qui venait ensuite, a produit un effet considérable. L'auteur a mis dans ces quelques pages, tout le coloris que donne la possession des sonorités de l'orchestre jointes à d'heureuses recherches harmoniques et à l'originalité propre de la mélodie. Il est impossible de mieux rendre le tourbillonnement des danseuses affolées par un rythme de plus en plus pressant que ne l'a fait M. E. Guiraud avec le formidable crescendo qui amène une strophe sonore et puissante. Après la Symphonie cosmique, de Mendelssohn, dont
elle est reprise tour à tour par différents timbres de l'orchestre, et chaque fois l'auditeur la réentend avec un nouveau charme. Il nous a cependant semblé qu'il eût été préférable de ne pas employer constamment les sourdines, qui à la longue, donnent au quatuor une sonorité fatigante; ceci d'ailleurs est moins une critique qu'une impression dont nous laissons juge M. Pasdeloup. La Danse Persane, de M. E. Guiraud, qui venait ensuite, a produit un effet considérable. L'auteur a mis dans ces quelques pages, tout le coloris que donne la possession des sonorités de l'orchestre jointes à d'heureuses recherches harmoniques et à l'originalité propre de la mélodie. Il est impossible de mieux rendre le tourbillonnement des danseuses affolées par un rythme de plus en plus pressant que ne l'a fait M. E. Guiraud avec le formidable crescendo qui amène une strophe sonore et puissante. Après la Symphonie cosmique, de Mendelssohn, dont l'exécution a été parfaite, M. Théodore Ritter s'est fait entendre dans la Rapsodie hongroise, de Liszt, avec accompagnement d'orchestre. Morceau de virtuosité transcendante, qui ne serait pas supportable joué par un pianiste de moyenne force, mais qui, sous les doigts marveilleux de M. Ritter, lui a valu un grand et légitime succès. Bravos, rappels et bis, rien n'a manqué, et même a-t-il dû, pour satisfaire au désir du public, interpréter un morceau de piano seul. Le concert a fini par l'ouverture du Vaisseau Fantôme, qui n'est pas, tant s'en faut, la meilleure de R. Wagner. L'abus des cuivres y est tel, qu'il faudrait pour l'établir l'équilibre entre le quatuor et les fanfares répétées doubler le nombre formel d'instruments à cordes. Encore ne sommes-nous pas persuadés que, même dans ces conditions, l'ouverture du Vaisseau Fantôme puisse traduire bien exactement la longue légende explicative qui l'accompagne. Nous ne croyons pas davantage que les plus fervents adeptes de R. Wagner soient sincèrement convaincus de la dimension du motif final de la Ballade servant de conclusion à l'ouverture. Mentionnons avant de terminer ce rapide compte rendu, l'ovation qui a été faite à M. Pasdeloup lorsqu'il est venu prendre son bâton de commandement. Cet accueil
légitime succès. Bravos, rappels et bis, rien n'a manqué, et même a-t-il dû, pour satisfaire au désir du public, interpréter un morceau de piano seul. Le concert a fini par l'ouverture du Vaisseau Fantôme, qui n'est pas, tant s'en faut, la meilleure de R. Wagner. L'abus des cuivres y est tel, qu'il faudrait pour l'établir l'équilibre entre le quatuor et les fanfares répétées doubler le nombre formel d'instruments à cordes. Encore ne sommes-nous pas persuadés que, même dans ces conditions, l'ouverture du Vaisseau Fantôme puisse traduire bien exactement la longue légende explicative qui l'accompagne. Nous ne croyons pas davantage que les plus fervents adeptes de R. Wagner soient sincèrement convaincus de la dimension du motif final de la Ballade servant de conclusion à l'ouverture. Mentionnons avant de terminer ce rapide compte rendu, l'ovation qui a été faite à M. Pasdeloup lorsqu'il est venu prendre son bâton de commandement. Cet accueil sympathique est d'un bon augure, et prouve l'intérêt que le public continue à porter aux Concerts populaires. — VICTOR WILDER. — M. Colonne a repris dimanche dernier les Concerts symphoniques qu'il a fondés au théâtre du Châtelet et qu'il dirige depuis plusieurs années déjà avec un succès sans cesse grandissant. Le programme de ce premier concert s'ouvrait par l'ouverture de Benvenuto Cellini, que M. Colonne nous avait fait entendre l'année dernière. La seconde partie en est fort brillante, mais la première nous a paru moins colorée et moins intéressante. Une des meilleures virtuoses pianistes de l'école française, Mme Montigny-Rémaury, prêtait son précieux concours à l'orchestre de M. Colonne, et s'est faite entendre dans le premier concerto de Beethoven et dans une rapsodie hongroise, de Liszt. Par un oubli fâcheux, on avait négligé d'ouvrir le piano, — un superbe instrument d'Érard, — pendant le concerto de Beethoven, si bien que le jeu de Mme Montigny n'avait pas son éclat habituel. Cet oubli étant réparé pour la rapsodie, l'impression s'est modifiée à l'avantage de l'éminente pianiste. On l'a vivement applaudie, et à juste titre. Nous avouons professer peu d'admiration pour la suite d'orchestre de M. Massenet, la première d'ailleurs du jeune et
Le programme de ce premier concert s'ouvrait par l'ouverture de Benvenuto Cellini, que M. Colonne nous avait fait entendre l'année dernière. La seconde partie en est fort brillante, mais la première nous a paru moins colorée et moins intéressante. Une des meilleures virtuoses pianistes de l'école française, Mme Montigny-Rémaury, prêtait son précieux concours à l'orchestre de M. Colonne, et s'est faite entendre dans le premier concerto de Beethoven et dans une rapsodie hongroise, de Liszt. Par un oubli fâcheux, on avait négligé d'ouvrir le piano, — un superbe instrument d'Érard, — pendant le concerto de Beethoven, si bien que le jeu de Mme Montigny n'avait pas son éclat habituel. Cet oubli étant réparé pour la rapsodie, l'impression s'est modifiée à l'avantage de l'éminente pianiste. On l'a vivement applaudie, et à juste titre. Nous avouons professer peu d'admiration pour la suite d'orchestre de M. Massenet, la première d'ailleurs du jeune et fécond maître français. Certes, il y a là beaucoup d'élégance, et la finesse dans les détails rachète un peu la mièvrerie de la conception, mais M. Massenet a fait mieux depuis, dans le même genre. Faut-il le dire d'ailleurs, nous voudrions voir M. Massenet renoncer à ces bagatelles pour élargir sa manière. L'auteur du Roi de Lahore et de Marie Madeleine a prouvé qu'il était capable de le faire avec succès. Les deux fragments de la symphonie inachevée de Schubert, sont dignes de l'illustre mélodiste ; l'allégro est frais et pimpant, l'andante, d'une inspiration fort belle. Nous y regrettons seulement quelques longueurs qu'il serait facile de faire disparaître. Le premier concert de l'Union artistique s'est terminé par l'étincelante et poétique ouverture d'Obéron. — VICTOR WILDER. — Aujourd'hui dimanche, inauguration des Nouveaux Concerts au théâtre du Château-d'Eau. Voici le programme de cette première séance (1er concert de la série A). 1. Symphonie en la majeur (n° 7), de Beethoven; — 2. Air d'OEdipe à Colone, de Sacchini, chanté par M. Heuschling; — 3. Duo de Béatrice et Bénédicte, de Berlioz, chanté par Mmes C. Hervé et Armandi; — 4. Concerto en si bémol pour deux hautbois et orchestre d'instruments à cordes,
sa manière. L'auteur du Roi de Lahore et de Marie Madeleine a prouvé qu'il était capable de le faire avec succès. Les deux fragments de la symphonie inachevée de Schubert, sont dignes de l'illustre mélodiste ; l'allégro est frais et pimpant, l'andante, d'une inspiration fort belle. Nous y regrettons seulement quelques longueurs qu'il serait facile de faire disparaître. Le premier concert de l'Union artistique s'est terminé par l'étincelante et poétique ouverture d'Obéron. — VICTOR WILDER. — Aujourd'hui dimanche, inauguration des Nouveaux Concerts au théâtre du Château-d'Eau. Voici le programme de cette première séance (1er concert de la série A). 1. Symphonie en la majeur (n° 7), de Beethoven; — 2. Air d'OEdipe à Colone, de Sacchini, chanté par M. Heuschling; — 3. Duo de Béatrice et Bénédicte, de Berlioz, chanté par Mmes C. Hervé et Armandi; — 4. Concerto en si bémol pour deux hautbois et orchestre d'instruments à cordes, de Handel; le solo de hautbois par M. Félix Bour; — 5. Air tiré de Telemaco, opéra de Gluck, paroles françaises de M. Victor Wilder, chanté par M. Guiot; — 6. Duetto-bouffe tiré de l'Opera Amanti, de Cimarosa, paroles françaises de M. Victor Wilder, chanté par Mme Hervé et M. Heuschling; — 7. Ouverture du Carnaval romain, de Berlioz. Chef d'orchestre, M. Charles Lamoureux. Le second concert (1er concert de la série B) aura lieu dimanche 30 octobre, à 2 heures. — Aujourd'hui dimanche, à 2 heures, 2e concert populaire de musique classique au Cirque d'hiver. Programme : 1° Symphonie pastorale, de Beethoven;— 2° Airs de ballet de l'opéra Le Démon (2ème audition), de A. Rubinstein; — Fragments de l'Enlèvement au sérail, de Mozart, traduction de Prosper Pascal, interprétés par Mme Schroeder, MM. Bolly et Lauwers. — L'orchestre sera dirigé par M. J. Pasdeloup. — Ce même jour, à 2 heures précises, 2e concert du Châtelet. En voici le programme: 1° Symphonie romaine, de Mendelssohn; — 2° Septuor pour piano, trompette et instruments à cordes, de C. Saint-Saëns; — 3° Scène du Venusberg (1re audition), de R. Wagner; — 4° Concerto pour violon, de Rode; — 5° Marche funèbre pour
Heuschling; — 7. Ouverture du Carnaval romain, de Berlioz. Chef d'orchestre, M. Charles Lamoureux. Le second concert (1er concert de la série B) aura lieu dimanche 30 octobre, à 2 heures. — Aujourd'hui dimanche, à 2 heures, 2e concert populaire de musique classique au Cirque d'hiver. Programme : 1° Symphonie pastorale, de Beethoven;— 2° Airs de ballet de l'opéra Le Démon (2ème audition), de A. Rubinstein; — Fragments de l'Enlèvement au sérail, de Mozart, traduction de Prosper Pascal, interprétés par Mme Schroeder, MM. Bolly et Lauwers. — L'orchestre sera dirigé par M. J. Pasdeloup. — Ce même jour, à 2 heures précises, 2e concert du Châtelet. En voici le programme: 1° Symphonie romaine, de Mendelssohn; — 2° Septuor pour piano, trompette et instruments à cordes, de C. Saint-Saëns; — 3° Scène du Venusberg (1re audition), de R. Wagner; — 4° Concerto pour violon, de Rode; — 5° Marche funèbre pour la dernière scène d'Hamlet, de H. Berlioz; — 6° Ouverture du Freischütz, de Weber. Orchestre et chœurs : 250 exécutants, sous la direction de M. Ed. Colonne. — M. Charles Constantin, l'excément musicien que l'on apprécie à Paris comme en province, reste chef d'orchestre du Casino de Pau; mais la municipalité, ayant abandonné à M. Ribes le magnifique parc Beaumont, c'est là que se trouve transporté le Casino officiel. Ajoutons que M. Constantin vient de renouveler pour trois années son traité avec le Casino de Royan. — De retour à Paris, M. Emile Perrier, l'excellent chef d'orchestre du Kursaal d'Ostende. Saison des plus brillantes pour lui, où ses concerts ont été, comme toujours, des plus suivis. Nos maîtres français n'ont pas à se plaindre de M. Perrier. Ils ont eu la meilleure part du programme. Grand succès pour la Sylvia et le Jem de Nivelle de Delibes, les airs de ballet d'Hamlet, la Korrigans, de Widor, le Zamba de Ritter, etc. En fait de musique légère, tout le répertoire de Strauss, de Gung'l et de Fahrbach a donné avec ensemble, au grand contentement des habitués. Pas de concert sans deux ou trois bis ! Mme Marie Sasse, la remarquable cantatrice