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Lausanne; Fernand Bienfait, à Paris; le lieutenant de vaisseau Mottez, à Paris; Joseph Moullot, à Marseille. Peut-être. Pour ou contre la soie artificielle La soie artificielle et la soie naturelle peu peuvent être comparées à deux sœurs de lit différents, mais ce n'est pas une raison pour en faire deux sœurs ennemies, encore moins pour traiter la soie de bâtarde. La soie artificielle est née sur notre sol. Lorsqu'elle d'être une invention américaine, elle est due à un Français, le comte de Chardonnet, qui en a pris les brevets en 1885 et en a exposé les produits lors de l'exposition de 1900. Tandis que pour la soie tirée du cocon, la soie grège, nous sommes importateurs des vingt-neuf trentièmes de notre consommation, pour la soie tirée de la cellulose et de ses dérivés nous produisons la totalité de notre consommation et nous sommes exportateurs en Belgique, en Chine, en Suisse, en Angleterre, en Espagne et même aux États-Unis. Toutes les raisons de sentiment ne peuvent rien contre les chiffres. Si l'on veut à la fabrique, un million de kilos de soie grège et les quatre départements (réunis) de l'Ardèche, de l'Hérault, du Gard, de Vaucluse, n'en produisent pas tout faire, 200.000 kilos (rapport Florian Chardon). Si nos populations méridionales ne font pas plus grandes de veuves de soie, c'est que la main-d'œuvre agricole est rare ou trouve des emplois plus rémunérateurs. L'ennemie des magnaneries des Cévennes n'est pas la soie chimique, mais la soie japonaise d'importation. L'argument patriotique ne peut donc être invoqué pour la défense de la soie naturelle qui n'a pas besoin d'être défendue, puisque nul ne lui conteste son titre de reine des textiles. Les griefs tirés de l'intérêt des consommateurs ne résistent pas davantage à l'examen. Nous ne sommes plus au temps où nos grand-mères conservaient soigneusement serrée dans leur armoire, la pièce de soie qu'elles avaient laviée dans leur corbeille de noces. Ce que la française du vingtième siècle réclame, c'est la nouveauté, c'est le changement. Ce qu'elle plaît dans l'invention du comte de Chardonnet, et ce qui lui a plu à toutes les époques
200.000 kilos (rapport Florian Chardon). Si nos populations méridionales ne font pas plus grandes de veuves de soie, c'est que la main-d'œuvre agricole est rare ou trouve des emplois plus rémunérateurs. L'ennemie des magnaneries des Cévennes n'est pas la soie chimique, mais la soie japonaise d'importation. L'argument patriotique ne peut donc être invoqué pour la défense de la soie naturelle qui n'a pas besoin d'être défendue, puisque nul ne lui conteste son titre de reine des textiles. Les griefs tirés de l'intérêt des consommateurs ne résistent pas davantage à l'examen. Nous ne sommes plus au temps où nos grand-mères conservaient soigneusement serrée dans leur armoire, la pièce de soie qu'elles avaient laviée dans leur corbeille de noces. Ce que la française du vingtième siècle réclame, c'est la nouveauté, c'est le changement. Ce qu'elle plaît dans l'invention du comte de Chardonnet, et ce qui lui a plu à toutes les époques c'est un produit à bon marché, tenant lieu d'un produit trop coûteux pour son pouvoir d'achat. Depuis la guerre, toutes les classes de la société, par la vertu de la viscose, sont devenues consommatrices de soie, en étoffes de vêtement, en rubans, en broderie, en dentelles, en ameublement. Par concomitant, la soie du bombyx a profité de cet élargissement prodigieux du marché. Non seulement la fabrique lyonnaise a vu grossir son chiffre d'affaires, mais les petits établissements, qui gravitent dans le Midi autour du métier moulinage, vivent à plein et le reste que la décadence de la sericulture cévenole condamnait au chômage, travaillant à plein rendement la soie artificielle, dont nos industries produisent 25 millions de kilos. La Fabrique, aujourd'hui, ne pourrait plus se passer du nouveau textile, dont le prix de revient n'est que le quart de celui du fil du ver à soie. C'est le facteur par excellence de tous les articles qu'on désigne sous le nom de « nouveautés ». On lui reproche parfois de se prêter moins bien à la teinture. On le dit trop brillant. Certains se plaignent de ne pas y retrouver les qualités de légèreté, de souplesse, de moelleux au toucher, qui leur
la soie du bombyx a profité de cet élargissement prodigieux du marché. Non seulement la fabrique lyonnaise a vu grossir son chiffre d'affaires, mais les petits établissements, qui gravitent dans le Midi autour du métier moulinage, vivent à plein et le reste que la décadence de la sericulture cévenole condamnait au chômage, travaillant à plein rendement la soie artificielle, dont nos industries produisent 25 millions de kilos. La Fabrique, aujourd'hui, ne pourrait plus se passer du nouveau textile, dont le prix de revient n'est que le quart de celui du fil du ver à soie. C'est le facteur par excellence de tous les articles qu'on désigne sous le nom de « nouveautés ». On lui reproche parfois de se prêter moins bien à la teinture. On le dit trop brillant. Certains se plaignent de ne pas y retrouver les qualités de légèreté, de souplesse, de moelleux au toucher, qui leur plaçaient dans les tissus tirés du bombyx. Toutieaune matière nouvelle, à son berceau, doit essuyer des critiques de ce genre, mais elles n'auront qu'un temps. Chaque jour la science apporte un don de plus à sa précieuse fille. Les perfectionnements chimiques sont incessants, tandis que le ver à soie continue à filer le même cocon depuis le règne légendaire de l'impératrice chinoise Loui-Tsé. De même pour la tissage, qui a dit son dernier mot après l'incomparable floraison lyonnaise du dix-huitième siècle. Pour envisager des possibilités nouvelles dans l'industrie « soièvre », il faut en venir à l'emploi de matières inédites, seules ou mélangées. Ici le champ n'a d'autres limites que l'ingéniosité humaine. Doit-on penser que la viscose ou les procédés Chardonnet, qui semblent sur le point d'être repris, sont appelés à remplacer le fil du ver à soie, comme les chemins de fer ont fait disparaître les diligences ou l'ampoule électrique la lampe à huile? Tout au contraire. Les deux textiles ont chacun leur utilité et leur avantage. Ils subsisteront l'un à côté de l'autre, et souvent sur les mêmes métiers aussi longtemps, du moins, que la main-d'œuvre d'Extrême-Orient restera à assez bas prix pour permettre au Japon d'alimenter le
à filer le même cocon depuis le règne légendaire de l'impératrice chinoise Loui-Tsé. De même pour la tissage, qui a dit son dernier mot après l'incomparable floraison lyonnaise du dix-huitième siècle. Pour envisager des possibilités nouvelles dans l'industrie « soièvre », il faut en venir à l'emploi de matières inédites, seules ou mélangées. Ici le champ n'a d'autres limites que l'ingéniosité humaine. Doit-on penser que la viscose ou les procédés Chardonnet, qui semblent sur le point d'être repris, sont appelés à remplacer le fil du ver à soie, comme les chemins de fer ont fait disparaître les diligences ou l'ampoule électrique la lampe à huile? Tout au contraire. Les deux textiles ont chacun leur utilité et leur avantage. Ils subsisteront l'un à côté de l'autre, et souvent sur les mêmes métiers aussi longtemps, du moins, que la main-d'œuvre d'Extrême-Orient restera à assez bas prix pour permettre au Japon d'alimenter le marché. En attendant, seul le coton se voit menacé par la multiplication impressionnante des usines de soie artificielle dans tous les grands pays industriels du globe. L'écart avec le coton d'Égypte n'est pas loin actuellement une fois pour 100. Aurons-nous demain notre linge de table, notre linge de corps et même nos draps de lit en soie artificielle ? Pas plus que Louis XVI, le comte de Chardonnet n'aura entrevu le prodigieux avenir de son invention. Henri Clouzot, conservateur du Musée Gallera. GRANDE CHARTREUSE Les « Pères Chartreux » ne sont plus au Monastère, mais ils fabriquent toujours leur liqueur incomparable selon les mêmes procédés secrets. Ce qui différencie la Chartreuse de toutes les liqueurs, soi-disant digestives, c'est qu'elle est réellement fabriquée à l'aide de 130 plantes différentes, traitées minutieusement par ces ouvriers laborieux que sont les Moines, dont la cuisine professionnelle est légendaire. Toute demande de changement d'adresse doit être accompagnée de sa somme de 1 franc en timbres-poste, pour couvrir une partie des frais de renouvellement de la bande. 1 Défense de la Langue française LA PROBITÉ DE L'ART Que l'opinion est toujours ondoyante et diverse Hier, un de mes correspondants croyait devoir me féliciter de traiter, avec
même nos draps de lit en soie artificielle ? Pas plus que Louis XVI, le comte de Chardonnet n'aura entrevu le prodigieux avenir de son invention. Henri Clouzot, conservateur du Musée Gallera. GRANDE CHARTREUSE Les « Pères Chartreux » ne sont plus au Monastère, mais ils fabriquent toujours leur liqueur incomparable selon les mêmes procédés secrets. Ce qui différencie la Chartreuse de toutes les liqueurs, soi-disant digestives, c'est qu'elle est réellement fabriquée à l'aide de 130 plantes différentes, traitées minutieusement par ces ouvriers laborieux que sont les Moines, dont la cuisine professionnelle est légendaire. Toute demande de changement d'adresse doit être accompagnée de sa somme de 1 franc en timbres-poste, pour couvrir une partie des frais de renouvellement de la bande. 1 Défense de la Langue française LA PROBITÉ DE L'ART Que l'opinion est toujours ondoyante et diverse Hier, un de mes correspondants croyait devoir me féliciter de traiter, avec plus de rénuneration que naguère, les ennemis de la langue française (je n'ai pas pris cela pour un compliment). Un autre m'adjure aujourd'hui de "redevenir dur". Aurais-je cessé de l'être ? Que Nietzsche me pardonne, c'était sans le savoir et puisque l'on me rend le service de m'avertir, je me ressaisirai. Mais pour quel péché veut-on que je me montre impitoyable ? On me transmet, avec des commentaires indignés, le prospectus d'un fabricant ou marchand de phonographes et appareils de T.S.F., où je lis : « N° 252. Meuble grand luxe, châssis en bois carrossé par D. le maître ébéniste moderne, bois de noyer ou palissandre. » Je laisse le numéro, qui donne à ma citation l'empreinte d'authenticité, je supprime le nom, pour ne pas faire de réclame au « carrossier ». Meuble carrosse révolte mon correspondant. Eh bien c'est une métaphore, une métaphore et voilà tout. Elle est ridicule ? Mieux vaut donc en rire. Mais, après en avoir ri, je profite de l'occasion pour toucher une matière qui n'a jamais été si à propos. Il s'agit des figures de rhétorique. Quoi ? me dira-t-on. Vous moquez-vous ? Les figures de rhétorique ? Mais qui sait encore que c'est
ressaisirai. Mais pour quel péché veut-on que je me montre impitoyable ? On me transmet, avec des commentaires indignés, le prospectus d'un fabricant ou marchand de phonographes et appareils de T.S.F., où je lis : « N° 252. Meuble grand luxe, châssis en bois carrossé par D. le maître ébéniste moderne, bois de noyer ou palissandre. » Je laisse le numéro, qui donne à ma citation l'empreinte d'authenticité, je supprime le nom, pour ne pas faire de réclame au « carrossier ». Meuble carrosse révolte mon correspondant. Eh bien c'est une métaphore, une métaphore et voilà tout. Elle est ridicule ? Mieux vaut donc en rire. Mais, après en avoir ri, je profite de l'occasion pour toucher une matière qui n'a jamais été si à propos. Il s'agit des figures de rhétorique. Quoi ? me dira-t-on. Vous moquez-vous ? Les figures de rhétorique ? Mais qui sait encore que c'est ? Le fait est que les moins lettrés de nos contemporains ont oublié jusqu'à leurs noms. Si on leur parlait à brûle-pourpoint d'antonomase, de catachrèse ou de synecdoche, ils se fâcheraient comme le gendarme de Courteline quand il croit qu'on l'appelle de visu et que c'est un outrage à la gendarmerie. Mais, je vous prie, est-il besoin de connaître les noms des divers tropes, et même le nom général de trope, pour en user et en abuser dans le langage parlé ou écrit ? Faut-il une fois de plus alléguer l'exemple de M. Jourdain, le personnage de Molière le plus commun à tous les temps, et le plus propre à ce temps-ci, qui n'aurait su dire en son âge mûr ce que c'est que la prose, et qui en faisait cependant sans le savoir depuis sa première enfance ? En vrai, comme on ne saurait penser sans les mots, on ne saurait parler sans les figures; mais trop est trop, et il y a aussi la manière. L'excès du style figuré procède toujours de cette étrange répugnance que témoignent les hommes qui posent (ils posent tous) à nommer simplement les choses par leur nom. L'on peut dire que toutes les
gendarmerie. Mais, je vous prie, est-il besoin de connaître les noms des divers tropes, et même le nom général de trope, pour en user et en abuser dans le langage parlé ou écrit ? Faut-il une fois de plus alléguer l'exemple de M. Jourdain, le personnage de Molière le plus commun à tous les temps, et le plus propre à ce temps-ci, qui n'aurait su dire en son âge mûr ce que c'est que la prose, et qui en faisait cependant sans le savoir depuis sa première enfance ? En vrai, comme on ne saurait penser sans les mots, on ne saurait parler sans les figures; mais trop est trop, et il y a aussi la manière. L'excès du style figuré procède toujours de cette étrange répugnance que témoignent les hommes qui posent (ils posent tous) à nommer simplement les choses par leur nom. L'on peut dire que toutes les figures de rhétorique se ramènent et se réduisent à une seule, savoir à la métonymie, « par laquelle, dit Littré, on met un mot à la place d'un autre, dont il fait entendre (par à peu près) la signification. » Mais cette manie de mettre un mot usurpateur, à la place du mot légitime, cette perversion tout ensemble du langage et de l'esprit a, selon les époques, des causes diverses. C'était, au temps du Misanthrope, la cause la plus élémentaire, une peur des mots ignobles, autrement dit qui ne sont pas nobles ou, comme nous parlerions aujourd'hui, « distingués » c'était la tyrannie du précieux, ce que nous appellerions un snobisme, alors assez ingénu, et que son ridicule trop évident rendait presque inoffensif. Les gens de la cour et de la ville ont tôt abandonné aux peuples de province les commodités de la conversation pour fauteuil et le conseiller des grâces pour miroir. Tout ce que Molière pouvait reprocher au genre de style figuré dont on faisait alors vanité, c'était l'affectation, les jeux de mots. Le théâtre goût du siècle en cela me fait peur, dit Alceste. Que dirait-il du méchant goût de notre siècle ? Sans doute les causes
place du mot légitime, cette perversion tout ensemble du langage et de l'esprit a, selon les époques, des causes diverses. C'était, au temps du Misanthrope, la cause la plus élémentaire, une peur des mots ignobles, autrement dit qui ne sont pas nobles ou, comme nous parlerions aujourd'hui, « distingués » c'était la tyrannie du précieux, ce que nous appellerions un snobisme, alors assez ingénu, et que son ridicule trop évident rendait presque inoffensif. Les gens de la cour et de la ville ont tôt abandonné aux peuples de province les commodités de la conversation pour fauteuil et le conseiller des grâces pour miroir. Tout ce que Molière pouvait reprocher au genre de style figuré dont on faisait alors vanité, c'était l'affectation, les jeux de mots. Le théâtre goût du siècle en cela me fait peur, dit Alceste. Que dirait-il du méchant goût de notre siècle ? Sans doute les causes sont les mêmes, mais les symptômes, plus singuliers, plus alarmants, trahissent une maladie plus grave et véritablement organique. Il ne s'agit plus d'affectation ni de snobisme, mais d'une impuissance ordinaire à trouver le mot propre, et d'une manie de le remplacer par un mot impropre quand par extraordinaire on l'avait trouvé. Flaubert disait que les bourgeois ont la haine de la littérature : je crains plutôt qu'ils ne l'aiment trop et mal mais ce n'est pas le lieu de discuter cette opinion de Flaubert, on veut seulement lui emprunter sa formule en la modifiant, et dire que nos contemporains ont horreur de la propriété des mots. L'exemple que me fournit mon correspondant indigné est parfaitement choisi. L'ébéniste carrosse les meubles qu'est-ce que nous laisserons au carrossier ? Quand on écoute parler certaines personnes ou quand on lit certains livres, on ne peut se défendre de penser à un chanteur qui ne ferait que des fausses notes, et qui les ferait exprès d'abord, puis par l'effet d'une habitude bientôt devenue invincible. Le plus triste, c'est qu'on a beau avoir de l'oreille, on s'habitue aussi très vite à cette cacophonie. On s'habitue de même à la cacographie on n'est, hélas pas maître
trouvé. Flaubert disait que les bourgeois ont la haine de la littérature : je crains plutôt qu'ils ne l'aiment trop et mal mais ce n'est pas le lieu de discuter cette opinion de Flaubert, on veut seulement lui emprunter sa formule en la modifiant, et dire que nos contemporains ont horreur de la propriété des mots. L'exemple que me fournit mon correspondant indigné est parfaitement choisi. L'ébéniste carrosse les meubles qu'est-ce que nous laisserons au carrossier ? Quand on écoute parler certaines personnes ou quand on lit certains livres, on ne peut se défendre de penser à un chanteur qui ne ferait que des fausses notes, et qui les ferait exprès d'abord, puis par l'effet d'une habitude bientôt devenue invincible. Le plus triste, c'est qu'on a beau avoir de l'oreille, on s'habitue aussi très vite à cette cacophonie. On s'habitue de même à la cacographie on n'est, hélas pas maître de faire comme ce pape qui s'abstenait de lire le bréviaire crainte de gâter son latin à moins de rompre tout commerce verbal avec les hommes et de chercher sur la terre un endroit écarté où de parler proprement tout seul on ait la liberté. Le méchant goût du siècle n'est pas moins contagieux que ses autres indélicatesses, par exemple en matière de finance. Ingres ne disait-il pas que le dessin est la « probité » de l'art ? La probité, dans l'ordre du langage, c'est la propriété des mots. Lancelot Comme tous les jours à pareille heure, Marta Boner revenait du Corso Loreto vers la place du Dôme. Elle avançait d'un pas un peu traînant. Impossible de trouver un tramway qui ne fût bondé toujours la même chose, à cette heure-là, malheureusement. Instant crépusculaire, crépuscule embrasé de mars, l'air déjà tiède et diapré de mille reflets fardait de rose tous les visages, accentuant la beauté des femmes belles. Belle, Marta Boner ne l'était plus. Elle portait un manteau noir, plus long que ne l'aurait voulu la mode, un chapeau noir, très enfoncé sur le front, des gants de fil, également noirs. Sa journée de travail finie, dans la maison
n'est pas moins contagieux que ses autres indélicatesses, par exemple en matière de finance. Ingres ne disait-il pas que le dessin est la « probité » de l'art ? La probité, dans l'ordre du langage, c'est la propriété des mots. Lancelot Comme tous les jours à pareille heure, Marta Boner revenait du Corso Loreto vers la place du Dôme. Elle avançait d'un pas un peu traînant. Impossible de trouver un tramway qui ne fût bondé toujours la même chose, à cette heure-là, malheureusement. Instant crépusculaire, crépuscule embrasé de mars, l'air déjà tiède et diapré de mille reflets fardait de rose tous les visages, accentuant la beauté des femmes belles. Belle, Marta Boner ne l'était plus. Elle portait un manteau noir, plus long que ne l'aurait voulu la mode, un chapeau noir, très enfoncé sur le front, des gants de fil, également noirs. Sa journée de travail finie, dans la maison d'expéditions où elle était comptable (depuis six ou sept ans, époque à laquelle elle avait quitté son mari, sans exiger de lui, par orgueil, ni un centime, ni un meuble, ni un drap), elle rentrait à sa chambre de pension, via Dogana. Pauvre pièce obscure, qui lui servait à la fois de cuisine et de chambre à coucher, une simple cloison la séparait de la salle à manger de la patronne, toute résonnante de cris d'enfants, du bruit des chaises repoussées et du bavardage des commères. Six ou sept ans auparavant, elle pouvait encore se dire jeune. À présent, l'âge mûr, avec son cortège de misères matérielles et de peines morales, la marquait du signe du passé, la voilait d'un impalpable nuage de cendre. Non que Marta Boner perdît du temps à y réfléchir, et à le regretter. D'ailleurs, à cette heure-là, le long du Corso encombré par la foule, entre les coups de klaxon, le vacarme; le déchaînement des autos, des motocyclettes, des camions, les pensées et les préoccupations devaient faire place au souci incessant de se mettre à l'abri des véhicules menaçants, particulièrement au coin des carrefours. De nos jours, circuler dans Milan, c'est être prêt à se
fois de cuisine et de chambre à coucher, une simple cloison la séparait de la salle à manger de la patronne, toute résonnante de cris d'enfants, du bruit des chaises repoussées et du bavardage des commères. Six ou sept ans auparavant, elle pouvait encore se dire jeune. À présent, l'âge mûr, avec son cortège de misères matérielles et de peines morales, la marquait du signe du passé, la voilait d'un impalpable nuage de cendre. Non que Marta Boner perdît du temps à y réfléchir, et à le regretter. D'ailleurs, à cette heure-là, le long du Corso encombré par la foule, entre les coups de klaxon, le vacarme; le déchaînement des autos, des motocyclettes, des camions, les pensées et les préoccupations devaient faire place au souci incessant de se mettre à l'abri des véhicules menaçants, particulièrement au coin des carrefours. De nos jours, circuler dans Milan, c'est être prêt à se défendre grâce à une vigilance perpétuelle des yeux et des oreilles contre le danger d'écrasement. Il était tout naturel que Marta Boner, qui, comme tous les malheureux, tenait à la vie, se pliât à pareille nécessité ce sentiment avait acquis en elle à la fois la force d'une science et d'un instinct bien qu'elle n'attendît plus rien de l'existence, et qu'il eût mieux valu rester sous un camion que de retourner à la misérable petite chambre de la via Dogana, qui n'était même pas sienne. Durant de longues années, elle avait habité avec son mari un vaste appartement de la piazza Castelli, rempli de beaux meubles et de lumière. Rempli aussi, de disputes. Une existence intolérable, un homme impossible. Pas mauvais, au fond mais emporté, bilieux, tyrannique. Avec le temps, à force de scènes, son caractère à elle aussi s'était aigri elle ne supportait plus rien, et s'était persuadée qu'elle exécrait son mari à mort. Et puis, cette lettre, trouvée dans un tiroir oui, cette stupide lettre d'une stenographe du bureau, tapée à la machine. Des pauvretés. En y repensant, après tant d'années, tant de souffrances, elle sentait tous ses arguments s'effondrer, plus rien ne subsistait, il ne lui restait