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fr. Superbe situation de 20.000 frs. par mois sans connexion spéciale. 300.000 cause surcroît travail. S'adresser PIERRE, 23. Fg. Poissonnière. Cherche associé sérieux avec garantie pour affaire laisse gros bénéfices et loisirs. Écrire F. DOUX, 121, r. Lafayette (10e). Recherches 8 fr. PICARD enquêtes av. mariage, rech. filature, divorce, consultations gratuites. Prix mod. 57: boulevard Magenta. Provence: 12-83. SOMMER enquêtes recherches filatures Divorce à crédit par avocat 60, Boulevard Sébastopol. Arch. 43-42 MODERN-DETECTIVE 18, r. St-Vincent-de-Paul (10e) Trudi 60-62 Toute la police privée. DIVORCE Pour faire paraître votre "Petite Annonce" vous avez le choix entre ces 2 formules Une petite annonce remise à nos bureaux le soir jusqu'à 20 heures Paraîtra le lendemain matin à 11 h. dans « Paris-Midi » et le soir dans toutes les Editions de « Paris Soir » B Une petite annonce remise à nos bureaux le matin jusqu'à midi Paraîtra le soir dans toutes les Editions de « Paris-Soir » et le lendemain matin à 11 h. dans « Paris-Midi » C'est en lisant nos Petites Annonces que vous trouverez les numéros des billets de 5 francs qui valent 250 francs LE THÉÂTRE THEATRE ANTOINE Notes raciniennes à propos d'une interprétation moderne Le spectacle le plus musical et le plus beau de Paris c'est, à cette heure, la Bérénice de Racine, montée au Théâtre Antoine par M. Rocher, et jouée par Vera Sergine, Henri Rollan et Roger Gaillard. Il a fallu plus de quarante répétitions pour porter à ce point de perfection un texte déjà fouillé par des centaines d'interprètes, de critiques et d'historiens, et qui a derrière lui une tradition respectable. Cette nouvelle Bérénice ne brise pas avec cette tradition. Elle veut bien se mettre au rythme moderne, mais elle n'abandonne pas le rythme racinien. Le mouvement n'y déplace pas les lignes. L'interprétation du Théâtre Antoine continue à faire valoir « une action simple, soutenue de la violence des passions, de la beauté des sentiments et de l'élégance de l'expression ». Le style de Racine est élégant, mais à sa manière, et dans le sens du drame. Chacune de ses métaphores et de
le plus musical et le plus beau de Paris c'est, à cette heure, la Bérénice de Racine, montée au Théâtre Antoine par M. Rocher, et jouée par Vera Sergine, Henri Rollan et Roger Gaillard. Il a fallu plus de quarante répétitions pour porter à ce point de perfection un texte déjà fouillé par des centaines d'interprètes, de critiques et d'historiens, et qui a derrière lui une tradition respectable. Cette nouvelle Bérénice ne brise pas avec cette tradition. Elle veut bien se mettre au rythme moderne, mais elle n'abandonne pas le rythme racinien. Le mouvement n'y déplace pas les lignes. L'interprétation du Théâtre Antoine continue à faire valoir « une action simple, soutenue de la violence des passions, de la beauté des sentiments et de l'élégance de l'expression ». Le style de Racine est élégant, mais à sa manière, et dans le sens du drame. Chacune de ses métaphores et de ses figures ajoute une nuance à la peinture des passions, un trait à l'analyse des caractères : au rebours des autres dramaturges-poètes qui recherchent la métaphore pour son brio et son éclat. Aussi la déclamation racinienne doit-elle devenir à son tour une subtile analyse. D'ailleurs, par une habileté souveraine et pourtant naturelle, dès que le poète n'a plus à analyser, dès que son personnage arrive à cet état violent qui exclut l'analyse, Racine abandonne tout style figuré, et il écrit avec une terrible familiarité et simplicité. Cela aussi il faut le marquer dans la déclamation. Cependant il ne faut jamais altérer la continuité de la mélodie racinienne. C'est peut-être par cette continuité qu'excellente Vera Sergine, Henri Rollan, Roger Gaillard. Dès que l'un d'eux a achevé sa tirade ou son hémistiche, le partenaire reprend la réplique avec son timbre de voix, exactement dans le même ton et le même registre : la mélodie ne s'arrête jamais, ne se disloque jamais d'une bouche à l'autre. C'est un même fil de soie qui s'enroule sur le fuseau, avec des teintes changeantes, sans cassure ni nœud. Rien ne fait mieux valoir la psychologie et l'art de Racine. Quant au décor, il est assez pur
pourtant naturelle, dès que le poète n'a plus à analyser, dès que son personnage arrive à cet état violent qui exclut l'analyse, Racine abandonne tout style figuré, et il écrit avec une terrible familiarité et simplicité. Cela aussi il faut le marquer dans la déclamation. Cependant il ne faut jamais altérer la continuité de la mélodie racinienne. C'est peut-être par cette continuité qu'excellente Vera Sergine, Henri Rollan, Roger Gaillard. Dès que l'un d'eux a achevé sa tirade ou son hémistiche, le partenaire reprend la réplique avec son timbre de voix, exactement dans le même ton et le même registre : la mélodie ne s'arrête jamais, ne se disloque jamais d'une bouche à l'autre. C'est un même fil de soie qui s'enroule sur le fuseau, avec des teintes changeantes, sans cassure ni nœud. Rien ne fait mieux valoir la psychologie et l'art de Racine. Quant au décor, il est assez pur et assez noble pour ressembler à celui qui a encadré la Champmeslé, créatrice du rôle de Bérénice, et il est aussi moderne que celui que nous avons admiré dans Asie. Fortunat Strowski, membre de l'Institut. CIRQUES À MÉDRANO : Charlot Rivels, les Andréu Tous les gens qui se prétendent amateurs de cirque — et il en est heureusement quelques-uns — se doivent d'envahir ce mois-ci le cirque Médrano. De fait, le programme de cet établissement comprend en ce moment deux attractions, lesquelles sont non seulement de premier ordre, mais aussi tellement « de cirque » qu'elles méritent les plus vrais éloges. Il ne m'avait encore jamais été donné de voir Charlot Rivels ailleurs qu'au music-hall où ce numéro était déjà surprenant. Sa réalisation sur la piste m'a rempli d'admiration et de joie. Sous l'éclairage normal — j'entends sans préparation — du cirque, d'un fauteuil en gradin d'où l'on plonge et par conséquent où toute faute se perçoit, j'ai vu se dérouler l'enchâissement des acrobaties, des pitreries, des cascades sans un défaut, sans une hésitation, dans le rythme, sans une bavure. Cela donc est déjà extraordinairement au point, mais cela encore, cela surtout est humain... beaucoup d'excentriques essayent d'imiter Charlot, beaucoup
de cirque — et il en est heureusement quelques-uns — se doivent d'envahir ce mois-ci le cirque Médrano. De fait, le programme de cet établissement comprend en ce moment deux attractions, lesquelles sont non seulement de premier ordre, mais aussi tellement « de cirque » qu'elles méritent les plus vrais éloges. Il ne m'avait encore jamais été donné de voir Charlot Rivels ailleurs qu'au music-hall où ce numéro était déjà surprenant. Sa réalisation sur la piste m'a rempli d'admiration et de joie. Sous l'éclairage normal — j'entends sans préparation — du cirque, d'un fauteuil en gradin d'où l'on plonge et par conséquent où toute faute se perçoit, j'ai vu se dérouler l'enchâissement des acrobaties, des pitreries, des cascades sans un défaut, sans une hésitation, dans le rythme, sans une bavure. Cela donc est déjà extraordinairement au point, mais cela encore, cela surtout est humain... beaucoup d'excentriques essayent d'imiter Charlot, beaucoup ont essayé de le reproduire, mais ces « beaucoup-là » — si j'ose dire — n'en ont aperçu que ses tics extérieurs et ce qu'ils font tombe dans un mécanisme immédiatement dévissable. Rien de tel dans le Charlot du trio Rivels. Je l'ai déjà dit, beaucoup l'ont dit et je le répète, il n'imite pas seulement, il réédite. Il ne s'est pas dit : « Je vais reproduire quelques gestes de Charlot ; » il s'est demandé : « Que fait Charlot dans un numéro de voltige ? » Et il fait exactement ce que nous le pensons tous — Chariot aurait trouvé lui-même. On saisit la nuance, laquelle est d'importance et sépare tout simplement la création véritable et difficile du plagiat commode et profitable. Charlot Rivels est un grand artiste et ses deux partenaires de très beaux athlètes. Charlie Andréu — certains ne s'en étonneront guère — n'est pas inférieur à Charlot Rivels. Charlie Andreu, son entrée exceptée — une entrée point inédite et bien tapageuse — a mis au point avec ses deux partenaires, une entrée comique absolument désopilante. De même que Charlot Rivel a compris Charlot, Charlie Andreu a compris le clown, le vrai clown de cirque,
le répète, il n'imite pas seulement, il réédite. Il ne s'est pas dit : « Je vais reproduire quelques gestes de Charlot ; » il s'est demandé : « Que fait Charlot dans un numéro de voltige ? » Et il fait exactement ce que nous le pensons tous — Chariot aurait trouvé lui-même. On saisit la nuance, laquelle est d'importance et sépare tout simplement la création véritable et difficile du plagiat commode et profitable. Charlot Rivels est un grand artiste et ses deux partenaires de très beaux athlètes. Charlie Andréu — certains ne s'en étonneront guère — n'est pas inférieur à Charlot Rivels. Charlie Andreu, son entrée exceptée — une entrée point inédite et bien tapageuse — a mis au point avec ses deux partenaires, une entrée comique absolument désopilante. De même que Charlot Rivel a compris Charlot, Charlie Andreu a compris le clown, le vrai clown de cirque, lequel n'est ni simplement un bonimenteur ou un excentrique ou un ironiste ou un acrobate, mais tout cela à la fois et par-dessus tout un enfant. L'enfantillage de Charlie Andreu est une chose délicieuse ; son émerveillement universel : « Oh ! c'est beau » — « on va faire les acrobates » — « un pont, un petit pont ! » c'est l'émerveillement même de l'enfance, de l'enfance qui, croit-on, s'amuse de tout, de l'enfance qui, plutôt, selon moi, transpose tout en féerie. Et cela est fort, et cela donne une chose charmante, parfaitement intelligente, croyez-moi, abondante en naïvetés et rebondissante en cocasseries, lesquelles font rire aux larmes le cirque tout entier... Et ce que ça peut être bon de rire comme cela en cette sacrée année 1932 ! Louis Léon-Martin. A la Gaîté-Rochefort gala de la Chanson Française Les programmes de M. André Darnay sont toujours intéressants. Celui qu'il nous a présenté à la Gaîté-Rochefort est digne de ses prédécesseurs. Présentés par la délicieuse Nadine Mayer, nous avons entendu tous les « as » du tour de chant dans un répertoire agréable et bien choisi. Citons, dans l'ordre du programme : Mado-Canti, Duftleuve, Jane Pierly, Grandini, la Palma,