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éclat. Les toiles d'Auguste Pointelin qui mourut en 1933 après avoir exposé au Salon durant plus de soixante ans forment une sorte de rétrospective qui enseignera à beaucoup l'évolution d'un artiste de talent dont le nom mérite d'être retenu et qui, préoccupé de synthèse, aboutit bien vite à des expressions par grandes masses sombres et crépusculaires où il célèbre, avec un sentiment de grandeur mélancolique, les horizons de son Jura natal. Un autre vieux peintre, Maurice Bompard, mort il y a un an, a dans cette salle un petit nombre de ses tableaux, une copie d'après Tintoret, quelques figures ou portraits, quelques vues de Venise, un coin de jardin, quelquesunes de ces céramiques qu'il reproduisit souvent, en quoi se résume, dans un langage sobre et chatoyant à la fois, toute une carrière laborieuse à l'ombre des traditions. Ainsi s'ouvre sur deux rétrospectives, affirmant les liens qui l'unissent au passé, le Salon de 1936. Rangés autour de ces artistes, comme pour leur rendre hommage, on rencontre dans la salle I M. Avintz avec des vues de Bretagne où les colorations peu nuancées unissent le bleu du ciel et de la mer à la grisaille verte du sol et au crépi des murailles; M. Si-effert, auteur de trois nus conventionnels se détachant sur des tissus soigneusement reproduits; l'un, mirant son visage dans un miroir que tient une fillette jouant le rôle de l'Amour, inspiré pourrait-on croire du Velasquez de la National Gallery, nous fait descendre du ciel mythologique vers les fictions terrestres. Viennent ensuite les voiles de M. Gustave Alaux, sortes d'illustrations pour un récit de flibustier, agrandies, élevées au rang de grande peinture. Un tableau de vastes dimensions par M. Pouzargues, Hier, Demain, montre une foule en fuite. Les lignes obliques, avec une insistance volontaire et appuyée, accentuent l'élan qui emporte les pauvres gens épouvantés et soulignent des théories qui gagneraient à être moins visibles. De M. Tran-Van-Can, deux portraits qui ont le mérite de rester dans la manière chinoise et de ne pas viser, à copier notre art occidental. Proche, M. Géraldy tente une version moderne du portrait de Mme
murailles; M. Si-effert, auteur de trois nus conventionnels se détachant sur des tissus soigneusement reproduits; l'un, mirant son visage dans un miroir que tient une fillette jouant le rôle de l'Amour, inspiré pourrait-on croire du Velasquez de la National Gallery, nous fait descendre du ciel mythologique vers les fictions terrestres. Viennent ensuite les voiles de M. Gustave Alaux, sortes d'illustrations pour un récit de flibustier, agrandies, élevées au rang de grande peinture. Un tableau de vastes dimensions par M. Pouzargues, Hier, Demain, montre une foule en fuite. Les lignes obliques, avec une insistance volontaire et appuyée, accentuent l'élan qui emporte les pauvres gens épouvantés et soulignent des théories qui gagneraient à être moins visibles. De M. Tran-Van-Can, deux portraits qui ont le mérite de rester dans la manière chinoise et de ne pas viser, à copier notre art occidental. Proche, M. Géraldy tente une version moderne du portrait de Mme de Pompadour; des natures mortes soigneuses, quelques figures de grâce conventionnelle et une petite vue fraîche et agréable du bassin du Luxembourg sont l'apport de M. Birrhagorry. En ses paysages, M. B. Olive amalgame, avec une truculence populaire, les traditions de Boudin et de Monet; les cristaux, les roses, les figures de M. Grün forment un panneau de grâce superficielle mais agréable et souriante. Deux marines, deux paysages, des bouquets de fleurs, le portrait de l'artiste par lui-même, composent l'ensemble de M. Henri-Martin, peint avec goût dans des vibrations aux prolongements atténués; tout, fleurs, rochers, terres, est baigné d'une lumière égale et un peu monotone en sa douceur languide. M. Raoul du Gardier a établi son atelier aux rives du Proche-Orient, sur le pont des paquebots qui font escale à Alexandrie et vont à Djibouti. Il se spécialise dans les scènes maritimes et coloniales, et répète, cette année encore, avec quelques variantes, ses récits de voyage. Les portraits d'élégance mondaine, chers au Salon, sont apportés par M. Bravo-Sala, et des aquarelles par Mme Hooper rappellent dans ce petit compendium que constitue la salle I que les peintres anglo-saxons ont toujours eu leur place parmi les nôtres au Salon des artistes
figures de M. Grün forment un panneau de grâce superficielle mais agréable et souriante. Deux marines, deux paysages, des bouquets de fleurs, le portrait de l'artiste par lui-même, composent l'ensemble de M. Henri-Martin, peint avec goût dans des vibrations aux prolongements atténués; tout, fleurs, rochers, terres, est baigné d'une lumière égale et un peu monotone en sa douceur languide. M. Raoul du Gardier a établi son atelier aux rives du Proche-Orient, sur le pont des paquebots qui font escale à Alexandrie et vont à Djibouti. Il se spécialise dans les scènes maritimes et coloniales, et répète, cette année encore, avec quelques variantes, ses récits de voyage. Les portraits d'élégance mondaine, chers au Salon, sont apportés par M. Bravo-Sala, et des aquarelles par Mme Hooper rappellent dans ce petit compendium que constitue la salle I que les peintres anglo-saxons ont toujours eu leur place parmi les nôtres au Salon des artistes français. Chez M. Gustave Pierre, académisme et réalisme sont en lutte; la truculence d'esprit n'est pas servie par une truculence de langage. Les types qui lui sont chers; étudiés avec soin, auraient besoin, en leur lourdeur sympathique, d'être réchauffés à la palette d'un Rubens. La nymphe principale de l'Hommage à Corot n'a rien de la sveltesse aérienne et de l'élégance de lignes de celles qu'a créées le vieux maître dont les œuvres viennent d'être réunies au musée du Jeu-de-Paume. Mais il y a chez l'artiste un souci de vérité, une application soutenue pour reproduire en tous détails les traits de ses modèles qui force le respect si elle ne suscite pas l'élan enthousiaste. Des natures mortes plantureuses par M. Corbin de M. Gagey, on peut retenir un portrait de garçonnet mains en poches, où est réalisé un accord heureux de bleus et de gris tendres. M. Canniccioni qui, l'an passé, exprimait le dramatique un peu théâtral d'un enterrement corse, se propose de montrer l'allégresse du Jour des Rameaux dans l'île de beauté, mais la place qu'il doit occuper était vide encore la veille de la visite du président de la République, nous privant du plaisir d'analyser, soa §avoj dj £?ttg
Corot n'a rien de la sveltesse aérienne et de l'élégance de lignes de celles qu'a créées le vieux maître dont les œuvres viennent d'être réunies au musée du Jeu-de-Paume. Mais il y a chez l'artiste un souci de vérité, une application soutenue pour reproduire en tous détails les traits de ses modèles qui force le respect si elle ne suscite pas l'élan enthousiaste. Des natures mortes plantureuses par M. Corbin de M. Gagey, on peut retenir un portrait de garçonnet mains en poches, où est réalisé un accord heureux de bleus et de gris tendres. M. Canniccioni qui, l'an passé, exprimait le dramatique un peu théâtral d'un enterrement corse, se propose de montrer l'allégresse du Jour des Rameaux dans l'île de beauté, mais la place qu'il doit occuper était vide encore la veille de la visite du président de la République, nous privant du plaisir d'analyser, soa §avoj dj £?ttg anfléjî : ̃ SALLE. II vv La peinture d'histoire et la peinture coloniale revendiquent ici leurs droits. Les Mauresques de M. Elie Pavie et de Mme Drouet-Réveillaud, les mendiants annamites de M. Louis Rollet, les Hindous de Mlle Debeauvais, et, de M. J. Bouchaud, des nègres sous la masse sombre des feuillages regardant devant eux, dans une clairière, passer des porteuses d'amphores. Pourtant une vue chatoyante du golfe Juan par M. Mac Avoy éveille des idées d'évasion, vers le soleil, et une grande page constellée de fleurs par M. Charreton fait surgir une pelouse dans un coin de jardin l'été, proche d'un autre tableau décrivant des neiges dans un métier curieux qui prête aux nuances des transparences sucrées. SALLE III Elle est garnie par de grandes pages un peu vides qui n'ont pas suffisamment de sonorité de matière pour subjuguer les sens et manquent de sujet pour séduire l'esprit, quelle que soit l'érudition qui y est dépensée. Pourtant, c'est avec agrément, que l'on regarde le panorama romantique apporté par M. de Malleville, les eaux qui reflètent joliment, grâce à Mlle Guérin, les maisons qui s'y mirent, une vue de Paris par M. Caudis-Félix et les poétiques impressions de M. Henri
des feuillages regardant devant eux, dans une clairière, passer des porteuses d'amphores. Pourtant une vue chatoyante du golfe Juan par M. Mac Avoy éveille des idées d'évasion, vers le soleil, et une grande page constellée de fleurs par M. Charreton fait surgir une pelouse dans un coin de jardin l'été, proche d'un autre tableau décrivant des neiges dans un métier curieux qui prête aux nuances des transparences sucrées. SALLE III Elle est garnie par de grandes pages un peu vides qui n'ont pas suffisamment de sonorité de matière pour subjuguer les sens et manquent de sujet pour séduire l'esprit, quelle que soit l'érudition qui y est dépensée. Pourtant, c'est avec agrément, que l'on regarde le panorama romantique apporté par M. de Malleville, les eaux qui reflètent joliment, grâce à Mlle Guérin, les maisons qui s'y mirent, une vue de Paris par M. Caudis-Félix et les poétiques impressions de M. Henri Foreau. Les souvenirs de guerre ont inspiré à M. René Georges Gautier une Relève conçue comme une frise, une nature morte de M. C. Perron. fait montre d'une rare habileté, et la science minutieuse et précise de M. Edgar Maxence s'exprime dans une plaisante figure de Chaperon rouge, présentée sur un ciel rouge, et, mieux encore, dans l'effigie en buste d'un homme barbu et âgé, tracée sur un fond clair où quelques feuilles d'automne, allégorie voilée, frissonnent au bout des branches. SALLE.IV Une réunion de ces figures attentives, penchées, rêveuses, un tantinet sentimentales, que l'on a coutume de retrouver an après an au Salon des Artistes français. Apportées par MM. F. Hodge, G. Lorain, Suzanne Minier, Elisabeth Kelly, André Mériel-Bussy, elles s'unissent sans fracas au grand paysage gris de M. Etève, au paysage vert de M. Gosselin, aux intérieurs de M. Aufiray. Un coin d'église par M. Oscar Ghauvaux semble préluder à la série des ogives et des portraits par quoi se reconnaissent, en ce Salon, les disciples avides de marcher sur les traces de M. Sabatté. M. Paul Lemasson jeune traite, à la manière de l'école fécondée par Breughel et Jean Veber, le thème d'un repas de villageois dans
un ciel rouge, et, mieux encore, dans l'effigie en buste d'un homme barbu et âgé, tracée sur un fond clair où quelques feuilles d'automne, allégorie voilée, frissonnent au bout des branches. SALLE.IV Une réunion de ces figures attentives, penchées, rêveuses, un tantinet sentimentales, que l'on a coutume de retrouver an après an au Salon des Artistes français. Apportées par MM. F. Hodge, G. Lorain, Suzanne Minier, Elisabeth Kelly, André Mériel-Bussy, elles s'unissent sans fracas au grand paysage gris de M. Etève, au paysage vert de M. Gosselin, aux intérieurs de M. Aufiray. Un coin d'église par M. Oscar Ghauvaux semble préluder à la série des ogives et des portraits par quoi se reconnaissent, en ce Salon, les disciples avides de marcher sur les traces de M. Sabatté. M. Paul Lemasson jeune traite, à la manière de l'école fécondée par Breughel et Jean Veber, le thème d'un repas de villageois dans une cour d'ferme. SALLE V Dire toujours la même chose parce que c'est toujours la même chose, c'est à cela qu'on est vite réduit en analysant le Salon des Artistes français. Il faut répéter que beaucoup de tableaux ont l'air d'agrandissements exécutés pour décorer une place déterminée et ne sont point le poème pictural chanté d'un cœur épris, en élan d'allégresse. Le Paris vu du parvis du Sacré-Cœur, par M. Jules Adler, n'échappe point à ce reproche. Ce couple de rapins qui, vu de dos, au premier plan, contemple la ville, proche d'un marchand de cacahouettes, assis sur une marche, est d'exacte vérité, mais il semble qu'on l'ait vu à l'Opéra-Comique. La femme, dont la nuque est bien jolie, est toute proche de Louise, de Charpentier. L'obsession du théâtral pèse sur la peinture. « C'est la chose comme elle est et point du tout conte frivole » que de le reconnaître. Quand M. Louis-Michel Bernard peint sur un vaste panneau la Chaîne de la Sainte-Baume, avec les tons mauves des montagnes, le gris des oliviers exprimés en valeurs subtiles, lui aussi dilue son émotion, comme le font dans cette même salle MM. Bannoin, Pellerier, Eschbach, qui, tous, ont plus souci
point le poème pictural chanté d'un cœur épris, en élan d'allégresse. Le Paris vu du parvis du Sacré-Cœur, par M. Jules Adler, n'échappe point à ce reproche. Ce couple de rapins qui, vu de dos, au premier plan, contemple la ville, proche d'un marchand de cacahouettes, assis sur une marche, est d'exacte vérité, mais il semble qu'on l'ait vu à l'Opéra-Comique. La femme, dont la nuque est bien jolie, est toute proche de Louise, de Charpentier. L'obsession du théâtral pèse sur la peinture. « C'est la chose comme elle est et point du tout conte frivole » que de le reconnaître. Quand M. Louis-Michel Bernard peint sur un vaste panneau la Chaîne de la Sainte-Baume, avec les tons mauves des montagnes, le gris des oliviers exprimés en valeurs subtiles, lui aussi dilue son émotion, comme le font dans cette même salle MM. Bannoin, Pellerier, Eschbach, qui, tous, ont plus souci du paysage décoratif que du paysage recueilli, profond, communiant avec la nature elle-même. Auprès de ces toiles, la nymphe coutumière de M. Zwiller, continue à détacher ses chairs laiteuses sur des fonds rouges; un portrait de jeune homme en veston noir par M. Alphonse, Jongers apparaît de solide construction; un autre portrait, de sobriété raffinée, montre la figure populaire du général Pershing. Le commandant en chef de l'armée américaine en France durant les années d'épreuves est représenté par M. Leslie Giffen Caudwell, assis, une carte sur les genoux, semblant méditer, les combats qu'il va mener. SALLE VI Quelques panneaux montrent une joie dégouleuses et une gaîté assez rare. Ici, un tableau de M. Louis-Jean Beaupuy décrit une foule nègre se pressant auprès du Gouverneur général et de Mme Renard à M'Pila; le mouvement est bien exprimé, les lumières sont agréablement réparties en cette bonne narration, agréable à regarder. Auprès, dans une Résurrection de la chair, M. Rémé-Marie Castaing brosse les couleurs avec énergie. Il heurte les ailes, multiple les raccourcis, gonfle les muscles, se souvient de Besnard, fait surgié l'ange de Delacroix, tout cela en une sorte de tohu-bohu, ardeur bruyante, qui contraste avec la trop grande sagesse des peintres
autre portrait, de sobriété raffinée, montre la figure populaire du général Pershing. Le commandant en chef de l'armée américaine en France durant les années d'épreuves est représenté par M. Leslie Giffen Caudwell, assis, une carte sur les genoux, semblant méditer, les combats qu'il va mener. SALLE VI Quelques panneaux montrent une joie dégouleuses et une gaîté assez rare. Ici, un tableau de M. Louis-Jean Beaupuy décrit une foule nègre se pressant auprès du Gouverneur général et de Mme Renard à M'Pila; le mouvement est bien exprimé, les lumières sont agréablement réparties en cette bonne narration, agréable à regarder. Auprès, dans une Résurrection de la chair, M. Rémé-Marie Castaing brosse les couleurs avec énergie. Il heurte les ailes, multiple les raccourcis, gonfle les muscles, se souvient de Besnard, fait surgié l'ange de Delacroix, tout cela en une sorte de tohu-bohu, ardeur bruyante, qui contraste avec la trop grande sagesse des peintres voisins, et qui témoigne d'un véritable amour des tons vifs et claironnants. La frise des Rois mages de M. André Prémont est présentée comme une grande image composée avec soin. Ce sont partout faits-divers érigés aux dimensions d'un roman. Claude Monet n'avait pas besoin d'une toile gigantesque comme celle de M. Stéphane Leroy pour faire un chef-d'œuvre d'une gare de chemin de fer. Le panneau d'œuvre de M. Boulard, le chevrier de M. Barian, l'Atelier des jeunes filles décrit par M. Fauck et la Caravane funèbre à Kairouan traitée dans des gris qui sont songes à M. Gustave Pierre avaient-ils besoin de s'étaler en tableaux aussi vastes ? La fanfare de M. Jonas, centre d'un triptyque entre deux groupes de mineurs, joue un air qui n'entraînera que les convaincus d'avance. Pourtant la baigneuse de Mlle Fricant nous reporte aux temps des premières étapes du cubisme. M. Tonny Toller présente, sans lyrisme, un portrait de vieux prêtre de simplicité probe et sympathique, et Mme Olga Slom apporte un joyeux chatoiement dans l'assènement. Puis, dans un courant des questions relatives à l'ORGANISATION ADMINISTRATIVE ET TECHNIQUE est recherché par la direction d'une grosse entreprise industrielle. Le poste conviendrait particulièrement à un ancien X,
M. Stéphane Leroy pour faire un chef-d'œuvre d'une gare de chemin de fer. Le panneau d'œuvre de M. Boulard, le chevrier de M. Barian, l'Atelier des jeunes filles décrit par M. Fauck et la Caravane funèbre à Kairouan traitée dans des gris qui sont songes à M. Gustave Pierre avaient-ils besoin de s'étaler en tableaux aussi vastes ? La fanfare de M. Jonas, centre d'un triptyque entre deux groupes de mineurs, joue un air qui n'entraînera que les convaincus d'avance. Pourtant la baigneuse de Mlle Fricant nous reporte aux temps des premières étapes du cubisme. M. Tonny Toller présente, sans lyrisme, un portrait de vieux prêtre de simplicité probe et sympathique, et Mme Olga Slom apporte un joyeux chatoiement dans l'assènement. Puis, dans un courant des questions relatives à l'ORGANISATION ADMINISTRATIVE ET TECHNIQUE est recherché par la direction d'une grosse entreprise industrielle. Le poste conviendrait particulièrement à un ancien X, âgé de moins de 40 ans, ayant eu des responsabilités de même nature. Pour premier contact, écrire à M. PERRIN, N° 4849, rue Vivienne, 17, Paris. Un démenti du ministère de la guerre Le ministère de la guerre communique Un quotidien du matin a reproduit à deux reprises une dépêche de source étrangère annonçant qu'une délégation d'officiers, appartenant à l'Etat-major français séjournerait à Vienne pour étudier les modalités d'application de la loi sur le service fédéral, récemment promulguée. Le ministre de la guerre dément formellement cette information qui ne repose sur aucun fondement. Mouvements de bâtiments Le croiseur La Montagne-Picquet, les avisos coloniaux Rigault-de Genouilly et Amiral Charner l'aviso Tahure, venant de Shanghai, sont arrivés à Tsing-Tao le 24 avril. Les contre-torpilleurs Léopard et Chacal, bâtiments annexes de l'école navale, venant de Port Haliguen, sont arrivés à Saint-Nazaire le 25 avril. Le contre-torpilleur Guépard, venant de Narvik est arrivé à Toulon le 26 avril. L'aviso colonial d'Iberville a quitté Istanbul le 25 avril à destination de Cavalla où il est arrivé le 26 avril. L'aviso colonial Dumont-d'Urville quitté Istanbul le 25 avril à destination du Pirée. L'aviso Quentin-Roosevelt, venant des pêcheries, est arrivé à Brest le 25 avril. L'assainissement du
de source étrangère annonçant qu'une délégation d'officiers, appartenant à l'Etat-major français séjournerait à Vienne pour étudier les modalités d'application de la loi sur le service fédéral, récemment promulguée. Le ministre de la guerre dément formellement cette information qui ne repose sur aucun fondement. Mouvements de bâtiments Le croiseur La Montagne-Picquet, les avisos coloniaux Rigault-de Genouilly et Amiral Charner l'aviso Tahure, venant de Shanghai, sont arrivés à Tsing-Tao le 24 avril. Les contre-torpilleurs Léopard et Chacal, bâtiments annexes de l'école navale, venant de Port Haliguen, sont arrivés à Saint-Nazaire le 25 avril. Le contre-torpilleur Guépard, venant de Narvik est arrivé à Toulon le 26 avril. L'aviso colonial d'Iberville a quitté Istanbul le 25 avril à destination de Cavalla où il est arrivé le 26 avril. L'aviso colonial Dumont-d'Urville quitté Istanbul le 25 avril à destination du Pirée. L'aviso Quentin-Roosevelt, venant des pêcheries, est arrivé à Brest le 25 avril. L'assainissement du marché de la viande Le ministère de l'agriculture communique du 16 avril 1935, relative à l'organisation et à l'assainissement du marché de la viande, a prévu par son article 11 l'achat en vue de leur destruction, d'animaux en mauvais état général résultant de tuberculose. Cette opération a pour but de faire disparaître du marché les sujets indésirables qui ne doivent pas aller à la consommation elle prépare l'épuration sanitaire du troupeau qui se poursuivra dans la suite par application de la loi du 7 juillet 1933. Le prix maximum prévu pour ces achats avait été fixé à 1 franc le kilogramme vivant. Il a permis, au cours du dernier trimestre de 1935, de détruire environ 35,000 têtes de gros bétail. À la suite de cette première opération, les cours à la production se sont relevés dans des proportions assez importantes; il a semblé dès lors indispensable, de relever également le prix limite et de porter à 1 fr. 50 le kilogramme vivant. Cette disposition nouvelle, qui répond aux vœux du Parlement, a été prise par décret du 24 avril 1936, sur la proposition de M. Paul Thellier, ministre de l'agriculture elle permettra de poursuivre, en vue de la revalorisation, de
faire disparaître du marché les sujets indésirables qui ne doivent pas aller à la consommation elle prépare l'épuration sanitaire du troupeau qui se poursuivra dans la suite par application de la loi du 7 juillet 1933. Le prix maximum prévu pour ces achats avait été fixé à 1 franc le kilogramme vivant. Il a permis, au cours du dernier trimestre de 1935, de détruire environ 35,000 têtes de gros bétail. À la suite de cette première opération, les cours à la production se sont relevés dans des proportions assez importantes; il a semblé dès lors indispensable, de relever également le prix limite et de porter à 1 fr. 50 le kilogramme vivant. Cette disposition nouvelle, qui répond aux vœux du Parlement, a été prise par décret du 24 avril 1936, sur la proposition de M. Paul Thellier, ministre de l'agriculture elle permettra de poursuivre, en vue de la revalorisation, de développer le programme d'assainissement du marché de la viande qui a déjà donné des résultats pleins d'intérêt. La conférence des taxis Réunie de nouveau hier matin, sous la présidence de M. Cabonat, directeur des affaires commerciales à la préfecture de la Seine, la "conférence des taxis" n'a abouti à aucun résultat. Cet échec constaté, il a été décidé que les négociations seraient reprises l'après-midi en dehors de l'administration préfectorale, au siège de la chambre syndicale des loueurs de voiture de place, rue Saint-Ferdinand. À cette nouvelle réunion assistaient MM. Rouyier, président de la chambre syndicale des loueurs de voitures de 2e classe; Walesky, président du consortium des loueurs de voitures et six délégués des organisations syndicales des chauffeurs. Puis la discussion, qui ne dura pas moins de trois heures, se termina par un simple accord sur le principe d'un tarif applicable à toutes les voitures. Ajoutons que cette question des tarifs a causé chez les chauffeurs une certaine effervescence qui s'est traduite, hier soir, place de la Château, par une assez violente bagarre. Chez les mineurs de la Loire Une entrevue s'est eu lieu à la préfecture de la Loire entre les représentants de la fédération régionale des mineurs et