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tardive, à se dégager des formes primitives rudimentaires d'Associations qui étaient ou sont encore des Associations socialistes. La conclusion de l'auteur, bien des fois obtenue au moyen d'autres méthodes par les économistes, est que les Associations communistes, collectivistes et monopolistes, pour employer ses expressions, ne résistent pas au travail intense et progressif, au machinisme et au grand commerce. Elles disparaissent sous l'action du progrès. Nous voilà loin de la conception des socialistes doctrinaires. Leur idéal n'est pas dans l'avenir, mais dans le passé. Ils peuvent encore parler de la terre de Chanaan à beaucoup de gens qui les croiront ils seront impuissants à les y conduire. Toutefois, il serait un peu simpliste de considérer les théories des doctrinaires du collectivisme et du communisme, sur leur déclin, comme les seules susceptibles d'être un danger, un obstacle à l'évolution normale des sociétés. Il est un autre socialisme, le socialisme d'État, qui, lui, n'a point les apparences farouches et révolutionnaires du collectivisme, mais dont l'action lente et insidieuse est plus redoutable. Il se présente, d'abord, sous un aspect modeste, sous le nom d'intervention nécessaire de l'État, puis s'étend comme une pieuvre, grossit les budgets, aggrave les impôts, conduit au déclin, si l'on ne s'arrête à temps. Accepté au début sans trop de répugnance, il est comme la morphine, il faut en augmenter les doses. Nous sommes en train, en ce moment, et d'autres peuples comme nous, de nous intoxiquer avec cette drogue déprimante, tueuse de l'initiative individuelle, et il est à craindre que les rudes leçons d'une expérience coûteuse soient nécessaires pour éclairer l'opinion générale, car ce socialisme-là c'est l'ignorance lettrée encore plus que l'ignorance prolétarienne qui en fait tout le succès. AU JOUR LE JOUR LES REINES ENNEMIES Chaque année, en cette inclémente saison, se fait une éclosion de jeunes reines. Elles cassent leurs coques de toute part, à la pointe de février, au fond des lavoirs, dans les kiosques, derrière l'étal. Reines des marches, reines des halles, reine des reines. On mène à l'Hôtel de Ville ces gracieux petits produits. Leur royauté finit lorsque le premier bourgeon des marronniers ait crevé
s'arrête à temps. Accepté au début sans trop de répugnance, il est comme la morphine, il faut en augmenter les doses. Nous sommes en train, en ce moment, et d'autres peuples comme nous, de nous intoxiquer avec cette drogue déprimante, tueuse de l'initiative individuelle, et il est à craindre que les rudes leçons d'une expérience coûteuse soient nécessaires pour éclairer l'opinion générale, car ce socialisme-là c'est l'ignorance lettrée encore plus que l'ignorance prolétarienne qui en fait tout le succès. AU JOUR LE JOUR LES REINES ENNEMIES Chaque année, en cette inclémente saison, se fait une éclosion de jeunes reines. Elles cassent leurs coques de toute part, à la pointe de février, au fond des lavoirs, dans les kiosques, derrière l'étal. Reines des marches, reines des halles, reine des reines. On mène à l'Hôtel de Ville ces gracieux petits produits. Leur royauté finit lorsque le premier bourgeon des marronniers ait crevé son étui de glu noire, et on ne sait ce qu'elles deviennent. Si les ouvrières ne les assassinent pas à coups d'aiguillon, Paris doit être plein de vieilles reines. La démocratie qui, en multipliant les fonctions publiques, concilie si heureusement le soin de l'égalité et le désir du commandement, a le privilège de fabriquer des rois facilement et en grand nombre. Il est loisible au citoyen d'une République de devenir roi des bideurs, empereur du pétrole ou prince des poètes. Une jeune fille est la reine de la saison. On est surpris que les couturières et les modistes n'en élisent point. Peut-être travaillant pour des princesses qui le sont par droit de naissance, sont-elles dégoûtées des grandeurs. Mais les blanchisseuses, les repasseuses, et tout ce qui se tient derrière un étalage de poissons ou de légumes, choisit pour le manteau bleu et la couronne d'or quelque belle fille nourrie de frites et d'oignon, qui a conservé une petite odeur d'acétylène. On la montre au peuple sur un char, et les conseillers municipaux lui disent des paroles flattantes, selon le caractère de leur arrondissement. Tant d'honneurs ne vont point sans bruit. donnerais toutes les études de l'École et des maîtres en
le privilège de fabriquer des rois facilement et en grand nombre. Il est loisible au citoyen d'une République de devenir roi des bideurs, empereur du pétrole ou prince des poètes. Une jeune fille est la reine de la saison. On est surpris que les couturières et les modistes n'en élisent point. Peut-être travaillant pour des princesses qui le sont par droit de naissance, sont-elles dégoûtées des grandeurs. Mais les blanchisseuses, les repasseuses, et tout ce qui se tient derrière un étalage de poissons ou de légumes, choisit pour le manteau bleu et la couronne d'or quelque belle fille nourrie de frites et d'oignon, qui a conservé une petite odeur d'acétylène. On la montre au peuple sur un char, et les conseillers municipaux lui disent des paroles flattantes, selon le caractère de leur arrondissement. Tant d'honneurs ne vont point sans bruit. donnerais toutes les études de l'École et des maîtres en thème pour la petite Aurore que, vers 1845, il peignit dans l'atelier de son ami Cibot d'après la bonne de celui-ci. C'est une brune aux bandeaux plats, dans sa robe blanche, d'un blanc mat argenté de renards, avec une cravate blanche au corsage, un livre aux tranches rougeâtres à la main, se détachant sur un fond tout uni, de ton écru à peine mordoré, orné d'un simple cadre d'œuvre bruni. Je me rappelle toujours, avec rancœur et déplaisir cuisant, certaines railleries de Crérome qui était pourtant un excellent homme, spirituel et je crois bienveillant devant quelques figures de Corot exposées en 1889. Parmi des œuvres que je sacrifierais joyeusement, je crois bien que je n'en excepterais pas une seule de ce même Gérôme. La Fênette elle-même que nous avions vue et admirée à l'exposition des cent œuvres et que nous retrouvons ici, me touche moins. C'est surtout M. Etienne Moreau-Nélaton qui a enrichi de ces Corot la collection dont il vient de nous faire cadeau. Son grand-père et son père avaient été les admirateurs fervents, les défenseurs et les amis de Delacroix; mais il a pieusement continué leurs traditions en achetant, il y a deux ans à peine, des morceaux
main, se détachant sur un fond tout uni, de ton écru à peine mordoré, orné d'un simple cadre d'œuvre bruni. Je me rappelle toujours, avec rancœur et déplaisir cuisant, certaines railleries de Crérome qui était pourtant un excellent homme, spirituel et je crois bienveillant devant quelques figures de Corot exposées en 1889. Parmi des œuvres que je sacrifierais joyeusement, je crois bien que je n'en excepterais pas une seule de ce même Gérôme. La Fênette elle-même que nous avions vue et admirée à l'exposition des cent œuvres et que nous retrouvons ici, me touche moins. C'est surtout M. Etienne Moreau-Nélaton qui a enrichi de ces Corot la collection dont il vient de nous faire cadeau. Son grand-père et son père avaient été les admirateurs fervents, les défenseurs et les amis de Delacroix; mais il a pieusement continué leurs traditions en achetant, il y a deux ans à peine, des morceaux aussi rares que la première et dans un émoi, étude d'une intensité, d'une acuité incisive et poignante et la charmante étude de l'heureuse composition, peinte vers 1830 par Delacroix pour son ami F. Leblond. Tous les autres morceaux de la collection furent acquis par Adolphe Moreau père qui avait à cœur de soutenir dans les ventes les œuvres du grand artiste méconnu. Le Louvre s'est déjà enrichi de chefs-d'œuvre qu'il s'était ainsi procurés. Etienne Moreau-Nélaton vient royalement compléter la série. Quand, à la vente Rousset (12 février 1853) la Prise de Constantinople par Clès, variante postérieure de onze ans à la grande toile commandée pour le musée de Versailles qui est aujourd'hui au Louvre fut adjugée à M. Adolphe Moreau père, au prix fabuleux de 3,350 fr. et ce fut à l'hôtel Drouot une émotion inouïe. Delacroix, moins que tout autre, La royauté élective, qui a perdu la Pologne, trouble encore ces jeunes têtes. Il y eut l'an dernier, ou l'an qui vint devant, une compétition funeste, que l'on calma par je ne sais quelle compensation. Cette année encore, deux reines sont en présence, élues, l'une par le comité des fêtes, l'autre par une façon de sécession. Dans une ruche,
cœur de soutenir dans les ventes les œuvres du grand artiste méconnu. Le Louvre s'est déjà enrichi de chefs-d'œuvre qu'il s'était ainsi procurés. Etienne Moreau-Nélaton vient royalement compléter la série. Quand, à la vente Rousset (12 février 1853) la Prise de Constantinople par Clès, variante postérieure de onze ans à la grande toile commandée pour le musée de Versailles qui est aujourd'hui au Louvre fut adjugée à M. Adolphe Moreau père, au prix fabuleux de 3,350 fr. et ce fut à l'hôtel Drouot une émotion inouïe. Delacroix, moins que tout autre, La royauté élective, qui a perdu la Pologne, trouble encore ces jeunes têtes. Il y eut l'an dernier, ou l'an qui vint devant, une compétition funeste, que l'on calma par je ne sais quelle compensation. Cette année encore, deux reines sont en présence, élues, l'une par le comité des fêtes, l'autre par une façon de sécession. Dans une ruche, on les mettrait en présence; ou bien les abeilles, enfermant dans une respectueuse prison d'elles battantes l'une des souveraines, la laisserait mourir de faim au milieu d'une cour empressée. Mais nous avons perdu toute l'énergie qui soutient les races naïves des animaux et nous sommes cruellement embarrassés. Car, enfin, l'une des reines est seule légitime mais il suffit à l'autre de ne l'être point pour devenir bien plus sympathique encore et même attendrissante. Infortunée créature, que les hasards de la politique et les caprices du suffrage ont jetée innocente dans la terrible aventure où s'agitent les rois! Que fera-t-elle? Donnera-t-elle l'exemple d'un grand détachement, et renonçant soudain à l'éclat des couronnes offertes, ensevelira-t-elle au fond d'un cloître tant de jeunesse et de beauté? Fuira-t-elle comme Marguerite d'Écosse vers des rives propices aux chutes illustres? Luttera-t-elle la lutte avec l'énergie intrépide que son sexe sait montrer dans la défense des plus mauvaises causes? Si nous était permis de donner un conseil à Sa Gracieuse Majesté, nous oserions lui dire, que pour affermir sa couronne un peu schismatique, une cérémonie serait peut-être décisive. Que ne se ferait-elle sacrer par l'abbé Poussin, qui est de la partie? – HENRY Bidou. Élections On lit
des reines est seule légitime mais il suffit à l'autre de ne l'être point pour devenir bien plus sympathique encore et même attendrissante. Infortunée créature, que les hasards de la politique et les caprices du suffrage ont jetée innocente dans la terrible aventure où s'agitent les rois! Que fera-t-elle? Donnera-t-elle l'exemple d'un grand détachement, et renonçant soudain à l'éclat des couronnes offertes, ensevelira-t-elle au fond d'un cloître tant de jeunesse et de beauté? Fuira-t-elle comme Marguerite d'Écosse vers des rives propices aux chutes illustres? Luttera-t-elle la lutte avec l'énergie intrépide que son sexe sait montrer dans la défense des plus mauvaises causes? Si nous était permis de donner un conseil à Sa Gracieuse Majesté, nous oserions lui dire, que pour affermir sa couronne un peu schismatique, une cérémonie serait peut-être décisive. Que ne se ferait-elle sacrer par l'abbé Poussin, qui est de la partie? – HENRY Bidou. Élections On lit dans le Zhommières quelques anecdotes qui montrent que les mœurs électorales sont singulières en tous pays. Dans un petit district de la Prusse orientale, le bourgmestre réunit ses électeurs, peu nombreux, et qui sont presque tous ses fermiers, car il est grand propriétaire de terrains. Pour stimuler leur zèle pour la bonne cause, il s'engage à les réunir en un banquet de gala s'ils votent pour le candidat gouvernemental. Mais à la condition, a-t-il soin d'ajouter, qu'il n'y ait pas une défaitte, Je ne veux pas une seule voix pour le candidat socialiste. Mais comment refuser une si bonne aubaine? Les braves électeurs se sentent tout à coup un amour insoupçonné pour les pouvoirs établis le meilleur des gouvernements n'est-il pas celui où l'on dîne? Ils votent comme un seul homme pour le candidat du bourgmestre. Mais, qui l'eût cru? On trouve dans l'urne un bulletin au nom du candidat socialiste. C'est le bourgmestre qui l'y a mis et le bourgmestre malin ne paye pas son dîner. Dans une circonscription de la Saxe, un candidat avertit un électeur: Combien t'a donné mon concurrent, ann que tu votes pour lui? Quatre marks, que voilà. Ce n'est pas assez. Tu voteras pour
la bonne cause, il s'engage à les réunir en un banquet de gala s'ils votent pour le candidat gouvernemental. Mais à la condition, a-t-il soin d'ajouter, qu'il n'y ait pas une défaitte, Je ne veux pas une seule voix pour le candidat socialiste. Mais comment refuser une si bonne aubaine? Les braves électeurs se sentent tout à coup un amour insoupçonné pour les pouvoirs établis le meilleur des gouvernements n'est-il pas celui où l'on dîne? Ils votent comme un seul homme pour le candidat du bourgmestre. Mais, qui l'eût cru? On trouve dans l'urne un bulletin au nom du candidat socialiste. C'est le bourgmestre qui l'y a mis et le bourgmestre malin ne paye pas son dîner. Dans une circonscription de la Saxe, un candidat avertit un électeur: Combien t'a donné mon concurrent, ann que tu votes pour lui? Quatre marks, que voilà. Ce n'est pas assez. Tu voteras pour moi, voici cinq marks. Et dans la main de l'électeur, le candidat dépose cinq marks, mais reprend les quatre marks de son concurrent. C'est économique, et après tout, c'est juste. L'Homme d'or est le vicomte d'Avenel, dans la Revue Deux Mondes, ajoute un nouveau chapitre à ses études sur la richesse à travers les âges et s'occupe, cette fois, de la condition des artistes. Elle s'est beaucoup améliorée depuis l'an 1302 où Cimabue gagnait 63 fr. par jour, pour lui et pour son aide. Au quinzième siècle, la journée d'Hugo von der Goes était de 22 fr. L'artiste était parfois nourri, mais souvent assez mal. Ghirlandaio jeta son dîner à la tête du frère qui le servait. Paolo Ucello refusa de continuer une fresque si on ne lui donnait autre chose que du fromage. Michel Ange et Vinci étaient payés au mois, 645 fr. chacun. En France, dès le moyen âge, la décoration d'un hôtel à Paris coûta 24,000 fr. à la comtesse d'Artois, mais elle exigea des années et le concours de plusieurs artistes. Les peintres avaient soin de stipuler que certaines couleurs précieuses, comme l'or et le bleu d'outre-mer, ne seraient point à leur charge. Raison pouvait croire
richesse à travers les âges et s'occupe, cette fois, de la condition des artistes. Elle s'est beaucoup améliorée depuis l'an 1302 où Cimabue gagnait 63 fr. par jour, pour lui et pour son aide. Au quinzième siècle, la journée d'Hugo von der Goes était de 22 fr. L'artiste était parfois nourri, mais souvent assez mal. Ghirlandaio jeta son dîner à la tête du frère qui le servait. Paolo Ucello refusa de continuer une fresque si on ne lui donnait autre chose que du fromage. Michel Ange et Vinci étaient payés au mois, 645 fr. chacun. En France, dès le moyen âge, la décoration d'un hôtel à Paris coûta 24,000 fr. à la comtesse d'Artois, mais elle exigea des années et le concours de plusieurs artistes. Les peintres avaient soin de stipuler que certaines couleurs précieuses, comme l'or et le bleu d'outre-mer, ne seraient point à leur charge. Raison pouvait croire ses oreilles et il écrivait à son ami pour le remercier de « quelque émoi, merveilleux, etc. son honneur? est-il digne de son talent? » C'est à n'y pas croire, disait-il encore, et pour ma part, je n'y comprends rien. Il semble maintenant que mes peintures sont une nouveauté récemment découverte, les amateurs vont-ils m'enrichir après m'avoir méprisé? Le rayon clair et éclatant et un, avait été acquis dix ans plus tôt, comme l'étourdissante Nature morte peinte en 1826. Et quand l'heure sera venue de faire entrer définitivement au Louvre tous ces tableaux désormais classés, l'atelier où Fantin-Latour groupa autour du portrait du maître, ceux de quelques-uns de ses admirateurs, Baudelaire, Manet, Duranty, Champféry, Whistler, Bracquemond, etc., viendra aussi y prendre place non loin des chefs-d'œuvre apaisés et témoignera une fois de plus qu'après la bataille, et quelles qu'aient pu être les contradictions, les discordances et les malentendus, il n'est que de laisser faire le temps et d'attendre la postérité, qui met chaque chose en sa place et réconcilie souvent ceux qui s'étaient cru ennemis. Son entrée au Louvre aujourd'hui certaine, sera-t-elle pour Degas un triomphe éclatant et l'apothéose qu'annoncent avec une généreuse impatience ceux qui souffrent encore des injures
découverte, les amateurs vont-ils m'enrichir après m'avoir méprisé? Le rayon clair et éclatant et un, avait été acquis dix ans plus tôt, comme l'étourdissante Nature morte peinte en 1826. Et quand l'heure sera venue de faire entrer définitivement au Louvre tous ces tableaux désormais classés, l'atelier où Fantin-Latour groupa autour du portrait du maître, ceux de quelques-uns de ses admirateurs, Baudelaire, Manet, Duranty, Champféry, Whistler, Bracquemond, etc., viendra aussi y prendre place non loin des chefs-d'œuvre apaisés et témoignera une fois de plus qu'après la bataille, et quelles qu'aient pu être les contradictions, les discordances et les malentendus, il n'est que de laisser faire le temps et d'attendre la postérité, qui met chaque chose en sa place et réconcilie souvent ceux qui s'étaient cru ennemis. Son entrée au Louvre aujourd'hui certaine, sera-t-elle pour Degas un triomphe éclatant et l'apothéose qu'annoncent avec une généreuse impatience ceux qui souffrent encore des injures qui accueillirent à son apparition (au Salon des refusés de 1863) cette œuvre fameuse entre toutes? Elle avait déjà paru en 1884 à l'Exposition des œuvres de Manet à l'École des Beaux-Arts, et à la Centennale de 1900; la voici désormais dans un musée public et chacun va pouvoir se faire ou réviser son opinion. Voici la mienne, si elle vous intéresse c'est une belle œuvre et un médiocre tableau. La femme en chemise, les pieds dans l'eau, qui occupe le centre et le fond du tableau, est un de ces morceaux d'exécution large et pleine, et de belle venue qui réjouissent tout œil sensible aux belles pâtes; la franchise d'accents des figures du premier plan, certaines parties du nu éclatant de la femme, les cerises et les natures mortes du déjeuner épars sur l'herbe, sont aussi d'un peintre supérieurement doué; mais comme l'invention de ce groupe est saugrenue et quelque abus que l'on ait fait, en l'espèce, du comparatif de Giorgione, (on aurait pu aussi, mais on l'a oublié, alléguer l'Orage du même Giorgione), toute comparaison de ce tableau, en pleine renommée, obtenait 5,000 fr. d'un tableau important et 4,300 d'un carton de tapisserie. La Sixtine en rapporta 280,000
faire ou réviser son opinion. Voici la mienne, si elle vous intéresse c'est une belle œuvre et un médiocre tableau. La femme en chemise, les pieds dans l'eau, qui occupe le centre et le fond du tableau, est un de ces morceaux d'exécution large et pleine, et de belle venue qui réjouissent tout œil sensible aux belles pâtes; la franchise d'accents des figures du premier plan, certaines parties du nu éclatant de la femme, les cerises et les natures mortes du déjeuner épars sur l'herbe, sont aussi d'un peintre supérieurement doué; mais comme l'invention de ce groupe est saugrenue et quelque abus que l'on ait fait, en l'espèce, du comparatif de Giorgione, (on aurait pu aussi, mais on l'a oublié, alléguer l'Orage du même Giorgione), toute comparaison de ce tableau, en pleine renommée, obtenait 5,000 fr. d'un tableau important et 4,300 d'un carton de tapisserie. La Sixtine en rapporta 280,000 fr. à Michel Ange qui y passa quatre ans. Le Carravagge, moins heureux, céda pour 600 fr. son Caravaggio des Corpse; il peignit toute la coupole de Parme pour le prix que rapportait à Raphaël une seule figure des Sacre. Dürer faisait un portrait à la plume pour un centième d'heure le portrait à l'huile du roi de Danemark, payé 250 fr., fut une de ses meilleures affaires mais après sa mort, ses ouvrages augmentèrent de valeur et l'on fabriqua de faux Dürer. Les prix de Rubens ont varié de 300 à 6,000 fr.; cette dernière somme lui fut donnée par Philippe IV pour un tableau d'histoire; chacune des toiles exécutées pour Marie de Médicis fut payée 5,800 fr. Les portraits de Van Dyck valaient de 1,000 à 2,500 fr. de même ceux de Rembrandt qui n'atteignit qu'une fois le prix de 7,500 fr., pour la même. Velázquez avait des appointements annuels de 7,560 fr. il eut souvent de la peine à les toucher. Poussin reçut pour la Pesine 9,700 fr., mais ses prix habituels allaient de 100 à 600 fr. Hyacinthe Rigaud gagnait en moyenne 300,000 fr. par an. Mais, pendant tout le dix-huitième siècle, aucun peintre ne fit
d'heure le portrait à l'huile du roi de Danemark, payé 250 fr., fut une de ses meilleures affaires mais après sa mort, ses ouvrages augmentèrent de valeur et l'on fabriqua de faux Dürer. Les prix de Rubens ont varié de 300 à 6,000 fr.; cette dernière somme lui fut donnée par Philippe IV pour un tableau d'histoire; chacune des toiles exécutées pour Marie de Médicis fut payée 5,800 fr. Les portraits de Van Dyck valaient de 1,000 à 2,500 fr. de même ceux de Rembrandt qui n'atteignit qu'une fois le prix de 7,500 fr., pour la même. Velázquez avait des appointements annuels de 7,560 fr. il eut souvent de la peine à les toucher. Poussin reçut pour la Pesine 9,700 fr., mais ses prix habituels allaient de 100 à 600 fr. Hyacinthe Rigaud gagnait en moyenne 300,000 fr. par an. Mais, pendant tout le dix-huitième siècle, aucun peintre ne fit une grosse fortune; Chardin dut s'estimer heureux d'avoir assuré à sa vieillesse une rente de 15,000 francs. Sous Louis XIV, les sculpteurs recevaient des pensions plutôt que des salaires, pensions de 6,000 à 13,000 fr. L'artiste le mieux rétribué fut Mansart qui touchait 170,000 fr. d'appointements mais il était surintendant des bâtiments du roi, c'est-à-dire fonctionnaire. Émué de Gaston Paris, chef de toute une génération de romanistes et, d'autre part, il a creusé le champ de l'autre est vraiment excessive. Ce chef de bureau en veston noir, aux cravates laineuses, coiffé d'un étrange couvre-chef où il y a un peu du bonnet du rond de cuir et un peu de la toque espagnole et qui semble porter le deuil d'un toréador, son mélancolique partenaire qui évoque un peu la ressemblance du regretté Amédée Pigeon, intimidé et gêné auprès de la donzelle toute nue accroupie près de lui, l'attitude de celle-ci qui, sans écouter la dissertation du sombre toréador, regarde le public avec on ne sait quel mélange d'embarras, de distraction et de dédain, forment un trio vraiment paradoxal, et l'on comprend que le bon public s'en étonne. Il s'y habituera peu à peu, et ce qui est du véritable peintre,