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— C'est à l'Africaine qu'a été dévolu, cette année, l'honneur de procéder aux premières représentations de la troupe d'opéra. Revue, sinon corrigée, et augmentée d'une forte chanteuse et d'un fort ténor et d'une chanteuse légère, cette troupe a des qualités — et des défauts — que n'avait pas l'ancienne. On peut appeler cela, si l'on veut, le système des compensations. Quoique fluette au point d'en être impalpable, — ce qui n'est qu'à demi compatible avec l'emploi des princesses d'opéra, — Mlle Mastio, par la grâce d'un non banal visage et le charme d'une voix très délicate et douce de timbre, jointe à une émission très sûre, a produit une impression mieux que favorable. Sa ligne de vierge symbolique, après avoir provoqué une sorte d'étonnement, n'a pas été sans contribuer à son succès. Tout anti-flatteur que soit, plastiquement, le rôle de Sélika, Mme Pacary n'a guère pu expérimenter par elle-même la férocité légendaire, et manifestement surfaite de ce public bruxellois dont on menace les débutants comme d'un épouvantail. À part quelque inégalité dans les registres, — ce qui peut être fort bien en somme, le résultat d'une passagère émotion, — l'artiste a, des falcons, les belles notes sonores ; il faut, de plus, lui concéder une expérience scénique que les Africaines de théâtre n'accusent pas toujours. Pour M. Gibert, nous ne chicanerons pas sur les petits écarts de justesse qui ont marqué, ici, sa joyeuse entrée. La satisfaction de posséder un ténor solide, et dont la voix semble n'avoir rien à craindre des exigences multiples du répertoire, a conquis sur-le-champ le public. De la distribution précédente sont restés, M. Séguin, — pour qui le personnage de Nélusko est une incarnation lyrique et dramatique, à la fois, d'une intensité d'allure absolument remarquable ; M. Dinard, la superbe basse noble, et M. Isouard, le ténor léger à la voix incisive et chaude. Dans le corps de ballet, une nouvelle venue — Mlle Porro, — une élégante et svelte jeune femme dont le clan grincheux des abonnés a bien voulu reconnaître lui-même l'école déliée, Mlle Riccio, notre « première » toujours applaudie, Mlles Zumpichell
de plus, lui concéder une expérience scénique que les Africaines de théâtre n'accusent pas toujours. Pour M. Gibert, nous ne chicanerons pas sur les petits écarts de justesse qui ont marqué, ici, sa joyeuse entrée. La satisfaction de posséder un ténor solide, et dont la voix semble n'avoir rien à craindre des exigences multiples du répertoire, a conquis sur-le-champ le public. De la distribution précédente sont restés, M. Séguin, — pour qui le personnage de Nélusko est une incarnation lyrique et dramatique, à la fois, d'une intensité d'allure absolument remarquable ; M. Dinard, la superbe basse noble, et M. Isouard, le ténor léger à la voix incisive et chaude. Dans le corps de ballet, une nouvelle venue — Mlle Porro, — une élégante et svelte jeune femme dont le clan grincheux des abonnés a bien voulu reconnaître lui-même l'école déliée, Mlle Riccio, notre « première » toujours applaudie, Mlles Zumpichell et Diericha, les piquantes aimées, ont vu les bravos aller à elles tout naturellement. Et le même phénomène — normal — s'est produit, à un jour d'intervalle, en cette reprise de Samson et Dalila, où rentrait Mme Armand. Par la puissance évocatrice de son style, la vaillante artiste a retrouvé dans un rôle bien lourd pour une voix qui ne compte jamais avec la fatigue, les rappels et les bravos d'antan. M. Casset lui a donné la réplique avec cette franche ardeur d'organe qu'on ne peut trop apprécier en ce temps de ténors approximatifs. Succédant à M. Beyle dans le rôle du grand prêtre, M. Séguin, cette fois encore, y a imprimé la marque de sa personnalité vigoureuse. MM. Dinard et Journet, quoique à l'arrière-plan, n'en ont pas moins eu leur part d'un légitime succès d'ensemble. L'orchestre de M. Philippe Flon s'est montré fidèle à ses excellentes traditions ; et la reprise de Mireille, avec Mlles Mérey et Milcamps, MM. Isouard, Cadio et Sentein a consacré l'ouverture définitive de la saison. Compris parmi les artistes récemment engagés, M. Cadiot nous promet une bonne voix, dont nous aurons l'occasion de reparler. Il y a bien eu aussi une reprise du Maître
dans un rôle bien lourd pour une voix qui ne compte jamais avec la fatigue, les rappels et les bravos d'antan. M. Casset lui a donné la réplique avec cette franche ardeur d'organe qu'on ne peut trop apprécier en ce temps de ténors approximatifs. Succédant à M. Beyle dans le rôle du grand prêtre, M. Séguin, cette fois encore, y a imprimé la marque de sa personnalité vigoureuse. MM. Dinard et Journet, quoique à l'arrière-plan, n'en ont pas moins eu leur part d'un légitime succès d'ensemble. L'orchestre de M. Philippe Flon s'est montré fidèle à ses excellentes traditions ; et la reprise de Mireille, avec Mlles Mérey et Milcamps, MM. Isouard, Cadio et Sentein a consacré l'ouverture définitive de la saison. Compris parmi les artistes récemment engagés, M. Cadiot nous promet une bonne voix, dont nous aurons l'occasion de reparler. Il y a bien eu aussi une reprise du Maître de Chapelle pour M. Frédéric Loyer; mais le Barbier de Séville, annoncé avec Mme Landouzy, nous laissera les coudées plus franches pour émettre une appréciation sur le baryton quasi à la mode. Il y a aussi Mlle Korsoff, une jeune Russe, chanteuse et comédienne intelligente, — toute question d'alliances à part. TYBALT. P.-S. En saluant, dans ma correspondance, l'apparition d'une nouvelle mélodie de Jules Massenet : Elle s'en est allée! on m'a fait omettre le nom de l'attachante musicienne dont le talent trouve une consécration de plus dans la dédicace de l'œuvre : Mlle Rachel Neyt. Le Caire. — Voici les noms des artistes engagés par M. Morvand pour la prochaine campagne théâtrale : Opéra. MM. Massart, fort ténor ; Bourgeois, basse grave; Boulogne, baryton; Dupuis, basse chantante; Devaux, ténor léger. Mmes Lematte-Schwager, soprano ; Guenia, contralto ; Drable-Beauvais, chanteuse légère. M. Lematte, chef d'orchestre. Comédie. MM. Raiter, grand premier comique; Duplay, premier comique ; E. Charlet, comique ; Chambly, comique marqué. Mmes Gillet, Marguerite Conie et Georgette Brieux. La plupart de ces artistes ont une réputation artistique établie, et tout porte à croire que M. Morvand n'aura pas lieu de regretter leur engagement et que le public ne leur
part. TYBALT. P.-S. En saluant, dans ma correspondance, l'apparition d'une nouvelle mélodie de Jules Massenet : Elle s'en est allée! on m'a fait omettre le nom de l'attachante musicienne dont le talent trouve une consécration de plus dans la dédicace de l'œuvre : Mlle Rachel Neyt. Le Caire. — Voici les noms des artistes engagés par M. Morvand pour la prochaine campagne théâtrale : Opéra. MM. Massart, fort ténor ; Bourgeois, basse grave; Boulogne, baryton; Dupuis, basse chantante; Devaux, ténor léger. Mmes Lematte-Schwager, soprano ; Guenia, contralto ; Drable-Beauvais, chanteuse légère. M. Lematte, chef d'orchestre. Comédie. MM. Raiter, grand premier comique; Duplay, premier comique ; E. Charlet, comique ; Chambly, comique marqué. Mmes Gillet, Marguerite Conie et Georgette Brieux. La plupart de ces artistes ont une réputation artistique établie, et tout porte à croire que M. Morvand n'aura pas lieu de regretter leur engagement et que le public ne leur ménagera pas ses applaudissements. C'est ce que je leur souhaite en attendant de les voir à l'œuvre pour les juger. H. AMADOU. Milan. — Le théâtre des Filodrammatici a rouvert ses portes avec Fra Diavolo ; le théâtre Manzoni joue Odette, Niniche, et M. le Directeur de Bisson et Albert Carré ; et, en dépit de la chaleur dont nous "jouissons", les impresarios font de bonnes affaires. M. le Directeur a fort diverti le public, qui s'attendait à voir "una farsa", et qui a applaudi de grand cœur une vraie comédie. On a trouvé, généralement, que le deuxième acte était le meilleur, mais partout, à chaque scène de ces trois jolis actes, la satire éclate joyeusement, raillant les intrigues bureaucratiques et éveillant le rire dans tous les coins de la salle. Au reste, la pièce française triomphe plus que jamais parmi nous : la Commendante donne les 28 Jours de Clairette, et Pezzana, la Belle Hélène, et la foule remplit ces théâtres, et les applaudissements sont ininterrompus. Le populaire théâtre de la Porta Romana surtout, tient un gros et lucratif succès avec les 28 Jours de Clairette. Du reste de l'Italie, je vous dirai peu de choses. À Naples, la
Carré ; et, en dépit de la chaleur dont nous "jouissons", les impresarios font de bonnes affaires. M. le Directeur a fort diverti le public, qui s'attendait à voir "una farsa", et qui a applaudi de grand cœur une vraie comédie. On a trouvé, généralement, que le deuxième acte était le meilleur, mais partout, à chaque scène de ces trois jolis actes, la satire éclate joyeusement, raillant les intrigues bureaucratiques et éveillant le rire dans tous les coins de la salle. Au reste, la pièce française triomphe plus que jamais parmi nous : la Commendante donne les 28 Jours de Clairette, et Pezzana, la Belle Hélène, et la foule remplit ces théâtres, et les applaudissements sont ininterrompus. Le populaire théâtre de la Porta Romana surtout, tient un gros et lucratif succès avec les 28 Jours de Clairette. Du reste de l'Italie, je vous dirai peu de choses. À Naples, la question de réouverture de notre fameux San Carlo est remise encore sur le tapis. Le Conseil communal donnera-t-il, ne donnera-t-il pas de subvention ? Tout est là. La décision du Conseil ne sera pas connue avant le 20 de ce mois. Espérons qu'elle sera favorable. En attendant, Naples s'amuse. C'est la saison de la Chanson, la Chanson de Piedigrotta, d'antique mémoire, et les compositeurs de refrains palpitent à l'idée d'être vainqueurs du tournoi. J'apprends de Mantoue que le Conseil communal a voté une subvention de 12,000 francs pour la saison de Carnaval du Théâtre Social. Les Mantouans ne se tiennent pas de joie. C'est que la suppression des subventions tue peu à peu tous nos théâtres ! Un cancan pour finir : le ténor Tamagno a voulu avoir son théâtre, — tout comme la Patti ! — et dans sa villa de Varese il vient d'en faire édifier un. Dame, le théâtre Tamagno est modeste, il n'est pas scintillant de dorures comme celui de la diva de Craig-y-Nos ; c'est une élégante baraque en bois ; mais on y fera de la bonne musique, et même la jeune fille du ténor, Mlle Margherita Tamagno y jouera la comédie. On parle,
la saison de la Chanson, la Chanson de Piedigrotta, d'antique mémoire, et les compositeurs de refrains palpitent à l'idée d'être vainqueurs du tournoi. J'apprends de Mantoue que le Conseil communal a voté une subvention de 12,000 francs pour la saison de Carnaval du Théâtre Social. Les Mantouans ne se tiennent pas de joie. C'est que la suppression des subventions tue peu à peu tous nos théâtres ! Un cancan pour finir : le ténor Tamagno a voulu avoir son théâtre, — tout comme la Patti ! — et dans sa villa de Varese il vient d'en faire édifier un. Dame, le théâtre Tamagno est modeste, il n'est pas scintillant de dorures comme celui de la diva de Craig-y-Nos ; c'est une élégante baraque en bois ; mais on y fera de la bonne musique, et même la jeune fille du ténor, Mlle Margherita Tamagno y jouera la comédie. On parle, pour son début, d'une comédie inédite d'une dame qui se cache sous le pseudonyme de Donna Prassede. Mlle Margherita est une charmante personne de quinze ans, que son père adore, et à qui la clé de sol a constitué une superbe dot. Tout est donc bien. Ajoutez à cela que dans le théâtre Tamagno on montrera l'œuvre d'un jeune compositeur, le maestro Gnaga, et vous comprendrez que tous nos vœux accompagnent l'entreprise du châtelain de Varese. ASCANIO. Ostende. — Notre correspondant de Tournay, en villégiature à Ostende où le très bel orchestre de M. Émile Périer vient de jouer une jolie rêverie de sa composition, nous envoie la correspondance suivante : « L'événement musical de la saison d'Ostende a été sans contestede le concert entièrement consacré aux œuvres de M. Le Borne. Je m'en voudrais de ne pas vous dire tout le succès remporté par le jeune maître dont le talent si souple et si varié aborde avec le même bonheur tous les genres. Hors pair, je place l'Ouverture guerrière, qui est bien l'une des peintures musicales les plus réalistes qu'il soit possible d'entendre. Je ne sache pas qu'on ait, jusqu'à ce jour, trouvé un thème plus saisissant que celui
dans le théâtre Tamagno on montrera l'œuvre d'un jeune compositeur, le maestro Gnaga, et vous comprendrez que tous nos vœux accompagnent l'entreprise du châtelain de Varese. ASCANIO. Ostende. — Notre correspondant de Tournay, en villégiature à Ostende où le très bel orchestre de M. Émile Périer vient de jouer une jolie rêverie de sa composition, nous envoie la correspondance suivante : « L'événement musical de la saison d'Ostende a été sans contestede le concert entièrement consacré aux œuvres de M. Le Borne. Je m'en voudrais de ne pas vous dire tout le succès remporté par le jeune maître dont le talent si souple et si varié aborde avec le même bonheur tous les genres. Hors pair, je place l'Ouverture guerrière, qui est bien l'une des peintures musicales les plus réalistes qu'il soit possible d'entendre. Je ne sache pas qu'on ait, jusqu'à ce jour, trouvé un thème plus saisissant que celui par lequel l'auteur peint la bataille ; c'est une rafale gigantesque à laquelle rien ne résiste. Vainement essaie de lutter le Héros du combat; vainement sa voix (thème 2) clame au milieu du carnage; vainement le thème de la prière pleure la désespérance des femmes. Le motif de la lutte domine le tout, l'englobe pour l'emporter dans un tourbillon symphonique vraiment génial. L'impression a été immense et, après l'exécution, l'auteur a été l'objet d'une longue ovation ! Même succès pour les autres numéros du programme qui comportait la Fête bretonne, le Moderato de la symphonique dramatique, l'entrée des Scènes de ballet, les Aquarelles et la Marche royale, toutes œuvres depuis longtemps au répertoire des concerts de M. Périer. M. J. Smit a détaillé avec une grâce infinie la charmante Sérénade pathétique pour violon. Mlle Garnier, de l'Opéra-comique, était chargée de la partie vocale. Que dire de cette éminente artiste, si ce n'est que j'ai rarement entendu une voix aussi belle dans son extraordinaire étendue, limitée au contre-si de la troisième octave. Avec quel charme pénétrant elle nous a dit la berceuse de l'Amour de Myrto et Chère mignonne! Chez elle, l'intelligence se joint à l'art pour en faire une artiste
domine le tout, l'englobe pour l'emporter dans un tourbillon symphonique vraiment génial. L'impression a été immense et, après l'exécution, l'auteur a été l'objet d'une longue ovation ! Même succès pour les autres numéros du programme qui comportait la Fête bretonne, le Moderato de la symphonique dramatique, l'entrée des Scènes de ballet, les Aquarelles et la Marche royale, toutes œuvres depuis longtemps au répertoire des concerts de M. Périer. M. J. Smit a détaillé avec une grâce infinie la charmante Sérénade pathétique pour violon. Mlle Garnier, de l'Opéra-comique, était chargée de la partie vocale. Que dire de cette éminente artiste, si ce n'est que j'ai rarement entendu une voix aussi belle dans son extraordinaire étendue, limitée au contre-si de la troisième octave. Avec quel charme pénétrant elle nous a dit la berceuse de l'Amour de Myrto et Chère mignonne! Chez elle, l'intelligence se joint à l'art pour en faire une artiste accomplie et idéale, et combien cette intelligence musicale vous repose de ces chanteuses qui vous égrènant des notes sans vous donner d'autre impression que celle de la difficulté vaincue. Son triomphe a été énorme. Le vendredi suivant, on a réclamé à M. Le Borne son Ouverture guerrière qu'il a dirigée, comme la première fois, avec une grande autorité, et Mlle Garnier s'est vue réengagée pour un deuxième concert. C'est bien la preuve d'un double et immense succès. P.-S. — Je n'oublierai pas de mentionner les nombreux applaudissements récoltés, dans un précédent concert, par M. Jean Périer qui a admirablement chanté une jolie romance de son père, l'air d'Othello et Aimons-nous de Saint-Saëns. Vienne. — OPERA. — Dimanche, Tannhäuser; lundi, le Bouffon; mardi, l'Armurier; mercredi, les Huguenots; jeudi, Faust; vendredi, le Freischütz; samedi, Othello. BURGTHEATER. — Dimanche, la Passion du jeu; lundi, Götz de Berlichingen; mardi, le Mangeur de violettes; mercredi, Docteur Guêpe, Une tasse de thé; jeudi, Faust; vendredi, le Bibliothécaire; samedi, la Flèche d'essai. DEUTSCHES VOLKSTHEATER. — Dimanche, mardi et jeudi, Vieux Viennois; lundi, la Fille de l'homme au lièvre; mercredi, le Talisman; vendredi, le Curé de Kirchfeld; samedi, les Méchantes langues. RUMUND-THEATER. — Dimanche, lundi et vendredi, le
comme la première fois, avec une grande autorité, et Mlle Garnier s'est vue réengagée pour un deuxième concert. C'est bien la preuve d'un double et immense succès. P.-S. — Je n'oublierai pas de mentionner les nombreux applaudissements récoltés, dans un précédent concert, par M. Jean Périer qui a admirablement chanté une jolie romance de son père, l'air d'Othello et Aimons-nous de Saint-Saëns. Vienne. — OPERA. — Dimanche, Tannhäuser; lundi, le Bouffon; mardi, l'Armurier; mercredi, les Huguenots; jeudi, Faust; vendredi, le Freischütz; samedi, Othello. BURGTHEATER. — Dimanche, la Passion du jeu; lundi, Götz de Berlichingen; mardi, le Mangeur de violettes; mercredi, Docteur Guêpe, Une tasse de thé; jeudi, Faust; vendredi, le Bibliothécaire; samedi, la Flèche d'essai. DEUTSCHES VOLKSTHEATER. — Dimanche, mardi et jeudi, Vieux Viennois; lundi, la Fille de l'homme au lièvre; mercredi, le Talisman; vendredi, le Curé de Kirchfeld; samedi, les Méchantes langues. RUMUND-THEATER. — Dimanche, lundi et vendredi, le Roi des Alpes et le Misanthrope; mardi et samedi, Frère Martin; mercredi et jeudi, Der Schwabenstreich. NOTES ET INFORMATIONS — À l'Opéra. Après Aida, dont la reprise aura lieu dans quelques jours, on donnera Frédégonde comme nous l'avons dit, vers la première quinzaine de novembre. M. Saint-Saëns a écrit de Dieppe à MM. Bertrand et Gailhard qu'il lui restait seulement à orchestrer la dernière scène. Voici la distribution définitive de l'œuvre de Saint-Saëns et de Guiraud: Merovee MM. Alvarez. Hilpéric Renaud. L'évêque Prétextat. Delmas. Fortunatus Vaguet. Brunhilde Mmes Bréval. Frédégonde Héglon. Au premier acte, un divertissement, entièrement de Guiraud, sera dansé par des pages de Brunhilde et des jeunes filles. Au quatrième acte, un ballet écrit par M. Saint-Saëns mettra en scène des paysannes de Neustrie, dansant avec de jeunes guerriers. Pour les costumes, M. Bianchini s'est largement inspiré des superbes études de M. Jean-Paul Laurens sur les temps mérovingiens. — À l'Opéra-Comique. Au tableau des répétitions, le Demi-Pasquale de Donizetti, avec la distribution suivante: Don Pasquale MM. Fugère Octave ... Clément Le docteur Badiali Norine Mme Parentani Mlle Marignan et M. Vialas, tous deux lauréats du Conservatoire, débuts très probablement, dans Galathée, de Victor Massé: la première par le
Dieppe à MM. Bertrand et Gailhard qu'il lui restait seulement à orchestrer la dernière scène. Voici la distribution définitive de l'œuvre de Saint-Saëns et de Guiraud: Merovee MM. Alvarez. Hilpéric Renaud. L'évêque Prétextat. Delmas. Fortunatus Vaguet. Brunhilde Mmes Bréval. Frédégonde Héglon. Au premier acte, un divertissement, entièrement de Guiraud, sera dansé par des pages de Brunhilde et des jeunes filles. Au quatrième acte, un ballet écrit par M. Saint-Saëns mettra en scène des paysannes de Neustrie, dansant avec de jeunes guerriers. Pour les costumes, M. Bianchini s'est largement inspiré des superbes études de M. Jean-Paul Laurens sur les temps mérovingiens. — À l'Opéra-Comique. Au tableau des répétitions, le Demi-Pasquale de Donizetti, avec la distribution suivante: Don Pasquale MM. Fugère Octave ... Clément Le docteur Badiali Norine Mme Parentani Mlle Marignan et M. Vialas, tous deux lauréats du Conservatoire, débuts très probablement, dans Galathée, de Victor Massé: la première par le rôle de Galathée; le second par le rôle de Ganymède. Pour cette reprise, Mlle Charlotte Wyns chantera le rôle de Pygmalion. M. Massenet est rentré à Paris, venant de Dieppe, pour s'occuper de l'étude des rôles de la Navarraise, qui a commencé dans les foyers, sous la direction de M. Piffaretti, chef du chant. M. Jérôme travaille le rôle qui lui a été confié dans cet ouvrage et M. Moulierat travaille dans Cavalleria Rusticana, le rôle de Turridu. M. Ernest Gillet, l'auteur de Loin du Bal, de Clair de Lune, de Kermesse, des Joyeuses fileuses et de tant d'autres compositions très en vogue, qui était fixé à Londres, rentre à Paris, où il vient d'être nommé violoncelle solo au théâtre de l'Opéra-Comique. Mme Saville, quittera Paris à la fin d'octobre pour aller faire la saison d'Amérique dans la troupe de MM. Abbey et Grau. À son retour, elle redeviendra la pensionnaire de M. Carvalho. Mais avant de partir, Mme Saville se fera entendre dans la Traviata. — À la Comédie-Française. Mlle Brandès, complètement rétablie, reprendra à partir de demain, les répétitions des Tenailles. La première représentation de la pièce de M. Hervieu aura lieu vers la fin du mois. Avant
Piffaretti, chef du chant. M. Jérôme travaille le rôle qui lui a été confié dans cet ouvrage et M. Moulierat travaille dans Cavalleria Rusticana, le rôle de Turridu. M. Ernest Gillet, l'auteur de Loin du Bal, de Clair de Lune, de Kermesse, des Joyeuses fileuses et de tant d'autres compositions très en vogue, qui était fixé à Londres, rentre à Paris, où il vient d'être nommé violoncelle solo au théâtre de l'Opéra-Comique. Mme Saville, quittera Paris à la fin d'octobre pour aller faire la saison d'Amérique dans la troupe de MM. Abbey et Grau. À son retour, elle redeviendra la pensionnaire de M. Carvalho. Mais avant de partir, Mme Saville se fera entendre dans la Traviata. — À la Comédie-Française. Mlle Brandès, complètement rétablie, reprendra à partir de demain, les répétitions des Tenailles. La première représentation de la pièce de M. Hervieu aura lieu vers la fin du mois. Avant le Fils de l'Arétin, on reprendra le Chandelier, avec Mlle Marsy dans le rôle de Jacqueline, M. de Féraudy dans celui du notaire, et M. Dehelly dans celui de Fortunio. On commence à s'occuper, — sans trop de hâte, du reste, — à la Comédie, de la représentation qui, comme on sait, doit être donnée sur la scène de la Gaîté, au bénéfice de M. Martel, le vieux tragédien qui abandonne le théâtre. M. Martel voudrait qu'on jouât le troisième acte de Cromwell, où les conseillers du protecteur de la république d'Angleterre lui offrent le trône de Charles Ier. Le rôle de lady Francis serait tenu par Mlle Reichemberg et celui de Cromwell par Silvain, dans lequel le bénéficiaire jouerait le vieux Milton. Mais il est question de reprendre Cromwell, rue Richelieu; au cas où cette reprise serait décidée, on se rabattrait sur un fragment des Burgraves, dont on donnerait soit la scène si majestueusement belle des trois vieillards, incarnés par Silvain, Paul Mounet et Martel, soit l'acte du Crucifix, avec Bartet dans Catarina. M. Jean Richepin vient de demander lecture au Comité pour un drame en vers, intitulé le Chemineau, et qui, paraît-il, est pour la terre, ce que