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ch., réun. PRIX TOTAL 13.000. BAIL 7 ANS À 2.000 Affaire d'avenir RE' 42, rue de Bondy (10e) pour ménage sérieux (Métro Saint-Martin) Offres d'Emploi OPPOSITION de 1er ordre toutes catégories. CHAUFFEURS procurés procurés gratuitement, par la Société des CHAUFFEURS, 103, rue Lauriston Tél. : Passy 92-24 et 92-25. — 12.500 membres On demande toisseur peintre, sérieux, référ. exigées. Gar. Moderne Gambetta, 94, av. Gambetta Chauffeurs taxis RENAULT. — 8, impasse des 2-Cousins (Métro Champerret). On demande chauffeurs taxis RENAULT. 21, av. Perronet, Puteaux (près Défense) J'offre belle et sérieuse situation à bon salaire, connais. l'auto à fond. Référ. et caution. EXIGES. Ecr. Duveau, bureau P.R. n° 60, 15% Direction Représentation 12 francs la ligne de 36 lettres ou signes (Minimum 2 lignes) Paris, région parisienne, REPRESENTANTS désirés augmentation profits en visitant clientèle pour sérieuses affaires huile et graisses. Fortes commissions. Ecr.: ANDRÉ, 87, rue de Paris. AUBERTILLERS, TISSAGE MAREDVAL, 171, ARMENTIÈRES (Nord), demande représentant visitant clientèle. Représentants Paris et province ayant voitures, visitant garants représentation, demandent produits nouveaux grandes consommations. Ecr. av. réf. E.B., 5, r. Provence. Art bourguignon et Bourgogne Lundi 10 février, à 15 heures, sera inaugurée, à la Galerie Charpentier, 5, faubourg Saint-Honoré, une exposition sur l'art bourguignon et la Bourgogne, organisée grâce à de très nombreux concours officiels et particuliers par la Compagnie P.L.M. Une première section comprend des œuvres représentatives de l'art bourguignon, depuis l'époque gallo-romaine, notamment la collection complète des manuscrits cisterciens primitifs enluminés, prêtés par la bibliothèque de Dijon — un tel ensemble n'a jamais été exposé à Paris. Viennent ensuite l'évangéliaire de Sauvilieu, le buste du Christ de Claux sculpté, les admirables tapisseries de N.-D. de Beaune et des œuvres originales de Greuze, Prud'hon, Rude, Corot, Legros, Ziem, etc. Une seconde section est plus spécialement consacrée à la Bourgogne pittoresque vue par les artistes contemporains, tels que : Charlot, Luce, Laronze, Lévêqué, Zingg; on y trouvera également les œuvres de ces grands statuaires : Bouchard, Dampt, Gasq, Vigoureux... Dans des vitrines, ont été réunis de nombreux souvenirs sur les grands hommes qui illustrèrent tout particulièrement la Bourgogne : Bossuet, Vauban, Buffon,
l'art bourguignon et la Bourgogne, organisée grâce à de très nombreux concours officiels et particuliers par la Compagnie P.L.M. Une première section comprend des œuvres représentatives de l'art bourguignon, depuis l'époque gallo-romaine, notamment la collection complète des manuscrits cisterciens primitifs enluminés, prêtés par la bibliothèque de Dijon — un tel ensemble n'a jamais été exposé à Paris. Viennent ensuite l'évangéliaire de Sauvilieu, le buste du Christ de Claux sculpté, les admirables tapisseries de N.-D. de Beaune et des œuvres originales de Greuze, Prud'hon, Rude, Corot, Legros, Ziem, etc. Une seconde section est plus spécialement consacrée à la Bourgogne pittoresque vue par les artistes contemporains, tels que : Charlot, Luce, Laronze, Lévêqué, Zingg; on y trouvera également les œuvres de ces grands statuaires : Bouchard, Dampt, Gasq, Vigoureux... Dans des vitrines, ont été réunis de nombreux souvenirs sur les grands hommes qui illustrèrent tout particulièrement la Bourgogne : Bossuet, Vauban, Buffon, les Carnot, Lamartine, le Père Lacordaire, etc Enfin, une salle spéciale a été consacrée à la gloire des Vins de Bourgogne Cette exposition sera ouverte tous les jours jusqu'au dimanche 8 mars. le compteur des kilomètres et tenace DE DEOTE FAUT PAS Depuis le 22 juillet 1935, Lecot part de Lyon à minuit 30 arrive à Monte-Carlo à 8 h. 30, repart une demi-heure après pour Lyon, où il arrive à 18 h. 30. Il se repose jusqu'à minuit 30 et repart pour Paris où il arrive à 8 h. 30. Départ une demi-heure après pour Lyon, et recommence au même rythme vers Monte-Carlo. -1,100 kilomètres ! 16 heures de route par jour ! Cette gigantesque randonnée, presque surhumaine, dure depuis — plus de deux cents jours et Lecot continue... On en vient à se demander comment Lecot peut résister à cette fatigue formidable. Voici déjà 200.000 kilomètres parcourus. Bien entendu, Lecot prend un fortifiant, il prend du Vin de Frileuse, car il sait, comme tous les sportifs, de quels miracles il est capable. A base d'uvaria de Madagascar, le Vin de Frileuse, régénérateur du sang, donneur d'énergie sans pareil, apporte à l'organisme force et santé en le préservant des
Lyon à minuit 30 arrive à Monte-Carlo à 8 h. 30, repart une demi-heure après pour Lyon, où il arrive à 18 h. 30. Il se repose jusqu'à minuit 30 et repart pour Paris où il arrive à 8 h. 30. Départ une demi-heure après pour Lyon, et recommence au même rythme vers Monte-Carlo. -1,100 kilomètres ! 16 heures de route par jour ! Cette gigantesque randonnée, presque surhumaine, dure depuis — plus de deux cents jours et Lecot continue... On en vient à se demander comment Lecot peut résister à cette fatigue formidable. Voici déjà 200.000 kilomètres parcourus. Bien entendu, Lecot prend un fortifiant, il prend du Vin de Frileuse, car il sait, comme tous les sportifs, de quels miracles il est capable. A base d'uvaria de Madagascar, le Vin de Frileuse, régénérateur du sang, donneur d'énergie sans pareil, apporte à l'organisme force et santé en le préservant des plus grandes fatigues. à base d'Uvaria de Madagascar le plus |PJ73|||Hématidre? il Bas pour clogged ^ I se rit du froid et se moque des II 8ML J-J, "tétemPéries car elle se détend III y/ /I JMÏÏ îOLrrs ses bronches avec le fameux ^ ™ |F/ A * Goudron Guyot, extrait des pins de la Norvège. C'est un effet le préventif et curatif souverain dans les cas de / t)VO fi RHUMES, TOUX, BRONCHITES, CATARRHES, AFFECTIONS DE LA J /vTi p GORGE ET DES POUMONS Faites-les disparaître rapidement ou mieux, prévenez-les, en prenant du VIN Goudron Guyot nom caractères et sa signature en trois couleurs (violet, vert, rouge) imprimés en biais ainsi que l'adresse . Maison FRERE. 19, Rue Jacob. PARIS L. flacon liqueur : 8 fr. par boisson — L'étui capsules 17 fr. bouteille POUR : 3 50 Visite gratuit sur demande, embouchure même la presse utilisée SERRE Le Gérant : Robert DIOXIERTE CAMINARGENT Le guidon de l'élite en cyclisme Après avoir gagné les éliminatoires, remporte le Championnat du Monde de Cross Cyclopédestre avec 1er SEYNAEVE, sur cycles "Birma" 3e VAAST, sur cycles "Terrot" 2e OUBRON, sur cycles "Birma" 4e PEUZIAT, sur cycles "Fr. Pélissier" puis le Grand Prix
extrait des pins de la Norvège. C'est un effet le préventif et curatif souverain dans les cas de / t)VO fi RHUMES, TOUX, BRONCHITES, CATARRHES, AFFECTIONS DE LA J /vTi p GORGE ET DES POUMONS Faites-les disparaître rapidement ou mieux, prévenez-les, en prenant du VIN Goudron Guyot nom caractères et sa signature en trois couleurs (violet, vert, rouge) imprimés en biais ainsi que l'adresse . Maison FRERE. 19, Rue Jacob. PARIS L. flacon liqueur : 8 fr. par boisson — L'étui capsules 17 fr. bouteille POUR : 3 50 Visite gratuit sur demande, embouchure même la presse utilisée SERRE Le Gérant : Robert DIOXIERTE CAMINARGENT Le guidon de l'élite en cyclisme Après avoir gagné les éliminatoires, remporte le Championnat du Monde de Cross Cyclopédestre avec 1er SEYNAEVE, sur cycles "Birma" 3e VAAST, sur cycles "Terrot" 2e OUBRON, sur cycles "Birma" 4e PEUZIAT, sur cycles "Fr. Pélissier" puis le Grand Prix de l'U. C.I. vitesse 1er Louis GERARDIN, sur cycles "La Gazelle" et bat le record du monde de l'heure sur tandem DELANGLE avec Richard-Dayen (Distance 48 km. 668) Le guidon CAMINARGENT en métal léger à haute résistance se trouve sur toutes les belles bicyclettes; En vente chez tous les agents d'Europe CAMINARGENT, constructeur, 35 à 39, rue des Chambards, COLOMBES (Seine)
5° Année. — ao Septembre 1910. N° 5i. Prix : 1 fr., net. LA PHALANGE SOMMAIRE I. PEINTURE. ARMAND FOURREAU La Grande Peinture dans l'Art Gothique. II. POÉSIE. JOHN-ANTOINE NAU Pêcheurs. ALBERT SAINT-PAUL Dimanche. RENÉ CHALUPT Laideronnette, impératrice des Pagodes. CONST. LAHOVARY-SOUTZO Poèmes. B. REYNOLD Regards au loin. TENNYSON (trad. par PIERRE) Poèmes : Les larmes. Maud (fragments). NICOLAS A la maison des Fous. — La Heine de Mai. — Veille de Nouvel An. — Conclusion. JEAN ROYÈRE Le Mois du Poète: Le Calumet (André Salmon). — Sous le vocable du chêne (Paul Drouot). — Apothéose de Jean Moréas, poète français (Ernest Raynaud). — Quelques lames de la Mer Sauvage (Jean Clary). III. PHILOSOPHIE. JEAN FLORENCE La Philosophie de M. Bergson jugée par M. Lasserre. IV. LITTÉRATURE. JULES ROMAINS Les Squares. ALBERT THIBAUDET Le Mois du Littérateur : Forse che si forse che no (G. d'Annunzio). — Sous le Ciel vide (Johan Boje). Notes : L'Ancienne et la Nouvelle Sorbonne. — La Mort de Marcel Chabrier. Reliquesc de Henri Levet. — Le Salon d'Automne de 1910. — Monsieur Faguet et la fôie. DIRECTION ET ADMINISTRATION 84, Rue Lauriston PARIS LA PHALANGE REVUE MENSUELLE DIRECTEUR RÉDACTEUR EN CHEF : JEAN ROYÈRE Direction et Administration : 84, rue Lauriston Le JEUDI, de 5 à 7 heures SECRÉTAIRE DE LA RÉDACTION : GUY LAYAUD 21bis, Rue Tiphaine ABONNEMENT ANNUEL : France 12 FIS. Ailleurs. . . . • 14 fr. Dépositaire et correspondant unique pour la Roumanie : « La Librairie Française » (Kohn, propriétaire), Bucarest. La Grande Peinture dans l'Art Gothique Ce qu'enseignent les Fresques du XIIIe siècle au Petit-Quevilly Tandis que l'architecture et la sculpture offrent des preuves infiniment nombreuses de la grande rénovation gothique, la peinture n'en a laissé que des exemples très rares, non seulement parce que cet art essentiellement fragile et destructible n'a résisté que difficilement aux outrages du temps et aux destructions des hommes, mais encore et surtout parce que l'architecture gothique proscrivait, comme je l'ai remarqué antérieurement, l'emploi de la peinture murale ; aussi la floraison d'œuvres peintes qui, à l'aube des temps gothiques, s'annonçait luxurieuse
Direction et Administration : 84, rue Lauriston Le JEUDI, de 5 à 7 heures SECRÉTAIRE DE LA RÉDACTION : GUY LAYAUD 21bis, Rue Tiphaine ABONNEMENT ANNUEL : France 12 FIS. Ailleurs. . . . • 14 fr. Dépositaire et correspondant unique pour la Roumanie : « La Librairie Française » (Kohn, propriétaire), Bucarest. La Grande Peinture dans l'Art Gothique Ce qu'enseignent les Fresques du XIIIe siècle au Petit-Quevilly Tandis que l'architecture et la sculpture offrent des preuves infiniment nombreuses de la grande rénovation gothique, la peinture n'en a laissé que des exemples très rares, non seulement parce que cet art essentiellement fragile et destructible n'a résisté que difficilement aux outrages du temps et aux destructions des hommes, mais encore et surtout parce que l'architecture gothique proscrivait, comme je l'ai remarqué antérieurement, l'emploi de la peinture murale ; aussi la floraison d'œuvres peintes qui, à l'aube des temps gothiques, s'annonçait luxurieuse sur notre sol, n'allait pas avoir, pour ainsi dire, de lendemain. Les très rares restes de peintures murales du XIIe siècle que nous possédons encore aujourd'hui ne semblent pas avoir proclamé cependant avec moins d'éclat que la sculpture le merveilleux renouveau naturaliste de l'art gothique et ils attestent, comme elle, le savoir déjà remarquable des artisans de cette époque lointaine. Si en effet rien ne peut renseigner mieux que ces précieuses reliques sur le mérite de nos anciens peintres, rien non plus ne saurait mieux faire comprendre ce que fut chez nous l'art de peindre à son origine ni comment s'opérèrent dans la suite ses évolutions successives. C'est ainsi que la vieille chapelle Saint-Julien, au Petit-Quevilly près Rouen, présente encore sur la voûte de son antique chœur les restes d'une très curieuse peinture à fresque du XIIIe siècle. Elle fut retrouvée sous une couche de peinture patiemment grattée et, si cette opération délicate a rendu inévitable la perte de la plus grande partie de l'œuvre, ce qui en reste permet de constater que nos premiers peintres avaient réussi, à cette époque et déjà depuis longtemps peut-être, à s'affranchir des formules étroites et de la technique rudimentaire de l'art byzantin. Sur
le savoir déjà remarquable des artisans de cette époque lointaine. Si en effet rien ne peut renseigner mieux que ces précieuses reliques sur le mérite de nos anciens peintres, rien non plus ne saurait mieux faire comprendre ce que fut chez nous l'art de peindre à son origine ni comment s'opérèrent dans la suite ses évolutions successives. C'est ainsi que la vieille chapelle Saint-Julien, au Petit-Quevilly près Rouen, présente encore sur la voûte de son antique chœur les restes d'une très curieuse peinture à fresque du XIIIe siècle. Elle fut retrouvée sous une couche de peinture patiemment grattée et, si cette opération délicate a rendu inévitable la perte de la plus grande partie de l'œuvre, ce qui en reste permet de constater que nos premiers peintres avaient réussi, à cette époque et déjà depuis longtemps peut-être, à s'affranchir des formules étroites et de la technique rudimentaire de l'art byzantin. Sur chacune des surfaces triangulaires que limitent les belles nervures de sa très pure voûte et qu'il a fort ingénieusement divisée en trois médaillons encadrés par d'élégants rinceaux, l'habile décorateur gothique, avec un goût d'arrangement ne laissant prise à aucune critique et une sûreté d'exécution surprenante, a retracé une partie de l'épopée chrétienne. On remarque d'abord l'Annonciation, adorable composition malheureusement à demi effacée, où la Vierge assise et gracieusement accoudée semble écouter, avec un charmant abandon, la voix de l'ange dont on ne distingue plus que la main, la trace du visage et l'extrémité de l'aile droite. Un autre médaillon permet de voir encore un cheval caparaçonné en marche merveilleusement dessiné et dont le cavalier, bien en selle, n'a plus ni tête ni épaules. Plus loin est le mariage de la Vierge, composition aux visages expressifs où se remarque la figure de la Vierge inclinée avec grâce et dont la main est tendue vers celle de Saint Joseph, tandis qu'entre eux se tient le grand-prêtre bénissant leur union. Un autre compartiment de la voûte laisse deviner plutôt que voir, à son sommet, la Vierge assise présentant l'enfant Jésus sur ses genoux et, au-dessous d'elle, deux médaillons distincts dont l'un contient encore
l'épopée chrétienne. On remarque d'abord l'Annonciation, adorable composition malheureusement à demi effacée, où la Vierge assise et gracieusement accoudée semble écouter, avec un charmant abandon, la voix de l'ange dont on ne distingue plus que la main, la trace du visage et l'extrémité de l'aile droite. Un autre médaillon permet de voir encore un cheval caparaçonné en marche merveilleusement dessiné et dont le cavalier, bien en selle, n'a plus ni tête ni épaules. Plus loin est le mariage de la Vierge, composition aux visages expressifs où se remarque la figure de la Vierge inclinée avec grâce et dont la main est tendue vers celle de Saint Joseph, tandis qu'entre eux se tient le grand-prêtre bénissant leur union. Un autre compartiment de la voûte laisse deviner plutôt que voir, à son sommet, la Vierge assise présentant l'enfant Jésus sur ses genoux et, au-dessous d'elle, deux médaillons distincts dont l'un contient encore deux rois mages offrant des présents et dont l'autre, à peu près entièrement effacé, devait représenter sans nul doute l'Adoration des bergers. C'est ensuite la Fuite en Égypte : la Vierge, assise sur une blanche haquenée que Saint Joseph tire précipitamment par la bride, tient serré entre ses bras le fardeau divin. Enfin un autre médaillon très endommagé commémore le Baptême du Christ. Tous ces tableaux charmants et parfaitement intelligibles sont remarquables par une composition claire et bien ordonnée, par un dessin concis, élégant et pur, où les lignes souples ne décrivent pas seulement avec une rare justesse les gestes, les expressions et les attitudes mais tendent encore gracieusement à l'arabesque et au rythme décoratif, enfin par une couleur précieuse et riche où les tons blancs, bleus, jaunes, verts et bistres, dosés et répartis avec art, expliquent à souhait les volumes et les formes et engendrent pour le plaisir des yeux de blondes et lumineuses harmonies assez semblables, quoique plus atténuées, à celles des verrières. LA GRANDE PEINTURE DANS L'ART GOTHIQUE 195 Ainsi, formes synthétiques, lignes pures et concises, couleurs précieuses juxtaposées non pas arbitrairement mais de manière à créer de savoureuses harmonies, enfin nul souci encore d'ambiance atmosphérique comme
fardeau divin. Enfin un autre médaillon très endommagé commémore le Baptême du Christ. Tous ces tableaux charmants et parfaitement intelligibles sont remarquables par une composition claire et bien ordonnée, par un dessin concis, élégant et pur, où les lignes souples ne décrivent pas seulement avec une rare justesse les gestes, les expressions et les attitudes mais tendent encore gracieusement à l'arabesque et au rythme décoratif, enfin par une couleur précieuse et riche où les tons blancs, bleus, jaunes, verts et bistres, dosés et répartis avec art, expliquent à souhait les volumes et les formes et engendrent pour le plaisir des yeux de blondes et lumineuses harmonies assez semblables, quoique plus atténuées, à celles des verrières. LA GRANDE PEINTURE DANS L'ART GOTHIQUE 195 Ainsi, formes synthétiques, lignes pures et concises, couleurs précieuses juxtaposées non pas arbitrairement mais de manière à créer de savoureuses harmonies, enfin nul souci encore d'ambiance atmosphérique comme il convient d'ailleurs à une œuvre peinte purement décorative : telles sont les principales caractéristiques de cette charmante fresque gothique. J'ajoute que le caractère décoratif très affirmé de ces fresques, est, on ne doit pas l'oublier, des plus significatifs dans l'art occidental à cette époque reculée ; car il montre, que nos Gothiques furent les premiers à savoir vraiment employer la peinture à l'ornementation des édifices. Tandis qu'en effet, à Padoue par exemple, et, il faut bien le remarquer, à une époque vraisemblablement postérieure aux fresques du Petit-Quevilly, Giotto, pour décorer les murs de la chapelle Sainte Marie des Arènes, allait se borner à diviser chaque paroi en un grand nombre de compartiments de dimensions à peu près égales et à peindre chacun d'eux séparément sans tenir compte de leurs relations harmoniques ni sans se soucier davantage de la structure de l'édifice dont l'architecture ne présente d'ailleurs qu'un médiocre intérêt ; le décorateur du Petit-Quevilly était, au contraire, demeuré visiblement appliqué à dégager de l'ensemble de ses peintures une unité d'harmonie et à faire valoir la grâce et la légèreté de la voûte en opposant aux lignes droites de ses nervures les lignes courbes d'un rinceau dont les élégantes volutes
que nos Gothiques furent les premiers à savoir vraiment employer la peinture à l'ornementation des édifices. Tandis qu'en effet, à Padoue par exemple, et, il faut bien le remarquer, à une époque vraisemblablement postérieure aux fresques du Petit-Quevilly, Giotto, pour décorer les murs de la chapelle Sainte Marie des Arènes, allait se borner à diviser chaque paroi en un grand nombre de compartiments de dimensions à peu près égales et à peindre chacun d'eux séparément sans tenir compte de leurs relations harmoniques ni sans se soucier davantage de la structure de l'édifice dont l'architecture ne présente d'ailleurs qu'un médiocre intérêt ; le décorateur du Petit-Quevilly était, au contraire, demeuré visiblement appliqué à dégager de l'ensemble de ses peintures une unité d'harmonie et à faire valoir la grâce et la légèreté de la voûte en opposant aux lignes droites de ses nervures les lignes courbes d'un rinceau dont les élégantes volutes s'enroulent autour des compositions et en deviennent pour ainsi dire l'harmonieux leitmotiv. Si, d'autre part, ces délicats vestiges sont bien l'indéniable preuve que notre peinture, à l'entrée de la grande renaissance gothique, participa, à la suite de l'architecture et de la sculpture, au magnifique éveil de l'art à la nature, ils ont encore un autre rare mérite : fragments d'une beauté soustraite pendant plusieurs siècles aux influences destructrices de l'air et de la lumière, le travail proprement dit du temps les a relativement peu atteints, aussi les parties qui subsistent ont-elles conservé, malgré l'excessive mutilation de l'ensemble, ce pouvoir merveilleux de nous émouvoir délicieusement en nous révélant telle l'œuvre qui viendrait de sortir des mains de l'artisan, ce je ne sais quoi d'impalpable comme un parfum mais cependant de bien vivant, de palpitant même et qui est comme l'émanation, encore perceptible après huit siècles, de la sensibilité exquise de nos plus vieux maîtres d'œuvres. Car, à les voir ainsi sensibles non seulement à la beauté des formes, à l'élégance et à la pureté des lignes, mais encore au charme plus subtil des couleurs, il semble que ces artisans naïfs et cependant habiles, dont les facultés d'observation avaient été si longtemps
ils ont encore un autre rare mérite : fragments d'une beauté soustraite pendant plusieurs siècles aux influences destructrices de l'air et de la lumière, le travail proprement dit du temps les a relativement peu atteints, aussi les parties qui subsistent ont-elles conservé, malgré l'excessive mutilation de l'ensemble, ce pouvoir merveilleux de nous émouvoir délicieusement en nous révélant telle l'œuvre qui viendrait de sortir des mains de l'artisan, ce je ne sais quoi d'impalpable comme un parfum mais cependant de bien vivant, de palpitant même et qui est comme l'émanation, encore perceptible après huit siècles, de la sensibilité exquise de nos plus vieux maîtres d'œuvres. Car, à les voir ainsi sensibles non seulement à la beauté des formes, à l'élégance et à la pureté des lignes, mais encore au charme plus subtil des couleurs, il semble que ces artisans naïfs et cependant habiles, dont les facultés d'observation avaient été si longtemps contenues par l'austère réglementation monacale et qui étaient surtout accoutumés jusqu'à ce moment aux images en quelque sorte abstraites et même, si j'ose dire, psychologiques, commençaient seulement alors à bien regarder la nature en face et à en subir l'irrésistible attrait ; aussi les imaginerait-on volontiers, à en juger par ces vénérables fragments, ouvrant pour la première fois des yeux neufs et émerveillés à la nature, cette éternelle maîtresse des maîtres, et n'en goûtant encore les charmes enivrants qu'avec la timidité grave et parfois même l'amusante gaucherie d'une ardeur toute juvénile ! Et cependant, je le répète, l'élégance et la pureté des lignes, la justesse et l'expression des attitudes, la suavité du coloris et l'équilibre des diverses parties de la composition dans ce qui est encore visible, en attestant clairement la délicatesse de l'imagination créatrice qui a conçu cette œuvre, la lucidité de l'intelligence éprise d'ordre qui l'a ordonnée et l'habileté de la main qui l'a exécutée, sont magnifiquement révélatrices des qualités foncières de la race et montrent que, déjà dans notre peinture au XIIIe siècle, s'affirmait l'originalité naissante de notre art national. Comme quoi la grande peinture en Occident, au XIVe siècle, est imprégnée de notre tradition gothique. Une