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a signé les contrats des principaux artistes. Le ténor Tamagno est engagé pour chanter Guillaume Tell, Trovatore, André Chénier et la Bohême de Puccini et celle de Léoncavallo. Iris, de Mascagni et Théodora sont aussi à l'étude. B. L. O'DONNELL. Vienne. — Cette semaine on a joué à l'Opéra : dimanche, le Tannhäuser ; lundi, Roméo et Juliette ; mardi, les Joyeuses commères de Windsor; mercredi, la Fiancée de Corée; jeudi, les Maîtres Chanteurs; vendredi, symphonie de Haydn ; samedi, les Noces de Figaro. Au Burgtheater : dimanche, mercredi, samedi, Fuhrmann Henschell; lundi, le Sous-secrétaire; mardi, Paracelse; jeudi, la Dernière lettre; vendredi, Der Scheidungschaus. Au Deutsches Volkstheater : dimanche, mercredi, Im weissen Rössl; lundi, vendredi, Zaza ; mardi, Notre Fille; jeudi, la Terre maternelle ; samedi, Orangenbluthe. Au Raimund-Theater : dimanche, mardi, samedi, Soulissenzauber ; lundi, Leute von heute; mercredi, vendredi, Fletternschen ; jeudi, Die Kreuzelschreiber. Le répertoire français est en grande partie arrêté à l'Opéra par une maladie de Mlle Renard, qui ne pourra pas reprendre son service avant dix ou quinze jours. Les représentations annoncées de Manon, Carmen et Werther ont dû être ajournées. Le conseil municipal a voté 5.000 florins, soit 10.500 francs environ, pour l'érection d'une statue du compositeur Bruckner. Un comité s'est formé à cet effet et espère réunir l'argent nécessaire à l'aide de souscriptions et des concerts qu'il va organiser. Ce comité compte parmi ses membres M. Hans Richter, un fidèle partisan de la première heure de Bruckner, et. quatre chefs d'orchestre autrichiens qui ont atteint une grande réputation : MM. Mottl (Karlsruhe), Muck (Berlin), Loewe (Vienne) et Nikisch (Leipzig). Le lundi de Pâques, Johann Strauss pourra fêter le 25e anniversaire de sa fameuse opérette Die Fledermaus (la Tzigane). Un comité s'est formé à Vienne pour faire jouer cette œuvre dans les principaux théâtres d'Autriche-Hongrie et d'Allemagne avec une distribution extraordinaire. Ce comité veut consacrer les profits de ces représentations à une "fondation Johann Strauss" destinée à venir en aide aux vieux musiciens pauvres. Plusieurs théâtres ont déjà donné leur adhésion à ce projet philanthropique. KUNSTLER. LE MONDE ARTISTE NOTES ET INFORMATIONS — A
statue du compositeur Bruckner. Un comité s'est formé à cet effet et espère réunir l'argent nécessaire à l'aide de souscriptions et des concerts qu'il va organiser. Ce comité compte parmi ses membres M. Hans Richter, un fidèle partisan de la première heure de Bruckner, et. quatre chefs d'orchestre autrichiens qui ont atteint une grande réputation : MM. Mottl (Karlsruhe), Muck (Berlin), Loewe (Vienne) et Nikisch (Leipzig). Le lundi de Pâques, Johann Strauss pourra fêter le 25e anniversaire de sa fameuse opérette Die Fledermaus (la Tzigane). Un comité s'est formé à Vienne pour faire jouer cette œuvre dans les principaux théâtres d'Autriche-Hongrie et d'Allemagne avec une distribution extraordinaire. Ce comité veut consacrer les profits de ces représentations à une "fondation Johann Strauss" destinée à venir en aide aux vieux musiciens pauvres. Plusieurs théâtres ont déjà donné leur adhésion à ce projet philanthropique. KUNSTLER. LE MONDE ARTISTE NOTES ET INFORMATIONS — A l'Opéra. Guillaume Tell a enfin reparu sur les affiches de l'Opéra. Le matériel de cette œuvre avait disparu, il y a six ans, dans l'incendie du magasin de décors, et il était de juste justice que l'admirable partition de Rossini reprit sa place dans le répertoire de notre Académie Nationale de Musique. Si quelques parties en ont vieilli, si la virtuosité trahit ça et là une concession regrettable au mauvais goût du public, il n'en est pas moins certain aujourd'hui que Guillaume Tell contient des pages de toute beauté qui ont résisté et qui résisteront longtemps encore à l'outrage des ans. Le sentiment de la nature y est exprimé avec une intensité et une curiosité rares; la déclamation y est traitée avec une énergie et une grandeur qui accentuent le caractère des personnages. Guillaume Tell fut représenté pour la première fois en 1829, il y a 70 ans. C'était le 37e ouvrage de Rossini; ce fut le dernier. Les interprètes d'alors étaient Nourrit (Arnold) ; Dabadie (Guillaume) ; Mme Damoreau (Mathilde) Mme Dabadie (Jemmy) Mlle Mori (Hedwige). Lundi dernier, c'est M. Renaud qui a prêté l'autorité de son talent au rôle de Guillaume; il l'a chanté avec une grande maîtrise;
de Musique. Si quelques parties en ont vieilli, si la virtuosité trahit ça et là une concession regrettable au mauvais goût du public, il n'en est pas moins certain aujourd'hui que Guillaume Tell contient des pages de toute beauté qui ont résisté et qui résisteront longtemps encore à l'outrage des ans. Le sentiment de la nature y est exprimé avec une intensité et une curiosité rares; la déclamation y est traitée avec une énergie et une grandeur qui accentuent le caractère des personnages. Guillaume Tell fut représenté pour la première fois en 1829, il y a 70 ans. C'était le 37e ouvrage de Rossini; ce fut le dernier. Les interprètes d'alors étaient Nourrit (Arnold) ; Dabadie (Guillaume) ; Mme Damoreau (Mathilde) Mme Dabadie (Jemmy) Mlle Mori (Hedwige). Lundi dernier, c'est M. Renaud qui a prêté l'autorité de son talent au rôle de Guillaume; il l'a chanté avec une grande maîtrise; et, pour nous servir de l'expression de J.-J. Rousseau, les cœurs se sont fondus à son pathétique, lorsqu'il a adjuré Jemmy de songer à sa mère. M. Gresse a fait sonner sa belle voix dans le rôle de Walter, et Mmes Bosman, Agussol et Elahaut ont fait preuve de conscience et de zèle. Quant à M. Affre, il possède les qualités vocales requises pour chanter Arnold en ce sens qu'il n'en escamote point les notes; mais il n'a point la passion tour à tour douloureuse, guerrière, sombre, patriotique et triomphante que le compositeur a mis dans l'âme de son héros. Vendredi, l'Opéra n'a pu donner Guillaume Tell par suite d'une indisposition de M. Affre; on a dû jouer Don Juan, et, comme M. Fournets avait précisément obtenu l'autorisation d'aller donner une représentation en province, c'est M. Delmas qui a personnifié Leporello. Conséquemment, M. Delmas ne pouvant chanter deux jours de suite, il a fallu modifier le spectacle de samedi qui comprenait la 100e de la Walkyrie avec le créateur de Wotan. Vendredi prochain, M. Alvarez, retour d'Amérique, fera sa rentrée dans le Prophète. Mlle Delna, qui est allée à Milan donner une série de six représentations de Samson et Dalila,
et de zèle. Quant à M. Affre, il possède les qualités vocales requises pour chanter Arnold en ce sens qu'il n'en escamote point les notes; mais il n'a point la passion tour à tour douloureuse, guerrière, sombre, patriotique et triomphante que le compositeur a mis dans l'âme de son héros. Vendredi, l'Opéra n'a pu donner Guillaume Tell par suite d'une indisposition de M. Affre; on a dû jouer Don Juan, et, comme M. Fournets avait précisément obtenu l'autorisation d'aller donner une représentation en province, c'est M. Delmas qui a personnifié Leporello. Conséquemment, M. Delmas ne pouvant chanter deux jours de suite, il a fallu modifier le spectacle de samedi qui comprenait la 100e de la Walkyrie avec le créateur de Wotan. Vendredi prochain, M. Alvarez, retour d'Amérique, fera sa rentrée dans le Prophète. Mlle Delna, qui est allée à Milan donner une série de six représentations de Samson et Dalila, est tombée malade dans cette ville, et la « deuxième » de l'œuvre de Saint-Saëns n'a pu avoir lieu. Voici les recettes encaissées à l'Opéra pendant le mois qui vient de s'écouler : 1. La Walkyrie 15.729 3. Samson et Dalila 17.7110 4. Les Maîtres Chanteurs 13.318 6. Les Huguenots 13.6115 8. Les Maîtres Chanteurs 13.667 10. Le Prophète 20.560 13. Don Juan 16.980 15. Le Prophète 18.578 18. Les Maîtres Chanteurs 10.282 20. Samson et Dalila 15.656 22. Les Huguenots 13.874 24. Faust 18.912 25. Don Juan 10.079 28. La Walkyrie 14.994 L'Opéra a donc joué 14 fois dans le courant de février 1899 et encaissé 214,064 francs; ce qui donne le chiffre de 15,290 francs par représentation. Pendant le mois correspondant de l'année 1898, l'Opéra avait joué 14 fois et encaissé 227,268 fr., ce qui donnait une moyenne de 16,233 fr. par représentation. — À l'Opéra-Comique. La première de Beaucoup de bruit pour rien est retardée encore une fois; Mlle Mastio, qui est venue de Lyon pour remplacer dans cette pièce Mlle Loventz indisposée, est souffrante à son tour. Ce retard cause une légère perturbation dans l'ordre des spectacles. M. Albert Carré, d'accord avec M. Gustave Charpentier, a
13.6115 8. Les Maîtres Chanteurs 13.667 10. Le Prophète 20.560 13. Don Juan 16.980 15. Le Prophète 18.578 18. Les Maîtres Chanteurs 10.282 20. Samson et Dalila 15.656 22. Les Huguenots 13.874 24. Faust 18.912 25. Don Juan 10.079 28. La Walkyrie 14.994 L'Opéra a donc joué 14 fois dans le courant de février 1899 et encaissé 214,064 francs; ce qui donne le chiffre de 15,290 francs par représentation. Pendant le mois correspondant de l'année 1898, l'Opéra avait joué 14 fois et encaissé 227,268 fr., ce qui donnait une moyenne de 16,233 fr. par représentation. — À l'Opéra-Comique. La première de Beaucoup de bruit pour rien est retardée encore une fois; Mlle Mastio, qui est venue de Lyon pour remplacer dans cette pièce Mlle Loventz indisposée, est souffrante à son tour. Ce retard cause une légère perturbation dans l'ordre des spectacles. M. Albert Carré, d'accord avec M. Gustave Charpentier, a décidé de mettre à l'étude la Louise de ce compositeur. C'est M. Maréchal qui créera le principal rôle de Louise. — À la Comédie-Française. Les comités de lecture vont tenir leurs assises d'une façon régulière à partir de cette semaine. L'Exposition de 1900 crée en effet des obligations à la Maison de Molière qui doit non seulement remettre à la scène les chefs-d'œuvre du répertoire, mais aussi présenter à la foule de nos hôtes, l'an prochain, un tableau complet de l'effort littéraire et dramatique de nos auteurs contemporains. Or, le nombre des pièces reçues est considérable et celui des pièces à lire ne l'est pas moins. Les manuscrits s'accumulent de façon inquiétante, et il va falloir se livrer à une étude approfondie des œuvres déposées. Il s'agit de ne pas laisser dans la poussière des cartons des pièces ayant une valeur réelle, et aussi de n'augmenter qu'à bon escient la somme des œuvres que la Maison s'engage à monter. M. Maurice Donnay s'occupe des études de sa comédie le Torrent qui a été définitivement distribuée à MM. Duflos, de Féraudy, Le Bargy, Coquelin cadet, Truffier, Georges Berr et Prudhomme. M. de Féraudy remplira le rôle d'un curé de village, personnage
Maison de Molière qui doit non seulement remettre à la scène les chefs-d'œuvre du répertoire, mais aussi présenter à la foule de nos hôtes, l'an prochain, un tableau complet de l'effort littéraire et dramatique de nos auteurs contemporains. Or, le nombre des pièces reçues est considérable et celui des pièces à lire ne l'est pas moins. Les manuscrits s'accumulent de façon inquiétante, et il va falloir se livrer à une étude approfondie des œuvres déposées. Il s'agit de ne pas laisser dans la poussière des cartons des pièces ayant une valeur réelle, et aussi de n'augmenter qu'à bon escient la somme des œuvres que la Maison s'engage à monter. M. Maurice Donnay s'occupe des études de sa comédie le Torrent qui a été définitivement distribuée à MM. Duflos, de Féraudy, Le Bargy, Coquelin cadet, Truffier, Georges Berr et Prudhomme. M. de Féraudy remplira le rôle d'un curé de village, personnage devenu épidémique dans les pièces de la jeune école. Chacun veut refaire à sa manière le type tracé de main de maître par Alfred de Musset. Depuis que la Comédie-Française a rayé de ses affiches Il ne faut jurer de rien, il n'est plus de comédie ou de vaudeville sans le brave prêtre tout imprégné d'ingénuité villageoise. C'est Mlle Henriot, une charmante ingénue, qui joua Desdémone au concours du Conservatoire, que M. Claretie a désignée pour doubler Mlle Lara en cas d'indisposition. Mlle Henriot revient du Caire, et doit débuter dans une reprise des Romanesques, d'Edmond Rostand. Enfin pour ne pas laisser tomber en désuétude la coutume des pérégrinations de nos comédiens ordinaires, M. Silvain ira, demain, donner au théâtre du Parc, à Bruxelles, une représentation de Louis XI, de Casimir Delavigne. AU JOUR LE JOUR LUNDI. — On dit que nous vivons à une époque où les éléments de gaîté font défaut ! Époque de science austère, d'expérimentation outrancière, de politique névropathique, d'appétits bestiaux, soit, j'accorde tout. LE MONDE ARTISTE 173 Mais aussi époque joyeuse, naïve, hilare, farcière puérile, gaudissarde ! Et je le prouve par deux petits faits dignes de cette demi-douzaine d'adjectifs. Un monsieur aligne de la
le brave prêtre tout imprégné d'ingénuité villageoise. C'est Mlle Henriot, une charmante ingénue, qui joua Desdémone au concours du Conservatoire, que M. Claretie a désignée pour doubler Mlle Lara en cas d'indisposition. Mlle Henriot revient du Caire, et doit débuter dans une reprise des Romanesques, d'Edmond Rostand. Enfin pour ne pas laisser tomber en désuétude la coutume des pérégrinations de nos comédiens ordinaires, M. Silvain ira, demain, donner au théâtre du Parc, à Bruxelles, une représentation de Louis XI, de Casimir Delavigne. AU JOUR LE JOUR LUNDI. — On dit que nous vivons à une époque où les éléments de gaîté font défaut ! Époque de science austère, d'expérimentation outrancière, de politique névropathique, d'appétits bestiaux, soit, j'accorde tout. LE MONDE ARTISTE 173 Mais aussi époque joyeuse, naïve, hilare, farcière puérile, gaudissarde ! Et je le prouve par deux petits faits dignes de cette demi-douzaine d'adjectifs. Un monsieur aligne de la prose incompréhensible et il déclare à ses contemporains que « ce sont des vers » et chacun s'empresse de le croire parce que le monsieur a un nom aussi sonore que Calandar de Panipat, le fameux illuminé de Dehli. Quelque temps après, le monsieur enrichit la ponctuation de notre belle langue « en donnant un frère au point d'exclamation »; et, pendant un mois, tous les chroniqueurs de l'Europe, sérieux comme les matassins d'Argan, discutent gravement sur la prose incompréhensible et sur le frère du point d'exclamation. À peine cet incident est-il clos qu'un écrivain allemand, M. Schwanzer (nommons-le en toutes lettres, celui-là) prétend définir le caractère des hommes de lettres par la grosseur du porte-plume dont ils se servent ordinairement. Le monde journalistique s'émeut derechef ; il se livre à une enquête minutieuse et à de volumineux articles ; et il obtient de M. Schwanzer ce dogme : le plus gros porte-plume signifie « homme aimable par excellence. » Et vous ne trouvez pas qu'une époque où cela se passe est gaudissarde, puérile, fêtarde, hilare, naïve et joyeuse?... — Ah mais si, par exemple ! MARDI. — On a élevé un monument à Guy de Vlaupassant. Où cela? —
langue « en donnant un frère au point d'exclamation »; et, pendant un mois, tous les chroniqueurs de l'Europe, sérieux comme les matassins d'Argan, discutent gravement sur la prose incompréhensible et sur le frère du point d'exclamation. À peine cet incident est-il clos qu'un écrivain allemand, M. Schwanzer (nommons-le en toutes lettres, celui-là) prétend définir le caractère des hommes de lettres par la grosseur du porte-plume dont ils se servent ordinairement. Le monde journalistique s'émeut derechef ; il se livre à une enquête minutieuse et à de volumineux articles ; et il obtient de M. Schwanzer ce dogme : le plus gros porte-plume signifie « homme aimable par excellence. » Et vous ne trouvez pas qu'une époque où cela se passe est gaudissarde, puérile, fêtarde, hilare, naïve et joyeuse?... — Ah mais si, par exemple ! MARDI. — On a élevé un monument à Guy de Vlaupassant. Où cela? — Dans le Parc Monceau. Falguière termine le monument d'Ambroise Thomas (le musicien est assis sur un rocher avec une figure allégorique à ses pieds,. Où va-t-on placer cette statue? — Au Parc Monceau. Falguière, déjà nommé, est chargé du monument de Bizet. Où va-t-on mettre celui-là? — Dans le Parc Monceau. Je n'invente rien. Dame, vous avez peut-être la candeur de penser qu'un parc est fait pour les promeneurs et les enfants ? JEUDI. — Fait une visite à un conseiller municipal. L'hôtel de Ville bourdonne comme une ruche en travail. L'huissier à qui je m'adresse pour faire passer ma carte me regarde avec stupeur. Des ombres traversent rapidement les couloirs. Tout à coup l'huissier s'élance à leur suite, me laissant rempli d'admiration pour l'activité qui règne chez nos édiles. Néanmoins, je suis pressé et je m'élance à mon tour à la suite de l'huissier. C'est une ronde folle. Les ombres, l'huissier et moi, nous traversons en courant la place de l'Hôtel de Ville et l'avenue Victoria. Le cortège entre au Théâtre Sarah Bernhardt. J'en fais autant. Mais le contrôleur m'arrête : — Votre billet? — Quel billet? Je veux parler au Conseiller X... — Pardon ; c'est impossible. C'est
Monceau. Je n'invente rien. Dame, vous avez peut-être la candeur de penser qu'un parc est fait pour les promeneurs et les enfants ? JEUDI. — Fait une visite à un conseiller municipal. L'hôtel de Ville bourdonne comme une ruche en travail. L'huissier à qui je m'adresse pour faire passer ma carte me regarde avec stupeur. Des ombres traversent rapidement les couloirs. Tout à coup l'huissier s'élance à leur suite, me laissant rempli d'admiration pour l'activité qui règne chez nos édiles. Néanmoins, je suis pressé et je m'élance à mon tour à la suite de l'huissier. C'est une ronde folle. Les ombres, l'huissier et moi, nous traversons en courant la place de l'Hôtel de Ville et l'avenue Victoria. Le cortège entre au Théâtre Sarah Bernhardt. J'en fais autant. Mais le contrôleur m'arrête : — Votre billet? — Quel billet? Je veux parler au Conseiller X... — Pardon ; c'est impossible. C'est aujourd'hui la répétition générale de Dalila, et des conseillers aux huissiers, tout l'Hôtel de Ville est en train de se rendre compte de la façon dont la grande tragédienne, devenue sa locataire, interprète Octave Feuillet. Vous repasserez un autre jour. SAMEDI. — Qui donc chantait dans une opérette : « Où il y a de l'hygiène, y a pas de plaisir? » Ce devait être une prophétesse. Jugez plutôt. Les féministes de New-York, sur l'initiative de la déléguée de l'Association des Droits de la Femme, Mme Marguerite Lindley, ont présenté cette semaine à la Législature de l'Etat de New-York un projet de loi interdisant le baiser « comme immoral et contraire à l'hygiène ». Ces féministes-là doivent être cousins germains avec le fameux amiral d'Armand Silvestre, M. Lekelpudubec. LE FILS DE RAMEAU. — Le Directeur du Conservatoire. On s'est un peu hâté d'annoncer le départ de M. Théodore Dubois pour Rome. Le directeur du Conservatoire n'a pu quitter Paris que mercredi, et l'Académie Royale de Sainte Cécile a retardé de huit jours le Festival qu'elle a annoncé avec le concours de l'éminent compositeur. — Premières à l'étranger. Au théâtre Rossini, de Venise, on a donné la première représentation d'un opéra
Où il y a de l'hygiène, y a pas de plaisir? » Ce devait être une prophétesse. Jugez plutôt. Les féministes de New-York, sur l'initiative de la déléguée de l'Association des Droits de la Femme, Mme Marguerite Lindley, ont présenté cette semaine à la Législature de l'Etat de New-York un projet de loi interdisant le baiser « comme immoral et contraire à l'hygiène ». Ces féministes-là doivent être cousins germains avec le fameux amiral d'Armand Silvestre, M. Lekelpudubec. LE FILS DE RAMEAU. — Le Directeur du Conservatoire. On s'est un peu hâté d'annoncer le départ de M. Théodore Dubois pour Rome. Le directeur du Conservatoire n'a pu quitter Paris que mercredi, et l'Académie Royale de Sainte Cécile a retardé de huit jours le Festival qu'elle a annoncé avec le concours de l'éminent compositeur. — Premières à l'étranger. Au théâtre Rossini, de Venise, on a donné la première représentation d'un opéra nouveau intitulé Teilo l'Africano. Cet ouvrage était attendu avec une certaine curiosité, parce qu'il présente cette particularité que la musique est l'oeuvre non d'un artiste de profession, mais d'un ouvrier de l'arsenal qui a nom Luigi Coccolo. Les interprètes sont Mmes Zannini et Trauner, le ténor Fiorelli et le baryton Trevisan. À San Polo d'Enza Toscane on a donné avec succès une nouvelle opérette pour enfants, le Tre Statue, dont la musique est due au maestro Pattacini. Le théâtre hongrois de Budapest a joué avec succès une opérette inédite intitulée la Perle d'Egypte, paroles de M. Eugène Hetai, musique de M. Nicolas Forrai. Un opéra inédit intitulé Mandanika, musique de M. Gustave Lazarus, a été joué avec succès au théâtre municipal d'Eiberfeld. Le théâtre Kedivial du Caire vient de donner, avec un éclatant succès, la première représentation de la Sapho de M. Massenet, avec, comme principaux interprètes, Mlle Ferrani, fort émotionnante, et M. Cremonini. On a joué à New-York un opéra inédit intitulé les Trois Dragons, musique de M. De Koven. À Genève, la première représentation de l'opérette en trois actes, inédite, la Cour des bossus, a été pour le compositeur un franc succès constaté par toute la presse. Sur
Trevisan. À San Polo d'Enza Toscane on a donné avec succès une nouvelle opérette pour enfants, le Tre Statue, dont la musique est due au maestro Pattacini. Le théâtre hongrois de Budapest a joué avec succès une opérette inédite intitulée la Perle d'Egypte, paroles de M. Eugène Hetai, musique de M. Nicolas Forrai. Un opéra inédit intitulé Mandanika, musique de M. Gustave Lazarus, a été joué avec succès au théâtre municipal d'Eiberfeld. Le théâtre Kedivial du Caire vient de donner, avec un éclatant succès, la première représentation de la Sapho de M. Massenet, avec, comme principaux interprètes, Mlle Ferrani, fort émotionnante, et M. Cremonini. On a joué à New-York un opéra inédit intitulé les Trois Dragons, musique de M. De Koven. À Genève, la première représentation de l'opérette en trois actes, inédite, la Cour des bossus, a été pour le compositeur un franc succès constaté par toute la presse. Sur un amusant livret dû à M. Ernest Chambéry, M. Cido-Bonnet a écrit une musique spirituelle, brillante et toujours en situation. Plusieurs morceaux, excellemment interprétés, du reste, ont été bissés. — Quelques éphémérides. Il y a, depuis quelques jours, un siècle qu'est né l'un des plus grands maîtres de la musique moderne, le chantre inspiré de la Pologne, Frédéric Chopin. C'est en effet le 1er mars qu'il naquit près de Varsovie, en 1809, il y a juste quatre-vingt-dix ans. Le 17 octobre dernier, il s'était écoulé tout juste un demi-siècle depuis sa mort à Paris en 1849. Aucune institution musicale de France, de Belgique ou d'Allemagne n'a songé à commémorer ces deux anniversaires, qui méritaient cependant de ne pas être oubliés. Puisque nous en sommes aux éphémérides, constatons que le mois de mars est fécond en dates intéressantes pour la musique. Le 2 mars est le jour de naissance du maître tchèque Smetana; le 13, celui de Ludwig van Beethoven à Bonn, en 1770; enfin, le 21, celui de Jean-Sébastien Bach à Eisenach, en 1685. Mars a vu aussi la mort de quelques maîtres illustres : le 8, tombe le trentième anniversaire de la mort d'Hector Berlioz à Paris, en 1869;