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édifié un beau monument qui perdurera, avec moi, et dont seul je connais les fresques ». Est-il nécessaire d'ajouter que ces phrases sont de Barrès ? On les trouve dans ses Cahiers posthumes que publie M. François Duhourcau sous le titre La voix intérieure de Maurice Barrès. Et l'on reconnaît sans peine, dès les cinq premiers mots, cette morbide sensibilité, ce funèbre narcissisme. Mais la fin de la première phrase : « J'aime ma jeunesse triomphale... », aurait-elle pu être imaginée par le plus cruel des pasticheurs, l'auteur du Jardin de Marrakesh par exemple ? Il y a bien de la raillerie, volontaire au non, dans certains passages de Barrès qui nous restituent son image... — L. D. LIVRES PARUS : La puissance des mots, l'émouvante pièce de René Bruyez qui fut représentée l'année dernière au Cercle des Escholiers, sur la scène du Théâtre Antoine, vient de paraître en librairie. Elle est dédiée à Saint-Georges de Bouhéline et à Henry Bidou. Dans une étude que celui-ci avait consacrée à cette œuvre, il l'avait avec raison comparée, par la noblesse de la pensée, aux plus belles réalisations de Villiers de l'Isle-Adam. — Dr Gaston Ruhl, la cure malheureuse (Institut National). — Alfred Fabre Luce, Pour une politique sexuelle (Grasset). — Jean Gaumont et Camille Cé, Plus vrai que la vie (Grasset). — Ed. Herriot, La vie de Beethoven (N. R.F.). — Pierre Darius, Le Don Juan cosmopolite (Baudinière). — Louis Lénirve, Mes Souvenirs (Payot). — Général A. de Kochko, Scènes du monde criminel russe (Payot). — Lieutenant de vaisseau H. von Mucke, L'Équipage de l'Ayesha (Payot). — Jean-Joseph Lauzac, La Maîtresse blanche (Ferenczi). Jean d'Agravier, Le Spectre fantôme (Ed. Coopérativiste). — Robert W. Service, La peste de 98 (Ed. Cosmopolite). LE LIVRE FRANÇAIS La commission nommée par le comité France-Amérique et composée de MM. Gabriel Hanotaux, Henry Bordeaux, Henry Bergson, Gustave Lanson, Pierre de Nolhac, F. Larnaude, Henri Roger, Henry Truchy, André Bellesort, Louis Gillet, Louis Jaray, a procédé à la désignation des volumes récents choisis pour le mois dans les catégories prévues. Ces volumes sont les suivants : Pierre de
Alfred Fabre Luce, Pour une politique sexuelle (Grasset). — Jean Gaumont et Camille Cé, Plus vrai que la vie (Grasset). — Ed. Herriot, La vie de Beethoven (N. R.F.). — Pierre Darius, Le Don Juan cosmopolite (Baudinière). — Louis Lénirve, Mes Souvenirs (Payot). — Général A. de Kochko, Scènes du monde criminel russe (Payot). — Lieutenant de vaisseau H. von Mucke, L'Équipage de l'Ayesha (Payot). — Jean-Joseph Lauzac, La Maîtresse blanche (Ferenczi). Jean d'Agravier, Le Spectre fantôme (Ed. Coopérativiste). — Robert W. Service, La peste de 98 (Ed. Cosmopolite). LE LIVRE FRANÇAIS La commission nommée par le comité France-Amérique et composée de MM. Gabriel Hanotaux, Henry Bordeaux, Henry Bergson, Gustave Lanson, Pierre de Nolhac, F. Larnaude, Henri Roger, Henry Truchy, André Bellesort, Louis Gillet, Louis Jaray, a procédé à la désignation des volumes récents choisis pour le mois dans les catégories prévues. Ces volumes sont les suivants : Pierre de Nolliac : Le Testament d'un Latin (vie intellectuelle) ; Pierre Roussel : La Grèce et l'Orient, des Scythes aux Perses (histoire et politique générale); E. Duthoit : Le Catholicisme, lien social (vie économique, industrielle, commerciale et financière) ; André Demaison : Le Livre des bêtes qu'on appelle romans (littérature française) ; André Maurois : Climats (romans) ; Jean Prévost : Eiffel, in-4°. 60 pl. en héliogravure (poésie et beaux-arts) ; Paul Claudel : L'Oiseau noir dans le Levant (littératures anciennes et modernes et critique littéraire) ; Albert Guérard : L'Avant de Paris (vie philosophique et sociale) ; Haurtou : Mélanges (sciences naturelles). Rist : Qu'est-ce que la médecine (sciences médicales) : Jules Sion : L'Afrique des Moussons, t. IX de la Géographie Universelle de MM. Vidal de la Blache et Gallois (pays étrangers) ; Abel Bonnard : Saint François d'Assise (variétés). Bloc-Notes Les éditions des Portiques instituent un prix de 5.000 fr. qui sera décerné quatre fois par an. Il est destiné à couronner l'ouvrage inédit d'un écrivain, inconnu ou non. Le comité chargé de décerner le prix est composé de : Mme Colette, M. Henri de Régnier, de l'Académie Française, Pol Neveux, de l'Académie Goncourt, Georges Duhamel, André Maurois,
; André Maurois : Climats (romans) ; Jean Prévost : Eiffel, in-4°. 60 pl. en héliogravure (poésie et beaux-arts) ; Paul Claudel : L'Oiseau noir dans le Levant (littératures anciennes et modernes et critique littéraire) ; Albert Guérard : L'Avant de Paris (vie philosophique et sociale) ; Haurtou : Mélanges (sciences naturelles). Rist : Qu'est-ce que la médecine (sciences médicales) : Jules Sion : L'Afrique des Moussons, t. IX de la Géographie Universelle de MM. Vidal de la Blache et Gallois (pays étrangers) ; Abel Bonnard : Saint François d'Assise (variétés). Bloc-Notes Les éditions des Portiques instituent un prix de 5.000 fr. qui sera décerné quatre fois par an. Il est destiné à couronner l'ouvrage inédit d'un écrivain, inconnu ou non. Le comité chargé de décerner le prix est composé de : Mme Colette, M. Henri de Régnier, de l'Académie Française, Pol Neveux, de l'Académie Goncourt, Georges Duhamel, André Maurois, Pierre Mille et Jean-Louis Vaudoyer. Le prix sera décerné pour la première fois le 2 juillet. LES BONNES FEUILLES Un parc anglais La collection tchèque Aventinum qui a déjà publié deux remarquables romans tchécoslovaques, La Turbine de Tchapek Chod et La Geôle la plus sombre de M. Olbracht, va faire paraître une excellente traduction de Lettres d'Angleterre de M. Karel Tchapek, l'un des écrivains les plus représentatifs de la littérature tchécoslovaque, et des plus universels, à la fois auteur dramatique, romancier, essayiste et journaliste. Nous sommes heureux de reproduire les bonnes feuilles d'un des chapitres où s'épanouissent le mieux les qualités du penseur et de l'homme d'esprit qui font le charme singulier de ces Lettres d'Angleterre Les arbres sont sans doute ce qu'il y a de plus beau en Angleterre. Il y a certes aussi les prairies et les policemen, mais il y a surtout les arbres, de beaux, de puissants, de vieux, de vastes, de vénérables, d'immenses arbres. Les arbres de Hampton Court, de Richmond Park, de Windsor et de je ne sais où encore. Peut-être ces arbres ont-ils une grande influence sur le torysme anglais. J'imagine qu'ils entretiennent le sens aristocratique, le respect des formes historiques, l'esprit conservateur,
paraître une excellente traduction de Lettres d'Angleterre de M. Karel Tchapek, l'un des écrivains les plus représentatifs de la littérature tchécoslovaque, et des plus universels, à la fois auteur dramatique, romancier, essayiste et journaliste. Nous sommes heureux de reproduire les bonnes feuilles d'un des chapitres où s'épanouissent le mieux les qualités du penseur et de l'homme d'esprit qui font le charme singulier de ces Lettres d'Angleterre Les arbres sont sans doute ce qu'il y a de plus beau en Angleterre. Il y a certes aussi les prairies et les policemen, mais il y a surtout les arbres, de beaux, de puissants, de vieux, de vastes, de vénérables, d'immenses arbres. Les arbres de Hampton Court, de Richmond Park, de Windsor et de je ne sais où encore. Peut-être ces arbres ont-ils une grande influence sur le torysme anglais. J'imagine qu'ils entretiennent le sens aristocratique, le respect des formes historiques, l'esprit conservateur, le protectionnisme, le golf, la Chambre des Lords, et autres choses remarquables et antiques. Je serais probablement un travailliste enragé si j'habitais dans la Rue-des-Balcons-de-Fer ou dans la Rue-des-Briques Grisées. Mais assis sous un chêne centenaire de Hampton Park, j'ai senti en moi une profonde inclination à reconnaître la dignité des vieilles choses, la haute mission des vieux arbres, la beauté chenue de la tradition, et j'ai conçu je ne sais quel respect pour tout ce qui est assez fort pour se maintenir des siècles. Il semble qu'en Angleterre il y ait beaucoup de ces antiques arbres : dans tout ce que l'on rencontre ici, dans les clubs, dans la littérature, dans la vie intime, on sent vaguement le bois et le feuillage d'arbres séculaires, vénérables et terriblement solides. Ici, à vrai dire, on ne voit rien d'ostentiblement nouveau ; seul le chemin de fer souterrain est nouveau, et c'est sans doute pourquoi il est si laid. Mais les vieux arbres et les vieilles choses portent en eux des lutins, des esprits excentriques et facétieux ; et les Anglais aussi ont en eux des lutins. Ils sont infiniment graves, solides et vénérables ; mais tout à coup quelque chose remue
des vieilles choses, la haute mission des vieux arbres, la beauté chenue de la tradition, et j'ai conçu je ne sais quel respect pour tout ce qui est assez fort pour se maintenir des siècles. Il semble qu'en Angleterre il y ait beaucoup de ces antiques arbres : dans tout ce que l'on rencontre ici, dans les clubs, dans la littérature, dans la vie intime, on sent vaguement le bois et le feuillage d'arbres séculaires, vénérables et terriblement solides. Ici, à vrai dire, on ne voit rien d'ostentiblement nouveau ; seul le chemin de fer souterrain est nouveau, et c'est sans doute pourquoi il est si laid. Mais les vieux arbres et les vieilles choses portent en eux des lutins, des esprits excentriques et facétieux ; et les Anglais aussi ont en eux des lutins. Ils sont infiniment graves, solides et vénérables ; mais tout à coup quelque chose remue et bruit en eux ; ils laissent tomber une drôlerie, un brin d'humour facétieux leur échappe, et puis ils redeviennent graves comme un vieux fauteuil de cuir ; ils doivent être très vieux bols. Je ne sais pas pourquoi, mais cette Angleterre, si froide me paraît le pays le plus fabuleux et le plus romantique que j'aie vu. Sans doute à cause de ses vieux arbres. Ou bien non : c'est probablement les gazons qui font cela. C'est probablement qu'ici on marche sur des prairies au lieu de chemins. Nous autres n'osons marcher que sur les chemins et les sentiers ; cela a certainement une énorme influence sur notre vie intérieure. Quand j'ai vu pour la première fois un gentleman fouler le gazon de Hampton Park, j'ai cru voir un personnage de conte de fées, encore qu'il eût une haute forme ; je m'attendais à ce qu'il parte pour Kingstone sur le dos d'un cerf, ou bien à ce qu'un jardinier vint et l'accablât d'injures. Il n'en a rien été, et j'ai même eu l'audace de me lancer aussi sur le gazon, vers le chêne centenaire dont j'ai parlé au début de cette lettre et qui se dresse au milieu
fabuleux et le plus romantique que j'aie vu. Sans doute à cause de ses vieux arbres. Ou bien non : c'est probablement les gazons qui font cela. C'est probablement qu'ici on marche sur des prairies au lieu de chemins. Nous autres n'osons marcher que sur les chemins et les sentiers ; cela a certainement une énorme influence sur notre vie intérieure. Quand j'ai vu pour la première fois un gentleman fouler le gazon de Hampton Park, j'ai cru voir un personnage de conte de fées, encore qu'il eût une haute forme ; je m'attendais à ce qu'il parte pour Kingstone sur le dos d'un cerf, ou bien à ce qu'un jardinier vint et l'accablât d'injures. Il n'en a rien été, et j'ai même eu l'audace de me lancer aussi sur le gazon, vers le chêne centenaire dont j'ai parlé au début de cette lettre et qui se dresse au milieu d'une magnifique prairie. Il n'est rien advenu d'autre ; mais jamais je n'ai eu le sentiment d'une liberté aussi illimitée qu'à ce moment-là. C'est tout à fait remarquable : ici, visiblement, l'homme ne passe pas pour un animal nuisible. Ici on n'a pas de lui cette attristante opinion que sous ses pattes l'herbe ne pousse plus. Ici il a le droit d'aller par la prairie comme une roussalka ou un fermier cossu. Je crois que cela a une influence considérable sur son caractère et sa conception du monde. Cela lui ouvre la possibilité miraculeuse d'aller ailleurs que par le chemin, et en outre de ne pas se considérer lui-même comme un être nuisible, un voyou ou un anarchiste. KAREL TCHAPK. L'origine du nom de « Stendhal » Sur l'origine du pseudonyme que prit Henry Beyle, M. Henri d'Alméras suggère une hypothèse que reproduit L'Intermédiaire des Libraires et Éditeurs : Nous voyons dans une lettre que Beyle écrivit de Milan, le 20 octobre 1816, à son ami Louis Crozet, qu'il était à l'heure de lire du Winckelmann. Winckelmann, mort en 1768, était né à Stendal ou Steindal, petite ville de la marche de Brandebourg, très peu célèbre et dont, bien certainement,
ses pattes l'herbe ne pousse plus. Ici il a le droit d'aller par la prairie comme une roussalka ou un fermier cossu. Je crois que cela a une influence considérable sur son caractère et sa conception du monde. Cela lui ouvre la possibilité miraculeuse d'aller ailleurs que par le chemin, et en outre de ne pas se considérer lui-même comme un être nuisible, un voyou ou un anarchiste. KAREL TCHAPK. L'origine du nom de « Stendhal » Sur l'origine du pseudonyme que prit Henry Beyle, M. Henri d'Alméras suggère une hypothèse que reproduit L'Intermédiaire des Libraires et Éditeurs : Nous voyons dans une lettre que Beyle écrivit de Milan, le 20 octobre 1816, à son ami Louis Crozet, qu'il était à l'heure de lire du Winckelmann. Winckelmann, mort en 1768, était né à Stendal ou Steindal, petite ville de la marche de Brandebourg, très peu célèbre et dont, bien certainement, avant de lire les œuvres du grand critique d'art, Beyle n'avait jamais entendu parler. L'existence et le nom de cette bourgade allemande ne lui furent révélés que par la lecture des traductions françaises de Winckelmann, dont la première parut en 1766 et qui sont toutes précédées d'une notice biographique. En tout cas, le fait est celui-ci. En 1816, Beyle lit les ouvrages de Winckelmann, né à Stendal. En 1817, il adopte pour la première fois, pour la réédition de son Histoire de la peinture en Italie et pour son livre : Rome, Naples et Florence, le pseudonyme de Stendhal. Or, dix ans après, en 1827, un vague romancier, de Keratry (Auguste-Hilarion), publiait, en prenant comme sujet la mort de Winckelmann, un roman intitulé : Frédéric Styndall ou la fatale année. Et, dans son article nécrologique du 1er avril 1842, dans le National, sur l'auteur de la Chartreuse de Parme, F.-D. Forgues, qui signait Old Nick, l'appelait Bayle et lui attribuait comme pseudonyme Frédéric Styndall. C'est ce qu'on appelle la gloire. Aurons-nous jeudi deux immortels de plus ? Trois mois après sa mort, jour pour jour, le maréchal Foch sera remplacé dans son fauteuil académique. Car pour ceux de ses membres
tout cas, le fait est celui-ci. En 1816, Beyle lit les ouvrages de Winckelmann, né à Stendal. En 1817, il adopte pour la première fois, pour la réédition de son Histoire de la peinture en Italie et pour son livre : Rome, Naples et Florence, le pseudonyme de Stendhal. Or, dix ans après, en 1827, un vague romancier, de Keratry (Auguste-Hilarion), publiait, en prenant comme sujet la mort de Winckelmann, un roman intitulé : Frédéric Styndall ou la fatale année. Et, dans son article nécrologique du 1er avril 1842, dans le National, sur l'auteur de la Chartreuse de Parme, F.-D. Forgues, qui signait Old Nick, l'appelait Bayle et lui attribuait comme pseudonyme Frédéric Styndall. C'est ce qu'on appelle la gloire. Aurons-nous jeudi deux immortels de plus ? Trois mois après sa mort, jour pour jour, le maréchal Foch sera remplacé dans son fauteuil académique. Car pour ceux de ses membres dont la perte semble lui causer le plus d'affliction, l'Académie française prend l'habitude d'une période de deuil. Ainsi fit-elle pour le regretté Robert de Fiers, et l'on pourrait dire que plus elle pleure ses morts, plus ils vont vite. On sait que pour la succession du maréchal Foch, une seule candidature a été agréée — et même suscitée par l'Académie : celle de M. le maréchal Pétain. Si d'autres se sont fait connaître, les « Quarante » n'en ont pas tenu compte. L'élection du glorieux soldat réunira donc tous les suffrages académiques, et, partant, sera sans histoire. C'est lorsqu'il s'agira de donner un titulaire au fauteuil de François de Curel que les péripéties commenceront : ils sont huit candidats dont les chances apparaissent presque égales, c'est-à-dire nulles, à cause surtout de leur nombre. Les voici présentés, par ordre alphabétique : MM. Louis Artus, comte de Blois, Francis de Croisset, Edmond Jaloux, Pierre Lasserre, Charles Le Goffic, Saint-Georges de Bouhélier et Fortunat Strovski. Trois d'entre eux connaissent déjà ce que l'on pourrait appeler l'envers des suffrages : MM. Francis de Croisset et Charles Le Goffic, qui furent candidats au fauteuil d'Alfred Capus, et le comte de Blois, qui le fut à
candidature a été agréée — et même suscitée par l'Académie : celle de M. le maréchal Pétain. Si d'autres se sont fait connaître, les « Quarante » n'en ont pas tenu compte. L'élection du glorieux soldat réunira donc tous les suffrages académiques, et, partant, sera sans histoire. C'est lorsqu'il s'agira de donner un titulaire au fauteuil de François de Curel que les péripéties commenceront : ils sont huit candidats dont les chances apparaissent presque égales, c'est-à-dire nulles, à cause surtout de leur nombre. Les voici présentés, par ordre alphabétique : MM. Louis Artus, comte de Blois, Francis de Croisset, Edmond Jaloux, Pierre Lasserre, Charles Le Goffic, Saint-Georges de Bouhélier et Fortunat Strovski. Trois d'entre eux connaissent déjà ce que l'on pourrait appeler l'envers des suffrages : MM. Francis de Croisset et Charles Le Goffic, qui furent candidats au fauteuil d'Alfred Capus, et le comte de Blois, qui le fut à celui de René Boylesve. Notons aussi que MM. Edmond Jaloux et Pierre Lasserre ont été chacun lauréat du grand prix de littérature. Plusieurs tours de scrutin ne réussiront probablement pas à donner quelque intérêt à cette lutte, qui, par ailleurs, manquera de passion. Tous les candidats ont quelques partisans, mais aucun d'eux n'excite plus particulièrement l'Académie. Nous compterons donc jeudi soir un immortel de plus : il est improbable que nous en ayons deux. HÉLÈNE DU TAILLIS. LES ARTS Une exposition d'André Lhote : Quelques peintures, des aquarelles, des pastels. Œuvres récentes, toutes. C'est de Tunisie que Lhote rapporta ses aquarelles, qui valent par l'harmonieux accord des tons du riche et redoutable clavier oriental. Ses pastels sont des études de nu, et Lhote y fait valoir à merveille cette souplesse de technique et cette sensualité qu'on lui déniait si souvent et que nous n'avons cessé de préciser en lui. Il en est là deux ou trois dont la chair s'anime et palpite. D'où vient que s'entêtent encore certaines résistances devant un art de cette qualité, et qui tient, qu'on le veuille ou non, une si considérable place dans l'école française d'aujourd'hui ? Othon Friesz expose un petit nombre de toiles,
aucun d'eux n'excite plus particulièrement l'Académie. Nous compterons donc jeudi soir un immortel de plus : il est improbable que nous en ayons deux. HÉLÈNE DU TAILLIS. LES ARTS Une exposition d'André Lhote : Quelques peintures, des aquarelles, des pastels. Œuvres récentes, toutes. C'est de Tunisie que Lhote rapporta ses aquarelles, qui valent par l'harmonieux accord des tons du riche et redoutable clavier oriental. Ses pastels sont des études de nu, et Lhote y fait valoir à merveille cette souplesse de technique et cette sensualité qu'on lui déniait si souvent et que nous n'avons cessé de préciser en lui. Il en est là deux ou trois dont la chair s'anime et palpite. D'où vient que s'entêtent encore certaines résistances devant un art de cette qualité, et qui tient, qu'on le veuille ou non, une si considérable place dans l'école française d'aujourd'hui ? Othon Friesz expose un petit nombre de toiles, les unes toutes fraîches, les plus anciennes portant la date de l'an passé. Des paysages, des nus. Les secrets de métier de ce beau peintre sont toujours extraordinaires et l'on conçoit que les gourmets se régalent de tout ce qu'il leur offre. L'une de ses dernières peintures, notamment, est d'une exubérance de matière à laquelle il n'avait peut-être pas atteint jusqu'ici. Vladimir de Terlikowski rassemble une suite de paysages de Venise, quelques autres de Provence et de Paris. Pétrisseur de couleurs diaprées, Terlikowski préfère au pinceau le couteau à palette. Travail des grasses maçonneries plastiques. Ses sites vénitiens sont d'une vision très personnelle, la joaillerie de leurs nuances n'étant jamais obtenue au détriment de la limpidité. Une belle exposition de la grande artiste qu'est Suzanne Valdon sera inaugurée aujourd'hui même. Nous en parlerons dans quelques jours. L'Imagier la grammaire zig zag Vendredi dernier notre grand confrère Le Temps publiait un article pour annoncer la retraite de M. Adrien Hébrard, et dont le second paragraphe commençait ainsi : — Pour la première fois depuis un peu plus de soixante-deux ans, le dernier des Hébrard quitte, après son père et après son frère, la direction de notre journal. L'auteur de cette phrase
exubérance de matière à laquelle il n'avait peut-être pas atteint jusqu'ici. Vladimir de Terlikowski rassemble une suite de paysages de Venise, quelques autres de Provence et de Paris. Pétrisseur de couleurs diaprées, Terlikowski préfère au pinceau le couteau à palette. Travail des grasses maçonneries plastiques. Ses sites vénitiens sont d'une vision très personnelle, la joaillerie de leurs nuances n'étant jamais obtenue au détriment de la limpidité. Une belle exposition de la grande artiste qu'est Suzanne Valdon sera inaugurée aujourd'hui même. Nous en parlerons dans quelques jours. L'Imagier la grammaire zig zag Vendredi dernier notre grand confrère Le Temps publiait un article pour annoncer la retraite de M. Adrien Hébrard, et dont le second paragraphe commençait ainsi : — Pour la première fois depuis un peu plus de soixante-deux ans, le dernier des Hébrard quitte, après son père et après son frère, la direction de notre journal. L'auteur de cette phrase a voulu dire sans doute, que le dernier des Hébrard quittant le journal, c'est la première fois depuis soixante-deux ans que Le Temps n'est plus dirigé par quelqu'un de ce nom... Au lieu que : « Pour la première fois depuis 62 ans, le dernier des Hébrard quitte la direction... » constitue sinon une sottise, du moins un non-sens bien fâcheux. Fâcheux surtout dans le journal d'Adrien Hébrard et d'Edmond Scherer, qui, à lire phrase semblable dans leur journal, en fussent tombés malades. Mais, la rose venant après l'épine, ce n'est pas sans plaisir qu'on a pu, à la fin du même article, rencontrer cette phrase : — A l'Hôtel de Ville de Paris, au Palais-Bourbon, où il a siégé, là, comme conseiller municipal, ici comme député, M. Louis Mill... etc... Judicieux (et rare) emploi de ici qui s'applique au lieu le plus proche (celui dont on vient de parler) et là à celui qui est plus éloigné (celui dont on a parlé en premier). Les trois quarts des usagers se trompent les trois quarts du temps. Sur le mot inlassable, qui ne me choque nullement, M. Lancelot-Abel Hermant écrivait samedi dernier : Il va de soi que je n'admets