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galles 8, M. Fauteuils de 2e rang 1, M. Fauteuils de balcon 8, 6, Fauteuils d'orchestre 8, 10, Baignoires de côté 8, 10, Baignoires de face 8, 10, 2es loges de côté avec salon 8, 2es loges de face 5, 7, 3es loges de côté avec salon 5, 7, Avant-scènes des 2es loges 4, 5, 2es loges de côté sans salon 4, 5, Stalles d'orchestre 4, 5, Deuxième galerie 4, 5, Avant-scènes de la 2e galerie 3, 4, Parterre 250, 350, 3es loges de face 2, 3, 5e rang 2, 50, 2, 50 Amphithéâtre 1. Gymnase Boulevard Bonne-Nouvelle 1,200 places Bureau de location. Avant-scènes du rez-de-chaussée 8, 10, Avant-scènes des 1res 8, 10, Avant-scènes du foyer 8, 10, 1res loges de face 1, 10, 1res loges de côté 7, 9, Fauteuils d'orchestre 7, 8, Fauteuils de balcon 7, 8, Baignoires 5, 6, Stalles d'orchestre 5, 6, Loges de foyer (face) 4, 5, Loges de foyer (côté) 4, 5, Stalles de la 2e galerie 2, 50, 3. Avant-scènes de la 2e galerie 2, 50, 3. Loges de 2e galerie 2, 50, 3. Stalles de la 3e galerie 1, 25, Loges dès les 1, 25. Français au Bas de la Seine 1,404 places Bureau de location. Avant-scènes des 2es 1, 30 Loges du rez-de-chaussée 1, 1res loges 7, 9, Fauteuils de balcon 7, 9, Loges de face, 2e rang 1, Fauteuils d'orchestre 9, 8, Loges débroussées, 2e rang 5, 7, Orchestre de musiciens 5, 7, Loges de côté, 2e rang 4, 9, Loges fermées du 3e rang 3, 50, 5 Fauteuils de la 2e galerie 3, 4, Fauteuils du 3e rang 3, 4, Loges de face, 3e rang 3, 50, 5 Avant-scènes, 3e rang 3, 4, 50 Parterre 2, 50, Loges de face, 4e rang 2, 3, Troisième galerie 2, Loges de côté, 4e rang 1, 50, 2, 50 Amphithéâtre 1. Avant-scènes. Fauteuils de 1er rang, Fauteuils de 2e rang, Fauteuils d'entrée, Fauteuils de 1er balcon, Baignoires, 2e loges de côté, Avant-scènes des 2e, 3e galerie, 3e Loges, Parterre. Vaudeville Théâtre de la Chansée d'Antin 1,300 places Bureau de location. Avant-scènes du
places Bureau de location. Avant-scènes des 2es 1, 30 Loges du rez-de-chaussée 1, 1res loges 7, 9, Fauteuils de balcon 7, 9, Loges de face, 2e rang 1, Fauteuils d'orchestre 9, 8, Loges débroussées, 2e rang 5, 7, Orchestre de musiciens 5, 7, Loges de côté, 2e rang 4, 9, Loges fermées du 3e rang 3, 50, 5 Fauteuils de la 2e galerie 3, 4, Fauteuils du 3e rang 3, 4, Loges de face, 3e rang 3, 50, 5 Avant-scènes, 3e rang 3, 4, 50 Parterre 2, 50, Loges de face, 4e rang 2, 3, Troisième galerie 2, Loges de côté, 4e rang 1, 50, 2, 50 Amphithéâtre 1. Avant-scènes. Fauteuils de 1er rang, Fauteuils de 2e rang, Fauteuils d'entrée, Fauteuils de 1er balcon, Baignoires, 2e loges de côté, Avant-scènes des 2e, 3e galerie, 3e Loges, Parterre. Vaudeville Théâtre de la Chansée d'Antin 1,300 places Bureau de location. Avant-scènes du rez-de-chaussée 8, 10, Avant-scènes des 1res 8, 10, Fauteuils de balcon, 1er rang 7, 8, 1res loges, face et côté 7, 9, Fauteuils d'orchestre 7, 9, Fauteuils de balcon 7, 10, Baignoires, face, côté 7, 8, Loges de face, foyer 8, 8, Fauteuils de foyer 6, 6, 2e loges de côté 4, 5, Avant-scènes du foyer, 2e galerie 4, 5, Stalles de 2e galerie 4, 5, 3e loges de face 3, 4, Stalles de 3e galerie, face 3, 4, Stalles de 3e galerie, côté 2, 2, Avant-scènes des troisièmes 2, 2, Quatrième galerie 1. Ambigu Boulevard Saint-Martin 1,800 places. Porte-Saint-Martin 1,500 places Bureau de location. Avant-scènes du rez-de-chaussée 10, 12, Avant-scènes des 1res 10, 12, Fauteuils des 2e rang 9, 8, Stalles d'orchestre 8, 6, Fauteuils de 3e rang 7, 9, Avant-scènes des 3e rang 7, 8, Stalles des 2e rang côté 7, 8, Stalles des 3e rang de face 7, 8, Parterre 4, 5, Stalles des 3e rang de côté 4, 5, 4e galerie 3, 5, Amphithéâtre des 4e rang 2, 4. Bureau de location. Avant-scènes du rez-de-chaussée 10, 12, Avant-scènes de balcon 10, 12, Baignoires grillées 7, 9, Fauteuils d'orchestre 7, 9, 1res loges 7, 9, 1res loges
côté 4, 5, Avant-scènes du foyer, 2e galerie 4, 5, Stalles de 2e galerie 4, 5, 3e loges de face 3, 4, Stalles de 3e galerie, face 3, 4, Stalles de 3e galerie, côté 2, 2, Avant-scènes des troisièmes 2, 2, Quatrième galerie 1. Ambigu Boulevard Saint-Martin 1,800 places. Porte-Saint-Martin 1,500 places Bureau de location. Avant-scènes du rez-de-chaussée 10, 12, Avant-scènes des 1res 10, 12, Fauteuils des 2e rang 9, 8, Stalles d'orchestre 8, 6, Fauteuils de 3e rang 7, 9, Avant-scènes des 3e rang 7, 8, Stalles des 2e rang côté 7, 8, Stalles des 3e rang de face 7, 8, Parterre 4, 5, Stalles des 3e rang de côté 4, 5, 4e galerie 3, 5, Amphithéâtre des 4e rang 2, 4. Bureau de location. Avant-scènes du rez-de-chaussée 10, 12, Avant-scènes de balcon 10, 12, Baignoires grillées 7, 9, Fauteuils d'orchestre 7, 9, 1res loges 7, 9, 1res loges débroussées 7, 9, Fauteuils de balcon, 1er rang 7, 9, Autres rangs 8, 8, Fauteuils de 2e galerie, 1er rang 6, 5, 2e rang et autres 5, 4, Stalles d'orchestre 3, 4, Stalles de 2e galerie 2, 3, Loges de 2e galerie 2, 3, Parterre et Stalles de côté 1, 50, 2, Avant-scènes de galerie 2, 4, Fauteuils de galerie 3, 5, Loges de foyer 3, 5, Stalles de 2e galerie 3, 5, Stalles de 3e galerie, 1er rang 1, 75, Autres rangs 1, 25, Amphithéâtre de 3e galerie, 1, Quatrième galerie 75. Balcon. Première rang. Fauteuils de 2e galerie. 3e rôle. Dramatique. 40, Rue de l'Abbé-Grégoire, 1,600 places. Avant-seine du rez-de-chaussée. Avant-scène du théâtre. Avant-scène des 1res Loges de face. Fauteuils d’orchestre... Fauteuils de 1er rang, Fauteuils autres rang. 3e Loges intermédiaires.... Fauteuils de 2e rang... Loges de côté. Stalles d’orchestre. Avant-scène des 2es Stalles de balcon. Avant-scène dos 3es Stalles de 2e galerie. 2e galerie. Avant-scène des 4e, 3e galerie. Loc. 10, 8, 8, 10, 8, 8, 8, 6, 5, 5, 3, 3, 3, 2. Novautés Beuveau des Italiens 1,000 places. Le Châtelet, Place du Châtelet, 3,600 places. Loges de balcon. Fauteuils de balcon. Fantaisie d’orchestre. Baignoires. Stalles
50, 2, Avant-scènes de galerie 2, 4, Fauteuils de galerie 3, 5, Loges de foyer 3, 5, Stalles de 2e galerie 3, 5, Stalles de 3e galerie, 1er rang 1, 75, Autres rangs 1, 25, Amphithéâtre de 3e galerie, 1, Quatrième galerie 75. Balcon. Première rang. Fauteuils de 2e galerie. 3e rôle. Dramatique. 40, Rue de l'Abbé-Grégoire, 1,600 places. Avant-seine du rez-de-chaussée. Avant-scène du théâtre. Avant-scène des 1res Loges de face. Fauteuils d’orchestre... Fauteuils de 1er rang, Fauteuils autres rang. 3e Loges intermédiaires.... Fauteuils de 2e rang... Loges de côté. Stalles d’orchestre. Avant-scène des 2es Stalles de balcon. Avant-scène dos 3es Stalles de 2e galerie. 2e galerie. Avant-scène des 4e, 3e galerie. Loc. 10, 8, 8, 10, 8, 8, 8, 6, 5, 5, 3, 3, 3, 2. Novautés Beuveau des Italiens 1,000 places. Le Châtelet, Place du Châtelet, 3,600 places. Loges de balcon. Fauteuils de balcon. Fantaisie d’orchestre. Baignoires. Stalles de 1re galerie.. Stalles d’orchestre..... Pourtour 1er amphithéâtre. Parterre 2e amphithéâtre 3e amphithéâtre 7, 1, 7, «, 3, 3, 250, 2, 1,90, 1. Bouffes-Parisiens, Passage Choiseul, 1,200 places. Avant-scène du rez-de-chaussée. Avant-scène des premières loges. Baignoires. Fauteuils des premières. Fauteuils d’orchestre.... Avant-scène de la galerie.... Loges et Fauteuils. Stalles de la galerie. Amphithéâtre. 9, 12, 9, 12, 8, 10, 8, 10, 8, 10, 8, 10, 5, 7, 3, 4, 2, 50, 2. PARIS-SPECTACLES Ces exercices ne peuvent d’ailleurs être pratiqués que par les femmes de loisir et nous aimons mieux les voir vivre de la grande et saine vie en plein air et de se confiner dans l’existence des salons où la santé, et souvent l’esprit et le coeur, s’étiolent. Il faut bien constater aussi que les femmes du monde qui chassent le font en frac et sans pose généralement; il n’en est pas de même de certaines demi-mondaines qui deviennent chasseresses non par goût, mais par calcul. Regardez une femme du monde, rien ne choquera ni dans sa tenue, ni dans son costume. Elle arrive sur le terrain de chasse enveloppée d’une vaste pelisse qu’elle ne quitte qu’au moment de l’action. Son costume est des plus simples : jupes
la galerie. Amphithéâtre. 9, 12, 9, 12, 8, 10, 8, 10, 8, 10, 8, 10, 5, 7, 3, 4, 2, 50, 2. PARIS-SPECTACLES Ces exercices ne peuvent d’ailleurs être pratiqués que par les femmes de loisir et nous aimons mieux les voir vivre de la grande et saine vie en plein air et de se confiner dans l’existence des salons où la santé, et souvent l’esprit et le coeur, s’étiolent. Il faut bien constater aussi que les femmes du monde qui chassent le font en frac et sans pose généralement; il n’en est pas de même de certaines demi-mondaines qui deviennent chasseresses non par goût, mais par calcul. Regardez une femme du monde, rien ne choquera ni dans sa tenue, ni dans son costume. Elle arrive sur le terrain de chasse enveloppée d’une vaste pelisse qu’elle ne quitte qu’au moment de l’action. Son costume est des plus simples : jupes écourtées, corsage plat, col droit ou rabattu, finement bottée en peau de daim, rarement gaufrée. Rien ne tire l’oeil comme on dit vulgairement. Les demi-mondaines par contre se font des toilettes excentriques à leur avantage comme disent les couturières; elles exagèrent les effets du collant et les plus hardies portent la culotte. La jambe est élégamment emprisonnée dans une fine guêtre et le reste à l’avenant. Quant aux mœurs de cette chasseresse fantaisiste je n’ai pas à les raconter ici : très mauvaise tireuse généralement, elle a horreur des lapins, et la bredouille l’effraye cependant, c’est tout ce qu’il nous est permis d’en dire. A travers la fumée, nous aperçûmes deux ou trois places vides où nous n’arrivâmes point sans difficulté. Quelle odeur mélangée de tabac, de spiritueux, de bière et de gaz ! C’était la première fois que j’entrais dans ce lieu, la première fois que je voyais des femmes dans un café fumant. Nous avions autour de nous, non-seulement des femmes, mais des Dames. Il y a vingt ans, on eût inutilement cherché ce spectacle dans tout Paris. Visiblement, ces dames avaient traîné là leurs maris vaincus ; l’air dépité et empêtré de ces malheureux le proclamait assez
la culotte. La jambe est élégamment emprisonnée dans une fine guêtre et le reste à l’avenant. Quant aux mœurs de cette chasseresse fantaisiste je n’ai pas à les raconter ici : très mauvaise tireuse généralement, elle a horreur des lapins, et la bredouille l’effraye cependant, c’est tout ce qu’il nous est permis d’en dire. A travers la fumée, nous aperçûmes deux ou trois places vides où nous n’arrivâmes point sans difficulté. Quelle odeur mélangée de tabac, de spiritueux, de bière et de gaz ! C’était la première fois que j’entrais dans ce lieu, la première fois que je voyais des femmes dans un café fumant. Nous avions autour de nous, non-seulement des femmes, mais des Dames. Il y a vingt ans, on eût inutilement cherché ce spectacle dans tout Paris. Visiblement, ces dames avaient traîné là leurs maris vaincus ; l’air dépité et empêtré de ces malheureux le proclamait assez haut. Mais pour elles, à peine semblaient-elles dépaysées. Il avait raison ce vieux et honnête valet de chambre, qui me disait un jour, parlant de sa marquise tout à fait dévoyée : — Monsieur, on ne sait pas ce qu’un maladroit peut faire d’une femme comme il faut! Et qu’est-ce que la femme « comme il faut » ne peut pas faire aussi d’un maladroit ? La présence de ces femmes « comme il faut » donnait à l’auditoire un cachet tout particulier de débraillement : le débraillement social ! Nous avions encore une demi-heure à attendre, toutes les places étaient prises. Il passa quelques sujets inférieurs, des petites voix glapissantes, des miaulements, rien qui justifiât la surtaxe du verre de bière. Un ténor chanta je ne sais quoi; une demoiselle, deux demoiselles chantèrent je ne sais quoi. On me dit que c’étaient des demoiselles de trois ou quatre mille francs tout au plus ; elles étaient vêtues sans aucune simplicité. Un baryton se fit applaudir. Il avait une jolie voix et la mise la plus funèbre du monde. On eût dit un ancien représentant du peuple, de ceux de la Montagne, qui pensaient et qui se piquaient de tenue;
que la femme « comme il faut » ne peut pas faire aussi d’un maladroit ? La présence de ces femmes « comme il faut » donnait à l’auditoire un cachet tout particulier de débraillement : le débraillement social ! Nous avions encore une demi-heure à attendre, toutes les places étaient prises. Il passa quelques sujets inférieurs, des petites voix glapissantes, des miaulements, rien qui justifiât la surtaxe du verre de bière. Un ténor chanta je ne sais quoi; une demoiselle, deux demoiselles chantèrent je ne sais quoi. On me dit que c’étaient des demoiselles de trois ou quatre mille francs tout au plus ; elles étaient vêtues sans aucune simplicité. Un baryton se fit applaudir. Il avait une jolie voix et la mise la plus funèbre du monde. On eût dit un ancien représentant du peuple, de ceux de la Montagne, qui pensaient et qui se piquaient de tenue; M. de Flotte, par exemple. Ce baryton ferait figure dans nos troubles à venir que je n’en serais pas étonné. Il chantait : Un nid c’est un tendre mystère, Un ciel que le printemps bénit. A l’homme, à l’oiseau sur la terre, Dieu dit tout bas : Faites un nid ! Ces consommateurs de pipe, tous fort loin de leur nid pour le moment, et peu pressés d’y rentrer, écoutaient cela d’un oeil attendri; les « petites dames » retenaient à peine leurs larmes ; les dames « comme il faut » faisaient très bien du bout des doigts. Le baryton, froid comme glace, en habit noir, en gants blancs, en barbe de quadragénaire, sucrant le dernier couplet sans perdre sa figure d’homme qui vient consulter les lois de Minos. Enfin, il fit un profond salut, se retira, fut rappelé, resalua, se retira à reculons, et la salle tout entière frémit... Elle allait paraître, un tonnerre d'applaudissements l’annonça. Je ne la trouvais point si hideuse que l’on m’avait dit. C’est une fille assez grande, assez découplée, sans nul charme que sa gloire, qui en est un, il est vrai, du premier ordre. « Elle a, je crois, quelques cheveux ;
! Ces consommateurs de pipe, tous fort loin de leur nid pour le moment, et peu pressés d’y rentrer, écoutaient cela d’un oeil attendri; les « petites dames » retenaient à peine leurs larmes ; les dames « comme il faut » faisaient très bien du bout des doigts. Le baryton, froid comme glace, en habit noir, en gants blancs, en barbe de quadragénaire, sucrant le dernier couplet sans perdre sa figure d’homme qui vient consulter les lois de Minos. Enfin, il fit un profond salut, se retira, fut rappelé, resalua, se retira à reculons, et la salle tout entière frémit... Elle allait paraître, un tonnerre d'applaudissements l’annonça. Je ne la trouvais point si hideuse que l’on m’avait dit. C’est une fille assez grande, assez découplée, sans nul charme que sa gloire, qui en est un, il est vrai, du premier ordre. « Elle a, je crois, quelques cheveux ; sa bouche semble faire le tour de la tête; pour lèvres, des bourrelets comme un nègre; des dents de requin. Une femme auprès de moi l’appelait « un beau brun ». En somme, — mais j’ai peut-être aussi un rayon de gloire dans l’œil, — ce n’est pas la première venue. Elle sait chanter. Quant à son chant, il est indescriptible comme ce qu’elle chante. Il faut être Parisien pour en saisir l’attrait. Français raffiné pour en savourer la profonde et parfaite ineptie. Cela n’est d’aucune langue, d’aucun art, d’aucune vérité. Cela se ramasse dans le ruisseau; mais il y a le goût du ruisseau, et il faut trouver dans le ruisseau le produit qui a bien le goût du ruisseau. Les Parisiens eux-mêmes ne sont pas tous pourvus du flair qui mène à cette truffe. Lorsqu’elle est assaisonnée, ils la goûtent. Notre chanteuse a ses trouvères attitrés qui lui proposent l’objet, et elle y met supérieurement la sauce. Elle joue sa chanson autant qu’elle la chante. Elle joue des yeux, des bras, des épaules, des hanches, hardiment. Rien de grâcieux; elle s’exerce plutôt à perdre la grâce féminine; mais c'est là peut-être le piquant, la pointe suprême du ragoût.
venue. Elle sait chanter. Quant à son chant, il est indescriptible comme ce qu’elle chante. Il faut être Parisien pour en saisir l’attrait. Français raffiné pour en savourer la profonde et parfaite ineptie. Cela n’est d’aucune langue, d’aucun art, d’aucune vérité. Cela se ramasse dans le ruisseau; mais il y a le goût du ruisseau, et il faut trouver dans le ruisseau le produit qui a bien le goût du ruisseau. Les Parisiens eux-mêmes ne sont pas tous pourvus du flair qui mène à cette truffe. Lorsqu’elle est assaisonnée, ils la goûtent. Notre chanteuse a ses trouvères attitrés qui lui proposent l’objet, et elle y met supérieurement la sauce. Elle joue sa chanson autant qu’elle la chante. Elle joue des yeux, des bras, des épaules, des hanches, hardiment. Rien de grâcieux; elle s’exerce plutôt à perdre la grâce féminine; mais c'est là peut-être le piquant, la pointe suprême du ragoût. Des frémissements couraient l’auditoire, des murmures d’admiration crépitaient dans la fumée des pipes, à certains endroits dont l’effet, cependant assuré, défie toute analyse. Dites pourquoi l’Alsacien s’épanouit à l’odeur de la choucroute? La musique a le même caractère que les paroles ; un caractère de charge corrompue et canaille, et d’ailleurs morne comme la face narquoise du voyou. Le voyou, le Parisien naturel, ne pleure pas, il pleurniche ; il ne rit pas : il ricane ; il ne plaisante pas, il blague; il ne danse pas, il chahute; il n’est pas amoureux, il est libertin. L’art consiste à ramasser des ingrédients dans une chanson, et les auteurs y arrivent neuf fois sur dix, la chanteuse aidant. Le succès est en rapport avec la dose. Tout cela sent la vieille pipe, la fuite de gaz, la vapeur de boisson fermentée ; et la tristesse réside au fond, cette tristesse diserte et plate qu’on appelle l’ennui. La physionomie générale de l’auditoire est une sorte de torpeur troublée. Ces gens-là ne vivent plus que de secousses; et la grande raison du succès de certains « artistes », c’est qu’ils donnent la secousse plus forte. Elle passe vite, l’habitué retombe dans sa torpeur.
d’ailleurs morne comme la face narquoise du voyou. Le voyou, le Parisien naturel, ne pleure pas, il pleurniche ; il ne rit pas : il ricane ; il ne plaisante pas, il blague; il ne danse pas, il chahute; il n’est pas amoureux, il est libertin. L’art consiste à ramasser des ingrédients dans une chanson, et les auteurs y arrivent neuf fois sur dix, la chanteuse aidant. Le succès est en rapport avec la dose. Tout cela sent la vieille pipe, la fuite de gaz, la vapeur de boisson fermentée ; et la tristesse réside au fond, cette tristesse diserte et plate qu’on appelle l’ennui. La physionomie générale de l’auditoire est une sorte de torpeur troublée. Ces gens-là ne vivent plus que de secousses; et la grande raison du succès de certains « artistes », c’est qu’ils donnent la secousse plus forte. Elle passe vite, l’habitué retombe dans sa torpeur. Le spectateur d’occasion se hâte de sortir et d’aller respirer l’air pur de la rue. Caisse Choiseul, 18, rue des Petits-Champs, Paris. Quatrième Année. Sommes à payer, d’Espalungle & Co. Notre Prime Tous les personnes qui honoreront notre Journal, d’ici à Un Mois prochain, et qui ajouteront au prix de l’abonnement la somme de 38 FRANCS, recevront GRATUITEMENT, pendant un an, la COTE OFFICIELLE des Agents de change de Paris, gracieuse tous les jours de Bourse, et dont l'Abonnement est de 48 FRANCS par an. L’abonnement à la Cote Officielle leur coûtera les 8 FRANCS DE MOINS et ils recevront en même temps notre Journal, et participeront aux avantages énumérés ci-dessus que nous faisons à nos abonnés. L’abonnement à notre Journal « LE CONTRÔLE UR » coûte 18 fr. par an et donne droit à une remise de 16 POUR CENT sur les courtages et frais de toutes les opérations, au paiement ; les effets échus, et à l’envois GRATUIT de toutes les coupons. L’abonnement AU MOIS de 8 FRANCS donne droit À une remise de 80 POUR CENT sur la première opération effectuée et au PAIEMENT gratuit de 8500 francs de coupons. Notre Journal se recommande en outre par
l’abonnement la somme de 38 FRANCS, recevront GRATUITEMENT, pendant un an, la COTE OFFICIELLE des Agents de change de Paris, gracieuse tous les jours de Bourse, et dont l'Abonnement est de 48 FRANCS par an. L’abonnement à la Cote Officielle leur coûtera les 8 FRANCS DE MOINS et ils recevront en même temps notre Journal, et participeront aux avantages énumérés ci-dessus que nous faisons à nos abonnés. L’abonnement à notre Journal « LE CONTRÔLE UR » coûte 18 fr. par an et donne droit à une remise de 16 POUR CENT sur les courtages et frais de toutes les opérations, au paiement ; les effets échus, et à l’envois GRATUIT de toutes les coupons. L’abonnement AU MOIS de 8 FRANCS donne droit À une remise de 80 POUR CENT sur la première opération effectuée et au PAIEMENT gratuit de 8500 francs de coupons. Notre Journal se recommande en outre par la justesse de ses appréciations et par les conseils éclairés qu’il donne à l’Épargne et aux capitalistes sur les opérations à engager, les placements à faire etc... C’est LE SEUL JOURNAL FINANCIER donnant des garanties de pareille qualité. Maladies Contagieuses, École Libre, Clercs, Dartres, Guérison prompte, radicale et peu coûteuse ?AR LS TARIF DU DOCTEUR G H. ALBERT (Médailles et Récompenses nationales) Paris, rue Montorgueil, 19 Consultation gratuite. TIMETTE PAR Correspondance. Pianos A. BORD t£ Ma, besslev. Forcemétallurgie, FABRIQUE Médailles de 1re classe à toutes les grandes Expositions. Médaille d’or à l’Exposition de Lyon 1873, et à Melbourne 1881, Exposition universelle 1878. Hors concours somme membre du Jury, distinction considérée somme la plus haute qui puisse être attribuée par industriel. Le Crédit Vagabond Compagnie d’Assurances sur la Vie Sous le contrôle du Gouvernement. FONDÉE PAR DÉCRET DU 29 MARS 1834 CAPITAUX DE GARANTIE : 32 MILLIONS Opérations réalisées 8 millions Capitaux payés aux assurés et aux rentiers... 4 millions ASSURANCES Etats CAS DE DÉCÈS Donnant droit à 5 % dans les bénéfices de la Compagnie, et à un intérêt de 3 % RENTES VIAGÈRES Aux taux de 10, 12 et 15 pour cent. ASSURANCES EN CAS DE VIE DOTATIONS D’ENFANTS
?AR LS TARIF DU DOCTEUR G H. ALBERT (Médailles et Récompenses nationales) Paris, rue Montorgueil, 19 Consultation gratuite. TIMETTE PAR Correspondance. Pianos A. BORD t£ Ma, besslev. Forcemétallurgie, FABRIQUE Médailles de 1re classe à toutes les grandes Expositions. Médaille d’or à l’Exposition de Lyon 1873, et à Melbourne 1881, Exposition universelle 1878. Hors concours somme membre du Jury, distinction considérée somme la plus haute qui puisse être attribuée par industriel. Le Crédit Vagabond Compagnie d’Assurances sur la Vie Sous le contrôle du Gouvernement. FONDÉE PAR DÉCRET DU 29 MARS 1834 CAPITAUX DE GARANTIE : 32 MILLIONS Opérations réalisées 8 millions Capitaux payés aux assurés et aux rentiers... 4 millions ASSURANCES Etats CAS DE DÉCÈS Donnant droit à 5 % dans les bénéfices de la Compagnie, et à un intérêt de 3 % RENTES VIAGÈRES Aux taux de 10, 12 et 15 pour cent. ASSURANCES EN CAS DE VIE DOTATIONS D’ENFANTS S'adresser à PARIS 92, rue de Richelieu, et dans les départements au siège des Agences. MARRY NOT "La « Vérité sur les personnes qui s'occupent de Mariages » 20 c. édit « un avenir au Diamant » et la SECURITÉ DES FAMILLES 59, Faubourg Montmartre, 63, PARIS MALADIES CONTAGIEUSES ET DE LA PEAU PARIS, 13, rue de Rome De 3 à 6 heures. Docteur GAZEAU 40 francs par correspondance (Speaks: English) PRIX DE MÉDECINE ET DE CHIRURGIE 2 Médailles d’Argent DOBERT—MALADIES DE LA PEAU ET DE LA FAMILLE. RUE TUBBS (ant. rue) de 1 h. à 4 h. reconnaissant pour cause un vice dans le sang : Sartre, Démanger, sauf au son de l'Eczéma, Psoriasis, etc. Scrofules, Glandes du Cou, etc. Maladies cutanées. Acides uriques. Rhumatismes et Trousseaux, Maladies contagieuses, Accidents secondaires et tertiaires, Ecoulements, Perte, blanches. végétaire. TRAITEMENT PAR CORRESPONDANCE. BONŒUF EXPLICATIVE FPA MACO. Docteur EMANUEL 85, Rue Grenette, PARIS (Près les Belles Eaux) PÉRIODE PROPTEETE ET SÉREINÉMENT DES MALADIES SECRETES ET DE LA PEAU Consultations, 2 fr. de midi à 9 h., les dimanches et fêtes jusqu'à 6 h., et par correspondance. — 25 années de pratique. — Royal Mint Deluch. — Si parle sort. Juillot M. Émail