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tenue littéraire et dont il sied de féliciter l'auteur, malgré que celui-ci n'ait été qu'envelopper d'un style impeccable, d'une agréable forme, la plupart des lieux communs qui traînent depuis des années dans tous les discours ministériels qu'on nous consacre. (Je dois à l'excellente confraternité de mon ami Harlé la satisfaction d'avoir reçu immédiatement ce beau morceau oratoire; que je regrette de ne pouvoir, faute de place, reproduire ici). Puis M. Grunebaum-Batlin, Secrétaire Général du C. S. D. C. a rappelé la composition des cinq sections et prié chaque membre d'indiquer quelles sont les trois sections où il désirait être inscrit. La nomination des membres de sections sera publiée ultérieurement au Journal Officiel. Il fut ensuite procédé à l'élection de trois Vice-Présidents, qui furent, le premier par acclamations unanimes: M. Louis Lumière, Membre de l'Institut et Inventeur du Cinéma. M. Maringer, Président de Section au Conseil d'Etat; M. de Jouvenel, ancien ministre, sénateur. Et maintenant, à l'ombre du sourire désabusé qu'arboraient déjà le soir même certains assistants de la séance, attendons. imparfaitement ce que ça va donner. Mais ne perdons pas de vue — ce qui est beaucoup plus sûr — que l'époque des élections approche à grand pas et qu'il est plus que grand temps de s'en occuper. ATTENTION ! BAL (L) ADE SANS « ENVOI » Le Costaud des P.-T.-T. lui-même n'arriverait pas à vaincre les turpitudes de son Administration, qui nous coûte pourtant si cher ! C'est ainsi que, jeudi matin, je fus, et par le plus grand des hasards, prévenu, à Villemomble et à 10 h. 1/4, qu'un autocar poireautait à Paris pour m'emporter au Château d'Orly, où m'attendait un déjeuner offert par Châtaigner à ses confrères du Comité de l'A. P. P. C. J'ai donc, de ce fait, raté une joyeuse occasion d'un voyage d'autant plus agréable que, par exception, le temps était superbe: Mais, je n'avais vraiment plus loisir d'échanger mon élégant pyjama contre un veston présentable. Et comme je n'ai pas détrahi de luxe sous la main, de ma voiture; étant à l'usine (car les Citroën, elles-mêmes, ont besoin d'y faire des stages), je
est plus que grand temps de s'en occuper. ATTENTION ! BAL (L) ADE SANS « ENVOI » Le Costaud des P.-T.-T. lui-même n'arriverait pas à vaincre les turpitudes de son Administration, qui nous coûte pourtant si cher ! C'est ainsi que, jeudi matin, je fus, et par le plus grand des hasards, prévenu, à Villemomble et à 10 h. 1/4, qu'un autocar poireautait à Paris pour m'emporter au Château d'Orly, où m'attendait un déjeuner offert par Châtaigner à ses confrères du Comité de l'A. P. P. C. J'ai donc, de ce fait, raté une joyeuse occasion d'un voyage d'autant plus agréable que, par exception, le temps était superbe: Mais, je n'avais vraiment plus loisir d'échanger mon élégant pyjama contre un veston présentable. Et comme je n'ai pas détrahi de luxe sous la main, de ma voiture; étant à l'usine (car les Citroën, elles-mêmes, ont besoin d'y faire des stages), je me suis utilisa ceinture. Pauvre France !... Châtaigner, sur sa démission de contribuable ! Mardi dernier, M. André Haguet, dans un charmant dîner offert à la Presse et à quelques invités de marque, présentait le programme de la nouvelle firme dont le destin vient d'être confié à ses mains expertes, et qui naît dans une atmosphère de parfaite sympathie. Le Comptoir Français Cinématographique, entrant immédiatement en action, va présenter les deux films qui doivent inaugurer ses travaux de distributeur. Telle fut la bonne nouvelle qu'on nous donna à l'heure des parlottes. La fête se déroula dans une complète cordialité. Les discours furent courts, mais chauds, éloquents et sensés. Après André Haguet, Châtaigner, qui présidait, donna la parole à M. G. Villemain, Président du Conseil d'administration du CF. C., dont l'improvisation fine, spirituelle et élégante fut très applaudie ; puis à Marcel Bigot, Président du Syndicat National ; à Léon Brézillon qui, avec une délicieuse bonhomie, apporta l'assurance de tout son concours à la jeune firme ; à M. Nat Imbert, au nom de Ciné-Gazette, ; à Michel Cossaç ; enfin, à lui-même, au nom de l'A. P. P. C. En suite de quoi s'engagea le plus courtois et le plus
et qui naît dans une atmosphère de parfaite sympathie. Le Comptoir Français Cinématographique, entrant immédiatement en action, va présenter les deux films qui doivent inaugurer ses travaux de distributeur. Telle fut la bonne nouvelle qu'on nous donna à l'heure des parlottes. La fête se déroula dans une complète cordialité. Les discours furent courts, mais chauds, éloquents et sensés. Après André Haguet, Châtaigner, qui présidait, donna la parole à M. G. Villemain, Président du Conseil d'administration du CF. C., dont l'improvisation fine, spirituelle et élégante fut très applaudie ; puis à Marcel Bigot, Président du Syndicat National ; à Léon Brézillon qui, avec une délicieuse bonhomie, apporta l'assurance de tout son concours à la jeune firme ; à M. Nat Imbert, au nom de Ciné-Gazette, ; à Michel Cossaç ; enfin, à lui-même, au nom de l'A. P. P. C. En suite de quoi s'engagea le plus courtois et le plus intéressant débat sur des questions diverses d'une brûlante actualité. Brézillon en profita pour nous prier d'entreprendre une campagne contre les films « égrillards » qui commencent fâcheusement à sévir, au vif ennui de la clientèle. Sa motion fut unanimement approuvée. Et l'on se sépara en emportant le souvenir d'une jolie et utile soirée, mais en laissant à son aimable organisateur tous les sincères vœux de bel avenir que nous formons pour le C. F. C. A. de R. P. S. — Ajoutons que le département publicitaire est confié à Maurice Simon, un vieux du métier. Il sort lui aussi de la Paramount, dont il fit partie depuis 1921, date de la fondation de la Société française par Adolphe Osso, jusqu'à 1929. Bientôt nous ferons connaître les autres collaborateurs choisis par M. Haguet. A BRUXELLES UN VIDÉO DE L'OPÉRETTE ALLEMANDE Qu'on remonte de quelques années en arrière, il est assez curieux de constater les différentes évolutions du film à succès en Belgique. Après le triomphe du film américain à l'époque du "muet", nous avons eu, dès l'avènement du "parlant", une brillante contre-démarche du film français. La pantomime, langage universel étant détrônée par le dialogue, il était naturel que le public allât
et utile soirée, mais en laissant à son aimable organisateur tous les sincères vœux de bel avenir que nous formons pour le C. F. C. A. de R. P. S. — Ajoutons que le département publicitaire est confié à Maurice Simon, un vieux du métier. Il sort lui aussi de la Paramount, dont il fit partie depuis 1921, date de la fondation de la Société française par Adolphe Osso, jusqu'à 1929. Bientôt nous ferons connaître les autres collaborateurs choisis par M. Haguet. A BRUXELLES UN VIDÉO DE L'OPÉRETTE ALLEMANDE Qu'on remonte de quelques années en arrière, il est assez curieux de constater les différentes évolutions du film à succès en Belgique. Après le triomphe du film américain à l'époque du "muet", nous avons eu, dès l'avènement du "parlant", une brillante contre-démarche du film français. La pantomime, langage universel étant détrônée par le dialogue, il était naturel que le public allât vers ce qu'il comprenait et, malgré les sous-titres en français, la perspective d'entendre les vedettes de l'écran, si sympathiques et si populaires fussent-elles, s'exprimer pendant une heure et demie ou deux heures, en anglais, effrayait une partie du public. C'est ainsi que de très agréables opérettes américaines comme Rio Rita ou Sally elles-mêmes, n'eurent qu'un succès relatif. Dès lors, il est assez curieux de constater, maintenant, que le record du succès est battu, précisément par des opérettes étrangères, et non plus américaines, celles-ci, mais allemandes. Que la voie ait été préparée par Le Chemin du Paradis, c'est incontestable, car malgré que le film fut joué et chanté en français, on savait qu'il était d'origine allemande, que son sujet et sa musique étaient allemands. Mais on pouvait se montrer sceptique lorsqu'on annonça des opérettes entièrement parlées et chantées en allemand. Or, qu'est-il arrivé : le public y a couru et y court encore en foule. La première en titre fut Deux cœurs, une valse, d'ailleurs charmante : un triomphe. Puis il y eut : Tout est fini (Das lied ist aus) dont survivait une chanson : Adieu, mon petit officier ; il y eut Christl, jolie reconstitution des temps de Joseph
ou Sally elles-mêmes, n'eurent qu'un succès relatif. Dès lors, il est assez curieux de constater, maintenant, que le record du succès est battu, précisément par des opérettes étrangères, et non plus américaines, celles-ci, mais allemandes. Que la voie ait été préparée par Le Chemin du Paradis, c'est incontestable, car malgré que le film fut joué et chanté en français, on savait qu'il était d'origine allemande, que son sujet et sa musique étaient allemands. Mais on pouvait se montrer sceptique lorsqu'on annonça des opérettes entièrement parlées et chantées en allemand. Or, qu'est-il arrivé : le public y a couru et y court encore en foule. La première en titre fut Deux cœurs, une valse, d'ailleurs charmante : un triomphe. Puis il y eut : Tout est fini (Das lied ist aus) dont survivait une chanson : Adieu, mon petit officier ; il y eut Christl, jolie reconstitution des temps de Joseph II, etc. Alors que — première tentative — on nous avait timidement présenté L'Ange Bleu simultanément, dans sa version d'origine dans une salle et dans son adaptation, dans une autre, désormais, on annonce une opérette allemande comme une attraction de premier ordre : et, chose étrange, le but est atteint. Est-ce à dire qu'il y ait plus de gens qui comprennent l'allemand que de gens qui comprennent l'anglais, à Bruxelles ? Je ne le crois pas. C'est tout simplement un regain de succès de l'opérette viennoise qui, avant guerre, avait conquis nos théâtres et qui, actuellement, s'empare de nos écrans. Les goûts du public ne se discutent pas... et les spectacles du genre sont d'ailleurs choisis parmi ceux qui sont les mieux réussis dans la production d'outre-Rhin. Par exemple, il y a une chose qui est de nature à battre en brèche le succès des opérettes allemandes : ce sont les sous-titres français. Car ceux-ci, pour la plupart, sont rédigés en chinois et mieux vaut encore ne pas les lire pour arriver à comprendre ce qu'ils prétendent expliquer. PAUL MAX. UNE FÉDÉRATION DES DIRECTEURS DE SPECTACLES, USAGERS DE LA MUSIQUE, VIENT DE TENIR UNE CONFÉRENCE A BERLIN Une conférence importante
Est-ce à dire qu'il y ait plus de gens qui comprennent l'allemand que de gens qui comprennent l'anglais, à Bruxelles ? Je ne le crois pas. C'est tout simplement un regain de succès de l'opérette viennoise qui, avant guerre, avait conquis nos théâtres et qui, actuellement, s'empare de nos écrans. Les goûts du public ne se discutent pas... et les spectacles du genre sont d'ailleurs choisis parmi ceux qui sont les mieux réussis dans la production d'outre-Rhin. Par exemple, il y a une chose qui est de nature à battre en brèche le succès des opérettes allemandes : ce sont les sous-titres français. Car ceux-ci, pour la plupart, sont rédigés en chinois et mieux vaut encore ne pas les lire pour arriver à comprendre ce qu'ils prétendent expliquer. PAUL MAX. UNE FÉDÉRATION DES DIRECTEURS DE SPECTACLES, USAGERS DE LA MUSIQUE, VIENT DE TENIR UNE CONFÉRENCE A BERLIN Une conférence importante vient de se tenir à Berlin, dans les bureaux de la Spitzenorganisation. Elle avait pour but une entente internationale pour répondre aux exigences des auteurs et compositeurs de musique qui prétendent toucher des droits sur la recette, au lieu ou indépendamment des forfaits qui leur sont alloués pour leur collaboration aux films. La France était représentée par M. Raymond Lussiez, Président du Syndicat français des Directeurs, qui eut déjà à connaître de la question au dernier Congrès de Rome. Le Congrès a examiné le fonctionnement des Droits d'auteurs en général et, plus particulièrement, en ce qui concerne les théâtres cinématographiques. Après avoir pris connaissance d'un très important travail de M. Raymond Lussiez sur la question, la Conférence a décidé la création d'un Bureau International permanent chargé d'étudier et de contrôler toutes les questions relatives aux Droits d'auteurs. Etant donné que la France est le pays qui perçoit le plus gros revenu en cette matière, les délégués ont décidé de fixer le siège de cette organisation à Paris, sous la présidence de M. Raymond Lussiez. Trois vice-présidents ont été également désignés. Ce sont MM. Olof Anderson, Directeur de la Svenska, représentant la Suède ; Crow, représentant l'Angleterre et Scheer, de l'Ufa,
aux films. La France était représentée par M. Raymond Lussiez, Président du Syndicat français des Directeurs, qui eut déjà à connaître de la question au dernier Congrès de Rome. Le Congrès a examiné le fonctionnement des Droits d'auteurs en général et, plus particulièrement, en ce qui concerne les théâtres cinématographiques. Après avoir pris connaissance d'un très important travail de M. Raymond Lussiez sur la question, la Conférence a décidé la création d'un Bureau International permanent chargé d'étudier et de contrôler toutes les questions relatives aux Droits d'auteurs. Etant donné que la France est le pays qui perçoit le plus gros revenu en cette matière, les délégués ont décidé de fixer le siège de cette organisation à Paris, sous la présidence de M. Raymond Lussiez. Trois vice-présidents ont été également désignés. Ce sont MM. Olof Anderson, Directeur de la Svenska, représentant la Suède ; Crow, représentant l'Angleterre et Scheer, de l'Ufa, représentant l'Allemagne. Un budget a été établi pour la gestion de ce Bureau International, qui sera alimenté par la contribution de toutes les organisations participantes. La première tâche de la nouvelle organisation sera de mettre au courant de ses travaux et de ses projets tous les pays non représentés à la conférence et notamment l'Italie. A. I. G. UNE BELLE FRANCHISE Conseiller à des clients possibles de se méfier de leur propre jugement qui peut être influencé par une publicité trop bien faite, et leur demander de faire juger la marchandise qu'on leur propose par des techniciens... ... Est-ce une mâle franchise, une belle certitude ou une publicité supérieurement habile ? On peut en tous cas difficilement refuser cette garantie que vous offre la Société Benwood avec son "Royal Amplitone". A LA PARAMOUNT M. David Souhami, administrateur délégué de la Société Anonyme Française des Films Paramount, vient de confier à M. Jacques Plunkett le poste de Directeur du département de la Publicité de la susdite Société. Cette nomination a eu lieu à la suite de la démission de M. Raymond Borderie, appelé à assumer la Direction de l'Agence Lyonnaise d'une Compagnie d'Assurances. M. David Souhami, d'accord avec M. Plunkett, a
la conférence et notamment l'Italie. A. I. G. UNE BELLE FRANCHISE Conseiller à des clients possibles de se méfier de leur propre jugement qui peut être influencé par une publicité trop bien faite, et leur demander de faire juger la marchandise qu'on leur propose par des techniciens... ... Est-ce une mâle franchise, une belle certitude ou une publicité supérieurement habile ? On peut en tous cas difficilement refuser cette garantie que vous offre la Société Benwood avec son "Royal Amplitone". A LA PARAMOUNT M. David Souhami, administrateur délégué de la Société Anonyme Française des Films Paramount, vient de confier à M. Jacques Plunkett le poste de Directeur du département de la Publicité de la susdite Société. Cette nomination a eu lieu à la suite de la démission de M. Raymond Borderie, appelé à assumer la Direction de l'Agence Lyonnaise d'une Compagnie d'Assurances. M. David Souhami, d'accord avec M. Plunkett, a nommé M. Maurice Chevalier assistant de ce dernier. Le corsaire appareille et repart sans Caibott. Celui-ci reprend connaissance au petit jour et comprend dans quel piège il est tombé ; cependant il parvient à se cacher à bord du bâtiment qui doit ravitailler l'U-172. Découvert au moment où il met le feu au bateau, Caibott est tué. Mais, avant de mourir, l'enseigne a provoqué une voie d'eau et le petit bâtiment ne tarde pas à couler. Le bateau-piège, qui croisait dans les parages, recueille les naufragés parmi lesquels se trouve Anna von Stenben, venue rendre visite à son frère. La jeune fille essaie de séduire Kingsley, mais le commandant qui a découvert la véritable identité de sa prisonnière, reste inexorable. Et c'est bientôt la rencontre avec l'U-172, rencontre qui se termine par la mort du sous-marin, malgré les efforts tentés par Anna pour l'empêcher d'approcher du bateau-piège. En dépit de situations « cornéliennes », Le Corsaire de l'Atlantique est un film qui, réalisé sans grande puissance, manque complètement d'émotion. On admirera, cependant, quelques remarquables photographies d'extérieurs ainsi que de très belles prises de vues maritimes. Enfin, ce film, qui était très certainement « parlant » dans sa version originale, est
le feu au bateau, Caibott est tué. Mais, avant de mourir, l'enseigne a provoqué une voie d'eau et le petit bâtiment ne tarde pas à couler. Le bateau-piège, qui croisait dans les parages, recueille les naufragés parmi lesquels se trouve Anna von Stenben, venue rendre visite à son frère. La jeune fille essaie de séduire Kingsley, mais le commandant qui a découvert la véritable identité de sa prisonnière, reste inexorable. Et c'est bientôt la rencontre avec l'U-172, rencontre qui se termine par la mort du sous-marin, malgré les efforts tentés par Anna pour l'empêcher d'approcher du bateau-piège. En dépit de situations « cornéliennes », Le Corsaire de l'Atlantique est un film qui, réalisé sans grande puissance, manque complètement d'émotion. On admirera, cependant, quelques remarquables photographies d'extérieurs ainsi que de très belles prises de vues maritimes. Enfin, ce film, qui était très certainement « parlant » dans sa version originale, est devenu simplement sonore et chantant — on a sans doute jugé mutile de le transformer en parlant français — on a eu raison. L'interprétation est très ordinaire. Il faut cependant citer à part Georges O'Brien qui joue toujours avec beaucoup d'assurance et d'autorité. Marion Lessing et Moria Mario, insignifiantes dans les rôles des deux espionnes, furent sans conviction dans les scènes classiques de séduction. Warren Hymer, Walter C. Kelly, Gaylord Pendleton, Walter Mac Grail, complètent la distribution. — Assez bien. Vendredi: 11 décembre 1931 FILMS SONORES TOMBÉS : A nous, la Liberté ! — Film conçu et réalisé par René Clair. Interprétation de Henri Marchand, Raymond Cordy, Paul Oulier, Rolla France, Germaine Aussey. Sur le ton de la fantaisie, mais de la fantaisie souvent caricaturée et parfois amère, René Clair a abordé dans ce dernier film un vaste sujet qui n'est autre que la glorification de la liberté individuelle. Que d'images ennuyeuses et surtout prétentieuses, que de considérations philosophiques verbalement exprimées pendant des kilomètres et des kilomètres nous auraient valu ce sujet d'envergure, traité par certains metteurs en scène. Traité par René Clair, avec la clairvoyance, la lucidité, le génie de l'image qu'on lui connaît, un sujet aussi aride devient
les rôles des deux espionnes, furent sans conviction dans les scènes classiques de séduction. Warren Hymer, Walter C. Kelly, Gaylord Pendleton, Walter Mac Grail, complètent la distribution. — Assez bien. Vendredi: 11 décembre 1931 FILMS SONORES TOMBÉS : A nous, la Liberté ! — Film conçu et réalisé par René Clair. Interprétation de Henri Marchand, Raymond Cordy, Paul Oulier, Rolla France, Germaine Aussey. Sur le ton de la fantaisie, mais de la fantaisie souvent caricaturée et parfois amère, René Clair a abordé dans ce dernier film un vaste sujet qui n'est autre que la glorification de la liberté individuelle. Que d'images ennuyeuses et surtout prétentieuses, que de considérations philosophiques verbalement exprimées pendant des kilomètres et des kilomètres nous auraient valu ce sujet d'envergure, traité par certains metteurs en scène. Traité par René Clair, avec la clairvoyance, la lucidité, le génie de l'image qu'on lui connaît, un sujet aussi aride devient A nous, la Liberté! œuvre de grande classe qui reste — du premier au dernier mètre — du cinéma et qui fait penser tout en amusant. Je n'ai pas l'intention, dans ce modeste et rapide compte-rendu, de dégager toute la valeur sociale — non, le terme n'est pas trop fort — de cette production, mais je tiens à dire que A nous, la Liberté ! est une œuvre, qui, sous des dehors fantaisistes, montre avec une profonde acuité, quelques-uns des aspects les plus angoissants de notre vie moderne. Cinématographiquement parlant A nous, la Liberté ! est également un film d'un grand intérêt, car il nous montre dans quelle voie il convient de diriger désormais le film parlé, si on veut le dégager définitivement de la servitude du théâtre. Le scénario, aux péripéties purement visuelles, est difficilement racontable ; c'est pourquoi on m'excusera de n'en donner qu'un, résumé incomplet. Grâce à son copain Emile, Louis parvient à s'évader de la prison où il est enfermé. Sous un nom d'emprunt, Louis devient, en peu de temps, un grand chef d'industrie, il dirige de vastes usines, où le travail à la chaîne est organisé de telle sorte que les ouvriers sont soumis à
— de cette production, mais je tiens à dire que A nous, la Liberté ! est une œuvre, qui, sous des dehors fantaisistes, montre avec une profonde acuité, quelques-uns des aspects les plus angoissants de notre vie moderne. Cinématographiquement parlant A nous, la Liberté ! est également un film d'un grand intérêt, car il nous montre dans quelle voie il convient de diriger désormais le film parlé, si on veut le dégager définitivement de la servitude du théâtre. Le scénario, aux péripéties purement visuelles, est difficilement racontable ; c'est pourquoi on m'excusera de n'en donner qu'un, résumé incomplet. Grâce à son copain Emile, Louis parvient à s'évader de la prison où il est enfermé. Sous un nom d'emprunt, Louis devient, en peu de temps, un grand chef d'industrie, il dirige de vastes usines, où le travail à la chaîne est organisé de telle sorte que les ouvriers sont soumis à une discipline aussi sévère que des prisonniers. Emile qui a purgé sa peine, retrouve par hasard Louis. D'abord celui-ci fait semblant de ne pas reconnaître son ancien camarade, puis il lui ouvre ses bras. Emile, qui aime une jeune employée de l'usine, demande à Louis de parler pour lui. Le directeur promet de tout arranger. Le soir même, Emile retrouve celle qu'il aime, dans un bal, mais il s'aperçoit bientôt, avec tristesse, que le cœur de la jeune fille n'est pas libre. De son côté, Louis reçoit la visite d'anciens co-détenus qui le somment de partager sa fortune avec eux. Louis, qui craint d'être dénoncé, se résigne et conduit ses « amis » à l'usine. Pendant qu'il fait ses préparatifs pour s'en fuir, des agents arrêtent les anciens amis de Louis. Ce dernier, qui a retrouvé Emile, décide de fuir avant que son identité ait été révélée par ses complices d'autrefois, mais il ne veut pas partir avant l'inauguration de sa nouvelle usine. Pendant que des orateurs font son éloge, Louis aperçoit les policiers qui attendent la fin de la cérémonie pour l'appréhender. Heureusement, une tempête s'élève brusquement, qui fait basculer une caisse pleine de billets de banque, qui avait