jeanflop/post_ocr_correction2 huggingface dataset:
comptant, 59° 1878 1877 1875. Fins Bois ordinaires. 215 à 220 220 à 225 230 à 235 Très-Bons Bois 220 à 225 225 à 230 235 à 240 Bons Bois (Bordures) 235 à 240 240 à 245 255 à 260 Petite Champagne. 245 à 250 255 à 260 275 à 280 Fine Champagne 265 à 270 280 à 285 300 à 305 Bois éloignés, à terme 205 à 215 CHARENTE-INFÉRIEURE COURS DES EAUX-DE-VIE. Place de la Rochelle. Eau-de-vie nouvelle l’hèctolitre — raffinée sans fûts 000 à 000 00 à 000 TONNELLERIE Boulé-Menard, Cercle et Osier. Merrain pour tierçons Indicateur de Cognac. Place de Saint-Jean-d’Angély. Eau-de-vie nouvelle l’hèctolitre 000 à 00 — raffinée l’hèctolitre 000 à 00 PLACES DIVERSES Place de Paris. 3/6 disponible à 90 degrés 50 fr 50 Place de Bordeaux. Armagnac 000 000 Marmande 00 000 3/6 du Languedoc 000 000 Tafia 00 000 VARIÉTÉS DIVERSES FROMENT Osier de pays (les 100 poignées) 40 à 45 Cercles pour tierçons (de 11 pieds). 180 à 185 — (de 10 pieds). 85 à 90 — barrique (de 9 pieds). 75 à 80 — quartier (de 8-pieds). 65 à 70 — (de 6 pieds). 60 à 65 Prix des fûts. SAINT-JEAN-d’ANGÉLY, Place de Béziers. Cours des 3/6 103 fr 00 Place de Montpellier. De 500 litres environ 45 fr. 300 litres » 23 fr. 270 litres » 22 fr. 228 litres » 19 fr. De 200 litres environ 18 fr. 160 litres » 15 fr. 130 litres » 14 fr. 100 litres » 12 fr. RESTAURANT PARIS (LA VILLETTE), 25 septembre 3/6 disponible. 00 fr. 00 COURS OFFICIELS. Bœufs 3,365 1 70 1 56 1 34 Vaches 1,151 1 58 1 40 1 20 Taureaux 0,198 1 42 1 28 1 20 Veaux 0,998 1 90 1 80 1 50 Moutons 25 357 2 06 1 92 1 68 Porcs gras 2,043 1 50 1 44 1 38 — maigres 0,000 0 00 0 00 0 00 AVOINES 00 fr. 00 19 fr. 50 fr. 24 fr. 14 fr. 25 fr. 00 fr. 9 fr. 00 fr. 16 fr. 50 fr.
Place de Béziers. Cours des 3/6 103 fr 00 Place de Montpellier. De 500 litres environ 45 fr. 300 litres » 23 fr. 270 litres » 22 fr. 228 litres » 19 fr. De 200 litres environ 18 fr. 160 litres » 15 fr. 130 litres » 14 fr. 100 litres » 12 fr. RESTAURANT PARIS (LA VILLETTE), 25 septembre 3/6 disponible. 00 fr. 00 COURS OFFICIELS. Bœufs 3,365 1 70 1 56 1 34 Vaches 1,151 1 58 1 40 1 20 Taureaux 0,198 1 42 1 28 1 20 Veaux 0,998 1 90 1 80 1 50 Moutons 25 357 2 06 1 92 1 68 Porcs gras 2,043 1 50 1 44 1 38 — maigres 0,000 0 00 0 00 0 00 AVOINES 00 fr. 00 19 fr. 50 fr. 24 fr. 14 fr. 25 fr. 00 fr. 9 fr. 00 fr. 16 fr. 50 fr. 9 fr. 50 fr. P. BLAIX, Rédacteur, Gérant responsable Imprimerie de P. BLAIX. L’insertion N° signé. certifiée par l’imprimeur sous Vu pour la légalisation de sa signature ci-dessus Le Maire,
12e ANNÉE.-N° 40. PARAIT TOUS LES DIMANCHES Dimanche 31 Août 1879. Les Bureaux : 2 bis; rue Vivienne (Les manuscrits doivent être adressés franco au journal, et, publiés ou non, ils ne sont pas rendus aux auteurs.) MUSIQUE ET THÉÂTRES J.-L. HEUGEL, Directeur COLLABORATEURS DU JOURNAL MM. H. BARBEDETTE, GUSTAVE BERTRAND, PAUL BERNARD, FÉLIX CLEMENT, OSCAR COMETTANT C. GHOUQUET, E. DAVID, A. DEGORGES, G. DUPRÉ, ED. FOURNIER, O. FOUQUE, F. GEVAERT, HERZOG, B. JOUVIN, TH. JOURET, AD. JULLIEN, P. LACOMÉ, TH. DE LAJARTE, DE LAUZIÈRES, E.LEGOUVÉ, MARMONTEL, A. MOREL, H. MORENO, CH. NUITTER, CH. POISOT, A. DE PONTMARTIN, ARTHUR POUGIN, DE RETZ, J.-B. WEKERLIN, VICTOR WILDER & XAVIER AUBRYET. Adresser FRANCO à M. J.-L. HEUGEL, directeur du MÉNESTREL, 2 bis, rue Vivienne, les Manuscrits, Lettres et Bons-poste d'abonnement. Un an, Texte seul : 10 francs, Paris et Province. — Texte et Musique de Chant, 20 fr.; Texte et Musique de Piano, 20 fr., Paris et Province. Abonnement complet d'un an, Texte, musique de Chant et de Piano, 30 fr., Paris et Province. — Pour l'Étranger, les frais de poste en sus. SOMMAIRE-TEXTE I. MICHEL IVANOVITCH GLINKA, d'après ses mémoires et sa correspondance (3e article), OCTAVE FODQUE. — II. Semaine théâtrale : H. MORENO. — III. La muse historique et la musique, un chroniqueur au XIe siècle, An. JULLIEN. — IV. Nouvelles et concerts. MUSIQUE DE CHANT Nos abonnés à la musique de CHANT recevront avec le numéro de ce jour : SI J'ÉTAIS RAYON! nouvelle mélodie de la baronne "WILLY de ROTHSCHILD, poésie de PAUL GOLLIK, Suivra immédiatement : Je crois! méditation de CHARLES VINCENT, musique de J. FAURE. PIANO Nous publierons, dimanche prochain, pour nos abonnés à la musique de PIANO : la Polka des Boulevards de Vienne, par ZIEHRER. Suivra immédiatement : la Marguerite au rouet, célèbre mélodie russe, de MICHEL GLINKA, transcrite et variée pour piano, par FRANCIS PLANTÉ. MICHEL IVANOVITCH GLINKA D'APRÈS SES MÉMOIRES ET SA CORRESPONDANCE III Au milieu de cette vie très-occupée, Glinka nourrissait un désir : celui de voyager et de connaître le midi de l'Europe. Son père s'opposait à ce projet. Heureusement,
: H. MORENO. — III. La muse historique et la musique, un chroniqueur au XIe siècle, An. JULLIEN. — IV. Nouvelles et concerts. MUSIQUE DE CHANT Nos abonnés à la musique de CHANT recevront avec le numéro de ce jour : SI J'ÉTAIS RAYON! nouvelle mélodie de la baronne "WILLY de ROTHSCHILD, poésie de PAUL GOLLIK, Suivra immédiatement : Je crois! méditation de CHARLES VINCENT, musique de J. FAURE. PIANO Nous publierons, dimanche prochain, pour nos abonnés à la musique de PIANO : la Polka des Boulevards de Vienne, par ZIEHRER. Suivra immédiatement : la Marguerite au rouet, célèbre mélodie russe, de MICHEL GLINKA, transcrite et variée pour piano, par FRANCIS PLANTÉ. MICHEL IVANOVITCH GLINKA D'APRÈS SES MÉMOIRES ET SA CORRESPONDANCE III Au milieu de cette vie très-occupée, Glinka nourrissait un désir : celui de voyager et de connaître le midi de l'Europe. Son père s'opposait à ce projet. Heureusement, un vieux médecin de Smolensk sut découvrir « un quadrille de maladies qui lui dansait dans le corps », et le 25 avril 1830, Michel partait, en compagnie du chanteur Ivanov, pour aller prendre les eaux d'Allemagne et visiter l'Italie. Passons sur les incidents de la route. Arrivé à Milan et près du Dôme, « la vue de cette église magnifique..., la viVie elle-même, la pureté du ciel, les yeux noirs des dames milanaises, leurs gracieuses et élégantes mantilles » jetèrent Glinka dans un enthousiasme facile à comprendre. Michel Ivanovitch nous a déjà averti que dans sa jeunesse la société des hommes ne lui plaisait pas outre mesure ; il préférait les dames, qui de leur côté aimaient en lui l'excellent pianiste toujours prêt à s'exécuter de bonne grâce. La quantité d'amies qu'il nomme dans ses souvenirs à propos de son séjour en Italie est considérable. Selon toute apparence, ces liaisons n'allaient pas au-delà des bornes d'une honnête amitié. Pourtant, avec une naïveté qui fait sourire, Glinka nous dit qu'après ses premières publications musicales il dut renoncer à ses dédicaces qui « faisaient jaser et excitaient des jalousies ». Plus tard, et surtout après son mariage, il eut des aventures
et près du Dôme, « la vue de cette église magnifique..., la viVie elle-même, la pureté du ciel, les yeux noirs des dames milanaises, leurs gracieuses et élégantes mantilles » jetèrent Glinka dans un enthousiasme facile à comprendre. Michel Ivanovitch nous a déjà averti que dans sa jeunesse la société des hommes ne lui plaisait pas outre mesure ; il préférait les dames, qui de leur côté aimaient en lui l'excellent pianiste toujours prêt à s'exécuter de bonne grâce. La quantité d'amies qu'il nomme dans ses souvenirs à propos de son séjour en Italie est considérable. Selon toute apparence, ces liaisons n'allaient pas au-delà des bornes d'une honnête amitié. Pourtant, avec une naïveté qui fait sourire, Glinka nous dit qu'après ses premières publications musicales il dut renoncer à ses dédicaces qui « faisaient jaser et excitaient des jalousies ». Plus tard, et surtout après son mariage, il eut des aventures moins platoniques; le récit en est médiocrement intéressant, nous le passerons sous silence. Dans les chapitres des Mémoires consacrés à l'Italie nous relèverons seulement ce qui a trait à la musique et aux artistes que Glinka a rencontrés. Justement, cette année-là, Duprez était engagé à Milan. Sa voix, dit Glinka, était assez mince, mais fraîche. « Il chantait déjà quelque peu à la française, c'est-à-dire qu'il relevait chaque note avec affectation. » Tandis que son camarade Ivanov se perfectionnait dans l'art du chant sous la direction du professeur Bianchi, Glinka alla demander des leçons de contrepoint à Francesco Basili, directeur du Conservatoire de Milan. Mais décidément le carillonneur de Novospasskoïé était rebelle à ce genre sévère d'études : le contrepoint à quatre parties de la deuxième espèce, qui, dans la pensée de Basili, devait aviver l'intelligence musicale de l'élève (sottiliser l'ingénieux), ne lui inspira que du dégoût. Le théâtre de la Scala possédait, en 1830, une troupe exceptionnelle, et comme maestri al orchestra, Donizetti et Bellini. Vers la fin de la saison, Glinka eut la bonne fortune de voir la première représentation de la Sonnambula. « Cet ouvrage, attendu avec impatience, produisit, malgré ses défauts, un effet prodigieux. Vers les
était assez mince, mais fraîche. « Il chantait déjà quelque peu à la française, c'est-à-dire qu'il relevait chaque note avec affectation. » Tandis que son camarade Ivanov se perfectionnait dans l'art du chant sous la direction du professeur Bianchi, Glinka alla demander des leçons de contrepoint à Francesco Basili, directeur du Conservatoire de Milan. Mais décidément le carillonneur de Novospasskoïé était rebelle à ce genre sévère d'études : le contrepoint à quatre parties de la deuxième espèce, qui, dans la pensée de Basili, devait aviver l'intelligence musicale de l'élève (sottiliser l'ingénieux), ne lui inspira que du dégoût. Le théâtre de la Scala possédait, en 1830, une troupe exceptionnelle, et comme maestri al orchestra, Donizetti et Bellini. Vers la fin de la saison, Glinka eut la bonne fortune de voir la première représentation de la Sonnambula. « Cet ouvrage, attendu avec impatience, produisit, malgré ses défauts, un effet prodigieux. Vers les dernières représentations, la Pasta et Rubini, qui jouaient les principaux rôles, désireux de soutenir Bellini, leur maître préféré, chantaient avec un véritable enthousiasme. Dans le pathétique final du second acte, ils pleuraient pour de bon. C'était, assurément, un singulier spectacle de voir, en plein carnaval, tout le monde s'attendrir et pleurer, sur la scène, aux fauteuils et dans les loges. » Peu à peu, habituellement placé dans l'avantscène de l'ambassade russe, où mes compatriotes et moi versâmes une quantité raisonnable de larmes. Glinka et Ivanov commençaient à être connus à Milan; on parlait de ces deux maestri russi, dont l’un chantait, et l’autre composait des morceaux de piano. En 1831, Glinka fit la connaissance du pianiste-compositeur Pollini, un original, à en juger par les quelques lignes que lui consacre notre auteur : « Pollini était un des artistes les plus remarquables que j’ai rencontrés. C’est à lui, et non à un autre, il faut le reconnaître, qu'appartient l’inauguration du système de la virtuosité moderne. Au surplus, Liszt était de cet avis : un jour que je lui en parlais, il m’a dit avoir écrit je ne sais plus où un article dans ce sens. » À l’époque où je le
pleurer, sur la scène, aux fauteuils et dans les loges. » Peu à peu, habituellement placé dans l'avantscène de l'ambassade russe, où mes compatriotes et moi versâmes une quantité raisonnable de larmes. Glinka et Ivanov commençaient à être connus à Milan; on parlait de ces deux maestri russi, dont l’un chantait, et l’autre composait des morceaux de piano. En 1831, Glinka fit la connaissance du pianiste-compositeur Pollini, un original, à en juger par les quelques lignes que lui consacre notre auteur : « Pollini était un des artistes les plus remarquables que j’ai rencontrés. C’est à lui, et non à un autre, il faut le reconnaître, qu'appartient l’inauguration du système de la virtuosité moderne. Au surplus, Liszt était de cet avis : un jour que je lui en parlais, il m’a dit avoir écrit je ne sais plus où un article dans ce sens. » À l’époque où je le vis, Pollini avait quatre-vingts ans. Il conservait sa santé grâce, disait-il, à une hygiène bien entendue, ne mangeant jamais de viande, se nourrissant exclusivement de légumes, de fruits et de laitage. Cela ne l’empêchait pas d’avoir gardé toutes ses facultés : malgré son âge, il jouait encore admirablement sa musique, laquelle était remplie de complications inabordables pour tout autre virtuose. Il tirait du piano une sonorité distinguée et fine, bien différente des maestri milanais, qui tous avaient des doigts impitoyables. » Pollini aimait sincèrement son art. Il avait commencé par écrire des opéras, mais s’étant aperçu que dans ce genre il ne produirait jamais rien de particulièrement original, il avait résolu de donner à ses facultés une autre direction. Le succès avait couronné ses efforts. Il avait conquis à Milan une grande réputation ; connu, estimé de tous les artistes, il était fort lié avec Rossini, qui, un jour, chanta chez lui Otello tout entier sans roulades. » Malgré tous ces avantages, l’art n’était pas pour Pollini une source de revenus. Il tirait d’ailleurs ses moyens d’existence. Il avait inventé un remedy purificateur, qu’il appelait : EAU DE M. POLLINI, et qu’il vendait en quantité, à raison de un ducat
laquelle était remplie de complications inabordables pour tout autre virtuose. Il tirait du piano une sonorité distinguée et fine, bien différente des maestri milanais, qui tous avaient des doigts impitoyables. » Pollini aimait sincèrement son art. Il avait commencé par écrire des opéras, mais s’étant aperçu que dans ce genre il ne produirait jamais rien de particulièrement original, il avait résolu de donner à ses facultés une autre direction. Le succès avait couronné ses efforts. Il avait conquis à Milan une grande réputation ; connu, estimé de tous les artistes, il était fort lié avec Rossini, qui, un jour, chanta chez lui Otello tout entier sans roulades. » Malgré tous ces avantages, l’art n’était pas pour Pollini une source de revenus. Il tirait d’ailleurs ses moyens d’existence. Il avait inventé un remedy purificateur, qu’il appelait : EAU DE M. POLLINI, et qu’il vendait en quantité, à raison de un ducat le flacon. » En octobre 1831, Glinka fit un voyage à Naples. Inutile de décrire ses sensations, lui qui, dix ans auparavant, s’extasiait devant les chênes de la Russie méridionale, quand il vit des palmiers et des cactus. Les couchers de soleil sur le golfe, cette mer bleue qui reflétait un ciel éclatant, les îles de Capri et de Sorrente « brillant au loin comme des opales sur l’azur, » tout cela le jeta dans un ravissement inexprimable. Deux artistes lui furent principalement agréables et utiles, dans ce séjour enchanté : Mme Mainvielle-Fodor et Nozzari. La première, quoique née à Paris, avait été élevée à Saint-Pétersbourg et pouvait passer pour Russe. « Ses manières, sa tournure, dit Glinka, sa conversation, sa coiffure, qui consistait en un foulard retombant sur les épaules, faisaient bien plutôt songer à une habitante de nos districts qu’à une cantatrice italienne. Elle avait épousé un acteur du théâtre français de Saint-Pétersbourg, et obligée de renoncer à la scène pour des raisons de santé, était venue se fixer à Naples. Son talent était digne d’admiration : elle exécutait les traits les plus difficiles aussi aisément qu’à Berlin, dans les concerts, les dames tricotaient leurs bas. » (1)
un ciel éclatant, les îles de Capri et de Sorrente « brillant au loin comme des opales sur l’azur, » tout cela le jeta dans un ravissement inexprimable. Deux artistes lui furent principalement agréables et utiles, dans ce séjour enchanté : Mme Mainvielle-Fodor et Nozzari. La première, quoique née à Paris, avait été élevée à Saint-Pétersbourg et pouvait passer pour Russe. « Ses manières, sa tournure, dit Glinka, sa conversation, sa coiffure, qui consistait en un foulard retombant sur les épaules, faisaient bien plutôt songer à une habitante de nos districts qu’à une cantatrice italienne. Elle avait épousé un acteur du théâtre français de Saint-Pétersbourg, et obligée de renoncer à la scène pour des raisons de santé, était venue se fixer à Naples. Son talent était digne d’admiration : elle exécutait les traits les plus difficiles aussi aisément qu’à Berlin, dans les concerts, les dames tricotaient leurs bas. » (1) Il est certain que Pollini a, le premier, appliqué d’une façon systématique le procédé que Thalberg s’est approprié depuis : chant dans le médium du piano, divisé aux deux mains, avec arpèges, traits et broderies accompagnant la mélodie et faisant résonner toute l’échelle de l’instrument. Il a notamment composé dans ce goût, nouveau à son époque, un morceau intitulé : Uno dei trentadue esercizi in forma di toccata, écrit sur trois portées, dédié à Meyerbeer, et précédé d’une lettre à ce maître, où Pollini s’exprime ainsi : « Je me suis proposé d’offrir un chant simple, plus ou moins large et de différents caractères, combiné avec un accompagnement de rythmes variés, afin d’amener l’exécutant à distinguer, la partie de chant des parties d’accompagnement par un toucher spécial et une expression particulière ». (Voy. Fétis, Biogr. univ.). (2) Glinka revient ici sur son expression fatiguer des côtelettes; il tient évidemment à cette image. Quant à Nozzari, professeur d'Ivanov, il lui faisait chanter des récits et des airs de Porpora, ne cessant de lui écrire : « la clarté, la précision, la discrétion dans l’emploi des voix. » Pour peu que l’élève forçât, le maître l’arrêtait aussi : « La force de
ce goût, nouveau à son époque, un morceau intitulé : Uno dei trentadue esercizi in forma di toccata, écrit sur trois portées, dédié à Meyerbeer, et précédé d’une lettre à ce maître, où Pollini s’exprime ainsi : « Je me suis proposé d’offrir un chant simple, plus ou moins large et de différents caractères, combiné avec un accompagnement de rythmes variés, afin d’amener l’exécutant à distinguer, la partie de chant des parties d’accompagnement par un toucher spécial et une expression particulière ». (Voy. Fétis, Biogr. univ.). (2) Glinka revient ici sur son expression fatiguer des côtelettes; il tient évidemment à cette image. Quant à Nozzari, professeur d'Ivanov, il lui faisait chanter des récits et des airs de Porpora, ne cessant de lui écrire : « la clarté, la précision, la discrétion dans l’emploi des voix. » Pour peu que l’élève forçât, le maître l’arrêtait aussi : « La force de la voix s’acquiert par le temps et l'exercice; mais la délicatesse, la fraîcheur, une fois perdus, ne se retrouvent jamais. » Ivanov profita de ces sages conseils. Bientôt, Glinka sépara de son compagnon pour remonter vers le nord de la Péninsule. Ivanov entra au théâtre, trouva des engagements superbes, fit pendant quelque temps les beaux jours des scènes italiennes, puis ayant amassé une fortune respectable, acheta, à l’exception de Milan, une maison de campagne où il se retira. Le curieux, c’est que l'empereur Nicolas se montra fort content de ce que son chanteur ne fût pas rentré en Russie à l’expiration de son permis de voyage. Il s’exprima là-dessus de telle sorte, que les journaux craignaient d’offenser la justice en citant Ivanov. Le nom de cet artiste ne parut jamais sur une gazette russe, et ses succès restèrent donc ignorés de sa patrie. Retourné à Milan, Glinka reprend sa vie d’homme de société ; composant des morceaux pour les demoiselles, toujours sur des motifs d’opéras italiens. Il voit Rolla, célèbre altiste, alors âgé de quatre-vingts ans, fait la connaissance de Bellini, lui parle des musiciens allemands que le chantre de Norma ne connaissait guère, entend la Grisi, qui était fort
pendant quelque temps les beaux jours des scènes italiennes, puis ayant amassé une fortune respectable, acheta, à l’exception de Milan, une maison de campagne où il se retira. Le curieux, c’est que l'empereur Nicolas se montra fort content de ce que son chanteur ne fût pas rentré en Russie à l’expiration de son permis de voyage. Il s’exprima là-dessus de telle sorte, que les journaux craignaient d’offenser la justice en citant Ivanov. Le nom de cet artiste ne parut jamais sur une gazette russe, et ses succès restèrent donc ignorés de sa patrie. Retourné à Milan, Glinka reprend sa vie d’homme de société ; composant des morceaux pour les demoiselles, toujours sur des motifs d’opéras italiens. Il voit Rolla, célèbre altiste, alors âgé de quatre-vingts ans, fait la connaissance de Bellini, lui parle des musiciens allemands que le chantre de Norma ne connaissait guère, entend la Grisi, qui était fort belle, mais traînait un peu trop la voix, voit jouer Otello, qui l’impressionne vivement, puis atteint de nostalgie, se décide à quitter l’Italie pour rejoindre à Berlin une de ses sœurs qui y séjournait avec son mari. Arrêtons-nous avec lui un instant pour examiner le chemin parcouru, et jeter un regard sur l’avenir. Je ne crois pas inutile, dit Glinka, de donner ici un aperçu des avantages que je recueillis de mon voyage en Italie. Je fus souvent malade, mais j'eus aussi beaucoup de moments agréables et d'impressions poétiques dans ce pays. Mon fréquent commerce avec des chanteurs et des cantatrices de premier et de second ordre, ainsi qu'avec d'excellents amateurs de chant, m'initia aux détails pratiques de la conduite de la voix, art difficile s'il en fut. J'appris à bien écrire en écoutant Nozzari et Mme Mainville-Fodoro. Ces deux artistes avaient poussé l'art du chant au plus haut degré de la perfection. Ils savaient allier un fini incroyable à une grâce naïve qu'il semble impossible, après eux, de dépasser et même d'atteindre... Quant à mes essais de composition, à cette époque, je les considère comme ayant été assez malheureux. Je fus à plusieurs reprises de faire d'utiles réflexions sur
regard sur l’avenir. Je ne crois pas inutile, dit Glinka, de donner ici un aperçu des avantages que je recueillis de mon voyage en Italie. Je fus souvent malade, mais j'eus aussi beaucoup de moments agréables et d'impressions poétiques dans ce pays. Mon fréquent commerce avec des chanteurs et des cantatrices de premier et de second ordre, ainsi qu'avec d'excellents amateurs de chant, m'initia aux détails pratiques de la conduite de la voix, art difficile s'il en fut. J'appris à bien écrire en écoutant Nozzari et Mme Mainville-Fodoro. Ces deux artistes avaient poussé l'art du chant au plus haut degré de la perfection. Ils savaient allier un fini incroyable à une grâce naïve qu'il semble impossible, après eux, de dépasser et même d'atteindre... Quant à mes essais de composition, à cette époque, je les considère comme ayant été assez malheureux. Je fus à plusieurs reprises de faire d'utiles réflexions sur cette branche de mon art, mais tous les morceaux que j'écrivis pour faire plaisir à mes amis de Milan, et qui furent fort obligeamment édités par Giovanni Ricordi, ne servirent qu'à me prouver que je n'avais pas encore trouvé ma voie et que jamais je n'arriverais à me faire sincèrement italien. La nostalgie de la patrie m'amena peu à peu à l'idée d'écrire de la musique russe. Et en effet, à partir de cette époque nous le voyons tout entier possédé par l'idée de créer dans son pays une musique nationale. Etrange loi des contrastes ! C'est à Milan, sous ce ciel si différent de celui de sa patrie, en face de cette nature étrangère, devant ces monuments d'une civilisation qui n'est pas la sienne, entouré d'Italiens qui pourtant l'effocent et le choisissent, c'est là qu'il se sent Russe jusqu'à la moelle, homme du Nord jusqu'à la moelle ! Non, il ne s'habituera jamais au sentiment brillant des Méridionaux. Un sens interne l'avertit; il monte de son corps à son cerveau quelque chose comme le parfum de la paix absente, qui l'enivre et l'emporte. C'en est fait : il franchit à nouveau les Alpes, passe à Vienne, où, après avoir