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est jeté sur ses épaules; un mortier, placé à ses pieds, indique l'arme qu'il commandait. La tête, fortement modelée, a de la noblesse et une belle expression; mais, cette tête paraît énorme de grosseur et de longueur; tandis que les jambes, au contraire, semblent maigres, malgré les bottes à l'écuyère dont elles sont garnies. Le manteau est lourd, et, cependant, paraît mal attaché à la figure. Enfin, les détails, comme il n'arrive que trop souvent dans les ouvrages de M. David, sont tantôt lâches, tantôt d'une minutie extrême. On remarque dans la partie réservée du jardin des Tuileries, parallèlement au pavillon de Flore, une statue de Talma, aussi par M. David. Le grand acteur est représenté assis, dans le rôle de Sulla. Cette statue provient d'une souscription ouverte peu de temps après la mort de Talma, et à laquelle la Comédie française prit part pour 12,000 fr. On l'a d'abord placée sous le péristyle du théâtre, mais elle gênait; il fut question de la transporter au tombeau, qui est au Père-Lachaise, mais, en attendant, elle fut déposée au Musée du Louvre, d'où elle est allée aux Tuileries. La Comédie française réclame aujourd'hui cette statue, comme étant sa propriété. Nous avons vu, dans l'atelier de M. DELAVAL, un portrait de M. le cardinal Bonnet, archevêque de Bordeaux, et, puisque ce tableau n'a pu être envoyé à l'Exposition, nous croyons devoir le mentionner ici, d'autant plus que c'est une œuvre très remarquable. Le prélat qu'il représente, est l'un des orateurs catholiques les plus distingués de notre époque. Nommé curé de Villefranche, il fit preuve, en diverses circonstances, d'un véritable courage. Ainsi, pendant une inondation, il sauva deux personnes qui allaient périr; et, quelques jours après, il s'exposa de nouveau dans un incendie, qu'il contribua puissamment à arrêter. On le voit aussi, en 1830, défendre courageusement son église contre la multitude qui voulait l'envahir, sous prétexte d'arracher des fleurs de lys. D'éloquentes remontrances firent rentrer dans le devoir les furieux qui le menaçaient. Il succéda à M. de Cheverus, archevêque de Bordeaux, et, en 1840, le pape, Grégoire XVI, lui donna le titre
vu, dans l'atelier de M. DELAVAL, un portrait de M. le cardinal Bonnet, archevêque de Bordeaux, et, puisque ce tableau n'a pu être envoyé à l'Exposition, nous croyons devoir le mentionner ici, d'autant plus que c'est une œuvre très remarquable. Le prélat qu'il représente, est l'un des orateurs catholiques les plus distingués de notre époque. Nommé curé de Villefranche, il fit preuve, en diverses circonstances, d'un véritable courage. Ainsi, pendant une inondation, il sauva deux personnes qui allaient périr; et, quelques jours après, il s'exposa de nouveau dans un incendie, qu'il contribua puissamment à arrêter. On le voit aussi, en 1830, défendre courageusement son église contre la multitude qui voulait l'envahir, sous prétexte d'arracher des fleurs de lys. D'éloquentes remontrances firent rentrer dans le devoir les furieux qui le menaçaient. Il succéda à M. de Cheverus, archevêque de Bordeaux, et, en 1840, le pape, Grégoire XVI, lui donna le titre de Commandeur de l'ordre de Saint-Grégoire le Grand, le fit comte du Saint-Empire, et le nomna prélat assistant au trône pontifical. Pie IX le promut au cardinalat. M. Bonnet a toujours eu une vie fort active, et les diverses villes qu'il a habitées, lui doivent de nombreux établissements civils et religieux, tels que maisons de retraite, réformes dans le régime sanitaire et moral des prisons, constructions d'églises, créations de couvents, de collèges, d'écoles, etc. Il a écrit des mandements et des discours remarquables par la pensée et le style. Doué d'une physionomie qui exprime la franchise et la bonté, de manières aisées, polies, en même temps que dignes, qui annoncent un homme du monde, un esprit fin et distingué, il a conservé son affabilité envers les humbles, son indépendance envers les grands. On peut reconnaître la plupart de ces qualités dans le portrait exécuté par M. Délavai, car cet artiste sait rendre le caractère, l'âme pour ainsi dire, de ses modèles. Le portrait, traité à la manière de Rigaud et de Largillière se recommande par l'expression douce, calme et spirituelle des traits, le beau modelé de la tête, la vigueur du coloris, le goût et la vérité des ajustements. Une
religieux, tels que maisons de retraite, réformes dans le régime sanitaire et moral des prisons, constructions d'églises, créations de couvents, de collèges, d'écoles, etc. Il a écrit des mandements et des discours remarquables par la pensée et le style. Doué d'une physionomie qui exprime la franchise et la bonté, de manières aisées, polies, en même temps que dignes, qui annoncent un homme du monde, un esprit fin et distingué, il a conservé son affabilité envers les humbles, son indépendance envers les grands. On peut reconnaître la plupart de ces qualités dans le portrait exécuté par M. Délavai, car cet artiste sait rendre le caractère, l'âme pour ainsi dire, de ses modèles. Le portrait, traité à la manière de Rigaud et de Largillière se recommande par l'expression douce, calme et spirituelle des traits, le beau modelé de la tête, la vigueur du coloris, le goût et la vérité des ajustements. Une exposition d'épreuves photographiques vient d'avoir lieu à Amsterdam, par les soins de la Société nationale d'industrie; elle se composait d'environ mille épreuves d'artistes hollandais, belges, anglais, français. Sur quinze médailles en argent, les artistes français en ont obtenu sept. Ce sont : MM. BALDUS, DISDERI ET Lec, LESECQ (comte), AGUADO, BISSON frères, MILLET, NÈGRE. Sur vingt-six médailles en bronze, les Français en ont reçu quatorze. On sait que M. LASSUS restaure la cathédrale de Chartres. Parmi les parties dégradées de ce monument, était un groupe, composé de la Vierge tenant dans ses bras l'enfant Jésus et de deux anges, qui ornait le pignon de la porte royale, mais il n'en restait plus que quelques débris. M. Michel PASCAL a été chargé de refaire ce groupe. La statue de la Vierge doit être élevée à 45 mètres au-dessus du sol, et l'artiste a dû en accentuer d'autant plus les formes. La tête de cette Vierge respire la douceur et la noblesse, l'on sent le nu sous les draperies qui tombent naturellement. Les poses, bien étudiées, rappellent celles qu'affectionnaient les sculpteurs du temps. MM. Ch. LENORMANT et P. MÉRIMÉE, comme membres des bâtiments historiques, se sont rendus à Orléans pour visiter la
BISSON frères, MILLET, NÈGRE. Sur vingt-six médailles en bronze, les Français en ont reçu quatorze. On sait que M. LASSUS restaure la cathédrale de Chartres. Parmi les parties dégradées de ce monument, était un groupe, composé de la Vierge tenant dans ses bras l'enfant Jésus et de deux anges, qui ornait le pignon de la porte royale, mais il n'en restait plus que quelques débris. M. Michel PASCAL a été chargé de refaire ce groupe. La statue de la Vierge doit être élevée à 45 mètres au-dessus du sol, et l'artiste a dû en accentuer d'autant plus les formes. La tête de cette Vierge respire la douceur et la noblesse, l'on sent le nu sous les draperies qui tombent naturellement. Les poses, bien étudiées, rappellent celles qu'affectionnaient les sculpteurs du temps. MM. Ch. LENORMANT et P. MÉRIMÉE, comme membres des bâtiments historiques, se sont rendus à Orléans pour visiter la cathédrale, où sont à faire des travaux assez importants. Il est question de démolir et de reconstruire le clocher qui tombe en ruine; on projette de donner à la flèche plus d'élévation et d'élégance, en se rapprochant, pour le style et la forme, de la flèche de la Sainte-Chapelle de Paris. M. VIOLLET-LEDUC avait proposé que l'on rasât les tours de cette cathédrale, parce que ces tours menaçaient ruine. Cette construction date du XIIe siècle, et quoiqu'elle ne soit pas irréprochable, on trouvait, avec raison, que sa démolition dénaturait l'ensemble de l'édifice. Le rapport de MM. Mérimée et Lenormant les sauvera peut-être de cette destruction. La fabrique de la cathédrale s'occupe de faire orner de vitraux, de peintures murales et d'autels gothiques, les chapelles refaites par M. BAUSSALD, architecte diocésain. Nous noterons ici une particularité de la réception faite par M. Dupanloup, évêque d'Orléans, à ses confrères de l'Académie. Ils ont été invités, avec MM. Villemain et Roger, à assister à la représentation de la tragédie du Philoctète traduite de Sophocle, représentation qui a eu lieu le 19 juin, dans la grande salle de l'évêché, exécutée par les élèves du petit séminaire. Deux nouvelles salles, consacrées aux antiquités rapportées d'Égypte,
Paris. M. VIOLLET-LEDUC avait proposé que l'on rasât les tours de cette cathédrale, parce que ces tours menaçaient ruine. Cette construction date du XIIe siècle, et quoiqu'elle ne soit pas irréprochable, on trouvait, avec raison, que sa démolition dénaturait l'ensemble de l'édifice. Le rapport de MM. Mérimée et Lenormant les sauvera peut-être de cette destruction. La fabrique de la cathédrale s'occupe de faire orner de vitraux, de peintures murales et d'autels gothiques, les chapelles refaites par M. BAUSSALD, architecte diocésain. Nous noterons ici une particularité de la réception faite par M. Dupanloup, évêque d'Orléans, à ses confrères de l'Académie. Ils ont été invités, avec MM. Villemain et Roger, à assister à la représentation de la tragédie du Philoctète traduite de Sophocle, représentation qui a eu lieu le 19 juin, dans la grande salle de l'évêché, exécutée par les élèves du petit séminaire. Deux nouvelles salles, consacrées aux antiquités rapportées d'Égypte, par M. MARIETTE, ont été ouvertes au Louvre. Nous croyons devoir entrer ici dans quelques détails sur les explorations si intéressantes de ce savant archéologue. Les travaux de Champollion et de quelques érudits, ont fait reconnaître que la langue des Pharaons s'était conservée dans le idiome copte, qui se retrouve dans la liturgie de cette race, descendant en ligne directe de l'ancienne nation égyptienne. Le gouvernement français voulut prendre part aux recherches des manuscrits coptes faites par les savants européens, et chargea de cette mission M. Mariette, qui partit en 1850. Mais, quelques circonstances amenèrent cet archéologue à des recherches d'une autre nature, à une découverte d'une haute importance, à celle du Serapeum de Memphis, l'illustre souterrain dans lequel le bœuf Apis recevait, après sa mort, le culte que les Égyptiens lui adressaient durant sa vie. Il en reconnut l'emplacement, et y commença des fouilles qu'il fallait faire sur une couche de sable de 20 mètres, au fond de laquelle étaient enfouies les précieuses ruines. Cependant, au bout d'un mois, M. Mariette, après une avenue de sphinx, se trouvait devant un hémicycle formé de statues grecques; c'étaient celles de Pindare, Lycurgue, Solon, Euripide, Pythagore, Platon, Eschyle, Homère, Aristote, ayant la
dans la liturgie de cette race, descendant en ligne directe de l'ancienne nation égyptienne. Le gouvernement français voulut prendre part aux recherches des manuscrits coptes faites par les savants européens, et chargea de cette mission M. Mariette, qui partit en 1850. Mais, quelques circonstances amenèrent cet archéologue à des recherches d'une autre nature, à une découverte d'une haute importance, à celle du Serapeum de Memphis, l'illustre souterrain dans lequel le bœuf Apis recevait, après sa mort, le culte que les Égyptiens lui adressaient durant sa vie. Il en reconnut l'emplacement, et y commença des fouilles qu'il fallait faire sur une couche de sable de 20 mètres, au fond de laquelle étaient enfouies les précieuses ruines. Cependant, au bout d'un mois, M. Mariette, après une avenue de sphinx, se trouvait devant un hémicycle formé de statues grecques; c'étaient celles de Pindare, Lycurgue, Solon, Euripide, Pythagore, Platon, Eschyle, Homère, Aristote, ayant la plupart leurs noms inscrits en grec. Une pareille découverte à Memphis était bien faite pour stimuler la curiosité. En allant plus avant, on arrive à un dromos transversal, dont la branche gauche conduisait à un temple, construit en l'honneur d'Apis, et la branche droite au Serapeum. Parmi les ornements du dromos, était une belle statue en pierre du bœuf Apis, qui se voit maintenant au Louvre, statue qui est probablement la même que celle vue et décrite par Strabon. Là étaient aussi des statues de style grec fort étranges; groupes d'enfants de 2 mètres de hauteur, à cheval sur un paon, sur une panthère, sur un lion, sur un cerberus; un coq aussi grand, des figures plus petites de phénix, un sphinx, quatre lions, etc. On se trouvait en face des pylonnes, qui servaient d'entrée principale au Serapeum. Celui qu'on attaqua d'abord, était précédé de deux piédestaux, surmontés de lions en pierre, aujourd'hui déposés au Louvre, et semblables à ceux du Vatican, qui ont été également tirés du Serapeum. On en voit deux beaux moulages en bronze à la porte de l'Institut. Les éboulements, et l'extrême profondeur où l'on était, rendaient les travaux fort difficiles. Cependant, l'enceinte extérieure du Serapeum
dromos, était une belle statue en pierre du bœuf Apis, qui se voit maintenant au Louvre, statue qui est probablement la même que celle vue et décrite par Strabon. Là étaient aussi des statues de style grec fort étranges; groupes d'enfants de 2 mètres de hauteur, à cheval sur un paon, sur une panthère, sur un lion, sur un cerberus; un coq aussi grand, des figures plus petites de phénix, un sphinx, quatre lions, etc. On se trouvait en face des pylonnes, qui servaient d'entrée principale au Serapeum. Celui qu'on attaqua d'abord, était précédé de deux piédestaux, surmontés de lions en pierre, aujourd'hui déposés au Louvre, et semblables à ceux du Vatican, qui ont été également tirés du Serapeum. On en voit deux beaux moulages en bronze à la porte de l'Institut. Les éboulements, et l'extrême profondeur où l'on était, rendaient les travaux fort difficiles. Cependant, l'enceinte extérieure du Serapeum fut suivie sur toute son étendue; pour en opérer la reconnaissance, il ne fallait pas moins de huit mois. Une chose remarquable, c'est que tout le mur d'enceinte était couronné par une innombrable quantité de pierres à libation, dont l'une, aujourd'hui au Louvre, présentait une belle inscription phénicienne non encore déchiffrée. Deux autres, également au Louvre, sont en granit et en porphyre. Mariette avait réuni cinq cent vingt-quatre objets destinés au Louvre, lorsque les autorités égyptiennes devinrent menaçantes contre lui; on s'imaginait qu'il avait découvert des trésors; il lui fallut un grand courage, une fermeté inébranlable, pour conserver son véritable trésor, sa liberté et même sa vie. Cependant, il ne voulait pas borner là ses travaux; il possédait les dimensions générales de l'édifice; restait à en fouiller l'intérieur, où devait, d'après les historiens anciens, se trouver la tombe d'Apis. Pendant que sa vie était en suspens, quelques ouvriers dévoués travaillaient la nuit. En novembre 1851, ils trouvèrent un souterrain, une véritable ville : Apis était retrouvé! Dans le voisinage, furent reconnus d'autres souterrains beaucoup plus petits, consacrés aussi à la sépulture des Apis, dont chacun avait eu sa chambre. Mais toutes ces chambres avaient été évidemment violées dans l'antiquité même.
déchiffrée. Deux autres, également au Louvre, sont en granit et en porphyre. Mariette avait réuni cinq cent vingt-quatre objets destinés au Louvre, lorsque les autorités égyptiennes devinrent menaçantes contre lui; on s'imaginait qu'il avait découvert des trésors; il lui fallut un grand courage, une fermeté inébranlable, pour conserver son véritable trésor, sa liberté et même sa vie. Cependant, il ne voulait pas borner là ses travaux; il possédait les dimensions générales de l'édifice; restait à en fouiller l'intérieur, où devait, d'après les historiens anciens, se trouver la tombe d'Apis. Pendant que sa vie était en suspens, quelques ouvriers dévoués travaillaient la nuit. En novembre 1851, ils trouvèrent un souterrain, une véritable ville : Apis était retrouvé! Dans le voisinage, furent reconnus d'autres souterrains beaucoup plus petits, consacrés aussi à la sépulture des Apis, dont chacun avait eu sa chambre. Mais toutes ces chambres avaient été évidemment violées dans l'antiquité même. Une seule avait échappé aux profanateurs. A droite et à gauche de l'entrée, s'élevaient deux monuments de bois peints en noir et en forme de sarcophage; sur le sol de la chambre, étaient, debout, quatre vases immenses, en albâtre. Dans le mur du fond, de petites niches contenaient des statues en pierre, et tout le sol était jonché de statuettes funéraires en faïence émaillée. M. Mariette enleva tout ce qui était à terre et dans les niches; il attaqua ensuite le sarcophage à droite ; celui-ci enlevé, il en parut un second, puis au dessous, un troisième, qui recouvrait un cercueil embaumé de momie, ayant la face dorée et, sur la poitrine, une inscription portant : Ceci est Osiris-Apis, qui réside dans l'amenti à toujours. M. Mariette ayant enlevé ce cercueil, reconnut que ce n'était qu'un couvercle appliqué sur le roc, et cachant une cavité destinée à recevoir la momie d'un boeuf, mais pas d'apparence de momie ; à sa place, un amas de bitume, dans lequel étaient noyés des ossements d'hommes et de boeufs, des bijoux, des statuettes et des petits vases ; nulle apparence de tête humaine ou bovine. Évidemment, c'était là un simple cénotaphe commémoratif d'Apis. L'exploration
en pierre, et tout le sol était jonché de statuettes funéraires en faïence émaillée. M. Mariette enleva tout ce qui était à terre et dans les niches; il attaqua ensuite le sarcophage à droite ; celui-ci enlevé, il en parut un second, puis au dessous, un troisième, qui recouvrait un cercueil embaumé de momie, ayant la face dorée et, sur la poitrine, une inscription portant : Ceci est Osiris-Apis, qui réside dans l'amenti à toujours. M. Mariette ayant enlevé ce cercueil, reconnut que ce n'était qu'un couvercle appliqué sur le roc, et cachant une cavité destinée à recevoir la momie d'un boeuf, mais pas d'apparence de momie ; à sa place, un amas de bitume, dans lequel étaient noyés des ossements d'hommes et de boeufs, des bijoux, des statuettes et des petits vases ; nulle apparence de tête humaine ou bovine. Évidemment, c'était là un simple cénotaphe commémoratif d'Apis. L'exploration du sarcophage de gauche confirma ce fait, que le consécrateur de ce cénotaphe était Scha-en-Djom, fils du grand Sésostris. Celui-ci présenta les mêmes détails que le premier, mais un seul bijou y était sur la masse de bitume, et il offrait un cartouche de Ramsès, grand-père de Scha-en-Djom. Parmi ces bijoux, était un épervier en or, à tête de bélier, avec des ailes déployées et formées d'emails cloisonnés, simulant les plumes ; la petite tête de bélier est un chef-d'œuvre; nos plus habiles fabricants ne feraient pas mieux. Du reste, là non plus, pas de traces des restes d'homme ou de boeuf. Quelques-unes des statuettes en basalte et en faïence, étaient l'image du prince. Tous ces objets, qui datent d'environ trente-trois siècles, sont au Louvre. Le tombeau d'Apis, ou plutôt le cimetière, se compose de deux parties souterraines, avec des chambres; la plus ancienne, du temps de Ramsès Ier, et la plus moderne, du temps de Psammétique Ier. Tout l'intérêt des tombes primitives consiste dans l'ample collection de stèles, ou actes d'adoration, inscrits sur les murs. Ceux qui étaient tant soit peu lisibles ont été transportés au Louvre, où se trouvent quatre cents stèles, qui sont quatre cents pages d'un
bijoux, était un épervier en or, à tête de bélier, avec des ailes déployées et formées d'emails cloisonnés, simulant les plumes ; la petite tête de bélier est un chef-d'œuvre; nos plus habiles fabricants ne feraient pas mieux. Du reste, là non plus, pas de traces des restes d'homme ou de boeuf. Quelques-unes des statuettes en basalte et en faïence, étaient l'image du prince. Tous ces objets, qui datent d'environ trente-trois siècles, sont au Louvre. Le tombeau d'Apis, ou plutôt le cimetière, se compose de deux parties souterraines, avec des chambres; la plus ancienne, du temps de Ramsès Ier, et la plus moderne, du temps de Psammétique Ier. Tout l'intérêt des tombes primitives consiste dans l'ample collection de stèles, ou actes d'adoration, inscrits sur les murs. Ceux qui étaient tant soit peu lisibles ont été transportés au Louvre, où se trouvent quatre cents stèles, qui sont quatre cents pages d'un livre écrit il y a trois mille ans, où se révèlent une foule de détails de la vie et de la religion des anciens Égyptiens. Avec inscriptions, il sera facile de remanier l'ordre de succession des souverains égyptiens de la vingt-deuxième dynastie. Ces stèles fourniront des noms de rois inconnus. Ainsi, dans la vingt-quatrième dynastie, nous avons maintenant celui du fameux Bocchoris, dont le cartouche royal avait jusque-là échappé aux recherches. Le deuxième souterrain contenait d'énormes sarcophages d'environ 3 mètres de hauteur sur 5 de longueur. Forcés d'abréger, nous passons sur quelques autres découvertes de M. Mariette. Dans la première des nouvelles salles du Musée égyptien, au Louvre, sont rassemblés les morceaux du premier âge de la monarchie égyptienne. On y remarque, entre autres, une admirable statue de Scribe accroupi, datant de quatre mille ans avant l'ère chrétienne, et qui, cependant, est un chef-d'œuvre de plastique. La seconde salle est consacrée aux grands monuments de pierre, et aux stèles. Les bijoux et autres petits monuments de ce genre, ont été placés dans la galerie du premier étage. Le lord-ni aire de Londres, M. MOON, qui est venu dans notre capitale, est un graveur qui, par son industrie, et par la
Ainsi, dans la vingt-quatrième dynastie, nous avons maintenant celui du fameux Bocchoris, dont le cartouche royal avait jusque-là échappé aux recherches. Le deuxième souterrain contenait d'énormes sarcophages d'environ 3 mètres de hauteur sur 5 de longueur. Forcés d'abréger, nous passons sur quelques autres découvertes de M. Mariette. Dans la première des nouvelles salles du Musée égyptien, au Louvre, sont rassemblés les morceaux du premier âge de la monarchie égyptienne. On y remarque, entre autres, une admirable statue de Scribe accroupi, datant de quatre mille ans avant l'ère chrétienne, et qui, cependant, est un chef-d'œuvre de plastique. La seconde salle est consacrée aux grands monuments de pierre, et aux stèles. Les bijoux et autres petits monuments de ce genre, ont été placés dans la galerie du premier étage. Le lord-ni aire de Londres, M. MOON, qui est venu dans notre capitale, est un graveur qui, par son industrie, et par la publication de livres illustrés, a acquis une fortune considérable. Pauvre et obscur d'abord, son talent et son travail ont prospéré : par eux il s'est élevé jusqu'au titre de baronnet et a mérité les honorables fonctions qu'il remplit. M. BARRE (Jean-Joseph), graveur en médailles vient de décéder. Né le 9 août 1793, d'une pauvre famille, il fut d'abord apprenti chez un ciseleur. Tiolier, graveur général des monnaies, prit auprès de lui le jeune Barre qui se mit à étudier et put s'occuper de la gravure en médaille. Il exécuta successivement : les médailles du Sacre, de l'Entrée des Bourbons à Grenelle, de la famille d'Orléans, de Louis-Philippe visitant la Monnaie, du retour des restes de Napoléon Ier, les monnaies à l'effigie du président de la république et de l'empereur Napoléon III, etc. En 1842, il devint graveur général de la Monnaie ; il était officier de la Légion-d'Honneur depuis 1852. M. GEERFRS, sculpteur belge vient de mourir subitement à Louvain. C'était un des artistes les plus occupés de l'Europe ; il avait à Louvain et à Londres de vastes ateliers où s'exécutaient sans cesse d'importants travaux. C'est l'Angleterre qui recevait ses meilleurs ouvrages. Il s'était livré particulièrement, dans les derniers